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ALLGEMEINES LEXIKON

;der bildenden Künstler

SIEBZEHNTER BAND

ALLGEMEINES LEXIKON DER BILDENDEN KÜNSTLER

VON DER ANTIKE BIS ZUR GEGENWART

BEGRÜNDET VON ULRICH THIEME UND FELIX BECKER

UNTER MITWIRKUNG VON ETWA 400 FACHGELEHRTEN BEARBEITET UND REDIGIERT VON H. VOLLMER, B. C. KREPLIN, J. MÜLLER, D. STERN, L. SCHEEWE

HERAUSGEGEBEN VON

HANS VOLLMER

SIEBZEHNTER BÄND

Heubel — Hubard

LEIPZIG

VERLAG VON E. A. SEEMANN

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ALLE RECHTE, INSBESONDERE DAS DER ÜBERSETZUNG,

BLEIBEN VORBEHALTEN

COPYRIGHT 1915 BY E. A. SEEMANN, LEIPZIG / LIZENZ NR. 460. 350/10/63 PRINTED IN GERMANY

1963

PHOTOMECHANISCHER NACHDRUCK VON F. ULLMANN KG, ZWICKAU/SA.

(Fortsetzung.)

Heubel, Alexander, Historien- u. Porträtmaler, geb. 9. 4. 1813 in Lemsal (Livland), t 22. 1. 1847 in Riga. Kam 1829 nach Riga, wo er Schüler G. H. Büttners wurde. Mit Unterstützung des Rigaschen Ratsherrn Brederlo ging H. 1832 mit dem Maler J. K. Baehr nach Dresden, 1834 nach Düsseldorf, wo er sich Bendemann anschloß. Dort entstand in Anlehnung an J. Hübners gleichnamiges Bild „Hiob u. seine Freunde“ (Privatbes. Hamburg, Skizze in der Gal. Brederlo, Riga) u. „Moses, Aron u. Hur“, 1837 vollendet (Gal. Brederlo, Riga). 1840 ging er mit L. Haach nach Rom, wo er von der dort anwesenden Kaiserin von Rußland das Bild „Die 3 Männer im feurigen Ofen“ in Auftrag erhielt (Schloß Ropscha, Skizze in der Gal. Brederlo). An Schwindsucht leidend, kehrte er 1845 nach Rußland zurück u. verstarb bald darauf im Hause seines, Gönners Brederlo. Weitere Werke in der Galerie Brederlo (so ein Selbstbildnis von 1846), im Städt. Mus. Riga (Italienerin aus Albano, Hl. Familie auf der Flucht, 1846), Jakobikirche Riga (Altarbild, 1845).

Vater ist der Holzschnitzer u. Ksttischler Au g u s t G o 11 h i 1 f H., geb. 17. 12. 1760 in Zehdenick (Uckermark), f 24. 5. 1846 in Walk (Livland). Kam um 1780 nach Riga, ließ sich 1810 in Lemsal nieder u. zog 1829 nach Dorpat. Von ihm einige trefflich stilisierte Altäre, so der Altar in der Kirche zu Lemsal 1785, Altar u. Kanzel zu Wangasch (Kirchspiel Rodenpois bei Riga) 1790, Kanzel der Jakobikirche zu Riga 1810, Altar im Dom zu Riga 1817 (nach Entwurf I. W. Krauses; 1895 abgebrochen; 2 Figuren daraus in der Süd-kapielle am Turm).

F.v. B o e 11 i c h e r, Malerwerke des 19.Jahrh., 1/2 (1895). — W. Neuman,n, Balt. Maler u. Bildh. des 19. Jahrh., 1902; ders., Lex. balt. Künstler, 1908; ders., Dom St. Marien in Riga, 1912 p. 63. — Mitt. Fr. Noack.

Heubel, A u g. G o 11 h., siehe unter Heubel, Alex.

Heubel, Marcus Joachim, Maler- u. Radiererdilettant, get. 21. 3. 1773 in Hamburg,

t 7. 8. 1831 ebenda.

Begabung zum Kaufmann bestimmt. Heiratete 1798 die Tochter des Malers u. Kunsthändlers

Wurde trotz künstler.

J. B. von Ehrenreich, wodurch er Gelegenheit erhielt, sich seinen künstler. Neigungen zu widmen.

Bildete sich an Teniers, Steen, Ostade u. a. und fertigte Radierungen in deren Stil, laut Nagler „ungefähr 25 Bl.“. Im Staatsarchiv die Ansicht der Binnenalster (Rad.) und Ansicht des Hamb. Doms, aus: Gottfr. Schütze, Die Gesch. v. Hambg für den Liebhaber der vaterländ. Gesch.

Nagler, Monogr., IV. — Hambg. Kstlerlex., 1854. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hambgs, 1912.

D.

Heuberger, Leopold, Medailleur, geb. 1786 in Wien, f 7. 8. 1839 ebenda. Wird 1801 als Graveurdiumist an der Wiener Münze

Sein

angenommen u. 15. 11. 1825 zum Medaillengraveurscholaren ernannt, nachdem er als Zögling der Wiener Akad. Preise erhalten hatte. Sein Vorgesetzter, der Graveurakademiedirektor J. B. Harnisch, rühmt die Reinheit seiner Arbeit u. die Richtigkeit seiner Zeichnung. H.s Begabung und Tätigkeit liegt vor allem auf dem Gebiete der Porträtmedaille. Zur Zeit des Wiener Kongresses schuf er eine Plakette mit den Porträts der 3 verbündeten Monarchen (in Messing und Bronze ausgeführt), dann eine Plakettenserie von ca 70 Stück (zusammen mit F. Detler), die beim Kongreß anwesenden Fürstlichkeiten, sowie die Staatsmänner u. Feldherren der Befreiungskriege darstellend.

Messing-, Kupfer-, Zinn- u. in Eisenguß-Ausführung (von der Weicheisengießerei Traisen bei St. Pölten u. der Gleiwitzer Eisengießerei) heraus.

Schraubentalern vereinigt, der philharmonischen Akad. in Laibach 1821, den Medaillen auf die Wiedereröffnung der Grazer Universität 1827 und der Medaille zum 60. Geburtstag des Kaisers Franz I. 1828 (mit dessen Porträt auf der Vorder-, allegor. Darstell. auf der Rückseite) hat er auch gute Beispiele allegor. Medaillen geliefert. Zu nennen

Diese Plaketten kamen in

Häufig findet man sie zu sog.

Mit der Prämie

Heuberger — Heucher

Heuckelum — Heuer

Heumann — Heupel

Heur — Heurich

Heurtault — Heusch

Heuser — Heusler

Heuvel — Hewelcke

Hewetson — Hewson

Heyberg — Heyde

Heyden — Heydt

Heyl — Heyland

Heyligers — Heyman

Heyman — Heijmans

Hcymans

Heymans — Heymüller

Heyn — Heyne

Heyne — Heynemann

Heynemann — Heynitschek

Heynmüller — Heyrault

Heyse — Heysterbom

Heytmann — Hibbard

Hibbart — Hickel

Hickel

Hickey

Hicks — Hidalgo

Hiddinga — Hideux

Hideyori — Hiebeier

Hieber

Hiemer — Hiendl

Hienel — Hiere

Hiere — Hierl-Deronco

Hiemle

Hierome — Hieronymus

Hierzl — Higgins

Highmore — Hikozö

Hilair

Hilaire — Hilbert

— Kat. d. Petersburger Porträt-Ausst., 1905, VI No

Hilder — Hilgers

Hilgers — Hilker

Hillekamp — Hillemacher

Hillemacher — Hiller

Hilliard

Hilliger

Hilliger

Hillius - Hills

Hilscher — Hiltensberger

Hiltensperger — Hilton

Hilton

Hirne — Himmel

Hinchliff - Hinckley

Hinckley — Hinderer

Hinderheisel — Hine

Hinschelwood — Hinterholzer

Hintner — Hintze

Hinzenberg — Hjorth

Hippenmeyer — Hippius

Hippius — Hippodamos

Hippokrates — Hipponeikos

Hirder — Hirel de Choisy

Hir^my-Hirschl — Hirnschrot

Hirotaka — Hirsch

Hirsch

Hirsch

Hirsch — Hirsche

Hirschfeld — Hirschler

Hirschmann

Hirschvogel

Hirschvogel — Hirsdorfer

Hirt

Hirt

Hirt — Hirt z

Hirtz

Hirzel — Hischylos

Hiscox — Hitchcock

Hitchcock

Hitelin — Hittorff

Hitz — Hitzberger

Hitzl — Hixon

Hlavica — Hoare

Hoare

Hobberts — Hobbins

Hobley — Hoch

Hochberger — Hocheder

Hocheisen — Hochfeld

Hochgesang — Hochmann

Hochstuhl — Hodel

Hodgetts

Hodgetts — Hodgson

Hodgson — Hodico

Hodler

Hodler

Hodler

Hodson

Hoechle

Hoecke

Hoeckgeest — Höckner

Hoeckner — Hoeder

Hödlmoser — Hoef

Hoef - Höfel

x88

Höfele — Höfer

Höfer - Höffier

Höffier — Hoefler

Hoeflich — Hoefnagel

Hoefnagel

Hoefnagel

Höger

Högger — Högler

Höhenstein — Höhnisch

Hölbling — Hoelloff

Hölterhof — Holzel

Hoeneker — Hoenig

Hoenig — Hoeniger

Hönigsmann — Hoenstorp

Höppner — Hör

Hörbiger — Hoerbst

Hörl — Hörmann

Hörmann — Htfrner

Hösel - Höss

Höss — Hoeßlin

Hoet — Hoetger

Hoetger

Hoeve — Hoeven

Hoey

Hoey — H/zfyer

H/afyer

Hözl — Hofbauer

Hofbauer — Hofemann

Hofer

Hofer

Hofer

Hofer - Hoff

Hoff

Hoff - Hoffart

Hoffbauer — Hoffhalter

Hoffmann, Heinrich, Maler und Bildhauer in Heide

Die Kst, XXIX (1914), m. Abb. — Cicerone, XV (1923

Hoffmeister

Hoffmeister — Hoffnas

Hoffner — Hoffstadt

Hoffstadt — Hofher

Hofprucker — Hofreiter

Hofstegers — Hogan

Hogehus — Hogenberg

Hogenberg

Hohenrufh — Hohlwein

Hohr - Hoin

Hoireken — Hoitsu

Hokkei — Hokusai

Hokusai

Hokusai

Holaart—Holärek

Holart — Holbein

W. 222, 225, 239 , 240, Abb. Heitz 106, 112, 103 H

Holbrook — Holden

Holden — Holder

Holdermann

Hole

Holeman — HolewiAski

Holfeld - Holl

Hollaender — Holland

Holland

Holland

Hollar

Hollar

Holleau — Hollebeke

Hollerbach — Hollier

Holling — Hollins

Hollins — Hollo

Holloway

Holm

Holm

Holmberg

Holme — Holmes

Holmes

Holmes

Holmes — Holroyd

Holroyd

Holste — Holst

Holst

Holst — Holste

Holsteijn — Hols wilder

Holter — Holtermann

Holtzmann — Holtzmüller

Holub

Holwein — Holz

Holzbecher — Holzer

Holzer

Holzer — Holzhalb

Holzhausen — Holzinger

Holzinger

Holzinger — Holzmann

Hom — Homann

Homberg — Homburg

Homburg — Home

Homer

Homer

Homere — Hommel

Homs — Hondecoeter

Hondecoeter

Hondorff — Hondt

Hone — Honervogt

Honet — Honnet

Honnet — Honor£

Honore — Honthorst

Honthorst

Honti — Hooch

Hooch

Hooch — Hood

Hood — Hooft

Hoogers — Hooghe

Hoogstraten

Hoogstraten

Hoogstraten — Hooiberg

Hook

Hook

Hool — Hoone

Hooren — Hoorn

Hoorn — Hope

Hope-Pinker — Hopfer

Hopfgarten

Hopfgarten — Hopfner

Hopkins — Hopley

Hopp — Hoppe

Hoppe — Hoppenbrouwers

Hoppenhaupt

Hoppensach — Hopper

Hopper — Hoppesteyn

Hoppner — Hops

Hopson — Hopwood

Hopwood

Hopwood — Horadam

Horatiis — Horbeck

Horchaimer — HorciCka

Horcque — Höre

Horeau — Horejc

Horel — Horemans

Horemans — Horenbout

Horenbout

Horeolly — Horicke

Hormannstorfer — Horn

Homa — Hornby

Home — Horneburg

Horneck — Hornel

Horneman — Hornemann

Hornemann

Hornemann — Homes

Kornes — Hornöck

Hornung

Horosco — Horovitz

Horozco — Horsburgh

Horschelt

Horschelt

Horsdubois — Horsley

Horsley

Horst

Horst — Horst-Schulze

Horstig — Horstmann

Horstmann — Horta

Horthy — Horti

Hortigosa — Hortzschansky

Hosang — Hose

Hosemann

Hosking — Hoskins

Hosling — Hosmer

Hosoe — Hossauer

Hosse — Hossfeld

Hosson — Hotchkiss

Hottin — Hou

Houat — Houbar

Houbraken

Houbron — Houckgeest

Houckgeest

Houdain — Houdemon

Houdon

Houdry — Houdt

Hemel

Houghton — Hourtal

Houry — Housman

Housons — Houssey

Houssin — Houston

Houston

Houstraet — Hout

Hout — Houten

Houtman — Houyoux

Hovas — Hove

Hove

Hove — Hoven

How — Howard

Howard

Howard — Howarth

Howarth — Howe

Howell — Howes

Howgate — Howitt

Howitt — Hows

Howse — Hoyau

Hoyau — Hoyer

Hoyer

Hoyer

Hoyer — Hoynck van Papendrecht

Hoyner — Hoyos

Hoyoux — Hoytema

Hoyuela — Hrachowina

Hrub£ — Huang Ch’üan

Hubac — Hubard

Heuberger — Heucher

noch ein Goldrelief, Erzherzog Rudolf, Fürst- Ausst. Mannheim), Kniestück eines Knaben bischof von Olmütz darst. (Erzherzog Rainermus.    von 1855 u. Bildnis eines kath. Geistlichen

Brünn), eine silb. Plakette mit dem Bilde    (die beiden letzten in d. ehern. Sammlg Köhler,

des Hl. Johann v. Nepomuk (Domschatz Prag) Wien), u. 3 Medaillons (ebenda) mit einer Madonna nach Raffael u. 2 Darstell, der Taufe Christi.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917) 217. — Verst.-Katal. d. Samml. Fr. Köhler-Wien (Wawra 1917), No 219, 272, 281, 289, 291, 309, Katal. d. Münzen- u. Medaillenstempelsamml.    327, 343, 346, 367, 400 (mit Abb.), 431, 437, 439.

Wien, IV (1906). — K. D o m a n i g, Die deut-    _ Anzeiger des Germ. Nationalmus., 1912 p. 31 f.

sehe Medaille, 1907 p. 160. — F o r r e r, Dict.    (mit Abb.). _ Kst u. Ksthandwerk, XVIII (1915)

of Med., II (1904). — Mitt. d. Gesch.- u. Alter-    ₅₀₂ f. (mit Abb.). — C. Belschner, Führer

tumsver. Liegnitz, Hft V (1913/14) 155. — Kst    durch Ludwigsburg, 1912 p. 38. — Anzeiger für

u. Ksthandwerk, XIII (1910) 191, 194; XVIII    Schweizer. Altertumskde, N. F. XIX (1917) 60 f.

(1915) 502 f., 589 f. — Kat. Erzherzog Karl-Ausst.

Wien, 1909 p. 87, 89, 91, 96—98, 339, 341, 375. —

Kat. d. hist. Ausst. der Jahrhundertfeier der Befreiungskriege in Breslau, 1913. — Ausst. von Werken der Kleinporträtkunst, Altert.-Verein Mannheim, 1909.

Heuberger, Xaver, Wachsbossierer, geb.

1791 in der Schweiz (Kirchberg im Toggen-burg oder Rickenbach bei Wil), Schüler des J. A. Birchler, war in Stuttgart, Mannheim,

Eßlingen, vorübergehend auch wieder in der Schweiz tätig. Er soll seinem Hauptberuf nach Schauspieler gewesen sein. Seine Reliefporträts aus bemaltem Wachs, die sich durch Virtuosität der Technik und Schärfe der Cha-

rakteristik auszeichnen, datieren von 1812—54.

Porträts Mannheimer u. Eßlinger Bürger befanden sich 1909 in Mannh. Privatbes. (Kat. d. Ausst. v. Werken der Kleinporträtkunst,    XLV (1922), Abb. — Cicerone, XIII (1921)

Mannh. Altertumsver., 1909). Auf seine Ver-    Kat'al^^ (*922) 78; XV (1923) 31.    Ausst.-

bindungen zum Stuttgarter Hof weisen ein Medaillonbildnis des Königs Friedrich von Württemb. (Schloß Ludwigsburg), ein Brustbild Wilhelms I. von Württ. als junger Offizier und ein weiteres Brustbild desselben von

1841 (beide mit der Wiener Samml. Köhler 1917 versteigert). Ein Dutzend Porträtreliefs aus den Jahren 1838—45, die Äbte von Engelberg, Fischingen, Konventualen von Pfäfers, St. Urban u. Wettingen u. einige unbekannte Personen darstellend, befinden sich in Kloster Mehrerau (Schweiz). Eine große Anzahl seiner Werke war in der ehern. Sammlung Köhler. In Museumsbesitz: 6 Porträtmedaillen in der Samml. d. Hist. Vereins in St. Gallen; ein Dreikinderbildnis im Germ. Nationalmus. Nürnberg; das Porträt eines Herrn Musowskij in der Ermitage in St. Petersburg, Galerie der Kostbarkeiten. — Außer Xaver kommen noch mehrere H. als Wachsmodelleure vor, deren verwandtschaftliches Verhältnis untereinander u. zu Xaver unbekannt ist: Anton, nur bekannt durch ein bez. Brustbild einer Dame von 1821 (Katal. d. Ausst. Mannheim 1909). — Gregor, von dem das Brustbild einer alten Frau von 1820 (Kat. Ausst. Mannheim) u. das Profilbildnis eines protest. Geistlichen von 1821 (ehern. Samml. Köhler) bekannt ist. — J. (Joseph?), mit dem der Medailleur Leopold H. manchmal verwechselt wird, nur bekannt durch das Hüftbild einer Dame von 1849 (Kat.

Heubner, Friedrich Leonhard, Maler

u. Graphiker in München, geb. 24. 12. 1886 in Dresden, zeichnete Karikaturen (für die Münchner „Jugend“), Plakate (ein 1. Preis beim Wettbewerb um das Plakat der Cölner Werk-bundausst. 1914), ist aber vor allem Radierer (6 Bl. Pariser Szenen, Verlag H. Staadt, Wiesbaden; Zyklus „Sirenen“, Verlag H. Schmidt, München; Illustr. zu Robinson Crusoe). Malt auch Landschaften u. Porträts. Er ist seit 1912 vor allem auf Münchner Ausst. vertreten (Secess. 1912, 13, 19ff. [im Glaspalast], ferner in Berlin (Secess. 1920 ff.; Gr. K.-A. 1916), Düsseldorf (1911), Dresden (1912) u. a. O.

G. H i r t h ,    3000 Kstblätter der Jugend,

[1908]. — Deutsche Kst u. Dekor., XXXII (1913) 76 (Abb.). — Die Kst, XXVIII (1913);

Heubner, Hermann Ludwig, Holzschneider, Porträt-, Genre- u. Landschaftsmaler, geb. 26. 5. 1843 in Leipzig, f 25. 12. 1915 ebenda. Bis zu seinem 20. Jahre als Holzschneider in Leipzig tätig, bildete sich dann in Weimar unter v. Ramberg und Pauwels. 1869—73 künstler. Leiter des Xylographen-ateliers von W. Arland für die Gartenlaube, dann als Illustrator, Porträt- u. Landschaftsmaler tätig. Porträts von ihm in der Thomas-u. Petrikirche in Leipzig. Genrebilder u. Landschaften (häufig mit Motiven aus Tirol, Italien, Ägypten) zeigte er auf den Leipz. Kstvereins-ausst. u. 1868—77 auch auf den Dresdener Akad.-Ausst. Seine Bilder vielfach veröffentlicht in der 111. Zeitung, Daheim, Velhagen u. Klasings Monatsheften.

F. v. B oetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Das Geistige Deutschland, 1898. — Original u. Reproduktion, II (1913) 106.

Heucher (Heuchter, Heuchoz?), J. P., Zeichner, nach dem G. F. Schmidt 1744 das Porträt des Pastors J. F. Osterwald stach. Heinecken erwähnt ferner ein großes Blatt: Toter Prälat auf dem Paradebette, das L. Beger (1663—1735) in Frankfurt a. M. nach ihm stach, und (unter Heuchter) ein von

A. M. Wolfgang (1660—1736) gestoch. Porträt des Otto Philipp Zanschlisser.

Heinecken, Dict. des Art. etc., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Weigels Kstcatalog, Leipzig 1838—66 II 8785 (Heuchoz f).

Heuckelum — Heuer

Er könnte ein Sohn des Malers

geb. um 1730 in Montpellier.

Blätter nach Jan Steen, J. Lingelbach, A. v. Ostade, J. van Staveren, Flotte de Saint-Joseph u. a.

Nagler, Kstlerlex., VI. — Le Blanc, Manuel, II.

Heudeneris, Klaus, falsch für Grude, K.

Heuer, ChristianLudw. Wilh., siehe Heuer, Wilh.    »

Heuer, Friedrich Carl, Maler, tätig in Hamburg. Von ihm im Hambg. Staatsarch. mehrere getuschte Handzeichn., z. B. Repsolds Denkmal (1833), Berliner Bahnhof, Tivoli in St. Georg; korrekt gezeichn. Blätter ohne besonderen künstler. Wert.

D.

Heuckelum, R e y n i r, siehe unter Heiklem, Reynier van.

Heude (Eude), Nicolas, Maler, wurde am 30. 4. 1672 in die Pariser Acad. Roy. als Agree aufgenommen, am 1. 1. 1673 aber wieder ausgeschlossen, da er sich ohne königl. Erlaubnis nach England begeben hatte. Am

15. 4. 1673 wurde er trotzdem Akademiker mit einer Apotheose auf den Prinzen von Conde: Herkules malt dessen Porträt auf ein von 2 Genien gehaltenes Löwenfell (Mus. Versailles). 31. 1. 1682 auf königl. Befehl als Anhänger des Protestantismus abermals ausgeschlossen, ging er wieder nach England. Er arbeitete mit A. Verrio zusammen u. malte ein Stiegenhaus im Palast des Lord Tyrconnel (Arlingtonstreet London, nicht mehr erhalten) aus u. eine Decke in Bulstrode. Der Herzog von Queensberry lud ihn nach Schottland ein, wo er eine Anzahl Porträts malte (jetzt in Drumlanrig Castle) u. Deckenmalereien ausführte.

N o e 1 H. sein, der 1646 in der Lukasbrüderschaft zu Rouen genannt wird, oder des N i -c o 1 a s H., der 1638 Faßmalereien in der Kirche zu Lombron ausführte.

Archives de l’Art fram;., Doc., I (1851/52) 367; II (1852/53) 372; VI (1858/60) 211; Nouv. Arch. etc., 1887. — Esnault, Dict. des Art. Manceaux, ed. Denis, 1899. — Fontaine, Collections de l’Acad. Roy. etc., 1910. — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Walpole, Anecd. of Painting in England, ed. Wornum, II (1862) 576. — J. L. C a w, Scottish Painting, 1908.

Heudelot, Jean, Kupferstecher in Paris,

Von ihm

Heuer, Gustav, Holzschneider, geb. in Braunschweig, tätig in Berlin, wo er zu Beginn der 1880 er Jahre mit Kirmse ein Atelier für Holzschnitt gründete u. für die Pflege des Tonschnittes von großer Bedeutung wurde. Stellte mehrmals im Glaspalast München (1883, 88, 89, 90), in der Berliner Akad.-Ausst. (1884, 86, 88, 89) u. der Gr. Berl. K.-A. (1893) aus.

Th. Kutschmann, Gesch. d. deutschen Illustr., o. J. p. 353, 359 (Abb. vor p. 365, 367). — Ausst.-Katal.

Heuer, V i 1 h e 1 m (F. Vilh.), Kupferstecher, Lithograph u. Zeichner, geb. zwischen 1780/90 in Ludwigslust (Mecklenb.), kam 1803 auf die

Akad. in Kopenhagen, war 1805 in der Modellklasse und gewann 1808 zweimal die kl. Silbermedaille, erhielt 1810 die kl. Goldmedaille für seinen Stich „Hiob vom Teufel versucht“ nach Lanfranco, 1814 die große für den Stich „Sterbender Cato“ nach Carlo Lotto (J. C. Loth). 1816 in Dänemark naturalisiert. 1817 legte er der Akad. ein gest. Bildnis König Frederiks VI. (nach eigener Zeichnung) vor, dessen Platte er aber abändem mußte. 1818 erhielt er ein Reisestipendium für 2 Jahre, mit dem Auftrag, zuerst nach Paris zu gehen. Dort entstanden z. B. das Bildnis der Tochter Frederiks VI., Caroline (Stich), und das des Thorvaldsen-Biographen Just. Math. Thiele (Lith). Der Akad. im März 1823 vorgelegte Stiche und Lithographien H.s wurden gelobt und sogleich in Charlottenborg ausgestellt, darunter mehrere Blätter nach H. Vernet. Nach seiner Rückkehr (1824) stach H. das Bildnis Thorvaldsens nach Eckersberg (Akad.), das er 1830 der Akad. einreichte, ohne doch deren Mitglied zu werden, obgleich er ihren Auftrag annahm u. ausführte, einen Stich nach Luinis hl. Katharina (Kgl. Malerisamling) zu arbeiten. Er stellte nur noch 1835, 38, 54 u. 56 in Charlottenborg aus, 1856 z. B. das Bildnis C. F. L. F. v. Rumohrs nach Marstrand (Stich). H. lebte abwechselnd in Hamburg und in Kopenhagen. — Unter seinen Bildnisarbeiten, von denen Strunk 37 aufzählt, befinden sich zahlreiche Lithographien, die z. T. in Hamburg herausgekommen sind. Es seien noch genannt: Christian IV. (nach

K. v. Mander), Frederik VI., seine Gemahlin Marie Sophie Frederika, seine Tochter Wilhelmine Marie, Christian VIII. (mehrmals, auch Lith.), Großfürstin Helena Pawlowna, Maler W. F. Bendz (Lith.), Chirurg A. Chr. Fenger (Stich, 1837), Schauspieler Peter Foersom (Stich, 1818), L. Holberg (Stich), Admiral

C. W. Jessen (Stich), Admiral J. Com. Krieger (Lith.), Admiral H. Ch. Sneedorff (Lith.), Dichter J. H. Wessel (Stich), Schauspielerin Eleon. Zrza (Lith.), u. a.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I (1896). — R e i t z e 1, Fortegneise over Danske Kunstneres Arb., 1883. — Rowinskij, Russ. Portr.-Lex., 1886 ff., IV 645 (russ.). — Strunk, Cat. over Portr. af Danske, Norske og Holstener, 1865, No 138, 185, 189, 251, 457 b, 788, 809, 1202, 1340, 1533, 2153, 2157, 2472 a, 2540, 2732, 2826, 2890, 2916, 3211 c, 3235 a, 3372; ders., Portr. af det Danske Kongehuus, 1882, No 301, 757 a, 852, 899, 914, 929a, 937, 944, 946, 947, 954, 955, 1189, 1191, 1196, 1218.

Heuer, Wilhelm (Christian Ludwig W.), Lithograph u. Zeichner, geb. 6. 11. 1813 in Hamburg, | 15. 4. 1890 ebenda, lernte bei den Gebrüdern Suhr, bildete sich dann in Dresden und auf der Akad. zu St. Anna in Wien. Nach längerem Aufenthalt in Österreich und in Dresden seit 1842 wieder in Hamburg. H., der bedeutendste u. fruchtbarste Berufslithograph seiner Zeit in Hamburg, setzte das Erbe der

Heuer — Heumann

Suhr fort; er arbeitete auf jedem Gebiet der in Rom mit F. C. Schut zusammenwohnte und Lithographie: Vignetten,Illustrationen, Trachten, ist vielleicht identisch mit dem niederrhein. Hamburger Ansichten, Autographien usw. Am oder belg. Maler Reynir Heuckelum, frischesten sind seine frühen Blätter. Nament- der in der 2. Hälfte des 17. Jahrh. die Wände

des Schlosses Raesfeld mit Porträts (nicht erhalten) schmückte.

Obreen’s Archief, III (1880/81) 307. — Fest-Bundel, Bredius aangeboden, 1915. — R. Klapheck, Die Schloßbauten zu Eaesfeld u. Honstorff, Düsseldf 1922 p. 29.

Heulland, siehe Dheulland.

Heullant, Felix Armand, Maler in Paris, geb. 23. 4. 1834 ebenda, Schüler von F. E. Picot u. E. Giraud, trat 1856 in die ficole des B.-Arts ein, zeigte 1863—87 häufig Genrebilder u. Historien in den Salonausst.

lieh seine Blätter, die das Hamburg der 1850 er und 60 er Jahre schildern, sind von den Sammlern begehrt. Von seinen Porträtlithogr. seien genannt: C. F. G. Danker, C. Krebs, Alwine Ohm, Pastor Regedanz, Amalie Kraft (Schauspielerin).

Hamb. Kstlerlex., 1854. — Nagler, Kstlerlex., VI. — Beraldi, Graveurs . . . 19e siede, VIII. — Le Blanc, Manuel etc., II. — Rump, Lex. d. bild. Kstl. Hbgs, 1912. — E. Zimmermann, Gesch. der Lithogr. in Hambg, 1896 p. 55 ff. — Jahresber. Mus. f. Xst u. Gew. in Hambg, 1894 p. 25; 1896 p. 69. — Kat. Ausst. Gern, aus Altonaer Privatbes., 1912. — Handschr. Kat. Slg Tesdorpf im Mus. für Hambg. Gesch.

Slg Frisch (Jac. Hecht), Hambg, 1901. — Verst.-Kat. Slg Dr. Predöhl (F. Dörling), Hambg, 1922. No. 615-645.

Verst.-Kat.

D.

Von ihm im Musee Dobree in Nantes: Oriental. Interieur (Catal. gen., 1906 p. 5); im Mus. zu Bagneres-de-Bigorre: Idylle (Katal. 1877

p. 12).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882); Suppl. (1887). — Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — Salonkatal.

Heulten (Ultem), Adriaen van, Goldschmied in Gent, 1559 Dekan der Gilde. Von

Heuer, siehe auch Hoyer.

Heuermann, Magda, amer. Miniaturmalerin, Illustratorin und Kunstschriftstellerin, geb. in Galesburg, Illinois; lebt in Chicago.

Schülerin von F. C. H. Sammons in Chicago ihm ein silbernes, teilvergoldetes u. nielliertes und von Roth, Lenbach und Dürr in München. Schild der Genfer Stadtbläser (nach dem Muster Sie erhielt Auszeichnungen auf Ausstell, in der von C. de Bont geschaffenen) im archäol. New Orleans (1885), Philadelphia und Chicago Mus. Gent.

(1892) und stellte 1915 in S. Francisco Bildnisarbeiten (F. v. Lenbach; Vater der Künstlerin, u. a.) aus. Verfasserin von ,,How I paint a head“.

Cat. descr. du Musee Archeol. de Gand, 1886

p. 58.

Heumann, Arthur, Aquarellmaler in Düsseldorf u. München, geb. 9. 5. 1883 in Königssee in Thüringen. Mit Studienköpfen u. Porträts seit 1909 gelegentlich auf Ausst. vertreten (Düsseldorf, Gr. K.-A. 1909; Dresden, Gr. Aquarellausst., 1911; München, Glaspalast, 1920, 21).

Dreßler’s Ksthandbuch, 1921 II. — Ausst.-

Amer. Art Annual, IV (1903—4) P. II 36;

XVIII (1921) 451. — Panama-Pacific Expos. San Francisco 1915; Cat. de luxe, II 324.

Art News, XX Nr 4 (5. 11. 1921) p. 7.

Heuffner, Michael, Bildschnitzer aus Eger, tätig in Zwickau; da in Eger nicht nachweisbar, wohl nur von dort stammend Katal. und in Zwickau ansässig, wo er 1483 als der Maler von Eger („der ein newe grab wollt machen“), 1484 Michael von Eger, 1503 Michael Egerer genannt wird. Er schnitzte das Heilige Grab in der Marienkirche zu Zwickau, bez. 1507 M. H., eine Stiftung des Bürgermeisters Michael Rang, sein einziges    religiösen oder sozialen Inhalts, Buchillustra-

erhaltenes Werk, in dem er sich als tüchtiger,    tionen, Porträtbüsten. Sonderausst. 1917 im

wenn auch nicht überragender Meister zeigt. Westfäl. Landesmus. in Münster.

Der architektonische Aufbau variiert einen in

Amer.

Heumann, Augustin, Maler, Bildhauer u. Graphiker, geb. 11. 11. 1885 in Münster (Westf.), t 1- 2. 1919 in Köln. Als Bildhauer Schüler von A. Schmiemann in Münster.

Bildete sich in München selbständig weiter. Von ihm Bilder, Plastiken u. Holzschnitte

Niedersachsen, XXII (1917) 257 — 60 (mit Abb.). — Münsterland, VI (1919) 169—72.

Heumann, Georg Daniel, Zeichner u. Kupferstecher, geb. 1691 in Nürnberg, f 27. 6. 1759 ebenda, Mitglied der Nürnb. Malerakad. Von frühen Porträtstichen seien genannt die Bildnisse des Pfarrers J. J. Hartmann 1713, des Pfarrers Th. Beck 1724 (nach P. Strobel), Heuklem, Reynier van, niederländ.    der 2. Gattin des Joachim Sandrart 1725 (nach

Maler, nur bekannt aus seinem Porträt, das    George des Marees), des J. M. von Ebermayer

sich mit Namen u. Bentnamen (Wolf) in einer Folge von Zeichnungen im Mus. Boijmans,

Rotterdam, die Porträts einer Anzahl Bent-vögel darstellend, findet. Er scheint jener „Raniero fiamengo pittore“ zu sein, der 1626

der Gegend schon früher (1482 in Chemnitz) üblichen Typus des Hl. Grabes.

1511 zum letzten Male erwähnt.

Langer, Mitt. d. Altertumsver. f. Zwickau u. Umgebung, XII 73. — Vogel, Alt-Zwickau, I (1921) 3 f.    Walter Hentschel.

Heuglin, siehe Heiglen.

H. wird

1725 (nach J. D. Preisler). Er arbeitete für viele süddeutsche Verlage; Stiche von ihm enthalten Ludolffs „Schaubühne der Welt“, Frankf. 1718; Meichelbecks Kurtze Freysingische Chronica, 1724 (Porträts nach C. Asam); die

Heumann — Heupel

Salomon Kleinerschen Werke: Abbildung etc. der Statt Wien, 4 Teile, erschienen bei

J. A. Pfeffel, Augsburg 1724—37; Viererley Vorstellungen folgender Lustgärten ausser Wien, bei J. A. Pfeffel; Vorstellung beyder Schlösser Weissenstein u. Gaibach, bei J. Wolffs Erben, Augsburg 1728; Decker, Civilbaukunst, bei

J. Chr. Weigel, Nürnberg; Ign. Fr. de Wilhelm, Annus politicus, Monachii 1731. Bei Pfeffel erschienen auch Landschaftsstiche von ihm nach J. L. Aberli. Mit J. G. Hofmann stach er die „Ansicht des Lagers beim Stückschießen zu Nürnberg 1733“, 14 Tafeln, erschienen 1734 bei L. Bieling, Nürnberg. Für Meyers Nürnberg. Friedensex ekutionshandl. 1736 stach er das Friedensmahl zu Nürnberg nach J. Sandrart. Bald darauf muß er nach Göttingen gegangen sein, wo er Universitätsstecher wurde und den Titel eines kurf. hannöv. u. kgl. engl. Hofkupferstechers erhielt. In seinem Verlag erschienen vor allem Studentenstammbuchblätter (Beispiele im Städt. Mus. Göttingen, Führer 1919 p. 50 f., 82). Auch stach er die Tafeln zu Hellers Enum. stirpium helvet., Göttingen 1742, u. zu dessen Icones anatomicae, Göttingen 1743; ferner „Wahre Abbildung der Stadt Göttingen“, 12 Blatt, u. das Porträt des Stifters der Universität, Georgs II. von England u. Hannover (nach Kupetzky). 1753 ist er wieder in Nürnberg. Dort entstanden die Porträtstiche der Nürnb. Patrizier W. S. Holzschuher 1753 (nach J. L. Hirschmann) u. J. C. Löffelholz 1756 (nach Gabriel Müller), Stiche zu Rösels Froschwerk 1754, einzelne Ansichten aus Nürnberg u. Umgebung (v. H. selbst herausgegeben), wie die Oberburg in Nürnberg, 1756, Prospekt der Sophienquelle bei Altdorf, 1756, u. a. Eine Zeichnung von ihm, Stammbuchblatt von 1719, im Kupfer-stichkab. Berlin. H.s Porträt ist bekannt aus Stichen J. E. Ihles u. G. M. Preislers. — Sein Bruder Joel Paul, geb. 1690 in Nürnberg, t 1756 ebenda, war laut Nagler Stecherdilettant, soll nur wenige Bl. gestochen haben; laut Heinecken war er in Göttingen als Hofkupferstecher für Buchverleger tätig. — Mit H. wird manchmal, wohl mit Unrecht, identifiziert der gleichzeitige Messerschmied Georg Heumann, von dem 2 Serien von Vorlagen für Degen u. Scheiden unter dem Titel „Neu In-ventirte Degengefäss von Georg Heumann Meserschmidt in Nürnberg“ bei J. Chr. Weigel erschienen sind.

Andresen, Nürnb. Künstler (Ms. Bibi. U. Thieme f, Leipzig), fol. 296. — H einecken, Dict. des Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Murr, Beschreibung der vornehmsten . . Merkwürdigk., Nürnb. 1778, p. 660.— Panzer, Verz. v. Nürnb. Porträten, 1790, p. 12, 48, 61, 98 f, 103, 112, 147, 149, 162, 184, 207

—    C. G. M üd 1 e r , Verz. v. Nürnb. topogr. bist. Kupferstichen ...» 1791, p. 64, 91 f, 96 u. ⁴ Ai. —

—    Nagler, Kstlerlex., VI u. Monogr., II; III.

—    [Will,] Gesch. d. Nürnberger Malerakad.,

1762 p. 21. — Bibi. Bavarica (Lagerkat. Lentner München), 1911 No 4534, 8079, 15306, 15967. — Katal. d. bayer. Nat.-Mus. München, XI (Wittelsbacensia), 1909. — Gerster, Schweiz. Bibliothekzeichen, 1898 p. 100, 267. — Katal. d. Ornamentstichsamml. d. Kstgewerbemus. Berlin, 1894. — M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im Kupferstichkab. [Berlin]: 1921 ff.

E. Bock, Die deutschen Meister, I 189. — B o e h e i m , Waffenkunde, 1890 p. 648.    /. M.

Heumann, Jakob, Hofbaumeister in Hannover, erbaute 1751—53 die Kirche in Siebeneichen (Lauenburg), lieferte 1754—56 ein Dachstuhl - Verbesserungsprojekt für die große Michaeliskirche in Hamburg und ließ 19. 2. 1759 Altar u. Kanzel in der St. Johanniskirche in Hannover nach seinem Entwürfe anfertigen.

E. Schuster, Kst u. Kstler in Calenberg u. Lüneburg, 1905 p. 23. — A. Burgheim, Kirchenbau des 18. Jahrh. im Nordelbischen, 1915 p. 60, 88.

Heumann, Johann Wilhelm, Goldschmied in Hamburg, Meister 1700, f 1732, wurde Nachfolger des Bernhard Rothaer (f 1698). Werke: Münzpokal von 1704 im Silberschatz der St. Antonibrüderschaft, Stade; nichtsignierter Willkomm der Hamburger Lichtzieherzunft von 1711 im Hamb. Mus. f. Kunst u. Gew.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, * 1911. — Mitteil. d. Kstgewerbevereins zu Hamburg, VI (1911/12) 16.    A. R.

Heunert, Friedrich, Landschaftsmaler, geb. 1808 zu Soest, f 27. 11. 1876 zu Düsseldorf, Schüler der dort. Akad. unter J. W. Schirmer, beschickte 1832—68 die Berliner Akad.-Ausst., 1837, 39, 41, 43, 45 den Kstverein Leipzig, 1850, 52, 54 die Kstausst. Lübeck mit kleinen landschaftl. Darstell, aus Westfalen u. vom Rhein. Eine Landschaft mit Räubern, 1832, kam ins Stadtmus. Königsberg. — H. gehört zu den Stiftern des Vereins Düsseldorfer Künstler u. des Malkastens.

Nagler, Kstlerlex., VI. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Allg. Deutsche Biogr., XII. — Kunstchronik, XII (1877) 177 (Nekr.). — Jahrbuch der Bilder- u. Kunstblätterpreise, III (Wien 1912).

Heunisch (Heunnisch), Johann, Maler in Kitzingen (Unterfranken); von ihm ein Altarblatt: Letztes Abendmahl, bez. u. 1608 dat., und ein gemaltes Holzepitaph: Geburt Christi mit Stifterfamilie u. Verkündigung Mariä, bez. u. 1613 dat., in der Kirche in Repperndorf, ein Altarblatt mit Abendmahls-darst. in der Kirche in Wiesenbronn. 1614 lieferte er Entwürfe für die Wappenreliefs am Portal des obern Schlosses Castell (jetzt Ruine).

Kstdenkmäler Bayerns, III/2 (1911) p. 207, 248; III/8 (1913) p. 55.

Heupel - Siegen, Ludwig Wilhelm, Porträt-, Genre- u. Historienmaler, geb. 20. 6. 1864 in Siegen, Schüler H. Stillers an der Kunstgew.-Schule Düsseldorf, dann (seit 1885)

J. C. Herterichs, L. v. Löfftz’ u. A. Liezen-Mayers an der Akad. in München. 1892 Studienreise nach Italien (mit dem Preis der

Heur — Heurich

Michael Beerschen Stiftung, Berlin), kehrte er nach Düsseldorf zurück, wo er eine Lehrstelle an der Kunstgew.-Schule erhielt u. 1919 Professor an der Akad. wurde.    1890

debütierte er im Glaspalast München, 1892 er-

1894 seiner originellen Zeichnungen besitzt sein Enkel Archit. Jan Heurich.

WielkaEncyklop. ilustr., Bd28. Leonard Lepszy. Heurich, Jan, d. Ä., Architekt, geh. 21. 6. 1834, f 24. 3. 1887 in Warschau, Sohn des hielt er dort mit dem Altarbild „Auxilium    Friedr., Vater des Jan H. d. J. Schüler der

christianorum“ für Dettelbach bei Würzburg    Warsch. Kunstschule, an der H. Marconi lehrte,

die Gr. Medaille. Für das Rathaus in. Wetter    der seinen Jüngern Liebe für die ital. Renaissance

a. d. Ruhr schuf er 1912 das Wandgemälde    einimpfte, der H. auch sein ganzes Leben hin-

,,Hermann von Mallinckrot vor dem Vehm-    durch treu blieb. Nach Abschluß seiner Lehrgericht 1450“, für das Rathaus in Siegen 1914    zeit arbeitete er weiter bei Marconi u. nahm

bis 16: „Abreise des Fürsten Johann Moritz    an vielen Konkurrenzen teil, wobei seine Ent-

von Nassau-Siegen zur Kaiserwahl 1658“. Im würfe öfters preisgekrönt wurden. In War-Kreishaus Siegen von ihm ein Bismarckporträt.    schau baute er eine Reihe von Palais, Zins-

Das geistige Deutschland, 1898. — D r e ß 1 e r’s    häusern u. Villen, auf dem Lande mehrere

Kunsthandbuch, 1921. — Die Kunst unserer Zeit,    Edelhöfe (Wi^clawice, Grodzisko u. a.) u.

rns“ pe'220 f„ST!fei    Kir?¹'en <i!> Willanöw unter Mitwirkung Mar-

gegen p. 224.—Kstchronik, N.F. XXXI (1919/20)    coms). Sämtliche Bauten H.s sind flott u.

146. — Ausst.-Katal.: München Glaspalast 1890    schwungvoll nach italien. Geschmack entwor-

(Abb.); 1892 (Abb.); 1904; 08; 14; Berlin Gr.    fen. Nur ausnahmsweise führte er eine Kirche

K.-A. 1896; 1903; 1911 (Abb.) ; 1912; Düsseldorf    jn gotischen Formen (in Chelrn) aus. Gleich-

Deutschnat. K.-A. 1902, 07; Gr. K.-A., 1911, 20.    ./r    . . . TT ,    ^ „ . /    , ,    „

__    „    ,    „ ,, ,    , zeitig wirkte H. schriftstellerisch auf dem Ge-

Heur, CorneI.s Joseph d Maler geb.    biete der Arcbitektur und des Kunstgewerbes,

zu Antwerpen 1707 (getauft 27. 3.), t ebenda Wielka EncvkloD iiustr Bd 28 - Stanis-

12. 3. 1762, Sohn eines Bildhauers Thomas    z awt oz?!ataSrikllS53tdSÄ*pohHd; War-

aus Lüttich, wurde 1716/17 Lehrling des Kaspar schau 1917 p. 74.    Leonard Lepszy.

Jacob van Opstal II, soll ferner bei Jan Jo- Heurich, Jan, d. JArchitekt und Kunst-sef Horemans I und Peter Snyers gelernt    historiker, geb. 16. 7. 1873 in Warschau als

Sohn des Jan H. d. Ä., Schüler der Akad. d. bild. Künste in St. Petersburg. Erhielt 1896 das Architektendiplom u. das Staatsreisestipendium: Grand prix de Rome für die Jahre 1897—99, während welcher H. ganz Europa u. Nordafrika bereiste u. dabei zahlreiche Aufnahmen von Baudenkmälern machte. Herbst 1899 ließ er sich in Warschau nieder. Unter seinen Arbeiten, die einen begabten Baukünstler zeigen, sind die wichtigsten die Edelhöfe in Dtuzewo (1901/2), Milejow (1903), Kornaczöwka in Po-dolien (1904), Umbau eines Schlößchens in Kozminek bei Sieradz (1906), Palast in Dlu-goszyje in Wolhynien für den Grafen Softyk (1910/11), Umbauten der gräfl. Palais Raczyüski in Zloty Potok b. Piotrköw (1912) und Fr. Potocki in Peczara in Podolien (1912/13), Entwürfe für 4 Plafonds des Schlosses u. für die

haben. Dann ging er nach Paris, wo er 1730/32 nachweisbar ist. Seit 1749 Lehrer an der Antwerpener Akad. Er malte vornehmlich Grisaillen. 6 seiner Bilder, darstellend 2 Wappen, 3 weltliche Tugenden in Kinderfig. und die „Unterweisung in der Perspektive“ (bez. u. dat. 1761), im Antwerpener Kgl. Mus., 58 Zeichnungen zur Illustration von 4 verschiedenen Breviaren im Museum Plantin-Moretus ebenda. Andere Arbeiten, darunter ein „Abendmahl“ und eine „Anbetung der Könige“ in der Michaels-Abtei zu Antwerpen, werden in der älteren Literatur erwähnt.

Z. v. M.

Schloßkapelle (Stil Louis XIV) in Kozlowka für den Grafen K. Zamoyski (1903/4), für denselben ein Jagdschloß in Strzelce, Wojewodschaft Lublin (1911/12), Jägerhaus für H. Oskar Sänger in Opalefl (1903), Zeughaus der Fürsten Radziwill in Nieiwiez, Litauen (1912); ferner eine Villa (im Renaiss.-Stil) für O. Sän-

Rombouts-Lerius, Liggeren, II. — P. Terwesten, Catalogue, 1770 p. 617. — J. R. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 1779. — Chr. Kramm, Levens en Werken, III (1859). — J. van den Branden, Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1883. — Cat. du Musee d’Anvers, 1857 p. 439 ff. — Kat. der gen. Sammlgn.

Heurck, siehe Huert.

Heurich, Friedrich, Kunsttischler, geb.

1804 in Warschau, f 29. 10. 1871 ebenda,

Vater des Jan H. d. Ä., arbeitete seit 1818 in Wien, Straßburg u. Paris. 1824 war er wieder in Warschau und übernahm die Leitung der väterl. Werkstatt unter der Firma „Gebrüder    ger in Milanöwek (1903), Villa Br. Kronenberg

Heurich“. Mit dem Chemiker Anton Hann    in Warschau (1909). Von den Stadtbauten

verbesserte er das Verfahren, das Holz vor dem    H.s sind zu erwähnen das Bankhaus für die

Fällen der Bäume zu färben. Die Werkstatt    Erwerbsgenossenschaft in der Boduengasse in

lieferte künstler. Saloneinrichtungen für den    Warschau (1912/17), das zusammen mit Artur

kais. russ. Hof und die poln. Aristokratie, so    Goebel erbaute Wohnhaus des Grafen Raczyüski

z. B. die Möbel für das Sommerschloß La-    jun. (1907/10), Zinshäuser für Herrn Przeworski

zienki, für die kgl. Burg in Warschau, Schloß    u. den Grafen Potocki, endlich die mit Wla-

Skiemiewice usw. Eine reiche Sammlung    disfaw Marconi aufgeführte öffentl. Bibliothek

Heurtault — Heusch

Leonard Lepssy.

e s,

Kierbedf in Warschau. Als Kunstgewerbler tat H. sich hervor durch die Innendekorationen und Einrichtungen des Schlosses Klemensöw für die Gräfin M. Zamoyska (1906), des Schlosses Rudka bei Grodno (1913/14), des Blauen Palais in Warschau (1906/8) und die Einrichtungen der Badeanstalt u. des Hotels im Kurorte Solec (1901/2).

Lit. s. vorigen Art.

Heurtault, M a u s s e , Glasmaler in Rouen, lieferte für die Kirche Saint-Ouen in Pont-Audemer Glasgemälde, bei denen er sich an das Vorbild des Engrand le prince halten mußte (laut Kontrakt von 1535). Eine Darstellung ist wörtliche Kopie eines Stiches des Lukas van Leiden (Bartsch No 40).

J. L. Fischer, Handbuch der Glasmal. (Hiersemanns Handb. Bd VIII), 1914 p. 126.

Heurtault, Maximilien Josef, siehe Hurtault, M. J.

Heurtault (Heurtaut), Nicolas, Holzbildhauer in Paris, am 3. 6. 1771 beerdigt. 17. 10. 1741 in die Acad. de St. Luc aufgenommen. 1877 wurden in Paris 8 Fauteuils von ihm u. 1 Kanapee mit vergoldeten Verzierungen, bezeichnet „N. Heurtaut“, versteigert.

Lami, Dict. des Sculpt. etc. XVIII S., I (1910). — Vial, Marcel, Girodie, Les Artistes decor. du bois, I 1912.

Heurteaux (Heurthaux), Nicolas, Münzgraveur in Paris, tätig 1805—15. Von ihm eine Medaille der Freimaurerloge von Angers 1811 u. ein Modell für ein 5-Francstück mit der Büste Napoleons, 1814/15.

Forrer, Biogr. Dict. of Medall., II (1904).

Heurtebise, LucienEugene Olivier, Bildhauer in Paris, geb. in Le Mans, Schüler von J. Carlus u. Th. Barrau, stellte im Salon der Soc. des Artistes franq. 1889—1914 Porträtbüsten, Statuetten u. Figuren aus.

Salonkatal.

Heürteloup, Achille Victor, Baron, Architekt, geb. 31. 7. 1802 in Paris, f 2. 7. 1846 ebenda, trat 1824 in die ficole des B.-Arts ein, Schüler L. P. Baltards. Unter Lebas war er an den Arbeiten zur Abholung u. Wiederaufrichtung (25. 10. 1836) des Obelisken von Luksor auf der Place de la Concorde beteiligt. Die Sockelreliefs, die diese Arbeiten schildern, sind nach seinen Zeichnungen (1838 im Salon) gefertigt. Von seinen Werken sind zu nennen: die Hüttenwerke von Begorie u. eine Fabrikanlage in Paris-Vaugirard.

D e 1 a i r e , Archit. fileves etc.,    1907. —

B e 11 i e r-A u v r a y, Dict. gen., I (1882).

Heurteloup, Henri, Baron, Landschaftsmaler in Paris, f Mai 1878 im Alter von 34 Jahren. Zeigte 1876 u. 78 im Salon Landschaften: Motive von der belg.-holl. Küste.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Journal des B.-Arts, Brüssel 1878 p. 78 (Nekr.).

Heurtier, Jean Franqois, Architekt, geb. 6. 3. 1739 in Paris, f 16. 4. 1822 in Versailles. Begann in Paris das Studium der

Architektur, machte dann unter dem Marquis de Thiboutaut, General der Artillerie, 2 Feldzüge mit, den ersten als Plan- u. Festungszeichner, den zweiten als Adjutant des Generals. Nach Wiederaufnahme des Studiums unter Lecuyer u. Legeay erhielt er 1765 mit dem Entwurf zu einer Domkuppel den Rompreis und bezog 1766 die licole de Rome. Nach seiner Rückkehr trat er in die Administration des bätiments in Versailles ein u. wurde Architecte du roi u. Inspecteur general des bätiments royaux. 1776 wurde er Mitglied der Akad. u. erbaute 1777 das Theater in Versailles für Mademoiselle Montansier, einen großen, sehr schlichten Bau von guten Verhältnissen. 1778 errichtete er die beiden Flügel der Subintendantur in Versailles, 1782 in Paris das Theater für die ital. Komödie (jetzt Opera-Comique; 1838 u. 1887 abgebrannt u. von Bernier neugebaut). Während der Revolution hat er für Erhaltung der Kunstwerke von Versailles viel getan. Er wurde 1801 Mitglied der neugegründeten Acad. des B.-Arts, 1807 Mitglied des Conseil des bätiments civils, 1809 archi-tecte-inspecteur de la grande voirie. In der Sammlg Grossoeuvre, Paris, von ihm eine Ansicht des Schlosses von Versailles (Sepiazeichn.).

H. war ein Freund des Münchner Galeriedirektors Chr. v. Männlich, mit dem er Anfang des 19. Jahrh. in regem Briefverkehr stand, vor allem wegen Einführung der Lithographie in Paris. P. Fr. Fontaine war Schüler H.s.

Quatremere de Quincy, Notes hist, sur la vie et les ouvr. de H., 1824. — Biogr. univ. (Michaud), LXVII (1840) 178. — Lance, Dict. des Archit. frans., I (1872). — Bauchal, Dict. des Archit. frans., 1887 p. 667. — Soubi Membres de l’Acad. des B.-Arts, I (1909). — Archives de l’Art fransais, Doc. I (1851/52) 423; V (1857/58 ) 300; Nouv. Arch. etc., VII (1879) 370; 1886; 1889; 1900; 1906; 1910 p. 209. — Die Graphischen Künste, XLIII (1920) Beilage p. 30ff. — La Renaiss. de l’Art frans», VI (1923) 124 (Abb.), 126.

Heurtin (Huertin), William, amer. Silberschmied, geb. in Bristol (England) 1699, f in New York 1771, daselbst tätig. Von ihm ein sogen. „Porringer“, kleine Schüssel mit Henkel, Marke WH in Kreis, im Metrop. Mus. New York (Cat. Silver etc., 1911 p. XXXV, 34).

7. H. Bigelow.

Heus, H. de, Medailleur in Amsterdam, von dem eine Erinnerungsmed. an die Einführung der Impfung in Holland von 1809, eine Unabhängigkeitsmed. von 1813, eine Erinnerungsmed. an die Belagerung von Naarden 1814 u. eine goldene Industriemed. von 1838 bekannt sind.

Forrer, Dict. of Med., II (1904). — Catal. van het Stedelijk Mus. te Leiden, 1886.

Heus, siehe auch Heusch u. Heussen.

Heusch (Heus), Abraham de, Maler, geb. zu Utrecht um 1650. Schüler des Christian Striep. Er malte Eidechsen, Schlan-

Heusch — Heuser

der Malergilde; Both und Poelenburg waren in diesem Jahre Obmänner unter ihm. Er selbst erscheint als „Overman“ 1655—56, 1660—64 und zuletzt 1669. Nach 1670 scheint

gen und Schmetterlinge in der Art des Otto Marcellis und war in Dordrecht tätig. Nachdem er Witwer geworden, nahm er Dienste in der holländ. Marine und kommandierte ein Branderschiff. Zum 2. Male verheiratet, ließ er sich in Leerdam nieder und f als Bürgermeister dieser Stadt.

Houbraken, Groote Schouburgh der nederl.

Konstschilders, III (1729) 309. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906), m. Lit.

G. J. H.

Heusch, Gabriel de, ein aus alten Katalogen fälschlich übernommener Name eines (s- d.). Folgende Galerien besitzen Gemälde nicht existierenden Landschaftsmalers; das ihm    von seiner Hand: Aix, Amsterdam (Rijksmus.

früher (u. a. von Parthey, Deutscher Bilder-    u- Slg Six), Ansbach (Schloß), Aschaffenburg

saal, I 1863) zugewiesene Bild in der Dresdner    (Schloß), Braunschweig, Brooklyn, Budapest

Gal. gehört dem Gillis d’Hondecoeter (vgl.    (Gem.-Gal. u. Slg Graf Palffy), Cassel (Haupt-

Katalog Woermann, 1908 No 1540), das Bild    werki früher einem .nicht existierenden Gabriel

in Cassel dem Willem de Heusch (vgl. Katal.    de Heusch zugeschrieben, die Fig. angeblich

Eisenmann, 1888 No 376).    von Lingelbach), Danzig, Dünkirchen, Gre-

Nagler, Monogr., I.    G. J. H. noble, Haag, Hannover, Hermannstadt, Kopen-

Heusch, Jacob ’ (Giacomo) d e, Land-    hagen (kgl. Malerisaml. u. Slg Moltke), Leip-

schaftsmaler, geb. in Utrecht 1657, f 9. 5. 1701    zig, Lübeck, Mailand (Brera), Montpellier,

in Amsterdam. Schüler u. getreuer Nach-    Münster, Paris (Louvre, Petit Palais [Coli,

ahmer seines Oheims Willem de Heusch, wes-    DutuitJ), Rotterdam, Straßburg, Wien (Staatl.

halb er in Rom in der „Bent“ 1675 den Namen    Mus. [Hauptbild] u. Slg Czernin). — H. hat

12 Bl. Landschaften radiert.

er verarmt zu sein. — Daß Poelenburg und auch Berchem Figuren in seinen Bildern gemalt haben, ist zwar möglich, aber nicht wahrscheinlich und keineswegs bewiesen; war doch H. selbst ein guter Staffagemaler. Gewöhnlich signiert er „G. D. Heusch f.“, daher er bisweilen mit Jacob de Heusch verwechselt wird

Sein Bildnis als „Bent-

„Afdruk“ erhielt, vogel“ wurde von Abr. Genoels gemalt. Er studierte in Italien Salvator Rosa und andere

Landschafter, soll auch in Berlin gearbeitet haben und ließ sich dann in Utrecht nieder. Da er bisweilen wie sein Oheim „G. (Giacomo) d. H.“ signierte, sind beider Werke oft schwer zu unterscheiden. Gemälde in Braun

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Thodes Kstfreund, 1885. — Kst-chronik, XI (1876) 757; XXIII (1888) 300; N. F. VI (1895) 35. — Oud Holland, XIII (1895). — Repert. f. Kstwiss., XVIII (1898) 237. — Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — F r i m m e 1, Kl. Galeriestudien, I (1891) ; N. F., I (1894); II (1895); 3. F., I (1898). — Bre-d i u s , Meisterwerke des Reichsmus. in Amsterdam. — Bassermann-Jordan, Unveröff. Gemälde.. a. d. Bes. des bayr. Staates, I (1906) p. 10; II (1908) Taf. 8 p. 2. — Jahrb. der Bilder-u. Kstblätterpreise, Wien 1910 ff. I; III. — Verst.-Kat. Sammlg A. Holtzmann, Amsterd., 1905 No 48 (mit Abb.). — Gal.-Katal.

Heuser, A d e 1 i n e , siehe Jäger, A.

Heuser, Alwine, siehe Schrödter, A.

Heuser (Häuser, Heusser), Elias, Goldschmied, geb. 1624 in Leobschütz (Oberschlesien), | 23. (24.) 5. 1667 in Breslau, wird 1661 Bürger u. Meister in Breslau, heiratet 1661.

schweig (Ponte Rotto in Rom, 1696), Helsingborg (Slg Stenbock), Mainz, Meiningen, London (Marquis of Bute), St. Petersburg (Ermitage u. Gal. Ssemjonoff), Rouen, Stuttgart,

Venedig (zugeschrieben, vielmehr Willem d.

H.) u. Wien (Staatl. Mus., Akad. u. Liechtenstein-Gal.).

A. v. Wurzbach, Niederl.

I (1906), m. ält. Lit. — Descamp , Vie d.

Peintres etc., III 71. — Nagler, Kstlerlex.,

VI u. Monogr., II. — Hofstede de Groot,

Arnold Houbraken (Quellenstud. z. holl. Kst-gesch., I), 1893. — Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — Granberg, Coli. priv. en Suede, 1886; d e r s., Tresors d’art en Suede,

III (1913). — Frimmel, Kl. Galeriestud.,    .    ,,,    ....    .    ,    ....

N. F. I (1894). — Kstchronik, XX (1885) 504. Abendmahlskanne, 1663, und Oblatenbuchse, — Jahrb. der Bilder-u. Kstblätterpreise, I (1910):    1663, in der evang. Pfarrkirche St. Michaelis

in Strehlen.

Meistermarke EH.

G. J. H.

Von ihm Sargschilde der Breslauer Kürschnermeister, 1662, im Besitze der Kürschnerinnung; silberne

Hees.

G. J. Hoogewerff. Heusch, Nicolas van, falsch für Heus-sen, N. van.

H i n t z e, Breslauer Goldschmiede, 1906p.80f. Heuser, Heinrich, Maler u. Graphiker, Heusch (Heus), Willem (Guilliam, Gug-    geb. 12. 10. 1887 in Stralsund, bildete sich in

lielmo) d e , Landschaftsmaler u. Radierer, geb.    München, zuerst bei W. Thor, dann auf der

zu Utrecht Anfang 17. Jahrh., auf Gemeinde-    Akad. unter Angelo Jank. In Weimar Meisterkosten begraben daselbst 9. 3. 1692. Angeb-    Schüler von F. Mackensen. 1911 ging er nach

lieh Schüler des Jan Both, jedenfalls dessen    Berlin, 1912—13 nach Paris. 1914—18 durch

Nachahmer. Die heroisch interpretierte ital.    den Krieg von künstler. Tätigkeit ferngehalten.

Landschaft in der Art des Claude Gellee wird    Nach dessen Beendigung ließ er sich in

von ihm ins Kleinliche transponiert, aber auf    Darmstadt, 1919 in Berlin nieder,

durchaus tüchtige Weise. Er ging um 1640    debütierte er in der Berliner Sezession. Seine

nach Italien und wurde 1649 in Utrecht Dekan    Werke der Jahre 1913, 14 (Landschaften u.

1912

Heuser — Heusler

Cicerone, VI (1914) 443 f. (fälschlich Hau-Miniaturensamml. des Großh. von

religiöse Bilder) zeigen ihn unter dem Einflüsse van Goghs. Von graphischen Arbeiten seien die radierte Folge „Biblische Motive“ u. die 6 Radier, zu Kleists „Marquise von O. . . (Verlag F. Dehne, Leipzig) genannt.

F. Gur litt, Das Graphische Jahr, 1921. — Dreßler’s Kunsthandbuch, 1921. — Die Kunst, XXVII (1913). — Cicerone, VI (1914) 262; XII (1920) 64, 65. — Kat. der XVI. u. XIX. Kollek-tivausst. bei Goltz München, 1914. — Kat. des graph. Verlags Fr. Dehne, Leipzig 1920 p. 3, 30 f. — Ausst. Katal.: Mannheim, Deutscher Kstler-bund, 1913; Berlin, Sezess., 1912; Freie Sezess., 1914, 16, 18, 19, 20.

Heuser, Werner, Maler u. Graphiker in Düsseldorf, geb. zu Gummersbach (Rheinland) am 11. 11. 1880, studierte seit 1900 an der Düsseid. Akad., 1903/4 in Dresden, hielt sich 1905/12, gemeinsam mit Haller, K. Hofer u. seinem Schwager Carli Sohn-Rethel, in Rom auf, 1912—14 in Paris u. Südfrankreich (Cap Ferret), 1914 wieder in Rom bis zum Ausbruch des Weltkrieges, an dem er teilnahm (4*/a Jahre Soldat in Rußland). Seit 1919 wieder in Düsseldorf, 1920 zeitweise in Rom. Eine Zeitlang durch K. Hofer beeinflußt, strebt er kompositionelle Bindung bei einer zum Gedämpften neigenden Koloristik in seinen figurenreichen Bildern an. In durchaus expressionistischer Stilabsicht sucht er Themen von starken seelischen Ausdrucksnuancen (Kreuzigung, Sterben, usw.), die er gleichmäßig durch Farben- wie Linien-Erregungen bestreitet. Die Galerie Flechtheim in Düsseldorf hat wiederholt Sonderausstell. seiner Werke veranstaltet und auch graphische Mappenwerke H.s verlegt, darunter 1 Album „Köpfe“ (11 Holzschnitte), eine Sammlung von Köpfen wahnsinniger Männer in einem sehr summarischen, echt holzschnittmäßigen Stil expressionistischer Tendenz. Im Mus. zu Wiesbaden von ihm das Ölgemälde „Paradies“ (1920); mehrere Arbeiten in Düsseldorfer Privatbesitz.

Das Kstblatt (herausg. von P. Westheim), III (1919) 277 (Abb.), 278; IV (1920) 242, 245 (Abb.) ; VI (1922) 544. — Querschnitt (Verlag Gal. Flecht-heim-Düsseldf), I (1921) 41, 85, 105 (Abb.), 110, 190 f.; 1922, Weihnachtsheft, p. 213 (Abb.), 223 (Abb.). — Cicerone, XIII (1921) 670; XV (1923) 929. — Katal. d. Galerie Flechtheim, 18. 4.—8. 5. 1914 p. 10/14 (mit Abb.); 25. 1—14. 2. 1920; 25. 7.—12. 9. 1920 p. 9 (Abb.). — Katal. d. 17—18. Sonderausst. d. Kestner-Ges. Hannover (Künstler des Cafe du Dome), 7. 9.—12. 11. 1919. — Mahlberg, Beiträge zur Kst d. 19. Jahrh. u. unserer Zeit (Eröffnungs-Kat. d. Gal. Flechtheim), 1913 p.lOOf. (m. Abb.).    H. V.

Heusinger, Johann, Miniatur- u. Porträtmaler, geb. 1769 in Wolfenbüttel, | 1846. Seit 1789 in Berlin ansässig, wo er seit diesem Jahre in den Akad.-Ausst. Zeichnungen, meist in Sepia, nach Bol, van Dyck, Domenichino usw. oder auch nach Gipsmodellen zeigte. 2 solche Sepiazeichn., Statue eines Kastagnettenschlägers u. Statue eines sitzenden Amors, beide von 1797, im Kupferstichkab. Berlin. 1806—22

zeigte er daneben Porträtminiaturen, meist Sepia auf Pergament. Anfang des 19. Jahrh. war er Zeichenlehrer des Kronprinzen Friedrich Wilh. (IV.) u. seines Bruders, des Prinzen Wilhelm (späteren Kaisers). Dauernd war er als Zeichner für die Berl. Porzellanmanuf. tätig. Seit 1827 ist er in Braunschweig nachweisbar. Von ihm zahlreiche gute Porträtminiaturen in einer Strichmanier, die H. H. Plötz abgesehen sein könnte, manchmal mit Namen, meist aber nur H. oder J. H. bezeichnet; 1794: Porträt einer Schauspielerin, auf Elfenbein, ehemals Samml. Chaplin, Hamburg (Verst.-Katal. Lepke, Berlin 1909, No 100); 1796: Porträt des Prinzen Wilhelm von Preußen (1783—1851), in der Miniaturensamml. des Großherz. Ernst Ludwig von Hessen; 1800: Miniaturporträt eines jungen Mädchens, Privatbesitz Hannover; Brustbild eines älteren Herrn, ehemals Samml. Jaffe, Hamburg (Verst.-Kat. Heberle, Köln 1905, No 100);    1804: Porträt des Kronprinzen

Friedrich Wilh. von Preußen, in der Miniaturensamml. des Großh. Ernst Ludwig von Hessen; 1805: Porträt desselben, im Hohenzollemmus., Berlin; Porträt König Friedrich Wilh. III., Hohenzollemmus.; 1806: Porträt des Prinzen Wilhelm v. Preußen (späteren Kaisers), im Schloß zu Paretz; 1810: Porträt des Kronprinzen Friedrich Wilh. (Privatbesitz) u. ein Porträt des Erziehers desselben, J. F. Delbrück, im Hohenzollemmus.; 1811: Porträt des Dichters Franz von Gaudy im Alter von 11 Jahren, Privatbesitz; 1812: Brustbild des Prinzen Wilhelm, späteren Kaisers, ehemals in der Samml. H. Emden, Hamburg (Verst.-Kat. Lepke, IV. Teil, 1911 No 131); 1814: Porträt der Frau Auguste Kruckenberg, Privatbesitz; 1815: Brustbild eines jungen Husaren, Privatbesitz; Miniaturkopf eines Pferdes im Kestner-mus. Hannover. Undatiert sind ein Brustbild der Königin Luise von Preußen, ehemals in der Samml. H. Emden, die Doppelbildnisse des Kronprinzen Friedrich Wilh. u. seines Bruders Wilhelm auf Schloß Friedrichshof, die Porträts des Generals Leopold von Gaudy (Privatbesitz) u. des Peter Kruckenberg aus Königslutter (um 1810; Privatbes.). Eine Sepiazeichnung, Porträt des Philologen Fr. Aug. Wolf, in der Nat.-Gal. Berlin.

singer).

Hessen, 1917. — Kat. d. Ausst. Bildnisminiat. aus niedersä chs. Privatbes., Hannover 1918 (mit biogr. Notizen). — G. Kolbe, Gesch. d. Porzellanmanuf. Berlin, 1863 p. 192. — Hohenzollern-jahrbuch, XII (1908) 147; XIV (1910) 193. — M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im [Berl.]Kupferstichkab., 1921 ff.: E. Bock, Die deutschen Meister, I 189. — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst., 1789, 91, 93, 94, 95, 97, 98, 1800, 02, 06, 08, 10, 12, 20, 22. — Jahrbuch der Bilder- u. Kst-blätterpreise, III (Wien 1912).

Heusler, Antonius, Maler, vielleicht aus Leipzig stammend, erwirbt 1525 das Haus des

Heuss — Heussen

Bildh. Christoph Walther in Annaberg, welches    1848 kehrte er, durch die Revolution aus Paris

er 1533 wieder verkauft. 1530 heiratete er    vertrieben, nach Mainz zurück. Neben Por-

Barbara Schreiber. Seine Beziehungen zu Chr.    träts, wie dem des Bischofs Kayser im bischöfl.

Walther lassen vermuten, daß er die Flügel-    Palast Mainz u. dem des Bischofs W. E.

gemälde des von diesem geschnitzten Bäckeraltars in der Annenkirche zu Annaberg (um 1520) gemalt hat.

Wenn H. der „Anthoni Maler“ ist, der 1554 einen Altar der Annaberger Kirche renovierte,    ligiöse Darstellungen, darunter das Votivbild

werden ihm auch 3 Epitaphgemälde im Mus.    „In memoriam uxoris optimae“, 1853, in der

zu Annaberg zuzuschreiben sein, deren eines    Laurentiuskap. des Mainzer Domes. Ende der

1557 AH bezeichnet ist; sie stehen ganz unter Cranachs Einfluß. — Ein Maler Tobias H e u s 1 e r, 1564 in Leipzig als „pictor Anna-bergensis“ erwähnt, ist wahrscheinlich sein Sohn.

v. Ketteier im Priesterseminar ebenda, entstanden Historienbilder, wie Kurfürst Johann Philipp in einer philosophischen Unterredung mit Leibniz u. Holzhäuser, u. besonders re-

Annaberg, Ratsarchiv, Lehnbücher IV—VI; Proklamationsbuch I. — Bau- u. Kunstdenkm. d. Kgr. Sachsen, IV 39. — W u s t m a n n , Beitr. z. Gesch. d. Mal. in Leipzig, 1879 p. 58.

Walter Hentschel.

50 er Jahre ist er wieder in Paris, wo er für die Sacre - Coeurkirche ein großes Altarbild malt. Nach Mainz zurückgekehrt, porträtierte er Großherzog Ludwig III. v. Hessen u. dessen Gemahlin Mathilde. Bei einem folgenden kurzen Münchner Aufenthalt entstanden zahlreiche

Porträts, darunter 2 Bildnisse Ludwigs I. v. Bayern. 1865/71 weilte er ständig in München u. verkehrte freundschaftlich mit Kaulbach, Heuss, Eduard (Franz Ed.) von, Schwind, Zumbusch u. Bürkel. 5 Marienbilder Porträt- u. Historienmaler, geb. 5. 7. 1808 in in der N. Pinak. entstammen dieser Zeit. Oggersheim (Rheinpfalz), f 24. 10. 1880 in Bodenheim bei Mainz. Studierte in München gäbe an Petrus“, die für die Kirche in Mett-Medizin, bildete sich aber nebenher auch lach in Mosaik ausgeführt werden sollte, u. künstlerisch aus u. besuchte die Münchner ein Porträt E. v. Steinles gehören zu seinen Akad. Nach Vollendung des mediz. Studiums letzten Werken. Sein zeichnerisches Können 1829 widmete er sich ganz der Kunst. Durch u. sein manchmal etwas süßlicher Kolorismus sein Porträt des bayr. Ministers Montgelas machten ihn, trotz aller Äußerlichkeit der Aufwurde der Großherzog Ludwig II. von Hessen fassung, zu einem der beliebtesten Porträtmaler auf H. aufmerksam u. ließ sich von ihm seiner Zeit. Die Porträts aus seiner nazaren. porträtieren. Auf Veranlassung des Groß-    Periode sind noch am ansprechendsten,

herzogs ging H. nach Rom, wo er 1831—35 F. v. B o e 11 i c h e r, Malerwerke d. 19. Jahrh., weilte u. sich eng an den Nazarenerkreis an- I 2 (1895). — Verst.-Katal. des Kunstnachlasses schloß. Dort malte er eine    Anzahl mytholog.    E. v. Heuss’, Helbing München, 1901 (mit aus-

Bilder, wie den Raub der    Europa für den    führl. Bio*-. u. Abb ; vergl. Helbings Monatsber

~ Qu    Tj    rr j    r\    über Kstwissenschaft u. Ksthandel, I [1900/01J

Großherzog von    Hessen (Landesmus.    Darm-    394-400). - Allg. Deutsche Biogr., L (1905). -

Stadt; Verz. d. Gern., 1914)    u. porträtierte die    Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). —

Maler des Nazarenerkreises:    Cornelius, Over-    Bdnezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). —

beck, Koch, Reinhart (sämtlich in der Nat.- Fr. N o a ck, Deutsches Leben in Rom, 1907. —

/-> 1    1 qcm    __ Katal. d. Handzeichn, in der Nat.-Gal. Berlin,

Gal. Berlin), vor allem aber, 1834, Thorvaldsen ₁₉₀₂. _ Katal. Ausst. Christi. Kst in Mainz, 1892

(Mus. Mainz, Verz. d. Gem.-Samml., 1911). p. 23. — Ausst. Bildnisse aus Darmstädter Privat-Uber München kehrte er nach Darmstadt zu- bes., Darmstadt 1909 p. 16, 17. — Inv. gen. d.

Rieh. d’Art, Prov., Mon. civ., VI (1892). — Jahrh.-Ausst. deutscher Kunst 1775—1875, Berlin ,    „    XT ,    •    r—•    %    r~\* ,    1906: Kat. d. Gern., 1906; Auswahl der hervorrag.

der Gräfin    Naumburg    in ganzer Figur),    Diplo-    Bilder, 1906 p. XVII, XLV. — Pfälzische Heimat

maten und Gelehrter, ging auf einige Zeit nach künde, XII (1916) 163. - Maillinger, Bilder-England, reiste 1837 über die Schweiz, Süd- chronik Münchens (Stadtmus.), III (1876). J.M. frankreich nach Italien u.    blieb wiederum

rück, malte dort die Porträts zahlreicher Fürstlichkeiten (besonders großen Beifall fand das

1875 ist er wieder in Rom. Eine „Schlüsselüber-

Heussen, N i c o 1 a a s (Claes) van, Stilllebenmaler in Haarlem, 1631 urkundlich ebenda genannt. Er war damals 32 Jahre alt. Amp-

3 Jahre in Rom.

mytholog. Bilder entstanden dort. Porträtaufträge veranlaßten wechselnden Aufenthalt in zing (Beschr. ende Lof der Stad Haeriem, Wien, Paris, London und in der Heimat.    1628) rühmt ihn wegen seiner Früchtestilleben.

Genannt seien aus dieser Zeit das Porträt des    Kramm erwähnt von ihm ein „C. v. Heussen,

1626“ bez. Bild: Korb mit Trauben, damals (1864) in Dordrecht befindlich. Früchtestücke im Haarlemer Mus. (Kat. 1912 No 167) u. in Privatbes. in Amsterdam. Ein „C. van Heussen“ bez. u. 1630 dat. Früchtestück mit

Zahlreiche religiöse u.

Malers Philipp Veit, 1842, und ein Bildnis des Großh. Ludwigs II. von Hessen von 1845 (Mus. Mainz). 1846—48 stellte er im Pariser Salon aus; das Mus. zu Lisieux bewahrt sein Porträt Guizots. Auch die Porträts des Marchese u. der Marchesa Brignole-Sale im Pal.    Quitten u. Trauben befand sich in der ehern.

Rosso in Genua (Catal. 1912 p. 3; vgl. Empo-    Samml. Wegener Stolk in Rotterdam, ein

rium, XXXVI [1912] 108) wohl aus dieser Zeit. ebenso bez. u. 1631 dat. Bild mit Wasser-

IO

Heussler — Heuvel

melonen bei B. van Riemsdyk im Haag. Zu-geschrieben wird ihm auch ein Geflügelstück, bez. „C. V. Heus“, ehemals in der Samml. van der Burgh (Verst.-Katalog Fr. Müller Amsterdam, 1904 No 13).

K r a m m , Levens en Werken, Aanh. 1864. — Hofstede de Groot, Quellenstud. z. Holl. Kstgesch., I (1893) 378; VI (1916) 670. — Bredius, Meisterwerke des Rijksmus. zu Amsterdam, München o. J.

Heussler, Michael, siehe Haussier, Mich,

Heusslin (Häuslin), Simon, Maler in Frankfurt a. M. Erhielt 1680 die Ausmalung des Holzgewölbes der Katharinenkirche in Frankfurt übertragen. Da die Arbeit zu langsam vorwärtsschritt, wurden u. a. Boss, Grambs, Metzger u. Furck herangezogen. Die Darstellungen (Szenen aus dem Leben Christi) wurden 1778 überweißt. Nach H. stach Chr. Römstedt das Porträt Johanns III. von Anhalt-Zerbst.

G. J. H.

tinskirche, Auffindung d. Kreuzes, Eherne Schlange. Kirche d. Recollecten, Pieta. — Ninove, Pfarrkirche, Szene aus dem Leben des hl. Cyprianus. — G. du Vivier radierte nach H. 3 Blätter, „Leichnam Christi im Grabe“, „Versuchung des Hl. Antonius“ (in der Art des Teniers) und „Zwei Mägde in der Küche“, Cornelis Galle d. J. stach nach ihm ein Bildnis des Erzherz. Leopold Wilhelm, Paulus Pontius ein Bildnis des Jeremias Pierssene.

Hüsgen, Artist. Magazin, 1790. — Baudenkmäler in Frankf. a. M., I/II (1896) 252. — Duplessis, Cat. Portraits .. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., I 1238.

Heuvel, Anton van den, Maler, geb. um 1600, t zu Gent 5. 8. 1677, angeblich Schüler des Jasper de Crayer. Nach seinen eigenen Angaben hat er zwischen 1618 und 1628 in Antwerpen und längere Zeit in Rom gearbeitet. 1628 wurde er in Gent Meister, 1633, 1645, 1655—1657 war er dort Geschworener der Malergilde. Malte zahlreiche Kirchenbilder, vornehmlich für Gent und kleinere Orte Westflanderns; nach Weyerman war er auch ein tüchtiger Bildnismaler und malte gute Kopien berühmter Bilder. Von den zahlreichen Stücken, die ältere Schriftsteller erwähnen, ist das meiste heute nicht mehr nachzuweisen. Das „Martyrium einer Heiligen“ (angebl. Amelia) aus der Kapuzinerkirche zu Brüssel im Museum ebenda (jetzt wohl magaziniert, fehlt in neueren Katalogen), eine „Anbetung der Hirten“ im Mus. zu Gent (Kat. 1909). Wir nennen ferner folgende noch in Kirchen befindliche Werke: Belzele (bei St. Nicolas), Pfarrkirche, Kreuzabnahme (1637). — Eecke, Pfarrkirche, Hochaltar, Kreuzabnahme. — Exaarde (bei Lokeren), Pfarrkirche, Kreuzabnahme. — Gent: St. Bavo, Kap. des Hl. Ivo, Christus u. d. Ehebrecherin; 5. Kap., Auferweckung d. Lazarus; Krypta, 8. Kapelle, Auferstehung Christi. Johanneskirche, Nicolaus-kap., Dornenkrönung. Michaelkirche, Ungläubiger Thomas, Triptychon der Beweinung Christi, Flucht n. Ägypten, Martyrium der hl. Barbara. St. Nicolauskirche, Kreuzkap., Beweinung Christi; Sakramentskap., Verkündigung (nach Guido Reni); Kap. der schmerzensreichen Maria, Verkündigung; Annenkap., Erziehung d. hl. Jungfrau. Frauenkirche, Befreiung Petri aus dem Kerker (nach Do-menichino). St. Sauveur, Beschneidung. Mar-

Biographisches: V. van der Haeghen, Corporation des Peintres et des Sculpt. de Gand, 1906. — J. C. Weyerman, Levensbeschryv.,

IV (1769) 55 f. — Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). — Chr. Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Bilder: Descamps, Voyage pittor. (ed. Roehn 1838), p. 66, 210, 216, 221, 227, 230, 232. — Invent. archeol. de la Flandre Orient., fase. 1, fase. 8. — Kervyn de Volkaersbeke, Eglises de Gand, 1857/58.

— Annales de la Soc. roy. ... de Gand, II (1846/47) 349 f.; VI (1855/56) 208; XI 201 f.; XII 209. — Bull, de la Soc. d’hist. .. de Gand, XIV (1906) 63. — Stiche: Robert Dumes- • n i 1, Peintre-Gr., I (1838) 109 f. — J. F. v a n S o m e r e n , Beschryv. Catal. van Portr., III (1891) 496 Nr 4241. — Duplessis, Cat.Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., I 2143/33. Z. v. M.

Heuvel, G. van den, Maler, angeblich aus Amsterdam, wurde 1768 Meister in der Confrerie im Haag, wo er noch 1776 tätig Soll Vögel in Landschaft gemalt haben.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Obreen’s Archief, V (1882/3).

Heuvel, Hendrik van den, Maler, von dem ein Selbstporträt, Tusche, rot laviert, im Katal. der Slg Van der Marek, Leiden 1773, genannt wird.

Kramm, Levens en Werken, III (1859).

war.

Heuvel, Hendrick Gerrytsz. van den, Fayencier, um 1600 vermutlich in Delft tätig, kaufte 1611 in Rotterdam ein Haus. Mit ihm arbeitete zusammen sein Bruder Jacob, | 1627, nach dessen Tode ein Inventar der Manufaktur aufgenommen wurde, aus dem hervorgeht, daß sie Geschirr aus ziemlich gewöhnlicher Fayence fertigten.

Obreen’s Archief, VII (1888/90). — H. H a v a r d , Hist, des Faiences de Delft etc., 1909. I 167 f.; II 39. — Oud Holland, XXXV (1917).

Heuvel, Joachim van den, Maler in Utrecht, schenkte 1635 an das St. Jobsgasthuis ebenda ein Bild: Doktor, zu dem arme Kranke kommen (1811 verkauft). Auf der Auktion Hauer in Wien, 1816, war eine Versuchung des hl. Antonius, schwarzer Kreide oder Bleistift gezeichnet in der Art des Cornelis II Visscher, werden von ihm genannt.

v. Eynden env. d. Willigen, Gesch. d. vaderl. Schilderkunst, I (1816). — S. Müller, Utrechtsche Archieven, I (1880). — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911).

Heuvel, Philippe van den, schmied, fertigte 1614 die Halskette der Sebastiansgilde von Waesmunster.

Auch Porträts, mit

Gold-

Heuvel — Hewelcke

im Rathaus zu Oudenaarde: Jüngstes Gericht (auf dem Rahmen dat. 1689; nicht mehr im

Rathaus) und Glaube, Gerechtigkeit und Wahr- geistige Ungarn, I (1918).

heit (bez. Jaspaerd Huevic. F. und auf dem Hewamaul, Hans, Holzschneider in Halle Rahmen dat. 1589). Nagler erwähnt Zeich- a. S., sandte 1574 an den Verleger Leonhard nungen, angeblich von ihm, die mit dem Thurneisser in Berlin 300 geschnittene Stöcke. Buchstaben H. und der Jahreszahl 1608 ver- Nagler identifiziert ihn vermutungsweise mit

einem Monogrammisten H. H. (verbunden), von dem er zahlreiche, für sächsische Verleger geschnittene Blätter anführt.

J. Heller, Gesch. d. Holzschneidekunst, 1823 p. 226. — Nagler, Monogr., III.

Westphal, Leben u. Schriften des Astronomen H., Königsberg 1820. — Seidemann, Johannes H., 1864.— Biogr. univ. (Paris, Michaud),

Leonard Lepszy.

Mußte seine in Venedig gefertigten Grollier nennt

Ch.

P. Genard, Anvers ä travers les Ages, 1888 II 463.

Heuvel, Theodore Bernard de, Maler, geb. 1817 in Eecloo, Schüler von J. Geirnaert, ging 1840 nach Paris u. hielt sich längere Zeit in der Bretagne auf. War 1850 in Gent, später in Brüssel. Malte Genrebilder (bes. mit Motiven aus der Bretagne) u. Porträts. 2 Bilder von ihm (Le Colin-Maillard und Ecole de village) im Mus. zu Montreal.

K r a m m , Levens en Werken, Aanh., 1864. — Ann. de la Soc. roy. d. B.-Arts de Gand, VI (1855/56) 53 f. (mit Abb.). — Vlaamsche School, 1867 p. 170. — Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911).

Heuvelen, Anton van den, siehe Heuvel, A. v. d.

Heuvelmans, Lucienne Antoinette, Bildhauerin, geb. 1885 in Paris, Schülerin von

L. H. Marqueste u. E. Hannaux, erhielt 1911 den Grand Prix de Rome (als erste Frau),

• stellt seit 1907 im Salon (Soc. des Art. frang.) Reliefs, Statuen u. Porträtbüsten aus.

Annuaire de la Curios., 1912 p. 23, 25. — Tekhne, August 1911 p. 266 f. — Renaiss. de l’art frang., I 229, 302 (Abb.). — Revue de l’Art anc. et mod., XLII (1922) 57, 68 (Abb.). — Salon-katal.

Heuvick (Huevic), Kaspar, Maler, geb. zu Oudenaarde um 1550, f nach 1590, laut unbelegter Tradition in Italien 1611, Sohn eines Teppichfabrikanten Josse H. Schon früh in Italien; arbeitete zuerst in Mantua bei Lorenzo Costa d. J., dann in Rom, wo ihn Karel van Mander zwischen 1574 u. 1577 gekannt hat, ging endlich nach Bari in Apulien, wo er für den Bischof tätig war. 1587 scheint er in seine Vaterstadt zurückgekehrt zu sein. J. Vander Meersch beschreibt zwei Bilder seiner Hand sehen gewesen wären.

Karel van Mander, Livre des Peintres, ed. Hymans, I 304f. — Nagler, Monogr., III 517. — J. Vander Meersch in Messager des Sciences hist. .. de Belg., Gand 1845 p. 4—11.

Z. v. M.

Heuze, Paul, Maler, Zeichner u. Schriftsteller, geb. 4. 12. 1878 in Le Havre, kam 1896 nach Paris, wo er Entwürfe für Umschläge u. Titelblätter von Notenheften, sowie Illustrationen für Mode- u. Sportzeitschriften zeichnete. Von ihm auch ein Album über die Bretagne (Text u. Illustr.).

Les Arch. biogr. contemp., II (1907) 151.

Hevelius (eigentlich Hewel oder Hewelke), Johann (Jan), berühmter Astronom, geb.

28. 1. 1611 in Danzig, f 28. 1. 1687 daselbst. Ein hervorragender Gelehrter von

vielseitiger Befähigung und künstlerischer Anlage, befaßte H. sich auch mit Zeichenkunst, Stecherkunst, Drechslerei, Schnitzkunst u. Schleifen der astronomischen Gläser. Er zeichnete und stach in Kupfer die Bilder für seine astronomischen Werke.

XX (1817). — Rastawiecki, SJownik rytow-niköw polskich, 1886 p. 126. — Rözycki, Kupferstecher Danzigs, 1893. — Bersohn, Rytownicy Gdafiscy, 1887 p. 40. — 2 e g o t a Pauli, Mnskpt der Jagellonischen Bibi. 5396 Heft III, 112—114. -Wlad.Bartynowski, Mnskpt i. d. Bibi, des Mus. d. Grfn Czapski in Krakau, Vol. H.

Heverdle, F e r e n c (Franz), ung. Maler, geb. in Budapest 10. 12. 1841, f daselbst 27.11.

1910. Schüler von Marastoni und der Wiener Akad. 1861—63. Malte in Budapest u. Bukarest Bildnisse, in Konstantinopel Ansichten. 1868 wurde er Zeichenlehrer in Ungvär (Ungarn), wo er 30 Jahre verblieb, zahlreiche Bildnisse u. kleine Genrebilder malend. Stellte alljährlich im Nemzeti Szalön in Budapest aus, wo, er seine letzten Jahre verbrachte.

Müveszet, X (1911) 39. — A Nemzeti Szalön Almanachja, 1912 p. 173.    K.Lyka.

Heverle, Melchior, siehe Hefele, M.

Hevessy, Pal, ung. Maler u. Kunstschriftsteller, geb. in Gömörszöllds 1878. Schüler von Szekely und Ballo an der Budapester Akad., studierte 8 Jahre in München u. Italien. Heimgekehrt, unterhielt er erst in Fiume, später in Rimaszombat eine Malschule. Hier rekonstruierte er aus mehreren 1000 Stücken die dem Sarge des Meisters 1856 beigelegte Marmorstatue Istvän Ferenczy’s, Eurydike. Seitdem schriftstellerisch tätig.

A Nemzeti Szalön Almanachja, Budapest 1912 p. 173. — v. Krücken u. Parlagi, Das

K. Lyka.

Hewel (Hewelke), Jan, siehe Hevelius, Joh. Hewelcke, Nathanael Friedrich, Porzellanfabrikant, erhielt 1758, aus Dresden kommend, in Venedig ein Privileg zur Herstellung von „sächsischem Porzellan“; war vordem wohl an der Meißener Fabrik tätig gewesen. Kehrte 1763 wieder nach Sachsen zurück.

Stücke mit V bezeichnen.

Arbeiten, die von ihm sein könnten.

G. Corona, La Ceramica, 1885. Grollier, Manuel de 1’Amateur de Pore., 1914.

Hewetson — Hewson

Mit

Buberl.

Malte gelegentlich auch Porträts.

Treue wegen besonders geschätzt.

S. Redgrave, Dict. of Art., 1878. — H. M. C u n d a 11, Hist, of Brit. Water Colour Paint., 1908 p. 221. — Graves, Dict. of Art., 1895; Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908.

Hewlett, J(ames) Monro, amer. Architekt, geb. in Lawrence, Long Island, New York,. 1. 8. 1868. Tätig in New York seit 1894; Teilhaber der Firma Lord & Hewlett u. des

Hewetson, Christopher, irischer Bildhauer, geb. um 1739. Studierte in Rom, wo er 1772—97 nachweisbar ist, und von wo aus er 1786 und 1790 die Londoner Akad.-Ausst. mit den Büsten des Malers Gavin Hamilton und eines Edelmannes beschickte. Seinen Arbeiten werden schlichte Naturwahrheit, lebendiger Ausdruck und vollendete Marmortechnik nachgerühmt. Sein Hauptwerk ist das Denkmal des Dr. Baldwin, Provost des Trinity College zu Dublin (f 1758), nach 9 jähriger Arbeit (1772—81) voll. u. ebenda 1784 unter Aufsicht des Bildhauers Edward Smith errichtet; Porphyrsarkophag mit Liegefigur des Toten, allegor. Frauengestalt und einem Engel. H. erhielt für dieses Werk 1000 £. Sonstige Arbeiten: 1772 Büste William Henry, Herzog von Gloucester, Schloß Windsor (bez. „Hewetson 1772“); 1773 Büste N. G. d’Azara, Bronze, Paris, Bibi. Mazarine, bez. „HP—US. Hewetson. Fee. Romae 1773“; 1779 Grabmal der Martha Swinbume, Rom, S. Tommaso; 1782 Büste

A. R. Mengs (bez.), 1922 im Wiener Kunsthandel; 1782 Büste der Frau Friederike Sophie

v. Kniphausen geb. von Wreech; Originalmodell in Gips, bez. u. dat. 1782 (Berliner Privatbes.), Marmorausführung (nicht bez., ob eigenhändig?) in Schloß Tamsel bei Küstrin. 1784 Büste der Großfürstin Paul, nachmal. Kaiserin Maria Feodorowna von Rußland (bez. u. dat.), Schloß zu Gatschina; 1787 Grabmal des Kardinals Rezzonico, Bruders Clemens’ XIII., Rom, S. Niccolö in Carcere, Sarkophag mit Büste des Toten und 2 Putten; Büste Leibniz’ in Hannover, 1790 in einem Rundtempel auf einer Bastion der alten Stadtumwallung aufgestellt (Gipsabguß in der Berliner Akad. der Wissenschaften); 1797 Büste Joh. Pichlers, Rom, Mus. Capitolino.

W. G. Strickland, Dict. of Irish Artists,

1913    I. — Graves, Dict. of Artists, 1895; ders., R. Acad., IV (1906) : Hewitson. — Force 11 a, Iscriz. delle chiese etc. di Roma, 1884 I 101. — O. Harnack, Dtsches Kstleben in Rom, 1896. — Staryje Gody (russ.), Juli-Sept.

1914    p. 55. — Dublin Cbronicle, 1789 April 21—3. — Chracas, Diario Romano, 1779 Nr 462; 1782 Nr 754; 1787 Nr 1272. — Inv. gen. d. Richess. d’art etc., Paris, Monuments civ., I (1879). — Mitteil, der Staatl. Museen in Berlin.

Notizen von Fr. Noack, W. G. Strickland u. P.

K. A. E.

Hewett, Prescott Gardiner, Sir, Aquarellmaler (Dilettant), geb. in London 1812, t 1891 daselbst. Von Beruf Wundarzt am St. George’s Hospital u. Leibarzt der Königin (Baronet 1883). 1873 Ehrenmitglied der Royal Society of Painters in Water Colours, deren Ausstell, er mit Aquarell-Landschaften beschickte. Die Londoner Nat. Gail, besitzt von ihm ein Aquarell: Newquay Bay, Cornwall.

Dict. Nat. Biogr., Suppl. IT 417. — R o g e t, Hist, of the Old Water-Colour Soc., 1891 II. — C u n d a 11, Hist, of Brit. Water Col. Paint., 1908. — Graves, Dict. of Artists, 1895. — Cat. Nat. Gail. Vict.& Alb. Mus. London, II (1908).

Hewett, Sarah F., Genremalerin in Lea-mington (England), 1851—83 auf Londoner Ausst. vertreten.

Graves, Dict. of Artists, 1895; ders.., Royal Acad., IV (1906). — The Art Journal, 1859 p. 84.

Hewitson, Christopher, siehe Hewetson, Chr.

Hewitt, Beatrice M., Miniaturmalerin in London, 1884—1902 auf Londoner Ausst., besonders der Royal Acad., mit Porträts vertreten.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906). — Cat. Salon Soc. des Art. frans. Paris, 1888.

Hewitt, George Wattson, Architekt in Philadelphia, f 12. 5. 1916 ebenda, 74 Jahre alt. Entwarf für Philadelphia das Bellevue-Stratford Hotel, die Börse, das Bischöfl. u. das Hahnemann-Hospital.

American Art News, XIV (1915/16) No 34 p. 4 Sp. 4.

Hewitt, H., Landschaftsmaler in Bristol, 1845—70 auf der Royal Acad., Brit. Instit. u. Soc. of Brit. Art. in London vertreten.

Graves, Dict. of Art., 1895; Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908.

Hewitt, Henri George, Landschaftsmaler in London, auf Ausstell, ebenda, bes. in der Royal Acad., 1889—1907 vertreten.

Graves, Dict. of Art., 1895; Royal Acad., IV (1906). — Cat. Exhib. Royal Acad. London, 1907.

Hewlett, James, Blumen- u. Früchtemaler in Bath (England), f 1836 in Isleworth, 1799—1828 in der Royal Acad., Brit. Instit., Soc. of Brit. Artists u. anderen Londoner Ausst.

vertreten.

In der Nat. Gail, of Brit. Art (Cat. of Water-Colour Paint., 1908) 5 Aquarelle (Blumen). Seine Blumenstücke waren ihrer botanischen

Hewlett-Basing Studio. Mitglied des Amer. Institute of Architects, 1896. Beschäftigt sich neuerdings vornehmlich mit Bühnenentwürfen.

Who’s who in America, VIII (1914/15).

Fiske Kimball.

Hewson, Stephen, Miniaturmaler in London. Stellte 1768—1800 in der Society of Artists, Free Soc. u. Royal Acad. hauptsächlich Bildnisse, daneben Genrebilder, Landschaften u. Kopien nach Rembrandt u. Rubens aus.

J. Jones hat nach ihm das Bildnis des Richard Penrose aus Huntingdon bei York, 94 J. alt, in Schabmanier gestochen.

Graves, R. Acad., IV (1906); Society of Artists, 1907. — Cat. engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London, III (1912) 447.

Hexamer — Heybel

Hexamer, F r e d e r i c , Bildhauer in Paris,    Fausts Osterspaziergang, Legende vom armen

Schüler von A. Dumont u. E. Ch. H. Lecomte-    Heinrich, Einquartierung (Privatbesitz). —

Vernet, im Salon der Soc. des Artistes frang.    Guaschbilder: 4 Jahreszeiten, teils in bayer.

1869—1906 mit Porträtbüsten u. Genrestatuen    Staats-, teils in Privat-Besitz. — Lithographisch

vertreten. Von ihm das Standbild Spinozas    reproduzierte Guaschbilder:

im Haag (Bronze; 1880).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

— Nederl. Kunstbode II (1880) 303. — L’Art,

XLIII (1887 ) 232, 234 (Abb.). — Salonkatal.

Hexemann, Friedrich, Kunstschlosser,

Laienbruder in Kloster Waldsassen (Oberpfalz), fertigte um 1700 das schöne Eisengitter am Eingang der Klosterkirche. Von ihm wohl auch die Apostelleuchter (um 1710) u. das nicht mehr vorhandene Chorgitter in der Kirche u. ein Eisengitter in der ehemal. Sakristei.

Kstdenkm. Bayerns, II, Heft 14 (1908) p. 123 (3X), 135.

Hey (Hay), Jean, Maler, 15. Jahrh., von Lemaire zusammen mit den bekanntesten pri- Eine Auswahl seiner Zeichnungen bieten die mitiven Malern nördlich der Alpen rühmend genannt, und zwar unter den französ. Das einzige bisher bekannte bezeichnete Bild H.s ist ein Eccehomo von 1494, das vor kurzer Zeit in das Museum in Brüssel gekommen ist. Danach gehört der recht beachtenswerte Künstler jener niederländ. beeinflußten Gruppe von Franzosen an, die sich aus dem „Meister der Bourbonen“ („von Moulins“), d. „Meister des hl. Ägi-dius“, Jean Bourdichon in Rouen u. a. zusammensetzt. Da der Bourbonen-Meister vielleicht mit Jean de Paris identisch ist, wird diese Einordnung noch wahrscheinlicher, denn Lemaire nennt H. zusammen mit Jehan de Paris. Auf der Rückseite des Bildes in Brüssel wird H. als „pictor teutonicus“ bezeichnet, was ebensowohl fläm. wie deutsche Abkunft anzeigen kann.

Jean Lemaire, La couronne Margaritique,

Lyon 1549. — Schnaase, Gesch. der bild.

Künste, 2. Aufl., 1866—79, VIII 330, 332. — Revue archeol., 1911 p. 315, Abb. — Henri Stein in Mem. de la Soc. des antiq. de France, 1913

Winkler.

Hey, Paul, Maler und Illustrator, geb.

19. 10. 1867 zu München, lebt in Gauting (Oberbayern). Schüler der    Münchner Akad.

unter Raupp, Herterich und Loefftz. Studienreisen nach Italien, Griechenland, Ägypten,

England und Schottland. Legt den Haupt-    Jorge Heybacli", arbeitete 1578 mit Wolf

nachdruck auf poesievolle    Schilderung. Im    Heimbach am    Oldenburger Schloßbau.

Gegenständlichen Altmodisches liebend, bei der künstler. Gestaltung auf selbständigem, eindringlichem Naturstudium aufbauend, gelangte er zu einem eigenartigen Stil im Volksliedton, der erfüllt ist von liebenswürdigem Wohlanstand der Gesinnung und    freundlicher Zu

friedenheit. In früherer Zeit auf die Zeichnung los), eines bez. u. dat. Bald darauf entstanden vor allem eingestellt und    dabei fränkische    die Deckenmalereien (öl auf Leinwand)    in

Motive bevorzugend, tritt H. seit einigen    einem Saal des Schlosses Alteglofsheim, Paris-

Jahren vorzugsweise an malerische Probleme    urteil u. Personifikationen der 4 Elemente,

heran und widmet sich dem Studium der Vor-    Das. Mittelbild bezeichnet. Die Supraporten in

alpenlandschaft. Beschickt    seit 1896 den    einem andern    Gemach (Personifikationen    der

Münchner Glaspalast, seit 1903 auch die Gr.    4 Jahreszeiten) sind in der Art H.s gehalten.

Berliner K.-A. — Hauptwerke. Ölgemälde:    Von 1686 ist das Hochaltarblatt, Taufe Christi,

Nachtwächter, Herbsttag, Pferdeschwemme, Hochzeitszug in der Kleinstadt, Beim Einsiedl, Hl. drei Könige; seit 1906 zahlreiche große Märchenbilder für Schulen. — Illustrierte Bücher: Cornel. Gurlitt, Die Hochzeitsreise, München, ca 1890; Sang und Klang fürs Kinderherz, 2 Bde, Berlin 1909/11; Andersens Märchen, Stuttgart, ca 1912; Grimm, Kindermärchen, Stuttgart 1914; Hauffs Märchen, Leipzig, ca 1920; Die Märchen, hrsg. v. W. Jansen, Braunschweig 1921. Leider gelang es der farbigen Reproduktion fast nie, den vollen Reiz der H.schen Originale wiederzugeben. — Um 1898 schuf H. auch mehrere Radierungen.

„Skizzenblätter“, ca 1910 bei Hub. Köhler in München erschienen.

(Paris 1914).

Die Kunst, V (1902 ) 344, 518; XV (1907) 12.

—    Deutsche Kultur, III (Febr. 1908) 798. —

Jahrb. d. bild. Kst, 1909/10 p. 78 (B. Rütte-nauer). — Burgwart, IX (1918)    67—72

(O. Döring). — Westermanns Monatshefte, CXXXII (1922) I p. 56, 80, 88; II 533, 540 f., 544. — Kat. d. Neuen Pinak., München, 9. Aufl.

—    Ausstell.-Katal. (Glaspal. 1922 mit Abb.).

Bernh. H. Röttger.

Hey, Reyer (Reinier), Fayencier in Delft, läßt sich 21. 5. 1696 als „Winkelhouder“ der Werkstätte „in de Romeijn“ in die Lukasgilde aufnehmen, wird 1697 Besitzer der Werkstätte (als Nachfolger M. van Rijsborghs), 1702 als Meister „platteelbacker“ aufgenommen, 1711 bis 13 „Hooftman“ der Gilde. 1716 u. 1719 soll er aus zweiter Ehe noch Kinder gehabt haben. Von ihm mehrere „Reinier“ bez. Platten mit Marinedarst. in der Art des Van de Velde in Blaumalerei (2 im Mus. Ceram. in Sevres, 1 in der Samml. J. F. Loudon d. Reichsmus. zu Amsterdam).

Obreen’s Archief, I (1877/78). — Havard, Hist, des Faiences de Delft, 1909 II 208. — Cat. Mus. Ceram. de Sevres, IV (Faiences), 1897 p. 431.

Heybach, Jorge, Schnitzer, gen. „der alte

R ü t h n i n g, Oldenburg. Gesch., 1911 I 588 (fälschlich Heimbach).    G. Sello.

Heybel (Heibl, Heubel), Jakob, Maler in Regensburg, malte 1676 die Deckengemälde des „Rundellzimmers“ in Schloß Wörth a. D. (6 Szenen a. d. Gesch. von Prokris u. Kepha-

Heyberg — Heyde

Gr.

in der Pfarrkirche zu Velburg, Oberpfalz. 1685—88 malte er für die Erhardskirche im Nonnthal zu Salzburg Bildnis u. Leben des Hl. Erhard in 17 Bildern auf Pergament, nach einem Original in Niedermünster in Regensburg. In der Samml. des hist. Vereins f. Oberpfalz u. Regensburg: Jesus als Kinderfreund.

Kstdenkm. Bayerns, II 4 (1906) p. 221, 252; II 9 (1910) p. 16, 18, 195. — Fr. Pirck-mayer, Notizen zur Bau- u. Kstgesch. Salzburgs, 1903 p. 17, 67. — Niedermayer, Kstler etc. d. St. Regensburg, 1857 p. 272.

Heyberg, Johannes Gerardus, Maler, geb. 1869 in Rotterdam, Schüler der dort. Akad., tätig ebenda. Malt vor allem Genreszenen aus dem Soldatenleben. Stellt in holländ. Ausst. aus, mehrmals auch im Glaspalast München (1899—1901, 1904), auf der Gr. Berl. K.-A. (Kat. 1901 mit Abb.), auf der Exp. decenn. Paris 1900. Im Mus. Boijmans in Rotterdam von ihm „Soldatenstube“ (Catal. 1916 p. 137).

A. Plasschaert, XIXde Eeuwsche Holl. Schilderkunst, o. J. p. 282. — Onze Kunst, 1916, I 176; II 112.

Heyberger, GregorWerner, Architekt in Bremen, geb. 1880 in Ulm, f 17. 12. 1914 (fiel in der Schlacht am Yserkanal). Erhielt

1. Preis und Ausführung bei der Konkurrenz um das Altersheim in Tenever bei Bremen.

Architekt. Rundschau, 1910, Taf. 25. — Der Baumeister, XII (1913/14) p. 6 ff., Taf. 11—16. — Dtsche Bauzeitung, XLIX (1915) 76 (Nekr.).

Heybolt, L., siehe Haybolt, L.

Heybom, Maler in Berlin, zeigte auf den dort. Akad.-Ausst. 1791 u. 93 Blumenstücke in Aquarell.

Nagler, Kstlerlex., VI (Heybone). — Kat. Berl. Akad.-A. 1791 p. 39; 1793 p. 35.

Heyd (Haid, Hayd), Ludwig Daniel und Johann Wolfgang, Bildhauer in Cassel, 18. Jahrh. Geburtsjahre unbekannt, der ältere der Brüder, Ludwig Daniel f 1801, der jüngere, Joh. Wolfgang f Ende 1798 oder Anfang 1799. Die meist zusammenarbeitenden Brüder erscheinen in der ersten Mitgliederliste der von Landgraf Friedrich II. gegründeten Kunstakad. (1777) unter den „employes“; der ältere war zunächst für den Anfangsunterricht der Modellierklasse in Aussicht genommen. Bei der 1. Ausstellung der Akad. 1778 war nur Ludwig Daniel mit 3 Arbeiten vertreten, bei der von 1781 stellten sie gemeinsam aus: Apoll u. die 9 Musen, Herkules und Hydra. Von 1781 bis 1798 sind beide dauernd mit Bildhauerarbeiten für den Neubau des Weißensteiner Schlosses (Wilhelmshöhe), sowie der zahlreichen Gebäude im Park beschäftigt. Sie liefern Statuen antiker Götter, sowie von griech. Philosophen, aber auch dekorative Arbeiten für die „Pagode“ und die Fasanerie. Erhalten ist weniges, u. a. die Löwen an der Freitreppe des einen Seitenflügels, die Flora im neuen Blumengarten. 1787 fertigten sie auch ein

Modell des projektierten Neubaues. An öffentl. Gebäuden rühren ferner von ihnen her; die allegor. Figuren am Museum Fridericianum (Künste u. Wissenschaften), sowie die Statuen von Fleiß u. Frömmigkeit am Lyceum (sog. Prinzenhaus, Königstr.), Arbeiten, die sich in keiner Weise aus der Masse des Durchschnittsgutes der Zeit herausheben. Meusel erwähnt noch die Modelle von Herkules u. Omphale, sowie von Bürgers Grabmal. Ludwig Daniel war der erste Lehrer von Werner Henschel.

Knackfuss, Gesch. d. Kgl. Kunstakad. zu Kassel, 1908, passim (bes. p. 16, 19, 35, 103).

—    Bau- u. Kunstdenkm. im Reg.-Bez. Cassel, IV (Cassel-Land) passim (Arbeiten für Wilhelmshöhe) ; VI (Cassel-Stadt p. 550 u. a. a. O.). — Hoffmeister-Prior, Künstlerlex. etc. in Hessen, 1885, p. 47. — Meusel, Miscellaneen, X (Erfurt 1782) 232; N. Mise. VII (Lpzg 1797) 941 ; der s.,Teutsches Kstlerlex.,⁴1, Lemgo 1808 p. 345.

—    Hess. Cass. Staats u. Adress-Kal. 1795—1801. — N. Nekrol. d. Dtschen, XXVIII (1850 ) 491.

Heyde, van der, Holzbildhauer in Lyon,

1. Hälfte 18. Jahrh. Fertigte die elegante Wandvertäfelung im Chor der Kirche Saint-Bruno, nach Zeichn. von Chabiy (t 1727); in der Revolution 1793 beschädigt. Ebendort rühren auch die prächtigen vergoldeten Rahmen zweier Gemälde des Tremoliere von H. her. — Ein

Bildh. Gillis van derHeyde ist 1704—07 in Lyon nachweisbar.

Mgr. Forest, Saint-Bruno des Chartreux, Lyon 1903. — H. d’H e n n e z e 1, Lyon (Villes d’art celebres), 1914 p. 55, m. Abb. — R o n d o t, Les sculpt. de Lyon, 1884 p. 64.

Heyde, Bartold von der, Maler in Braunschweig 1508—21. Malte u. a. 1516 die „Dornse“ im Hause des Stadthauptmanns, in der 1389 erbauten St. Autorskapelle die Schilde der 1374 hingerichteten 6 Ratspersonen, 1519 einen Gewölbestein des St. Michaelstors und 1521 ein großes Banner mit der Figur des hl. Autor und dem Löwen des Stadtwappens.

Mithoff, Mittelalt. Kstler Niedersachsens, * 1885.

Heyde, Franck Pietersz. van der, siehe Verheyden, Fr. P.

Heyde (Heide), Henning von der, Holzschnitzer u. Maler, nachweisbar in Lübeck zwischen 1487 u. 1520. Erwarb dort 1487 ein Haus, war 1493 für das St. Jürgenhospital tätig, erhielt vom gleichen Hospital 1504/05 Bezahlung für den „nyen Jürgen“, war 1513 Ältermann des Maleramtes, machte Januar 1517 sein Testament (damals im Besitze von 3 Häusern), setzte sich 1519 zur Ruhe u. übergab Haus u. Atelier seinem sonst unbekannten Sohn Henning. Der ,,nye Jürgen“ ist die früher in der St. Jürgen-Kapelle, jetzt im St. Annen-Museum befindliche St. Georgs-Gruppe (außer ihm erhielten ein Gürtler für Zügel u. Aufzäumung u« der Goldschmied B. Heynemann für den silbernen Beschlag Bezahlung). Die ³U lebensgroße Freigruppe des ausgezeichneten Meisters, von dem weitere Werke bisher nicht nachge-

Heyde — Heydemann

Heydeck, siehe auch Heideck.

Heydel, Paul, Historien-, Bildnis-, Genre

wiesen sind, zeigt in den lebensvollen Figuren der Prinzessin und des hl. Georg, in der Bildung des Pferdekörpers (der Drache Ergänzung maler und Illustrator, geb. in Dresden 7. 2,1854, des 18. Jahrh.) und besonders in der einheitlichen starken Gesamtbewegung ein deutliches Hinausgehen über ähnliche Gruppen des Ostseegebietes im Sinne der Renaissance.

Fr. Bruns in Ztschr. d. Ver. f. Lüb. Gesch. u. Altert.-Kde, XV (1913) 213/27. — Cicerone,

VI (1914) 4 ff. (K. Schaefer; mit Abb.). —

Kstchronik, N. F. XXXIII (1921/22) 462. — Mus. f. Kst u. Kulturgesch. Lübeck, Führer, 1915 p. 50.

Heise.

Heyde, siehe auch Berckheyde, Heide, Heiden und Heyden.

Heydeck, Adolf von, gen. Poussin-Hey-deckj Maler u. Radierer (Dilettant) in Dessau, geb. ebenda 25. 4. 1787, f 23. 1. 1856. Tätig in Rom 1813—20, Terni, Neapel, Olevano (Sommer 1820), nochmals in Rom Juli 1837.

Arbeiten: 1. Folge von 6 Landschaften im hist.

Stil, nach Bildern von Gaspar Poussin (Dughet) und J. F. van Bioemen (Orizzonte) 1829.

1833 qu. fol. 2. Raccolta di Paesi di Pussino incisi alPacquaforte da A. H. in Dessau. 1849.

19 Bl. qu. fol. 3. Achtzehn Radierungen in landschaftl. Darstellungen. Ansichten aus den Umgebungen von Dessau und Wörlitz. 4°,

Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Wei-gel’s Kstlagercat., 1838—66, V, Reg. — Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstichsmlr,

1870 I (fälschlich „Alexander v. H.‘‘). — Preuß.

Paßregister Rom. — Horny’s Briefe. — U r -1 i c h s , Beiträge zur Kstgesch., p. 121. — Briefe Reinharts im Besitz von Dr. L. Pollack. —

B a i s c Die bild

Dessau 1905, p. 34. — Notizen von Fr. Noack.

Heydeck, Johannes, Historien-, Architektur- und Bildnismaler, geb. 2. 7. 1835 in Sakuthen (Reg.-Bez. Königsberg i. Pr.), t 6- 8.

1910 in Königsberg.

tigen Akad. unter Rosenfelder, später Professor an derselben. Mitglied der Akad. in Berlin. 1894 Ehrendoktor der Universität in

Schüler der Dresdner Akad., lebt in Berlin. Seit 1887 häufig auf Berliner, Dresdner, Düsseldorfer und Münchner Ausstell, vertreten; bes. mit Aquarellen (Motive: Ostseeküste, Schweiz, Paris, Fontainebleau; Reiseskizzen aus Schweden und Italien). Werke: Gemälde (Berliner Schloß, Festsaal des Deutschen Automobil-Klubs); Bildnisse: Kaiser Wilhelm n. (Hotel Atlantic, Hamburg); Friedrich d. Gr. (Hotel Kaiserhof, Berlin); Puttenfriese (im Besitz des Großherz, von Baden und Kaiser Wilhelms II.); Fliesengemälde (Dresdner Gewerbeschule); Majolikagemälde (Schloß Kadinen; Villa Kretsch-mar, Wannsee; Aula des Erziehungsheims, Zehlendorf; Kaufhaus A. Wertheim, Berlin); Dorfbrunnen vor dem Kadiner Schloß. Illu

strationen zu: Heinrich von Kleist - Galerie; Spatzenliebe und -leben; Heydels Amoretten; Aus Amors Werkstatt (Text von R. Schmid-Cabanis); Gesellige Freuden (Text von Trojan).

h, J. Chr. Reinhart, 1882. — Ströse, . Kunst in Anhalt während des 19. Jahrh.,

Schüler

der dor-

Königsberg. Künstlerische Form nicht über dem Niveau solider akademischer Lehrweise. Bildnisse im Stadtmus. Königsberg (Kat. 1919), Mitarbeit an den Fresken der Aula der Um

F.v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Das geistige Berlin, 1898, I 187. — Singer, Kstlerlex. — Dressler’s Kst-handb., 1921. — Kst f. Alle, IV (1889). — Kstchronik, N. F. XVIII 396. — Kat. Gr. K.-A. Berlin, 1893 p. 99; 1894 p. 37; 1895 p. 39; 1897 p. 37; 1899 p. 26, 120; 1900 p. 32, 131; 1901 p. 34; 1903 p. 25, 109, 134; 1904 p. 32, 128; 1905 p. 31, 131; 1906 p. 39, 165; 1908—14; Intern. 1896. — Glaspal.-A. München, 1892 p. 101; 1899 p. 106; 1906; 1907 p. 48, 121. — Dtschnat. K.-A. Düsseldorf 1902, u. a. — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätter-preise, III (1912) ; IV (1913).

Heydelberger, Ernst, s. Heidelberger, E.

Heydelbergh, siehe Helderberg.

Heydeloff, siehe Heideloff.

Heydemann, Clara, Bildnismalerin, geb. in Berlin 9. 8. 1843, lebt daselbst. Besuchte die Schule des Künstlerinnen-Vereins und das Atelier des Bildnismalers H. Gölz und stellte 1891 in Berlin, Gr. K.-A., und 1892 in der Akad.-A. ebenda aus.

Das geistige Dtschland, 1898. — Singer, Kstlerlex., Nachtr. 1906. — Ausst.-Kat.

Heydemann, W i 11 i e , Bildnismaler und Radierer in London, der Londoner Royal Acad. hauptsächlich Ra-

stellte 1886—1917 in

versität Königsberg unter Rosenfelder, Odysseebilder (zusammen mit Max Schmid u. Emil Neide) im Gymnasium zu Insterburg, Altarbild    dierungen nach Gemälden zeitgenössischer engl,

in der Sackheimer Kirche, Königsberg. Wirk-    Künstler, daneben neuerdings auch öl- und

sam als Förderer und Erhalter der Kunst- Aquarellbildnisse sowie Bildnisminiaturen aus.

Rad. nach Stanley Berkley („Going! Going!“, „Gone“); G. H. Boughton („The Edict of William the Testy“, „At the Riviera“); H. Draper („The pearls of Aphrodite“); S. A. Forbes („The drinking place“); T. S. Good („No

denkmäler Ostpreußens. In diesem Sinne schriftstellerisch tätig gewesen.

F. v. B o e 11 i c h e r, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I 2 (1895). — Singer, Kstlerlex., II (1896);

VI (1922). — Das geistige Deutschland, 1898. —

« News“); A. Hacker („The AnnunciaBon"); (Königsberg) 1897 p. 56, 169, 349, 351, 357. — Napier Hemy („Smugglers: to save their Kat. Ausst. z. Jahrb.-Feier d. Erhebung Ost- necks“); J. King („Milking time“); F. Krause

G?aspalast^ Müifchen^⁸1888?^-—^Jahrbuch d. Bilder’    ^ ^

u. Kstblätterpreise, II (Wien 1911). Brattskoven. (»The threat“); H. Piffard („The last review-

Von

p!

Kniestück. 1628. Wilhelm, Ferdinand

Johann

Napoleon at St. Helena“); E. J. Poynter („Idle fears“, „Neobule“, „Hermia and Helena“); Carl-ton Smith („Indisgrace“); T. Smitsberger („All ends in smoke“), u. a. — Orig.-Rad.: „Who said rats?“, „Elsie“, „Der erste Unterricht“, „Englische Artillerie bei Colenso“, usw.

Graves, Royal Acad., IV (1906). — Cat. Salon Soc. Nat. Paris, 1897, 1901—3. — Cat. R. Acad. London, 1905—8, 11, 13, 16/7. — Kat. Gr. K.-A. Berlin, 1900 p. 36; 1901p. 100. — Kat. Graph. Ausst. Wien 1886. — Cat. Loan Exhib. of Brit. engrav. usw. London S. Kens. Mus. 1903.

Heyden, van der, Straßburger Künstlerfamilie des 16. u. 17. Jahrh., deren aus Mecheln gebürtiger Stammvater, der Bildnismaler Jan, infolge der religiösen Unruhen seine Heimat verließ u. nach vorübergehendem Aufenthalt in Köln 1590 in Straßburg, wo er 1600 das Bürgerrecht erwarb, ansässig wurde. 1645, als seine Söhne Isaak u. Jacob (s. u.) das väterliche Erbe in den Niederlanden teilten, war er nicht mehr am Leben. Seine Werke scheinen verschollen zu sein. Jacob hat nach ihm die Bildnisse der Herzoge August d. J. von Braunschweig-Wolfenbüttel, Friedrich u. Johann Friedrich von Württemberg und dasjenige des Markgrafen Johann Georg v. Brandenburg, Lukas Schnitzer das Bildnis des Markgrafen Friedrich V. von Baden-Durlach gestochen.

Jacob, Bildnis-, Historien- u. Landschaftsmaler, Bildhauer, Kupferstecher u. Verleger, Sohn des Jan (s. o.), Bruder des Isaak (s. u.), geb. in Straßburg 1573, t *n Brüssel 1645, Schüler des Raphael Coxie. Außer einer großen Anzahl z. T. nach ■» igenen Vorlagen gestochener Bildnisse hat er auch eine Reihe meist kleiner, fein behänderer Blätter aus der biblischen Geschichte, Allegorien u. Landschaften gestochen. Wegen seiner Kunstfertigkeit „bei den hohen Potentaten sehr wohl angesehen“ (Sandrart), war er u. a. für die Höfe von Baden-Durlach (1636) und Hessen beschäftigt. Von seinen Lebensumständen ist bisher wenig bekannt. Vom Straßburger Rat wurde er 1613 „zu red gestellt, daß er um diese Statt gelegene warten, würts häusser und Zoll auch die Rheinbrücke in Kupfer gestochen.“ Die beiden Grenzdaten, die auf seinen Blättern Vorkommen, sind 1608 u. 1635. Zu H.s Hauptblättern gehören die großen Bildnisse der berühmten Feldherren des 30jähr. Krieges zu Pferde, mit Schlachtendarstell. in den Hintergründen: Bernhard von Weimar, Landgraf Wilhelm V. von Hessen, Pfalzgraf Otto, Torstenson u. a. Eine Anzahl weiterer Bildnisse sind mit reichen architekton. Umrahmungen, Wappen u. Allegorien geschmückt. H. hat auch für fremde Verleger gearbeitet. Seine Blätter sind entweder mit J. heide (Anfangsbuchstaben ligiert), Js. ab heyd., J. v. h. oder mit Monogrammen (Ligaturen aus J u. h) bezeichnet, seinen sonstigen Arbeiten, Gemälden u. Skulpturen, scheint sich nichts erhalten zu haben;

der Katalog der Straßburger Slg Balthasar Künast (besorgt von seinem Sohn Phil. Ludwig, Straßburg 1668, sehr selten) enthält ein Gemälde H.s (die 3 Weisen aus dem Morgenlande) u. eine „Venus. Brustbild von Erden / verguld und gebossiert von Jakob von der Heyden“ (verschollen). In der Braunschw. Slg Hollandt befand sich lt Parthey das von H. gern. Bildnis eines Herrn (Kniestück) von mittlerem Alter in reicher Kleidung, mit einer Ordenskette (Leinwand).

Oeuvreverzeichnis. I. Bildnisse, a) Fürstlichkeiten u. Standesherren. „Aquila Austriaca das ist Historische Beschreibung und Abbildung Aller Römischer Kaiser und Könige Welche von Rudolpho I. Biß auff Leopoldum auß dem Hause der Graven von Habspurg sind erwählet worden. Zu finden bey Paulus Fürsten Kunsthändlern in Nürnberg“ (um 1660). Titelkupfer u. 15 gr. 4°-Bl. in Kupferst. mit Bildnissen der betr. Kaiser in Hochoval mit Umschrift u. architekton. Umrahmung (bez.). Karl V. u. Tizian. Kaiser Matthias zu Pferde. 4. Ferdinand II.; n. M. v. Valckenburg 1619. Päpste u. Kardinäle: Leo XI.; Brustbild n. J. Ziarnko. Paul V.; Halbfig. 1614. Sei. Robert Bellarmin; aet. 62, Halbfig. kl. 4. Armand du Plessis, Kard. Richelieu. — Ludwig XIII.; Brustb. Med. oval. 1635. Christian IV. König v. Dänemark; Brustb. Med. oval.

Isaczs. Gustav II. Adolf, König v. Schweden, zu Pferde. Im Hintergrund Pommern u. die Ostsee, kl. fol. 1631 (selten). Maria Eleonora, Gattin d. vor. 1633. Wladislaw IV., König von Polen; nach Rubens (Kopie nach P. Pontius). 1624. Georg Friedrich, Markgraf v. Baden-Durlach. Brustb. Med. oval, 2 Bl., das eine in reicher Renaiss.-Umrahmung. Friedrich V., Markgraf v. Baden-Durlach.

Markgraf v. Baden [-Baden]. 1636. v. Bayern, Erzbischof v. Köln, zu Pferde, kl. fol. Friedrich V., Kurfürst v. d. Pfalz, der Winterkönig. 1620. Johann II., Pfalzgraf von Zweibrücken. Johann Georg, Markgraf v. Brandenburg, postulierter Bischof v. Straßburg, Brustb. Med. oval, n. J. v. d. Heyden. August d. J., Herzog v. Braunschweig-Wolfenbüttel (Gustavus Selenus); n. J. v. d. Heyden. Johann Reinhard, Graf v. Hanau-I.ichtenberg. 1610. Alexander v. Haslang, bayer. General im 30 jähr. Krieg. Wilhelm V., Landgraf v. Hessen-Cassel; Halbfig. 1610. Georg II., Landgraf v. Hessen-Darmstadt. 1627. Jakob v. Hohengeroldseck. 4. Graf Gustav Horn, schwed. General im 30 jähr. Krieg. Margarethe Gonzaga, Herzogin von Lothringen, als Braut; Halbfig. „Argentinae 29. Maii An. 1606

J. ab Heyd. fec. et excudit.“ 8. Johann Albrecht, Herzog von Mecklenburg; n. A. Ehrich. Gottfried, Graf v. öttingen, General im 30 j. Krieg. Brustbild, oval. kl. 4. Friedrich Heinrich v. Ora-nien, Statthalter der Niederlande.

Georg I., Kurfürst von Sachsen. Bernhard, Herzog v. Sachsen-Weimar: 1. Ganze Fig. zu Pferde. Im Hintergrund der Donaulauf von Regensburg bis Passau. gr. fol. (sehr selten). 2. gr. 8. Otto Ludwig, Graf v. Salm-Kyrburg, schwed. General. Zu Pferde; im Hintergrund eine Schlacht; n. Isaak v. d. Heyden. 1634. Wilhelm Salentin, Graf v. Salm-Reifferscheid, Domherr zu Köln, schwed. General. Otto, Graf v. Salm-Vinstingen, schwed. General. 1633. Joh. v. Weerth, Reitergeneral. Brustbild, oval. kl. 4. Karl Friedrich, Herzog v. [Schlesien-] Münsterberg-Öls; aet. 20. Brustbild, Med. oval; n. Isaak v. d. Heyden. Friedrich, Graf Solms, hanseat. General. Fried-

17

Künstlerlexikon. Bd. XVII.

V ^y

rieh, Herzog v. Württemberg. 4. u. fol. Fried- II. Biblische u. allegorische Folgen; Land-rich Achilles, Herzog v. Württemberg; aet. 20. schäften, Titelkupfer u. ähnl. Eimelblätter mit Brustbild, Med. oval, n. K. Meelberger. Johann    Genre darstell. Die drei Magier. 3 Bl. Die 3

Friedrich, Herzog v. Württemberg: 1. Brustbild,    Marien; Kop. n. Bellange (3 Bl.). Die 12 Apostel

Med. rund, gr. 4. 1608; n. J. v. d. Heyden. 2. Zu mit Christus u. Maria in Halbfig. 15 Bl. 4.; n. O. Pferde. Im Hintergrund Stuttgart. Julius Fried- Fialetti. Die 7 Planeten (7 Bl.). Die 5 Sinne, rieh, Herzog von Württemberg-Weitlingen. — weibl. Brustbilder in Rundmed. (5 Bl. 4.) Die b) Nichtfürstliche Personen. Joh. Arndt, Theo- Tugenden, allegor. Gestalten, fol. Tabula Cebetis log; Halbfig. oval. Kaspar Bitschius, Jurist,    (2 Bl.). Allegorie auf den Tod; die 10 Lebens-

Prof. in Straßburg. Halbf. 1634. John Barclay,    alter, fol. Raub der Helena; n. J. v. d. Heyden,

lat. Dichter u. Satiriker. Jac. Barlaeus, Philo-    „Gedencke des Todtes“. Allegor. Darstell. „Ja-

log. Seb. Brant, Humanist u. Dichter. Halbfig. cob ab Heyde delineavit et sculps. Ouerrad Co-Peter Brederode, Jurist u. niederl. Gesandter. loniae excudit“. Flugblatt mit Versen, gr.8. Vor-Brustbild, kl. fol. 1625. Kaspar Brülow, Dichter    satzblatt zu den 6 Leichenpredigten anläßlich

u. Schulmann. Joh. Buxdorf, Hebraist u. Prof.    der Trauerfeier der Prinzessin Barbara v. Badenin Straßburg. Aet. 65. 16. Ulrich Chelius. Metro-    Durlach (Durlach 1627). Titelkupfer zu Mar-

phanes Critopoulos, griech. Theolog u. Musikge-    cus ä Rechingen: Dissertatio politica etc. (Straß

lehrter; n. Isaak v. d. Heyden. 1628. Christ. bürg 1625), mit kleiner Ansicht des Straßburger Deichmann, Jurist u. Prof, in Straßburg. Valen- Gymnasiums. Joh. Sleidanus’ „Wahrhafftige Betin Esjdch, Arzt u. Prof, in Wittenberg. 1631. Schreibung allerley fürnemer Händel und Ge-Klaus von der Flüe, Einsiedler. 12. Isaak schichten, so sich .. bis auf das Jahr 1620 zuge-Fröreisen, Theolog, Prof. u. Prediger in Straß- tragen. Verbesserte Edition durch M. Osiam bürg aet. 41    (ca 1631). Brustbild,    Med. oval, n.    Schadeum". Straßburg 1625, mit Titelkupfer

Isaak v. d.    Heyden. 12. Galileo    Galilei. Joh.    (gest. Ansicht v. Straßburg),    4 Frontispizen

Gisenius, Theolog u. Prof, in Gießen. Halbfig. (Holzschn.) u. 25 gest. Bildnissen. „Strasbourg, 1621. Phil. Glaser, Philolog, Jurist, Historiker,    ches Christophe v. d. Heyden 1625". fol. „Pugillus

Prof, in Straßburg. 1. o. J. 2. Halbfig. 1631. Rud.    Facetiarum Iconographicarce. Studiosorum po-

Goclenius, Philosoph, Arzt, Mathematiker, Prof.    tissimus: Allerhand kurzweilige Stücklein allen

in Harburg. Denis Godefroy (Gothofredus), Studenten fürnemblich lieb“. Straßburg 1618. Jurist u. Philolog. 1621. Erasmus Gröninger, Titel u. 27 unbez. Taf. i. Kpf. (einige Bl. mit Theolog u. Probst in Stuttgart. 1630. J. Gruter, H. s. Monogramm: Studenten, Ritter, Krieger, Philolog u. Archäolog, Prof, in Wittenberg u. Gelehrte, Frauen aller Stände). „Kinderspiel Heidelberg.    Isaak Habrecht, Arzt,    Mathematiker    oder Spiegel dieser Zeiten“.    Mit Gesamt-

u. Astrolog    in Straßburg. 1630.    Joh. Ludwig    ansicht von Straßburg. qu. 8.,    Flugblatt mit

Hawenreuther, Arzt u. Prof, der Physik in Straß-    Versen, gr. fol. (Selbstverlag 1632). „Speculum

bürg; n. Isaak v. d. Heyden. 1613. Joh. Heller,    Cornelianum. In sich haltend: Viel artiger Fi-

Bürgermeister in Straßburg. Halbfig. Piet Heyn,    guren, betreffend das Leben eines vermeynden

niederl. Admiral. P. de Jode d. j., Kupferstecher.    Studenten etc.“ Straßb. 1608 (1618). Reproduit en

Joh. Kepler, Astronom, kl. 4. (sehr selten). Joh.    photolith. par E. Stribeck (o. J.). 2 Frontispize u.

Küffer, Arzt in Straßburg. Halbfig. 1631. Kas-    59 Taf. qu 4. (seltenes Werk mit kulturgeschicht-

par Laudismann, Jurist 1607. Joh. Lipp, Predi-    lieh interessanten Darstell.). Jacobus a Bruck:

ger in Straßburg; Halbfig. Tob. Lotter, Theolog    Emblemata politica.. Argentinae apud Jacobum

u. Prof, in Marburg. 1618. Martin Luther, ab Heyden et Coloniae apud Abraham Hogen-Flugblatt mit Versen. 1617. Georg Lymer, Bür- berg A° 1618." 216 S. m. Titelkupfer u. 52 gest. germeister v. Straßburg (f 1572), Halbfig. Jac. Rundmedaillons im Text. Thesaurus Philo-Poli-Matham, Kupferstecher. Justus Meier, Jurist u. ticus. Frankfurt a. M. 1620. fol. (20 Bl.) ; 2. Aufl. Prof, in Straßburg. Halbfig. Seb. Mugius a unter d. Titel: Sciographia Cosmica, bei Paul Bofftzheim, senior, Straßburger Ratsherr, fol. an- Fürst in Nürnberg. 1634 qu. 4. Monumentum gebl. 1580 dat. ( 1 ). Seb. Mugius a Bofftzheim, Sepulcrale Du. Mauritiis Hassiae Lantgravii.. me-jr., Straßburger Ratsherr (t 1596). Halbfig. moriam erectum. Frankfurt a. M. 1640 fol. (9 Bl. Med. oval. Barth. Nasser, Prediger in Straß- mit Bildnissen der Landgrafen von Hessen u. bürg (f 1614). Halbfig. Joh. M. v. Obentraut, ihrer Familien, n. A. Ehrich; die übrigen Bl. General im 30 j. Krieg. Martin Opitz v. Bober- von M. Le Blon u. A. Merian gest.). — Allegor. feld, Dichter. 1631. Axel Oxenstjerna, Staats- Kupfer zu Daniel Sudermann’s „hohen geist-kanzler v. Schweden. Brustbild, oval. 1635. reichen Lehren über die Sprüche des hohen Lie-Jul. Pacius, ital. Jurist u. Philolog. 12. Giov. des von der liebhabenden Seele und ihrem Ge-della Porta, ital. Arzt, Mathematiker u. Astrolog, mahl.“ Frankf. a. M. 1622. fol. Inneres des anno aet. 64; Frontispiz eines lat. Buches. Joh. Straßburger Münsters. „Delineata 1616. Aeri Konrad Schmid, Jurist u. Straßburger Ratsherr. insculpta anno 1627 a Jacobo ab Heyden chalco-Halbfig. 1637 (Hauptblatt). Joh. Schmidt, Theo- grapho Argentinensi“. 4. Schönes Hauptblatt log u. Prof, in Straßburg. Anna Maria Schuur- mit reicher Staffage. Ansichten von Straßburg mans, holl. Künstlerin, Gelehrte u. Dichterin. Mel- außerhalb des Fischertores u. Umgebung (min-chior Sebisch, Arzt u. Prof, in Straßburg. Halb- destens 10 Bl.) qu. 8. Heidelberg u. Umgebung fig. 1630. Joh. Sleidanus, Syndikus in Straßburg, (9 Bl., nach M. Merian?). Ansicht von Stadt Historiker. 4. Peter Storck, Bürgermeister in u. Schloß Heidelberg mit der Belagerung u. Ein-Straßburg. 1627. Georg Wilhelm Streit v. Immen- nähme durch Tilly 1622 (Straßburg 1626, Kopie), dingen, Straßburger Ratsherr. Joh. Sturm, 1. Rek- Das verschanzte Lager des Markgrafen Georg tor der Univ. Straßburg. Halbfig., n. T. Stimmer. Friedrich von Baden-Durlach bei Ihringen, mit Joh. Tauffrer, Theolog u. Prof, in Straßburg. dessen Bildnis. „Der Wein Jud“, satir. Bl. Halbfig. Theodorus gen. Jac. Tabernaemontanus, 1628. qu. fol. „Der Geitzwagen St. Bernhardi.“ Botaniker u. Leibarzt in Heidelberg. Herrn. Allegorie des Geizes, fol. „Ware ab Contrafetung Vultejus, Jurist u. Prof, in Marburg. Ch. T. eines weissen Traubens, etc., allhie im Wirts-Walliser, Musikdirektor u. Lehrer in Straßburg. haus zum Salmen zu sehen gewest. In Straß-Halbfig. 1625. Thomas Wegelin, Prediger in bürg den 26. Augstmo. 1615. J. ab Heyden sculp-Straßburg. Joh. Winckelmann, Theolog in sit.“ 8. „Ware Abbildung Dreyer Erschrecklichen Gießen. Georg Zeeman, Prediger in Kempen, Wunderthieren, so von einer Schwein-mutter bey vorher Prof, in Lauingen. 1627.    der Statt Strasburg geworfen worden, den 20.

Juny 1627“. qu. 4. „Wahrhafte Contrefactur des berühmten Claus Narren".

Isaak, Sohn des Jan (s. o.) u. Bruder des Jacob (s. o.), Bildnismaler u. Kupferstecher in Straßburg, wo er 1633 u. 1644 in städt. Urkunden vorkommt. Seine Werke scheinen verschollen zu sein. Jacob v. d. H. hat nach ihm die Bildnisse der Grafen Karl Friedrich von [Schlesien-]Münsterberg-Öls und Otto Ludwig von Salm, sowie diejenigen des J. Fröreisen (1630), des J. L. Hawen-reuther und des Metrophanes Christopoulös (1627) gestochen. Isaak’s Tochter Sarah heiratete 1616 den Straßb. Kupferstecher Isaak Brun (s. d.).

Christoph u. Joh. Peter, Söhne oder Enkel des Jan, lebten als Buchdrucker u. Verleger in Straßburg.

J. v. Sandrart, Teutsche Acad., 1675 II 309. — H. S. Hüsgen, Artistisches Magazin, Frankf. a. M., 1790. — Ph. Fr. G w i n n e r , Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862; ders., Zusätze usw., 1867. — Edm. de Busscher, Recherches sur la peint. etc. ä Gand, 1866 p. 171. — Rod. Reuss, L’Alsace au XVII® siede, II Paris 1898 (Bibi, de l’Ecole des Hautes Etudes, IIe serie, vol. XV [1892 II] 277. — H. R o 11, Kst u. Kstler am Baden-Durlacher Hof, 1917, m. 2 Abb. — J. R. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 1779; H. H. Füßli, dass., 2. T.

1806—21. — Brulliot, Dict. des Mon., I—III (Reg.). — Nagler, Kstlerlex., VI; ders., Monogr., III; IV 511, 3476. — H e 11 e r - Andre s e n , Handb. f. Kupferst.-Samml., I. — Le Blanc, Manuel, II. — Reiber, Iconogr. alsat., 1896 (reichhaltig). — Heinecken, Dict. des Art., 1778 ff., Ms. im Dresdner Kupferstich-kab. (mit Suppl.). — Drugulin, Allg. Por-trait-Kat., Lpzg, 1859, passim. — Duplessis u. a., Cat. des Portraits fr$. etetr., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. I—VII, passim. — J.F.v.So-m e r e n , Catalogus van Portretten etc., 1888 bis 92 III 766 (Reg.). — Mail linger, Bilderchronik Münchens (Kat. der Maillinger - Slg, Stadtmus. München), III (1876). — Strunk, Cat. over Portr. af det danske Kongehuus, 1881 Nrs 254, 257. — Schneevogt, Cat. des estampes d’apres Rubens, 1873. — [Köper a,] Kat. einer Smlg poln. Porträtstiche [Slg Graf Hutten-Czapski], Krakau 1901 (poln.).

—    Mitt. a. d. Germ. Nat.-Mus. Doppelheft: Jahrg. 1914/15 (Nürnberg) p. 60f. Nrs 122—137.

—    Kat. der Freih. Lipperheide’schen Kostümbibliothek, I (Berlin 1896—1901) p. 320 Nr 678; p. 380 No 852. — J. Duportal, Livres ä figures edites en France, 1910 p. 298 (Rev. des Biblioth. Suppl. XIII). — Guilmard, Les Maitres ornem., 1881. — Kunstblatt 1821 p. 415.

—    M i r e u r , Dict. des Ventes d’art, 1901 ff., III.

—    Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863). — Anz. f. Kunde der dtsch. Vorzeit, 1882 p. 272. — Bull, de la Soc. p. la Conservation des mon. hist, de l’Alsace, IIe ser. vol. XV (1892 II) 277. — Repert. f. Kstwiss., XV (1892) 39 (urkdl.) ; XIX (1896) 33 f. — Jahrb. d. preuß. Kstsammlgn, X (1889) 40 Anm. 2. — Jahrb. der ksthist. Sign des allerh. Kaiserh., XXXI T. 1, Wien 1913/14 (Reg.). — Mitteil. z. Gesch. des Heidelb. Schlosses, I (18Ö6) 85 f., 88, 109. — W. Seyboth, Das alte Straßburg, 1890, p. 484 (betrifft Isaak).

B. C. K.

Heyden, Adolf, Architekt, geb. in Krefeld

15. 7. 1838, f als Baurat in Berlin 11. 6. 1902. Studierte auf der Berl. Akad., leitete 1860—62 die Wiederherstellung des Münsters in Herford, unternahm 1863/64 eine Reise nach Italien (Rom, Neapel) und wurde 1866 Regierungsbaumeister in Minden. Siedelte später nach Berlin über, wo er als Privatarchitekt tätig war und mit W. Kyllmann (s. d.) 1868 die Firma Kyllmann & Heyden begründete, die eine große Anzahl öffentlicher und privater Bauten geschaffen und sich um den Aufschwung der Berliner Bautätigkeit in den 70 er Jahren bedeutende Verdienste erworben hat. Die bekanntesten Berliner Bauten der Firma, die sich an verschiedenen bedeutenden Wettbewerben (Berliner Dombau-Konkurrenz 1869, 2Entwürfe; Reichstagsgebäude 1882) beteiligte, sind die Kaiser-Galerie (Passage) Unter den Linden (1869—73) mit Palastfronten und Innenfassaden im Stil der französ. Renaissance, das Admiralsgartenbad (1873/74) und mehrere Wohnhäuser am Karlsbad. Außerdem errichteten sie das Palais der Bayrischen Gesandtschaft in der Voßstraße, den Spindlershof, die Villa Goldberger und Wohnhäuser am Wannsee, sowie außerhalb der Reichshauptstadt das Logengebäude in Potsdam, die Johanniskirche in Düsseldorf, die evang. Kirche in Höchst a. M. und die Postgebäude in Breslau und Rostock, ferner verschiedene Ausstellungsbauten (Wiener Weltaust. 1873; Internat. Fische-reiausst. in Berlin 1880; Ausstellungspalast am Lehrter Bahnhof). H. entfaltete in der Anfertigung von Entwürfen für Schmucksachen, Kunstgläser u. dgl. eine reiche künstlerische Phantasie und bewährte in der Ausschmückung öffentl. Gebäude bei festlichen Gelegenheiten seinen Sinn für harmonische Farbenwirkung und stilvolle Pracht. Sein Hauptwerk auf dem Gebiet des Kunstgewerbes ist der in üppigsten Barockformen gehaltene Entwurf für das dem Prinzen Wilhelm (nachmal. Kaiser Wilhelm II.) von 96 preußischen Städten 1881 zu seiner Hochzeit geschenkte Silbergeschirr für eine Galatafel zu 50 Gedecken (Berliner Jub.-Ausst. 1886; Lichtdruckpublikation, 25 Taf. mit Text von J. Lessing o. J.). H. hat auch das Arbeitszimmer des Kaisers im 1. Stock des Berliner Schlosses, im Stil des Schlüter’schen Barock, entworfen. Seit 1879 war er Mitglied der Akad., seit 1881 Senator.

Das geistige Dtschland, 1898. — Chronik der kgl. Akad. der Kste zu Berlin 1901/2, p. 104 f. (Nekrol.). — Deutsche Bauzeitg, 1902 p. 311 (Nekrol.) — Zentralblatt der Bauverwaltung, 1902 p. 293 (Nekrol.). — A. Rosenberg, Gesch. der mod. Kst, 2 1894 III. — A. Woltmann, Baugesch. Berlins, 1872 p. 286 f. — Berlin u. seine Bauten, 1896 IT/TII. — Der Kirchenbau des Protestantismus, 1903. — C. v. Lützow, Kst u. Kstgew. auf der Wiener Weltausst., 1874. Ztschr. f. bild. Kst, IV (1869) 227, 229; V (1870) 216. — Kstchronik, XV (1880) 498 f., 581/3; XVIII 555. — Kstgewerbebl., I (1885) 16 f. — Notiz Fr. Noack.

Im Kölner Wallraf-

Heyden, Gerdt van, siehe Osswald, G.

Heyden, Heinrichjoh. Fried r., siehe unter Heyden, Elias Jacob.

Heyden, Hendrick van der, Maler, geb. in Löwen, wo er zuerst 1530 nachweisbar ist, f daselbst zwischen 9. 3. 1555 und 25. 3. 1558. Schwiegersohn des Malers Jan

Heyden, August Jakob Theodor von, Maler, geb. 13. 6. 1827 zu Breslau, f !• 6. 1897 zu Berlin, Vater des Tiermalers Hubert von H. (s. d.). Ursprünglich Bergbeamter, widmete er sich erst mit 32 Jahren der Kunst. Zeichnete in Berlin bei Eduard Holbein an der Akad. u. malte später bei C. Steffeck. 1861—63 arbeitete er in Paris unter Gleyre und besonders unter Couture. Studienreisen nach Italien. Für sein erstes größeres Bild: „Die heilige Barbara als Schutzpatronin der Bergleute“ (Kirche zu Dudweiler) bekam er 1864 die gold. Medaille im Pariser Salon. Vorübergehend beschäftigte er sich mit Darstell. aus der Reformationsgesch. Die Bilder: „Luthers Zusammentreffen mit Frundsberg auf dem Reichstag zu Worms“ (German. Mus. Nürnberg) und „Die Volksmenge vor der Schloßkirche zu Wittenberg nach dem Anschlag der Thesen“ erregten Aufsehen. 1868 malte er den Vorhang des Berliner Opernhauses: „Arion auf des Meeres Wogen“, der von ihm 1892 durch einen zweiten mit einer Szene aus der altnordischen Mythologie ersetzt wurde. In der Zwischenzeit entstand eine Anzahl genreartiger Bilder, darunter der „Festmorgen“ (1870) in der Berl. Nationalgal. Eine Zeitlang bevorzugte er altnordische Stoffe: „Walkürenritt“ (1873) und „Siegfried in der Waberlohe“ (beide im Besitz Kaiser Wilhelms II.). 1878 entstand „Der Hochzeitsritt des Herrn Olof“ u. 1880 „Wittichs Rettung“ in der Kunsthalle zu Karlsruhe. Sein letztes größeres Ölbild „Treue Kameraden“ (1890) befindet sich im Schles. Mus. zu Breslau. Als Monumentalmaler schmückte er 1878 den Festsaal des Korn’schen Hauses in Breslau mit Wandmalereien, 1881 den Schwurgerichtssaal in Posen mit zwei Gemälden aus der Rechtsgeschichte des Landes. In der Turmhalle, im Bürgersaal u. im Ratskeller des Berliner Rathauses führte er Wandmalereien aus, teils dekorative, teils kulturhistorische aus dem Volksleben. Im Kuppelsaal der Nationalgal. malte er in Wachsfarben in die Türlünetten Szenen aus der Geschichte der deutschen Kunst. Zeichnungen und Entwürfe in der Berl. Nat.-Gal. (Katal. d. Handzeichn.). — 1882/93 war H. Professor der Kostümkunde an der Berliner Kunstakad. Auch literarisch wurde er bekannt als Herausgeber der „Blätter für Kostümkunde“ und als Verfasser der „Tracht der Kulturvölker Europas“ (1892). Seine Bergmannsmärchen „Die Perlen“ erschienen 1881 in einer von ihm illustr. Prachtausgabe.

F. v. R e b e r, Gesch. d. neueren deutsch. Kst, a 1884. — A. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, s 1894, III 166 ff. — Kunst f. Alle, I (1886); II; V; VI; VIII; X; XII. — F. v. B o e 11 i c h e r, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — H. W. Singer, Kstlerlex., II. — Allg. Deutsche Biogr., LV (1910) 782, 783 (K. Siebert). — Ztschr. f. bild. Kst u. Kstchronik, Registerbände (bes. Nekr. von A. Rosenberg in Kstchronik, N. F. VIII 513—19). — Mündl. Mittig vom t Sohn, Prof. Hubert v. Heyden. K. Siebert.

Heyden, Carl, siehe Heyden, Karl.

Heyden, Christian, Genre- und Bildnismaler, geb. in Köln 1854, lebt in Düsseldorf-Oberkassel. Studierte in Düsseldorf bei seinem Bruder Karl, besuchte die Akad. in Düsseldorf und Antwerpen und bildete sich unter Bauer in Düsseldorf weiter. Tätig auf dem Gebiet des humoristischen Genre, in den letzten Jahren vorwiegend als Bildnismaler. Schuf viele Kaiserbilder für Rathäuser, Kreishäuser usw.; vielfach für rheinisch-westfälische Adelsfamilien tätig. Ein 1905 gern. Bildnis des Kardinal-Erzbischofs Antonius Fischer von Köln im Kapitelsaal am Kölner Dom; Bildnis des früheren Oberpräsidenten Schorlemer im Kreishaus zu Neuß.

Richartz-Mus. (Kat. 1910): „Landsknecht“.

M e r 1 o , Köln. Kstler, Ausg. 1895. — J a n s a , Dtsche bild. Kstler, 1912. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Die christl. Kst, IV (1907—8) 194 Abb., Beilage p. 82. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1877; 1884 p. 54; 1886 p. 37.

Heyden, Dietrich ther, Holzbildhauer in Wesel, fertigte 1604 den hübschen Lettner der Willibordikirche in Wesel; gitterartiges Schnitzwerk mit Säulen, Pilastern und mit Putten und Girlanden verzierter Kartusche.

Kstdenkm. Rheinprov., II (1892) 136.

Heyden, Elias Jacob, Zinngießer, geb.

24. 7. 1775 in Neubrandenburg, f 30. 5. 1838 in Wittenburg (Mecklenburg), lernte 1791—95 bei F. W. Nicolai in Neubrandenburg, tätig in Wittenburg u. Penzlin. Von ihm Leuchter im Altertumsmus. Güstrow, in der Kapelle in Bakendorf bei Hagenow u. zahlreiche Arbeiten in Wittenburger Innungsbesitz. — Sein Sohn, Heinrich Johann Friedrich, f 26. 8. 1858, alt 57 Jahre, war Zinngießermeister in Grabow in Mecklenb. Von ihm

Trinkkrug der Zimmerleute in Grabow (graviert) im Mecklenburg. Landesmus. Schwerin, Trinkkrug der Maurergesellen in Perleberg (1832) im Städt. Mus. Perleberg, Leuchter von 1837 in der Kirche zu Ziegendorf bei Grabow. — Fried r. Wilh. Gustav, Zinngießer aus Wittenburg, offenbar Verwandter der Obigen, geb. 1820, wird 1849 Meister in Perleberg, | ebenda 10. 3. 1859. Von ihm im Städt. Mus. Perleberg Teller mit Gravierung u. Trinkkrug der Zimmerleute von Perleberg.

E. H i n t z e , Die deutschen Zinngießer u. ihre Marken, Bd III: Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Sezessionsgal.:    Hahnenkampf;

Gossaert, tätig in Löwen und Middelburg (1536). Der Löwener Chronist J. Molanus (t 1585) erwähnt als Arbeiten H.s die (zerstörten) Altartüren der St. Annenkapelle in der Kathedrale sowie zahlreiche Bilder in dort. Privatbesitz. — Ein Sohn H.s, Pieter, erscheint als Dekan und Freimeister (1584) der St. Lukasgilde in Middelburg.

v. Even, Ecole de peint. de Louvain, 1870. — Kramm, Levens en Werken, III (1859) 663 (Heiden). — Obreen’s Archief voor Nederl. Kunstgesch., VI (1884—87).

Heyden, Hubert von, Tier- u. Landschaftsmaler und Graphiker, geb. 13. 9. 1860 zu Berlin, f 20. 1. 1911 zu München, Sohn des August von H. Studierte 1876—84 unter

A. von Werner an der Berl. Akad. (Meisteratelier Paul Meyerheim), 1885 ff. an der Münchner Akad. (Kupferstechschule Joh. Leonh. Raab). Von nun an ständig in München wohnhaft, brachte H. seine Sommer fast regelmäßig auf dem Lande zu u. pflegte eifrig die Freilichtmalerei. Anfangs noch unter dem Einfluß der Holländer, entwickelte er seine Malweise rasch zu einem „luftigeren, lichteren u. moderneren“ Stil u. wurde in der Sezession, deren Mitglied er war, einer der Hauptvertreter des deutschen Impressionismus. Seit 1888 regelmäßiger Aussteller in München, erhielt er 1897 die kleine gold. Medaille auf der dort. Intern. Ausst., 1901 eine Mention hono-rable in Paris u. im gleichen Jahre die gold. Staatsmed. zu Salzburg. Größere Kollektionen seiner Arbeiten erschienen im Salon Gurlitt, Berlin 1893, u. auf der Sezessionsausstell. München 1910. Die Nachlaßausstellung der Münchner Sezession, Winter 1911/12, umfaßte etwa 80 Ölbilder u. Studien u. einen großen Teil des graph. Werkes. Bekannt wurde H. zunächst durch seine Tierbilder, die zum großen Teil auf dem Mühlenhofe des bei Starnberg gelegenen mövenreichen Maisinger Sees entstanden; trefflich sind bes. seine Schweinebilder („Weidende Säue“ im Besitz Krupp v. Bohlen u. Haibach, Auf dem Hügel bei Essen). Daneben kommen Garten- u. Stimmungsstudien („Eisenhut“, „Pinscher“) vor, größere Landschafts- u. malerisch pikante Städtebilder, figürliche Szenen u. Stilleben. Derartige Motive stammen aus München selbst („Wintermorgen“, „Blick aus dem Atelierfenster“), aus Maising u. Polling, aus Osternberg (bei Braunau am Inn) u. Berchtesgaden. Das malerische Sehen, das sich gegen Ende seines Lebens immer stärker entwickelte, zeigt sich auch in seinen graphischen Arbeiten (Radierung u. Holzschnitt). Die letzten großen Platten, an denen er gearbeitet hat (lebensgroße Truthühner, Löwen, Marabu mit Spatzen, tote Eule mit Sperbern), blieben unvollendet, da H. ganz plötzlich in seinem Atelier starb — man sagt, infolge Vergiftung durch die Dämpfe der

Ätzflüssigkeiten. Gemälde in öffentl. Besitz. München, N. Pinak.: Hühnerhof (1897) u. Geflügelhof;

Nürnberg, Städt. Kstsamml.: Hühner; Prag, Rudolf.: Unangenehme Nachbarschaft (1895). Zeichnungen befinden sich u. a. in der Berliner Nat.-Gal. (2 Tierstudien) u. in der Münchner Sezessionsgal. (Kohlezeichnung eines Löwen).

H. Holland in Bettelheims Biogr. Jahrb., XVI (1911) 86ff. (mitLit.). — M. K. R. im Cicerone, III (1911) 109.— Rechensch.-Ber. 1911 des Kst-Vereins München, p. XVIII f. — Dobsky in E. A. Seemanns „Meister der Farbe“, IX (1902), No 635. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jh., I 2 (1895). — Dreßler’s Kstjahrb., 1911/12. — Das geistige Deutschland, 1898. — Kstchronik, N.F. XXIII 244. — Kst f. Alle, VIII (1893) 254; Die Kunst, XXIII 264 (Nekrol., mit Bildnis H.s von Samberger); XXV 276 f. (Bericht über die Nachlaß-Ausst.).— Augsburger Postzeitg No 26 vom 2. 2. 1911. — Münchener N. N. No 24 vom 16. 1. 1912 (F. v. O s t i n i). — Kat. der Handzeichn. Nat.-Gal. Berlin, 1902 p. 187. — Verz. Kst-Halle Mannheim (Ausst. aus Mannh. Privatbes.), 1916/17 p. 35. — Kat. Graph. Ausst. Wien, 1886. — Ausst.-Kat. (z. T. mit Abb.) : München, Glaspal. 1888—92, 1897,1909; Sezession 1893—96, 1899 ff.; Berlin, Gr. K.-A. 1893, 97 f.; Sez. 1899 f. — Cat. Espos. int. d’Arte, Venedig 1909. — Expos, univ. Paris, Cat. gener. Oeuvres d’art 1900, p. 269.

Heyden, Jacob van der, Historienmaler in Brüssel, Sohn eines gleichnamigen Malers (| 1645), geb. in Arnhem (Geldern), Mitglied der Brüssler St. Lukasgilde 1678. Arbeitete für den Generalstatthalter der Niederlande und erhielt 20. 6. 1686 das Privileg der Steuerfreiheit. Für den Teppichweber Jean Leyniers d. j. zeichnete H. die Figuren zu einer Folge von 6 Behängen, deren Landschaften

L. Achtschellinck (s. d.), mit dem er auch sonst zusammen arbeitete, entworfen hatte. Die vonDescamps in Kirchen u.Klöstern Brüssels u. seiner Umgebung gesehenen Staffeleibilder

H.s scheinen bis auf die Apostel am Chorgestühl der Kirche Notre Dame au Finistere (Brüssel) nicht erhalten zu sein. In der Cha-pelle Ste Anne befand sich lt Descamps ein von H. und Neeffs gern. „Fegefeuer“. Das lt Kramm von G. P. Mensaert, Le Peintre Amateur etc., Brüssel 1763, 1. partie p. 83, als in Ste Gudule in Brüssel befindlich erwähnte Bild:

Hl. Markulf Almosen verteilend, ist dort nicht mehr vorhanden (Auskunft aus Brüssel). „La Vie de Ste Gudule“ (Brüssel 1703) enthält mehrere nach H. von Jac. Harrewijn gest. Tafeln. — Von Weyerman, Kramm u. Wurzbach fälschlich Jan genannt und (danach auch bei Thieme-Becker, XI 135) mit Jeremias van der Eijde (s. d. u. Nachtrag) verwechselt.

A. Sir et, Dict. des peintres, ³ 1883, I 448 (1. Art. Heyde). — H. Hymansin Bull, des Comm. Roy. d’art et d’archeol., XVI (1877) 322, 561. — J. B. Descamps, Voyage pittor. de la Flandre, 1769 p. 49, 69 f., 80, 83; ed. R h o e n, 1838 p. 50, 69 (2X), 78, 82 f. — Kramm, Levens en Werken, 2. Teil (1858) p. 469. — A. v. W u r z -bach, Niederl. Kstlerlex., I (1906) 687. —

E u g. Neve, Bruxelles et ses environs, 1888 p. 148.

sind; es kommen jedoch noch bis 1680 datierte Architekturbilder vor, und andere können wegen der Trachten der Staffage nicht vor dem Ende des Jahrh. entstanden sein, ja sogar Heyden (Heyde), Jan van der, holl. Ar-    in den beiden letzten Lebensjahren malte er

chitektur-, Landschafts- und Stillebenmaler und    noch Stilleben, die er nicht ohne Stolz mit

Radierer, geb. 1637 in Gorinchem (Gorkum),    seiner Altersbezeichnung versah (Kunsth. Goud-

f in Amsterdam 28. 3. 1712. Seine Eltern,    stikker in Amsterdam und Mus. in Budapest)

Jan Goris Claesz. und Neeltge van Munster    — alles Beweise, daß er die Malerei nie ganz

Jan Corneliszdochter, hatten 1631 geheiratet    aufgegeben hat und nie ohne fortwährende

und zogen 1650 nach Amsterdam, wo Vater bereits Ende Nov. dieses Jahres starb, seine Witwe mit 8 unmündigen Kindern und ohne Vermögen zurücklassend. Nach Hou-braken (G. S. III 80 ff.) bekam v. d. H. seinen    Erfindung der Schlauchspritzen (Näheres bei J. C.

ersten Unterricht bei einem Glasmaler; falls in    Becn in Amstelodamum 1912 p. 29 ff.). Uber

seiner Geburtsstadt, käme Jac. v. d. Ulft in    letztere gab er 1690 mit seinem gleichnamigen

Betracht, der jedoch dem 11—13jährigen Kna-    Sohn ein Werk: Beschrijving der Slangbrand-

ben kaum mehr als die Elementarkenntnijse    spuiten heraus, das er mit einer Anzahl Rades Zeichnens beigebracht haben kann;' falls    dierungen seiner Hand versah (bes. Tafel 9—13,

jedoch in Amsterdam, ist es schwer, einen Künstler zu nennen, der auch nur vermutungsweise in Betracht käme. Auch unter den

B. C. K.

Heyden, Jacob van der, siehe auch unter Heyden, Familie.

der Übung war. Dennoch beschäftigte er sich seit 1668 hauptsächlich mit technischen Erfindungen und deren praktischer Verwertung: der Verbesserung der Straßenbeleuchtung und der

15—17; Näheres bei Fr. Müller, Ned. Historie-platen, I 339 ff. Nr 2301).

Wie bereits angedeutet, gibt es unter den älteren Architekturmalern hat keiner in aus- älteren Architekturmalern Hollands keinen, auf gesprochenem Sinn vorbildlich für v. d. H.    den der Ursprung der Kunst v. d. H.s ur-

gewirkt. Die ihm eigentümliche sorgfältige    kundlich oder stilistisch zurückzuführen wäre,

und saubere Art das Mauerwerk zu malen, die    Vielleicht hat der Amsterdamer Johannes Beerschon das Erstaunen Houbrakens erregte, findet    straten ihm gegenständlich noch die meisten

sich eigentlich allein bei dem 1622 geb. Maler    Anregungen gegeben, obwohl beide technisch

von Dorflandschaften Emanuel Meurant, dessen    und stilistisch auf ganz verschiedenem Boden

kation der Amsterdamer Stadtansichten (Jubiläumsausgabe 1912) geäußerten Vermutung, daß v. d. H. durch die Delfter Straßenansichten Vermeers und de Hoochs beeinflußt sei, möchte ich mich nicht anschließen. — Van der Heyden ist der Feinmaler, der Gerard Dou unter den Malern von Städtebildern, durch die sorgfältige zeichnerische Behandlung der Einzelheiten und die vortreffliche Weise, in der er diese dem Ganzen unterzuordnen weiß. Bereits Houbraken hat dies richtig beobachtet (G. S. III 81). Ferner weiß er seine Gemälde vorzüglich zu komponieren und durch Klarheit der Atmosphäre, Spiel des Sonnenlichtes, mit großem Verständnis angebrachtes Baumwerk, reizende und abwechslungsreiche Staffage auszuzeichnen. Weniger hervorragend ist er in rein oder hauptsächlich landschaftlichen Vorwürfen (eine Ausnahme bildet das schöne Bild mit dem Blick auf Elswout bei Haarlem im Besitz von Frau Bijleveld in Bloemendaal). Was ihm im Architektonischen gelingt: den einzelnen Stein zu malen und trotzdem ein Gebäude darzu

datierte Bilder jedoch der Mehrzahl nach in stehen. Der von C. G.’t Hooft in seiner Publi-eine Zeit fallen, in der ebensogut er v. d. H., wie dieser ihn hat nachahmen können. Denn der Stil v. d. H.s war um die Mitte der 60 er Jahre bereits derart ausgebildet, daß man später kaum eine Entwicklung feststellen kann. 1661 heiratete v. d. H. die 6 Jahre ältere Sara ter Hiel aus Utrecht. Vermutlich hatte er damals die große Reise schon gemacht, die ihn südwärts wahrscheinlich bis an die Mittelmeerküste (Smlg ’t Hooft in Amsterdam u. anderswo), sicher aber bis Köln (Bilder in London,

Nat. Gail., Wallace Mus., Smlgen Buccleuch und Bute, sowie in St. Petersburg) und Brüssel (Bilder in Cassel, Dresden, München usw.) geführt hat. Die Motive aus diesen Orten und anderen von ihm besuchten Städten: Emmerich (Smlg Rothschild in Waddesdon Manor),

Cleve, Düsseldorf (Haag), Xanten (Paris, St.

Petersburg) usw. hat er sein ganzes Leben hindurch in freister Weise und ohne sich um topographische Treue zu kümmern in seinen Gemälden verwertet. Nach Houbraken hat v. d.

stellen, gelingt ihm nicht beim Landschaftlichen: vor lauter Blättern mißlingt der Baum. Es scheint mir klar, daß v. d. H. von der Architektur zur Landschaft übergegangen ist und

H. auch eine Ansicht der Londoner Börse und der 1671—77 von Wren erbauten Erinnerungssäulen an das Feuer von 1666 gemalt. Eine Zeichnung im Nachlaß seiner Witwe (Oud Holland XXX 137), bei der nicht einmal der Künstlername genannt wird, ist die einzige    sich    nicht, wie neuerdings angenommen worden

Bestätigung dieser Nachricht. Derselbe Autor    ist,    in umgekehrter Richtung entwickelt    hat.

hat bereits richtig bemerkt, daß die meisten    — Die Staffage spielt in den Bildern v. d.    H.s

und besten Bilder in den 60 er Jahren gemalt    eine bedeutende Rolle und erhöht in    den hat daher v. d. H. seine Staffagen selbst gemalt oder er hat sich der Hilfe v. d. Velde’s be

meisten Fällen ihren künstlerischen Reiz. Nach    o u b r a e n , Gr. Schoub., III 80 ff. —

alter Tradition soll sie fast überall von A. v. d. W y e r m a , Levensbeschryvingen etc., II

Velde herruhren Es    ist jedoch Tatsache,    h.s weduwe¹, ln Oud HoUandfxXX (1912) 129/5L

daß auch nach dessen    Tode (1672) Staffage    - Amstelodamum 1912. - C. G. ’t H o o f t, J. v.

vorkommt, die von der    früheren Epoche nicht    d. H.s Amsterdamsche Stadsgezichten, Amsterdam

oder kaum zu unterscheiden ist. Entweder    1912. — Hofstede de Groot, Beschr. u.

krit. Verzeichnis, VIII 353. — J. Smith, Cat. Rais., V 371 ff.; IX 668 ff. — J. v. d. Heyden u. J. v. d. Heyden j r., Beschrijving der nieuw-lijks uitgevonden en geoctrojeerde Slangbrand

dient, solange dieser lebte, und es später verstanden, ganz in dessen Weise selbst zu staf-    spuiten ..., Amsterdam 1690. — Fr. Müller,

fieren. Im ersten Falle hat er von Anfang an,    Historieplaten, I 339ff. No 2301. — B redius,

im    7wpitpn erst snäter den    Stil    v    d    Velde’s    Twee schilderyen op glas van J. v. d. H., m Oud

im    zweiten erst spater den    Stil    v.    d.    Velde s    Holland, XXXI (1913) 25 f. — Jahrb. der K. Pr.

meisterhaft nachgeahmt. Daß man ihm mit    Kunstsamml., XXXII (1911), Beiheft p. 41 f. —

dieser Annahme nichts Unmögliches zutraut,    W. v. B o d e in Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXVI

beweisen die hübschen figürlichen Zeichnungen    (1915) 181/87 ; wiederabgedr. in Die Meister d.

(z B. im Amsterdamer Kpfrstichkab ) und die    Kun‘st, YxVIII 0*915)^S^Abb^'p. 90. g!*L

radierten Figurchen im Feuerspritzenbuch. Die    Hoogewer ff, De twee reizen van Cosimo

oft    geäußerte Vermutung, daß E.    H.    v.    d. Neer    de’ Medici... (1667—1669), Werken uitgeg. d. h.

die    späteren Bilder staffiert    habe, wird 'weder    Historisch Genootschap. 3. Serie No 41, Amster-

durch die Überlieferung, noch durch den Stil dam 1919, p. XXVIII u. 81. - O. Gr a n b e rg, „    .    .., j. . ,    .    Tresors d art en Suede, I (1911) No 308; III

erwiesen. Es ist überdies nicht anzunehmen,    (1913) No 82 u. Taf. ₉. - Nagler, Monogr.,

daß v. d. H. seine Bilder zum Staffieren 1679    III No 1647; IV No 570 u. 586. — Martin-Moes,

bis 89 nach Brüssel und von 1690 an nach    Altholl. Malerei, I. — Mireur, Dict. d. Ventes

Düsseldorf, wo v. d. Neer lebte, geschickt haben sollte, und die Ansichten dieser Städte, die vielleicht in Betracht kämen, datieren aus früheren Jahren. Die Stilleben v. d. H.s be-

d’art, III (1911) 443/45.

Sammlungskataloge: Amsterdam (1920 No 1170 bis 74 u. 2915a) ; Smlg Six (1900 No 43); Belvoir Castle, Herzog von Rutland (1891 No 63, 101); Berlin (Kat. Posse, 2. Abtlg. German. Länder, stehen aus Büchern, Globen, Teppichen und    p.250, m.Abb.) ; Smlg Huldschinsky (1909 No 13);

Schränken, auf oder bei einem Tisch oder in    Smlg Kappel (1914 No 10); Besangon Mus. Gi-

einer Zimmerecke arrangiert Sie gehören g“    ; ₍f °B"?derj“lra»» Jwi/tV«*

z. T. zu den frühest (Haag u. Innsbruck), i*. T.    jgoo No394) ; Budapest (Kat. Gabr. von Terey,

zu den spätest (Goudstikker u. Budapest) datier-    * 1910 No 391); Cambridge (1902 No 354, m. Abb.);

ten seiner Werke. Die wenigen „Hinterglas-    Cassel (1913 No 429 u. 430); Cronberg, Smlg de

malereien“, die v. d. H. uns hinterlassen hat    Ridder (1910 S 29); Dresden (1912 No 166J-64) l

~ .    ,,    ,,    . Dulwich (1914, No 155); Dunkirchen (1891 No

(Rijksmuseum und Smlg Mengelberg in    143); Edinburg (1920); Florenz, Uffizien (1906

Amsterdam) sind Landschaften, die nicht zur    p. 182 No 891); Frankfurt a. M., Stadel (Verz.

Erhöhung seines Ruhmes beitragen. Außer den    1914 No 288 u. 289) ; Genf, Ariana (1900 No 72);

im Text bereits genannten Gemälden verdienen    Glasgow (1911 No 459—61) I Haag (1914 No 53

••    , - 5 • . r\ i-i-i j- r 1 j    u. 531); Hamburg (1921 No 77 u. 78); Innsbruck

wegen ihrer künstlerischen Qualität die folgenden (lg99 6gl). £aKrlsruhe (1910 No 339 u. 340);

Kopenhagen (Kat. Madsen 1904 No 138); Kristiania (1887 No 106); Leipzig (1 Bild); Lier (1899 No 18 u. 56); Lille (nicht v. d. H.); London, Nat. Gail. (1920 No 866, 992—994, 1914, 1915), Wallace Coli. (1920, Oil Paint., No 195, 225, 230); Bridgewater House (1892 No 135); Buckingham Palace (1885 No 79 u. 102) ; Marquis of Bute (1884 No 78 u. 79); Earl of Craw-ford (1905 [Wantage] No 102) ; National Loan Coli. Trust (1919 No 20—22); Earl of Northbrook (1889 No 123) ; Herzog von Wellington (1901 I Ferner in den Museen zu München, Karlsruhe,    No 56 u. 58); Lübeck (Beschr. Verz. 1908 p.52[ ?]);

Frankfurt, Moskau, London (Wallace) und    Luxemburg (1872 No 32); Montpellier (1910

Philadelphia (Smlg J. G. Johnson) und in den    No 845) ;Moj*o«,Rumjanzoff (Kat. Gern, ausländ.

Privatsmlgen in Aps.ey- und Bridgiwa.er House    (TÄÄ

und Davis in Newport (U. S. A.). Nach meinem    [nicht v. d. H.] u. 770); Nordkirchen ( ?),

im Erscheinen befindlichen Katalog beziffert    Herzog von Arenberg (1859 No 20 und ein weiteres

sich das Lebenswerk auf ungefähr 250 Bilder.    Louvre (1922 No 2399—2402 u. S.

D- Stil V- d. H.s ha. durch das ganze XVIH.

und bis tief ins XIX. Jhrh. hinein zur Nach-    vgl> Wrangel, Chefs-d’oeuvre . . Ermitage,

ahmung gereizt. J. ten Compe, J. Ekels der Alt.,    Abb. p. 195) ; Leuchtenberg (1 Bild); Petworth,

Earl of Leconfield (1920 No 241); Philadelphia, Smlg Johnson (Cat. of a Coli., II [1913] No 595 u. 597); Smlg Widener (1908 No 211); Rotterdam (1921 No 198); Schwerin (Beschr. Verz. Fr. S c h 1 i e, 1882 No 473 bis 75) ; Wien, Staats-

Erwähnung; besonders gut sind meistens die Amsterdamer Stadtansichten: Dam (Rijksmus.,

Uffizien), Westerkerk (Wallace Mus., Smlgen M.

Kappel [f] und Edm. de Rothschild), Oude Kerk (St. Petersburg), Tore (ebendort u. in Berlin),

Grachten (Rijksmus., Bridgewater House,

Smlg Arenberg), und am hervorragendsten der Blick auf die Rückseite des Rathauses von der

Bloemmarkt in der Smlg Robarts in London.

Joh. Janson P. C., J. E. und K. la Fargue,

G. Toorenburg, J. Ouwater, J. H. Prins, J. Jelgerhuis, J. F. Valois und J. H. Verheyen sind die bekanntesten Vertreter dieser Richtung.

mus. (1907 No 1315); Akademie (1900 No 708, einigen guten Orientbildern, bes. aus dem 711, 722); Liechtenstein (1885 No 691 und 2 weitere); Czernin (Kat. No 177) ; Wilton House,

Straßenleben von Kairo. Den deutsch-französ.

Krieg machte er im Hauptquartier des V. Armeekorps mit. In weiten Kreisen wurde sein Gemälde „Besuch des deutschen Kaisers bei den Verwundeten in Versailles“ bekannt. Auch

Earl of Pembroke (1907 No 317); Worcester,

Mass. (1922 p. 71).

als trefflicher Porträtmaler (Bismarck [Hohen-

Ausst.-Katal.: Ausst. von Werken alter Kst a. d. Privatbes. d. Mitgl. d. Kaiser-Friedr.-Mus.-Ver., Berlin 27. 1 —4. 3. 1906, No 60. — The

Hudson Fulton Celebration, Cat. of an Exh. . .    „    _    w ,,

in the Metrop. Mus. of art New York, 1909 I    zollernmus. Berlin; Führer 1906 p. 15], Moltke,

No 44 u. 45 (m. Abb.). — Tentoonst. van oude    Steinmetz) machte er sich einen Namen. Die

Dankeskirche in Berlin schmückte er mit

Kunst Frans Hals Mus. Haarlem, 14. 6.—12. 7.

Wandgemälden (1883), darunter die „Einsetzung des Abendmahls“. In seiner letzten Zeit entstanden genreartige Bilder wie „Freigesprochen“ (1887) und „Sprechstunde des Prälaten Kneipp in Wörishofen“, die sich durch gute Komposition u. Charakterisierung auszeichnen. Sein Selbstporträt im Pal. Pitti, Florenz.

Dioskuren, 1857; 60; 61; 62. — Ztschr. f. bild. Kst u. Kstchronik, Registerbände. — F. v. Reber, Gesch. d. neueren deutsch. Kst, *1884. — H. Becker, Deutsche Maler, 1888 p. 222, 548. — A. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, *1894 III 153 ff. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — H. W. Singer, Kstlerlex., II. — Allg. Dtsche Biogr., LV (1910) 784 u. 785 (K. Sieber t).    K. Siebert.

1915, No 424. — Für Austell. in England 1813 bis 1912 s. A. Graves, Century of Loan Exhibitions,

IV 1471 ff.

Hofstede de Groot.

Heyden, Janvan der, falsch für Heyden,

Jacob v. d.

Heyden, Jan van der, siehe auch unter Heyden, Familie.

Heyden, Johann Martin, „Tischlergesell“ aus Littau, arbeitete mit an den reichgeschnitzten Chorstühlen in der Pfarrkirche zu Mariä Himmelfahrt in Welehrad, 1695.

C. Schirek.

A. Prokop, Markgrafschaft Mähren in kst-gesch. Bez., 1904, IV 1088, 1283.

Heyden, Isaak van der, siehe unter Heyden, Familie.

Heyden (Verheyden), Pieter van der, gen. Petrus a Merica, Ameringius, Mere-cinus, Miricinus, Miriginus, Myricenis oder Miricenys, Kupferstecher in Antwerpen, geb. wahrscheinlich um 1530 (in Antwerpen?), erscheint 1557 in der Gilde und arbeitete 1551 bis 1572 für H. Cock u. andere Antwerpner Verleger. Der Name Verheyden findet sich nur auf einem einzigen Blatt, den beiden Blinden, nach P. Bruegel u. H. Bol (1551); für gewöhnlich signiert er mit einem aus den Majuskeln PAME zusammengesetzten Monogramm, das früher als P. Mandere oder P. Martini, unter welchen Namen H. in den älteren Hand

Heyden, Karl, Genre-, Bildnis- und Stillebenmaler, geb. 4. 11. 1845 in Köln, lebt in Düsseldorf. Schüler der Düsseid. Akad. 1860 bis 68 (1869—70 bei W. Sohn). Studienreisen in Deutschland, Frankreich und Belgien. 1876 bis 1916 häufig auf Berliner, Dresdner, Düsseldorfer und Münchner Ausstell, vertreten. Die Städt. Kstsamml. in Rostock besitzt von ihm:

Mädchen am Aquarium (Kat. 1910).

Singer, Kstlerlex. — Dressler’s Ksthandbuch,

1921. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Ausst.-Kat. Berlin (Gr.

1893 p. 41; 94 p. 37; 95 p. 39; 99 p.26; 04, 5, 7,

16); Düsseldorf (Intern. 1904, Gr. 1911, 13,

büchern geführt wird, aufgelöst wurde. Der Beiname (Merica) wird gewöhnlich als die

Düsseid. Kstler 1913); München (Glaspal. 1908) u. a. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, II (1913).

Heyden, Marcus, siehe Heiden, M.

nisse. Während seine Verlagsartikel für gewöhnlich einen rein handwerksmäßigen Charakter tragen, verrät er in einigen Blättern, wie der ehernen Schlange, nach F. Floris, dem wunderbaren Fischzug und: Christus im Hause von Maria u. Martha, beide nach L. Lombard, mehr Sorgfalt, indem er sich der Art des H. Collaert nähert. Doch ist H.s

Heyden, Otto Johann Heinrich, Maler, griechisch-lat. Übersetzung des eigentlichen geb. 8. 7. 1820 in Ducherow, Regbz. Stettin, Namens (Van der Heyden) erklärt (andere t 21. 9. 1897 in Göttingen. Zuerst Theologe, Hypothesen bei Wurzbach). H. hat meistens besuchte er mit 23 Jahren die Berliner Kunst- nach P. Bruegel u. H. Bosch, aber auch nach akad. unter Wach und v. Klöber u. war 1848 F. Floris, L. Lombard u. anderen niederl. bis 49 in Paris Schüler von Cogniet. 1850—54 Historienmalern sowie nach ital. Vorlagen ge-in Rom u. Sizilien. Sein erstes größeres Bild, arbeitet; außerdem enthält sein umfangreiches Hiob umgeben von seinen Freunden (1855), Werk auch politische Spottbilder, Allegorien, wird im Mus. zu Stettin bewahrt. Das große topograph. Darstellungen (Titelkupfer) u. Bild-Historienbild, Herzog Wratislaw IX. von Pommern übergibt dem Universitätsrektor das silberne Szepter, hängt in der Aula der Uni-versit. zu Greifswald (1856). Das Gemälde „Feldmarschall Schwerin in der Schlacht bei Prag“ befindet sich im Berliner Schloß. Den Feldzug 1866 machte H. im Gefolge des Kronprinzen mit. Sein bekanntestes Bild aus dieser Zeit, König Wilhelm reitet über das Schlacht- Zeichnung nachlässiger, die Sticheltechnik feld von Königgrätz, ist in der Nationalgal. zu weicher; die Gesichter sind kräftig behandelt, Berlin (jetzt im Zeughaus). Ein Studien- das Gelände u. die Hintergründe dagegen nur aufenthalt in Ägypten 1869 gab ihm Stoff zu flüchtig angedeutet. In seinen Faksimilerepro-

n. H. Bosch.

; n.

1566.

von

1886,

J. Renouvier, Des

van

duktionen der phantastischen Erfindungen des P. Bruegel u. des H. Bosch wird er mit seiner bei aller Flüchtigkeit doch präzisen Manier der Eigenart der Vorlage gerecht. (Ob Bruegel wirklich direkt für den Verlag des H. Cock und den Stecher gearbeitet hat, wie man für gewöhnlich annimmt, mag dahingestellt bleiben; über H.s Verhältnis zu Bosch ist man völlig im unklaren.) Als Omamentstecher verrät H. eine geistreiche, malerische Auffassung; die Modellierung ist großzügig, die Formensprache lebhaft, zuweilen sogar anmutig zu nennen; das Bildnis behandelt er breit u. mit Ausdruck. Für Plantin’s große Polyglottenbibel hat H. 1569 drei allegorische Titelkupfer nach den Zeichnungen des Groß-Almoseniers Luis Man-rique und andere Arbeiten, für die er Jan. 1571 bis März 1572 (letzte Erwähnung) ansehnliche Zahlungen erhielt, ausgeführt. In dasselbe Jahr (1569) fällt auch die Entstehung eines seiner Hauptwerke, des großen, aus 4 Blättern zusammengesetzten, nach der Zeichnung des Lambert van Noort gefertigten und von Hans Liefrinck verlegten Kupferstichs mit der Ansicht der Stadt Amsterdam aus der Vogelschau (Maße 95 X 70 cm; modernisierte Abdrücke 1605, 1628 u. 1648; Exemplare der 1. Aufl. im Nürnberger German. Mus., im Brit. Mus. u. in der Antwerpner Slg Albert Van Havre). — Das vollständigste Oeuvreverz. (Hymans) umfaßt 90 Nummern (wobei aber die Blätter der verschiedenen Folgen einzeln gezählt sind), läßt sich aber mit der nötigen Vorsicht aus Nagler (Lex., Mon.) u. Wurzbach, der auch die Maße angibt, um einige Nummern ergänzen. Das „Verlagsverzeichnis Hieronymus Cock“ bei Hedicke, Cornelis Floris, Berlin 1913 Textbd p. 333 ff., ist leider Skizze geblieben. Auch das folgende Verzeichnis erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit.

Oeuvreverzeichnis. Die eherne Schlange; n. F. Floris, 2 Bl. 1555. Susanna im Bade; n. dems. Anbetung der Hirten; n. einer ital. Vorlage. Zacharias im Tempel u. der Engel; n. Andrea del Sarto, 1551. Herodes befiehlt die Enthauptung des Täufers; n. dems. Berufung des Apostels Petrus; n. L. Lombard. Wunderbarer Fischzug; n. dems. Christus im Hause von Martha u. Maria; n. dems. Bekehrung des Saulus; n. dems. Beweinung Christi (die drei Gekreuzigten); n. einer ital. Vorlage. Petrus auf dem Meere wandelnd. Christus in der Vorhölle; n. P. Bruegel. Die Erbsünden ; n.dems., 1558, 7 Bl. Die Tugenden; n. dems., 1559, 7 Bl. Jüngstes Gericht; n. dems., 1559. Die Apostel; n. P. de Vos, 1568, 4 Bl. Versuchung des hl. Antonius; n. P. Bruegel, 1558. Der hl. Jakobus u. der Magier; n. dems., 1565. Diana u. Aktaeon; n. F. Floris. Die Jahreszeiten; n. P. Bruegel u. H. Bol, 4 Bl., 1570. Gelddurst; n. dems. Geldsäcke u. Geldschränke; n. dems. Der Alchemist; n. dems. Die Hexe von Maldeghem; n. dems. Der Narrentanz; n. dems. Der Esel in der Schule; n. dems., 1557. Der Kaufmann ts. die Affen; n. dems., 1562. Die fette u. die magere Küche; n. dems., 2 Bl. Die Dorfhochzeit; n. dems., 1558. Die Braut am Tisch; n. dems., 1558. Die Hochzeit des Mopsus

u. der Nisa; n. H. Bosch, 1570. Die großen Fische fressen die kleinen; n. dems., 1557. Die beiden Blinden; n. dems., 1557. Dieselbe Darstell.; n. H. Bol, 1551 (bez. „Pieter Verheyden"). Ein Narr schert den andern;

Satire auf den Papst (bez. „Petrus Ameringius“). Satire auf die Trunksucht; n. H. Bosch, 1558. Satire auf die Enthaltsamkeit der Mönche dems., 1562. Der Quacksalber; n. dems. Der Karneval. „Masquers entrez“; n. H. Bosch, 1568. „Die Blau Schuyte“ (Schiff der Verderbnis); n. dems., 1559. Der große Walfisch ; n.dems., 1551. Sorgheloos leven (Sorgenloses Leben). Allegorie: Ein Mann auf dem Globus mit einer Schlange in der Linken u. einem Krebs in der erhobenen Rechten, 1560. Satire auf das Papsttum. Satire auf die Geistlichkeit. „Compertimentorum quod vocant multiplex Genus lepidissimus Historiolis Poetarumque tabellis ornatum, 1566: Zeer vele veranderingen van compertimenten“, Titel u. 16 Bl. (die Mehrzahl von H. gest.). „Compertimenta Pictoriis Flosculis Manubiisque Bellicis Variegata“. Auctore Jacobo Floro, 1569, 11 Bl. „Zeventien stuks prenten, voorstellende comportementen, versierd met mythologische figuren“,

Plan von Antwerpen aus der Vogelschau; nach

L. van Noort, 4 Bl., 1569. 3 allegor. Titelkupfer; n. Luis Manrique, in Plantin’s Polyglottenbibel (1569) Bd 1; die beiden Erdhälften; Landkarte von Kanaan; Plan von Jerusalem: Titelblätter in Bd 8 dess. Werkes. Bildnisse (Brustbilder in ovaler Umrahmung, Verlag H. Cock) : Papst Pius V.; Kaiser Ferdinand I.; 2 Bl., das eine 1559 dat. Eleonore, Schwester Karls V., Gemahlin Emanuels von Portugal, u. Franz I. Frankreich. Maria, Tochter Ferdinands I., Gemahlin des Herzogs Wilhelm von Berg, Jülich u. Kleve. Ferdinand, Erzherzog von Österreich, Sohn Ferdinands I. Christian III. von Dänemark. Albrecht von Brandenburg-Ansbach, Herzog in Preußen. Wilhelm, Herzog von Berg, Jülich u. Kleve, u. seine Gern. Maria. Emanuele Filiberto I., Herzog von Savoyen. Sebastian von Portugal (Halbfigur, oval). Emanuel von Portugal. Elisabeth von England. Franz II. von Frankreich. Maria Stuart. Soliman. Camelia, Tochter Soliman’s. Albrecht Dürer.

H. Hymans in Biogr. Nat. publiee par l’Acad. Roy. des Sciences etc. de Belgique, XIV (1897) Sp. 498—507 (Merica), m. Lit. (Hauptarbeit). — Ph. Rombouts en Th. van L e -r i u s , De Liggeren etc. de la Gilde anvers. de St. Luc, 1861—76, I. — M. Rooses, Plantin et l’imprimerie plantinienne, Antwerpen p. 286 f.; d e r s., Le Musee Plantin-Moretus, Antwerpen 1914.

Types et des manieres des maitres graveurs, III (Mem. Acad. Montpellier 1855), p. 120 Anm. 1, 148 f. — Brulliot, Dict. des Monogr. etc., I (1832) s. Reg. unter Miricenys. — Nagler, Kstlerlex., VIII (1839) 369 (P. Martini); IX (1840) 312 (Miricenys); ders., Monogr., 1858ff. I; II; IV, s. Reg. unter Miricenys. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910) 98 (P. Mandere !), 146 f. (Merica); III (Suppl. 1911) 101 (Heyden). — Anzeiger f. Kunde der dtschen Vorzeit, N. F. III (1855) Sp. 248 ff. (Sotz-mann); IV (1856) Sp. 35 f. — Le Blanc, Manuel de l’amateur d’est., III (1888) 30 f. (Miricenys). — Passavant, Le Peintre gra-veur, I (1860) 123. — J.Denuce, Oud-Nederl. Kaartmakers etc., I (1912) 11 f., 89 f. (Maat-schappij der Antwerpsche Bibliophilen XXVII). — Jahrb. der ksthist. Sign des allerh. Kaiserh., XXV (Wien 1905) T. 1 s. Reg., unter Merica. — R. Bastelaar, Les Estampes de P. Brueghel

Heyden — Heydt

l’ancien, Brüssel 1908 passim. — L.Burchard „holländischen“ Garten vor der Bildergalerie

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Kstlerlex., I (1872) 97 f. Nrs 16-23 (Stiche    a“ch d,f obere Marmorterrasse mit Mascarons,

nach H. Bosch). - Duplessis u.a., Cat. des    Blumenfestons, Kristallen, Muscheln, Korallen

portraits frang. etc., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff.,    u. dgl. aus, nach einem von ihm veränderten

II 7850«; 9614»; III 13 928«, 15 543«; IV 16 549«;    Entwürfe des J. L. Legeay (1842 erneuert und

V 23 330,; VII 29 724« - A Strunk, Beskriv.    verändert). Das Datum 1754 bei Behrendt

Cat. over Portraiter af det Danske Kongehuus, /T_ A    . .    ,.

Kopenh. 1882 p. 21 Nr 111.    B.C.K.    (Kst u. Kstler XIX 432) ist, wie die meisten

Heyden, Pieter van der, siehe auch    sachlichen Angaben dort, nicht zutreffend,

unter Heyden, Hendrick v. d.    1754 wurde die Galerie begonnen u. 1763/64

Heyden, siehe auch Heyde u. Verheyden. vollendet; die Anlage der Terrassen und des Heydendahl, Joseph (Friedrich Jos. Ni- Gartfs [n d»e Jahre 1763/66. Nach Man-

colai), Landschaftsmaler, geb. 4. 9. 1844 in    ^ u> >ehntxeT H- % fb> d,e Acrbeiten ,m

Düsseldorf, t ebenda 6. 2. 1906. Schüler der    Grottensaal des Neuen Palais auszufuhren.

Düsseldorfer Akad., tätig daselbst, später (1879 ff.)    H ®‘ ” ®tcTk e n₁’7R^?CHriCjt;e?M v°n ^ünstIern

in London, seit 1883 wieder in Düsseldorf. S,²,'.™' Berfil. n    Wmim-

Malte besonders Winterlandschaften in Abend-

u. Biedermeierzeit (Monogr. d. Kstgew., XIII bis XV), Lpzg 1923.    C. Schirek.

Heydt, Johann Wolfgang, Zeichner u. Kupferstecher des 18. Jahrh. in Wilhermsdorf bei Fürth (Mittelfranken). Nach Schad war er „Hochgräfl. Hohenlohe-Schillingsfürstl. Baudirektor und Geometer“. Er ist Verfasser des Buches: Allerneuester u. geogr. topogr. Schauplatz v. Africa u. Ostindien (116 Tafeln, Querfolio, Nürnberg 1744; dasselbe, Langfolio, 1753), darin unter dem Titelkupfer ein „Prospekt von Wilhermsdorf“, dat. 1743 u. bez. „J. W. Heydt“.

stimmung mit Staffagefiguren; die Motive entlehnte er meist aus Westfalen, Holland und Norwegen. Von seinen Bildern befindet sich „Auszug einer Schaar Geharnischter aus der Burg“, bez. „Jos. Heydendahl, Df. 83“, in der Gal. zu Altenburg (Kat. 1898 p. 160 No 45); zwei waren (1879, bzw. 1881) in der Royal Acad. zu London ausgestellt, zwei im Dresdner Kunstverein (1883).

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Graves, Dict. of Artists, 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — Mitt. W. Cohen.

Heydenreich (Heidenreich), Christian August, Zinngießer in Pirna, aus Dohna, wird um 1763 Meister in Pirna, zuletzt erwähnt 1809. Von ihm Willkommpokal einer Maurerinnung im Kunstgew.-Mus. Dresden.

E. H i n t z e , Sächs. Zinngießer, 1921.

Heydenreich, siehe auch Heidenreich.

Heyder, Joachim Ludwig, falsch für Heydert, J. L.

Heyder, Otto, Porträtmaler, geb. 7. 5.1863 zu Barmen, besuchte 1882—85 die Akad. Düsseldorf (Schüler P. Janssens), 1885—87 die Akad. Karlsruhe (Schüler Ferd. Kellers). Seit 1887 tätig in Barmen, später in Hamburg.

Dreßler’s Kunsthandb., 1921 II.

Heyder, Thomas, Maler (Barfüßerbruder) in Uberlingen, f 1597 zu Solothurn („Obiit frater Thomas Heyder, qui fuit pictor subtilis et artificiosus, filius huius conventudinis, Friburgi Helvetiorum sepultus“).

O b s e r, Quellen zur Bau- und Kstgesch. des Überlinger Münsters, 1917, p. 140. K. Obser.

Heyder, siehe auch Haider u. Heider.

Heyderich, Franz, siehe Heydrich, Fr.

Heydert, Joachim Ludwig, Gartenkünstler, geb. 8. 8. 1716 zu Klein-Glienicke bei Potsdam als Sohn des brandenb. kurfürstl. Hofgärtners Martin H. (geb. 1656 zu Rathe bei Oels in Schles., seit 1686 in Klein-Glienicke, t 1728), t 3. 1. 1794 (laut Familien - Epitaph in der Stolper Kirche). 1733/36 Schüler von Salzmann, ging dann auf die Wanderschaft (Sachsen, Kopenhagen, Holland). Von Friedrich d. Gr. aus Holland berufen, um den

Manger, Baugesch. von Potsdam, 1789 p. 261, 274, 304. — [Horvath,] Potsdams Merkwürdigkeiten, 1798 p. 131. — Kopisch, Die kgl. Gärten u. Schlösser zu Potsdam, 1854 p. 106,131, 203. — Th. Fontane, Fünf Schlösser, 7. u. 8. Aufl., Stuttgart 1922, p. 445 f. C. F. Foerster.

Heydorn, Richard (Carl Christian R.), Bildhauer, geb. in Pinneberg 27. 4. 1858, t 9. 8. 1888, anfangs Schüler der techn. Schule in Kopenhagen, 1876/77 der dort. Akad. Zeigte 1877/82 in den Charlottenborg-Ausst. meist Bildnisbüsten, 1882 eine Figur „Schlaftrunken“.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I (1896). — Reitzel, Fortegneise over Danske Kunstneres Arb., 1883.

Heydrich, Franz, Porträtminiaturmaler in Gablontz, von dem man auf der Miniat.-Ausst. in Wien 1905 ein um 1800 auf Milchglas gemaltes Damenbildnis sah, mit der Signatur: Franz Heydrich Mahler in Gablontz (vgl. Kat. No 1310). Drei weitere Miniaturen, ebenfalls auf Milchgläsern gern., Dame (Halbfig.), Dame (Kniestück) u. Halbfig. eines bartlosen Herrn mit Zopfperücke, waren auf der „Ausst. d. Gläser des Klassizismus, der Empire- u. Biedermeierzeit“, Wien 1922 (Kat. No 1015—1017), zu sehen, davon 2 mit der vollen Signatur. — Wohl identisch mit dem am 8. 12. 1811 in Prag f Franz Heyderich (Heidrich), „Mahler in der Steinguth-Fabrique“ des Joseph Emanuel Hübel in Prag.

A. Podlaha, Pamatky archaeologicke, Prag 1917, Teil XXIX p. 274 u. 275. — Ed. L eise h i n g, Bildnis - Miniatur in Oesterr., 1907 p. 206. — G. E. Pazaurek, Gläser d. Empire

Heydtmann — Heyerdahl

Von ihm ferner 2 Ansichten von Erlangen, die eine dat. 1746, beide bez. „J. W. Heydt ad Elektra, Salome viv. del. et sc.“

verbreitete Bilder sind: Waldspuk, Erlkönig, usw.

A Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 173. — Mfiveszet, XIII (1914) 330; XVI (1917) 11. — v. Krücken u. Parlagi, Das geistige Ungarn, I (1913). — Kat. Jahresausst. Kstlerhaus Wien, 1913 Nr 543. — Kat. Glaspal.-

K. Lyka.

Heyer, P. J., Maler des 17. Jahrh., nur bekannt durch ein so bez. Bild (ital. Landschaft mit Furt im Vordergründe u. Staffagefiguren), das mit der Sammlg v. Holzhausen 1923 zur

v. Scbad, Versuch einer Brandenburg. Pi-nacothek , . ., 1793, p. 120 („Joh. Wilhelm" !),

122, 175. — Bibliotheca Bavar. (Lagerkat. Lent-ner, München), 1911 No 7677 f.

Heydtmann, Alexander Wilhelm, baltischer Maler, geb. 1750, f 1795. Ältermann des Rigaischen Maleramts. Führte in dem 1778 ff. ausgebauten Bibliothekssaale des Rigaer Domklosters (Nische der Südwand) ein Peter I. darstellendes Fresko (der Kaiser, als Versteigerung gelangte (Versteig.-Kat. R. Bangel, Beschützer von Kunst und Wissenschaft, über die Frankf. a. M., 1923, No 138).

Mauern Rigas stürmend) aus, das laut In- Heyer, Vitus (Veit), Goldschmied (Re-schrift von Baron Woldemar Dietrich von kollektenmönch) des 18. Jahrh., tätig im Elsaß. Von ihm 2 Prozessionskreuze: das eine

Ausst. München 1914.

Budberg, einem Schüler Oesers, entworfen worden war (erhalten).

N e u m a n n ,

Riga, 1912, p. 61.

Heyduck, Franz Moritz, Bildhauer in Dresden, geb. 1728, f im Okt. 1788. Gerühmt wird von den Zeitgenossen eine kunstvolle Schrift aus Teig, die er 1782 für den 30. Geburtstag der sächs. Kurfürstin auf einem Kuchen verfertigte. — Ein Jagdmaler Johann Gottfried Heiduck f im Juli 1788 in Dresden,

69 J. alt.

H ,Ks7h    v «    VOn= ?m veine„

396 u. 650 (danach H a y m a n n, DresdensKstler Zuckernapf u. ein Sahnenkännchen (Silber) aus

Ernst Sigismund. einem Satz in amerik. Privatbesitz (bez.).

Hudson-Fulton-Celebration (Cat. Exhib. Metrop. Mus.), New-York 1909, II 109.

Heyerdahl, Hans Olaf, norweg. Maler, geb. in Dalarne (Schweden) von norweg. Eltern 8. 7. 1857, t in Kristiania 10. 10. 1913. Wuchs in Drammen auf und besuchte 1873

in der Sakristei der Kirche zu Rufach (aus Der Dom zu St. Marien in Ebenholz mit Perlmutter-Einlage u. reicher

Verzierung; bez. „Ex devotione an. d. 1762 frat. Viti Heyer laici profess“), das andre 1763 dat., in der Kirche zu Kestenholz (Ausführung ganz ähnlich; desgl. Meisterinschrift).

Kraus, Kunst u. Altert, in Els.-Lothr., I (1876) 124; II (1884) 576 f. — Petit-Ge-r a r d im Bull, de la Soc. des mon. hist., Ime ser., III 82.

Heyer, W. B., amerik. Silberschmied, dessen Name 1815—27 in New Yorker Adreßbüchern

u. Schriftst., 1809 p. 398).

Heijenbrock, Herman, Maler u. Lithograph, geb. 24. 7. 1871 zu Amsterdam, Schüler der Akad: zu Rotterdam.

Lebt im Gooi.

Malt, lithographiert oder zeichnet in Pastell Darstell, aus den Betrieben der Schwerindustrie (Fabrikhallen, Hochöfen) und Hafenszenen, in der Manier Meuniers, Fr. Brangwyns, Pennells und des P. de Josselin de Jong. Es kommt ihm auf den Gesamteindruck an, während die Figuren von geringerer Bedeutung sind. Seine Motive sucht er vornehmlich in dem westfäl. und belg. Industriegebiet, besonders im Borinage (Umgegend von Mons); daneben im Hafen von Rotterdam.

A. Plasschaert, Holl. Schilderkunst tot op den tegenwoord. tijd, Amsterdam, * 1923 p. 189.

— Onze Kunst, 1912 I 137; 1913 I 217 f.; 1916 I 25-29 (L. Pierard); 1917 I 172. — Holl.

p.^49¹—⁴Elsev^e?sUMaandschrFftf’l9[ia7aidi65^68 <Jem Paradies“, ein kompositioneil u. koloristisch (Corn. Veth). — Moderne Kst, XXIV No 15    hervorragendes Werk, m naturalistischem Stil

p. 196, Abb. (z. T. farbig) p. 189—196. Knüttel.    und in tiefer altmeisterlicher Tongebung durch-

Heyer, Arthur, Maler, geb. 28. 2. 1872    geführt. H. lebte 1878—82 in Paris, wo er

in Haarhausen (Westfalen), lebt in Räkos-    Schüler von Bonnat war und von der Pleinair-

palota bei Budapest. War Schüler der Ber-    Malerei beeinflußt wurde. Hauptsächlich trieb

liner Kunstgewerbeschule und zeichnete viele    er aber Galeriestudien und malte treffliche Ko-

Illustrationen für Stettenheim’s Wespen, Scho-    pien nach Bellini, Raffael, Ribera u. Rembrandt,

rer’s Familienblatt, Über Land u. Meer usw.    die dem Kunstmus. Kristiania gehören. Außer-

1896 ließ er sich in Budapest nieder, fertigte    dem malte er Bildnisse, Genrebilder, Akte u.

Illustrationen für die Verlagsanstalt Franklin    Landschaften. Sein nächstes Hauptwerk, „Das

Tärsulat und malte eine Reihe beliebt ge-    sterbende Kind“ — ein Interieur mit tiefer malewordener Tierbilder (Katzen, Rehe). Andere    rischer Lichtwirkung u. eindrucksvoller Menbekanntere, z. T. durch Vervielfältigung weit    schenschilderung — wurde vom französ. Staat an-

Seit

eine private Malschule in Kristiania.

1874 Schüler von Löfftz u. Lindenschmit an

der Münchner Akad., zusammen mit seinem Landsmann Eilif Peterssen. Beide studierten in der Pinakothek und empfingen von den alten Meistern sowie von Lenbach entscheidende Eindrücke. H. malte ausgezeichnete Figurenbilder u. Porträts im Stile Holbeins und wurde wiederholt durch Akademiepreise ausgezeichnet. Auf der Pariser Weltausst. 1878 erhielt er die

gold. Medaille für sein 1877 entstandenes großes Bild „Vertreibung Adams u. Evas aus

Heyermans — Heyl

gekauft (Paris. Salon 1882; Wiederholung im    Expos, decennale 1900); in Pittsburgh (Ausst.

Kstmus. Kristiania) u. durch den „Großen Preis    Carnegie Inst. 1905); retrospektive Gedächtnis-

von Florenz“, der H. einen 2 jährigen Aufenthalt ausst. des Kunstvereins Kristiania 1914. in Italien (1882/84) ermöglichte, ausgezeichnet.

In Florenz empfing H. vertiefte Eindrücke von den alten Meistern, außerdem von Böcklin, mit dem er verkehrte. Er begann hier klassische Phantasiemotive sowie Gegenstände aus der nordischen Mythologie zu malen. Seit 1884/85 lebte er eine Reihe von Jahren meistens in Norwegen, abgesehen von einem Aufenthalt in München (1885/86). Seine künstlerisch bedeutendsten Werke gehören diesen Jahren an.

In Kristiania stand er in näheren Beziehungen zu den Vertretern des Naturalismus u. der

A. A u b e r t, Die norweg. Malerei im XIX. Jahrh., 1910 p. 36, 42, 59ff. — J. T h i i s , Norske Malere og Billedhuggere (Bergen), I 307; II 111, 133/5,186—98, 414, 432. — Chr. Krohg, Kunst-nere, I 55. — Fr. P e c h t, Die Münchener Kunst im 19. Jahrh., 1888 p. 367. — Folkebladet (Kristiania), 1888 p. 10, 367; 1889 p. 342. — Skilling Magasin, 1891 p. 525. — Kunstbladet (Kopenhagen), 1888 p. 293. — Tilskueren (Kopenh.), 1906 p. 856. — Samtiden (Kristiania), 1907 p. 625ff. — Kunstwanderer, Berlin 1922 p. 322. — Kat. d. Ausst. Münchner Malerei 1850—1880. Gal. Heinemann, München 1922 p. 25.

Heyermans, Jean Arnold, Genremaler Pleinair-Malerei (Chr. Krohg, Werenskiold,    in Antwerpen, geb. 1837 in Rotterdam, stellte

G.    Munthe, Fr. Thaulow), ohne sich jedoch    von Ende der 60er bis in die 80er Jahre auf

unbedingt ihrer Führerschaft anzuschließen.    belg. u. gelegentlich auf deutschen Ausst.

Sein Kolorit gewann an Leuchtkraft u. Frische,    Genrebilder aus, wie „Ein Zeuge von Waterohne etwas von seiner vornehmen Tonschön-    loo“ (alter Veteran, von seinen Kriegserleb-

heit einzubüßen. Eine Reihe von Arbeiten im    nissen erzählend), Holländerinnen beim Kaffee,

Kunstmus. Kristiania sind für diese Glanzzeit    Landleute während eines Gewitters. Im Kunst-

H. s ebenso charakteristisch wie „Arbeiters Tod“ in der Drontheimer Gal. (Medaille der Pariser Weltausst. 1889).

brach H. mit dem Naturalismus, um sich wieder mehr Phantasiemotiven wie „Charons Bootfahrt“, „Brunhild“, „Thor u. die Midgardsschlange“ zuzuwenden. Auf z. T. ziemlich großen Leinwänden suchte er — durchweg mit Glück — die „pangermanische“ Phantasiekunst zu verwirklichen. H.s Schaffen war besonders in seinen späteren Jahren ungleich.

Nähert er sich bisweilen Renoir’s Charme, so wirkt er ein andermal fast banal. Aber seine

In den 1890er Jahren

C. W. Schnitler.

salon Halm u. Goldmann, Wien, befanden sich 1923 zwei Bilder, eine alte Frau, die einen Buben am Ohre zupft, und eine schlafende alte Frau, die von einem Jungen mit einem Strohhalm gekitzelt wird. Im Mus. zu Montreal von ihm: Vorbereitungen zum Schmücken der Kirche.

A. S i r e t, Dict. des Peintres, etc., ³ 1883, II, 441. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — Journal des B.-Arts, 1878 p. 153; 1879 p. 129; 1883 p. 18. — Catal. Expos, gen. des B.-Arts, Bruxelles 1869 p. 69. — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911).

besten Arbeiten gehören zu den edelsten Erzeugnissen der norweg. Kunst seiner Zeit.    Wien, schloß 1752 mit dem Probst des Stifts

Er besaß eine glänzende künstler. Begabung,

Temperament, Seele und echten malerischen Instinkt. — H. hat bedeutenden Einfluß auf den

Heyinger, Franz Anton, Maler in

St. Florian einen Vertrag über Lieferung von Bildern für die Wände der Gänge im Konvent ab; dargestellt werden sollten die Hei-jungen Edv. Munch ausgeübt. Seit etwa 1900 ligen aus dem Orden der regulierten Chorherrn lebte er meist in Paris, mit zeitweiligen Aufenthalten in Kristiania u. Aasgaardstrand am Kristianiafjord, von wo er eine Reihe seiner Lieblingsmotive entlehnt hatte für Strandbilder mit See und Sonne und nackten Leibern.

in Lebensgröße. Die ersten 10 Stück trafen im Nov. 1752 ein. Die Herstellung der übrigen übernahm J. G. Dankhe.

Czerny, Kst u. Kstgew. im Stifte St. Florian, Linz 1886, p. 260.

— Bilder H.s befinden sich außer in den Heyl, Heinrich, Kirchenmaler in Berlin, genannten Sammlungen in den Museen von    geb. um 1850, begann als Dekorationsmaler,

Stockholm und Göteborg, eine große Reihe    Schüler der Kunstschule, der Unterrichtsanstalt

Bildnisse im Stortingsgebäude u. im Reichs-    des Kunstgew.-Mus. (unter M. Koch). Lehrer

hospital zu Kristiania. H. stellte 1884—1908    an der Fachschule für Maler in Berlin (Speziahäufig auf den öffentl. Jahresaussteil, in Kristi-    lität mittelalt. Kst), erhielt er 1888 die Bronze-

ania aus, außerdem wiederholt im Kunstverein    medaille der Stadt Berlin. Wirkte bei der

in Kristiania, z. B. 1907, 1908, auf der Jahr-    Wiederherstellung der Malereien des Doms zu

hundertausst. ebendort 1914; auf der Großen    Kolberg, der Schloßkirche zu Wittenberg und

Kunstausst. in Berlin 1895, 1896 (gold. Med.),    der Nikolaikirche zu Stralsund mit. In der

1899, 1900, 1901, auf der Akad.-Ausst. ebenda 1886; im Münchner Glaspal. 1883, 90, 91, 1901, in der Münchner Sezession 1895,    96; im    Sitzungssaal des Pfingstpfarrhauses in Potsdam.

Pariser Salon (Soc. Art. fran?. 1879, 83—85,    Das geistige Berlin, I (1897) 602.

1903, 05—07, 10, 11, 13, 14; Soc. Nat. 1892,

1901, 02; Soc. Art. Indep. 1905, 07, 10, 11;

Kirche zu Dahlem deckte er die Wandmalereien wieder auf. Von ihm die Wandmalereien im

Heyl, Johann, waldeckischer Uhrmacher des 18. Jahrh., tätig in Korbach u. Pyrmont.

Heyl — Heyland

in Brüssel u. Amsterdam 1869—1912, gelegentlich auch in Berlin (Internat. 1896, 98), München (Glaspal. 1894, 95, 97, 99, 1900, 1909) u. in Wien (Kstlerhaus 1894).

J. Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio, Rotterd. [1880] p. 134; ders., Onze Schilders (1880—1904), Leiden [1904] p. 118.    —

Cean Bermüdez, Dicc., 1800, II u. VI. (Suppl.). — Vinaza, Adiciones al Dicc. de Cean Bermüdez, II (1889).— A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlr-Lex., I (1906), unter „Heylen".— Kramm, Levens en Werken, III (1859). — E. van Arenbergh in Biogr. Nat. de Belg., IX (1887).

Von ihm zwei signierte Rokokostanduhren im Residenzschloß zu Arolsen.

W e i n i t z , Das fürstl. Residenzschloß zu Arolsen, 1907, p. 27, 38.

Heyl, Marius(F.Mar.), holl. Maler, geh. 22. 3. 1836 zu Utrecht, tätig in Amsterdam. Widmete sich zunächst der Schilderung des Bauernlebens seiner Zeit, später der Landschaft. Seine Motive entnahm er den Niederlanden, dem Harz, Teutoburger Wald u. der Schweiz. Freund u. Mitarbeiter von Mauve. Aussteller etc.

Plasschaert, Körte Geschied. d. Holl. Schil-derkst, Amsterd. 1923. — Ausstell.-Katal.

Heyl, Philipp Heinrich Georg, Bildnis- u. Genremaler u. Radierer, geb. in Frankfurt a. M.

26. 6. 1864, lebt daselbst. Studierte 1881—87 unter Hasselhorst am Stadel’schen Institut,

1887—92 unter Ferd. Keller, K. Ritter und Klaus Meyer auf der Akad. Karlsruhe. Malt hauptsächlich Bildnisse; nach seinem Gemälde „Vor der Sektion“ (1891, Privatbes. Boston) hat er eine Radierung ausgeführt.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1909 II. — Cat. Salon Soc. Art. frg. Paris 1895, 1903.

Heyl, siehe auch Heil.

Heylan, Ana u. Bernardo, s. folg. Art.

Heylan, Frans (Francisco), fläm. Kupferstecher, geb. Ende des 16. Jahrh. in Antwerpen, f um 1650 in Granada. Tätig seit spätestens 1608 in Sevilla als Haupt einer Kupferstecherfamilie, die sich aus Flandern kommend in Spanien niederließ, ohne doch die Fühlung mit der Heimat zu verlieren. In Sevilla entstand H.s frühester bekannter Stich, darstellend den Stammbaum Christi. Abdrucke nicht bekannt; doch trug der Stich nach Kramm’s Lesung (1859) die Inschrift „J. Jo-anes Ximenes Lector Theologus in His-palensi Collegio Seraphici D. S. Bonaventurae inventor. Franus Heylan Antverpensis sculpsit, Hispali anno 1608.“ Danach würde der Stich ein Bild des Bonav. Berlinghieri wiedergeben, und zwar das Fresko des Hl. Franz in S. Francesco zu Pescia (dat. 1235). H. muß also von diesem s. Zt sehr berühmten Bilde in Sevilla eine Kopie gesehen haben. Cean Bermüdez berichtet (1800) weiter von seiner Entdeckung eines Stiches von 1612 mit der Inschrift „Filius D. Didaci de Barnuevo Mosquera et donae Mariae de Trillo“ u. (weiter unten) „F. Heylan lo hizo en Sevilla“. In Sevilla entstanden auch 2 weitere Stiche: 1. Arzt (sitzend, mit der Feder in der Hand). 2. Augustinermönch Orozco; dieser nach einer Zeichnung des Francisco Pacheco, signiert „F. Heylan sculp. Hisp.“ 1612 ging H. nach Granada, wo er Drucker am Kammergericht wurde. 1612 u. 13 entstanden 4 Stiche im Auftrag des dort. Franziskanerklosters: 1) Titelblatt für die „Historia del monte Celia de nuestra Senora de la Salceda“ von Pedro Gonzalez de Mendoza, darstellend die Madonna mit der Weide zwischen den Hll. Diego u. Julian; 2) 41 kleine Halbbilder der Bischöfe u. Erzbischöfe Granadas vom HI. Cecilio bis zu Pedro Gonzalez de Mendoza; 3) Ansicht der Reliquienkapelle des oben gen. Klosters; 4) Ansicht des Hochaltars der Klosterkirche mit dem Gnadenbilde der Madonna. In Granada entstanden ferner: 7 Stiche nach Altertümern des Colegio del Sacromonte (1624); Wappenschild des Geschlechts der Moscoso y Sandobal auf dem Titelblatt der „Disputationes philosophicae ac medicae“ von Juan Gutierrez de Godoy (1628); Hl. Bonaventura (1631?); Mariae Empfängnis (1631); symbolische Darstellg der kath. Kirche u. des Ketzertums, mit Moses u. David, auf dem Titelblatt des „Juris Spiritualis“ von Francisco de Torreblanca Villalpando (1631); Santiago zu Pferde (1647). — Bernardo u. Ana, beide Kupferstecher, sind wohl Geschwister des Frans. Von Bernardo kennt man eine Empfängnis Mariae (Halbfig.; 1616) u. eine Anna selbdritt, von Ana eine Empfängnis Mariae (Madonna einem Granatapfel entsteigend) mit den Hll. Cecilio, Tesifon u. Hiscio als Titelblatt zu der „Historia eclesiästica de Granada“ von Franc. Bermüdez de Pedraza (1638), ferner eine symbolische Darstellg der siegreichen Kirche mit den Hll. Pedro u. Epeneto als Titelblatt zu der „Historia Sexitana de la anti-güedad y grandeza de la ciudad de Velez“ von Franc. Bedmar (1652). Zani (Enc. met. X) gibt die Signatur „AnnaHeylan fecit Granatae.“

Heyland, Jean Christophe, eigentlicher Familienname Kumpfier, Pflanzenzeichner u. Stecher, geb. 1792 zu Frankfurt a/M., t 29. 8. 1866 in der Nähe von Genua. Wurde in Genf auferzogen (1819 naturalisierter Genfer Bürger). Ursprünglich Friseur, zeichnete und stach er in seinen Mußestunden und wurde nach London berufen zur Mitarbeit an einem Theaterkostümwerk. Nach seiner Rückkehr nach Genf kopierte er für den frz. Naturforscher Aug. Pyr. de Candolle Pflanzenzeichnungen (1816), um seit 1817 (bis 1841) die Illustration aller Veröffentlichungen dieses Gelehrten zu übernehmen. Auch arbeitete er für die „Icones Selectae“ von Delessert (Bd 4 u. 5), für die großen botanischen Publikationen von Webb, Moris, £d. Boissier u. a.; seine bedeutendsten Arbeiten sind die

Heylandt — Heylbroeck

24 Tafeln zu den „Plantes rares du Jardin de    Geißelung Christi, eine Madonna, eine Ansicht

Geneve“ von de Candolle (1829) u. die 180    des alten Schlosses Tervueren; Porträt Dantes

Tafeln zu dem „Voyage botanique dans le    (nach Michelangelo); Porträt Joh. IV. Sobieski

midi de l’Espagne pendant T annee 1837“ von    von Polen (f 1696); Bildnisse der Familie

£d. Boissier (1839). 1839 berief ihn Erzherzog    Barbarigo. Von ihm auch ornamentale Kom-

Rainer, Vizekönig der Lombardei, als Zeichner    Positionen und Titelkupfer zu Andachtsbüchern,

an seinen Garten in Monza, wo er bis 1848    so die frühe Titelvignette zu dem Buche Het

blieb; er kehrte dann nach Gent zurück. Seine    Goddelick Herte, I (1685) von F. Bottens. Von

letzte Arbeit waren die 122 Tafeln zu den    Bildern H.s sind nur die Medaillondarstell. der

„Icones Euphorbiarum“ von fid. Boissier (1866),    wunderbaren Gründungsgesch. der Kirche zu

die er auch selbst stach. Zeichnungen u.    Lebbeke bekannt, die er 1720 zusammen mit

Aquarelle H.s im Mus. Ariana in Genf.    Et. Dalschaert in der gen. Kirche ausführte.

Brun, Schweiz. Kstlr-Lex., II (1908). —

Bibi. univ. de Geneve, XXXIII (1856) 419.

Heylandt (Haylandt, Heiland, Heylland),

Andreas, Uhrmacher in Brünn, geb. in Harthausen in Bayern, wurde 1713 (13. 1.)

Bürger. Erhalten ist von ihm eine Stockuhr,

1894 im Besitze von Leopold Ulmer in Brünn.

W. Schram, Ein Buch für jeden Brünner,

C. Schirek.

Heylandt, Ferdinand Ludwig, Maler, geb. um 1800, wohl in Berlin. Schüler der Berliner Akad. (etwa 1823—28), vertreten in den Äusstell. der Akad. 1824 und 1828 durch je ein Porträt. Später selbständig in Berlin, wo er die Ausstell, der Akad. bis 1834 mit Historien, Genrestücken u. Bildnissen beschickte.

Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Kat. d.

Berl. Akad.-Ausst., 1824; 1828; 1830; 1834.

1904 p. 62.

H. H. Fiißli, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21. — Sir et in Biogr. Nat. de Belg., IX (1887) 343.

—    Nagler, Monogr., IV (1871). — Guil-m a r d , Les maitres orneman., 1881. reur, Dict. des Ventes d’Art, III (1911). — Hutten-Czapski, Poln. Porträtstiche, 1901 p. 107 (poln.). — De Vries, Nederl. Emble-mata, 1899.

Bibi. Nat. Paris, 1896, I p. 688 (No 35). — Cat. Expos. d’Architecture, Bruxelles 1883 p. 58, 68.

—    Nuovo Archivio Veneto, N. S., Jahrg. XV, Bd XXX, Teil II (1915) 462.

Mi-

Duplessis, Cat. Portraits

Norbert I, Sohn des Michael, geb. zu Brügge, f März 1762 zu Brüssel. Tätig in Gent seit Ende des 17. Jahrh. als Kupferstecher, Medailleur, Jetonschneider u. Goldschmied. 1731 wegen Falschmünzerei zum Tode verurteilt, 1735 auf Bitten seiner Frau von der Erzherzogin Maria Elisabeth, Statthalterin der Niederlande, zu Gefängnisstrafe begnadigt.

Heylbroeck (auch Heilbroeck, fälschlich Beil-broeck; die Endungen variieren in der mannig-    10. 5. 1749 zum Münzgraveur („tailleur    par-

fachsten Weise, bes. häufig Heylbrouck), niederl.    ticulier des coings“) an der Brügger Münze

Kupferstecher- und Malerfamilie des 18. Jahrh.,    ernannt. 1751 Mitglied der Georgsgilde    da-

deren Mitglieder in chronolog. Ordnung folgen.    selbst („Norbertus Heylbrouck, graveur,    den

hare Majesteyts Munte“). An der Münze muß er bald einen leitenden Posten erhalten u. sich

Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — K r a m m, Levens en Werken ..., III (1859). — c h a 1, La sculpture ... beiges, ³ 1895. — L i n-n i g , Gravüre en Belgique, 1911. — A.v.Wurz-bach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Heinecken, Dict. des artistes . . ., 1778 ff. (Ms. im Dresdner Kupferstichkab.). — V. Tourneu r, L’atelier monet. de Bruges sous le regne de la maison d’Autriche (1708—1786), in Revue beige de numismat. et de sigillogr., 1912 p. 281 ff., 417 ff. — Spesial-Lit. s. unter den einzelnen Artikeln.

Mar-

dabei wieder Unregelmäßigkeiten haben zuschulden kommen lassen: am 6. 8. 1755 mußte

er Rechenschaft ablegen, wobei es sich zeigte, daß er falsche Stempel u. Matrizen benutzt hatte. Man legte ihm nahe, am 10. 4. 1759 um seine Versetzung nach Brüssel einzukommen, wo er nach 3 Jahren starb. Von ihm zunächst eine Reihe von Medaillen, darunter Michael, geb. 1635 in Gent, t 1733 auf eine für Maria Theresia, sign. „N. H.“ von 1752. dem Lande bei Brescia, im Hause eines seiner Gönner, des veronesischen Nobile Bianchini.

Angeblich Schüler Gerard Scotin’s d. J., tätig in Gent, 1713 in London, nach 1720 in Verona, wo er geadelt wurde. Er war bis in sein höchstes Alter hinein tätig und soll die minutiösesten Einzelheiten noch kurz vor seinem

Weiter eine Reihe gestoch. Ansichten von u. aus flandr., bes. Genter Kirchen: Pfarrkirche St. Michel in Gent nach einem nicht ausgeführten Plan; Grabmal des Bischofs P. E. van der Noot von Verschaffelt, Boeksent u. de Sutter in der Kathedrale zu Gent; die 1739 entworfene u. preisgekrönte Kanzel des Laurent Tode ohne Hilfe der Brille ausgeführt haben. Delvaux in ders. Kathedrale. Endlich außer Von ihm eine große Anzahl von Kupferstichen, meist nach Vorlagen von Zeitgenossen: Tod der Dido (nach Seb. Bourdon), London 1713;

Pan von Amoretten gezüchtigt (frei nach Ant.

Coypel), Gent; Himmelfahrt (nach Rubens); der Philosoph (nach Rubens); die vier Tageszeiten (nach Ch. Le Brun); Diogenes und Alexander und andere Historien (nach S. Rosa);    viereckige Dose von Perlmutter, in vergoldetes

14 Stiche (nach A. van Dyck), darunter eine    Silber gefaßt, auf den Perlmutterplatten figürl.

einigen Exlibris (Moncheau) u. einem Porträt des Abts Phil. Standaert, Primas von Flandern, bes. die Kupferstiche zu dem Werk: Chro-nicke van Vlaenderen van af 1621—1725 von N. Despars (Brügge 1726—36), diese meist nach Zeichnungen des Jan Claudius de Cock. Von Goldschmiedearbeiten H.s ist bekannt eine

Heylem — Heyligers

Darstellungen graviert, sign. „N. Heylbrouck    Philipp d. Guten (1430,1434); das große Siegel

fecit graveur de sa Majeste de la Monnaye ä    von Brabant (1430); Siegel des Ordens v. Gold.

Bruges“ (Wiener Privatbes.). — Mit ihm ist Vließ (1431). — Ein Jean deHelle, Münzwohl identisch jener LourensNorbert H., der 1745 als Mitglied der Malergilde zu Gent genannt wird („Laurentius Norbertus Heijl-broeck, Schilder“).

Delepierre, Gal. d’artistes brugeois, 1840 p. 76. — K. de Volkaersbeke, Les eglises de Gand, I (1857 ) 63, 102; II (1858) 49. —

Fr. D., Le Graveur Norbert H., condamne pour faux monnayage (Messager des Sciences hist.,

Gent 1885, 1. Liefg). — Kat. Maria Theresia-

Ausst., Wien 1888, Nr 832. — Someren, Cat. „    ,    ,    _    . ,

Portretten, III (1891) 598. F o r r e r , Dict. Heylen, Gonzales Frans van, niederl. of Medall., II (1904). — v a n erHaeghen, Zeichner u. Stecher, Drucker u. Ksthändler, Corporation des peintres et d sculpt. de Gand,    geb. 9. 4. 1661    zu Antwerpen, f    ebenda 1720

lm-A. Visart de ßoc arme, Jetons de    (nach Papillon    u. ihm folgend    u. a. Strutt

la ville de Bruges, m Revue beige de numismat.    ) T • .    „.. .    .    .

et de sigillogr., 1912 p. 169ff.    [s- Llt-J ¹⁷³⁰)-    Tat,S in Antwerpen, 1693 in

Norbert II, Sohn des Norbert I, geb. die Lukasgilde daselbst aufgenommen. Seine zwischen 1735 und 1740 in Brügge, f 8. 12. 1785 früheste Arbeit ist das Votivblatt für die Auf-daselbst. Schüler u. Mitarbeiter seines Vaters.

van

und Siegelschneider, geb. in Lille, war dort seit 1379, seit 1392 in Dijon für den Herzog v. Burgund tätig.

De Laborde, Ducs de Bourgogne, I (1849) 257, 262, 344. — Biogr. Nat. de Belg., VIII (1886) 893 (Alvin); IX (1887) 347 f. (v. Aren-bergh). — Rondo t, Medailleurs etc. en France, 1904. — F o r r e r, Dict. of Medall., II (1904).

Heylen, Frans, siehe Heylan, Frans.

nähme in die Lukasgilde von 1694, mit Büste des Ev. Lukas in Nische, umgeben von Emblemen der Künste, bez. G. Maes inv. et del. 1694, G. v. Heylen sculp. Ant. (Abb. bei Linnig nach p. 44). Diese Bezeichnung wurde erst 1754 hinzugefügt, was Genard zu der irrigen Annahme veranlaßte, H. habe die Platte auch 1754 gestochen. Von H. ferner Titelblätter u. Buchillustrationen: Hl. Martin mit

Erhielt 1757 einen 1. Preis von der Akad. in Brügge und ging im gleichen Jahre nach Paris, um seine Ausbildung zu beenden. Er war dann zunächst in Brüssel, weiter in Gent u. endlich in Brügge tätig, wo er 1775 Lehrer an der Akad. wurde u. im Hause des Münzwardeins Wohnung nahm. Er soll in den letzten Jahren seines Lebens kränklich gewesen u. an der Schwindsucht gestorben sein. Seine Stiche dem Bettler, Hl. Laurentius auf dem Rost, sind selten; zusammen mit seinem Vater führte Hl. Hermidis u. andre Heilige, sowie religiöse er eine allegor. Darstellung des Abendmahls Blätter für Andachtszwecke, Kirchenansichten, für einen Buchtitel aus; er soll auch nach Vignetten u. Schmuckornamente, darunter Ini-Ant. Balestra gestochen haben. Zahlreicher tialen für die Plantin’sche Druckerei, Majus-sind seine Exlibris. Mit ihm identisch ist kein nach B. van Orley, Alphabete, bes. eines wohl jener Heylbrouck F. (=H. fils), mit figürl. Buchstaben (Heiligendarstell.), bez. der einige Exlibris u. 2 Stiche in der oben- Gonzales van Heylen invent. et fecit Antwer-gen. Chronycke van Vlaenderen so signierte; piae. Eine lavierte Federzeichnung H.s, dar-es sind das im 3. Bde (1736) auf p. 733 das stellend einen Karneval in Antwerpen (bez. Porträt Karls II., Ludwigs von Spanien, u. Gonzales van Heylen fecit), befand sich in der p. 883 das Karls V., Königs von Spanien.    Slg Kramm.

Delepierre, Gal. d’artistes brugeois, 1840 Papillon, Traite . . . de la Grav. en bois, p. 76 f.    I (1766). — Strutt, Dict. of Engr., II (1786).

Severin, Sohn des Norbert I, Bruder des — Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). Norbert II, Münzgraveur. Karn 1759 „ach der    »„•«££    - Äd“

Versetzung seines Vaters von Brügge nach Anvers ä travers les Ages, II (1888) 597, 599. Brüssel vergeblich darum ein, dessen Nachfolger — Linnig, Gravüre en Belg., 1911 (falsches als Münzdirektor in Brügge zu werden.    Todesjahr: 1700).

Seraphin J., Radierer zu Brügge, um Heyligers, Gustaaf A. F., holländ. 1730; Verwandtschaftsverhältnis zu den übrigen Genremaler, tätig 1860 in Antwerpen, 1861 in H. nicht bekannt. Von ihm eine Vermählung Grave, später auch in Brüssel. Stellte 1860 in der Hl. Katharina nach A. van Dyck, sign. Leipzig (bei del Vecchio) eine Miniatur aus, „S. J. Heilbrouck“.    1861 in Berlin 2 Bilder („Lustige Gesellschaft“,

Le Blanc, Manuel..., 1854—88, II.    „Kantine“); ein 1867 dat. holländ. Interieur war

Nicolas, Kupferstecher, nur von Siret in 1908 auf einer LondonerVersteig.; 1876 stellte seiner Biographie des Michael H. (s. o.) ohne H. in Wien (Kstverein) aus. Das Museum von Angabe eines Verwandtschaftsverhältnisses er- Montreal (Canada) besitzt von ihm „Das Tete-wähnt.    ä-tete“ (1860), Mrs. J. P. Blair in New Orleans

die Bilder „Blumenspende“ u. „Der Liebesbrief“.

Dioskuren, VI (1861) 360; VII (1862) 144, 235, 308. — Benezit, Dict. d. peintres etc., II (1913). — Cat. Isaac Delgado Museum New Orleans, 1914, No 53/54 (A. F. Heyligers). — Zeitschr. f. bild. Kst, XI (1876), Beibl., Sp. 44.

Heylem (Heylen, Helle, Herselles), Jean d e, Goldschmied, Münz- und Siegelschneider, in Brüssel und Lille nachweisbar 1425/36, schnitt ausgezeichnete Siegel, u. a. für Johann IV. v. Brabant (1425) und mehrere für

Heyligers — Heyman

Heyligers, Johann, Uhrmacher in Wien, erhält 1756 „vor die neue Schloß-Uhr (in Holitsch) exclusive deren glocken und gewicht bley . . 650 fl.“

C. S c h i r e k in Mitt. d. k. k. österr. Mus. für Kunst u. Ind. in Wien, N. F. XI (1896) 203.

C. Schirek.

Heylmann, Friedrich Christian, Architekt, geb. in Altona 15. 2. 1809, f in Hamburg 1874. Erste Ausbildg bei seinem Vater Friedrich Christian (geb. 1771, f 1837), der Bauinspektor f. d. Herzogt. Holstein war. Studierte dann unter C. F. Hansen in Kopenhagen, erwarb dort 1828 u. 32 zwei silb. Preismedaillen. Erhielt 1834 die Leitung des Baus d. Prov.-Ständehauses in Itzehofe. Machte 1836/37 mit Unterstützung von König Friedr. VI. Studienreise durch Deutschland u. Italien. Nach seiner Rückkehr Nachfolger A. Gascards als Lehrer an der Sonntagsschule der Patriot. Gesellsch. 1839 wurde ihm der Wiederaufbau der abgebrannten Kirche in Wedel übertragen. Leitete dann einige Privatbauten des Stadtbaumeisters C. L. Wimmel (Haus des Herrn N. Hudtwalcker auf dem Adolphsplatz), wurde 1848 bei der Baudeputation vornehmlich für das Fach der Wasserbau-Arbeiten angestellt. 1842 Entwurf für die Irrenanstalt. 1844 erhielt H. den 2. Preis bei der Konkurrenz für den Bau des Hauses der Patriot. Gesellsch. 1853 Kandelaber an der Schleusenbrücke.

R e i t z e 1, Fortegneise overdanskeKstn. Arb.,

1883. — Bau- u. Kstdenkm. Prov. Schlesw.-Holst., II (1888) ; III (1889) 5. — W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896.

Heylmann, Johann Georg, Goldschmied zu Freiberg, f in Berlin (bei Gelegenheit eines Besuches bei seiner Tochter). 1728 Meister der Goldschmiedeinnung, 1738—61 Obermeister, zuletzt gen. 1763. Von ihm ein Kelch in der Petrikirche in Freiberg aus vergoldetem Silber, gestiftet 1735 (bez. J. G. H.).

Ein Abdruck seines Siegels in den Innungsartikeln vom 23. 1. 1656. H. fertigte für die Begräbnisges. der Goldschmiede ein Kruzifix, auf dessen Bezahlung sich vermutlich eine von ihm am 21. 7. 1763 ausgest. Quittung bezieht.

Knebel, Freib. Goldschmiedeinnung usw., in Mitt. des Freiberger Altert.-Ver...., Heft 31 (1894) p. 8, 83 f. — M. R o s e n b e r g , Goldschmiede Merkzeichen, * 1911 p. 338.

Heylmann, siehe auch Heilmann.

Heyman, Maler in Haarlem, nur bekannt durch einen Eintrag in den Schenkrechnungen der Stadt von 1454: „Heyman de Schilder“ Boos (f 1825). habe für einen Saal des städt. Rathauses einen

Dirksen.

Entwurf geliefert, der auch ausgeführt worden sei. Kramm, Levens en Werken, III (1859). Heyman, Charles, Radierer, geb. in Paris 9. 8. 1881, t im Weltkrieg beim Kampf um Ablain-Saint-Nazaire (Lothr.) 15. 5. 1915. Entscheidend beeinflußt durch Alph. Legros und Meryon, arbeitete 3 Jahre im Atelier

Cormon’s und bildete sich als Zeichner und Radierer autodidaktisch nach Anleitung von

H. Riviere, Leheutre u. a. Stellte 1907 seine ersten Nadelarbeiten im Salon der Soc. Nat. (später Membre associe und Membre) aus und fand 1908 in der Gal. Hessele den Beifall der Kenner. In zahlreichen trefflichen Radierungen schildert H. fast ausschließlich die Stadt Paris und die Ortschaften der Pariser Bannmeile, indem er eine glückliche Wahl der Motive mit technischer Routine, Präzision der Zeichnung mit plastischer Durchbildung und effektvoller Kontrastierung der Schatten und Lichter verbindet. In seinem 1910 ersch. Hauptwerk: Coup d’oeil sur Paris (21 Orig.-Rad. und 60 Zeichnungen in Holz geschnitten von P. E. Vibert, Text von Clement-Janin) beschreibt er kapriziös und anschaulich die Physiognomie der einzelnen Pariser Stadtteile mit ihren man

nigfaltigen Gegensätzen, die aristokratischen Viertel und die geräuschvollen Boulevards, die alten Kirchen und die modernen Paläste, die Fabrikviertel, die weiten Parks und die Quartiere des Elends in den engen, schmutzigen Straßen und Winkeln der Altstadt. Später wandte sich H. auf Veranlassung seines Verlegers mit der Schilderung der Bahnhöfe und Eisenbahnen einem neuen Stoffgebiet zu, indem er unter Muirhead Bone's Einfluß eine malerische Bereicherung der Platte anstrebte, im übrigen aber mehr das stoffliche Interesse in den Vordergrund rückte. Von Einzel blättern nennen wir noch: Rue Saint-Julien le Pauvre, 1909; Maison rue de Bievre; Pignon de Notre-Dame; Les Tours de Notre-Dame vues de l’ancien Hötel-Dieu, 1911; Porte rue Chanoi-nesse; Marche rue Mouffetard, 1912; Chemin de fer (Ivry); Porte Saint-Lazare.

P. G i n i s t y , Les Artistes morts pour la patrie (Aoüt 1914—Dec. 1915), 1916 p. 31 f. — Gaz. des B.-Arts, 1908 I 221 f., m. Orig.-Rad.; 1910 II 400 f. (desgl.) ; L’Art decoratif, 1908 II 69—72. — Rev. de l’Art anc. et mod., XXIII (1908) 128 f.; XXXIV (1913) 19-22.— Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXII (1911) 249—52. — La Renaiss. de l’Art frang., III (1921) 426 f. — Chron. des Arts, 1914—16 p. 225. — Cat. Salon Soc. Nat. 1907—14 — Panama-Pacific Expos. San Francisco 1915. Cat. de luxe I. — Jahrb. der Bilder-und Kunstblätterpreise, 1911 ff., II—IV.

Heyman, F. A., holländ. Lithograph, Mitte

19. Jahrh.; von ihm 3 Bildnislithogr.: Amsterdamer Buchhändler C. G. Sulpke (1860 nach

J. R. Matthijssen, 1845), Utrechter Psychiater Schroeder van der Kolk, Theologe Martin

S o m e r e n , Cat. van Portr., III (1891) 766. — Duplessis, Cat. d. Portraits, Bibi. Nat. Paris, II (1897) No 5572.

Heyman, Laurent, fläm. Goldschmied; von ihm ein 1730 dat. Reliquiar in der Kirche von Scheldewindeke (Ostflandern).

R. v. d. Menschbrugghe, Scheldewindeke, in Invent. archeol. de la Flandre Orient., 1912, Fase. VII.

Heyman — Heijmans

Zacheta-Ausstell. In den darauffolgenden Jahren reiste er nach Berlin und München zwecks weiterer Studien. Unter seinen Werken interes

„Der

holländ.

Heyman, Maurycy (Maurice), poln. Miniaturporträtist aus Kalisz, f Mitte Mai 1898 in Mustapha (Algerien). Nach Vorstudien in seiner Heimat in Paris tätig, wo er Schüler von F, Cormon wurde u. 1896 (ehrenvoll erwähnt) u. 97 im Salon de la Soc. des Art. frang. ausstellte. Versuchte sich auch als Radierer; 1895 erschienen in Paris 26 Naturstudien von ihm als Mappe mit einer Einleitung von

R. Vallier (Symphonies d’expressions).

5 w i a t, Krakau, 1893, VI 135. — Chron. des Arts, 1898 p. 206 (Nekrol.). — Salon-Kataloge 1896 u. 97 (m. Abb.). — Notiz L. Lepszy, Krakau.

Heyman, Stanislaw, poln. Maler, geb. um 1850, besuchte die Kunstschule in Warschau u. beschickte seit 1873 die Warschauer sieren hauptsächlich die Genrebilder und die Porträts; ein männliches Bildnis befindet sich in der Bildergal. der Zacheta in Warschau.

Em. Swieykowski, Pamigtnik Tow. Sztuk pigknych w Krakowie, p. 57, 346. — Kat. der Akad.-Ausst. Berlin 1888 p. 66. — A. W a ä-kowski, Impresjonizm w malarstwie pol. (Ms.).

A. WaSkowski.

Heyman, siehe auch Heymann.

Heymann, Joseph Anton, Schweizer Maler, geb. 1758 in Wallis, f 8. 3. 1837 in Obwalden. 1775—79 Schüler von Wyrsch an der Bcole des Beaux-Arts in Besangon; preisgekrönt daselbst 1778 für sein Bild „Samariter“. 1781/82 Aufenthalt in Italien (Rom, Mailand). Seitdem tätig in Obwalden. Von Brun als einer der besten Maler Obwaldens gerühmt. Von ihm eine große Zahl religiöser Bilder für Kirchen, Klöster u. Kapellen, bes. Altartafeln, so u. a. in Lungern, Giswil, Sächseln, Uffhusen, Ruswil, Marbach, Oberrickenbach, Cham, St. Anton in Kerns, Kloster Engelberg, Kapitel St. Urban. Mehrere Bilder von ihm im Museum zu Sarnen. — Sein Vetter (und Schüler?) Balz H. von Sarnen, geb. 1775, malte Bilder für die Bildstöcke von Hochhaus u. in der Hindermatt zu Kerns.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — Brune, Dict. des artistes . . . de la Franche-Comte, 1912 („Heimann“).

Heymann (Heyman), Jules, Bildhauer, in Paris (Mitglied der Soc. d. Artistes Frang. seit 1889), später in Viarmes (Seine-et-Oise). Von ihm Bronzemedaillons mit Damen- u. Herrenporträts (1889/90). — Seine Frau O c t a v i e , geb. Le Foye, war zunächst Malerin. Schülerin von Levasseur u. Marie Relin, trat sie 1878 zum 1. Male mit einer Miniatur (Damenbildnis) im Salon hervor, tätig seitdem in Paris, später (1907) auch in Viarmes. 1883 Mitglied der Soc. des Art. Frang., beschickte sie bis 1907 regelmäßig den Salon (meist mit Miniaturen). 1889 stellte sie Porträtmedaillons aus, 1907 die Statuette einer Normannin.

Bellier-Auvray, Dict., I (1882) ; Suppl.

(1887). — Benezit, Dict. d. Peintres etc., II (1913). — Cat. Salon Soc. d. Art. Frang., 1882, 83 (Mai), 85, 87, 89, 90, 92, 93, 94, 1906, 07.

Heymann, Moritz, Maler u. Graphiker in München, geb. 2. 7. 1870 zu Breslau. Schüler Albrecht Bräuers in Breslau, dann der Akad. Berlin (1890/92) u. München (1893/95, Meisteratelier K. Marr). Studienreise in Oberitalien (Venedig). Bis 1902 in Breslau ansässig, seitdem in München. Beschickt seit 1899 ziemlich regelmäßig die Münchner Ausstell. (Glaspalast 1899, 1900, 04, 14, 16, 17, 19, 20; Frühj.-Sezess. 1910,    12; Ausst.

Turm“ 1919). Anfangs zeigte H. meist Zeichnungen (Bleistift u. Lithographie), bes. Bildnis- u. Tierstudien (Pferde). Seit 1902 ist er Leiter der lithogr. Klasse des Künstlerinnenvereins u. (zus. mit Joh. Brockhoff) der von Heinr. Wolff begründ. Privatschule für graph. Künste (Zeichenklasse u. lithogr. Abt.). 1904 Aussteller auf der Gr. K.-A. Dresden. H. „legt den größten Wert auf die Bearbeitung des Steines mit steingerechten Mitteln. Der Springschaber findet ausgedehnte Verwendung zur stofflichen Charakteristik wie zur Erzeugung feiner Luft- und Interieur-Wirkungen“ (Michel). Später tritt H. mehr mit Gemälden hervor u. wird zu einem guten Vertreter des Münchner Impressionismus; die Motive holt er sich seit 1914 mit Vorliebe im Zirkus, auf dem Rennplatz, an der Schwemme u. im Variete („Zirkusprobe“ auf der Ausst. der Dresdner Kunstgenossenschaft 1917).

Almanach f. bild. Kst u. Kstgew. 1901. — Die Kunst V (1902); VII (1903); XXXI (1915) 58 (Abb.). — W. Michel in Deutsche Kst u. Dekoration, XVI (1905 II) 455 ff. (mit Abb.). — Neuigkeiten des dtschen Ksthandels, 1916 p. 3 ff.

—    Kataloge der gen. Ausstell. (Abb.: Glaspalast 1916, 17, 19).

Heymann, O c t a v i e , siehe unter Heymann, Jules.

Heymann, Peter, siehe Heymans, P.

Heymans, Adriaan Jozef, siehe Heymans, Jozef.

Heijmans, J., holländ. Porträtist des 17. Jahrh., aus Friesland, tätig daselbst. Someren erwähnt einen anonymen Stich nach einem (gezeichn. oder gemalten?) Bildnis H.s, das den reform. Prediger Th. Couperus in Warrega (f 1684) darstellt. Moes nennt ferner ein Porträt des Theologen Herrn. Witsius von 1677, das von

A. van Sylevelt (Zijlvelt) gestochen sei (vgl. aber A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex. II [1910], Artikel Sylevelt, No 9). Von H. weiter ein Familienbild (Eltern mit 5 Töchtern in Landschaft), bez. „J. Heijmans fecit anno 1675“ (einst im Besitz von W. Samedinge in Amsterdam).

Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Someren, Cat. van Portr., 1888 ff., II 203. — Moes, Iconogr. Batava, II (1905), No 9169 ».

—    Mitteilung A. Bredius.

Heijmans, Jan Hendrik,

Maler, geb. 19. 2. 1806 zu Leeuwarden, Schü-

Hcymans

den Zweigen. Man hat vor seinen Bildern den Eindruck einer Gegend, in der kein Wind wehen u. keine Vögel wohnen könnten“ (Muther). Man hat seine Landschaften darum gelegentlich auch geradezu als „cadavre d’un paysage“ bezeichnet (Journal des Beaux-Arts, 1883, p. 109). Überblicke über diese erste Periode seines Schaffens, in der H. anfangs noch von seinen franz. Lehrern u. den Holländern T. Mesdag u. P. J. C. Gabriel beeinflußt ist, gaben die Kollektivausstell. in Gent (1877) u. Brüssel (1878, bes. 1880 mit 60 u. 1893 mit 170 Bildern). Aber schon lange vor der großen Brüsseler Sonderausstell. von 1893 ersetzte H. die einheitliche Tönung auf seinen Dämmerungs-, Vorfrühlings- u. Herbstbildern gelegentlich durch eine reichere Differenzierung in viele strahlende Reflexe; mit dem Bilde „Morgennebel“ (1893) bricht diese Richtung bei ihm vollends durch. Diese zweite Periode H.s wird durch engeren Anschluß an die Natur charakterisiert. Er ist Realist, ohne ein eigentliches impressionistisches Programm aufzustellen, u. ohne — nach seinen eigenen Worten — „die Poesie in den Dingen“ zu übersehen. Aufschlußreich waren hier bes. die Bilder der Kollektivausstell. vom Nov. 1902

ler von W. B. van der Kooi, Studium in München u. Dresden. Tätig in Zwolle. Malte hauptsächlich Interieurs u. Porträts (Familienbilder).

Immerzeel, Levens en Werken, II (1843).

Heijmans, Johannes, holländ. Maler, geb. 1757 im Haag, t nach 1809 ebenda.

Schüler von Davrance, 1776 an der Akad., wo er dreimal preisgekrönt wurde; Mitglied der Haager Lukasgilde 1785 ff., in der er verschiedene Ehrenämter bekleidete (1805 Vorsitzender der Camera pictura). Er malte Landschaften, Genre u. Stilleben.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). —

Bredius in Oud Holland, XIX (1901). —

O b r e e n’s Archief, IV (1881/82) ; V (1882/83).

— Gram, Pictura, 1882, p. 86.

Heymans, J o z e f (Adriaan J.), belg. Landschaftsmaler, geb. 11. 6. 1839 zu Antwerpen, f Dez. 1921 in Brüssel. Aufgewachsen in Wechel-ter-Zande, einem Dorfe der Kempe (Campine), u. durch die Natur dieses Sand- u.

Heidelandes ausschlaggebend beeinflußt, bildete sich H. im wesentlichen autodidaktisch. 1854 bis 56 Schüler der Akad. zu Antwerpen,

1856 ff. bei Corot, Daubigny u. Millet in Paris, später studienhalber in Südholland u. England (bes. London). Tätig in Antwerpen, Brüssel u. Wechel-ter-Zande. Mitglied der Vereinigung    im Brüsseler Kunstverband, die die Verände-

„Libre Esthetique“, deren Ausstell, er regel-    rungen von Naturstimmungen (vom Regen

mäßig beschickte. Die Bilder seiner frühesten    zum Sonnenschein, vom Tag zur Nacht u. ä.)

Zeit sind weichtonig u. bunt, reichlich süßlich    schildern. Es zeigten sich damals auch schon

u. romantisch im akadem. Geschmack der    die Eigentümlichkeiten seiner dritten u. wich

Zeit; bald aber geht er zu einer mehr objektiven Art der Naturinterpretation über u. wirft sich bes. auf das Problem der Wiedergabe der atmosphärischen Erscheinungen über dem Meer u. dem Flachland (Alte Allee von Bloeme-schot, 1875). Die Motive hierzu entnahm er den Landschaften Antwerpen u. Brabant, bes. den Ufern der Schelde und der Kempe. „Außer den sandigen Dünen u. weiten Äckern malt er die Waldungen, Wiesen u. schlafenden Weiher, die Heide, die langen, graden Alleen, die ins Unendliche sich ausdehnenden Horizonte u. kleine Fußwege, die durch idyllische Holzungen führen.

tigsten, völlig pleinairistischen Periode, in der er bis zu einem gewissen Grade mit den Errungenschaften der franz. Pointillisten arbeitet: das Harte, Weiße u. Kreideartige in der Atmosphäre ist nun einer raffinierten Nuancierung gewichen, die feinste u. flüchtigste Stimmungen unendlich sorgfältig festzuhalten sucht. Bes. charakteristisch hierfür etwa „Sonnenaufgang“ (Slg Wouters-Dustin in Brüssel), ein Bild, an dem er jahrelang gemalt haben soll. Die meisten Bilder dieser Spätperiode befinden sich in belg. Privatbesitz, bes. bei Wouters-Dustin u. Lequime in Brüssel, ferner bei Edmond Er liebt das    Picard, Kegeljan, Drnile Verhaeren und bei

Licht, aber malt auch trübe Gewitterstim-    Wilson in Leeds. In öffentl. Besitz: Ant-

mungen, die Dämmerung . . . , die Nacht . . .    werpen: Waldestiefe in der Bretagne (1901);

Und stets ist die Natur die Stätte menschlicher    Brüssel: Heidewinkel, Der Frühling, Mond-

Arbeit. Wie Millet setzt er in seine Land-    abend (1907); Gent: Frühlingsmorgen in der

schäften den Landmann, der hinter seinem    Kempe, Sonnenuntergang in der Heide (1875);

Pfluge hergeht, jätet, das Getreide mäht oder    Lüttich: Landschaft, Heidelandschaft in der

mit mächtiger Bewegung als Sämann über    Kempe. — Außer belg. Ausstell, hat H. auch

das Feld schreitet, den Tagelöhner, der mit    wiederholt die internat. Ausst. im Auslande

beschickt: Berlin (Gr. K.-A. 1903), Düsseldorf (1904), München (Glaspal. 1883, 1892, 1904, 1909), Paris (Soc. d. Art. franq., 1875, 1881/83; Soc. Nat. 1905; Automne 1905 f.), Rom (1911) und Venedig (1901). In seinen letzten Lebensjahren hat H. nur noch wenig gearbeitet, doch fanden sich in seinem Nachlaß einige späte Landschaften mit Nymphen-

schwerem Schritt früh morgens zu seinem Tagewerk aufbricht, den Schafhirten, der in blauem Mantel still neben seinen grasenden Herden steht.... Nur das Weiche, Luftige der Milletschen Pastelle erreicht er nicht. Sein pastoser, solider Vortrag nahm den Dingen die Leichtigkeit. Sein Wasser sieht aus wie geronnen, die Blätter hängen unbeweglich an

Heymans — Heymüller

entnommen. Alles das bestätigt die Annahme, daß H. in Torgau geschult sei. Der Teppich muß in Stettin u. zwar 1554 ff. ausgeführt verfertigte mehrere nicht erhaltene vergoldete worden sein.    Sandsteinfig. (1748) und 2 Vasen mit spielen

den Kndern in Relief, die vielleicht mit 2 heute im Park von Sanssouci stehenden Mar-

Während die

Bei

Staffage in Corot’scher Art, die zu dem besten gehören sollen, was er gemalt hat.

Lemonnier in Gaz. d. Beaux-Arts, 1875 II 351 f.; d e r s., L’ficole Beige de Peint., 1906 (mit Abb.). — Pol de Mont in De Vlaamsche School, N. R., VI (1893) 115 ff. (mit Bildnis des Kstlers); XIII (1900) 22 ff. — Muther, Gesch. der Malerei im 19. Jahrh., 1894 III 167f. — P i c a , L’Arte Mond, a Venezia nel 1901, p. 66 (Abb.), 68; d e r s., L’Arte Mond, a Roma nel 1911, p. 68 (Abb.). — Onze Kunst, 1903 I 38 f. — Vanzype in Nos peintres, III (1905) 129 ff. — Eekhoud, Les peintres animaliers beiges, 1911, p. 102 f. — Itschert in Ons volk ontwaakt, 1912, p. 508 ff. (mit Abb.). — Kunstchronik, N. F. XXXIII (1921—22) p. 262. — Revue de l’art anc. et mod., XLII (1922) 225 ff. (Abb.).-The Studio, LXVI (1916) 212; LXIX (1919) 116. — Katal. d. erwähnten Ausstell, u. Museen.

Heymans (Heimans, Heymann), Peter, Teppichwirker („Tapetmacher“) am Hofe der pommerschen Herzoge; vielleicht niederländ. Herkunft; in Stettin seit 1550, in Wolgast 1564/67 nachweisbar. Wahrscheinlich in der damals in hoher Blüte stehenden Torgauer Teppichmanufaktur geschult. Verfertiger des berühmten Croy-Teppichs in der Greifswalder Universität, der das Datum 1554 u. die Signatur P. H. trägt (4,32 cm h., 6,80 cm br.; guter Lichtdruck bei Lessing [s. Lit.]). Es handelt sich um eine sog. Hautelisse- od. Gobelinweberei aus Kamel-gam, deren bildliche Darstellung in einem Stück ausgeführt ist; ausgezeichnet durch sorgfältige Zeichnung, geschmackvolle Ornamentik und prachtvolle Farbenwirkung. Dargestellt sind die Fürsten u. Fürstinnen Sachsens u. Pommerns als Schützer u. Hüter des evang. Glaubens mit Luther, Melanchthon u. Bugen-hagen. Als Vorlagen kommen Bildnisse Philipps I., seines Vaters u. Oheims in Betracht, die in den Wolgaster Nachlaßinventaren aufgeführt sind. Das sog. „Visierungsbuch“ des Herzogs Philipps II. v. Pommern (f 1618) enthält mehrere pommersche Fürstenbilder, die sicherlich von H. benutzt worden sind. Den Bildnissen der sächs. Fürstlichkeiten sowie der Reformatoren liegen wohl Bilder der Cranach-werkstatt zugrunde; auch der ganze symbolische Gedankeninhalt der Komposition kehrt ähnlich in Werken des Cranachkreises wieder; die 4 Evangelistensymbole der Kanzel sind nachweislich einem Cranachschen Holzschnitt

Haselberg, Baudenkm. des Reg. - Bez. Stralsund,II (1885) 130f. (Lit.). — Jul. Lessing, Der Croy-Teppich, in Jahrb. d. k. pr. Kstslgen, XIII (1892) 146ff. (m. Äbb. u. ausführl. Be-schreibg, aber ohne Kenntnis des Namens des Wirkers). — Victor Schultze, Geschichts-u. Kunstdenkm. der Univ. Greifswald, 1906, p. 39 ff. (Abb.). — W e h r m a n n in Monatsblätter der Ges. f. pomra. Gesch.- u. Altertumskunde, 1910 p. 84 ff.; 1916 p. 45 ff. — Semrau in Pommernkalender 1921, p. 44 ff. —

Göbel in Monatsh. f. Kstwiss., XIV (1921) 80, 88.

Heymans, Willem George Frede-r i k, holländ. Zeichner, Maler u. Bilderrestaurator, geb. 22. 8. 1797 (nach Immerzeel: 1799) im Haag, | 13. 5. 1868 daselbst. Schüler J. W. Pieneman’s; 1825 silb. Medaille u. 1826 Reichs-med. der Haager Zeichnervereinigung, 1829 bis 37 Zeichenlehrer der Kinder des Königs der Niederlande. Tätig im Haag, auch in Does-burg. Schuf hauptsächlich Porträts, meist Zeichnungen, daneben auch Landschaften u. Tierstücke.

Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). — Kunstkronyk, N. F. IX (1868) 56.

Heymhoweck, R e m o 1 d (Rombout), siehe Etynhoudts, R.

Heymüller (Heynmüller), Bildhauer, t 1760 in Potsdam. Dieses von Nicolai angegebene Datum wird durch den Umstand bestätigt, daß sich H.s Name nach 1760 nicht mehr in den Potsdamer Kirchenbüchern findet, während Manger H. unter den 12 Bildhauern aufführt, die den Statuenschmuck am Hauptgebäude des 1763—69 erbauten Neuen Palais bei Potsdam ausführten. Dieser Widerspruch ist vielleicht so zu erklären, daß H.s Witwe, die in 2. Ehe den Bildh. Kaplunge (d. ä.) heiratete, die Werkstatt im Namen ihres minderjähr. Sohnes Gottlieb (s. unten) weitergeführt haben mag. — Über die Potsdamer Arbeiten H.s, die sich zum größten Teil erhalten haben, berichten Oesterreich, Nicolai und Manger, dessen Angaben den Vorzug verdienen, wo sie mit Oesterreich und Nicolai in Widerspruch stehen, der Umgestaltung des Potsdamer Stadt-Schlosses durch Knobelsdorff (1744—1751) war H. beteiligt an der Dekoration des Treppenhauses (1746), dessen 8 marmorne Karyatidenhermen von ihm, Petzold und J. P. Benkert angefertigt wurden. Ferner schmückte er den Westflügel mit Balustradenfig. und Gruppen und 1750 die Nordgiebel der beiden Flügel mit Statuen und Reliefs (9 Musen, Friedensopfer), die als seine Hauptwerke anzusehen sind. Die Minerva auf dem östl. Flügel ist eines der schönsten Potsdamer Bildwerke. Für den Potsdamer Lustgarten führte er 1746 nach Nahls Entwürfen gemeinsam mit Benkert die Modelle zu der bleiernen Neptunsgruppe aus (unter Friedr. Wilh. II. durch eine Sandsteinkopie ersetzt) und morvasen identisch sind, beiden marmornen Flußgöttinnen auf der Neptunsgruppe im Park von Sanssouci, die Oesterreich und Nicolai H. zuschreiben, augenscheinlich, wie auch Manger angibt, von Ebenhecht sind, stammten von H. 5 der bleiernen Brunnengruppen an der (1797 abgebrochenen)

Heyn

*

geb. in Sophienau (Herzogt. Sa.-Meiningen)

Knobelsdorffschen „Rehgarten - Kolonnade“

(1751). Ferner verfertigte H. für die Bildergal.    10. 8.1837, Schüler von Raupp und Defregger

von Sanssouci zum Schmuck der Attika und    an der Münchner Akad. Tätig in München,

des Portals zur obersten Terrasse Vasen u.    Machte Studienreisen in Hessen, Süddeutsch-

Puttenfig. (1756) und 6 von den 18 Marmorfig.    land, Tirol und Italien. Widmete sich beson-

vor der Front. Es sind, von links gezählt,    ders der Darstellung der Kinderwelt und des

die 1. (Weltweisheit), 2. (Dichtkunst), 7. (Astro-    Bauernlebens. Die sorgfältige Zeichnung und

nomie), 8. (Zeichenkunst), 13. (Vokalmusik),    eingehende Schilderung seiner Bilder wurde

14. (Instrumentalmusik). Besonders die beiden    von der Kritik gelobt. Seit 1864 war er auf

letztgen. Statuen sind bezeichnend für den    Ausstell, in München (Kunstverein, Glaspalast),

durch ruhige Linienführung und Freiheit    Dresden u. a. O. vertreten,

von Affektation ausgezeichneten Stil H.s.

Für die innere Ausstattung der Galerie besorgte H. die Adaptierung zweier antiker Reliefs zu Supraporten und die Restaurierung einer Anzahl antiker Büsten. Endlich verfertigte er am Chinesischen Hause von Sanssouci (1754/56) einen Teil der (ursprünglich vergoldeten) sandsteinernen Chinesenfig. (die übrigen von Ben-kert). — Auch für die Bauten Friedrichs d. Gr. in der Stadt Potsdam ist H. in erheblichem

Das geistige Dtschland, 1898. — Singer, Kst-lerlex., II (1896). — Z i 1 s, Geist, u. kstl.München, 1913. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Kst f. Alle, II (1887). — Kat. Glaspal.-Ausst. München, 1894 p. 53; 1895 p. 16; 1897 p. 74; 1898 p. 108 Abb.; 1899 p. 107; 1906. — Kat. Ausst. d. Gern. a. d. Privatgal. des Prinzregent. Luitpold v. Bayern, München 1913

p. 26.

Heyn, Carl, siehe Heyn, Karl.

Heyn, Ernst Friedrich, Maler, geb. in Leipzig 7. 9. 1841, t daselbst 14. 1. 1894. Bruder des Karl, Schüler der Leipziger Akad. geringerer Bedeutung, wie Attikavasen, Büsten    Aquarellandschaften aus Mitteldeutschland, Ober-

u. dgl. aus den Jahren 1750/52, die Manger    bayern und Tirol. Stellte 1887 u. 90 in der

angibt, entstanden 1753 für die Fassade der    Dresdner Akad. aus. Arbeiten in der Berliner

(1795 abgebrannten) Nicolaikirche 3 Stuckreliefs    Nat.-Gal. u. im Leipziger Stadtgesch. Mus.

über den Eingängen (Jesus u. d. Kinder, Ver-    (früher Lpzger Mus. d. bild. Kste, s. Kat. 1909).

treibung der Wechsler aus dem Tempel,    _ Vgl. auch Artikel Karl Heyn.

Zachaeus auf dem Maulbeerbaum) und 5 Atti- p. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., kaüg. (Liebe, Geduld, Treue, Hoffnung und    I 2 (1895) p. 529, 975. — Jahrb. der Bilder- u.

als Mittelfig. die Stärke); ferner in dems.    Kstblätterpreise, III (1912). — Kat. d. kstler.

Nachl. M. Levi, Verst. bei Gebr. Heilbron, Berlin, 4/5. 2. 1913 Nr 147—52.

Heyn, Johann Christoph, Miniaturmaler, geb. in Schwedisch-Pommern 1754, f in Dresden 8. 7. 1800. Kam 1781 nach Dresden, wurde Schüler der dort. Akad. und beschickte die dort. Jahresaussteil. Tätig hauptsächlich in Dresden.

Maße tätig gewesen. Neben Verzierungen von

Jahr die 4 Karyatiden an dem marmornen Obelisk auf dem Alten Markt (Zieler, Potsdam 1913, Abb. 42), die 6 Attikafig. (Wachsamkeit, Standhaftigkeit, Wohlstand, Gerechtigkeit, Handel, Vorsicht) und das Waffenschild am Rathaus (Zieler, Abb. 36), sowie die 4 Kriegerfig. und der Schlußstein mit Waffenschmuck am

Berliner Tor. Das dem Pal. Valmarana in Vicenza nachgebild. Haus Schloßstr. 7 (1754) erhielt von H.s Hand eine Kriegerfig. als Eckkaryatide und 15 höchst reizvolle Puttenreliefs aus Stuck über den Fenstern. — H.s Sohn Gott lieb, Bildhauer, geb. in Potsdam 1751, t ebenda 5. 12. 1788, Schüler seines Stiefvaters Kaplunge, bildete sich in Dresden weiter und kehrte nach Potsdam zurück, wo er, nach Angabe Nicolais, für die kgl. Bauten verschiedene der ausschließlich tiroler und oberbayr. Landheute nicht mehr nachweisbare Arbeiten schuf,    schäften malte und seit 1861—1891 u. a. auf

Berliner, Dresdner, Kölner, Wiener Ausstell.

war. Verzeichn, seiner Ar-

F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. T. 1806—21. — Meusel, Teutsches Kstlerlex., * III (1814) 222.

Heyn, Karl, Landschaftsmaler, geb. in Leipzig 24. 5. 1834, f in Blasewitz bei Dresden 21. 7. 1906. Bruder des Ernst, Schüler der Leipziger Akad. Lebte 1860—65 in München (Febr. 1866 in Rom), dann in Weimar, später dauernd in Dresden-Blasewitz. H. war ein tüchtiger Künstler der älteren Richtung,

Nicolai, Nachr. v. Baumeistern usw. in Berlin, 1786; [ders.,] Beschr. v. Berlin u. Pots-    häufig    vertreten

dam 1786, III 1202 1206, 1225 Anh. 3 p. 31 —    beiten    bej Boetticher (s. Lit.). Ferner:    Schil-

tueV.. ⁶ de I! M Le ToTd^Prus^mlp.' IX    derungen aus dem Alpenlande. 30 Lichtdruck-

7, 8, 33, 85. — M a n g e r, Baugesch. v. Potsdam,    tafeln    nach Gemälden von Karl und    Ernst

1789/90, p. 55, 62, 87, 115, 118, 123, 125, 130, 134,    Heyn.    Gedichte von Rud. Baumbach,    Rand-

140, 141, 142, 151, 152, 160, 163, 185, 224, 226,

234, 235, 236, 239, 324, 828. — Kopisch, Kgl.

Schlösser u. Gärten zu Potsdam, 1854 p. 159. —

Mitteil, von Frl. Marie Heinze, Potsdam.

C. F. Foerster.

Heyn („Manke Heyn“), siehe Andriesz.,

Hendrick.

Heyn, August, Genre- und Bildnismaler,

Zeichnungen von Joh. Stauffacher, Leipzig 1882. In den Städt. Sign in Dresden H.s Gemälde: Wettersteingebirge (Jahresber. usw. 1920/21 p. 3).

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Bettelheim, Biogr. Jahrbuch, XI (1906/8) Totenliste Sp. 31*.—DieKstXV = Kst f. Alle XXII (1907) 32 (Nekrol.). — Kstchronik, XVIII (1883) 128, 130. — Kat. Glaspal.-Ausst.

Heyn — Heyne

2. Deckel-

München 1883. — Jahrb. der Bilder- u. Kst-blätterpreise, 1911 ff., III—V/VI. — Kat. d. kst-ler. Nachl. M. Levi, Verst. bei Gebr. Heilbron, Berlin, 4/5. 2. 1913 Nr 136—46.

Heyn, Rudolf, Architekt, geb. 22. 9. 1835 zu Görlitz, f 1. 6 1916 zu Dresden. Besuchte die Zittauer Baugewerkenschule u. die Dresdner Kunstakad. (Schüler von Nicolai, Heine u. Arnold). Seit 1857 Lehrer an der Dresdner Baugewerkenschule, bald darauf auch Lehrer am dort, damal. Polytechnikum, an dem er bis

1. 10. 1901 wirkte (Hauptlehrfach: Hochbaukunde, Baukonstruktionslehre). Auf Reisen in Italien (1886 Rom u. Olevano) wurde H. in seiner Vorliebe für die Baukunst der Renaiss. bestärkt; seine Entwürfe sind ganz im Sem-perschen Sinne gehalten. Von ihm in Dresden: Neubau der Techn. Hochschule (Hauptgeb. u. Laboratorium, 1872—75), kath. Schule (Grünestr.), Pestalozzistift, die Einfamilienvillen Rentsch, Nagel, Heyn u. Lewicki (1880/1; Abb. in Architekt. Rundschau I); in Chemnitz: Realschule; in Großröhrsdorf: Krankenhaus, Turnhalle, 3 Villen. H. hat wiederholt Aufsätze im „Zivil-Ingenieur“, sowie ein Werk über die Hauptlehren der Perspektive (1897) veröffentl.

Architekt. Rundschau, I (1885), Heft 6, Taf. 48. — Spemann’s gold. Buch vom eigenen Heim. — Taschenbuch der techn. Hochschule zu Dresden, W. S. 1901/2. — Deutsche Bauztg, L (1916) 292 (Nekrolog, mit Bild).

Heyna, siehe Heina.

Heynacher, Franz, Porträt- u. Andachtsmaler, tätig in Berlin, wo er 1887—92 die Akad.-Ausst., 1891—97 häufig die internat. Ausst. beschickte. Von ihm ein Andachtsgemälde für das Vereinshaus für innere Mission in Nöschenrode bei Wernigerode (1885), ein Altarbild, Christus u. die Jünger in Emmaus, für die ev. Kirche zu Wüstewaltersdorf (Oberschlesien), 1887. Bildnisse u. Gemälde zur Verherrlichung der deutschen Nation (Ein deutscher Mann u. eine deutsche Frau, 1889, Entwürfe [Kohlezeichn.] für Glasgemälde; Deutscher Frühling, 1896).

Jahrb. d. preuß. Kstsammlgn, VI (1885) p.XXVI (Haynacher!). — Ad. Rosenberg in Kunstchronik, N. F. I (1890) 70. — F. v. B o e 11 i c h e r , Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Kataloge der gen. Ausstell.

Heyndericks u. Heyndricks, s. Hendricks.

Heyndrickx (Heindrickx, Heynderickx), Felix Jan Ferdinand, fläm. Maler, geb. 9. 1. 1799 zu Gent, f nach 1833, tätig in Antwerpen und Gent. Stand in Paris unter dem starken persönlichen Einfluß L. Davids, der ausschlaggebend für seinen klassizistischen Stil wurde. Zu seinen franz. Lehrern gehörte auch A. J. Gros. Erhielt im zweiten Jahre seines Studiums in Gent von der kgl. Gesellschaft der Schönen Künste für eine Zeichnung (Alexander d. Gr. empfängt aus der Hand seines Arztes den Becher mit Arznei) eine Mention honorable; in der gen. Gesellschaft wurde H. dann auch Mitglied. 1820 stellte er in Gent ein Bild aus (Hektor macht dem weibi§chen Paris Vorwürfe), das vom König angekauft wurde. Von H. ferner mehrere Historien, Bildnisse u. einige Genredarst., darunter: Heilige Familie; Briseüs, von Agamemnon aus dem Zelt des Achilles entführt (1822); Musizierende Frau; Gefecht von Hillegom i. J. 1572 (1824); die Konsultation (1833).

Kunstblatt 1820. — Annales du Salon de Gand, 1823, p. 55 (Abb.). — Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). — C 1 a e y s , Expos. d’Art ä Gand 1792 bis 1892, 1892.

Heyne (Haine, Hayne, Heine, Hene, Hehne, Henne, Heyn, Höhne), Breslauer Goldschmiedefamilie des 16. u. 17. Jh., deren Mitglieder in chronol. Ordnung folgen.

Hintze, Breslauer Goldschmiede, 1906, p. 81 f.

Augustin I, f 1573 zu Breslau, wird

25. 2. 1542 Bürger u. zugleich Meister der Goldschmiedeinnung.

Augustin II, geb. 1543 zu Breslau, f 8. 11. 1601 daselbst, Sohn des Augustin I, wird 1571/72 Meister, 22. 2. 1572 Bürger der Stadt u. 1591 Zunftältester. Zwei Töchter von ihm heirateten namhafte Breslauer Goldschmiede: Maria 21. 5. 1601 den Emanuel Boy, Katharina 31. 8. 1610 den Daniel Petzold. Werke des H.: 1. Deckelkanne, um 1599, Silber, vergoldet, jetzt Kstgew.-Mus. Breslau; Abb.: Kat. der Edelmetallarbeiten der Slg Fürth, Mainz 1886, Fig. 16; Hintze (s. o.), p. 81, Fig. 20; Kst u. Ksthandwerk, X 450. kanne, Silber vergoldet, für die Altstädter Kirche zu Königsberg, noch daselbst (Abb.: Bau- u. Kstdenkm. Ostpreußen, Heft VII [1897]

p. 197). — 3. Weinkanne für die Altstädter ev. Pfarrkirche zu Fraustädt (Prov. Posen). —

4. Standkreuz, Silber, auf der Vorderseite die Madonna mit dem Kinde u. Heiligen, auf der Rückseite die Evangelistensymbole, für die Kreuzkirche zu Breslau, noch daselbst. Diese 4 Werke signiert (A. H., ligiert in rundem Felde; Abb. des Meisterzeichens bei Hintze, Tf. 3, Fig. 57).

K o h t e , Kstdenkm. d. Prov. Posen, I (1898) 131 (nur Beschreibung der Kanne in Fraustädt). — E. v. Czihak, Edelschmiedekst früherer Zeiten in Preußen, I (1903) p. 69, No 7 (führt obige No 2 als ein Werk des Hans Volgnadt an); d e r s. im Kstgewerbeblatt, N. F. XVIII (1907) 126. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, * 1911. — Leisching in Kst u. Ksthandwerk, X (1907) 472.

Hans, geb. 1563 zu Breslau, f 19. 9. 1615 daselbst, Sohn des Augustin I, wird 1591 Bürger u. Meister. 1598 vom Rate der Stadt inhaftiert.

Fr i e d r i c h , Sohn des Augustin I, wandert nach Altenburg (Sa.) aus, wo er Meister wird u. 18. 7. 1611 stirbt.

Augustin III, geb. 1573 in Breslau, f 5. (6.) 10. 1631 daselbst, Sohn des Augustin II, wird 1602 Bürger u. Meister. Werke: 1. Deckel-

Heyne — Heynemann

bund: 4.Graphische Chemnitz 1912; Mannheim 1913. — Intern. Ausst. f. Buchgew. u. Graphik Leipzig 1914, Abt. zeitgen. Graphik. — Paris, Expos. Univ. 1900, Cat. gen. Oeuvres d’art p. 277. — Rom, Intern. Secess. Ausst. 1913, 14. — Neuigk. des dtsch. Ksthandels, 1907 p. 20; 1912 p. 2, 34, 87. — Kat. Lith. usw. Verlag Kstlerbund Karlsruhe, o. J. p. 49—53, m. Abb. — Notiz Fr. Noack.

Heyne (Haine), Johann Christian, Zinngießer, wird (als Fremder) 1733 Bürger u. Meister in Rochlitz, 1755 noch erwähnt. Von ihm Abendmahlskanne in der Kap. d. Schlosses Kriebstein bei Waldheim u. je ein Zinndeckel (von 1740 u. 1748) in den Museen der Roch-litzer u. Leisniger Geschichtsvereine.

H i n t z e , Sachs. Zinngießer, Lpzg 1921.

Heyne, Johann Jacob, Silberschmied in Frankfurt a. M., wo er 1739 Meister wird. Von ihm zwei konische Weißsilberbecher, graviert, der eine bez. J. J. H. 1752 (Stadt. Hist. Mus. Frankf.).

Kunstchronik, N. F. XIV (1903) 388. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen,

* 1911.

Heyne, Ludwig Heinrich, Landschafts- und Genremaler, geb. in Düsseldorf 25. 8. 1878, t im Weltkrieg an einer 22. 10. 1914 in Douvrin bei La Bassee erlittenen Ver-

kanne von 1619 für die ev. Pfarrkirche in Hay-nau, auf den 6 Facettenflächen des Mantels die Bildnisse von „Josue Dux, David Rex, Judas Machabus, Hector Trojanus, Artus Rex, Carolus Magnus“ (Kstgew.-Mus. Breslau). — 2. Kelch,

Silber, vergoldet, für die kath. Pfarrkirche Petri et Pauli zu Namslau, noch daselbst, auf dem sechspassigen Fuß der Kruzifixus mit Maria u. Joh. Ev.; reich ornamentiert. Beide Werke sind mit den Initialen signiert (A. H. in rechteckigem Felde, Abb. des Meisterzeichens bei Hintze, Tf. 3, Fig. 71).

Heyne, Carl J., deutscher Goldschmied in Petersburg, Meister in der dortigen Silberzeche.

Legt 1825 „Leuchter, Kannen, Platten, Glocken u. Muscheln“ zur Prüfung vor; arbeitet vorzugsweise für den kaiserl. Hof. Im Silberschatz des Winterpalais zu Petersburg von ihm folgende Arbeiten (sämtlich „C. Heyne“ bez.):

1. Zwei flaschenförmige Kredenzkrüge („Ilepe-fla^a“) mit Inschrift „Kronprinz“ u. „17. [=29.]

4. 1828 von Alexandrowna Fjodorowna“, wohl Geschenk der Zarin an den damals 10 jähr.

wundung. Schüler der Düsseid. Akad. unter Claus Meyer. Stellte hauptsächlich in Düsseldorf aus. Arbeiten: Die Freundinnen; Der alte Schäfer; Blick auf die Dächer Alt-Düsseldorfs; Marktszene vor dem Jan Wellern zu Düssel-

4. Ein zu einem

Zessarjewitsch, späteren Alexander II. — 2. Die 1828 dat. Stücke einer Serie von 36 Silberleuchtern, mit Krone u. Monogrammsignatur „S. D.“ — 3. Ein zu einem Satze (3 Stücke) gehöriger Kandelaber.

Satz (4 Stücke) gehöriger Leuchter.

Foelkersam, Silberinventar der kais. Pal. zu St. Petersburg, 1907, I 74; II 294, 642, 739.

leben; Bildnis des Hrn E. L., Cöln.

Dreßler, Kstjahrb. 1913. — Kstchronik, N. F. XXVI (1915) 89. — Kat. Gr. K.-A. Düsseldorf, 1911 Nr 481/3, m. Abb.; 1912 p. 42; Ausst. Düsseid. Kstler 1912, 1915. — Kat. Glaspal.-Ausst. München 1912, 16.

Heyne, siehe auch Heine.

Heynemann (Heinemann), B e r n t, Goldschmied zu Lübeck, zuerst 1483 erwähnt, in welchem Jahr ihm ein Haus als Brautschatz seiner Frau zugeschrieben wird. Seit 1491 als Ältermann genannt, 1504—1514 Münzmeister. Scheint noch 1526 gelebt zu haben, da damals sein Haus an seinen Sohn abgetreten wird. Von seinen Arbeiten ist erhalten ein schönes silbernes Reliquiar von 1507 in Gestalt eines drachentötenden St. Georg, im Besitz der Schwarzhäupter in Riga. Er lieferte auch den ehemaligen Beschlag in Edelmetall für die große St. Jürgen-Gruppe (1504) des Henning von der Heyde im Lübecker Mus. f. Kst u. Kulturgesch.

W. N e u m a n n , Riga u. Reval (Ber. Kst-stätten, Bd 42), 1908 p. 55. — Mitteil. d. Ver. f. Lüb. Gesch., Heft 13, p. 101. — Les Arts, 1908 No 84, p. 5 u. 6 (m. Abb.). — Repert. f. Kunst-wiss., XXXI (1908) 483. — Monatshefte f. Kunst-wiss., VIII (1915) 442. — Zeitschr. d. Ver. f. Lüb. Gesch., XV (1913) 221. — Nordelbingen, 2. Bd (1923) p. 49, 51, 53, 54, 57.

Heynemann (Haynemann), Christian Adolph, Porzellanmaler in Meißen. Wurde

Heyne, Hei nr ich, Maler, Bildhauer, Kunst- dorf; Wetterwolken über dem Heidestall; Still-gewerbler und Lithograph, geb. in Ohlau (Schlesien) 16. 6. 1869. Schüler der Akad.

Berlin, Karlsruhe (L. v. Kalckreuth) und der Stuttgarter Kunstschule. Tätig in Stuttgart,

Rom (1902—15 Mitglied des deutschen Kstler-vereins) und München. Erprobte sich erfolgreich in den verschiedensten Techniken (Kleinbronzen, Fayencen) und zeigt in stimmungsvollen, anmutig idyllischen Öllandschaften und Figurenbildern klassisch-idealer Richtung eine breite, entschiedene Vortragsweise. Stellte zuerst 1897 in Berlin aus und war seitdem auf zahlreichen deutschen Ausstell. (Berlin, Dresden, Düsseldorf, München) vertreten. Gemälde:

Der Frühling, dekorative Landschaft; Schnee am Pincio; Badender; Träumer, Kleinbronze;

Sitzender Jüngling, Fayence. Lithographien (z. T. farbig): Wanderer, Stilles Schloß, Insel Reichenau, Auch eine Krone, Am Fenster,

Flötenspieler, Kahler Baum usw.

Martersteig, Almanach f. bild. Kst a. d.

Jahr 1901. — Dressier’s Ksthandb. 1921 II. —

Dtsche Kst u. Dek., III (1898/9) 75 (Abb.), 80.—

Die Rheinlande, V T. 2 (1905), Einschaltbild vor p. 241 (Lith.). — Mitt. der Ges. f. vervielf. Kste,

1903 p. 22 (Lith.).— Ausst.-Kat.: Berlin, Gr. K.-A. 1897 p. 37, 98, 1898 p. 66, 1916; Dresden,

Dtsche K.-A. 1899 p. 22, 62, Intern. 1901, Gr. K.-A.

1904, 08; Düsseldorf, Dtschnat. K.-A. 1907 p. 25,

Gr. K.-A. 1909 p. 13; München, Glaspal. 1898 p. 134, 1900 p. 47, 152, 1912, 14, 16, Secess. 1906,

Ausst. „Der Turm" 1919. — Ausst. Dtsch. Kstler-

Heynemann — Heynitschek

10. Weinkännchen mit Blumen-

als vorletztes von 14 Kindern des Magisters Christian H., der erst Feldprediger, dann von 1707—36 Pfarrer in Stürza b. Stolpen war, dort am 4. 3. 1733 geb., ist von 1763 an in der Meißner Porzellanmanuf. als „Frucht- u. Blumenmaler“ nachweisbar, aber wohl schon ein paar Jahre zuvor dort tätig gewesen. „Wegen der in seiner Kunst erwiesenen Geschicklichkeit“ wurde er am 22. 3. 1774 zum kurfürstl. Hofmaler ernannt; muß zwischen 1776 u. 86 die Fabrik verlassen haben. In der Dreifaltigkeitskirche von Zscheila bei Meißen hat er die Chorempore u. das Zifferblatt bemalt.

Berling, D. Meißner Porzellan, Lpzg 1900.

—    Bau-u. Kunstdenkm. d. Kgr. Sachsen, Heft 39 p. 149. — Loose, Lebensläufe Meißner Künstler, 1888 p. 40. — Pfarrakten von Stürza bei Stolpen.

Berling.

Heynemann, Weimar, s. Heinemann, W.

Heyner (Heiner, Heinert, Hoyner), Gottfried, schles. Goldschmied, f 11. (15.) 11. 1716 zu Breslau; Sohn eines Goldschmieds Zacharias H. in Lüben, der bis 1671 Mitglied der Liegnitzer Goldschmiedeinnung war. Gottfried wird 1682 Meister u. Bürger zu Breslau, später Zunftältester. Von ihm: 1. Willkommhumpen der Breslauer Fleischerinnung Alte Bänke mit 19 Anhängern, Silber, dat. 1696; Abb. bei Czi-hak, Hintze, Hintze u. Masner, Biermann (s. u.).

—    2. Kelch, Silber, dat. 1700, für die kath. Pfarrkirche des Hl. Bartholomäus zu Trebnitz, noch daselbst. — 3. Kelch, Silber, dat. 1709, ebenda. — 4. Kelch mit Medaillons der Hll. Joseph, Antonius u. der Madonna, Silber, ebenda. — 5. Kelch mit Medaillons der Hll. Joseph, Antonius von Padua u. Maria de Monte Car-melo, sowie Rankenwerk, Silber, für die Jesuitenkirche zu Breslau, jetzt Matthiaskirche daselbst.

—    6. Weihwasserkessel, sechspaßförmig u. gebuckelt, mit Blumenranken, sowie dem Hl. Matthias u. dem Kreuzherrnwappen, Silber vergoldet, Matthiaskirche Breslau. — 7. Asper-gil, Silber, ebenda. — 8. Schale aus vergoldetem Silber u. Achat, Kstgew.-Mus. Breslau. —

9. Deckelbecher mit 20 Silbertalern, Silber, ebenda.

Ornamenten, Silber vergoldet, Slg Pinkus in Neustadt (Ob.-Schles.). — 11. Deckelkännchen, ornamentiert, Silber vergoldet, früher Slg Rosenbaum in Frankf. a. M. Sämtliche gen. Werke sind signiert „F G H“ (wohl = Fecit Gottfried H.) in dreipassigem Felde (Abb. des Meisterzeichens bei Hintze, s. u., Tf. 4, Fig. 105).

—    H. wird durch die 1714 erfolgte Verheiratung seiner Tochter Rosina Elisabeth mit dem Goldschmied Joh. Okrusch ein Vorfahr mütterlicherseits des Ad. von Menzel. H.s Sohn Johann Daniel, geb. zu Breslau, f ebenda 16. 1. 1717, Goldschmied, wurde 1712 Meister u. Bürger.

Hintze, Breslauer Goldschmiede, 1906, p. 82 f. — Hintze u. Masner, Goldschmiede

arbeiten Schlesiens, 1911. — M. Rosenberg> Goldschm. Merkzeichen, * 1911, No 793. — Schlesiens Vorzeit, N. F. V 66ff. (Czihak); N. F. VI 197 (Masner); N. F. VII 135 (H i n t z e).

—    G. Biermann, Deutsches Barock u. Rokoko (Jahrh.-Ausst. Darmstadt 1914), I 634; II p. XCV.

Heynert, Johann Friedrich, Bildhauer, geb. 1857, f 6. 6. 1888 zu Schandau „im Alter von 31 Jahren 15 Tagen“ nach Angabe des Kirchenbuchs der Stadtkirche Schandau (Mitteilung Giebner). Lernte in Dresden, ging aus Gesundheitsrücksichten 1883 nach Schandau u. erhielt dort von dem Archit.

R. Sendig den Auftrag, im Park der von Sendig erbauten Villa Quisisana die Statue König Alberts von Sachsen zu errichten; H. schuf auch eine Bildnisbüste Sendigs. Von H. ferner das Götzinger-Medaillon im Bärengarten bei Hohnstein (Sächs. Schweiz) u. das Modell für ein in Pirna projektiertes Lutherdenkmal.

Kstchronik, XXIII (1888) 595 (falsches Todesdatum!). — Kunst für Alle, III (1888). — Mitteilung R. Sendig, Schandau.

Heynhouecks, R e m o 1 d u s (Rombout), siehe Eynhoudts, R.

Heynincx, Egidius Stephanus, holländ. Architekt, geb. 27. 2. 1813 zu Breda, t 1848 zu Amsterdam. Studierte an der Ecole des Beaux-Arts zu Paris (Schüler J. Duban’s) und unternahm 1835—38 Reisen in Belgien, Frankreich, Italien, Schweiz u. Deutschland. In der Heimat lieferte er dann zahlreiche klassizistische Entwürfe, u. a. für ein Denkmal des Industriellen Answordt; einige seiner Entwürfe erschienen in der von ihm mitredigierten Tydschrift ter bevordering der Bouwkunst.

Immerzeel, Levens en Werken, II (1843).

—    Kramm, Levens en Werken, III (1859).

Heynitschek (Heinischeck, Heinitscheck),

Mathias Immanuel, Kunststicker, geb. 1708 in Hamburg, f 1772 in Bayreuth; 1741 aus Bayreuth als Hofgoldsticker Friedrichs d. Gr. nach Berlin berufen. Nicolai erwähnt folgende von H. gestickte „kleine Kabinettstücke“: Bildnis Friedrichs d. Gr., ein Männerkopf und ein Frauenkopf in Seidenstickerei; Blumen- u. Fruchtstücke — wohl in der gleichen Technik — und „allerley ausländische Vögel in Lebensgröße“, deren Körper aus Federn zusammengesetzt, während die Pflanzen u. Bäume, auf denen sie saßen, in Seide gestickt waren. Ferner Landschaften mit gestickten chines. Figuren auf weißem Taft, auf dessen Rückseite die Luft und das Wasser von Hirschmann gemalt waren, so daß sie auf der Vorderseite durchschienen, während Erdreich, Steine u. andre matte Partien aus feingeschnittenen farbigen Federn bestanden, die aufgestreut u. durch einen Klebstoff festgehalten wurden. Die Rahmen um diese Bilder waren ziemlich hoch profiliert und mit Matt- u. Glanzgold überstickt. — Für das Potsdamer Stadtschloß fertigte H. 1750 die Tapeten von 3 Zimmern in der Nord-Westecke; die erste zeigte auf

Heynmüller — Heyrault

C. F. Foerster.

Heynricksz. (Hendrikszoon, Henrici), M i -c h a e 1, Buchbinder zu Utrecht, am 20. 7.1548 in den städt. Rechnungsbüchem als neuer Bürger    und Bildnismaler, geb. in Paris, tätig daselbst,

gen. 1554 erhielt er von der Kirche St. Peter Zah-    Schüler von Delaroche und Picot. Stellte

lungen für 8 Foliobände, Werke des Erasmus, die erhalten sind (Universitätsbibi., Utrecht). Seine Einbände zeigen blindgepreßte Stempel mit

apfelgrünem Atlas goldne Ornamente in Reliefstickerei und Fruchtgehänge und Blumen in natürlichen Farben (von Nicolai irrtüml. dem Sticker Pailly zugeschr.), die zweite auf Stempel des deutschen Stempelschneiders N P perlfarbenem Atlas goldene „chines. Verzierun- verwandt, gen, mit nach der Natur gestickten Blumen durchflochten“, die dritte, aus weißem Taft, zeigte in der oben beschriebenen Technik „er-

Weale, Bookbinding and robbings of bind-ings, 1894—98, B. 95, R. 438—40. — Hulshof en Schretlen, Kunst der oude boekbinders, , ,    . ,    ,    , .    ,    1921 p. 32—34, Tafel XXIV—XXVII. — Zeitschr.

haben gestickte bunte chines. Figuren und f. Bücherfreunde, N. F. XIV (1922) 28. L. Baer. Lusthäuser“ auf gemaltem Hintergrund. Die Tapeten dieser drei, 1800 für die Königin Luise neu ausgestatteten Räume existieren nicht mehr; ebenso sind die von H. gelieferten Tapeten und Behänge aus gelbem Samt mit silb. Reliefstickerei im dort. Audienzzimmer

Entstammte einer Bildhauer-

Friedrichs d. Gr., das ein Gemälde von Fr. Bock (Aufbahrung Friedrichs d. Gr.) im Hohen-zollern-Mus. (Laske, Trauerfeierlichkeiten f. Friedr. d. Gr., 1812, Abb. 6) in seiner alten Erscheinung zeigt, 1804 abgenommen worden. Erhalten ist nur das Wappen des Thronhimmels, jetzt im Hohenzollern-Mus. (Führer 1910, Abb. 78 vgl. p. 25), wo es fälschlich als aus dem Berliner Audienzzimmer des Königs stammend gilt; vielmehr war der (nicht erhaltene) Thronhimmel des Berliner Schlosses, ebenfalls v. H. nach einem Entwurf J. W. Meil’s in Gold auf blauem Samt gestickt. Ferner stammten von H. die Stickereien für ein Phaeton des Königs mit Polstern und Zaumzeug von rotem Samt, das nach Nicolai 1762 angefertigt wurde. Von den samtnen Schabracken mit Silber-Stickerei, die H. mehrfach für den König lieferte, scheinen sich 2 erhalten zu haben: eine im Hohenzollern-Mus. (Führer, 1910, Abb. 78), die andre seit kurzem im Berliner Zeughaus (früher im Marstall; Abb. Seidel, Friedrich d. Gr. u. d. bildende Kunst, 1922 p. 138). — Ob H. im allgemeinen nach eigenen oder fremden Entwürfen gearbeitet hat, ist ungewiß. Die Angabe Borrmanns (Bau- u. Kst-Denkm. v. Berlin, 1893, p. 127), daß „von dem Sticker u. Musterzeichner“ H. „die schönsten Wandstoffe in den Berliner u. Potsdamer Schlössern geliefert sind“, entbehrt der Begründung.

Nicolai, Nachr. v. Baumeistern usw. in Berlin, 1786; [der s.,j Beschr. v. Berlin u. Potsdam, 1786, II 870, 908, 910; III 1144, 1147/8. — Manger, Baugesch. v. Potsdam, 1789/90 I 132. — P. S e i d e 1 in Hohenzollern-Jahrb., I (1897) 108. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs usw., 1912.

Heynmüller, siehe Heymüller.

Heynrich, siehe Heinrich.

Heynricks, siehe Hendricks.

Renaiss.-Omamenten, Halbfig., Engeln, Darstell. aus der Bibel u. a. Rollenstempel von ihm sind 1545 u. 1552 datiert. Er hat auch

Heyns, Jan, Architekt in Herzogenbusch, f 1516. Errichtete als Geselle seines späteren Schwagers Alart du Hameel die 1494 geweihte Liebfrauenkapelle der St. Janskerk nach dessen Entwurf und begann als Du Ha-meel’s Nachfolger das nach H.s Tode von Jan van Poppel vollendete Schiff der Kirche. 5. 1. 1516 errichtete er sein Testament.

Herrn ans, Geschiedenis over den Bouw der St. Janskerk etc., Haag 1853 p. 13 f. — Oud Holland, XII (1894). — C. F. X. Smits, De Kathedraal van ’s Hertogenbosch, Brüssel, Amsterdam 1907. — H. W. Weissman, Geschied. der Nederl. Bouwkunst, 1912.

Heyns (Heins), Jan, Stecher und Verleger in Antwerpen, geb., laut Linnig, 1542, f ebenda 1582, Schüler des Bernard van den Putte (1557). Man kennt von ihm kleine Blätter mit biblischen Szenen, bez. mit vollem Namen (Jan de Heins?) oder Monogramm JH.

Rombouts-Lerius, De Liggeren, I. — Brulliot, Dict. des Monogr., III (1834) Reg. (Heins). — Nagler, Monogr., III (1863), — Linnig, Gravüre en Belgique, 1911.

Heyns, Matheus, gen. Smets, Stadtbaumeister, Bildhauer und Ingenieur in Mecheln, 1519 Mitglied der St. Lukasgilde, f um 1575. familie, von deren Mitgliedern noch folgende in den Urkunden genannt werden: Jan, Freimeister 1511, f in Utrecht 1536; Rombau t I (1518—49) und R o m b a u t II (f

16. 11. 1615). Von H.s zahlreichen urkundl. Arbeiten seien erwähnt: Wagen der Hölle für den ,,Ommegang“; Arbeiten im „Nouveau Palais“; eine Brückenfigur Christi, Pläne und Modelle für die Regulierung der Dyle; ferner in St. Rombaut: Arbeiten am Chorportal; Statue des hl. Christophorus; Leuchter vor dem Re-liquiar des Titelheil.; 1558/59 fertigte er den Entwurf eines neuen Glockenstuhles für den von W. Coolman (oder Jan Keldermans?) 1452 ff. erbauten Turm.

E. N e e f f s , Hist, de la peint. etc. ä Malines, II (1876). — Annales de la Soc. d’archeol. de Bruxelles, X (1896) 493.

Heyns, P o u w e 1 s , siehe unter Dircksz., Symond.

Heyrault, Louis Robert, Tier-, Genre-

1847—80 im Salon meistens Hundebilder, Jagdszenen u. dgl. aus.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

Heyse — Heysterbom

sierenden Ornamenten, von 1815, im Ucker-märk. Mus. Prenzlau, und Hochzeitskrug von 1837 in Privatbes. Eberswalde.

E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer u. ihre Marken, Bd III: Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Ernst Sigismund.

Heyse, Hans, brandenburg. Glockengießer des 17. Jahrh. Von ihm die mittlere Glocke in Seebeck (Kr. Ruppin) von 1607 u. eine Glocke von 1612 in Hohen-Görsdorf (Kr. Jüterbog-Luckenwalde). Ledebur vermutet in diesem Namen eine Verstümmelung des Namens Heintze u. hält H. für das älteste bekannte Mitglied der Glockengießer-Familie Heintze.

Kstdenkm. Prov. Brandenbg, 1. Bd, 3. Teil, 1914 p. 331. — W o 1 f f, Die Glocken d. Prov. Brandenb., 1920, p. 161. — L. v. L e d e b u r in Märk. Forschungen, VI 122 ff.

Heyse, Reichard Carl Gottlieb, Zinngießer in Prenzlau, wurde 1809 Bürger und Meister. Von ihm Tischleuchter mit antiki-

Heysen, Hans, Landschafts- u. Genremaler in Südaustralien, geb. 1876. Kam 1883 mit seinen Eltern nach Australien, wurde Schüler von James Ashton in Adelaide u. studierte in verschiedenen Städten Europas, u. a. in Paris. Gewann zweimal den Wynne-Preis (Sydney) für Landschaften. H. malt vor allem den australischen Busch. Bilder von ihm (öl u. Aquarell) in den Galerien von Adelaide, Melbourne (2), Perth u. Sydney (2). Stellte 1901 im Pariser Salon „Sumpfkiefern“, 1906 in der Royal Art Society in Sydney „Heimkehr“ aus.

The Studio, XXXVI (1906) 87, 277 (Abb. p. 276) ; LXI (1914) 50; LXII (1914) 207 (Abb.) ; Special Winter Nr 1916/17, p. 40. — Cat. Salon Soc. d’Art. franq. Paris 1901. — Cat. Nat. Gail. Melbourne, 1911 o. 144, 161. — Cat. Nat. Gail. Sydney, 1906 p. 108, 127.

Heyser, Friedrich Wilhelm Theodor, Bildnis- u. Historienmaler, geb. 12. 9. 1857 in Gnoien (Mecklenb.-Schwer.), f 7. 10. 1921 in Dresden. Studierte 1880—83 an der Akad. zu Dresden, wo er Schüler von L. Pohle und P. Mohn war, später bei Ferd. Keller in Karlsruhe, nahm 1890 einen kurzen Aufenthalt in Paris, wo er die Acad. Julian besuchte, und lebte in Berlin, Bad Harzburg und Dresden. Malte Bildnisse von Dichtern (G. zu Putlitz, 1886; Friedr. Bodenstedt; Jul. Stinde), Musikern (Jos. Joachim, 1888), bildenden Künstlern (Maler Herrn. Wislicenus, 1890, Gemäldegal. Dresden; Architekt Schleinitz, 1909; Bildhauer Armbruster, 1917) und Fürstlichkeiten (Prinzregent Albrecht von Braunschweig, Staatl. Mus. das.; Prinz Albrecht von Preußen, 1906; Prinz und Prinzeß Johann Georg von Sachsen, Neues Rathaus Dresden). Ein Selbstbildnis (in öl; Halbfig. vor der Staffelei) stellte er 1903 in Dresden aus, zwei andere (Zeichnungen) 1906 und 1909. Außerdem schuf er eine Reihe genrehafter Darstell., vielfach in Anlehnung an deutsche Dichtungen: Der Fischer, nach

Goethe, 1886 (in russ. Privatbes.); Der Blumen Rache, nach Freiligrath, 1887 (Berliner Privatbes.), Die Peri an der Himmelspforte, 1891, u. a. In öffentl. Besitze befindet sich noch sein „Gloria in excelsis“ (Städt. Mus. Braunschweig). 1901 errang H. beim Wettbewerb um die Ausführung zweier Wandgemälde im Gewandhause zu Bautzen einen Preis des akadem. Senats. Im letzten Jahrzehnt seines Lebens brachte er auch einige Ansichten von der Insel Föhr, aus Friesland usw. Er stellte in Berlin, Chemnitz, Dresden, Hamburg und München aus.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19, Jahrh., I 2 (1895). — Das Geist. Dtschland, I (1898). :— Singer, Kstlerlex., II u. Nachtr.— J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912 (mit Bildn.). — Dressler’s Ksthandb., VIII 2 (1921). — Katal. Ausst. Chemnitz (1909 p. 28), Dresden (Akad. 1880—83, cf. bes. 1883, 7; III. Aquar. 1892; akad. 1894; Sächs. 1903, 1906; Große 1904, 1908, 1912; Internat. 1901; Dresdn. Kstgenossensch. 1909,    1917—19; Gr.

Aquar. 1913), Berlin (Akad. 1884—92; Gr. K.-A. 1895—1913). — Katal. Gemäldegal. Dresden, Gr. Ausg. ’ (1908); Kl. Ausg. ⁸ (1912). — Die Kunst, III (1901) 23.

Heysinger, Ernest W., amer. Maler, geb. in Philadelphia 1872, tätig daselbst. Vermutlich Sohn (oder Enkel) des Julius H. Schüler von G. R. Bonfield und der Pennsylvania Acad. of Fine Arts.

Amer. Art Annual, VI (1907—8) 362.

Heysinger (Heisinger), Julius, Bildnismaler in Leipzig um 1840—50; 1872 in Philadelphia verheiratet. Im Stadtgesch. Mus. Leipzig von ihm ein lebensgr., um 1850 gern. Brustbild in öl (Selbstbildnis?, das weibl. Gegenstück dazu in Leipz. Privatbes.). Ein Ölbildnis des Leipz. Optikers J. F. Biehl, bez. u. 1840 dat., ist im Besitz des Herrn Dr. Walter Biehl, Museumsdirektor in Bautzen.

Stadtgesch. Mus. zu Leipzig, Kat. der Sonder-ausst. „Die Leipz. Bildnismalerei von 1700—1850“ (Leipzig 1912), p. 43 Nr 398 (Heisinger). — Mitt.

J. Kurzwelly (t).

Heysterbom, H i n r :    , Stück- und Glocken

gießer, 1411—1431 in Braunschweig und Göttingen, vielleicht identisch mit dem Magister Heinrich, der 1408 für die Stadt Göttingen eine Büchse von 7¹/₂ Ctr gießt. 1411—15 ist H. aus Göttingen in Braunschweig und gießt mehrere große Geschütze, darunter eines von 118 Ctr, ein anderes, das Steinkugeln von 4 Ctr schießt. 1412 datiert die von ihm gegossene Glocke in der Peterskirche in Fritzlar. 1422/23 wird er Bürger in Göttingen und ist Büchsenmeister der Stadt. 1430/31 gießt er Büchsen für die Stadt Mühlhausen in Thüringen. 1458 ist ein anderer Besitzer auf sein Haus in Göttingen eingetragen.

M i t h o f f , Mittelalt. Künstler und Werkm. Niedersachs., 1885 p. 149. — J. v. Reitzenstein , Geschützwesen und Artill. von Braunschweig, Leipz. 1896 p. 36—38. — Zeitschr. f.

Heytmann — Hibbard

der Quellen).

Hjaltelin, Thorstein Elias, Landschaftsmaler, geb. 1771 auf Island, f 1817 in Halle a. S. Seit 1789 auf Wanderschaft, kam H. über Dänemark nach Danzig, von dort weiter auf ein Landgut des Barons Trenck in Polen, wo er für den Baron dekorative Malereien ausführte. Nach dem Tode Trencks gezwungen seine Wanderschaft fortzusetzen, fand er schließlich in Braunschweig 1792 einen Gönner an J. H. Stobwasser, für den er Miniaturen malte, und der ihm die Mittel gab, sich Shiloh Memorial“, Shiloh National Park, Tenn.; 3 Jahre bei J. F. Weitsch in Salz-Dahlum    „General Grant“, Vicksburg, Miss.; „Dr. G. V.

weiter auszubilden. Ließ sich dann in Braun-    Black“, Lincoln Park, Chicago; „Volney Ro-

1901 (Reg. p. 671). — Dieulafoy, aire polychr. en Espagne, 1908 p. 140.

Hibbard, A1 d r o T., amer. Maler, geb. in Falmouth, Mass., 25. 8. 1886, tätig in Beimont, Mass., Schüler von De Camp, Major und Tarbell. Arbeiten: „The Moate Range“, Nat. Acad. of Design, Philadelphia; „Winter“, Art Mus., Boston.

Amer. Art Annual, XVIII (1921)451. — Mus. of Fine Arts Boston, XVIII (1920) 31, Abb.

histor. Waffenk., V 105. — Bau- u. Kstdenkm. d. Reg.-Bez. Cassel, II Kr. Fritzlar, 1909 p. 102.

Stöcklein.

Heytmann, Georg Joh.,s. Heitmann, G. J.

Heywood, falsch für Gaywood, Robert.

Heyworth, Richard, engl. Landschaftsmaler, tätig in Teighmouth (Devonshire), jetzt in London. Stellte zuerst 1890 in London aus und beschickt seit 1909 die dortige Royal Acad., vereinzelt auch die Pariser Salons (Soc. Art. Fr«;. u. Soc. Nat.). Malt hauptsächlich Motive von der engl. u. französ. Kanalküste, daneben auchStimmungslandschaftenu.LondonerVeduten.

Graves, Dict. of Artists etc., 1895. — Cat. Exhib. R. A. 1909, 12, 14, 17, 19. — Cat. Salon Soc. Art. Fr?., 1910, 1920; Soc. Nat. 1912.

Heze, J., Holzschneider, nur bekannt durch ein Holzschnitt-Porträt des Emdener „Stads-mathematicus“ S. Panser von 1747.

Someren, Cat. van Portr., III (1891).

Hezebik, Joseph Tobias, siehe Herze-bick, J. T.

Hezelon, siehe Ezelon.

Hi, japan. Maler der neuchinesischen Schule, Familiennamen Kumashiro, abgekürzt K u m a, Rufnamen Hikonoshin, später Jinzaemon, Gö S h ö k ö $Ü Ü, Azana Kiken JfÄI», t Anei 1.12.28 = 20.1.1773, wahrscheinlich 61 Jahre alt, geb. also wohl 1712, lebte in Nagasaki, wo sein Vater als chinesischer Dolmetscher amtete. Während des kurzen

Aufenthaltes des chines. Malers Shen Nan-p’ing (s. d.) in Nagasaki wird der 19 jährige sein einziger Schüler und eifriger Apostel. Selbst ein recht unbedeutender Maler, der über eine ängstliche Nachahmung seines Meisters nie hinauskommt, wird er durch seine Söhne, die sämtlich Maler waren, und seine zahlreichen Schüler, unter denen Söshiseki (s. d.) hervorragt, von großer Bedeutung für die Ausbreitung des modern chinesischen, von der holländ. Malerei beeinflußten Realismus in Japan. — Werke: Gänse im Schilf, dat. 1766, Samml. T. Matsumoto, Nagasaki (Töyö Bijutsu Taik-wan, Tökyö 1908 ff., VII, T. 310); Kormorane, Samml. G. Watanuki, Takasaki (Gumpö Seig-wan I); Reiher, Samml. S. Ozu, Matsusaka (Bijutsu Shüei 11).

Töyö Bijutsu Taikwan, VII 310 ff. (Abdruck

Otto Kümmel.

schweig nieder, wo er sich 1800 verheiratete. Malte vor allem Landschaften mit Eichenwäldern nach der Art seines Lehrers Weitsch; Meusel rühmt H.s lockeren Baumschlag, worin er „fast besser“ als Weitsch gewesen sei. Bei Gelegenheit einer 1802 unternommenen Reise nach der Oberlausitz (Herrnhut, Königshain) besuchte H. auch Dresden, wo er für Aug. J. Pechwell 2 Landschaften „im Geschmack des Ruysdael“ malte (gestochen von Chr. G. Mo-rasch). In Braunschweiger Privatbes. befand sich 1863 eine Landschaft H.s (Kirchdorf mit See). Ein Bildnis H.s (anonymer Kupferstich, mit der Unterschrift: Dorstein Illia Hialtalin erster Mahler aus Island) findet sich in Meusel’s Archiv f. Kstler, I, abgebildet.

Meusel, Archiv f. Kstler, I 2 (1804) 57—61, 165; ders., Teutsches Kstlerlex., ¹ I (1808). — Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863).— Allg. Dtsche Biogr., XII (1880). — W e i 1 b a c h , Dansk Kunstnerlex., I (1896) 442, mit Lit. — Lemberger, Bildnisminiatur in Deutschland, 1909.

Hiback, Holzschneider um 1840 in Paris, arbeitete für naturwissenschaftl. Werke (Vignetten für die „Physiologies“).

B eraldi, Les Graveurs du XlXieme siede, VIII (1889).

Hibarne(Iribarne), JuänFrancisco de, span. Bildhauer, geb. zu Zaragoza als Sohn eines Beltran de Yribame, f 18. 11. 1635 zu Valladolid, wo er zuerst 1629 nachweisbar ist. Schüler u. Mitarbeiter des Gregorio Femändez, dessen Schwiegersohn er durch die am 7. 2. 1633 zu Valladolid vollzogene Verheiratung mit dessen Tochter Damiana wurde. Eigene Werke soll es nach Marti y Monsö (s. u.) von seiner Hand nicht geben, nur solche nach Modellen u. Entwürfen seines Schwiegervaters.

CeänBermüdez, Dicc. de B.-Artes en Esp., II (1800). — Vi5aza, Adiciones al Dicc. de CeänBermüdez, IV (1894) 122. — F. Aranjo Gömez, Hist, de la Escult. en Espaiia, 1885, p. 614. — Stirling-Maxwell, Annals of the Art of Spain, 1891, II (s. Reg. Bd IV). — Marti y Monsö, Estudios relat. ä Valladolid, 1898 bis

La Statu-A.—S.

Hibbard, Frederik Cleveland, amer. Bildhauer, geb. in Canton, Mobile, 15. 6. 1881. Schüler des Art Institute Chicago und Lorado Taft’s. Arbeiten: „Mark Twain“, Hannibal, Mo.; „Gen. James Shields", Carrollton, Mo.; „The Virginian“, Winchester, Va.; „U. D. C.

Hibbart — Hickel

B.-A. — Der ebenda gen. Stecher H. (geb. 1784, f 1845), Schüler Baltard’s an der Ecole des B.-A., ist wohl ein Bruder H.s.

y, Dict. g£n., l’hist. de l’art fr

I (1882). ang., 1921

1606

gers“, Youngstown, O.; „Gen. H. W. Lawton“, Ft. Waye, Ind.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 451.

Hibbart, William, engl. Radierer in Bath, 2. Hälfte 18. Jahrh. Radierte eine kleine Folge für „The Amaranth“ (religiöse Gedicht-samml. 1767), zwei Künstlerbildnisse („Laurence Delvaux“ nach J. Whood, „Watteau“) für Walpole’s „Anecdotes of Painting“ (1762), sowie eine Anzahl Bildnisse hauptsächlich Bather Lokalgrößen, darunter: Johnny Fergusson; Francis Fleming, Musiker (Vorsatzblatt); John Gambord, Prediger, nach A. Brandt; Walter Harte, als „Macarius“ für „The Amaranth“ (s. ob.) rad.; John Ray, nach W. Faithorne, für die „Posthumous Works“ (1760), u. Samuel Rogers, Vorsatzblatt der „Poems“, 1782 (nicht bez.). Fincham kennt ein Exlibris, bez. „W. Hibbart Sculp. 1759“.

S t r u 11, Dict. of Engr., 1785/86, II. — Le Blanc, Manuel, II. — Cat. engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908 ff. 1130, 42, 206, 225, 270, 456; III 548, 602. — S 1 a t e r , Engravings and their value, 1900. — Fincham, Art. and Engravers of bookplates, 1891. — Notiz H. M. Hake.

Hibbert, Miss, Miniaturmalerin in London, stellte 1836—40 in der Royal Acad. und in der Society of Brit. Artists (Suffolk Street Gail.) Bildnisminiaturen aus.

Graves, Dict. of Artists, 1895; ders., Royal Acad., IV (1906).

Hibbert, J., Radierer u. Lithograph, Anf. 19. Jahrh., vermutlich Sohn des W. Hibbart (s. d.). Arbeiten: Bildnis des Admirals Earl of Northesc (f 1831), Rad. u. Aquatinta, bez. „J. Hibbert Junr. Bath Fecit“; 2 Kinder, die sich umschlungen halten, Halbfig., frühe Lithogr. (Exempl. des Brit. Mus.), bez. „J. Hibbert fecit.“

Cat. engr. Brit. Portr., Brit. Mus., III (1912) 350. — Notiz H. M. Hake.

Hibjan, Samuel, ung. Goldschmied, geb. 1863, f 28. 1. 1919 in Budapest. Nachdem er 7 Jahre in Paris u. in Pforzheim gearbeitet, ließ er sich in Budapest nieder, wo er 24 Jahre hindurch Lehrer an d. Kunstgewerbeschule war. Tat sich hauptsächlich durch s. Emailarbeiten hervor.

Magyar Iparmüv^szet, 1919 p. 44. K. Lyka.

Hibler, Sylvester, Mönch u. Miniaturmaler in Zäsmuk, Bez. Kolin; von ihm 3 mit Miniaturen geschmückte Choralbücher in der Kirche des dort. Franziskanerklosters: Psalte-rium a. d. J. 1701, Antiphonar a. d. J. 1709

u.    ein auf Kosten des Grafen Adam Wratislaw

v.    Stemberg zwischen 1695 u. 1709 ausgeführtes Graduale.

Topogr... Kgr. Böhmen, I (1898) 129.

Hibon, Auguste, Kupferstecher und Radierer, geb. in Paris 1780, f daselbst 1857, Schüler von Percier und Fontaine an der ehern, kgl. Akad. Zu seinen Arbeiten, die er 1817—53 ausstellte, gehören Pariser Veduten (Innenansicht der Halle aux vins, Fontaine des Innocents, Fontaine du Chätelet), Plan des alten

Rom, Vestibül des Palazzetto Farnese in Rom (Aquarell), Villa Pia in Rom, nach Bouchet, Denkmäler von Kairo, nach Coste, Ansichten von S. Lorenzo fuori in Rom u. a.; ferner kennt man von ihm: Taufe des Herzogs von Bordeaux; Bildnis Victor Hugo (Rad.). Diese u. andere Arbeiten erschienen auch als Stiche für folgende Werke: Detournelle: Recueil d’Architecture (1804/5); de Clarac: Musee de Sculpture [Louvre] (1826 ff.); J.-F. Bouchet (s. d.): La Villa Pia (1837); Ramee: Notre-Dame de Noyon (1845); Letarouilly: Fdifices de Rome (1840 ff.); Celti-bere: Le Napoleonium (1856); Caristie: Plan . . . d’une partie du Forum Romain (1821); ders.: Monum. ant. ä Orange (1856/7). — An letztgen. Werke beteiligte sich neben H. u. a. auch ein H. fils, vielleicht identisch mit dem bei Delaire gen. Desire H., geb. 1820 in Paris, Schüler von Le Bas an der Pariser Fcole des

Bellier-Auvra

—    Bull, de la Soc. de p. 130. — Inv. gen. des Richesses d’art etc., Prov. Mon. civ. VII. — C a i n , Guide du Mus. Carna-valet, Paris 1903 p. 118. — Gäbet, Dict. des Artistes, 1831. — Weigel’s Kstcatal. 1838—66, 28. Abtlg No 21201. — Gaz. des B.-A., VI (1860) 171.

—    Cat. Planches gravees Chalcographie Louvre Paris 1881. — Beraldi, Les Graveurs du XIX. Siede, VIII (1888). — Delaire, Les Archit. Eleves, 1907.

Hibon, Marianne, Malerin, wird 4. 12. 1749 mit einem Fächerbild (Schäfer u. Schäferinnen) in die Pariser Acad. de St.-Luc' aufgenommen.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

Hick (Hyc, Hieck), Matheus Jansz., holl. Maler, geb. 1580 in Leiden, J kurz vor dem 8. 9. 1650 ebenda. Ältester taubstummer Sohn eines vermögenden Stadtchirurgen, konnte sich H. als Dilettant der Malerei widmen, wird sein Schwager, der Maler St. de Gheyn, sein Vormund. In dem bei Bredius abgedruckten Inventar des Besitztums H.s von 1618 kommen mehrere (eigenhändige?) Bilder vor, darunter ein Bildnis seines Vaters.

Bredius, Kstlerinventare, VI (Quellenstudien z. holl. Kstgesch., XII, 1919) p. 2017 ff.

Hick, Robert, falsch für Hickes, Richard.

Hickel (Hickl, Hikel), Anton, Maler, geb. zu Böhmisch-Leipa 1745, f in Hamburg 30. 10. 1798, jüngerer Bruder u. Schüler (bis 1777) des Joseph in Wien, wo er auch die Akad. besuchte. Ging dann auf Reisen, wohl zunächst nach Bayern, wo er 1779/80 für den Münchner Hof des Karl Theodor von der Pfalz tätig war, 1780 nach Mannheim, wo er in diesem Jahre Mitglied der dort. Freimaurerloge wurde, darauf nach Tirol und der Schweiz (1786 bis 87 in Bern), schließlich nach Paris; hier gewann er die Protektion Marie Antoinette’s und der Princesse de Lamballe, wodurch er

Hickel

Zutritt in die höchsten Gesellschaftskreise er- München 1779. In Hamburger Privatbes. finden hielt. 1786 bereits war er zum k. k. Hofmaler sich die Bildnisse des Ehepaares Goßler-Schramm von Joseph II. ernannt worden. Bei Ausbruch (1798); das im Cicerone, XIII (1921) 23, abgeb. der Revolution begab er sich nach London, Bildnis der Frau macht den Eindruck treffender stellte hier 1791 drei Damenbildnisse in der Ähnlichkeit. In der Schleißheimer Gal. ein Bild:

Society of Artists, 1792—96 alljährlich in der Guitarrespielerin u. Türke (Kat. 1914 p. 116), Royal Acad. aus und schuf hier 1793—95 sein Hauptwerk, die Darstell, einer Sitzung des Parlamentes mit 96 nach der Natur gemalten, lebensgroß. Porträtfiguren, darunter Pitt und Fox. Das in seiner Ausdehnung enorme (3.30 m h.,

4.50 m br.), porträtgeschichtl. sehr interessante, gelehrten Jos. Hofer, bez. Anton Hickel 1784) künstlerisch aber unbedeutende Bild gelangte 1885 aus der Wiener Belvederegal. in den Besitz der Londoner Nat. Gail. (Abb. bei Cust).

1797 kam H. aus England nach Hamburg und wurde hier bald der Modemaler der vornehmen    Komponist Fr. Tuma, u. a.) stach Joh. Balzer

Kreise. Domherr Meyer — berichtet Licht-    für die „Effigies Virorum eruditorum atque

wark — lobt ihn sehr und erwähnt nur bei- Artificum Bohemiae et Moraviae“, Prag 1773

bis 75 u. öfters (vgl. Meyer, Kstlerlex., II [1878] 662 No 26, 28, 84).

bez. Ant. Hickel p. 1780, in Darmstadt 1914 ausgest. (von Parthey „Roxelane u. der Sultan“ gen.). Weitere Bildnisarbeiten H.s in Berner u. Basler Privatbes. (vgl. Staehelin), in der Mairie zu Mülhausen i. E. (Bildnis d. Rechts-

u. im dort. Hist. Mus. (Kat. 1900 No 606 u. 635). Sintzenich stach 1784 nach ihm: Kassandra u. ihre Gefährtin; nach mehreren seiner Bildnisarbeiten (Komponist Fl. Leop. Gaßmann,

läufig, daß er wegen Überhäufung mit Aufträgen nicht alle seine zahlreichen hamburg. Bildnisse „mit gleichem Fleiße malte“. Doch zeichneten sie sich durch Ähnlichkeit und Charakter aus. In Hamburg wurde H. durch einen plötzlichen Tod überrascht.

Dlabac2 malte H. auch „Allegorische, Mytho-log. u. Theaterszenen, nebst mehreren Deckenstücken, wovon viele Gemälde im Stiche erschienen sind“. Im Lesesaal der Staats- und

Meusel, Miscell. artist. Inhalts, 21. Heft (Erfurt 1784) p. 184; 29. H. (1786) p. 315 f. — H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., VI. — L. v. Westenried e r , Sämtl. Werke, I (Kempten 1831) p. 84 bis 103 (ausführl. Beschreibg des Gemäldes „Medea“).

Dlabacz,

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth.

Universitäts- (ehern. Stadt-) Bibliothek in Ham- österr., IX (1863). — Licht wark, Das Bild-,    .,    .    .    , t? ,    . ...    , ms in Hamburg, 1898, II 26 f. — Schwarz,

bürg von ihm ein m der Farbe trübes, in der    Gesch. d Loge Karl zur Eintracht, p.₅₅._ Mit:

Auffassung ziemlich frostiges lebensgr. Bildnis    teil. d. Nordböhm. Exkursions-Klubs, XXVII

Klopstocks (Kniestück), 1798 in Schabmanier    (1904) 9ff. — C. Brun, Schweiz. Kstlerlex.,

gest. von J. Gerh. Huck; ein Brustbildnis Klop-    ^ (^08). — P. Bergner, Deutschböhm. Kstler

Stocks stach F. John nach ihm, In der Ga,.    ±

zu Augsburg von H. ein Bildnis des Malers    „Carl Anton H“) ; ders., Soc. of Art. of Great

Chr. Winck, auf der Rückseite (alt) bez.:    Brit., 1907 („Karl Anton H.“); ders., A Cen

tury of Loan Exhibitions, II (1913). — K. Höß, Fürst Joh. II. v. Liechtenstein u. die bild. Kst, Wien 1908. — Allg. Kst-Chronik (herausg. von W. Lauser), IX (Wien 1885) p.567f. („CarlH.“). — Courrier de l’art, 1885 p. 415 f. („Carl H.“). — Neues Berner Taschenbuch, 21. Jahrg. (1916) p. 66f. — Fischer, Le Portrait bernois ä travers les siecles, Basel 1920/21, I p. XV u.

Laut

Hamburg. Kstler-Lex., 1854. — Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815. —

„Portrait des Christian Wink Churfrtl. Hofmalers gemalt von Antoni Hickl im Jahre 1781 . .“ (Katal. 1899, No 221); in der öffentl. Kstsammlg in Basel ein Bildnis des Bürgermeisters J. de Bary (Kat. 1910, No 287); im Bayer. Nat.-Mus. in München ein Bildnis des Kurfürsten Karl Theodor in ordensgeschmückter Uniform (Wiederholung in der Ksthalle Karlsruhe [Kat. 1910, No 820]) und ein Brustbild der Kurfürstin Elisabeth Maria Aloysia Augusta (1780); im Hist. Mus. in München ein

Taf. 46, 47, 49; II Taf. 43 u. 44. — S t a e h e -1 i n, Basler Portraits aller Jahrh., 1919/21, I (Abb. d. Bildn. J. J. Thurneysen, bez. u. dat.

1787); II Taf. 53; III Taf. 43-45. — Par-the , Deutscher Bildersaal, I (1863). — Du-. j    ... A . ,    ,    . tt- i « Ple si s u. a., Cat. d. Portr.... Bibi. Nat. Paris,

Bildnis Lorenz Westenrieders, bez. Anton Hickel 1896 ff., I 3334/22, 33; III 11965; IV 16 409/20, p: Monachi 1779 (ausgest. in Darmstadt 1914);    37 (fälschl. „Heckei“), 17 624, 19 435, 21052;

im Rudolfinum zu Prag ein Damenbildnis (Führer,    V 21 369, 21821, 22 940, 24 397/21, 22, 24 769;

1913 Nr 334); im Chorherrnstift St. Florian, im    (iwifitta,¹V T“fd.' -Dental:

sog. roten Zimmer, Bildnisse des Kaisers Franz    u< Erinner. d. Hauses Wittelsbach im Bayer,

und s. Gemahlin Maria Theresia; beim Fürsten    Nationalmus. (Kat. d. Bayer. Nat.-Mus., 11. Bd),

Joh. v. Liechtenstein auf Schloß Feldsberg ein    München 1909. — Th. v. Frimmel, Galeriekleines Bildnis der Marie Therese Louise von    stUg^n’„Ä' Folge, I. Bd, 1. Liefg, Lpzg 1898

c    ~ .    t. .    . t n    p. 304, 326; ders., Lex. d. Wiener Gemalde-

Savoyen-Cangnan, Prinzessin v. Lamballe, am    sammign, I (München 1913) 107. -

Schreibtisch sitzend, bez. Hickel 1788 (gestoch.    Kaiserin Maria Theresia-Ausst. "*

von Simon Malgo, Schabkstblatt, 1789); in den    No 1099. — Kat. d. Spitzen- u. Portr.-Ausst.

Städt. Sammign in Heidelberg ein Bildnis des    Wien 1906 p 79, 90 — Expos, alsac. de Portr.

FreiK v Lehrbach, kais. Gesandter am Hof    iS

des Kurf. Karl Theodor, bez.: A. Hickel p. in 1914, Ausg. B, p. 80, 311. — Verz. d. Ausst.

CO Kg*

Kat. d. Wien 1888,

Kat. der

Hickel

1921 p. 12.

C. W. Bock, Jacob Müller u. a.).

Ein Bildnis des

Meisterportr. aus Heidelb. Besitz, Heidelb. 1914, No 81. — Residenzmus. München, Kl. Führer,

H. Vollmer.

Hickel (Hickl, Hikl), Joseph, Maler, geb. zu Böhmisch-Leipa 19. 3. 1736 (nicht 1734!), t in Wien 28. 3. 1807. Älterer Bruder des Anton. Zunächst Schüler seines Vaters, eines dem Vornamen nach und auch sonst gänzlich unbekannt gebliebenen Malers von Böhm.-Leipa, der aber wahrscheinlich identifiziert werden darf mit jenem 1766 in den Listen der Wiener Akad. erscheinenden ,jFranz Hickels, Maler von der Böhmisch Leipa“ (vgl. C. v. Lützow, Gesch. d. Akad. d. bild. Kste, Fest-schr., Wien 1877, p. 148), den Meusel (Teut-sches Kstlerlex., ² I 397) mit H.s Bruder Anton zusammenwirft. Jos. malte bereits mit 15 Jahren ein Altarblatt für die Stadtkirche zu Hirschberg i. Böhmen. 1756 ging er zu weiterer Ausbildung an die Akad. in Wien, wo er sich besonders auf das Porträtfach verlegte. Sehr bald zog er die Aufmerksamkeit der Maria Theresia auf sich, die ihn 1768 auf ihre Kosten nach Italien sandte, wo er in Mailand, Parma u. Florenz zahlreiche Porträts hoher Persönlichkeiten im Aufträge der Kaiserin malte. Neidern glückte es, ihn bei seiner Gönnerin zu verleumden, so daß H. mehrere Jahre nicht bei Hofe erscheinen durfte. Er benutzte diese unfreiwillige Muße, um sich in der Kunst weiter zu vervollkommnen. 1769 ernannte ihn die Florentiner Akad. zu ihrem Mitglied. Nach seiner Rückkehr nach Wien erhielt er den Auftrag, ein Bildnis Josephs II. zu malen, eine Aufgabe, die er zu solcher Zufriedenheit des kaiserl. Bestellers löste, daß er — wahrscheinlich 1771 — zum k. k. Kammermaler ernannt wurde; bald darauf (4. 12. 1776) wurde er auch Mitglied der Wiener Akad. auf Grund des Kopfes eines alten Mannes in „Denner'scher Manier“ (i. Bes. d. Akad.). 1788 bewarb er sich — vergebens — um den Posten eines Akademiedirektors in Wien. Außerordentlich produktiv, hat H. mehr als 3000 Bildnisarbeiten hinterlassen, von denen viele in Kupfer gestochen wurden (z. B. von W. Fr. Gmelin, J. C. Schwab,

Dlabacz verzeichnet 34 Bildnisse. Kaiser Joseph II. hat er mindestens 5 mal porträtiert; eines dieser Bildnisse im Rudolfinum zu Prag (Führer d. d. Gern.-Gal., 1913 No 335), ein anderes (von 1782) im großen Ratssaale des Wiener Magistratsgebäudes, ein drittes im Schwarzenberg’schen Schloß Neuwaldegg in Wien, auf der Rückseite bez.: Joseph Hickel pinxit 1770, ein viertes erwähnt Foerster als im Neuen Palais bei Potsdam befindlich, ein fünftes ist im Bes. Fritz Ottergren in Stockholm. Dlabacz charakterisiert seine Art in folg. Worten: „Sein Pinsel war bei einer ungemeinen Geschwindigkeit kraftvoll und energisch; sein Kolorit lebhaft und stark; seine Bilder alle bis zur höchsten Täuschung treffend; seine Porträts drücken meistens Handlungen aus, die den dadurch vorgestellten Personen ganz eigen sind.“ In öffentl. Besitz befinden sich nur ganz wenige Arbeiten H.s: eine Reihe von Schauspielerbildnissen (Lange als Hamlet, Brockmann als Montalba in „Lanassa“, Weidmann als Bedienter in „Kobola“ usw.) in der Schauspielergalerie des Wiener Hofburgtheaters, einige davon unten breit angestückt; ein Bildnis des Phil. Ruzicka, 104 Jahre alt laut Inschrift auf der Rückseite, bez. Hickel pinx 1774, in der Wiener Akad.; ein Selbstbildnis von 1769 in den Uffizien in Florenz. Ein ausgezeichnetes Bildnis des Wiener Hofjuweliers Franz Mack (abgeb. in Kst u. Ksthandwerk, XIX [1916] 233) gelangte neuerdings in das Wiener österr. Mus. f. Kst u. Industrie.

Fürsten Alois v. Liechtenstein, bez. Joseph Hickel 1796, im Bes. des Fürsten Joh v. Liechtenstein auf Schloß Feldsberg (ausgest. in Darmstadt 1914), ein Kniebild des Feldmarschalls Josef Wenzel v. Liechtenstein (gestoch. von

J. Ph. Haid) im Bes. d. Fürsten Liechtenstein, ein Bildnis des Barons Samuel v. Bruken-thal (gest. von J. E. Mansfeld 1779) in der Kanzlei des Gymnasialdirektors zu Hermannstadt. Als Kuriosum berichtet Meusel, H. habe ein Bild Correggios vorgenommen, es verbessert und „kühn wie das Genie, setzte er am Rande des Bildes die Worte hin: Correggio pinxit: Josephus Hikl correxit!!!“.

Meusel, Miscell. artist. Inhalts, 21. Heft (Erfurt 1784) p. 184; 29. H. (1786) p. 316; ders., Teutsches Kstlerlex., ⁸ Lemgo 1808/14, I 397; III 99. — H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex.,

2. Teil, 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., VI; ders., Monogr., III. — Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815; vgl. Fr. v. Sternberg-Manderscheid, Beiträge u. Berichtig, zu Dlabacz, herausg. von P. Bergner, Prag 1913 p. 13, 54. — C. v; W u r z b a c h , Biogr. Lex. d. Kaiserth. österr., IX (1863). — A. Wein-kopf’s Beschreibg d. k. k. Akad. d. bild. Kste in Wien 1783 u. 1790, Wien 1875 p. 3, 12, 21, 82, 89. — C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens 1788—1888, Festschr., Wien 1888 p. 85 ff. — Allg. Deutsche Biogr., XII 385. — K. H ö ß, Fürst Johann II. v. Liechtenstein u. die bild. Kst, Wien 1908. — Th. v. Frimmel, Lex. d. Wiener Gemäldesammlgn, I (München 1913 ) 222; ders., Studien u. Skizzen z. Gemäldekde, I (1913) 187. — Kutschera-Woborsky, Die Wiener Hofburg (Österr. Kstbücher, V) p. 10. — C a r o 1. Pichler, Denkwürdigk. aus

m. Leben, 1914. — Österreich. Ksttopogr., II (1908) 256. — Herrn. Burg, Der Bildh. Frz Ant. Zauner u. s. Zeit, 1915 p. 21. — E d. v. E n g e r t h , Ksthist. Sammlgn d. Allerh. Kaiserh., Beschr. Verz. d. Gern., III (1886) 279 No 150, 291 No 251. — Kat. d. Jahrh.-Ausst. deutscher Kst 1650—1800, Darmstadt 1914, Ausg. B, p. 80. — D u p 1 e s s i s u. a., Cat. d. Portr— Bibl.Nat. Paris, 1896 ff., II 6961; V 23 626/76, 84; VI 27113/45, 28 319/12. — Mostra del Ritratto ital., Florenz 1911, Kat. 2. Aufl. p. 138. — Rococo Utställn. Stockholm 1911, Kat. No 76. — C. F,. Foerster, Das Neue Palais bei Potsdam, 1923.

H. Vollmer»

Hickel — Hickey

Hickel, Joseph, siehe auch Hickl, Jos. Hickels, Franz, s. unter Hickel, Joseph.

Hickerich, Johann, war um 1500 Domstiftbaumeister in Würzburg, welcher Titel aber keinen Künstler, auch keinen Steinmetzen oder Maurermeister bedeutet, sondern, nach Lockner, einen Baurechnungsführer.

A. Niedermayer, Kunstgesch. d. St. Wirzburg, a 1864 p. 238. — Kstdenkm. Bayerns, III Heft 12 (1915) p. 26. — Mitt. v. G. H. Lock (Würzburg).

Hickes (Hicks, urkundl. Hyckes), Richard, engl. Tapissier des 16. u. 17. Jahrh., besuchte auf Kosten des William Sheldon, eines auf Weston Brailes und Barcheston (Warwickshire) ansässigen Landedelmanns, die nieder-länd. pabriken und erhielt nach seiner Rückkehr die Pacht der Gutshöfe Barcheston u.

ner L. Bruhns.

sehen Gründen kaum vor 1640 zu datieren. Von diesen Stücken ist das erste, mit der Grafschaft Worcester, — abgesehen von den Bordüren u. Wappen — eine Replik des gleichartigen Exemplars in Oxford, während das zweite Stück (Karte von Warwickshire mit Teilen der Nachbargrafschaften) mit dem kgl. Wappen von England u. einer Inschrifttafel (mit Passus aus Camden’s Britannia) geschmückt ist. Dagegen enthält das dritte u. wichtigste Stück (Karte der Grafschaften Northamptonshire, Warwickshire, Wiltshire, Middlesex, Bedfordshire, Oxfordshire u. Teile der Nachbargrafschaften) außer dem — wahrscheinlich später hinzugefügten — Wappen des Ralph Sheldon (f 1684) noch die Signatur des Francis („Oxonii et Bercheriae comitatus locupletata per Franciscum Hickes“). Die Bordüren aller drei Behänge bestehen aus dekorierten Rahmenleisten, deren obere in der Mitte durch eine von Genien gehaltene Kartusche mit einem blauen Oval durchbrochen ist. Während die Seitenbordüren ein Schild mit der Standfigur eines römischen Kriegers enthalten, ist die Mitte des unteren Randes mit einem Medaillon, enthaltend die Liegefigur einer Ceres (oder Pomona) in Landschaft, verziert.

Weston zwecks Errichtung von Werkstätten, wofür er sich verpflichtete, ausschließlich für Sheldon zu arbeiten. Außer Wandteppichen u. and. Behängen produzierte H. auch Seiden-u. Sammetstoffe, Halbseiden u. and. Gebrauchsware. In seinem von modernem merkantilisti-schen Geist durchwehten Testament trifft Sheldon (f 1570) letztwillige Verfügungen, die den Bestand u. die Fortführung des Unternehmens, dessen Leitung von H. auf dessen Sohn    Francis    überging, sicherten.    Wäh-    Gründen nimmt    Thomson (s. Lit.) einen

rend    sich    von den urkdl. erwähnten    Erzeug-    reichen, mit 2 Tugendallegorien, Girlanden,

nissen der    Fabrik    anscheinend nichts    erhalten    figürl. Grotesken    u. den Wappen zweier

Grafen von Pembroke geschmückten Behang (s. Zt. im    Kunsthandel) ebenfalls für

die Werkstatt des Richard (um 1590) in Anspruch. Uber die weiteren Schicksale dieser ersten neuzeitlichen Wandteppichfabrik auf engl. Boden liegen keine Nachrichten vor; den meisten Abbruch tat ihr jedenfalls die 1619 von Sir Francis Crane unter kgl. Patronat be-

Aus stilistischen u. heraldischen

hat, bewahrt die Oxforder Bodleian Library 2 umfangreiche Behangreste mit Landkarten, d. h. Vogelschauansichten engl. Grafschaften.

Das eine Stück, mit den Grafschaften War-wick u. Worcester, ist mit H.s Signatur („Ric.

Hyckes“) versehen. Der Grundton ist ein lichtes Gelbgrau, die Ortschaften sind aus der Vogelschau gesehen, die Flüsse blau, die Bäume mit grünen Schattierungen gezeichnet, während gründete Mortlake-Fabrik, die zugehörigen Orts- u. Flußnamen mit einem kräftigen Braun eingetragen sind. Die topographisch genaue Wiedergabe der Kirchen mit ihren verschiedenen Türmen, der Brücken usw. verrät die Lokalkenntnis des Zeichners. Die

W. D u g d a 1 e , The Antiquities of Warwickshire, 1656 p. 584 (2. ed. 1730). — D. Ly-s o n s , The Environs of London, 1792—1811. — Hist. gen. de la tapisserie. Hist, de la tap. en Italie etc., par Eug. Müntz, 1878 p. 174; d e r s. in Gaz. des beaux-arts, 1884 II 175. — A. V a 11 a n c e , Art in England during the Elizabethan etc. Periods, ed. by Ch. Holmes, London 1908 p. 99 f. — W. G. Thomson in The Art Journal, 1911 p. 211 f., 251 f. m. Abb.— S. Redgrave, Dict. of Art., 1878 (Hick).

B. C. K.

Hickey, John, irischer Bildhauer, geb. in Dublin 1756, f in London 12. 1. 1795; jüng. Bruder des Thomas. Bezog 1764 die Kunstschule der Dublin Society, wurde Schüler des Holzschnitzers Richard Cranfield und stellte 1768 und 1770 in Dublin Holzarbeiten aus. Seit 1777 Schüler der Londoner Royal Acad., stellte er in dems. Jahre dort 2 Arbeiten aus und erhielt 1778 für ein Flachrelief: Der Beth-

linke Bordüre enthält oben die abgeschnittene untere Hälfte einer Judith mit dem Haupt des Holofernes, darunter eine Kartusche mit einer von Blumenvasen flankierten Tafel mit Vers-inschrift, während ganz unten Herkules im Kampf mit der Hydra dargestellt ist. Die untere Bordüre ist mit karyatidenartigen Pilastern, Arkaden u. figürl. Grotesken geschmückt. Während die Zeichnung dieser beiden Oxforder Behangreste an Feinheit mit den besten nieder-länd. Erzeugnissen jener Zeit wetteifert, ist die technische Ausführung bei weitem geringer.

Dürfte die Entstehung der beiden Stücke aus Stilgründen um 1590 anzusetzen sein, so sind die 3 großen, unversehrt erhaltenen Landkarten- lehemit. Kindermord, dort eine Goldmedaille, behänge im Mus. zu York (aus den Sign Wal-    Auf Edmund Burke’s Empfehlung erhielt H.

pole u. Harcourt) aus stilistischen u. heraldi-    1782 den Auftrag auf ein für Dublin bestimmtes

Hickey

K. A. E.

Henry Grattan-Denkmal (nicht ausgeführt). Nachdem 1782 seine Ernennung zum Hofbildhauer des Prinzen von Wales erfolgt war, schuf er eine Kolossalstatue der Zeit mit Uhr für das Carlton House, deren Modell er 1788 in der Akad. zeigte. Von 1786 stammt das Grabdenkmal des John Storey in der Kirche von Leyton, Essex, von 1787 das große Grabdenkmal des Oberrichters Henry Singleton (f 1759) in der St. Peterskirche zu Drogheda (Irland), von 1790 die Ausführung des prächtigen Grabmals für David la Touche in der Kirche von Delgarry (Irland): Rotmarmor-Sarkophag mit den Statuen des Toten und einer Angehörigen, am Sockel (bez. I. Hickey Sculpt. Lond. 1790) die Figuren seiner 3 Kinder. Sämtliche Figuren weißer Marmor (1895 restauriert; vgl. Tafel-Abb. im Hibernian Magazine, Juli 1795). Wegen der Vorarbeiten für ein von den irischen Katholiken für Dublin geplantes Denkmal Georgs III., dessen Ausführung anscheinend unterblieb, kam H. 1794 nach Dublin. In der Londoner Royal Acad. stellte er 1777—94 monumentale, dekorative und mythologische Arbeiten aus; darunter 2 Büsten seines Gönners Edmund Burke (die eine, im Besitz des Earl Fitzwilliam in Went-worth, von James Ward in Schabmanier gest.), Büsten Robert Boyle’s (für Richmond), der Schauspielerin Siddons als Kassandra (1786), Statue der Thalia (1789) u. a. Ein ausschweifender Lebenswandel war die Ursache des frühen Todes H.s, von dem E. Burke in bezug auf ein von H. entworfenes Garrick-Denkmal schrieb: „Während er sein Denkmal für Garrick ersann, ist H. nun selbst zu Grabe getragen worden. Armer Hickey! Wäre er uns erhalten geblieben, ich hätte keinem anderen lebenden Bildhauer den Vorzug gegeben . . .“

W. G. Strickland, Dict. of Irish Artists, 1913 I. — Dict. Nat. Biogr., XXVI. — Pas-quin’s Artists of Ireland. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — Redgrave, Dict. of Artists, 1878 (nennt ihn in Verwechslung mit seinem Vater irrtümlich Noah).

Hickey, Noah, falsch für Hickey, John.

Hickey, Thomas, irischer Bildnismaler, geb. in Dublin 1741, f in Madras (Indien)

20. 5. 1824; ält. Bruder des John. Besuchte die Zeichenschule der Dublin Society, wo er 1753—6 Preise gewann, und erwarb sich frühzeitig durch seine Bildnisse in Kohlezeichnung, von denen die Dubliner Nat. Gail, in den Bildnissen des Charles Lucas (1758) und des Sir Fielding Ould (1759) gute Proben besitzt, eine Kundschaft. Er lebte einige Jahre in Italien und studierte in Rom, von wo er 1767 nach Irland zurückkehrte. Stellte 1768—70 in der Dubliner Soc. of Artists aus; in diese Zeit fallen die Bildnisse des George, 1. Marquis Townsend (bez. Hickey pinxt. 1769), und des John, 4. Herzog von Bedford (Kopie nach Gainsborough’s Gemälde), die sich beide im

Mansion House zu Dublin befinden. Um 1771 war H. in London ansässig; 1777 oder 1778 kam er nach Bath. Als auf der Ausreise nach Indien sein Schiff 1781 von der französ.-span. Flotte gekapert wurde, erhielt er die Erlaubnis zur Rückkehr nach England, wohin er sich über Cadiz und Lissabon, wo er viele Mitglieder der engl. Kolonien und Portugiesen von Rang porträtierte, begab. 1792 finden wir ihn wieder in London. Die Hypothese, daß er sich um 1788 in Indien aufhielt, beruht lediglich auf der Zuschreibung einer „History of Painting and Sculpture“, deren 1. (einziger) Bd 1788 in Kalkutta erschien, und findet weder durch die Paßlisten noch durch die Melderegister der Einwohner von Kalkutta ihre Bestätigung. H. stellte 1772—92 in der Royal Acad. insgesamt 15 Bildnisse und 1 Figurenbild aus, darunter die Bildnisse Dr. Dodd (1772, für das Londoner Magdalen Hospital); Herzog von Cumberland (1775); Schauspielerin Abing-ton (1775; wohl das Bild im Magdalen Hospital); Herzogin von Cumberland (1776); Szene aus Tasso’s Befreitem Jerusalem, Buch 7 Stanze 6 (1778), sowie 7 Crayonzeichnungen (1774). Andere Arbeiten jener Zeit sind die Bildnisse Daniel Race (Beamter der Bank von England, 1772; Stich von Watson), Sir Armine Woodhouse (1773, Dublin, Nat. Gail.) und Mr. Justice Park (Magdalen Hospital). 1792 begleitete H. als Bildnismaler die Gesandtschaft des Lord Macartney nach China, doch kennt man als damals entstandene Arbeiten nur ein Bildnis Macartney’s, eine aquarellierte Federzeichnung (Chines. Sehenswürdigkeiten) und ein an Bord des „Lion“ gezeichnetes Skizzenbuch mit Landschaften. H. erscheint zuerst 1799 im Einwohnerverzeichnis von Madras, wo er sich nach einem Besuch von Seringapatam, Bangalore und Vellore niederließ. Eine Unterbrechung bildet der Aufenthalt in Kalkutta (1806—12). Von der Regierung von Madras wurde ihm 1822 eine Pension bewilligt. Seine letzte Ruhestätte fand er auf dem St. Marien-Friedhof in Madras. Zu H.s in Indien entstandenen Bildnisarbeiten gehören: Marquis Wellesley (1800, Government House, Madras); 17 Bildnisse von Verwandten und Offizieren Tipu Sultan’s (1801, Government House, Delhi), Colonel Colin Mackenzie (1816, London, India Office) und Sir Eyre Coote (1822, Government House, Madras).

W. G. Strickland, Dict. of Irish Artists, 1913, I. — Redgrave, Dict. of Artists, 1878. — Dict. Nat. Biogr., XXVI. — Errera, Repertoire des Peintures datees, 1920. — Graves, Royal Acad., IV (1906); Art Sales, 1921. — Staunton, Embassy to China. — L o v e , Descript. List of Pict. in Government House, Madras 1903. — W. Hickey, Memoirs. — Cat. of Drawings by Brit. Artists, Brit. Mus., II (1900). — Cat. of engr. Brit. Portr. Brit. Mus.,

I (1908) 235; II (1910) 17, 23; III (1912) 116, 178, 532, 589, 601; IV (1914) 421. — Cat. of Pict.

Hickin — Hicks

in the India Office, 1914. — Government Gazette Madras, June 17, 1824. — Records of E. India Company, India Office.

Hickin, George, engl. Stillebenmaler, tätig in Greenwich, Liverpool und Cheshire, beschickte 1858—77 die Londoner Ausstell.

Acad., daneben die Brit. Instit. und die Society

of Brit. Artists. Sein erstes bedeutendes Bild

war die „Lerche am Himmelstor“ (1855), dem

(1859) der „Dividendentag in der Bank“ folgte,

der ihn populär machte. Ähnliche Bilder

/r> t A j o -x T ^ o    £ t> “j. a j. \    aus dem zeitgenöss. Volksleben sind das

(Royal Acad., Bnt Instit, Soc. of Brit Artists).    Postbureau„ s₍₁₈₆₀₎

Graves, Dict. of Artists, 1895; ders.,    ”eßON    a    aV • *

R. Acad., IV (1906) ; d e r s., Brit. Instit., 1908.    (¹⁸⁶²)> »Vor dem Magistrat    (1866),

lingsgate Market in London“, „Weidenschälen“, „Rückkehr von der Ährenlese“ u. a. Dem biblischen und historischen Genre gehören an: „Ruth die Moabiterin“, „Flucht der späteren Königin Henriette von England“, „Jephta’s Tochter“, „Rhoda“ u. a. Für die Londoner Art Union zeichnete H. eine Folge zu Campbell’s „Gertrude of Wyoming“ (Umrißstiche, 1846). W. Holl hat seine Gemälde „Glaube, Liebe, Hoffnung“ „L’Allegro“ und Lipowsky, Baier. Kstler-Lex., I (1810).— »H Penseroso“ gestochen. H. hat auch einige Nagler, Kstlerlex., VI. — Kstdenkm. d.    Kgr.    Unterrichtswerke wie ,,A Guide of Figure-

Bayern, I 1. Teil, p. 151, 158.    Drawing“ und „Studies from the Human

Hickl, siehe auch Hickel.    Figure“ veröffentlicht und Vorlagen für den

Hxckmann, Fritz, Lithograph, Maler und Holzschnitt gezeichnet. Als Bildnismaler fand Miniaturist, geb. 6. 1. 1820 zu Schlitz (Hessen), er in Adelskreisen viele Auftraggeber. Die f 24. 5. 1900 ebenda. 1834 38 in der    lith.    Gal. jn Kapstadt besitzt sein Gemälde „Liebes-

Anstalt Appell in Offenbach, 1838—40 Schüler    träum“ (wei51 Kniefigur; Kat. 1903 m. Abb.),

der Münchner Akad. (zugleich als Lithograph    die Pittsburgher Gal.    (Carnegie Inst.) ein Damen-

für F. Piloty und J. Löhle beschäftigt), seit    bi]dnis (Cat of paintings etc., 1912 p. 5).

1841 des Städel’schen Instituts in Frankfurta.M. j. Dafforne in The Art Journal, 1872 Zur Zeit des Frankfurter Parlaments fertigte er p.97/99. — Clement and Hutton, Artists of zahlreiche lith. Bildnisse von Abgeordneten, the 19th Cent., “1893. — G r a v e s , Dict. of Artists, ebenso ein Porträt des Politikers Friedr. Christ.    1895; R. Acad., IV    (1906); Brit. Instit., 1908;

mT r 1849 ging naCh KÖln %    ’    Caf R.Aca^Exhfb ,    Loidä 1905.: - C ha 11 ^

1850 nach Gent, wo er bis zu seiner Rückkehr Treatise on Wood engrav., 1861. — Benezit, in die Heimat (1885) als Porträtmaler an- Dict. des peintres etc., II (1913). — Mireur, sässig war.    Dict. des Ventes d’art, III (1911).

M a i 11 i n g e r , Bilderchronik der Stadt München (Stadtmus.), III (1876); IV (1886). —

Duplessis, Cat. Portraits, Bibi. Nat. Paris,

1896 ff., I 1682/4; III 11602; IV 17285; V 23708.

W. G. Constable.

„Wohnungswechsel“ »Bil-

Hickl (Hickel), Joseph, Maler, geb. 1781 in Schrobenhausen, Oberbayern, Schüler von Jos. Hauber in München, malte hauptsächlich Historien (Lipowsky rühmt seine Darstell, zu Ovids Verwandlungen), aber auch Bildnisse in öl u. Miniatur. Von ihm das Hochaltarbild, Himmelfahrt Mariä, in der Kirche zu Hohenried, bez. Joseph Hickl, „ziemlich gute Arbeit des 18. Jahrh.“ Nagler wirft ihn mit Anton Hickel zusammen.

— Strunk, Cat. ov. Portr. af Danske, Norske og Holst., 1856 p. 128 (Hickemann). — Mitteil, der Familie des Künstlers.    K. Simon.

Hicks, L i 1 b u r n e , Genremaler in London, f 1861. Mitglied der Brit. Instit. (1837) und der New Water Colour Soc. Stellte 1830—60 ebendort, sowie in der Royal Acad. und in der Soc. of Brit. Artists (Suffolk Street Gail.) aus. Arbeiten: Ophelia; Pilgrim; Balkonszene aus Romeo und Julia; Ital. Gastfreundschaft; Tod des Geffroi Rudel u. a.

Hickmann, Werner, Maler, geb. in Meißen, J 11. 1. 1914 in Hermsdorf i. Erzgeb.

(fand bei Naturstudien im Walde seinen Tod Graves, Dict. of Artists, 1895; Royal Acad., durch Erfrieren). Besuchte 1907/11 die Akad. IV (1906); Brit. Inst., 1908. — Ch. Holme, zu Dresden (Schüler Wrbas u. Zwintschers, Royal Inst- of Painters in Water Col., Studio Meirteratdier Kuehl). Tätig in Freiberg u. iZ    ‘ ‘ ‘

Langebruck, von wo aus er die Leipziger Jahresausst. 1911 u. die Dresdner Aquarell-ausst. 1913 beschickte. Von ihm Landschaften, bes. Aquarelle („Wien von Nußdorf aus“), auch Genredarstellungen.

Meißner Tagebl. vom 14. 1. 1914. — Kat. der gen. Ausst. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätter-preise, III (Wien 1912).

Hicks, George Eigar, engl. Genre- und Bildnismaler, geb. 1824 in Lymington (Hamp- Brougham; John Bunyan, nach W. M. Craig; shire), war tätig in London. Widmete sich William Wentworth, 4th Earl Fitzwilliam; zuerst dem Studium der Medizin, das er dann R. B. Sheridan, nach J. Reynolds, beide für mit dem der Malerei vertauschte, und bezog Jerdan’s Nat. Portrait Gail. (1835) gest.; Sir 1844 die Londoner Royal Acad. Stellte zuerst Humphrey Davy, nach T. Phillips (1829); John 1847 aus und beschickte 1848—1905 die Royal Foxe; John Locke, nach G. Kneller (1836);

Hicks, Robert, engl. Reproduktionsstecher, 1. Hälfte 19. Jahrh. Stach ausschließlich Bildnisse in Punktiermanier für Londoner

Verleger. Dazu gehören: Maria Stuart, nach G. Vertue; Georg III. (1820); Königin Charlotte Sophia, nach W. M. Craig (1820); Friedrich August, Herzog von York, für dessen „Life“ (1827); Richard Baxter; Lord Henry

Hicks — Hidalgo

Sir Walter Scott, nach W. Nicholson; John Walker, nach J. Barry, u. a.

N agier, Kstlerlex., VI. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908—14, I 409; II 88, 220, 247, 255, 307, 387; IV 42, 86, 387, 546. — D u p 1 e s s i s , Cat. des Portr., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff.; I 343912; II 6891, 73517986₂₈; III 11 940; V 22 911; VI 27 978s,; VII 29 724,₉.

Hicks, Thomas, amer. Bildnis-, Genre-u. Landschaftsmaler, geh. in Newton (Penn.)

18. 10. 1823, f 1890. Besuchte die Akad. von Philadelphia und New York, zeigte 1841 sein erstes größeres Bild, den „Tod Abels“, studierte 1845—49 in Italien, London und in Paris bei Couture und entfaltete nach seiner Rückkehr als einer der tüchtigsten und bekanntesten amer. Bildnismaler seiner Zeit in New York eine fruchtbare Tätigkeit. Seit 1851 war er Mitglied der Nat. Acad. of Design, 1873—85 Präsident der New Yorker Artists Fund Soc. Zu den zahllosen anglo-amer. Berühmtheiten, die ihm Modell gesessen haben, gehören die Dichter Tennyson, William C. Bryant und Oliver W. Holmes, der Kanzelredner Henry W. Beecher, die Schriftstellerin Harriet Beecher Stowe, der Staatsmann Bayard Taylor, der Liederkomponist Stephen Foster, Dr. James Wood (New York Acad. of Mede-cine), Parke Godwin, William M. Evarts, Julian

C. Verplanck u. a. In öffentl. Besitz befinden sich folg. Bildnisse: Hamilton Fish und die Mayors Tiernan und Günther: City Hall, New York; Luther Bradish, Präsident Morris, Henry Abbott, Elisha K. Kane: Historical Society ebenda (Kat. 1903). Von sonstigen Arbeiten

H.s seien genannt: „The Home guard“ (1869); Indianischer Sommer; Ende eines Wintertags.

H. T. Tuckerman, Book of the Artists, 1867 p. 465. — S. G. W. B e n j a m i n , Art in Europe, 1877 p. 49, 86. — Champlin & Perkins, Cyclop. of Painters etc., 1888 II. — Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., ⁶1893. — Art in America, X (1922) 93. — Kstchronik, V (1870) 60. — Cat. of Works of art belonging to the City of New York, I (1909). — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 324.

Hicks, siehe auch Hickes.

Hickson, Margaret, Malerin in London, stellte 1879—1900 in der Royal Acad., Soc. of Brit. Artists u. New Water-Colour-Soc. meist Landschaften aus.

Graves, Dict. of Artists, 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

Hidalgo, Antonio, span. Blumenmaler um 1660—80 in Sevilla, wo der Graf von Arenales sein Gönner war. 1671 Aussteller an der Acad. Hispalense. Von ihm 2 Blumenstücke in der Slg Saturnino Domine, Sevilla.

V i n a z a , Adiciones al Dicc. de Cean Ber-müdez, II (1889).

Hidalgo, Antonio, span. Münzstecher, lieferte den Entwurf zu der 1834 für die Handelsgesellschaft von Ecija geprägten Medaille mit Darstellg der Proklamation der Königin

Isabella II. — Ein M. Hidalgo signierte die Vorderseite der goldenen Hochzeitsmedaille Fernandos VII. u. der Josepha von Sachsen von 1819 mit Darstell, der Büsten des Brautpaares (Rückseite von M. Diaz); von dems. wohl eine zweite Hochzeitsmünze des Königspaares mit gleicher Darstell, auf der Vorderseite.

Ossorio y Bernard, Artistas esp., 1883 p. 333. — A. V i v e s , Medallas de la casa de Borbön, 1916.

Hidalgo y Padilla, FelixResurreccion, span. Maler, geb. 1857 zu Manila (Philippinen), t April 1915 in Paris. Schüler der Akad. zu Manila. 1879/80 studienhalber in Madrid, beschickte er die dortige Expos, de Bellas Artes mit 2 Bildern („Mutter“, „Studie“). Außer in Madrid u. Manila stellte er auch in Barcelona, Chicago u. St. Louis aus u. wurde öfter preisgekrönt (1904 Großer Preis in St. Louis). Später ausschließlich in Paris tätig, wo er den Salon de la Soc. des Art. frang. 1887, 1890 u. dann regelmäßig 1892—1904 beschickte. Anfangs thematisch noch ganz von der öden akadem. Richtung beeinflußt, wandte er sich in Frankreich mehr u. mehr der Schilderung der Natur zu u. wird insbesondre unter dem Eindruck der Bretagne u. der Kanalinseln nicht müde, die Küstenlandschaft immer wieder zu variieren („Die Dünen von Wissant mit dem Leuchtturm Griz-Nez am Abend“, „Die Klippen von Carteret“, „Schloß Mt-Orgueil auf Jersey“). Eine Auswahl von 11 seiner besten Bilder erschien 1915 auf der Intern. Ausst. zu S. Francisco (Cat. de Luxe, II 244). In öffentl. Besitz: Madrid (Museo Ultramarino), Acheron; Manila (Rathaus), Vereinigung der Philippinen mit den Vereinigten Staaten; Tourcoing (Städt. Mus.), Fabiola; Valladolid (Städt. Mus.), Christenmädchen vom Pöbel bedroht.

Ossorio y Bernard, Artistas esp., 1883 p. 334. — Amer. Art Annual, X (1913 ) 280; XII (1915) 259. — Kataloge der gen. Ausstell, u. Museen.

Hidalgo de Agüera, Fernando, span. Maler der Gegenwart, geb. in Madrid, tätig daselbst, Schüler von Ed. Chicharro y Agüera. Aussteller in Madrid 1904 ff. (Expos, gen.). Von ihm Figurendarstell. wie „Tio vivo“, „Timbalera“, „Ofrenda“.

Cat. Expos. Bellas Artes Madrid 1906, p. 46. — Cat. Expos. Nac. de Pint. . . . Madrid 1910, p. 31 f.; 1912 p. 34.

Hidalgo Linares Fernändez, Juan, span. Maler, geb. 29. 8. 1880 in Sevilla, Schüler von Fernando Tirado an der Sevillaner Akad., später von Andres Parladi. Preisgekrönt wurden seine Bilder „El pillete“ u. „Aktstudie“ (1903). Neuerdings betätigt sich H. vornehmlich als Landschaftsmaler.

Cat. Expos. Nac. de Pintura . . . Madrid 1915, p. 27.    Murillo.

Hidalgo, Juan Francisco, span. Architekt des 17. Jahrh. in Cordoba. Übernahm als maestro mayor u. Nachfolger des G. de la

Hidalgo — Hidding

Pefia die Leitung am Bau    der Cordobaner    gäbe, trefflicher Wiedergabe des Landschaft-

Kathedrale, deren Turm er    1664 nach den    liehen und in seinen komischen Bildern mit

Plänen des damals schon f    Fernän III Ruiz    gesundem Humor behandelte. H. galt als einer

vollendete; von ihm auch ein Teil der Ein-    der bedeutendsten Vertreter der älteren Düssei

wölbung des Schiffs. H. soll 1684 noch am Leben gewesen sein. — Ein g 1 e i c h n a m.

Cordobaner Architekt (Vater?) projektierte 1603 zusammen mit G. de la Pena u. a. den Neu-

dorfer Genremalerei. Bekannt geworden sind auch seine Illustrationen zu Fritz Reuters Werken (Holzschnitte von Brend’amour u. a., Berlin, Grote). H.s Hauptwerk: „Preussische Werber unter Friedrich dem Großen“ (1873) besitzt die Berliner Nationalgal.; weitere Arbeiten befinden sich in den Galerien Düsseldorf

bau der Brücke über den Guadalquivir.

Llaguno y Amirola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, III 84; IV 58. — V i n a z a , Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, IV (1894) Supt. —

Schubert, Gesch. d. Barock in Spanien,

(Gesch. d. neueren Baukst, 8. Bd), Eßlingen 1903.

Hidalgo, M., siehe unter Hidalgo, Antonio.

Hidalgo de Caviedes, Rafael, span. Malfer u. Gemälderestaurator, geb. zu Quesada (Jaen), tätig in Madrid. Schüler der Escuela especial de Pint., Escult. y Grabado zu Madrid. Außer in Madrid, wo H. die Ausstell, seit 1890 (mehrere Male preisgekrönt) beschickte, stellte gericht“ (Berliner Jub.-Ausst. 1888); „Auf der er auch in München aus. Von ihm Bildnisse,

Historien u. Genredarstell. in öl u. Pastell, so etwa „Kreuztragung“ (1904), „Kunst u. Arbeit“

(Expos. Bellas Artes Madrid 1906, Kat. p. 46),

„Zigeunerin“ (1910), „Ewige Wanderer“ (1915).

Das Museo de Arte mod. zu Madrid, an dem H. als Restaurator wirkt, besitzt von ihm 5 Bilder, darunter „Rhea Silvia“ (Cat. 1899).

T e m p 1 e , Modern Spanish Paint., 1908 p. 34.

—• Cat. Expos. Nac. de Pint. ... Madrid 1910, p. 32 (m. Abb.) ; 1912, p. 34 (m. Abb.); 1915, p. 27 (m. Abb.). — Kat. Glaspal. München 1891 (illustr. Ausg.) p. 42; 1909 p. 66; 1913 p. 76.

Hiddemann, Benno, Landschafts- und Genremaler, Sohn des Friedrich P., geb. in Düsseldorf 23. 8.1861, f daselbst 25.12.1907. Studierte zuerst Medizin u. praktizierte nach Abschluß s.

Universitätsstudien (Dr. med.) in Säckingen und Bochum i. W. Nachdem er sich 1900 in

(„Der Liebesbrief“), Karlsruhe („Westfälische Begräbnisfeier“), im Städt. Mus. Königsberg („Dilettanten-Quartett“ 1863) und in der Gal. Wiesbaden („Der Eifersüchtige“). Andere bekannte Bilder sind: „Das Wundertier“ (Affe in einer Bauernschenke seine Künste zeigend); „Picknick im Walde“ (Wiener Weltausst. 1873); „Beim Arzt“; „Westfälisches Vehm-

Eisenbahn“ (2 Gegenstücke) u. a. (ausführl. Verz. bei Boetticher).

S e u b e r t, Kstlerlex., 1882.

Kstlerlex., 1896. — F. W i e

Düsseid., 1856. — F. Schaarschmidt, Zur Gesch. der Düsseid. Kst, 1902. — F. Reb Gesch. der neuer, dtschen Kst, 1876. — A. Rose n b e r g , Aus der Düsseid. Malerschule, 1889; ders., Gesch. der mod. Kst, *1894 III.

r, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Kst für Alle, VII (1892) 157 (Nekrol.). — Ztschr. f. bild. Kst, Register I bis XXIV. — Dioskuren, 1862. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1856 p. 129; 1866 p.30; 1876 p. 24; 1886 p. 38,185. — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise, III (1912). — Kat. der bei Heberle, Köln, 1903 verst. Gemäldeslg a. d. Nachl. Aug. Görome Nr 33, m. Abb. — Kat. der gen. Sign.

Hidding, Hermann, Bildhauer, geb. in Nottnen bei Münster i. W. 9. 5. 1863, tätig in Berlin. Schüler der Akad. Düsseldorf (1882 bis 86, Lehrer A. Wittig) und Berlin (Meisterschüler von R. Begas). Stellte zuerst 1891 in der Berliner Akad. aus und war bis 1910 häufig auf den dortigen Jahresaussteil, vertreten. H. hat sich hauptsächlich auf den Gebieten der

— F. v.Boettiche

Singer, , Kst-Akad.

seiner Vaterstadt niedergelassen hatte, widmete er sich unter Anleitung von Spatz der Malerei und stellte 1902 zwei Bilder größeren Formats:

„Der Jäger und die Hexe“ und „Akte“ aus.

Es folgten: „Waldidyll“, „Dämmerung im Walde“, „Der Asra“ u. a. H. war 1904—05    religiösen, der Bildnisplastik und im Dekorationsais Lehrer der Anatomie an der Düsseid. Akad.    fach erfolgreich betätigt, daneben aber auch

das realistische und allegor. Genre gepflegt; außerdem war er an zahlreichen öffentl. Wett

tätig und verfaßte auch einen Leitfaden der Anatomie für Schüler. Für die Veranstaltungen des „Malkastens“ hat er Festspiele gedichtet.

Die Ausst. seines Nachlasses brachte Studien aus Holland, Westfalen und dem Siegerland.

Die Kunst, XVII (1908) 261.

Hiddemann, Friedrich Peter, Genremaler, geb. in Düsseldorf 4. 10. 1829, f ebenda 19. 1. 1892, Vater des Benno. Studierte 1848—56 unter Th. Hildebrandt und W. Scha-dow auf der Düsseid. Akad. und ließ sich nach ausgedehnten Studienreisen in Deutschland, Frankreich, Belgien und Holland in seiner Vaterstadt nieder. Er widmete sich anfangs 1903, Schlafende Venus (Marmor), Walküre, der Historienmalerei, ging aber bald zum bäuer-    Böckleins erster Sprung (Bronze), Bison, Schild-

lichen Genre über, das er mit naturwahrer    kröte (Fayencen). Ferner: Kenotaph des Ge-

Auffassung der Figuren, scharfer Beobachtungs- sandten Freiherm v. Ketteier, Münster i. W.»

bewerben mit Entwürfen beteiligt. In seinen Bildnisarbeiten (Büsten, Statuetten, Reliefs) verbindet er kraftvolle Haltung mit schlichter Auffassung. Werke (Verz. s, Lit.): 1882, Anna und Maria (Kalksteingruppe, Kirche zu Nottnen); 1894, Christus und Maria (Marmor), Schweißtuch der hl. Veronika; 1893, Ägyptische Wasserträgerin (Bronze); 1895, Christliche Märtyrerin (Kolossalgruppe); 1897, Der 9. März 1888 (Marmor); 1901, Der Chemiker A. W. v. Hofmann (Marmorherme für die Aula der Berliner Universität);

Hiddinga — Hideux

Ausst. Potsdamer Kstsommer,

D.

(Jan.) p. 15 f.

Schloßgarten; Reliefs im Künstlerhaus, Berlin, und in der Kirche zum hl. Kreuz in Frankfurt a. O.; Grabmal der Rosalie Marbach geb. Wagner und ihrer Mutter Johanna Rosina Geyer geb. Pätz, Richard Wagner’s Mutter, Leipzig, Alter Johannis-Friedhof. Wettbewerbs-Entwürfe (nicht ausgeführt): Kaiser-Wilhelm-Denkmäler für Breslau, Koblenz, Stettin und Stuttgart; Kaiser-Friedrich-Denkmal auf dem Schlachtfeld von Wörth (I. Preis, Architektur: Otto Rieth); Wagner-Denkmal für Berlin (Walküre); Bismarck-Denkmal für Hamburg.

Das geistige Deutschland, 1898, m. Oeuvre-verz. — Artur Schulz, Dtsche Skulpturen der Neuzeit, o. J. — Singer, Kstlerlex., Nachtr. 1906. — Kstchronik, N. F. VI (1895) 155. — Kst f. Alle, X (1895). — Die Kst V 1902 (= Kst f. Alle XVII) p. 140 (Abb.). — Kstdenkm. Prov. Brandenburg, VI T. 2 (1912) 91. — Bahl-mann, Führer d. Münster i. W., 1919 p. 41. — Kat. Intern. K.-A. Berlin 1891; Akad.-Ausst. ebenda, 1892 p. 107; Gr. K.-A. 1893 p. 119, 1894 p. 108 m. Abb., 1895 p. 116, 1897 p. 114, 1898 p. 79, 103, 1901 p. 109, 1903 p. 80, 131, 1904, 1905 p. 84, 1907 f., 1910. — Glaspal.-Ausst. München 1899 p. 126.

Potsdam 1921 p. 47. — Mitt. von J. Kurzwelly (f).

Hiddinga, G e r I o f f, Maler, Zeichner, Mathematiker u. Landmesser, Holländer von Geburt, heiratete 1709, f 1. 4. 1766 in Hamburg, Schüler von F. von Amama, wurde 1724 Zeichenlehrer am Johanneum in Hamburg, trotz reform. Konfession. Malte Blumen und dergleichen in Wasserfarben. Gab u. a. 1735 Anleitung zur Algebra speciosa, 1760 Anleitung zur Geometrie u. Trigonometrie samt 100 algebraischen Aufgaben mit Kupfern heraus.

Hambg. Kstlerlex., 1854 (Ex. d. Staatsarch. mit hdschriftl. Zus.). — Calmberg, Gesch. d. Johanneums zu Hambg, 1829 (Verz. d. Lehrer, Anhang p. V). — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hambgs, 1912

Hideux, Abraham, Bildhauer in Tournai, Vater des Isaac, geb. wahrscheinlich in Valenciennes, f Juli 1616 in Tournai. Bürger von Tournai 1585, doch schon seit 1580 mit Steinmetzarbeiten für diese Stadt tätig. Folgte der Art des Comelis II Floris, wie sein großer Lettner für Ste-Gudule in Brüssel lehrt, den er 1599—1601 nach Plänen des Frans I Floris ausführt, die ihrerseits wieder auf die Lettner von St. Waltrudis in Mons (1535/48, von Jacques Dubroeucq) u. der Kathedrale von Tournai (1579, von Cornelis II Floris) als Vorbilder zurückgehen; der Lettner befindet sich seit seiner Abtragung (1804) im South Kensington-Mus. in London. (Wird sichtbar auf einem das Innere von Ste-Gudule darstell. Stich [von „Rombaut“?] von 1770). Für Tournai arbeitete H. die Schreinplastik des Hauptaltars von St. Jacques (1600) — wofür er die enorme Summe von 3000 Livres erhält — sowie die Statuen der Madonna u. der Hll. Piat u. Eleutherius für das Kreuz des Kreuzweges bei St. Piat (1613; Urkunde abgedruckt bei Grange u. Cloquet p. 232); letztere wurden bemalt u. vergoldet von Jean Segart. Im J. 1596 hielt sich H. in Lille auf, wo er im großen Saale des Schöffengerichts einen Prachtkamin mit den allegor. Figuren der Stärke, Gerechtigkeit, Klugheit u. Mäßigkeit arbeitete. Das kurz nach seinem Tode aufgenommene Werkstattinventar nennt u. a. eine „cheminee complete de pierre de Rance“, ferner einen Alabasteraltar für die Kirche zu Bapaume, ein Grabmonument Liede-kerke für die Kirche zu Heule, einen Sarkophag des Gaston Spinola für die Abtei St. Martin u. ein Mausoleum des Erzbischofs de Morillon für die Kathedrale von Tournai; die 4 letzt-gen. Arbeiten wurden von Isaac H. vollendet. Zur Erbmasse gehörten endlich noch ausstehende Zahlungen für die Grabmäler des Schwiegervaters von Jean de la Rue zu Cour-trai, des Antoine Blondel, Barons von Cuincy, u. des Nicolas de Lannoy (t 1540), Vaters der Bonne de Lannoy u. Schwiegervaters des Philippe de Ste Aldegonde. — H. war nebenbei passionierter Tulpenzüchter.

Grange et Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889, p. 71, 200 ff., 232. — Marchal, La Sculpt. ... beiges, * 1895. — L a m i, Dict. des Sculpt., moyen-äge, 1898. — H e d i cke, Cornelis Floris, 1913 I (Textbd) p. 209. — Revue Tournais., 1913 (Dez.) p. 221 ff. (A d. H o c q u e t) ; 1914

L. S.

Hideux, Isaac, Architekt u. Bildhauer in Tournai, Sohn des Abraham, geb. in Tournai. Erbaut 1612 das bekannte Bürgerhaus neben den 2 Jahre vorher von Quentin Ratte errichteten Tuchhallen von Tournai (Urkunde vom 10. 3. 1612 abgedruckt bei Grange u. Cloquet p. 71).    30. 6. 1614 erhält er Zahlung

für verschiedene Arbeiten an der in diesem Jahre erbauten Dekanatskapelle (Urkunde ebenda p. 71 f.). Ebenfalls 1614 fügt er dem Kamin der neuen Schöffenkammer reich ornamentierte Füße in Gestalt von Rabenklauen mit den Wappen „de Leurs Altezes, de Flandres et de la ville“ hinzu (Urkunde ebenda p. 233). 1617 hatte er außer andern von seinem Vater Abraham (s. d.) unvollendet hinterlassenen Arbeiten das Grabmal des Herrn van Hove, das Grabbildnis des Grafen von Brou u. das Epitaph des Herrn de Mailly fertig zu stellen (Urkunden ebenda p. 233). 1618 ergänzt er die Kreuzgruppe von St. Piat u. das Madonnenstandbild an der Holzbrücke, für das er 1620 auch eine Nische mit Sockel u. Baldachin arbeitet. 1619 leistet er Steinmetzarbeiten bei der Grundsteinlegung der Bogenbrücke (Urkunde ebenda p. 72).    1620 verständigen sich

er u. sein Genosse Pierre Taverne mit dem Messinggießer Waultre de St. Hubert in Tournai über den Guß gewisser Bildnisse von Erzbischöfen, für die sich schon 1610 der Liller Albert du Bruisle angeboten hatte. 1621 arbeitet er für Ste Marie-Madeleine ein Tumben-

Hideyori — Hiebeier

L. S.

e r g-

grabmal mit Reliefbildern des Jean d’Espierre, Herrn de la Barre, u. seiner Gattin Marguerite Liebaert (Urkunde ebenda p. 233) u. vollendet im gleichen Jahre den Alabasterkruzifixus, der vorm Altar der gen. Kirche Aufstellg fand, sowie den Sakramentsschrein dieser Kirche. — Mit ihm identisch ist wohl Jacques H., der 1613 in Tournai als Bildhauer erwähnt wird u. für St. Piat 1627 den Christusschrein ausbessert, sowie 11 neue Statuen liefert.

Grange et Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889 I p. 39, 71 f., 202, 233, 261. — M a r c h a 1, La Sculpt. ... beiges,J1895.

E s t i e n n e , wohl ein Nachkomme der H. in Tournai, wird 22. 2. 1685 als Bildhauer in die Pariser Acad. de St. Luc aufgenommen u. 1697 als abwesendes Mitglied genannt.

Arch. de l’Art frang., 1915, p. 323.

Hideyori    Kano,    japan. Maler der

Kano-Schule. Die Nachrichten über sein Leben und seine    Namen    lauten    so widersprechend

wie möglich; in der ganzen älteren Literatur erscheint er sogar infolge einer begreiflichen Falschlesung seines Stempels unter dem Namen Sueyori    zßM-    Wahrscheinlich führte er

die Namen J i r ö und Jibushöyü, als Hokkyö (geistlicher Titel) Shöshin und war der zweite Sohn des Kano Motonobu, des Begründers des Kano-Hauses. Da er kurz vor seinem älteren Bruder Munenobu, 47 Jahre alt, gestorben sein soll, und dieser 1562 im 49. Jahre    starb,    werden    seine Lebensdaten

auf 1515—1561 oder 1516—1562 festgelegt. Tätig war er wahrscheinlich in Kyoto. Seine seltenen Werke, fast ausschließlich Landschaften in Tusche oder ganz leichten Farben, kennzeichnen ihn als einen der ersten Meister des älteren Kano (Landschaften Samml. Fukuoka, Tökyö, Kokkwa H. 67; Samml. K. Satö, Mat-sue, Gumpö Seigwan I; Samml. Z. Toyoda, ösaka, Kokkwa H. 175; Dichter Lin Pu in Landschaft, Samml. S. Okamoto, Tökyö, Shimbi Taikwan, Tökyö 1900 ff. XVI, Schwalben und Weiden, Samml. H. Morioka, Tökyö, Bijutsu Shüei VI und Kokkwa 93, ferner Kokkwa 45). Der reichfarbige Setzschirm in der Sammlung Fukuoka in Tökyö mit bunten Volksszenen in Herbst- und Winterlandschaft (Ukiyoe Gwashü, Tökyö 1906, I, Kokkwa H. 185) geht indessen weit über den Umkreis der Kano-Akademie hinaus. Die Landschaft hält allerdings noch am Kano-Stile fest, die Figuren aber zeigen deutlich Züge des jüngeren Tosa und sogar der gleichzeitigen Genre-Malerei Chinas, die Elemente also, aus denen sich im 17. Jahrh. die Malerei des Kleinbürgertums, das Ukiyoe, und noch später ihr Ersatz für die breite Volksmasse, der Farbenholzschnitt, gestaltet. H. wird daher in Japan auch als der älteste bekannte Meister des Ukiyoe betrachtet.

Kokkwa H. 67 (Abdruck der Quellen und Behandlung der Hideyori-Sueyori-Frage).

Otto Kümmel.

Hiebei, Johann, Maler, geb. zu Otto-beuren im Allgäu 1681, f zu Prag 15. 6. 1755. Zuerst Schüler des Joh. Sichelbein in Wangen, dann des Joh. Kaspar Sing in München, seit 1706 des Andrea Pozzo in Wien, nach dessen Tode (1709) er sich in Prag niederließ. 1710 wurde er Mitglied der dort. Malergesellschaft, die ihn 1730 zu ihrem Oberältesten wählte, welches Amt er bis 1749 innehatte. 1723 soll er nach Rastatt (Baden) berufen worden sein, um gemeinsam mit Joh. Ongers die dort. Schloßkirche auszumalen; doch ist er hier urkundlich nicht nachzuweisen. Sonst ausschließlich für Böhmen tätig, malte er besonders in Fresko, und zwar Perspektivmalereien in der Art seines Lehrers Pozzo; solche an den Gewölben in der Klosterkirche zu Doxan (auf dem Kuppelgemälde die Signatur: Joan. Hiebei pin Ao 1722, auf dem Sakristeigewölbe [Hl. Norbert]: Hiebei pinx 1732), an den Decken des Presbyteriums (Verherrlichung Mariae) u. der beiden Querschiffarme (Krankenheilungen durch den hl. Ignatius) in der Jesuitenkirche zu Klattau („Hiebei invenit et fecit 1716“), in der St. Clemenskirche in der Altstadt Prag, im Bibliothekssaal des Clementinum u. in der Kongregationskapelle ebenda, in der Fleischerkapelle der Pfarrkirche zu Schweidnitz (Kuppelgemälde, 1709) usw. Nicht erhalten sind seine Gemälde im Refektorium des Klosters zu Klattau u. die mit Joh. Rud. Byss zwischen 1709 u. 1713 ausgeführten Malereien in dem gräflich Thun’schen Palais auf der Kleinseite in Prag. Für die Decanalkirche in Rokytzan malte er 1717 das Hochaltarbild (Maria Schnee). Andere Arbeiten H.s kennt man nur aus Stichen von A. Birkhart, G. Lichtensteger, Hier. Sperling u. Michael Renz; letzterer stach nach H. ein Bildnis des Joh. Florian Hammerschmied als Titel zu dessen „Prodromus gloriae Pragenae“ 1723, wie H. denn mehrfach Vorlagen für Buchtitel geliefert hat.

Dlabacz, Kstler-Lex. f. Böhmen, I (1815) Sp. 624 f.; vgl. auch Sp. 154 (No 6), 155 (No 18), 156 (No 25), 166 (No 94 u. 95), 168 (No 117), 176 (No 235), 562 (No 8). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. österr., IX (1863). — Topographie . . . Kgr. Böhmen, IV (1900), Bezirk Raudnitz; VII (1905), Bez. Klattau; IX (1901), Bez. Rokytzan. — P. B n e r, Beiträge u. Berichtig, zu Dlabac2 Lex. böhm. Kstler von Gr. Franz v. Sternberg-Man-derscheid, 1913 p. 14. — Anzeiger f. Kunde deutscher Vorzeit, 1875 Sp. 147. — Zeitschr. f. d. Gesch. d. Oberrheins, LXVIII (1914) 583. — — Ortenau, 1914, 5. Heft, p. 28. — G ö r 1 i c h , Gesch. d. Schweidnitzer Pfarrkirche, p. 92 f. —

D e h i o , Handbuch d. deutsch. Kstdenkm., IV (1911).    H. V.

Hiebeier (Hieboler), Jakob, Maler in Füssen, der 1610 einen Totentanz in 20 Szenen mit Beischriften an die Westwand der Anna-oder Freiberger Kapelle der dort. Pfarrkirche des Hl. Magnus malt; nach Nagler ist dieser Totentanz nach Komposition u. Beischriften

Hieber

von einer der Froelich’schen Ausgaben des Basler Totentanzes abhängig. Nagler möchte iHm auch einige J H monogr. Zeichnungen biblischen u. allegor. Inhalts zuweisen. — Ein Johann Georg H. aus Füssen signiert eine Kopie der Himmelfahrt Mariae nach Rubens in der Kapelle zu Steinbach (B. A. Obersdorf): „Joann Georg Hiebeier Pinxit Füessensis 1631“.

N agier, Kstlerlex., VI (1838) ; ders., Monogr. III (1863). — Steichele, Bistum Augsburg, IV (1883); VII (1906—10). — H. Steinberger, Neuschwanstein u. Hohenschwangau, München o. J., 1. Abt. p. 6.

Hieber (Hueber, Huber), Hans, Architekt aus Augsburg, f Dez. 1521 in Regensburg, einer der frühesten Wegbereiter der Renaiss. in Deutschland, aber selbst noch in gotischer Auffassung befangen. Nur beglaubigt durch den in einem Holzmodell der Regensburger Rat-haussamml. und in einem großen Holzschnitt Michael Ostendorfers (Originalplatte im Bayer. Nat.-Mus. München) erhaltenen Entwurf für die Kirche „Zur Schönen Maria“, jetzt „Neupfarrkirche“, in Regensburg. Unbestimmte frühere Angaben über H.s Leben und Wirken in Augsburg — Zuschreibung der Katharinenkirche in Augsburg (von Hans Engelberg entworfen, von Grandner ausgeführt), sowie der Kirche zu Leubingen — haben sich als irrig oder unbeweisbar herausgestellt. Dennoch muß

H. ein angesehener Meister gewesen sein, da ihn sonst der Rat der Stadt Regensburg weder neben so weitbekannten Baumeistern wie Hans Behaim in Nürnberg oder Hans Gamer in Maulprunn bei Wien zur Fertigung eines Entwurfs für die Kirche zur „Schönen Maria“ eingeladen, noch ihm nach seinem Sieg über die Mitbewerber ein für die damaligen Verhältnisse so hohes Honorar von rund 95 Fl. jährlich ausgesetzt hätte. Vermutlich erfolgte die Bevorzugung des H.schen Projekts vor dem von Behaim und Gamer gemeinsam eingereichten auch auf Betreiben Altdorfers, der wie fast alle Maler zu Beginn des 16. Jahrh. für den neuen, aus Italien eingeführten Stil begeistert war und damals bereits dem Äußeren Rat angehörte. — Die Kirche „Zur Schönen Maria“ wurde nach der 1519 erfolgten Vertreibung der Juden und nach Niederreißung ihrer (durch Altdorfers zwei Radierungen bekannten) Synagoge zu Ehren eines wundertätigen Muttergottesbildes errichtet, das Regensburg 5 Jahre lang Ruhm und Einnahmen eines Wallfahrtsortes einbrachte. H. stellt den Bau auf einen von einer Balustrade umzogenen und von Freitreppen unterbrochenen Sockel, ein Motiv, das er dem Regensburger Dom entlehnte. Die Kirche selbst ist eine höchst originelle Verquickung von Zentralbau und basilikaartigem Längsbau. Der stete Anblick der reizvollen Massengruppierung des Augsburger Doms mag ihm die Anregung gegeben haben. Aber während in Augsburg die Aneinanderfügung des stark überhöhten gotischen Chores — als erstes Glied eines nicht vollendeten mächtigen Neubaus — an die 2 türmige Westfassade des romanischen Doms Ergebnis jahrhundertelanger Entwicklung war, erstrebte H. in Regensburg eine ähnliche Lösung als organisch gewachsene Einheit. Der Eingang liegt in einer dreiseitigen und zweigeschoss. westl. Vorhalle, durch die man den gewaltigen, sechsseitigen, von steilem Zeltdach überdeckten Zentralbau betritt. Eine Mittelsäule, die den Raum in eine Halle verwandelt, trägt sein sechsteiliges Gewölbe. Halbrunde, apsidenartige Vorbauten, deren oberes Geschoß als Empore dient, legen sich gleich der Eingangshalle vor die 4 geschlossenen Wände des Baues. Sie enden in Zwiebeldächern, deren kugelbekrönte Spitzen eben noch in die großen, rein gotischen Rosettenfenster hinanreichen, die dem Zentralraum das Licht zuführen. Den Übergang zum Längsbau vermitteln ein nördlich und ein südlich in den Winkel gestellter Turm. Erst ihre oberen, stark in die Höhe gezogenen Geschosse sind reicher gegliedert, im wesentlichen noch ganz im Sinne der Spätgotik; doch bilden kleine Zwiebelhauben mit Laternen die Bekrönung. Der Längsbau zeigt basilikalen Charakter. Die Seitenschiffe reichen nur bis in halbe Höhe des Mittelschiffs, das sein Licht aus Obergaden empfängt. Die außen durch Pilaster und Bogenstellungen gegliederten Seitenschiffbauten sollten im Obergeschoß Emporen aufnehmen. Der Längsbau schließt mit dreiseitigem Chor

ab. Aus H.s phantasievollem Entwurf spricht das neue Raumgefühl der Renaissance, der Wunsch nach klar begrenzten, durch das Auge unmittelbar ablesbaren Räumen. In der Einzeldurchbildung spielen nordische und südliche Formenwelt reizvoll ineinander. Der Halbkreisbogen ersetzt durchweg den Spitzbogen, aber die Stabwerkfüllungen der Fenster sind doch nur Übersetzungen gotischer Formen, wie die Säulen an den Strebepfeilern die Fialen vertreten. Daß H. einen Bau im Stile der ital. Renaiss. plante, und daß die Zeitgenossen den Entwurf als Muster des damaligen Zeitstils werteten, ist außer Zweifel. Dennoch ist es kaum wahrscheinlich, daß H. Italien bereist hat. Für seine Art von Renaissance fand er in den jüngsten Bauten Augsburgs, in der Dominikanerkirche, der Katharinenkirche und der Fuggerkapelle, und in den Werken zeit-genöss. Maler und Holzschneider, vor allem Burgkmairs, Muster genug, die seine eigene Formensprache an Reinheit z. T. sogar erheblich übertrafen (Fuggerkapelle). Auch konnte

H. Zentralbauten diesseits der Alpen studieren (got. Kirche zu Ettal, romanische Allerheiligen-kap. zu Regensburg). Die Vorliebe für zwei-schiffige Hallenanlagen mit Mittelpfeilern oder Mittelsäulen ist augsburg. Ursprungs (Dominikaner- und Katharinenkirche). — H. leitete

Hiebner — Hiemann

den Bau zur Schönen Maria von der Grund-    Slg v. Heyl,    Worms, bemalt mit Blumensteinlegung der Kirche am 9. 9. 1519, bis er    girlanden u.    einem Wappen in Muffel

im Sept. 1521 erkrankte. Das Zerwürfnis mit färben, aus der Fayencefabrik Mosbach (Ob. dem (letzten) Regensb. Dombaumeister Erhard Pfalz), bez. „Pinxit Hiegel 1770“. — 4.) Bim-Heidenreich, der ein Bildwerk der Schönen    krug im Brit.    Mus. London, bemalt auf der

Maria gefertigt hatte, trübte seine kurze Wirk- Schauseite mit Hl. Georg in einer Kartusche samkeit. Als H. starb, war nur das untere in Blaumalerei, zu beiden Seiten bunte Blumen Geschoß der Seitenschiffe vollendet, deren drei- in Muffelfarbenmalerei, aus der Fayencefabrik teilige, weite Fenster, feingliedrige Rahmen- Dorotheenthal bei Arnstadt (Thür.), bez. „Pinxit pilaster mit stetig wechselnden Rosettenfüllun-    J. G. Hiegel Arnstadt 9. 5. 1775“.

gen das Beste versprachen. Der Bau geriet    diesen sicheren    Stücken hat H., dessen Signatur

bald ins Stocken, da der Kultus der Schönen oft, zuletzt noch von Stoehr, falsch als „Fliegei“ Maria ebenso plötzlich aufhörte, wie er begon- gelesen wird, 1764 u. 1770 unter Joh.E. Pfeiffer nen hatte. Erst der Protestantismus, dem die in der Bayreuther Manufaktur, seitdem in Mos-Kirche überlassen ward, brachte den vorläufigen bach u. 1775 in Arnstadt gearbeitet; sein Stil Abschluß durch Überwölbung des Mittelschiffs. ist ganz Bayreuther Art, auch in Mosbach u.. Die heutige Neupfarrkirche mit ihrem seitlichen Amstadt. Stoehr hat ihm noch eine große, Turmpaar und ihrem Westchor gibt nur eine ovale Servierplatte mit einem aus Muschelkümmerliche Vorstellung von H.s großartigem werk u. Blumenreliefs gebildeten Rand zu-Plan. Der Einfluß H.s auf Regensburgs Kunst weisen können, die ebenfalls bunte Muffelwar aber dennoch groß. Altdorfers Italienreise, malerei aufweist (Germ. Mus. Nürnberg, Abb. die Regensburg die Bekanntschaft mit der    Stoehr p. 287).

venezian. Kunst vermitteln sollte (zwischen 1520 Graesse - Zimmermann, Führer f. und 1522), wurde durch H.s Pläne angeregt, Sammler von Porzellan usw.,¹* 1910, p. 103, 110, und der utopische Dombau, den der Maier und

spatere Stadtbaümeister seiner „Schlacht bei Stoehr, Deutsche Fayencen usw. (Bibi. f. Arbela“ einfügte, ist eine prunkvoll reiche Kst- u. Antiquitätensammler, Bd 20), o. J. [1920], Phantasie über das von H. in seinem Modell P* *8®. 287, 382.

Hjelm, Fanny, schwed. Miniaturmalerin, geb. in Lindesberg 1858, ansässig in Stockholm, Schülerin der dort. Akad. 1878/84. Hat zahlreiche Elfenbein-Porträts ausgeführt, die von großem technischen Geschick zeugen.

Kat. d. Balt. Uställ. Malmö 1914: Konstavdel. p. 49.

Hjelm, Karl Jakob, schwed. Maler, geb. in Falun 1771, f in Stockholm 1827, Schüler von J. L. Desprez, war längere Jahre als Dekorationsmaler am Kgl. Theater in Stockholm angestellt und führte als solcher u. a. die Dekoration zu der Oper „Preciosa“ (1824) aus. War auch als Zeichner tätig: Illustrationen zu der schwed. Ausgabe der „Ecrits polit., litter. et dramat. de Gustave III“ (1806/7), u. malte Aquarelle im Stil des Desprez, darunter eine große Komposition: Roms Brand, in der Kgl. Sammlung im Schloß zu Stockholm. Im Theater-inuseum in Drottningsholm sind Skizzen und ausgeführte Dekorationen von seiner Hand.

Nordisk Familjebok. — B o y e , Mälare-Lex...., 1833. — A. Ahnfeit, Europas Konstnärer, Stockh. 1887.    G.M.S.-e.

Hiemann, Christian Friedrich, Zinngießer in Dresden, lernte dort 1736—39, wurde Meister 1744. Von ihm 2 Trinkkrüge Von ihm folgende bez. Werke bekannt: 1.) Krug der Dresdner Fischerinnung (1750 u. 53) im in der Slg Gasnault, Paris, innen bemalt mit

Früchten u. Blumen, aus der Fayencefabrik E. Hintze, Die dtschen Zinngießer u. ihre Bayreuth, bez. „Pinxit J. G. Hiegel, St. Georgen    Marken, Bd I: Die sächs. Zinngießer, Lpzg 1921.

am See, 3. 11. 1764“. — 2.) Krug, 1912 aus der Slg v. Gasser versteigert, bemalt mit einem Rokokogarten, aus der Fayencefabrik Bayreuth,

bez. „5. 1. 1770 G. H.“. — 3.) Platte in der Radeburg, wird 1754 noch genannt. Von ihm

gestellte Thema.

Dohme, Gesch. der dtsch. Baukunst, 1887.

—    D e h i o , Handbuch der dtsch. Kunstdenkm., III, *. — von Walderdorff, Regensburg in Vergangenheit und Gegenwart, 1896 p. 437 f. (Abb., auch das Siegel H.s mit Steinmetzzeichen).

—    H. Hildebrandt, Die Architektur bei A. Altdorfer, 1908 p. 16 f.; der s., Regensburg (Ber. Kunststätten 52), 1910. — Hupp, Kunstschätze des Regensb. Rathauses, 1912 (Abb.). — Riehl, Bayerns Donautal, 1912 (Abb. des Holzschnitts v. Ostendorfer). — Salberg, Führer durch die Ettaler Klosterkirche, p. 26. — Ver-handl. des Hist. Ver. für Oberpfalz u. Regensburg, XXVIII, 1872 (von Walderdorf f).

—    Jahrb. der Preuß. Kunstsamml., VII (1886) 154—56. — Zeitschr. für bild. Kunst, N. F., IV

Hans Hildebrandt. Hiebner, I s r a e 1, Radierer, 17. Jahrh., in Eperjes (Ungarn). Von ihm Titelblatt u. Folio-Rad. (mit dem Stichel nachgearbeitet) in Joann. Weber: Janus Bifrons (1662), sign. J. Hieb. Mit ders. Signatur u. dem Zusatz „math.“ bez. rad. Blätter finden sich in zwei 1662 erschienenen Werken des Joann. Bayerns.

G. Rath,

Budapest, I 489.

237 f.

Az iparmßveszet könyve, 1902 K. Lyka.

Hieboler, Jakob, siehe Hiebeier, J. Hiegel, J. G., fränk. Fayencemaler des 18. Jh.

Stadtmus. Dresden.

Nach

G. M. S.-e.

Hiemann, Johann George, Zinngießer in Radeburg bei Dresden, lernte in Dresden 1722—26 erhielt 1731 das Meisterrecht nach

Hiemer — Hiendl

hoff, Die Burg zu Nürnberg, 1913 p. 57. — Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — Münchner Jahrb. d. bild. Kst, VI (1911) 121. — Kat. der gen. Sign. — Kat. der Chlumetzky’schen Gem.-Slg, Prag 1863 p. 41. — Kat. Ausst. ält. Bildnisse a. Darmstädter Privatbes., 1909 p. 7.

Hien, J. van, holländ. Maler, nur bekannt durch ein 1771 dat. Bildnis des Salomon van Deventer (Slg Deventer in Zwolle), ausgestellt 1882 zu Zwolle.

Moes, Iconogr. Batava, I (1897) No 1961.

Hiendl, Simon, bayr. Jesuitenpater u. Architekt (Dilettant), geb. 1550 zu Ingolstadt, t 1612 zu München. Trat um 1568 in die Gesellschaft Jesu ein u. war nach Vollendung seiner Studien schließlich in München als Regens des Konvikts tätig (1583). Hier muß er, „geometriae architectonicaeque instructus arti-bus“ genannt, Einfluß auf den Bau der 1583 ff. begonnenen Michaeliskirche gewonnen haben, denn nachdem er 5. 9. 1589 zum Rektor des Regensburger Kollegs ernannt worden war, ruft man ihn schon 29. 9. 1590 wieder zurück u.

Taufkanne von 1741 in der Kirche zu Großdittmannsdorf u. Weinkanne in der Kirche zu Berbisdorf.

E. Hintze, Die dtscben Zinngießer u. ihre Marken, Bd I: Die sächs. Zinngießer, Lpzg 1921.

Hiemer, Maler in Ottobeuren, wo er um 1720 vier Szenen aus der Eustachiuslegende in 4 von den 8 Nebenfeldem der Decke des sog.

Eustachiuszimmers im Klostergebäude malte.

P. Magnus Bernhard, O. S. B., Beschreibg des Klosters etc. von Ottobeuren, ³1907 p. 87.

Hiemer, Franz Karl, Maler (Dilettant), geb. 1768 zu Rottenacker (Donaukr., O. A.

Von ihm 1) Bildnis Hölderlins

Ehingen), f 1822. Widmete sich als Schüler der Stuttgarter Karlsschule vorübergehend der Malerei.

(1792, Pastell), jetzt Slg Winter, Stuttg., Abb.

betraut ihn mit der Leitung des Münchner Kollegs. „Er nimmt sich der Bauarbeit am Kolleg so lebhaft an, daß der Konsultor P. Joh. Bapt. Confluentinus sich beim General beklagt, H. versäume darob seine geistlichen Pflichten, er warte das Morgengebet nicht ab u. sei bis zur Messe bei den Arbeitern, — wolle man ihm eine Sache Vorbringen, so achte er kaum darauf, sondern entwerfe inzwischen auf dem Papier Baurisse u. andre Zeichnungen“ (Frankl). Nach Braun könnten sich diese Zeichnungen nur auf das Kolleg bezogen haben, da die Bauarbeiten an der Kirche damals, 1592, noch nicht wieder aufgenommen gewesen seien; Frankl will sie eher auf die von ihm festgestellte Verbreiterung des Langhauses beziehen. Beide aber stimmen darin überein, daß ungleich viel mehr dafür spricht, als. Baumeister der Michaeliskirche H. anzusprechen als Fr. Sustris oder Wendel Dietrich, zumal da das 30 Jahre nach H.s Tode (1642) entstandene Manuskript des Jesuitenpaters J. Canisius (Archiv der Michaelskirche) wörtlich sagt: „Fuit Simon Huendas [falsch für Hiendl] . . . prae-claris architecturae artibus non vulgariter ex-cultus mansuetissimo vir ingenio. S. archan-gelicae huius Monacensis Basilicae adherentis-que Collegii . . . auctor, utpote cui a fundamen-tis erigendo ad culmen usque praefuit.“ Nun ist allerdings nicht nur Canisius höchst unzuverlässig, sondern es wird auch in keinem der Kataloge des Münchner Kollegs bis 1590 ein Ordensmitglied genannt, „das sich auf Architektur näher verstanden hätte“ (Braun). Dazu kommt, daß H. 1583 erst 33 Jahre alt u. — auch wenn er den Gesü in Rom selbst gesehen hätte — so doch keineswegs fachmännisch genug ausgebildet gewesen sein kann, „um als ersten Entwurf, den er ausführte, gleich

Marbacher Schillerbuch, 1905 p. 288 f.; nach dem Bildnis eine Zeichnung von Luise Keller (gestochen von Karl Mayer, Nürnberg); 2) Bildnis des Konzertmeisters Rud. Zumsteeg (Zeichnung), 1799 von C. F. Stoelzel gestochen (Landesbibi. Stuttgart).

B. Pfeiffer in „Herzog Karl Eugen v.

Württemb. u. s. Zeit", 1907 I 760 (Abb. p. 543, cf. p. 773).

Hiemer (Hiemair, Huebmair), Mathias,

Goldschmied in Landshut, nachweisbar 1559 bis 88. In der herzogl. Kammerrechnung von 1573 werden 2 Lieferungen des „Mathes Huebmair“ genannt; 2 goldene Ohrgehänge u.

Fassungen für Perlen (Kreisarchiv Landshut,

Handwerksrechnung Fasz. 416, Repert. 135).

Frankenburger in Oberbayr. Arch. f. vaterl. Gesch., LIX (1915) 130.

Hien, Daniel, Tier-, Landschafts- und Stillebenmaler, geb. in Straßburg 1725, t in Zweibrücken 1773. Schüler des Konr. v. Männlich, der ihn dem Herzog Christian IV. von Zweibrücken empfahl, auf dessen Kosten er einige Jahre bei J. B. Oudry in Paris studierte.

Nachdem er einige Wochen bei A. M. Crivelli in Mailand gearbeitet hatte, war er nach seiner Rückkehr (1758) in Zweibrücken als Hofmaler tätig. Außer Tieren, Landschaften und Stilleben malte H. auch Historien und Bildnisse, doch war er in jenen Fächern, bes. in Bildern mit lebendem Jagdwild, Fischen und Geflügel, bedeutender. Für den Hof malte er meistens zahme Tiere und Schäferszenen. In seinen Gemälden ist er, nach Männlich, sehr ungleich; während sie manchmal in der Farbe breit und sicher behandelt sind, zeigt er sich oft auch schwach und geistlos. Folg, öffentl. Sign besitzen Arbeiten H.s: Augsburg („Stilleben“);

Burghausen (2 Jagdstücke, Kat. 1908 p. 11);

München, Nat.-Mus. (2 Jagdstücke); Nürnberg,

Nat.-Mus. und Burg (je 1 Landschaft); Schleiss-heim („Ruhendes Weidevieh“, „Herde an der Tränke“, beide bez. u. 1765 dat.); Speyer (3 Jagdstücke).

F ü ß 1 i, Kstlerlex., 1779. — C h. v. M a n n-

lich, Beschr. d. Gem.-Samml. v. München u.    _ . , ,    ,    „

Schleissheim, 1805 I 206. — E. Mummen- »das für diese Zeit bedeutendste kirchliche Bau

Hienel — Hiere

werk Deutschlands zu schaffen“ (Frankl). Da es endlich an Gründen fehlt, die die zuerst von Braun gegebene Zuschreibung des Baus an H. stützen könnten (der Hinweis auf das an die Kirche anstoßende Kolleg stammt aus derselben Quelle!), bleibt diese Zuschreibung mehr vor. Hypothese. Sicher scheint nur, daß H. als in München lebender Jesuit der Bauführung selbstverständlich nahe gestanden hat, ohne daß es möglich ist, einen Anteil am Entwurf zu belegen. Nach Paulus ist H. gar „nur der Antreibende gewesen, der den Herzog Wilhelm für große Pläne gewann“; seine Rolle sei dieselbe wie die der großen, als Bauherren auftretenden Äbte des 18. Jahrh. (vergl. auch den Artikel W. Dietrich, Thieme-Becker, IX).

Hofkalender 1780, p. 40, steht Georg als „Hof-Theatral- u. Architekturmaler“ bei der Münchener Hofoper; 1781 hat er dort als Nachfolger bereits Mathias Klotz zur Seite. Im Hofkalender von 1785 kommt er nicht

General-Landesarchiv Karlsruhe, Akten Pfalz Generalia, 1397, 1536, 1622. — Neues Archiv f. sächs. Gesch. u. Altert.-Kde, XXXIX (1918) 319.

Fr. Walter, Mannheim.

Hierche, Haquinet, Goldschmied in Tournai, f daselbst 1485. Das 20. 6. 1485 nach dem Tode H.s aufgenommene Werkstattinventar nennt u. a. Dutzende von Darstell.

J. Braun, Kirchenbauten der deutschen Jesuiten, II, Freiburg i. Br. 1910, p. 75 ff. — Münchner Jahrb. f. bild. Kst, IX (1914/15) p. 243 (Paulus); X (1916/17) 56-63 (Frankl). — M. Hauttmann, Gesch. d. kirchl. Baukunst in Bayern ..., 1921.

Hienel, Ignaz, siehe Hinei, I.

Hier, van, Pseudonym des Hierschi-Mi-nerbij Joachim.

Hierarchos, Künstlersignatur auf einem Block mit der Weihung einer Quelle durch Philaides u. Kallistratos, die in Styra auf Euboia gefunden wurde. Die Schriftformen weisen ins 4. Jahrh. v. Chr.

Inscriptiones Graecae, XII 9 Nr. 57. — Pauly-W i s s o w a , Realencyclop., Suppl. III, Sp. 1150 (L i p p o 1 d).

der Hl. Barbara u. des Agnus Dei, 5 von solchen des Hl. Michael, 6 des Hl. Christo-phorus, 32 der Madonna in der Weinlaube, eine ganze Reihe von Lämmern, sowie verschiedene Arten von Tafelsilber u. ä.

Grange et Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889, II 320, 322 ff.

Hiere (Hierre, Hire), la, frz. Architektenfamilie des 17. Jh., deren Mitglieder in chrono-log. Ordnung sind: Nicolas, tätig in Diensten Herzog Karls III. von Lothringen, vor allem in Nancy; hier 1595—1603 mit Um- u. Neubauten am herzogl. Schloß beschäftigt (Turm, Kanzleihof, Umfassungsmauern, Arkadengalerie, 4 neue Kamine, sowie Trompensaal in der Kemenate). 1605 u. 08 wird er in Verbindung mit Erweiterungsbauten am Chor der Minimenkirche in Nancy genannt; 1610 erbaut F. er das Pfandhaus. Sonstige Arbeiten: 1595 Hierher, Theatermalerfamilie, Mitarbeiter von    Leitung des Brückenbaus zu Rosieres u. 1602

Alessandro Bibiena, Stephan Schenck u. Lorenz    des Brückenbaus zu Villers; 1607 Visitation

Quaglio an der kurfürstl. Hofoper zu Mann-    des Schlosses zu Monthureux und Neubauheim. — Georg I, „Theatral-Landschafts-    ten am Schloß zu Saargemünd; 1611 Umbau

maler“, f 1768 oder kurz vorher, erhält 4. 5.    der Schloßkapelle von Boulay. 1612 werden

1764    zu dem Gehalt (300 Gulden), das er seit 1760    ihm die Unkosten für seinen Aufenthalt in

bezog, eine Zulage von 150Gulden. — Fried-    Luneville zurückerstattet, wo er die neuen

rieh /um., „Theatral-Architekturmaler“, Sohn    Festungsanlagen, sowie einen kleinen Garten-

des Georg I, bittet 1765 in einer Eingabe    pavillon im Schloßpark erbaut hat. 12. 2.

unter Hinweis darauf, daß er schon 6 Jahre    1612 legt er sein Amt als herzogl. Hofarchitekt

als Architekturmaler, jedoch ohne Besoldung,    nieder. 1606 trat H. zusammen mit seiner

Dienst tue und sich während dieser Zeit ver-    Frau Mariotte u. seinem 26. 2. 1606 in Nancy

vollkommnet habe, um die durch den Tod    getauften Sohne Nicolas vom Protestant, zum

des Malers Fordenbach erledigte Besoldung    kathol. Glauben über. — Jean, wohl Sohn,

von 150 Gulden. Diese wird ihm am 18. 4.    Bruder oder Neffe des Nicolas, den er 1612

1765    gewährt. Am 10. 4. 1768 tritt er in    (Bestätigungsurkunde vom 12. 2.) als Hofbau-

Gehalt u. Stelle seines f Vaters ein. Er er-    meister Herzog Heinrichs II. von Lothringen

scheint als „Theatral-Hofmaler“ im kurpfälz.    ablöst „en consid^ration de l’experience et

Hofkalender 1768 u. 1770.    1774 beträgt sein    capacite qu’il a en architecture et dont il a

Gehalt ebenso wie das der übrigen Theater-    donne la preuve, notamment par les perspec-

maler 500 Gulden. 1775 wird dem „er-    tives qu’il a faites des six grandes tables de

alteten Theatral - Landschaftsmaler Hierher“    la pompe funebre du feu duc, inventees par

Mathias Klotz beigeordnet. Ein H., wohl    Claude de la Ruelle“. Eine ausführliche Be-

Friedrich, wird Ende 1768 von Mannheim    Schreibung dieser Kupferstichserie, deren archi-

nach Dresden berufen, um unter Quaglio    tektonische Kompositionen demnach auf H.

an der Inszenierung der Oper „La Clemenza    zurückgeführt werden muß, findet sich im

di Tito“ an der Opera seria (Premiere 1. 2.    Weigelschen Kunstcatal. (Lpzg, 20. Abt., 1848

1769) mitzuarbeiten. — Georg (Bruder des    No 17032). H. ist Bürger in Nancy, wo er

Friedrich?) kommt neben diesem noch im    1616 bereits seit einiger Zeit verheiratet ist.

Hofkalender von 1770 vor. Laut pfalzbayer.    20. 9. 1617 wird sein Sohn Nicolas getauft.

Hiere — Hierl-Deronco

Von seinen

18. 11. 1621 wird ihm Steuererlaß gewährt. 1630 ist er Taufpate des Jean Adam, Sohnes des Lambert I Adam. Am herzogl. Schloß in Nancy arbeitet H., anscheinend nur vorübergehend, 1621 u. 23, länger dagegen in Lune-ville, wo er 1613/14, 22, 25/26, 30 u. 33 den Bau von Schloß u. Befestigung leitet (Ausführung von Jean-Bapt. Michel). 1615 visitiert er die Brücke von Villers, 1625/26 die von Saargemünd, 1627 die Mühlen in Janville. Seine Haupttätigkeit gilt dem Befestigungswesen: 1616 Prüfung der Festungsanlagen von Marsal (Umbauten daselbst 1625); 1622 zeichnet er die Pläne der Schlösser zu Lixheim u. Conde u. besucht das letztere im folgenden Jahre noch dreimal; 1624 Besichtigung der Befestigungsanlagen von Saargemünd (Umbauten daselbst 1626). Beim Tode Heinrichs II. baut er dessen Krypta u. errichtet den Triumphbogen für den Einzug von dessen Nachfolger Karl IV., der ihn 1629 zum Generalinspektor der lothring. Befestigungswerke ernennt. Zu seinen letzten Arbeiten gehört der Ausbau des Schlosses Jametz (1638). — Ein Claude (ohne Berufsangabe), nach Jac-quot vielleicht Bruder des Jean, tauft 9. 6. 1623 zu Nancy einen Sohn Jean. — Fran-Qois-Henri, Sohn oder Bruder des Jean, nachweisbar in Luneville, wo er 1616 an der Schloßmühle arbeitet u. 1618 mit Charles Lambert einen Vertrag schließt zwecks Ausbesserung der Brücke am Nikolaitor. — Louison (Louis), wird 1695 u. 1701 in Verbindung mit Ausbesserungsarbeiten an der Metzer Kathedrale genannt.

B a u c h a 1, Dict. d. Archit. fran«;., 1887, p. 323 f. — Reun. d. Soc. d. B.-Arts, XXV (1901) 322f. (A. Jacquct) ; XXXIII (1909) 270 (ders.).

Hiere, Lenhardt, s. Herle, Leonhard.

Hieremia, Christophorus, siehe Cri-stoforo di Geremia.

Hierholtz, Gustave Adolphe, Bildhauer, geb. in Lausanne von französ. Eltern, Schüler von Lugeon, Delepine u. Auhan. Tätig in Paris, wo er 1904 u. 05 im Salon de la Soc. Nat., seit 1907 in dem der Soc. des Art. fran?, (Mitglied seit 1909) Tierskulpturen ausstellt. 1907 ehrenvoll erwähnt, 1908 preisgekrönt.

Benezit, Dict. des Peintres ..., II (1913). — Cat. Salon Soc. Nat. Paris 1904, 05. — Salon-Kataloge (1911 mit Abb.).

Hiering, Christoph August, Rot-, Stück- u. Glockengießer aus Köthen, t 52jährig

5. 12. 1749 in Leipzig, wo er 1733 Bürger wird; goß Glocken von 1714/49 in den Kreisen Zeitz, Weißenfels und Merseburg und die mittlere Glocke der Kirche zu Audigast i. Sa. (1737), ferner gemeinsam mit seinem Bruder (s. u.) eine Glocke für Reinsdorf, Kr. Jüterbog-Luckenwalde (1732), und die große Glocke der Kirche zu Oberfrankenhain i. Sa. (Laut Bau- u. Kst-denkm. d. Kreises Weißenfels, 1880 p. 51, sind 2 Glocken der Kirche zu Schelkau 1749 von „Christian (!) Hiering in Leipzig“ gegossen; vielleicht Verwechslung mit Christoph Aug.).

—    Sein Bruder Johann Christoph, Rot- und Glockengießer aus Köthen, f nach 1768 in Leipzig, wo er 1721 Bürger und 1760 Oberältester der Rotgießerinnung wird, goß (außer den oben gen.) Glocken für Gautzsch (1721, umgegossen 1868), Göbschelwitz (2 von 1725), Burgstädt (1726), sämtlich in Sachsen, und für Meilendorf i. Anh. (1729). Die „neue Seigerschelle“, die er 1731 für die Leipziger Nikolaikirche lieferte, zersprang (1734 durch eine in Dresden gegoss. ersetzt).

Leipziger Akten (Ratsarchiv) und Adreßb. 1732 ff. — C. E. Sicul, Annal. Lips., IV (1731) 1293. — Sächs. Kirchengal., * 1906, IX 27; X 98. — Wustmann, Quellen z. Gesch. Leipzigs, I (1889) 223, 228. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XIV (1890); XV; XVI; XVII/XVIII.

—    Anhalts Bau- u. Kstdenkm., 1891 p. 374. — Walter, Glockenkunde, 1913 p. 770. — W o 1 f f, Glocken d. Prov. Brandenburg, 1920 p. 161.

Ernst Sigismund.

Hierl-Deronco, Otto, Maler, geb. 28. 7. 1859 zu Memmingen, tätig in München. Schüler der Münchner Akad. (bei Löfftz, später Meisteratelier Wilh. v. Diez), Studienreisen in Frankreich, England u. bes. Italien, wo er seinen (von ihm des öfteren porträtierten) Onkel mütterlicherseits, Grafen Fabio di Ricciar-delli, fast alljährlich auf dessen Landgut in der Romagna aufsuchte. H.s erstes bedeutenderes Werk, „Verhaftung Ludwigs XVI. u. seiner Gemahlin zu Varennes“, erschien 1883 im Münchner Glaspal. (Abb. Kat. p. 102), ein Historienbild der üblichen Art, nicht ohne malerischen Reiz. Weitere Frühwerke: „Marie-Antoinette beim Eindringen des Pöbels in die Tuilerien“, „Schäfflertanz in München“, „Metzgersprung in München“. Bald aber vertauschte er diese realistische Historie gegen phantastische Figurenszenen, deren Hauptwirkung in einem tieftonigen, leuchtenden Kolorit, daneben aber auch in einer immer mehr zunehmenden Betonung des Dekorativen liegt. Am Beginn stehen mystizisierende u. symbolisierende Bilder wie „Pieta“ u. „Madonna“; es folgen eine arabische Bauchtänzerin („Medja“, Abb. Die Kunst, XI), spanische Tänzerinnen („Fandango“ 1897); der botticelleske „Liebes-garten“, der 1899 auf der Münchner Sezession erschien (Abb. eines Teils im Kat.), repräsentiert am charakteristischsten die farbenfreudige, eklektizistische Kunst H.s. wenigen Landschaften nennen wir eine venezianische „Spätabendstimmung“. Sein Bestes gibt er im Bildnis. Bekannt sind vor allem die 9 Porträts Pius’ X., die er nach im Herbst 1908 im Vatikan angefertigten Skizzen ausführte (das eine davon 1908 vom Papst für die vatikanische Slg angekauft). Weitere Porträts: Gräfin Moy im Kostüm der Zeit des Velazquez, Fürstin Stolberg-Wemigerode, Prinzessin Gisela

Hierle — Hiernle

(Gattin des Leopold von Bayern), Frau von    wo er den Salon der Soc. d. Art. franq.

Poschinger im Kostüm des Künstlerhausfestspiels    bis 88 beschickte,

1900, Baronesse von Gangen, Generalintendant Karl Freiherr von Perfall (H.s Schwiegervater),

Staatsminister von Leonrod, die Kardinäle Merry del Val (1913), Bisleti u. von Bettinger (1915), die Eltern des Künstlers, König Ludwig DL von Bayern (1915), Doppelbildnis des Königs u. seiner Gemahlin anläßlich ihrer goldenen Hochzeit am 20. 2. 1918 (Slg Kronprinz Ruprecht von Bayern in der Münchner Residenz).

— H. hat sich auch als Raumkünstler ver-

B e 11 i e r-A u v r a y, Dict. g6n., Suppl., 1887. — Kat. Salon Soc. d. Art. frans., 1880; 81; 82; 84; 85; 87; 88.

Hierlitz, Franz, Maler des 18. Jahrh. in Steiermark. Von ihm im Joanneum in Graz ein „Hl. Marcus“ (1756) und „Christus am Kreuz“ (1770); erhielt 1750 vom Stifte Admont 20 fl für ein „Aloisiblattl“. — Wahrscheinlich identisch mit dem FranzAntonyHirlitz, der sich unter jenen Künstlern befand, derentwegen die Grazer Malerconfratemität im Juni 1753 in einer Eingabe an die Kaiserin Maria Theresia um Abschaffung dieser „Störer und Frötter“ bat.

sucht: ein feurig violettrot abgestimmtes Kabinett von glücklicher, wenn auch effektvoller Wirkung erschien 1907 auf der Mannheimer

Jubil.-Ausst. — Außer in München war H. in    .

Barcelona, Berlin Dresden, Düsseldorf, Karls-    Gr>J jjf £ 'ÄÄ t

ruhe, London, Mannheim, Paris, Venedig u.    hist. Vereines f. Steierm., Heft XXXI (Graz

Weimar als Aussteller vertreten (s. die unten    1883) p. 123. — Wichner, Kloster Admont in

angegebenen Kataloge) u. erhielt zahlreiche    Steierm. usw., 1888, p. 110. — 100. u.101. Jahresber.

Medaillen u. Ehrendiplome. — Kollektivausstell.    ^fQsteie/am-. Lan^smus- Joanneum Graz 1912 u.

■inno -j tt-    ,    1913, p. 68, bzw. 58.    Bruno Binder.

1906 in der Heinemannschen Galerie München.

Hjeriow, Ragnvald Amandus, nor-weg. Landschaftsmaler, geb. in Kristiania 20. 2. 1863. Um 1880 war er 2 Jahre Schüler von Knut Bergslien in Kristiania, worauf er 8 Monate auf der Münchner Akad. unter Gysis studierte. Besuchte mit einem Stipendium 1889 die Welt-ausst. in Paris, wo er etwa 2 Jahre bei Aug.

.......... „ „    ___.___ Flameng lernte. Zeitweilig lebte er in der

Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XIII (1902) 252;    Qoitriotn    y    motofoMe tt-

XV (1904) 256. — Kunstchronik, XVIII (1883)    Bretagne’ ,Se!tdem    ,war    H-    meiste“ in Kn‘

578; N.F.X (1899) 420, 468; XVII (1906) 393 f.;    stiama ansässig, indem    er    seine Motive in

XVIII (1907) 418. — F. von Boetticher, Ostnorwegen fand.

Malerwerke des 19. Jh., I 2 (1895). — Das geistige    Naturalismus malte er feine, eigenartige Land-

Knorr^Müncheri*l9oiT—^Rheinländern (1901/02)    ?cha?en' bisweilen auch Genrebilder. Vertreten

Sept. p. 16; IV (1903/04) Juli p. 354. - Kst f.    im Kunstmus. in Kristiania. Seit etwa 1895

Alle, VIII (1892/93) ; Die Kunst, XI (1905); XIII    hat er sich seltener künstlerisch betätigt,

(1906). — H e v e s i, Acht Jahre Sezession, Wien    sondern das Amt eines Zeichenlehrers an der

r⁹°*T Tat Ky°stgewerbeblatt, XVIII (1907) 176. —    Bürger- und Realschule in Kristiania verwaltet.

G. J. Wolf, Kunst u. Künstler in München, e mno • i .    , T i    , T, . tt

Straßburg 1908 p. 105 ff. - W. Z i 1 s , Geist, u.    Seit 1908 wirkt er als Lehrer an der Kgl. Kunstkünstler. München, 1913 (Selbstbiographie !). —    und Handwerksschule ebendort. 1882—1908

Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild,    war er öfters auf den staatl. Kunstausstell. in

Lpzgl912(mn Bildnis). — D r e ß 1 e rs Kunst-    Kristiania vertreten, ebenso auf der norweg. Ausst.

handb. 1921 II. — Die chnstl. Kunst, XIV (1917    •    « • , .    • r, ■    “ .,QQn

bis 18) Beilage p. 24. — Schles. Volkszeitung    in Brighton 1913,    in Paris    (Weltausst. 1889

(Breslau) vom 20. 4. 1910.    und 1900) und auf der Jubil.-Ausst. in Kri

stiania 1914.

In öffentl. Besitz befindet sich außer dem Papstporträt im Vatikan u. dem bayrischen Königspaarbildnis in München noch: „Auf dem Theater“ (München, N. Pinak., Kat. 1914 p. 59), u. „Überreichung des Kardinalsbirets an den päpstl. Nuntius Frühwirt durch König Ludwig III.“ (Münchner Residenz).

Als Anhänger des

Ausstell.-Kat.: Berlin: Gr. K.-A. 1891; 1893 p. 41 Abb. Tf. 90 ; 1895 p. 39; 1898 p. 24. Sezession 1899 p. 23. — Dresden: Aqu.-Ausst. 1890 (Selbstbildnis!); Gr. K.-A. 1904. — Düsseldorf: Deutschnat. K.-Ä. 1902 (m. Abb.); Int. K.-A. 1904. — Karlsruhe: Jubil.-A. 1902. — Mannheim: Int. K.-A. 1907 p. 44 Abb. Tf. 40. — München: Glaspalast 1883 (Abb. p. 102); 1889 p. 49; 1897 p. 74 (Abb. Tf. 110) ; 1901 p. 81 (Abb.Tf. 98); 1920 p. 79; 1921 p. 102; 1922 p. 118.

Malerei 1850—1880 (Gal. Heinemann) 1922 p. 12. 25. Sezession 1893 p. 17, 38 (m.Abb.); 1896p. 16 (m. Abb.) ; 1899 p. 18 (m. Abb.); 1900 p. 18; 1903 p. 16; 1917 (im Glaspal.) p. 102. — Paris: Salon Soc. Nat. 1890 p. XI; 1891; 1893; 1900 (Expos, univers.). — Venedig: Espos. int. d’Arte 1897; 1901 p. 33; 1909. — Weimar: III. Ausst. d. Dtschen Kstlerbundes 1906 p. 13.

A. A u b e r t, Norweg. Malerei im XIX. Jahrh., 1910 p. 77, 83. — J. T h i i s , Norske malere og billedhuggere, II (Bergen 1907) p. 356.

C. W. Schnitter. Hiernle (Hirnle), Landshuter Bildhauerfamilie. Als ältestes Mitglied (der Ursprung der Familie dürfte noch weiter zurückzuverfol

gen sein) bisher bekannt: Jonas (Hans), Stukkator, f in Landshut 1698 (Grabstein in St. Martin), seit 1671 ebenda ansässig als Bürger; stammt aus Wemfels. Vater des Anton (s. unten) u. des Franz Matthias (s. d.). Lieferte 1692 für die dort. Franziskanerkirche einen Christus am Kreuz mit der schmerzhaften Mutter. Wohl identisch mit Jonas Hierle, Louis, franz. Porträt- u. Genre- Hörnl, der 1692 einen Altar für Weihenmaler, geb. in Estrechure (Gard), tätig in Paris, Stephan bei Landshut lieferte. Weitere Arbeiten

Ausstell. Münchner

Hiemle

A. Feulner.

für die Ursulinenkirche in Landshut nicht mehr vorhanden. — Anton, Sohn des Jonas, Vater des Ferd. Anton u. wohl auch des Joh. Mich., geb. 1676, f um 1753. Mit Holzfiguren für Oberglaim 1700, Ergolding 1719/20, Münchnerau 1740 urkundl. genannt. Von ihm war wohl auch die nicht erhaltene Figur des Hl. Nikolaus von Tolentino, 1727, in Altfraunhofen bei Vilsbiburg. — Ferdinand Anton, geb. 1703, f 1743, Sohn des Anton. Werke: 2 stehende Engel in Artlkofen bei Landshut. Sein Sohn Johann Nepomuk Anton Ferdinand, geb. 1731, verheiratet 1757. — Johann Michael, wohl Sohn des Anton u. Bruder des Ferd. Anton, geb. um 1710 in Landshut, | 1770, in Erding ansässig (seit 1737 dort nachweisbar). Arbeiten ziemlich provinzieller Art in Angerskirchen, Großköchelham (1740), Langengeisling (Choraltar 1745), Wörth (1747). Arbeitete 1741 an den westl. Seitenaltären der Kirche in Maria Thalheim (B. A. Erding), deren Figuren auch mit denen des mittleren Seitenaltars links übereinstimmen. (Abb. des Johannes u. Wendelin bei Feulner, Münchner Barockskulptur.) Mit diesen ausgezeichneten Holzschnitzwerken, die zu den besten der süddeutschen Barockskulptur gehören, konnte noch eine Reihe von anderen Skulpturen zusammengebracht werden: ein Zyklus vergoldeter Holzbüsten von Heiligen auf Rocaillesockeln, wovon 2 im Städelschen Institut in Frankfurt a. M., 3 im Kaiser-Fried-rich-Mus. in Berlin, 2 im Mus. zu Darmstadt, 2 in Berliner Privatbes. sich befinden. Eine erst neuerdings vom Kaiser-Friedrich-Mus. erworbene Holzfig. eines Johannes steht diesen Büsten sehr nahe. Aus neueren Forschungen von Blatner aber geht mit Bestimmtheit hervor, daß diese Werke nicht mit Joh. Mich, direkt in Verbindung gebracht werden dürfen, sondern nur mit seiner Werkstatt. H. muß um diese Zeit einen hochtalentierten Gesellen gehabt haben, der diese Figuren, die sich deutlich von der provinziellen Kunst der sicher als eigenhändig nachweisbaren Werke abheben, geschaffen hat. Dieser Geselle H.s hängt mit der Münchner Plastik Ignaz Günthers zusammen. Weitere Arbeiten von der Hand dieses Anonymus, wie St. Nepomuk u. Florian, St. Katharina u. Margaretha in Landsham bei Erding (von 1757) und ein St. Johann v. Nepomuk auf der Landshuter Brücke in Erding, stimmen stilistisch mit Günthers Werken überein, so daß mit Sicherheit anzunehmen ist, daß er bei Günther gelernt hat. Bis der Name dieses Gesellen festgestellt ist, muß wohl die Bezeichnung „Werkstätte Hiemies“ oder „Meister der Maria Thalheimer Figuren“ beibehalten werden. — Weitere Mitglieder der Familie waren als Bildhauer in Freising ansässig. Lebensumstände u. Werke von ihnen nicht bekannt.

Meidinger, Landshut, 1787 p. 88. — Kst-denkm. Bayerns, IV 2 (1914) p. 46, 81, 166, 178, 224 Anmerkg 1; IV 5 (1921) p. 24. — Feulner, Münchner Barockskulptur (Sammelbände z. Gesch. d. Kst u. des Kstgew. I), 1922; ders., Bayrisches Rokoko, München 1923 p. 128. — Cicerone, XV (1923) 710. — Jos. Blatner, Die Landshuter Plastik der Rokokozeit, München Dissert. (Im Erscheinen). — Mitteil. Th. Demmlers u. J. Blatners.

Hiernle, Anton, siehe 1. Art. Hiemle.

Hiernle (Hiernlein, Hirnle, Hirni), Carl Joseph, Bildhauer, geb. angeblich in Prag, wo er 25. 6. 1723 das Altstädter Bürgerrecht erwirbt, f vor 18. 2. 1748 daselbst. Wahrscheinlich Verwandter der Landshuter Familie H. und des Mainzers Franz Matthias. Bekannt sind von ihm nur die sign. Stein- und Holzfiguren für die kath. Kirche zu Wahlstatt (Schlesien). Es handelt sich laut dem 4. 4. 1728 mit P. Jac. Lehmann geschlossenen Vertrag (abgedruckt Schlesiens Vorz., IV 235 f.) um folgende Arbeiten: 1. Je eine Steinfigur im Innern der Kirche und an deren Fassade, sowie 2 Engel; 2. Steinfig. der Hl. Hedwig, mit Glorie von 2 Engeln; 3. ein Nebenaltar (Lindenholz) ist nach vorgelegtem Modell „in Standt zu stellen“; 4. Hochaltar mit allem Zubehör nach vorgelegtem u. approbiertem Entwurf; 5. Vier weibl. Figuren der Tugenden mit Wappen an zwei Kirchenportalen; 6. Schwebeengel mit Festons; 7. Plastische Arbeiten an der Orgel nach vorgelegtem Plan; 8. Reliquiarien für die 4 Nebenaltäre. Die Schlußquittung H.s ist vom 16. 1. 1730. — Sein Sohn oder Neffe Franz, geb. 1736 zu Prag, besuchte die Wiener Akad.; entfaltete in Mähren eine reiche Tätigkeit. Von ihm die ornamentalen und figürlichen Bildhauerarbeiten in der 1748/60 erbauten Pfarrkirche zur Hl. Dreifaltigkeit zu Fulnek, sowie 1768 ein Teil der Bildhauerarbeiten (darunter einiges an den vergoldeten barocken Umrahmungen des Hochaltars) in der ehern. Jesuitenkirche (jetzt Pfarrkirche des Hl. Franz Xaver) zu Ung. Hradisch, vor allem dann in Kremsier umfangreiche Wiederherstellungsarbeiten in der dort., 1752 durch Brand beschädigten bischöfl. (jetzt erzbischöfl.) Residenz, die Fürstbischof Graf Egkh (| 1760) anordnete. H. schuf hier die ornamentalplastische Ausstattung (in Gips u. Holz) des Lehenssaales und der Bibliothek (Abb. Prokop p. 1158/9); die Bildhauerarbeiten und Stuckverzierungen im Großen Saal (Abb. ebenda p. 1160 u. 1268) konnte H. erst 1770 in Angriff nehmen, zu einer Zeit, als sein Stil wohl durch Anregung französ. Vorbilder (Durigny, Lefort du Plessy, J. N. Jadot) eine wesentliche Umbildung nach dem Rokoko hin erfahren hatte. Im Zusammenhang mit den eben genannten Arbeiten entstanden in Kremsier auch 2 Figuren für den bischöfl. Hofgarten, sowie das in Bronze gegossene Grab-

Hiernle — Hjeriuefe

denkmal des gen. Fürstbischofs Egkh in der Kollegiatskirche des Hl. Mauriz (Abb. ebenda p. 1250), das zu den schönsten barocken Bronzearbeiten Mährens gehört.

daß H. eifrig Studien nach der Antike getrieben hat, daß er aber auch sich eng an die Natur anzulehnen liebte, wie denn überliefert wird, er habe öfter den Wunsch geäußert, einen „geschundenen Bartholomäus“ (wohl um in der Bearbeitung des seiner Epidermis beraubten Leibes mit seinen anatomischen Kenntnissen zu glänzen!) zur Aufstellung auf öffentl. Platz zu arbeiten. In seinem Nachlaß fanden

DlabacZ, Kstlerlex. für Böhmen, 1815 (Hirni). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lexikon . . . österr., IX, 1863 (Hirnle); m. alt. Lit. —

Schlesiens Vorzeit in Bild u. Schrift, IV (1888)

235 ff. — Kstdkm. Schlesiens, V (1903) s. Reg.

(m. Lit.). — Prokop, Markgrafschaft Mähren

usw., 1904, IV 1029, 1031, 1035, 1163, 1240, 1252, sich neben plastischen Modellen u. Zeich-

t?⁵⁴^    ¹-²⁶⁷i> -T Mitt; i*®8    Gffoh‘ d' nungen auch „artistische Notizen“. — Sein

Deutschen m Böhmen, LIV (1915/6) 119. —    .... c o u    ,    ^

Ad. Feulner, Münchner Barockskulptur    Sohn Sebastian, geb. 1705 (getauft

(Sammelbände zur Gesch. d. Kst u. des Kstgew.    15. 10.) zu Mainz, f 4. 5. 1755 daselbst, schuf

I), 1922 p. 10.    L. S.    gemeinsam mit seinem Bruder J. Kaspar (s. u.)

Hiernle, F e r d. A n t o n , s. 1. Art. Hiernle.    plastische Arbeiten in der Peterskirche, mehrere

Hiernle (Hirnle), Franz Matthias, Bild-    Altäre in der Stephanskirche u. einzelne Kriegerhauer, Sohn des Jonas (s. 1. Artikel Hiernle), geb.    figuren (Mars u. a.) am Zeughaus u. arbeitete

19. 9.1677 in Landshut, f 1732 (begraben 7. 5.)    am Chorgestühl der Kartause. — Kaspar

zu Mainz. 1704/5 vom Kurfürsten Lothar Franz    (Johann K.), jüng. Sohn des Franz M., geb.

v. Schönborn nach Mainz berufen zur Aus-    25. 2. 1710 zu Mainz, f 1755 (begraben 12. 9.)

Schmückung des Parkes der „Favorite“ (5. 1.    daselbst, war Mitarbeiter seines Bruders Seba-

1705 zum Hofbildhauer ernannt, 25. 8. 1705    stian. Von ihm Plan des Portals am Quintins-

von allen persönlichen Abgaben befreit). H.    kirchhof (1752; Abb. bei Schneider, Kurmainzer

arbeitete für den Lustgarten dieser unter Lothar    Kst, Wiesbaden 1913, p. 97), für das er auch

Franz vor dem Mainzer Neutor angelegten,    die Statuen einer Madonna u. der beiden Hll.

1793 zerstörten kurfürstl. Sommerresidenz zahl-    Blasius u. Quintin fertigte; H. wird in der

Urkunde (abgedruckt bei Schneider p. 98 f.) ausdrücklich als „Bildhauer“ mit 250 Gulden Gehalt bezeichnet, stand also Schneider — über dem „Steinmetzen“ Kilian

reiche Statuen (Bacchus, Jupiter, Pluto, Neptun,

Juno, Ceres, Flora, verschiedene Wald- u.

Wassernymphen, Genien, Amoretten, Faune,

Satyrn u. Bacchantinnen) u. besonders die auf der höchsten Anlage über einem Bassin auf- Klausner, der nur 180 Gulden erhielt, gestellt gewesene Kolossalgruppe „Raub der Proserpina“. Für das Geländer der aus dem Haupteingang in den Garten führenden Treppe arbeitete er eine Tanz- u. Musikgesellschaft,

2 wachthabende Schweizer in Militärkostüm

entgegen

Lohmeyer, Friedr. Joachim Stengel, Düsseldorf 1911, p. 78. — S c h r o h e , Aufsätze u. Nachweise zur Mainzer Kstgesch., 1912 (m. Lit.). — N e e b in Kstdkm. Hessen, Kreis Mainz, II 1: Dom zu Mainz, 1919 p. 424 f., 444. L. S Hiernle, Franz, s. auch unter Hiernle, Carl.

zu beiden Seiten am Eingang des Gartens (Mitt. des Vereins f. Lit. u. Kst in Mainz 1825/6 No’ 5).    1713 schmückte H. den Hoch

altar der Abteikirche zu Erbach i. Rheingau mit einer Darstell, der Himmelfahrt Mariae.

1719 lieferte er ein Tabernakel für den (alten)

Hochaltar der Mainzer Quintinskirche. Die    hauer u. Architekt, geb. 2. 6. 1748 in Horsens

Beziehungen, die H. zu Georg Christoph Roth    (nördl. Fridericia), | ebenda 13. 11. 1801, lernte

unterhielt, rechtfertigen für Schrohe die An-    die Bildhauerei bei seinem Stiefvater Jens

nähme, H. habe diesem für einzelne Glocken    J e n s e n, Bildhauer aus Sams0e, der 1760

den bildnerischen Schmuck geformt. Be-    H.s Mutter geheiratet hatte. Wurde dann

Ziehungen verwandtschaftl. Natur verbanden    nach Kopenhagen geschickt, um sich bei

H. mit dem Dekan des Stephansstifts Seb.    S. Wiedewelt u. C. F. Harsdorff weiterzubilden.

Loth (s. Schrohe p. 86 u. 177 f.); hierauf gründet Neeb die Zuschreibung zweier wahrscheinlich von Loth gestifteter Figuren der Hll. Johannes Bapt. u. Sebastian (Abb. Kst-denkm. Hessen, Kr. Mainz, II 1 Tf. 80b) von deren Altären im Dom (jetzt Kreuzgang, Denkmäler im Südflügel) an H. Unter Maximilian von Welsch arbeitete H. auch bei der plastischen Ausschmückung des Lustschlosses Biebrich a. Rh. mit. Das Heiligenbild am Hause „zu den drei Mohren“ am Mainzer Neutor stammt aus seiner Werkstatt. Zur Charakterisierung    Stadt verlieh ihm 1788 eine Medaille „pro

seiner Kunst dürfte die Nachricht interessieren,    meritis“. Oluf Worm, Prof. u. Rektor in

Hiernle, Hans, Johann Michael, Joh. Nep. u. Jonas, siehe 1. Art. Hiernle.

Hiernle, Kaspar und Sebastian, siehe unter Hiernle, Franz Matthias.

Hjernpe, Jens Rasmussen, dän. Bild-

Er widmete sich dort mit Eifer der Architektur und Bildhauerei, mußte sein Studium jedoch abbrechen, um nach des Stiefvaters Tode dessen Werkstatt für Ornamentbildhauerei und

Grabmalsplastik in Horsens zu übernehmen. 1773 kam er um Privilegium als Bildh. in Horsens ein. H. hat in Horsens u. Umgebung viel gebaut. Besonders gerühmt werden Anlage und Ausbau des Hafens in Horsens. 1790/91 war H. beteiligt an den Wiederherstellungsarbeiten der Kirche in Vejle. Seine Vater-

OO

Hierome — Hieronymus

vases,

(Blinkenberg u. Kinch).

Wissowa, Realenzyclop., VIII 1581 (L i p -pol d).

Hieronymus (Jeronimus), Holzschneider der 1. Hälfte des 16. Jh. in Erfurt. Der Name „Jeronimus“ findet sich auf dem Hauptblatt eines Kartenspiels, von dem 33 Bl. u. 2 Bruchstücke erhalten sind (Germ. Mus. Nürnberg; Abb. von 4 Bl. u. Beschreibung des Spiels im Anz. f. Kunde der dtschen Vorzeit, N. F. IV [1857] 216 ff.).

Nagler, Monogr., III (1863) No 2284; vgl. auch No 654.

Horsens, verfaßte H.s Grabschrift. H.s Bildnis wurde 1802 von G. L. Lahde gestochen.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstflerlex., I (1896). — Strunk, Cat. over Portr. af Danske, Norske og Holstener, 1865 No 1155a. — Trap, Danmark, 1898/1906, V 83, 110, 275.

Hierome des Champs, Goldschmied in Troyes, lieferte 1345/46 Goldschmiedearbeiten für die Kathedrale.

Nouv. Arch. de l’Art fran$., 1891 p. 298.

Hieron, Sohn des Medon, attischer Vasenfabrikant. Aus seinem Atelier besitzen wir noch 22 völlig erhaltene Trinkschalen, 3 Skyphoi, 1 Kantharos und Fragmente von 3 weiteren Schalen. 6 Gefäße kennen wir nur aus der Literatur, während ihr jetziger Aufbewahrungsort unbekannt ist. H. gehört der Blütezeit der strengrotfigurigen Vasenmalerei an und arbeitete in den ersten Jahrzehnten des 5. Jhdts v. Chr. An die Zeichnungen auf seinen Gefäßen knüpfte sich eine ausführliche Kontroverse über die Maler, die H. in seinem Atelier beschäftigt hat, und seinen eigenen Anteil an dem bildnerischen Schmuck; jetzt ist ziemlich allgemein die Ansicht durchgedrungen, daß Makron, der sich auf einem Gefäß als Maler bezeichnet, fast alle Gefäße mit H.sTöpfersignatur bemalt hat. Von diesen dürfte das bedeutendste die Berliner Schale mit trunkenen Mänaden

sein, ein Kunstwerk, in dem sich höchster Reichtum der Erfindung mit dem feinsten Zauber altertümlicher Formengebung verbindet (s. ausführlicher unter Makron).

Pauly-Wissowa, Realenzyklop., VIII 1516—1529, mit weiterer Lit. — Amer. Journal of archaeology, XXI, 1917 (G. Richter). — H o p p i n , Handbook of attic red figured II, p. 38f. — Pfuhl, Malerei u. Zeichnung d. Griechen, I 467 ff. — Bull, of the Metrop. Mus. New York, XVIII (1923) 253 (mit Abb.).

Pernice.

Hieron von Kibyra, 1. Jahrh. v. Chr., unterstützte mit seinem Bruder Tlepolemos den Statthalter C. Verres bei seinem Kunstraub in Sizilien als Berater (73—71 v. Chr.); einer von ihnen war Bildhauer, der andere Maler.

Cicero, In Verrem, IV 30 ff. — Pauly-Wissowa, Realenzyclop., VIII 1516 (Lip-p o 1 d ).

Hieronymi, Ernst, Porträtmaler, geb. 31. 1. 1823 in Holle (Hannover), t 23. 10. 1897 in Darmstadt. Schüler des Städelschen Instituts zu Frankfurt a. M. u. der Akad. zu München. Studienreisen in Italien u. der Schweiz. 1850 bis 77 in Zürich tätig, wo er die Turnusausstell. des Schweiz. Kstvereins 1867 u. die Lokalaus-stell. 1868 beschickte.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Hieronymi, Robert Philipp, Kirchen- u. Genremaler, geb. 27. 5. 1868 zu Frankf. a. M., lebt in Bonn. 1885/7 Schüler des Städelschen Instituts in Frankf. (H. Hasselhorst, E. von Steinle, L. Bode), 1888—94 namentlich als Kopist tätig (cf Kat. Ausst. f. christl. Kst Mainz

1892 p. 23); arbeitete auch nach Kompositionen u. Farbskizzen seines Lehrers Steinle an den Kartons für die Ausmalung des Frankf. Doms mit (1890).    1894—97 Studium in Italien, bes.

Rom, wo er die Accad. di S. Luca besuchte (Ludw. Seitz). Seit 1898 Aufenthalt in Frankfurt, unterbrochen nur 1900 durch einen zweiten Aufenthalt in Rom, wo er für die deutsche Kirche Sta Maria della Pieta am Campo Santo ein Fresko (Geburt Christi) ausführte. Seit 1908 in Bonn ansässig. Von H. u. a. folgende Kirchenbilder: „Madonna u. Hl. Dominikus“ (1893), Würzburg, Marienkap.; „Joachim u. Anna“ (1894, Fresko), Frankf., Liebfrauenk.; „Hl. Familie“ (1896/7), Frankf.-Bornheim, Josefsk.; „Hl. Josef“ (1902), Frankf.-Eckenheim, Pfarrk.; „Christus“, Frankf., An-toniusk.; „Hl. Barbara“, Mechernich (Eifel); „Hl. Josef“ (1909), Königstein (Taunus); „Antoniusbrot“, Ürdingen; Hochaltargemälde zu Vilich b. Bonn. — In der Slg des Prinzen Joh. Georg v. Sachsen „Motiv aus ital. Kirche“ (1901) u. „Hausaltar“. Reproduktionen nach Werken H.s erschienen in den Jahresmappen 1902 u. 05 (vergl. auch 1904 u. 07) der Dtschen Ges. f. christl. Kst (München), deren Mitglied H. ist.

Kstchronik, N. F. I (1890) 371. — Baudenkm. Frankf. a. M., I 2 (1896) 214. — Die christl. Kst, 1 (1904/5) 212 (Abb.); XIV (1917/8) 125 (Abb.). — Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M. II (1909), m. Lit. — Jansa, Dtsche bild. Kstler, Lpzg 1912 (m. Bildnis).

Hieronymos von Samothrake, Bildhauer hellenist. Zeit, nur bekannt durch eine in Lin-dos auf Rhodos gefundene Inschrift.

Bull, de l’Acad. de Dänemark, 1907, p. 24

P auly-

Hieronymus, Formschneider in Nürnberg,

1. H. 16. J., siehe Andreae, H.

Hieronymus, Maler in Berlin, Ende 16. Jahrh., siehe Rosenbaum, H.

Hieronymus (Hyronimus), Glockengießer zu Erfurt, liefert 1609 (laut Inschrift) zus. mit Melchior Möhring die große Glocke in der Kirche zu Beyersdorf b. Ruppertsgrün.

Mitt. d. kgl. sächs. Ver. f. Erforschung u. Erh. vaterl. Gesch. u. Kstdkm., Heft 17 (1867) 71.

Hieronymus von Frankfurt, siehe Greif, H.

Hieronymus van Ghent, Jesuit (Laienbruder) u. Steinmetz, geb. 2. 5. 1602 zu Gent, f 3. 8. 1636 zu Cassel (Flandern). Trat 6. 12. 1630

Hieronymus — Hierzig

als Maurer in die S. J. ein. Unter seiner    stellte H. in Mailand (K.-A. 1856), London

Leitung entstand 1632—35 die Kollegskirche    (1880/81 Soc. of. Brit. Art.) u. Venedig (Espos.

zu Bailleul, eine „aedificatio ampla et pro    int. d’arte 1897) aus. — In seiner Frühzeit

conditione populi ad loci, forma elegans im-    betätigte sich H. auch als Radierer: 1856 er-

primis et Italis saepius quam Belgis usitata“    schien das seinerzeit viel beachtete Werk

(Hist. Collegii Belliolani, 1636).    1635 wurde    „Collection des gravures ä l’eau forte com-

H. nach Cassel berufen, um den Bau der    posees et gravees par J. Hierschi“ (Wien bei

15. 9. 1634 dort gegründeten Kollegskirche zu    M. Auer), enthaltend 30 Blätter mit landschaftl.

leiten.    u. genrehaften Motiven, jedes in einer anderen

Braun, Die belg. Jesuitenkirchen, Freiburg Technik ausgeführt; der theoretische Teil i. B. 1907, p. 115 f.

Hieronymus von Prag, Glockengießer, tätig 1475—91 in Prag; von ihm eine Glocke von 1475 („Katharina“) für Strahow, eine mit Lilien ornamentierte Glocke für die später abgebrochene St. Leonhardskirche in Prag (1476), 2 (nicht erhaltene) Glocken für die Aegidiuskirche in Wittingau (1491) u. 1 Glocke für Hoch-Aujezd (1483).

Dlabaci, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815. —

Topogr. von Böhmen, XXXV (1912) 287. —

Jahrb. d. ksthist. Sammlgn d. allerh. Kaiserh.,

XVIII, 2. Teil, Reg.

Hieronymus, siehe auch Girolamo.

Hierre, 1 a, siehe Hiere, la.

Hiersche, siehe Hirsche.

Hierschl-Minerbi, Joachim, bekannt unter    1880 einige Jahre an der Kgl. Kunst- und

dem Pseudonym van Hier, Landschaftsmaler Handwerksschule in Kristiania und kopierte u. Graphiker, geb. 18. 3. 1834 zu Triest als    alte Bilder. Nachdem er 1879 mit einigen

Sohn wohlhabender jüdischer Eltern. Schüler großen Landschaften aus der Umgebung von von Merlato u. B. Fiedler in Triest u. von G. G. van Haanen u. Püttner in Wien. Außer der Wiener Akad. besuchte er die Akad. in

(„Aperqu histor. et scientif. sur l’histoire et les procedes de la grav. ä l’eau forte“) enthält eine Geschichte des Kupferstichs u. eine Einführung in die Radierkunst. Von H. ferner eine Folge von Ansichten (Lithographien) aus ganz Österreich, eingeteilt nach Provinzen.

C. von Wurzbach, Biogr. Lex. österr., IX (1863), m. Lit. — Glaeser, Biogr. Nat. des Contemp., 1878 („Van Hier oder Georges de Hierschel de M.“, mit falschem Geburtsdatum 1).

Dict. d. Ventes d’Art, III (1911)

— M i r e u r,

446. — Benezit, Dict. des peintres . . ., II, 1913 (Hier u. Hierschel). — Kat. der gen. Mus. u. Ausstell.

Hjersing, Arne, norweg. Landschaftsmaler, geb. in Saltdalen 13. 7. 1860. Studierte um

Venedig, Mailand, Florenz u. im Haag u. erwarb in Freiburg i. B. den philosophischen Doktorgrad. Debütierte 1856 in den Ausstell, des österr. Kstvereins in Wien, wo er seitdem regelmäßiger Aussteller blieb, seiner Landschaften (öl u. Aquarell) entnahm H. zunächst mit Vorliebe den oberital.,

Kristiania debütiert hatte, malte er Sommerund Winterlandschaften von ausgesprochen realistischem Charakter. War 1884—98 häufig auf den staatl. Kunstausstell. in Kristiania, sowie auf den Pariser Weltausst. von 1889 und

1900 vertreten; 1896—97 studierte er an der Acad. Julian in Paris; 1900 in Berlin. Seit Die Motive    1900 hat sich H. die Darstellung norweg.

Stadtansichten in großen Gemälden zur Hauptaufgabe gemacht. Dazu gehören mehrere An-istrischen u. dalmatin. Küstenstrichen, später    sichten von Kristiania (im Rathaus, in der

Holland, Nordfrankreich u. England, unter    Sparkasse und Handelsvereinigung ebendort)

Bevorzugung düsterer, gewitterschwerer Stirn-    und Moss (Sparkasse ebendort). Eine Folge

mungen. Die Bilder dieser Periode zeigte er    von 25 Bildern mit Ansichten aus Alt-Kristiania

vorwiegend im Pariser Salon (1873 ff.), nach-    befindet sich im Stadtmus. Kristiania,

dem er schon 1867 von Wien nach Paris

J. T h i i s , Norske malere og billedhuggere, II (Bergen 1907) p. 356.    C. W. Schnitler.

Hjerten, Sigrid, siehe unter Grünewald, Isaak.

übergesiedelt war. — Obwohl H. ein umfangreiches Oeuvre geschaffen hat, sind seine Bilder heute im Kunsthandel sehr selten. Das meiste befindet sich in Privatbesitz, da H. seine Bilder fast nie öffentlich zum Verkauf gelangen ließ    Uberlingen am Bodensee. Nur ein von ihm

und auch selten öffentlich ausstellte. Wir    signiertes Werk, die Epitaphtafel des Ehepaars

nennen: 1. Donaugegend, Slg Herzog von    v. Eckstedt (vor 1610) in der Nikolaikirche zu

Sachsen-Coburg-Gotha; 2. 2 Kanallandschaften    Burg, Prov. Sachsen, Kreis Jerichow I, be-

aus Venedig, Slg Herzogin von Parma; 3. Ge-    kannt. Auf diesem steinernen Hängeepitaph

gend bei Rotterdam, Slg Levi, Florenz;    kniet das Ehepaar in etwa ¹U Lebensgröße

4. Holländ. Landschaft am Abend, Slg Feit-    vollplastisch auf weit ausladender Konsole vor

mann, Liverpool; 5. Nacht an der Schelde,    dem kleinen, in eine Nische gestellten Kruzifix.

Slg Rendal, Boston. In öffentl. Besitz: Nevers:    Diese Betfiguren teilweise verdeckt durch je

Gegend bei Dieppe; Roanne: Dordrecht bei    zwei ein Gebälk tragende korinth. Säulen.

Nacht (Kat. 1895 No 31); Triest (Mus. Re-    Reiche Verzierung der Tafel durch Wappen,

voltella): Ansicht von Triest; Venedig (Akad.):    Beschlagwerk, Heilige, Putten, geflügelte Engel,

Donaugegend, 1861. Außer in Wien u. Paris    naturalist. Fruchtbündel. Letztere durch zügel-

Hierzig, Hans, Bildhauer um 1600 aus

Hierzl — Higgins

P. Kutter.

110; XIX 87.

Stellte

Ölbilder

von

des Art Inst. Chicago (1917), sowie von Ehrenpreisen der Municipal Art League, der New Yorker Nat. Acad. of Design (1917) usw. Werke: „Moorland Piper“: Terre Haute Asso-

artige Bänder befestigt. Ornament und Architektur unverkennbar verwandt mit den im Magdeburger Dom erhaltenen, reich dekorierten Epitaphien des gleichfalls aus Überlingen stammenden Seb. Ertle, in dessen Werkstatt also H. gearbeitet haben muß. — Ganz unten auf der Eckstedttafel die Signatur „Hans Hierzig Uiberling. Steinmecz“. — H.s Steinmetzzeichen ist dem des Ertle ganz ähnlich. Sein mutmaßlicher Anteil an den Arbeiten Ertles wegen der Uniformität des noch nicht unangenehm barocken Zeitstiles scheint nicht nachweisbar.

G. D e n e k e , Magdeburg. Bildhauer der Hochrenaiss. u. des Barock, Diss. Halle a/S. 1911, p. 86; d e r s., Monatsh. f. Kstw., VI (1913) 147, 158, Abb. Taf. 35. — Bau- u. Kstdenkm. Prov. Sachsen, Heft XXI (Kr. Jerichow). — A. E. Brinckmann, Barockskulptur (Handb. der Kstwiss. herausg. von f F. Burger u. A. E. Brinckmann), o. J.

Hierzl, Hans Georg, Bildhauer, liefert 1703 „6 Kindl, 2 Greifen u. ein Wappen auf einem Uhrkasten“ für Stift St. Florian b. Enns.

Czerny, Kst u. Kstgew. im Stifte St. Florian, Linz 1886, p. 179.

Hieser, Otto, Architekt, geb. 24. 5. 1850 in Wien als Sohn des Archit. Josef H. (Erbauers der kleinen Barbarakirche in Adamsthal, 1857), t 8. 2. 1892 in Hallstatt. Begleitete 17 jährig den Vater 1867 zur Weitausstell, nach Paris, wohin Josef H. zur Einrichtung der österr. Abteilung berufen worden war. Nach einigen Jahren nach Wien zurückgekehrt, nahm er, nach dem Tode des Vaters ganz auf sich angewiesen, Stellung bei den Archit. Dietz und Baurat Zettel, und hatte Gelegenheit, Th. Hansen kennenzulemen, welcher sich für

H. interessierte und ihn förderte. 1873 machte er sich selbständig und arbeitete für die Wiener Weltausstell., nach deren Eröffnung er eine Studienreise nach Italien antrat. In den folgenden Jahren gewann er mehrere Konkurrenzpreise, darunter einen 1. Preis für das Projekt des Opernhauses in Odessa und je einen

2. Preis für die Entwürfe des Museums in Linz und des Landhauses in Lemberg. Gegen Ende 1872 widmete er sich mehr der Dekoration und dem Kunstgewerbe und gewann dadurch nicht geringen Anteil an dem künstler. Aufschwung des Wiener Kunstgewerbes, wozu die damal. Ausstell. Anlaß boten, bis die Konkurrenz und der Bau der Stephanie-Brücke ihn neuerdings dem Baufache zuführten. 1884 gewann er einen der 10 gleichen Preise für die Amsterdamer Börse, mit welchem sein Entwurf unter 240 eingelangten Projekten ausgezeichnet wurde. Von den übrigen bemerkenswerten Bauten H.s seien noch angeführt: die Schlösser Aigen (für J. v. Lippmann), Neu-Schalleck bei Wöllau (für Baron Ritter), „Munkacz“ (für d. Grafen Erwin Schönbom); die Villen Hauschka inPötzleins-dorf, Sacher in Unter-St.-Veit, Blumie i. Helenental b. Baden, Hotel Seeauer i. Hallstadt (O.-ö.), Sacher i. Helenental, Wohnhaus Karl

Bamberger in Wien u. E. Heschmer in Pitten; die Mausoleen d. Schriftstellers Etienne i. Weid-lingau und Flesch in Ober-St.-Veit; schließlich das Obergymnasium in Bludenz. Mit dem ihm befreundeten Bildh. Heinr. Natter schuf er die Denkmale Walthers v. d. Vogelweide in Bozen u. Josef Haydn’s in Wien. 1889 wurde er vom Fürsten Wilhelm v. Hanau zum Baurat ernannt und leitete die Adaptierungen auf dessen Herrschaft Horowitz, sowie die Neubauten daselbst und viele Arbeiten in den fürstl. Eisenwerken zu Komoran. 1890 führte er den Pavillon für die Gewerbeausstell. in Prag aus.

Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888 p. 87. — Prokop, Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Beziehung, IV (1904) 1349. — Archit. Rundschau, II (1886) Taf. 70f.; VI (1890) Taf. 85; VIII (1892) Taf. 12f.,39, 42f.; IX (1893) Taf.21f.; X (1894) Taf. 92. — Bl. f. Archit. u. Ksthandw., VII (1894) Taf. II. — Kstchronik, II 185; XI

Fr. Haßlwander.

Hieskena, E d r i k , siehe Eskena, E.

Hiesse, Nicolas, Buchmaler, Anfang

16. Jahrh., für den Kardinal Georges d’Amboise an einem großen Brevier mit anderen Malern beschäftigt. Er war wohl in Rouen tätig und arbeitete in der Art des Bourdichon.

J. A. Deville, Comptes de depenses de la constr. du chäteau de Gailion, 1850 p.442. Winkler.

Higgins, Eugene, amer. Landschafts- u. Genremaler u. Radierer, geb. in Kansas City, Mobile, Febr. 1874, lebt in New York. Schüler von Laurens, Benj. Constant, Geröme und der Pariser Ecole des Beaux-Arts. ebenda im Salon (Soc. Art. Frg. u. Soc. Nat.) aus. In seinen Stimmungslandschaften verbindet er die natürliche Wiedergabe der Lufttöne mit ergreifenden Schilderungen menschlichen Elends. Während er aber früher atmosphärische Stimmungen mit trüben, fahlen Tönen bevorzugte, ist er neuerdings zu einer kräftigen, leuchtenden Palette und in Bildern wie „Der Schafdieb“, „Die Badenden“, „Auf dem Lande“ sogar zu einer heiteren, sonnigen Landschaftsschilderung übergegangen, in Pittsburgh, Carnegie Institute („The little Mother“), u. Milwaukee, Art Inst. („SettingSun“).

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 451. — Amer. Art News, XX (1921) Nr 28 p. 1, 6; The Art News (Forts.), XXII (1923—4) Nr 7 p. 2, 4. — Cat. Salon Soc. Art. Frg. Paris 1901, in. Abb.; Soc. Nat. 1903, m. Abb. — Panama-Pacific Expos.

S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 324, 402.

Higgins, W. Victor, amer. Landschaftsund Genremaler, geb. in Shelbyville, Indiana,

28. 6. 1884, lebt in Chicago. Schüler des Art Inst, und der Kunstakad. Chicago, von Rene Menard und Lucien Simon in Paris und von

H. v. Hayeck in München. Inhaber einer Goldmedaille des Palette and Chisel Club (1914), Medaillen der Chicago Soc. of Artists,

Higgs — Highmore

ciation; „Heidefarnkraut und Stechginster“: Advokaten in die Lehre, studierte in seiner Municipal Art Gail., Chicago; „Palo Duro freien Zeit Geometrie und Perspektive und Canyon“: Amarillo, Texas; „Juanito and the hörte die anatomischen Vorlesungen des Dr. Suspicious Cat“: Union League Club, Chicago, William Cheselden, für dessen Anatomie er die usw. Wandgemälde im Engelewood Theater, Illustrationen geliefert haben soll. Zweifelhaft

ist die Angabe, daß er ein Schüler Sir James Thornhill’s, der seinerseits ein Schüler des Thomas H. war, gewesen sei; jedenfalls studierte H. lange Zeit unter Kneller an der New Acad. of Painting. März 1715 begann er seine Malerpraxis in der City, wo er seit 1723 fast ständig in Lincoln’s Inn Fields wohnte. Als seine erste Arbeit finden wir ein Bildnis

Chicago.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 452. — The Studio, LXXXIII (1922) 111, m. Abb., 230. —

The Art News, XXI Nr 23 v. 17. 3. 1923 p. 3, ra. Abb.; XXII No. 4 v. 3. 11. 1923, p. 4. F. K.

Higgs, Maler in London, stellt 1774 in der Society of Artists eine „Hochzeit Amors u.

Psyches“ aus.

Graves, Society of Artists 1760—91, 1907.

Higgs, Robert, Uhrmacher in London,    des William Duncombe (1721, Stich von Van

Schüler von R. Blundell, wird 1714 zünftig.    der Gucht) erwähnt. Bekannt machte er sich

Eine kleine, schön ornamentierte Stutzuhr von    indes durch eine Folge von Bildniszeichnungen

ihm in der Slg Llewellyn (London). — Ein    für John Pine’s „The Installation of the Knights

g 1 e i c h n a m. Uhrmacher (Sohn ?) ist 1740 bis 69 Meister. — Von Higgs (ohne Vornamen), nachweisbar 1785—1822, ist eine Spindeluhr im Guildhall Mus. (Mitarbeiter:    House) sowie dasjenige des Alexander Chocke

(Stich von Faber jnr). H. besuchte 1732 Düsseldorf, Antwerpen und Holland, angeblich auch Paris (1734), wodurch gewisse festländische, besonders französ. Einflüsse bei ihm ihre Erklärung finden würden. Als Porträtist entfaltete er eine große Praxis, ohne jemals in der Royal Acad. auszustellen. Er war nur 1760 in der Society of Artists und 1761 in der Free Society vertreten. Viele seiner Bildnisse bestehen aus Ganzfiguren in kleinen Formaten. Er arbeitete ungemein rasch und besaß die Gabe, aus dem Gedächtnis produzieren zu können; auf diese Weise entstanden Bildnisse Georgs II. (3 Fassungen; eine, zu Pferde, in Goodwood), der Königin Karoline und des Herzogs Franz von Lothringen. Andere Bildnisse stellen dar: Prinz Ludwig von Wales, dessen Gemahlin (1741) und 4 Kinder (ehern. Schloßgal. Gotha Nrs 511, 512, 255); Herzog Wilhelm von Cumberland (um 1728, Stich von J. Smith); Sir James Thornhill (1731, Faber jnr gest.); A. De Moivre (1736, Royal Society); Francis Columbine und Gattin (1741, Faber jnr gest.); Mrs. Joshua Iremonge (1742); Mrs. Iremonger (1745); Maria Gunning (1745); Samuel Richardson (1750, eine Fassung Nat. Portr. Gail. [z. Zt Guidhall Gal. ausgestellt], eine andere in Stationers’ Hall); Dr. Edward Young (1754, All Souls College, Oxford); Rev. Henry Stebbing (1757, Nat. Portr. Gail.); General Wolfe (Duke of Richmond and Gordon); Lady Mary Montagu und Gatte; Burkhardt Tschudi und Familie; Sir John Fryer, Lady Fryer; Lord Digby und seine Söhne; Lady Digby mit ihren Kindern. Zu H.s Genrearbeiten gehören die 12 Illustrationen zu Richardson’s Pamela

David Evans).

Britten, Old Clocks and Watches, 1904.

Higham, J. W., engl. Email- und Miniaturmaler, tätig in Norwich und London. Stellte 1821—35 in der Londoner Royal Acad. und in der Society of Brit. Artists Kopien, hauptsächlich Bildnisse nach Holbein, Rubens, Netscher, F. Zucchero, Murillo u. a. aus. Darunter befand sich auch ein Bildnis des Akademie

of the Bath on June 17th 1725“; im Anschluß daran malte er die Bildnisse des 2. Herzogs von Richmond und seiner 3 Söhne (Goodwood

direktors H. Füßli, nach Original von Moses II Haughton.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — Kat. der 29/30. 5. 1913 bei Gebr. Heilbron, Berlin, verst. Slg von Antiquitäten Nr 575.

Higham, Thomas, engl. Kupfer- und Stahlstecher, geb. 1796, f 1844. Stellte 1820 bis 34 in der Londoner Society of Brit. Artists aus, arbeitete für den Verlag der Gebrüder Finden und stach Platten nach J. D.

Harding, S. Prout u. a. für Moore’s „Life of Byron“ (1833), Whitaker’s „History of Rich-mondshire“ (1817—22), „England and Wales“ u. ähnl. Werke. J. Greig stach nach H. eine Ansicht von Helmington Hall in Suffolk.

Dict. Nat. Biogr., XXVI (1891) 376. — Graves, Dict.of Art., 1895.— A. H a y d e n, Chats on old prints, 1909. — The Art Journal, 1875 (Tafel).

— Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus.,V (1922) 18.

Highmore, Anthony, Landschaftsmaler (oder Zeichner?), Sohn u. Schüler des Joseph, geb. 1719, t 3- 10- 1799. War taub und lebte meistens in Canterbury, wo er sich mit dem Studium der Theologie beschäftigte. J. Tinney hat nach ihm 8 große Ansichten von Kensing-ton und Hampton Court in Kupfer gestochen.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. Nat.

Biogr., XXVI (1891) 376 f. - R o g e t, Hist, of the old Water-Col. Soc., 1891 I 17.

Highmore, Joseph, Bildnis- und Genremaler, geb. in London 13. 6. 1692, f in    „Wütende Ehemann“ (Federzeichn, im Brit.

Canterbury 1780; Neffe des Hofmalers Thomas    Mus.) reiht sich hier an. Arbeiten dieser Art,

H. Trat 18. 7. 1707 auf 7 Jahre bei einem

(2 in der Nat. Gail.) und die Clementina in dessen Sir Charles Grandison.

Auch der

wie z. B. eine 4-Figurengruppe der Versteig.

Highmore — Hikozö

86.

K. Lyka.

Theodor Williams (1827) wurden häufig Ho-garth zugeschrieben. Anspruchsvoller, aber weniger glücklich gibt H. sich in den für das Findelhaus gemalten Bildern „Hagar und Is-mael“, „Barmherzige Samariter“, „Moses’ Mannaspeisung“ und „Grazien entschleiern die Natur“. Aus seiner Beschäftigung mit der Ästhetik und Theorie der Malerei entstanden die Schriften „A Critical examination of those two paintings on the ceiling of the Banqueting House at Whitehall, in which architecture is introduced, as far as related to the perspective“ (1754) und „The Practice of Perspective on the Principles of Dr. Brook Taylor“ (1763). Ferner schrieb er „Observations on a pamphlet by H. D. (Henry Dodwell) entitled Christianity not founded on Argument“ (1765) und Essais moralischen, frommen und verschiedenen Inhalts (1766, meist Beiträge in Gentleman’s Magazine). Nach der Heirat seiner Tochter verkaufte H. seine Gemäldesammlung und zog sich mit Sohn und Tochter nach Canterbury zurück (in der Kathedrale begraben).

Walpole, Anecdotes of Painting, ed. 1888 II 322. — Redgrave, Dict. of Artists, 1878. — Dict. Nat. Biogr., XXVI. — Vertue-Mss., Brit. Mus. — Pilkington, Dict. of Painters, 1852. — Smith, Nollekens and his Times.— E r r e r a, Repert. des Peintures dat£es, 1920. — Gentleman’s Magazine, L (1780) 154; LXIX (1799) 905. — Burlington Mag., XXVII (1915) Graves, Soc. of Artists, 1907; Loan Exhib., 1913 f. II; IV 1966; Art Sales, 1921. — Cust, Nat. Portr. Gail., II. — Cat.of thePictures.. Alleyn’s College, Dulwich 1914. — Cat. of Dra-wings by Brit. Art., Brit. Mus., II (1900).— Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908) 139, 259, 273, 347, 429, 467, 473; II (1910 ) 30, 100, 164, 268, 297; III (1912 ) 370, 432, 463 f., 574; IV (1914) 31, 275, 493, 566. — Cat. Exhib. Nat. Portr. S. Kens. Mus. London, May 1867. — Handschr. Kat. Schloßgal. Gotha (1911).

W. G. Constable.

Highmore, Thomas, engl. Maler und Hofmaler („serjeant-painter“) Wilhelms III., Onkel des Joseph H. (s. d.), f Ende 1720. Sein Schüler und Nachfolger war der mit ihm in gerader Linie verwandte James Thomhill.

Dict. Nat. Biogr., XXVI (1891) 377. — The Portfolio, 1891 p. 76.

Highmore, Thomas, engl. Kupferstecher, geb. in Suffolk um 1796, t in Islington (London) 3. 1. 1844, alt 48 Jahre. Stach hauptsächlich Architekturdarstell. und beteiligte sich an der Ausführung der Platte: „The Coronation of Queen Victoria“. (Gemeint ist wohl die von H. T. Ryall nach

G. Hayter’s Krönungsbild gest. Platte.)

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Bryan, Dict. of Painters, ed. Williamson, 1903 ff.,

III.

Higs, R., Emailmaler in London, stellte 1786—96 in der Royal Acad. 11 Bildnisminiaturen aus.

Graves, Royal Acad., IV (1906).

Higton, T., Tier- u. Genremaler in London, wo er 1801, 02 u. 07—15 in der Royal Acad.

Hunde- u. Pferdedarstell., sowie ländl. u. land-schaftl. Motive ausstellte.

Graves, Royal Acad., IV (1906).

Higueras y Fuentes, J a c i n t o , span. Bildhauer, geb. in Santisteban del Puerto (Jaen), Schüler des M. Benlliure y Gil; tätig in Madrid (wo er 1897 ff. mehrfach ausgezeichnet wurde), daneben auch in Santisteban u. Fer-raz. Stellte 1906 auf der Expos. Gen. de

B. Artes ein Bildnisrelief in Bronze (Catäl. p. 105) aus, 1912 in der Expos. Nac. de Pint. etc. eine Bronze-Porträtbüste (Catäl. p. 83) und 1915 ebenda ein Bronzebildnis des P. Palacios (Catäl.

p.    49). 1910 schuf er den plastischen Schmuck des von Antonio Merlo in Baden erbauten Denkmals für die Siege bei Navas de Tolosa

q.    Baden; ein Teilstück dieses Denkmals (Gips) erschien auf der Expos. Nac. de Pint. etc. 1910 (Catäl. p. 68, m. Abb.).

Bolet. de la Soc. espan. de Excurs., XVIII (1910) 315. — Grecia, Jg. 1910 No XLVII.

Hij . . eingeordnet unter Hy . . .

Hiis, Pieter, siehe Huys, Pieter.

Hikanos, Bildhauer unbestimmter Zeit, unter den 26 Bildhauern, die athletas et ar-matos et venatores in Bronze arbeiteten, bei Plinius (Nat. hist. XXXIV 91) genannt.

Pauly-Wissowa, Realenzyclop., VIII 1592 (L i p p o 1 d).

Hikel, Anton, siehe Hickel, A.

Hikisch, K r i s t o f, Baumeister in Ofen, beteiligte sich um 1787 am Umbau der Ofner Karmelitenkirche zu einem Theater.

S. Orszägh, Budai szinhäzak es jatekszin, Budapest 1895, p. 19.

Hikisch, R e z s 6 (Rudolf), ung. Architekt, geb. in Budapest 1876, wo er zuerst in der Baugewerbeschule lernte, dann 2 Jahre hindurch bei R. Ray arbeitete. 1896—99 studierte er in Dresden an d. Akad., dann Schüler v. Paul Wallot. Ein Jahr arbeitete er bei Th. Fischer in München u. ließ sich nach kürzeren Pariser und ital. Studien 1902 in Budapest nieder. Hier gewann er bei dem

2. Wettbewerb für das Königin Elisabeth-Denkmal d. 1. Preis (1919 beim endgültigen Wettbewerb für dass. Denkm. mit dem Bildhauer G. Zala wiederum den 1. Preis und Auftrag f. Ausführung), ebenso 1. Preis für seinen Plan für das Krematorium Budapest (1916). Andere ausgeführte Werke: Stadthaus u. Theater in Kiskunhalas, Landsitz Fernbach in Babapuszta, Kommunalschule Budapest III (1910), Hotel Astoria (1913), Umbau des St Lukäcs-Badepalais.

Die Kunstwelt, I 2 (Berlin 1912) p. 411 (Abb).

—    Magyar Iparmfiveszet, 1915 p. 295—97 (Abb.).

—    Muveszet, XIII (1914) 402—03; XV (1916)

44. — Mitteil. d. Künstlers.    K. Lyka.

Hikozö, Familienname Hi rata, ber. japan. Meister von Schwertbeschlägen, geb. wohl in Kokura, Prov. Buzen, f 27. 12. 1663 wohl in Yatsushiro, Prov. Higo, wohin er 1632 mit seinem Fürsten Hosokawa Tadaoki über-

Hilair

gesiedelt war. H. gehört einer Familie von in der Komposition und der lyrischen Zartheit Schwertzieratenmeistern an, von der wir nur der Empfindung, dieses ausgezeichnet durch einige Namen kennen; sein eigentlicher Lehrer    eine frische, effektvolle Farbengebung. H.s

ist aber sein fürstlicher Herr, der auch als    Stärke ist aber die Staffagelandschaft mit

Schmied Hervorragendes leistete. Daneben    kleinen Figuren, wie schon die Hauptmasse

lehnt er sich an die alten Shöami-Meister an    der Zeichnungen in Choiseul-Gouffier’s Reise-

(s. Shöami). Seine sehr seltenen, in Japan    werk mit der geschickten Wahl der Bildaus-

besonders geschätzten Arbeiten sind fast nie    schnitte, der Verteilung der Massen, der topobezeichnet. In deutschen Sammlungen ist er    graphischen Genauigkeit in der Wiedergabe

ungewöhnlich gut vertreten (Berliner und Ham-    der Architekturen (Platz Atmeidan in Konstan-

burger Museen, Abb. bei Jacoby; Samml.    tinopel) verrät. Auf der Versteigerung der

Mosle, Leipzig, Abb. „S. M.“, Leipzig 1914,

No 847; Sammlung Oeder, Düsseldorf, Abb.

„S. Oe.“, Berlin o. J., No 422 ff.).

Jacoby, Die Schwertzieraten d. Prov. Higo (Beih. 5, Jahrb. Hamb. Wiss. Anst., XXII, 1904),

p. 28 ff. (Beschreibung s. Arbeiten). — Wada,    , ,    .    , ..    ..    oi j u r*.

Hompö Söken Kinkö Ryakushi, Tökyö 1913, Tafel- S^nd bildet eine weite, hügelige Flußlandschaft werk dazu p. 23. — Tökenkwaishi (Zeitschrift, mit duftiger Feme und einer Kirche am jen-

Otto Kümmel. seitigen Ufer. Die lebhaft bewegten Figürchen, das warme Grau der Architektur, der Baumschaftsmaler und Zeichner, geb. in Audun-le schlag — alles ist ungemein reizvoll behandelt. Tiche bei Metz 1753, f nach 1822. Schüler des J. B. Leprince. Stellte zuerst 1776 im Pariser promenierenden Spaziergänger in ihren male-Colisee aus, zeigte 1780 im Salon de la Jeunesse eine Ansicht des Serail, 1782 im Salon de la Correspondance eine Ruinenlandschaft mit oriental. Staffage und zuletzt 1796 im Salon des Louvre eine Staffagelandschaft und eine aquarellierte Zeichnung („Dejeuner sous un berceau“). H. begleitete 1776 den Grafen riser Sign Boppe (Christliche Frauen von Kon-Choiseul-Gouffier auf seiner Kreuzfahrt in der

Slg Lelong (1903) befand sich ein Ölbild (bez. u. dat. 1788), das einen Höhepunkt von H.s Kunst bedeutet. Gaukler mit einem Kamel, einem dressierten Hund usw. produzieren sich auf der Terrasse eines Schlosses; den Hinter-

Tökyö), H. 64, 79.

Hilair, J e a n-Baptiste, französ. Land-

Ebenso liebevoll sind die im Jardin des Plantes

Das Mus. in Grenoble

rischen Zeittrachten geschildert (Bibi. Nat.); das Kolorit ist zart und flüssig, und die Auffassung hat in ihrer friedlichen Stimmung etwas Idyllisch-Bukolisches, besitzt von H. eine kleine Leinwand: Serail-

szene; weitere Ölbilder (auf Holz) in den Pa-

stantinopel im Winterkostüm und in ihrem Levante, besuchte die Westküste Kleinasiens, Sommersalon, Gegenstücke; ebenda ein Guasch-die Inseln des Archipels, die Dardanellen und bildnis des Sultans Abdul Hamid I.), Feral Konstantinopel und zeichnete für Choiseul-    („Frauen von der Insel Siphanto“, öl u. Blei-

Gouffier’s „Voyage pittoresque de la Grece“    stiftzeichn., von Martini für den Voyage pitt.

(3 Bde 1782 ff., der 4. erst 1822 ersch.) etwa    de la Grece [s. o.] Bd I, gestochen), Salomon

100 Illustrationen (zahlreiche Originalblätter in    Reinach (2 Ansichten von Rom) und

Pariser Privatslgn), ebenso eine große Anzahl    Wildenstein (Ruinen des Marstempels in Hali-

für Mouradgea d’Ohsson’s „Tableau de l’Em-    karnass, für dass. Werk von Marillier rad. und

pire Ottoman“ (1780). H.s kleine Bilder und    Von Dambrun fertig gestochen). Ein Ölbild:

lavierte Federzeichnungen mit Darstell, aus    „Sitzende Frau in einem Park“ (Slg Moi'se de

einer großen Beliebtheit erfreut zu haben, da sie in älteren und neueren Versteigerungskatalogen häufig Vorkommen. Im Katalog der Zeichnung Slg Paignon-Dijonval (1810) werden 10 Arbeiten aufgeführt, außer 3 Bl. Illustrationen zu La Fontaine’s Fabeln, Genre-, Jagd- und Tier-darstell. noch 2 weitere Blätter: Russische

dem Orient scheinen sich bei den Sammlern    Camondo) war 1920 in Paris ausgestellt (Gaz.

Schenkstube mit zechenden Soldaten und Dirnen und: Hausbau in der Türkei. Die Pariser Bibi. Nat. besitzt von H. 12 aquarellierte Zeichnungen: Ansichten aus dem Jardin des Plantes und eine Ansicht des Pariser Pantheon; 2 weitere Blätter mit Ansichten aus dem Luxembourg-Park befanden sich in der Slg Victorien Sardou. Bilder H.s sind selten; der Louvre besitzt 2 Rundbilder, supraportenartige Gegenstücke: „La Musique“ und „La Lecture“, dekorative Parklandschaften mit je 2 musizierenden bezw. lesenden Frauen darstellend (bez. „J. B. Hilair 1781“); jenes besonders reizvoll

des B.-Arts, 1920 II 40 f. m. Abb.). Das Pariser Mus. de l’Armee besitzt ein nach H.s von Bourgeois gest. Bildnis des Marschalls Kellermann; die Bibi. Nat. ebenda ein von Lambert Jeune nach „Hilaire“ gest. Bildnis Friedrichs d. Gr. Eine von einem gewissen Blaise Ferrage gen. Seye 1783 begangene Mordtat wurde nach H.s Zeichnung von

J. Mathieu gestochen. Heinecken kannte ein nach H. (von Stahel?) gest. Blatt „Le Careme“.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I, 1882 (Hilaire). — B^n^zit, Dict. gen. des peintres etc. II, 1913 (Hilaire). — Revue de l’art anc. et mod., XIV (1903 ) 201—16 (H. Marcel). — Bull, de l’art anc. et mod., Fevr. 1924 (Nr 705) p. 31. — A. B o p p e, Les Peintres du Bosphore au XVIII e siede, 1911 p. 147 ff., 177, 215 f. — Revue univ. des arts, XIX (1864) 49; XX (1865) 325f.— R. Por-talis, Les dessinateurs d’illustrations etc., 1877. — Notice destableaux.. Palais de Fontainebleau, 1881 p. 50. — Notice des tableaux, ecole frang. etc., Louvre, Paris, 16 e ed. Suppl. 1892. — Inv. gen.

Hilaire — Hilbert

B. C. K.

Orduno y Viguera,

Hilarion, Kunstschreiner, Bernhardinermönch aus Posen. Arbeitete 1641 laut Inschrift („Za roskazaniem przefozonych zakonu reguly Fran-ciszka s obserwantow .... zrobiel brat Hilarion s Posnania te stalie roku 1641“) das Chorgestühl der Klosterkirche (jetzt kath. Pfarrkirche) zu Zirke (Kr. Birnbaum, Posen; Abb. Kohte III 86). Die Füllungen des Gestühls zeigen vortreffliche Intarsien, deren Zeichnung abwechselnd hell auf dunklem Grunde u.

St.

Richess. d’art etc., Prov. Mon. civ. VI. — Mus. Wicar, Lille. Notice des dessins etc., 1889 p. 324. — Cat. Gal. Willems Mus. Communal, Löwen 1901 p. 12. — D u p 1 e s s i s, Cat. d. Portr. etc., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. IV 16649 m. — Kat. Erzh. Karl-Ausst. Wien 1909 p. 174 Nr 117. — Heinecken, Dict. des art. etc., 1778 ff. (Ms.Kupfer-stichkab. Dresden), nebst Suppl.

Hilaire (Hilario), franz. Erzgießer, tätig in Spanien. Fertigte 1519—23 laut Urkunden im Archiv von Burgos das schmiedeeiserne Gitterwerk (Treppenbalustrade) am Monumento de Semana Santa oder der Puerta de los Apöstolos in der Cap. de San Nicolas de Bari der Kathedrale zu Burgos (nördl. Querschiff) nach einem Plane des Diego de Siloe (Abb. Michel, Hist, de l’Art, IV 966 u. Lamperez y Romea, La Catedral de Burgos [Arte en Espana No 1] Taf. 46); die Reja zeigt u. a. eine Reihe Bildnismedaillen, sowie phantastische Fabelwesen nebst reichem ornamentalen Schmuck in bizarrer Ausführung. Von H. auch der noch vorhandene Entwurf für das Gitter vom Hochaltar der Kathedrale zu Coria (Estremad.), ausgeführt 1528 von Hugo de Ras-Ursön.

Martlnezy Sanz, Hist, del templo Cat. de Burgos, 1866 p. 126. — Amador de los Rios, Burgos (Espana), 1888 p. 579. — Bol. de la Soc. espan. de Excurs., IX (1901) 250. — Bertaux in Michel’s Hist, de l’Art, IV (1909 ff.) 973.

Rejeros Espaßoles, Madrid 1915.

Hilaire-Ledru, siehe Ledru, Hilaire.

Hilarides, Johannes, friesischer Dichter u. Buchhändler, geb. wohl 1648 zu Leeuwarden, t 1725 (nach Wurzbach 1726) als Rektor zu Boisward. Betätigte sich dilettierend als Zeichner u. Kupferstecher. Für sein Buch „Uithang-bord van J. H. als Burger en Boekverkooper ... te Dokkum . . .“ stach er wahrscheinlich selbst das Titelblatt (Schild mit symbolischen Figuren) u. eine Textvignette. Von ihm auch eine ge-stoch. Parodie auf eine Radierung (Bauemtanz nach Rubens) des L. van Heil (statt der Bauern bekleidete Affen), bez. „J. Hilarides“, sowie die Vorlage zu einem gestoch. Bildnis des Amsterd. Predigers Balthazar Bekker mit symbolischem Beiwerk (wahrscheinlich Titelblatt zu Bekkers Buch „De Betoverde Wereld“), bez. „Joh. Hilarides inv. in Majo 1691“.

Nagler, Kstlerlex., VI (1838) 59. — K r a m m , Levens en Werken, III (1859) ; Aanh. 1864 (m. Lit.). — Ai v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906).

Hilario, siehe Hilaire.

dunkel auf hellem Grunde gegeben ist. Von

H. wohl auch die Täfelung der Wände neben dem Hochaltar (Abb. Kohte m 87), die Patronatsbank an einem der Vierungspfeiler, 2 Sitzbänke, sowie eine Vorder- u. eine Rückwand des Gemeindegestühls mit Intarsien, in deren Ornament Figuren der antiken Mythologie, an der Patronatsbank die Standbilder der Hll. Petrus, Andreas, Lukas u. Christophorus erscheinen. Im Zusammenhang damit entstanden auch ein (jetzt magazinierter) Schrank mit Lesepult, das von einem (verschwundenen) Engel getragen wurde, u. das Portal des Haupteingangs. Kohte glaubt, H. habe für die gen. Arbeiten süddeutsche Vorlagen benutzt, bezw. sei von süddeutschen Kunstschreinern unterstützt gewesen.

Kohte, Kstdenkm. Prov. Posen, I (1898) 103, 159; III (1896) 85.

Hilarion, siehe auch llarion.

Hilarius, Maler aus Bithynien, lebte in Athen, wird wegen seiner allseitigen Bildung gerühmt, und seine Malerei wird in etwas phrasenhafter Art von dem späten Schriftsteller Eunapios von Sardes, der allein H. erwähnt, der des Euphranor gleich gesetzt. H. fand in der Nähe von Korinth i. J. 395 n. Chr. durch die Goten Alarich’s seinen Tod.

Pfuhl, Malerei u. Zeichnung d. Griechen, II (1923) 831.    Pernice.

Hübe, Sigmund, Baumeister der 2. Hälfte des 18. Jh. aus Dornbirn (Vorarlberg), tätig in Vorarlberg. Erbaute die Kirche zu Haselstauden in Dornbirn u. (zus. mit Rüf) die Straße zum Arlberg. Hochbauentwürfe von ihm besitzt das Landesmus. in Bregenz (s. Museumsvereinsheft, XXII, 1882).

Mitteilung H. Ballmann.

Hilbert, Ferdinand, Büchsenmacher, Ende 18. Jahrh. in Straßburg. Gewehre in Schloß Grafenegg, in der ehemal. Gewehrkammer München und im Arsenal Woolwich.

österr. Ksttopogr., Beiheft zu Bd I, Schloß Grafenegg, 1908 p. 97. — Zeitschr. f. histor. Waffenkunde, V 412. — Cat. Mus. of Artillery Woolwich, 1906.

Hilbert, Johann Georg, s. Art. Hilpert.

Hilbert, Kamil, tschech. Architekt, geb.

12. 2. 1869 in Laun, tätig in Prag. Schüler der Gewerbeschule zu Pilsen, des Archit. Max Fleischer in Wien u. der Wiener Akad. (Spezialklasse V. Luntz), die ihn durch mehrere Preise auszeichnete. 1899 wurde er als Nachfolger Jos. Möckers Dombaumeister in Prag; von ihm Erneuerung des alten Chores u. Ausbau des neuen Lang- u. Querschiffes. Außer in Prag, wo er einige Häuser (Riegerquai u. Podskalska) erbaute, sind von ihm einige Häuser in Laun u. Pilsen, Filiale der Zivnos-tenskä Banka in Mährisch-Ostrau, die Kapellen in Cakovice u. KaliStS u. die Kirche von Stecho-vice (1906); ferner die Innenausstattung der Wenzelskapelle des Prager Doms, der Kirchen

Hilberth — Hild

K. Lyka.

1846—51

zu Nimburg, StSchovice usw. Daneben auch vielfach als Restaurator tätig (Kirchen in Kou-Fim, Cäslav, Nimburg. Pilsen, MSlnik, Martinskirche zu Prag, Burg Stramberg [Mähren], Burg    Erbaut damals das Palais des Conde de Farrobo

KFivoklät [Pürglitz]); unausgeführt blieben u. a.    am Largo Quintelia, jetzt „Pal. Caroalho-

die Erneuerungspläne für die Karlhofer Kirche Monteiro“; in der „Sala Romana“ dieses Palais in Prag. Auch war H. Mitarbeiter an der    das von A. M.    da Fonseca 1822 gemalte

Böhm. Kunsttopographie, deren 2. Bd (1897)    Freskoporträt H.s    in altrömischer Togatracht

zahlreiche Zeichnungen H.s enthält (s. 1. Seite mit Säuleninschrift „Joannes Baptista Hilbrath, des Vorworts), und hat eine Reihe von Fach-    archit. Romanus“.

aufsätzen für Architekturzeitschriften geschrie-    Raczynski,    Dict. hist.-art. du Portugal,

ben; von H. (zus. mit A. Podlaha) auch der 1847, p. 100 („Hilbradt“). — S ousa V i te r b o , Tex, des 1. Bandes der Prager Kunsttopographie    H'(»)'8

(Metropoliten chräm sv. Vite, Prag 1906).    („Hilbradt").

Topogr. v. Böhmen, II (Laun) 1897 p. 13, 20, Hilbrig, Gottfried Heinrich, Zinn-

27, 28, 32, 35, 40, Abb. (cf. p. 22). —- J. Neu-    gießer in Leipzig, lernte dort 1738—44, wurde

w i rth,Prag (Berühmte Kunststatten No 8), Lpzg    2.,    . . „nn ,r

1912 * p. 40. — A. Matöjöeket Z d. W i rth, Meister 1754, Obermeister 1790. Von ihm L’Art tcheque contemp., Prag 1920, p. 58, Fig. 186.    gravierte Anbietplatte von    1771 im    Kstgew.-

— Z d. W i r t h u. A. M a 16 j cek, Ceska archi-    Mus. Dresden, Taufbecken, Taufschüssel,    Abend-

TT.,,    .. T ,    ,, r ,    P<?cirÄa.    mahlskanne u. a. in sächs.    Kirchen.

Hilberth, Iren, verehl. Lam, ung. Portrat-

u. Stilleben-Malerin, geb. in Budapest 1872, tätig daselbst. Lernte an der Akad. in Budapest bei K. Lotz u. L. Deäk-Ebner u. beschickte die Budapester Ausstell, seit 1892 mit Pastell- u. Ölbildern. Von ihr das Porträt ihrer

zu Berlin tätig, 1851—63 Lehrer an der Gewerbeschule zu Krefeld, 1863 an das Poly- Seite) u. „J. F. H. F.“ (Rückseite), Abb. Do-technikum zu Riga berufen. Von ihm u. a. die Gewerbeschule in Krefeld, das Polytechnikum in Riga u. die Paulskirche daselbst.

W. N e u m a n n , Lex. balt. Kstler, Riga

Der Bruder H.s, Heinrich

tektura 1800—1920, Prag 1922.

Tochter in der Stadtgal. Budapest.

Katal. d. Millenniums-Ausst. Budap. 1896. — A Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912, p. 173. — v. Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, I (1918) 497.

Hilbig, GustavFerdinand Alexander, Architekt, geb. 24. 10. 1822 in Breslau, f 8. (20.) 2. 1887 in Riga, Vater des Hermann Otto, Schüler der Kunst- u. Bauhandwerkerschule zu Breslau, des Gewerbeinstituts zu Berlin u. der Bauakad. ebenda, unter F. A. Stüler am Bau des Neuen Museums

1908.

Hilbig, Hermann Otto, Architekt, geb.

8. 5. (26. 4.) 1860 in Krefeld, tätig in Riga, Sohn des Gustav Ferd. Alex. 1877—1881

Schüler am Rigaer Polytechnikum, 1882/83 an der Techn. Hochschule in Berlin. 1886—93 Professor für Bauwissenschaft am Rigaer Polytechnikum. Erbaute mehrere Wohnhäuser u. Sommervillen in u. bei Riga, die luth. Kirche zu Bilderlingshof am Rigaer Strande, sowie das Konventsquartier der Rigaer Studentenverbindung Rubonia.

W. Neumann, Lex. balt. Kstler, Riga 1908.

Hilbing, August, Malerdilettant, geb. 1836 in Münster i. W., | 1888 ebenda. Das Landesmus. in Münster besitzt von ihm ein 1863 dat. Bild, darstellend den Provinzialmarkt der Stadt mit dem Rathaus im Vordergründe.

Kat. Landesmus. Prov. Westf., Münster 1913, p. 152.

Hilbrath (Hilbradt; Verstümmelung aus Hildebrandt?), Johann Baptist, Architekt aus Rom, um 1820—22 in Lissabon tätig.

E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer u. ihre Marken, Bd I: Die sächs. Zinngießer, Lpzg 1921.

Hilcken (Hilken), Johann Friedrich, Medailleur der 1. Hälfte des 18. Jahrh., geb. in Nordhausen (Prov. Sachsen). Schüler von Christian Wermuth; nachweisbar um 1700 in Hamburg, 1703—17 in Schwerin, wo er Hofstempelschneider war. Von ihm u. a.: 1. Münze auf die Hochzeit der Sophie Dorothea von Braunschweig mit Friedrich Wilhelm I. von Preußen, 1706; 2. Münze auf die Hochzeit der Sophie Luise von Mecklenburg-Grabow mit Friedrich I. von Preußen, 1708; 3. Münze mit Darstellung der Wahl Kaiser Karls VI., 1712, signiert „J. H. F.“;    4. Münze (Lübecker

Taler) mit Darstell, der Überreichung des Ele-phantenordens an Herzog Friedrich Wilhelm v. Mecklenburg (1713), bez. „Hilcken“ (Vorder-manig Taf. 41 No 376; 5. Münze mit 4 Bildnissen Lübecker Ratsherren u. der Ansicht von

Lübeck, 1710. Nagler erwähnt noch (No 2570) eine Münze mit dem Bildnis des August Keppel u. der Signatur „J. H. F.“, läßt aber unsicher, ob sie von H. sei (der allerdings auch so signiert hat).

Friedrich, ebenfalls Medailleur, um 1700 in Hamburg tätig, arbeitete für den preuß. Hof u. signiert „H. F. H.“ Er ist wohl identisch mit einem sonst nicht bekannten, von J. R. Füßli (Kstlerlex. 1779) gen. Medailleur Heinrich Christoph H., tätig in Hamburg um 1700.

Brulliot, Dict. des Monogr. etc., II (1833) No 1188 u. 1452 (Lit.). — Nagler, Monogr., III (1863) No 534, 2343, 2570. — Forrer, Dict. of Medall., II (1904). — D o m a n i g , Deutsche Medaille, Wien 1907, p. 55 No 376 p. 160.

Hild (Child, Hyld), Architektenfamilie, seit d. 15. Jahrh. in Ungarn u. österr. nachweisbar. Laut Familientradition waren die H.s im Mittelalter Baumeister der schottischen Benediktiner, kamen mit diesen bis nach Österreich, wo ein H. als Architekt der alten,

Hild

und Einfachheit

Größe

K. Lyka.

Beckenkamp.

Johann Franz H. in Ehrenbreitstein vor. Er ist 1736 im Konventsbau für die Kapuziner tätig u. wird noch 16. 10. 1743 als Hofmaler

später wiederholt umgebauten Abtei in Melk beschäftigt war. Ein Zweig der Familie ließ sich unter König Mathias in Ungarn nieder; 1525 wird ein Joannes H y 1 d als Hofarchitekt des Königs Ludwig II. (factor Regi-nalis Majestatis) erwähnt. Die Türkennot trieb sie dann nach Österreich, wo wir am Ende d. 18. Jahrh. dem Baumeister Adalbert begegnen. Dieser verfertigte Risse u. Überschläge zur Verbauung der 1781 abgebrannten Magdalenenkapelle in Wien. Die Pläne gelangten nicht zur Ausführung, er starb darüber, u. seine Witwe Julianne wurde 1794 mit 900 fl. entschädigt. — Johannes, f 1811 in Pest, ebenfalls in Wien tätig, kam als Stellvertreter des Hofarchit. Canevale zur Bauleitung des von Joseph II. 1789 gestifteten „Neugebäudes“ nach Pest, wo er 1791 das Bürgerrecht erhielt. 1805 wurde er vom Palatin Erzhg Josef mit d. Ausarbeitung des Regulierungsplanes d. Stadt Pest betraut, welcher bis 1838 in Geltung war. Aus d.

J. 1806 ist ein von ihm entworfener Plan f. Theater u. Redoute am Donauquai in Pest bekannt (nicht ausgeführt). — Josef, das bedeutendste Glied der Familie, dem Altpest sein klassizist. Gepräge verdankt, Sohn des Johannes, geb. in Pest 8. 12. 1789, f ebenda

6. 3. 1867, lernte an d. Wiener Akad., arbeitete daselbst beim fürstl. Esterhazy’schen Archit. Moreau, studierte 3 Jahre lang in Rom u. kam um 1820 nach Pest zurück, wo er bald eine sehr ausgedehnte Bautätigkeit begann. Seine wichtigsten Frühbauten sind das Diana-bad (später umgebaut) u. das Handelshaus („Lloydgebäude“, 1827—30)inPest. Bedeutenden Erfolg brachte ihm der 1832—37 von ihm erbaute Dom zu Eger (Erlau) und der von P. Kühnei 1822 begonnene, seit 1839 von H. umgestaltete Dom zu Esztergom (Gran), eine der größten Kirchen Europas, welche er 1845 beendete. 1842—43 wurde nach seinen Plänen das Rathaus zu Pest gebaut. Nach seinem 1847 ausgeführten Plan begann der Bau d. Hl. Stefanskirche („Leopoldstädt. Dom“) in Pest 1851 (nach H.s Tode von Ybl weitergeführt), 1856 beendete er die Herminenkap. daselbst. Außer diesen öffentl. Bauten verdankt Pest, namentl. nach d. Überschwemmungskatastrophe von 1838, H. seine bauliche Rekonstruktion und eine lange Reihe von Privatbauten, Palais u. Zinshäusern in einem nach schlichter strebenden Klassizismus, der namentlich den Stadtteil Leopoldstadt heute noch zu einem künstlerisch wertvollen und geschlossenen Stadtbild macht. Solche Privatbauten sind u. a. die Häuser Näko, Ullmann, Marczibänyi, Wieser, Deron, Cziräky usw., durch die H. einen bedeutenden Stilist. Einfluß auf die zeit-genöss. ung. Architekten ausübte. — Sein Bruder K ä r o 1 y (Karl), ebenfalls Architekt, geb. in Pest 1803, f daselbst Okt. 1887, viel beschäftigt, doch von geringer Bedeutung. — Ein Architekt Hild, Kommunalbaumeister in Saarbrücken, entwirft 1843 den Plan für die Friedhofskapelle des alten Johannisfriedhofs auf dem Rotenberg bei Saarbrücken im klassistischen Stile; Ausführung 1844/46 durch G. Bentzel (Abb.: Lohmeyer, Kunst in Saarbrücken, 1912, p. 65, cf. p. 66).

Nagler, Künstlerlex., VI. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaisert. österr., IX (falsches Geburtsdatum 1810). — Revai Nagy

Lexik., Budapest. — Allgem. Ztg, 1837 außerord. Beil. p. 957. — Kunstblatt, 1837 (Stuttgt), p. 252. — Pesti Hirlap, Pest 1841 p. 656. — Der Schmetterling, Pest 1845 p. 292. — Der Spiegel, Pest 1843 p. 408 (Abb.); 1845 p. 1086; 1850 p. 589; 1851 p. 880. — Vasarnapi Ujsäg, Pest 1855 p. 338 (Abb.); 1861 p 181-82; 1862 p. 275; 1865 p. 553; 1887 p. 702. — Archaeol. Frtesitö, II (1868) 2; X (1876) 107. — Szäzadok, Budapest 1874 p. 85, 86 — BpitS Ipar, Bud. 1899 p. 191— 92. — Müveszet, V (1906). — A Häz, Bud., IV No 3—4 (Abb.). — J. A. Dorffinger, Wegweiser f. Fremde . . durch . . Pest, 1827 p. 329. — P a t i s z , Beschreibg d. kg. Frey st. Pest, 1833 p. 18. — T e k u s c h , Der Fremde in Pest, 1833 p. 74. — Patachich, Die Bürger Pesths, 1834 p. 33. — Tschischka, Kunst u. Alterth. im österr. Kaiserst., 1836 p. 365. — Ungarns Männer d. Zeit, Prag 1862 p. 116. — J. Hunfalvy, Magyarorszäg es Erdely, 1866 p. 120, 161, 185. — L. Hevesi, Budapest es környeke, 1873 p. 101, 116, 120. — Doleschall, Das erste Jahrhundert, Bud., p. 134. — S. Orszagh, Budapest közepitkezesei 1868—82, 1884 p. 169. — Budapest müszaki utmutatöja, 1896p. 94, 96 (falsches Todesjahr 1864), 138,213. — Sch mall, Adalekok Budapest törtenetehez, I (1889) 148, 262, 272. — Jahrb. d. k. k. Zentralkomm., Wien, Beibl. zu Bd. III (1909) Sp. 151, 152, 153 (Abb.). — v. Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, I (1918) 498. — K. Lyka, A täblabiro-vilag mfiveszete, 1922.

Hild, Johann Kaspar, Maler, geb. 1676, f 15. 8. 1716 zu Koblenz (Todesdatum des „kunsterfahrenen“ Malers eingemeißelt auf dem Epitaph des Diederich Molitor [| 1713] auf dem alten Thäler Kirchhof an der Kreuzkirche in Ehrenbreitstein). Seit 1703 in Ehrenbreitstein nachweisbar, wo er Hofmaler der Kurfürsten von Trier war. Akkordiert Sept. 1714 mit seinem Genossen Christoph Starck in der Residenz Ehrenbreitstein, „das kleine Sählgen bey Hof im 3 ten Stockwerck aufs newe mit güldenem Metall“ auszustatten. —

H.s Gattin war die Tochter des Diederich Molitor, sie heiratete nach H.s Tode 1717 (13.11.) den Maler Joh.Hoffmann in Prüm; beider Tochter heiratete den Maler Lorenz 1717 kommt ein Hofmaler

genannt.

Lohmeyer in Zeitschr. d. Rhein. Ver. f. Denkmalpflege u. Heimatschutz, XIII (1919) 13, 57, 63.

Hild, Johannes, siehe Hültz, J.

Hilda, E., österr. Malerin der Gegenwart,    Schul-    und    Bildungswissen    beschwerten H.

tätig zu Paris, wo sie 1895 ff. den    Salon der    rein empfindungsmäßig aufgenommen. Ende

Societö des Art. frans, mit Genre-,    bes. Tier-    1869 in Berlin, wohin ihm Fiedler    und Marees

stücken beschickte, darunter „Der Grabwächter“    folgten,    kurz    im Atelier von    Siemering. 1872

(1898) u. „Auf Beutesuche“, Tigerpaar am    zurück    nach    Italien, wo er    nun für zweiein-

Flußufer (1900, Abb. W. S. Sparrow, Women halb Jahrzehnte bleibt. 1873 in Neapel mit Painters, 1905).    Marees, dem er bei den Fresken in der Zoo-

Benezit, Dict. des peintres etc., II 1913 log. Station hilft. Im gleichen Jahre stellt er (E. Bai ly Hilda). — Cat. Salon Soc. des Art. auf der Wiener Weltausst. aus, wo seine Werke

Exp». dfceJd B-Art, Paris'Ä.“    «f" Eindruck machen. 1874 erwirbt er das

Hildbrand, Leonhard, Zeichner, geb.    KIoster    Jan    Francesco di Paola bei Florenz

8. 12. 1766 in St. Gallen, f 28. 10. 1845 eben-    (unterhalb Bellosguardo), wo er    zuerst mit

da. 1784-87 Schüler von Meiling    in Straß-    Marees dann allem lebt (Marees    geht nach

bürg, nach seiner Rückkehr nach St. Gallen «mer Entzweiung der Freunde nach Rom). Zeichenlehrer am städt. Gymnasium, seit 1823 Erst 1884 taucht er wieder in Deutschland auf, an der Mädchenschule. Von ihm Zeichnungen diesmal auf einer Ausst. in Berlin, wo seine nach Landschaften aus der Umgebung von Werke wiederum Aufsehen erregen. 1889 erster St. Gallen (Pinacoth. Sangall., Stadtbibi.).    freis \m Wettbewerb für das Nationaldenkmal

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (Suppl.) 1917. fur    Wilhelm I.; die Ausführung des Ent-

Hildebrand, Hildebrandt und Hildebrant wurfs scheitert am Widerspruch des Kaisers, sind sämtlich hier eingeordnet.    1891 Ausst- in München und der erste große

Hildebrand, „Kistlermeister u. Gerichtsbote Auftrag: der „Wittelsbacher Brunnen“ in Mün-in Schwaben“, fertigte 1760—70 den schönen chen, vollendet 1894. Wachsendes Ansehen in Rokoko-Hochaltar der Pfarrkirche von Grafing der deutschen Öffentlichkeit und auch bei Be-(Oberbayem, B.-A. Ebersberg) mit 4 Seiten- hörden. Zahlreiche Aufträge für Denkmäler, figuren (Petrus, Paulus, Joh. d. T. u. Hiero- Brunnen und Porträtbüsten. 1897 baut er sich nymus).    ein Haus in München und teilt nunmehr seinen

Kstdenkm. Bayern I, 2. T. (1902) p. 1364.    Aufenthalt zwischen München und Florenz.

Hildebrand (Hildebrandt), Adam Wilhelm,    Seine Schaffenskraft bleibt erhalten bis etwa

H.s Kunst ist von Anfang an fertig; sein erstes Werk, die Bronzefigur eines trinkenden Knaben, ist von absoluter Reife und enthält alle wesentlichen Elemente des H.schen Stils:

Glieder in ihren natürlichen Funktionen dient,

Bildnismaler aus Erfurt, geb. 1678, f 9. 3. 1735 ein Jahr vor seinem Tode, in Leipzig, wo er 1700 in die Malerinnung aufgenommen und 1701 Bürger wurde. Nach ihm stach Bernigeroth die Bildnisse des kur-fürstl. Konsistorialdirektors Joh. Franz Born auf Groitzsch (f 1732), der Frau Johanne Einfachheit des Motivs, das nicht „interessant“ Christiane Wagner (f 1718) mit ihrem Töch- sein soll, sondern nur der freien Entfaltung der terchen und des Leipz. Juristen B. G. Bosseck.

die nicht nur für eine, sondern für mehrere Ansichten ein abgeschlossenes, einheitliches Bild gibt. In dieser „Reliefauffassung“ liegt zweifellos ein der klassischen, besser gesagt der „südlichen“ Anschauung angehöriges Moment, und

Leipziger Akten (Ratsarch.) u. Adreßb. 1720/32. Klarheit und Abgewogenheit der Erscheinung, — E. C. Sicul, Annal. Lips. I; III; IV (1715ff.), pass. — G e y s e r, Gesch. der Malerei in Leipzig,

1858 p. 56. — W. Weid ler, Die Künstlerfamilie Bernigeroth, 1914 p. 38, 133.

Ernst Sigismund.

Hildebrand, Adolf von, Bildhauer, geb.

6. 10. 1847 zu Marburg, J 18. 1. 1921 zu Mün-    man könnte daher H. einen Klassizisten nen-

chen. Sohn des berühmten Nationalökonomen    nen, wenn nicht seine Form in jedem Falle

Bruno Hildebrand, verlebte seine Knabenjahre    auf einer sehr eindringlichen Naturbeobachtung

in Bern, wo er früh zeichnete und in der Gips-    beruhte, die auch da wirksam bleibt, wo er

Sammlung der Universität die ersten tiefen künst-    sich von alter Kunst (nicht nur der Antike,

ler. Eindrücke empfing, die ihn bestimmten,    sondern auch des Quattrocento, der deutschen

Bildhauer zu werden. Seit 1861 wieder in    Frührenaissance und des Barocks) anregen läßt.

Deutschland (Jena), bald auf der Kunstschule    Fast niemals findet sich in H.s Werken eine

in Nürnberg, wo seine Sicherheit im Auffassen    „stilisierte“, nur aus der Anschauung fremder

plastischer Form Aufsehen erregte. 1866/67 bei    Kunstwerke gewonnene Form, und in Einzel-

K. v. Zumbusch in München, der ihn nach    figuren übernimmt er kaum einmal ein plasti-

Rom mitnahm. Dort das entscheidende Er-    sches Motiv aus früherer Kunst (die Marmor-

eignis seines Lebens: die Bekanntschaft, bald    figur des „Stehenden Mannes“ in Berlin ist

nahe Freundschaft mit dem Kunstforscher und    eine völlig neue, nur aus der Naturanschauung

Kunstfreund Konrad Fiedler und dem Maler    gewonnene Lösung eines uralten Motivs). Ein

Hans von Marees, der in dem sicheren und    realistisches Element, das sich vor allem in

klaren Talent des zehn Jahre jüngeren H. die    einer Reihe von z. T. sehr bedeutenden Bild-

Erfüllung seines eigenen Strebens sah. Da-    niszeichnungen zeigt, ist nicht zu verkennen,

neben das Erlebnis Italiens, von dem mit wenig    Auch seine Bildnisbüsten hätte niemals ein Klas-

sizist schaffen können. Sie beruhen auf reiner Naturbeobachtung, erheben allerdings jeweils die individuelle Form in die Sphäre des Objektiven und legen besonderen Wert auf eine harmonische Abgeschlossenheit der Erscheinung, unter völligem Verzicht auf die „interessante“ Wirkung des Fragmentarischen und Zufälligen; die besten von ihnen gehören zu den großen Menschendarstellungen der Zeit. H.s figurale Plastik ist nicht gerade reich an Motiven: für ihn gab es nicht allzuviele Möglichkeiten der abgeschlossenen Darstellung des Körpers in seiner natürlichen Bewegtheit. Niemals hat er ein Motiv gewählt, das nur fragmentarisch zu verwirklichen war (wie oft Rodin), niemals eine Figur nur um des Ausdrucks willen geschaffen. Das poetische Element in H.s Schaffen wird oft übersehen; meistens ist es bukolisch-lyrischer Art (so auch in den gelegentlich entstandenen figuralen Zeichnungen und Wandbildern, z. B. im Schloß Elmau), manchmal ins Musikalische spielend (Joachim-Denkmal); die letzten Werke, vor allem die Grabfiguren, sind von einer oft großartigen elegischen Stimmung. Die Formgebung dieser letzten Werke ist manchmal dem bayrischen Barock nah verwandt. — Bei den Brunnen und Denkmälern hat H. stets die Architektur selbst geschaffen; oft tritt die Plastik nur schmückend dazu, wie z. B. beim Hubertusbrunnen in München, einem der reifsten und bedeutendsten Werke H.s, und bei manchen Grabmälern. Auch die Bedeutung des Wittelsbacher Brunnens liegt hauptsächlich auf architektonischem Gebiet. H.s architektonischer Sinn, das lebendige Verständnis für die Erfordernisse der Situation und seine Fähigkeit der Verwirklichung architektonischer Formen waren so groß, daß man versucht ist, darin ein Zentrum seiner Begabung zu sehen. Von zahlreichen Entwürfen rein architektonischer Natur, z. T. größten Umfangs, sind leider nur einige Privathäuser in Deutschland und Italien ausgeführt worden. — H.s Werk hat nichts eigentlich Zündendes an sich. Trotzdem ist sein Einfluß außerordentlich groß gewesen. Von ihm datiert eine ganz neue Auffassung der Plastik in Deutschland, eine Befreiung von der durchaus naturalistischen Einstellung, wie sie vorher auch im Dekorativen herrschte, eine Rückkehr zur Natur und zur Reinheit der Anschauung. Dabei ist nicht zu leugnen, daß der tiefste Einfluß H.s nicht eigentlich in der H. persönlich nahestehenden Münchner Schule zu spüren ist, sondern außerhalb der Schule, vor allem bei Künstlern, die auch den Einfluß Rodins erfahren und etwas von dessen großartiger, H. überlegener plastischer Kraft in sich aufgenommen hatten; ihnen gereichte der Einfluß von H.s Gesinnung und stets auf das Ganze gerichteter Kunstanschauung zum größten Nutzen. Am breitesten wirkte H.s Vorbild auf dem Gebiete des Denkmals und Brunnens.

Hier hat man erst durch ihn wieder gelernt, das Wesentliche dieser Aufgaben überhaupt zu sehen.

Höchst einflußreich ist H. auch als Schriftsteller gewesen. Sein „Problem der Form in der bildenden Kunst“ hat geradezu epochemachend gewirkt, weniger bei Künstlern, denen das Buch meistens nicht verständlich war, als bei Kunstgelehrten und Ästhetikern. Von seinem Erscheinen datiert eine neue Epoche der wissenschaftl. Kunstbetrachtung, deren erstes Beispiel Wölfflins „Klassische Kunst“ ist (vgl. auch: Strzygowski, Krisis der Geisteswissenschaften, Wien 1923, p. 55). Die Behauptungen des Buches sind vielfach angezweifelt worden, von Physiologen und Kunstgelehrten; aber wenn auch zuzugeben ist, daß die optischen Grundlagen, vor allem die strenge Scheidung zwischen Nah- und Fernbild, nicht ganz haltbar sind, und daß die in dem Buche entwickelten künstlerischen Gesetze nicht für jedes Kunstschaffen, sondern im wesentlichen nur für die südlich-klassische Kunst Geltung haben, so bleibt die Bedeutung des Buches doch vollauf bestehen. Zum erstenmal ist hier der Einfluß der Organisation des Gesichtssinns auf die bildende Kunst, die Bedeutung des Sehvorgangs für die Gesetze künstlerischer Gestaltung klar erkannt. Auf diesem Wege gelangt H. zu einer ganz neuen Lehre vom Verhältnis des Künstlers zur Natur, der Einzelform zum Raume, und zu jener „Reliefauffassung“, die als das Wesentliche an H.s Theorie gilt. Sie ist oft dahin mißverstanden worden, als ob es sich für H. darum handle, die Plastik in ein mehr oder weniger Flächenhaftes zu verwandeln. Das will H. keineswegs; aber es ist zuzugeben, daß für H. die von dem ruhenden Auge aufgenommene reine Erscheinung wichtiger ist als die Intensität der plastischen Form, die sich uns auf dem Wege über unser Körpergefühl, das allerdings vom Gesichtssinn geleitet ist, mitteilt. Das beweist schon der Satz, daß es Aufgabe der Plastik sei, „dem Kubischen das Quälende zu nehmen“. — Auch in dem Kapitel über die „Steinarbeit“, das ebenfalls sehr stark gewirkt hat, ist das rein Erscheinungsmäßige und die Entwicklung aus der Zeichnung etwas einseitig betont. Auch für Michelangelo, auf den H. hauptsächlich hinweist, gilt diese Lehre, wie die Bozzi vom Juliusgrab beweisen, nur zum Teil. Im übrigen ist die Ansicht, daß der Steinarbeit gegenüber dem Modellieren der Primat gebühre, geschichtlich nicht haltbar. — Zweifellos ist für die Entwicklung der H.schen Theorie der Einfluß v. Marees’, von dessen Fähigkeit zu einem begrifflich klaren Ausdruck seiner Kunstanschauung wir wissen, maßgebend gewesen, und erklärt sich hieraus die starke Betonung des rein Bildmäßigen in H.s Theorie. Die häufig geäußerte Ansicht, daß die Gedanken des H.schen

Georg II., Meiningen (1914/19). — Grabbauten: Hermann Levi, Partenkirchen (1901). Schnitzler, Klink bei Waren, Mecklenburg (1908). Martius, Kiel( 1916/18). Herz. KarlTheod., Tegernsee(1913).

Buches im wesentlichen Eigentum Konrad Fiedlers seien, ist irrig; niemals konnte ein Nichtkünstler zur Entwicklung dieser Gedanken kommen. Dagegen ist umgekehrt Fiedlers Kunstlehre eine Weiterentwicklung der Gedanken von H. und v. Marees im Sinne der Kantischen Philosophie.

Ein Verzeichnis sämtlicher Werke H.s gab Alex. Heilmeyer 1922 heraus (s. Lit.); hier seien nur die wichtigsten genannt.

Werke in öffentl. Besitz. Berlin, Nat.-Gal.: Figuren: Trinkender Knabe, Bronze (1870/72); Schlafender Hirtenknabe, Marmor (1872/73); Wasserausgießer, Br. (1881/86); Stehender Mann, M. (1883/84). Büsten: Th. Heyse, M. (1873); C. Fiedler, M. (1874) ; Böcklin, Br. (1898) ; General von Baeyer, Br. (1900); W. v. Bode, M. (1900); Frau Fiedler, Terrakotta - Halbfigur (1879/80); Erinnerungstafel K. Fiedler, Br. (1896). — Breslau, Mus. d. bild. Kste: Büste Herrn. Levi, M. — Charlottenburg, Hochschule für Musik: Denkmal Josef Joachim, M. (1908/13).

—    Dresden, Albertinum: Gertrud Schuster-Wol-dan, Terr. (1916); Leda, Relief, M. (1890). — Frankfurt a. M., Städt. Gal.: Bismarckbüste, Br. — Leipzig, Städt. Mus.: Adam, M. (1874/76); Frau von Herzogenberg, M. (1885/86). — Jena, Universität: Halbfigur Ernst Abbe, Br. (1910).

—    Mannheim, Ksthalle: Büste Karl Reiß, Br. überlebensgroß (1912); Frau Reiß, Br. (1913).

—    München, Staatsgal.: Büste Floßmann, Br. (1907/08); Kronprinz Rupprecht, Eisen (1909);

Brunnen: Wittelsbacher Brunnen in München (voll. 1895). Bismarckbrunnen in Jena (1894). Reinhardbrunnen in Straßburg, mit dem „Vater Rhein", aufgestellt 1903, die Architektur 1919 zerstört, die Figur in einem Park aufgestellt. Hubertusbrunnen in München (voll. 1907, die Nischenfiguren erst 1921 aufgestellt). Siegfriedbrunnen in Worms (voll. 1914). Trinker, im Garten von F. v. Mendelssohn, Berlin (1908). Brunnen für Köln (Vater Rhein und die Rheintöchter), aufgestellt 1920.

Bauten: Haus Hildebrand in München. Landhaus Riedberg, Partenkirchen (Umbau). Landhaus Hildebrand, Forte dei Marmi.

Die Gemälde u. Zeichnungen größtenteils im Besitz der Familie, München, und bei H.s Bruder, Geheimrat Otto Hildebrand, Berlin. (Eine Auswahl der Zeichn., herausg. von Bäumler, s. Lit.). Wandmalereien vor allem in Schloß Elmau bei Partenkirchen und in mehreren Häusern in Forte dei Marmi. Die architektonischen Entwürfe im Besitz der Familie. — Über ein Verzeichnis der Medaillen und Plaketten s. Lit.

Zusammenfassendes: Ztschr. f. bild. Kst, XX (1885) 221—26 (A. Rosenberg). — C. Gurlitt, Dtsche Kst d. 19. Jahrh., 1899; d e r s. in Kunst unserer Zeit, 1893 II 67—76 (mit Abb.). — Die Kunst, I (1900) 99—105 (Keyssner). — A. Heilmeyer, A. H. (Knackfuß’ Kstler-Carlo Placci, Terr. (1909); Clotilde Brewster,    LX), Bielefeld u. Lpzg 1902; ders.,

M. (1890); Irene Sattler, M. (1902); Henriette Die    p?¹?^in Deutschland (Illustr. Mono-

Hertz, Terr. (1910); Bavaria, Eisen (1917);    ¹⁰t\ ?,iele^T^vte ₄7Q «« ^estermanns

Herbst, Relief, Terr. (1888); Friedr. Bruckmann,    Monatshefte, XCIII (1903) 473-86 (F.F uchs).

Relief, Br. (1892). National-Mus.: Porträtreliefs    ~ Yff ,h?gTeTn U1ö7K    Monatshefte, XVITI

R. v. Seitz und G. v. Seidl, Br. (1911/12).    t¹⁹.⁰³'⁰? J,1 P\\fhSÄ? °£e£h % ⁸ t"V7

Deutsches Mus.: Büsten Pettenkofer, O. v. Miller, .Kst u- Kst|er>’ *Y ^p⁹⁹⁹j    ^5 (K. S c h e f f-

Reliefs Borsig, Krupp, Schichau, M. (1906/14)! neAQ“/rDeutSche *undscbay« CXXXIII (1907)

-    Stettin, Stadtmus.: Frau des Künstlers, Terr.    f¹⁰⁵~29 (I s. Kn r z). - J ul. Meier -Grae-

(1911); Wilhelm II., Relief, Br. (1904). - Straß-    *'² « ?ans v. Marees München 1909/10; ders.,

bürg, Kstmus.: Büsten W.v.Bode, M., und Otto    Entwiddungsgesch. der    mod. Kst,    «II 387 ff

Back, M. — Weimar, Mus.: Merkur, Br. (1885/87).    Clinch«:n 19:15. — Kst    u. Kstler,    X\ I (1918)

-    Zürich, Kunsthaus: Büste W. Füßli, Br.    ®~²⁽>⁽Yvvvn o,5 '’a?'    ~

/■1904/5); Frau Bennert, Br. (1883).    Kunst, XXXVII (1918) 61—66 (A.L. Mayer),

v    .    ... ,    . _ .    ,    .    _    ,    — A. Kuhn, Die neuere Plastik    von 1800 bis

Wichtige Werke in Privatbesitz. Berlin, Erben zur Gegenwart, München 1921 p. 16, 75. — A. £obe?LXo,™<;ndel5soh?: .Knabe J?¹⁴ )Va™?reimer’    H e i 1 m e y e r , A. v. H.    (Verz. der    sämtl. Werke

Br. (1878/80); Kugelspieler, M. (1886). Bei    H.s mit 117 Tfln u. G.    Jachmanns    Gedächtnis-

Frau Siemens: Büste Helmholtz, M. (1891). Bei    rede), München, Langen 1922.

W-    Sie™n%: Werner v Siemens, Büste, Nekrologe: Kst u Kstler, XIX (1921) 225 f.

M. (1892). Bei Geheimrat Hildebrand: Mutter    (H, Konnerth). - Die Kunst, XLIII (1921)

des Künstlers, Büste, M. (1878). — Crostewitz    148 f. (J. Wolf). — Kstchronik, N. F. XXXII

bei Leipzig, Familie Fiedler: Büste der Frau    (1920/21) 341-44 (A. Kuhn). - Plastik, XI

Fiedler, Terr. (1882). — Meiningen, Schloß:    (1921) 9 ff. — Heilmeyer u. Hover.A. v.

Marsyas, Bronzefigur (1892/97); Büste Herzog    H. zum Gedächtnis, München 1921. - „Jugend“,

Georg IL, Br. (1890/91).—Tegernsee, Herzogi.    1921 p. 758 ff. (Riezler; mit Abb. auch von

Schloß: Marmorbuste und Grabmal des Herzogs    Gemälden). — Die Gedächtnisrede von G.Jach-

mann abgedruckt bei Heilmeyer, Verz. (s. o.).

Über Einzelprobleme und einzelne Werke: Münchner Jahrbuch d. bild. Kst, I (1906) 11—15 (W. Riezler: A. H. u. d. Klassizismus). — Wolf, Kst u. Kstler in München, 1908 p. 97 f.

—    Kst u. Kstler, VII (1909) 99, 107; IX (1911) 98 ff. (Bismarckdenkmal in Bremen). — Hohen-zollern-Jahrb., VII (1913) bei p. 78 (Bronzerelief Kaiser Wilhelms II., Tafelabb.).— Die Kst, XXXI (1915) 41-52 (W. Riezler, A. v. H. u. seine Schätzung in der Zeit). — M. B hart, Die Münchner Med.-Kst d. Gegenwart, 1917. — Blätter für Münzfreunde, LIII (1918) 394. — Der Kstwanderer, II (1920/21) 287-89.

—    Bayerland, XXX (1921) 63 (m. Abb., Krieger-denkm. in Grainau bei Garmisch). — Die bild.

Karl Theodor. — München, Residenz (r) : Schrein mit Silberreliefs für Prinzregent Luitpold (1909).

Zahlreiche wichtige Werke im Besitz der Familie H. — Stuttgart, Familie Siegle: Luna, Marmorfig.

(1898).

Denkmäler: Johannes Brahms, Meiningen (1898) ; Otto Ludwig, ebenda (1898) ; Prinzregent Luitpold, Reiterstandbild, München (1903/13);

Bismarck, Reiterstandbild, Bremen (1907/10);

Schiller, Nürnberg (1909/11).

Grabmäler: Elis. v. Herzogenberg, San Remo (1893). Hans von Bülow, Hamburg (1896).

Kardinal Hohenlohe, Rom (1897). Fürst Radali,

Heidelberg (1900). Fürst Hohenlohe, Slaventitz (1901). Wilhelm Hertz, München (1903). Kaiserin Friedrich, Cronberg (1902/3). Herzog

Zeichnungen eines Kindes

1924.

Künste, Wien, IV (1921) 59—64 (F. Jura-schek, A. H. in Florenz). — Die Kunst, XLIII (1921) 257— 64 (die letzten Werke). — Wasrauths Monatshefte f. Baukunst, VI (1921) 69 ff. — Kst u. Kstler, XX (1922) 316—19 (Bildniszeichnungen). — A. Bäum ler, A. v. H.: Handzeichnungen, München, Piper, 1923. — Die Plastik, XI (1921) 15 ff., 18 f.; XII (1922) 25 f. — H. v. Marees, Briefe, Berlin 1921. — Kunst u. Künstler, XXI (1922/23 ) 302ff. (H.s Zeichnungen). — A. v. H., Bildnisplak. u. Kleinplastik, Frankfurt a. M., Prestelges., 1921 (Verz. der Medaillen u. Plak.). — Abbild, besonders auch in: Die Plastik, I (1911) ; IV (1914) u. folg.

Eigene Schriften: Problem der Form, Straßburg 1893 (u. öfter). — Gesammelte Aufsätze, Straßburg 1909.

(Einführung), Frankf. a. M. 1919. — Briefe H.s, herausg. von Güntherjachmann, München

W. Riezler.

Hildebrandt, Adolf Matthias, Genealoge, Heraldiker, Wappen- u. Exlibriszeichner, geb.

16. 6. 1844 zu Mieste (Altmark), f 30. 3. 1918 zu Berlin. Der Verkehr der Eltern (der Vater war Pfarrer) mit den adligen Gutsbesitzern der Altmark lenkte H.s Interesse frühzeitig auf die Wappenkunde, die das Hauptfeld seiner Studien wurde. 1868 veröffentlichte er das Werk „Die Grabsteine u. Epitaphien in u. bei den Kirchen der Altmark“. Seit 1860 in Berlin, leitete er die Monatsschrift „Deutscher Herold“ u. die „Vierteljahrsschrift für Wappen-, Siegel-u. Familienkunde“. Von einem vorübergehenden Studienaufenthalt in Wernigerode (Harz) abgesehen, war er unausgesetzt in Berlin tätig, wo er seit 1880 die Sammlgen u. die Bücherei des Vereins „Herold“ (jetzt Berl. Kunstgew. Mus.) verwaltete. Besonders bekannt unter seinen von ihm eigenhändig illustr. wissen-schaftl. Werken sind „Heraldisches Musterbuch für Edelleute, Kunstfreunde u. Architekten“ (3. Aufl. Berlin 1897) u. „Wappenfibel“ (4. Aufl. Frankf. a. M. 1894). Für die Freunde der Exlibriskunst gab er 1892 u. 94 .zwei Bände „Heraldische Bücherzeichen“ (Verlag

J. A. Stargardt, Berlin) heraus, die zusammen 50 von ihm entworfene u. gezeichnete Exlibris enthalten. Die Zahl seiner Bibliothekszeichen, Stammbäume, Wappen usw. ist außerordentlich groß; sein frühstes Exlibris (Ulrich von Trotha, Potsdam) stammt aus d. J. 1874; bis 1897 lagen bereits 124 Stück vor, die fast alle bei C. A. Starke, Görlitz, gedruckt sind u. teilweise auch in seinen wissenschaftl. Büchern u. in den ersten Jahrgängen der 1890 von ihm begründeten Zeitschrift „Exlibris“ erschienen (ausführl. Verz. in „Exlibris“ VII). Später gab er seine Beziehungen zum Exlibrisverein u. der Zeitschrift auf, weil er mit seiner an streng heraldische Gesetze u. Formen gebundenen Kunst die neue Entwicklung des Bucheignerzeichens für abwegig hielt. 1900, 03 u. 06 beschickte er die Gr. Kst-Ausst. mit Entwürfen für Titelblätter, Exlibris u. Ahnentafeln. Proben von Arbeiten aus den letzten Jahren seines Lebens abgebildet in „Exlibris“, XXVIII 103. Typisch für H.s Bücherzeichen ist die Verwendung pflanzlicher Motive, die er den Wappen selbst entnahm u. gotisierend umbildete; sehr charakteristisch auch die immer wiederkehrende Form seiner Helme („Hildebrandthelme“). Seine besondere Erfindung ist das von ihm so gen. „abgekürzte Exlibris“, das versucht, mit Hilfe der Heraldik ein möglichst knappes u. prägnantes Eignerzeichen in der Weise zu schaffen, daß bei komplizierten Wappen nur die wesentlichen Motive zu einer charakteristischen Abbreviatur zusammengefügt werden.

Zeitschr. „Exlibris“, VII (1897); XXVIII (1918) 102. — Zeitschr. „Roland“, XVIII (1918) 153 (m. Bildnis); XIX (1919) 53 f. (Abbildgn). — Kat. Gr. K.-A. Berlin 1900 p. 131, 1903 p. 124, 1906 p. 165.

Hildebrand, B e r n a r d , Gemmenschneider, geb. in Montoillet (Cote-d’Or), f 1903 in Paris. Schüler der Pariser Ecole Municip. (unter J. Lequien), wo er die Gold. Medaille erhielt. Seit 1885 Aussteller im Salon der Societe des Art. franq., deren Mitglied er war. Außer einer Reihe ausgezeichneter Porträts — diese meist für in Paris lebende Amerikaner — kennt man von H.: 1887 „Hebe“; 1888 „Orpheus u. Eurydike“; 1889 „Macbeth u. Banquo mit den Hexen“; 1890 „Jugend des Bacchus“; 1892 „Zögernde Liebe“; 1893 „Befreiung der Andromeda“ (preisgekrönt); 1895 „Esmeralda“, ausgestellt auf der Weltausst. 1900 (Cat. gen. off., II 200 No 325), jetzt im Luxembourg-Mus. (s. Kat. 1898); 1896 „Eva“; 1897 „Venus u. Amor“ (preisgekrönt; Abb. bei Babeion Taf. 19 Fig. 3); 1899 „Prometheus“; 1901 „Das Nest“; 1902 „Diana im Bade“ (Abb. bei For-rer); 1903 „Toilette der Venus“. H.s Gemmen zeichnen sich durch geschmackvolle Komposition u. überaus reizvolle Bewegung der Figuren aus; als Material bevorzugt er Sardonyx u. Karneol.

B a b e 1 o n , Hist, de la Grav. sur Gemmes, 1902, p. 242/3. — F o r r e r , Dict. of Medall., II (1904).

Hildebrand (Hillebrand), C., angeblicher Kupferstecher, dem Nagler vermutungsweise einige C. H. bezeichn. Blätter zuweist. Laut Füßli soll er nach M. de Vos gearbeitet haben (vielleicht Verwechselung mit C. Huberti, s. d.). Das von Füßli ihm zugewiesene gestoch. Bildnis des Descartes (in Leiden erschienen) ist nur

C. H. signiert; Someren (Cat. van Portr., II 223) löst seine Initialen in C. Hellemans auf. Im Kat. der ehern. Slg des Grafen C. W. de Renesse-Breidbach, Antwerpen 1836, werden 2 Stiche eines C. Hillebrand aufgeführt: „Flucht nach Ägypten“ u. „Ruhe auf der Flucht“.

H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. Teil, III (1808). — Brulliot, Dict. des Monogr., II (1833) No 422; III (1834) No 227. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838); ders., Monogr., II (1860).

Hildebrant (Hildebrandt, Hildebrand),    Carl    mehr Ölbilder, darunter    vor allem Porträts

Ludwig, Architekt, geb. um 1720 als    Sohn    (Abb. Cat. Salon Soc. des Art. frang. 1887

eines Predigers in der Neumark, seit    1739    p. 252; 1889 p. 238),    ferner Landschaften

Schüler von Karl Stolze in Berlin. Von    1744    („Abend im Elsaß“ 1880)    u. Genre,

Cat. Salon Soc. des Art. frang. Paris 1880, 83, 85, 87—93, 95, 96, 98, 1921 p. XV. — B e 1 -lier-Auvray, Dict. gen. des Art. de l’fic. frang., I (1882); Suppl. 1887.

Hildebrandt, Daniel, Pseudonym des Hess, David.

an in Potsdam am Stadtschloß u. am Schloß Sanssouci, zuerst unter F. W. Dietrichs, dann (seit 1745) unter Joh. Boumann (d. Ä.) als „Kondukteur“ tätig. 1755 wurde er von Friedrich d. Gr. an Stelle Boumanns zum Kastellan

Hildebrandt, Eduard, Landschaftsmaler, geb. 9. 9. 1818 (nach Boetticher u. a. 1817) in

f 25. 10. 1869 in Berlin, wo er seit 1843 ansässig war. Bruder des Fritz. 1838/40 Schüler des Marinemalers Wilh. Krause in Berlin, nachdem Gottfried Schadow ihm auf Grund

land, Rückreise über die Kanarischen Inseln, Portugal u. Spanien; künstler. Hauptergebnis: Darstell, der Insel Madeira in einem großen 1851 Reise in königl. Auftrag nach Italien, Sizilien, Ägypten, Palästina, Türkei u. Griechenland. 1856 Nordlandreise

von Sanssouci u., gemeinsam mit J. G. Bü-ring, zum Direktor der Potsdamer Bauten ernannt. 1766 verließ H. infolge dienstlicher Schwierigkeiten, mißlicher Familienverhältnisse Danzig als Sohn eines armen Stubenmalers, u. zerrütteter Gesundheit heimlich Potsdam, begab sich zunächst zur Kur nach Pisa u. fand schließlich, da er sich nicht in seine Heimat zurückwagte, ein Unterkommen als Zeichenlehrer am Waisenhause zu Graz i. d. Steier- seiner vorgelegten Zeichnungen den freien mark. — H. war (1t Manger) „eigentlich Ka- Unterricht an der Akademie abgelehnt hatte, meral- oder ökonomischer Baumeister“, von 1840 erste Studienreise nach Skandinavien, dem Friedrich d. Gr. selbständige künstlerische England u. Schottland. 1842/43 Unterricht Leistungen nicht erwartete. Er ist der Er- bei Eug. Isabey in Paris; 1843 eine 3. Medaille bauer der in enger Anlehnung an klassische im Pariser Salon. In dems. Jahr Rückkehr Vorbilder 1753 u. 1754 errichteten Potsdamer nach Berlin, wo er das Interesse Alex. v. Hum-Bürgerhäuser: Schwertfegerstr. 1 (nach Palla- boldts erregte, auf dessen Empfehlung hin dios Palazzo Barbarano in Vicenza; Abb. Friedrich Wilhelm IV. ihn auf Reisen schickte: Zieler 101; das zugleich erbaute gegenüber- Brasilien, Vereinigte Staaten von Amerika liegende Eckhaus 1795 abgebrannt), Humboldt- (1844/45); den größten Teil der flott skizzierten str. 3 (nach Sanmichelis Palazzo Pompei in und namentlich ethnographisch sehr wertvollen Verona; Abb. Zieler 106), Schloßstr. 7 (nach auf dieser Reise entstandenen Aquarellstudien Palladios Palazzo Valmarana in Vicenza; Abb. (200 Nummern) bewahrt das Graph. Kabinet Zieler 104/5) u. Breitestr. 6/7 (nach Braman- der Berl. Nationalgal.: Ansichten von Rio de tes Palazzo Caprini in Rom; Abb. Zieler 102). Janeiro, Albany, Baltimore, Boston, Buffalo, Ferner leitete H. 1753/4 die Einrichtungsarbeiten Philadelphia, New York, Niagara-Fall, Neger-im westl. Teil des Potsdamer Stadtschlosses Studien, Pflanzen- u. Baumstudien' usw. 1845 (Brorze-Saal u. a.), sowie die „Veränderung ernannte ihn die Berl. Akad., deren Au9stell. u. Verzierung dreier Kabinette“ in Schloß Mon- H. seit 1838 wiederholt beschickt hat, zum bijou zu Berlin. 1760 wurde er mit der Wie- ordentl. Mitgliede. 1847: zweite Reise nach derherstellung des Breslauer Schlosses beauf- England (Ansichten von Windsor) u. Schotttragt. — Als Mitarbeiter Boumanns wirkte H.

1753/54 am Bau des Portals der (1795 abgebrannten) Nikolai-Kirche, des Rathauses u. d.

Berliner Tors in Potsdam; 1763—66 leitete er Aquarell-Panorama, neben Büring den Bau des Neuen Palais.

Manger, Baugesch. v. Potsdam, 1789/90, p.

(Darstell, d. Mitternachtssonne u. anderer Licht-phänome der arktischen Welt); die Hauptmasse der auf dieser Reise entstandenen Aquarellstudien erwarb Friedr. Wilh. IV. 1862/64 Reise um die Erde: über Triest, Alexandria, Suez und Aden nach Bombay, durch Vorder-und Hinterindien, China, Japan, über den Stillen Ozean, Kalifornien, Mittelamerika, Vereinigte Staaten, England. Eine Schilderung dieser an Abenteuern reichen Künstlerfahrt hat

29, 31, 150, 163, 168/170, 177/8, 185, 187, 207/8,

241, 248, 544, 627. — Nicolai, Nachr. v.

Baumeistern etc. in Berlin, 1786, p. 144. —

Zieler, Potsdam, Berlin 1913. — Kania,

Potsdamer Baukunst, 1916, p. 29. C. F. Foerster.

Hildebrandt,

Hildebrandt, Tobias.

Christian, siehe unter

Feuilleton der Berliner „Montagspost“ veröffentlicht (1867 auch als Buch erschienen, herausgeg. von Ernst Kossak, 3 Bde, Berlin, Otto Jancke). 280 Bleistiftskizzen und Aquarellstudien von dieser Weltreise gelangten 1910 mit dem Hoffbauerschen Vermächtnis in den

Hildebrand (Hildebrandt), C1 a i r e , Malerin, geb. in Colmar (Elsaß), tätig in Paris, Schülerin von Delph. de Cool u. Ch. Chaplin. Stellte zwischen 1873 u. 1898 ziemlich regelmäßig im Salon der Societe des Art. frang. aus (Mitglied H. selbst nach seinen Reisetagebüchern im seit 1887). Anfangs malte sie auf Porzellan u.

Email, meist Miniaturporträts, aber auch Genreszenen, darunter Kopien nach L. Bonnat,

L.-B. Perrault („L’oracle des champs“), J.-B.

Bertrand („Lesbie“) u. Ch. Chaplin (Damenporträts). Später, bes. seit 1880, bringt sie

Besitz der Berl. Nationalgal. Nach seiner Heimkehr veranstaltete H. in Berlin eine Ausstell. von 300 Aquarellstudien, von denen eine Auswahl unter dem Titel: „Reise um die Erde“ in chromolithogr. Darstell, von R. Steinbach (mit erläuternden Text von R. Weisse) bei R. Wagner in Berlin erschien. Die Verarbeitung dieser Studien in großen, von seltsamen Lichtvisionen erfüllten Bildern („Benares am Ganges bei Frühlicht“, „Blaue Wunder“ [Stadtmus. Danzig], „Sonnenblick auf Jersey“, „Abend auf Ceylon“, usw.) beschäftigte ihn während seiner letzten 5 Lebensjahre. In den anspruchloseren Aquarellskizzen entschieden reizvoller als in den ausgeführten Ölgemälden, lebt H.s Kunst recht eigentlich vom interessanten Sujet und bleibt in dem rein Stofflichen meist stecken. Eine stark ausgeprägte handwerkliche Virtuosität verleitete ihn nicht selten und namentlich in den Bildern der späteren Jahre seit ca 1856 zu äußerlich empfundenen, rohen luminaristischen Effekten. Die Berl. Nationalgal. bewahrt 3 Ölgemälde H.s (im Katalog von 1916 nur noch No 1 verzeichnet): 1. Schloß Kronborg bei Helsingör (dat. 1857); 2. Spreewald im Winter (dat. 1860); 3. Hochgebirgstal im Abendrot (dat. 1851); die Hamburger Kst-halle (Kat. 1910, fehlt im Kat. 1922): Sonnenuntergang vor Rio de Janeiro (dat. 1851); weitere Ölbilder u. Aquarelle im Stadtmus. in Danzig, im Städt. Mus. in Halle a. S., im Wallraf-Rieh.-Mus. in Köln (Norddeutsche Landschaft, 1853), im Schles. Mus. in Breslau („Stürmische See“, 1852), im Kaiser-Wilh.-Mus. in Krefeld, in der Corcoran Gail, in Washington u. im Metrop. Mus. in New York. Im Mus. zu Danzig sein lebensgr. Ganzfigurporträt, nach seinem Tode von seinem Freunde Gustav Richter gemalt (1869).

K. Frenzei, Büsten u. Bilder, Studien . . .

з.    Ed. Hildebrandt, ein Landschaftsmaler, Hannover 1864. — Bruno Meyer in Zeitschr. f. bild. Kst, IV (1869) 261/72, 336/45 (sehr sorgfältig

и.    kritisch gearbeitet) ; vgl. auch Beiblatt, p. 20f. (Nekrolog), 116 (Nachlaß-Versteigerg), 119 (Gedächtnisfeier) ; d e r s., Studien u. Kritiken, Stuttgt 1877 p. 376—471. — F. Arndt, Ed. Hildebrandt, der Maler des Kosmos, 1869 (vgl. Beibl. z. Zeitschr. f. bild. Kst, IV 219 f.). —

L. Eckardt, Ed. H., Gedächtnisrede, 1869. — W. L ü b k e , Ed. H.s Aquarelle, in Augsb. Allg. Zeitung, 1882 Hauptbl. No 346. — F. v. Boet-ticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895), mit ausführl. Liste der ölgem. (182 Nummern) u. Aquarelle. — Ad. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, ² 1894, III. — Ausst. deutscher Kst 1775—1875 i. d. Kgl. Nat.-Gal. Berlin 1906, Bd II (Abb.). — P. Meyerheim, Erinnerungen an Ed. H., in E. A. Seemanns „Meister der Farbe“, Febr.-H. 1908. — Kstchronik, N. F. XXII (1910) 61. — Amtl. Berichte a. d. preuss. Kstsammlgn, XXXI (1909) Sp.28 (3 x), 101 ff. (m.2Abb.).— P. F. Schmidt, Biedermeiermalerei, München 1921. — Kat. d. Handzeichn, etc. i. d. Nat.-Gal., 1902 (217 Nummern; seitdem Neuerwerbg a. d. Stiftung Hoffbauer: 846 Bl. Zeichn. [landseb., archit. u. figürl. Studien in Blei, Kreide u. Tusche], 280

Bl. Aquarelle „Weltreise“, 6 Landsch. u. Selbstbildnis, außerdem 8 ölgem. u. Bildnis A. v. Humboldts). — Kat. d. Ausst. Berl. Maler 1860—90 (Math. Rabe, Berlin) 1918. — W. Domansky, Alte Danziger, Danzig 1923 p. 56—60. H. Vollmer.

Hildebrand, Ernst, Historien-, Porträt- u. Genremaler in Berlin, geb. zu Falkenberg, Niederlausitz, 8. 3. 1833, Schüler A. v. Klobers u. Steffecks in Berlin, dann 1 Jahr in Paris, nach seiner Rückkehr wieder im Atelier Steffecks. 1875—80 Professor an der Kunstschule in Karlsruhe, 1880—86 Leiter einer Malklasse an der Berl. Akad. Beschickte 1856 — 92 die Berl. Akad.-Ausst., seit 1869 auch häufig die Münchner Glaspalast-Ausst., seit 1893 fast alljährlich die Gr. Berl. Kstausst. Hat sich besonders durch seine historischen Genrebilder bekannt gemacht, wie: Tullia, die Tochter des Servius Tullius, treibt ihr Gespann über den Leichnam ihres Vaters (1886, Rathaus Berlin), eine temperamentvoll gemalte, aber in äußerlicher Pathe-tik sich erschöpfende Darstellung, Zyklus von Lutherbildern in der Aula des Gymnasiums zu Bielefeld (Entwürfe im Handzeichn.-Kab. der Berl. Nat.-Gal.) und das sehr populär gewordene Bild der Berl. Nat.-Gal.: Königin Luise auf der Flucht nach Memel im Januar 1807, das seine Kunst von ihrer besten Seite zeigt. Ebenfalls in der Nat.-Gal. ein Bildnis des Astronomen

A. Auwers; im Berl. Hohenzollern-Mus. ein Bildnis: Kronprinz Friedrich Wilh. mit s. Familie i. J. 1883; im Wallraf -Richartz-Mus. in Cöln: Am Bache (Wasserschöpfende Bäuerin mit Kind im Arm); im Sitzungssaal des Ständehauses in Hannover 1 Wandgemälde: Rückkehr der deutsch-engl. Legion und Einbringung der Regimentsfahne in die Garnisonkirche zu Hannover; in der Aula der Techn. Hochschule zu Charlottenburg 2 Wandgemälde: Antike und Ingenieur-Baukunst; im Passage-Panoptikum in Berlin 1 dekorat. Gemälde: Empfang der Hochzeitsgäste. H. ist wiederholt, auch im Ausland (Melbourne, London) durch Verleihung der Gold. Medaille ausgezeichnet worden.

Die Graph. Künste, XI (1888), Publikationen, p. 1/3 (A. Rosenberg). — F. v. Boet-ticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895) p. 531 u. 976. — A. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, ²1894, III180 f. — Das Geist. Deutschland, 1898, I. — Jansa, Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Dressler’s Ksthand-buch, 1921 II. — Kiepert, Hannover in Wort u. Bild, p. 18 (Abb.). — A. v. Oechelhaeuser, Gesch. d. Großh. Bad. Akad. d. Bild. Kste, Karlsruhe 1904 p. 77. — Ausstell.-Katal. (z. T. mit Abb.) u. Kat. d. angef. Museen. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., III.    H. V.

Hildebrandt, Ernst (Paul E.), Genre-, Landschafts- u. Bildnismaler, Radierer u. Restaurator, geb. in Tuchei (Westpr.) 18. 3. 1876, Schüler der Kunstschule am Kunstgewerbemus. u. der Akad. Berlin, lebt daselbst. Stellte

1904—11 ebenda (Gr. Kst-Ausst.) hauptsächlich Genrebilder aus. Arbeiten: Nach der Taufe (1908, Berlin-Schöneberg, Rathaus); Der

gute Hirte (Berlin, Erlöserkirche); Christus in auch K. X. Roussel, die Acad. Ranson besuchte. Bethanien (Klausthal i. Harz, Kap.).

Sommer 1913 Studienaufenthalt in Briqueville (Normandie). Von starkem Eindruck auf H. wurde in Paris eine Ausstellg von Holzschnitten des Japaners Hokusai, deren Wirkung deutlich erkennbar ist.

D r e s s 1 e r’s Kstjahrb., 1921 II. — Kat. Gr.

Kst-Ausst. Berlin, 1903 p. 26; 1904; 8; 9; 11.

Mai 1914 ließ H. sich auf

Hildebrandt, Ferdinand Theodor, siehe Hildebrandt, Theodor.

dem „Bäumli“ bei Winterthur nieder. Er malte Bildnisse, bes. Kinderbildnisse, in einer großzügigen Formgebung u. einer auf das Wesentliche sich konzentrierenden Auffassung. Hervorgehoben sei das 1918 entstandene Bildnis Emil Ermatingers (Abb. bei Fink). Von H. auch Landschaften, deren Motive er gern der Gegend am oberen Züricher See entnahm. Eine allmähliche Aufhellung der Palette kennzeichnet seine malerische Entwicklung. Als Aussteller erschien H. auf der 13. Schweiz. Kst-Ausst. zu Zürich 1917, sowie auf der Ausst. des Kunsthauses Zürich vom 18. 11. bis 12. 12. 1917 (Kat. p. 5).    1919 veranstaltete der Win-

terthurer Kunstverein eine Nachlaßausstell. im Museum, die 30 Bilder H.s vereinigte. 9 Zeichnungen von ihm (Landschaften) im graph. Kabinett des Mus. Winterthur. Sein Selbst-

Hildebrand, Franz de Paula, siehe Hillebrandt, Franz Anton.

Hildebrandt, Fritz, Marinemaler, geb.

12. 2. 1819 in Danzig, f 18. 12. 1855 in Rom.

Jüngerer Bruder des Eduard. War zuerst Seemann. 1840 Zimmermaler in Petersburg. 1841 Schüler von W. Krause in Berlin. 1843 Stu-

dienreise nach Dänemark, Schweden und Norwegen. 1844 Schüler von Eug. Isabey in Paris. 1846 Reise ins südliche Frankreich,

Pyrenäen, Spanien und Italien. 1847 Reise mit seinem Bruder nach England und Schottland. Vorwiegend in Paris tätig. 1855 Erholungsreise nach Italien mit dem Ziel Neapel, starb aber schon in Rom. Künstlerisch stand er unter dem Einfluß seines Bruders, versuchte gleich diesem seinen Gemälden einen luminaristischen Effektcharakter zu geben, ohne die Bedeutung seines Vorbildes zu erreichen.

Ansichten von Rügen, Havre, Normandie, Livorno. Werke in der Nationalgalerie Berlin (Kataloge 1907 u. 1908 u. Amtl. Ber. aus den preuß. Kstsamml., XXXI [1909/10] 28), im Stadtmus. in Danzig, bes. aber in französ. Privatbes.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

DioskS' T nsnfif 67 mVkff¹l-Cv’JTciZ ¹⁹¹⁹ P- ³ (Nekrolog). - P. F i n k in Jahrb. d. Dioskuren, I (1856) 67 (Nekr.). Deutsches literar Vereinigung Winterthur 1920 p. 119/33

(Nachruf; auch als Sonderabdruck), mit 4 Ta-felabbldgn. — Kat. der gen. Ausstellgen.

Hildebrandt, Gottfried Heinrich,

bildnis (1918), Brustbild, im Mus. zu Winterthur (Abb. bei Reinhart u. Fink).

Schweiz, XVI (1912) 169, 315; XVII (1913) 217; XXI (1917) 617 ff., mit 5 Abbldgn (G. H. Sigrist); XXIII (1919) 58 (Nekrolog). — Reinhart u. Fink, Selbstbildnisse Schweizer Künstler der Gegenwart, Zürich 1918, p. 91. — Das Graph. Kabinett, Winterthur 1918 p. 41;

Kunstblatt, VII (1856) 15. — Kat. Samml. Moriz Frh. v. Königswarter, Wien 1890, Nr 73. — Kat.

Akad.-Ausst. Berlin, 1842 p. 26, 1844 p. 35; Kst-

ausst. Lübeck, 1852, 54.

Brattskoven.

Hildebrandt, Fritz, Maler in Berlin, geb. siehe im Artikel Gottsch, Joh. Chr.

Hildebrand, Henri Theophile, Faksi-

1. 1. 1878 zu Quedlinburg, begann als Muster-u. Kstgewerbezeichner. Dann, autodidaktisch    mile-Holzschneider, signiert Hildibrand, geb.

sich weiterbildend, malt er vorwiegend Still-    in Paris 1824, Schüler von Andrew, Best u.

aus. Arbeitete nach E. Bayard für die Zeitschrift „Le Tour du Monde“, die „Bibliotheque rose“ (Hachette), für L. Beauvallet’s „Les

leben für ehemals Tucks-, jetzt Primus-Künst- Leloir; stellte 1866—82 alljährlich im Salon lerpostkarten. Hospitant der Berliner Akad.

1902. Später Schüler von Müller-Schönefeld,

Berlin (Porträt u. Akt), u. Hans Licht, Berlin (Landschaft, Komposition, Perspektive). Von Femmes de Murger“ (1861), ferner nach G.

H. vor allem Bildnisse u. Landschaften.

Dressler’s Ksthandbuch, 1921, II. — Mitteilungen des Künstlers.

Hildebrandt, Fritz, Schweizer Maler u.

Graphiker, geb. 5. 7. 1890 zu Winterthur, f 14. 12. 1918 auf dem „Bäumli“ bei Winterthur. Besuchte 1907—09 die Kunstschule des Technikums Winterthur, wurde dann Zeichner in einer Glasmanufaktur in Schaffhausen. 1910 bis 12 in München, wo er sich, ohne ein regelrechtes Studium durchmachen zu können, in Bildnissen u. Landschaften versuchte, lithogra- Bildnis-, Genre- u. Landschaftsmaler, geb. in phierte, Möbel u. Innendekorationen entwarf Allegheny, Pa., 1. 11. 1872, lebt in New York, u. dekorative Vorlagen für Flachmaler lieferte; Schüler der Pariser Ecole des Beaux-Arts unter wesentliche Förderung erhielt er hier durch B. Constant u. Laurens. Malt Ölbilder u. Ernst Kreidolf. Winterthurer Kunstfreunde Aquarelle und erhielt auf mehreren amer. Ausermöglichten es H., Okt. 1912 nach Paris zu stell. Ehrenpreise. Das John Herron Art Inst, gehen, wo er unter F. Valloton, vorübergehend in Indianapolis besitzt sein Gemälde: „Fisch-

Dore für ,,La Bible“ (Tours 1866, 2 Bde

fol.), Th. Gautier’s „Le Capitaine Fracasse“ (1866), Taine’s „Voyage aux Eaux des Pyre-nees“ (3. Aufl. 1860), Dante’s „Le Purgatoire et le Paradis“ (1869) usw., außerdem nach Vorlagen von Clerget, Delort, Deyrolles, Grenier,

A. de Neuville, Therond, T. Weber u. v. a.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., I 2 (1882) u. Suppl. 1887. — H. B e r a 1 d i, Graveurs XIXe siede, VIII (1889) 117 (Hildibrand). Hildebrandt, Howard Logan, amer.

Ein Bildhauer Hildebrant

waschen“. Andere Werke im New Yorker Lotos-Club und im Butler Art Institute, Youngs-town, Ohio.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 452. — Cat. Salon Soc. Art. Frans. Paris 1896; 97 (Abb.).— Cat. Exhib. Art Carnegie Inst., Pittsburgh, 1897, 1903, 04, 07/8, 10.

Hildebrandt, J. W. C., Bildhauer, Schüler

G. Schadow’s an der Berliner Akad. Stellte 1804 ebenda ein Supraportenrelief: Die Erfindung der Kunst, nach Hofrat A. Hirt, für die Fassade des Schadowhauses (von Schadow überarbeitete Kopie nach Rauch), u. eine Kopie nach der Antike (Antinous) aus. In der Akad.-Ausst. 1806 zeigte er die Büsten des Kronprinzen (nachm. Friedrich Wilh. IV.) und des Oberbaurats Riedel, sowie 2 Kopien nach Schadow.

aus Bayreuth stellte 1818 in der Berliner Akad.-Ausst. eine Büste des Dichters Jean Paul aus.

Verzeichnis der Kstwerke, welche in den Sälen des Akad.-Gebäudes ausgestellt sind, 1804 p. 49, 53; 1806 p. 47, 121; 1818 p. 36.

Hildebrandt, Joh. Christof, Goldschmied in Braunschweig, 1796—1826; von ihm ein 5 armiger silb. Tafelleuchter, Empire, in dort. Privatbes.

Herzogi. Mus. Ausst. alter Goldschmiedewerke Braunschw. Ursprungs 1906    (Kat.),    Braun

schweig 1906, Nr 103.

Hildebrandt, Johann Lucas von, Architekt, geb. am 14. 11. 1668 in Genua, f am 16. 11. 1745 in Wien. Der Vater, ein deutscher Hauptmann, diente in der kaiserl. Armee und zeichnete sich im Tirolischen Aufstand sowie in den neapolit. Kriegen aus. H. folgte seinem Vater im Berufe u. diente 1695 und 1696 freiwillig als Ingenieur in der kaiserl. Armee im Mailändischen und Neapolitanischen. Früh mit Prinz Eugen in Berührung gekommen, hat H. unter ihm als Feldingenieur in Piemont zwei Feldzüge mitgemacht. Nach seiner eigenen Angabe ist H. seit ungefähr 1693 Architekt. Kurz vor der Jahrhundertwende scheint H. nach Wien gekommen zu sein. 1698 ist er kaiserl. Rat, 1701 kaiserl. Hofingenieur. 1702 erhält er für ein Modell zum Burggebäude 200 fl. Die Anfänge seiner architekton. Laufbahn liegen noch im Dunkel, besonders über seine italien. Zeit fehlt jede Nachricht. Seit 1704 ist H. an dem großen Plan Wiens von Anguissola und Marinoni tätig. Der früheste Bau, der H. bisher zugewiesen werden konnte, ist das Schreyvogel-haus in Breslau von 1705. Mit dem Schön-bompalais in der Laudongasse, 1706—1711, beginnt H.s umfangreiche Wiener Bautätigkeit. Vor allem war es neben dem Prinzen Eugen von Savoyen und dem Grafengeschlechte der Harrach der damal. Reichsvizekanzler Graf Friedrich Karl von Schönborn (seit 1729 Fürstbischof von Würzburg und Bamberg), der H. bis zu seinem Tode mit ausgedehnten

Bauaufgaben beschäftigte. Für ihn entwarf er das Schloß Schönbom bei Göllersdorf in Niederösterreich, eine große Anlage mit Gärten, Höfen und architektonisch gegliederten Wirtschaftsgebäuden, die 1712—17 entstand. Diese Frühwerke zeigen gegenüber den späteren Bauten einen geschlosseneren, plastischen Charakter. Die Verwendung des Ornaments, das in der Reifezeit H.s fast allein die Interpretation der Mauer in optischem Sinn übernimmt, erscheint noch auf Fenster- und Türumrahmung beschränkt. 1713 begann die Arbeit an dem Palais für den Grafen Wierich Philipp Daun auf der Freyung, das 1716 vollendet wurde; zur gleichen Zeit griff H. entscheidend in die Gestaltung des Pommersfeldener Schlosses ein, das Fürstbischof Graf Loth. Franz von Schönbom erbaute. Die 7-achsige Front des Daun’schen Palais zeigt bereits den entwickelten Stil H.s: flache, mit kaum merkbarer Risalitbildung arbeitende Wandgliederung, Auflösung der struktiven Teile durch Linienbrechung und ornamentale Plastik zu einer in fließendem Wechsel von Licht und Schatten bewegten Gesamtheit. Das Treppenhaus, in engsten Grenzen mit illusionistischen Mitteln der Lichtführung⁻ und der architekton. Wandgliederung zum Eindruck überraschender Weiträumigkeit entwickelt, ist die Vorstufe für das große Treppenhaus des Schlosses zu Pommersfelden. Der emporenartig umlaufende Balkon wird in Pommersfelden zu einem doppelgeschossigen Säulenumgang erweitert. 1714 beginnt mit dem Bau des unteren Belvedere H.s Hauptwerk zu entstehen: das große Sommerschloß für den Prinzen Eugen. H. hatte für den Prinzen schon früher das von Fischer erbaute Stadtpalais in der Himmelpfortgasse vergrößert, für ihn in Ungarn (auf der Insel Czepel) gebaut und gestaltete später durch eine Reihe von Jahren den älteren Bau von Schloßhof im Marchfelde mit der Anlage ausgedehnter Terrassengärten zu einem großen Sommersitz um. 1716 ist das untere Belvedere vollendet, 1721—1723 entsteht in raschem Zuge — die Zwischenzeit sah die Vollendung der großen architekton. Gärten — das obere Schloß. In einen schmalen Geländestreifen eingestellt, wirken die Bauten als silhouettenartige Abschlüsse des großen Terrassengartens. Die größte Fülle architekton. Plastik an allen Bauteilen, die weitgehende Auflösung des Baukörpers und die reiche Bewegtheit der Dachkonturen der in einzelne Pavillons zerlegten Einheiten nehmen der architekton. Erscheinung jede Wirkung materieller Schwere. An der Hofseite des Hauptschlosses wird diese Entmaterialisierung in dem Spiegelbild der Wasserfläche des großen Bassins am weitesten getrieben. Der Stilcharakter des unteren Belvedere ist seiner früheren Entstehung wegen strenger und geschlossener. Das Entscheidende der

Wirkung liegt in dem überragenden Horizon- Raumdimensionen. Von den zahlreichen Wiener talismus der Bauerscheinung, die nur in dem    Bürgerbauten H.s — eine Reihe von Denkmälern

dreiachsigen Mittelrisalit sich zu einem zweiten    wird sowohl im weiteren Niederösterreich als

Geschoß aufwellt. In dem oberen Schloß ist    auch vor allem in Böhmen, Mähren und Ungarn

die Steigerung der Höhenentwicklung der    für H. noch nachgewiesen werden können — ent-

einzelnen Pavillons von den oktogonalen Flügel-    stand das Haus der Brüder Bartolotti von

türmen zur zentralen, nicht betonten Achse    Partenfeld am Graben 1720. Die Mittelachse

ein Hauptelement der architekton. Gliederung,    der Hauptfront in der Dorotheergasse bleibt

vor der die Gestaltung der Wand, die alle    unbetont, da zwei reich gebildete Portale an

Baueinheiten gleichmäßig durchläuft, fast zurück-    die zweiachsigen Flügelteile hinausrücken,

tritt. Über die Bildung des Pommersfeldener    1721 begann der Umbau des Schlosses Mirabell

Stiegenhauses hinaus erscheint — vor allem    in Salzburg, der sich bis 1727 hinzog. Stark

in der organischen Raum Verbindung — voll-    an die Voraussetzungen des älteren Baues

endet die Gestaltung des Treppenhauses im    gebunden, mußte H. den alten Turm über

oberen Belvedere: ohne totes Raumintervall    dem Mittelrisalit, das mit den Flügelpavillons

fließt die Achsenbewegung der Gesamtanlage    durch vierachsige Rücklagen verbunden er-

durch den Gartensaal zum unteren Bau und    scheint, in die architekton. Gesamtheit ein-

empor in den queroktogonalen Saal mit    fügen. Das tief herabgeführte Dach vermittelt

schwerem Gebälkband über mächtiger Pilaster-    zu dem Horizontalismus der Hauptfront, den

gliederung, das den Raum in zwei Geschosse    H. immer undurchbrochen läßt. Nach mehr

teilt. Für den Reichsvizekanzler Fr. Karl von    als 20jähr. Pause — nur 1712 hatte H. für

Schönborn wurde 1715 der Bau einer Begräbnis-    den Prunksarkophag Kaiser Josefs I. die Ent-

würfe geliefert — arbeitete H. wieder 1724/25 für den Hof an einem großen Projekt für den Um- und Neubau der Wiener Hofburg. Es stellt die monumentalste Auswirkung der architekton. Ideen, die H. in den Göttweiger Fronten und im Belvedere verwirklicht hatte, der farbig-plastischen Dekoration überläßt, so dar und wäre, ausgeführt, H.s bedeutendstes ist die Linzer Kirche ein schlichter Saalraum,    Werk geworden. Von den außerordentlichen

dessen Westseite ein niederer Turm mit kuppel-    Planungen wurden aber nur die einspringende

artiger Haube abschließt. Nach dem großen    Ecke in der Schauflergasse und drei Höfe im

Brande des Stiftes Göttweig entstanden 1719    Reichskanzleitrakt (1726) nach H.s Entwürfen

die Entwürfe für den Neubau unter dem Abte    vollendet. 1728/29 entstand das Palais Harrach

Gottfried Bessel, dessen Verbindung mit H.    in der Ungargasse, ein schmuckloser Bau mit

sein fürstl. Gönner Friedrich Karl von Schön-    reicherem Portal und vorspringenden Flügeln,

born vermittelte. Um die zentrale Kirche    die ein großes Gitter mit prunkvollem Mittelplante H. ein riesiges Bauviereck mit hohen    tor verband. Schon am Schlosse Göllersdorf

Ecktürmen, die sich zwischen die den einzelnen Fronten vorgelegten Bastionen schoben, so daß wieder der räumliche Gehalt des Bauwürfels verschleiert blieb. Die einzelne Front selbst war eine schlichtere Vorstufe der Pavillonkette des oberen Belvedere. Der Bau blieb Fragment. Unter den vollendeten Teilen ist das Stiegenhaus mit frei emporsteigender Treppe der bedeutendste Raum. Auf Veranlassung Bessels erhielt auch der Turm der Kirche zu

kapelle, der Lorettokirche in Göllersdorf, abgeschlossen; seit 1717 war H. an der Priesterhauskirche in Linz tätig. Ist der Innenraum der Lorettokirche ein kuppelüberdecktes Oktogon, das die architekton. Wirkung wie der Marmorsaal des unteren Belvedere im wesentlichen

hatte H. die Flügelbauten an den Stirnseiten durch ein im Grundriß kurviertes Gitter verbunden und damit die Tiefe des Hofes für die visuelle Wirkung ausgeschaltet: die Architektur erscheint in optischen Flächenbildern zusammengeschlossen. Für die Familie des Grafen Harrach war H. auch am Schlosse Bruck a. d. Leitha tätig. Am 25. Sept. 1730 fand in Wien eine für die Würzburger Residenz entscheidende Bausitzung statt, zu der Balth. Furth nach einer Zeichnung H.s seine heutige    Neumann von Würzburg mit den Plänen

Gestalt. 1719—20 wuchs der Bau der ehe-    erschienen war.    Im Anschluß an diese Bau

sitzung entwarf H. 1731 eine Reihe von Gesamtgrundrissen für den Residenzbau und war selbst im Juni in Würzburg. Unter den Wiener Bürgerbauten lassen sich das große Merklein’sche Haus am Hof (No 7 und Tiefer Graben No 4) wie der Deybelhof in der Annagasse (No 8) auf die Zeit von 1730 festlegen. 1731 entstand das Projekt für die Würzburger Domfassade, H.s reichster Entwurf für ein Problem kirchl. Architektur; 1733

maligen Geheimen Hof- und Staatskanzlei, des heutigen Ministeriums des Aeußern, empor, und in dieselben Jahre fallen größere Planungen

H.s für die Würzburger Residenz, die jedoch keine sichtbaren Auswirkungen nach sich zogen. Der wuchtige Block der Hofkanzlei mit dem dreiachsigen Risalit zwischen je zweiachsigen Seitenflügeln greift in seiner massigen und plastischeren Auflösung stärker auf H.s frühe Architekturauffassung zurück, gibt aber im Vestibül mit seitlich angeordneten Treppen    wurde die Nepomukkapelle am Göllersdorfer

eine besonders vollendete Bewältigung engster    Schloß geweiht. Vor 1733 wurde der Eck

W.

e r-

zum

Bruno Grimschitz.

pavillon am Palais Harrach auf der Freyung gebaut, und von diesem Jahre an gehen bis 1737 Entwürfe für das große Ehrenhofgitter der Würzburger Residenz, wie überhaupt H. in dieser Zeitspanne durch die Verbindung mit seinem Gönner Friedrich Karl von Schönborn als Bauherrn der Residenz entscheidenden Einfluß auf die Baugestaltung erhielt. Besonders die Hauptfront des Ehrenhofes, die die beiden vorspringenden Blöcke verbindet, wie die Gartenfront erhielten durch H. eine von allen anderen Schloßteilen abweichende Prägung in seinem Geiste. Auch die Innenraumgestaltung der Hofkirche wie die des großen Kaisersaales ist in wesentlichen Linien von H. bestimmt worden. Mit dem Tode Friedrich Karls von Schönborn erlosch der Einfluß H.s auf den Würzburger Bau, der im Verhältnis zu

B. Neumann, besonders nach der Richtung technischer Fragen, durchaus den Charakter einer Rivalität getragen hatte. In H.s letzte Zeit fallen die Umbauten der Kirchen zu Aspersdorf und Göllersdorf (1740—42) und größere Entwürfe für Bauten in Jenetz und Dirnau in Böhmen für den Obersthofmeister Grafen Wratislaw.

1719 hatte H. in der Schlösselgasse ein Haus erworben, 1720 war er geadelt worden,

1723    erhielt er nach dem Tode des Joh. Bernh. Fischer von Erlach dessen höheren Gehalt,

1724    versuchte er vergeblich den Titel eines Oberhofingenieurs zu erhalten. H. war viel kränklich, litt an Epilepsie und im höheren Alter an Augenschwäche. 1739 starb seine Gattin, eine geb. Geistin, welche ihm 3 Söhne und eine Tochter hinterließ.

Nach seiner eigenen Angabe lernte H. bei Carlo Fontana in Rom. Doch ist weder von der Art dieses Meisters noch ganz allgemein von der röm. Architekturentwicklung im Werke H.s etwas nachzuweisen. Seine im Verhältnis zur Einstellung in den Freiraum optisch gerichtete Architekturauffassung hat vielmehr entscheidende Anregungen von der oberital. Baukunst, vornehmlich der Genuas, erhalten. Von H.s Frühwerken auf dem Wiener Boden zeigt das Palais Daun-Kinsky, eine deutliche Beeinflussung durch Joh. Bernh. Fischer von Erlach. H. überwindet sie aber bald mit den großen Schöpfungen, und in gegensätzlicher Richtung entwickelt sich H.s Stil und Persönlichkeit zur vollständigen Rivalität der beiden Führer Österreich. Barockarchitektur.

H. kannte Französisches, doch wirkte es im wesentlichen als Grundlage rein gesellschaftlicher Konvention; was entscheidend für die künstler. Physiognomie H.s wird, liegt in einer ganz persönlichen Entwicklung in der Richtung deutscher Selbständigkeit. H. knüpft vielfach in geistigem Sinne an Formen der deutschen Renaissance an — auch die italien. Voraussetzungen sind vorbarocker Natur — sowohl in Grundrißgestaltung (quadratische Anlagen, runde Stiegentürme), als auch in den Formelementen architekton. Aufrißgliederung, und wirkt in merkwürdiger Weise anachronistisch: seine Innenraumgestaltung entzieht sich den seiner Zeit entsprechenden komplizierten Raumformen und bleibt bei der Reihung einfachster Raumgebilde nach der Richtung gradweiser Steigerung; seine Wandgliederung hingegen mit der blendenden Fülle ornamentaler und figuraler Bauplastik nimmt durch ihren Reichtum visionär aufgelöster Architekturerscheinung die Phase des Rokoko vorweg.

Allgemeine Lit.: M. D reger, Ueber Joh. Luc. von H., in Kunst und Kunsthandwerk, X (Wien 1907) 265—92. — A. 11 g, Die Fischer von Erlach, I (Wien 1895).— C. Gur litt, Gesch. des Barockstiles etc., Stuttgt 1888/89.

P i n d e r, Deutscher Barock, o. J.— M. Wa c k nagel, Baukunst des 17. und 18. Jahrh. in den german. Ländern (Burgers Handbuch der Kunst-wiss.). — Speziallit.: B. Grimschitz, Joh. Lucas von H.s künstler. Entwicklung bis Jahre 1725, Wien 1922 (vgl. Bespr. von K. Gin-hart in Monatsh. f. Kstwiss., XV 334/36). — H. T i e t z e , Oesterreich. Kunsttopographie, Bd I (Göttweig) ; Bd XIII (Mirabell, Salzburg).

—    M. Dreger, Baugesch. der k. k. Hofburg in Wien, in Oesterr. Kunsttopographie, XIV (1914).

—    B. Grimschitz, Das Wiener Belvedere und sein Schöpfer Joh. Luc. von H., in Monatsblatt des Ver. für Gesch. der St. Wien, 1919 Heft 5 u. 6/7; d e r s., Das Wiener Belvedere. Oesterreich. Kunstbücher, Bd X. — A. 11 g, Donners u. H.s Wirken für den deutschen Ritterorden in Linz, in Mitteil, der k. k. Zentralkommission, N. F. XXII (1896). — G. Eckert, Balth. Neumann u. die Würzburger Residenzpläne (Studien z. deutsch. Kstgesch., Heft 203), Straßbg 1917; vgl. dazu Rep. f. Kstwiss., XLIII (1921/22) 99 ff. — R. Sedlmaier und Rud. Pfister, Die Fürstbischof!. Residenz zu Würzburg, München 1923.

—    B. Grimschitz, Unbekannte Werke Joh. Luc. von H.s, in Zeitschr. Belvedere, Wien 1922/23, Heft 7/8. — D. Frey, Joh. Bernh. Fischer von Erlach, in Jahrb. für Kunstgesch., Bd I (Jahrb. d. ksthist. Instituts Bd XV) Wien 1921/22 Heft 3. — Gelegentliche Erwähn.: K. Lohmeyer, Die Briefe Balth. Neumanns von seiner Pariser Studienreise 1723, Düsseldorf 1911; d e r s., Joh. Seiz (Heidelberger kunstgesch. Abhandl. I), 1914.

—    H. Rott, Bruchsal (Zeitschr. für Gesch. der Archit., Beiheft XI), 1914. — Prokop, Markgrafschaft Mähren in kunstgesch. Beziehung, IV (1904). — M. Hauttmann, Gesch. der kirchl. Baukunst in Bayern, 1921. — K. Lohmeyer, Joh. Luk. v. H. u. das Mannheimer Schloß, in Mannh. Geschichtsbl., XXI (1920).

Hildebrand (Hillebrant), Josef, Maler in Metz, genannt als Verfertiger eines 1752 dat. Gemäldes: Hl. Petrus von Alcantara, im Chor der dortigen Franziskaner-Rekollektenkirche (in der Revolutionszeit profaniert), und eines Altarbildes: Hl. Angela, in der (zerstörten) Ur-sulinerinnenkirche ebenda (1768).

Fr. X. Kraus, Kst u. Alterthum in Elsass-Lothr., III (1889) 685, 720.

Hildebrand, Irene, siehe Georgii-Hilde-brand, I.

Mithoff, Mittelalt. Kstler ... Niedersachs. u. Westf., a 1885.

Hildebrand, Otto, Bildhauer, geb. in Metz 16. 11. 1874, tätig in Metz-Longeville. Studierte unter Äug. Dujardin an der Pariser Ecole des Beaux-Arts. Arbeiten: Bronzereliefbild des Archäologen Emile Huber, Mus Metz; Reiterstandbild des Marschalls Herzog von Belle-Isle,

Metz; Die Sünde, Gipsbüste; Mein kleines Modell, Majolika.    als in seinem romantisch-sentimentalen, durch

lande, XII (1912) 182; XXI (1921) 59, m. Abb. St,ch" u- hthogr. Reproduktion sehr populär — Kat. Gr. Kstausst. Berlin 1911; Kst-Ausst. gewordenen Figurengenre. Als Porträtist ist

H. gut vertreten im Kölner Wallraf-Richartz-Hildebrandt, Theodor (Ferdinand Th.), Mus. mit den trefflichen Brustbildnissen des Historien-, Porträt- u. Genremaler-, geb. zu Kupferstechers Thelott u. des 83jähr. Vaters Stettin 2. 7. 1804, f in Düsseldorf 29. 9. 1874.

Bezog 1820 die Berliner Akad., zuerst al§

Schüler von Niedlich, seit 1823 Schüler W. v. Schadows, dem er 1826 nach Düsseldorf folgte. 1829 mit Schadow in Belgien,

1830/31 mit Schadow, K. Sohn u. Jul. Hübner gehaltenen Bildnis der Gattin des Akademiein Italien; 1844 in St. Petersburg, wo u. a. direktors W. v. Schadow (1837); im Schloß das Bild des Amsterd. Reichsmus.: Newa bei zu Buchberg am Kamp (Niederösterr.) Bildnisse

des Prinzen Philipp von Croy (1836) u. seiner Gemahlin Prinzessin Johanna, geb. Prinzessin zu Salm-Salm (1838). Mehrere Bildniszeichnungen, darunter Chr. Grabbe u. L. Devrient, in der Zeichn.-Sammlg der Berl. Nat.-Gal. H.s eigenes Bildnis (zus. mit denen K. F.

St. Petersburg im Winter (Kat. 1920, No 1175) u. das Halbfig.-Bildnis des Dichters W. A.

Schukowskij im Petersb. Winterpalais entstanden; 1849 zweiter Aufenthalt in Antwerpen, wo er ein Bildnis von Gust. Wappers (Städt.

Kstsammlg Düsseldorf) malte. 1832 erhielt er eine Lehrstelle an der Düsseid. Akad., 1836    Lessings u.    K. Sohns, Brustbildnis), von Jul.

eine Professur an derselben. Eine schwere    Hübner 1839    gemalt, in der Bildnissammlg der

Erkrankung zwang ihn 1854 sein Lehramt    Berl. Nat.-Gal. Eine Zeichnung von C. Vogel

niederzulegen. — H. ist neben Karl Sohn der    v. Vogelstein    im Dresdner Kupferstichkab.

eigentliche Begründer der romantisch-poetischen Richtung in der Düsseid. Malerei, die lange Zeit schulbildende Geltung bekommen sollte.

Durch seine Bekanntschaft mit Ludwig Devrient Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — W.

Müller v. Königswinter, Düsseid. Kstler, Lpzg 1854.

Düsseid., 1856. — Dioskuren, VI (1861). — Ad. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, * II (Lpzg

Hildebrandt, Lucas von, s. Hildebrandt, Johann Lucas von.

Hildebrand (Hilteprand, Hiltenprand), Mathias, Kunstschreiner in Passau, fertigte vor 1680 das (damals durch Brand leicht beschädigte) zweigeschossige, barocke Schrankwerk in Eichenholz an der südl. Langseite der Sakristei der Domkirche (Abb. Kstdkmäler Bayern). 1688/9 bewarb er sich vergeblich darum, die Schreinarbeit am Sebastiansaltar der Passauer Pfarrkirche des Hl. Paulus auszuführen.

J. E. K a p p e 1, Dom des Hl. Stephan zu Passau, Regensburg 1912, p. 127. — Kstdenkm. Bayern, IV 3 (1919) 82, 83 (Abb.), 290. — Kal. bayr. u. schwäb. Kst 1921, p. 22 f. (m. Abb.).

Hildebrand, Melchior, Diakonus des Domstifts zu Bardowiek und Maler, gebürtig aus Uelzen, t 1618, alt 64 Jahre, malte 1596 „an dem neuen Täfelwerk für der Herren Chor“ Christus mit den 12 Aposteln u. 4 Evangelisten nebst Namen und Wappen der damal. Canonici.

Stuttgart, 1914.

war er schon in seiner Berliner Zeit auf die

Behandlung dichterischer, speziell dramatischer Stoffe hingelenkt worden: 1824 debütierte er

in der Ausst. der Berl. Akad. mit einer Szene aus dem „Faust“, 1826 stellte er dort eine Szene aus „König Lear“ (mit Devrient in der Titelrolle) aus; ein 1827 in Düsseldorf gemalter „Abschied Romeos von Julia“ wurde von dem Prinzen von Preußen erworben. Der erwähnte Aufenthalt in Belgien (1829) bereitete diesen Theaterillustrationen ein Ende: der junge belgische „Realismus“ verfehlte nicht seine starke Wirkung auf H., der diese realistische Detailmalerei mit glänzendem äußerem Erfolge in seinem sehr bekannt gewordenen Bilde der Berl. Nat.-Gal.: Krieger u. sein Kind (1832), nach Düsseldorf verpflanzte. Die Bilder der folgenden Jahre (Märchenerzählerin, Chorknaben bei der Vesper, usw.) spinnen diese spieß-bürgerlich-romantischen Fäden weiter, während die Bilder der Spätzeit (Szenen aus „Othello“, u. „König Lear“, Judith mit d. Haupte des Holofernes [Städt. Mus. Braunschw.], usw.) wieder auf das leere Theaterarrangement der Frühbilder zurückgreifen; auf der Grenze zwischen beiden steht das bekannte, in mehreren Wiederholungen vorkommende Bild der Slg Ra-czynski (Posen, Muz. Wielkop.): Ermordung der Söhne Eduards IV. (1835), das noch nicht die unangenehme Buntheit der späteren Bilder zeigt. — Viel wertvoller als der Genremaler ist uns heute der Porträtist; in den Bildnissen H.s wirkt sich seine starke Beobachtungsgabe nach einer wesentlich vorteilhafteren Seite hin aus

des Künstlers (1836 in Stettin gemalt; beide in der Berl. Jahrh.-Ausstell. 1906), in der Städt. Sammlg in Düsseldorf mit dem erwähnten Bildnis von Wappers (1849) u. dem koloristisch sehr vornehmen, in kühlen silbrigen Tönen

Nagler, Kstlerlex., VI 176/79; d e r s., Monogr., V. — Raczynski, Gesch. d. neueren deutschen Kst, I (1836). — F. v. Boetticher,

Wiegmann, Kstakad. zu

H. Vollmer.

Hildebrandt (Hildenbrand, Hillebrand), T o -b i a s J., deutscher Bildnismaler, 2. Hälfte 17.

Jahrh.; vermutlich Angehöriger einer gleichnamigen Leipziger Malerfamilie, von deren Mitgliedern Christian in d. 1. Hälfte 17. Jahrh. tätig war und ein anderes (Vorname nicht angegeben) vor 1721 als Maler in den Leipziger Adreßbüchern vorkommt (G. W.

Geyser, Gesch. d. Mal. in Leipzig, 1858 p. 36,

56). — Nach ihm gest. Bildnisse: Joh. Franz Born, von Bernigeroth. fol. Joh. Bosseck, Theolog, von dems. Hieronymus Brückner, Jurist, herzogl. gothaischer Rat; 1. Halbfig. 4.; von Joh. Georg Goebel. 2. von Joh. Dürr. Joh.

Phil. Eybel, Arzt, Botaniker, Prof, in Erfurt, von Joh. G. Goebel 1698 (ein zweiter Abdruck 1719 dat.). Joh. Kiesling, Brustbild, oval, von dems. 1663 gest. Benjamin Mager, Jurist, von J. Fr. Rosbach gest. Friedrich Steinmetz,

Jurist, von Chr. Römstedt gest. Johanna Christiana Wagner, von Bernigeroth gest. fol.

Zani, Encicl. met., X (1822) 389 (Hilden- erschien (jetzt Kunsthalle Karlsruhe, s. Kat.

1910 p. 193), zeichnete sich durch höchst geschickte Wiedergabe des strahlenden Lichtmeers der über dem nebligen Waldtal auf-aus. Neben H. Thoma waren

brandt etc.). — Drugulin, Portr.-Kat., 1886 Nr 1905, 2280, 5663. — Duplessis u. a., Cat. des portr. frg. etetr., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff.,

V 2412. — Heinecken, Dict. des Art., 1778 ff.,

Ms. im Dresdner Kupferstichkab. (nebst Suppl.). gehenden Sonne Hildebrand, siehe auch Hillebrand.

Hildebrandt, Hildebrant, s. unt. Hildebrand, jungen H., der indessen sehr bald einen aus-Hildegardus, Maler in Köln, malte lt ur-kundl. Notiz in der Dortmunder Dominikaner-

gesprochenen Eigenstil entwickelte. „Die farbige Haltung dieser Bilder ist in der naiven Be-chronik (Staatsbibi. Berlin) 1523 für die Kirche tonung der Lokaltöne von einer fast altdeutsch dieses Klosters (jetzt Propsteikirche) einen    primitiven Art. Einige Hauptbilder dieser Zeit

Rosenkranzaltar, von dem noch 2 beiderseitig    [1906—11] zeigen in der starken Hervorkehrung

bemalte Flügel mit je 2 Darstell, aus dem Leben Mariae (Geburt Christi u. Hl. Sippe —

1894) 383. — Blanckarts, Düsseid. Kstler, Stuttgt 1877, p. 75 ff. — Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst, 1902. — Allg. Deutsche Biogr., XII 405. — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, 1886/89, IV (russ.). — Kstchronik, X (1875) Sp. 39ff. (Nekrol. von Blanckarts);

N. F. XXXI (1919/20) 88. - W. C o h e n in „Die Rheinprovinz 1815—1915", Köln 1917, p. 416.

—    Katal. d. Berl. Akad.-Ausst. 1822—1848, passim; 1876 p. X. — Die deutsche Jahrh.-Ausst. Berlin 1906, Kat. d. Gemälde, II. — Kat. d. Gr. Berl. Kstausst., 1906, retrosp. Abtlg. — Führer d. d. Gem.-Gal. d. Rudolfinum zu Prag, 1913. — Kst-akad. Düsseldorf, Verz. d. Gemälde, 1901. — Kat. d. Handzeichn, usw. i. d. Nat.-Gal., 1902.

—    Kat. d. Petersburger Porträt-Ausst., 1905, VI No 1560. — Kat. d. Bildniszeichn, d. Kupfer-stichkab. Dresden, 1911. — Kat. d. im Text angef. Museen. — Österreich. Ksttopographie, V (Wien 1911) 340.

Hildebrandt, Thomas, Maler in Erfurt,

2. Hälfte 17. Jahrh. Ihm wurden früher fälschlich die 1645 dat. Bildnisse des schwed. Obersten und Kommandanten von Erfurt Caspar Ermes und seiner Gemahlin in der Kaufmannskirche daselbst zugeschrieben, die nunmehr als Arbeiten des Christian Richter festgestellt sind.

Bau- u.Kunstdenkm. d. Prov. Sachsen, III, Heft XIII, p. 22, 216. — Overmann, Die ält. Kstdenkm. ... der Stadt Erfurt, 1911 p. 330.

Tod Mariae u. Stammbaum Christi) an Ort u. Stelle erhalten sind. Auf Grund dieser Werke werden ihm zugeschrieben 2 bemalte Flügel eines Schnitzaltars in der Peterskirche in Köln (Innenseite: Christus wird dem Volke gezeigt u. Auferstehung Christi, Außenseite: je 3 Heilige), ferner ein Christus am Kreuz zwischen Maria u. Johannes mit Stifter im Wall-raf-Richartz-Mus. Köln (Katal. 1910 No 230). Seiner Art verwandt ist eine Anbetung der Könige ebenda (Katal. 1910 No 231).

Schorns Kstblatt, 1841 p. 422 (J. D. Passavant). — W. Lübke, Mittelalt. Kst in Westfalen, Lpzg 1853 p. 362. — Ztschr. f. christl. Kunst, V (1892) 188. — J. J. M e r 1 o , Köln. Künstler, Ausg. Firmenich-Ri chartz, Düsseid. 1895. — G. D e h i o , Handb. d. dtsch. Kstdenkm., V (1912). — Abb. u. Beschreib, (ohne Namen d. Kstlers) in Bau- u. Kstdenkm. Westfalens, Kr. Dortmund-Stadt, 1894 p. 44 u. Taf. 41u.42.

Hilden, Jacob, Glockengießer in Köln, goß Glocken für zahlreiche rhein. Kirchen: Sieglar u. Troisdorf 1753, Köln, Elendskirche, 1755 u. 1766, Köln-Niehl 1775, Klause bei Lindlar u. Marienheide 1776, Mausbach u. Burg bei Köln 1779.

J. J. M e r 1 o , Köln. Künstler, Ausg. F i r -menich-Richartz, Düsseid. 1895. — Kstdenkm. der Rheinprov., V (1900); VI Abt. 4 (1916) 325. — Rhein. Ver. f. Denkmalspflege, Mitt., XII (1918) 67.

Hildenbrand, Adolf, Maler, Graphiker u. Emailleur, geb. 14. 9. 1881 zu Löffingen (Schwarzwald), tätig in Pforzheim als Lehrer an der Kunstgewerbeschule. Verbrachte den größten Teil seiner Jugend in Waldshut a. Rh., wo er bleibende Natureindrücke empfing, u. besuchte vorübergehend die Kunstgewerbeschule Karlsruhe. War zunächst praktischer Kunstgewerbler u. pflegte mit Vorliebe die Emailschmelzarbeit, wie er solche noch in der Ausstell. der Deutschen Gewerbeschau in München 1922 zeigte (dreiteil. Altärchen, Abb. in „Die Kunst", XLVI 295). Als er 1906 in öl zu malen begann, verwandte er seine kunstgewerbl. Erfahrungen fruchtbringend für die Leuchtkraft seiner Farben; bereits sein erstes öffentl. gezeigtes Bild, „Morgensonne" (Abb. Deutsche Monatsh. 1910 Taf. nach p. 152), das 1906 auf der Jubil.-Ausst. zu Karlsruhe (s. Kat. p. 19)

Lugo, Hodler u. Welti von Einfluß auf den der Phantasiewelt besonders deutlich den alemannischen Charakter seiner Kunst“. Da ruht

ein Meerweib im Wasser u. reckt neugierig    Eine erste Kollektivausstell. von etwa 60 seiner

ihr blondes Haupt empor [Abb. bei Beringer    Bilder wurde Anfang 1914 in der Kunsthalle

p. 165]; da schreitet eine Gestalt im Blütenkleide    Mannheim veranstaltet u. machte H. zuerst

über die Fluren u. spendet Fruchtbarkeit u.    in weiteren Kreisen bekannt; eine zweite folgte

Freude [„Schreitender Frühling“, 1908, Abb.    Okt./Nov. 1920 imKunstsalon Wolfsberg, Zürich,

Deutsche Kst u. Dekoration, XXXIII 419]; da    u. umfaßte außer Gemälden u. Aquarellen auch

schwebt die schlanke, lichte Gestalt eines    Graphik; eine dritte (Gemälde, Aquarelle, Graphik)

Mädchens über die Felder, u. unten im Tale    veranstaltete Juli 1922 das Kunsthaus Sebald in

beginnt es zu sprossen [„Schwebender Frühling“,    Karlsruhe. Außerdem erschien H. als Aus-

1908, Abb. ebenda p. 421], Allen diesen    steiler in Baden-Baden (Dtsche Kst-Ausst. 1912,

Werken liegen unmittelbare sinnliche Natur-    1922), Berlin (Gr. K.-A. 1908), Mannheim (Auseindrücke zugrunde. Nirgends wird diese „Fülle    stell, d. Dtschen Kstlerbundes 1913), Wiesbaden

von Gesichten“ aber aufdringlich und immer    (Gr. K.-A. 1909). In öffentl. Besitz befinden sich

stehen die Bilder durch die mystisch - anthro-    außer der oben gen. „Morgensonne“ mehrere

pomorphisierende Ausdeutung von Naturstim-    farbige Landschaftszeichnungen (Graph. Kab.

der Kunsthalle Mannheim). In Mannheimer Privatbes. sind „Landschaft“ (Slg W. Mayer), „Alter Mann“ (Slg J. Levi), „Bergbach“ u. „Frühling“ (beide Slg B. Spielmeyer). — Ein er bisher — ein Rest der kunstgewerbl. Schu-    Selbstbildnis (mit Frau u. Kind) abgebildet in

lung — eine strenge lineare Stilisierung sowohl    Die Kunst, XXIX 234.

in der Zeichnung der Figuren, wie in der Ge- Deutsche Monatshefte (Rheinlande X), 1910 samtkomposition an, so wird die Technik nun P; 149 ff. (W. Schäfer). — Jansa, Deutsche lockerer: Die Einwirkung Hodlers weicht der bild. Kstler..., Lpzg 1912 (m. Bildnis). — W. van Goghs. Doch erstreck, sich diese Wand-    ** 'J.fcA“b e^g

lung nur auf seine malerischen Ausdrucks-    19. Jahrh., Karlsruhe-Lpzg 1913    *, p. 164 f.; 1922*,

mittel. „Er fängt gewissermaßen die Malerei    p. 192. — Die Kunst, XXIX    (1914) 235 f. (W.

noch einmal von vorne an, malt Bild für Bild    F.Storck); XLV (1922) 336    ff. (Segmiller).

die sinnliche Erscheinung der Natur" (Storck).    r“““*'tor“ kV ST    nam' Pi»

1913 entstanden die von tiefem Gefühlsausdruck (Tannenbaum). - Kat. der Sonderausstell.

A. H. im Kunstsalon Wolfsberg, Zürich, mit Einleitung von W. F. Storck, Zürich 1920 (Abb.). — Zeitschr. f. Bücherfreunde, N. F. XII (1920/1), Beibl. p. 376. — Schweizerland, 1921 p. 452 f. (Abb.). — Hellweg, II (1922) 593 (M. R i e s s). — Kat. der Ausstell, atis Mannh. Privatbes. in d. Ksthalle Mannheim 1916/17, p. 35. — Ausst.-Katal.

Hildenbrand, Tobias, s. Hildebrandt, T. Hildenbrandt, WilhelmAlfred, Porträtmaler, geb. 10. 4. 1874 zu Stuttgart, ansässig in Brannenburg (Ober-Bayern). Besuchte 1897 ff. die Stuttg. Akad. (L. Herterich), studierte dann in München u. Rom u. arbeitete

mungen jenseits alles „Literarischen“. Gegen 1911 wird H. in Paris mit der Kunst Renoirs,

Monets u. Cezannes bekannt und beginnt seine Malweise von Grund auf zu ändern. Strebte

beseelten Darstell, der Hll. Franziskus u. Joh. auf Patmos (Abb. Deutsche Kunst u. Dekoration,

XXXIII 422), Ansätze zu einer neuen malerischen Entwicklung seiner Kunst. Hier besonders wird die neue Malweise deutlich, der weiche, malerische Farbenauftrag mit breitem Pinsel, die sanften, zarten, unaufdringlichen Töne, die H.s lyrischer Empfindung entsprechen.

Von weiteren charakteristischen Werken der Jahre 1912—14 nennen wir: „Madonna mit Kind“ (Abb. Deutsche Kst u. Dekor., XXXIE 418), „Madonna auf der Brücke“ (Abb. ebenda,

1903 unter Ad. Hölzel in Dachau. Tätig seitdem in Mainz, seit 1912 dauernd in Brannenburg.

Wir nennen von seinen Porträts:

XLIV Taf. p. 93), „Mutter mit Kind“ (Abb. Die Kunst, XLV 343); Kriegseindrücke vor Verdun verdichten sich zu dem erschütternden Triptychon „Das Opfer“ (Abb. ebenda p. 341).

Kasino des ehern. 19. Ulanenreg. Ulm. 2.) Josef Joachim, 1907 (Pastell), Londoner Privatbes. 3.) Die Söhne des ehern. Großherzogs Ernst Ludwig von Hessen, 1911, Darm-

Len- von Schwarz, ausgestellt auf der Ausst. Württ. Kst 1891—1916, Stuttgart 1916/7 (Kat. p. 18). Gelegentlich greift H. auch zur Radiernadel u. betätigt sich als Innenarchitekt. Mitteilung des Künstlers.

In den letzten Jahren hat H. öfter zur Radier- 1.) Herzog Albrecht von Württemberg, 1907/8, nadel gegriffen. Selten bleiben seine Radierungen Studien, jeder Eindruck gestaltet sich ihm vielmehr zu einer abgeschlossenen Komposition. Meist handelt es sich um Landschaftsmotive aus H.s Heimat. Eine Folge Stadt (Besitz der Großherzogin). 4.) Kammerbehandelt Kriegserinnerungen aus Rußland.

Hildenbrandt,

Kunstschreiner in Geislingen, Sohn eines Kunstschreiners Mathias H. (der jedoch nicht identisch sein kann mit dem Passauer Kunst-

1919 lieferte er 6 große Radierungen zur Illustrierung der Jubil.-Ausgabe von Gottfried Kellers Novelle „Romeo u. Julia auf dem Dorfe“ (Bern, Seldwyla-Verlag). H. betätigt sich gelegentlich auch als Lithograph: „Haus am Rhein“ (Deutsche Kstlersteinzeichn. No 207,

Lpzg R. Voigtländer); Werbeplakat für die Mainzer Ausst. „Der Rhein im Bild“ (Abb.

Deutsche Monatsh., 1910 Taf. vor p. 149). — Schreiner Mathias Hildebrand). Von H. 1658/9

Hilder — Hilgers

fabrik zu Sevres, 1754—74. kommt häufig auf Geschirren vor, so auf einer Tasse u. Untertasse mit Amoretten u. Blumen

B o y e , Mälare-Lex., 1833 p. 401. — Hofberg, Svenskt biogr. Handlex., 1906. — Lern-b e r g e r , Bildnisminiatur in Skandinavien, 1912, I 67.    K. Asplund.

Hilfeling, Carl Georg Gottfried, schwed. Maler und Zeichner, Sohn der Anna Maria, geb. angeblich 1740 (in Norrköping?), t in Sköfde (Westergötland) 1823, erhielt 1784 den Auftrag, auf Kosten des dänischen Königs die Landschaften Skäne u. Blekinge zu bereisen und die alten Denkmäler (auch Münzen) in Zeichnungen festzuhalten. Seit 1791 lieferte er im Auftrag des schwed. Ober-Intendanten Pehr Tham eine Reihe von Zeich

die schön ornamentierten Doppelttürflügel am Nord- u. Südportal der dortigen Stadtkirche; am Nordportal seine Signatur WHB.

Kst- u. Altertumsdenkm. Württ., Donaukr.

1    (1914), mit Abb. p. 32, 43.

Hilder, P. John, Landschafts- und Genremaler in London. Stellte 1829—39 in der Royal Acad., Brit. Instit. und Soc. of Brit. Artists aus: Motive aus Kent, Herefordshire u. a. — Richard H., wohl Bruder des P. John (gleiche Londoner Adresse!), Landschaftsmaler und Radierer, war 1836—51 in denselben Ausstell, wie jener mit zahlreichen Arbeiten (244 Bilder) vertreten. Das British Mus. besitzt von ihm 4 Rad. mit weichem Ätzgrund (unbez.).

Graves, Dict. of Artists, 1895; Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Inst., 1908. — Notiz H. M. Hake.

Hildibrand, Henri Theophile, siehe Hildebrand, H. Th.

Hilditch, George, Landschaftsmaler, geb. in London 1803, t daselbst 1857. Zeichnete u. malte schon als Kind nach der Natur, erschien 1823—56 als regelmäßiger Aussteller in der Royal Acad., Brit. Instit. u. Soc. of Brit. Artists (Suffolk Street Gail.) und gewann u. a. eine gold. Medaille der Soc. of Arts. In der kraftvollen, naturtreuen Darstellung erinnert er an P. Nasmyth; französ. Landschaften, die er 1836 gemalt hatte, wurden mit Bonington’s Arbeiten verwechselt. Seine Bilder verwerten Motive aus Richmond u. Umgebung, Wales, Schottland, von der engl. Südküste, aus der Umgebung von Paris u. Eindrücke vom Rhein. — Richard H. Hilditch, Landschaftsmaler in London, wohl Bruder des George (gleiche Londoner Adresse!), stellte ebenfalls 1823—56 in der Royal Acad., Brit. Inst. u. Soc. of Brit. Artists aus. Malte auch ital. Landschaften (Motive aus Rom, Venedig, Neapel).

Bryan, Dict. of Painters, ed. William-s o n , 1903 ff., III (George). — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906), d e r s., Brit. Inst., 1908; d e r s., Cent, of Loan Exhib., II (1913).

Hildner, Friedrich August, Architekt in Berlin, lieferte 1750/51 drei Pläne für ein (nicht ausgeführtes) Sommerpalais im Lustgarten zu Wernigerode, die in der fürstl. Bibliothek ebenda bewahrt werden.

Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Sachsen, XXXII a (1913) 262/64 (mit Abb.).

Hildt, J. S., Omamentzeichner des 18. Jahrh. Bei M. Engelbrecht in Augsburg erschienen

2    von H. gezeichnete, von J. Wachsmuth (1712—79) gestoch. Vasen-Folgen: „Schöne . . . Gefäße und Krüge. J. S. Hildt inv. et delin.“ und: „Einige . . . Vaßi inv. u. gezeichnet von J. F. (!) Hildt.“

Kat. der Ornamentstichsamml. des Berl. Kst-gew.-Mus., Lpzg 1894.

Hilduardus, Benediktinermönch des Klosters Saint-Pefe-en-vallee in Chartres, Baumeister, baute nach dem Brande von 1134 die Kirche

seines Klosters wieder auf, deren Chor im

13. Jahrh. abermals erneuert wurde.

Ch. Bauchal, Dict. des Archit. frang., 1887. — Dom. Aubert, Hist, de l’abbaye de St.-Pere de Chartres. Bibi. Nat., mss. fr. 22474, ch. 89, p. 272.

Hileken, Figurenmaler an der Porzellan-

Seine Marke

girlanden in der Londoner Wallace Coli., 1754, u. auf mehreren Stücken von 1773 u. 1774 in den kgl. Samml. in Windsor u. Buckingham.

G. Lechevallier-Chevignard, La Manuf. de Porcel. de Sevres, 1908 II. — G. F r. L a k i n g , Sevres porcel. of Buckingham Palace and Windsor Castle, 1907 (Hilken). — Catal. of Furniture, Miniat. etc. in the Wallace Coli., 1906 (Hilken).

Hileken (Hilliken), Jean Jacques, Maler, geb. um 1720 in Trier, f 1799 in Salins (Jura), wo er sich 1740 niederließ u. seit 1771 im Aufträge der Stadt eine Zeichenschule leitete. Malte Kirchenbilder u. Porträts. Lebte in dürftigen Verhältnissen. Im Mus. zu Dole: Himmelfahrt Mariae (aus der Kapelle von Clucy-sur-Salins), im Mus. zu Salins: Porträt des Abbe Bonmarchant.

P. Brune, Dict. des Artistes etc. de la Franche-Comte, 1912.

Hilfeling, Anna Maria, geb. Lange, Miniaturmalerin, geb. 21. 4. 1714 in Stockholm, seit 1749 (1739?) mit dem Stadtchirurgen J. G. Hilfeling in Norrköping verheiratet, seit 1755 Witwe, f 26. 5. 1786 im Pfarrhofe zu Rome-landa bei ihrer Tochter. Schülerin des Bildh. Burchard Precht und des Malers Nik. Lafrensen. Man kennt von ihr u. a. Bildnisse König Friedrichs I. von Schweden und seiner Gemahlin Ulrika Eleonora.

nungen dieser Art aus Bohuslän u. Gotland, von denen einige für N. H. Sjöborgs „Sam-lingar för Nordens fornälskare“, Stockholm 1822/30, verwendet wurden. Nach 1799 erhielt er ein Jahresgehalt vom dän. König. An seinen Zeichnungen wird besonders die große Sorgfalt in der Ausführung der Einzelheiten gerühmt.

B o y e, Mälare Lex., 1833. — Nagler, Kstlerlex., VI.

Hilger, siehe Hilliger.

Hilgers, Carl, Landschaftsmaler, geb. in

Hilgers

oder Formen. H. gehört zu den fruchtbarsten u. erfindungsreichsten Siegburger Töpfern, reicht aber an Bedeutung an den Monogrammisten F. T. und an Chr. Knütgen nicht heran. Seine zahlreich erhaltenen Krüge teilt Falke in mehrere Gruppen ein: Die 1. (frühe) Gruppe umfaßt Nachbildungen der figürl. Schnellen des F. T. In der 2. Schnellengruppe

Düsseldorf 14. 4. 1818, f daselbst 3. 12. 1890.

Studierte auf der dort. Akad., unternahm Studienreisen in Deutschland, Belgien, Holland und Frankreich und lebte, abgesehen von einem 4 jährig. Aufenthalt in Berlin, dauernd in seiner Vaterstadt. H. war ein außerordentlich fruchtbarer Künstler, der über eine gewandte Technik verfügte. Hauptsächlich malte er Motive aus der Ebene und war besonders glücklich    (bez. Beispiele von 1570—78) wird er selb-

in Winterlandschaften, namentlich mit Motiven    ständiger und schafft sich in geschickter Ver-

aus Holland: Schlittschuhläufer auf dem Eise,    bindung von Rollwerk, Blattranken u. Figuren

winterliche Klöster und Schlösser, Heideland-    neue ornamentale Einfassungen. Benützte dann

schäften im Wintemebel u. dgl.; Bilder, mit    Stiche des Virgil Solis (die Serie nach den Flöt-

denen er auf den Düsseldorfer, Berliner und    nerplaketten u. die der Helden u. berühmten

Dresdner Ausstell, viel Anerkennung fand, und    Frauen des Altertums). Gegen 1580 wandte

deren Reiz er durch eine romantisch-phantas-    er sich den wagrecht laufenden Friesen zu

tische Figurenstaffage noch zu erhöhen wußte,    mit Motiven nach Stichen von Hans Seb.

Besonders rühmte man die sichere Zeichnung, Beham u. Virgil Solis. Seine Hohlformen die Naturwahrheit und das klare, harmonische    dazu übernahmen häufig Raerener Meister

Kolorit seiner Bilder. In der aufgelockerten,    (z. B. Wilm Kalb). In seiner Spätzeit schloß

gelegentlich auch flüchtigen Malweise erinnert er sich an Chr. Knütgen an. An Stelle der er an C. Scheuren. Arbeiten (Verzeichnis bei    Schnellen (die letzten sind 1593 u. 94 bez.)

Boetticher, s. Lit.) in den Galerien Breslau    treten immer mehr die Kannenformen. Für

(„Waldinneres“, Staffage von C. F. Deiker),

Düsseldorf (10 Bilder und 6 Aquarelle, bzw.

Zeichnungen), Gotha (ehern, herzogl. Gal.),    seine Wappenschnellen, die von 1572—94 vor-

Danzig, Stadtmus. (Kloster im Schnee) und    kommen, hat er wenig Sorgfalt verwandt.

Schwerin („Klosterhof“). Eine Nachlaßausstell.    Werke von ihm in den Kstgew.-Mus. zu

veranstaltete 1891 die Kunsthalle Düsseldorf.    Berlin, Cöln, Hamburg, Frankfurt a. M., Suer-

Sein von Hasenclever gemaltes Bildnis, ehemals bei Ravene, Berlin, in der städt. Gal. Düsseldorf.

W. Müller von Königswinter, Düsseid. Kstler, 1854. — R. Wiegmann, Kst-Akad.

Düsseid., 1856. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Fr. Schaar-Schmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst, 1902 p. 165, 201, 203. — Kstchronik, X (1875) 269. —

Kst f. Alle, VI (1891) 127. — Kat. Glaspal.-Ausst.

München 1869; Gr. K.-A. Berlin 1906 Retrosp.

Abt. p. 31; Dtsche Jahrh.-Ausst. Berlin 1906,

2. Aufl. — Kat. der gen. Sign. — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise, 1911 ff. II—V/VI. —

Gal. Flechtheim, Mod. Gemälde, Verst. Cassirer u. Helbing: Berlin 5. 6. 1917, Kat. m. Abb. —

Weigel, Kstcat. 1838-66 V (Reg.). — Mitteil.

W. Cohen.

Hilgers, Georg, Maler, geb. 23. 1. 1879 in München-Gladbach, Schüler der Düsseldorfer Akad. seit 1904. Malt Figurenbilder,

Landschaften u. Stilleben u. ist auch als Bühnenmaler tätig. 1917 u. 20 stellte er in der Düsseid. Gr. K.-Ausst. aus. In der DüsSeld.

Ksthalle von ihm ein Stilleben, 1913 (z. Zt. ausgeliehen).

Gottesehr, I (1919/20) 81, 88 (Abb.). — Mitteil. d. Künstl

diese fertigte er 1593—95 eine Reihe ornamentaler Querfriese nach Th. de Bry.

Auf

mondt-Mus. Aachen, Reichsmus. Amsterdam, Landesmus. Braunschweig, Kestnermus. Hannover, Ferdinandeum Innsbruck, Metrop.-Mus. New-York, Germ. Mus. Nürnberg, Landesmus. Prag, kunsthist. Mus. Wien u. a.

O. v. Falke, Das rhein. Steinzeug, 1908 I p. 127—36. — Kst u. Ksthandwerk, XIII (Wien 1910) 246. — Cicerone, I (1909) 351; VIII (1916) 98. — Bull, of the Metrop. Mus. New York, VI (1911) 162. — Amtl. Ber. aus den preuß. Kst-samml., XXXI (1909/10) Sp. 21. — Verst.-Kat. Lepke der Sammlg A. v. Lanna Prag, Berlin 1909, I No 636-38, 641, 648, 649, 655, 656.

Hilgers, Karl Hermann Joseph Hubert, Bildhauer, geb. in Düsseldorf 17. 1. 1844, lebt in Berlin-Dahlem. Studierte 1864—70 unter Aug. Wittig an der Düsseid. Akad., lebte 1873 bis 76 in Rom, 1876—95 in Berlin, 1895—98 wieder in Rom, 1898—1902 in Florenz, seit 1902 wieder in Berlin. H. hat zahlreiche öffentl. Denkmäler und Wettbewerbsentwürfe geschaffen und sich vielfach auf den Gebieten der mythologischen, allegorischen und dekorativen Plastik, sowie im Bildnisfach betätigt. Seine Arbeiten zeichnen sich aus durch edle Auf-Hilgers (Heyligers), Hans (Jann), Töpfer fassung, kraftvolle Charakteristik u. Anmut, doch (Krugbäcker) in Siegburg, dem das Töpfer- verfällt er zuweilen in leeres Pathos. Seinen Zeichen H. H. zugeschrieben wird; nach    den    Büsten wird Bildnistreue nachgerühmt. H. war

Daten auf den mit diesem Monogramm    bez.    1870—1916 häufig auf Berliner Ausstell, (zuerst

Krügen war er 1569—95 tätig. Es muß an- Akad., später Gr. K.-A.) vertreten, daneben genommen werden, daß die Siegburger Töpfer gelegentlich auf Ausstell, in München (Glassich die Hohlformen für die Verzierungen ihrer    palast), Düsseldorf u. a. O. Kleine gold. Me-

Krüge selbst schnitten, unter starker,    ko-    daille, Berlin 1907. Werke: Kriegerdenkmal

pierender Verwendung fremder Stichvorlagen in Marmor, Düsseldorf (1890): Sarkophag mit

ers.

Hilgers — Hilker

596.

Verz. Ge-— Führer

P.

nackter Idealfigur eines jungen Kriegers und trauerndem Löwen; Reiterdenkmal Kaiser Wilhelms I., Stettin (1894); Bronzestatuen Friedrich Wilhelms I. in Potsdam, Lustgarten (Entwurf von Persius, 1885) und Berlin, Zeughaus; Muse, Marmor, Nat.-Gal. Berlin (1898). Ferner: Eva an der Leiche Abels, Gips; Wasserträger, Brunnenfigur, Bronze; Judith, Marmorstatue im Besitz Kaiser Wilhelms II. (1907); Orpheus, Bronzestatue; Tanzender Kentaur, Bronzestatuette; Hypnos, desgl.; 4 Tugenden, Kalksteinfig., Reichstagsgebäude Berlin; Minervabrunnen, Alte Bibliothek Berlin (1912); Bacchus, Brunnenfig.; Marmorbüsten: Kultusminister Dr. Falk (1877, Berlin, Kultusministerium), Hermann Sudermann (1912); Medaillon des Landschaftsmalers Hugo Becker auf dessen Grab in Düsseldorf (1872). An folg, öffentl. Wettbewerben war H. mit nicht ausgeführten, z. T. prämiierten Entwürfen beteiligt: Lutherdenkmal, Berlin; Lessingdenkmal, ebenda; Gei-beldenkmal, Lübeck; Denkmäler Kaiser Wilhelms I. für Breslau und Berlin (mit Br. Schmitz, ein 1. Preis, 1891: Reiterfigur mit allegor. Sockelfiguren); Goethedenkmal, Straßburg. F. Geselschap hat ein Bildnis H.s gemalt.

Das geistige Deutschland, 1898. — Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Dressler’s Ksthandb., 1921. — Über Land u. Meer, Stuttgart 1912, Nr 67 p. 355 f., ra. Abb. — Kstchronik, VII (1872) 330; VIII (1873) 94; XIII (1880) 375; XXI (1886) 79, 112; XXII (1887) 213, 281, 468; XXIV (1889) 491; N. F. XVIII (1907) 509. — Ztschr. f. bild. Kst, N. F. I (1890) 227. — Kst f. Alle, V (1890) 58; VII (1892 ) 3 f., m. Abb. — Die Kst, III (1901) 80; V (1902) 333, 548 (Abb.); XIII (1906) 355. — Kataloge: Berlin, Akad.-Ausst. 1870 p. 63; 1886 (Jub.-Ausst.) p. 128; 1888 p. 224; 1889 p. 182; 1890 p. 246; Internat. Kunst-Ausst. 1891; Gr.

K.-A. 1894 p. 108 (Abb.); 1899 p. 86; 1903 p. 80 (Abb.); 1906 p. 116; 1907 (Abb.); 1909 (Abb.) 1912; 13; 15 (Abb.) ; 1916; 19. — München, Glaspal., 1888 p. 197; 1894 p. 62; 1907 p. 148; 1908 p. 142; 1911. — Deutschnat. K.-A. Düsseldorf 1907 p. 125. — Bergau, Bau- u. Kstdenkm. Prov. Brandenburg, 1895 p. mälde usw. Nat.-Gal. Berlin 1916.

Zeughaus Berlin, 1914 p. 17.

Hilgers, Karl, siehe auch Hilgers, Carl.

Hilinos, attischer Vasenfabrikant aus dem Ende des 6. Jhdts v. Chr. Von seiner Hand sind 2 Salbgefäße (sog. Alabastra) auf uns gekommen, die beide von dem Zeichner Psiax (s. d.) mit Darstellungen versehen sind.

Pauly-Wissowa, Real-Encyklop., VIII 1606 f. — Hoppin, Handbook of attic red-figured vases, II (1919) 396 f. — Pfuhl, Malerei u. Zeichnung d. Griechen, I (1923) 422.

Hilken, Porzellanmaler, siehe Hileken.

Hilken, J o h. F r i e d r., s. Hileken, J. Fr.

Hilker, Georg Christian, Maler, geb. in Kopenhagen 5. 6. 1807, f ebenda 13. 1. 1875, kam 12jährig auf die Akad., später zu dem Dekorationsmaler Baruel in die Lehre, bei dem er 1826 Geselle wurde; dann arbeitete er mehrere Jahre bei seinem Lehrer an der

Akademie, C. P. Kongslev, der ihm Gelegenheit gab, Dekorationsmalereien für Sor0, Bregentved usw. auszuführen. Daneben bildete er sich an der Akad. als Landschaftsmaler. 1833 u. 1835 erhielt er 2 Silbermedaillen für Arbeiten nach dem lebenden Modell. 1830 malte er die Wohnung des kurz zuvor aus Italien zurückgekehrten Bildhauers H. E. Freund nach dessen Zeichnungen im pompejanischen Stil aus, und zwar auf minderwertigem Material (Holz statt Marmor, öl auf Papier statt Fresko). Trotzdem wurde dieser Auftrag für H. entscheidend, da er ihm die fruchtbare Einwirkung des bedeutenden Bildhauers brachte, und seine eigene Dekorationsmalerei reicher und freier machte und ihn von der Landschaftsmalerei allmählich ganz abführte. 1838 erhielt er auf Empfehlung der Akad. kgl. Unterstützung zu einer Reise nach Italien, die er mit Christen S. Kjefoke unternahm. Besonders bedeutungsvoll wurde für ihn der Aufenthalt in Neapel und Pompeji, wo er mit Const. Hansen zusammentraf und mit diesem schon damals die Pläne zur Ausschmückung der Vorhalle der Universität Kopenhagen entwarf. Auf der Rückreise hatte er in München Gelegenheit, sich in der Freskotechnik zu üben. Im Nov. 1841 war er wieder in Kopenhagen, das er zu einer Auslandsreise nur noch 1860/61 (nach Deutschland und Italien) verließ. — 1842 zog ihn Bindes-bgrll heran zur Ausführung von Deckenmalereien im Thorvaldsen-Mus. 1844—53 arbeitete er zusammen mit C. Hansen, nach den erwähnten Entwürfen an der Ausmalung der Vorhalle der Universität Kopenhagen (und zwar vornehmlich das Ornamentale), 1862/65 malte er die Dekoration der Aula im Renaissancestil. 1858 bis 59 hatte er die Aula der Landwirtschaft. Hochschule in Kopenhagen ausgemalt (die Tierfiguren von A. P. Madsen), 1860/63 war er im Treppenhaus und mehreren Sälen der Akad. in Sonar tätig, auch an der Kassetten-Decke der St. Pouls Kirche in Soner, 1869 in der von J. D. Herholdt erbauten Nationalbank in Kopenhagen. — Seit 1854 war er Wappenmaler des Ordenskapitels und Lehrer für Dekorationsmalerei an der Akad., deren Mitglied er 1867 wurde. — H. verfügt über eine der bedeutendsten dekorativen Begabungen, die Dänemark hervorgebracht hat. Obwohl er von dem eingehenden Studium der Antike und der Renaissance ausging, war er doch kein sklavischer Nachahmer. Nicht immer „stilrein“, blieb er doch immer künstlerisch. — In den Charlottenborg-Ausst. zeigte er von 1833—75 meist dekorative Entwürfe und Aufnahmen (auch in Aquarell) von ägyptischen, römischen und ital. Renaissance-Dekorationen. Im Nat. Mus. in Frederiksborg ein Pianoforte u. andere Möbelstücke aus dem Besitz von H. E. Freund, dekoriert im pompeian. Stil von H.; ebenda

H.s Bildnis, gemalt von C. Hansen. Im Dom

Kapelle Christians IV. al fresco eine Reihe Brustbilder berühmter Männer aus der Zeit Christians IV. (voll. 1855). In der Hirschsprung- Hedda Hill in Lund, sehen Samml. die Entwürfe von H. u. C. Hansen zu den Fresken der Universitätsvorhalle.

zu Roskilde malte H. in der Friesdekoration der der auch kurze Zeit sein Lehrer war. Einige

seiner Arbeiten im Nat.-Mus. Stockholm (Kat. 1922), die meisten bei seiner Schwester, Frl.

Romdahl - Roosval, Svensk Konsthist., Konst och Konstnärer, 1911 p. 78 ff.

1913.

(Artikel von Ad. Anderberg; mit Abb.). — Studio, LVI 158 f.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I,

1896. — Dahl-Engelstoft, Dansk biogr.

Hill, David Octavius, schott. Landschaftsmaler und Lithograph, geb. in Perth 1802, f in Edinburgh 17. 5. 1870. Studierte unter A. Wilson an der Edinburgher Akad., malte zuerst ländliche Genrebilder in Nasmith’s Manier („Schottische Hochzeit“ u. a.) und widmete sich später dem Landschaftsfach. Zu seinen ersten ausgestellten Bildern gehörten: „Dunkeid bei Sonnenuntergang“ und „Der Tay bei Perth“ (1823), nachdem er schon früher eine lithographierte Folge mit Ansichten aus Perthshire veröffentlicht hatte. Landschaften seiner Heimat schildert H. auch Motive aus Irland („King John’s Castle of Ardfinnan“) und Italien. Als Kolorist unbedeutend, schwelgt er in Sonnenuntergängen und verrät in Komposition und Zeichnung liebenswürdige Anmut und poetische Empfindung. Weithin bekannt wurde er durch eine 1843 veröffentlichte Folge von 60 Landschaften, „The Land of Burns“ (die Originale zur Hälfte verbrannt, zur anderen Hälfte in Edinburgh versteigert; ein Stück: Kirkoswald — Tarn o’ Shanter’s Grab, in der Gal. Glasgow: Kat. 1911). Zu H.s früheren Arbeiten gehören: „A Lonely Shore“; „The Valley of the Nith“; „Fotheringay Castle“; „Ruine of Dunfermline Palace“; aus späterer Zeit: „Old and New Edinburgh from the Castle“ (Linienstich von W. Richardson); „The Braes of Bal-lochmyle“ (ebenfalls gest.); „Windsor Castle“, „A Dream of Carrick Shore“; „Edinburgh from Mons Meg Battery“ (Londoner Royal Acad.

„Dunure Castle“;

(ebenda 1868), u. a.

Gründern der Schottischen Akad. (1838) und war 40 Jahre hindurch bis wenige Monate vor seinem Tode ihr Sekretär. Auch war er an

Haandleks., II (1921) 92 (Andrup). — Reitzel,

Fortegneise over danske Kunstneres Arb., 1883. —

Trap, Danmark, 1898 ff., I, Register. — Kunst (Kopenhagen), VII (1905) Heft 4 u. 5 (Abb.).

— Hannover, Dänische Kst d. 19. Jahrh.,

1907 p. 26,148. — Vilh. Lorenzen, Maleren Hilker in „Blade af dansk Kunsts Historie“, IV (1908) 1. Heft. — Kunst-Museets-Aarsskrift, I (1914) 39 f., 43 (Madsen). — M. K r o h n ,

Frankrigs og Damnarks kunstneriske Forbindelse i det 18. Aarh., I/II (1922). — Kat. over Portr. paa Frederiksborg, 1919 (Andrup).

Außer

Hill, Amelia Robertson, geb. Paton, schott. Bildhauerin, geb. in Dunfermline, ältere Schwester der Noel und Walter Paton (s. d.),

2. Gattin des Malers D. O. Hill, tätig in Edinburgh, wo sie 1891 noch lebte. Sie stellte 1863—74 in der Londoner Royal Acad. unter dem Namen Mrs. D. O. Hill Bildnisbüsten

und Idealfiguren aus; zu den ersteren gehören:

Dr. Livingstone (1865, Marmor); Sir George Harvey; Thomas Carlyle (1866, Marmor); Sir David Brewster; D. O. Hill; Sir Noel Paton;

Mrs. Carnegie u. a. Andere Arbeiten: Dr. Livingstone, Statue, Prince’s Street Gardens, Edinburgh (1876 enthüllt); Regent Murray (f 1570),

Statue, Linlithgow; Statue des Weltumseglers Kapitän Cook (Royal Acad. 1874).

Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., *1893. — Graves, R. Acad., IV (1906); d e r s., Cent, of Loan Exhib., 1913 II; IV 1966.

Hill, Antoine Saint, s. Saint-Hill, A.

Hill, Arthur, engl. Genremaler, tätig in Nottingham u. London. Mitglied der Soc. of Brit. Artists, beschickte 1858—93 die Londoner Ausstell.

„Vale of Forth“ H. gehörte zu den

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal 1852);

Acad., IV (1906); d e r s., Brit. Inst., 1908.

Art Union, die erste Vereinigung dieser Art im Vereinigten Königreich.

Stiftung der Schottischen Freikirche (1843) bekam H. den Auftrag, diesen denkwürdigen Akt in einem großen Gemälde mit 470 Bildnissen darzustellen. Bei der Ausführung des erst 1866 vollendeten Bildes (jetzt in der Hall des Free Presbytery in Edinburgh) kam er auf den Gedanken, sich der eben erfundenen

Anläßlich der

Hill, ArthurThurnbull, amer. Landschaftsmaler, geb. in New York 26. 4. 1868, lebt daselbst. Schüler der Brooklyner Kunstschule; bildete sich hauptsächlich autodidaktisch der Errichtung der Edinburgher Galerie beteiligt unter G. Inness’ Einfluß. Werke im Brook- und begründete mit seinen Freunden H. G. lyner Mus. („Marschen von Amagansett“), in Bell und dem Bildhauer Steell die schottische der Nat. Gail. Washington („Nach dem Sturm“) u. im Nat. Arts Club, New York.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 452.

Hill, Carl Fredrik, schwed. Maler, geb.

1849 in Lund, t 1911 ebenda. 1871 Schüler der Akad. in Stockholm, 1873—81 ansässig in Paris, seit 1878 geisteskrank bis an sein Ende.

Seine Krankheit ließ ihn die großen Hoffnungen, die seine Produktion während der fruchtbaren Pariser Jahre erweckte, nicht er- Photographie zu bedienen. Er erlernte das füllen. Seine luftigen, malerisch außerordent-    neue Verfahren, machte die Aufnahmen seiner

lieh feinen Landschaften stehen ganz unter dem    Modelle und im Anschluß daran solche von

Einfluß der franz. Impressionisten, bes. Corot’s, Herren und Damen der schott. Gesellschaft.

engr.

1799 Hofmaler, 1823 Hofrat.

Für

Trotz des von ihm angewandten primitiven Verfahrens und der langen Belichtungsdauer sind H.s „Calotypien“ von hoher künstlerischer Qualität und bis heute nicht übertroffen. — Die Gal. Melbourne (Austr.) besitzt von H. eine „Landschaft“. Er war in 2. Ehe mit der Bildhauerin Amelia Robertson H. (s. d.) verheiratet, von der auch H.s auf seinem Grab in Edinburgh (Dean-Cemetery) befindliche Bronzebüste herrührt. Ein von Herdman gern. Bildnis H.s im Besitz der Edinburgher Akad.

Dict. Nat. Bio’gr., XXVI (1891) 391 f. — The Art Journal, 1869 p. 317/9 (J. D a f f o r n e) ; 1870 p. 203 (Nekrol.). — Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., ⁸ 1893. —• The Portfolio, 1887 p. 135 (W. Armstron g). — J. L. C a w , Scott. Painting, 1908. — Ch. Holme, Royal Scott. Acad., „The Studio“ 1907 p. XLI (Abb.). — Photogr. Rdschau, XVI (1900) 25ff. (A. L i c h t-w a r k). — Graves, Dict. of Artists, 1895; Royal Acad., IV (1906); Brit. Inst., 1908; Cent, of Loan Exhib., 1913 II; IV 1966. — Cat. of Brit. Portr., Brit. Mus., 1908 ff. II 178; IV 239.

Hill, Ellen G., engl. Genre- u. Bildnismalerin. Schülerin des J. Cross in London u. des J. B. J. Trayer in Paris. Stellte 1863 bis 93 in London (Royal Acad., Brit. Inst, usw.) hauptsächlich Bildnisse, u. a. in schwarzer Kreide, sowie Ölbilder u. Aquarelle aus. Sie lieferte auch die Illustrationen zu „A London Garland“ (1895) u. „International Art Notes“ (1900).

E. C. Clayton, Engl. Female Artists, 1876

II. — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906); d e r s., Brit. Instit., 1908; ders., Cent, of Loan Exhib., II (1913). — Cat. Loan Exhib. of mod. illustr., Vict. and Alb. Mus. London, 1901.

Hill, Francesco, Dekorationsmaler deutscher Herkunft, arbeitete um 1825 in den Kgl. Schlössern Caserta u. S. Leucio (bei Neapel), wo u. a. eine Deckenmalerei: Telemach u.

Athene (Guasch), von ihm herrührt.

F. Patturelli, Caserta e S. Leucio, Neapel

1826 p. 62.

Hill, Friedrich Jakob, Bildnis- und Miniaturmaler, geb. in Darmstadt als Sohn eines Ingenieurleutnants 1785, f daselbst 1846. Freund und Lehrer der Prinzen Friedrich und Christian, der Söhne des Landgrafen Ludwig IX. von Hessen,

Zahlreiche Aquarelle und Elfenbeinminiaturen nach Mitgliedern des Darmstädter Hofes, ein Selbstbildnis (Aquarell), ein Skizzenbuch mit über 300 Bildnisstudien u. a. befinden sich im Besitz des letzten Großherzogs von Hessen. Die Miniaturensamml. des Schlosses Rosenborg in Kopenhagen enthält 2 fast gleiche, F. Hill bez. Miniaturen, die die Gemahlin Friedrichs VI. von Dänemark, Prinzessin Marie von Hessen-Cassel, darstellen. Man kennt von H. auch Bildnisse seiner Familie (Bleistiftzeichn, seiner Mutter, Miniaturen seines Vaters u. seines älteren Bruders). C. Felsing hat nach einem von H. gern. Porträt das Brustbildnis des hessen-darm-städt. Tribunalrats L. F. J. Hopfner gestochen.

Die Miniaturensamml. des Großherz, von Hessen, 1917, mit Lebensdaten H.s (vgl. auch die Anmerkgn !). — E. Lemberger, Bildnisminiatur in Dtschld, 1909; ders., Meisterminiat., 1911, mit Farbentaf. — Kat. Jahrh.-Ausst. dtscher Kst, Darmstadt 1914 p. 80, 187, 250. — Kat. Ausst. Bildnismin. Hannover 1918.

Hill, Mrs. H., engl. Miniaturmalerin, tätig in Ostindien, 1787—88. In London waren 1865 drei von ihr bez. u. dat. Bildnisminiaturen, Elfenbein, aus engl. Privatbes. ausgestellt. — Eine von Clayton erwähnte Miniaturmalerin Mrs. M. Hill (,,f in Indien 1787“) ist wohl nur aus einer Verwechslung mit der obigen entstanden.

Cat. Exhib. Portrait Min., S. Kens. Mus. London 1865. — E. C. Clayton, Engl, female artists, 1876, I 370.

Hill, James, amer. Kupferstecher, fertigte 1803 für einen Verleger in Charlestown (Mass., V. S. A.) Bibelillustrationen. Ferner hat man von ihm ein großes Blatt in Punktiermanier: „Resurrection of a pious Family“, nach W. Peters (Boston, o. J.), und einen Linienstich: „Washington Memorial“ (Levi Stutson del. — J. Hill Sc.).

D. M. Stauffer, Amer. engravers etc., 1907.

Hill, James John, engl. Genre-, Bildnis-und Landschaftsmaler, geb. in Birmingham 1811, | in Highgate 27. 1. 1882. Schüler der Akad. Birmingham und daselbst als Bildnismaler tätig. Kam 1839 nach London und wurde 1842 Mitglied der Society of Brit. Artists, in deren Räumen (Suffolk Street Gail.) er etwa 40 Jahre lang regelmäßig ausstellte. Daneben war er (1845—68) auch in der Royal Acad. wiederholt vertreten. Zu seinen früheren Arbeiten gehören: Die Rose von York und die Rose von Lancaster, mit 3 Bildnissen, seine Gönnerin, die Lady Burdett-Coutts, hat

H. viele Bildnisse, Pferde- und Hundebilder gemalt. Widmete sich später dem Phantasiefach und malte meistens Halbfiguren oder Paare mit landschaftl. Hintergrund nach der Natur, unter Verwendung von Motiven aus Irland, das er seit 1854 öfters aufsuchte. Seine Bilder waren in den Farbenlithographien der London Illustrated News weit verbreitet. In späteren Jahren pflegte H., jedoch mit geringerem Erfolg, das Landschaftsfach. Die städt. Gal. in Hüll besitzt von H.: „The Cottage Door“ (gemeinsam mit H. Bright gern.).

Dict. Nat. Biogr., XXVI (1891) 395f. — B r y a n , Dict. of paint. etc., ed. Williamson, 1903 ff. III. — Graves, Dict. of Art., 1895; ders., R. Acad., IV (1906); ders., Brit. Inst., 1908; ders., Cent, of loan Exhib., II (1913). — Cat. engr. Brit. Port., Brit. Mus. London, III (1912) 526.

^ Hill, James Stevens, engl. Landschaftsmaler, geb. in Exeter 1854, f August 1921 (lt The Year’s Art, 1922 p. 312). Schüler der Royal Acad. (1873), Mitglied der Soc. of Brit. Artists (1884), der Soc. of Painters in Oil Colours (1892) u. des Royal Inst, cc Painters in Water Colours (1898). Tätig in London.

Prinz Christian-Palais (jetzt Ständehaus) ist „ein sehr vornehmes Zeugnis für den Klassizismus“.

Malte flott behandelte Stimmungslandschaften,

Strandgegenden u. a., meistens Motive aus London u. Umgebung, Essex, Yorkshire, De-vonshire, Yarmouth, Ramsgate usw. Vielfach genieur zu Darmstadt (Vater des vorigen?), auf Londoner Ausstell., sowie auf Ausstell, in Birmingham, Liverpool, Paris (Salon Soc. des Art. Franc.), Venedig u. Amsterdam vertreten.

Arbeiten in den Gal. Leeds („Rosen“, Ölbild),

Manchester („Themse in Southwark“) u. Prag,

Rudolfinum (Flachlandschaft, Aquarell.)    . Kstdenkm. im Großherz. Hessen, Prov. Star-

_® e n e z 11, Dict. des peintres etc., II (191.3). Quartaiblätter des hist. Ver. f d. Großhzt.

1905 p. 402 Abb. - Ojett La X Esp    d arte    Darmstadt 1918 p.    42) m. Abb. - J. Hoff-

C J'Fvhih¹»12,’A?nerirgTann°3on⁹¹iqnPfi    Geister, Kstler    u. Ksthandwerker in Hessen,

“ofÄJ Ät Pari»⁹’mi-lTu,:    „G:    »•)• »■ *•

14. — Cat. Expos, decennale des beaux-arts,    ’ ^.° *1?»    Jir^London

Paris 1900. — Cat. Intern. Tentoonst., Stedelijk    4 <70, f in West    Nyack, N. Y., 1850; Vater

Mus. Amsterdam 1912. — Galeriekatal.    des John William    (s. d.). Stach eine große

Anzahl Platten in Aquatintamanier für Londoner Verleger, von denen diejenigen nach Turner,

Johann Jakob Hill, In

fertigte 1761 einen Grundriß von Jägersdorf (Lithogr. bei Günther, Bilder aus der Hessischen Vorzeit, 1853) und 1776, als Fürstlicher Ingenieurleutnant, den schönen Prospekt des Darmstädter Residenzschlosses.

Hill, Joh. Jakob, siehe im folg. Art.

Hill, Johann Nikolaus, Ingenieur u.

Architekt in Darmstadt, 1765 Ingenieurleutnant,    Loutherbourg u. a. ihm am besten gelangen.

1785 Kapitän, 1795 Major, f 1801- Fertigte    Kara 1816 nach New York, begab sich aber

Entwürfe zum Ausbau der Orangerie (nicht    nach Philadelphia, wo er bis 1824 tätig

ausgeführt), zum Exerzierhaus und (um 1756)    waU 1824—39 lebte er wieder in New York.

Kopien der (verlorenen) Entwürfe des Louis    Er hat im Landschaftsfach Tüchtiges geleistet.

sind die beiden kleinen Blätter: HaddriH’s Point und York Springs, Pa. Er veröffentlichte dann seine mit farbigen Tafeln ausgestatteten „American Drawings Books“, unter denen sich das treffliche „Landscape Album“ mit seinen nach Joshua Shaw in Aquatinta gest. amer. Landschaften befindet. Von gleicher künstler. Qualität ist die Folge: Hudson River, Portfolio, Aquatintablätter nach Gemälden von W. G. Wall, New York 1828, mindestens 14 Bl. Eine der letzten Arbeiten H.s war die große Ansicht des Broadway in New York (1856). Bald darauf zog er sich vom Geschäft zurück.

D. M. Stauffer, Am.Engravers etc., 1907 I; II.

Hill, John Henry, siehe im folg. Art.

Hill, John William, amer. Aquarellmaler u. Kupferstecher, Sohn des John (s. d.), geb. in England 1812, f in Nyack Turnpike, N. Y., Ende Sept. 1879. Von seinen Stichen in Aquatintamanier ist die Ansicht der Blanford Church in Petersburg, Va. (1848) zu nennen. Später betätigte er sich als Landschaftsmaler und genoß als solcher einen guten Ruf. Er hat auch einiges auf Stein gezeichnet und gehörte zu den Führern der präraffaelitischen Bewegung in Amerika.

Henry, geb. 1839, 1907 noch am Leben, betätigte sich als Landschaftsradierer.

D. M. Stauffer, Amer. Engravers etc., 1907 I; II. — Tribüne, New York, v. 27. 9. 1879. — Amer. Art Review, I (1880) 46.

Hill, Joseph, Modelleur der Porzellanfabrik

Remy de la Fosse zum Residenzschloß. 1765    Seine ersten in Amerika entstandenen Arbeiten

lieferte er den Entwurf zum Umbau des Jagdpavillons Dianaburg, dessen Modell er auf Befehl des Landgrafen Ludwig VIII. dem Erbprinzen in Pirmasens überreichte, der sich (30. 3. 1765) über dieses „Meisterstück“ H.s sehr anerkennend äußerte. Graziöser kleiner Bau, an dessen Ausführung der Hofmaler

G. A. Eger u. der Hofbildhauer J. P. Eckhard beteiligt waren: quadratisches Erdgeschoß mit Speisesaal, 8 eckiges Obergeschoß, darüber ein Kabinett mit Zugang durch eine in der Decke in Form eines Sternes angebrachte Tür. Auf mehreren von Eger u. Seekatz gern. Bildern sieht man die Dianaburg abgebildet (1806 auf Abbruch verkauft). In den 1780 er Jahren entstanden wahrscheinlich die zahlreichen, zum Teil im Haus- u. Staatsarchiv, zum Teil in der Kabinettsbibliothek aufbewahrten Pläne für

den Auerbacher Gesundbrunnen (das sogen. Fürstenlager, nicht ausgeführt); darunter der umfassende Entwurf einer Anlage mit Fontäne, Alleen u. einer „Grande Cour“, deren Schmalseiten mit großen, streng regelmäßig aufgeteilten Gebäuden besetzt waren (Inventar). Ein von Ludwig IX. genehmigter u. unterzeichn. Original-Hauptriß dieser Anlage — mit mehreren Kopien — befindet sich in der Kabinettsbibliothek.

Sein Sohn John

Das von ihm 1792 errichtete Dreieck, tragen ein Biskuitfigürchen (Flöte

H. ist der bedeutendste Nachfolger des de la Fosse und ein vortrefflicher Zeichner, bei dem man an der Hand seiner zahlreichen Entwürfe die Wandlung vom Rokoko zum Klassizismus genau verfolgt Derby (England) nach 1786. Seine Marke, (Schlippe).

Schüler der New Yorker

hib., 1913 f. II.

blasender Hirt) im Geological Mus., London, und eine Biskuitgruppe (3 Frauen in antiker Tracht um eine Säule) in Pariser Privatbes.

S o 1 o n , Old engl. Porcel., 1903 p. 101. — Grollier, Manuel de l’amateur de porcel., 1914.

Hill, Mrs. M., falsch für Hill, Mrs. H.

Hill, R o s w e 11 S., amer. Landschafts- u. Genremaler, geb. in Lawrence (Kansas, V. S. A.)

17. 4. 1861, f 1907.

Art Students’ League, der Ecole des Beaux Arts u. der Akad. Julian in Paris (Lehrer: Gerome, Bouguereau u. Ferrier). Tätig als Lehrer einer Kunstschule in New York, seit 1898 am Fine Arts College in Syracuse (N.Y.). Vertreten im Pariser Salon (Soc. Art. Erg.) 1892 (sein dort ausgest. Bild: Lesendes Mädchen, Abb. im Kat., später in New York verbrannt), auf der Weltausst. Chicago (1893) u. auf Ausst. in New York (Union League, Nat. Acad. of Design) u. Philadelphia (Pennsylv. Acad. of Fine Arts). Das Mus. Syracuse besitzt das Gemälde: Sonniger Tag (Abb. u. Biogr. im Kat. 1914).

Amer. Art Annual, VI (1907—8) 363.

Hill, R o w 1 a n d H., engl. Genre- u. Landschaftsmaler, geb. in Halifax 1873, lebt in Hinderwell (Yorkshire). Schüler der Brad-forder Kunstschule u. der Herkomer-Schule in Bushey; bildete sich hauptsächlich durch Naturstudium u. unter dem Einfluß der als „Runswick School“ bekannten Künstlergruppe. Stellte seit 1897 in der Londoner Royal Acad. aus. Das Mus. Leeds besitzt von H. ein Ölbild: Mädchen in Rot.

Graves, Royal Acad., IV (1906). — Cat. Exhib. R. A. London, 1910, 12, 13, 19. — Cat. City Art Gail. Leeds 1909, m. Biogr.

Hill, Samuel, Bildnismaler in Dublin, Schüler der Dublin Society’s School unter Robert West; Preisträger 1756 u. 58. Tätig als Pastellmaler u. Zeichenlehrer in den irischen Provinzen.

W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913, I.

Hill, Samuel, Kupferstecher, für Verleger tätig in Boston (Mass., V. S. A.), 1789 bis 1803. Lieferte zahlreiche Bildnisse (nach eigener u. fremder Vorlage), Stadt- u. Landschaftsveduten für „Massachusetts Magazine“ (Boston 1789 ff.), die Illustrationen einer dort ersch. Ausg. von Lavater’s „Physiognomie“, ferner Einzelblätter mit Bildnissen, biblische Stiche u. Exlibris. Signiert: S. oder Sam> Hill.

D. M. S t a u f f e r , Amer. Engravers etc., 1907. — C. D. A 11 e n , Amer. Book Plates, 1905 p. 138, 172, 267, 305.

Hill, T., siehe im 2. Artikel Hill, Thomas.

Hill, Thomas, engl. Bildnismaler, geb. 1661, f in Mitcham bei London 1734. Hinterließ zahlreiche, größtenteils nur aus Stichen (s. u.) bekannte Bildnisse, deren Kolorit und Ausdruck von Redgrave gerühmt wird, obgleich sie nach seiner Meinung eine höhere Auffassung vermissen lassen. Erwähnt wird

ein Gruppenbild dreier Kinder des Herzogs von Leeds. Man kennt von H. 3 Bildnisse des Humphrey Wanley, des gelehrten Bibliothekars des 2. Grafen von Oxford: 1. Bodleian Library, Oxford. 2. Society of Antiquaries (London, Burlington House), bez. „Thomas Hill pinx* 18th of Decr 1711“. Der Dargestellte erscheint in Lebensgröße hinter einem Steintisch vor einem roten Vorhang, einen griech. Kodex mit beiden Händen haltend. Auf dem Tisch liegen Bücher, Urkunden, ein Manuskript usw. Saftiges Kolorit. 3. London, Nat. Portrait Gail. (Schabblatt von J. Smith). Nach H. gestochen (mit Angabe der Stecher): Philip Bisse, Bischof von Hereford (Original in Oxford, New College; G. Vertue gest.); Thomas Bisse (Vertue); Campbell Duncan (Titelkupfer von Price zu Campbell’s Life and Adventures, 1720); Sir John Crisp (John Smith, Schabmanier); Mrs. Cross (ders., desgl.); George Hooper, Bischof von Bath und Wells (Schabblatt von G. White).

W a 1 p o 1 e , Anecd. of Paint., ed. Wornum, 1862 II; III. — Redgrave, Dict. of Artists, 1878. — Dict. Nat. Biogr., XXVI (1891) 424, m. weiterer Lit. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908 ff., I 192, 327, 520, 534; II 350, 558; IV 397, 474. — Cust, Nat. Portr. Gail., II. — The Fine Arts Quarterly Review, III (1864—65) 397 f. (G. Scharf). — Graves, Loan Ex-

B. C. K.

Hill, Thomas, Landschaftsmaler in London (Dilettant?), vielleicht Sohn eines um 1770 bis 90 tätigen Exlibris-Stechers, der seine Arbeiten ,,T. Hill“ und „Hill“ signierte (Fin-cham, Artists & Engravers of bookplates, 1891). Stellte 1800—08 (1803 als T. Hill jun.) in der Royal Acad. Ansichten aus London (Dean's Yard, Westminster; Lambeth-Palast), dem Derbyshire Peak (Matlock; Haddon Hali) u. a. aus. — Ein gleichnamiger, in London, Wolverhampton und Birmingham tätiger Maler beschickte 1880—1903 die Royal Acad. mit Genrebildern, Bildnissen und Landschaften.

Graves, Dict. of Art., 1895; der s., Royal Acad., IV (1906).

Hill, Thomas, amer. Landschaftsmaler, geb. in Birmingham (Engl.) 11. 9. 1829, f in Raymond (Cal.) 1. 7. 1908. Kam mit seinen Eltern 1841 nach Amerika, 1844 nach Boston, bezog 1854 die Akad. Philadelphia und besuchte einige Monate Paul Meyerheim’s Pariser Atelier, bildete' sich im übrigen als Autodidakt. Kam 1861 nach San Francisco, lebte 1867—71 in Cambridge (Mass.) und seitdem wieder in San Francisco. Nachdem er anfangs Genrebilder und Bildnisse gemalt hatte, ging er später zum Landschaftsfach über. H. hat sich besonders durch seine großen kalifornischen Landschaften einen Namen gemacht. Dazu gehören das von H. öfters gemalte „Yosemite-Tal“ (ein Bild von 1865 in New York, Hist. Society; 2 andere 1906 u. 1908 in New York und London versteigert); „White Mountain

Hill — Hille

Notch“ (Privatbes. Boston) und „Der große dem kath. Kirchenblatt, Dresden 1898). — Kst-Cänon der Sierras<4 (dcscrl San Francisco^ denkm. Kgr. Sachsen, XXXIII (1999) 59. Andere bekannte Arbeiten sind: „Die Heimat

des Adlers“ und „Donner Lake“, beide zu- von Glootz, Schandau 1917, p. 215, 220. — sammen mit einer Ansicht des „Yosemite-Tals“ Bautzener Geschichtshefte, III 22, 25. P. Bruger. 1876 in Philadelphia, Centennial Exhib., aus- Hille, Caspar, Medailleur u. Siegelstecher gestellt. Außerdem auf zahlreichen amer. Aus- in Königsberg, arbeitete 1544 das Siegel der stell, vertreten und prämiiert. H. war Vize- Universität Königsberg mit dem Hüftbild des Präsident der San Francisco Art Association. Herzogs Albrecht I. v. Preußen u. wird als

Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., mutmaßlicher Verfertiger der beiden großen, ⁶1893. —■ B enezit, Dict. d. peintres etc., II (1913). roh bemalten Medaillons des Herzogs u. seiner - £“•    New York H,stör. Soc 1903 Gemahlin Anna Maria genannt. 1541/42, 44/45

Hill, William Robert Ijn^hafts- machle er weitere (nicht erhaltene) ,iKonter-maler in London, stellte 1859—84 ebenda r • „    « u f

engl. Landschaften (Schloß Windsor; Mondnacht auf dem Medway; Hafen von Folke-stone u. a.) aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Brit.

Inst., 1908.

Hilland, Christian, Goldschmied in London, erscheint 1736 erstmals als Mitglied der gemalt das Altargemälde der Kirche zu Sukow, Gilde. Von ihm Teekanne mit Rokokomotiven, ehemals in Privatbesitz Moskau.

W. Chaffers, Gilda Aurifabrorum, [1883] p. 175. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, *1911.

Hillard, William H., Maler, geb. in Greenmount, Baltimore, f April 1905 in Washington. Von ihm Porträt des Präsidenten Garfield, Grabmal des Dichters John Howard Payne, „Kampf in den Wolken“.

Amer. Art Annual, 1905/6 p. 121.

Hille, Andreas, Maler, f 12. 4. 1598 in Hamburg, 1587 Meister des Maleramts ebenda,

1598 Ältermann. Malte 1597 auf 6 Ellen Lein-

J. Menadier, Schaumünzen des Hauses Hohenzollern, 1901 (mit Abb.). — G. Habich, Die deutschen Medailleure d. 16. Jahrh., 1916. — Forrer, Dict. of. Medall., II (1904).

Hille, David, mecklenburg. Hofmaler. Laut Aufschrift auf der Rückseite von ihm 1700

Christus am Kreuz, darüber die Grablegung (jetzt im Turm der Kirche). — Elias H., aus Kreibitz in Böhmen, lebte als Maler in Schwerin u. stiftete von dort aus ein Bild der

Hl. Familie nach Kreibitz, fragmentarisch bez. Schwerin me fecit A 1705 (kam 1779 aus der Pfarrkirche zu Kreibitz, wo es durch eine Kopie ersetzt wurde, nach Wien).

Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklenb.-Schwerin, *111 (1900) 338. — DlabacI, Kstlerlex. f. Böhmen, I (1815). — Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Dtschen in Böhmen, XLV (1907) 1 f.

Hille, Heinrich Christoph, Münzmeister, f 1729, tätig an der Münze in Cletten-wand das große Bild der Reformatoren Luther berg 1684, Arnstadt 1685 u. Braunschweig seit und Calvin für die Jakobikirche (nicht erhalten). H.s Amtsnachfolger war A. Degener.

M i t k o f f, Mittelalt. Kstler u. Werkm. Nieder-sachs., 1885. — Faulwasser, Jakobikirche in Hamburg, 1894 p. 27.

Hille, Anton (Karl Christian Anton), Maler, geb. 1. 8. 1866 in Dresden, f 1921 ebenda.

1884—90 Schüler der Dresdner Akad. unter Leonh. Gey und Fr. Preller d. j., lebte in Dresden. Malte Porträts, Studienköpfe, Stillleben und Blumenstücke.

D.

1689.

daille von 1716 auf die Geburt des Erzherzogs Leopold v. Österreich. Doch ist es nach Mitt. P. J. Meiers fraglich, ob H. hier als Medailleur, oder nur als Münzmeister in Betracht kommt.

Seine Initialen H • C • H auf einer Me-

Matrikel der Dresdn. Kstakad. — Dreßler’s Ksthandb., VIII 2 (1921). — Katal. Kstausst. Dresden (Akad. 1885—87; Internat. 1901; Sächs. 1903, 1906; Große 1904, 1908, 1912). — (E. Sigismund), Katal. Ausst. Dresdn. Maler u. Zeichner 1800—1850 (Sächs. Kstver. Dresden 1908) Nr 33, 213, 253.    Ernst Sigismund.

Hille, Baltasar Christian (auch Christoph), Baumeister in Bautzen, später in Neustadt in Sa., besserte 1687 in Bautzen die eingefallene Stadtmauer am Schülertore aus u. entwarf die Pläne zum Wiederaufbau der 1686 abgebrannten Liebfrauenkirche. Von Neustadt aus baute er 1701—03 die Gottesackerkapelle in Schandau u. stellte ebenda 1708/09 die abgebrannte Stadtkirche u. ihren Turm wieder her.

Bautzener Ratsprotokolle 1687 fol. 209 u. 225. — Fr. Semauk, Beitrag zur Gesch. der Kirche „zu Unserer Lieben Frauen“, p. 18 fl. (S. A. aus

Nagler, Monogr., III. — Forrer, Dict. of Medall., II (1904). — E. Fiala, Münzen u. Med. d. Welf. Lande, das neue Haus Braunschweig zu Wolfenbüttel, 1907/08 p. 35, 44,148, 283.

Hille, Jacques, Miniaturmaler, geb. 21. 4. 1870 in Wien, Schüler seines Vaters, des Miniaturmalers Jakob H., u. der Wiener Akad., ließ sich 1890 in Dresden nieder. Malte Miniaturporträts auf Gold, Emaille u. Elfenbein.

Das geistige Deutschland, I (1898).

Hille, Kaspar, siehe Hille, Caspar.

Hille, Peter, Formschneider zu Frankfurt a. O., t 18. 9. 1574. War für den Buchdrucker Eichom in Frankf. a. O. tätig und illustrierte außerdem von 1571 ab einen Teil der alchemist., medizin. und naturwissenschaftl. Bücher des L. Thurneisser zum Thum in Berlin, ohne jedoch seinen Wohnort Frankfurt zu verlassen. Für diese Bücher führte er Porträts (Thurneisser, Kurfürst Joh. Georg u. a.), Titeleinrahmungen u. a., z. T. nach Entwürfen des Franz Friedrich, aus. Passavant wirft ihn mit Peter Holzmeyer (s. d.) zusammen.

W. Fries.

War

dadurch nebenbei auch Gerichtsbote.

1790 noch am Leben. Malte um 1760/70 die 3 künstlerisch bedeutenden Rokokoaltäre der

M ö h s e n , Beitr. z. Gesch. d. Wissensch. in d. Mark Brandenburg, VI (1783) 106. — Passavant, Peintre-grav., IV 229 No 1, 2 u. 4. — Nicolai, Nachrichten v. d. Baum., Bildh. etc. in Berlin, 1786. — Berl. Kstbl. 1828 p. 144, 146. — Brulliot, Dict. d. monogr. etc., III (1834). — Nagler, Kstlerlex., VI; d e r s., Monogr., IV Nr 3016.    L. Beter.

Hille, Sivert, Goldschmied in Wernigerode a. H., 1488 Stadtvogt daselbst; arbeitete 1496 für den Rat der Stadt fünf ineinandergehende Silberbecher; kommt 1500 noch urkundlich vor. Von seinen Werken nichts erhalten.

M i t h o f f, Mittelalt. Kstler etc. Niedersachs., 1885. — Bau- u. Kunstdenkm. d. Prov. Sachsen, II, Heft 7 p. 162.

Hilleberghe(Hulleberghe?), Antoinevan, Maler, soll nach Wauters 1556 einen Altar des hl. Erasmus für die Kirche St. Leonhard in Leau (Belgien), 1552/53 das Gemälde des hl. Hubert in der Hubertuskap. ders. Kirche gemalt haben.

Wauters, Hist, des Communes beiges, Canton de Leau, p. 56, 60. — Inv. des Objets d’Art de l’Arrond. de Louvain, 1906 p. 115 f.

Hilleborch, Thomas, Baumeister in Wernigerode, f ebenda 1540, erhält 1494, 96, 97 Strafe wegen Spielens, sitzt 1503 im Turm.

12. 1. 1498 erhält er „dat husz“ verdingt, offenbar den Neubau des alten Spiel- u. Kaufhauses (später u. jetzt noch Rathaus), das nach einer Inschrift über dem Haupteingang 1498 von ihm vollendet wurde, ein Fachwerkbau mit gut wirkender Giebelfassade u. 2 symmetrisch angeordneten Erkertürmchen (im Laufe der Zeit mehrfache Veränderungen), ein „klassisches Denkmal der deutschen Holzarchitektur“ (De-hio). Zuzuschreiben sind ihm aus stilistischen Gründen das Schirstedtsche Haus (jetzt Wage) und das Adenbüttelsche (jetzt Gotische) Haus in Wernigerode. 1517 scheint er die dort. Dechanei erbaut zu haben (nicht erhalten) und wird dann mehrmals mit mehr handwerklichen Arbeiten am Schloß in Gernrode u. a. a. O. genannt. — Sein Sohn Simon, Baumeister, wird 1522 erstmals mit Arbeiten genannt. Seine Haupttätigkeit beginnt nach dem großen Brande von 1528. Erbaute 1523 das Büchsenhaus auf dem Schloß, 1529 das Neustädter Rathaus (jetzt modernisiert; der einzige erhaltene Bau Simons, der ihn jedoch mehr als schlichten Zimmermann erweist denn als Künstler) u. die Heidestoven (Badehaus des Heideviertels); leitete 1539—42 einen Umbau am Rathaus.

E. Jacobs, Die Meister Thomas u. Simon Hilleborch, in Ztschr. d. Harzvereins f. Gesch. u. Altertumskde, XLIII (1910) 221—61; XLIV (1911) 49—65. — Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Sachsen, XXXII (1913) Reg. — D e h i o, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., V (1912). — Blätter f. Archit. u. Kst-handw., XVI (1903) 12.

Hillebrand, Hillebrandt u. Hillebrant sind sämtlich hier eingeordnet.

Hillebrandt (Hildebrandt, Hildeprandt, Hil-brant, Hillenbrandt, Hilleprand), Goldschmiede-u. Kupferstecherfamilie in Nürnberg, 16./17. Jh.

Nur urkundl. bekannt sind Ha ns, Goldschmied, t in Nürnberg 1580, Conrad, Kupferstecher, t in Nürnberg 20. 8. 1608, u. Felix, Goldschmied, geb. ebenda 1586, t ebenda 30.11.1634, Meister 1613. — Friedrich, Goldschmied, f 1608 in Nürnberg, nachweisbar ebenda seit 1580 (Meister, Heirat), Bruder des Lukas „aus Ansbach“ (s. u.). Unter den ihm zugeschrieb. Werken sind möglicherweise solche von Felix (s. o.). Seine Spezialität waren Edelmetallgefäße in Tierform (Schwan, Hahn, Henne, Papagei u. a.), Fassungen von Muscheln und Verwendung von Perlmuttereinlagen. Der Liste seiner Arbeiten bei Rosenberg (u. a. mehrere im Grünen Gewölbe, Dresden, in den Museen zu Cassel, Darmstadt, Gotha, Nürnberg, Ermitage St. Petersburg) sind hinzuzufügen ein silbervergold. Papagei, mit Perlmutter belegt, und eine mit Perlmutterplättchen belegte Schale, beide im Grünen Gewölbe, Dresden (Führer 1915). — Sein Bruder Lukas, Goldschmied „aus Ansbach“, ist 1580/94 in Nürnberg nachweisbar, 1586 Meister. Die Museen zu Gotha u. Cassel besitzen von ihm je 1 vergold., mit Perlmutterplättchen belegten Pokal mit figu-ralem Griff.

Hampe, Nürnberger Ratsverlässe (Quellen-schr. f. Kstgesch., N. F. XI u. XII), Reg. Bd XIII, 1904. — M. Rosenberg in Kst u. Gewerbe, XIX (1885) 110 ff.; ders., Goldschmiede Merkzeichen, * 1911. — v. Seidlitz, Kst in Dresden, 1921 p. 353, 406, Abb. gegen p. 332 u. 334. — Führer kstindustr. Gegenst. Samml. d. Kaiserhauses, Wien, 1891 p. 37, 44. — Grünes Gewölbe Dresden, Katal. 1906 p. 12 f., 15; Führer 1915 (Sponsel) p. 57, 59, 94, 96 f., 112. — Katal. histor. Ausstell, d. Stadt Nürnberg, 1906 p. 63 Nr 139, 104 Nr 311, 119 Nr 376, 177 Nr 678. — Bull, of the Metropol. Mus. New York, VI (1911) 171. — Kst u. Kst-handwerk, XIV (1911) 372 (Abb.).

Hillebrandt, deutscher Maler, kam 1527 nach Schweden mit seinem von Deutschland nach

Schweden berufenen, ebenfalls künstlerisch tätig gewesenen Vater. Von ihm vielleicht ein Bildnis der Margareta, Schwester Gustafs I., das in 3 Exemplaren vorkommt: Nat.-Mus. Stockholm, in Gripsholm und Rydboholm.

Romdahl-Roosval, Svensk Konsthist., 1913.    K. Asplund.

Hillebrand (Hildebrand), Anton, Kistlermeister u. Maler in Markt Schwaben (B. A. Ebersberg), heiratete 1743 die Tochter des Gerichtsboten Klarchner in Schwaben u. wurde

Pfarrkirche zu Grafing (B. A. Ebersberg); trefflich besonders die Seitenfiguren der Hll. Petrus, Paulus, Joh. Bapt. u. Hieronymus am Hochaltar.

Kstdenkm. Oberbayern, I 2 (1902) 1325, 1364.

Hillebrand, Eberhard, Architekt in Hannover, Schüler von G. G. Ungewitter, erbaute in den 60er Jahren das Gymnasium in Flensburg, um 1870 das Gymnasium zu Husum in gotischem Backsteinstil, 1880—83 die St. Pau-

die Thomaskirche in Erfurt.    gestellt; gleichzeitig trat seine Tätigkeit für die

luskirche in Bielefeld, 1887—90 die Garten- Acad. d. b. K.“. 1772 (Dekret vom 31.10.) wurde kirche in Hannover, beide in neugotischem er in Nachfolge Nik. Pacassi’s an die Spitze Stil, 1896—98 die Lutherkirche in Hannover, des Wiener Hofbauamtes als Oberhofarchitekt

1900— 1902

1901— 03 leitete er die Restaurierung des Innern der Marienkirche zu Osnabrück. Er ist der

ungar. Hofkammer jetzt in den Hintergrund. Seine Hauptleistung bei der Umgestaltung der Fortsetzer des von Ungewitter begonnenen    Wiener Hofburg war der 1773/75 erfolgte Um-

Werkes: Stadt-und Landkirchen (Glogau, 1867).    bau des alten Jesuitenprofeßhauses am Hof zum

Fr. Müller, Kstlerlex., IV (Nachtrag),    Hofkriegsratsgebäude (später Kriegsministerium,

1870. — Kirchenbau des Protestantismus, 1893. —    1909 abgetragen). Ein nicht ausgeführter Ent-

Kstdenkm. Prov. Hannover, Heft 7/8 (Stadt Os-    Wurf H.s für die Glashäuser des Gartens der

Wiener Hofburg, aquarellierte Federzeichnung, bez. „Hillebrand den 18. Martij 1781“, in Wiener Privatbes., ist abgeb. in österr. Kst-topogr. XIV 321. — Seine Haupttätigkeit aber hat H. in Preßburg entfaltet, wenngleich urkundlich Belege für seine Autorschaft nur bei dem ehemal. Kornmagazin am Krönungshügelplatz vorliegen; der 1773 errichtete stattliche Bau wurde 1908 abgerissen (Abb. bei Franz, Sp. 29/30); 3 Pläne im ungar. Staatsarchiv, mit der Bez.: „F. A. Hillebrandt m. p.“ u. vom 7. 5. 1773 dat. Vermutlich war H. auch der

nabruck), 1907 p. 120. — Kat. Intern. K.-A. Berlin, 1896. — A. Kiepert, Hannover in Wort u. Bild, p. 77 (Abb.). — Centralbl. der Bauverw.,

1904 p. 27 ff. (mit Abb.).

Hillebrandt (Hildebrand), Franz Anton (auch Frans de Paula v. H. gen.), Architekt, geb. 2. 4. 1719 in Wien als ältestes Kind des

i. J. 1700 aus Schwandorf i. d. Oberpfalz nach Wien eingewanderten Zimmermeisters Wolfgang H., f ebenda 25. 1. 1797. Wurde 1734 (3. 1.) in die Wiener Akad. d. bild. Kste aufgenommen, heiratete 1756 („Architect und In-schienir“), bewarb sich 1757 nach dem Tode des Joh. Bapt. Martinelli um die erledigte Stelle    Schöpfer des Planes zu dem 1776 durch Maria

als Architekt der ungar. Hofkammer. Sein    Theresia angelegten neuen Krönungshügel in

diesbezügliches Gesuch (abgedr. in Jahrb. d. Preßburg (1870 abgetragen, Stichabbildg als ksthist. Instit., 1919, Beibl. Sp. 25 f.) gibt in-    Titelvignette in    dem    „Almanach von Ungarn

teressante Aufschlüsse über seine bisherige    auf das Jahr 1778“)- Weitere Zeugen der

Tätigkeit: nachdem er „das gantze Röm. Reich, amtlichen Tätigkeit H.s in Preßburg waren der Hol- und Niederland durchreiset“, habe er „bey    Erweiterungsbau    des    Schlosses (1767 ff.), der

dem abgelebten Fürsten und Bischof Schön-    Erweiterungsbau    des    Kammergebäudes (1772)

und die 1775 vorgenommene Stadterweiterung. Worauf sich die Arbeiten H.s am Preßburger Schloßbau bezogen, ist nicht festzustellen, da die Akten aus dieser Zeit große Lücken aufweisen. Gleichzeitig (1767) war er für den Ofener Burgbau beschäftigt (Plan für eine Gartenanlage). Wahrscheinlich ist auch die 1759/63 errichtete Wasserkaserne nächst dem ehemal. Krönungshügel in Preßburg mit imposantem Arkadenhof H.s Werk. Von Privatbauten H.s in Preßburg ist der bedeutendste das (erhaltene) Grassalkovich-Palais, nach dem Vorbild des Schlosses von G<5d<5ll<5 1760 erbaut, mit schönen Raumausstattungen. Durch Umbau leider völlig entstellt ist die prächtige ehemal. Primatialsommerresidenz (seit 1859 Militärspital, seit 1916 Universität) auf dem Ester-häzyplatz hinter dem Grassalkovich-Palais, für den Primas Barkoczy durch Umgestaltung eines Baues aus der 2. Hälfte des 17. Jahrh. entstanden. Mit großer Wahrscheinlichkeit dürfen H. ferner zugewiesen werden in Preßburg die Paläste Esterhazy (1762), Szecsen (ehemals Ba-lassa, 1754/62) u. Nyari (ehemals Spech, 1765),

born zu Würzburg in diensten gestanden, in welcher Zeit [er] dann unter dem verstorbenen Obristen v. Neumann . . . bey erbauung der dorthigen Fürstl. Residenz und mehreren anderen von ihm aufgeführt gewordenen Chur-und fürstl. prächtigen gebäuen“ gelernt habe (Tätigkeit am Würzburger Residenzbau urkundl. belegt für die Jahre 1739/40).    1741 tätig bei

„Reparir- und Herstellung der Wienerisch Ve-stung“, 1742 in leitender Stellung bei Anlegung der Befestigungen des Schlosses „Rabenspurg“ im Dienste des Fürsten Liechtenstein, 1745 Aufnahme u. Vermessung der Wiener Hofburg; seitdem „biß auf heuntige Stund (1757) bin für verschiedene Herrschaften in Civilbau-

Arbeit, worunter das von . . . grafen von Ulfeld durch meine Direction aufgeführtes gebäu sich befindet, glücklich gewesen“. Am 30. 7.

1757 erfolgte H.s Ernennung zum Architekten der ungar. Hofkammer, vorläufig ohne Gehalt.

Zustellung des Dekrets erst 29. 10. 1762 zugleich mit Anweisung eines Gehaltes von 400 fl.

In dieser Stellung, die H. bis zu seinem Tode, in seinen Bezügen öfter gesteigert, behielt, baute er fast alle staatl. Gebäude, welche    sowie das ehern. Palais Apponyi (1761; jetzt Teil

zwischen 1757 u. 1797 in Ungarn entstanden,    des Rathauses); vielleicht auch das zwischen 1775

und war auch bei Hofbauten, wie dem Preß-    u. 1781 entstandene, 1908 abgebrochene, ehemals

burger u. Ofener Schloßbau beschäftigt. In    Wachtlersche, später gräfl. Szapärysche Palais, zu-

Urkunden von 1757, 59 u. 64 führt er zugleich    letzt Hauptpostgeb. (Abb. bei Franz, Sp. 51/52).

Anton Rieh. Franz, Wiener Baukstler in Preßburg im Theresian. Zeitalter, in Jahrb. d.

den Titel eines fürstl. Salmschen Architekten,

1773 auch den eines „Rathes der [Wiener] k. k.

ksthist. Instituts, XIII (Wie 1919), Beiblatt Sp. 20 ff., 24—53, 62 (ausführl. nter Verarbeitung fast der gesamten ält. Lit.). — A. W e i n k o p f’|s Beschreibg der k. k. Akad. d. bild. Kste in Wien 1783 u. 1790, Wien 1875, p. 6 u. 66. — A 1 b. 11 g,

Hillebrecht, Friedrich Christian, Modelleur der Casseler Fayencefabrik, f 1801 zu Cassel. Seit 1778 in der Steitzischen Vasenfabrik nachweisbar, übernahm er 1788 mit Privileg des Landgrafen auf 10 Jahre die „Gelbe Steinfaiencefabrik“; das Privileg wurde 1798 wieder auf 10 Jahre erneuert, die Fabrik nach H.s Tod von dessen Witwe (f 1803) und dem ältesten Sohn Johann fortgeführt, kam aber 1805 in Konkurs.

Die Fischer von Erlach, Wien 1895. — Kstdenkm.

Kgr. Bayern, III 12 (1915) p. 414, Anmkg. —

Österreich. Kunsttopogr., II (1908) 109; XIV (1914) 322. — Prokop, Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Beziehung, IV 1090.    H. V.

Hillebrand (Hillebrandt), Hans, Maler in Breslau, | 23. 3. 1567, in der Lehre bei J. Beinhart d. Ä. 1517—21, wird 1533 Meister, 1534 y- DIach Tin„ B.ayer- Gewerbe-Zeitg, 1891 Bürger. Sein u. seiner Gattin laut Monogramm    g^Mus. f. Kst Jcew!,1804? -P Iz aur ek,

von ihm selbst gemaltes Epitaphbild, Christus    Steingut, p. 37. — Führer hess. Landesmus. Cassel,

Gr.

am Kreuz mit Maria u. Johannes u. ihn selbst    1913 p. 36.

mit seiner Frau darstellend, in der Malerkap. Hillegaert (Hilligaert), Pauwels I van, d. Maria-Magdalenen-Kirche zu Breslau.    Historien- u. Schlachtenmaler in Amsterdam,

A. Schultz, Untersuch, z. Gesch. d. Schles.    geb. 1595 oder 96 ebenda, f zwischen Januar

Maler, 1882. — Kstdenkm. Schlesiens, V (Reg.),    u. Juli 1640 ebenda, heiratete 27. 6. 1620 Anna

Hillebrand (Hillenbrandt), Ignaz, Bildhauer in Türkheim (bayr. Schwaben), fertigte 1719 die Bildhauerarbeit an der Kanzel der

Pfarrkirche zu Oberostendorf (B. A. Kaufbeuren, Schwaben), 1732—37 die an den Altären und der Kanzel der Pfarrkirche zu Bertoldshofen (B. A. Oberdorf, Schwaben). Nagler berichtet von ihm, er habe größere und kleinere Werke, auch „niedliche Arbeiten aus Weinzapflholz“ gearbeitet und 1760 die Beschneidung Christi und eine Hl. Familie für die Eremitage zu Nymphenburg geschnitten.

Hoomis aus Antwerpen. 1639 war er Mitglied der Bürgerwache u. wurde als solches 1639 mit der Kompagnie d. Hauptmanns Theulingh von N. Eliasz. (Pickenoy) porträtiert. Seine Bilder sind denen des Es. v. d. Velde verwandt.

Bezeichnete Werke: Prinz Moritz entläßt die Mietstruppen (Waardgelders) in Utrecht, 1627 dat., u. Schlacht bei Nieuwpoort (beide im Reichsmus. Amsterdam; Gern.-Kat., 1920); die erste Darstell, wiederholt in einem Bild im Mus. Kunstliefde Utrecht (Katal. 1885), bez. Pauwels van Hillig. (2 weitere Darstell, des gleichen .    „ . .    Inhalts in Schloß Fredensborg u. auf der Ver-

h r ö dVr, Bistum Augsburg, VI Ä/1904) j    stei&- A- Mack in Dordrecht 1916 werden ihm

zugeschrieben); Reitergefecht, bez. pauwel van hil..., Samml. Schidlofsky (St. Petersburg); Reiterporträt Gustav Adolfs von Schweden (f 1632), 1634 dat., in schwed. Privatbesitz; Plünderung eines Dorfes, bez. P v H u. 1619 dat., in schwed. Privatbesitz. Zugeschrieben werden ihm (außer den 2 schon genannten) 2 Bilder im Reichsmus. Amsterdam (ein drittes ebenda als Art H.s be-

VII (1906/10).

Hillebrandt, Johann Heinrich, Maler und Lithograph, geb. 13. 12. 1804 in Hamburg, begann erst spät seine künstler. Ausbildung. Studierte in Breslau bei C. D. F. Bach, in Berlin bei J. H. Kretzschmer, H. A. Düh-ling und K. W. Wach als Porträtmaler, ließ sich als solcher in Hamburg nieder. War auch als Miniaturist und Lithograph tätig    zeichnet; 3 weitere ebenda werden von Hof-

Bildnis J. V. Hillebrandt 1830).    stede de Groot, gleich dem früher ebenfalls

Hamburg. Kstlerlex., 1854. — E. Z i m m e r -    H. zugeschrieb. Bilde „Die Prinzen von Oranien

mann

, Gesch. d. Lithogr. in Hamburg, 1896 p. 31.    vor dem Binnenhof“ im Mauritshuis im Haag

TT Kat. der Ausst. v. älteren Bildnissen aus    [Kat. 1914 No 546] dem H. A. Pacx zugewiesen);

Hillebrand (Hillebrandt), Joseph, Maler    Kneger,scher ÜberfaUtm l^desmas zu Braunaus Rottweil, malte gegen 1700 für den Kir-    “chweist <?faL 1900; ausSalzdahlum vgl.

chenneubau der Propstei Hofen (jetzt SchloB- Jra,jm); Be'aSeru.ng

, . , ü • j • i r \ u T n,r t- •    der Samml. Schonborn-Buchheim-Wien (Prim-

kirche Fnednchshafen) neben J. M. Fetcht-    me|) In die 16s0 dat Wald,andschaft des

mDiö“esanarchiv⁰?on Schwaben, XIV (1896)    A5ei™CX <M"?' B°«mans Rotterdam, Kat

150. — Württemb. Vierteljahrsh. f. Landesgesch.,    1892) soll er die Fig. gemalt haben. Von Bartsch

N. F. XII (1903) 49.    (Peintre-Grav. I 112) u. andern werden ihm

Hillebrant, Martin, s. Martin von Urach.    2 Serien P V H bez. Radierungen (Darstell, v.

Hillebrand, S a t u r n i n, Bildhauer von Ravensburg, erbaute 1699 den Hochaltar der Pfarrkirche zu Berg bei Ravensburg (Würt-    getauft 3. 10. 1621 in Amsterdam, begr. 2. 7.

temb.) „in der neuen Kunstweise“.    1660 ebenda, vermählt mit Susanne Hoomis,

Diözesanarchiv v. Schwaben, XV (1897) 92.    wird 1649 als Meister in die St. Lukasgilde in

Hillebrand, siehe auch Hildebrand.    Antwerpen aufgenommen, ist bald aber wieder

Hillebrandt u. Hillebrant sind unter Hille-    in Amsterdam. Eine Winterlandschaft von ihm

Hunden) wohl zu Unrecht zugeschrieben. — Auch seine Söhne waren Maler: Francois,

brand eingeordnet.

in einer Urkunde von 1659 genannt. — Pau-

Hillekamp — Hillemacher

des 17. bis Anf. 19. Jahrh.: „Gal. hist, des

wels II, geb. 1631, begraben 21. 1. 1658 in Amsterdam, heiratete 1651 Cornelia de Vlieger von Rotterdam, die Tochter des Simon Jacobsz. de Vlieger. Auf ihn bezieht sich das von

A. Houbraken mitgeteilte Trauergedicht. Auf der Verst. C. Clout, Haarlem 1780 (No 34), wurde ein Bild, Wegelagerer, einen Wagen plündernd, von P. H. d. J. aufgeführt.

A. Houbraken, Gr. Schouburgh, * 1753, III 379. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Nagler, Monogr. III No 1655. — A. v. Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., I (1906); III (1911). — W.o 1 tm a n n-Wo ermann, Gesch. d. Malerei, III/2 (1888). — Moes-Sluytermann, Nederl. Kasteelen, I (1912) 95 (Abb.). — Oud-Holland, III (1885) 150, 203, 235; XI (1893) ; XVII (1899). — A. B r e d iu s, Kstlerinv., III (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. VII) 1917 p. 828—30; d e r s., Kstlerinv., V (Quellenstud. XI) 1918 p. 1803,1810 ff. — F r i m-1, Kl. Galeriestud., N. F., III. Lief., 1896. — Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863). — Collection Semenov St. Petersburg, 1906. —

O. Granberg, Tresors d’art en Suede, I (1911) 73; II (1912) 78. — Oude Kunst, II (1916/17) 61 (Abb.). — Mitteil. Hofstede de Groot.

Hillekamp, Maurice, Maler u. Radierer in Paris, Schüler von L. O. Merson u. A. N. Morot, zeigte 1908 u. 09 im Salon d’Automne u. in der Gal. des Art. mod. Zeichn., Aquarelle u. Radierungen, Landschaften u. Architekturansichten. Originalrad., Rue du Petit-Croissant in Le Havre, in Revue de l’art anc. et mod., XXH (1907) bei p. 222.

Chron. des arts, 1908 p. 107 f. — Bull, de l’art anc. et mod., 1909 p. 295. — L’art decor., 1908 II p. 192 (Abb.).

Hilleken, Lukas Peter, Goldschmied in Hamburg, dem 1543 2 silbervergold. Pokale, ein sogen. „Havebecker“ u. ein „Kop“, als Geschenk für die durchreisende Herzogin Katharina v. Sachsen u. ihre Tochter, die Herzogin von Lauenburg, bestimmt, von der Stadt in Auftrag gegeben wurden.

Kämmereirechn, d. Stadt Hamburg, BII.

Hillei, Benjamin, jüd. Architekt aus Lask b. Lodz, lebte zur Zeit der Regierung Stanislaus’ II. August (1764—1798). Von ihm die Synagogen (Holzbauten) in Kumik, Luto-miersko b. Lodz u. ZJoczow. Beim Bau der letzteren fand H. durch Sturz vom Gerüst den Tod. Seine Bauten werden charakterisiert durch hohe, abgestufte Dächer, schlanke Holzsäulen mit jonischen Kapitellen u. Doppelstiegen an der Front, Zickzackornamente u. Barockschmuck im Innern.

Sprawozdania Kom. hist, sztuki Akad. Umiej, VI 340/42 (Abb. 8—12). — St. Loza, Sfownik architektow, Warschau 1917, p. 75. — Zentralblatt d. Bauverwaltg, XXXVI (1916) 343. L.Lepszy.

Hillemacher, E r n e s t (Eugene Ern.), Maler u. Radierer, geb. 13. 10. 1818 in Paris, f ebenda

2. 3. 1887, Bruder des Fr^deric. Schüler von

L. Cogniet an der Ecole d. B.-Arts, beschickte seit 1840 fast alljährlich den Salon. 1848 erhielt er eine Med. 2. Kl., 1861 u. 63 Med.

1. Kl. Nach einem Bilde „Cornelia, die Mutter der Gracchen“ u. einigen religiösen Werken wandte er sich dem histor Genre zu (bedeutsame Momente aus dem Leben großer Dichter, Künstler, Erfinder), pflegte daneben das reine Genrebild u. das Porträt. J. Meyer lobt seine Technik, tadelt aber, daß er mehr durch stoffliches Interesse, als durch malerische Behandlung zu wirken suche. Das Salonbild von 1848, Beichtstuhl in St. Peter in Rom am Charsamstag, kam ins Luxembourg-Mus. Weitere Werke in Chateau-Thierry (Mus., Cat. 1900 p. 59) Alleg. des Krimkrieges; Compiegne (Mus. Vivenel, Cat. p. 20) „Die Gänse des Bruders Philipp“; Dijon (Mus., Cat. 1883 p. 99) „Aristides u. der Bauer“; Grenoble (Mus., Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ. VI) „Antonius wird sterbend zu Kleopatra gebracht“; Melbourne (Nat. Gail., Cat. 1911 p. 137 mit Abb.) „Psyche in der Unterwelt“; Montpellier (Musee Fahre, Cat. 1910 p. 90) „Margarethe von Anjou“; Rouen (Mus., Cat. 1911 p. 36) „Belagerung von Rouen 1418“, „Schachpartie unter Ludwig XIH.“ Eine Anzahl seiner beliebtesten Bilder wurden durch den Stich vervielfältigt, u. a. von seinem Bruder Freddie, für dessen Radierungen zum „Th^atre de Moliere“ u. zu Boileäus „Le Lutrin“ er die Vorzeichnungen lieferte. 3 Orig.-Radierungen

H.s führt Heller-Andresen auf.

J. Claretie, Peintres et Sculpt. contemp., 1873. — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882); Suppl. (1887). — F. v. B oetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895).— Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstichsammler, I (1870). — Nekr. in: Courrier de l’art, VII (1887) 80; Chron. des arts, 1887 p. 78; Kstchronik, XXII (1887) 379. — J. Meyer, Gesch. d. mod. franz. Malerei, 1867. — M i r e u r , Dict. des ventes d’art, III (1911). — Salonkatal. (1881, 84, 85, 86 m. Abb.).

Hillemacher, F r e d e r i c Desire, Stecher u. Radierer in Paris, geb. 23. 6. 1811 in Brüssel, f 28. 10. 1886 in Paris. Bruder des Emest. Trat mit 13 Jahren in die Compagnie des Canaux ein, deren Direktor sein Vater war. In den Mußestunden widmete er sich der Kunst u. der Musik. Scheint sich autodidaktisch im Stechen u. Radieren ausgebildet zu haben. Von ihm, meist in kleinem Format, Porträts, Blätter nach älteren u. gleichzeitigen Meistern (Leonardo da Vinci, A. Solario, A. v. Ostade, Teniers, F. Th. Faber, nach seinem Bruder usw.) u. Ex-Libris. Die frühesten Blätter datieren nach dem Verzeichnis bei Hip-pert u. Linnig von 1837. Bekannt sind seine Serien französ. Schauspieler u. Schauspielerinnen

portraits des comediens de la troupe de Moliere, graves . . . sur des docum. authent. . . .“, (1. Aufl. 1858, 2. Aufl. 1869, Lyon, Perrin); ferner La troupe de Voltaire (1861), La troupe de Talma (1866), La troupe de Nicolet (1869), die letzteren bei Scheuring, Lyon. Für den gleichen Verlag stach er auch die Illustrationen (Porträts u. Vignetten) für Le theatre de Mo-

Hillemacher — Hiller

I p. 46. Werke, P. E.

In der

Strandlandschaft (Katal. 1911), in Leipziger Privatbes. eine Hochgebirgslandschaft von 1870.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätter-preise, Wien 1911 ff., IV, V/VI. — Ausst.-Katal.

Hiller, J., Kupferstecher in Prag, nachweisbar daselbst 1716—46. Von ihm bekannt etwa

Beiträge ... zu Dlabacz .. ., hrsg. von P. B er g-ner, Prag 1913, p. 14. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lexi

liere (1864—70; die Rad. nach H. Castelli,

F. Philippoteaux, J. Sorieul, C. Chazal, seinem Bruder Ernest u. a.). Stiche ferner für „Le Lutrin“ von Boileau (1862 nach Ernest H.), Le theatre de Racine (1873—74), „Instruments ä archet“ (1866—68) von A. Vidal u. Le Cirque Franconi (1875). Sein Porträt wurde von seinem Bruder Ernest gemalt u. von ihm selbst radiert.

Hippert et Linnig, Peintre-Graveurholl, et beige, 1879. — B e r a 1 d i, Graveurs du XIXe S., VIII (1889). — Duplessis, Cat. Portr. . ., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. passim.

Hillemacher, Jean, Maler in Paris, geh.

15. 6. 1889 in Verneuil, f im Weltkriege 6. 9. 1914 in Blesme (Marne), Enkel des Ernest H. Stellte 1913 im Salon der Soc. d. Art. frang. ein Porträt aus. Sein „Rhapsode“ wurde für das Museum zu Evreux erworben Illustr. für Chateau-briand’s „Les Martyrs“ blieben unvollendet.

P. Ginisty, Les Art. morts pour la Patrie, 1916.

Hillenbrandt, Ignaz, siehe Hillebrand, J.

Hiller, Zinngießerfamilie in St. Gallen, 17. bis 19. Jahrh. Mehrere Marken dieser Meister bei Bossard abgebildet. Von einem H. Hiller (vielleicht Heinrich, geb. 1680, f 1728) ein Zinnteller, graviert mit Wappen der Vonwiller von St. Gallen, 1724, im Landesmus. Zürich.

G. Bossard, Zinngießer der Schweiz u. ihr Werk, I (1920) Taf. XIII No 272—278. — Jahres-ber. d. Schweizer Landesmus. in Zürich., XIII (1905) 55.

Hiller, Miniaturmaler, Anfang des 18. Jahrh. in Dänemark tätig, wahrscheinlich Deutscher. Eine „Hiller 1715“ bez. Miniatur von ihm in Schloß Rosenborg.

Lemberg er, Bildnisminiatur in Skandinavien, II (Dänemark u. Norwegen).

Hiller (russ. rmmepTb), Porzellanmaler in Riga, um Mitte d. 19. Jahrh. Vielleicht identisch mit dem g 1 e i c h n a m. Zeichner und Lithogr., von dem sich Blätter in den zu St. Petersburg erschienenen russ. lithogr. Alben: W. Swertschkoff, „Skizzen aus dem Finnland. Kriege 1854“ und „Portraits von Persönlichkeiten, die sich im Kriege 1853—56 ausgezeichnet“ (1857/63) befinden.

N e u m a n n , Lex. balt. Kstler, 1908. — Adarjukoff in „Apollon“, 1912 — Materialien zur Bibliogr. russ. ill I (1908) No 123; II (1910) No 553.

Hiller, Benjamin, amer. Silberschmied, geb. in Boston, Mass., 1688, | 1745. Becher, dat. 1714, Marke BH über 2 Halbmonden in Schild; ein zweiter Becher, dat. 1727, Marke BH in. Rechteck, beide in der First Baptist Church, Boston.

Jones, Old Silver Amer. Churches, 1913 p. 45 f. — B i g e 1 o w , Historie Silver, 1917 p. 265.

J. H. Bigelow.

Hiller, Christophorus, Bildschnitzer in Penig, vielleicht ein Sohn des Freiberger Steinmetzen Adam Hiller, fertigte 1636 die Kanzel der Kirche zu Königsfeld (Amtshauptmannschaft Rochlitz, Sachsen), mit derben, holzgeschnitzten biblischen Darstellungen.

Bau- u. Kstdenkm. in Sachsen, XIV (1890) 17. — Mitt. d. Freib. Altertumsver., XXXIV (1897) 54.

Hiller, Heinrich, Landschafts- u. Marinemaler in Berlin, auf den dort. Akad.-Ausst. zwischen 1866 u. 83, auf der Dresdner Akad.-Ausst. 1880, der Hannov. Kstausst. 1882, der Lübecker Kstausst. 1894 vertreten. Gem.-Samml. d. Stadt Mainz von ihm eine

70 verschiedene ein-, auch zweiseitig bedruckte Blätter, fast sämtlich mit religiösen Darstell., Kirchenansichten, daneben auch Wappen, Landkarten u. Naturstudien (Uhr auf dem Altstädter Rathaus, Totenkopf, botanische Darstell, usw.); die signierten, meist auch datierten Blätter erscheinen häufig als Illustrationen, so die 31 nach J. Severoni gestoch. Darstell, berühmter Heiliger. Die vollständige, bei Dlabacz abgedruckte Liste seiner Arbeiten wurde seither nur von Bergner um eine Nummer ergänzt, Darstellung des Archimedes als Titelblatt zu dem Werke: Gruntownj po?atek matematickeho umSni, Od. Waclawa Josefa Weselyho, 1734.

Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815, I. — kon ... österr., IX (1863).

Hiller, Jakob Christoph, Kunstschlosser in Eßlingen, fertigte 1695/97 das schmiedeeiserne Altargitter in der Pfarrkirche zu Kirchheim unter Teck.

Kst- u. Altertumsdenkm. Württemberg, Donau-kr. II (O. A. Kirchheim) 166, 186, 189 (Abb.).

Hiller, Joachim, Goldschmied u. Graveur in Breslau, geb. in Görlitz, f Mitte August 1613 in Breslau, 72 Jahre alt, heiratet 1572 ebenda, wird um dieselbe Zeit Meister, erwirbt 6. 2. 1573 das Bürgerrecht. Er zählt zu den bedeutendsten Goldschmieden der Renaissance in Breslau. Von Arbeiten sind zu nennen: Kaiserpokal der Breslauer Schießwerderschützen von 1582, Tafel- u. Trinkgeräte in Form von Büttenmännern, Straußen, Truthühnern (Beispiele davon im Schles. Mus. Breslau, im Staatsmus. Moskau, in Privatbesitz). Auch als Graveur hat sich H. ausgezeichnet.

H i n t z e , Breslauer Goldschmiede, 1906 p.85f. — Hintze-Masner, Goldschmiedearbeiten Schlesiens, 1911 p. 17 f. — M. R o s e n b e r g, Goldschmiede Merkzeichen, ¹ 1911.

Hiller, Johann Konrad, Maurermeister in Amberg (Bayern), beim Bau der Kloster-ki» he der Paulaner in Amberg (jetzt protest. Pfarrkirche) erwähnt (Bauzeit 1717—19); 1724 erbaute er das Langhaus der Pfarrkirche in Altendorf (B.-A. Nabburg).

Kstdenkm. Bayerns, II Heft 16 (1909) p. 103; Heft 18 (191.0) p. 9, 146.

Hiller — Hilleström

K.-A., 1899/1901, 1904, 09, 11; Paris, Salon Soc. Nat., 1896, 97, 99, 1906, 08, 10; Salon d’Automne, 1908).

Dressler’s Ksthandbuch, 1921 II.

Hiller, Johann Martin, Goldschmied in Graz (Steierm.), geh. zu St. Veit in Kärnten, f in Graz 8. 3. 1687; von ihm vielleicht der Innungsbecher der Gerber von Weiz im Joanneum zu Graz, Meistermarke MH (lig.).    Kunst, XI (1905); XVII (1908). Ausst.-Katal.

Jo os, Steierm. Goldschmiedehandwerk bis (Glaspal. 1899 mit Abb.).    .

ins 19. Jahrh., in Kunst u. Kunsthandwerk, XXI Hillerns, Hero Diedrich, Architekt in (1918) 58 u. 330.    Bruno Binder. Oldenburg, geb. 1. 10. 1807 in Jever, f 28. 3.

Hiller, Johann Philipp, Schreiner in    1885 in Oldenburg, studierte die Baukunst seit

Mainz, schuf 1766 Kanzel u. Altäre für die    1828 in Hannover bei A. H. Andreae, ging 1833

Kapuzinerkirche ebenda.    nach München, 1834—37 nach Italien, 1837

H. Vogts, Das Mainzer Wohnhaus im    nach Berlin, machte 1838 sein Baukondukteur-

z‘ Gesch. d. Stadt Mainz, I),    examen. Durchlief die Rangstufen des Bau-

Hilür ' Tnc.nti    beamten bis zum Baurat (1866); 1878 pen-

Hiller, Joseph, juntor, amer. Radierer, .    . ,    „    j tW,.

geb. in Salem, Mass., 1777, ertrunken 1795. s‘°nlert Den Bau der BtbUothek in Olden-Urenkel des Benjamin.

Hart, An etched Profile Portrait of Washing-

/. H. Bigelow.

Hiller, L e o n o r e , Malerin u. Radiererin,    Oldenburg (1862), die Kirche zu Goldenstedt

geb. 18. 7. 1881 in Magdeburg, Schülerin der    i. Oldenburg (1864), das Arsenal u. das jetzige

Leipziger Akad., tätig in Garmisch (Ober-    Realgymnasium in Oldenburg (dieses nach H.s

bayern). Zeigte Landschaften in öl u. Aquarell    Pensionierung von L. Wege zu Ende geführt),

auf der Gr. Aquarellausst. Dresden 1911 u. 13,    Im Erinnerungsbuch dtscher Kstler in Rom

der Frühjahrsausst. d. Berliner Sezession 1916,    von ihm Entwurf zu einem Rathaus. H.s

der Leipz. Jahresausst. bei Beyer u. Sohn, Leipzig,    Fassaden lehnen sich an die Formen der

1916 u. 1917, Radierungen auf der 4. Graph.

Ausst. d. dtschen Kstlerbundes Chemnitz, 1912.

Dressler’s Ksthandb., 1921 II. — Ausst.-Kat.

Hiller, Margareta, verehel. Ehrenzeller,

Zeichnerin u. Graveurin, geb. 28. 2. 1695 in St. Gallen, f 19. 6. 1778 ebenda, Schülerin ihres Vaters, des Goldschmieds, Stempelschneiders u. Münzmeisters Abraham H. (geb. 22.11.

1665 in St. Gallen, f 20. 12. 1741). Stach Wappen u. Porträts in Zinn. Genannt werden das Bildnis ihres Großvaters, des Bürgermeisters Hans H., sowie eines Brigadiers J. U. v. Alber-

tini. Soll auch in getuschten Zeichnungen, Hamburg. Kstlerlex., 1854. - Verst. Kat. Slg Allegorien usw. „Artiges“ geleistet haben.    Frisch (J. Hecht), Hambg 1901.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917) 217. Hillessen, Hans, Briefmaler u. Karten-

Hiller, Rudolf, senior, Glasschneider, macher, f vor 1639 in Lübeck, heiratete 1625 geb. 1827 in Karlsbad (Böhmen), f 1915 in

Dresden. Lernte das Glasschneiden bei C. N. Stolte, und kaufte 1634 das Haus Hundestr. 88

(jetzt 40), also in der Straße, in der seit alters die Lübecker Briefmaler wohnten. — H. scheint in Lübeck erst eingewandert zu sein; seine Witwe heiratete 1639 den Kartenmaler Hinrik Barff, der das Geschäft fortsetzte.

v. Lütgendorff in Mitt. d. Ver. f. Lübeck. Gesch., Heft 14 (1920) p. 108.

IV. L. v. Lütgendorff. Hilleström, Per, d. Ä., Tapetenwirker u. Maler, geb. 18. 11. 1732 in Väddö (Uppland), f 13. 8. 1816 in Stockholm. Kam mit 10 Jahren nach Stockholm; hier Schüler d. Malers G. T. Taraval, dann des Landschafters J. F. Korn an der damals neueingerichteten Akad. (1742). Darauf (1745) Lehrling bei dem französ. Teppichwirker J. L. Duru, der zur Ausschmückung des Schlosses nach Stockholm berufen worden war. dienköpfen, Genre- u. Figurenbildem auf deut- Gingl757 mit Staatsunterstützung nach Paris, um sehen u. Pariser Ausst. vertreten (München,    sich zum Teppichwirker auszubilden, und wurde

Glaspalast, seit 1898 fast alljährlich; Berlin, Gr.    hier Schüler von Boucher. Reiste 1758 über

Die

ton, 1907.

bürg (1843—46) hat er wohl nur geleitet (Entwurf wahrscheinlich von O. Laxius). Eigene Bauten sind das Oberlandesgericht in

Frührenaiss. an bei großer Magerkeit der Profile.

Rüthning, Oldenburg. Gesch., 1911 II 532. — Kirchenbau des Protestantismus, 1893. — Notiz Fr. Noack. — Mitteilgn G. Sello, Oldenbg.

Hillers, Hans Andreas Joachim, Kupferstecher, geb. 1750 in Hamburg, f 8. 9. 1817 ebenda. Sohn eines Wundarztes, dessen Beruf er auch ausübte. Stach 1779 das Bildnis

seines Vaters, 1786 das seiner Mutter, 1781 die des Physikus Dr. Cropp u. der Pastorin Jae-nisch. Lieferte 1780 nach Zeichnungen Sonnins Stiche von zwei Fassaden der St. Michaelis-Kirche und des Turms.

D.

die Tochter Elsabe des Kartenmachers Hans

Riedl in Eger 1842/45, war als Geselle in Karlsbad, Prag, München u. in Frankreich tätig; begründete 1853 in Karlsbad ein eigenes Geschäft, das von seinem g 1 e i c h n a m. Sohne (geb. 1855 in Karlsbad; auch als Schriftsteller tätig unter dem Pseudonym Rudolf von Lanz) weitergeführt wurde. Beide schnitten, in der Art der Mattonischule, Ansichten u. vor allem Jagdtiere. Die Arbeiten des Sohnes sind häufig R. v. L. gezeichnet.

G. E. Pazaurek, Gläser der Empire- und Biedermeierzeit (Monogr. des Kstgew., XIII/XV), Lpzg 1923.

Hillermann, Anna, Malerin in München, geb. in Hamburg, Schülerin von L. Herterich u. Franz Simm in München, von R. Prinet u. L. A. Girardot in Paris. Seit 1896 mit Stu-

Hilleveld - Hilliard

die Niederlande in die Heimat zurück. 1773 wurde er Mitglied der Stockh. Akad., 1794 Professor, 1810 Direktor. — Während seiner frühen Tätigkeit als Wirker arbeitete H. unter Duru’s Leitung an einem großen Thronhimmel für das Stockh. Schloß. Weiter führte er ein großes Porträt von C. Härleman in gewirkter Arbeit aus (Nat.-Mus. Stockh.). Seine Pariser Studien in den dort. Gobelin- und Savonnerie-Fabriken hatte er Gelegenheit zu verwerten, als er nach seiner Rückkehr mit der Anferti-

J. Böttiger, Svenska statens saml. af väfda tapeter, II, 1895 (franz. Auszug a. d. schwed. Ausg. 1898). — L. Looström, Svenska konst-akad., Stockh. 1887. — Romdahl och R o o s -v a 1, Svensk konsthist., 1913. — O. S i r e n , P. Hilleström d. Ä., Stockh. 1900. — Boye, Mä-lare-Lex., 1833. — Hofberg, Svenskt Biogr. Handlex., 1906. — Nordisk Familjebok (Siren). — Nordensvan, Svensk Konst och Konst-närer, 1892; d e r s., Schwed. Kst d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, Bd 5), Lpzg 1904. — öh-q u i s t, Suomen Taiteen Historia, 1912. — Konst och Konstnärer, 1911 p. 98 f. (Abb.) ; 1914 p. 8

gong von Teppichen für die Säle des Stockh.

Schlosses beauftragt wurde (Fragmente erhalten). Versteig.-Kat. Sämig Chr. Hammer Stockholm, Die Studien bei Boucher führten H. auf ein Heberle, Cöln, I. Teil (16.—18. X. 1893) No 236;

II. Teil (5.-6. X. 1894) No 100-106. — Kataloge : Guide . . . Chateau Roy. de Stockholm [par J. Böttiger], 1911 p. 36; Fort. Tafvels. Nat.-Mus. Stockh., 1897; Fort. .. . Oljefärgstaflor Nat.-Mus. Stockh. 1908; Siren, Stockh. Högsk. Tafvels., 1912p.97 ; Göteborgs Mus., Nachtrag 1913; Looström, Kgl. acad. Samlinger, Stockh. 1915, Taf. 41 p. 91; Utst. af Svensk Konst, 18. Äarh. Kopenhagen, 1921; Musee Nat. Polonais Rapperswil 1909 p. 35; A. H a h r , Stora Kop-parberg Bergslags Aktiebolags Porträtt och Tafvel-samlingar, 1920 p. 32—37.

Hilleveld, Adrianus David, Marinemaler in Amsterdam, geb. 16. 4. 1838 ebenda, Schüler von V. Bing u. A. Hulk, in den 50 er Jahren mit Seestücken u. Strandansichten auf Ausst. im Haag, in Brüssel, Amsterdam, Rotterdam, Lübeck vertreten.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Kat. Ausst. Lübeck, 1854 p. 26 u. 63.

Hillewerve, Frederik van, Kanonikus zu St. Donatian in Brügge u. Architekt, geb. 1621, f 1662, nach dessen Plänen zwischen 1662 u. 66 die ehemal. Dompropstei in Brügge (jetzt Sitz d. Provinzialverwaltung), ein schöner Renaissancebau mit reicher, durch Säulen und

neues Arbeitsfeld, die Malerei. Es war indes mehr Chardin’s als Boucher’s Richtung, die H. zu seiner eigenen machte, als er nach seiner Heimkehr sich auch der Malerei zuzuwenden

begann, die ihn später ausschließlich beschäftigte. Seine reiche malerische Produktion umfaßt Genreszenen aus dem zeitgenöss. schwed. Leben aristokratischen, besonders aber bürgerlichen Milieus. Er „gibt getreue Bilder aus Stockholmer Häusern, Teevisiten, Damen an der Stickerei, an der Gitarre oder in Küche und Keller beschäftigt“ (Nordensvan). Besser aber als in diesen für die Kenntnis vom täglichen Leben im Schweden des 18. Jahrh. unschätzbaren Gemälden kommt seine malerische

Begabung zum Ausdruck in seinen schönen Stilleben. In seinen späteren Jahren interessierte sich H. stark für eigenartige Feuerdarstellungen und malte eine große Anzahl von Bergwerksund Schmiede - Interieurs.

H. wurde auch

G. M. S—e.

häufig als Schilderer der Theatervorstellungen des Hofes beschäftigt. Großen ethnolog. Wert haben schließlich seine gemalten Schilderungen von Volkstypen in Nationaltracht, die er in Karyatiden gegliederter Fassade, von C. ver seiner Spätzeit schuf. — H. ist gut vertreten Hoeve errichtet wurde (1862 u. 1908 restauriert), in den öffentl. schwed. Sammlungen: das Nat.-Mus. bewahrt von ihm 14 Bilder, darunter 2 Selbstporträts, das eine in Halbfigur („P.

Hilleström 1771“), das andere ein Brustbild (als 62 jähriger), ferner Bildnis des Dichters K. M.

Bellman, mehrere Genrestücke, Küchenstillleben, Interieurs aus dem Stockh. Schlosse und das Innere einer Schmiede. Weitere Bilder

W. H. J. W e a 1 e , Bruges et ses environs, 1884 p. 263. — A. Duclos, Bruges, 1910 p. 93 (Abb.), 353, 444. — H. Hymans, Brügge u. Ypern (Seemanns Ber. Kststätten, No 7), Lpzg 1900, p. 17.

Hiilger, siehe Hilliger.

Hilliard, Laurence, Miniaturmaler und Goldschmied, Sohn des Nicholas (s. d.) und der Alicia Brandon, getauft in St. Vedast, Foster Lane, London 5. 3. 1581/2, t angeblich 1640. Mit Patent vom 13. 10. 1608 wird ihm der

H.s im Nord. Mus. in Stockholm, im dort.

Schloß (2 Küchenstücke), im Mus. zu Gotenburg (Besuch Gustafs III. in dem Kupferberg- Titel eines Hofmalers („His Majestie’s Lymner“) werk Falu Grufva), im Theatermus. im Schloß Drottningsholm, im Schloß Gripsholm, im östergötland-Mus. in Linköping; im Poln. Mus. in Rapperswil bei Zürich: Einkerkerung Jo-hans III. von Schweden und seiner Gemahlin

und ein Jahrgeld von 40 L für die Zeit nach dem Tode seines Vaters verliehen. 1626 wird er von dem Goldschmied Francis Sympson in einer Schuldsache verklagt. 1624 erhält er für 5 Bilder 92 f. Signierte Arbeiten in den Sign Earl Beauchamp und Pierpont Morgan. Arbeiten H.s sind sehr selten.

Katharina. — Sein Sohn Carl Peter, d. /., geb. in Stockholm 1760, f ebenda 1812, Schüler seines Vaters und der Akad. (1794 Agree), arbeitete als Landschaftsmaler (öl u. Gouache) in engem Anschluß an Elias Martin. Im Nat.-    Nicholas, Miniaturmaler, Goldschmied und

Mus. Stockholm von ihm 2 Gouachen: An-    Juwelier, geb. 1547/8 (oder 1537/8), begraben

sichten der schwed. Schären.

H. M. H.

Lit. s. unter Hilliard, Nicholas.

Hilliard (Hilyard, Hildyard, Heliard, Helier),

7. 1. 1618/9 in St. Martin’s in the Fields zu

Hilliard

London. Sohn des Richard (s. d.) und einer Seine Maxime war, daß Schatten bei der Tochter des Londoner Goldschmieds John Wall; Wiedergabe des Gesichts nach Möglichkeit zu heiratete 15. 6. 1576 in St. Vedast, Foster Lane, vermeiden seien, und daß der Künstler sich London, Alicia (geb. 1556), die Tochter des ganz auf die reine Linienzeichnung verlassen Londoner Kämmerers Robert Brandon. Ob er müsse. Aus diesem Umstand und bis zu in London oder in Exeter seine Lehrzeit ver- einem gewissen Grade wohl auch aus dem brachte, läßt sich nicht entscheiden. Auf Verblassen der Farbe erklärt sich der merk-einem undatierten, wahrscheinlich um 1590 würdig flache Ausdruck seiner Gesichter. Die entstandenen Selbstbildnis (Bes. Mr. Lawrence außerordentliche Zartheit und Sorgfalt in der Currie) bezeichnet er sich als „Aurifaber sculp- Behandlung der Gewänder, der Juwelen und tor et celebris illuminator serenissimae Reginae der Haare verdient Bewunderung, obgleich Elizabethae“. Um 1584/87 zeichnete und jeder Gegenstand für sich und ohne Rücksicht schnitt er das 2. große Staatssiegel der auf die Gesamtwirkung behandelt ist. Bei Königin Elisabeth, wofür er zur Belohnung seinen engl, und ausländischen Zeitgenossen das Rittergut Poyle im Pfarrsprengel Stanmore stand H. in hohem Ansehn, wie aus den von auf 25 Jahre zu Lehen erhielt; 5. 5. 1617 er- Walpole zitierten Aussprüchen des Dichters hielt er von Jakob I. ein Privileg auf 12 Jahre Donne, Richard Haydock’s, Blaise de Vigeneur’s für das ausschließliche Vervielfältigungs- und u. and. hervorgeht. Ein auffallendes Merkmal Verkaufsrecht des königl. Konterfeis. Eigen- seiner Miniaturen ist die höchst zierliche orna-händige, erhaltene Briefe H.s an Sir Robert mentale Schrift, die man auf einer großen Cecil und den Grafen von Salisbury werden    Anzahl derselben findet, und deren besonderer

im Annual der Walpole Society, VIII 31, zi-    Charakter sich für das Erkennen der Eigen-

tiert. In den Hofrechnungen des Herzogs von    händigkeit und die Unterscheidung seiner

Alen?on ist von einem Maler „Nicolas Belliart    Arbeiten von denjenigen des Isaak Oliver wert-

Anglais“ die Rede, der 1577 mit einem Ge-    voll erweist. Zu H.s Hauptwerken gehören

halt von 200 livres in den Diensten dieses    — außer den bereits erwähnten Selbstbildnissen

Prinzen stand. Diese Erwähnung bezieht sich    — das Bildnis seines Vaters, 1577 (Herzog

Die obenerwähnte George Clifford’s, Grafen von Cumberland, sowie zahlreiche Bildnisse der Königin Elisabeth. Die bedeutendste Sammlung von Miniaturen H.s ist die des Herzogs von Buccleuch technische Methoden und Bestrebungen, sondern    in Montagu House; andere befinden sich im

bringt auch einige biographische Angaben.    South Kensington Mus., auf Schloß Windsor,

H.s Geburtsdatum läßt sich anscheinend nicht Weibeck Abbey (Herzog von Portland) u. a. O. genau bestimmen. Für 1537/8 sprechen das 1550 „aetat. 13“ dat. Selbstbildnis (Weibeck Abbey, Replik beim Herzog von Buccleuch), sowie das von 1574, „Aetatis suae 37“ dat. wenig bekannt.

Selbstbildnis (Herz, von Buccleuch), für 1547/8 dagegen ein drittes, 1577 „Aetatis suae 30“

dat. Selbstbildnis (Salting Coli., South Ken- zugeschrieben (Titelbild im Miniat.-Kat.). sington Mus.), sowie der Umstand, daß H.s Vater zur Zeit seiner um 1537/8 angesetzten Geburt erst 18 oder 19 Jahre alt war, und daß seine eigene Heirat (1576), im Alter von 39 Jahren, für jene Zeit ungewöhnlich spät wäre. H. ist, wie er selbst in der „Art o'f Limning“ angibt, ein Nachahmer Holbein’s.

zweifellos auf H., ohne daß er aber deshalb von Buccleuch, Replik: Salting Coli., South in Frankreich gearbeitet zu haben braucht. Kensington Mus.), Alicia Brandon, die Gattin In der höchstwahrscheinlich von ihm her- des Künstlers, 1578 (Herzog von Buccleuch), rührenden „Art of Limning“ zitiert H. einen ein Herrenbildnis (Weibeck Abbey, Cat. Nr 13), Ausspruch des Dichters Ronsard, den er von Anna von Dänemark (ebenda, Nr 19), Henry diesem gehört hatte, was doch jedenfalls auf (wohl eher Charles), Prinz von Wales (Slg einen Aufenthalt H.s in Frankreich schließen Pierpont Morgan, New York, Cat. Nr 33) — läßt. Das Vorkommen von Bildnissen französ. bis auf das erstgenannte sämtlich datiert und Persönlichkeiten läßt sich dagegen in dieser mit H.s Initialen, NH, versehen; die Bildnisse Hinsicht nicht als Argument verwerten, denn Heinrichs VH., Heinrichs VIII., Jane Seymours auch, wenn 1. einige von ihnen wirklich von und Eduards VI. (Schloß Windsor), ursprüng-

H. herrühren, 2. wenn sie wirklich die an- lieh in ein Juwel mit einer Darstellung der geblichen Personen darstellen, so können diese Schlacht bei Bosworth gefaßt, das Karl I. von Miniaturen doch sehr wohl nach Kohlezeich- Laurence erworben haben soll; das Bildnis nungen kopiert sein.

Handschrift der „Art of Limning“ (ed. Philip Norman, Walpole Soc. I, 1911—12) gewährt nicht nur interessante Aufschlüsse über H.s

Das Brit. Mus. besitzt eine Zeichnung H.s, das irische Siegel der Königin Elisabeth. Von

H.s Juwelier- und Siegelschneiderarbeiten ist Außer dem obenerwähnten

2. Staatssiegel von England wird ihm noch das Armada-Juwel in der Slg Pierpont Morgan

Richard Haydocke, A Tracte contai-ning the Artes of curious Paintinge, Carvinge and Buildinge, 1598. — Horace Walpole, Anecdotes of Paint. in Great Brit., ed. Wornum, 1862 I 171. — Dict. Nat. Biogr., XXVI. - Burlington Magazine, V, 1904 (C. Dodgson); VIII, 1905-6 (Richard R. Holmes); XXII 1907—8 (Regesten). — Numismatic Chronicle,

Hilliard — Hilliger

IV ser., vol. VIII, 1908 (Miss Helen Far-quh ar). — Walpole Soc., I, 1911—12; IV, 1916 (R. W. Goulding, „TheWelbeck Abbey Minia-tures“). — L. D i m i e r , French Painting in the XVIth Cent., 1904. — C. H o 1 m e , Early engl. Portrait Miniatures in the Coli, of the Duke of Buccleuch (Studio Spec. Nr 1917).— G.C.Willi-amson, Hist, of Portrait Miniat., 1904. — J. J. Foster, Chats on Old Miniat., London 1908. — The Portfolio, 1887 p. 183 f. — The Art Journal, 1904 p. 267. — Tidskrift för Konstvetenskap, I (1916) 8ff., m. Abb. (K. Asplund über Arbeiten in schwed. Privatbes.). — A. Graves, Cent, of Loan Exhib., 1913—15, II; IV 1966. — Cat. of the Spec. Exhib. of Portrait Miniat. on loan, South Kens. Mus. June 1865, London 1865.

H. M. Hake.

Hilliard, Richard, Goldschmied, geb. in Exeter 1519/20, f vor dem 9. 8. 1594; Vater des Nicholas (s. d.). 1594 war ein Niederländer in seiner Lehre. Er war 1556 Baillif seiner Vaterstadt, 1568 Obersheriff und heiratete Lau-rence, die Tochter des Londoner Goldschmieds John Wall, von der er 3 Söhne hatte, außer Nicholas (s. d.), J e r e m y (übernahm das väterliche Geschäft in Exeter, f ebenda nach 1631) und Ezekiel, der Rektor von Stokeclinsland war. Ein von Nicholas H. gern. Bildnis H.s befindet sich in der Slg des Herzogs von Buccleuch (Replik in der Salting Coli., South Kensington Mus.). Kelche in den Kirchen St. Sidwall und St. Edmund on the Bridge in Exeter tragen H.s Marke, RH in einem Kreis mit Punkten.

Transactions of the Devonshire Association, XLIV 444. — JohnVowell alias H o o k e r, Description of Exeter, ed. 1765 p. 62. H. M. H.

Hilliard, William Henry, amer. Landschafts- u. Marinemaler, geb. in Auburn, New York, 1836. Entstammte armen Verhältnissen, bildete sich unter manchen Entbehrungen autodidaktisch in New York, fuhr eine Zeitlang als Matrose zur See und erhielt seinen ersten Unterricht in der Schule der „Cosmo-politan Art Union“, wo er Ölbilder zu malen begann und rasch Fortschritte machte, beitete dann in den Städten des Westens und kam nach New York, wo er ein Atelier eröff-nete und Aufträge fand. Nach einem Aufenthalt in Chicago studierte er 1870 bei Lambinet in Paris und war nach Kriegsausbruch in England und Schottland tätig. Nach seiner Rückkehr nach Chicago verlor er bei dem großen Brand des Jahres 1870 seinen Bilderund Studienvorrat, worauf er sich in Boston niederließ. Beschickte 1880 die Londoner Akad.-Ausst. u. studierte 1880—84 abermals in Paris, bei E. Ciceri u. F. Francois, und stellte damals wiederholt im Salon aus; weilte ein Jahr in Algier u. Italien, bereiste Frankreich u. Holland und lebte später in Boston. Seine Bilder, mit Motiven aus den Gebirgen der Vereinigten Staaten, von der atlantischen Küste, aus Südfrankreich u. der weiteren Umgebung von Paris, von der französ. und holländ.

Nordseeküste usw., fanden auf Ausstell, eine günstige Aufnahme. Das Carnegie Inst, in Pittsburgh besitzt 2 Zeichnungen H.s.

Champlin-Perkins, Cyclop. of Painters, 1888, II. — Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., ⁶1893. — Portfolio, 1881 p. 104 (ausführl., m. Orig.-Rad. von R. Kent Thomas nach H.). — Graves, Royal Acad., IV (1906). — Cat. Salon Soc. Art. frg., 1881; 82; 84. — List

of paint. etc. permanent collect., Carnegie Inst. Pittsburgh 1912 o. S.

Hilligaert, Pauwels van, siehe Hille-gaert, P. v.

Hilliger (Hilger, Hillger, Hillig, Hillinger), seit dem 15. Jahrh. in Freiberg i. Sa. nachweisbare Glocken- u. Geschützgießerfamilie, die sich im 16. Jahrh. auch nach Dresden weiterverzweigte. Anfangs führten ihre Mitglieder auch den Namen Kanngießer, bis dieser wegfiel, nachdem Martin 1521 ein Wappen (weißer Bär im roten Felde, in der rechten Pranke einen goldenen Zirkel) erhalten hatte. Die ältere Schreibform „Hilger“ und ähnlich wich allmählich der Form „Hilliger“. Die bedeutenderen Mitglieder folgen in chronolog. Anordnung. In den Stammbaum (s. unten) sind diejenigen Mitglieder nicht aufgenommen, deren Verwandtschaftsverhältnis nicht geklärt ist.

Ar-

J. Schmidt, Die Glocken- u. Stückgießer-fam. H., in Mitt. d. Freiberger Altert.-Ver., IV (1865) 341—70. — K. Knebel, Rot-, Zinn- u. Glockengießer Freibergs, ebenda, XXXIX (1903) 11 ff. (ausf. Verz. der Werke). — O. Hübner, Die Familie H., ebenda, XLII (1906) 1—72 (ausführl. biogr. Notizen, Liter, u. Stammbaum); Nachtrag, ebenda, XLIII (1907 ) 85—87. — Neues Lausitz. Magazin, LXXXII (1906 ) 38 f. — Kst-denkm. Kgr. Sachsen, I—XLV. — Speziallit. s. unter den einzelnen Mitgliedern.

Hans I, auch Kanngießer gen., stiftete 1412 ein Legat zum Dreifaltigkeitsaltar in der Nikolaikirche in Freiberg. Vater des H a n s II (1420—1471 genannt) u. des

Nicol, auch Kanngießer gen., 1435—81 urkundl. erwähnt. Goß 1469 eine Glocke für die Petrikirche in Freiberg, die beim Stadtbrand 1471 zugrunde ging, neue Glocken nach diesem Brande, die beim Stadtbrand 1484 ihren Untergang fanden. Vielleicht von ihm auch der Umguß der Glocken der ehemal. Donatskap. zu Geschützen, um 1446—47.

Stammbaum der Hilliger _Hans I_

Hans II

Nicol

I

Oswald I

_Martin I

Wolfgang I Oswald II

Andreas

_Martin II

Martin III Johannes I Gabriel I Zacharias

Wolfgang II

Paul

I.

Hans Wilhelm Gabriel II

I

Gabriel III

Hilliger

Wolf gang (Wolf) I (s. Stammbaum), geb. 30. 11. 1511, | 30 11. 1576. Führte seit 1544 die väterliche Gießhütte weiter, anfänglich zus. mit s. Bruder Oswald. Gehörte zu den reichsten u. angesehensten Bürgern Freibergs, war 1546 Ratsherr, 1556 Stadtrichter, 1557 erstmals, u. noch später wiederholt regierender Bürgermeister. Entfaltete als Glocken-, Stück- u. Denkmalsgießer eine umfangreiche Tätigkeit. Von den zahlreichen in sächs. Kirchen erhaltenen Glocken H.s nennen wir nur die mit Reliefschmuck u. Wappen H.s gezierten in Ehrenfriedersdorf (1549), Lichtensee (1554 u. 1572), Leipzig (Rathaus, 1558; Thomaskirche, 1574), Liebstadt (1561), Niederebersbach (1568), Freiberg (Petrikirche, 1570), Hänichen (1572). Geschütze goß er für den Markgrafen von Kü-strin, die Herzoge in Pommern, die Herzoge von Weimar, den Herzog Wilhelm d. j. von Braunschweig-Lüneburg, die Markgrafen von Brandenburg, vor allem aber für die sächs. Herzoge u. Kurfürsten. 1567 wurde er auch von Kurfürst August v. Sachsen als kurfürstl. Stückgießer angestellt u. siedelte zur Leitung der Gießhütte des Dresdener Zeughauses zeitweise dorthin über. Erhalten nur 1 Sechs-

Oswald I (s. Stammbaum), auch Kann-gießer gen., geb. um 1450, f 1517 (Sonntag nach Dreifaltigkeit). Arbeitete zuerst mit seinem Vater zusammen, verkaufte nach dessen Tode die alte Gießhütte (1482) u. richtete eine neue ein. Goß die Glocken für Freiberg nach dem Brande von 1484 und lieferte nach zahlreichen Orten in Sachsen, Thüringen, Böhmen.

Von erhaltenen Glocken seien erwähnt: 4 im Dom zu Freiberg (aus den Jahren 1483 u.

1496), 2 in der Nikolaikirche (1487 u. 1498) und je 1 in der Petrikirche (1487) u. im Uhrturm des Rathauses (1492) ebenda, 1 in der Katharinenkirche in Borna (1493).

Martin I (s. Stammbaum), auch Kannengießer gen., geb. 14. 12. 1484, f 1. 6. 1544.

Übernahm 1517 die väterliche Gießhütte, richtete 1537 eine neue ein, die 3. Gießhütte der H.

War Gerichtsschöppe (1510), Ratsherr (1519),

Stadtrichter (1523), Hospitalmeister (1529) der Stadt Freiberg. 1521 verlieh ihm Kardinalerzbischof Al brecht von Brandenburg das Wappen. Ihm werden die mit schönen Früh-renaiss.-Friesen gezierten Glocken in Kleinwaltersdorf bei Freiberg (1519) u. Bernsdorf bei Glauchau (1521) zugeschrieben, sowie eine Glocke von 1539 mit dem Rundbildnis Herzog    pfünder (Veste Coburg), aus einer Reihe von

Heinrichs des Frommen in scharf modelliertem    12 reich verzierten, die „Flaccianer“ genann-

Laubwerkfries in der Lorenzkirche zu Geyer    ten, 1571 gegossenen Stücken. Andre, mit

bei Zwickau. Als Geschützgießer war H. vor    reichen Verzierungen, Wappen u. Inschriften

allem für Herzog Heinrich, der 1505—39 in    versehene Geschütze sind aus Zeichnungen des

Freiberg Hof hielt, einen besonderen Lieb-    erwähnten Kodex „Artilleri“ in der Bibi, zu

haber großer Geschütze, tätig. Nach des Her-    Dresden (B. 68) bekannt. Von einem 1540

zogs Ideen entwarf Lucas Cranach die Visie-    zus. mit seinem Bruder Oswald für den Kurrungen zu den figürl. Reliefs u. dem orna-    fürsten v. Brandenburg gegossenen Zwölfpfün-

mentalen Schmuck der von H. zu gießenden    der ist eine Nachzeichnung im Berliner Zeug-

Geschütze. Erhalten sind keine, doch finden    haus erhalten. An Denkmälern gingen aus

Dresden („Artilleri“, B. 68) Abbildgn von in Freiberg auf Bestellung Herzog Heinrichs entstandenen Geschützen („Der Scherenteufel“, „Der fliegende Geist“, „Die Sachsenländerin“ u. a.), die offenbar von H. gegossen waren. Auch an der Herstellung des Geschützparkes Karls V. war er beteiligt. Für Breslau goß er 1541/42 zwei Geschütze, von denen Abbildgn im dort. Archiv erhalten sind.

P. Redlich, Cardinal Albrecht v. Brandenburg, Mainz 1900. — W. B o e h e i m , Meister der Waffenschmiedekunst, 1897 p. 90.

Andreas (s. Stammbaum), geb. um 1486, goß 1516 in Görlitz mit seinem Bruder Martin eine Glocke, ließ sich 1519 in Breslau nieder, goß 1521 eine nicht erhaltene Glocke für St. Peter in Görlitz mit dem Stadtwappen u. dem Bilde des hl. Petrus. Die letzte Arbeit „dieses sehr alten Meisters“ soll eine Glocke für Lauban, 1560, gewesen sein.

Michael, aus Freiberg, um 1543 in Breslau tätig, goß für den Rat der Stadt 4 große Kartaunen u. ein Geschütz „Rhinozeros“. Ein anderes, die „alte Sau“ soll sich im Sandzeughause in Breslau befunden haben.

sich in einem Bildkodex der Bibliothek zu    H.s Gießerei hervor: die messingene Grabplatte

der (1561 f) Herzogin Catharina u. wohl auch die der übrigen, zu H.s Lebzeiten verstorbenen Fürstlichkeiten in der Fürstengruft des Freiberger Doms (die Entwürfe wohl von sächs. Hofkünstlern), das Kruzifix (nach G. Fleischers Holzmodell) auf dem Moritzmonument ebenda (1563), Grabplatte für den Bruder seines Vaters, Bartholomäus, in der Kirche zu Pappendorf, Grabmal (Messingguß) für seinen Bruder Sebastian (f 1570) u. dessen Gattin (f 1566), nach

E. Beselers d. Alt. Modell, in der Thomaskirche zu Leipzig, Gedächtnistafel in der Kapelle des Schlosses Hartenfels bei Torgau (zus. mit Oswald 1545 gegossen; das schöne, in den feinen Formen der Frührenaiss. gehaltene Werk muß nach dem Entwurf eines mit dem Augsburger Formenkreise vertrauten Meisters entstanden sein). H.s bedeutendster Guß ist das Epitaph des 1580 f Herzogs Philipp I. von Pommern in Wolgast (Messing; 1,84 m breit, 4,29 m hoch).

W. B oeheim, Meister der Waffenschmiede-kunst, 1897 p. 93 f. — Baudenkm. Pommerns, Reg.-Bez. Stralsund, Heft 2    (1885)    178. —

M. Lewy, Schloß Hartenfels bei Torgau, Dis-

IOO

Hilliger

Arbeitete mit seinem

führte, als sein Bruder Wolfgang sich immer mehr vom Geschäft zurückzog, offenbar in dessen Namen u. Auftrag, die Freiberger Gieß-hütte weiter.

Martin III (s. Stammbaum), geb. 2. 4. 1565, f 1620 in Wien, wurde 1591 von Kaiser Rudolf II. als kaiserl. Zeugwart u. Stückgießer nach Prag u. Wien berufen. Von ihm verzierte Glocke in der Pfarrkirche zu SlavStin, 1612.

sertat. der Techn. Hochschule Dresden, Berlin 1908 (mit Abb.).

Oswald II (s. Stammbaum), geb. 1518,J1546 in Stettin. Goß zus. mit seinem Bruder Wolf 1540 einen Zwölfpfünder für den Kurfürsten von Brandenburg, 1545 die Gedächtnistafel in der Kapelle des Schlosses Hartenfels bei Torgau (s. unter Wolfg.). Ging nach Stettin als Geschützgießer des Herzogs Philipp v. Pommern.

Martin II (s. Stammbaum), geb. 1538, f 5.

11. 1601 in Dresden.

Vater in Freib°rg zusammen, vertrat ihn, als sein Gehilfe, in der Gießhütte des Dresdener Zeughauses u. führte auch schon zu Lebzeiten seines Vaters selbständig Aufträge für Kurfürst August aus. Als der Kurfürst 1576 das Gießen einstellen ließ, erhielt er die Erlaubnis, Aufträge auch von auswärts in der kurfürstl. Gießhütte auszuführen. 1577 nahm er Urlaub und ging nach Graz, um für Erzherzog Karl II. von Steiermark Glocken u. Geschütze zu gießen; kehrte 1587 wieder nach Dresden zurück. Von seinen nicht häufigen Glocken nennen wir die große Glocke im Glockenturm am Schloßberge zu Graz mit den von Jer. Franck modellierten Reliefs des vor einem Kruzifix knieenden Erzherzogpaares, den steirischen u. bayrischen Wappen, Emblemen u. Kartuschen (1587). An Denkmalsgüssen sind mehrere Grabplatten in der Fürstengruft zu Freiberg von ihm (mit den Todesdaten zwischen 1576 u. 1591, die gleich den späteren Platten in der Dresdener Gießhütte gegossen worden sind). Die 2 bronzenen Säulen im Stallhof zu Dresden, die ihm zugeschrieben wurden, sind lt Kunstdenkm. von den Kannengießem B. Bachstedt u. G. Specht gegossen. In Graz goß H. 176 Geschütze, z. T. von ansehnlichem Kaliber; die Reliefs zu den Geschützen wieder von Jer. Franck entworfen. Eines derselben (von 1580) erhalten im Hotel des Invalides in Paris; Abbild, von mehreren Geschützen für Sachsen im Kodex „Artilleri“ der Dresdener Bibi. (B. 68).

W. B o e h e i m , Meister der Waffenschmiedekunst, 1897 p. 91 f. — Führer d. d. hist. Mus. Dresden, 1899 p. 2. — Der Kirchenschmuck, Bl. d. christl. Kstver. d. Diöz. Seckau, VII (1876) 143.

W o 1 f g a n g II (s. Stammbaum), geb. 5. 9. 1545, t 4. 4. 1614. Erwarb 1570 oder 1571 das Freiberger Bürgerrecht. Übernahm die Freiberger Gießhütte. Reicht an Bedeutung an seinen Vater u. älteren Bruder nicht heran.

Glocken von ihm, die außer seinem Wappen selten auch ornamentalen Schmuck tragen, kommen in Sachsen häufig vor (s. Verz. bei Knebel). Die zwischen 1577 u. 1610 entstandenen Grabplatten in den Freiberger Kirchen sind ihm wohl alle zuzuschreiben.

Paul (s. Stammbaum), geb. 1548, f 31. 5. 1603, arbeitete seit 1577 mit s. Bruder Martin in Graz, kehrte 1585 nach Freiberg zurück und

Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen, I (1815). — Topogr. der hist. u. Kst-Denkm. in Böhmen, II (1897) 87.

Johannes I (s. Stammbaum), geb. 8. 2. 1567, f 24. 4. 1640 in Dresden. Arbeitete gemeinsam mit seinem Vater Martin (II) in der Dresdener Gießhütte, wurde nach dessen Tode (1601) kurfürstl. Büchsengießer in Dresden, entfaltete eine umfangreiche Tätigkeit als Glockengießer und genoß in Dresden großes Ansehen, war dort 1601 u. 1604 Ratsherr, 1614 Bürgermeister. Glocken außer an den bei Knebel genannten Orten in: Brießnitz 1602, Gruna 1618, Kleinpößna und Dresden, Frauenkirche 1619, Eilenburg 1624 u. 25, Brockwitz 1625, Arnsdorf und Milkel 1628, Hoyernswerda 1630, Kötzschenbroda 1637 u. 38. Denkmalsgüsse: Grabplatten der zwischen 1606 u. 1622 f fürstl. Personen in der Fürstengruft zu Freiberg und Crucifixus auf der Karlsbrücke in Prag (nach einem Modell W. Lindeners?, vgl. Kstdenkm. Sachsens, XXI/XXIII 309; dagegen: Führer d. d. Mus. des Sächs. Altertumsver. Dresden, 1895 p. 127); der Guß der Bildsäule der Kurfürstin Anna (zu der Seb. Walther das Modell begann) ist nicht zur Ausführung gekommen. Von den zahlreichen von ihm gegossenen Geschützen wohl keines erhalten. Gabriel I (s. Stammbaum), geb. 19. 3.

1580,    t 29. 10. 1633. Wurde 1607 Bürger,

1619    in den Rat der Stadt Freiberg gewählt. Die von seinem Vater Wolfg. (II) übernommene Freiberger Gießhütte führte er gemeinsam mit seinem Bruder Zacharias weiter. Zusammenstellung der von ihnen gegossenen, meist mit hübschen Friesen verzierten Glocken bei Knebel; dazu Glocken in: Schmochlitz u. Zschaiten 1615, Collmen u. Hohenwussen 1625, Börln u. Rehsen (Anhalt) u. Zöberitz 1628, Borstendorf 1634.

Zacharias (s. Stammbaum), geb. 16. 11.

1581,    f 29. 1. 1648. Führte die väterl. Werkstätte, zuerst gemeinsam mit seinem Bruder Gabriel (I), dann selbständig, unterstützt von seinem Brudersohn Gabriel (II). Beteiligte sich

1620    als Konstabler in der kurfürstl. Armee an der Verteidigung von Bautzen, zeichnete sich 1634 bei der Verteidigung Freibergs aus, war 1637 Ratsherr. Errichtete 1636 eine neue (die vierte) Gießhütte, da die alte 1634 bei der Belagerung Freibergs niedergebrannt war. Uber seine gemeinsam mit seinem Bruder ausgeführ-

ZOI

Hilliken — Hillingford

ten Arbeiten siehe bei Gabriel I. Die von ihm allein gegossenen Glocken bei Knebel gen. Hans Wilhelm (s. Stammbaum), geb.

Hillingford, Robert Alexander, Genre-und Historienmaler, geb. in London 28.1.1828. Studierte 1841—45 bei Sohn in Düsseldorf, 1605 oder 1606 in    Dresden,    t 1649 ebenda,    hierauf in München    und    seit    Nov.    1845    in

übernahm 1640 nach dem Tode des Vaters die Rom, wo er als eifriges Mitglied des deutschen Leitung der kurfürstl. Gießhütte in Dresden.    Künstler-Vereins bei    den    Cervarofesten    und

Sein Nachfolger wurde A. Herold. Von ihm die Grabplatte der    Herzogin    Sibylla Maria

(f 1643) in der Fürstengruft zu Freiberg.

Johannes II, 1613—67 als Gießer in Freiberg urkundl. und durch Glockeninschriften bezeugt. Von ihm    Glocken    in Königsfeld    Cervi in Olevano.

1633 u. 34, in Königswalde 1649 (zus. mit Gabriel II), Langenwolmsdorf 1667.

anderen Lustbarkeiten mitwirkte. Von dem Cervarofest 1856 malte er ein Bild mit den Porträts der Teilnehmer. 1851 in Olevano, heiratete in Rom 23. 6. 1858 das Modell

Chiara Bucilli aus Alvito, Witwe des Schusters In Neapel Sommer 1853, in Florenz 1856. Ein in Rom gemaltes Bild: der letzte Abend des Karneval, das 1859 in. St. Petersburg ausgestellt war und vom Fürsten Kotschubey erworben wurde, verschaffte H. die Ehrenmitgliedschaft der Petersburger Akad.

Gabriel II (s. Stammbaum), geb. 16. 10.

1614, f 12. 10. 1684, Gehilfe seines Onkels Zacharias, nach dessen Tode er 1648 die Gießhütte übernahm. Zeichnete sich als Konstabler    Nach 16jähr. Aufenthalt in Italien kehrte er

bei verschiedenen kriegerischen Anlässen aus    1864 nach England zurück und beschickte in

und wurde 1665 Ratsherr. Zwei von ihm ge-    dems. Jahre die Londoner Brit. Institution mit

gossene Grabplatten in Freiberg, mehrere z. T.    dem Bilde: Chor von S. Maria Novella in

verzierte Glocken in sächs. Kirchen (vgl. Knebel). Außerdem Glocken in Lichtenberg 1648,

Niclasberg 1650, Borstendorf 1653, Königswalde    Widerspenstigen“.

1661, Ragewitz 1664. — Sein Sohn Gabriel    be*ten (Privatbes.) wie „Julia’s Sendung“ (aus

IE, geb. 27. 9. 1677, f 11. 2. 1756, der letzte    Shakespeare „Die beiden Veroneser“), „Jessica’s

Glockengießer der Familie, widmete sich nach    Flucht“ („Kaufmann von Venedig“), „Evan-

dem Niedergang seiner Gießhütte dem Bergbau.    geline“ waren 1868 auf der Kunstausst. in

Leeds zu sehen. Bis 1902 (seitdem verschollen) war H. in den Ausstell, der Londoner R. Acad.

Florenz, sowie die R. Acad. daselbst mit seinem „Petrucio“ aus Shakespeare’s „Zähmung der Eine Reihe weiterer Ar-

Hilliken, Jean Jacques, s. Hileken, J. J.

Hillinger, Peter I, Miniaturmaler u. Kupferstichverleger, geb. 9. 10. 1698 zu Glatz, nachweisbar 1738 u. 1764 in Prag, wo er spätestens seit 1730 (30. 5. Erwerbung des Klein-städt. Bürgerrechts) tätig war. Dlabacz erwähnt eine Anzahl von Stichen mit seinem Verlegervermerk („ex formis Petri Hillinger Min. Pic-toris Micro-Pragae“); die Liste ergänzt Berg-ner durch ein Bildnis des Prager Erzbischofs Joh. Mauritius Gustavus „Petrus Hillinger ad vivum depinxit aeriq. solemnissime incidi cu-ravit“. — Sein Sohn Peter II, geb. um 1737 in Prag, Schüler seines Vaters, ist 1764, 27 Jahre alt, ebenda als Maler nachweisbar.

Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815, I. — Beiträge u. Berichtig, zu Dlabacz ..., hrsg. von

P. Bergner, Prag 1913, p. 14, 54. — C. v o n Wurzbach, Biogr. Lexikon ... österr., IX (1863). — J. Herain in Casopis spolecnosti pfätel starozitnosti cesk^ch, XIV (1906) 51/3. — — Jahrb. d. K. K. Zentralkommission, IV (1910) Beibl. p. 114 (fälschlich Hiller). — Mitt. d. Vereins f. Gesch. d. Deutschen in Böhmen, LIV (1915) 124.

Hillinger, Wolf, Plattner, 1590—1608 in Leipzig erwähnt. Zugeschrieben wird ihm ein halber Harnisch im Kstgew.-Mus. zu Leipzig. — Schon 1532 wird ein H i 11 i g e r Stadt-plattner in Leipzig in Nachfolge H. Rosenbergers.

Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XVII/XVIII (1895) 368, 371. — Ztschr. f. hist. Waffenkde, III (1902—05 ) 33.

Hillinger, siehe auch Hilliger.

und der Brit. Instit. ziemlich häufig, hauptsächlich mit Schlachtenbildern aus den napole-onischen Kriegen (Waterloo) und aus dem Mittelalter, vertreten. Von seinen effektvoll arrangierten Bildern, von denen vieles in Privatbesitz kam und niemals ausgestellt war, seien noch genannt: Vor dem Turnier, Die Antichambre, Münchhausen (1868), Wanderung des Prätendenten Karl Stuart (1874), Heinrich V. nach der Schlacht bei Azincourt in England bewillkommt (1880), „Ich dien“ (Schlacht bei Crecy; 1881), Sir Philip Sidney’s letzte Tage (1882), Napoleon in Brienne-le-Chäteau, Einzug Napoleons in Moskau, Ball bei der Herzogin von Richmond, Brüssel, 15. 6. 1815, Lady Hamilton begrüßt in Neapel die Sieger der Seeschlacht bei Auukir 1798, Sewastopol (1899), Friede in Südafrika 1901, Georg II. in der Schlacht bei Dettingen 1743. In öffentl. Besitz befinden sich: „Yet still a King“, Gal. Glasgow, und „The Dunmow Flitch“, Gal. Sheffield (Kat. 1908).    3 Bildniszeichn, (die Maler

Thöming, Ernst Willers und V. Papelau) im Fremdenbuch der Casa Baldi in Olevano.

Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent.. ⁶ 1893. — Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913). — The Art Journal, 1871 p. 213—5; 1908 p. 350, m. Abb. — L’Art, XLII (1890) 212, 213 Abb. — Graves, Dict. of Art., 1895; R. Acad., IV (1906); Loan Exhib., 1913 f. II; IV 1966. — Petroff, Akad.-Akten St. Petersburg (russ.), 1864 ff. III 355, 381. — Blackburn, R. Acad. Notes, 1881—3 m. Abb. — R. Acad

Hillius - Hills

u. a. aus.

sich einen Dorn aus dem Fuß ziehend, ist bez.:

Pictures, 1893 p. 11 (Abb.), 1895 p. 131 (Abb.), 1898—1902 (Abb.). — Arch. des dtsch. Kstler-Ver. Rom. — Pfarrbücher von S. Andrea delle Fratte u. S. Maria del Popolo das. — Fremdenbuch der Casa Baldi in Olevano. — Almanacco Romano, 1860 p. 298. — Fournier, Rom 1862 p. 252. — Giorn. di Roma, 1853 Nr 166, 200. — Illustr. Zeitg, Leipzig 1859 Nr 861 (Holzschn. nach H.s Zeichn. der Schillerfeier im dtsch. Kstler-Ver.). — Notizen von Fr. Noack.

Hillius, Martin, Kunstuhrmacher in Dresden, begr. 25.7. 1694, am 3. 4. 1657 vom sächs. Kurfürsten Johann Georg II. zum Hofuhrmacher bestallt und 1658 dem Kunstkämmerer Tob. Beutel adjungiert. Von ihm im Mathemat. Salon (Zwinger) zu Dresden ein silbernes Uhrwerk in einer silbernen Kugel, das er 1677 bei Hofe einreichte; ein Schriftstück v. 16. 6. 1691 im Bes. des Unterzeichn.

Dresdner Akten (Hauptstaats- u. Ratsarchiv), — J.G. Michaelis, Dreßdnische Inscriptiones, 1714 p. 368. — Neues Archiv f. sächs. Gesch., XXIII (1902) 277 u. 283 Anm. Ernst Sigismund.

Hillmair, Hans, siehe Hylmair, H.

Hillner (Hilner), Franz (meist fälschlich Christoph gen.), Maler, geb. 1745 zu Breslau, t 1812 in Potsdam, Sohn eines Gärtners, der 1748 in kgl. Dienste zu Sanssouci eintrat. Lernte 1763/65 bei Chr. B. Rode in Berlin, ging dann nach Potsdam zurück und studierte in der Bildergalerie von Sanssouci. 1773 in Rom, wo er unter Pompeo Batoni sich weiter ausbildete; kopierte hier die Konstantinsschlacht in den Stanzen. Bis 1777 blieb er in Italien, ging darauf nach Paris u. Antwerpen, wo er besonders Rubens studierte. Seitdem in Potsdam ansässig, wo er 1798 eine Zeichenschule begründete, und von wo aus er 1788—1812 die Berl. Akad.-Ausstellgen beschickte: 1788 mit 8 Stücken, darunter mehrere mytholog. Vorwürfe (Kopien?), 1789 mit einer Allegorie der Malerei, 1791 mit einer Zeichnung: Friedrich Wilh. II. zu Pferde, 1798 mit einer Danae, 1802 mit einer Darst. des Turmbrandes zu Potsdam, 1812 mit einem Eberkopf in Naturgröße. Auf der Jahrh.-Ausst. in Berlin 1906 sah man von ihm ein Selbstbildnis aus Berl. Privatbes. (Paul Heymann), bez. F. Hillner 1795. Bei

R. Lepke kam 1903 ein Bild H.s: Joseph und Potiphar zur Versteigerung.

Fr. Nicolai, Beschreibg v. Berlin u. Potsdam, 1786, III, 3. Anhang, p. 33. — Nagler, Kstlerlex., VI. — Verzeichn, der in d. Berl. Akad. ausgest. Kstwerke, 1788 p. 29; 1789 p. 60; 1791 p. 6; 1798 p. 29; 1802 p. 48; 1806 p. 25; 1812 p. 9. — Kat. d. Ausst. deutscher Kst 1775 bis 1875, Berlin 1906, 2. Aufl. No 729a. — Ölgemälde alter Meister d. 16.—18. Jahrh., Versteig.-Kat. No 1329 R. Lepke, Berlin, 24. u. 25. 2. 1903, No 51.

Hills, John, Gemmen- u. Siegelschneider in London. Stellte 1766—79 in der Free Society, Soc. of Artists u. Royal Acad. bemalte Kristallschnitte, Insekten u. Vögel darstellend, Eine Gemme: Herkules sitzend,

J. Hills F. — Eine Mrs. Hills stellte 1778 in der Soc. of Art. 3 Glasbilder aus.

Graves, Royal Acad., IV (1906); ders., Soc. of Art., 1907. — Raspe, A descriptive Catal. of gems etc. (1791) 5985.

Hills, Laura Coombs, amer. Miniaturmalerin, geb. in Newburyport, Mass., 7. 9.1859, lebt in Boston. Schülerin der Helen M. Knowl-ton, der Cowles Art School in Boston u. der Art Students’ League in New York. Vielfach auf Ausstell, erfolgreich vertreten: Bronzemedaille der Pariser Weltausst. 1900; Silber-med. in Buffalo, Pan-Amerika-Ausst. 1901 u. in San Francisco, Panama-Pacific-Ausst. 1915; Gold. Med. der Weltausst. St. Louis 1904. Ihre Miniaturen, zu denen außer Bildnissen auch Genredarstell. und Idealfiguren wie „Psyche“, „Nymphe“ u. a. gehören, fanden wegen ihrer effektvollen Farbengebung Beifall.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 452. — Studio, Bd 44 p. 145, 174 f. (färb. Abb.); Bd 59 p. 328 f„

m. Abb.; Bd 63 p. 262, m. Abb.; Bd 67 p. 72,

m. Abb.; Bd 69 p. 204, m. Abb. — Cat. Salon Soc. Nat. Paris 1897; 98. — Panama-Pacific Exp.

S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 324.

Hills, Robert, engl. Aquarellmaler und Radierer, geb. in Islington (jetzt Vorstadt von London) 26. 6. 1769, f in London 14. 5. 1844. Schüler des John Alex. Gresse, stellte zuerst 1791 und 92 in der Royal Acad. je 1 Landschaft und 1800 sein erstes Tierbild (Dorfszene mit Viehstaffage) aus, gehörte 1804 zu den Gründern der Water-Colour Society, deren Mitglied und Sekretär er dann wurde. Obgleich er der nach ihrer Auflösung 1813 neu begründeten Gesellschaft erst seit 1823 wieder als Mitglied angehörte, war er dort — abgesehen von einer längeren Pause (1819—22) — regelmäßig bis zu seinem Tode mit insgesamt 573 Arbeiten (Vieh, Schafe, Hochwild, Esel, Fohlen, später bes. Gutshöfe mit Vieh) vertreten. In 7 ebendort 1829—33 ausgestellten Bildern hatte Robson, in 2 anderen (1838/39) Nesfield die Landschaft gemalt. Daneben stellte

H. 1813—24 in der Royal Acad. 42 und in der Brit. Institution 2 Arbeiten aus. Seine Lieb-lingsneigung führte ihn frühzeitig zum Studium des Tierlebens in den Parks und Waldungen seiner Heimat, auf Gutshöfen und Weideplätzen; indem er mit unablässigem Eifer nach der Natur zeichnete, erwarb er sich bedeutende Kenntnisse in der Tieranatomie und der Lebensgewohnheiten der Haustiere und des Jagdwilds zu den verschiedenen Jahreszeiten. H. hat nicht nur zahllose Tierbilder mit land-schaftl. Hintergründen gemalt, sondern auch eine Unmenge höchst sorgfältiger Bleistiftskizzen und Detailstudien hinterlassen. Am liebsten aber schilderte er das Hochwild, bes. Damhirsche, mit Vorliebe seine Modelle im Zustand der Ruhe um die Mittagsstunden als dem geeignetsten Beobachtungsmoment erspähend. Als Studiengebiete bevorzugte er die

Hillyard — Hilpert

Umgebung von Windsor, den Seendistrikt, die Gutshöfe von Surrey und die Weidegründe von Sevenoaks in Kent, aber auch Jersey und und das schottische Hochland hat er wieder

& Alb. Mus. II. Cat. of Water col. paint., 1908. — Cat. of Drawings etc., Brit. Mus., II (1900). — The Studio, LXXXIV (1922) 129. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kensington Mus. London, I (1870).    B.C.K.

Hillyard, J. W., Tiermaler in London, stellte 1833—61 in der Brit. Instit. u. Suffolk

holt aufgesucht. Eine radierte Folge von Tierstudien, die er 1798—1815 veröffentlichte (780

Bl.), wurde von    Landschaftern und Tier-    Street Gail.    (Soc.    of Brit. Art.) aus.

malern viel benutzt (H.s Handexemplar, 1421 Bl. in verschiedenen Plattenzuständen, im Brit.

Mus.). Indem er sich auf zarte Umrißzeichnungen mit oberflächlichen Andeutungen von Licht und Schatten beschränkte, hielt er Haustiere und Jagdwild, einzeln und in Gruppen, in verschiedenen, aber immer wiederkehrenden Stellungen und Verkürzungen mit hübschen würde es sich um den Architekten des 1254/55 Landschaftsmotiven    auf der Platte fest. Erfuhr    errichteten    Baues    handeln, nach Kraus    um

H.s Malerei schon    zu seinen Lebzeiten die    einen späteren, vielleicht restaurierenden Bauheftigsten Angriffe,    da man nicht nur Natur-    meister.

gefühl, sondern auch die Empfindung für richtige Wiedergabe von Licht und Farbe vermißte, so sind seine Bleistiftzeichnungen und Radierungen von umso höherer künstlerischer Qualität. 1806 veröffentlichte er das 2 bändige Werk: Etchings of Cattle etc., the whole executed from nature. Für seine größeren Bild-Kompositionen    pflegte H. Farbenskizzen

zu machen, die in ihrer Frische und silbrigen Tönung, besonders    in früheren Jahren, eine

angenehme Ausnahme von seiner übrigen Malerei machen. In späteren Jahren ist sein Kolorit branstig, die Schatten sind violett, und nicht nur die Tiere selbst, sondern auch die Gegenstände im Vordergrund bekommen eine unleidliche wollige Struktur. H. hat sich auch als Bildhauer betätigt; ein von ihm 1818 modellierter und in Bronze gegossener Hirschkopf wurde auf der Londoner Weltausst. von 1862 allgemein bewundert, nach Belgien und Holland (Sommer 1815) benutzte H. zum Besuch des Schlachtfelds von Belle-Alliance; er veröffentlichte 1816 seine Reisenotizen und Skizzen in dem mit 46 in

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Brit. Inst., 1908.

Hillyard, N i c h o 1 a s , siehe Hilliard, N. Hilmaier, T h o m a n , Baumeister, dessen Name neben einem Wappenschild an einem Schlußstein der abgebrochenen älteren Kirche zu Altkirch (Elsaß) erscheint. Nach Gerard

Ch. Gerard, Les Artistes de l’Alsace, I (1872). — Kraus, Kst u. Altertum in Elsaß-Lothr., II (1884) 2.

Hilmair, Hans, siehe Hylmair, H.

Hilner, siehe Hillner.

Hilpericus, Maler in Prüm um 850, bekannt aus einem Brief des Bischofs Servatius Lupus von Ferriere an Abt Marcward von Prüm, worin Servatius dem Marcward die Bitte des

Abtes Ratleic von Seligenstadt übermittelt, er (Marcward) möge doch dem Ratleic „tabulas, quas Hilpericus pictor beatis vovit martyribus“ (Petrus u. Marcellinus) zusenden.

J. v. Schlosser, Schriftquellen z. Gesch. d. karol. Kst, in Quellenschr. z. Kstgesch., N. F. IV (1892).

Hilpert, Zinngießerfamilie aus Coburg stammend, in Nürnberg, 18. Jahrh. Mitglieder in chronolog. Ordnung: Johann Gottfried, getauft in Coburg 3. 9. 1732, t m Nürnberg Einen Ausflug 5. 2. 1801 (Sohn des Coburger Zinngießers Andreas), Juli 1760 Bürger u. Meister in Nürnberg, heiratete im selben Jahr eine Tochter des Nürnb. Zinngießers J. W. Pünz. Begründer der Werkstatt, in der mit ihm arbeiteten sein Bruder Johann Georg, geb. in Coburg 10. 5. 1742 (laut Meusel; laut Gebert ge-

Aquatintamanier gest. und z. T. kolorierten Orig.-Rad. ausgestatteten Buche: Sketches in Flanders and Holland. Bowyer’s Facsimiles of tauft 17. 2. 1736), f *n Nürnberg 18. 6. 1795,

u. sein Sohn Johann Wolfgang, geb.

Water-Colour Drawings (1825) enthalten 3 Reproduktionen nach Originalen H.s. Eine grö-    in Nürnberg 25. 3. 1763, f ebenda 2. 5. 1800,

ßere Anzahl von Aquarellen und Studienblättern    Meister ebenda 1787. Eine genaue Scheidung

(unter den ersteren: Hochwild mit einer von    des Anteils der 3 H. an den Erzeugnissen der

G. Barret gern. Landschaft) besitzt das Lon-    Werkstatt war bisher nicht möglich, doch

doner Victoria and Albert Mus.; einige 1801    werden auf Grund einer Notiz bei Roth, Gesch.

u. 1802 dat. Bleistiftzeichnungen im Brit. Mus.    d. Nürnb. Handels, IV (1802) p. 100, Joh. Ge-

In G. Barret jun.’s und Robson’s Gemälden hat    org die meisten der Porträtmedaillons zuge-

er auch zuweilen die Tierstaffage gemalt.    schrieben (meist „Hilpert“ bez.), und zwar die

runden, während die ovalen nach Gebert von Joh. Wolfgang herrühren, der auch einige davon „J. W. Hilpert“ bezeichnete. Das Herstellungsverfahren, in Schieferformen gegossene Zinnreliefs auf eine runde oder ovale Zinn-

IC & S. Redgra etc., 1866 I 505/7. —

1878. — J. L. R o g e t

Col. Soc., 1891 I; II. — Dict. Nat. Biogr., XXVI (1891) 431 f. — L’Art V (1876) 62 ff., 97 ff. (R. Menard). — H. M. Cundall, Hist, of Brit. Water Col. paint., 1908, m. Farbtafel. — Graves, Dict. of Art., 1895; R. Acad., IV (1906); Brit. Inst., 1908. — Nat. Gail, of Brit. Art. Vict.

w , A Century of painters e d g r a v e, Dict. of Art., , Hist, of the Old Water

Unterlage zu löten, mit Lackfarben zu bemalen und zu rahmen, ist eine Besonderheit der Werkstatt. Als Vorlagen dienten Porträtstiche

Hilscher — Hiltensberger

W. Fries.

Petirka.

Hilten, Hendrik van, Kupferstecher, 18. Jahrh., vermutlich in Amsterdam. Von ihm mehrere nach eigener Zeichnung gestoch. Amsterdamer Ansichten, so Bürgerwehrhauptwachen auf der St. Anthonieswaag, Regulierswaag, Westerhai (alle 3 von 1750), Bootshaus im Jj (1769), Kontor auf dem großen Fischmarkt (1769), Wohnhaus des H. Busserus, mit dem Porträt dieses Kunstfreundes als trompe-l’oeil, bez. H. K. van Hilten del. et fec. 1773. Ein wei

Sein

u. Silhouetten. Von den Dargestellten seien genannt: Friedrich d. Gr. (rund u. oval), Friedr. Wilh. II. v. Preußen, Maria Theresia, Joseph II., Katharina II. u. Paul I. v. Rußland, Papst Pius VI., Erzbischöfe von Köln u. Mainz, österr. u. preuß. Staatsmänner u. Generale (Ziethen), Goethe, Lavater, Franklin, Necker, Chodowiecki. Das Bayer. Nat.-Mus. in München besitzt 22 solcher Medaillons, das German. Nat.-Mus. in Nürnberg 15, das städt. Mus. in Heidelberg 5, je 1 die Bayer. Landesgewerbeanstalt in Nürnberg u. die Stadtbibi, in Frankfurt a. M. Eine Spezialität der H.s waren ferner ihre in Form u. Bemalung originellen Zinnfiguren. Die reichste Sammlg (51 Stück) im Bayer. Nat.-Mus., darunter Serien von Affen, von hirschartigen Tieren, Figuren auf der Eisbahn, Zigeunern u. and. Genredarstellungen. Im German. Mus. in Nürnberg u. a. ein Jäger auf galoppier. Pferd u. eine stehende männl. Figur, dat. 1778 (in 2 verschiedenfarb. Fassungen). Füßli erwähnt auch Schachfiguren. Die Bleisoldaten (preuß. Garde) im Germ. Mus. stammen wohl nicht von den H., die ihre Figuren meist auf den kleinen profilierten Holzsockeln mit einem in Relief gegoss. H (J H ligiert) bezeichneten. Von andern Arbeiten der Werkstatt besitzt das schles. Landesmus. in Troppau eine Schraubflasche mit Reliefschmuck mit der Marke des Joh. Gottfried. — Joh. Georg scheint auch Miniaturen gemalt zu haben. Lemberger nennt aus eig. Besitz 2 auf Elfenbein gemalte ovale Miniaturbildnisse, das einer Dame, bez. ,,J. G. Hilpert 1775“, u. das eines Herrn, bez. „Joh. G. Hilbert 1790“.

Meusel, Miscellan. artist. Inhalts, Heft II (1779) 64; ders-, Neue Miscellan. artist. Inh., Heft I (1795) 126; ders., Teutsches Kstlerlex., ² III (1814) 102. — H. H. Füßli, Kstlerlex.,

II. Teil (1806/21). — Lemberger, Bildnisminiatur in Dtschland, 1909. — Kst u. Ksthand-werk, XIII (1910) 199 (Abb.); XVIII (1915) 224. — Anzeig. d. German. Nat.-Mus., 1914 p. 49; 1920 p. 28; Mitteil. a. d. German. Nat.-Mus., 1914 p. 133 ff., m. Abbn (C. F. Gebert). — Kst u. Handwerk, 1920 p. 70 ff., m. Abbn (G. Li 11). — Cicerone, XII (1920) 613 (Abb. 32). — E. Hintze, Nürnberger Zinn, 1921 p. 10, 12, m. Abb. u. w»eit. Lit.; ders., Dtsche Zinngießer u. ihre Marken, Bd II, Nürnb.Zinngießer (1921).— Katal. Miniat.-Ausst.: Wien 1905 Nr 1019; Berlin 1906 (Friedmann u. Weber) Nr 228/9.

Hilscher, Zeichner ‘ u. Radierer, 1. Hälfte

19. Jahrh. Von ihm 2 große, bei L. v. Kleist, Dresden, erschienene Radierungen nach Fr. Krüger. 1. „Darstellung der Kaiserl.-Russ. Armee, 1. Abt.“ (Opitz del., Hilscher sc.). — 2. „Die Kaiserl.-Russ. Armee-Revue, 2. Abt.“ (Gegenstück zu 1; Hilscher del. et sc.). Es handelt sich um Reproduktionen der 2 bekannten, 1829 u. 1849 gemalten Paradebilder Krügers, die bis kurz vor dem Weltkriege im Petersburger Winterpalais bewahrt, dann vom Zaren dem deutschen Kaiser geschenkt und 1922 der Berliner Nationalgalerie überwiesen wurden.

Rowinskij, Lex. russ. Portr.-Kpferstiche, II (1887) 1378 No 176 (russ.). — Adarjukoff in Staryje Gody, 1910, Okt., p. 50, No 178 II (russ.).    P. E.

Hilser, Theodor, tschech. Maler, geb. 1866 in Kamennä bei Pfibram, tätig in Prag. Schüler der Prager Akad., Studienreisen in Deutschland, Frankreich u. Holland. Seine Historienbilder entstanden unter dem Einfluß von K. LiSka u. W. Bro?ik; genannt seien: „Ahasver“ (1888), ,,Sardanapal“(1894)'; „Thamar“ (1895). 1897/8 Mitarbeiter an dem Marold’schen Panorama „Die Schlacht bei Lipany“ (Prag). Als Dekorationsmaler schuf H. u. a. den Vorhang des Theaters in Prerau (1897), allegorische Darstell, in den Lünetten des Museums zu Chrudim (1900), den Vorhang des Theaters in Jung-Bunzlau (1908). Von ihm auch Landschaften mit Staffage u. einige Porträts.

F. X. J i f f k , Vyvoj maüFstvi Seskeho ve stoleti XIX. — „Dilo“, VI (1908/9) 195, 208. — Kataloge der Jahresausstell. der „UmSleckä Be-seda“ (Prag) u. des „Kunstvereins f. Böhmen“ (Prag).

teres von H. gestoch. Porträt des Busserus führt Someren an. Willigen will ein trompe-l’ceil von ihm gesehen haben, in dem er sich den Bibliophilen für den Schmuck von Bucheinbänden, unter Angabe seiner Haarlemer Adresse, empfiehlt.

K r a m m , Levens en Werken, III (1859). — A. v. d. Willigen, Les Artistes de Harlem, 1870. — Someren, Catal. van Portr., II (1890) No 921. — Catal. Hist. Tentoonstg van Amsterdam, 1876.

Hiltensberger (Hiltensperger), Familie von Buchdruckern, Formschneidern u. Stechern in Zug (Schweiz), 18. Jahrh., vermutlich aus dem bei Kempten (Allgäu) gelegenen Weiler Hiltensberg stammend. Paul Joseph, nur Buchdrucker. — Johann Kaspar, Sohn des vor., | 27. 1- 1754, ⁴⁴ jährig» Buchdrucker und Formschneider; veröffentlichte den eigenhändig gefertigten Holzschnitt „Wahre Abbild. . . . der wunderthätigen Muttergottes zu den Einsiedeln in der Schweiz . . .“

Bruder, Johann Jost, geb. 3. 10. 1711 in Zug, f 1. 12. 1792 ebenda, seit 1750 in seiner Vaterstadt als Buchdrucker, Kupferstecher, Formschneider u. Kunstsammler tätig. Gab Kupferstiche u. Holzschnitte heraus: zeit-geschichtl. Begebenheiten, Szenen aus der

Hiltensperger — Hilton

Schweizer Geschichte, Heilige, kartogr. Dar- Pinakothek nach Cornelius’ Entwürfen, Fresken stell. Von ihm die Wappentafel der ehemal. in den Giebelfeldern des Münchner Hoftheaters Landvögte vom Thurgau, der 1758 erschienene nach Schwanthalers Entwürfen Getzt in musi-Holzschnitt „Eigentlicher Entwurf der 1755 am vischer Technik erneuert). Dem Rufe seiner 2. Juni in Faido gehaltenen Exekution“, der technischen Geschicklichkeit verdankt er auch Nachdruck der Sempacher Schlacht von Manuel den Auftrag, für die Loggien einer Galerie Deutsch (in 2 Auflagen 1772 u. 1780 ersch.), der Ermitage in St. Petersburg einen Zyklus die Holzschnitte zu Arnds Werk „Wahres (Szenen a. d. Leben griech. Maler) zu entwerfen, Christentum“ (in Zürich in den 1750 er Jahren der nach seinen Aquarellen auf Metallplatten ersch.); die von J. G. Gyger 1685 veröffentl. in Harzfarben ausgeführt wurde (z. T. von Karte „Neue Beschreibung der Landschaft ihm selbst). Von Maximilian II. wurde er zur Zürich“ gab er 1732 u. 1751 neu heraus. — Ausführung der Gemälde im Maximilianeum Beat Jakob, Buchdrucker u. Formschnei- herangezogen, wo die Fresken im nördl. Saal der, geb. in Zug, tätig in Berg (Thurgau); des Vorbaus u. die beiden großen Ölgemälde: von ihm Holzschnitte des Hl. Eugenius, 1760; „Die Olympischen Spiele“ und „Roms Blüte-Wappentafel (als Neujahrswunsch von 1769) zeit unter Kaiser Augustus“ von ihm sind; mit dem Wappen der Stadt Gallen, ihrer Bürger- ferner zur Ausschmückung mehrerer Gemächer meister u. Ratsglieder, der Zünfte u. ange- in der kgl. Villa auf der Roseninsel im Starn-sehensten Bürgergeschlechter; Wappentafel mit bergersee. Später wandte er sich vor allem

den Wappen der St. Gallischen Äbte.

Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908); IV (1917) 217 f., 538.

der religiösen Malerei zu: Altarblatt in der Klosterkirche zu Andechs, Kreuzwegbilder (1866 ff. entstanden) in der Dominikuskirche Hiltensperger, Georg (Johann G.), His- zu Rotterdam. Für das Album Ludwigs I. torienmaler in München, geb. 21. 2. 1806 in lieferte H. ein Ölbild, Arkas u. Prosopelea Haldenwang bei Kempten (Allgäu), f 13. 6. 1890    (1854 von A. Arnst lithogr.). — Sein Sohn

Nagler, Monogr., II. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Pecht, Gesch. d. Münchner Kst, 1888. — S t i e 1 e r , Akad. d. bild. Kste in München, I (1909) 128.

—    Reidelbach, König Ludwig I. v. Bayern u. s. Kstschöpf., 1888. — Oldenbourg, Die Münchner Malerei im 19. Jahrh., 1922. — Allgä Geschichtsfreund, IX (1896) 69—75. — Altbayr. Monatsschr., IX (1909/10) 69—84 (O. Geiger).

—    Bayerland, XXIX (1917/18)    185—87. —

Deutsches Kstblatt, II (1851) 50 f. — Verz. d. Gern. u. Statuen des Kgl. Maximilianeums München, 1888 p. 7, 8, 11. — Bibi. Bavarica, Lagerkatal. Lentner München, 1911 No 2880, 4039, 12333/4. — Maillinger, Bilderchronik d. Stadt München (Stadtmus.), III (1876); IV (1886).

Hilteprand (Hiltenprand), Matthias, siehe Hildebrand, M.

Hilton, William I, engl. Bildnis- u. Genremaler, geb. in Newark 1752, f in Lincoln 7. 9. 1822; Vater des William II. Tätig in Ost-

in München. In Kempten bei dem Zeichen- Otto, Historien- u. Genremaler, war 1866 lehrer L. Weiß vorgebildet, kam er 1821 an im Stuttgarter Kstverein mit einem Genrebild die Münchner Akad. unter P. v. Langer, wurde vertreten; malte im Alten Bayer. Nat.-Mus. die dann Schüler von Cornelius an der Düssei- meist als Werke des Vaters angegebenen Bilder: dorfer Akad., und kam 1825 mit Cornelius Kampf der Hermunduren u. Katten, Der Hl. wieder nach München zurück. Er gehört zu Bonifazius gründet Salzburg, Einweihung des den zahlreichen Monumentalmalern Münchens, Doms zu Bamberg, die unter König Ludwig I. die Kartons Cornelius’, Schwanthalers u. anderer in Fresko oder enkaustischer Malerei ausführten. Als erste größere Arbeit fiel ihm eine der Fresken in den Arkaden des Münchner Hofgartens zu:

uer

Herzog Albrecht III. v. Bayern schlägt die Krone Böhmens aus (nach eigenem Entwurf).

— Im Ankleidezimmer des Königs in der Residenz führte er nach Schwanthalers Ent-

würfen 27 Szenen aus den Lustspielen des Aristophanes aus. Zum Studium der eben in Italien wieder in Übung gekommenen en-kaustischen Malerei von Ludwig I. dorthin gesandt, hielt er sich vor allem in Neapel u.

Pompeji auf u. wurde nach seiner Rückkehr zur Ausmalung der Residenz in enkaustischer Technik herangezogen. Seine Hauptarbeit sind die Fresken mit Szenen aus der Odyssee in 6 Sälen des Erdgeschosses des Festsaalbaues (nach Schwanthalers kleinen Skizzen ausgeführt, England (Lincoln, Newark, Norwich, Notting-erst 1865 vollendet). Ferner malte er nach    ham) und London. Stellte 1778 in der Royal

Schnorr v. Carolsfeld im Servicezimmer des    Acad., 1777 u. 1783 in der Soc. of Art. aus.

Königsbaues Darstell, aus den sog. Hymnen des Homer (mit Olivier, Schulz u. Streidel), Szenen aus den Gedichten Hesiods im 2. Vorzimmer des Königs (nach Schwanthaler, zus. mit Streidel). Daran schlossen sich die nach eigenem Entwurf ausgeführten Fresken der Rossebändiger in der Säulenhalle der Münchner Hauptpost, Mitarbeit an den Fresken der Alten

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Graves, Dict. of Art., 1895; Royal Acad., IV (1906); Soc. of Art., 1907. — Cat. engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908 ) 357.

Hilton, William II, engl. Historien- und Bildnismaler, Sohn des William I, geb. in Lincoln 3. 6. 1786, f in London 30. 12. 1839. Wurde mit 14 Jahren Schüler des Schabkünstlers Raphael Smith und bezog 1806 die Royal

Hilton

Kstlerlex., VI. — dtsch. Kst,

Acad., wo er bereits 1803 zum 1. Male ausgestellt hatte. Seit 1806 war er ebendort und seit 1808 auch in der British Instit. mit klassisch-mytholog., biblischen und profangeschichtl. Arbeiten, wie Kephalus und Prokris, Apollo stärkt den Hektor, Venus führt den verwundeten Achill aus der Schlacht, Der barmherzige Samariter, Johann von Gent und Richard II., Christus heilt den Blinden, vertreten; Bilder, die hohes Streben verrieten. Errang dann mit dem Gemälde: Die Bürger von Calais übergeben Eduard III. die Stadtschlüssel, und: Grablegung Christi, 1810 und 1813 Geldpreise der Brit. Inst, und wurde 1813 zum Associate, 1819 zum ordentl. Mitglied, 1827 zum Keeper der Royal Acad. gewählt. Zu seinen nächsten Arbeiten gehören: König Lear und seine Töchter; Wellington’s Einzug in Madrid; Ferdinand und Miranda; Una und die Satyrn, nach Spencer’s Fairie Queen; Natur bläst Seifenblasen für ihre Kinder, eines seiner besten kleineren Werke; die kalydonische Jagd u. a. Nach seiner Rückkehr von einer Romreise, die er 1818 mit dem Bildnismaler Th. Phillips unternommen hatte, stellte er zwei weitere Hauptwerke, die für den Earl of Egremont gemalte „Entführung der Europa“ und das als Aufnahmestück anläßlich der Wahl in die Akad. gemalte Bild „Raub des Ganymed“ aus. Seine „Dornenkrönung Christi“, ein Bild mit 12 fast lebensgroßen Hauptfiguren, von hohem Pathos und meisterhafter Ausführung, wurde 1825 von der Brit. Inst., die es später der St. Peter Church überwies, angekauft und 1877 von der Tate Gail, erworben. In den nächsten Jahren entstanden einige seiner besten Werke, darunter das wegen seiner Komposition gerühmte Bild: Der Engel befreit Petrus aus dem Gefängnis; Sir Calepine errettet Serena, nach Spencer’s Fairie Queen; Una mit dem Löwen u. a. Hatte er schon von jeher mit der Verständnislosigkeit des Publikums zu kämpfen gehabt, so wurde seine Schaffenskraft in späteren Jahren durch schwächliche Gesundheit und den schweren Schlag, den er durch den Tod seiner Frau erlitt und den er nie überwand, beeinträchtigt. Während die Arbeiten der Frühzeit sich mehr durch Anmut der Gestalten, Mannigfaltigkeit der Gegensätze und reiches harmonisches Kolorit auszeichnen, verraten seine letzten größeren Werke, wie „Editha Schwanenhals und die Mönche finden Harald’s Leiche“ und „Der bethlehemitische Kindermord“, eine bedeutend gesteigerte Kraft des Ausdrucks. Am glücklichsten aber ist er in der Darstellung des Lieblichen und Anmutigen und im Ausdruck zarter Empfindungen. Im Gegensatz zu seinen meisten Arbeiten, in denen er sich an Vorbilder wie Raffael, Tizian, Pous-sin und Rubens hält, offenbart er in dem großen, für Liverpool gemalten Triptychon der Kreuzigung eine größere Selbständigkeit in der

Erfindung, aber auch eine gewisse Steifheit in den Figuren. Eine Reihe seiner schönsten Arbeiten, zu denen außer den bisherigen noch „Comus“, „Amphitrite“, „Jakobs Abschied von Joseph“, „Rebekka am Brunnen“ u. a. gehören, blieben bis zu seinem Tode unverkauft. Seine Hauptwerke befinden sich leider, infolge der von ihm verwendeten Asphaltfarben, in einem hoffnungslosen Zustand. Eine große Nachlaß-Ausstell. wurde 1840 von der Brit. Inst, veranstaltet. Von seinen Ölbildnissen befinden sich ein Selbstbildnis, ein Bildnis der Gattin

H.s und ein Doppelbildnis seiner mit dem Aquarellmaler P. de Wint verheirateten Schwester mit ihrer Tochter in engl. Privatbesitz. Man kennt auch 2 von H. verfertigte Schabblätter: ein nach einer Vorlage seines Lehrers Raphael Smith gest. Bildnis des Schauspielers

C. M. Young und „Fischer am Strand“, nach

G. Morland. Nach seinen Bildnis-Vorlagen haben W. C. Edward, E. Scriven u. C. W. Wass gestochen, und R. J. Lane und W. Sharp auf Stein gezeichnet. Außerdem haben nach Gemälden H.s gestochen: Charles Heath („Entführung der Europa“); P. Lightfoot („Cupid armed“ und „Cupid disarmed“, für Art Union 1847 bzw. 1848); E. J. Portbury („Der Engel befreit Petrus aus dem Gefängnis“, für Finden’s Royal Gail, of Brit. Art, 1844). Folgende engl. Galerien besitzen Gemälde H.s: Leeds: Raub des Ganymed; Una und die Satyrn; Leicester: Rebekka am Brunnen; Liverpool: Kreuzigung; London, Tate Gail.: Natur bläst Seifenblasen für ihre Kinder; Dornenkrönung Christi; Sir Calepine (nicht ausgestellt); Venus und Diana, Studie zu dem gleichnam. Gemälde der Wallace Collection; Soane Mus.: Marc Anton verliest Caesars Testament; Nat. Portrait Gail.: Brustbild des Dichters J. Keats, nach einer von J. Severn gern. Miniatur; Vict. and Alb. Mus.: Simson u. Delila, nach Rubens. Manchester: Phaethon; Das Meermädchen von Galloway. Newark: Auferweckung des Lazarus. Oldham: Amor von Venus entwaffnet. Eine reiche Samml. von (z. T. aquarellierten) Zeichnungen (Bildentwürfe, Aktstudien, Skizzenbücher u. a.) im Brit. Mus. (Print Room).

Dict. of Nat. Biogr., XXVI. — W. Sandby, Hist, of the Royal Acad., 1862 I 362/6. — H. & S. Redgrave, A Century of Painters etc., 1866 I 167—72. — S. Redgrave, Dict. of Artists, 1878. — Nagler,

A. Raczynski, Gesch. der neuer.

III (1841). — Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913). — R. Muther, Gesch. der engl. Malerei, 1903. — White Gleeson, Master Painters of Britain, 1909 p. 122. — Art Union, 1840. — Art Journal, 1855 p. 253/5; 1899 p. 118.

—    A. Graves, Royal Acad., IV (1906); Brit. Inst., 1908; Cent, of Loan Exhib., IT (1914); Index of and Summary to Waagen, 1912. — Th. Smith, Recollections of the Brit. Inst., 1860.

—    Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911).

—    J. E. Poynter, The Nat. Gail., III (1900) 112. *— L. Cust, Nat. Portrait Gail., II (1900)

Hiltprand — Himbsel

138. — Cat. of Drawings etc., Brit. Mus. II (1900). der Amsterd. Akad. Bereiste Deutschland, — Cat. of ertgr. Brit. Portraits etc., Brit. Mus., Belgien u. die Küsten des Mittelländ. Meeres.

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meyer, Paris 1895 p. 96. — D u p 1 e s s i s , Cat. 1920): Die engl. Küste am Kanal; im Stedelijk des Portraits etc., Bibi. Nat. Paris, I (1896) Mus. zu Amsterdam (Katal. 1922): Außenhafen 3484. — Cat. 3 rd Exhib. Nat. Portr. London,

S. Kens. Mus. (May 1865). — Vict. & Alb. Mus.

Review of the principal acquisitions. 1912, London 1913 p. 82. — Katal. der gen. Sign. — Mit Notizen von C. H. G. John.

Hiltprand (Hiltbrandt), Hans, Werkmeister in Schaffhausen, aus einer süddeutschen Familie stammend, lieferte 1528 eine aus Ror-schacher Stein gehauene Brunnenstube und 1536 einen ebensolchen Brunnenstock nach ders Stadtansichten. Im Reichsmus. zu Amsterdam (Katal. 1920): Der „Singel“ in Amsterdam u. das Haus Rembrandts in der Joden-breestraat.

von Ijmuiden; in ehern, großherz. Oldenburg. Bes. (Verz. d. z. Fideikommiß gehör. Kstwerke usw.): Sturm an felsiger Küste. Zeichnungen im Mus. Teyler in Haarlem. — Seine Söhne u. Schüler sind: Eduard Alexander, Landschaftsmaler, geb. 12. 5. 1846 zu Amsterdam, f 12. 10. 1891 ebenda. Machte Studienreisen durch Holland u. Deutschland u. malte beson-

Brugg. Wurde 1537 Ratsherr, war 1547 Oberbaumeister, 1548 Klosterpfleger.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Hiltrop, J. van, Zeichner u. Kupferstecher Marinemaler, geb. 22. 5. 1837 in Amsterdam, in Utrecht, Mitte 18. Jahrh. Von ihm An- f 21. 10. 1884 ebenda. Zeichnungen im Mus. sichten von Utrecht u. Umgebung, so eine Teyler in Haarlem.

Ansicht des Bollwerks Sonnenburg (J. van Hiltrop ad viv. del. et fec. a Utrecht. J. van Driel exc.), Ansicht des Dorfes Cooten nach D. v. d. Burg, ferner die Stiche für eine Beschreibung des Utrechter Akademiefestes von 1766, das zur Feier der Erhebung des Prinzen Wilhelm V. stattfand, u. ein gestoch. Porträt des Vlissinger Predigers Th. F. de Beveren (1706—67) von 1768.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). —

S o m e r e n , Catal. van Portr., II (1890) No 418.

Hilts (Hiltz), Johann, siehe Hültz, J.

Hilverding (Hilferding; russ. THJiB(|)epAHHr'B),

Friedrich Fjodor, Maler, Radierer und Theaterdekorateur, laut Tromonin während der Regierungszeit Katharinas II. nach Rußland gekommen. Wahrscheinlich identisch mit dem bereits 1759 erwähnten Fjodor H., der als Theatermaschinist am russ. Hofe in Peters-

Johann Jakob Anton,

H. A. Müller, Kstlerlex. d. Gegenwart, 1884. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — A. Plasschaert, Körte Gesch. der Holl. Schilderkunst, 1923. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — M i r e u r , Dict. des Ventes d’art, III (1911). — Vlaamsche School, 1884 p. 201. — De Navorscher, LV (1905) 618—20.

Himberg (Hindberg, Himperger), Hans und K o n r a d , Steinmetzen an St. Stephan in Wien, werden in den Rechnungen, ersterer 1430 u. 31, letzterer 1426—31, mit Werkstücken, wie „Blumen geviert“, „Windbergstück“, „Schlußstein“ usw. genannt.

K. U h 1 i r z , Rechnungen des Kirchenmeisters von St. Stephan zu Wien, 1901.

Himbsel, Franz Ignaz, Maurermeister in Neukirchen (B. A. Sulzbach, Oberpfalz), entwarf 1794 Plan u. Aufriß der Kirche in Fürn-

ried u. führte vermutlich die Kirche zu Königstein nach den Plänen von G. Dobmair aus.

Kstdenkm. Bayerns, II, Heft XIX (1910) p. 31. 126.

Himbsel, Johann Ulrich, Architekt, geb. 30. 1. 1787 zu Neukirchen in der Oberpfalz, f 27. 4. 1860 zu München. Entstammt einer anscheinend schon ziemlich lange in Neukirchen ansässigen Maurerfamilie, kam 1803 nach München, wo er durch den Minister Grafen Montgelas unterstützt wurde; ging 1806 nach Paris, wo er bei dem Generalbauinspektor Molines arbeitete. 1807 machte er die Italien

burg angestellt war, 1764 der „Italienischen Kompagnie“ zugeschrieben ist, und mit der Instandsetzung der Dekorationen zum Ballett „Zephyr u. Flora“ beauftragt wurde. H. radierte eine Ansicht des 1758 abgetragenen hölzernen „Zarenpalais zu Kolomenskoje“ (unweit Moskaus), eines der eigenartigsten altruss.

Baudenkmäler, welches Blatt dann vielfach kopiert u. reproduziert wurde. Außerdem malte er eine Ansicht des „Roten Platzes zu Moskau“ (sign. „Fri. Hilverding“, jetzt im „Russ. Museum“, St. Petersburg [früher Alex. III.-Mus.], Katal. 1912 No 1016); eine früher H. irrtümlich zugeschrieb. zweite Moskauer Vedute in dems. Mus. hat Grabar als Werk d. Fjodor Alexejew nachgewiesen.

Russ. Biogr. Lex., Bd Gerb—Hohenlohe, 1916.

—    Rowinski j , Russ. Stecherlex., I (1895)    „    ... ,    . r.,    _...    . TT

236. — J. Grabar in Staryje Gody, 1907 p. 380. Bazargebaude nach Klenzes Planen). H.s erste

—    K. Tromonin, Skizzen, 1839 p. 157. P.E. uns bekannte Entwürfe gehen zurück auf die

Hilverdink, Johannes, Marine- u. Land-    vom Kronprinzen Ludwig 1812 veranlaßten

schaftsmaler, geb. 18. 1. 1813 zu Groningen    Preisausschreiben zur Walhalla, Glyptothek

(Holland), f 1. 10. 1902 in Amsterdam, Schüler von J. A. Daiwaille u. J. W. Pieneman an

reise Karl von Fischers mit, bei dem er nach der Rückkehr aus Italien auch noch Unterricht an der Akad. nahm.

Trat in der

Praxis teils als Beamter und Architekt auf, teils auch als Bauunternehmer, der Gebäude nach den Plänen anderer ausführte (z. B. das

und Kriegerdenkmal. Zu den beiden letzteren sind Entwürfe vorhanden, die indessen eine große

Hirne — Himmel

Sein Sohn

u. Schles., 1903 p. 356.

Unsicherheit in der Behandlung der Verhältnisse und des klassischen Stiles zeigen. (Hist. Stadtxnus. München.) 1815 wird H. Oberbauinspektor u. techn. Mitglied der K. Baukommission, 1816 Baurat, 1825 macht er eine Studienreise nach England und Frankreich, 1852 tritt er dauernd in den Ruhestand. — Nach seinen Plänen wurden 1820—29 ausgeführt die Schulen im Fingergäßchen (heute Maffeistr.), an der Luisenstr. und an der Von der Thann-Str.; alle in einem schwer behandelten ital. Renaissancestil entworfen, zeigen sie neben starker plastischer Wirkung der Profilierung, bes. der Gesimse, eine gruppenweise Zusammenfassung der Fenster, ein im Münchener Klassizismus bis dahin neues Motiv. Die erste dieser Schulen ist abgebrochen, die zweite so verändert, daß die ursprüngliche Architektur nicht mehr erkenntlich ist, nur die an der Von der Thann-Straße ist im ursprüngl. Zustand erhalten. Außerdem erbaute sich H. das ebenfalls abgebrochene sog. „Himbselhaus“ am Lenbachplatz, einen ziemlich schmucklosen Würfel mit stark ausladendem • Hauptgesims und einer Attika darüber, hinter der das nach dem Hofe zu abfallende Dach verdeckt war. Daneben errichtete er das „englische Cafe“, ein niederes, mit vorgelagerten Arkaden geschmücktes Gebäude (gleichfalls abgebrochen). Außerdem stammt von H. das Eckhaus Maximiliansplatz-Pfandhausstraße, das sich von den bestehenden Nachbarhäusern nur durch ein Hauptgesims mit schwerem römischen Detail unterscheidet. In seinen späteren Jahren widmete sich H. neben seiner Tätigkeit als techn. Mitglied der Baukommission dem eben neu aufkommenden Eisenbahnbau. So arbeitete er 1840 an der ersten Anlage der Eisenbahn München— Augsburg und baute 1854, z. Teil auf eigene Rechnung, die Bahnlinie München—Starnberg, nachdem er schon 1851 mit Maffei die Dampfschiffahrt auf dem Starnberger See begründet hatte. — H.s Stilauffassung stand schon vollständig im Zeichen des Eklektizismus. Seine Bauformen stehen weder mit dem Münchener Klima noch mit dem Material im Einklang; sie sind frei von dem ital. Vorbild übernommen. H. gab das „Magazin der Baukunst“ heraus, eine Sammlung von Detailformen in lithograph. Blättern, von denen aber nur 5 Hefte erschienen (1813/15).

Schaden, Artist. München i. J. 1835, München 1836 p. 46 f. — Nagler, Künstlerlex., VI. — Neue Münchener Zeitung, vom 27. 4. 1860 (Nachruf). — Söltl, Bild. Kunst in München, 1842 p. 76. — A. W e e s e , München (Ber. Kst-stätten No 35), ¹ Lpzg 1911. Fritz Neumüller.

Hirne, Harry, Landschaftsmaler in Liverpool, beschickte 1887—95 die Londoner R.Acad. und machte sich als Maler von Rassehunden einen Namen. Die Gal. Liverpool (Kat. o. J. [ca 1910] No 676) besitzt von ihm eine Herbstlandschaft.

Graves, Dict. of Art., 1895; R. Acad., IV (1906); Loan Exhib., IV (1914) 1966. — The Art Journal, 1904 p. 221 (Abb.), 222.

Himely, S i g i s m o n d , Kupferstecher u. Aquarellmaler, geb. 7. 6. 1801 in Neuveville (Schweiz), f 1872 in Paris. Bildete sich in Neuveville in der Malerei aus, arbeitete in Neuchätel bei F. W. Moritz u. lernte dort den Verleger F. v. Osterwald kennen, der zur Illustrierung seiner „Vues de Sicile“ geeignete Kräfte suchte u. H. mit nach Paris nahm. Von den ebenfalls an diesem Werk beschäftigten Engländern erlernte er den Aquatintastich. Seitdem vor allem in dieser Technik, daneben auch als Aquarellmaler tätig. Den Pariser Salon beschickte er 1824—69 häufig mit Landschaftsaquarellen u. ließ 1830 eine Sammlg „Paysages et sujets d’etude ä 1’aqüarelle“ erscheinen. Als Stecher arbeitete er an Mappenwerken mit Schweizer Ansichten mit, so an den „Choix de Vues dessinees dans la vallee de Chamouni“ (nach G. Lory sen.), „Voyage pittor. dans la vallee de Chamouni“ (nach

G.    Lory, J. Coignet, R. v. Osterwald u. a.), „Douze Maisons suisses“, „Douze chälets suis-ses“, u. gab ein Album „Les six Habitations de J. J. Rousseau“ u. „Estampes de Sport“ (nach Wolstenholme) heraus. Stach auch Einzelstiche nach zeitgenöss. Meistern, wie

H.    Beilange, Decamps, Garneray usw., sowie zahlreiche Stadtansichten. Im Mus. in Versailles 2 Aquarelle (von 1839; darst. die Belagerung von Toulon); in der Chalcographie des Louvre mehrere Platten von ihm. — Sein

Bruder Henri (Barthelemy Henri), Blumenmaler, geb. 27. 4. 1805 in Neuveville, ging zu ihm nach Paris, wo er starb.

Henri Arnold, geb. 1836 in Paris, Stecher, widmete sich vor allem der Photogravüre u. stach für wissenschaftl. Werke (so für den „Jardin des Plantes“ von Milne-Edwards).

S. Schwab, L’art et les artistes du Jura bernois, 1888 p. 37 ff. — Vapereau, Dict. des Contemp., a 1861. — H. Beraldi, Les Graveurs du XIXe S., VIII (1889). — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — Guiffrey-Marcel, Inv. gen. des Dessins du Louvre etc., 1906 ff., VI. — Weigels Kstlager-Catal., Leipzig 1838 bis 66, 2. Abtlg, No 2105—09. — Lon-champ, Manuel du bibliophile suisse, I p. 158, II passim.

Himmel, Hans, Hafner von „Weittnung“ (richtig wohl: Weitin in Mecklenburg oder Weitingen im Württemb. Schwarzwald), wurde 1656 (19. 5.) Bürger von Brünn; 1658 (18. 12.) veranschlagte er für das alte Landhaus (mährisches Ständehaus) am Dominikanerplatz zu liefernde 6 grüne Öfen und 4 große Hauptöfen mit grünen Kacheln zus. mit 230 f. r.

C. S c h i r e k in Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus. in Brünn, 1900 p. 11. — A. F i s c h e 1 in Zeitschrift des Deutschen Vereins für die Gesch. Mährens

C. Schirek.

Himmelheber — Hinchliff

Himmelheber, Julius Philipp Wilhelm Max, Kupferstecher und Lithograph, geb. 12. 11. 1812 in Karlsruhe. Erlernte das Kupferstechen bei Haldenwang und Louis Berlin, im Louvre Paris, im Brit. Mus. London, Schnell, wandte sich dann der Lithogr. in im Mus. Boijmans Rotterdam, im Mus. Dijon Hamburg zu, wo er 1836 eine lithogr. Anstalt (Kat. 1883 p. 174).    5 Stiche nach ihm sind

eröffnete, die bis 1869 seinen Namen führte. bei Wurzbach beschrieben.

Lieferte u. a. 4 Zeichnungen zu Dr. Siemers’ H.s wird häufig fälschlich Antonis oder Abra-Erinnerungsblatt an den Brand von 1842, ham genannt. (Van Eijnden will in älteren lithogr. von H.s Kompagnon Adolph Meyer. Katalogen auch H. P. ter Himpel gelesen

Nachlasses G. Stegmann u. a. (Kat. Helbing, München 1917 No 47): Überfall auf einen Wagen, 1666; Zeichnungen im Kupferstichkab.

Als Vorname

Hambg. Kstlerlex., 1854. — Rump, Lex. d. haben.) Nach J. Koks Vorgang (in Vader-Gesch^d^LithcTn^Hamb*' ^.896 m 58 ”73 "p landsch Woordenboek) wird er auch als Fayence-Himmelstaßfc hr i sTi In, Maler in Olden- ™.alfr ,in DelftL bezeichnet. In der dortigen bürg, 1577 und 1578 wiederholt in den Bei- Gllde kommt aber sein Name nicht vor- Jeden’ lagen zur Oldenburg. Kammerrechnung, ohne Angabe von Arbeiten, genannt; seine eigenhändige Unterschrift findet sich mehrmals; er    ^.

war fest angestellt und arbeitete bei der Re- d.v^dfri.SchiltoknVl'<18«)!-A?"wuTz: novierung des Oldenburger Schlosses zus. mit bach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Oud dem Maler Christian von Apen, der Holland, III (1885) 151; XXIII (1905) 143. —

F a g a n , Handbook of Prints and Drawings in the Brit. Mus., 1876. — Kstdenkm. d. Rheinprov., V/III (1905) 232. — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911). — Notizen von A. Bredius u. K. Lilienfeld.

Himpel, Abraham oder Antonis ter, falsch für Himpel, Aarnout ter.

Hinart (Hinard), Pierre, Architekt in Paris, f 22. 7. 1712 ebenda als „architecte et entrepreneur des Bätiments du roi“. Erhielt 1665 als „dessinateur“ Bezahlung für Aufnahme der Pläne der kgl. Schlösser, 1671 als „architecte“ für die Aufnahme des Planes von Schloß Mariemont. Er ist der Schwager des Archit. Michel Hardouin u. Sohn des Louis Hinard, „entrepreneur d. manuf. roy. de tapisserie“ (f 1697), welcher der erste Leiter der kgl. Teppichmanufaktur in Beauvais war (1664—84). Dessen Marke auf einem Stück einer Gobelinfolge mit spielenden Kindern im Besitz des französ. Staates.

B a u c h a 1, Dict. des Archit. frang., 1887. —

J. &u i f f r e y , Hist, de la Tapiss., 1886. — Nouv. Arch. de l’art frang., XII (1885) Reg. — Inv. gen. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. civ., IV (1900) 50. — J a 1, Dict. crit., * 1872 p. 672.

Hinchliff, John E 11 e y, engl. Bildhauer, geb. 1777, f in London Ende 1867. Vater des John James. Arbeitete 20 Jahre als Flaxman’s erster Assistent in dessen Atelier

1578 „na Bremen toch“ und dort (1590) durch sein Gemälde von der Schlacht bei Drakenburg im Schütting und seine Beteiligung an den Bildern zu Dilichs Bremer Chronik bekannt geworden ist.

Focke, Bremische Werkmeister aus älterer

G. Sello.

Himmelstoß, Karl, Bildhauer, geb. 12. 7. 1878 in Breslau, Schüler der Kstgew.-Schule in Berlin, tätig ebenda, 1911/12 in Selb i. Bayern, dann in München. Entwarf figürl. Modelle für die Staatl. Porzellanmanuf. in

Zeit, 1890 p. 5 ff.

falls darf ihm nicht (wie früher geschehen) die Marke des Joh. v. d. Hagen (s. d.) zugeteilt werden.

Berlin, dann für die Porzellanfabrik Ph. Rosenthal in Selb. Mit Genreplastiken auf der Gr.

Berliner K.-A. (1904, 07, 11) u. im Münchner Glaspalast (1906, 14, 16) vertreten.

Dressler’s Ksthandbuch, VIII 2 (1921). —

Die Kunst, XXVI (1912) Abbn; XXXVI (1917)

Abbn. — Antiquitäten-Rundschau, XX (1922) 262.

— Ausstell.-Katal. (Glaspalast München 1906 mit Abb.).

Himmerich, J., Zeichner in Hamburg. Von ihm eine Elbkarte (um 1700), invent. J. Himmerich, Stich von P. Schenk jr.

Rump, Lex. d. bild. Kstler Hambgs, 1912.

Himpel, Aarnout ter, Maler u. Zeichner, geb. 1634, heiratete, 27 Jahre alt, 19. 8.

1661 in Amsterdam, begraben ebenda in der Noorderkerk 22. 8. 1686 (Notiz Bredius). Ölgemälde u. Zeichnungen von ihm, bez. „A. ter Himpel“ oder mit seinem Monogramm aus    und vollendete nach dessen Tode (1826) einige

A. H. T. (ligiert), meist Landschaften mit    von Flaxman unfertig hinterlassene Werke

Figurenstaffage, kommen häufig vor. Zu den    (Statue des Marquis Hastings    in Kalkutta,

bei Wurzbach aufgezählten Werken können    Statue John Kemble’s in der    Westminister

nachgetragen werden: Ölgemälde im Mus. zu    Abtei). In der Royal Acad. war H. 1814—47

Emden (Kat. 1877): Dorfkirmes; in der ehemal.

Samml. Aus’m Weerth (Kessenich): Aufbruch einer Reiterschar; in der ehemal. Samml. C. v.

Aretin (Verst.-Kat., München 1887 No 375): Leonidas; Menelaus und Paris; Theseus rettet Räuberischer Überfall, 1666; in der Samml.    die Hippodamia aus den Händen    des Euiytion,

Nüsslin in Nürnberg: „Winterlandschaft“; in    u. a In der Brit. Instit., wo    er 1814—49

der ehemal. Samml. Bos (Verst.-Kat. Fr. Müller,    regelmäßig ausstellte, zeigte er    in letzterem

1888 No 67): Reiterrast; auf der Versteig. d.    Jahre auch eine Büste Flaxman’s.    Seine Haupt-

nauptsächlich mit klassisch - mytholog. Bildwerken vertreten: „Christian fighting with Apollyon“, aus Bunyan’s „Pilgrim’s Progress“;

HO

Hinchliff - Hinckley

tätigkeit lag auf dem Gebiet der Grab- und Denkmalplastik.

.A* R,

ers.

Redgrave, Dict. of Art., 1878 (Hinch-cliffe). — Dict. Nat. Biogr., XXVI (1891) 437.— The Art Journal, 1868 p. 48 (Nekrol.). — Graves, R. Acad., IV (1906) ; Brit. Inst., 1908.

Hinchliff, John James, engl. Kupferstecher, Sohn des John Elley, f in Walton-by-Clarendon, Somersetshire, 1875. Pflegte das Gebiet des Landschaftsstiches. Zu seinen besten

Arbeiten gehören die Illustrationen zu Beattie’s Castles and Abbeys of England, Neale’s Seats of Noblemen and Gentlemen etc. und Gasti-neau’s Picturesques Scenes of Wales etc. Ferner: Platten zu Heeringen’s Wanderungen in Franken, Leipzig o. J. (nach L. Richter); Bildnis der Gräfin Blessington, nach A. E. Chalon. H. war lange Jahre Beamter im hydrographischen Bureau der Admiralität.

Dict. Nat. Biogr., XXVI (1891) 437. — The Art Journal, 1876 p. 80 (Nekrol.). — A. Hoff, Ludwig Richter, 1877 p. 453. — Duplessis, Cat. Portr. etc. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. I 5036,

Hinchliff, Woodbine K., engl. Landschafts- u. Genremaler u. Radierer, tätig in Bushey, Devonshire u. London. Beschickte 1895 bis 1911 die Londoner Akad.-Ausstell., hauptsächlich mit Landschaften (Motive aus England, Schottland, Italien, Argentinien u. a.). Von seinen Kaltnadelarbeiten kennt Singer die vortrefflichen Blätter: Alte Frau mit Haube, 1896; Alte Frau nach rechts sitzend, die Hände im Schoß, 1895 und: Alte Dame mit Blasebalg am Feuer, 1898.

Graves, Royal Acad., IV (1906). — Cat. Exhib. R. Acad. London, 1908, 10, 11. — H. W. Singer, Mod. Graphik, 1914.

Hinchliffe, JohnElley, s. Hinchliff, J. E.

Hinck (Hinckh, Hink), Clemens, Baumeister u. Steinmetz in Mainz, geb. in Säk-kingen a. Rh., lernte dort 1646—49, ist 1660 in Mainz, wird dort 1663 als Maurer u. Steinmetz in die Maurerzunft aufgenommen. Führte 1681/82 an Stelle des abgerissenen Lettners einen neuen wandartigen (nicht erhaltenen) Abschluß des Westchores des Mainzer Doms nach dem Mittelschiff hin aus, wozu er schon 1680 Risse eingereicht hatte. 1683 erbaute er an Stelle der seitlichen Chorschranken, welche die Vierung von den Querschiffarmen abschlossen, 2 (in wenig verändertem Zustande erhaltene) Chorbühnen.

Mainzer Ztschr., N. F. XI (1916) 40, 41, 42 (Abb.), 47, 48 (Neeb).

Hinck, Johann Friedrich, Schlossergeselle und Ornamentzeichner aus Hamburg, Herausgeber einer Ornamentstichfolge: „Ein neues Lauber-Büchlein vor Schloßer und Büchsenmacher, gezeichnet von Johann Friedrich Hinck, Schlossergesellen von Hamburg. Joseph Friedrich Leopold excudit Aug. Vindel. Anno 1700“.

Mitteil. d. Ver. f. Hamburg. Gesch., 5. Bd, XIII (1890) 60 f.

Hinckel, J o h. Daniel, s. Hinkel, J. D.

Hinckeldey, Ernst Paul, Bildhauer, geb. 12. 4. 1893 in Arnstadt (Thür.), besuchte mit 12 Jahren die Kunstschule in Berlin, Klostergasse, u. die Handwerkerschule, lernte 4 Jahre praktisch als Modelleur für Kleinplastik, war 1912/16 auf der Unterrichtsanstalt des Kunst-gew.-Mus. Berlin, 1916/20 Meisterschüler der Akad. ebenda; seit 1920 in Rothenburg o. d. Tauber ansässig. Schon 1913 war er mit einem Selbstbildnis (Gips) auf der Gr. Berl. Kst-Ausst. vertreten; 1919 erhielt er den Michael Beer-Preis für Bildhauerei, 1920 den gr. Staatspreis der Berl. Akad. 1922 entstanden als Hauptwerke die überlebensgr. Figuren „Der Gefesselte“, „Christophorus“, „Der verlorene Sohn“ (in Bronzeausführung mehrfach in Privat-bes.), 1923 „Die Heimkehr“ (Relief) u. Büste „Alter Franke“ (Bronze, mehrfach in Privat-bes.), 1924 „Der Samariter“. Seine herben, tief beseelten Werke sind offenbar von gotischer Kunst inspiriert.

Ausst.-Katal. (Berlin, Gr. K.-A. 1913, 18, Secession 1916, 19, 20; München, Glaspal. 1920). — Kunstwanderer, I (1919/20) 431. — Velh. u. Klasings Monatshefte, XXXVI/I, Heft 3 (1921) p. 349 (mit Abb.). — Mitt. d. Künstl

Hinckeldeyn, Karl, Architekt, geb. 5.2.1847 in Lübeck, 1868—71 Schüler der Berliner Bauakad. Ateliertätigkeit bei v. d. Hude und J. Hennicke. 1875 erhielt er mit dem Entwurf einer Landesbibliothek für Berlin den Schinkelpreis. Trat in preuß. Staatsdienste u. war in leitender Stellung, zuletzt als Ministerialdirektor u. Chef der Hofbauabteil, des Ministeriums der öffentl. Arbeiten in Preußen, tätig. Seit 1919 in Ruhestand. Beteiligte sich am Wettbewerb um die Bebauung der Museumsinsel zu Berlin, entwarf u. führte aus den Leuchtturm zu Holtenau, die Schifferbörse in Ruhrort am Rh., das Kaiser Friedrich-Museum (1900—1903) u. die Kaiser Wilhelm-Bibl. in Posen (1902 eröffnet). — Seine Gattin Hedwig, geb. Huber, Bildhauerin, stellte Bronzeplastiken (Bildnisbüsten und Kinderstatuetten) zwischen 1901 u. 1915 mehrmals auf der Gr. Berl. K.-A. aus (vgl. Katal.).

Berlin u. seine Bauten, 1896. — Blätter f. Architektur u. Ksthandwerk, XVII (1904) Taf. 12—13. — Profanbau, 1908 p. 277 ff. — Dtsche Bauzeitung, LI (1917) 87 ff. — Dressler’s Ksthandbuch, 1921.

Hinckley, Robert, amer. Bildnismaler, geb. in Boston 3. 4. 1853, studierte auf der Ecole des Beaux-Arts und bei Carolus Duran in Paris, lebt in Rehoboth Beach (Delaware, U. S. A.). Die New Yorker Hist. Society besitzt von ihm die Bildnisse des John Alsop King (1891) u. des William King (1901).

Amer. Art Annual, VI (1907 ) 363; X (1913) 280. — Cat. Salon Soc. des Art. Franc* Paris 1880/2; 84; 94. — Cat. Mus. New York Hist. Soc. 1903.

Hinckley — Hinderer

ausstellte. Kam 1780 nach London, wo er Illustrationen zu einer Ausgabe von Sterne’s „Tristram Shandy“ zeichnete und 1781—97 in der Royal Acad. hauptsächlich Miniaturen ausstellte. Sein Hauptwerk ist eine in Irland gezeichnete, in London 1782 in Punktiermanier veröffentl. Stichfolge, deren 12 Bl. (qu. fol.) die einzelnen Stadien der Flachsarbeit und Leinenfabrikation in Irland veranschaulichen. Außerdem kennt man von H. eine Reihe nach

Hind, Frank, Landschaftsmaler in Lea-mington, beschickte 1885—1903 die Ausstell, der Royal Acad. u. der Soc. of Brit. Artists in London. Malt hauptsächlich Landschaften u. Städteveduten mit Motiven aus Venedig u. Andalusien (Sevilla, Granada).

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906). — Cat. Salon Soc. des Art. franq. Paris 1889.

Hinckley, Thomas Hewes, amer. Tiermaler, geb. in Milton, Massachusetts, 1813.

Bildete sich in Philadelphia als Autodidakt und kam mit 18 Jahren nach Boston, wo er zu-nächst Bildnisse u. Landschaften, sowie gelegent-    Napoleon III. in der Guildhall, 1855,    und meh-

lich Stilleben malte. Ein Hundebild entschied    rere Zeichnungen (Bildnisstudien).    H. zeich-

1843 seinen Erfolg beim Publikum. Ließ sich    nete auch für Bücher und Zeitschriften auf den

1845 in s. Geburtsort nieder und machte 1851    Holzstock, doch sind diese Arbeiten    meist un-

eine Studienreise nach Europa. Zwei Bilder,    signiert.

Hunde mit Stilleben, die er für einen Kunstfreund in Sheffield gemalt hatte, waren 1858 auf der Londoner Akad.-Ausst. zu sehen.

Sein einziges Vorbild war die Natur. H.s Arbeiten sind in amer. Privatsamml. häufig zu finden, dagegen hat er nur selten öffentlich ausgestellt.

C h a m p 1 i n-P e r k i n s, Cyclop. of paint., 1888, II. — Clement & Hutton, Artists of the 19 th Cent., ⁸1893. — Graves, Royal Acad., IV (1906).

Hincks, William, irischer Bildnis- u. Miniaturmaler u. Kupferstecher, geb. in Water-ford. Autodidakt; tätig in Dublin, wo er 1773—80 in der Soc. of Artists Pastellbildnisse eigener Zeichnung punktierter Bildnisse, darunter: Kunstreiter Astley, 1788; Joseph Borus-lawski, Titelbild in dessen „Memoirs“ 1788; Rev. D. de Crasto, 1790; T. Hussey, Bischof von Waterford, nach T. Collopy, 1783; W. Shipley, Gründer der Dubliner Soc. of Arts, Titelbild der „Transactions of the Society of Arts“, 1786; Herzog von York, 1787. Ferner: Abschied Ludwigs XVI. von seiner Familie; „The Increasing Grandeur of the British Nation“, Allegorie, fol. (1787); „Free Trade“; „Hibernia“; „Innocence“ (Mädchen betrachtet 2 sich schnä-belnde Tauben).

W. G. Strickland, Dict. of Irish Artists, 1913 I. — Redgrave, Dict. of Artists, 1878.

—    Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Soc. of Artists, 1907; Royal Acad., IV (1906). — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1910 ff., IV.

—    Heinecken, Dict. des Artistes etc., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden).

Hincliff, J o h n E11 y , falsch für Hinchliff, J. E.

Hind, Robert Neal, Zeichner und Aquarellmaler, geb. 1817, f 1879, tätig in London. Das Brit. Mus. besitzt von ihm eine Lithographie: Überreichung der Adresse der City an

H. M. H.

Hinde (Hind), Kupferstichverleger in London 1537 (Walpole). — Thomas Hinde, engl. Kupferstecher um 1675 (?), stach außer den von Bryan und Nagler aufgeführten Blättern (Karl II. als Prinz von Wales, nach van Dyck; Prinz Rupert; Robert Rieh, Graf von War-wick; Reiterbildnis des Thomas Fairfax, Baron Fairfax) wahrscheinlich auch noch: Kopf eines Orientalen, Kopie nach Rembrandt, bez. ,,T. Hinde 1736“, und eine ital. Landschaft mit Fischer-Staffage, bez. ,,T. Hinde ft“. Nach Nagler ist dieser Künstler vielleicht identisch mit einem Kupferstecher Hind, dem Füßli folgende, anscheinend „Hind Her“ bez. Blätter zuschreibt: Katharina von Braganza, Gemahlin Karls II. von England; Anne Hyde, Herzogin von York; Mad. Jane Lang.

Walpole, Anecd. of Paint., ed. Wornum, 1862 III. — Nagler, Kstlerlex., VI. — Bryan, Dict. of Painters, ed. 1903, III. — H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., T. 2,1806—21. — Heinecken, Dict. des Art., 1778 ff., Suppl., Ms. im Dresdner Kupfer-stich-Kab. — Notiz H. M. Hake.

Hindemann, Franz joseph, Lithograph, geb. 1827 in Luzern, bildete sich unter dem Steinzeichner C. M. Eglin, übernahm 1850 die von A. Weingartner gegründete lithogr. Anstalt „Zum Freienhof“. Gab eine Karte der Schweiz heraus, ferner nach eigener Zeichnung kleine religiöse Bilder u. „Das Löwendenkmal in Luzern“ (Originalzeichn, in der Samml.

K. Mahler in Luzern). Beschickte die Ge-werbeausstell. 1856 u. die Jubil.-Ausst. 1889 in Luzern.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Hindemit, August, Bildhauer in Berlin,

1888—94 mehrmals in den dort. Akad.-Aus-stell. u. Gr. Kst-Ausst. vertreten, meist mit Bildnisbüsten.

Ausst.-Kataloge.

Hindenberg, Andreas, Goldschmied in Berlin-Kölln, 16. Jahrh.; von ihm Talisman-Medaille auf den kurfürstl. brandenburg. Leibarzt Leonhard Thurneisser (1530—96) im Hohenzollernmus. Berlin.

Ztschr. f. Bücherfreunde, N. F. VII/II (1915) p. 270 f., 274 (mit Abb.).

Hinderer, Christian, Architekt in Nürnberg, geb. 27. 1. 1853 in Stuttgart, Schüler der Bauschule u. der techn. Hochschule in Stuttgart, Lehrer an der Bauschule in Nürnberg. Von ihm Villa Gerlach in Erlangen, Restaurationsgebäude in Dutzendteich bei Nürnberg, Umbau des Schlosses Dürrenmungenau in Oberbürg bei Nürnberg.

Hinderheisel — Hine

Silberteller (1743—4, mit

Singer, Kstlerlex., VI (1922). — Kst f. Alle, IV (1889), VI (1891). — Spemann’s Goldenes Buch vom eigenen Heim.

Hinderheisel, F r i e d r., s. Hinterhäusel, Fr. Hinderickx (Heynderiecs, Hendrics, Hendric), Jean Martin, Bildhauer, geb. 26. 5. 1744 in Ypern, f 10. 8. 1777 ebendort, Schüler von

H. Pulincx in Brüssel, bildete sich in Paris weiter. Von ihm Deckel zu einem Taufstein in Ste Anne in Brügge. In St. Martin in Ypern befindet sich von ihm ein Christus, in der Kirche zu Reninghe bei Ypern ein Kruzifix. J. J. L am bin, J. M. Hinderickx, Gent 1838.

—    Marchal, La Sculpt. etc. beiges, 1895 p. 630.

—    Biogr, Nat. de Belg., IX (1887).

Hinderling, H e r m a n , Maler in Basel,

geb. 1853 in Maur (Kt. Zürich), Schüler von J. K. Werdmüller u. J. J. Ulrich am Polytechnikum in Zürich, der ficole des B.-Arts in Paris und des Ateliers J. L. Geröme. 1883 bis 84 Studienreise nach Rom und Neapel. Seit 1884 als Zeichenlehrer in Basel tätig. Beschickte mit Historien- u. Genrebildern, gelegentlich auch Landschaften, die Schweizer Tumusausst. von 1889—1898 u. die nation. Ausst. 1890—1901. Auf der Pariser Weltaus-stell. 1900 erhielt er für ,,Das einzige Kind“ eine Med. Im Mus. zu Solothurn „Der gute Kamerad“, im Besitz d. Basler Kstvereins „Goldfischchen“, im Mus. Luzern „Madonna“, im Bundespalast Bern „Wilhelm Teil“; in den Malerbüchern der Zürcher Kstgesellschaft 2 Zeichn.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 538. — Dressler’s Ksthandbuch, 1921. — Schweiz. Zeitgenossen-Lex., 1921 p. 319.

—    Art mod., Geneve 1896, Lfg 11 (Abb.). Hindersin, Landbaumeister, baute 1700—13

das Schloß der Grafen Dohna in Schlobitten (Ostpreußen) um.

D e h i o , Handb. d. dtschen Kstdenkm., II, (>1922).

Hinderson, Erik, Zinngießer in Stockholm, Meister 1644. Von ihm 2 Altarleuchter aus Zinn (Meistermarke E H) in der Kirche zu Husby-Länghundra (Uppland, Schweden). Sveriges Kyrkor, Uppland, III/I (1921) 105 f. Hindley, Godfrey C., Genremaler in London, debütierte 1876 in der Royal Acad. mit dem Bildnis eines jungen Mannes und beschickte bis 1903 die Ausst. der R. Acad. und der Soc. of Brit. Artists. Vertreter des anekdotischen Genre, malt hauptsächlich Kostümfiguren, weibl. Einzelfiguren in bildnismäßiger Auffassung usw. Die Gal. Sunderland besitzt sein Gemälde: „A Chapter of Accidents“ (Cat. Art Gail, etc., 1908 p. 16).

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — H. Blackburn, Acad. Notes 1876 p. 53; 1881/3 (Abb.). — Royal Acad. Pictures, 1892 p. 110; 1900 ; 03 (Abb.).

Hindmarsh, George, Londoner Goldschmied, 1731 Mitglied der Zunft. Arbeiten: Silberteller (1734—5), St. Mary Chapel, Castle-town, Insel Man.

den Marken H.s u. seines Associe Rob. Aber-cromby), St. Elaeth, Amlwch, Wales. Präsentierteller mit rundzackigem Rand, Privatbes., u. a.

W. C h a f f e r s , Gilda Aurifab., 1883. — C. J. Jackson, Engl. Goldsmiths etc., 1905 p. 174 (2X), 177, 230. — E. A. J o n e s , The Church plate of the diocese of Bangor, 1906 p. 4; der s.f The old plate of the Isle of Man, 1907 p. 29.

Hindorf, Alfred, Maler (Dilettant), geb. 12. 5. 1824 in Laiden (Kurland), f 10. 9. 1892, trat 1844 als Pionieroffizier in die preußische Armee ein u. wurde 1877 mit dem Range eines Generalmajors verabschiedet; lebte dann in Charlottenburg. Werke: Sommermorgen auf dem Faulhorn, 1877 (Wallraf-Richartz-Mus., Cöln; Kat. 1910), Einzug Wilhelms I. von Preußen in Breslau i. J. 1866, dat. 1882 (Schles. Mus. Breslau; Kat. 1908 p. 190). Auch farbige Lithogr., Kriegsszenen aus dem Feldzug von 1866, sind von ihm erschienen. 1863 wurde ihm die Oberleitung über den Ausbau der Burg Hohenzollern übertragen.

P. v. B o e 11 i c h e r , Malerwerked.19. Jahrh., I 2 (1895). — W. Neumann, Lex. balt. Kstler,

1908.

Hindtermayer, Benno, Maler, geb. in Wasserburg a. Inn, tätig in Brünn, wo er 1680 das Bürgerrecht erwarb. Im Brünner Rathaus befindet sich ein Bild mit Darst. der Stadt

Brünn u. Umgebung während der Belagerung durch die Schweden unter Torstenson 1645.

Hawlik, Zur Gesch. der Baukunst... in Mähren, Brünn 1838.

Hine (russ. THHe), Alexander Was-siljewitsch, russischer Landschaftsmaler und Lithograph, geb. 1830, f 3. 6. 1880 in St. Petersburg. Vielleicht Nachkomme des Andreas Caspar Hüne. Absolvierte 1865 d. Petersburger Kunst-akad. als Schüler Worobjeff’s und wurde 1878, auf Grund seiner Gemälde „Sturm auf der Insel Walaam“, „Regen“ und „Nacht“, zu deren wirkl. Mitglied ernannt. Tewjaschoff führt von ihm 2 Orig.-Steindrucke auf: „Walaam“, ersch. im „Russ. Künstler-Album“ (Pet. 1861), und „Finnische Bucht“. Gemälde u. Zeichnungen H.s befinden sich im Russ. Mus. (früher Alex. III.-Mus.) in Petersburg (Katal.

1902    No 2192), den Moskauer Galerien Tret-jakoff (Katal. 1915 No 822, 823) und Zwjet-koff (Katal. 1917 p. 48), den Städt. Mus. zu Kasan (Katal. 1905 No 329) und Nishny-Nowgorod (Katal. 1916 No 57) und im Radischtscheff-Mus. zu Ssaratoff (Katal. 1902 No 402 [hier fälschlich „rnHC-b“]).

N. Kondakoff, Jubil.-Handbuch d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, II 48. — Russ. Biogr. Lex., Bd Gerb—Hohenlohe (1916). — Rowinskij, Russ. Stecherlex., I (1895) 237. — E. Tewjaschoff, Beschreib, einig. Stiche u. Lithogr.,

1903    p. 85. — Benezit, Dict. des peintres etc.,

II (1913), unter „Guinet“.    P. E.

Hine, Harry, engl. Landschaftsmaler, geb. in London 27. 2. 1845, Sohn des Henry George (s. d.), Bruder des William Egerton (s. u.). Gatte der Victoria S. H., geb. Col-

Künstlerlexikon. Bd.XVII.

Hine — Hinei

kett (s. d.). Widmete sich anfangs dem See- Rouen“ (1839) vertreten; in der Soc. of Brit. mannsberuf und bildete sich hierauf auf der    Artists (Suffolk Street Gail.) zeigte er außer

Londoner Kunstschule als Aquarellist. Tätig    zahlreichen Aquarellen auch ein Ölbild:

in London und Hertfordshire. Mitglied des    Schmuggler in Erwartung eines Luggers (1859).

Royal Institute of Painters in Water Colours.    Nachdem H. 1863 mit einer „Ansicht der

Beschickte 1873—97 die Londoner Ausstell.    Londoner St. Paulskirche“ außerord., 1864

(R. Acad., Soc. of Brit. Artists u. a.) mit    ordentl. Mitglied der Soc. of Painters in Water

Aquarellen (Motive aus Mittelengland, Irland,    Colours geworden, stellte er ebendort (seit 1881

Jersey) und machte sich hauptsächlich durch    Royal Institute) aus. (1888—95 Vizepräsident

seine Darstellungen engl, und festländischer des Institute.) Nach seiner Verheiratung (1840) Kathedralen einen Namen. Auf der Wiener    lebte H. meist in London, seit 1868 in Hamp-

Jubil.-Ausst. (Künstlerhaus) 1888 war sein    stead. Seine Lieblingsmotive fand er indessen

Aquarell „Kathedrale in Lincoln“ (Bes. Königin    in seiner Heimat, an den Küsten, in den Downs

von England) ausgestellt. Die städt. Gal. Nor-    und dem Flachland von Sussex. In der Schil-

wich (Kat. 1908 No 241) besitzt die „Mühle in    derung schlichter Motive, weiter Ebenen u. sanft

Surrey“, die Nat. Art Gail. Sydney (Austr.)    geschwellter Hügelketten wirkt er frisch u.

die „Kathedrale in St. Albans, Herts“ (Aquarell).    natürlich. Am liebsten malte er sommerliche

— William Egerton, Bruder H.s, Land-    oder Frühherbstmotive, die Glut der Mittagsschaftsmaler und Fachlehrer an der Harrow    sonne, Sonnenuntergänge oder die verschleierte

School, stellte 1873—1920 in der Royal Acad.    Dämmerungsstunde. — Bilder H.s besitzen fol-

Landschaften aus (vgl. Kataloge).

gende öffentl. Galerien: London, Victoria and Albert Mus. (6 Aquarelle: Motive aus Dorset-shire, Eastbourne, Sussex u. a.); Brit. Mus., Printroom („Old Houses“, aquarellierte Zeichn., bez. u. 1835 dat.); Brighton („Sunset off shore“,

Graves, Dict. of Art., 1895; R. Acad., IV (1906). — Benezit, Dict. des peintres etc., II,

1913 (hier Harry T. Hine gen. und mit Harry Hirne vermengt!). — Ch. Holme, R. Inst, of Painters in Water Col. „The Studio" 1906 p. IX.—

Kat. Intern. Kst-Ausst. Berlin 1891 *. — Nat. Art Aquarell); Letcester („View from Mount Harry, Gail, of N. S. W. 111. Cat. Sydney 1906 p. 95, m. Lewes Beacon, Sussex“); Sydney, Austr. („The biogr. Angaben. - Mitteil. C. Dodgson.    East Cliff, Hastings, Sussex“). Eine Kollektiv-

ausst. wurde 1905 von der Londoner Leicester

Hine, HenryGeorge, engl. Landschaftsmaler, Holzschneider u. Illustrator, geb. in der Nähe von Brighton 15. 8. 1811, f in Hamp-stead bei London 16. 3. 1895.

Harry (s. d.) u. William Egerton (s. im Art. s. Bruders). Bildete sich als Autodidakt unter Anleitung eines Pfarrers in der Nachbarschaft, der eine Sammlg von Fielding’s besaß. Arbeitete als Zeichner in London bei dem Stecher H. Meyer, lebte 2 Jahre in Rouen, nach seiner Rückkehr zuerst in Brighton, dann in London. Hier wurde er Holzschneider und zeichnete für illustrierte Blätter auf den Holzstock; u. a. eine Ansicht des Londoner Hafens für „The Cosmorama“.

Eine komische Skizze, die er auf den Rand des Blocks gezeichnet hatte, veranlaßte seine Anstellung beim „Punch“, der Sept. 1841 H.s ersten Beitrag brachte. H., der neben Will.

Newman Chefzeichner des Blattes war, steuerte außer kleinen komischen Schwarz-Weiß-Zeich-nungen (sogen, „blackies“) 8 Beilagen (in Bd 3—5) bei; sein bestes Blatt war eine Karikatur des Staatssekretärs Rob. Graham („Anti-Graham Wafers“). Nach seinem Austritt aus dem „Punch“ (1844) arbeitete er für einige kurzlebige illustrierte Blätter sowie für „London Illustrated News“, ging aber dann, des Zeichnens überdrüssig, zur Landschaftsmalerei    Ignaz (t 6. 9. 1783; die ihm von Hofmann

über. Seine ersten Bilder erschienen 1830 auf    zugeschrieb., öfters auf Frankenthaler Waren

den Londoner Ausstell.; in der Royal Acad.    vorkommende Marke I. H. soll laut Heuser

war er 1830/61 außer mit Landschaften mit einer    die des Joseph Hannong sein). H. war viel-

Szene aus „Don Quixote“ (1830) und einer    leicht einige Jahre (nicht vor 1778) Bossierer-

„Innenansicht des Klosters der Kathedrale von    lehrling an der Frankenthaler Fabrik. 1808—21

Gail, veranstaltet.

Dict. Nat. Biogr., Suppl. II (1901) 425 f. Vater der (C. Dodgson).

p. 87 (ill. Art. von Fred. Wedmore). — Bryan, Dict. of paint., ed. Williamson, 1903 ff., III. — Ill. London News 1868. — Art Journal, 1895 p. 160 (Nekrol.) ; 1905 p. 192. — C u n d a 11, Aquarellen Copley Hist, of Brit. Water Col. paint., 1908 p. 169, 221.

— Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906; an 2 Stellen !) ; d e r s., Cent, of Loan Exhib., II (1913) 512; IV (1914) 1967. — Early Engl. Wat. Col. drawings etc., The Studio, Spec. Nr. 1919 p. 30, 41, 48. — Gal.-Katal. — Cat. of drawings by brit. artists, Brit. Mus., II (1905). — Cat. expos. decennale des beaux-arts, Paris 1900.

Magazine of Art, 1893

Hine, Victoria Susanna, siehe Col-kettj V. S.

Hine, William Egerton, siehe unter Hine, Harry.

Hinei (Hienel), Ignaz (Georg Ign.), Wachsbossierer in Mannheim, f ebenda 7. 1. 1826, lt Sterbebuch der Jesuitenkirche in Mannheim, nach welchem er von Schwäbisch-Hall stammen soll; wahrscheinlicher aber der am 28. 11. 1764 in Frankenthal (lt kath. Taufbuch) getaufte Sohn des an der Frankenthaler Porzellanmanuf. als Bossierer (oder auch nur als einfacher keramischer Arbeiter?) tätigen

Hines — Hinkel

war er in Mannheim, 1821/22 auf Reisen, dann wieder in Mannheim. Auf seine Herkunft von der Frankenthaler Manufaktur deutet, daß er in seinen Wachsbossierungen deutlich an Frankenthaler Vorbilder anknüpft, Seine Reliefbildnisse sind fast ausschließlich im Profil dargestellt und oval gerahmt; sie haben als Vorbilder Biskuit-Relief-Medaillons, wie sie auch in Frankenthal in der letzten Zeit der Porzellanfabrik von Melchior u, a.

de Paula; auch die Statue des Franz Xaver in S, Diego wird ihm zugeschrieben. Ebenso soll er für die Sevillaner Kirche S. Luis gearbeitet haben. Von ihm sind auch die Tiere der „Göttlichen Schäferin“, die jährl. in Sta Marina am Hochaltar ausgestellt wird. Verschollen sind seine Arbeiten für das Kloster Buenavista bei Sevilla.

Eine größere Anzahl

angefertigt wurden.

H.scher Wachsporträts (meist Mannheimer Persönlichkeiten darstellend, auch sein Selbstporträt), die sich u. a. durch feine Wiedergabe der Haare, Spitzen, Uniformen usw. und durch die gelungene farbige Behandlung auszeichnen, besitzt der Mannheimer Altertumsverein (Hist. Mus.), andere befinden sich in

H. starb arm und hinterließ 2 Töchter, die seine Kunst handwerksmäßig weiterführten: Bibiana u. Columba; eine dritte Tochter bemalte die Bildwerke der Schwestern.

Cekii Bermüdez, Dicc. de B. Artes en Esp., II (1800). — F. A. G ö me z , Hist, de la Escult. en Esp., 1885, p. 483, 619. — S t i r 1 i Maxwell, Annals of the Artists of Spain, IV (1891). — Gonzalez de Le6n, Noticia artist. de Sevilla, II, 207, 211.    Murillo.

n g-

Hingelberg, M. C., Miniaturmaler, wenn Mannheimer u. Heidelberger Privatbesitz (Kat.    die Inschrift „Den 9. Mai 1794 M. C Hingelder Kleinporträtausst. d. Mannh. Altertumsver.    berg“ auf der Rückseite einer Aquarellminiatur

1909, p. 137), viele waren in der ehemal.    der ehemal. Samml. Gieldzinski, mit Darst. eines

Samml. Dr. Köhler, Wien. Ein Stück auf    Parkes mit Schloß u. Dame, der ihr Geliebter

der Miniaturenausstell. München 1912 (Katal.    von Wolken umgeben erscheint, wirklich den

No 706), ein anderes auf der Ausst. „Koblenz    Künstler bezeichnet,

u. Ehrenbreitstein vor 100 Jahren“ 1914 (Kat.

No 137). Zugeschrieben werden ihm mehrere Stücke der ehemal. Samml. Adolph Hess,

Frankfurt a. M. (Versteig.-Katal. Helbing München, 1912 No 67—69). Auf der Rückseite der Bildnisse erscheint bisweilen die Geschäftskarte

Verst.-Katal. Lepke d. Samml. Gieldzinski Danzig, Berlin 1912 No 2062.

Hingre, Louis Theophile, Bildhauer und Medailleur in Paris, geb. in ficouen (Seine-et-Oise), t 1911, bildete sich in Paris, mußte aber 1858 nach England fliehen u. war in Birmingham als Graveur u. Omamentbildh.

H.s mit seiner Mannheimer Adresse und dem Zusatz: „verfertigt Portraits nach der Natur, beschäftigt. Hier machte er seine ersten Tierstudien. Nach 7 jährig. Aufenthalt kehrte er nach Paris zurück.

jährlich im Salon der Soc. des Art. frang. vertreten mit kleinen Gruppen u. Figuren, Relieve Plaketten u. Medaillen. Tierfiguren u. -gruppen sind seine Spezialität. Er wird als „obser-vateur ingenu et ingenieux de l’animal“ bezeichnet und wurde auf Ausstell, mehrfach prämiiert.

Forrer, Dict. of Med., II (1904). — St. Lami, Dict. des Sculpteurs etc. XIX® S,, III (1919).

Hingstedt, Ernst Christian, Maler, geb. 29. 5. 1795 in Hamburg, | 1. 2. 1821 in Rom, wo er sich ausbildete.

Hambg. Kstlerlex., 1854.

Hinkel (Hinckel), Johann Daniel, Miniaturmaler in Danzig, angeblich aus Sachsen; von ihm Porträtminiatur eines Christ. Loth, 1795; eines älteren Herrn, 1797; 4 Herrenbildnisse, Angehörige der Leipziger Familie Goedecke, eines bez. 180.; Elfenbeinminiatur eines älteren Herrn in Perücke, 1804 (sämtlich Privatbes.). Arbeitete auch mit J. A. Breysig zusammen, indem er in Landschaften desselben die Staffage zeichnete, so in den 6 großen Blättern von Danziger Gegenden u. in den 2 Ansichten des Klosters Oliva, die, sämtlich von Chr. Haldenwang gestochen, 1805 erschienen.

Nagler, Kstlerlex., VI. — Kat. Miniat.-Ausst. Troopau, 1905 No 40. — Kat. Sonderausst.

deren Ähnlichkeit er verbürgt“.

Kraus, Marken der Porz.-Manuf. Frankenthal, 1899, Anhang p. XI. — F. H. Hof mann, Das europ. Porz, im Bayer. Nat.-Mus. München, 1908 p. 234; ders., Frankenthaler Porzellan, 1911133. — Heuser, Porzellan von Straßburg u. Frankenthal, 1922 p. 76, 130, 188. — Lemberg e r , Meisterminiaturen, 1911. — Cicerone, I (1909) 419. — Verst.-Katal. Wawra der Samml. Dr. Köhler, Wien 1917, No 214, 217, 264 f., 282 bis 84, 290, 311, 328, 344 f., 373, 382, 384, 392, 395, 436. — Mitteil. Fr. Walter, Mannheim.

1863—1910 war er fast all-

Hines, Frederick, Landschaftsmalerin London, beschickte 1875j—97 die dortigen Ausstell. (Royal Acad., Suffolk Street Gail., New Water Colour Soc. usw.).

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906).

Hinestrosa, Juan de, span. Bildhauer, geb. spätestens 1670, wenn die Angabe, daß er Schüler des Valdes Leal gewesen sei, richtig ist, | 1765 zu Sevilla. Tätig daselbst; arbeitete vornehmlich Tierfiguren (Kaninchen, Schafe, Hühner, Tauben usw.) in Holz u. Ton, die er mit Temperafarben bemalte. Den naturalistischen Charakter seiner Plastiken bezeugt die Überlieferung, nach der ein von H. modelliertes Rebhuhn von einem lebendigen für seinesgleichen gehalten wurde. H. arbeitete Tierplastiken für 2 Altäre (Ignatius Loyola u. Franziskus Xaver) der Kirche S. Diego u. für 1 Altar des Hl. Hieronymus der Kirche S. Francisco

Hinkenikel — Hinsch

„Leipziger Bildnismalerei von 1700—1850", Leipzig W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1912 p. 115. — Verst.-Kat. Lepke d. Samml. 1896. — Dtsche Kst u. Dekoration, VI (1900) Gieldzinski Danzig, Berlin 1912 No 2051. —    544f.,Abbn. — Kat. Ausst. Gern, aus der Privatgal. d.

Ms. Liß (Bibi. U. Thieme [t] Leipzig), unter Prinzreg. Luitpold v. Bayern, München, Kunst-Haldenwang.    verein, 1913 p. 26. — Ausst.-Kataloge.

Hinkenikel, Maler zu Gabel (Jablonne) in    Hinrich, unter Heinrich eingeordnet.

Böhmen, malte 1722 im Aufträge der Gräfin    Hinrichs, Johann, Zinngießer in Stade

Johanna Emerentiana von Gallas die Kirche (Hannover), läßt 1660—69 vier Kinder taufen, zu Schönbach b. Gabel aus („Ecclesia Schön- schließt sich 1670 dem Hamburger Amte als bachii 1722, decora, una cum majori ara colo- auswärtiger Meister an. Von ihm Willkomm-ribus illustrata per Dominum Hinkenikel“). pokal der Klempner in Stade, 1664, im Hist.

Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815, I. Mus. ebenda.

Hinkher, Wolf, Schreiner in Burghausen (Oberbayern), lieferte 1642/43 die Schreinerarbeiten für den schönen Hochaltar in der Pfarr-

E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer u. ihre Marken, Bd III; Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Hinrichsen, Maler in Hamburg, 17. Jahrh., der mit Geschick biblische Gegenstände in Rembrandts Manier gemalt haben soll.

[Eckhardt], Hamburg.    Kstlernachr.,

1794. — Nagler, Monogr., II.    D.

Hinrichsen, Lorens Vilhelm, Maler, geb. 4.1.1865 in Kopenhagen; anfangs Student, Maler, geb. 11. 6. 1871 in Hetland bei Stavan- bezog er 1884 die Akad., Winter 1890/91 in ger, Schüler des Marinemalers J. J. Bennetter Paris. Tätig in Kopenhagen, wo er zuerst 1886, in Sole, später von Chr. Zahrtmann in Kopen- seit 1888 regelmäßig ausstellt, anfangs Bildnisse, hagen (die Winter 1891, 92, 94). Malte be- später ausschließlich Landschaften, die er auch sonders Freiluftstudien der Gegend von Jaeren, jn Deutschland (Berlin, Gr. Kst-Ausst. 1907, wo er aufgewachsen war; auch Genrestücke Kat., Abb.; München, Glaspalast, 1892, 99, und Bildnisse. 1900 erhielt er ein Staats- 1901, 13) und Frankreich (Paris, 1900, Expos. Stipendium und ging nach Paris, 1901 nach decenn.) zeigt. Im Mus. in Göteborg (För-Italien und Süddeutschland. Abgesehen von teckning öfver Mälingar & Skulpt., 1909) eine einem Aufenthalt in Paris 1910, wo er bei H.

Matisse arbeitete, lebt er stets auf seinem väterlichen Landgut Hinna in Jaeren, das er selbst bewirtschaftet. Die Natur seiner Heimat mit

kirche zu Taubenbach (Niederbayern), zu dem Martin u. Michael Zöhr die Bildhauerarbeiten

fertigten.

Kstdenkm. Bayerns, IV, Heft 10 (1923) p. 229. Hinks, William, siehe Hincks, W. Hinna, John Bernhard Jonassen,

Landschaft: „Bläst“ v. 1896.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — Studio, XXIII (1901) p. 132 nur Abb. — Ausst.-Kataloge.

Hinrichsen, Taie, Bildhauer, geb. 1718 auf der Hallig Nordstrandischmoor, f 11. 1. 1759 ebenda, arbeitete der Überlieferung nach für das Schloß in Husum, und für Schloß Schacken-burg bei Mögeltondern.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — Bau- u. Kstdenkm. Schleswig-Holstein, 1887 ff. I 463; II 596; III 13 (Übersicht d. Meister).

Hinrick u. Hinrik, siehe Heinrich.

Hinsch, Heinrich Wilhelm, Maler, geb. 28. 3. 1822 in Hamburg, f 21./22. 6. 1846 ebenda, Sohn des Meisters des Maleramts Heinrich Barthold H.

ihrer schwermütigen Erregtheit und dem feinen atmosphärischen Leben hat H. mit gutem Gefühl für ihren besonderen Ausdruck und für lyrisch - romantische Stimmungen darzustellen gewußt; namentlich die Abendlandschaft behandelt er mit großer koloristischer Kraft. Im Mus. in Kristiania ein bezeichnendes Stück dieser Art. H. stellte aus 1895 bis 1908 in der Staatsausst. in Kristiania, 1900 in Paris, 1904 in Stockholm, 1911 in Rom, 1914 auf der Jahr-hundert-Ausst. in Kristiania.

A. A u b e r t, Norweg. Malerei, 1910 p. 78, 86.

— J. T h i i s , Norske malere og billedhuggere,

II (1907) 379, 382. — V. P i c a, L’Arte mondiale a Roma 1911 (Bergamo 1913). — Mitt. d.

C. IV. Schnitter.

Hinne, Alex. Wass., siehe Hine, A. W,

Hinne, Charles Frederik, Landschaftsmaler u. Innenarchitekt, geb. 14. 11. 1854 in Kopenhagen, Schüler der dort. Akad., dann der steinischen Gegenden tätig.

Aquarelle nach naturhistor. Gegenständen für H. W. Soltau. Von ihm in der Kunsthalle

Erhielt den ersten

Künstlers.

Unterricht von J. Faber in der Schule der Patriot. Gesellsch., später von H. Kauffmann und H. W. Soltau. Studierte dann in München

unter C. E. B. Morgenstern. Wieder in Hamburg, vor allem als Landschafter in den hol-

Lieferte auch

Kunstschule von P. S. Kr0yer, studierte auch in München, wo er sich später niederließ. In der Privatgal. des Prinzregenten Luitpold v.

Bayern befand sich: „Dünenweg bei Knocke“

(Glaspalast, München 1892); 1900 zeigte er auf versteigert. — Ein Joachim Anton H., der Pariser Weltausstellung einenRepräsentations- t 1800, wird 1779 Bürger u. Meister des raum (Entwurf v.H. zusammen mit Berlepsch). H. Maleramts in Hamburg.

betätigte sich vielfach als dänischer Kommissar P.??lb!?rg₁' Kstlerlex., 1854. — Rump, Lex. für die Ausst. dänischer Künstler in, Ausland.    ÄS

Nr 171.

Lebt in Solln bei München.

Hamburg eine bez. u. 1845 dat. Baumstudie. Sein Studiennachlaß wurde im Künstler-Ver.

D.

Hinschelwood — Hinterholzer

Seit 1909

Hinschelwood, Robert, Kupferstecher, geb. 1812 in Edinburgh (Schottland), Schüler von James u. John Johnstone und W. Allen. Wanderte um 1835 nach den Ver. Staaten aus und arbeitete als Landschaftsstecher für New Yorker Verleger. Später lange Jahre Angestellter der Continental Bank Note Co., New York. Arbeitete auch nach Vorlagen des J. Smillie.

D. M. Stauffer, Amer. Engravers etc., 1907 I. — The Art Journal, 1876 p. 332, m. Taf. (hier fälschlich F. bezw. P. Hinshelwood). — Panama-Pacific Internat. Expos. S. Francisco 1915; Cat. de luxe, II 403 (Hinshelwood).

Hinselmann, Wilhelm, Kstschreiner u. Jesuitenfrater, geb. 1724 in Köln, f 1814 ebenda, 1752 in den Jesuitenorden aufgenommen. Führte nach Merlo ,,die schönsten Prachtstücke in geschweifter u. eingelegter Arbeit“ aus. Zu Merlos Zeiten war noch manches Stück in Kölner Privatbes. Vielleicht von ihm einzelne Stücke der Ausstattung des ursprünglich als Jesuitenkolleg geplanten Steeler Waisenhauses.

J. J. Merlo, Köln. Künstler, Ausg. Firme-nich-Richartz, Düsseid. 1895. — Beitr. z. Ge-sch. v. Stadt u. Stift Essen, XXXVII (1918) 51 f.

Hinshelwood, Robert, siehe Hinschelwood, R.

Hintern (Hintum), Johannes de, Glockengießer in den Rheinlanden, goß 1428 die „Bomm“ genannte Glocke der Stiftskirche zu Kleve (mit Schilden mit aufrechtstehenden Löwen u. 4 Abgüssen des großen Siegels Herzog Adolphs verziert); von 1429 ist eine Glocke zu Grieth, von 1432 zu Qualburg, von 1438 zu Kellen, von 1441 zu Elmpt. — Godefridus goß Glocken für Dürwiß 1421 u. Kaldenkirchen 1425 u. 1426.

Kstdenkmäler d. Rheinprov., I (1891/92) 464, 507, 530; VIII (1902—06 ) 277. — Rhein. Ver. f. Denkmalspfl., Mitteil., XII (1918) 67.

Hinterberger, Josef, d. Alt., Porzellanmaler in Wien, 1772—1828 Currentblumenmaler an der Wiener Manuf.; von ihm 2 frühe Arbeiten, Kaffee-Ober- u. Untertasse mit Streurosenzweigen u. Tee-Ober- u. Untertasse mit Rosen u. Vergißmeinnicht in der Samml. K. Mayer, Wien; Schale mit Blumendekor im Erzherzog Rainer-Mus. Brünn. — Josef, d. Jung., wurde 1802 in die Manuf. aufgenommen. — Karl, war 1801—46 in Dienst der Manuf., zuerst Blumenmaler, von 1806 an Golddekorateur. Erhielt zahlreiche Prämien u. wird als geschickter Erfinder neuer Dekorationsweisen gerühmt.

Folnesics u. Braun, Gesch. d. Wiener Porz.-Manuf., 1907. — Folnesics, Wiener Porz.-Samml. K. Mayer, 1914 p. 45, 46, 114. — Mitt. Erzherzog Rainer-Mus., Brünn 1918 p. 61.

Hinterhäusel (Hinderheise!, Hinterhäußl u. ähnlich), Friedrich, Kunstgießer in Nürnberg, geb. ebenda 1. 5.1636, t ebenda 2. 2.1708, lernte ab 1650 bei Joh. Herold, ging 1655/60 auf Wanderschaft und war 1675 Genannter 1 Gr. Rats. Von ihm vor allem Bronzeepitaphien; davon in Nürnberg erhalten: Für Hans Schibenreich (Stubenreich?), Metzger, St. Rochuskirchhof, 1667; Amalia v. Stubenberg, St. Johanniskirchhof, 1672; Stephan Jak. Silberrad, St. Johanniskirchhof, 1683; Hieron. Paumgärtner, ebenda, 1683(?); Christof Andreas Harsdörffer, ebenda, 1684; Justinus Walter, ebenda, 1686; Lor. Wiedmann, St. Rochus-Kirchhof, 1689; Andreas Ernst, St. Johannis-Kirchhof, 1691. — Alle diese Epitaphien, deren Zahl eine genaue Aufnahme der Nürnberger Friedhöfe noch vermehren würde, sind entweder voll signiert oder mit dem Monogramm

F. HI versehen und zeugen von dekorativem Talent, sowie von meisterlicher Beherrschung der Gußtechnik.

Nürnberg. Stadtarchiv, U. Z. V. III 2817 (1675) u. 2769 (1692). — [C. F. Gugel,] Norischer Christen Freydhöfe Gedächtnis usw., Nürnberg 1682, II 102. — Doppelmayr, Nachr. v. d. Nürnb. Mathemat. u. Kstlern, 1730, 2. Reg. (handschr. ergänztes Exemplar im German. Nat.-Mus. Nürnberg). — Trechsel, Verneuertes Gedächtnis d. Nürnb. Johanniskirch-hpfs, 1735 p. 340 , 664 , 828, 922, 929. — M. H e -rold, St. Johanniskirche in Nürnberg (Beitr. z. fxänk. Kstgesch., VIII), 1917 p. 80. — Katal. histor. Ausstell, d. Stadt Nürnb., 1906 p. 72, Abb. p. 408.    W. Fries.

Hinterhofer, Silvester („Vestl“), Maler, wird 1507 in die St. Barbarabruderschaft zu Innsbruck aufgenommen, 1528 als t erwähnt. Zwischen diesen Jahren wiederholt als Maler und Harnischvergolder im Dienste Maximilians I. und Ferdinands I. genannt, welch letzterer ihm 1527 Hofstatt und Garten „in der Anbrucken“ verleiht.

Jahrb. der Kstsamml. d. a. h. Kaiserh.,II 2. Teil, Reg.; XI 2. Teil, Regesten No 6665. — Jahrb. der Zentralkomm., 1906, Regesten des Stadtarch. Innsbruck, No 105, 205.    A. Friesacher.

Hinterholzer, Andreas, Bildhauer in Pradl bei Innsbruck, geb. 18. 7. 1875 zu Lazfons in Tirol, besuchte die Fachschule in Bozen und Kunstgewerbeschule in Zürich (Josef Regel), arbeitete dann, sich daneben immer noch weiterbildend, in Nürnberg, Münster, Hamburg, Berlin, München. Seit 1902 im Atelier Georg Wrbas, zuerst als Schüler in München, dann als Mitarbeiter in Berlin und Dresden, wo er Wrba auch in der Leitung des akadem. Bildhauerateliers gelegentlich vertrat, selbständig in Innsbruck tätig. H. ist hauptsächlich Stein-, aber auch Holzplastiker; er entwarf Brunnen, Weihwasserbecken, Tabernakel, Altärchen, hauptsächlich aber dekorative Bauplastik, Füllungen, Kapitelle, Supraporten u. dgl., wobei er in der Art romanischer Portalplastik oder gotischer-Drolerien, aber in durchaus selbständiger, sehr phantasiereicher und humorvoller Weise und mit starkem Gefühl für den Materialstil Ornamentales mit Figürlichem (Putten, Fratzen, Tiere, Fabelwesen u. dgl.) verbindet. In dieser Art führte er Bildhauerarbeiten für die gotische Halle in

Hinterholzer — Hintner

F. Pili wein, Not. z. Bau- u. Kstgescb. Salzburgs, Mitt. d. Ges. f. Salzburger Landeskde, XLIII (1903) 288. — österr. Ksttopogr., VII (1911) 202; IX (1912) 304; X (1913) 345; XII (1913) 216. — Notiz H. Tietze.

Hinterseher, Josef, Bildhauer, geb. 16. 3. 1878 in München, Schüler der Kstgewerbe-schule u. Akad. ebenda, erhielt den Rompreis der Akad., ging nach Italien, ließ sich dann in München nieder. 1904 ging er nach Paris, H. Hammer, während des Weltkrieges in England interniert,

Schloß Heroldsberg (bei Nürnberg), in München (Wandbrunnen), in Innsbruck (Portalaufsätze und Pfeilerkapitelle der Knabenbürgerschule in der Müllerstraße, Reliefs und Füllungen in der Knabenvolksschule in der Haspinger-straße, Füllungen an der Villa Puntaier) aus.

Kstfreund, 1909 Heft 9/12 p. 2—4; Abb. p. 10,

12,15,16; 1910 p. 82, 83 (Abb.) ; 1911 p. 11 (Abb.),

16. — H. Hammer, Paläste und Bürgerbauten Innsbrucks („Kunst in Tirol", 2. Sonderbd),

Wien 1923 p. 206, 208, 232.

Hinterholzer, Christ., deutscher Maler darnach wieder in München. Zeigte Werke des 17. oder 18. Jahrh., nur bekannt aus der von ruhig-vornehmer Auffassung im Münchner Signatur „Christ. Hinterholzer fec. et inv.“ einer Glaspal. 1895—1909 u. wieder 1922, auf der

Gr. Berl. K.-A. 1898—1915, im Pariser Salon (Soc. d. Art. franq. 1903—13, Soc. Nat. Paris 1907—10): Porträtplastik (Büste d. Schriftst. H. St. Chamberlain), Grabmal- u. Genrefig. (für eine Grabfig. erhielt er 1906 in Berlin die Gold. Med.), Brunnenentwürfe (für einen „Gänsediebbrunnen“ erhielt er 1906 in Wien die silb. Med.).

Die Kunst, XXI (1910) 169-76 (Fr. Wolter). — Ausst.-Katal.

Federzeichn. „Waldige Landschaft“ im Berliner Kupferstichkab.

M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im [Berliner] Kupferstichkab., 1921 ff.: E. B o ck, Die deutschen Meister, I 189.

Hinterholzer, Franz, Landschaftsmaler in Salzburg, geb. ebenda 15. 12. 1851, Schüler der Münchner Akad., stellte in den 1880er Jahren in München u. Salzburg Landschaften mit Salzburger Motiven aus.

F.v. Boetticber, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895).

Hinterkircher, Radierer, 2. Hälfte 18. Jahrh. Von ihm werden teils mit seinem Namen, teils mit einem aus H u. K ligierten Monogr. bez. Radierungen, Tiere mit landschaftl. Beiwerk darstellend, genannt, darunter eine Folge von 4 Bl., Jagdhunde in Landschaft, bez. und 1793 (undeutlich) dat.

N agier, Monogr., III.

Hintner, Johann, Maler, geb. 1834 in Gsies (Pustertal), f 15. 2. 1892 in Bozen, Bruder des Michael. Schüler Joh. v. Schraudolphs in München; später in Bozen tätig. Malte Wandgemälde und Altarbilder im nazarenischen Stile, außerdem Genrebilder und Porträts; vor allem aber restaurierte er, meist unter rücksichtsloser Verletzung des alten Stilcharakters, zahlreiche romanische, gotische und auch ba-Hintermeister, Hermann, Karikaturist u. rocke Wandgemälde (Terlan 1883; Windisch-Landschaftszeichner in Zürich, geb. ebenda ^atrei, St. N.kolauskirche; Bnxen Johannes-19. 1. 1871, zeichnet für Witzblätter.    kapellej Tessenberg, Johanneskirche 1883; Sam-

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 219.- the,n’‘ Mais«' St tIIr,ch m Groden; Kapelle des Schweiz, X (1906) 204ff. (Abb.); XIII (1909) 116 hl. Anton in Boden; Maria Saal in Kärnten),

desgleichen Altarbilder (Meran, Kapuzinerkirche Hinterseer (Hinterseher), Philipp, Hof- 1889). Fresken: Schloßkirche in Wechselburg

(Sachsen), nach Farbskizzen von M. Stolz; Bozen, Vorhalle der Kapuzinerkirche; Meran, St. Leonhard, Kreuzwegbilder; Bürgst all bei Stift St. Peter, in dessen Rechnungen er 1758    Meran, Fassade der Pfarrkirche (Auferstandener,

bis 79 häufig erscheint. Zahlreiche schöne    4 Evang.); Brixen, fürstbisch. Hofkapelle,

Kirchengitter von ihm in Salzburg erhalten:    Wandgemälde, 1886 (unter Zerstörung der

Gitter um das Grab d. sei. Willa, Stift Nonn-    früheren barocken Fresken von K. Waldmann

berg, 1750 (jetzt als Türe im Kreuzgang    1708); Reischach bei Bruneck (Christus, Evan-

dienend); Lünettengitter am Hauptportal u. der    gelisten, Pfingstfest, Szenen a. d. Leben der

Nordtür der Sebastianskirche u. Vorhallengitter    hl. Petrus und Paulus); Innsbruck, Kirche z.

in derselben, 1751/52 (alle drei sehr reich, mit    ewigen Anbetung (12 Apostel und 4 Evang.);

frei herausgearbeiteten Pflanzenranken, Palmetten    Flirsch (Stanzertal), Chor der Pfarrk. (Christus

u. Rocailleornamenten); Lünettengitter am Hauptportal der Stiftskirche St. Peter, 1766;

Vorhallengitter ebenda, 1768, wohl das Hauptwerk H.s, verziert mit überaus reichem Rocaille- Spitalkirche, Seitenaltäre (hl. Philipp Neri, Tod werk und Blütenkränzen, mit Wappen des Stiftes u. des Abtes Beda u. reichem Schloß-

(Abb.).

Schlosser in Salzburg, geb. in Lofer (Pinzgau), t Juli 1780 in Salzburg, wurde 1738 Bürger u. Meister ebenda. Arbeitete besonders für das

erscheint der sei. Margarete Alacoque, Pfingstfest, Leben d. hl. Bartholomäus). — Altarbilder: Leifers bei Bozen; Gisman bei Bozen; Brixen,

beschlag mit Figürchen des hl. Petrus; Vorhallengitter in der Michaelskirche, 1770, u. Lünettengitter in der Tür derselben, 1771; Gittertüren an den Chorschrailken von St. Peter, 1780.

des hl. Josef, 1878); Welsberg, U. 1. Frau am Rain, Seitenaltäre (hl. Josef u. Anton v. Padua).

Bote f. Tirol, 1872 p. 1241; 1873 p. 830; 1893 p. 8, 80. — Innsbr. Nachrichten, 1872 p. 1891; 1883 p. 4752. — Andreas Hofer, 1879 p. 324; 1889 p. 496; 1892 p.98. — Meraner Zeitung, 1882 No 117. — Tiroler Stimmen, 1888 No 295; 1893 No 81. — Kstfreund, 1885 p. 63; 1886 p. 79; 1905 p. 68. —

Hintner — Hintze

p. 22.

Hinton, Charles Louis, amer. Maler u. Illustrator, geb. in Ithaca, N. Y., 18. 10. 1869, lebt in New York. Schüler von Will H. Low

D.

vom

eine Taufschale (um 1690), beide im Mus. f. Kunst u. Kulturgesch. zu Lübeck, Marke: HH in Ligatur.

Museum zu Lübeck (Festschrift), 1900 p. 257 ff. (Abb.). — Mus. f. Kst- u. Kulturgesch. zu Lübeck, Jahrb., 1916/19 p. 24 ff. (Abb.).    Warncke.

Hintze, Heinrich (Johann H.), Architektur- u. Landschaftsmaler, geb. 1800 zu Berlin,

K. Atz, Kstgesch. von Tirol, 1892 p. 409; *1909 p. 793. — Semper, Wanderungen u. Kststudien in Tirol, 1894 p. 37, 92; ders., Wandgem. u. Maler des Brixner Kreuzganges, 1887 p. 12. —

H. Hammer, Barocke Deckenmalerei in Tirol, 1912 p. 167. — Weingartner, Die Kirchen Innsbrucks, 1921 p. 54; ders., Kstdenkm. Süd* tirols, 1923 I 312, 421; II 96, 116, 306.

H. Hammer.

Hintner, Michael, Bildhauer, geb. 28. 9. 1842 zu Pichl (Pustertal), t 14. 12. 1900 in München, Bruder des Johann. Erst Schafhirte, lernte er das Zimmermannshandwerk und schnitzte schließlich eine Marienstatue für eine Kapelle; studierte dann an der Kunstgewerbeschule in Innsbruck bei Mich. Stolz und auf der Akad. München bei Knabl. In München lebend, lieferte er kirchliche Plastiken nazare-nischen Stiles für Orte seiner Heimat: 4 Evangelistenreliefs für die Kanzel in Dölsach; Christkind f. die Pfarrk. in Virgen; Unbefleckte Empfängnis f. Obertilliach und Mauls; Kreuzigungsgruppe f. d. Friedhof in Pichl.

Andreas Hofer, 1879 p. 324. — Kstfreund, 1902

A. Friesacher.

an der Nat. Acad. of Design, die ihm 1893 ein Reisestipendium verlieh, und von Geröme u. Bouguereau in Paris. Malt bes. Kinderbilder. Von seinen Arbeiten werden Wandmalereien im Gerichtsgebäude zu Wilkes-Barre (Pennsylv.) genannt.

Amer. Art Annual, VI (1907—8) 363; XVIII (1921) 453.

Hinträger, Moritz, Architekt in Wien, geb. 24. 11. 1831 in Schinkau, Schüler des Prager Polytechn. u. der Wiener Akad. unter

A. v. Siccardsburg. Zuerst als Hochbauingenieur bei verschiedenen Eisenbahngesellschaften tätig, dann Baudirektor der Unionbaugesellschaft, seit 1874 als Architekt selbständig, seit 1889 mit seinem Sohn Karl (geb. 2. 12. 1859 in Mis-kolcz, Schüler der techn. Hochschule in Wien unter Ferstel) zusammenarbeitend. Sie bauten zahlreiche Schulen (Wiener-Neustadt, Steyr u. a.), auch Rathäuser (Währing, Ödenburg), Spar-kassengeb. (Innsbruck), Hotels u. Wohnhäuser u. erhielten einen 2. Preis für ihren Entwurf zur Industriehalle in Steyr.

Eisenberg, Das geistige Wien, I (1893). — K o s e 1, Deutsch-österr. Kstler- u. Schriftst.-Lex., I (1902).

Hintum, J o h. de, siehe Hintern, J. de.

Hintz, Georg, deutscher Silber- u. Goldschmied des 18. Jh., tätig in Petersburg. Seit etwa 1760 am staatl. Silberwerk als „königlicher Meister“ angestellt. 1761 liefert er für das Alexander-Njewski-Kloster silbernes Geschirr; am 19. 4. 1762 wendet er sich in einem Rapport an die Staatskanzlei mit der Forderung, ihm für 8 beschädigte Tassen Gold zur Ausbesserung zu bewilligen. 1768 wird er aus dem Dienst entlassen, setzt sein Hand-

werk als freier Meister fort und tritt in die Zunft der ausländ. Silberarbeiter ein. Erhalten sind von ihm 3 runde Schalen, sog. Kron-schalen, ohne Deckel und ohne Stempel, ringsherum vergoldet, signiert G. H. (russ. G. G.), im Silberinventar des ehemal. kaiserl. Palastes. — Sein Schüler Iwan Jurjewitsch H i n t z, der 1795 als Münzwardein an der Petersburger Münze genannt wird (Kirchenkalender 1795), war wohl sein Sohn.

Foelkersam, Russ. Goldschm., 1907 p. 18; ders., Silberinvent. d. kais. Pal., 1907, I 75; II 10, 24, 54, 209, 214, 219, 374, 600. — P e t r o f f , Akad.-Akten, II 163, 294 f., 305 (alle russ.).

Hintz, Julius, Maler, geb. vor 1805 in Hamburg, f 1862 in Paris, Schüler von Bendixen, ging 1840 nach Paris, wo er Schüler von Eugene Isabey wurde und 1845—62 (63 posthum) Marinen und Küstenlandschaften im Salon ausstellte. 1852 (von Paris aus) u. 54 (von Hamburg aus) zeigte er im Lübecker Kunstver. (Katharinenkirche) Seelandschaften, so eine „Fischerwohnung bei Kiel“, 1856 im Hamburg. Kunstver. 4 Bilder. Im Magazin der Hamb. Kunsthalle ein Hafen von Greenwich, der an Isabey erinnert. H. muß auch in England gewesen sein, wo sein Bruder Alexander als Kaufmann lebte und ihn unterstützte. Im Mus. in Carcassonne 2 Landschaften, von denen die eine den Hamburger Hafen 1842 darstellt; das Pendant ist ein Motiv von der Küste der Bretagne (1847 im Pariser Salon ausgestellt). Im Musee Fabre in Montpellier (Kat. 1910) Ansicht des Hafens v. Cette (Salon 1849), in Nantes (Kat. 1913) Hafenlandschaft, in Roanne (Kat. 1895) Bretonische Küstenlandschaft, in Tours Ansicht des Hafens v. Dieppe, dat. 1851. Weitere Bilder im Besitz der Nachkommen in Kiel.

Hambg. Kstlerlex., 1854. — Archiv der Kunsthalle und Notizen der Familie. — Lichtwark, Jahresber. der Ges. Hambg. Kstfreunde, 1910 p. 94 (fälschlich Hintze). — Chron. des Arts, 1863 p. 106 (Todesnotiz). — Gaz. d. B.-Arts, VII (1860) 63; X (1861) 104, 320. — Inv. gener. Rieh, d’art, Prov. Mon. civ., I; V.

Hintz, Zacharias, siehe Heince, Z.

Hintz, siehe auch Hintze.

Hintze, Benedikt, Baumeister in Riga, baute 1636—38 die Jesuskirche ebenda, die etwa 20 Jahre später abbrannte.

W. Neumann, Lex. balt. Kstler, 1908.

Hintze, Hans, Goldschmied in Lübeck. Meister: 1658, Münzwardein seit 1670, erwähnt noch 1696. Von ihm der große Willkomm Bürgerschützenhof zu Lübeck (1662) und

Hintze — Hinze

Marken, Bd III: Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

t kurz vor 1862, Schüler von G. W. Völcker, bildete sich auf Reisen in Deutschland und Österreich weiter, ließ sich 1830 in Berlin nieder, stellte zwischen 1822—58 häufig in der Berliner Akad. aus. Malte in öl und Aquarell zahlreiche deutsche Dome u. Kirchen, Landschaftsveduten aus Tirol, aus der Märk, Ansichten von Berlin u. s. w. Die Nationalgal. ...    .    ,    ,

in Berlin (Katal. 1908 u. 1916) besitzt: Markt- kruSe der Kupermeister zu Altona, der Weberplatz in Hildesheim u.: Der unvollendete Kölner gesellen (1816) u. der Sattler.

Dom (beMe 1830 auf der Berl. Akad.-Ausst),    M111:

das Märkische Mus. in Berlin: 4 Aquarelle, darunter das wegen der Klarheit der räumlichen Erscheinung u. der reizvollen, an Kobell erinnernden Färbung gerühmte „Lager bei Teltow 1837“ und die Ölgemälde „Nikolaikirche in Berlin“ u. eine „Aussicht hinter dem Mühlendamm“ (1832 auf der Berl. Akad.-Ausst.). Im Mus. in Königsberg (Depot):

Ansicht des Hradschin zu Prag. Bilder auch in den kgl. Schlössern, viele Aquarelle in der

ehern, kgl. Aquarellsammlg. J. Hürlimann, L.    ,    ..... ...    ..    .    , ~ .    .    ..    .

Fincke u. a. haben nach ihn, gestochen. Zu    ,v?”    *“!“    Y,lla ^    i“, !    u

den Stahlstichen für S. H. Spikers Werk    ?873 AssfNe“re"thel; Polytechm-

„Berlin u. seine Umgebungen" (1883) hat H.    £“m-    ¹⁸⁷⁵ ,5,'nÄ'⁵ tT"" n Sf'” n ”*

16 Bl. Zeichn., neben E. Gärtner das meiste,    **?*»*■    ¹⁸⁷⁹ lehrte H. nach Warschau

« • ■    zuruck, wo er seitdem ansässig war. Sem

NagUr Monogr, III — Raczynski Mausoleumsentwurf für Karl Scheibler in fcod i Gesch. der neueren deutschen Kst, III (1841). —    erhielt den 1. Preis. Von seinen Schöpfungen

F. v. B o e 11 i c h e r, Malerwerke d. 19. Jahrh.,    seien genannt: Ruderklubpavillon an der

12 (1895). - Cicerone V (1913) 104; VHI (lQiö)    Weichsel (1870), Edelhof in Siedliska (1880),

?ih3.B-”£SÄxS.^L‘A⁶t7s? SÄ    in    ™

lin, 1906 (mit Abb.). — Mireur, Dict. des Markl (1900/1). In Warschau sind von ihm Ventes d’art, III (1911).    u. a. das Technikum Wawelbergs u. Rothwand

Hintze, Jgdrzej (Andreas), Miniaturmaler (1896/7) u. sein eigenes Haus No 16 in den

Jerusalemer Alleen.

Wielka    Encyklop. ilustr.,    XXVIII 999.    —

St. £ o z a , Sfownik architektöw, Warschau 1917 p. 76.

Hinze, Adolf, Maler in Blankenburg a.Harz, stellte auf der Berliner Akad.-Ausst. 1880 u.

Hintzpeter, Christian Diederich, Zinngießer, geb. in Schönberg (Mecklenb.-Strelitz), f 28. 7. 1833 in Altona, 70 Jahre alt. Kam 1778 zu B. Chr. Böttger in Lübeck in die Lehre, wurde 1792 Meister und Bürger in Altona. Im Mus. zu Altona von ihm Trink-

Hintzsch (Hinz), Georg, siehe Hains, G.

Hinz, Jan, poln. Baumeister, Zeichner u. Schriftsteller, geb. 1842 zu Warschau (als Sohn eines Tischlers Krystian H.), f 22. 8. 1902 daselbst. Schüler von J. Kurella u. Ciprian Dylczyfiski. Auf Wunsch des Vaters erlernte er das Tischlergewerbe, die Schlosserei (bei der Firma Zawadzki) u. die Baukunst (bei J. Heurich d. Ä.). 1870 ging er nach München, wo er als Schüler von G. Neureuther den Bau

der 1. Hälfte des 19. Jahrh., tätig in Krakau. Von ihm befand sich auf der Lemberger Miniaturen-Ausst. 1912 ein aquarell. Elfenbeinporträt des M. Oleksifiski im Bes. von dessen Nachkommen in Lemberg. Von H. vielleicht 3 weitere Elfenbeinminiaturen: zwei auf der

L. Lepszy.

tj-    im Rhein. Kstverein 1887, im Dresdner Kst-

Warschauer Ausst. 1912 (sign „Hintz ) eine    verdn 18g7 u gg    (Hünengrab,

gelangte^19.10.1910^aus Hamburger Privatbes!    .a“f ?‘tgernl- Schlachtfeld usw.) u.

in der Münchner Galerie He,hing zur Versteige-    {&SE3?l Ät

rung (bez. „Hmtz f. 1826 ).    1 2 (1895). — Kstchronik, XXII (1887) 615.

J&üSS&'XZPR iÄÄSl .    a ” “ «• ¥ » '    ».. StückgieBer,

u. Treter, Wystawa miniatur i sylwet, Lwow siehe Hemtse, Glockengießer-Familie.

1912 Nr. 903. — Pami?tnik wystawy miniatur etc. Hinze, Johann Andreas, Porzellan-Warszawa 1912 Nr 40.    L. Lepszy.    maler an der Fürstenberger Fabrik, geb. in

Hintze, Johann Ferdinand Julius,    ßoffzen, f 5. 7. 1807 in Braunschweig, 73 Jahre

Genremaler, geb. 3. 6. 1849 zu Wittingen    ajt) väter des Joh. Heinr. Ludw., war wohl

(Hannover), f 25. 6. 1877 in München, Schüler    schon bald nach Gründung der Porzellanfabrik

der Münchner Akad. (1868/69) u. von Karl    zu Fürstenberg als Figurenmaler dort angestellt

Otto, malte besonders Genreszenen aus der    worden, übersiedelte 1774 bei Verlegung der

Kinderwelt. _    Buntmalerei nach Braunschweig. Sichere Ar-

T ,F: V'T o ?i C h ’ ^al®r^erke des 19> beiten bisher nicht nachgewiesen.

Jahrh I 2 (1895). — Ber. des Kstver. München,    . c .    r.. , . ____

J077.    /xj-i,, 1    Chr. Scherer, Furstenberger Porzellan,

__.p'    *    *'*    .    .    .    1909. — Akten der Fürstenb. Porzellanfabrik und

Hintzmann, Jacob, Zinngießer in Brauns- Auszüge aus dem Kirchenbuch zu Boffzen. berg (Ostpreußen), _635 u. 39 urkundl. gen.

Von ihm Kanne im ermländ. Mus. Braunsberg.

E. Hintze, Die dtschen Zinngießer u. ihre

Chr. Scherer. Hinze, Johann Heinr. Ludwig, Porzellanmaler an der Fürstenberger Fabrik, Sohn

Hinzenberg — Hjorth

erer.

P. E.

des Joh. Andreas, geb. 10. 5. 1762 zu Fürstenberg, t 27. 8. 1809 zu Braunschweig, wo er bei der dort. Buntmalerei der Fabrik beschäftigt war. Seine Spezialität waren Tassen mit Reliefdekor, gebildet aus Emailperlen, Blumenzweigen aus farbigen Schmelzflüssen, fein ziseliertem Reliefgold u. a. m., das nach Art gewisser Sevresporzellane besonders zur Verzierung von Kanten und Medaillons Verwendung fand. Ein charakteristisches Beispiel dafür im Landesmus. zu Braunschweig (Scherer, Abb. 157).

Akten der Fürstenberger Porzellanfabrik und Auszüge aus dem Kirchenbuch zu Boffzen. — Chr. Scherer, Fürstenberger Porzellan, 1909.

Chr. Sch

Hinzenberg (russ. rHHn,eHÖeprc>), Karl Jakowlewitsch, russ. Maler, geb. 17. 10. 1814. Trat 1824 in die Petersburger Akad. ein, welche ihn mehrfach prämiierte, u. welche er 1836 mit d. Diplom eines Porträtmalers absolvierte.

N. Kondakoff, Jubil.-Handbuch d. Petersb. Kunstakad. 1764—1914, II 48 (russ.).

Hiolin, Louis Auguste, Bildhauer in Paris, geb. 18. 3. 1846 in Septmont (Aisne), f Ende Mai 1910 in Silly-la-Poterie (Aisne). Bildete sich an der Zeichenschule zu Soissons, 1864 in Paris bei Aime Perrey, dann als Schüler

F. Jouffroy’s an der Ecole des B.-Arts. Wurde von Viollet-le-Duc bei Restauration des-Schlosses Pierrefonds herangezogen, nahm am Kriege 1870/71 teil, beendete dann seine Studien in Paris u. zeigte seine Werke, Porträtbüsten u. -medaillons, Genrefig. u. -gruppen, 1874 bis 1904 im Salon. Mehrfach prämiiert. Schuf dekorat. Figuren für das Casino zu Paris, das Theater zu Besangon, den Festsaal der Pariser Weitausstell. 1900. Am Denkmal des Hl. Ivo in der Kathedr. zu Treguier (Cötes-du-Nford), 1890 errichtet, sind von ihm 29 Steinfig. In Soissons errichtete er das Kriegerdenkmal (1901 enthüllt), in La Ferte-Milon das Racine-Denkmal (1910 enthüllt). Im Rathaus zu Soissons eine Porträtbüste des Rechtsgelehrten Louis de Hericourt, im Parc des Buttes-Chaumont in Paris die Bronzegruppe „Au loup!“, im Mus. zu Saint-Quentin Statue eines Garbenbinders.

L a m i, Dict. des Sculpt. etc., 19me s., III (1919). — Bull, de l’art anc. et mod., 1910 p. 178 (Nekr.). — Chron. des arts, 1910 p. 183 (Nekr.). — Salonkatal. (1881, 82, 85 mit Abb.).

Hiolle, Ernest Eugene, Bildhauer, geb. 5. 5. 1834 in Paris, f 5- 10- 1886 in Bois-le-Roi (Seine-et-Mame), Bruder des Maxim. Henri. Studierte zuerst unter L. S. Grandfils an der Akad. zu Valenciennes u. trat 1853 in die Pariser Ecole des B.-Arts ein als Schüler von

F. Jouffroy. 1862 erhielt er den 1. Rompreis mit der Gruppe: Aristaios, seine Bienen beweinend (Ecole d. B.-Arts, vgl. Müntz, Guide 1889 p. 245). 1864—86 zeigte er im Salon Porträtbüsten, Statuen u. Gruppen allegor. oder mytholog. Inhalts. Lieferte figürl. u. dekorat. Bauplastik, in Paris für die Oper, den Trocadero, das Rathaus, die Kirche in der Rue St.-Antoine, das Pantheon, für den Watteaubrunnen in Valenciennes, das Rathaus in Cambrai. Porträtbüsten von ihm in der Villa Medici in Rom (Robert-Fleury), Büste J. B. Carpeaux’ auf dem Grabmal des Künstlers in Valenciennes. Denkmäler: Kriegerdenkmal, Bronze, in Cambrai (Modell 1874 im Salon), Bronzestatue des Generals Foy in Ham (Somme), 1879, Statue des Chemikers N. Leblanc im Ehrenhof des Pariser Conservatoire Nat. des Arts et Metiers, Bronzestatue des Generals La Fayette in Le Puy, Haute-Loire (Modell im Mus. Crozatier ebenda, Katal. 1903 p. 116), 1883. Werke ferner in den Museen zu Aix (Kat. 1900 p. 276), Abbe-ville (Katal. 1902), Rouen, Troyes (Katal. Sculpt. 1905), Lyon (Katal. 1905 p. 7) u. im Luxembourg (Arion auf dem Delphin, Katal. 1898; 1870 im Salon), vor allem aber im Mus. zu Valenciennes (Katal. 1909 p. 125 f. u. Ausst.-Katal. geborgener Kstwerke aus Nordfrankreich, Valenciennes 1918, mit Abb.), das die Modelle seiner meisten Werke bewahrt. — Sein Sohn Auguste, Maler, stellte 1889 bis 1907 im Salon der Soc. des Art. frang. aus.

L a m i, Dict. des Sculpt. etc. 19me S., III (1919). — Bellier -Auvray, Dict. gen., I (1882); Suppl. (1887). — K. E. S c h m i d t, Franzos. Skulptur u. Archit. d. 19. Jahrh., Lpzg 1904. — Gaz. d. B.-Arts, 1870 II 63, 64 (Abb.).

—    Nouv. Arch. de l’Art frang., 1890. — Chron. des Arts, 1886 p. 256 (Nekr.; falsche Vornamen).

—    Courrier de l’Art, VI (1886) 452 (Nekr.); VII (1887) 197 f. — Inv. g4n. d. Rieh, d'art de la France, Paris, Mon. rel. III; Mon. civ. I, II, III; Prov., Mon. civ. IV, VIT. — Inv. gen. des Oeuvres d’art, ville de Paris, Ed. rel. IV, Ed. civ. II. — Salonkatal.

Hiolle, Maximilien Henri, Bildhauer in Paris, geb. 4. 4. 1843 in Valenciennes, Bruder des Ern. Eug., Schüler von F. Jouffroy; im Salon 1869—1911 u. wieder 1921, auch in der Expos, decennale 1900 vertreten, meist mit Porträtbüsten u. -medaillons. Von ihm die Bronzebüste des Ch. Lenepveu im Mus. zu Rouen (Katal. 1911 p. 158).

Bellier-Auvray, Dict. g£n., I (1882); Suppl. (1887). — Nouv. Archives de l’art frang., 1897. — Salonkatal.

Hiorne, Francis, engl. Architekt, geb. in Warwick 1741, f ebenda 9. 12. 1789, einer der ersten Nachahmer der Gotik in England. Zu seinen in diesem Stil errichteten Bauwerken gehören: die Kirchen von Tetbury (Gloucester-shire) u. Stony Stratford (Buckinghamshire) 1776, ein Landsitz in Foremark (Derbyshire), das Sessions House, die Townhall u. das Gefängnis in Warwick und ein 3 eckiger Turm im Park des Herzogs von Norfolk zu Arundel Castle.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Deila-way, Anecd. of the arts etc., 1800 p. 158. — Gentleman’s Mag., T. LXX, Part II, p. 1145.

Hjorth, Ingvar Magnus Olsen, Architekt, geb. in Kristiania 19. 8. 1862; besuchte

Hjortzberg — Hippeli

die kgl. Kunst- und Handwerksschule in Kristiania 1875/82, arbeitete 1882 als Stukkator in Deutschland und besuchte 1883/84 die Kunstgewerbeschule in Berlin mit Stipendium. Später war er Assistent des Architekten A. Schirmer in Kristiania. Nach neuem Studienaufenthalt in Deutschland und Italien begann er seine praktische Wirksamkeit als Architekt. In Gemeinschaft mit B. Greve baute er 1897 bis 1903 das Kunstindustriemuseum mit Kunst-und Handwerksschule in Kristiania. Er gewann die Konkurrenz um das Gebäude der

och R o o s v a 1, Svensk Konsthistoria, 1913. — Nordensvan, Schwed. Kst d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, Bd 5), Lpzg 1904. — Nya Daglig Alleh. vom 6. 5. 1907 (A. T., De nya Fresco seccomäln, af O. H. i Klara Kyrka); vom 17. 11. 1918 (G. Johanson). — A. L i n d-b 1 o m in Stockh. Dagblad vom 8. 10. u. 30. 10. 1918. — Arktos, I (1908/9) 216 (m. Abb.). — Konst och Konstnärer, 1914 p. 41 (Abb.), 44 (Abb.), 45 f. — Konst, III (1914) 27/29 u. 31/35 (L. J. VV a h 1 m a n , Hjortzbergska fresk. i Engelbrechtskyrkan). — Arkitektur, 1914 p. 17 bis 24 (C. G. B e r g s t e n , Engelbrechtskyrkan). — L’Architecte, IX (1914) 30, Taf. 19/22. — The „    ,    ,    ,    Studio, XXXIII 56, 58 (Abb.); The Art of the

Nordischen Bank, das er auch ausführte (1902    Book (Studio Spec. No), 1914 p. 248 (Abb.). —

bis 06); ferner baute er die Handelskammer    Zeitschrift f. bild. Kst, N. F. XXVIII (1917) 16.—

Catal. de Luxe, Panama-Pacif. Internat. Expos. S. Francisco 1915, II 246. — Katal. d. Baltiska Utställ. i Malmö 1914, Konstavdel. p. 102, Abb. p. 57. — Katal. Göteborgs Mus., Nachtr. 1913 p. 6.

K. Asplund.

Hipolite (Hyppolite), Auguste, Miniaturmaler u. Schauspieler in Paris, Schüler von

(1910/12), die Frauenklinik (1911/15), das Seeamt (1914/15), den südl. und nördl. Flügel des Kunstmuseums, im Anschluß an A. Schirmers Mittelbau, und andere öffentl. und private Gebäude in Kristiania. Besonders das Seeamt ist die vortreffliche Lösung*für ein modernes Verwaltungsgebäude, das auf der Grundlage prak- J- B. Regnault, beschickte 1799—1814 mehr-tisaher Notwendigkeiten in strenger Logik und mals den Salon. Von :* n Porträt der M,le knapper, rationaler Schönheit aufgebaut ist.

Kunst og Kultur, II (1911/12) 43 f., 47,156.—

G. Vidalencc, L’art norv. contemp., 1921

C. W. Schnitler.

Paschen, Elfenbein, bez. „Hippolyte 1789“, im Musee Dobree in Nantes (Katal. 1906 p. 15) u. Porträt einer Dame, bez. „Hipolite 1822“, Elfenbein, 1906 aus Darmstädter Privatbesitz auf der Miniaturenausst. Berlin (Katal. d. Miniat.-Ausst. Berlin 1906 bei Friedmann u.

p. 29 ff.

Hjortzberg, Olle (Gustaf Olaf), Maler u.

Graphiker, geb. 14. 11. 1872 in Stockholm,

Schüler der dort. Akad. 1892—96. In letztgen.

Jahre erhielt er für ein Gemälde „Adam und Eva“ den großen Preis und machte 1898—1905 eine Studienreise, u. a. nach Italien, Griechenland und Palästina. Hauptsächlich auf dem Gebiete der religiösen Malerei tätig, besonders als Dekorateur von Kirchen. Sein Hauptwerk kofen (Niederbayern), malte 1749 im Chor der sind die Malereien in der von Boberg erbauten Kirche zu Hölsbrunn (Bez.-A. Vilsbiburg, Uppenbarelsekyrkan in Saltsjöbaden in der Nähe    Niederbayern) das Deckengemälde der Imraa-

von Stockholm. Auch in der Klarakyrka in    culata u. versah auch die Kirche außen mit

Stockholm hat er (1907) bedeutende Malereien ausgeführt. Als Zeichner hat er für eine Dichtung des Malers Georg von Rosen, „Sista Dagen“

(1902), farbige Illustrationen ausgeführt und auch Illustrationen zu dem Gedichtzyklus „Legender phiker u. Innenarchitekt in Berlin, geb. 29. 4.

1888, Schüler des Polytechnikums in Charlottenburg u. der Akad. in München, mit Gemälden, meist Porträts, im Salon der Soc. Nat. Paris 1913 u. in d. Freien Secession Berlin

Weber). H.s Porträt malte L. B. Devouges (1806 im Salon ausgestellt).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) 770, 800. — L. Schidlof, Bildnisminiatur in Frankreich, 1911.

Hipp, Franz Joseph, Maler in Gang

einer einfachen Architekturmalerei.

Kstdenkm. Bayerns, IV Heft V (1921) p. 138 f.,

318.

Hippel, Walter Gustav, Maler, Gra-

och Visor“ von Oscar Levertin (1903) und zu der Schulausgabe des Katechismus „Romerka sägner om Petrus och Paulus“ von Viktor Ryd-berg (1906) gezeichnet. Er ist auch als Plakatzeichner, Buchkünstler und Radierer tätig. In seinen Arbeiten ist das dekorative Element vor-

herrschend, unter Beeinflussung durch oriental. Kunst. Als Lehrer an der dekorativen Schule der Kunstakad. in Stockholm, deren Mitglied er 1908 wurde, hat er eine große Bedeutung gehabt. Im Mus. zu Göteborg von ihm eine Ansicht aus Italien: Straße in Scanno (1904). Zu seinen jüngsten Arbeiten gehören die Fresken in der neuerbauten Engelbrechtskyrkan in Stockholm.

deutsche Ausstell, beschickt, z. B. Münchner Glaspal. 1901, Düsseid. 1911, Gr. Berl. K.-A. 1916.

J. Roosval, Olle Hjortzbergs hvalfmäl-ninger i Klara Kyrka i Stockholm, in Kult och Konst, 1908 Heft 1 (m. 3 Abb.). — Romdahl

H. hat auch verschiedentlich

1920 vertreten.

Singer, Kstlerlex., VI (1922). — Cicerone, XI (1913) 630.

Hippeli, Kaspar, Bildhauer in Neustadt a. S. (Unterfranken), schüf 1775 zus. mit dem Schreiner H. V. Katzenberger aus Oberelsbach die Seitenaltäre der Kirche zu Oberelsbach (Unterfranken) mit lebhaft bewegtem Rokokoomament u. guten Figuren, im gleichen Jahre mit einem Schreiner Bohn den hübschen, figure'ngeschmückten Kanzelaltar in Sondheim v. d. Rhön. Mit dem gleichen Schreiner hatte er kurz vorher 2 ähnliche Altäre in Herpf u. Bettenhausen (Amtsger.-Bez. Meiningen) gearbeitet. Ein Altarentwurf von ihm im Archiv d. hist. Ver. zu Würzburg.

Hippenmeyer — Hippius

hatte H. das Beiwerk mit großer Naturwahrheit wiedergegeben, Gefäße als aus Edelstein und Ton gefertigt charakterisiert, die Klinen als fichtene usw. Seine Lebenszeit ist unbestimmt; schwerlich lebte er vor dem 4. Jhdt v. Chr., gewiß aber vor dem 2. Jhdt, da er von Polemon, dem bekannten Periegeten der 1. Hälfte des 2. Thdts v. Chr., zitiert wurde. Die kunstgeschichtl. Folgerungen, die Fr. Wick-hoff, Wiener Genesis p. 48 ff., an den Namen des H. für die Geschichte der antiken Malerei knüpfte, sind von der Archäologie allgemein abgelehnt worden. Mit H. identisch ist wahrscheinlich der von Plinius (XXXV 141) erwähnte Maler H i p p y s , der durch einen Poseidon und eine Nike bekannt war.

Pauly-Wissowa, Real-Encyklop., VIII 1700f. — Pfuhl, Malerei u. Zeichnung der

Pernice.

S.

Kstdenkm. Bayerns, III Heft XXII (1922) p. 134, 138. — Bau- u. Kstdenkm. Thüringens, Sachsen-Weimar-Eis. IV (1911) 290 (Amtsger.-Bez. Ostheim,p. 60).

Hippenmeyer, Jenny, Malerin, geb. 31. 5. 1851 in Zürich, studierte 1871/72 in Florenz bei Anna Fries, 1874/76 in München bei M. Adams u. M. Schmid, 1878 in Zürich bei Barzaghi-Cataneo, später in Paris bei R. Collin. Seit 1892 in Köln. Stellte in Paris, Düsseldorf, Köln u. den Schweiz. Ausst. (so 1883 u. 84) Porträts (in öl u. Pastell), Blumenstücke, Genreköpfe usw. aus.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Hippeus, Maler, wahrscheinlich aus Athen, wo von ihm ein Bild mit Darstellung der Hochzeit des Peirithoos zu sehen war. Dabei

Griechen, II (1923) 781.

Hippias, Bildhauer des 4. Jahrh. v. Chr., genannt in der stark verderbten Stelle Pau-sanias VI 13,5. Es scheint sich um eine gegen Mitte des 4. Jahrh. errichtete Statue des Tyrannen Duris von Samos als Sieger im Faustkampf der Knaben gehandelt zu haben.

Hitzig-Blümner, Pausanias, II 594. — Pauly-Wissowa, Realencyclop., VIII, Sp. 1712 (Lippold).

Hippias, Architekt der röm. Kaiserzeit. Erbauer eines Bades, das Lukian in seiner Schrift Txmac t\ ßaXavetov beschreibt. Offenbar Zeitgenosse Lukians (2. Jahrh. n. Chr.).

Brunn, Gesch. der griech. Künstler, II 361. — Pauly-Wissowa, Realencycl., VIII 1712 No 18 (F a b r i c i u s). — Christ, Gesch. der griech. Lit., II 2 *, 558.

Hippius (russ. THnniyc'b), Gustav Adolf, balt.-russ. Porträtmaler u. Lithograph, geb.

1. (12.) 3. 1792 im Pastorat Nissy (Estland), t 24. 9. (6. 10.) 1856 in Reval, Vater der Archit. Otto Pius und Karl (s. d.). Schüler von

E. Höppner in Reval, dann zus. mit dem spät. Historienmaler O. Ignatius (dessen Schwester Friederike er 1820 heiratete) von S. Walther, im Hause des Dichters A. v. Kotzebue. 1812 reiste er nach Prag, wo er u. a, den General Moreau auf dem Totenbette zeichnete, und bezog dann für 2¹h Jahre die Akademie in Wien (porträtierte Beethoven). Von hier ging er 1816 mit dem kurländ. Maler J. L. Eggink nach Rom, wo er 2 Jahre blieb, viel im Over-beck-Cornelius’schen Kreise verkehrte und u. a. die Bildnisse von Thorvaldsen und Overbeck, der auch ihn porträtierte, malte. Ein Porträt

H.s, von C. Vogel v. Vogelstein in Rom gezeichnet, im Dresdner Kupferst.-Kab. (Kat. d. Bildn.-Zeichn. 1911 No 373, reprod. im „Russkij Bibliophil“ 1912, III), ein anderes, 1817/18 von

K. Fohr in Rom gez., in der Städt. Sammlg Heidelberg. Auf der Heimkehr zeichnete H. in Yverdon den greisen Pestalozzi, welches Blatt er zu dessen lOOjähr. Geburtstage 1846 lithographierte. 1820 ließ sich H. in Petersburg nieder, wo er als Porträtist Beschäftigung fand; auch vollendete er 1824 nach O. Ignatius’ Tode die von diesem begonnene Bemalung der Decke im Chor der Schloßkirche zu Zarskoje Sselo und erhielt 1831 von der Akad. ein Zeichenlehrerdiplom. Mit Unterstützung des Grafen Capc’istria und des Direktors des Lyzeums in Zarskoje Sselo, Engelhardt, edierte H. 1822 ein großes, jetzt äußerst seltenes lithograph. Porträtwerk (meist vergrößerte Nachzeichnungen nach kleineren von H. ausgeführten Porträts russ. Staatsmänner, Aristokraten, Gelehrter, Künstler usw.) in 9 Lieferungen: ,,Les Con-temporains“ (die Bezeichnung „Lithographie de l’Auteur" auf dem Titel beweist, daß H. eine eigene Lithographieanstalt besaß). Das Werk erschien 1828 auch in russ. Fassung und enthielt im ganzen 45 Lithogr., deren volles Verzeichnis bei Rowinskij, Neumann u. Were-schtschagin („Russ. illustr. Werke“, Pet. 1898) zu finden ist. Da diese Listen jedoch nicht ganz übereinstimmen, einzelne Blätter in Varianten existieren oder in den Lieferungen gar nicht Vorkommen, dürfte das Porträt werk nicht ganz zu Ende geführt worden sein; von solchen Blättern führt Adarjukoff u. a. die sign. Bildnisse des Metropoliten Michael, R. May-dell’s, A. Albrecht’s und eines Unbekannten in der Ermitage-Samml. auf. H. publizierte auch folg. Werke: „Le jeune dessinateur, cours d’4tudes ä l’usage des 4coles“ (4 Hefte m. 32 Vorl.); „Grundlagen einer Theorie der Zeichenkunst“ (auch in russ. Übersetzung, Petersb. u. Leipzig 1842); „Kunstschulen, zusammengetragen für den Bedarf d. Schule“ (Leipzig 1850); „Elemente d. Zeichenkunst“ (66 Bl. Köpfe nach ital. Meistern d. 15. u.

16. Jahrh.). — 1850 kehrte H. nach Reval zurück, wo er noch verschiedene Bildnisse malte. Diejenigen seines Schwiegervaters, des Propstes J. F. Ignatius, des Brigadiers F. F. Krusenstem und ein Selbstbildnis befanden sich seinerzeit bei Frau v. Dessien in Riga; im dortigen Dom-Mus. ein von A Pezold gemaltes Porträt H.s.

N. Tschulkoff in Russ. Biograph. Lex., Bd Ta—re, 1914. — W. Neumann, Lex. balt.

Hippius — Hippodamos

Kstler, 1908. — Rowinskij, Russ. Stccherlex., N.Kondakoff, Jubil.-Handbuch d. Petersb. 1895 p. 237 f.; ders., Russ. Porträt - Lex.,    Kunstakad. 1764—1914, II 315. — W. Neu-

1886ff., IV 647. — N. Kondakoff, Jubil.-    mann, Lex. balt. Kstler, 1908. — Russ. Biogr.

Handbuch d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, II 48. Lex., Bd Gerb— Hohenlohe (1918).    P. E.

— Wiltschkowskij, Zarskoje Sselo, 1911 Hippius (russ. rHnniyci.), Tatjana Ni-(deutsch) p. 96. Adarjukof f in „Apol- kolajewna, russische Malerin, geb. 1877, 1901/10

Beschreib! einig, siiche i. Lithog'r! \m p. 4 -    Schülerin der Petersburger Akad Im Stadt-

S s i P i a g i n , Materialien zur Bibliogr. russ.    Mus. zu Nishny-Nowgorod (Katal. 1916 No 143)

illustr. Werke, 1908 II No 352. — Staryje Gody,    ihr Gemälde „Ssadko auf dem Meeresgründe“.

P. E.

1907, VI 239f.    .    P. Ettinger. N. Kondakoff, Jubil.-Handbuch der Pe-

Hippius (russ. THnmyci»), Karl Gusta-    tersb. Kunstakad. 1764—1914, II 48.

wowitsch, russischer Architekt, geb. 1832 od. 1833 in St. Petersburg, t ebenda 22. 8. (3. 9.) 1880, jüng. Sohn des Gustav Adolf, war bis 185p Schüler der Petersburger Akad., dann im Ausland, kehrte 1857 nach P. zurück. War hauptsächlich im Kaukasus an verschied. Orten tätig; besonders verdankt ihm die Stadt Baku viele ihrer Bauten, Kais und ihr jetziges europäisches Aussehen. H. wirkte dort auch als Konservator u. rettete u. a. das alte Chan-

Hippodamos, griech. Architekt des 5. Jahrh. v. Chr. Die spärlichen Quellen über diesen auch schriftstell, tätigen Künstler sind in erster Linie Aristoteles Politica II, 8, dazu die kurze Erwähnung ebenda VII, 11 f p. 1330 b 24 f., ferner Harpocration s. ‘IrotoSapeia, nach ihm Suidas s. ‘ImcoSapeia dyopoi, dann Hesychius und nach ihm Photios s. ‘iratoSapou vep.T)<jic, Photios s. T7OTo5a|JXta und Bekker Lex. s. ‘lTOto8ap.eia ayopa, endlich das unklare Scholion palais, das in ein Gefängnis umgebaut werden    Aristoph. Equ. 327. Die ausführlichen Untersollte. Während seiner letzten Lebensjahre    suchungen von C. F. Hermann, De Hippodamo

errichtete er auch in Petersburg Privatbauten.    Milesio, Marburg 1841, und M. Erdmann, Philol.

Er hat zahlreiche Ansichten von Baudenkmälern    XLII 193 f., bildeten bisher hauptsächlich die

gezeichnet; u. a. besaß seine Witwe ein Album    Grundlage zur Beurteilung seiner Tätigkeit,

mit Ansichten des von den Armeniern als    auch bei Fabricius, Pauly-Wissowa R.-E. VIII2

Nationalheiligtum Klosters.

Russ. Biograph. Lex., Bd Gerb—Hohenlohe (1916). — Kondakoff, Jubiläums-Handbuch d. Petersb. Kunstakad. 1764—1914, II 315. P.E.

Hippius (russ. ranniyci), N a t a 1 j a Ni-kolajewna, russische Bildhauerin, geb. 13. (25.)

10.1880 in Njeshin, 1903/12 Schülerin d. Petersb.

Akad. Das Stadt-Mus. in Nishny-Nowgorod (Katal. 1916 No 90) besitzt von ihr eine Gipsstatue; 1913 wurden eine Holzgruppe und Köpfe für das Peterüb. Akad.-Mus. (Kat. 1915,

Skulpturen, No 416 u. 17) angekauft. Von ihr auch eine Büste des t russ. Dichters Alex. Block.

N. Kondakoff, Jubiläums-Handbuch d.

Petersb. Kunstakad. 1764—1914, II 250. — Apollon, 1913 III 45 u. IV 46.

Hippius (russ. rHnniyci), Otto Pius Gustawowitsch, russischer Architekt Herkunft, geb. 5. (17.) 5. 1826 in St. Peters- Archeptolemos in Athen in Einklang zu bringen, bürg, f 29. 8. (10. 9.) 1883 in Pargola bei St.    Das    ist jedoch unmöglich, weil er dann um

Petersburg, Sohn des Porträtmalers Gustav    475    geboren sein müßte, um in unzulässig

Adolf, studierte am Polytechnikum Karlsruhe jugendlichem Alter in Athen zu Ansehen zu und 1849/51 an der Petersburger Akad. (1864 gelangen und als hoher Sechziger im sparta-deren Mitglied, 1879 für seinen Konkurrenz- freundlichen Rhodos tätig zu sein. Die Ausentwurf des Berliner Doms Professor). Wirkte grabungen in Milet haben gezeigt, daß diese an verschied. Petersburger Lehranstalten, war Stadt bereits bei ihrer Neugründung, bald nach besonders bemüht um die Gestaltung des pro-    479,    in der regelmäßigen Form angelegt wor-

testant. Kirchenbaus. Veröffentlichte 1871 eine    den    ist, in welcher sie später bestanden hat;

Schrift „Darf der Berliner Dom ein Kuppel- der Typus hat sich ohne Zweifel in der reichen bau sein?“, baute die Karlskirche (1870) in jonisch-milesischen Kolonisationstätigkeit der Reval, die Michaeliskirche in Narwa und die Kirche in Schemacha, die Petersburger Gasanstalt u. Schloß Sagnitz. Sein Entwurf für das Ev. Hospital in Petersburg wurde auf der Wiener Welt-Ausstell. 1873 mit d. gold. Medaille prämiiert.

verehrten Etschmijadsin-    S. 1731 f., können aber angesichts der heutigen

Denkmälerkenntnis nicht mehr aufrechterhalten werden. (Eine eingehende Nachprüfung durch A. von Gerkan, Griechische Stadtanlagen Kap. II 4, z. Z. im Druck.) — H. war Milesier und Sohn des Euryphon (Arist.; bei Hes. und Phot, fehlerhaft Euryboon und Eurykoon). Er war nach allgemeiner moderner Auffassung, die auf Aristoteles beruht, Erfinder des später in Griechenland herrschenden Stadtplanes mit parallelen, sich rechtwinklig schneidenden Straßenzügen; seine Chronologie beruht meist auf dem Versuch, die Gründungen der drei ihm zugeschriebenen Stadtanlagen Peiraieus (vor 446/5), Thurioi (445/4) und Rhodos (408/7) P. E. im Rahmen eines Lebensalters zu vereinigen und mit der politischen Wirksamkeit seines balt. angeblichen Sohnes (Schol. Arist. Equ. 327)

früheren Jahrhunderte entwickelt und ist gelegentlich des Neubaues auch in der Metropole zur Anwendung gelangt. Eine solche Stadtform konnte weder spontan als Erfindung einer einzelnen Persönlichkeit entstehen, noch von einem. Ausländer in einem Lebensalter, das

Hippokrates — Hipponeikos

A. von Gerkan.

auch dem Athener noch nicht den Vollbesitz des Bürgerrechts gab, in Athen eingeführt werden. Das zwingt zur Annahme, daß H., etwa um 510 geb., noch vor der Zerstörung Milets dort seine naturwissenschaftl. Ausbildung genossen ((xeTewpoXoyo; bei Hes. und Phot.) und beim Wiederaufbau der Stadt praktische Erfahrungen gesammelt hatte, diese dann in systematischer Form mit Erfolg in Athen propagierte und insbesondere bei der Anlage des Peiraieus anwendete, allerdings früher, als meist angenommen wird: eine Reihe erhaltener Grenzsteine mit altertümlicher Schrift (I. G. I 519—521, Suppl. S. 120; Foucart, Journ. des Savants 1907

S. 178 f.) bezeichnet die Gebietsgrenzen so umständlich, als wenn die geplanten Anlagen damals noch nicht tatsächlich ausgeführt gewesen wären. Diese seine Tätigkeit ist von allen genannten Quellen bezeugt, die volkstümliche Benennung des Marktes daselbst als Tratobaneta oder ^ Trato8d(jieioc ayopa auch von Andok. I 45, Xen. hell. II 4, 11, Demosth. XLIX 22. Die Entstehung des Planes mag um 465, schwerlich schon in die Zeit des Themistokles (so Foucart a. O., Curtius, Stadt-gesch. von Athen S. 109 f.) fallen, aber nichts bezeugt, daß H. in Athen Bürgerrechte erlangt hat. Auch als Metöke konnte er ein Haus im Peiraieus besitzen (W. Kolbe, Klio XVII S. 248), wenn dieses nicht vielmehr dem Archeptolemos gehört haben sollte (Schol. Arist.), und wenn der Scholiast H. mit dem Vater des Archeptolemos identifiziert, so ist das ein Irrtum und sprachlich unmöglich: Archeptolemos (Kirchner Prosop. Att. 2384) war athenischer Aristokrat, lakedämonerfreundlich, wie schon die dori-sierende Namensform seines Vaters Tmt68äpoc zeigt, dessen jonische Form Trot68r)p.oc lauten müßte, und stammt nicht aus dem Demos Peiraieus, sondern aus Agryle (vgl. Meier, Philol. Blätter, Breslau 1817, Erdmann a. O.). Dagegen wurde er Bürger von Thurioi (Schol., Hes., Phot.), an dessen Gründung er teilnahm, und wenn sein Einfluß auf die Planbildung der Stadt auch nicht ausdrücklich berichtet wird, so ist sie mit ihren drei Längs- und vier Querstraßen (Diod. XII, 10) so typisch hippo-damisch, daß angesichts ihrer Kolonisation von Athen aus daran nicht gezweifelt zu werden braucht. Vollends ausgeschlossen ist seine Beteiligung an der Anlage von Rhodos; sie ist auch nur von Strabo XIV 654 ohne Namensnennung demselben Architekten, der den Peiraieus erbaut hätte, zugeschrieben und durch ein cpaaiv als unsicher gekennzeichnet. Für sein höheres Alter spricht auch die Beschreibung seines Äußeren bei Aristoteles, die ihn zwar als Gecken hinstellen soll, aber im reichen Schmuck des langen Haares die altjonische Haartracht mit Krobylos und Tettiges erkennen läßt, welche noch die Marathonkämpfer trugen. — Seine Tätigkeit läßt H. nicht eigentlich als ausführenden Baukünstler erscheinen, sondern vielmehr als disponierenden Stadtingenieur mit stark theoretischem Einschlag, der weniger auf Schönheit, als auf Ordnung und Zweckmäßigkeit achtete. Er berührt sich hierin mit Platos Idealforderungen für den Staat (Plat. leg. p. 778 B) und hat selbst über die beste Staatsform geschrieben. Aristoteles, der das . berichtet, interessiert sich hauptsächlich für diese Seite seines Wirkens und bekämpft ihn in schonungsloser und herabsetzender Weise, obwohl H. trotz einer gewissen dilettantenhaften Art mehrere durchaus beachtenswerte Gedanken entwickelt hat: nach Aristoteles bestanden die Grundzüge der Verfassung in einer Dreiteilung der 10 000 Staatsbürger in Gewerbetreibende, Bauern und Krieger, des Ackerlandes in öffentl., privaten und Tempelbesitz, und in einer ähnlich theoretischen Dreiteilung der Verwaltung, der Gesetze und der Rechtspflege. Eis folgen Bestimmungen über die geheime Stimmenabgabe der Richter, ein auffallend modernes Appel}ationsgericht, ein Prämiensystem für Erfinder, die Versorgung der Kriegerwaisen u. dgl. — Es scheint, daß H. bei seiner Vorliebe für zahlentheoretische Spekulationen in Unteritalien Beziehungen zur pythagoreischen Schule hatte, vermutlich also Thurioi nicht wieder verlassen hat, wie die meisten Athener und Herodot. Die Neupythagoreer rechneten ihn zu den ihrigen, und unter seinem Namen sind bei Stobaeus Flor. XLIII 92—94, XCVIB 71, CIII 26 Bruchstücke zweier in dorischem Dialekt abgefaßter Abhandlungen rcept TtoXiTeiaj und nep'i eü8aiji.ovta? erhalten. Es handelt sich aber um neupythagoreische Fälschungen (Zeller-Nestle, Gr. Philos. I ® S. 1331), welche neben unverkennbaren Anklängen an die von Aristoteles überlieferten Theorien auch an Platos Staatslehre anknüpfen und viele widersprechende Elemente enthalten. Auch die Schrift rapi ape-rifo einer Pythagoreerin Theano, die dem H. aus Thurioi gewidmet war (Suidas s. ©eavco) dürfte gleichen Ursprunges sein.

Hippokrates, siehe Deinokrates.

Hippolyt, siehe Ippolyt.

Hippolyte, Auguste, s. Hipolite, Aug.

Hippolyte-Lucas, Felix Marie, siehe LucaSj Felix Marie Hippolyte.

Hippolytus (Hypolitus, Hipolitus),V a 1 e n t i n, Maler in Leipzig, 1556 (Aufnahme als Bürger) bis 69 dort urkundlich nachzuweisen. Er stammte aus Halle. Sicherlich ist er mit „Valten Maler“ identisch, der 1557 den Salvator auf dem Taufstein der Nikolaikirche in Leipzig malte und die Knöpfe des Steins verzierte.

G. Wustmann, Beiträge z. Gesch. d. Mal. in Leipzig, 1879 p. 55. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XVII (1895)^ 11.    Fr. Schulse.

Hipponeikos (?). Ttotoveix . . . ., Rest eines Namens auf der Plinthe einer Marmorstatue aus der Gegend von Magnesia a/M., wird mit

Hippotomades — Hirata

großer Wahrscheinlichkeit als Signatur des Bild- v. Feilitzsch. — H.s Bildnis ist anonym ge-hauers ergänzt. Die Schriftformen gehören stochen worden, dem 1. Jahrh. v. Chr. an. Von der Statue selbst nur Reste der Füße erhalten, so daß sich über ihren Stil nichts vermuten läßt.

Otto Kern, Die Inschriften von Magnesia a/M., Berlin 1900 Nr 346. — Pauly-Wissowa, Realencyclop., Suppl. 8, Sp. 1155 (L i p p o 1 d).

Hippotomades (?).... OMAAH2, Rest eines Namens unter der verstümmelten Weihinschrift

R.

v. Heinecken, Dict. des artist. etc., 1778 ff. (Ms. u. Suppl. im Dresdner Kupferstichkab.). — Panzer, Verzeichn, v. Nürnberger Portraiten, 1790 p. 68, 104, 111. — H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex. (II. Teil), 1806/21. — Nagler, Kstlerlex. VI ; d e r s., Monogr. III. — Z a h n ’ s Jahrb. f. Kst-wiss., I (1868 ) 252. — Andresen, Nürnberger Kstler, Ms. Bibi. U. Thieme f, Leipzig, fol. 804, 305. — Maillinger, Bilderchronik München (Stadtmus.), III (1876). — Duplessis, Cat. Portr., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., I 4694 , 4885; V 22 107; VII 30 321. - Kst u. Ksthandwerk,

W. Fries.

Hiraldez de Acosta, Marcos, span. Maler,

an Aphrodite (?) auf einem Basisfragment von der Akropolis in Athen aus der 2. Hälfte des XXIV (1921) 210.

4. Jahrh. v. Chr.; wird zu Hippotomades ergänzt und als Name des Bildhauers gedeutet,    geb. um 1830 in Sevilla. Schüler des A. M.

Inscriptiones Graecae, II 3, p. 83 Nr 1550    Esquivel u. des M. Picot, Romstipendium des

b J.® rh<T~ h ° ™ y ’ I.ns5hri^en griech. Bild-    Herzogs von Osuna. Erhielt Auszeichnungen

hauer Nr 68 (ergänzt irrig Charmades, was    1RRn j- RiIfW Venns erscheint Anrhises“

durch den Befund ausgeschlossen ist).— P a u 1 y -    d ®    . . ” Ve™? erschein* Anchises ,

Wissowa, Realencyclop., III Sp. 2173 (R o -    1862 für „Daphms u. Chloe“ u. „Pharao gibt

bert); VIII, Sp. 1925 (Lippold).    R.    Abraham die Sarah zurück“. Das 1864 preis

gekrönte Bild „Schwur von Santa Gadea“ hängt jetzt im Senatspalast zu Madrid. Weiter stellte er aus: 1871 „Das Heldenmädchen Agustina von Zaragoza“ u. ein Frauenporträt, 1878 „Der Richter“. Von seinen Königsbildern sind zu nennen ein Porträt Amadeos I. (1871, jetzt im Madrider Justizministerium) u. 2 Bildnisse Alfonsos XII. (1880).

T u b i n o , Arte y Artistas contemp., 1871, p. 188, 325, 835. — Ossorio y Bernard, Art. espan. del siglo XIX, 1883—84, p. 334.

Hippys, siehe unter Hippeus.

Hipschmann (Hibschmann, Hübschmann,

Hüpschmann), Maler- u. Kupferstecherfamilie in Nürnberg. Georg, Kupferstecher u.

„Kunstführer“ um 1636/51. Von ihm: Porträt des Sigm. Gabr. Holzschuher v. 1642, bez. „Georig H. sc.“; H. v. Feilitzsch, | 1635, in ganzer Figur auf dem Paradebett; U. C. v. Feilitzsch, brandenburg. Kanzler, f 1649, desgl., beide bez. „G. Hüpschmann“. — Johann Philipp Jakob, „Kunststecher am Lorenzergraben“, begraben 16. 2. 1655 in Nürnberg (wohl Bruder des Georg), vermutl. identisch mit J. Hübschmann, von dem Füßli ein Portrait Balthasar Ruffers, das Heinecken jedoch unter den Arbeiten des Sigm. Gabr. aufführt, u. die Ansicht der Regensburger Dreieinigkeitskirche nennt. Man kennt 2 ihn darstellende Bildnisse: 1.) von „S. Hipschmann“ (s. u.), 2.) v. Thomas Hirschmann gestochen. — Sigmund Gabriel, Kupferstecher u. Maler, geb. 1639, tätig bis gegen 1679, wohl Sohn des Joh. Phil. Jakob; stach dessen oben erwähntes Bildnis, ferner das des 1591, aus Kyoto gebürtig, ursprünglich Zise-J. A. Friderich (Kaufmann in Nürnberg, geb. leur, tätig hauptsächlich in Edo (Tökyö). Er 1646), mehrere Bildnisse von Gesandten zum lernte angeblich von einem Koreaner die Regensburger Reichstag, so des württemb. Kunst des Emaillierens, die zwar in Japan (G. W. v. Bidembach) u. des eichstätt. (W. schon bekannt war, aber erst durch D. mo-Bittelmair), ferner eine Ansicht von Karlsbad disch wurde. Außer Schwertzieraten in durch-i. B., das Titelbl. zu Pruckmann’s „Opuscula sichtigem und undurchsichtigem Schmelz, meist politico juridica“, Frankf. 1672, 1 Bl., „Noah’s auf Shakudo-Grund, sind zierliche Möbelbe-Opfer“, für „Die Durchlauchtige Syrerin Ara- Schläge von ihm erhalten. Werke ohne Email mena", Nürnberg 1679, u. das Porträt des sind selten.

Jac. Spon für die deutsche Übersetz. (Nüm- des vorigen, Hikoshirö, geb. wahrscheinlich berg 1681) von dessen Werk „Voyage d’Italie 1601, 1 1652, tätig in Suruga. — 3. Narihisa etc.“, Lyon 1678. Ihm zugeschrieben wird WtX, Hikoshirö, Sohn des vorigen, geb. wohl eine Wiederholung des von Casp. Theymann gestoch. Porträts des Kurfürsten Ferdinand Maria v. Bayern. Heinecken nennt (wohl z. T. unter Verwechslung der drei H.) ihm noch folgende Stiche: Karl v. Schweden;

Murillo.

Hiram, auch Huram-Abi gen., phönikischer Erzgießer aus Tyrus, um 1000 v. Chr., arbeitet am Salomonischen Tempel die beiden ehernen Säulen, das eherne Meer und andere Werke in Metall, sowie auch in Holz und Stein.

2. Buch d. Chronica, II13 f.; 1. Buch d. Könige, VII 13 ff. — Nagler, Kstlerlex., VI 189. — Herzogs Realencycl. f. protest. Theol. u. Kirche, » VIII (1900) 137 f. — The Jewish Encycl., VI (1904) 408.

Hirata, Familie und Schule japan. Metall-und Emailkünstler. 1. D Önin sHt. Hikoshirö, f 1646 im 56. Jahre, geb. also wohl

2. Narikazu —, Sohn

1616, t 1671, tätig in Suruga. — 4. S h i g e -kata MÄ, Honjö    Hikoshirö, Sohn

des vor., geb. wohl 1663, f 1714, tätig in von Suruga. — 5. Narikado    Hikoshirö,

Honjö, Sohn des vor., geb. wohl 1671, war Enthauptung des Grafen Tattenbach(1671); H. 1757 noch am Leben, tätig in Edo. —

Hirder — Hirel de Choisy

Boe-

tum

W. Fries.

6.    Nariyuki Ssfcfr, Schizö, Sohn des vor., geb. wohl 1720, f 1770, tätig in Edo. —

7.    Narisuke    Ichizö, Sohn des vor.,

geb. wohl 1760, f 1816, tätig in Edo. —

8.    Harunari Yükichi, später Hikoshirö,

Sohn des vor., Daten unbekannt, tätig in Edo. Von ihm ab tritt in den Arbeiten der Schule der Schmelz zurück. — 9. Narimasa «JfcJHiF, Kenjö    Ryözö, Schüler des vor., tätig

in Edo. Daten unbekannt. — Die Hirata der

10. und 11. Generation sind nicht mehr als Künstler tätig.

W a d a, Horrpö Söken Kinkö Ryakushi, Tökyö 1913 p. 208 ff., Atlas Tf. 39, 60, 74. — H a r a, Die Meister d. japan. Schwertzieraten, Hamburg 1902 (unter den einzelnen Meistern). — Sammlung Oeder, Berlin o. J. [1916J, No 1356 ff.

Otto Kümmel.

Hirder (Herder, Herter, Hieder, Hörder, Hurder), Büchsenschmied-, Geschütz- u. Glok-kengießerfamilie in Nürnberg, 16. Jahrh.

Gabriel, erwähnt 1556/70, verhandelt 1558 mit dem Bamberger Baumeister Roth wegen Gießung eines Brunnenwerkes und steht 1570 in Beziehung zum Pfalzgrafen Philipp Ludwig. 1559 goß er eine Glocke (dopp. Bogenfries mit Lilienenden) für die Kirche in Rabelsdorf (Unterfranken).

Sebald, d. A., tätig seit 1524, f in Nürnberg 1563 (begr. auf d. Rochusfriedhof). Vermutlich verwandt mit Matern Harder, mit dessen Ableben (1525) seine Tätigkeit einsetzt. Bis 1550 scheint er in pfalzneuburg. Diensten gearbeitet und in Neuburg a. D. gelebt zu haben. 7. 10. 1551 wird ihm das Nürnberger Bürgerrecht geschenkt. 1555 starb seine Frau Barbara, 1559 sein Sohn Sebald, d. J. (ebenfalls Geschützgießer). Nach Boeheim war sein Lehrer der Büchsengießer Martin Mertz aus Amberg. Als Geschützgießer zeigen ihn vor allem die beiden Doppelkartaunen, gen. „Scherer“ u. „Schererin“, von 1524 u. 1525 im Bayer. Armeemus. München (Abb. bei Popp, Photogr. Aufn. der . . . bayer. Geschütze, 1897, u. Münchner Jahrb. d. bild. Kst, IX 1914/15, p. 218 u. 223). Auf dem Stoßboden Brustbilder der Pfalzgrafen v. Pfalz-Neuburg unter Benutzung von Medaillen v. Hans Daucher aus Augsburg. Ferner eine Falkaune v. 1534 im Bayer. Nat.-Mus. in München (Führer 1908 p. 15, 111). Geschütze von ihm (von 1548, 1554 u. 1558) standen im ehern. Nürnberger Zeughaus, andere in den Zeughäusern zu Kro-nach u. Forchheim, sind jedoch verschwunden, ebenso wie eine seiner Kartaunen im Dresdner Zeughaus, die 1601 beim Brande zugrunde ging. Als Glockengießer zeigen ihn Glocken in Luzzingen, B. A. Dillingen (1532), Burglengenfeld, Oberpf. (1537), Jagdschloß Grünau bei Neuburg (1541), Leutling, B. A. Neuburg (1544), Mockersdorf, B. A. Kemnath (1551), Monheim, B. A. Donauwörth (1557?), sämtlich bezeichnet. Von seinen Arbeiten für

Ottheinrich ist nur der große bronzene Weinkühler von 1543 im Bayer. Nat.-Mus. erhalten; ein Brunnen, den er zusammen mit P. Labenwolf 1535 für Ottheinrichs Badezimmer im Schloß zu Neuburg gegossen hat, ist verloren. Ferner war er noch 1542 zusammen mit Joh. Rutland an einer Lieferung von 3000 Landsknechtsspießen für Ottheinrich beteiligt. Boeheim u. Rott schreiben ihm auch die Bronzegruppe des hl. Martin mit dem Bettler (Samml. d. hist. Vereins, Neuburg) vom Portal der ehern. Martinskapelle (jetzt Stadtbibi.) in Neuburg a. D. zu. Besteht diese Zuschreibung zu Recht, so ist diese Gruppe sein bestes Werk (Abb. Collektaneen-Blatt f. d. Gesch. Bayerns, Neuburg, 1886 bei p. 1).

[C. F. Gugel,] Norischer Christen Freyd-höfe Gedächtnis, 1682 II 42. — Murr, Beschreib. d. vornehmsten Merkwürdigkeiten . . . in Nürnberg, 1778 p. 419. — Collektaneen-Blatt f, d. Gesch. Bayerns, Neuburg 1831, p. 11; 1865, p. 11; 1879, p. 138; 1886, p. 179; 1894, p. 11. — Bericht Kst-Ver. Bamberg, 1843 p. 35, Anm. — Zahn’s Jahrb. f. Kstwiss., I (1868) 242. —‘ J. Heilmann, Kriegsgesch. v. Bayern, Franken..., I (1868) 355 ff. — A. S t e i c h e 1 e , Das Bis-Augsburg, II (1864); IV (1883).— heim, Handbuch d. Waffenkunde, 1890 p. 648. — Mitteil. a. d. Germ. Mus., 1890 p. 70. — Zeit-schr. f. hist. Waffenkunde, II (1900/02); V (1909 bis 11).    — Hampe, Nürnb. Ratsverlässe

(Quellenschr. f. Kstgesch. N. F. XI u. XII), vgl. Reg.-Bd (XIII) unter Herder. — Rott, Ott Heinrich u. die Kst, in Mitteil. z. Gesch. d. Heidelb. Schlosses, V (1905) Heft 1/2. — Kstdenkm. Kgr. Bayern, II, Heft V (1906) 18 f. u. X (1907) 61; III, Heft XV (1916) 177. — Katal. d. Bayer. Nat.-Mus., XI (Wittelsbacensia) 1909. — Münchner Jahrb. d. bild. Kunst, IX (1914/15) 217; X (1917) 220. — D e h i o , Handbuch d. deutsch. Kunstdenkm., III, 2. Aufl. (1920) 344.

Hirder, S e b o 1 d , „zum Stain in Salzburg“, Glockengießer. Von ihm Glocken für Irsing (Pf. St. Georgen) 1501, Leobendorf (Pf. Laub) 1511 u. für die Stadtpfarrkirche in Reichenhall 1517.

Beitr. z. Gesch., Top. u. Stat. d. Erzbist. München, XI (1913) 488.

Hire, siehe Hiere und La Hire.

Hirel de Choisy, Cyprien Julien, Fayence- u. Porzellanmaler, geb. 18. 12. 1748 in Rennes, t 30. 3. 1825 in Sevres, trat noch jung in eine der beiden Fayencemanufakturen zu Rennes ein, vermutlich in die des „Pave Saint-Laurent“, kam 1770 an die Manuf. zu Sevres, in der er als Blumen- u. Ornamentmaler bis zu seiner Pensionierung am 1. 1. 1812 tätig war. Seine Marke in Sevres bei Leche-vallier-Chevignard u. (in etwas abweichender Form) bei Decombe. Von seinen Arbeiten in Rennes sind erhalten: Schreibzeug mit Blumendekor in Buntmalerei, bez. hirel de choisy pencit 1767, in Privatbesitz, u. 2 Suppenterrinen im Musee archeol. zu Rennes (Katal., ⁸1909 p. 344f.), ähnlich bemalt, die eine bez.: Choisy Fl, die andere: HC. Seine in Sevres ausgeführten

Hir^my-Hirschl — Hirnschrot

H. hat daneben zahlreiche stim-

Lex. Oesterr., IX (1863).

Hirni u. Hirnle, siehe Hiernle.

Arbeiten sollen sehr zahlreich sein. Einige aquarellierte Zeichnungen, Entwürfe zu Tellerdekor, in der Bibliothek des Musee ceram. zu Sevres werden ihm zugeschrieben.

L. Decombe, Les anc. Faienceries ren-naises, 1900 p. 84 ff., 151, 174, 212 (mit Abb.). — Lechevallier-Chevignard, Manuf. de Porcel. de Sevres, 1908 II p. 129. — Inv. g€n. des Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ., V (1891).

Hiremy-Hirschl, Adolf, Historienmaler, geb. in Temesvär (Ungarn) 31. 1. 1860, lernte an der Akad. Wien bei Eisenmenger u. Leop. Karl Müller, den er auch nach Ägypten begleitete. 1881 erhielt er in Wien den Kaiserpreis für das große Bild „Lebewohl“ (Szene aus dem Zuge Hannibals über die Alpen), 1882 den Rom-Preis mit dem Bilde: Einzug der Vandalen in Rom. 1882—84 u. 1898—1915 war H. Mitglied des deutsch. Künstlerbundes in Rom, 1913/15 Vorsitzender desselben. Während des Weltkrieges in Wien u. auf verschiedenen Kriegsschauplätzen, seit 1920 wieder in Rom. — In Rom entstand sein bekanntestes Werk: Pest in Rom, eine nach den bekannten Piloty’schen Rezepten aufgebaute viel-figurige, riesige, sehr korrekt gezeichnete Breitkomposition mit diagonal durch das Bild nach vorn zu sich bewegender Prozession, figürl. Versatzstücken im Vordergründe und reicher architekton. Hintergrundkulisse. Das Bild erregte auf seiner Ausstell, in München 1883 u. in Paris 1889 Aufsehen u. wurde durch Medaillen ausgezeichnet. Es folgten zeitlich: „Ahasver“, 1889 die hl. Cäcilia, die gewissen präraffaelitischen Einschlag zeigt (Reichelpreis), 1891 Ein Hochzeitszug im alten Rom, dann der Prometheus mit den Okeaniden, eine ganz leere, theatralische Malerei, schließlich „Aphrodite“, die auf ihrer Ausstell, in Dresden 1897, in Wien u. auf der Internat, in Antwerpen die gold. Medaille errang. Dieselbe Auszeichnung wurde H. verliehen auf der Wiener Jubil.-Ausst. 1898 für sein Bild: „Seelen an den Ufern des Acheron“, dessen düstere Romantik auch in Paris aufs höchste gefeiert wurde.

mungsvolle Landschaftsbilder (besonders Küsten des Mittelmeeres u. der Normandie) gemalt und ebenso eine Reihe ausgezeichneter Porträts, sich gelegentlich auch mit der Bildhauerei beschäftigt. — H. beschickte seit 1883 häufig die Münchner Glaspal -Ausst., 1886 u. 90 die Berl. Akad.-Ausst., 1901 die Gr. Berl. K.-A., 1902 die Deutschnat. in Düsseldorf, außerdem die Ausst. im Wiener Künstlerhaus.

The Art Journal, 1900 p. 353/57, mit Tafel u.

8 Text-Abb. (H e 1 e n Z i m m e r n). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895) p. 543. — Hevesi, österr. Kunst im 19. Jahrh., Leipzig 1903 p. 240 (m. Abb.). — K o s e 1, Deutsch-österr. Kstler- etc. Lex., II (1906) 29. — Kunst f. Alle, II—VI (1887—91); VIII (1893); Die Kunst, IX (1903/4) 406; XVII (1907/8 ) 425. — Kunstchronik, XV 665, 666; XVI 57, 153; XVIII 517; N. F. II 10, 418, 512, 547; III 424, 487; IV 406; VI 4. — Ztschr. f. Christi. Kunst, V 248; X 267. — Jahrb. d. Bilder-etc. Preise, Wien 1911 ff., I 81; II 146. — Aus-stellungskatal. — Archiv d. deutschen Kstler-Ver. Rom. — Mit Not. von Fr. Noack u. K. Lyka.

Hirlitz, Franz Antony, siehe unter Hierlitz, Franz.

Hirn, Hans, Steinschneider in Amberg, erhält zum 17. 8. 1590 von der dort. Stadtkammer eine Bezahlung von 6 fl. Von ihm vielleicht eine geätzte Kalksteinplatte (im Rathaus zu Amberg) mit Reimen in Zierschrift, dem Wappen der Stadt, der Jahreszahl 1590 u. der Kstlerinschrift: M. IHR. F. (Meister Johannes Hirn Fecit?).

Kstdenkm. Bayerns, II, Heft XVI (1909) p. 180.

Hirn, Jean Georges, Maler, geb. 15. 12. 1777 in Mülhausen (Elsaß), f 9. 4. 1839 in Logelbach bei Colmar, wurde von dem Logel-bacher Kattunfabrikanten Haußmann nach Paris geschickt, um sich in der Blumenmalerei auszubilden, trat dann als Zeichner in dessen Fabrik ein und wurde sein Schwiegersohn u. Teilhaber. Seine Blumen u. Früchtestilleben zeigte er 1812—38 im Pariser Salon. Werke im Louvre (Cat. Peint. ecole franq., 1909), im Mus. zu Mülhausen (Katal. 1907 p. 27) u. in der Kstsamml. zu Basel (Katal. 1910). Im Musee de dessin industriel in Mülhausen eine Samml. seiner Entwürfe für die Fabrik Haußmann & Hirn.

E. Meininger, Les anc. Artistes-Peintres ... Mulhous., 19Ö8 p. 73 f. — Bellier-Auv-ray, Dict. gen., I (1882).

Hirn, J o h. Mich., Bildhauer in Berlin, fertigte 1716 den Altar mit Kanzel in der Dorfkirche zu Zachow.

Kstdenkm. Prov. Brandenbg, II, T. 1 (1913) 269.

Hirn, Marian, Kupferstecher, geb. um 1780 zu Obermiemingen (Tirol), t 1801 in Wien. Schüler des P. Denifle in Innsbruck und auf der Akad. Wien. Von ihm Bildnis des Sängers Marchesi (Punktiermanier).

Innsbr. Wochenblatt, 1801 No 37. — Tirol. Kstlerlex., p. 91. — C. v. Wurzbach, Biogr.

A. Friesacher.

Hirnschrot, Johann Andrea s, Miniatur-, Email- u. Glasmaler, geb. 1799 in Nürnberg, trat — laut Füßli — 1814 bei einem sonst völlig unbekannt gebliebenen Maler Regner (?) in Nürnberg in die Lehre, wurde 1816 Schüler der Nürnb. Malerakad., stellte 1820 in Nürnberg aus. Ging dann nach Paris, war in Sevres als Porzellanmaler tätig, verlegte sich dann auf die Miniaturmalerei u. kam 1828 in die Schweiz, wo er als Porträtist in Genf, Bern, Aarau, Zürich beschäftigt war. 1830/31 Reise nach München u. Nürnberg. Durch die in München wieder zur Blüte gekommene Glasmalerei angeregt, wandte er sich dieser Technik zu u. war — nach seiner Rückkehr

HiroÄ — Hiroshige

in Zürich ansässig — vor allem als Glasmaler tätig. Füßli nennt ihn den Wiederhersteller des Zweiges der Glasmalerei in Zürich. Von ihm die Wappen im Schützenhaus Sihlhölzli in Zürich.

H.s Leben bildet das Jahr 1830, in dem er, inzwischen mit einer kleinen Beamtenstelle beliehen — daß er Feuerwehrmann gewesen sei, ist Legende — im Gefolge eines shogu-nalen Gesandten an den Kaiserhof in Kyöto reist. Die Wanderung über die berühmteste und belebteste Heerstrasse Japans, den an Naturschönheiten reichen Tökaidö, öffnet ihm die Augen für die Schönheit der heimischen

Ein Emailbild von ihm, bez.,

Dame mit Schmuck, im Ksthaus Zürich (Kat. 1.

Gern. u. Skulpt., ²1910), eine Miniatur auf Elfenbein, Brustbild einer älteren Dame, bez., war in der ehemal. Samml. Gubler, Zürich (Verst.-Katal. Heberle Köln, 1893 No 2246). — Landschaft. Kurze Zeit nach seiner Rückkehr Ein Kunstmaler Hirnschrot, der 1803 in    erscheint seine erste und berühmteste Holz-

Nürnberg Stadtmaler ohne Gehalt wurde, ist    schnittfolge, die 53 Stationen des Tökaidö,

und eine Reihe anderer Landschaftsserien, die gr. T. nicht auf eigener Anschauung beruhen, ihm aber rasch Volkstümlichkeit sichern. Einige Jahre später wird er nach japanischer Sitte Laienbruder, offenbar um ungestört seinen Landschaftsstudien leben zu können. Von Mai bis Dez. 1841 bereist er die Provinz Kai, von März bis Mai 1852 die Provinzen Kazusa und Awa bis zur Westküste, 1854, diesmal wieder auf einer Dienstreise, zum 2. Male den Tökaidö. Zahlreiche Holzschnittfolgen geben den künst-ler. Ertrag dieser Reisen, seine Reisetagebücher sind erhalten, aber wohl noch nicht veröffentlicht. Seit 1856 erscheint sein letztes größeres Werk, die 100 Ansichten von Edo, die er wohl nicht mehr vollendet hat. — Sein Schüler

vielleicht der Vater des Joh. Andr.

W. Füßli, Zürich u. die wichtigsten Städte a. Rh., I (1842) 147—49. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Schorns Kstblatt, 1830 p. 385. — G. Schrötter, Die Nürnberger Malerakad., 1908, S. A. der Neujahrsbl. d. Ges. f. fränk. Gesch., III. — Neujahrsbl. d. Zürcher Stadtbibi., 1876 p. 25.

Hiroä, Adolf, poln. Landschaftsmaler, geb. um 1887, Schüler der Krakauer Akad., lebt in Krakau u. stellt hier aus.

A. Wafkowski, Impresjonizm w malar-stwie polskiem (Mnskpt).

Hiron, Antoine, Bildhauer, geb. 14.3.1823 in Ris-Orangis (Seine-et-Oise), zeigte im Pariser Salon 1848 und 57 Marmormedaillons.

A. WaSkowski.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). —

Lami, Dict. des Sculpt., 19. S., III (1919).

Hiron, Ernest M., falsch für Hirou, E. M.    und Schwiegersohn M o r i t a, dann U t a -

Hiroshige mit, bekanntester Name meh-    gawa C h i m p e i    S h i g e n o b u Hü?,

rerer japan. Maler der Ukiyoe-(volkstümlichen) Kisai    Ichiyüsai —“l&IÜF, nahm

Schule und Zeichner für den Holzschnitt. Der nach Hiroshige’s Tode Anfang 1859 die Namen erste H. war Andö, dann Utagawa To- seines Meisters Ichiryüsai (Ryüsai) Hiroshige k u t a r ö , später Jübei (Jüemon?), end-    an und nennt sich gelegentlich H i r o s h i g e II.

lieh T o k u b e i, mit eigentlichem Namen    Er scheint indessen nach kurzer Zeit die Werk-

Motonagajc^, Gö Ic h i r y ü s a i —statt verlassen zu haben, zog nach Yokohama und Ryüsai, Scherzname als Kyökadichter und nahm die Namen Hirochika ÜtjE II Tökaidö Kajü    > geb. 1797 als Sohn (als Nachfolger des gleichnamigen Schülers des

eines kleinen Beamten des Shogunats in Edo Toyohiro) und Risshö    an.

(Tökyö), t daselbst 12. 10. 1858. Schon in früher Jugend fiel er durch sein Zeichentalent Ichiryüsai (Ryüsai) Hiroshige, mit dem Familien-u. seine starke Beobachtungsgabe auf: be- namen Andö, nicht Utagawa und dem per-kannt ist ein Bild der fremdartigen Typen sönlichen Namen Tokubei, wurden sofort nach einer Gesandtschaft von den Ryüküy-Inseln, ihrem Freiwerden von einem anderen Schüler die um die Wende der Jahre 1806/07 Edo besuchte. Nach zweifelhafter Überlieferung soll H. in jungen Jahren in die Werkstatt des Okajima Rmsai, eines Meisters der offiziellen Kano-Akademie, eingetreten sein. Schon 1811 aber versucht er bei dem damals sehr be-

Lebensdaten sind unbekannt.

Seine

Die Namen

des Hiroshige IGotölnkichi , Shige-masa 1g[2&, Gö Isshösai — aufgenommen, und zwar mit dem irreführenden Zusatze ,,2. Generation“, während er in Wahrheit Hiroshige III ist. Er ist geb. 1842, f 21. 3. 1894. in Tökyö.

Der Ruhm des H. I beruht nicht auf seinen

kannten Ukiyoe-Meister Utagawa Toyokuni (s. d.) anzukommen und wird, da ihn Toyo-    dürftigen Arbeiten im Utagawa-Stile, sondern

kuni nicht aufnimmt, Schüler eines anderen    auf seinen zahllosen Landschaften, die ihm

Utagawa-Meisters, des Toyohiro (s. d.), dem    eine weit über seine Heimat hinausreichende

zu Ehren er mit dem Familiennamen Utagawa    Bedeutung gegeben und die europäische, vor

Okt./Nov. 1812 seine Hauptnamen Ichiryüsai    allem die französ. Kunst seit den 70er Jahren

Hiroshige annimmt. Seine ersten Holzschnitt-    des 19. Jahrh. wesentlich beeinflußt haben,

bücher, die von 1820 an erscheinen, bleiben    Dabei gehen H.s sachlich nüchterne, schwung-

zunächst ziemlich unbemerkt. Nach dem Tode    lose Veduten selbst weniger von den etwas

Toyohiro’s (1828) bleibt H. einstweilen dessen    älteren Landschaftsfolgen des Hokusai (s. d.)

Werkstatt getreu und arbeitet für dessen un-    als von den kümmerlichen Proben europäischer

mündigen Sohn weiter. Den Wendepunkt in    Landschaftsmalerei aus, die man um die Mitte

Hirotaka — Hirsch

Ukiyoeha Gwashü, Tökyö 1908, V 71 ff., III,

Tf. 125 ff. (Abb. auch von Gemälden). — Vi-gnier et Inada, Toyokuni, Hiroshige, Paris

o.    D. (1919) p. 9 ff., mit Abb. — Happer Collection, Verst.-Kat., II London, Sotheby, Wilkin-

nd Hodge 1910 (Verzeichnis und Beschreib, des graph. Werkes, sehr unvollständig.; mit Abb.).

—    B i n y o n , Cat. of Japan. . . Woodcuts in the Brit. Mus., London 1916 p. 385 ff. — Aubert,

Les maitres de l’estampe japonaise, Paris 1914

p.    211 ff. — de Visser, Japansche Kleuren-drukken in het . . Mus. te Leiden, Amsterdam o. J., Teil XVI. — Holmes in Die graphischen

Künste, XXV (Wien 1902) Mitteil. p. 1—9. —    ......    , iüA. .    „    + oö m i«co

Strange in The Connoisseur, V (1903) 92 ff.    Architekt, geb. 1844    in Bern, f 28. 10. 1889

—    Gaz. des B.-Arts, 1914 I 235/49 (P. A. L e -    ebenda, Schüler des    Polytechn. in Zürich u.

moisne, Toyokuni et H.). — Will H. E d -    der Ecole d. B.-Arts    in Paris. Seit 1872 in

m u n d s in The Burl. Mag., XL (1922) 33, 184ff.;

XLI (1922) 119 ff. — Revue de l’art anc. et mod.,

XLIV (1923) 233/41 (M. G. Vaucaire). —

Ferner z. Zt nicht zugänglich: Fenollosa, H.,

S. Francisco 1901. — Watanabe, Catal. of a Memorial Exhib. of H.s Works, Tökyö 1918. —

N o g u c h i, H., New York 1921. — A m s d e n ,

H., S. Francisco, o. J.    Otto Kümmel.

Hirotaka Jti® (auch &itj, J&ft, tf#), berühmter japan. Maler der Kose-Schule (s. d.),

Urenkel ihres Begründers Kanaoka (s. d.), Sohn des Fukae. Geburts- und Todesjahr unbekannt; urkundlich erwähnt werden im Jahre 1000 ein Bild mit Phönixen und Paulownia, anscheinend der Entwurf für eine Wirkerei oder ein Gewebe, 1002 ein Bildnis des Priesters Shökü (910—1007). Beide wurden von dem kaiserl. Hofe in Kyoto bestellt, an dem H. das

nichts erhalten zu sein, und auch die zahlreichen Höllenbilder, die die Tempelüberlieferung H. zuschreibt, gehören sämtlich späterer Zeit Sie werden aber, wie die ganze jüngere Höllenmalerei Japans, durchaus von seinem als klassisch betrachteten Vorbilde abhängig sein.

Toyö Bijutsu Taikwan, Tokyo 1910 ff., I 51 f.

Otto Kümmel.

des 19. Jahrh. in Japan sehen konnte. Es war daher nur natürlich, daß dieser letzte und schwächste Nachgeborene der japan. Landschaft am raschesten die Bewunderung Europas fand. Sie gilt übrigens auch heute noch mehr den Farbenholzschnitten nach seinen Zeichnungen, denen wenigstens in seiner frühen Zeit gewisse Raffinements des Druckers einigen graphischen Reiz liehen, als seinen ziemlich unbekannten Gemälden (Abb. Kokka 78, 203, 214, 218 ff., 311, Originale vielleicht im Brit. Mus. und in Boston). Neben den Landschaften des H. verdienen auch seine Tierbilder Erwähnung. — Die Werke des H. II von denen des H. I zu scheiden, ist bisher noch nicht gelungen. In den späteren, sicher belegten Arbeiten des H. I macht sich das plumpe Streben, durch einen gewaltsam betonten massiven Vordergrund Tiefenwirkung zu erreichen, nicht selten störend bemerkbar. Ob man sie deshalb dem H. II zuschreiben muß, ist eine andere Frage. Der Versuch Vignier’s, nach den Signaturen das Werk der beiden Meister zu trennen, scheitert an sicheren Tatsachen. Indessen wird man mit ziemlicher Sicherheit auf eine starke Beteiligung des H. II an den Spätwerken des

H. I schließen dürfen. — H. III scheint nicht viel mehr als ein Fabrikant von Bilderbogen im Stile des H. I gewesen zu sein. Einige seiner besseren Blätter mögen sich indessen in dem Werke des H. II verbergen.

son a

Amt eines Uneme no kami (Chefs der weiblichen Pagen) bekleidete. Als er um eines Gelöbnisses in schwerer Krankheit willen die Weihen nahm, veranlaßte ihn ein kaiserl. Befehl, als Leiter der Hofwerkstätten für Malerei (Edo-koro no Chöja) mit hohem Hofrange (5. b. 2) ins weltliche Leben zurückzukehren. Die unfreiwillige Muße, die ihm die Notwendigkeit aufzwang, seinem kahlgeschorenen Mönchshaupte wieder die vorschriftsmäßige Hoffrisur zu geben, benutzte er dazu, ein eben fertiggestelltes Gebäude des Klosters, in das er sich zurückgezogen hatte, mit der ersten jener furchtbaren Höllenszenen zu schmücken, die seinen Ruhm vor allem begründet haben. Dem Nebenzwecke, die Gottheit durch das wohlgefällige Werk mit seinem Rücktritt in die Welt zu versöhnen, soll er außerdem durch 1000 Bilder des Fudö genügt haben. H. galt als der erste Maler seiner Zeit, und seine Werke, meistens Setzschirme und Schiebetüren größeren Ausmaßes, werden in der gleichzeitigen Literatur häufig mit Bewunderung genannt. Von seinen Landschaften scheint indessen

an.

(Abdruck der Quellen).

Hirou, Ernest Marie, Bildhauer, geb. 5. 1. 1850 in Paris, f Dez. 1900 ebenda, Schüler von Aime Millet u. V. A. Bastet, stellte 1881/99 im Salon aus (bes. Porträtbüsten). Im Mus. zu Abbeville (Katal. 1902 u. Rieh, d’art, Prov., Mon. civ. VII) Büsten des Admirals Courbet u. des Stechers Frangois de Poilly u. Modell eines (nicht ausgeführten) Denkmals des gen. Admirals.

Lami, Dict. des Sculpt., 19. S., III (1919). — Chron. des Arts, 1900 p. 336 (Nekr.).

Hirsbrunner, G o 111 i e b (Rud. Jak. G.),

Bern selbständig. Baute zahlreiche Landhäuser (Villa Bürki im Mattenhof), erhielt in der Konkurrenz um das Postgebäude in St. Gallen

1. Preis u. Ausführung, einen 1. Preis auch für den Entwurf eines Denkmals in Sempach und schuf das Grauholzdenkmal.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — Schweiz. Bauzeitung, 1914 p. 80, 169. — Kst-chronik, XX (1885) 619.

Hirsch, Abraham, Architekt, geb. 19. 10. 1828 in Lyon, Schüler u. später Mitarbeiter des A. Desjardins, 1870 in die Direktion des städt. Bauamts in Lyon berufen, 1876 Direktor der ficole Nat. des B.-Arts ebenda. Erbaute in Lyon zahlreiche öffentl. u. private Bauten, so das Große Seminar (1855), die Synagoge (1865), das Gebäude der medizin. Fakultät.

Hirsch

Im Salon

P. B.

Mitarbeiter an der von Cesar Daly herausgeg. Revue gen. de l’Architecture.

Bellier-Auvray, Dict. g4n., I (1882). — V apereau, Dict. des Contemp., *1893. — Revue gen. de l’Architect., XXIII p. 219, Tfl43—50.

Hirsch, Alphonse, Maler u. Radierer, geb. 1843 in Paris, f 18. 7. 1884 ebenda, Schüler von J. L. Meissonier u. L. Bonnat, als Radierer von L. Flameng.

1869—85 vertreten, zuerst mit einigen Radierungen (nach älteren u. neueren Meistern), dann mit gemalten Porträts und Genrebildern.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882); Suppl. (1887). — H. Beraldi, Graveurs du XIXme S., VIII (1889). — Chron. des Arts, 1884 p. 215 (Nekr.).

Hirsch, Auguste Alexandre, Historien- u. Porträtmaler u. Lithograph, geb. 8. 7. 1833 in Lyon, f Dez. 1912 in Paris; Schüler von V. Vibert an der Fcole d. B.-Arts in Lyon (1851—54), von H. Flandrin u. Ch. Gleyre an der ficole des B.-Arts in Paris (1856). War 1857—1913 im Pariser Salon vertreten mit Porträts, Genre- u. religiösen Bildern und Motiven aus Marokko. Von ihm das Deckengemälde im Theätre des Celestins in Lyon; im dort. Mus. (Catal. 1905 p. 87): Rebekka, im Mus. zu Mülhausen i. E. (Katal. 1907 p. 65): Porträt des J. Zuber, im Mus. zu Perigueux: Kalliope u. Orpheus. Er hat mehre-res nach Flandrin lithographiert.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882); Suppl. (1887). — Ben4zit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — H. Beraldi, Graveurs du XIXme S., VIII (1889). — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911). — Chron. d. arts, 1913 p. 6 (Nekr.). — Salonkatal. (1881,1902,1908 mit Abb.).

Hirsch, C., Miniaturmaler, von dem ein Brustbild einer jungen fürstl. Dame, rückseitig bez. „C. Hirsch Junior pinxit 1730“, auf der Auktion der Samml. A. Diez, J. Glatz u. a. in München 1896 versteigert wurde (Aukt. -Katal. Helbing München, 1896 No 233). — Von einem gleichnamigen Miniaturmaler war auf der Erzherzog Carl-Ausst. Wien 1909 (Katal. p. 402) u. der Hist. Ausst. Breslau 1913 (Katal.) ein Miniaturporträt des Prinzen Friedr. Franz Xaver von Hohenzollern-Hechingen, bez. „C. Hirsch fecit 1830“. Von ihm (oder von Fr. Joseph?) wohl auch das Porträt des (1819 in Wien f) kaiserl. Rates Ch. Bouchelet de Berlaimont im Mus. zu Valenciennes (im Katal. 1909 p. 145 als Werk des „Hirsch, geb. in Wien“ angegeben). — Fr. Joseph H., geb. 1774 in Wien, f um 1840 ebenda, wird ohne weitere Angaben von Lemberger (Meisterminiaturen, 1911) genannt.

Hirsch, Eduard Ludwig, siehe Hirsch, Ludwig.

Hirsch, F m i 1 e (Charles F.), Maler, geb. in Metz, trat 1852 in die Pariser Fcole des B.-Arts ein als Schüler von E. Delacroix u. H. Flandrin. Zeigte im Salon 1852—80 Porträts (z. T. Miniaturen), religiöse Bilder u. seit 1867 nament-

lieh Glasgemälde (Kartons u. ausgeführte Fenster) für zahlreiche Kirchen in Paris (St-Severin [1870], St-Jean-St-Frangois, Ste-Marie des Ba-tignolles [1873], St-Michel des Batignolles, St-Georges de la Villette [1874], St-Ferdinand des Ternes [1879]) und in der Provinz: Fol-Goat, Finistere (Kartons 1867 im Salon), Kathedr. in Quimper (Kartons 1869 im Salon), N.-Dame in Versailles (1872, 76), Kathedr. in La Rochelle (1880 im Salon), Boulogne-sur-Seine.

B e 11 i e r-A u v r a y, Dict. gen., I (1882). — Inv. gen. des Rieh, d’art, Paris, Mon. rel., I—III (1876—1901); Prov., Mon. rel., I (1886). — Inv. gen. des Oeuvres d’art, Ville de Paris, Bdif. rel., IV (1886), £dif. civ., II (1839) ; Arrond. de St-Denis, 1879; Arrond. Sceaux, 1880.

Hirsch, Fr. Joseph, s. unter Hirsch, C.

Hirsch, Gustav, Landschaftsmaler u. Illustrator in München, geb. 27. 9. 1867 in Hannover, Schüler der Münchner Akad., 1897—1900 im Münchner Glaspalast vertreten.

Dressler’s Kstjahrb., 1909. — Ausstell.-Katal.

Hirsch, Hanna, siehe Pauli, H.

Hirsch, Hans, Stukkator aus Gaildorf (Württemb.), führte um 1630 die Stukkaturen im Chor der Stephanskirche in Bamberg aus. An den Entwürfen war A. Graß beteiligt.

Fr. Leitschuh, Bamberg (Ber. Kststätten, Bd 63), Lpzg 1914.

Hirsch, Hermann, Landschaftsmaler, geb. 1806 in Sulzbach (Oberpfalz), f 1834 in München. Mehrere seiner Landschaften mit Hoch-gebirgsmotiven wurden vom Kstverein angekauft.

Nagler, Kstlerlex., VI; Monogr. III.

Hirsch, Hermann, Landschaftsmaler, geb.

4. 6. 1861 in Rheydt bei Düsseldorf, Schüler der Berliner Akad.; auf deren Ausstell. 1892, auf der Gr. Berl. K.-A. 1893, 94, 97 vertreten.

Singer, Kstlerlex., VI (1922). — Katal.

Hirsch, Jakob, Senator zu Teplitz, geb. in Alt-Knin (Böhmen), miniierte 1590 ein auf Pergament geschriebenes Gesangbuch für die Teplitzer Dekanalkirche mit seinem Wappen u. Ornamenten; 1801 noch an Ort u. Stelle.

Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815, I.

Hirsch, Johann, Porzellanmaler in Wien, geb. um 1752, J 1826 in Wien, trat 1772 in die dort. Porzellanmanuf. ein, war als Figurenmaler, hauptsächlich aber als Golddessin- u. Ornamentmaler beschäftigt, wurde 1785 Obermaler. Von ihm vielleicht die Bemalung eines Tänzerinnenpaares im Erzherzog Rainer-Mus. Brünn.

Folnesics u. Braun, Gesch. d. Wiener Porzellanmanuf., 1907. — Mitt. Erzherzog Rainer-Mus., 1918 p. 65.

Hirsch (russ. rnpim»), Iwan, russ. Architekt. Bei dem Abtragen des Talglagerbaus („Ssalnyj Bujan“) in Petersburg 1914, welcher bis dahin als Werk des Thomas de Thoman galt, wurde eine Denktafel aufgefunden, auf der H. als Erbauer dieser grandiosen Lagerräume (1805) genannt wird.

Staryje Gody, 1914, Mai, p. 51.

Hirsch

Hirsch, Karl Jakob, Maler u. Graphiker,    gestühl geschnitzten Apostelfiguren wurden 1719

geb. 13. 11. 1892 in Hannover, 1909/11 Schüler    in die Pfarrkirche zu Wondreb, Oberpfalz, ge-

der Debschitz-Schule in München, 1912/13 in    geben; dort noch erhalten); die Wangen der

Berlin, 1913/14 in Paris, 1914/15 in Worpswede,    Kirchstühle, 1701, mit üppigen Akanthusranken

wo er auch schon in den vorhergegangenen    und Fruchtstücken; die Seitenfiguren St. Ed-

Jahren die Sommer verbracht hatte. 1916/20    mund und St. Hermann am 1701 errichteten

in Berlin, dann abwechselnd in Berlin u.    Bernhardsaltar im südl. Kreuzschiff.

Kstdenkm. Bayerns, II, Heft XIV (1908) p. 118, 121 f„ 147, 152, 154; Heft XVI (1909) p. 58.

Hirsch, N e 11 y , siehe Hirsch-Radö, N.

Hirsch, Peter, Bildhauer in Amberg (Oberpfalz). Von ihm die Seitenaltäre in der ehern. Salesianerinnenkirche zu Amberg (mit dem Schreiner J. W. Eder; 1757 in Auftrag gegeben), die Bildhauerarbeiten an Hochaltar und Kanzel der Wallfahrtskirche Wies bei Moosbach, 1757, die Figuren des hl. Wendelin und Florian am Hochaltar der Pfarrkirche zu Ursulapoppenricht, um 1763, und vermutlich auch der Riß zu dem von Goldschmied Chr. Seidl verfertigten, 1760 vollendeten Metalltabernakel am Hochaltar der Maria - Hilfskirche in Amberg. Nicht erhalten zu sein scheinen das Orgelgehäuse, das er nach 1750 in die Kirche St. Anna in Neumarkt (Oberpfalz) lieferte, der mit dem Schreiner Stephan Bacher für die Hl. Geistkirche zu Amberg gefertigte Hochaltar (1757 in Auftrag gegeben) und der mit dem Schreiner Peter Bacher 1762 aufgestellte Nebenaltar der protest. Pfarrkirche zu Weiden.

Worpswede. Trat schon früh mit graph.

Arbeiten hervor (Rad. „Das Kind im Garten“,

Lithogr. „Der Leiermann“ u. „Der Totentanz“).

1920 veröffentlichte er eine Mappe Orig.-Steinzeichn. (10 Bl.) zu den Sinfonien Gustav Mahlers (Asmus Verlag, Hamburg), 1921 eine Mappe (schon 1915 entstandener) Rad. (8 Bl.) zu Liedern G. Mahlers (Dresdner Verlag,

Dresden). In der Bücherreihe „Der rote Hahn“ erschien ein Band „Revolutionäre Kunst“, mit Zeichn. u. Gedichten von ihm. Er war graph.

Mitarbeiter der Zeitschr. „Aktion“ (1916—19) u. „Die schöne Rarität“ (Kiel). 1918/20 war er künstler. Beirat u. Ausstattungschef an der „Volksbühne“ in Berlin u. entwarf die Ausstattungen für sämtliche Stücke. (Mehrere Entwürfe im Theatermus. München.) Seit 1920 stellt er auch expressionist. Gemälde von einem etwas gewaltsamen Pathos auf Berliner Ausst. aus, deren Motive er gerne dem Alten Testament entnimmt. H. ist Mitbegründer der „Novembergruppe“ in Berlin.

Kunstblatt, V (1921) 350. — Cicerone, XIV (1922) 76, 770; XV (1923) 663. — S. D. G a 11 - Kstdenkm. Bayerns, II, Heft VIII (1907) p. 76, witz, Dreißig Jahre Worpswede, 1922 p. 43,    134; Heft IX (1907) p. 128, 166; Heft XV (1908)

136 f. (Abbn). — Ausst.-Katal.: München, Neue    p. 128, 164; Heft XVI (1909) p. 58, 107, 111, 113,

Secess. 1915, Hans Goltz 1916; Hannover, Kestner-    200; Heft XVlI (1909) p. 47, 304.

gesellsch. (7. Sonderausst. Hannov. Kstler) 1917; Hirsch, Peter, Maler in München, geb. Berlin, Gr. Kst-Ausst. 1920. — Mitteil, des 24. 8. 1889 ebenda, begann als Graphiker u. Künstlers.    ,.    Zeichner, kam erst spät an die Münchner

?iro,Ch,* ,UolW1 g c⁽?Uf y, Architekt,    Akad wo er unter P v Halm u c v Marr

geb. 25. 5. 1856 in Schackau (Hohe Rhon),    (₁₉₂0—22) sich weiter bildete. Malt in flotter,

besuchte die Bauschule zu Weimar bildete sich    impressionist. Technik Bilder von warmer,

dann autodidaktisch weiter. Machte sich 1880    einschmeichelnder Farbigkeit: Porträts (Kardinal

als Architekt selbständig, war 1893-95 Di-    Faulhaber in München), religiöse u. histor.

rektor der von ihm gegründeten Gewerbeschule    Bilder Akt Landschaften. Im Armeemus. zu

in Jena. Baute das Schlachthaus in Jena, das    München von ihm Porträt des Prinzen Leopold

MmeraJog. Instit. der Universität ebenda,    yon Bayern und >)Aufbahrung des bayr. Königs-

Schukn m Z'ttau u Jena, die Friedhofskap m    s<« im Museum in Gotenburg (Schwe-

Kahla Viflen u. Wohnhäuser in Jena, KahH,    den) )>Salome“. Veranstaltete Kollektivausst.

Pößneck Frankenhausen; ist Spezialist im Bau    1922 in der ))Deutschen Kunst“ (Alte Schack-

reichen Konkurrenzen beteiligt (so für die Rathäuser in Stuttgart u. Elberfeld, Kstgew.-Mus. in Flensburg).

Das geistige Deutschland, I (1898). — Architekt. Rundschau, VIII (1892) Taf. 69. — Profanbau, 1909 p.135 ff.

Hirsch, Martin, Bildhauer in Waldsassen (Oberpfalz), vom dortigen Kloster viel beschäftigt, aber nicht sehr bedeutend. Von ihm in der Klosterkirche zu Waldsassen: die ornamentalen Schnitzereien am 1696 aufgestellten Chorgestühl (schwere Akanthusranken mit Engelsfigürchen) und wohl auch die 12 Apostel über dem Gesims der Rückwand desselben (die ursprünglich von H. für dieses Chor-

von Einfamilienhäusern. War auch an zahl-    ga, München) u. im Münchner Kunstver.,

1923 in der Kunsthandlg Spörl (Aachen).

Mitteil, des Künstlers.

Hirsch (Hiersch), Philipp, Modelleur,

1787    in der Majolika-Geschirrfabrik in Holitsch,

1788    in der fürstl. Dietrichsteinschen Fayencefabrik in Mähr.-Weißkirchen tätig.

Die k.

C. S c h i r e k in Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus. in Brünn, 1896 p. 60; 1897 p. 130; ders., k. Majolika - Geschirrfabrik in Holitsch, 1905 p. 117, 135.    C. Schirek.

Hirsch, Philipp, Edelsteinschneider, geb. 1784 in Stralsund, erlernte bei seinem Vater die Gravierkunst, kam ca 1803 an die Berliner Akad. als Schüler von J. Chr. Frisch, später nach Karlsruhe u. wurde 1813 württemb. Hof-

Hirsch — Hirsche

Hirschberger (Hiersperger), Nikolaus,

Steingraveur. Schnitt die Bildnisse König Friedrichs von Württemberg, des Kronprinzen    Glockengießer in Regensburg, von dem in

Wilhelm, des Großherzogs Leopold v. Baden,    Kirchen der Regensburger Diözese noch mehrere

Glocken erhalten sind, so in der ehern. Franziskanerkirche in Kelheim (Niederbayern) um 1470, in Hardt (Oberpfalz) 1476, Schwarzen-thonhausen (Oberpfalz) 1478, Gögging (Nie-

Danneckers, Goethes, Schillers u. a. in edle Steine. Zeigte seine Arbeiten mehrfach auf den Stuttgarter Kstausstell. Das Goethe-Nationalmus. zu Weimar (Führer, 1910) besitzt den

Abdruck eines von ihm geschnittenen Steines derbayern) 1484, Keilsdorf (Oberpfalz) o. J. mit den Bildnissen Schillers u. Goethes; von Kstdenkm. Eayerns, II, Heft II (1906) p. 24; einem in Amethyst geschnittenen, P. H. F. bez.

Goethe-Brustbild kommen mehrfach alte Siegel- Jg3 %2    ’    '    (1BSB) P> m 177’

tigt, anfangs für „ordinäre“ Blumenmalerei u. Staffierung, später als Currentblumenmaler. Von ihm mit bunten Blumen bemaltes Creme

wachsabdrücke vor. Ein „P. Hirsch“ signierter Hirschböck, Franz, Porzellanmaler in Megalith - Ringstein mit der Hygieia in der Wien, 1758—1814 an der dort. Manuf. beschäf-Kunstkammer des Schloßmus. Stuttgart. —

Sein Sohn war um 1856—60 als Edelsteinschneider u. Stecher in Paris tätig. Von ihm

wohl die bei Fincham aufgeführten 2 Ex-Libris. Schälchen im Bayer. Nat.-Mus. München u. tt ?/oJ£ü11 er, Kstler aller Zeiten u Völker, Frühstücksgeschirr mit bunten Streublumen

1839. — Kat. Akad°-Ausst. Berlinf 1804 p.’ 68. — im_Erzherzog Rainer-Mus. Brünm H. W. Fincham, Artists etc. of Brit. and „ F ° 1 n e s i c s u. Braun, Gesch. d. Wiener Amer. Book Plates, 1897. — G. E. P a z a u r e k,    Porz.-Manuf., 1907. — F. H. H ofmann,    Das

Gläser der Empire- u. Biedermeierzeit (Monogr.    «W Porz, im Bayer. Nat.-Mus. München,    1908.

des Kunstgew. XIII/XIV), Lpzg 1923.    — Mitt. Erzherzog Rainer-Mus., 1918 p. 70. 73, 78.

Hirsch, Rudolf, Goldschmied, nur in den Hirschbuhl, Ludwig, Maler, geb. um Rechnungen des steirischen Stiftes Admont 1^80 |n Chur, kam 1903 nach Rom als Gardist nachweisbar: 1753 repariert er einen Kelch, der päpstl. Schweizergarde, um sich nebenher 1760 einen silbernen (Tafel-?) Aufsatz, 1764    in der Kunst auszubilden; besuchte den    Aktfertigt er einen kleinen Kelch für die Haus-    sfaJ des dtsch. Kstlr-Ver., in dem er    auch

kapelle des Hammerwerkes zu Stegmühl.    einige Anfangsarbeiten ausstellte, und genoß

W ichner, Kloster Admont in Steierm., den Unterricht seines Landsmannes Fritz Kunz. Wien 1888.    B. B. Wurde Offizier u. 1921 Kommandant der

Hirsch-Rad6f N e 11 y , Illustratorin u. Schweizergarde. In Vatikan. Kreisen als Bildnis-Malerin, geb. 22. 5. 1872 in Budapest, f 30. 7. maler geschätzt.

1915 in Wien, Gattin des Publizisten Sa- Archiv des dtsch. Kstlr-Ver. — Frankf. Ztg muel Rothfeld-Rado jun. Malte Porträts, war 1921 .Nr 506. — Mitteil. d. Kstlers. Fr. Noack. aber vor allem bekannt als Illustratorin der _ Hirsche (Hiersche, Hirsch), Zinngießerfamilie Jubiläumsausgabe der Gedichte Gyulai’s, und m Brünn, deren Mitglieder in chronolog. Folge der Werke Berczik’s u. des Barons Kemeny. sind: Christian Gottfried, geb. 1733 Muveszet, XIV (1915 ) 334 (Nekr.). — O. zu Liegnitz in Schlesien, wo er das Zinngießer-Krücken u. J. Parlagi, Geistiges Ungarn, Handwerk erlernte. Trat 1752 (15. 8.) in Min-I (1918 ) 499.    delheim (Bayern) vom reformierten zum ka-

Hirschberg, Carl, deutsch-amer. Genre- thol. Glauben über. Nach 10jähriger Wandermaler u. Illustrator, geb. in Berlin 8. 3. 1854, schaft bewarb er sich als Zinngießergeselle 1761 t in Danbury, Conn., Mai 1923.    Kam 1860    um das    Bürger- und Meisterrecht in Brünn

nach New York; Schüler der dortigen Art    und die    Übernahme der Werkstatt des Joh.

Students’ League und von Lefebvre u. Cabanel Bernh. Seiden, dessen Witwe Regina er heira-an der Pariser Ecole des Beaux-Arts. Tätig tete. Seinem Gesuche wurde jedenfalls stattin Kent, Conn., u. New York.    Seine Gattin    gegeben,    wofür spricht, daß aus den Jahren

Alice Kerr-Nelson, geb.    in England    1766—68    Gesuche von ihm vorliegen um Auf-

1852, kam 1884 nach New York, studierte in    nahme ;n die Artillerie-Kompagnie in Brünn.

London u. Paris und lebte als Aquarellmalerin    Auch einige seiner erhaltenen Arbeiten bezeugen

in Buffalo u. New York.    das, so ein Teller von 1761 (seinerzeit im Be-

^uUal’ *VM ^¹⁹⁰⁷yyt riaoii    sitze des f Bürgermeisters Joh. Brislinger in

p. 6.

(1921) 453. - The Art News, XXI (1923)    Nr 34    Mähr> . Xrü'bau) *mit den Buchstaben C G H

Hirschberger, Johann Christoph,    in der aus zwei hochgestellten Ovalen bestehen-

Zinngießer in Dresden, aus Pirna gebürtig,    den Marke, links der Reichsadler mit dem

lernt 1734—38 in Dresden, wird 1747 Meister, Buchstaben B (Brünn) im Brustschild, rechts 1785 noch erwähnt. Von ihm eigenartiger    eine Kanne mit der gekrönten Überschrift

Wasserbehälter in Form eines kleinen Brunnens Probzinn; ein glatter Teller mit derselben Marke mit Säulen, giebelartigem Aufbau und Löwen- im Iglauer Museum. Weiter dürfen ihm zwei köpfen in der Stifts- und Karrkirche St. Mi- Teller in dem gleichen Mähr.-Trübauer Besitze chaelis zu Dresden.    mit dem vollen Namen Christian (auf dem

E. H i n t z e, Sächs. Zinngießer, 1921 p.    75.    zweiten Kristian) zugeschrieben werden, der

Hirschei — Hirschfeld

eine dat. 1761. Auch 2 Leuchter in der Glocken- phin“). — Chr. d’Elvert in Schriften der

hist.-stat. Sektion der mähr.-schles. Gesellschaft zur Beförderung des Ackerbaues etc., XV (1866) 453. — A. Franz, Mährisches Gewerbeblatt, VII No 14; d e r s., Kunstarchaeolog. Aufnahmen aus Mähren, 1894Taf. 50. — M. Trapp, Brünn’s kirchl. Kunst - Denkmale, 1888 p. 60 u. 106. — Mitt. des Mähr. Gew.-Mus. in Brünn, 1886 p. 66. — C. Schirek, ebenda, 1893 p. 10, 54; 1894 p. 138; 1899 p. 52; 1900 p. 165; 1904 p. 146/7. — H. W e 1 z 1 in Deutsches Blatt, Brünn 1900 vom 5. 10. u. 13. 11. („Franz Joseph“). — J. L eise h i n g in Zeitschrift des Deutschen Vereins für die Gesch. Mährens u. Schlesiens, 1902 p. 136; d e r s. in Mitt. des Erzh. Rainer-Mus. in Brünn, 1916 p. 93. — A. Prokop, Markgrafschaft Mähren in kunstgesch. Bez., 1904, IV 1331 (hier die Arbeiten des Franz irrtümlich dem Christian

C. Schirek.

Hirschei, Adolf, s. Hiremy-Hirschl, A.

kapelle St. Wenzeslai auf der Wienergasse in Brünn stammen von ihm. Er dürfte identisch

sein mit jenem Christian H., welcher 1787 urkundl. in Brünn vorkommt, und der außer Massereien und Zimenten auch schöne und gute Sorten von Schüsseln, Tellern, Leuchtern, Ampeln, aller Art Löffeln u. dgl. von gehärteter Komposition nach Silberart arbeitete. Dieser letztere starb am 15. 4. 1811 im Alter

von 78 Jahren, womit man wieder auf das Geburtsjahr des Christian Gottfried (1733) kommt. — Christian, vielleicht Sohn des vor., f 31. 1. 1831 im Alter von 55 Jahren.

Arbeiten bisher nicht nachgewiesen. — Anton, 1813 (11. 9.) Meister. Arbeiten nicht bekannt. — Franz, geb. 1799 oder 1800, f 1878 (nach anderer Angabe 1877) im 79. Lebensjahre, 1825 (26. 1.) Meister. Von ihm der maler, geb. um 1698 (nach Dlabacz um 1701) schöne Lüster in der Kirche des Augustinerstiftes in Altbrünn in reichem gotischen Stil, mit figuralem Schmuck. Außer Franz’ Marke trägt er auch die des aus Bayern oder Westfalen eingewanderten Josef Lang (f 1831) und dessen Sohnes Johann Lang (| 1857), sowie die Jahreszahl 1843; wahrscheinlich handelt es sich also um eine gemeinsame Arbeit dieser drei.

1845 stellte H. eine große gotische Kirchen-Hängelampe aus, B¹k Fuß breit und mit der Kette 8 Fuß hoch. Weiter stammt von ihm

Gottfried zugeschrieben).

Hirscbeli (Hirschely), Caspar, Stilleben

in Prag, f 15. 1. 1743 daselbst, „alt 45 Jahr“ (Krankenprotokolle d. Konv. d. Barmherz. Brüder in Prag). Schüler von J. A. Angermayer in Prag (nicht in München), dessen Entwürfe er anfangs für eigene Kompositionen verwendet haben soll. Infolge ausschweifenden Lebens soll H. in sehr dürftigen Umständen gelebt haben und nicht einmal die Kosten für seine 1724 erstrebte Aufnahme in die Prager Malerzeche haben aufbringen können. Von ihm Stilleben, vor allem Blumen- u. Fruchtein Taufbecken in gotischem Stil, reich ge-    stücke, meist aus den 1730 er Jahren, daneben

gliedert, das in den Besitz des kgl. Kronhüters    auch landschaftl. Kompositionen u. Tierstücke,

Hirmenyi in Pest überging, ein zweites in der-    vor allem in Prager Privatbes. Stilistisch geht

selben Form lieferte er für die Pfarrkirche in    er weit hinaus über die kleinliche, peinliche

Czernya im Banat; ferner eine Kirchenlampe Art seines Lehrers u. lehnt sich vielmehr an in reichem Rokokostil, Kirchenleuchter und die strengere Stillebenmalerei der alten Nieder-Opferkannen.    Ein Paar Opferkreuze und Opfer-    länder, etwa eines B. van der Ast    oder eines

tassen gingen    aus der Brünner Domkirche 1916    Roeland Savery, an. Er signiert    außer mit

als Geschenk des Domkapitels in den Besitz seinem vollen Namen auch mit den ver-des Mähr. Kunstgewerbemus. über; sie tragen schlungenen Initialen C. H. (nicht J. C. H., seinen vollen    Namen in ovaler Marke. In    wie einige irrig lasen). Im Katal.    der Prager

dems. Besitz    auch 2 AJtarleuchter von 1828    Galerie Chlumetzky (1863) finden    sich nicht

aus der Pfarrkirche in Cernahora bei Blansko weniger als 35 Arbeiten von H. verzeichnet, in Mähren; Marke in hochgestelltem Oval Von neueren Slgen, in denen H. vertreten ist, ,,Fr. Hirsche in Brünn X“. Von profanen nennen wir in Prag die von J. V. Novak u. Gegenständen seien erwähnt eine „Teekanne nach englischer Art“, eine gravierte Platte mit negativer Inschrift, also wohl für den Abdruck bestimmt (1822), eine gravierte Tasse Innsbruck (Ferdinandeum) 1;

(1851), Tafelleuchter, ein Lavoir mit Her- (Galerie) 4 (Kat. 1914); Speyer (Hist. Mus.) 2 kules, ein Bildnis Kaiser Franz’ I. (1835; im (Kat. 1910); 18 Bilder verzeichnet Parthey als Mähr. Landes- [Franzens-] Mus. in Brünn). im Stift Strahow befindlich.

Das Städt. Mus. ebenda besitzt von ihm einen

Rieh. Jahn, in Wien die von Braunhofer von Braunhof (bzw. Erben) u. Windt. In öffentl. Besitz; Prag (Rudolfinum) 7 (Katal. 1913);

Schleißheim

gestochenen Glückwunsch, 2 Relief-Bildnisse (Kaiser Franz I. von Lothr. u. Kaiserin Maria Theresia) und ein in Holz gestochenes Modell der Gußform für ein Detail des eingangs erwähnten Lüsters. — J., nur bekannt durch die Signatur einer Tasse mit gravierten Architekturbildern und Landschaften („J. Hirsche in Brünn“).

Moravia, 1846 vom 27. 7. p. 353 („Franz Sera-

D 1 a b a c 2 , Künstlerlex. f. Böhmen, 1815, I.

—    Parthey, Dtscher Bildersaal, I, 1863 (fälschl. Johann Kaspar). — Th. v. Frimmel, Blätter f. Gemäldekunde, I (1904/5) 153 f., m. Abb.

—    Jahrb. d. K. K. Zentralkommission, IV (1910) Beibl. p. 106. — Katal. der gen. Museen u. Ausstell.

Hirschenberg, Samuel, s. Hirszenherg, S. Hirschfeld (Hersfeld, Hirschfelder), David, Steindrechsler aus Gotha, entdeckte 1573 mit dem Hofmaler Hans Schröer einen Alabaster-

Hirschfeld — Hirschler

Heft 2.

bruch bei Weißensee i. Thür. Er verließ eigenmächtig die Dienste des Herzogs Julius von Braunschweig, um in die des Kurfürsten August von Sachsen zu treten, der ihm ein Privileg auf 3 Jahre erteilte und ihn am 1. 2. 1575 zum kurfürstl. Steindrechsler bestallte. H. sollte Tische, Pokale, Schalen, Leuchter, Schreibzeuge u. a. aus Alabaster herstellen. Bald darauf wurde auch der Architekt und Bildh. Nosseni an ihn verwiesen. Doch erwies H. sich als unzuverlässig und fiel daher in Ungnade. Sein weiteres Schicksal ist unbekannt.

Archiv f. sächs. Gesch., XI (1873) 101—106, 122—124; Neues Archiv etc., IV (1883) 127. — Führer d. die Kgl. Samml. zu Dresden,¹⁹ (1914) 108. — Kunstgewerbeblatt, IV (1888) 80.

Ernst Sigismund.

Hirschfeld, Emil Benediktoff, Maler, geb. 1867 in Odessa (Rußland), f Okt. 1922 in Concarneau (Finistere), wo er seit langem ansäßig war. Schüler von T. Robert - Fleury,

J. Lefebvre u. F. Cormon. Zeigte Küstenlandschaften (gerne mit nächtlichen Beleuchtungseffekten) u. Genreszenen aus dem Leben der Seeleute u. Küstenbevölkerung 1892—1922 im Pariser Salon (Soc. d. Art. frang.), gelegentlich auch auf deutschen Ausst. (Sezess. München 1893, Gr. K.-A. Berlin 1894).

Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913).

—    Bull, de l’art anc. et mod., 1905 p. 173. — Chron. des arts, 1922 p. 138 (Nekr.). — Salon-katal. (1892 f., 1898—1901, 1907 mit Abb.).

Hirschfeld, Georg, Rot- u. Glockengießer aus Eger, 1654 Meister in Freiberg, goß 1658 die kleine Schrifttafel (Messing) der Magdalena Reußner in der Pfarrkirche zu Lübben (Brandenburg), mit der Inschrift „Georg Hirschfeld, Rotgießer in Freiberg macht mich“. Von ihm ferner eine Glocke in Neualbenreuth (Oberpfalz) von 1645, mehrere Glocken in Böhmen (Schönficht, Pilsen, Kirchenbirk, Dotterwies, alle von 1650, Wissotschan bei Saaz von 1653) u. eine Glocke in Markneukirchen (Sachsen) von 1663.

B e r g a u , Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Brandenburg, 1885 p. 510 (vgl. D e h i o , Handb. d. dtsch. Kstdenkm., II [² 1922]). — Kstdenkm. Bayerns, II Heft XIV (1908) 58, 155. — Bau- u. Kstdenkm. d. Kgr. Sachsen, X (1888). —• Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Deutschen in Böhmen, LVI (1918) 20.

Hirschfeld, Jules, Bildhauer in Paris, geb.

26. 1. 1866 in Cette, Schüler von A. W. Bou-guereau und A. Clerget, stellte 1891—93 im Salon Bildnisbüsten und -Medaillons aus. Im Mus. zu Cette (Katal. 1903 p. 32) Büste „Fan-taisie“ (1892 im Salon).

Ben^zit, Dict. des Peintres etc., II (1913).

—    Salonkataloge.

Hirschfelder, S a 1 o m o n, Genre- u. Porträtmaler, geb. 16. 5. 1832 in Dettensee (Hohen-zollern), t 10- 5. 1903 in München. Wurde 1853 Schüler von Ph. Foltz an der Münchner Akad. Malte in Bildern kleinen Formats heitere Szenen aus dem Volksleben in der Art M.

Kaltenmosers, gleich dem er für Steffens Breslauer Volkskalender viele Zeichn. lieferte, die C. Geyer stach. Sein künstler. Nachlaß wurde 1903 bei C. Maurer in München versteigert.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Bettelheim, Biogr. Jahrb., VIII (1905) 95 ff. (H. Holland). —¹ M a i 11 i n-ger, Bilderchronik Münchens (Stadtmus.),

1876    III.

Hirschhäuter, Joseph, Bildhauer, geb.

6. 5. 1801 in Wien, J 26. 4. 1859 ebenda, erhielt die erste Anleitung von seinem Vater, einem Ornamentbildhauer, besuchte dann die Wiener Akad. u. begann 1831 selbständig zu arbeiten. Lebte in kümmerlichen Verhältnissen mit Ausnahme der Jahre 1838—45, in denen er sich bei einem Freunde in Baden bei Wien aufhielt. H. war hauptsächlich Porträtbildhauer, fertigte auch Statuetten u. Statuen (Sandsteinstatue d. hl. Franziskus auf dem Mehlmarkt bei den Kapuzinern in Wien) u. schnitt Reliefs in Kelheimer Stein (Flucht nach Ägypten in der Samml. Speck v. Sternburg in Lützschena bei Leipzig; von Bl. Höfel in Maschinenstich vervielfältigt). Im hist. Mus. Wien Gipsrelief, Porträt d. Bürgermeisters E. Uhl (Katal. 1888 p. 157).

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., IX (1863). — Weigel’s Kstcatal., Leipzig, 1838—66 I 5700 a, 7505. — Katal. Hist. Kstausst. Wien,

1877    p. 20.

Hirschi, Sebastian, Bildhauer, 1671 für den Abt von St. Gallen tätig; schuf eine Muttergottesstatue für Goßau (Kt. St. Gallen)

u.    einen Altar für Romanshorn.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Hirsching, August, Maler in Stuttgart,

geb. in Unterheimbach, O. A. Weinsberg (Württemberg), am 29. 9. 1889, studierte 1907/14 an der Techn. Hochschule zu Stuttgart Architektur und betrieb Mal- u. Zeichenstudien bei Schmoll

v.    Eisenwerth, Habich und Janssen. Während seines Felddienstes 1914/18 verweilte er längere Zeit im Elsaß, das ihm für sein späteres Schaffen die meisten Motive bot. In erster Linie Landschaftsmaler, pflegt H. hauptsächlich das Aquarell, das seine Technik zu erstaunlicher Farbenwirkung steigert. Beschickt die Ausstell, des Stuttgt. Kstvereins 1910, 1914, 1919 ff., die Gr. Stuttgt. Kunstausstell. 1913, die Ausst. des Bad. Kunstver. Karlsruhe 1920, die Münchner Sezession 1921 usw.

Kataloge der gen. Ausstell. — Jugend, 1922, Heft 15. — Das Gelbe Blatt, Stuttgart 1919,

Völter.

Hirschi, Adolf, siehe Hiremy-Hirschl, A.

Hirschler, Eduard, Maler (Dilettant), geb.

13. 6. 1828 in Wien, f 9. 6. 1891 ebenda, trat 1840 in die Abteilung für Blumenmalerei an der Wiener Akad. ein und arbeitete unter Seb. Wegmayr, später unter Anton Hartinger etwa 3 Jahre. Im Besitz der Familie zahlreiche seiner Blumen- u. Fruchtstücke, sowie Studien u. Skizzen. Auf der retrospekt. Ausst.

Hirschler — Hirschmann

künstler. Amateurarbeiten 1913 im österr. F. Giuliani; E. Grundherr (1198 Turniervogt); Mus. sah man von ihm mehrere gute Bilder.    L. Grundherr (1528/9); W. Maller („Reiser u

1 Blumenstück, Aquarell, im Besitz des kunst-    Gradierer“); 1681: „Wohl verdiente Ruhmrede

hist. Mus. Wien. Einige Entwürfe für Tücher und Schals, welche großen Beifall fanden, ver-anlaßten seinen Vater, ihn als Manufakturzeichner in seine Fabrik aufzunehmen. Erlernte

der Preißwürdigen Ehren-Zunfft des Hand-wercks der Circkel-Schmiede ... Dantz-Auffzug 25. Juli 1681“ (Zug in 3 Windungen dargestellt, Radier., darunter Gedicht); C. Behaim dann die Weberei und übernahm mit seinem    (f 1413); 1683: L. Büchner; Georg Friedr. Prinz

Bruder die väterl. Fabrik Als er diese 1873    v. Waldeck; Kaiser Joseph I.; „Bildhauer

Sebald Schonhofer“; 1684: P. Fridrich; König Joh. Sobiesky v. Polen; ders. u. 7 andere „Befreier Wiens“ zur Erinnerung an das Jahr 1683; 1685: Jac. Roesser (Arzt; gestochen in Dresden); Joh. Mich. Sutorius; 1686: Georg

liquidieren mußte, wandte er sich dem Kunsthandel zu. — Seine Schwester Charlotte, verehel. Seligmann, geb. 1816 in Wien, f 1899 ebenda, wohl gleichfalls Schülerin von Seb.

Wegmayr. Aquarelle, Blumen und Früchte, auch Studien, im Besitz der Familien Selig-    Bartisch; 1687: Der Rotgerber Auszug (3teil.,

mann u. Hirschler in Wien. In der retrospekt.    vielfigur. Darstell.); Chr. Schmidt; 1688: G. A.

Ausst. künstler. Amateurarbeiten im österr.    Merklin (Arzt; nach d. Gemälde M. B. Krieger’s

Mus. 1913 war ein Aquarell: Fruchtstilleben    v. 1674); H. Rebeck (f 1500); 1687 u. 1691:

mit Stieglitz, 1829. — Beider Bruder, S i g -    Mich. Horlacher (Arzt in Nürnberg). — Un-

mund, geb. 1820 in Wien, f 1874 ebenda,    datiert: Hans Brosamer (Maler); J. Cammerarius

trat 1832 in die Manufaktur-Blumen- u. Zeichen- (1598); Ph. Cammerarius (f 1624); Paul Fischer schule der Wiener Akad. ein u. besuchte die    (Goldschmied, 1 1670); J. A. Friderich (Kupfer-

polytechn. Schule. Arbeitete 3l/a Jahre als    Stecher); C. Geuder; Fr. Haller; S. Haug

Kolorist in einer Kattun- u. Tücheldruckfabrik.    (1525); J. P. J. Hipschmann (Kupferstecher);

Obern-ihm später mit Eduard die väterl. Fabrik.    Christian Janetzscheki (Taschenspieler aus

E. Hirschler.    Dresden, um 1680); E. Kaufmann (f 1417);

Hirseiler, Ernestine, geb. Kunvald,    Joh. Lang; Caspar v. Lilien (brandenb. Mini-

Porträt- u. Genremalerin, geb. um 1843, t    ster); G. L. Mayr (Ziseleur, f 1670); H. Nagel;

8. 1. 1904 in Weimar, Schülerin von J. M. Aigner in Wien, malte dort in den 60er Jahren Porträt- u. Studienköpfe, übersiedelte dann nach München, später nach Weimar. Genrebilder 1890 im Wiener Kstlerhaus, zwischen 1893/97 mehrmals im Münchner Glaspalast,

1891 auf der Berliner internat. K.-A.

C. Nützel (1569); H. G. Pfitzer (1580); Leonh. Reischei (aetat. 87); Emst Rüdiger, Graf v. Starhemberg; P. Vischer d. j. (Rotgießer); H. Weiß (f 1576); C. Wemla (1595); L. Wurster (f 1561). — Ein anonym gestoch. Bildnis des Th. H. bei Panzer, p. 105. — Th. H. ist wohl identisch mit dem bei Hüsgen (Artist. Magazin usw., Frankf. 1790) ohne Vornamen, bei Füßli Sigmund Gabriel, bei Nagler u. bei Gwinner (Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862 p. 234) Sigmund Leonhard genannten H., der 1671 das Porträt des Arztes Dr. Straus, bez. „Hirschmann sc. Francofurti“, stach. — Vermutlich Sohn des Thomas war

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I 2 (1895). — Ausst.-Kat. — Mitt. E. Hirschler,

Wien.

Hirschler, Franz, Porzellanmaler in Wien, t ebenda 1834; trat 1780 als Blumenmaler in die Wiener Manuf. ein, wurde 1816 Obermaler. Von ihm Geschirr mit Kornblumen im Erzherzog Rainer-Mus. Brünn u. vermutlich eine Potpourrivase mit Blumendekor, um 1780, im österr. Mus. Wien. Ein ölgem., Blumenstrauß in Vase, voll bez. u. 1830 dat., in Wiener Privatbes.

Folnesics u. Braun, Gesch. d. Wiener Porz.-Manuf., 1907.— Mitt. Erzherzog Rainer-Mus.,

1918 p. 66. — Mitt. E. Hirschler, Wien.

Hirschmann, Maler- u. Kupferstecherfamilie Princess Royal Sophie Dorothea (spät. Königin

v. Preußen). John Smith stach dieses (1705) und die Porträts Georg’s I. u. Georg’s II. v.

Thomas, Kupferstecher, dat. Arbeiten    England (als Kurfürsten v. Hannover) nach

1670/91, fast ausschließlich Porträts. 1670:    H. (bez. „J. Hirsemann [!] pinxit“), J. Gole

Leonhard Hirschmann (Vater des Künstlers,    ebenfalls ein Porträt Georg’s II. Im German.

Stadtdiener, geb. 1632); V. Holtzschuher    Mus. in Nürnberg (Gemäldekatal. 1909) das

(| 1580); M. Sommerstein; 1676: J. Ph. Bau-    Porträt der Malerin u. Radiererin Sus. Maria

meister; 1677: B. Stockhamer; 1679: G. C.    v. Sandrart, gemalt 1700; im Bayer. Nat.-Mus.

Cuno (f 1663); B. Sayler; C. Fürleger; H. Grasser    in München (Gemäldekatal. 1908) das Porträt

(Senator 1452); Th. Hatzold; 1680: Derrer’-    des Rates J. M. Barth, bez. „Hirschmann

sehe Stiftungsprozession; E. Christian (J1452);    p. 1721“. Laut Murr befand sich 1778 ein

Joh. Phil. Kreufczfelder (Maler); Chr. Derrer:    Bild H.s, „Susanna u. die Alten“ (sein Meister-

Johann Leonhard, Porträtmaler u. Radierer in Nürnberg, geb. ebenda 1. 11. 1672, f ebenda 13. 11. 1750. Arbeitete um 1704 in London, soll Schüler G. Kneller’s gewesen sein, dessen Stil er nachahmte. 1729 hielt er sich

in Regensburg auf. Die Londoner Nat. Portr. Gail, besitzt sein auf Kupfer gern. Bildnis der

in Nürnberg, 17./18. Jahrh. Mitglieder in chro-nolog. Ordnung:

Hirschmann

wesen W. Fries.

An-

stück?), in der Rathausvogtei zu Nürnberg, ein Porträt seiner beiden Töchter in der Hagen’schen Kunstsammlg ebenda. Nach eigenem Gemälde radierte H. das (einzige von ihm bekannte) Blatt: Bildnis des Jod. Wilh. Ebner (f 1707). Nach seinen Bildnissen haben ferner gestochen:

J. F. Beusch (G. N. Nieremberger, Theol. in Regensburg), H. Böllmann (G. B. Löffelholz v. Colberg), G. C. Eimmart (J. P. Paumgärtner),

B.    G. Fridrich (J. C. Glaetzl, J. M. Grimm,

G. Th. Harrer, Senator in Regensburg, J. P. Krafft, J. C. Wild, beide Theol. in Regensburg, J. A. Wendler, ebenda), A. Geyer (J. D. Federer, Anselm Godin de Tambezo, J. A. Goeritz, 1727 nach Gemälde v. 1718, R. S. Heberlin, G. M. Krannoest, Senator in Regensburg, E. Graf v. Metternich, W. Mohr, R. J. Wrisberg, 1725), J. J. Haid (A. C. Bieler,

C.    J. Esterlin, Theol. in Regensburg), E. C. Heiss (A. Ingolstädter), G. Held gemeins. mit P. Decker d. j. (J. W. Haller v. Hallerstein),

G. D. Heumann (W. S. Holzschuher, 1753, nach Gemälde v. 1744), J. Kenkel (J. G. Scheurl), W. Ph. Kilian (S. E. Holzschuher),

G. W. Knorr (J. Negelein, Prof, in Altdorf),

G.    Lichtensteger (J. C. Stromer v. Reichenbach, 1738), J. C. Marchand (G. Thomasius), C. H. Miller (J. P. Krafft, 1735), G. P. Nus-biegel (J. Leister), G. M. Preisler (S. F. Behaim, 1748, F. G. Finckler, 1744, U. S. Fürer v. Haimendorff, 1754 nach Gemälde v.

1736,    J. S. Holzschuher, 1746, J. M. Link, 1728, G. G. Tetzel, 1733), V. D. Preisler, (J. C. Imhoff, 1759, A. R. Kress v. Kressenstein),

M. Tyroff (J. Wetzel), B. Vogel (G. B. Haller v. Hallerstein, C. G. Harsdörfer, J. Hofmann,

S. E. Holzschuher, G. A. Imhoff, J. C. Imhoff,

1737,    Maler J. v. Sandrart nebst Gattin, Regina Christ, v. Sandrart, J. M. Welser), J. W. Windter (F. E. Finckler, 1738). Bei Chr. Weigel erschienen Stiche nach den Bildnissen von J. C. Feuerlein, Friedr. Wilh., Herzog v. Kurland, M. F. Lochner, P. J. Scheurl. —

H. s Bildnis malte der ihm befreundete Kupetzky in Nürnberg (gestoch. 1738 von B. Vogel), ein anderes G. des Marees (gestoch. von J. C. Vogel). — Der bei Heinecken, Füßli, II. Teil, u. Nagler genannte C. M. (oder M. C. „le jeune“) ist mit H. identisch. — J. L. H.s Sohn u. Schüler

Johann Hieronymus, Landschaftsmaler, geb. 1708 in Nürnberg, f laut Meusel 1765 vermutlich in Berlin, bildete sich an den Werken von W. v. Bemmel u. J. Fr. Ermels in Nürnberg u. bei C. L. Agricola in Regensburg, wohin er 1729 seinen Vater begleitete. 1731 ging er nach Berlin u. blieb dort ansässig. 2 Flußlandschaften, 1 Gebirgslandschaft u. 2 felsige Landschaften mit Staffage von ihm (H. Hirschmann) wurden Juli 1895 aus der Slg G. Ahlemeyer (Charlottenburg) bei Lepke, Berlin, versteig. (Katal. Nr 30, 62, 104).

v. Heinecken, Dict. des artistes etc. (Ms. u. Suppl. im Dresdner Kupferstichkab.), 1778 ff.

—    v. Murr, Beschreib, d. vornehmsten Merkwürdigkeiten usw. in Nürnberg, 1778 p. 414, 506. — J. R. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 1779; II. Teil (H. H. F ü ß 1 i), 1806/21. -[Nicolai,] Beschreib. v. Berlin u. Potsdam, III (1786),

III. Anhang p. 33. — Panzer, Verzeichn, v. Nürnb. Portraiten, 1790 p. 11, 14, 25 f., 30 f., 34, 41, 50, 64 f., 68, 71, 76, 80, 82, 89, 93, 95 f., 104 f., 107, 110 ff., 115, 117, 119, 121, 123, 141, 145, 147 f., 153, 158, 166 f., 170, 178, 184, 194, 213 f., 216, 234, 237, 239, 241, 261, 265 f., 272. — G. C. Müll Verz. v. Nürnb. topogr.-histor. Kupferstichen, 1791 p. 146, 167. — v. S c h a d , Versuch einer Brandenburg. Pinacothek, Nürnb. u. Lpzg 1793 p. 51, 70, 175. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., P (1810). — Meusel, Teutsches Kstlerlex., 2 in (1814) 102. — Nagler, Kstlerlex., VI. — Weigel’s Kstcatal., Leipz. 1838/66, I.

—    Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — Andresen, Nürnb. Kstler, Ms. Bibi. U. Thie-me (f), Leipz., fol. 306/7. — Mitteil. d. Ver. f. Gesch. d. Stadt Nürnberg, XII (1896) 221. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., passim. — Verzeichn, v. Graf Hutten-Czapski’s Slg poln. Porträtstiche (poln.), Krakau 1901. — L. C u s t, Nat. Portr. Gail. London, II (1902). — Cat. Engrav. Brit. Portr. Brit. Mus., II (1910) 295, 296; IV (1914) 149. — Bibi. Bavarica (Lagerkatal. Lentner, München) 1911 Nr. 4709, 4727, 4770, 4773, 4821, 4853, 4855, 4869, 4871, 4989, 5089, 5140, 5144, 5145, 9347, 9348, 9351, 9375, 9410, 9437, 9440, 9525, 9551, 9553, 10034, 10049, 10068, 10085, 10070, 10175, 11193, 15967, 15987, 16718. — Hohenzollernj ahrbuch, 1915 p. 56 (Abb.). — Zeitschr. d. Ver. f. Buch u. Schriftt., IV (1921) 83.

Hirschmann, Porträt- u. Miniaturmalerfamilie des 18. Jahrh. zu Bamberg. Stammvater wohl Andreas I, Organist, Zeichner

u.    Stecher, geb. 1700 in Nürnberg (Glied der Nürnberger Kstlerfamilie H.?), 1742 Hoforganist in Thurnau (Oberfranken), f 28. 8. 1759 ebenda. Komponist, nebenbei auch Schönschreiber, Zeichner, Kupferstecher, dreas II, geb. zu Burgkundstadt (Oberfranken) um 1728—30, lebte als Porträtmaler zu Bamberg, soll 6 Jahre lang regelmäßig die Sommer über in Holland sich aufgehalten u. dort zahlreiche Porträts geschäftsmäßig gemalt haben. Im Kupferstichkab. Berlin wird ihm das „Hirschmann jun. pinxit 1746“ bez. Porträt (öl auf Pergament) des Predigers J. Chr. Leu-polt zugeschrieben. — Johann Baptist, geb. 1770 zu Burgkundstadt, Sohn des Andreas II, Bruder des Franz Ludwig, muß als Maler von Pastell- u. Miniaturporträts viel herumgereist sein. 1790 erscheint er als Meister in der Haager Malerkonfrerie. Als Orte seiner Tätigkeit werden weiter genannt: Bamberg, Hamburg, Regensburg, Straubing, Neuburg a.D., Erlangen (1803), Hof i. B. (1805), Alexandersbad (Oberfranken), wo er der Königin Luise

v.    Preußen einige seiner Werke überreicht u. dafür eine kostbare Dose erhalten haben soll.

1820 stellte er ein Pastellporträt in München aus, 1821 scheint er in Augsburg gewesen zu sein. (Der bei Nagler genannte C. Hirschmann

muß mit Joh. Bapt. identisch sein.) Nach in „Neukirch“ (wohl Neukirchen bei Sulzbach, 1821 porträtierte er in Eichstätt sämtliche Mit- Oberpfalz), baute 1665—69 das Jesuitenkolleg glieder des Domkapitels. Von ihm die Porträt-    in Amberg (Oberpfalz), lieferte 1668 einen im

zeichn. Fr. G. Klopstocks im Kupferstichkab.    Kreisarchiv zu Amberg aufbewahrten Entwurf

Kstdenkm. Bayerns, II Heft XVI (1909) p. 40; Heft XVIII (1910) p. 81.

Hirschstötter, Johann Georg, Hofmaurermeister in Landshut, erbaute 1746—56 die stattliche Rokokokirche zu Gündlkofen

(Niederbayern) u. vielleicht auch die Kirchen zu Bruckbach, Freidling, Holzen, Reichersdorf (alle in der Nähe von Landshut). — Von Felix, um 1770 Hofmaurermeister in Landshut (vielleicht Sohn des Joh. Gg.), werden nur Maurerarbeiten genannt.

Stadtbaumeister in Straubing, entwarf u. baute 1782/83 den Kapitelhof zu St. Jakob in Straubing (jetzt Lehrerseminar).

Kstdenkm. Baverns, IV Heft I (1912) p. 50; Heft II (1914) p. 109, 241 f.; Heft V (1921) p. 209; Heft VI (1921) p. 376.

Hirschvogel (Hirsvogel, Hirsfogel), Augustin, Radierer, Zeichner, Glasmaler, Medaillenschneider u. Kartograph, geb. 1503 in Nürnberg (die verschiedenen Geburtsdaten wie 1488, 1506 u. 1512 bereits bei Lang widerlegt; s. auch die 1543 gegossene Medaille des Matthes Gebel mit der Aufschrift: Augustin Hirsfogel Aet. sue. 39), f Anfang Februar 1553 in Wien. Sohn des Veit H. d. Ä. und wohl bis zu des

Dresden (vgl. Stich v. Fr. Fleischmann, 1802) zum Bau eines Kirchturms in Pfreimd. u. wohl auch das Bildnis eines unbekannten Staatsmannes, bez. „Hirschmann pinx. 1808“, im Bayer. Nat.-Mus. München. Das Pastellporträt eines männl. Mitgliedes der Familie Simon in Koblenz (Privatbesitz ebenda), Hirschmann 1786 bez., ist für ihn wohl zu früh.

Ignaz,

Nach ihm stach J. C. Bock das Bildnis des

H. Fr. v. Delius 1790, u. das des Erlanger Professors Hildebrandt (f 1816), G. Lehmann das Bildnis des Predigers Janisch 1794. Lithogr. nach H.: Bildnisse des Freih. v. Schätzler (f 1826),

Fr. Haeckers u. M. v. Seufferts, lith. v. L. v.

Montmorillon 1819, und des Theologen Steig-lehner (f 1819), von dems. lith. — Franz Ludwig, geb. in Burgkundstadt, Sohn des Andreas II, Bruder des Joh. Bapt., tätig einige Zeit in Hof, dann in Hamburg, wo er um 1818 noch lebte. Hielt sich eine Zeitlang in Amerika auf. — Auch 2 Töchter des Andreas II sollen Miniaturmalerinnen gewesen sein.

J ä c k , Leben u. Werke d. Kstler Bambergs,

I (1821). — Nagler, Kstlerlex., VI; ders.,

Monogr., II. — Hamb. Kstlerlex., 1854. —

Schorns Kstblatt, 1820. — Obreen’s Archief,

V (1882/83). — Herb, Mader etc., Eichstätts Kst, 1921. — Gem.-Katal. d. Bayer. Nat.-Mus.,

Vaters Tod (1525) in dessen Glasmalerwerkstatt tätig. Scheint dann, da der ältere Bruder Veit die Werkstatt des Vaters übernahm, eine eigene Werkstatt begründet und Glaswaren in der Art der venetianischen gefertigt zu haben. Infolge baulicher Schwierigkeiten mit dem

1908 p. 144. — Katal. Bildniszeichn, d. Kupferstichkab. zu Dresden, 1911 No 431. — Ausst.-Kat.

Koblenz u. Ehrenbreitstein vor 100 Jahren, 1914 No289. — M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im [Berliner] Kupferstichkab., 1921 ff.:

E. Bock, Die dtschen Meister, 1189. — Mail-

I    i n g e r, Bilderchronik Münchens (Stadtmus.),

III (1876). — S o m e r e n, Catal. van Portretten, _ ,    ,    ,    „    .    ....

II    (1890) 355. — Duplessis, Cat: Portraits Schmelzofen trat er 1531 in das Compagmegeschaft Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. III 12179; ' V 21646, der Hafnermeister Hanns Nickel u, Osswald

24397/17.

Hirschmann, Veit, Kunstschlosser in Ell-wangen, Württemb., lieferte 1742 das prächtige schmiedeeiserne Gitter in der Gnadenkapelle der Wallfahrtskirche auf dem Schönenberg bei Ellwangen. Die Gitter der älteren, 1682 bis ca 94 erbauten, 1709 abgebrannten Kirche sind von M. J e r g H., wohl dem Vater des Veit.

Kst-u. Altertumsdenkm. in Württemb., Jagstkr., verfertigt haben. I (1907). — Diözesanarchiv von Schwaben, XIV (1896) 119.

Hirschmentzel, Zisterziensermönch im Kloster Welehrad (Mähren), geb. 1638, f 1703. Von ihm eine Zeichnung der Klosteranlage Welehrad vor dem Brande von 1681, die noch die alte romanische Kirche u. die mit Wehrgang versehene Mauerumwallung zeigt; die Zeichnung findet sich in dem Manuskript „Miscella-neum jovialium centuriae VII.“ in der Olmützer Studienbibliothek (publiz. vom militär-geograph.

Inst, in Wien).

Prokop, Markgrafschaft Mähren in kst-gesch. Beziehg, 1904, I 107, 152 (Abb.), 153;

IV 1088.

be-

Reinhardt, aus dem Reinhardt bald ausschied. Die Notiz Neudörfers über H. hat in ihrer Ungenauigkeit zu mancherlei Trugschlüssen Anlaß gegeben und so ein weit verbreitetes falsches Bild von seiner künstler. Tätigkeit sonders in der Zeit bis 1536 — veranlaßt. H. soll demzufolge mehrere Jahre in Venedig geweilt und nach seiner Rückkehr Öfen u. Krüge (Hierdurch entstand die falsche Ansicht über die sogen. Hirschvogel-krüge und die, daß H. der Verfertiger eines Ofens auf der Burg zu Nürnberg sei.) Fest steht nur, daß die Werkstatt Gefäße nach ital. Mustern herstellte, daß H. selbst wohl hauptsächlich die Technik der Glasbearbeitung betrieb und dem ganzen Betriebe Vorstand. Gesicherte Arbeiten der Werkstatt sind bis heute nicht bekannt. Daneben beschäftigte sich H. als Wappensteinschneider, worin er einen gewissen Ruf besaß, denn er hatte bereits 1531 Schüler und lieferte gamalierte Wappen u. Wappensteine. Auch was H. auf diesem Gebiete geleistet hat, bleibt verschleiert, denn wir Hirschstetter, W o 1 f g a n g , Maurermeister sind nur auf einige Urkunden und Neudörfers

Hirschvogel

namentlich

vorhanden sind.

Nachrichten angewiesen. — 1536 verließ H. Nürnberg und ging nach Laibach. Was ihn dorthin führte, und was er dort während seines Aufenthaltes bis 1543 trieb, bleibt mangels genauerer Angaben Hypothese. Scheinbar hat er sich als Majolikabrenner betätigt und ward als solcher von der Stadt engagiert. Vielleicht führte ihn auch seine neue Betätigung als Kartograph dorthin, denn 1539 sandte er der Stadt Nürnberg eine Landkarte der türkischen Grenze. Als Kartograph hat er sich schnell einen Namen gemacht u. die Aufmerksamkeit des Hofkammerrates Christoph Khevenhüller auf sich gezogen, der ihm zahlreiche Arbeiten für den Kaiser verschaffte und so die Veranlassung zu seiner Übersiedlung nach Wien gab. Für Kaiser Ferdinand I. fertigte er 1542 die Karte von Österreich (durch Joh. Weigel in Nürnberg in Holz geschnitten) und 1544 die von Kärnten und Krain (später in Abr. örtels Atlas erschienen). 1543 verfaßte er ein kleines Lehrbuch der Geometrie (1543 in Nürnberg in 2 Ausgaben erschienen: 1. mit 37 Tafeln in Radierung, 2. mit denselben Tafeln in Holzschnitt). 1543 kehrte H. auf kurze Zeit nach Nürnberg zurück und hielt sich auf der Rückreise in Wien auf, wo er einige Wappen u. Glasfenster für Khevenhüller ausführte.

Mit diesem Jahre setzt seine künstlerisch beachtenswerteste Schaffensperiode ein; er wandte sich der Radierung zu, die ihn zu mannigfacher Betätigung anregte und vor allem zu einem der feinfühligsten Landschaftsgraphiker werden ließ. 1544 ließ sich H. dauernd in Wien nieder, 1546 kaufte er ein Haus in dem jetzigen Ballgässel. 1546 übertrug ihm der Diplomat Freiherr Siegmund von Herberstain die Ausstattung seines Werkes über Rußland (erschienen 1549 in Wien), für das er eine Landkarte Rußlands u. verschiedene Darstellungen radierte. In diesen Jahren entwickelte H. eine mannigfaltige Tätigkeit: er lieferte Münzstempel, ätzte ein Stadtwappen, fertigte Glasmalereien und begann die Vermessung der Stadt Wien, wofür er selbst Instrumente konstruierte, die zum ersten Male zu dem Verfahren der Triangulation führten.

H. muß als der Erfinder der Triangulation, die er als erster anwendete, und die er in einem im Stadtarchiv zu Wien bewahrten Manuskript beschrieben hat, angesehen werden. 1547 schuf er die beiden radierten Ansichten der Stadt Wien, die eine von Südwesten, die andere von Norden aufgenommen, außerdem einen auf einen Rundtisch gemalten Plan, einen Entwurf für neue Bastionen und (wohl schon 1547 begonnen, aber erst 1552 beendet) einen auf 6 Platten radierten Rundplan. Die Originalplatten und der Rundtisch, nebst den Instrumenten zur Vermessung befinden sich im histor. Mus. der Stadt Wien. Als Sachverständiger in Vermessungsangelegenheiten wird

H. hinfort von den Behörden hinzugezogen, er erhält den Ehrentitel „Mathematicus“. (Siehe auch die Inschriften auf den rad. Selbstbildnissen B. 39, 40.) — 1550 gab H. seine „Concordantz und Vergleichung des alten und neuen Testaments“ (gedruckt bei Egidius Adler in Wien), einen Bilderatlas mit 152 Radierungen u. Versen heraus, den er im Aufträge des ungar. Oligarchen Peter Perenyi begonnen hatte u. nach dessen Tode 1548 selbständig fortsetzte. Eis war zuerst eine große Bilderbibel von Perenyi geplant, die aber unvollendet blieb und auch von H. nicht zu Ende geführt wurde. Die Originalhandschrift, in der die Verse von H. handschriftlich unter die Radierungen gesetzt sind, befindet sich im Kupfer-stichkab. der Wiener Staatsbibliothek. 1552 bereiste er zu kartograph. Zwecken Ungarn.

Im Verlaufe dieser Jahre schuf H. auch die meisten seiner Radierungen (Landschaften, Porträts, Wappen, Ornamente, Gefäßentwürfe u. Genredarstellungen), wohl auch Glasfenster, wofür zahlreiche Zeichnungen mit Jagddarstellungen Seine Radierungen, deren er 300 innerhalb eines Jahrzehntes schuf, beginnen mit dem Jahre 1542. Es sind sämtlich geätzte Platten, nur stellenweise mit dem Stichel bearbeitet, und es existieren auffallend viele Gegendrücke. Die meisten Blätter sind mit einem aus A(ugustin) H(irsch) F(ogel) zusammengefügten Monogramm signiert u. datiert. Es gibt nur wenig gute Abzüge, da die Feinheit seiner Strichführung nur wenige Drucke vertrug. Zu den künstlerisch bedeutendsten Leistungen gehören seine Landschaftsradier.; hier ist er am selbständigsten, obgleich sich auch hier verschiedene Vorbilder nachweisen lassen. Einige sind gegenseitige Kopien nach Wolf Huber. Trotzdem hat er als konsequenter Fortsetzer der durch Altdorfer u. die Donauschule erhobenen Probleme die sogen. Landschaftsidylle weiterentwickelt. Das Gefühl für die Gesamtwirkung und das Zusammenklingen der Massen rückt das Interesse für die Einzelerscheinung in den Hintergrund. Die Blätter der Bäume u. Sträucher werden schematisiert und sind geradezu ein besonderes Charakteristikum seiner Kunst. Architektur wird vielfach in die Landschaftsdarstellung einbezogen, sorgfältig ausgeführt, fremde Architektur jedoch vollkommen mißverstanden kopiert; besonders Burgen u. Brücken werden als geschickte Kompositionsmittel verwendet. Am unerfreulichsten sind seine figuralen Blätter, die jede Kenntnis des Aktstudiums vermissen lassen. Die Figuren sind häufig Kopien nach ital. Vorbildern. In Herberstains Moscovia sind Burgkmairs Holzschnitte aus der Genealogie kopiert. Seine Bildnisse wirken durch reichlich verwendetes ornamentales Beiwerk abgerundeter u. befriedigender, doch waltet in ihnen eine gewisse

Hirschvogel

Leere. Die Gefäßentwürfe sind Geburten einer

u. Antiquitätensammler, Leipzig 1885, II 191 regen Phantasie; Entlehnungen von anderen (Bespr. v. Friedrichs Buch). Lichtwark, Künstlern mischen sich mit eigenen Gedanken.

entbehren aber nicht des Originellen und be- Berlin 1897; d e r s. in Repert. f. Kunstwiss., XX weisen eine besondere Freude am Grotesken. (1897) 121/29. — Kämmerer, Perenyi es H., Den Höhepunkt seines ornamentalen Gestaltens *n Müveszet, III (Budapest 1904 ) 86f. — Walbilden seine 23 Wappenblätter. - Von seinen e * v* Molthein Der Fertiger der sogen. „ . .    j tjj a.n    H irsch vogelkruge, in Kunst u. Kunsthandwerk,

Zeichnungen erheben nur die Jagddarstellungen    VII (Wien 1904) p. 486/95. — Staryje Gody

im Kupferstichkab. des Budapester Nationalmus.    (russ.), III (1908) p. 21 f., mit Abb. (Weih-

und eine Federzeichnung aus derselben Serie,    Wasserbecken i. d. Sammlg Dolgorukij, Peterskämpfende Hirsche im Walde (bei Schwarz    B * e ”? e 1»

[s. u.] noch nicht aufgeführt), im Kupferstichkab.    m”® Sber? lk)8, p78ff; d e r s., Die Hirsch-

der Hamburger Kunsthalle (abgeb. im Jahres-    vogelhypothese, ebenda, 1911 p. 83/91; ders.,

bericht für 1918, Hbg 1919) Anspruch auf    Neue Beitr. zur Lösung der Hirschvogel-Frage,

Echtheit. Es sind sämtlich Vorzeichnungen    VL,™unst u- Ksthandwerk, XVI (Wien 1913)

zu Radierungen u. Glasscheiben, deren einige    perenyi, in Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXVIII

uns bekannt, viele jedoch bisher nicht wieder-    (1917) 197/203 (auch in der oben erw. Monogr.

gefunden sind.    enthalten).

H. ist einer der vielseitigsten Künstler des Wichtigste neue Lit. seit 1917: Emil Han-16. Jahrh., rastlos in seinem Schaffen, jedoch y{e± ’;    D^^namenStth, 1920.' -

über ein gewisses handwerkliches Niveau nicht a. Stoehr, Deutsche Fayencen u. deutsch, hinauskommend. Außer daß er bei seinem Steingut (Bibi. f. Kst- u. Antiquitätensammler

Bd 20), Berlin 1920. — Aug. Hirschvogel. 12 Landschaftsradierungen. Verlag Amsler u. Rut-hardt Berlin, o. J. [1922],

Anmerkungen zur a. d. German. Nat.-

Vater lernte, wissen wir nichts von einem direkten Schülerverhältnis. Er nimmt in allen Kunstgattungen vielfache Entlehnungen auf, ohne den traditionellen Bahnen zu folgen.

Am ehesten wäre man geneigt, an ein Schulverhältnis zu der Donauschule zu denken; möglicherweise stand er mit Wolf Huber in persönlicher Beziehung, nicht aber mit Altdorfer, den wir nur als seinen geistigen Lehrer betrachten können. Von Augsburger Künstlern sehen wir ihn in künstler. Abhängigkeit von Burgkmair u. Jörg Breu; von Nürnber-gern — neben Dürer’s Einfluß, den er wohl    lun& für das ehern- Haffner’sche Haus (Hermaus der väterlichen Werkstatt kannte —wissen    &asse No 48) in Rothenburg o. T., die sich

wir von persönlichen Beziehungen nur zu    seit 1885, zur Ausstattung eines Speisesaales

Georg Pencz; sein Verhältnis zu Peter Flötner    verwendet, im Südflügel des fürstl. Thurn- u.

ist ungeklärt. Manche graphischen Vorbilder    Taxis’schen Schlosses St. Emmeran in Regensweisen nach Italien — Zoan Andrea, Agostino    bürg befindet (Abb. in ursprüngl. Zustande

Veneziano, die venetian. Druckwerke des Poli-    bei T- Boegner, Rothenburg [R. Piper u. Co.,

filo. Der Einfluß seiner Kunst war gering;    München], p. 151, Abb. 134 u. 135). Signatur

in Wien war er dem deutschen Kunstleben    oder Jahreszahl finden sich nicht an der Täfe-

ziemlich entrückt, seine unstete Tätigkeit wirkte    lun& 0aut Mitteilung des fürstl. Thurn- u.

auch in dieser Beziehung eher hemmend. —    Taxis’schen Hofmarschallamts). — Ein „Steffi. hinterließ einen Sohn Veit, geb. 1543,    f e n H i r s f o g 1“, Holzdrechsler, 1562 Bürger

f 1574, Goldschmied; erwarb 1564 das Bürger-    in Nürnberg, ist vielleicht identisch mit dem

recht in Wien.    g 1 e i c h n a m., 1528 von Nürnberg abwesen

den Bruder des Augustin u. Veit H. d. J.

Dehio, Handb. d. deutsch. Kstdenkm., III,

* 1920. — Hampe, Nürnb. Ratsverlässe (Quel-lenschr. f. Kstgesch., N. F. XI) No 3895. — J. Baader in Zahn’s Jahrb. f. Kstwiss., II (1869) 77.

Hirschvogel, Hanns, siehe unter Hirschvogel, Veit, d. J.

Hirschvogel, Heinz, siehe unter Hirsch-

Karl Schwäre.

Hirschvogel, Friedrich, Goldschmied in Nürnberg, Meister 1619. Marke: FH ligiert, über V.

solchen Ananaspokal mit weißsilb., als Baumstamm mit Vogel gebildetem Griff, sowie ein weißsilb. Bestecketui nennt Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ² 1911, No 3206.

Hirschvogel, H., Holzschnitzer, lieferte — laut Dehio — 1566 die reiche Zimmervertäfe-

2 vergold. Buckelpokale u. eben-

Karl Schwarz, Aug. H., ein deutscher Meister der Renaiss., Berlin 1917 (mit vollständigem Literaturverz. u. Oeuvre-Katalog [Ergänzungen zu Bartsch]). — Aus der älteren Lit. sind als Hauptwerke zu nennen: Neudörfer’s Nachrichten von Künstlern u. Werkleuten a. d. J.

1547 (herausgeg. v. G. W. K. L o c h n e r , Quel-lenschr. f. Kunstgesch., Bd X, Wien 1888). —

Th. Hampe, Nürnb. Ratsverlässe (ebenda,

N. F. XI u. XII [Wien 1904]; vgl. Reg. Bd XIII).

— Bartsch, Peintre Graveur, Wien 1808, IX    VOgel, Veit, d. Ä.

170—207.— N agier, Künstlerlex.,VI.— Heller

in Deutsches Kunstblatt, 1846. — Camesina,    TT    „    .,nn . , , XT.. ,

Plan der Stadt Wien von 1547 vermessen und    Herzogs von Pommern, 1509 m den Nürnberg,

erläut. d. A. H. In Facsimile herausgeg., Wien 1863. — Carl F r i e d r i c h , A. H. als Töpfer,

Nürnberg 1885. — Lang in Zeitschr. f. Kunst-

Hirschvogel, Jörg, Maler im Dienste des

Ratsverlässen erwähnt.

Hampe, Nürnb. Ratsverlässe (Quellenschr. f. Kstgesch., N. F. XI), Bd I No 820.

Hirschvogel — Hirsdorfer

In seiner

Die

Er lebte offenbar in

etc. a.

aus.

La Chaux-de-Fonds.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). Hirsdorfer, Hans, Glockengießer in Regensburg, goß 1502 die Glocke in Bruckbach (Bez.-Amt Regensburg), 1504 Glocke in Gögging

Hirschvogel, Martin u. Sebald, siehe unter Hirschvogel, Veit, d. J.

Hirschvogel (Hirsvogel), Veit, d. Ä., Glasmaler, geb. 1461 in Nürnberg, t 24. 12. 1525 ebenda, Sohn des vor 1485 t Nürnb. Glasmalers Heinz (Heinrich) H., Vater des Augustin. Begründer der berühmten Glasmalerwerkstatt und 30 Jahre lang Stadtglaser. Erwarb 1487 ein Haus in der Schustergasse und 1492 ein Haus in der Laufergasse, erhielt 1518 vom Rate wegen einer Schuld eine Ermahnung. Hinterließ 5 Söhne und 1 Tochter.

Werkstatt gelangten die schönsten Fenster nach Entwürfen bedeutender Künstler, hauptsächlich nach Dürer u. Hans v. Kulmbach, zur Ausführung, so die Glasmalereien für die Landauerbruderkapelle (im Kunstgewerbemus. Berlin); die 1509 von Joh. LöfTelholtz u. Catherina Dintner gestifteten Fenster im rechten Seitenschiff der Lorenzkirche in Nürnberg mit 4 Wappenfeldern

u.    3 Szenen aus der Jugendgeschichte Christi; ein zweiteil. Fenster mit der Verkündigung (nach Dürer) aus dem Tucherhaus in Nürnberg, um 1510; 2 Tafeln mit der Geburt Mariä (nach Dürer) u. der Anbetung der Hirten aus der Annenkapelle an St. Lorenz mit den Wappen der Hörnler, Rummel u. Staiber in der Smlg der Veste Coburg, um 1513; das Wappen Friedrichs des Weisen von Sachsen, 1510; 2 Vierspannscheiben mit Wappen von 1512 und 1 Rundscheibe mit dem jüngsten Gericht, um 1510, im Berliner Kunstgewerbemus. Von größeren Schöpfungen der Werkstatt sind noch zu nennen: Maria von St. Lucas gemalt, mit dem Stifter Melchior Pfinzing, 3teiliges Fenster im Erker des Sebaldpfarrhofes, 1513 nach Zeichnung von Hans v. Kulmbach; 3 Fenster im Chor von St. Sebald; das Pfinzingfenster nach Hans v. Kulmbach (1515), das Markgrafenfenster, eine Stiftung des Markgrafen Friedrich von Brandenburg, 1515 nach Hans

v.    Kulmbach; 11 Fenster der Rochuskapelle in Nürnberg, 1520—21 für die Familie Imhof nach Hans v. Kulmbach gefertigt.

Arbeiten der Hirschvogelwerkstatt sind deutlich kenntlich an den feurigen Gläsern, in denen Blau, Violett u. tiefes Rot mit reichem Ausschliff vorherrschen, und dem holzschnittartigen Zeichenstil.

Die Lit. über Veit vollständig zusammengestellt bei K. Schwarz, Augustin Hirschvogel, Berlin 1917. — J. v. F a 1 k e , Gesch. d. dtsch. Kunstgewerbes, 1888, p. 117. — Neudörfer's Nachr. von Kstlern etc. a. d. J. 1547 (Quellenschr. f. Kstgesch., X).— Hampe, Nürnb. Ratsverlässe (ebenda, N.F. XIu.XII) Bdl No478,1149,1227.— Zahn’s Jahrbücher, II (1869); III (1870). — Fr. H. Hofmann, Das Markgrafenfenster in St. Sebald, in Hohenzollernjahrb., IX (1905) 67ff.— J. Schinnerer, Katal. d. Glasgem. d. Bayer. Nat.-Mus., München 1908, No 143, 169 u. 170; d e r s. in Die Christi. Kunst, VI (1909/10) 239, 325, 334 (mit Abbdgn); d e r s. in Monatsh. f. Kstwiss., VI (1913) 323. — Bau- u. Kstdenkm. Thüringens, Sachsen-Coburg u. Gotha, IV (Jena 1907) p. 573. — Kunst u. Ksthandwerk, XVI (1913) 572. — Hoffmann, Sebalduskirche in Nürnberg, Wien 1912, p. 182, 184 f., 240. — H. Schmitz, Die Glasgemälde des Kunstgewerbemus. in Berlin, 1913, I 146 ff., 244, 257.

Karl Schzvars.

Hirschvogel (Hirsvogel), Veit, d. /., Glasmaler, geb. 1485 in Nürnberg, J ebenda 23. 4. 1553, Sohn des Veit H. d. Ä., dem er 1526 im Amte nachfolgte, Bruder des Augustin H. War 27 Jahre lang Stadtglaser. Von seiner Tätigkeit als Kupferstecher, die Neudörfer erwähnt, ist nichts bekannt. In der Bayer. Biblioth. zu Bamberg (Heller’sche Sammlg) von ihm eine Zeichnung, das alte Schloß zu Aschaffenburg, wie es bis 1552 gestanden, darstellend, mit der (wahrscheinlich von ihrem ursprüngl. Besitzer Joseph Heller herrührenden) Bezeichnung: Veit Hirsvogel (Abb. Taf. III bei Schulze-Kolbitz). knappen Verhältnissen, da er mehrfach von der Stadt Vorschüsse u. Darlehen erhielt. — Weitere, nur urkundl. bekannte Mitglieder der Familie sind: H a n n s I, Glaser in Nürnberg, 15./16. Jahrh., Bruder des Veit H. d. Ä. Auf ihn (oder Hanns II?) ist (nach Schulz) vielleicht das Monogramm HH zu deuten, das auf einer zu einer Folge von 4 Stück gehörigen Scheibe mit Wappen haltenden Engeln1 im Ostfenster des 2. Stockes im Chörlein des Sebalder Pfarrhofes vorkommt. — Hanns II, Glaser u. Glasmaler zu Nürnberg, f 1516 in noch jugendl. Alter, Sohn des Veit H. d. Ä. u. jüng. Bruder des Augustin. — Martin, t vor 1528 außerhalb Nürnbergs, Sohn des Veit H. d. Ä. u. älterer Bruder des Augustin. — Sebald (Sebastian), Glasmaler in Nürnberg, geb. 1517, f 21. 5. 1589, Sohn des Veit H. d. J.

K. Schwarz, Augustin Hirschvogel, 1917. — Zahn’s Jahrbücher f. Kstwiss., II (1869) 77.— Neudörfer’s Nachr. von Künstlern d. J. 1547 (Quellenschr. f. Kstgesch., X). — Hampe, Nürnb. Ratsverlässe (ebenda, N. F. XI u. XII [Wien 1904] ; vgl. Reg. Bd XIII). — Schulze-Kolbitz, Schloß zu Aschaffenburg (Studien z. deutsch. Kstgesch., 65. Heft), Straßburg 1905. — Fritz TraugottSchu lz, Nürnbergs Bürgerhäuser, Wien o. J., Lieferg 1 u. 2, p. 29, 32, 36. — H. Schmitz, Die Glasgemälde des Kstgewerbemus. Berlin, 1913, I 158 (Irrtümer!), 167.

Hirschvogel, Veit, siehe auch unter Hirschvogel> Augustin.

Hirschy, William, Porträt- u. Genremaler, geb. 1838 in La Chaux-de-Fonds (Schweiz), f 5. 5. 1889 ebenda, Schüler von Ch. Gleyre, seit 1873 Zeichenlehrer am Kolleg u. der Kst-schule zu La Chaux-de-Fonds, stellte in den Ausst. der Soc. des amis des arts in Neuchätel Bilder in den Museen zu Neuchätel und

Hirsemann — Hirszenberg

(1911); Lady Rowse-Boughton (1911); Miss Constable (1912): 6 Bl. nach G. Romney.

(Bez.-Amt Kelheim), 1507 Glocke in Mauern (Bez.-Amt Kelheim).

Kstdenkm. Bayerns, II, Heft 21 (1910) p. 48; Spithead; nach J. M. W. Turner (1897). IV, Heft 7 (1922) p. 138, 230, 402.    Gamme d’amour; nach A. Watteau (1920). —

Hirsemann, J., s. Hirschmann, Joh. Leonh. „Hush-a-bye“; nach L. Alma Tadema (1893).

Hirsfogel, siehe Hirschvogel.    The Emblem (1903); My lady fair (1904);

Hirst, Norman, engl. Schabkünstler u. beide nach F. Dicksee. Panmure Gordon Radierer, geb. in Liverpool 1. 2. 1862, lebt in (1891); Sir Henry Tate (1899); Daphne (1895); Langport, Somerset. Besuchte die Schule in alle 3 nach H. Herkomer. La Cigale; nach Leeds, Lausanne u. Weimar, wo er 1875 mit Henrietta Rae (1898). The Question; nach Zeichnen begann und sich bis 1885, in welchem Marcus Stone (1900). Fancy free; nach Jahr er die Herkomer-Schule in Bushey bezog, A. Stuart Wortley (1899).

selbständig weiterbildete. Nachdem er dort Catal. of plates declared by the Print Seller’s ein 2 Jahres-Stipendium gewonnen hatte, vol- Association, 1847—91, 1892ff. — S la ter, En-,endete et 1888 seine erste Platte, ein Bildnis RSSJJÄ    JnJt":

seines Vaters, bald darauf seine erste bestellte Mezzotints, 1904. — Graves, Royal Acad., IV Arbeit, Bildnis der MUe Demores, nach J.-B.    (1906). — Cat. Exhib. R. Acad. 1906—12, 19, 20.

Santerre. Eine von ihm gemalte Marine („Auf ~ Paris, Expos, univ. 1900. Cat. gen. oeuvres

den Grund geraten“), die 1891 in London auf ^DOIO) 425 f.; a{i^ 1912” 142^256, 635; Tv einer Ausstell, der Herkomer-Schule zu sehen (₁₉₁₄) 445, 552. _ Art Journal, 1892 p. 292, m. war, fand wegen der naturgetreuen Darstell, u. Abb. — Notizen H. M. Hake, sorgfältigen Ausführung Beifall. Etwa gleichzeitig entstand als erste graph. Originalarbeit Kupferstecher, 2. Hälfte 18. Jahrh., nach dem die Platte „Clematis“, eine Phantasiekompo- P. Ch. Canot eine Ansicht des Kaps der Guten sition. Zwischen 1890 u. 1920 war er in der Hoffnung gestochen hat. Ein von H. nach Royal Acad. häufig vertreten; daneben stellte J. Hay punktiertes Bildnis einer Mrs. Palmer er im Salon der Pariser Soc. des Artistes frang. erschien 1783.

— zuletzt 1920 — sowie 1904 in St. Louis, wo er eine Medaille gewann, aus. Sein Werk umfaßt außer Originalplatten (Landschaften,

Bildnisse) zahlreiche Blätter nach den älteren engl. Bildnismalern (Gainsborough, Reynolds, niaturmaler in Polen, geb. 1764 in Kalisz, Hoppner, Romney, Lawrence) u. Landschaftern (Constable, Turner), sowie zeitgenöss. engl. Genre- Erlernte die Malkunst in Deutschland, von malern (Alma Tadema, Herbert Draper, Frank wo er nach längerer Tätigkeit in Danzig 1804 Dicksee, H. v. Herkomer, Henrietta Rae, A. Stuart nach Kalisz zurückkehrte. Von ihm haupt-Wortley u. a.). Ein tüchtiger Schabkünstler, sächlich Miniaturbildnisse, hat H. eine ganze Anzahl schöner Platten geschaffen; seine Technik ist sauber u. brillant.

Er bevorzugt zudem eine gefällige Tönung, die den Reiz seiner Blätter, von denen diejenigen nach Herbert Draper („The Capture“ u. a.) wohl am bekanntesten sind, noch erhöht.

Schabblätter u. Radierungen (außer den bereits gen.): a) Originale: Lady with muff (1890).

Miss M. Windle (1894). Peverill Point, Purbeck (1896). The Devil’s Punchbowl, Hind-head, Surrey (Rad., 1901). A Spring shower (Rad., 1907). A Somerset Landscape (1910).

The Quantocks (1911). Langport (1912). Old Friends (Rad.). On the Torridge, Devon (Rad.), b) Reproduktionen: Stormy noon (1903); Salisbury Cathedral (1904); beide nach J. Constable.

The Mall; The Young Cottager (1910); The Linley children (1912); alle 3 nach T. Gainsborough. Lady Wrottesley; n. J. Hoppner (1905). Leo), Maler, geb. am 22. 2. 1865 in Lodz, Miss West (1908); „Pinkie“ (1909); beide nach T. Lawrence. Mrs. Galway and child; Lady Skipwith (1900); The Rutland children (1909);

Lady Theresa Parker; alle 4 nach J. Reynolds.

Lady Hamilton (1901); dieselbe als Jeanne in München, später in Lodz und Krakau, 1898 d’Arc; Lady Monson (1907); Lady Forbes bis 99 in Rom ansässig, hat er in seinen Bil-

Hirst, William, engl. Zeichner und

Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., London, III (1912) 404. — Notiz H. M. Hake. Hirsvogel, siehe Hirschvogel.

Hirszel (Hirschei), Abraham, jüd. Mi-

f Okt. 1836 ebenda.

Sohn eines Chirurgen.

E. Rastawiecki, Sfownik malarzow pols-kich, III (1857) 233.

Hirszel, WJadysJaw, maler, geb. in Warschau, f 1889 in Mentone, w i a t, Krakow, 1889 p. 168.

Hirszel, Wladysfaw, poln. Baumeister, geb. 1829 in Kalisz, t 13- 12. 1889 in Warschau. Schüler der Kunstschule daselbst (bis 1854) u. von Heinrich Marconi. selbständig tätig; in Warschau von ihm u. a. Paralytikeranstalt, Haus des Frauenvereins des Hl. Vincenz von Paul, Kinderfürsorgeheim; ferner mehrere romanische u. gotische Kirchen auf dem Lande (Lescno, Tuchowicz), sowie Herrenhöfe.

L. Lepszy. poln. Porträt-

L. Lepszy.

Seit 1862

Wielka Encyklop. ilust., XIX 10. — St. Loza, Slownik architektöw, Warschau 1917 p. 77.    L. Lepszy.

Hirszenberg (Hirschenberg), Samuel (auch

Polen, f 1908 in Jerusalem, ging um 1885 nach München und trat in die Alexander

Wagnerische Schule ein; brachte später seine Studien in Paris zum Abschluß. Anfänglich

Hirt

furt, ein Bildnis in Würzburger Privatbes. Ein Selbstporträt von ihm war auf der Berl. Akad.-Ausst. 1786 (Kat. p. 26). G. Lichten-steger hat nach ihm gestochen.

H ü s g e n , Artist. Magazin, 1790. — Gwinner, Kst d. Kstler in Frankf. a. M., 1862 p. 253. — Nagler, Kstlerlex., VI. — R. Bangel, Joh. G. Trautmann (Stud. z. dtsch. Kstgesch. Heft 173), 1914. — Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863).

Hirt, Friedrich Wilhelm, Maler u. Gemälderestaurator, geb. 11. 2. 1721 in Frankfurt a. M., f 19. 1. 1772 ebenda, Sohn und Schüler des Friedr. Christoph (s. d.). Wurde 1757 Hofmaler des Herzogs Anton Ulrich von Sachsen-Meiningen (f 1763), der seit 1744 meist in Frankfurt lebte. Malte „peinlich sauber ausgeklügelte“ Landschaften u. Genrebilder in kaltgrauer Färbung und kräftiger Technik. Am besten sollen die bei einem 2jähr. Schweizer Studienaufenthalt entstandenen Gemälde sein. Sehr gerühmt wird er als Tiermaler, der seine Bilder, mehrmals auch die des älteren Schütz, mit flott gemalten, gut in die Landschaft gesetzten Tieren voll Leben und Bewegung staffierte. Schmidt nennt ihn den einzigen Frankfurter von Talent unter den Landschaftern des 18. Jahrh., der als Erster den Stil der Sachlichkeit gefunden und ein sehr lebendiges und frisches Empfinden für die Natur besessen habe. Werke in den Museen zu Bamberg (Städt. Mus.), Bern, Cassel, Dessau (Amalienstiftung),

dem hauptsächlich den jüdischen Stoff kreis behandelt, dem auch das Motiv zu seinem sehr bekannt gewordenen Erstlingswerke „Jeschy-bot“ (1887; ausgest. in der Gr. Berl. K.-A. 1891) entnommen ist. Sein Gemälde „Die Schule der Talmudisten“, gelangte in das Nat.-Museum zu Krakau. In der Münchner Jubiläumsausstell. 1888 stellte er aus: Uriel Acosta und der kleine Spinoza (Abb. im Katalog), im Münchner Glaspalast 1892: Jüdische Friedhofszene in Polen (Gebet für Kranke an den Gräbern der Verwandten; Abb. im Katal. p. 21). Seit 1890 beschickte er auch die poln. Ausstell, und erwarb sich hier, besonders durch sein großes Bild „Der ewige Jude“, allgemeine Anerkennung. Auch im Auslande wurde sein Name bekannt: 1894, 1895 u. 1896 beschickte er die Münchner Sezession (Sabbatruhe [Abb. im Katal.]), 1891, 1895, 1906 u. 1907 die Gr. Berl. Kst-Ausstell. (Festtag im Ghetto, In Verbannung [Abb. im Katal.]), 1905, 1906, 1907 u. (posthum) 1911 den Pariser Salon der Soc. d. Art. frang., 1889 u. 1900 die Pariser Weitaussteil. (preisgekrönt). Neben seinen Schilderungen aus dem jüd. Volksleben hat H. auch zahlreiche Porträts gemalt.

Ost und West, IV (1904) Sp. 665/74 (B. S a-m u e 1) ; XII (1912) Sp. 129/48 (E. K. Bore k), beide Artikel auch illustriert. — F. v. Boet-t ich er, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — K o h u t, Berühmte israelit. Männer u. Frauen,

I 303. — Kunst f. Alle, III (1888) 299. — Swieykowski, Pamigtnik Tow. sztuk pigk-nych w Krakowie, p. 57, 245, 346. — Tygodnik illustr., 1902 p. 44/47. — A. WaSkowski, Im-presjonizm w malarstwie pol. (Mnskpt.). — Katal. der angef. Ausstell. — Arch. des dtsch. Kstler-Ver. in Rom (Notiz Fr. Noack). A. WaSkowski.

Hirt, Adrian Heinrich, siehe unter Hirt, Michael Conrad.

Hirt, Aloys Ludwig, Archäolog u. Kunstdilettant, geb. 27. 6. 1759 im Dorfe Bella bei Donaueschingen, f 29. 6. 1837 in Berlin, weilte 1782—96 in Rom, wo er baugeschichtl. Studien trieb, wurde darauf Mitglied der Akad. d. Wissensch. u. Künste in Berlin u. 1796 als Professor der Altertumskunde an die Universität Berlin berufen. Am Wettbewerb um ein Denkmal Friedrichs d. Gr. nahm er mit einem Entwurf eines griechischen Tempels teil (1797 auf der Berl. Akad.-Ausst.).

H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff. — Meusel, Neue Miscell. artist. Inhalts, Heft IV (1797) 513. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1797 p. 59; 1806 p. 106; 1838 p. III (Nekr.). — Zentralbl. d. Bauverwaltung, XXXII (1912) 336 (mit Abb.).

Hirt, B a s c h i, Kstschlosser in Laufenburg, verfertigte 1672 das Chorgitter der dort. Kirche.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Hirt, Caspar, Glasmaler, geb. in Zürich 1632, f ebenda 1700. In der Lehre bei Hans Jakob II Nüscheler, ging dann auf die Wanderschaft, kaufte sich 1656 auf der Malerzunft zur Meise in Zürich ein, wurde 1659 auch als Meister unter die Glasmaler aufgenommen,

1681 Meisterstückbeschauer, 1700 Obmann der Zunft. Liebt kräftige Auftragfarben, die er mit guter Technik zu brennen versteht, und kräftige Schrift. Im Schweizer. Landesmus. Zürich Scheibe mit Wappen d. Gemeinde Wädensweil, 1675; einige weitere Scheiben dieses Mus., so die mit den Porträts des Züricher Antistes H. Erni und des Johannes Hus, werden ihm zugeschrieben; Alliance-Wappenscheibe Trüb-Bluntschli, 1695, in der ehern. Samml. Lord Sudeley.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917) 219.

—    Führer d. d. Landesmus. Zürich, 1917 p. 68.

—    Verst.-Kat. Helbing d. Samml. Lord Sudeley, München 1911 p. 46 (mit Abb.). — Zwingliana, III (1918) 293—96, 325—28.

Hirt, Conrad, siehe Hirt, Michael Conr.

Hirt, Friedrich Christoph, Maler, geb. 26. 11. 1685 in Durlach (Baden), f 1763 in Frankfurt a. M. (begr. 15.11.), Sohn des Mich. Conr., Vater d. Friedr. Wilh. Lernte bei seinem Vater, reiste durch Deutschland und Frankreich, wo er Schüler Largilliere's gewesen zu sein scheint, und ließ sich 1717 in Frankfurt nieder. Malte zuerst Porträts in Largilliere’s Manier, dann vor allem Landschaften u. Stadtprospekte, in deren Türme er gerne Taschenuhrwerke einsetzen ließ. Doch soll er nach Gwinner neben solchen Spielereien auch gute Landschaften gemacht haben. Gwinner besaß ein kleines Bild, Fichtenwald; eine Waldlandschaft befand sich im Prehn’schen Kabinett in Frank

Hirt

Frankfurt (Städelsches Inst, und Goethehaus Seitz entworfenes, dem Prinzen Karl v. Bayern [Ecksalon des Grafen Thoranc, an dessen Bild- gewidmetes Album (Schatzkammer München), ausstattung auch H. beteiligt war]), Mainz, König Ludwig II. zog ihn zu Arbeiten für Mannheim, Speier, Stockholm, Würzburg (Mus. seine Schlösser heran (Marmorstatuen in Schloß d. Univ.) und im Schloß zu Meiningen. Zeichn. Linderhof; 4 Weltteile in d. kleinen Galerie im Städelschen Instit., in Darmstadt u. imBer- d. Schlosses Herrenchiemsee). Populär wurde liner Kupferstichkab. — Sein Bruder Hein- H. durch seine Gruppen aus der deutschen rieh, Porträt-, später auch Landschaftsmaler, Sage u. Dichtung u. der griech. Mythologie, geb. 12. 9. 1727 in Frankfurt, t 3. 9. 1796, die er z. T. als zierliche Kleinplastiken in war viel außerhalb Frankfurts tätig.    Bronze u. Silberguß ausführte. Für Fürth

H ü s g e n . Frankfurter Künstler, 1790; d e r s., modellierte er das Kriegerdenkmal (1887/88). Artist. Magazin, 1790. — G w i n n e r, Kst u. Arbeiten in der Münchner Glyptothek (Führer Kstler in Frsnkf. 3. M., loö2 p« 254 ff» K. innn \T/% .iqqx ..    ■    i u:ij

Bangel, Joh. G. Trautmann (Stud. z. dtSch. Jp^O    u* in?    ^dd. Kste in

Kstgesch. Heft 173), 1914; d e r s. in Monatsh. Stuttgart (Verz. d. plast. Samml., 1909 p. 107). f. Kstw., VII (1914) 369 ff. — Velhagen u. Kla- Die Zimmer der Münchner Residenz enthielten sings Monatsh., XXX/II (1916) 218—20, 26 (mit Abb.).— G. Biermann, Dtsches Barock u.

Rokoko, herausgeg. im Anschi, an die Jahrh.-Ausst. dtsch. Kst in Darmstadt, 1914 I p. XXVIII (mit Abb.). •— M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im [Berliner] Kupferstichkab.,

1921 ff.: E. Bock, Die dtschen Meister, I p. 189.

—    Mireur, Dict. d. Ventes d’art, III (1911).

—    P. F. Schmidt, Deutsche Landschaftsmalerei von 1750—1830, München 1922 (mit Abb.).

Hirt, Friedrich Wilhelm, Glockengießer, geb. 1789 in Lübeck, f 1871 ebenda,

Ratsgießer zu Lübeck von 1819—1858, der einzige Lübecker Glockengießer, der Ornamente im Empirestil verwendet. Seine Glocken sind außer in Lübeck in Schleswig-Holstein u.

Mecklenburg verbreitet.

Th. Hach, Lübecker Glockenkunde, 1913 p. 267 ff. — Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklenbg-

Warncke.

Hirt, Georg Gregor, Porträt-, Landschafts- u. Genremaler, geb. 21. 4. 1857 in Baden-Baden, Schüler der Münchner Akad. unter J. Diez u. L. Löfftz, weitergebildet auf Furtwangen tätig, später in Worms, zuletzt in

Karlsruhe. Für den Wormser „Rosengarten“ schuf er 1905 ein Hagen-Denkmal (Hagen bilder („Weinprobe“) u. Landschaften („Mor- schleudert den Nibelungenhort in den Rhein), genstimmung bei Iffezheim“).

Schäfer, Bildhauer u. Maler in den Ländern a. Rhein, 1913. — Singer, Kstlerlex.,

VI (1922). — Allg. Kstchronik, XI (Wien 1887)

1206. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpr., IV (Wien 1914).

Hirt, Heinrich, Genremaler in München, in den 70er u. 80er Jahren auf verschiedenen deutschen Ausstell,    vertreten. „Ankunft der    trätbüsten (Bismarck für Worms) u. Genre-

Schwalben“ in der Gartenlaube 1883 abgebildet.    Plastik (Töpfer an der Drehscheibe, Bronze,

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., Abb. im Kat. d. Berl. Akad.-Ausst. 1889 p.

1 2 (1895).    171; Singende Knaben, Hochrelief). Für Worms

Hirt, H e i n r i c h , siehe auch im 1. Artikel schuf er auch 1904 ein Denkmal des hess. Hirtj Friedrich Wilh.    Finanzministers Küchler: Bronzestatue auf

Hirt, Johann    Christian, Bildhauer,    rotem Granitsockel. Beschickte wiederholt die

geb. 4. 3. 1836 in    Fürth i. Bayern, t 19- 8-    Ausst. der Berl. Akad.. die Gr. Berl. K.-A.

1897 in München.    Wurde 1855 Schüler M.    (1891, 1906, 11) u. den Münchner Glaspalast.

Deutsche Kst u. Dekoration, VI (1900), mit 2 Abb. — Kunst f. Alle, V (1890) 63, 111; VII 378; VIII 252; Die Kunst, IX (Kst f. Alle XIX), 1904 p. 479, 530 ff. (mit 3 Abb.) ; XIII 118. — Kstchronik, N. F. 11 (1891) 382; XVII13; XXIX 60 (Nekrol.). — W. Schäfer, Bildh. u. Maler i. d. Ländern a. Rhein, 1913. — Ausst.-Katal.

Hirt, L e n a r t, siehe Herle, Leonhard.

viele Bronzen nach seinen Modellen. Sein Nachlaß wurde 1898 bei Fleischmann, München, versteigert. Mehrere Modelle im Münchner Stadtmus.

Fr. Müll,er, Kstlerlex., IV (1870). — Das Geistige Deutschland, 1898. — Allg. dtsche Biogr., L (1905). — Bettelheim, Biogr. Jahrb., II (1898) 175. — A. Schulz, Dtsche Skulpturen d. Neuzeit, o. J. — L. v. K o b e 11, König Ludwig II. v. Bayern u. die Kst, 1900. — E. v. S c h a u ß , Katal. d. bayer. Schatzkammer, 1879 p. 441. — Kstchronik, XVII (1882) 59; N. F. VIII (1897 ) 525 (Nekr.). — Kst f. Alle, III (1888) ; XII (1897) 397 (Nekr., mit Abbn). — Ausst.-Katal. : Glaspalast München 1869—95; Akad.-Ausst. Berlin 1889, 90; Gr. K.-A. Berlin 1893, 94.

Hirt, Johann Conrad, siehe unter Hirt, Michael Conrad.

Schwerin, V 646.

Reisen in Deutschland, Venedig u. Prag. Ließ sich in Baden-Baden nieder. Malte Genre-

Widnmanns an der Münchner Akad., erhielt dort 1858 u. 60 Medaillen und kam früh zu größeren Aufträgen: Grabdenkmal f. den Sohn von Franz Hanfstaengl in München, Statuen im alten Nationalmus. in München (1862/63), Reliefs für die Gruft der Königin Maria von Bayern (1865), Elfenbeinfries für ein von Franz

Hirt, Johannes, Bildhauer, geb. in Worms (nach Schäfer in Fürth im Odenwald) 27. 4. 1859, f in Karlsruhe Okt. 1917, Schüler von Schaper in Berlin u. Ad. Heer in Karlsruhe, darauf an der Schnitzereischule in

für das dort. Festspielhaus die 2 Löwen über dem Eingang u. das Hochrelief „Siegfried tötet den Drachen“ am Seitenbau, für Karlsruhe 1900 das mächtige Giebelfeldrelief u. den Portalschmuck (Kolossalfig. der „Baden“ u. „Karlsruhe“) des Rathauses u. den Hygieia-brunnen. Außerdem von ihm zahlreiche Por-

Hirt

Adrian

Hirt, M. G., Porträtmaler. Auf Schloß Ottenstein (Niederösterr.) von ihm ein auf der Rückseite so bez. Porträt des Carl Joseph Franz Anton, Grafen von Lamberg u. Sprinzenstein, im Alter von 7⁸/4 Jahren. Da der Dargestellte 1740 geh. ist, muß das Bild 1748 gemalt worden sein.

österr. Ksttopogr., VIII (1911) 111.

Hirt (Hirte, Hirth), Michael Conrad, Maler (u. Radierer?), geh. um 1615, f nach 1694 in Durlach (Baden), Vater der Adrian Heinr. (s. unten), Joh. Conrad (s. u.) u. Friedr. Christoph (s. d.). Lebte zuerst in Bayreuth, ging dann, wohl auf Veranlassung H. Bollandts, der markgräfl. brandenburg. Hofmaler gewesen u., durch die Kriegswirren vertrieben, 1635 nach Lübeck gekommen war, ebendahin, wo er seit 1637 nachweisbar ist. 1638 heiratete er eine Tochter Bollandts. Ließ in der Ägidien-kirche zu Lübeck 3 Kinder taufen. Von seiner Lübecker Tätigkeit sind noch einige Porträts im Besitz der Familie Tesdorpf in Lübeck erhalten, ferner die Bildnisse der Margarethe Brömse geb. Köhler, bez. „C. Hirt“ u. 1642 dat., und wahrscheinlich auch das der Agnete Köhler (unbez.), beide jetzt St. Annen-Mus., Lübeck, (qualitätvolle Werke in der Art der niederl. Porträts des beg. 17. Jahrh.), des Engelbrecht von Melle u. seiner Frau in Lübecker Privatbes., 1 männl. u. 1 weibl. Porträt (Gegenstücke, die Dargest. unbekannt), beide bez. u. 1639 dat., Samml. des Lehnsbarons Thott auf Gaun0, Südseeland (Kat. 1914 No 970, 971).    1645 wurde H. an den kurfürstl. bran

denburg. Hof in Berlin als „Hoffmahler u. Contrafactor“ berufen. Nach dem Tode seiner

1. Frau heiratete er dort die Tochter des Musikdirektors an der Nikolaikirche Joh. Krüger. 1648 malte er lt Nikolai im Berliner Schloß im Gemache des Kurfürsten 8 Deckenstücke (erhalten die Darst. Merkur u. Psyche, übermalt). Ein Bildnis des (1619 f) Kurfürsten Johann Sigismund in ganzer Figur im Berliner Schloß nennt Parthey. Im Dom zu Stendal befindet sich ein großes aus 9 Holztafeln zusammengesetztes Gemälde mit 9 symbol. Darstell., bez.: Michael Cunrat Hirt Ser. Elect. Brand, pictor aulicus pin. 1653. Die Malerei ist lt Mitteil. H. Bergners die eines Rembrandt-schülers, z. T. sehr fein im Ton u. in den Lichteffekten. Ein ölgem. auf Leinw., St. Bo-nifacius (Halbfig. eines bärtigen, in einem Folianten lesenden Mannes, dessen Gesicht von einer Kerze beleuchtet wird), bez. u. 1658 dat., wurde 26. 2. 1918 bei Lepke, Berlin (Katal. 1799, No 91), versteigert. In der Nikolaikirche in Berlin befindet sich das von ihm gemalte Bildnis seines Schwiegervaters Krüger (1663). Seit 1683 ist H. als „Kammerdiener u. Hofkonterfetter“ am Baden-Durlacher Hof nachweisbar. In den markgräfl. Samml. des Basler Hofes waren Gern, von ihm, die 1808 aus bad. Besitz ver

schwanden. Im Katal. dieser Samml. von 1736 werden genannt: „Ein türckischer Bock“ u. „Ein sitzender Luchs hinter einer Landschaft“, beide nach dem Leben gefertigt. Im Badener Schloß befindet sich von ihm ein weibl. Bildnis (No 689). In der Wallfahrtskirche St. Quirin bei Neustadt a. W.-N. (Oberpfalz) 1 Seitenaltarbild: St. Johannes u. Paulus (bez. u. 1694 dat.), wohl (wie Kirche u. Hochaltar) Stiftung des Fürsten Ferd. Aug. Lobkowitz, der eine Markgräfin von Baden-Baden zur Frau hatte. In der Samml. des Grafen Leop. Kuenburg in Salzburg 2 Ölbilder, Verkündigungsengel u. Maria als Halbfig., auf der Rückseite bez. u. 1694 dat. Zahlreiche seiner Porträts sind nur durch Nachstiche bekannt: Oberkammerjunker U. Y. Laineck in Bayreuth, gest. von Jac. Sandrart; Superintendent Caspar Lilius, 1668, ebenda (desgl.); Barb. Seyferheltin u. Maria Cath. v. Stein (desgl.); Georg Bonna 1699, Wolfgang Philipp Ernesti 1699, J. P. Sebaldt, Bürgermeister in Regensburg (bez. M. C. Hirt pinx. Ratisb.), alle 3 gest. von A.M.Wolfgang; Pastor J. Heinzeimann, 1658, u. Propst P. Vehr, gest. von A. Kalle;

J. Chr. Jaeger (gest. von C. Romstet). Eine eigenhändige Radierung H.s, Selbstporträt mit Kerze (selten), nennt Heller.

Heinrich, Maler, Sohn u. Schüler des Mich. Conr., geb. in Lübeck (also zwischen 1638 u. 1645), ließ sich 1658 in Küstrin nieder, wurde 1687 kurbrandenburg. Hofmaler. 1672 war er in Bayreuth an der Ausmalung der 1753 durch Brand zerstörten Schloßkapelle tätig.

—    Johann Conrad, Porträtmaler, Sohn des Mich. Conr., wurde 1681 Hofmaler in Stuttgart. Stiche nach ihm von Jac. Sandrart: Eva Maria v. Lindenfels, Marg. Barbara Schwaelbin, Sabina Barb. v. Labenstein; von

B. Kilian: Georg Friedrich, Herzog von Württemberg.

Fr. Nicolai, Beschreibung v. Berlin u. Potsdam, *1786 p. 92, 855; ders., Nachr. von Baumeistern, Bildh. etc. in Berlin, 1786. — J. R. Füßli, Kstlerlex., 1779; 2. Teil (H. H. Füßli), 1806/21. — Fr. H. Hofmann, Die Kst am Hofe der Markgr. v. Brandenburg (Stud. z. dtsch. Kstgesch., Heft 32), Straßburg 1901. — H. R o 11, Kst u. Kstler am Baden-Durlacher Hof, Karlsr. 1917. — Allg. dtsche Biogr., XII (1880). — Parthey, Dtscher Bildersaal, I 1863 (Hirte). — Borrmann, Bau- u. Kstdenkm. Berlin, 1893.

—    Kstdenkm. Bayerns, II Heft 9 (1907) p. 117.

—    österr. Ksttopogr., XVI (1919) 48. — Jahrb. des Mus. f. Kst- u. Kulturgesch. Lübeck, Bd II bis III (1915) p. 10. — Führer d. d. Mus. f. Kst-

u.    Kulturgesch. Lübeck, 1915 p. 137. — G. F. C.

v.    Sch ad, Versuch einer Brandenburg. Pina-cothek, Nürnberg u. Lpzg 1793, p. 51, 90. — Bibi. Bavar., Lagerkatal. Lentner, München 1911 No 4861, 4868, 5060. — Duplessis, Catal. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., 1154; III14713; IV 21007; V 23094; VI 25313, 27695, 27761. — H e 11 e r-A n d r e s e n , Handbuch f. Kupferstichsammler, I (1870). — Heinecken, Dict. des Artistes etc., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Mitt. von W. L. v. Lütgendorff u. H. Bergner.

Hirt — Hirt z

Hirt, Otto, Architekt, geb. 1. 1. 1839 in beginnen mit der „Hopfenlese“ (Mus. Breslau), Magdeburg, f 1918 in Posen, Schüler der Ber- um 1869 in Rothenburg o. T. begonnen (Studie liner Bauakad., siedelte 1876 nach Posen über,    dazu vormals im Besitze Trübners),    1870 voll-

wo er Leiter des Kreisbauamtes wurde u. zahl-    endet, seinem Hauptwerke, das trotz    des genre

reiche öffentl. Bauten errichtete, so das Land- haften Einschlages durch seine gediegene Magericht, das Oberlandesgericht, das Konsistorium,    lerei eine der besten Leistungen des Leibikreises

das kath. Priesterseminar u. das Kaiser Fried-    ist. Der „Allerseelentag“ im Mus.    zu Gotha,

rich-Mus., letzteres nach Entwürfen K. Hinckel-deyns.

Dies u. Das aus dem Ostlande, Beil, zu „Aus dem Ostlande *, XIII (1918) 26.

Hirt, W i 1 h F r i e d r., s. Hirt, Friedr. Wilh.

Hirte, siehe Hirt.

Hirtel, Jakob, siehe Hyrtl, J.

Hirth, Eduard, Stilleben-, Landschaftsund Porträtmaler, geb. 14. 9. 1885 in Reichweiler (Oberelsaß), besuchte 1901/05 die Kunstgewerbeschule Straßburg, 1905/10 die Münchner halten. Akad. Nach 3 jähriger Tätigkeit in Straßburg u. Saarburg wurde er 1913 als Lehrer an die fürstl. Kunstschule nach Bückeburg berufen.

Seit 1920 in Straßburg tätig. Stellte in Berlin (Sezession 1912), Bremen (Kstlerbd 1912), Düsseldorf 1913, Metz 1910 usw. aus.

Dtsche Monatshefte (Rheinlande), XII (1919)

180, 191 Abb. — Illustr. elsäss. Rundschau, XIII (1911) 119 (Abb.); XIV 26 (Abb.). — Schäfer, Bildhauer u. Maler i. d. Ländern am Rhein,

1913. — Ausst.-Kataloge.

Hirth, siehe auch Hirt.

das Bildnis Schuchs in der N. Staatsgal. München, 1874, das des Landschafters Horst Hacker u. die Porträts des Ehepaares Weinmann (Pri-vatbes.) stammen aus dieser Zeit, dazu die flotte Skizze „Leibi u. Sperl im Segelboot“ in der Ksthalle zu Karlsruhe. Als Mitte der 70er Jahre der Leibikreis sich auflöste (1876 sahen sich Leibi u. H. zum letztenmal) u. die Einwirkung desselben aufhörte, konnte H. sich nicht auf der Höhe seines bisherigen Schaffens Er suchte Anregung bei den alten Holländern (nach denen er kopierte, so Rem-brandts Nachtwache) u. malte große, figurenreiche Genrebilder von unausgeglichener Buntheit u. Porträts, die ihm starken äußeren Erfolg brachten. Werke außer in den genannten Museen in Frankfurt a. M., Städelsches Institut (Selbstbildnis in jugendl. Alter); Gotha, Schloß Friedenstein; Hannover, Kestnermus.; Koburg, Schloßgal. Ehrenburg; München, ehemal. Samm-

H. Hg.    lung Th. Knorr; Nürnberg, Germ. Mus.; Zürich,

Kunsthaus.

Hirth du Frenes, Rudolf, Maler, geb. F. v. B oetticher, Malerwerke d. 19.Jabrh., in Gräfentonna bei Gotha 24.    7. 1846, | in    I ² (1895). — Jansa, Dtsche bild. Kstler in

Miltenberg a. Main 1. 5. 1916, Bruder des Kst-    Wort u Bild, 1912. - G. J.W ol f, Leibi u. sein

,    ,r ,    ~    .    /T, Kreis, 1923 p. 168—72 (mit Abbn). — Nekr. in:

Schriftstellers u. Verlegers Georg Hirth. (Den Cicerone, VIII (1916) 240, u. Kstchronik, N. F. Beinamen du Frenes entlehnte H. dem Familien-    XXVII (1916) 315.    — Seemann’s „Meister der

namen seiner Mutter Louise Drevelle du Frenes.)    Farbe“, No 771 (A. L i n d n e r), No 920 (Bütt-

Kam 1861 auf die Nürnberger Kunstschule zu    ” e,r p    ^ £ * 9; CZ ^ PPo he £st,u'

A‘ a K[ehng’, öf64 auf diC Mü”chene£ A^ad-    f/bild! Kst, N. F.    XXVI (1915) 24-27 S(H.j

zu Anschutz, 1865 zu A. v. Ramberg, bei dem    Meine Studienjahre    mit W. Leibi). — Kst u.

er bis zu dessen Tode (1875) verblieb. Ende Kstler, XIII (1915) 570. — Anz. d. Germ. Nat.-der 70er u. Anfang der 80er Jahre längere    T Pie Kst’ XXIX

Studienaufenthalte in Holland    Belgien und    L

Frankreich. Tätig zuerst in München, dann    Akad.-Ausst. Berlin 1868, 80, 84, 88, 92; Gr.

in Diessen am Ammersee; die letzten Lebens-    K.-A. Berlin 1893, 94, 99, 1901, 03, 08; Salon

jahre in Miltenberg. In der Anschütz - Mal-    Soc. d. Art. frang. 1882; Jahrh.-Ausst. dtscher

schule trat er dem engeren    Freundeskreise    Kst in BerHn igo⁶; Ausstneuerer Meister, Ham-

T ... , •    ,, o . ,    , B    ₀ .    bürg 1915; Mod. Gal. Thannhauser München,

Leibis bei, schloß sich aber auch an OttoSeitz u.    1916 Taf. 60; Nachtrag I (1916) p. 61 (Abb.) ;

T. Rosenthal an u. stellte so die Verbindung    Ausst. dtsche Malerei i. 19. Jahrh., Gal. Arnold

des Leibikreises mit dem übrigen malerischen Dresden, 1918.    O. L.

München her. 1869 kam er im Leibikreis Hirtl, Jakob, siehe Hyrtl₃ J.

auch mit Courbet in Berührung. Leibi malte 1867 sein Brustbild (Privatbes. Frankfurt a. M.) u. porträtierte ihn 1868/69, zusammen mit K. Haider, in den „Kritikern“ (Privatbes. Cöln); Alt porträtierte ihn 1870: „Im Atelier“ (Nat.-Gal. Berlin). Wie die übrigen Künstler aus dem Leibikreis steht auch H. unter dem überragenden Einfluß des Führers. Bei einem Studienaufenthalt in Partenkirchen mit Leibi zusammen entstand 1865 die Sonnenlichtstudie „In der Gartenlaube“ (Neue Staatsgal. München). Die Werke seiner besten Zeit (1869/74), die sich durch hohe malerische Kultur auszeichnen,

Hirtz, Hans, Maler in Straßburg, in Urkunden d. Straßb. Stadtarchivs 1421—1456 genannt, darunter einmal mit einer Bezahlung für Wiederinstandsetzung eines Kruzifixes in der Kathedrale (1451), einmal als Zeuge in einem Schreiben des Matthäus Ensinger an den Magistrat von Straßburg (1451).    1466 wird

seine Witwe erwähnt. Geiler von Kaysersberg führt ihn in einer seiner Predigten (Evangelienbuch, fo. 17b) als einen bekannten Maler an, u. Jakob Wimpheling sagt in seiner Epithoma rerum Germanicarum (1505), Cap. 68, H. sei, solange er lebte, bei allen Malern in hohen

Hirtz

Schnaase,

Ehren gewesen, seine Kunst aber zeigten die sehr berühmten u. ansehnlichen Bilder in seiner Geburtsstadt Straßburg u. an anderen Orten. — Ein g 1 e i c h n a m. Maler kommt 1525 in den Straßburger Urkunden vor. Ihm hat man (ohne zureichende Gründe) 2 „1508 h h“ bez. Altarflügel im Spital zu Oberehnheim (Abb. bei Schricker, Kstschätze in Elsaß-Lothr., 1896, Taf. 51 c, b) zuweisen wollen, die auch schon Hans Herbst zugeschrieben worden sind.

F i o r i 11 o , Gesch. d. zeichn. Kste in Dtsch-land u. den Niederl., II (1817) 281 (Anm.). — Ch. Gerard, Les Artistes de l’Alsace, II (1873) 179—84 (mit Lit.).

Gesch. d. bild. Kste, ² VIII (1879) 405. — Ztschr. f. bild. Kst, V (1870) 92. — Rep. f. Kstwiss., XV (1892) 37, 38.

Hirtz, Hans, Goldschmied in Nürnberg,

16./17. Jahrh., durch mehrere Arbeiten bekannt, darunter als hervorragendste das mit vollem Namen („HANS HIRTZ AVRIFABER NVREN-BERGENSIS F. F. 1599“) bezeichn., in Kupfer getriebene, vergoldete Taufbecken in der St. Jakobskirche in Iglau, eine Widmung von Jakob Seidenmelzer von Seidenberg. Von 8-eckiger Grundform zeigt es auf den Seiten die Darstellungen des Sündenfalles, Mariä Verkündigung, Christi Geburt, Beschneidung, Taufe, Christus auf dem Wege nach Golgatha, Christi Auferstehung u. Himmelfahrt, auf dem Deckel 8 Engelgestalten u. die allegor. Figuren des Glaubens, der Liebe, Hoffnung, Wahrheit, Mäßigkeit, Mut u. Stärke und das unvollständig erhaltene Wappen des Donators. Die ursprüngliche Bekrönung fehlt heute. Außer durch diese Arbeit ist H.s Nürnberger Herkunft zweifellos bezeugt durch das Vorkommen seines Namens und Meisterzeichens (springender Hirsch) in einer handschriftl. Liste „Der (Nürnberger) Goltschmit Zeichen wie sie auf den Nadeln in der schau Vnd in d(er) laden sten“. Während den meisten in dieser Liste vorkommenden Namen eine Jahreszahl beigefügt ist, fehlt eine solche bei seinem Namen. Aus dem Umstande, daß der unmittelbar vorangehende Namen die Jahreszahl 1545 und der unmittelbar nachfolgende 1582 trägt, darf noch nicht gefolgert werden, daß H.s Nadel zwischen diese zwei Zeitgrenzen fallen müsse, da die Jahreszahlen nicht in streng arithmetischer Reihe aufeinander folgen und somit angenommen werden muß, daß die Einordnung der Namen ohne Jahreszahl mehr willkürlich geschah. Die Jahreszahlen, soweit sie den einzelnen Namen beigefügt sind, reichen von 1541 bis 1629. Außerdem kommt H. in einem Goldschmiede-Verzeichnis vor, welches die Jahre 1586—1620 umfaßt. Das (Nürnb.) Bürgerbuch 1534—1631 erwähnt fol. 134a „Newgemachte Burger nach der Statt Rechnung Sab. adi

28. May Ao 1597: Hans Hertz (!) Silberarbeiter“; Herkunft ist nicht angegeben. Er leistete an dem gen. Tage den üblichen Bürgereid und bezahlte die Aufnahmegebühr. Die „Nürnberger Chronik 1629“ verzeichnet (f. 549) an 16. Stelle von „Hannsz Hertz“ das Datum der Meister-werdung: „1597, 22. May“. Zwei (Nürnb.) Ratsschreiben sind dat. vom 29. 8. 1607. Mit dem ersten, dessen Adresse lautet: „Vnsserem verpflichten vngeledigtem Burger Hannssen Hirtzen, Goldschmidt zu Grätz“, forderte ihn der Rat auf, seinen Gläubiger Wolff Bechler, Seckler zu Nürnberg, zu befriedigen oder innerhalb 4 Wochen nach Empfang des Schreibens nach Nürnberg zu kommen u. dem Kläger Rede zu stehen. Der zweite Brief ist an den Erzherzog Ferdinand v. österr. gerichtet. Der Rat bittet ihn, seinem „verpflichten und noch ungeledigten Burger“ dem Goldschmied „Hannss Hirtz“, der sich „vor diesem von hinnen wegk gethan vnd bey E. F. Dcht. zu Graitz dieser Zeit halten soll“ einen Eid aufzuerlegen, sich zur bestimmten Zeit in Nürnberg einzustellen und dem Kläger Rede u. Antwort zu stehen (Nürnb. Briefbücher Bd. 260 fol. 232 b u. 238 a). Ob H. sein Bürgerrecht in Nürnberg tatsächlich noch aufgab, läßt sich nicht feststellen; in der Namensliste der Personen, die in den nächsten Jahren nach 1607 ihr Bürgerrecht aufsagten, befindet er sich nicht. Ein Antwortschreiben von ihm ist datiert vom

15. 10. 1607. Es erfolgte „auff die im namen Wolffen Lehners bürgers und secklers allhie wider ihn auszgegangene citation“ und besagte: „soll man gedachten Lehner furhalten“. Nebst dem Taufbecken sind noch 4 weitere Arbeiten H.s, sämtlich in Silber ausgeführt, bekannt, u. zwar ein konischer Zunftbecher der Spezereihändler, mit Namen u. Wappen graviert, im Germ. Nat.-Mus. in Nürnberg (der Fuß von Em. Dorsch), auf dem Deckel die matronenartig bekleidete Figur der Justitia, vorn grav. Wappenschild mit der Inschrift Ao 1656, während die Wappen auf dem Mantel des Bechers von 1656—1854 reichen; weiter 2 Becher mit getriebenen Blumen auf 3 Kugelfüßen im Bes. des Gew.-Mus. in Kaiserslautern (bezw. f Lackmann in Frankfurt a. M.) u. ein vierter Becher mit getriebenen Früchten im Bes. von Otto von Essen in Breslau. Diese 4 Arbeiten sind alle nicht datiert (falls man nicht die auf dem Zunftbecher vorkommende früheste Jahreszahl [1656] als das Jahr seiner Anfertigung gelten lassen will), und nur auf Grund ihrer stilistischen Eigenart versetzt

M. Rosenberg die Tätigkeit ihres Verfertigers in die 2. Hälfte des 17. Jahrh., was seine Richtigkeit haben mag; doch reicht H.s Tätigkeit wohl ziemlich tief bis in das 16. Jahrh. zurück, wie das Iglauer Taufbecken von 1599 beweist, das eine ausgereifte Arbeit ist, die kaum als eine Erstlingsarbeit angesehen werden kann. Der Beginn seiner Tätigkeit liegt also wohl in der 2. Hälfte des 16. Jahrh., und er muß jedenfalls ein hohes Lebensalter erreicht

Hirtz - Hirz

Ein zweiter Goldschmied g 1 e i -

haben.

chen Namens in Würzburg, der mit ihm nicht identisch sein kann, wird in Würzburg 1558 zunächst als Geselle erwähnt; 1560 hat er von Kungshofett (Königshofen im Grabfeld) sein Meisterstück besehen lassen und ist von den Meistern angenommen worden. 1562 erwirbt er das Bürgerrecht. 1564 besaß er das Haus am Markt (heute Domstraße) und beschäftigte sich nebenbei mit Eisenhandel. Zweiter geschworener Meister war er 1561, 65 u. 68, erster geschworener Meister 1572, 76, 79 u. 82. Lehrlinge nahm er auf 1563, 65 71 u. 79. Muß vor 1582 f sein, da im Steuerbuch dieses Jahres seine Witwe erwähnt wird. Seine Tochter Ursula heiratete 1581 den Würz

E. Prusik in Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus. in Brünn, 1903 p. 114 (hier wird das Iglauer Taufbecken dem Nürnberger Hans [! ?] Kraft zugeschrieben). — Mitteilung des Bayer. Staatsarchivs in Nürnberg. — Mitteil, von G. E. P a -zaurek, Stuttgart. — Herrn. Flamm, Handschriften z. Gesch. der Goldschmiedekst der Sammlung Marc Rosenberg, 1912, No 28 (die Chronik heute im Besitz des Landesgewerbemuseums Stuttgart). — Abbildungen des Taufbeckens in: Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus. in Brünn, 1892 Taf. I; A. Franz, Kunst-archäolog. Aufnahmen aus Mähren, 1894 Taf. 49; österr. Monatsschrift für den öffentl. Baudienst, 1897 Heft IV; Die österr.-ung. Monarchie in Wort und Bild, Band Mähren und Schlesien, 1897 p. 395. — Von zwei Reliefs des Beckens, u. zwar der Darstellung des Sündenfalles und Mariä Verkündigung, und drei Reliefs des Deckels werden bronzierte Gipsabgüsse im Mähr. Kunstgew.-Mus. bewahrt.

Hirtz, J o h a n , deutscher Maler, geh. in Augsburg, 1649 in den Dienst M. G. de la Gardie’s aufgenommen, wo er mit Kopieren und rein dekorativen Aufgaben beschäftigt war.

Hahr, Konst och Konstnärer vid M. G. de

G. M. S-e.

burger Goldschmied Martin Keller, der 1583 als Besitzer des Hauses am Markt erscheint, das er „von seiner Schwieger Hans Hirtzens Wittib“ übernommen hatte. Ausgeführte Arbeiten H.s sind nicht bekannt, wohl aber eine Folge von 8 Blatt Stichen, Vorlagen mehr figürlicher, meist mytholog. Art: „Stvck Zvm la Gardie, 1905.

Verzeichnen Fvr Die Goldschmid. Noch Jetzo Gebraevlicher Art Zvsamen Geordnet Dvrch    geb. in Nancy, war zuerst Zeichner für Schmuck-

Hans Hirtz Von Wvrtzbvrg, Gedruckt Bey    gegenstände bei Falize in Paris, studierte in

Matheo Grevtern“, wovon auch Nachstiche erschienen sind, bei welchen auf dem Titelblatt der Zusatz „Von Wvrtzbvrg“ und die Verlegeradresse fehlen. Durch Heranziehung und    alljährlich im Salon (Soc. Nat.) aus, zuerst

Vergleich wahrscheinlich der gleichen Blätter    Emailmalereien auf Kupfer, meist figürl. In

in der Pariser Nationalbibliothek war es

C. Schirek.

Hirtz, L u c i e n , Kstgewerbler in Paris,

den Ateliers dieser Firma die Verwendung des Emails u. bildete sich dann selbständig in dieser Technik aus. Seit 1896 stellt er fast

halts — bekannt wurde die Serie der „Pierres E. Pion möglich, auf Grund stilistischer Merk-    precieuses“ (6 Frauenköpfe, die die 6 edelsten

male eine Zeichnung, Entwurf einer Vase in    Steine symbolisieren) im Museum zu Limoges —,

Form eines Schiffes, in den Uffizien in Florenz, Sammlung Santarelli, welche sich 1880 in der Ausstellg des dortigen Donatello-Vereins befand und unter dem Namen Benv.

dann Goldschmiedearbeiten (Schmuckstücke, Vasen, Becher, Bonbonnieren usw.), an denen er in geschickter Weise die tiefen Farben des Emails zur Ornamentik verwendete. Werke

Cellinis ging, dem Würzburger Hans H. zuzuweisen. Die Angabe bei Pion, daß H. in Nürnberg gearbeitet habe, ist irrig und beruht auf Verwechselung mit dem gleichnam. Nürnberger Meister.

ferner im Luxembourg-Mus., im Musee Galliera in Paris und im Mus. zu Tökyö.

Art et Decoration, I (1897) ; III (1898); VI (1899) ; VIII (1900) ; XV (1904) 159-162 (M. P. Verneuil); XVII (1905); XXI (1907); XXV (1909); XXIX (1911). — Studio Year Book of Decor. Art, 1909 p. 140 f. — Salonkatal.

Hirtzhom, Eucharius, siehe Cervicor-nus, E.

Hirz, Christoph, Glockengießer, goß

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen,

1890, No 1354; 2. Aufl. 1911, No 3235; ders,

Gesch. der Goldschmiedekst auf techn. Grundlage, 1910, Einführung 58. — C. S c h i r e k in Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus. in Brünn, XVI (1898) 121.

—    Th. Hampe, Nürnberger Ratsverlässe (Quel- 1540 eine Glocke für Kloster Thierhaupten lenschr. zur Kstgesch. N. F. XI/XII, 1904), Bd II (Schwaben), mit Wappen des Abtes u. Bildern 2139. — A. Prokop, Markgrafschaft Mähren in kunstgesch. Bez., 1904, III p. 909 u. Fig. 1204.

—    Kat. der hist. Ausstell, der Stadt Nürnberg auf der Jubil.-Landes-Ausstell. Nürnberg, 1906 p. 139, No 450. — J. Leisching in Mitt. d.

Erzh. Rainer-Mus. in Brünn, 1916 p. 49. — E u g.

Pion, Benv. Cellini, 1883 p.375 u.Taf.LXXXI.—

[P. J esse n,] Kat. der Ornamentstich-Sammlung des Kstgew.-Mus. Berlin, 1894. (Der Zusatz im Namenreg. p. 413 „um 1590 Straßburg“ beruht auf Verwechselung mit d. Maler Hans Herbst.)

—    J. Ritter, Kat. der Ornamentstich-Sammlung des Österr. Mus. für Kst u. Ind. Wien,

1919 p. 25, 37, 39. — A. W i n k 1 e r im Jahrb. d. preuß. Kunstsamml., teilung von G. H. L

der Hl. Maria, Petrus u. Paulus (jetzt in der Pfarrkirche zu Tüttenweis bei Augsburg).

A. v. Steichele, Bisthum Augsburg, IV (1883).

Hirz, Heinrich, Bildhauer, geb. 6. 11. 1868 in Schotten (Oberhessen), 1885—88 Schüler der Kstgew.-Schule in Frankfurt a. M. unter C. KlouSek, hielt sich 1888—98 in Norddeutschland, Österreich u. der Schweiz auf, seit 1898 in Frankfurt.

Lieferte hauptsächlich Stückarbeiten für Fassaden u. Innendekoration.

XIII (1892) 102. — Mit-o c k n e r in Würzburg. —

Mehrere Porträtbüsten u. ein Porträtrelief zeigte er auf den Jahresausst. Frankfurter Künstler.

Hirzel — Hischylos

Hier (in 2. Ehe?) 1771 mit

von

vor-

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankfurt a. M., 1909 II.

Hirzel, Heinrich, Landschaftsmaler, geh. 1729 in Zürich, | 1790 in Weiningen bei Zürich, Schüler von J. C. Füßli in Zürich. Steuerte 1756 ein Blatt zu der illustr. Ausgabe (1757) der Fabeln von Ludwig Meyer von Knonau bei. 1761 mußte er wegen Heirat mit einer nahen Verwandten Zürich verlassen u. lebte von da an in Weiningen, wo er sich der Landschaftsmalerei u. wissenschaftl. Studien widmete.

einer Tochter L. Meyers v. Knonau verheiratet, war er als Landschreiber beschäftigt. Viele seiner Bildchen sind noch in Privatbes. zu Zürich, Bern usw. erhalten. Er ist der Onkel der Susette u. des J. Caspar H.

H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. Teil 1806 ff. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908) 60, 401.

Hirzel, Hermann Robert Catumby, Graphiker, geb. 6. 7. 1864 in Buenos Aires als Sohn eines Winterthurer Kaufmanns, erhielt seine Schulbildung seit 1871 in Genf. War zuerst bei einem Apotheker in der Lehre, studierte dann Chemie in Genf u. Berlin, wo er 1887 das Studium aufgab u. Schüler der Berliner Akad. wurde. 1890 ging er nach Italien u. bildete sich hier autodidaktisch im Zeichnen u. Radieren. Auf der römischen Ausst. 1893 erhielt er einen Preis für eine Landschaftsrad. Seit 1893 ist er wieder in Berlin. Zeichnete u. radierte landschaftl. Motive aus der Mark, wandte sich dann der Gebrauchsgraphik u. Buchkunst zu, indem er Reklameblätter, Notenumschläge, Kopfleisten u. Schlußvignetten, namentlich aber Ex-Libris schuf. Die fast ausschließliche Verwendung der Pflanze als Ornamentmotiv u. die besondere Art seiner Stilisierung, die den Pflanzen das Organische beläßt und sie doch ornamental verwendbar macht, geben seiner Kunst das Gepräge. H. schuf auch eine Reihe Vorwürfe für Goldschmiedearbeiten, ebenfalls stilisierte Pflanzenmotive, die Hofjuwelier L. Werner in Berlin ausführte. Eine Auswahl seiner Ex-Libris erschien bei Fischer u. Franke in Berlin (mit Vorwort von M. Semrau). Von ihm auch 3 Hefte mit Federzeichn. („Stimmungen“, „Leuchtende Tage“, „Rügen“) in der Samml. „Theuerdank, Fahrten u. Träume deutscher Maler“ (Verlag Fischer u. Franke in Berlin).

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 219. — Dekor. Kst, II (1898). — Dtsche Kst u. Dekor., II (1898); IV (1899); V (1900). — Gerster, Die Schweiz. Bibl.-Zeichen, 1898 p. 204, 206. — Schweiz, 1897 p. 197 ff. (A. G e ß -ler); 1906 p. 37; 1907 p. 50; 1910 p. 131; 1914 p. 180. — Schweiz. Bl. f. Ex-Libris-Sammler,

I No 5 p. 74, 80; II No 1 p. 5 ff., No 3 p. 62 ff., No 6 p. 114; III No 1 p. 16 ff., 20, No 3 p. 71, No 5 p. 104, No 6 p. 131. — Rhein.-Westfäl. Zeitung vom 14. 9. 1904.

Hirzel, Susette, verehel. Ott, Porträtmalerin, geb. 1769 in Zürich, f 1858 ebenda,

Nichte Heinrich H.s, kurze Zeit Schülerin Fr. Oehlenhainz u. H. Lancaster, die sich übergehend in Zürich aufhielten, bildete sich autodidaktisch weiter, gefördert von S. Geßner, H. Füßli, U. Hegner u. J. R. Schellenberg. 1801 heiratete sie den Ratsherrn K. Ott u. hörte seitdem allmählich auf zu malen. Viele Porträts in öl u. Pastell (darunter ihr Selbstporträt) in Zürcher Privatbes. Im Ksthaus Zürich (Kat., ² 1910 p. 69) Bildnis der Frau Obmann Füßli. Ihr Bruder J. Caspar, Schweizer Offizier in franz. Diensten, wird als Dilettant mit Tuschzeichnungen erwähnt.

H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. Teil 1806 ff. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (.1908) 503. — Escher u. Corrodi, Zürcher Porträts aller Jahrh., I p. XIV (mit Abb.).

Hirzig, Hans, siehe Hier zig, H.

His, Jacques de, Kupferstecher in Paris, läßt 1662 eine Tochter taufen, wird 1666 urkundlich als „me escrivain graveur“, bzw. „me escrivain jure“ bezeichnet. Von ihm die Stichporträts des Louis Emanuel de Valois, Herzogs von Angouleme, des Louis Barbier (Abbe de la Riviere) und des A. de Heu (nach J. Bouchet?).

Herluison, Actes d’ctat-civ. d’art. frang., 1873 p. 188, 255. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. I 1198/5, 2803; V 21545.

His, Rene Charles Edmond, Landschaftsmaler in Paris, geb. in Colombes (Seine), Schüler von J. Lefebvre, T. Robert-Fleury u.

L. Tanzi, im Salon der Soc. d. Art. frang. seit 1897 vertreten. Im Mus. zu Abbeville (Kat. 1902): Flußlandschaft (Guasch).

B^nezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — Salonkatal. (1902, 06, 07, 11 mit Abb.).

His, siehe auch Ochs.

Hischen, Ernst, Bildhauer in Berlin, zeigte auf den Berliner Akad.- u. Gr. Kst-Ausst. 1886—1901 u. im Münchner Glaspalast 1890 bis 1900 Porträtbüsten u. Genrefiguren.

A. Schulz, Dtsche Skulpturen d. Neuzeit, o. J. — Kst f. Alle, XI (1896), mit Abb. — Ausst.-Kat.

Hischer, Zeichner, nur bekannt durch eine „Hischer ad nat. del. 1792“ bez. Rötelzeichn., eine ruinenhafte Architektur darstellend (Samml. Kießling in Drosendorf, Niederösterr.).

österr. Ksttopogr., V (1911) 168.

Hischylos, attischer Vasenfabrikant aus der

2. Hälfte des 6. Jhdts v. Chr. Seine Spezialität waren Trinkschalen, denn nur solche sind auf uns gekommen; die älteste von ihnen ist noch rein schwarzfigurig, die Mehrzahl ist innen in schwarz-, außen in rotfiguriger Technik bemalt, einige sind rein rotfigurig. In seinem Atelier arbeiteten Sakonides, Epiktetos und Pheidippos als Zeichner.

W. Klein, Gr. Vasen mit Meistersignaturen, 97 ff. — Hoppin, Handbook of attic red-figured vases, II (1919) 112 f.; • d e r s., Handbook of Greek black-figured vases, 1924, p. 137 ff., 464 ff. — Pfuhl, Malerei u. Zeichnung d. Griechen, I (1923) 290.    Pernice.

Hiscox — Hitchcock

Hiscox, George Dunkerton, engl. (sienesischen) Einfluß auf. Tormo (s. u.) weist Landschaftsmaler, geb. in North Wootton bei Wells (Norfolk) 1840, t 21. 1. 1901. Studierte 1860 auf ddr Kunstschule und der Akad. Bristol, wirkte 3 Jahre als Lehrer an jener Anstalt und war seit 1867 in Windsor ansässig.. Stellte zuerst 1884 in der Londoner Akad. aus und war ebenda bis 1899 häufig vertreten. Mehrere Gemälde u. Zeichnungen H.s wurden von der Königin Victoria angekauft.

auf die Möglichkeit einer Identifikation des H. mit Juan Sänchez de Castro (s. d.) hin.

G e s t o s o , Dicc. de Artif. Sevill., III (1908) 344. — A. L. Mayer, Die Sevillaner Malerschule, 1911 p. 11; ders., Gesch. d. span. Malerei, I (1913) 166. — Boletin de la Soc. Espan. Excurs., IX (1901) 25 (Abb.); XV (1907) 212 (Torrn o).

Hispano, Marcos, Historienmaler (Augustinermönch), f 1679 (begr. 12. 4.) in Madrid, B r y a n, Dict. of Paint. etc., ed. Williamson,    tätig daselbst im Kloster S. Felipe-el-Real (s.

1903/5, III. — G r a v e s, Dict. of Art., 1895;    Klosterakten), woselbst sich nach Quilliet Bilder s., Royal Acad., IV (1906).    .    „    , / .    ,r-    . .    „

der H.s befinden. — Vmaza vermutet, H. sei

der Sohn des in kgl. Diensten tätigen Malers („iluminador“) Francisco H., f 1638 zu Madrid. — Ein Francisco H. (derselbe?) ist 1618 als Elfenbeinschnitzer in Madrid nach-

weisbar (Akten der Madrider Acad. de S. Fernando).

Cean Bermüdez, Dicc. d. B. Artes en Esp., 1800, II. — Quilliet, Dict. des peintres esp., 1816. — V i n a z a , Adic. al Dicc. de Cean Bermüdez, II (1889). — R i a n o , Industr. Arts in Spain, 1890 p. 122.

Hissinck, Lambert, Maler in Amsterdam, geb. um 1619; 1659 u. 1665 dort urkundlich genannt. Wohl identisch mit Lambert Gerritsz. Hissing de Voorst, der 13. 7. 1649 in Amsterdam Bürger wurde.

Notiz A. Bredius.

Murillo.

Hitchcock, C e c i 1 (Mrs. George), siehe Jay, Cecil.

Hishikawa, Familie und Schule von japan; Malern der Ukiyoe- (volkstümlichen) Richtung und Zeichnern für den Holzschnitt. 1. M o -ro no b u , s. d. — 2. a) ältester Sohn Moro-fusa fiipjSji, Kichizaemon, dann Kichibei, kehrt in reiferen Jahren zum Familienhandwerk (Stoffärberei) zurück. — b) zweiter Sohn Moro-naga (Je), Chünojö (Sakunojö? Miki-nojö?, nach anderen ist Mikinojö Schwiegersohn des Moronobu), Werk von 1692 bekannt.

—    c) Sohn?, Schüler? Moroyoshi ßiji#.

—    d) Sohn?, Schüler? Morohira&jj²!¹. — e) Schüler Masanobu j&rfM, Azana Shü-setsu ^üi. — f) Schüler Tomofusa $CM.

—    g) bester Schüler Furuyama Moro-

shige If, Tarobei, ill. Bücher von 1689 und 1692. — h) vielleicht Moronobu’s Schüler sind die Hishikawa-Meister Moromori fif {§, eigentlicher Name Katsutada Ü?Sl, und Moro-hide    — 3. a) Furuyama (Hishi

kawa) Moromasa fl® jffc, Shinkurö (Shin-shichirö?), Bunshi %iSi, GöGetsugetsudö ^    Schüler (Sohn?) des Moroshige (2 g),

vielleicht auch des Moronobu (1) selbst. Er geht zur, Torii-Schule über (Schauspielerbildnisse). — b) Furuyama Morotsugu ßijfSi, Schüler des Moroshige (2 g). — 4. Furuyama Morotane gip Jft, Sohn? des Moromasa (3 a), tätig in Kyoto; Abb., Kurtisane u. Schauspieler, dat. 1716, Slg Y. Nomura, Kyoto, Koppa 379. Sämtliche Meister mit Ausnahme von 4 sind in Edo (Tökyö) ansässig. Genauere Daten nicht bekannt.

Japan. Quellen, teilweise zusammengestellt Ukiyoeha Gwashü, Tokyö 1908, I28ff. — Kurth, Japan. Holzschnitt, ² München 1921, p. 22 ff.

Otto Kümmel.

Hisig, A., schwed. Bildhauer, Schüler von Burchard Precht, arbeitete um 1700 eine Reihe von Skulpturen in schwed. Landkirchen.

R o m d a h 1 och R o o s v a 1, Svensk Konst-historia, 1913.

Hispalense, Juan, span. Maler der 1. Hälfte des 15. Jahrh., tätig in Sevilla. Von ihm ein so signiertes kleines Triptychon in der Sammlung J. Läzaro in Madrid (Abb. bei A. L. Mayer). Dargestellt ist die thronende Madonna mit musiz. Engeln, auf den Flügeln die Hll. Petrus u. Paulus. Die saubere Arbeit, kaum vor 1420, eher später entstanden, weist ital.

Murillo.

Hista, Louis, Dekorations- u. Landschaftsmaler u. Aquarellist, geb. in Aire-sur-la-Lys (Pas-de-Calais), Schüler von P. V. Galland, seit 1886 Societaire des Art. fran?. Von ihm die Deckendekoration des Festsaales der Pariser Weltausst. 1900. Architekt. Ansichten im Salon der Soc. d. Art. frang. 1920 u. 21. 5 Aquarelle, Ansichten von Boulogne-sur-Mer, im Mus. zu Arras (Kat. 1907 p. 75).

Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — Salonkat.

Histiaios von Athen, Bildhauer, tätig gegen Ende des 3. Jahrh. v. Chr., nur bekannt durch seine Signatur auf einer Basis aus Theben.

Inscriptiones Graecae, VII Nr 2463. — Pauly-Wissowa, Realencyclop., VIII 2050 (Lip-p o 1 d).

Hita del Castillo, Benito, span. Bildhauer des 18. Jahrh., tätig in Sevilla. Von ihm die Johannesstatue (1760) in der Kirche S. Juan de la Palma in Sevilla u. die Statue der Virgen del Rosario in der Kirche S. Andres ebenda.

— Auch sein Bruder Augustin war Bildhauer in Sevilla.

G e s t o s o , Dicc. de Artif. Sevill., 1899 p.233; ders., Sevilla monum. y artist., I 233, 259.

Hitchcock, George, amer. Landschafts-u. Genremaler, geb. in Providence (Rhode Island, Ver. St.) 28. 9. 1850, | auf der Insel Marken (Holland) 2. 8. 1913. Entstammte als jüngster Sohn eines früh f Bildnismalers einer

Hitchcock

alten Patrizierfamilie, studierte die Rechte und praktizierte eine Zeitlang als Anwalt in seiner Vaterstadt und in New York; entschied sich 1877 für die Malerei und studierte auf Privatschulen in London und bei J. Lefebvre u. Bouguereau in Paris. Nach kurzem Aufenthalt in Düsseldorf kam er 1880 zu Mesdag im Haag, wo er auf die Wichtigkeit des Naturstudiums hingewiesen wurde. Nachdem er seinen Wohnsitz in Egmond a. d. Hoef, wo Gari Melchers sein Ateliergenosse war, genommen hatte, verbrachte er die Sommermonate meistens in Holland, die Winter in Paris. Eine erste Ausst. seiner Bilder, die er in Amsterdam veranstaltete, blieb ebenso unbeachtet, wie seine Einsendungen auf New Yorker Ausstell. Nach seiner Rückkehr nach Egmond malte H. sein erstes bekanntes Bild „Die Tulpenzucht“, die Sensation des Pariser Salons von 1887, wo es im Ehrensaal erschien und wegen seiner reichen Farbenharmonie, des breiten Vortrags u. der feinen Staffage — einer schlanken Mädchengestalt — das Entzücken der Pariser Kenner bildete. (Veränderte Repliken in Dresden, Staatsgal., u. Bienheim, Duke of Marlborough.) Seitdem war H. Jahr für Jahr auf den Ausstell, in Paris, London, Brüssel, Berlin, München, Dresden, Wien u. New York vertreten, indem er auf dem Gebiet der Landschaft, das er zu seinem Spezialfach erwählt hatte, eine wachsende Meisterschaft entwickelte. Der Reiz seiner Stimmungslandschaften beruht auf dem intimen Studium der Wirkungen des Lichts, der Stimmungen der verschiedenen Beleuchtungen und der Einflüsse der auch unter prallem Sonnenlicht sich immer gleich bleibenden feucht-schummerigen Atmosphäre der holl. Tiefebene. Die Blumenpracht im Frühling, die Sanddünen mit ihrem graugrünen Graswuchs, das farbenreiche Spiel der See, die roten Ziegeldächer der Fischerhäuser, die Wiesen mit ihren Kanälen, die Windmühlen seiner Adoptivheimat finden in H. einen unermüdlichen Schilderen Dazu gesellt sich eine eigentümliche religiös-mystische Note, die zuerst in dem holl. Interieur „Alma Mater“ angeschlagen wird und in Bildern wie „Verkündigung“ u. „La Matemite“ (London, G. McCulloch) den eigentlichen Stimmungsgehalt ausmacht. Klar, leuchtend und duftig in der Farbe, predigt das erstgen. Bild schlichte, reine Naturandacht. Auf dem anderen Bild schreitet eine junge Bäuerin, ihr Kind im Arm, sinnend über die morgenfrische, saftige Wiese, während die Worfel auf ihrem Rücken ihr Haupt wie mit einem Heiligenschein umgibt. Seine Lieblingsblume ist die Tulpe. In dem Interieur „Les Fermieres hollandaises“ sind 2 junge Mädchen mit dem Einpacken von Tulpen beschäftigt, die bündelweis über die Stuhllehnen ausgebreitet sind. Von weiteren Werken nennen wir: Flucht nach Ägypten; Magnificat;

Besiegt; Hl. Georg; Sappho; Rückkehr der Proserpina. Der poetischen Naturschilderung ist H. auch gelegentlich in Pastellen nachgegangen. — Als außerord. Mitglied der Nat. Acad. of Design in New York (seit 1909), als auswärtiges Mitglied der Wiener Akad. u. der Münchner Sezession hatte H. verschiedene Ehrenpreise zu verzeichnen, u. a. die Gold. Medaille der Pariser Weltausst. von 1889; die Med. der Weltausst. Chicago (1893), sowie Medaillen in Berlin (1896), Dresden (1897), Wien (1889) u. München 1900. Werke H.s besitzen die städtische Galerie in Alkmaar („Tulpen und Hyazinthen“); die Albright Art Gail, in Buffalo („Farmer’s Daughter“); das Art Inst. Chicago („TulpenVerkäuferin“); die Gal. Dresden („Tulpen“); das Herron Art Inst. Indianapolis („Calypso“); das Art Inst. Min-neapolis („Blumenfeld“); das Mus. in Nizza; die Telfair Acad. in Savannah, Ga. („Frühlingsmond“), u. das City Art Mus. in St. Louis („Die Lerche“). — H.s Gattin Cecil, geb. Jay, s. d.

Amer. Art Annual, X (1913) 281; XI (1914) 393 (Nekrol.).— L. G. Robinson in Art Journal, 1891 p. 289—95 (ill. Aufsatz). — R. Muther, Gesch. der Mal. im 19. Jahrh., 1893/4 III. — L’Art, XLII1 (1887 ) 20, m. Abb.; XLIV (1888) 192, m. 2Tafelabb. — L’Art et les Artistes, XVI (1912—3) 64 (Abb.). — Art Journal, 1895 Taf. gegen p. 222. — Amer. Art Annual, 1898, Taf. gegen p. 140. — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — F.v.Boet-t i c h e r , Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — E. A. Seemann’s „Meister der Farbe“, I (1904) 67 (Farbentaf.). — Ausst.-Kat.: Berlin, Intern. Kst-Ausst. 1896 p. 54; Gr. K.-A. 1898 p. 24; 1903 p. 26 (Abb.) ; Ausst. amer. Kst, 1910. — München, Glaspal., 1888 p. 64; 1890 p. 17; 1892 p.37; 1897 p. 75; 1901 p. 81; Secession 1900 (Abb.).— Cat. Salon Soc. Art. fr$. Paris 1887; 88 (Abb.); 89; 91—3 (Abb.); 99 (Abb.); 1900; 01—4; 6-8 (Abb.) ; 09 (Abb.); 1913. — Cat. Expos, dec. des

B.-Arts, Paris 1900 p. 294. — Cat. Exhib. Carnegie Inst. Pittsburgh, 1896 , 97 (Abb.). — Panama-Pacific Exp. San Francisco 1915. Cat. de luxe, II 324. — Jubil.-Ausst. Kstlerhaus Wien, 1898 I (Abb.); 38. Jahres-Ausst. ebda, 1913 p. 11. — Graves, Cent, of Loan Exhib., II (1913) 513; IV (1914) 1967. — Galeriekataloge.

Hitchcock, John Thomas, Architekt, geb. in Amsterdam 1812, f in Ostindien 11. 3. 1846. War 8 Jahre in London tätig, wo er bei P. Hardwick arbeitete und 1827—29 in der Akad. Entwürfe ausstellte. Lebte 2 Jahre in England auf Reisen, kehrte um 1836 in seine Vaterstadt zurück und nahm 1841 seinen Wohnsitz auf Java. Von seinen klassizistischen Arbeiten nennt Immerzeel das Haus der Gesellschaft „de Vriendschap“ in Amsterdam, Landhäuser in Arnhem, Haarlem, Soestdijck u. Velsen, Lusthäuser in Heemstede u. Amersfoort.

Immerzeel, Levens en Werken, II 1843 (Druckfehler: Hitcheock). — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Graves, Royal Acad., IV, 1906 (J. J. Hitchcock).

Hitchcock, Lucius Wolcott, amer. Maler u. Illustrator, geb. in West Williamsfield,

Hitelin — Hittorff

Ohio, 2. 12. 1868, lebt in New Rochelle, N. Y.    Christ. Löwenstein und des Malers Casp. Arn.

Schüler der New Yorker Art Students’ League    Grein, dann des Archit. Leidei in Köln. Ging

und von J. Lefebvre, B. Constant u. J. P. Lau-    1810 mit s. Landsmann Fr. Chr. Gau nach

rens in Paris. Stellte 1891—93 im Pariser    Paris zur weiteren Ausbildung bei Ch. Percier

Salon (Soc. Art. frq.) Bildnisse aus. Silb. Me-    und — im Zeichnen — bei dem Miniaturmaler

daillen der Pariser Weltausst. 1900 u. der    J.-B. Isabey. Besonders nahm sich der Archit.

Fr. J. Bdlanger seiner an und verwendete ihn als Bauführer bei seinen Bauten, zunächst bei der Kornhalle, einer der ersten großen Eisenkonstruktionen der neueren Zeit. Als Beianger nach Rückkehr der Bourbonen 1814 mit den

Weltausst. St. Louis 1904. Mitarbeiter von Harper’s Magazine (1899).

Amer. Art Annual, VI (1907—8) 363; XVIII (1921) 453. — Salonkataloge, z. T. m. Abb. —

Prachtbauten zum Empfang des Königspaares beauftragt wurde, erhielt H. Anteil daran und blieb mit dem Titel eines „inspecteur du roi pour les fetes et ceremonies“ der getreue Helfer Belanger’s bis zu dessen Tode (1818). Darauf rückte er in dessen Stellung als Hofarchitekt ein, die er, mit kurzer Unterbrechung durch die Ereignisse der Juli-Revolution, bis 1848 innehatte, nachdem er sich 1842 hatte naturalisieren lassen. Mitglied mehrerer Akademien des In- u. Auslandes und des Institut

Cat. Expos, decenn. des Beaux-Arts, Paris 1900, p. 294. — Cat. Loan Exhib. of mod. illust., Vict.

& Alb. Mus. London 1901.

Hitelin (Hüttelin oder Hittelin), Erik, schwed. Silberschmied aus Borgo, tätig in Rußland, f 1820. Kam 1783 aus Reval nach Petersburg, wo er bei dem Silbermeister Sul-toff lernte. April 1789 wurde er Meister u. trat in die Zunft der ausländ. Silberschmiede ein. 1799 verließ er die Zeche.

Foelkersam, Silberinvent. d. kais. Pal.

(russ.), 1907 I 76.

Hitmayer, Johann Bapt., Maler, geb.

1751 in Salzburg, f 1810 in München, Schüler von Fr. Nik. Streicher in Salzburg, ließ sich 1784 in München nieder. Malte Porträts,    Bdlanger-Schüler J. F. J. Lecointe erbaute H.

Historien u. Altarbilder. Lipowsky nennt ein    seit 1819, außer Gelegenheitsdekorationen für

Seitenaltarblatt in der Pfarrkirche zu Tandem    die Hofzeremonien, das Theätre de l’Ambigu-

(Oberbayern), das aber in den Kstdenkm.    Comique, den Cirque des Champs-Elysees (1839)

und den Cirque Napoleon (1851); ebenfalls mit Lecointe stellte er die Kirche St. Remy in Reims wieder her und lieferte die Zeichnungen für ein Prachtwerk über die Krönung Karls X. Gemeinsam mit J.-B. Lepere, dessen Tochter er heiratete, baute er 1824—44 sein Hauptwerk, die Kirche St.-Vincent-de-Paul, eine der größten Pariser Kirchen aus neuerer Zeit: basilikale An-

und wiederholt durch Verleihung der gold. Medaille ausgezeichnet. Gemeinsam mit dem

Bayerns (I, Teil I p. 229) nicht mehr aufgeführt wird.

Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810. — C. v.

Wurzbach, Biogr. Lex. österr., IX (1863).

Hittell, Charles J., amer. Genremaler, geb. in San Francisco 4. 8. 1861, lebte 1915 daselbst. Schüler der dort. Kunstschule, der Akad. München u. der Acad. Julian in Paris.

Schildert vorzugsweise das Volksleben im amer. läge, doppeltürmige Fassade (schwächliche Nach-Westen. 7 Gemälde im Mus. of Nat. Hist, in ahmung von St. Sulpice, modifiziert durch New York, 3 in der Staatsuniv. von Kalifo* 6-säuligen jonischen Tempelvorbau und breite nien zu Berkeley.    Rampenanlage, im übrigen kahle, nüchterne

Amer. Art Annual, XII    (1915) 397.    Flächenbehandlung der Turmstümpfe).    Auch

, . e’ Margaret    A., amer.    Genre-    schuf er die Entwürfe für die heutige    Anlage

malenn, Illustratonn u.    Radiererin,    geb. in    der Piace de la Concorde (1833/40) u.    für die

Victor, Iowa, 19. 4. 1886,    studierte in Chicago,    Fontänen derselben, die Entwürfe für    4 Fon-

tetig daselbst. Arbeiten (Wandgemälde) in tänen in den Champs-Elysees und baute die dortigen Schulen und im Garrett Biblical In- noch bestehende Mairie des V.Arrondiss. („Mairie stitute m Evanston, Illinois.    du Pantheon“) gegenüber der Ecole de Droit,

cJti f,c»" d“Nord <¹⁸⁶¹'⁶⁶>> ?as,G7"d:H6t'¹

Luxe, II 345.    du Louvre (gemeinsam mit Rohault de Fleury),

Hittlinger (Hüttlinger), Maria Ursula, die Grabkapelle der Fürstin Soltikoff (Gräfin Kupferstecherin, wohl in Landshut, stach die Potocka) auf dem Montmartre (1845), die Ka-7 Kupfer zu F. A. Meillers „Mundi miraculum serne der Sapeurs-Pompiers und einige weitere seu S. Otto episc. Bamberg“, Amberg 1730,    Nutzbauten (Wohnhäuser, Schulen, das    Er-

u. mit J. M. Gutwein nach Georg F. Fischer    Ziehungsinstitut Eugenie-Napoleon u. a.).    Die

die 4 großen Prozessionskupfer zu „Umbgang    meisten Bauten H.s sind der Zeit zum Opfer

u. Prozession auf das Fest des Frohnleich-    gefallen; ihre technischen Verdienste (z. B.    die

nambs in Landshut“, 1733.    geistvoll ausgedachte Eisenkonstruktion der Kup-

Bibl. Bavarica (Lagerkatal. Lentner, München), Pel des Cirque des Champs-Elysees; Publika-1911 ff. No 4020, 8716.    tion H.s darüber 1842) überwogen entschieden

haltes in Italien u. Sizilien 1822/24 — seien

Hittorff, Jakob Ignaz, Architekt und ihre künstler. Verdienste. — Von H.s archäolog. Archäologe, geb. in Köln 20. 8. 1792, f in Publikationen — zumeist Früchte seines Aufent-Paris 25. 3. 1867. Zuerst Schüler des Archit.

Hitz — Hitzberger

Sein Bildnis, von Ed. CI. Fechner gezeichnet, im Kupferstichkab. Dresden (Kat. d. Bildniszeichn. 1911 Nr. 375).

A. Normand, Not. hist, sur la vie et les ouvr. de J. I. H., archit., 1867 (S.-A. a. d. Moniteur d. archit.).— E. BeuH, Eloge d. M. H., 1868; d e r s. in L’Artiste, 1869 I 86. — T. L. Donaldson, Not. sur J. I. H., lue ä la se-.. de l’Inst. roy. d. archit. brit. 8. 4. 1867,

La-

H. Vollmer.

Westermanns Monatshefte, Jhg. 60,

H. W. S.

genannt: „Architecture moderne de la Sicile“ (1835, gemeins. mit s. Schüler L. v. Zanth), „Architecture antique de la Sicile“ (1866/67) und die Schrift „L’architecture polychrome chez les Grecs“ (1830), in der er als entschiedener Verteidiger der Polychromie auftritt, von der er in seinen eigenen Bauten ausgiebigen Gebrauch gemacht hat. Auch hat H. eine Reihe von Aufsätzen architekturgeschichtl. und archäolog. Inhalts in der Encyclopedie des gens du monde veröffentlicht.

ance

trad. de l’anglais, 1867. — Lance, Dict. d. archit. frang., 1872, I. — Bauchal, Dict. d. archit. frang., 1887 p. 668 f. — M e r 1 o , Köln. Kstler . ., Ausg. 1895. — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Soubies, Les Mem-bres de l’Acad. d. B.-Arts, III (1911) 91 ff. — Klopfer, Von Palladio bis Schinkel (Gesch. d. neueren Baukst, Bd IX), Eßlingen 1911. — Ch. Saunier, L’attirance de l’art au delä du Rhin de Napoleon I. ä Napoleon III, in Revue des Stüdes napoleon., Juli/August 1917 (nicht benutzt). — F. Pigeory, Monuments de Paris, 1847 p. 163, 480, 483, 526, 626. — Nekrologe: Kstchronik, II 103 f.; Chron. d. Arts, 1867 p. 101; Journal d. B.-Arts, IX (Brüssel 1867). — v i g n e , Etat civ. d’Art. frang., 1881. — Revue gen. de l’Architect., II Taf. 27—31; XII Taf. 34—44; XV Taf. 1 f.; XIX Taf. 8—16; vgl. auch Table g<?n. I—XXX p. 111. — Nouv. Arch. de l’Art frang., 3me ser. XIII (1897); Arch. etc., 1910 p. 209. — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. rel. II; Mon. civ. I u. II. — Guiffreyu. Marcel, Inv. gen. ill. d. des-sins du Musee du Louvre, VI (1911). — Über H.s Publikationen vgl.: Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. London, I (1870) u. Suppl. (1877).

Hitz, Conrad, Porträt-, Miniatur- u. Genremaler, geb. 23. 12. 1798 in Langnau (Schweiz), f 10- 7. 1866 in München. War bis zu seinem 28. Lebensjahr als Tellermaler in einer Fayencefabrik tätig, nebenbei bei H. Pfen-niger das Zeichnen lernend. 1826 trat er in die Malerschule von D. Freudweiler in Zürich ein. Nach dessen Tod (1827) brachte er sich mit Malen von Aquarellporträts durch u. studierte seit 1828 an der Münchner Akad., von P. v. Cornelius u. H. M. v. Hess beraten. In Stielers Atelier erlernte er die Ölmalerei. Später pflegte er neben dem Porträt immer mehr das Genrebild. Schon seine frühen Aquarellminiaturen wurden in München geschätzt; so bekam er den Auftrag das Porträt der Königin Therese zu malen; besonderen Beifall fanden das Porträt seiner jungen Frau im Brautkleide (Mus. Winterthur; Kat. 1917) u. das Porträt des P. v. Cornelius. 1827—63 beschickte er die Schweizer Kstausst. Porträts in Schweizer Privatbes., ein Selbstporträt von 1847 u. ein

Porträt der Königin Maria v. Bayern von 1863 im Kunsthaus Zürich (Kat. d. Gern. u. Skulpt., B1910). C. Gonzenbach, J. C. Scheuchzer,

C. H. Merz u. a. haben nach ihm gestochen.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., TI (1908). — Maillinger, Bilderchronik Münchens (Stadtmus.), 1876, III. — Schweiz, XIX (1915) 410 (m. Abb.); XXIII (1919) 644 (m.Abb.).— Esc her u. C o r r o d i, Zürcher Porträts aller Jahrh., I p. XVI (mit Abb.) ; II Taf. 49. — Alt-Winter-thurer Bildniskunst von 1800—1850, Winterthur 1920 p. XII, XXIV (mit 7 Abb.).

Hitz, Dora, Malerin, geb. 31. 3. 1856 in Altdorf bei Nürnberg, Schülerin von Linden-schmit in München (1870—8), von wo sie zur Königin Elisabeth (Carmen Sylva) nach Bukarest ging und für diese bis 1882 tätig war, indem sie Aquarelle usw., meist zu deren Dichtungen, malte. 1882 siedelte sie nach Paris über, wo sie wieder studierte unter L. O. Merson, G. Courtois, B. Constant, besonders aber unter E. Carriere. 1883—6 malte sie die großen Wandbilder für den Musiksaal des Schlosses Peles zu Sinaia in Rumänien, ebenfalls nach dichterischen Motiven der gen. Königin. 1886—7 lebte sie wieder in Rumänien, dann vielfach in der Bretagne, 1890—1 in der Normandie, 1891 in Dresden. 1892 ließ sie sich dauernd in Berlin nieder, von wo aus sie nur kürzere Reisen, z. B. 1911/12 nach Italien, unternahm. Sie schuf Figurenbilder (Hauptthema: Mutter u. Kind; einiges zu Lotis „Islandfischern“) u. Bildnisse. H. vertrat in Deutschland als eine der ersten den reifen Impressionismus mit durchgeistigtem Vortrag und blonder, farbenfreudiger, leuchtender Palette.

—    Die Berliner Nat.-Gal. besitzt ein „Sitzendes Mädchen“ von ihr, das Mus. d. bild. Kste in Leipzig: „Mädchen in Blumen“ (1891), dieStädt. Kstsammlg in Nürnberg: „Dame in Rot“.

Singe r, Kstlerlex. — v. Boettiche r,Malerwerke d. 19.Jahrh., I 2 (1895). — Spemann’s Goldenes Buch der Kunst, 1901.

Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Kunst u. Kstler, XIV 383—88 (S c h e f f 1 e r), m. Abb.

Bd 120, Teil 1 (1916) Aprilheft p. 167 (m. Abb).

—    Kst f. Alle, IX (1894) 218. — Dtsche Kst u. Dek., XXIX 491. — E. W a 1 d m a n n , Das Bildnis im 19. Jahrh., 1921 (mit Abb.).

Hitz-Bay, H a n n i, Malerin in Chur, geb.

29. 9.1885 in Belp (Kt. Bern), studierte 1902—04 an der Berner Kstgew.-Schule u. bei E. Linck, 1904—06 bei A. Jank u. S. Hollosy in München, 1906—08 bei C. Amiet, dann in Paris bei M. Denis u. F. Vallotton. Seit 1906 beschickt sie Schweiz, u. internat. Ausst. mit Landschaften, Porträts, Aktdarst. usw. Ein Bild von ihr im Mus. zu Chur.

Singer, Kstlerlex., VI (1922). — Schweiz, IX (1905) 573 (Abb.) ; XX (1916) 596 (Abb.), 599.

—    „Pro Helvetia“, 1920 p. 404ff. (Abbn). — Kunsthaus, 1917 Heft III p. 3. — Kat. Ausst. Ksthaus Zürich, 13. 1.—6. 2. 1918 p. 3, 11 (mit Biogr.).

Hitzberger, Otto, Bildhauer, geb. 2. 10. 1878 in München, besuchte die Schnitzschule

Hitzeisberger — Hitzig

in Partenkirchen, bildete sich in Fachschulen u. Ateliers in München u. Stuttgart weiter, arbeitete als Holz- u. Steinbildh. in verschie

Hitzig, Friedrich (Georg Heinrich Fr.), Architekt, geh. in Berlin 8. 4. 1811, f ebenda 11. 10. 1881, Sohn des bekannten Kriminalisten u. Publizisten Julius Eduard H. Als Schüler der Berl. Bauakad. entwickelte er sich unter dem bestimmenden Einfluß Schinkels, unter dessen Leitung er am Bau der neuen Sternwarte tätig war, ging dann 1835 nach Paris, wo er die von Fontaine u. Percier geschaffene Richtung des „Style Empire“ kennen lernte, be-auch stand 1837 die Baumeister-Prüfung und ließ sich darauf in Berlin als Privatarchitekt nieder. Als solcher fand er bald eine ausgedehnte Praxis, namentlich auf dem Gebiet des Wohnhaus; seine zahlreichen Wohnhäuser in der Bellevue-, Lenne-, Victoria-, Roon- und der nach ihm benannten Hitzigstraße, die die glückliche Mitte halten zwischen der ländlichen Villa und dem vornehmen Stadtpalast und sich durch geschickte Einstellung der land-schaftl. Elemente in die malerisch-architektonische Rechnung auszeichnen, bedeuten einen bahnbrechenden Fortschritt in der Ent-Die Kunst, XLIV (1921) 38 f. (Abb.), 165/70 wicklung des Berliner Privatbaus, der maß-(mit Abb.); L (1923/24) 11 ff. (mit Abb.). —

Dtsche Kst u. Dekor., XLIX (1921/22) 327/29 (mit Abb.); LI (1922/23) 47/50 (Abb.); LIII (1923/24) 85 f. (mit Abb.). — Kstchronik, N. F.

XXXIII (1921/22) 168. — Mitt. d. Kstlers.

Hitzeisberger, Maximilian, Bildhauer u. Pfarrmesner in Pfronten (Allgäu), geb. ebenda 1743, f dort 1780, schnitzte ein zierliches Modell für den Hochaltar der Pfarrkirche zu Pfronten (in 2seitiger Ausführung), das sich bis vor kurzem im Bes. A. Osterried in Pfronten befand. Mit seinen Brüdern (nicht näher bekannt) führte er die Schnitzarbeiten an den Altären der Pfarrkirche zu Pfronten aus.

Bayr. Heimatschutz, XVII (1919) 148 f. (mit Abb.).

denen Städten Deutschlands, dann Studienreisen nach Italien, Schweiz, Dalmatien, Südafrika. Machte sich in Partenkirchen selbständig, war 1913—17 Leiter der Werkstätten J. Wackerles in Berlin, seit 1917 selbständiger Leiter der Bildhauerklasse am Kstgew.-Mus. Berlin. Schuf figurale Plastik, eine Pieta, Mutter mit Kind, volkstümliche Krippendarstellungen, Monumentalplastik, so einen überlebensgr. Christus am Kreuz, Holz, zus. mit L. Gies, für das Mus. zu Stettin; führte in Stein die Kopien des aus der Trierer Liebfrauenkirche ins Kaiser Friedrich-Mus. Berlin übergeführten Statuenzyklus aus dem 13. Jahrh. aus, schnitzte aber vor allem kunstgewerbl. Gegenstände (Wappen, Rahmen, Leuchter, Lampen, Figür-chen u. Reliefs für Schränke u. Uhren usw.) in einem eckigen, herben, oft gotisierenden, immer aber modern u. individuell empfundenen, materialgerechten Stil.

gebende Geltung erlangen sollte für die Ausbildung der architekton. Physiognomie des Tiergartenviertels. Ein längerer Aufenthalt in Italien (1845) und eine 1857 nach Ägypten, Griechenland und der Türkei unternommene

Reise bereiteten ihn auf die große Aufgabe vor, die er — Sieger in dem öffentl. Wettbewerb — 1859 in Angriff nahm, den Neubau der Börse (1863 vollendet; 1880—83 nach Plänen H.s erweitert), den ersten Monumentalbau Berlins, dessen Fassaden in echtem Material (Sandstein) hergestellt sind (vgl. die Publikation H.s „Die Börse in Berlin“, 1868). Die wirkungsvolle Prachtfassade an der Spreeseite bringt die Gestaltung des Innern, besonders den großen Börsensaal, nur sehr unvollkommen zum Ausdruck, ein organischer Fehler des Baukörpers, den H. bei seinem zweiten Monumentalbau, der Deutschen Reichsbank (1869—76, von Hasak 1892—94 erweitert), glücklich vermied. Die antikisierende Formenbildung der Reichsbank-Fassade (Sandstein mit farbiger Backsteinverblendung) entbehrt nicht des Reizes und wirkt entschieden persönlicher und bodenständiger als die klassischtrockene Börsenfront. Das provisorische Reichs-

Hitzenthaler, Anton, d. Ä., Maler in Linz, tätig um 1800 (dat. Bilder von 1796 u.

1817). Lehrer von Fr. Stirnbrand. Lt Tschischka sind von ihm in Linz a. D., Kirche der barm-herz. Brüder: 2 Altarbilder, Christus am Kreuz u. Hl. Johannes von Gott; Matthias-Pfarrkirche:

Altarbild mit der Geburt Christi; in Feldkirchen: 2 Ölbilder an den Oratorien, Geburt Christi u. Pfingstfest, 1796; St. Georgen:

Altarbl. Hl. Georg, 1817; Helmansöd: 2 Seitenaltarbilder; Leonfelden: Pfarrkirche: Fresken im Chor: Mauthausen: Altarbilder; Pöstling-    tagsgebäude, 1871 nach Plänen H.s von

berg, Wallfahrtskirche: 2 Altarbilder u. Fresken.

— Sein Sohn oder Bruder, Anton, d. Jrestaurierte 1822 die Fresken M. Altomontes in    Wandlung des Zeughauses in eine Ruhmes-

der Stadtpfarrkirche zu Linz, malte Fresken in der Hausapotheke der barmherz. Brüder ebenda,

Altarbilder in Peilstein u. St. Peter am JVind-

Gropius u. Schmieden erbaut, wurde 1895 abgerissen; die von H. 1877—80 besorgte Um

berge.

Fr. Tschischka, Kunst u. Altert, im österr. Kaiserstaate, 1836. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., IX (1863). — Ber. u. Mitt. des Altert.-Ver. Wien, XLIX (1916) 67. — A. Wintterlin, Württemb. Kstler, 1895.

halle berührte die äußere Architektur kaum; die Umarbeitung schließlich der Lucae’schen Pläne für die Charlottenburger Technische Hochschule durchzuführen, hinderte H. der Tod. Von den Nutzbauten H.s seien noch

genannt das Haus der Reichenheim-Stiftung (Weinbergweg, 1870/71 erb.) und das vornehme Wohnhaus Wilhelmstr. 66. Außerhalb

Hitzl — Hixon

H. Vollmer. Bildhauerfamilie in

Berlins baute H. die Schlösser Oertzen in Mecklenbg u. Dwasiden auf Rügen und die Paläste Revoltella in Triest (vgl. H.s Publikation, Berlin 1864) u. Kronenberg in Warschau. — Seit 1875 bis zu seinem Tode ununterbrochen Präsident der kgl. Akad. d. Künste in Berlin, wurde H. 1881 durch die Verleihung des Ordens pour le merite geehrt.

Kstchronik, XVII (1882) 39ff. (Ad. Rosenberg). — Verzeichn, d. Werke . . auf d. LVI. Ausst. d. k. Akad. d. Kste zu Berlin, 1883 p.VI ff. (Nekrol.). — Berlin u. seine Bauten, 1896, II u.

III. — Centralbl. d. Bauverwaltg, 1881 No 29 (Nekrol.). — Wochenbl. f. Architekten, 1881 p. 81 f. (desgl.). — Deutsche Bauztg, 1879 No 27 (Fr. H. u. s. Jubiläum). — Zeitschrift f. Bauwesen ; s. Inhalts-Verz. Jahrg. I—XXX (1851—80); 1881 Sp. 192. — Blätter f. Archit. u. Ksthand-werk, III (1890) u. V (1892). — Riegel, Deutsche Kststudien, 1868 p. 125 ff.— A. W o 11 -mann, Baugesch. Berlins, 1872. — C. Gurlitt, Deutsche Kst d. 19. Jahrh., 1899. — Univ. Catal. of Books on Art, London South Kensington Mus., I (1870).

Hitzl (Hizl, Hützl),

Salzburg, 18.-19. Jahrh. Johann Georg, geb. um 1706, f 16. 7. 1781. Wird mit Zahlungen für gelieferte Werke öfters genannt, so 1733 für kleinere Arbeiten für St. Peter in Salzburg, 1735 für einen Tabernakel für die Bürgerspitalkirche ebenda, 1771 für Spiegelrahmen, 1778 für ein Elfenbeinkruzifix in Michaelbeuern, 1780 für den Inschriftstein am Märzenkeller ebenda. Erhalten sind von ihm eine Anzahl schöner Kanzeln in Rokokoform, mit Reliefs, figürl. Schnitzereien u. reichem Rocaillenwerk geschmückt: Großgmain, 1737; Pfarrkirche in Mülln (zu Salzburg), 1738; Seekirchen, 1739 (einfacher); Köstendorf, 1751 (die reichste und schönste); ferner die Bildschnitzarbeiten am Rupertusgrab in St. Peter zu Salzburg 1741, einige Figuren des Kalvarienberges am Kapuzinerberg 1744, 2 Fig. in d. Kap. zu Bairham 1745, Kruzifix in Zell am Wallersee 1746, Skulpturen auf einem Seitenaltar in Nonnberg 1747, 2 Brustbilder und 4 Leuchter in Köstendorf 1750, Epitaph für Erzbischof A. J. v. Dietrichstein im Dom zu Salzburg 1754, Hochaltarfig. in Maxglan 1774. — Sein Sohn, Franz de Paula, geb. 1738 in Salzburg, f 22. 1. 1819 ebenda, wurde 1776 Bürger. Bildete sich bei seinem Vater und zu Wien, Berlin, Potsdam, Dresden, Eichstätt und Augsburg aus. Werke: 1773 Nepomukbrunnen in Rosenheim (erhalten?), 1780 die überlebensgroßen Steinfig. der Maria Magdalena und des Johannes der Kreuzigungsgruppe am Kapuzinerberg in Salzburg, 1781 Steinfig. Petrus und Paulus am Frontispiz in St. Peter zu Salzburg, Hochaltarfig. und Fig. d. Hl. Wolfgang, Ulrich, Elisabeth und Barbara am Vitalsaltar ebenda, 1785 Hochaltarfig. (nach Entwurf L. Greniers) und Kanzel der Blasius-(Bürgerspital-)Kirche ebenda, 1786 Erzbischofswappen am Pfleghause in Rad-tadt, 1790 Uhrkasten in der Abtei St. Peter, 1796 Wappen am Pfleghause in Tamsweg, 1799 „Frauenkindl von Alabaster“ für St. Peter, 1805 Büste des Großherz. Ferdinand v. Toskana, Kurfürst v. Salzburg, im Stift St. Florian, 1807 Schnitzereien für den Hochaltar zu Grödig. Piliwein nennt außerdem Marmorfig. d. 4 Jahreszeiten im Haffner’schen Garten in Salzburg, Kruzifixe in Alabaster u. Elfenbein, Grabdenkmäler und Weihnachtskrippen (mehrere davon auf der Krippenausstell. Salzburg, 1919). — Ein 2. Sohn des Joh. Georg, Johann Paul, wurde 1777 Bürger, f 1799. Werke: 1778/9 Zieraten für den Hochalter der Festungskirche in Salzburg, 1785 Tabernakel der Bürgerspitalkirche. — Franz, Sohn d. Franz de Paula, geb. 25. 5. 1791 in Salzburg, f 29. 1. 1856 ebenda, Bürger 1830. Werke: 1826 Ringls-heimgrabmal in St. Peter in Salzburg, ca 1840 Grabstein d. Cyprian Vesco in Wildbadgastein, Marmorkartuschen mit bronz. Hirschköpfen in Schloß Hellbrunn. 1842u.l847 bewarb ersieh um Renovierung der Altäre in der Dreifaltigkeitskirche in Salzburg und der Kirche in Scheffau.

—    Jakob, Bildhauer in Seewalchen bei Salzburg, ca 1735 bis ca 1770. Kleinere Arbeiten und Renovierungen in der Umgebung von Seekirchen.

P i 11 w e i n , Lex. Salzb. Künstler, 1821 p. 98.

—    C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., IX (1863). — A. Czerny, Kst u. Kstgew. im Stifte St. Florian, 1886 p. 186. — österr. Ksttopogr., VII (1911) ; IX (1912) ; X (1913) ; XI (1916); XII (1913); XIII (1914). — Kst u. Ksthandwerk, XXIII (1920/21) 241 ff. (mit Abb.). F. Martin.

Hitzier, Jeremias, Zeichner, nur bekannt durch sein lt Nagler „Ao 1661 . . Jerem. Hitz-ler Delin.“ bez. Rötel-Kreide-Selbstbildnis in der ehern. Samml. Derschau in Nürnberg.

Nagler, Kstlerlex., VI.

Hivonnait, G u i 11 a u m e , Maler u. Zeichner, geb. in Poitiers, f 1830 ebenda. Im Mus. zu Rochefort (Kat. 1905 p. 40; mit biogr. Notiz) von ihm Bisterzeichn., Kopf eines Hammels. — Der 1836 als Direktor der Zeichenschule in Poitiers gen. Hivonnait ist wohl identisch mit dem Lithographen A. Hivonnait l’aine, von dem es eine Anzahl lithogr. Porträts aus den Jahren 1836—40 gibt. Von A. Hivonnait le Ms ein lithogr. Porträt Louis Philippes.

Guyot de Fere, Annuaire Statist., 1836 p. 326. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., I 46; II 5429, 5898, 7011; III 13 489, 15 924; IV 17 555, 18149, 19 968; VI 27 798, 28 376/135.

Hixon, James Thompson, engl. Aquarellmaler, geb. 1836, f at*f Capri 30. 7. 1868. Wurde 1867 Mitglied des Institute of Painters in Water Colours und beschickte 1856—67 die Londoner Ausstell, mit algerischen Studien, die wegen ihrer kräftigen Vortragsweise und der lebendig behandelten Figuren Beifall fanden. Im Brit. Mus. in London von ihm 2 Aquarelle: Studie eines Arabers und arab. Flötenspieler.

London 111. News 1868. — Redgrave, Dict.

Hixon — Hlävacek

of Art., 1878. — Graves, Dict. of Art., 1895;    Ausstellgn in Berlin, Brüssel u. Amsterdam

ders., R. Acad., IV (1906). — Binyon, Cat. of drawings etc., Brit. Mus., London, II (1900).

Ä d^“eUlVAaS;n    f- “o, Mus. 2 Wandbilder: „Steinblatt: „Isle of Dogs“ im Brit. Mus. trägt.    bru? ft- Margaretha m Ungarn u . „Kd-

Notiz H. M. Hake    tische Ausgrabungen bei St. Lucia im Küsten-

Hixon, William J., Tiermaler in Lon-    lande“. 1890 malte er im Aufträge der Ge-

don, stellte 1825—57 in der Royal Acad., Brit.    meinde Wien das ebenfalls in großem Maß-

Instit. und Soc. of Brit. Art. aus.    stabe gehaltene Gemälde „Das alte Donaubett

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., R.    bei Wien“ (Rathaus). Bekannte Bilder H.s sind

Acad., IV (1906); ders., Brit. Inst., 1908.    noch: „Ein Sommerabend auf dem Kahlen-

Hiz, Franciszek, Baumeister u. Oberst    berg“ (1879), in Wiener Privatbes.; „Abend-

im poln. Garde-Rgt, geb. 1714, f 15. 1. 1780 in Warschau. Nach seinen Plänen wurde das

viele Bewunderer fand. Die Zeichnung hierzu befindet sich in der Wiener Akad. 1887 schuf er für

abgebrochene Haus Wasilkowski’s, Krakauer Vorstadt Nr 372, wieder aufgebaut.

St. L o z a, SJownik architektöw, Warszawa 1917/18, I p. 78; II p. 24.    L. Lepssy.

Hizl, siehe Hitzl.

HIadky, S i a r d , Prämonstratenser Chorherr u. Subprior im Prager Stift Strahow, tätig daselbst um 1815 als Malerdilettant (Blumenstücke). — Ein Jakub H., Maler, geb. in Prag, ist dort im Alter von 70 Jahren 1793 nachweisbar. Er ist Vater des Malers Vaclav H., geb. in Prag 1756, f daselbst 25. 5. 1807.

frieden“ (1895), in Berliner Privatbes. In der Meierei Tivoli bei Schloß Schönbrunn über

40 Wandgemälde (Dolomitenlandschaften). In der Wiener Staatsgal.: Gegend in der Rheinpfalz (1873) u. 1 Aquarell: Ansicht des Hrad-schin in Prag vom Hirschgraben aus (1881). In der fürstlich Liechtensteinschen Gal. in Wien: „Unter dem Ahorn“. Für die Neue Hofburg malte er eine Darstellung der Habsburg. Zeichnungen u. Aquarelle besitzen die Akad. und die Albertina in Wien. Ein Teil

seiner prächtigen Aquarelle mit Motiven aus dem Donautal wurde reproduziert in dem Album „Die Donau“ (Text von E. Hofmann, Wien, Perles). Figürliches hat H. nur selten geschaffen (Der Schuster am Wirtshaustisch), u. hauptsächlich nur als Staffage seiner Landschaften, die erst in seinen Arbeiten der Wien, geb. ebenda 7. 5. 1842, Sohn eines Alt- späteren Zeit oft eine gewisse symbolische wiener Webermeisters, anfangs Autodidakt,

1859—64 Schüler der Wiener Akad. unter

Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815, I 191 (unter Borowsky), 634. — Jahrb. der K. K. Zentralkomm., IV (1910) Beibl. p. 123, 126. Hlävacek, Anton, Landschaftsmaler in

oder literarische Note in die Landschaft hinein

trägt („Sehnsucht“, „Endlich gefunden“). In Franz Steinfeld u. Albert Zimmermann, unter diesem Zusammenhang verdient Erwähnung dessen Leitung er Studienreisen durch die    das Gemälde „Ahasverus“, das einen

österr. Alpenländer u. das bayrische Hochland    übrigens nicht zur Ausführung gekommenen

unternahm. Ein Staatsstipendium, das er 1864 erhielt, ermöglichte ihm eine Studienreise an den Rhein. In Worms, wo er sich fast

— Zyklus von Landschaftsbildern mit Staffage einleiten sollte, der die Geschichte u. Geschicke des Menschen von der Wiege bis zum Grabe in 2 Jahre aufhielt, ist der große (verbrannte) symbolischer Weise zum Ausdruck bringen Karton: „Auszug des Rodensteiners aus der Burg Schnellerts“ und während seines Kölner Aufenthaltes 1867/68 das große Gemälde „Aus der Rheinpfalz“ (Wiener Staatsgal.) entstanden.

1869 kehrte er nach Wien zu bleibendem Aufenthalt zurück. Eins seiner ersten größeren Gemälde, „Der Königssee“, wurde von Kaiser Franz Joseph 1869 angekauft. 1873 erhielt er auf der Wiener Weltausstell. für 3 Landschaftsbilder: „Blick auf Klosterneuburg“, „Morgen in der Rheinpfalz“ u. „Der Attersee“, die Künstlermedaille. Für die zahlreichen Arbeiten der folgenden Jahrzehnte hat H. seine Motive mit Vorliebe der Umgebung Wiens u. den Österreich. Alpenländern entnommen. Besonders geschätzt war er als Alpenseemaler (Motive vom Hintersee, Königssee). Zufolge eines Staatsauftrages begann er 1878 ein Kolossalgemälde für das Hist. Mus. im Wiener Rathaus (1884 vollendet): „Panorama von Wien u: seinen Umgebungen vom Nußberg bei Nußdorf aus“ (3X6 m), das auf den

Eine bei Gelegenheit seines 75. Geburtstages bei A. Kende in Wien Mai/Juni 1917 veranstaltete Sonderausst. vereinigte ca 200 Arbeiten H.s aus fast allen Schaffensperioden.

Allgem. Kst-Chronik, IX (Wien 1885) p.l47f. — A. Martinez, Wiener Ateliers, I. Bd, 2. Folge (Wien 1892) p. 15—27. — F. v. Boetti-cher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Das geistige Deutschland, I (1898). — Eisenberg, Das geist. Wien, I (1893). — Kosel, Deutsch-österr. Kstler- u. Schriftst.-Lex., 1 (1902). — L. Hevesi, Oesterr. Kst im 19. Jahrh., Lpzg 1903. — Höß, Fürst Johann II. v. Liechtenstein u. die bild. Kst, 1908. — Wiener Abendpost vom 30. 12. 1910. — E. Kastner-Michalitsche in d. Zeitschr. „Wir Leben“, 2. Jahrg., 1911 Heft 1. — Reclams Universum, 28. Jahrg., 1911 Heft 34. — österreichische 111. Zeitung, 5. 5. 1912. — Reise u. Sport, XII (Wien 1912), Heft 9, p. 33 ff. (A. M a r t i n e z, A. H. — zum 70. Geburtstag), mit zahlr. Abb. — W. A. Hammer , Anton H„ in Westermanns Monatshefte, 61. Jahrg., 122. Band, 2. Teil (1917) p. 801/809 (mit zahlr. Abb.). — T h. v. F r i m m e 1, Studien u. Skizzen z. Gemäldekunde, III (1917/18) 80 f. (Literatur), 94; VI

sollte.

Hlavica — Hoare

men, Prag 1914, No 52, 58, 64.

XIX. — „Dilo“, VI (1908/9).

m. Abb.

(1921/22 ) 39. — Donauland, 3. Jahrg., 2. Semester (1919), p. 832/37.    H. Leporini.

Hlavica, FrantiSek, tschech. Maler, geb. 23. 1. 1885 zu Vsetin (Mähren), tätig in Brünn. Schüler der Prager Akad. (H. Schwaiger). Von ihm Landschaften u. Genre (meist Aquarelle) aus Mähren, ferner Märchenillustrationen u. Theaterausstattungen (Brünn). Eine Kollek-tivausstell. seiner Arbeiten wurde 1923 im Salon TopiS, Prag, veranstaltet.

„Volne Smcfry“, IX (1905) 261, 272 ff. (Abb.).

—    Kat. der 74. Jahresausst. des Kstvereins f. Böh-

Pecirka.

Hlavfn, BartolomSj, tschech. Maler, geb. 1846 zu Bestin b. Hostomice, f 19. 12, 1904 zu Prag. Schüler der Akademien Prag (bei J. M. Trenkwald), Wien (1870—72) u. München. Von ihm Historien- u. Genrebilder in dem akad. Zeitstil, darunter „Abschied der Braut“ (1870), „Einzug Jaroslavs in Olmütz“ (1872), „Niedermetzelung der Tataren“ (1874), ferner Bilder mit Darstell, aus der Königinhofer Handschrift u. zahlreiche Porträts.

F. X. Ji Fi k, Vyvoj maliFstvi Zeskeho ve stoleti

Pelirka.

Hlävka, Josef, tschech. Architekt, geb. 15.2. 1832 in PFestic, f 1908 in Prag, Schüler der Wiener Akad., bereiste mit einem Stipendium Italien (1856/57 in Rom), Griechenland, Frankreich u. Deutschland. Mitarbeiter H. Ferstels am Bau der Wiener Votivkirche. Entwarf u. leitete den in byzant. Stil errichteten Bau der erzbischöfl. Residenz (mit Kirche u. Priesterseminar) in Czernowitz (1864—75), war als Bauleiter an verschiedenen Wiener Bauten tätig (Börse, Hofoper, Palais des Erzherz. Ludwig Viktor usw.), baute in Prag die „Landständische Gebäranstalt“. 1891 Präsident der böhm. Akad. d. Wissensch. u. Künste in Prag.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., IX (1863). — L. Eisenberg, Das geistige Wien, I (1893). — Chron. des Arts, 1908 p. 122 (Nekr.).

—    Wirth a MatöjZek, Ceska architektura 1800—1920, Prag 1922, p. 28 (m. Abb. u. Lit.).

Hlawa, Victor, Zeichner, geb. 31. 8. 1856 in Wien, war zuerst Bahnbeamter, bildete sich dann zum Porträtzeichner u. war später als Illustrator von Zeitschriften u. Büchern (vornehmlich humorist. Genres) u. auch als Porzellanmaler tätig.

L. Eisenberg, Das geistige Wien, I (1893).

—    Ko sei, Deutsch-Österr. Kstlerlex., I (1902). Hlawacz, D., Maler in Prag, wo er Ende 17.

Jahrh. einen Christus als Erlöser am Triumphbogen der ehemal. Paulanerkirche (Altstadt) malte („imago S. Salvatoris superius in fornice depicta, teste celebri pictore D. Hlawac2“). Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815, I. Hlawacz, D i o n i s , Glockengießer zu Königgrätz, Böhmen; goß 1532 für die Kirche zu Chwalkowitz b. Königinhof eine bez. Glocke. D 1 a b a c i , Kstlerlex. f. Böhmen, 1815, I. Hoadley, David, amer. Architekt, geb. in Waterbury, Connecticut, 1774, f ebenda 1839. Lernte zuerst als Zimmermann und lebte seit

1800 als entwerfender u. ausführender Architekt in Waterbury u. New Haven. Erbaute 1813—15 die United Church in New Haven und lieferte 1823 die Pläne für die Milforder Congregational Church. Seine Hauptwerke sind: Nathan Smith House in New Haven, um 1815, u. Russell House in Middletown, 1828.

G. D. Seymour in Catal. of Architect. Club of New Haven, 1922.

Hoadly, Peter, engl. Miniaturmaler, Sohn der mit Dr. Hoadly, Bischof von Winchester, verheirateten Sarah Curtis (s. d.), f jung auf einer Reise in der Nähe von Hoorn (Holland). Williamson schreibt ihm ein Doppelbildnis Wilhelms m., Königs von England, u. seiner Gemahlin Maria Stuart (Rijksmus. Amsterd.) zu.

G. C. Williamson, Hist, of Portr. Min., 1904 I 97. — Kat. Reichsmus. Amsterdam, 1920.

Hoadly, Sarah, siehe Curtis, S.

Hoard, Margaret, amer. Bildhauerin der Gegenwart, geb. in Iowa, Schülerin der New Yorker Art Students’ League. Tätig in New York. Prämiiert auf der Panama-Pacific-Ausst. in San Francisco 1915, wo sie mit 2 Plastiken (Altes Weib; Eva) vertreten war (Cat. de luxe, II 438). Arbeiten im Metropol. Mus. New York.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 453.

Hoare, engl. Kupferstecher, 1. Hälfte 17. Jahrh. Arbeitete nach den von J. Evelyn (s. d.) in Rom angefertigten Zeichnungen.

Redgrave, Dict. of Art., 1878.

Hoare, Henry, Londoner Goldschmied, tätig 1. Viertel 18. Jahrh., Sohn des Goldschmieds Sir Richard H. (geb. 1648, f 6. 1. 1718, Lordmayor von London 1712) und dessen Geschäftsnachfolger. Man kennt von H. einen 1704 dat. Exlibris-Stich.

W. Chaffers, Gilda Aurifab., 1883. Burlington Mag., XXXIX (1921) 33,

— Dict. of Nat. Biogr. XXVII 26.

Hoare, Pr i nee I, Bruder des William (s. d.), Bildh. in Bath, wo von ihm die Statue des „Beau“ Nash im Pump Room herrührt, f Nov. 1769, Schüler des P. Scheemakers. Um 1748/49 weilte er in Italien. In Rom fertigte er eine Kopie von Kardinal Albani’s berühmtem Antinous-Relief. Der Kardinal empfahl ihn an den engl. Geschäftsträger Horace Mann und an Lord Melcombe in Florenz (Brief Albani’s an Melcombe in London, aus Rom, 4. 1. 1749). In einem Brief an Kard. Albani, Florenz 5. 11. 1748, spricht Horace Mann von H., der in Rom war und jetzt fleißig bei ihm arbeite. Von H.s in England befindlichen Werken (Denkmäler, Büsten) ist wohl das schönste das Denkmal der Mrs. Margaret Rae in der Kathedrale von Worcester.

Edwards, Anecd. of Paint., 1808 p. 166. — Vertue, Brit. Mus. Add. Ms. 23074 f. 10 b. — Mit Notizen von H. M. Hake u. Fr. Noack.

Hoare, P r i n c e II, engl. Historien- u. Bildnismaler u. dramatischer Schriftsteller, Sohn des William, geb. in Bath 1755, t in Brighton 22. 12. 1834. Schüler seines Vaters, gewann

Hoare

1772 einen Preis der Society of Artists und    Italien, Südfrankreich (Abstecher nach Barce-

bezog in dems. Jahre die Royal Acad. Arbei-    lona), die Schweiz, Holland, Deutschland,

tete 1776 bei Mengs in Rom und stellte 1781    Österreich, Tirol (1785—87, 1788—91), Wales

bis 85 in der Royal Acad. außer Bildnissen    und Irland eine Mappe eigenhändiger Zeichner Vater des Künstlers, der Maler Sir T. Law-    nungen von Sehenswürdigkeiten dieser Länder

rence als Kind, u. a.) und Genrebildern eine    zusammen, die er in einem für seine Familie

„Alcestis“, nach Euripides, und eine „Cornelia“    und seine Freunde veranstalteten Privatdruck

aus. 1788 war er in der Soc. of Artists mit    beschrieb. Für W. Coxe’s „An Historical Tour

einer „Tiberlandschaft“ vertreten. Nach der    through Monmouthshire“ (1801) zeichnete er die

Rückkehr von einer Reise nach Lissabon,    Veduten (63 Bl.); ebenso rührt von ihm ein

die er zur Wiederherstellung seiner Gesundheit    Teil der Vorlagen der Illustrationen zu „A Tour

unternommen hatte, entfaltete er als dramati-    through the Isle of Elba“ (1814) her. In spä-

scher Schriftsteller eine fruchtbare Tätigkeit    teren Jahren widmete er sich als „Geschichts-

(Schriftenverz. s. Dict. Nat. Biogr.). 1799 zum    Schreiber von Wiltshire“ mit unermüdlichem

Auslandssekretär der Royal Acad. gewählt,    Eifer der Erforschung und Beschreibung der

korrespondierte er in dieser Eigenschaft mit    Altertümer seiner Heimat. (Verzeichn, seiner

verschiedenen europäischen Akademien über    zahlreichen hierhergehörigen Schriften, s. Dict.

die Kunstzustände ihrer Länder und ihre Be-    Nat. Biogr.) Der Katalog seiner mit einer

Strebungen. Einen Teil dieses Briefwechsels    Altertümer- und Gemäldesamml. verbundenen

Bibliothek (Privatdr. London 1840 p. 543 f.) beziffert die Zahl seiner eigenhändigen Zeichnungen und der von Berufskünstlern nach

legte er in den Schriften: „Extracts from a Correspond, with the Acad. of Vienna and St. Petersburg“, 1802, und „Academic Corre-spondence“ nieder. Außerdem veröffentlichte    H.s Skizzen verfertigten Kopien auf etwa 900 Bl.

er: Academic Annals of Painting, 1805, 1809;    Laut Heinecken hat Ed. Fisher nach H.s Vor-

An Inquiry into the . . Art of Design in Eng-    läge eine Radierung: Stall mit dem Pferd

land, 1806; Epochs of the Arts (on painting    „Jason“, geliefert. H.s nach H. Edridge’s

and sculpture in Great Britain), 1813, und eine    Gemälde von H. Meyer gestoch. Bildnis ist

z. T. von ihm herrührende Essaisammlung    enthalten in seinen „Pedigrees of the Families

of Hoare“ (1819) und im 1. Bd seiner „History of Modem Wilthshire“ (1822).

Dict. of Nat. Biogr., XXVII (1891) 26/8. — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Cat. of Drawings etc., Brit. Mus., London II (1900). — Heinecken, Dict. des Art. etc., 1778 ff. (Suppl.), Ms. im Dresdner Kupferstichkab. — Univ. Cat. of Books on Art, S. Kens. Mus., I (1870).

unter d. Titel: „The Artists“, 2 Bde, 1809/10.

Das Londoner Victoria and Albert Mus. besitzt von H. eine aquarellierte Bleistiftzeichnung,

Hoare, William, engl. Bildnis- u. Histo-Ein im Pal. Pitti zu Florenz aufbewahrtes    rienmaler und Radierer, geb. laut Angabe

Selbstbildnis H.s hat T. Lasinio in farbiger    seines Sohnes Prince II (s. d.) in Eye (Suffolk),

Schabmanier gestochen. Andere Bildnisse H.s wurden gestochen von C. Turner, nach T.

Lawrence; von W. Daniell, nach einer Zeichn. des G. Dance, und von P. Conde, für European Magazine, nach einer von J. Northcote verfertigten Vorlage. Das oben erwähnte Knabenbildnis des T. Lawrence hat J. K. Sherwin in    gen. Imperiali in Rom, wo er mit seinem Mit-

Linienmanier gestochen. Schließlich kennt man    Schüler Pompeo Batoni Freundschaft schloß

noch 2 große, von J. Walker nach H.s Gemälden    und mit den Bildh. P. Scheemakers u. L. Delvaux

gest. Blätter: „Der Tod des Kindes der Witwe    verkehrte. Da sein Vater durch den Südsee-

von Sarepta“ und „Alcestis“, sowie das von J. Young signierte Blatt: „The Wife of Avery“.

Dict. of Nat. Biogr., XXVII (1891) 25, m. Lit.

— W. S a n d b y , Hist, of the Royal Acad., 1862 I 269 f. — Graves, Soc. of Art., 1907; d e r s.,

Royal Acad., IV (1906) ; Cent, of Loan Exhib., II (1913).— Cat. of engr.Brit.Portraits, Brit.Mus., II (1910) 532f.; III (1912) 26, 348f.- H. H. F ü ß 1 i,

Kstlerlex., 2. T., 1806/21. — Kat. der gen. Sign.

Bildnis des Malers J. Northcote, einen mit Kreide gehöhten Stich desselben Inhalts und einen „Frauenkopf“, Aquarell; das Fitzwilliam-Mus. in Cambridge die Pastellbildnisse des

6. Viscount Fitzwilliam und seiner Gattin.

wo aber der Name nicht vorkommt, um 1707, f in Bath Dez. 1799 (daher „Hoare of Bath“ gen.). Genoß als Sohn eines wohlhabenden Pächters eine ausgezeichnete Erziehung, zeigte früh eine zeichnerische Begabung und studierte bei Grisoni in London, sowie bei Fr. Femandi

Hoare, Sir Richard Colt, engl. Altertumsforscher, Geschichtsschreiber u. Landschaftsmaler (Dilettant), geb. auf Barn Elms, Surrey, 9. 12. 1758, t in Stourhead 19. 5. 1838. Betätigte sich vor 1780 auch als Landschaftsmaler und brachte auf seinen Reisen durch

Schwindel (1720) ruiniert war, sah sich H. auf eigenen Verdienst angewiesen; er malte Kopien nach berühmten Meistern, für die er auch Käufer fand. Nach 9 jähr. Aufenthalt in Italien kehrte er nach England zurück und versuchte in London zunächst als Historienmaler Beschäftigung zu finden, ging aber dann mit gutem Erfolg zum Bildnisfach über. Nach seiner Heirat mit einem Mädchen aus Bath ließ er sich dort nieder und entfaltete als Bildnismaler eine höchst fruchtbare und erfolgreiche Tätigkeit. Zu den zahlreichen Angehörigen aus den Kreisen des Hochadels und der Gentry, die alljährlich das Bad besuchten und sich

Cp

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Hoart

von H. malen ließen, gehörte auch der ältere    Allen, des 4. Duke of Beaufort, der Countess

Pitt, der von seinem Bildnis, das er 1754 dem    Waidegrave, nach J. Reynolds, der Tochter

Lord Temple verehrte, entzückt war. Zu H.s Gönnern scheint insbesondere die Familie Pelham, deren Mitglieder er häufig konterfeite, gehört zu haben.

schäftigte sich H. auch mit dem Pastell, einer Technik, die er an Hand zweier ihm von Rosalba Carriera verehrter Pastelle erlernte.

H.s Pastellbildnisse sind sehr zahlreich und dürften in künstler. Beziehung einen höheren Rang beanspruchen als seine Arbeiten in öl.

Nachdem er 1749 eine Studienreise durch Frankreich und die Niederlande unternommen hatte, kam er laut Vertue 1752 vorübergehend nach London, wo ihn verschiedene Bildnisaufträge erwarteten, und wo er gelegentlich in der Society of Artists und in der Free Soc. ausstellte. Ebenso beschickte er die Ausstell, der Royal Acad., der er seit ihrer Gründung (1768) als Mitglied angehörte, bis 1783 regelmäßig, vornehmlich mit Pastellen.

Von seinen Arbeiten im Historienfach werden gen.: ein großes Gemälde (der Erlöser) für die St. Michael’s Church in Bath (jetzt in der Sakristei der Kirche), sowie ein für die „Octo-gon Chapel“ 1767 gemaltes Altarblatt „Teich von Bethesda“, das sich noch an Ort und Stelle befindet. Das General Hospital in Bath besitzt von H. ein Gemälde: Dr. Oliver und Pierce behandeln ihre Patienten (1742). Als der junge T. Lawrence durch Bath kam, ließ er sich auf H.s Vorschlag von ihm als Christus malen. Für die Stadtgemeinde von Bath hat H. 5 Bildnisse geschaffen, war ein Mann von gelehrter Bildung und ständiger Besucher von Prior Park, dem Wohnsitz des Ralph Allen, wo er mit Pope und anderen Männern der Feder verkehrte.

An Talent zwar anderen bekannten Porträtisten seiner Zeit unterlegen, verfügte er doch über eine gewissenhafte, etwas nüchterne Malweise, eine geschmackvolle Komposition und eine lebendige Charakterschilderung; als Pastellkünstler ist ihm im besonderen eine zarte, harmonische Farbengebung eigen. Die Londoner Nat. Portrait Gail, besitzt von ihm die Pastellbildnisse des älteren Pitt, des Lord Chesterfield, des Duke of Newcastle, Henry Pelham’s, des Lord Temple und des Dichters Pope (Rötelzeichn, ebenda), sowie ein Ölbildnis des Duke of Grafton in Ganzfigur; die Stadt Bath ebenfalls ein Bildnis des ält.

Pitt (ein drittes in Oxford, Trinity College, ein viertes in Pittsburgh, Pa., Carnegie Insitute,

List of Paintings etc., 1912 Nr 41), sowie diejenigen des Dichters Christopher Anstey, des Schriftstellers Samuel Derrick, des Gouverneurs Pownall und des „Beau“ Nash. Im Londoner Vict. & Alb. Mus. ein „Mädchenkopf“

(öl). — Unter den von H. radierten Bildnissen befinden sich diejenigen des Ralph

H.s (Miss Hoare, s. u.), des Bischofs War-burton, des Earl of Northumberland, des Sir Isaac Newton, des Peter Stephens und des In jüngeren Jahren be- Bildhauers P. Scheemakers. Bildniszeichngen,

Kreide oder Rötel (Pitt, Duke of Newcastle, Ralph Allen, Newton, Emailmaler Zincke, Prinz Frederick von Wales), Entwürfe zu Einzel- und Gruppenbildnissen u. a. im Print-room des Brit. Mus. Von bedeutenden Schab

H.

künstlern, die nach H.s Vorlagen gearbeitet haben, seien genannt: R. Houston in erster Linie; ferner J. Brooks, A. Dixon, J. Faber jun., J. E. Fisher, C. H. Hodges, J. Mc Ardell,

R.    Purcell, J. Spilsbury, J. Watson; von Stechern: J. Hall, J. June u. A. Walker. Zahlreiche der Stichproduktionen nach Vorlagen H.s fanden auch als Titelkupfer, Buchillustrationen usw. Verwendung. Ein von Prince II Hoare gern. Bildnis H.s wurde von

S.    W. Reynolds gestochen; ein anderes erscheint auf Zoffany’s Gemälde: Die Aktschule der Royal Acad. Von H.s beiden Töchtern stellte die eine (Vorname nicht gen.) 1761—64 in der Soc. of Artists und in der Free Soc. Gemälde u. Zeichnungen (Esther und Ahasver; Hektor u. Andromache, u. a.) aus.

Mrs. Hoare, die 1766 in der Soc. of Art. eine Zeichnung (Tigranes u. Cyrus) ausstellte, ist wohl identisch mit Mary, der 2. Tochter Williams, die wieder einen Hoare heiratete.

Brit. Mus. Add. Ms. 23074, 8a, 10b (Vertue). — Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 28 f., m. Lit.; cf. XXXIII 279, unter: Lawrence, T. — Edwards, Anecd. of Paint. 1808. — Hagedorn, Lettre ä un amateur de la peint., 1755 p. 85 Anm. — W. Sandby, Hist, of the Royal Acad., 1862 I 178 f. — Graves, Royal Acad., IV (1906); ders., Soc. of Art., 1907 ; Cent, of Loan Exhib. 1913—5, II 513; IV 1967 f.; V 2257; Index of and Summary to Waagen, 1912. — Cu st, Nat. Portrait Gail., 1900 I 215, 227, 251, 255, 257. — Cat. of Drawings etc., Brit. Mus., II (1900). — Cat. of engr. Brit. Portraits, Brit. Mus., I (1908)39, 322, 417 f., 424; II (1910 ) 62, 377, 383, 440, 533, 703; III (1912 ) 37, 65, 99, 159, 310, 320, 324,353, 436 f., 481, 488; IV (1914) 32, 187 („W. H.“), 255 f., 398. — Duplessis, Cat. des Portr., Bibi. Nat. [Paris], 1896ff., III 14071. — M i r e u r, Dict. d. Ventes d’art, III (1911). — S later, En-gravings and their value, 1900. — Cat. 2 nd Exhib. Nat. Portr., S. Kens. Mus. (May 1867). — Mit Notizen von Mrs. K. A. Esdaile.    B.C.K.

Eine

Hoart, J e a n-B apt. Auguste, Maler, geb. 16. 6.1800 in Paris, t 27. 6.1847 ebenda, Schüler Guerin u. der ficole d. B.-Arts (Eintritt 2. 3.

von

1820); im Salon 1831 mit einem Porträt vertreten. Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). Hoart, Pierre Denis, Goldschmied in Paris; von ihm goldene, emaillierte Bonbonniere von 1776/77 im Louvre. Ein Goldschmied Hoart (wohl der gleiche) wird 1784/85 als Gläubiger des Marquis de Louvois genannt.

Catal. du Mobilier etc., Musee du Louvre, *1922. — Nouv. arch. de l’art frang., 1891.

Hobach — Hobbema

Capitol, 1901.

Hobach, Friedrich, siehe Hohbach, Fr.

Hoban, James, irisch-amer. Architekt, geb. 1762 (1758?) in Tullamaine (Grafsch. Kil-kenny, Irland), t 8. 12. 1831. Gewann 1780 eine Medaille der Dublin Society Schools, arbeitete in Dublin, wanderte später nach Amerika aus; lebte zunächst in Charleston, bis 1792 in Süd-Carolina. Entwarf das Staatskapitol in Columbia (voll. 1791, 1865 abgebrannt; Stich von J. Aikin, 1794), siegte 1792 im Wettbewerb um das Präsidentenhaus in Washington (akad. Entwurf nach Gibbs’ „Designs“, Taf. 51, in Anlehnung an Leinster House in Dublin verändert) und erhielt die Bauleitung. 1793 bis 1803 auch am Bau des Kapitols beteiligt. Erbaute nach eigenen Plänen Great Hotel (1793/5), Little Hotel (1795) u. das Staats- u. Kriegsamt und vollendete 1829 den Neubau des Weißen Hauses.

Urkunden u. Zeichngn der Maryland Hist. Soc., Baltimore, des Office of Publ. Buildings a.Grounds, Washington, u. der Coolidge Collection, Boston. — Mitteil. d. Familie u. W. G. Strickland’s. — Lobrede v. 6. 3. 1846. — Kimball, Jefferson and the Classic Revival, 1915 p. 44 f.; der s.,

T. Jefferson, 1916, u. Century Mag., XCV (1918) 524/8. — W. B.Bryan, Hist, of the Nat. Capitol (1914/6). — G. Brown, Hist, of the U. S.

Fiske Kimball.

Hobart, Elijah, engl.-amer. Kupferstecher, geb. in England, fiel im amer. Bürgerkriege (1861/65). Tüchtiger Linienstecher (Bildnisse), seit 1845 in Albany u. New York tätig; eine zeitlang Gehilfe des J. Andrews. Hauptblatt: „The Landing of the Pilgrims“ (1850).

D. M. Stauffer, Amer. engr. etc., 1907 I.

Hobbe-Smith, siehe Smith-Hobbe.

Hobbema, M e i n d e r t, holl. Landschaftsmaler, geb. als Sohn eines Kahnführer- und Zimmermeistergesellen 31. 10. 1638 in Amsterdam, f ebenda 7. 12. 1709. Nach dem Tode seiner Mutter im Waisenhaus erzogen, muß er um 1655/57 bei Jacob van Ruisdael in der Lehre gewesen sein, mit dem er noch lange freundschaftl. Beziehungen unterhalten hat, und der u. a. auch sein Trauzeuge war. Tätig in Amsterdam von 1657 ab, und wohl nur vorübergehend in der Umgebung von Haarlem (mehrere Ansichten von Schloßruine Brederode), in Deventer (Ansicht der Bergkerk in Bridge-water House; vgl. Hofstede de Groot, Verzeichnis usw., No 77, wo das Bild noch nicht identifiziert ist), in Middelharnis (Bild in der Nat. Gail.), sowie in den hügeligen Sandgegenden der östl. Provinzen Hollands, wo es Wassermühlen gab, die er in etwa 3 Dutzend Bildern dargestellt hat. Okt. 1668 heiratete H. die 4 Jahre ältere Eeltje Pieters Vinck aus Gorkum, Küchenmagd des Amsterd. Bürgermeisters Lambert Reynst. In den Jahren 1669—73 ließ er 4 Kinder taufen; ein Sohn kam als Chirurg nach Indien, eine Tochter, die ihren Eltern viel Kummer bereitete, starb 1706, 2 Jahre nach dem Tode der Mutter; beide, wie auch

H. selbst, wurden in der Armenklasse beerdigt. Außer mit Ruisdael war H. auch mit Jan v. Kessel befreundet; er war Zeuge bei der Taufe eines von dessen Kindern u. Vormund seines Sohnes Isack. Das am tiefsten in H.s Schicksal einschneidende Ereignis war seine Heirat. Er bekam nämlich durch den Einfluß einer andern Magd des Bürgermeisters die Stelle eines städt. „Wijnroeiers“, als welcher er die Aufgabe hatte, die importierten Wein-, Branntwein- u. Ölfässer nachzumessen und ihren Inhalt nach Amsterdamer Maß umzurechnen. Diese Stelle bekleidete er bis zu seinem Tode, und sie war für ihn der Anlaß, das Malen aufzugeben. Während es aus den Jahren 1657—69 etwa 35 datierte Bilder gibt, und die übrigen, soweit sie nicht entschieden Frühwerke sind, sich ihnen stilistisch sehr gut anschließen, hören von 1669 an die Aufschriften von Jahreszahlen auf seinen Bildern mit einer einzigen Ausnahme auf. Nur die „Allee von Middelharnis“ trägt eine Jahreszahl, deren 3. Ziffer vielleicht eine 6 oder eine 8 ist. Für die 8 sprechen urkundl. belegte Tatsachen: das auf dem Bilde sichtbare östliche Hafenlicht wurde erst 1682 errichtet; die Bäume der Allee wurden erst 1664 und folgende Jahre gepflanzt, und die Bäume an der S- u. SO-Seite der Kirche wurden 1666 durch neue ersetzt. Trotz dieser Tatsachen ist es stilistisch schwer anzunehmen, daß dieses Bild nach zwanzigjähr. Ruhepause in der künstler. Tätigkeit H.s entstanden sein sollte und zwar in einer Periode tiefsten Verfalles der Landschaftsmalerei, in der diese Kunst nur noch von Dekadenten der schlimmsten Sorte gepflegt wurde. Wer glaubt, daß jemand, der 20 Jahre lang den Pinsel bei Seite gelegt und nur Fässer nachgemessen hat, die Fähigkeit habe, auf einmal ein künstlerisch u. technisch so vollkommenes Meisterwerk zu schaffen wie die „Allee von Middelharnis“!

Obwohl sein ganzes Leben in Amsterdam ansässig, hat H. nie die Amsterdamer Poldergegend zum Vorwurf seiner Landschaften gemacht. Es gibt einige Innenansichten der Stadt

—    die berühmtesten die der Smlgn Verstolk u. Mildmay — und einige Bilder, auf denen die zwischen Bäumen liegende Ruine des Schlößchens Kostverloren an der Amstel dargestellt ist (ehern. Smlgn Rittmann in Basel, Borden in New York und Ker Colville in Belleport Towers, Engl.), aber abgesehen hiervon suchte H. seine Motive in den waldigen Sandregionen der Dünen westlich von Haarlem u. der östl. Provinzen: Geldern, Overijssel und vielleicht Drente u. Limburg. Er verrät seine Abhängigkeit von seinem Lehrer Ruisdael durch eine große technische Ähnlichkeit. Es gibt Bilder

—    und nicht nur aus seiner Jugendperiode —, bei deren Betrachtung man lange schwankt, ob man einen Hobbema-artigen Ruisdael oder einen Ruisdael-artigen Hobbema vor sich hat:

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Hobberts — Hobbins

Waldlandschaften aus der Slg Six im Rijks-mus. (HdG. Ruisdael 441) u. im Wiener Staatsmus. (HdG. 140), Bewaldete Landschaft in Bridgewater House (HdG. 164) und ähnliches Bild in der Verst. Huybrechts in Antwerpen. Auch gibt es Bilderpaare, bei denen sich feststellen läßt, daß beide Künstler dieselbe Stelle von genau demselben Standpunkt aus gemalt haben: Ruisdael, Wassermühle in Amsterdam (HdG. 145), und Hobbema’s Bilder der Sign Widener (HdG. 94) und Kums (HdG. 108); Ruisdael, Schloßruine bei Lord Northbrook (HdG. 39), und Hobbema: Sign Frick (HdG. 19), Fleischmann (HdG. 18), Wallace (HdG. 17) u. Königswarter (HdG. 24). Ruisdaels Stoffgebiet ist jedoch viel umfangreicher als dasjenige seines Schülers. Dieser hat nie eine bewegte See oder eine Strandansicht, nie eine Landschaft bei Dämmerung und nur eine einzige (unbedeutende) Winterlandschaft (HdG. 288), nie ein Panorama oder eine Gebirgslandschaft mit einem Sturzbach gemalt. Höchstens plätschert das Wasser aus der Rinne der Wassermühle in den Mühlenteich. Die figürl. Staffage ist meistens von H. selbst, in vereinzelten Fällen von A. v. d. Velde und N. Berchem gemalt; nach dem Urteil anderer kämen hierfür auch Lingelbach, B. Gael, A. Storck u. Ph. Wouwer-man in Betracht.

H. hat nicht radiert. Es wird ihm eine ziemlich große Anzahl lavierter u. nichtlavierter Kreidezeichnungen zugeschrieben, unter denen mir jedoch keine echt sign. Blätter bekannt sind; nach meiner Überzeugung dürfte weitaus die größte Zahl der Blätter mit Hobbema’schen Motiven nach seinen Gemälden kopiert sein. Künstler wie D. Dalens u. E. v. Drielst kämen als Urheber in Frage. Die Entwicklung von

H.s Stil ist noch nicht in jeder Beziehung deutlich. In den Jahren 1663—69 hat er seine Meisterwerke: Waldlandschaft (mit Kühen von

A. v. Velde) in der Smlg O. Beit, früher Lord Dudley (HdG. 136), die ähnliche waldige Gegend bei Pierpont Morgan, früher Holford (HdG. 171), mehrere Bilder in der Nat. Gail, und im Wallace Museum zu London (HdG. 6, 85, 167—68), die Mühle im Louvre und deren Gegenstück in der ehern. Smlg König Leopolds II. von Belgien (HdG. 89 u. 28) u. a. geschaffen. Die Bilder v. J. 1662 sind meistens noch schwer im Ton und manchmal dunkel in der Farbe. Dagegen gehört eine Anzahl von Landschaften von auffallend leuchtender, hellgrüner Farbengebung (Museen in Detroit, Edinburgh u. Grenoble; HdG. 255, 150, 257) in die Jahre 1657 bis 59, und es ist schwer zu sagen, wo man eine Gruppe, die stilistisch den Bildern aus der Zeit um 1662 am nächsten steht, die jedoch durch Mangel in der Zeichnung, namentlich der Gebäude, und durch ungeschickte Komposition den Eindruck von Jugendarbeiten macht, einreihen soll. Diese Bilder kamen z. B. in

den Versteigerungen Soehle Okt. 1907 in München, anonym Amsterdam 30. 4. 1907 u. 30. 6. 1909, Berlin 22. 3. 1910 und M. Wassermann, Paris 12. 6. 1919 vor.

Außer den bereits im Text erwähnten Bildern gibt es hervorragende Werke H.s in der Dresdener Gal. (HdG. 72), im Rijksmus. Amsterdam (HdG. 67), im Petit Palais in Paris (HdG. 90, 174), in Rotterdam (HdG. 48, 138), in Buckingham Palace, Bridgewater u. Grosve-nor House in London (HdG. 78, 79, 77, 134, 120, 121), in den Smlgn L. Favre in Genf (HdG. 153), Lord Crawford (früher Wantage) in London (HdG. 86), Lord Leconfield in Petworth (HdG. 93, 131, 180), J. Widener in Philadelphia (HdG. 47, 94, 181) und Miss Frick in New York (HdG. 19, 42). Die Gesamtzahl der erhaltenen Bilder H.s dürfte sich auf 180 bis 200 belaufen.

Oeuvre-Verzeichnis bei Hofstede de Groot. Als Ergänzung zu dem unvollständigen, nach Aufbewahrungsorten alphab. geordneten Verzeichnis bei Wurzbach seien folgende im Bes. H.scher Bilder befindl. öffentl. Smlgn genannt: Budapest, Mus. (Cat. 1910); Cambridge, Fitzwilliam Mus. (Cat. 1902, m. Abb.) ; Chicago, Art Instit. (Cat. 1907, m. Abb.); Dulwich, Pict. Gail. (Cat. 1914 p. 331) ; Edinburgh, Nat. Gail. (Cat. 1920 p. 84 f.); Heidelberg, Kurpfälz. Mus.; Leipzig, Mus. d. bild. Kste (Kat. 1917 p. 99); New York, Mus. Histor. Soc. (Cat. 1907 Nr 515).

A. v. W u r z b a c h , M. H., in Dohmes „Kunst u. Künstler“, 2. Bd, 1. Abtlg (Lpzg 1878) No 32 bis 35 p. 30—38; ders., Niederl. Kstlerlex., I (1906), m.ält. Lit.; III, Nachtr. (1911). —Hofstede de Groot, Verz. d. Werke d. holl. Maler d. 17. Jahrh., IV (1911) 367 ff. — W. Burger in Gaz. d. B.-Arts, IV (1859) 28—44. — Scheltema, M. H., in Amstels Oudheid, V (1863) 47/64; Übersetzg Paris 1864; vgl. Gaz. d. B.-Arts, XVI (1864) 214/26. — E m. M i c h e 1 in L’Art, XL (1886) p. 257/63 u. XLI (1886) p. 3/9; der s., H. et les paysagistes de son temps en Holl. („Les artistes cel.“), 1890. — P.La-f o n d , M. H., L’all^e de Middelharnis (Les Chefs d’oeuvre, II Nr 10, 5.1. 96). — W. B o d e, Die Meister d. holl. u. fläm. Malerschulen, 1917 p. 186 ff. — Oud Holland, I (1883); III; VI; XI; XII; XXV1IT/XXIX u. XXXIII (A. Bre-d i u s). — Bull, uitgeg. v. d. Nederl. Oudheidk. Bond, II. Serie VII (1914) 10, 14 ff. (Abb.). — Onze Kst, XXVI (1914 II) 115. — Oude Kst, I (1915/6) 28 u. Abb. 25; II 67 (Abb.) — Beeidende Kst, III (1915/6) Heft 2, Taf. 14. — De Cicerone, I (Haag 1918) 35. — Mededeelingen Dienst v. Kst en W., IV .(1922/3) 129, 150. — Monatshefte f. Kstwiss., IV (1911) 439. — Cicerone, V (1913 ) 332f. (Abb.); X 22. — Kst-denkm. Großh. Baden, VIII 2. Abt. (1913) 292.

Hofstede de Groot. Hobberts, Jacob, Waffenschmied; von ihm ein zweihändiges Prunkschwert mit breiter Federklinge (sign. u. dat. 1615) in der ehern. Slg Chr. Hammer, Stockholm (Versteig.-Kat.

J. M. Heberle, Köln, 1892 Nr 266).

Hobbins, engl. (?) Maler. Im Shakespeare Memorial Building in Stratford-on-Avon wird ihm ein Ölbild: Dorothy Jordan als Cora in Sheridan’s „Pizarro“ (Uraufführung London 1799), zugeschrieben (111. Catal. etc. 1896 p. 22).

Hobbs - Hobik

Hobbs, siehe Hops.

Villen u. Wohnhäuser (in Westende, La Panne, Hobday, William Armfield, engl. Spa, Lüttich u. in der Umgebung Brüssels),

die sich durch malerische, von der Anordnung des Innenbaus ausgehende Gruppierung, durch farbigen Reiz der unverkleidet gelassenen Bau-

Bildnismaler, geb. in Birmingham als Sohn eines Fabrikanten 1771, f in London 17. 2.

1831. War 6 Jahre bei dem Londoner Kupferstecher W. W. Barney in der Lehre    materialien (Haustein, Ziegel, Fachwerk) u.

und besuchte gleichzeitig die Royal Acad.    interessante Führung der Dachlinien auszeichnen.

Er machte sich dann als Bildnismaler selb-

Vlaamsche School, 1894 p. 177. — Deutsche Kst u. Dekor., XI (1902/03). — Art et Decoration, 1901 I 89—98 (L. Benedite, Un bätisseur beige: G. H.); 1902 II 76.

Hoben, Benedikt, Illuminator in Magde-illuminierte lt Signatur: „Dys

ständig und beschickte seit 1794 die Ausstell, der Royal Acad. mit Miniaturen und Aquarellen, die ihm rasch eine vornehme Kundschaft verschafften. Nach seiner Heirat lebte bürg, 1490; er seit 1800 auf großem Fuß und ging 1804    puchlein hat gellluminert benedictus hoben

nach Bristol, wo er mit den Bildnissen von    von magdeburg vnd geent im Jar . . MCCCC

Offizieren, die sich zum Feldzug nach Spanien Vnt neinczig“ eine von Peter Arczt geschriebene einschifften, viel Geld verdiente. Nach Friedensschluß kehrte er 1817 nach London zu-

L. H.

rück, in der eitlen Hoffnung, seine früheren gesellschaftlichen und künstler. Beziehungen wieder aufnehmen zu können. Nachdem er 1819 ein Bildnis des Duke of Sussex und

Pergamenthandschrift (cod. Perg. Germ. XLI der Landesbibi, zu Karlsruhe, früher in Kloster St. Georgen) mit 8 Vollbildern (meist Kopien nach Kupferstichen). Der Dialekt der Handschrift ist bayrisch.

Th. Längin, Dtsche Handschr. d. bad. Landesbibi., 1894 p. 11 f.

Hoberg, Joan Diderich, Goldschmied in Münster in Westfalen, f 4. 6. 1739 ebenda,

H. Th. Bossert.

1821 dasjenige der Familie des Barons W. N.

Rothschild ausgestellt hatte und sich in ein verunglücktes Ausstell. - Unternehmen eingelassen hatte, etablierte er sich in der Egyptian fraf 1693 in die Lehre, wurde 1699 Geselle,

1711 Meister. Von ihm Weihrauchschiffchen

Hall als Bilderhändler, machte aber trotz der Unterstützung seitens vieler engl, und ausländ. Künstler 1829 bankerott. Bis zu seinem Tode

beschickte er alljährlich die Royal Acad. Eine seiner besten Arbeiten ist das Bildnis des Eremiten von Tong Castle (1823). Außer einem von W. Bond gestoch. Bildnis der Schauspielerin Anne Young, geb. Biggs, als Cora, wurden nach H. ein Bildnis des Bristoler Philantropen Richard Reynolds, von W. Sharp, und dasjenige des James Woodhouse, von H. Cook, gestochen.

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 45 f., m. Lit. — Graves, Dict. of Art., 1895; Royal Acad., IV (1906); Brit. Inst., 1908; Cent, of Loan Exhib., 1913—15, II 518; IV1968. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., III (1912) 564; IV (1914) 536, 564. — Cat. Exhib. Port. Min. S. Kens. Mus. London, 1865.

Hobden, Frank, Genremaler in London, beschickte 1879—1915 die Londoner Ausstell, der Royal Acad., Soc. of Brit. Artists, New Water Colour Soc. usw.

mit Wappen der Familien Üdinck u. Klocke in der Lambertikirche zu Münster.

Ztschr. f. vaterl. Gesch. u. Altertumskde, LXXII (Münster 1914) 265.

Hoberg, R e i n h o 1 d, Maler u. Graphiker, geb. 4. 10. 1859 in Berlin, Schüler der dort. Akad., lebte nacheinander in Leipzig, Antwerpen, Stettin, München, Hamburg u. schließlich in Charlottenburg. Malte zuerst Genrebilder (Berl. Akad.-Ausst., 1888, 90; Gr. K.-A. 1893, 94, 95), wandte sich in München im Verkehr mit einigen Holzschneidern der „Fliegenden Blätter” dem Holzschnitt zu (Reprod.-u. Originalholzschnitte [u. a. für die Münchner „Jugend“] in den Glaspalastausst. 1896, 97). Betätigte sich dann auch in den übrigen graph. Techniken. Als Leiter der Panpresse (Paul Cassirer Berlin) kam er mit M. Liebermann u. M. Slevogt in Berührung u. machte sich durch Nachschnitt zahlreicher Werke derselben bekannt (z. B.: Liebermann, 30 Holzschnittzeichn., Verl. Fr. Hayder, Berlin; Slevogt, 24 Zeichn. zu Don Juan, Verl. Fr. Gurlitt, Berlin)

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I 2 (1895). — Dressler’s Ksthandbuch, 1921II. — Fr. Gurlitt, Das Graph. Jahr, 1921 (Auto-biogr., mit Abb.). — Ztschr. f. bild. Kst, N. F. XXV (1914) 324 (Originalholzschn. u. -radier, nach p. 324 u. 332). — Kstu. Kstler, XIII (1915) 565 (Abb.). — Cicerone, XIV (1922) 434 f., 438, 480, 838 (mit Abb.).

Hobik, Hans, Baumeister, wölbte 1494 die Nikolaikirche zu Zerbst in Anhalt.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906). — Cat. Royal Acad. Exhib.,

1908, 1915.

Hobe, Georges, Kunstgewerbler u. Architekt in Antwerpen, begann als Möbelzeichner, stellte 1894 bei Verlat in Antwerpen Möbel,

Tapeten u. kunstgewerbl. Gegenstände nach eigenen Entwürfen aus. Seine Zimmereinrichtungen in der belg. Abt. der internat. Ausst. f. mod. dekor. Kunst in Turin (1902) wurden viel bemerkt. Um den von ihm entworfenen Büttner Pfänner zu Thal, Anhalts Einrichtungen die passenden Räume zu schaffen, Bau- und Kstdenkm., Dessau 1892 p. 431, 434. — begann er auch Bauten zu entwerfen. Aus-    *.c .m * n ” ' fonC?e und GemeindezuSt.

gehend von ländlichen Haustypen, wie er sie ger an> der die Gewölbe „auf seine Kosten 1494 in Südengland kennen gelernt hätte, baute er ausgebaut” hat).    van Kempen.

Hobley — Hoch

Llaguno y Amirola, Not. de los Arquit. en Esp., 1829, I 84, 122. — Madrazo, Sevilla y Cadiz (Espana) 1884, p. 521, Anm. 1, p. 575 Anm. 1, p. 576.    Murillo.

Hdch, Franz Xaver, Landschaftsmaler u. Graphiker, geb. 25. 5. 1869 in Freiburg i. B., t 17. 6. 1916 in den Vogesen (im Weltkriege gefallen). Schüler von Emil Lugo, dann 1889 bis 96 an der Karlsruher Akad. von G. Schön

Hobley, EdwardG., engl. Tier- u. Landschaftsmaler, tätig in Farsley in der Nähe von Leeds und in Penrith (Cumberland). Beschickte 1893—1906 die Londoner Akad.-Ausst. sowie 1905 den Pariser Salon. In der Gal. Liverpool von ihm ein Stallinterieur: „A shaft of light“.

Graves, Royal Acad., IV (1906) ; ders., Cent, of Loan Exhib., II (1913). — Royal Acad. Pic-tures, 1898, 1900 (Abb.). — Cat. Salon Soc. Art. frg. Paris 1905. — Cat. Walker Art Gail. Liverpool, o.J. (ca 1910) Nr 554.

Hobs, siehe Hops.

Hobson, Alice M., engl. Aquarellmalerin, beschickte 1879—93 die Ausstell, der Londoner New Water Colour Soc. mit Landschaften.

Graves, Dict. of Art., 1895. — S. Spar-, Women Painters, 1900 (Abb.).

Hobson, Henry E., Genremaler in Bath (England). Stellte 1857—66 in der Royal Acad. u. Brit. Instit. aus. Im Londoner Victoria & Alb.-Mus. 1 Aquarell: „A Country Girl“.

Graves, Royal Acad., IV (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — Nat. Gail, of Brit. Art. Vict. & Alb. Mus., II. Cat. Water col. paint., 1908.

Hoces (Hoz), Juan de, span. Architekt, 1488 leitender Meister („maestro mayor“) an der Sevillaner Kathedrale, an der er seit 1472 mit Pedro Toledo u. Franc. Rodriguez als Baumeister nachweisbar ist.

leber, in dessen naturalistischer u. doch idyllisch-poetische Wirkung erstrebender Art er anfangs arbeitete. Unter Graf Kalckreuths Einfluß wandte er sich einer leicht stilisierenden Naturwiedergabe zu u. begann auch die Landschaftsrad. u. Farbenlithogr. zu pflegen (Blätter in der von B. G. Teubner, Lpzg, her-ausgeg. Serie farbiger Künstler-Steinzeichn.). 1898 siedelte er nach München über, wo er einige Zeit der „Scholle“ nahestand. Unter Einfluß der Münchner Landschaftskunst wird seine Malweise mehr impressionistisch, mit helleren Farbenklängen. Die Stimmungslandschaften seiner letzten Zeit sind von großzügiger Vereinfachung. Er liebt Motive aus dem Schwarzwald, der Eifel, Italien, vor allem aber aus dem bayr. Alpenvorland u. dem Hochgebirge. Werke in Berlin (Nat.-Gal.; Depot), Karlsruhe (Ksthalle), München (N. Pinak.), Nürnberg (Städt. Kstsamml.), Würzburg (Mus. d. Univ.), Zürich (Gal. Henneberg). Umfangreiche Nachlaßausst. in Brakls Ksthaus München, 1917.

J an s a, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — J. A. Beringer, Bad. Malerei im 19. Jahrh., * 1922. — Die Graph. Kste, XXVI (1903) 86—91 mit Abb. (K. Mayr). — Dtsche Kst u. Dekor., XXII (1908) 156 f. (Abb.); XL

(1917) 61—71 mit Abb. (K. Mayr). — Kst-chronik, N.F. XXVII (1916) 385 (Nekr.) ; XXVIII (1917) 301. — E. A. Seemanns „Meister der Farbe“, IX (1912) No 630 (E. Kalkschmidt).— Kat. d. gen. Mus. — Ausst.-Kat.: Glaspal. München 1892—1914,1917; Berl. Gr. K.-A. 1894—1914.

Hoch, Friedrich (Georg Fr.), Maler u. Radierer, geb. 1751 (get. 6. 7.) in Mainz, t ebenda 29. 4. 1812, Sohn des Joh. Gustav (s. d.). Wurde von dem Mainzer Kurfürsten Friedrich Karl v. Erthal gleich seinem Bruder Joh. Jak. zur Ausbildung ins Ausland geschickt, reiste 1778 nach Wien, kehrte 1781 Erbschaftsangelegenheiten wegen wieder nach Mainz zurück, ging dann nach Rom bis Sept. 1783 u. von da nach Dresden. Einige laut Unterschrift in Rom u. Dresden entstand. Zeichn. sind erhalten. 1785 ließ er sich für dauernd in Mainz nieder u. wurde Direktor der neuerrichteten Zeich-nungsakad. Heiratete 1786 u. wieder 1797. Von ihm ölgem. u. Zeichn. (Sepia, bzw. Feder u. Sepia), Lager- u. Schlachtenszenen, Soldaten auf dem Marsch usw. darstellend. Eine Tuschzeichn. von ihm im Stammbuch d. Carl Fr. Treuttel aus Straßburg (Germ. Nat.-Mus. Nürnberg), zahlreiche Feder- u. Bleistiftzeichn, in der Gem.-Gal. Mainz, viele Bilder in Privatbesitz verstreut (die meisten ehemals in der Samml. auf Schloß Miltenberg a. M., vgl. Verst.-Kat., Helbing München 1904, Abt. I p. 19, Abt. II p. 103). Mehrfach kommen Stiche nach ihm vor, so eine kolor. Rad. (General Lefebvre läßt dem Obrist Freih. v. Mylius seinen Degen wieder zustellen) von Regina Carey. Mehrere Darstell, von Reitergefechten hat er selbst radiert.

S c h a a b in Ber. d. Ver. f. Lit. u. Kst, Mainz 1828/29 No 7. — Nagler, Kstlerlex., VI. — H. Schrohe, Aufsätze u. Nachw. z. Mainzer Kstgesch. (Beitr. z. Gesch. d. Stadt Mainz, 2), 1912. — Ztschr. f. Bücherfreunde, N. F. V (1913) 79 f. (mit Abb.). — Mainzer Ztschr., XV/XVI (1920/21) 43 f. — Katal. Erzh. Carl-Ausst., Wien 1909, p. 142 No 189.

Hoch, Johann Gustav (Joh. Hiob Gust. Heinr.), Porträt-, Landschafts- u. Historienmaler, geb. 23. 4. 1716 in Reutlingen (Schaab gibt irrtümlich Füßli als Quelle für dieses Datum an) als Sohn eines Chirurgen, t 1779 in Mainz; Vater der Joh. Peter, Joh. Jakob u. Friedr. (s. d.). Kam zwischen 1730—40 nach Mainz, wurde Schüler des Chr. Seibold, soll dann nach Holland zu van der Schlichten (wohl Joh. Philipp, der aber um diese Zeit in Mannheim war) gegangen sein. Heiratete eine Tochter des Mainzer Malers J. P. Wehr, ließ 1741 in Mainz einen Sohn taufen, heiratete 1743 wieder (eine Tochter des Hofschreiners Rothe) u. ließ bis 1755 mehrere Kinder taufen. In seinen Porträts schloß er sich eng an Joh. Heinr. Tischbein, bzw. H. C. Brandt an. Von ihm 2 Bilder mit Szenen aus dem 7 jährig. Krieg in d. Gem.-Samml. d. Stadt Mainz (Kat. 1911), 1 Kreidezeichn, von 1766 (Kreuzigung)

Hoch — Hochberger

ehemals in der Kstsamml. auf Schloß Miltenberg (Versteig.-Kat., Helbing München 1904, Abt. II 103) u. wohl auch die 3 Altarbilder d. St. Quintinskirche Mainz (jetzt in den Räumen über dem Domkreuzgang). Parthey nennt von ihm 1 Bild „Prachtstiege, die zu einem Gefängnis führt“ im Prehnschen Kab. Frankf. a. M, — Vielleicht mit ihm identisch der Zeichner J. G. H o e k, von dem lt Kramm ein Blatt mit Rindern im Katal. C. Buys, Amsterdam, 1828, vorkommt.

J. R. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 1779; 2. Teil (H. H. F ü ß 1 i), 1806/21. — Schaabin Ber. d. Ver. f. Lit. u. Kst, Mainz 1828/9 No 7. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — H. Schrohe, Aufsätze u. Nachw. z. Mainzer Kstgesch. (Beitr. z. Gesch. d. Stadt Mainz, 2), 1912. — C h r. L. v. Hagedorn, Lettre ä un amateur de la peint., 1755 p. 339. — Mainzer Ztschr., XV/XVI (1920/21) 43 f.

Hoch, Johann Jakob, Maler, geb. 1750 (get. 6. 7.) in Mainz, f 2. 4. 1829 ebenda, Sohn des Johann Gustav. Wurde gleich seinem Bruder Friedrich von dem Mainzer Kurfürsten Friedrich Karl v. Erthal zu seiner Ausbildung ins Ausland geschickt u. reiste mit seinem Bruder 1778 nach Wien ab. 1783 ging er von dort nach Paris, 1788 kehrte er nach Mainz zurück. Heiratete erst 1820 als 70 jähriger. Schuf peinlich genau ausgeführte Kabinettstücke in öl u. Gouache u. Miniaturen (Porträts, Blumenstilleben, totes und lebendes Getier, Historien- u. Genreszenen, Ansichten aus Mainz u. Umgebung). In der Gem.-Samml. d. Stadt Mainz (Kat. 1911) 1 Ölbild, Eisvergnügen auf dem Rhein mit d. Stadt Mainz im Hintergründe, und einige Studien, in der Handzeichn.-Samml. der Düsseid. Akad.

1    Zeichnung. In den Samml. auf Schloß Miltenberg a. M. (Verst.-Kat., Helbing München, 1904, Abt. I p. 19 f., Abt. II p. 103) befanden sich die Ölbilder: Leiche d. Patroklus (Grisaille?) u. Opferszene, ferner 220 Bl. Zeichnungen ; zahlreiche Bilder, meist Ansichten von Mainz, in Privatbesitz ebenda.

Schaab in Ber. d. Ver. f. Lit. u. Kst, Mainz 1828/29 No 7. — H. Schrohe, Aufsätze u. Nachweise z. Mainzer Kstgesch. (Beitr. z. Gesch. d. Stadt Mainz, 2), 1912. — Kstblatt, 1830. Mainzer Ztschr., XV/XVI (1920/21) 43 f.

Hoch, Johann Peter, Maler, geb. 1741 in Mainz (get. 7. 5.), Sohn des Johann Gustav, starb als kurtrierischer Hofmaler in Ehrenbreitstein. Heiratete dort 1772 u. ließ 1772—81 Kinder taufen. Im Kurfürstensaal des Schlosses zu Koblenz von ihm 1 Aquarell, Ansicht von Ehrenbreitstein; im Städt. Mus. zu Mannheim

2    Grisaillemalereien (öl), die Statuen d. Kurfürsten Karl Theodor von der Pfalz u. seiner Gemahlin darstellend.

H. Schrohe, Aufsätze u. Nachw. z. Mainzer Kstgesch. (Beitr. z. Gesch. d. Stadt Mainz, 2),

1912. — Ztschr. d. Rhein. Ver. f. Denkmalspflege, Fächern des Rotgusses. XIII (1919) 46 f.

Hoch (russ. Toxb), Iwan Andrejewitsch,

russ. Maler, geb. in St. Petersburg 12. 9. 1823, t ebenda 3. 8. 1878. Schüler der Petersb. Akad., von der er 1846 für sein Bild „Alte mit liegendem Knaben“ u. 1851 für „Michel Angelo im Atelier“ Medaillen erhielt. 1854 erhielt er von gen. Akad. für 3 Bilder (ital. Genre) den Akademikertitel. H. war Lehrer an der Kstschule der Ges. zur Förderung d. Kste (1856 ff. in der Malklasse, 1872 ff. in der Zeichenklasse der Frauenabteilung).

P e t r o f f, Petersb. Akad.-Akten, III (1866) 80, 164, 224. — Kondakoff, Jubil.-Handbuch d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, II 63. — M a-karenko, Kstschule d. Ges zur Förderung d. Kste 1839—1914, p. 107 (sämtlich russ.). P. E.

Hoch, Michael, Kunstschlosser in Augsburg, fertigte mit seinem Gesellen G. Rummel 1741—43 das stattliche Prunkgitter in der kath. Hl. Kreuzkirche zu Augsburg.

B. Riehl, Augsburg (Ber. Kststätten No 22), Lpzg 1903 p. 140 (mit Abb.).

Hochapfel, Helwig Reinhard, Maler, geb. in Cassel 28. 4. 1823, t ebenda 7. 6. 1903, Schüler der Casseler Akad. Ließ sich nach mehrjähr. Aufenthalt in London u. München 1849 als Dekorationsmaler in Cassel nieder, wo er besonders die Sgraffito-Malerei pflegte. Malte 1857 die Trinkhalle von Bad Nauheim u. das Innere des damal. Casseler Hoftheaters aus, ferner den Rittersaal der Löwenburg, arbeitete an der Innendekoration des Schlosses Friedelhausen (Rabenau) u. der neuen Casseler Gemäldegal. mit, war auch für Schloß Wilhelmshöhe tätig. Eine Anzahl Altcasseler Ansichten von ihm in der Murhardbibl. Cassel.

Hoffmeister-Prior, Kstler u. Kst-handwerker in Hessen, 1885. — Bettelheim, Biogr. Jahrb., VIII 144.

Hochard, G a s t o n , Maler u. Lithograph, geb. um 1863 in Orleans, f Anf. Mai 1913 in Paris, Schüler von R. Collin, A. Roll, E. Car-riere u. H. Gervex. Malte in der breiten, kräftigen impressionist. Art L. Simon’s Szenen aus dem Volksleben d. französ. Provinzstädte, häufig mit anekdotisch-humorist. Einschlag, und Architekturansichten. Koloristisch feiner als die etwas harten Ölbilder sind seine Lithogr.

“I    1894—1914 war er im Salon der Soc. Nat.

vertreten. Werke im Luxembourg, im Petit Palais in Paris u. im Mus. zu Rouen (Kat. 1911 p. 36, 126).

Studio, XL (1907) 216-19 (O. Uzanne), mit Abb. — A. Letalle, Idees et Figurations d’Art, 1910 p. 161/68. — Malpel, L’Art d’aujourd’hui, 1910.— Nekr. in: Chron. des Arts, 1913 p. 158; Bull, de l’Art anc. et mod., 1913 p. 156; Kunstchronik, N. F. XXIV (1913) 509. — Lapauze, Palais des B.-Arts de Paris, 1,910 p. 47, 51. — Salonkatal. (häufig mit Abb.). Hochberg, siehe Altomonte.

Hochberger (Hochperger), Georg, Glockengießer in Olmütz, t 1599; arbeitete in allen

Nachgewiesen ist von ihm eine Reihe von Glocken von 1572 an; 1571 goß er die Schalen für die neue

Hochberger — Hocheder

Warschau 1917, p. 78.

Ihre

ann

Kunstuhr in Olmütz, 1587 zwei Glockenschalen für die Uhr am Schloßturme in Kremsier.

A. C z e r n y in Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus.f 1903 p. 74. — H. Kux u. M. Kresz, Das Rathaus zu Olmütz, 1904 p. 112. — A. P k o p, Markgrafschaft Mähren in kunstgesch. Bez., 1904, III 919. — R. Schünke in Mitt. d. Erzh. Rainer-Mus. in Brünn, 1916 p. 131 u. 145. (Druckfehler : 1681 [83] statt 1581 [83].) C.Schirek.

Hochberger, J u 1 i u s z , poln. Architekt, geb. 16. 5. 1840 in Posen, f 5. 4. 1905 in Lemberg. Schüler des Polytechnikums in Charlottenburg (Medaille 1866), widmete er sich anfangs dem Eisenbahnbau (Bau der Linie Posen—Thorn), gleichzeitig auch dem Hochbau (Pläne für die Kirche in Pszczew u. die Pauluskirche in Posen). 1872—1905 Direktor des Stadt. Bauamtes in Lemberg, wo er folgende Bauten — meist in den Formen der Renaissance

—    errichtete: Landtagsgebäude (1877/81), Palais der Feuerversicherungsgesellschaft, Städt. Feuerwache, Landesausschußamt, Mittelschule.

Kat. der techn. Jubil.-Ausst., Lemberg 1902, p. 75, 78. — St. fcoza, Slownik architektöw,

L. Lepszy.

Hochecker, Künstlerfamilie d. 18. u. 19. Jahrh. in Frankfurt a. M., deren Mitglieder in chronolog. Folge sind: Servatius, Bildhauer, geb. um 1689 in Frankf., f 5. 9. 1735 ebenda, soll lt Hüsgen vor allem „Verzierungen“ geschaffen haben, aber auch Figuren, so einen hl. Sebastian in Elfenbein „nach italien. Geschmack“. Eine Holzgruppe, Venus u. Adonis, bezeichnet, befand sich in Hüsgens Samml. Im Frankfurter Dom von ihm der Dreifaltigkeitsaltar, Gipsmarmor, gestiftet von dem (1728 t) Domdekan Martinengo (C. M. Kaufmann, der Frankf. Kaiserdom, 1914 p. 12).

—    Sein Sohn, Franz, Landschaftsmaler, geb. 5. 10. 1730 in Frankf., | 25. 3. 1782 ebenda, war Schüler seines Schwagers Chr. G. Schütz d. Alt., dessen Art er nachahmte. Werke in der Casseler Gal. (Depot. -Kat. 1888) u. im Schloß zu Aschaffenburg (Kat. d. Gem.-Gal.,

1902). Gwinner erwähnt eine Ansicht von Frankfurt, bez. u. dat. (1660, recte wohl 1760), im Recheneiamt ebenda u. 3 Landschaften im Prehnschen Kabinet. — Die Tochter des Franz, Maria Eleonora, geb. 7. 10. 1761, f 8. 1. 1834, lieferte Landschaften u. Seestücke, die von Hüsgen u. Gwinner gelobt werden, malte dann mit J. J. Ernst die Schmetterlinge der Samml. des Entomologen Gerning in Frankf. in Aquarellen, die in Paris gestochen u. in Frankf. koloriert wurden u. unter dem Titel „Papilions d’Europe par J. J. Ernst u. R. P. Engramelle“ (Paris 1779—92) erschienen. Ihr Selbstporträt stach J. M. Zell, 1783.

Brüder, Christian Georg, geb. 28. 4.1766, t 6. 10. 1835, und Johann Friedrich, t 1782, waren ebenfalls Landschaftsmaler. — Von einem G. Friedrich soll es lt Gwinner eine Anzahl bez. u. 1795 dat. Radierungen aus der Gegend von Corvey u. Hildesheim geben.

Hüsgen, Artist. Magazin, 1790. — Gwinner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862 p.261/63; Zusätze (1867) p. 118. —We izsäcker-D e s s o f f , Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1909 II. — R. B a n g e 1, J. G. Trautmann (Stud. z. dtsch. Kstgesch., Heft 137), 1914. — P. F. Schmidt, Dtsche Landschaftsmalerei von 1750—1830, München 1922. — Nagler, Monogr., II. — Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — Verst.-Kat. Heberle d. Samml. Adelm (Würzburg), 1888 No 2108.

Hocheder, Karl, Architekt, geb. 7. 3. 1854 in Weiherhammer bei Weiden (Oberpfalz), J 21.

1.1917 in München, wo er seit 1881 als Assistent, seit 1898 als Professor an der Techn. Hochschule wirkte, deren Schüler er auch war. 1885 Bauamt-Assessor in Amberg, 1886/89 am Landbauamt in München tätig, seit 1889 städt. Bauamtmann ebenda. Neben Gabriel u. Emanuel von Seidl und Theodor Fischer hat H. am meisten die architektonische Physiognomie des modernen München bestimmt. Obwohl in der Hauptsache auf die Errichtung von Nutzbauten (Schulhäuser, Bäder, Krankenhäuser) gerichtet, hat H.s auf der Formensprache des süddeutschen Barock fußende Architektur jede dieser Bauaufgaben in die Sphäre höchster künstlerischer Gestaltung erhoben, zugleich alle praktischen Anforderungen in mustergültiger Weise erfüllend. Mit erstaunlich sparsamen Mitteln seine Wirkungen erreichend, hat H. schon in seinen frühen Münchner Bauten, wie dem Meßner-u. Chorregentenhaus in Giesing, dem Pfarrhof in Giesing, dem Feuerhaus, dem Turbinenhaus in den Maximiliansanlagen, den Schulhäusern in der Columbusstr. u. in der Balanstr. und dem Martinsspital in jeder Hinsicht reife, abgeklärte Lösungen geschaffen. 1901 vollendete H. den Bau, der seinen Namen in die weitesten Kreise getragen hat: das Karl Müllersche Volksbad, das sowohl nach der badetechnischen wie nach der bautechnischen Seite hin unerreichte Vorbild einer städt. Badeanstalt, eine höchst malerische Baugruppe, in der durch deutliche äußere Kenntlichmachung der inneren Anlage Innen- und Außenbau in schönste Übereinstimmung gebracht sind; der Formencharakter selbst wieder bestimmt durch sehr maßvolle architektonische Gliederung der Flächen, die Wirkung der Haupträume durch sparsame und zarte Detaillierung geschickt unterstützt; die Innenausstattung von H. selbst liebevoll bis in die letzten ornamentalen Details hinein durchgezeichnet und von ganz persönlichem Gepräge. Das kirchliche Hauptwerk H.s, die Protest. Himmelfahrtskirche in Neu-Pasing bei München, 1904 vollendet, stellt eine der besten Lösungen des Problems des protest. Kirchenbaues dar. Seine Entwürfe für die Pfarrkirche in Saarbrücken, die Aussegnungshalle des Friedhofes in Köln u. für eine protest. Kirche in Breslau kamen nicht zur Ausführung. Die viel künstler. Takt erfordernde Aufgabe, ein modernen Bedürfnissen entsprechendes Verwaltungsgebäude in ein abgeschlossenes altes Stadtbild

Hocheisen — Hochfeld

In verschiedenen

H. V.

zu pflanzen, hat H. in seinem Rathaus zu Bozen    wird 1596 Bürger in Frankfurt a. M. Tätig

in mustergültigerWeise gelöst. Seine letzte große    im Auftrag Kaspars v. Fürstenberg für dessen

Leistung, der 1905/13 erbaute mächtige Palast    Schloßneubau auf dem Schnellenberge bei

des Verkehrsministeriums, einer der umfang-    Attendorn (Westf.). Von ihm u. a. der (nicht

reichsten Monumentalbauten Münchens aus    erhaltene) Altar in der Kapelle. 1613—14 war

neuerer Zeit, zeigt bei sparsamster Verwendung    er für den Landgrafen Philipp III. von Hessen-

figürl. Schmuckes eine sehr originelle Behänd-    Butzbach bei dessen Schloßneubau zu Butzbach

lung der überlieferten Formen des Barock,    beschäftigt. Koch möchte ihm den Fürstennamentlich in dem kühn stilisierten Kuppel-    bergaltar in der Johanneskap. des Mainzer Doms

bau. Eine reizvolle Lösung des städt. Einzel-    [Abb. bei Kautzsch u. Neeb, Dom zu Mainz,

Wohnhauses bietet das 1908 errichtete eigene    Darmstadt 1919, Tfl 37] zuschreiben, den aber

Wohnhaus H.s in der Renata-Straße in München; Brinckmann als Frühwerk des H. Junker an-auch das Wohnhaus Finsterwalder (Flügenstr.) sprechen zu dürfen glaubt, verdient in diesem Zusammenhang Erwähnung.

Von H.s Bauten außerhalb Münchens seien neben

Archiv f. hess. Gesch., XI (1867) 391. — G w i n n e r , Kst u. Kstler in Frankf. a. M., Zu-

dem Rathaus in Besen noch genannt: die Bade- £“^Ffrs~^lJSffi anstalt in Hermannstadt (Siebenbürgen), Kur- — Brunabend, Attendorn, Schnellenberg, anstalt Banki bei Sofia, die Schlösser Hirsch-    Waldenburg u. Ewich, Münster i. W. 1878. —

berg am Haarsee bei Weilheim in Bayern u.    Ferd. Koch, Die Gröninger (Beitr. z. westf.

Neu-Egling bei Murnau und der malerische, Kstgesch., Heft 1), Munster 1905, p. 116. — A. j    n •    •    •    .    TT .    E. Brinckmann, Barockskulptur (Handbuch

der ital. Bauweise in seiner strengen Honzon- derKstwiss., herausgeg. v. Fr. Burger), o. J. p. 190. talität angepaßte Landsitz Beßler in Levico (Süd-    K. Simon.

tirol). — Eine in der Techn. Hochschule in Hochenauer, Georg, „kaiserl. Contre-München Sommer 1917 veranstaltete Ausstell. faiter“ in Wien, gebürtig aus Augsburg, heiratete 1583 in Wien. Wohl derselbe, der 1584 den Herzog Joh. Friedr. II. von Sachsen und dessen Gemahlin zu Wiener-Neustadt in der

von Plänen, Ideenskizzen, Entwürfen u. Photos nach ausgeführten Bauten H.s gab einen Überblick über sein Schaffen.

Zeitschr.-Aufsätzen („Baukunst u. Bildwirkung“, 1906; „Gesichtssinn u. baukünstlerisches Schaffen“, 1910, usw.) hat H. sich auch theoretisch zur Baukunst geäußert.

Fr. Schumacher, H.s städt. Bauten in München, in Kunst u. Handwerk, 47. Jahrg. (1897/8) p. 149/55, Abb. bis p. 161. — L. Gmelin, Das Karl Müllersche Volksbad in München, ebenda, 52. Jahrg. (1901/2) p. 185/98. — Deutsche Konkurrenzen, XXVI Heft 10 p. 8, 21 ff. (Rath. Oberhausen); XXVIII Heft 12 p. 8, 12 ff. (Rath. Herford). — Der Baumeister, I (1902/3) p. 41 f., 81 ff.; fl 92 f.; III 45 f., 97 ff.; IV 57 f., 78 f.; IX 49 ff.; XII (1913/14) Beibl. p. 234 (zum 60. Geburtstage); XV (1916/17) Beibl. p. 15 f. (Ne-krol.). — Architekt. Rundschau, XV (1899) Taf. 3 f., 17, 90; XVII (1901) T. 12; XIX (1903) T. 42 f.; XXI (1905) T. 1, 13; XXIX T. 75 ff.¹ — Deutsche Bauztg, XXXVI (1902) p. 445 ff. (Müllersche Volksbad); XXXVIII (1904) 75 (Univers.-Geb.Jena) ; XL (1906) 340ff. (Friedenspalast Haag); XLVl (1912) p. 891 u. 895 (Kurbad Banki), 909 u. 913 (Wohnh. Hocheder), 933 (Wohnh. Finsterwalder), Taf. 99, 102, 104; XLVII (1913) p. 161, 175 (Schloß Hirschberg), 181 (Landhaus in Levico), 241 (Rath. Bozen), 249, 277, 313, 407 (Verkehrsminist. München), 834, 849 (Schloß Neu-Egling) ; LI (1917) p. 40 ff. (Nekrol. von Alb. Hof mann). — Der Profanbau, 1912 p. 493—516. — Wasmuth’s Monatshefte f. Baukst, I 274. — Zentralbl. d. Bauver-waltg, XXIV (1904) 413 ff. (Kirche Neu-Pasing) ; XXVII (1907) 51 ff., 294 ff. (Feuerwache München) ; XXX (1910) 366 (Rath. Bozen); XXXVII (1917) 74 f. (Nekrol.). — Die Kunst, XXXV (Kst f. Alle XXXII), 1917, Beil, zu Heft 6, p. VII f. (Nekrol.). — Neudeutsche Bauztg, XIII (1917) 87 (Nekrol. von C. Jäger). — Die Christi. Kst, XIII (1916/17) 350 (H.-Ausstellg).

Hocheisen (Hocheyssen, Hoicheisen), Johann, Bildhauer, aus Memmingen (Schwaben),

Gefangenschaft malte, 1598 urkundl. genannt wird und 1600 bereits f ist. (Die Identifikation mit einem Jörg Herkhenauer [vgl. Oud Holland, 1905 p. 4] ist unwahrscheinlich.)

Jabrb. d. Kstsamml. des allerh. Kaiserh., Wien, XVIII T. II, Reg. — G. Rathgeber, Das herzogl. Mus. zu Gotha, 1835 p. 349.

Hochenauer, Michael, s. Hohenauer, M.

Hochenud, falsch für Hugenot.

Hochereau, Emile (Louis Jean-Bapt. Em.), Architekt, geb. 10. 6. 1828 in Mezieres-en-Drouais (Eure-et-Loire), Architekt der Stadt Paris. Von ihm die Zeichn. zu den Chromo-lithogr., Stahlstichen und Holzschnitten in A. Alphands „Promenades de Paris“, 1868. — Sein Sohn, Leon Pierre Louis Emile, Architekt, geb. 1874 in Paris, f 25. 8. 1914 in Crespin, Nord (im Weltkrieg gefallen), war Schüler von G. L. Raulin u. L. M. H. Sortais, beteiligte sich an Konkurrenzen, so für ein Rathaus in Troyes (1906).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — D e 1 a I r e , Les Archit. Cleves, 1907. — P. G i -n i s t y , Les Artistes morts pour la patrie, 1916 p. 139. — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. civ., III (1902).

Hocheyssen, Johann, siehe Hocheisen, J.

Hochfeld, Christoph, Hofmaler und Stecher in Cassel, Schwiegersohn des Casseler Hofmalers H. H. Quitter d. J., von Landgraf Karl zu seiner Ausbildung nach Rom gesandt, Schüler Trevisanis. Wird 1767 als Hauseigentümer in Cassel urkundl. genannt. Von ihm das Deckengem. „Aurora“ im 1728—30 errichteten Marmorbad neben der Orangerie in Cassel. Zahlreiche dekorative Malereien von

Hochgesang — Hochmann

Herrschaft verloren; im Besitz d. Gal. erhalten nur Herkules u. Omphale (Depot). Heinecken nennt von ihm einen Stich, Geburt Christi.

Heinecken, Dict. des Artistes etc., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Füßli, Kstlerlex., 1779. — Nagler, Kstlerlex., VI (fälschlich „Johann"). — Hoffmeister-Prior, Kstler u. Ksthandw. in Hessen, 1885. — Bau- u. Kstdenkm. Reg.-Bez. Cassel, IV (Cassel-Land) 1910 p. 28, 239; VI (Cassel-Stadt) 1922, p. 349, 739. — Mitteilung von G. Gronau.

ihm (Dessus de porte mit Gegenständen aus Moliere u. Lafontaine, Mythologisches) in den alten Inventaren der Casseler Gal., wie im Katal. von 1783. Das Meiste davon während d. französ.

Hochgesang, Joh. Heinrich, Blumenmaler aus Bayreuth, erscheint nach 1790 als Inhaber der Fayencefabrik zu Amberg, nachdem er vorher in Italien u. Frankreich (u. a. in Vineuf) als Blumenmaler gearbeitet hatte.

A. S t o e h r , Deutsche Fayencen u. deutsch. Steingut (Bibi. f. Kst- u. Antiquitätensammler Bd 20), Berlin o. J.

Hochhaltinger, Bartholomäus, Maurermeister in Horn (Niederösterr.), baute 1694 die Pfarrkirche in Groß-Reinprechts, 1696 die Pfarrkirche in Grainbrunn, 1697 die „Brünndl“-Kap. ebenda.

österr. Ksttopogr., IV (1910) 262.

Hochhaus, Carl, Maler in Berlin, geb. 19. 9. 1852 ebenda, Schüler d. Berl. Akad. 1870—73 u. A. v. Werners 1877—80. Arbeitete an der Ausmalung des Innern des Caf6 Bauer, Berlin. Seit 1876 auf den Berliner Akad.- u. Gr. Kst-Ausst. vertreten mit Genrebildern, Landschaften, Marinen, Ansichten von Berlin

u.    Bildern vom Berliner Straßenleben, die ihn als kleinlichen, dem Genrehaften zuneigenden Naturalisten erweisen. In den Werken der letzten Jahre hat er eine vereinfachende, dekorative Note entwickelt.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Das geistige Berlin, I (1897) 195.

—    Ad. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kunst, s III (1894). — Singer, Kstlerlex., II (1896).

—    Dressler’s Kunsthandbuch, 1921II. — Kunst f. Alle, III (1888) Abb.; V (1890) Abb. — Ausst.-Katal. (Berl. Akad.-Ausst. 1880, 81, 83, 84; Gr.

K.-A. 1899, 1900, 01, 10 mit Abb.).

Hochhaus, Thaddäus, Bildhauer in Prag, geb. ebenda, t >n Hohenelbe um 1788, Laienbruder des Augustinerordens, lebte lange im Kloster St. Thomas auf der Kleinseite zu Prag. Hat zahlreiche Bildwerke für Kirchen u. Bibliotheken seines Ordens geschaffen. Nach seinem Entwurf soll die auf dem Pohofelec-platz in Prag befindliche Bildsäule d. hl. Johann

v.    Nepomuk errichtet sein.

Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 1856 ff., IX.

Hochhäuser, Ephraim, ung. Maler, geb. in Besztercebänya (Neusohl), f 13. 12. 1771. Um 1741 Schüler der Akad. in Wien, deren Mitglied er 1754 wurde. Sein „Preisstück", ein Selbstporträt, ihn darstellend bei dem Entwerfen des Bildnisses seiner Tochter, in der Akad. zu Wien (Katal. d. Gem.-Gal., 1889). Im fürstl. Schwarzenberg. Schlosse Murau, Steiermark, von ihm aus d. J. 1740, lt Aufschriften auf der Rückseite, 4 Porträts: P. A. Hilleprand, Freiherr von Prandau; dessen Töchter Maria Franziska und Maria Josefa und der Gemahl der letzteren, der Freih. J. W. v. Pfeffershofen.

A. Weinkopf, Beschreib, d. k. k. Akad. d. bild. Künste in Wien, 1783 p. 78 (Nachdruck 1875 p. 23). — C. v. Lützow, Gesch. d. Akad. d. bild. Künste Wien, 1877. — Mitt. d. k. k. Zentralkomm., N. F. XXII (1896) 106. K. Lyka.

Hochheimer, Melchior, s. Horchaimer, M.

Hochheimer (Hochhaimer, Hochhamer), Peter, Maler und „Kunstreisser“ aus Frankfurt a. M., wird 1587, 1589 u. 1597 in Nürnberg urkundl. genannt (1597 soll er das Bürgerrecht erhalten). Joh. Hauer (s. d.) war nach 1600 sieben Jahre lang sein Lehrling.

Th. H a m p e , Nürnb. Ratsverlässe (Quellen-schr. f. Kstgesch., N. F. XI—XIII), 1904, Reg.

—    Andresen, Nürnb. Künstler (Ms. Bibi, t Ulrich Thieme, Leipzig), fol. 309.

Hochhertz, K o n r a d , Steinmetz in Basel, 1508 u. 09 urkundl. genannt. Arbeitete an der Elisabethenkirche zu Basel u. erbaute den Chor der Kirche zu Hohenrodern (Bistum Basel).

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917) 219.

—    Schweizer, theol. Zeitschr., XXXVII (1920 ) 214.

Hochmann, Daniel, Maler, t 28. 10. 1633

in Freiburg i. Br., 1596 zum erstenmal urkundl. erwähnt. Malte 1612 für das Freiburger Münster, gemeinschaftlich mit Fr. Arparel u. Joh. Deckh, das Fasten- oder Hungertuch (12,25 m hoch u. 10 m breit). Die Mitte nimmt in einer düsteren Landschaft ein Kruzi-fixus mit Maria, Maria Magdalena u. Johannes in überlebensgroßen Figuren ein. Die Umrahmung bilden 25 kleinere Passionsdarst., die sich vielfach an Dürer anlehnen.

Steuerbücher von Freiburg i. Br. von 1596 bis 1632. — F. Schober, Das Fasten- oder Hungertuch im Münster U. L. Fr. in Freiburg i. Br., in „Schauinsland“, XXVIII (1900) 136 f. - Mitt. von Stadtarchivar Dr. Hefele.    K. Siebert.

Hochmann, Franz Gustav, Maler in Dresden, geb. ebenda 17.1.1861, Schüler der Kst-schule in Weimar unter A. Brendel, der Akad. zu Dresden und Atelierschüler Fr. Prellers d. J., 1884/85 Italienreise, 18&6/89 noch an der Akad. zu Karlsruhe unter H. Baisch. Lebte 1890—93 in Berlin, seitdem in Dresden. Zeigte Landschaften und Tiergenre 1880—ca 1915 auf den Dresdener Kstver.- u. Kst-Ausst. und auf den Berliner Akad.- und Gr. Kst-Ausst., 1888 bis 1911 im Münchner Glaspalast. Bilder in der N. Pinak. München (Wintersonne, 1895), in der Gal. zu Koblenz (Siesta), ferner im Mus. d. bild. Kste Leipzig und im Kaiser Friedrich-Mus. Magdeburg.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895) 547, 976. — Das Geistige Deutschland,

Hochmann — Hochstetter

Bauschule zu Karlsruhe unter Hübsch’s Leitung ausgebildet, 1835 mit Staatsprüfung entlassen, P ° Textbd darauf mit Staatsstipendium auf Hübsch’s Empfehlung Okt. 1838 bis Frühling 1841 in Italien, vorwiegend in Rom. Zurückgekehrt, erhielt er 1841 von Hübsch die Bauleitung der Basilika zu Bulach und 1842 einen Lehrauf-

1898. - J o r d a n , Fr. Preller d. J., 1904 p. 225,

248, 310. — Dreßler’s Kunsthandbuch, 1921 II.

— Die Kunst, XVII (1908).

Fürstenbildn. d. Hauses Wettin, 1906, p. 90. — Mus.- u. Ausst.-Katal.

Hochmann, Henryk, poln. Maler u. Bildhauer, geb. 1881 in Lublin, tätig in Krakau (Mitglied der „Sztuka“). Schüler von P. Rozen (Warschau) u. K. Laszczka (Krakauer Akad.).    trag an der Karlsruher Bauschule. 1844 auf

Von H. vor allem Bildnisbüsten, so „Betender Studienreisen in Berlin, Dresden usw. 1846

Professor der Baukunst am Polytechnikum Karlsruhe, 1862 Leiter des Militärbauwesens in Baden, 1863 Baurat, 1879 Oberbaurat, 1864—66 Direktor des Polytechnikums. — H. gehört als Theoretiker wie als Praktiker ganz der Hübsch-Eisenlohrschen Richtung, der Alt-Karlsruher Schule, an, der er bis zuletzt treu blieb. — Werke: Kriegerdenkmal in Mannheim, Umbau des Rathauses zu Durlach, Kirche zu Mörsch, Kasernen zu Gottesau, Durlach und Freiburg i. B. Schriften: Architecton. Ausführungen von J. H., Karlsr. 1854/58; Schweizer. Architektur in perspektiv. Ansichten etc., Karlsr. 1857; Grabdenkmale, zusammengestellt a. d. Werken von F. Eisenlohr und J. H., 1858, u. a. — H.s Bildnis, 1840 von Äug. Kestner in Rom gez., im Kestner-Mus. zu Hannover.

Fr. v. Weech, Badische Biogr., IV (1891). — E. Curtius, Lebensbild in Briefen, 1893 I 252, 254 f., 262 f. — E. Max, 82 Lebensjahre, 1893 p. 50. — Karlsruhe i. J. 1870 (Baugesch. u. ingenieurwiss. Mitt. d. Bad. Techniker-Ver.), 1872 p. 12 f. (Abb.), 78,95 (Abb.). — Weigels Kstcatal., Lpzg 1838 ff., V 22079, 22086. — Archiv des Dtsch. Kstler Ver. u. der Dtsch. Bibliothek, Rom. — Über s. Schriften vgl.: Univ. Catal. of Books on Art, South Kens. Mus. London, I (1870) u. Suppl. (1877).    Fr. Noack.

Hochstetter, Sebastian, Glasfabrikant (fraglich, ob selbst künstlerisch tätig), f 1573 zu Hall i. Tirol. War Faktor des Augsburger Handelshauses Höwart in Schwaz. Übernahm nach dem Tode Wolfg. Vitls (1540) die von diesem 1533 begründete Glashütte zu Hall, die (zunächst mit ital. Glasarbeitern) Gläser und Scheiben, aber auch gemaltes Glas herstellte. H. brachte durch Erweiterung des Baues, Verbesserung der Technik u. kaufmännischen Betrieb die Glashütte zu ihrer höchsten Blüte; 1551 in den Adelsstand mit dem Prädikate „von Scheibenegg“ erhoben, legte H. seine Stelle als Faktor 1552 nieder und widmete sich ganz der Glashütte, wurde um diese Zeit als dem venezianischen

Jude“ (Wiener Hagenbund 1908), „J. Falat“ (Bronze; Espos. int. d’Arte, Venedig 1914, u. Poln. Kst-Ä., Wien 1915), „Herrenporträt“ (Gips; Poln. Kst-A., Wien 1915).

L’Art et les Artistes, VII (1908) 176. — E m. Swieykowski, Pamigtnik Towarzystwa szuk pi$knych w Krakowie, p. 205, 235, 346. — Kat. der gen. Ausst.    A. Waskowski.

Hochmann, Johann, Schreiner in Bibe-rach a. d. Riß (Württ.), f 1524 im Jordanbad bei Biberach, fertigte 1511 lt Inschrift die Kanzel in der Stadtpfarrkirche ebenda mit schönem durchbrochenem Vierpaßgeländer.

Kst- u. Altertumsdenkm. Württ., Donaukreis, I (1914).

Hochmut, Hans, Zeichner, nur bekannt aus der Signatur: „1615. Das hab ich Hänß Hochmuet gemacht“ einer getuschten Federzeichn. im Berl. Kupferstichkab., Anbetung der Hirten.

M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im [Berl.] Kupferstichkab., 1921 ff.: E. Bock, Die deutschen Meister, I 190.

Hochperger, Georg, s. Hochberger, G.

Hochrein, J 6 z s e f, ung. Maler, geb. in P<5cs 1820, f daselbst 27. 6. 1905, Vater des Lajos Käroly. Schüler von P. J. Geiger und Eybl in Wien, wo er bis 1848 studierte. Nachdem er den ungar. Freiheitskampf mitgemacht, ließ er sich in seiner Vaterstadt nieder, malte dort meist Kirchliches (so das Altarblatt in d. St. Emerich - Kapelle im Dom), später auch Tierbilder und Miniatur-Porträts und unterhielt

eine lithogr. Anstalt.

O. v. Krücken u. J. Parlagi, Geist.

Ungarn, I (1918). — Vasarnapi Ujsäg, vom 2.6.

1905. — K. L y k a , A täblabiröviläg müveszete,

Budapest 1922, Bd II. — Mitteil, der Familie des

K. Lyka.

Hochrein, Lajos Käroly (LudwigKarl), ung. Maler, geb. in Pecs 9. 6. 1853, Sohn des Jözsef, war bis 1875 Schüler des B. Szekely,

Jänos Greguss und L. Rauscher in Budapest, von da an Zeichenlehrer daselbst. Seit 1882 stellte er meist Landschaften und Fruchtstücke, ebenbürtig gepriesen und schlug noch um 1570

das böhmische Glas aus dem Felde. Doch

Künstlers.

Das Haller Glas

1896 eine Bacchantin in Budapest aus. Malte auch Porträts.

Singer, Kstlerlex., V (1906) Nachtrag. — O. v. Krücken u. J. Parlagi, Geist. Ungarn, I (1918). — Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 173. — Kat. Millenniums-Aus-stell. Budapest, 1896. — Mitt. d. Kstlers.

K. Lyka.

Hochstetter, Jakob, Architekt u. Architekturschriftsteller, geb. 5. 2. 1812 in Durlach, f 25. 4. 1880 in Karlsruhe; seit 1831 auf der

nahm die Leistungsfähigkeit schon zu Lebzeiten H.s, noch mehr aber nach seinem Tode unter seinen Söhnen ab. Nach dem Tode seines Sohnes Hieronymus (f 1635) kam die Hütte an K. Schiestl von Lichtenturn, von diesem geschenkweise an die Franziskaner. — Gläser (Pokale, Humpen u. Becher), teilweise mit Wappen Erzh. Ferdinands II., des Protektors der Hütte, werden im Kunsthistor. Mus. in

Hochstuhl — Hodel

von

Wien, in Prag, München, Berlin, London u. a. O. bewahrt. An Glasgemälden werden einzelne in der Pfarrkirche zu Hall, doch nicht mit voller Sicherheit, der Haller Glashütte zugeschrieben.

Schönherr in Arch. f. Gesch. u. Alter-tumskde von Tirol, III 7 ff. (Abdruck in Ges. Schriften, I [1900] 406 ff.). — Atz, Kstgesch. Tirols, * 1909. — Rob. Schmidt, Das Glas (Handbücher der Mus. zu Berlin), 1912.

H. Hammer.

Hochstuhl, Karl, Landschaftsmaler in Mar-kirch i. Elsaß, geb. 1849 zu Straßburg. Schüler von A. Grison. Im Straßb. Städt. Mus. von ihm eine Landschaft (Katal. 1909). Sein Porträt (Brustbild von links) malte sein Schüler CI. Dreyfus 1882.

Reiber, Iconogr. alsat., 1896 No 2947 u. 4965.

Hock, Daniel, Historien- u. Genremaler, geb. 5. 4. 1858 in Wien, Schüler der dort. Akad. (unter F. J. W. Laufberger und Aug. Eisenmenger), stellte in Wien und London aus.

Das geist. Wien, 1893 I. — K o s e 1, Deutsch-österr. Kstler- u. Schriftsteller-Lex., 1902 I. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — Allg. Kst-chronik, X (1885) 210 (Abb.).

Hock, Paul, Bildhauerdilettant, Pfarrer zu Zabern, fertigte laut Inschrift 1475 für die dort. Pfarrkirche einen schönen 8-seitigen Taufstein (jetzt Mus. Zabern).

Gerard, Les Artistes de l'Alsace, 1872/3. —

F. X. Kraus, Kst u. Altert, in Els.-Lothr., I (1876) 645.

Hocke (Hock, Hockhe, Hoecke), Hans, Goldschmied, geb. in Breslau, f ebenda 2. 1. 1611, alt 67 Jahre. Heiratet 1575, wird im gleichen Jahr Bürger u. Meister. Von ihm der von Kaiser Rudolf II. 1577 gestiftete, silbervergoldete Kaiserpokal der Breslauer Zwingerschützen (Schles. Mus. Breslau). Der Pokal zeigt in getriebener u. ziselierter Arbeit Rollwerk mit Masken u. Früchtebündeln, auf dem Deckel steht auf einer Kugel der österr. Doppeladler. Marke H h ligiert.

E. H i n t z e , Breslauer Goldschmiede, 1906 p. 86, 87 (Abb.). — E. Hintze u. K. Masner, Goldschmiedearbeiten Schlesiens, 1911 p. 17, 21, Taf. XXV.

Hockert, Joh. Fredrik, siehe Höckert,

J. Fr.

Hocquart, Edouard, Kupferstecher in Paris, Anfang des 19. Jahrh., stach religiöse u. topogr. Blätter, gelegentlich auch Porträts (so Ludwig XVIII. v. Frankreich nach M. Qu. de Latour). 1824 stellte er Maschinen aus, die zur Ausführung des Himmels, der Hintergründe bei Porträts, usw. dienen und für Anwendung bei Kupfer- wie Stahlplatten gleich geeignet sein sollten.

Ch. Gäbet, Dict. des Artistes, 1831. — Nagler, Kstlerlex., VI (Hocquet). — Bel-lier - Auvray, Dict. gen., I (1882). — Duplessis, Cat. Portraits .. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. VI 28365/338.

Hoctyn, Frangois, Maler in Leiden, 1745 als Meister in die dort. Lukasgilde aufgenommen. Von ihm wohl das Pastellbildnis des Leidener Buchhändlers Adriaan v. d. Hoeven, bez. ,,Door den ouden Hoctijn gecrayonneerd“ (Versteig.-Kat. Sammlg Dozy u. a., Amsterdam 6. 5. 1902 No 372).

Oud Holland, XXII (1904).

Hocxbergen (Hoxbergen), Frans van, Maler (wohl Landschafter) in Amsterdam, geh. um 1625 ebenda, f 1679 (begr. 7. 12.) ebenda, heiratete 1656. Um 1662 war er, da er wenig zu malen und im Bilderhandel beträchtliche Summen verloren hatte, in Schulden geraten, verließ zeitweilig die Stadt und ließ ein Inventar seines Besitzes aufnehmen.

Hofstede de Groot, Quellenstud. z. holl. Kstgesch.: A. B red ins, Kstlerinventare, II (1916) 527 ff.; VII (1921) 109.

Hodack, A r n o 1 d i n e , Blumen- und Stilllebenmalerin, geb. 16. 7. 1822 in Brünn, f 2. 5. 1893 ebenda. Bildete sich autodidaktisch u.

malte ganz in der Art der Wiener Blumenmaler J. Lauer und A. Lach. Im Franzens-Mus. Brünn von ihr 1 Bild „Früchte“.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., IX (1863). — Leisching, Bildnis-Min. in öst. (1750—1850), Wien 1907 p. 230. — Trapp, Führer durch d. Gem.-Gal. d. Franzens-Mus. Brünn, p. 85. — H. R u p p , Die Blumenmaler Jan Brueghel bis auf d. Gegenw., p. 28 fl. — Notizenblatt d. Brünner histor.-stat. Sekt., 1865 p. 98.    Steif.

Hodebert, Leon Auguste Cesar, Maler u. Lithograph, geb. um 1852 in Saint-Michel-sur-Loire (Indre-et-Loire), f 16. 5. 1914 in Neuilly-sur-Seine, Lehrer an der Ecole d.

B.-Arts in Lille. Zeigte Porträts, Genrebilder, Aktdarstell. u. Originallithogr. im Pariser Salon (Soc. des Art. frang.) 1877—1908; mehrfach prämiiert. Ein Porträt von seiner Hand im Mus. zu Rouen (Katal. 1911 p. 37).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882); Suppl. (1887). — Chron. des Arts, 1914 p. 164 (Nekr.). — La Gravüre et la Lithogr. frang., X (1914) 213 (Nekr.). — Salonkat. (1887, 1892 bis 1903, 1906, 1908 mit Abb.).

Hodel, Ernst I, Landschaftsmaler und Panoramamodelleur, geb. 8. 2. 1852 in Thun (Schweiz), f 13. 5. 1902 in Luzern. Vater des Ernst II. Bildete sich in Genf, war in Vevey, dann in Luzern ansässig. Gründete dort das mit von ihm modellierten und gemalten Alpen-gruppen-Dioramen ausgestattete Alpineum. War 1889 auf der Landesausst. Luzern („Wasserfall bei der Rotbachfluh“) und auf den Schweizer. Turnusausst. vertreten.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908 ) 62,

709.

Hodel, E r n s t II, Maler in Luzern, geb. 29. 7. 1881 in Unterlangenegg (Kt. Bern), Sohn des Ernst I, Schüler der Münchner Akad. unter W. v. Diez und H. Zügel, in Paris und Italien weitergebildet; beschickte die Ausst. der Zürcher Kstgesellschaft seit 1904, die Ausst. der Münchner Sezession 1912—15 (Figuren- und Tierbilder, Landschaften, Porträts). Werke in den Mus. zu Basel (Kunsthalle), Bern, Freiburg

Hodel — Hodges

(Schweiz), St. Gallen, Genf, Luzern, Solothurn, Schüler des John Raphael Smith, dessen Adresse Zofingen.

Schweiz. Zeitgen.-Lex., 1921.

einige seiner frühen Platten tragen. Stellte 1783 in der Society of Artists ein Männerbildnis aus. Stach 1781—92 in Schabmanier nach

Garbe, II

(1918/19) 503 (Abb.), 507 (Abb.), 512. — Pages

d’art, 1919 p. 333 ff. (mit Illustr.). — Pro Hel- ,,r .    , .    .

vetia, 1921p. 234 (mit Abb.). - Heine-    Werken zeitgenoss, engl. Bildnismaler wie

mann, Schweizer. Kstschätze, Lausanne 1921    Reynolds, Opie, Romney, Hoppner, Alefounder,

p. 103 (Abb.). — Schweiz, 1907 p. 154, 161;    Heins, Rising, nach alten Meistern (B. Strozzi,

akk⁷?’ iQon P'ans'f;pß¹r⁾A^V⁴?4;iQoi7P'7?Qff'    Rubens, Mazzuoli u. a.), sowie nach Mode-

(mit Abb.); 1920 p. 458,536 (Abb.); 1921 p.713ff.    .    ,,,,    „    ' t, ...

(mit Abb.). - Ausst.-Katal.    malern wie Wheatley, Paye, Alken u. a.

Hodel, Rudolf, Schweizer Maler, lebte    GinS- an&ebL 1788> m,t dem Stecher u. Kunst-

von ca 1710-89, malte u. a. für die Kirche    handler W- Humphrey nach Amsterdam, wo er

in Kriens ein Altarbild, Hl. Antonius v. Padua    zu,m. Kunsthandel überging. Um 1789    92

(restauriert).    arbeitete er in Dublin für den Bildnismaler

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Hodenius, C., Zeichner, nur bekannt aus einer „C. Hodenius 1833“ sign., den Glasschneider D. Bimann in Franzensbad bei der Arbeit darstellenden Zeichnung, die sich in einem Familienalbum im Bes; des Herzogs Aribert von Anhalt-Dessau befindet.

G. E. Pazaurek, Gläser der Empire- und Biedermeierzeit (Monogr. d. Kstgew., XIII/XIV), Lpzg 1923 p. 105 (mit Abb.).

Hodge, Miniaturmaler in London. Stellte 1765—75 in der Soc. of Artists und in der Free Soc. Bildnisse aus.

Graves, Soc. of Art., 1907.

C. G. Stuart; lebte später als vielbeschäftigter Porträtist abwechselnd im Haag u. in Amsterdam. 1810—23 war er auf den Amsterd. Aus-

stell, wiederholt vertreten. H. hat eine große Reihe durchweg vorzüglicher Platten geschaffen, die größte Feinheit und Kraft der Technik offenbaren. Als die besten seien gen.: „Mrs. Musters“ (als Hebe); „Lavinia, Countess Spencer“; „Mrs. Williams-Hope“; „The Guardian Angels“ (1786); „The Infant Hercules“, sämtlich nach J. Reynolds; der „Duke of Clarence“, nach J. Hoppner; Der Schiffsbaumeister, nach Rembrandt (1802); „Prof. Rau (Ravius)“, 1802; „Rutger Jan Schimmelpenninck“ (1806); „König Wilhelm I. d. Niederlande“ (1814); die 3 letztgen. nach eigenen Gemälden. H. war der meist-

Hodge, Albert H., engl. Bildhauer, geb. in Glasgow, tätig in London. Beschickte 1900 bis 1917 die Akad.-Ausstell. mit Porträtbüsten, gesuchte Porträtist der offiziellen Welt mit allegor. Gruppen und Reliefs, Kindergruppen    Ausnahme der Künstler. Fürstlichkeiten, Staats-

mit Tieren usw. Sein schönes Denkmal der    männer, Gelehrte, Schauspieler usw. haben ihm

antarktischen Expedition des Kapitäns Scott —    gesessen; auch hat er 2 Bildnisfolgen von

Granitpfeiler mit bekrönender Bronzegruppe    Geistlichen in Pastell gemalt u. in Schab-

„Mut und Patriotismus“ u. Sockelreliefs —    manier vervielfältigt. 1794 erschien eine Folge

wurde 1914 für London zur Ausführung be-    des holl. Statthalters u. seiner Familie, z. T.

stimmt (Royal Acad. 1917). Weitere Arbeiten:    nach Fr. Tischbein (verändert). Zahlreiche

Hochreliefs in den Pendentifs der Haupthalle    Pastelle sind in holl. Privatbesitz verstreut,

der Glasgower Ausst. 1901; Reiterfigur, Toch-    Vieles ist z. Zt verschollen und nur aus eigenen

ter des Neptun, am Rathaus in Hüll; Reliefs    und fremden Stichnächbildungen und Litho-

am Burns-Denkmal in Stirling (Schottland). graphien bekannt. Einen ersten Überblick Studio, XXIII (1901) 47. — 111. London News,    über sein Schaffen bot die 1921 im Haag ver-

CXLV (1914) 83, m. Abb. — Graves, Royal    anstaltete Porträtausst. Seine ersten in Holland

Acad., IV (1906). — Cat. Exhib. R. Acad. London 1905—17.

entstandenen Arbeiten, die sehr selten bezeich-

s₃v??f?'a    5    3*!?HSsäS

,    ,    -t.    . ec r. j-    • A Behandlung des landschaftl. Hintergrundes und

kennt von ihm etwa 23 Radierungen, meist j A. t ,    , .    ,    tv • u

rr •    ,    °    .... , der Ateherbeleuchtung der Figur. Die Zeich-

Kopien nach seltenen Blattern älterer holend    jst inkorrekt, v'rrät abe‘ eine feste Hand.

Meister, wie B. Breenbergh (Bakbeer: Bartsch A t A c ,    ,    .    c...

OA . ü    tV nir *    A , Auf der Suche nach einem eigenen Stil gerat

n^'    '• Ver lr^en’ * aa?> * V⁻. s a e    er dann besonders in der Pastelltechnik unter

(Lausern.) u. a die er auf seinen Reisen zu-    xischbein.s EinfluS. seine Pa,ette    he,|t sich

sammengebracht hatte. Signiert C. H. —    ___f .• t, ,    , . , r •    ,

■v__    ,    „    r r-, tt tt j    auf> die Behandlung wird frischer, freier, das

Kramm verwechselt ihn mit Ch. H Hodges. Ko|or!t ^ und feuchtcnd Um’ 1800 kom.

Bilder-Chronik Mumhen"stadtmus.), IV ”WSG)'"™ in den 8roßen Bildnissen die von den — Weigel’s Kstcatalog, 1838—66, II; III. —    Zeitgenossen so gerühmten Vorzüge,    die unge-

Kramm, Levens en Werken etc., III (1859),    suchte Schlichtheit des Vortrags,    die nach

unter: Hodges, Charles Howard.    Lebensalter, Stand, Beruf, Charakter und

Hodges, Charles Howard, Bildnis- Temperament aufs feinste abgestufte Individualisierung und das geschmackvolle Arrangement zur Geltung. Die Farbe wird merk

maler u. Schabkünstler, geb. in London (?) 1764, t in Amsterdam 24. 7. 1837. Wahrscheinlich

Hodges

lieh kälter u. bekommt zuletzt etwas Süßliches.

—    H. war Mitglied der Künstlerklasse des Kgl. Niederländ. Instituts. — Ein Sohn H.s, James Newman Hodges, geb. in London um 1786, f 29. 12. 1821, lebte als Schabkünstler und Kunsthändler in Amsterdam. Von ihm ein geschabtes Bildnis des Pfarrers Alex. Mclntosh nach Vorlage des Ch. Howard Hodges.

Bilder in öfFentl.Besitz. Ajaccio, Rathaus: Louis Napoleon, König von Holland. Amsterdam, Rijks-a) Ölbilder: Selbstbildnis, Halbfig. Louis Napoleon, ganze Fig., bez. u. dat. 1809. Wilhelm I. (1816). Emma Jane Hodges, Tochter H.s, Halbfig. Der Dichter Willem Bilderdijk, Halbfig. Cornelis Apostool. R. Vinkeles, Zeichner u. Kupferstecher. Jacoba Vetter, Halbfig. Hendrik Bicker, Brustbild. Wilhelmina Jacoba van Hoorn, Gattin des vor., Brustbild. Joh. Fraser, Halbfig., bez. u. 1835 dat. M. A. Ch. Sanderson, Gattin des vor., bez. u. 1835 dat. C. Eduard Fraser, Halbfig. Bildnis eines Herrn, Brustbild. Bildnis einer Dame, Gegenstück zum vor. b) Pastelle: Jacob Carel Abbema. Isabella Maria Smissaert verw. Bäcker, 2. Gattin des vorigen. Rathaus: König Wilhelm I., Ganzfig. (1816). Universität: Professorenbildnisse : H. C. Cras; J. W. te Water; J. Willmet u. a. [D. J. van Lennep; Kopie von Holländer nach H.]. Stadttheater: Die Schauspielerin J. C. Ziesenis-Wattier. — Haag, Gemeente Mus.: König Wilhelm I. (Pastellskizze) Kgl. Palais: Wilhelm V. — Haarlem: Louis Bonaparte, Brustb., 1805. Maria Fabricius, Kinderbildnis, Pastell, oval. Paulus Roeloff. Ebenda, Gesellschaft der Wissenschaften: M. van Marum.

—    Paris, Louvre: Damenbildnis (Zuschr.).

Von H. gestochen, a) Bildnisse: Georg IV. als

Prinz von Wales, nach J. Reynolds (Orig, der Nat. Gail.). Wilhelm V., Statthalter der Niederlande; Brustbild, nach eigenem Gemälde, 1799. Wilhelm I., Halbfigur, nach eigenem Gern., 1814. „GeneraalBuonaparte“. Napoleon: 1.als 1.Konsul, Brustbild, oval, n. Rusca, 1797; 2. als Kaiser, 1811 (n. eign. Gern. 1810).

J. Perkois (Gegenstück zum Cornelis, s. u.). James Adair, n. G. Romney, 1789.

Arbuthnot, n. J. Rising, 1794. John Beresford, n. C. G. Stuart, 1789. J. Blarny, Halbfig., nach eig. Gern. C. van Boetzelaer, gern. u. gest. 1794. Abr. Bowier, nach eig. Gern. J. Brill, gern. u. gest. 1798. Master Brown as A Contemplative Boy, n. J. Reynolds, Will. Brownlow (Lord Logan), n. C. G.

Marschall G. M. A. Brune, nach eig. Gern. 1802. Will. Burton-Conyngham, n. C. G. Stuart, 1792. Petronella Buvs, n. Rembrandt (Orig, der Slg M. v. Gelder in Ukkel; als Mutter Rembrandts gestochen). W. B. Cadogan, n. T. Towne, 1784. Chr. Cornelis, n. Perkois. Lady Dashwood mit ihrem Kind, n. J. Reynolds, farbig, 1785. P. Duff, n. G. Romney, 1791. John Edwin d. ä. als Lingo in O’Keefe’s „Agreable Surprise“, n. J. Alefounder, 1784. B. v. d. Feen, n. eig. Gern. Lord John Fitzgibbon (Earl of Cläre), n. C. G. Stuart, 1790. John Foster (Viscount Massereene), Speaker, n. C. G. Stuart, 1792. Frederick Augustus, Duke of York, n. J. Hoppner, 1791. David Garrow, n. G. Romney. J. J. Goldberg, nach eig. Gern. Henry Graham-Bellow, n. C. G. Stuart, 1792. J. Groenevelt.

J. H. Hacke. J. G. H. J. Hahn, 1795, alle vier nach eig. Gern. Henry Hope, n. J. Reynolds, 1788. Henry Hubbard, n. D. Heins. Sir Abraham Hume, n. J. Reynolds, 1791. Will. Humphrey, Kupferstecher, n. Imhoff, 1806.

mus.:

1786.

Stuart, 1792.

Wierd Adels, n.

Admiral M.

Kasteele, gern. u. gest. 1804. Thomas Hay, 8. Earl of Kinnoul, n. W. Hoare. Admiral v. Kinsbergen, n. Burckmann. S. de Kok, n. H. Lapis, 1794.

John Lee, n. J. Reynolds, 1788. Will. Robert Fitzgerald, 2. Earl of Leinster, n. C. G. Stuart, 1792. Abraham Maclaine, Halbfig., gern. u. gest. 1796. James Mingay, n. G. Romney, 1791. Sophia Musters, als Hebe, nach J. Reynolds, 1785. Pieter Paulus, 1795. Hugh Percy, 1. Duke of Northumber-land, n. J. Sharples, 1784. General Charles Pichegru, Brustbild, C. H. Hodges fec. ad viv. William *Pitt. d. j., n. W. Owen, bez. „H. W. Goed“ (Deckname H.s), 1799. T. Raikes (Le Blanc, No 22). Prof. J. S. Rau (Ravius), 1802. Charles Manners, 6. Duke of Rutland, nach J. Reynolds. Rutger Jan Schimmelpenninck, nach eig. Gern., ganze Figur, 1806. Joshua Sharpe, n. J. Reynolds. Lavinia Countess Spencer, n. J. Reynolds, 1785. J. G. Staringh, aet. 87 (1803). S. Story, beide nach eig. Gern. General James Stuart, nach G. Romney, 1789. Al. Suworoff-Rymnikskv, n. G. J. Kalischeff, 1799. J. Visch, nach eig. Gern. Will. Walter, n. Mather Brown. Anne Warren, n. G. Romney, 1789. Thomas Warton, Dichter, n. J. Reynolds, 1786. Will. Wilberforce, n. J. Rising, 1792. Anne Williams-Hope, n. J. Reynolds, 1786.

J. W. de Winter, n. E. Maascamp, 1796. John Wolcot (Pseud. Peter Pindar), Dichter, n. J. Opie, 1787. — b) Verschiedenes (Bibel, Historie, zeitgenöss. Genre): Christus in Gethsemane. Kreuzabnahme, 1805. Auferstehung Christi. Der trunkene Silen, 1789, sämtlich nach P. P. Rubens. Der Schiffsbaumeister, n. Rembrandt, 1802. The tribute money. Der Zinsgroschen,

1781. Der Gekreuzigte mit Mari: n. A. van Dyck. Christus laid in the sepulchre, in the Cabinet at Houghton, n. F. Mazzuoli. De Haring-Frouw (Häringsverkäuferin), n. G. Metsu (Orig, der Wallace Coli.). The amourous Sports-man, n. F. Wheatley, 1786. A Bacchante, n. J. Reynolds, farbig. The Chase of the Roebuck. The Death of the Roebuck (Gegenstücke), n. H. Alken (selten). Abschied des Leonidas, n. B. West, farbig. Children reading the inscription on their mother’s gravestone. Children spouting Comedy. Children spouting Tragedy (Gegenstücke) ; alle drei farbig, n. R. M. Paye. The good Boy, n. Ch. Borckhardt, farbig (wohl das Pastellbildnis des Master Dashwood, Royal Acad. 1784). Brustbild einer 83 jährigen Frau, n. Rembrandt (London, Nat. Gail.), 1814. The Guardian Angels, 1786. The Infant Hercules. Herkules in der Wiege die Schlangen erwürgend. Ugolino, alle drei nach J. Reynolds. Edgar and Eifrida, n. Angelica Kauffmann. Raphael’s Mistress, nach einem jetzt dem Seb. del Piombo zugeschr. Gemälde, farbig, 1785 (Duplessis, Hist, de la grav., 1880 p. 496).

W. L. Krieger, n. eig. Gern.

Admiral

n. B. Strozzi, a u. Johannes,

P. Haack.

R. P. v. d.

Stiche nach H. (mit Angabe der Stecher): R. H. Artzenius; P. Velyn gest. D. J. Broes; Brustbild, D. J. Sluyters. Prof. S. J. Brug-mans; Brustb., L. Springer lith. 1829. d. Kapelle, Vizeadmiral; Brustb., P. Velyn. Prof. J. Clarisse; L. Springer. S. Cruys als Flodoard in „Aballino“, Kniestück, J. Josi. H. W. Daendels; Brustb., R. Vinkeles in Loosje’s Forts, zu Wagenaer, Historie etc. Dr. J. R. Deiman; Brustbild, R. Vinkeles als Titelkupfer in H. de Bosch, Lofrede, 1808. L. Egeling; Brustbild, E. Springer lith. Friedrich, Prinz der Niederlande; Brustbild, W. v. Senus 1815. C. H. Hahn; R. Vinkeles in Loosje’s Forts, zu Wagenaer, Historie etc. A. M. Hogguer geb. Ebeling, Zeichnerin; Brustbild, R. Vinkeles im Verkaufs-

F. v.

Hodges

kat. ihrer Kunstsamml. 1817. Dr. Abraham des Amories van der Hoeven; Halbfigur, W. Nieuw-hoff. K. Hovens; R. Vinkeles in Wagenaer,

Historie. C. Mejer; Brustb., R. Vinkeles, ebda.

J. H. v. d. Palm; Halbfig. P. Velyn u. a. Dr.

G. S. Salomon; Brustb., J. Erxleben lith. Prof.

J. W. te Water, J. A. Daiwaille lith. JohnYates,

Schabblatt von E. Bell. J. C. Ziesenis-Wattier,

Schauspielerin; Halbfig. oval, W. v. Senus. Dieselbe als Epicharis in „Nero“; Kniestück, W. v.

Senus. — Selbstbildnisse H.s. 1. öl: Amsterdam, Rijksmus. 2. Kreide: Slg H. Ph. Gerritsen,

’s Gravenhage ; ebenda ein Bildnis H.s, Bleistiftzeichn. von C. Hamburger, 1841. Ein anderes,

Zeichn. von E. Bell, in Anderdon’s Collectanea Biographica (Brit. Mus. Printroom).

R. v. Eijnden u. A. v. d. Willigen,

Gesch. der vaderl. Schilderkunst, III (1820) u.

Anhang (1840). — Konst en Letterbode, 1837 II 49. — Verslag der Openb. Zitting v. h. Kon.

Nederl. Inst. 1838. — Immerzeel, Levens en Werken, 1842. — C h. Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 58 f., m. Lit. — A. v. Wurzbach,

Niederl. Kstlerlex., I (1906) ; III (1911). — Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Gram, De Schilder

confrerie Pictura, 1882 p. 103. — G. H. M a r i u s,    ..    .    _    ..    „    .....

De Hollandsche Schilderkunst in de XIXe Eeuw, Reprasentationsstucke für Rathauser, Hospitäler ³ 1920. — A. Graves, Soc. of Art., 1907. —

Oud Holland, XIX (1901) 77 IT. (A. S t a r i n g).

Gr??Zaema)n- Oa^KumTl &M)li -    °f,fiziere> geMdier Würdenträger, von An-

Les Arts, Nr 63 (1907) p. 3 Abb., 6 (J. Guiff-    gehörigen des Hochadels usw. geschaffen,

rey). — J. Chaloner Smith, Brit. Mezzo- Arbeiten: H. Philpott, Bischof von Exeter; tint Portraits, 1878—83, II. — Heller-Andre-    A. C. Tait, Bischof von London, später Erz-

sen Handb. f. Kupferst.-Sammler, I (1870).—    t)jsch₀f von Canterbury; Rev. Dr. Vaughan,

Le Blanc, Manuel, II (zu streichen Nr 22). — r, . TT t-v L    , r    A .

Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911). -    Mansion House, Doncaster; Bischof von Ade-

S later, Engravings and their value, 1900 (u.    laide und General Sir James Fergusson, Ade-

Nachtr. p. 599).— Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätter-    laide (Austr.); General Cavanagh, Town Hall,

preise (Wien), 1911 ff., I; III; V/VI. Schnee-    Singapore; Sir Galbraith Logan, Netley Military

vogt, Cat. des est. d apres Rubens, 1873 p. 38 TT ,    . TT tt u    ^    „ r-,    .

Nr286, p. 49 Nr 343 bis, p. 55 Nr400, p. 135 Nr 142.    Hospital; A. H. Holdsworth, Town Hall, Dart-

—    H. Hymans, La Gravüre dans l’Ecole de    mouth; Sir Philip Protheroe Smith, Town Hall,

Rubens, 1889. — 111. Cat. of Engl. Mezzotint    Truro (Cornwall); Viscount Cross, Lancaster

Portraits. Burlington Fine Arts Club, 1902 p. 61.    Castle. Ferner: George, 5. Duke of Northum-

berland (Schabblat, von & Min); Duke of in England, Frankfurt a. M. Städel’sches Inst.    Teck; Sir James Brooke, Radschah von Sara-

1909. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I    wak; Admiral Sir James Hope, London, Ad-

13⁹⁰37 135 ⁶2V⁷2⁴8fi²⁵q⁸i9²?5q³57q⁴58i RSß¹?^ “iralität T- Davey gestochen); Admiral III (1912)’34, ’ 45, *130,' 246,'302,’ 353, 476; IV    ^eppe!.: Ad“,raJ Sir A. Hoodu. a.

(1914) 76, 161, 213, 405, 408, 469, 502, 525, 559.    Das Berliner Mus. für Völkerkunde (Führer,

—    A. Whitman, Masters of Mezzotint, 1898.    1908 p. 64) besitzt von ihm ein 1877 in Eng-

—    C. Dayenport, Mezzotints, 1904. —    land nach dem Leben gern. Bildnis H. Schlie-

J. Leise hing, Schabkunst, 1913.— M.C. S a-    mann’s. H. veröffentlichte einen Gedichtband,

laman, Old Engl. Mezzotmts. „The Studio ,    —    , , .. ,    „    ..

1910 p. 36, 39. — F r e d. M u 11 e r, Cat. van    Romane, Kinderbücher, Beitrage in Magazine

7000 Portr. van Nederl., 1853.    — J. F. v.    of Art, Nineteenth Century u. a.

Someren, Cat. van Portretten etc., 1891 Bryan, Dict. of Painters, ed. Williamson, III 766 (Reg.). — H. C. H. Moquette,    1904III. — Graves, Dict. of Art., 1895; ders.,

Catalogus van de Portretverz., Archief der Ge-    Royal Acad., IV (1906); Brit. Inst., 1908; Loan

meente Rotterdam, 1917. — Rowinskij, Russ.    Exhib., II (1913) 518; IV (1914) 1968. — F. v.

Portr.-Lex. (russ.), 1886 ff. III 1994 Nr 76. —    Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2

Voorloop. Lijst d. Nederl.Monum., III (1915) 102;    (1895). — Cat. engr. Brit. Portraits, Brit. Mus.,

V 1 (1921) 157; VII (1923) 53. — E. W. M o e s,    II (1910) 354 (,S. Hodge’) ; III (1912) 354.

Iconogr. Batava, 1906 Nrs 1117, 1804, 5767*, 9098«.

—    Cat. Hist. Teentoonstell. Amsterdam 1876. — Cat.

Teentoonst. Gem.-Mus. ’s Gravenhage 1913. Portr. v. Nederl. Kunstenaars 1813—1913 Nr 1. — Cat.

Teentoonst. Oude Kunst, Gem.-Mus. Haarlem 1915 p.5, 20 f. — Meedelingen. Dienst voor Künsten en Wetenschapen, ’s Gravenhage, III (1921) 91,

93, 99 (Abb.) : Kat. der Haager Porträtausst. —

H. Stein, Le Musee d’Ajaccio, Paris 1894. —

J. O. K r o n i g , Guide Picture Gail. Harlem, 1912, m. Abb. — Mus. Nat. du Louvre. L. De-monts, Cat. des peint. III £cole Flamande, Holl, etc., 1922. — Collect. Comte de Montravel. . . Verst. R. Lepke, Berlin, 28. 11. 1899 Kat. 1198 Nr 81 m. Taf.

Hodges, George Sch(uyler), amer. Landschaftsmaler, geb. in Pontiac, Michigan, 3. 3. 1864, lebt daselbst. Ehrende Erwähnung auf der Pan Amer.-Ausst. Buffalo 1901.

Amer. Art Annual, IV (1903—4) Part II 37; VI (1907) 364; XIV (1917) 514.

Hodges, James Newman, siehe unter Hodges, Charles Howard.

Hodges, John, falsch für Hodges, Ch. Howard.

Hodges, S i d n e y (J. S. Willis), engl. Bildnismaler u. Schriftsteller, geb. in Worthing (Sussex) 4. 4. 1829, | Juli 1900. Tätig in London, Falmouth, Torquay u. a. O. Stellte 1856—65 in der Brit. Instit. Genrebilder und

B. C. K.

Landschaften sowie 1854—93 in der Royal Acad. zahlreiche Bildnisse aus, darunter viele

und sonstige öffentl. Gebäude. Außerdem hat er zahlreiche Bildnisse hoher Beamter und

Hodges, William, engl. Landschaftsmaler, Aquatintastecher u. Radierer, geb. in London 1744, f in Brixham (Devonshire) 6. 3. 1797. Besuchte Shipley’s Malschule und wurde Schüler R. Wilson’s. Nach Abschluß seiner Lehrzeit lebte er in London und vorübergehend in Derby, wo er Bühnenveduten für

Hodgetts

das Theater malte. Stellte 1766 in der Society of Artists eine Ansicht der London Bridge, in den nächsten Jahren Archit.ektur-u. Landschaftsveduten aus England u. Wales, sowie 1772 einige Rhein- und Schweizerlandschaften aus. In dems. Jahre begleitete er Cook als Zeichner auf seiner 2. Weltreise, worauf er nach seiner Rückkehr (1775) von der Admiralität den Auftrag bekam, seine Zeichnungen für die Zwecke von Stichvorlagen auszuführen und die Herstellung der von Woollet u. a. verfertigten Platten für den Druck zu überwachen. Seit 1776 beschickte H. die Royal Acad. mit seinen Bildern aus der Südsee, Neuseeland, Madeira und anderen Gegenden. Einige seiner Südseelandschaften werden in der Admiralität aufbewahrt. 1778 ging er nach Ostindien, wo er für den Generalgouvemeur Warren Hastings sehenswürdige Bauwerke und Landschaften malte und ein wohlhabender Mann wurde. Nach etwa 6 jährigem Aufenthalt in Bengalen kehrte H. 1784 nach England zurück, worauf er J. Browne und Morris die Ausführung der Platten nach seinen indischen Reisestudien für den Stich, z. T. in großen Maßstäben, übertrug und eine eigenhändige Aquatintafolge derselben, zusammen mit seinen von Pye revidierten Anmerkungen, unter dem Titel: Select Views in India drawn on the spot in the years 1780—1783, and executed in Aquatinta (2 Bde imp. fol. 1786) veröffentlichte. Bis zum Erscheinen von Daniell’s „Views of India“ waren H.s Blätter, deren Anblick die Reiselust des jungen Humboldt weckte, die schönste Publikation auf diesem Gebiet. Eine andere Stichfolge H.s trägt den Titel: Views of the Gate leading to the tomb of Ackbar at Secundii, and the Mausoleum of Shere Shah at Saseram, fol. H.s „Travels in India during the years 1780—1783“ erschienen 1793 (2. Aufl. 1797). H. wurde 1786 zum Associate, 1787 zum ordentl. Mitglied der Royal Acad., deren Ausstell, er bis 1794 beschickte, gewählt. H. hat auch einige große Landschaften in der kühnen und flüchtigen Manier seines Lehrers Wilson gemalt, deren Staffage von Gilpin und Romney besorgt wurde. Seine freie Wiedergabe des Himmels erinnert an Boning-ton; eigentümlich ist seine Vorliebe für schwarze Konturen und Farbflecke in seinen Vordergründen. Indem er Wilson’s saftigen Farbenauftrag vermissen läßt, nähert sich seine Manier eher der Aquarelltechnik. Zu den Arbeiten der Reifezeit gehören die beiden für Boydell’s Shakespeare-Gal. gern. Szenen aus dem „Kaufmann von Venedig“ (Stich von J. Browne) und aus „Wie es Euch gefällt“ (Stich von S. Middiman); „The Retreating Shower“ (Aquatinta von M. C. Prestel) und die von W. Byrne u. J. Schumann gest. „Ansicht von Windsor, vom Great Park aus gesehen“. H.s

Gemälde „Beiisar“ und „The sleeping Shepherd“ hat J. Ogborne, eine Ansicht von Richmond J. Jukes gestochen. Eine um 1790 unternommene Festlandreise führte ihn bis nach St. Petersburg, wo sein Gemälde: Ansicht des Reiterdenkmals Peters des Großen mit der Kaiserl. Akad. der Künste, entstand. Zwei große allegorische Gemälde, die unter dem Titel: Wirkungen des Krieges und des Friedens, eine Hafenstadt darstellten und die nebst anderen Arbeiten unter Beigabe eines von ihm verfaßten Katalogs in Bond Street ausgestellt waren, fanden so wenig Beachtung, daß H. die Bilder nach Schluß der Ausst. versteigerte und sich von seiner künstler. Tätigkeit überhaupt zurückzog. Ein Fiasko bedeuteten auch seine für die Opembühne des ehern. Londoner Pantheons gern. Veduten. Der Konkurs eines Bankgeschäfts, das er 1795 in seinem neuen Wohnsitz Dartmouth begründete, beschleunigte seinen Tod. — Das Londoner Vict. & Alb. Mus. besitzt von ihm ein Ölbild: Ruinen des Palastes von Madura, und 1 Aquarell: Ludlow Castle, Shropshire (bez.: H. 78); das Soane Mus. 2 Deckfarbenzeichngn: Indische Landschaften (2 in der älteren Lit. erwähnte Ölbilder gleichen Inhalts, „in einer unangenehmen, kalten Manier“, sind anscheinend z. Zt nicht ausgest.); das India Office eine 1781 gern. „Ansicht von Benares“; 2 Südseelandschaften (Zeichn.) im Printroom des Brit. Mus. Man kennt auch eine frühe Radierung H.s: Ansicht von Torre del Greco bei Neapel, nach R. Wilson, sowie eine nach seinen Vorlagen verfertigte Stichfolge: Ludlow Castle in Shropshire; Brompton Bryan Castle in Here-fordshire; Raglan Castle in Monmouthshire, u. a. (5 Bl.). Ein Profilbildnis H.s hat W. Daniell, nach G. Dance’s Zeichn., gestochen; ein anderes, von R. Westall, erschien im Literary Magazine von 1793. Ein von R. Cosway gern. Miniaturbildnis seiner Gattin, in dem H. die Landschaft gemalt hatte, ist von W. Birch (1789) gestochen.

Edwards, Anecd. of Paint., 1808. — Fiorillo, Gesch. der zeichn. Kste, V (1808),

m. Lit. — W. S a n d b y , Hist, of the Royal Acad., 1862 I 203 f. — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 61 f., m. Lit. — Woltmann-Woermann, Gesch. der Malerei, III (1880). — G. C. Willi a m s o n , Hist, of Portr. Min., 1904, II. — Burlington Mag., VII (1905) 327 (C. J. Holmes). — Prideaux, Aquatint Engraving,

1909. — Graves, Royal Acad., IV (1906); Soc. of Art., 1907; Cent, of Loan Exhib., II (1913) 518 f.; IV (1914) 1969. — Cat. of Dra-wings etc., Brit. Mus., II (1905).— Cat. of engr. Brit. Port., Brit. Mus., I (1908) 482, 497. — Kat. der gen. Sign.    B. C. K.

Hodgetts, R. M., Genre- u. Bildnismaiei u. Schabkünstler, Sohn (?) u. Mitarbeiter des

T. Hodgetts (s. d.). Stellte 1826 in der Londoner Soc. of British Artists aus; 1837 als Stichverleger in Edinburgh mit dem Maler

Hodgetts — Hodgson

J. Syme assoziiert Schabblätter: Sir H. Fane, toun) trägt die Stechersignatur T. Hodgetts nach G. Jagger; Patrick Neill, n. J. Syme, & Son. Letzterer ist vermutlich identisch mit 1837; Daniel O’Connell, nach eigener Vorlage; R. M. Hodgetts (s. d.).

Admiral Sir J. C. Ross, n. J. R. Wildman,

1835.

Graves, Dict. of Art., 1895. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., II (1910)194; III (1912) 314, 365, 614; IV (1914) 533.

Hodgetts, Thomas, Maler und Schabkünstler in London. Beschickte 1801—46 die Londoner Ausstell. (Royal Acad., Soc. of Brit. Artists, Brit. Inst.) mit Genrebildern, Landschaften u. Graphik. Hauptsächlich bekannt durch seine Schabblätter nach älteren und zeit-genöss. Bildnismalern (T. Barber, W. Beechey,

M. Carpenter, G. Dawe, G. Hayter, T. Lawrence, J. Northcote, J. Opie, T. Phillips, H. Raeburn, J. Renton, G. Romney, A. Scheffer, J. Syme, T. C. Thompson u. a.). Genannt seien von seinen Blättern: Georg IV., 2 Bl., nach T. Lawrence bzw. H. Raeburn; Wilhelm

IV., n. T. Lawrence, 1831; Feldmarschall Fürst Blücher, nach einem von J. Boaden nach Muller’s Miniatur gern. Ölbild, 1816; Charles de Talleyrand-Perigord, Fürst von Benevent,

n. A. Scheffer; Frederick Augustus, Duke of York, n. A. Geddes; Augustus Frederick, Duke of Sussex, n. J. J. Masquerier; Admiral Nelson,

n. W. Beechey, 1840; Arthur Wellesley, Duke of Wellington, n. P. Burghers, 1840; Charlotte Augusta, Prinzessin von Wales, Gern, des Prinzen Leopold von Sachsen-Coburg-Saalfeld, n.

G.    Dawe (H. und H. Dawe 1830); Leopold von Sachsen-Coburg-Saalfeld, nachmals König der Belgier (Leopold I.), n. G. Dawe, 1818; David Ricardo, n. T. Phillips, 1822; Sir Walter Scott, n. F. Grant, 1835; Graf Simon Woron-zoff, n. R. Evans. General Sir D. Baird, n.

H.    Raeburn; Louisa, Viscountess Beresford, n.

T. Lawrence; Sir J. P. Beresford, n. W. Beechey, 1828; Will. Bruce, n. T. C. Thompson; John Campbell, n. J. Renton, 1819; David Cathcart (Lord Alloway), n. Colvin Smith, 1831; Sir Charles Mansfield Clarke, n. S. Lane, 1833; Will. H. Vane, 1. Duke of Cleveland,

n. A. W. Dewis, 1839; S. P. Cockerell, Architekt, n. W. Beechey, 1829; Thomas Denman,

I.    Baron Denman, n. T. Barber; T. F. Dibdin,

n. T. Phillips; General Sir C. W. Doyle, n.

M. Carpenter, 1826; Lady Dufferin, n. R. Roth-well; Dudley Ryder, 2. Earl of Harrowby, n. T. C. Thompson, 1837; General T. G. Lyne-doch, n. T. Lawrence, 1829; Thomas Martin, n. J. Fenn in Dibdin, Typographical Antiqui-ties, II (1811); Countess of Mornington, n. Lady Burghers; Samuel Parr, n. G. Dawe, 1815; H. Philpott, Bischof von Exeter, n. H. Pickersgill, 1829; Isaac Reed, n. G. Romney in Dibdin, Typographical Antiquities, ed. Ames, 1816; A. M. Thomson, n. G. Watson, 1834; Sir Georges Wood, n. J. Lonsdale, u. a. Eine nach J. Graham geschabte Platte (James Dennis-

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Inst., 1908. — A. W h i t -man, Masters of Mezzotint, 1898. — J. L eise h i n g, Schabkunst, 1913. — Cat. of engr. Brit. Portraits, Brit. Mus., I (1908 ) 32, 43, 93, 104, 118, 174, 252, 265, 329, 356, 361, 414, 439, 448 f., 458, 517; II (1910) 33, 54, 83, 90, 97, 112, 213, 253, 267, 316, 455, 527, 542, 560, 585, 595, 683; III (1912) 109, 125, 177, 281, 282, 315, 415, 465, 553, 565; IV (1914) 41, 185, 272, 427, 490, 532. — Duplessis, Cat. Portr. etc., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., I 1824; III 11123; IV 19286.0. — Rowinskij, Russ. Portr. Lex. (russ.), 1886 ff. I 539 Nr 1. — Bailey, George Morland (Extra Number „Connoisseur“), 1906p. 131. — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911). — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., III u. IV.

Hodgins, Henry, irischer Landschafts- u. Theatermaler, geb. in Dublin, | in Maidstone (Kent) 11. 9. 1796. Schüler und Gehilfe des Robert Carver. Kam 1762 nach London, wo er lange Jahre am Covent Garden-Theater tätig war und als einer der tüchtigsten Künstler seines Faches galt. In der Londoner Soc. of Artists stellte er 1778/83 4 Landschaften aus.

W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913 I. — Graves, Soc. of Art., 1907.

Hodgkins, Mary, siehe Groce, M.

Hodgkins, Thomas F., Landschaftsmaler u. Lithograph in London, f 1903. Beschickte 1835—75 die Ausstell, der Royal Acad., Brit. Inst, und Soc. of Brit. Artists. Die Dulwicher

Gal., deren Kurator er seit 1864 war, besitzt von ihm 3 Ölkopien nach Rembrandt (Zinsgroschen) und Tizian (Simson bezwingt den Löwen, Simson zerbricht die Säulen). Ferner kennt man von H. eine Steinzeichnung: Bildnis des Henry Woodburn, nach W. Behnes.

Graves, Dict. of Art., 1895; Royal Acad., IV(1906) ; Brit. Inst., 1908. — Cat. of pictures .. Gail. Dulwich, 1914 p. 331. — Cat. engr. Brit. Port., Brit. Mus., IV (1914) 535.

Hodgkis, Londoner Goldschmied 1718/9. Arbeiten in der dortigen Mercer’s Company.

W. Cbaffers, Gilda Aurifabr., 1883.

Hodgson, Charles, engl. Architektur- u. Landschaftsmaler, tätig als Schulhalter und Zeichenlehrer in Norwich 1802—25. Vater des David (s. d.). Beschickte 1802—24 viermal die Ausstell, der Londoner Royal Acad. und zeigte 1824 in der dort. Brit. Institution eine Straßenvedute aus Norwich. Seit 1805 war er auf den Ausstell, der Norwich Society, deren Präsident er 1813 war, häufig mit seinen Aquarellen u. Ölbildern (Kirchenveduten, Wallisische Schloßansichten, Schweizerlandschaften u. a.) vertreten. Seine Arbeiten fanden wegen ihrer sorgfältigen Ausführung viele Liebhaber. 1825 wurde H. Hofmaler des Herzogs von Sussex.

W. F. Dickes, Norwich School of Painting,

o. J., p. 202 f. — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Graves, Royal Acad., IV (1906); ders., Brit. Inst., 1908.

Hodgson — Hodico

W. F. Dickes, Norwich School of Paint., o. J., p. 204 ff., m. Abb. — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Inst., 1908. — Burlington Mag., VII (1905) 327.

Hodgson, John Evan, engl. Genre-, Landschafts- u. Bildnismaler, geb. in London 1. 3. 1856, t ebenda 19. 6. 1895. Verlebte seine Jugend in Rußland, kam 1853 nach England und bezog 1855 die Royal Acad., deren Ausst. er 1856 erstmalig mit einem Genrebild Es folgten weitere Genrebilder

ein

Arbeiten

m. Tafel (Stichreprod.). — A. Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906); ders., Brit. Inst., 1908; ders., Cent, of Loan Exhib., 1913/5 II 519; IV 1968; V 2258. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Abbildgn: H. Blackburn, Acad. Notes, 1876 p. 13, 24. — Royal Acad. Pict. — Kat. der gen. Sign u. Ausstell. — Cat. engr. Brit. Portr., Brit. Mus., IV (1914 ) 386. — M i r e u r , Dict. des Ventes d’Art, 1901 ff., III.

Hodgson, T., Holzschneider u. Buchverleger in London, fertigte einen Stock, bez. T. Hodgson Sculpt., für Hawkin’s „History of Music“ (1776) und erhielt einen Preis der Society of Arts.

C h a 11 o , Treatise onWood engr.,a o. J. [1861], — Redgrave, Dict. of Art., 1878 (Thomas H.).

Hodja, siehe Khodja.

Hodico, Schreiber (u. Illuminator?), schrieb 1376 für Albert von Sternberg, Erzbischof von Magdeburg u. Bischof von Leitomischl, ein Pontifikale (Bibi, des Klosters Strahow in

Hodgson, David, Norwicher Architektur-u. Landschaftsmaler u. Radierer, geb. 1798, t 1864; Sohn u. Schüler des Charles (s. d.). In seinen, meist in kleinen Formaten gehaltenen Veduten schildert er mit Vorliebe die Kathedralen und Kirchen seiner engeren Heimat, die malerischen Winkel seiner Vaterstadt und die Reize ihrer landschaftl. Umgebung. Als Zeichenlehrer an der Lateinschule seiner Vaterstadt wirkend, fand er für seine gefälligen Bilder viele Abnehmer und lebte später in wohlhabenden Verhältnissen; 1825 Hofmaler des Herzogs von Sussex. Beschickte 1813—33 regelmäßig die Norwicher Ausstell., außerdem 1822—61 häufig die Londoner Ausstell. (Brit. Inst., Soc. of Brit. Art.) sowie die Ausstell, in Liverpool, Manchester u. Newcastle-on-Tyne. Von Radierungen werden genannt: Ruinen des ehern. Klosters an der Südseite der Norwicher Kathedrale, nach einem 1805 ausgest. Aquarell seines Vaters. Das Norwicher Mus. besitzt von ihm 4 Bilder: Sandling’s Ferry, Fischmarkt, u. a. Vieles in dort. Privatbes.

Hodgson, Edward, irischer Blumenmaler, geb. in Dublin um 1719, f in London, 75 J. alt, 1794. Tätig in London, wo er 1762—83 alljährlich die Ausstell, der Soc. of Artists mit Blumenstücken u. Stilleben (Kreidezeichnungen und Aquarell) beschickte. 1781, 1782 u. 1788 war er auch in der Royal Acad., 1790 u. 91 in der Free Soc. vertreten.

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 66. — W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913 I. — Graves, Soc. of Art., 1907; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

beschickte

wie: Verhaftung des Wilderers (1857); Die Gattin des Patrioten (1859; eine Szene aus der ital. Revolution von 1848), sowie H.s erstes Historienbild: Thomas Moore’s Tochter in Hol-bein’s Atelier (1861), Seitdem war H. in der Royal Acad. häufig mit Bildern, besonders aus der engl. Geschichte, vertreten. Dazu gehören: Drake’s Rückkehr aus Cadiz (1862)

Bild, das trotz koloristischer Mängel wegen der historischen Treue der Figuren und der schlichten, natürlichen Auffassung viel Beifall fand; die Armada in Sicht (1863); Königin Elisabeth in Purfleet (1864); Heimführung der Braut, Szene aus dem Jahr 1612; Jüdin wegen Zauberei angeklagt, u. a. „Abendlied“, Inneres der Kirche von Tong (Shropshire), fand wegen der stimmungsvollen Wiedergabe ebenfalls Anerkennung. Eine Reise nach Nordafrika (längerer Aufenthalt in Algier u. Marokko 1868/9) führte H. auf das Gebiet des ethno-graph. Genre, das er ebenso geistvoll wie gewissenhaft behandelte. Zu den durch treffliche Charakteristik ausgezeichneten Arbeiten dieser Art gehören: Arabischer Märchenerzähler (1870); die schwarze Leibgarde des Paschas (1871); Armee-Reorganisation in Marokko (1873); Tunesischer Vogelhändler; Barbierladen in Tunis (1876); Scherenschleifer, u. a. H. wurde 1873 außerordentl., 1879 ordentl. Mitglied und später Bibliothekar der Royal Acad. Sein anläßlich der Akademiewahl gemaltes Aufnahmestück stellt einen Schiffbrüchigen dar. Auf der Wiener Weltausst. von 1873 war H. mit seinem „Schlangenbändiger“, auf der Pariser Welt-ausstell. von 1878 mit 2 Arbeiten: „Ein moderner Aktäon“ und „Arabischer Waffenschmied“, vertreten. Sein letztes öffentlich gezeigtes Bild war eine Landschaft: Rural England (Royal Acad. 1893). Gemeinsam mit

F. A. Eaton veröffentlichte er in The Art Journal eine unvollendet gebliebene Aufsatzreihe über die Geschichte der Royal Acad. in öffentl. Sign. Aberdeen: Selbstbildnis; Ost und West. Cardiff: Verweigerte Herausforderung. Hamburg: Hafen in Cornwall; Frau aus Algier. Kapstadt: Grenzzollhaus in Österreich. Melbourne (Austr.): Arabische Gefangene. Sydney (Austr.): „An eastem Question“. Victoria (Austr.): Plünderung; Der gekrönte Dichter. Wolverhampton: Drake’s Rückkehr aus Cadiz.

B r y a n , Dict. of Painters etc., ed. William-son, 1904 III. — Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., ⁸ 1893. — Vapereau, Dict. des Contemp., ⁸ 1893. — Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913). — Portfolio, 1871

p. 17/9, m. Tafel (Tom Taylor). — Art Journal, 1895 p. 256 (Nekrol.). — The Year’s Art, 1896 p. 297 (Todesnachricht). — London

111. News 1869. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F.

I (1890) 70. — Gaz. des B.-Arts, 1873 II 348,

Hodler

Prag,    No 116),    1t Eintrag    am    Anfang desselben:    durch    die Namen Diday u. Calame bestimmt

99 •

. .    per    me    Hodiconem    conscribi    manda-    wurde, begann die Entwicklungsgeschichte

vit“.    Ob    er    auch der    Miniator der    mit 42    seiner    Kunst, zunächst mit der Erkenntnis von

Miniaturen    im Stil    der Prager Schule ge-    dem Unwert seiner Ansichtenmalerei, dann

schmückten Handschrift ist, bleibt zweifelhaft. durch den entscheidenden Einfluß seines ersten Dlabac2, Kstlerlex. f. Böhmen, I (1815).    und einzigen Lehrers Barth. Menn, der die Er-

— M. Dvof ak, Die Illuminatoren des Johann    ziehung dieses rohen Talentes vom Eintritt in die

d' A-H-    Kunstschule 1871 bis 1876 leite«. Von einigen

tt    A , ,    ,    ,    , •, , .    , n n gleichgültigen Schulbildern abgesehen, tragen

i«ki •    vt*    +    1Q1Q K'iei    fC    '    rp ’    schon    H.s erste Werke die Merkmale einer

tr ,    ^ A    1 e e S1C ax\ e*, ec    ursprünglichen und charakteristisch begrenzten

Hochschule in München und an der ficole d. M Menschen u. Welt zu empfinden, die dem

B.-Arts in Paris arbeitete dann unter A. T.eche,    Enkd alemannischer Bauern das Einienken in

rC •    , ln ,er/'    ,n ’*!'    die Traditionen des romanischen Kulturbodens

1887/88 Bauinspektor    d. Stadt Biel, 1888-94    unmö lich machte und ihn zum Aatodidakten

Baudirektor    d. Stad:    Bern. Seit 1895 fnhrte    vorherbesttamte. Die trobdem unvermeid.

er wieder ein Baubureau in Bern. Von ihm ,• u    .    •    , ,    ,    , .. ,

,, . ,    *» t , .    ,    ,    „    liehen, wenn auch vorwiegend handwerklichen

zahlreiche Wohnbauten und Villen in Bern, t> • a    . u e u i v .. . ..

a .ooo nA    . t •,    r kultur älterer Epochen wird aufgenommen und

"“.-t? / J "" r f "er Lel"“ng au£' verarbeitet. Einwirkungen von Bildern des geu (so as is.    us.).    Velazquez, Rembrandts (im „Studenten" von

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908) 62,    .₀_. ^    Tt „ V ..    ₀ . ... ..

709. - Das neue Univers.-Geb. in Bern, 17 Taf.,    ¹⁸⁷⁴> Kunsthaus Zürich), Holbeins (im „Schüler“,

Bern 1908. — Schweizer. Bauzeitung, LXXIII    Slg Russ-Young, Serrieres, u. im „Schreiner“,

(1919) 248 (Nekr.).    Kunsthaus Zürich, beide von 1875) werden auf

Hodler, Ferdinand, Maler, geb. 14. 3.    dem Gebiet der Landschaft durch Menns Hin-

1853 in Bern, f 20. 5. 1918 in Genf. Sein    weis auf Corot abgelöst („Landschaft bei

Vater, von Beruf Schreiner, starb 1858; die    Langenthal“, 1875, Slg Russ-Young). Schon

Mutter, Margaritha Neukomm, in 2. Ehe seit    1876 im „Bildnis der Frau Dr. Krebs“ (Bes.

1861 mit dem Dekorationsmaler Schüpbach ver-    Dr. Krebs, Herzogenbuchsee) auftretende

heiratet, 1867. Die Jugendeindrücke schwieriger    Versuche in der Freilichtmalerei werden

häuslicher Verhältnisse, von Armut, Krankheit    erst nach der span. Reise 1878/9, die

und frühem Tod der Eltern n. Geschwister be-    ihn nach Madrid führte und im wesentlichen

eine Bereicherung seiner Landschaftskunst in der Tradition Corots brachte, wieder aufgenommen und beherrschen im folg. Jahrzehnt seine handwerklichen Interessen völlig („Alpenlandschaft“, 1882/3, Kunstmus. Genf; „Zwie-

gleiteten H. bis auf die Höhe seines Lebens.

Zusammen mit den schon bald empfundenen Mängeln der Erziehung waren sie die Ursache schwerer seelischer Disharmonien, welche seine menschliche und künstlerische Entwicklung hemmten und sein Werk bis zum Beginn der gespräch mit der Natur“, 1884, Slg Russ-Young; 1890 er Jahre belasteten. Der Knabe suchte u. fand erste Berührung mit dem Handwerk in der Werkstatt seines Stiefvaters, kam 1867 in die Lehre zu dem Landschafter Ferd. Sommer-Collier in Thun und begann Ende 1870 nach einem Zerwürfnis mit seinem Lehrherm das Erlernte selbständig zu verwerten. Noch erhaltene u. in Schweiz. Privatbes. befindl. Land

„Das mutige Weib“, Slg Kisling, Zürich, und „Vom Sturm überrascht“, Slg Fiersheim, Frankfurt a. M„ beide von 1886; „Schwingerumzug“ 1886/7, Kunsthaus Zürich; die „Lawine“, 1886 bis 1887, zwei Fassungen, Mus. Solothurn u. Kunsthaus Zürich; „Müller, Sohn und Esel“, 2. Fassung, 1888, Kunstmus. Genf; „Mädchenbildnis“, 1888, Städt. Gal. Frankfurt a. M.). — schaftsveduten, welche er 1870/71 in Steffis- 1874/95 beteiligte sich H. an den Konkurrenzen, bürg, Langenthal u. Genf malte, und durch    die von der Societe des Arts aus Vermächt-

deren Verkauf er seinen Lebensunterhalt be-    nissen Didays und Calames alljährlich ausge-

stritt, erheben sich nicht über die Durchschnitts-    schrieben wurden, und gewann mehrfach erste

erzeugnisse einer damals blühenden Fremden-    bis dritte Preise. Sooft er in den jährl. Genfer

industrie. Um die Mitte des J. 1871 kam H.    Ausstell, mit neuen Bildern erschien, erkannte

nach Genf, das er außer zu gelegentlichen    die Kritik technische Vorzüge bereitwillig an,

Reisen (von denen nur die nach Basel 1875,    lehnte aber ebenso wie das Publikum die

nach Madrid 1878/9 und Paris 1891 für seine    rustikalen Eckigkeiten u. Härten dieses schwer-

Entwicklung wichtig wurden) nicht wieder    blütigen Berners ab, dessen Stoffgebiet banal,

verlassen sollte. Erst mit dem Eintritt in diese    dessen Darstellung realistisch war, und der mit

Stadt, deren Rang als Pflegstätte der Malerei    ungelöster Zunge doch immer wieder Dinge

Hodler

bleiben. Aber mit diesem mangelhaften Handwerkszeug ging H. unausgesetzt den letzten Menschheitsfragen zu Leibe. Seine Leidenschaft zu denken (er hat sich immer als einen „Denker“ gegenüber den „Nurmalem“ bezeichnet) verirrte sich bis in unklare, religiöse Grübeleien, und noch am Ende des 3. Jahrzehnts seines Lebens war ihm seine Bestim-

nen.

einer Fläche aus, deren rhythmische Aufteilung im Sinne des „Parallelismus“ erstrebt wird. Anregungen aus ägyptischer u. assyrischer Kunst kamen ihm aus dem Kreis der Rosen

sagen zu wollen schien, die nicht von dieser Welt sind. In der Tat sind selbst in seinem frühen Werk und vor allem im Figurenbild über die Bemühung um bestes Handwerk hinaus und unter der Hülle eines Realismus von immer moderner Formulierung die primären Absichten der Gestaltung von Ideen zu erkennen. Aus einem Selbstbildnis wird zwangsläufig der „Student“; in einem Bildnis seines früh verstorbenen Bruders verkörpert sich ihm die Idee des „Schülers“. Aus dem Festakt eines Turnvereins wird unter den Händen des 22 jährigen ein heroisches Ensemble übermenschlicher Empfindungen (Karton 1875/6, vernichtet, und Ölbild 1877/8 des „Tumerbanketts“, Kunsthaus Zürich); ein männlicher Freilichtakt heißt „Zwiegespräch mit der Natur“. Von Kind an und bis hoch in die Mannesjahre hinein von der Sorge um das nackte Leben bedrängt und gezwungen, sich gegenüber der fast allgemeinen Ablehnung immer wieder zu behaupten, mußte H.s geistige Kultur, selbst im Sinne einer Durchschnittsbildung, trotz eifrigen Selbststudiums lückenhaft u. unvollkommen

mung als Künstler zweifelhaft, und ersehnte er eine Gelehrtenlaufbahn. Die immer wieder unvollkommene Lösung seiner noch nicht klar erkannten Aufgaben, von der ihn eine erbarmungslose u. überhebliche Kritik zu überzeugen sich bemühte, brachte um 1890 die längst schon erwartete Krise, die ihn nicht zusammenbrechen ließ, sondern befreien sollte. Mit der „Nacht“ des Jahres 1890 (Mus. Bern) bekannte er sich, indem er mit seiner ganzen Vergangenheit und zugleich mit dem zeitgenössischen Kunstdenken brach, zur Ideenmalerei und wurde er selbst. In diesem Bild ist seine ganze spätere Entwicklung im Keim enthalten. Die Probleme des großen Formats, zu dem ihn das Pathos der Empfindung immer schon gedrängt hatte, waren weder mit den Mitteln des Pleinair noch des Impressionismus zu lösen. Aus der Notwendigkeit, 9 Figuren so auf der Fläche zu verteilen, daß die zum Ausdruck drängende Idee am reinsten verkörpert wurde, ergab sich nunmehr fast zufällig jenes rhythmische Prinzip der Wiederholung gleicher Formen u. Farben, das er in der Folge weiter ausbaute und „Parallelismus“ nannte (vgl. H.s Aufsatz „La mission de l’artiste“, abgedruckt bei Bender, a. a. O. p. 201 bis 279). Die Abkehr vom Naturalismus förderte eine Reise nach Paris, wo er anfangs 1891 schon früher gepflegte Beziehungen zu

den Rosenkreuzern wieder aufnahm und 1892 im 1. Salon der Rose - Croix Esthetique die „Lebensmüden“ ausstellte. Für die Entwicklung seiner Farbengebung war nicht weniger wichtig die Berührung mit dem Neoimpressionismus und dessen koloristischer Methodik.

Die ersten sichtbaren Ergebnisse eigenen Denkens und der Aufnahme verwandter Ideen sind die „Lebensmüden“ (früher in Slg Reining-haus, Wien) und die „Enttäuschten“ (Mus. Bern), beide von 1892, denen das „Aufgehen im All“ (1892, öffentl. Kunstsammlg Basel), der „Auserwählte“ (1893/4, Mus. Bern) u. die „Eurhythmie“, 1894/5, Mus. Bern) folgten. Von nun an münden alle Wege seiner Kunst in das gleiche Ziel der Gestaltung großer u. allgemeiner seelischer Inhalte durch die Mittel streng vereinfachender Zeichnung u. Farbigkeit und unter Vermeidung störender Raumillusio-Symbolhafte Figuren breiten sich auf

kreuzer. Die Verwandtschaft mit dem monumentalen Flächenstil etwa des Trecento ergibt sich aus der Gleichartigkeit der künstler. Ziele. So gelang ihm als dem einzigen seines Zeitalters eine imponierende Lösung der Probleme des Historienbildes im „Rückzug von Marignano“ (1896/1900, erster Gesamtentwurf in aquarell. Zeichnung im Kunsthaus Zürich; das Fresko — ein Mittelbild, 2 Seitenbilder — in der Waffenhalle des Landesmus. in Zürich; große ausgeführte Varianten des Motivs in öl im Kunstmus. Genf, in der Gemäldegal. Stuttgart u. in der Slg Russ- Young; Studien in Pri-vatbes.), dem „Auszug der Jenenser Studenten 1813“ (Universität Jena, 1908), der „Einmütigkeit“, einer Episode aus der Reformationszeit (1913, Rathaussaal Hannover; eine kleinere Fassung im Kunsthaus Zürich), und in seinem letzten Werk, der „Schlacht bei Murten“ (erster Entwurf von 1915 in Slg Russ - Young; der Karton in öl von 1917 im Kunstmus. Genf). — Als Hauptwerke seiner übrigen Figurenmalerei, deren Titel schon die menschliche u. künstler. Einstellung ihres Schöpfers verraten, seien genannt: der „Tag“ (1898/1900, Kunstmus. Bern; eine spätere Variante mit 3 Figuren in Slg Russ-Young), der „Frühling“ (1901, Folkwang-mus., Essen), die „Wahrheit“ (1902, Privatbes. Wien; ein 1. Entwurf als Leihgabe im Kunsthaus Zürich), „Wilhelm Teil“ (1903, Slg Kott-mann, Solothurn), „Jüngling, vom Weibe bewundert“ (1903, Privatbes. Wien; spätere Varianten in Schweiz. Privatbesitz), die „Empfindung“ (1903/4, Privatbes.; eine im Motiv fast gleiche Variante von 1907 in Slg Müller, Solothurn), die „Heilige Stunde“ (1907, vier-figurig im Kunsthaus Zürich, eine 2. Fassung von 1911 in Slg Russ-Young; sechsfigurig in

Hodler

Schweiz. Privatbes.), die „Liebe“ (1908; die    stein zu seinem späten Ruhm, in dessen Beaus ursprünglich 6 Figuren bestehende Ge-    gleitung Ehren aller Art und Reichtum in sein

Samtkomposition in zwei Bilder von 2 und    Haus strömten. Diese in Deutschland fast

4 Figuren zerschnitten, Slg Müller, Solothurn),    allgemeine Anerkennung seiner als wesensgleich

der „Holzfäller“ (1910, das große Exemplar im    empfundenen Kunst wurde im Herbst 1914 jäh

Kunstmus. Bern, zahlreiche Varianten versch.    zerstört durch die unbedachte Unterschrift H.s

Formats in Privatbes.), der „Blick in die Un-    unter den Protest von Genfer Intellektuellen

endlichkeit“ (1915/6, mehrere Fassungen, Kunst-    gegen die angebliche Zerstörung der Kathe-

haus Zürich, Mus. Winterthur).    drale von Reims. Aus Paris war ihm bereits

H.s Landschaftskunst folgte der Entwicklung    1912 die Ernennung zum Offizier der Ehren-

über Pleinair u. Impressionismus und findet    legion gesandt worden, mehr ein Akt politischer

nach 1890 Anschluß an den hohen Stil des    Höflichkeit gegenüber der Schweiz. Öffentlichkeit

Figurenbildes. Es ist kein Zufall, daß H. in    als der Ausdruck einer in Frankreich allgemeinen

einer nie gesehenen Art der Gestaltung kos-    Schätzung des Künstlers, die    ihm als „trop

mischen Weltgefühls der klassische Maler der    germanique“ niemals zuteil    geworden ist.

Alpen u. Seen seiner Heimat wurde. In den    So beschränkte der Weltkrieg H.s Wirksamkeit

seit 1900 fast alljährlich immer wieder variierten    auf seine Heimat, die ihn als geniale Person-

Motiven vom Thuner- u. Genfersee, vom    lichkeit und den größten Maler    ihrer Geschichte

Saleve, von der Jungfrau u. schließlich der Mont-    ehrt und die Mehrzahl seiner    Werke in den

blanc-Gruppen hat er vielleicht vollkommenere    öffentl. u. privaten Sammlungen aufbewahrt.

Einheit von Idee und Gestalt erreicht als im    Den zahlenmäßig reichsten Bestand an Bildern

Figurenbild. — Als Porträtist von nicht sub-    weist das Zürcher Kunsthaus auf, während die

limer, vielmehr die wesensstärksten Merkmale    Museen von Bern, Genf, Basel, Solothurn,

seiner Modelle gewaltsam herausstellender Cha-    Winterthur, Hauptwerke aus allen Zeiten bergen,

rakterisierungsart, in Formeln von oft starrer    Von Privatsammlungen mit reichem Hodler-

Abstraktion, hat er sich zu allen Zeiten seines besitz seien erwähnt die Galerien von W. Schaffens mit Vorliebe betätigt. Zu den be- Russ-Young in Serrieres - Neuchätel, Gertrud deutendsten seiner überaus zahlreichen Bildnisse u. Josef Müller in Solothurn, Kisling u. Meyergehören die Selbstporträts, die in seltener Voll- Fierz in Zürich, von Kunsthandlungen die Ga-ständigkeit aus allen Epochen von 1872—1917 lerie Moos in Genf. Mus.-Besitz außerhalb der vorliegen. — Während H., ein Zeichner von Schweiz: Chemnitz (König Albert-Mus. und höchstem Rang, immer wieder zu Stift u. Kunsthütte), Düsseldorf, Elberfeld (Reimann-Kohle griff, um sich in ungezählten Einzel- Slg, Städt. Mus.), Essen (Folkwang - Mus.), Studien für die große Darstellung vorzubereiten, Frankfurt a. M. (Städt. Gal.), Hamburg, Han-fehlte ihm das Interesse für die eigentliche nover (Kestner-Mus.), Köln (Wallraf-Richartz-Graphik fast völlig. Man kennt aus den 1880er Mus.), Leipzig, Magdeburg, Mannheim, Mün-Jahren belanglose Versuche im Holzschnitt. chen (N. Pinak. u. N. Staatsgal.), Stuttgart, Von einzelnen Lithographien, die in den letzten Wien (Staatsgal.). — H.s Oeuvre ist von beiden Jahrzehnten seines Schaffens der Kunst- ungewöhnlichem Umfang, an künstler. Wert markt von ihm forderte, ist nur die wirkungs- jedoch nicht durchweg auf der Höhe seines starke Übersetzung des „Rückzugs von Ma- besten Könnens. Schon aus den 1880er Jahren rignano“ in farbige Steinzeichnung zu erwähnen. gibt es zahlreiche Repliken von Bildern, die Von gelegentlichen Versuchen in der Plastik besonders gefallen hatten, und die er zu sei die schöne Frauenbüste (1914) genannt.    schnellem Verkauf wiederholte. In der Zeit

H. stand noch in seinen letzten schweren    seines größten Erfolges um 1910 entstanden

Kämpfen mit der Genfer Kritik, als er im    zahlreiche, zwar größtenteils eigenhändige, aber

Pariser Salon von 1889 für den „Schwinger-    oft gleichgültige Wiederholungen vielbesproche-

umzug“ die Mention honorable erlangte. Auf ner Motive (der „Holzfäller“), oder er warf der Pariser Weitausstell. 1900 wurde ihm für    fertiggemalte Studien zu den großen Kompoden „Tag“ die gold. Medaille zuerkannt, nach-    sitionen („Jena“, „Einmütigkeit“) als Einzel-

dem die „Nacht“ schon 1891 sehr beachtet    bilder auf den Markt. So bedarf sein Werk,

worden war und ihm 1897 in München die    von dem ein Gesamtkatalog bisher nicht vor

große gold. Med. eingetragen hatte. Der liegt, kritischer Sichtung. — Die kunstgeschichtl. „Rückzug von Marignano“ und der um dieses Bedeutung H.s erschöpft sich nahezu in den Bild entbrannte Kunststreit machte seinen indirekten Wirkungen einer genialen Persön-Namen auch in der deutschen Schweiz weithin lichkeit auf ihre Zeit. Die Ueberwindung des bekannt. Seit dem großen Erfolg einer Aus- Impressionismus wurde zwar durch sein stell, seiner Hauptwerke auf der Wiener Sezes- Beispiel beschleunigt, die Entwicklung der sion von 1904, wo er in Gesellschaft Edvard Malerei aber vollzog sich abseits der Bahnen Munchs u. Axel Gallens erschien, wurde jedes dieses Einsamen. Wo sich direkte Beein-neue Werk, besonders auch in Deutschland, flussung durch seine Art der Darstellung in wo er seitdem regelmäßig ausstellte, ein Bau- der schweizer, und deutschen Malerei zeigte,

Hodson

spr. von

Beschickte 1858 —1908

H. Wood

wurde sie dem Schüler zum Unheil und verschwand bald.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908) 62 ff., 709; IV (Suppl., 1917) 219 f., 538, mit Liter. — R. K 1 e i n , F. H. u. die Schweizer, Berlin 1909; d e r s., Kstler d. Secession, L. Corinth, F. H, u. seine Schule usw., 1911. — H. Gräber, Schweizer Maler, 1913 p. VI Taf. 1/11, p. III; d e r s., Jüngere Schweizer Kstler, I (Basel 1918) 8 ff. — B. Graef, H.s u. Hofmanns Wandbilder i. d. Univ. Jena, Jena 1910. — A. W e e s e , F. H., Bern 1910; d e r s., Aus d. Welt F. H.s, Zürich 1918. — F. Burger, Cezanne u. H., 2 Bde, München 1913. — H. Mühlestein, F. H., Weimar 1914. — Das Werk F. H.s, 40 Heliogr. in Mappe, Verl. Piper, München 1914 (vgl. Be

ll. Bender in Kstchronik, N. F. XXV [1914] 124 f.). — Cato , II. Streitschrift gegen die H.-Clique (2. Cato - Broschüre), München 1914. — A. M a e d e r , F. H. (Schriften f. Schweizer Art u. Kst, 31/34) , Zürich 1916. — H. F. Trog, F. H., Zürich 1918. — F. W i d m a n n, Erinner. an F. H. (Schweizer. Bibi. I), Zürich 1918. — C. A. L o o s 1 i, F. H., Zürich 1918/21. (300 Taf. in 16 Mappen u. Text); ders., 24 Handzeichn. H.s, 1920. — J. Widmer, Von H.s letztem Lebensjahr, Zürich 1919. — S. D. Steinberg, F. H. Ein Platoniker d. Kst, Zürich 1919. — Wartmann, H. in Zürich (Neuj.-Bl. d. Kstgesellsch.), Zürich 1919 (mit 60 Taf.). — W. Hausenstein, Zeiten u. Bilder. Gesamm. Aufsätze, 1. Folge, Bücher des „Neuen Merkur“, München 1920. — C. H ö n n u. W. Stotz, Hodlerbuch, Bern 1921. — P.Go-d e t, H., Neuchätel 1921. — R. Nicolas, H.s Weltbedeutung, Bern 1921. — Zeichnungen F. H.s. Mit Essay v. H. Kesser, Basel 1921. — E. Bender, Das Leben F. H.s, Zürich 1921; ders., Die Kst F. H.s, I. Bd, Zürich 1922. — Ad. Frey, F. H., Lpzg 1922. — Zeitschriften: Die Kunst, III (1900/01) ; XXV (H. Haber-feld); XXVII; XXIX 427/32 (H. Mühlestein, H. als Plastiker) ; XXXVII; XLIII. -Rheinlande, III (1902/03) 322, 359 ff. (H. T r o g) ; VII Teil II p. 105 ff. (H. Kesser); IX Teil I p. 126 f. (W. Schäfer); XVIII (Dtsche Monatshefte 1918) 160 f. (E. Poeschel). — Zeit-schr. f. bild. Kst, N. F. XVI (1903) 150 f. (H. Kesser); XXIII 7 ff. (E. A. B e n k a r d); Kstchronik, N. F. XXITI 244; XXIX 38, 361 f.; XXX 326 ff., XXXI 719 f.; XXXII 729. — Kst u. Kstler, II (1904) 407 ff.; III 47 ff. (F. S v a e s) ; VII 380, 404, 410; VIII 144 ff. (J. W i d -r) 450 f.; XI 524 ff. (J. W i d m e r , Wandgemälde in Hannover) ; XVI 403 f. (K. Scheff-ler, Nekrol.), 465 ff. (F. Bulle). — Chron. des arts, 1904 p. 256; 1921 p. 132 (D. B aud-Bovy, Ausstell, in Bern). — Dtsche Kst u. Dekor., XVII (1906)    281 ff. (H. Rosen

hag e n). — Cicerone, III (1911) 462 ff. (Ausstell, in Köln) ; VIII 268, 270; X 175 (Nekrol.),219; XI 100; XII 343 (Bespr. d. Buches v. Loosli); XIII 450, 501, 601, 636; XIV 558. — Kstgewerbebl.,

N. F. XXIII (1912) 214 ff. (E. Schur). — Schweiz, 1918 p. 311 ff. (Nekrol.), 567; 1919 p. 106 f. — Kstblatt, II (1918) 206 ff. (H. M ü h lest ein), 226; III 214 ff., 237 (Mus.-Erwerb.), 383; V 283 (P. Westheim, Besprech. d. Buches v. Loosli). — Die weißen Blätter, V (1918) Heft 3 (H. v. d. Velde). — L’Arf de-coratif, XXX (1913 II) p. 157/72 (Peladan, L’Art suisse et F. H.). — H. Röthlisberger, Ein Hinweis zu F. H.s Studien, in Schweiz. Jahrb. f. Kst u. Handwerk, 1912 p. 9/12. — Gaz. d. B.-Arts, 1918 p. 385 ff. (L. Hautecoeur, Nekrol.). — Stimmen d. Zeit, 48. Jahrg., Heft 11

(1918) 515/6 (J. Kieitmaier). —Kunstwart, 1914 p. 185 f. (Avenarius, Vom Fall H.) ; Dtscher Wille (Kstwart), XXXI (1918) Heft 18 p. 129 ff. (A v e n a r i u s) , Heft 20 p. 53 (d e r s., Jenaer Fresko). — Schweizerland, 1919 p. 473 ff. (Loosli: Vom geist. Leben F. H.s); 1921 p. 317 ff. — Die bild. Kste, II (1919/20) 45 ff. (A. E. Popp). — Feuer, II (1920/1) 455 ff., 554.

—    Der Neue Merkur, IV (München 1921), Jan.-Heft (W. Hausenstein, H.-Legende). — Ararat, II (1921) 114 f. — Kstwanderer, III (1921/2) 27 ff. (J. W i d m e r , Ausstell, in Bern).

—    Mededeel. Dienst v. Kst en Wetensch., IV (1922/3) 138 ff. (G. Knüttel). — Bull, of the Detroit Inst, of Arts, IV (1922/3) 70 f. — Studio, vol. 87 (1924) p. 1/9 (H. Taylor). — Ein Vortrag H.s, „Über die Kunst“, ist gedruckt in Basel 1919 (Beitr. z. zeitgenöss. Kst, II Heft 7).

—    Katal. der gen. Sign. — Ausst.-Katal.: H.-A. i. Ksthaus Zürich, 1917 (reich illustr.) ; Expos. F. H., Gal. Moos, Genf 1918 (mit 57 Taf.); Gedächtnis-A. Bern, Aug./Okt. 1921 (Vorwort von C. v. Mandach, 30 Lichtdrucktaf.) — Les Hodler de la Coli. Russ-Young ä Serrieres-Neuchätel, Text von J. Widmer, Genf 1923.

E. Bender.

Hodson, SirGeorgeFrederick, irisch. Maler-Dilettant, geb. 25. 10. 1806, | 2. 4. 1888. Beschickte seit 1827 die Ausstell, der Dubliner Akad. mit Landschaften und Figurenbildern; 1871 Ehrenmitglied der Akad.

W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913 I.

Hodson, Samuel John, engl. Architektur- u. Landschaftsmaler und Lithograph, geb. in London um 1836, f 5. 7. 1908, 72 Jahre alt, Schüler der Royal Acad. 1882 außerord., 1890 ordentl. Mitglied der Old Water Colour-Soc., außerdem Sekretär der Royal Inst, of Painters in Water Colours. die Londoner Ausstell. In seinen Ölbildern u. Aquarellen schildert er romantische Städtebilder und Bauwerke aus Italien (Verona, Venedig, Siena, Padua), Spanien (Toledo, Valencia, Burgos), Frankreich (Angers, Rouen, Abbeville, Dieppe), Belgien (Antwerpen), Tirol (Innsbruck) und Deutschland (Nürnberg, Goslar, Bonn). Als Mitarbeiter des „Graphic“ hat sich H. um die Vervollkommnung der Farbenlithographie große Verdienste erworben. Zu seinen z. T. weitverbreiteten Arbeiten auf diesem Gebiete gehören: Blätter nach L. Fildes („Jessica“; Bildnisse der Prinzessin von Wales u. des Herzogs von York u. a.), F. Leighton („Fläming June“, „Desdemona“), J. E. Millais („Cherry Ripe“, „Idyll“, „Miss Muffet“), Marcus Stone („Lost Bird“, „Ophelia“), H. T. Wells („Queen Victoria at her Coronation“),

(„Portia“) u. a.

H. M. Cundall, Hist, of Brit. Water Col. paint., 1908 p. 159, 221. — The Year’s Art, 1909 p. 406 (Todesnachr.). — Art Journal, 1901 p. 270/2 (ill. Aufsatz). —Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906); d e r s., Brit. Inst., 1908. — Cat. Royal Acad. Exhib., London 1908. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Kat. Intern. Kst-Ausst. „Sezession", München, 1896 p. 37. — Cat. engr. Brit. Portr., Brit. Mus., V (1922) 27.

Hoebelde — Hoechle

Hoebelde, Edmond van den, siehe eher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Hoevelde, E. v. d.    H. Holland in Allg. dtche Biogr., L (1905)

Hoeber, Arthur, amer. Landschaftsmaler u- in Bettelheims Biogr. Jahrbuch, II (1898) 183ff.

u. Kunstschriftsteller, geb. in New York 23. 7. (Stadtmus!)/1876? III. - BibiÄc“(S! 1854, t in Nutley, New Jersey, 29. 4. 1915.    katal. Lentner München), 1911 No 14600. — Kat.

Schüler der New Yorker Art Students’ League,    Ausst. Münchner Malerei unter Ludwig I., Mün-

unter Beckwith, u. der Pariser Ecole des B.-Arts, chen 1921. unter J. L. Geröme. Tätig in New York.

Stellte 1882—85 im Pariser Salon (Soc. Art. franq.) aus; außerdem auf vielen amer. Ausstell, vertreten. Prämiiert in Buffalo, Pan - Amer,

Ausst. 1901. Mitglied der Nat. Acad. of Design    von Geschirren sein Talent zeigte. Vom Fürst-

(1909). H. war 10 Jahre hindurch Kunst-    abt Martin unterstützt, erlernte er die Anfangskritiker des „Evening Globe“ (New York).    gründe der Zeichen- und Malkunst im Bene

diktiner-Stift St. Blasien bei einem Maler Morat und war dann Schüler von Jos. Hartmann an der Augsburger Akad. 1780/1800 in München, wurde er Hofmaler des Kurfürsten Karl Theodor von Bayern. Obwohl er meist höfische Bildnisse u. Darstellungen von Hoffesten malen mußte, fühlte er sich doch eigentlich als Maler „im niederländischen Fach“, d. h. von volkstüml. Genreszenen (z. T. Kopien n. niederl. Meistern). 1793 brachte er sein Bild „Zusammenkunft des Kurfürsten mit Kaiser Franz II. bei dessen Durchreise nach Frankfurt zur Krönung“ (jetzt im Bayer. Nat.-Mus. München, Katal. XI, Wittelsbacensia, 1909) nach Wien, wo er vom Kaiser mit 2 gold. Medaillen und einer gold. Tabatiere belohnt wurde u. weitere Bildaufträge erhielt. 1800 übersiedelte er nach des Kur-

Amer. Art Annual, X (1913) 281; XII (1915) 259 (Nekrol.). — Salonkatal. — Kat. Ausst. amer, Kst, Berlin 1910.

San Francisco 1915. Cat. de luxe, II 324.

Höber, Max Marcus, Maler in München, geb. am 4. 1. 1870 in Würding (Niederbayern), bildete sich an der Kunstschule und Akad. in

Panama-Pacific Expos.

Hoechle, Johann Baptist, Maler, geb. zu Klingnau im Aargau 19. 10. 1754, f zu Wien 1. 1. 1832, lernte als Knabe das Töpferhandwerk, wobei sich schon beim Bemalen

Wien, dann in München. Malt Porträts und Genrebilder (Jägerlatein, Alter Förster, Klosterbibliothek), zeigte auf den Münchner Glaspalast-ausst. 1911/22 Kopien nach alten Meistern.

Ausst.-Katal. — Mitt. d. Kstlers.

Höberg, Anders, Goldschmied in Göteborg, Meister daselbst 1694. Von ihm Silberbecher mit graviertem Wappen von 1696 u.

Meistermarke AHB im Mus. zu Göteborg (Katal., Hist. Afdelningen, 1912 p. 65).

Hoecgeest, siehe Houckgeest.

Höchenwaldt, Michael Joseph, „hof- fü.rsten Tode nach Wien, wo er fortan wirkte, befreyter“ Bildhauer, geb. in Linz, f vor 1722,    a*s k. k. Hof- und Kammermaler,

in Wien 1699—1718 nachweisbar. Fertigte lt    vielfach mit der Ausschmückung des Lust-

Kontrakt und Zahlungsquittungen 1702/03 die Schlosses Laxenburg beschäftigt. Von seinen für Schnitzarbeit zu Altar, Lavabo und den Franzensburg ebenda gemalten Schilderungen Schränken in der neuen (Sommer-) Sakristei    zeitgenöss. Hof- und Staatsakte seien hervor-

des Stiftes Melk (Niederösterr.).    gehoben: „Krönung Franz’ II.“, „Krönungs-

österr. Ksttopogr., III (1909).    bankett im Römer zu Frankfurt a. M.“, „Ver-

Höchl, Anton, Architekturmaler, geb. 20. 2. mählung Franz’ II. mit Maria Ludovika von 1820 in München, f 21. 2. 1897 ebenda, Sohn Este“, „Festmahl nach der Vermählung“, des Münchener Stadtbaumeisters Jakob H. „Krönungszug Ferdinands I. in Preßburg“ (Ilg, (geb. 5. 3. 1777, f 6- 1- 1838, der als Maurer- Führer d. d. Franzensburg in Laxenburg, 1883 meister zahlreiche Schöpfungen der Architekten P- 12, 14,19, 26). In ehern, k. k. Besitze (lt Katal. Ludwigs I. ausgeführt hat). H. erlernte zunächst das Maurerhandwerk, folgte aber nach 349) 2 derart. Repräsentationsbilder: „Werbung dem Tode des Vaters seinen künstler. Nei- des Fürsten Berthier im Namen Napoleons um gungen und studierte unter M. Neher. Malte, die Hand der Erzherzogin Maria Luise“ und meist in Aquarell, möglichst naturgetreu male- t,Vermählung der Erzherz, durch Prokuration“. rische alte Winkel aus München u. anderen Von den zahlreichen großen Bildnissen des bayr. Städten. Der Besitz eines großen Ver- Kaisers in verschiedenen Ordensornaten gelangte mögens u. ein Einkommen aus ausgedehnten eines in den Grazer Ständesaal. Die mod. Ziegeleien, die er selbst verwaltete, erlaubten ihm, die Kunst nur aus Liebhaberei zu pflegen.

H. sammelte auch Gemälde zeitgenöss. Meister, besitzt 2 in Balth. Denners Manier gemalte die er der N. Pinak. vermachte, u. war bei Brustbilder: „Greiser Bauer, sein Pfeifchen den Symposien des Herzogs Maximilian ein stopfend“ u. „Alte Frau, eine Goldmünze in einen häufiger Gast. Aquarelle mit Münchener An- Beutel steckend“. Im Geymüller’schen Schlosse sichten im Stadtmus. (Maillingersamml.) Mün- Hollenburg (Markt Mautem bei Krems) 4 Bilder chen, ein ölgem., das Ländtor in Landshut, in H.s: Porträt einer jungen Dame in Landschaft der N. Pinak.    (1800), „Bauernvolksfest“, „Dorfschule“ und

F. v. Boetti- „Pferdefänger in Ungarn“. Im Bes. der früh.

der Erzhzg Carl-Ausstell., Wien 1909 p. 347,

Abteil, der staatl. Gemäldesamml. in Wien (Führer Gemäldegal. III, 1907, p. 21 Nr 27, 28)

Nagler, Monogr., III.

Hoechle

Fideikommißbibl. zu Wien ein Ölbild: „Kaiser Franz I., Maria Theresia, Kurfürst Karl Theodor v. Bayern und Gemahlin im Schloßgarten zu Nymphenburg“, u. kolor. Federzeichnungen: „Schauspiel in der Redoute“ (Aufführung eines Balletts), „Einzug des Kaisers Franz in Wien am 16. 6.1814“, „Redoute paree am 10.11.1814“. Ein Aquarell: „Ernennung des Prinzen Napoleon zum Herzog von Reichstadt in Schönbrunn am 22. 7. 1818“ u. eine Miniaturmalerei dess. Gegenstandes auf einer Dose in der Sammlg Aug. Heymann (Wien). Die Gern.-Gal. in Schloß Bamberg (Katal. 1901 Nr 51) besitzt von H. ein Genrebild, das Mus. Correr in Venedig (Elenco 1899 p. 74 Nr 135) ein Interieur.

Lit. s. folg. Artikel.

Hoechle, Johann Nepomuk, Maler u. Lithograph, geb. zu München 1790, J zu Wien 12. 12. 1835, Sohn des Joh. Bapt., zuerst Schüler von Ferd. Kobell in München, nach dessen Tode er mit seinem Vater 1800 nach Wien übersiedelte. 1804/8 studierte er an der dort. Akad. unter Füger u. Wutky das Landschaftsfach. Seinen späteren Ruf als „Bataillen maler“ verdankte H. wohl, abgesehen von der Einwirkung der großen Zeitereignisse, zum Teil dem Einflüsse von Ignace Duvivier, der, seit 1801 Mitglied der Wiener Akad., mehrere Jahre sein Lehrer gewesen sein muß. 1809 entwarf H. am Vorabend der Schlacht bei Aspern auf einer Anhöhe bei Heiligenstadt eine Skizze der beginnenden Schlacht (i. Bes. der Albertina). Von Franzosen ergriffen, sollte er als Spion erschossen werden, rettete sich aber durch Geistesgegenwart. 2 Ölgemälde H.s, Momente aus der Schlacht bei Aspern, nach Angaben des Fürsten Joh. v. Liechtenstein 1812 u. 1813 gemalt, in der Gal. Liechtenstein, Wien (Katal. 1873). Nach weiteren Studien in der Militärmalerei durfte H. die großen weltgeschichtl. Ereignisse der J. 1814/15 im Gefolge des Kaisers mitmachen. Damals entstanden zahlreiche treffliche Skizzen nach der Natur. Diese gaben ihm auch den Stoff zu dem erst in den 1820er Jahren ausgeführten Ölgemälde „Truppenübergang über die Vogesen“ (Staatl. Mus., Führer Gem.-Gal. III, 1907 p. 21 Nr 29; ebenda [p. 288 Nr 523] ein Aquarell H.s: Parade), einer tüchtigen, figurenreichen, etwas derben, aber farbenkräftigen Arbeit.

1819 kam H. im Gefolge des Kaisers nach Italien (Rom, Neapel), ebenso 1820 zu den großen Manövern nach Ungarn. Aus der Zeit von 1814/20 stammen jene künstlerisch wertvollen Federzeichnungen und Aquarell ;tudien, die jetzt in der ehern. Fideikommißbibliothek u. in der Albertina aufbewahrt werden. Andere Skizzen und Studienblätter H.s aus den verschiedensten Zeiten seines Schaffens in der Wiener Nationalbibl., im hist. Mus. (Katal. 1888 p. 48, 107, 109, 110 [2 X], 127, 202), in der Akad. der bild. Künste usw. — Einen wichtigen

Platz in dem Werk H.s nehmen die Zeichnungen ein, die er der lithograph. Darstell, des österr. Militärs und der Biographie des Kaisers gewidmet hat. Ein wertvoller Teil davon wurde 1837 von Kaiser Ferdinand dem Brünner Franzensmus. (jetzt Landesmus.) geschenkt u. ist jetzt Eigentum der mähr. Landes- u. Universitätsbibliothek. Dazu gehören: Das kolorierte Prachtwerk: „Darstellung der k. k. österr. Armee mit allen Chargen in 36 Heften nebst einem Anhänge von 20 Blättern in fol., enthaltend die Militär-Musikbanden, Artillerie-Bespannungen, Kriegs-Marine und sämtliche Militärtrains, lith. bei Jos. Trentsensky in Wien und vom Herausgeber im Jahre 1823 dem Kronprinzen Ferdinand gewidmet“, „Krönungszug der Königin Karoline Auguste in Preßburg“ (1825), gez. von H., lith. von Kriehuber (kolor. Blatt von sehr großen Dimensionen), ferner „Hauptmomente aus dem Leben des Kaisers Franz“, gez. von H., lith. von F. Wolf, herausg. auf Kosten des Weihbischofs Alex. v. Jordanszky, 16 Bl. Fol. koloriert. Bei Mansfeld in Wien erschienen H.s „Darstellungen aus den Ubungslagern zu Traiskirchen bei Baden“ (1828 von Gurk in Aquatinta gest.) und die von Kriehuber lithogr. „Sechs Momente aus dem Leben eines Husaren“. Im „Journal pittoresque“ (herausg. von Wolf u. Weisenbach), für welches H. noch in den letzten Jahren seines Lebens zeichnete, u. a. das Blatt: „Der Ashante in der Akademie der bild. Künste in Wien“, auf welchem ein Aschantineger neben einem Weißen als Modell dargestellt ist. Seiner Neigung zu genrehaften Darstellungen hat H. immer gern nachgegeben. Wir erinnern an das Volksfest aus Anlaß der Preßburger Krönungsfeierlichkeiten im J. 1830: „Verteilung von Wein und Brot“ (Gouachestudie, im Bes. der hist. Bildergal. in Budapest), an die echt wienerischen „Fuhrwerke“, die er gezeichnet hat (gest. von Gurk in Aquatinta), u. an die Sittenbilder in der Gemäldegal. des Geymüllerschen Schlosses zu Hollenburg bei Krems: „Gesellschaft bei einem Mahle im Parke“, „Bauern beim Trünke“, „Bauern lesend“, „Hirten, mit einer Herde einen Bach überschreitend“, „Verkäuferin von Tüchern“, „Junge Männer über eine Landkarte gebeugt“. H. war auch Miniaturist. Die Samml. Pachinger (Linz) besitzt ein Hüftbild der Kaiserin Maria Louise von seiner Hand mit dem Datum 1810, Frau Marie Mikyska, geb. Freitag, in Brünn, eine Nichte H.s, besitzt u. a. die aquarell. Porträts der Schwester u. der Frau H.s. In gleichem Bes. ein anonym. Aquarell „Hoechle auf dem Totenbette“. Ein Jugendbildnis H.s, ausgeführt von seinem Freund Jos. Kriehuber, jetzt i. Bes. von Dr. Aug. Heymann (Wien), Abb. in Monatsbl. des Altert.-Ver. zu Wien, 1916. H. zeichnete den Leichenzug Beethovens, ebenso das Klavierzimmer desselben (gest. von G. Ley-

x8x

Höchstädt — Hoecke

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I    2 (1895). — Ausst.-Katal.

Hoeck, Karl van, wohl falsch für Hoecke, Kaspar oder Jan van den.

Hoeck, Pieter van, fläm. Maler, Schüler des Tobias Verhaeght, wurde Meister in Brüssel am 24. 4. 1626. Vermutlich identisch mit dem Maler gleichen Namens, der 1603 in Antwerpen Meister wurde; vgl. Art. Peter Houck.

Rombouts u. Lerius, Liggeren I. — K. v.Mander, Livre des Peintres, ed. H y m a n s,

II    288 (Kommentar).

Hoeck, siehe auch Hoecke u. Houck. Hoecke, Jacob (oder Jan?) van, belg.

Architekt, geb. 2. 1. 1802 in Ledeberg, f 2. 3. 1862 in Gent, Schüler von L. J. A. Roelandt, seit 1832 tätig in Gent als Stadtarchitekt u. Professor der Architektur an der Akad. Erbaute die künstlichen Grotten im Botan. Gar-

bold). Das Blättchen „Beethoven in ganzer Figur im Regenmantel“, getuschte Federzeichnung, im Bes. des Generaldirektors der 2iv-nostenskä Banka A. Ruficka in Prag.

Meusel, Neue Miscell. artist. Inhalts, V (1797) 606; XIV 714; d e r s., Archiv f. Kstler,

1803 ff., II 2 p. 15; ders., Teutsches Kstlerlex.,

* I (1808). — Oesterr. Nat.-Encyclop., II (1835)

589. — Böckh, Wiens Schriftsteller etc., 1822 p. 258. — Nagler, Kstlerlex., VI. — C. v.

Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Oesterr.,

IX (1863). — Allg. Dtsche Biogr., XII. —Lei t-n e r , Laxenburg, 1878. — F. v. Boetticher,

Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Th. v. Frimmel, Galeriestudien (3. Folge d.

Kleinen Gal.-Stud.), I (1898 ) 644; ders., Stud. u. Skizzen z. Gern.-Kunde, I [1913] 166; III 14f.;

V 105. — Hevesi, österr. Kst d. 19. Jahrh.,

Lpzg 1903. —E. Leisching, Bildnisminiatur in Oesterr., 1907. — Oesterr. Ksttopogr., I (1907), m. Abb. — Tagesbote a. Mähren u. Schles.,

21.9.1915 (Söffe). —Die Kst, XXXIII (1915/6)

198 (Abb).

XXXIII 2 (1916 ) 205ff. (L. Grünstein). —

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (Suppl.) 1917 p. 220. — Zeitschr. d. mähr. Landesmus., XVI

(1917) 21. — W e i g e l’s Kstcatal., Lpzg 1838/66,    landts;    1855 begonnen).

I Nr 2281. — Kataloge der Wiener Ausstell.:    K r a m m , Levens en Werken, III (1859) ;

Histor. A., 1873 p.50,60, 86, 87 (5X),88; desgl.    Aanh.,    1864. — Kervyn    de Voi

1877 p. 81, 148, 255, 257; Congress-A. 1896;    b e k e ,    Les figlises de Gand,    II (1858)

Miniaturen-A. 1905 Nr 1674; Spitzen-u. Porträt-A. Hoecke, Jan van den, Maler, geb. zu

iS⁶ 2f)0¹¹⁰qhiErqnh5erq47°⁹q4QAntwerpen 1611 (getauft 4. 8.), f daselbst oder 383,'391'(2 X), 392, 403.    ’ *    ' W. Schram.    m Brussel 1651, Sohn des Kaspar und Halb-

Höchstädt, Anna, Malerin in Berlin, geb.    J>ruder dej Robert, angeblich Schüler seines

26. 2. 1854 in Ratzeburg (Kr. Lauenburg),    Va ers und P. P. Rubens. Kurz nach 1635 in

Schülerin von K. Gussow in Berlin u. Fr. ™el(\hetm Jahr " se*nem V?ter df Smith in München, zeigte seit 1886 häufig auf    Festdekoration für den Einzug des Kardinal-

deutschen Ausst. (Lübeck 1886, 94; Berlin    Infante" Ferdinand m Antwerpen mitarbeitete,

Akad. 1890, 92, Gr. K.-A. 1894, 97) Porträts,    und JedenfalIs vor A1637 ist er nach Italien ge-

Blumenstilleben u. kunstgew. Malereien.    ^an^- ohne in Antwerpen das Meisterrecht

Das geist. Deutschland, 1898. - Jansa,    erworben zu haben. In Rom wurde er 1644

Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. —

Singer, Kstlerlex., Nachtr,, VI (1922).

Hoeck, Fiskalaktuar u. Kunstdilettant in Hanau, zeichnete 1781 einen Prospekt seines Geburtsortes Gaildorf (Württemb.), den J. J.

Müller stach.

H. H. Füßli, Kstlerlex., II. Teil (1806 ff.).

Höck, Franz, Maler, der lt Nagler aus Schwaben stammen u. sich um 1548 in München niedergelassen haben soll. Nagler will von ihm in der Frauenkirche zu München ein bez. u.

1548 dat. „Ecce homo“, in der Art des Hans Schäuffelein, gesehen haben (jetzt nicht mehr nachweisbar).

N agier, Monogr., II No 2148.

Höck, Franz, Freskomaler, bemalte lt Inschrift 1771 das (1762 erbaute) Haus des Bürgermeisters in Obereglfing bei Murnau (Oberbayern) mit hübschen, volkstümlichen Malereien.

Zell, Bauernhäuser, Taf. 17, 18. — Altbayer.

Monatsschr., II (1899) 157.

Monatsbl. d. Altert.-Ver. Wien,

Z. v. M.

ten (von engl. Vorbildern beeinflußt), den Pont neuf (ganz aus Eisen) u. die Kirche Ste Anne (nach einem von H. abgeänderten Plane Roe-

aers-L. H.

Mitglied der Künstlergesellschaft „Virtuosi al Pantheon“. Dann zog er nach Wien. Erst 1647 ist er, im Gefolge des Erzherzogs Leopold Wilhelm als dessen Hofmaler, in seine Heimat zurückgekehrt. Er trat in diesem Jahr in die Gesellschaft der Antwerpener Romanisten ein, heiratete am 5. 8. 1648 in Antwerpen Clara van Woonsel und wurde 1650 Consul der gen. Gesellschaft. Malte für mehrere Fürsten, besonders für den Erzherzog Leopold Wilhelm, zahlreiche religiöse und profane Historienbilder und Porträts. Außerdem machte er eine Reihe Teppichentwürfe. Das Inventar der Kunstsammlung des gen. Erzherzogs verzeichnet 40 Arbeiten seiner Hand, darunter mehrere Kopien nach Tizian und Veronese. Von diesen Arbeiten bewahrt die Wiener Gal. noch eine Reihe (z. T. magaziniert). Ferner findet man von ihm Arbeiten in zahlreichen Privatsamml. u. in den Museen von Amsterdam (Nr 864; Zuschreibung), Antwerpen, Bergues- St. Winoc Hoeck, F r i e d a , Malerin in Karlsruhe, mit    (Dep. Nord), Beziers, Dijon,' Dünkirchen,

Kinderporträts u. Genrebildern auf d. Akad.-    Florenz, Orleans, St. Petersburg, Prag, Quebec

Ausst. Berlin 1886, d. Gr. K.-A. ebenda 1893,    (Laval-Univ.), Schleißheim (Flügel eines alt-

im Glaspalast München 1889, im Pariser Salon    niederländ. Bildes Nr3026; Zuschreibung), Stock

holm (Universität), Stuttgart (No 165; Zu-

1889 vertreten.

Hoecke

68.

segna

Sammlungen und der Ausst.: L’Art beige au XVII e siede, Brüssel 1910.

122.

Schreibung) und in folg. Kirchen: Antwerpen, St. Willebrordus, St. Jacob; Brügge, St. Salvator; Dendermonde, Kapuzinerkirche; Löwen, St.Quintin; Mecheln, Frauenkirche, St. Johannes-Kirche; Termonde, Frauenkirche. Eine Serie von 10 Tapeten, die 4 Elemente, die Jahreszeiten, Monate, Tag u. Nacht darstellend, nach seinen Kartons in Brüssel gewebt, im kgl. Schloß in Stockholm (die Kartons in Wien). Es werden ihm 2 Radierungen „Johannes in Halbfigur“ und „Schäferin“ zugeschrieben. Nach seinen Gemälden haben eine Reihe Ant-werpener Stecher (C. Galle, P. de Jode, P. Pontius, F. v. d. Steen, L. Vorsterman) und W. Hollar gearbeitet; eine Anzahl dieser Stiche bei Wurzbach verzeichnet.

Urkunden, Quellenschriften: Rombouts-L e r i u s , Liggeren, I 573, Anm. 2. — J. A. F. Orbaan, Bescheiden in Italie, I (1911) 86 ff.; d e r s. in Repert. f. Kunstwiss., XXXVII (1914) 43. — Oud Holland, VI (1888) 175 f. — Papebrochius, Annales Antwerpienses, V 42 f. — C. d e B i e , Het Gulden Cabinet, 1662 p. 143 f. — Sandrart, Teutsche Acad., 1675

II    309. — Houbraken, Groote Schouburgh, I (1718) 78; II (1719) 344. — C. H o f s t e d e d e Groot, Arnold Houbraken (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. I), 1893 p. 246, 292. — Zusammenfassendes : Nagler, Künstlerlex., VI; Monogr., IV. — K r a m m , Levens en Werken,

III    (1859). — A. Michiels, Hist, de la Peint.

flam., ² VIII (1869)    97 ff. — M. R o o s e s ,

Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1879 p. 486 f. — J. van den Branden, Gesch. d. Antw. Schilderschool, 1883 p. 564, 794 ff. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906). — R. Oldenbourg, Fläm. Malerei d. XVII. Jahrh., 1918 p. 133.

Einzelne Werke : J. Boettiger, Nord. Mu-seets Utställ. af Väfda Tapeter, 1902 p. 23 f. — Couvez, Inv. d. Objets d’art de la Flandre occid., 1852 p. 211; vgl. D u c 1 o s , Bruges, 1910 p. 265 (Abb.), 462. — E. v. E v e n, Louvain monum., 1860 p. 215. — Th. v. Frimmel, Kleine Galeriestud., I (1892) 43; d e r s., Lex. der Wiener Gemälde-Samml., I (1913) 83. — O. Granberg, Tresors d’art en Suede, I (1911) — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911). — E. Neeffs, Tableaux etc. de Malines, 1891. — Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863). — O. Siren, Stockholms Högskolas Tafvelsamling, [1912] p. 70, Tafel gegen p. 19.— Kstdenkm. d. Rheinprov., IX/I (1910) 121. — österr. Kunsttopogr., I Beiheft: Schloß Grafenegg, 1908 p. 50 (mit Abb.). — Inv. des Rieh. d’Art, Prov., Mon. civ., I (1878); VI (1892). — Annales de la Soc. Roy. d. B.-Arts de Gand, XIII (1873ff.) 348. — Bull, de la Soc. d’Hist. etc. de Gand, X (1902) 118. — Chron. des Arts, 1914 p. 108. — Jahrb. der Kunstsamml. des a. h. Kaiserh., I, 2. Teil; II, 1. Teil; X, 2. Teil. — Münchner Jahrb. d. bild. Kunst, IX (1914) 236. — Monatshefte f. Kunstwiss., XIV (1921) 33 f. — Ras-d’arte, XIV (1914) 89 f. — Katal. der gen.

Radierungen u. Stiche: P h. v. d. Kellen, Catal. de Ridder, 1874 p. 78. — H y m a n s ,

II.st. de la Grav. dans l’ecole de Rubens, 1879 p. 412. — J. F. van Someren, Catal. van Rortr., II 259, 399. — Cat. engr. Brit. Portraits, Brit. Mus. London, I (1908) 397.

Hoecke, Jan van, Architekt, siehe Hoecke, Jacob van.

Hoecke, Kaspar (Jasper) van den, Maler, wurde 1595 Lehrling des Juliaen Teniers, 1603 Meister der Antwerpener Lukasgilde, f nach 1648. Meldete 1615 Justus van Egmont und zwei weitere, 1617/18 einen, 1630/31 zwei, 1632/33 einen Lehrling an. Heiratete 28. 10. 1607 Margaretha van Leemput und, nach deren Tod, 1621 Margaretha Misson. Von seinen neun Söhnen wurden Jan aus 1. Ehe und Robert aus 2. Ehe Maler. Für den Einzug des Kardinal-Infanten Ferdinand (1635) übernahm er zusammen mit seinem Sohn Jan die Ausführung des Ferdinandbogens in der Lange Nieuwstraat. In der Sammlung des Erzherzogs Leopold Wilhelm befanden sich zwei Bilder von H.: „Esther und Ahasver“ und „Enthauptung Johannis des Täufers“. In der Gemälde-Gal. zu Speier (Kat. d. hist. Mus., 1910) von ihm eine bez. und 1624 dat. „Vermählung der hl. Katharina“. — In älteren Handbüchern wird ein Karl v. d. H. genannt; da ein Künstler dieses Namens urkundlich nicht nachweisbar ist, dürfte Verwechselung mit Kaspar oder Jan v. d. H. vorliegen.

Rombouts-Lerius, Liggeren, I; II. —

D. Teniers, Theatrum Pictorium, Antw. 1684 fol. 5. — J. v. d. Branden, Gesch. der Antw. Schilderschool, 1883 p. 564, 767, 794. — Jahrb. der Kunstsamml. des a. h. Kaiserhauses, I (1883), 2. Teil. — Repert. f. Kunstwiss., V (1882) 83. — Münchner Jahrbuch der bild. Kunst, VI (1911)

Z. v. M.

Hoecke, Robert van den, Maler und Radierer, geb. zu Antwerpen 30. 11. 1622, t (lt Kramm) 1668, Sohn und vermutlich Schüler des Kaspar, Halbbruder des Jan. Wurde 1644/45 Meister der Antwerpener Lukasgilde und heiratete am 23. 3. 1647 Isabella Rosiers. Seine kleinfigurigen Soldatenbilder und Winterlandschaften mit Schlittschuhläufern zeigen eine helle Tonigkeit im Landschaftlichen und eine zarte Farbigkeit im Figürlichen. Solche Bilder in den Museen von Berlin (magaziniert), Dünkirchen (dat. 1665), Erfurt, St. Petersburg, Straßburg, Wien (8, davon eines dat. 1649, ein anderes, Küchenstilleben, dat. 1695, aber schon im Inv. d. Samml. d. Erzh. Leopold von 1659 genannt!); in St. Martin zu Bergues-St. Winoc (Dep. Nord) 14 kleine Breitbilder mit Christus, Maria und den 12 Aposteln vor Landschaften mit kleinfigurigen Szenen (vermutlich aus der zerstörten Abtei St. Winoc daselbst). H. radierte kleine Soldatenszenen in der Art seiner Gemälde, von denen 22 bei Bartsch und Weigel beschrieben sind. Zeichnungen von ihm in der Albertina zu Wien und im Brit. Mus. zu London. Ein Bildnis H.s malte Gonzales Coques als „Gesicht“ innerhalb einer Serie der fünf Sinne (London, Nat. Gail.). Danach stach Comelis van Caukercken ein Blatt für C. de

I8₃

Hoecker — Höckert

Bies „Gulden Cabinet" (1662). Die Unterschrift chen, besuchte 1874—79 die Münchner Akad. dieses Stückes nennt ihn „Controleur des forti- als Schüler von W. Diez, bildete sich durch fications pour le Service de sa Maj. en Flandre". Reisen nach Paris u. Holland weiter. War,

mit Ausnahme eines kürzeren Berliner Aufenthaltes, in München ansässig, wohin er 1891 als Akademielehrer berufen wurde. 1897—1901 lebte er in Italien, dann in seiner Heimat Oberlangenau. Errang seine ersten Erfolge in den 1880 er Jahren mit Genrebildchen aus Holland (Holland. Mädchen in Landestracht, N. Pinak. München) u. Porträts (Bildnis seiner Mutter); es ist seine beste Zeit, in der er durch schlichte Sachlichkeit der Auffassung und schöntonige Malerei sich auszeichnete. Bilder wie „Gewehrputzen an Bord der Deutschland“ u. „Gefechtsschießen auf einem deutschen Panzer-

Urkunden, Quellenschriften, Zusammenfassendes : Rombouts-Lerius, Liggeren, II. — C. de B i e , Gulden Cabinet, 1662 p. 340 f. — Sandrart, Teutsche Acad., 1675, II 318. — Houbraken, Groote Schouburgh, I (1718) 345; II (1719) 50. — Immerzeel, Levens en Werken, II (1843) 43. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — J. van den Branden, Gesch. der Antwerpsche Schilderschool, 1883 p. 797. mann, Gesch. der Malerei, III (1888) 493. — A. v. Wurz bach, Niederl. Kstlerlex., I (1906).

Einzelne Bilder: Jahrb. d. Kunstsamml. des a. h. Kaiserhauses, I (1883), 2. Teil; X (1889).— Mitt. der K. K. Central-Commission, X (1865) 218. — Mireur, Dict. des Ventes d’Art, III (1911). — Kat. der gen. Samml.

Radierungen: Bartsch, Peintre-Grav., V (1805) 147 ff. — Weigel, Suppl. au P.-Gr. de A. Bartsch, 1843 p. 269 ff. — J. E. W e s s e 1 y in Rep. f. Kunstwiss., IV (1881) 237 f. Z. v. M.

Hoecker, Adalbert Longin, Maler, geb. 21. 8. 1761 in Albendorf (bei Breslau), t 22. 2. 1841 in Breslau, 1783—85 Schüler der Dresdner Akad., dann in Breslau ansässig. Malte Theaterdekorationen für die Theater in

Woltmann und Woer-

schiff" gehören in diese Frühzeit. In den 1890 er Jahren entstanden seine mystisch-religiösen, auf effektvolle Lichtwirkung ausgehenden Gemälde, wie Verkündigung (ehern. Kaiserl. Privatgal. St. Petersburg), die Wundmale, Nonne im Laubgang (Staatsgal. Venedig), ferner die einst viel bewunderten Pierrotbilder. In den letzten Jahren pflegte er besonders das Interieur u. die Landschaft. Mehr als durch seine künstler. Tätigkeit hat er als Lehrer gewirkt. Die meisten Mitglieder der Scholle, ferner A. Jank, B. Paul, F. v. Reznicek, R. Nissl, W. Schulz waren seine Schüler. An der Gründung der Münchener Sezess. war er entscheidend beteiligt. Bilder von ihm auch in den Museen zu Chemnitz, Leipzig u. Stuttgart.

_.    ,    Fr. Pecht, Gesch. d. Münchner Kst im

Sein Sohn Albert, geb.    19. Jahrh., 1888. — R.    Mut her, Gesch. d.

um 1800, f 1860 (?), war Glasmaler u. genoß als    Malerei im    19. Jahrh., 1893/94. — F.v.B oetti-

solcher seinerzeit einen bedeutenden Ruf, schuf ch e r, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895).

Jürn dr “"?■    lb-'ail™,Th

wurde 1825 Lehrer an der Breslauer Kstschule.    ₍₁₉₁₀) 70 (Nekr.). — G.    J. W(olf) im Katal.

Ein Altarbild von ihm in Ora bei Danzig.    d. Ged.- u.    Nachlaßausst.    in d. Ksthandl. Brakl

Im Schles. Mus. Breslau (Katal. 1908) wird ihm ein Porträt des Bildhauers Mächtig zugeschrieben. — Eduard, wohl der in Schorns Kstblatt 1823 p. 281 mit einem Bildnis genannte Sohn Adalberts, machte 1813/14 die Befreiungskriege mit, vollendete 1816 ein Bildnis Blüchers, zu dem wohl die auf der Bres-

Karlsruhe (bei Oppeln), Oels u. Breslau, Kreuzwege für Rothsürben u. Langenwiese, ferner Porträts (auch Miniaturen) u. Landschaften. Für die Schlösser in Oels, Johannesberg u. Pleiße soll er zahlreiche Bilder gemalt haben. J. C. Richter stach nach ihm ein Porträt d. Räubers J. Fr. Exner, Aug. Schall einen Prospekt von Bielau.

München, 1910. — Kunst f. Alle, II (1887); IV (1889); V (1890) ; VI (1891) ; VII (1892), mit Abb.; Die Kunst, XXXVII (1918), mit Abb. — Kst unserer Zeit, 1893 I; 1898 II. — Kstwelt,

I 1 (1911/12) Taf. bei p. 222. — Glatzer Heimatblätter, V (1919) 21 f. — G. H i r t h , 3000 Jugendkunstblätter, o. J. (Abb.). — Kat. d. gen. Mus. u. folg. Ausst.: Glaspalast München 1883—1907 ,    ,    .    (1889, 90, 91, 97 mit Abb.); Sezession München,

lauer Jahrh.-Ausst. 1913 (Katal. p. 72) gezeigte    1893 (Abb.), 94 (Abb.), 96, 99, 1900, 03 (Abb.),

Ölskizze gehört, auf deren Rückseite sich die    06; Akad.-Ausst. Berlin, 1884, 86, 92; Gr. Kst-

z. T. offenbar irrtümliche Inschrift findet:    ^u?t- Berlin, 1893—1904 (1898 u. 1903 mit Abb.);

Alh m Hoecker Die Skizze zu dem    Salon der Soc-des Art- franS- Pans ¹⁸⁸³ (Abb->’

V0V0' ,.C nTc -f. ^zze zu dem ...    84i 87> Soc Nat 1890 (Abb.)> 91 (Abb.), 94;

1846 (!) vollend. Gemälde des Fürst Blücher,    Kstlerbund Schlesien, Breslau 1913 p. 30; Ausst.

zu welchem Se. Durchlaucht . . 1814 dem Künst-    d. Gern, aus d. Privatgal. d. Prinzreg. Luitpold

ler in Paris selbst zu sitzen die Güte hatte."    v* Bayern» 1913; Ausst. Münchner Malerei 1850

Meusel, Archiv f. Kstler, II/4 p. 57 f.;    bis 1880, München 1922.

ders., Teutsches Kstlerlex., ² I (1808).    — Hockert, Johan Fredrik, schwea.

Schorns Kunstblatt, 1820, 1823—26. — Nag- Maler, geb. in Jönköping 26. 8. 1826, f in ler, Kstlerlex., VI. — Neuer Nekrol. d. Deut- Göteborg 16. 9. 1866 neben G. v. Rosen der

to,VSdt^ibnd'?SdSft.N£?B» «868) bede“tt"ds‘e    der Historienmalerei in

p. 111. — A. Schultz, Unters, z. Gesch. d.

schles. Maler, 1882. — Cicerone, VII (1915) Ausbildung — gemeins. mit J. Kr. Boklund 218. — Akad.-Ausst. Berlin, 1818 p. 12; 1826 p. 68.

Hoecker, Paul, Maler, geb. 11. 8. 1854 in Oberlangenau (Schlesien), 113. 1. 1910 in Mün-

Schweden im 19. Jahrh. Erhielt seine erste

— in München 1846/49, ging dann — nach einer 1849 unternommenen Reise nach Lappland, von der er zahlreiche Skizzen heim-

Hoeckgeest — Höckner

ass 1).— Konst i r e n). —

brachte — 1851 nach Paris, wo er starke Eindrücke durch den Romantismus Delacroix’ empfing. 1857 kehrte er in die Heimat zurück u. wurde zum Lehrer an der Stockh. Akad. d. Schönen Künste ernannt; doch brachte er den größten Teil seines Lebens auf Reisen in Schweden u. im Auslande zu: 1861/2 besuchte er Italien, Spanien u. Nordafrika, 1862 London (als Mitglied der schwed. Kommission für die Weltausst.), Belgien u. Holland, wo Rembrandt nachhaltig auf ihn wirkte. Trotz seiner weltbürgerlichen Veranlagung aber war H. stark an seine Heimat gefesselt, deren Volksleben u. Geschichte ihm intensive Anregungen gab. Namentlich das malerische lappländische Volksleben hat ihm die Motive zu vielen Bildern geliefert. Von seinen Gemälden seien genannt: Gottesdienst in einer lappländ. Kapelle, gemalt u. ausgest. in Paris 1855 (Gold. Med. 1. Klasse), für das Mus. in Lille erworben (Kat. 1902 No 400; als Rad. [von Milius] re-prod. in L’Art, XI), kolossales Bild mit lebensgr. Figuren; Inneres einer Lappenhütte 1857, ebenfalls mit lebensgr. Fig. (Nat.-Mus. Stockholm); Brautfahrt in Hornavan in Lappland, 1858 (ebendort). Auch die eigenartige Bauernkultur Da-larnes hat ihn sehr gefesselt: Großmutters Besuch, 1865. H. schildert nicht mit unbedingter ethnographischer Treue, sondern geht in erster Linie auf das rein Malerische seiner Motive aus. „Er ist der erste schwedische Maler, der ein Genrebild groß auffaßt, und dem es in erster Linie um die malerische Wirkung eines Gemäldes zu tun ist“ (Nordensvan). In seinen Geschichtsbildern erinnert er durch die dramatische Komposition bisweilen an Delaroche, während seine tiefen u. strahlenden Farben mehr an Delacroix gemahnen. Gleich sein erstes Historienbild: Königin Christine läßt Monaldeschi ermorden (Mus. Göteborg), 1853 in Paris gemalt, brachte ihm im Salon dieses Jahres großen Erfolg und trug ihm eine Pension des Königs v. Schweden auf 2 Jahre ein. Einen durchschlagenden Erfolg aber errang er mit der Darstellung des Stockholmer Schloßbrandes am 7. 5. 1697, das den Augenblick schildert, als Karl XII. mit seinem Gefolge sich aus dem brennenden Schloß rettet (1866, Nat.-Mus. Stockholm; Skizze im Mus. zu Göteborg); durch seine phantasievolle Darstellung u. seine treffliche Komposition zählt dieses Bild zu den Meisterwerken der schwed. Malerei des 19. Jahrh. Trotzdem gibt Nordensvan der kleinen Skizze des Mus. zu Göteborg um ihrer größeren Frische willen den Vorzug vor dem ausgeführten Gemälde. Im Mus. zu Göteborg außerdem 2 Bildchen von H., darunter: Strickendes Bauernmädchen am Herd (1860, Abb. bei Nordensvan); im Nat. Mus. in Stockholm außer den erwähnten 3 Bildern: Schwed. Krieger in der Tracht des 17. Jahrh. (vollendet von J. Kr. Boklund), ein Bildnis des Bei von Tunis

Sid Muhamed Es Sadock, gemalt in Tunis 1862, u. einige Zeichnungen (Karikaturen); im Mus. zu Mora, Dalekarlien, eines seiner Hauptwerke: Gustaf Vasas Rettung aus den Händen der Dänen; in der Gemäldesammlg der Universität in Stockholm eine kleine Ansicht aus Spanien und eine Vorstudie zu der „Brautfahrt in Lappland“; im Musee Wicar in Lille 3 Kohlestudien für das Predigtbild des dort. Mus. (Notice d. dessins etc., Lille 1889, No 1459/61). Mehrere Bilder auch im Besitz des schwed. Königshauses.

G. Nordensvan, Svensk Konst och sven-ska Konstnärer, 1892; ders., Schwed. Kst des 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, Bd 5), Lpzg 1904. — O. Siren, Stockholms Högskolas Tafvel-samling, [1912] p. 98. — A. L. R o m d a h 1 und

J. R o o s v a 1, Svensk Konsthistoria, 1913. —

H. Wieselgren, Joh. Fr. Höckert (Sveriges Allmänna Konstförenings album, VIII). — M u t h e r , Gesch. d. Mal. im 19. Jahrh., München 1893/4, III. — L’Art, XI (3me annde, tome IV), Paris 1877, p.261/64 (T. C h och Konstnärer, 1911 p. 103 (O.

Tidskrift för Konstvetenskap, VI (Lund 1921)

30. — Katal. d. angef. Museen. — Förteckn. över Mälningssaml. Nat. Mus. Stockholm, 1922.

Hoeckgeest, siehe Houckgeest.

Hoeckher, siehe unter Häckher, Bonifacius Christoph.

Höckhinger, Daniel, Stecher d. 18. Jahrh. in Augsburg, von dem ein Zyklus von 17 ge-stoch. Bildern als Einlagen für eine Schrauben-med. auf die Salzburger Emigranten von 1732 herrührt. Der Zyklus kommt in 2 Formen vor (auf runden u. ovalen Plättchen) u. zeichnet sich durch Feinheit der Zeichnung aus. Exemplare in der Samml. Wien, im Märk. Mus. Berlin, auf der Stadtbibi. Augsburg.

Mitt. d. Bayr. Numism. Gesellsch., XXXI (1913) 35.

Hoeckner, F., falsch für Hecker, Christian Fr.

Höckner, Gottfried, Goldschmied in Weimar, 1623—42 erwähnt, Vater des Joh. Caspar. Von ihm wahrscheinlich teilvergold. Schützenschild mit Armbrust, Wappen u. Inschrift (mit der Meistermarke GH ligiert) im Bes. der Armbrust- und Stahlbogensc'nützen-Ges. Weimar.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen,

¹ 1911.

Höckner, Johann Caspar, Münzgraveur u. Hofkupferstecher in Dresden, geb. 28. 11. 1629 in Weimar, Sohn des Gottfried. Schüler und später Mitarbeiter des Leipziger Stechers Johann Dürr. Von ihm Taler und andere Münzen aus den Jahren 1654—68 und eine Jubiläumsmed. auf den Passauer Vertrag, 1654. Von seinen Stichwerken nennt Nagler das Titelkupfer zu Carpzows „Opus Defini-tionum ad Constitutionem Electoralem Saxo-niae“, Francof. et Lips. 1668, und zu Sith-manns „Speculum Imperii Romani“, Stettin 1660, Heinecken 37 Stichporträts aus den Jahren 1653—70, darunter die Porträts der sächs. Kur-

Hoeckner — Hoeder

träts des gesamten sächs. Hofes, des österr. Kaisers, des Papstes Pius VI., der russ. Kai-

fürsten Joh. Georg I. (1654), Joh. Georg II. Besitz). Haymann berichtet, daß H. die Por-(1654 u. 57), Joh. Georg III. (1654 u. 56), von Dresdener u. Leipziger Nobilitäten u. Gelehrten.

Mehrere Stiche hat H. zusammen mit Joh.    serin, des russ. Großfürsten und vieler Staats-

männer und Gelehrter „geschnitten“ habe. Seit Meusel (in den Neuen Miscell. art. Inh. I [1795] 125) irrtümlich auf ihn das Todesdatum Chr. Fr. Heckers (s. d.) bezog, wird er trotz Meu-

Dürr gestochen (so die Bildnisse des Freih.

lex. (III [1814] 569) häufig (z. B. von Nagler) mit Hecker vermengt.

H. Keller, Nachr. v. allen in Dresden lebenden Künstlern, Lpzg 1788 p. 69. — Meusel, Museum f. Kstler, XI (1790) 490. — Chr. J. G. Haymann, Dresdens Schriftsteller und Kstler, 1809 p. 356, 395. — Nagler, Kstlerlex., VI. — Forrer, Dict. of Medall., II (1904).— Ruland, Kat. d. Luther-Ausst. Weimar 1883, p. 24 No 197. — F. H. Hofmann, Europ. Porz, im Bayer. Nat.-Mus. München, 1908. — W. v. Biedermann, Goethe-Forschungen, Frankfurt a. M. 1879, p. 452.

Höckner, Rudolf, Maler in Niendorf bei Hamburg, geb. 28. 7. 1864 auf Gut Hilmersdorf bei Wolkenstein (Erzgeb.), studierte erst Theologie in Tübingen u. Leipzig, ging dann an die Weimarer Kunstschule zu Th. Hagen (1886—90), machte Reisen in Deutschland u. Italien, wurde auch von Ch. Palmie gefördert. Ließ sich in Flensburg nieder, mußte aber, durch die Not gezwungen, in Kiel u. Hamburg als Zeitungsredakteur sich sein Brod verdienen. Widmete sich seit 1907 in Niendorf bei Hamburg ganz der Kunst. Malt ernste, dunkelgehaltene Landschaften mit großzügig aufgefaßten Motiven aus Niendorf u. Umgebung, aus Stade usw. 1889—91 im Münchner Glaspalast, 1910 u. 13 auf der Gr. Berl. K.-A. vertreten. 2 Landschaften von ihm erwarb die Kunsthalle zu Hamburg (Jahresber. für 1917, Hamburg 1918 p. 7).

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — E. Rump, Lex. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — Kat. d. gen. Ausst., d. Ausst. von Kstwerken aus Altonaischem Privatbes., 1912 (No 837—39, 845—7, p. 58), u. d. Sonderausst. bei C. Stendler-Hamburg, 1910.

Hoeder, Friedrich Wilhelm, Maler u. Radierer in Berlin, geb. in Kottbus (Niederlausitz), f um 1761 in Berlin (laut Nicolai). Heineckens Angabe in den Nachr. von Künstlern, H. habe nur ein Alter von 30 Jahren erreicht, stimmt mit diesem Datum nicht überein, da H.s gesicherte Arbeiten bereits in die 1740 er Jahre fallen, u. Heinecken selbst im Dict. berichtet, H. sei nach einer Lehrzeit in Berlin 1736 mit G. Fr. Schmidt u. J. G. Wille nach Paris gegangen. Dort war er Schüler J. N. Servandoni’s. Auch in Italien studierte er. Kehrte dann nach Berlin zurück, wo er neben Kartons für Stoffwebereien u. Entwürfen für Sticker und Goldschmiede dekorative Malereien anfertigte. Nico'?? nennt „zwey Zimmer im Lancretschen Geschmack“ im Charlottenburger Schloß, von denen eines

Carl v. Friesen 1657 und des Herzogs Moritz v. Sachsen 1658) und zus. mit Christ. Romstet (Bildnisse des Leipz. Juristen Placotomus 1664, des Leipz. Bürgermeisters Paul Wagner 1665). sels eigener Berichtigung im Teutschen Kstler-H. bezeichnete seine Stiche mit vollem Namen oder mit dem Monogr. J C H (auf den Münzen u. Med. u. auch auf mehreren Stichen J C ligiert). 3 ungedruckte Platten von ihm im Kupferstichkab. Dresden.

Heinecken, Dict. des Artistes etc., 1778 ff.

(Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Nagler,

Monogr., II u. III. — Forrer, Dict. of Me-dall., II (1904). — G. Wustmann, Der Leipziger Kupferstich, S.-A. d. Neujahrsbl. d. Bibi, u. d. Archivs d. Stadt Leipzig, III (1907). —

Jahrb. d. ksthist. Samml. d. a. h. Kaiserh., XXIX,

Teil I (Reg.).

Hoeckner, Johann Wilhelm, Münzgraveur u. Medailleur in Dresden unter August d. Starken, Vater d. Karl Wilhelm I. Ihm wird zugeschrieben eine 1702 dat., J. W. Höge-ner bez. Med. auf einen Grafen v. Beichlingen (wohl Wolfg. Dietrich).

Forrer, Dict. of Medall., II (1904).

Hoeckner, Karl Wilhelm I, Münzgraveur in Dresden, geb. 1720, f 1786, Sohn des Joh. Wilh., Vater d. Karl Wilh. II. Von ihm wohl eine bei Domanig unter Holckner aufgeführte Med. von 1751 auf die Dresdner Hof-kirche.

Forrer, Dict. of Medall., II (1904). —

Domanig, Dtsche Med., 1907 p. 160.

Hoeckner, Karl Wilhelm II, Kammermusikus, Medailleur u. Edelsteinschneider, geb.

1749 in Dresden, f 1820 ebenda, Sohn u. Schüler des Karl Wilhelm I. 1776 wurde er als Violoncellist Kammermusikus, nach J. Fr.

Stielers Tode (f 1790) erhielt er die Verfertigung der Hofmedaillen übertragen. Er signierte H O E. oder auch mit vollem Namen. Von ihm Med. auf den Pillnitzer Vertrag von 1791 mit den Büsten Kaiser Leopolds II., König Friedr. Wilh. II. v. Preußen und des Kurfürsten Friedr. August v. Sachsen auf der Vorderseite, der Germania mit Füllhorn und Schild auf der Rückseite; Ehrenmed. der Stadt Leipzig auf Friedrich Augusts 50. Geburtstag, 1800 (die Med. kommt auch in Meißener Porzellan [Wedgwoodmanier] vor); Med. auf Friedrich Augusts Rückkehr nach Sachsen, 1815; auf die goldene Hochzeit Friedrich Augusts, 1818.

Ferner eine Luthermedaille, Medaillen auf den Numismatiker C. J. Goetz v. Leipzig u. Aug.

Ferd. Wolf v. Warschau. Lt Meusel schnitt er 1790 ein Bildnis Friedrichs d. Großen zu Pferde (nach Chodowiecki) u. ein Brustbildnis Friedrich Wilh. II. in Karneol. 1812 schnitt er für den Appellationsrat Körner eine Gemme mit dem Kopf Schillers (ein Abguß kam in Goethes

Hödlmoser — Hoef

samml., IX (1888) 128.

Hödlmoser, Wolfgang, Kunstschlosser in Salzburg, erhält 1502 Bezahlung für Schloß u. Beschläge an der großen Kirchtüre (Westseite) der Stiftskirche zu Nonnberg in Salzburg. Reste dieser Arbeiten vielleicht die beiden Türringe am Portal der Stiftskirche, österr. Ksttopogr., VII (1911), mit Abb. Hoedrich, Miniaturmaler in Graz um 1790.

B. B.

jedenfalls identisch ist mit dem „mit modernen Figuren“ ausgemalten (1796 veränderten) Vorzimmer der Wohnräume Friedrichs d. Gr. in dem 1740—43 von Knobelsdorff erbauten neuen Flügel (Nicolai, Beschr., III 1012). In Potsdam dekorierte H. 1745 die Lustgarten-Mauer mit 52 Fresken, die „in seiner eignen sehr gefälligen Manier Schäferstücke, felsenartige Kaskaden etc.“ darstellten und längst zerstört sind. Außerdem fertigte er 1748 für das Theater des Stadtschlosses Bühnendekorationen nach Innocente Bellavites Angaben. In Schloß Sanssouci hat H. 3 von den Kavalierzimmern 1747 ausgemalt: außer dem noch erhaltenen runden Zimmer am Westende („Rothenburgsche Kammer“), dessen Dekoration aus „grünen Ornamenten u. japanischen Figuren m. feinem Golde erhöhet“, sowie kleineren farbigen Bildern (im Alkoven) und farbigen Grotesken besteht, eine (später umgebaute) Vorkammer mit kirschfarbenen, goldgehöhten „Ornamenten u. Japanischen Figuren“ u. endlich das sog. Voltaire-Zimmer, dessen Bemalung „mit vestunen gris de lin mit feinem Silber erhöhet“ (Hohenzollern - Jahrb., 1915 p. 166) bei der 1752 vorgenommenen Umgestaltung nur im Alkoven erhalten geblieben ist. — H. hat auch Radierungen, besonders Kartuschen, Vasen u. Fontänen im Rocaille-Stil, hinterlassen, ferner Baumstudien, Köpfe u. a. m., die z. T. mit d. Künstlers Namen u. d. Jahreszahl 1760 bezeichnet sind. Die Mehrzahl davon (16) erschien unter dem Titel: „Sammlung geätzter Blätter von F. W. Höder und B. v. Knobelsdorff im Verlage bey A. L. Krüger in Potsdam.“ Diese Samml., deren Titelvignette nicht von H., sondern von J. W. Meil (Hopfer No 112) herrührt, scheint ursprünglich die beiden bekannten Radierungen G. W. v. Knobelsdorffs enthalten zu haben; sie kommt jedoch meist ohne diese u. ohne Knobelsdorffs Namen auf dem Titel vor. — H.s letzte Radierung war ein Knabe mit Hund im Lehnstuhl. M. Eccardt stach nach ihm eine Vase in Schabmanier.

(Heinecken,] Nachr. v. Künstlern, 1768; ders., Dict. des Artistes etc., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — [Fr. Nicolai,] Nachr. v. Baumeistern etc. in Berlin, 1786. — Manger, Baugesch. v. Potsdam, 1789/90, I 45, 75, 87. — R. W e i g e l’s Kstcatal., Leipzig 1838 bis 66, I 6242, 8098, 8298. — Hopfer, Verz. sämtl. Titelkupfer etc. von J. W. Meil, 1809 p. 3. — Guilmard, Maitres Orneman., 1881 (Ho-der). — Kat. d. Ornamentstichsamml. d. Kstgew.-Mus. Berlin, Lpzg 1894. — Jahrb. d. preuß. Kst-

C. F. Foerster.

Von ihm ein signiertes Silhouetten-Doppelbildnis im Joanneum in Graz.

101. Jahresber. d. steierm. Landesmus. Joanneum in Graz, 1912 p. 45.

Hoedt, Je. Hg., Zeichner u. Kupferstecher in Rotterdam, um 1800, nur bekannt aus dem von ihm nach eigener Vorlage gestoch. Porträt des Schauspielers Ward Bingley in der Rolle des Avagaro (1802) u. dem Stichporträt des Rotterdamer Predigers J. Fr. Scheffer.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). — S o m e r e n , Catal. van Portr. van Nederl., II (1890) p. 127 No 465; III (1891) No 4866.

H0eg, Niels Jakobsen Nielsen, Bildhauer, geb. 6. 12. 1858 in Sorring bei Skanderborg, kam nach Kopenhagen zu einem Tischlermeister als Geselle; 1879 bis 86 Schüler der Akad. Ging dann nach Paris, wo er 1888 u. 91 Unterstützung von der Kopenhagener Akad. erhielt und Porträtbüsten und Medaillons arbeitete. 1893 stellte er 2 Statuen (Marmor) aus: „Jubal“ u. „Erwachen“. Später kehrte er leidend in die Heimat zurück.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I,

1896.

Höegh, Oie Peter Riis, norweg. Architekt, geb. 1807, f in Bergen 1852. Arbeitete 1825—27 als Zeichner bei Linstow, dem Erbauer des kgl. Schlosses in Kristiania. Hier übte er sich in der strengen und monumentalen Formenbehandlung des Empire, die seine spätere Tätigkeit in Bergen, wo er als Stadtbaumeister (1835—48) der führende Architekt war, charakterisiert und einer Reihe öffentl. Gebäude der Stadt ein imposantes Gepräge gibt. Dazu gehören das älteste Museumsgebäude Bergens (1838—40), die Kathedralschule (1840 voll.) u. die Norwegische Bank (1845). Um 1845 fertigte H. eine Generalkarte von Bergen. Eine weitere Reihe von öffentl. u. Privatgebäuden, die für das Eindringen des monumentalen Empirestils in die alte Bergen-sche Holzbaukunst von Bedeutung sind, rührt wahrscheinlich ebenfalls von H. her. Vermutlich ist er auch der Erbauer des Krankenhauses Bethanien und der schönen Herrenhöfe Kronstad und Uren.

Bergen 1814—1914, I (Bergen 1914) p. 233, 258, 328, 330 f.; II 392, 713. — Kunst og Kultur (Festschrift, Kristiania 1908), p. 240. —¹J. Brunch o r s t, Bergens Museum 1825—1900, Bergen 1900, p. 80/5.    C. IV. Schnitler.

Höegh - Guldberg, E m m e r i k L., siehe Guldberg,. E. L.

Hoef, A. v., holländ. Schlachtenmaler um Mitte des 17. Jahrh., von dem häufig Bilder mit Darstell, von Reitergefechten, Überfällen, Lagerszenen, in der Art des Palamedes Pala-medesz. und Jan Martszen, bez. A V HOEF (A V H ligiert), Vorkommen, so in den Museen zu: Hermannstadt (neben der eigenhändigen Signatur außerdem von späterer Hand A. Hop be?.); Prag, Gal. Nostiz (Signatur früher Hoc

Hoef - Höfel

A. Plasschaert, Gesch. der Holl. Schilder-kst, Amsterdam 1923. — Kat. d. I. Internat. Graph. Kst-Ausst. Leipzig 1914. Abtlg „Zeitgenöss. Graphik“.

gelesen); Schwerin (Signatur früher Hoet ge- Brüssel u. von H. Boes in Brüssel, seit 1904 lesen); St. Petersburg, Ermitage; ferner in wieder in Holland; lebt im Haag, vordem in deutschem, schwed., russ. Privatbesitz. (Wurz- Bergen, Nord-Holland. Sein Hauptwerk die bach weist H. auch ein Bild bei Graf Lewen- Wandgemälde in der evang. Kirche in Rosenhaupt in Kjulsta [Schweden] zu, auf Grund daal bei Arnhem (1905). einer von ihm als A D Hoff gelesenen Signatur, die aber deutlich A D Hont lautet; vgl.

M. D. H.

Höfel, Blasius, Kupferstecher, Lithograph

Bruder des Joh. Nepomuk. Studierte seit 1805 an der Wiener Akad. (unter Joh. Bapt. Hage-nauer, dann unter Hub. Maurer), nebenbei unterwiesen im Kupferstechen wie auch in der Miniaturmalerei (vgl. den Artikel B. Höffeie) durch J. G. Mansfeld. 1807/11 bei d. Kupferstecher Quirin Mark in der Lehre, während welcher Zeit er schon mehrere Blätter stach

O. Granberg, Collect, priv. de la Suede, 1886 p. 280; die beiden von Wurzbach unter H. angeführten Bilder der Wiener Gal. sind wahrscheinlich von N. v. Hoy [s. d.]). Zuzuschrei- u. Formschneider, geb. in Wien 27. 5. 1792, ben ist ihm vielleicht ein Reitertreffen in der f in Aigen bei Salzburg 17. 9. 1863, jüng. Gal. Stuttgart (Katal. 1907 No 261). — Man hat versucht, H. mit verschiedenen nur urkundlich bekannten Malern zu identifizieren: so Wurzbach mit Abraham van der Hoef, der in einem von 1613—49 reichenden Meisterbuche der St. Lukasgilde in Delft als „Oliverw-Schilder“ genannt wird, so Bre-dius mit dem Haarlemer Maler Abraham

Verhoeven, geb. um 1611/12, | 1666, der (Raffaels Madonna della Sedia, schlafende Venus in Haarlem öfters urkundlich genannt wird,    nach Lebrun u. a.). 1812 heiratete er die Tochter

u. a. auch zusammen mit dem Pferdemaler    seines Lehrers Mark, K a r o 1 i n e (geb. 7.1.1783,

Pieter Cornelisz. Verbeeck. H.s Nachlaßinventar t 1840), die selbst zeichnete, lithographierte von 1666 gibt über seine künstl. Tätigkeit u. in Pastell malte. — H.s erstes Blatt, das ihn keinen Aufschluß. Urkundlich genannt werden bekannt machte und ihm viele Aufträge eintrug, ferner Abraham Verhoef, der 3. 5. 1651 die Gebühr für den Eintritt in die St. Lukas

war das ausgezeichnete Bildnis Beethovens nach Louis Letronne (1814). Es folgten u. a. die gilde in Leiden entrichtet, dabei aber schon    Bildnisse Kaiser Alexanders I.,    Franz’ I. (im

als von Leiden abgereist verzeichnet wird, und    Hintergrund    die Schlacht bei    Leipzig) nach

Abrah. Hoeve oder Verhoeve, f vor Hummel, des Erzherzogs Johann als Gemsjäger 1702 in Haarlem, dem Willigen, Les Artistes nach Peter Krafft (1818) u. der Kaiserin Karo-de Harlem, 1870, ein nicht erhaltenes Gern.    line Auguste    nach Stieler. Seine    meisten Stiche

„De gulde Eeuw“ zuschreibt (vgl. im Art.    dieser ersten    Periode (bis 1828)    sind in Punk-

Hoeven, Aper Fr. v.).    tiermanier gestochen, während er später die

nach Italien (1818), auf der mehrere Skizzenbücher (ehemals im Bes. Jos. Wünsch [f]) gefüllt wurden, fällt in diese Frühzeit. 1820 erhielt H. die 2. Stelle eines Lehrers für Frei-

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I, Linienstichmanier bevorzugte. Auch eine Reise 1906 (Hoeff); III, 1911 (Hoeve). — Obreens Archief, I, 1877/78 (Hoef); V, 1882/83 (Verhoef). — C. Hofstede de Groot, Quellen-stud. zur holländ. Kstgesch. V.: A. Bredius,

Kstlerinvent., I (1915) 364 ff. (Verhoeven). —

SSoSK T Ül »NS») 'Ä I'nLI|.! U?1 N^ShT823nrudck.eMeri,ä,fdt Ä

(1894) 55. — W. B o d e , Gem.-Gal. zu Schwerin, ^    , Q„ ’ ¹    ^    * jrste Steffe

H. eine fruchtbare Tätigkeit als Porträtstecher: Erzherzog Rudolf als Kardinalfürsterzbischof von Olmütz, Dichter Castelli (1824), Erzherzog Johann, Kaiser Franz I., letztere beide nach Schiavoni. Außerdem stach er in diesen

Wien 1891 (Hoeffs). — O. Granberg, Tre- aui> ¹⁸²⁴ wurde er wirkl. Mitglied der Wiener sors d’art en Suede, I (1911) 98 f. — Kstdenkm. Akad. Neben seiner Lehrtätigkeit entwickelte d. Rheinprov., III (1894) 73. — Collect. Semenov St. Petersburg, 1906. — Verst.-Katal. d. Samml.

Lanfranconi Preßburg, 1895 No 78. — Kat. d. gen. Museen.

Hoef, C. J. van der, holl. Bildhauer u.

Medailleur, geb. 1875 in Amsterdam, fertigt Statuetten in Holz u. Bronze, lebendig aufge- 1820 er Jahren 15 Platten für das von Karl faßte Volkstypen darstellend. Zahlreiche Me- Haas m \Vien 1821—28 herausg. Kupferstich-daillen von ihm im königl. Münzkab. im Haag. wei4c: »Die k. k. Bildergalerie im Belvedere“, Auf Ausst. seit 1908 vertreten.    u- als eines seiner Hauptblätter: „Tote Reb-

Forrer, Dict. of Med., VI (1916) 200. — huhner“ nach Hamilton. Als 1825 die junge Onze Kunst, 1912 II 27; 1916 I 175. — Verslagen Technik der Lithographie sich mehr und mehr omtr. ’s Rijks Verzamel. van Gesch. en Kunst, Eingang verschaffte, wandte auch H. sich dieser XLIII (1921) 43, 48 49,50 51; XLIV (1922)    doch hat ihn die Steinzeichnung, deren

Paris, 1908; Internat, im Stedel. Mus. Amsterd., eigentliche Aufgabe er in der Vervielfältigung 1912; Internat, in Venedig, 1914, u. a.    von Originalzeichnungen erblickte, me sonder-

Hoef, G. van der, holl. Maler, Radierer lieh zu fesseln vermocht. Seine Liebe blieb u. Holzschneider, geb. 2, 3. 1879 in Amster- vielmehr der Kupferstecherei treu, deren drohen-dam, mit 18 Jahren Schüler der Akad. in der Verdrängung durch die Lithographie er

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Höfel

Durch ungemeine

Mo

tt. V.

mit allen Kräften entgegenzuarbeiten suchte. Gelegentlich eines Aufenthaltes in Deutschland

1829    lernte er in Berlin den Holzschneider Fr. Wilh. Gubitz kennen, durch den er auf den Holzschnitt hingelenkt wurde, dem er sich seit

1830    mit größtem Eifer zuzuwenden begann. Seine erste Arbeit in dieser Technik, Alte Frau mit Gesangbuch u. Rosenkranz, nach Waldmüller, ein in strenger Linienmanier durchgeführtes Blatt, ist eine Meisterleistung in ihrer Art, wenn sie auch in dem Bestreben, den Holzschnitt dem Kupferstich gleichzustellen, das eigentliche Wesen des Holzschnittes grundsätzlich verkennt. Diesem sehr populär gewordenen Blatt ließ H. eine Reihe von Holzschnittporträts folgen: Graf Joh. Rud. Czernin, Ar-chäolog Karl Aug. Böttiger, Altgraf Hugo Salm-Reifferscheid u. a.

Verfeinerung der Führung der Strichlagen versucht er eine Bekämpfung des von England her sich damals verbreitenden Stahlstiches mittels des Holzschnittes; so entstanden seine vielbewunderten Elfenbeinschnitte: Die siebente Plage in Ägypten, nach einem Stahlstiche Le Keux’, u. der Christuskopf nach Tizian. In dem Wunsch, dem Holzschnitt möglichst weite Verbreitung zu verschaffen, bringt er allerlei wohlfeile Publikationen (Wandkalender, Heiligenbilder usw.) heraus, wendet sich vor allem auch der Pflege des Farbenholzschnittes zu und sucht Metternich für Errichtung einer Schule für Holzschneidekunst an der Akademie zu gewinnen; da dieser Plan scheiterte, eröffnete H. 1834 eine eigene xylogr. Kunstschule in Wiener-Neustadt. Das Aufnahmebecken für die ersten Früchte dieser Schule wurde die von Ad. Bäuerle her-ausg. „Theaterzeitung“, deren Jahrg. 1834 nicht weniger als 138 Schnitte H.s u. seiner Schüler enthält; der Plan, der Zeitung einen reichen illustrativen Schmuck zu geben, mußte indes bald wieder fallen gelassen werden; der Jahrg. 1835 bringt noch 25 Schnitte der H.-Schule. Ein Anerbieten von Brockhaus, dem Herausgeber der „Illustrierten Zeitung“, nach Leipzig mit seiner Schule überzusiedeln, lehnte H. ab. Durch allerlei widrige Umstände gezwungen, löste H. 1835 seine Schule auf. Nachdem er in dems. Jahre die kaiserl. Genehmigung zur Aufstellung einer eigenen Presse in Wiener-Neustadt erhalten hatte, wandte er sich jetzt vor allem der Buchillustration u. dem Farbenholzschnitt zu. 1838 siedelte er nach Wien über. Hier entstanden im folg. Jahre als seine beste Leistung auf dem Gebiete des Buchschmuckes die Holzschnitte zu der Görres’-schen Übersetzung von Thomas a Kempis’ „Nachfolge Christi“, nach den Zeichnungen Ed. Jak. Steinles. Von weiteren Buchillustrationen seien genannt: 59 Schnitte zu dem 1840 bis 42 erschien. Reisewerk des Freih. v. Hügel nach Zeichnungen von Leander Ruß u. C. Meyer, u. die „Legenden der Heiligen“ von

Joh. Lad. von Pyrker nach Zeichn. von Führich u. a. (1842). Dem Farbenholzschnitt erwarb er Freunde mit seinen Gedenkblättem auf die „Zweyte allgem. österr. Gewerbeproduktaus-stellg“ (Mai 1839) u. auf die „Krönung Kaiser Ferdinands I. in Mailand“ (6. 9. 1838), ferner mit einer Reihe von Plakaten, die sich durch leuchtende Farbentöne auszeichnen, und den 1846 vollendeten schönen Schnitt einer Madonna nach Führich (14 Platten). 1849 siedelte H. nach Salzburg über, auch in den 1850 er Jahren noch unermüdlich den Holzschnitt, Kupferstich und selbst den Stahlstich übend. Die verfehlte Idee der Nachahmung von Ölgemälden durch den Farbenholzschnitt, die er mit einem Christuskopf nach Hübner in 22 Schnitten verwirklichte, macht ihn zum Vater der berüchtigten späteren Erfindung des Ölfarbendruckes. Seine letzte Arbeit ist das 1862 gestochene Bildnis des Wiener Graveurs Anton Bätsche. — Sein Bildnis, Ölgemälde von seinem Neffen Theodor H. (1853), in Wiener Privatbes. (Tafelabb. bei Wünsch). Die umfangreichste Sammlg seiner graph. Arbeiten findet man im Städt. Mus. zu Wiener-Neustadt.

Joseph Wünsch, Bl. H., Gesch. seines Lebens u. s. Kunst u. Verzeichn, s. Werke, Wien 1910; mit (unvollständiger) Bibliogr. p. 97 f. (vgl. Besprechung von G. Sobotka in Monatshefte f. Kstwiss., IV [1911] 281 ff.). — Nagler, Kstlerlex., VI (1838) ; d e r s., nogr. I u. III. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Oesterreich, IX (1863) 93 ff. (mit Lit.). — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. IV (1893) 20 (Th. v. Frimmel, mit Lit.). — Zeitschr. f. Bücherfreunde, VII Jahrg., 2. Bd (1903/4) 328. — Die Graph. Künste, XXXI (Wien 1908) 68. — Th. v. Frimmel, B. H.s Versuch, den Holzschnitt an d. Wiener Akad. einzuführen, in Blätter f. Gemäldekunde, VII (Wien 1912) 133/36. — Jahrb. d. Bilder- u. Kst-blätterpreise, Wien 1910 ff., I—IV.

Höfel, Johann Nep., Maler, geb. in Pest 1786, f Wien 22. 1. 1864, älterer Bruder des Blasius. Studierte anfangs Philosophie, bezog 1804 die Wiener Akad., war Schüler Jos. Krafft’s, erhielt dort 1811 den kl. und großen Akad.-Preis, letzteren für seine Komposition: Aegeus erkennt seinen Sohn Theseus. 1818 wanderte er über Triest nach Neapel, von dort über Tirol und München nach Wien, wo er sich niederließ und Historienbilder u. Altarblätter schuf. Solche sind: Die Söhne des Diagoras v. Rhodus als Sieger in den olympischen Spielen (Ausst. Wien 1820); Mathias Corvinus und St. Christophorus, für die Stadt Pest; St. Stephan, für Palota; Immaculata con-ceptio, für Varsäny; 2 große Altarblätter, St. Martin, St. Antonius v. Padua, für Pinkafö, 1828; alle diese für Ungarn. St. Ägidius, für Jaslowitz, Mähren. Abschied d. Apostelfürsten, 1831, in der Pfarrkirche Thaya; hl. Rochus mit Kranken, 1844, Seitenaltar d. Rochuskapelle, Penzing b. Wien; Kruzifixus mit Maria, Magdalena u. Johannes, 1845, in der

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Höfele — Höfer

Pfarrkirche ebenda; St. Michael, in der Kirche Gottleuba, 1917 ein Kriegerdenkmal auf dem zu Markt Ort, Österr.; Verklärung d. hl. Mag- Friedhof zu Robermont bei Lüttich (gemeinsam dalena, in der Kirche zu Enzersdorf b. Wien. mit Emil Högg), 1919/20 die Bronzegruppen Bildnisse: Grillparzer, in Wiener Privatbes.; Diana u. Aktäon am Dresdner Kunstausstell.-Geb., L. von Pyrker, Patriarch von Venedig, in Stift Lilienfeld; der Landschafter M. v. Molitor (Kopie), im Rudolfinum Prag. Gleich den bedeutendsten Wiener Meistern der Zeit malte H. Schmuck der neuen Superintendentur in Dresden auch Wiener Hausschilde, so das Schild „Zu (mit K. Groß) u. Hochrelief der Grablegung den Husaren“ (Porträts Ungar. Kavaliere), „Zum an der Friedhofsmauer in Dresden-Plauen. Im König v. Dänemark“ (beide nicht erhalten), Stadtmus. Chemnitz die Bronzegruppe „Heimkehr „Zur Spinnerin am Kreuz“ (Städt. Mus. Wien). vom Markte“ (1907), in der Skulpturensamml. 3 Skizzenbücher von ihm im Städt. Mus. zu Dresden „Simmentaler Stierkalb“.

Die Plastik, II (1912) 64, Taf. 63. — Die Kunst, XXV (1912), mit Abb. — Neudeutsche Bauzeitung, XIII (1917) 1 f. — Katal.: Dresden, Gr. K.-A. 1908, 1912; Kstlervereinig. 1914—17, 1919, 1922; Berlin, Gr. K.-A. 1908, 1909; Mannheim, Internat. K.-A. 1907. — Mitt. d. Kstlers.

Höfer, Carl, Medailleur in Prag, 1. Hälfte 19. Jahrh. Von ihm Erinnerungsmed. auf die Mineralquellen von Karlsbad, auf die Entdeckung der Quellen zu Teplitz, vor allem aber religiöse Medaillen, so Wallfahrtszeichen von Albendorf, Mariaschein, Warta, Heiligenberg u. a.

F o r r e r , Dict. of Med., II (1904).

Höfer, E., Stecher, tätig ca 1830—50. Man kennt von ihm zahlreiche, teilweise handkolorierte Stahlstiche mit Ansichten südwestdeutscher

1922/23 das Krieger-Denkmal des 105. Regiments in Werdau mit der Kolossalfigur eines sitzenden Kriegers. Ferner von ihm plast.

Salzburg. — H.s Sohn Theodor war ebenfalls Maler; von ihm ein 1853 gemaltes Bildnis seines Oheims Blasius in Wiener Privatbes.

(Aug. Heymann; abgeb. bei Jos. Wünsch,

Blasius Höfel, Wien 1910).

Nagler, Künstlerlex., VI (hier fälschlich Todesjahr 1846). — C. v. Wurzbach, Biogr.

Lex. Österr., 1856 ff., IX; XI p. 432. — Fr. v.

B oetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895).— österr.Kunsttopogr.,I (1907); 11(1908);

VI (1911); XVI (1919). — K. L y k a , A täbla-birö-viläg müveszete, Budapest 1922 I—IV (Reg.).

— Monatsbl. d. Altert.-Ver. Wien, 1916 p. 217,

220 f., 244. — Donauland, I (1917) Bd 1 p. 436.

K. Lyka.

Städte (Augsburg, Bamberg, Kehl, Landshut, München, Nürnberg, Ravensburg, Regensburg, Sigmaringen, Teinach, Zavelstein usw.) nach Zeichnungen von K. Corradi, L. Hoffmeister, J. Kranzberger, H. Schönfeld u. a. H. war Mitarbeiter an dem bei G. G. Lange in Darmstadt erschien. Werke „Das Kurfürstentum Hessen“, Darmstadt 1850, und an einer von

Höfele, Jacob, Schreiner in München, mittätig zu Anfang des 17. Jahrh. an den geschnitzten Holzdecken für mehrere Zimmer der Residenz.

Chr. Haeutle, Gesch. d. Resid. in München, Lpzg 1883 p. 52, 56.

ansichten, Mainz 1852.

Weigel’s Kstcat.,    25. Abt., Lpzg 1853

Nr 19578. — Le Blanc, Manuel de l’Amat. d’est., II. — M a i 11 i n g e r, Bilderchronik ... München (Stadt-Mus. München), II (1876) Nr4201. — Hoffmeister, Kstler u. Ksthandwerker in Hessen, hrsg. v. P r i o r, Hannover 1885. — Reiber, Iconogr. alsat., 1896. — Bibliotheca Bavar. (Lagerkat. Lentner, München), 1911 Nr 6680, 8692, 10001, 10002, 13359, 13759, 13964, 14964, 15008, 15647, 16216.

Höfer, Heinrich, Porzellan- u. Landschaftsmaler in München, geb. 1825 zu Eisfeld (Thüringen), t 10- 2. 1878 zu München, ging 1850 von der Porzellan- zur Landschaftsmalerei über, in der sein Freund K. Millner sein Lehrer wurde. Zeigte Motive aus den Bayer, u. tiroler Alpen u. vom Chiemsee seit 1858 auf Ausst. in München, Berlin, Dresden, Lübeck usw. Werke im Städt. Mus. Bamberg (Winterlandschaft), im Schles. Mus. Breslau (Bayer. Gebirgs-dorf im Winter), in der oberösterr. Landesgal. in Linz a. D. (Almhütte im Pinzgau). Zahlreiche Zeichnungen in der Städt. (Maillinger-) Sammlg München.

Bericht d. Kstver. München, 1878 p. 68 f.

Höfer, Adolf, Maler u. Illustrator in München, geb. 10. 10. 1869 ebenda, Schüler von J. Herterich u. P. Hoecker an der Münchener Akad., Mitglied der „Scholle“. Zeigte in der Münchener Sezession 1896 u. im Glaspalast seit 1898 Bildnisse, Akte, Landschaften; als Maler E. Emminger gezeichn. Folge von Rheinweniger produktiv denn als Zeichner (Plakate u. Illustrationen für die Münchener „Jugend“).

Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906. — Die Kunst, XI (1905), mit Abb. — Kst u. Handwerk,

1908 p. 131 (Abb.). — G. H i r t h , 3000 „Jugend“-Kstblätter, München o. J. (Abb.). — Ausst.-Katal. (Glaspal. 1911 mit Abb.).

Höfer, Alexander, Bildhauer in Dresden, geb. 16. 1. 1877 zu Keuem bei Döbeln (Sachsen), besuchte nach praktischer Lehrzeit u. mehrjähriger Gehilfentätigkeit die Dresdner Akad. als Schüler von H. Epler u. R. Diez (1903/09).

Schuf figürl. u. ornamentale Monumental- u.

Bauplastik, auch Porträtbüsten u. Tierfiguren.

Mit einer Ringergruppe erhielt er 1907 die große gold. Med. der Dresdner Akad. 1911 wurde in Dohna bei Dresden sein Metzgerbrunnen mit der lebendig aufgefaßten Figur eines Metzgergesellen aufgestellt, 1910—12 schuf er den plast. Schmuck am Rathaus zu Chemnitz mit dem Roland, 1912 Altar (mit Kreuzigungsgruppe), Kanzel u. Taufstein für die Johanniskirche in Krimmitschau, 1913 vier Bronzegruppen, spielende Kinder, für die Ratstöchterschule zu Dresden, 1915 Bacchusbrunnen für

Höfer - Höffier

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Lonchamp, Manuel du biblioph. suisse, Lausanne 1922, 2. Teil No 681.

Hoeff, Abrah. van der, s. Hoef, A. v. Höffeie, B., Miniaturmaler, Ende 18. Jahrh., von dem man auf der Wiener Miniat.-Ausst.

(Nekr.). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Fr. Müller, Kstlerlex., IV (Nachtr.), 1870. — Maillinger, Bilderchronik Münchens (Stadtmus.), IV (1886).

—    Verst.-Kat. Lepke der Sammlg W. Löwenfeld München, Berlin 1906 No 149 (Hofer). — Katal. d. gen. Samml.

Höfer, J. G. L., Hofkamm errat u. Landbaumeister, nach dessen Entwurf 1781—89 der Vierungsturm der Hl. Kreuzkirche zu Hildesheim erbaut wurde.

Kstdenkm. d. Prov. Hannover, Heft 11 (Stadt Hildesheim, Kirchl. Bauten), 1911 p. 29, 183. Höfer, J o h. D a v i d , s. Hoff er, J. D. Höfer, Paul, Graphiker in Dresden, geb.

9. 3. 1868 in Keuern bei Döbeln (Sachsen), Bruder des Alex. H., Schüler d. Kstgew.-Schule in Dresden u. d. Unterrichtsanstalt des Kstgew.-Mus. Berlin. Schuf Originalradierungen u. -lithogr. (Landschaften, Genre usw.).

Singer, Kstlerlex., VI (2. Nachtr.), 1922.

—    Neuigkeiten d. dtschen Ksthandels, 1908 p. 50; 1912 p. 163. — Kat. d. Gr. Kst-Ausst. Dresden, 1912, d. Dresd. Kstlerver., Herbst 1917, d. intern. Ausst. f. Buchgewerbe, Abt. „Zeitgen. Graphik“, Leipzig 1914.

Höferle, Melchior, siehe Hefele, M. Hoeferlin, Johannes, Maler u. Kupferstecher, f August 1816 zu Dietgen (Schweiz), Lehrer an der Zeichenschule d. Gemeinnütz. Gesellsch. zu Basel. Malte in dilettantischer Manier kleine Genrebilder (meist Motive aus dem baslerischen Alltagsleben) in Aquarell. Eine Arbeit im Basler Kstverein.

1905 das so bez. Bildnis eines Herrn in Louis XVI-Kostüm sah (Kat. No 2386). Wohl dasselbe Bildnis erschien auf der Miniat.-Ausst. in Berlin 1906, Salon Friedmann u. Weber (Kat. No 642). Eine Identifizierung dieses sonst unbekannten Miniaturisten mit Franz Ignaz Oefele, wie der Katalog vorschlägt, ist durch die gesicherte Initiale B des Vornamens ausgeschlossen; dagegen ist H. möglicherweise identisch mit Blasius Höfel, der 1805 bei J. G. Mansfeld die Miniaturmalerei erlernte u. „in dieser Kunst so rasch Fortschritte machte, daß er schon nach einem Jahr selbständig ein Porträt anfertigte“ (Jos. Wünsch, Blasius Höfel, Wien 1910, p. 4).

Höffer, J. D., siehe Höffier, J. D.

Höffer (Höfer), Johann David, Büchsenmacher in Berlin, Anfang 18. Jahrh. Eine „kunstvolle“ Büchse von ihm wird nach ur-kundl. Angaben des Berl. Rüstkammerinventars von 1718 für König Friedrich I. gekauft. In der Rüstkammer zu Stockholm befinden sich 2 etwa aus der gleichen Zeit stammende Büchsen mit Feuersteinen von seiner Hand; die eine (auf dem damaszenierten Lauf sign. „Johann

Davit Höffer a Berlin“ u. am Schaft nochmals „J. D. Hoffer a Berlin“) trägt am Kolben ein Wappen, die andre (sign. „J. D. Höffer a Berlin“) auf dem Schaft gravierte Elfenbeininkrustationen mit mythol. Darstell. (Simson, Leda usw.).

Hohenzollernjahrb., XII (1908) 264. — Vägled-ning ... i LIfrustkammaren ⁵, Uppsala 1917.

Hoeffius, Maler, nur bekannt durch ein so bez., gutes, Mädchenbildnis in ital. Landschaft, um 1650—60, das mit der Sammlg J. J. van Alen u. a. in Amsterdam 22. 11. 1910 (Katalog No 70) versteigert wurde.

Mitteil. A. Bredius.

Höffier, Heinrich Friedrich, Maler, geb.

29. 3. 1793 in Frankfurt a. M., f 15. 5. 1844 ebenda, besuchte die Zeichenschule von J. A. Reges in Frankfurt, ging 1817 nach Paris als Schüler von A. J. Gros, kehrte 1822 nach Frankfurt zurück. Studienreisen an den Rhein u. in die Schweiz. Malte hauptsächlich Porträts (mehrere in Frankf. Privatbesitz, darunter Selbstporträt von 1830). Pastellbild des Botanikers J. Becker im Bes. der Senckenberg. Naturforsch. Gesellsch. (48. Bericht, 1918 p. 35). Religiöses Bild in der evang. Kirche zu Frankfurt-Bornheim. Widmete sich später fast ganz der von ihm gegründ. Mal- u. Zeichenschule.. — Künstlerisch tätig waren auch seine Kinder: Adolf (Joh. Ad.), Maler u. Radierer, geb. zu Frankfurt 23. 12. 1825, f ebenda 19. 3. 1898, Schüler seines Vaters, dann des Städel-schen Instituts (1844—47) unter J. D. Passavant u. J. Becker, bereiste die Schweiz, Oberitalien u. Tirol, besuchte die Akad. zu München u. Düsseldorf (Schüler K. F. Sohns) u. ging 1848 nach Amerika, wo er Porträts u. auf abenteuerlichen Streifzügen Landschaften malte. 1853 begab er sich nach Paris, wo er für den Verlag Goupil eine Reihe von in Nordamerika u. auf Cuba entstandenen Zeichnungen zwecks Vervielfältigung ausführte. Nach längerem Aufenthalt in Belgien u. München (1854—56) kehrte er nach Frankfurt zurück. Dort wandte er sich vor allem der Darstellung der heimischen Landschaft zu, malte daneben auch Porträts. Stellte von den 60 er bis in die 80 er Jahre auf verschiedenen deutschen Ausst. in Wien, München, Berlin, Frankfurt, besonders häufig aber in Dresden aus. Im Städelschen Institut von ihm: Rieseneiche auf der Hohen Mark. — Eleonora (Johanna El.), Malerin, geb. 10. 10. 1824 in Frankfurt, f ebenda

13. 6. 1899, Schülerin ihres Vaters, dann der Zeichenakad. zu Hanau, des Künstlerinnenateliers zu München, zuletzt d. Malerinnenschule zu Karlsruhe unter P. Borgmann. Tätig in Frankfurt. — Christine (Anna Christ.), Malerin, geb. 12. 3. 1827 in Frankfurt, f 30. 11.* 1878 in Madrid, Schülerin ihres Vaters, dann des Städelschen Institus unter J. Becker (1844 bis 46) u. K. F. Sohns in Düsseldorf (1848—50). Malte die Porträts d. gräfl. Familie von Bussiere.

Höffier — Hoefler

Leistungen anzusehen.

Ztschr. f. bild. Kst, N. F. XIX (1908) 255—60 (mit Abb.; W. v. Seidlitz). — Die Plastik, II (1912) 69—72, Taf. 71—79 (H. Börger). — W. Radenberg, Mod. Plastik („Die Blauen Bücher“), Düsseldorf, o. J. [1912]. — Kstchronik, N. F. XXVI (1915) 426 (Nekr.; W. v. Seidlitz). — Kst u. Kstler, XIII (1915) 426.

Höffner, Daniel, siehe Hefner, Daniel.

in Reichshofen (Elsaß), wurde katholisch u. zu den späteren, fast durchweg in Holz ge-trat in den Sacre Coeur-Orden ein, lebte in schnitzten Arbeiten. Es sind meist Porträts; den Klöstern zu Kientzheim (Elsaß), Conflans- dazu einige Akte u. Halbakte u. einige Tier-sur-Seine u. Lyon, malte zahlreiche relig. Bilder figuren. Eine auf herbe Strenge u. Monumen-für die Klöster ihres Ordens, so ein Altarblatt, talität gerichtete Gesinnung, gesammelte pla-Trauernde Magdalena, u. Kreuzwegstationen stische Kraft u. ein durchaus persönlicher, echter für die Kirche in Moulins-sur-Allier. — Holzschnitzstil ringen sich in ihnen immer Emilie (Johanna Em.), Malerin, geb. 13. 6. mehr durch. Eine kleine (von F. Hodler sehr 1838 zu Frankfurt a. M., Schülerin ihrer bewunderte) Statuette einer nackten Frau, ein Schwester Eleonora, dann der Zeichenakad. in Erlenholz geschnitzter Jünglingskopf (in zu Hanau unter F. K. Hausmann, des Mün- Berliner Privatbes.), die Hagenbeckbüste in chener Künstlerinnenateliers unter J. Herte- der Hamburger Ksthalle, eine trotz des kleinen rieh, der Malerinnenschule zu Karlsruhe Maßstabes monumental wirkende Löwin unter P. Borgmann. Reisen nach Frankreich (Münchener Privatbesitz) sind als seine reifsten u. Rom.

Ph. F. Gwinner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862 p. 438. — W. Kaulen, Freud’ u.

Leid im Leben deutscher Künstler, Frankf. 1878.

— F.v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I 2 (1895). — Weizsäcker- Dessoff,

Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909). —

Nagler, Monogr., I u. III. — Jahrb. d. Bilder-u. Kstblätterpreise, Wien 1910 ff., II; III; IV.

Hoefich, Gottfried, Zinngießer in Zittau, heiratet dort 1691. Von ihm Teller von 1723 u. Trinkkrug von 1731 im Stadtmus. Zittau.

Zinngießer, getauft 17. 2. 1712, Meister 1741. Von ihm Trinkkrug von 1749 im Stadtmus. Bautzen, desgl. von 1750 im Stadtmus. Zittau.

E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer u. ihre Marken, Bd I: Sachs. Zinngießer, Lpzg 1921.

Hoefle, R., Zeichner, tätig ca 1850—60. Man kennt von ihm zahlreiche Ansichten aus

Sein Sohn Joh. Friedrich,

Höffier, J. D., Maler aus Dresden, tätig in Frankfurt a. M. im letzten Viertel des 18. Jahrh., malte „recht gute Porträts u. Phantasiestücke in Pastell“. Im Prehnschen Kabinett war von ihm ein Rundbild, 3 am Feuer sich wärmende Amoretten (Grisaille).

Ph. F. Gwinner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862 p. 467. — Parthey, Deutscher Bildersaal, I, 1863 (Höffer).

Höffier, J o h. Adolf, siehe unter Höffier,

Heinrich Friedr.

dem Elsaß, der Rheinpfalz u. Hessen, meist für den Darmstädter Verlag G. G. Lange. Die Hauptmasse der bekannten Zeichnungen ist nach Straßburger Motiven angefertigt. Nach

H.    stachen F. Foltz, F. Hablitscheck, C. Hoffmeister, J. M. Kolb, G. M. Krüz, G. M. Kurtz, J. Poppel, J. Richter, J. Riegel, L. Rohbock, J. Umbach, E. Willmann.

Hoffmeister, Kstler u. Ksthandwerker in Hessen, hrsg. v. Prior, Hannover 1885. — Reiber, Iconogr. alsat., 1896. — Bibliotheca Bavar. (Lagerkat. Lentner, München), 1911 Nr 15578.

Hoeflein, Otto, Bildhauer, geb. 1840, f

I.    1. 1899 in Pforzheim (Baden), Schüler der Münchener Akad. u. der Kstschule in Stuttgart, seit 1877 Lehrer an der Kstgew.-Schule in Pforzheim.

Ztschr. f. bild. Kst, N. F. X (1899) 199 (Nekr.).

Hoefler, Georg, Edelsteinschneider in Nürnberg, t lt Doppelmayr nach 1630. Präsentierte 1616 dem Rat der Stadt Nürnberg geschnittene Wappensteine. Doppelmayr nennt von ihm das Porträt Friedrichs V. v. d. Pfalz, Königs von Böhmen, in Rubin, u. das Wappen Philipps II. v. Spanien, in Diamant.

J. G. Doppelmayr, Nachr. von Nürnberg. Mathem. u. Kstlern, 1730 p. 220. — Th. Hampe, Nürnberger Ratsverlässe, Quellenschr. f. Kst-gesch., N. F. XI—XIII (1904).

Hoefler, JohannPhilipp, Goldschmied,

Höffier, Josef, Bildhauer, geb. 18. 3. 1879 in Kaiserslautern (Rheinpfalz), f 28. 3. 1915 in Bergzabern. Zuerst bei dem Holzbildhauer

K. Schwertl in Kaiserslautern, einem tüchtigen Kunsthandwerker, in der Lehre, wanderte dann durch Deutschland u. Österreich u. hielt sich 14 Tage in Paris auf. Trat nach seiner Rückkehr in die Kaiserslauterer Baugewerbeschule ein, darauf 1 Jahr Schüler W. v. Rue-manns an der Münchener Akad. Bildete sich in seiner Heimat selbständig weiter. Um sich den Lebensunterhalt zu verdienen, ging er 1905 nach Hamburg als Meister einer Möbelfabrik, nur in seinen Mußestunden künstlerisch tätig. 1907 stellte er erstmals in der Münchener Sezession aus. Lichtwark förderte ihn sehr u. bestellte bei ihm für die Hamburger Kunsthalle die Büste des Grafen Götzen (1908), die Büste Hagenbecks (1909) u. eine Gruppe:

Hagenbeck mit 2 Löwen. — H.s Werk ist nicht umfangreich, etwa 3 Dutzend Arbeiten, ließ aber, wenn H. länger gelebt hätte, Bedeutendes von ihm erwarten. Die Werke seiner Frühzeit (nach dem Besuch d. Akad.),

Gipsbüsten, meist Porträts seiner Angehörigen, auch ein Halbakt seiner Schwester, sind von einer unruhigen, impressionistischen Formgebung. Ein holzgeschnitzter männlicher Kopf (Dresden, Albertinum) von fester, vereinfachender Formgebung bildet den Übergang

Hoeflich — Hoefnagel

Hoefling, Bernhard, Zeichner u. Lithograph, tätig um 1850 in Bonn. Zeichnete („nach dem Leben“) u. lithogr. ein Album von Bildnissen Düsseldorfer Künstler, erschienen Düsseid. 1853, ein „Malerisches Rhein-Album“, Bonn 1855, gab eine „Samml. von Initialen, Ornamenten, Paramenten etc. aus dem Mittel-alter“, Bonn 1855, heraus. Von ihm auch eine Lithogr., Paul Heyse als Student, 1849 in Bonn gez.

Weigels Kstcatal., Leipzig 1838 ff., IV No 19420, 20903, 20931. — Der Briefwechsel J. Burckhardts mit P. Heyse, herausgeg. v. E. Petzet, München 1916, p. 161 Anm.

Höflinger, Albert, Maler, geb. 28. 8.1855 in Neustadt i. Schwarzwald (Baden), verlebte seine Jugend in Basel, wo ihm L. A. Kelterborn die ersten Anweisungen gab. 1878 u. wieder 1880 war er in Paris Schüler L. Bonnat’s, 1894—97 als Schüler J. Lefebvres u. T. Robert-Fleurys an der Acad. Julian. 1900—02 in Paris, dann in Basel, seit 1907 wieder in Paris. Seine

Josten.

geb. 1. 2. 1663 in Nürnberg, | 4. 8. 1722 ebenda, Sohn u. Schüler seines Vaters, eines sonst unbekannten Goldschmieds Johann H. Ging 1681 auf die Wanderschaft, wobei er sich in Augsburg, München, Salzburg, Wien, Passau u. Würzburg aufgehalten haben soll, kehrte 1685 nach Nürnberg zurück, wurde 1703 Geschworener. Marke: JPH. Doppelmayr rühmt seine getriebenen Silberarbeiten, und mit Recht, wie die schönen erhaltenen Beispiele beweisen. Den bei Rosenberg genannten 4 Arbeiten sind anzufügen: Ovale Spiegelkapsel im Kstgew.-Mus. Berlin (Führer, 1915); vergold. Deckel kanne mit aufgelegten, durchbrochenen Silberornamenten u. getrieb. Medaillons mit Puttendarst., Bes. Böhler München, auf der Darmstädter Jahrh.-Ausst. 1914; silb. Schale, im Spiegel sitzende Frau mit Kindern in Landschaft, ehern, in der Samml. Gieldzinski Danzig (Verst.-Katal. Lepke, 1912 No 1394, mit Abb.); Abendmahlskanne von 1716 in der Kirche zu Prichenstadt (Unterfr.); silb. Gußkanne mit Schüssel, 1892 im Bes. des Grafen Behr-Negendank, früheren Oberpräsidenten von Pommern; zylindr. silbervergold. Becher, aus Nürnberg. Privatbes., auf der hist. Ausst. Nürnberg 1906 (Katal. p. 142).

J. G. Doppelmayr, Nachr. von Nürnberg. Mathem. u. Kstlern, 1730 p. 220. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, Frankf. a. M. s 1911. — Kstgew.-Blatt, N. F. III (1892) 78. — Kstdenkm. Bayerns, III Heft 8 (1913) p. 184. — G. Biermann, Dtsches Barock u. Rokoko, herausgeg. im Anschluß an die Jahrh.-Ausst. Darmstadt, Lpzg 1914 I p. 354 (Abb.) ; II p. XCII.

Hoeflich, Claus, Baumeister in Nörd-lingen, f 1550, seit 1516 Stadtbaumeister; 1538 wird der Vertrag mit ihm erneuert. Verfertigte mit dem Palier Bernh. Beck 1538 das Modell zum Turmdach der St. Georgskirche.

D. E. B erschlag, Beytr. z. Nördl. Ge-schlechtshist., I (1801) 72, 85.

Porträts und Genrebilder zeigte er seit 1876 auf Schweizer Ausst. (Turnus 1876, 80, 1905; Basler Permanente 1876, Basler Künstler im Casino 1877, Zürich 1883, usw.), im Pariser Salon der Soc. d. Art. frang., 1881, 1895—99, 1912 und auf der Expos, decenn., 1900. In der Basler Kstsamml. von ihm Porträt des Malers u. Kupferstechers J. J. Falkeysen, im Basler Kstverein das des Kupferstechers Fr. Weber.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908); IV (1917 ) 539. — Schweizer Zeitgen.-Lex., 1921. — Ausst.-Katal. (Salon 1897, mit Abb.).

Höflinger, Christian Jakob, Porzellanmaler, geb. in Ludwigsburg 31. 8. 1759, f ebenda 13. 3. 1837, vermutlich Sohn des 1796 f Glasurers der Ludwigsb. Manufaktur Johann H. aus Neidlingen. 1783—1802 Adjunkt Sausenhofers als Farbenlaborant; seit 1791 erster Maler an der Ludwigsburger Porzellanfabrik mit 336 fl. Gehalt. Später Zeichenmeister an der Realschule dieser Stadt. Das als von „Höflinger“ (ohne Vornamen) gemalt bezeichnete Ölbrustbild Schillers aus dem Jahre 1801, 1906 im Besitz von Adolf Löhle-München, wohl von ihm.

Weltrich’s Schillerbiographie, Stuttgt 1885/99 I 326 f. — Mannheimer Geschichtsblätter, VI (1905) Sp. 133—137. — Bert h. Pfeiffer in Wanner-Brandt, Album der Erzeugnisse der ehern. Württ. Manuf. Alt-Ludwigsburg, 1906 p. 6f., d e r s. in Herzog Karl Eugen v. Württbg u. s. Zeit, I, 1907 p. 709.

Hoeflinger, Louis, Lithograph, aus Hessen gebürtig, erwarb 1857 die Schlatersche lithogr. Anstalt in Reval, die er 1858 nach Dorpat verlegte. Aus seiner Anstalt in Dorpat gingen hervor verschiedene z. T. farbige Ansichten von Dorpat, auch ein Album von dieser Stadt, 20 Bl., 1860 erschienen (z. T. nach Zeichn. v.

E. Iwansohn), Ansichten von Narwa nach

N. Schmor, Fellin usw., Porträts, Kalender (für 1859). — Wohl identisch mit ihm ist der bei Hoffmeister-Prior gen. L. Höflinger, von dem es eine lith. Turnvereinskarte des Marburger Turnver. mit Ansicht von Marburg (um 1848) gibt.

W. N e u m a n n , Lex. balt. Kstler, Riga 1908. — Hoffmeister-Prior, Kstler u. Kst-handw. in Hessen, Hannover 1885.

Höflmayer, Franz, Stukkator, schmückte 1760 die Wallfahrtskirche in Scheuer (Oberpfalz) mit reichen u. eleganten Stukkaturen. „Die Motive: Schweifwerk, Gitter, Brokate, Palmen- u. Fruchtzweige sind in geschmackvoller Weise verwendet.“ Die Stukkaturen der Klosterkirche Frauenzell (Oberpfalz) werden als Werk der gleichen Hand vermutet.

Kstdenkm. Bayerns, II, H. 21 (1910) p. 143, 208.

Hoefnagel, Anton u. Daniel, siehe unter Hoefnagel, Georg.

Hoefnagel (Hufnagel), Georg (Joris), Miniaturmaler u. Zeichner, geb. in Antwerpen 1542 (nicht 1545), f 9- 9. 1600 in Wien, Sohn eines reichen Diamantenhändlers Jacob

Hoefnagel

Nach dem Tode seiner Frau

H. u. der Elisabeth Veselaers, Tochter eines Goldschmieds, Vater des Jacob (s. d.). Erhielt eine gelehrte Bildung u. sollte das väterl. Geschäft übernehmen. Geregelten Kunstunterricht genoß er nicht, doch soll er Schüler des Hans Bol gewesen sein. Reiste als Kaufmann u. Künstler 1561 nach Frankreich u. Spanien, wo er sich besonders in Granada u. Sevilla bis 1567 aufhielt. Soll 1569 auch in England gewesen sein, lebte von 1570 ab wieder in Antwerpen, wo er am 12. 11. 1571 sich mit Susanna van Oncken (Onssen) trauen ließ. Die Hochzeitsfeier mit den Gästen an der Tafel wurde von Fr. Pourbus gemalt (Privatbes. Brüssel; Abb. in Gaz. a. B.-Arts, 1886 II p. 337). H. gab die auf der Reise gesammelten Skizzen von Landschaften, Naturdenkmälern u. Städten in dem 1572—1618 in Köln erschienenen Städtewerk des Kanonikus G. Braun u. des Fr. Hogenberg (6 Bde, Fol.; Titel der einzelnen Bde verschieden; Titel des 1. Bd.: Civitates orbis terrarum [1572]) heraus. Seine meist mit dem Datum der Aufnahme versehenen Zeichnungen liegen vor allem den Stichen des 3. u. 5. Bandes zugrunde. Einige Originalskizzen u. danach von H. für den Stecher hergestellte Zeichnungen in der An-sichtensamml. der Nat.-Bibl. in Wien. H. bekundet seine naturalistische Richtung durch das auf mehreren Blättern neben seinem Namen wiederkehrende Motto: natura sola magistra. Nach der Plünderung Antwerpens durch die Spanier (3. 11. 1576), wobei sein politisch verdächtigter Vater sein ganzes Vermögen verlor, oder schon vorher, begab sich H. mit seinem Freunde, dem Geographen Abr. Ortelius, wieder auf die Wanderschaft, kam nach Augsburg zu Hans Fugger, der ihn an Herzog Albrecht V. von Bayern empfahl. H. trat auch in dessen Dienste, durfte aber vorher noch eine geplante Reise nach Italien ausführen; war 1577 Augenzeuge des Brandes des Senatorenpalastes in Venedig, besuchte Rom u. Neapel u. nahm überall Skizzen auf. Das glänzende Anerbieten des Kardinals Farnese, an Stelle des eben f Clovio in seine Dienste zu treten, schlug er aus u. kehrte 1578 nach München zurück, wohin auch mit finanzieller Unterstützung des Herzogs die Frau H.s gekommen war. In dems. Jahre 1578 malte er eine sehr schöne Ansicht von Landshut mit der Burg Trausnitz, Niederbayern (nur im Stich erhalten). Als sein Gönner 1579 starb, blieb H., abgesehen von einer kurzen Reise nach Antwerpen (nach einer Notiz im Archiv Plantin in Antwerpen), in München in Diensten des Herzogs Wilhelm V. heiratete er 1584 wieder, wobei ihm der Herzog neben 575 fl. für eine Arbeit einen silbernen Becher verehrte (nach Westenrieder). 1586 malte H. das Stadtbild von München mit besonderer Widmung an Herzog Wilhelm V.

u. erhielt 300 fl. (nur im Stich erhalten). Gleichzeitig war H. auch für den Erzherzog Ferdinand von Tirol tätig, für den er sein Hauptwerk schuf, ein prachtvolles Missale ro-manum (Folio; Wien, Nat.-Bibl. No 1784) mit 500 Miniaturen, 100 Randverzierungen (Ornamenten, Pflanzen- u. Tierdarstell.). Die mühsame Arbeit dauerte von 1582—90, wie eigenhändige Notizen besagen; hier erscheint auch das Monogramm H.s: der Buchstabe G in der Kreuzung von zwei goldenen Nägeln; auch Hammer u. Nagel auf einem Amboß mit der Devise: dum extendas. Der Lohn betrug 200 Gulden rh. u. wurde meist nach München übersendet, so unterm 9. 2. 1591. Nach dieser Glanzleistung wurde H. an den kaiserl. Hof nach Wien u. Prag berufen; die Verhandlungen beginnen am 1. 4. 1590. (Wurzbachs Angabe, daß H. bereits 1579 [nach dem Tode Albrechts V.j nach Wien übergesiedelt sei u. dort das Missale des Erzh. Ferd. geschaffen habe, ist unrichtig.) Im Aufträge Kaiser Rudolfs II. schmückte er das mit kostbarem Einband versehene Schriftmusterbuch G. Bocskay’s (Wien, Ksthist. Mus.) mit herrlichen Miniaturen aller Art, Porträts, Pflanzen- u. Tierbildern. Am Ende des Werkes erscheint das Monogramm aus G H mit der Jahreszahl 1594 u. der Altersangabe von 52 Jahren. Ferner schuf H. für den Kaiser ein rein naturwissenschaftl. Miniaturenwerk, 4 Quartbände, die auf 227 Bl. die 4 Tierklassen: vier-füßige, kriechende, Luft- u. Wassertiere, veranschaulichen. Das Werk scheint z. T. in Privatbes. noch erhalten zu sein (1 Band mit 50 Taf. war um 1896 im Besitz eines Herrn Tran in Wien, ein anderer tauchte 1842 im Nachlaß des Kaufmanns Niggl in Tölz [Oberbayern] auf, ein dritter [ob derselbe?] um 1870 im Nachlaß des Bankiers Stieglmeier in Straubing). Zu nennen sind außerdem: Traite de la patience par des emblemes, mit 25 Zeichnungen, von H. 1569 angeblich in England gemalt (Rouen, Bibi.), ölgem., Hochzeitsfest in Bermondsey (Bes. Marquis v. Salisbury, Hatfield), wohl ebenfalls 1569 in England entstanden (Abb. in Burl. Mag., XXXI). Miniaturen: Allegor. Darstell., bez. u. 1571 dat. in engl. Privatbesitz (Abb. in Archaeologia, Bd 57) und Ansicht von Sevilla, 1570, mit reichem Zierrahmen von 1573 (Brüssel, Kgl. Bibi., Abb, in Onze Kunst, 1903 I nach p. 180). Zeichnung mit Widmung im Album amicorum des E. van Meteren, dat. Antwerpen 6. 12. 1575 (Oxford, Bodleian Libr.). Allegor. Zeichn., seinem Freunde Jan Rademacher gewidmet, Mus. Boijmans, Rotterdam (Katal. 1921 p. 48). Meßbuch, Quart, 108 Pergamentbl. mit 51 Federzeichn. (Wien, Nat.-Bibl. cod. lat. 1822; Zuschreibung nach M. Denis, Codices mss. theol. Bibi. Palat. vindob., 1795 p. 3065 f.). Großfolioband mit Miniaturen: Die naturwiss. Sammlung des Erzh. Ferdinand, auf 100 Per-

Hoefnagel

höchst interessante Darstellungen, so von den Dolmen von Poitiers, der Tunfischerei in Spanien, der Hundsgrotte bei Neapel. Er bildete im zuletztgen. Schriftmusterbuch u. im Missale romanum zum erstenmal amerikan. Blumen ab, wie die Wunderblume (Mirabilis Jalapa) u. a., endlich auch den jetzt bei uns ausgestorbenen Waldrapp Gesners (Geronticus ere-mita L.). — Sein Bruder Daniel, Maler, war mit ihm gleichzeitig in Wien tätig u. erscheint als Testamentsvollstrecker Georgs 1601 in Ant-Ein Anton H. wird 1605 als

Die dtschen Meister, I er. aus den preuß. Kst-

gamentbl. (Wien, Kunsthistor. Mus.). 2 Miniaturen, Schnecke und roter Käfer, beide 1597 dat., im Mus. zu Hermannstadt (Kat. 1909). 2 Miniat. von 1578 u. 79 u. 16 Miniat. für ein zoolog. Werk (zugehör. Zeichn. im Mus. zu Weimar) im Kupferstichkab. Berlin. Medaillon mit Landschaft, Miniatur, bez. u. dat. Pragae 1598, dazu Gegenstück mit Adam u. Eva im Paradies, in der ehern. Samml. Poppelendam, Amsterdam (Versteig.-Katal. 1889 No 189/90). Zeichn. im Mus. Plantin, Antwerpen. Zahlreiche, als Zimmerschmuck dienende Miniaturen waren im Bes. des Erzherz. Leopold Wilhelm (im Inventar von 1659 werden 41 genannt). Sein Monogr. erscheint auch in einem Schriftmusterbuch mit dem Titel: Mira Calligra-phiae monumenta; pictoriae patientiae diligen-tissima indicia ab anno 1562—1596, R (= Kaiser Rudolf); früher (noch 1916) im Besitz des Sammlers Fr. von Gans in Frankfurt a. M. H. hielt sich in den 1590 er Jahren meist in Wien u. Prag auf, abgesehen von Reisen nach Frankfurt a. M. 1593, Gmunden u. Budapest 1594. Er widmete sich in den letzten Lebensjahren der Dichtkunst. H. hatte 5 Söhne u. 2 Töchter (van Mander). Ein Bildnis H.s (Selbstbildnis?), auf dem er als 48 jährig bezeichnet ist, wurde 1591 von J. Sadeler gestochen (Nagler, Kstler-lex., XIV 140, No 16). — H. war ein origineller u. fleißiger Künstler. Er lieferte besonders für wissenschaftl. Zwecke vielfach erste u.

werpen.

Kammermaler Rudolfs II. erwähnt.

C. van Mander, Schilderboeck, 1604 fol. 262 f. (Ausg. H. H y m a n s , II 1885; Ausg. Floerke, 1906, II). — J. Sandrart, Teutsche Acad., Nürnberg 1675. — L. Westenrieder, Beiträge zur vaterländ. Historie, III (München 1790) 86—97. — G. F. Waagen, Die vornehmsten Kunstdenkm. in Wien, II 7 (1866) p. 66f. — Biogr. nat. de Belg., IX (1886/87).

—    Ed. Chmelarz, Georg u. Jakob H., im

Jahrbuch der ksthist. Samml. des A. H. Kaiserhauses, XVII (Wien 1896) 275—290 (ausführl. Quellenarbeit). — Jahrb. der ksthist. Samml. des A. H. Kaiserh., I; X; XI; XIII; XIV (2. Teil, Regesten); XXI 1. Teil p. 239.    — Oud

Holland, IX (1891); XIV (1896); XV (1897).

—    Archaeologia, Bd 57, Teil 2 (1901) p. 321—30 (Ph. Norman; mit Tafel-Abb.). — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906); III (1911). — S. Killermann, Die Miniaturen im Gebetbuche Albrechts V. (Stud. z. dtsch. Kunstg. Heft 140), Straßburg, 1911; d e r s., in den Zoolog. Annalen, IV (Würz bürg 1911) 268—279.

— J. Denuce, Oud - nederl. Kaartmakers, 1912/13. — Burlington Magaz., XXXI (1917) 91 (mit Tafel-Abb.). — M. J. Friedländer, Die Zeichn. alter Meister im Kupferstichkab. [Berlin]: E. Bock,

(1921) 46. — Amtl. B samml., XXXIV (1912/13) 228. — O. H artig, Die Gründung der Münchner Hofbibi. (Abh. d. Kgl. bayr. Akad. d, Wissensch., hist. KL, XXVIII/3), 1917 (passim).    S. Killermann.

Hoefnagel, Jacob (in der Lit. manchmal fälschlich Jan), Miniaturmaler u. Stecher, Sohn des Georg, geb. 1575 zu Antwerpen, f um 1630, wohl in Holland. Wurde 1602 Kammermaler Kaiser Rudolfs II., heiratete 1605 in Wien. 1612 wird er von Hainhofer als in Wien lebend erwähnt, 1614 erhält er das Bürgerrecht in Prag. Später, um 1617, geriet er in Geldnöte, schlug sich auf Seite der Unzufriedenen u. der Partei des Winterkönigs Friedrich v. d. Pfalz u. wurde zum Tode verurteilt, flüchtete aber, wie es scheint, nach Holland. Mit 17 Jahren stach er u. gab heraus: Archetypa Studiaque Patris G. Hoefnaglii, Frankfurt a. M. 1592 (4 Teile, je mit Titel u. 12 Bl., Fol.), darstellend verschiedene Pflanzen-u. Tierzeichnungen, hauptsächlich nach denen des Missale Romanum. Manche sind auch denen des „Gebetbuches Albrechts V.“ (München, Staatsbibi.) ähnlich. 1600 entstanden a. in Antwerpen (lt Signatur) gemalt ist eine Miniatur im Mus. zu Valencia (Spanien), Kopie von Dürers Simson von 1510.    1609 erschien eine

von H. gezeichnete, von Niclas Visscher in Antwerpen gestoch. u. herausgeg. Ansicht von Wien aus der Vogelschau auf 6 Bl. (2. Aufl. 1640). Am 2. 9. 1610 erhielt H. 7028 fl. 20 Kr. wahrscheinlich für das in Ölfarben auf 180 großen Pergamentblättern ausgeführte „Museum des Kaisers Rudolf II.“ (2 Foliobde; in der ehern. K. K. Familien-Fideikommiß- u. Privatbibi. Wien). Hierin erscheinen auch seltene, damals (um 1600) entdeckte Vögel; der Emu u. zwei ausgestorbene Arten: der Dronte (Dido ineptus) u. das „rote Huhn“ von Mauritius. Das Werk zeugt von „unglaublicher Beherrschung aller technischen Schwierigkeiten in der Wiedergabe der Schillerfarben an Fischschuppen u. Vogelfedern“ (Chmelarz). Um 1610 malte er auch eine „schlafende Psiche“ u. einen „Orpheus mit allerlei Tieren“. Lipowsky erwähnt von ihm 6 Gern., das Leiden Christi darstellend, im unteren Kreuzgang des Angerklosters in München (nicht mehr nachweisbar), u. eine Miniatur, der „beleidigte Amor“ von 1611, in Privatbes. Für das Braunsche Städtebuch (s. unter Georg) lieferte H. 1617 Ansichten von Böhmen u. Ungarn. Eine Federzeichn., Entstehung der Milchstraße (nach einer dem Dom. Tintoretto zugeschrieb. Zeichn. der Akad. in Venedig), findet sich im Kupferstichkab. Berlin; eine Miniatur, Blumenbukett, in der Universitätssamml. zu Stockholm wird ihm zugeschrieben. Wurzbach nennt auch ein von

Hoeg — Höger

blättern) der Pfarrkirche in Passau. Hervorzuheben wäre der Sebastiansaltar, an dem, laut erhaltenem Vertrag von 1689, H. die „Bilder, alle Kindl, Laubwerk, Kapitelle wie auch die Säulen mit welschem Laubwerk“ (Akanthus)

H. Hondius d. J. nach ihm gestoch. Porträt der Maria Eleonora v. Brandenburg, Gemahlin Gustav Adolfs, bez. J. Hoefnagel 1629.    1630

erschien noch eine von ihm gez. u. gestoch.

Folge von 16 Bl.: Diversae Insectarum volatilium icones ad vivum depictae per celeb. pict. D. J. anfertigte; hierfür und für den Riß des Altars Hoefnagel 1630. — Daß H. mit dem gleich- erhielt er 350 Gulden. Der große Altarbau in nam., schon 1582 gen. Lehrling des Abrah. schwarz poliertem Holz mit gebrochenem Lisaert in Antwerpen (Rombouts-Lerius, Ligge- Giebel, vergoldetem Ornament und bemalten ren I) identisch sei, muß bezweifelt werden.    Figuren    zeigt den schweren ital. Jesuitenstil,

E. Chmelarz, s. unter Georg H. — A. v.    bei dem    das bis dahin in Passau herrschende

Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906); III (1911). — Jahrb. der ksthist. Samml. des A. H.

Kaiserh., X u. XI (2. T., Regesten). — Oud Hol-    .    ..    .

land, 1905. — Mitt. des Ver. f. Gesch. d. Dtschen Figuren von H. an 6 geringeren Altären (einer in Böhmen, LIV (1915) 120. — O. D o e r i n g, dat. 1678), an denen auch sein Schwiegervater, Hainhofers Beziehungen zu Philipp II. von Stettin der Passauer Bildh. Joh. Seitz, mitgearbeitet (Quellenschr. z. Kstgesch., N. F. VI), 1894 p. 229. ^at. Zugeschrieben wird ihm ein Epitaph — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., I (1810). —    .    „    „ i_i    «.odn    •

O. S i r e n, Stockholms Högskolas Tafvelsamling,    eines Herrn von Puchleiten (t 1688) u. seiner

Stockh. o. J. [1912], p. 70. — Monatsh. f. Kstwiss.,    Frau in    der Christophoruskirche zu Thyrnau.

IX (1916) Taf. 70. — M. J. F r i e d 1 ä n d e r, Die Zeichn. alter Meister im Kupferstichkab. [Berlin] ;

E. Bock, Die dtschen Meister, I (1921). — S.

Killermann, in Naturwiss. Wochenschr.,

N. F. XIV (Jena 1915) No 23 u. 24. S. Killermann.

Hoeg, Jozef van, Maler in Mecheln, stellte in den 1820 er u. 1830 er Jahren Ansichten von Mecheln u. Genrebilder aus.

Immerzeel, Levens en Werken, II (1843).

Hoegel, M i n a , Malerin, geb. 16. 6. 1849 in Wien, bildete sich autodidaktisch, zuerst Porträtmalerin, pflegte dann auch Genrebild u.

Stilleben; kopierte viel nach alten Meistern u. betätigte sich schließlich vor allem als Bilder-Restauratorin; so restaurierte sie 1878 die Bilder der Gal. Kolowrat in Reichenau, Böhmen.

Erhielt 1876 auf der Weltausst. Philadelphia für ein Wildstilleben eine Medaille.

K. Murau, Wiener Malerinnen, 1895. —

K o s e 1, Deutsch-österr. Kstler- u. Schriftsteller-Lex., I (1902).

Hoegen, Peter, Maler, geb. 2. 7. 1858 zu Crefeld, 1876—84 Schüler Steinles am Städel-schen Instit. zu Frankfurt a. M., nach dessen Entwürfen er 1883 die Malereien der Ostwand

Knorpeldekor dem Akanthusomament wichen ist. In der Jesuitenkirche noch viele

ge-

W. M. Schmid, Passau (Ber. Kunststätten Bd 60), 1912. — Kstdenkm. Bayerns, IV (Niederbayern) Heft 3 (Stadt Passau), 1919 p. 556; Heft 4 (B.-A. Passau), 1920 p. 231, 282. P. Kutter.

Hoeger, Nürnberger Münzschneiderfamilie des 18. Jahrh.: Conrad (Johann C.), fertigte um 1718—20 Rechen- u. Spielpfennige. — Albrecht, 2. Hälfte 18. Jahrh., fertigte neben Rechen- und Spielpfennigen auch Medaillen. — Ein A. Hoeger (bei Lipowsky: Andreas, vielleicht identisch mit Albrecht) stach das Bildnis des Arztes A. C. Thibesius nach

M. Tyroff.

Forrer, Dict. of Med., II (1904). — Nagler, Kstlerlex., VI; d e r s., Monogr., I u. II. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., I (1810).

Höger, Fritz, Architekt in Hamburg, geb. 12. 6. 1877 in Beckenreihe, Kreis Steinburg in Holstein, als Sohn eines schlichten Landzimmermeisters, einer der führenden Architekten Norddeutschlands. Machte 1895/96 in Elmshorn (Holstein) die Zimmerer- und Maurerlehre durch, besuchte dann die Baugewerkschule in Hamburg, die er 1899 verließ. Nach den Militärjahren war H. Angestellter bei den Architekten Lundt & Kallmorgen in Hamburg. — Von der traditionellen Abhängigkeit, die Högenwald, M a t h i a s, Bildhauer zu Passau, die Jahre vor der Jahrhundertwende besonders Ende des 17. Jahrh., führte im dort. Dom die Marmorbalustraden am Chorbogen (vor 1688) und das Grabmal für den Fürstbischof Se-

des Querschiffs im Frankf. Dom ausführte.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1909 II.

im Bauwesen kennzeichnet, befreit sich H. erst durch den Schritt zur selbständigen Tätigkeit, die zunächst in den bescheidensten Formen

bastian v. Pötting (t 1689) aus, welches (wie aufgenommen, aber bald stark gesteigert wird, mehrere ähnliche stuckierte Denkmäler im Dom Hamburgs bauliche Entwicklung nach den zu Salzburg) aus der in grauem und rotem großen Sanierungen der Altstadt wird auch Marmor gearbeiteten Umrahmung des auf einer zur Wende für H. Seine Arbeit wächst bald Kupferplatte gemalten Brustbildes des Bischofs über die blutlose Konvention hinaus. An der besteht.

hermen, daneben je ein stehendes Skelett. Das Ornament Akanthus. Werkvertrag mit H.

11. 6. 1689 abgeschlossen. Gleich gut in gemäßigtem Barock gearbeitete Figuren von Heiligen und Engeln tragen mehrere, wohl sämtlich von H. entworfene, 1678—89 entstandene Altäre (mit von anderer Hand gemalten Altar-

Den Rahmen bilden zwei Putten- Bewegung der niederdeutschen Heimatkunst

nimmt er tätigen, führenden Anteil; er ist der Pionier bei der Wiederbelebung der nordischen Backsteinbauweise. H. baut in Hamburgs weiterer Umgebung Eigenheime, die, vom individuellen Wohnbedürfnis ausgehend, durch die energische Abkehr vom zweidimensionalen Kulissenbau der Gründerjahre zum dreidimen-

Höger

spiegel, VII, Heft 11.

Höger, Johann, falsch für Höger, Joseph.

Besonderen Einfluß

Weigels

— Univ. Catal. of Books on Art, London South Kens. Mus., I (1870).

Höger, Otto, Maler, Radierer u. Bildhauer, geb. 27. 5. 1881 in Hamburg, t 4. 12. 1918 in Rastatt. Schüler der Hamb. Kstgew.-Schule u. der Akad. in Weimar unter H. Olde u. L. v. Hofmann. Bildete sich durch Reisen in Deutschland u. Dänemark weiter, erhielt 1910 den Villa Romana-Preis, 1911/12 in Italien, dann in Cassel ansässig. Zeigte Land

sionalen, körperhaften Haus gekennzeichnet sind. Bei den baulich - organischen Ergebnissen der Materialechtheit und höchsten Zweckdienlichkeit bleibt H. nicht stehen, sondern bewährt in allen seinen Bauten eine bewegliche Künstlerphantasie. — Die Entwicklung des Hambg. Kontorhauses wird in der Folge sinnfällig durch H.s Schaffen gekennzeichnet. Mit dem Rüstzeug vielseitiger Praxis ist er unabhängiger Baumeister: Künstler, Ingenieur und Bauführer in einer Person. Ein Großbau folgt nun dem andern. Was Schumacher für die Hambg. Staatsbauten bedeutet, ist H. für die private Bautätigkeit, besonders für das Geschäftshaus. Doch ist er nicht Mitläufer von Schumacher, denn er war schon vor diesem in Hamburg in der neuen Richtung kräftig tätig. Trennt H. sich bei den Rappolthäusern in der Mönckebergstraße mit Rücksicht auf die benachbarte Jakobikirche noch schwer von der reizvollen Romantik alt-hamburg. Bauweise, so macht ihn jede folgende Aufgabe freier. Das Klöpperhaus mit den prächtigen Tierplastiken Gaul’s in der Mönckebergstraße, das Verwaltungsgebäude der Ham-burg-Amerika-Linie an der Binnen-Alster u. a. sind Beispiele fortschreitender Entwicklung. Das unlängst vollendete Chile-Haus stellt die kühnste Befreiung von der Konvention dar. Und doch kann dieses, schon in seiner Bebauungsfläche gewaltige Haus nur in Hamburg stehen. Es ist städtebaulich mustergültig in den Rahmen des Stadt- und besonders des Hafenbildes eingefügt. Trotz gigantischer Ausmaße ist das Amerikanisch-Lieblose vermieden und jede Einzelheit aufs sorgfältigste durchgearbeitet. Auch an den Gebieten der bildenden und Werkkunst nimmt H. lebhaften, fördernden Anteil.

M. Emden, Hamburger Baukunst, S.-A. aus den Hamburger Nachr. vom 12. u. 19. 9. 1909; vgl. ebenda No 12 vom 8. 1. 1913 und No 458 vom 30. 9. 1914. — Der Baumeister, VIII (1910).

—    Kstkalender Schleswig-Holstein, 1912 Taf. XIII, XIV; 1914 Taf. XVII. — Deutsche Konkurrenzen, XXVII (1913) Heft 5/6 p. 2-6 (Abb.).

—    Baurundschau, 1913 Heft 42; 1922 Heft 18. — Nord. Baukunst (Beilage z. Baurundschau), 1914 Januarheft (Netzfabrik in Itzehoe a. d. Stör; Abb.); 1915 Maiheft. — Die Kunst, XXX (1914), mit Abb. — Kst u. Kstler, XII (1914) 264 (Abb.), 272. — Architektur des XX. Jahrh., XIV (1914) 13, Taf. 27 f. — Dekorative Kunst, 1914 Heft 10. — Moderne Bauformen, 1914 Heft 12. — Der Profanbau, 1916 Teil I (Reg.).

—    „Die Illustrierte“, Monatszeitschr., I, Heft 1.

—    Deutsche Heimkunst, II, Heft 12. — Alster-

Ralph Voltmer.

Höger, Joseph, Landschaftsmaler, Lithograph u. Radierer, geb. 3. 11. 1801 in Wien (das bei Wurzbach angegeb. Datum falsch), t 13. 5. 1877 ebenda, Schüler der Wiener Akad. unter J. Rebell, auf ihn gewannen J. C. Erhard u. J. A. Klein.

Schloß sich dann an J. Gauermann an, dessen Tochter er später heiratete, u. an dessen Söhne Carl, mit dem er Studienausflüge in die Alpen unternahm, u. Friedrich, mit dem er 1858 nach Venedig ging. 1849—51 war er Professor an der neuerrichteten Elementarschule der Wiener Akad. H. malte auch in öl, beherrschte aber namentlich das Aquarell, u. zwar das reine Aquarell, mit ausgesparten Lichtern, also ohne Verwendung von Deckweiß. 1832—60 zeigte er seine Waldlandschaften (meist Motive aus den Alpen, besonders der Berchtesgadener Gegend; die Staffage ist gelegentlich v. Fr. Gauermann) auf den Wiener Akad.- u. Kstver.-Ausst. Die vielen hundert Farbenstudien auf der Ausst. seines Nachlasses (Wiener Kstlerhaus, 1878) erwiesen ihn als „Bäumemaler, den nur Waldmüller übertraf“. Hevesi charakterisiert ihn als harmlos harmonische Natur, durch und durch musikalisch, still u. bewegt zugleich, voll heimlicher Freude an der Erscheinung u. am Schauen als solchem. Mehreres wurde nach ihm lithogr. (von X. Sandmann, E. Libay); auch war er selbst ein vorzüglicher Lithograph. 3 Radier, von ihm nennt Heller-Andresen, 2 weitere Weigel. Von ihm erschienen: „Ansichten aus Oberösterreich“, 40 Bl., lith. v. E. Kaiser; Landschaftszeichn.-Schule, 12 Bl., gez. u. lith. v. H., Wien; „Aquarellschule, nebst Conturen zu derselben“, 12 Bl., Wien; „Vorübungen zum Landschaftszeichnen“, 6 Bl., gez. u. lith. v. H., Wien 1838; „Landschaftsstudien für Anfänger“, gez. v. H., 6 Bl. Tondrucklith., Wien (1847); „Baumstudien in Bildern“, Tondruck Lithogr., Wien (1855). Bilder H.s in der Gem.-Gal. d. Ksthist. Mus. Wien: Partie aus dem Berchtesgadenertale (1842), Sommerlandschaft im Hochgebirge (1856), ferner mehrere Aquarelle u. Zeichn. (Führer d. d. Gem.-Gal., III. Mod. Meister, 1907), u. im Ksthaus Zürich: Baumlandschaft (Katal. I, 1910). H. war auch ein guter Kenner u. eifriger Sammler alter Meister.

Nagler, Kstlerlex., VI (fälschl. Johann). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., IX (1863). — R. Eitelberger, Kst u. Kstler Wiens d. neueren Zeit (Ges. ksthist. Schriften, I), 1879.— C. Bodenstein, 100 Jahre Kst-gesch. Wiens, 1888 p. XLVII, 88—90. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — L. Hevesi, österr. Kst im 19. Jahrh., Lpzg 1903 (mitAbb.).— Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstichsammler, I (1870).    —

Kstcatal., Leipzig 1838/66, V (Reg.).

Högg

schäften, figürl. Kompositionen, auch eine    Handwerks- und Fabrikbetrieben Bremens zu

Jünglingsbüste in farbiger Tönung, 1908 in    einer gemeinsamen künstler. Tat zusammen-

Dresden, 1910—14 auf verschied, deutschen    brachte. Von weiteren Bauten H.s aus seiner

Ausst., so Darmstadt (1910), Düsseldorf (1913),    Bremer Zeit nennen wir sein eigenes Wohn-

Cassel (1913), München (1914).    1919 Nachlaß-    haus, Albertstr. 11 (Entwurf von 1905), Wald-

Ausst. in Cassel. Im Mus. d. bild. Kste zu    friedhofskapelle in Lilienthal b. Bremen, Trau-

Leipzig ein Gemälde: Hafendammarbeiter.

E. Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs,    seler Weltausst. 1910, Kleinbahnhof in Brinkum,

1912. Die Kunst, XXI (1910), mit Abb. — Die    Apotheke in Kirchweye, sowie die gewaltige

Seemannes' .äeUter “ei Farbi"“19i7.⁻Hrft'V    Kaiserbrücke in Bremen mit dem Bootsbaus

No 946 (K. E. F. Schmitz). — Hessenland,

XXXI (1917) 89 ; XXXIII (1919) 164 f. — 111. Kat. d. Gedächtnis-Ausst. Kstver. Kassel 1.—31. 8.1919.

Högg, Axel Herrn., falsch für Hägg, A.H.

Högg, Emil, Architekt u. Kstgewerbler,

zimmer für d. Bremer Standesamt auf d. Brüs-

des Rudervereins (ausgeführt erst 1914). Unter der großen Zahl der kunstgewerbl. Arbeiten, die nach seinen Entwürfen entstanden, seien genannt der Silberpokal der Antoniusbrüderschaft in Stade u. der silb. Tafelaufsatz, den geb. 5. 7. 1867 zu Heilbronn (Neckar) als Sohn    Bremen dem Kronprinzen zur Hochzeit schenkte,

des Bildhauers, Kstgewerblers u. nachmal. Or-    In Dresden wirkte H. in ähnlichem Sinne wei-

ganisators des württemb. Zeichenunterrichts ter; so leitete er die Wiederherstellungsarbeiten Ernst H. Schüler der Techn. Hochschule in der Sylvesterkirche in Quakenbrück mit zu Stuttgart, legte er nach mehrjähr. Praxis in ihren alten Malereien, der Dorfkirche in Rei-Frankf. a. M., Stuttg. u. Berlin u. nach ein- chenberg b. Dresden, des Weinbergschlößchens jähr. Studienreise nach Italien u. Tirol (cf. hier- Hoflößnitz, der abgebrannten Marktfront in über seinen Originalbericht in „Der Bau- Mittweida i. Sa. usw.; sein Wohnhaus erbaute meister“, III, sowie seine Reiseskizzen) 1897 er sich in Radebeul b. Dresden. Mit beson-die Prüfung als Regierungsbaumeister ab und derer Vorliebe widmete er sich der Grabmalwar seitdem unter Ludwig Hoffmann, zuletzt kunst; schon 1909 hatte er in Bremen auf dem als Stadtbauinspektor, in Berlin tätig. 1904/11 alten Doventorfriedhof eine Musterausstell. Direktor am Gewerbemuseum Bremen, 1911 (als veranstaltet, wobei er sein (auch in den Flug-Nachfolger Fritz Schumachers) als Lehrer für Schriften des Dürerbundes u. in mehrfachen Raumkunst, Innendekoration u. Industriebau besonderen Vorbildersammlungen niedergeleg-an die Techn. Hochschule Dresden berufen. tes) Programm entwickelt hatte. Zur Aus-— Schon in Berlin neben seiner bauamtl. Tätig- führung gelangten u. a. Kriegerdenkmal in keit (am bedeutendsten hier wohl das 1900/1 Brokel b. Bremen (Bildhauer Rebhan u. Lüdecke), erb. Direktorwohnhaus u. Alumnat des Gym- Grabstein seiner Eltern auf dem Stuttgarter nasiums Zum Grauen Kloster, Klosterstr. 73, Prag-Friedhof, Denkmal für die 1813 bei in gotischem Backsteinstil) mit eigenen Ent- Bautzen Gefallenen auf d. Heil.-Geist-Friedhof würfen beschäftigt (cf. Gr. Kst-Ausst. 1903; ausgeführt u. a. seine Pläne für Bogenlampenträger auf d. Potsdamer Platz; danach ganz Hofer). Neuerdings betätigt sich H. besonders ähnliche in Bremen), entfaltete H. in Bremen glücklich auch im Eisenbetonbau, für den er eine umfangreiche Tätigkeit, die nichts Gerin- neue, eigene Kunstformen gefunden hat geres als eine Neu Organisierung des gesamten (Neckarwehr bei Besigheim, Ernemannsche Kunstbetriebes beabsichtigte. Einer der Vertreter der Bewegung für Heimatschutz u. Denkmälerpflege, bemühte sich H., überall an bodenständige Kunst anknüpfend, schlichte und zweckentsprechende Neuschöpfungen aus einer Vermischung des Handwerks mit gelehrter Theorie heraus entstehen zu lassen. Sein Werk Kstgewerbeblatt, N. F. XVII (1906) 170 f. (Abb.), ist die Umgestaltung der Wallanlagen zu Stade, wo er u. a. auch die Landwirtschaftl.

Winterschule, sowie das sog. „Inselhaus“ schuf, ein ideales Freilichtmus., mit dem eins der wertvollsten niedersächs. Bauernhäuser aus

in Bautzen, Kriegerdenkmal auf d. Friedhof zu Robermont b. Lüttich (Bildhauer Alex.

Fabrik in Dresden).

Blätter f. Archit. u. Ksthandwerk, XV (1902). — Der Baumeister, II (1904) 127 (Abb.), 128; III (1905) 4 ff., 25 ff. u. 42 ff. (illustr. Art. „Tirol“ von E. H.); VIII (1910), m. Abb. im Text u. Taf. 63/4; X (1912), m. Abb. im Text u. Taf. 60; XII (1914), m. Abb. im Text u. Taf. 91/2.—

Huttfleth im „Alten Lande“ mit seiner vollständigen Einrichtung u. Ausstattung erhalten werden konnte. Eine zweite Schöpfung H.s dieser Art bedeutet die „Bremer Diele“ für die 3. Dtsche Kstgew.-Ausst. Dresden 1906, für die H. Kräfte wie Conrad Büchner, Karl Eeg, Marg. Funke,- Hugo Leven, Walter Magnussen, Georg Rohde, Heinrich Vogeler usw. mit den

188 f. — Dtsche Kst u. Dekor., XVIII (1906) 692ff. (Abb.). — Kst u. Handwerk, LVII (1906/7) 86 ff., 91 (Abb.). — Architekt. Rundschau, XXIV (1908) 9 ff. (Abb. im Text u. Taf. 16). — J s a, Dtsche bild. Kstler, Lpzg 1912, m. Bildnis. — Neudeutsche Bauzeitg, IX (1913) 695; XII (1916); XIII (1917) 1 ff. — Wasmuths Monatshefte f. Baukst, I (1914/5) 383 ff. (C. Zetz-sche; ausführl., m. Abb.). — Profanbau, 1916 I Reg. — Kat. Gr. Kst-Ausst. Berlin, 1903, 04, 08. — Kat. Gr. Kst-Ausst. Düsseldorf, 1909.

a n-

Hoegg, Joseph, Genremaler, geb. 1826 in Coblenz, Schüler der Düsseldorfer Akad. unter R. Jordan (1840—50), stellte 1846—54 in Frankfurt, Dresden, Bremen usw. aus. Im

Högger — Högler

Seine früheste be-

Städt. Mus. Braunschweig: Der faule Enkel, 1854 (Führer 1908). Im Album „Aquarelle Düsseldorfer Künstler“, ausgef. im lith. Inst. Arnz, Düsseldorf 1853, von ihm: Schlafendes Mädchen.

F. v. B o e 11 i c h e r, Malerwerke d. 19.Jahrh., I 2 (1895). — R. Wiegmann, Kstakad. zu Düsseldorf, 1856 p. 327. — Weigel’s Kstcatal., Leipzig 1838 ff., V (Reg.).

Högger, Andreas Renatus, Maler u. Lithograph, geh. 19. 4. 1808 in St. Gallen, t 3. 4. 1854 ebenda, zuerst bei einem Modelstecher in der Lehre, dann bei J. J. Meyer in Meilen (Kt. Zürich), der ihn Kupferstiche kopieren ließ. Bildete sich dann an der Münchener Akad. im Landschaftsfache aus. Machte eine Reise in die Bayr. Alpen, hielt sich 1832 in St. Gallen auf, ging 1834 nach England als Lehrer in der Familie eines engl. Gutsbesitzers. 1843 stellte er, wieder in seiner Heimat, seine Landschafts-Zeichnungen u. -Gemälde aus. 1844/45 entstanden zahlreiche Studien u. Gemälde mit Darstell, des großen Felssturzes in Felsberg, dessen Augenzeuge er gewesen. (Der preuß. u. der engl. Gesandte bestellten für ihre Monarchen Gemälde dieses Inhalts.) H. befaßte sich auch mit der Lithographie, vor allem mit Versuchen zur Verbesserung des techn. Verfahrens. Auch sonst machte er allerlei Erfindungen, so die eines besonders wirksamen Fixiermittels. (Es wurden ihm die Zeichnungen Schwanthalers zur Odyssee u. die Kartons Cornelius’ zur Schöpfung zum Fixieren anvertraut.) Im Mus. in St. Gallen von ihm 1 Gemälde (Watzmann), 1 Landschaftsstudie u. 2 Zeichnungen.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917 ) 220.

Höggner, siehe Högner.

Högh, Wilhelm P. C., deutscher Elfenbeinschnitzer, geb. in Hamburg 1846, lebte seit 1866 in England. Zuerst im Kunsthandel tätig, widmete er sich seit 1876 der Elfenbeinschnitzerei. Außer Genrefigürchen arbeitete er hauptsächlich Bildnismedaillons: Königin Viktoria; Duchess of Albany; Duchess of Sutherland, Gedenkmedaillon; Sir Emest Cassel; Lord Beaconsfield; W. E. Gladstone, u. a.

L. Forrer, Dict. of Medall., II (1904).

Högler, An’ton. s. unter Högler, Joh. Nep.

Högler, Anton Josef, Maler, geb. nach 1705 zu Würzburg als Sohn des Wolfgang (s. d.), f ebenda wohl 1786, in welchem Jahre sein Schüler G. J. Kallenbach zu seinem Nachfolger als domkapitlischer Wappenmaler ernannt wird. Schüler von J. R. Byss; heiratet 1740 (in dems. Jahr Würzburger Bürger). Muß in den 1760 er Jahren, nach seinem vierfachen Hausbesitz zu schließen, ein vermögender Mann gewesen sein, kannte Arbeit sind 4 bez. Stiche mit Ansichten der Mainbrücke („Prospectus Pontis Wirce-burgensis“), der eine mit Wappen des Fürstbischofs Friedrich Carl von Schönbom, wohl

von 1729. In den Baurechnungen der Residenz kommt er erstmals 1733 mit „Zeichnungsgebühr“ vor, 1734 auch schon „für Malerey“ bezahlt. 1735—45 erscheint er fast immer mit Joh. Thalhofer zusammen beschäftigt; die beiden werden meist „die jungen Maler“, auch die „discipuli“ und „scolaren“ des Byss genannt, von dem sie 1735 Holzskizzen „in rechter Größe“ als Kartons auszuführen haben, gleichzeitig aber schon zur Teilnahme an den Plafondmalereien in der Südblockwohnung herangezogen werden; auch helfen sie bei den Fresken der Hofkirche. Die Winter 1735/6 und 1736/7 besuchen sie auf Kosten Friedrich Carls von Schönborn die Wiener Akad., wahrscheinlich nochmals Winter 1737/8. Sie arbeiten auch während des Studienaufenthalts für Friedrich Carl (Frühjahr 1737 in Schönborn, wo sie „die Porträts der beiden kaiserl. Majestäten skizzieren u. die Idaeas formieren“, um darnach, wohl zur Anstückung „heraußen“ befindl. kaiserl. Bildnisse entsprechende Stücke für die Kaminaufsätze des Audienzzimmers der Südblockwohnung zu malen) und sind in den Sommermonaten der Jahre 1735/38 in Würzburg viel beschäftigt, in den Baurechnungen 1736—45 stets zusammen u. beinahe immer gleich hoch bezahlt: 1736 malen sie in der Südblockwohnung und helfen bei den Fresken der Hofkirche; 1737 helfen sie bei den Gewölbefresken in der (jetzt dreigeteilten) Großen Galerie nach Entwurf u. „unter direc-tion“ von Byss, dem wegen seines hohen Alters „das Freskomalen in der Höhe zu beschwerlich fällt“; die Ausführung dieser Galeriefresken erfolgt aber erst 1740/1, während sie, zus. mit G. A. Urlaub, auch an den Füllungen des Venezian. Zimmers beschäftigt sind, um anschließend daran an den Hinterglasmalereien des Spiegelkabinetts teilzunehmen. Nach 1745 nicht mehr in den Baurechnungen genannt, doch fungieren sie noch unter Joh. Philipp von Greiffenklau 1749 als Sachverständige bei den verunglückten Malversuchen des Gius. Visconti im Großen Saal. 1744/6 ist H. im Lustschloß Werneck tätig (Plafondfresko im Hauptsaal). 1753 malt er ein Profilbildnis des Fürstbischofs Carl Philipp v. Greiffenklau als Vorlage für Münzen. — Wie sein Vater malt auch H. für das domkapitlische Wappenbuch („Aufschwö-rungsbuch“) und das Ratswappenbuch Miniaturen (sign. u. datierte Blätter bis 1778).

Archiv des hist. Ver. f. Unterfranken u. Aschaffenburg, XXXV (1892) 230 (Sonderdruck: Stamminger, Würzburgs Kunstleben p. 22). — Kstdenkm . .. Bayern, III 12 (1915) p. 417, 441, 449 f., 478, 671. - R.Sedlmaier u. R. Pfister, Die fürstbischöfl. Residenz zu Wiirzburg, München 1923 (mit Lit. u. Abb.). — Notizen von R. Sedlmaier.

Högler, Franz, Bildhauer, geb. 25. 1. 1802 in Wien, f 12- 5. 1855 ebenda, Schüler der Wiener Akad., fertigte realistisch aufgefaßte

Högler — Höhenrieder

Büsten u. Statuetten, so eine Büste des Kaisers (1916); XVI (1919). — Kstdenkm. Bayerns, I

No 57), Statuetten des Fürsten Liechtenstein, Salzburg. Kstler, 1821. — F. Tschischka, der Feldmarschälle Radetzky u. Windisch-Grätz, Kst u. Altert, in dem österr. Kaiserst., 1836.

Högler, Wolf, Maurermeister aus Waging

des Fürsten Metternich u. anderer österr. Generäle u. Staatsmänner, auch religiöse Figuren (Oberbayern), erbaute mit Simon Pöllner aus (Madonnenstatuen) u. zahlreiche Reliefs. 1836 bis 38 war er in Paris und dort mit zahl- (bei Wasserburg).

Trostberg 1708—17 die Klosterkirche in Au

reichen Werken im Salon vertreten (so mit dem Holzrelief: Die junge Prinzessin Maria v. Arenberg vor einem Kruzifix betend, mit einem Porträtrelief Beethovens u. a.). Auf dem Friedhof Montparnasse in Paris sind von ihm 2 Porträtmedaillons an Grabdenkmälern, für die 2 Brunnen auf der Place de la Concorde lieferte er dekorative Plastik. Auf der hist. Kstausst. in Wien 1877 (Katal. p. 11) war von ihm die Terracottabüste des Malers J. Danhauser. — Ein Bildh. Jacob H., geb. 29. 11. 1763 in Wien, f 13. 3. 1838 ebenda, war vielleicht Vater des Franz.

Kstdenkm. Bayerns, I, Teil 2 (1902) p. 1901, 1927. — R. Paulus, Henrico Zuccalli (Stud. z. dtsch. Kstgesch. Heft 156), Straßburg 1912.

Högler, Wolf gang, Miniaturmaler, geb. 29. 10. 1674 in Siezenheim bei Salzburg oder in dem zugehör. Viehausen (nicht Vorhausen), f 1754 zu Würzburg, Vater des Anton J. (s. d.). Heiratet 1705 in Würzburg, wird 1713 Ratsmaler daselbst u. erscheint 1713 u. 19 als Hausbesitzer

Schon

„uffm Graben“ im Dietricher Viertel, unter Joh. Philipp von Greiffenklau für den Hof tätig; arbeitete für das domkapitlische Wappenbuch u. für das Ratswappenbuch u. erscheint noch 1744 als Maler des Hochaltarbildes

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr.,

IX (1863). — C. Bodenstein, 100 Jahre

Kstgesch. Wiens, 1888. — Bellier-Auvray, .    .    ,    ,    . ,

Dict. g6n., I (1882). — Lami, Dict. des Sculp- m den Residenzbaurechnungen erscheinen, sind du 19e S., III (1919). — Nouv. Ar- Verwechselungen möglich. Der Vater erscheint

als Rißzeichner 1730 („die Hochfürstl. Residenz-und Stiegenriß gezeichnet, ausgezogen und touchiert“), 1732 („Residenz- u. Gartenriß, auch Lusthäuser, Cascaten und Fontein mit Farben zu illuminieren“), 1735 letztmals neben seinem Sohn Zwei 1715 entstandene Aquarellminiaturen (Gegenstücke, das eine dat.!) gelangten nach Schloß Fuschl zurück (G.-B. Talgau, Salzburg); beide sind „Wolf Högler p.“ signiert u. zeigen figurenreiche Darstell. (Judith mit d. Haupte des Holofernes, David mit d. Haupte Goliaths), Kopien L. v. Leiden’scher Motive.

Niedermayer, Kstgesch. d. Stadt Wirzburg, ² 1864 p. 366. — Archiv d. hist. Ver. von Unterfranken u. Aschaffenburg, XXXV (1892) 235 f. (Sonderdruck: Stamminger, Würzburgs Kunstleben p. 27). — österr. Ksttopogr., X (1913) 216f. — Kstdenkm. .. Bayern, III12 (1915) p. 485, 537. — R. Sedlmaier u. R. Pfister, Die

teurs fran

chives de l’art fran?., XIV (1897). — Inv. gen. des Oeuvres d’art, Ville de Paris, fid.

1878. — Jahrb. d. ksthist. Instit. d. Zentralkomm, f. Denkmalspfl., VIII (1914) Beibl. Sp. 38. — Jahrb. f. Landeskde v. Niederösterreich, N. F. XIII u. XIV (1914/15) 467.

Högler, Johann Nepomuk, bürgerl. Steinmetzmeister in Salzburg, wurde 1727 Meister (der zur Meisterprüfung von ihm gefertigte Riß eines Palastes im Städt. Mus. Salzburg). War bis 1785 tätig, wie es scheint nur mit untergeordneten Arbeiten, wie Weihbrunnstöcken, Balustraden, Speisegittern usw., auch mit den Steinmetzarbeiten zu Marmor-

C1V.,

(Immakulata mit Heiligen) der Bürgerspitalkirche. Da Vater u. Sohn beinahe gleichzeitig

altären (so zum Hochaltar [1774] von Mühldorf a. Inn u. zum Hochaltar der Blasiuskirche in Salzburg [1785 nach Zeichn. L. Gre-niers I]).    1779 hatte er den alten Hochaltar

der Peterskirche in Salzburg, der abgetragen werden sollte, „acorate“ abzuzeichnen (Zeichn. fürstbischöfl. Residenz z. Würzburg, München 1923. im Stiftsmus. St. Peter). Im Städt. Mus. Salzburg ein von H. bez. Entwurf zu einem    Tittmoning, fertigte 1665 ein Kruzifix für den

Altar (Abb. österr. Ksttopogr. XVI 197; viel-    Hochaltar zu Anthering bei Salzburg, 1666

leicht Entwurf für den Altar der Georgskirche    eine Statue des hl. Lorenz für ein Portal der

in Hohensalzburg, vgl. Abb. ebenda, XIII99). —    Pfarrkirche zu Tittmoning, 1690 Bilder für

Seine Werkstätte führte weiter sein Sohn    den neu aufgestellten Hochaltar zu Anthering.

Anton, geb. in Salzburg angeblich 1774    Nichts erhalten.

(doch schon 1790 selbständig in Maria Plain tätig!), Schüler seines Vaters u. der Wiener Akad. Nach Piliwein mit Altären, Grab-mälern, Portalen, Säulen, Vasen usw. in Salzburg u. Umgebung viel beschäftigt. Zu nennen die Steinmetzarbeit am marmornen Hochaltar zu Grödig. Nach Tschischka lieferte er schöne Grabdenkmäler auf den Friedhof von Linz (Steiererhof).

österr. Ksttopogr., IX (1912) ; X (1913) ; XI

Högner (Höggner), Simon, Bildhauer in

Sein Sohn ist vermutlich

der Bildh. Richard H., der Altäre für Kloster Raitenhaslach u. 1717 ein lebensgroßes Kruzifix für den Friedhof an der Stiftskirche

zu Altötting fertigte.

Kstdenkm. Bayerns, I, Teil 3 (1905) 2323, 2666, 2801. — österr. Ksttopogr., X (1913) 369.

Höhenrieder, Johann, Miniaturmaler in Wien, von dem 1912 ein Aquarell, Junge Dame mit Lockenfrisur, bez. u. 1845 dat., bei Wawra in Wien versteigert wurde.

Höhenstein — Höhnisch

Forrer, Dict. of Med., II (1904) 523. Höhn, Alfred, Maler in Berlin, geb. 30. 7. 1875 in Frankfurt a. O., Schüler von Fr. Kallmorgen an der Berliner Akad., zeigt seit 1904 in der Berliner Gr. Kstausst. u. im Münchner Glaspalast Ölgemälde (Landschaften, Porträts, Genrebilder) u. Zeichnungen. Rathaus zu Münster i. W. von ihm ein Bildnis des Ministers von Studt.

F. v. Boetticher,

111.

etc. in Berlin, 1786. — K. Domanig, dtsche Med., Wien 1907, p. 160 (mit Abb.). — Forrer, Dict. of Med., II (1904). — Nagler, Monogr., III. — Hohenzollern-Jahrb., II (1898) 102 (Abb.), 106 (Abb.); V (1901) 150; VIII (1904) 73.

2. Ser., VI (1913) 241.

Höhnisch, Christian, s. Hoensch, Chr.

E. Lemberger, Meisterminiaturen, Stuttgart 1911. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., III.

Höhenstein, P h i 1 i p p, Steinmetz in Schwein-furt (Unterfranken), bietet sich um 1480 dem Rat der Stadt Volkach (Unterfranken) an, der Stadt einen neuen Brunnen zu machen, wie der, den er der Stadt „Wympffenn“ (Wimpfen am Berg, Hessen) geliefert habe.

Kstdenkm. Bayerns, III, Heft 8 (1913) 267.

Hohler, J. G., Töpfermeister in Berlin, t 1812, gründete 1780 in Berlin eine Töpferei, aus der Kamine, Öfen, Vasen usw. hervorgingen. Zwischen 1793—1810 waren seine Erzeugnisse mehrfach auf der Berliner Akad.-Ausst. ausgestellt. Zu Bedeutung kam die Werkstatt nach H.s Tode durch seinen Werkmeister u. Besitznachfolger T. Chr. Feilner.

Führer durch d. Märk. Mus., 1914 p. 42. — Katal. d. Akad.-Ausst. Berlin, 1793 p. 56; 1797 p. 72; 1798 p. 66; 1806 p. 72; 1810 p. 42. — Zentralbl. d. Bauverwaltung, XLII (1922) 103.

Höhmann, Carl, Medailleur, geb. 15. 10. 1871 in Barmen, Schüler von M. v. Ka-waczynski, arbeitete in Bern, London u. Utrecht. Seit 1898 in Brüssel als Medailleur bei der Firma Wissaert u. Co. Von ihm Medaillen dekorativen Charakters, eine Leibniz-Med. u. a.

Im

Singer, Kstlerlex., VI (1922). — Ausst.-Katal.: Gr. Berl. K.-A. 1904, 10, 12, 13, 14, 16; Glaspal. München 1912, 14, 16 (mit Abb.), 17 (mit Abb.).

Höhn, Georg, Landschaftsmaler, geb. 1. 7. 1812 zu Neustrelitz, f 21. 1. 1879 zu Dessau. Ausgebildet in Berlin unter Blechen, kam früh nach Dessau, wo er besonders Elbe- u. Muldelandschaften malte. Beschickte 1834, 36 u. 38 die Berl. Akad.-Ausstell. Bilder von ihm in der Berl. Nat.-Gal. („Überschwemmung im Dessauer Park“, 1879; vgl. Kat. 1907, 1. Abtlg No 483, fehlt in den späteren Kat.), im Prov.-Mus. in Hannover („Landschaft mit Schafherde“ und „Denkmal der Königin Luise in Hohenzieritz“; vgl. Kat. 1905 p. 196) und im Schloßmus. zu Zerbst in Anhalt.

H o s ä u s , Bildhauerkst, Malerei, zeichn. Künste von ihrem frühesten Eintritt in Dessau bis zur Gegenwart, in: Wäschke, Gesch. der Stadt Dessau, 1901 p. 571. — S t r ö s e , Die bild. Kunst in Anhalt während des 19. Jahrh., Dessau 1905 p. 32 f.

Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Dios-kuren, VI (1861); VII (1862). — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst. 1834 p. 21; 1836 p. 30; 1838 p. 24,

von Kempen.

Höhn, Heinrich, falsch für Hahn, H.

Höhn, Ignaz, Glockengießer in Bamberg, goß Glocken für Kirchen der Stadt: 1733 für St. Getreu 3 Glocken (2 mit figürl. Reliefs), 1734 für die ehern. Kapuzinerkirche, 1735 für die Michaelskirche 2 Glocken (mit figürl. Reliefs)

u.    die Marienglocke für den Dom.

K. Walter, Glockenkde, Regensburg 1913. — Archiv f. christl. Kst, V (1887) 91; VI (1888) 5.

Höhn, Johann, Stempelschneider, soll 1659 in Danzig tätig gewesen, 1678 an den kurbrandenburg. Hof berufen u. 1693 in Langfuhr bei Danzig gestorben sein. 1665 schon schnitt 1t Rechnung Johann H. „aus Danzig“ 2 Siegel für den Kurfürsten Friedrich Wilh.

v.    Brandenburg. Medaillen mit vollem Namen oder dem Monogr. J. H. (auch ligiert), Jh u. hlVN kommen von 1640—91 vor. Da mehrere Med. (so eine von 1640 u. eine andere von 1663) neben dem Monogr. die Bezeichn, „jun.“ aufweisen, so müssen 2 gleichnam. Künstler, wohl Vater u. Sohn, angenommen werden, die aber weder nach ihren Lebensumständen, noch nach ihren Werken auseinander zu halten sind. Die wichtigsten Medaillen sind bei Domanig u. Forrer verzeichnet. Davon sind zu nennen die Med.: Thronbesteig, des Großen Kurfürsten, 1640; Königin Christine von Schweden, 1643; Westfäl. Friede, 1648 u. 1650; Sieg von Thorn, 1658; Stadt Danzig, 1659 (mit der Festung Haupt bei Danzig u. dem Danziger Wappen); Friede von Oliva, 1660; Friedr. Wilh. v. Brandenburg, 1663 (auch eine undat., zus. mit Chr. Maler gefertigte Porträtmed. auf den Gr. Kurfürsten kommt vor); Königsberger Huldigungs-med. auf denselben, 1663; Ernst Bogislaus, Herzog von Croy, 1665 u. 1668; Friedr. Wilh. v. Brandenb. u. seine (2.) Gemahlin Dorothea, 1669; Krönungsmed. auf König Johann III. Sobieski von Polen u. seine Gemahlin Maria

Casimira, 1674; König Christian IV. von Dänemark u. seine Gemahlin Charlotte Amalie, 1675; Louise Caroline von Radziwill, 1675; Eroberung Wismars, 1675; Sieg bei Fehrbellin 1675; Einnahme von Stettin, 1677; von Stralsund, 1678; Vertreibung der Schweden aus Preußen, 1679; Magdeburger Huldigungsmed. auf den Gr. Kurfürsten, 1681; Tod der Prinzessin Elisabeth Henrietta, 1683; Aufhebung der Belagerung Wiens durch die Türken, 1683; Huldigungsmed. auf Friedrich III., Kurf, von Brandenburg, 1688; Kongreß im Haag, 1691. Nicht datiert sind Med. auf Herzog Michael Casimir Radziwill, die Feldmarschälle Melchior von Hatzfeld u. von Derfflinger, die Erzherzogin Eleonora Maria, Königin von Polen.

Fr. Nicolai, Nachr. v. Baumeistern, Bildh.

in R#»rlin 17Äfv — PC D n m a n i er Die

Bull. Nederl. Oudheidk. Bond,

Hoejer — Hölbe

Hoejer, siehe H0yer.

Hoeimaker, Heinrich, Architekt, Jesuiten- Kaminbild von 1764, Grisaille, im „Ost-indischen frater, geb. 22. 12. 1559 zu Tournai, f 11. 11.

1626 in Gent, Sohn eines Maurermeisters, für eine gelehrte Laufbahn bestimmt, aber durch Familienverhältnisse gezwungen, das Studium der Philosophie aufzugeben u. das väterl. Geschäft weiterzuführen. 1585 trat er in den Jesuitenorden ein. Gehörte nacheinander den Kollegs zu Tournai, Löwen, Ypern, Lille,

Valenciennes, Brüssel u. Gent an. Errichtete oder baute um Wohnbauten u. Kapellen für die Niederlassungen in Tournai, Löwen,

Ypern, Lille, Brüssel. Nach seinen Plänen wurden von ihm selbst oder unter seiner

f 20. 2. 1732). — Von einem S. H o e k ist ein

Haus“ in Delfshaven (Rotterdam).

K r a m m , Levens en Werken, III (1859). — Obreen’s Archief, II (1879/80). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Voorloop. Lijst der Nederl. Monum., III (1915) 312.

Hoek, siehe auch Hoecke.

Oberleitung erbaut die Kollegskirchen zu Valenciennes (1601 Grundsteinlegung, 1606 . unter Dach), Tournai (1601 Grundsteinlegung, 1604 fast vollendet), Gent (1605 begonnen, 1619 geweiht), Mons (Plan 1607 entstanden;

Hoeker, J., Maler; von ihm ein Porträt eines P. Bezinner, 1755 dat., in der Re-monstrantenkirche in Rotterdam.

Voorloop. Lijst der Nederl. Monum., III (1915) 323.

Hoekgeest, siehe Houckgeest.

Hoel, G u d m u n d , norweg. Architekt, geb. in Kragerö 25. 7. 1877. Besuchte 1892—96 die technische Schule in Kristiania, bestand die Bauingenieurprüfung, arbeitete in einem dort. Architekturbureau und 1903 bei dem

Archit. Liebergesell in Stettin; reiste in dems. 1608 Grundsteinlegung, 1617 vollendet). Er- Jahre mit einem Staatsstipendium nach Amerika halten nur die Kirchen zu Tournai (jetzt Seminarkirche) u. Valenciennes (jetzt Pfarrkirche St. Nikolaus; 1775 weitgehender Umbau). Von seinen übrigen Bauten geben Pläne in der Pariser Bibi. Nat. u. ein Skizzenbuch in der

und studierte in New York u. a. O.; 1904 erster Assistent bei H. Sinding-Larsen in Kristiania und 1910—13 Bauleiter an der von jenem errichteten Universitätsbibliothek daselbst. Seit

1913 Chef des Architekturbureaus der norweg. Staatsbahnen, machte er in dieser Eigenschaft Studienreisen nach Dänemark, Schweden, Deutschland, England u. Italien und errichtete eine große Reihe von Staatsbahnhöfen. Gleichzeitig betätigte er sich seit 1910 als Privatarchitekt in Kristiania und erbaute u. a. eine Villenkolonie in Gräkammen bei Slemdal (1917 bis 18) sowie (1924) das Turist-Hotel in Opdal. Nebenbei betätigt er sich auch als Möbelzeichner.

Genter Stadtbibliothek, die wohl H. zugeschrieben werden dürfen, eine Vorstellung.

Diese Kirchen, denen Braun noch die ebenfalls nicht erhaltene Jesuitenkirche zu Lille (1606 Grundsteinlegung; Bauleiter J. Fayet) u. einen nicht ausgeführten Plan für Ypern als Arbeiten H.s anreiht, halten an einem in Flandern ausgebildeten u. zur Herrschaft gelangten gotischen Kirchentypus fest. Es sind drei-schiffige Hallenkirchen (nur Gent wies das

basilikale Schema auf), gewölbt mit spitz- ania 1914 (Norges Kunst 1814—1914). bogiger Tonne oder Kreuzrippengewölbe, jedes Schiff hat sein eigenes Satteldach u. selbständigen Giebel. Querschiff fehlt, Turm neben dem Chor. Renaissanceformen, meist mit gotischen vermischt, machen sich nur in der Behandlung der Portale, Orgelemporen u.

Kranzgesimse geltend. H.s bestes, an Qualität dann Schüler J. Schillings (1871—83).    Seit

1886 zeigte er Figuren mythol. oder histor. Charakters, häufig auch Genrestatuetten auf deutschen Ausst. Bei Wettbewerben um bau-

u. Reichtum des Schmuckes die übrigen recht einfachen Kirchen hinter sich lassendes Werk

Private Mitteil. — Kat. der Jubil.-Ausst. Kristi-

C. W. Schnitter.

Hölbe, Rudolph (Heinrich Rud.), Bildhauer in Dresden, geb. 6. 10. 1848 in Lemgo (Lippe-Detmold), besuchte die Baugewerkschule in Holzminden a. d. W., die Akad. in Leipzig (1868/69) u. die Akad. in Dresden (1869/70),

war die Kirche zu Gent, mit der stattlichen, durch 2 (zugleich als Streben dienende) plastischen Figurenschmuck u. öffentl. Denk-Treppentürmchen belebten Fassade.    mäler erhielt er zahlreiche Preise. Von ihm

J. Braun, Die belg. Jesuitenkirchen (95. Ergänzungsheft zu den „Stimmen aus Maria-Laach“),

Freiburg i. Br. 1907. — M. Wackernagel,

Baukunst d. 17. u. 18. Jahrh. in den german.

Ländern (Handb. d. Kstwiss., herausg. von Fr.

Burger), Berlin o. J. [1915].

Hoejus, Franciscus de, siehe Hoeye,    Schandau in Sachsen (1895), Christusstatue über

Francois v. d.

Hoek, J. G., siehe unter Hoch, Joh. Gust.    Kriegerdenkmal in Lemgo (1900), Brunnen u.

Hoek, J o h a n, Marinemaler, von dem    Kriegerdenkmal in Detmold (1902), Bogen-

1 Bild im Katal. von Terwesten (Haag 1770)    reliefs am Oberpostdirektionsgeb. in Dresden

genannt wird. Wurzbach identifiziert ihn mit    (1903), Albert Lortzing-Denkmal in Detmold

einem g 1 e i c h n a m. Mitglied der Alkmaarer    (1904), Bronzerelief Ernst v. Bändel am Her-

Lukasgilde (1725 in die Gilde eingetreten,    mannsdenkmal (1909) u. Relief über dem

eine der Musen am Dresdener Hoftheater, Giebelgruppe „Kunst“ über dem Haupteingang des Albertinums u. die 4 Städtefig. am Akad. Ausstell.-Geb. Dresden, Marmorgruppe Nymphe mit Eichkätzchen in den Anlagen von Bad

dem Portal der Trinitatiskirche Dresden (1895),

Hölbling — Hoelloff

er usw., Josten.

Haupteingang (1912) des Münsters in Hameln, Falkenjägerbrunnen in Lauenstein i. S. (1912).

Singer, Kstlerlex., 1. N achtr., 1906; 2. Nachtr., 1922. — V o 1 g e r , Sachsens Gelehrte etc., 1907/08 p. 62. — D r e ß 1 e r’s Ksthandb., 1921II. — Kunst f. Alle, III (1888); IV (1889); V (1890); VI (1891) ; VIII (1893) ; Die Kunst, V (1902). — Kstchronik, N. F. XXIX (1918 ) 263. — Ausst.-Katal.: Berlin, Akad.-Ausst. 1886, Gr. Kstausst., 1901, 07, 10; Dresden, Dtsche Ausst., 1885—95, Dtsche 1899, Internat. 1901, Große 1904, 08, Sächs. 1906, Aquarell-Ausst. 1909, 11; Düsseldorf, Deutschnat. 1902, 07, Kstgenossensch. 1909, 17; München, Glaspalast 1888, 1898.

Hölbling, J ä n o s (Johann), ung. Baumeister in Buda (Ofen), dort 1705—22 nachgewiesen. Mit Kornelius Parrati Bauleiter des Wiener Hofarchit. Anton Martinelli, nach dessen Plänen sie das umfangreiche Invalidenhaus in Pest (jetzt Rathaus) 1716 zu bauen begannen.

L. Schmall, Adalekok Budapest törtene-tehez, 1899, II 72, 270, 285. — I. P e i s n e r , Budapest a XVIII. szäzadban, 1900 p. 90, 98.

K. Lyka.

Hölbling, Leopold, Porzellanmaler in Wien, t 1854, trat am 1. 4. 1812 nach akadem. Vorbildung als Figurenmaler in die Wiener Porzellanmanuf. ein, war unter der Malernummer 3 mit allen damals üblichen Arten der Figurenmalerei beschäftigt, wobei er sehr oft Leopold Lieb kopierte, erhielt jedoch keine hervorragenden Aufträge. Seit 1820 wird er außerdem vielfach für das Malen von Wappen auf Geschirr herangezogen. 1828 mußte er wegen eines Augenleidens seine Malertätigkeit zunächst vorübergehend, dann dauernd aufgeben, nachdem auch Graumalerei für ihn nicht mehr in Betracht kam. Von 1829 bis zu seinem Tode 1854 wurde er bei der Verwaltung der Manufaktur verwandt.

J. F o 1 n e s i c s u. E. W. Braun, Gesch. der K. K. Wiener Porz.-Manuf., 1907 p. 143, 215. — B ö c k h , Wiens lebende Schriftstell 1822 p. 259.

Holder, Miniaturmaler; von ihm ein so bez. u. 1840 dat. Miniaturporträt eines Offiziers, ehemals in der Samml. J. Reich (Aukt.-Katal. Wawra, Wien 1922 p. 39).

Höll, Maria K a t h., siehe Prestel, M. K.

Hoelle (Helle), Albert van der, Medailleur u. Prägschneider am bayr. Hofe, geb. angeblich 1500 oder 1510 in Regensburg. Die Beziehung des Monogr. A H (ligiert; auf 2 Stichporträts des Theophrastus Paracelsus 1538 u. 1540 u. auf einem Relief in Kelheimer Stein, Porträt der Barbara Blomberg, 1546 [ehern. Samml. Gsell, Wien]) auf ihn entbehrt jeder Begründung. Auch mit Albert v. Helle, dessen Porträt Aldegrever 1538 stach, u. der, damals 28 jährig, Stadtrichter von Soest war, kann er nicht identisch sein. — Ein Albrecht Hell (Hall, Heelen, Helle) war Kunsthändler u. Kupferstecher in Nürnberg, dort 1537 erstmals genannt, wurde 1542 Bürger; 1603 wird seine Witwe genannt.

L i p o w s k y , Baler. Kstlerlex., 1810 I 130, 233. — Heinecken, Dict. des Artistes etc., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden) : Helle.— N agier, Monogr., I. — Th. Hampe, Nürnberger Ratsverlässe (Quellenschr. f. Kstgesch.,

N. F. XI—XIII, 1904), Reg. (Hell). — Mitt. d. k. k. Zentralkomm., XIII (1868) 10.

Höller, Eduard, Waffenschmied, geb. 1813 zu Velbert (Rheinland), f 1860 zu Solingen, gründete eine Waffenfabrik aufm Mangenberg b. Solingen. Aus einer reichen Kollektion Waffen, die H. 1855 zu Paris ausstellte, erwarb Napoleon III. einen Prunksäbel mit Bildnissen Napoleons I. u. III. H. hat sich auch mit volkswirtschaftlichen Studien befaßt und war Mitarbeiter von F. Le Play (cf. dessen Buch „Armurier de la fabrique demi-rurale collective de Solingen d’apres les renseignements sur les lieux en 1851 avec le concours de M. E. Höller“, Tours 1877 ² p. 153—203).

Monatsschr. d. Berg. Gesch.-Ver., XXII (1915) 131; XXIV (1917) 159f.

Höller, Ruprecht (Ruep), Goldschmied in Salzburg. Von ihm silbervergold. Kelch mit getriebenen Fruchtbuketts u. aufgelegten Cherubsköpfchen, bez. mit Meistermarke R. H. u. Jahreszahl 1699, in der Georgskirche auf der Hohensalzburg. In dems. Jahr fertigte er für die gleiche Kirche ein Lavabo mit Kännchen.

Österr. Ksttopogr., XIII (1914).

Höllinger, Johann, von Käbdebo in der Allg. dtsch. Biogr. als einer der „kühnsten Dekorationszeichner seiner Zeit“ eingeführt, war nur Bauschreiber; vgl. Ilg, Die Fischer von Erlach, 1895 (Reg.).

Hoelloff (eigentlich Hasenohr), C u r t, Graphiker in Leipzig, geb. 29. 5. 1887 ebenda, Sohn eines Böttchermeisters, Schüler der Leipz. u. Dresdner Akad., begann als Bildhauer, wandte sich um 1908 der Graphik zu. 1909 veröffentlichte er (noch unter dem Namen Hasenohr) „Zehn radierte Ex-Libris“ (im Selbstverlag). In langwierigen Versuchen (er hat ca 260 Versuchsplatten darauf verwendet) schuf er sich aus seinen impressionistischen, formzersetzenden Absichten heraus eine eigene, ganz neue Technik, den Kupferschnitt, den er auch zu farbigen Blättern verwendet. Er schneidet mit Messer oder Meißel tiefe, breite Furchen in die Platte, die einen derben, an den Rändern verschwimmenden Strich ergeben und reiche malerische Wirkungen ermöglichen. 1913 erschienen die ersten Folgen in dieser Technik: „Strandmädel“ (16 Bl.), „Strandland“ (16 Bl.), 1914: „Stadtmädel“, „Hollandreise“. Aus Kriegseindrücken entstanden die Mappenwerke „Greuel“ u. „Not“ (1914/15). Bald aber wandte er sich wieder mit den Serien „Kindheit“, „Erntelandschaften“ (1916), „LJnd Pippa tanzt“ (1917) mehr idyllischen Stoffen zu, die ihm am besten liegen. Unterdessen führten auch seine Bemühungen um den farbigen Kupferschnitt zum Ziel. Eines der ersten farbigen Blätter ist das wegen seiner farbigen Wirkung

Hoelperl — Hoelscher

gerühmte Blatt „Versuchung des Knaben“. O, Achenbach) u. Berlin und von A. v. Wille. Schon von Anfang an hatte H. mit seinen Bildete sich durch Reisen nach dem Orient impressionist. Zielen ein bewußtes Kompo- u. Italien weiter. Malte Porträts (meist weib-nieren, „den Willen zum großen Stil“ zu ver- liehe in griech. Kostümen), Landschaften und einen gewußt. In „Und Pippa tanzt“ macht sich romantisch belebte Darstell, aus der antiken schon eine stärkere Vereinfachung u. Stilisie- Mythologie. Landschaften von ihm besaß die rung bemerkbar, der Zyklus „Nächte“ (12 Li- Königin von Rumänien (Carmen Sylva). Viele noleumschnitte, 1919) bezeichnet den Uber- Gern, im „Godesberger Hof“, Godesberg. Der gang zum Expressionismus. Es folgen die Verlag Heckscher, Berlin, gab mehrere seiner Serien „Osterbriefe“ (in der Zeitschr. „Eos“,

1919), „Goldene Tage“ (24 schwarze u. 8 stark-farbige Kupferschnitte, ca 1919), „Kinder zwischen Stadt und Land“ (12 Kupferschnitte, teilweise mit dem Diamant gerissen, 1921),

4 farbige Kupferschnitte als Illustr. zu H. Üngers    silbervergoldetem, einfachem kirchl. Gerät in

„Joanna u. Alexis“ (Lpzg bei F. Weicher,    zahlreichen Kirchen Mecklenburg - Schwerins

1921). Eine farbige Kupferschnittfolge „Ich    vertreten. Kelche in Hohen-Sprenz, Teterow,

habe einen Menschen geboren“ wird 1924 er-    Thürkow, Grubenhagen u. in der Heiligenscheinen. Neben der freien Graphik schuf H.    geistkap. in Güstrow, Oblatenschachteln u.

auch Gebrauchsgraphik. Auf Sorgfalt des    -Dosen in Ruchow (graviert mit Wappen),

Druckes, den er selbst besorgt, legt er großen    Güstrow (Dom), Wattmannshagen, Bellin (gra-

Wert. In letzter Zeit schuf er auch kleine    viert mit Kreuzigungsdarst.), Woserin, Lam-

Emaillebilder (mytholog. oder relig. Inhalts).    brechtshagen, silb. Kanne in der Heiligen-

Ztschr. f. bild. Kst, N. F. XXX (1919) 117    geistkap. in Güstrow u. silb. Brotteller in der

bis 120 (E. v. S y d o w), mit Abb. — Singer, Kirche der reform. Gemeinde in Bützow. Kstlerlex., VI (2. Nachtr.), 1922. — Neuigkeiten d. deutschen Ksthandels, 1917 p. 2 ff., 37, 79,

97. — Cicerone, XI (1919) 228. — Ztschr. f.

Bücherfreunde, N. F. XIV (1922), Beibl. z.

Heft 1 p. 44. — Kat. d. graph. Verlags Fr.

Dehne Leipzig, 1920 p. 6 f., 28. — Mitt. des Künstlers.

ital. Landschaften in färb. Reprod. heraus.

Singer, Künstlerlex., Nachtr.-Bd 1906.— Mitteil. Frau Dahm, Godesberg.

Hölscher, Heinrich, Goldschmied in Güstrow, 1658—1706 tätig, mit silbernem oder

Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklenburg-Schwerin, V H902) 646.

Hoelscher, Richard, Maler u. Graphiker in Darmstadt, geb. 5. 2. 1867 in Alsfeld i. Oberhessen, 1883/87 Schüler der Casseler Akad., 1888/90 ansässig in Offenbach a. M. und in Alsfeld, seinem ständ. Sommeraufenthalt, seit 1890 in Darmstadt. H.s Stoffgebiet ist vor allem die Schilderung bäuerlicher Typen seiner oberhess. Heimat. In Auffassung u. Farbengebung (weiche Lichtverteilung) schloß er sich

Hoelperl, Anton, tschech. Maler, geb.

1820 zu Schlaggenwald (Bez. Falkenau), f 1888 in Prag. Frühzeitig vaterlos, kam er 1835 als Malerlehrling in die Porzellanfabrik zu Chodau u. 1838 in die zu Alt-Rohlau, wo er bald Leiter der Malerabteilung wurde. 1840 ging zunächst an H. Heim an, fand aber — Leibl’s er nach Wien, um die Akad. zu besuchen, wurde jedoch wegen ungenügender Schulbildung zurückgewiesen u. blieb auf das Studium der Galerien beschränkt. 1846 Studienreise

nach Salzburg. Tätig seit 1851 in Karlsbad, von wo aus er 1853 nach Prag übersiedelte. Von ihm Porträts, darunter das bez. Bildnis des Pfarrers Wolfg. Höhenberger, wohl 1851 (nicht 1831 wie im Inventar), in Markt Straß-walchen (Bez. Salzburg). H.s eigentl. Bedeutung besteht jedoch darin, daß er als einer der ersten in der Tschechoslowakei realistische

Einfluß ist spürbar — seinen eigenen Stil, der durch liebevolle Versenkung in die Eigenart des dargestellten Volksstamms, ganz schlichte und doch gemütvolle Charakterisierung, ausdrucksvolle Komposition (meist nur 1 oder wenige Figuren), „stoffliche Bestimmtheit“ und kräftige Lokalfarben gekennzeichnet ist. Auch fein empfundene hess. Landschaften (ohne Staffage), Innenräume und Porträts hat H. gemalt und dekorative Arbeiten (für das Landhaus Friedrich in Darmstadt). Ausgestellt hat er verhältnismäßig selten. Gemälde in öffentl. Besitz: Bielefeld, Städt. Gal.: „Der Lein-

Genrebilder malte; insbesondere sind seine Volkstypen aus Deutschböhmen ethnographisch weber“; Cassel, Städt. Gal.: „Vater u. Sohn“; wichtig: „Gebet des Bergmanns“ (1853), Darmstadt, Landesmus. (Gem.-Verzeichnis 1914 „Maurer“ (1855), „Böhm. Landmädchen“ m. Abb.): „Heimarbeit“, „Ziehende Schatten“, (1861), „Spitzenklöpplerin“ (1862), „Wasch- »Die Schwestern“, „Festkränze“, „Stilleben“; frau“ (1863), „Schneiderin“ (1864), „Junger ebenda, Realgymnas. (Treppenhaus): Nibelungen-Musikant“ (1864), „Rast im Walde“ (1866).

Müller-Seubert, Kstlerlex., IV (1870).

— F. X. J i f i k , V^voj malirstvi ceskeho ve stoleti XIX. — „Dilo“, VI (1908/9). — Österr.

Kunsttopogr., X (1913) 180.

Pecirka.

Hölscher, Constantin, Maler, geb. 15. 5. 1861 in Godesberg a. Rh., t 3. 2. 1921 in Berlin, Schüler der Akad. in Düsseldorf (unter

fresken; Gießen, Städt. Gal.: „Am Guckfenster“, „Katzenbergerinnen“; Mainz, Justizgebäude: Bildnis d. Großherz. Emst Ludwig v. Hessen; Worms, Städt. Gal.: „Alter Geiger“. — Lithographien H.s u. a. in der Mappe der Freien Vereinig. Darmstädter Kstler 1901.

Kst für Alle, XIV (1899); Die Kst, I (1900); III; VII; XIII; XIX. — Dtsche Kst u. Dekor.,

Hölterhof — Holzel

hier mit Ludwig Dill,

das Städt.

gang“;

(1893); Städt. Mus. Olmütz: „Singende Kinder“ (1889); Gal. Stuttgart: „Eine Nacht“, „Anbetung“ (1912), „Nähende Akte“, „Herrenberg-Landschaft“ (1906); Gail. Arte mod. Venedig: „Vorfrühling“ (1898); Mod. Gal. Wien: „Weiden“ (1899); Gal. Wiesbaden: „Kommunikantin“ (1887) und „Herbstabend“ (1901). Außerdem befindet sich ein Zyklus dekorativer Bilder „Es will Frühling werden“ (1903) in der Samml. F. v. List, Berlin, Glasfenster und dekorative Gemälde in den Fabriken Bahlsen und Günther Wagner in Hannover und in der Garnisonkirche zu Ulm. 1888—1901 beschickte H. den Münchner Glaspalast, 1893—1906 die Münchener Sezession, ferner die Berl. Sezess. 1899, 1900, 1907, Berl. Gr. Kstausst. 1893,

IX (1901/2); XXTI; XXVIII. — Rheinlande, VI (1906) I. Teil p. 39; XIV (1914) p. 239 (Abb.); Dtsche Monatshefte (Rheinlande) XV (1915) 81 ff., reich illustr. (F. Back); XVIII (1918) 131, 134 (Abb.). — Volk u. Scholle,

1    (1922) 29 ff. (E. Grill). — Dreßler’s Ksthandbuch, 1921 II. — Ausstell.-Kataloge: Berlin, Secession 1900, Große 1906, 07; Darmstadt, Hessische 1917 (Abb.), Dtsche, Sommer

1918    (Abb.).

Hölterhof, J o h. P h i 1 i p p, s. Heiterhof,Ph. Höltz (Hölz), Johann Georg, Maler in Altheim bei Riedlingen, Württemb. Erhielt 1783 die Deckengemälde in der Pfarrkirche zu Wurmlingen (O. A. Tuttlingen) verdingt (unter Benutzung alter Reste erneuert) u. malte um 1763 2 Kuppelfresken im Konventsbau des Klosters Schussenried, Württemb. (Darbringung Jesu im Tempel, 12 jähr. Jesus im Tempel).

Archiv f. christl. Kst, XIII (1895) 106; XVII (1899) 56. — Diözes.-Archiv von Schwaben, XXII (1904)    134. — Württemb. Vierteljahrsh. f.

Landesgesch., N. F. XII (1903) 57.

Höltzel, Johann, Büchsenmacher der 2. Hälfte des 18. Jahrh. in Asparn a. d. Zaya.

2    sign. Steinschloßgewehre von ihm in der Waffensammlg auf Schloß Grafenegg (Bez. Krems, Nied.-Österr.).

österr. Ksttopogr., Beiheft zu Bd I (Schloß Grafenegg), Wien 1908 p. 94f.

Holzel, Bildhauer in Marburg a. Drau, arbeitete 1866 zwei Gruppen u. 12 Figuren aus Sandstein für einen Kursalon in Agram.

J. Wastler, Steir. Kstlerlex., 1883. B. B. Hölzel, Adolf, Maler, geb. 13. 5. 1853 in Olmütz (Mähren), ansässig in Stuttgart. Ursprünglich zum Eintritt in das Geschäft seines Vaters, eines bekannten Verlagsbuchhändlers und Verlegers kartograph. Werke, bestimmt, besuchte H. in Olmütz das Gymnasium und erlernte nebenbei die Lithographie und Buchdruckerei. Wollte dann Offizier werden, erhielt aber schließlich vom Vater die Erlaubnis, in Wien 1876—79 die Akad. unter Wurzinger, Griepenkerl und Eisenmenger zu besuchen. 1879—81 in München Schüler von Barth und W. Diez. Nach einer Studienreise mit Arthur Langhammer, Fritz Strobentz u. a. lebte er in München als Maler. 1888 siedelte er nach Dachau über, um

A. Langhammer und F. v. Uhde die bekannte Schule „Neu-Dachau“ zu begründen. 1906 bis

1919    war er Professor an der Akad. in Stuttgart. — Seine ersten Gemälde sind noch ganz unter dem Eindruck der Diez-Schule geschaffen; gewählter Realismus, realistische Detailschilderung. In seinen Schilderungen des kleinbürgerl. Genres steht das Sujet im Vordergrund. Der Aufenthalt in Paris und der Eindruck der Impressionisten Manet und Monet lenken ihn auf neue, rein artistische Bahnen, die neben größter Ernsthaftigkeit bestimmte didaktische Vorstellungskomplexe verraten. In Dachau beginnt er, besonders im Verein mit Ludwig Dill,

vor einer mit einfacher Klarheit gebauten Natur seine Gedankengänge vom malerischen Kunstwerk auszuformen. Ausgehend von der überwiegenden Bedeutung der Farbe und ihrem logischen Aufbau kommt er zu dem Prinzip der „Flächenformen“. Die Bedeutung liegt nicht im Objekt, sondern in den Mitteln. „Die Kunst für den Schaffenden kann nur darin bestehen, mit den ihm zur Verfügung stehenden Mitteln innere Erlebnisse oder äußere Eindrücke zum Ausdruck zu bringen“. In mancher Beziehung berühren sich seine Bestrebungen mit denen der Worpsweder Schule. Während aber bei diesen die Farbe ausschließlich als Stimmungsfaktor Bedeutung hat, verschiebt H. das Schwergewicht auf dynamische Wechselwirkung der Farben. Ausgehend von der Fläche, dabei das Bild als ein in sich abgeschlossenes Werk ansehend, erreicht er mit einheitlich durchgehendem Ton und einfachster Formenverwertung das bildkünstlerische Resultat. Während seiner bedeutsamen und schülerreichen Lehrtätigkeit in Stuttgart geht er in seinen Bestrebungen noch weiter. In Dachau hielt er sich noch an das Vorbild der Natur und benutzte sie im Sinne der bildmäßigen Eignung. In Stuttgart konzentriert er sich ganz auf die rein formalen Bedingungen, die ausgeführt werden müssen, um das Gemälde zum Kunstwerk zu steigern. Gleichzeitig sucht er das Problem der Nebeneinanderstellung ungebrochener Farben im Sinne der richtigen Aufteilung der Fläche, der monumentalen Gestaltung zu lösen. Ein gewisser doktrinärer Zug, unschätzbar als Vorbild, läßt das Gesamtwerk nicht gleichmäßig, aber folgerichtig erscheinen. Die Zeichnungen nennt H. „Formeln zu Kunstwerken“. Neben Arabesken haben sie oft den Untersinn, den Ausdruckswert der Linie zu vermitteln. Gemälde besitzen die Städt. Samml. in Bautzen; die Nat.-Gal. Berlin: „Vor Sonnenuntergang“ (1892);

Mus. Danzig: „Am Weiher“ und „Stürmisches Wetter“ (1903); Gem.-Gal. Mainz: „Dachauer Landschaft“; Kunsthalle Mannheim: „Kirch-Pinakothek München: „Hausandacht“

Hölzel — Hölzer

1895, 1912, 1913, die Dresdner Gr. Kstausst. 1904, 1912, die Dtsche Kstausst. seit 1899.

Weizsäcker in: J. Baum, Stuttgarter Kst d. Gegenwart, 1913. — Dressler’s Kunsthandbuch, 1921 II. — R. Hamann, Deutsche Malerei im 19. Jahrh. („Aus Natur u. Geisteswelt“ No 448/51), * Lpzg 1914. - G. F. Hartlaub, Kunst und Religion, Lpzg 1922. — W. Hausenstein, Die bild. Kst der Gegenwart (Bd XV „Weltbild der Gegenwart“), 1914.

—    H. Hildebrandt, A. H. als Zeichner, Stuttgart 1913; d e r s. in E. Gerhäuser, Stuttg. Bühnenkunst, 1917 p. 172. — J a n s a , Dtsche bild. Künstler, 1912. — G. J. W o 1 f, Kst u. Kstler in München, Straßburg 1908. — A. Roessler, Neu- Dachau (Knackfuß, Kstler-monogr. No 78), Bielefeld 1905. — Mut her, Gesch. d. Malerei im 19. Jahrh., 1893/94. — Cicerone, V (1913) 213, 887; XI (1919) 33 ff. (H. H i 1 d e b r a n d t, m. Abb.); XV (1923) 579.

—    Die Kunst, XV (1907) 369—77 (F. v. O s t i n i, mit Abb.); Abb. ebenda, BdHI; VII; XI; XXI; XXVII. — Rheinlande, VIII (1808) 33—43 (H. Kaiser, mit Abb.), 53—56 u. 81—84 (Vortrag

A. H.). — Deutsche Monatshefte (Rheinlande), 1913 p. 326, 339 (Abb.); 1915 p. 41—64 (W. Schäfer, mit Abb,), 65—68 (aus d. Tagebuch A. H.s) ; 1918 p. 130, 135 (Abb.). — Profanbau, 1911 p. 472, 501 (Abb.). — Dtsche Kunst u. Dekor., LI (1922/3) 225, Abb. — Feuer, II 1 (1920—1) 530 (Abb.), 534, 592. — H. F. Secker, Die Kstsamml. im Franziskanerkloster zu Danzig, 1917 p. 41 ff. — Katal. der gen. Mus. und Ausstell, u. d. Sonderausst. in der Kestnergesellsch. Hannover, 1918.

Hölzel,

Kunstschreiner u. Stukkateur (Dilettant) aus Gaunersdorf (Nied.-Österr.), f 29. 10. 1812 zu Würzburg. Gut verbürgter Tradition nach für die Innenausstattung der Franziskaner (Mi-noriten)-Kirche daselbst tätig: außer Stuckdekorationen soll er 1774—81 fünf Altäre u.

Innere der Stadtkirche zu fertigen. Hier blieb H. ansässig u. gründete eine Schule zur Förderung der volkstüml. Holzschnitzkunst.

Müveszet, II 326/7. — Budapesti Hirlap, 25.10.

Polak.

1903.

Hölzel, siehe auch Höhl.

Hölzer, Gottlob August, Architekt, geb. in Dresden 1744, f ebenda 18. 2. 1814. Des Frühverwaisten nahm sich der Direktor des kurfürstl. Ingenieurcorps in Dresden, Major Abr. Gottlob Forchheim, an. Von ihm erhielt H. Unterricht in den mathemat. Wissenschaften, vom Accis-Baudirektor Sam. Locke in der architekton. Zeichnung. Dann erlernte er praktisch das Maurerhandwerk und wurde schließlich einer der ersten Schüler der eben begründeten Bauschule an der Dresdner Akad. unter Leitung des Hofbaumeisters Friedr. Aug. Krub-sacius. Die glückliche Lösung einer vom Akademiedirektor Chr. L. v. Hagedorn gestellten Konkurrenzaufgabe (Entwurf zu einer „im guten Geschmack angegebenen u. mit Turm versehenen Landkirche“) brachte ihm schon 1767 die Anstellung als Unterlehrer an der Bauschule, an der er zunächst den Zeichenunterricht erteilte. 1774 wurde er zum Mit-gliede der Kunstakad. ernannt, 1776 zum Hofbaumeister befördert und erhielt endlich 1790 nach dem Tode des Krubsacius dessen Funktionen, damit auch die Professur für Baukunst an der Akad. H. hat nur weniges selbst gebaut. 1770 nahm ihn die Stadt Dresden als Kondukteur beim Bau des Landhauses an (Pläne von Krubsacius; H.s Stellung war ziemlich selbständig, und in der Detailbildung wird manches von ihm stammen), 1775 wurde die Kanzel gefertigt haben, d. h. wohl nur die er bei den Streitigkeiten um den Weiterbau Kunstschreinerarbeit (die Figuren der Kanzel der Kreuzkicche mit herangezogen, 1784 nahm vermutlich von Peter Wagner). Nach Nieder- die Stadt seine Risse zum Turme der Kreuzmayer hat H. auch die Säulen im Refektorium    kirche u. seine Entwürfe zu deren innerer

u. die in den Sprechzimmern verkleidet.    Ausschmückung zur Ausführung an. Im Auf-

Niedermayer, Kstgesch. d. Stadt Wirz- trage des Grafen Ludw. Siegfr. Vitzthum v.

ÄiroS i„pw™;b7rS Äe-    Eff* erri.chte:e,Hc »r» «• ^ vi«hUm-

Bayern, III 12 (1915) p. 186 (im Reg. fälschlich sehe (spater Fürstlich Schonburgsche) Palais auf Peter H.!).    der Moritzstraße in Dresden (1886 beseitigt; die

Hölzel, Moritz, Bildhauer, Holzschnitzer Risse, dat. „Dresden, 5. 3. 1773“, im Dresdner u. Architekt, geb. 18. 1. 1841 in Prag, f 24. 7. Hauptstaatsarchiv).

1902 in Bard£jov (Bartfeld) in d. Slowakei, der Stadt Zittau i. Sa. von H. ein Gutachten Schüler der Akad. zu Prag u. Wien. Im Auf- über den gefährdeten Turm der dortigen Jotrag des Arch. Kletus baute er einen gotischen hanniskirche ein. Schumanns Angabe, daß H. Turm in Mariazell. Der Bischof Joh. Simon auch den Plan zu der großartigen Gartenan-von Györ übertrug ihm die Restaurierung der läge des Schlosses Lichtenwalde bei Chemnitz Karmeliterkirche in Györ. In Marburg fertigte (Sa.) entworfen habe, wird von Koch wider-er für das Palais des Grafen Brandis die Statue sprochen. Als Lehrer hat H. außerordentlich

einflußreich gewirkt; alle bedeutenderen Architekten Dresdens um die Wende des Jahrh. (Klinsky, Thormeyer u. a.) sind seine Schüler gewesen, und auf den Dresdner Ausstellungen war die Bauschule in jenen Jahrzehnten immer stark und erfolgreich vertreten. H. ist neben seinem Lehrer Krubsacius der Hauptvertreter der „edlen Einfachheit“ in der Baukunst (im

von

Brattskoven.

Leopold, Franziskanerfrater,

1798 forderte der Rat

des Dichters Netzer. 1868 ging H. nach Ungarn und arbeitete mehrere Jahre im Atelier des Bildh. Miklös Izsö. Emerich Steidl übertrug ihm 2 Aufgaben: die Dekoration der Kirche in Mariendorf und die fehlenden Statuen vom Südportale der Kaschauer Elisabethkirche. Das ungar. Ministerium sandte ihn nach BardSjov (Bartfeld), um die Bildhauerarbeiten für das

Hölzl

München.

Jacquemod u. seiner Gemahlin, bez. u. 1770 dat., auf Schloß Lichtenstein (Amtshauptmannschaft Glauchau, Sachsen), des Probstes Fr. Kam von Dietramszell, bez. u. 1773 dat., auf Schloß Fuschl bei Faistenau (Bez. Salzburg), der Ehepaare Einsele u. Brugmayr, von 1781 u. 1784, im Bayer. Nat.-Mus. München, zweier Chorherren, von 1790 u. 1795, in Kloster Gars (Oberbayern).

Nagler, Kstlerlex., VI. — d. Bayer. Nat.-Mus. München, 1908. — Bau- u. Kstdenkm. d. Kgr. Sachsen, XIII (1890) 21. Kstdenkm. Bayerns, I, 2. Teil (1902) p. 1956. österr. Ksttopogr., XI (1913) 218.

Hölzl, Felix (Johann F.), Maler Mitte 18. Jahrh. in Ingolstadt. Von ihm Decken- u. Wandgemälde in St. Veit in Straubing, 1762 (Anbetung d. Eucharistie durch die

in Ingolstadt, in der Karmeliten- u. der Peterskirche in Straubing. Von ihm vielleicht auch das Porträt des Grafen Max Emanuel von Tör-ring-Jettenbach (Privatbes.; laut Führer d. d. Ausst. „München im 18. Jahrh.“, 1901 p. 20, J. S. [wohl J. F.!] Hölzl aus Ingolstadt

Sein Sohn

Sinne der französ. Klassizisten Cordemoy, Blondei usw.); seine Bauten sind äußerlich schmucklos und wirken nur — wie der Kreuzturm — durch das Wohlabgewogene der Verhältnisse. Meister war H. im Entwerfen des Grundrisses, wie das Vitzthumsche Palais erwies.

Dresdner Akten (Kunstakad., Ratsarchiv) u. Adreßb. 1797—1812. — Dreßdnische Merckwür-digk., 1776 p. 54. — Weinart, Topograph. Gesch. der Stadt Dresden, 1777 ff. p. 310. — Meusel, TeutschesKstlerlex., I (1778) 57 ; II 81 f., s (1808) p. 404 f.; ders., Miscellan. artist. Inhalts, Heft 12 (1782) 367; ders., Neues Museum, II (1794), 235; ders., Archiv f. Kstler, 1/4 (1805) 102; 11/3 p. 16, II/4 p. 77. — [D a ß d o r f,] Beschreib, der vorzüglichsten Merkwürdigk. Dresdens, 1782 p. 247, 607. — Hasche, Magazin der sächs. Gesch., I (1784) 343; II 684; III 103; IV 183; V 314. — H. Keller, Nachr. von allen in Dresden leb. Kstlern, 1788 p. 10, 70—73, 94, 189. — Kläbe, Neuestes gelehrtes Dresden, 1796 p. 64, 78, 89, 148, 167, 175, 194. — Allgem. Litterar. Anzeiger 1799 Nr 62 p. 624. — Deutsche Kstblätter, II (Pirna 1801) 61—63, 67. — Katal. akadem. Kstausst. Dresden 1802 Nr 333 (über H.s Schüler vergl. die Katal. von 1801—1812). — Haymann, Dresdens Schriftsteller u. Kstler, 1809 p. 409. — Lindner, Taschenb. f. Kst u. Lit. im Kgr. Sachsen, 2. Jahrg. (1828) p. 78. — M. Wießner Akad. d. bild. Kste zu Dresden, 1864 p. 71. — P. Schumann, Barock u. Rococo (Beitr. z. Kst-gesch., N. F. I), Lpzg 1885. — C. Gur litt, Gesch. d. Barockstiles und des Rococo in Deutsch-land, 1889 p. 406, 432 (Abb.), 434; ders., Bau-u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXI 32; XXII 591; XXIII 726; XXX 12. — A. B ar th, Zur Bau-gesch. der Dresdner Kreuzkirche, 1907 p. 37—147, passim. — Dresdner Geschichtsbl., XV (1906) 100; XXI 210 u. Anm. — H. K o c h , Sächs. Gartenkst, 1910 p. 188, Anm. — P. Klopfer, Weinlig u. s. Zeit, Dissert. d. Dresdner Techn. Hochsch., E. Wasmuth, Berlin, o. J., p. 9, 21, 39, 42, 55, 71.    Ernst Sigismund.

Hölzl, Albert, Franziskanerpater, Dilettant im Malen u. Zeichnen, geb. 1760 in München als Sohn eines kurfürstl. Hofkammerrechnungskommissärs, zeichnete die Ansichten u. Grundrisse der Klöster der bayer. Franziskanerprov.

Lipowsky, Baier.Kstlerlex., 1810 (Nachtr.II).

Hölzl, Andreas, Bildnismaler, 1776 Hofmaler des Fürstbischofs v. Freising, später in Von ihm Porträts des Caspar de

Katal. d. Gern.

um

Erdteile, Szenen aus dem Leben des hl. Vitus, Medaillons in Grisaille, Fig. der Apostel an den Wandpfeilem des Langhauses usw.); die Totentanzbilder in der Totenkap. bei St. Peter zu Straubing, 1763 (übermalt 1836, 1914—16 wieder auf den ursprünglichen Stand gebracht); die Seitenaltarbilder, Mariä Heimsuchung u. St. Franziskus v. Sales, in St. Hedwig (ehern. Salesianerinnenklosterkirche) in Sulzbach (Oberpfalz), 1764; Altarblatt, Hl. Martin, in Meilling bei Ingolstadt, bez.: „G. E. Hölzl pinxit In-golstat 1759“; Altarblatt, Aussendung der Apostel, in Tegernbach (Bez. A. Pfaffenhofen, Oberbayern), bez.: „Joan Hölzl p.“ Nicht erhalten sind die bei Lipowsky genannten Malereien in der Moritz- u. der Franziskanerkirche

von

1748 gemalt). Der bei Lipowsky genannte Johann H. muß mit Joh. Felix identisch sein, da Lipowsky selbst eines der unter Joh. aufgeführten Altarblätter in der Franziskanerkirche zu Ingolstadt auch unter Felix nennt, u. die weiter als sein Werk angegebenen Fresken in St. Veit in Straubing laut Kstdenkm. von Felix bez. sind.

Joseph, geb. 1749 zu Ingolstadt, f 1783, Schüler seines Vaters, malte laut Lipowsky zahlreiche Ratsherrenporträts ins Ingolstädter Privilegienbuch (Rathaus Ingolstadt), seine Tochter Margareta Antonia um 1767 in Ingolstadt Porträts u. histor. Stücke, besonders aber Marienbilder.

Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810, mit Nachtr. I u. II. — Kstdenkm. Bayerns, I, Teil 1 (1895) p. 67 (fälschl. „Höhl“), 84, 140; II,Heftl9 (1910) p. 102; IV, Heft 6 (1921) p. 48, 97, 154, 156, 158 f. (Abb.), 212, 250, 252.

Hölzl, Georg, Kalligraph (u. Miniaturmaler?), schrieb 1496 in Klausen ein ehemals im Bes. des Propstes Augustin II. Schabei von Neustift, jetzt in der Univ.-Bibl. Innsbruck befindliches, mit zahlreichen Miniaturen im Stil der Tiroler Malerei des ausgehenden 15. Jahrh. geschmücktes latein. Gebetbuch.

H. J. Hermann, Beschreib. Verzeichnis der illum. Handschriften in Tirol, 1905 p. 209 ff. (vgl. auch Gold egg in Zeitschr. des Ferdinandeums Innsbruck, 1876 p. 141; „Adler“, 1891 p. XXXI; Tinkhauser in Mitt. der k. k. Zentralkom., 1861 p. 127).    H. H.

Hölzl, Jakob, Kunstschreiner, Karmeliten-frater in Abensberg (Niederbayern), lieferte für die Karmelitenklosterkirche zu Abensberg 1710/11 die schöne Einrichtung der Sakristei (nach eigener Zeichnung), 1715 zwei Seitenaltäre im Chor, um 1720 die Kanzel (die figürl. Arbeiten an beiden Werken wohl von A. Neu).

Kstdenkm. Bayern, IV Heft 7 (1922) p. 39 f., 46, 401.

Hölzl — Hoene

turmalerin in Prag, geb. ebenda 17. 10. 1855, Schülerin von E. Lauffer (1887) u. von Fr. Knobloch; Studienreisen nach München, Berlin, Dresden. Heiratete 1887 den Kaufmann Höna in Prag. Ihre zahlreichen Porträts österr. Aristokraten, hervorragender Industrieller, Gelehrter u. Künstler (in öl, Aquarell, Pastell, auch in Miniatur) waren seit 1878 häufig auf Ausstell, u. erhielten mehrfach Preise (Boden-

Hölzl, Johann, s. im Art. Hölzl, Felix.

Hölzl, Josef, Maler, geb. 24. 12. 1809 zu Obermais bei Meran, f 10. 12. 1891 in Wilten.

Ausgebildet in der Zeichenschule des J. Pirch-staller u. bei Riesbacher in Meran, 1833/38 an der Akad. in Wien. Zuerst in Lana, seit 1840 in Innsbruck, zeitweise auch in Bayern u. der Schweiz, zuletzt in Wilten tätig. Malte hauptsächlich Bildnisse u. Studienköpfe, später auch Landschaften mit relig öser u. histor. Staffage    bach 1897, Aussig 1903: Gold. Med., Reichen-

im Stile der romantischen Schule sowie Genre-    berg 1906: Gold. Preis). Eildnisarbeiten von

bilden Werke: Innsbruck, Ferdinandeum: ihr in der Militärakad. Wien u. der Theatergal.

Prag; das meiste in böhm. u. österr. Adelsbes.

K o s e 1, Deutsch-österr. Kstler- u. Schrift-stellerlex., II (1906). — Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Dressler’s Ksthandb., 1921 II.

Hoenderman, G., Maler; von ihm in der Samml. A. Bredius, Haag, eine voll bez. ital. Landschaft in der Art Berchems, von ca 1650. Mitteil, von A. Bredius.

Hoendermans, Joannes, Maler in Delft, wurde 5. 10. 1679 Mitglied der Gilde. 2 so bez. Bilder mit Hühnern waren auf der Ver-steig. des Nachlasses des Malers Jac. Vonck in Middelburg, 1773 (No 54).

Obreen’s Archief, I (1877/78). — Mitt. von A. Bredius.

Hoene (Hain, Heyna, Heyne, Hoehne), Anton, poln. Architekt, Vater des Philosophen J. M. Hoene-Wrofiski, geb. 1747 in „Leyders-dorf in Böhmen“ (wahrscheinlich Leitersdorf b. Troppau, Schles.), | 23. 6. 1795 zu Posen, wo er seit 1777 als „königl. poln. Baumeister u. Bürger“ (Akten im Stadtarchiv) nachweisbar ist. Von ihm zahlreiche Bürgerhäuser, sowie der Umbau des Rathausturmes u. der Kathe-

Pudelscherer; 8 Köpfe (Zeichn.); Meran, Mus.: 4 Landschaften, davon 2 mit Staffage („Gang zum Eisenhammer“); Schloß Labers, Obermais: 5 Landschaften mit Staffage (Versuchung Christi, hl. Notburga, Friedrich mit der leeren Tasche, Gründung von Georgenberg, Einsiedler).

Verz. der ausgest. Werke der Tiroler Maler Hölzl und Holzer (mit Biogr. v. F. Innerhofer), Meran 1907. — Kunstfreund, Innsbr., 1907 p. 58.

—    Bote f. Tirol u. Vorarlb., 1859 p. 532; 1861 p. 333; 1891 p. 2498; 1892 p. 172. — Tiroler Stimmen, 1891 No 284. — „Andreas Hofer“, 1890 p 4; 1891 p. 75. — Kat. Ausst. Innsbr. 1879 p. 28.

—    Kat. Ferdinandeum Innsbr., 1899, No 871.

H. Hammer.

Hölzl, Joseph, s. auch unter Hölzl, Felix. Hölzl, Margareta Antonia, siehe unter Hölzl, Felix.

Hoen, Cornelius Pieter ’t, Landschaftsmaler, geb. 3. 3. 1814 in Amsterdam, war zuerst Kaufmann, bildete sich nebenher im Zeichnen und widmete sich seit 1841 unter

A. Waldorp im Haag ganz der Kunst. Zeigte auf verschiedenen holländ. Ausstell. Hafen- u.

Stadtansichten u. gab eine Samml. von Zeich- dra,e (1790) posen

nungen heraus.    m. Wicherkie wicz in Archiwum do

Immerz eel, Levens en Werken, 11 (1843).    dziejow literat. i oSwiaty w Polsce (Krak. Ak.

Hoen, Jacop, Holzschnitzer (scrynmakere)    d. Wiss.), XIV 349 ff. — Hist. Monatsbl. f. d.

Provinz Posen, XV (1914) 93.

Hoene, Max, Bildhauer in München, geb. 22. 12. 1884 in Rudolstadt. Studierte einige Semester Kunstgesch. u. Philos. an der Universität München, ging dann zur praktischen Betätigung in der Kunst über; Schüler an der Münchner Akad. (bei Wilh. von Ruemann), Studienaufenthalt in Rom (bes. Beschäftigung mit der Antike). Schon 1908 fand eine größere Kollektivausst. von Werken H.s in Gotha statt; wir nennen u. a. das Reliefbildnis der Pianistin Gerlach (Marmor), 2 reliefgeschmückte antikisierende Wandbrunnen, Modelle für Kriegerdenkmäler in Neustadt u. Clogau, sowie für ein Denkmal zum Gedächtnis der Sendlinger Bauernschlacht. (Der Grabmalkunst hat sich H. auch später, bes. im u. nach dem Weltkriege, gewidmet; cf. die Abb. in „Die Plastik“ 1922.) Werke: Denkmäler für Aug. Petermann im Park zu Gotha, Alb. Dieterich in der Heidelberger Universität, Herrn. Breymann in der Münchner Universität; Porträts Schönewolf in Konstantinopel, von Bollinger

in Oudenaarde (Belgien), erhielt 1441/42 Bezahlung für Lieferung der Decke im Zimmer der Priorin im dort. Hospital („om te ver-hemelne met hanghende ogiven“). — Wohl identisch mit „Jakemaert, scrynmakere“, der 1435/36 vom gleichen Hospital bezahlt wird „van 16 lievkens te snyden *, u. mit „Jakob scrynmakere“, der 1435/36 für das Portal des Hospitals eine Marienstatue fertigt.

E.Vanderstraeten in Annales de l’Acad. d’Archeol.de Belg.,XI (1854) 232—37.— Kramm, Levens en Werken, III (1859). — E. Marchal, La Sculpt. etc. beiges, 1895.

Hoen, Johannes, Kunstschreiner (Jesuitenbruder), geb. 1610 in Würzburg, f 1665 in Düsseldorf, trat 1641 in den Jesuitenorden ein, lebte in den Kollegs zu Düsseldorf und Münstereifel. Schuf mit dem Bildh. Joh. Wolf

1645    den Muttergottesaltar (noch vorhanden),

1646    den Kreuzaltar u. bald darauf wohl auch

L. Lepszy.

die Kanzel der Andreaskirche in Düsseldorf.

J. Braun, Die Kirchenbauten der dtschen Jesuiten, I (1908) 206.

Höna-Senft, Hedwig, Porträt- u. Minia-

Hoeneker — Hoenig

H.s

war

sich in Berlin nieder. Malte u. radierte Stillleben u. Studienköpfe (Berlin: Akad.-Ausst. 1887, 88, 93; internat. Ausst. 1891; Ausst. Künstlerinnenverein 1886ff.; München: Glaspal.

Ein Augenleiden

Als

I 2 (1895).— Dressler’s — Ausst.-Katal. — Mitteil, der Künstlerin.

Die

in München, von Bamberg in Gotha. H.s groß-linig komponierender Stil kommt bes. glücklich in seinen zahlreichen Reliefs zur Wirkung: Entwurf zu einem Telldenkmal (Abb. im Kat. der Münchner Frühj.-Sezession 1914). Arbeiten erschienen seit 1913 (mit Ausnahme der Kriegsjahre) regelmäßig auf der Münchner Sezession (größere Anzahl Frühj. 1914), 1921 auch auf der Kst-Ausst. Dresden.

Gothaische Zeitg vom 4. 6. 1908. — Die Plastik, XII (1922) 45 f., Abb. Taf. 58/61. — Kat. der gen. Ausstell. — Mitteilung des Künstlers.

Hoeneker, Architekt des 18. Jahrh., siehe unter Swart, P. de.

Hönel, Friedrich Jakob Lorenz, Maler u. Radierer, geb. 6. 7. 1888 in Hinterbrühl (Niederösterr.), besuchte die Akad. in Dresden unter R. Müller, O. Schindler u, Carl Bantzer, dann Schüler H. Groebers in München. Malt Kinderbilder, Landschaften u. Städteansichten.

Singer, Kstlerlex., VI, Nachtr. 2, 1922.

Hönemann, Martin, Maler, Radierer u. Holzschneider in Berlin, geb. 5. 3. 1858 in Altenhain (Sachsen), ging aus dem Xylo-graphengewerbe hervor, besuchte die Akad. zu Leipzig (1874/75) u. Berlin (1886/88) u. die Acad. Julian in Paris. Beherrscht mit großer Virtuosität die Holzschnitt- u. Holzstich-Technik. Neben eigenen Gemälden u. Zeichnungen hat er zahlreiche Werke, vor allem von Meistern d. 19. Jahrh., reproduziert (F. Skarbina, Len-bach, Menzel, Leibi, M. Liebermann [Selbstporträt, Propyläenverlag 1920]). Einige Zeit arbeitete er an R. Bongs Zeitschr. „Moderne Kunst“ mit. Besonders hat er sich des Faksimileschnittes nach Zeichnungen angenommen, deren Originalwirkung er täuschend wiederzugeben weiß (z. B. tonige Kreidezeichn. Menzels, die Bäuerin-Zeichn. Leibis).

Das geistige Deutschland, 1898. — Dressler’s Ksthandbuch, 1921. — Th. Kutschmann, Gesch. d. dtschen Iliustr., 1899. — C. Glaser, Graphik der Neuzeit, 1922. — Meyers Großes Konv.-Lex., XXIV (Jahres-Suppl. 1911/12), 1913. — Kstchronik, N. F. XXIX (1918) 255. — Katal. Berliner Intern. Ausst. 1891, 96, Gr. Kst-Ausst. 1897—1901, 03—13, 18.

Hoenerbach, Margarete, Malerin, Bildhauerin u. Radiererin, geb. 19. 9. 1848 in Cöln-Deutz, Schülerin von O. Rethel in Düsseldorf, dann mehrmals in Paris u. Italien, ließ

1894; Juryfreie 1911). veranlaßte sie, zur Plastik überzugehen. Bildhauerin schuf sie für die Techn. Hochschule Charlottenburg das Denkmal des Rektors Guido Hauck, ferner das Grabmal u. eine Medaille mit dem Bildnis desselben.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., Ksthandbuch, 1921.

Hönerlah (Hünerlah), Hans Ludolph, Zinngießer, geb. 1698 (getauft 13. 2.) in Harburg a. E., Sohn des Zinngießers Claus (begr. 17. 5. 1702).    1722 Meister in Harburg,

1760 Stadt-Ältermann. Von ihm Trinkkrug der Maurer von 1769 im Mus. zu Harburg. — Sein Enkel, Johann Peter, Zinngießer, geb. 1761 (getauft 8. 7.) in Harburg, f 26. 9. 1828 ebenda, lernte in Lüneburg bei M. H. Engel (1776—80), wurde 1781 Bürger. Von ihm Trinkkrüge der Seiler in Harburg, von 1782, u. der Zimmerleute ebenda, von 1786, im Mus. zu Harburg.

E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer, Bd III: Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Hönich, Heinrich, Maler u. Graphiker, geb. 5. 10. 1873 in Niederhanichen (Böhmen), ursprünglich Lithograph, besuchte die Akad. in Dresden u. Prag, führte dann ein ziemlich unstetes Wanderleben, ist seit 1906 in München ansässig. Malt Landschaften und Figurenbilder (Beispiele in der Mod. Gal. in Prag), ist aber vor allem Radierer. H. wird als „offener Realist und heimlicher Phantast“ charakterisiert. „Trotz der unendlich genauen u. treuen Wiedergabe haben alle seine Arbeiten einen Zug ins Große.“ Zu seinen Hauptblättern gehört die Radierung „Mutter u. Kind in Berglandschaft“. Auch eine Anzahl geistreicher Ex-Libris gibt es von ihm, Plakate u. Gebrauchsgraphiken, sowie Lithographien (Selbstporträt, Porträts seiner Mutter, Kurt Eisners), die, „flotter u. schmissiger im Strich als die Radierungen u. Federzeichnungen, kaum in irgend einer Beziehung an diese erinnern“. An Mappenwerken erschienen 1917 bis 1920: „An der Tirolerfront“, „An der galizischen Front“, „Von Cattaro bis Scutari“, „Oden an die Natur“.

Dressler’s Ksthandbuch, 1921.

Kunst, XL (1919 ) 299—304 (R. Braungart; mit Abb.). — Ex-Libris, XXV (1915) 71—78 (R. Baumgart über die Ex-Libris H.s, mit Abb.). — Ausst.-Katal. Glaspal. München, 1911 ff.

Honig, Ungar. Landschaftsmaler, in Selmec-bänya (Schemnitz) ansässig, stellte 1845 in Pest aus.

Der Spiegel, Pest, 1845 p. 934. — K. L y k a, A täblabirö-vilag muveszete, 1922 IV 112.

K. Lyka.

Honig, Auguste, siehe. Greil, Aug.

Hoenig, Eugen, Architekt, geb. 9. 5. 1873 in Kaiserslautern, seit 1889 in München, wo er bis 1894 unter F. von Thiersch u. P. Pfann die Techn. Hochschule besuchte u. 1897 mit

K. Söldner (s. d.) die Architekturfirma H. & Söldner begründete, die sich erfolgreich auf dem Gebiete des neuzeitlichen Münchner Wohn-und Geschäftshausbaues betätigt. In einer langen Reihe von Jahren fruchtbaren Schaffens entstanden — teilweise in gemeinsamer Arbeit mit dem Bildhauer Julius Seidler — zahlreiche geschmackvolle Bauten, die sich dem Altmünchner Stadtbild trefflich einfügen: Verwal-

209

Künstlerlexikon. Bd. XVU.

Hoenig — Hoeniger

tungsgebäude d. Bayer. Baugewerks-Berufsge-    Grafen von Drexel in Regensburg u. 1797 ebenda

nossenschaft, Loristr. 8 (1905/6); Geschäftshaus    Domprediger (bis 1805) mit dem Titel eines Geist-

Einhorn & Co., Paul-Heysestr. 10 (1907/8);    liehen Rats. Von 1801—1805 auch Religions-

Geschäftshaus Osk. Schmidt, Ecke Thiersch- u.    lehrer der Prinzessinnen Therese und Sophie

Liebherrstr. (1910); Geschäftshaus Ant. Grießl    von Thurn u. Taxis. Wurde dann Pfarrer zu

jun., Ecke Sendlingerstr. u. Färbergraben (Um-    Laaber und später noch Dechant u. Pfarrer zu

bau des ehern. „Senserhauses zum Rappeneck“    Allersburg. Bildete sich autodidaktisch zum

u. des „Himmelschäfflerhauses“ [1910/11]); Ge-    Kupferstecher aus und lieferte schöne Proben

schäftshaus Alois Dalimayr, Dienerstr. 13/15    seines Könnens. Nagler erwähnt von ihm ge-

(1912); Geschäftshaus „Zum Schönen Turm“,    stoch. Ansichten des Löwenmonuments Carl

Kaufingerstr. 22, Ecke Augustinerstr.; Geschäfts-    Theodors bei Abbach u. der Brücke zu Regenshaus Theatinerstr. 16, Umbau (ehern. Palais);    bürg „nebst vielen einzelnen Bildnissen“. 1809

Bayer. Zentraldarlehenskasse; Amtl. Bayer.    erschien von ihm ein „Almanach für Spazier-

Reisebureau; Wirtschaftenumbau Spatenbräubier-    gänger um Regensburg“, 1. Jahrg. Er enthält,

hallen u. Alter Spaten, Neuhauserstr.; Moden-    von H. gestochen, als Titelkupfer das Brustbild

häuser Isid. Bach, Sendlingerstr.; Weinwirt-    des Fürstprimas von Deutschland Carl von Dal-

schaft Kurtz (Haus F. Heilmann), Augustiner-    berg, ferner folgende Ansichten: Graf Stern-

str 1 (daselbst auch Atelier der Baufirma);    bergischer Garten (Theresienruh), steinernes

Wohnhäusergruppe Blutenburgstr. 40/42; Wohn-    Kreuz vor dem Peterstor, Keplerdenkmal, Fürst

häuser Hülss-Hoenig, Prinzenstr.; Wohnhaus    Taxisches Denkmal (Obelisk), das alte Emme-

Renatastr. 29. Von Bauten außerhalb Mün-    ramer Tor, Schießhaus der Bürschbüchsen-

chens seien genannt: Landhaus Vanoni, Deggen-    schützen. Längere, recht ansprechende selbst-

dorf; Wohn- u. Geschäftshaus Leonh. Mayer,    verfaßte Gedichte begleiten die Darstellungen.

Verhandl. d. hist. Ver. v. Oberpfalz u. Regensburg, X (1846) 342 f ; XII (1848) 245. — N agier, Kstlerlex., VI (fälschl. Hoening). R. Freytag.

Hoeniger, Johann, Architekt, geb. 24. 4. 1850 zu Zülz, Kr. Neustadt (Ob.-Schles.), f 26. 1. 1913 in Berlin. Erlernte in Ratibor das

Mering b. Augsburg; Haus R. de Crignis,

Maurerhandwerk u. war Schüler der Baugewerkschule Höxter u. der Bauakad. Berlin. Studienreisen in Frankreich u. Italien (Rom 1876/7). Gründete Anfang der 1880er Jahre in Berlin zus. mit Reyscher die Firma Hoeniger & Reyscher (Bauten: Wohnhäuser Pots-damerstr. 118a u. Klopstockstr. 52). Von ihm allein Friedhofskap., Leichenhalle, Treibhäuser u. a. Bauten auf dem jüd. Friedhof an der Schönhauser Allee u. Geschäftshaus der jüd. Gemeinde (Oranienburgerstr. 29). Von 1887 an arbeitete H. zus. mit J. Sedelmeier (s. d.): Baruch-Auerbachsche Waisenerziehungsanst. f. jüd. Knaben u. Mädchen, Schönhauser Allee 162    (1896/7), Kaufhäusergruppe Spandauer-

str. 33—39 (1899/1900), Kaufhaus Weißmann & Diehn, Kronenstr. 45 (1904/5), Höhere Töchterschule Zehlendorf (1902/3), Geschäftshaus Wallstr. 15/15a, Wohnhaus u. Synagoge Artilleriestr. 32, Fassade des Wohnhauses Schöneberger Ufer 32 (sämtlich in Berlin), sowie das jüd. Kurhospital in Kolberg.

Architekt. Rundschau, III (1887) Taf. 28, 53; IV (1890) Taf. 4; XVII (1901) Taf. 3, m. Abb. im Text. — Berlin u. seine Bauten, 1896 II 208 f. (Abb.), 470 (Abb.); III 214 f. (Abb.), 220 (Abb.), 244 (Abb.), 247, 278. — Berl. Architekturwelt, IV (1901) 91/93 (Abb.), 95; VII (1905) 248/50, 284/86. — Architektur des 20. Jahrh., V (1905) Taf. 44; XI (1911) Taf. 100. — Blätter f. Archit. u. Ksthandwerk, XIX (1906) Taf. 26. — Notiz Fr. Noack. — Mitteilung J. Sedelmeier, Berlin-Zehlendorf.

Neuburg a. D.; Haus U. Schulz, Neuwittelsbach; Grabkapelle Kaulbach, Ohlstadt; Haus Alb. Levi, Salzburg, Marcus-Sitticusstr.; Landhaus A. Brands, Söcking; Landsitz der Frau von Prittwitz u. Gaffron, Tutzing a. Starnberger See (1911/12); Wörnitzbrücke bei Donauwörth. — Von H. allein die Halle f. Jagd- u.

Angelsport auf der Münchner Ausst. „München 1908“, ferner zahlreiche (nicht ausgeführte)

Entwürfe für Kriegergrabmäler (1914/8), sowie einige Gedächtnistafeln in Kirchen u. Schulen,

Mitarbeiter an dem Werke „München u. seine Bauten“, in dem auch eine Reihe von Werken der Firma angeführt werden. Entwürfe u. Ansichten ausgeführter Bauten der Firma waren seit 1906 häufig im Glaspal. ausgestellt.

Architekt. Rundschau, XV (1899) Taf. 25 (nicht ausgef. Entwurf f. eine neue Straße am Bavariaring). — Kst u. Handwerk (München),

LVIII (1907/8) 330; LXV (1914/5) 167, 173 ff.

(Abb.); LXVI (1915/6) 121 ff. (Abb.). — Dtsche Bauzeitg, XLII (1908) 381 f. u. 388 (m. Abb.).

—    Der Baumeister. VII (1909); IX (1911); XIV (1916). — Die Kunst, XXII (1909/10) Abb. Taf. vor p. 249, p. 250 oben, p. 257; XXXIV (1915/6)

141 ff. (A. Heilmeyer ; ausführl. m. Abb.).

—    Profanbau, 1911; 1916 I. — München u. seine Bauten, 1912. — Neudtsche Bauzeitg, IX (1913)

544, 550 ff., 557 f. — Wasmuth’s Monatshefte f.

Baukst, I (1914/5 ) 277 , 280 (Abb.). — Jahrb. d.

Münchner Kst, I (1917/8). — Dressier’s Kst-handb., 1921 II. — Spemann’s Goldenes Buch vom eigenen Heim, Stuttgt o. J. — Kataloge der Münchner Glaspalastausst. — Mitteilung des Künstlers.

Hoeniger, Paul, Maler, geb. 9. 3. 1865 in

Hoenig, Georg Joseph, Pfarrer u. Kupferstecherdilettant, geb. 21. 10. 1763 zu Büchenbach (Oberfranken), J 3. 9. 1816 in Allersburg (Oberpfalz). Wurde nach seiner Weihe zum Priester 1787 Kaplan zu Pleistein, 1789 Kaplan u.

Professor zu Sulzbach, 1790 Hofmeister beim Berlin, bildete sich an den Akad. zu Berlin u.

Hönigsmann — Hoenstorp

Das geist. Berlin, I (1897) 195. —

Ihre

Höninghaus, Adolf, Landschaftsmaler, geb. 1811 in Krefeld, t 30. 9. 1882 ebenda, Schüler der Akad. in Düsseldorf unter J. W.

War 1843—48 in

Zahlreiche Werke auch

München, wo er B. Piglhein u. Fr. Wahle . nahe trat, dann wieder in Berlin Schüler

F. Skarbina’s. 1888 fiel in der Berliner Akad.-Ausst. sein Gemälde „Im Cafe Josty“ auf. 1891 ging er zum Studium des französ. Impressionismus nach Paris u. trat in die Acad. Julian ein. Weitere Studienreisen nach Paris, an die französ. Küsten, nach Belgien u. Holland unterbrachen häufig seinen Berliner Aufenthalt.    Unter Einfluß des französ. Im

pressionismus, besonders Pissarros, entstanden seine in heller Farbigkeit gehaltenen Schilderungen aus dem Berliner Strassenleben, die ihn vor allem bekannt machten. Daneben malte er auch Landschaften, Genrebilder u. Porträts. Seit 1888 ist er in den Akad.- u. Gr. Kst-Ausst. Berlin vertreten, 1891—1912 auch im Münchener Glasplalast, 1896, 97, 1904 im Salon der Soc. des Art. fran?. Paris.

Fr. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Das geistige Deutschland, 1898.

Westermann’s Monatshefte, Bd 130 II (1921) p. 541—55, mit Abb. (M. Osborn). — Katal. d. gen. Ausst. (mehrfach mit Abb.).

Hönigsmann, R e 1 a , Malerin, geb. 1865 in Lemberg (Galizien), bildete sich in München unter A. Zimmermann, H. v. Bartels u. C. v. Marr, machte Studienreisen in Bayern u. Tirol, nach Ostfriesland u. Schleswig-Holst., zeigte Landschaften, Architekturstücke, Stilleben u. Interieurs, neuerdings auch Hafenbilder, seit 1889 im Münchner Glaspalast u. andern deutschen Ausst. Gemälde im Mus. zu Burghausen a. d. Salzach u. in der ehemal. Privatgal. des Prinzreg. Luitpold v. Bayern (Ausst. -Kat. der Gern., 1913, 2. Nachtr.).

Schwester Olga, geb. in Lemberg, Schülerin von C. v. Marr, ist als Porträt- u. Genremalerin, Kunstgewerblerin u. Modezeichnerin in Wien tätig.

Kat. d. gen. Ausst. — Das geistige Wien, 1893.

—    Mitteil, der Künstlerin.

Hoening (Hoennig, Hoenning), Johann Lorenz, Kupferstecher u. Verleger in Nürnberg um 1700/10, stach Porträts: Ladislaus IV. (1699) u. Sigismund III. von Polen, Karl XII. v. Schweden, Peter d. Gr., Kaiser Ferdinand III., Rechtsgelehrter Arnold Vinnius.

H. H. Füßli, Kstlerlex., II. Teil, 1806/21.

—    Nagler, Kstlerlex., VI. — R o w i n s k i j , Russ. Portr.-Lex., 1886 ff., III Sp. 1606 Nr 268.

—    Verzeichn, v. Graf Hutten-Czapski’s Slg poln. Portr.-Stiche, Krakau 1901 (poln.). — Bibi. Bavarica (Lagerkat. Lentner, München), 1911 Nr 9219.

Schirmer    (1829—35).

Italien, kehrte über Südfrankreich zurück u. lebte zuerst in Düsseldorf, dann in Dresden. Malte Städteansichten u. Landschaftskompositionen, meist mit Motiven aus Italien. Werke:

Ansicht von Terracina, 1851, im Bes. der Stadt Düsseldorf (Katal. d. Städt. Gem.-Gal., 1913 p. 65), Blick auf St. Peter, Rom, 1852, im Wallraf-Richartz-Mus. Cöln (Katal. 1910). Sein umfangreicher Studien-Nachlass im Kaiser Wilhelm-Mus. Krefeld, in Krefelder Privatbes. (Ausst. von Gern, alter Krefelder Künstler, Krefeld 1921).

Fr. Faber, Conv.-Lex. f. bild. Kst, III (1846 ) 310. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Ber. d. Kaiser Wilhelm-Mus. Crefeld, 1899 p. 9.

Hönnicke, Georg, siehe Hennicke, G.

Hoenow, Max, Landschaftsmaler, geb.

16. 6. 1851 in Berlin, f 3. 2. 1909 ebenda, Schüler der dort. Akad., dann Meisterschüler

K. Steffecks. Anfangs Porträtmaler, wandte sich dann aber ganz der Landschaftsmalerei zu, ging daher von Berlin weg u. lebte 5 Jahre auf dem Lande, zeitweise in der Mark Brandenburg, zeitweise im Harz. Nach Berlin zurückgekehrt, schloß er seine Studienzeit bei C. Ludwig ab. Seit 1883 beschickte er die Berliner Akad.- u. Gr. Kunstausst., seit 1888 auch den Münchner Glaspalast, besonders mit stimmungsvollen Heide- u. Waldlandschaften aus der Mark u. aus Thüringen. Werke: An der Waldmühle (Kaiser Friedrich-Mus. Magdeburg); Erlenbruch (Mus. Wiesbaden); Am Waldteich (Mus. Bielefeld); Alte Mühle (Mus. zu Erfurt); Erlenteich (ehern, im Bes. des Prinzregenten Luitpold v. Bayern).

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Das geistige Deutschland, 1898 (Selbstbiogr.). — Dressier’s Kunstjahrbuch, 1910. — Kstchronik, N. F. XX (1909) 247. — Bettelheim, Biogr. Jahrb., XIV (1909) 37*. — E. A. Seemann’s „Meister der Farbe“, VII (1910) No 443; XV (1918) No 7998. — Ausst.-Kat. der Gern, der Privatgal. des Prinzreg. Luitpold von Bayern, München 1913 p. 27.

Hoensch, Christian, Silberschmied, geb. in Breslau, f ebenda 20. 4. 1792, alt 79 Jahre. Wird 1746 Meister u. Bürger, heiratet 1749, Innungsältester seit 1770. Marke: CH mit Stern in herzförmigem Schild. Von ihm 2 silbervergold. Becher von 1770 u. 71 u. 1 Paar silb. Tischleuchter, ferner 1 Schale u. 1 Salzfaß im Schles. Mus. Breslau, 2 Schalen auch in Privatbes. (s. Hintze). — Sein Sohn Gottfried Wilhelm, Silberschmied, geb. in Breslau, f ebenda 6. 5. 1811, alt 55 (59?) Jahre, lernte 1769—73 bei seinem Vater, wurde Meister 1780, Bürger 1783. Marke G. W. H. in herzförm. Schild. Von ihm Willkomm der Gesellenbrüderschaft der Neubänker Fleischhauer von 1771 im Bes. der Ver. Fleischerinnung Breslau, 1 silb. Salzfaß im Schles. Mus. Breslau und mehreres in Privatbes. (s. Hintze).

E. Hintze, Bresl. Goldschmiede, 1906 p. 87 f.

Hoenstorp, M e y n a r d (Meno), Maler in Lübeck, kauft 1388 das Haus Pferdemarkt 946 bis 947, wird 1395 im Testament des Malers Henselin von Straßburg zu Lübeck neben

Hoentschel — Höppener

andern als „Meynard de maler“ genannt, verkauft 1419 das erwähnte Haus wieder. Ist mit

deutscher Kunst in Darmstadt, 1914 p. 386 No 87. — Jahrb. d. Samml. Kippenberg, I (1921) 139.

Höpp, Joseph, Stukkator in Burghausen

dem 1395 vorkommenden, auch als „glasewerter“ erwähnten „pictor Meynard“ identisch. (Oberbayern), 1717—27 dort urkundlich er-A. Goldschmidt, Lübecker Malerei u. wähnt, stuckierte 1717 einen Teil der Pfarr-Plastik bis 1530, Lübeck 1889 p. 34. R. Struck. kirche in Burghausen aus.

Hoentschel, Georges, Architekt, Bild- Kstdenkm. Bayerns, I, Teil 3 (1905) 2315, 2423. hauer u. Keramiker in Paris, t ebenda 8. 12. 1915, schuf nach dem Vorbild seines Freundes J. Carries, von dessen Arbeiten er eine umfangreiche Sammlung besaß, Keramiken Merkesteyn in Nymwegen. 1870 Akad. zu (Figuren, Reliefs, vor allem Vasen) aus Stein- Düsseldorf. Tätig im Haag. Seine Landschaften gut mit matten Glasuren.    (Wald- u. Flußansichten) zeigte er außer in

R. Borrmann, Mod. Keramik (Monogr. d. Holland auch in Berlin (1886, 1895, 1896) u.

fxfiaoby AbbP?SXXl'(X9oÄ Abb    München (1888-1892, 1897, 98, 1900, 1913),

des Arts, 1914/16 p. 227 (Nekr.). — Kat. des Im Mus. f. mod. Kunst im Haag von ihm: Salon der Soc. Nat. Paris 1901 u. der Internat. Im Walde (magaz.).

Kstausst. Dresden 1901.

Hoeppe, FerdinandBernhard, Maler, geb. 20. 2. 1831 zu Cleve (bei Düsseldorf). Von 1851—1854 Zeichenunterricht bei G. van

Höök, B e n g t, Buchbinder in Stockholm, schenkte 1688 an die Kungsholmskirche in Stockholm, in der sich auch sein Epitaph von 1703 befindet, eine dort bewahrte Gustaf Adolf-Bibel in gepreßtem, mit vergoldeten Ornamenten u. Beschlägen verziertem Lederbande.

S. Curman u. J. Roosval, Sveriges Kyrkor, Abt. Stockholms Kyrkor, III/l, 2, o. J.

Höpfinger, Felix, Kupferstecher in Nürnberg, kam 1585 um das Bürgerrecht ein, das er 1590 erhielt. Von ihm ein „Foelix Höpfiner fecit“ bez. Kupferstich, die feierliche Einholung des Kaisers Matthias I. in Nürnberg 1612 darst.

Th. H a m p e , Nürnberger Ratsverlässe, Quellenschr. f. Kstgesch., N. F. XI—XIII (1904), Reg. — Mitt. des Germ. Nat.-Mus. Nürnberg, 1914/15 p. 49.

Hoepfner, Guido, Architekt, geb. 1868 in Szepesväralja (Ungarn), bildete sich an der

F. v. B o e 11 i c h e r, Malerwerke desl9.Jahrh., I 2 (1895). — J. Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio, Leiden 1904 p. 51. — A. P 1 a s •

s c h a e r t, Holl. Schilderkunst tot op den tegen-woord. tijd, Amsterd., * 1923 p. 195. — Kat. Ge-meente-Mus. Haag, 1908 No 451.

Hoeppener (Hoepner), Adam, Goldschmied u. Ratsherr in Braunschweig, Meister 1607/8, t 24. 1. 1635 ebenda. Zwei Kelche von 1616 u. 1624 in der Kirche zu Lucklum bezw.

Kn.

Kremlingen werden ihm auf Grund der Meistermarke von Rosenberg zugeschrieben; vielleicht gehört ihm auch ein Kelch in der Magnikirche zu Braunschweig an, der aber eine anders gebildete Meistermarke trägt.

Tob. Olffen, Chronik d. Stadt Braunschweig, p. 813 (Stadtbibliothek Braunschw., Neuere Handschrift 150).

denkm. des Herzogt. Braunschw., II (1900 ) 62, — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, * 1911.    Chr. Scherer.

Höppener, Hugo Reinhold Karl Johann Techn. Hochschule in Budapest (bis 1890), (Pseudonym Fidus), Maler u. Illustrator in arbeitete dann im Atelier A. Hauszmann’s am

Bau- u. Kunst-

85.

Woltersdorf bei Erkner bei Berlin, geb. 8. 10. 1868 in Lübeck als Sohn eines im Zeltwagen selbständig das Badehaus u. Grand Hotel in reisenden Konditors, Schüler der Lübecker Ge-O-Tätrafüred. Assoziierte sich 1903 mit Geza

Bau der Königl. Hofburg in Budapest, erbaute

werbeschule, 1887 der Münchner Akad., bis 1889 in Höllriegelsgreuth bei München Schüler von K. W. Diefenbach (Aktstudien, Mitarbeit an dessen Fries „Per aspera ad astra“) u. dessen Jünger bezüglich der „naturgemäßen Lebensweise“.

Györgyi (s. d.), mit dem er die Tatra-Hotels in Tätra-Lomnitz u. Csorba, das Kaufmänn.

Pensionshaus in Budapest, den Ungar. Pavillon auf der Welt-Kunstausst. in Rom, 1911, ausführte. Für einen Konkurrenzentwurf zu einem Denkmal F. Räkoczi’s erhielt er zus. mit Györgyi einen 1. Preis. Von ihm ferner das Kindersanatorium am Plattensee u. das 1. Militärversich.-Institut in Budapest.

O. v. Krücken u. J. Parlagi, Das geist.

Ungarn, I (Wien u. Lpzg, 1918 ) 502.

Hoepfner, Ludwig Julius Friedrich, Rechtsgelehrter u. Hessen-Darmstädt.

Tribunalsrat, geb. 3. 11. 1743 zu Gießen, f 2. 4.

1797 ebenda, Jugendfreund Goethes, eifriger Silhouettist, vielleicht der Erfinder des Silhouet-tierstuhls; von ihm eine im Silhouettierstuhl aufgenommene u. mit dem Storchschnabel verkleinerte Silhouette Goethes von 1774.

M. Knapp, Deutsche Schatten- u. Scherenbilder, Dachau o. J. — Kat. d. Jahrh.-Ausst. beeinträchtigt. H. lieferte zahlreiche ornamentale

1889/92 wieder an der Münchner Akad. unter N. Gysis. Ging dann mit dem Theosophen Hübbe-Schleiden, dessen Zeitschrift „Sphinx“ er 1890/1 illustrierte, nach Berlin, von wo aus er mehrere Reisen nach Norwegen, der Schweiz, Italien u. Istrien unternahm. H. ist ein gewandter u. phantasievoller, wenn auch eklektisch gerichteter Zeichner u. hat namentlich anmutige Gruppen von in Tanz u. Spiel lebhaft bewegten nackten Kindergestalten entworfen, in der Art von Diefenbach; er wirkt am frischesten u. lebendigsten in der Zeit, als er sich noch eng an jenen anschloß. Spätere Arbeiten sind matter in der Erfindung u. werden auch oft durch eine tendenziöse Symbolistik

Höppner — Hör

am

Selten sind wieder die

Andreas I Imhoff (f 1579). Wenn auch

Zeichnungen, besonders für Buchschmuck (Randleisten, Vignetten), ferner Ex-Libris u. Plakate, auch Entwürfe für Kunstgewerbe, für Grab-mäler u. eine von ihm propagierte „Tempelkunst“ (Gebäude für undogmatische Kultzwecke; vgl. Dtsche Kst u. Dekor., I, 1897/8 p. 68 f.). Mitarbeiter der Münchner „Jugend“

u.    anderer illustr. Zeitschriften. Mappen- u. Buchwerke mit Illustr., häufig im Dienste von Reformbestrebungen (Nacktkultur, Schönheitsbewegung) u. mystisch-theosoph. Ideen: „Tänze“, „Naturkinder“ (Verl. Bruns, Minden i. W.; ebenda erschien 1902 die Monographie „Fidus“ von W. Spohr), „Hohe Lieder“ von Evers (Schuster und Löffler, Berlin 1896), „Balladen“ (Drei Lilien, Berlin-Halensee), „Gedichte“ von K. Henckell (Henckell u. Co., Zürich u. Lpzg), „Offenbarungen d. Wacholderbaums“ von Bruno Wille (E. Diede-richs, Leipzig 1901), „Lyrische Andachten“ (M. Hesse, Leipzig), „Mein Lied“ u. „Schwingungen“ (Marquardt u. Co., Berlin), „Nächte“

v.    K. Geucke (H. Walter, Berlin 1897), „Das Buch vom Kinde“ (Teubner, Lpzg), „Lebenszeichen“ (12 Federzeichn., F. Heyder, Berlin 1908) usw. H. stellte aus in Berlin, Gr. Kst-A. (Katal. 1900 No 2029, 1901 No 2122/3, 1903 p. 110, 1904 p. 124, 1906 p. 23, 161, 1908, 09, 14), München (Katal. Glaspalast 1904 p. 119, 1907 p. 117), Dresden (Katal. d. Gr. Aquar.-A. 1911 No 744) u. in eigenen Wanderausstellgn (neben Zeichn. u. Illustr. auch Landschaftsgemälde), hielt auch Vorträge über seine Kunst u. deren erzieherische Ziele.

Kstchronik, N. F. V (1894) 465; XIV 278. — Die Kst, XIII (1906). — O. Grautoff, Fidus, in „Lotse“, II 2 (1902) 159 ff.; d e r s., Entwickl. d. mod. Baukst, p. 108 ff. — W. Pastor, Studienköpfe, 1902 p. 169 ff. — Die Graph. Kste, XXV (1902) Mitt. p. 42. — Zeitschr. f. Bücherfreunde, VII Bdl (1903/4) 30 ff. (ra. Abb.). — G. H i r t h, 3000 Kstblätter d. „Jugend“ [1908], — Dtschlands, Österr.-Ung. u. d. Schweiz Gelehrte, Kstler usw. ³ 1911. — Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Dorothea Hülsenberg, Fidus, S. A. aus Jahrbuch 1917 f. dtschnat. Handlungsgehilfen (Hamburg). — A. Reinwald, Menschen, Bd I (1919). — Die Schönheit, XVI (1919/20), Fidus-Heft. — Dressler’s Ksthand-buch, 1921 II.

Höppner, Julius, Aquarellist, geb. 27. 10. 1839 in Lichtenberg (Sachsen), t 26- 2. 1893 in Dresden, Schüler der Dresdner Akad. Malte Blumenstücke u. Genreszenen (häufig mit Motiven aus Dichtungen). Sammlungen seiner Aquarelle erschienen unter den Titeln: Blumen Wege, 12 Bl.; Aus lichten Tagen; Gedenkblätter; Tagebuch; Von heimatlicher Flur; Im Kranze des Jahres. Lieferte die Illustr. für: „Undine von La Motte Fouque, mit 9 Aquarellen u. 40 Textbildern“ u. „Ein Sommernachtstraum von Shakespeare, deutsch v. Schlegel, mit 6 chromolith. Vollbildern u. 28 Tondruckbildern“, München, Verlag Stroefer.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19-Jahrh., I 2 (1895) 570, 976. — Kst f. Alle, VIII (1893).

Höppner, Oskar, Genre- u. Porträtmaler u. Illustrator in Berlin, geb. 5. 6. 1871 in Luckenwalde, Schüler der Berl. Akad., seit 1901 auf der Gr. Kstausst. Berlin, 1907, 11, 12 auch im Münchner Glaspalast vertreten.

Dressler’s Ksthandbuch, 1921. — Ausst.-Katal.

Hoer, Kstschlosserfamilie des 18. Jahrh. in Saarbrücken, deren Mitglieder die Hauptmasse der kunstvollen Risse F. J. Stengels u. a. zu Balkon-, Fenster- u. Torgittem usw. ausführten, so z. B. die Kunstschlosserarbeiten am ehemal. Palais Freital in Saarbrücken (1766), am Marktbrunnen in St. Johann a. d. Saar (1759); letztere von Johann Ludwig H.

K. Lohmeyer, F. J. Stengel, Düsseldorf 1911; d e r s., Die Kunst in Saarbrücken, S.-A. der Mitt. des Rhein. Ver. f. Denkmalspflege u. Heimatschutz, VI Heft 1 (1912) 60.

Hör, Andreas, Schweizer Glasmaler, tätig in St. Gallen laut datierten Werken 1558/75. Seine früheste bekannte Arbeit ist eine Wappenscheibe der Stadt St. Gallen von 1558 (Hist. Mus. daselbst); eine zweite, ebenfalls aus d. J. 1558, mit dem Wappen des Michel Kobler befindet sich im Berliner Kstgew.-Mus. (No 396). Häufiger begegnet man seinen Arbeiten erst in den 1560er Jahren. Doch schon die Berliner Scheibe des Chirurgen Hipp. Brunolt von 1562 (Kstgew.-Mus. No 397) weicht stilistisch nicht unerheblich von den Scheiben von 1558 ab; zweifellos hat H. seine neue Malart um 1560 in Zürich erlernt, späten Arbeiten H.s, von denen die Berliner Slg 2 gute Proben besitzt (No 398 u. 399): Rechteckscheiben mit d. Wappen der Imhoff u. Schlauderspach, sign. u. dat. 1567, gestiftet von

Schmitz mit Recht auf die starken nürnberg. Einschläge in der Komposition u. im Format aufmerksam gemacht hat, wird H. doch kaum in Nürnberg selbst gearbeitet haben; wenigstens ließe sich diese Annahme urkundlich nicht belegen. Der Stil dieser späten Arbeiten beweist nur, daß H. an der seit 1560 fortschreitenden stilistischen Umwandlung der Schweizer Glasmalerei tätigen Anteil genommen hat. Neben

N. Bluntschli u. C. Aegeri ist er sogar — dem Erhaltenen nach zu urteilen — der fruchtbarste Schweizer Glasmaler seiner Zeit. Die ehern. Slg Vincent besaß von ihm 27 Scheiben allein aus den Jahren 1562—64. Heute befinden sich H.s Arbeiten an folgenden Orten: St. Gallen, Hist. Mus.; Zürich, Schweiz. Landesmus. (cf. Katal. 1917 p. 53, 66); Schloß Amsoldingen, Kt. Bern (Slg von Tscharner); Schloß Andelfingen, Kt. Zürich (Slg Sulzer von Wart); ehern. Kartause Ittingen b. Frauenfeld, Kt. Thurgau (Slg Fehr); Berlin, Kstgew.-Mus. (cf. Schmitz, s. u.); Innsbruck, Ferdinandeum (2 Scheiben von 1568); Wien, österr. Mus. f.

Hör — Hörberg

Kst u. Ind. (cf. Katal. 1901 p. 119; färb. Lithogr. arbeiten an der Fassade des 1768/69 von M. einer Wiener Scheibe abgeb. bei J. v. Falke,    d’Ixnard erbauten Sickingenschen Hauses (Großh.

Gesch. d. dtschen Kstgew., 1888,Taf.26). — Seit- Palais) von ihm (streng klassizistisch). Ein bez. dem Meyer-Zeller das früher Aug. Hirschvogel    Alabasterrelief von 1777 (Joseph II. hört die

oder Aug. Hagenbach gegebene Monogramm    Messe des Fürstabtes von St. Blasien Martin

A H zuerst einwandfrei für H. festgestellt hat,    Gerbert) befindet sich jetzt in St. Paul in

u. der bis dahin nur urkundl. bekannte    Kärnten. Für P. Marquard Herrgotts Mon.

Meister damit als einer der bedeutendsten    dom. Austr. IV, 1, lieferte er eine Zeichnung,

Kabinettmaler des schweizer. Cinquecento er-    wiederholt auch für die Universität Risse und

kannt worden ist, ist das Oeuvre H.s beständig    Modelle für Stukkaturen. Beziehungen nach

erweitert worden. Wenn auch von den einzel-    Wien, auf die eine Notiz im Univ.-Archiv hinnen Glasmalern gemeinsame Vorlagen benutzt    weist sind noch nicht geklärt. Im Ferdinan-

wurden (für H. kommt insbesondere der Hol-    deum i. Innsbruck (Kat. d. plast. Kstgegenst.

beinsche u. Behamsche Formenschatz in Frage),    1875 p. 10) ein Alabasterrelief, Porträt des Gebietet doch H.s Eigenstil Anhaltspunkte genug,    richtspräsidenten Frh. C. A. v. Martini. H.

an die man s ch mit Beachtung der offenbaren    beherrschte alle damaligen Stilrichtungen; ein

Entwicklung H.s bei Zuschreibungen wird    Wasserspeier (Fisch) am Münster, den er 1781

halten können. Gute Charakteristik seiner    bildete, galt lange als alte gotische Arbeit.

Kunst bei Brun (E. Caro): „Er bevorzugt satte, kräftige Farben und modelliert die Schatten sehr dunkel, fast schwarz. Bei der Architektur wie den landschaftlichen Hintergründen fällt eine reichliche Anwendung von Gelb auf, das häufig schon ins Orangegelb übergeht. Sonst finden sich mit Vorliebe Rosenrot und Weinrot, zuweilen Purpur u. Violett; das Blau hingegen erscheint häufig als Schmelzfarbe, außerdem ein schönes Grün, gewonnen durch aufgeschmolzenes Silbergelb auf Blau, seltener durch    dierer, geb. 31. 1. 1746 auf dem Hofe öfra ön

dem Blau unterlegtes Silbergelb.“    in Smaland, | 24. 1. 1816 in Falla in öster-

H. Meyer-Zeller in Anzeiger f. Schweiz.    götland, wuchs in kleinen bäuerlichen Verhält-

Altertumskde, III (1879) 935 f. (ausführl. mit    nissen auf. Schon mit 14 Jahren machte er

schwek MaLeT d 16 Jahlh * 1893, p? 195 ff!    in eine" Malerwerkstatt des nahen Vexjö die

(Ergänzungen zu Meyer-Zeller). — Mitt. des k. k.    ersten Versuche, mit Leimfarben zu malen,

österr. Mus. f. Kst u. Ind., N. F. III (1893) 7    17jährig kam er 1763 zuerst nach Göteborg; war

(F. Ritter, Ergänz, zu Meyer-Zeller); V (1895) 471 (ders.). — Jahresber. d. Schweiz.

Landesmus. Zürich, III (1894) 29; IV (1895) 80.

— H. Schmitz, Glasgemälde des kgl. Kstgew.-Mus. in Berlin, 1913 (ausführl.). — Das K. K. österr. Mus. f. Kst u. Ind. 1864—1914, Wien 1914 maler handwerklich tätig gewesen war, glückte p. 99, 117 (Abb.). — Brun, Schweiz. Kstlerlex.,

IV (1917) 220 f., m. Lit. — Vulliety, La Suisse ä travers les äges, p. 304 f. (Würdigung),

313 f. (Beschreibung einer Scheibe).

Hör (Härr, Heer, Heher, Herr, Hörr), Jo-    er — von Privatpersonen unterstützt — zu

s e p h, Bildhauer, geb. in Bläsiwald im Schwarz-    weiterer Ausbildung nochmals dahin zurück und

wald (bei St. Blasien) 29. 11. 1732, f in Frei-    gewann 1785 u. 1787 Preismedaillen der Akad.,

bürg i. Br. 9. 3. 1785. Nach Meusel Schüler    zu deren Mitglied er 1796 gewählt wurde,

von J. Christian in Riedlingen; doch steht er    1790 zog er nach Olstorp, östergötland, wo die

später in enger Beziehung zu Chr. Wenzinger,    meisten seiner Altarbilder entstanden. Er hat ein

dem bedeutendsten Rokokomeister in Freiburg.    umfangreiches Oeuvre hinterlassen, in welchem

Als dessen Gehilfe arbeitet er am Taufstein im    am bemerkenswertesten eine große Anzahl von

Münster; Wenzingers Empfehlungen wohl    Altarbildern in schwed. Landkirchen sind, die

brachten ihm Aufträge in St. Gallen, St. Blasien sich durch figurenreiche Komposition u. reiche und St. Peter auf dem Schwarzwald (die beiden architekton. Einrahmung auszeichnen. Genannt Epitaphien der Zähringer von 1768, aus Kunst- seien die „Himmelfahrt Christi“ in der Kirche marmor, Abb. in den Kstdenkm., VI 1). Sein zu östra Husby, eine „Geburt Christi“ in der späteres Wirkungsfeld war fast ausschließlich Kirche zu Söderköping, mehrere Bilder in der Freiburg i. Br. (akadem. Bürgerrecht 10.1.1764). St. Larskirche zu Linköping usw. Trotz der Ein geschnitztes Marienbild im Münster (1766) etwas dilettantischen Zeichnung haben seine ist verschollen; die Ausführung des Portal- Bilder Wert durch ihre naive, wirklichkeitsschmuckes am Deutschordenshaus (1768) be- getreue Auffassung und zeigen eine treffliche stritten. Dagegen stammen die Bildhauer- Kompositionsgabe. Einige von ihnen hat er

Meusel, Teutsches Kstlerlex., * I 1808 (fälschl. Matthäus). — Schauinsland, XII (1885) 7; XXXIII (1906) 34. — Kstdenkm. des Großh. Baden, III (1892) 105; VI 1 (1904 ) 337. — Freiburger Münsterblätter, V (1909) 7,14; IX (1913) 35, 36; XIII (1917) 50. — Breisgauer Chronik, 1918 p. 45. — P. P. A 1 b e r t, 800 Jahre Freiburg i. Br., 1920 p. 106. — Ztschr. f. bild. Kunst, N. F. XXXIII (1922) 92. — Ztschr. der Ges. f. Geschichtskde von Freiburg, XXXVII (1923) 78.

Schaub.

Hörberg, P e h r, schwed. Maler u. Ra-

dann auch in anderen Städten bei Malern in der

Lehre. 1768 wurde er Kreismaler im Wester

kreise der Smalandschen Statthalterschaft Jön-köping. Nachdem er längere Jahre als Kirchen-

es ihm 1783, sich die Mittel für eine Reise nach Stockholm zu verschaffen, wo er zunächst 2 Monate an der Akad. studierte. 1784 kehrte

Hörbiger — Hoerbst

1791 auf

von

tinta, Bister und mit der Roulette übergangen sind, darunter eine Kreuzabnahme von 1788, eine Geburt Christi von 1786 u. ein Jüngstes Gericht nach D. Klöcker von Ehrenstrahl (1786). Mehrere Original-Holzschnitte (oder Metallschnitte?) H.s, z. T. in Helldunkel und auf farbiges Papier gedruckt (sehr selten), werden im R. Weigel’schen Katalog (s. Lit.) beschrieben.

—    Auch hat H. Figuren aus Holz geschnitzt und aus Ton modelliert, Musikinstrumente gebaut und sich als Komponist betätigt.

Malaren Pehr Hörbergs Lefvernesbeskrifning, 1817. —C. Schildener, Des schwed. Bauern u. Malers P. Hörberg Lebensbeschreibg. Aus d. Schwed. übersetzt, Greifswald 1819. G. F r i e s , Leben u. Kst d. schwed. Malers P. H., von Chr. Molbech. Aus dem Dänischen übersetzt. Kopenh. 1819.    — Kunst-Blatt, III (1822) 121 ff. —

Nagler, Kstlerlex., VI; d e r s., Monogr., IV No 2994 — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 1854/88, II. - Nordens van, Svensk Konst och svenska konstnarer, 1892. — K. W r a n g e 1, Pehr Hörberg Konstnarsperson-lighet, 1894. — W. Bergsten, En konstnärs-monografi öfver Per Hörberg, 1904. A. L. Romdahl u. J. Roosval, Svensk Konst-historia, 1913, — Kunst u. Künstler, XVIII (1919/20) 161 (Abb.), 169 f. (Hartlaub). — Sveriges Kyrkor, östergötland, Bd I, Heft 2, p. 119 (m. Abb.), 162 (m. Abb.). — O. Siren, Stockholms Högskolas Tafvelsamhng, o. J., p. 98.

—    Förteckn. öfver Mälningar och Skulpt. Göteborgs Mus., 1909. — Beskr. Förteckn. National

Reg. Bd V.

Orgelbauer Josef Mitterer in St. Gertraudi bei Reit autodidaktisch im Orgelbauen, studierte auf einer Reise nach Italien dortige Orgelwerke und ließ sich 1830 in Lienz nieder, später in Atzgersdorf bei Wien. Baute etwa 66 Orgeln für Tirol, Kärnten u. Steiermark, zu denen er mehrfach auch die Gehäuse geschnitzt hat, so zu der von ihm gebauten Orgel der Altlerchenfelderkirche in Wien (1860), nach Entwurf von E. van der Nüll (die 4 Statuen daran von F. Erler).

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., IX. — Bote f. Tirol, 1837 p. 392. — Schützenzeitung, 1862, p. 695. — Inn-Zeitung, 1863 p. 1001.

wo

selbst in Radierungen reproduziert. H. erfuhr durch die romantische Kritik eine ganz besondere Schätzung, weil man in ihm eine ursprüngliche u. unverfälschte Naturbegabung erblickte. Seine Selbstbiographie Betreiben seines Freundes, des Literarhistorikers Jan Henrik Liden, verfaßt u. 1815 mit einem Anhang versehen — enthält ein Verzeichnis seiner Bilder (darunter 87 Altargem., unter ihnen 82 Originale) nebst Ortsangabe; sie wurde mit einer langen philosoph. Einleitung von dem Dichter P. D. A. Atterbom herausgegeben (Upsala 1817) und erschien auch in 2 deutschen Übersetzungen, von Schildener u. Fries (s. Lit.); das Ms. wird in der Bibliothek des Gymnasiums zu Linköping bewahrt. — Im Nat.-Mus. in Stockholm von H. 1 Bild: Zaleucus läßt sich u. seinem Sohne die Augen ausstechen („Pehr Hörberg Pinxit 1785“, Studie [?] dazu in der Gemäldesammlg derStockh. Universität), ferner: Sauls Salbung zum König ^(1787) u. Inneres eines Bauernhauses in Smaland (1801); im Mus. zu Göteborg 2 Bilder: Petrus beim Hahnenschrei u. Interieur mit Selbstporträt u. mit der Familie des Pfarrers Ekval in Gam-malki, Östergötland („P. Hörberg 1809“), letzteres eines der interessantesten Bilder H.s, in rem-brandthaftem goldbraunem Gesamtton gehalten. Außerordentlich produktiv, hat H. mehr als 600 Bilder hinterlassen; einige davon sind Kopien nach Zeichnungen oder Kupferstichen. Auch hat er selbst eine bedeutende Anzahl Radierungen gefertigt, die z. Teil in Aqua-

mus. Tafvelsaml. Stockholm 1897; 24. Aufl. 1922.

—    Kat. d. Udstill. af Svensk Kunst fra det 18. Aarh., Charlottenborg Sept.—Okt. 1921, No. 267,

—    Rud. Weigel's Kunstcatalog, Leipzig 1838/66.

Hörbiger, Alois, Orgelbauer u. Kunstschreiner, geb. 1810 zu Tierbach bei Kundl in Tirol. Bildete sich nach kurzer Lehrzeit beim

H. Hammer.

Hoerbst, Baptist, Bildhauer, geb. 1. 12. 1850 in Zürich, Sohn des Georg. 1866/69 in der Lehre bei Joh. Chr. Dielmann in Frankfurt a. M., wurde 1871 Schüler der Münchner Akad. Studienreisen nach Österreich u. Italien, er in Rom im Atelier Ferd. Schlöths arbeitete. Nach dem Tode seines Vaters, 1876, übernahm er dessen Stukkatur- u. Dekorationsgeschäft, widmete sich aber seit 1880 ganz der Bildhauerei, vor allem der Porträtplastik. Von ihm in Zürich die Büsten J. Heims auf dem Heimplatz, Oswald Heers im Botan. Garten (Gipsbüste dazu in der Gem.-Samml. Glarus, vgl. Kat. 1903 p. 17), Ferd. Kellers im Schweiz. Landesmus:, Alex. Schweizers in der Universität, K. Kappelers in der Aula des Eidgen. Polytechn., Arnold Bürklis am Alpenquai (Hochrelief); Büste seines Vaters an dessen Grabmal auf d. Friedhofe Rehalp, Zürich; ferner die Karyatiden am Hotel Bellevue in Zürich, die Fig. der 4 Jahreszeiten in der Villa Patum-bah ebenda, Statue „Vivat patria“ (Figur eines preisgekrönten Turners) am Alpenquai ebenda. Im Ksthaus Zürich (Katal. 1910 p. 106) Gipsbüste Fr. Aberlis.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 221.

Hörbst, Franz R., Maler in Laufen a. d. Salzach (Oberbayern), lieferte die Faßarbeiten u. das Altarbild für den Rosenkranzaltar (bez. u. 1759 dat.), sowie das Bild für den Altar der hl. Familie von 1766 in der Wallfahrtskirche zu Arnsdorf (Bez. Salzburg).

österr. Ksttopogr., X (1913).

Hoerbst, Georg, Stukkator u. Bildhauer, geb. 1823 in Tannheim (Tirol), f 1876 in Zürich, Vater der Baptist u. Hans. Von ihm der „Escher von der Linth“ in der Stadtbibi, in Zürich.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Neujahrsbl. der Zürcher Stadtbibi., 1876 p. 87 f.

es

Hoerbst — Hörl

Hoerbst, Hans, Bildhauer, geb. 29. 4. 1859 sich in der Dresdener Porz.-Samml., im Vaterl. in Zürich, Sohn des Georg, Schüler der Kst- Mus. zu Braunschweig, im Kstgew.-Mus. zu gew.-Schule in München 1879—81, dann bis    Leipzig, in den Sammlgn Lochner-Würzburg

1887 im väterl., von seinem Bruder Baptist ge-    u. Riesebieter-Oldenburg finden, sind Markt

leiteten Atelier tätig, ging 1887 nach Amerika wäre einfachster Sorte.

u. kehrte 1894 in die Heimat zurück. Arbeitete Cicerone, III (1911) 211, 216 (E. Zimmer-am Columbus-Denkmal in Chicago, schuf Por- mann; mit Abb.); V (1913) 584 ff. (vgl. Be-trätreliefs (so des Malers Joh. Witt auf dem    «f “NäheZ.

Zentralfriedhof in Zürich), Portratbusten (meh- iß. jahrh., 1921. rere in Amerika) u. -figuren; für die Ton- Hoerken (Hoercken), Glockengießerfamilie halle Zürich die Bekrönungsfig. „Musika“.    des 15. Jahrh., in den Rheinlanden u. in Hol-

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). —    land tätig. Petrus u. Wilhelm I gossen

American Art News, XX (1922) No 33 p. 10.    zusammen 1409 eine Glocke in Tricht (Gelder-

Hoercken, siehe Hoerken.    land), Johannes, aus Vechel in Nordbra-

Hörel (Herl, Hierei), Georg, „Rotschmit    bant, Glocken in Holzheim (Kr. Neuß) 1444,

und Püchsengießer, Bürger zu Nürnberg“,    Köln, St. Gereon, 1446, Jülich u. Moselkern

wohl Verwandter des Matthäus Herl (s. d.);    (Kr. Cochem) 1448, Köln, Dom (die „Speciosa“),

erhält 1560 ein Angebot der siebenbürg. Stadt    1449, Burtscheid-Aachen, Michaelskirche, 1451,

Bistritz (Besztercze), in deren Dienste zu treten;    steyn in Holland, 1456, Bruinisse (Zeeland),

März 1561 antwortet H. zurückhaltend, muß

1461, zusammen mit W i 1 h e 1 m II, aus Vechel, aber dann doch nach Siebenbürgen gegangen Glocken in Ermeloo (Gelderland), 1459, Geldersein; eine Kiertscher Glocke von 1563 u. eine

Streitforster von 1570 tragen seinen Namen.

Archiv d. Ver. f. Siebenbürg. Landeskunde, N. F. XXII (1889/90) 62.

Hoeren, Melchisedech van, siehe im Artikel Hooren, M. v.

Hörger, Ferenc Antal (Franz Anton), ung. Bildhauer, 1713—37 in Buda (Ofen) nachgewiesen, wo er mit F. Ungleich 1712/13 für das Dreifaltigkeitsmonument 3 Reliefs u. 3 Wappen meißelte. 1736 fertigte er für dasselbe eine Statue der hl. Rosalia (bemalt v. Gasp. Landtrachtinger, 1916 entfernt). Für die Pfarrkirche der Innenstadt Pest arbeitete H. die

malsen (Gelderland), 1460, Zutfen (Gelderland), 1460, Rotterdam, St. Laurentius, 1460, Delfshaven, St. Antonius, 1464, Beesd (Gelderland), 1468. Wilhelm allein goß Glocken in Setterich (Kr. Jülich), 1457, Konzen (Kr. Montjoie), 1458, Eynatten (Kr. Eupen), 1467, Naaldwijk (Südholland), 1472, Opmeer (Nordholland), 1473.

J. J. M e r 1 o , Kst u. Kstler in Köln, Ausg.

K. Walter,

Firmenich-Richartz, 1895.

Glockenkde, Regensburg u. Rom 1913. — Kst-denkm. d. Rheinprov., III (1894) 333; VII 1 (1911) 101; VIII (1902) 169; IX 2 (1912) 225; X 2 (1922) 291. — Voorloop. Lijst der Nederl. Monum., III (1915); IV (1917); V 1 (1921); VI (1922).

Hörl (Herle, Hörle), Johann Franz,

Dreifaltigkeitsgruppe über dem Portal, für die

Nische der Außenwand den hl. Florian (1723). Dekorations- u._ Theatermaler, geb. 1653 in A. Schoen, A budaväri Szenthäromsäg-

A. Schoen, A budaväri Szenthäromsäg- Wien, f 3. 5. 1742 ebenda, erhielt 1717 den szobor emlek, Budapest 1918 p. 12, 13, 60 (mit Hoftitel, nachdem er 18 Jahre dem Hof bei Abb.). — L. Schmall, Adalekok Budapest törtenetehez, 1899 II 270, 285. — L. Siklössy,

Pesti szobraszharc 1774-ben, in Pesti Naplo vom

K. Lyka.

Höring, Gustav, d. jung., Architekt in Dresden, f 25. 8. 1839 ebenda; baute nach Rückkehr von einer Italienreise nach eigenem    kapelle zu Wien u. im alten Schloß zu Laxen-

Entwurf das Gebäude der Dresdener Freimaurer-    t*urS bei Wien, 1725 im Galeriesaal, im Ka

binett des Fürsten u. im Kapellen-Oratorium des fürstl. Schwarzenbergschen Sommerpalais am Rennwege in Wien u. an der Karlskirche ebenda (Malen von Sonnenuhren), 1731 wieder in der Hofkap. Entwarf die Trauergerüste für Karl II. von Spanien (f 1700; gestochen v. Pfeffel u. Engelbrecht) u. für Leopold I.

17. 9. 1918.

logen an der Ostrastraße.

Neuer Nekrol. d. Dtschen, XVII 2 (1841) No 1264.

Opern, Komödien, Emblematen, Castris doloris u. Lustschießen „gedient“ hatte. Seine Tätigkeit bei Bauten bestand in untergeordneten Maler- u. Vergolderarbeiten. Er war beschäftigt 1719 an der kaiserl. Retirade, 1723 an der Hof-

Hörisch, Carl Gottlieb, Inhaber der von Böttger begründeten Dresdener Fayencemanufaktur, die er von 1782 bis zur Einstellung des Betriebs, 1784, leitete, nachdem seine Mutter Christiane Sophie der Fabrik 1768—82    (t 1705; gest. von J. J. Hoffmann). Mit

vorgestanden hatte. Unter Carl Gottl. u. auch    Gregor Werle, dem Schwiegervater D. Grans,

unter seiner Mutter bediente sich die Manufaktur    ist er nicht, wie manchmal angenommen,

der Marke D. H (Dresden-Hörisch), die sich identisch, mit der Jahreszahl 1781 auf einem Apothekengefäß u. einer Platte, ohne Jahreszahl, auf Terrinen, einer Vase u. einer Schüssel mit Blaumalerei, auf Krügen u. einem Teller mit Buntmalerei findet. Alle diese Erzeugnisse, die

Allg. Dtsche Biogr., XIII. — Ber. u. Mitt. d. Altertumsver. zu Wien, XXIII (1886) 179 f., 189. — Mitt. der Central-Commission, N. F. XVI (1890) 243. — Ilg, Die Fischer v. Erlach, Wien 1895. — Die Graph. Künste, 1900, Mitt.

p. 10, 12.

Hörl — Hörmann

P. S i m s o n

von

Nielke — weiterbildete u. Mitglied der Florentiner Akad. wurde. 1745 kehrte er nach Stockholm zurück und erhielt den Titel eines kgl. Hofmalers. Auf einer zweiten Italienreise hielt er sich 1747/48 in Rom auf. Eine schwere

vor

u. die unter dem Titel „Delineationes variae ...“ in der Staatsbibi, zu München bewahrt werden (Cgm 2643 ¹.²). H. versah die einzelnen Zeichnungen mit dem Jahresdatum der Entstehung u. meist auch mit Angaben, ob u. für wen seine Entwürfe ausgeführt wurden. Es sind einige Kopien darunter (besonders nach Entwürfen des Jesuitenbruders Herrn. Mayer); meist aber sind es Originalentwürfe zu Altären, Kanzeln, Beichtstühlen, Holzdecken u. Portalen, allem für Kirchen u. Kollegs seines Ordens bestimmt, gelegentlich aber auch von Fremden bestellt. H.s Stil ist der des schweren, an ital. Vorbilder sich anschließenden süddeutschen Barocks. In seinen besseren Arbeiten, die in beachtenswerter Anzahl neben minderwertigeren stehen, zeigt er sich als Meister von reicher Erfindungsgabe u. klarem Blick für Einheitlichkeit des Aufbaus. Am bedeutendsten sind die

Hörl, Peter, Kistlermeister in München, erneuerte 1693 die Holzdecke in einem der sogen. Steinzimmer, dem ehemal. Audienzsaal, der Münchner Residenz u. lieferte 1679 „unterschiedliche Visiern zue Rissen zu dem Kürchen-gewölb“ (Entwürfe zu den Stukkaturen?) der Wallfahrtskirche zu Anzing, Oberbayem.

Ch. Haeutle, Gesch. d. Residenz in München, Lpzg 1883. — Kstdenkm. Bayerns, I Teil 2 (1902) 1143, 1337.

Hoerl (Herle), Simon, Bildschnitzer in Danzig. Von ihm 1596 Innenportal der Sommerratsstube im rechtsstädt. Rathaus. 1608 teilte er die Decke desselben Raumes durch bemalte u. vergoldete Holzschnitzereien in zahlreiche Felder, in die Gemälde des Isaak v. d. Blocke eingelassen wurden (1608/11). Diese Schnitzereien zeichnen sich durch reiche Phantasie u. großes techn. Können aus. Die an den Umrahmungen herunterhängenden, mit Köpfen, Figuren u. Fruchtgewinden geschmückten Knäufe und Zapfen sind in ihrer durchbrochenen Arbeit Meisterwerke hohen Ranges. Im Artushof ein gemalter Hirsch, dessen mit natürlichem Geweih geschmückter Kopf von H. geschnitzt ist.

P. S i m s o n , Artushof in Danzig u. seine Brüderschaften, die Banken, 1900 p. 193. — G. C u n y , Danzigs Kst u. Kultur im 16. u. 17. Jhdt, I (1910) 81. — A. Lindner, Danzig (Berühmte Kststätten No 19), Lpzg 1913, p. 56.

, Gesch. d. Stadt Danzig, II (1918).

Hörlen, Leonhart, Maler u. Bildschnitzer in Breslau, t um 1513, Bürger in Breslau 1496, nimmt zwischen 1494 u. 1511 häufig Lehrlinge an; 1507 u. 1510 Geschworener der Innung, auch sonst öfters bei Hauskäufen, Bürgschaften

usw. urkundl. gen.

A. Schultz, Gesch. d. Breslauer Maler-Innung, 1866.

Hörlin, Anton Hugo, schwed. Architekt, geb. 30. 7. 1851, t ¹⁸- ⁷- ¹⁸⁹⁵ (in den Stockholmer Schären ertrunken). Schüler der Stockh. Akad., wirkte längere Jahre als Lehrer an der dort. Techn. Schule. Hat Musterentwürfe geliefert u. sich als Fachschriftsteller betätigt. Zuletzt künstler. Beirat an der Porzellanfabrik von Rörstrand.

H. Hofberg, Svenskt biogr. Handlex., 1906.

Hörling, Johann Frederik, schwed. Miniatur- u. Porträtmaler, geb. 1718 in Stockholm, t 12. 11. 1786 ebenda, Schwestersohn des Zeichenmeisters an der Upsalaer Akad. Jan Klopper u. Stiefsohn des Pastors u. Dichters Joh. Gustaf Hallman, der ihm eine sorgfältige Erziehung zuteil werden ließ. Kam 1740 nach Paris, wo er bei C. van Loo studierte, später auch nach Italien, wo er sich — unterstützt seinem Landsmann, dem Senator Niels

Geisteskrankheit, deren erste Anzeichen sich schon Ende der 1750 er Jahre bemerkbar machten, unterband sein Schaffen bald ganz. Hauptsächlich als Pastellmaler tätig, hat H. Arbeiten hinterlassen, die, obwohl von einer gewissen Härte in der Technik, doch eine reiche Begabung zeigen. — Im Nat.-Mus. zu Stockholm (Förteckning över Malningssaml., 1922) von ihm 2 Pastellporträts: Thomas Plom-gren (bez. u. 1740 dat.) u. Generalmajor Kr. J. Klingspor (beide aus der ehemal. Samml. Chr. Hammer, Stockholm, wo sich auch das Brustbild einer jungen Dame aus der Familie Lilyendal befand; vgl. Verst.-Kat., Serie VII, Köln 16/18. 10. 1893). Ein Miniaturporträt des Jonas Aiströmer befand sich lt Lemberger um 1912 in einer schwed. Privatsammlg.

O. Levertin, Nie. Lafrensen d. y., Stockh. 1899. — H. Hofberg, Svenskt biogr. Handlex., 1906. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frans., 1911 p. 325. — E. Lemberger, Bildnisminiatur ln Skandinavien, I (Schweden), 1912 p. 46 f.

Hoermann, Franz Xaver, Bildhauer, geb. 29. 11. 1822 in Burg bei Tengling (Oberbayern), t 1- 4. 1896 in Traunstein, erlernte das Tischlerhandwerk, besuchte dann die poly-techn. Schule in München und die Akad. als Schüler Schwanthalers, der ihn zur Ausführung seiner Entwürfe mit heranzog. 1850 übernahm H. den väterlichen Hof u. war gleichzeitig auf dem Gebiete der kirchl. Innenarchitektur für zahlreiche Kirchen seiner Heimat tätig.

Bettelheim, Biogr. Jahrb., I (1897) 359.

Hörmann, Johannes, Kunstschreiner (Jesuitenbrüder), geb. 21. 7. 1651 zu Mindel-heim (Schwaben), f 1-    1699 zu München,

trat 1672 in Landsberg a. Lech in den Jesuitenorden ein, lebte nacheinander in den Jesuitenkollegs zu Landsberg, Ingolstadt, Amberg (1675/79), Regensburg (1679/82), Straubing (1682/86), Amberg (1686/95), München (1695/99). Über sein Schaffen gibt eine Sammlung von Entwürfen u. Skizzen Aufschluß, die H. kurz seinem Tode in 2 Bänden zusammenstellte,

vor

Hörmann

umfangreichen, jedoch nicht ausgeführten Ent- baumholz geschnitzt u. enthalten 20 bzw. 18 würfe für die Innenausstattung der Kloster-    vergoldete Lindenholzreliefs von dem Bildkirche zu Waldsassen (Hochaltar, Laienaltar,    hauer Jos. Christian. Ein quellender Reich-

Seitenaltäre,    Kanzel, Chorgestühl, Abtsstuhl,    tum phantasievoller Rokokoformen zeichnet

Beichtstühle,    auch    für eine Bibliothekseinrich-    sie    aus. Wenn auch die Entwürfe nicht von

tung), 1688.    Von    erhaltenen, nach seinen Ent-    H.    stammen (vermutlich von J. Christian), so

würfen mehr oder    weniger getreu ausgeführten    ist    die künstler. u. technische Leistung des

Werken sind zu nennen: Decke u. Türver- ausführenden Meisters, der diese formvollendeten u. lebendigen Ornamente schnitzte, doch eine ganz hervorragende. — Die übrigen Werke H.s sind (mit Ausnahme von 3 Beichtstühlen in Ottobeuren, die wohl von der

kleidungen im Congregationssaal des ehemal.

Jesuitenkollegiums zu Amberg, 1678; Hochaltar, 1683, Beichtstühle, 1684, u. Kanzel (stark abgeändert) der ehemal. Jesuitenkirche zu Straubing; Wand- u. Türverkleidung, kasset-    gleichen Hand entworfen sind wie das Chor-

tierte Holzdecke, Lavabo, Lesekanzel im Speise-    gestühl) einfacherer Art: 2 Seitenaltäre in der

saal des Studienseminars (ehemals Speisesaal des Jesuitenkollegiums) in Amberg u. die Kassettendecke im ehern. Rekreationssaal (jetzt Schlafsaal) ebenda, 1687/88; Hochaltar der Kirche zu Trautmannshofen, 1689; Kassettendecke, ehemals im Jesuitenkollegium, jetzt im Rathaus zu Landsberg, 1690; Hochaltar u. wohl altar, nach 1743 sechs Beichtstühle für die auch der gleichzeitige Kreuzaltar in der Georgs-    Pfarrk. zu Donaueschingen (2 davon in der

(ehemal. Jesuiten-) kirche zu Amberg, 1694;    Pfarrkirche zu Grüningen). Ferner von ihm

Orgelgehäuse, Kanzel, Beichtstühle, Dreifältig-    Altar in der Kapelle des „Käppelesberges“ bei

keits- u. Namen Jesualtar in der Michaelskirche    Herbertshofen, Chorgestühl mit Intarsien im

zu München, 1697/98.    Münster zu Villingen (der 1737—38 von ihm

J. Braun, Ein bayr. Jesuitenkünstler d.    erbaute Hochaltar des Münsters ebenda wurde

späten 17. Jahrh., in: Die christl. Kunst, IV (1907/8) 49—63 (mit Abb.); ders., Kirchenbauten der deutschen Jesuiten, II (1910). — Kst- W. K i c k u. B. Pfeiffer, Barock, Rokoko denkm. Bayerns, II Heft 14 (1908) p. 103 ff.;    u. Louis XVI aus Schwaben u. d. Schweiz, Stutt-

Heft 16 (1909) p. 31, 36, 38, 41, 43, 47 f., 53, 106,    gart o. J., p. 8 ff. (mit Tafelabb.). — Kst- u.

113, 200; Heft 17 (1909) p. 283, 304; Heft 19    Altert.-Denkm. in Württemb., Donaukr. I (1914).

(1910) p. 81; IV Heft 6 (1921) Reg.    — M. Bernhard, Beschr. d. Klosters u. d.

Kirche in Ottobeuren, * 1907 p. 43, 52, 56. — Badische Heimat, VIII (1921) 124 f. (mit Abb.). — Mitt. L. Schneyer.

Pfarrkirche zu Riedböhringen, Kanzel in der Pfarrkirche zu Donaueschingen, 1736, „Unserer lieben Frauenaltärl“ in der Kapelle zu Überauchen (1737 für Donaueschingen gefertigt), 1741 4 Seitenaltäre für die Kirche zu Waldkirch u. 2 Engel für den dortigen Hoch-

1856 entfernt).

Hörmann, Joseph Ignaz, Maler u. Radierer, geb. um 1775 in Obergünzburg (Schwaben), t 30. 5. 1820 in Augsburg. Zeichnete u. radierte Pflanzenstudien, so eine Folge von 12 Bl. j,Gemeinnützige Pflanzen-Abbild. für alle Stände“, erschienen bei Herzberg, Augsburg, ferner Landschaftsstudien, Prospekte aus der Umgebung von Augsburg (auch in Aquatintamanier) u. eine Folge von 10 Bl. Ansichten von Augsburg. Georg Adam hat mehreres nach ihm radiert.

Allg. deutsche    Biogr., XIII (1881). —

R. W e i g e 1 ’ s Kstcatal., Lpzg 1838—66, I. —

Bibi. Bavarica (Lagerkat. Lentner, München),

1911—13 No 6388, 6389, 10376, 11016, 11312,11354,

14838, 15359, 15669, 16370, 16578.

Hörmann (Hermann), Martin, Kunstschreiner, geb. 7. 9. 1688 in Villingen, Baden, t 18. 10. 1782 ebenda, bekannt als der Ver- Staffage belebten Landschaften (seit 1874 auf fertiger der Schreinerarbeiten zu dem pracht-    der Wiener    Ausst.), die, mit unerbittlicher

vollen Chorgestühl    u. dem Abtstuhl in der    Ehrlichkeit u.    stets vor der Natur gemalt, nach

Klosterkirche zu    Zwiefalten, Württemb.    H.s eigenem    Ausspruch durchaus „richtig“

sein sollten, wurden lange Zeit abgelehnt, vor allem ihrer ungewohnt starken Farben wegen. Unter E. J. Schindlers Einfluß rang H. sich allmählich zur Klärung durch und erzielte, kurz vor seinem Tode, mit einem „Reifmorgen bei Beide    Lundenburg“,    einer „Pflaumenernte“ u. dem

„Neuen Markt (Wien) im Schnee“ seine ersten Erfolge. Erst die Ausst. seines Nachlasses, in

(1744—52), und dem mit den beiden Chororgeln zu einem mächtigen Aufbau verbundenen, in der Formgebung gemäßigteren, in der ganzen Konzeption aber noch freieren u. großartigeren Gestühl in der Klosterkirche zu Ottobeuren, Schwaben (1757—64).

Werke gehören zu den besten Leistungen des deutschen Rokoko. Sie sind aus Nuß-

Hörmann, Theodor von, Landschaftsmaler, geb. 13. 12. 1840 in Imst (Tirol), f 1. 7. 1895 in Graz; zuerst Offizier, machte er die Feldzüge gegen Italien 1859 u. 1866, gegen Preußen 1866 mit; besuchte Anfang der 70er Jahre die Wiener Akad. unter E. v. Lichten-fels u. A. Feuerbach, war dann 1875—83 Zeichen- u. Fechtlehrer an der Militärschule zu

St. Pölten. 1883 schied er als Hauptmann aus dem Militärdienst aus. Um 1886 ging er nach Paris, studierte unter R. Collin, arbeitete in der Bretagne, in Barbizon u. Samois. Nach seiner Rückkehr lebte er in Dachau, Znaim u. Wien und unternahm kurz vor seinem Tode eine Italienreise.

Seine meist durch figürl.

Hörmann — Htfrner

Kunst u.

v. uocuiku u.    II (1829):

Guttenberg.— Bibi. Bavarica (Lagerkatal. Lentner München), 1911 ff. No 4047. — H. Luchs, Bild. Kstler in Schlesien, 1863 p. 45. — Jul.

Kstlerlex., III (1885) 151 Sp. 2. — lj u ii i c o = i o , Catal. Portraits, Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. V No 24 143. — Nagler, Kstlerlex., XVIII 213, 214, 218, 219, 221, 222, 223, 226. — Diözesanarchiv v. Schwaben, XIV (1896) 107; XV (1897) 180.

Hörmannstorffer (Hermannstorffer), Stukka-torenfamilie des 18. Jahrh. in München: Martin, arbeitete 1722 unter J. G. Baader im Schlosse zu Schleißheim und führte 1736 die Stückarbeiten in der Pfarrkirche zu Sandizell (bei Schrobenhausen) aus. — Ambrosius, Maler u. Marmorierer, f i781 in München, arbeitete, wie er in einem Gesuch an den Kurfürsten Karl Theodor selbst angibt, 7 Jahre in Bonn für den Kurf. Clemens August von

Schweden) 28. 1. 1711, t in

von

halten (darunter voll bezeichnete und dat.), B. im Nat.-Mus. in Schloß Frederiksborg: Bildnis des Hans Adolf Brorson, Bischof v. Ribe (1756), Prinzessin Sophie Hedvig, Tochter Christians V. (1757), Architekt Laurids de Thura (nicht bez.); im Staatsmus. Kopenhagen: Frau Brorson; im Besitze des Kirchenkollegiums St. Petri ebenda: Gruppenbild der Familie Pelt

der seine bis dahin nirgends gezeigten feinen Naturstudien auffielen, bedeutete einen vollen Erfolg. Werke in der Staatsgal. Wien (Bildstöckel, Feierabend der Schnitter u. das besonders charakteristische Bild: Znaim im Winter), im Ferdinandeum Innsbruck (Führer, 1912) u. im Erzherzog Rainer-Mus. zu Brünn.

F. v. ßoetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — L. Hevesi, Oesterr. Kunst des 19. Jahrh., Lpzg 1903 (mit Abb.); ders., 8 Jahre Sezession, 1906; d e r s. in E. A. Seemann’s „Meister der Farbe“, TI (1905) No 107. — F. P o 11 a k , A. v. Pettenkofen, Hörmann u. a., 1905. — Der Kstfreund, XXV (Innsbruck 1908) 78—80 (R. Rusch), mit Abb. — Kunsthandwerk, II (1899) 123 f. — Die Kunst, XXVII (1913) 56 (Abb.). — Mitt. d. Erzherzog Rainer-Mus. Brünn, 1917 p. 91. — Die bild. Kste, III (1920) 116 (Abb.), 118. — KataL d. Nachlaßausst. H.s, Wien 1895 (mit Vorwort von E. S t ö h r).

Hörmann, siehe auch Hermann.

Hoermann (Hermann) von u. zu Gutten-berg, Christoph Friedrich, Maler u. Kupferstecher, lt Stetten aus Kaufbeuren (Schwaben) stammend, „in seinen jungen Jahren ein geschickter Kupferstecher“ in Augsburg, Schwiegersohn des Verlegers M. Engelbrecht. Weyermann berichtet, H. sei um 1760 mehrere Jahre in Ulm gewesen u. habe Unterricht im Zeichnen

u.    Malen erteilt. Stach das Porträt des schwarz-burg-rudolstädt. Kanzlers Chr. U. Ketelhodt, die Titelvignette zu J. P. Millers „Augurium Salutis“, Ulm 1760 (bez.: C. F. Hörmann de Gutbg sc. Ulm), eine allegor. Verherrlichung des Passauer Vertrags (mit der Stadt Passau im Hintergrund) nach F. Aug. Scheller, lt Unterschrift in Augsburg gest., Prospekte nach Fr. B. Werner, Blätter nach D. Teniers d. J. („Depart pour le Sabbat“, bez. Hoermann de et ad Guttenberg sc., u. a.), G. van Tilborgh („Le goute flamand“, bez. F. H. v. Guttenberg sc.), J. W. Baumgartner (Berufung des Matthäus) u. a.

P. v. Stetten, Kst- etc. Gesch. Augsburgs, 1779 (Hermann). — A. Weyermann, Nachr.

v.    Gelehrten u. Kstlern aus Ulm, II (1829):

Meyer, Duplessis

Köln bei Ausstattung der Lustschlösser u. des Theaters, zog dann nach Düsseldorf u. Mannheim u. wurde um 1750 von Cuvillies nach München berufen, wo ihm beim Bau des Residenztheaters verschiedene Arbeiten dekorativer Art zufielen. 1761—64 war er Malereiinspektor bei der Nymphenburger Porzellan-manuf., als welcher er die Zeichn. zur Bemalung der Geschirre zu liefern hatte (die Entwürfe zu den Malereien der qualifizierten Stücke aus diesen Jahren dürfen ihm wohl zugeschrieben werden), u. Zeichner bei der Münchner Hauteiissefabrik. Aus dem erwähnten Gesuch ist zu entnehmen, daß er Fassaden an städt. Wohnhäusern, Schlössern u. Pavillons bemalte u. marmorierte, Triumphpforten u. Castra doloris ausführte, vor allem aber mit der malerischen Ausstattung von Sälen u. Zimmern mit „Gartten-Prospect, Kündln und Ornamenten, dan Bluemb-u. Früchtenwerch“ oder in der „chynesischen Manier“ betraut wurde. So malte er Zimmer in der Residenz in München, in der Amalienburg u. Badenburg zu Nymphenburg u. in zahlreichen Gartenschlößchen des Münchner Adels aus. Erhalten ist davon nichts.

Nagler, Kstlerlex., VI (1838) 127 u. 312. — Monatschr. d. hist. Ver. v. Oberbayern, III (1894) 143; IV (1895) 128; V (1896) 70-80, 91—100 (K. Tr aut mann). — F r. H. Hofmann, Gesch. d. Porzellan-Manuf. Nymphenburg, III, 1923 (Hermannsdorfer).

Hörmbler, Lorenz, siehe Hermbler, L.

Hoerner, Stillebenmaler, 2. Hälfte 18. Jahrh., tätig in Böhmen u. Mähren, f zu Budweis (Mähren).

Dlabacz, Künstlerlex. f. Böhmen, I (1815).

H0rner, J o h a n , Maler, geb. in Edebo (Uppland,

Kopenhagen 10. 3. 1763, Schüler von J. H. Scheffel in Stockholm, der ihn nach Kopenhagen empfahl, wo er sich 1735 dauernd niederließ, 1737 heiratete und eine reiche Tätigkeit als Bildnismaler entfaltete, daneben zu seiner Zeit hochgeschätzte Nachtstücke in Schalcken’s Manier malte, wofür er häufig Bildnisse bekannter Persönlichkeiten verwendete; auch hat er Fruchtstücke u. Stilleben gemalt. „Technisch stehen seine Bilder nicht allzu hoch; charakteristisch für ihn sind die breite Anlage, der etwas dünne Farbenauftrag und die warmen olivbraunen Schattentöne. Realist, der er war, konnte er seine Dargestellten höchst wirkungsvoll wiedergeben, mit feinfühlender und doch kraftvoller Charakteristik“ (Andrup). Es sind H. verhältnismäßig zahlreiche Arbeiten er-

so z.

Hoernes — Hoerter

(1756); Universitätsbibliothek: Geheimarchivar der Akad. H.hat zahlreiche Plaketten u. Medaillen Frederik Rostgaard (1741), Abb. bei Madsen; auf bekannte Persönlichkeiten (z. B. G. Kuehl) im Adeligen Jungfr. Kloster Vemmetofte (Amt und auf zeitgenöss. Ereignisse geschaffen; Exem-Praest0, Seeland): Prinzessin Louise, Tochter plare u. a. in der Skulpturensamml., im Kstgew.-Friedrichs V. (1761); auf Schloß Gauno:    u. im Stadtmus. zu Dresden. Als Maler bevor-

Prinzessin Louise, Tochter Christians VI.    zugt er das Genrebild („Badende Jungen“, u. a.);

(1744), Hofmarschall Christian Ditlev v.    1902 malte er ein Selbstbildnis.

Rantzau (?), bez. u. 1756 dat.; anderes Akten der Dresdner Kstakad. — Katal. Dres-in Privatbesitz. Im Stich sind u. a. erhalten: ^.ne„    1902» *^03;

Peter Horrebow, Dr. med. Prof. a d. Akad.    ^/haft/Timffi jSbfTlSS“’

Kopenhagen, gemalt 1736, gest. v. Chevillet in    _ Wegweiser d. d. Kstgewerbemus.Dresden, a 1909

Paris 1759; Pfarrer Gerhard Treschow, gest.    p. 25. — Jahrb. der bild. Kst, 1909/10 p. 18. —

von J. Haas; Vizeadmiral M. Chr. L. F. Tonder, gest. v. dems.; Etatsrat C. P. Rothe.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896/7,

I 473 f, 259; II 628. — Madsen, Kunstens Historie i Danmark, 1901/07 p. 122. — V a 1 b y in Tidskr. f. Konstvetenskab, 1920 p. 91 ff. —

Dahl-Engelstoft, Dansk biogr. Haand-leks., II (1921) 174. — Strunk, Cat. over Portr. af Danske, Norske og Holstener, 1865, No 1257,

2445 , 3061, 3110.

Fortegn. over Baroniet Gauners Malerier etc.,

1914 p. 83, 129. — Kat. Portr. paa Frederiksborg,

1919 (Andrup). — Statens Mus. Fortegn. over den Danske Afd. Malerier og Skulpt., 1921. —

Kunstoren. i Karbenhavn. Udst. af Svenske Kunst fra det 18. Aarh., Charlottenborg, 1921.

Hoernes, Tanna, s. Kasimir-Hoernes, T.

Hoemig, Silhouettenkünstler, 2. Hälfte des 18. Jahrh. Von ihm 1 gemaltes Silhouettenbildnis der Landgräfin Caroline von Hessen-Homburg (1746—1821) u. 1 geschnittenes Silh.-Bildnis der Großfürstin Marie u. des Groß-

W. Radenberg, Mod. Plastik (K. R. Lange-wiesche „Die blauen Bücher“), Düsseldorf u.Lpzg, o. J. [1912]. — Die Kstwelt, I/II (1911/12 ) 396, 400 (Abb.). — Die Kst, XXXI (1915) 350, 352 (Abb.). — Blätter f. Münzfreunde, LI/2 (1916) 21—23 (m. Abb.); LVI (1921) 139. — Dressler’s Kst-handb., 1921 II.

Hornung, Lorenz, siehe Hornung, L. Hörold u. Hörolett, siehe Herold.

Ernst Sigismund.

[Madsen-Andrup,]

Hoerpin, siehe Herpin.

Hörr, Joseph, siehe Hör, J.

Hoerschelmann, Rolf E. von, Maler u. Graphiker, geb. 1885 in Dorpat, illustrierte Bilderbücher mit romantisch anmutenden Schattenrißbildern, so „Das schwarze Bilderbuch“ mit Versen von A. v. Bernus, München 1911, „Allerlei Geister“, ausgew. Gedichte u. Erzähl, von Aug. Kopisch, München 1913, u. war künstler. Mitarbeiter an den von A. v. Bernus um 1908 in München ins Leben gerufenen „Schwabinger Schattenspielen“. Pflegt auch den Originalholzschnitt (Folge „Narren u. Gaukler“) u. ist mit duftigen, lyrisch empfundenen Aquarellen u. Zeichnungen hervorgetreten, die seine Begabung für die Buchillustration ebenso erweisen wie die von ihm

fürsten Paul von Rußland (offenbar zwischen den Jahren der Vermähl, u. Thronbesteig.,

1776 u. 1796, entstanden), beide bez. „Hoernig“.

G. Biermann, Dtsches Barock u. Rokoko, lierausgeg. im Anschluß an die Jahrh.-Ausst. deutscher Kunst in Darmstadt, Lpzg 1914 II p.

LXXXVI; Abb. p. 737, 740.

Hörnigk, Hans, Marinemaler, geb. 25. 3.

1878 in Berlin, Schüler der Kunstschule u. der Akad. ebenda, seit 1909 in Leipzig. Marinen gingen in den Besitz des ehern, deutschen Kaisers, der Prinzen Eitel Friedrich u. Joachim Albrecht von Preußen, der Städte Weißenfels (Rathaus) u. Leipzig (Rathaus) über. Von ihm auch Kriegsbilder und (aus seiner ersten Zeit) bilder, Dachau o. J. — Ztschr. f. bild. Kst,

Illustrationen.    n' F'u ^IX    219 (mit emer Abb.). —

Bucherer - Ehlotzky, Der Origmalholz-schnitt, 1914 p. 107 (Abb.), 114. — Ex-Libris, XXVI (1916) 21 (Abb.). - Kst u. Kstler, XV (1917) 144 (mit Abb.). —Cicerone, IX (1917) 63; XV (1923) 616. — Kstchronik, N. F. XXXII (1921) 496. — Die Kunst, XLV (1922) 222—26.

Hörsten, B. von, Bildhauer, um 1820 in Oldenburg tätig, später in Wien. Von ihm Plaketten im Oldenburg. Kunstgew.-Mus. u. Gipsbüste des Herzogs Peter Friedr. Ludwig v. Oldenburg in großh. Oldenburg. Besitz.

Verz. der z. Fideikommiss gehör. Kunstwerke in den großherz. Geb. zu Oldenburg, 1912 p. 42.— Notizen im Kunstver. Oldenburg.

Hoerter, August, Landschafts-, Porträt-

ausgestatteten Bücher: Th. Storm, 3 Märchen, mit 26 Federzeichn, u. Umschlagzeichn., München 1919; Rieß, Humorbuch, München 1921; Tieck, Leben des berühmten Kaisers Abraham Tonelli, mit 21 handkol. Bildern, München 1921; Eichendorff, Dichter u. ihre Gesellen, mit 45 Originallithogr., München 1924.

M. Knapp, Dtsche Schatten- u. Scheren-

Mitteilungen des Künstlers.

Hörnigk, Lorenz, siehe Hornung, L.

Höml, Jonas, siehe im 1. Art. Iiiernle.

Hörnlein, Erasmus, siehe Hornick, E.

Hörnlein, Friedrich Wilhelm, Medailleur u. Maler in Dresden, geb. 16. 8. 1873 in Suhl (Thür.), erlernte das Graveurhandwerk in Suhl, arbeitete als Gehilfe an verschiedenen Orten (u. a. in Wien), kam dann nach Dresden, wo er sich an der Kstgewerbeschule im Modellieren (bei Hugo Spieler) u. im Zeichnen weiterbildete, bis er 1898 in die Akad. eintrat, um sich der Malerei zuzuwenden. Er besuchte den Malsaal (unter L. Pohle u. K. Bantzer), dann das Meister-    u. Genremaler, geb. 5. 8. 1834 zu Elberfeld,

atelier G. Kuehls (1901/5). Erhielt alle Auszeichn.    t 23. 10. 1906 zu Karlsruhe. Schüler der

Hoerup — Hoese

Düsseldorfer Akad. unter R. Seel, J. W. Schirmer u. bes. K. F. Lessing, dem er nach Karlsruhe folgte; tätig daselbst. In seinen großzügigen, oft dramatisch belebten Landschaften, die zwischen Vedute u. Stimmungslandschaft stehen, zeigt sich H. als kraftvoller Vertreter der von Lessing begründeten Düsseid. Schule. Vor allem in der Darstell, von Wasserfällen („Wasserfall von Reichenbach b. Meiringen“, Pariser Salon 1880 u. Münchner Glaspal. 1883; „Gebirgswasser“ in Musselinfarben, Wiener Jubil.-Ausst. 1888, Abb. im Kat.) erwies er sich unübertrefflich. Die Motive entlehnte er der romantisch aufgefaßten Alpenwelt, der deutschen Mittelgebirgslandschaft u. der norddeutschen Tiefebene, daneben auch Italien, bes. Capri. Später wandelte H. den schwarzgrünlichen Ton seiner frühen Bilder bis zu fast völliger Freilichtmalerei des Impressionismus, wobei ihm seine wuchtige, flotte Pinselführung zugute kam. Von seinen Porträts nennen wir das Bildnis Ed. Devrients (Wiener Welt-Ausst. 1873) u. 2 Selbstbildnisse (Münchner Glaspal. 1871, 1879). In öffentl. Besitz befinden sich: „Felsengrotte mit Nymphen am Strand von Capri“,

„Brandung auf Capri“, „Baumstudie“ (sämtl. Kunsthalle Karlsruhe, s. Kat. 1910 p. 149, 193).

„Rosenstilleben“,

„Mittagssonne“,

H. Becker, Deutsche Maler, Lpzg 1888 p. 474.

des 19. Jahrh., I 2 (1895), m. Gemäldeliste. — Kunst f. Alle, X (1895); Die Kunst, XV (1906/7), Nekrol. m. Selbstbildnis. — Der Tag, III (1906) 582 (m. Bildnis). — Bettelheim, Biogr. Jahrb., XI (1906/8) p. 32*. — Be-ringer, Bad. Malerei im 19. Jahrh., 19131 p. 191; 1922 * p. 82. — Ausst.-Kat.: Berlin, Akad. 1874, 90/92; Gr. 1897, 99. München, Glaspal. 1869, 71, 76, 79, 83, 90, 91, 94, 99, 1900, 04.

Hoerup, Porträtmaler des 17. Jahrh., von dem sich lt Parthey 2 Porträts (Brustbildnisse), Anton Günther, Graf v. Oldenburg (1583 bis 1667) u. Johann, Herzog v. Schleswig-Holst.-Gottorp (1606—1655), im Schlosse zu Eutin befanden; letzteres verschollen, ersteres jetzt wahrscheinl. im Schlosse zu Lensahn b. Neustadt (Bez. Kiel); in Eutin nur Lithogr. danach.

G. Parthey, Dtscher Bildersaal, 1 (1863). — Mitteil, von Richard Haupt.

F. v. Boetticher, Malerwerke

Hörup, Jacob Jensen, Lithograph, geb. 1797 in Aalborg (Jütland), ansässig in Eutin, um 1825 in Hamburg. Von ihm An* sichten aus Schleswig-Holstein, Plön usw., z. T. von ihm selbst lithogr., z. T. von S. Bendixen nach seinen Vorlagen. Drucke im Staatsarchiv und in der Ksthalle Hamburg.

Zimmermann,

Hamburg, 1896 p. 49.

Hörwarter, Joseph Eugen, Historienmaler, geb. 11. 8. 1854 in Wien, Schüler der dort. Kstgew.-Schule unter Laufberger, besuchte später, damals schon Lehrer an der Staatszeichenschule, die Akad. zu Wien als

um

Gesch. der Lithogr. in

Schüler von Eisenmenger. Wurde 1888 Lehrer an der graph. Lehranstalt in Wien. Hat Klassikerausgaben illustriert und Genrebilder u. Porträts gemalt. 1919 mit einer Kollektiv-ausst. im Künstlerhaus Wien vertreten.

C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888 p. 90. — Das geist. Deutschland, 1898. — Die christl. Kunst, XVI (1919/20), Beibl. p. 18. — Kat. Kstlerhaus Wien, Jahres-ausst. 1913; 1914; Frühjahrsausst. 1918; 1919.

Hösch, Hans, von Gmünd, Baumeister, wird 1539 bei den Befestigungsarbeiten von Schorndorf (Württemb.) genannt; unterschreibt 1563 das Gmünder Brüderbuch der Hüttenleute. — Von einem g 1 e i c h n a m. Baumeister aus Gmünd (Vorfahr des vor.?) nennt Schnaase ein Steinmetzenbüchlein „Geometria“ von 1472, das eine Anleitung enthält, um ohne Berechnung mit Zirkel u. Lineal künstliche Figuren, Fünfecke u. dgl. zu konstruieren.

A. Klemm, Württemb. Baumeister u. Bildhauer, 1882. — C. Schnaase, Gesch. der bild. Künste, IV (* 1871) 228.

Hösch, Hans, Porträt- u. Genremaler in München, geb. 2. 3. 1855 in Nürnberg, 114. 1-1902 in München, Schüler der Kunstgew.-Schule in Nürnberg und der Akad. in München, mehrmals im Münchner Glaspalast vertreten (1890, 94, 97, 98).

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Bettelheim, Biogr. Jahrb., VII p. 52*. — Ausstell. Katal.

Hoeschel, C. C., Zeichner um 1700, von dem in einem Band von 19 Tafeln: Optische Bilderbelustigung (Germ. Nat.-Mus. Nürnberg), 2 Zeichnungen (Deformatio speculi pyramidalis, Fig. I u. II) sich befinden.

Anzeiger des Germ. Nat.-Mus., 1916 p. 69.

Höschl, L i p 6 t (Leopold), Lithograph in Pest; 1828 erschien von ihm eine Lithogr. im 1. Bd des Tudomänyos Gyüjtemeny.

Szäzadok, Jahrg. 1874 p. 86.

Hoese, Jean de la, Porträt- u. Genremaler, geb. 28. 2. 1846 in Molenbeek-Saint-Jean bei Brüssel, f 1917, Sohn eines Stechers Institut cartograph. militaire. Nach kurzem Unterricht bei Aug. de Keyser (1859) besuchte er einige Zeit die Akad. in Brüssel, dann eine „freie“ Akad., die „Acad. des VI et I“, und, nachdem diese eingegangen war, wiederum kurze Zeit die offizielle. Sein unabhängiger Charakter führte ihn als einen der ersten in die Soc. libre des B.-Arts, die den Kampf gegen den Zwang des Akademismus aufgenommen hatte. H. war ein in den Kreisen der belg. Aristokratie, Diplomaten- u. Gelehrtenwelt beliebter Porträtmaler. Seine Porträts (Mme Albert Desenfans, Baronin von Sedlitz, Oscar u. Auguste Peltzer, Paul de Brouckere, Victor Duwez u. a.) sind lebendige u. durchaus unkonventionelle Werke, die den alten vlämischen Meistern näher verwandt sind als den Zeitgenossen. 1880 erhielt er von der belg. Regierung den Auftrag auf ein Porträt der | Königin Marie Louise, das

K. Lyka.

am

Hösel - Höss

a -D * , .    .T • .    , , t-i_    Nagler, Monogr., III. — Andresen,

An größeren Arbeiten H.s ist noch der „Lieben- Nürnberg. Künstler, Ms. Bibi. U.Thieme (f), Leip-bachbrunnen“ für Spangenberg (R.-B. Kassel) zig, fol. 792v. von 1902 zu nennen.

Akten der Dresdner Kstakad. — Katal. Kst-ausst. Dresden (Akad., Studienarb. 1887—91 pass.;

Intern. 1897; Deutsche 1899; Sächs. 1903; Große 1908; Aquar. u. Kstgenossensch. 1909; Kstlerver-einig.1917,1918)u.Berlin (Große 1897,1900,1908).    u. Ranken in Relief im Franz Josef-Mus. zu

— Katal. Nationalgal. Berlin, 1916. Dtsches    Troppau (wohl die von Hintze als Werk des

Zeitgenossenlex., 1905 p. 653.

Hösel,

er zuerst als Kopie nach Fr. X. Winterhalter,    stammend. Wurde in Deutschland erzogen,

dann als Neuschöpfung nach erhaltenen zeit-    lebt in Berlin, bildete sich autodidaktisch und

genoss. Bildnissen der Königin malte (1891    trat ca 1905 mit ihren Nadelmalereien hervor,

vollendet; im Palais de la Nation). Zeigte seine    H. stickt ohne Vorzeichnung, häufig unmittel-

Werke häufig auf Brüsseler Ausst., 1879/93    bar vor der Natur, fein empfundene, farben-

auch mehrmals im Pariser Salon der Soc. des    prächtige Landschaften (Motive aus dem Grune-

Art. frang., 1894 im Glaspalast München, 1896    wald) von ernsthaftem Bildcharakter. Neben

u. 1908 in Berlin (Gr. K.-A. u. Ausst. belg.

Kst). Im Musee mod. de peint. in Brüssel von ihm das Porträt seines Vaters, in der Schloßgal. in Gotha 1 Genrebild: „Der Besuch“.

C. Lemonnier, L’ficole beige de Peint.

1830—1905, Bruxelles 1906. — R. Muther,

Gesch. der Malerei des 19. Jahrh., 1893/4, III.

— P. Lambotte, Les Peintres de Portraits (Coli, de l’art beige au XIX e s.), Bruxelles 1913 p. 103 (mit Abb.), 118. — Vlaamsche School,

1867 p. 170. — Journal des B.-Arts, 1886 p. 60;

1887 p. 137. — Onze Kunst, 1914 I p. 36; 1917 II p. 100 (Nekr.).    L. H.

Hösel, Erich (Oskar E.), Bildhauer in Meißen, geb. 5. 4.1869 in Annaberg (Sächs. Erzgeb.). Besuchte in Dresden seit 1886 die Kstakad., wurde 1889 Atelierschüler Joh. Schillings; für seine Gruppe „In der Wüste“ erhielt er 1891 die kl. silb. Med. 1892 trat er in das Atelier Rob. Diez’.

1895 erhielt er das akad. Reisestipendium auf 2 Jahre. Lebte zunächst in Dresden, 1899/1903 als Lehrer der Kstakad. in Kassel, seitdem in Meißen als Leiter der Gestaltungsabteilung an der Porzellanmanuf. Studienreisen führten ihn

1898/99 nach Kleinasien u. Konstantinopel, später nach Belgien, Frankreich, Dänemark, Schweden, England, 1904 nach Nordamerika. H. ging von der Großplastik aus und errang 1895 mit seiner lebensgr. Reiterfigur eines „Hunnen“ (Bronze, vor der Nationalgal. Berlin, Originalmodell im Dresdner Albertinum) einen bedeutenden Erfolg. Bald aber wandte er sich der Kleinplastik zu. Schöne Beispiele für diese bieten die Büsten u. Figuren („Orientalische Studien“) von der klein-asiat. Reise (Skulpturensamml. Dresden): männl. Studienköpfe aus Bumabat u. Konstantinopel; „Türkenjunge“ u. „Türkenmädchen“ (Terrakotta), sowie die ergreifende Gruppe „Ende“ (desgl.). Eine Büste des sächs. Königs Georg aus dessen Todesjahr 1904, zur Ausführung in Porzellan bestimmt, besitzt die Meißner Manuf.

S p o n s e 1,

Fürstenbilder a. d. Hause Wettin, 1906 p. 92. — Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912 (mit Abb.). — Kstgew.-Bl., N. F. XVII (1906) 227 (Abb.), 234. — Die Kunst, XXVIII (1913) 476 (Abb.), 477. — D r e s s 1 e r’s Ksthandbuch, 1921 II.    Ernst Sigismund.

Florence Jessie, Kunststickerin, geb. in Südafrika, aus engl. Familie

diesen, meist als Wandbehänge zu verwendenden gestickten Bildern schafft sie auch farbig kraftvolle, im Motiv schlichte Arbeiten dekorativer Art. Ihre Technik ist sehr sublim (sie färbt sich auch ihre Stoffe u. Faden selbst) u. ihren Zwecken so angepaßt, daß der Ductus ihrer Nadel wie die künstler. „Handschrift“ des Malers wirkt. Eine größere Aufgabe stellte ihr die Innendekoration des Romanischen

Cafes in Berlin; mehrere Arbeiten befinden sich in Museen, so im Landesgew.-Mus. Stuttgart (Führer 1913 p. 14).

Deutsche Kst u. Dekor., XVIII (1906) Abb.; XXI (1907/08) 381—90 (A. Jaumann) mit Abb.; XXXII (1913), mit Abb.; XL (1917), mit Abb. — Die Kunst, XX (1910), mit Abb.; XXX (1914 ) 373—76 (P. West heim), mit Abb.; XXXVI (1917), mit Abb. — Türmer, 1908 No 5. — Studio, XLIX (1910) 315-17, mit Abb.

Hösler, Friedrich, Baumeister, erbaute 1710—15 die Lindenkirche in Römerstadt, mit elliptischer Kuppel.

A. P r o k o p, Markgrafsch. Mähren, IV(1904).

Hösli, Fridolin Fritz, Theater- u. Dekorationsmaler, geb. 31. 3. 1848 in Glarus, t 1902 in Trübbach (Kt. St. Gallen), machte seine Lehrzeit in Glarus durch, war mehrere Jahre auf Studienfahrten und ließ sich dann, ohne eine Kunstschule besucht zu haben, in Trübbach nieder. Aus seinem Atelier gingen zahlreiche Theaterdekorationen (für die Bühnen von St. Gallen, Zürich, Bern, Schaffhausen, Chur, Rorschach, Davos) und Ausstattungen für Festspiele und Festzüge hervor.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Höslinger, Joseph, Kupferstecher u. Radierer in Wien, Schüler von Joh. Böhm. Von ihm 2 radierte Landschaften, die eine bez. „J. H. inv. et sculp. 1807“, die andre „J. H. 1807“.

Höss, Zinngießerfamilie des 16. u. 17. Jahrh. in Nürnberg: Jörg, 1582 Meister. — Georg, 1625 Meister, t 23. 12. 1675. Von ihm 6seitige Schraubflasche mit gegossenen barocken Blüten

Conrad [1669—1717] genannte Flasche). — Michael, Meister 1676, f 8. 6. 1713. Hintze nennt von ihm Zunftkannen von 1695 u. 1698.

— Martin Carl; von ihm kleiner Deckelkrug mit Köpfen u. Blumen in Hochrelief, um 1680.

E. Hintze, Nürnb. Zinn, Lpzg 1921 p. 107 (vorher abgedr. im Cicerone, XII [1920] 613 f.,

Höss — Hoeßlin

Nagler erwähnt ein „Häusl.

vgl. auch Abb. 33). — H. Demiani, Fr. Briot, C. Enderlein u. das Edelzinn, Lpzg 1897 p. 47, 83, 84, Anm. 312. — E. W. Braun, Das Kaiser Franz Josef-Mus. in Troppau, 1908 p. 18.

Höss, Eugen Ludwig, Maler u. Graphiker, geb. 1. 10. 1866 in Immenstadt (Allgäu), 1885/89 Schüler der Münchner Akad., besonders F. Kirchbachs, dem er 1890 nach Frankfurt a. M. folgte. Siedelte 1892 nach München über, 1898 nach Immenstadt. Zeigt seit 1894 im Münchner Glaspalast Jagd- u. Wildbilder und Landschaften mit Motiven aus dem Allgäu, als dessen Schilderer er gilt. Zahlreiche derselben wurden in der Münchner „Jugend“ wiedergegeben. Auch als Illustrator, so für die Zeitschrift „Wild u. Hund“, und als Radierer u. Lithograph tätig.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1909 II. — Jansa, Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — E. A. Seemanns „Meister der Farbe“, IX (1912) No 606 (A. Dobsky). — Westermann’s Monatshefte, Bd 130 II (1921), Abb. vor p. 317, 414. — 3000 Kstblätter der Münchner „Jugend“, 1908; Katal. der färb. Kstblätter der „Jugend“, 1916.

HöB, Nikolaus I, erzbischöfl. Kammerportier u. Bildhauer zu Salzburg, geb. 1736, t Jan. 1806, half Joh. B. Hagenauer bei Herstellung der figuralen Teile der Mariensäule zu Salzburg u. schuf mehrere kleine Figuren für die Fürsterzbischöfe Sigismund v. Schratten-bach u. Hieronymus v. Colloredo. — Sein Sohn Nikolaus II, Zeichner, geb. 1780 zu Salzburg, zeichnete die 1815 auf den Loiger Feldern ausgegrabenen röm. Altertümer u. Münzen (in Kupferstich herausgeg. von L. Grenier II) u. zahlreiche Ansichten von Salzburger Baudenkmälern, von denen 3 im Wiener Conversationsblatte 1819 (Bd VIII p. 180) erschienen. — Elisabeth, Tochter des Bildhauers P. A. Pfäffinger, Gattin des Nik. I u. Mutter des Nik. II, soll gezeichnet, in Wachs bossiert u. radiert haben.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., IX (1863). — österr. Ksttopogr., XIII (1914).

Höß, Thomas, Ksttischler in Wien,- Anfang 19. Jahrh. Einen schönen, so bez. klassizistischen Orgelkasten aus der Kongreßzeit erwarb das österr. Mus. f. Kst u. Ind. aus der Sammlung PälfTy.

Kst u. Ksthandwerk, XXIV (1921) 54 (Abb.).

Hoessel, Herkules, Zeichner u. Stecher, Anfang 19. Jahrh. Zeichnete u. stach Stadtansichten, so eine Gesamtansicht von Hof in Bayern, um 1800 (ein schön aquarelliertes Blatt in der Bibi. Bav. erwähnt). Ein bez. u. 1828 dat. Aquarell, Marktplatz mit Rathaus u. Marienkirche in Prenzlau, im Uckermärk. Mus. ebenda.

Mitt. des Uckermärk. Mus. u. Gesch. Ver. in Prenzlau. VI (1916) Heft 1 p. 62. — Bibi. Ba-varica (Lagerkat. Lentner München), 1911 ff. No 8231 (mit Abb.).

Hössel, Johann Bapt., Aquatintstecher, für die chalcogr. Gesellschaft in Dessau tätig, für die er zusammen mit einem Dietrich (Friedrich Chr.?) mehrere Blätter stach, so das Grabmal des Plautius am Ponte Lucano nach J. F. Reiffenstein u. einen Teil der Appischen Straße nach Ph. Hackert (beide 1799) in Aquatinta (mit 4 Platten in Farben gedruckt). Scheint dann nach Rußland, vielleicht auch nach England gegangen zu sein und sich (lt Nagler) um 1814 in Berlin niedergelassen zu haben, wo er 1816 u. 22 in der Akad. ausstellt (1816: Schloß zu Altenburg nach Chr. Richter, 1822: Peter Vischers Grabmal des Erzbischofs Emst im Dom zu Magdeburg, nach Vorzeichn, des Archit. Cantian [zusammen mit C. Büscher]).

Denkmal für alle, denen Angehörige im heiligen Kriege gefallen sind“ (Aquatinta) u. eine Ansicht von Berlin nach J. H. Stürmer (Aquatinta, um 1820). Nach M. Haas stach er den Einzug der Verbündeten in Paris (1814). In London erschienen Aquatintablätter von ihm, Rennpferde darstellend, eines nach H. B. Chalon, ein anderes nach M. Sartorius, 1813. Auch für F. Beuthers Dekor, für die Schaubühne, Braunschweig 1824, stach er 1 Blatt.

Meusel, Teutsches Kstlerlex., ⁸ I, 1808 (Hässel). — Katal. der Berl. Akad.-Ausst., 1816 p. 16; 1822 p. 79. — Schorns Kstblatt, 1825. — Nagler, Kstlerlex., VI. — Naumanns Archiv f. d. zeichn. Kste, X (1864) 90, 96. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien, 1911 ff., III;

IV. — Hohenzollernjahrb., 1915 p. 26 (mit Abb.).

Hoesselöhl, W i 1 h., siehe Hessloehl, W.

Hößli, Philipp, Maler, geb. 25. 2. 1873 in Andeer (Graubünden), f Febr. 1917 in Schaffhausen, besuchte einige Zeit die Kstgew.-Schule in Zürich, war aber vor allem Schüler H. Sturzeneggers. Lebte in Schaffhausen, zeigte auf den Schweizer Turnusausst. u. gelegentlich im Ksthaus Zürich Landschaften, Stilleben u. Porträts. Für die kantonale Festschrift 1901 lieferte er Illustrationen. Gemälde von ihm in der Gem.-Samml. zu Chur: Vorfrühling bei Schaff hausen (Katal. 1913 No 34), u. im Kst-verein zu Schaff hausen: Birnen (Das Kunsthaus, Zürich 1915, Heft 11/12 p. 4).

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).— Schweiz, XVIII (1914) 155; XXI (1917) 188. — Frimmel, Stud. u. Skizzen zur Gem.-Kde, III (1917/18) 68. — Katal. d. Gedächtnis-Ausst. H.s in Schaffhausen, 1917 (mit Abb. u. biogr. Notizen).

Hoeßlin, Georg von, Maler, aus einer alten Augsburger Patrizierfamilie stammend, geb. 20. 3. 1851 in Budapest (bei einem vorübergehenden dort. Aufenthalt der Eltern), f Anfang 1923 in München. In Amerika erzogen, sollte er Kaufmann werden, wandte sich aber 1871 der Kunst zu und wurde Schüler der Kstgew.-Schule u. der Akad. in München. 1875 erster Aufenthalt in Italien. 1880 einige Zeit in Boston, dann mehrere Jahre in Rom; seitdem in München ansässig; fast alljährlich Studienreisen nach Italien. Schloß sich an

Hoet

W. Lindenschmit an. H. malte histor., allegor. Wurzbach). Nach seinen Zeichnungen (u. a. in u. mytholog. Kompositionen, religiös-mystische Amsterdam u. Montpellier), bes. von Utrechter Darstell., aber auch Landschaften (Motive aus Professorenbildnissen, stachen P. Bodart, J. Broe-Italien) u. Porträts, die er seit 1876 im Münch- delet (Prof, van Halen), P.v. Gunst, J. Houbraken, ner Glaspalast zeigte. Die meisten Werke H.s J. de Longueil, J. Mulder, N. Rhein, P. Sluyter,

G. Valck. H.s Bildnis ist in Stichen von J. Houbraken u. A. Schouman erhalten. H. hat die Vorlagen (erhalten in Wien, Albertina) für eine Reihe von Kupferstichillustr. in J. v. d. Mareks Bilderbibel geliefert; ebenso die Illustrationen für J. Saurins „Discours hist., crit. et theol.“, Haag 1728—39. Seine Illustrationen zu J. de Deckers Gedichte (Antwerpen 1727) stach O. Eiliger d. J. Von H. auch ein Buch über die Zeichenkunst, „Les principaux fondemens du dessin“, mit 113 Blättern (gest. v. P. Bodart), Leyden 1712 u. öfters.

Außer an den im Text genannten u. bei Wurz-Glasmalers Moses H. (f kurz nach 1665),    aufgeführten Orten finden sich Gern, ferner

~ j tt tt j -iT « c i_ -i    in den Sammlungen zu: Avignon, Basel, Berga-

Vater von Gerard II u. Hendrik Jacob. Schüler    mo> Cambridge, Cincinnati, Dessau, Frederiksborg,

seines Vaters u. desPoelenburg-SchülersWarnard Glasgow, Heidelberg, Lützschena (Slg Speck von

kamen in engl. u. amerik. Privatbesitz.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I    2 (1895). — Das geist. Deutschland, 1898. — W. Z i 1 s , Geist, u. künstler. München, 1913 (Selbstbiogr.). — Der Türmer, IX 2 (1907) 279 bis 87 (A. Dobsky). — Kst unserer Zeit, 1910

II    p. 139—56 (Fr. Lehr). — Fr. Pecht, Gesch. d. Münchner Kst, 1888. — Katal. Ausst. Münchner Malerei von 1850—80, Gal. Heinemann München, 1922. — Die Kunst, XLVII (1923) Beibl. zu Heft 6 p. V (Todesnachr.).

Hoet, A. v., siehe unter Hoef, A. v.

Hoet, G e r a r d I, Historien-, Genre- u. Bildnismaler und Radierer, geb. 22. 8. 1648 in Zalt-Bommel, f 2. 12. 1733 im Haag. Sohn des

van Rysen. Im Kriegsjahre 1672 flüchtete er nach dem Haag, begab sich bald darauf nach Frankreich und hielt sich 1 Jahr in Paris auf. Kehrte dann nach einem Aufenthalt in Brüssel nach

Sternburg), Orleans, Pau, Rom (Gail. Corsini), Verviers, Wien (Sign Figdor, Klarwill, Kuranda), Würzburg (Residenz), Zalt-Bommel (Kaminstück im Rathaus).

Houbraken, Groote Schouburgh, 1718—29, Weyerman, Nederl. Konst-

Utrecht zurück, wo er sich verheiratete u. ein    m 239 ff.

sehr rühriges Mitglied der St. Lukasgilde wurde.    schilders, 1729, III; IV.    — v. Gool, Nieuwe

Als deren Obmann errichtete er 1696 zus. mit    würdige Rei’sen ^Ulml'754    HlVllff KVa^nTm"

Levens en Werken, III (1859). — Nagler, Monogr., II. — S. M u 11 e r, Utrechtsche Archiven, 1880. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstler-Lex., I (1906). — Hofstede de Gr 00 t, Houbraken (Quellenstud. z. holl. Kst-gesch. I), 1893. — Cohen, Livres ä grav. du 18me siede, ³ 1912. — Oud Holland, IX (1891); XI (1893); XXII (1904). — Oude Kunst, I Jahrh., als unter französ. Einfluß die akademisch-    (1915/16),m.Abb. - Bassermann-Jordan,

dekorative Malerei mit der Feinmalerei des    Unveröffentl. Gern, alter    Meister aus d. Bes. d.

Sittenbildes u. der arkadischen Landschaft in eins verschmolz u. zu glatter, kleinlicher, süßlicher Manier wurde. Charakteristisch dabei ist

Hendrick Schoock eine Zeichenakad. 1714 übersiedelte er nach dem Haag, wo er 1715 Mitglied der Malerconfrerie wurde u. bis zu seinem Tode ansässig blieb. J. van Bunnik arbeitete 1671 unter H.; Nie. II van Ravesteyn war vermutlich H.s Schüler, jener Übergangskunst um die Wende des 18.

H. ist ein Vertreter

bayer. Staates, II (1908) 11, Tf.38. — Frimmel, Kl. Galeriestudien, N. F. Lief. III (1896) 74 f.; d e r s., Stud. u. Skizzen z. Gem.-Kde, III (1917/18) 126; ders., Blätter f. Gem.-Kde, II (1905) 15ff. auch die vorzugsweise Verwendung von Nackt-    Abb.). Inv. gen. des Rieh, d art.de la

figuren als Staffage. H.s Bilder, arkadische    Rsttopogr., II (1908) 320,333. - Voorloop. Lijst

Landschaften, meist im Kabinettformat, mit    der Nederl. Monum. van Gesch. en Kunst, IV

mytholog. Hirten-, Nymphen- u. Satyrstaffage, sowie mit bibl. oder weltlichen Historien, kommen in öffentl. u. privaten Sammlungen häufig vor. Mit ganz wenigen Ausnahmen hat H. seine Bilder nie datiert. Auch betätigt er sich gelegentlich als Bildnismaler (Schleißheim; Speyer;

Schloß Zuylen, Prov. Utrecht), sowie als Wand-u. Deckenmaler. Ganz abweichend von seinem übrigen Oeuvre sind die Wirtshausinterieurs mit dessen Werke er kopierte. Er bemalte auch rauchenden u. trinkenden Figuren (Haag, Gern.- ganze Zimmerwände im Sinne der im 18. Jahrh. Mus.; Prag, Rudolfinum; Paris, Slg A. Schloß f), üblichen Dekorationsmethode, die in Anlehnung an ähnliche Bilder eines D.

Teniers entstanden zu sein scheinen, sei es direkt, gelegentlich H.s Aufenthalt in den südl. Niederlanden, sei    es durch Vermittlung des bes. auf    Talente, wie z. B. die Maler-Gebrüder La Fargue,

Antwerpen    eingestellten Rotterdamer Künstler-    ans Werk zu setzen u. auszunutzen wußte. Im

kreises (C.    Saftleven, P. de Bloot, H. Sorgh,    weiteren betätigte er sich vor allem als Kunst-

A. Diepraem u. a.). — H. hat auch eine Reihe von Blättern radiert oder geschabt (s. Verz. bei

(1917). — Moes, Iconogr. Batava, I (1897) No 2901,3125,3555; II (1905) No 4870,5946,6113/15, 8138, 8737, 9169. — Kat. der gen. Samml. — Ölgemälde alter Meister d. 16.—18. Jahrh., Versteig.-Kat. No 1329 R. Lepke, Berlin, 24. u. 25. 2.1903, No 56 u. Tafel XXVII. — Notizen von C. Hofstede de Groot.

H. Schneider.

Hoet, Gerard II, Maler u. Kunsthändler, f 1760 im Haag, Sohn u. Schüler des Gerard I,

Später verschmähte er selbst das Bemalen von Kutschen

nicht. Neuere Forschungen haben allerlei über die Weise ans Licht gebracht, in der er jüngere

händler. Durch die Herausgabe der bekannten Sammlung älterer Kataloge von holländ. Ge-

Hoet — Hoetger

K r a m m , Levens en Werken, III (1859). — J. v. Branden, Antwerpsche Schilderschool, 1883. — Oud Holland, XXXIV (1916) 114—126. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex.,

E. v. B i e m a, Les Huguetan, La H. S.

A. v. Wurzbach,

zog.

d. Artistes frang., bei den Independants und im Salon der Soc. Nat. aus, seit 1905 auch im Salon d’Automne, u. a. einige weibl. Akte u. Frauenbüsten (Bronzekopf [1904] im Folk-wang-Mus. in Essen), die in ihrer temperamentvollen impressionist. Behandlung der Form sich eng an Rodin anschließen, der auch die lebendige kleine' Gruppe: Der Blinde (Abb. Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XVI 276), mit der H. im Salon der Soc. d. Art. frang. 1901 debütierte, bestimmt hat. Sehr bald aber löst sich H. von diesem Einfluß Rodins los: der malerische Impressionismus weicht einer strengen, tektonischen Stilisierung; eine Vereinfachung und damit zugleich eine sehr wesentliche Beruhigung der Form und Linien tritt ein, die

mäldeversteigerungen (1752, 2 Bde; 1770 durch P. Terwesten fortgesetzt) hat er sich ein großes Verdienst um die Geschichte der holländ. Kunst erworben. In 2 gegen J. v. Gool’s Beurteilung der damaligen Kunsthändler gerichteten Streitschriften hat er sich scharf gegen diesen gewendet.

Eigene Schriften: Catalogus of Naamlyst van schilderyen, 1752.    — Aanmerkingen over den

Nieuwen Schouwburg der Nederl. Kunstschilders van J. van Gool. — Brief aan een vriend over denzelven Schouwburg, 1751.

I (1906).

Haye 1918, p. 46.

Hoet, H., Zeichner (in Zalt-Bommel?). Eine Bleistiftzeichnung auf Pergament in der Art des C. Poelenburg, Urteil des Paris in einer Landschaft, bez.: H. Hoet an. 1659, im Mus. zu Braunschweig. Kramm nennt von ihm die Vor-zeichng zu einem von S. v. Lamsweerde gest. Porträt des Theologen A. Essenius (geb. in Bommel), bez. H. Hoet delin. 1649, u. die Vor-zeichng zu einer Ansicht von Bommel in J.Blaeu’s Toneei der Steden van de Vereenigde Neder-landen, Amsterdam 1650. Der Vater des Gerard I (s. d.), wie Kramm u. a. annehmen, kann er nicht gewesen sein.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). — W. Bode, Studien z. Gesch. d. holländ. Malerei, Braunschweig 1883.

Niederl. Künstlerlex., I (1906).

Hoet, H. D., holl. Bildnis- u. Stillebenmaler des 18. Jahrh., nur bekannt durch ein bez. u. 1730 dat. Herrenbildnis im Mus. zu Aachen (Kat. 1883, No 61) u. ein bez. Blumenstück bei Jonkvrouwe Quarles v. Ufford im Haag.

Mitt. von C. Hofstede de Groot.

Hoet, Hendrik Jacob, Genre- u. Stilllebenmaler, geb. 1693, t 1733 im Haag. Sohn des Gerard I. Blumen- u. Früchtebilder in der Art des J. v. Huysum. Ein voll bez. u. 1720 dat. Bild, „Perseus u. Andromeda“, im Bowes Mus. zu Barnard Castle (England).

Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). — Kramm, Levens en Werken, III (1859).

A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906). — Mitt. von C. Hofstede de Groot.

Hoetericx, Emile, Genre- u. Landschaftsmaler (auch Aquarellist) u. Kunstgewerbler, geb. Januar 1858 in Brüssel, t Mai 1923 ebenda. Schüler der Brüsseler Akad. Schon sehr früh auf eigenen Verdienst angewiesen, malte er Theaterdekorationen für das Theätre de la Monnaie in Brüssel u. für das Stadttheater in Lille. Nach Vollendung seiner Studien ging er nach Paris, dann wieder nach Brüssel, wo er mit J. Dillens u. A. Lynen 1880 die Künstlervereinigung „L’Essor“ gründete. Siedelte hierauf nach Dover, von da nach London über, wo er vor allem Bilder aus dem Londoner Straßenleben malte. Von dort aus beschickte er alljährlich die Ausst. der Vereinig.

Essor u. des Cercle des Aquarellistes in Brüssel. Verließ London später wieder, war 1 Jahr in Haarlem kunstgewerbl. tätig und ließ sich dann dauernd in Brüssel nieder. Auch hier war er mit Entwürfen für Möbel u. kunstgew. Gegenstände beschäftigt. 1890 wurde er Professor für dekor. Kunst an der Brüsseler Ecole des arts ind. et decor. Aquarelle im Mus. Wicar in Lille: Brücke in London (Katal. 1889), u. im Mus. Abbeville: Samstagnachmittag in London (Katal. 1902). Im Mus. zu Antwerpen: La Pelouse des Anglais au Bois de la Cambre.

R. Muther, Gesch. d. Malerei im 19. Jahrh., 1893/94, III. — C. Lemonnier, L'Ecole beige de Peint. 1830—1905, Bruxelles 1906. — Journal des B.-Arts, Brüssel 1883 p. 18; 1885 p. 75; 1886 p. 66; 1887 p. 60. — Ausst.-Katal.: Paris, Salon Soc. des Art. frang. 1881, 82, 83; Expos, decenn. 1900; Berlin, Intern. 1896; München, Glaspal. 1883 u. der im Text gen. Ausst. L. H.

Hoetger, Bernhard, Bildhauer u. Graphiker, geb. am 4. 5. 1874 in Hörde in Westfalen, erhielt seine erste Ausbildung als Steinmetz u. Holzschnitzer in Bunzlau, dann in Dresden, Berlin, Köln. Übernahm mit 20 Jahren die technische Leitung einer Werkstatt für Kirchenmöbelschnitzerei. Ging 1897 an die Akad. in Düsseldorf, wo er bei Karl Janssen lernte, 1900 als Stipendiat nach Paris, wo er volle 7 Jahre verbrachte. Die stärksten Anregungen empfing er hier zunächst durch die Kunst Rodin’s, ohne daß er in ein direktes Schülerverhältnis zu diesem getreten wäre. Der bewegte Umriß u. der Reiz der bewegten Oberfläche geben seinen ersten Arbeiten ihren Stempel. Sein Brot verdiente er sich anfänglich, indem er Statuetten charakteristischer Straßentypen des Montmartre: Lumpensammler, Bettler, Obstfrauen, Gemüsehändler usw., sowie liebenswürdige realistische Genrefigürchen, wie den bretonischen Fischerknaben (Abb. Rheinlande, IX 13) modellierte, um sie anderen, schon bekannteren Künstlern wie Leandre, Willette, Steinlen usw. im Tausche anzubieten, die ihm dafür Zeichnungen gaben, aus deren Erlös er die Mittel für seinen Lebensunterhalt Seit 1901 stellte H. im Salon der Soc.

Hoetger

schon in dem auf der Kölner Ausst. 1906 ge-    ornamentale Beigaben, wie sie in dem weibzeigten Mädchenkopf, der in das Folkwang-    liehen Marmortorso des Elberfelder Mus. (1905)

Mus. gelangte, sich deutlich bekundet. Das    oder der Büste des Barons von der Heydt als

entscheidende Erstlingswerk dieser neuen Rieh-    mehr oder minder entbehrliche Zutaten noch

tung aber ist die Statue des nackten Jünglings    erscheinen. Ein Aufenthalt in Florenz Winter

mit den erhobenen Händen (Bronze), die das 1911/12 lenkte das Interesse H.s auf die Ma-Primitive, Elementare in Form und Bewegung jolika-Plastik, deren Technik er schnell zu be-aufsucht. Obwohl mehrfach in Abrede gestellt herrschen lernte. Es entstand eine Reihe (G. Biermann), war der Einfluß des um 17 Jahre kleiner dekorativer Majolika-Gruppen, Figürchen älteren Maillol doch ganz offenkundig ausschlag- und Tiere, die die vielseitige Begabung H.s gebend für diese grundsätzliche Stilwandlung, von einer ganz neuen Seite zeigten; dieser in 1907 kehrte H. nach Deutschland zurück, den „Tonwerken Rändern in Baden“ ausge-mit Porträtaufträgen und den Entwürfen für führten farbigen keramischen Kleinplastik eignet einen von Freih. v. d. Heydt ihm in Auftrag die gleiche strenge Geschlossenheit der Form gegebenen Brunnen in Elberfeld beschäftigt, wie H.s Großplastik, doch wirken sie nicht als In diesem zur Dreihundertjahrfeier der Stadt willkürliche Verkleinerungen, sondern haben Elberfeld gestifteten Gerechtigkeitsbrunnen (1910), ihre eigenen Stilgesetze. Immer ist der große mit der wundervoll-schlicht bewegten, halb- dekorative Zug gewahrt, der alle Arbeiten H.s nackten Mädchenfigur, die mit ausgebreiteten auszeichnet.

Mit einem erstaunlichen Anpassungsvermögen

Armen und flehendem Aufblick den Segen des Himmels erwartet, kommt der neue Stil H.s begabt, hat H. bewußt Formelemente der ver-zuerst in völliger Reife zum Ausdruck. Nach schiedensten Stilarten nacheinander in seine kürzerem Aufenthalt auf Holthausen in West- Kunst übernommen, und doch stellt sich fast falen und in Köln wurde H. 1911 an die nie der Eindruck des Eklektischen ein, weil Künstler-Kolonie nach Darmstadt berufen, wo keine Form äußerlich übertragen, sondern innerer bis 1919 ansässig blieb, in welchem Jahr er lieh nachempfunden ist. Er hat sich ebenso in ein Eigenheim nach Worpswede übersiedelte, tief hineingelebt in den Geist der archaischin Darmstadt fand H. in der plastischen Aus- griech., der ägypt. oder der nordisch-gotischen schmückung des Platanenhaines eine erste große, Plastik, wie in das Japanische, das „in der Ziele seines Schaffens würdige Aufgabe, einer seltsamen Verbindung mit rokokohaften Im Verein mit dem Archit. Albin Müller hat Motiven“ den Stil seiner Majolikafigürchen be-H. hier eine Monumentalanlage von pracht- stimmt. Der Charakter der Form selbst ge-voll einheitlicher Stilwirkung, in die auch die    winnt mit zunehmender Knappheit zugleich an

umgebende Natur mit einbezogen ist, geschaffen.    Kraft des Ausdrucks. H.s Plastik strebt — und

In einen straffen tekton. Rahmen gespannt, hal-    hierin zeigt sie einen mit der Skulptur der

ten H.s Skulpturen die Nischen einer den Hain    Gotik wesensverwandten Zug — in ihrer Ent-

umfassenden Efeuwand besetzt, unter Beobach-    wicklung immer stärker dahin, in Verbindung

tung einer streng rhythmischen Verteilung der    mit der Architektur zu wirken; sein Figurenplastischen Akzente, die ihnen anstelle des    schmuck des Berner Volkshauses bietet dafür

Charakters eines zufälligen Schmuckes den einer    das beste Beispiel; auch da, wo sie selbständig

notwendigen Architektonik gibt. Durchgehends auftritt, verlangt sie meist gebieterisch nach bemalt oder vergoldet, hat diese Plastik trotz einer tektonischen Rahmung, für die sie gern der idealistischen Formgebung das unmittelbar die Natur sich dienstbar macht (Platanenhain Lebendige von frühgotischen Skulpturen. Be- Darmstadt, Vogelbrunnen Mainz). Der andere sonderen Reiz bieten die symbolischen Be- charakteristische Wesenszug seiner Kunst ist Ziehungen der Brunnenskulpturen (7 Krugträge- ihr konzentrierter geistiger Inhalt, die Herausrinnen, 4 Reliefs: Schlaf, Auferstehung, Leben kehrung starker seelischer Empfindungen durch u. Frühling) zu dem Element des Wassers, die Form und Gebärde, der übrigens schon in aus formal-rhythmischen, nicht aus gedank- Arbeiten der Pariser Zeit, wie der erwähnten liehen Verbindungen sich ergeben. Die In- Blindengruppe oder dem feinen Mädchenköpf-spiration an ägyptischer, griechisch-archaischer chen „Ironie“ (Abb. Rheinlande, V 210), zum und indischer Kunst, zu der H. auf dem Um- Ausdruck kommt; neben den Bildnisbüsten wege über Maillol gelangt ist, hat die Form sind sprechende Zeugnisse dafür seine weib-zwar entscheidend beeinflußt, doch sind diese liehen Akte, Halbakte und Idealbüsten, mit adaptierten Elemente selbständig verarbeitet zu bezeichnenden Aufschriften wie „Schauen“, einem ganz persönlichen Stilausdruck. Die „Sehnsucht“, „Abend“, „Dämmerung“, „Auf-Ökonomie der Modellierung“, die man mit erstehung“, „Flug“ usw., aber auch seine z. T. Recht angesichts der mit klarster Einsicht in sehr expressiv bewegten weibl. Majolikafigür-die Gesetze der Plastik geschaffenen Werke chen. Bei der stark ausgeprägten Adaptions-dieser Reifezeit, wie der Mädchenköpfe „Flug“ fähigkeit seiner künstler. Natur konnte H. nicht (Bronze) oder „Lächeln“ (Marmor, Mus. Elber- umhin, sich auch mit dem Expressionismus feld) gerühmt hat, verzichtet jetzt auch auf seiner Zeit auseinanderzusetzen; was er hier

Höttinger — Hötzendorf

letzthin an exotischen Plastiken geschaffen hat, wird hoffentlich nur kurze Episode bleiben.

H. arbeitet in allen Materialien; anfänglich bevorzugte er den Marmor u. die dunkle Bronze, später verwendet er Holz, helle Goldbronze und mit besonderer Vorliebe den Kalkstein mit sparsamer Bemalung, der Salon Hans Goltz in München 1913 eine erste Kollektivausstellg von Plastiken, Zeichnungen u. Aquarellstudien H.s veranstaltet hatte, machte die umfassende Sonderausstellg bei Paul Cassirer in Berlin im Frühjahr 1916 H. zuerst in weiteren Kreisen als eine der bedeutendsten Bildhauerbegabungen der Gegenwart bekannt. Das Projekt Erich Cüppers, der Kunst H.s in Aachen ein eigenes Museum einzurichten, das alle seine Werke, teils in Originalen, teils in Gipsrepliken vereinigen sollte, ist leider nicht zur Ausführung gekommen; der größte Teil der Arbeiten aus der Galerie Cüpper wurde 1917 von Herrn. Bahlsen erworben, mit der Absicht ihrer Unterbringung in einem von H. selbst zu erbauenden Hause in Hannover. Im übrigen ist H.s Kunst in den Museen Westdeutschlands am besten vertreten (Folkwangmus. Essen, Ksthalle Düsseldorf, Galerien d. Kstvereine Köln, Barmen, Mus. Elberfeld usw.). — Als Graphiker ist H. bedeutsam hervorgetreten mit einigen Mappen farbiger Original-Steinzeichnungen. —

Architekt hat sich H. betätigt, nachdem ihm 1917 von H. Bahlsen in Hannover der Auftrag wurde, ein Projekt für eine riesige Industrieanlage, die neue Tet-Fabrik in Hannover, zu entwerfen; schon vordem hatte er sich auf baulichem Gebiet versucht durch Umwandlung eines alten friesischen Bauernhauses zu Fischerhude in eine moderne Heimstätte. Das Modell, das sich durch sehr originellen Aufbau der Massen, für deren Ausführung roter Backstein, Format Klosterziegel, vorgesehen war, auszeichnet, wurde auf der Frühjahrsausst. in Hannover 1917 gezeigt und ist in einer von der Fabrikleitung herausgegeb., auch illustrativ reich ausgestatteten Broschüre veröffentlicht. — Eine höchst reizvolle Bauleistung hat H. schließlich geschaffen mit seinem eigenen Hause in Worpswede, in dem jede Einzelheit bis herab Tafelsilber und Besteck von ihm eigenhändig entworfen ist. So hat H.s immer auf das Gesamtkunstwerk zielendes Schaffen selbst monumentale Bauaufgaben gezwungen und sich allmählich alle Zweige auch des Kunstgewerbes erobert. — Schriftstellerisch ist H. hervorgetreten mit einem programmatischen Aufsatz „Der Bildhauer und der Plastiker“ (Cicerone XI [1919] 165—73).

G. B i e r m a n n , B. H. Der Künstler u. s. Werk, Verlag Neue Kunst Hans Goltz, München 1913; ders., B. H. Ein deutscher Bildh. der Gegenwart. Mit 48 schwarzen u. 6—8 färb. Tafeln, ebenda. — C. E. U p h o f f , B. H. („Junge Kunst“ III), Lpzg 1919. - M. Osborn, B.H.,

Nachdem

Auch als

Vorwort zum Katal. d. IV. Kollektiv-Ausst. Neue Kunst Hans Goltz, vom 18.—28. 2. 1913. — Galerie Erich Cüpper, Aachen, Smlg d. Werke von B. H., Vorwort von G. Biermann. Einleitg Kas. Edschmid. Kurt Wolff Verlag, Leipzig 1916. - H. Hildebrandt, Der Platanenhain. Ein Monumentalwerk B. H.s, Berlin P. Cassirer, 1915. — W. Radenberg, derne Plastik („Die Blauen Bücher“), Di dorf o. J. — Kuhn, Die neuere Plastik von 1800 bis zur Gegenwart, München 1922. — S. D. Gailwitz, 30 Jahre Worpswede, Bremen 1922, p. 44 ff. u. 150 ff. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XVI (1905) 277/83    (K. E. Schmidt). -

Die Rheinlande, 9. Jahrg., 17. Bd (1909) 13/15 (W. Schäfer); vgl. ebenda 5. Jahrg. p. 204, 205 (Abb.), 210 (Abb.), 216 f. (Abb.); Deutsche Monatshefte, 1913 (Rheinlande, 13. Jahrg.), p. 97 (Abb.), 177 ff. (J. B e n n : H.s Majolikafiguren); 1914 p. 128 f., 130    (Abb.), 205/10

(P. F. Schmidt: H.s Monumentalplastik im Darmstädter Platanenhain) ; 1916 p. 245/52 (H. Friedeberger: Ausstell, der Werke H.s bei P. Cassirer); 1921 p. 59 f., 62 (Abb.). — Kunst u. Künstler, XII (1914) 523/29 (G. P a u 1 i).

—    Deutsche Kst u. Dekoration, XXVII (1910/11)

110/26 (O tto Schulz e), 204 f. (Abb.) ; XXIX (1911/12) 17-22 (Abb.); XXX (1912) 377 ff. (der s., Keramische Kleinplastik H.s) ; XXXI (1912/13)    299—308    (R. Stiller: Majolika-

Figuren von H.); XXXIV (1914) 245/54; XXXV 112; XLI 196 f. (Abb.); XLV (1919/20) 53/75 (W. Müller, B. H.s Wohnhaus in Worpswede).

—    Cicerone, V (1913) 197/203 (M. K. Rohe); VII (1915) 101/16 (Robert West [Anna Gräfin v. Schlieffen] : B. H. u. die Stilwandlung des 20. Jahrh.); VIII (1916) 187/90 (H. Friede-berger); IX (1917) 189/98 (H. Hilde-brandt, Die neue Tet-Fabrik); XI (1919) 427(38 (C. E. Uphoff); XIII (1921) 643/51 (Th. Däubler u. G. Biermann: H.s neue Arbeiten); XV (1923) 527. — Die Plastik, I (1911) Taf. 98, p. 98; II (1912) T. 9, 13, 34, p. 16 f., 31; III T. 2. — Die Kunst, XXVII (Kst f. Alle XXVIII), 1913 p. 385/407 (G. Biermann); XXVIII (Dekor. Kst, XVI), 1913 p. 22/32 (M. Creutz, Majolikagruppen von B. H.); XXXIII (Kst f. A. XXXI), 1916 p. 346/53. — Innendekoration, XXII 148ff. (Eigenmöbel B.H.s).

—    Kunst u. Ksthandwerk, XIX (Wien 1916) 339/42 (P. F. Schmidt, Das H.-Museum von Erich Cüpper in Aachen). — Festschrift zum 25jähr, Reg.-Jubil. d. Großherz. v. Hessen, 1917 p. 38, 55, 75, 83, 85. — Heise, Sammlg v. d. Heydt in Elberfeld, 1918, No 104—109, mit 2 Taf.

H. Vollmer.

von

Mo-

üssel-

zum

Höttinger, siehe Hettinger.

Hötzendorf (Hetzendorff, Hetzendorfer, Hötzen-dorfer oder Hoetzendorff), Johann S a -e 1, Maler, geb. (lt Mitt. E. Hainisch) 1694

m u

in Sulzbach (Oberpfalz), wohl Vater des Arch’t. J. F. v. "ohenberg, wurde durch J. F. Beich ru Müncht., mit der Landschaftsmalerei in der Art CI. Lorrains u. Dughets vertraut, bildete sich seit etwa 1720 in Rom weiter, r.ach einer 1721 dat. Zeichnung in der

wo er

Galerie Gabburri zu Florenz „pittore prowisio-nato da Monsignore Falconieri“ war, für dessen Villa oberhalb Frascati er einen Triumph des Bacchus und einen Raub des Goldnen Vließes malte (nicht erhalten). 1723 nach Wien übergesiedelt, galt er schon als „celebris (!) pictor“

Hötzendorff von Hohenberg — Hoeve

Residenz an (Abb. 40 bei Frankenburger). — Johann Benno, Sohn u. Schüler des Stephan, wurde 1654 Meister, 1 1690 oder kurz vorher. 1658—61 Vierer. Wurde ebenfalls

1731 war er 1. Preisträger im Wettbewerb an der Wiener Akad. (Thema: „Rahel verbirgt die Götzen ihres Vaters“), 1741 „Adjutant" in der anläßlich einer befürchteten Belagerung Wiens von Mitgliedern der Akad. gebildeten Münchner Hofe viel beschäftigt, mit kirchl.

Geräten, Geschirren, Kleinodien, Ketten auch als Agent für Aufkauf von Kostbarkeiten. Erhielt den Titel eines kurfürstl. Hofjuweliers u. Kammerdieners. Im Aufträge der Kurfürstin Maria Anna lieferte er 1665 für die Michaelskirche in München eine (nicht erhaltene) „ganz güldene Monstranz“. Von ihm

vom

„Frey-Compagnie“. Er wurde zur künstler.

Ausschmückung des Benediktinerstifts Gött-weig bei Krems berufen, wo er 1723/35 vielfach tätig war. Große Ölgemälde, das Stift selbst vor u. nach dem Brand von 1718 darstellend, dann Ansichten der 4 großen Gutshöfe desselben, eine Reihe von Bildern aus dem Leben der Hl. Benedikt u. Bischof Alt- (oder Joh. Jak.) ebendort ein Ciborium, „italieni-mann, versch. kleinere Landschaften u. Jagd- sierende Arbeit mit Engelsköpfen zwischen stücke im Stift und in der dort. Galerie, ferner    Flügeln u. Wolken“ (Marke: HH ligiert). —

2 gemalte Sonnenuhren (an der Front gegen    Johann Jakob, Bruder des Joh. Benno,

den Innenhof des Nordtraktes) geben Zeugnis Sohn des Stephan, wurde 1654 Meister, f von seinem Können. Auch renovierte er das Hochaltarbild der Göttweiger Stiftskirche (1728) Hofzahlamtsrechnungen mit Arbeiten genannt, und führte 1735 eine dekorat. Malerei im Von ihm (nach Entwurf des Malers Wolfgang Stiegenhaus an der Nordostecke des Stiftes Rast) das zu Seiten des Tabernakels auf aus. 1733 malte er für die St. Blasiuskirche dem Gnadenaltar der Hl. Kapelle in Altötting im Fladnitztal bei Göttweig die Altarbilder der noch befindliche silberne Gitter u. vielleicht Muttergottes u. des hl. Benedikt. Einige von H.s Bildern in Göttweig sollen bezeichnet sein.

Eine Waldlandschaft mit Eseltreiber und Schafherde, bez. „Hetzendorff“, wurde Okt. 1902 aus der Slg A. Großmann-Brombach bei Helbing in München versteigert (Aukt. - Katal.

Nr 62).

flotten Malerei, der guten Perspektive, der genannt. Von ihm vielleicht Kelch (Marke wahren und kräftigen Wiedergabe der Luft J- H.) mit freigearbeitetem Figürchen des hl. und des Baumschlags geschätzt.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., IX (Oberbayern). — Joseph Veit Anton, (1863) — Tschischka, Kst u. Altertum, Sohn u. Lehrling des Jakob, wurde 1720 1836. — Lütz o w, Gesch. d. Akad. cl. bild. Kste, Meister, 1762 letztmals erwähnt. Von ihm rÄ    S'ÄS    Kelch (Münchner Beschau-

cenzen u. Profile, ³ 1900 p. 288 ff. (fälschl. Heren- pichen u. Marke: J über V H) von 1748, dorff). — Carapori, Raccolta di Cataloghi, in getriebener Arbeit Rokokomuschel werk u. 1870 p. 533 (fälschl. Herendorff). — Monatsbl. figürl. Szenen, im Dom zu Passau. d. Altertumsver. Wien, X (1911/13) 74. — D. S eg- M.Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, h e 111, Frascati, 1906 p. 306.    Fr. Noack. > ₁₉₁₁. _M. Frankenburger, Alt-Münch

ner Goldschmiede, München o. J. [1912]. — Kstdenkm. Bayerns, IV Heft 3 (1919) 90.

Hoeve, Abrah. van, s. unter Hoef, A. v.

26. 4. 1661 in München.

usw.,

1653—61 in den

das bei Joh. Benno genannte Ciborium der Michaelskirche in München.

Vetter der Joh. Benno u. Joh. Jak., kam 1679 von Troppau in Schlesien als Lehrling zu Joh. Weber in München, wurde 1692 Meister; | 9. 2. 1716 in München. Vierer 1705—12; in Seine Arbeiten waren wegen der den Hofzahlamtsrechn. mehrmals mit Arbeiten

Jakob,

Sebastian in der Pfarrkirche zu Ebersberg

Hötzendorff von Hohenberg, Joh. Ferd., siehe Hohenberg, J. F. v.

Hötzer (Hetzer, Hözer), Goldschmiedefamilie des 17. u. 18. Jahrh. in München. Die einzel- Hoeve, Cornelis ver, Baumeister in nen Mitglieder (soweit sie von Bedeutung sind)    Brügge, erbaute zwischen 1662 u. 66 nach den

folgen in chronolog. Ordnung: Stephan,    Plänen des Kanonikus Fr. van Hillewerve (s. d.)

f 25. 5. 1650 in München, stammte aus Lit- die Propstei St. Donatian in Brügge, entwarf die auen, lernte in Riga bei E. Meyer; 1622 in vonM.Moenaert 1673/74 ausgeführten Chorstühle

in St. Jakob in Brügge, die reichen ornamentalen u. figürl. Schmuck tragen, und den von Jean Blomme 1679—82 gearbeiteten, marmornen Lettner in St. Salvator ebenda (Figur Gott Vaters stammt von Artus Quellin d. J.). Vielleicht identisch mit dem Maler C o r n.

München als Meister aufgenommen. War 14 Jahre lang Vierer- u. Zeichenmeister. Arbeitete viel für den Kurfürsten Maximilian I. hielt den Titel eines Hofgoldschmiedes; auch für Kloster Tegernsee tätig.

(ligiert). Den bei Rosenberg aufgezählten erhaltenen Werken, von denen ein schöner getriebener Kelch (1642) in der kath. Hl. Kreuzkirche zu Augsburg genannt sei, fügt Frankenburger noch das reiche silbervergoldete Postament zu dem Prunkstück des Hl. Georg zu Pferde in der Schatzkammer der Münchner

u. er-

Marke: H S

ver Houve, der 1662 in der Gilde zu Brügge Meister wurde, bis 1686 mehrfach in den Gildebüchern erscheint u. 1692 t-

W. H. J. Weale, Bruges (Coli, des Guides Beiges), ⁴ 1884 p. 263. — A. Duclos, Bruges, 1910 p. 353, 444, 482. — C. Gurlitt, Brügge (Hist. Städtebilder), 1912 p. 28. — C h. v. d.

Hoeve — Hoeven

Waren

Gleichnamige Fayenciers

van

„jonge schutterij“ (2 Rahmenteile sind im städt. Mus. zu Alkmaar erhalten). — Vielleicht identisch mit dem Bildschnitzer Guiljam Ver-hoeven (Wil. van der Hoeven), der 1662 bei einem Hausverkauf in Amsterdam genannt wird, f ebenda 1683, in welchem Jahre (31. 3.) sein Nachlaß versteigert wurde, und den Houbraken als Lehrer des H. van Streck

Fransz. van,

Delft, wird von C. v. Mander, der aber seinen Familiennamen nicht nennt (daher er in älteren Handbüchern unter Francen oder Fransen aufgeführt wird), als Lehrling des Frans Floris bezeichnet; soll (lt Mander) um 1566 mit Hieron. Francken I u. a. in Fontainebleau gearbeitet, dann aber die Kunst aufgegeben u. als Kunstfreund u. Bierbrauer in Delft gelebt haben. Dort wird er 1590, 92, 93 (in welchem Jahre er ein Haus erwarb, in dem er eine Wirtschaft betrieb) urkundlich genannt u. macht 1623 Testament. — Sein Sohn Abraham, Historienmaler, f ¹⁵- ²- 1621 in Delft, 45 Jahre alt, soll einige Zeit in Rom gewesen sein. Wurzbach nennt unter seinem Namen ein in den Verst.-Katal. der Samml. Tierens (Haag 1743) u. Hoet (Haag 1752) vorkom- * des Gemälde mit lebensgr. Fig. „De gulde Eeuw“ (bei Willigen, Artistes de Harlem, 1870 p. 306 dem Haarlemer A. Verhoeve [s. unter

Haute, Corpor. des Peintres de Bruges, o. J. (Houve).

Hoeve, Cornelis Cornelisz. van der, Fayencier in Delft, kam von auswärts, wurde 1662 als Ladenhalter in die Gilde aufgenommen, nannte seine Manufaktur, die er bis 1668 führte, „in de Klaauw“. derselben, kenntlich durch die einer Vogelklaue entfernt ähnelnde Marke, kommen häufig vor. Sie weisen einen feinen Scherben, reine weiße Glasur u. Blaudekor auf; es sind meist einfache Stücke, doch kommt auch besonders feine Ware vor, so eine kleine, kannelierte Garnitur in der ehern. Samml. M. P. Jourde, Paris. Werke im österr. Mus. f. Kst u. Ind. in Wien Rührer, 1914 p. 150), 2 Teller auf der Versteig. im Hotel „De Roos“ Amsterdam (Catal. des Antiqu. et Objets d’art, 1912, No 450).

kommen im 17. Jahrh. in Delft mehrfach vor.

H. Havard, Hist, des Faiences de Delft, II (1909) 98. — Obreen’s Archief, I (1877/78).

Hoeve, Guillaume van der, Bildschnitzer, erhielt 1657 Bezahlung für das Schnitzen u. Vergolden des Rahmens zu Cesar Everdingens großem Schützenstück der

erwähnt.

Oud Holland, XXVII (1909) 119. — A. Bre-d i u s , Kstler-Inventare, IV (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., X), 1917 p. 1349. — Obreen’s Archief, V (1882/83) 22. — A. H o u b r a k e n , De groote Schouburgh, ² II (1753) 292.

Hoeve (Hoeven, Houve), Jan Gerritsz. van der, Fayencier in Delft, einer alten Delfter Patrizierfamilie angehörig, 1649 als Meister in die Gilde aufgenommen, 1656/57 u. 1664/65 „Hooftman“ der Gilde. Waren mit seiner Marke (VH ligiert, über G) kommen öfters vor, so im österr. Mus. f. Kst u. Ind. (Führer, 1914 p. 150). Auf der Versteig. der Samml. Zürcher u. Lagothete im Hotel „De Roos“ in Amsterdam (Katal. 1914 No 157) war von ihm eine blaue Schrankgarnitur von 5 Stück.

H. Havard, Hist, des Faiences de Delft, II (1909) 72. — Obreen’s Archief, I (1877/78). — Der Kunstmarkt, XI (1914) 270.

Hoeve, siehe auch Hoeven.

Hoevel, F. van den, Goldschmied in Löwen, Anfang 16. Jahrh. Von ihm ein hübsches Chrismatorium in Form eines von drei Löwen getragenen zylindr. Turms im Kloster der „Soeurs-Noires“ in Löwen.

L. u. F. C r o o i j , L’orfevrerie relig. en Bel-gique, Paris 1911 p. 165.

Hoevelde, Edmond van den, Goldschmied in Löwen, verfertigte 1476 die silbervergoldeten Gefäße, welche die Stadt der Herzogin Maria von Burgund schenkte u. (lt Marchal gegen 1485) ein reiches Reliquiar des hl. Jakob in Form einer Monstranz (Marke E H), in der Kirche St. Jakob in Löwen.

E.    v. Even, Louvain monum., 1860. — E. Marchal, La Sculpt. etc. beiges, 1895 p. 218 (Hoebelde).

Hövemeyer, August, Historien- u. Genremaler, geb. 23. 9. 1824 in Bückeburg, f 13.1. 1878 in München, Schüler W. v. Kaulbachs u. M. v. Schwinds an der Münchner Akad., auch von Genelli u. Cornelius beeinflußt. Ließ sich in München nieder, wo er die Kartonmalerei pflegte, gelegentlich aber auch die Genre- („Auftrieb zur Alm“, 1855, kam in den Besitz König Ottos zu Griechenland) u. Porträtmalerei. Wandmalereien von ihm in der kgl. Villa zu Berchtesgaden, 1851; im Bahnhof zu Würzburg, 1856; im Bundespalast zu Bern, 1856/57; im Mus. der bild. Kste zu Leipzig: 8 Kompositionen zu Eros u. Psyche in der Kuppel, 1858; ehemal. Nat.-Mus. zu München: 3 histor. Darst. nach L. Thiersch. 1864/65 u. wieder 1875 war er in Italien u. widmete sich nun vor allem der Sgraffito-malerei: Darstell, an einem Privathause in Stuttgart, am Polytechnikum zu München, am Baron Kargschen Hause zu Reichenhall, am Wilhelmsgymn. zu München (nach Entwürfen von A. Spieß, 1877). Im Saal des Bahndirektionsgebäudes zu Ludwigshafen Fresken u. Deckengem, (öl auf Leinwand), 1872/74.

F.    v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Allg. Dtsche Biogr., XIII (1881). — Katal.: Münchner Malerei unter Ludwig I., München, Galerie Heinemann, 1921; Münchner Malerei von 1850—80, ebenda, 1922. — Führer d. d. Nat.-Mus. München, 1887 p. 152 f.

Hoeven, Abraham van, s. unter Hoef, A. v., u. in folg. Art.

Hoeven (Hoeve, Houff, Houve[n]), Aper Maler u. Bierbrauer in

Hoeven — Hoey

Hoef, A. v.] zugeschrieben). W. Stechow vermutet (lt briefl. Mitt.), daß dieses Bild identisch sei mit dem das Monogramm aus AVDH (u. C ?) tragenden, 1615 dat. Bilde: Das Gold. Zeitalter, im Landesmus. Braunschweig, das im Verz. der Gem.-Sammlg von H. Riegel (1900 No 166) und schon im Katal. der Gem.-Samml. von Salzdahlum (1776, I. Gail. No 202) dem Comelis Cornelisz. van Haarlem zugeschrieben wird.

Peintre-Graveur holl, et beige, 1879. — A. P 1 a s -schaert, Holl. Schilderkunst van af de Haag-sche school tot op den tegenw. tijd, Amsterd. * 1923. — Someren, Catal. van Portr. van Ne-derl., 1888—91 (Reg.). — Verst.-Kat. der Antiqu., Gemälde etc. im Residenzschloß zu Stuttgart, Fleischhauer Stuttgart 1919 No 61 (mit Abb.).

Hoevenaar (Hoevenaer, Houvenaer), Pieter, Porträtmaler in Rotterdam, wurde 1622 Meister in Delft, heiratete 1626 u. wieder 1634 in Rotterdam. 1637 wurde sein Vermögen unter Kuratel gestellt. Auf einer Versteigerung in Rotterdam am 6. 4. 1859 war von ihm ein Gruppenbild des Jakob Nanning mit Frau u. Kindern, bez. u. 1631 dat.

C. v. Mander, Het Schilderboeck, Haeriem 1604, fol. 242b, 274b; Ausg. H y m a n s , I (1884)

350; II (1885) 148. — Kramm, Levens en Werken, III, 1859 (Houve). — Jahrbuch „Die Haghe“, 1903 p. 268, 336. — A. v. Wurzbach,

Niederländ. Kstlerlex., I 1906 (Houve).

Hoeven, Joris van, Porträtmaler, nur bekannt durch ein „Jor. v. Hoeven P 1676“ bez. Halbfigurbildnis einer Dame aus der Familie    Brügge, geb. 1811, f 1843 in Neapel, fertigte

Gordon, in der Scottish Nat. Portrait Gail, in    1842 die Statue der hl. Walburg für den Hoch-

Edinburgh.    altar der Kirche Ste Walburge in Brügge.

Hoeven, Valerius van der, Maler in    A. Couvez, Inv. des Objets d’art de la

Antwerpen, heiratet 1602, etwa 30 Jahre    alt,    Flandre    occid., 1852 p. 325. — W. H. J. W e a 1 e,

und wieder 1619, läßt 1608 u. 09 Bilder    aus    ®r₈uses    i5₆se|₇|nvirons (ColL d> Guides Belges)'

seinem Besitz versteigern (ob eigenhändige?),    Hjövisch, Adolf, Maler, geb. in Kopen-

wird 1⁶S nZU ?1rw^oÄ SogfQnKanntA u    hagen 1709 (getauft 20. 8.), tätig ebenda, wo

Oud Holland, III (1885) 152,185. A. B r e -    1790    l • ^ a. j 17/IQ

dius, Kstler-Inventare, III (Quellenstud.    zur    er 1732    heiratete und 1743 in den Steuerhsten

holl. Kstgesch., VII), 1917 p. 1037—39.    genannt wird, vermutlich Schüler vonH. Krock.

Hoeven, siehe auch Hoeve.    Auf Schloß Gaun# ein bez. u. 1727 dat. Ge-

Hoevenaar, Kstlerfamilie des 18. u. 19. Jahrh. mälde: Dionysos findet auf Naxos die schlum-in Utrecht, deren Mitglieder sind: Adria- mernde Ariadne, n u s I, Kstfreund u. Glasätzer, geb. 14. 3. 1732 TT ^ilbra*h\,Nyt DanAsk Kunstnerlex. 1896/7, 1;

zu Utrecht, f 1795 (oder 96) zu Dunkir- ßaroniet Gaururs Malerier etc., 1914 p. 23. chen, Mitglied u. Inspektor der Malerakad. zu Höwel, von, Malerdilettant um 1812 in Utrecht, in deren Verzeichnis aber nur als Danzig, 1846 Justizkommissar in Anklam, malte Kunstliebhaber bezeichnet. — Adrianus II, Kriegsszenen in öl u. Aquarell u. fertigte auch Sohn des vorigen, geb. zu Utrecht 11. 9. 1764, Bleistiftzeichnungen mit militär. Darstell. 1846 t ebenda 17. 8. 1832, Glasätzer. Von ihm stellte er in der Berliner Akad.-Ausst. 1 Bild vielleicht ein Bierglas mit geätzter Darstell, des Weerdtores zu Utrecht von 1831 im Alter- Danzig 1811. Auf der Histor. Ausst. in Bres-tümermus. zu Utrecht (Katal. 1878). — Cor-nelis Willem I, Früchtemaler, Sohn des (Ausfahrt Napoleons aus Danzig, Beschießung Adr. n, geb. 22. 12. 1802, f 14. 7. 1873,

Schüler von Chr. v. Geelen.

E. W. M o e s, Iconogr. Batava, II (1905) No 5290. — Obreen’s Archief, I (1877/78) 5. — Mitt. A. Bredius.

Hoevenagel (Houvenaghel), Bildhauer in

aus: Das Verbrennen der engl. Waren zu

lau 1913 sah man von ihm einige Ölgemälde

von Weichselmünde u. a.) aus d. Bes. der Herren von Höwel, Stettin und Radebeul. Willem II, Landschaftsmaler, geb. 11. 10. Cicerone, VII (1915)219. — Verz. d. Werke 1847, f 29. 6. 1884, Schüler seines Vaters Corn.    leb. Kstler in d. Berl. Akad. ausgest. 1846, p. 139.

Jozef. Maler u. Bi.dnM.itho-    BMl“

Hoey, d e (auch Doue, Douet, Doe, Dhoe, Dohey, de Houey, de Hoy), holländ.-französ. Künstlerfamilie des 16. bis 18. Jahrh., deren in der Literatur (Jal, Dülberg, Wurzbach) meist falsch dargestellte verwandtschaftl. Zusammenhänge erst von Herbet richtig ermittelt worden sind. Mitglieder folgen in chronolog. Ordnung:

van Mander, ed. Hymans, I 149; II 315. — Obreen’s Archief, II (1879/80) 144 f. — Utrecht, de Laborde, Renaiss. des arts, I (1850) 247, 249,254; II (1855) 852, 855 f., 874. — Jal, Dict. crit., ² 1872 p. 501 f. — Reun. des Soc. d. B.-Arts, XV (1891) 465; XXVI (1902) 443 f. (Thoison). — Dülberg in Oud Holland, XVII (1899) 156 ff. — Her bet, Artistes de Fontainebleau 1901 p. 30 ff. (mit Stammbaum) ; II (1904) 15.-Champollion-Figeac, Palais de Fontai.

Cornelis

Wil. I.

graph, geb. 1840, Sohn u. Schüler des Willem Pieter. Gemälde der 3 letztgenannten im Mus. Kunstliefde zu Utrecht. — Willem Pieter, Genremaler, Radierer u. Lithograph, geb. 16. 3. 1806 (08?), f 31. 10.1863, Sohn des Adr. II, Vater des Jozef, Schüler des C. v. Geelen u. P. C. Wonder. Malte meist Interieurs mit Genrestaffage. Werke im Reichsmus. zn Amsterdam: Die Slijpsteenenstr. zu Amsterdam (Katal. 1920), u. im Mus. Kunstliefde zu Zeichnungen im Teyler-Mus. zu Haarlem. 3 Radierungen von ihm beschreibt Kramm, 2 weitere Hippert u. Linnig.

Kramm, Levens en Werken, III (1859); Aanh., 1864. — A. v. Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., I (1906). — Hippertu. Linnig,

Hoey

Kam 1571

gramm.

Fluß. 2. Maria mit dem Kinde als Himmelskönigin auf Wolken. — H. hatte nach Herbet 4 Töchter und 4 Söhne, darunter Nicolas (mehrfach mit dem Maler Nicolas de H. [s. d.] verwechselt), geb. 15. 5. 1597 in Paris, am 17. 2. 1621 offenbar nicht mehr am Leben, da er sonst in dem Dokument dieses Datums

bleau, 1866 (Doue, Dhoey, Hoey). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906) 376, 698. — Speziallit. folgt unter den einzelnen Artikeln.

Dammes Claesz., Maler aus Utrecht, f angeblich 1560 in Leiden, heiratet vermutlich 1532 in Leiden Marijtgen Lucasdr, die eheliche (nicht uneheliche) Tochter des Lucas van Leiden, u. wurde 1542 Bürger in Leiden. Nach dem Tode des Lucas führte H. als Vertreter seiner Frau einen Rechtsstreit gegen seine Schwiegermutter um den Nachlaß und verlangte von der Witwe ein Inventar darüber. Die Entscheidung fiel im wesentlichen zu H.s Gunsten, so daß er und Marijtgen im Besitz des Nachlasses verblieben (Druckplatten, Holztafeln, Gemälde, Abdrücke, Werkzeuge u. Farben). H. hatte zur Totenfeier für Karl V. in der Peterskirche in Leiden (18. 5. 1559) „eine Anzahl Wappen und andere noch handwerksmäßigere Arbeit“ auszuführen. Dülberg möchte ihm das angeblich „Hoey“ bez., von anderen dem Jean I zugewiesene Bild der Bremer Kunsthalle „Daniel als Richter“ zuschreiben, weil es dem Stil des Lucas van Leiden noch nahe stehe (im Pauli’schen Katalog [1913 No 62] wird diese Inschrift als unauffindbar bezeichnet und das Bild dem „Lucas van Leyden“ gegeben). — Marijtgen lebte noch 1572 in Leiden. Sie hatte aus ihrer Ehe mit Dammes 4 Kinder, Cornelis, Lucas, Hugo und Jan (Jean I), von denen Lucas und Jan Maler waren.

Kronick v. h. Hist. Genootschap te Utrecht,

II. Ser., VI (1850 ) 438 ff.

Lucas Dammesz., Maler, geb. in Leiden, t nach van Mander 71 jährig 1604 (vor dem 28. 7.) in Utrecht, Sohn des Dammes Claesz., Enkel des Lucas van Leiden. Nicht lange vor dem 8. 3. 1566 siedelte er nach Utrecht, der Heimat seines Vaters, über. Für die Peterskirche in Leiden malte er ein Epitaph des Claes Cornelisz. van Banckem; die Restzahlung dafür klagt er gegen dessen Witwe unter dem 8. 3. 1566 ein.

Müller, Utrechtsche Archieven, 1880 p. 59.

J e a n I (Jan Dammesz.), Maler u. Stecher, geb. in Leiden, f 70jährig 8. (nicht 9.) 9. 1615 in Avon bei Fontainebleau, begraben in der heute zerstörten Abteikirche von Barbeau (Grabinschrift vgl. Thoison), Sohn des Dammes Claesz., Enkel des Lucas van Leyden. Schüler seines Bruders Lucas Dammesz. nach Troyes, wo er 1578 Maria Ricoveri (f 30. 4.

1607    wohl in Avon, begraben in der Abtei Barbeau), eine Enkelin des Domenico del Barbiere (Dominique le Florentin), heiratete; bis 1585 lebte er in Troyes. Später trat er in die Dienste Heinrichs IV. und war bereits 1592 „peintre et valet de chambre du roi“. Er arbeitete für das Schloß in Fontainebleau, seit

1608    führte er die Oberaufsicht über die königl. Gemäldesammlg im Schloß. 1594 ist er mit Frau u. Kindern in Avon nachweisbar, 1597, 1599, 1602 in Paris, 1603 wieder in Avon.

Seit 1603 hatte H.s Sohn Claude die Anwartschaft auf H.s Stellung. — Zwei große Gemälde von H. waren bis zum Anfang des 19. Jahrh. in der Chapelle Haute (Cour Ovale) in Fontainebleau; beim Umbau der Kapelle zur Bibliothek durch Leroy wurden die Bilder entfernt und nach Paris gebracht (nicht mehr nachweisbar). 1. Himmelfahrt Mariä, bei Ro-bit (s. Lit.) in kleiner Abb. erhalten (Robit’s kolorierte Zeichnung in der Bibi, municip. in Fontainebleau), 2. Ecclesia militans, dargestellt durch die 4 das Sakrament anbetenden Kirchenväter. Neuerdings hat H. Stein sehr wahrscheinlich gemacht, daß jenes Bildnis des Advokaten u. Dichters Etienne Pasquier, das in dem Stich des Thomas de Leu erhalten ist (erschienen in dem Buch: „La Main ou Oeuvres poetiques faits sur la main d’E. Pasquier aux grands jours de Troye, 1583), von H. gemalt worden sei, da Pasquier in einem Gedicht des Buches „La Main“ den Namen des Malers (allerdings ohne Vornamen) nennt, und der Aufenthalt Pasquier’s in Troyes mit dem H.s zusammenfällt. Anlaß zu dem poetischen Spiel war, daß H. den Dichter ohne Hände gemalt hatte. An dieser Stelle des Gedichtes gibt übrigens Pasquier dem H. auf, als Buße für sein händeloses Bildnis des Dichters das Porträt einer als besonders schön gerühmten Dame zu malen, der Marie de Villecoq, Dame de Bragelonne. So bestätigt sich eine alte Notiz, daß H. Bildnisse gemalt habe, und da diese auch von Landschaften spricht, darf man ebenso die Richtigkeit dieser zweiten Angabe vermuten. In der Chap. Saint Nicaise in Notre Dame zu Paris befand sich bis zur Revolution ein großes Gemälde des Jüngsten Gerichtes, das A. Lenoir in seinem Katalog des Musee des Petits Augustins (TV 188) dem Jean Nory od. Nocy zuschreibt „dont la femme avait une epitaphe ä Barbeau“, so daß in diesem Maler H. gesehen werden könnte. Im Katalog des Jahres III nennt er den Künstler de Hery, so daß man an Martin de H£ry (s. d.) gedacht hat. Hery (Herry) kommt als irrtümliche Schreibung für Hoey mehrfach in der Literatur vor. Renou-vier hat in Hery, dem Lehrer des A. Blomaert (1580/83 in Paris), H. gesehen, was aber nach dem obigen nicht zulässig ist. — Renouvier nennt von H. 4 Bl. Radierungen, Herbet 6, ohne daß beide diese Angaben als sicher hinstellen. Nach Renouvier tragen diese Blätter die Bezeichnung I D Hoey in.; Wurzbach führt nur 2 Blätter an und faksimiliert H.s Mono-

1. Landschaft mit Ruinen an einem

Hoey

(wie Jean II) als Mündel seines Bruders Claude erscheinen müßte.

Fdlibien, Entretiens, a, II (1688) 113.— F. Robit, La chapelle de S. Saturnin, 1812. — Renouvier, Des Types des maitres graveurs, III (1856) 160; IV 221, 223. — Nouv. arch. de l’art frang., 1882 p. 13; 1887 p. 164; 1890. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frang., 1913 p. 11 ff. (H e n r i S t e i n). — Dimier, Fontainebleau (Villes d’art cdlebres), 1911 p. 61, 74; ders., French painting in the XVI th Cent., 1904. — Revue univ. des arts, XXI (1865) 80.

Nouv. arch. de l’art frang., 1872 p. 61; 1876 p. 30 £•; 1879 p. 222 f.; 1885 p. 87.

Jean II, Maler, jüngster Sohn des Jean I, geb. in Paris 1599 (get. 8. 4. Pfarrei St. Eu-stache), war beim Tode des Vaters (1615) noch nicht mündig und hatte seinen Bruder Claude bei den Erbverhandlungen zum Vormund. Im Etat der vom königl. Hause beschäftigten Künstler erscheint er 1631—48.

Die 4 Töchter des Jean I haben, ohne selbst künstlerisch tätig gewesen zu sein, doch In-Claude, Maler, (ältester?) Sohn des Jean I, teresse durch ihre Familienbeziehungen zu anderen Künstlerdynastien;

Frangoise I, heiratete den Feldmesser Antoine Laminois in Noyon und wurde Mutter des Malers Simon Laminois (s. d.). Frangoise II, f vor 1615, 1. Gattin des

geb. 1585 in Troyes, f 10. 1. 1660 in Fontainebleau, begraben 11. 1. in St. Pierre zu Avon, „peintre et valet de chambre du roi“, arbeitete wie sein Vater für das Schloß in

Fontainebleau. Herbet bringt zahlreiche urkundliche Nachrichten über H. In den Comp-    Malers Martin de Freminet, am 24. 2. 1604

tes des Bätiments kommt er 1639 bis 42 vor.    Patin (zusammen mit ihrem Bruder Claude)

Im Auftrag des Königs arbeitet H. die Deko- ihres Neffen Jean Dubois, eines Sohnes des ration des Hochaltars in der Stadtkirche zu Ambr. Dubois.

Frangoise III, -f 30. 6. 1648 in Fon-

Fontainebleau, die Kreuzgewölbe der „Salle du Bai“, in den Wohnräumen von Monseig- tainebleau; 4. 3. 1601 heiratete sie in Paris neur, im Oratorium und im Zimmer der    den Maler Ambr. Dubois (f 1614), 1615 in

Königin, in der Gal. des Cerfs. Sein Werk    2. Ehe ihren Schwager, den Maler Martin de

ist die Dekoration der Chapelle Basse (Saint    Freminet (f 1619). Sie erscheint häufig ur-

Saturnin; erhalten, Abb. Dimier p. 89).    1640    kundlich, 1621 als Trauzeugin bei der Ver-

hat er neu zu fassen und zu vergolden die    mählung ihres Bruders Claude, 1643 bei der

Uhr, die Buchstaben des Zifferblattes, die Rose,    Vermählung ihres Sohnes Jean Dubois.

die Lilie, das gekrönte L, die Kugeln usw.

Außer solchen Dekorationsmalereien werden    patin der Marie Dubois, einer Tochter ihres

auch einige Landschaften erwähnt, so eine    Schwagers Ambr. Dubois. Sie ist nicht zu

Ruinenlandschaft als Supraporte im Vorzimmer    verwechseln mit Anne de Hoey (vgl. Artikel

der Königin. Ferner eine Ansicht von La    Guillaume de Hoey).

Rochelle, ein Bild mit einer Mühle, ein Hirt, der den Dudelsack bläst, als Kaminbilder für die Räume des Kardinals Richelieu. — 7. 10.    schmückungsarbeiten für den Empfang Karls V.

1621 heiratete H. Gabrielle Tabouret, Enkelin    beschäftigt. (In den Comptes des Bätiments

des Malers Roger de Rogery (Ruggiero dei Ruggieri); die Ehe blieb kinderlos. Sehr häufig erscheint H. in den Urkunden als Trau-

und Taufzeuge, auch als Testamentsvollstrecker. des Nicolas (s. d.) und Großvater der Anne

de Hoey (geb. 15. 11. 1573, t 23. 1. 1612), die mit Ant. Oultrebon vermählt war, und deren Tochter wohl Marie Oultrebon ist, die 13. 4. 1643 den Maler Jean I Dubois (Bd IX 610 fälschlich als dessen Base bezeichnet, weil Anne mit Jehanne, der Tochter des Jean I Jacques, Maler, (zweiter?) Sohn des Jean I, de Hoey, verwechselt wird) heiratet, den Sohn geb. in Troyes, steht in weniger enger Ver-    der Frangoise HI de Hoey.

bindung mit Fontainebleau als sein Vater und    _ F e 1 i b i e n , Entretiens,    * I (1685) 705. —

sein Bruder Claude. War ebenfalls „peintre    ₄₀| —Werbet ^rt’de    FontaYnebkau^goi

et valet de chambre du Roi“ (1621) u. erscheint    J 31, 36 40.    ’ A    Fontainebleau, 1901

in den Rechnungen zwischen 1631 u. 1638 als Hoeyi Joseph Ignace van, Maler u. „garde des peintures“ des Louvre. 1621 war Radierer aus Mecheln, erhielt 1825 an der dor-er Trauzeuge bei der Vermählung seines Bruders    tigen Akad. einen Preis,    war dann an der

Claude. 1618 erhält er Zahlung für 4 Wappen, die er für das Fest des Heiliggeist-Ordens gemalt hatte; in dems. Jahre für 2 Gemälde auf Kupfer; 1. Grablegung, 2. Einzug Heinrichs IV. in Nantes.

Arch. de l’art frang., Doc., III (1853/55) 158, 254 ff. — de Labordein Revue univ. des arts, IV (1856) 209 ff. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frang., 1921 p. 251.—D i m i e r, Fontainebleau (Villes d’art celebres), 1911 p. 89 (Abb.), 142. — Ann. de la Soc. hist, et archeol. du Gä-tinais, 1911 p. 193 ff.

Herluison, Actes d’etat civil, 1873. —

J e h a n n e, erscheint 1602 (9. 6.) als Tauf-

Hoey, Guillaume de, Maler, 1537—40 im Schloß Fontainebleau bei den Aus-

Guillaume du Hay gen.) Der verwandtschaftliche Zusammenhang mit den de Hoey nicht nachweisbar. Vermutlich war H. der Vater

Akad. in Brüssel Schüler von G. Wappers. 1 Bl., Alte, ihr Geld zählend, nennt Heller-Andresen (Handb., I 1870), 1 gemaltes Kinderporträt in Notre-Dame d’Hanswyck in Mecheln nennt Neeffs (Tableaux etc.).

E. N e e f f s , Hist, de la Peint. et de la Sculpt.

Hoey — H/zfyer

ren

ä Malines, I (1876); d e r s., Tableaux, sculpt. etc.... de Malines, ³ (ed. H. Coninckx) 1891.

Hoey (Douay, Doue, Dhoey), Nicolas d e, Maler in Paris, Hofmaler Heinrichs IV., in den königl. Rechnungen (laut de Laborde u. Jal) 1590—1611 erwähnt. Verwandtschaft!. Zusammenhang mit den de Hoey nicht nachweisbar. Nach Chabeuf wäre H. als beliebter Modemaler in Dijon in der 2. Hälfte des 16. Jahrh. ansässig gewesen; doch sind seine Angaben mit Vorsicht aufzunehmen, da er die Lebensdaten H.s mit denen des Jean I verwechselt. Mehrfach irrtümlich mit dem erst 1597 geb. gleichnam. Sohn des Jean I und auch mit Nicolaus von Hoy (s. d.) zusammengeworfen. Vielleicht stammen von ihm die Vorlagen zu dem von Wurzbach angeführten,

N. de Hoey inventor bez. (z. T. 1583 u. 1594 dat.), von P. Perret u. Raphael Sadeler gestochenen Blättern. Im Mus. zu Freiburg (Schweiz) von ihm 2 Gern, von 1585: Quo vadis u. Auferstehung.

de Laborde, Renaiss. des arts, I (1850) 246. — Jal, Dict. crit., ³ 1872. — Nouv. arch. de l’art frang., 1872 p. 61. — A. v. Wurz-b a c h , Niederl. Kstlerlex., I (1906) 698. — Oud Holland, 1899 p. 160. — H e r b e t, Art. de Fontainebleau, 1901 p. 34 f., 36. — Chabeuf in Mem. de la Comm. des antiquites .. de la Cöte-d’Or, XV (1911) p. XXXIIIf. ;Perrenet, ebda, p. XXXIV ff. — Bull, de l’art anc. et mod., 1924 p. 32.

Hoey, Nicolas van, s. auch Hoy, N. v.

Hoey, Peter, holl. (?) Bildnismaler, tätig in Dublin 1800—1811.

W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913, I.

Hoey, Willem van, s. Hoey, Guill. de.

Hoeye (Hoey, Hoeius), Frangois van den, Kupferstecher u. Verleger in Amsterdam, t ebenda 1636 (begraben 26. 7.), Vater des Rombout. 1624 dort urkundl. als „plaet-snyder“ vorkommend, damals 33 Jahre alt. 1628 mußte er sich verantworten, weil er Stiche von W. J. Delff (auf die Delff allein das Verkaufsrecht hatte) nachgestochen u. verlegt hatte. Meist sind seine Blätter nur mit seiner Verlegeradresse bezeichnet (Allegorie auf Friedr. Heinr. v. Oranien, Porträts des Admirals Hein, des Kurfürsten Georg I. von Sachsen, Heinrichs von Nassau - Katzenellenbogen, der Königin Elisabeth, Gemahlin des Winterkönigs Friedrich V. [nach Delff kopiert]); auf einem Blatt mit den 4 Evangelisten bezeichnet er sich zugleich als Stecher.

O b r e e n’s Archief,VII (1888/90). — K ramm, Levens en Werken, Aanh., 1864.— Heinecken, Dict. des Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden), unter Hoy. — Cat. of Engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, II (1910) 156. — A. B r e d i u s , Künstler-Inventare, VII (Quellen-stud. zur holl. Kstgesch., XIII), 1921 p. Il0.

Hoeye (Hoye), Rombout van den, Verleger, nach Heinecken auch Zeichner u. Stecher, in Amsterdam, geb. 1622 ebenda (get.

30. 7.), Sohn des Frangois; 1662 wird ein

Verzeichnis der in seinem Hause Vorgefundenen Platten aufgenommen. Kramm nennt eine Ansicht des Dorfes Schellebelle in Flandern, die Hendrik Hondius nach ihm gestochen habe. Inwieweit die zahlreich bei ihm erschienenen Stichwerke u. Einzelblätter (Pacifica-tores orbis Christiani, 1641; Tractaet von Vrede, besl. . .. 1648 binnen ... Munster; Driedaagsche Zeeslag by Portland 1653), bei denen die Angabe des Stechers meist fehlt, von ihm gestochen sind, bleibt fraglich. Der Stich: Christian IV. v. Dänemark zu Pferde (Roy. fol.), später in ein Bildnis Oliver CromweH’s umgeändert, nach Heinecken von H. gezeichnet, Kopie nach dem Stich des Alb. Hael-wegh nach C. van Mander, ist nur von H. verlegt.

Heinecken, Dict. des Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden), unter Hoy. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Obreen’s Archief, VII (188/90). — Oud Holland, XV (1897). — A. Bredius, Künstler-Inventare, II (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., VI), 1916 p. 537—40 (Verz. der bei H. Vorgefundenen Platten); VII (Quellenstud., XIII), 1921 p. 110. — Strunk, Catal. over Portr. af det Danske kongehuus, Kopenh. 1882, No 288 u. 289.

Höyer, Carl Theodor, finnländ. Architekt, geb. in Helsingfors 20.^9. 1843, f daselbst

31. 10. 1910, studierte in Abo bei G. Th. P. Chiewitz und auf der Akad. der freien Künste zu Stockholm unter F. W. Scholander. Hatte größeren Erfolg als irgendein gleichzeitiger finnländ. Architekt; die inneren Stadtteile von Helsingfors tragen deutlich das Gepräge seiner Wirksamkeit. Von seinen öffentl. Bauten in Helsingfors seien erwähnt: Volksbibliothek 1879, „Athenäum“ (monumentaler Bau für die Schulen u. Sammlungen des Kunstvereins u. Kunstgewerbe Vereins) 1885, Haus der freiwilligen Feuerlöschmannschaft 1887, Feuerwache 1889. Auch viele schon durch ihre Lage ausgezeichnete Privatbauten daselbst sind nach seinen Entwürfen ausgeführt. H. war einer der originellsten Architekten Finnlands. Durch freie Benützung und Verschmelzung überlieferter (vornehmlich Renaissance-) Formen schuf er sich einen selbständigen, auf reiche, malerische Wirkung ausgehenden Stil, unter reichlicher Verwendung von farbiger Gipsdekoration.

Finsk biografisk handbok, 1903 p. 1021. — Der Architekt, XI (Wien 1905) 34. — Kat. d. Finska konstutställ. Helsingfors 1885, p. 32, 73.

E. Nordstrom.

H«*yer, Christian Faedder, Maler, geb. 24. 1. 1775 in Rerslev bei Roskilde,

I 23. 6. 1855 in Kopenhagen, kam 1792 auf die Akad., gewann 1795 die kl. Silbermedaille, im März 1797 die gr. Silbermed., nach mehrevergeblichen Versuchen 1799 die kl. Gold-med. mit der Aufgabe „Jakob segnet die Söhne Josefs“, endlich 1803 die gr. Goldmed. für „Delila verrät Simson an die Philister“. H.

H/afyer

war

ging er nach Italien und erhielt vom 1. 1. 1806 ab das große Reisestipendium, das ihm 1809 um 2 Jahre verlängert wurde. In Rom, wo er sich hauptsächlich aufhielt, befreundete er sich mit Thorvaldsen und sandte der Akad.

1810 das große Gemälde „Hero erwartet erfolglos um die kl. Goldmed. konkurriert hatte. Leander“ (heute Staatsmus. Kopenhagen), 1811 „Sokrates leert den Giftbecher“. Nach seiner Rückkehr, Ende 1811, wurde er agree der Akad. und erhielt ein Motiv aus der nordischen

der getreueste Schüler Abildgaards. 1805    1741 (get. 26.2.) in Hammermtfllen bei Kronborg,

t 2. 6. 1804 in Kopenhagen, kam noch sehr jung auf die dort., 1754 gegründete Akad., zu deren ersten Schülern er gehörte, gewann 1758/59 zwei Silbermedaillen, erhielt 1763 die große Silbermed. „zur Aufmunterung“, da er

H. war Schüler von A. Thornborg und fand schon früh Anerkennung als Miniaturmaler. In den Jahren 1759—1764 malte er nicht wenige Bildnisse von Mitgliedern des Königs-Mythologie als Thema für sein Aufnahmestück: hauses (Friedrich V., der Kronprinz), sowie „Signe und Habor an dem Altar der Freyja“.    Miniaturen biblischen Inhalts,    und    erhielt

Bei der Ausstellung des Bildes 1812 verlangte die    1764 ein königl. Reisestipendium    für    3 Jahre.

Akad. dessen Überarbeitung und Verbesse-    Er ging nach Paris und kam in den Kreis

rung. Als er es 1814 entsprechend abgeändert    des Miniaturmalers J. B. Masse,    wo    er auch

von neuem ausstellte, wurde es angenommen.    den Wiener Miniaturmaler E. J.    Alphen traf,

Um die gleiche Zeit malte er auf Bestellung:    dem er näher trat, und der ihn    von    Masse’s

„Christians IV. Besuch bei Tycho de Brahe“    mehr pointillierender Technik zu    der    freieren

(Kopenhagen, Börse). Allmählich erkannte man, und breiteren Art der Rosalba Carriera führte; daßH.,den man bis dahin von den Schülern Abild- dann 1766 nach Italien. In Rom sah er Arbeiten gaards als den am meisten versprechenden ange- von J. Petitot, die starken Eindruck auf ihn sehen, sich nicht weiter entwickelte und künstler. machten. Auf der Heimreise blieb er 1767/68 neun Unvermögen enthüllte. Dabei hielt H. sich für Monate inDresden u. wurde 1771 „Rath der Akad.“ den einzig Berufenen, des 1809 f Lehrers Stelle (Aufnahmestück: Psyche mit der Lampe an dem als Historienmaler einzunehmen. 1815, 18, 23, Lager des Eros.) Als er Ende 1768 in Kopen-28 machte er bei der Akad. vergebliche Ver- hagen wieder eintraf, hatte er im Ausland suche, die Stellung zu erhalten. Verbittert bereits Ruf erworben. Anfang 1769 wurde H. wurde er ein Querulant, der die Akad. in    als agree der Akad. zugelassen und 1770

1924, p. 52]; Wiederholung des Bildnisses Pilo im Staatsmus., Kat. 1921). Kurz darauf ernannte ihn der König zum Hofminiaturmaler mit Besoldung. 1777 wurde er Sekretär der Akad., 1781 Professor. Seine 1773 geschlossene

Schriften und Zeitungsartikeln angriff, bis er Mitglied (Aufnahmestück: Bildnisse des Malers 1826 als Mitglied gestrichen wurde. 1835 schlug C. G. Pilo u. des Bildhauers J. Saly, Akad. H.s Freund P. Mailing vor, zur Ausschmückung Kopenhagen [Abb. in Ztschr. B.-Arts, II, Paris der Universität Gemälde von H. zu erwerben, ohne Erfolg; aber 1838 kaufte Frederik VI. für die Zollkammer des 0resund das Bild „Ein Meergott“. Von 1811—1841 zeigte H. seine Arbeiten mit Unterbi echungen in den Charlottenborg-Ausst.,meistgroßeHistorienbilder, Ehe mit der Tochter des Architekten u. Kera-deren Motive er der griechisch. Antike, der Bibel, mikers J. Fortling, der Schwägerin des Archit. der dänischen Geschichte, der nordischen Mytho- Harsdorff, wurde 1786 wieder geschieden, logie und    Ossian entnahm.    Abildgaard    blieb    Mehrfache Reisen ins Ausland, die er meist an

immer das    Vorbild, von dem    er nicht loskam,    die europäischen Höfe unternahm, hielten ihn

dessen Motive, Auffassung und Stil er bewußt dauernd mit der Kunstbewegung des Kontinents beibehielt, ohne den Lehrer irgend zu erreichen. in Verbindung; 1782/83 ist er in Stockholm, Je mehr er sich zeitlich von seinen Lehrjahren 1788/89 in Paris, Weimar u. Berlin, 1797 in entfernte, um so deutlicher trat seine Unselb- Petersburg, usw. — H. ist der bedeutendste ständigkeit zu Tage, um so leerer und flauer dänische Miniaturmaler des 18. Jahrh. Zu den wurden seine Arbeiten. Doch hörte er nicht schönsten Arbeiten seiner reifen Zeit (um 1789) auf, große    Bilder zu malen;    als er starb,    fand    gehört das Bildnis der Erbprinzessin Luise v.

man seine    Wohnung damit    vollgestopft.    H.    Hessen-Darmstadt im Besitz des Großherz, von

bei Lemberger); andere im Nat.-Mus. Frede-W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., I,    riksborg, im Nat.-Mus. Stockholm (Kat. 1908

1896. — Dahl-Engelstoft, Dansk biogr.    p. 76), auf Schloß Gauruzf, zahlreiche Miniaturen

Haandleks., II (1921), p. 179. — Reitzel,    (1841 aus dem Nachlaß von H.s Tochter er-

-Trap, Danmark, 1898 ff., I; III. - M ad-    worben) in komgl. dan. Besitz. 1779 gab H.

sen, Kunstens Historie i Danmark, 1901 ff.,    ein Kupferwerk heraus: „Sämling af berarmte

p. 172 f., Abb.    danske Billeder i Kobber med körte historiske

war auch schriftstellerisch tätig (Dichtungen, Hessen (Brinckmann u. Biermann, färb. Taf.). Erklärungen zu seinen Bildern, Ästhetisches Mehrere vortreffliche Stücke in Schloß Rosen-usw.). In der Zeichnungensamml. der Berliner borg, darunter Bildnis der Königin Marie Sophie Nat.-Gal. (Kat. 1902 p. 200) ein Blatt: Anto- Friederike, Gemahlin Frederiks VI. (färb. Taf. nius u. Kleopatra, nach Mengs (1809).

Hoyer, Cornelius, Miniaturmaler, geb. Beretninger af Suhm. 1. Hefte“. — Nach H.

Hözl — Hofbauer

Hof, Erhärt vom, Werkmeister („Stein-metzbalier“) am Münster zu Freiburg i. Br., wird 1509 vom Freiburger Rat nach Straßburg des verstorbenen Werkmeisters Stelle“ als

Fresken: 1895 mit

von

nitz.

1907) eine Ölskizze „Tigerköpfe“. Lithographien: „Ragusa“, „SchwarzerPanther“, „Weißenkirchen a. d. Donau“, usw. Illustrationen zu R. Kipling (Dschungelbücher). Von H.s literar. Arbeiten seien genannt eine Abhandlung üb. die japan. Kunst J„Volne Smöry“, XII 1908), das Vorwort zu Svabinsky’s „Radierungen“ (Prag) u. mehrere Artikel über Kunst u. Kst-

(z. T. nach von ihm gezeichneten Vorlagen) wurden u. a. gestochen: Bildnis d. Königin Juliane Marie, 2. Gern. Frederiks V., gest. v. T. Kleve; Erbprinz Frederik (1753—1805), Sohn Frederiks V. aus 2. Ehe, gest. von J.

M. Preisler 1777; Sophie Frederike, Gemahlin des Erbprinzen Frederik, gest. von J. F. Clemens; Christian VII., gest. v. dems.; Louise Augusta, Tochter Christians VH., gest. v. dems.; Justizrat Alex. Kjedpin, gest. von Meno Haas, 1786; O. F. Müller, Naturforscher, gest. v. dems. 1776; L. Spengler, Kunstdrechsler u. Verwalter der Kgl. Kunstkammer, gest. v. dems., 1776; Henrik Graf Schimmelmann, gest. von T. Kleve; Schauspielerin Caroline Walter geb. Halle, gest. v. T. Kleve 1777.

Auguste Hennings, Essai hist, sur les Arts etc. en Dannemarc, Kopenh. 1778 p. 130.—M. W i e s s -ner, Akad. d. bild. Kste zu Dresden, 1864 p. 74. — Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — Dahl-Engelstoft, Dansk biogr. Haand-leks., II (1921) p. 179 f. (Andrup). — berger, Bildnisminiatur in Skandinavien, 1912, II, 4 färb. Tafeln. — [Brinckmannu. Bi mann,] Miniaturensamml.d. Großherz. v. Hessen, 1917, färb. Taf. — Nouv. Arch. de l’Art frang., 1895 p. 296, 347. — Kunst - Museets Aarsskrift, I (1914) Abb. — Staryje Gody, III 2 (1909) p. 516; IV 2 (1910), Nov. p. 30; V 2 (1911) Juli-Sept. p. 66. — Konsthist. Sällskapets Publikation, Stockh. 1916, p. 81, 83 f. Abb. — Tid-skrift för Konstvetenskap, VI (1921) 26 f. —

M. K r o h n, Frankrigs og Danmarks kunstneriske Forbindelse i det 18. Aarhundrede, I/II (1922).— Kunst, XXIX (1914) p. 33 (färb. Abb.) — R e i t z e 1, Fortegneise over danske Kunstneres Arb., 1883. — Strunk, Cat. over Portr. af det Danske Kongehuus, I (1881) No 731, 748, 749, 750a, 756, 811, 843; ders., Cat. over Portr. af Danske, Norske og Holstener, 1865 No 1576, 1919,2557,2741,3161a.— [Madsen u. Andrup,] Fortegneise over Baroniet Gaunns Malerier etc. 1914 p. 154. — Andrup, Kat. over Portr. etc. paa Frederiksborg, 1919.

Hözl (Hözel), Johann, Kunstschlosser aus Bayern, tätig in Stift Göttweig (Niederösterr.). Daß er in Paris „gestanden und gearbeitet“ habe, empfahl ihn dort besonders. Fertigte 1731/32 die schmiedeeisernen Balkongitter an den Fürstenzimmern u. am Altmannssaal.

österr. Ksttopogr., I (1907) 589.

Hof, D i r c k C1 a e s z.’t, s. Hoff, D. CI.

„an

Münsterwerkmeister empfohlen, scheint aber Freiburg nicht verlassen zu haben, denn 1510 ist Hans Hammerer Münsterwerkmeister. 1514 wird H. wiederum von Freiburg aus nach „Husen“ (Hausach) zum Bau der Pfarrkirche empfohlen. Vielleicht ist der 1506 in Ravensburg erwähnte „Murer“ Erhard mit ihm identisch.

Fr. X. Kr aus, Kst u. Alterthum in Elsaß-Lothr., I (1876 ) 406. — Kstdenkm. Baden, VII (Kr. Offenburg) 614, 618. — Hafner, Gelehrte,

Kstler etc. von Ravensburg (Sonderabdr. d. Würt-temb. Vierteljahrsh., o. J.), p. 122.

Hof, F., Zeichner, Ende 18. Jahrh. Christophe Guerin stach nach ihm Porträts von Teilnehmern am Rastatter Kongreß: Baron v. Albini, A. S. Bonnier d’Arco, Graf J. E. v. Görtz-Schlitz, Graf Lehrbach, Fürst G. v. Met-temich-Winneburg, N. Meyer, Graf Morawitzky,

J. C. Schmid.

D r u g u 1 i n , Allg. Porträt-Katal., 1859 I. — Renouvier, L’Art pend. la Revolution, 1863 (T. Hof).

Hof, Heinrichvan, falsch für Funhof, H.

Hofacker, Georg, Bildhauer in Schwäb.-Hall, meißelte das Wappen des Propstes Neustetter (mit der Jahreszahl 1563 und H.s Zeichen) am „Wamboldsbau“ (Hofseite) von Schloß Großkomburg.

Kst- u. Altertumsdenkm. Württemberg, Jagst-kr., I (1907) 590, 599.

Hofacker, Georg, Baumeister aus Wolfach (Baden), baute 1630/32 mit Mich. Steiner von Haslach das Kapuzinerkloster in Haslach. — Vielleicht sein Sohn war Michael H. aus Wolfach, f vor oder im Mai 1660, dem der Bau der Lorettokapelle in Haslach (Grundsteinlegung 10. 6. 1660, ausgeführt von H. Motscher) übertragen war.

Kstdenkm. Baden, VII, Kr. Offenburg (1908) 595. — Ortenau, Heft 6/7 (1919/20) 79.

Hofbauer, Arnost (Ernst), Maler,Graphiker und Kunstschriftsteller in Prag, geb. ebenda 26. 4. 1869, Schüler der dort. Kunstgewerbeschule u. der Akad. (unter V. Hynais); Studienaufenthalte in Venedig (1899), Paris (1900) und Berlin (1903), später auch Dalmatien u. Montenegro (1905), Ravenna u. Florenz (1910); wirkt seit 1903 an der Prager Kunstgewerbeschule. Seine nicht sehr zahlreichen Werke (Zeichnungen, Aquarelle, Ölstudien, Fresken, Lithographien, Holzschnitte, Entwürfe für Bucheinbände u. Exlibris) zeigen eine an japanischer Kunst geschulte Vereinigung eindringlichen Naturstudiums und großzügiger, mit sparsamen Mitteln arbeitender Stilisierung. Besonders sind ihm Studien wilder Tiere, Landschaften („Prag im Schnee“, kol. Holzschnitt) und originelle Plakate („Mänes“-Ausstell., Prag 1904 mit dem Porträt des Malers

M.    Jiränek) gelungen.

N.    Ales Dekorationsmalereien für die ethno-graph. Ausstellung in Prag; 1901 für Bauten

K. Hilbert; mit Hynais im Böhm. Nationalmus.; in den Kirchen zu Prestitz und Voje-In der Mod. Galerie zu Prag (Katal.

Hofbauer

handwerk in der Tschechoslowakei (u. a. in „Volne Smery“, V 1901).

W. Ritter in Emporium, XX (1904) 82/99 (reich ill. Artikel); d e r s. in Gaz. d. B.-Arts, 1905 I 253 ff. (Abb.). — Die Graph. Kste, XXXI (1908) 30, 87 (Abb.); XXXII 79; XXXVII (Abb. nach p. 48), 100 (Abb.). — F. X. Harlas, Ceske um?ni: Malirstvi, Prag 1908 p. 185, 200. — F. X. J i ? I k , V^voj malifstvi ceskeho ve stoleti XIX, Teil VI (1908/9) 211. — L’Art et les Ar-tistes, XVI (1913 ) 238 (Abb.). — Reproduktionen u. a. in „Volne Smery“, I (1897); II (1898) ; III (1899); V (1901); VII (1903); VIII (1904) IX (1905). — Mit Notizen von J. Pecirka.

Hofbauer (Hoffbauer), Caspar (Johann C.), Glockengießer in Wien, goß 1773—1823 zahlreiche Glocken für Kirchen Wiens und Niederösterreichs, z. T. gemeinsam mit Johann Georg Filgrader (Fielgrader) in Wien.

Walter, Glockenkunde, 1913 p. 774 u. 729. — ö s t e r r. Kst-Topogr., I (1908) 77, 293, 342, 356, 411 f., 415; II (1908 ) 214, 399, 469, 477; III (1909) 147; V (1911) 111, 114, 131, 463; VI (1911) 161.

Höfbauer, Charles C. J., s. Hoffbauer, Ch. C. J.

Meister der Wiener Porträtlithogr. (Lagerkatal. Gilhofer u. Ranschburg, Wien, Nr 76), 1906 p. 10. — Jahrbuch d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1910 fF., II; III.

Hofbauer, J ä n o s (Johann), ung. Maler, geb. in Györ (Raab), wo er 1831—38 auch als Zeichenlehrer wirkte. 1828 wohnte er in Pest, wo sein äußerst genaues Vedutenbild dieser Stadt (1829 im Stich von Gurk ersch.) Aufsehen erregte. Wohl identisch mit jenem H., von dem 1846 angegeben wird, er wohne in Wien und stelle dies Jahr in Pest ein Bild „Ferrand u. Cäcilie“ aus. Eine Reihe ungar. Magnaten-Porträts, „Hofbauer“ bez., erschien im Ehrenreich’schen Sammelwerk Jcones etc, so die Bildnisse des Grafen Jos. Kemeny und Mih. Nädasdy, des Adam Reviczky, der Gräfin Ladislaus Teleki, des Fr. Ürmenyi.

Hasznos Mulatsagok, Jahrg. 1828 I 305—6, II 351; Jahrg. 1829 I 393—5; Jahrg. 1830 p. 164, 201. — Rajzoktatas, 1908 p. 209. — Der Spiegel, Pest, 1846 p. 1048. — K. L y k a , A tablabiro-viläg muveszete, Budapest 1922, II—IV (Reg.).

K. Lyka.

Hofbauer, Karl, österr. Maler, Mitte Hofbauer, Ferdinand, Maler, Kupfer- 19. Jahrh. Im Pfarrhof zu Persenbeug (Niederstecher und Lithograph in Wien, geb. ebenda österr.) ein Ölgemälde, Kruzifixus, bez. „Karl 18. 10. 1801, f ebenda 8. 8. 1864 (im Irrenhaus; seit 1855 geisteskrank), zeigte 1822 und 1824 in der Akad.-Ausstell. 4 Miniatur-Porträts

Hofbauer pinx. 1855“. In der Ausstell, von Werken ält. Malerei aus Linzer Privatbes. im

dort. Mus. 1914 war von ihm eine gotische Kirchenruine im Schnee (1841; unter dem Einfluß der Düsseldorfer Schule).

österr. Kst-Topogr., IV (1910) 143. — Kst u. Ksthandwerk, XVII (1914) 429.

Hofbauer, Louis, Maler in Braunau (Ober-österr.), geb. 26. 10. 1889 in Yalta bei Odessa, seit frühester Jugend in Wien, kam 1905 an die Graph. Lehr- u. Versuchsanstalt zu O. Prut-scher, 1907 an die Akad. der bild. Künste in die

und 1 Ölgemälde. Im Histor. Mus. Wien (Katal. 1888 p. 111 No 740) färb. Lithogr.:

„Kaiser Ferdinand inmitten seiner treuen Unter-thanen in Wien“. Andere Lithogr. H.s:

„Waffenverteilung an die Wiener Studenten 13. 3. 1848“; „Ferdinand I. als König v.

Ungarn im Krönungsornat, zu Pferde auf dem Krönungshügel in Preßburg“; „König Friedr.

Wilhelm III. fordert in der Schlacht von Kulm das österr. Dragoner-Regiment Erzherz. Johann Spezialschule Fr. Rumplers. Errang hier den Schüler- und Kleberpreis, nach vierjähr. Studium das Romstipendium. Bereiste 1911 Italien bis Rom, stellte nach der Rückkehr in der 43. Ausst. der

auf, vorzugehen“ (Abb. Hohenzollernjahrb.

1915 p. 17). Ein bez. Aquarellporträt Ferdinands I. in ungar. Generalsuniform wurde April 1911 bei Gilhofer u. Ranschburg in Wien Secession (1913), sowie im selben und im folg, versteigert. H. bezeichnete als Stecher 2 (stach    Jahre im Künstlerhause und in der Klosterwahrscheinlich auch die übrigen 24) Bl. Vi-    neuburger Kunstausst. aus, wo er bereits 1911

gnetten zu den Titelblättern von Klavieraus- mit einigen Gemälden hervorgetreten war. Bei zügen Rossini’scher Opern (Ausg. Leidesdorf), Kriegsausbruch wegen Krankheit vom Feld-von denen 18 Bl. 1822/25 von M. v. Schwind dienste befreit, restaurierte H. als Kadettgezeichnet wurden. — H. ist vermutlich iden- aspirant die Olmützer Gamisonkirche „Maria tisch mit dem Maler Hof bau er, der laut Schnee“. Nach dem Umstürze lebte H. 1919 Nagler (Kstlerlex. VI) um 1830 in Wien lebte und Genrebilder in öl und Aquarell malte, darunter das in Weigel’s Kunstkatal. (Leipzig Dez. 1921 bis Febr. 1922 in der „Kunstgemein-1838/66 I 2998) erwähnte Aquarell „Slowaken Schaft“ in Wien veranstaltete. Sie umfaßte mit Pferden in einem Gehöft bei Wien“. —

Bodenstein (p. 91) nennt einen sonst unbe- koloristisch interessanten Kompositionsentwürfen kannten Wiener Maler J o s e p h H., geb. ebenda un(i Stilleben das Ölgemälde „Maria Magdalena 6. 4. 1752, | 2. 4. 1809.    unter dem    Kreuze“ (1921,    Bes. Bildhauer K.

Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens,    Gelles), ein    ausgezeichnetes    Selbstporträt, eine

1888 p. 90. — E. L e i s c h i n g , Bildnis-Miniatur „Schlosserwerkstätte“ (Bes. die österr. Arbeiterin Oesterr. 1750/1850, 1907 p. 206, 230 (irrtümlich    kammer in    Wien) und das Bild: „Kreuziget

c\r„ir(Ä⁾usrM₀tUi)U^\V₈₈6B)Üd-    («21.    Bes. Ma.er R.    Hess,. München).

Katal. Histor. Ausstell. Wien 1873 p. 89. — Die In der Frühjahrsausst. der Kunstgemeinschaft

bis 22 in Straßwalcfien bei Salzburg und arbeitete dort für eine Kollektivausstell., die er

28 Nummern und enthielt nebst zahlreichen

Hofbauer — Hofemann

Niederösterreichs.

K o s e 1, Dtsch-österr. Kstler- u. Schriftsteller-Lex., I (1902). — Ber. u. Mitt. d. Altert.-Ver. zu Wien, XXXIX (1906) 102 ff. (Abbn).

Hofdick (Hofdyk), Damis, Keramiker in Delft, wo er 1705 (als Fremder) Mitglied der Lukasgilde wurde und die Fabrik „de Star“ übernahm, die er 1713 an Jacobus de Lange abtrat. Von ihm eine Anzahl kleinerer Stücke •feiner Masse mit durchbrochenem Rande,

usw.

maar

S o m e r e n , Catal. van Portr. van

nahe.“

Leipzig (Katal. 1917) u. im Stadtgesch. Mus. ebenda (Aquarelle mit Leipz. Motiven), in der Kunsthalle zu Hamburg (Katal. 1910 p. 62 f.); ein Aquarell (schwäb. Bauernfamilie) im Stadtmus. München (Maillinger, Bilderchronik, HI 1876). Sammelausstell. wurden in München Okt. 1920 von der Gal. Heinemann (Verzeichnis von 90 Gemälden mit Einführung G. J. Wolf; dazu ders. in München-

(Mai/Juni 1922) war H. mit der Komposition „Der 12jähr. Jesus im Tempel“ (1922, Bes. Forstverwalter Hosaeus), mit einem Interieur aus dem „Bozener Batzenhäusl“, sowie mit mehreren Stilleben und höchst lebendigen, impressionistisch gesehenen Kompositionsskizzen („Auflauf“, „Prozession“, „Korso“, „Aufruhr“) vertreten; in der Winterausstell. der „Kunstgemeinschaft“ (Dez. 1922 bis Jan. 1923) brachte er eine Reihe von Stilleben, die, mit der H. eigenen impulsiven Frische gemalt, allgemein auffielen. H.s Stärke liegt in der Farbe, er ist Nur-Maler, von einem Temperament und einer Lebendigkeit des Kolorits, das an die großen österr. Barockmaler gemahnt, mit deren weichem, flüssigem Farbenauftrag seine Technik viel Gemeinsames hat.

Wiener Jahrb. für bild. Kunst (Die bild. Kste V), 1922, p. 28. — A. F. S e 1 i g m a n n in „Moderne Welt“, Nov.-Heft 1922, p. 18 (Abb.). — Kataloge: 43. Ausst. der Wiener Secession (1913) Nr 70; Wiener Künstlerhaus Herbstausst. 1913; Nr 146; Jahresausst. 1914 Nr 489; 2. Kstausst. heim. Künstler Klosterneuburgs (1911) Nr 103, 104, 128; 3. Kstausst. in Klosterneuburg (1914) Nr 94, 173, 185 (Abb.); Kunstgemeinschaft.

H. Ankwicz.

Hofbauer, Ludwig, Maler in Wien, geb. ebenda 5. 8. 1843, Autodidakt, Aquarellist; von ihm hauptsächlich Architekturbilder von Alt-Wien und Ansichten histor. Baudenkmale von

in mattem Weiß mit grünlichblauer Verzierung, mit Bildnissen, Masken, Harlekins usw. in Medaillons, auch mit Landschaften und Marinen; ferner Tiere, besonders Papageien, Enten Im Nederl. Mus. Amsterdam ein Papagei und ein 3 henkl. Körbchen mit Porträt-Medaillons; in der Sammlg Ween en Klepman (Amsterdam) ein 1704 dat. Teller mit männl. Porträt. H. bezeichnete mit einem H, manchmal mit einem Stern darüber.

Obreen’s Archief, I. — Jaennicke, Grundriß d. Keramik, 1879 p. 623. — H a v a r d, Hist, des Faiences de Delft etc., 1909 Bd II p. 230. — Oude Kst, I (1916) 365 f.

Höfdijk, Willem Jacobs, holländ. Dichter, Dramatiker, Geschichtsschreiber und Malerdilettant, geb. in Alkmaar 27. 6. 1816, t in Arnhem 29. 8. 1888, anfangs in der Goldschmiedewerkstatt seines Stiefvaters in Alktätig, dann Geschichtslehrer am Gymnasium in Amsterdam, seit 1839 in Alkmaar. Arbeitete 1848 einige Zeit bei S. v. d. Berg und C. Immerzeel in Haarlem, stellte 1848 in Amsterdam und 1849 im Haag eine Landschaft aus, die er dem Mus. zu Alkmaar stiftete. Man kennt mehrere ihn darstellende Bildnisse, darunter einen Stich von Wehmeijer nach Ehnle, eine Lithographie von P. Blommers nach dems. und eine Radierung von P. J. Arendzen.

C. W. Bruinvis, Levensschetsen ... over Beeid. Kunstenaars ... te Alkmaar (als Ms. gedr. 1905).

Nederl., II (1890) 329.

Hofe, Paul van, siehe Hove, P. v.

Hofelich, Ludwig Friedrich, Maler in München, geb. 30. 10. 1842 in Leipzig, f 13. 1. 1903 in München, zunächst bei J. G. Flegel in Leipzig als Holzschneider ausgebildet, als solcher 1859/65 tätig in St. Petersburg, wo er auch die Akad. besuchte; studierte dann neben seiner dem Broterwerb dienenden xylograph. Tätigkeit an der Leipziger Akad., in Berlin und Dresden, ging 1868 nach Salzburg und München; malte anfangs figürl. Bilder, widmete sich aber dann, durch Gesundheitsrücksichten veranlaßt, der Landschaftsmalerei, in der er sich autodidaktisch und durch Studienaufenthalte in der Schweiz, Italien und besonders in Bayern bildete. Ausgehend von der heroischen und romantischen Landschaft (um 1870, Anklänge an Böcklin), wandte sich H.s sehr selbständige, erst nach seinem Tode gebührend beachtete Kunst immer mehr der intimen Naturschilderung und den ganz schlichten Motiven (namentlich aus der Umgebung Münchens) zu. Seine Landschaften sind „der Lier-Schule verwandt und gleichwertig; hinsichtlich der Intimität des Naturgefühls und der souveränen Beherrschung der Ausdrucksmittel steht er dem älteren Schleich und dessen Freundeskreis sehr Werke im Mus. d. bild. Künste zu von

Augsb. Abendztg v. 5. 11. 1920) und Juni 1921 im Münchner Kunstverein veranstaltet (Münch.-Augsb. Abendztg v. 24. 6. 1921).

F.v.Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Das geistige Deutschland, 1898. — Bettelheim, Biogr. Jahrb., VIII 96 u. Totenliste 52. — Bericht d. Kstver. München, 1903 p. 70 f. — Die Kunst, XLIII (1920/21) 308 Abb. (Druckfehler: D. Hofelich). — Aus-stell.-Kataloge: Berlin, Akad., 1874, 1877; Hamburg, Gemälde u. Zeichn. in hamburg. Privatbes., Ksthalle 1879; München, Glaspalast 1879, p. 20, 1883, 1888 p. 65, 1889 p. 50, 1891 (illustr. Ausg.) p. 44, 1899 p. 45, 1921 p. 34.

Hofemann, Martin, Glasmaler in Krombach (Böhmen); von ihm ein so bez., 1611 dat. Humpen im Bayer. Gewerbemus. zu Nürnberg.

Hofer

R. Schmidt, Das Glas (Handbücher d. Berl. Museen, 1912).— Cicerone, VII (1915) 364 (Hofmann), Abb.

Hofer, Andrae, Baumeister in Tirol, schließt 1473 einen Vertrag zur Vollendung der Seitenschiffe der Marienkirche in Vill bei

Neumarkt, Deutsch-Südtirol.

Atz, Kstgesch. von Tirol, ² 1909. — B. Riehl, Kst a. d. Brennerstraße, Lpzg ² 1908.

/. Ringler.

Hofer (Hoffer), Andreas, Kupferstecher in Nürnberg, 18. Jahrh., Schüler von Nunzer, arbeitete für Augsburger Verleger: Blätter für Engelbrecht’s „Laconicum Europae Speculum usw.“ (vorkommende Daten: 1736 u. 1737), nach P. Decker d. j. mit P. A. Kilian u. a.; für J. Rumpp’s „Unterschiedliche neue sehr nützliche Tischler oder Schreiner Risse usw.“, mit J. G. Ringle u. J. J. Kresmann (beide bei M. Engelbrecht); für S. Kleiner’s „Altäre u. Beichtstuhl aus Bamberg“, mit J. G. Pinz u.

B. Hattinger (bei J. A. Pfeffel). Stach auch nach Füßli (Rheinfall mit Schloß Laufen), J. A. Steingruber (Residenzschloß zu Ansbach), J. Wachsmuth.

J. R. Füßli, Kstlerlex., 1779; II. Teil (H. H. Füßli), 1806/21. — v. S c h a d , Versuch einer Brandenb. Pinacothek, Nürnb. u. Leipz. 1793 p. 126. — Nagler, Kstlerlex., VI; XXI 35. — Katal. d. Ornamentstichslg d. Kstgewerbe-Mus.

Berlin, 1894. — Schweiz, 1911 p. 359 (Abb.).

Hofer, Christof, Maler aus Kastelruth (Tirol), 1673/76 tätig an der Ausschmückung der Antoniuskirche zu St. Ulrich im Grödental.

Moroder-Lusenberg, St. Ulrich im Grödentale, 1908 p. 41, 54.

Hofer, Daniel, Maler, geb. 2. 7. 1637 zu Mülhausen i. E., J 8. 5. 1702 daselbst. Wahr-scheinl. Schüler von H. D. Bodan oder von dessen Bruder Andr. I. Heiratet 26. 8. 1678, wird 20. 10. dess. Jahres zünftig (26. 1. 1692 Ältester) u. ist 1683 u. 96 Beisitzer am Schöffengericht. Von ihm die Wappen des Jeremias Rißler (bezahlt 29. 8. 1668) und Joh. Georg Schoen (bezahlt 10. 6. 1671) auf dem Bürgermeisterschild im Städtischen Rathaus. 1682 malte H. im Rathaussaal ein Wandbild zur Erinnerung an den am 8. 10. 1681 in Mülhausen stattgehabten Empfang der Abgeordneten der Schweizer Eidgenossenschaft (darunter Mülhausen); H.s Darstellung der Kantonswappen wurde, nachdem sie 1798 übertüncht worden war, 1815 durch F. J. Wachsmuth erneuert.

E. Meininger, Les anc. Artistes-Peintres . . mulhous., 1908, p. 24, 35 f. — 111. Elsäss. Rundschau, XII (1910) 14 f.

Hofer, Edouard, s. Hofer-Grosjean, E.

Hofer, Franz, Maler u. Graphiker, geb. 24. 12. 1885 in Graz als Sohn armer Müllersleute, fiel am 3. 5. 1915 in der Schlacht bei Tamow - Gorlice (Galizien). Lernte in Graz die Lithographie, ging dann auf die Wanderschaft. In Dresden besuchte er die Abendzeichenkurse u. Akademieübungen, war dann 3 Jahre in seiner Vaterstadt Schüler A. Schröt-ters. 1909 bezog er die Wiener Akad., wo er im Atelier Delug und in der Radierschule F. Schmutzers sich weiterbildete. 1914 erhielt er auf Grund seiner Rad. „Kreuzabnahme“ ein Stipendium für einen Aufenthalt in Rußland, der durch den Ausbruch des Weltkrieges, den H. als Kriegsfreiwilliger mitmachte, verhindert wurde. H. war gleich bedeutend als Maler wie als Graphiker. 2 Gemälde: „Steirische Landschaft“ (No 901) und sein prachtvolles „Selbstporträt“ (No 902), bewahrt die steierm. Landesbildergal. Sein graphisches Werk, 1910—14 entstanden, umfaßt 63 Radierungen; die bekanntesten Blätter sind die 3 frühen: „Gang nach Emmaus“, „Bürgermeister-Sitzung“, „Kreuzabnahme“, und die 8 Prager Veduten von 1912. (Die „Karlsbrücke“ aus dieser Folge in „Graph. Künste“ XXXIX nach p. 108.)

Graph. Künste, XXXVI (1913) vor p. 57 (Orig.-Rad.); XXXIX (1916) 11-24 (F. Braun; mit Abb.), nach p. 108 (Orig.-Rad.). — Mitt. d. Ges. f. vervielfält. Kste, 1916 p. 8—13 (Fr. Breitfelder, Katal. der Radier. H.s). — Belvedere, 1922 Heft 5/6 p. 94/97 (K. Garzarolli). -W. S u i d a , Die Landesbildergal. in Graz, Wien 1923. — 99. Landesber. d. steierm. Landesmus. Joanneum in Graz, 1910 p. 45.    B. B.

Hofer, Gottfried, Zeichner aus Mülhausen i. E., Schüler der Pariser Manuf. roy. des Gobelins. 1779 Mitgründer der Kattundruckerei zu Wesserling (Ob.-Elsaß). 2 große Entwürfe (Zeichn.) zu Kattundrucken für Sitz

u.    Lehne eines Kanapees im Hist. Mus. Mülhausen (Abb. in Renaiss. de l'art fran?., II 287; vgl. Katal. 1900 Nr 671). — Das Miniat.-Selbst-porträt eines gleichnam., 20 Jahre alten Malers befindet sich bei Frau C. Schlumberger, Colmar, das eines Heinrich H. (Zeichn., oval) bei Cam. Schlumberger, Rappoltsweiler.

A. Girodie, La tradition de la toile im-primee alsac., 1907 (Godefroi H.). — Cicerone, VII (1915) 398 (E. Lemberger).

Hofer, Gottfried Joseph, Maler u. Lithograph, geb. 27. 3. 1858 in Bozen; 1876/83 auf der Akad. in München bei Löfftz, bereiste mit seinem Lehrer Italien, lebte in Rom, Neapel u. Pompeji, 1887 in Paris; hielt sich dann in München, Bremen, Leipzig, 1892/97 in Hamburg, 1897—1907 wieder in Rom auf. Seit ca 1912 in Berlin. Malte hauptsächlich Porträts, so 1891 Feldmarschall Erzherz. Albrecht

v.    Österreich, 1908 Erzherz. Eugen v. Österreich, aber auch Landschaftsbilder (aus den Dolomiten), Genre-, histor. u. allegor. Darstell. Als eines seiner Hauptwerke gilt die 1887 in Paris gemalte „Karfreitagsandacht“. Für den Rathaussaal seiner Vaterstadt schuf H. 1908 zwei Deckenfresken alleg. Inhalts, Wandmalereien aucl für den Speisesaal des Grand Hotel des Alpes in Madonna di Campiglio (Südtirol) u. für ein Mausoleum in Bückeburg. Seit 1888 ist er im Münchner Glaspalast vertreten. Von ihm im Ferdinandeum Innsbruck: Fischer in den Lagunen, in der Ksthalle zu Bremen:

Hofer

Abb.).

von von

gemalt, im Mus. zu Salzburg.

P i 11 w e i n , Lexikon Salzburg. Kstler, 1821. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lexikon d.

Bildnis des Bürgermeisters O. Gildemeister. In der ehemal. Privatgal. des Prinzreg. Luitpold v. Bayern waren 4 Bildnisarbeiten H.s.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Das geistige Deutschland, I (1898). — Dressler’s Ksthandbuch, 1921 II. — Katal. Ksthalle Bremen, ¹ 1913. — Kat. d. Ausst. d. Gern, aus der Privatgal. des Prinzreg. Luitpold v. Bayern, München 1913 p. 27 f. — Ausst.-Katal. (Glaspal. 1890 u. 92 mit

J. Ringler.

Hofer (Hoffer), Henri, Porträtmaler in Paris, geb. ebenda 3. 3. 1827, f ebenda 1. 7. 1862, Schüler von Couture; stellte seit 1848 im Salon aus. Sein Bildnis des Architekten

Jules Hardouin Mansart im Mus. zu Niort (Katal. 1874 p. 5).

B ellier-Au vray , Dict. gen., I (1882). — Revue univ. d. arts, XV (1862) 288.

Hofer, Jakob und Simon, Glockengießer in Lana bei Meran, 2. Hälfte 16. Jahrh. Von Jakob schöne Glocken mit got. Minuskeln, u. a. zu Sand im Arntale (1585) und zu Moritzing.

Walter, Glockenkunde, 1913 p. 774. — Atz u. Schatz, Tirol, I 164, III 170, V 158.

Hofer, Ignaz, Maler, Radierer u. Lithograph, geb. 15. 6. 1790 in Schwanberg (Weststeiermark), f 2. 8. 1862 in Graz. Studierte Rechtswissensch. und trat dann auf 2 Jahre in den Staatsdienst. 1816/17 provisorischer Direktor der landschaftl. Zeichenakad. in Graz. 1820 kam er als Zeichenlehrer nach Triest zur Gräfin Compignano, später zum Principe Felice Bac-ciocchi (Fürst von Piombino u. Lucca). 1823 ernannte ihn die Akad. von Bologna zu ihrem Ehrenmitglied. 1828 gründete er in Graz die erste lithograph. Anstalt. H. hat sich als geschickter Stillebenmaler seinerzeit einen Namen gemacht. Seine graphische Tätigkeit war gering. 4 signierte Stilleben in der steierm. Landesbildergal. (No 795—98).

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., IX (1863) 154 (erwähnt die in Wien ausgest. Bilder). — J. Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883. — W. S u i d a , Die Landesbildergal. in Graz, Wien 1923 p. 208.    B- B.

Hofer, Johann Baptist Paul, Form-und Silhouettenschneider und Maler in Salzburg, geb. ebenda 1771, t ebenda 9. 6. 1803, war zunächst Buchdrucker, lernte dann in München bei J. Milchram das Formschneiden, kehrte 1800 nach Salzburg zurück; arbeitete für Druckereien und Manufakturen, lieferte auch vorzügliche Silhouetten, die er mit Figuren, Laubwerk, Basreliefs und Ornamentik verzierte, und die u. a. von den französ. Offizieren zur Zeit der Invasion sehr gesucht waren und vielfach nach Frankreich gelangten, ebenso wie eine auf Baumspinnengewebe gemalte Darstell. Kimon u. Pero im Gefängnis. H.s Porträt, dem Salzburger Zeichenmeister Selinger

Kaiserth. Oesterr., IX (1863). — Kstwanderer, III (1921/2) 204.

Hofer, Karl, Bildhauer in Passau, bewarb sich erfolglos um die Ausführung der 1751/52 wohl von J. Bergler errichteten Grabdenkmäler des Bischofs Rabatta und des Fürstbisch. J. D. v. Lamberg im Passauer Dom:

Kstdenkmäler Bayern, IV Heft 3 (1919) 76.

Hofer, Karl, Maler und Graphiker, geb. in Karlsruhe 11. 10. 1878, studierte an der Karlsruher Akad. 1896—1901 unter Kalckreuth und Thoma, lebte seit 1903 mehrere Jahre in Rom, wo er gemeinsames Atelier mit Herrn. Haller hatte, ging dann 1908 nach Paris, war während des Weltkrieges kriegsgefangen (zuletzt Austauschgefangener in Zürich), wirkt seit 1920 an der Berliner Hochschule der bild. Künste. In frühen Arbeiten von Thoma und Böcklin (Temperagemälde: „Meerweib“, „Frauenraub“) beeinflußt, erstrebte H. in seiner römischen Zeit, in die auch eine Reise nach Indien fällt, das monumentale Figurenbild im Sinne Marees’, malte vorzugsweise ruhig stehende oder sitzende Frauenakte am Meer, auch ein ausgezeichnetes Selbstbildnis. In Paris wandelt sich sein Stil unter dem starken Eindruck der Werke Cezan-ne’s; Farbe und Formen werden intensiver, bewegter, aus dem plastisch Empfundenen, zeichnerisch fest Umgrenzten in das malerisch Lockere hinübergeführt, und es entwickelt sich mit deutlichen Anklängen an Hodler, Delacroix, Greco und Gauguin ein Expressionismus, der allerdings H.s Herkunft von den romantischen und „deutschrömischen“ Tendenzen nie ganz verleugnet. In neuester Zeit hat sich H. verschiedenen Strömungen hingegeben, und sich unter bemerkenswerter Festigung der Form u. a. Schmidt-Rottluff so genähert, daß sein „Trommler“ (1922) „auf den ersten Blick mit jenem verwechselt werden könnte“. Ihre außerordentliche Anpassungsfähigkeit läßt H.s Kunst im Licht eines „wohlgepflegten Eklektizismus“ erscheinen, doch wird ihr weder diese noch eine andere Formulierung gerecht. H. ist kein leicht schaffender Anempfinder, sondern hat sich jeden Schritt seiner Entwicklung durch mühsame und weitläufige Studien schwer errungen. Viele seiner unter sich so verschiedenen Werke gehören durch ihre koloristischen Reize und ihre vornehm-herbe, meist lyrisch gestimmte Auffassung zu den interessantesten Leistungen der neueren deutschen Malerei. „Das Romantische habe ich besessen, ich habe das Klassische gesucht“ sagt H. von sich selbst. Seine Begabung für dekorative Malerei fand bisher nur einmal (1920), bei dem Fresko „Einsturz der Mauern von Jericho“ für das Stettiner Museum, entsprechende Betätigung. Durch den Förderer H.s, Dr. Th. Reinhart in Winterthur, wurden in einem dem dort. Mus. gestifteten Saal 26 seiner Gemälde, darunter das in Rom gemalte Selbstbildnis und ein späteres, das Bild-

Hofer

nis Dr. Th. Reinharts, „König von Thule“ usw. Internat. 1901, Große 1904, Kstlervereinigung Som-(Katal. 1917 p. 25), mit Plastiken H. Haller’s    SSÄI

vereinigt. H. ist ferner vertreten in: Barmen, bund 1912 p> 58> Neue christl. Kst (Kstver.) Ruhmeshalle; Bremen, Kunsthalle    (Katal. 1913):    Mai/Juni 1922 p.ll, Kstver. (Eröffn.-A.) 1922 p.10;

„Zwei Frauen“, 1907; Chemnitz,    Städt.    Kunst-    Leipzig, Jahres-A. 1912, 1920 p. 13; Mannheim,

slg: „Frau mit Kerze“; Danzig,    Mus.:    „Mann    Internat. 1907 p 44, A. ausMannhcimer Privatbes

, . J ,, ,, t-v \ r'    r' \    V u    (Ksthalle) 1916/7 p. 36; München, Glaspalast 1900

bei der Mahlzeit“; Dresden, Gem.-Gal.: „Kahn-    p 49> 117'f>j 153> Koll.-A. H. Goltz, Neue Kst

fahrt"; Düsseldorf, Städt. Kunstslg: „Karneval“;    1914, Neue Secession 1915 p.16, 34; Paris, Expos.

Essen, Folkwang-Mus.: „Zwei Mädchen“, 1903;    univ. 1900 Catal. gener. Oeuvres d’art p. 277, Sa-

Frankfurta. M., Städt. Gal.: „Loth mit seinen Ion/z*"*⁰¹?¹¹*¹,?⁰⁸,¹    Kftsommer 192i

Töchtern“; Jialle a/S., Stadt. Mus.: „Badendes    Zürich, Ksth’aus, dtsche^WMalereiPi9. u. 20. Jah’rh’.

Hindumadchen“; Karlsruhe, Bad. Kunsthalle:    4947, ebenda März/April 1919 p. 5, 17. D. St.

war. Auch vollendete er 1836 nach dem Tode

Selbstbildnis und Stilleben; Köln, Mus. Wall- Hofer, Ludwig (Johannes L.) v o n, Bild-raf-Richartz: „Pierrots“; Lübeck, Behn’sche hauer in Rom und Stuttgart, geb. in Ludwigs-Haus: „Der Dichter“, 1922; Mannheim, Kunst- bürg 20. 6. 1801 als Sohn eines Gießers, f in halle: „Daniel in der Löwengrube“, „Fahnen- Stuttgart 8. 3. 1887, zunächst 5 Jahre bei dem träger“, „Stilleben“. — Auch als Graphiker hat Stuttgarter Hofbildhauer Isopi in der Lehre, sich H. schon frühzeitig vielfach betätigt mit ging 1819 nach München, wo er beim Bau der Radierungen, Holzschnitten und Lithographien, Glyptothek als Stukkator und Steinhauer unter auch Illustrationen für Kinderbücher geliefert, Klenze beschäftigt war, wanderte 1823 mit dem so für Paula Dehmel’s „Rumpumpel“ (Verlag Danneckerschüler Th. Wagner nach Italien und Schafstein, Köln), den „Buntscheck“ (gleicher arbeitete in Rom in Thorvaldsens Atelier, wo Verl.) und die „Arche Noah“ (Verl. Teubner, er sich vom Former und Gipsgießer zum Mar-Leipzig, 1902). Aus späterer Zeit sind zu morarbeiter u. Bildhauer ausbildete und u. a. nennen 10 Steinzeichnungen zu Ad. v. Hatz- an der Marmorausführung des Thorvaldsen’schen felds „Liebesgedichten“ und die Folge (12 Bl.) Alexanderzuges (Villa Carlotta) und des Tauf-„Tanz“ (1. Druck d. Kreises graph. Künstler engels in der Kopenhagener Frauenkirche tätig u. Sammler, Verl. A. Beyer, Leipzig 1922).

Waetzold, Dtsche Malerei seit 1870, *1919. von Matth. Kessels dessen Gruppe „Szene aus w?qnmngTv"’ Yfd‘YfTaTlerYVT¹⁹Y²vrv- Pyyyttt*’ der Sündflut“. Eine eigene Arbeit, das Relief XLI Beibl. zu Heft 6 p. VII; XXXIX; XLv! »Achill und Chiron“, stellte er 1827 in Stutt-vgl. auch Beibl. z. Aug.-Heft p. XIX. — Zeitschr. gart aus (angekauft vom wurtt. Kunstverein). f. bild. Kst, N. F. XVII (1906) 105. — Kstchronik, Bis 1840 in Rom nachweisbar (später noch N-F-XViii (1907) 90; XXIV ^5 f.; XXV 486 f.; ejnjge Monate i. J. 1852), kehrte H. nach Stutt-

XXXII 88, 181, 294, 696; XXXIV14, 379, 470. — gart zurück mit einer Marmorarbeit ,^Psyche“,

Kstu. Kstler, V (1907) 424ff. (Meier-Graefe);    die vom König angekauft und im Residenz-

VII 279, 281; XII 200, 204,388, 461 ff. (K. S c h ef f-    schlosse aufgestellt wurde. In königl. Auftrag

ler) J XIV 364, 453; XVI 445, 449; XVIH 91; XIX (₁₈4₂) fertigte er dann (in Anlehnung an die

128; XXI 9, 215, 218 (Abb.). — Rheinlande, I Dinskurentrrunnen auf dem Monte Cavallo zu (1900/1) Bd 1, Nov.-Heft p. 40, Bd 2, Mai-Heft    Dioskurengruppen aut dem Monte Gavallo zu

p. 19; II Bd 1, Jan.-Heft p. 78; V (1905) 480;    Rom) die beiden Gruppen der Rossebandiger,

VI Bd 1 p. 162, 164, 180, 183, Bd 2 p. 91. — Cice-    die 1848 am Eingang der sogen. Unteren An-

rone, I (1909) 197; VI 169, 337, 459; VIII 69;    lagen in Stuttgart aufgestellt wurden, und für

fV8SÜ-Xr¹⁹t & »>"> Modelle arabischer Rasse aus dem 483 f.; XVI (1924) 5 (Abb.), 7. — Die Graph.    „ ...    .    ,    ,

Carrara. Die Gipsmodelle waren 1851 auf der Londoner Weitausstell, und gelangten dann in den Kristallpalast von London-Sydenham. Nach Zeichnungen von Fr. Keller lithographierte E. Emminger diese Gruppen. In Carrara entstanden auch die 1850 vom König angekaufte, ebenfalls in den Stuttgarter Anlagen aufgestellte

Kste, 1910 p. 38. — Kstwelt, I (1912) 167. - komgl. Marstall zur Verfügung standen; zwecks Dtsche Kst u. Dekor., XXXIII (1913/14) 356; Ausführung in Marmor weilte H. 3 Jahre in XXXIV 164; XLI 272, 282; XLVI 207; XLVIT 290 ff. (M.Osborn); L 197; LI 72 f., 74; LII (1923) 3 ff. (W. M i c h e 1, m. Abbn), 247 (Abb.),

258. — Kstblatt, I (1917) 246 f.; II 125, III 362,

364 ff.; IV 21, 253 ff.; VI 277, 287 ff., 458. —

Graph. Kabinett, Winterthur 1918, p. 42. —

Genius, I (1919) 242f., 261; III 1. Buch p. 155 ff.

— Das Ksthaus, VIII (Zürich 1919), Heft 7 p. 1,

6. - Querschnitt, I (1921) 91, 188; 1123, 33, 62,    _    , . .    ,.. c ,. D

121,143, 154f., 242, 246, 250.— Hellweg, II (1922)    Hylas-Gruppe und ein Amor für Schloß Rosen-

413; III 358 , 429, 444. — Ausstell.-Kataloge: stein. Arbeiten derselben Zeit sind 2 Reliefs Baden-Baden, Dtsche K.-A. 1922; Berlin, Seces- (Ganymed mit Adler und Nymphen, die Pfauen

sion 1908 p. 21, XXV. Secession 1912, Freie Se-    der Tuno    fütternd) früher    im    weißen Saal des

cession 1914 Nr 92/94 (Abb. 24), 1916 (Abb.),    °er.Ju    ratternd), Iraner    im    weinen saai des

Schwarz-Weiß-A. 1916, Sommerausstell. 1920 Residenzschlosses, dann im Alten Schlosse ma-(Abb.), Akad., Frühjahrs-A. 1922, „Das Schwed.    gaziniert.    Ferner lieferte    H.    (der 1850 zum

Ballett“ (Gal. Flechtheim) März/April 1922    Hofbildhauer ernannt wurde)    in königl. Auf-

(Abb.) ; Bremen, Dtsche, Febr./April 1908 p 14, t für den Schloßgarten 22 Marmorkopien Dtscher Kstlerbund 1912 p. 29; Chemnitz, Kst- „    ...    1 j    \

hütte, A. aus Privatbes.; Darmstadt, Dtscher nach antiken Statuen (Apoll von Belvedere usw.) Kstlerbund 1910; Dresden, Dtsche 1899 p. 46, 62, und einigen von Bienaime, Canova und Thor

Hofer - Hoff

valdsen. Ein Reiterstandbild (Bronze) des Herzogs Eberhard im Bart (1859 im Hof des Residenzschlosses aufgestellt, 1865 in den Hof des Alten Schlosses versetzt) ist eine seiner schwächsten Arbeiten. Ferner seien genannt: die ursprünglich als Viktoria gedachte, unter Anlehnung an die Rauch’schen Viktorien entstandene Konkordia (1863) auf der Jubiläumssäule; der nach Giovanni da Bologna 1862 modellierte, von W. Pelargus in Zink gegossene und vergoldete Merkur auf dem damals umgebauten ehemal. Wassertürmchen an der Nordostecke der Alten Kanzlei. Andere Aufträge des Königs kamen nicht mehr zur Ausführung, u. a. 2 Pferde zum Schmuck des Marstalls (ein Modell gelangte in das Fritz’sche Reithaus) und ein Brunnen für den Marktplatz. 1879/80 wieder in Carrara, führte H. dort in Marmor ein die beiden 1870 in der Schlacht bei Champigny gefallenen jugendl. Grafen v. Taube darstellendes Kriegerdenkmal aus (1885 dem Geburtsort seines Vaters, Pleidelsheim, gestiftet) und mit Benutzung älterer Modelle die Gruppe „Raub der Proserpina“ (Mus. d. bild. Künste Stuttgart, Katal. d. Plast. Slg 1909 p. 108; ein älteres Modell im Stadtgarten) und das von H. 1882 seiner Vaterstadt Ludwigsburg geschenkte Schillerstandbild (Skizze schon 1850 der Stadt Marbach angeboten, Modell 1859 [?] in Stuttgart ausgestellt). Gleichfalls nach älterem Modell wurde das Reiterstandbild König Wilhelms in Erz gegossen (1884 im Vorgarten des Mus. d. bild. Künste aufgestellt). H.s Selbstbildnis (Marmorbüste) besitzt die Ludwigsburger Stadtgemeinde. Eine Marmorbüste H.s für dessen Grab (Pragfriedhof Stuttgart) fertigte Th. Bausch. Die meisten Werke H.s sind mehr technische als künstlerische Leistungen; doch hat er als Pferdebildner, besonders durch die richtige Darstellung der Gangart, eine gewisse Bedeutung.

Kstblatt, 1827; 1830. — Nagler, Kstlerlex., VI. — Raczynski, Gesch. d. neueren deutsch. Kst, III 357. — Dioskuren, 1860; 1862. — Zeitschr. f. bild. Kst, III (1868) 71; Kstchronik, XII (1877) 11; XVII 725, 739; XX 111, 607, 655; XXII 379, 407- N F II 490. — Über Land u. Meer, IL (1883) 116"(Abb.). - Kst f. Alle II (1887). -Wi n 11 e r 1 i n, Württemb.Kstler, 1895. — Each, Stuttgarter Kst, 1900.-Lüer-Creutz, Gesch. d. Metallkst, I (1904) 579. — Allgem. dtsche Biogr., L (1904 ) 383/5. -Belschner, Führer durch Ludwigsburg, 1912 p. 27. Katal. Akad.-Ausstell. Berlin 1880 p. 166. — Mxtteil. von Fr. Noack.

Hofer, Niklas, Goldschmied in Braunau a. Inn, 1708 u. 1709 für die Pfarrkirche in Erlach a. Inn (Niederbayern) tätig. Ihm wird die Marke NH in Queroval zugewiesen, die sich auf einem vergold. Kelch mit getriebenen Engelsköpfchen u. Akanthusranken (um 1700) in der Kirche zu Seibersdorf (Niederb.) u. auf einem vergold. Kelche mit getrieb. Laub- u. Bandwerk, Blumen u. Engelsköpfchen (um 1715) in der Kirche zu Eggstetten findet.

Kstdenkm. Bayerns, IV, Heft 10 (1923) p, 32, 66, 95, 204.

Hofer, Otto, Architekt in Wien, geb. 1847 in Oedenburg, f 24. 2. 1901, Schüler der techn. Hochschulen in Wien und in Stuttgart, trat 1870 in das Atelier Hasenauers, dessen Mitarbeiter er bei der Erbauung des Burgtheaters, der Hofmuseen und der Hofburg war; wirkte auch als Architekt des Markgrafen A. v. Pallavi-cini, in dessen Palais am Josefsplatz er verschiedene Restaurierungen und Innenräume, auch das große Stiegenhaus ausführte. Andere Werke: Sparkassengebäude und Villen in Oedenburg, Palais des Barons v. _ Vranyczany in Agram, Krankenhaus des Konvents der barmherz. Brüder in Wien, Palais und Villen in Wien, Architektur des Grabdenkmals für Hasenauer auf dem Zentralfriedhof von Joh. Benk usw.

Kstchronik, XXI (1886) 701 f.; N. F. VII (1896) 55; 1X30. — Architekt. Rundschau, IV (1888) Taf. 71; V Taf. 94; VI Taf. 40. — Das geistige Wien, I (1893). — Bettelheim, Biogr. Jahrb., VI (1901) 48.

Hofer (Hoffer), Peter, Baumeister, 1468 an der Marienkirche in Vill bei Neumarkt in Deutsch-Südtirol tätig, 1471 im Dienste Herzog Sigmunds v. Tirol.

Atz u. Schatz, Der deutsche Anteil der Diözese Trient, II 11. — H. H a m m e r in Zeitschr. des Ferdinandeums Innsbruck, 1898 p. 266.    7. Ringler.

Hofer, Peter, österr. Medailleur, 1766 zum unbesold. Graveurscholaren an der Wiener, 1767 zum Graveurscholaren an der Karlsburger Münze (Siebenbürgen) ernannt, aus der er 1773, nachdem er „umb seine Entlassung gebetten“, ausscheidet. 12. 11. 1773 wird H. („entlassener Carlsburger Graveur-Scholar“) mit seinem Gesuche um Wiedereinstellung bei der Wiener Münze abgewiesen. Von ihm eine 1770 dat. Medaille Josephs II. mit Darstell, des siebenbürg. Minenbaus.

R e s c h , Siebenbürg. Münzen u. Medaillen, Hermannstadt 1901. — Katal. d. Münzen- u. Medaillenslg des k.k.Hauptmünzamtes, IV (1906). — F o r r e r , Dict. of Medallists, II (1904).

Hofer, Simon, siehe unter Hofer, Jakob.

Hofer, auch falsch für Hoefer.

Hofer-Grosjean, Edouard, Maler, geb. in Mülhausen (Elsaß), t 189°» Schüler von

L. A. Hayon; von ihm im Mus. zu Mülhausen (Katal. 1907 p. 65 u. Suppl. p. 3) 2 Interieurs. Stellte 1882, 84 u. 85 im Pariser Salon (Art. frang.) aus (vgl. Katal. unter E. Hofer).

Hoff, Carl (Georg C.), Zeichner, Radierer, Lithograph und Miniaturmaler, geb. 30. 7. 1807 in Frankfurt a. M., t ³- *862 in Dresden, Bruder des Johann Nikolaus, zunächst in Frankfurt Schüler von Wendelstadt, 1829/30 als Stipendiat des Städelschen Instituts an der Akad. in München unter Cornelius; ging später nach St. Petersburg, bereiste 1837/50 Norddeutschland als Porträtzeichner, lebte u. a. in Celle und Ratzeburg, später als Zeichenlehrer in

241

Künstlerlexikon. Bd. XVII.

Hoff

Dresden, wo er 1852 Direktor einer Privat-    Hauptwerk H.s, „Taufe des Nachgeborenen“

schule für Mädchen wurde.    Zeichnungen:    (1875; Leihgabe im Krefelder Kaiser-Wilhelm-

„Auferweckung des Jünglings zu Nain“ (1835?) Mus.), und ein Gruppenbild der Großherzogi. und and. Blätter im Städelschen Inst, in Frankfurt a. M.; „Zugrabebringung der Carolina“, großer Karton mit 98 Porträts, Kreide (1842?),    (1878; gestoch. von Th. Langer); Zeichnungen

im Vaterländ. Mus. in Celle, ebenda Skizzenbuch mit Studienköpfen zum gen. Karton; viele Porträts (Privatbes.), u. a. von Geh.

Justizrat Ad. Iffland, J. H. Wiehern, Pastor Morath, Pastor Luther, Superintendent Caten-husen, Wilh. Bernh. Linstow (lithogr. von Otto Speckter in Hamburg). Radierungen:    d. Gem.-Gal. 1910): „Zwischen Tod und Leben“

Porträt Overbecks (1825), nach Schnorr v. Ca-    (1885); Mannheim, Kunsthalle (Katal. 1911);

rolsfeld; „Abrahams Opfer“ (1830); „Abrahams    Philadelphia, Drexel Inst., Pict. Gail. (Katal.

Verheißung“ (1830); „Raffael u. Dürer ver-    1908); Schwerin i. M., Gem.-Gal. (Katal. 1884).

ehren die Madonna“, nach F. Pforr; „Allegorie    Aus der Bilderliste bei Boetticher seien noch

auf die Tätigkeit der barmherz. Schwestern“ nach Fellner. Lithogr.: Porträt des Musikers Ferd. Ries; „Zugrabebringung der Carolina“, nach eigener Zeichn. (vgl. oben). In der Ausstell. von Porträtminiaturen zu Rotterdam 1910

In Dresden, Gem.-

Bad. Familie von 1881.

Gal. (Katal. 1912): „Des Sohnes letzter Gruß“

H.s im Dresdner Kupferstichkab.; Düsseldorf, Städt. Kstsammlg (Katal. 1913 p. 72): „Waldenser“, ebenda auch Studien für den Festzug zum 500 jähr. Jubiläum der Universität Heidelberg 1886); Hamburg, Kunsthalle (Katal. 1910): „Der Lauscher“; Karlsruhe, Kunsthalle (Katal.

genannt: „Coeur ä tout“ (1865), „Rast auf der Flucht“ (1866; rad. von Ad. Neumann), „Heimkehr des Kriegers“ (1869), „Stiller Besuch“ (1869; rad. von F. L. Meyer), „Tartuffe u. Elmire“ (1871; Mezzotinto von J. Ballin), „Vor (Katal. Nr 142) war das „CH 1827“ bez.    dem Ausmarsch“ (1879), „Es war ein alter

Miniaturbildnis von Margarethe Phil. Hoff    König“ und „Landung“, die beiden letzten

(1811—1867, spätere Gattin von Prof. Donner    von 1890. H. porträtierte u. a. den Bildh.

in Stuttgart), aus Rotterdamer Privatbes.    H. Volz, der seinerseits eine Büste von H. fer-

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler    tigte. Eine Radierung H.s, „Traurige Erinnern Frankf. a. M„ II (1909). — He 11 er-An-    rung“, in „Origin.-Rad. Düsseldorfer Künstler“,

am)'- S fÄÄÄ!    Heft I. Er veröffentlichte einen Renten „Schein,

Norske og Holstener, 1865 Nr 1667 b.    ein Skizzenbuch in Versen“, Stuttgart 1878,

Hoff, Carl Heinrich I, Maler und Schrift-    und die Streitschrift „Künstler und Kunststeller, geb. 8. 9. 1838 in Mannheim, f 13. 5.    Schreiber“, München 1882. — H.s ältester Sohn,

1890 in Karlsruhe, Vater von Carl Heinrich II    Carl Heinrich Zf, Maler, geb. 17. 8. 1866

(s. unten), studierte an der Karlsruher Kunst-    in Düsseldorf, f 1904 infolge Unglücksfalls

am Feldberg (Schwarzwald), ausgebildet an der Karlsruher Akad. (1883/87, 1890, 92, 95/96) und in Paris, machte Studienreisen im Schwarzwald, in Tirol und der Bretagne, lebte zeitweise in Berghausen bei Karlsruhe, zeigte vorwiegend Bildnisse (u. a. das von F. Kallmorgen) in der Berliner Gr. Kunstausstell. 1897 (vgl. auch Katal. 1909 u. 1913), in Dresden (Katal. Dtsche K.-A. 1899 p. 22, 62) und München

Von ihm auch

schule 1855/58 unter J. W. Schirmer und Des-coudres, dann bis 1861 in Düsseldorf unter Vautier, auch beeinflußt von A. Achenbach und Knaus. Nach einem halbjähr. Aufenthalt (1862) in Paris, wo besonders Meissonier auf ihn wirkte, und Reisen in Frankreich, Deutschland, Italien, Dalmatien, Montenegro und Griechenland ließ er sich in Düsseldorf nieder, heiratete die Tochter von K. Sohn und gewann,

auch als Dichter, Redner und Vorstand des (Katal. Glaspalast-A. 1898).

„Malkastens“, eine führende Stellung im Kunst-    färb. Steinzeichnungen.

1889. — v. Weech, Bad. Biogr., IV (1891). — Genremalerei, die er fas, ausschlieBlich pflegte, f₂ ^    ‘ !c 'ha'a    . “gÄ

„die Brücke aus der belgisch-französischen Ge- Düsseid. Kst, 1902. — v. Oechelhä sellschaftsmalerei zum deutschen Gesellschafts- Gesch. d. Akad. Karlsruhe, 1904 p. 16, 35, 86, 93, bild, das er auf einer seltenen malerischen    *00»    162.    — Allg. dtsche Biogr., L (1904).

Hohe und Feinheit zu halten wußte“ (Be-    —    ZeksdJnLbikLKst, IV^lsSm⁰;

ringer). Er begann in der Art Vautiers mit    yi 148;    VIII    118 f.; IX 32; XV 382; XXII104;

Bildern aus dem Volksleben (1859 „Zigeuner    Kstchronik, I    (1866) 145, 148; II 122; III 129,

vor dem Ortsvogt“, 1860 „Winkeladvokat“),    137, 139,    179;    IV 74, 124, 170; V 71; VII 258,

um sich dann mehr der Schildenrng von no- xf'm* ‘«7 "xinio," Maf'xm iS m 688! vellisüsch gestalteten Szenen aus dem 17. und XIV 102; XXI 250, 699; XXII 486, 571; XXIII 18. Jahrh. zuzuwenden. In der Farbengebung 605; XXIV 390, 646, 667; N. F. I (1890) 24,

463. — Kst für Alle, I (1886); VI; IX. — Aus-stell.-Kataloge: Berlin, Akad., 1866 p. 31, 1868 p. 23, 1870 p. 24, 1876 p. 25, 1877 p. 24, 1878 p. 28, 1886 p. 39, 1888 p. 70; Gr. K.-A. 1906, re-trosp. Abt. p. 32; München, Glaspalast, 1871,1879

leben Düsseldorfs; seit 1878 wirkte er an der A. Rosenberg, Düsseldorfer Malerschule, Kunstschule in Karlsruhe. H. bedeutet für die

user,

war H. um 1876 von Munkaczy beeinflußt, bevorzugte später, unter Einwirkung von Baisch, ein helleres Kolorit. Die Berliner Nationalgal. (Katal. 1907, I. Abt. Nr 139, 570) besitzt ein

Hoff

aus

Dresden 1877. einem Künstlerleben“, Frankf. a. M. 1901, mit den 3 Fortsetzungen: „Ein Künstlerheim vor 70 Jahren“ (1902), „Lehrjahre bei L. Richter und in München“ (1903) und „Amt und Muße, L. Richter als Freund“ (1903).

Jahrb. d. k. preuß. Kstsammlgn, IV (1883) p. LXXVII. — Weizsäcker-Des soff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909).

er von

wo er

als Schüler J. Beckers zur Malerei überging. 1861 machte er in der Schwalm Studien zu seinem ersten größeren Bild „Schwälmer Kirmes“ (an-gek. vom Frankf. Kstverein), begab sich nach Belgien und Amsterdam, lebte 1862/63 in Paris, London besuchte, und ließ nach Studienreisen im Schwarzwald Malte Genre-

Expos, gern 1869^ p. 70; München, Glaspal. 1869, 1871, 1883.

Hoff, Johann, Porzellanmaler aus Wien, 1780—83 bei der Passauer Porzellanfabrik von Friedei & Hagen in nicht näher bezeichneter Modellmeister war nicht H.,

p. 20, 1883, 1889 p. 50,1890 p. 18,1891 (ill. Ausg.) p. 44. — Mitteil, von W. Cohen.

Hoff.C h r i s t i a n ,Goldschmied in öttingen, lieferte 1779 zwei Kelche auf Befehl der fürstl.

Regierung zu Wallerstein.

Jahrbuch d. histor. Ver. Dillingen, XXX (1917) 117 Anm. 69.

Hoff, Conrad, Maler, geb. 19. 11. 1816 in Schwerin i. M., t 19- 2. 1883 in München, zuerst Dekorations- und Theatermaler, dann ausgebildet an den Akad. zu Dresden und München und auf Studienreisen in Deutschland und Oberitalien, lebte seit 1840 in München, wo er 1872/80 Vorstand der Künstlergenossenschaft war; malte zunächst Genre-, dann vorwiegend Architekturbilder und Interieurs (häufig venezian. Motive). In Museumsbesitz: Hannover, Prov.-Mus. (Katal. d. Slg v. Gemälden usw., 1905 p. 196): „Morgen nach dem Bankett“; München, N. Pinak. (Katal. 1914): „Interieur dem Würzburger Schloß“; Schwerin (Katal. 1884 p. 32 f.): „Engl. Halle“ und „Kardinalszimmer“. Nach H. lithographierte A. v. Ram-berg „Der bestrafte Katzenfreund“ für das

K. Ludw.-Album. 2 H. darstellende Porträts (von vorn, mit Lorbeerkranz auf dem Kopf, und vom Rücken gesehen) sind durch Holzschnitt vervielfältigt.

Dioskuren, 1857; 1860; 1861; 1862. — Kst-chronik, VI (1871) 149; IX 620; X 813; XVIII 368 (Nekrol.). — Bericht d. Kstver. München, 1 p. 71 ff. — F. v. B o e 11 i c h e r , Maler-werke d. 19.Jahrh.,I 2 (1895). Allg.dtscheBiogr., L (1904) 767. — Maillinger, Bilderchronik Münchens (Stadtmus.), III (1876); IV (1886).

Hoff (Hof), Dirck Claesz. ’t, Maler in Rotterdam, f zwischen 1626 und Sept. 1628, seit 1606 urkundl. erwähnt, lieferte Bilder an den Maler und Kunsthändler H. C. Volmaryn.

Oud Holland, XII (1894); XXXIV (1916). -Rotterdamsche Historiebladen, III 1 p. 701. — Mitteil, von A. Bredius.

Hoff, Friedrich (Johann Fr.), Maler und Kunstschriftsteller in Frankfurt a. M., geb. ebenda 19. 7. 1832, t ebenda 1913, Sohn des Nikolaus, Bruder des Philipp, besuchte 1847 und 1849 das Städelsche Institut, war 1853 in Dresden Schüler von Ludw. Richter, 1854/56 Schüler E. Kirchners in München; Studienreisen nach Nürnberg u. in die Fränk. Schweiz; wirkte dann in Frankfurt als Zeichenlehrer. Zeichnete Landschaften (12 Bl. i. Bes. des Städelschen Inst.) und Architekturansichten (u. a. von Alt-Frankfurt im Auftrag der Buchhändler Jügel und Keller), wurde besonders bekannt durch sein Buch „Adr. L. Richter“, Ferner gab er heraus „Aus

Hoff, Georg Carl, siehe Hoff, Carl.

Hoff, Heinrich (Herwig Heinr.), Maler, geb. in Duderstadt, wurde 1713 Bürger von Brünn, war Vorsteher der dort. Lukasbrüderschaft bis 1745, wird als Zunftangehöriger noch 1751 genannt. 1734 (18. 8.) bestätigt den Dominikanern zu St. Michael in Brünn für einen groß gemalten hl. Dominikus 18 Gulden rhein. erhalten zu haben. Von ihm stammen das 1742 gemalte Altarbild des hl. Wenzel in der Pfarrkirche zu Auspitz und die Bilder zweier Nebenaltäre der Filialkirche (der Pfarre Doubrawitz) zu Allerheiligen in Raitz. 1747 (Brünn 26. 9.) quittiert er der Gräfin von „Balfin et verded“ (Pälffy und Erdöd), von dem bei ihr auf der Herrschaft Raitz anliegenden Kapital pr 2000 fl. ,,a 6 procento das halbjährige Interesse“, nach Abzug der Vermögenssteuer pr 6 fl., im Betrage von 54 fl. rhein. erhalten zu haben.

E. Hawlik, Zur Gesch. der Baukst etc. in Mähren, 1838 p. 31. — G. W o 1 n y, Kirchl. Topographie von Mähren, 1858, B II 97, 325.— W. S c h r a m, Notizenblatt der hist.-stat. Sektion in Brünn, 1894 p. 31; ders., Ein Buch für jeden Brünner, 1904 p. 62. — J. L e i s c h i n g in Mitteil. d. Mähr. Gew.-Mus. in Brünn, 1899 p. 56, 76 ff., 82, 148; 1900 p. 59, 66 f. — „Quittung“, Akte im Bes. des f Alois Gödel in Brünn.

C. Schirek.

Hoff, Jakob (Johann J.), Maler in Frankfurt a. M., geb. 14. 6. 1838 ebenda, f 28. 12. 1892 ebenda, ausgebildet im Städelschen Inst., 1853/54 unter Zwerger modellierte, dann

von wo aus er

sich

dauernd in Frankfurt nieder, bilder („Unter der Linde“, „Musikstunde“, „Jagdfrühstück“ usw.), auch Porträts (H.s Vater, i. Bes. der Familie). Das Städelsche Inst, besitzt von ihm das Ölbild „Die Spinnerin“ und eine Anzahl Studienblätter (Bleistiftzeichn.) mit Porträts und Bauerntypen.

Dioskuren, 1861; 1862. — Becker, Dtsche Maler, 1888. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). Weiz-säcker-Dessoff, Kstu. Kstler in Frankt.

Ausstell.-Katal.: Brüssel,

Stellung

sondern Dengler —, höchstwahrscheinlich als Maler tätig. Machte sich 1783 selbständig, kaufte in Passau ein Häuschen und veredelte aufgekauftes weißes, in erster Linie Nymphen-burgtr Porzellan. Bei der Wiener Porzellanfabrik nicht nachweisbar.

Hoff

E. Zais, Kleine Beiträge zur Gesch. der geschrieb. Bilde von L. Lotto in der Dresdner

BSSTÖS? -⁽Ä    “J“3LT-Sss£f SÄS

Industrie in Bayern während des 18. Jhs, 1906. f,nem *ruher »Leonardo , jetzt „Antwerpner - F. H. Hofmann, Die „Pfuscherei" in Meister“ gen. Bilde der Coblenzer Gal. [1827], Nymphenburg(Cicerone V [1913] 458). — J. F o 1 - Madonna des Lord Cowper nach Raffael [1832; nesics u. E. W. Braun, Gesch. der K. K. Titelkupfer zu Passavant’s „Kunstreise durch Wiener Porzellanmanuf., 1907.    Josten.    Eng]and<<]> Grablegung nach Perugino [1867,

Hoff, J o h. Mich., falsch für Haff, J. M.

Hoff, Jost vom, Maler, f 24. 2. 1592 in

unvoll.]) verzeichnetApell.Lithographien: „Jakob und Rahel“ nach J. Schnorr v. Carolsfeld Cassel, seit 1578 als Hofmaler dort nachweis-    (1828); „Grablegung“ nach Perugino (1835);

bar, 1584 Bürger, ließ sich 1586 in die Gilde    „Scheibenschießen in Sendling“ nach F. Fellner

der Hansegreben aufnehmen. Malte Bildnisse    (1828); „Italia und Germania“ nach Overbeck

für den „Gold. Saal“ des Schlosses in Cassel    (1830); „Simeon im Tempel“ nach Ph. Veit

(beim Brande 1811 zu Grunde gegangen),    (1831), die drei letztgen. für den Frankf. Kunst-

1579/80 ein großes ölgem., Landgraf Wil-    verein. H.s Bildnis, gezeichnet von Carl Vogel

heim IV. mit den Großen des Landes, für das    von Vogelstein, im Dresdner Kupferstichkab.

Sitzungszimmer im Renthof (ebenda erhalten;    (Katal. d. Bildniszeichn., 1911).

einzelne Köpfe in Lith. vom hess. Gesch.-Ver.

Weigel’s Kstcatal., Lpzg 1838/66 V, Reg. herausgb.), 1589/91 Gruppenbilder Wilhelms IV.    (irrtüml. B. Hoff). — Kugler, Kleine Schriften

u. seiner Gemahlin, seiner Eltern u. Geschwister    u. Stud., I (1853) 423. — Passavant, Raphael

ete watescWnHd! für SchloS Wilhelmsbarg    IJJSSkJL&Ä MoT-^Kb. 4

bei Schmalkalden, wo er auch die Decke des    Kstslgn, IV (1883) LXXVII. — J. F. Hoff,

Tanzsaales ausgemalt hat. — Für das große,    Aus einem Künstlerleben, Frankf. 1901; der s.,

ihm neuerdings wieder zugeschriebene Gruppen-    Ein Künstlerheim vor 70 Jahren, 1902. — Allg.

bildnis des Landgrafen Moritz u. seiner Familie    dtsche Biogr., L 392. — Noack, Dtsches Leben

in Schloß Wilhelmshohe bei Cassel, das nicht    Kst u> Kstler in Frankf. a> M > n (10o9)# _

vor 1626 entstanden ist, kann H. aus zeit-    w. Neumann, Aus alter Zeit, 1913 p. 113. —

liehen Gründen nicht in Betracht kommen. Mitteil. v. Fr. Noack.

Repert. f. Kstw., XXI (1898) 53 ff., 56. — Bau- u. Kstdenkm. Reg.-Bez. Cassel, IV (Cassel Land), 1910 p. 325; VI (Cassel Stadt), 1924 p. 278, 440. — Mitteil, von G. Gronau.

Hoff, Izaak van t’, holl. Maler oder Zeichner. Nach ihm gestochen die Porträts: J. van der Heijden, Mitglied der National - Ver-sammlg 1795, von F. J. Pfeiffer; Dichterin E. M. Post, verehel. Overdorp (t 1811), Titel in ihrem Roman „Reinhart“, Amsterdam 1779, 2. Aufl. 1793; J. H. Zuylen v. Nijevelt (f 1828) von R. Vinkeles.

Hoff, Paul Oscar, norweg. Architekt, geb. in Kristiania 26. 9. 1875. Besuchte die dort. kgl. Kst- u. Handwerksschule (1890/96), und arbeitete gleichzeitig bei den Archit. Steck-mest (1890/94) u. P. Due (1895/96). Studierte 1896/97 an der Berliner Kunstgewerbeschule bei Kulm, arbeitete dann bei Kayser u. v. Großheim u. bei Br. Möhring in Berlin und bei Wechselmann in Stettin.

1897—1901 bei

Rivertz in Kristiania tätig, errichtete er besonders Fassaden von Geschäftshäusern; 1901/2 war er in Stettin ansässig, wo er die Gasanstalt, die Hansabrücke u. das Polizeipräsidium Hoff, Nikolaus (Johann N.), Zeichner,    erbaute; auch erbaute er (1905/7) das Kieler

Kupferstecher u. Lithograph in Frankfurt    Polizeipräsidium. Die beiden letztgen. Gebäude

a. M., geb. ebenda 4. 5. 1798, f ebenda 6. 3.

1873, Vater von Friedrich und Philipp, zunächst unterrichtet von J. A. Prestel, 1815/21    1905 studierte, gehalten. Weitere von ihm für

an der Kunstschule zu Stuttgart Schüler von    Kiel ausgeführte Regierungsaufträge sind das

J. G. v. Müller, besuchte 1819 Dresden, später    Kunstmuseum (1907/9) und die gleich letzterem

München, ging 1822 als Stipendiat des Städel-    in Barockformen gehaltene Ingenieur- u. Deck-

schen Inst, nach Rom, 1824 in Perugia und    offizierschule (1909/13); das Kieler Krematori-

Assisi, 1825 in Neapel und Florenz, kehrte    um wurde 1913—15 von H. errichtet. Nach-

1826 nach Frankf. zurück und wirkte dort    dem er 1913 Holland, Belgien u. Frankreich

als Zeichenlehrer. Mehrere seiner Zeichn. nach    bereist hatte, ließ er sich im selben Jahr in

ital. Meistern (Raffael, Perugino u. a.) und    Kristiania nieder, seitdem hauptsächlich mit

nach Ph. Veits Fresko „Einführung der Künste    der Ausarbeitung von Bebauungsplänen, aber

in Deutschland“ im Städelschen Inst. (Verz.    auch als ausführender Architekt beschäftigt,

der Kstgegenstände, 1888 p. 218 u. Gemälde-    Vor allem errichtete er 1907/9 das stilvolle, statt-

verz. 1914); ebenda ferner Familienbildnisse    liehe Krematorium in Kristiania. 1914/15 ent-

und 29 Porträts (Zeichn.) bedeutender Zeit-    standen das Heftye’sche Kinderasyl u. die Sande-

H.s Kupferstiche (Bacchus nach    brücke, 1918/20 der Innenbau des Handwerks-

u. Industriegebäudes. Von den zahlreichen bedeutenden Bebauungsplänen, die H. für eine

J. F. v. S o m e r e n , Catal. van gegrav. Portr. van Nederl., III (1891) 767.

sind im Stil der norddeutschen Backsteingotik, den H. auf einer Reise in Norddeutschland

genossen.

H. Goltzius [1816], Madonna nach dem früher Vincenzo Tamagni da San Gimignano zu-

Hoff - Hoffart

C. W. Schnitter.

Reihe norweg. Städte entweder bereits ausgeführt hat oder mit deren Ausführung er z. Zt beschäftigt ist, seien genannt: bei Kristiania die Vor- u. Gartenstadtdistrikte Fröen, Ullevaal und Taasen, Töien, Blindem mit vorläufigem Projekt der Universitätsanlage, Strömsgodset bei Drammen; Graakallen bei Drontheim, Notodden, Stavanger, Svolvaer, Larvik, Fredrikshald, Skudesnaeshavn, Odda, Mandal, Horten, Porsgrund, Tyssedal, Elverum u. Sandefjord. Bei mehreren dieser Anlagen hat er die Bebauung z. T. selbst ausgeführt.

Norges Kunst 1814—1914 (Katal. der Jubil.-Ausst. Kristiania 1914). — TekniskUgeblad (Kristiania), 1913 Nrs 40, 42; 1914 Nrs 5, 6, 29, 39, 45, 47; 1916 Nrs 19, 33, 45, 47, 51; 1918 Nr 10; 1919 Nrs 39, 41; 1920 Nr 11. — Byggekunst (Kristiania), 1919—20 Nr 6 p. 105 ff. — Bau-Rundschau (Hamburg), 1913 Nrs 29, 31.

Hoff, Philipp, Porzellanmaler der K. K. Manuf. in Wien 1804/27; eine Tasse von ihm, türkisblau, goldgerändert, mit Grisaille-miniatur (2 Schwäne), wurde mit der Slg Lanna, Prag, bei Lepke in Berlin versteigert (Auktionskatal. Nov. 1909 I Nr 1387).

B ö c k h , Wiens lebende Schriftst. etc., 1822 p. 259.

Hoff, Philipp (Johann Ph.), Bildhauer in Frankfurt a. M., geb. ebenda 25. 10. 1833, Sohn von Nikolaus, Bruder von Friedrich, 1848/52 Schüler des Städelschen Inst, unter Zwerger, weitergebildet unter v. d. Launitz, später Photograph (1858 in München unter Hanfstaengl tätig). Von ihm Statue des Ev. Marcus in der Kirche zu Nied bei Höchst a. M. (1850); Büsten F. K. Bruckners (1851), seines Bruders Joh. Friedrich Hoff (1854).

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909).

Hoff, Samuel, Goldschmied in Lübeck, hielt 1731—69 eine Bude an der Breitenstr. Von ihm eine silb. Taufkanne (1743), bez. mit S. H., in der Sakristei der Petrikirche.

Bau- u. Kstdenkm... Lübeck, II (1906) 99.

Hoff zum Ahaus, Joh. Wi 1 h., siehe HoffnaSj J. W.

Hoffacker, Johann Joseph, Maurermeister und Bildhauer in Köln, geb. 1808, t 15. 11. 1848; von ihm Grabdenkmäler (Baumeister M. Leydel 1841, 2 Pfarrer von St. Aposteln 1847) auf dem Friedhof Melaten in Köln.

M e r 1 o , Köln. Kstler, Ausg. 1895.

Hoffacker, Karl, Architekt und Kunstgewerbler, geb. 1. 7. 1856 in Darmstadt, t 26. 5. 1919 in Karlsruhe, an der Karlsruher Techn. Hochschule ausgebildet, 1881/82 Assistent, 1883/86 Lehrer am Berliner Kunstgewerbemus., 1886/97 Lehrer an der Kunstschule und 1884/89 Direktor der Zeichenschule des Lettevereins in Berlin, 1901 Direktor der Kunstgewerbeschule in Zürich, seit Ende 1901 in gleicher Stellung in Karlsruhe, auch Direktor des durch H.s Sammeltätigkeit geschaffenen dort. Kunstgewerbemus. Vor allem bekannt durch seine Leistungen als Ausstellungsarchitekt; leitete die dekorative Gestaltung der deutschen Abteilung auf der Internat. Kunstausst. Wien 1888, Melbourne 1889, Welt-ausst. Chicago 1893, Paris 1900, St. Louis 1905, war tätig für den Umbau der Berliner Ausstell.-Gebäude am Lehrter Bahnhof 1891, die Berl. Gewerbeausst. („Alt-Berlin“) 1896, die Düsseid. Ind.- u. Kunstausst. (Krupp-Halle) 1902, auch für zahlreiche Festdekorationen, Kostümfeste u. dgl. Baute das Berl. Künstlerhaus in der Bellevuestr. (1897/8), Kirche und Schlößchen in Kerzendorf bei Berlin, Kirche in Ludwigsfelde, Kr. Teltow (1896), Villen in Zoppot usw., entwarf meist auch die Innenarchitektur seiner Räume, zeichnete u. a. die Adresse der deutschen Kunstgenossensch. zum 75. Geburtstag Bismarcks und den bronzenen Ehrenbürgerbrief der Stadt Karlsruhe für Hindenburg. Von ihm ferner Schillerdenkmal in Jena (1887) und Großherzog Friedrich-Denkmäler in Bühl,Schwetzingen und Brühl (Baden). 1895—1905 redigierte H. das „Kunstgewerbeblatt“.

Kstchronik, XXI (1886) 627; XXIII 308;

N. F. I (1890) 257; II 234, 300, 455; III 218; V 394; VIII 125, 397. — Kst für Alle,.V (1890); VI/VIII; Die Kst, II (1900); III; V; X. — Blätter f. Archit. u. Ksthandwerk, VII (1894) Taf. 106 p. 64. — Architekt. Rundschau, X (1894) Heft 7 (Abb. in d. Textbeil.). — Berlin u. seine Bauten, 1896. — Rheinlande, V (1905) 25; VI 2. Teil p. 202. — Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Beil. d. Berl. Tagebl. (Morgenausg.) 3. 1. 1917. — Die christl. Kst, XV (1918/9) Beibl. p. 53. — Dtsche Bauztg, LIII (1919) 252 (Nekrol.).

Hoffart, Johannes, Bildhauer in Berlin, geb. in Mannheim 22. 1. 1851, Schüler der Münchner Akad. unter J. Knabl 1869/72, weitergebildet in Paris und den Niederlanden, seit 1881 in München, seit 1896 in Berlin ansässig. Werke in Mannheim: Denkmäler Karl Friedrichs von Baden und Karl Ludwigs, Kurfürsten von der Pfalz, vor den Schloßflügeln; Kolossalbüste Rieh. Wagners am „Richard Wagnerhause“; 8 Bronzegruppen (Wasserspender) am Sockel der 1741 (ursprünglich 1722 im Schloßpark zu Schwetzingen) aufgestellten Figurenpyramide von Grupello auf dem Paradeplatz (1888/92); Kolossalfigur (Bronze) einer Nereide für die Bekrönung des Wasserturmes (1889); „Industrie und Handel“, Bronzegruppe, Handelskammer; Kreuzigungsgruppe und Skulpturen der Chorwand in der Christuskirche (1911); Bronzebüste des Oberbürgermeisters O. Beck an dessen Grabdenkmal. In Karlsruhe: Grabfigur (Marmor) am Albert Bürklin’schen Familiengrab (1886).

P e c h t, Gesch. d. Münchner Kst, 1888. — Kst für Alle, IV (1889) ; V; VIII. — Kstchronik,

N. F. I (1890) 28, 90, 140. — Heilmeyer, Mod. Plastik in Dtschland, 1903 p. 153. — Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Ausstell.-Katal.: München, Glaspalast

Hoffbauer — Hoffhalter

1883, 1888 p. 198; Berlin, Gr. K.-A. 1898 p. 79, (Katal. z. T. m. Abb.), war einer der ße-

1899 P- 86.    .    _ . gründer der Dioramen in Paris, lieferte die

Hoffbaiier, Charles C J„ Maler in Para mustrationen f8r das Werk Paris 4 divers und New York geh m Paris 28. 6. 1875, ä „ 1876/84.

Sohn von Theodor, Schüler von G. Moreau, Benezit, Di«, des peintres etc., II (1913). F. Flameng und Cormon, zeigte im Salon _ Gaz. des B.-Arts, 1876 I 765; 1884 I 91; 1922 (Soc. d. Art. frang.) 1898 ein Historienbild II 261.

(„Societe de bourgeois, XIVe siede“), ebenda Hoffemeister, Michel, Baumeister in 1899 „Les Gueux“ (Mus. Rouen, vgl. Katal. Dresden, vollendete 1489 das Sommerhaus des 1911 p. 37), 1902 „Revolte des Flamands“ dort. Franziskanerklosters (zerstört). (Philadelphia, Memorial Hall), wofür er den Ba«- u. Kstdenkmäler Kgr. Sachsen, Heft 21/23

prix Rosa Bonheur“ und ein Rei^stipendium    Hofer, F„ Maler; von ihm das Gemälde

für Itahen erhielt, 1904 das für das Lnxem-    m2 auf dem s, WendelinsaItar der

bourg-Mus. angekaufte Bild „Soir de bataille ,

1905 das in die Nat. Gail. Sydney, N. S.

Wales (Katal. 1906 p. 31), gelangte Bild „Sur les Toits“ (Souper auf dem Dache eines New Yorker Hauses, im Hintergrund die erleuchteten Von ihm eine bez. runde Elfenbeinminiatur, Wolkenkratzer), „dont l’incontestable america- Bildnis eines alten Herrn, im Landes-Gewerbe-nisme degage un parfum ultra-moderniste penetrant“ (vor dem Besuch Amerikas entstanden!).

Sein „Triomphe d’un Condottiere“ (Salon 1906) brachte ihm den Prix National. Nachdem er Italien, Griechenland und Ägypten bereist hatte, ging er 1910 mit dem ihm befreundeten Bildh. P. W. Bartlett nach New

Kirche zu Schörzingen (O. A. Spaichingen).

Kst- u. Altert.-Denkm. Württemberg, Schwarz-waldkr., I (1897).

Hoffer, V., Miniaturmaler, Anf. 19. Jahrh.

mus. Stuttgart (Führer 1913 p. 19).

Mitteil, von G. E. Pazaurek.

Hoffer, siehe auch Hofer.

Hoffert (russ. ro^epro.), Joseph Kasimi-rowitsch, russ. Maler, wohl deutscher Abstammung, geb. 20. 4. 1826, f 1906 in Petersburg. Erhielt von der Petersb. Akad. 1853 York, das abwechselnd mit Paris sein Wohn-    den Titel eines „freien Künstlers“ u. wurde

sitz wurde. 1912/14 führte er Wandmalereien    1857 auf Grund eines Aquarellporträts zum

mit militär. Szenen in der Memorial Hall zu    Bewerb des Akademikertitels zugelassen; 1885

Richmond (Virginien) aus. Als Teilnehmer am    erteilte ihm die Akad. für Arbeiten im Minia-

Weltkrieg lieferte er Zeichnungen von der    tur- u. Porträtfach den Titel eines freien

französ. Front. Von Gemälden seien noch    Ehrenmitglieds. — Ein g 1 e i c h n a m. Zeich-

genannt die im Salon (Soc. d. Art. frang.)    ner, nach dem R. Brichet 1789 ein Reiterbild

nis Potemkins stach, ist vielleicht H.s Vater.

Petr off, Petersb. Akad.-Akten, III (1866) 291 f. — Kondakoff, Jubil.-Handb. d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, I 311, II 52. — Rowinskij, Lex. russ. Portr.-Stiche, IV (1889) 650. P. E.

Hoffet (russ. To^en.), Wilhelm Johann (Wassilij), russ. Maler, geb. 25. 8. 1823, f 4. 5. 1906 zu Petersburg. 1842 externer Schüler der Petersb. Akad., von der er 1845 für sein Porträt eine Medaille u. 1853 das Attest als

ausgestellten: 1908 „Bateleur arabe“, 1909 „Fmeute“, 1911 „New York“, 1912 „Mosque de la Midah“; ferner „Coin de bal“ im Mus.

Mülhausen i. E. (Katal. 1907 p. 65), „Au Caire“ im Mus. Bukarest, „The Roof Garden“ im Carftegie Inst., Pittsburgh (Katal. 1912).

Historien- u. Porträtmaler erhielt. Von ihm ein 1912 in Lemberg ausgest. Miniaturbildnis eines Geistlichen auf Elfenbein, sign. „Hoffet 1849“.

P e t r o f f, Petersb. Akad.-Akten, III (1866) 43. — Kondakoff, Jubil.-Handb. d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, II 52. — Kat. Miniat.-Ausst.

P. E.

Hoffhalter (Hofhalter), Rafael, Buchdrucker in Wien, war auch als Metallstecher u. Holzschneider tätig. Erhält 1556 Bezahlung „umb dass er Erzherzogen Carlen ... in Metall geschnidten“. Für den gleichen Erzherzog schnitt er zum Stammbaum der Erzherzoge v. Österreich 15 Fig. in Metall und gab in dessen Auftrag 1559 Dürers „Ehren-Hoffbauer, Theodor Josef Hubert, Maler    pforte“ neu heraus. Er wirkte auch einige Zeit

und Architekt, geb. 1839 in Neuß, Vater von    in Debrecen (Ungarn). Aus seiner dort. Offizin

Charles, ließ sich in Paris nieder, malte Ar-    stammt die 1. ungar. Übersetzung des Tri-

chitekturansichten, besonders aus dem alten    partitum von Werböczy, 1565 (das reichver-

Paris, stellte 1887, 90, 91 u. 92 im Salon aus    zierte Titelblatt repr. bei Rath). Später war er

K. E. Schmidt in Kstchronik, N. F. XIII (1902 ) 451; XV 422; XVI 390 f.; XVIII 533; d e r s., Französ. Malerei d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, Bd I), 1903. — Art et D4cor., XVI (1904) Abb.; XVII Abb. — L’Art et les Ar-tistes, I (1905) 154ff., m. Abbn (A. Dayot);

V (1907) 160 f. (Abb.); 1. Serie de Guerre II (1914/15) 17, 20 ff., 29, 35, 40, 48. — Le Temps,

Paris, 24. 9.1912. — Benedite, Luxemb.-Mus.,

Lemberg 1912, No 317.

1913 p. 41 u. Abb. 102. — Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913). — Livre d'or des peintres expos., 1914. — Amer. Art Annual, XVIII (1921).

— Ausst.-Kataloge: Salon (Art. frang.), 1898/1911, z. T. m. Abb.; 1921 p. XVI; Expos, decenn. d.

B.-Arts 1900 p. 253; Panama-Pacific Expos.

San Francisco 1915, Cat. de Luxe, Bd I p. 148.

Hoffbauer, Hieronymus, Baumeister, errichtete mit Peter Schneider 1590 das Rathaus zu Bürgstadt a. M. (renov. 1903).

Kstdenkm. Bayern, Bd III, Heft XVIII (1917)

116 f., m. Abb. — Blätter f. Archit. u. JKst-handw., XXIV (1911) Taf. 70.

um

F i a 1 a , Münzen u.

Das neue Haus Braunschweig zu Wolfenbüttel (1907/8) 279.

Hoffmann, Maler „von Adolzheim“ (Adelsheim, Kr. Mosbach?), um 1716 an der Ausmalung des Langhauses der Klosterkirche Schöntal i. Württ. beteiligt.

Münchner Jahrbuch d. bild. Kst, XI 79.

noch in mehreren Ungar. Städten tätig, so in Gyulafehervär, und bezeichnete sich überall als „Königl. Buchdrucker“. Er schnitt auch Spottbilder der hl. Dreifaltigkeit für Ferenc David’s Werk über die Dreifaltigkeit (1567). Von ihm oder von seinem Sohne Rudolf stammen vier erhaltene Spielkarten. Auch letzterer führte das Debrecener Buchdrucker - Zeichen mit d. Jahreszahl 1583 (Repr. bei Rath).

J. E. Schlager, Materialien z. oesterr. Kstgesch., in Arch. f. österr. Gesch., II (1850) 731. — Jahrb. d. Kstsml. d. a. h. Kaiserh., IV Teil I p. 312 ff., 318 f.; Teil II No 3612. — G. Rath, Az iparmüv£szet könyve, Budapest 1902, I 483—4. — Notizen von K. Lyka.

Hoffingott (Sperandio, nannte sich selbst Spera in dio), Johann, Architekt, angeblich auch Maler, in Innsbruck, wahrscheinlich aus Mantua gebürtig. Baute im Auftrag von Erzherzog Ferdinands II. Gemahlin, Anna Katharina von Mantua, 1607/12 das Kloster der Servitinnen mit der „versperrten Kirche“ und das Kloster der Regelschwestern desselben Ordens („Regelhaus“) in Innsbruck (beide nicht erhalten), sowie 1614/16 Kloster u. Kirche der Serviten in Innsbruck, 1621/26 das Servitenkloster Maria Waldrast bei Matrei. Nach dem Tode des Hof bau meisters Bart. Luchese 1626 wurden ihm auf Vorschlag der oberösterr. Kammer zus. mit Jakob Schmälzl die Geschäfte des Hofbaumeisteramtes übertragen. Er wird in diesem Vorschlag (4. 11. 1626) ausdrücklich „welscher“ Baumeister genannt, so daß Sperandio sein ursprünglicher Name gewesen zu sein und er die Verdeutschung „Hoffingott“ für sich u. seine Nachkommen erst in Innsbruck angenommen zu haben scheint. — Sein Sohn Johann Bapt. baute 1677—78 als „oberösterr. Hofkammerexpeditor“ die Kirche des hl. Grabes in Innsbruck, die in Form eines Patriarchenkreuzes mit je 3 ausspringenden Seitenkapellen als Abschluß eines Stationenweges errichtet, aber 1785 säkularisiert u. später als Militärmagazin verwendet wurde.

Erzh. Tugendzierde des durchl. Erzhauses Österreich, Wien 1711 p. 142. — Dipauli, Nachr. von tirol. Kstlern, Ms. Ferdinandeum Innsbruck (Dip. 1104), p. 681, 749. — Bote f. Tirol, 1815 p. 251. — Jahrb. d. Kstsamml. des allerh. Kaiserh., XVII 2. Teil, Regesten 15124, 15 132. — Kstfreund, 1899 p. 92. — lnnsbr. Nachr., 1911 No 199. — H. Hammer, Paläste u. Bürgerbauten Innsbrucks, Wien 1923 p. 102, 137. — Nagler, Kstlerlex., XVII 135 („Sperandio“).

H. Hammer.

Hoffkirchner, Franz, Kunsttischler in Kaschau, fertigte 1793 die geschnitzten Tische u. Senatorenstühle im dort. Rathaus.

Kerne ny im Arch. Ert., 1899 p. 115. Poldk.

Hoffkunz, Kunsttischler in Muskau (Schles.). Von ihm eine in Zedernholz geschnitzte und vergold., 1683 von Graf Callenberg dem sächs. Kurfürsten Johann Georg III. verehrte Lanze im Histor. Mus. Dresden (Führer 1899 p. 47).

Höfflack, Jacob, Maler aus Amersfoort.

(Hoevelaken Name eines Fleckens bei Amersfoort.) Ein Bild (Kruzifixus) von ihm wird erwähnt in dem Testament (1599) des Jac. Buyck aus Amsterdam, damals Kanonikus der Martinskirche zu Emmerich.

Kramm, Levens en Werken, III (1859).

Hoffleger, Engelbert, falsch für Hoff-tege, E.

Hoffler, siehe Hofler.

Hoffmann (Hoffman) u. Hofmann (Hof-man) sind wegen der wechselnden Schreibweise dieser Namen sämtlich hier eingeordnet.

Hofmann (Hoffmann), österr. Münzstecher-u. Medailleurfamilie, 17./18. Jahrh. Mitglieder in zeitl. Folge: Johann Michael, geb.

1650, t 13. 3. 1736, laut Dlabacz zunächst in Böhmen tätig, in Wien seit 1680 in kaiserl. Dienst, 1715 Münzwardein. G. P. Rugendas d. ä., der sich während seines Wiener Aufenthalts (1690/92) mit H. befreundete, widmete diesem eine selbst gestochene Folge von 8 Bl. mit Darstell, der verschied. Stände eines deutschen Kavallerieregiments (Nagler, Kstlerlex., XIV 18). Von H. u. a. Medaillen (3 verschiedene) auf die Belagerung Wiens durch die Türken; auf den Türkenkrieg, 1685; Frankfurter Krönungsmedaille auf Karl VI., 1711; Überreichung des Reichsapfels an Karl VI., 1711; Wiederaufrichtung des Ordens vom Goldenen Vließ, 1712; Prager Krönungsmedaille auf Karl VI., 1723; Pragmat. Sanktion, 1722. Von seinen Talern ist der auf Joseph I. (1711) bez. J. M. H. Vermutlich von ihm die (J H ligiert bez.) Porträtmedaille auf Kaiserin Elis. Christ, u. Kaiser Karl VI. — H.s Vetter und 1717 sein Nachfolger an der Wiener Münze war BenediktRudolf, f Ende Okt. 1720, Münzstecher in Prag u. Kuttenberg, 1714 Prager Münzwardein; ein anderer Verwandter (nach Forrer Bruder) H.s, Georg Franz, kaiserl. Eisenschneider zu Breslau, Oppeln u. Brieg, t 1713 (dessen Sohn u. Nachfolger Karl Konrad).

D 1 a b a c i , Kstlerlex. f. Böhmen, I (1815). — Schlager, Material, zur österr. Kstgesch., 1850 p. 731. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 1856 ff., IX 172. — Ber. u. Mitteil. d. Altertums-ver. Wien, XX (1881) 64; XXVI 23. — Jahrb. d. Kunstslgn d. allerh. Kaiserh., Wien XVIII

1. Teil p. 121 Anm. — Mitteil. d. Central-Komm. f. Denkmalpflege, N. F. IV p. LXXI. — Allg. dtsche Biogr., XII 536. — Katal. Schatzkammer u. Kstsammlg Klosterneuburg, Wien 1889. — Drexler, Stift Klosterneuburg, 1894 p. 159. — Reiber, Iconogr. Alsat., 1896. — Forrer, Dict. of Medall., II (1904). — Katal. d. Münzen-u. Med. - Stempelsammlg Wien, IV (1906). — Med. d. Welf. Lande, Teil:

Erbach’schen Schloß Schönberg.

Hoffmann, Stukkator und Freskomaler in p. 398). Die 33. Ausst. (März 1909) brachte; Bensheim (Hessen), arbeitet 1728/9 im Gräfl. H.s Lieblingsthema, die jungfräulich-liebliche

„Turandot“, in der 1. Fassung als Büste (Abb.

Kstdenkm. Großherzogt. Hessen, Kr. Bensheim im Katalog), die 38. Ausst. (Frühjahr 1911) (1914) 248.

Hofmann, Bildhauer in Aschaffenburg, lieferte q Roux und einer dekorativen Figur für das 1781 den Riß für das (nicht erh.) Orgelgehause Brünner Künstlerhaus - in ganzer Figur in der dort. Stiftskirche, wurde 1783 für den (Abb jm Kat. u. in Die Kunst, XXIII [Kst f. Alle Bau der (nicht erh.) Einrichtung (Altäre und xxyjj p. 454). In der 39. Ausst. (Winter Kanzel) der Pfarrkirche zu Stadtprozelten vor- 1911/12) war H mjt dner Rdhe von Medaiiien geschlagen.    ,,TT simq\ u• Plaketten, in der 41. Ausst. (Frühjahr 1912)

H4 Hefl'xix⁸' yCrn’    ⁽¹⁹¹⁸⁾    abermals mit einer „Turandot“ (aus bemaltem

P'Hofmann, Maler aus Ostheim (vor der Lindenholz), mit Medaillen, einem Zinnrelief

„Sitzendes Mädchen“ (Abb. im Kat.) u. dem

dieselbe — nebst einer Bildnisbüste des Malers

Rhön?), malte für die Kirche zu Stepfershausen (Meiningen) 1831 die 4 Evangelisten    plastischen Schmuck zu einem von R. Oerley

auf den Brüstungsfeldern der Kanzel und 1848    entworfenen Ofen (Abb. im Kat.) vertreten,

das Altargemälde (Einsetzung des Abendmahls).    A« der Fruhjahrsausst. 1914 beteiligte er sich

Bau- u. Kstdenkm. Thüringens, XXXIV (1909)    mit 4 Bronzeporträts u. dem Entwürfe zu

503 f.

Hoffmann, Abraham, Kunsttischler in

theksschränke für die Menus-Plaisirs.

Vial, Marcel, Girodie, Artistes decor. du bois, I, 1912.

Hoffmann, Alexander, Maler und Graphiker, geb. 28. 8. 1878 in Grimma, Schüler der Dresdner Akad. u. von E. Bracht, tätig in Lauenstein (Erzgeb.) u. Lübeck. Zeigte Landschaften (Motive vorwiegend aus dem Erzgeb.) in Dresden (Katal. Sächs. Kstausst. 1906, Große 1908), Düsseldorf (Kat. Deutschnat. K.-A. 1907 p. 151), Berlin (Kat. Dez.-A. Secess. 1907 Nr 135), München (Kat. Frühj.-A. Secess. 1908 Nr 249) und Chemnitz (Kat. Ausst. a. Privatbes. Kunsthütte 1918 p. 22). Im Städt. Mus. (Rathaus) zu Dresden „Blick auf Lauenstein“ (öl).

Kstchronik, N. F. XVIII (1907) 145. Singer, KsJerlex., VI (2. Nachtrag, 1922). — Mit Notizen von E. Sigismund.

Hofmann, Alfred, Bildhauer in Wien,

einem in Majolika auszuführenden monumentalen Wandbrunnen (Abb. im Kat.). Der Paris, Meister 1776, lieferte 1787 zwei Biblio- Krieg ließ eine längere Pause in seiner Produktion eintreten. Aus dem Felde heimgekehrt, beschäftigte er sich vornehmlich mit der Wiederbelebung des fast ganz außer Übung gekommenen Kameenschnittes und führte in der 57. Ausst. der Sezession (Frühjahr 1920) zum erstenmal eine Anzahl geschnittener Steine vor. Die 66. Ausst. (Frühjahr 1922) offenbarte in einer Kollektion von Skizzen die ungewöhnliche zeichnerische Begabung H.s und legte in Kameen, einer Bildnisstatuette, einem Brunnenentwurf und einer Marmor-Turandot

entwarf er 2 Medaillen, zum Jubiläum der Wiener Hochschule f. Bodenkultur führte er

Zeugnis von seiner fortschreitenden künstler. Entwicklung ab, die ihn in jüngster Zeit, wie die 70. Ausst. der Sezession (Frühjahr 1923) _ lehrte, u. a. auch auf das Gebiet der Terrakotten u. Kleinplastiken hinführte, unter welchen die treffliche Porträtstatuette Anton Hänisch’s besonders hervorzuheben ist. Als geb. daselbst 28. 11. 1879, besuchte zunächst Medailleur besaß H. bereits vor dem Kriege den Zeichen- u. Modellierkursus Anton Breneks, einen Namen. Für die Jagdausstellung (1910) 1895—1904 die Akad. der bild. Künste, wo er 1 Jahr lang bei K. v. Zumbusch, dann in der Bildhauerklasse Edmund Hellmers studierte,    im Auftrag des Unterrichtsministeriums eine

1900 eine Porträtstatuette (Bildhauer Zita), 1901    Plakette aus, desgl. einige Medaillen für die

modellierte H. eine Erinnerungsmünze für die Pfleglinge des Sezessionsspitals, sowie Schaumünzen (Eisenguß) mit den Profilköpfen des Erzherzogs Eugen u. des Feldmarschalls Conrad v. Hötzendorff; als Holzschnitzer versuchte er sich in einem für St. Peter in der Au geschaffenen hl. Grab (Ausst. f. kirchl. Kst, Wien 1912). Die österr. Gal. besitzt H.s Mar-

zwei überlebensgr. Porträthalbfiguren schuf, Internat. Postwertzeichen- und die Geflügel- u. mit denen er in der 10. Ausst. der Sezession Kaninchen-Ausst. (1911). Während des Krieges debütierte. In der 23. Ausst. (Frühjahr 1905) stellte er eine Porträthalbfig. des jungen Hellmer aus. Nov. 1905 bis März 1906 bereiste er Mittel- u. Unteritalien (Florenz, Rom,

Neapel) und trat nach seiner Rückkehr in der

26.    Ausst. der Sezession (Frühjahr 1906) mit einer Bildnisbüste W. Ungers u. einer Marmorplastik „Die Blüte“ hervor, für welche ihm der Reichel-Künstlerpreis verliehen wurde. In der mor-Turandot, die Slg Dr. H. Rieger (Wien)

eine Bronze-Porträtbüste des Frl. Rieger; Kameen, Medaillen u. Plaketten H.s im Kunstgew.» Mus. zu Breslau u. im Wiener Kunsthist. Mus., wo sich auch eine Biskuitfigur H.s, „Kaiseri., Elisabeth als Braut“, befindet. — H. ist mehr Form- als Ausdruckskünstler, seine bildnerische

27.    Ausst. (Herbst 1906) zeigte H. 2 Bronzebüsten und wurde in dems. Jahre zum ord.

Mitglied der Sezession ernannt; die 29. Ausst.

(Frühjahr 1907) beschickte er mit 2 Porträts u. der schönen Bronzefigur „Jugend“ (Abb. in Die Kunst, XV [Kunst f. Alle, XXII], 1907,

Sprache ist äußerst gewählt, gedankenreich, voll echter, schlichter Empfindung; kein radikaler Neuerer, aber ein ehrlicher Könner im ganzen Bereiche der Skulptur.

L. Hevesi, Acht Jahre Secession, Wien 1906, p. 496. — Kunst u. Ksthandwerk, XV (1912) 629, 631 (Abb.); XVIII (1915) 594, 597. — The Studio, vol. 84 (1922) p. 168, 171 (Abb.). — Moderne Welt, IV (1923), 14 (Abb.), 15.

Berlin, 1826/39 Schüler der Düsseid. Akad. unter Thelott und J. Keller, ging dann nach München, später nach Berlin und Paris und ließ sich in Berlin nieder, wo er an der Akad. wirkte. Seine ersten Arbeiten (Blätter des Düsseid. Kunstver.) sind „Kirchgängerin“ nach L. Blanc, 1835, „Entführung“ nach K. F. Lessing, 1836, „Pieta“ nach W. Schadow u. a. in Kartonmanier, in welcher er auch sein bedeutendstes Blatt, „Wiedererkennung Josephs“ nach Cornelius’ Fresko, 1843 ausführte. In Linienmanier gearbeitet sind Giul. Romano’s Dresdner Madonna del Catino, Paris 1847, und „Blumenmädchen“ nach E. Magnus, 1852. Nach W. v. Kaulbachs Fresken stach H. „Moses“, „Solon“, „Karl d. Gr.“, ferner nach dems. „Faust und Gretchen“, „Wahrheit und Dichtung, I. Teil“, „Maria Stuart“ aus der Schillergalerie und mehrere Bilder aus der Shakespearegal. Seine letzte Arbeit war ein Blatt nach Raffaels Berliner Madonna mit den Hl. Hieronymus und Franciscus.

Nagler, Kstlerlex., VI. — K u g 1 e r , Kl.

III (1854). — Müll v. Königswinter, Düsseid. Kstler, 1854. — Wiegmann, Die Kst-Akad. Düsseldorf, 1856. — H. A. Müller, Mus. u. Kstwerke Deutsch-

Dtscher Kst-

H. Ankwics.

Hoffmann (Hofmann), Anselm Franz, Maler in Frankfurt a. M„ geb. 20. 4. 1708 in Mainz, f 6. 4. 1782 in Frankfurt, malte besonders Architekturbilder al fresco.

H ü s g e n , Artist. Magazin, 1790. — Gwin-n e r, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862 p. 294.

Hoffmann, Anton, Maler u. Illustrator in München, geb. 10. 4. 1863 in Bayreuth, widmete sich zunächst der Militärlaufbahn, zeichnete in freien Stunden für die „Fliegenden Blätter“, nahm nach 9jähr. Dienstzeit seinen Abschied und studierte bis 1895 an der Münchener Akad. unter G. Hackl und W. v. Diez. Lieferte Illustrationen für F. Stoltze’s „Latern“ u. für die „Fliegenden Blätter“, zeigte 1896 in der von der Münchner Künstler-Genossenschaft zur Erinnerung an den Feldzug 1870/71 veranstalt. Ausstell. Zeichnungen mit Szenen aus dem Feldzug, auch mit Motiven aus „Sirnpli-cius Simplicissimus“, u. machte histor. Studien über die Uniformen des bayer. Heeres. Stellte im Glaspalast 1896, 98, 1908, 11/14, 16/17, 20/21 (Katal. z. T. m. Abb.) Zeichnungen u. Gemälde (militär. u. histor. Szenen: „Ulanenattacke“, „Bauemschlacht“, „Germanenzug“ usw.) aus. Verschiedene Arbeiten im Bayer. Armeemus. (Führer 1913 p. 157 f., 163, 189). 1897 malte er für die Sächs.-Thür. Ausst. in Leipzig dekorat. Wandbilder. Mitarbeiter der ill. Wochenschrift „Das Bayerland“, Illustrator zahlreicher, in R. Oldenbourgs Verlag ersch. Jugendschriften und Schulbücher. Buchwerke: „Das Heer des blauen Königs“, München 1909; „Eroberung von Mexiko“, 1918.

Das geistige Deutschland, 1898. — Die Kunst, III (1901). — Dressler’s Ksthandbuch, 1921II. — Ausstell.-Katal.: Berlin, Gr. K.-A. 1909; Düsseldorf, Gr. K.-A. 1913 Nr 1564/7; Königsberg i. Pr., Jahrh.-Feier 1813, 1913 p. 111.

Hoffmann, Arthur, Bildhauer in Berlin, geb. 20. 7. 1874 in Potsdam, bis 1903 Schüler der akad. Hochschule für bild. Künste in Berlin unter Janensch, erhielt 1903 den Gr. Staatspreis und ging 1 Jahr nach Italien; zeigte 1900/1920 in der Berl. Gr. Kunstausstell. (Katal. z. T. m. Abb.) Bronze-Figuren und Gruppen („St. Georg“, „Hamlet“, „Athene“, „Cam-pagna-Abend“, auch Tierplastik) und Holzfiguren („Zum Rhein“, „Deutscher Krieger“).

Die Kunst, VII (1903). — Chronik d. K. Akad. d. Kste Berlin, 1904/5; 1906 p. 61 f. — Ausst.-Katal.: Dtschnat. K.-A. Düsseldorf, 1907 p. 126; K.-A. Köln 1907; Glaspal. München, 1908.

Hoffmann, August, Kupferstecher, geb.

1. 8. 1810 in Elberfeld, t 20- 10. ¹⁸⁷² in

Schriften u. Stud.,

lands, [1857] I. —- Schasler, ^..u. kalender, 1860 u. 61. —Heller -Andresen, Handb. f. Kupferstichsammler, I (1870). — A p e 11, Handb. f. Kupferstichs., 1880. — Becker, Dtsche Maler, 1888. — Allg. dtsche Biogr., XII. — Schaarschmidt, Gesch. d. Düsseid. Kst, 1902. — W e i g e l’s Kstcatal., Leipzig 1838/66, V, Reg. — Maillinger, Bilderchronik München (Stadtmus.), III (1876); IV (1886). — Katal. der Berl. Akad.-Ausst., 1836 p. 145, 1838 p. 126, 1844 p. 133, 1856 p. 113, 1862 p. 102, 1866 p. 93, 1874 p. V (Nekrol.), 1886 p. 207.    »

Hofmann, Balthasar, Glockengießer in Prag, 1605/30 tätig, goß Glocken für St. Em-maus a. d. Neustadt zu Prag 1617, für die Pfarrkirche zu Dobrzan (Bez. Mies) 1630 (mit Reliefs: Orpheus, Kalvarienberg).

D 1 a b a c 1, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815 I. — Topogr. v. Böhmen, XXX (1911). Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Deutschen in Böhmen, LVI (1918) 12.

Hoffmann (Hofemann), Bartholomeus, Maler in Breslau, "j" ebenda vor 1522.    1479

bis 82 Lehrling bei Paul Glaser, 1491 Bürger, ist lt Rechnungsausweisen 1491—1501 im dort. Dominikanerkloster St. Adalbert mit Malereien (vermutl. Wandmalereien) beschäftigt. Genannt wird ein Bild Johannis d. Täufers für das Kapitelhaus. Renovierte auch 1 Madonnenbild.

A. Schultz, Gesch. d. Breslauer Malerinnung, 1366. — H. Lutsch, Kstdenkm. Schlesiens, V (1903), Reg. — Schlesiens Vorzeit in Bild u. Schrift, I 9. Ber. (1868) 109; IV (1888) 90.

Hofmann, Ben. R u d., s. 1. Art. Hofmann.

Hof mann, C., Zeichner, von dem das Berliner Kupferstichkab. eine um 1790 entstand. Bleistiftzeichnung besitzt: Porträt des Dr. J. C.

G. Schäfer (geb. 1752), bez. „C. Hofmann delin.“

M. J. Friedländer, Zeichnungen alter

Meister im Kupferstichkab. [Berlin], Bd I: E. Bock, Die dtschen Meister, 1921 p. 190.

v. Callenberg (f 1672), andere nach Gov. Flinck.

v. Heinecken, Dict. des artistes etc. (Ms. im Kupferstichkab. Dresden), 1778 ff. — H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. Teil (1806/21).

Hofmann v. Aspernburg, Edmund, Bildhauer in Wien, geb. 2. 11. 1847 in Budapest, Schüler der Wiener Akad. unter F. Bauer, Kundmann und Zumbusch, erhielt 1873 den Reichel-Preis für die Gipsgruppe „Orest, von einer Furie verfolgt“ (im Wiener Akad.-Geb.). Von ihm die beiden bronz. Kentauren an der Freitreppe der Akad., 1891 einer der 4 Monumentalbrunnen (Triton u. Nereide) auf dem Platz zwischen den Hofmuseen, 1896 Denkmal Friedr. v. Schmidt’s in den Anlagen am Rathaus (Architektur von J. Deininger), Brunnendenkmal mit dem Porträtmedaillon des Erzherz. Karl Ludwig im „Cottage“ des XVIII. Bez., Denkmäler Kaiser Franz Josefs in Marburg a. d. Drau und in Temesvär, und Kaiser Maximilians I. in Görz, Grabmal des Grafen Wass de Crege auf dem Wiener Zentralfriedhof, Porträtrelief des Baudirekt. W. Pressei in der Halle des Südbahnhofs; ferner zahlreiche dekorative Skulpturen, besonders für Staatsgebäude Wiens, so für die Hofburg (am Mi-chaelertrakt eine der 4 Gruppen der Herkulestaten: „Besiegung der Hydra“), das Hofburgtheater (Standbilder der klass. und der romant. Kunst auf dem Mittelrisalit der Rückseite

Hoffmann, C. Heinrich, Maler in Dresden u. München, stellte 1866/87 Landschaften u. Genrebilder aus, zeichnete auch Kinderszenen u. humor. Tierbilder. Signierte: C. H. H.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895).

Hoffmann, Carl, siehe Hoffmann, Karl.

Am 28. 5. 1531 als Hoftischler-

Hoffmann, Christian (oder Christoph), herzogl. preuß. Schnitzer, Tischler und Baumeister, Sohn des Basler Bildschnitzers Martin, Bruder des Goldschmiedes Paul H., geb. vermutlich in Basel, f Nov. 1541. War am Hofe Herzogs Albrecht v. Preußen zunächst als Schnitzer und Tischler tätig und gelangte rasch zu Ansehen, meister fest angestellt. Nach dem Verschwinden des Hofbaumeisters Nußdörfer werden ihm

auch dessen Geschäfte übertragen. 1537 vorübergehend in Danzig, um auf Ersuchen des Rates sein Gutachten über die Befestigung der Vorstadt abzugeben. 1538 zum Studium des Hochschlosses in Marienburg. Häufige Dienstreisen von Königsberg aus, bes. nach Memel.

Ehrenberg, Kst am Hofe d. Herzoge v.

Preußen, 1899. — G. C u n y , Danzigs Kst u.

Kultur im 16. u. 17. Jahrh., I (1910) 9. — P.

Simson, Gesch. d. Stadt Danzig, II (1918).

Hofmann, Christian Andreas, Zinngießer in Herrnhut, geb. in Stettin 26. 5. 1719, f in Haarlem 12. 10. 1782. Kam 1740 nach Herrnhut u. wurde in die Brüdergemeinde    und eine Gruppe über dem Portal des Vesti-

aufgenommen. War dort bis 1748 als Zinn-    büls zum 1. Rang), das Naturhistor. Hofmus.

gießer tätig, siedelte dann nach Gnadenfrei    (Karyatiden: „Die Elemente“), die Universität

über u. starb als Prediger in Haarlem. Von    (2 Nischenfiguren und die Figuren „Physik“,

ihm 2 Altarleuchter von 1741 in der Kirche    „Mathematik“, „Geschichte“ u. „Philologie“),

in Berthelsdorf bei Herrnhut u. 1 Tischleuchter von 1742 in der Brüder-Unität in Herrnhut.

E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer u. ihre Marken, Bd I: Sachs. Zinngießer, Lpzg 1921. Hofmann, Christoph, Bildhauer in

dennoch ein Realist“.

L. Eisenberg, Das geistige Wien, I (1893).

—    K o s e 1, Dtsch-österr. Kstler- u. Schriftsteller-Lex., I (1902). — Hevesi, Oesterr. Kst im 19. Jahrh., 1903 p. 181. — G u g 1 i a , Wien, 1908.

—    Paul, Techn. Führer durch Wien, 1910. — Zeitschr. f. bild. Kst, XXIII (1888) 259; XXIV

das Parlamentsgebäude (im Treppenhaus fünf Figuren, darunter „Zeus“), das Rathaus, das Künstlerhaus (Statue Leonardo’s), das Kaiserjubiläums-Stadttheater (Kaiserporträt) usw. Nach Hevesi ist H voll enter klassischer Schweinfurt, wird 1628 beauftragt, einen (nicht Überlieferungen, aber als frische, robuste Natur erh.) Altar für die „Kapelle“ in Eckartshausen zu liefern.

Kstdenkm. Bayern, III Heft XVII (1917) 104 Anm. 1.

Hoffmann (Hofman), Daniel, Goldschmied, geb. in Breslau, f vor 1640 ebenda,

Meister in    Breslau! MeiSS    g

marke DH in ovalem Felde. Von ihm Silber- 394. n 226, 421; III 261; IV 132, 456; VII 410; vergold. Deckelkanne mit 8    gravierten Wappen    XVIII    90.    —    Ausstell.-Kataloge:    Histor.    Kst-A.

Breslauer Geschlechter, um    1618, im Kunst-    Wien    1877    p.    16;    Jubil.-A.    Wien 1888;    Münchner

Hofmann, Elias, Maler in Frankfurt a. M., f zwischen 7. 2. 1591 und 31. 8. 1592, Schwiegervater Philipp Uffenbach’s. Nach ihm stach ein Frankf. Kupferstecher H W 1583 die erste Landkarte von Frankfurt und Umgebung.

H ü s g e n , Artist. Magazin, 1790. — Archi f. Frankf. Gesch., Serie III, Bd VII (1901 127/32.

gew.-Mus. Breslau u. gravierter silbervergold. Glaspal. 1879 p. 49; 1883.

Kelch in der Pfarrkirche    zu Dziewierzewo

(Posen).

E. Hintze, Die Breslauer Goldschmiede,

1906 p. 88 f. (mit Abb.).

Hoffmann, E. Conrad, Kupferstecher des

17. Jahrh., stach die Bildnisse des Dresdner Hofpredigers Martin Geier (1614/80), des sächs.

Kirchenrats Joh. Chr. Wilhelmi und des Generals u. Sächs. Hofmarschalls C. R. Graf

vergess.

war.

2. 1800—1806 als Richter

am

man,

Anfang 1813 musikalische Komposition (von den „Lustigen Musikanten“ bis zur „Aurora“),

Hoffmann, Emmanuel, Glasschneider in Karlsbad i. B., geb. 1819 in Blottendorf bei Haida, t 8. 7. 1878 in Karlsbad, wo er, abgesehen von einem mehrjähr. Aufenthalt in Eger, seit ca 1840 ansässig war, später gemeinsam mit seinem Sohn Johann F. (geb. 18. 4. 1840 in Karlsbad, f 22. 8. 1900 in Fischern; andere Glasschneider ders. Familie bei Pazaurek erwähnt). Beider Spezialität war der Porträt-Tiefschnitt (König Otto v. Griechenland, Rundmedaillon 1852, Kaiser Franz Josef, beide von Emm.), doch schnitten sie auch bewegte Jagdszenen; von Johann stammen große Prunkpokale mit Darstell, nach Gemälden Makarts.

G. E. Pazaurek, Gläser der Empire- u. Biedermeierzeit (Monogr. d. Kstgewerbes XIII/XV), 1923 (m. Abbn).

Hoffmann (Hofmann), Engelhard, Maler in Uberlingen, f 18. 2. 1550 als Pfründner des Klosters Salem. Von ihm (nicht erhaltene) Altarbilder für Uberlingen (1518, Barfüßerkirche) u. Pfaffenhofen (1523), Arbeiten für Kloster Salem u. vielleicht auch für Meersburg.

O b s e r , Quellen z. Gesch. d. Überlinger Münsters, 1917 p. 49, 50, 55, 140 f. K. Obser.

Hoffmann (Hofmann), Ernst Christoph, Maler, geb. 7. 4. 1642 in Waldheim (?), t 2. 9. 1678 in Dresden, seit 1669 Hofmaler des sächs. Kurfürsten Johann Georg II., lieferte mehrfach kurfürstl. Bildnisse, deren einige an andere Fürsten (z. B. die Grafen von Schwarzburg-Rudolstadt) verschenkt wurden. Eine von H. gemalte Landschaft mit der Anbetung der Könige (auf Pergament) hing Anf. des 18. Jahrh. im Jagdschlösse Moritzburg b. Dresden. Für F. F. v. Troilo’s Oriental. Reisebeschreibung (Dresd. 1676) zeichnete H. ein etwas überladenes Titelblatt, das Sam. Weishun in Kupfer stach. Weigel (Kunstcatalog, Lpzg 1838/66, I 6222) nennt ein Schwarzkunstblatt nach H.: Knabe im Pelzmantel, mit Kreuz auf der rechten Schulter.

Dresdner Akten (Hauptstaatsarchiv, Generaldirektion der staatl. Samml., Frauenkirchenrechn.). — Michaelis, Dreßdnische Inscriptiones, 1714 p. 447 f. — G. O. Müller, Vergessene u. halb-Dresdner Kstler, 1895 ,p. 135.

Ernst Sigismund.

Hoffmann, Ernst Theodor Wilhelm (nannte sich bis zur Ankunft in Bamberg am 1. 9. 1808 meist nur Ernst Theodor [abgekürzt E. T.], seitdem [nach seinem musikalischen Vorbilde Mozart] Emst Theodor Amadeus [abgekürzt E. T. A., n i e m a 1 s E. Th. A.]), Kunstdilettant (Porträtist, Karikaturenzeichner u. Dekorationsmaler), geb. zu Königsberg i. Pr. 24. 1. 1776, f in Berlin 25. 6. 1822.

Eine ausführliche Biographie des vielseitigen Mannes wird niemand in einem Lex. der bild. Künstler suchen, erst recht nicht eine Würdigung seiner Leistungen als Komponist, Dirigent u. Musikschriftsteller oder als Erzähler, Dramatiker u. Dramaturg; vollends kann hier nicht die Rede sein von seinem Scharfsinn in schwierigen Kriminaluntersuchungen, von seinem mannhaften Eintreten für unschuldig Verfolgte und von dem unerschöpflichen Reiz seiner witzigen Unterhaltung im Kreise geistreicher Männer. Wir beschränken uns vielmehr auf zwei Darlegungen: unter A geben wir die Hauptdaten von H.s äußerem Leben und zeigen sein wechselndes Verhältnis zu den verschiedenen Künsten, dann etwas eingehender dasjenige zur bild. Kunst; unter B folgt eine Übersicht über seine Arbeiten auf diesem Gebiet.

A. Äußeres Leben u. Verhältnis zur bild. Kunst.

I.    Nach der wirtschaftlichen Grundlage seiner Existenz zerfällt H.s Leben in 4 Abschnitte:

1. 1776—1800 im Hause von Verwandten, u. zw. a) bis 1778 beim Vater, dem Hofgerichts-Ad-vokaten Christoph Ludwig H., in der Französischen Gasse (jetzt Französische Straße 25) zu Königsberg, b) bis Juni 1796 bei der Großmutter Sophie Luise geb. Voeteri, Witwe des Konsistorialrats Johann Jakob Doerffer, in der Junkergasse ebenda (jetzt Poststraße 13), c) bis März 1800 bei dem Mutterbruder Johann Ludwig Doerffer, der bis Juni 1798 Rat an der Ober-Amtsregierung (d. i. dem Obergericht) zu Glogau, seitdem am Geheimen Obertribunal (dem obersten Gericht des Staates) zu Berlin

Während dieser Zeit wurde H. 27. 3. 1792 in Königsberg als stud. jur. immatrikuliert, 27. 8.1795 bestand er ebenda das Examen als Auscultator, 15. 7. 1798 in Glogau die Referendarprüfung, 27. 3.1800 in Berlin das große Staatsexamen, an preuß. Obergerichten („Regierungen“) in den polnischen Landesteilen, u. zw. a) bis 21. 2. 1802 als Assessor in Posen, b) bis 10. 3. 1804 als Rat in Plock (Plotzk an der Weichsel), c) bis zum Einmarsch der Franzosen Ende Nov. 1806 desgleichen in Warschau. — 3. 1806 bis 1814 als Privatmann, u. zw. a) bis Juni 1807 in Warschau, b) bis Juni 1808 in Berlin, c) bis August 1808 (besuchsweise) in Glogau, d) 1. 9. 1808—21. 4. 1813 in Bamberg, e) 25. 4.—20. 5. 1813 in Dresden, f) 23. 5.—24. 6. 1813 in Leipzig, g) 25. 6.—9.12.1813 in Dresden, h) 10.12. 1813—24. 9. 1814 in Leipzig. — 4. 1814—1822 in Berlin am Kammergericht, u. zwar bis 30. 4. 1816 als Hilfsarbeiter, seit 1. 5. 1816 als Rat (erst Kriminalsenat, seit Herbst 1821 am Ober-Appellationssenat); Wohnung bis Juni 1815 Französische Straße 28^, seit Juli 1815 Taubenstraße 31n; nur eine größere Reise (Warmbrunn, Flinsberg, Landeck, Prag) Juli bis Sept. 1819.

II.    H.s künstler. Produktion erstreckt sich auf 28 Jahre; sif zerfällt in 3 scharf getrennte Perioden zu 8 bis 10 Jahren: 1. Mitte 1794 bis Frühjahr 1804 ein brodelndes Neben-und Durcheinander von Malerei, Musik, Ro-

lit. Skizze u. Lustspiel; 2. Ende 1804 bis

(p. 17). — Am 8. 10. 1803 schreibt H. ironisch ins Tagebuch, daß er als Sekundaner Cramers „Deutschen Alcibiades“ mit Einschluß der Titelkupfer von C. F. Stoelzel aufs höchste bewundert habe: „Die Risa mit dem schelmisch aufgehobenen Finger vor dem Munde war mir

das meiste copierte“ (p. 11). Unter seinen Schulgenossen stand ihm neben Hippel der spätere Maler Daniel Thomas Matuszewski am nächsten

daneben (seit 1808) Musikkritik (die sich angesichts der höchsten Gegenstände — namentlich Beethovens Meisterwerken — zu einem Nach

schaffen in Worten steigert) und musikalische Erzählung (vom „Ritter Gluck“ bis zum „Don Juan“); 3. seit Mitte Februar 1813 erzählende Dichtung vermischten Charakters (vom „Ber-ganza“ u. dem „Magnetiseur“ bis zu „Des Vetters Eckfenster“ u. dem „Feind“; in 3 Pausen der poetischen Produktion entsteht stückweise . . . das Ideal weiblicher Schönheit, und ich als einziges größeres Tonwerk die „Undine“). suchte das Meisterstück (so wie noch früher einen Wie daraus hervorgeht, hat H.s Entwicklung elenden englischen Kupferstich, der die Eloisa

vorstellte) mit Anstrengung aller meiner Kräfte zu kopieren — es gelang aber nicht!“ — Während des akad. Trienniums 1792/95 gelang es H. nicht, sich in der Malerei weiter auszubilden. Nov. 1795 schreibt er an Hippel: „Übrigens hat sich der Hang zur Malerei bei mir verloren, und das macht, weil ich im Während des dritten Grunde noch nicht weit genug darin bin, daß es meinen Geist genug beschäftigen kann“ (p. 77). Dagegen heißt es im März 1796: „Meine Malerei blüht wieder“ (p. 105). Eine mächtige Anregung gab ihm bald darauf in Glogau der freundschaftl. Verkehr mit dem Miniaturporträtisten Aloys Molinary, von Ende Okt. 1796 bis Mitte Jan. 1797 (Hippel p. 131, 137 f., 140). H. berichtet an Hippel, daß er „durch ihn [M.] unendlich in der Kunst gewonnen habe. Der Feuergeist des Italieners belebte seine Werke, und einige Funken davon weckten meinen schlafenden Genius“. Aber

gegen den bild. Künstler als Hauptberuf entschieden. H. hat allerdings in der zweiten der eben genannten 3 Perioden noch viel gemalt (ganz am Schluß noch sein größtes Ölbild, das Porträt der Familie Kunz), aber doch bewußterweise nur im Nebenberuf, sei es auf Grund fester Aufträge oder bei sonstigen bestimmten Anlässen.

Berliner Aufenthaltes, seit Herbst 1814, hört auch das auf, ebenso wie die Komposition größerer Ton werke und sehr bald auch die Musikschriftstellerei: H. hatte schon vor der endgültigen Rückkehr nach Berlin in der erzählenden Dichtung sein stärkstes Talent erkannt und wußte seine übrigen Begabungen dieser dienstbar zu machen.

H. fühlte selbst am besten, daß dieser Umgang nicht genügt hatte, ihn zum fertigen Künstler zu machen. Im April malt er sich aus, was er machen würde, wenn ihm ein kleines Vermögen zufiele: „ich widmete mich allenfalls der Malerei, die ich vielleicht durch die Übung eines Jahres zu einiger Vollkommenheit bringen könnte“ (p. 144 f.). Im August 1798 sah er, auf einer Erholungsreise nach bestandenem Referendarexamen, in Dresden den „Antikensaal, den Statüen aus Antium und Ercolano zieren“ (p. 164), und in der Gemäldegalerie „Meisterstücke aus allen Schulen ... bei alle

III. H.s Entwicklung als Maler u. Zeichner in der ersten der unter II statuierten 3 Perioden ist uns fast nur aus den Erinnerungen seines Freundes Thdr Gottlieb v. Hippel (Verfassers des Aufrufs „An mein Volk“) und den diesen beigegebenen Auszügen von H.s Briefen an Hippel bekannt, die wir nach der ersten vollständigen Ausgabe (Hoffmann und Hippel,

Das Denkmal einer Freundschaft, Berlin 1912) zitieren. Danach gab H. sich schon in den mittleren Schulklassen der Tonkunst und der Malerei „mehr hin als den Schulwissenschaften“

(p. 10); er trieb „fast mit gleicher Liebe“ (wie Musik) „Malerei, worin Seemann“ [richtig Saemann], „ein anspruchsloser gemütlicher Maler, sein Lehrer war. Fast peinlich hielt dieser auf die Richtigkeit in der Zeichnung.

ich starke Fortschritte gemacht zu haben“ (p. 169). In Berlin besucht er im Herbst 1798 die Akad.-Ausstellung und lobt dem Freunde lebhaft 4 Landschaften Hackerts, ein Ölgemälde

Dieser Gründlichkeit des Zeichenlehrers . . . dem sah ich denn nun freilich bald, daß ich verdankte H. den festen Boden, auf dem seine gar nichts kann. Ich habe die Farben weg-Neigung Wurzel schlagen . . . konnte. Seine geworfen und zeichne Studien wie ein Anfrühsten Versuche in der Malerei waren immer fänger ... Im Porträtmalen allein glaube richtig gezeichnet. Als er sich in Farben versuchte, waren seine Arbeiten durch die starken und dunkeln Schatten eigentümlich bezeichnet.

In den nächsten 4 Jahren (für die freilich

Schon früh gab er sich seiner Neigung hin, jede auffallende Gestalt, jede Possierlichkeit als Rehbergs u. eine Tuschzeichnung von Ludwig Karrikatur“ aufs Papier zu werfen. „Um zu Wolf (p. 168 f.). sehen und zu lernen, suchte er auf, was ihm die Kunst — in Königsberg nicht reich aus- unsere Quellen äußerst spärlich fließen) ist von gestattet — darbot. Emsig las er [1789] mit schulmäßigen Übungen in der bild. Kunst nicht seinem Freunde [Hippel] den Winckelmann, die Rede. Anfang 1803 schreibt er an Hippel: und am meisten zogen ihn die Abbildungen „Ich habe mich unter der Zeit im Malen und der aufgefundenen Schätze des Herculanums vorzüglich im Treffen ziemlich vervollkommnet.“ auf der Königlichen Bibliothek an, wovon er Im Sommer zeichnete er „alle damals bekannt

gewordenen etrurischen Vasengemälde aus der Hamiltonschen Sammlung“ auf das genaueste mit der Feder nach, wie 1823 sein Biograph Hitzig (Aus Hoffmanns Leben und Nachlaß, Berlin, I 247) berichtet; in Hitzigs Nachlaß (s. u.) liegen noch heute 12 von diesen sorgfältigen Kopien. Das folgende Winterhalbjahr, 1803/04, zeigt den aufreibenden Kampf der Talente in H.s Geist auf dem Höhepunkt. Am

3. 10. 1803 schreibt er an Hippel: „Werde ich nur nicht zu sehr vom Präsidenten qua Packesel behandelt, ... so geht’s in meinen vier Wänden ganz gut her. Die Akten werden in die Nebenkammer geworfen, und dann zeichne, komponiere und dichte ich wie’s kommt — freilich alles nur schlecht, aber desto mehr Vergnügen macht mir’s“ (p. 195). Am 16. 10. fragt er sich im Tagebuch nach der Zeichnung einer Kindergruppe und vor der Komposition eines Oratoriums: „Ob ich wohl zum Maler oder zum Musiker geboren wurde?“ Am 10. 12. beantwortet er diese Frage Hippel gegenüber in einer sehr interessanten Weise (freilich muß man sich gegenwärtig halten, daß Hippel mehr die Malerei als die Musik liebte, und daß H. in seinen Briefen dem stets Rechnung trägt): „Die Malerei habe ich ganz beiseite geworfen, weil mich die Leidenschaft dafür, hinge ich ihr nur im mindesten nach, wie ein griechisches Feuer unauslöschlich von innen heraus verzehren könnte . . . Die Musik ... ist mehr ein Theaterdonnerwetter . . . man kann sich mit ihr ohne Gefahr vertrauter machen, darum habe ich sie zu meiner Gefährtin und Trösterin erkieset“ (p. 197). Am 16.—20. 2. 1804 besuchte er Hippel auf dessen Landgut und sah dort Handzeichnungen von Perugino u. Raffael. „In der exaltierten Stimmung“, in die ihn dieses Beisammensein versetzt hatte, schreibt er am 28.: „eine bunte Welt voll magischer Erscheinungen flimmert u. flackert um mich her; es ist, als müsse sich bald was Großes ereignen: irgendein Kunstprodukt müsse aus dem Chaos hervorgehen. Ob das nun ein Buch, eine Oper, ein Gemälde sein wird — quod diis placebit!“ (p. 200).

IV. In Warschau entschied sich dann H. für die Musik als künstlerischen Beruf; von den .Lustigen Musikanten*, die er im Dez. 1804 komponierte, datiert er noch 1809 mit Recht seine „bessere Periode“ in der Tonkunst. Dem entsprechend urteilt einer seiner Warschauer Bekannten, der gleichfalls dichtende Justizrat Heinrich Loest, im August 1823: „Auge und Ohr, die Hülfsorgane des Kunstmenschen, waren in ihm vortrefflich; aber so gewiß und wahrhaftig er Musiker und Dichter war, so gewiß bin ich überzeugt, er wäre nie ein Maler geworden, trotz seines herrlichen Auffassungstalents und seiner geschulten Hand. Die Karikatur gelang ihm herrlich, aber die Karikatur gehört nicht in die Malerei . . . Zum Malen fehlte H. nach meiner Ansicht die fromme Anbetung der Natur.“ In der Tat beschränkte sich H. je länger je mehr auf das Porträt und die Karikatur. Gleich nach seinem Tode schrieb Ludwig Catel: „im Zeichnen und Malen war er sehr geschickt, die Eigentümlichkeit der Züge und der Figur einer Person mit großer Schnelligkeit und sprechend wiederzugeben.“ Eine gewiß berechtigte Einschränkung dazu macht Adolf Bernhard Marx, der als Referendar am Kammergericht H. noch persönlich kennengelernt hat: H. habe sich zwar erwiesen „als geschickter und geistreicher Porträt- und Karikaturen-Zeichner; nur war nicht zu leugnen, daß seine Porträts ... an den anderen Zweig seiner Zeichenkunst streiften.“

Rezeptiv blieb H. bis zuletzt stark an allen Zweigen der bild. Kunst interessiert. Eingehend besichtigte er Galerien (in Pommersfelden bei Bamberg; in Dresden im Sept. und Okt. 1813, wo er förmliche Untersuchungen über mehrere Madonnenbilder anstellte) u. Ausst. (in Berlin 1814, 1816, 1820); mit Vorliebe verkehrte er bis zuletzt mit bild. Künstlern (in Dresden 1813 mit Schweikardt und Ettlinger, in Berlin 1814 mit Philipp Veit, seit 1816 mit Wilh. Hensel, 1820 mit den Bildh. Rauch u. Tieck). Aber was er so an Anschauung gewann, diente nicht mehr seiner Ausübung der bild. Kunst, sondern der Kunst der Erzählung, der er sich, wie schon bemerkt, seit Febr. 1813 fast ausschließlich zugewendet. Mit Recht durfte der Malerpoet H. seine ersten Sammlungen erzählender Schriften als Phantasie- und Nacht-57«c&£ bezeichnen („Stücke“ im Sinne von Gemälden gemeint).

B. Arbeiten zur bild. Kunst.

I. Dekor. Malereien.—II. Vorlagen für Graphik. —- III. Sonstiges. — Der Unterzeichnete gedenkt in dieser Ordnung alle Malereien u. Zeichnungen

H.s, die sich entweder im Original oder in einer Reproduktion oder wenigstens in einer zeitgenöss. Erwähnung erhalten haben, zu verzeichnen, und diese Liste der Ausgabe von „Hoffmanns Handzeichnungen aus Hitzigs Nachlaß“ beizugeben, die er gemeinsam mit dem Besitzer dieser Zeichnungen, Herrn Rechtsanwalt Walther Steffen in Brandenburg a. d. Havel, besorgen wird. Auch wegen der Zeichnungen selbst muß er um so mehr auf diese Publikation verweisen, als in keiner bisherigen Veröffentlichung mehr als fünf Blätter auch nur halbwegs genügend direkt nach den Originalen reproduziert sind. — An dieser Stelle sei aus der Fülle des von H. Geschaffenen (unter Weglassung aller nicht durch sichere Provenienz beglaubigten Stücke) nur folgendes erwähnt :

I. Dekorative Malereien. Frühjahr 1795: Ausmalen der „gelben Stube“ im Doerfferschen Hause zu Königsberg; Sommer 1796: Hilfe beim Ausmalen der Jesuitenkirche zu Glogau; Frühjahr 1806: Ausmalen des Bibliothekzimmers im Hause der Musikalischen Gesellschaft zu Warschau und eines Kabinetts im ägyptischen Stil ebenda; Sommer 1811: Ausmalen des gotischen Turms auf der Altenburg bei Bamberg nach den

II. Vorlagen für graphische Blätter. 1. Zu selbständiger Veröffentlichung: Frühjahr 1808 Berlin: Sammlung grotesker Gestalten nach Darstellungen auf dem Königlichen Nationaltheater in Berlin. Heft 1. (H. fand keinen Verleger u. brachte die Orig, nach Bamberg, wo ich sie 1902 verifizierte. Nach meinem 1912 öffentlich dargelegten Plan 1923 zusammengestellt und in vor-    ...

April/Mai gezeichneten Kartons; Frühjahr 1812:    öffentlichte in Hitzigs Nachlaß [in Brandenburg)

Dekoration des Salons im Garten des Medizinal-    und 3 ebensolche bei Lutter & Wegner) und 12

direktors Friedrich Albert Marcus ebenda;    reproduziert. Von diesen 12 bereits reprod. sind

1815/16: Ausmalen seiner letzten Berliner Woh-    9 bei Hirschberg a. a. O. nach den Drucken

nung (namentlich wurde hier ein Undinenzimmer    von neuem repr., nicht aber folgende 3: Plan des

geschaffen!). Alle diese Arbeiten sind unrepro-    Gensdarmenmarktes und seiner Umgebung [1839

duziert untergegangen. — Dekorationen u. Ko-    in Brodhags Suppl. zu Reimers Hoffmann-Aus-

stüme für Theateraufführungen u. Feste: Febr.    gäbe, danach häufig wiederholt); Bamberger

1798 in Glogau: ,Der Tempel des Aesculap';    Bürgermilitär [1912 bei Maassen a. a. O., Bd VI];

1810/12 in Bamberg: Dekoration zu Calderons    Siegel der Casse der südpreußischen reformierten

.Andacht zum Kreuz', dessen .Standhaftem Prin-    Unität [1918 schlecht wiedergegeben, aber

zen' und .Brücke von Mantible', zu Kleists    von W. Bickerich ausgezeichnet kommentiert in:

.Käthchen von Heilbronn', zu Klingemanns ,Ent-    Hist. Monatsbl. f. d. Prov. Posen, XIX (1918)

deckung von Amerika' u. v. a. (8 Sepia-Skizzen    49/52)). — 3. Zeichnungen in Tagebüchern und

dazu in Querfolio in Hitzigs Nachlaß in Branden-    Briefen: 7 reprod. (davon 6 in meinen Ausburg); Jan. 1812 ebenda: ägyptischer Tempel,    gaben des Briefwechsels [1912] und der Tage-

17 Fuß hoch, für ein Fest im .Cassino'; Febr. 1812:    bücher [1915] und danach von Hirschberg a. a. O.

allegor. Bild als Dekoration für dasselbe; Genius    vergröbert wiederholt; 1 1921 in einem Autogr.-

der Kunst für den Würzburger Theatervorhang; Kat. von Henrici, Berlin). Hans von Müller. Febr. 1813: Kostüme für einen Bamberger Mas- Hoffmann, Felicitä, geb. Sartori, Male-kenzug aus dem ,Don Juan'.    rin und Kupferstecherin, geb. in Sacile (Friaul),

f 1760 in Dresden, seit 1728 Schülerin der Rosalba Carriera in Venedig, in deren Atelier auch ihre Schwester Angioletta Sartori als Schülerin und Gehilfin tätig war (vgl. Artikel R. Carriera, Bd VI p. 76), kam 1741 nach Dresden als Gattin des sächs.

züglicher Reproduktion, aber mit ganz un-    Hofrats H., nach dessen Tode sie seinen

zureichenden Erläuterungen bei A. Juncker,    Neffen heiratete, mit dem sie in Bamberg

?eLrlin> herau^eg. von Leop. Hirschberg.) Früh-    lebte. Von ihren (denen der Carriera sehr ähnl.)

Ä“ Äl    Miniatur^mälden besitzt    die Dresdner Gal.

1916 farbig reprod. von Friedr. Schulze in: Die    (Katal. 1908 u. 1912) 19    Stuck. Selbstbildn.

deutsche Napoleon-Karikatur, Weimar, Ges. d.    im Alter von 27 Jahren, bez. „Felicitä Hoff-

Bibliophilen). 2. Zur Veröffentlichung in Zeit-    mann natta Sartori usw.“, ein anderes in türk.

Maskenanzug. Bildnis des Musikers J.A. Hasse von ihm nicht zum Druck gebrachten Singspiel und das seiner Gattin, der Sängerin Faustina, „Die Maske“ mitgab (mit dem Text u. Noten-    Kopien nach R. Carriera (religiöse Gegenbeispielen veröffentl. von Fr. Schnapp: Berlin,    stände, Jahreszeiten u.    a.), Correggio, N.

LKunvt^ir-’ ¹⁹²³⁾\.Die 26 von .H- ver- Knupfer> T. Liberi, C. Cignani, Langhetti und offenthchten Zeichnungen dieser Art sind mit „ .    -T ..    ,    .    „

Ausnahme der Titelvignette zu Werners „Kreuz Rubens. Von ihren Stichen werden allegor. an der Ostsee" (Berlin 1806; von Grisebach er-    Blätter genannt und das Titelbl. zu    A. M.

kannt) nach den Drucken reprod. in „Die Zeich-    Zanetti’s „Delle antiche Statue Greche    e Ro-

nungen E. T. A. Hoffmanns', hg. v. Leop. mane ..... della Libreria di S. Marco“, Ve-

Hirschberg (Potsdam, Kiepenheuer, 1921); eben-da 2 weitere, zu deren Veröffentlichung H. nicht nemg l<4U/4o.

gekommen ist, nach posthumen Wiedergaben.    , J-R* Fü ß li, Kstlerlex., 1779 p. 585; II.Teil

III. Sonstiges (ausgenommen Übungskopien):    Fü ß 1 i), 1806/21 p. 1450 (Sartori).

1. Porträts und nach dem Leben gezeichnete    M a r i e tte , Abecedario, V (Sartori) -    M a n-

Gruppen (auch Karikaturen der Art), soweit    fano, ArtistiFriulani, 1885 (Sartori).    L e m-

auf einzelnen Blättern: zahlreiche Blätter,    £ ei?e r, Bildmsminiatur    m Dtschland 1909

von denen relativ viele im Original enthalten    *nAta**    ®ayer’ Nat.-Mus.

sind (darunter 8 in Hitzigs Nachlaß [7 jetzt in München, 1911 p. 79 Nr 368.

eine große, roh ausgeführte Radierung, enthaltend die Ganzfiguren-Bildnisse des Henry St. John, 1. Viscount Buckingham, des Speakers William Bromley u. des Schatzkanzlers Robert Harley, 1. Earl of Oxford, sowie einen gedruckten Bericht über die Verhandlungen des Unterhauses (1711), bez. „Francis Hoffman fecit aqua forte“.

J. Strutt, Dict. of engr., 1785 f. II.

Hofmann, Franz, Maler in Haag (Oberbayern) um 1752. Arbeiten von ihm waren, laut Lipowsky, in der Felixkapelle der Klosterkirche zu Gars.

Brandenburg, 1 noch in der Familie], 6 bei Hoffman, Francis, Radierer, tätig in Lutter & Wegner in Berlin, 3 auf der Bibliothek England (?) um 1711. Strutt kennt von ihm in Bamberg). Von den 16 bereits reproduzierten sind 10 bei Hirschberg a. a. O. nach den Drucken von neuem reproduziert, nicht dagegen folgende sechs: H. und Marcus [1894 repr. in: Fr. Leitschuh: Franz Ludwig von Erthal, Bamberg,

Büchner; besser 1912 in Maassens Hoffmann-Ausg. (München, Gg. Müller), Bd VI] ; Antonio dall’ Occa [1902 repr. in: Die Musik, Jg. I,

H. 18] ; Canonicus Stöhr [1908 in: Arthur Sak-heim: E. T. A. Hoffmann, Lpz., Haessel] ; J. E.

Itzig [später Hitzig] und Frau im Sept. 1807 [1908 bei Maassen a. a. O., Bd II]; Familie Kunz [1909 ebenda, Bd III] ; Unter den Linden 1799 [1918 von G. A. E. Bogeng veröff. in Viertel-jahrsschr. f. angewandte Bücherkunde, I]). —

Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810.

2. Sonstige Bilder auf einzelnen Blättern: ebenfalls zahlreiche erhalten (u. a. 13 noch unver-

in Brünn, 1916 p. 87.

Hofmann, Franz, Maler, f um 1766, siehe Hoffmann, Joh. Franz.

Hofmann, Franz, Zinngießer in Karlsbad, 18./19. Jahrh. Sein voller Name in der Marke kommt mehrfach vor, so auf einer Milch- und Kaffeekanne (Empire) und auf einer Tasse (Rokoko), beide im Museum Caro-lino-Augusteum in Salzburg, desgl. auf einer glatten Schüssel in Iglauer Privatbesitz. In der Propstei des Kollegiatstiftes Mattsee (Salzburg) unter dem Tafelzinn von ihm eine Reihe von Speisetellem, Bratenschüsseln, Zuspeiseschüsseln, polygonalen u. runden Schüsseln und Suppenterrinen.

K. v. Radinger, Jahresber. des städt. Mus. Carolino-Augusteum in Salzburg, 1909, Beiheft p. 27 (No 140 u. 141), p. 33 (No 269) u. Taf. III (15—20).—Österreich.Ksttopogr.,X (1913) 319/20. — J. Leisching in Mitt. d. Erzh. Rainer-Mus.

C. Schirek.

Hoffmann, Franz Albert, Goldschmied in Wohlau (Schlesien), tätig seit ca 1825. Von ihm Kelch in der kath. Pfarrkirche von Wohlau, einige Silberarbeiten in Privatbes. ebenda.

Schlesiens Vorzeit in Bild u. Schrift, N. F. VII (1919) 174 f.

Hoffmann, Franz Xaver, Maler in Wien, wo er 1834/40 in den Akad.-Ausstellgn Genrebilder, Porträts und Stilleben zeigte.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. österr., IX (1863) 169. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien, II (1911).

Hoffmann, Friedrich, siehe unter Hoffmann, Georg Andreas.

Hoffmann, Friedrich Adolf, Architekt u. Mathematiker, vermutlich Erneuerer des Rathauses in Hannover, dessen Zustand i. J. 1722 drei von ihm gefertigte, in der Karten-samml. der dort. Landesbibi, bewahrte Zeichnungen wiedergeben. Zu ihnen gehören die gleichfalls von H. gezeichneten Blätter mit Wappen u. Figuren am alten Rathaus im dort. Staatsarchiv. Kurz vor 1743 zeichnete er zwei Aufrisse des ehemal. Rathauses (fürstl. Kanzlei) zu Eisenach (in der Landesbibi. Weimar).

2 Ansichten der Wartburg (eine davon dat. 1750) in den Sammlgn der Wartburg.

Bau- u. Kstdenkm. Thüringens, Großh. Sachs.-Weimar, III 1 (1915) 196. — Gedenkschr. u. Führer Karl Alexander-Ausst. Weimar 1918. — Hannov. Geschichtsbl., XXIII (1920) 44ff. (Abb.).

Hofmann, Fritz, siehe Hof mann, Max.

Hofmann (Hoffmann), G. W., Maler in Berlin, 18. Jahrh.; von ihm Miniaturbildnisse u. Vorzeichnungen für den Kupferstich. In dem von Rittershausen hrsg. Jahrgang der „Münchener gelehrten Zeitung“: „Die pfalzbaierische Muse für das Jahr 1786“, p. 165, wird eine Zeichnung H.s auf den Tod Friedrichs d. Gr. ei vähnt, vielleicht Vorzeichnung H.s zu dem Stich von B. Hübner: „Ankunft Friedrichs II. im Elysium“ (Basel 1788). D P°.ger stach nach ihm außer mehreren Vignetten Porträ' (Schauspielerin Scholtz als Medea, Lady Hady

[für einen Taschenalmanach]) u. eine Hebe. H. ist vielleicht der Maler des Nov. 1894 bei Heberle in Berlin aus d. Nachlaß der Ehrenstiftsdame Emilie v. Waldenburg zu Potsdam versteig. Miniaturbildnisses der Emilie v. Waldenburg, bez. „Hoffmann pinxit ex Saxoni. De Waldenburg“, dat. 1804 (Katal. Nr 1315).

v. Heinecken, Dict. des artistes etc., 1778 ff. (Ms. u. Suppl. im Dresdner Kupferstich-kab.). — Nicolai, Beschr. von Berlin u. Potsdam, 3. Ausg. (1786), Anhang III p. 33. — Mo-natsschr. d. histor. Ver. v. Oberbayern, VI (1897)

14. — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstecher (russ.), III (1888). — Hohenzollernjahrb., 1911 p. 43 (Abb.).

Hoffman (Hofman, Hofeman), George, Goldschmied, t 24. 2.1609 in Breslau, 52 Jahre alt, Onkel des Daniel, wird 1586 Bürger u. Meister. Marke G H (ligiert) in rundem Felde. Von ihm silbervergold. Kelch mit reichem figürl. u. ornamentalem Schmuck in getriebener u. durchbrochener Arbeit, 1607 gestiftet, in der evang. Pfarrkirche zu Triebusch (Schles.), und silbervergold. Becher, ehemals in Privatbes. in St. Petersburg.

E. H i n t z e , Die Breslauer Goldschmiede, 1906 p. 89. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, * Frankf. a. M. 1911.

Hoffmann, Georg, sächs. Baumeister, 1587/90 tätig an den Erneuerungsarbeiten am Zwickauer Schlosse, um 1590 an den Hofbauten des Schlosses Kalkreuth bei Großenhain und den Schloßbauten zu Zabeltitz und Moritzburg.

Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXXVII.

Hoffmann, George, herzogl. Hofmaler in Brieg, nachweisbar daselbst 1603/25. Beantragt

1. 4. 1605 zus. mit seinen Genossen Martin Gerlach, Balth. Bret (Bardt), Melch. Horn u. Ad. Burghardt bei der Herzogin Anna Maria von Cleve den Erlaß eines Privilegs (Brieg, Innungsarchiv). Das von Nagler ihm zugewiesene „Historienbild“ (Tod Abels) von 1613 mit dem Monogramm aus G H in der ehern. Sammlg des Kardinals Fesch ist eine Arbeit des Hendr. Goltzius (Cat. d. Tableaux.. Gal. Fesch, 1843,

I    71). — Fr. Faber nennt im Zusammenhang mit einem ehemals im Danziger Artushof befindl. Bilde mit Darstell, einer „Justitia“ (verschollen) einen ebenda, angeblich um 1600 (?) tätigen g 1 e i c h n a m. Maler, den dann auch Rasta-wiecky als Jerzy Hofmann übernimmt. Vielleicht ist dieser identisch mit obigem und ein Verwandter (Vater?) des Joh. Ben. I Hofmann (s. d.).

Nagler, Monogr., II (1860); III (1863).— Alw. Schulz, Unters, zur Gesch. d. schles. Maler, Breslau 1882. — Zahn’s Jahrb. f. Kstwiss.,

II    (1869). — Fr. Faber, Convers.-Lex. f. bild. Kst, Leipzig 1843 ff., II 549. — Rastawiecky, Sfownik malarzöw polskich, 1850 ff.

Hofmann, Georg, Waffenschmied in Preß-burg; im Esterhazyschen Kastell in Fracnö (Slowakei) ist ein Gewehr mit seiner Marke „Georg Hofmann Pressburg“, mit 8 eckigem,

v. Heinitz. 1796/97 war H. in Rom und kopierte für die Gräfin Lichtenau Raffaels Schule v. Athen, Parnaß, Befreiung Petri und 12 Szenen aus den Loggien. — H.s ebenfalls taubstumme Brüder waren: Friedrich (Johann Fr.), Maler, geb. 21. 11. 1755 in Frankenheim, 1788/1803 als Kanzleibeamter in Berlin gen.. 1793/1803 nebenamtlich Assistent am Archiv der Akad. der Künste, wohnte mit seinem Bruder Georg Andreas (der ihn porträtierte, s. oben) zusammen, seit 1799' in dem damals diesem gehörigen Hause Schützenstr. 62, das 1801 in seinen Besitz überging. Von ihm das „F. Hoffmann pinxit“ und „von einem Taubstummen gemalt 1788“ bez. Kinderbildnis der Amalie Sophie Gräfin Schwerin, geb. Gräfin Dönhoff (Kammin bei Küstrin, Privatbes.). — Laurentius Hartmann (f 1703) in der Stadt- Ulrich Johann U.), Kupferstecher, geb. kirche zu Königsberg in Franken: Unter dem    6< 2. 1770 in Burgbernheim    i. Mittelfranken,

plastisch dekoriertem Lauf, oberhalb des Wappens die Jahreszahl 1672.

Nagy Geza in Arch. £rt., 1911 p. 221. — Szendrei, Magyar hadtört. emleker, Budapest 1896 p. 501/2.    Poläk.

Hofmann, George (Michael G.), Glockengießer in Frankfurt a. O., goß 1688/1722 Glocken für Dorfkirchen der Kreise Lebus, Guben, Züllichau, Lübben, Weststernberg, Soldin, 1704 eine Glocke (Umguß) für die St. Georgskirche in Frankf. a. O., 1706 für die Stadtkirche in Friedeberg (N.-M.).

Kstdenkm. Prov. Brandenb., VI Teil I (1909) 186, 289; Teil II (1912) LXXIV, 35, 38. — Walter, Glockenkunde, 1913 p. 774. — Wolf f, Glocken d. Prov. Brandenb., 1920 p. 162.

Hofmann, Georg, Bildhauer aus Coburg; von ihm der Grabstein des Superintendenten

gebrochenen Dreiecksgiebel das Relief der    studierte in Dresden unter    Casanova u. G.

Kniefigur des Geistlichen im Ornat, in der    Canale (bis um 1789), später    in Berlin.

Hand eine große, von Palmen und Akanthus H. K e 11 e r , Nachr. v. in    Dresden leb. Kst-

gerahmte Inschrifttafel. Oben Wappen und lern, 1788. — H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil zwei sitzende Knabenfig. Flotte Arbeit in jetzt (1806/21). — Meusel, Teutsches Kstlerlex.,

überweißtem Stein, Knaben aus Holz. Unten die teilweise verstümmelte Inschrift: Georgius Hofmann Bildhauer in Cob. exsculpsit.

Bau- und Kstdenkm. Thür.: Sachsen-Cob.-Gotha,

IV (1907) 126 (Heft: Amtsger.-Bez. Königsberg

P. Kutter.

Hoffmann, Georg, Bildhauer in Bamberg, geb. in Kronach 24. 12. 1749, f in Bamberg im Städt. Mus. im Haag.

23. 4. 1817, Schüler von J. B. Kamm, lebte    _ VlaamscheSchooh 1874 p. 18. -Marius,

zeitweise in Mainz u. Würzburg, heiratete 1780 De holL Schilderkst m de 19. Eeuw, 1903. in Bamberg eine Verwandte seines Lehrers.

Von ihm nennt Jäck eine Anzahl von meist kirchlichen Arbeiten in Stein und Holz für

1808/14, I 407; III 103. — Haymann, Dresdens Kstler, 1809 p. 388. — Mitteil. u. archival.

Angaben von A. Sailer. Noack.

Mitteil, von Fr.

p. 28).

Hoffmann, Georg Jan, Marinemaler, geb. im Haag 24. 1. 1833, f ebenda 28. 11. 1873, Schüler von L. Meyer; ein Gemälde von ihm

in gleicher Eigenschaft nach

Bamberg und Umgebung (Altäre, Kanzeln, Tabernakel, Figuren usw.).

C. G. v. Murr, Merkwürdigk. d. Stadt Bamberg, Nürnberg 1799 p. 185. — J. H. Jäck, Leben u. Werke d. Kstler Bambergs, I (1821).

Hoffmann, Georg Nikolaus, bayer. Fayencedreher und -maler, siedelte im Sept. 1737 — vorher in Ansbach als Fayencedreher beschäftigt

Oettingen-Schrattenhofen über. Von dort Ende 1739 wegen Betriebseinschränkung entlassen, begab er sich angeblich nach Hanau, wo er jedoch nicht nachweisbar ist. 1745 ist er in Hofmann, Georg, Maler, geb. 1889, falsch Künersberg; denn zweifellos ist er identisch für Hofmann-Grötzingen, Gustav.    mit dem damals dort in Gesellschaft der Mehr-

Hoffmann, Georg Andreas, Maler,    zahl früherer Schrattenhofer Fabrikanten ohne

geb. 28. 10. 1752 in Frankenau, dem jetzigen    Vornamen und Beruf genannten H., dem auf

Frankenheim i. Mittelfranken, f 1808 in Berlin,    Grund der Malermarke Ho. die in Scharffeuertaubstumm, 1781 im Taubstummeninstitut in    färben bemalte Künersberger Deckelkanne des

Leipzig, zugleich Schüler von Oeser an der    Berliner Kunstgewerbemus. zugeschrieben wird.

1746 übernahm H. die inzwischen stillgelegte Fabrik Oettingen-Schrattenhofen, die ihm auf 2 Jahre unentgeltlich überlassen wurde, wurde aber 1748 wieder aus der Pacht entlassen. Am

Akad., 1786 in Dresden, wo er Schüler von Casanova war, in der Galerie kopierte (u. a.

„Hl. Nacht“ von Correggio) und 1786 u. 1787 (Porträt des Kurfürsten) ausstellte; seit 1788

in Berlin, zeigte er in gen. Jahre in der Akad.-    4. 5. 1748 empfahl sich H. unter Vorlage von

Ausst. (Kat. p. 22) ein Selbstbildnis, ein Bild-    Proben zur Anlage einer „Majolikafabrik“ in

nis seines Bruders Joh. Friedrich (s. u.) und    Augsburg, was am 1. 8. 1748 zum Abschluß

Kopien, später ebenda (Kat. 1789 p. 26, 1791    eines Vertrags mit dem Fürstbischof und zur

p. 41, 1793 p. 19, 1794 p. 27, 1795 p. 26, 1798    Gründung der Gögginger Fabrik führte. Auf

p. 18, 71), außer zahlreichen Kopien (u. a. Bild-    ihn wird die Signatur H. auf Gögginger Eng-

nis des Marschalls Moritz Grafen von Sachsen,    halskrügen im Fränk. Luitpold-Mus. zu Würz-

nach Rigaud, gelangte in das Neue Palais zu    bürg bezogen. Sein Verbleib nach Schließung

Potsdam) und einer „Findung Mosis“, Bildnisse    dieses Unternehmens am 25. 10. 1752 ist nicht

des Königs, der Kronprinzessin, des Ministers    bekannt.

Josten.

1922.

W. Stieda, Die keramische Industrie in Bayern während des 18. Jhs, 1906. — E. W. Braun, Kleine Beiträge zurGesch. d. deutschen Fayencefabriken, in Cicerone, VII (1915) 9 ff.; hier fälschlich „Johann Nikolaus“. — K. Wagner, Register zur Matrikel d. Universität Erlangen, 1918 p. 257. — A. Stoehr, Deutsche Fayencen u. deutsches Steingut, 1920. — O. Riesebieter, Die deutschen Fayencen d.

17. u. 18. Jhs, 1921.

Hofmann, GeorgSigismund, Fayencebuntmaler in Bayreuth, seit 1768 genannt. Von ihm ein „Hofmann“ bez., 1775 dat. Krug mit Muffelmalerei im Bayer. Nationalmus. in München.

O. Riesebieter, Die deutschen Fayencen d. 17. u. 18. Jahrh., 1921.    Josten.

Hoffmann, Gottfried, schles. Baumeister des 18. Jahrh., tätig zuerst in Breslau, ging dann nach Polen, wo er die 1650 durch den Kaniower Starosten Nikolaus Potocki errichtete Kirche in Poczajow (Wolhynien), sowie das Basilianerkloster daselbst 1771—92 umbaute u. erweiterte.

Wielka Encyklop. ilustr., XXIX 151. — St. £ o z a , Slownik architektöw, I 79. L. Lepszy.

Hoffmann, GottfriedAugustin, Bildhauer in Schweidnitz, arbeitete um 1724 für den Saalbau des Schlosses Fürstenstein (bei Sorgau, Schlesien) die die Attika bekrönenden Figuren der Beständigkeit u. Großmut.

Kunstdenkm. Schlesiens, II (1889) 243.

Hoffmann, Gottlieb, Silberarbeiter in Breslau, geb. in Marschwitz (Schles.), f 1837 in Breslau, 1784—90 bei Chr. Jancke d. J. ebenda in der Lehre, 1814 Bürger, 1816 Innungsmitglied. Von ihm 1 Paar silberne Tischleuchter, 1815 u. 1816, im Bes. des Ver. christl. Kaufleute, Breslau (Zwinger), und 3 Tischleuchter, 1821 gestiftet, im Kstgew.-Mus. ebenda.

E. H i n t z e , Die Breslauer Goldschmiede, 1906 p. 90.

Hofmann - Grötzingen, Gustav, Maler, geb. 14. 9. 1889 in Grötzingen (bei Durlach, Baden), seinem jetz. Wohnort, Schüler von Trübner an der Karlsruher Akad., beeinflußt auch von H. Thoma u. Schönleber; zeigte Landschaften in Baden-Baden (Kat. Dtsche Kst-ausst. 1912, 1922) und München (Kat. Glaspal. 1921 u. folg.). Im Kaiser Friedrich-Mus. Posen (Führer 1911 p. 67 [fälschlich Georg H.]) von ihm 1 Bild: „Die Brücke“. H.s „in großzügigen Linien aufgebaute Landschaften bringen atmosphärische Wirkungen im weiten Raum zur Geltung ... Er knüpft an die späte Trübner-Periode an u. bevorzugt die hellen, leuchtenden u. doch satten Farben, die er mit Virtuosität aufsetzt“ (Beringer).

Rheinlande, XI (Dtsche Monatshefte 1911) p. 47 (Abb., fälschlich Georg H.). — W. Schäfer, Bildh. u. Maler i. d. Ländern am Rhein, [1913], — Beringer, Bad. Malerei,

Hoffmann, Gustav Adolf, Radierer, geb. 28 1. 1869 in Kottbus, Schüler von K. Marr in München, wo er 1894/6 im Glaspalast ausstellte (Kat. 1894 p. 75, 1895 p. 82, 1896 p. 74); seit 1896 in Amerika, ansässig in Rockville (Conn.). Drucke seiner Rad. in zahlreichen Kabinetten Deutschlands und Amerikas.

Singer, Kstlerlex., Nachtr. (1906). — American Art Annual, XVIII (1921) 454.

Hofmann, Hans, Plattner um 1538—71, siehe unter Hoimann, Lorenz.

Hoffmann, Hans, gen. Lani, Maler, f 1568 zu Freiburg i. Br. Zuerst 1548 im Freiburger Zunftbuch erwähnt. Führte 1559 mit Gal. Entringer die Bemalung des neuen Rathauses aus, wobei er die Hinterfassade übernahm. Auch die Bemalung von Bürgerhäusern durch ihn ist urkundl. bezeugt. — Sein Sohn Simon war Glasmaler in Freiburg.

Freiburger Zunftbücher von 1548—68. — Freiburger Ratsprotokolle. — Freiburger Münsterblätter, X (1914) 4.    K. Sieben.

Hoffmann, Hans, Steinmetz und Werkmeister, tätig am 1562 beg. Bau des Castell-schen Schlosses zu Remlingen (Unterfranken); sein Name und Zeichen mit Datum 1575 auf einer in der Kilianskapelle zu Wertheim bewahrten Steinplatte.

Kstdenkm. d. Kgr. Bayern, III 7 (1913) p. 108, 173. — Frankenland, II Heft 5 (1915) 191.

Hoffmann, Hans, Maler, f zwischen 14. 10. 1591 u. 12. 6. 1592, wahrscheinlich in Prag. Als Maler u. Bürger von Nürnberg 1576 urkundl. gen. Vielleicht identisch mit dem Niederländer Hans Hof man, dem der Nürnberger Rat am 19. 8. 1557 erlaubte, seine „gemalte tücher“ unterm Rathaus feilzuhalten (Hampe, I Nr 3679). Hauptvertreter jener süddeutschen Gruppe schwächlicher Nachahmer u. Kopisten Dürers, die im Gegensatz zu dem herrschenden, nach Italien orientierten Manierismus eine seltsame „posthume Schule Dürers“ (Thausing) bildeten. Das Kunstkabinett von Praun in Nürnberg besaß noch 1797 außer zahlreichen Gemälden a. d. Jahren 1573—1586 159 Zeichnungen seiner Hand, meist Köpfe (Kopf eines alten Mannes nach Dürer gestochen von Prestel), Pflanzen- u. Tierstudien (namentlich Hasen), die meist aus dem Besitz des bekannten Dürersammlers Hans Imhof stammten. 1584 war H. vorübergehend am Münchner Hof beschäftigt. Durch Imhof kam er nach Prag in die Dienste Rudolfs II. Seit 1. 7. 1585 bezog H. als kaiserl. Hofmaler eine jährliche Besoldung von 100 Thalern; für einen in öl gemalten Hasen erhielt er im selben Jahr 200 Gulden. In den folgenden Jahren wird H. wiederholt in Prag erwähnt. Am 12. 6. 1592 findet die Festsetzung der Pension für seine Witwe u. Kinder statt.

Seine unter Benutzung der Dürerschen Werke in Nürnberg und auf dem Hradschin kompilierten Bilder u. Zeichnungen, z. B. die Flügel eines DreiTaltigkeitsaltars in der Wiener Galerie, galten vielfach bis ins 19. Jahrh. für Arbeiten Dürers oder seiner Schule. Soweit ihnen

verschollene Originale zugrunde    liegen, wie    Straßburg 1910 p. 3i. — Bau-    u. Kstdenkm. Braun-

zum Beispiel bei dem Erbärmdebild auf Schloß    schweig, VI (1922) 94.    R. A. Peltser.

Pommersfelden, haben sie heute noch Wert für die Forschung. Weitere Bilder in den Galerien von Gotha (Bildnis d. Hier. Holz-schuher), Karlsruhe (Ritter, Tod    u. Teufel),    Zahlung für Anfertigung    einer Botenbüchse.

Nürnberg (Ecce homo), Brünn    (Dornenge-    1570 war Jer. Faesch sein Lehrling. — Jakob

kröntes Haupt Christi) u. Budapest (Petrus im Kerker). Bei dem Grafen Erwein Nostitz in Prag eine mit dem Monogr. Dürers u. 1520 bez. Verspottung Christi. Auf Schloß Blankenburg a/Harz ein mit dem Monogr. Dürers u.

1527 bez. Gemälde, Christus unter den Schriftgelehrten, das auf eine aus Dürerschen Motiven kompilierte Zeichnung H.s in Budapest zurückgeht. Als Porträtmaler scheint H., nach dem monogrammierten u. 1573 dat. Frauenbildnis im Bayer. National-Mus. zu urteilen, unter dem Einfluß des in Nürnberg tätigen N. Neufchatel gestanden zu    haben.    Ein    Porträt des holl.    H.s machen das wahrscheinlich — Geselle    bei

Bildhauers J.    G. von    der Schardt (de Zar) von    Joh. von Trarbach,    bei dem er    arbeitete,    bis

1581 war im    Kabinett von    Praun. Aquarelle    er sich — vielleicht    nach einer    kurzen Reise

u. Federzeichnungen,    Dürers    Technik äußerlich    in die Niederlande

nachahmend, in den. Kabinetten von Berlin,

Braunschweig, Nürnberg, Weimar, Budapest erwähnt wird, u. Rom (Gail. Naz.). Glück möchte H. auch den Umrißstich einer Kreuzigung nach Dürerschen Motiven zuschreiben.

Joh. Neudörfers Nachrichten etc., herausg. v.

L o c h n e r (Quellenschr. f. Kstgesch., X, Wien 1888). — Doppelmayr, Nachr. v. Nürnb.

Kstlern, 1730, p. 208. — Hampe, Nürnb. Rats-verl. (Quellenschr. N. F. XI, Nr 3679; XII, Nr 238,838, 841, 1061). — Jahrb. d. ksthist. Slgen d. allerh. Kaiserh., VII, 2. T. 5456, 5514, 5521; XII,

2. T. 8249, 8259, 8260; XV, 2. T. 11651; XXVIII, l.T. 7 ff. (Glück, m. Abb.). — Westenrieder,

Beitr. z. vaterl. Historie, III (München 1790) 96.

Hoffmann, Hans Jakob, Goldschmied in Basel, f 15. 10. 1599, seit 1565 genannt, mehrfach als Inhaber von Ämtern, erhält 1573

H., Goldschmied in Basel, f 12. 12. 1572, verheiratet 1543, wohnte 1552 in dem Hause „Zum Tanz“, Eisengasse.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Jahrbuch d. kgl.preuß. Kstsamml., XIV (1893) 160.

Hoffmann, Hans Ruprecht, d. ä., Bildhauer in Trier, geb. vermutlich zwischen 1540 u. 1545 in Sintzheim (Pfalz), f kurz vor Juli 1616 in Trier. Hat seine Ausbildung nach Balke in Antwerpen erhalten, nach Strübing war er Lehrling bei Dietrich Schro in Mainz, dann — Stilist. Einzelheiten in den Frühwerken

in Trier niederließ, wo er 1568 erstmals als „Ropricht bildhawer“ Vor 1570 muß sein ältester

Sohn Heinrich (s. d.) geboren sein, 1571 wird ihm eine Tochter, 1576 wieder ein Sohn geboren.

Vor 1582 stirbt seine erste Frau.

1581 wird er von der Steinmetzenzunft als deren Vertreter in den Rat der Stadt gewählt u. versieht 1584/85 als Ratsmeister das Amt eines Baumeisters. 1583 heiratet er wieder, Anfang der 90 er Jahre ein drittes, bald nach 1600 ein viertes Mal. Seit 1592 erscheint er unter den Synodalen der St. Gangolfgemeinde, 1614 wird er Kirchmeister.

— M u r r, Beschreib, d. Merkwürdigk. Nürnbergs, reichen Werken H.s seien hier nur die wich-1778 p. 471, 483; ders., Description du Cabinet tigsten genannt. An den Anfang gehören

de Praun, Nürnb. 1797 p. 7, 53 u. pass. — Nag- mehrere in Mainz entstandene, von O. Gessert 1 e r, Kstlerlex., VI; XII, 50; d e r s., Monogr., III    ^    ....    , e

1033 u. 1045.-D lab acz, Kstlerlex. f. Böhmen, zuerst lhm zugeschnebene Medaillen (auf 1815. — Frankenburger, Beitr. z. Gesch. Georg Mirdel, Kanonikus von St. Stephan in Wenzel Jamnitzers, Straßburg 1901, Nr 232. — Mainz, 1560; Graf Philipp IV. von Nassau,

7r.eQo* Ci iö ^ieQieio9o    Dürers, II (1831) 72,    1566), die, gleich späteren, in Trier entstan-

75, 98, 112, 131, 232. — Parthey, Deutscher , " u , , , ,    , T    r? t.- <. r

Bildersaal, I (1863)594. - T hausing, Dürer, denen Med- (auf Joh- v- d- Leyen> Erzbischof Leipzig 1876 p. 142. — Frimmel, Handb. d. v. Trier; auf Eucharius Kretzer, Dechant v. Gemäldekunde, 2. A. (1904) 235. — Cicerone, V St. Paulin in Trier, 1573; auf Jakob III. v. Eltz, (1913) 858 f. (mit Abb.: Verspottung Christi, a. Erzbischof v. Trier, 1580), mit dem auch auf

dib.K^t? X(Vi9f7f20r-mKat.d.AusnsCt RudS H ,' den Steinbildwerken vorkommenden Monogr. imRudolfinum Prag 1912, Nr 118,119. —Heimatsbl. H.s: IR H, bzw. HRH, bezeichnet sind. Die d. hist. Vereins Bamberg, 1922, p. 26 (m. Abb.). Mirdel-Med. beweist die stilistisch auch in den — Frimmel, Gemälde in. Pommersfelden, 1894,

Nr 248. — Katal.: Gem.-Gal. Karlsruhe, 1920, Nr 913; Gern. d. Bayer. National-Mus., 1908, Nr 416;

Versteig. v. Cederström, München, Helbing, Dez.

1913; Führer d. d. Gem.-Gal. Franzens-Mus. Brünn,

1899; Gem.-Gal. Mus. d. bild. Kste Budapest, 1913, p.301 Nr 139. — Meder, Handzeichnung,Wien 1919 p. 154 A. 2; ders., Handzeichn, alter Meister d. Albertina etc., Gen.-Reg. — M. J. Friedländer, Zeichnungen alter Meister im [Berl.]

Kupferst.-Kab., I u.II (1921) : E. B o c k, Die deutschen Meister, p. 46; II Taf. 60. — Zeichn. alt.

Meister i. Landesmus. Braunsehw., I, Nr 4. —

Le Gallerie naz. ital., II (1896) 100. — Killermann, Dürers Pflanzen- u. Tierzeichnungen,

Von den zahl

frühen Steindenkmälern, wie dem Grabmal des 1568 f Philipp Frey von Dhern in Eltville (datiert 1571), erkennbare Abhängigkeit H.s von Dietrich Schro. der Steinbildwerke spricht Balke den nur in 10 Bruchstücken des Dommus. zu Trier erhaltenen Altar aus dem Domkreuzgang an, den er um 1569 datiert. Es folgt die reichdekorierte, technisch sehr geschickt gearbeitete Kanzel im Dom zu Trier, bez. u. 1570—72 dat., umfangreiches Hauptwerk (bestehend aus Torbau, Treppe mit Brüstung, u. eigentlichem

Als frühestes

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Niedergang der Werkstatt herbei. H. selbst tritt hinter der Werkstatt zurück. Seine eigene Hand ist nur noch am v. d. Leyenaltar u. am Cratzaltar in der Trierer Liebfrauenkirche (beide von 1610) u. am Allerheiligenaltar im Trierer Dom (1614) zu erkennen. Im Cratzaltar hebt sich die Technik wieder, u. im massigen Allerheiligenaltar schuf H. ein kühnes, mit barocken Wirkungen rechnendes Werk, in dessen Stifterfigur, von „größter technischer Präzision“ u. „verblüffender Natürlichkeit“, sich noch einmal H.s Meisterschaft als Porträtist bewährt.

Predigtstuhl; 1842 u. 1897 restauriert); die Reliefs z. T. unter Benützung von Stichen nach Heemskerk, Stil u. ornamentale Einzelheiten ganz im Charakter der in Mainz tätigen Florisnachahmer. 1573/74 erhielt er, wohl durch Vermittlung des Joh. v. Trarbach, das Epitaph Eberhards von Hohenlohe-Waldenburg für die Stiftskirche zu Öhringen (Württemberg) in Auftrag, das nach der Verwandtschaft mit dem Dhern-Denkmal von H. herrühren muß (Balke weist das Epitaph Joh. von Trarbach und nur die Reliefs dem H. zu). Um 1578 arbeitete er für das Hauptwerk des Joh. von Trarbach, das Reichardtgrabmal in der Pfarrkirche zu Simmern, 4 Reliefs. In der Jonasszene Entlehnungen aus einem Stich Ph. Galles nach Heemskerk. In einer zweiten Stilphase strebt H. mit den Epitaphien des Hugo v. Schonenburg in der Liebfrauenkirche zu Trier u. des Philipp v. Homburg in Saarburg (beide von 1582), ferner einer 2. Serie von 5 Reliefs am Reichardtgrabmal in Simmern (ca 1583) und dem Epitaph des Bertrand Busch in der Savignykapelle des Trierer Doms (1587) einer mehr plastischen Formgebung zu (gegenüber der zeichnerisch - flachen der

1. Periode). Mitarbeit von Werkstattgehilfen macht sich bemerkbar. Die genannten Arbeiten bereiten seine bedeutendsten Werke vor: den Dreifaltigkeitsaltar (Epitaphaltar des Jakob v. Eltz), den Johannisaltar u. das Schonenburgepitaph, sämtlich im Trierer Dom. (Alle drei 1719 abgetragen, 1727/28 mit Barockzutaten in veränderter Form wieder aufgebaut.) Der Dreifaltigkeitsaltar wurde 1597 errichtet, aber schon um 1585 begonnen. Seine Hauptstücke, das Dreifaltigkeitsrelief, die Karyatiden Quies u. Labor, u. die lebensgroße Kniefigur des Jakob von Eltz (im Dommus.), „eine der interessantesten u. besten Leistungen des frühen Barock in Deutschland“, sind um 1587/88 anzusetzen (sein Gegenstück, die lebensgroße Figur seines Patrons, des Hl. Jakobus Major, ist von Gehilfenhand). Der Johannesaltar wurde Anfang der 90 er Jahre von Johann v. Schonenburg bestellt. Aus dieser Zeit die besten Stücke, die Reliefs der Taufe Christi u. Hirtenanbetung. Das Grabmal des Johann v. Schonenburg, wohl ebenfalls Anfang der 90 er Jahre begonnen, aber erst 1602 errichtet, ist durch die prachtvolle Porträtfigur des knienden Erzbischofs, welche die des Jakob von Eltz durch lebendigere Haltung u. reichere Differenzierung in der Formgebung noch übertrifft, ausgezeichnet. Der Petersbrunnen auf dem Hauptmarkt zu Trier (1595), in der Ausführung zum größten Teil wohl Gesellenarbeit, bedeutet doch eine glückliche Lösung der dekorativen Aufgabe. Infolge der sich häufenden Aufträge einsetzender Massenbetrieb führt zu Beginn des 17. Jahrh. den handwerklichen u. künstlerischen

Sein Sohn Heinrich, Bildhauer, 1585 zum Stadtwerkmann angenommen, f 1623, künstlerisch weit weniger bedeutend, führte die Werkstatt weiter. Von ihm 2 mittelmäßige bez. Werke, Gruppe eines hl. Grabes mit Stifter, in der Pfarrkirche zu Bernkastel (bez. HE. HO. u. 1606 dat.) u. Kanzel zu Büdlich (bez. HE. HOFFM.). Auf Grund dieser Werke schreibt ihm Balke den Hauptanteil an den mäßigen Arbeiten der väterl. Werkstatt aus den Jahren 1600—1610 u. eine Anzahl kleiner, selbständiger Werke zu. — Heinrichs Sohn, Hans Ruprecht d. /., geb. 1596, erhebt sich mit dem Hochaltar der Kirche zu Clüsserath a. d. Mosel (bez. u. 1622 dat.), dem Epitaph des Ant. Wiltz in der Liebfrauensakristei in Trier (Monogr. H R H u. 1628) u. dem Pestaltar in Bemkastel (Monogr. u. 1631) zwar über das Können seines Vaters, „vermag aber die Leistungen der Trierer Werkstatt nicht über lokale Bedeutung hinaus zu steigern“.

Fr. Balke, Über die Werke des kurtrier. Bildhauers H. R. H., 1916 (S.-A. der Trierer Jahresber., VII/VIII (1916), mit Lit. u. Abb. — Trierische Chronik, N. F. XIV (1918) 60 ff., 150; XVII (1921) 126 f. — Archiv f. Med.- u. Plak.-Kde, II (1920/21) 55 ff. (O. Gessert). — G. Habich, Die dtschen Medailleure d. 16. Jahrh., 1916 p. 167 f. (ohne Namen H.s). — E. Strübing, Joh. v. Trarbach, Dissert. Frankf. a. M. 1920 (ungedruckt).

Hoffman, Harry Leslie, amer. Landschafts-, Marine-, Genre- u. Stillebenmaler, geb. in Cressona, Pa. Schüler von Du Mond in New York u. von Laurens in Paris. Lebt in New York. Machte sich bes. durch seine Phantasien vom Meeresgrund und Landschaften von den Bahama-Inseln bekannt. Auf der Panama-Pacific-Ausst. in San Francisco 1915 erhielt er eine gold. Medaille.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 454. — Amer. Art News, XV Nr 12, New York, Dec. 30, 1916, p. 3 (Abb.); XXI Nr 15, Jan. 20, 1923, p. 2. — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 324.

Hofmann (Hoffmann), Heinrich, Goldschmied in Nürnberg, 1549 im Goldschmiedeverzeichnis, geht 1555 (Ersuchen Kurfürst Augusts an den Nürnberger Rat) nach Dresden, wo er als Goldschmied der Kurfürstin Anna bestellt wird; von Arbeiten für den Hof wird 1557

ein silb. Schreibzeug genannt; vermutlich von    holländ. Kleinmeistern nacheifert und sich so

H. das reichverzierte Reitschwert Kurfürst    einen soliden Grund für seinen späteren Maler-

Augusts von 1555 im Histor. Mus. Dresden    beruf schafft. 1848 macht er als Leutnant den

(Führer 1899 p. 64, 267).    1563 nahm H. sein    Feldzug in Baden zur Unterdrückung des Auf-

1559 aufgesagtes Nürnberger Bürgerrecht wie-    Standes mit, wird danach zum Hauptmann be-

der auf.    fördert und nach Friedberg in Oberhessen ver-

Kstgewerbebl., II (1886) 21. — Hampe,    setzt. Auch von hier stammen viele seiner

Ratsveriässe, in Quellenschr f. Kstgescb.    Gemälde. Kurz darauf nimmt er seinen Ab-

N. F. XI/XIll (1904). — v. Seidlitz, Kst ...    . , .    , -r .

in Dresden, II (1921) 207, 261, 263, 279.    sch,ed’ um s,ch m Darmstadt ganz der Kunst

Hoffmann, Heinrich, „Tischmacher“ in    zu. widmen; damit beginnt seine eigentliche

Zürich. 1580 wird bei ihm für Kloster Muri    künstler. Schaffensperiode. Die meisten seiner

im Aargau ein Kasten „mit thürlenen von ingleitem holz und ettlichen bildern“ bestellt. Argovia, XX (1889) 65.

Bilder zeigen eine innige Verbindung von Architektur u. Landschaft und ähneln — auch

dem kleinen Format nach —, ohne nachemp-Hoffmann, Heinrich, Bildhauer in Trier, funden zu sein, denen Carl Spitzwegs, dem H. f 1623. siehe unter Hoffmann, Hans Ruprecht, sowohl technisch als auch in der Erfindung oft

nahekommt. Die Mehrzahl seiner zahlreichen

Werke in hess. Privatbesitz, so bei Dr. Trapp-Friedberg, sowie viele davon in Darmstadt bei Privaten u. dem ehern, großherz. Hof, woselbst

Hofmann, H e i n r i c h , Mathematiker und Architekt, geb. 1576 in Jena, f 1652 ebenda, lehrte in Helmstädt, Marburg u. seit 1613 als Prof, in Jena. In Weimar wurde nach seinen Angaben eine Brücke (wahrscheinlich die Kegel- besonders ein Mappenwerk mit hess. Uniformbrücke nördl. vom ehemal. Kegeltor von 1613,    tyPen zu nennen ist. Als    eine Stiftung des

aus Stein) gebaut, zu Roda (Sachsen-Altenb.)    Stadtverordneten Riedlinger    besitzt    das Darm-

der hölz. Turm über der Mitte des Langhauses    Städter Stadt Museum eine    Reihe    von Aqua-

der Stadtkirche. H.s Wasserbauten waren be-    rellen aus Alt-Darmstadt der 30er u.    40 er Jahre,

rühmt. Sein Bildnis (1619) im Jenaer Univ.-Gebäude (Verz. d. alten Rektoren- u. Prof.-Bildn. ebenda, 1911 p. 40).

J. R. F ü ß 1 i , Kstlerlex., 1779; II. Teil (H. H. Fü ß 1 i), 1806/21.— Nagler, Kstlerlex., VI 223.

Hofmann, Heinrich, Goldschmied in Winterthur, Ende 17. Jahrh. Von ihm eine bez. silb., z. T. vergold., von einem Wilden Mann als Schildhalter von Winterthur getragene Schale im Zürcher Landesmus.; vielleicht auch ein Satz von 6 silbervergold. Bechern ebenda.

die charakteristische Bauten der Stadt wiedergeben; im Fürstl. Schloß zu Donaueschingen von ihm 1 Bildchen: Kapelle auf d. alten Friedhof zu Worms (Verz. d. Fürstl. Fürstenberg. Sammlgn Donauesch., 1870 No 248).

H. Z.

Heinr. Zernin, Zum 100. Geburtstag von H. Hoffmann, in Darmst. Tagbl. v. 16. 8. 1916. — Karl Noack, Wanderungen durch das städt. Mus. I, ebenda v. 23. 3.1912 u.VlII No 141 v. 13. 8. 1917. — Städtische Rundschau, Wormser Zeitung v. 27. 8. 1916.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). Hoffmann (H.-Donner), Heinrich, Arzt (Dr. med.), Schriftsteller und Zeichner (Dilettant) in Frankfurt a. M., geb. ebenda 13. 6. 1809, t ebenda 20. 9. 1894, Sohn von Phil. Jakob, Verfasser und Zeichner des weltbekannten Kinderbuches „Struwelpeter“ (zuerst ver-öffentl. 1845; Orig.-Ms. mit den Zeichn. von 1844 in der Bibi, des German. Nat.-Mus. Nürn-

Hofmann, Heinrich (Johann Michael Ferdinand Heinr.), Maler, geb. 19. 3. 1824 in Darmstadt, f 23. 6. 1911 in Dresden, Oheim von Ludwig von Hofmann. Zunächst in Darmstadt Schüler des Kupferstechers E. Rauch, 1842/44 der Düsseid. Akad. unter Th. Hildebrandt und Schadow, 1846 der Antwerpner Akad., machte Studienreisen nach Holland und Paris, lebte in München, 1848/51 in Darmstadt und Frankfurt a. M., 1851/53 in Dresden, 1854/58 in Italien, wo ihn Cornelius beein-berg) und anderer Kinderbücher („König Nuß- flußte (sein Bildnis, gezeichn. von A. Noack, knacker und der arme Reinhold“ [1851], jm Fremdenbuch der Casa Baldi in Olevano), „Bastian der Faulpelz“).    dann wieder in Darmstadt und seit 1862 in

ioooUtoofiW4u,n/ Gesch- d. dtschen Illustr., Dresden, wo er 1870 Professor an der Akad. 1899 p. 236 f. (Abb.). — Die Kunst, VI (1902).    ,    ,, ..    .    .    .... /c    ,

- Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler wurde- Malte Historienbilder (Szene aus der in Frankf. a. M., II (1909).    Geschichte König Alboins, 1844, „Romeo und

Hoffmann, Heinrich, Offizier, später    Julia“, 1847, „König Enzio“, „Pyramus und

Maler, geb. zu Darmstadt 27. 8. 1816, f eben-    Thisbe“, 1852) und Porträts (Heinr. v. Gagern,

da 14. 3. 1891. Als Freiwilliger im 3. hess.    1848 [Stadtmus. Stettin], Bildhauer E. Hähnel,

Inf.-Reg. im 16. Lebensjahr, erst in Darmstadt, 1852 [Dresdner Gal.], Generalgroßmeister Beer dann in Worms garnisoniert, schildert er in in Prag [Kreuzherrenstift ebenda]) und wurde seinen Mußestunden als Autodidakt die damals bald bekannt durch seine gut komponierten, an malerischen Architekturen reiche Residenz    idealistisch, doch meist etwas kraftlos auf-

und später das an romanischen Bauten über-    gefaßten und glatt behandelten religiösen Bil-

reiche Worms in feingezeichneten u. malerisch der, die in zahlreichen Reproduktionen ver-empfundenen Aquarellen, in denen er den alten breitet sind. Das Darmstädter Landesmus.

Katal. Ausst.

1909 p. 17 f. — Hess.

Nr 78 v. 18. 3. 1924 (K. N o a c k).

Jakob , Gold-

um

(Verzeichn, d. Gemälde, 1914) besitzt „Gefangennahme Christi“, Rom 1858; die Dresdner Gal. (Katal. 1912), außer dem oben gen. Bildnis, „Ehebrecherin vor Christus“ und „Jesusknabe im Tempel“; die Berl. Nat.-Gal. (Katal. 1907

I. Abt. Nr 411) „Christus predigt am See“ und eine Zeichnung (Katal. d. Handzeichn., 1902); das Stadtmus. zu Bautzen (Katal. o. J.) „Christus bei Maria und Martha“ und „Hochzeit zu Kana“. Für die Kirche in Ober-Mörlen (Hessen) malte H. ein Altarbild; im nördl. Vestibül des Hoftheaters zu Dresden 1876 das

Deckengemälde: Apotheose der Helden des griech. Dramas (Wachsfarben auf Leinwand, die Aquar.-Entwürfe im akad. Album der aus den Mitteln des Sächs. Kunstfonds gestifteten Werke); 1878/9 ein histor. Wandgemälde (Wachsfarben) in der kleinen Hofstube der Albrechtsburg zu Meißen (die Kartons i. Bes. des Stadtmuseums Darmstadt). Für die Brauthalle der Marienkirche zu Pirna entwarf er 3 Wandgemälde: Hochzeit zu Kana, Christus bei Maria und Martha, und ein unter dem Kreuz kniendes Ehepaar. Von Staffeleibildern seien noch genannt: „Othello und Desdemona“, „Hirtenmädchen im Sabinergebirge“, „Shylock und Jessica“, „Faun und Nymphen“, „Leda“, „Segnender Christus“, „Magdalena“, „Christus in Gethsemane“. Als Porträtmaler war H. während seines Darmstädter Aufenthalts 1848/51 u. besonders um 1871/75 tätig, u. a. für die gräfl. Familien Stolberg, Praschma, Seher-Thoss. Für Pecht’s „Shakespeare-Galerie“, Leipzig, Brockhaus 1875 (36 Stahlstiche), lieferte er mehrere Vorzeichnungen. Illustrierte 3 „Bilderfolgen aus dem Leben des Heilandes“: „Gedenke mein“ (1886, Breslau, dann München), „Kommet zu mir“ (1887, Breslau) und „Friede sei mit euch“ (München, Hanfstaengl). Nach H. gestochen haben J. Felsing („Gefangennahme Christi“, 1862, „Hl. Cäcilie“, 1869) und E. Mohn („Ehebrecherin vor Christus“, 1885).

Kaulen, Freud’ und Leid im Leben dtscher Kstler, 1878 p. 388.    — Ad. Rosenberg,

Gesch. d. mod'. Kst, * 1894 Bd III. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Das geistige Dtschland, I 1898. — C. G u r 1 i 11, Dtsche Kst d. 19. Jahrh., 1899, — Gert r. Enderlein, Heinr. H., in Sachsen-Post, VI (1911/12) Heft 18 p. 1 f. (Abb.). —

J. M. H. Hofmann, Handzeichnungen u. Skizzen (100 Facsim.-Wiedergaben in Lichtdr.), München, Hanfstängl 1913. — Dioskuren, 1861/62. — Zeit-schr. f. bild. Kst, VII (1872) 88. — Kstchronik, XVII (1882) 381; XIX 107; XX 649; XXI 129; XXIII 154; N. F. II 514; V 119; VI 120; XXII 501. — Kst für Alle, II (1887); III. — Katal. Berl. Akad.-Ausstell., 1860 p. 33; 1862 p.35; 1876 p. 25; 1886 p. 39; 1890 p. 88. — alt. Bildw. a. Darmstädter Privatbes., Darmst.

Landeszeitg, Darmstadt,

Hoffmann, Heinrich, Maler und Bildhauer in Heidelberg, geb. 30. 8. 1859 in Cassel. Schüler der dort. Akad. unter Kolitz, Knackfuß u. Wünnenberg und in Berlin von Knille und Schaper. Gemälde: „Alt-Heidelberg“, „Stift Neuburg“, „Der Wolfsbrunnen“ (1903, Stadthalle Heidelberg).

Dressler’s Ksthandbuch, 1921 II.

Hoffmann, Heinrich, Maler, geb. 1863, siehe Hoffmann, Philipp Heinrich.

Hoffmann, Heinrich Adolf Valentin, Landschaftsmaler in Frankfurt a. M., geb. ebenda 18. 10. 1814, t ebenda 11. 6. 1896, 1843/50 Schüler des Städelschen Inst, unter J. Becker, malte vorwiegend Waldlandschaften (südwestdeutsche und Schweizer Motive). Die Gemälde-sammlg des Städelschen Kunstinstituts Frankfurt (Verzeichn. 1914) besitzt „Novemberstimmung“ (1883). — H.s Sohn Jakob (Franz Jak.), Landschaftsmaler in Frankfurt, geb. ebenda 4. 6. 1851, t 5. 6. 1903 zu Oberursel i. T., 1868/73 Schüler seines Vaters, bis 1878 der Münchner und Düsseid. Akad., machte ausgedehnte Studienreisen, malte Motive aus dem Hunsrück, der Rhön, Eifel usw. „An der Nied“ besitzt die Gal. des Kunstver. Wiesbaden. Dekorative Malereien in den Aulen der Muster- u. der Wöhlerschule und im sog. Börsensaal des Vieh- u. Schlachthofs zu Frankf.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Weizsäcker- Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909).

Hoffmann, Heinrich Bernh. Martin Joh., siehe Hoffmann, Johannes (letzter Artikel).

Hoffmann, Hermann, Maler in Berlin, geb. ebenda 6. 1. 1862, zunächst Dekorationsmaler, dann Schüler der Berl. Kunstschule, 1881/90 der Akad., mußte 1892/95 wegen Erkrankung seinen Beruf aufgeben, war 1895 bis 1903 Lehrer an der Schule für Maler der Stadt Berlin, malte vorwiegend Bildnisse, auch Genrebilder und Stilleben, stellte 1888 und 1890 in der Berl. Akad.-Ausst. (Kat. 1888 p. 70, 1890 p. 87, Abb. p. 92), 1897, 1903/16 und 1920 in der Gr. Kunstausst. aus (vgl. Kat.). Im Rathaus zu Posen Bildnis Kaiser Wilhelms I.; im Hohenzollernmus. zu Berlin Bildnis Kaiser Wilhelms II. in Hofjagduniform.

Das geistige Dtschland, I, 1898. — J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912.

Hoffmann, J. L., siehe Hoffmann, Jacob Heinr. Ludw.

Hofmann (Hoffmann),

Schmied (und Medailleur?) in Nürnberg, geb.

1512, t ebenda 16. 3. 1564, Meister 1533, Schwager von W. Jamnitzer, Schwiegersohn Joh. Neudörfers, nach dessen Aufzeichnungen er „in Conterfetten, Wappenschneiden, Treiben, Gießen, Schmelzen, Reißen, auch von Gold und Silber zu arbeiten hocherfahren“ und für Könige und Fürsten tätig war; er habe von

P. Flötner „den mehrern Theil seiner [F.s] Kunst und Arbeit“ gekauft. Bei seiner Bürgeraufnahme 1537 wird H. „pildschneider“ genannt, hat also wohl auch Medaillen gefertigt; doch ist bisher kein Werk seiner Hand nach-

gewiesen. Urkunden zufolge lieferte er 1548, Mitte 18. Jahrh., arbeitete zus. mit dem Hafner 49, 51 und 60 Goldschmiedewaren an den Joh. Heinr. Bachofen (s. dort).

Wiener Hof (Erzherz. Ferdinand; wird „fur-nembster goldschmied und solier [Juwelenhändler] in Nürnberg“ genannt) und 1560 an Kurfürst August von Sachsen. Ehrenthal (Führer durch d. Histor. Mus. Dresden 1899 p. 97, 267) denkt an H. als Verfertiger eines    maler (Dilettant), geb. 22. 9. 1815 in Watzingen

Prunkschwertes und Dolches für Kurfürst    (Thurgau), f 20. 2. 1884 in Ennenda (Glarus).

Die Gemäldesammlg in Glarus (Katal. 1903

Brun, Schweizer. Kstlerlex.,

Mitteil. d. Antiquar. Gesellsch. Zürich, 1865 p. 202. — Jännicke, Grundr. der Keramik, 1879 p. 414

I (1905) 69. — 6. Jahresber. Schweiz. Landesmus. Zürich, Anh. p. 5.

Hoffmann, Jakob, Arzt und Landschafts-

und 1 Aquarell, „Oberblegisee“.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). Hoffmann, Jakob, Maler, geb. 1851, siehe unter Hoffmann, Heinrich Ad. Val.

August. (E. nennt H. den Bruder Heinrich Hofmann’s [s. d.], was aus den Quellen nicht Nr. 13, 73) besitzt 1 Ölbild, „Spanneggsee“, hervorgeht.) Vielleicht von ihm die Medaille auf Peter Zeitler, gen. Hofmann, H.s Stiefbruder und „Diener“ (Vertreter seiner Firma), mit dessen kameenartig. Brustbild (Rev. sitzende

Schüler der Kunstgewerbeschule u. Akad. in München. Von ihm Wettbewerbsentwurf für das

Frauenfig., von Amor bekränzt). — H. dar- Hofmann, Jakob, Bildhauer in Braunstellende Medaillen: vom Meister der Beltzinger schweig, geb. 17. 12. 1876 in Aschaffenburg, (Martin Schaffner?) 1530, 19 Jahre alt; von

Brunnendenkmal in Ansbach (1905), Kriegerdenkmäler in Aschaffenburg und Neuburg a. d. Kammei, Steinfiguren am Altar der Kapuziner-

H.    Bolsterer 1560, 48 Jahre alt; von Val. Maler (von dems. Medaille auf Anna Hofmann).

Neudörfer-Lochner, Nachr. v. Kst-lern u. Werkleuten, Ausg. 1888, in Quellenschr.

f. Kstgesch., Xp. 115,127 f. — Doppelmayr,    .    _    ..., .. ,

Nachr. v. d. Nürnb. Mathemat. u. Kstlern, 1730,    kirche in    Aschaffenburg;    ferner Portratbusten,

2. Reg. — E r m a n , Dtsche Medailleure, 1884.    Bronze-    und    Holzfiguren, Grabdenkmäler,

Keramik usw. Stellte aus: München, Secession (Katal. 1908 p. 43, 1910 p. 45, 1912 p. 51, 1915

—    Jahrb. d. Kstslgn d. Allerh. Kaiserhauses, Wien,

V (1884) I. Teil; XI (1890) II. Teil ; XVI1895)

I.    Teil. — Hampe, Nürnb. Ratsverlässe, in    r    ,,    -

p. 69, 1920 p. 80, 1921 p. 102, 1922 p. 119) u. Glaspal. (Katal. 1911 p. 74) u. in Berlin (Katal. Sommer-Ausst. Fr. Secess. 1920 m. Abb.).

Kst u. Handwerk, LVI (1905/6) 125,127 (Abb.) ;

•), m. Abbn; LXIII 313/22. — Mitteil. d.

Quellenschr. f. Kstgesch., N. F. XI/XIII (1904). —    P- 60, 1917 [von    hier ab im    Glaspal.] p. 102, 1919

Mitteil. a. d. German. Nationalmus., 1908 p. 115.

—    Habich, Dtsche Medailleure, 1916 p. 156.

Hoffmann, Jakob, Schweizer Maler („zu

LX 37 ff. (Heilme 320 ff. (ders.), Abbn Kstlers.

Hoffmann (Hofmann), Jacob Heinrich Ludwig, Zinngießer aus Uelzen (Hannover), heiratet in Parchim i. Meckl. 1778 u. wieder 1790. Wird 1783 in das Zinngießeramt von Wismar als auswärtiger Meister aufgenommen. Werke: Kelch von 1795 in der Kirche zu

Baden“), illustrierte die 1576 vollend. Schweizer-cbronik des Abts Christoph Silberisen von Wettingen (Kantonsbibi. Aarau) mit z. T. kräftig illumin. Federzeichnungen. H.s Name mit dem Datum 1591 (späterer Eintrag) noch in einem andern, 1572 voll. Chronikband des Abts Silberisen.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV, Suppl. (1917) 221.

iw”“'”⁸ dort¹ aukSgewies“CT Ei„S,Jacob' Hot    Neustedt’ Leuchter von

~ ...j    1804 in der Kirche zu Matzlow bei Parchim, u.a.

man invent: 1614 bez. Gemälde (Salbung E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer, Bd III: Davids, Hintergr. reiche Architektur) in der Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Staatssamml. Vaterländ. Altertümer zu Stutt-

gart (Führer 1908 p. 100). Möglicherweise von H. das ,,J. H.“ bez. Bildnis des armlosen Kst-schreibers Thomas Schweiker (| 1602) an dessen Gedenktafel im Chor der St. Michaelskirche in Hall.

Kst- u. Altert.-Denkm. Württ., Jagstkr. I (1907) p. 489, 510. — Mitteil, von H. Buchheit in Stuttgart u. von Herrn Verlagsbuchhändler Gennan in Hall.

Hoffmann, J ä n o s (Johann), Bildhauer d.

18. Jahrh., arbeitete für die 11. 6. 1713 geweihte Dreifaltigkeitssäule in Buda (Ofen) kleinere figurale Steinplastiken.

A. Schoen, A budaväri Szenthäromsäg-szobor emlek, Budapest 1918 p. 12, 13. K. Lyka.

Hofmann, J e r z y, siehe im 2. Art. Hoffmann, George.

Hoffmann, J a k o b u s , Kupferstecher und Ingenieur Wladislaus' IV. v. Polen. Von ihm bekannt ein Prospekt d. Stadt Danzig (1635), sowie ein Plan der Stadt Thorn in Schulze’s

„Accurate Nachricht v. d. russ. u. sächs. Belagerung der Stadt Danzig“.

K. v. R o z y c k i, Die Kupferstecher Danzigs, 1893. — F. Schwarz, Danzig im Bilde. Kat. d. Danz. Stadtbibi., VI (1913) 212.

Hoffmann, Ilona, siehe Lenket, I. Hofmann, Johann, Baumeister, von Langenhennersdorf, erbaute 1533—39 das Rathaus von Marienberg i. Sachsen, seit 1540 die Stadtmauer daselbst. 1546, wurde er mit 12 Gesellen zu einem von Herzog Moritz begonnenen Bau nach Dresden befohlen (vielleicht die dortige Stadtbefestigung oder der 1547 angefangene Schloßumbau). Da der Rat von Marienberg gegen H.s Weggang Hoffmann, Jacob, Ofenmaler in Zürich, Einspruch erhob, scheint seine Tätigkeit in

Dresden zweifelhaft. Der Riß zu dem Marienberger Rathaus wurde aus Halle gebracht, so daß H. möglicherweise nur ausführender Steinmetz ist.

Ziehungen zu Nickel Hofmann in Halle lassen sich nicht nachweisen.

malte um

von

Zschaitz bei Döbeln, 1752/5 der Kirche zu Pausitz bei Riesa und die Pläne für das 1789 errichtete Lusthaus (Oktogon) im Park von Schloß Rothschönberg bei Nossen.

Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, Heft XXV (1903); XXXVII (1913); XLI (1923).

Hofmann, Johann, Maler (Anstreicher) in Graz, wurde, weil er sich auch mit „Vergolden und Lambriden Mahlen“ beschäftigte, und weil seine Gattin, eine Tochter des Malers Grebitschitzer, die er um 1752 geheiratet hatte, ab und zu Bilder malte, wegen dieser „Störung“ von den inkorporierten Malern in seiner Wohnung überfallen. Er wandte sich deshalb in einer Eingabe vom 5. 10. 1753 an

Ein Maler Johann Wil-

Hoffmann, Johannes, Stukkator aus Echterdingen, geb. 1755, f 1836, Schüler der Stuttgarter Militärakad. unter P. F. Lejeune, wurde 1799 von N. F. Thouret nach Weimar berufen, wo er bis 1803 an der Ausstattung des Schlosses arbeitete. Später Hofstukkator in Gotha.

1895 wurde er dänischer Konsul

1896.

Kunstneres 1898 ff., I 74.

Hoffmann, Johann, s. auch Hoffmann, Hans.

Vermutete verwandtschaftl. Be-

Bau- u. Kunstdenkm. des Kgr. Sachsen, V (1885).    Walter Hentschel.

Hof mann, Johannes, Bronzegießer in Frankfurt a. M. Fertigte für den Peterskirchhof ein Epitaph der Magdalena Beutmüller aus Nürnberg, des Münzmeisters Kasp. Ayrer Frau, mit der Auferstehung Christi, bez. „Johannes Hofmann in Frankfurt gos mich 1622“, und für das Innere der Peterskirche ein nach 1626 gegoss., bez. Epitaph der Familie Brom mit der Auferstehung der Toten (beide Epit. nicht erh.). Glocken von H. in: Langen (Kr. Offenbach), 1615; Edelsberg (Oberlahnkr.), 1616; Allendorf (R. B. Coblenz), 1617.

H ü s g e n , Artist. Magazin, Frankf. 1790. — Gwinner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862. — Walter, Glockenkunde, 1913 p. 775. — Rhein. Ver. f. Denkmalpflege, XII (1918) 67. — Bau-u. Kstdenkm. d. Reg.-Bez. Wiesbaden, VI (Nachlese) 1921 p. 155.

Hofmann, Johann, Maler in Bozen, 1650 das Hochaltarbild in der

Pfarrkirche zu Aßling im Pustertale.

L. S c h ö n a ch , Beiträge zur Geschlechter-kde tirol. Kstler, Innsbruck o. J. — Kstfreund, 1893 p. 7.    /. Ringler.

Hoffmann, Johann, Maler in Prüm, 1717, s. unter Hild, Joh. Kaspar.

Hofmann, Johannes, Miniaturmaler in Kopenhagen, tätig unter Frederik IV. (1699 bis 1730), erhielt 1724 Bezahlung für ein Bildnis der t Prinzessin Christiane Amalie nach der von Heimbrod abgenommenen Totenmaske; 1726 verehrte er der Königin Anna Sofie Frederiks IV. und deren eigenes Miniaturbildnis. Seine Witwe starb 1740.

W e i 1 b a c h , Nyt DanskKunstnerlex., 1, 1896.

Hoffmann, Johann, Baumeister in Nossen; ihm 1749/51 Neubau der Kirche zu

die Kaiserin.

Mitt. d. hist. Ver. f. Steiermark, XXXI (1883) 124 f.    .    B• B-

Hoffmann, Johann, Maler in Prerau (Mähren), erhält 18. 3. 1752 Zahlung vom

Prälaten des Klosters Hradisch für die zum Säkularfest gemalte Triumphpforte. 1757/8 kopiert er das Altarblatt (Mariä Himmelfahrt) im Zisterzienserstift Welehrad, 1768 stellt er die Triumphbögen her zur Einweihung der Piaristenkirche in Kremsier. Nach Wurzbach malte er die 3 Altarblätter der Michaelskirche in Prerau.

heim H. ist 1608 u. 1632 in Brünn nachweisbar.

H o r k y in Brünner Wochenbl., 1825 Nr 22 ff. — H awl ik, Zur Gesch. d. Baukst usw. im Markgr. Mähren, 1838 p. 22. — C. v. W u r z -bach, Biogr. Lex. Oesterr., 1856 ff., IX 171. — W. Schram, Notizenbl. d. hist.-stat. Sektion in Brünn, 1894 p. 31. — Mitteil. d. k. k. Central-Comm., N. F. XXII (1896) 66. — Notizen von C. Schirek u. M. Steif, Brünn.

Herzog Karl Eugen v. Württ. u. seine Zeit, 1907 Bd I (B. Pfeiffer, Die bild. Kste usw.) p. 729. — Doebber, Schloß in Weimar, 1911. — Württ. Viertel)'ahrshefte f. Landesgesch. N. F. XXIX (1920) 54, 56, 64 ff., 69, 71, 81, 84 f.

Hofmann, Johannes, Goldschmied in Frankfurt a. M., Meister 1792, Geschworener 1799. Von ihm weißsilb. Eßlöffel mit Monogramm und Krone, Jahresstempel 1793, in Durlacher Privatbes.

M. Rosenberg, Goldschm. Merkzeichen, a 1911 p. 332.

Hoffmann, Johannes (Heinrich Bernhard Martin J.), Bildhauer, geb. 17. 7. 1844 in Schleswig, t 20. 6. 1920 in Kopenhagen; dort 1862 Schüler von FI. V. Bissen; 1863 bezog er auch die Akad. und gewann 1866 die kl. Goldmedaille für seine Arbeit: „Odysseus’ Kampf mit dem Hirsch“ (nach Odyssee X 157/64). 1874 und 75 wurde ihm das Reisestipendium zuerkannt; er ging nach Italien und lebte seitdem dort.

in Rom. 1865 stellte H. in Charlottenborg zum 1. Male aus, und zwar eine Statue des Kanzlers Griffenfeldt; später zeigte er Reliefs, Bildnisbüsten und Statuen, so 1879 „Psyche“ (Marmorstatue, 1892, Staatsmus., Kat. 1921), 1892 eine Statue „Jugend“ (Mädchenakt, polychr. Marmor, Basel, Kunstsamml., Kat. 1910 p. 156). In der Ny Carlsberg-Glyptothek zu Kopenhagen: Porträtherme vonWolfg. Helbig (1891). Von H. sind zwei der Statuen am Äußeren der Frederikskirke (Marmorkirke) in Kopenhagen.

W e i 1 b a c h , Nyt dansk Kunstnerlex., I, R e i t z e 1, Fortegneise over danske Arb., 1883. — Trap, Danmark,

— W. Bartynowski, S/ownik artystow, Bd H (Ms. im Krakauer Mus. des Grafen Czapski). — Wielka Encyklop. ilustr., XXIX 156. — Duples-s i s , Cat. d. Portraits ... Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., III No 15 538 f. — Mit Notizen von L. Lepszy.

Hofmann, Joh. Baptist, Bildhauer von Würzburg, um 1750 zu Walderbach (Oberpfalz) ansässig, soll bei der 1748 ff. vorgenommenen Restaurierung der dort. Klosterkirche die Bildhauer- u. Schnitzarbeiten ausgeführt haben.

Kalender für kathol. Christen 1877, p. 74. — Kstdenkm. Bayerns, II, Heft 1 (1905) p. 183.

Hofmann (Hoffmann), Johann Benedikt I, Bildnis- u. Deckenmaler in Danzig, geb. um 1668 in Sorau (Niederlausitz), f 1745 in Danzig, 77jährig, Vater des Joh. Ben. II (s. u.). Von ihm ein farbiges Wappen der Familie Engelcke (bez. u. 1698 dat.) in der Danziger Stadtbibi. (Ms. 999 V), sowie die 1704 bzw. 1714 gemalten Bildnisse der beiden Danziger Prokonsuln Konstantin Ferber (gestoch. von J. G. Wolfgang) u. das 1715 gern. Bildnis des Arztes Joh. Wilh. Schmieden (gest. von dems.). H.s Bildnis, gemalt von A. Manyoki, gestoch. von M. Deisch, ist bez.: „Johann Benedictus Hoffmann Pictor Gedanensis in omni genere Pic-toriae artis expertus. Adam de Manyoki Reg. Pol. pict. aulicus pinx. 1714. M. Deisch fec. Ged.“ — H. soll auch Deckenbilder gemalt haben, die Füßli als „zierlich und nach dem besten französischen Geschmack eingerichtet“ bezeichnet; doch sind solche bisher nicht bekannt geworden. Eine Reihe von Bildnissen Danziger Persönlichkeiten aus den 1720 er Jahren bleibt strittig zwischen ihm u. seinem Sohne

Johann Benedikt II, f vor 1777 in Danzig, Schüler seines Vaters u. (1735/40) des Joh. Sam. v. Mock in Warschau; bis 1765 mit Bildnisaufträgen in Danzig urkundl. nachgewiesen. Von ihm das 1746 gern. Bildnis des Danziger Ratsherrn Joh. Sigism. Ferber (Stadtbibi. Danzig; ausgest. im Stadtmus. 1919, Abb. im Kat. Taf. 5). Eine Reihe von nicht datierten Bildnissen ist strittig zwischen ihm u. Joh. Ben. I; dahin gehören: Karl XII. von Schweden (gest. v. Kilian), Karl, Landgraf von Hessen (gest. von dems.), Andr. Borckmann, Danziger Bürgermeister (gest. von Bernigeroth), Reinhold Coelmer, Danziger Konsul (gest. von dems.), Melchior Maag, Danz. Prokonsul (gest. von J. U. Heidegger, bez. „J. Hofman pinxit“). Auch das von J. Wandelaar 1721 gestoch. Wappen der Familie Bauer u. das von Bernigeroth 1723 gest. Epitaph für Reinh. Coelmer bleiben strittig zwischen ihm u. dem älteren H.

Hoffmann, Johann Carl, Goldschmied in Braunschweig, um 1780 nachweisbar. Von ihm 2 silberne Leuchter in klassizistischen Formen im Landesmuseum zu Braunschweig (abgeb. im Cicerone VIII [1916] 103). Chr. Scherer.

Hoffmann, Johann Daniel, Zinngießer in Neubrandenburg, wurde 1701 Meister u. Bürger. Von ihm Altarleuchter von 1707 in der Kirche zu Fürstensee bei Strebtz u. Abendmahlskelch mit Patene in der Kirche zu Prill-witz bei Neustrelitz.

E. Hintze, Die dtschen Zinngießer, Bd III: Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Hofmann, Johann Daniel, Maler in Frankfurt a. M., geb. um 1734 in Wiesbaden, f 1777 nach langer Krankheit, lernte in Wiesbaden u. in Frankf. bei J. Föhrlein, dessen Witwe er heiratete. Sein Meisterstück, ein die Heldenhaftigkeit des Mucius Scaevola darstellendes Gemälde, bez. „D. Hofmann 1760“, ehemals im Römer in der Schatzungs-Amtsstube, später an der Kaisertreppe ebenda. H. malte auch Porträts.

H ü s g e n , Artist. Magazin, 1790. — Gwin-n e r, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862.

Hoffmann, J o h. F., siehe unter Hoffmann, Emmanuel.

Hoffmann, Johann Franz, Maler u. Radierer aus Grüssau (Schlesien), f um ff66 in Prag, Schüler von M. L. L. Willmann in Breslau, in dessen Manier er mehrere Blätter radierte. Von ihm Hochaltarblatt „Verklärung Christi“ in der kath. Pfarrkirche zu Hirschberg (Schlesien), die Fresken in der Kuppel der (1709—18 erbauten) evang. Gnadenkirche ebenda und das Altarblatt in der kath. Kirche zu Mährisch-Neustadt. 1730 malte er die Rathaus-kap. in Mährisch-Neustadt aus, 1735 die Kirche zu Ullersdorf, Kr. Bunzlau (mit Szenen aus dem Leben der hl. Katharina), und war als Gehilfe

J. Chr. Handkes bei Ausmalung der Marian. Kap. in der Kirche der Minoriten beteiligt.

Dlabaci, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815. — A. Schulz, Unters, z. Gesch. d. schles. Maler, Breslau 1882. — Schlesiens Vorzeit, V (1894) 264. — H. Lutsch, Kstdenkm. Schlesiens, V (Reg.-Bd), 1903. — A. Prokop, Markgrafschaft Mähren, 1904 IV. — N owak, Kirchl. Kstdenkm. aus Olmütz, II 23. — G. Dehio, Handb. d.

J. R. Füßli, Künstlerlex., 1779;    2. Teil dtschen Kstdenkm., II (* 1922). — Mitt. von

(H. H. Füßli), III, 1808 (fälschl. Joh. Rapt.). M. Steif, Brünn.

— Rastawiecki, SJownik Malarzow Polskich, Hoffmann, Johann Georg, württemb.

Hofzimmermeister aus Ansbach 1746 Werk-iconogr. pol., Dresden 1865. — F. Schwarz, fuhrer am Bau des Stuttgarter Schlosses.

Verz. der in der Stadtbibi. Danzig Vorhand.    Kst- u. Altert.-Denkm. Württ., Neckarkr.

Porträts Danz. Persönlichkeiten, in Zeitschr. d. (1889) 568, 584.

westpreuß. Gesch.-Ver., Heft 50, 1908 p. 131 ff.;    Hofmann, Johann Jacob, Kupfer-

vf    KÄS "d“r-ir    „der Universität

p. 6, 19 m. Abb. - Heinecken, Dict. d. art. Kunstfuhrer und Kupferstecher“; von ihm: etc. (Ms. Kupferstichkab. Dresden, m. Suppl.). „Überfall des türkischen Lagers durch das

eine Reise durch Deutschland, Rußland, Polen und Italien und

Hoffmann fecit A° 1658“, das andere „Hofmann 1665“.

Schlager, Materialien zur österr. Kstgesch., in Archiv f. österr. Gesch., II (1850) Heft 3 u. 4 p. 731. — Österr. Ksttopogr., I (Bez. Krems), 1907 p. 508.

Hoffman, Jonas, schwed. Maler (u. Kupferstecher?), geh. 1731 (oder 1728?) in örebro, f April 1780 in Stockholm, Schüler von Joh. Pasch, erhielt 1755 ein Reisestipendium u. ging in dems. Jahre mit Hugues Taraval nach Paris, wo sich Roslin seiner annahm, durch dessen Vermittelung er Zutritt zu J. M. Vien’s Atelier erlangte. 1760 erhielt er von der Pariser Akad. die beiden einzigen den Ausländern vorbehaltenen Preise, er sich in Rom auf, 1767 kehrte er nach Paris zurück. Am 3. 6. 1770 wurde er Agree der Pariser Akad. auf Grund eines schon 1760 ausgeführten „Marsyas“. 1770 kehrte er nach Stockholm zurück, wo er sich zum Historienmaler ausbildete. 1772 wurde er Hofmaler u. Professor an der Akad. — H. war ein tüchtiger, aber unproduktiver und hinsichtlich seiner Koloristik wenig interessanter Künstler, der die Hoffnungen, die man wegen seiner langen Studienzeit auf ihn gesetzt hatte, nicht recht erfüllte. Er huldigte in seinen Kompositionen der neuklassischen Richtung strenger Obser-und blieb als ausgesprochener Akademiker

D^n

vereinte Entsatzheer am 12. Sept. 1683“ (älteste, gleich nach Schluß der Belagerung in Wien ausgeführte Darstell.); lesender hl. Bruno, bez. ,,Vni: Vien: Chalcograph“; Castrum doloris für Leopold I. (f 1705), nach J. F. Hörl.

Kat. Histor. Ausst. Wien, 1873 p. 79. —

J. Leisching, Schabkst, 1913.

Hoffmann, Johann Jakob, Glockengießer in Halle, f 1707, goß Glocken u. a. für Grimma, Nikolaikirche (1677), Mutzschen, Stadtkirche, Schloß Gröbzig, Kr. Cöthen (1691; umgegossen), Merseburg,Neumarktskirche (1694), Cöthen, Agnuskirche (1703), Bernburg, Ägidien-kirche (1707).

Walter, Glockenkunde, 1913 p. 774. — Bau-u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XV (1891); XX; XXV; XXVII. — Anhalts Bau- u. Kstdenkm., 1894 p. 93, 202, 217, 249, 294, 402.

Hoffmann, Johann Joseph, Bildhauer, geb. 13. 3. 1762 in Guhlau (Schlesien, Reg.-Bez. Oppeln), kam 18 jährig zu dem Bildh. M. Stein in Breslau in die Lehre, ging dann nach Wien zu Ph. J. Prokop, nach München zu Roman Boos, von da nach Straßburg u. Stuttgart. Nach dem Tode seines Lehrers Stein (1790) ließ er sich in Breslau nieder, wo er nur mit kleineren Aufträgen beschäftigt gewesen zu sein scheint. Genannt wird eine Büste des Philosophen Garve.

Meusel, Teutsches Kstlerlex., I * (1808). — Nagler, Kstlerlex., VI.

Hoffmann, Johann Leonhard, Maler, geb. 25. 8. 1740 in Neustadt a. d. Aisch, 1808 noch am Leben, besuchte seit 1757 die Malerschule zu Bayreuth, trieb Jurist, und and. Studien in Erlangen 1768/75 und Altdorf 1777, hielt sich in Leipzig und Windsheim auf, unternahm Kurland,

wirkte seit 1799 als Universitätszeichenmeister in Erlangen. Malte in öl Porträts, Landschaften u. Miniaturen (Werke nicht bekannt). 1780 gab er in Ansbach heraus: „Anweisung zu Verfertigung und Gebrauch des allgem. Zeicheninstruments ohne Gläser usw.“ (mit Kupfertaf.).

Meusel, Miscellan. artist. Inhalts, Heft VII (1781) 52 ; d e r s., Teutsches Kstlerlex., I (* 1808).

Hofmann, Johann Michael, siehe unter Hofmann, Familie.

Hofmann, Joh. Mich. F e r d. H e i n r., siehe Hofmann, Heinrich, Maler, geb. 1824.

Hoffmann, Johann Nikolaus, falsch für Hoffmann, Georg Nik.

Hoffmann, Johann Valentin, Maler in Wien, 1628—65 nachweisbar, 1637/38 als „Kammermaler“ genannt, scheint 1638 entlassen worden zu sein. Nach Zani (Encicl. met., X) hatte H. einen Bruder, Johann Ludwig (1630), der ebenfalls Maler war. — In der Gemäldesamml. zu Stift Göttweig 2 Stilleben, das eine bez. „Johann Valentin

1760/67 hielt

vanz

ohne Einfluß auf die schwed. Kunstgeschichte. Als sein bestes erhaltenes Werk wird ein 1766 in Rom entstandenes Altarbild, „Kreuzabnahme Christi“, in der Klarakirche in Stockholm genannt; 2 Supraporten von 1772/73, Mucius Scaevola u. Cincinnatus darstellend, sind im königl. Schloß ebenda (Guide, 1911 p. 46), 1 Stilleben (bez. „Hoffman ä Rome 1762“) u. 1 Porträt des Kaufmanns Asmund Palm (bez. „Hofman 1773“) im Nat.-Mus. Stockholm (För-teckning över Malningssaml., 1922; vgl. Nationalmus. Tafvelsaml. Nord. Mäst.,    1897).

Heinecken nennt als Arbeiten H.s 2 Stichfolgen: „Les Officiers de differens grades du Regiment des Gardes Frangoises avec le Portrait de Mr. le Comte de Biron, dessines et graves par Hofman“ und: „Recueil de nouveaux uniformes des Trouppes frangoises“.

Biogr. Lex. öfver namenskunnige svenska män, VI (1840). — H. Hofberg, Svenskt biogr. Handlex., I (1876). — Looström, svenska konstakademien, 1887.    — G. N

de ns van, Svensk Konst etc., o. J. [1892].

O. L e v e r t i n, Nie. Lafrensen d. J., 1899. — A. L. Romdahl och J. R o o s v a 1, Svensk Konst-historia, 1913. — A.deMontaiglon, Proces-Verbaux de l’Acad. Roy., vgl. Table, 1909. Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frang., 1911 p. 106 f., 126. — Heinecken, Dict. des Artistes etc., 1778 ff. (Ms. Kpferst.-Kab. Dresden), Suppl.

Hoffmann, Joseph, Maler in Köln, geb. ebenda 28. 10. 1764, f ebenda 6. 3.1812, Schüler seines Vaters, des Malers Joh. Valentin (geb. in Mainz um 1737, in Köln wohnhaft noch 1806), und der Düsseid. Akad. unter J. L.

Hoff mann (u. Hofmann)

Krähe und J. P. v. Langer, führte 1793/4 unter Wallrafs Leitung Gewölbemalereien (Weltgericht und Neues Jerusalem) im Chor von Groß-St. Martin zu Köln aus (1868 beseitigt), machte 1797 eine Reise nach Paris. In den von Goethe veranstalteten Wettbewerben um

nach Serbien, mehrmals ins Salzkammergut und nach Steiermark (mit Heinr. Otto), ging 1856 nach München (Verkehr mit B. Genelli und E. Schleich), verlebte einen Winter in Venedig, wo er mit Th. v. Hansen bekannt wurde, ein Jahr in Griechenland und 6 Jahre die Lösung gestellter Bildaufgaben errang H.    (1858/64) in Rom, wo er durch Cornelius,

mehrfach Preise: 1800 mit „Tod des Königs    Overbeck und Preller gefördert wurde und sich

Rhesos“, 1801 mit „Achill unter den Töchtern mit H. Gärtner befreundete. 1864 wieder in des Lykomedes“ (von Goethe in der Jenaisch.

Litteraturzeitg, 1802 p. 10 als Meisterwerk geschildert), 1805 mit „Herkules reinigt die Ställe des Augias“ (vgl. Goethe, Jen. Litt.-Zeitg, 1806 p. 2).    1804 wurde H.s Darstell, einer Über

schwemmung auszeichnend erwähnt. Auf Opernhaus die Dekorationen zur „Zauberflöte“, Goethes Veranlassung malte H. das Decken- später auch zu „Freischütz“ und „Romeo und gemälde (Diana mit Nymphen) im Audienz- Julia“, führte mit F. Löffler den Eröffnungssaal des Schlosses zu Weimar; Skizze dazu fest-Vorhang für das neue Opernhaus aus, i. Bes. des Kölner Wallraf-Richartz-Mus. (Katal. malte im Auftrag Erzherz. Leopolds Wand-1888). Zu seinen gelungensten Arbeiten ge- gemälde (Jagdabenteuer) im Gartensaal des hörte nach Merlo eine Skizze (in H.s Nachlaß) Schlosses Hörenstein und für das Spielzimmer mit Bezug auf die Anwesenheit Napoleons im des von Hansen erbauten Palais Epstein Ruhrdepartement 1804. H.s Gönner und För- 8 Wandbilder („Zonenbilder der Erde“: Insel derer Wallraf hielt ihm die Leichenrede und Philae, Ellora in Indien usw.), die später in

H. eine Villa in Hütteldorf bei Wien gelangten, zeichnete 1811 ein von Moisy gestoch. Bl. 1872 wurde H. von Rieh. Wagner zur Mit-(Pl. IX) für Boisseree’s Kölner Domwerk. Er arbeit an der Inszenierung der Bayreuther Festversuchte sich auch im Radieren: Allegor. Figur, spiele aufgefordert; er lieferte die Skizzen und 1805, und Christuskopf nach Guido Reni. Nach ihm wurde gestochen: „Die trauernde Religion“, anonym; die Allegorie „Neptun am Ufer des Rheins“, von Thelott (1799 im „Taschenbuch der Ubier“); Folge v. 6 Bl. aus der Geschichte der Agrippina, von A. W. Küffner (zu „Agrip-pina die Stifterinn Kölns. Von F. Wallraf“,

1800, im „Taschenbuch der Ubier“; auch Sonderdruck, Deutz, 1800). — H.s Bruder Mathias,

Malerdilettant, wird als 1808 in Köln lebender Tunis, Algier und den Balearen, 1889 nach „geschickter Landschafts-, Früchten- und Obstmaler“ genannt.

H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2.Teil, 1806/21 p. 554 (ohne Vornamen). — Merlo, Köln. Kstler,

Ausg. 1895; ders. in Allg. dtsche Biogr., XII.

— Ferd. Franz Wallraf, Trauerrede auf den Geschichtsmaler J. H., Cöln 1812. — Kst-chronik, XIV (1879) 347. — Doebber, Schloß in Weimar, 1911. — Kstdenkm. d. Rheinprov.,

VII 1. Abt. (1911) 383. — Hans Wahl, Briefwechsel Carl Augusts mit Goethe, I 459.

Wien, stellte er im österr. Kunstverein ein von Baron Sina bestelltes Bild „Das alte Athen“ (gestochen von E. Willmann) aus, dem sich später 4 ähnliche Bilder für den gleichen Besteller anschlossen, schuf 1866 für das neue

verfaßte ein Gedicht auf sein Grab.

Modelle für die (von anderer Hand ausgeführten) Dekorationen zum „Ring des Nibelungen“ (später im Bes. König Ludwigs II. von Bayern, in dessen Auftrag H. auch 17 große Aquarellbilder mit Darstell, aus dem „Ring des Nibelungen“ malte). Reisen unternahm H. u. a. 1878 nach Oberitalien, 1883 nach Skandinavien und Dalmatien, 1886 nach Istrien, Bosnien, Dalmatien und der Herzegowina, 1887 nach

Griechenland, Kleinasien, Türkei, 1891 nach Aegypten, 1893/94 um die Welt (Indien, Ceylon, Java, China, Japan, Nordamerika). Mit einer erstaunlichen Arbeitskraft begabt, schuf H. auf diesen Reisen Tausende von zum großen Teil mehr ethnographisch als künstlerisch interessanten Aquarell-Ansichten (Landschaften, Architekturen und Szenen aus dem Volksleben), die er serienweise (mehrmals in seinem eigenen Pavillon an der ehemal. Elisabethbrücke und

im „Dorotheum“) ausstellte und durch Vorträge über seine Reisen erläuterte (vgl. H.s selbstverfaßte, lehrhafte Kataloge der „Gallerie Hoffmann“ 1896 ff. u. Versteig.-Katal. „Dorotheum“ Aug. - Sept. 1907).    2 Ölgemälde,

„Venusheiligtum an der Straße nach Eleusis“

Hoffmann, Josef, Maler u. Graphiker in Wien, geb. ebenda 22. 7. 1831, f ebenda 31. 1.

1904, erhielt früh Zeichenunterricht und gab, kaum 15 jährig, eine Sammlg von Lithogr.

(Praterstudien) heraus, kam zu einem Zimmermaler in die Lehre, war 1848 einige Monate Schüler S. Wegmayr’s an der Akad., ging    und „Grab des Anakreon“ (1865), besitzt    die

dann über Steiermark und Kroatien nach Ser-    Gemäldegal. der Wiener Akad. (Katal. 1889),

bien, schlug sich dort mit allerlei Malerarbeit    ein Aquarell, „Mädchen aus der Fremde“,    die

durch und unternahm 1850 eine Reise nach    Staatsgal. (Führer durch die Gern.-Gal.    der

Kunsthistor. Sammlgn III. Teil, 1907 p. 221), einen Zyklus von Ölgemälden: „Die Bildungsepochen der Erde und Charakterbilder für Asien und Zentral-Afrika“, das naturhistor. Mus.

Persien. 1851 nach Wien zurückgekehrt, arbeitete H. bis 1856 in K. Rahl’s Atelier, bald ausschließlich auf dem Gebiet der histor. Landschaft, reiste während dieser Zeit nochmals

technische Hochschule in Dresden zum Ehren

von

dient dem Behagen der begüterten Gesell-schaftsschicht. Doch schon seit 1902 hat H. seinen Wirkungskreis auch auf die verschiedensten Arten des modernen Nutzbaues zu erweitern gesucht; in Verbindung mit dem Stahlwerk „Poldihütte“ hat er die Beamtenhäuser und das Hotel der Firma, ihre Fabriken in Kladno und Komotau, ihr Stadtbüro in Wien neu- oder umgebaut und hat auch sonst industrielle Anlagen (für Günther & Wagner

in Wien. Der Zyklus „Die 4 Lebensfreuden“, ursprünglich entworfen für den Kursalon des Stadtparkes, ist für den „österr. Kunstverein“ ausgeführt. Entwürfe zu einem Zyklus für das Wiener Künstlerhaus, zu dem Zyklus „Entwicklung des Menschengeschlechts und Geschichte des Prometheus“ für das Leipziger Mus. und zu Wandgemälden in den beiden Versammlungssälen des Wiener Parlamentsgebäudes kamen nicht zur Ausführung. Sein Selbstbildnis (1886) vermachte H. der Gal. der Uffizien, Florenz. Er radierte 1 Bl., „Landschaft bei Athen“ (Wiener Künstleralbum), und lieferte Illustrationen, u. a. für J. Falkes Werk „Hellas und Rom“. Eine geplante, durch Studien in Böhmen vorbereitete Illustrierung von Stifter’s „Studien“ kam nicht zustande. An der figürl. Staffage von H.s Bildern waren

E.    Bitterlich (Bilder aus dem alten Athen) und

C. Griepenkerl, auch K. Rahl (Hauptfigur in H.s „Erlkönig“) beteiligt. Ein origineller Entwurf H.s zu einem Friedhof war 1884 in der Ausstell, von Grabmalen usw. im Wiener Künstlerhaus (Katal. p. 83 f.) zu sehen.

Martinez, Wiener Ateliers, II (1895) 121/46 (ausführl. Biogr.) u. Nachtr. zu Bd I/V (1909) 12. — C. v. W u r z b a c h , Biogr. Lex. d. Kaiserth. österr., IX (1863). — v.Vincen-t i, Wiener Kstrenaiss., 1876 p. 220, 374 ff. — Eisenberg, Das geistige Wien, 1⁸ (1893). —

F.    v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Das geistige Dtschland, 1898. —

L. Hevesi, Oesterr. Kst im 19. Jahrh., Leipzig 1903. — Heller-Andresen, Handbuch f. Kupferstichsamml., I (1870). — Zeitschr. f. bild. Kst, I (1866) 81, 247; IV 92; V 250; VI 309; XII 73 f.; Kstchronik, I 37, 75, 102; IV 5, 32, 62; V 147; VII 11, 113, 132; VIII 307; IX 358; XI 555 f.; XII 225, 449, 493; XVII 259, 467;

N. F. VIII (1897) 187; XIII 221.— Arte e Storia, XXIV (1905) 106. — Pester Lloyd, 3. 4. 1914. — österr. Ksttopogr., XVI (1919).

Hoffmann, Josef, Architekt u. Kunsthandwerker, geb. am 15. 12. 1870 in Pirnitz, einem Grenzdorfe der deutschen Sprachinsel Iglau in Mähren, studierte an der Wiener Akad. unter Karl von Hasenauer u. Otto Wagner. Schon 1898 ist er an der Gründung der unabhängigen Künstlergruppe „Secession“ hervorragend beteiligt und spielt dann in allen Organisationen der modernen Wiener Kunstbewegung eine leitende Rolle: 1899 übernimmt er die Fachklasse für Architektur an der Kunstgewerbeschule, 1903 begründet er (mit Kolo Moser und H. O. Czeschka) die „Wiener Werkstätte“, 1908 verläßt er mit der Klimt-Gruppe die Secession und organisiert in ihrem Dienste die sporadisch wiederkehrende „Kunstschau“, 1912 wird er Stifter u. Führer des „Österreich. Werkbundes“, den er 1920 verläßt, um an die Spitze der „Gruppe Wien“ des deutschen Werkbundes zu treten. Aus Anlaß seines 50. Geburtstages ernennt ihn die österr. Regierung zum Oberbaurat, die Akad. der Künste in Berlin zu ihrem auswärtigen Mitglied, die doktor. — Das Werk H.s beginnt 1898 mit den seither fortlaufenden Raumgestaltungen für die Ausstellungen der Wiener Secession in dem von seinem Mitschüler Joseph Olbrich erbauten Hause (darunter 1902 die Halle für Max Klingers „Beethoven“ mit dem Fries von Gustav Klimt); es folgen — nunmehr zumeist in eigenen Bauschöpfungen — die Ausstellungen Reichenberg (1906), Mannheim (1908), „Kunstschau“ in Wien (1908 u. 1909), Buenos Aires (1910), Rom (1910/11), Dresden (Saal für den Bildhauer Anton Hanak, 1911), österreichisches Museum (1913), „Bugra“ in Leipzig (1913/14), „Werkbund“ in Köln (1914), endlich die Ausstell. in Stockholm u. Kopenhagen (1917/18). Im Bereiche der Wohnbauten gehen die Stadtvillen voran, ihre kräftigste Periode fällt in den Zeitraum 1902—1915, ihr Baufeld liegt hauptsächlich in der gartenstädtischen Umgebung von Wien: Den Anfang machen die 4 Villen auf der Hohen Warte (Moll, Henneberg, Moser u. Spitzer), dann folgen in Döbling die Häuser Brauner, Beer-Hofmann, Hochstetter, Legier, Moll (zweites Haus) und Ast; aus dieser Reihe treten infolge ihrer grundsätzlichen Bedeutung hervor: das schlichte Haus Bernatzik auf der Hohen Warte (und die ihm verwandte Kolonie im Kaasgraben, 1912/14), das vornehme Haus Skywa in der Gloriettegasse (1913/15) und, schon vorher erbaut, das prachtvolle Palais des belg. Kohlenmagnaten Stoclet in Brüssel (1905/11), eine gemeinsame Arbeit H.s, Klimts (Mosaik im Speisesaal) und der Wiener Werkstätte. 1904 baut H. sein erstes Landhaus auf dem Seeboden in Kärnten, später solche in Hochreith bei Hohenberg, in Baden bei Wien, in Wolfsgraben bei Klosterneuburg und endlich 1913/15 das (seither niedergebrannte) Hauptwerk dieser Art, das Landhaus Primavesi im schlesischen Winkelsdorf; das 1923 begonnene Haus Ast in Velden am Wörthersee ist zur Zeit noch nicht vollendet. Zu diesen zwei geschlossenen Gruppen von außerstädtischen Wohnbauten treten dann die innerstädtischen Häuser, von denen bisher nur drei (1 in Budapest, 2 in Würbenthal) ausgeführt, die anderen (durchweg für Wien) Entwürfe geblieben sind, und die vielen Wiener Wohnungseinrichtungen, die — neben den Arbeiten in der „Wiener Werkstätte“ — den besten Teil H.s Kunsthandwerk enthalten. Das alles

in Wien, das Werk „Burghausen“ am Inn für durch Ausstellungen im Österreich. Museum die Akt.-Ges. Dr. Wacker, 1917), Arbeiter- populär machte, auf die grazilen Formen der kolonien, Büros und Verkaufslokale (darunter bislang mehr ornamentalen als zweckmäßigen vor allem die unterschiedlichen Verkaufsstellen Möbel die Arbeiten von Chippendale und der „Wiener Werkstätte“), Sanatorien (Purkers- Mackintosh, auf seine Kunstanschauung die dorf 1906, Jaice in Bosnien 1913, Groß-Ullersdorf in Mähren 1920), ferner Theater (für die „Böhlerwerke“ in Kapfenberg 1910, Kabarett „Fledermaus“ in Wien 1909), Hotels, Restaurants und Kaffeehäuser („Volkskeller“ in Salzburg, „Grabenkaffee“ in Wien, ein Kaffee-Restaurant für Laxenburg und ein Hotel für epoche Wiens, für das Empire, noch nicht Novi Sad in Serbien) durchgeführt oder pro- überwunden. — Die eigene Fährte gewinnt H. jektiert. Entwurf geblieben ist leider auch der erst, als er, der Abkömmling eines Bauernerste Versuch H.s auf dem Felde des Städte- dorfes im mährischen Hügelland, die wesent-baues: 1917 übertrug ihm die Stadt Wien den liehen Ähnlichkeiten der Umgebung von Wien, Neubau des zerstörten Orteisburg in Ost- ihrer Landschaft und ihrer alten Winzersiedpreußen; der Ausgang des Krieges hat die lungen, näher wahrnimmt und so, zunächst Verwirklichung des fertigen Modells verhindert. am ländlichen Rande der Stadt, seine zweite Doch ist er gegenwärtig (mit Peter Behrens, Heimat erwirbt. Seine ersten Villen wirken Adolf Loos, Oskar Strnad und Josef Frank) in jeder Hinsicht rustikal, mehr alpenländisch an der Stadterweiterung Wiens durch weit- als wienerisch. Nachdem er aber auf diese läufige Mittelstandssiedlungen tätig.

Schriften von William Morris und Henry van de Velde. Andererseits hatte H. den Rationa

lismus seines Lehrers Otto Wagner und, da einstweilen der von allen Seiten krampfhaft gesuchte „Stil“ noch nicht gefunden war, auch dessen Neigung für die letzte lebendige Bau-

Weise ein für allemal festen Fuß gefaßt u. zu

betätigt hat, läßt er

H. ist der bedeutendste Meister des modernen gleich seinen Bauernwillen zur vollen, greifbaren Kunsthandwerkes, und er ist das vor allem Form — den Grundtrieb auch seiner späteren deshalb, weil sein Kunsthandwerk rein aus und besten Werke dem Geist und Gesetz seiner Architektur, also nun auch die Kultur der Großstadt tiefer, aus der angewandten Kunst höherer Ord- verfeinernd und veredelnd auf sich wirken. Ge-nung hervorgeht. Man kann infolgedessen rade damals wird ja Wien für ein Jahrzehnt auch die Entwicklung des Baumeisters von der eine wahrhaftige Metropole der europäischen des Kunsthandwerkers nicht trennen. Sie be-    Kultur. In den Ausstellungen der „Secession“

gann, in der allgemeinen Spur der jungen    kommen die Meister der modernen Kunst aus

„Secession“, mit dem Ornament auf der Fläche.    aller Welt zusammen, und was hier geboten wird,

Die ersten Beispiele dieser Art finden sich als wird sofort durch die Schriften Herrn. Bahrs, Buchschmuck in der für die Bewegung der Max Burckhards, L. Hevesis u. R. Muthers ak-Zeit besonders wichtigen Zeitschrift „Ver    tuell. So wird der Horizont des jungen H., der

Sacrum“ (seit Januar 1898, im Verlag Gerlach    immer ein Mittelpunkt solcher geistiger Kamerad-

& Schenk, Wien). Sie zeigen breit geblätterte, schäften gewesen ist, nach allen Seiten erweitert streng stilisierte Formen, meist schwarz auf und auf ein grundlegendes Problem gerichtet: Weiß; der späterhin nur noch zunehmende auf das „Gesamtkunstwerk“. In der Aus-Geometrismus H.s und seiner Schule, aber Stellung für Max Klingers „Beethoven“ (1902) auch ihre Vorliebe für jenen kühlen, unfarbigen ist dieses hellenische Ideal, die feierliche Zu-Zweiklang leiten sich von dort her. Dabei ist sammenfassung aller Künste unter der Leitung schon diese frühe, spröde Ornamentik H.s nicht der Architektur, zum erstenmal in moderner eigentlich Papierschmuck, sondern Werkzeich- Weise verwirklicht worden. Dieser außer-nung und kehrt demgemäß an den gleich- ordentliche Festakt bleibt zwar ohne Nachfolge, zeitigen Bauten seines Lehrers Wagner in ge- aber für die Entwicklung H.s hat er die wich-gossenem und geschmiedetem Metall, als Lift- tigsten Folgen: denn seither sind seine Ausschutz und Treppengeländer gleichartig wieder. Stellungen nicht mehr bloße „Adaptierungen“, Der für die Folgejahre verhängnisvoll gewordene sondern in weithin beispielgebender Weise rhyth-Fehler dieser Arbeitsweise lag darin, daß sie mische Raumgestaltungen, und seither erwirbt vom Zeichnen ausging und hernach, unter er für sich jene Allseitigkeit, die zur Folge dem Einfluß des damals neu entdeckten, bieg- hat, daß er jetzt jedes Bauwerk mitsamt seinem samen Betons, ihre Entwürfe auch den wider- Hausrat und Schmuck durchweg selbst besorgt, strebenden Werkstoffen aufzwang. So er- Die Gründung der „Wiener Werkstätte“ (1903) scheinen die ersten Interieur-Gestaltungen H.s, vollendet die Selbständigkeit H.s; denn sie ver-namentlich infolge ihrer weit und weich ge- hilft ihm zu seiner material-technischen Vervoll-schwungenen, gegen die Faser geschnittenen kommnung, indem sie ihm Gelegenheit gibt, Hölzer, geradezu als Vergewaltigungen des jedes Ding des Kunsthandwerkes unmittelbar Materials. Auf ihren Aufbau von der Kamin- und werkstättisch, also nicht mehr bloß zeich-ecke her wirkten die „halls“ der neuen Eng- nerisch, zu erledigen. Die seitherige Reife H.s länder, welche Arthur von Scala gerade damals charakterisiert sich zunächst durch die wieder-

Balken und Säulen zum breitgeschwun-Strohdach aufsteigenden Sommersitz der

kehrende Erhebung zu festlichen Leistungen; sie sammeln sich vor allem in den drei Jahren 1913—15, dem kurzen Zeitraum von H.s höchster Baumeisterschaft, dessen frühen Abbruch die Kriegsereignisse erklären. Hierher gehören — nach dem Vorspiel des Palais Stoclet in Brüssel — die nebeneinander entstandenen Hauptwerke: die Villa Skywa in Hietzing, das Landhaus Primavesi in Winkelsdorf und die Österreich. Werkbundhalle in Köln. Der aus fast 7jähr. Arbeit hervorgegangene Palast Stoclet, der dem Namen H.s Weltruf verschafft hat und in den Westländern noch heute als sein bedeutendstes Werk gilt, ist ein langgestreckter Würfelbau mit getrepptem Eckturm, dessen weitblickender Helm von Erzfiguren gefaßt wird; der mit allem modernen Zubehör (Auffahrt, Garage, Stallungen, Pflanzenhaus) versehene Gartenteil jenseits der Freitreppe zeigt im Beispiel die besondere Fähigkeit H.s, die Landschaft auf eine strenge und durchsichtige Weise zu architektonisieren, womit — nach einem beinahe hundertjährigen Stillstand — die Wiener Gartenkunst von neuem belebt wird. Die Außenwände sind mit Marmorplatten verkleidet, an tektonischen Stellen (an den Rändern des Hausblocks, an den Tür-und Fensterfassungen) mit getriebenem Kupfer belegt, und innen wetteifern die edelsten, kostbarsten Baustoffe mit der Einrichtung der „Wiener Werkstätte“. Das Palais Stoclet bedeutet vor allem ein Materialfest sondergleichen. Der Kunsthandwerker kämpft noch mit dem Baumeister. Zwei Jahre später ist das Gleichgewicht schon gewonnen. Jetzt entsteht die Villa Skywa: die Schauseite zwischen den beiden Dreieckgiebeln maßvoll gegliedert durch kräftig vorgekurvte Rillenpfeiler, das Ganze — trotz seiner kühleren, exklusiven Noblesse — dem benachbarten Altwiener Adelsviertel von Schönbrunn feinfühlig eingefügt, ein hervorragender Beleg für die Gabe H.s, die Tradition ins Neue zu entwickeln. In dem mächtigen, aus den Steinquadern des Unterbaues mit hölzernen genen

Familie Primavesi in Winkelsdorf wird das Landhaus, in der einfach und klar zugeschnittenen, männlich rhythmisierten, nordisch ernsten Kölner Werkbundhalle das Ausstellungshaus zur monumentalen Form gebracht. Dabei gehen gerade in diesen drei außerordentlichen Leistungen H.s Anklänge an vergangene Stile noch vernehmlich mit: dem Empire folgt das Barock, diesem endlich die dorische Antike. Aber das alles erscheint schon wegen des Grundrisses und der aus ihm gefolgerten Proportion im Wesen originell und modern. Völlig unabhängig wird H. in den schlichten, bürgerlichen Wohnhäusern, die er an der Grenze von Stadt und Land errichtet. Hier hat er einen neuen, eigenen Typ der „Stadtvilla“ geschaffen, der eine Bereicherung der Bauformen von bleibendem Wert bedeutet. Sein reinstes Beispiel ist das 1912/14, also wieder in jener Meisterzeit des damals Vierzigjährigen, entstandene Haus Bernatzik auf der Hohen Warte: ein zweigeschossiger, freistehender Würfel, auf einer Seite durch das flache Segment eines Erkers, auf der andern durch eine scharf geschnittene Freitreppe mit zwei Absätzen nur mäßig gegliedert, die Fensterordnung eine klare Spiegelung des inneren Aufbaus, der sonst glatte weiße Verputz im Oberstock senkrecht gekerbt, darüber das vierkantige Ziegeldach — das alles aus Grundriß und Zwectc, aus den Gegebenheiten des örtlichen und sozialen Milieus zu einem Ganzen von stämmiger Anmut vereinigt und wohlgeeignet, über kurz oder lang volkstümlich • zu werden. Hier erst hat der Geometrismus Otto Wagners seine rationelle Nüchternheit verloren und ist durch den Rhythmus der Verhältnisse zur Kunstform, zu einer prinzipiell bedeutsamen Kundgebung des modernen Baustils geworden. Die leider unvollendete Kolonie im Kaasgraben, auch sie für die mittelständische Intelligenzschicht der Großstadt, bringt diese Bauweise in reiferen Varianten weiter, wobei die selbstorientierende Klarheit der Grundrisse, die funktionelle Konsequenz des Aufbaues und die Herleitung der Bauformen aus der Gestaltung der Innenräume nur noch bestimmter durchgeführt werden.

Bedeutender noch sind die Wirkungen H.s auf dem Felde des Kunsthandwerks. Hier hat er zunächst an die Stelle der altüblichen „Einrichtungen“ den Begriff der „Wohnung“, also den festen Zusammenhang von Raum und Ausstattung gesetzt, und damit der gefährlichen industriellen Spezialisierung in Einzelzimmer (Salons, Boudoirs, Herren-, Speise-, Schlafzimmer etc.) erfolgreich entgegengearbeitet. Hier hat er ferner die Verbindung mit dem bodenständigen, infolge seiner vielseitigen und soliden Arbeitsweise mit Recht berühmten Wiener Tischlergewerbe wieder aufgenommen, hat es von seiner starren Nachahmung der „antiken“ Musterbücher abgebracht und durch seinen lebendigen Umgang einer allgemeinen Regeneration, einer Rückkehr vom Gewerbe zum Handwerk zugeführt, die dann auch im Kreise der Besteller gleiche soziale Wirkungen hatte. Vor allem aber ist er als künstler. Leiter der „Wiener Werkstätte“, die seit Anfang als Rivalin der Pariser Erzeugnisse auftrat und nachher allmählich Niederlassungen in Böhmen, Deutschland, der Schweiz u. Amerika errichtet hat, der wichtigste Erzieher zum modernen Kunsthandwerk in der westlichen Kulturwelt geworden. Er hat durch seine Arbeiten den ominösen Begriff „l’art decoratif“ verdrängt und an Stelle des bis dahin gültigen Geschmacks die Gestaltung gesetzt. Schon bei seinem

che den Charakter des 1. Jahrzehnts der „Wiener Werkstätte“, den Zeitraum H.s, von dem folgenden dekorativen Dagobert Peche’s grundlegend unterscheidet.

Möbel folgt auf die vernünftige Zweck-    in Wien, schon    1858 bei der Ausstattung von

form die bäuerlich robuste, schmucklose    Schloß Miramar    bei Triest beschäftigt, besuchte

Bauform und endlich eine Zierform, bei    München, Paris    und London und arbeitete bei

der jetzt das Schnitzwerk der Möbelteile un-    W. v. Swertschkoff in dessen Glasmalereimittelbar aus ihrem gemessenen Schwünge her-    anstalt in Schleißheim. 1864 von Kaiser Ma-

vorgeht, ohne daß das Gefühl für die Echtheit    ximilian nach Mexiko berufen, baute er dort

des Materials und seine gerechte Behandlung    das Rathaus zur    Residenz um, ging dann nach

abgenommen hätte (die stärksten Beispiele für    Dalmatien, um    das Kloster Lacroma im Auf-

die beiden letztgenannten Formen in der Villa    trag    Maximilians umzubauen. Nach des Kai-

Hodler zu Genf). Die gleiche Entwicklung    sers    Tode verband er sich in München mit

zeigen dann H.s zahllose Edelarbeiten aus der    Zettler als Leiter von dessen Glasmalereianstalt.

„Wiener Werkstätte“ in Metall, Leder, Glas    Seit    1867 war er für die Bauten König Lud-

und Textilstoffen. Ihre geometrischen, später    wigs II. tätig, zunächst als Mitarbeiter von G.

wieder mehr pflanzlichen Motive haben den    v. Dollmann, so am Bau von Schloß Herrenbisherigen Ornamentalschatz namhaft bereichert,    chiemsee (1878 ff.), seit 1884 als Dollmann's

aber wesentlicher ist, daß auch sie sich mit    Nachfolger in der Bauleitung von Schloß Neumaterial-technischer Gesetzmäßigkeit aus jener    schwanstein, für das er die gesamte Innenaus-

architektonischen Formgestaltung ergeben, wel-    stattung schuf. 1885 leitete er den Erweite

rungsbau von Schloß Linderhof. Nach seinem Entwurf wurde 1900 die Gedächtniskirche für König Ludwig II. im Park von Schloß Berg errichtet. Von ihm auch die Entwürfe zur neuen Schatzkammer der Münchner Residenz.

Der Architekt, III (Wien 1897) p. 1, 9 f., 21,

Taf. 17 f., 42; VII (1901) p. 26, Taf. 47, 50 f.; IX Pecht, Gesch. d. Münchner Kst, 1888. — (1903) p. 42, Taf. 2, 85 ff.; XIII (1907) Taf. 63;    Louise v. Ko bell, König Ludwig II. von

XIV (1908) p. 161 (Abb.); XV (1909) Taf. 33,    Bayern u. die Kst, 1900. — Steinberger,

61» XVII (1911) s. Reg. B.; XVIII (1912) p. 9    Neuschwanstein u. Hohenschwangau, 1. Abt. p.19,

bis 16 (Abb.), 68 ff., Taf. 9 f., 49; XIX (1913)    86; Schloß Linderhof, p. 26; Führer Schloß Berg,

p. 65, 68, 82, 97, Taf. 8—12, 68; XX (1914) p. 1,    1903 p. 28. — Bl. f. Archit. u. Ksthandw.,    IV

Taf. 41; XXI (1916/18) p. 95 (Abb.), Taf. 1—5,    (1891) p. 29, Taf. 61/4; p. 39, Taf. 88/90; p.    47,

14 f., 41, 49 f., 77-82 91. 93; Beil. p. 20 (Abb.) ;    *af. {₀§ ff. 1- Kst für Alle, IV (1889) ; V; XII.

XXIII (1920) 65/72 (D. Frey: Zu Hoffmanns    _ Allg. dtsche Biogr., L (1904) 771.

Hoffmann, Karl, Bildhauer, geb. 1816 in Wiesbaden, t nach 1872 wahrscheinlich ebenda; seit 1837 mit der kathol. Karoline v. Rün-nagel aus Bamberg vermählt, lebte dann in Paris, ließ sich Anfang 1842 in Rom nieder, wo er 1844 ebenfalls katholisch wurde, darauf einige Jahre in Köln tätig; sein Firmpate war F. Overbeck, der nach dem Tod seiner Frau 1853 sich ganz in die Pflege der Frau H. begab und dieselbe 1855 förmlich adoptierte. Gemeinsamer Haushalt mit Overbeck bis zu dessen Tod 1869. selbständige Eigenart, hielt sich H. teils an den Klassizismus Thorvaldsens, teils an die Nazarener. Werke: 1843 „Der gute Hirt“ für die Herzogin Marie v. Leuchtenberg; um 1847 eine Kreuzabnahme, „Hagar u. Ismael“, sowie das steinerne Kruzifix auf dem Friedhof Melaten zu Köln; 1848 die Sandsteinfig. der Maria mit 2 Engeln u. des hl. Martin in Groß-St. Martin zu Köln; 1853 Christus als Weltrichter; 1857 „Der Heiland offenbart dem Evangelisten das Geheimnis der Dreieinigkeit“; Marmorgruppe der Hygiea für Wiesbaden, auf dem Kranzplatz hinter dem Kochbrunnen (Modell 1858 im Botanischen Garten zu Köln); Grabrelief des belg. Offiziers de Prisse in S. Giuliano dei Fiaminghi zu Rom; Marmorgruppe der Pieta 1868 in der Mauritiuskirche zu Köln; der hl. Josef (Marmor), nach Angaben Overbecks, in der Hauskapelle des dtsch. Campo Santo zu Rom;

50. Geburtstag). — Architekton. Rundschau, XV (Stuttgt 1899), Taf. 41 f., 53. — Deutsche Kunst u. Dekoration, X(1902 II); XV (1905 1); XVIII (1906 II) ; XIX (1906/7); XX (1907); XXII (1908);

XXIX (1911/12); XXX (1912); XXXI (1912/13);

XXXIII (1913/14); XXXIV (1914); XXXV (1914 bis 15); XXXVII (1915/16); XXXVIII (1916)

198 ff. (Landhaus in Winkelsdorf) ; XXXIX (1916 bis 17); XLI (1917/18); XLVII (1920/21); LIII (1923/24). — Innendekoration, XIII 129 ff.; XXV 103 ff. — Kstchronik, XXXII 1 (1920/1) p. 201/5 (H. T i e t z e, Zum 50. Geburtstag H.s). — Moderne Bauformen, XII (1913); XIII (1914) 1—34 (A. S. Levetus, Stoclethaus zu Brüssel). —

In seiner Kunst ohne

Kunst u. Ksthandwerk, XIII (1910) 675; XIV (1911) 631—39 (passim); XVIII (1915) 140 f.,

147, 284—302 (passim), 429—44 (desgl.); XXIII (1920) 188—204 (passim), 275 f. — Die Kunst,

IV (Dekor. Kst IV), 1900/01; VIII (Dekor. Kst VI), 1903; X (1904) 1-29 (Zuckerkand 1);

XII (1905); XVIII (1908); XXV (1912); XXVI (1912); XXVIII (1913); XXX (1914); XXXII (1915); XXXIV (1916); XXXVIII (1918);

XXXXIV (1921). - Beifried, III (Leipzig 1918)

230/32 (Haus Stoclet in Brüssel). — Wasmuths Monatshefte f. Baukst, VI (1921) 165/75 (Rathaus Orteisburg, Wohnhaus Skywa). — Sonderheft (herausg. von M. Eisler) der Pariser Zeitschrift „L’Amour de l’Art“, Sept. 1923. —

Festschrift (50. Geburtstag H.s) der holl. Archi-tekturzeitschr. „Wendingen", Dez. 1920 (M. Eisler). — Hevesi, Acht Jahre Sezession, Wien 1906; ders., Altkunst-Neukunst, Wien 1909. —

Kunstblatt, VIII (1924) 101 ff. (Orig.-Art. H.s).

Max Eisler.

Hofmann, Julius, Architekt in München, königl. bayer. Ober-Hofbaurat, geb. 20. 2.1840 in Triest, f 5. 8. 1896 in München, ausgebildet

Von ihm auch das Waterloo-

von

1870 Grabdenkmal Overbecks in der Sakristei von S. Bernardo zu Rom. — H.s Sohn Karl, Maler, geb. 11. 10. 1838 in Paris, lebte noch um 1900 in Dresden; wuchs in Rom auf, studierte Herbst 1863/66 in Düsseldorf unter Sohn, dem er von Overbeck empfohlen war (Brief O.s v. 10. 6. 1863 i. Bes. v. O. Sohn-Rethel, Düsseldorf), von Nov. 1866 bis 1877 wieder in Rom, hierauf in Berlin u. Dresden; 1891/92 nochmals in Rom. Zeigte in der Berliner Akad.-Ausst. (Kat. 1876, 1883 p. 49) Genrebilder:    „Bettelkinder“, „Mutterglück“.

Im Mus. Antwerpen (Verz. II, Mod. Meister, 1905 p. 163): Bildnis Overbecks, 1866.

H o w i 11, Overbeck, 1886 I (Vorrede) ; II 50, 180, 190, 206, 225 ff., 250, 270 f., 290 f. — Hen-sel, Familie Mendelssohn, 1896, II 278. — Max, 82 Lebensjahre, 1893 p. 195. — Kopf, Lebenserinnerungen eines Bildh., 1899, p. 75, 297, 299. — Sander, Leben W. Ahlborns, 1894 p. 84 f. — N o a c k , Dtsch. Leben in Rom, 1907, p. 318, 438. — Braun, Erinnerungen eines bad. Ostfranken an Rom, 1861 p. 84. — Her m. H ü f f e r , Lebenserinnerungen, 1912 p. 56. —

K. v. Schlözer, Röm. Briefe, 1913 p. 8 f. — A. de Waal, 25 Jahre in Rom, 1895 p. 16. — M e r 1 o, Köln. Kstler, Ausg. 1895. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Mercurio di Roma, 1843 p. 294. — In-dicatore Rom., 1855 p. 108. — Almanacco Rom., 1860 p. 300. — Kstblatt, 1844. — Dtsch. Kstblatt, 1854 Nr 45; 1856 Nr 9; 1857 Nr 12. — Ztschr. f. bild. Kst, III (1868) 198. — Gegenwart, II (1872) 414. — Giornale di Roma, 1850 Nr 253; 1857 Nr 36. — Frz Nadorps hdschr. Nachlaß (Bes. Dr. L. Pollak in Rom). — Pfarrb. S. Vin-cenzo, S. Maria Maggiore, S. Bernardo in Rom.

—    Preuß. Paßreg., Rom. — Archiv d. dtsch. Kstler-Ver. u. d. Kstler-Hilfskasse, Rom. Fr. Noack.

Hof mann, Karl, Maler, um 1847/64, siehe im letzten Art. Hofmann, Michael.

Hoffmann, Karl, Architekt (Oberbaurat) in Wiesbaden, geb. 1806, f 3. 1. 1889 in San Remo, 1842/44 in Rom (sein von M. Stohl 1843 gez. Bildnis im Dtschen Kstler-Album). Baute in Wiesbaden 1845/49 die kathol. Kirche (gotisch mit Rundbögen) am Luisenplatz, 1855 die russ.-griech. Kapelle (zum Gedächtnis an die 1845 t Herzogin v. Nassau, Tochter des Großfürsten Michael) auf dem Neroberg, 1864 den Marmorsaal im Hotel „Nassauer Hof“, 1868/71 das Militär - Kurhaus „Wilhelms - Heilanstalt“, 1869 die Neue Synagoge auf dem Michelsberg, denkmal (Obelisk) von 1865 auf dem Luisenplatz zu Wiesbaden, ferner das Kurhaus zu Langenschwalbach und 1838/41 der Umbau (Westtürme, 2 westl. Joche, im Innern Gewölbe u. Emporen) der Pfarrkirche zu Geisenheim. H. ist einer der spätesten Vertreter der Richtung Moller’s u. Fr. v. Gärtner’s.

Dtsche Bauzeitg, XXIII, 1889 (Nekrol.). — Centralbl. d. Bauverwaltg, IX, 1889 (Nekrol.).

—    Bau-u.Kstdenkm.Reg.-Bez. Wiesbaden, I (1907) 76 ; V (1914) 202f. (Abb.). — Mitteil. v. Fr. Noack.

Hoffmann, Karl, Maler, geb. 1838, siehe im 1. Art. Hoffmann, Karl.

Hofmann, Karl, Landschaftsmaler in Wien, geb. 19. 9. 1852 in Lienz (Tirol), war bis 1891 Gymnasiallehrer, bildete sich autodidaktisch zum Maler aus, war 1901 in Rom. Stellte 1899 im Künstlerhaus Wien u. auf der Gr. Kstausst. Berlin, 1902, 03, 09 auf der Gem.-Ausst. Innsbruck aus.

K o s e 1, Deutsch-Österr. Kstler- u. Schriftst.-Lex., I (1902). — Ausst.-Katal.

Höfmann, Karl, Architekt (Oberbaurat) in Darmstadt, geb. 20. 4. 1856 in Herborn (Reg.-Bez. Wiesbaden), Schüler der Berliner Bau-akad. u. der Wiener Techn. Hochschule, baute 1879/80 die Synagoge in Münster i. W., wirkte 1886/97 als Stadtbaumeister in Worms, wo er u. a. die Straßenbrücke mit den Toraufbauten, das städt. Krankenhaus, die Gewerbeschule, die Nibelungenschule, den Wasserturm, das Ludwigsdenkmal u. die Friedhofskapelle errichtete und (auch später von Darmstadt aus) als Dombaumeister die Erneuerungsarbeiten am Dom leitete. 1896 machte er eine Studienreise nach Italien, wurde bald darauf an die Techn. Hochschule in Darmstadt berufen, baute ebenda das Amtsgericht am Mathildenplatz, zahlreiche Privathäuser, darunter Haus Elgert an der Stadtkirche u. sein eigenes Haus in der Schieß-hausstr., Arbeiterhäuser der Hofmeierei, ferner Amtsgericht in Bensheim, Kreisamtsgebäude in Erbach i. O. usw. Von seinen Konkurrenz-Entwürfen zu nennen der (nicht ausgef.) Entwurf für das deutsche Haus auf der Pariser Weltausstell. 1900.

Dtsche Kst u. Dekor., V (1899/1900) 238 f. (Abb.). — Baumeister, II (1904) 25 ff., 34. — Blätter f. Arch. u. Ksthandwerk, XVII (1904 ) 86. — Koch-Zobel, Darmstadt, 1905 p. 23, 34 ff., 38 ff. (Abb.). — Architektur d. XX. Jahrh., 1907 p. 7, 36. — Rheinlande, VII (1907), 2. Teil p. 81 ff., 156; VIII 1. Teil p. 60. — Chronik d. kgl. Akad. d. Kste, Berlin 1910 p. 15, 32. Ausstell.-Katal.: Berlin, Gr. K.-A., 1894 p. 122,

1901    p. 153, Internat. 1896 p. 177, Akad., Winter 1907/8 Nr. 86; München, Glaspal. 1891 p. 151.

Hoffmann, Karl Josef, Medailleur aus Kremnitz, f 21. 11. 1738 in Gyulafeh^rvär (Karlsburg), Siebenbürgen, wo er seit 1713 als Münzeisenschneider tätig war. Von ihm eine C. H. sign. gold. Medaille auf die Gründung der Festung von Gyulafehervär von 1714, eine andere, C. I. H. sign. Denkmünze von 1715 auf denselben Anlaß, eine von 1716 anläßl. der Geburt d. Erzhg. Leopold, eine nur mit H sign. 1722 auf die Pragmatische Sanktion. Forrer, Biogr. Dict. of Med., II (1904). — G g. Rath, Az iparmüveszet könyve, Budapest

1902    I 298—9 (mit Abb.). — Katal. der Münzen-u. Med.-Stempelslg Wien, IV (1906) 1269.

Bl. f. Münzfreunde, LVI (1921) 131. K. Lyka.

Hoffmann, Kaspar, Uhrmacher in Augsburg; von ihm eine Prunkuhr von 1696, mit beweglichen Figuren in silb. Gehäuse, mit Filigran und Glasflüssen verziert, im Mus. Fridericianum (Hess. Landesmus.) zu Cassel (Führer [1913] p. 8).

ders. Folge von Th. Sporrer und Th. Pixis],’ 4 für Scheffel’s „Ekkehard“)- Eine Zeichnung besitzt das Stadtmus. München (Maillinger, Bilderchronik München, III [1876]). Für Schloß Kstdenkm. der Prov. Brandenburg, VI Teil 3 Linderhof entwarf H. ein Deckengemälde. (1913) p. 160, 204.    1887 wurde er als Inspektor der Großherz.

Hoffmann. L., Zinngießer in Frankfurt a. O. Von ihm Taufbecken von 1736 in der Kirche zu Trettin u. Taufschüssel in der Kirche zu Reichenwalde.

_ Etofmann, Lorenz, Plattner in Frauenfeld pjess. Galerie nach Darmstadt berufen, wo er (Schweiz), geb. 16. 1. 1541 in Nürnberg,    1887 die Restaurierung der Holbein’schen Ma-

t zwischen 21. 4. 1598 und 24. 4 1599 in    donna veranlaßte (vgl. Zeitschr. f. bild. Kunst,

Frauenfeld Sohn u. Werkstattnachfolger des    XXIII [i₈₈₈j 302 ff.). — Eine Gedächtnisausstell.

H a n s, Plattners, der 1538 als Neuburger in    veranstaltete 1896 der Darmstädter Kunstverein.

Nürnberg aufgenommen wurde, 1544 nach    v . 1Q0Q

T • ,    j .    t ,,    Pecht, Gesch. d. Münchner Kst, 1888. —

Lindau u. 1552 von dort nach Frauenfeld über-    F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh.,

siedelte, wo er bis 1571 urkundl. nachweisbar    1 2 (1895). — Zeitschr. f. bild. Kst, VII (1872)

ist. Von Lorenz 2 einfache, durch Schönheit    289; N. F. III (1892) 47; Kstchronik, II (1867)

der Form u. Sauberkeit der Arbeit ausgezeich-    W27, 146; 1X 324; XI 660; XII 166; XXII

ne«e, 1588 „.1596 dat. Ha.bharnisci mi,    gjÄPÄiÄÄ'ffi

Frauenfelder Beschauzeichen u. Meistermarke    1869, 1871, 1879 p. 20, 1883, 1888 p. 66; Berlin,

der H. (Hörnerkleinod) im Landesmus. zu Zürich,    Akad., 1878 p. 28, 1881 p. 64, 1886 p. 39.

Hofmann, Ludwigvon, Maler, Graphiker u. Kunstgewerbler in Dresden, geb. 17. 8. 1861 in Darmstadt, Neffe des Joh. Mich. Ferd. Heinrich, unter dessen Leitung er 1883/6 an der Dresdner Akad. studierte, war dann in Karlsruhe Schüler Ferd. Keller’s und ging nach kurzem Studienaufenthalt in München auf Anregung von W. Volz 1889 nach Paris, wo er die Acad. Julian besuchte und starke Anregungen empfing durch die Werke von Puvis de Cha-vannes und A. Besnard, dessen Wandbilder in der Ecole de Pharmacie er kopierte. Seit 1890 in Berlin, gehörte H. mit Corinth, Klinger, Leistikow, Liebermann, Skarbina u. a. der Vereinigung der „Elf“ an.

Münchner Aufenthalts 1892 traten H. v. Marees’ Werke richtunggebend in seinen Gesichtskreis. 1894/1900 lebte er meist in Rom, wurde 1903 an die Kunstschule in Weimar, 1916 an die Akad. in Dresden berufen. — Das Thema fast

5 undat. Halbharnische ebenda, die die gleiche, mit dem gleichen Stempel eingeschlagene Marke tragen. Diese findet sich auch auf 2 Panzerbrüsten im Bes. der Bürgergemeinde Stein a. Rh., eine dat. 1589, u. auf einem geschwärzten Halbharnisch, um 1590, im Hist. Mus. Bern.

Anzeiger f. Schweiz. Altertumskde, N. F. II (1900 ) 21/27 (W. H. Do er, Die Frauenfelder Harnische im Landesmus.), 27/32 (J. Büchi,

Die Frauenfelder Plattner H.). — C. Brun,

Schweizer. Kstlerlex., II (1908).— Ztschr. f. hist.

Waffenkunde, VIII (1918/20) 396.

Während eines

Hoffmann, Lorenz, Goldschmied aus Nürnberg, tätig in Königsberg i. Pr., wo er seit 1659 nachweisbar, | um 1683 (Mai 1684 heiratet seine Witwe den Goldschmied David

Döhring). Von ihm vergold. Kelch u. Patene in der Sackheimer Kirche in Königsberg, silb.

Pyxis in der kath. Pfarrkirche in Roggenhausen,

aller Bilder H.s, abgesehen von einigen Frühwerken, wie „Christus vor der Grabeshöhle“, „Gretchen im Kerker“ (Ölskizze), beide unter Keller’s Einfluß entstanden, und dem novellistisch empfundenen „Schwarzen Geiger“, ist die Darstellung jugendlich schöner, nackter oder ideal gekleideter, rhythmisch bewegter Figuren (badende oder tanzende Mädchen u. Kinder, spielende u. reitende Jünglinge) in Ideallandschaft, behandelt mit einer heiteren „hellenischen“ Anmut und Frische, die sein persönliches Eigentum ist, und mit entschiedener Ein-

Kr. Heilsberg, Monstranz (Sonnenform) in der kath. Kirche zu Bärwalde, Kr. Marienburg; weitere Arbeiten in Privatbes.

Bau- u. Kstdenkm. d.

E. v. C z i h a k , Edelschmiedekst usw. in Preußen, 1 (1903) 27, 43, 54, 85 u. Taf. 21; II (1908) 191. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, * 1911.

Prov. Westpreußen, IV (1919) 30.

Hoffmann, Ludwig, Baumeister in Schul-pforta, leitete 1726 den Umbau der Stadtkirche in Weimar.

Bau- u. Kstdenkm. Thür., Sachsen-Weimar-Eis., I (1893) 334.

Hofmann - Zeitz, Ludwig, Maler, geb.

11. 11. 1832 in Zeitz, t 28. 9. 1895 in Heidelberg, schon 15 jährig zu Leipzig im Zeichnen unterrichtet, konnte sich aber erst spät in der    Stellung auf dekorative Wirkungen. Der Grund-

Malerei ausbilden. 1862 Schüler M. v. Schwinds    ton seiner Auffassung ist lyrisch, als Stimmungs-

an der Akad. in München, wo er seinen Wohn-    faktor wirkt die Farbe, mit ungebrochenen,

sitz nahm. Von ihm Genrebilder („Verdorben    kühnen, meist hellen Tönen, in der Spätzeit

und gestorben“, „Aus den Tagen von Sedan“,    mit kräftigeren Gegensätzen. H. galt zunächst

„Turkos“, „Francesca da Rimini“ u. a.) und    als „Anhänger des extremen Impressionismus

Illustrationen (für die Photogr. - Ausgaben von    der Pariser Schule“ und wurde wegen seiner

Bruckmann’s Verlag, München: 8 Bl. für    Farbengebung vielfach befehdet (W. v. Bode u.

Goethe’s „Hermann und Dorothea“ [2 Bl. ders.    C. Gurlitt traten für ihn ein). Mit mehr Be-

Folge von W. v. Kaulbach], 3 für „Bilder zu    rechtigung wurde er seines Stoffkreises wegen

Deutschen Volks- und Lieblingsliedem“ [Blätter    zum deutschen „Neu-Idealismus“ gezählt, zeit

Kst

48.

weise auch zum „Jugendstil“, dessen ausgesprochene Formen besonders in einigen seiner selbstentworfenen Bilderrahmen (für „Badende Frauen“, „Largo“, „Paradies“ u. a.) erscheinen. Anfangs häufig verwendete literar. und Symbol. Bildmotive (so zu „Versuchung“, „Verlorenes Paradies“, „Frühlingssturm“, „Tal des Schreckens“, „Heiße Nacht“) treten später fast ganz zurück zugunsten der Darstellung eines rhythmischen Spiels schöner Formen als Ausdruck zeit-und wunschloser Daseinsfreude. H.s Kunst entwickelt sich scheinbar mühelos und ohne innere Kämpfe zu reiferer Auffassung der Form und ihrer Beziehung zum Raum, entsprechend den Hauptanregungen: Puvis de Chavannes, Marees und Italien; verläßt aber nicht den ihr eigentümlichen, eng begrenzten Bereich linien- und farbenfroher Dekoration und streift nur selten das Monumentale. Sie äußert sich vielleicht am glücklichsten in den Pastellen kleinen Formats, Improvisationen von zartem Reiz und einer an romanische Grazie erinnernden Leichtigkeit der Darstellung. Auch die Landschaftszeichnungen, z. B. von der 1906 mit Gerhart Hauptmann unternommenen Reise nach Griechenland, die in ihrer schlichten Art den Charakter des Landes scharf erfassen, und die temperamentvollen Bewegungsstudien nach den Tänzen der Ruth St. Denis gehören zum Besten, was H. geschaffen. Mehrmals boten sich ihm größere dekorative Aufgaben. Für das neue Hoftheater zu Weimar schuf er Friese im Foyersaal mit Darstell, antiker Tanzreigen (Dionysoszug, Grazien, Erynnien), Wandbilder ferner für den Weimarer Museumssaal von Henry van de Velde, für den Senatssaal der Universität Jena („Musenreigen“), für das Standesamt I in Berlin, für Privathäuser in Berlin-Grunewald, Godesberg (Villa v. d. Heydt) und Hamburg, für den Lesesaal der Deutschen Bücherei in Leipzig („Brunnen des Lebens“, „Quelle der Kraft“, 1920) und ein Zimmer in Auerbachs Keller ebenda. Für die Kammerspiele des Deutschen Theaters in Berlin entwarf H. Szenenbilder zu Maeterlinck’s „Agla-vaine et Selysette“, für das Theater der Kölner Werkbund-Ausstellg 1914 einen Fries. Von Staffeleibildern seien hervorgehoben: „Schwärmende Mänaden“, „5 Frauen“, „Tanzfries“, „Gelbe Segel“, „Hirten“, „Abendwolke“, „Schmales Ufer“. In öffentl. Besitz: Berlin, Nationalgal. (Katal. d. Handzeichn, usw., 1902): Pastelle; Breslau, Schles. Mus. (Verzeichn. 1908): „Allegorie“; Darmstadt, Landesmus. (Verzeichn. 1914): „Frau am Meer“, „Niobiden“; Dresden, Gal.: „Frühling“, Städt. Sammlgn (Jahresber. 1919/20 p. 6): Pastelle u. Zeichnungen; Elberfeld, Städt. Mus. (Jahresber. 1906/8 p. 37): „Badende Mädchen“; Erfurt, Stadtmus.: Vorlage für einen Wandteppich; Essen, Folk-wang-Mus. (vormals in Hagen; Katal. Band I, 1912 Nr 314, 422/23): Zeichnungen; Halle a. S.,

Mus. (Führer 1913): „Badende Mädchen“; Hamburg, Kunsthalle (Katal. Neuere Meister, 1922): „Ruderer“ und Pastelle (u. a. Hamburger Motive); Köln, Wallraf-Richartz-Mus. (Verzeichn. 1910); „Brandung“; Leipzig, Mus. d. bild. Kste (Verzeichn. 1917): „Adam u. Eva“; Magdeburg, Kaiser Friedrich - Mus. Führer 1911 p. 41; 1916 p. 181, Abb. 29): „Paradies“ u. „Meeresstrand“; Nürnberg, German. Nat.-Mus. (Anzeiger 1913 p. 12): Pastell; Riga, Städt. Mus. (Verz. 1906 p. 47): „Wasserschöpfender Knabe“; Stuttgart u. Weimar, Mus.: Pastelle; Wien, Mod. Gal. (Katal. 1904): „Adam u. Eva“. — H. zeichnete auch kunst-gewerbl. Vorlagen (für Wandteppiche, Rahmen, Spiegel, Fächer usw), Plakate, Exlibris (für Paul Schultze - Naumburg), Buchillustrationen und Buchschmuck (Einbanddecke und Illustr. für die Kunstzeitschrift „Pan“, 11 Holzschnitte zum Hohen Lied Salomonis, 17 zu Gerh. Haupt-mann’s „Hirtenlied“, beide bei O. v. Holten, Berlin 1922). Die Themen seiner Bilder hat er in Holzschnitten („Bajaderen“, „Schleiertanz“, „Frauenraub“, „Reigen“) und namentlich auch in Lithographien variiert. Genannt seien die lithogr. Folge „Tänze“ (12 Bl.), mit Einleit, von Hugo v. Hofmannsthal (Leipzig, Insel-verl.); „Rhythmen“ (10 Bl.), mit Einleit, von Th. Däubler (Graph. Verlag Friedr. Dehne, Lpzg), Neue Folge (1921), mit Einleit, von Gerh. Hauptmann; 10 Bl. zu Stucken’s „Das Buch der Träume“ (Berlin 1921), 10 Bl. zu der Ode „Eros“ von Herb. Eulenberg (Bavariaverlag, München 1924). Von Sonder-Aus-stellungen ist besonders die zuerst in der Gal. Arnold-Dresden 1917 gezeigte zu nennen.

W. Bode, Ausstell, der Elf u. L. v. H., in Preuß. Jahrbücher, LXXII Heft 1. — Sponsel, Das mod. Plakat, 1897. — Das geistige Deutschland, 1898 I. — C. Gurlitt, Dtsche Kst d. 19. Jahrh., 1899. — K. S c h e f f 1 e r , L. v. H. Mod. Essays zur Kst u. Lit., her. von Hans Landsberg Nr 22, Berlin 1902. — O. Fischei,

L. v. H. Künstlermonogr., her. v. Knackfuß, LXIII (1903). — J. Meier-Graefe, Ent-wickl.-Gesch. d. mod. Kst, 1904 II. — L bi er, Bucheinband (Monogr. d. Kstgewerbes X), p. 181. — Hevesi, 8 Jahre Sezession, Wien 1906. — Botho Graef, Hodler’s u. H.s Wandbilder in der Univ. Jena, Jena 1910. —

L. v. H.s Handzeichnungen, her. von E. R e d s -lob, Weimar 1918. — C. Glaser, Graphik d. Neuzeit, 1922. — M i n d e - P o u e t, Wandgemälde im gr. Lesesaal d. Dtschen Bücherei, Gesellsch. d. Freunde d. Dtschen Bücherei, Leipzig 1922. — Pan, Jahrg. 1—5 (Berlin 1895 bis 1900). — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. IV (1893) 34; XIX 111, 125, 128, 130; XXII 275; XXVIII 133 ff. (Botho Graef); Kstchronik, N. F. III 360; IV 287, 532; V 250, 290, 364, 378, 387, 410, 413; VII 273; IX 307; X 121, 235; XI 204, 387, 428; XII 30; XIV 362; XVII 70; XVIII 105, 229; XX 73, 120; XXVII 359, 402; XXVIII 185 f.; XXIX 261; XXX 577; XXXI 46, 455; XXXIII für Alle, XIV (1899); Die Kunst, XI; XIV; XVII; XXI; XXV; XXVII; XXIX; XXXI; XXXV. — Rheinlande, II (1901/2) April-Heft p. 54; Sept.-Heft p. 19, 27; III 322; IV

Hoff mann (u. Hofmann)

wurde nach dem Verzicht des bejahrten Herrn. Blankenstein H. in das Amt des Stadtbaurates für Hochbau in Berlin berufen, aus welchem er am 1. April 1924 ausschied. Er kam in eine Periode des reichsten baulichen Aufschwunges des kaiserl. Berlin; es hob für ihn ein Vierteljahrhundert einer Bautätigkeit an, wie sie reicher an großen Aufgaben kaum je einem Baukünstler geboten worden ist. Es entstanden das Rudolf Virchow-Krankenhaus mit 57 Gebäuden, das Stadthaus, das Märkische Museum, die großen städtischen Bauanlagen in Buch bei Berlin mit 116 Gebäuden, der Märchenbrunnen am Friedrichshain, zahlreiche Schulbauten, unter ihnen die Baugewerkschule in der Kurfürstenstraße in Berlin, vier Feuerwachen, fünf Badeanstalten, das Waisenhaus, das Kinder-Asyl, das Gasdirektionsgebäude an der Waisenbrücke, die Bauten am Mühlendamm, die Heilstätte in Blankenburg bei Berlin, das Feuerwehr-Denkmal auf dem Mari-annen-Platz usw. H. erklärte sich ferner nach

223, 353;- VI 1. Teil p. 54, 2. Teil p. 60; IX

1. Teil p. 109 ff.; (R. Schwertfeger). —

Dtsche Kst u. Dekor., XVIII (1906) 670, 673 ff;

XXII 293, 297; XXIX 354, 356, 373; XXX 209,

231; XXXI 117, 120; XLIV 295; L 268. — Kst u. Kstler, V (1907) 154 ff.; VII 13, 14, 186; XIV 502. — Cicerone, V (1913) 12, 13, 847; IX 61;

XII 418; XIV 476, 698; XV 527, 930; XVI 103. —

Die Kstwelt, I. Jahrg. Bd I (1912) p. 209, Bd III p. 601, 741; III. Jahrg. p. 306, 359. — Ex-Libris,

See-

XXVI (1916) 25. — Velhagen u. Klasing’s Monatshefte, XXXIV (1919) Bd I Heft 3 p. 293/304 (K. Zoege v. Man teuf fei), mann’s Meister d. Farbe, XI (1914); N. F.

1922 Taf. 26. — Die graph. Kste, Wien 1910 p. 28. — Das Ksthaus I (Zürich 1911) Heft 3 p. lf. — L’Art et les Artistes, XII (1910/11)

111 ff. (W. Rothenstein). — Gaz. des

B.-Arts, 1910 II p. 437 ff. (W. Ritter).—

Ausstell.-Kataloge (häufig mit Abb.): Baden-Baden, Dtschnationale, 1922; Berlin, Akad. 1889,

Internat. 1896, Große 1893 p. 43, 1903 p. 110,

1904 p. 129, 1913, 1914, Sezession 1902, 04, 09,

1910 p. 28, 1911 (XXIII.), 1912 (XXV.), Freie Sezess. 1914 Nr 94a, 1916, Schwarz-Weiß 1916;

Bonn, Mod. Kst aus Bonner Privatbes. 1911 Nr 33, 34; Cassel, Dtsche 1913; Chemnitz, Kst-

hütte, aus Privatbes. 1918 p. 22, Jubil.-A. Gersten- dem Tod Alfred Messels bereit, nach dessen STÄ mi, “Ä'Ä¹ allgemeinen Entwürfen die Aurführungs-En,-Hess. 1917 p. 30 ff., 51 ff., Dtsche 1918 p. 23; Dres- wurfe fur d,e Neubauten auf der Museums-den, Dtsche 1899 p. 22, 46, 106, Große 1904, 1908,    Insel    in    Berlin zu bearbeiten    und die Aus-

1912 p. 116, 140, 147, Gr. Aquar. 1909, 1913, führung zu leiten. Er übernahm weiter von

Sorm«'l9YI,inH;rLflli8HSomm“¹’4\®:i| faiser Wilhaln; H. den Auftrag zur Bearbei-23, 29; Düsseldorf, Dtschnat. 1902, 1907, Inter- *ung eines Entwurfes für das neue komgl. nat. 1904, Große 1911 p. 43, 1913 p, 49; Mann- Opernhaus auf dem Königsplatz in Berlin, heim, Dtsch. Kstlerbund 1913 p. 17, A. aus Die Stadt Athen machte ihm den Antrag, Mannh. Privatbes. Ksthalle 1916/17; München, einen Bebauungsplan für die Erweiterung der Glaspalast 1891 p. 44, 124, 1892 p. 38, 101, 1897 Cj,. r . „    ,

p. 76, 1899 p. 204, 1901 p. 82, 1912/13, Secession    Stadt    aufzustellen und    einen    Plan    fur die

1893/96, 1910 p. 23; Weimar, III. A. Dtscher städtebauliche Ausgestaltung der bestehenden Kstlerbund 1906 p. 14.    D. St.    Stadt    zu    entwerfen.

Hoffmann, Ludwig Ernst Emil, Archi-    H.    ist    gleich Schinkel    Klassiker u. Roman-

tekt, Stadtbaurat für Hochbau in Berlin, geb. tiker zugleich. Was dieser in Griechenland u.

30. 7. 1852 in Darmstadt. Bezog die Akad. im kaiserl. Rom, das sucht H. im Italien der in Kassel, darauf die Bauakad. in Berlin. In Renaissance u. des frühen Barock. Beide aber Kassel war es unter Ungewitter das Mittel- machen gelegentliche Ausflüge ins Mittelalter alter, in Berlin waren es die antiken u. von und suchen hier die seelische Vertiefung und die der Antike abgeleiteten Stilarten, deren Stu- Anklänge an das Gefühlsleben, das ein Kenn-dium er sich hingab. Als Mitglied des „Archi- Zeichen der Romantik ist. Die architektonische tekten-Vereins“ in Berlin war er siegreich im Sprechweise ist ihm aber nicht die Hauptsache, Schinkel-Wettbewerb dieses Vereins u. gewann    stets läßt er sich    in erster Linie von der Art

die Schinkel-Medaille sowie den Preis für eine    der gestellten Aufgabe leiten. Neben der in-

für H. dessen Stellung im Straßen-, Stadtoder im Landschaftsbild zu bestimmender Er-

Studienreise. Das Examen als Regierungsbau- dividuellen Gestaltung eines Bauwerkes kommen meister bestand er mit Auszeichnung und unter Verleihung einer weiteren Studienreise-Prämie.

Aus allen Werken

In Gemeinschaft mit Peter Dybwad blieb er wägung. Alles Gezwungene, Auffällige, das siegreich im Wettbewerb um Entwürfe für Gekünstelte und Absonderliche, kurz, alles Auf-den Neubau des Reichsgerichtes in Leipzig, sehen Erregende liegt seinen Arbeiten fern, gewann den I. Preis und wurde mit der Aus- Künstlerische Überzeugung verbindet sich mit führung dieses Monumentalbaues betraut, die sorgsamer Einzelarbeit.

1887/96 erfolgte; diese Jahre bezeichnet H. als tritt das Bestreben entgegen, im Ausdruck u. seine wirkliche Schule des Lebens und seine in der Formensprache, im Gestalten der Massen eigentliche Studienzeit. Am Wettbewerb um wie in der Ausbildung der Einzelheiten das Entwürfe für die Bebauung der Museums-Insel    Gefühlsleben des    empfindsamen u. empfäng-

in Berlin beteiligte er sich mit Emanuel Hei-    liehen Beschauers    anzuregen und es anzuspor-

mann; der Entwurf wurde angekauft. Die nen, mit dem Künstler Seite an Seite zu gehen. Bauten der Museums-Insel stehen am Anfang Beispiele sind die Art der Auffassung und die und am Ende der Entwicklung Hs. — 1896 Ausbildung des Gruppenbaues des Märkischen

seum

Museums in Berlin, Einzelheiten des Alte Leute-Heimes in Buch, die volkstümlichen Gestalten des Märchenbrunnens — eine Aufgabe, die das künstlerische Charakterbild H.s wie kaum eine andere zum Ausdruck bringt. Die Einzelheiten fast aller Bauten, die unter seiner Hand entstanden sind, zeigen den durchgehenden Zug, daß neben absoluter Monumentalität das Romantisch-Empfindsame, das aus dem künstlerischen Gefühlsleben Fließende steht. Sein Denken und Fühlen ist im Grunde humanistisch, er lebt mit neuer Auffassung in den alten Meistern der Baukunst. H.s künstler. Wesen ist subjektiv, mit einem festen Willen ausgestattet, aber sein Subjektivismus findet eine Milderung in der völligen Versenkung in die ihm gestellte Aufgabe. Den größten Wert legt er auf die Einheitlichkeit des Kunstwerkes. Zur Einführung in die Ausstellung „Aus Alt-und Neu-Berlin“ in der Akad. der Künste zu Berlin, die H. 1922 veranstaltete, gibt er der Meinung Ausdruck, Architekten sollten zugleich Bildhauer, und Bildhauer zugleich Architekten sein. So war es in der Vergangenheit: die großen Meister der ital. Renaissance u. des Barock waren Architekten-Bildhauer oder Bildhauer-Architekten. In dieser Doppeleigenschaft schufen sie ihre einheitlichen Werke. In unserer Zeit sei es nur selten der Fall, daß sich Architekt und Bildhauer in einer Person vereinigen. Für den Architekten sei es ein besonderes Glück, wenn er Bildhauer finde, die mit ihm innerlich gleich gestimmt seien, „denn nur so können einheitliche, charaktervolle Bauwerke entstehen, und nur solche Werke können als Kunstwerke beachtet werden“. Zur Vervollständigung des künstler. Charakterbildes von H. sei ein Urteil von ihm über Werke Schinkels angeführt, aus dem die Sehnsucht nach eigenem ähnlichem Schaffen spricht: „Sie zeigen den feinen vornehmen Sinn dieses Künstlers und führen unsere Gedanken in eine ruhige und beschauliche Zeit, in welcher der Architekt ungestört von lautem und aufregendem Großstadtgetriebe sich seiner Kunst ganz hingeben und seine Aufgaben bis in die kleinsten Details sorgsam und liebevoll bearbeiten konnte“.

H. errang zahlreiche Auszeichnungen. Nach fünfjähriger Tätigkeit in Berlin erhielt er 1901 die preuß. Gold. Medaille für Kunst; 1906 wurde er Mitglied der königl. Akad. der Künste zu Berlin und im gleichen Jahre Ehrendoktor der Techn. Hochschule in Darmstadt. 1908 wurde er zum Mitglied der preuß. Akad. des Bauwesens ernannt. 1909 erhielt er die große Gold. Medaille für Kunst der Großen Berliner Kunstausst.; im gleichen Jahr erfolgte seine Wahl zum Mitglied des „Bayer. Maximiliansordens für Kunst und Wissenschaft“. 1912 wurde er Mitglied des Senates der Akad. der Künste zu Berlin und Mitglied der Akad. der Künste zu Dresden. 1913 wurde er zum „stimmfähigen Ritter des Ordens Pour le Merite für Wissenschaft und Künste“ gewählt. Das Jahr 1917 brachte ihm den Ehrendoktor der Techn. Hochschule und die Ehrenmitglie'd-schaft der Akad. der Künste in Wien. Hessen verlieh ihm die Gold. Medaille für Kunst, und Athen nannte eine im Mittelpunkt der Stadt gelegene Straße nach dem Schöpfer seines neuen Bebauungsplanes.

Spemanns gold. Buch vom eigenen Heim, Berlin u. Stuttgart o. J. — J a n s a , Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, Lpzg 1912. — K. Scheffle r , Die Architektur d. Großstadt, 1913. — Kst-gewerbeblatt, N. F. VII (Lpzg 1896) 33/44 (A. Weese, Reichsgerichtsgeb. Leipzig); VIII 1—13 (Th. Schreiber, desgl.). — Innendekoration, XX (1909) 113 ff. (Mark. Mus.); XXI 71 ff. (Heilstätte Buch); XXIII 443 ff. (Stadthaus Berlin); XXIV (1913) 324/36 (Märchenbrunnen; R o b. Breuer). — Der Baumeister, V (1906/7) 26 ff. (Virchow-Krankenh.); VII (1908/9); VIII (Städt. Volksbadeanstalt; mit Messel: Kais. Aug. Vikt.-Haus, Charlottenbg) ; X 37 ff. (K. Sch eff ler); XII (Opernh.-Entw.); XV (1916/17). — Architekt. Rundschau, XXIII (1907) 53 ff., Taf. 49—52; XXIV (1908) 41 ff., T. 41 ff.; XXV (1909) 1 ff., T. 4 f.,75 ; XXVI 49 ff., T.41/3; XXVII 42 f.; XXVIII; XXX (1914). — Deutsche Bauztg, XXXIV (1900 ) 269, 389 (Gemeindeschulen) ; 1901 p. 357 ff. (Märk. Mus.), p. 633 ff. (Badeanstalt Bärwaldstr.) ; 1903 p. 314 ff., 649 ff. (Handwerkersch. Andreasstr.) ; 1905p.493ff. (Heilst. Buch); 1908 p. 221 ff., 229 ff., 265 ff., 273 ff. (Heilst. Buch), 697 ff., 705 ff., 717 f. (Märk. Mus.) ; 1911 p. 681 ff., 725 ff., 737 ff., 741 ff., 749 ff. ; 845 ff. (Stadthaus Berlin); 1913 p. 461 ff., 469 ff., 473 ff. (Märchenbrunnen); 1914 p. 133 ff., 141 ff., 165 ff. (Opernh.-Entw.); LVI (1922) 359 f., 363 (Alb. Hofmann, Zum 70. Geburtstag). — Profanbau, 1906 p. 188; 1908 p. 165 ff., 171; 1914 p. 553/64. — Berl. Architekturwelt, III (1901) 37 ff., 199 ff.; IV (1902) 242 ff., 278 ff., 362 ff.; VII (1905) 12 ff., 241 ff.; X (1908) 308 ff.; 1911 p.45 ff.; 1912; 1914. — Zentralblatt d. Bauverwaltg, 1908 p. 401 ff. (Märk. Mus.); 1911 p. 558 ff. (Stadthaus); 1914 p. 62; 1922 p. 387. — Wasmuths Monatsh. f. Baukst, I (1914/15) 321 ff. (Baugewerksch. a. d. Kurfürstenstr.); VI (1921/22) 327/74 (Genesungsheim Buch). — Blätter f. Archit. u. Ksthandw., IX (1896) Taf. 4; XIII (1900) T. 85 f.; XX (1907) T. 39—42. — Zeitschr. f. Bauwesen, 66. Jahrg. (1916) 181/94 (Baugewerksch. a. d. Kurfürstenstr.). — Ludw. Hoffmann, Neubauten d. Stadt Berlin, 2 Bde mit je 50 Taf., Berlin 1902 u. 1903 (Br. Hessling) ; desgl. (Wasmuth Berlin), IX. Bd [1910J. — Illustr. Ztg, 159. Bd (Lpzg 1922) p. 110 (zum 70. Geburtstag). — K. Scheff ler, Berl. Museumskrieg, B. Cassirer, 1921. - Kstchronik, N. F. XXXIII 1 (1921/22) 125 ff., 197 ff. (K. S c h e f f 1 e r , Die Berl. Musbauten), 331 f. (Entgegnung H.s), 355 ff. (Erwiderungen Schefflers u. Bodes). — Cicerone, XIV (1922) 210. — Berl. Tagebl. 1924 Nr 154 v. 30. 3. (Fritz Stahl).    Albert Hofmann.

Hoffmann, Magdalena, siehe unter Hoffmann, Samuel.

Hoffman, M a 1 v i n a, amer. Bildhauerin, geb. in New York 15. 6. 1887. Schülerin von Rodin in Paris und von Gutzon Borglum in New York. Stellte 1911—13 im Pariser Salon (Soc. Nat.) hauptsächlich Porträtbüsten aus und machte sich durch ihre russischen Tänzer-

gruppen (Bronzen) bekannt. Ehrenpreise auf der zu dem Monogramm M. H. paßte, so ist Ausstell, in San Francisco (Panama- Pacific die Identität mit dem in Straßburg nachweis-Expos. 1915), New York (Nat. Acad. of Design liehen Formschneider Martin Hoffmann fast 1917) und Philadelphia (Penna. Acad. of Fine gewiß, zumal man aus der Korrespondenz des Arts 1920). Arbeiten in Paris, Luxembourg- Baslers Druckers Oporinus weiß, daß die große Garten (Tänzergruppe, Bronze), Mus. Cleveland, Mehrzahl der um 1550 in Basel verwendeten Ver. St. („Russisches Bacchanal“), Metrop. Mus. Buchholzschnitte in Straßburg geschnitten New York, Amer. Mus. of Natural Hist, ebenda wurde, wie auch Münster 1549 an Pellikan und in den Gal. Detroit und Chicago. Vom schreibt, daß er 2 Formschneider in Straßburg Ausbruch des Weltkriegs in Paris überrascht, habe, die beständig die Figuren für seine Kosgründete sie Hilfskomitees zur Unterstützung mographie schneiden müßten, französ. Familien in den Vereinigten Staaten; Künstlernotizen aus dem Straßburger Stadt-1919 war sie Vizepräsidentin des jugoslavischen archiv teilt Seyboth unter den dort verzeich-Hilfskomitees und Vertreterin des Roten Kreu- neten Formschneidern den „Martin Hoffmann zes. Sie schrieb und illustrierte auch Zeit- von Gelungen, 1526, 1559“ und „1550 Martin“ Schriftenaufsätze über Jugoslavien. 1923 stellte mit. Laut Straßburger Bürgerbuch hat „Mar-sie in New York 3 Büsten des poln. Pianisten tin Hoffmann von Gelungen, der Formscneider“,

In seinen

u. Staatsmanns Paderewski aus.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 454. — Travel, XXXIV (1921) 5—10.

XXXVI⁶(1914r21^ Abb.* - pTnaml-Pacffic    zur Steltzen <Zunft der Maler etc-)> ²²- Novembris

Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 438.    1526.“ Eine Notiz fand ich in dems. Archiv im

— 52. Annual Report for 1920 City of New York    Briefwechsel des Oporinus mit Conrad Hubert

Amer. Mus. of Nat. Hist., p. 42 f. m. Tafel. —    jn Straßburg unter dem 25. 7. 1546, worin

No°3, NewSeYo^k Hi 1923 Ti » Xbbfl    Oporinus über seinen in Straßburg aus der

m. Abb.    Blake-More Godwin.    Stellung gelaufenen Stiefsohn, Heilmann,

schreibt: „Und als ich verstendiget wurd, ist er (jetzt) bey dem meister Martin formen-schnyder“. — Den knappen Lebensnachrichten über M. H. entspricht der dürftige Umfang seines „Werkes“, nämlich 3 signierte Schnitte, die schon Bartsch bekannt waren: 1. Ansicht von

Survey, XLIII

das Bürgerrecht empfangen von wegen Niclaus Hoffmanns von Gelingen des Steinmetzen seines seligen Vaters, als eines Bürgers Sohn „und dient

Hofmann, M a r i a D o r., s. Cuntz, M. D.

Hoffmann, Martin, Bildschnitzer aus „Stolberg“, 1506 in der Spinnwettemzunft in Basel, 1507 ebenda Bürger, bis 1526 erwähnt, t vor 1535, Vater von Christian und Paul.

Frankfurt a. M., bez. mit dem verbundenen M.H. und Messer, auf der im Wasser schwimmenden Bussole „1545“ dat., auf p. 673, 674 der Kosmographie von 1550 abgedruckt; die Vorzeichnung von einem unbekannten Zeichner, nach Cust v. H. R. M. Deutsch.

2. Meer-

Erhält 1521 Zahlung für „die vier schilt und zween propheten im sal und den schilt im hofflin zu schneiden“, d. h. Arbeiten für das Basler Rathaus, von denen ebenda erhalten die Halbfig. der 2 Propheten, die früher irrtümlich für Werke des (1520 f) Martin Lebzelter galten.

u. Landungeheuer, bez. mit dem verbundenen M.H.F. nebst Messer als Formschneidersignatur

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908) u. IV (Suppl., 1917) p. 222.

Hoffmann, Martin, Formschneider, von „Gelungen“ (vermutlich der Weiler Gelingen u. den Initialen H.R.M.D. des Zeichners H. R. im Kreis Diedenhofen-Ost), urkundlich nach- M. Deutsch; auf p. 852, 853 der Kosmo-weisbar 1526 bis 1559, in seiner Tätigkeit graphie von 1550 abgedruckt. — 3. Aufriß der aber nur kurz vor 1550 in Straßburg, Straßburger Münsterfassade, von Bartsch u. für den Straßb. und Basler Holzschnitt. — Nagler „Thurm“ der Kathedrale von Straßburg Es sind seit langem 3 mit den Buchstaben gen., bez. mit dem getrennten M. H. samt

M. H. getrennt, M.H. verbunden u. M.H.F. Messer (koloriertes Exemplar in der Albertina verbunden nebst dem stets darunter ange- in Wien). Diesem Einblatt ist ein kurzer Text brachten Schneidemesserchen bezeichnete Holz- aufgedruckt, der u. a. besagt, daß Conrad schnitte bekannt, die man meist auf 2 anonyme Morand von Basel, Bürger zu Straßburg, die Formschneider verteilte. Die 3 Schnitte stehen Münsterfassade 1548 abkonterfeit habe. Bartsch sich aber zeitlich, örtlich und auch in der u. Nagler nahmen demzufolge an, der Form-Manier so nahe, daß sie als von einem einzigen Schneider M. H. habe seinen Holzschnitt auf Formschneider herrührend angesehen werden Grund einer Vorzeichnung Morands ausge-dürfen. Zwei dieser Holzschnitte sind in Basel führt. Indes hat H. nur eine den älteren 1550 in Seb. Münsters Kosmographie erschie- Autoren unbekannt gebliebene Holzschnittvor-nen, der dritte, eine Ansicht der Straßburger läge des Morand kopiert, unter starker Ver-Münsterfassade, kurz nach 1548 offenbar in größerung u. Bereicherung im Detail. Morands Straßburg selbst, womit der Kreis, innerhalb Verdienst bestand wahrscheinlich in der Ver-dessen man den Formschneider zu suchen hat, messung der Münsterfassade, zugleich ist auch umschrieben ist. Da sich in Basel in dieser Morands klarer Umrißholzschnitt der H.schen Zeit kein Formschneidername nachweisen läßt, Kopie künstlerisch weit überlegen.

Briefwechsel

onogramme u.

Hans Koegler.

eyser.

Die Ansicht von Frankfurt ist erträglich geschnitten, das Blatt der Seeungeheuer aber zeigt eine stumpfe u. leere Schnittweise. H. hat in der gleichen Art für Münsters Kosmographie von 1550 augenscheinlich noch verschiedene Textillustrationen geschnitten; sie im einzelnen auszuscheiden lohnt ihre geringe Qualität nicht.

Bürgerbuch u. Akten der „Kontraktstube“ d. Stadtarch. in Straßburg, des Joh. Oporinus mit Conrad Hubert, 25. 7. 1546, ebenda. — Kat. des Basilius Amerbach über seine Holzschnitt- u. Kupferstichsammlg aus den 1580 er Jahren, Ms. im Basler Kupfer-stichkab., Bl. 66: „Turris Argentoratensis 1548 per Conrad Morandum depict. M. H. sculps." — Ad. Seyboth in Repert. f. Kstwiss., XV (1892) 42. — M. de Marolies soll 1672 zuerst das Monogramm M. H. als das eines deutschen Formenschneiders in die Lit. eingeführt haben, er taufte den Monogramm, aber ganz willkürlich auf den Namen Melchisedech van Hoeren (s. unter Hooren), der bis zu L e Blanc (Manuel de l’amat. d’est., II 366) in den Handbüchern umging. — J. Fr. Christ, Anzeigung der Monogr., 1747 p. 309, bezieht beide in der Kosmographie vorkommenden Formschneiderzeichen richtig auf eine Person, die um 1550 nach Vorzeichnungen von H. R. M. Deutsch arbeitete, lokalisierte diese aber in Basel. —

J. S t r u 11, Biogr. Dict., 1786, II 20, Tfl VIII Nr 10, bringt die gleichen zwei M eine Beschreibung der angeblich 1549 dat. Ansicht von Frankfurt. — A. Bartsch, Peintre graveur, IX 161, 328 Nr 19, 407; X Tfl 21 Nr 230, 231, bringt alle drei Monogramme nebst Beschreibung der 3 Holzschnitte, weist aber die Münsterfassade einem zweiten Holzschneider zu. Ihm folgt darin Brulliot. — J. Heller, Gesch. d. Holzschneidekst, Bamberg 1823, p. 147, 169, 437; d e r s., Handb. für Kupferstichsammler, 1850 p. 891, widerspricht zuerst bestimmt der falschen Namengebung von Marolies, weist alle drei Monogramme einer Person zu, die in Straßburg gelebt haben könnte, irrt aber in der Angabe, daß alle 3 Zeichen in der Kosmographie vorkämen. — Nagler, Monogr. III No 1872, 1883, 1896, hält an 2 Personen fest, dem Holzschneider der Kosmographie-Blätter um 1550 in Basel u. dem Holzschneider der Straßburger Fassade um 1548 in Straßburg. Die von Nagler gen., angeblich ebenfalls mit Monogr. M. H. F. bez. Kopie der Seeungeheuer in der Ausgabe des Lycosthenes von 1557 existiert nicht, sondern ist Wiederabdruck des Originals. — L. Cust, Index of Artists etc. in the British Mus., I (1893) p. 368, nennt den Formschneider der Kosmographie einen Basler Meister u. weist die Vorzeichnungen beider Kosmographieblätter dem H. R. M. Deutsch zu. — H. K o e g 1 e r in Monatshefte f. Kunstwiss., IV (1911) 404 f.; d e r s. im Artikel: Conrad Morand, im Suppl. (1917) von Brun’s Schweizer. Künstlerlex.; d e r s.: Artikel H. R. M. Deutsch, in Thieme-Becker, IX (1913) 173 (erste Identifizierung des Monogr.

M.H. F. mit M. Hoffmann).

Hofmann, Martin, siehe auch Hofemann, M., und unter Hofmann, Sebald.

Hoffmann, Mathias, siehe im 1. Art. Hoffmann, Joseph.

Hofmann, Max (Friedrich Theodor Max), nennt sich seit etwa 1908 Fritz Hofmann-Juan, Maler in Dresden-Loschwitz, geb. 9. 7. 1873 in Dresden, seit 1890 Schüler der Dresdner

Akad. unter L. Gey und L. Pohle, 1895 im Meisteratelier Ferd. Pauwels’, studierte dann in München u. Paris. Von ihm Bildnisse (besonders weibliche), aber auch Genrebilder, Stillleben u. Landschaften. Neuerdings hat er sich mehr phantastischen Kompositionen zugewendet, bei denen der weibl. Akt in lebhafter Bewegung vorherrscht („Rasende Mänade“, „Frauenraub“, „Don Juans Höllenfahrt“ u. a.). Eine Landschaft im Mus. zu Tunis.

Die Kst, XXIX (1914), m. Abb. — Cicerone, XV (1923) 395. — Ausst.-Katal.: Dresden, akadem. 1891 f. Studienarb., Internat. 1897, Große 1908, Dresdn. Kstgenossensch. 1917,1918,1921—23, z. T. mit Abb.; Berlin, Große 1895, 1914, Secess. 1901; München, Secess. Frühj.-A. 1912, 1914, Glaspal. 1914.    Ernst Sigismund.

Ploffmann, Max, Maler und Graphiker in Marburg (Lahn), 23 jährig gefallen Mai 1915 in den Karpathen. Von ihm Landschaften, Bildnisse, Karikaturen, Plakate.

R. H a m a n n in Hessen-Kst, 1918 p. 33 ff.

Hoffmann, Maximilian, Maler, arbeitete für Kaiser Rudolph II. Laut Nagler, der sein Monogramm (mit der Jahreszahl 1624) abbildet, das sich „auf histor. Gemälden“ finde (von Brulliot, Dict. d. Monogr. I Nr 2424, auf Mich. Herr bezogen), stammte H. wahrscheinlich aus Nürnberg, malte auch Bildnisse, wurde 1602 kaiserl. Hofmaler in Prag. 9. 7. 1601 erhielt er (Hofzahlamtsrechn. Prag) Zahlung „wegen etlicher . . . jüngst in Hungern verrichten veld-zug gemachter abriß“.

Schlager, Materialien z. österr. Kstgesch., in Arch. f. österr. Gesch., II (1850) Heft 3/4 p. 731. — Nagler, Monogr., IV No 1905. — Jahrb. d. ksthistor. Sign d. allerh. Kaiserh., X.

Hoffmann, Melchior, Uhrmacher in Augsburg, um 1600; von ihm eine bez., 8 eck. Taschenuhr in der Frankfurter Sammlg Marfels.

Britten, Old Clocks and Watches, a 1904.

Hoffmann, Michael, Maler, geb. in Nürnberg, f 64 jährig 20. 3. 1695 in Wien, wo er 1673 heiratete und 1674 Hofmaler der Kaiserin-Witwe Eleonore Gonzaga wurde. Seine Witwe heiratete 1696 einen Maler „Abondio Lucin“.

Ber. u. Mitteil. d. Altert.-Ver. Wien, XL (1906) 100.

Hofmann, Michael, Maler aus Weißenfels; von ihm 1693 laut Inschrift die Malereien an der Orgelempore (10 neutestamentl. Szenen) der Kirche zu Hohenmölsen, ferner in der Kirche zu Jaucha die Malereien (bibl. Szenen) an der Kanzel (jetzt über dem Altar) und an den Brüstungen der Emporen. — Ein gleich-n a m. Porträtmaler aus Grimma lebte laut Geyser im 17. Jahrh. in Leipzig.

Bau- u. Kstdenkm. Prov. Sachsen, I Heft 3 (Kr. Weißenfels) 1880 p. 24 f., 91. — G Gesch. d. Malerei in Leipzig bis 1813, 1858 p. 36.

Hofmann, Michael, Medailleur, geb. um 1650, siehe unter Hofmann, Familie.

Hofmann, Michael, Kupferstecher in Wien, geb. ebenda 8. 10. 1797, f ebenda 12. 10,

HofFmann (u. Hofmann)

1867, stellte 1826/48 in der Akad. aus. Von Gesimse, Kamine, in der Kirche Emporen-ihm zahlreiche Vignetten, z. T. nach G. V. stufen), in dems. Jahr (Torgauer Rechnungs-Kininger, G. E. Opitz und M. Retzsch, Vig- bücher) Mitarbeit an der „Visierung“ für das netten zu Schillers Werken, „Leiermann“ u. Schloß zu Berlin; 1551 Ausbau der „Haus-„Vergänglichkeit“ nach Hübner, „Kaiser Maxi- mannstürme“ der Frauenkirche zu Halle; 1558 milian auf der Martinswand“ nach Hasslwander, Laubenzwischenbau am Rathaus ebenda; 1563 Porträt Zar Alexanders I. (1813) nach dems., „Ma- bis 66 Rathaus in Hof i. Oberfranken (durch donna“ nach Sassoferrato. Für das Galeriewerk Umbau 1823 verändert); 1568 Ausbau des des Belvedere stach er „Kreuzabnahme“ nach Rathausturmes in Halle; 1568 kurze Tätigkeit „van Eyck“, „Caritas“ nach M. A. Franceschini, als ältester Obermeister am Schloßbau der „Selbstbildnis“ nach Bassano und 2 Bl. nach Augustusburg unter H. Lotter; 1569/72 Rat-v. Steen und Mieris; ferner Blätter für das haus in Schweinfurt, H.s Hauptwerk, nach Taschenbuch „Cornelia“; für A Magyar Tudos Raumgruppierung, Fassadengliederung und Tärsasäg Evkönyve, Budapest 1835 (nach Zeichn. Detailbehandlung eine „Glanzleistung“ der Joh. Ender’s); 2 Bl. (Taf. XVI u. XVIII) für deutschen Renaiss.; von Schweinfurt aus wurde das von Wurzbach zur Schillerfeier 1859 her- H. 1570 nach Rothenburg o./T. berufen, um

H.s Sohn Karl den dort. Rathausbau zu begutachten. 1582 sollte nach H.s Plan die Kirche der Hallenser

ausgeg. „Schillerbuch“.

zeigte in der Wiener Akad.-Ausstell. 1847

mehrere Aquarellbildnisse. Von ihm stammten    Vorstadt Neumarkt gebaut werden. Sein ver-

wohl die 3 Altarbilder (2 davon bez. „Carl    muteter Anteil an der inneren Erneuerung

Hofmann Wien 1864“), die 1912 mit der Kirche (1557) und Wölbung der Vorhalle der Moritz-zu Fürstenhut (Böhmen) verbrannten (Topogr. v. Böhmen, XXXVIII [1914]).

Kstblatt, 1828. — Nagler, Kstlerlex., VI. —

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth.

Oesterr., IX (1863). — Rowinskij, Russ.

Portr.-Lex. (russ.), 1886 ff. I p. 167 Nr 730. —

Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens,

1888 p. 91.

Hofmann, Nickel, Baumeister in Halle Nach Auffindung des Datums von H.s Bürger-a. S., urkundl. dort nachweisbar von 1550    aufnahme erscheinen auch die übrigen Zu-

(Bürgeraufnahme) bis 1589. Inschriftlich oder Schreibungen von vor 1550 in Halle errichteten durch sein Zeichen beglaubigte Werke in    Bauten äußerst fragwürdig, so des 1530 beg.

Halle: Steinerne Emporen ,in den Seitenschiffen Langhausbaues der Frauenkirche und der 1541 der Frauen-(Markt-)Kirche, noch gotisch in der    dat. Kanzel ders. Kirche. Auch kann der

Struktur, reich geschmückt mit Renaissance-Ornament (Flachrelief), ehemals bemalt und vergoldet, laut Inschr. (Südseite) 1554 vollendet,

H.s Zeichen und Initialen am Treppensturz des südl. Emporenturms; Gesamtanlage und    Halle bezogenen Planes für das von Joh. Hof-

Ausführung einzelner Teile des Gottesackers    mann (s. d.) gebaute Rathaus in Marienberg,

auf dem Martinsberg, die großartigste Anlage dieser Gattung in Deutschland, nach Art eines    bürgerung der Renaissanceformen in Halle

ital. Camposanto, unregelmäß. Viereck, um-    und ihre Verschmelzung mit dem in der Übergeben von nach innen geöffneten Arkaden    lieferung des 15. Jahrh. wurzelnden deutschen

(über Grabkammern), deren 94 Bogen an    Stilempfinden (im Gegensatz zu den vereinzelt

Pilastern und Bogenzwickeln in reichster Abwechselung geschmückt sind mit Reliefornament (Benutzung von Aldegrever-Stichen), 1557 beg., mehrere Mitarbeiter, vollendet um 1590 (H.s

Reliefbildnis mit Umschrift an der Innenseite Profanarchitektur geblieben sind, des 1590 erricht. Eingangstores, Zeichen u.

Initialen an mehreren Bögen); das (abge-broch.) Talhaus (H.s Zeichen, Initialen und Datum 1558 an einer beim Abbruch 1882

kirche ist nicht beglaubigt. Zeitlich unmöglich ist seine Autorschaft der Kapelle der Moritzburg von 1509, auch der Wölbung der Stadtkirche zu Brüx in Böhmen (1517), stilkritisch nicht zu rechtfertigen die Zuschreibung des vor 1535 gebauten (teilweise erh.) Hauses des H. v. Schönitz (Kühler Brunnen) in Halle.

„Steinmetz zu Halle“, der 1538 in Leipzig wegen der Befestigungsbauten zu Rate gezogen wird, schwerlich mit H. identisch sein, ebenso wie der ungenannte Urheber des 1533 aus

H.s Wirken ist bedeutsam für die Ein

bleibenden, von Kardinal Albrecht inaugurierten Hallenser Bauten vom Anf. des Jahrh.); es gipfelt in seinen Rathausbauten, die nicht ohne Einfluß auf die sächsische und nordfränk.

A. Hildebrand, Sachs. Renaissanceportale (Stud. z. thür.-sächs. Kstgesch. 2. Heft), 1914 p. 157 ff., mit Exkurs über N. H.s Leben u. Werke p. 247 ff., Verarbeit, d. ält. Lit. u. zahlr. Abbn. — Bau- u. Kstdenkm. Königr. Sachsen, V (1885); VI (1886); XVIII (1896). — Bau- u. Kstdenkm. Prov. Sachsen, N. F. I (1886) 13, 32 ff., 43, 48 f., 99 f., 263, 341, 377, 394 ff., 405, 408, 422/32. — am Portal); ferner in Merseburg: Südpartie    Kstdenkm. Bayern, III Heft XVII (1917) 70 ff.

des Rathauses (1561, Zeichen am Erker). Ur-    — G u r 1 i 11, Kst u. Kstler am Vorabend d.

kundHch beglaubigte Werke: 1543/44 Arbeiten    £eafo™" S,PVedeMungd. Ornlmeutstfeh?e'tc.;

am Bau von Schloß Hartenfels in Torgau    Straßb. Dissert. 1907 p. 67 ff., 81. — Grise-

unter N. Grohmann (Fenster mit Laubwerk,    b a c h, Dtsches Rathaus d. Renaiss., 1907 p. 42 ff.,

zum Vorschein gekommenen Archivolte); Portal des Hauses Brüderstr. 6 (um 1560, mit H.s Zeichen); Wagegebäude (um 1580, Zeichen

Teutsches Kstlerlex., * I (1808). in Kstblatt, 1827 p. 217, 226.

wo er

Entnahm die Motive seiner Landschaften u. Genredarstell. seiner estnischen Heimat. Sein 1884 gemaltes Bild „Winter am finnischen Meerbusen“ wurde in Berlin ehrenvoll erwähnt. Das Mus. zu Riga besitzt: „Estnische Bauern bei der Kartoffelernte“ (Kat. 1906 p. 47; Abb. bei Neumann), das Mus. zu Charkoff: „Herbst“

(Kat. 1914 No 67). H.s Bilder waren außer in Riga, Düsseldorf u. Petersburg in Berlin (Ak.-Ausst. 1886, Gr. Kst-A. 1894) u. München (Glaspal. 1879) ausgestellt. Von H. auch Radierungen; einige davon in Heft III (1879) u. V der Orig.-Radierungen Düsseldorfer Künstler; einzelnes auch auf der Berl. Akad.-Ausst. 1879 u. der Wiener Graph. Ausst. 1886. Eine Nachlaß-ausstell. veranstaltete 1913 das Stadt. Mus. zu Riga. 1903 wurde „Markt in Dorpat“ aus der Slg Friedmann in Hamburg versteigert (Abb. im Versteig.-Kat. No 31).

Bulgakoff, Unsere Künstler, 1889 I 124f. (russ.; mit Bildnis). — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Ro-w i n s k i j, Russ. Stecher lex., I (1895) 241 (russ.).

—    Gnjeditsch, Gesch. d. Kunst, 1897 III 669 (russ.). — W. Neumann, Balt. Maler u‘. Bildhauer des 19. Jahrh., 1902; ders,, Lex. balt. Künstler, 1908. — Kunstchronik, N. F. XXIV (1913) 384. — Kondakoff, Jubil.-Handbuch d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, I 311; II 429 (russ.). — Kat. der gen. Museen u. Xusstell.

—    Notizen von P. Ettinger, Moskau.

sogen.

v. Preußen (entstanden 1554/62).

P. Schwenke u. K. Lange, Die Silber-bibl.'d. Herz. Albrecht v. Preußen, Leipzig 1894.

—    Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Ostpreußen, VII (1897) 153 f. (Abb.). — v. Czihak, Edel-schmiedekst früh. Zeiten in Preußen, I (1903).

—    M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, * 1911. — Katal. 3. Dtsche Kstgew.-Ausst. Dresden 1906: Das alte Ksthandwerk, Nr 30.

Hoffmann, Peter, Bronzegießer aus Nürnberg, goß in Helsingor die Bekrönungsgruppe (Caritas) zu der Fontäne auf dem Gammeltorv in Kopenhagen (aufgestellt 1609), nach dem 1608 gefertigten Holzmodell des Bildh. Stachius Otto aus Lüneburg.

120. — Lewy, Schloß Hartenfels bei Torgau, Dresdner Dissert. 1908. — Christi. Kst, XI (1914/5) 233 ff. (Abbn).

Hoffmann, Nicodemus, Baumeister aus Schweidnitz, stellte 1606 den 1603 durch Brand zerstörten Turm des Rathauses zu Leobschütz wieder her.

Kstdenkm. d. Prov. Schlesien, IV (1894) 174.

Hofmann, Nikolaus und Jakob, „mu-rarii“, werden genannt mit Hans Magkwitz in einer Inschrift von 1585, die sich auf einen nicht erh. Altarbau bezieht und sich in der Kirche zu Leiha (Prov. Sachsen) im Turm unter der Sakramentsnische befindet.

Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Sachsen, XVII (Kr. Querfurt) 143, 337.

Hoffmann, N i c o 1 a u s , Maler in Darmstadt, geb. ebenda 1740, f ebenda um 1823, Schüler von J. C. Seekatz, dessen Bilder er häufig zum Verkauf nach Frankfurt brachte, wie Büchner mitteilt, und wie aus einem Briefe Goethe’s (Vaters des Dichters) an Seekatz vom 25. 9. 1763 (abgedruckt bei Büchner) hervorgeht. Ein Miniaturbild von H., „Mutter mit einem Mädchen im Zimmer“, aus dem Bes. des Darmstädter Landesmus., war 1906 auf der Jahrh.-Ausst. deutscher Kunst in Berlin (Katal. 2. Aufl. Nr 739).

Meusel,

—    K. B u c h

—    Nagler, Kstlerlex., VI. — E. Wörner, Von Darmstädter Künstlern usw., S.-A. a. d. Darmst. Adreßbuch 1882 p. 411 (falsches Todesdatum).

Hoffman, O 1 o f , schwed. Trophäenmaler, t 1709 in Stockholm, fertigte 1683 die farbigen Zeichnungen u. Aquarelle für die im Aufträge Karls XI. angelegte Sammlung schwed. Trophäenzeichnungen, die, in 20 prächtige Foliobände gebunden, im kgl. Kriegsarchiv in Stockholm bewahrt wird. Er hat auch Entwürfe für Altarbehänge u. Fahnen geliefert; eine Regimentsfahne von 1708, die er zus. mit der Perlstickerin Helena Militz (Melitz) fertigte, befindet sich in der Leibrüstkammer in Stockholm.

M. H a 11 m a n, Mälare och urmakare, flickor och lösdrifvare, Stockh. 1907. — Vägledning i Livrustkammaren (Stockholm), ⁶ 1917. — E. Lemberger, Bildnisminiatur in Skandinavien, Berlin 1912, I (Schweden) p. 26.

Hoffmann (russ. rotJmaHTb), Oskar Adolfo-witsch, baltischer Maler u. Radierer, geb. 24. 1. 1851 in Dorpat, f kurz vor 1913 in St- Petersburg. 1871 ff. Schüler der Düsseldorfer Akad. (unter E. Gebhardt u. E. Dücker). Tätig in Düsseldorf (1878) u. St. Petersburg (ab 1882), 1884 freies Mitglied der Akad. wurde.

Hoffmann, Otto, Architekt in Riga, geb. 23. 9. 1866 im Pastorat Maria-Magdalenen in Estland, besuchte die Stieglitz’sche Zeichenschule in St. Petersburg und studierte 1886/92 am Riga’schen Polytechnikum, an dem er dann als Assistent, später als Professor wirkte, nachdem er Studienreisen nach Deutschland, Österreich, Italien und Frankreich gemacht hatte. Bauten in Riga: Taubstummenanstalt, Marien-Diakonissenanstalt, 1898/1902 Ergänzungsbau (nach Plänen von J. Koch) und 1900/01 Umbau des Polytechnikums.

VV. N e u m a n n. Lex. balt. Kstler, 1908.

Hofmann, Paul, Goldschmied aus Basel, Sohn des Martin, Bruder des Christian, 1538/59 in Königsberg i. Pr. nachweisbar; 1560 wird seine Witwe erwähnt. Lieferte 1544 im Auftrag Herzog Albrechts von Preußen ein Schwert mit silb. Scheide, 1548 silb. Trinkgeschirre für Herzog Wilhelm von Livland. Ihm zugeschrieben werden 3 silb. Bucheinbände (mit figürl. Gravierung und Reliefauflagen, einer davon mit dem Meisterzeichen PH und dem Dat. 1555) der Folianten 7, 9 u. 14 der in der Königsberger Universitäts-Bibl. bewahrten Silberbibliothek des Herzogs Albrecht

Tidskrift for Kunstind., 1892 p. 161ff., Abb. — reiste von hier aus die Türkei.

Er malte

Beckett, Frederiksborg, II (1914) 79, Abb.p.85. Schlachtenbilder.

Hoffmann, Philip p, Baumeister in Zwickau, Rombouts-Lerius, Liggeren, II 279, errichtete 1563/65 die beiden östl. Pfeiler der    280. — Houbraken, Groote Schouburgh, II

Marienkirche und erneuerte die betr. Gewölbe,    (1?19) 351; III (1721) 103. — N a g 1 e r, Künst-

,    j- rr ,,    ■ i • u .    lerlex., VI. — Mitteil, von Fr. Noack aus Pfarrb.

erneuerte 1569 die Katharinenkirche, arbeitete    g Maria del Popolo u. S. Lorenzo in Lucina,

1587/90 als Steinmetzmeister unter Georg H.    Rom.    Z.v.M.

am Schlosse.    Hofman, Pieter, Maler in Dordrecht,

Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XII (1889).    geb. ebenda 31. 8. 1755 als Sohn eines Deko-

sitzcf u."schlösser* TfllL u r 1 ‘ Säc*,s*Herren-    rat.onsmalers. f ebenda 9. 4. 1887 Schüler

_T ,    n * . *.    , von Jons Ponsen und D. Cuypers, half seinem

Stellte 1819 in Dordrecht eine

°uman":    ¹ .'PP ’ emme zaus o , yater rnalte aber auch Landschaften, Stilleben,

von ihm die Einwolbung der Stadtkirche zu ~ . ...

Mit-

Bayreuth bei deren Wiederherstellung (durch ,r/sai ,en‘, •• f    , .

, .    n    .    „Vogelverkaufenn“ nach Metsu aus.

Mich Mebart nach dem Brande von 1605. Begründer der Dordrechter Gesellschaft „Pictura“.

F. H. Hofmann, Bayreuth u. s. Kunst- ö - . .    ,    , ....., .    .

flenkm 1002 n mf    v. E i j n d e n en v. d. W 1111 g e n, Geschied.

„ a P* D . ,•    u *    • , tv, , d.Vaderl. Schilderkst, III (1820); Aanh. (1840).

Hoffmann, PhilippHeinrich, Maler _ j m m e r z e el, Levens en Werken, II (1843).

und Graphiker, geb. 26. 2. 1863 in Saarlouis, Hoffmann, Robert, Maler, geb. 10. 2.1868 Schüler des Städelschen Instituts zu Frankfurt jn Stuttgart, studierte 1888/90 an der Karls-a. M. unter Hasselhorst und Steinle (1881/87) und ruher Akad>> 1891/94 an der Acad. julian in der Acad. Julian zu Paris unter Bouguereau und Paris unter j Lefebvre, T. Robert-Fleury und Robert-FIeury, ansässig in München, Saarlouis, Doucet, widmete sich der Landschaftsmalerei, seit 1904 in Frankfurt a. M. Zeigte Genre- bereiste Holland, Italien und Spanien, lebte bilder (häufig aus dem Soldatenleben) in Ber- einen Winter in München, 3 Jahre in Gott-lin (Kat. Int. Kst-Ausst. 1891; Große 1899, lieben am Bodensee, zog 1900 nach Cron-1908/11, 16, 18) und München (Kat. Glaspal.-A. bcrg i. T., 1903 nach Frankfurt a. M., 1906 1911, 14, 16/17), lieferte Entwürfe für Buch- nach Camp a. Rh., später nach Berlin-Zehlen-schmuck u. Keramik und Illustrationen für dorf Stellte 1899/1916 aus in Berlin, Mün-Zeitschriften („Jugend , „Simplicissimus u. a.). chen, Dresden und in westdeutschen Städten. Das geistige Dtschland, I, 1898. — Welz- Eine „Rheinlandschaft“ in der Gal. in Wiesbaden.

S aMk Vt* nonoi °    ’ w V'i,*⁸?" mJirA ¹ v. O e c h e 1 h ä u s e r , Gesch. d. Großh. Bad.

^ .II a?09). - WS c ha er, Bildh. u.    Akad KarJsruhe 1904    162.-Weizsäcker-

Maler 1. d. Landern am Rhein [1913].    D e s s o f f, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II

Hoffmann, Philipp Jakob, Architekt (1909) 64, 176. — Jansa, Dtsche bild. Kstler in Frankfurt a. M., geb. ebenda 9. 12. 1778, in Wort u. Bild, 1912. — J. Baum, Stuttgarter f ebenda 8. 10. 1834, Vater von Heinrich H.- Kst d. Gegenwart, 1913. — Die Kst, VII (1903); D-ner, 1798 Schüler der Wiener Bauakad., ™'\X/i i“”“. ÄV Abta 1799 der Dresdner Kunstakad., seit 1800 in (Gischler). — Jahrb. d. bild. Kst, 1905/6, Frankfurt, wo er 1808 die Leonhardskirche Abb. gegen p. 46. — Ausst.-Katal.: Berlin, Gr. restaurierte, seit 1811 als Wasser-, Weg- und    K.-A. 1899, 1900, 1913;    München, Glaspal., 1897

Brückenbau-Inspektor tätig war und Privat-    P- 76. 1898 p 147 19⁰⁰    p.49 1907 p46; Dres-

,    A i e i- rr    , ..    den, Internat. 1901, Große 1904,1908, Aquarell-A.

hauser baute, mehrfach m Zusammenarbeit mit ₁₉₁₃. Baden-Baden, Dtsche 1912; Darmstadt,

N. A. Salins de Montfort (Landhaus der Familie Dtsche 1910; Düsseldorf, Dtschnat. 1902, 1907 Zickwolff, 1808). Von ihm ferner das ehern. p. 46; Mannheim, Dtscher Kstlerbund 1913 p. 16; v. Grootesche Gartenhaus auf dem Mühlberg    Knn /

(1810), die frühere Loge Sokrates in der Wmsbade^l^p. 29 (Abb.); Zürich, Ksthaus

Töngesgasse, das Haus der Jägerschen Buch- ‘Hoffmann, Rudolf, Lithograph u. Minia-handlung am Domplatz, das ehern, v. Roth- turmaler> tatig in Wien in den 1840 er und schildsche Haus in der Fahrgasse und der gQer jahren. Stellte zuerst 1843 in der Akad.-große Saal des ehern. Gasthauses zum Weiden- Ausst. eine Lithographie: Die heil. Familie, busch (1817).    . or\K \ n nach J- B- Metzler, aus und war 1844 mit

WeTz se ä ck er-De s s*ö f f ", Kst u. Kstler in ..Miniatur-Porträts auf Elfenbein“ vertreten. In Frankf. a. M„ II (1909). — H. Rose, Spät- der Folgezeit schuf H. viele Reproduktionsbarock, 1922 (Abb.).    lithogr., u. a. nach Borsos, Gauermann, Land-

Hofman, Pieter, Maler, geb. um 1642 ner, Schön, Leopold Löffler, darunter Beiträge in Antwerpen, f 30. 2. 1692 in Rom, 1656/57 für das Wiener Künstleralbum und den österr. in Antwerpen Lehrling des Nikolaas I van Kunstverein. Für den Verleger A. Paterno Eyck, dann (angeblich um 1660) Schüler des zeichnete er eine umfangreiche Folge von Bild-Jacques Courtois (Bourguignon). Er ging nissen berühmter Personen, die manches gute nach Rom, wo er in der Malerbent den Blatt enthält, während er bei der „Gallerie Namen Giannizero (Janitzer) erhielt, u. heiratete ausgezeichneter Naturforscher“ (100 Bl.) bereits dort 12. 9. 1682 Margherita Gambari. Be- nach Photographien arbeitete und jede künstler.

warz.

68.

K. Noack.

Hoffmann, Ruprecht, siehe Hoffmann, Hans Ruprecht.

Hoffmann, S a 1 o m o n , Goldschmied in Freiberg i. S., Meister 1686, f 1712. Von ihm ein vergold. Kelch (gestift. 1703) und eine Patene (gestift. 1707) in der Freib. Jakobikirche.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, * 1911.

Hoffmann (Hofmann), Samuel, schweizer. Maler, geb. in oder bei Zürich 1591 oder

sung, der er durch Überreichung (1645) eines Gemäldes in die „Wahlstube“ entging. H. malte Bildnisse (auch Miniaturen), Figurenbilder u. Stilleben in Anlehnung an Rubens, dessen Art er „verblaßt und verflüchtigt nach Ober-Deutschland trug“; er nimmt unter den Schweizer Künstlern des 17. Jahrh. eine führende Stellung ein. eine Reihe von Bildern H.s (meist Porträts u. Stilleben) in Zürich, u. a. die Porträts des Generals Werdmüller, des Bürgermeisters Sa-lomon Hirzel, des H. befreundeten Malers L. Stadler, des Bürgermeisters Leonh. Holzhalb. Das Bildnis des Bürgermeisters J, R. Wettstein d. ä., bez. „Pict. a Samuel Hoff-mann an. 1639“ (dessen Frau auch von H. porträtiert, beide Bilder in Baseler Privatbes.), in der Ksthistor. Ausst. Basel 1912 (Katal.

In öffentl. Besitz: Zürich,

Selbständigkeit verlor. Zahlreiche Porträts von Mitgliedern des Hofes, des Adels und hervorragender Persönlichkeiten besitzt die Porträt-Sammlung der Albertina in Wien.

Katal.: Wien, Akad.-Ausst. 1843, 1844; Hist. Ausst. 1873 p. 140; Hist. Kunstausst. 1877 p. 149; Hist. Mus. Wien 1888 p. 204; Theater-Ausst. Stadt Wien, 1892 No 610. — Meister d. Wiener Porträtlithogr. (Lagerkatal. Gilhofer u. Ransch-burg, Wien), 1906 p. 9 f. — J.Leisching, Bild-nisminiatur in österr., 1907 p. 206 f. H. Sch

Hofmann, Rudolf, Maler, geb. 29. 1. 1820 in Darmstadt, t 28. 10. 1882 ebenda (nicht Bruder des Joh. Mich. Heinrich); Schüler von E. Rauch u. A. Lucas, 1836/42 der Düsseldorfer Akad. unter Schadow, 1842/45 in München (Bekanntschaft mit M. v. Schwind), 1854/6 in Italien (meist Rom), seit 1857 in Darmstadt ansässig, dort seit 1866 Inspektor der Gemäldesamml. (gab 1872 deren ersten brauchbaren Katalog heraus). Werke: 1846/52 Zyklus von Wandgemälden für den Fürsten Isenburg im Schloß zu Büdingen (Darstell, aus der Geschichte des Isenburger Hauses); 1857 Ausmalung der „Sängerlaube“ (mit den Gestalten der Minnesänger) im Sängersaal der Wartburg; Bemalung der 3 Felder eines „byzantinischen“ Schrankes auf der Wartburg mit Darstell, aus den „Nibelungen“, der Gralssage u. „Tristan und Isolde“; Hessische Kostüm-

u.    Volksbilder: „Szene aus dem Bauernkriege“ in der Darmstädter Gemäldesammlg (Katal. 1885; nicht mehr im Katal. 1914). Mehrere Bilder („Frankensteiner Eselslehen“ [1859 als Hochzeitsgeschenk für H.s Freund M. Rieger gemalt], „Unsere Urahnen“ [Satire auf Karl Vogt]), mit Porträts von Darmstädtern (darunter H. selbst), u. Zeichnungen (Illustr. für W. v. Ploennies’ „Leben des Generals vom Knopf“, herausgeg. v. K. Noack, 1909) im Stadtmus. zu Darmstadt. „Die beiden Marien am Grabe“ in der Kirche zu Friedberg i. H. „Hl. Georg“ (Ölbild) u. „Rosenwunder d. hl. Elisabeth“ (Zeichn.) i. Bes. d. Unterzeichn, in Darmstadt.

W i e g m a n n , Die Kgl. Kst-Akad. Düsseldorf, 1856 p. 337. — Dioskuren, 1860. — H. v. Ri t gen, Führer auf der Wartburg, * 1868 p. 118 ff., 201 ff. — M. Rieger in Darmst. Zeitg, No 12 v. 13. 1. 1883. — F.v.Boetti-eher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Kstdenkm. i. Großh. Hessen, II (Kr. Büdingen) Bau- u. Kstdenkm. Thür. (Sachsen-Weimar-Eis.) III 2 (1917) 81. — K. N o a c k in Darmst. Tagbl., No 209 v. 31. 7. 1921; No 254

v.    14. 9. 1921. — Mitteil, von Fr. Noack.

1592, t >n Frankfurt a. M. 1648, lernte in Zürich bei Gotth. Ringgli, ging dann nach den Niederlanden, wurde in Antwerpen von

P. P. Rubens in dessen Atelier aufgenommen, war in Amsterdam tätig, wo er auch heiratete, zog 1624 nach Zürich, 1638 nach Frankfurt a. M., war 1640 nochmals vorübergehend in Zürich. In Lindau führte er Porträtaufträge aus. Mehrfach für die Herzoge v. Rohan u. Bernhard v. Sachsen - Weimar tätig, hielt er sich bei dem letztgenannten 1639 in Breisach auf, um dessen Porträt u. a. zu malen. Nach Houbraken arbeitete er auch für den „Herzog von Mailand“. (Gemeint ist wohl Don Gomez Suarez de Figuera y Cordova, Duque de Feria, Gouverneur v. Mailand 1618—25.) Die Frankfurter Innungsgeschworenen betrieben neidisch seine Auswei-

J. C. Füßli beschreibt

war

Nr 639).

Schweizer. Landesmus. (Führer 1917 p. 56): Miniaturbildnis des Zürcher Bürgermeisters Hans Heinr. Holzhalb (f 1637), ferner ein männl. u. ein weibl. Porträt (dat. 1624 u. 1625) und das des Hans Rud. Rahn (1684/1755), dat. 1637; Samml. der Zürcher Kunstgesellsch. (Ksthaus, Katal. 1910): „Zinsgroschen“ nach Rubens (laut J. C. Füßli ursprüngl. als Altarblatt für die Kirche in Baden i. Aargau bestimmt), 6 männl. Bildnisse (ein Kartograph, dat. 1621, 2 Ratsherren, dat. 1635, Siebzigjähriger, bez. „1635 Hoffmann fecit“) u. ein Küchenstilleben; Stadtbibi.: Bildnisse des Antistes Breitinger u. des Prof. Thommann (1640). Freiburg (Schw.), Mus.: Reiterporträt des Stadtkommandanten von Lindau, Oberst Peter König. Winterthur, Gemäldeslg d. Kstver. (Kat. 1917): Bildnis des Schultheißen Andr. Steiner (dat. 1638) u. Bildnis eines Feldherrn. Dessau, Amalienstiftung (Kat. 1913 p. 12 Nr. 48): „Christkind mit dem kl. Johannes; ebenda (vgl. Jahrb. d. preuß. Kstsammlgn, II [1881] 22) eine 1616 (vor H.s Aufenthalt bei Rubens) dat. Rötelzeichnung, allegor. Frauengestalt. Frankfurt a. M.j Städelsches Kstinst. (Verz. d. Gern.

1914): Weibl. Bildnis, dat. 1636; Stadt. Histor.

Kstdenkm. d. Großherzt. Baden, V (1901) 5. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908) und IV (Suppl., 1917) 222.

Hoffmann, Servatius, Holzschnitzer; von ihm die Genien an den 1723 gefertigten schönen Chorstühlen in der Stiftskirche zu

Mus. (Führer 1903 p. 56): „Geburt des Erich-thonios“, bez. „S. Hoffmann von Zürich pinx.

Klosterneuburg.

Kst u. Ksthandwerk, III (1900) 210.

Hoffmann, Simon, Steinmetz, kurfürstl. sächs. Landbaumeister, f Anfang 1626, stammte aus Graupen in Böhmen, heiratete 1603 in Freiberg i. S. eine Tochter des Steinmetzen Hier. Eckhardt d. J., mit dem er 1613 einen Voranschlag für den Rathausturmbau in Freiberg machte; von ihm vermutlich ebenda 1616 das Haus Burgstraßenecke Nr. 7 mit schöner Wendeltreppe im Innern (die Nachbarhäuser Nr 9 und 11 haben ähnl. Charakter). 1615 als Baumeister für die Festungsgebäude von Dresden, Pirna, Dippoldiswalde, Freiberg, Leipzig, Grimma usw. bestellt, errichtete er (mit P. Puchner d. J.) die Johann-Georgenburg und die Magdalenenburg (1620/22) der Festung Königstein, 1616 das Amtshaus (Neumarkt Nr 4) in Oschatz, 1617 ff. den Umbau des Jagdschlosses Wermsdorf. Auf H. bezogen wird die Bezeichnung S. H. mit Steinmetzzeichen an der Kanzel (1612) der Kirche zu Grum-bach (A.-H. Meißen-Land). Die Angabe bei Lübke-Haupt (Gesch. d. Renaiss. in Deutschld, 1914 p. 396), daß H., in dem ohne Grund ein Sohn Nickel H.s (s. d.) vermutet wird, als Meister des Portals der Schloßkirche zu Merseburg genannt werde, bedarf der Nachprüfung.

Frankfurt“ (Jahreszahl unkenntlich), früher im Römer. — Die Angabe Nagler’s, H. habe als Augenzeuge den Einzug Gustav Adolfs in Frankfurt a. M. gemalt, beruht nach Gwinner auf einem Irrtum. Das von Hüsgen dem H. zugeschrieb. Porträt des Joh. Max. zum Jungen in der Frankfurter Stadtbibi, ist von J. Sand-rart gemalt, das H. früher zugeschrieb. „Bildnis eines Juweliers“ in der Darmstädter Ge-mäldesamml. (Verz. d. Gern. d. Landesmus.

1914 p. 167) laut Bezeichnung von Jer. van Winghen. „Thysbe bei dem Leichnam des Pyramus“ war 1827 (Verz. d. Gemälde Frankf.

H.s Bildnis ist von

Kstler Nr 20) in Frankfurt ausgestellt (von Brun irrtümlich als in der Darmstädter Sammlg befindlich gen.). Laut Parthey befand sich ein Bild („Speisebereitung für ein fürstl. Gastmahl“) im Mus. zu Mainz (nicht im Verz. der Gem.-Slg 1911). Die Sammlg Stroganoff in Rom besitzt „Dornengekrönter Christus“ (Staryje Gody, 1909 p. 134).

J. R. Füssli radiert u. von J. R. Holzhalb gestochen. — Nach H.s Tode zog seine Witwe mit den Kindern nach Amsterdam, wo eine Tochter, Magdalena, verehl. Stuewarts, t ebenda nach 1671 (urkundl. Erwähnung 1667 nach Mitteil, von A. Bredius), als Blumen- u.

Knebel, Bau- u. Bildhauerkst in Freiberg usw., in Mitt. d. Freib. Altert.-Ver., XXXIV (1898). — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, I (1882); III; XXVII/XXVIII (Abb.); XLI (1923).

Hofmann, S t e f e n , Glockengießer in Eisenach, wo von ihm bez. Glocken, z. T. mit Reliefs, von 1498/1513,

Kirchen stammend, in das am Glockenturm geleg. Glockenhaus gelangten. 1501 Glocke in Ifta.

Bildnismalerin tätig war. Diese machte bei einem Aufenthalt in Zürich (1671) ihr Selbstporträt als Schäferin der Malerin Anna Waser zum Geschenk.

J. v. Sandrart, Teutsche Acad., II (1679)

2. Hauptteil 3. Teil p. 72. — J. C. Weyer-man, Nederl. Kstschilders, I (1729). — Hou-braken, Gr. Schouburgh, ⁸ I (1753); vgl.

Hofstede de Groot, Quellenstud. z. holl.

aus verschiedenen

Kstgesch., I (1893). — J. C. F ü ß 1 i, Gesch. d. besten Kstler i. d. Schweiz, I (1769) 155 ff. —

Hüsgen, Artist. Magazin, Frankf. 1790. —

Meusel, Archiv f. Kstler, I 4, Dresden 1805.

— Nagler, Kstlerlex., VI. — W. F ü ß 1 i,

Zürich u. die wichtigsten Städte am Rhein, _    v    ..    „    , ,ir .

I (1842). - Kramm, Levens en Werken, BaTu* yV-E⁸⁴™¹“¹' Jhur>1 Sachsen-Weimar-III (1859). — Parthey, Dtscher Bildersaal, ^1S‘^    Thüringer Kalender, 1921

Hoffmann, T., Goldschmied. Auf ihn gedeutet wird die Marke auf einer in der Nürn

I (1863). — Gwinner, Kst u. Kstler in P* 33.

Frankf. a. M., 1862; Zusätze 1867. — N.-Bl. der Zürcher Stadtbibi., 1873 p. 27; 1875 p. 9, 13;

berger Werkstatt des Goldschmieds Krenberger gefertigten Prunkschüssel und Kanne (aus Silber getrieben, teilw. vergold., mit Perlmutter belegt und mit geschnitt. Granaten und Perlen besetzt, reich ornamentiert mit Figuren usw.) in der Sammlg der kunstindustr. Gegenstände zu Wien (Führer 1891 p. 43, wo die D. St.    Deutung auf H. bezweifelt wird; vgl. Katal. d.

Hofmann, Sebald, Glockengießer in    Sign der Schatzkammer, Wien 1887 p. 98).

Basel, goß 1584 (mit Marx Sperle) eine Glocke    Dieselbe Marke trägt die innere Silberbeklei-

für Sissach, 1595 eine mit Medaillen ge-    düng eines dem W. Jamnitzer zugeschrieb.

schmückte Glocke für Brombach i. Baden.    Schmuckkastens („um 1565“) im Grünen Ge

wölbe zu Dresden (Katal. 1881 p. 68 Nr 115), dessen Dekoration nach Steche Zusammenhänge mit einer Radierung Jamnitzer’s, in der Be-

1876 p. 30. — Archiv f. Frankfurts Gesch.,

Serie III Bd VII (1901) 190 f. — Brun,

Schweizer. Kstlerlex., II (1908), nebst Nachtrag II p. 709 u. IV (Suppl.) 1917 p. 539. — Nos anciens et leurs oeuvres, Genf 1908, p. 67 (Abb.). — L b e r g e r , Bildnisminiatur in Dtschland, 1909. —

Staehelin, Basler Porträts aller Jahrh.,

I (1919); II Taf. 13; III Taf. 15. — Jahresber.

Schweizer. Landesmus. Zürich, VII (1898) 54,

64; XXI 36; XXVII 38.

Seine Söhne waren die Gießer Hans und Martin (Glocken für Liestal 1612 und 1620 {mit H. U. Roth] und für Frenkendorf 1618).

Ein Goldschmied Thomas

Bd 2.

handlung jedoch Abweichungen von Jamnitzer’s Stil zeigt, und der somit als Arbeit H.s in Frage käme.

Hoffmann, Schwiegersohn des Münchner Goldschmieds Hans Reimer, ist 1579/1600 in Landshut urkundl. nachweisbar.

R. S t e c h e in Mitteil. a. d. German. Nat.-Mus. Nürnberg, 1891 p. 38. — Oberbayer. Arch. f. vaterl. Gesch., LIX (1915) 134.

Hofmann, Theobald, Architekt und Architekturschriftsteller in Elberfeld, geb. 1. 7. 1861 in Löbau (Sachsen), ausgebildet in Dresden an der Akad. (1887/89) unter C. Lipsius und in dessen artist. Baubüro für die akad. Neubauten, studierte, nach 6 jähr. Baupraxis in Budapest, antike Architektur an den archäolog. Instituten in Rom (1890/1) und Athen. Bearbeitete 1893 in Leipzig unter A. Rossbach die Pläne für Wandelhalle und Säle der Universität, wirkte seit 1894 in Königsberg, seit 1897 in Barmen-Elberfeld an der Baugewerkschule. Bereiste außer Deutschland Österreich-Ungarn, Skandinavien, Belgien, Holland, Frankreich, Sizilien, die griech. Inseln und Rußland. Beteiligte sich an Preisaufgaben (3. Preis Synagoge Magdeburg), baute Villen in Löbau und Pulsnitz in Sachsen. Mitglied der Raffael-Akad. in Urbino. Buchwerke: Raffael in s. Bedeutung als Architekt, Bd 1. Villa Madama zu Rom, Dresden 1900 (Gr. Staatspreis-Studie 1890—92. Im Orig, ausgezeichnet mit der gold. Medaille der intern. Raffael - Ausst zu Urbino. Auszug). Werdegang u. Besitzungen, Lpzg 1909. Bd 3. Palast- u. Wohnbauten, Lpzg 1911. Bd 4. Vatikanischer Palast, Lpzg 1911. Hierzu als Einführung: Bauten des Herzogs Federigo di Montefeltro, Lpzg 1905.

Architekt. Rundschau, III (1887) Taf. 37; IV Taf. 21. — Dtsche Konkurrenzen, IV Heft 2. — Kstchronik, N. F. XVI (1905) 551. — J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912.

Hoffmann, Theodor, Maler, Schüler von Wach in Berlin, wo er 1830 u. 1832 Zeichnungen (Prometheus, Orpheus) und ein Selbstbildnis in der Akad. ausstellte (vgl. Katal.); später arbeitete er in Düsseldorf unter Th. Hildebrandt.

Nagler, Kstlerlex., VI.

Hoffmann, Theodor, poln. Architekt in Krakau, geb. 15. 9. 1874 in Podwoloczyska. Schüler der Krakauer Baugewerbeschule u. von

O. Wagner, Wien; Studienreisen in Frankreich u. Deutschland. Zunächst unter J. B. Zawiejski beim Bau des Krakauer Theaters tätig, baute

1905—12 als Architekt der österr.-ung. Bank die Filialen in Brody, Jaroslaw, Nowy-Sacz, Rzeszow, Tarnöw u. Tarnopol. Ferner von ihm mehrere Zinshäuser in Krakau (Spitalgasse 34 u. 38, Studenckag. 1, Biskupiagasse 8) u. die Inneneinrichtung (Umbau) des Dresdner Hotel (jetzt Bank). 1923/4 baute er zus. mit

A. Wyczynski das Palais der poln. Landesdarlehenskasse.

„Kalendarz Czecha“, 1911 p. 70; 1913 p. 66 (m. Abbildgn).    L. Lepszy.

Hof mann (Hoffmann), Thomas, Maler aus Landshut, f 5. 12. 1646 in München, wo er 1624 Meister wurde, nachdem er „zu Lauz bey Jeörg Oberl“ gelernt hatte; malte 1635 ein (nicht erhaltenes) Altarblatt, Kreuzigung, für die Kirche zu Beuerberg (Oberbayern); erhielt Zahlung für 2 Rundbilder im Sebastiansund Apostelaltar (1647 aufgestellt) der Ignatiuskirche zu Landshut. W. Kilian stach nach seinem Entwurf das Bildnis des Herzogs Otto I. v. Bayern (f 1183), Bl. 46 des Werkes von Andr. Brunner: „Excubiae tutelares 60 Heroum“ . . ., München 1637, und (laut Nagler, Monogr., V Nr 652) die allegor. Darstellungen in Barry’s „Einöde Philagiae . .“ Cöln 1650 (T. H. del.).

v. Heinecken, Sammelband (Ms. im Kupferstichkab. Dresden; Faßmann’s Auszüge a. d. Totenbüchern der Münchner Frauenkirche u. dem Stammbuch der Maler- usw. Zunft ebenda). — Monatsschr. d. hist. Ver. v. Oberbayern, VII (1898) 159. — Kat. d. Bayer. Nat.-Mus. XI (Wittelsbacensia), 1909 p. 4. — J. Braun, Kirchenbauten d. dtschen Jesuiten, II (1910) 97.

Hofmann, Thomas, Porzellanmaler in Wien; von ihm eine Untertasse mit Golddekor von 1822 im österr. Mus. f. Kst. u. Ind.

B ö c k h , Wiens lebende Schriftsteller usw., 1822 p. 259. — Kst u. Ksthandwerk, XXIV (1921) 241.

Hoffmann, Thomas, tschech. Maler, geb. 1810, t 1865. Auf der Ausst. von Entwürfen für Zimmermalerei im Kunstgew.-Mus. Prag 1913/14 waren von ihm eine Anzahl Vorlagen, von denen besonders eine Saaldekoration mit Bogen tragenden Hermen und architektonisch hergerichtetem Garten mit ital. Landschaft in der Ferne gerühmt wird, sowie ein Blumenstück auf blauem Grund, „wohl das beste Stück der Ausstellung“.

J i f i k, Entw. d. tschech. Malerei i. 19. Jahrh., 1909 (tschech.). — Kst u. Ksthandwerk, XVII (1914) 108.

Hoffmann, Ulrich, siehe unter Hoffmann, Georg Andreas.

Hoffmann, Valentin (Joh. Val.), siehe im

I.    Art. Hoffmann, Joseph.

Hoffmann, V a 11 e n , Steinmetz aus Liegnitz, fertigte laut Inschrift das Epitaph des Balthasar v. Stosch und Familie (Todesdaten 1561, 1577) in der Kirche zu Gr. Tschirnau, Kr. Guhrau.

Kstdenkm. d. Prov. Schlesien, II (1889) 669.

Hofmann, V 1 a s t i m i 1, poln. Maler, geb. 1881 in Prag-Karolinenthal als Sohn eines Deutschböhmen u. einer Polin, tätig in Krakau. 1896 Schüler der Krakauer Akad. (unter

J.    Stanislawski u. bes. J. Malczewski), 1899 bis 1901 der ficole Geröme, Paris, seitdem wieder an der Krakauer Akad. (unter L. Wyczölkowski). Mitglied der Wiener Sezession; während des Krieges zeitweise in Prag tätig. Neuerdings Membre associe der

Hoff mann (u. Hofmann)

Societe Nat. des B.-Arts zu Paris. Debütierte 235, 245, 347. — Kat. der gen. Ausstell. — Mit

Notizen von A. Waskowski.

1908 im Salon Pisko, Wien, als Mitglied der Krakauer Fünfer-Gruppe, in der er von Beginn an als das stärkste Talent hervortrat, u. stellte 1909 auch im Verein bild. Kstler Wiens aus (s. Kat. [Erdgeist, IV p. 410 Abb., p. 421]).

Seine Kunst atmet echt poln. Temperament: daselbst als Beamter der städt. Regulationstiefernst, beinahe schwermütig ist die Stirn- kanzlei. In seiner Kunst bekennt er sich zu mung seiner Bilder, deren Madonnen un- den jüngsten Richtungen (schon 1914 zus. mit verfälschte Slawinnen u. eher Bäuerinnen als Frantisek Kysela Leiter der Prager Skupina)

und betätigt sich auf fast allen Kunstgebieten.

Hofman, V1 a s t i s 1 a v, tschech. Architekt, Kunstgewerbler, Maler u. Graphiker, geb. 6. 2. 1884 in Jicin (Böhmen), Schüler der tschech. Techn. Hochschule (Architektur) in Prag; tätig

Heilige sind. Seine Stoffe tragen immer legendären Charakter: an erster Stelle stehen    Von ihm das Krematorium in Mährisch-Ostrau,

Madonnen, von denen er anfangs jedes Jahr    Entwurf (preisgekrönt) für Umbauten am Prager

2 oder 3 in europ. Ausstell, zeigte (bekannt    Moldauufer, zahlreiche kstgewerbl. Arbeiten

wurde besonders seine Madonna mit dem    (Gläser, Keramik, Möbel, Buchausstattungen)

Geiger u. dem Flötenbläser von 1910; Abb.    u- Bilder (Aquarell u. Pastell), vor allem Land-

Die Kunst, XXI Taf. vor p. 385); als Begleit-    schäften. Bedeutend namentlich als Graphiker;

figuren erscheinen Engelkinder u. ärmlich ge-    1917 erschien bei Fr. Borovy (Prag) sein

kleidete, aber überaus anmutige Menschen-    ,,Cyklus triceti kreseb“, 30 Blätter Klischeekinder. Auch der Teufel mit seiner Sippe    Wiedergaben nach Zeichnungen zum Werke

Dostojewskis, sämtlich Köpfe, in denen mit diskretesten Mitteln stärkster Ausdruck erreicht ist. Ganz anders gibt sich H. als Illustrator der kleinen volkstümlichen Ballade von den

tritt auf, Zigeuner, Tänzer, Spielleute, immer in einsamer polnischer Steppe, die dann zu dem Burlesken u. Komischen des Landstraßen

volkes einen wirkungsvollen Kontrast bildet.

Die Malerei ist flott u. geschmeidig u. schwankt „Svatebni kosile“ (Hochzeitshemden) des K. Jar. zwischen subtiler Durchführung u. skizzieren- Erben; mit dem an E. T. A. Hoffmann u. der Behandlung. Nachdem H. besonders durch E. A. Poe erinnernden Gespensterhaften dieses die Ausstell, der Wiener Sezession u. des Bilderanhangs beweist er, daß er trotz seiner

Ursprünglichkeit voller Problematik steckt.

Prager Künstlerklubs „Mänes“ bekannt geworden war, wurde Sommer 1916 in Prag    Weitere graphische Publikationen sind: „Tsche-

eine umfassende Kollektivausstell. seiner Werke    chische Köpfe“, „Physiognomien“, „Äthio

pische Heilige“ (bei J. Florian in Starä ftise,

veranstaltet, auf der man H. auch als trefflichen Porträtisten kennen lernte; eine Eigen- Mähren). Viel beschäftigt ist H. ferner als tümlichkeit von ihm ist es, auf der Steppenlandschaft des Hintergrundes — die auch in seinen Porträtarbeiten nur selten fehlt!— kleine

Bühnendekorateur. Er schuf bisher 50 Aus

stattungen von Schauspielen u. Opern für das tschech. Nationaltheater in Prag, das Theater der Stände in Prag, das Theater in Weinberge (Groß-Prag), das tschech. Nationaltheater in Brünn; u. a. die Ausstattung der Smetana-

Figuren oder Geräte anzubringen, die für die Hauptfigur von symbolischer Bedeutung sind.

Ein Selbstporträt H.s (1916) abgebildet in „Die

Bildenden Künste“, I 73. In öffentl. Besitz: Opern für Brünn, Shakespeares „Coriolan“, Wien (Staatsgal.): „Madonna“ (1909, Abb. The

Studio, XLVII 237); Krakau (Nat.-Mus.): Strindbergs „Königin Christine“, „Weihnachtsbraut“. Als Aussteller erscheint Julie“, Wedekinds „Frühlings Erwachen“, H. in: Amsterdam (Int. Tentoonst., Stedelijk Schillers „Don Carlos“, Tagores „Postamt“, Mus. 1912); Dresden (Gr. K.-A. 1912); Düssei- Beethovens „Fidelio“, Dvofäks „Hussiten“, dorf (Gr. K.-A. 1911, 1913); München (Glas- O. Fischers „Herakles“, F. Srämeks „Hagen-pal. 1909; Sez. 1911); Paris (Salon Soc. Nat.

1920, 1921 [Expos, d’art polonais]); Rom (Int.

K.-A. 1911); Venedig (Espos. int. d’Arte 1914);

Wien (Sez. 1908, 09, 10, 12 [Münchner Glaspal.], 14 [s. Kat. Taf. 22]; Wirtschaftsverband bild. Kstler Österr. 1915; Poln. K.-A. 1915).    in Berlin ausstellt (1921, Salon Gurlitt), und

Kstchronik, N. F. XIX (1908) 382. - Die    f^men mit den Pragern Jos. Capek, V.

Kunst, XVII (1908) 308, 394; XXI (1910) 386;    Bpal

XXV (1912) 274. — The Studio, XLTV (1908)    in Berlin (Salon Israel Ber-Neumann).

158; XLVII (1909) 238 f.; LVII (1913) 81 f.; Museum (Barcelona), IV (1914/5) 72. — Ci-LXVI (1916) No 271 p. 72. — Russ. Zeitschr.    cerone, X (1918) 219; XII (1920) 384, 862. —

„Apollon“, Heft 9 (Juli/Aug. 1910) p. 14. —    Das Kunstblatt, III (1919) 326 (Abb.), 333f.;

Pica, L’Arte mond. a Roma nel 1911. Bergamo    IV (1920) 40—42, 44—48 (m. Abb.). — Kunst-

1913, p. CVI, 263. — Der Kunstfreund (Berlin),    wanderer, I (1919/20) 429 ; III—IV (1921/2) 64

I (1913/4) 68. — Die Bildenden Künste, I (Wien    (fälschlich Wlastimil H.). — Sozialist. Monats-

1916/8) 73/82 (V. Fleischer, ausführl. mit    hefte, XXVI, Bd 55, (1920) II 1123f. — L’Esprit

Abb.). — Em. Swieykowski, Pami^tnik    Nouveau, 1924 No 19 (V. Nebeskjf). — K.

Towarzystwa sztuk pisknych w Krakowie, p. 58,    Woermann, Gesch. der Kunst, * VI (1922)

„Sturm“, Ibsens „Wildente“, „Rosmersholm“,

„Fräulein

beck“, „Zvony“ (Glocken), J. Hilberts „Co-lumbus“ usw. Als Aussteller erscheint H. außer in Prag in der 1918 in Wien begründeten „Freien Bewegung“, einer Gruppe deutsch-österr. u. tschechoslowak. Künstler, die auch

a u.

J. Zrzavy (Jungtschech. Gruppe) 1920

486. — Reproduktionen außerdem in den Zeitschr.

B. B.

„UmSleck? mösidnik“, „Styl“ 1923, „Stavba“, „Musaion“ I (1920), „Casopis ceskych architektü“, „Sturm“, „Aktion", „Die Schaffenden“, „Die neue Schaubühne“, „L’amour de l’art“, „Co-moedia“ u. „The Studio“, LXXXII (1921) 238.

Hoffmann, W., Münzstecher in Nürnberg; von ihm eine bez. Medaille von 1735 auf deutsche Siege über die Franzosen an der Mosel und (gemeinsam mit P. G. Nürnberger) eine Medaille auf den Friedensschluß mit Frankreich 1737.

Forrer, Dict. of Medall., II (1904).

Hoffmann - Canstein, Olga, Baronin, Blumen- und Landschaftsmalerin, geb. 4. 11. 1872 in Lemberg als Tochter des Rechtsgelehrten und Universitäts - Professors Dr. Raban Frh. v. Canstein, dessen Familie aus Westfalen stammt. Ihre Großmutter Maria Fr. v. Canstein (t 1893 in Wien) beschäftigte sich mit der Miniaturmalerei. 1880 kam sie mit ihren Eltern nach Graz, das von nun an ihre Heimat wurde. 1886 bereits begann sie ihre Studien an der steierm. Landeskunstschule, wo H. A. Schwach und v. Königsbrunn ihre ersten Lehrer waren. 1893/94 war sie Privatschülerin des Prof, der Wiener Kunstgewerbeschule Karl Karger, um dann in Graz bei Alfred Zoff ihre Studien abzuschließen. Leider gestatteten ihr die Eltern nicht, nach München zu gehen, wo sich ihrer Defregger annehmen wollte, der die Sommer 1885/90 am Iselsberg in Tirol mit der Familie C. verbracht und die Begabung H.-C.s erkannt hatte. 1909 beschickte sie zum 1. Mal die Ausstell, im Wiener Künstlerhaus. Ihre Blumenstücke zeigen ein verständnisvolles Eingehen auf das Naturvorbild nach Form u. Farbe, ohne daß dabei ihr Stil in einen platten Naturalismus verfiele. Besonders schätzt man ihre fein abgestimmten melodischen Farbenakkorde. Arbeiten von H.-C. finden sich in den Samml. der österr. Erzherzogin Isabella („Pfingstrosen“), des Erzbischofs v. Repta in Czernowitz („Cinerarien“, aus ihrer 1. Ausstell, im Wiener Künstlerhaus angekauft), des Großindustriellen Wagemann in Wien („Primeln“), ferner in amerikan. und schweizer. Privatbesitz.

Höffmann - Fallersleben, Franz, Landschaftsmaler u. Radierer in Berlin-Wilmersdorf, geb. 19. 5. 1855 in Weimar, Sohn des Dichters Hoffmann von Fallersleben, wuchs auf in Corvey a. d. Weser, wo sein Vater 1860 Bibliothekar des Herzogs v. Ratibor wurde, besuchte die Akad. in Düsseldorf und (unter Th. Hagen) in Weimar, wo er sich an K. Buchholz (für dessen Kunst er später warm eintrat, vgl. H.s Artikel im „Türmer“, 1908) und F. Preller d. Ä. anschloß, zog 1879 nach Düsseldorf (Verkehr mit Alfr. Böhm), 1882 nach Weimar, 1888 nach Berlin. Machte Studienreisen in Deutschland, nach Dänemark u. Italien (1880/81 in Rom). Seit 1878 stellt

er hauptsächlich in Berlin, München u. Düsseldorf aus. Er schildert mit romantischer Auffassung die norddeutsche Wald- und Heidenatur, „Heidehöfe und Hünengräber, verlassene Adelssitze und stille Klostergärten, zerschossene Türme und halbverfallene Katen,.. auch ohne Staffage wird uns Balladenstimmung vermittelt“. Von seinen Bildern seien genannt: „Hünengrab“, „Herbstabend“, „Sturmflut“, „Dämmerung“, „Das Kreuz von Dreizehnlinden“, „Der heilige Born“, „Wodansberg“, „Der alte und der neue Glaube“, „Das Schloß im Bruch“, „Saxa loquuntur“. Die Berliner Nat.-Gal. (Katal. 1916) besitzt „Erster Schnee“, das Schles. Mus. zu Breslau (Verzeichn. 1908) „Am Kyffhäuser“, das Prov.-Mus. zu Hannover „Motiv aus Westfalen“. Federzeichnungen zu Anfangszeilen berühmter Lieder seines Vaters zeigte H. Mai 1915 in einer graph. Ausstell, bei Amsler u. Ruthardt in Berlin. Radierungen (z. T. von der Ge-sellsch. f. Radierkunst zu Weimar und vom Verein f. Orig.-Rad. in Berlin herausgeg.): „Verlassen“; „Sauve qui peut“ (Wildschweine; nach dem von H. gemeinsam mit K. Ahrendts gern. Bilde), 1885; „Seestück“, 1886; „Mondaufgang“, 1886; „Schloß Walkenried“, 1887; „Schiffbruch“,1887; „Winterlandschaft“, 1889. — Z. Zt ist H. mit einer Biographie seines Vaters beschäftigt. — H.s Gattin Luise geb. Kaiser, Kunstgewerblerin, geb. 15. 1. 1858 in Weimar, stellte in der Berliner Gr. Kstausstell. aus (Kat. 1899 p. 109, 1900 p. 113, 1905 p. 155); ein Wandteller von ihr im Stuttgarter Kunstgewerbemus. — H.s Sohn Joachim (Hans Joach.), Landschaftsmaler und Radierer in Berlin, zeigte Arbeiten ebenda in der Gr. Kst - Ausstell. 1911/14 u. 1920.

A. Rosenberg, Düsseldorfer Malerschule, 1889. — F. v. Boetticher, Malerwerke d.

19. Jahrh., I a (1895). — J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — E. A. See-mann’s „Meister d. Farbe“, Nr 154, 447 (Text von P. Warncke) 298, 480, 524 (Text von M. O s b o r n); N. F. (1922) Verlags-Nr 8186. — Kstchronik, N. F. XXVI (1915 ) 444. — Tägl. Rundschau, 14.12.1912 (W. Pastor). — Ausst.-Katal.: Berlin, Akad. 1878 p. 28, 1879 p. 21, 1880    p.    56,    1881    p. 63, 1883 p. 50,    1884    p.    56,

1886    p.    39,    1888    p. 70 (Abb. p. 71),    1889    p.    59,

1890    p.    86,    219,    235 (Abb. p. 91),    1892    p.    30,

Große 1893    p. 43, 1894 p. 38, 1895    p. 41, 1897

p. 39, 1898 p. 25, 1899 p. 27 (Abb.), 1900 p. 33, 119 (Abb.), 1901 p. 35/38 (Abb.), 1903 p. 27 (Abb.), 1904 p. 33, 111, 1905 p. 31, 104 (Abb.), 1906 p. 40 (retrosp. Abt. p. 32 Abb.), 1907/20 (häufig Abb.), Jahrh.-Ausstell. 1906’; München, Glaspalast 1879, 83, 88/89, 91, 1898/1900, 04, 06, 08, 11, 14; Düsseldorf, Dtschnat. 1902 u. 1907, Internat. 1904, Große 1911; Weimar, Gedenkschr. u. Führer Karl Alexander-A. 1918 (Abb.).

Hofmann- Grötzingen, Gustav, siehe Hof-mann, Gustav.

Hofmann-Juan, Fritz, s. Hof mann, Max.

Hoffmann-Tedesco, Julia, siehe unter Tedesco, Michele.

Ausstell.-Katal.:

m. Abb.

Sammlg L. Schidlof, Wien, mit Rundmedaillons, auf denen Soldatenszenen in Landschaft dargestellt sind.

L. C. H.? (s. d.)

G. E. Pazaurek, Gläser der Empire- u.

Biedermeierzeit (Monogr. d. Kstgew. XIII/XV),

Lpzg 1923 (mit Abb.).

Hoffmeister, Christian, Kupferstecher, geb. 28. 3. 1818 in Karlsruhe, f 29. 12. 1871 in Frankfurt a. M., Schüler von E. Schüler in Karlsruhe; stach eine Reihe von Titelbildern nach Ludw. Richter, so zu Rückert’s Gedichten „O süße Mutter“ (1846) und „Liebesfrühling“

(1846), zu den Gedichten von C. Dräxler-Manfred (1848), zu Shakespeare’s „Viel Lärm um nichts“ und „Coriolan“ (1851) und zu Fouque’s „Undine“ (1856); ferner das Grab-    in Friesack. Als Maler und Zeichner betätigte

mal des Marschalls Moritz v. Sachsen in der    sich H. in Skizzen aus dem Feldzug 1870/71 u.

Thomaskirche zu Straßburg i. Eis. (nach R.    aus Capri (wo er auch Wandmalereien in einem

Hoefle), Blätter nach J. F. Dielmann, H. Rüstige,    Hause ausführte), als Schriftsteller in Reisebriefen

J. B. Sonderland u. a., sowie die Porträts:

Hoffmann v. Fallersleben nach E. Fröhlich;

Radetzky in der Schlacht bei Novara (Stahlstich mit 16 Randbildem nach C. Alberti,

Gegenstück zur Schlacht bei Aspern von Rou-argue); dän. Historiker Thormod Torfaeus

(1636—1719), Kopie nach j. M. Preisler; russ. General Graf Paskewitsch (f 1856); russ. Minister Graf Nesselrode (t 1862); arbeitete mit an dem Stahlstichwerk: „Das Großherzogthum Hessen“, Darmstadt 1853.

Hoff, A. L. Richter, 1877 p. 453. — Hoffmeister-Prior, Nachrichten über Kstler in Hessen, 1885.    — Weizsäcker-

Strunk, Portr. af Danske etc.,

Hofmann-Zeitz, Ludwig, siehe 2. Art. Hof mann, Ludwig.

Hoffmann von Vestenhof, August, Maler, Illustrator u. Bildhauer in München, geb. 18. 6. 1849 in Olmütz, zeigte seit 1896 in Münchner, Berliner u. a. Ausstell, vorwiegend Temperagemälde („Zwei Messias“, „Jehu“, „Die Stunde“, „Tragische Maske“, „Nausikaa“, „Wagen des Heliogabal“) und Plastik (Bleirelief, Teil aus dem „Gastmahl des Mäcenas“, Bronzestatuetten und Bildnisbüsten); lieferte Zeichnungen zu seinem Buch „Das Gesetz der Bestie“ und Illustrationen für die „Jugend“. Sein Gemälde „Amor janitor“ wurde für die Moderne Galerie in Wien erworben.

Die Kst, VII (1903). — Kstchronik, N. F. XV (1904) 9. — Hirth, 3000 Kstblätter der „Jugend“, [1909]

München, Secess. 1896 p. 37, 1906 p. 37, Glaspal. 1898 p. 47, 1899 p. 46, 1904 p. 51, 1908 p. 142, 1909 p. 156, 1911 (Abb.), 1912/17; Berlin, Gr.

K.-A. 1905 p. 32, 1915 (Abb.); Dresden, Gr. Aquar.-A. 1911 Nr. 302; Düsseid., Dtschnat. 1902, Große 1913; Wien, Hagenbund (Erdgeist IV) 1909 p. 470.

Hoffmayr, Johann, Maler, zeichnete 1629 ein Wappen in ein jetzt in der Münchner Hof-u. Staatsbibi, befindl. Stammbuch.

Zeitschr. f. bild. Kst, XXIV (1889) 22.

Hoffmeister, C. L., Glasmaler in Wien,

1. Hälfte 19. Jahrh., bemalte, in Nachahmung A. Kothgassers, Trinkgläser mit Transparentmalereien, so einen großen Deckelpokal (im Bes. Julius Triegers, Wien; 1922 auf der Ausst. im österr. Mus., No 340) mit dem Brustbild des Erzherz. Karl u. kleiner Darst. der Schlacht von Neerwinden (bez.; wohl 1843 entstanden). Von ihm vielleicht auch 2 Walzenbecher der

Ob identisch mit usw.

D e s s o f f , Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909).

1865 p. 661 („Hollmeister“). — Apell, Handbuch f. Kupferstichsamml., 1880. — Rowinskij, Russ. Portr.-Lex. (russ.), 1886 ff., IV 650 (Reg.). — Reiber, Iconogr. alsat., 1896. — [Kopera,] Verzeichnis einer Smlg poln. Portr.-Stiche [Graf Hutten Czapski], Krakau 1901 (poln.).

Hoffmeister, Heinz (Heinrich), Bildhauer, Maler u. Schriftsteller in Berlin, geb. 24. 6. 1851 in Saarlouis, f 5. 3. 1894 in Berlin, Schüler von K. und R. Cauer in Kreuznach, kurze Zeit von A. Wittig an der Düsseldorfer Akad., hauptsächlich aber der Berliner Akad. unter Alb. Wolff, nahm am Feldzug 1870/71 teil, lebte seit 1873 in Berlin, zeitweise auf Capri und machte Studienreisen nach Spanien, Nordafrika und dem Orient. Werke: Bronze-

Standbilder der Generale Graf v. Wrangel und v. Goeben im Berliner Zeughaus, Ruhmeshalle (Führer 1914 irrtüml. J. Hoffmeister); 2 Bronzestatuen (friderizian. Grenadier und Kürassier; die beiden Gegenstücke von E. Encke) am Portal I des Berliner Schlosses; Bildnisstatue des Kommerzienrats L. Ravene für dessen Grabmal auf dem französ. Kirchhof in Berlin; Denkmal D. Hansemann’s in Aachen (1888; Gipsbüste im Suermondt-Mus. ebenda); Denkmal Moses Mendelssohn’s in Dessau (1890); Bronzefig. (Flora und Industrie) an H. Stöck-hardt’s Monumentalbrunnen in Erfurt, Anger (1890); Bildnisbüsten der Kaiser Friedrich III., Wilhelm II., der Kaiserin Auguste Viktoria, des Herzogs Ernst II. v. Sachsen-Coburg-Gotha, des Malers P. Flickei; Gruppen („Nymphe und Bacchusknabe“, „Faun und Panther“, „Ganymed auf dem Adler des Zeus“), Grabdenkmäler (u. a. für den Friedhof in Köln) und Medaillen (1888 auf die Berl. Akad.-Ausstell.). Im Aufträge der Stadt Köln führte er (in Marmor) ein Denkmal des dort. Gouverneurs General v. Canstein und eine Kolossalbüste des Dichters W. Müller von Königswinter (für das Wallraf-Richartz-Mus.) aus. Eine seiner letzten Arbeiten war der (nicht ausgeführte) Entwurf zum Denkmal des Großen Kurfürsten

u. der Märchensammlg „Der alte Rabe“ (1891).

Lüer-Creutz, Gesch. d. Metallkst, I (1904) 567, 569. — Forrer, Dict. of Medall., II (1904). — Kstchronik, VIII (1873 ) 404; IX 821; XII 268; XVII 452, 621; XVIJI 41, 160; XIX 14; XXI 737; XXII 168; XXIII 322, 643, 720; N. F. I 188, 500; III 96; V 288 (Nekrol.).

Hoffmeister

Ausstell.-

mann,

Vermutlich H.s john war der erst

von

Theodors [„Peint par P. Hoffmeister“], das aber auch von Joh. Phil, herrühren könnte). Eine schülerhafte Zeichnung, Darstell, der kur-fürstl. Loge in der Mannheimer Jesuitenkirche, bez. „Johann Peter Hoffmeister pinxit 1755“, besitzt die Bildersammlg des Mannh. Altertumsvereins. Die im Mannh. Stadtarchiv bewahrten Nachlaßakten H.s enthalten für Versteigerungszwecke angelegte Verzeichnisse von z. T. unvollend. hinterlassenen Porträts (u. a. Kaiserl. Gesandter Graf Neipperg, Posthalter Hoppe, Oberjägermeister Frhr. v. Hacke, Frau u. Tochter des Konzertmeisters C. Cannabich

— Kst für Alle, IV (1889); V; VI; VIII; IX (Nekrol.) — Kisa, Führer d. d. Suermondt-Mus. Aachen, 1902 p. 76. — Ströse, Bild. Kst in Anhalt 19. Jahrh., 1905 p. 70.

Katal. Berlin, Akad. 1868 p. 70, 1876 p. 79, 1877 p. 72, 1878 p. 86, 1879 p. 69, 1880 p 166 (Abb. p. 166 f.), 1881 p. 177, 1883 p. 147, 1884 p. 167, 1886 p. 128, 1888 p. 226 u. Nachtr., 1889 p. 170, 1892 p. 107 (Abb. p. 66); Große K.-A. 1894 p. 109.

Hoffmeister, J. H., holl. Lithograph, gab 1857/62 in Rotterdam ein „Biographisch Album“ (25 Porträts niederl. Feldherren) heraus. Etwa 200 Porträtlithogr. von ihm nennt Someren.

Someren, Catal. van gegrav. Portr. v. Nederl., III (1891) 767 f. — Catal. van Boeken in Noord-Nederl., 1911. — Moes-Sluyter-Nederl. Kasteelen, I (1912) 173 (Abb.).

Hoffmeister (Hofmeister), Johann Philipp, Maler in Mannheim u. Heidelberg, f April 1771, Universitätsmaler in Heidelberg 1738/67; von ihm das Bildnis des Mannheimer Stadtdirektors J. L. Lippe (t 1737) in den Heidelb. Städt. Sammlgn und zahlreiche Bilder in Heidelb. Privatbes., u. a. das Porträt des Arztes Daniel Nebel (t 1733), gestoch. von J. J. Haid (Abb. bei W. Donat, Gesch. d. Heidelb. Apotheken, p. 46). Über das bei Lohmeyer (Verz. Meisterporträts) ihm zugeschrieb. Bildnis der Gräfin Heydeck vgl. unten. Laut Füßli (der Joh. Peter [s. u.] nicht kennt) malte H. Bildnisse und Figuren und wurde mit Denner verglichen. Das Bildnis einer Dame am Spinett (Privatbes. Hofgeismar), bez. „Hofmeister“, sah man auf der Darmstädter Jahrh.-Ausstell. 1914.

durch die urkundl. Forschungen Fr. Walter’s wieder bekannt gewordene Maler Johann Peter, geb. in Heidelberg Ende Okt. 1740, f in Mannheim 6. 12. 1772; erhielt 1767 vom Kurfürsten Karl Theodor ein Gnadengeschenk („zum Besuch der niederländ. Malerschule“), malte das „J. P. Hoffmeister pinxit 1770“ bez. Porträt der Gräfin Heydeck (Tänzerin Josefa Seyfert, Geliebte des Kurfürsten), i. Bes. der Städt. Sammlgn zu Heidelberg (bei Lohmeyer, Verzeichn., dem Joh. Phil, zugeschr.), und kurze Zeit vor seinem Tode das für den pfälz. Gesandten in Paris, Grafen v. Sickingen, bestimmte Porträt des Kurfürsten (vielleicht das E. Verhelst gestoch. Rundbildnis Karl [Miniatur], Bildhauer Lamine, Graf v. Nesselrode, Prinz Karl, spät. Herzog v. Pfalz-Zweibrücken [Miniatur], Prinz Radziwill), ferner Verzeichnisse von Ausständen (u. a. Arbeiten für die verwitw. Kurfürstin v. Sachsen [1 Ölporträt und 2 Miniaturen], Portr. des jungen Grafen Nesselrode, 2 Surporten und 1 Miniaturporträt für den Grafen v. Pappenheim) und von zahlreichen teils unvollendeten eigenen, teils von anderer Hand herrührenden Malereien, darunter Landschaften, Stilleben, Figurenbilder und ein großes Porträt von „Vater und Mutter defuncti“.

H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. Teil (1806/21).

—    Nagler, Kstlerlex., XX 93. — B i ermann, Dtsches Barock u. Rokoko, 1914, m. Abb.

—    K. Lohmeyer, Verzeichn. Meisterporträts aus Heidelb. Privatbes. usw., 1914 p. 17 f., 34; d e r s. in Monatshefte f. Kstwiss., XII (1919) 180.

—    Fr. Walter in Mannh. Geschichtsbl., XXI (1920) 127 ff. — Neues Archiv f. d. Gesch. der Stadt Heidelberg, XI (1922) 219 f.

Hoffmeister, L. C„ Maler um 1830; von ihm in Wien-Döbling in einem Atelierraum des Hauses Pokornygasse 13 als Wandbekleidung große Landschaften mit reicher Staffage, die Weilburg, Scheiner’s Kaffeehaus in Baden bei Wien, Pfaffstätten (?) und einen Teil des Helenentales darstellend. 1833 malte H. die Weilburg auf eine Spieluhr. — Identisch mit C. L. H.?

österr. Ksttopogr., II (1908). — Tausig, Glanzzeit Badens, 1914 p. 117 f.

Hoffmeister (Hofmeister), Louis, Kupferstecher, tätig in München seit etwa 1832, vorher Schüler von C. L. Frommei in Karlsruhe. Von ihm hauptsächlich Stahlstiche, so für das. Album „Erinnerung an München“, 36 Ansichten nach Hablitschek, Schönfeld, L. Lange,

C. A. Lebschee, Seeberger u. a., gestoch. von

J. Poppel, J. Riegel, M. Kolb u. a., 1854; Ansicht von München nach J. Alt (um 1850); nach H. Bürkel „Via Appia“ und „Transport ital. Banditen“; Blätter nach F. Jodl; Ansicht der Karlskirche in Wien für Lange’s „Orig.-Ansichten von Wien“ (1847). H. stach auch nach eigener Vorlage. Nach seiner Zeichn. stach C. Gerstner um 1845 eine Ansicht des Marienplatzes in München, E. Höfer um 1850 eine Ansicht des Karlstores.

Nagler, Kstlerlex., VI. — Weigel’s Kst-catal., Leipzig 1838/66 II 10191, 12423. — Mail-linger, Bilderchronik München (Stadtmus.), III (1876); IV (1886). — I 1 g , Die Fischer von Erlach, 1 (1895). — Bibliotheca Bavar. (Lager-katal. Lentner, München), 1911 Nr 13358, 13434, 13768, 13964, 14141, 14143, 14537.

Hoffmeister, M., Porzellandekorateur in Meißen; nur bekannt durch eine bez. Platte im Kestnermus. zu Hannover, deren Dekor mit dem Diamanten geritzt und eingeschwärzt wurde.

Zeitschr. f. alte u. neue Glasmal., 1913 p. 24.

Hoffmeister, Philipp. Prediger in Nordshausen bei Cassel, Dilettant als Zeichner u. Radierer, geb. 17. 4. 1804 in Eiterhagen (Nie-

Hoffmeister — Hoffnas

des Sammlers u. Kunstschriftstellers Jacob. Von ihm u. a. Porträtzeichnungen.

G e r 1 a n d , Grundlage einer hess. Gelehrten-

derhessen), f 5. 3. 1874 in Marburg. Bruder Mannheim (Bildnisse des Ratherrn und Zuckerbäckers J. G. Schäffer u. seiner Gattin, 1773). In der Ksthalle Mannheim (Depot, früher im alten Rathaus) eine Kopie des von Batoni zum ete. Geschichte, I (1863) 51/65 (Autobiogr.). — Regierungsjubil. Karl Theodors gemalten großen T. Hoffmeister, Kstler u. Ksthandwerker D -. f..    ,...    ,.. . /XT ,

in Hessen, herausg. von Prior, 1885.    Reprasentationsbildes dieses Kurfürsten. (Nach

Hoffmeister, Samuel, schwed. Bildhauer, General-Landesarchiv, Karlsruhe, Akten: Pfalz

geb. 1765, t 1818 in Stockholm, Schüler von Nr 1536> erhielt H- für diese K°Pie aus der J. T. Sergel an der Akad. in Stockholm, deren    Generalkasse 200 Gulden.    Das Bild wurde

Mitglied er 1796 wurde. Hauptsächlich als    ^aut Katsprotokoll vom 2.    12. 1793 der Stadt

Porträtbildh. tätig, zeigt sich H. in allen seinen geschenkt.) Im Kommissions - Sitzungszimmer Arbeiten durch Sergel beeinflußt, doch ist sein des neuen Rathauses (Kaufhaus) in Mannheim, Stil realistischer als der Sergels. Werke: im früher Sitzungszimmer des Hofgerichts, dann Nat.-Mus. Stockholm (Förteckn. öfver Skulp- Bezirksratssaal, 4 überlebensgr. Bildnisse in turarbeten, 1911): Medaillonbildnisse des Benj. ganzer Figur: Kurfürst Karl Theodor, Kur-Franklin (bez. u. 1798 [?] dat.), des Feih. furstin Elisabeth Augusta, Herzog Christian IV. J. G. Sack (Gips), des Stockh. Bürgers Strand- von Zweibrücken, Pfaizgraf Friedrich von Zweiberg [bez. u. 1810 dat.] u. seiner Frau (Wachs), brücken (um 1770, nicht signiert). Im kath. sowie eines Unbekannten (Wachs); in östanä, Bürgerhospital in Mannheim ein Brustbild des Uppland, Medaillonbildnisse d. S. Hebbe u. seiner    Generals von Rodenhausen;    auf der Rückseite

Frau, 1796/7; im Athenäum zu Helsingfors    bez. J°h* WM- Hoffnaas,    pinx. 1780. Bei

„J. W. Hoffnas pinxit Churf. hofmahler u. Professor der Zeichnungs-Academie in Mannheim. A. 1789“ (Katal. 1911 No 381 u. 381*). In der Städelschen Gal. in Frankfurt a. M. (leihweise) ein Bildnis des Karl Justus Freih. v. Holzhausen von 1781 (vgl. Rieffel in den Monatsh. f. Kst-wiss., IV [1911] 351; fälschlich „Hoffmann“

(Verz. 1912 p. 111): Medaillonporträts eines Dr- Fr,tz Bassermann in Mannheim ein Bildnis Unbekannten (Gips), 1794, u. des Vizepräsid. des Kurf. Karl Theodor, Halbfig. in Uniform am Wasaer Hofgericht K. Hisinger (Gips), 1795. (Auktionskatalog Bangel, Frankfurt 11. 3. 1919, Fr. B o y e , Mälare-Lex., 1833 p. 402. — Nord. Nr 974, dort fälschlich als Ludwig XVI. be-Familjebok (Eichhorn, A. L. Romdahl). zeichnet); auf der Rückseite bez. J. W. Hof-Hoffnas (Hofnaas, Hoffnaass usw.), Jo- nass pin. 1783. Das im Heidelberger Mus. hann Wilhelm, Porträtmaler, geb. zu befindl., im Katalog von 1892 unter Nr 181 Ahaus im Bistum Münster am 19. 6. 1727, fälschlich als Luise Saint-George, Kammer-f in Mannheim 16. 8. 1795. Veränderte seinen mädchen der Kurf. Elis. Augusta bezeichnete, ursprünglichen Familiennamen Hoff zum Ahaus H. zugeschriebene Ölbild stammt nach Mitteil, erst gelegentlich seines Aufenthaltes in Italien von L. Oelenheinz in Coburg (1905) von Friedin das kürzere Hoffnas. Erhielt seine erste rieh Oelenheinz: Wiener Stubenmädchen 1782 Ausbildung bei einem Glasmaler im West- (Schabkunstblatt von J. Jakobe). In der Gemälde-fälischen, ging um 1748 an die Akad. nach sammlg in Mainz 2 Damenbildnisse; das der Düsseldorf, 1753 nach Rom, wo er 7 Jahre Frau Anna Maria Gröser ist bez. a. d. Rückseite: bei R. Mengs studierte und 1757 den akadem.

— vergebens P. Verschaffelts erledigte Direktorstelle an der Akademie.

Preis erhielt. Kehrte 1760 nach Deutschland zurück und wurde 1773 Professor an der Akad. der Künste zu Mannheim, 1777 auch kurpfälzischer Hofmaler; diese Stellung hatte er bis zu seinem Tode inne. Er genoß einen gewissen Ruf (sein Honorar betrug pro Bild 3 Louisdor!), den er aber in den späteren statt Hoffnaas); im König Albert-Mus. in Chem-Jahren offenbar einbüßte, wie Meusel’s 1792 nitz i. S. ein Bildnis von H.s 4jähr. Söhnlein gemachte Aussage beweist: „Der berühmte Ferd. Wilh., bez. a. d. Rückseite: „J. W. Hofn. Hr. Hofnaß hat jetzt hier wenig Arbeit mehr, pinxit“ 1794 (1774?); im Rittersaal (jetzt Biblio-indessen weiß er sich durch Heimsuchung der thek) der Burg Pürglitz in Böhmen ein Kin-herumliegenden Gegenden Beschäftigung zu derbildnis von 1793; bei dem Grafen Johann erwerben. Die letzte Arbeit dieses Meisters Franz zu Harrach in Wien ein Bildnis der ist eine alte Wehmutter von 102 Jahren, die Josefa Gräfin Harrach (lebensgr. Kniestück), ihm nicht so wohl vielen Beifall, als auch viele 2 Halbfigurbildnisse des Kurfürsten Carl Theo-Arbeit verschafft hat.“ 1793 bewarb er sich dor von der Pfalz u. seiner Gemahlin Maria um die durch den Tod Elis. Augusta von H.s Hand (Gegenstücke),

Lorenz, geb. 1772 in Mannheim, f 1837

ehemals auf Schloß Miltenberg a. Main, kamen H. malte zahlreiche Porträts u. 1904 bei Helbing in München mit zur Ver-Familienstücke in Mannheim, Mainz, Frank- Steigerung (Versteig.-Kat., I. Abteilg, No 317 furt, Regensburg u. a. O. Eine größere Reihe u. 318). — Die Nachricht Lembergers, daß H. von Arbeiten seiner Hand findet man in den auch in Miniatur gemalt habe, beruht offenbar Städt. Sammlungen in Heidelberg (darunter auf Verwechselung mit seinem Sohne ein Selbstporträt u. ein Bildnis des Mannheimer

Geigers Ignaz Fränzl) und im Hist. Mus. in in Regensburg, tätig in Mannheim (noch 1803),

Hoffner — Hoffstadt

Auf der Jubil.-Ausst. des

von

II (1905) 93. Hoffstadt,

später in München. Schüler seines Vaters, „leistete in der Miniaturmalerei und als Zeichner in Sepia Vorzügliches, und die Blätter in letzterer Art wurden sehr gesucht. Die Gegenstände dieser Zeichnungen sind gewöhnlich aus der Legende der Heiligen entnommen .. .“ (Nagler). Er malte auch in öl, hat aber wenig produziert, weil seine Tätigkeit als Professor der Zeichenkunst an der kgl. Pagerie u. am kgl. Kadettenkorps zu München ihm wenig Zeit übrigließ.

Mannheimer Altertumsvereins 1909 sah man von ihm ein Elfenbeinbildnis (oval) der Frau Staatsrat v. Hartmann, bez. L. H. 1799, aus dem Besitz Carl Baer in Mannheim; ein ebenda gezeigtes Miniaturbild des Geschwisterpaares Alexander u. Auguste v. Dusch von 1796 schreibt ihm der Katalog zu (No 317 u. 318). Als einziger Radierversuch H.s ist bekannt ein Bildnis des bayer. Galeriedirektors J. C. v. Männlich nach dem Gemälde J. Seele’s (häufig fälschlich J. W. H. zugewiesen). — Auch die beiden anderen Söhne des Joh. Wilh. waren, wenn auch nur als Dilettanten, künstlerisch tätig. Der älteste, Ferdinand Wilhelm, Offizier, geb. 1769 in Mannheim, f um 1850 in München, 1818 in den Adelsstand erhoben als kgl. bayer. General, fertigte Skizzen von den mitgemachten Schlachten bei Eckmühl, Abensberg, Hohenlinden, der Belagerung von Breslau usw., die J. L. Rugendas radiert hat (vgl. Liste bei Nagler, Kstlerlex., XIV 21 f.). — Der 3. u. jüngste Sohn, Peter (Joh. Petrus), getauft 3. 9. 1780 in Mannheim, ebenfalls Offizier in bayer. Diensten, f 1819 als Oberleutnant, übte die Miniaturmalerei.

J. G. Meusel, Museum f. Kstler etc., 13. bis

18. Stück, Mannheim 1791/2, p. 460 u. 461; ders., Neue Miscellaneen, 1. Stück, Lpzg 1795 p. 126.

—    H. H. F ü ß I i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21, p. 554 f. — Nagler, Kstlerlex., VI 226 f. — Maillinger, Bilderchronik d. Stadt München (Stadtmuseum), I—III (1876); IV (1886). —

J. A. Beringer, Gesch. d. Mannh. Zeich-nungsakad. (Inaug. - Diss. Univ. Heidelberg), Straßbg 1902 p. 43, 49, 51. — Lemberg er, Bildnis-Miniatur in Deutschland, München o. J. [19091. — Topogr. d. Hist. u. Kst-Denkm. im Kgrf Böhmen, XXXIV (Prag 1914) p. 137. -Kstchronik, N. F. XXX (1918/19) 498. - Du-p 1 e s s i s , Cat. d. Portr. frang. et itr., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., VII 29 346. — Katal.: Spitzen- u. Porträt-Ausst. Wien 1906, p. 86 No 61; Ausst.

Werken d. Kleinporträtkst, Mannh. 1909; Meisterporträts aus Heidelberger Besitz, 15. 5. bis 15. 9. 1914, No 71 u. 72; Jahrh.-Ausst. deutscher Kst Darmstadt 1914, p. 251 No 62; Mensch u. Mode im 18. Jahrh., Ausst. i. d. Stadt. Kst-halle Mannheim Mai/Juni 1922, p. 8 No 41 u. 47.

—    Mit Notizen von Fr. Walter, Mannheim.

H. Vollmer.

Hoffner, J. C., falsch für Hafner, Joh. Christoph.

HofEner, J. J., Kunstschlosser in Konstanz, fertigte 1744 das Chorgitter (3 Bogengänge in perspekt. Darstell.) und die Kommunionsbank

in der Klosterkirche zu Muri. Gröber schreibt ihm auch das Gitter der St. Johannes Nepomukkapelle im Konstanzer Münster zu.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).— Gröber, Das Konstanzer Münster, Lindau i. B., o. J.

Hoffot, Philippus, deutscher Buchbinder, Mitte 16. Jahrh. Seinen Namen trägt ein gepreßter Schweinsledereinband der Samml. L. Gruel, Paris, mit Plattenpressung, die „Lu-cretia“ u. „Justitia“ darstellend, und einer Rollenbordüre mit Kriegerköpfen, in der Art der sächs. Einbände des 16. Jahrh.

L. Gruel, Manuel de l’araateur de la reliure,

L. Baer.

Friedrich, Kunstsammler u. -dilettant (Maler, Graphiker u. Bildhauer), von Beruf Jurist, geb. 1802 zu Amorbach (Unter-Franken), f 7. 9. 1846 zu Aschaffenburg, Vater des Ludwig (s. u.). Studierte an den Universitäten Erlangen, Landshut u. München Jura, beschäftigte sich jedoch nebenher aus Liebhaberei mit der mittelalterl. Kunst, insbesondere mit Architektur u. Glasmalerei, zeichnete unermüdlich Burgen, Tore, Kirchen u. Kapellen u. beteiligte sich 1824—26 in München an der von L. Schwanthaler, J. Ol-dach, Franz Graf Pocci, F. Beck u. a. unternommenen Illustrierung von Fouque’s „Zauberring“ (die insgesamt 50 Federzeichnungen befanden sich in H.s Sammlg). Nach Beendigung seines Studiums praktizierte H. in Ansbach (1826/28), auch hier unablässig künstlerisch tätig, wie seine erhaltenen Briefe bezeugen (s. hierüber G. Leidinger in „Bayerland“, XXXII 399 ff.).    1827 entwarf er den Plan zu einem

gotisierenden Schnitzaltar für die kath. Kirche zu Nördlingen (ausgeführt in einer Ansbacher Werkstatt) u. malte u. brannte eigenhändig zus. mit C. V. Keim, dem Wiederentdecker der mittelalterl. Glasmalereitechnik, Glasfenster für die gleiche Kirche (1827/8). Als Vorlagen für seine Glasfensterentwürfe dienten H. häufig Zeichnungen von P. Cornelius (so etwa bei 2 in Ansbach entstandenen Fenstern mit Darstell. Dürers). Nach einer vorübergehenden Versetzung nach Memmingen kam H. als Stadtgerichtsassessor nach München, wo er sich bald eine umfangreiche Sammlg mittelalterl. Kunstaltertümer anlegte. Zusammen mit Friedrich Freih. von Bernhard gründete er 1833 die „Gesellschaft f. deutsche Altertumskunde von den drei Schilden“ (aufgelöst 1838), die der Stützpunkt seiner Sammeltätigkeit sein u. eine Art altdeutsche Bauhütte vorstellen sollte, u. zu deren berühmtesten Mitgliedern L. Schwanthaler u. Franz Graf Pocci gehörten. H.s eifrigste künstler. Tätigkeit fällt in die Zeit 1833—42, als er Stadtgerichtsrat in Frankf. a. M. war (verheiratet 1837 mit einer Tochter K. Fr. Wendelstadts, Inspektors am Städelschen Kunstinstitut). Abgesehen von gelegentlicher Betätigung beim Wiederherstellen

Hoffstadt — Hofher

Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909) 64 f., 176. — Exlibris, XXVIII (1918) 52. — Bayerland, XXXII (1920/1) 399 ff.

Hoffstadt, Pieter van der, siehe Hof-stadtj P. v. d.

Hoffstädter (Hofstädter, Hofstetter, Hof-stätter), Paul, Uhrmacher in Brünn, geb. in Enns in österr., f in Brünn, wo er 1744 Bürger wurde, am 3. 2. 1796, 83 Jahre alt. Von ihm zwei Uhren, beide bez. „Hofstetter in Brunn 297“, die eine 1893 im Besitze von Alois Feiler in Brünn, die andere, eine hohe Standuhr mit graviertem Zifferblatt (der Kasten ist neu), auf der Eulenburg bei Mähr.-Neustadt.

Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus. in Brünn, 1893 p. 106. — Brünner Hauskalender von 1787. —

gotischer Denkmäler entstanden damals eine Reihe Glückwunschkarten (Bleistiftzeichnungen), die die obengen. Gesellschaft in den Jahren 1834—38 ihren Mitgliedern als Neujahrsblätter (Lithogr.) widmete. Die interessanten, heute sehr selten gewordenen Blätter (eines in der Slg zur Westen, Berlin) stehen ganz im Bann gotischer Formensprache (insbesondere mögen Glasmalereien anregend gewesen sein) u. zeigen meist allegor. Gestalten in reich gegliederter Rahmenarchitektur (bez. sämtlich F. H.; Abb. der Karte für 1838 in „Exlibris“, XXVIII Taf. vor p. 49). In Frankf. erschien auch die wichtigste seiner kunsttheoret. Publikationen, das „Gotische A-B-C-Buch, d. i. Grundregeln des gotischen Stils für Künstler u. Werkleute“ (1840 ff.), mit 40 kolorierten Tafeln u. vielen Initialen u. Vignetten (Holzschnitte)    W. Schram, Ein Buch für jeden Brünner,

nach Zeichnungen H.s u. K. Ballenbergers,    *⁹°⁴ P- “ H. W e¹ z 1, Todtenbuch von

, _ a.,~~u tr    u t?" a    ,    Brunn 1771—1850 (Ms.). — Mitteil. des T Alois

der durch H. mannigfache Forderung erfuhr.    Gödel in Brünn. _ Eigene Notizen. c. Schirek.

Hoffsteiner, Johann Adam, deutscher Wachsbossierer der 1. Hälfte des 17. Jahrh., bekannt nur durch die so lautende, schwer lesbare (weil stark verwischte) Inschrift auf der Rückseite einer runden, gedrechselten Dose im Kunstschrank in Upsala, deren Deckel das bemalte Porträtmedaillon (Hüft-bild) König Gustafs II. Adolf von Schweden zeigt (Tafelabb. bei Böttiger). Ein diesem ganz ähnliches Wachsrelief mit gleicher Darstell. (rechts im Hintergrund die Festung Marienberg in Würzburg, weiter unten gemalte Darstell, von Stettin) im Nat.-Mus. (Prinzenpalais) in Kopenhagen.

J. Böttiger, Kunstschrank Gustav Adolfs in Upsala, Stockholm o. J. [1910], III 2 f.

Hofftege (Hofslege?), Engelbert, Goldschmied aus Coesfeld (Westf.). Von ihm im Dom zu Osnabrück ein silbervergold. Pon-tifikalkelch, geschmückt mit reicher, auch die Cuppa bedeckender getriebener Arbeit (Passionsszenen, Statuetten Christi, mehrere Apostel u. Heilige, Evangelistensymbole, Laubornamente) mit Inschrift am Fuße: „Fecit mychy Engel-bertus Hofftege (Hofslege ?) Avry faber de cosvldyge anno 1468“. H. wird als „Engel-bertus goltsmede“ in den Registern der Domfabrik zu Osnabrück 1476 genannt, fertigt u. a. einen neuen Stab für das Kapitelskreuz, den er 1486 repariert.

B r u 11 i o t, Dict. des Monogr. etc., III (1834), Kstdenkm. d. Prov. Hannover, IV 1 u. 2 Reg. (unter Hofstadt). — Münchner Polit. Zei-    (1907) p. 65 (Abb.). — Zeitschr. f.    christl. Kst,

tung, 1846 No 243—46; wieder abgedruckt in    XXIV (1911) 378; XXXIV (1921)    6. — Mit-

Jahresber. d. hist. Ver. von u. für Bayern, IX hoff, Mittelalt. Kstler u. Werkmstr Nieder-(1846) 82 ff. (F. Beck). — Nagler, Monogr.,    sachs. u. Westf., 1885 (Hofstegers).    — Lüer-

III (1863). — Gwinrier, Zusätze u. Bericht.    Creutz, Gesch. d. Metallkst, II    (1909) 256,

zu Kunst u. Kstler in Frankf. a. M., 1867 p. 34 f. Abb. p. 261 (Hoffleger). — Mitteil, von Herrn — Mitt. d. Ver. f. Gesch. u. Altertumskunde in W. Hagemann in Osnabrück.

Frankf. a. M., III (1868) 489. — Maillinger, Hofhalter, Rafael, siehe Hoffhalter, R. Bilderchronik ... München, II (1876) No 469. tt r, „    „ „    „    ,    , ... 1ß1o

480, 1532, 1533; IV (1886) No 1145. — Allg. ? f,h*^ J! arn    ¥al?’₁    ¹⁶¹³

Dtsche Biogr., XII (1888) 618 f. (H. Hol-    erzbischofl. Hofmaler in Schloß Hellbrunn bei

1 a n d). — H. H o 11 a n d , Franz Graf Pocci    Salzburg.

(Bayer. Bibi. III), Bamberg 1890 p. 4 ff. — F. v.

H.s Wunsch, selbst einen gotischen Dom zu bauen, blieb unerfüllt; doch kamen seine Studien anderen, z. B. J. D. Ohlmüller, dem Erbauer der got. Kirche in der Au (München), zugute. 1842 kam H. nach München zurück, von da 1844 als Appellationsgerichtsrat nach Aschaffenburg. In seinem von der Münchner Akad. erworbenen Nachlaß fanden sich außer einer großen Zahl archäologisch getreuer Skizzen einige Ölbilder, sowie mehrere Aquarelle mit architekton., landschaftl. u. histor.

Motiven, von denen sich auch einige in Münchner u. Frankf. Privatbesitz befinden; wir nennen „Betender Mönch“, ausgestellt Münchner Glaspal. 1888 (Kat. p. XV), „Siegfrieds Abschied von Kriemhild“, 1826, u. „Albertus Magnus mit seinem Schüler“, 1832, beide ausgest. Gal. Heinemann, München 1921 (Münchner Malerei unter Ludwig I.; Kat. p.

33 unter Hofstatt). — H.s Bildnis (Brustbild) lithographierte V. Schwertle nach einer Zeichnung (18. 11. 1844) von Rud. Herscher. —

Sein Sohn Ludwig, Architekt, geb. 8. 1.

1842 zu Frankf. a. M., f 9. 1. 1885 zu Berlin , studierte 1859 ff. in Frankfurt (bei F. M.

Hessemer am Städelschen Institut), Paris u.

Berlin. Von ihm einige Bauten an der Bergstraße u. die neue protest. Kirche in Reichenhall. 4 Bl. Zeichnungen u. Aquarelle in der Slg des Städelschen Instituts.

Österr. Ksttopogr., XI (1916) 167.

2go

Hofherr — Hofier

Hofherr, Johannes, Historien- und Landschaftsmaler in Ulm um 1674.

A. Weyermann, Nachr. von Gelehrten u. Kstlern usw. aus Ulm (Fortsetz.), 1829 p. 184.

Hofherr, Matthäus, Goldschmied in Ulm, geh. 1524, f 20. 5. 1600. Rosenberg vermutet in ihm den Meister eines vergold. Bechers in Amsterdamer Privatbes.

Weyermann, Neue Nachr. v. Gelehrten u. Kstlern usw. aus Ulm (Fortsetz.), 1829.— M. Rose n b e r g , Goldschmiede Merkzeichen, ² 1911.

Hofland, Thomas Christopher, engl. Landschaftsmaler, geb. in Worsop (Not-tinghamshire) 25. 12. 1777, f in Leamington 3. 1. 1843, Vater des Thomas Richard. War kurze Zeit Schüler des J. Rathbone und bildete sich im übrigen als Autodidakt. Stellte seit 1799 in der Royal Acad. aus und zog als Freiwilliger in Kew die Aufmerksamkeit Georgs III. auf sich, der ihm den Auftrag gab, Pflanzen und Blumen in den kgl. Gärten zu malen.

Schiffsexpedition zu begleiten, lehnte H. ab. Seit 1805 lebte er als Zeichenlehrer in Derby, kam 1808 nach Doncaster und später nach Knaresborough, wo er die Schriftstellerin Barbara Hoole (geb. Wreaks) heiratete. Seit 1811 in London ansässig und malte viele Kopien nach Claude Lorrain, Poussin, Gains-borough u. R. Wilson. Für sein erstes bedeutendes Bild, „Sturm an der Küste von Scarborough“, das vom Marquis von Stafford angekauft wurde, erhielt er 1814 einen Preis Nachdem er 1816 nach Twickenham übergesiedelt war, erteilte ihm der Herzog von Marlborough den Auftrag, eine Reihe Landschaften zu malen, die als Illustrationen einer Beschreibung des herzogl. Landsitzes White Knights Verwendung finden sollten; ein Unternehmen, das H. nicht nur mehrere Jahre seines Lebens, sondern auch sein Vermögen kostete, da er die Druckkosten und mehrere für das Werk engagierte Stecher eigener Tasche bezahlen mußte. Nach seiner Rückkehr nach London nahm er seine frühere Lehr- und Maltätigkeit in vergrößertem Umfang wieder auf. sind: See von Windermere; Jerusalem zur Zeit der Kreuzigung, und: See von Llanberis bei Auf Kosten des Earl von Egre-ging H. 1840 nach Italien und malte in Neapel, Pompeji, Rom, Tivoli und Florenz zahlreiche Landschaftsskizzen. Da er aber fieberkrank wurde, mußte er nach etwa 9 Monaten in die Heimat zurückkehren. Seine beiden letzten Lebensjahre verbrachte er in Richmond, wo er u. a. einige Bilder nach den für Lord Egremont in Italien verfertigten Skizzen malte. Gründermitglied und Präsident der Society of British Artists, war H. häufig auf deren Ausstell., sowie auf denjenigen der British Institution vertreten. Seine sorgfältig ausgeführten Bilder, die meist Motive von den

engl., schott. u. irischen Seen behandeln, werden wegen ihrer poetischen Schilderung und ihres zarten harmonischen Kolorits gelobt. Besonders gern macht er Gebrauch von einer kontrastreichen Beleuchtung. Charles Heath hat nach H. eine Ansicht von Richmond („View from Richmond Hill“) gestochen. Das Londoner Victoria and Albert Mus. besitzt sein Ölbild „Hampstead Heath“. Als Liebhaber des Angelsports veröffentlichte er 1839 „The British Angler’s Manual“ (illustriert; die 2., von E. Jesse bearbeitete und 1848 ersch. Aufl. enthält ein Lebensbild H.s aus

der Feder seines Sohnes).

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 79 f. - H. O 111 e y , Dict. of Paint. etc., 1875. — S. R e d -, Dict. of Art., 1878. — Art Union, 1843

Den Antrag, als Zeichner eine

war er

der Brit. Institution.

aus

Mondschein.

mont

Hauptwerke jener Zeit

grave

p. 58 f. (Nekrol.). — R. & S. Redgrave, Century of Painters etc., 1866 II. — Kstblatt, 1822 p. 234; 1823 p. 331; 1825 p. 279. — A. Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906) ; d e r s., Brit. Inst., 1908; d Cent, of Loan Exhib., II (1913).

Hofland, Thomas Richard, engl. Landschaftsmaler, geb. um 1816, f in West Hartlepool (Durham) 2. 1. 1876; Sohn des T. C. Hofland (s. d.). Bildete sich als Autodidakt, war eine Zeitlang Zeichenlehrer in Stonyhurst und beschickte 1844/5 von Richmond und London aus die Brit. Institution mit 2 ital. Landschaften. H. malte meistens Aquarelle, ländliche Szenerien, die Beifall fanden. Nach Reisen in Amerika u. and. Ländern veröffentlichte er seine Lebenserinnerungen unter dem Titel „Personal Reminiscences“.

Art Journal, 1876 p. 148 (Nekrol.). — Graves, Brit. Inst., 1908.

Hoflein, H., siehe Heilein, H.

Hofier (Hoffier), Christoph, Maler in Salzburg, erhält nach den Rechnungen des Stiftes St. Peter 1638 eine Zahlung, ebenso 1670 „für etliche Bilder“ und 1671 für ein Miniaturbild (Jesus, Maria, Joseph und Joh. d. Täufer), das vielleicht identisch ist mit einer Miniatur auf Pergament in einem Hausaltär-chen, das in der Schatzkammer des Stiftes bewahrt wird.

Johann Wolfgang, Hofmaler (auch Miniaturmaler gen.) in Salzburg, t 1702; bemalte ein 1678 vom Benediktiner-Kloster St. Veit bestelltes „schönes Rotelbuch oder Necrologium mit 4 Fazetten“; wird 1682/98 in den Rechnungen des Stiftes St. Peter genannt (Triumphpforte zur Säkularfeier, Wappenmalereien, Kopien von Gemälden der Abtei); vergoldete und faßte 1684 Turmknauf und -hahn der Kirche zu Eisbethen; malte 1690 das Altarbild (hl. Dreifaltigkeit mit Maria) in der Vorhalle der Filialkirche zu Niederalm. Auf Grund der Stilverwandtschaft mit diesem Bilde werden ihm das Hochaltarbild (1692, hl. Bernhard als Fürbitter vor Maria) und die beiden Seitenaltarbilder (um 1692, links hl. Familie, rechts Beweinung Christi) in der Filialkirche zu St.

e r s.,

Vermutlich sein Sohn war

Höfling — Hofner

Leonhard zugeschrieben. Heinecken (Dict. des art. etc., 1778 ff., Ms. im Kupferstichkab. Dresden) nennt ein Porträt des Salzburger Erzbisch. Max. Gandolph, Graf v. Kuenburg (f 1687), bez. „Wolffgang Hoffier del. Melch. Küsel f.“

österr. Ksttopogr., XII (1913) Reg. p. 215; XI (1916) Reg. p. 485. — Beitr. z. Gesch. etc. d. Erzbistums München u. Freising, XII (1915) 263.

Hofmüller, Hans, Maler und Illustrator, geb. 4. 10. 1888 in Darmstadt, gefallen 21. 6. 1916 vor Verdun, Mitarbeiter der „Jugend“, seit 1913 Theatermaler an der Hamburger „Neuen Oper“.

Münchner N. Nachrichten, Nr 132 v. 13. 3. 1913. — Jugend, 1918 p. 538 f. (Abb.).

Hofnaas, siehe Hoffnas.

Hofner, Johann Baptist, Tiermaler in Höfling, Salomon, schwed. Miniatur-    München, geb. 30. 4. 1832 in Aresing bei

maler, geb. 1778, t in Stockholm 18. 1. 1827.    Schrobenhausen (Oberbayern), f 29. 6. 1913

Seit 1813 Schüler der Stockh. Akad., deren    jn München, seit seinem 14. Jahre Schüler der

agree er 1813 wurde. Beschickte 1809—26 die    Münchner Akad., später besonders von Piloty,

Akad.-Ausst., hauptsächlich mit Miniaturporträts,    eng befreundet mit dem aus Schrobenhausen

aber auch mit Landschaften u. Genrebildern    gebürtigen Lenbach, dem er die ersten künstler.

in öl u. Pastell. H.s Miniaturen, in denen    Anregungen vermittelte (beide haben einige

er sich als ein Nachfolger L. Sv. Sparrgren's    Bilder gemeinsam gemalt u. bezeichnet). Malte

erweist, sind sehr reizvoll. Im Nat.-Mus.    vorwiegend Schafe und Geflügel, mit charak-

in Stockholm von ihm ein Miniaturbildnis des    teristischer Behandlung auch des Landschaft-

Maklers Sahlstedt, Halbfig., im Mus. zu Güte-    liehen. Stellte seit 1861 aus, bes. häufig im

borg 3 Bildnisse: Erzbischof Wallin u. Frau,    Münchner Glaspalast (Katal. 1871, 79, 83, 88/90,

Kapitän Söderbaum; weitere Arbeiten in der    98, 99/1900 [je mit Abb.], 1901, 04). Die N.

Sammlg Wicander in Stockholm.    Pinak. München (Katal. 1914) besitzt ein Still-

,. ^°c"‘„F,amiIjDburi‘ 7- K- A,?/ 1 a„?rd in-Kkuu' leben, bez. „J. B. Hofner u. F. Lenbach 1898“, hist. Sallskap. Publikation, 1916 p. 95 f. mit Abb.;    ,    U.. •    au, * ha    • c

d e r s., Hj. Wicanders miniatyrsamling, Stockh.    ^as König A!Ibert - Mus. zu Chemnitz l. S.

1921. — E. Lemberger, Die Bildnis-Minia- (handschr. Katal. 1915): Weidende Schafe, tur in Skandinavien, I (Schweden), Berlin 1912, F. v. Boetticher, Malerwerke 19. Jahrh., p. 76. — Förteckn. öfver Oljefärgstaflor, Nat.- I 2 (1895). — Dioskuren, 1860 p. 382 (fälschlich Mus. Stockh., 1908.    K. A. L. H.).

Vossische Zeitg Berlin, vom 2. 5.1912. — Dtsche Monatshefte (Rheinlande), 1913 p. 323 (Abb.), 325. — Ausstell.-Kataloge: Gemälde a. d. Privatgal. d. Prinzreg. Luitpold v. Bayern, München 1913 p. 28; Gr. K.-A. Stuttgart 1913 (Abb. p. 17 u. 77) ; Münchner Malerei 1860/80, Gal. Heinemann, München 1915; Münchner Malerei 1850 bis 80, ebenda 1922.

Hofner, Otto, Bildhauer u. Medailleur in Wien, geb. ebenda 29. 3. 1879 als Sohn eines Maurermeisters, besuchte 1893/97 die Genossenschaftsfachschule der Graveure, Gold- u. Silberschmiede, arbeitete 1898/99 im Atelier von Steph. Schwartz, 1900/03 als ordentl. Schüler in dessen Spezialklasse an der Kunstgewerbeschule. Fiel gelegentlich einer Schulausst. im österr. Museum 1901 mit einer großen Schüssel mit hoch getriebenem Johanneskopf auf (von Hevesi, p. 338, als „ungewöhnliches Schulstück“ hervorgehoben). In der Schulausst. 1903 wurde eine elektr. Lampe H.s von Krupp angekauft; für eine Porträtplakette (Baron Myrbach) u. eine Marmorbüste (Abb. Kst u. Ksthandwerk, VI 194) erhielt er das Eitelberger-Reisestipendium, das ihm eine 8 wöchige Reise nach Paris, England, Holland, Belgien u. Norddeutschland ermöglichte. 1904 wurde H. zum Lehrer an der Wiener Genossenschaftsfachschule ernannt, an der er bis 1915 wirkte. Frühjahr 1906 stellte er in der 26. Ausst. der Sezession

Hoflinger, Michael, Priester und Baumeister, baute 1485 die (im 18. Jahrh. erneuerte) Georgskapelle in Blienshofen.

Kst- u. Altertumsdenkm. im Kgr. Württ., Donaukreis, O. A. Ehingen (1914) p. 86.

Hofman, Hofmann, siehe unter Hoffmann.

Hofmeier, Heinrich, Landschaftsmaler in München, geb. 9. 1. 1869 in Nürnberg, Schüler der Kunstgewerbeschule u. Akad. (unter G. Hackl und W. v. Diez) in München, stellt ebenda seit 1904 im Glaspalast aus (Katal. 1904 p. 124, 1906 p. 95, 1908 p. 121, 1911/22), auch in der Berliner Gr. Kunstausstell. (Katal. 1907/12), vorwiegend Temperagemälde. „Aus Füssen“ und „Pilsen- u. Ammersee“ im Bes. der Stadt München.

Mitteil. d. Künstlers.

Hofmeier, Karl, Architekt in Wien, geb. 1858 in Prag, baute (meist gemeinsam mit Victor Siedeck) Wiener Privathäuser. Von ihm u. a. das Hotel Meißl u. Schadn in der Kämtnerstr.

Kstchronik, XXIV (1889) 248. —

Das geistige Wien, I (1893). — Der Architekt, II (1896) p. 31, Taf. 50. — Hevesi,

Acht Jahre Secession, 1906 p. 173. — Paul,

Techn. Führer durch Wien, 1910 (Abb.).

Hofmeister, Eugen, Genremaler, geb.

23. 3. 1843 in Rottenburg a. N., Schüler der Kunstschule Nürnberg und der Münchner Akad. unter A. Wagner, Ramberg und Piloty,    2 Zinnplastiken u. ein Kinderporträt, Herbst 1906

wirkte als Universitätszeichenlehrer in Tübingen.    im Künstlerhaus eine Anzahl Kleinplastiken,

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Herbst 1907 eine dekorative Marmorbüste aus. Jahrh., 1/2 (1895).

Hofmeister, siehe auch Hoffmeister.

An der Jubiläumsausst. 1908 beteiligte er sich mit einem Damenbildnis u. einigen Bronze-

Hofprucker — Hofreiter

Plaketten und erhielt hierfür die kl. gold. Staatsmedaille. 1909 zeigte er die „Tänzerin“ sowie die Bronzen „Goethe“ u. „Phryne“, 1910 außer Medaillen u. Plaketten einen Bronzetorso, 1911 die Plastiken „Erkenntnis“ „Huckepack“, „Unser Junge“ u. zahlreiche Plaketten, 1912 die Gruppe „Die Werdenden“ (Abb. im Kat.), die Bronze „Abgeblitzt“ u. eine Pferdestatuette. 1913 entstand die für einen Kinder

rang er

burger Wurmb-Denkmal (1907/08), das Lueger-Denkmal (1911/12), das Dr. Prix-Denkmal (1914), dessen Ausführung ihm übertragen wurde, jedoch infolge Mangels an Geldmitteln unterblieb, bei der Konkurrenz um eine neue Staatsmedaille (1918, 1. u. 2. Preis), um eine Medaille zur Erinnerung an die Errichtung der Republik (1919, 1. Preis), bei der Kleinplastiken-Konkurrenz (1919, 1. Preis), bei der Auslandshilfekonkurrenz (1923, 4. Preis). Auch die 1922 modellierte Sebastiansfigur erhielt bei einer Konkurrenz im Künstlerhause den 1. Preis und wurde mit Subvention des Unterrichtsministeriums gleich den „Schwestern“ in Marmor ausgeführt. Ein Gebiet, das H. namentlich in früheren Jahren sehr pflegte, ist die Grabmalplastik. Außer den Grabdenkmälern für seinen Vater Leopold H. (1903/04, Meidlinger Friedhof) u. Peinl (1905/6, ebenda) schuf er 1913 das Grabmonument für die Familie Peltenburg in Riga, 1915 zwei Porträtepitaphien für die Patronatskapelle der Familie Figdor in Heiligenkreuz (Niederösterr.), 1917 die Grabmäler Paul Urban (Wien, Zentralfriedhof) u. Familie Goecke (Westfalen). In jüngster Zeit wurde H. mehr-

fach zur skulpturalen Ausschmückung monumentaler Bauwerke herangezogen; 1922 schuf er eine Reihe von Puttenfiguren für das Bankgebäude in Novisad (Neusatz), 1923 den Fassadenschmuck für die Arbeiterkammer in Klagen-furt (5 überlebensgr. Figuren an der Fassade, 2 Arbeiter-Giganten an der Freitreppe) und erhielt im selben Jahre den Auftrag zur Ausführung von Dichter- u. Musikerbüsten für das neue Meidlinger Theater (überlebensgr., aus getöntem Stuck). Von Porträtplastiken H.s seien erwähnt die Reliefs Geheimrat Dr. Max Goecke u. Frau (1913), die Terrakottareliefs der Opernsängerin Sophie Karst-Stastny (1923) u. des Kommerzialrats Raubitschek (1923), von Porträtplaketten diejenigen des Kaisers Franz Joseph I., Kaiser Karls (nach dem Leben) u. der Kaiserin Zita, Wilhelms II., Goethes, Schillers, Nietzsches, Leopold u. Rosalia Hofners, Margarethe Hofners, Konstantin Noskes, Fabrikant Papkes, L. Johnsons (Cleveland, Ohio), Hansl u. Gretl Raths u. der Kinder Irmler. Die österr. Gal. besitzt H.s

park bestimmte Brunnenfigur „Till Eulenspiegel“ (Dobner v. Dobenau-Preis, Abb. im Kat. der 38. Jahresausst. des Künstlerhauses), die Gartenplastik „Alter Faun“, eine „Pallas Athene“, „Salome“ u. a., 1914 die Gruppe „Das verlorene Paradies“, 1915 die bemalte Steinfigur „Salome“ u. die Bronze „Genius mit Fackel“. Die Frühjahrsausst. 1918 beschickte H. mit einer Marmorbüste des Malers Ferd. Brunner, die Jahresausst. 1919 u. a. mit einem Porträtrelief zum Dr. Prix-Denkmal (Granit) u. der für das Stiegenhaus des österr. Museums 1917 ausgeführten marmornen Gedenktafel für Ludwig Lobmeyr, die Ausst. 1921 mit mehreren Werken, darunter die „Junge Eva“, „Merkur“ (Preis der Stadt Wien), „Ikarus“, „Zwei Menschen“, „Der Säer“ (Bekrönungsfigur zum Dr. Prix-Denkmal), „Die Schwestern“, „Hohes Sinnen“ u. „Fruchtbarkeit“. 1922 vollendete H. die Marmorstatue eines „Sebastian“, die Bronzen „Tänzerin“ und „Europa“, 1923 das Bronzefragment „Der Gedanke“. Auch im Auslande stellte H. mehrmals aus, so in Berlin, Hamburg u. Rom (1911). Sehr häufig nahm H. an Konkurrenzen teil; 1903 erzielte er beim Wettbewerb um das Kaiserin Elisabeth-Denkmal in Pola den 2. Preis, weitere Preise er-bei den Konkurrenzen um das Salz-

Bronze „Unser Junge“, einen weibl. Bronzetorso, die Kunststeinplastik „Pallas Athene“ u. die Nietzsche- u. Kainzmedaille, die staatl. Münz- u. Medaillensammlg mehrere Plaketten u. Medaillen H.s. Aus der soliden Schule St. Schwartz’ hervorgegangen, strebt H. neben gediegenster technischer Ausführung stets nach neuer, interessanter Gestaltung des künstler. Problems. Während er bis 1914 einem frischen, urwüchsigen Naturalismus huldigte, versucht er seit den letzten Jahren die Formen stärker zu vereinfachen. H. stellt sein Können zuweilen auch in den Dienst des Kunstgewerbes (Entwürfe für die geschliffenen Gläser der Firma Lobmeyr, für die neugegründete Wiener Porzellanmanufaktur u. a.).

L. Hevesi, Acht Jahre Secession, 1906 p. 338. — Kst u. Ksthandwerk, VI (1903) 187, 194 (Abb.); X 21; XIII 691. — Studio, XXXI (1904) 169; LI 155 (Abb.). — Die Kst, XXIII (1911); XXVII. — Dtsche Kst u. Dekor., XXXIV (1914) 374. — Mod. Welt, III (1921/22) Heft XI (A. F. Seligmann), mit Abb. — Ausstell.-Katal.; Wien, Kstlerhaus, 1906/23, XXVI. A. d. Secess. März/Mai 1906; Rom, Espos. Internaz., 1911 p. 122 f., 129 ff.    H. Ankwic2.

Hofprucker (Hofprugger), Wolf, Erzgießer in Prag, Büchsengießer Kaiser Maximilians II., Mitarbeiter u. Amtsnachfolger des 1570 t Thom. Jarosch, vollendete den mit diesem begonnenen Guß des sogen. Singenden Brunnens (Entwurf 1562 von Fr. Terzio) und besorgte die Aufstellung desselben im Hofgarten vor dem Belvedere zu Prag.

Jahrb. d. ksthistor. Sammlgn d. allerh. Kaiserh., XII 2. Teil; XXIX 1. Teil. Lüer u. Creutz, Gesch. d. Metallkst, I (1904) 440. — Neuwirth, Prag (Berühmte Kststätten Nr 8), Lpzg 1912 (Abb.).

Hofreiter (Hofreuter), Karl, Maler in Eger, 1724/36 nachweisbar tätig, vielleicht Enkel des

Hofreuter — Hofsted van Essen

Kaspar Hofreuter (s. d.); von ihm 1724 in der

Bibliothek des Klosters Waldsassen die Fresken, Hoochstadt, Geeraert van. die in 2 großen und 2 kleineren Feldern Szenen Hofstadt, Heinrich, falsch für Hoff-aus dem Leben des hl. Bernhard schildern (Christus    stadt Friedrich,

neigt sich vom Kreuz herab; Erscheinung Christi und Mariä; Sieg über Gilbert de la Porree auf dem Konzil von Reims; am Studiertisch), umrahmt von den Stukkaturen des Appiani. Zwischen den Stichkappen ovale Medaillons mit den Brustbildern der Kirchenlehrer, dazu St. Bernhard und Thomas v. Aquin. Das Mus. zu Eger (Führer 1908 p. 29 f.) besitzt 2 Gemälde H.s: „Ermordung der Wallenstein’schen Offiziere“, mit Inschrift „Wahre Abbildung derjenigen Execution usw.“,

1736 im Aufträge des Rates gemalt; aus dems.

Jahr „Ermordung Wallensteins“.

Mitteil. d. Ver. f. Gesch. d. Dtschen in Böhmen,    . ,    . ,

XLV (1907) 563. - Kstdenkm. Bayerns, II, Heft mann auf (von Mar,a Ellenrieder etwas ver-XIV (1908) 127, 131, 152 (Abb.). — Jahrbuch der restauriertem) echtem Ultramaringrund, mit K. K. Zentralkommiss., VI (1912), Beiblatt p. 91 rückseit. Inschr. „Petrus Hofstadius Lovanien-

(Abb. p. 90).    .    . sis faciebat 1569“; auf den Flügeln „in barock

H°freuter, Kaspar Maler ,n Eger nach verändertem Stil.. Christlls am ölberg und Nagler Großvater des Karl Hofrater, zeichnete Kreuztr    Dem WaM,en züfolge stamnl,

tm Aufträge des Rates der Stadt eme Anstcht das GenlaIde aus der Hinterlassenschaft des von Eger, die in Basel für S. Munster s Kosmo-graphie 1550 in Holz geschnitten wurde. Das darauf befindl. Monogramm H.s wurde früher irrtümlich auf Jakob Kerver gedeutet.

Nagler, Monogr., III.

Hofrichter, Jözsef, ungar. Architekt, ,    ,    £

wirkte 1807-32 in Pest. Von ihm der hintere bez‘ Bdd: uMter ^aKnn; der dl* fHande auf zweistöckige Teil des Komitatshauses in Pest ein5m ,1SC zu™ e e m toto    ,

(1832) u. eine Reihe Zinshäuser daselbst (Pläne DatumS1469Y. -Tv’an Even, L’anc. ecole reproduziert in „Häz“).    de peint. de Louvain, 1870 p. 408ff. — Kraus,

K. Patisz, Beschreib, d. kgl. Freist. Pesth, Kstdenkmäler d. Großh. Baden, I (Kr. Konstanz), 1833 p. 12. — J. Patachich, Die Bürger 1887 p. 205. — Gröber, Das Konstanzer Mün-Pesths etc., 1834 p. 34. — A Häz, Jahrg. 4,    ster, Lindau o. J. (Hofstadius).

Heft 3—4.    K. Lyka.

Hofrichter, Martha, Malerin u. Holzschneiderin in Wien, geb. 1872 in Brünn, bildete sich in München im Malen, bei Fr.

König in Wien im Holzschneiden aus. Um 1906/07 war sie in Paris, wo L. Simon sie zu Darstell, von Tieren aus dem Zirkus u. dem Zoolog. Garten anregte. Originalholzschnitte u. Zeichn. mit Tier-, wie auch mit landschaftl.

Motiven auf zahlreichen Ausst. Führt auch Ex-Libris aus.

Kstchronik, N. F. XVIII (1907) 384. — Die Graph. Kste, XXXI (1908) 82; XXXVII (1914),

Abb. bei p. 48. — Ausst.-Katal.: Paris, Salon d’Automne, 1906; Salon des Artistes Indep., 1907;

Berlin, Secession 1911, 12; Wien, Secession, 1913;

Prag, Jahresausst. 1914.

Hofseß, Georg, Bildhauer, geb. 3. 10.

1826 in Frankfurt a. M., Schüler des Städel-schen Instituts, tätig in Frankf., später in Aschaffenburg.

(Hirsche, Rehe). Von ihm 2 Figuren über dem Portal der reform. Kirche in Frankfurt.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909).

Hofslege (Hofslegers), Engelbert, siehe Hofftege, E.

Hofstadt, Friedrich, s. Hoff stadt, Fr.

Hofstadt (Hoffstadt), Pieter van der, gen. auch Pieter de Vocht, Maler in Löwen, 1523/69 urkundl. gen.; lieferte 1523 einen „hemel“ (Himmel) für die Jakobskirche, wurde 1525 mit den Malereien für den vom Bildh. W. Hessels gearbeiteten Altar der Kapelle der „grooten ambachte“ in der Peterskirche beauftragt, bemalte 1552 eine für die Schloßkapelle bestimmte Madonnenstatue. Schatzkammer des Konstanzer Münsters ein

In der

Triptychon, vorzügliches, lt Kraus koloristisch von Italien beeinflußtes Mittelbild, Schmerzens-

Bischofs Jakob Fugger, in dessen Besitz es vielleicht durch den Kardinal Andreas v. österr. gekommen ist. In der Gal. Liechtenstein zu Wien (Katal. 1873) ein rückseit. „Petrus van der Hofstadt Lovaniensis faciebat An. do. 156.“

Hauptsächlich Tierplastiker

Hofsted (Hofstede) van Essen, G., Maler, vielleicht deutscher Abkunft (Essen); von ihm in der Vorhalle der Universität zu Amsterdam ein großes Gemälde, die älteste bekannte Ansicht der Ruinen von Palmyra, bez. „G. Hofstede fec. 1693. 1 Aug.“. A. Hotz fand in einem aus dem Nachlaß von Sir Hans Sloane stammenden Sammelband im Brit. Mus. zu London eine Reihe von (meist Tusch-) Zeichnungen mit Ansichten (mehrfach Vogelschau) aus Persien und Kleinasien, mehrere davon bez. „G. Hofsted van Essen“ (eine dat. 1703), und konnte H. daraufhin unbez. Tuschzeichnungen mit Ansichten und Szenen aus Persien, den Aufschriften nach von einem holländ. Reisenden um 1700 gefertigt, zuschreiben, als deren Verfasser in Fred. Muller’s Katalog „Geographie - Voyages“, 1910 Nr 2541, C. de Bruyn fälschlich vermutet worden war. Nach v. Duhn’s und Hotz’ Vermutung war H. 1691 schon in Palmyra und machte dann Aufnahmen für den niederländ. Konsul zu Aleppo, welche der Historiker Gisbert Cuper zu Deventer von diesem erbeten hatte.

F. v. Duhn in Archäolog. Anzeiger, 1894,

3. Lief. — A. H o t z in Oud Holland, XXIX (1911) 25 ff., m. Abbn.

Hofstegers — Hogan

Ein Bildnis H.s,

Hofstegers, Engelbert, falsch für Hoffte ge, E.

Hofstein, Hugo O. von, Maler u. Illustrator, geb. in Schweden 20. 6. 1865. Schüler der Stockholmer Akad., lebte um 1905 als Mitarbeiter des „Chicago Record-Herald“ in Chicago.

Amer. Art Annual, V (1905/06) 371.

Hofstetten, Franz Xaver von, Landschaftsmaler, geb. 1811 in München, t-1883 zu Waidhaus i. d. Oberpfalz, widmete sich nach 3 jähr. Universitätsstudium in München seit 1831 der Malerei. Bevorzugte Motive aus dem bayer. Gebirge (Umgebung von Salzburg und Berchtesgaden). „Partie aus der Gosau“, lith. von F. Würthle im König Ludwig-Album IV (1885/56).

Nagler, Kstlerlex., VI; d e r s., Monogr.,

V.    — Dioskuren, 1860; 1862. — F. v. B oet-ticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Allg. Dtsche Biogr., L (1905) 589 f. — Weigel ’ s Kstcatal., Leipzig 1838/66, IV. — Ausstell.-Katal.: München, Glaspal. 1869; Hannover,

VI.    Sonderausst. Dtsche Maler 19. Jahrh. (Kestnergesellsch.) 1917.

Hofstötter, Franz, Maler u. Bildhauer in München, geb. ebenda 1871, Schüler der dort. Akad. unter G. Hackl, Lindenschmit und Rue-mann. Von ihm Stationsbilder, Kanzel und Glasgemälde in der Münchner Maximilianskirche.

Die Christi. Kst, VIII (1911/12) 251 ff. (Abb.); IX 4 ff. (Abb.), 29 ff., 357 (Abb.); XII 60 ff., Beilage p. 13; XIV 122 (Abb.), 234. — Katal. Kst-Ausstell. Paderborn 1913 p. 38; Glaspalast München, 1919 p. 111.

Höften (Hooffden), D i r c k van, Maler in Amsterdam, vielleicht deutscher Herkunft, geb. um 1646 (32 Jahre alt am 11. 11. 1678), 22. 9. 1715 noch am Leben.

Mitt. von A. Bredius.

Hofvensciölt, Erik, schwed. Waffenschmied der 1760 er bis 70 er Jahre in Norr-tälje; von ihm 2 zusammengehör. Steinschloßpistolen (bez.) in der Leibrüstkammer in Stockholm.

Vägledning ... i Lifrustkammaren [Stockholm],

• Uppsala 1917.

Hogan, John, irischer Bildhauer, geb. in Tallow (Grafschaft Waterford) 14. 10. 1800, t in Dublin 27. 3. 1858. Arbeitete zuerst bei dem Architekten Deance in Cork, widmete sich in seiner freien Zeit der Bildhauerei und machte sich 1820 als Bildhauer selbständig. Außer anatomischen Modellen von Händen, Füßen u. Köpfen, einem Apostelkopf, einer Mosesmaske nach Michelangelo, einigen Flachreliefs nach J. Barry, dem „Triumph des Silen“, Flachrelief mit 15 Figuren, und anderen Arbeiten in Holz entstanden damals das Steinmodell eines röm. Kriegers und eine lebensgr. „Minerva“ für eine Versicherungsanstalt. 1821/2 schnitzte er 27 Holzfig. für eine Kapelle in Cork und ein Altarrelief: Abendmahl, nach Leonardo da Vinci. Ein Auftrag des Lord de Tabley und eine Subvention aus Privatmitteln ermöglichten ihm einen Studienaufenthalt in Rom, wo er die Accad. di S. Luca besuchte. Außer einer für Lord de Tabley bestimmten und 1857 in Manchester ausgestellten „Eva“ in Lebensgröße entstanden in Rom ein „Ital. Hirtenknabe“, ein „Trunkener Faun“, ein Flachrelief: Toter Christus am Fuße des Kreuzes, und and. Arbeiten, die u. a. den Beifall Thor-valdsen’s und Gibson’s fanden. Nach einem Besuch in Dublin, wo er 1829 mit seinen dort ausgestellten Arbeiten eine gold. Medaille der Dublin Soc. errang, kehrte H. 1829 nach Rom zurück, wo er die Marmorausführung des Toten Christus für Cork und einer Pieta für die Francis Street Church in Dublin in Angriff nahm. Außerdem vollendete er das Marmordenkmal des Bischofs Doyle. Nachdem er 1837 Mitglied der Virtuosi del Pantheon, einer 1500 gegründeten röm. Künstlergenossenschaft, geworden war, schuf er in den nächsten Jahren die „Hibernia“, die Statue des O’Connell für Dublin u. a., worauf er wegen der röm. Revolution 1848 nach Irland zurückkehrte und in Dublin seinen Wohnsitz nahm. Trotz der Ungunst der Verhältnisse wuchs die Zahl seiner Bestellungen, unter denen sich die Statuen des O’Connell für Limerick und des Rev. Mathew für Cork befanden. Bitter empfand er es, daß sein Entwurf für ein geplantes Denkmal des Dichters Moore zurückgewiesen wurde und ein unfähiger Konkurrent mit der Ausführung beauftragt wurde. Wegen seiner strengen, selbständigen Denkweise war H. bei seinen Berufsgenossen wenig beliebt; eine Wahl in die Dubliner Akad. schlug er aus. Auf den dort. Akad.-Ausstell. war er wiederholt (1844, 1850—54) vertreten; daneben beschickte er 1833 und 1850 die Londoner Royal Acad. — John Valentine, Sohn und Gehilfe des vor., vollendete einige unfertig hinterlassene Werke seines Vaters, lebte noch um 1913 als Bildhauer in Rom.

Tuschzeichn, des B. Mulrenin, wird in der Dubliner Nat. Gail, auf bewahrt. Werke: Car-low, Kathedrale: J. Doyle, Bischof von Kildare u. Leighlin, Statue (1840). Cloyne, Kathedrale: Denkmal des J. Brinkley, Bischofs von Cloyne. Cork: Toter Christus (Rom 1829); Savings Bank: W. Crawford, Statue. Blackrock Church (Umgebung von Cork): W. Beamish, Brustbild, Flachrelief. Dublin, Nat. Gail.: anatomische Holzmodelle; Francis Street Church: Pieta, Gips; Trinity College: J. Brinkley, Bischof von Cloyne, Statue; City Hall: D. O’Connell, Statue (1846 enthüllt), T. Drummond, Bronzestatue (1843); Royal College of Physicians: R. Graves, Büste; Mount Jerome-Friedhof: T. O. Davis, Statue (1853). Limerick: D. O’Connell, Statue. Rathfarnham Convent: Pieta, Hochrelief.

W. G. Strickland, Dict. of Irish Artists,

1,1913. — Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 81 f. —

übertrumpfen“. Da er sich durch unrechtmäßige Kopien, die von seinen Drucken im Handel waren, um den Verdienst gebracht sah, begann er kleine Familienbilder und Konversationsstücke, „die der Phantasie viel Spielraum ließen“, zu malen. Zu diesen 1728—32 entstand. Arbeiten gehören als früheste „The Wanstead Assembly“, mehrere Fassungen der Polly-Szene in Gay’s 1728 zuerst aufgeführtem Singspiel „The Beggar’s Opera“ (Akt 3), mit den Bildnissen der Lavinia Fenton und ihres späteren Gatten, des Herzogs von Bolton; „Verhör des Bam-bridge“; der später für die Stichbeilage der Hogarth, William, Maler, Kupferstecher „Analyse der Schönheit“ (Tafel 1) verwendete u. Radierer, geb. in London 10. 11. 1697, „Maskenball in Wanstead House“; „The In-f daselbst 25. 10. 1764. Seine Vorfahren dian Emperor or The Conquest of Mexico“, stammten aus Kirkby Thore in Westmoreland; Szene einer in Hofkreisen veranstalteten Kin-sein Vater, Sohn eines freien Bauern im Tale deraufführung von Dryden’s gleichnamigem von Bampton bei Kendal, war zuerst Land-    Trauerspiel u. a. Außer Titelkupfern für Ver-

Art Journal, 1850 p. 376; 1858 p. 157. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — La Pallade

B. C. K.

Hogarth, T. C., Maler u. Radierer in Edinburgh u. London, stellte 1859 in der Londoner Royal Acad. ein Gemälde: Brunnen in einem alten Gutshof auf Jersey, aus und veröffentlichte in Edinburgher Selbstverlag eine eigenhändige Radierung: Bildnis des schott. Spielmanns James Stuart im Alter von 115 Jahren, nach einer Skizze.

Graves, Royal Acad., IV (1905). — Cat. of Brit. Portr., Brit. Mus., London, IV (1914) 213.

(Rom), I (1839-40) 268.

„Sigismunda“ und öfters verewigt hat, war ihm eine treue Lebensgefährtin. Ein 1729 für den Besitzer von New Spring Gardens gemaltes, längst zerstörtes Bild, Heinrich VIII. und Anna Boleyn, kennen wir nur aus H.s 1729 ersch. Stichnachbildung.

Uber die Entstehung seines ersten großen,

schulmeister in seiner Heimat und kam um leger (u. a. zu Leveridge’s „Songs“, 1727; 1690 nach London, wo er als Korrektor in Cooke’s Hesiod, 1728; James Miller’s Ko-einer Buchdruckerei sein Brot verdiente und mödie „Humours of Oxford“; Theobald’s „Perais Verfasser eines latein. Wörterbuchs in der seus und Andromeda“, 1730; Moliere-Ausg.; Fiel-gelehrten Welt bekannt wurde. Wie H. in seiner ding’s „Tragedy of Tragedies“, 1731) gehören autobiogr. Skizze berichtet, hatte er von Natur in diese Zeit noch einige Einzelblätter, wie aus einen leidenschaftlichen Hang zum Zeichnen, das große „Maskeraden-Billet“ und „The Taste“ auch fand er größtes Vergnügen an Komödien- („The Man of Taste“), eine Satire auf Pope, spiel aller Art. Auf seinen eigenen Wunsch Um diese Zeit verkehrte H. in der Familie kam er 1712 zu dem Goldschmied Ellis Gamble des reichen, 1720 geadelten Hofmalers James in die Lehre, wo er das Zeichnen und Gra- Thornhill, dessen Malschule er angeblich be-vieren von Wappen und Namenszügen auf sucht hat, und mit dessen Tochter er sich, Metall erlernte. Ein regelrechtes Studium er- nachdem er sie entführt hatte, heimlich trauen setzte er durch eine methodische Übung des ließ. Die anmutige Frau, die er in seiner Formengedächtnisses. Mit 20 Jahren war es, wie er sagt, sein höchster Wunsch, auf Kupfer zu stechen. Eine seiner ersten Arbeiten ist, abgesehen von dem Wappen der Herzogin von Kendal, die Geschäftskarte seines Meisters Ellis Gamble. Um 1718, dem Todesjahr seines Vaters, machte er sich in London als Kupferstecher selbständig. Vom Stechen von Wappen 6 teiligen Gemäldezyklus „Das Leben einer und Geschäftsadressen ging er bald zu Platten Dirne“ („The Harlot’s Progress“), der uns voll-und satirischen Zeichnungen für Buchhändler ständig nur noch in der Stichfolge vorliegt, und Kupferstichverleger über. Außer den beiden gibt H. selbst Auskunft. „Das Malen von in Callot’s Manier gezeichneten Blättern „Das Konversationsstücken war nicht so einträglich, Sinnbild des Südseehandels“ und „Die Lotterie“ daß ich meine Familie davon hätte erhalten gehören hierher die Illustrationen (18 oder mehr können. Ich wandte deshalb meinen Blick Bl.) zu den „Travels“ des Aubry de la Mo- auf ein neueres Genre, nämlich auf das Malen traye (1723), zu Briscoe’s „Apuleius“ (1724) und Stechen moderner Lebensbilder („Moral und das Einzelblatt „Maskeraden und Opern, pictures“), ein Feld, welches bisher noch in Burlington Gate“ 1724, die sogen. „Liebhabe- jedem Lande brachgelegen hat. Ich erkannte, reien der Stadt“. Von den Stichfolgen zu 2 Aus- daß die Schriftsteller und auch die Maler im gaben von Butler’s „Hudribas“ (1726) läßt die historischen Stil die Zwischenstufe vom Er-sogen. große Folge (12 Bl.) einen überraschen- habenen zum Grotesken übersahen. Das ver-den Fortschritt in der Klarheit der Zeichnung anlaßte mich, auf meine Art zu zeichnen, erkennen. Mit seinem nächsten Einzelblatt Mein Wunsch war, auf Leinwand Bilder wie-(„Burlesque on Kent’s Altar-Piece“), einer glän- derzugeben, die den Aufführungen auf der zenden Satire auf ein verunglücktes Werk Bühne glichen. Mein Ziel war, meinen dieses Allerweltskünstlers, den er einen „lächer- Stoff so zu behandeln wie ein Dramatiker, liehen Anstreicher“ nannte, bewies H. seinen Mein Bild ist meine Bühne, und Männer und Gegnern, „wie wenig Talent oder Geschmack Frauen sind meine Schauspieler, die durch ge-dazu gehörten, selbst ihre besten Werke zu wisse Gesten und Stellungen ein stummes

Das

Ferner gehören in dieses und die

und Vorsteher angehörte.

Steigerung, die er 1745 unter eigenartigen Bedingungen in seinem Hause abhielt, gingen 19 seiner Hauptwerke („Harlot’s Progress“; „Rake’s Progress“; „The Four Hours of the Day“; „Strolling Actresses“) für einen elenden Preis weg. Er arbeitete damals an seinem berühmten Gemäldezyklus „Heirat nach der Mode“, („The Marriage ä la Mode“), deren Stiche er 1745 von „den besten Stechern in Paris“, G. Scotin, B. Baron und S. E. Ravenet in Paris anfertigen ließ (1795—1800 von B. Earlom geschabt; die 6 Orig, in der Nat. Gail.). Der Erfolg war auch diesmal so gering, daß H. 1751 wiederum eine Auktion abhalten mußte, auf der nur ein einziger Kauflustiger erschien, der die „schönste gemalte Satire des Jahrhunderts“ (Dobson) mitsamt den kostbaren Rahmen für die lächerliche Summe von 126 £

Spiel (a dumb show) vorführen.“

„Leben einer Dirne“, in dem H. in satirischer Absicht die Bildnisse einzelner in London wohlbekannter Persönlichkeiten verwendete, hatte einen ungeheuren Erfolg. Für die 1732 ersch. Stiche fanden sich allein 1200 Subskribenten, man brachte die Figuren auf Porzellan und Fächern an; Cibber verwendete den Stoff zu einer Pantomime, andere zu einer 1735 aufgeführten Oper.

Seit 1733 wohnte H. in Leicester Fields (jetzt Leicester Square), in einem Hause, dessen Wahrzeichen eine von ihm aus Kork geschnitzte und vergoldete Büste van Dyck’s war (zerstört). Aus dems. Jahre stammt auch das Bildnis der Sarah Malcolm (Edinburgh, Nat. Gail.). Nach ThomhiH’s Tod eröffnete H. eine Akad. in St. Martin’s Lane, der er den vernachlässigten Apparat der ThornhiH’schen Akad. vermietete, und deren Mitglieder sämtlich gleiche Rechte hatten; sie bestand lange Jahre und verlor erst mit der Errichtung der Kgl. Akad., in die sie dann aufging, ihre Bedeutung. Gleich nach Vollendung des „Lebens einer Dirne“ scheint H. „Das Leben eines Wüstlings“ („The Rake’s Progress“) in Angriff genommen zu haben (8 Bilder; London, Soane Mus.). Gleichzeitig entstand der durch den 1735 ersch. Stich bekannte „Jahrmarkt von Southwark“. Die Betrügereien der Verleger und Stecher veran-laßten H. in Gemeinschaft mit G. Vertue, V. de Gucht u. a., beim Parlament um Schutz des Urheberrechts der Zeichner und Kupferstecher zu suchen. Ein entsprechender Antrag wurde tatsächlich eingebracht und 1735 zum Gesetz erhoben (sogen. Hogarth-Akte).

Als H.s erste Versuche im Historienfach entstanden 1736 die für das St. Bartholomew’s Hospital gemalten Bilder mit 7 Fuß hohen Figuren „Der Teich Bethesda“ und „Der barmherzige Samariter“ (beide erst nach H.s Tode gest.).

nächsten Jahre die bekannten Stiche: „Der Dichter in Not“, „Die Ärzteversammlung“, „Die schlafende Gemeinde“ (sämtlich 1736 dat.), „Die 4 Jahreszeiten“ (4 Bl.), Ausschnitte aus dem Londoner Alltagsleben und der ländlichen Umgebung der Stadt (Ölkopien von Hayman für die Logen von Vauxhall Gardens gern.), das wundervolle Blatt „Wanderkomödiantinnen beim Anziehen in der Scheune“ (das Orig.-Gemälde, das Charles Lamb für H.s bestes Werk hielt, 1874 verbrannt) und „Der rasende Musiker“ (1741). Von Einzelbildnissen entstanden damals der „Kapitän Coram“ im Foundling Hospital (1739 für das Foundling Hospital gern.), das H. für sein bestes Porträt erklärte; „Lady Byron“; „Martin Folkes“ (1741); „Bischof Hoadly“; „Viscount Boyne“ u. a. Der „Coram“ bezeugt sein Interesse für das Foundling Hospital, dem er selbst als Regent

Auf einer Ver-erstand. 1742 malte er für eine exzentrische Dame das schöne Bild „Der Geschmack der eleganten Welt“ („The Taste of High-Life“), das jetzt Mr. John Murray gehört. Seinen Freund Garrick hat H. wiederholt konterfeit, so in einem 1746 von ihm und E. Grignion gestoch. Gemälde als „Richard III.“ in der Geisterszene, das H. den enormen Preis von 200 £ einbrachte, und in dem Doppelbildnis mit seiner Frau, wie sie ihm bei der Niederschrift eines Prologs die Feder aus der Hand nimmt (Windsor). Aus dems. Jahre (1746) stammt das bekannte Bildnis des 1747 in London hin-gerichteten schott. Hochverräters Lord „Simon Lovat“, der H. auf seiner Reise nach London, in einem Gasthof in St. Albans mehrere Sitzungen gewährte. Das bekannte Blatt „Die Landkutsche“ („The Stage Couch“, 1747) bringt mit Dickens’schem Humor eine behagliche Schilderung ländlichen Kleinbürgertums.

„Fleiß und Faulheit“, sein umfangreichster Zyklus, mit den parallelen Lebensläufen zweier Lehrlinge, wurde in billigen, grob ausgeführten Holzstichen (12 Bl.) unterm Volk verbreitet. Auf einer Reise nach Frankreich, die H. 1748 mit dem Maler Hayman, dem Bildhauer Cheere u. a. unternahm, wurde er in Calais beim Zeichnen der Porte de la Mer als Spion verhaftet und außer Landes verwiesen. Dieses Reiseabenteuer gab Veranlassung zu dem 1749 gemalten und gest. Bilde „Das Tor von Calais“. Der bekannte Stich „Der Marsch nach Finch-ley“ („The March to Finchley“), eine satirische Schilderung der engl. Armee, ist nach einem 1745 entstandenen Gemälde („Representation of the March of the Guards towards Scotland in the Year 1745“) von L. Sullivan 1750 verfertigt und Friedrich dem Großen gewidmet. Einer Agitation zur Beschränkung des Verkaufs geistiger Getränke verdanken die als Gegenstücke komponierten, 1751 dat. Stiche „Beer Street“ und „Gin Lane“ ihre Entstehung. Während jenes mit harmlosem Humor den Segen des Bieres

verkündigt, schildert „Gin Lane“ in schauerlich-    war eine Art Konkurrenzunternehmen, da er

grotesken Bildern die verheerenden Wirkungen    für sein Bild denselben Preis verlangte, der

des Branntweins. Als Volkserzieher tritt H. auch    1758 für Furini’s gleichnamiges, damals

in seinem Zyklus: „Die 4 Stationen der Grau-    dem Correggio zugeschriebenes Gemälde auf

samkeit“ („The Four Stages of Cruelty“) auf,    der Versteigerung der Sammlung Schaub be-

dessen in grober Holzstichmanier ausgeführte    zahlt wurde. Nach seiner Ernennung zum

Reproduktionen ebenfalls 1751 erschienen.    Hofmaler (1757) entstanden die schöne Skizze

Als weitere Versuche H.s auf dem Gebiet    „Georg II. und seine Familie“ und die Bildnisse

der Historienmalerei entstanden 1748 die bei-    Georgs ID. und der Königin Charlotte. Auf

den für Lincoln’s Inn bzw. für das Foundling    der Ausstell, der Society of Artists, für deren

Hospital bestimmten Gemälde mit Überlebens- Katalog er 2 (von E. Grignion gest.) alle-gr. Fig. „Paulus vor Felix“ und „Moses vor    gorisch - satirische Zeichnungen beigesteuert

Pharaos Tochter“. Mit dem Jahre 1753    hatte, war H. mit seinen Gemälden „Sigis-

war H.s Glanzzeit im wesentlichen vor-    munda“, „Der letzte Einsatz der Lady“ und

über, doch entstanden in den nächsten Jahren    anderen Arbeiten vertreten. Der 1762 ersch.

noch einige Hauptwerke seines Pinsels; zu-    Stich „Aberglaube, Leichtgläubigkeit und Fa-

nächst der 1755—58 von H., C. Grignion,    natismus“, dem eine ältere, überarbeitete Platte

Morelion le Cave und F. Aveline unter dem    zugrunde liegt, ist eine gegen die Methodisten

Titel „Four Prints of an Election“ gest.    gerichtete Satire. Seine offene politische Partei-

4 teilige Gemäldezyklus „Die Wahlen“, der das    nähme für das Kabinett Bute brachte ihm eine

tolle Treiben in einem 40 Meilen von London    schwere Niederlage. Der erste seiner beiden

entfernt gelegenen Wahlflecken während der    Stiche „Die Zeiten“, eine Karikatur auf Pitt

Parlamentswahlen schildert; eine köstliche Satire    und die Whigpartei, veranlaßte den Demagogen

Wilkes in seinem „North Briton“ zu einem heftigen Ausfall, indem er nicht nur die „Sigis-munda“ und die „Analysis of Beauty“ lächerlich machte, sondern auch H.s Privatleben in den Schmutz zog. H.s Rache war ein karikiertes Bildnis des „britischen Brutus“, das

auf das Bestechungslaster und die damit verbundene Demoralisierung des Volkes.

In seinem 1753 ersch. Buche „Die Analyse der Schönheit“ („The Analysis of Beauty“), bei dessen Abfassung ihm seine Freunde Dr. B.

Hoadly, Rev. James Townley, Dr. T. Morell u. a. halfen, legte H. seine Ansichten über die ungeheures Aufsehen erregte. Umso heftiger Kunst nieder. Die mit 2 Stichbeilagen („Sta-    wurde er dafür von Wilkes’ „Schma-

tuary’s Inn Yard“ und „Country Dance“) aus-    rotzer“, dem Satiriker Churchill, in einer ge-

gestattete Schrift, die seinen Gegnern neues    reimten Epistel angegriffen, worauf H. mit

Angriffsmaterial lieferte, erregte ungeheures einer Karikatur des „russischen Herkules“ ant-Aufsehen und wurde bald nach ihrem Er-    wortete. Seine letzten Arbeiten waren eine

scheinen ins Deutsche und Italienische, später    radierte Bildnisskizze Fielding’s für die Mur-

auch ins Französische übersetzt. Der zuge-    phy’sche Angabe der „Werke“ und der allehörige Subskriptionsschein enthält H.s bekannte    gorische Stich „The Bathos“ („Finis“), ein

kleine Radierung: Columbus zerbricht das Ei.    Epilog seines graphischen Werks und der Aus-

Die Gerüchte von einer drohenden Invasion    druck seiner verdüsterten Stimmung in den

veranlaßten 1756 das Erscheinen der als Gegen-    letzten Lebenstagen. — H.s Grabmal auf dem

stücke komponierten satirischen Stiche „Die    Friedhof von Chiswick ist mit einer von

Indem H. zur Feder griff und seine An-

Invasion“ (oder „England“ und „Frankreich“),    Garrick gedichteten Versinschrift geschmückt,

von denen das eine Blatt das lustige Leben

der engl. Soldaten schildert, während das    sichten über die Kunst in einem Buche nieder

doner Sammler gehörten — gemalt hatte, schuf H. 1757 sein letztes Gemälde, die über dem Herzen Guiscardo’s trauernde „Sigismunda“, deren Abnahme der Besteller verweigerte. Ec

andere Blatt die hungerleidenden Untertanen legte, folgte er der literarischen Strömung Ludwigs XV. verspottet. Verraten diese Ar- der Zeit, die an theoretisch - ästhetischen Er-beiten bereits das Erlahmen von H.s Kraft, so örterungen Geschmack fand. Von den ver-gehört dagegen das reizende, für Lord Charle- schiedenen Prinzipien, die in ihrem Zusam-mont gemalte Interieur „Letzter Einsatz der menwirken das Schöne hervorbringen, ist ihm Lady“ (auch „Pikett“ oder „Tugend in die Mannigfaltigkeit („Variety“) als der allin Gefahr“ gen.) zu seinen besten kleineren gemeinste Ausdruck der Schönheit am wich-Werken. Nachdem er 1756 das 3 teilige Altar- tigsten. Eine besondere Art der Mannigfaltigwerk für die Kirche St. Mary Redcliffe in keit ist die Verwicklung („intricacy“), die das Bristol — dessen einzelne Teile (Himmelfahrt, Auge an allen Formen genießt, die aus Wellen-Versiegelung des hl. Grabes und die 3 Marien und Schlangenlinien bestehen. Eine solche am Grabe) lange Jahre in der Cliftoner Akad. Linie wird schon an sich von höchstem ästhe-aufbewahrt wurden und zuletzt einem Lon- tischem Wert. Indem das Auge solche Formen

in leichter und anregender, fließender und abwechselnder Bewegung durchläuft, nennen wir den Gegenstand schön. Das reichste Beispiel dieser Formen ist der Mensch, dessen Äußeres

noch eine gewisse Befangenheit,

dem Auge auf die feinste Weise die Vorstellung von der Form der darunterliegenden Teile vermittelt. Auf dem Gebrauch der Schlangenlinie beruht nicht nur die Vollkommenheit der Antike, sondern auch die Überlegenheit der großen Italiener — als Beispiele werden Raffael, Correggio und Pietro da Cor-tona genannt —, sie macht aber auch das Geheimnis der Mode und die Schönheit der modernen Tänze aus. Hatte man bisher den Begriff des Schönen durch mathematische Verhältnisse umschrieben, so ist es H.s Verdienst, nicht nur für die zeichnerische Komposition, sondern auch für die Malerei und die bildenden Künste überhaupt, die Bedeutung der „Variety“, des Vielerlei und seiner Zusammenfassung in einen einzigen lebendigen Rhythmus, erkannt zu haben.

Zu H.s frühesten Malversuchen gehören jene kleinen Konversationsstücke, die wegen ihrer intimen Auffassung und der porträtmäßig behandelten Figuren auf die Zeitgenossen den Reiz der Neuheit ausübten, und die wegen ihrer Seltenheit und ihrer malerischen Qualitäten neuerdings wieder stark begehrt sind. Tritt das Porträtinteresse für uns auch naturgemäß in den Hintergrund, so können doch die Vorzüge der H.schen Kompositionskunst und seiner Koloristik vielleicht nirgends besser studiert werden als in diesen anspruchslosen Bildchen der Frühzeit. Neben der zwanglosen Gruppierung der Hauptpersonen und der Sorgfalt in der Detailbehandlung kommen die geschickte Raumdisposition, die Tiefenwirkung und die flotte, sichere Technik in den zarten, hellen Farben vortrefflich zur Geltung. In einigen dieser Stücke verraten die etwas leblosen, an Wachsfiguren erinnernden Hauptpersonen

während die Nebenfiguren im Gegensatz dazu schon freier behandelt sind. Zu den besten Stücken dieser Gattung gehören die „Gesellschaft in Wanstead House“, die „Familie Foun-taine“, beide in der Slg Mc Fadden in Philadelphia, die „Kartenpartie“ der Slg Johnson ebenda, das „Konzert“ bei John Murray, die „Familie Strode“ der Londoner Nat. Gail., die „Familie Jeffreys“ im New Yorker Metrop. Mus., die „Familie Sharpe“ (1923 im Bostoner Kunsthandel), die verschiedenen Fassungen der Polly- u. Lucy-Szene in „The Beggar’s Opera“, mit den Bildnissen der Schauspielerin Fenton und des Herzogs von Bolton, „The Conquest of Mexico“, beim Earl von Ilchester in Holland House, „The Green Room, Drury Lane“, mit den Bildnissen der Miß Fenton, des Schauspielers Quin, u. a. Das großfigu-rige Gruppenbildnis ist bei H. durch das schöne Bild der Dulwicher Gal. („Gesellschaft beim Fischfang“) sowie durch die in emailartigem Glanz der Farbe leuchtenden, in der Komposition offenbar an van Dyck’s „Kinder Karls I.“ sich anlehnenden „Kinder der Familie Graham“ (Bes. Earl Normanton) vertreten, das Kinderporträt durch den „Knaben mit dem Drachen“ (Bes. Herzog von Westminster), dessen lebhaftes, lustiges Motiv ohne jeden Anflug von Karikatur ist, durch den kleinen „Herzog von Cumberland“, bei Sir Charles Tennant, „wo im kleinsten Rahmen Einzelheiten Goya Voraussagen“ (Meier-Graefe), die Kinder des 4. Herzogs von „De-vonshire“ und den „Montague“. Die Einzelbildnisse H.s verteilen sich auf alle Perioden seiner Tätigkeit, indem einer ebenso großen Reihe datierter oder datierbarer Stücke etwa gleich viele nicht näher datierbare Bilder gegenüberstehen; zahlreiche seiner Porträtarbeiten sind übrigens verschollen oder auf Grund der Urkunden nicht festzustellen. Die Masse der für die Besteller aus den Kreisen des Hochadels, der Gentry, des Bürgertums, des Richterstandes usw. gemalten Bildnisse wird von jenen wenigen Porträts überragt, die H. ohne Bestellung, lediglich aus innerem Antrieb geschaffen hat. Die Reihe der Bildnisse seiner Freunde eröffnet der „Coram“, im Foundling Hospital, dessen Bildnis H., wie er sich ausdrückt, „mit der größten Freude“ gemalt hat. In der Raumdisposition, mit der offenen Säulenhälle und dem Durchblick auf Meer und Schiffe, sowie in der imposanten Sitzfigur des Dargestellten verrät sich noch der bewußte Anschluß an das ältere Schema des englisch - französischen Repräsentationsbildes. Die großzügig - dekorative Gesamtwirkung, die mit der feierlichstimmungsvollen Umgebung glücklich harmoniert, verschafft diesem Stifterbildnis in der Reihe der übrigen dort befindlichen einen Ehrenplatz. Ein Meisterwerk physiognomischer Charakterschilderung ist auch der Lord „Lovat“ 'der Nat. Gail., dessen vierschrötige, muskulöse Sitzfigur sich plastisch vom braunen Hintergrund abhebt, und hinter dessen gutmütiger, pfiffiger Maske die listige Verschlagenheit des Abenteurers lauert. Von den Bildnissen der Freunde sind am bekanntesten der „Bischof Hoadly“ der „Quin“ der Nat. Gail., der „James Gibbs“, „Präsident Faulkes“ u. a.; lauter ungemein kräftig modellierte, ausdrucksvolle Gestalten, denen man gerne das herrliche Bildnis eines Unbekannten in der Dulwicher Gal. anreiht. Als Beispiele der Vielseitigkeit H.s in der Behandlung dieser Bildnisgattung sind ferner der Viscount „Boyne“ der Dubliner Gal., eine in grünlichbraunen und lichtblauen Tönen gehaltene geistvolle Studie, sowie der prächtige Charakterkopf des Generals „Wade“ (ebenda, oval) zu nennen. Hieran schließt sich dann das prachtvolle Selbstbildnis (Brustbild mit Hund) der Nat. Gail. Im Gegensatz zu der monumentalen Auffassung dieses nicht nur in Äußerlichkeiten an die Selbstbildnisse des alten Rembrandt gemahnenden Bildes, wirkt das skiz-

zenhafte kleine Selbstbildnis der Nat. Portr. Gail., Grabstichelarbeiten der Frühzeit, in denen man wo H. vor der Staffelei sitzt, um die komische längst die Abhängigkeit von holländ. und Muse zu malen, wie ein Momentbild aus seiner französ. Stechern (Romeyn de Hooghe, Callot, intimen Häuslichkeit. Als Frauenmaler steht B. Picart, A. Bosse) erkannt hat, ist die sogen. H. unter seinen Zeitgenossen auf einsamer große Hudibrasfolge, durch die er in weiteren Höhe, als der unbestechliche Menschenschilde- Kreisen zuerst bekannt wurde, für H.s Ent-rer, dessen Augen sich das innerste Wesen wicklung von entscheidender Bedeutung. Hier einer Persönlichkeit erschließt, aber auch als liegt der Schlüssel zum Verständnis des Satirikers der unvergleichliche Kolorist, der über die H. — Seine Stellung in der Geistesgeschichte differenziertesten malerischen Ausdrucksmittel des 18. Jahrh. näher zu untersuchen, bleibt eine verfügt. 1735 entstand das in der Komposition der dringendsten Aufgaben der Hogarth-For-offenbar von Rembrandt beeinflußte Bildnis schung, die anscheinend in Gefahr ist, auf den der Mutter in Witwentracht, eine Erscheinung von puritanischer Strenge, aus deren aufrechter Haltung und gramdurchfurchtem Antlitz Gottvertrauen und Seelenstärke sprechen.

toten Punkt zu geraten. — Der Beschäftigung mit Butler’s komischem Epos verdankte H. nicht nur wichtige Anregungen für seine satirische Begabung, sondern auch die Idee seines ersten gemalten Zyklus, von dessen verschiedenen Fassungen sich anscheinend nur die für Mr. Ward, den Besitzer von East Haddon, nach Abschluß der gleichnamigen Stichfolge (1726) gemalte 12teilige Folge erhalten hat. Was an diesen Bildchen auffällt, sind nicht nur die technische Sicherheit und der

Als vollendeten „Toilettenkünstler“ zeigen ihn dann die berühmten Meisterwerke der Nat.

Gail., die „Schwester Ann“, die sogen. „Mrs.

Salter“ und die „Lavinia Fenton“. H.s Frauen vertreten den spezifisch engl. Schönheitstypus; es sind Wesen von gesunden Instinkten u. blühendem Leben, die alle eine gewisse Familienähnlichkeit haben und doch individuell wirken.    Glanz des Kolorits, sondern auch die reiche

Weitere Glanzleistungen sind die „Miss Arnold“    Erfindungsgabe, die in der Vervielfältigung der

in Cambridge und die „Mrs. Edwards“ in Genf, Figuren, gegenüber den Stichen, in einer Menge „unvergängliche Dokumente des vornehmsten    geistreicher Nebenmotive, sowie in der Ver-

englischen Geistes“, mit denen H. nicht nur    Wendung charakteristischer H.scher Figuren-

das Kulturniveau seiner Zeit überragt, sondern    typen und Requisiten ihren Ausdruck findet,

in den Augen von Engländern auch seinen    Von hier aus scheint H. dann den naheliegengroßen Nachfolgern Reynolds und Gainsborough    den Schritt zum zeitgenössischen Genre getan

unbedingt ebenbürtig, wenn nicht überlegen,    zu haben. Die stärksten Impulse seiner ge-

ist. „Der Stil entfernt H. nie von dem Re-    samten späteren Entwicklung verdankte er in-

spekt vor dem Objekt. Genau wie in den    des seiner Oppositionsstellung zum Kunstleben

Volksszenen . . bleibt er im Bildnis vor allen    seiner Zeit, die er von Anfang an behauptete.

Dingen sachlich und stellt die Notwendigkeit,    Schon in seinen frühen, im Selbstverlag er-

Menschen zu schaffen, über die Lust des    schienenen sozialen und politischen Karikaturen

Artisten, sich in schönen Figuren zu erschöpfen.    zeigt er sich völlig vertraut mit der Hand-

Das Bild mit den sechs Dienergesichtern in    habung jener vergifteten Waffe des Witzes und

der Nat. Gail, ist das merkwürdigste Doku-    der Satire, von der er in seinem späteren Le-

ment für dieses Prinzip. Jedes Gesicht erfährt    ben zum Schaden seiner Gegner so unbedenk-

die technische Behandlung, die seiner Charakte-    liehen Gebrauch machte, aber auch mit der

ristik die dienlichste ist“ (Meier-Graefe). Das viel-    Verwendung der Elemente jenes „Bilderbogenbewunderte „Krevettenmädchen“ der Nat. Gail.    Stils“, den er in Callot’s Radierungen fand,

ist eine in flüssigen, braunen, grauen und rosa    und der ihm zum Aufbau seiner Volksszenen

Tönen hingestrichene impressionistische Studie,    unter freiem Himmel das Gerüst bot. Daneben

wo aus einem geheimnisvollen Zusammenhang    wurde er aber auch entscheidend von den

niederländ. Bauern- und Gesellschaftsmalern, wie längst erkannt ist, sowie überhaupt von jener primitiven niederländ. Volkskunst, die er in dem Massengut der Epigonen der großen Meister des 16. Jahrh. kennenlernte, beeinflußt. H.s Opposition, die in den geistreichen Karikaturen auf Kent zuerst zum Ausbruch kommt, bedeutete zugleich den Bruch mit der gesamten Tradition. Die sogen, englische Schule vom

plötzlich ein Gesicht von leuchtender Frische und lachender Anmut auftaucht; ein Bild, aus dem die Salzluft der See weht — „so seltsam, daß nur die letzten Werke des Frans Hals eine Parallele bieten (Muther)“.

Erscheint H.s Porträtkunst gewissermaßen als ein Nebenschößling am Baum seiner Kunst, der wieder die herrlichsten Blüten getrieben hat, so galt er andererseits der Mit- und Nachwelt

als der erste und bedeutendste Vertreter des    Beginn des 18. Jahrh. besaß weder einen eige-

humoristisch-satirischen Genre in der Malerei.    nen Stil noch eine Schulüberlieferung. In

Seinen frühesten Arbeiten dieser Art geht eine    der Porträtmalerei, deren Vertreter H. „Gesichtsjahrelange Stechertätigkeit auf den Gebieten    fabrikanten“ und „Kostümiere“ nannte, herrsch-

der Gebrauchsgraphik, der Buchillustration und    ten künstliche Schablone, falsche Grazie, süß-

des satirischen Einzelstichs voraus. Von diesen    liehe Fadheit und ein flauer Idealismus. „Man

Anschauungsunterricht

vom

ein Kapitel, das eine Art

er an

zog aus dem, was zur Zeit für das Vollkommene galt, einen konventionell-idealen Stil; man brachte die Kunst der großen Meister auf Anweisungen . . mit einer breiten, flüchtigen, auf den Eindruck in die Ferne berechneten Behandlung“ (Justi). „Da kam Hogarth, und sein scharfer Blick sah den neuen Pfad. Er blickte sich im Leben um und fühlte sich als Sohn einer Zeit, wo die modernen Ideen der Denkfreiheit, der Volksrechte, der naturgemäßen Sitte und Diät durch die starrgeschnitzten Formen allerwärts hindurchwuchsen, ohne doch noch den geschnitzten, bunten Rahmen einer untergehenden Gesellschaftsform gänzlich zu zerbrechen. Diese Welt, wie sie ihn anschaute, zeichnete er in Häßlichkeit und Schönheit treu, wie sie war. Mit ihm beginnt die moderne Kunst. Daß er einsah, was zu seiner Zeit möglich war und gelingen konnte, das ist der Schlüssel seines Erfolges bei Mit- und Nachwelt“ (Kinkel). H. „besaß nicht nur die Kunst zu sehen . ., sondern auch die Kunst, das wirklich Gesehene von den Zutaten des Beobachters zu trennen . . Es gehört dazu ein Interesse an dem Tatsächlichen als solchem, das nur da vorkommt, wo besonnene Nüchternheit und Beweglichkeit des Geistes beisammen sind, . . eine Schärfe der Beobachtung, ein Hinabgehen ins Individuellste der Charakteristik und der Sprache der Seele, durch ein Erhaschen des Flüchtigsten in Bewegung und Mienenspiel, durch ein Interesse lebendig naturwahren Inhalts . .“ (Justi)- Er besaß aber auch einen redlichen Teil jener echt englischen Brutalität und das starke Nervensystem, das nur übermäßig starke Eindrücke erschüttern, sowie jenen englischen Humor, der in der Kunst beständig betont und unterstreicht, um einer Besserungs- und Bekehrungstendenz gerecht zu werden. Um sich seinem wenig feinfühligen Publikum verständlich zu machen, mußte H., wie sehr ihm die Malerei als Sprache zu Gebote stand, beständig zu ganz un-, ja antikünstlerischen Ausdrucksmitteln greifen. „Beschriebene Zettel, versteckte Anspielungen feiner und handgreiflicher Art . . auf allerhand Gerät und Gerümpel braucht er, um uns ins Ohr zu flüstern oder zu schreien, was er mit der Sprache der Gesichter, der Arme und Beine nicht sagen kann“ (Justi). Wenn er in seinen Erfindungen der Wahrheit die Ehre geben will, schreckt er nicht vor dem Ungeheuerlichen, Verzerrten und Widerwärtigen, vor keiner brutalen Derbheit und Zote zurück. Man darf ihn aber deshalb nicht als Muster der Geschmacklosigkeit hinstellen, wie das zuweilen geschehen ist. H. will sein Publikum durch künstlerischen Schlechten abschrecken und zur Kunst erziehen; er wird zum Darsteller des „Schlechten und Verächtlichen, aber über all dem Häßlichen siegt sein angeborenes Schönheitsgefühl und

sein Humor, der auch die schärfste Satire durch heitere Zutaten würzt“. — Das Urteil über H.s Kunst hat immer sehr verschieden gelautet. Interessant ist es z. B., die Urteile Lessings, Lichtenbergs und Goethes [vgl. Tag- und Jahreshefte 1817] mit denen der deutschen, engl, und französ. Romantiker zu vergleichen. Aber auch eine objektive Würdigung der damaligen sozialen und politischen Zustände Englands

eisernen Bestand der Hogarth-Lit. bildet — gehört dazu. In H.s Kunst finden nämlich alle jene unerfreulichen Begleiterscheinungen einer Expansion des nationalen Lebens auf allen Gebieten, die sittliche Verkommenheit der höheren Stände, der Luxus der Reichen, die Verschrobenheiten und Sonderbarkeiten der engl. Gesellschaft, die Korruption in der Politik, die Spielwut, die Unmäßigkeit im Essen und Trinken, die Roheit und Bildungslosigkeit des Pöbels ihren Niederschlag. Ferner alles, was die Phantasie des Volkes so lebhaft beschäftigt, die Unsicherheit des Straßenverkehrs, die Raubanfälle am hellen Tage, die blutigen Zusammenstöße zwischen Militär und Volk, die Revolten in den Gefängnissen, die furchtbaren Epidemieen, die unmenschliche Grausamkeit der Justiz, alle diese Schattenseiten der werdenden Großstadt gehören zu der Umwelt, die H.s Kunst mit erklärt. Seine Welt ist London und dessen nähere Umgebung. Die topographische Genauigkeit seiner Straßenszenen macht seine Bilder und Stiche zu einer wertvollen historischen Quelle. „Wir haben die intuitive Gewißheit, daß er ein schlechterdings zuverlässiger Zeuge ist“ (Justi).

Nach den ersten Karikaturen auf Kent erweitert H. allmählich den Wirkungskreis seiner Satire, der das Interesse des Publikums an literarischen Erscheinungen, an Klatsch und Skandal, sowie die Fehden der Schriftsteller und der von ihnen angegriffenen Persönlichkeiten oft die dankbarsten Stoffe boten. Daß er sich durch seine Satire eine Menge Gegner schuf, die jeden Anlaß benutzten, um über ihn herzufallen, liegt auf der Hand. Unter den Zunftgenossen waren es namentlich die Akademiker, die er durch seine heftige Opposition gegen die Gründung der Königl. Akad. gegen sich aufbrachte, und unter denen

P. Sandby, seinem bedeutendsten Nachfolger auf dem Gebiete der politischen Karikatur, einen ebenbürtigen Gegner fand.

Es war das Verhängnis seines Lebens, daß er sich von Anfang an in Gegensatz zu den treibenden Mächten im nationalen Kunstleben stellte, und daß ihm jeder Einfluß auf die ästhetische Gesittung seines Volkes versagt blieb. So stand er nicht nur außerhalb der Kunst seiner Zeit, sondern eigentlich auch außerhalb der Gesellschaft. Aber andererseits ist dieses rein negative Verhältnis auch die

Ursache, daß er mit dem ihm eigenen kühnen rissen angelegten Figurengruppe sich einzelne Unternehmungsgeist der Malerei ein neues Ge- Gesichter und Bewegungsmotive mit aller biet eroberte, wodurch seine Kunst in hoch- Deutlichkeit herauslösen. Und weiter konsta-stem Maße volkstümlich wurde. Die Idee, tiert man, wie dieselbe Gruppe in leichter Vaseine malerischen Erzählungen in ähnlicher riation in eine umfangreiche Komposition, für Weise wie die aufeinanderfolgenden Kapitel die sie zunächst gar nicht entworfen war, Auf-eines Buches oder wie die Akte und Szenen nähme finden konnte. (Ölskizzen zu „The eines Schauspiels, in denen dieselben Personen Rake’s Progress“ in Oxford und in engl. Pri-wiederholt auftreten, anzuordnen, scheint H.s vatbes.) Während in den beiden ersten Zy-geistiges Eigentum zu sein, dagegen lag die klen „The Harlot’s Progress“ und „The Rake’s Verwendung von Stoffen aus dem bürgerlichen Progress“ noch das rein stoffliche Interesse Leben in einer Zeit, in der Rührstücke und überwiegt, erreichen in der „Marriage ä la Mode“ Sittenromane diese Gesellschaftsschicht soeben die Grazie der Komposition, die Vertiefung erst literaturfähig gemacht hatten, sozusagen des physiognomischen Ausdrucks, die Sorgfalt in der Luft. . . „Seine besten Originalwerke der Detailbehandlung, die Feinheit der Lichtblieben Illustrationen zu Romanen, die er selbst führung und die Vereinfachung und Verfeine-gedichtet, die er aber zu schreiben seinen rung des szenischen Apparats einen Gipfel. Kommentatoren überließ. Folgt man einem „Mit seltener Meisterschaft und Leichtigkeit dieser „Lebensläufe“ an der Hand eines Aus- sind hier die feinsten Nuancen seines Humors legers bis ans Ende, so ist es in der Tat, als in den Köpfen eingeschrieben, auch alles andere hätte man einen Roman gelesen, ein so aus- mit derselben Sicherheit ausgeführt. Obgleich führliches Lebensbild mit Haupt- und Neben- die Färbung im Ganzen unscheinbar ist, und Personen, aufsteigend und sinkend, ist an uns die Bilder, da sie fast ohne Lasuren, nur in vorbeigezogen. Jedes Bild ist ein Akt oder Deckfarben gemalt sind, mehr den Eindruck dessen Höhepunkt, und dieser Punkt ist so ge- von Guasch als von Ölgemälden machen, ist wählt, daß man das Frühere und Folgende er- doch das Fleisch öfter von kräftiger Färbung, gänzen kann, denn H. ist ein Meister in der sind die übrigen sehr gebrochenen Farben mit Kunst, die Zeitreihe im Zeitpunkt darzustellen, feinem Sinn für eine harmonische Wirkung in einer Figur eine ganze Geschichte zu er- zusammengestellt . .“ (Waagen). Die Verall-zählen. ... So reich H. an physiognomischen gemeinerung der Erzählung und die Harmoni-Typen ist, so glücklich war er auch in der sierung der Fläche läßt dann vollends das Auffassung des handelnden und leidenden    Anekdotische hinter dem Malerischen ver-

Menschen. Die Mannigfaltigkeit, Schärfe und    schwinden, nicht nur in dem „Marsch nach

Richtigkeit seiner Beobachtung beweist den    Finchley“ und im „Tor von Calais“, sondern

Kenner des menschlichen Ausdrucks und der    vor allem in dem Zyklus der „Wahlen“, der

menschlichen Geste. Und ebenso außerordent-    zu H.s reifsten Schöpfungen gehört. „Die

lieh war die Auffassung des Dramatischen. Farbe wird ein vielmaschiges Netz, das den Nur bei französ. Zeichnern wie bei Callot und Bewegungen der Komposition folgt, und die Hör. Vernet findet sich eine ähnliche Gabe, Komposition ist bei aller Ursprünglichkeit des das blitzähnlich Momentane — das oft zugleich    Eindrucks so angelegt, daß sämtliche Einzel-

das kritisch Bedeutendste ist, zu fixieren. Die    bewegungen eine Hauptrichtung ergänzen . . .

wahren Parallelen zu H. liegen nicht in der    Nie merkt man das Schema. Jedes der vier

Malerei, sondern in der Literatur . . “ (Justi).    Bilder ist eine Welt, eine Stimmung für sich

Es ist nun interessant zu beobachten, wie das    und doch Teil derselben Geschichte . . . Das

malerische Problem allmählich für H. in den    Gedankliche wird unmittelbar zur plastischen

Vordergrund tritt und die moralisch-satirische    Form“ (Meier-Graefe).

Die großen religiösen Bilder H.s sind nur beachtenswerte Leistungen auf

Tendenz immer mehr zur Nebensache wird.

Uber die Art seiner künstler. Tätigkeit ge-    nicht

währen außer den wundervollen Zeichnungen    einem der ganzen Richtung seiner Begabung

die neuerdings bekannter gewordenen Ölskizzen    fernliegenden Gebiet, sondern auch Zeug-

zu den einzelnen Gemälden und den Gemälde-    nisse der Vielseitigkeit und Beweglichkeit

zyklen die wertvollsten Aufschlüsse. In den    seines Geistes. Am meisten Interesse be-

Entwürfen läßt sich z. B. die spätere tragische ansprucht darunter wohl das Gemälde „Paulus oder komische Wendung eines Motivs zu-    vor Felix“ in der Hall von Lincoln’s Inn,

weilen noch gar nicht erkennen, während das    nicht nur wegen seiner dramatischen Kompo-

Gewoge der Linien und die breite farbige    sition, sondern auch wegen der meisterhaften

Behandlung einen wohligen Rhythmus zum    physiognomischen Charakterschilderung; wissen

Ausdruck bringen. Und Ähnliches beobachtet    wir doch von diesem Werk, daß es die volle

man in den Ölskizzen, wo z. B Personen er-    Zufriedenheit der Besteller fand. In dem

scheinen, die in der späteren Ausführung unter-    3 teiligen Altarwerk für St. Mary Redcliffe in

drückt sind, u. wo oft aus einer zunächst nur    Bristol macht H. dann den interessanten Ver-

als Farbenfleck in kaum erkennbaren Um-    such, Gestalten aus Rembrandt’s Ideenwelt in

Dulwich: Ge-

von

vor

York,

eine neue Sphäre zu transponieren und in ihnen italien. Formensprache u. venezian. Kolorit zu verbinden. Die reife Koloristik der Spätzeit bewundert man namentlich in der vielumstrittenen „Sigismunda“ der Nat. Gail.

Als Graphiker hat H. außer den bekannten großen Kupferstichfolgen und Einzelblättern, deren Platten er z. T. unter Mitwirkung von französ. Stechern vollendete, eine Reihe kleinerer Arbeiten geschaffen, die zum Besten gehören, was er auf diesem Gebiete geleistet hat. Der Frühzeit gehören meist jene Geschäftskarten, Exlibris und Benefit-tickets (Eintrittskarten für Benefizvorstellungen zugunsten von Schauspielern und Autoren) an, die wegen ihrer Seltenheit und ihrer flüchtig geistreichen Manier heute hoch bezahlt werden. Die bekanntesten Arbeiten dieser Art sind die Geschäftskarten des Ellis Gamble und der Schwestern H., mit dem Inneren eines Modistenladens, die Benefizkarte für Milward (,,A Bold Stroke for a wife“), mit einer Gefängnisszene, sowie das besonders geistreich und sorgfältig behandelte Blättchen „Mary Chappel five at night“, mit der umgemein lebendigen und humorvollen Darstellung einer Knabenkapelle. H.s eigene Erfindung waren jene Quittungen und Subskriptionsscheine, die er als Selbstverleger und zum Vertrieb seiner Kupferstichfolgen und Einzelfolgen als Reklamemittel verwendete. In diesen Blättern, die oft viel geistreicher und fesselnder sind als die großen Blätter, begegnet uns H. als Originalgraphiker. Zu diesen Subskriptionsscheinen, die zuweilen begehrter waren als das angekündigte Werk, gehören die Quittung zu „The Rake’s Progress“, „Das lachende Parterre“, eine meisterhafte Wiedergabe aller Abstufungen des Lachens, „Charaktere und Karikaturen“, die Quittung zur „Marriage ä la Mode“, „Columbus zerbricht das Ei“ — der Subskriptionsschein zur „Analysis of Beauty“ —, der rein ornamental behandelte Subskriptionsschein zum Zyklus „The four Prints of an Election“, sowie die Eintrittskarte zu seiner Gemäldeauktion mit der geistvollen, von Swift angeregten Allegorie „Die Bilderschlacht“. Von H.s größeren Einzelblättem sind schließlich jene gestochenen und mit der Radiernadel überarbeiteten Bildnisse hervorzuheben, die einen mit wenigen klaren und scharfen Zügen modellierten Charakterkopf lebenswahr hinstellen („Lovat“). Hat H. auch weder als Kupferstecher noch als Radierer eine selbständige Bedeutung, so waren ihm doch Grabstichel und Radiernadel in allen Perioden seines Schaffens ein willkommenes Mittel, um seinen glänzenden humoristisch-satirischen Einfällen Ausdruck zu geben.

Bilder in öffentl. Sign, im Besitz von Korporationen, gelehrten Gesellschaften tisw. Budapest: Lady Thornhill. — Cambridge: Mr. Arnold; Miss Arnold; Ansicht von Ashby Lodge. — Dublin: Dr. B. Hoadly; Viscount Boyne; General

Wade; die Familie Georgs II.; die Familie Macki-mon; die Familie Western.

Seilschaft beim Fischfang; Männerbildnis (1741). — Edinburgh: Sarah Malcolm, 1733, Schabstich von J. Barlow. — Florenz, Uffizien: Sir James Thornhill. — Genf: Mrs. Edwards (Catherine Vaslet). — London, Nat. Gail.: Selbstbildnis (Brustbild mit dem Hund), 1745, Stich H.s 1749; The Marriage ä la Mode (1744); Mary Hogarth (1746) ; Sigismunda, Schabstich von R. Smith; Das Frühstück (Familie Strode); Lavinia Fenton als Polly Peachum; Das Krevettenmädchen (The Shrimp Girl) ; H.s Dienerschaft; Ann(?) Hogarth; Mrs. Salters; The Gate of Calais, 1749; James Quin; The Beggar’s Opera. Nat. Portrait Gail.: Das Verhör des Bambridge (Ölskizze: Slg C. Fairfax Murray); Lord Lovat; Selbstbildnis (H., die komische Muse malend). [Ebenda H.s Büste, vonRoubiliac.] South Kensington Mus.: Duke of Cumberland; Prediger Henley, ein Kind taufend (Ölskizze). Soane Mus.: The Rake’s Progress (8 Bilder); Die Parlamentswahlen (4 Bilder). South London Art Gail.: Maskenball in Wanstead House. Burlington House (Royal Acad.): Aktschule der St. Martin’s Lane - Akad. St. Martin in the Fields: James Gibbs, Stich von B. Baron, Schabstich von J. Mc Ardell. St. George’s Hospital: Graf Solacio, Reiterbildnis (das Pferd von F. Sartorius gern.), 1746. St. Bartholomew’s Hospital: Der Teich Bethesda; Der barmherzige Samariter. Foundling Hospital: Kapitän Coram, Schabstich (Kniefig.) von J. Mac Ardell; March to Finchley, Stich von L. Sullivan, 1750; Moses Pharao’s Tochter gebracht. Hon. Society of Lincoln’s Inn: Paulus vor Felix (Rötelzeichng: Slg Fairfax Murray). Royal College of Music: G. B. Buoncini. Royal College of Surgeons: Sir C. Hawkins. Royal Society: Martin Folkes. — Minneapolis: Mrs. Hogarth. — New York: Peg Woffington; Die Familie Jeffreys (Leihgabe aus dortigem Privatbes.). — Oxford: The Enraged Musician; The Inn Yard; An Assembly of Ar-tists; 2 Ölskizzen zu The Rake’s Progress. Christ Church Hall: Bischof Hooper (f 1727). — Windsor: Garrick und seine Frau.

Corporation of York: Georg III.; Königin Charlotte. Besitz d. Erzbisch, von York: Erzbisch. Herring (C. Mosley sculps.), 1745; Replik in London, Lambeth Palace.

Zeichnungen: Brit. Mus. (Printroom): Entwürfe zu „Industry and Idleness“ (16 Bl.); Konversationsstück, Studie; Lord Lovat; Bildnisstudien aus Lord Lovat’s Prozess (1 Bl.); Besucher eines Kaffeehauses (2 Bl.); Die schlafende Hausfrau (Tuschzeichnung); Tagebuch der „Five Days’ Peregrination" (1732, mit Skizzen von H. u. a.), usw. — Anderes in Edinburgh, Nat. Gail., cf. Cat. Nat. Gail, of Scotland, 1920 p. 332, und in engl. Privatbes.

Werke in engl. u. amer. Privatbesitz (nach Dobson [s. Lit.], mit Nachträgen aus der seit 1906 ersch. Lit.). I. Bildnisse, a) Gruppen- w. Familienbildnisse. The Wanstead Assembly: Philadelphia, J. H. Mc Fadden. Beggar’s Opera:

I.    John Murray, 2. Hornby Castle, Duke of Leeds (Stich von R. Dodd). Indian Emperor, or the Conquest of Mexico, Act 4 Scene 4: Holland House, Earl of Ilchester (Stich von R. Dodd). The House of Commons: Earl of Onslow. The Misses Cotton and Niece: Boston House, Rev. W. J. Stracey-Clitherow. Familie Devonshire; Kinder des 4. Duke of Devonshire: Duke of Devonshire. Familie Fountaine: Philadelphia,

J.    H. Mc Fadden. Kinder Graham: Somerly, Hampshire, Earl of Normanton. Die Kartenpartie:

Bristol gern. (3 Teile): H. H. Mulliner. Satan, Sin and Death: C. Fairfax Murray. The Savoyard Girl: Norman Court, Hants. The Stay-maker: C. Fairfax Murray. Itinerant Musician: Mrs. Hugh P. Lane. Woman swearing a Child to a grave Citizen: C. Fairfax Murray. Ansicht aus St. James’s Park (Rosamond’s Pond): Lady Ashburton. Ansicht von Spencer House: Earl Gartenszene (1. Lord Ilchester, Spencer.

Philadelphia, Slg Johnson (aus der 1898 verst. Slg Rankin? cf. Dobson, * p. 212, 215). Das Konzert: C. Fairfax Murray. Familie Sharpe: 1923 im Bostoner Ksthandel. Familie Shelley: Swallow-field Park, Reading, Sir A. G. Russell. Familie Thornhill: W. K. Willcocks. Familie Burkhardt Tschudi: Miss M.B.Broadwood. Familie Walpole: C. Newton Robinson. Familie Wollaston: Sir Fred. Wollaston.

1. Lord Holland, 1. Lord Hervey, 2. Lord of Ilchester, 2. Duke of Marlborough u. a.): Earl of Ilchester, Melbury House, Dorchester. Garrick in the Green Room: J. E. Reiss. The Green Room, Drury Lane (Quin, Miss Fentonu.a.): Sir Edward Tennant. Hochzeit des Stephen Becking-ham: William Deedes. A Drunken Brawl (Lord Bo.vne u. 3. Earl of Oxford). Londoner Kunsthandel 1906. Lord u. Lady Ann Edward:

Bibliographien. Frank Weitenkampf („Frank Linstow White“), A Bibliography of W. H., Cambridge, Mass., 1880. (Bibliogr. Con-tributions ed. for the [Harward] Univ. Nr 37). — Dobson (s. u.), * p. 157—91. — Univ. Cat. of Books on art, S. Kens. Mus., London, I (1870), Suppl. (1877).

Ältere Lit. (Monographien; Kommentare; Oeuvrekataloge; Reproduktionen). [Jean Rou-W. F. N. Noel. Dudley Woodbridge u. Capt.    q u e t,] Lettre ä un de ses amis a Paris, pour

Holland: G. Harland Peck. b) Einseibildnisse:    lui expliquer les Estampes de M. H., London 1746;

Gesamtausg., u. d. T.: W. H.s Aufzeichnungen, von M. Leitner, Berlin 1914. — [J. Trus-ler,] H. Moralized, Being a Complete Edition of H.s Works... With an Explanation and .. a

John Broughton: Lowther Castle, Earl of Lons- d e r s., Description du Tableau de M. H., qui dale. Mrs. Butler: Philadelphia, Slg Johnson. represente la Marche des Gardes... [1750?] Lady Byron: 1. Lowther Castle, Earl of Lons- d e r s., L’Etat des Arts en Angleterre, 1755. — dale, 2. Mr. W. Harvey. Mrs. Clive: Lord St. W. H., The Analysis of Beauty. Written with Oswald. Duke of Cumberland, Knabenbild: Sir a view of fixing the fluctuating Ideas of Taste, Charles Tennant. Mr. Davis: Barnard Castle, 1753; deutsch von C. M y 1 i u s , Zergliederung Bowes Mus. Mrs. Desaguiliers (Rundbild): W. der Schönheit, 1754; 2. Ausg. mit Vorbericht hrsg. C. Cartwright; Pub. Arundel Club 1905. Earl von L e s s i n g ; ital. Ausg. Livorno 1761; franz. Ferrers (Laurence Shirley): The Hobby, Maid- Ausg. mit Biogr., Paris An XIII (1805). Neue stone, Fred. M. Cutbush. Mrs. Fitzherbert: Sir A. M. Herbert. John Gay: Londoner Kunsthandel 1906; S. Kens. Mus. Nat. Hist. Portr.

o. J. IV 3. Garrick als Richard III.: Earl of Feversham (gest. von H. u. C. Grignion). Mrs. Comment on their Moral Tendency (mit 78Taf.), Garrick: Mrs. C. E. Lees. Lady Granby: Bel-    1778 u. ö., ed. J. Mayor, 1841. — [W. G i 1 p i n ,]

voir Castle, Duke of Rutland. H.s Vater Schule    An Essay upon Prints etc., 1768. — Die Werke

haltend: E. W. March. Selbstbildnis H.s: Sir des Hrn W. H. in Kupferstichen moralisch und Charles Tennant. Mrs. Hogarth (H.s Mutter): satyrisch erläutert, Hamburg u. Lpzg, 1769 (20 Taf. David Rothschild. Ann Hogarth: Miss Reid. gest. von F. N. u. J. J. Rolfssen). — H. Wal-Lord Holland: Holland House, Earl of Ilchester. pole, Anecdotes of Painting etc., IV (1771), Mrs. James: Londoner Kunsthandel 1909. Hon. ed. Wornum 1862 III. — J. Nichols, Biogr. Edward Montague, Knabenbild: Earl of Sand- Anecdotes of W. H. and a Catal. of his Works, wich. Thomas Pellet: W. C. Alexander. Mr.    chronolog. arranged, 1781; * 1782; * 1785; deutsch

Powell: Monmouth, Humphrey F. Hall. Miss    von C r a y e n , Beiträge zu W. H.s Lebens-

Rich: Max Michaelis. Samuel Richardson: beschreibung, Lpzg 1783.— [Fel ton,] An Ex-Sir Audley Neeld. Lady Somerset (Charlotte planation of Several of Mr. H.s Prints, 1785. — Finch, 2. Gattin des 6. Duke of Rutland): Bel- [Ch. Fr. Bretzner,] Das Leben eines voir Castle, Duke of Rutland. Lady Thornhill: Lüderlichen. Ein moralisch-satyrisches Gemälde Lord St. Oswald. Jacob Tonson: Ranelagh Club. nach Chodowiecki u. H., Lpzg 1787/8.— [J. Rey-Lady Townsend (Audrey Harrison): Mr. Henry nolds,] A Discourse delivered to the Students Johnes Fielding. Horace Walpole: H. S. Vade    of the Royal Acad. 1788, London 1789. — J. Ire-

Walpole. Peg Woffington: 1. Marchess of Lans-    land, H. Illustrated, 2 Bde, 1791; A Supplement

downe, 2. F. W. Henson, 3. Sir Edward Tennant,    to H. 111., 1798 (Hauptwerk der ält. Lit.). —

4. Ernest Pye. — Knabe mit Drachen : Grosvenor    G. C. Lichtenberg, Ausführliche Er-

House, Duke of Westminster. Männliches Bild-    klärung der Hogarthischen Kupferstiche, mit

nis, Kniefig.: Bridgewater Gail., Earl of Elles-    verkleinerten, aber vollst. Copien. Derselbe von

mere.

Damenbildnis: Leopold de Rothschild.    E. Riepenhausen, 14 Lief., Göttingen 1794—1835

Bildnis eines jungen Mannes: T. Humphrey    [ab Lief. 13 fortgeführt von J. P. Lyser, Dr.le

Ward. — Kopf eines alten Mannes: E. March.    Petit u. K. Gutzkow]. Neue verb. Ausg.

c) Genre und Landschaft. Hudibras (je 1 öl-    1850—54. Forts, von F. Kottenkamp (ca

skizze): W. Rothenstein; General H. F. Davis;    1839—40), * Stuttgart 1873, revid. Ausg. von

Muirhead Bone. Noon; Evening. Sadler’s Wells:    P. Schumann, Lpzgl887.—G. J. Schwing-

Grimsthorpe Park, Earl of Ancaster. Night;    hamer, G. C. Lichtenberg’s witzige und launige

Franz.

Morning: Hursley Park Trustees. Before and    Sittengemählde nach H., Wien 1811.

After: 1. Royal Coli., 2. Duke of Hamilton. The    Ubers. (1 Bd, unvoll.) von M. Lamy, Göttingen

Harlot’s Progress (1 Bild): Earl of Rosebery.    1797; z. T. übers, in London Magazine, 1820 p.

4. The Laughing Audience: St. Louis, Mo.,    277—84, 388—402. — J. Nichols u. G. Stee-

U. S. A., Dr. M. A. Goldstein. The Sleeping    v e n s , The Genuine Works of W. H., illustrated

Congregation: Richmond, Sir Fred. Cook. Taste    with biogr. Anecdotes, a Chronological Catal. and

in High Life; Enthusiasm Delineated: C. Fair-    Commentary, 2Bde, 1808—10.—J. D. F i o r i 11 o ,

fax Murray. Southwark Fair: Duke of New-    Gesch. der zeichn. Kste, V (1808), mit Lit. —

castle. The distressed Poet: Duke of West-    The Genuine Works etc., Vol. III, enthaltend

minster. The Lady’s last Stake: New York, J.    Ferrer’s Clavis Hogarthiana, u. a., 1817. —

Pierpont Morgan. Courting in Old Times: F. H.    Thomas Clerk, The Works of W. H. eluci-

Fawkes. The Happy Marriage: Alfred A. de    dated by Descriptions, Critical, Moral, and Histo-

Pass. Altarwerk, 1756 für St. Mary Redcliffe in    rical..., 2 Bde, 1810. — C h. L a m b in Leigh

Hunt’s Reflector, II (1811) 61—77 (auch in Lamb’s Works by E. V. Lucas, I [1903] 408). — W. H'a z 1 i 11 im Examiner, 1814 Nr 336 u. 338 (auch in Hazlitt’s Lectures on the Engl. Comic Writers, * 1841 p. 274—311). — J. Young, A Descrip-tion of the works of H., 1814. — fE. Ferrers,] Illustrations of H., 1816;    1817 (Neudruck in

Nichols’ Genuine Works, 1817). — J. Heath, The Works of W. H., from the Original Plates restored .., and his Ti

II 224 f., 340/5. — A. Cunningham, The Lives of the Brit. Painters, I (1829) 54—186.

—    H. Coleridge in Blackwood’s Mag.,

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—    A. Görling, W. H. und seine Zeit. Eine Sammlung von Stahlstichen (25 Bl.), Lpzg 1851/2.

—    W. M. Thackeray, The english Humorist of the 18th Cent., 1853 (Anm. von J.Hannay); dass., mit bibliogr. Material, liter. Einleitg usw. hrsg.von E. R e g e 1, Halle 1889. — C. R. L e s 1 i e, A Handbook of young Painters, 1855 passim. — G. F. W a a g e n , Treasures of Art in Gr. Britain, 1854 I—III; Cabinets and Gail, of Art etc., 1857; cf. A. Graves, Index of and Summary to Waagen, 1912. — W. Burger [Th. Thor 4], Tresors d’art exposes ä Manchester en 1857, Paris 1857 p. 369—74. — Francis Wey, Londres il y a cent ans, Paris 1859. — G. A. S a 1 a , W. H., in Cornill Mag., I—II (1860); auch separat ersch., 1866. — J. T i m b s , Anecdote Bio-graphy. W. H. etc., 1860. — J. Trusler and E. F. Roberts, The Complete Works of W. H.

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Neuere Lit. a) Monographien .-Austin Dob-s o n , H., 1879, 1891, * 1907 (das klassische Hauptwerk der H.-Forschung, mit Bibliogr. u. 2 Oeuvre-Katalogen.—Daneben ist die 1902 ersch. Fol.-Ausg. wegen der Photogravüren und W. Armstrongs „Introduction on H.s Workmanship“ zu Rate zu ziehen). — G. E. A n s t r u t h e r , W. H., 1902 (Bell’s Min. Series of Painters). — Baldwin Brown, W. H., 1905 („Makers of Brit. Art“).

—    F. B e n o i t, H., Paris 1905 (Coli, des grands Artistes). — J. Jessen, W. H., 1905; a 1912

R. Muther, ßd 12). —

1822. — J. T h. Smith, Nollekens 1828 I 46/8, 94, 193 f., 266/8;

mes,

XXX

ssays

. . with an

von

(„Die Kunst“, hrsg. v.

E. Hutton, W. H. („Kst der Gegenwart , II, 1), Berlin o. J. - Garnett, H„ London 1911. — J. Meier-Graefe, W. H., 1907 (Klassische Illustratoren 2) ; ders Die großen Engländer, 1908 p. 3 ff. — A n d r Blum, W. H., Paris 1922 („Art et Esthetique“). — Fr. W. Peel, H. and his House, 1902. — E. T. Hamy, H. a Calais, Boulogne-sur-Mer 1902. — b) Handbücher, Lexika u. Kataloge. E. Che s n e a u , La Peint. Angl., Paris o. J. [1882]. Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 83—97 (A. Dobson). —

R.    Muther, Gesch. der Mal. des 19. Jahrh., 1893 I; ders., Gesch. der engl. Malerei, 1903.

—    A. F i 1 o n , La Caricature en Angleterre, 1902.

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—    A. M. H i n d, A short Hist, of engr. and etching, 1911, mit Lit. — Graves, Soc. of Artists, 1907; ders., Loan Exhib., 1913—15; II 519—30; IV 1069—71; V2258. — Fr. G.Steevens, Cat. of Prints and Drawings in the Brit. Mus. Division I. Political... Satires II—IV(1872—83) Nrs 1236—4838. — O’D o n o g h u e , Cat. of Drawings by Brit. Artists, Brit. Mus., II (1900).

—    L. B i n y o n , Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908 ff., I—V passim. — S 1 a t e r , Engravings and their value, 1900. — M i r e u r , Dict. des Ventes d’art, 1901 ff., III. — Jahrb. der Bilder-u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., I—V/VI. — c) Zeitschriftenaufsätze allgem. u. biogr. Inhalts: Gaz. des beaux-arts, XXV (1868) 185-214 (F. Feuillet de Conches). — Zeitschr. f. bild. Kst, VII (1873) 1/8, 44—54 (C. J u s t i). — L’Art I (1875) 112—26, 177—82 (A. Genevay). — Nederl. Kunstbode, 1880 p. 324/6, 331/3, 338—40.

—    Gegenwart, XX (1880) 266/8, 298/301, 369—71 (G. Kinkel). — J. Beavington-Atkin-

L’Artiste? N. S. XVII (1882) 365-83, 463-82 (Feuillet de Conches). — Portfolio, III (1872) 146—55 (S. Colvin). — Art Journal, 1879 p. 178 f., 201/4, 245/9 (C. M. Monkhouse: „H. and Landseer“) ; 1887 p. 44/8, 85/8, 309-12, 397—401 (F. G. Steph Picture Exhib.“) ; 1889 p. 129—34 (J. E.Hodg-son and Fr. A. Eaton: „The Royal Acad.“).

—    Century Mag., LIV (1897) 323-30 (J. C. Van Dyke). — Allgem. Zeitg, 1897, Beil. 253 (K. Niebuhr). — Connoisseur, I (1901) 143/6 m. Farbentaf. (Max Roldit: „The Family of H."). — Revue de l’art anc. et mod., X (1901) 401—10 (H. Bouchot: „La Femme anglaise et ses peintres. W. H.“).— L’Art et les Artistes,

VI    (1907) 375—82 (A. Dayot). — Spemanns Museum, VII [1902] 49—52 (H. W. Singer).

—    De Nieuwe Gids, 1911 p. 50—62 (C. Veth: „H. en Cruikshank"); 1915 I 934—42 (C. Veth: „H.s Geschriften“). — Elsevier, 1915 I 20 ff., 97 ff. (Veth: H. als Karikaturist). — d) über einzelne Bilder u. graph. Arbeiten: Portfolio, 1872 p. 140 mit Taf. („Orator Henley christening a child after an Oil sketch by H.“) ; 1884 p. 2 10 (F. G. Stephens: „H. and the Pirates"). — Art Journal. 1874 p. 265/8 ([ J. C. C o n y b e a r e: ] „The East Haddon H.s“) ; 1899 p. 129 f. (C 1 a u d e Phillips: „H.s Mrs. Salters at the Nat. Gail.“); 1902 p. 162 Abb. („Garrick and his wife“) ; 1904 p. 155, 156 Abb. („James Quin“); 1905 p. 60 („Sarah Malcolm“); 1909 p. 277-82 (R. E. D. Sketchley: „H. Portraits"). — Burlington Mag., IV (1904) 221 (Max Roldit über „Kinder Graham“, bei Earl of Normanton);

VII    (1905) 324 (C. J. Holmes üb. Bilder der Sign Huth u. Tweedmouth); IX (1906) 117f., mit 2 Abb. (C. J. H[olmes]: „The Whitechapel Exhib. 1906“); X (1906/7) 23; XII (1907/8) 12 f., m. Abb. (Bilder in Dublin) ; XVI (1909—10 ) 3219 (Ch. Fr. Hardy: „The History ofaH. Portrait atGeneva“); XLI (1922) 11/7 (C.F. Bell: „Three Sketches by H.“ [Oxford, Ashmol. Mus. etc.]); XLIII (1923 ) 92 (P.M. Turner: „The Sharpe Family by W. H.“, m. Tafelabb.).

—    Magazine of Art, VIII (1884) 40/4 (A. D o b -„Some Portraits by H.“); XXV (1901)

in Dohme’s Kst u. Kstler, III (1880). —

„Old London

Künstlerlexikon. Bd. XVII.

305

Hogehus — Hogenberg

Kat. Sittenbild Ausst.

B. C. K.

104/7 (ders., „A Note on some drawings by

H.    in the Brit. Mus.“). — Connoisseur, VII (1903) 3f., mit Abb. (Bilder in Belvoir Castle); XI (1905) 214, m. Abb. 210 („Garrick and his wife“) ; XII (1905 ) 60, 265 (Auktionsergebnisse); XXVII (1910) 53 f. (Bildnis in Privatbes.), 139,

m.Farbentaf. geg. 133 („The Marys at theTomb“) ; XXX (1912) 147/9 u. Abb. 144 („Paulus before Felix“) ; XXXVIII (1914) 165 f., m. Abb. („The LaughingAudience“) ; Nov. 1918 (W. Roberts: „The John H. Mc Fadden Coli.“). — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. III (1892) 167 (Bild der Slg Habich-Cassel); N. F. XXIII (1912) 104 (Bild in Barnard Castle, Bowes Mus.). — Cicerone, III (1911) 860 (Bild in Budapest). — Art in America, I (1913) 104/9 (W. Roberts: „Two Conver-sation pieces of H.“ [Slg J. H. Mc Fadden, Philadelphia]). — Bull, of the Metrop. Mus. New York, XVII (1922) 143. — Les Arts, 1905 Nr 44 p. 116 Abb. („Sarah Malcolm“); 1915 Nr 131 p. 19 Abb. (Bild in Genf). — Boll. d’arte, III (1909) 317 („Sir James Thornhill“: Uffizien).

—    Studio, LXXXIII (1922) 332 m. Abb. („The Misses Cotton and Niece“: Boston House Coli.).

—    Printseller, I (1903) 223/8, 473/8 (C.E.Vuil-1 i a m y : „H. Engravings. The lesser known Etchings of W. H.“). — Das Plakat, VIII (1917) 278—88 (W. v. zurWesten: W. H. und Fr. Bartolozzi als Gebrauchsgraphiker). — Mus.- u. Ausst.-Kataloge. — C u s t, Nat. Portr. Gail., 1900

I,    II (Reg.). — Guide of Drawings etc., Brit. Mus. acquired 1912—14 p. 17. — Cat. Royal Mus. Salford, 1909 p. 26. — Lord Ronald Gower, Die Schätze der Groß. Gem.-Gal. Englands, I (Lpzg 1884) m. Taf. („Knabe mit Drachen“). — Cat. of 100 Paintings, Sedelmeyer Gail., Paris 1900 p. 108 m. Abb. — Cat. of a Collection etc. [Johnson, Philadelphia], III (1914), m. Abb. —• Panama-Pacific Expos. San Francisco, 1914. Cat. de luxe, 1915 I 206. — Kat. Miniat.-Ausst. Wien 1905 Nr 2639.

Volksheim, Wien 1913 p. 13. — Kat. Gr. Kst-Ausst. Berlin, 1907 p. 165, m. Abb.

Hogehus (Hogehueß), Härmen, Glocken-u. Zinngießer in Rostock, 1575, 80, 87 erwähnt, goß 1584 die Glocke zu Volkenshagen bei Rostock.

E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer, Bdlll: Die norddeutschen Zinngießer, 1923. — Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklenb.-Schwerin, I (1898) 318.

Hogenberg (Hogenbergh, Hohenberg, Hoochbergh, Hoogenberg, Hoogenberghe, auch van Hooberg), Kupferstecher-, Radierer- u. Malerfamilie, tätig im 16. u. 17. Jahrh. in Mecheln, Köln u. England. Die (in chronolog. Ordnung hier folgenden) Mitglieder in der Lit. meist verwechselt, Verwandtschaftsverhältnis der jüng. Mitglieder nicht geklärt.

Nikolaus (von van Mander irrtüml. Hans, in der Lit. auch bisweilen „Johann Nicolaus“ gen. und häufig mit Johann verwechselt), Maler und Kupferstecher, aus München stammend, in Mecheln tätig, f kurz vor dem 23. 9. 1539, erhält 1527/28 Zahlung für Arbeiten im Dienste der Stadt Mecheln, 1536/37 einen Jahreslohn. Gemälde nicht erhalten. Van Mander nennt von H. gemalte bibl. Darstellungen (Caleb, Josua usw.) in der Romualdkirche (Ritterkapelle) zu Mecheln. H. radierte eine den Einzug Karls V. und des Papstes

Clemens VII. in Bologna (24. 2. 1530) darstellende Folge (Großfolio; 38 Bl. u. 2 Dedi-kationsbl., auf deren einem H.s Name). Ein Bl. ist bez.: „Nicolaus Hogenberg Monachen-sis, F.“, Bl. 37 trägt das Monogramm NH. Eine Reihe von 1523, 1524 und 1525 dat. Stichen (2 Bl. mit Szenen aus der Geschichte des Jeremias, ferner Schmerzensmann, Dreifaltigkeit, die Patriarchen, Heilige, Gott segnet 3 Märtyrer, hl. Dorothea, hl. Barbara, hl. Margarethe, 2 Bl. röm. Krieger, Maria mit Jesuskind, hl. Katharina, Oedipus [?], auch ein Holzschnitt [Kampfszene] wird gen.) mit dem Mo-nogr. NH schreibt Friedländer dem Nikolaus zu, ebenso ein Bl. (hl. Markus) mit dems. Monogr. aus einer Evangelistenfolge (Passa-vant, Peintre-grav., III15; in der Pariser Nationalbibi.), aus der ein anderes Bl. das Zeichen des „Meisters mit dem Krebs“ trägt, dessen Identität mit Fr. Crabbe schon vermutet worden ist, während andrerseits auf Grund der Bezeichn, der gen. Evangelistenfolge die Möglichkeit der Identität des „Meisters mit dem Krebs“ mit dem „Monogrammisten N H“ erwogen wurde (vgl. Art. Crabbe: Bd VIII 40 f.). Friedländer weist auf den bei Neefs abgedruckten Vertrag hin, welchen die Witwe H.s am 23. 9. 1539 mit 2 Gläubigern schließt, die 12 von H. hinterlassene Kupferplatten als Pfand besitzen. Diese Platten (Darstell, der Geschichte der Susanna, Szenen aus der Bibel und den Evangelien) sollen der Witwe zwecks Vertriebs von Abzügen zur Verfügung gestellt werden; den Druck übernimmt als ihr Beistand der Maler Fr. Crabbe. In der Evangelistenfolge erkennt nun Friedländer das von H. begonnene (eine hinterlassene Platte), von Fr. Crabbe (identifiziert mit dem „Meister mit dem Krebs“) vollendete Werk. Beider Kunst stehe sich nahe, ohne daß ein Schülerverhältnis angenommen werden könne. H., die freiere und kühnere Persönlichkeit, habe durch die (süddeutsche) meisterlich von ihm beherrschte Ätztechnik dem Crabbe Anregungen gegeben und sich besonders in seiner „Einzugsfolge“ (ob nach eigener Aufnahme in Bologna 1530 oder nach einer ital. Vorlage gearbeitet?) mit beachtenswerter Leichtigkeit dem Stil der ital. Hochrenaissance angepaßt.

Franz, Maler, Kupferstecher u. Verleger, geb. in Mecheln vor 1540, f in Köln, angeblich 1590; Sohn des Nikolaus, vermutlich Vater der Johann u. Abraham. Genoß wahrscheinlich, ebenso wie sein Bruder Remigius (s. u.) in Mecheln den Unterricht seines Stiefvaters, des Kartenmachers Hendrik Terbruggen (Pon-tanus); die alte Tradition, nach der er mit Remigius in England gearbeitet habe, wird bestätigt durch die von ihm gestoch. Porträts der Königin Elisabeth (in reicher Umrahmung), Burleigh’s (William Cecil) und Leicester’s (Robert Dudley), als Titelbl. bzw. Initialblätter

Hogenberg

in der ,,Bishops Bible“ (die von Erzbisch.

M. Parker v. Canterbury geleitete Bibelübersetzung), London 1568, und 2 Ansichten der 1569 erbauten Londoner „Britain’s Bursse“, mit Schrifttafeln in reichen Kartuschen (1569 oder 70). Franz hielt sich demnach um 1568 in England auf, wohin er wahrscheinlich nur auf kurze Zeit und vielleicht von Antwerpen aus gegangen war, da zahlreiche Landkarten für das in Antwerpen 1570 zuerst ersch. Werk des Abrah. Ortelius „Theatrum orbis terrarum“ von ihm gestochen sind. Die Religionsverfolgungen vertrieben ihn dann aus den Niederlanden, denn sein Name (mit dem Zusatz „Maler“) findet sich in den Verzeichnissen der vom Herzog Alba Verbannten, die 1567/70 in Köln Zuflucht suchten. Seit 1570 ist er in Köln nachweisbar mit seiner aus Mecheln stammenden Frau, nach deren Tode er 1578 oder 79 eine Kölnerin heiratete. 1585 erscheint er in Hamburg unter den Niederländern, die in den sogen. Fremdenkontrakt aufgenommen wurden, 1588 in Dänemark; in Hamburg nochmals 1588 im St. Katharinenkirchspiel nachweisbar. Ob auf eine Reise H.s nach Poitiers 1560 zu schließen ist, weil sein Name (mit diesem Datum) mit denen anderer als „viator“ auf der Abb. des „keltischen“ Steines bei Poitiers auf einem Stich des G. Hoefnagel (im 5. Bd des Braun’schen Städtebuchs) sich findet, ist fraglich. Gemälde H.s sind nicht bekannt; als früheste Stiche: Karikatur auf Karnevals- und Fastenzeit, bez. „Frans hoechghenberghe“, bei Hier. Cock in Antwerpen, 1558; Allegorie (Stadt am Meere, viele Schiffe, Figuren, Tiere, Hauptfigur Fortuna), bez. „Franciscus Hogenbergus Sculpsit 1561“; Verbildlichung der Prophezeihung im 25. Kap. des Evang. Matth., 1562. Das meist als Werk H.s aufgeführte, F. H. bez. u. 1555 dat. Porträt der Maria I. v. England stellte Nagler (Monogr. II) als Werk des Fr. Huys fest, mit dem H. häufig verwechselt wird. Porträts: Elisabeth, Königin von England (auf dem Throne; im Hintergrund die Enthauptung der Maria Stuart); 1574 Gerhard Mercator, holl. Kosmograph, t 1594;    1583 Gebhard

Truchseß, Erzbisch, v. Köln; 1583 Ernst, Erzbisch. v. Köln; 1589 Johann Greve, Verleger in Hamburg; Herzog Alba; Luis de Requesens, span. Gouverneur der Niederlande. Bekannt ist H. hauptsächlich als Herausgeber und Stecher von berühmten kosmograph. Werken und Einzelkarten (ausführl. Verzeichnisse bei Merlo und Denuce). So lieferte er zahlreiche Blätter zu dem in Köln von Georg Braun und ihm herausgeg. großen Städtebuch (6 Bde, Titel jedesmal verschieden lautend, bei Bd I [1. Ausg. 1572]: Civitates orbis terrarum), an dem er bis zum 4. Bd beteiligt war (Mitarbeiter waren u. a. S. Novellanus, G. u. Jak. Hoefnagel, beim 6. Bd Abraham Hogenberg

[s. u.]); ferner Blätter mit Ansichten von Ant-werpner Gebäuden für L. Guicciardini’s „Des-crittione di tutti i Paesi Bassi“, Antw. 1581; Titelbl. und Karte zu Mich. v. Eitzing’s „Terra promissionis topographice atq. historice des-cripta“, Köln 1582; Titelbl., 1 große Karte und zahlreiche Städteansichten, Schlachten, Festlichkeiten usw. für Mich. v. Eitzing’s „De leone belgico“, 1. Ausg. Köln 1583.    1587

gab er desselben Verfassers „Belgici Leonis Chorographia“ heraus. Mit S. Novellanus radierte er die Folge (21 Bl.) „Leichenzug des Königs Friedrich II. v. Dänemark“, 1588, stach mit demselben „Taten König Friedrichs II. v. Dänemark“ (16 Bl.), 1589, und „Kriegstaten der Schweden“ (11 Bl.). 1 Bl. mit dem Stammbaum der Familie Rantzau ist bez. u. 1586 dat. Eine bis 1597 fortgeführte Folge stellt Begebenheiten aus den Religions- und Bürgerkriegen in Frankreich, England usw. seit 1559 dar, eine andere, in Serien 1583/1621 erschienene, Kriegsbegebenheiten im Erzstift Köln und den Niederlanden während des sogen, truchsessischen Krieges. Eine Folge „Die Jü-lich’sche Hochzeit“ (1585 in Düsseldorf) erschien 1587. Zu Franz’ besten Arbeiten gehört eine 1575 bei ihm verlegte Folge von 31 Bl.: Fabel der Psyche (Kopien mit deutschen Versen der Stiche vom Meister mit dem Würfel und A. di Musi nach den Raffael zu-geschr. Zeichnungen; vgl. Nagler, Künstlerlex., XIV 526). Einzelblätter: Caritas; das Hogen-berg’sche Wappen; Satire auf verschied. Stände, in der Mitte der Stecher selbst bei der Arbeit; Ausrufer in den Straßen von Köln; Prospekt der Stadt Köln usw.

Remigius, Kupferstecher u. Maler, Bruder des Franz, geb. in Mecheln um 1536, 1587 noch am Leben, gab 1568 in Emmerich eine Karte (von Godefridus Mascopius) der Bistümer Münster und Osnabrück heraus. Sein frühester bekannter Stich (vor 1562) ist eine Kopie nach G. Mercator, in einem Kodex (iconogr. 265) der Münchner Staatsbibliothek, bez.: „Flandriae Recens Exactq. Descriptio, Insculpebat Remigius Hooghenberchghe Mech-linien“; 1570 stach er eine Ansicht der Stadt Münster i. Westf., dann, in etwas trockener, steifer Manier, nach R. Lyne das Porträt des Erzbisch. Parker v. Canterbury (1573; das ur-spr. Datum 1572 auf der Platte geändert), in dessen Diensten er stand laut Unterschrift eines Stiches (Genealogie der engl, und französ. Könige) von 1574: „Remigius Hohenbergius, servus D. Matt. Archiep. Cant, sculpsit.“ Um dieselbe Zeit entstand ein Porträt der noch jugendlichen Königin Elisabeth, später ein anderes (oval) derselben, ferner Porträts von Heinrich v. Navarra, Karl v. Lothringen, Franz v. Valois, Luise v. Lothringen, Königin v. Frankreich, Heinrich v. Lothringen, Admiral Coligny u. a. Nach Parker’s Tode

Hogenberg

war H. 1575/79 für das geograph. Werk (Maps of the counties of England, 1579) von Saxton u. Ryther tätig mit herald. und and. Blättern im Stil seines Bruders, doch schwächer. Er stach auch die Geschichte der Bathseba, 2 Foliobl. mit französ. und niederl. Versen, bez. „Remeeus Hooche Berch“. 1587 bezeich-nete er eine Ansicht von Exeter aus der Vogelschau (eine Kopie im 5. Bd von Braun’s Städtebuch). Gemälde seiner Hand nicht bekannt.

Johann (Hans), Kupferstecher in Köln, tätig 1594/1614, wahrscheinlich Sohn des Franz und Bruder des Abraham, in der Liter, häufig als „Johann Nikolaus“ mit Nikolaus verwechselt. Seine Arbeiten sind meist bezeichnet, mit dem vollen Namen oder sehr verschied.

aus ihrem Leben darstellend, entdeckte Merlo 1846 in Kölner Privatbesitz. Merlo’s Liste

von H.s Kupferstichen enthält Porträts (Reiterbildnis Markgraf Emst’s v. Brandenburg nach B. Halver 1611, Papst Paul V., König Sigismund III. v. Polen, Reiterbildnis d. Pfalzgrafen Wolfgang Wilhelm nach M. Geldorp, Kaiser Matthias, Kaiser Rudolph); Titelblätter zu den in Köln ersch. Werken: Jac. Reihing, „Muri civitatis sanctae“, 1615, „Martini Azpilcuetae Opera“, 1616 (mit Porträt des Verf.), „Fran-cisci de Mendoga Commentariorum . . . Tomi tres“, 1634, „Astrum Inextinctum siue Jus Agendi antiquorum religiosorum ordinum. A. R. P. F. Romano Hay“, 1636 (mit Porträts Papst Urbans VIII. und Kaiser Ferdinands II.); Titelbl. zu „Leich: trost: vnd Bußpredigen . . . durch Matheum Tympium“, Münster i. W. 1619; allegor. Gedenkblatt an 3 Kölner Doktoren der Theologie von 1618; Blätter für „Jacobi a Bruck Angermunt cogn. Emblemata“, von H. verlegt 1618; Plan von Straßburg im 1. Bande (nicht der frühesten Ausgaben) des Braun’schen Städtebuches (vgl. Art. Franz

Abkürzungen, auch mit Monogramm (vollständigstes Verzeichnis bei Merlo). Porträts:

Chirurg Wilh. Fabritius (1595), Arzt Joh. Ant.

Saracenus (1595), Reformator Th. Beza (1595),

Mainzer Erzbisch. Joh. Schweickhardt (1604) und andere Portr. von Erzbischöfen (Köln, Mainz,

Trier, Adalbert v. Gnesen), Bisch. Eberhard v. Speier, König Philipp II. v. Spanien, Buchdrucker Arnold Mylius (1605), hl. Franz Xaver Hogenberg), dessen 6. Band er 1618 mit heraus-u. hl. Ignatius, beide in „De vita B. Franc.

Xaverii“, Köln 1610, Krakauer Erzbisch. G.

Radziwill, Pfalzgraf Friedrich IV. nebst Gemahlin Luise Juliane; ferner religiöse Darstell. : Folge von 6 Bl. mit der Geschichte des Tobias [1594], Beweinung Christi, Kreuzigung,

Leben der Maria (Folge von 18 Bl.), Maria mit dem Kinde über der Loretokapelle schwebend, Geißelung Christi aus einer sonst unbekannten Folge von 7 Bl., Szene aus der Gesch. des verlor. Sohnes nach Aug. Braun, der bei einem 1605 gebor. Sohne H.s Pate ligiöse Darstell, nach Augustin Braun; Hl. Fa-stand (die 3 and. Bl. der Folge stach J. Gelle),

Titel und 5 Bl. für „R. P. Vincentii Broni,

Societatis Jesu, Meditationes usw.“, Köln 1599; ferner (gemeinsam mit M. Quad) eine Karte von Deutschland mit den Bildnissen Kaiser zufügen die Porträts des Henricus de Monte Rudolphs II. und der Kurfürsten (1595); Titelbl. für „R. P. Blasii Viegas Lusitani In apocalypsim Joannis apostoli commentarii exegetici“, Köln 1603, und für „Antonii Possevini Mantuani Societatis Jesu selecta de ratione studiorum“,

Köln 1607; 12 Bl. einer Folge mit Vögeln und and. Tieren; mehrere Bl. mit Blumen; mehrere Blätter für das „Epideigma“ Steph.

Broelman's, Köln 1608, dessen Druck H. gleichzeitig besorgte; mit Joh. Leypolt Blätter für „Viridarium Regium Ulustrium miracu-lorum usw.“ von Val. Leychthius, Köln 1614.

Abraham, Maler, Kupferstecher, Verleger    Monogramms A mit einem Helm [hauberg]

u. Kunsthändler in Köln, wahrscheinlich Sohn    auf einem Stich [Herkules u. Omphale] nach

des Franz (in der Lit. häufig dessen Bruder    B. Spranger von 1590 vgl. Nagler, Monogr. I.)

gen.) u. Bruder des Johann, schon vor 1608    Nach dieser Angabe müßte H. außergewöhn-

in der Kölner Malerzunft, 1653 noch am Le-    lieh alt geworden sein, während Merlo an-

ben. Ein nach d. 29. 5. 1608 entstandenes    nimmt, daß er aus der zweiten, 1578/79 ge-

„Abraham Hogenbergius von Cöln“ bez. Ge-    schlossenen Ehe des Franz stammt,

mälde, die hl. Franziska nebst 14 Episoden

gab; Blätter für „Fama Austriaca . .“, in eigenem Verlag 1627; Ansicht des Aachener Münsters und Kaiser Heinrich II. mit dem

Kirchenmodell, auf dem Rahmen die im Aachener Kirchenschatz bewahrten Reliquien (in der „Aacher Chronik“ von Joh. Noppius, 1632); ein Kupferwerk „Officia Christiani“, gemeinsam mit Abr. Aubry; der Leichnam des Heilands von schwebenden Engeln gehalten, unten knien Papst und Kaiser mit Gefolge („Abraham Hogenberg sculpsit“); mehrere re-

milie nach F. Floris („A. Hoogenberg exc.“); Passion nach H. Goltzius (12 Bl.); Karte der Stadt Köln; Schloß Brebenbend bei Linnich aus der Vogelschau. Merlo’s Liste sind hinzu-

(um 1640 Gubernator von Geldern) und des „Pseudo-Demetrius“ 1620 (Rowinskij, Russ. Portr.-Lex., 1886 ff., IV 648). Das Titelblatt des bei P. Overadt 1655 verlegten Werkes „Hortorum . . . formae“ (15 Nachstiche) trägt die Inschrift: Der Vornembste vnd berümsten

Lustgartten in Europa nach dem leben . . zusammen getragen du(r)ch Abr. Hogenb[erg]. — Die Angabe J. Hartzheims (Bibliotheca Coloniensis, 1747), daß H. schon Ende des 16. Jahrh. tätig gewesen sei, ist mehrfach von der Lit. übernommen. (Uber die Deutung des

C. van Mander, Het Leven etc., Ausg.

Hogendorp — Hogg

Floerke, I (1906) 221. — Merlo, Köln. Kstler, Ausg. 1895. — Biogr. Nat. de Belg., IX. — Dict. of Nat. Biogr., XXVII. — Allg. dtsche Biogr., XII. — J. R. Füßli, Kstlerlex., 1779; II. Teil (H. H. Füßli), 1806/21. — H u b e r u. Rost, Handbuch f. Kstliebhaber etc., IX (1808).

—    Nagler I/IV.

grav., II (1854) 117. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Pinchart, Arch. des Arts, 1860 II. — Helle r-Andresen, Handbuch f. Kupferstichsamml., I (1870). — Neefs, Peinture . . ä Malines, 1876. — Guilmard, Maitres ornemanistes, 1881. — Ritter, Katal. Wiener Ornamentstichsammlg (Erwerbungen seit 1871), 1889. — Bau- u. Kstdenkm. Prov. Schlesw.-Holst., III (1889) Quellenverzeichn, p.46 u.Kstler-Reg. — Someren, Catal. van Portr., II (1890) 66. — Katal. Ornamentstichslg Berlin, 1894. — W e i 1 b a c h, Nyt Dansk Kunstnerlex., II (1896).

—    Reiber, Iconogr. alsat., 1896. — De Bronnen van Carel van Mander (G r e v e), in Quellenstud. z. holl.Kstgesch., II (1903) ; H.Goltzius(Hirschmann), ebenda, IX (1916). — Sidney Col-v i n, Early engraving . . in England, 1905 p.19 ff., 151 f. (Abb.). — A. v. Wurzbach, Niederländ. Kstler-Lex., I (1906). — Catal. of Engr. Brit. Portr., II (1910) 150, 151; III (1912) 410. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — Denuce, Oud-Nederl. Kaartmakers, Antwerpen u. Haag 1912/13, mit Abb. (der „N. Ch. Hogen-berg“ [I 277 f.] durch mißverstandene Aufschrift [1] entstanden). — Hedicke, Com. Floris, I (1913) 304 Anm. 4. — Kstdenkm. Rheinprov., Xi (1916) p. 25 (Abb.), 49; Xj p. 26.

—    M. J. Friedländer, Nicolas Hogenberg und Frans Crabbe, in Jahrb. d. preuß. Kstslgn, XLII (1921) 161 ff. m. Abbn.

Hogendorp, Adriennevan, geb. s’Jacob, holl. Blumenmalerin, geb. 28.1.1859 in Batavia, tätig im Haag und in Scheveningen, Schülerin von Margarete Roosenboom. Beschickte außer holl. Ausstell, auch häufig die internation. Ausstell, des Auslandes (Glaspalast München 1888—97, 1901; Kstlerhaus Wien 1894; Gr. Berliner K.-A. 1895, 96; Expos, univ. Paris 1900, usw.).

Plasschaert, Holl. Schilderkst, * Amsterd. 1923. — Katal. d. angef. Ausst. — Expos, univ. de 1900 (Paris), Cat. gen. off., T. II, Oeuvres d’art, p. 494. — W. S. Sparrow, Women Painters of the World, 1905 p. 266 (Abb.).

, Kstlerlex., VI; ders., Monogr., Renouvier, Types . . des maitres

Hogers, Jacob, Historienmaler, get. 16. 1. 1614 in Deventer. Heiratete 27 jährig 18. 5. 1641 in Amsterdam Sara Abrahams aus Haarlem u. scheint in Deventer wohnhaft geblieben zu sein, wo 1642—1652 seine 3 Kinder getauft wurden. Eine bez. u. 1635 dat. Begegnung Esaus u. Jacobs im Reichsmus. Amsterdam erinnert an Bilder aus dem Umkreis Rem-

D. St.

brandts in der Art des späten C. Moeyaert u. des J. de Wet. Ein anderes ähnliches Bild, Rebekka u. Elieser, in Petersburg (Sammlg Ssemenoff) wird ihm mit großer Wahrscheinlichkeit zugeschrieben; ebenso eine Familiengruppe in Landschaft der Versteigerung Houck (Amsterdam, 7. 5. 1895 No 27; Abb. im Kat. als G. de Lairesse). Zeichnungen in der Bibliothek zu Aschaffenburg (1650 bez.) u. in der ehern. Slg Fairfax Murray in London.

Oud Holland, III (1885). — Repert. f. Kunst-wiss., XVIII (1895) 309. — Verslagen en Mede-deelingen v. de Vereen. ter beoefening v. Overijsselsch Regt en Geschied., XX, 1899 (E. M. Houck). — Collection Semenov, St. Petersburg 1906. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906). — airfax Murray, Selection of Drawings, ondon 1905, No 233.

H. S.

Hogervorst, Hendrik, Porträtmaler Anf. 18. Jahrh., nur Kramm durch ein Bild bekannt.

Kramm, Levens en Werken, III (1859).

Hogerwaard, Frans, holländ. Maler u. Graphiker, geb. 10. 11. 1882 in Batavia auf Java, f 15. 6. 1921 im Haag. Schüler der Kstgewerbeschule Haarlem u. der Akad. Amsterdam (bei A. Allebe). 1910 Rompreis. Von ihm vor allem Porträts, daneben Landschaften u. Figurenbilder. Das Mus. voor Mod. Kst im Haag erwarb 1921 aus dem Nachlaß einen Kinderakt. Als Aussteller erschien H. u. a.

Hogenheym, Jacob van, Maler („const-schilder“) in Amsterdam, wo er 1681 als Wit-hei ratet.

Wohl identisch mit dem

wer

g 1 e i c h n a m. Maler, der 1665 im Alter von 21 Jahren in Amsterdam heiratet, und vermutlich Sohn des wohl nur handwerkl. tätig gewesenen, 1635 in der Haarlemer Lukasgilde, 1642 in Leiden erwähnten Malers E m a n u e 1

J a c o b s z. v. H.

A. Bredius, Kstlerinventare VI, in Quellenstud. z. holl. Kstgesch., XII (1919) 2103; VII [XIII (1921)] 110. — Mitteil, von A. Bredius.

Hogenhuijzen, Elisabeth Georgine, Stilleben-Malerin (Dilettantin) im Haag, geb. ebenda 1776, f ebenda 28. 5. 1794.

v. E y n d e n en v. d. Willigen, Geschied. d. Vaderl. Schilderkst, II (1817). — Immer-zeel, Levens en Werken, II (1843).

im Haager Kunstsalon d’Audretsch (1913/4), bei Arti, Amsterdam (1915), u. im Stedelijk-Mus. Amsterdam (1916, posthum).

Onze Kunst, 1914 134; 1916197. — Kronijck, II (1917) 207 ff. (H. de B o e r). — Meded. etc. Dienst voor Künsten en Wetensch. der Gern. ’s-Gravenhage, III (1921) 109. — A. Plas-s c h a e r t, Holl. Schilderkunst, * Amsterd. 1923.

Hogerwaard, George, holländ. Maler, geb. 9. 9. 1878 in Surabaja (Soerabaja) auf Java, tätig im Haag, Bruder des vorigen. Schüler von C. J. Thyssen (1905) u. vorübergehend (1908) der Akad. Amsterdam. Von ihm Figuren- u. Tierbilder. H. malt neuerdings in einem ausgesprochen dekorativen Stil (so seine „Bäumenden Pferde“). Mitglied des „Haagsche Kunstkring“.

A. Plasschaert, Holl. Schilderkunst, a 1923. — Notiz von G. Knüttel.

Hogeveen, G. van, Maler in Amsterdam, 2. Hälfte 18. Jahrh., lieferte Theaterdekorationen, von denen einige gestochen wurden.

Kramm, Levens en Werken, III (1859).

Hogg, James (Jacob), engl. Kupferstecher, Ende 18. Jahrh., arbeitete hauptsächlich in Punktiermanier nach den bekanntesten engl. Malern seiner Zeit. Arbeiten: The Milkmaid;

Hogge — Hoguet

nach Cosway, rund. Erminia; nach Ang.    gleichzeitig mit Ed. Hildebrandt studierte, und

Kauffmann, oval. The frail Sisters; nach ,J. R.    dessen geistreiche Art in Technik und Auf-

Smith. Sophia; nach W. Peters, rund gr. fol.    fassung entscheidend auf ihn eingewirkt hat.

(Hauptblatt). Shepherdess; nach Wheatley.    Unternahm zwischendurch mehrere Studien-

John Howard, Gefangene besuchend; nach    reisen nach England, Holland, Belgien u. an die

dems. Changing Quarters; nach G. Morland,    normannische Küste. Seit 1848 in Berlin an-

1791. Marguerite d’Anjou, Gemahlin Heinrichs    sässig, entfaltete er eine außerordentliche Pro-

VI. von England; nach A. Borei. James King;    duktivität, besonders als Stilleben-, Marine-

nach S. Shelley, Brustbild, Medaillon. James    maler und Landschafter; auch hat er sehr

Cook; nach einer Medaille. The Duchess of    reizvolle Architekturbilder gemalt. Nach einem

C—rescued from a cave; nach J. F. Rigaud,

1785 (selten). H. hat auch nach T. Kirby für Boydeil’s „Shakespeare Gail.“ gearbeitet.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Le

1849 von ihm begonnenen Verzeichnis hat er in den letzten 2 Jahrzehnten seines Lebens nicht weniger als 422 Ölgemälde vollendet. 1869 zum Mitglied der Berl. Akad. ernannt, Blanc, Manuel, II. — S l a t e r, Engravings    beschickte er von 1839 ab regelmäßig deren

Portr. BrieMus London i' (jSosTSbfTi    Ausstell, mit Ölgemälden, Aquarellen und Zeich-

(1910) 697. — M ireur, Dict. des ventes d’art,    nungen (vgl.    Liste bei Boetticher).    Sem    breiter,

III (1911). — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätter-    pastoser Farbenauftrag entwickelt    oft eine be-

preise (Wien 1911 ff.), III; IV; V/VI.    merkenswerte Kraft der Formenangabe. Auf

Hogge, Ralph engl Stuckgießer emch-    der Berliner    jahrhundert-Ausst.    1906    waren

tete in Gemeinschaft mit P. Baude (s. d.) 1543    5 Bilder von    ihm, sämtlich aus    Berl.    Privat-

m Buxted (Stissex) die älteste engl. Eisen-    bes., darunter eine Waldlichtung mit Kühen

gießerei. Wahrscheinlich stammen die schonen    (1854) und dn Stilleben mit gerupfter Pute

rehefgeschmuckten Kaminbocke im Renaissance- ₍₁₈₄₇₎. Ein diesem letztgen. ähnliches Bild Stil, die man in den Hausern jener Gegend von 1852 und dn chardinartiges Melonen-noch häufig antrifft, aus ihrer Werkstatt.    stilleben (Abb. Kunst u. Künstler, X 77) be-

1886 pT161.B l0mfieId m ThC Portfoho’ wahrt die Nationalgal. (Kat. 1916; der Kat.

Hoggerj Jan os (Johann), ung. Maler, von 1907 verzeichnet außerdem: „Letzte Mühle arbeitete um 1754 für die Kirche der Unter- auf deni Montmartre“ und „Das Wrack“).

In den Museen zu Lübeck und Leipzig je eine Marine (1869); im Mus. Breslau 5 Bilder, darunter Ansicht von Helgoland (1854) und Straße in Rouen; in der Hamburger Ksthalle:

Stadt von Szeged und malte Altarblätter für deren Umgebung.

Archaeologiai £rtesit6, N. F. XX (1900) 174.

K. Lyka.

Hoghens, Daniel Franqois, Maler, Marktplatz in Wernigerode (1861); im König Kaplan von Saint-Jean in Roubaix; von ihm laut Rechnung von 1660 eine „Maria mit dem hl. Dominikus“ in der Martinskirche zu Rou-

Albert-Mus. Chemnitz: Fischstilleben; im Mus. Königsberg: Flußlandschaft; im Mus. Danzig: Meeresküste bei Le Havre de Grace baix; ebenda „hl. Franz v. Assisi“, früher in (Führer 1913 p. 82); mehrere Bilder im Mus. der Chapelle du Rosaire.

Dehaisnes, Not. descr. s. les objets mo-biliers .. de l’Arrondissement de Lille, 1894 p. 30.

Hogier, Jacquemin, falsch für Jacque-min, Rogier.

Hogier, Franz, falsch für Högler, Fr.

Hoguer, Blanche Lucie, verehel. Thu-rot, Malerin in Paris, geb. 30. 4. 1786 iS Versailles, Schülerin von J.-B. Regnault, zeigte Porträts, Genrebilder u. Porzellanminiaturen Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, ¹ 1894. —

Benezit, Dict. d. peintres etc., II (1913). — Dioskuren, 1858 bis 1870 passim (1870 p. 293 ff.: Nekrolog). — Waagen, Gail, and Cab. of Art in Gr. Britain, 1857 p. 177. — M i r e u r , Ion 1831, 34, 35, 39). „Sully betrachtet das Dict. d. Ventes d’art, III (1911). — Jahrb. d. Bil-Bildnis Heinrichs IV.“ ist von N. H. Jacob lithogr. der- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff-.I-V/VI. -G i 11 e t, Nomenclature ... de Paris, 1911. -    d- Berl Akad.-Ausst. 1839-1870 passim;

Nagler, Kstlerlex., XVIII (Thurot). — Bel-    ¹⁸⁸⁶ ..p* ¹⁸⁶,j₀ Gr’ Kstausst. Berlin 1906, retrosp.

lier-Auvrav, Dict. gen. etc., II, 1885 (Thurot).    Abteilg p. 32. - Katal. d. angef. Museen. -

TT .    „ ,    ,    ,, ,    T    , Kat. d. Handzeichn., Aquarelle usw. 1. d. Nat.-

Hoguet, C h a r 1 e s , Maler u.    Lithograph,    Gal., 1902. — Die    deutsche Jahrh.-Ausst.    Berlin

geb. in Berlin 21. 11. 1821 als    Sohn eines    1906, München Bruckmann, Bd II (mit    5 Ab-

Ballettmeisters, f ebenda 4. 8.    1870, einer    bildgn). — Jahrb.    d. Denkmalpflege i. d.    Prov.

französ. Emigrantenfamilie entstammend. Schüler Sachsen, 1904 p. 58 f. (mit Abb.). von Wilh. Krause in Berlin, ging 1839 zur Hoguet, Louis, Landschafts- u. Marineweiteren Ausbildung nach Paris,    anfangs zu    maler in Berlin,    später in Potsdam,    wohl

E. Ciceri, dann zu Eug. Isabey, bei dem er jüngerer Bruder des Charles (gleiche Berliner

zu Stettin. Im Mus. zu Riga eine Miniaturlandschaft; in der Gal. Tretjakoff in Moskau eine holländ. Landschaft; im Mus. zu Chartres: Landschaft bei Regenwetter. In der Zeich-nungensamml. der Nationalgal. 13 Aquarelle.

Bellier-Auvray, Dict. g^n., I (1882).— F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — A. L i n d n e r in E. A. See-mann’s „Meister der Farbe", XI No 789. — Ad.

(häufig Kopien) im Salon 1810, 12, 14, 19, 22, 24, 27 unter ihrem Mädchennamen, dann meist unter Thurot (Luxembourg-Ausstell. 1830, Sa-

H. V.

Hoguette — Hohe

Adresse 1856!). Beschickte 1856, 66, 70 u. 1881 die Berl. Akad.-Ausst.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätter-preise, Wien 1911 ff., III; V/VI. — Katal. d.Berl. Akad.-Ausst.

Hoguette, d e 1 a, Goldschmied in Paris um 1753, arbeitete für die Menus-Plaisirs, lieferte 9 mit Bildnissen des Königs und der Dauphine geschmückte Tabaksdosen.

Maze-Sencier, Livre des Collectionneurs, 1885 p. 72.

Hogvorst, Jehan van, Armrustmacher in Mecheln, lieferte 1501 an Philipp den Schönen zahlreiche Armrüste, die dieser teils zu Geschenken an Gesandte, teils zu eigenem Gebrauch auf einer Reise nach Spanien bestimmte. Andere von H. gelieferte Armrüste, Gewinde usw. schickte Philipp seinem Vater,

W. Füßli, Rhein, II

Nagler, Kstlerlex., VI. —

Zürich u. die wichtigsten Städte (1843) 267. —Kstchronik, III (1868) 161. — Kst-denkm. d. Rheinprov., IV (1897 ff.) 49; V 423, 653. — Bibliotheca Bavarica (Lagerkatal. Lentner, München), 1911 Nr 15246. — Zürcher Taschenbuch, XLI (1920) 82. — Mitteil, des Herrn Rechtsanwalt Paul Esch in Köln.

am

Kaiser Maximilian.

C. de R o d d a z , L’Art anc. ä l’Expos. nat. beige, 1882 p. 172.

Hohbach (Hobach), Friedrich, Maler u. Lithograph, geb. 23. 1. 1809 zu Polsingen (Mittelfranken), | 6. 7. 1877 in München, Schüler d. Münchner Akad., wurde Zeichenlehrer in Altdorf, später Professer an d. Münchner Akad. Fast alle Bilder seiner späten Zeit gingen nach London. In seiner Jugend auch als Lithograph tätig (fein kolor. Lithogr. d. Pferderennens beim Oktoberfest in München, um 1845).

Ber. d. Kstver. München, 1877 p. 76 (Nekr.). — Nagler, Monogr., II. — Bibi. Bavar. (Lagerkat. Lentner München), 1911 ff. No 14449,

Hohe, Christian (Nikolaus Chr.), Maler und Lithograph, geb. 1798 in Bayreuth, t 22. 6. 1868 in Bonn, wo er seit etwa 1828 tätig war, Universitäts-Zeichenlehrer und Hof-

Von ihm Por-

war er

maler; studierte in München, träts, figürl. Gemälde und besonders Landschaften (Rheingegenden; Blick auf das Siebengebirge [im Bes. P. Esch, Köln] war 1920 in der Ausstell, des Köln. Kunstver. [Gemälde Kölner Privatbes.], Katal. Nr 46). Das H. gezeichnete Porträt Aug. Wilh. v. Schlegel’s besitzt das Dresdner Kupferstichkab. (Katal. der Bildniszeichn., 1911 Nr 826). Eine „C. Hohe“ bez. Lithogr. von 1822 stellt den '.Auszug der Erlanger Studenten vom Wels nach Altdorf 1822“ dar. Von H. stammen die vor der Restaurierung gefertigten Aufnahmen der mittelalterl. Apsismalereien in der Abteikirche zu Brauweiler (Denkmälerarchiv der Rheinprov. zu Bonn), ebenso die Aufnahmen der Wandgemälde in der ehemal. Ramersdorfer Kapelle zu Bonn (im dort. Denkmälerarchiv und in Berlin: Kunstgew.-Mus. u. Kultusministerium; 2 kolor. Zeichnungen in der Kreisbibi, in Bonn) und in der Unterkirche der Doppelkapelle zu Schwarzrheindorf (Bon-Denkmälerarchiv u. Berliner Museen); die letztgen. Gemälde 1854 durch H. restauriert.

aus

von

Hohe, Friedrich, Lithograph, Radierer und Maler in München, geh. 1802 (nach anderer Angabe 1801) in Bayreuth, f 6- 1870 in München, zunächst von seinem Vater, einem nicht näher bekannt gewordenen Maler, in Bayreuth unterrichtet, dann an der Akad. in München, wo er nebenbei Dekorationsmalereien und Miniaturporträts ausführte. Während eines Aufenthaltes in Erlangen fertigte er anatom. Zeichnungen für ein Werk von Schreger, dann in München naturhistorische Zeichn. für Martius’ Werke über Brasilien. Seit 1823 widmete er sich der Lithographie, besonders der Wiedergabe alter und neuerer Gemälde, er seit 1824 eine Reihe von Blättern nach Wouwerman, Ruisdael usw. für das von Piloty mit Selb herausgeg. Münchner Galeriewerk und lithographierte mehrere Gemälde P. v. Hess (Lagerszene, Pferdefang, Kosakenüberfall u. Partenkirchen). 1826 reiste er mit K. Rottmann durch die Schweiz nach Genua, Florenz, Rom und Neapel, unternahm nach seiner Rückkehr 1828 die Veröffentlichung (in Lith.) der Gemälde der Galerie Leuchtenberg (München 1846), lieferte Ansichten, u. a. des Forts Palamides bei Napoli di Romania, für Carl Krazeisen’s Griechen u. Philhellenen“ (München 1828), beteiligte sich 1835 an dem von seinem Freunde F. Hanfstaengl herausgeg. Dresdner Galeriewerk und zeichnete eins seiner bekanntesten Blätter, „Einzug König Otto’s in Nauplia“, nach P. v. Hess. Es folgten die Herausgabe von „Neue Malerwerke aus München“,

Topographie v. Bayer. Hochlande“ (mit G. Mayr), 1838, Beteiligung an dem von F. Hanfstaengl herausgeg. „Künstler-Album“ 1839. In diesen Werken und in Einzelblättern hat H. zahlreiche Gemälde namentlich seiner Münchner Zeitgenossen (A. v. Bayer, H. Bürkel, P. v. Cornelius, T. Fearnley. P. Foltz, M. Haider,

C.    H. Hanson, M. Haushofer, C. v. Heideck, H. Heinlein, H. u. P. Hess, T. Horschelt, J. B. Kirner, W. Lindenschmit, M. Lotze,

D.    Monten, Chr. Morgenstern, A. Muttenthaler, A. Riedel, L. Rottmann, C. Rüben, Stieler, Wagenbauer, T. Weller u. a.) reproduziert. Als ungar. Kunstvereinsbl. erschien 1845 in Budapest seine Wiedergabe einer Schlittenfahrt von G. v. Haanen; mehrere Bl. veröffentlichte der böhm. Künstlerverein (1853 u. 57) in Prag. Originallithogr.: Münchner Bavaria-Statue, Partie aus dem Hirschgarten (1840),

Graf Arco-Zinneberg, „Mein 1.,

So lieferte

von

„Bildnisse ausgezeichneter

1838, „Maler.

ner

die Folge:    .

2., 3., 4. Adlerfang“ (1865/67), Brunsthirsch

Hohemos — Hohenberg

Hohenauer (Hochenauer),M i ch a e 1, Medailleur

im Gebirg, Gemsbock auf dem Wechsel, Stam-bergersee, Partenkirchen, Hintersee, Gemsen,    u. Stempelschneider, wird 1551 als Münzmeister-

Beschießen der Hirsche, Fuchsfamilie u. a.    diener in Wien genannt, wurde 1552 als Pro-

Radierung: Schloß Lichtenstein (im König-Lud-    bierer u. Eisenschneider nach Siebenbürgen

wig-Album). Gemälde (Landschaften und Tier-    gesandt, ist 1557 Wardein u. Münzmeisterbilder) stammen meist aus H.s späteren Jahren.    Stellvertreter in Prag unter L. Neufahrer.

2 Aquarelle besitzt das Münchner Stadtmus.    1558 vermutlich gestorben, da in diesem

Ebenda auf der Rückseite einer den Grafen    Jahre G. Harder sein Nachfolger wird. Als

Arco-Zinneberg darstell. Zeichnung H.s Selbst-    sein Monogr. wies Fiala das bisher dem

bildnis und eine Zeichn., die ihn in ganzer    mythischen H. Magdeburger, der anscheinend

Figur auf der Wanderschaft darstellt (1823).

1835 lithographierte F. Hanfstaengl, 1844 D. Haiz H.’s Bildnis.

gar nicht existiert hat, zugeteilte Monogr. H mit eingeschrieb. Kreuzchen nach. Mehrfach hat er mit Neufahrer oder dem Monogr. C. W. Kstblatt, 1824/31. — Nagler, Kstlerlex., VI. (Fiala G. W.) zusammengearbeitet (Avers von — Weigel’s Kstcatal., Leipzig 1838/66, V (Reg.). — Söltl, Bild. Kst in München, 1842 p. 429. — Hagen, Dtsche Kst in uns. Jahrh.,

1857.

Neufahrer oder C. W., Revers von H.). Eine Zusammenstell, seiner Med. gibt es nicht; zahl-

_____ Dioskuren, 1860. — Maillinger, reiche finden sich beschrieben bei Miltner u.

Bilderchronik München (Stadtmus.), III (1876); Neumann, Böhm. Privatmünzen u. Med., 1852, IV (1886). —■ Pecht, Gesch. d. Münchner Kst, 1888. — F. v. Boetticher, Malerwerke 19. Jahrh., I 2 (1895). — Allg. dtsche Biogr., XII.

— Bibliotheca Bavarica (Lagerkatal. Lentner),

München 1911 Nr 5325 c, 5326, 5851, 9100, 9927,

9928, 12 337/43, 13 450, 13 862, 15 628, 15 857,

16 043.

Hohemos, SibotChenich de, deutscher Teppichwirker (tapifex), stammte vermutlich aus d. Ort Höhenmoos unweit des Chiemsees, arbeitete zwischen 1200 u. 1220 im Kloster Wesso-

bei Fiala, Die böhm. Münzen u. Med. d. Slg Max Donebauer, Prag 1888, u. im Verst.-Katal. d. Samml. Lanna Prag, III. Teil, Berlin 1911. Als seine beste Arbeit wird eine Med. auf die Schlacht von Mohacs u. den Tod Ludwigs II. v. Ungarn, 1526 (Avers: Brustbild Ludwigs, Revers: Brustbild seiner Gemahlin Maria), bezeichnet. Auf diese Schlacht auch noch eine 2. Med. von H. Derselben Zeit gehören wohl seine Medaillen auf Stephan Schlick an, darunter jene, die auf dem Revers Hus auf dem Scheiterhaufen zeigt (auch für eine Med. Neufahrers schnitt er diese Darstell, als Re-

Abtes war auch das des tapifex H. eingewirkt.    auc? f!ne L-fliermed y?n Portratmed.

Die Teppiche, die Stephan Leopolder, Biblio- ®"Lfoch Tdla «jf Georg d. Barfgen v Saclhsen thekar u. Archivar des Klosters im 16. Jahrh., <¹⁵³⁰>    J°>>- Fnedr. v. Sachsen (1535)_her

in seiner Chronik ausführlich beschreibt, waren vof “““• Zul|'”er M'd-d« M°n°5' C^' schon 1753,    beim    1000 jihr. Gründungsfest    der    aa£ , Ph'¹'M>    -v', “efen. <¹⁶³⁵> „fZ™'' er ,die

Abtei, nicht    mehr    vorhanden.    Rucksette.    Zahlreich    sind die Med. mit relig.

St. Leopolder, Liber fundationum, sive    Darstel,¹- <F'a'a, k,cnn' d'ren r"eha als 20>'

Codex traditionum. Ms. im Reichsarchiv Mün-    wie: Loths Flucht, 1535 (nach Fiala eine

chen. — CoelestinLeutner, Historia Mo-    der gelungensten); Christus u. die Samariterin

nasterii Wessofontani, Augustae Vindelicorum et    (Avers), Christus mit den Jüngern (Revers),

»SÄ⁸T liter'ar." Tns7a,fe„'    Jf»J , Hiob auf einem Baumstrunk sitaend

I (1810) 389. — F i o r i 11 o , Gesch. der zeichn. (Avers), Geißelung Christi (Revers), 1539, u. a. Künste in Deutschland usw., I (Hannover 1815) Wie auch die meisten anderen Stempelschneider 208 f. Eberh. v. Fugger, Kloster Wesso- der Wiener, Prager u. der siebenbürg. Münzen rWaP„d?eppi7hÄrd^    «reif« auch    H. häuüg    auf fremde Vorbilder

Wittelsbach. Fürstenhauses, 1892 p. 22 f. —    zurück (auf gleichzeitige oder altere Med. bei

Georg Hager, Bautätigkeit u. Kunstpflege    Porträts, auf Holzschnitte u. Stiche bei relig.

im Kloster Wessobrunn, in Oberbayer. Archiv,    Darstell.); so wiederholt seine Med. auf Georg

⁹i⁴'>c'    rtu    ,    • ur v. Sachsen eine Med. Hagenauers.

Hohenadel,    Franz, Uhrmacher in    Wien; „ „. ,    . XT    % .. . VVTT ,.0^

„ -    c- .    , , rj cc ui .. •    vir j    E.    F1 a 1 a    in Numism.    Zeitschr., XXII (1890)

seine    Signatur    auf dem Zifferblatt einer    Wand-    ₂₅₈_₆₁. _ Katal. d. Münzen- u. Med.-Stempeluhr (Holz,    vergoldet, reiche Ornamente,    samml. Wien, IV (1906) 1265. — F o r r e r, Dict.

Fruchtschalen    und Figuren), Ende 18. Jahrh.,    of Med., II (1904). —G.H a b i ch.Die dtsch. Me-

im Schloß zu    Dobersberg (Niederösterr.).    dailleure d. XVI. Jahrh., Halle 1916. — Topogr.

österr. Ksttopogr., VI (1911) 9.    v; Boh?eJ\Xi    ^

tv u    ~r ’ .    chner Jahrb. d. bild. Kst, V (1910) 135. — Mo-

Hohenauer,    Gießer in Mainz, goß 1774 das    natsh. f. Kstwissensch., VIII (1915) 72 (mit Abb.).

goldene Roß für die ehemal. Kaserne dieses Namens zu Mainz.

Schrohe, Aufsätze u. Nachweise zur Mainzer Kstgesch. (Beitr. zur Gesch. d. Stadt Mainz II), 1912.

Hohenberg, Johann Ferdinand von, eigentlich Hetzendorf (auch Hezendorf, Hötzen-dorff, Hözendorff) von Hohenberg, Architekt, geb. in Wien 7. 2. 1732, t daselbst 14. 12.

Hohenberg

1816; wahrscheinlich Sohn des Joh. Samuel Hötzendorf.

Ausgestaltung des Parkes in Schönbrunn, Personenaufzug im Schlosse. — 1776: Hochaltar der Pfarrkirche zu Liechtental (Wien IX). — 1777: Neubau der Freitreppe gegen den Park von Schönbrunn, Brücke zum „Gatterhölzl“, „Römische Ruine“, Obeliskgrotte ebenda. — ca 1777: Grotte im Schloßparke zu Vöslau u. Umbau (bezw. Ausstattung) des Schlosses daselbst.

Studierte (urkundlich jedoch nicht nachweisbar) an der Akad. in Wien „Baukunst und Architekturmalerei“, bereiste Deutschland und Italien, wurde 1758 Ehrenmitglied der kaiserl. Francisceischen Akad. in Augsburg, 1766 in den Reichsadelsstand mit dem Prädikate von Hohenberg erhoben, später fürstl. Kaunitz’scher Architekt, 1769 (nicht schon 1768) Mitglied und (anfangs nur stellvertretender)    meisters v. Mayer in St. Michael (Wien I). —

Professor für Architektur an der Maler-, Bildh.-    1783/84: Erbauung des Palais Fries (Pallavicini)

u. Baukunst-Akad. in Wien, 1772 Direktor der    in Wien. — 1784/85: „Veredlung“ u. Aus-

Architekturabteilung, 1773 (als erster Deutscher)    stattung v. St. Augustin u. 1785/86 von Maria

Mitglied der Academie de France in Rom.    Schnee (Minoriten-, ital. Kirche) in Wien. —

1775 Titular- und 1776 wirkl. Hofarchitekt    1786—1790: Pfärrkirche zu Austerlitz (Mähren),

(mit der Leitung der Hofbauten vor den    — 1792: Fassade v. St. Michael, Wien. —

Linien Wiens betraut), wegen seiner Eigenwilligkeit in mannigfachen Zwist verwickelt.

1777 vorübergehend seines Amtes entsetzt, rückte er schließlich zum ersten Hofarchitekten auf, nahm 1793 als solcher seinen Abschied, behielt jedoch die akad. Tätigkeit, in der er nebst dem Lehramte als Neuordner der Stu-

1778: Grabmal des Kammerzahl-

dien hervortritt, bis zu seinem Tode bei. — Obwohl H. in einigen Phantasien über verfallene antike Bauwerke (2 gestochen von C. Schütz), wie auch in einer später im Parke zu Schönbrunn ausgeführten „Ruine“, sich in starker Abhängigkeit von Piranesi zeigt, ist er im übrigen der Vertreter eines Klassizismus

1807/08: Pläne zu einem großen Erweiterungsbau der Wiener Hofburg. — Trauergerüste: 1780 für die Kaiserin Maria Theresia (gest. v. C. Schütz); 1790 für Kaiser Josef II.; 1792 für Kaiser Leopold II. u. für die Kaiserin Maria Louise v. Oesterr. — Triumphpforten: 1790 für Kaiser Leopold II. (gest. v. J. Kibler); 1814 für Kaiser Franz II. — Zahlreiche Handzeich-

nungen in Wiener Sammlungen erhalten.

[Ignaz de Luc a,] Das gelehrte Oesterreich, Bd I, 2. Stück, Wien 1778. — Wiener Diarium, 1778, Nr 90; 1786, 19. April; 1790 Nr 17. — A. W einkopf, Beschreib, d. Akad. d. bild. Kste, Wien 1783, 1790 (Neudruck, 1875 p. 3, 5, 11, 26, 66, 81, 99). — Die Brieftasche, 4. u. 16. Dez. von grundsätzlich anderem Charakter, der dem    Wjen 1783> _ Baumeister (Pseudonym),

gleichzeitiger französ. Architekten näherkommt.    über das Bethaus d. ref. Gemeinde, nebst einer

Schon in den noch stark im Rokoko fußenden    Kritik über den gräfl. Friesischen Palast, Wien

Werken seiner Frühzeit, in der er fast aus-    d e,r s-'„Ü,be.r deJ? n.eue£ -A1'ar Up dp

, V    ™    .    ,    edelung der Hofpfarrkirche bei den P. P. Bar-

schheßlich als Dekorations-. u. Theatermaler    füßeraugustinern, Wien 1785. — Brünner Zeitung

tätig war, tritt dies deutlich zutage. Um    1791, Nr 1, p. 8. — M. Huber, Catal. rais. du

1775 setzt in seinen ersten Bauten, wie der    Cab. Winckler, I(Lpzgl801). — [J. R. Füßli,]

Gloriette im Park zu Schönbrunn, eine größere    Künstlerlex., 1779; 2.Teil, (H.H. Fü ßli), 1806/21.

_    ,    „    .    ,.    . ,    — P. Gregor Wolny, Kirchl. Topogr. v.

Strenge der Formen ein, die sich schließlich    Mähren, II. Abt. Bd 3, Brünn 1860 p. 473. - C. v.

bis zur äußersten Schlichtheit steigert. Im    Wurzbach, Biogr. Lex. Österreichs, VIII

einzelnen bedient er sich zwar noch immer,    (1862) 447. — C. v. Lützow, Gesch. d. Akad.

d. bild. Kste Wien, 1877. — Kat. der hist. Ausst. in Wien 1877, p. 37, 42, 231. — Allg. deutsche Biogr., XII (1880) 323. — R. Dohme, Gesch. d. deutschen Baukunst, 1887 p. 422. — C. Wolfsgrub e r , Hofpfarrkirche zu S. Augustin in Wien, Augsburg 1888 p. 18, 22, 24, 71, 89. — Ritter, Katal. d. Ornamentstichsamml. d. österr.

, TT    , Mus., Wien, 1889. — Kat. Theaterausst. Wien,

auch Hauptvertreter des    ₁₈₉₂ („Hetzendorf"). — A. I 1 g, Kunstgesch.

Wiener Klassizismus, gleichzeitig das Binde-    Charakterbilder aus österr., 1893 p. 317. — Don

glied zwischen den romantischen Bestrebungen    Giovanni Salvadori, Die Minoritenkirche

des Rokoko und denen des beginnenden    Wien 1894. - Katal. d. Ornamentstichsamml d.

„ . Kunstgewerbemus. Berlin, Leipzig 1894 (Hochen-19. Jahrh. geworden. — Werke: 1760: Fest-    berg). _ Die graph. Künste, 1900, Mitteil. p. 12.

ausschmückung der Redoutensäle u. des Thea-    — Mitteil. d. Architektenvereinigung „Wiener

ters der Hofburg in Wien. Hochaltar der    Bauhütte“, III/l, Tfl 48/49, 54/55, 58/59; XXV,

Kirche Heil. Kreuz-Gutenbrunn, Nied.-Oesterr.    ^ ^e’ ^^r^’ ?    P" ¹ * ’ ^

— 1766/67 (nicht wie durchweg in der Lit.    Meister (Wien'o. J.). I. Bd, Tfl 54. - Österr.

1763): Ausstattung des Schloßtheaters zu Schön-    Ksttopogr., II (1908) Reg. u. p. 73; XIV (1914);

brunn. — 1767: Festdekorationen an den    XVIII (1923). — E. Gugli , Wien, 1908.—

Kirchen der Piaristen u. der Salesianerinnen in    Kunsthist. Jahrb. d. Zentralkomm., III (1909)

Wien (gest. v. C. Schütz) Arbeiten im Lust-    ™ vItos d’Art“ nf lün

schlosse Schönbrunn (sämtlich gest.v. C. Schutz).    p. Klopfer, Von Palladio bis Schinkel, Eß-

1775/76: Die „Gloriette“ (oder Colonnade) u.    lingen 1911. — Mitteil. d. Zentralkomm., XIII

wenn auch neben gotisierenden, vorwiegend antikisierender Motive, bewahrt aber, den Anfeindungen doktrinärer Klassizisten zum Trotze, seine starke Eigenart in der Verwendung derselben. Besonders aber lebt sich seine Phantasie in Grottenanlagen u. ähnlichem aus. So ist H., wenn

Architekt. Handzeichn, alter

Hohenberg — Hohenberger

glied beitrat, mit 2 Chiemseebildern debütierte. In der 4. Ausst. (1899) brachte er ein Chiemseemotiv u. eine Aktstudie, in der 6. Ausst. (1900) 25 Bilder aus Japan, in der 10. Ausst. (1901) ein Damenporträt, in der 17. Ausst. (1903) einen dekorativen Fries „Miakodori“ (Kirschblütentanz im Theater in Kyoto), welchen Gen.-Konsul Felix Fischer erwarb, der auch einen Teil der übrigen japan. Studien H.s besitzt. Daneben schuf H. 1898/1902 u. a. Supraporten Hohenberger, Franz, Maler in Wien, für ein Palais in Hamburg und 14 Schaugeb. ebenda 14. 8. 1867, wurde nach kurzer Spielerporträts für das Kruppsche Arbeitertheater Vorbereitung in der Zeichenschule Jos. Hör- in Berndorf. In der 20. Ausst. d. Sezession (1904) warter’s mit 15 Jahren in die Wiener Akad. zeigte H. eine „Badende“, in der 23. Ausst. aufgenommen, besuchte 1883/86 die allgem. (1905) 4 Studien aus Kagran, in der 26. Ausst. Malerschule unter Griepenkerl, Eisenmenger (Frühjahr 1906) eine Reihe von Bildern aus und L’Allemand, dann die Spezialschule für dem Gebiete der alten Donau („Die alte Holz-Historienmalerei bei Leop. Carl Müller (bis brücke bei Sonne“, Bes. die japan. Gesandt-1891). Tiefsten Eindruck machte damals auf Schaft in Wien; „Die alte Holzbrücke in den jungen H. die Pettenkofen-Nachlaßausst.; düsterer Stimmung“, Bes. J. Schneider, Wien), es entstand ein Karton eines geplanten Zyklus In der 27. Ausst. (Herbst 1906) zeigte H. den „Der erste Tod“, sowie im 3. Studienjahre Karton zum Bilde der „Hl. Brigitta“ (Abb. im das Ölbild „Beim Leichenansager“, ein gemaltes Kat.), das in öl auf Kupfer gemalt im Aufträge

von 14 Brigittenauer Bürgern über der Haupttür der Brigittakirche in Wien angebracht wurde. 1906 zum Präsidenten der Sezession gewählt, sandte H. in die 30. Ausst. (1908) nebst Freilichtaufnahmen vom Frachtenbahnhof

(1914) 238 f. — H. B ur g, Der Bildhauer Fr. A. Zauner u. seine Zeit, Wien 1915. — H. Tietze, Wien (Seemanns„Ber. Kunststätten“, Bd 67),Lpzg 1918. — A. Licmann, Vlastiveda Moravskä, Brn6nsk£ kraj, Slavkovskf okres, Brünn 1921, p. 120 ff. — A. Schnerich, Wiens Kirchen u. Kapellen, 1921. — D. Frey, Die Architekturzeichn. d. österr. Nat.-Bibl. (österr. Kstbücher Bd 19), Tf. 1.

Hohenberg, Martin, siehe Altomonte, M.

Hohenberg, siehe auch Hogenberg.

E. Hämisch.

Erlebnis (Bes. Charles Cabos, Wien). 1891/93 in Paris, studierte H. bei J. F. Humbert und H. Gervex, Tony Robert-Fleury u. Lefebvre, überdies an der Ecole des Beaux-Arts bei

Geröme. Trat zu den damals in Paris lebenden Malern Jos. Engelhart, Jettei, Ribarz, Ed. Charle- der Nordbahn ein großes dekoratives Wandgemälde, das für das Karl Wittgensteinsche Schloß Hochreit bestimmt, 15 bekannte österr. Großindustrielle in lebensgr. Fig. bei der gelegentlich des „Schweineschlachtfestes“ auf dem Schlosse üblichen scherzhaften Zeremonie des Ritterschlages zeigte. Infolge des Einspruches eines der Porträtierten, der sich durch diese Darstellung beleidigt fühlte, mußte das Bild unmittelbar zu Beginn der Ausst. verhängt werden, was H. zur Niederlegung seiner Prä

mont, Franz Russ, Skarbina, Köpping u. a. in freundschaftl. Beziehungen u. empfing mancherlei Anregungen von ihnen. Malte 1893 das Bild „Der Geldbriefträger“, machte sich auch bereits die impressionist. Malweise zu eigen, die z. B. in dem Gemälde „Die Alte am Fenster“ zum Ausdruck kommt (Wiener Künstlerhaus 1894 ausgest.; Bes. Frl. Helene Hoch-stetter, Wien). Nach Wien zurückgekehrt, arbeitete H. 1893/94 mit Jos. Engelhart an 7 dekorativen Bildern für den Zirkus Somossy sidentenstelle veranlaßte. Die 33. Ausst. (1909) in Budapest, mit Maxim. Lenz an der Ausmalung der Fassade des Annahofes in Wien u. mit Alex. D. Goltz am Vorhang für das Theater in Wiesbaden. Reiste 1895 als Begleiter des Japan-Sammlers Prof. Adolf Fischer über Indien nach Japan, besuchte mit dem Afrikaforscher Oskar Baumann von Bombay aus die Felsentempel Elloras u. hielt sich auch kurze Zeit in Kanton auf. Besorgte 1896 in Berlin die Aufstellung der Fischerschen Japan-Sammlung in 14 großen Atelierräumen, sowie mit andern den Bilderschmuck zu Fischers „Bilder aus Japan“ (Berlin 1897) u. stellte zugleich seine eigenen Reiseergebnisse, etwa 60 Bilder, darunter das „Jomeimontor“, den alten buddhistischen Friedhof bei Tokyo“,

Bildnis einer Chinesin“, im Kunstsalon Ed.

Schulte aus. Über Dresden erfolgte 1897 die Rückkehr nach Wien, wo H. mit Engelhart u. Lenz die Bilder für die Wiener Urania fertigstellte u. in der 2. Ausst. der Sezession (Herbst 1898), der er in diesem Jahre als Mit

beschickte er mit weiteren Studien vom Kohlenbahnhof der Nordbahn (Abb. im Kat.) und Atelier-Interieurs, die 36. Ausst. (1910) mit trefflichen Landschaftsbildern aus der Gegend von Miesenbach (Abb. im Kat.), die 38. Ausst. (1911) mit Studien aus Frohnberg (Abb. im Kat.), die 44. Ausst. (1913) mit 1 Aquarell „Interieur“ u. 2 Ölgemälden, „Stadtbild“ und „Stilleben“. Im selben Jahre half er Engelhart bei den Kartons und Fresken des Raimund-Zyklus im Schlosse Kogel bei St. Georgen am Attersee (Bes. Gräfin Kotulinsky). 1914/16 beschäftigte er sich vorwiegend mit Freilichtstudien in seinem Garten in Kaisermühlen. 1916 zum Militärdienste einberufen, mußte H. die Malschule, die er seit 1902 gemeinsam mit F. Kruis geleitet hatte, auflösen, diente anfangs als Soldat, wurde aber dann Kriegsmaler und war als solcher 2 Jahre in Lublin tätig, wo er in einem mehr als 60 Porträts umfassenden Ölgemälde die am 5. 11. 1916 erfolgte Proklamation des Kgr. Polen durch den General-

Hohenberger — Hohenlohe-Kirchberg

gouverneur Feldzeugmeister Karl Kuk verewigte. Dieses Hauptwerk H.s wurde in der 50. Ausst. der Sezession (1918, Abb. im Kat.) samt den dazugehörigen Skizzen und einigen Lubliner Ansichten („Der alte Judenfriedhof in Lublin“, Abb. im Kat.) ausgestellt, die „Proklamation“ später vom Heeresmus. erworben.

59. Ausst. (1920/21) war H. für eine Kollektion seiner neueren Arbeiten ein eigener Saal eingeräumt; in der 62. Ausst. (1921) sah man u. a. eine „Studie aus meiner Werkstatt“, in der „Judenstadt in Lublin“ (Bes. d. Heeresmus.), in der 64. u. 65. Ausst. (1921/22) einige kleinere Ölstudien, in der 66. Ausst. (1922) eine Kollektion von Naturstudien, in der 70. Ausst. (1923) 5 zu verschiedener Jahreszeit gemalte Bilder ein und desselben Nußbaumes. Diese serienweise Behandlung u. das Variieren eines Motivs ist für H.s Arbeitsweise bezeichnend. Er be-

In der

,-,Ges. zur Förderung der Künste“. Seine Holzschnitte u. Steindrucke nach Zeichnungen verschiedener russ. Künstler (Hartmann, Mike-schin, Trutowskij, Agin u. a.) illustrieren eine ganze Reihe, bei Oboljaninoff u. Ssinjagin genannter Buchwerke (1846 ff., bes. dann in den 50er u. 60er Jahren); eine seiner Hauptarbeiten sind die ca 200 Holzschnitte zu der 1864/83 von der Petersb. Akad. d. Wiss. veranstalteten

rührt sich darin aufs engste mit den französ. Impressionisten, nur strebt H. mehr nach objektiver Naturtreue. Die österr. Gal. besitzt von H. die Ölgemälde „Kohlenbahnhof der Nordbahn“, „Herbst“ u. „Alter Judenfriedhof in Lublin“, das Mus. der Stadt Wien eines der größeren Bilder vom Kohlenbahnhof der Nordbahn, die Albertina einige Zeichnungen (Mappe der Hagengeseilschaft).

L. H e v e s i, Acht Jahre Secession, Wien 1906.

—    Kstchronik, N. F. XIV (1903) 345. — Die Kunst, XVII (1908) ; XXI; XXIII; XXV (Abb.).

—    Wiener Jahrb. f. bild. Kst (Die bild. Kste, V), 1922 p. 24. — Ausstell.-Katal.: Wien, Secession, 1898/1923; Kstlerhaus, 1894 Nr 126; Wirtschaftsverband bild. Kstler österr., 1915 Nr 46, 48, 60;

H. Ankwicz.

München, Glaspalast 1909 p. 66.

Hohenberger, W e r n h e r, Baumeister, baute 1423 die Brücke vor dem Jakobstor zu Regensburg.

Lipowsky, Baier. Kstlerlex. 1810, II.Nachtr. p. 236.

Hoheneck, Adolf, siehe Hohneck, A.

Hoheneichner, Max Josef, Porträt- u. Porzellanmaler in München, geb. 1797 in Garmisch, um 1824 Schüler der Akad. zu München , wo er später an tätig war. Sein Porträt, anonyme Lithogr., bez. „M. 3. Oktober 1832“, besitzt das Münch-Stadtmus. (Maillinger, Bilderchronik, IV 1886 [unter „v. Hohenreicher“]).

Nagler, Kstlerlex., VI. — Raczynski, Gesch. d. neueren dtschen Kst, II (1840).

Hohenestl, Sabina, siehe unter Auffen-werth, Joh.

Hohenfelden (Hohenfeld; russ. roreH$eai>-«eHt, roreH^eJibfl'B), G e o r g i j Wassiljewitsch, Stecher, Holzschneider u. Lithograph,

der Porzellanmanuf.

ner

russ.

Sohn eines eingewanderten Elsässers, geb. 29. 3. 1828 in Petersburg, f 26. 1- ¹⁹⁰⁸ daselbst. Erhielt 1854 von der Petersb. Akad. das Künstlerattest u. eröffnete in Petersburg ein Holzschnittatelier (1860 ff. „Kaiserl. Akad.-Druckerei“ gen.). 1881—97 Leitung der Graveurklasse an der Kstschule der Petersburger

Gesamtausgabe von Dershawins Werken. Als Graveur war H. auch für die Petersburger „Expedition zur Verfertigung von Staatspapieren“ tätig.

Ssinj agin, Materialien zur Bibtiogr. russ. illustr. Werke, 1909 No 234, 344, 375, 377. — N. Micha jlowitsch, Petersburger Nekropole, 1912 I. — Obolj aninoff, Russ. Stecher

u.    Lithogr., 1913 p. 6, 41. — M a k a r e n k o,

Kunstschule d. Ges. zur Förderung d. Künste 1839—1914, p. 106. — Kondakoff, Jubil.-Handb. d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, II 428. — Kusminskij in Sredi Kollektionerow, 1923, Heft 11/12 (sämtl. russ.).    P. E.

Hohenhausen, Leopold, Freiherr von, Radierer (Dilettant) in Mannheim, radierte um 1758 einige mit seinem Monogramm (aus V H F) bez. Landschaften.

Brulliot, Dict. des Monogr. etc., I (1832) Nr 1931. — H. H. Füßli, Kstlerlex., II. Teil, 1806/21 (fälschlich Leonhard).

Hohenleitner, Wolfgang, Kalligraph (u. Miniaturist?) in Tirol, schrieb 1502 im Aufträge Kaiser Maximilians das Jagdbuch (nicht erhalten). In der Wiener Staatsbibliothek (Cod. 7962) von ihm das 1508 dat. Fischereibuch. Schönherr’s Ges. Schriften, Tnnsbr. 1900

/. Ringler.

Hohenlohe-Ingelfingen, Emilie u. Sophie, Prinzessinnen zu, Schwestern, Miniaturmalerinnen (Dilettantinnen), porträtierten 1800 Mitglieder ihrer Familie. Auf der Histor. Ausstell, in Breslau 1913 (Katal. p. 448 f. No 44/6) sah man ein Gruppenbildnis d. Prinzess. Adelheid, Auguste u. Emilie, bez. „Emilie pinx.“, u. von Sophie: Kinderbildnis v. Prinzessin Auguste u. Prinz Adolph, die eine Vase bekränzen; Bildnis d. Erbprinzen August zu Hohenlohe-Oehringen (1807), sämtlich im Bes. von Fürst zu Hohenlohe-Oehringen, Herzog

v.    Ujest, Slawentzitz, Kr. Cosel, Oberschles. Schlesiens Vorzeit in Bild u. Schrift, N. F.

III (1904) 143, 156 (Abb.).

Hohenlohe-Kirchberg, Friedrich Carl Ludwig, Prinz von, Kunstdilettant, geb. in Kirchberg 19.11.1751, t in Weikersheim 12. 9. 1791, unterrichtet wahrscheinlich von Joh. Val. Tischbein in Kirchberg, dann in Leipzig von Oeser, stand einige Jahre als Rittmeister in Ungarn und bildete sich künstlerisch in Wien. Er malte Miniaturen, zeichnete Porträts u. schnitzte in Elfenbein. „Für Charakterzeichnungen besaß er eine wahrhaft Hogarthische Laune“.

Meusel, Teutsches Kstlerlex., * III (1814)

I 98.

um

Hohenlohe-Langenburg, Viktor Ferdi- Windsor von H. eine Gedächtnistafel für nand Franz Eugen Gustav Adolf Constantin Georg V., König von Hannover.

H.s

Friedrich, Prinz von, gen. Graf von Gleichen, Töchter, die Gräfinnen Feodora u. Helena von Admiral, Bildhauer u. Aquarellmaler, geb. in Gleichen, s. d.

Langenburg (Württ.) 11. 11. 1833 als 3. u. L. C[ust] in Dict. of Nat. Biogr. Suppl. III jüngster Sohn des Fürsten Ernst Karl von (1901) 388 f. — Gothaischer Hofkalender. — Go-Hohenlohe-Langenburg u. seiner Gemahlin Feo- ^358• ^893^ 362b- H W.T/ri g e^Ksder-dora, einer Tochter des Fürsten Emich von Lex., II (1896) 61 (unter „Gleichen“). — Graves, Leiningen, f in London 31. 12. 1891. Seine Dict. of Art., 1895; der s., Royal Acad., III Mutter war eine Halbschwester der Königin (1905) 247 f. (unter „Gleichen“). — The Art

Viktoria von England. Trat 1848 in die Kgl.    p,\ ?°²* ~ Corporation of Liverpool

ot_ •*. u • j- .    .    1.    Walker Art Gail.Descr. Cat.etc., ed. 1884 Nrs 206f.,

großbrit. Marine, diente als Kapitan, machte ₂18f., 229. — K. Baedeker, London u. Um-den Krimfeldzug (1855) u. als Adjutant des gebung, * Lpzg 1912, p. 381.    B. C. K.

heim (1856), Graf v. Maldeghem (1861). Hohenmuehl (Hohenmuel, Hohenmul, Hau-

Sir H. Keppel 1857 den Krieg in China mit u. Hohenlohe - Schillingsfürst, Chlodwig nahm 1866 aus Gesundheitsrücksichten seinen Carl Victor Fürst zu, Reichskanzler, Kunst-Abschied. Vermählte sich 1861 mit Laura, dilettant, geb. 31. 3. 1819 in Rotenburg a. d. der jüngsten Tochter des Admirals Sir George Fulda, f 6. 7. 1901 in Ragaz. Von ihm 3 Por-Seymour, und nahm für sich, seine Gemahlin trätzeichnungen im Münchner Stadtmus. (Mail-u. die Nachkommen aus dieser Ehe den Titel linger, Bilderchronik München, IV1886): Reichs-eines Grafen von Gleichen an (bestätigt mittels räte M. v. Niethammer und Graf C. v. Seins-Diplom des Herzogs Ernst II. von Sachsen-Coburg u. Gotha, d. d. Gotha 14. 1. 1861).

des Dresdner Schlosses 1701 zugrunde. 1563 war H. bereits verstorben, da in den Ratsakten seine Witwe erwähnt wird. Unter den

Wurde 1867 zum Governor u. Constable von muel), Heinrich von der, niederländ. Windsor ernannt und erhielt 1887 den Ad- Basselisse-Wirker, wird 1535 vom Kurfürsten miralsrang; 1885 gestattete ihm die Königin Johann Friedr. d. Großmütigen zur Errichtung wieder die Annahme seines ursprünglichen einer Manufaktur nach Sachsen berufen. Der Familiennamens. H. genoß den Unterricht des Anstellungsvertrag ist 1539 datiert. Nach kur-Bildhauers W. Theed, wurde, nachdem er bei zem Aufenthalt in Weimar richtet er seine einem Bankkrach sein Vermögen verloren hatte, Werkstatt in einem Raum des Schlosses Harten-Bildhauer von Beruf und lebte seitdem in fels in Torgau ein. Dann übersiedelt er da-London, wo ihm die Königin im St. James- selbst in das für seinen Betrieb erbaute Haus Palast ein Atelier eingeräumt hatte. H. war an der Elbe. Zweimal, 1538 u. 1539, reist er auch Ehrenmitglied des Royal Institute of Pain- in seine niederländ. Heimat, um das notwendige ters in Water Colours. Auf den Ausstell, der Rohmaterial zu erstehen, Hilfskräfte anzuwerben Londoner Royal Acad., in der Grosvenor Gail. u. für seinen kurfürstl. Herrn flämische Bild-und sonst war er 1868—90 mit zahlreichen teppiche einzukaufen. Unter den Wirkteppi-plastischen Arbeiten, außer Porträtskulpturen chen, die er selbst laut der erhaltenen archival. auch Entwürfe für Grabmäler, Gruppen u. Notizen für den Kurfürsten anfertigte, ist eine Statuetten allegor., klassisch-mytholog. u. genre- vermutlich nach Zeichnungen L. Cranachs ausmäßigen Charakters, vertreten. Unter seinen geführte Folge aus 3 Stücken mit der Ge-Bildnisarbeiten befinden sich Büsten der Königin schichte des Propheten Jonas 1539 vollendet Viktoria und von Mitgliedern der kgl. Familie, worden. Eine aus 9 Teppichen bestehende des Earl of Beaconsfield, des Marquis von Serie mit wilden Männern, die für den Flaschen-Salisbury, des Sir H. Keppel u. anderer pro- türm des Schlosses Hartenfels in Torgau be-minenter Personen; unter seinen sonstigen Ar- stimmt war, wurde 1539—45 nach den Patro-beiten sind hervorzuheben: Marmorgruppe der nen Cranachs gewirkt. Nach der Gefangen-Sündflut; Bacchantin (Marmor); vortreffliche nähme des Kurfürsten Friedrich trat H. Ende Statuetten (indianische Tänzerin; Fischerknabe 1549 oder Anfang 1550 in den Dienst des aus Como u. a.); allegor. Figur als Entwurf für Kurfürsten Moritz v. Sachsen. 1551 über-das Grabmal der Mutter des Künstlers in siedelt er nach Dresden. Zwischen 1550 u. Baden-Baden (1874 enthüllt); Gruppe: Abschied 1560 führt er die aus 13 Stücken bestehende des Gladiators; Fischerweib (Marmorstatue) u. a. Folge der „Teutzschen Schlachtordnung kegen H.s Hauptwerk ist das Standbild Alfreds des den Türcken“ aus. Es handelt sich hier um Großen in Wantage (1877 enthüllt). Eine von die Verherrlichung der Kriegstaten d. Kur-ihm modellierte Bronzestatue des Prinzen Louis fürsten Moritz in den Kämpfen gegen die Napoleon, in der Uniform der engl. Kadetten Türken (1542/52). Die Folge ging beim Brande (1886 enthüllt), steht vor der Royal Military Acad. in Woolwich. Die Liverpooler Gal. besitzt von H. die Marmorbüsten der Königin

Viktoria, des Prinzen u. der Prinzessin von erhaltenen sächs. Teppichen ist kein einziger Wales u. des Herzogs und der Herzogin von mit unzweifelhafter Sicherheit H. zuzuweisen. Edinburgh. In der St. Georgskap. auf Schloß Starke Wahrscheinlichkeit spricht allein für die

Hohenrufh — Hohlwein

H. stellte in Düsseid. aus: 1912

Sein Sohn

von

Lieferte Entwürfe für

raum

richtung Hotel Continental), Buchschmuck, Keramik, zeigte Graphik, Aquarelle und Temperagemälde in München (Katal. Glaspalast: 1904 p. 173; 1906 p. 138; 1907 p. 122, 178;

Zugehörigkeit des Jonasteppichs im Schloß zu Berlin.

Fürstenau ind. Zeitschr. „Sachsengrün", 1861. — Rob. Bruck, Friedrich d. Weise (Studien z. deutsch. Kstgesch., 45. Heft), Straßbg 1903 p. 234. — Otto Richter, Verfassungs-gesch. Dresdens, p. 184; d e r s. in Dresdner Geschichtsblätter, 1893, No 1 p. 65. — Jul. Leise h i n g in Mitt. d. Erzherzog Rainer-Mus. in Brünn, 1915 p. 9. — Heinr. Göbel, Heinr. v. d. Hohenmuel, Hugo vom Thale u. Seger Bombeck, in Monatshefte f. Kstwiss., XIV (1921) 70 ff.; d e r s., Wandteppiche, I 10, 55, 188, 449, 522.    Betty Kurth.

Hohenrufh, Hans, falsch für Holderrieth, H.

Hohenstein, Adolf, Maler u. Plakatzeichner, geb. 18. 3. 1854 in St. Petersburg, lebte in Italien (stellte u. a. in Mailand aus) u. in Düsseldorf, seit 1914 in Bonn. Von ihm Porträts, Landschaften, Genrebilder u. originelle Plakatentwürfe (u a. für Puccini’s Oper „La Boheme", Verl. G. Ricordi u. Co., Mailand, u. für die Düsseid. Kunstausstell. 1911). Im Treppenhaus des Ludwig Loewe-Hauses in Düsseid. ein Gemälde, „Hochofen im Betrieb". 1915 siegte er im Wettbewerb um die Ausmalung der Aula des Realgymnasiums zu Altenessen. Nach seinem Entwurf modellierte A. Capuccio eine Medaille auf den Herzog der Abruzzen.

(Katal. Frühj.-A. Düsseid. Kstler No 127), 1913 (Katal. Gr. K.-A. No 498) u. 1917 (Katal. Gr. Berl. K.-A. in Düsseid. No 968).

Natura ed Arte, 1893/4 II p. 683 (Abb.), 686. — R. Marx, Les Maitres de l’affiche, 1896 ff. Bd IV Taf. 160, 180. — Sponsel, Das mod. Plakat, 1897 p. 300 f., m. Abb. (Mora da H.). — Arte e Storia, XVII (1898) 24 col. 1; XX 109 col. 2. — V. Pica, L’Arte decor. all’ espos. di Torino, 1902 p. 379. — C ä 11 a r i, Storia dell’ Arte contemp., 1909 (fälschlich Enrico H.). — Architektur d. 20. Jahrh., XIV (1914) 8.— Dreß-ler’ s Ksthandbuch, 1921 II.

Hohenstein, ChristianMagnus.d. Ä., Zinngießer in Döbeln, Lehrling des G. Trähner in Dresden 1694—98, Meister in Döbeln 1702, 1748 noch tätig. Von ihm Kanne von 1713 u. Taufschüssel von 1748 in der Kirche zu Knobelsdorf bei Döbeln.

Christian Friedrich, geb. 1712 in Döbeln, f ¹⁷⁶⁵ (begr- ²²- ³) ebenda, lernte 1726—31 bei seinem Vater, wurde 1747 Meister. Von ihm gravierter Becher der Zeug- u. Leinenweberbruderschaft von 1786 im Altert.-Mus. Döbeln, gravierter Teller von 1753 in Privatbes. ebenda. — Christian Magnus, d. Zinngießer, geb. 1749 in Döbeln, f 1788 ebenda, Sohn des Christ. Friedr., lernte 1764 bis 68, wurde 1769 Meister.

E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer u. ihre Marken, Bd I : Sächs. Zinngießer, Lpzg 1921.

Hohenzollern - Sigmaringen, Antonia Maria Ferdinanda, Fürstin von, geb. Infantin Portugal, geb. in Schloß Belem 17. 2. 1845, f in Sigmaringen 27. 12. 1913, Kunstdilettantin, malte Blumenstücke, deren 3 (Aquar.) sie in der dtschnat. Kstausstell. Düsseldorf 1902 (vgl. Katal.) ausstellte. Ein Aquarell besitzt das Mus. in Brüssel (Katal. 1908 p. 92).

Hohfelder, Carl, Lithograph u. Verleger in München, Mitte 19. Jahrh.; von ihm zahlreiche Blätter auf Zeitereignisse (Revolution 1848 in München, Erstürmung der Düppeler Schanzen 1849, Pulverexplosion am Karlstor 1857), Karikaturen, Flugblätter (Satiren auf das Zentrum), Erinnerungsblätter (700jähr. Jubil. d. Stadt München 1858, Choleragefahr 1854) usw.; arbeitete auch nach Vorlagen von A. Bauer und Stegmüller.

Mailllnger, Bilderchronik München (Slg im Stadtmus.), III (1876). — Bibliotheca Ba-varica (Lagerkat.Lentner, München), 1911 Nr4122, 5768, 13536, 13568, 13573/4, 13945, 14144/5,14499, 14555/6, 14559, 14562/3, 16676.

Hohfelder, Friedrich, Maler in München, geb. 1821, t 20- ⁹- ¹⁹⁰⁵ in München, Schüler von P. Cornelius, malte religiöse Bilder für Münchner Kirchen, so die Stationsbilder in der Stadtpfarrkirche zu St. Anna (1878), ein Fresko (Maria mit dem Kinde u. Heiligen) in den Arkaden des Südfriedhofs über der Müller’schen Grabstätte (1881).

Kstchronik, XVII (1882) 124; N. F. XVII (1906) 12. — F. v. B o e 11 i c h e r , Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Katal. Ausst. Glaspal. München, 1869.

Hohlfeld, Bruno, Maler, geb. 21. 3. 1862 in Freiwaldau (österr. Schlesien), f 18. 1. 1917 in Salzburg, Schüler der Weimarer Kunstschule und der Akad. zu Antwerpen (1882/86), tätig in München u. Salzburg, zeigte Blumenstücke und ein Porträt des Malers Rene Reinicke in Berlin, Gr. Kstausst. (Katal. 1899 p. 27; 1901

p. 38; 1905 p. 32) und im Münchner Glaspalast (Katal. 1898 p. 47; 1900 p. 49; 1904 p. 52; 1906 p. 43; 1907 p. 49).

F r I m m e 1, Studien u. Skizzen zur Gemäldekunde, III [1917/18] 67. — Dressler’s Ksthandbuch, 1921 II.

Hohlweg, Georg, Landschaftsmaler in München. Von ihm ein bez. und 1826 dat. Gemälde „Am Waldesrand", in der Gal. zu Gotha, Schloß Friedenstein (handschr. Katal. 1911).

Raczynski, Gesch. d. neueren dtschen Kst, II (1840).

Hohlwein, Ludwig, Architekt, Maler u. Kunstgewerbler in München, geb. 27. 7. 1874 in Wiesbaden, Schüler des Münchner Polytechnikums unter F. Thiersch, dann Assistent an der Dresdner Akad., besuchte Paris und London und ließ sich in München nieder, wo er zunächst in kunstgewerbl. Ateliers, dann selbständig arbeitete.

Privathäuser, Innendekoration (Erfrischungs-Warenhaus Tietz, München, Neuein-

Hohmann — Hohneck

1909 gab H. ein Mappenwerk

Fr. Schulze.

Hohmann, Eustachius, Goldschmied in Nürnberg, 1587 Meister, 1605 Geschworener.

Werke nach Rosenberg: Vergold. Buckelpokal (Patriarchen - Schatzkammer, Moskau); desgl.

(1885 J. Jacobson, St. Petersburg); vergold.

Pokal mit Ornamenten (Mus. f. Kst u. Gew.,

Hamburg); vergold. Ananaspokal (1884 Baron N. v. Rothschild, Wien); Jungfrauenbecher (1883 des Malers A. Thiele, studierte in Dresden und J. u. H. Jeidels, Frankfurt a. M.). Ferner: 2 Setz- 1838/41 an der Düsseldorfer Akad. unter Hildebecher mit figürl. Darstell. (1906 Sammlg Prings- brand. Malte Landschaften (Motive meist; aus heim, München); Ananaspokal mit Baumstamm Sachsen und Böhmen), Porträts (Aug. Wilh. als Handhabe und Setzbecher mit Relief-Fries v. Schlegel in der Landesbibliothek zu Dres-(Sammlg Ullmann, Frankf. a. M.); Setzbecher den) u. Genrebilder. 2 Zeichnungen (Arabesken) mit Reliefdarstell., desgl. mit gravierten Jagd- besitzt das Münchner Stadtmus. Radierungen: darstell. (Privatbes. München); großer Pokal, „Marktbäuerin“, „Kartoffelwagen“, „Kinder am auf dem Deckel bogenspannender Amor, mit Brunnen“, „Holzhacker“, „männl. Kopf“ und Stifterinschr. (Bes. d. Stadt Rappoltsweiler); 2 Porträts König Augusts II. v. Sachsen. Por-Buchbeschlag mit Figur der Fides (Kestner-Mus.

Hannover); Kredenzbecher mit Renaiss.-Oma-

trätlithogr.: E. C. C. van Lennep, J. W. Schick (beide Mediziner, 1840), dän. Oberhofmarschall menten und Maskarons (1912 bei Helbing-Mün- V. T. Oxholm (1841), Julius Frhr. v. Eichthal chen a. d. Sammlg Boscowitz-Wien versteigert;    (1844), Weimar. Minister Gust Thon (1847),

Katal. Nr 109, m. Abb.).    Landgraf Friedrich Wilhelm v. Hessen. Re-

P. E.

1911, 14, 17, 19, 22 p. 40) und Berlin (Katal. Gr. K.-A. 1905 p. 131; 1906 p. 166), ist aber vor allem als Plakatzeichner hervorgetreten. Seine vornehm geschmackvollen, in Form und Farbe originellen, besonders Sport- und Tierdarstellungen elegant und flott behandelnden Plakate haben vorbildlich auf diesem Gebiet gewirkt. Zu den bekanntesten gehören die füi Münchner Sportbekleidungsfirmen und Sportveranstaltungen, den Fremdenverkehrsverein („Winter in Bayern“), den Norddeutschen Lloyd Bremen („Mittelmeerfahrten“), dieWelt-ausst. Brüssel 1910, die Gr. Berliner Kstaus-stell. 1913.

„Turf“ heraus.

Dtsche Kstu. Dekor., 1 (1897/8); XIX; XXV; XXIX; XXXIII; LI. — Die Kst, X (1904); XII; XIV (Ph. M. Halm); XXII; XLVI.— Innendekoration, XVII (1906) 148 ff., 329 ff. — Kst u. Handwerk, LVII (1906/7) 364 f.; LVIII 128; LX 120 f.; LXIV (1914) 31. — Kstgewerbebl.

N. F. XVIII (1907) 44. — H i r t h , 3000 Jugend-Kstblätter [1909]. — J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Archiv f. Buchgew., LII (1915) 243. — Mitteil. d. Exlibris-Ver. Berlin, XV (1921) 56. — Hellweg, II (1922 ) 830. — Art et Decoration, XXX (1911 II) 257 ff. (W. Ritter). — Studio, LV (1912) 245 ff.— L'Art et les Artistes, XVI (1913) 236.

Hohmann, B. B., Maler in Leipzig; von ihm ein großes ölgem., bez. „B. B. Hohmann 1854“, den Leipziger Kaufherrn Grassi mit seinen Pferden vor seinem Landhause am Leipziger Johannapark darstellend, im Stadt-gesch. Mus. zu Leipzig. H. ist wohl identisch mit B. Bachmann-Hohmann, dessen Selbstbildnis von etwa 1840 aus der Smlg Bey (Verst.-Kat. Boerner CXIX No 905) in das Stadtgesch. Mus. Leipzig kam, u. von dem die Vorzeichn, zu einem von Chr. K. Schieferdecker lithogr. Porträt des Generalmajors Hake stammt.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, * 1911. — J. Brinckmann, Hamburg. Mus. f. Kst u. Gew., Lpzg 1894. — Ber. über d. Kestner-Mus. Hannover, 1908/11. — Ausstell.-Katal.: Straßburg, Kst u. Altert, in Elsaß-Lothr., 1895 Nr 84; München, Secession, Meisterwerke d. Renaiss. aus Privatbes., 1901 p. 49 f.; Nürnberg, Histor. A. d. Stadt N., 1906 p. 97, 99,110, m. Abb.; Frankfurt a. M., Alte Goldschmiedearb., 1914 p. 18, 76.

Hohmann, Heinz, Maler u. Illustrator in Darmstadt, geb. 28. 1. 1879 in Rüsselsheim a. M., Schüler der Kunstgewerbeschule in Straßburg, der Debschitz-Schule und der Akad. in München, von Corinth in Berlin und der Acad. Julian in Paris. Von ihm Pastelle und Illustrationen des Hessischen Kalenders 1912 (Darmstadt, Bergsträssers Hofbuchhdlg).

W. Schäfer, Bildh. u. Maler in d. Ländern am Rhein [1913]. — Dressier’s Ksthand-buch, 1921 II. — Ausstell.-Katal. Darmstadt: Dtsch. Kstlerbund, 1910; K.-A. 1911.

Hohmann (russ. TorMaHt), Matthaeus, russ. Kunsttischler u. -Schnitzer, lieferte 1769 Henkel aus Ebenholz für silberne Kaffee-, Tee-u. Schokoladenkannen der kaiserl. Paläste.

Foelkersam in Staryje Gody, 1911, Juli— Sept., p. 110.

Hohn, Franz, Bildhauer aus Proßnitz (Mähren), lieferte die 5 Altäre der 1754 erbauten Pfarrkirche zu Bistritz bei Pemstein.

Prokop, Markgrafschaft Mähren etc., IV (1904) 1243.

Hohn, Heinrich, falsch für Hahn, H.

Hohnbaum, Franz, Maler u. Illustrator, geb. 1825 in Hildburghausen, f 19. 1. 1867 ebenda, Schüler von K. Barth ebenda und von Preller in Weimar, ging 1850 nach München, ansässig in Frankfurt a. M. 1856/65. Von ihm Genrebilder, meist Kinderszenen („Der erste Schluck“ lith. von J. Bauer), ein unvoll. Porträt Fr. Rückert’s und Illustr. für Bücher und Zeit-

Schriften.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909). — Weigel ’s Kstcatal., Lpzg 1838/66, V 172. — Biblio-theca Bavar. (Lagerkat. Lentner, München), 1911 Nr 14417.

Hohneck (Hoheneck), Adolf, Maler u. Graphiker in Dresden, geb. ebenda 3. 2. 1812, f in Oberlößnitz bei Dresden 2. 2.1879, Oheim

Hohr - Hoin

1906

am

produktionsstich: Darstellung im Tempel, nach Veronese (Linienmanier).

F. R. Meyer, Blätter über bild. Kst usw., 1847 p. 90, 93. — Dioskuren, 1861. — Heller-Andresen, Handbuch f. Kupferstichsammler,

I (1870). — W. Kaulen, Freud’ u. Leid im Leben dtscher Kstler, Frankf. 1878 p. 252. — Kstchronik, XIV (1879) 339. — F. v. Boet-t i c h e r , Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Strunk, Cat. over Portr. af Danske . .., 1865 Nr 2104; d e r s., Cat. over Portr. af det Danske Kongehuus, I (1881) Nr 765 a. — Cat. of the Gray Coli, of Engravings, 1869 p. 168. — Mail-1 i n g e r , Bilderchronik München (Stadtmus.), III (1876) ; IV (1886). — Someren, Cat. van Portr. van Nederlanders, II (1890) p. 398; III p. 559. — Graf Hutten-Czapski’s Katal. Slg poln. Portr.-Stiche, Krakau 1901 (poln.). — Gedenkschrift u. Führer Karl Alexander-Ausstell., Weimar 1918. — Katal. Schubert-Ausstell., Kstler-haus Wien 1897 Nr 109.

Hohr, Franz Xaver Ludwig, Miniaturmaler, geb. 1766 zu Colmar (Elsaß) als Sohn eines Malers Ignaz, f 1848 ebenda. Malte 1785 ein Miniatur-Gruppenporträt seiner Eltern u. seiner 10 Geschwister (Colmar, Musee Schongauer). Im Besitz Fleurent, Colmar, befinden sich 3 Miniaturbildnisse von seiner Hand: Gregoire Fleurent als Nationalgardist (1794), dessen Gattin Walburge Fleurent, Elis. Foumier geb. Tonnola.

Catal. Expos, alsac. de Portraits anciens, Strasbourg 1910.

Höhrath, Alexander, Architekt, geb. 16.

1.1878 in Witten (Ruhr), f 12. 3.1913 in Dresden, besuchte das Technikum Hildburghausen, 1897 bis 1901 das Bauatelier der Dresdner Akad. bei P. Wallot, wo er 1900 die gr. silb. Med. und bald darauf das akad. Reisestipendium von Preußen erhielt. Weitere Studien trieb er bei Gabriel v. Seidl in München u. auf einer Reise durch Italien, Griechenland u. Ägypten. Dann ließ er sich in München nieder, wo er mit seinem Bruder Paul mehrere Konkurrenzen gewann, folgte er M. Dülfer als Assistent nach Dresden u. wurde 1907 als Nachfolger von Wilh. Kreis Professor an der dort. Kstgewerbeschule. Von ihm die Umbauten des Rathauses in Meißen u. des Rochschen Hauses am Altmarkt in Dresden, die Neubauten des Hauses Henckel-Solingen (Ecke Altmarkt u. Seestraße) u. der Handelslehranstalt der Dresdner Kaufmannschaft an der Ostra-Allee (vollendet von Paul), beide in Dresden, sowie Entwürfe für einige Grabdenkmäler.

Akten der Dresdner Kstakad. — Katal. Dresdner Kstausst. 1908/12. — Die Kunst, XXIV (1911) 451 (Abb.), 457 (Abb.). — Profanbau, 1911 p. 607, 644 (Abb.). — Die Kstwelt, I 3 (1911/12) 822 (Abb.). — Moderne Bauformen, IX (1912). — Der Architekt, XVI (1910) 82f., 96 (betrifft Paul). — Dresdner Anzeiger vom 13.—16. 3. 1913, pass. Kstchronik, N. F. XXIV (1913) 354 f. (Nekr.). Neudeutsche Bauzeitung, IX (1913) 255 (Nekr.).

—    Der Baumeister, XI (1913), Beil, p.194 (Nekr.).

—    Dresdn. Kalender, 1914 p. 100, 284. — Zentralbl.

d. Bauverw., XXXIX (1919) 2 5 (mit Abb.). Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXXIX (1917) 181.    Ernst Sigismund,

Hoicheisen, Johann, siehe Hocheisen, J.

Hojeda, Cristobal de, span. Bildhauer, tätig in Sevilla, wo er 1553 für Altäre Sevilla-rier Kirchen arbeitete. Am 14. 3. 1554 wurde ihm gestattet, zwecks Ausübung seiner Kunst nach Peru auszuwandern.

G e s t o s o , Dicc. de Artif. Sevill., I (1899) 223.

Hojeda, Sebastian de, span. Maler, tätig in Sevilla, nachweisbar daselbst 1549, 53, 54, dekorierte mit Alonso de Salas die Patios der Stadt „ä la romana“.

G e s t o s o , Dicc. de los artif. en Sevilla, III (1908 ) 345. — V. v. L o g a , Malerei in Spanien, 1923.

Hojeda, siehe auch Ojeda.

Hoier, Philipp, siehe Hoyer, Ph.

Hojer, falsch für Hoeyer.

Hoigairden, Joost van, Maler, kam aus Antwerpen nach Herzogenbusch, wo er 1566/7 an den religiösen Unruhen teilnahm, einer der Hellebardiere des Befehlshabers Antonie van

Bombergen wurde und bei dem 2. Bildersturm

10. 10. 1566 das Bild des Hier. Bosch, König Salomo ehrt seine Mutter (vom Altar der Liebfrauen-Bruderschafts-Kapelle der Johanniskirche), in Sicherheit bringen ließ. 1567 verließ er anscheinend mit A. van Bombergen die Stadt, wurde aber 1568 festgenommen und vor Gericht gezogen. H. wird mehrmals in dem Werk „Troubles religieux“ von Prosper Cuypers van Veithoven erwähnt.

Oud Holland, IX (1891).

Hoin, Claude, Guasch- und Pastellmaler, Aquatintastecher u. Radierer, geb. in Dijon 25. 6. 1750, f ebenda 16. 7. 1817. (Tauf- wie Sterbeakte nennen nur den einen Vornamen Claude, doch signierte H. neben Hoin oder Cde Hoin auch zuweilen C. B. [Baptiste] Hoin). Zuerst Schüler von Fr. Devosge an der 1765 begründeten Zeichenschule in Dijon, dann — seit 1772 oder 73 — von Greuze in Paris, der starken Einfluß auf ihn gewann. Wandte sich frühzeitig dem Porträt u. dem Genre der galanten Szenen zu, die seine Spezialität blieben. Da er nicht Akademie-Mitglied war, so beschickte er nicht den offiziellen Salon, sondern den Salon de la Correspondance: 1779 mit seinem Selbstbildnis (Miniatur), 1782 mit einer Gouache, ein seinen Eltern gewidmetes Grabmal in einem Park darstellend (Mus. Dijon), 1783 mit mehreren weibl. Miniaturbildnissen u. Pastellen. 1786 durch den Titel eines Hofmalers des Grafen der Provence („Peintre de Monsieur“), schon 1776 bzw. 1780 durch die Mitgliedschaft der Akademien von Dijon u. Toulouse ausgezeichnet, hat H. in diesen Jahren auch die Höhe seiner Kunst erklommen. Damals entstanden die durch den Stich des P. A. de Machy populär gewordenen, in der Art Fragonard’s gehaltenen Tuschzeichnungen: „L’Ecueil de la sagesse“ und „Le Prelude amoureux“, damals jene 2 köstlichen Gouachen der Wiener Albertina: „La Danse champetre“

Hoireken — Hoitsu

und „La Conversation galante“ (dat. 1784), in    wahrt von H. außer den erwähnten Arbeiten

denen H. mit Watteau u. Lawrence in Anmut    1 Selbstbildnis (Pastell), ein Bildnis seiner Frau

und malerischer Delikatesse der Darstellung    (desgl.), 2 reizende Medaillonbildnisse der Mme

wetteifert, damals seine reizvollen Pastell- u.    Dugazon und des Schauspielers Monvel, Graphit-

Gouache-Bildnisse, darunter die berühmte, 1786    zeichn., leicht aquarelliert (Abb. bei Portalis

dat. Darstellung der gefeierten Bühnensängerin    p. 17), ferner einige Sepia- u. Tuschzeichnungen

Mme Dugazon in ihrer Glanzrolle der Nina,    und 3 weißgehöhte Kreidezeichn, mit Frauen-

(Farbenstich von Janinet, in dems. Sinne wie    bildnissen, 2 auf bläulichem, 1 auf gelblichem

die Orig.-Zeichnung gestochen). Unter die    Papier (Abb. bei Chabeuf), die dortige Aka-

zahlreichen Bildnisse seiner Hand aus der Zeit    demie eine äußerst minutiös ausgeführte Gou

bis zum Ausbruch der Revolution gehören das Selbstbildnis (Pastell) im Mus. zu Dijon, das Brustbildnis eines jungen Mädchens im Mus. zu Toulouse (Pastell), ein anderes im Mus. zu Langres, und das öl-Porträt seines Bruders Franqois im Mus. zu Dijon; das meiste ist im Privatbesitz verborgen und selbst Portalis, dem gewissenhaften Biographen H.s, nur zum kleineren Teil bekannt geworden. Das Beste hat H. als Porträtist geleistet in jenen flüchtig, mit breiten Strichen auf blaues Papier hingeworfenen, weißgehöhten Kreidezeichnungen, in die häufig ein paar farbige Pastellstiftstriche einige pikante, lustige Drucker hineinbringen; die in dieser Art ausgeführten Bildnisse haben meist Lebensgröße. Daneben gibt es die kleinfor-

ache von 1776: Hommage ä Le Gouz de Ger-land. Im Pariser Mus£e Jacquemart-Andre 1 Pastell: Liebespaar auf der Bank unter einem Baum (Abb. in Gaz. d. B.-Arts, 1914 I 113).

R. Portalis, CI. H., 1900; S.-A. aus Gaz. d. B.-Arts, 1899 II 441/61; 1900 I 10/24, 203/16, 293/309; ders., Graveurs du 18 me siede, 1880/82,

II. — Bull. d. Mus4es de France, 1909 p. 92; Les Musees de France, 1914 p. 60/63 (H. Chabeuf, CI. H. au Musee de Dijon). — Verkaufskatal. d. Sammlg Goncourt, versteig. 9. 3. 1897, No 125. — Expos, d’oeuvres d’art du 18me s. ä la Bibi. Nat., Miniatures etc., 1906 No 242/48. — Bouchot, Miniat. frang., 1907 (mit 2 Tafeln). — Schid-lof, Bildnisminiatur in Frankreich, 1911. — M^m. de l’Acad. d. Sciences, arts et belles-lettres de Dijon, 4™ ser., XI (1910) p. XXXIV (Heiratsakte Pierre Hoin’s, Großvaters des Kstlers). — Catal. hist, et descr. du Musee de Dijon, 1883 matigen, mit Rötel oder Pastell gehöhten oder    p. XI, 99 f., 182 f. — Kat.    d. Miniat.-Ausst., Eer-

eur,

auch leicht in Aquarell angelegten Bleistift-    lin 1906 (Salon Friedmann    & Weber). — Mir

H. Vollmer.

Zeichnungen, die einen außerordentlich intimen    ve.ntes d art, III    (1911). Benezit,

Charakter tragen und in ihrer zierlichen Fak- „ • \ T    ,    „ .. .

tur an die Art Aug. de Saint-Aubin’s erinnern. „H?lr    ^    ^

Seine Miniaturen haben zwar nicht das Weiche,    ®°CJtt,en®,le8f ■” Herzogenbusch, heferten 1458

v. Even, Louvain monum., 1860 p. 193.

Hoison, G u i 11 a u m e , Gemmenschneider in Paris, lieferte laut Rechnung der Menus plaisirs von 1530 eine mit Perlen und Edelsteinen besetzte Gemme (Madonna) und einen mit 3 Kameen geschmückten Dolch.

Babeion, Hist, de la grav. sur gemmes en France, 1902 p. 135.

Hoitsu #2 — (Hoichi), bekanntester Name (Gö) eines japan. Malers, Dichters u. Priesters aus dem Hause der Fürsten von Himeji, Sakai, Kindername Zenji, dann Eihachi, eigentlicher Name Tadayori J&BEJ, Gö Ukwaan '0 (1809), Öson Ü£tt(1809), Keikyodöjin Teihakushi Jg $1 T, als Priester Monsen % und (Gö) Kishin B? JR, führt als Dichter außerdem noch mehrere Namen, geb. 1. 8. 1761 im väterlichen Palaste in Edo (Tökyö), f ebenda 9. 1. 1829 (nach der Familienchronik, nach anderen 4. 1. 1829). Meister aller ritterlichen

Zarte der Arbeiten P. A, Hall'a, aber sie sind    b,s 59 Glocken fur d,e PeKrsk,rche m Lowe"'

lebhafter in der Farbe und von bestrickendem Reiz in der Ausführung; außer Bildnissen hat H. Meisterwerke des Louvre (van Dyck, Rubens) in Miniatur kopiert und Miniaturbilder für Tabatieren u. Bonbonnieren gemalt; leider entbehren sie häufig der Künstlersignatur, so daß die Zuschreibungen schwierig sind, um so mehr als H. gerade in den Arbeiten dieser Art sehr ungleich ist. In späteren Jahren hat H.

— zunehmender Augenschwäche wegen — die Miniaturmalerei nicht mehr gepflegt. Als Stecher u. Radierer hat er besonders nach Zeichnungen des Bildh. Guill. Boichot gearbeitet; Hauptblätter sind: die beiden Aquatintabl. „Leda“ und „Danae“, die Radierung „Hercule et Omphale“ (1786), „L’Assemblee de philosophes“

(1788), „Toilette de Venus“ (1801), sämtlich nach Boichot. Nach eigener Zeichnung stach er ein Bildnis seines Vaters (1786) u. ein Selbstbildnis, in Lavis-Manier die ziemlich frostige    Übungen, fühlte er sich doch mehr zu künstler.

Allegorie: Apotheose Mirabeaus, nach Greuze    u. literarischer Tätigkeit hingezogen. Sein

das Blatt: Tod der Maria Magdalena. — Meist erster Lehrer scheint der als Maler und Kunstin Dijon ansässig (1811 zum Konservator des    freund bekannte ältere Bruder Tadamochi, der

dort. Museums ernannt), hat H. doch wieder-    regierende Fürst, gewesen zu sein, neben dem

holt längere Aufenthalte, besonders nach 1800,    ein unbedeutender Kanomeister Eitoku Taka-

in Paris genommen, wo außer Porträtarbeiten    nobu genannt wird. H. wendet sich indessen

namentlich auch zahlreiche Landschaften in    bald von der Kanoakademie ab und wird

Gouache u. Aquarell aus der nächsten Um-    Schüler des bekannten Ukiyoe-Meisters Utagawa

gebung entstanden. — Das Mus. zu Dijon be-    Toyoharu und des Sö Shiseki, der ihn in den

Hoitsu

japan. Mingstil einführt. Während eines Aufenthalts in Kyöto — wohl 1781/82, als er seinen zur Thronbesteigung des Kaisers Kökaku kommandierten Bruder begleitete, nicht während des kurzen Besuches 1797 — genoß er außerdem den Unterricht des Ozui, Sohnes u. Schülers des großen Okyo, und eines Tosa-meisters Mitsusada. Nach seiner Rückkehr wurde endlich Watanabe Nangaku sein Lehrer, gleichfalls ein Schüler des Okyo, aber zugleich ein Bewunderer u. Nachahmer Körin’s. Damit fand H. sein Ziel: Körin ist von da ab sein eigentlicher Meister. Der Ruf des Fürstensohnes, der auch als Dichter u. Kalligraph unter den besten seiner Zeit genannt wird, verbreitete sich früh auch unter seinen Standesgenossen, die in Japan künstler. Arbeit immer sehr ernst genommen haben, und trug ihm Anträge vieler, z. T. dem höchsten Adel an-gehöriger Familien, angeblich einiger vierzig, ein, nach japan. Sitte als Adoptivschwiegersohn u. Erbe in ihren Verband einzutreten. Das

einzige Mittel, diesen auch von der shogu-nalen Regierung unterstützten Zumutungen und damit den strengen, für H.s Naturell unerträglichen Forderungen des Hoflebens zu entgehen, war nach den Anschauungen seiner Zeit der Übertritt in den geistlichen Stand. 1797 erhielt er die Genehmigung der Regierung, Kwansei 9, 10, 18 (5. 12. 1797) in dem großen Zweigtempel des Nishi Hongwanji in Edo unter dem Namen Monsen Kishin u. dem Titel Tögakuin    die Weihen und sofort die

Würde eines Gondaisözu (etwa Weihbischofs). An eine wirkliche Ausübung des Priesterberufes, selbst im Rahmen der Shin-Sekte, die Ehelosigkeit nicht kennt u. dem Weltleben sehr nahesteht, scheint H. niemals gedacht zu haben. Er reiste zwar sofort nach Kyöto, wo die Verwaltung seiner Kirche zentralisiert ist, trat aber sein Amt nicht an, sondern kehrte kaum 14 Tage später nach Edo zurück. 1798 ließ er sich in Senzoku (Edo) nieder und erbaute sich 1809_auf dem „Nachtigallenhügel“ (daher das Gö Oson) in dem Vororte Negishi die Villa Ukwaan, nach der er sich häufig nennt. Hier verbrachte er in sehr weltlichem Lebensgenüsse, zu dem auch ein regelmäßiger Besuch des Yoshiwara gehörte, und im Um-mit Malern u. Dichtem den Rest seiner

gange

Tage. Den 100. Gedenktag von Körin’s Tod nach japan. Rechnung (Bunkwa 12, 6, 2 = 8. 7. 1815) feierte er durch 100 zu K s Ehren gemalte Bilder u. durch eine Sammlung von Nachbildungen der Hauptwerke des K. (Körin Hyakuzu, 2 Bde, Selbstverlag), dessen 1., heute besonders gesuchte Ausgabe verschenkt wurde und den persönlichen

nur

Stempel H.s trägt. Die 2., ebenfalls geschätzte Auflage wurde von seinem Schüler Kiitsu in den Handel gegeben u. von diesem gestempelt. Später läßt er auf dem Grabe des Körin in

Kyöto den schönen, heute noch stehenden Grabstein errichten (Inschrift Bunsei 2, 11 = Dez. 1819/Jan. 1820). 1823, 81 Jahre nach dem Tode von Körin’s Bruder Kenzan, der im 81. Jahre starb, veröffentlicht er ein Kenzan-werk (Kenzan Iboku, lBd, Edo, 1826) und die 2. Folge des Körinwerkes (2 Bde, Selbstverlag). Nach eigenen Arbeiten gab er das Oson Gwafu heraus (Edo 1817, 1 Bd).

H. hat nicht selten Körin geradezu kopiert. Ihm geschieht aber Unrecht, wenn er einfach als Nachahmer des Körin bezeichnet wird, denn er hat mit seinem Meister im Grunde nur einige technische Mittel, die virtuose Naß-in-Naß-Arbeit, die Verwendung der Metallfarben, besonders des Goldes, auf Tusche u. ä., gemein, Mittel, die auch Körin nicht erfunden hat. Noch weniger indessen kann er, wie das in Japan häufig geschieht, geradezu neben Körin gestellt werden. Die üppige Erfindung, der stürmische Schwung des dekorativen Baues, die Glorie der Farbe u. vor allem die souveräne Macht des Pinsels, die den genialen bürgerlichen Maler in die Reihe der wahrhaft schöpferischen Meister stellen, gehen den feinen, etwas blassen u. müden, immer leicht virtuosen u. damenhaften Werken des vornehmen Dilettanten völlig ab.

ersten Ranges, von zartestem Gefühl für die Linie, feinstem Farbengeschmack u. reicher Phantasie. Die technischen Mittel seiner Kunst beherrscht er spielend. Die Werke des H., vor allem seine Tier- u. Pflanzenbilder, werden daher mit Recht hoch geschätzt. Sie tragen häufig Kurzgedichte des Meisters, die nach Inhalt u. äußerer Form sehr bewundert werden.

Hauptwerke: 1. Blumen der 4 Jahreszeiten,

2 Makimono, dat. 1818, Mus. Tökyö, abg. Kokka (Zeitschrift) 11, 19, 23, Selected Relics of Jap. Art., Tökyö 1900 ff., IV, VIII, Körin-ha Gwashu, Tökyö 1905, IV. — 2. Vier 2tei-lige Schirme, Blumen der 4 Jahreszeiten mit Tieren, Samml. Beppu, Tökyö, Kokka 19, 83, 91, 139, Körinha IV.

Sturm u. Regen, auf den Rückseiten von 2 zweiteiligen Schirmen des Körin mit dem Wind- u. Donnergott, Samml. Graf Tokugawa Satomichi, Tökyö, Kokka 57, 218, Sei. Rel. IX, Körinha IV. — 4. Herbstblumen, zwei 2 teil. Schirme, Sammlung K. Ozawa, Yukita, Musashi, Körinha V. — 5. Pflaumenbäume, zwei 6 teil. Schirme, dies. Samml., ebenda.

36 Dichter u. Blumen, zwei 6 teil. Schirme, Samml. Graf Sakai Tadaoki, Tökyö, ebenda V.—

7. Wellen, zwei 6 teil. Schirme, Tusche, Samml. Bar. Iwasaki, Tökyö, Körinha IV. — Weitere Abbildungen Körinha IV u. V, Kokka 106, 114, 124, 161, 173, 191, 209, 224, 229, 323, 345, 375, Bijutsu Shuei (Zeitschr.) 10, 17, 19, Töyö Bijutsu Taikwan, Tökyö 1910 ff., V, Tf. 251—253. Bezeichnendes Werk, 3 Bilder Narzisse, Taube, Fasan, in Berlin.

Er bleibt trotzdem ein Maler

3. Herbstblumen in

6. Die

Hokkei — Hokusai

unter Otto Kümmel.

Boston, XX (1922 ) 62 f.

Abb.

p. 367 ff.

Kokka, 23, Regesten des H. — Töyö Bijutsu TaikwanV. — Körinha V. — Anderson, Catal. des Brit. Mus., verzeichnet Werke des H.

No 2103—2106.

Hokkei, 4h IS, japan. Maler, Zeichner für den Holzschnitt u. Schriftsteller, Familienname Iwakubo, auch nach chines. Art Go eigentl. Name Tokiyukijgtff (Shinkö), persönlicher Name Hatsugorö, später Kinemon, Gö Kyösai und K i k ö H fifij (Aoigaoka), Fischhändler u. Lieferant des Fürsten Matsudaira von Mori, daher unter dem Namen Totoya H. bekannt, geb. 1781 in Edo (Tökyö), t am 20. 5. 1850 ebenda. Schüler des Kano Masanobu, dann des Hokusai.    Machte sich zunächst

durch Illustrationen zu Scherzgedichten (Kyöka) u. andere illustrierte Bücher bekannt, läßt sich aber zu den modischen Schauspielerbäldnissen nicht herab. In höherem Alter gab er die Arbeit für den Holzschnitt und die Ukiyo-Malerei überhaupt auf. Da er seine Bilder zu bezeichnen verschmähte, kann ihm kaum ein Werk mit Sicherheit zugeschrieben werden. Seine Holzschnitte sind durchaus in der Art des Hokusai gehalten, zeichnen sich aber durch die raffinierte Verwendung aller Künste des Holzschneiders u. Druckers aus, besonders die Gelegenheitsblätter (Surimono), die auf die ähnlichen Arbeiten seines Lehrers starken Einfluß gehabt haben.

Vignier et Inada, Yeishi, Choki, Hokusai, Paris 1913, p. 23 f. — Ukiyoeha Gwashü, Tökyö 1906, IV. — Goncourt, Hokusai, Paris 1896, p. 339. — Binyon, Cat. des Brit. Mus., London 1916, p. 361 ff. - Mus. of Fine Arts Bull.

Otto Kümmel.

Hokuba 4b S&, japan. Maler, Zeichner für den Holzschnitt u. Schriftsteller, Familienname Hoshino, dann Arisaka, Name Gorohachi, Gö Teisai B§ , Shunshunsai j$| * Sg und Kwansho &    , geb. wahrscheinlich 1771 in

Edo (Tökyö), t 27. 9. 1844 ebenda, bester Schüler des Hokusai, daneben aber der Tosa-meister u. der chines. Maler der Mingzeit. Er stammt aus einer Familie von Hausbeamten des Shögun, wird in reiferem Alter Laienbruder und gibt damit die Ukiyo-Malerei auf. Am Anfänge des 19. Jahrh. illustriert er eine größere Anzahl von Büchern mit Scherzgedichten u. a. — Einzelblätter, außer guten Gelegenheitsblättern, sind selten. Seine Bilder schließen sich zuerst ganz an Hokusai in seiner Shunrö-Zeit an, gewinnen aber unter dem Einfluß der Ming- u. Tosameister eine Feinheit u. Eleganz, die seinem Lehrer immer versagt geblieben ist.

Ukiyoeha Gwashü, Tökyö 1906, IV.

Vignier et Inada, Yeishi, Choki, Hokusai, Paris 1913, p. 24. — Ukiyoeha a. a. O. — Goncourt, Hokusai, Paris 1896, p. 341. — Binyon, Cat. d. Brit. Mus., London 1916,

Otto Kümmel.

Hokusai 4b bekanntester Name eines japan. Malers, Zeichners für den Holzschnitt u. Schriftstellers, geb. 21. 10. 1760 in Honjo, einem Stadtteile von Edo (Tökyö), t 10. 5. 1849 in Asakusa, einem anderen Stadtteile. Seine Namensführung ist selbst für japan. Verhältnisse verwickelt. Als Stammesnamen gibt er gelegen^ lieh Fujiwara, sein ursprünglicher Familienname scheint Kawamura zu sein (so auf dem Grabstein), sein späterer (wohl durch Adoption) ist Nakajima. Als Schüler des Shunshö nimmt er dessen Familiennamen Katsukawa, abgekürzt Katsu, an (um 1780—85), nach seiner Trennung von Shunshö Mugura M. (um 1785—93). 1787—93 nennt er sich Hishikawa. Außerdem verbirgt er sich gelegentlich unter den kleinbürgerlichen Namen Miura oder Hyakushö (Bauer) Hachiemon und Tsuchi-mochi Ninsaburö. Am häufigsten aber führt er als Familiennamen Katsushika, den Namen des Bezirks, in dem sein Geburtsort liegt. Sein eigentlicher Name scheint Tamekazu 4$ — zu sein, als Gö Iitsu gelesen (um 1819—34), sein persönlicher Name ist zuerst Tokitarö (mit Kakö zusammen in Büchern um 1794—1804), später Tetsuzö. An Künstlernamen führt er Shunrö # jflj (um 1780—94), verbunden mit Katsukawa und Katsu, später mit Mugura, Söri fS (um 1795—98) mit Stempel Kwanchi (Sadanori), Hokusai (bis etwa 1818, zuerst 1796, mit Söri verbunden), Shinsai M5&, Shinsei && (um 1798), Taitö (um 1812—20), Raitö ff i|-, Raishin ff f| (ff),

—    die letzten 6 Namen angeblich nach der von H. besonders verehrten Gottheit Hokushin Myöken (kleiner Bär, Sternbild) in Yanagishima,

—    Kintaisha & ff zu Ehren des von ihm gemalten großen Hotei (1804), Gwakyöjin Iß JE A (Malnarr, um 1800—18), Mono ft! m °der Manröjin ft! ^ A (Man, der Alte, 1834 ff.), außerdem Hakusanjin 0 A, Kukushin

(1806), Fuzenkyo Hk (1822), als Schriftsteller Korewasei ^ jffl jgjr (um 1780), Gyobutsu M. (zuerst 1782), Gumbatei |$ H ^ (auch als Buchillustrator, zuerst 1785), Kakö pj ÜJl (Tokitarö, um 1793—1811, auch als Illustrator), Sankei HS (mit Hokusai). Diese Liste ist von Vollständigkeit weit entfernt. Besonders zugkräftige Namen, vor allem Hokusai, führt er auch nach ihrer Aufgabe in der Form „früher ..., verändert in ...“ weiter. Ob H., wie behauptet wird, seine Namen an seine Schüler verkauft habe, steht nicht fest. Tatsache ist aber, daß die Namen: Mugura Shunrö von Utagawa Toyomaru, Söri von Söji (1798), Shinsai von Ryüryükyo, Raitö von Yanagawa Shigenobu, Taitö von Kameya Ki-saburö (1819), Iichi von Kondö Iichi in Nagoya, Hakusanjin von Hokui, Kukushin von Ho-kumei, Gwakyöjin von Hokkö in Ösaka, Shinsei und Raishin von unbekannten Schülern übernommen worden sind. Außerdem wurde der Name H. von Kameya Kisaburö nach seiner Übersiedlung nach Ösaka usurpiert. — H.s

Hokusai

Ein holländ.

rung,

Einblick in japan. Verhältnisse gönnte, weitere Arbeit für die Holländer. 1800 erschien H.s erstes Bilderbuch ohne Text. Am 22. 5. 1804 gibt H. die erste öffentliche Vorstellung, indem er vor der Haupthalle des Gokokuji einen Daruma von nahezu 200 qm, später an anderer Stelle ein riesenhaftes Pferd und einen kolossalen Hotei improvisierte, Virtuosenstücke, zu denen immerhin ein sehr starkes Raumgefühl gehört, da die riesigen Flächen nicht senkrecht, also übersehbar, vor dem japan. Maler hängen, sondern stark verkürzt vor ihm auf

(Adoptiv-?) Vater war Nakajima Ise, ein Spiegel-macher für den Hof des Shögun, offenbar ein angesehener Mann; die Beziehungen zur Familie Nakajima scheinen indessen später irgendwie gelöst worden zu sein. Mit dem 6. Jahre beginnt H. zu malen, tritt etwa 1772 bei einem der damals besonders beliebten fliegenden Leihbibliothekare, dann bei einem Holzschneider, 1777 bei dem Ukiyoe-Meister Shunshö in die Lehre, der ihm den Namen Shunrö u. seinen Familiennamen Katsukawa (Katsu) zu führen gestattet. 1780 erschien sein erstes illustriertes Buch, 1781 das erste selbstverfaßte, aber nicht selbstillustrierte, 1782 das erste selbstverfaßte u. selbstillustrierte Buch. 1785 wird H. aus nicht ganz geklärten Gründen aus der Werkstatt des Shunshö verwiesen und tritt bei Kano Yüsen Hironobu üf ein, behält aber den Namen Shunrö bei und setzt nur Mugura an Stelle von Katsukawa. Das Verhältnis zu dem Kano-

meister scheint indessen ebenfalls sehr bald gelöst worden zu sein (1787), angeblich wegen einer zu offenherzigen Kritik an Yüsens Werken, und H. nimmt die Namen Hishikawa Söri an (nach Hishikawa Moronobu und Ta-waraya Söri, einem Nachahmer des Sötatsu, Mitte 18. Jahrh.). In den nächsten Jahren studiert er bei den sehr verschieden gerichteten Malern Tsusumi Törin, einem Nachahmer des Sesshü, und Sumiyoshi Hiroyuki, einem späten Tosameister, außerdem europäische Malerei bei Kökan und chines. Malerei. Sein steigender Ruf trug ihm seit 1789 zahlreiche Illustrationsaufträge ein, selbst für Werke so berühmter Autoren wie Bakin, Kyöden usw., außerdem schmückt er viele von ihm selbst verfaßte Bücher mit eigenen Bildern.

„Kapitän“, d. h. der Leiter der holländ. Faktorei in Nagasaki, bestellte bei ihm zwei Makimono mit dem Leben eines Japaners u. einer Japanerin von der Geburt bis zum Tode, für die er die verhältnismäßig hohe Summe von 150 Ryö, etwa ebensoviel «£, erhielt. Das Schicksal dieses Werkes, sowie einer von demselben Kapitän erworbenen Wiederholung ist unbekannt, auch von den anderen malerischen Arbeiten für holländ. Auftraggeber, deren Zahl nicht gering gewesen sein soll, ist jede Spur verloren. Schließlich verbot die Regie-die dem Auslande keinen zu genauen dem Boden liegen. Gleichzeitig versucht er sich an Kolossalwerken der Miniatur, einem Reiskorn mit dem Bilde fliegender Sperlinge, einem Panorama von 6 Provinzen in kleinstem Maßstabe, mit denen er die Panoramen des Kuwagata Keisai übertrumpft, und produziert sich mit dem ungeeignetsten Malgerät, den Fingern, Flaschen, Eiern u. dgl. Diese Zirkuskünste trugen dem kleinbürgerlichen Meister sogar die Ehre ein, zu einem Improvisationswettstreite mit dem sehr viel vornehmeren Maler Tani Bunchö vor die allerhöchste Person des Shögun Iyenari befohlen zu werden. H. machte durch allerhand Malerscherze seinem Rufe Ehre. Die erhoffte hohe Protektion blieb aber aus. Trotz märchenhaften Fleißes und unablässig strömender Aufträge kam H., in materiellen Dingen zeitlebens ein Kind, niemals aus drückender Armut heraus, die ihn nicht selten zu den niedrigsten Geschäften zwang. In künstlerischen Dingen blieb er indessen immer unnachgiebig. Ein Streit wegen der Illustrationen zu einem 1807 begonnenen, von Bakin übersetzten chines. Riesenroman führte zu einem Sieg H.s über diesen einflußreichen Schriftsteller, der allerdings bald mit H. zusammenzuarbeiten ablehnte. Ein etwa halbjähriger Besuch bei seinem Schüler Bokusen in Nagoya gab H. am 13. 11. 1817 den Anlaß zu einer neuen Riesenimprovisation in einem Zweigtempel des Nishi Hongwanji. Das Motiv des wieder etwa 200 qm großen Bildes war Daruma, der Malgrund eine vierfache Lage dicksten Kleiderpapiers, das Malgerät bestand aus Besen, Strohbündeln, zusammengebundenen Reissäcken u. dgl. Eine Reise nach den Westprovinzen, Kii, Settsu, Yamashiro, soll sich nach den japan. Quellen angeschlossen haben. Das ist möglich, dann muß aber ein erster Besuch von Nagoya und den Provinzen um Kyöto früher liegen, da er in dem 1812 datierten Vorwort zum Mangwa erwähnt wird. Sämtliche japan. Bibliographien lassen allerdings Mangwa I trotz des Datums erst 1817 erscheinen, obwohl es nach dem Nachwort 1814 herausgekommen ist u. 1816 schon erwähnt wird. Um 1831/32 lebte H. aus finanziellen Gründen bei seinem Schüler Takai Sankurö, dem Sohne eines reichen Bauern, in Kobuse, Prov. Shinano, und besuchte wohl auch die Provinzen Kozuke, Shimotsuke, Hitachi, Shimösa, Kazusa, Izu. Die nächsten Jahre brachten dem Meister Unglück über Unglück. Die Streiche eines völlig verkommenen Enkels, für die H. wahrscheinlich nach japan. Rechte einstehen sollte, zwangen ihn Ende 1834 bis Mitte 1836 in Uraga, Prov. Sagami, unter angenommenem Namen eine Zuflucht zu suchen. Das Jahr seiner Rückkehr nach Edo war infolge einer schweren Mißernte ein Hungerjahr, wie Japan wenige erlebt hat, und alle Buchhändleraufträge blieben aus. H. sah sich, um

Hokusai

nicht Hungers zu sterben, zu einer geradezu unverhohlene und verhohlene Kurtisanenbilder industriellen Bilderproduktion gezwungen. Es bekannt, die sich nicht eben durch Feinheit ist bezeichnend, daß er selbst dieser Sklaven-    auszeichnen (Kokka 190, 246, Bijutsu Shüei 17,

arbeit die Form eines gesellschaftlichen Scherz-    Ukiyoeha Gwashü 4; Falke, Sei. Rel. 17). In

spieles (Enaoshi) zu geben wußte, bei dem der    die 60 er Jahre (I i t s u - Zeit) fallen die großen

Besteller selbst auf dem Blatte Seide oder    Landschaftsfolgen, vor allem die 36 (in Wahr-

Papier mit einem Punkte oder Striche dem    heit 46) Ansichten des Fuji (1823 ff.), dann

Maler den Anfang des zu improvisierenden    die Gespensterfolge (Hyaku Monogatari, 1830),

Bildes bezeichnete. Das übliche Honorar soll    die bei aller Brutalität u. Theaterspielerei doch

ein Sh5 (1,9 1) Reis, der Tagesverdienst des    den Höhepunkt von H.s Schaffen bezeichnen

H. oft 30 Shö gewesen sein. 1839 machte    und auch die besonderen Eigenschaften des

endlich durch einen Brand, der H.s gesamte    Holzschnittes mit künstlerischer Weisheit und

Bildervorräte u. den größten Teil seines Mal-    unter kluger Vermeidung technischer Übergeräts vernichtete, sonst allerdings nichts zu    feinerung ausbeuten. In seinen Gemälden

zerstören fand, das Maß voll. Die Arbeitskraft    wendet sich H. ebenfalls mehr der Landschaft

des unverwüstlichen Achtzigers scheint indessen    zu (2 Schirme mit den 6 Flüssen Tamagawa

durch alle diese Schicksalsschläge sehr wenig    und entsprechenden Figuren, 1833, Samml.

K. Homma, Tökyö, Hist, de l’art du Japon, Paris 1900, Tf. 57); die Kurtisanenbilder, die H. überhaupt durchaus nicht liegen, und andere

gelitten zu haben. 1848 bezog H. seine 93. u. letzte Wohnung im Henjöin (Asakusa), in der er 1849 nach kurzem Krankenlager starb.

Freunde und Schüler bestritten die Kosten    Figuren wirken durch ihre affektierte Gemeinheit

seiner Bestattung u. seines Grabmals im Sei-    beinahe abstoßend (Ukiyoeha Gwashü 4; ferner

kyöji (Asakusa). Von seinen Kindern war die    K. 259). Das graphische Werk der Greisen-

jüngste Tochter Ei (Oei), die geschiedene Frau    zeit H.s, die 100 Ansichten des Fuji (3 Bände

des Malers Tömei, des seit 1828 verwitweten H.    1834 f.), die Folge der 100 Lieder (Hyakunin

beste Stütze und als ausgezeichnete Malerin seine    Isshü, 27 Blatt, 1839) läßt eine gewisse Er-

treue Hilfe auch bei künstlerischen Arbeiten.    müdung der Phantasie erkennen, seine heroischen

Von den mehr als 40 Schülern des H. ver-    Bilder (der Held Susanoo, Ushijima Jinja,

dienen Hokkei, Hokuba, Shinsai u. Yanagawa    Tökyö, 1845, Sei. Rel. 17, Kokka 240, Köbö-

Shigenobu besonders hervorgehoben zu werden.    daishi u. Dämonen, Daishidö, Nishiarai, Musashi,

In mehr als 70 Jahren bienenhaften Fleißes    Ukiyoeha Gwashü 5, Text) wirken durch ihre

hat H. ein Werk von riesenhaftem Umfange    gewaltsame Pose beinahe komisch, während

geschaffen, das in der Kunstgeschichte aller    schlichtere Motive häufig durch ihre feine

Völker nicht seinesgleichen hat. Selten aller-    malerische Haltung u. sehr eigenartige Pinseldings ist ein Künstler so langsam gereift. Der    führung, z. T. eine Folge des hohen Alters, ge-

fallen (Landschaft, 1846, Slg. Sumitomo, Osaka, Ukiyoeha Gwashü 4; Dachs in Priestertracht, 1848, Samml. H. Hatta, Tökyö Kokka 284; Fischer u. Holzhauer, 1849, Samml. K. Homma, Kokka 126, ferner Kokka 354, Shöki, 1844). Von der Zeichenkunst des Meisters, die er sich bis ins höchste Alter ungeschwächt bewahrt hat, gibt das von der Kokka veröffentlichte Album der Samml. Ch. Miyamoto, Tökyö, Nisshin Joma Jö (Tökyö 1906) aus der Zeit vom 30. 1. 1843 bis März 1844 die beste

Meister S h u n r 5 (um 1780/94) erhebt sich kaum über das sehr bescheidene Durchschnittmaß der Katsukawa-Schule. S ö r i (1795/98) macht sich langsam von der Schnittmustereleganz der gleichzeitigen Kurtisanenmalerei los und erreicht eine vulgäre, aber echte Anmut, die dem reiferen Meister nicht mehr gegeben ist (Schlange u. Bambus, Samml. K. Homma,

Tökyö, Sei. Rel. of Jap. Art, Tökyö 1900 ff.,

12, Ukiyoeha Gwashü 5; träumendes Bauernmädchen, Samml. Kuwabara, Tökyö, Kokka 238),

verrät aber nicht das geringste von einer starken    Vorstellung. Es sind Skizzen von Löwen u.

künstler. Persönlichkeit. Selbst der Vierziger,    Löwenmotiven (Löwentänzern u. dgl.), die H.

Hokusai, hat die westlichen und chines.    täglich zur Abwehr böser Einflüsse aufs Papier

Vorbilder, die sich in seinen zahlreichen Land-    zu werfen und meist wieder zu zerstören

schaftsfolgen kreuzen, noch nicht innerlich ver-    pflegte, hier aus einer kurzen Periode durch

arbeitet, seine glänzenden Gelegenheitsblätter    Zufall erhalten. Die größeren europäischen

(Surimono) lassen dem Drucker ein größeres    und amerik. Sammlungen japan. Holzschnitte

Verdienst als dem Zeichner. Erst das Ende    sind sämtlich reich an Büchern u. Einzel-

blättern H.s. Der europäisch-amerikanische Bestand an Gemälden kann nicht gering sein, bedarf aber einer gründlichen Sichtung durch einen Kenner des Meisters, der zu den häufig gefälschten gehört. Von den Zeichnungen gilt dasselbe; die angeblichen Vorzeichnungen zu Buchillustrationen sind wohl durchweg nichts anderes als Kopien nach H.

der Hokusaiperiode zeigt den Meister in dem 15 bändigen Mangwa (1812 ff.), das allerdings auch einige Schülerarbeiten enthält, u. dessen letzte Bände posthum sind, und den mehr oder weniger scherzhaften Malbüchern auf der Höhe seiner Kunst. Die Arbeit für den Holzschnitt nimmt in seinem Schaffen jetzt offenbar die erste Stelle ein, von Gemälden sind fast nur

Holaart—Holärek

von

Otto Kümmel.

Die von H. illustrierten Bücher enthalten in über 500 Bänden schwerlich weniger als 10000 Holzschnittseiten, die Zahl der Holzschnitte in Folgen u. Einzelblättem wird nicht geringer sein. Seine Zeichnungen u. Skizzen müssen in die Hunderttausende gegangen sein, sind aber zum größten Teile vernichtet. Das Erhaltene ist heute noch völlig unübersehbar. Auch die Zahl der ausgeführten Gemälde läßt sich nicht annähernd schätzen, da alle Vorarbeiten fehlen. Indessen enthält jede der vielen hundert japan. Sammlungen eins oder mehrere Werke H.s, so daß eine Schätzung auf etwa 1000 sicherlich nicht übertrieben ist. Dem äußeren Umfange entspricht die Vielseitigkeit des Werkes. Eis spiegelt die ganze Vorstellungswelt Ostasiens wieder und muß als schlechthin universal bezeichnet werden. H. behandelt alle nur denkbaren Themen, vom Bordelleben bis zum buddhistischen Andachtsbild, vom zierlichsten Pflanzenwesen bis zur heroischen Landschaft, von burlesker Karikatur bis zur grauenhaften Spukgestalt, entwirft Tabakspfeifen u. Tempelarchitekturen, Miniaturlandschaften u. Panoramen, alles mit der gleichen verblüffenden Pinselfertigkeit, mit fast unheimlicher Zeichenkunst, feinem Gefühl für Bewegung u. lebendiger Phantasie. Diese allumfassende Begabung mit den Zeichnern insipider Modebilder u. brutaler Schauspielerplakate zu vergleichen, die den Stolz der Ukiyoe-Schule ausmachen, H. gar unter diese vorstellungslosen Handwerker zu stellen, ist eine der merkwürdigsten Verirrungen westlichen Urteiles. H. ist aus der Ukiyoe-Schule hervorgegangen, aber so weit über sie hinausgewachsen, daß er beinahe neben Moro-nobu, den ältesten u. einzigen Künstler des Ukiyoe, gestellt zu werden verdient. Ein Künstler freilich ist H. im Grunde nie gewesen. Er war ein genialer Kuli, mit vielen Eigenschaften eines Künstlers, aber ohne die wesentliche, die eigentlich gestaltende Vorstellungskraft. Er ist nichts weniger als eine der in Japan besonders häufigen großen Formbegabungen, die sich durch geschickte und geschmackvolle Variationen der Vorstellungen anderer in ihrer Heimat eine gewisse Berühmtheit geschaffen haben. Wenn H. auch sehr reichlich aus den altüberlieferten Schätzen der ostasiatischen Kunst schöpft — gerade seine originellsten Einfälle sind nichts weiter als Ausmünzungen alten chines. u. japan. Gutes — ist er doch so reich an eigenem Besitze wie nur ein japan. Maler der letzten beiden Jahrhunderte. Aber sein ganzes Werk ist mit einer Wendung zum Beschauer geschaffen, alles fühlt sich in einer Pose, nicht nur die Menschen und noch mehr die Helden, auch seine Tiere u. Pflanzen, seine Landschaften, selbst die Kämme u. Pfeifen, die er zeichnet, und alles posiert vor einem Publikum von Kulis. Seine Frauen haben zwar nicht die blutlose Wachs-

puppenschönheit der in Europa berühmten japan. Damenmaler, dafür aber die plunderhafte Eleganz der Schießbude, seine Helden die Kraft des Jahrmarktsathleten, seine Weisen die Würde des Heldenvaters auf Winkelbühnen, seinen Pflanzen, Tieren u. Landschaften selbst ist der Stempel einer auf die Dauer fast unerträglichen Gemeinheit aufgeprägt. Nur die breite Komik des H.schen Pöbels ist unverfälscht und daher sympathisch. Für die mit Bewunderung gemischte Verachtung des Japaners H. gegenüber hat es denn auch sehr wenig zu sagen, daß er ein Mann des Volkes war, für das Volk arbeitete und das Volk darzustellen liebte. Es ist auch durchaus nicht in vollem Sinne wahr. Denn viele höchst angesehene Künstler stammen aus wesentlich niedrigeren Schichten als H., er wurde von allen Ständen betrachtet und gekauft und ist nicht der erste, sondern einer der spätesten Darsteller des Volkslebens. Die Verachtung gilt nicht dem Manne des Volkes, sondern dem Manne und ist vollauf berechtigt. Der Japaner steht vor einem Rätsel, wenn er H. als einen der ersten, sogar als den ersten japanischen Maler rühmen hört. Noch weniger freilich würde er es wagen, ihn mit Harunobu, Utamaro, Kiyonaga und ähnlichen Klassikern des Ukiyoe in einem Atem zu nennen.

Vorarbeiten zu einer Biographie H.s sind: Iijima, Katsushika Hokusai Den, 2 Bde, Tökyö 1893, auf dem die bisherigen Versuche im wesentlichen beruhen; E. de Goncourt, H., Paris 1896. — M. R e v o n , Etüde sur H., Paris 1898 ⁸ ; d e r s., H. (Soc. frang. d’Imprim. et de Librairie), Paris 1899. — C. J. Holmes, H., * London 1900. — F. Perzyüski, H., (Knackfuß, Kstlermonogr. No 68),a Bielefeld u. Leipzig 1908 (viele Abb.). — E.F. Strange, H., London 1906. — H. Focillon, H., Paris 1914. — Ukiyoeha Gwashü, Tökyö 1906, V (engl. Ausgabe IV). — Höchst ungenügende Verzeichnisse H.s Werken geben Goncourt und Revon, eine, ebenfalls ganz unvollständige Liste von H.s Büchern Ukiyoeha Gwashü (jap. Ausgabe). — Ferner: Catal. of the Exhib. of Paintings of H., Tökyö 1901, 50 Taf. — Vignieretlnada, Yeishi, Choki, H. Paris 1913 (Abb. von Holzschn.). — S. B i n g, The 36 views of the Fuji-yama, Trans, and Proceed. Japan Soc. London, IV. — D i ckins, dass., 4 Bde, London 1880. — D i c k i n s , The Mangwa of H., Trans, and Proc. Japan Soc. London, VI. — J. Brinckmann, Kunst u. Handwerk in Japan, Berlin 1890, p. 243 ff. — T e i San in Mercure de France, serie mod., XVI, Tome LVII (1905) p. 364 ff., 524 ff. —

J. Lebel, H., in Art et Dicoration, XXXIII (1913 I) 37—52. — P. A. Lemoisne, Yeishi, Choki, H., in Gaz. d. B.-Arts, 1913 I 219/35. — The Burlington Magaz., X (1906/7 ) 239 f.; XI (1907) 28. — W i 11 H. E d m u n d s ebenda, XL (1922) 34ff., 125 ff., erster Versuch einer Feststellung der Zustände von H.s graph. Werk. — B i n v o n , Cat. des Brit. Mus., London 1916, p. 299 ff.

Holaart, siehe Hoolaart.

Holain, N. F. J., siehe Hollain, N. F. J.

Holanda, siehe damit verb. Vornamen.

Holärek, Emil, tschech. Maler u. Gra-

Holart — Holbein

phiker, geb. 1867 in Laun, f 26. 2. 1919 eben-    brannter Ton (Kat. 1912), in der Gal. Lotz-

da. Schüler der Akademien Prag (unter M.    beck in München (Kat. 1907) Marmorrelief

Pimer) u. München, wo er 6 Jahre blieb, um    „Raub der Proserpina“, 1844/45 in Rom ge-

dann seine Studien in Prag fortzusetzen. 1 Jahr    arbeitet. In den 1870 er Jahren geriet H. durch

Rom. H.s Bedeutung beruht weniger auf    ein Augenleiden in schwere Not; eine Samm-

seinen frühen Historienbildern, als vielmehr auf    lung unter den Künstlern und seit 1877 eine

dem umfangreichen graph. Werk, das er hinter-    jährliche Staatsunterstützung sicherten seine

lassen hat, u. in dem er kraftvolle, oft an    Existenz.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — R e i t z e 1, Fortegneise over Danske Kunstneres Arb., 1883. — Trap, Danmark, _    .    „    .    1898 ff., I 46. — Thiele, Thorvaldsen’s Leben,

„Reflexionen aus dem Katechismus“, 50 Feder- deutsche Ausg., Lpzg 1856, III 76.

Zeichnungen, entworfen 1895 (mit Erklärungen Holbech, Niels Peter, Maler, geb. 14. 9. u. einigen persönl. Notizen herausgegeben 1804 auf der Reise zwischen Ostindien und Prag 1901 im Verlage Ko«); bereits hier zeigt Dänemark, f in Karlshamm (Blekinge, Südsich H. als rücksichtsloser Revolutionär, als Schweden) 11. 1. 1889. Besuchte die Akad. in welcher er dann auch in den technisch be-

Max Klinger erinnernde Zeichnung mit ernster u. scharf ironisierender Auffassung der Zeitverhältnisse verbindet. Hierher gehören die

Kopenhagen, 1824 deren Modellklasse. Schüler deutenderen Folgen „Noc“ (Die Nacht), 14 Blatt, Von Ch. A. Lorentzen u. C. W. Eckersberg. „Sen“ (Ein Traum), 10 Blatt, u. „Zyklus ohne 1824 ging er mit dem engl. Gesandten A. Ende“ erscheint: Federzeichnungen, die die    Förster als dessen Privatsekretär ins Ausland,

getönte Radierung nachzuahmen suchen u. da-    zunächst nach England, dann mit Förster nach

bei oft kreideartige Weiche erreichen (sämtlich Turin; später nach Rom, wo er religiöse Bilder Prag 1901). Noch vor der Publikation wurden zu maIen begann (Darstellung im Tempel, 1831). die Originalzeichnungen zu einer Sonderaus- 1834 kehrte er nach Kopenhagen zurück und stell, in 2 Sälen des Prager Rudolfinums ver-    eröffnete eine Zeichenschule, die er aber bald

einigt. Von H.s Bildern befinden sich in    wieder aufgab, um sich ganz der Porträtmalerei zu

öffentl. Museumsbesitz: „Rückkehr der ge-    widmen. In den Charlottenborg-Ausst. zeigte er

blendeten Bulgaren aus Byzanz im Jahre 1001“    von 1831 bis 72 seine Arbeiten, anfangs neben

(Sofia) u. „Die gefangenen Rebellen“ (Laun).    Porträts religiöse Bilder, Landschaften und

n7⁸⁹7n I5ffis ⁴29-⁽TTTb'fUqq5    Genrestücke, später ausschließlich Bildnisse.

I™ Nat-Mus. Frederiksborg Bildnis das Vize-mätnik na oslavu 50 ti leteho panoväni Frant.    admirals H. B. Dahlerup (1866), andere Bild-

Josefa I. (hrsg. von der böhm. Akad. der Wiss.,    nisse auf Schloß Gaunjer. Viele seiner Porträts

oiV u"    /5ie    1    sind in    Lithographien    verbreitet worden (vgl.

284. —    The Artist, XXXII (Dez.    1901) p.    196 ff. ofrlinW T„    v

— Kat. Glaspal. München 1908 p. 121. — F. X. Strunk). .    d^.,.K^*e.    , Ffcrdstrup auf

Harlas, Ceske um&n: Malifstvi, Prag 1908, Funen ein Altarbild (Christus) Hs. von 1865. p. 173. — F. X. J i f i k, V^voj malifstvi ceskeho W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., I ve stoleti XIX. — Dilo, VI (1908/9) 189, 209.    1896. — Reitzel, Fortegneise over Danske

Holart, falsch für Hellart.

Holbain, Johann Caspar, siehe Holbein, Kaspar.

Holbech,

Carl Frederik,

geb. 27. 2. 1811, f in Rom 23. 7. 1880, besuchte die Akad. in Kopenhagen seit 1824 und    Andrup,] Fortegneise over Baroniet Gauntfs

gewann 1832 die kleine, 1835 die große Silber-    Malerier etc., 1914 No 362, 374, 376, 534, 538. —

medaille; nachdem er vergeblich um die Gold- Katalog over Portr. etc. paa Frederiksborg, 1919 med. konkurriert hatte, ging er 1841 nach Rom, trat in die Werkstatt Thorvaldsens ein und führte mehrere von dessen Arbeiten in Marmor aus. Nach Thorvaldsens Tode (f 1844) leitete er die Werkstatt. In den Charlottenborg-Ausst. zeigte er von 1836 bis 72 mit großen Unterbrechungen seine Arbeiten, von denen genannt seien: Schlummernder Bacchus (1847, Marmor), Sterbende Eurydike (1851, Marmor), Bacchus als Kind (1872, Marmor; 1880 im Schloß Christiansborg, Kat. 1880 p. 75).

In der Trinitatiskirche zu Kopenhagen das Grabmal Chr. Hauschild (Eisenguß) nach H.s Entwurf (1835), in der Ny Carlsberg Glypt. die Gruppe „2 schlafende Kinder“ (1851), ge-

PeHrka. Kunstneres Arb., 1883. — Trap, Danmark, 1898 ff., III 735. — Kunstmuseets Aarsskrift, II (1915) ; III (1916). — Strunk, Cat. over Portr. af Danske, Norske og Holstener, 1865 No 253, 766, 767, 860, 1377, 1382, 1537, 1539, 1546, 1547, Bildhauer, 1939, 2328, 2329, 2365, 2366, 2528, 3185, 3266 a ; l«sn Ko! d e r s., Cat. over Portr. af det Danske Konge-huus, I (1881) No 1068, 1069. — [Madsen u.

(Andrup).

Holbein (Holpein, russ. rojitneäHi), deutscher Bildnismaler, nach den Notizen des Kunstsammlers D. N. Filossofoff um 1850 in Kijeff tätig. Von ihm 1. Porträt des letzteren, dat. 1854.    2. Großes Biedermeiergruppenbild der

Familie Knjashewitsch; beide in Petersburger Privatbesitz. Wrangell schreibt H. ein zweites Gruppenbild mit Jägern zu (früher Slg Olive auf dem Gute Katschenowka). Das von H. gemalte Bildnis des poln. Gelehrten Konstanty Swidzifiski wurde von W. Overbeck in Stahl gestochen.

N. v. Wrangell in Staryje Gody, 1912, Juli—Sept., p. 21 (Abb.). — Kat. d. Petersb. Porträt-Ausst. 1905, No 1263, 1265. — Verzeichn.

Das Malerhandwerk hat A.

Die

d. Hutten-Czapski’schen Sammlg poln. Porträtstiche, Krakau 1901 (poln.)» No 1997. P. E.

Holbein, Ambrosius (Prosy, Ambroß, Ambrosy), Maler u. Zeichner für den Holzschnitt, geb. in Augsburg, wahrscheinlich 1494, f nach der verbreiteten Annahme bereits 1519, nach meiner neueren Vermutung vielleicht erst Anfang der 1520 er Jahre. Daß er der Sohn Hans Holbeins d. Ä. gewesen ist, besagt zwar keine schriftliche Urkunde direkt, ist aber trotzdem gewiß durch die Aufschrift der Berliner Silberstiftzeichnung des alten Holbein von 1511, die 2 Jünglinge „Holbain“, „Prosy“ u. „Hanns“, als Paar porträtiert, und wegen der engen stilistischen Verwandtschaft seiner Arbeiten mit denen Hans Holbeins d. Ä. und Hans H.s d. J. Übrigens galten A. und Hans d. J. auch in der Basler Lokaltradition im 17. Jahrh. (Fäsch, Patin) als Brüder. Als Knaben sieht man Ambrosius, etwa 3 bis 4 Jahre älter als seinen neben ihm stehenden Bruder, in der bekannten Holbein’schen Familiendarstellung auf des Vaters Gemälde der „Paulusbasilika“ (ca 1504). A. wird wohl 1494, im 1. Jahr nach der Eheschließung des alten Holbein zur Welt gekommen sein, denn einige Jahre älter als sein 1497 geb. Bruder ist er nach den angeführten Bildnissen gewesen, gewiß bei seinem Vater in Augsburg gelernt, namentlich in seiner Bildniskunst bleibt er mit der' Richtung seines Vaters eng verbunden. Selbstredend wirkten auch andere Meister der blühenden Augsburger Kunst auf ihn, Burgk-mair nicht so stark wie auf seinen Bruder Hans. 1514 befand sich der etwa 20jährige A. auf Wanderschaft, da er für den Konstanzer Domherrn Johann von Botzheim, wie ich bestimmt annehme, ein Madonnenbildchen malte. Sein Ziel fand er in Basel, wo er sich bleibend niederließ; ob er dahin zusammen mit seinem jüng. Bruder oder nach letzterem gekommen war, läßt sich nicht mehr entscheiden. Das ihm von einigen zugeschriebene Wappen des Petrus Wenck vom Mai 1515 in der Basler Universitäts-Matrikel gehört viel eher dem jüng. Hans an. Dagegen wird richtig sein, daß A. für das bekannte Basler Exemplar des Lobes der Narrheit von Erasmus Randzeichnungen beigesteuert hat, wenigstens die eine mit Mars und Venus im Bette. Ein zwingender Beweis für seine Anwesenheit im Dez. 1515, als der Hauptteil der Randzeichnungen entstand, läßt sich daraus aber noch nicht ableiten. Freilich, ein halbes Jahr später, ungefähr um den St. Jakobstag (25. 7. 1516), hielt sich A. schon in Basel auf; er hatte sich mit anderen Basler Künstlern um die genannte Zeit zu einem geselligen Abend in des Malers Hans Herbst Haus eingefunden, wie man aus einer Gerichtsverhandlung, die am 26. 9. 1516 stattfand, weiß, in der auch „Ambrosy Holbein von Augspurg ein Maler“ vernommen wurde. Seinen Gastgeber jenes Abends hat A. im gleichen Jahr 1516 auch porträtiert; wenigstens schreibt ihm die Mehrzahl der maßgebenden Beurteiler das in der Basler Gal. befindliche Bildnis des Malers Hans Herbst zu. His und nach ihm Woltmann kamen, diesen zwei immerhin vielsagenden Spuren nachgehend, zu der jetzt allgemein angenommenen Ansicht, es seien sowohl Hans als A. in ihren ersten Basler Zeiten, ehe sie selbständige Meister werden konnten, als Gesellen in der Werkstatt Hans Herbst’s tätig gewesen. Fraglich scheint mir dagegen, ob Herbst für A. noch die Bedeutung eines Lehrers gewonnen habe.

Am 24. 2. 1517 wurde „Ambroß Holbein Maler von Augspurg“ Mitglied der Zunft der Maler in Basel und damit selbständiger Meister. Im März 1517 erscheint sein erster sicherer Holzschnitt, das Verlegerzeichen der Wiener Buchführer Alantsee, in einem Basler Druck; eine ununterbrochene Reihe folgt bis 1519, davon ist ein Zieralphabet mit ital. Architekturmotiven, das seit August 1517 in der Druckerei Frobens in Basel verwendet wird, auch für die Biographie wichtig, denn es zeigt Renaissance-Motive, die in so frischer, unmittelbarer Weise nimmermehr aus Ornamentstichen zu schöpfen waren, sondern fraglos die lebendige Anschauung einer Wanderung auf ital. Boden voraussetzen. Woltmann hatte in der 1. Auflage seines Holbeinbuchs (II 37) diese richtige Beobachtung gemacht, später gingen er selbst und die folgende Literatur über dieses wichtige künstlerische Zeugnis achtlos hinweg. Italienfahrt könnte am ehesten am Ende der Basler Gesellenzeit erfolgt sein, jedenfalls fiel sie vor den Februar 1517 und die Eröffnung der selbständigen Meistertätigkeit, welche, wie man aus der Reihenfolge der Arbeiten erkennen mag, auf längere Zeit nicht mehr unterbrochen worden ist. Deshalb gehört auch die von Liebenau aufgebrachte, von Ganz mit einer Anzahl von Werken erweiterte Vermutung, A. sei seinem Bruder nach Luzern zur Hilfe beim Hertensteinhaus nachgefolgt, ins Reich der Fabel. Viel glaubhafter ist die Vermutung von His, daß vielleicht erst der Tod oder Wegzug des A. von Basel für seinen Bruder Hans den Anlaß gebildet haben könnte, seine Tätigkeit von Luzern, wo er schon Boden gefaßt hatte, wieder nach Basel zurückzuverlegen.

Am 6. 6. 1518 hat A. das Basler Bürgerrecht erworben; einen Gulden von der Einkaufsgebühr gab er bar, für die restlichen drei in Jahresraten zu entrichtenden stellte er nach allgemeinem Gebrauch einen Bürgen, und zwar in der Person seines ehemal. Landsmanns, des Goldschmieds Jörg Schweiger, woraus man weder auf Bedürftigkeit des A. noch auf besonders enge Beziehungen zu dem Bürgen zu schließen braucht. Weil A. das 1518 dat. Bild-

nis eines jungen Mannes in Petersburg mit AHB    echten Sproß vom Holbein’schen Stamm als

signierte, darf man schließen, daß es nach dem    geborenen Bildniskünstler aus; zugleich hat er

Juni 1518 gemalt und das Monogramm in    dem Bildnis einen Stimmungsgehalt zu geben

„Ambrosius Holbein Basiliensis“ aufzulösen sei.    vermocht, der auch sonst als Charakteristikum

Das ist die letzte urkundl. Nachricht über A.    der Werke des A. begegnet. Das Bildnis eines

In dem Abbrechen seiner Holzschnittätigkeit    zwanzigjährigen Mannes mit der Agraffe FG

1519 sieht man allgemein ein Zeichen, daß A.    am Barett, 1518 dat. und AHB signiert, in der

spätestens zu Beginn 1519 gestorben sei, zumal    Ermitage in St. Petersburg, steht sichtbar unter

auch keine anderen dat. Werke, die über das    dem Eindruck von Bildnissen des Bruders, die

Jahr 1518 hinausreichen, bekannt sind. Ich    in bedeutende Architekturdurchblicke gefaßt

halte nun freilich ein Gemälde des Todes der    sind, aber A. hat und sucht nicht das Eben-

Maria in der Akademie in Wien noch für eine    maß seines stärkeren Bruders, der trotz seiner

Arbeit des A., in der Raumgestaltung durch    Architekturleidenschaft den Bildnissen die Herrein Bild seines Bruders — das Salomonische    Schaft sichert, sondern bei ihm sind Bildnis,

Urteil in der Sigmaringer Samml. — bedingt.    Architektur und Landschaft drei gleichwertige

Dieses Vorbild scheint aber im Werk des    Elemente. Die architektonische Dekoration ist

jüng. Holbein kaum vor Ende 1521 möglich,    schwärmerisch gesteigert, wie A. überhaupt der

was, wenn alles zutrifft, zur Folge hat, daß A.    Mensch mit dem wärmeren Herzen ist; der

doch noch anfangs der 1520 er Jahre lebte und    Eindruck phantastischer Festlichkeit hat in der

künstlerisch tätig war. Daß er trotzdem jung    oberrhein. Malerei auch in Bildnissen des Mo-

gestorben ist, jedenfalls vor 1526, ergibt sich    nogrammisten H. F. Nachfolge gefunden (Basel,

beinah aktenmäßig sicher, denn als sich 1526    Akad. Wien), die früher direkt mit Arbeiten

der Basler Rat zugunsten des jüng. Hans für    des A. verwechselt wurden. Die schönste Ver-

das Erbe des in Isenheim im Elsaß verstorbenen    einigung der künstler. Eigenschaften des A.

alten Holbein einsetzte, war von A. nicht mehr    spricht aus den beiden Knabenbildnissen in

die Rede. Andererseits fehlt in den ausführ-    gelben Kleidern in der Basler Kunstsamml.,

liehen Basler Archivalien eine Eintragung, daß    die durch das Amerbachsche Inventar wieder

A. sein Bürgerrecht aufgegeben und den Ab-    als Arbeiten des A. bekundet sind; besonders

zugeid geschworen hätte.    wichtig, weil zu beiden Knabenbildnissen die

Das Werk des A. will nach Umfang und    Silberstiftvorzeichnungen erhalten sind. In einer

Bedeutung stets unter dem Gesichtswinkel eines    ungemein leichten, schon im Technischen des

Jugendwerkes betrachtet sein, als das eines    Malwerks auf das jugendlich Naive eingestellten

aber zugleich bestimmter zeichnerischer Prägung der Gesichtslinien wiedergegeben. Koloristisch sind diese Bildnisse die ersten mit über

Künstlers, der im besten Fall nicht viel über Weise hat A. die Lieblichkeit dieser feinen, 25 Jahre erreichte. Für sein frühestes Ge- wohlgepflegten Kinder erfaßt und mit leichter, mälde halte ich die 1514 dat., nach den Wappen von dem Konstanzer Domherrn Johann von Botzheim bestellte, kleine Madonna in Basel, die unter dem Künstlernamen Hans Hol- das Schulmäßige hinausgehender persönlicher beins d. J. bekannt ist. Meine Zuschreibung    Problemstellung; in Gelb, Blond und kühlem

erfolgt auf Grund der Londoner, mit Mono-    Hellblau sind sie ebenso gewählt wie einfach,

gramm AH signierten Silberstiftzeichnung eines    Der schon erwähnte Tod der Maria in der

Kindes mit ähnlich übermäßig entwickeltem Akad.-Gal. in Wien wurde durch Meders Ent-Hinterkopf, wie ihn das Christkind des Ge- deckung der Übereinstimmung der Sterbe-mäldes zeigt, sowie auf Grund der Überein-    gruppe mit einer Zeichnung des alten Holbein

Stimmung der Putten und Ornamente des ge-    bereits in den engsten Schulzusammenhang des

malten Steinrahmens mit ähnlichen Motiven    Augsburger Meisters eingereiht; das Bild stammt

auf sicheren Holzschnitten des A. (z. B. des    aus der Schweiz, war im 17. Jahrh. in Zürich

Titelblattes Nr 10 bei Woltmann). Ein an- und wurde damals von Patin in den Katalog deres kleines Basler Gemälde, Christus als der Gemälde Hans Holbeins d. J. aufgenommen. Schmerzensmann nach Dürer, umgeben von Für A. spricht die merkliche Beeinflussung des Engeln mit Marterwerkzeugen, ist durch das hochragenden Renaissance-Prunkraumes mit Inventar des Basilius Amerbach von 1586 als Baikonen und des im Bogenfeld sich drängen-„Ambrosi Holbein“ beglaubigt; es ist sorgfältig den antiken Triumphzuges durch ähnliche gezeichnet und gemalt, als Ganzes aber ohne Motive in des jüng. Hans Salomonischem rechte Bildwirkung. Das 1516 dat. Basler Bild- Urteil in Sigmaringen; für A. sprechen die nis des Malers Hans Herbst, das früher (wie poetischen Nebenräume und die im Holzneuerdings wieder von M. J. Friedländer) als schnittwerk bis zu den fliegenden Bandschleifen Arbeit des jüng. Hans angesehen wurde, ist ähnlich vorkommenden Engel, wie überhaupt schlicht aufgefaßt ohne Raumprobleme, aber eine Menge figuraler und ornamentaler Uber-von sehr lebendiger und feiner Zeichnung und einstimmungen, die man freilich im Holzschnittbedeutender farbiger Gesamthaltung in tiefen, werk als der einzig reicheren Vergleichsquelle warmen Tönen. Es weist den A. als einen aufsuchen muß. Die Figurenmenge großzügig

zu meistern war A. nicht imstande, aber sein Wesen erkennt man überall an der naiven Befangenheit und dem zartliebenswürdigen Charakter der Figuren. Der festliche Reichtum, der auch diesem Bild, wie dem Petersburger, eignet, und die Leichtigkeit der Erfindung machen es unmöglich, hier an irgendeinen unpersönlichen Holbeinschüler zu denken.

Die vielfach unrichtigen Zuschreibungen von Gemälden u. Zeichnungen sind bei Zusammenstellung des Literaturverzeichnisses berücksichtigt, hier kann nur einiges Fragliche gestreift werden. Zwei Totenköpfe in Basel, im Amer-bachschen Inventar ohne Künstlernamen und ohne Beziehung zu den beiden Knaben in gelben Kleidern beschrieben, nahm Patin in das Werk des jüng. Hans auf, Fäsch sah darin die Hand des Ambrosius, und seit ihm viele andere. Ich kann in der Malweise, die vorzüglich ist, nichts näher für A. Sprechendes erkennen. Das Profilbild Jörg Schweigers in Basel, ohne alte Tradition und auch als Bildnis Schweigers nicht sicher, ist bestimmt nicht von A. Das bekannte, mit HH 1515 bez., von His dem A. zugewiesene Porträt eines jungen Mannes in Darmstadt hat die Probe auf die Echtheit der Inschrift H H bestanden und ist außerdem koloristisch so kühn und so temperamentvoll gemalt, daß es eher über Hans Holbein d. J. als unter ihm steht. Das Bildnis einer Frau in Haube bei Sir Fr. Cook in Richmond wird samt der dazugehörigen Zeichnung in London nach Dodgsons Vorgang am ehesten dem Vater Holbein zuzuteilen sein. Das Brustbild einer jungen Dame zwischen kapitellgeschmückten Pfeilern, aus der Ambraser Samml. im Depot der Wiener Gal., steht erheblich unter der Güte der Arbeiten des A.; besonders trocken und öd ist die Kostümzeichnung. Das Basler Aquarell eines angeblichen Herrn von Rüdis-wiler läßt sich zwar nicht so leicht widerlegen, hat aber gefühlsmäßig überhaupt nichts Hol-beinisches. Auf dem Abendmahlsbild des Basler Passionszyklus auf Leinwand fesselt die entzückende Nebengruppe der Fußwaschung (interessant für den Wiener Marientod!); sie würde, wenn man sie für sich allein hätte, an A. denken lassen; wäre dann freilich eine Höchstleistung.

Von Zeichnungen des A. sind solche in Silberstift und Federtechnik erhalten, zwei Gruppen von sehr abweichender Erscheinung. Die Silberstiftzeichn., durchweg Porträtskizzen, wirken bei sparsamen zeichnerischen Mitteln durch die feine durchlaufende Führung weniger formgebender Linien, besonders der Gesichtsprofile. Die Federzeichn., für figürliche und ornamentale Vorwürfe, ergehen sich in emsiger Stückelung der Striche und Formumränderung im einzelnen und schöpfen bei ihrem kräuselnden Charakter Stimmungsreize aus, besonders in der Landschaft. Die sicher echten Silberstiftzeichnungen sind: die mit Monogramm AH, aber verwischter Jahreszahl versehene Studie des Oberkörpers eines Säuglings im Brit. Mus. (Vasari Society, I 17); die beiden Vorzeichnungen zu den Basler Knabenbildnissen, eine in der Albertina, die andere seit kurzem in Basel; das dreiviertel nach links gerichtete, mit A H u. 1517 bez. Brustbild eines jungen Mannes in Basel, sehr ausgeführt und ähnlich der Zeichnung des Bürgermeisters Meyer von Hans d. J. behandelt, nachher (ob vom Künstler selbst?) mit der Zeichenfeder, dem Tusch- und Sepia-Pinsel übergangen und deshalb jetzt einen viel gröberen Eindruck machend, als der schönen Anlage entspricht. Diesen ganz sicheren Zeichnungen schließt sich die Silberstiftzeichn, eines dreiviertel nach rechts gerichteten Jünglings im Basler Kunstverein an, die dahin aus dem übrigen Schatz des öffentl. Basler Kunstbesitzes geschenkt wurde und also sehr wohl aus Amer-bach’schem Besitz stammen kann. Die echten Federzeichn, sind, neben dem schon erwähnten Lob der Narrheit, die beiden mit Monogramm und Datum 1518 versehenen Blättchen mit Pyramus-Thisbe und Herkules-Antäus in Karlsruhe, sowie die etwas flüchtigere, aber in Erfindung recht charakteristische Dolchscheide im Basler Kunstverein. Zwei kostbare Mädchenzeichnungen (Silberstift) im Basler Kab., die „Anne 1518“ und ein ähnliches Persönchen im Kopftuch, die seit dem Basler Galeriekatalog von 1850 allgemein als Ambrosius gelten, haben mit ihren rasch fahrenden Strichen und der weichen malerischen Schattierung, sodann in ihrer ausgesprochen malerischen Erfassung des Modells, bedenklich wenig Übereinstimmung mit den vier ganz sicheren Silberstiftzeichn, des A., lassen sich hingegen viel leichter aus der Zeichenkunst des alten Holbein ableiten als deren letzte, frei malerische Entwicklungsstufe. Die Anrufung des Amerbach’schen Inventars kann nicht viel dagegen einwenden, denn die vier in Schublade III von A. gezählten Stücke brauchen nach der einleitenden Generalbemerkung keineswegs Zeichnungen gewesen zu sein. — Unter den sonst dem A. zugeschrieb. Silberstiftzeichn. spricht die eines jungen Mannes dreiviertel nach links in Berlin, die früher als Baidung galt, noch am meisten für A. Nachdrücklich abzulehnen sind, obwohl Augs-burgisch, der H B 1515 bez. Kopf eines Bischofs in der Albertina und der ebenso bez. Kopf eines Kindes in Dessau. Auch das Brustbild eines Mädchens mit Zopf in Dessau, obwohl von Holbein’scher Art, kann mir nicht unbedingt für A. einleuchten, und ganz und gar nicht der von Wickhoff zugeschrieb. Kopf eines Jünglings mit der Signatur B B 1509 in Berlin. Die frühe Basler Silberstiftzeichn, der Madonna mit dem schlafenden Kind gehört weit eher als dem A. der Jugendzeit des jüng. Hans an, ebenso die große Basler Federzeichn.

des Ecce homo nach Lucas von Leyden, ein    tiger, K. 13, Jan. 1518 bei Gengenbach. Titel-

für die Scheidung der Hände im Lob der Narr-    blatt 4° mit Delphinen und trompetenden Kin-

heit ebenso wichtiges wie allgemein vemach-    dem, in venezian. Art, Heitz 48, K. 15, Febr.

lässigtes Blatt. Unter den Federzeichnungen    1518 bei Froben. Titelblatt 8° mit Groteskenist auch der 1909 als A. für Basel erworbene    mustern und Rollschild, Heitz 46, K. 19, März

Spaziergang zweier Paare abzulehnen, von Kin-    1518 bei Froben. Zwei Illustrationen zu Th.

Morus’ „Utopia“, W. 16, 17, K. 24, 25, März 1518 bei Froben. Titelblatt 2°, Hofleben, W. 8, K. 18, Juni 1518 bei Froben. Titelblatt 4°,

dereien, wie den Randzeichnungen in Kustverts Historia Hebraeorum (Bücherfreund 1912) gar nicht zu sprechen. Ein verbreiteter, von Wolt-mann aufgebrachter, von Ganz ausgebauter    eine Art geschmücktes Portal, K. 16, Juli 1518

Titelblatt 8°, unten Kind auf Thron von fünf anderen verehrt, W. 13, K. 22, Sept. „1518“ bei Cratander in Basel. Ornamentales Zieralphabet auf schwarzem Grund, K. 21, Sept. 1518 bei Cratander. Titeleinfassung, nur in 3 Fragmenten bekannt (Zeitschr. f. Bücherfreunde, XII 441). Titelblatt 4°, Knabe von zwei anderen auf Bahre getragen, „AH“ (?), W. 10, K. 23, Okt. 1518 bei Cratander. Titel-und 3 Textillustrationen zu Th. Mumer’s

Irrtum ist es, Scheibenrisse aus Hans d. J.    bei Froben.

Geuchmatt, W. 18/21, K. 28, 29, April 1519

Schule, die in dessen Manier gehalten, in der Qualität aber zu schwach erscheinen, auf A. zu taufen. A.s Kunst ist kein Ableger von der seines Bruders, sondern trotz der Gradunterschiede der Begabung die Äußerung einer nicht minder selbständigen und charakteristischen Persönlichkeit. Auch der beste der in dieser Gruppe A. zugeschriebenen Basler Scheibenrisse, mit einem Kahn mit Kriegsleuten und dem Wappen von Basel, ist nicht von ihm.

A.s umfangreichste Tätigkeit ist uns in    bei A. Petri. Titeleinfassung 4°, Frobens Schild

seinen Entwürfen für den Holzschnitt erhalten,    zwischen einem Knaben und einem Bärtigen,

Heitz 40, W. 15, K. 30, (Mai oder) Okt. 1519. Etwa 20 kleine Illustrationen zu einem deut

die mit wenigen Ausnahmen alle in Basler Büchern zum Abdruck kamen; es sind Titelblätter, Seiteneinrahmungen, Initialen, Drucker-    sehen Gebetbuch, Nov. 1519 bei Gengenbach,

marken, sowie eigentliche Textillustrationen.    Für die Menge der übrigen Holzschnitte dieses

Die Beschreibung seines Holzschnittwerks ist    Zyklus hat A. einen Gehilfen beschäftigt, den-

durch Beiträge von Christ, Brulliot, P. Vischer,    selben, der bald darauf für Straßburg (Knob-

Weigel, Wiechmann-Kadow, Woltmann (und    loch) eine umfangreiche Postillen-Illustration

unter deutlicher Anlehnung an A. lieferte; auch in Züricher Drucken (göttliche Mühle usw.) begegnet man seiner Hand.

Die Würdigung der Holzschnitte des A. muß sich vor einseitiger Vergleichung mit denen seines Bruders hüten, der in der reinen Illustration übrigens A. durchaus nicht überlegen ist, wenn man gerechterweise nur die Jugendwerke miteinander vergleicht. Im Aufbau der Titelblattkompositionen bekundet Hans freilich von Jugend an ein sehr überlegenes Verständnis für das Konstruktive in der Architektur und

His), Bücher und Lippmann, H. A. Schmid und dem Verfasser dieses zustande gekommen; es umfaßt, von Unwesentlichem und Unsicherem abgesehen, folgende Blätter: Signet der Gebrüder Alantsee, erschienen März 1517 bei A. Petri in Basel (Jahresber. Basel 1919/20).

Signet Frobens, Heitz 33, Woltmann 39,

Koegler 7, Mai 1517 bei Froben in Basel.

Titelblatt 4°, Kinder mit Passionswerkzeugen,

einen reineren Geschmack für das Ornament, gemessen hauptsächlich an der plastischen Dekoration der ital. Frührenaissance. Daneben kommt es schon dem jungen Hans auf plastische Rundung seiner zierenden Gestalten an, A. dagegen auf das Detail mit seiner genrehaften oder poetischen Wirkung. Im Aufbau widerstrebt ihm das klassische Wesen, das aus dem Buchblatt architektonische Denkmalsentwürfe macht, er bleibt mehr, dem Charakter der Buchmalerei gemäß, in der Fläche und liefert in einrahmenden Zierleisten, gemischt aus Ornament und Figuren, feine, leichte, phantasievolle Muster in Fülle. Seine anfangs etwas formlose und krause Ornamentik geht in rascher Entwicklung in eigenartig anregende Groteskenmuster über, womit er, wie Schneeli bemerkt hat, in der deutschen Buchkunst als erster und überhaupt einer der Wenigen auf-tritt. In den erzählenden Teilen ihrer Kom-

K. 26, Mai 1517 oder später bei C. Kerner in Straßburg. Titelillustration, Christus überwindet den Teufel, K. 27, wie vorher. Wappen des Königs von Spanien, „A H 1517“, W. 40, K. 9,

Juni 1517 bei Gengenbach in Basel. Titelblatt, Weibermacht, „AH“, W. 6, K. 8, Juni 1517 bei Gengenbach. Zieralphabet mit archi-tekton. Durchblicken, K. 1, August 1517 bei Froben. Titelblatt 2°, Genien der Künste,

W. 12, K. 17, Nov. 1517 bei Froben. Titelblatt 4°, kämpfende u. scherzende Knaben,

W. 11, K. 2, Dez. 1517 bei Froben. Titelblatt 2°, Arminiusschlacht und Verleumdung des Apelles, „A H 1517“, W. 7, K. 12, bei Froben. Dieser Holzschnitt spielte in der damal.

Gelehrtenkorrespondenz eine politische Rolle.

Titel- und 16 Textillustrationen zu Gengenbachs Nollhart, W. 22/38, K. 10, 11, 1517 bei Gengenbach. Titeleinfassung 8° mit Delphinmustern in venezian. Art, Heitz 48 a, K. 14,

Januar 1518 bei Froben. Ornamentales Zieralphabet auf weißem Grund, K. 5, Jan. 1518 bei Froben. Alphabet, sehr ähnlich aber flüch-

von

s), 1850,

Positionen und den reinen Textillustrationen unterscheiden sich die beiden Brüder in ihrer Jugendzeit recht wenig voneinander, und hier hat A. wegen seiner lebendigen Art, seiner Feinheit und seines Humors sowie wegen seiner in knappen Zügen angedeuteten kleinen Landschaften und idyllischen Blicke stets uneingeschränkte Anerkennung gefunden.

Urkunden u. Quellen: Gemälde der sogen, Paulusbasilika von Hans Holbein d. Ä., ca 1504, in Augsburg. — Silberstiftzeichnung von H. H. d. Ä. von 1511, darstellend Hans und A. H., in Berlin. — Staatsarchiv in Basel: Gerichtsarchiv, Kundschaftsbuch, Zeugenaussage des A. H. am 26. 9. 1516; Zunft zum Himmel, Rotes Buch, fol. 44, Zunftaufnahme d. A. H.; Ratsbücher P. 1, fol.94, Bürgerrechtsaufnahme des A. H. — öffentl. Kunstsamml. in Basel, Inventar D. des Basilius Amerbach von 1586, publ. im Jahresber. d. öff. Kstsamml. N. F. III (1907) 41 f., 53. — Universi-täts-Bibl. Basel, Mss. des Remigius Fäsch, Hu-manae industriae monumenta 1651, publiziert bei Woltmann, Holbein, II 48. — Ch. Patin in der Basler Ausgabe 1676 des Laus stultitiae von Erasmus, Bl. d 5.

Biographisches und über die Gemälde u. Zeichnungen: F. Back, Verz. der Gemäldesamml. in Darmstadt, 1914 p. 45 Nr 56. — E. Bock, Handzeichngen deutscher Meister in Berlin, 1921 p. 11, Tfl 10 Nr298. — C. Brun’s Bericht d. Gottfr. Keller-Stiftung, 1899 p. 9 f.; 1900 p. 15 Nr. 59. — Burlington Exhib. of Early German Art, 1906 p. 102 Nr50, Tfl 31. — A. Chamberlain, H. Holbein the Y., 1913 I 39 f., 60. — L. C u s t, Index of artists etc. in the Brit. Mus., 1892 p. 227. — C. Dodgson in Vasari Society, 1905 I Nr 17. — K. E s c h e r, Miniaturen der Basler Bibliotheken, 1917 p. 173, 233/37, Tfl 80. — M. K. F. in Literar. Rundschau f. d. kath. Deutschland, 1894 p. 166. — M. J. Friedländer, Deutsche Zeichnungen in Dessau, 1914, Tfl 34 f.; d e r s. in Kunstchronik, 1921 N. F. XXXIII 124; d e r s., Die Zeichnungen alter Meister im [Berliner] Kupferstichkab.; Bd I u. II: E. B o c k, Die deutschen Meister, 1921 p. 57, Tfl 79. — E. F r ö -licher, Porträtkunst H. Holbeins, 1909 p. 10 bis 16, 78, 80. — Galerien Europas (Leipzig, E. A. Seemann), Heft 7: Petersburg, Text

J. Schmidt (färb. Abb.). — P. Ganz, Handzeichn. Schweizer Meister, 1904/08, I Tfl 22, 39, 52; II Tfl 2, 17, 52; III Tfl 6, 26, 42. — F. G e i-ges, Fensterschmuck d. Freiburger Münsters, 1902 p. 84 f., Abb. 115. — C. G 1 a s e r, H. Holbein d. Ä., 1908 p. 9, 80, 81, 136, 137, 181; ders., Besprechung von W. Hes : Ambrosius H., inRepert. f. Kstwiss., XXXV (1912) 471 ff. — R. G o w e r, The Northbrook Gallery, 1885 p. 22, Tfl XV. — H. Grimm, Ambrosius, der Bruder Hans Holbeins d. J., in Künstler und Kunstwerke, II (1867) 232—256. — U. Hegner, H. Holbein d. J., 1827 p. 41, 181. — W. Hes, A. H., Straßburg 1911 (geringwertig). — E. H i s, H. Holbeins d. J. Vater, in Zahns Jahrbücher, I (1868) 185 f.; ders., Basler Archive über Holbein, ebenda, III (1870) 2 f.; ders., Alte Zweifel, neue Vermutungen etc., ebenda, IV (1871) 87, 91, 92; ders. in Allg. Deutsche Biogr., XII (1880); ders., Ambros. H. als Maler, in Jahrb. d. preuß. Kstsamml., XXIV (1903) 242 f.; ders. in Brun’s Schweiz. Künstler-Lex., II (1908). — H. J a -nitschek, Gesch. d. deutschen Malerei, 1890 p. 443, 446, 474, 475. — Katal. der öi samml. in Basel von 1833 (H. H 1871, 1880, 1897, 1908, 1910. — H. Koegler,

Eine alte Nachricht über ein Holbeinbild etc., in: „Feierabend", Beilage zur Basler National-Ztg, Mai 1912 Nr 19; ders., Das Werk des Ambros. H., in Sonntagsblatt der Basler Nachrichten, 1922 Nr 40, Nr 41; ders., Der Maler Ambros. H., in Jahrbuch „Die Ernte“, V (Basel 1923) 45 f., mit 1 färb. Abb. — F. Meyer, Gesch. der öffentl. Kunst-Smlg Basel, 1893, II 147. — J. R. Rahn, Die Schnitzaltärchen aus Unterschächen etc., in Mitt. d. Schweiz. Gesellsch. f. Erhaltung hist. Kstdenkm., Lfg XIII, Tfl XX. — H. A. S chmid, H. H.s d. J. Entwicklung 1515—1526, 1892 p. 6 f., 23—28, 31 f. — Schönbrunner u. Meder, Handzeichngen der Albertina, VI Nr 673; X Nr 1128, Generalreg. p.3. — W. v. Seidlitz, Deutsche Zeichnungen in Dessau, in Jahrb. d. preuß. Kstsammlgn, II (1881) 11, 14. — Societe de Reproduction des dessins de maitres, IV (1912). — A. S o m o f, Cat. de la Gal. d. Tabl., Ermitage [St. Petersburg], 2me partie, Ecoles n4erl. etc., 1901 p. 159 f. Nr 466. — Toison d’or. Les chefs-d’oeuvre d’art ä l’expos. ä Bruges, 1908 p. 124, Abb. 62. — F. G. Waagen, Trea-sures of Art in Great Brit., 1854, IV 97; ders., Gem.-Smlg der Ermitage [St. Petersburg], 1864 p. 131; ders., Kunstdenkmäler in Wien, 1866 I p. 160 Nr 17, p. 244, 336; II p. 134, 163. — A. Woltmann, Holbein u. seine Zeit, 1. Aufl. 1866/68; 2. Aufl. 1874/76, mit Kat. des Werkes des A. H. — A. v. Z ahn, Ergebnisse der Dresdner Holbein-Ausstell., in Zahns Jahrb., V (1873) 197, 198 Nr 194, 318, 319.

Über das Holzschnittwerk: E. Bock, Deutsche Graphik, 1922 p. 47 f., Abb. p. 3, p. 214 Nr 185.

—    F. Brulliot, Dict. des Monogr., I (1832) 59 Nr 446. — B. Bücher u. F. Lippmann,

VII. Teil der Gesch. d. techn. Künste, 1875 p.401 ff.

—    A. F. Butsch, Bücherornamentik d. Renaiss., 1878, II 35-41, 66-68, Abb. 43, 46, 47, 48, 63. —

J. F. Christ, Anzeige der Monogr., 1747 p. 93.

—    R. Förster, Verleumdung des Apelles in der Renaiss., in Jahrb. d. preuß. Kstsammlgn, VIII (1887) 29, 89 f. — M. J. F r i e d 1 ä n d e r, Der Holzschnitt (Handbücher Berliner Museen), 1917.

—    K. Giehlow, Hieroglyphenkunde, in Jahrb. d. ksthist. Samml. d. a. h. Kaiserh., XXXII (1915) 140. — H. Koegler, Ergänzungen z. Holzschnittwerk d. Hans und Ambros. H., in Jahrb. d. preuß. Kstsammlgn, Beiheft, XXVIII (1907) 105/09; ders., Basler Büchermarken, in Zeitschr. f. Bücherfreunde, XII (1908/09) 441,443; ders., Metallschnitte H. Holbeins zum Hortulus animae, in Monatshefte f. Kstwiss., III (1910) 13 Anmkg2; ders., Kleine Beiträge zum Schnittwerk H. Holbeins, ebenda, IV (1911) 389, 390, 396, 397, An-mkg 1; ders., Der lat. Hortulus animae Basel 1522, in J. Baer’s Frankf. Bücherfreund, N. F. I (1914) 4L, Tfl II; ders., Das Verleger-Zeichen der Alantsee, in Jahresber. d. öffentl. Kstsamml. Basel, N. F. XVI/XVII (1921) 53 f. - P. Kristeller, Kupferstich u. Holzschnitt aus 4 Jahrh., 1905. — C. v. Lützow, Gesch. d. deutsch. Kupferst. u. Holzschn., 1891. — R. Muther, Bücherillustration, II (1884) p. XII, 202, 207, 208, Tfl 228—230. — Nagler, Monogr., I (1858) Nr 685; III (1863) Nr 505 u. 2501. — Passava nt, Peintre-grav., 1862, III 412 Nr 123, p. 421 bis 424. — H. v. Rumohr, H. H.s Verhältnis z. Formschnitt, 1836 p. 111. — H. A. Schmid, Besprechung der Basler Büchermarken von Heitz u. Bernoulli, in Repert. f. Kstwiss., XVIII (1895) 448—452; ders., Monogr. H. F., in Jahrb. d. preuß. Kstsammlgn, XIX (1898 ) 64, 67 f., 73, 75 f. ; ders., Besprechung von Schneeli u. Heitz, Initialen von Hans H., in Repert. f. Kstwiss., XXIII (1900) 480, 482 f. — G. Schneeli, Renaiss. in

der Schweiz, 1896 p. 48, 88, 91, 93, 98, 116—121,    270, 280, 282, 292; ders., Handb. d. deutschen

144. — G. Schneeli u. P. Heitz, Initialen    etc. Malerschulen, 1862, I 182,260. — M.Wak-

von Hans H., Straßbg 1900 p. 10. — P. Vischer,    kernagel, Basel (Berühmte Kststätten Bd 57),

Gedanken über Hans H. u. Lützelburger, in Kunst-    1912. — Wartburg, V (1877) 69, 70, Abb. p. 222.

blatt, 1838 p.198, 210. — S. V ö g e 1 i n, Meister-    — R. Weigel, Handzeichn, aus d. Weigelwerke der Xylographie, I Nr 3 (lllustr. Schweizer    sehen Smlg, 1854/61, Tfl lila. — J. E. W e s -

Zeitung, 1884); ders. in Repert. f. Kstwiss.,    sely, H. Holbein (Dohme’s Kunst u. Künstler),

X (1887) 353, 359—362, 366, 368. — R.Weigel’s    1877 p. 52, 66, 67. — F.Wickhoff in Zeitschr.

A. W olt-

rn a n n , Hans H.s d. Ä. Silberstiftzeichn, in Berlin, 1876 p. 2, 3, 7, Nr XXXIX. — R. Wo r -n u m , Hans H., 1867 p. 105, 110, 139 f. — N. Wrangell, Les chefs d’oeuvre de l’Ermitage, 1909 p. XIX, XXVIII, Abb. 196. Hans Koegler.

Kstcatalog, Lpzg 1838/66, vgl. Generalreg. Bd V.    f. bild. Kst, XIX (1884) 166. —

— Wiechmann-Kadow, Holzschn. altdeutscher Meister: A. H., in Naumanns Archiv f. d. zeichn. Kste, VI (1860) 154. — H. Wolff,

Holbein, Eduard (Carl Friedrich E.), Maler u. Illustrator in Berlin, geb. ebenda 1807, t ebenda 19. 2. 1875, Bruder des Friedr. Wilh., Schüler der dort. Akad., 1832/39 im Atelier von K. Begas, seit 1851 Lehrer an der Akad., in deren Ausstellgn (Katal. 1830 p. 26, 1836 p. 30, 1838 p. 113, 1839 p. 24) er Historienbilder („Boas u. Ruth“, „Vollbrachte Pilgerfahrt“ [1836; lith. von C. Fischer], „Tochter Jephtha’s“) und eine archaisierende Madonna zeigte. Im Auftrag Friedrich Wilhelms IV. malte er in der Schloßkapelle zu Berlin auf 2 Nischenpfeilern die 12 Erzväter. In der Georgenkirche zu Frankfurt a. O. von ihm 5 Bilder in den Füllungen der Kanzelbrüstung (Christus u. die 4 Evangelisten). Die Berl.

BücherornamentikdesXV.u. XVI. Jahrh., Deutschland, II (1913) 64, 68, Abb. 37—39. — A. Wo 11-mann, Holbein u. seine Zeit, 2. Aufl. II (1876)

205/14 (Verz. d. Holzschn.).

Beiläufige Erwähnungen: Antiquitäten-Rund-schau, II (1904 ) 314 f. (geschnitzter Altar v.

A. H.). — L. B., Randzeichnungen A.H.s inKusth-verts Hist. Hebraeor., in J. Baer’s Frankf. Bücherfreund, X (1912) Nr 2 p. 314 f. — C. B r u n, Kat. d. Ausst. d. Gottfr. Keller-Stiftung, 1904 p. 27,

45. — D. Burckhardt, Baslerische Kunstsammler des 18. Jahrh., 1901 p. 9 f. — [L. A.

Burckhardt,] Notizen Kunst u. Kstler Basel,

ton

1841 p. 28, 36. — A. D a r c e 1, Style des deux H., in Gaz. d. B.-Arts, IX (1861) 275. — G. Da-vies, Hans H. the Y., 1903 p. 99 f. — Bull, of the Detroit Inst, of Arts, III (1922) 55 (Porträt eines jungen Mannes, Neuerwerbg). — C. Dodg-son, Portrait by Hans H. the elder, in Burling-Mag., XIV (1908) 37 f. — Ermitage-Werk der Berliner Photogr. Gesellschaft. — Führer d. d.

Schweiz. Landesmus., 1907 p. 46. — W. Füßli,    XT ..    ,    .    ,    ., ,    . c .,    ... . /Tr , ,

Zürich u. die Städte km Rhein, I (1846) 315, 340!    Nationalgal. besitzt sein Selbstbildnis (Katal.

345. — P. Ganz, Hans H. d. J., in „Schweiz“, 1916) u. 3 Zeichnungen: 2 Darstell, aus der IX (1905) 129, Abb. 128, 130; ders., Handz.    Geschichte Josephs und „König Kurts Meer-

Holbeins in Auswahl, 1908 p. 14, 16, 25; d e r s ,    fahrt.« (Katal. d. Handzeichn., 1902). H. illu-

tÄVÄÄÄ' strierte folg. Werke: K. Simrock’s „Deutsche

B.-Arts, 1897 II, Abb. p. 450 f. - R. G o w e r, The Volksbücher“, Holzschnitte von F. W. Gubitz,

Great Hist. Galleries of England, 1881 f.; ders.,    Berlin 1839 f.; „Nibelungenlied“, her. von F. H.

Die Schätze der großen Gem.-Gal. Englands, 1886,    v. d. Hagen, 50 Holzschn. von F. W. Gubitz,

iß uuS.' o d«C ^e’anSchWHZe^tM»lerR«X^n    Berlin    1842; „Die Dichter des deutschen Volkes“,

16. Jahrh., 1893 p. 8, 14, 40. — H e 11 z u. B e r-    ’ ’’ „    '

noulli, Baseler Büchermarken, 1895 p. X, 22,    Berlin    1843 ff. (gemeinsam mit Hosemann,

24, 26, 28, 30, 32. — H. Hymans, Exposition    Kloeber, Menzel, Rosenfelder u. a.); F. There-

Toison d’or, in L’Art Flam. et Holl., VIII (1907)    min’s    „Der Rhein u. Jerusalem. Eine Phan-

7 T\v- ^ *icaae n oUio?’i?ß0lVaid‘ tasie für die Charwoche“, Holzschn. von J. G. am Hertenstemhaus, 1888 p. 9, 127, 128, 131. —    , t» „o,, vv ’ ~ A •    •

F. Lippmann, Handz. in Berlin, 1910 II, FleSel> Berl,n ¹⁸**- Über Restaurierung eines Tfl 159. — C. Lützow, Demjaü etc., Kat. Altars in Stralsund vgl. folg. Artikel, der Akad.-Gal. in Wien, 1900 p. 75, 141, Nr 573, Nagler, Kstlerlex., VI. — Raczynski, Nr 572. — P. Mantz, H. Holbein, 1879 p. 26 f.    Gesch. d. neueren dtschen Kst, III (1841). —

—    J. M e d e r , Die Handzeichnung, 1919 p. 93. —    H. A. Müller, Mus. u. Kstwerke in Dtsch-

J. D. Passavant, Zur Kenntnis der alten    land, ² [1857] I. — A. Rosenberg, Berl.

deutsch. Malerschulen, in Försters Kunstblatt,    Malerschule, 1879. — F. v. Boetticher,

XXVII (1846) 183/86. — F. Ritter, Kat. Or-    Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Kst-

namentstichsamml. Oesterr. Mus. Wien (Erwer-    denkm. d. Prov. Brandenburg, VI Teil 2 (1912)

bungen seit 1871), 1889. — Rodriguez,    p. 35. — W e i g e 1 ’ s Kstcatal., Leipzig 1838/66

Auktions-Kat., Amsterdam, Müller 1921, p. 10    V (Reg.).

Nr44, Tfl XVI. - M. S., Thomas Murner, Am- Holbein, Friedrich Wilhelm, Bild-

Fr^nkf. Bücherfreund,⁰ JCSa912) Nr 2° p.J316,a317!    . in BerJn. Bruder des Eduard zeigte

—    W. S c h m i d t in Zahns Jahrb., III (1870) 216.    1832 in der dort. Akad.-Ausst. (Katal. p. 67)

—    H. Schmitz, Handbuch d. Kstw., deutsche    mehrere Tonreliefs, nach Zeichn. von Schinkel,

Malerei, III (1919) 659, Abb. 175. W. R.    und eine Porträtbüste. Dez. 1835 erhielt er

das Patent als akad. Künstler, stellte 1860 in der Akad. (Katal. p. 99) „Büste eines schlafend. Kindes“ aus. Eine im Auftrag König Friedr. Wilh. IV. gefertigte überlebensgr. Marmorbüste des Generalpolizei di rektors C. L. F. v. Hinckeldey gelangte in das Hohenzollern-Mus. Für die

Staehelin, Basler Porträts, II, 1920 (Georg Schweiger). — W. Suida, Moderner Cicerone Wien, 1904, 1133. — G. v. Terey, Handzeichn.

Hans Baidungs, 1894/96, I Tfl 43; III Tfl XCVII.

—    S. Voegelin in Frankf. Zeitung, 1871, 22. u.

25. März. — K. Voll, H. Braune, H. Buch-heit, Kat. der Gern. d. Nat.-Mus. München,

1908 p. 137 Nr 440, p. 286. — G. F. Waagen,

Kunstwerke u. Künstler in Deutschland, 1845, II Fassade des 1839/42 nach Schinkel's Plänen

Nagler, Kstlerlex., VI. — H. A. Müller, Kstwerke in Dtschland, * [1857] I. —

Lehrzeit und Wanderschaft

wohl zu vor-

erbauten Stadttheaters in Frankfurt a. O. lieferte H. die musizierenden u. tanzenden Figuren, Büsten, Ornamente usw.; für die von F. v. Quast entworfenen, 1855 in Berlin gegossenen Bronzetüren der Schloßkirche zu Wittenberg den ornamentalen Schmuck (der figürl. stammt von F. Drake). Gemeinsam mit seinem Bruder Eduard restaurierte er 1856 den Altarschrein auf dem ehemal. Hochaltar i. der Nikolaikirche zu Stralsund.

Mus. u.

Baudenkm. d. Reg.-Bez. Stralsund, V (1902) 479. — Kstdenkm. d. Prov. Brandenburg, VI Teil 2 (1912) p. 132 f. — Schriften d. Ver. f. Meining. Gesch. u. Landeskunde, Heft VIII p. 30f. — Katal. Berl. Akad.-Ausst. 1836 p. VIII.

Holbein, Hans, der Ältere, Maier und Zeichner für Holzschnitt und Glasmalerei, geb. vermutlich zwischen 1460 und 70 in Augsburg, t 1524 in Isenheim. Sohn des Gerbers Michael Holbein, der wahrscheinlich aus Basel stammte und seit 1464 in Augsburg nachweisbar ist. Bruder des Sigismund, Vater der Ambrosius u. Hans H. d. J. führten H. anscheinend nach Ulm und möglicherweise bereits nach den Niederlanden. Mehrfache Entlehnungen aus Werken niederl. Kunst legen diesen Schluß nahe, wenn auch deren Kenntnis nicht mit zwingender Notwendigkeit persönliche Berührung voraussetzt. Gestützt wird die Annahme einer niederl. Reise durch Beziehungen zu dem Kupferstecher Israhel van Meckenem, dem H. Vorlagen für eine Folge des Marienlebens sowie eine Apostelfolge lieferte. Wann H. sich in Augsburg niedergelassen hat, wohin er anscheinend schon als Meister zurückkehrte, ist nicht ganz sicher. Sein frühestes bekanntes Werk, die 4 Flügeltafeln eines Altars für das Kloster Weingarten, ist möglicherweise noch in Ulm entstanden, worauf die Verbindung mit dem dort ansässigen Bildhauer Michel Erhärt hinweisen könnte. Scheinbar noch 1493 ist H. aber nach Augsburg zurückgekehrt, da er um diese Zeit geheiratet und seinen Hausstand gegründet haben muß. 1494 ist sein ältester Sohn Ambrosius geboren, seit diesem Jahre erscheint H.s Name wiederholt in den Steuerbüchern der Stadt. 1499 weilte H. übergehendem Aufenthalt — in Ulm. 1501 schuf er in Frankfurt a. M. den Hochaltar für das Kloster der Dominikaner. Als Gehilfen begleiteten ihn sein jüngerer Bruder Sigismund und Leonhard Beck. 1502 ist H. wieder in Augsburg. Werke in Kaisheim, Eichstätt, Straubing legen Zeugnis von einer weitverbreiteten Tätigkeit während der folgenden Jahre ab. 1506—8 lieferte H. 2 Altäre für die Moritzkirche in Augsburg, die beide verschollen sind. 1509 unternahm er eine Reise nach dem Elsaß zu „etlich arbeit“. Im gleichen Jahre erhielt er den Auftrag, die Außenflügel für

den Silberaltar des Domes zu liefern, die ebenfalls verloren sind. 1510 malte er die Flügel eines Altars der Himmelfahrt Mariae mit Darstell. der Geburt Christi und der Anbetung der Könige, die gleichfalls nicht erhalten sind. Eintragungen in den Gerichtsbüchern lassen darauf schließen, daß die materiellen Verhältnisse H.s keine geordneten waren. 1517 zog er nach Isenheim. Man weiß, daß er dort gestorben ist, da sein Sohn Hans sich dort von Basel aus um den Nachlaß des Vaters bemühte. — Die Züge H.s sind in mehreren Selbstbildnissen überliefert, auf der Paulusbasilika, dem Sebastiansaltar und einer Silberstiftzeichnung in Chantilly.

Die Herkunft von H.s Stil aus einer älteren Augsburger Tradition bleibt angesichts des sonst völligen Mangels an Denkmälern einer örtlichen Kunstübung im 15. Jahrh. ungewiß. Deutlich ist nur der allgemein schwäbische Charakter, und nachweisbar sind niederländische Anregungen, da schon die Flügel des Wein-gartener Altars die Kenntnis von Kompositionen Rogiers van der Weyden voraussetzen. Andrerseits muß man schließen, daß der Ruhm H.s schon damals bis an den Niederrhein reichte, da die von Israhel van Meckenem nach Vorlagen H.s gestochene Folge des Marienlebens in engem Zusammenhang mit dem Weingartener Altar steht. Charakteristisch für H.s Kunst ist die plastisch-unräumliche Darstellungsform. Sein Interesse konzentriert sich auf die menschliche Gestalt. Auffällig ist von allem Amfang die Vorliebe für porträthafte Individualisierung. Die Bewegungen sind würdevoll gemessen, in heftiger Aktion eher gespreizt als eigentlich energisch. Das Ideal der Komposition ist ein ruhendes Gleichmaß, das im Gegensatz steht zu der barocken Uberbeweglichkeit wie der räumlichen Entfaltung der gleichzeitigen fränkisch-bayerischen Kunst. Die Färbung ist tief und satt. H. bevorzugt vollklingende, leuchtende Farben, die seine Gemälde von Werken der zeitgenössisch-ulmi-schen Kunst mit ihrer lichteren Skala in charakteristischer Weise unterscheiden und für die Haltung der spezifisch augsburgischen Malerei bestimmend werden.

Die Werke der ersten Stilstufe, die das letzte Jahrzehnt des 15. Jahrh. umfaßt, sind folgende: Joachims Opfer, Geburt Mariae, Tempelgang, Darbringung im Tempel. Flügel eines Altars aus Kloster Weingarten. Bez.: Michel Erhärt pildhauer 1493 Hanns Holbain maler. Augsburg, Dom. — Anbetung des Kindes, zu der gleichen Folge der von Isr. v. Meckenem ge-stoch. Kompositionen gehörig. Donaueschingen, Gemäldegal. — Afra-Altar, ursprünglich wahrscheinlich in der Kapelle der Heiligen auf der Lechinsel zu Augsburg: Bestattung der Heiligen, bez.: Holbain, und Krönung Mariae, Eichstätt, Bischöfl. Palais, Tod Mariae, dat. 1495, Basel,

öffentl. Kunstsammlung. — Tod Mariae. Bez.: in der Leonhardskirche u. 4 Darstellungen aus Wolfgang Prew. Maria hilf 14. Hans Holpain. dem Leben Christi im Städelschen Institut, Budapest, Nationalgal. — Marienbasilika, für Frankfurt a. M. — Flügel des Altars aus das Augsburger Katharinenkloster gemalt. Bez.: Kloster Kaisheim, je 8 Darstellungen aus dem Hans Holbein 1499. Augsburg, Gemäldegal. Marienleben und der Passion. Mehrfach bez.: — Maria mit Kind. Bez.: Hans Holbon 1499. J. H., Hanns Holbon, Depictum per Johannem Angeblich aus Kaisheim stammend. Nürnberg, Holbain Augustensem 1502. München, Pinak. Germ. Mus. — Maria mit Kind. Halbfigur. — Kreuzigung, Kreuzabnahme, Grablegung, Ehemals Slg v. Kaufmann, Berlin. Wien, Ge- bez.: Hans Holbain, angeblich aus Kaisheim. mäldegal. — Vetter-Epitaph. Dat. 1499, ur- Augsburg, Gemäldegal. Beweinung Christi, im sprünglich im Katharinenkloster, jetzt in der Hintergründe Auferstehung. Zur gleichen Folge Gemäldegal. zu Augsburg. — Passion Christi. gehörig? Darmstadt, Landesmus. — Kreuz-12 Tafeln. Bez.: H H. Donaueschingen, Ge- tragung. Mit dem Wappen der Ravenspurger. mäldegal. —Schmerzensmann, Halbfigur. Straß- Sigmaringen, Mus. — Verspottung Christi in Halb-

bürg, Gemäldesammlg.

Der Frankfurter Dominikaneraltar bezeichnet

fig. Predellenartiges Breitbild. Im Kunsthandel. — Apostelmartyrien, 9 Tafeln, angeblich aus den Beginn einer neuen Epoche in H.s Schaffen. Kaisheim (Werkstattarbeit), Nürnberg, Burg und Bewußtes Streben nach malerischem Ausdruck, Germ. Mus., Schleißheim, Gemäldegal. — Mar-flüssiger Farbenauftrag, lebhaftere Bewegung, tyrium des heil. Bartholomäus, ehemals Slg gesteigerte Individualisierung, die in den Pas- v. Kaufmann. Dresden, Gemäldegal. — Waltersionsdarstellungen bis zu fratzenhafter Ver- Epitaph. Dat. 1502. Ursprünglich im Katharinenzerrung, in den Stammbaumtafeln zu eigent- kloster, jetzt Gemäldegal., Augsburg. — Christus licher Porträtwiedergabe führt, sind charakte- als Salvator mundi, Brustbild. Berlin, Privatbes. ristisch für den Stilwandel, der sich in der — Maria mit Kind und Stifter. Ehemals Slgv. Fremde und wahrscheinlich ausgelöst durch Kaufmann. Düssseldorf, Privatbes. — Maria mit dort empfangene Eindrücke vollzogen hat. Kind, bez.: S. Holbein. Nürnberg, Germ. Mus. Eine Zeichnung, welche die Anbetung der Die Signatur könnte auf H.s Bruder Sigismund Könige darstellt, beweist die intime Kenntnis bezogen werden, wenn nicht das S als letzter eines Werkes des Hugo van der Goes. Mög- Buchstabe des im übrigen verdeckten Vor-licherweise hat in Frankfurt eine Berührung namens Hans gedeutet werden soll. Die sti-H.s mit Grünewald stattgefunden. Die Aus- listische Einordnung in das Werk H.s bereitet Wirkung der neuen Eindrücke wird deutlich in keine Schwierigkeit. — Christus mit den der Entwicklung der folgenden Jahre, die zu Wundmalen. Aus Kloster Rheinau. Zürich, der frei bewegten Gruppenbildung und reiferen Landesmus. — Christuskind mit Kreuz. Slg räumlichen Anlage der vielteiligen Darstellung Krupp, Essen. — Paulusbasilika. Die Bezeich-des Lebens Pauli auf der Tafel der Paulus- nung stand auf dem nicht erhaltenen Rahmen, basilika führt. Anregung bot offenbar dem in Entstehungszeit urkundlich um 1504. Für das die Heimat Zurückgekehrten das Schaffen Katharinenkloster in Augsburg gemalt, jetzt in jüngerer Meister, vor allem Hans Burgkmairs, der dort. Gemäldegal. — Maria mit Kind, mit denen er sich von nun an in die kirch- Slg Böhler, München. — Epitaph des Ulrich liehen Aufträge zu teilen hatte. Als charakte- Schwarz, bez. HH, zeitlich 1508 festgelegt, ristische Eigenart der spezifisch Holbeinschen    Augsburg, Maximiliansmus. — 2 Altarflügel

Kunst bleibt die tiefe und leuchtende Färbung,    (Grisaille), außen je 2 stehende Heilige, innen

die Art der Faltenbildung und vor allem der    obere Reihe: je 3 Heilige, untere Reihe: Tod

besondere Typenschatz bezeichnend, der durch    Mariae und Wunder der heil. Ottilie, bez.:

das zunehmende Interesse für Bildnisdarstellung    Hanns Holbain. Aus Kloster Hohenburg im

ständige Bereicherung erfährt. Die Reihe der    Elsaß. Prag, Rudolphinum.

Porträtzeichnungen setzt ein, und in einzelnen Die ausgesprochene Bemühung um die kubi-Fällen läßt sich die unmittelbare Übernahme    sehe Form, die zu einem neuen Stil der

solcher gezeichneter Studienköpfe in das Altar-    Menschendarstellung führt, die damit ver

bild erweisen. Die Werke der zweiten Stil- bundene Rückkehr zu dem älteren Prinzip stufe, die etwa das erste Jahrzehnt des 16. Jahrh. reliefmäßiger Komposition und endlich die umspannt, sind die folgenden: Der Hochaltar des Aufnahme ital. Ziermotive bezeichnen die letzte ehemal. Dominikaneraltars in Frankfurt a. M. Wandlung, die H.s Stil an der Wende des Die ehemal. Flügel: 7 Tafeln mit Darstellungen ersten Jahrzehnts des 16. Jahrh. durchmachte, der Passion, 4 mit den Stammbäumen Mariae Nochmalige Berührung mit fremder Kunst ist und der Dominikaner, bez.: Hans Holbayn de nicht notwendige Voraussetzung dieser Ent-Augusta 1501, jetzt im Städelschen Institut, Wickelung. Sicher ist H. nicht in Italien ge-Darstellung im Tempel, Hamburg, Kunsthalle, wesen, sondern hatte in Augsburg Gelegen-Tod Mariae, Basel, öffentl. Kunstsammlg, Kopf heit, die Renaissance-Motive kennenzulernen. Mariae, Ausschnitt aus einer Geburt Christi, Lappige Omamentformen, deren fleischige Privatbesitz. Die ehemal. Predella: Abendmahl Blätter sich gern in menschliche Köpfe oder

Bildnis eines

Sebastiansaltar. Auf dem alten

Brunnen des

A. See-

Glaser.

Gestalten verwandeln, belebt von Putten, deren Haare Blattkelchen nachgebildet sind, treten an die Stelle des spitzigen Maßwerkgerüstes, das früher den oberen Abschluß der Altarflügel bildete. Das letzte bekannte Werk H.s, der Lebensbrunnen in Lissabon, versucht vergebens, die an niederländ. Heiligenversamm-lungen der Zeit gemahnende Figurengruppe mit einem großen Prunkbau ital. Stiles, der von Hans Daucher entlehnt ist, zu vereinigen und, den Bann der alten Tradition brechend, Anschluß an den von Italien befruchteten neuen Stil zu gewinnen, dessen bedeutendster Repräsentant auf deutschem Boden H.s jüngerer Sohn Hans werden sollte.

Die Werke dieser letzten Stilstufe sind folgende: Katharinenaltar. Ehemalige Flügelaußenseiten: Martyrium des Petrus, Anna Selbdritt, Innenseiten öetzt auseinandergesägt): Wunder des heil. Ulrich, Martyrium der Katharina, bez.: Hans Holba ..., dat. 1512. Gemalt für das Katharinenkloster in Augsburg, jetzt in der dort. Gemäldegal. — Bildnis einer Frau, Slg Cook, Richmond. — Maria mit Kind, bez.: Johannes Holbain in Augusta bingewat, Slg Fürst Montenuovo, Wien, bärtigen Herrn, dat. 1513, Slg Graf Lancko-rofiski, Wien. Ehemals Flügel eines Diptychons.

Rahmen stand angeblich: 1516. H. Holbain. Vermutlich ehemals im Katharinenkloster zu Augsburg, München, Pinak.

Lebens. Bez.: Johannes Holbein fecit 1519. Lissabon, Mus.

Einen besonderen Rang beansprucht H. als Zeichner. Den Porträtmaler H., in dessen Schule sein Sohn zu einem der bedeutendsten Menschendarsteller heranwuchs, kann man nur in der großen Zahl mit dem Silberstift gezeichneter Bildnisstudien kennen lernen, deren Hauptmenge in den Kupferstichkabinetten von Berlin u. Basel erhalten ist. In Basel, wo ein großer Teil des Werkstattnachlasses beisammengeblieben zu sein scheint, befindet sich auch die Hauptmenge der erhaltenen Figuren- und Kompositionsstudien, lavierte Federzeichnungen, manche in Zusammenhang mit erhaltenen Gemälden, von denen ein Teil offenbar nach Werken des Meisters von Schülerhand ausgeführt ist. Annähernd vollständige Liste der Zeichnungen in der Monographie von C. Glaser.

Von Glasgemälden H.s sind erhalten: Jüngstes Gericht und Schutzmantelmadonna, bez. Holbain 1502, im Mortuarium des Domes zu Eichstätt. — Anbetung der Könige, Madonna u. Heilige, Ulrichskirche, Augsburg. — Teile der Glasgemälde i. d. Jakobskirche, Straubing.

Von Holzschnitten sind bisher bekannt geworden: Schutzmantelmadonna. Einziger Druck im Kupferstichkabinett, Basel. Verkündigung, Holzstock im Berliner Kupferstichkab. Kein alter Druck bekannt, Neudruck in der Zeitschr.

für bild. Kunst, XXXIH (1922) 101. Zwei Illustrationen in „Ubertini Pusculi Brixien duo libri Symonidos“, Augsburg, Joh. Otmar, 1511.

A. Woltmann, H. H. u. seine Zeit, * Leipzig 1874; ders., H. H.s d. Ä. Silberstiftzeichnungen im kgl. Mus. zu Berlin, Nürnberg o. J.— E. H i s , H. H.s d. Ä. Feder- u. Silberstiftzeichnungen, Nürnberg o. J. — M. L e h r s , Uber einige verschollene Werke H.s, in Zeitschr. f. ehr. Kunst, IV (1891) 362/70. — D. Burck-hardt, Hans oder Sigismund H.?, in Jahrb. der preuB. Kstslgn, XIII (1893) 137/40. — F. Stoedtner, H. H. d. Ä., Dissert. Berlin 1896; Besprechung von H. A. S c h m i d im Repert. f. Kstwiss., XIX 269ff. — J. E. Weis-Lie-bersdorf, Das Jubeljahr 1500 in der Augsburger Kunst, München 1901. mann, Der Brunnen des Lebens von H. H., in Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XIV (1903) 197/206. — C. Glaser, H. H. d. Ä. (Kst-gesch. Monogr. XI), Leipzig 1908; Besprechungen von H. A. S c h m i d im Repert. f. Kunstwiss., XXXII (1909 ) 364/73; von J. Baum in den Monatsh. f. Kunstwiss., III (1910) 33/35. — D. Burckhardt in Brun’s Schweiz. Kstlerlex., II (1908) 74. — P. Dirr, H. in der St. Ulrichskirche zu Augsburg, in Der Sammler, 1908 Nr 115. — C. Dodgson, A Portrait by H. H. the elder, in The Burlington Mag., XIV (1908) 37/43. — G. Habich, Ein Burgkmair-bildnis von H. H. d. Ä., in Monatsh. f. Kunstwiss., 1908 I 11/15. — C. Glaser, Zwei Buch-lllustrationen H. H.s d. Ä., in Repertor. f. Kunstwiss., XXXI (1908 ) 446/50. — P. Dirr, Glasgemälde H. H.s d. Ä., in Münchner Jahrb. d. bild. Kst, IV (1909) 33/45. — C. Glaser, Eine Zeichnung H. H.s d. Ä. nach einer ital. Plakette, in Monatsh. f. Kunstwiss., II (1909) 314/16. — P. Dirr, Das sog. Epitaph des Bürgermeisters U. Schwarz, in Zeitschr. d. hist. Vereins f. Schw. u. Neuburg, XXXVI (1910) 49 ff. — A. Huppertz, Der Sebastiansaltar i. d. Münchener A. Pinak., in Repert. f. Kunstwiss.,

XXXIV    (1911) 255/64. - W. S u i d a , Österreich. Kunstschätze, I (1911) Taf. 27. — H. Schmitz, Glasgemälde im Kunstgew.-Mus. Berlin, 1913, I 129. — C. Glaser, Die Anbetung der Könige des H. v. d. Goes im Berl. Kaiser Friedr.-Mus., in Kunstchronik, N. F. XXV (1914) 233/35. —

L. Baldass, Die Bildnisse Kaiser Maximilians, in Jahrb. der ksthist. Sign des allerh. Kaiserh., XXXI (1914) 290. — A. Schröder, Zum Werk H.s, in Archiv f. d. Gesch. des Hochstifts Augsburg, IV (1915) 487/95. — Meder, Die Handzeichnung, Wien 1919. — L. Baldass, Mabuses Heilige Nacht, in Jahrb. der ksthist. Sign Wien,

XXXV    (1920) 42. — F. E b n e r , Straubings alte Glasgemälde, in Kunst u. Handwerk, 1920 p. 117 ff.

—    Kstdenkm. v. Niederbayern, VI. Straubing, München 1921. — M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im Kupferstichkab. [zu Berlin], I: E. Bock, Die deutschen Meister, 1921 p. 47 ff.

—    W. Wartmann, Gemälde u. Skulpturen 1430—1530 (Ausst. im Zürcher Ksthaus), Zürich 1921. — H. Weizsäcker, Die Kunstschätze des ehemal. Dominikanerklosters in Frankfurt a. M., München 1923. — A. Wolters, Bemerkungen über einige Eigentümlichkeiten spätgotischer Bildgestaltung, in Festschrift für Ad. Goldschmidt, Leipzig 1923. — F. Rieffel, Das fürst. Hohenzoll. Mus. zu Sigmaringen, in Städel-Jahrb., Bd. III/IV (1924) p. 70.

Holbein (i. Dialekt: Holbai, daher bei Erasmus: Olpeius, neben Olpenus, Olpenius u. in England Holby neben Holbyne, Holben, Hol-

kannten Augsburger Malereien der Zeit stark absticht, geht vielleicht in erster Linie auf H. wird bei der Aufnahme ins Basler Bürger-    Herbst zurück. — Wir sehen H. schon im ersten

recht als „aus Augsburg“ bezeichnet und ist    Jahre mit beiden Kreisen in Verbindung, die

nach Beatus Rhenanus in Augsburg geboren.

Sohn Hans H.s d. Ä., Neffe des Malers Sigmund H. u. Bruder des Ambrosius, war er aufgewachsen in der Malerwerkstatt eines der bedeutendsten Altersgenossen Dürers in Oberdeutschland und in einer Stadt, die sich durch Reichtum u., wie Nürnberg, durch ein besonders reges Kunstleben auszeichnete. Vom Vater hat H. die außergewöhnliche Befähigung für das Bildnis u. für die Koloristik geerbt. Unter den Altersgenossen des Vaters in Augsburg muß Hans Burgkmair den nachhaltigsten Einfluß auf ihn ausgeübt haben. Ein mehrfarbiger Holzschnitt mit dem Bildnis Paumgartners von Burgkmair diente als Vorbild bei H.s Bildnis des Bürgermeisters Meyer von 1516; der berühmte mehrfarbige Holzschn. „Tod als Würger“ mag die erste u. stärkste Anregung zum Totentanz gewesen sein. Renaissanceornamente Burgkmairscher Randleisten verwendet H. noch 1521/22, als er bereits selber in Italien gewesen war. Zu Grünewald hatte schon H. d. Ä. persönliche Beziehungen gehabt. Das Material an einzelnen Renaissance

beine u. a. m.), Hans, d. J., Maler, Zeichner für Holzschnitt u. Kunstgewerbe, geb. Winter 1497/8 in Augsburg, f zwischen 7. 10. u. 29. 11. 1543 in London, tätig in Basel 1515 bis 1526 und Ende 1528 bis Anf. 1532, in London Mitte 1526 bis Mitte 1528 und Ende 1532 bis 1543. Das Geburtsdatum ergibt sich aus 2 Bildnissen: Auf einer Silberstiftzeichnung des ältern H. in Berlin von 1511 erscheint H. neben seinem Bruder Ambrosius mit der Altersangabe 14 und auf mehreren in der Anlage übereinstimmenden, auf H. selbst zurückgehenden Bildnissen mit dem Datum 1543 u. der Altersangabe 45 (Miniatur beim Herzog von Buccleuch und in der Wallace Coli., London; Ölbild nach Knackfuß bei Frau Math. Verity, Florenz; Stich von W. Hollar). Wenn H. Ende 1497 oder Anfang 1498 geboren wurde, zählte er in der Tat Ende 1511 14, Anfang 1543 45 Jahre; ebenso aber auch Ende 1542, so daß auch die Altersangabe auf dem bei Knackfuß p. 153 abgeb. Rundbilde bei Freih. von Stackelberg-Faehna zu Reval „anno 1542 aetat. 45“ richtig sein kann. Das Todesdatum ist erst 1861 durch die Entdeckung von H.s Testament in den Archiven der St. Pauls-Kathedrale bekannt geworden. (W. H. Black u. A. W, Franks, Discovery of the Will of Hans H., Archaeologia, XXXIX 1—18 u. 272—6). Die frühere Annahme, daß H. 1554 an der Pest gestorben sei, geht auf C. van Mander zurück und ist nicht völlig aus der Luft gegriffen, denn offenbar ist H. an der Pest, wenn auch nicht erst 1554 gestorben, denn 1543 wütete eine solche in London.

formen, das H. bis 1520 verwendet, findet sich

schon fast vollständig beim Vater. Nachher treten Formen, die nachweisbar neu sind, auch erst allmählich in H.s Werk häufiger auf.

Die ersten Spuren von H.s Tätigkeit finden sich in Basel u. stammen aus d. J. 1515. Der Sebastiansaltar in München, A. Pinak., um 1515 in Augsburg entstanden u. früher H. d. J. zugeschrieben, zeigt nur an einigen Stellen eine jüngere Hand, nach Ansicht des Verf. allerdings die H.s d. J. — Eine stehende Halbfigur der Madonna, dat. 1515, neuerdings wieder von P. Ganz H. zugeschrieben (Jahrb. f. Kunst u. Kunstpflege in d. Schweiz 1915 bis 1921, Basel 1923) stammt von H. d. Ä. Die Hauptfigur übrigens sehr stark restauriert. — Der Katharinenaltar der Augsburger Gal. von 1512 und der Brunnen des Lebens in Lissabon von 1519 sind heute längst als Arbeiten H.s d. Ä. erkannt. — Die Madonna von 1514 in Basel, bisher H. zugeschrieben, ist von H. Koegler mit Recht dem Ambrosius zugewiesen (s. d.). Die Kreuztragung von 1515 in Karlsruhe, aus Basel stammend, sowie das Bildnis bei Fürst Czartoryski in Krakau, sind vielleicht, wie H. Koegler annimmt, von Hans Herbst (s. d.).

H. war 1515 nach Basel gekommen, während s. Vater nach Isenheim zog, wo sein früherer Schüler Grünewald eben um 1512 sein Hauptwerk vollendet hatte; er war vermutlich wie s. Bruder A. bei H. Herbst als Geselle eingetreten. Manches im Stil der Frühwerke H.s, das von dem des Vaters und sämtlichen be-

sein Leben später bestimmten, einmal mit den damal. Machthabern der Stadt, den Mitgliedern des (kleinen) Rates, meist Großkaufleute von Beruf. Diesen verdankt H., soweit bekannt, alle Aufträge für monumentale Malereien und Altarwerke, wahrscheinlich auch für viele Scheibenrisse. Den anderen Kreis bildeten die

humanistisch gesinnten Verleger u. Gelehrten, die wie die Künstler aus ganz Süddeutschland und von weiter her zusammengeströmt waren und die Stadt für die folgenden Jahrzehnte zum ersten Verlagsort von Deutschland für lateinische Bücher u. zum Mittelpunkt des geistigen Lebens für den Südwesten des deutschen Sprachgebietes machten. Der Aufschwung ging aus von Joh. Froben, seit 1513 als Drucker-Verleger selbständig tätig, und Erasmus, der seit 1515 öfters in Basel, 1521—29 bei Proben wohnte. Dem Verkehr mit den Basler Gelehrten verdankt H. die Aufträge für den Basler Buchschmuck, die zahlreicher und wichtiger waren als Woltmann ahnte, und für die Buchillustration, ferner die Aufträge für die Bildnisse des Erasmus, die seinen Namen in der ganzen gebildeten Welt berühmt machten. Die Ar-

beiten für den Buchschmuck waren die Vorschule für die kunstgewerbl. Entwürfe der engl. Zeit. Der Humanist Beatus Rhenanus scheint H. die Kenntnis der alten Literatur vermittelt zu haben (S. Voegelin in Repert. f. Kstwiss., X, 1887, p. 345). Ein anderer Humanist, der Rechtsgelehrte Bonifazius Amerbach, später Erbe des Erasmus, ein Altersgenosse H.s, hat den Grundstock zu der Basler H.-Sammlung gelegt, die, von Nachkommen systematisch vermehrt, im 17. Jahrh. in den Besitz der Stadt übergegangen ist. — Zwei Heiligenköpfe dieser Smlg, im Amerbachschen Inventar von 1586 als die ersten Arbeiten H.s bezeichnet, dürften in der Tat die ersten erhaltenen Arbeiten der Basler Zeit sein. Zwei andere, weit größere Leinwandgem.: Abendmahl u. Geißelung, ebenda, als zu den frühsten Arbeiten gehörend bezeichnet, zeigen H.s Stil von 1519/20; die Basler Frauentrachten den reifen Stil von 1530. Für 1515 gesichert sind dagegen: 1. für die

1. Hälfte des Jahres: die bemalte Tischplatte im Zürcher Landesmus. mit dem Wappen des Pannerherrn Hans Bär, der am 24. 6. 1515 in den Krieg zog und in der Schlacht von Marignano 13/14. 9. fiel. 2. für das Ende des Jahres: die H.schen Federzeichnungen in einem in Basel (öff. Kstsamlg) befindl. Exemplar der Schrift von Erasmus: Laus stultitiae, Ausgabe von 1514. Über die Verteilung der Zeichnungen auf verschiedene Hände herrscht keine Einigkeit; die für H. gesicherten sind nach einer handschriftl. Eintragung Dez. 1515 entstanden. Aus dems. Jahre noch das Bildnis eines jungen Mannes in Darmstadt, bez. H. H. 1515, u. eine Silberstiftzeichnung, die, sonst dem Ambrosius H. zugeschrieben, nach Ans. d. Verf. denselben Mann darstellt, in der Smlg des Kunstvereins (der kleineren der beiden Bilder-Smlgen in Basel). — Das wichtigste Werk der ersten Basler Jahre: die Brustbilder des Jak. Meyer z. Hasen u. seiner Frau Dorothea Kannengießer, ursprünglich ein Diptychon bildend, jetzt wieder in einem Rahmen vereinigt, nebst den Silberstiftstudien dazu in Basel. Das Bildnis des Mannes dat.: HH. 1516. Der Dargestellte, von Beruf Geldwechsler, aber als Diplomat u. Truppenführer bewährt, einer der fähigsten u. interessantesten, wenn auch skrupellosesten Köpfe in der Regierung der Stadt, und soeben zum Bürgermeister gewählt, hat 1521 H. den Auftrag für die Rathausmalereien erteilt und diesen wohl auch im Rate durchgesetzt, endlich die Darmstädter Madonna bei H. bestellt. — Dem Bildnis der Frau eng verwandt ist das Bildnis einer anderen jungen Frau, Halbfig. mit beiden Händen, irrtümlich als Holbeins Frau ausgegeben, erhalten nur in einer schönen alten Kopie im Haag. Von 1516 ferner das beiderseits bemalte, jetzt auseinandergesägte Firmenschild eines Schulmeisters in Basel; vom Beginn 1517: Sündenfall,

Adam u. Eva als Brustbilder, dat. 1517, ebenf. in Basel.

Vom Okt. 1516 bis Mai 1517 erscheinen, offenbar veranlaßt durch die Karikaturen zu Laus stultitiae, die Erasmus gefallen hatten, in Drucken Frobens die ersten 6 Titeleinfassungen von H. (Woltmann, H. H. 223, Abb. bei Butsch, Taf. 45 — Pass. 82 — W., H. H. 234, Butsch, Taf. 41. — Wolt., Ambr. H. 1, Butsch, Taf. 44 — W., Ambr. H. 4, Butsch, Taf. 43. — W., Ambr. H. 9) und 2 Alphabete, ein großes mit Kindern u. ein kleineres mit Ornamenten (das kleinere bei Schneeli, Initialen von H., No 1, Buchstaben des größeren neben anderen bei Schneeli als No 2). Die Angabe, daß einige der Einfassungen schon 1515 oder gar 1511 erschienen seien, irrtümlich (s. H. A. Schmid, H.s Tätigkeit f. d. Basler Verleger, in Jahrb. d. pr. Kstsmlgn, XX, 1899, u. H. Koegler, Ergänzungen z. Holzschnittwerk d. H. u. Ambrosius H., ebenda Beiheft zu Bd XXVIII, 1907 p. 85 ff.).

Von Mitte 1517 bis Ende 1519 wurden in den Basler Offizinen ausschließlich andere Kräfte beschäftigt. Dann treten in großer Zahl wieder neue Holzschnitte von H. auf. Er war in der Zwischenzeit in Luzern, hat Frühjahr 1517 bis Herbst 1519, soweit ersichtlich, dauernd in Luzern gearbeitet und ist Winter 1518/19 in Mailand gewesen. Urkundlich ist H.s Aufenthalt gesichert für 24. 10. u. 10. 12. 1517 u. für 26. 2. u. 21. 5. 1519 (nicht 1518). Außerdem aus d. J. 1517 in Braunschweig ein Scheibenriß mit Wappen der Luzemer Familie Fleckenstein, in New York ein Bildnis von 1517, vermutlich eines Hertenstein, in Basel ein Scheibenriß der Luzerner Familie Holdermayer von 1518, dieser aber neuerdings von Koegler als Werk H.s bezweifelt. Das Hauptwerk dieser Zeit war die Ausschmückung des neuerbauten Stadthauses des Bürgermeisters Jakob Hertenstein im Innern und an der Fassade gegen den Kapellplatz. Bis zur Demolierung i. J. 1825 zum größten Teil erhalten und als Arbeit H.s durch die Tradition bezeichnet; heute erh.: ein größeres Bruchstück der Fassade im Luzemer Mus., flüchtige Kopien von 1824/5 auf der Stadtbibliothek in Luzern. 3 Originalentwürfe in Basel, der eine in einem Skizzenbuche H.s d. Ä. (Rekonstruktion vom Verf. in Jahrb. d. pr. Kstsammlgn, XXXIV, 1913, p. 173 ff.) Die zweite größere Arbeit ein Altarwerk für die Augustinerkirche in Luzern. Von diesem nach Carl Patin (Index operum Holbenii, in der Ausgabe des Encomium Moriae, Basel 1676) noch 5 Gemälde erhalten: Geburt Christi, Anbetung der Könige, Kreuzabnahme, Jesusknabe im Tempel und (als Predella offenbar) Schweißtuch von Engeln gehalten. Die Kreuzabnahme in 3 Kopien erhalten in der Barfüßerkirche in Luzern (Abb. des unteren Teiles in Jahrb. der pr. Kunsts., 1913 p. 206), in engl.

Privatbes. (Abb. im ill. Kat. der Ausstell, des    H. H.) nicht von H., sondern lombardisch; die

Burlington Fine Arts Club, 1906) u. in Palermo    Wandgemälde des bischöfl. Palastes in Chur,

(P. Ganz, H. H., p. 187). Im Maximiliansmus.    jetzt im Mus. (S. Voegelin, Die Wandgemälde

in Augsburg die Zeichnung einer Kreuzigung,    im bischöfl. Palast in Chur. Herausg. v. d.

die, der Kreuzabnahme auffallend verwandt,    Antiquar. Ges. in Zürich 1878) sind nur

doch etwas früher entstanden sein könnte.    Kopien nach H.s Totentanz.

H. wird mit dem Inneren des Hertenstein- Am 25. 9. 1519 wird H. in die Basler Malerhauses begonnen und dieses 1517 ausgemalt    zunft, am 3. 7. 1520 in das Bürgerrecht aufhaben. Beim Abbruch Malereien in 5 Zimmern    genommen; er bleibt dauernd in der neuen

erhalten. Aus demselb. J. 1517 datiert: das    Heimat bis Herbst (vermutl. Aug. od. Anf.

Bildnis eines 22jähr. Junkers, wahrsch. der    Sept.) 1526. Reisen sind in dieser Zeit bezeugt:

Sohn Benedict Hertenstein, in New York    Sept. 1523 in die Bodenseegegend; er kam mit

(Metrop. Mus.); hier im Hintergründe ein    einem Briefe von Generalvikar Dr. Joh. Fabri

Fries mit einem Triumphzug, frei nach den    an Erasmus zurück (H. Koegler in Repert. f.

Stichen Mantegnas. Die Fassade wurde wohl    Kstw., XXXV); kurz vor Juni 1524 nach Frank-

1518 in einem Zuge vollendet. Sie enthielt    reich, Lyon, viell. Avignon (Brief des Erasmus

antike Beispiele edler Gesinnung, u. a. Leaina    an Pirkheimer, 3. 6. 1524). — Bald nach d.

vor den Richtern (Entwurf dazu in Basel, hier    Aufnahme in die Zunft die Heirat, wie sich

auf der Rückseite eine Notiz aus dem Herbst    aus dem Alter des Knaben auf dem Familien-

1518) u. Tod der Lucretia (z. T. erhalten)    bilde von 1528 ergibt. Die Frau hieß Elsbeth,

sowie einen Triumphzug, ebenfalls nach den    war die Witwe eines Lohgerbers Ulrich Schmid

Stichen Mantegnas. H. löst schon an dieser (s. A. Burckhardt, Basler Ztschrft f. Gesch. u. Fassade die Wand in perspektivisch stark von Altertumskunde, V [1905] 420) und hatte einen unten gesehene Architekturen auf und zeigt Sohn Franz aus erster Ehe, wie aus einer Voll-die Figuren in der Tiefe dieser Räume macht beim Ableben des Oheims H.s, des Sig-und zwar auch in der obersten Reihe, mund H. in Bern, erhellt. In der Zeit von die zuerst begonnen worden ist. Aber die Herbst 1519 bis Herbst 1526, also von H.s Perspektive ist bei allen im Original erhaltenen 22.—29. Altersjahr, sind mit einer Ausnahme Überbleibseln noch nicht mit der späteren sämtliche erhaltenen Altarbilder, auch die beiden Konsequenz durchgeführt. Der entscheidende populärsten Werke: „Totentanz“ u. „Darm-Schritt in dieser Richtung bei der Beweinung Städter Madonna“ entstanden. Es bildet sich Christi in der Barfüßerkirche, wohl erst von    jetzt schon H.s eleganter Stil. War er vom

1519. Hier auch schon das erste sichere ersten Werk an ein meisterhafter Bildnismaler, Zeugnis für die ital. Reise: die linke Hand des so ringt er noch mit dem Problem, die mensch-Nikodemus mit ihrer früher bei H. nicht denk- liehe Gestalt plastisch u. richtig verkürzt, im baren Verkürzung ist eine getreue Kopie von Raum sich bewegend, darzustellen, und er ist der Gegenseite nach der r. Hand in der Schul- in den ersten zwei, drei Jahren in jedem Werke kopie der Madonna in der Grotte von Lionardo neu. Charakteristisch für diese Zeit eine frische, in London, die 1518 noch in Mailand war (s.    naturalistische Derbheit der Form u. des Aus-

die Bemerkung des Verf. über das Bild von H.    drucks, wie sie in keiner anderen Periode zu

bei Anlaß einer Rezension über v. Terey, Bai-    finden ist, ferner knorrige Konturen, die an

düng, in Repert. f. Kstwiss., XVIII [1894] 296). Dürer erinnern, willkürliche Proportionen des Zeichnungen, die sich ohne Zwang als Erinne- menschl. Körpers; die Verwendung der Re-rungen an die Gotthardstraße deuten lassen,    naissanceformen vermischt mit gotischen u.

fehlen auch nicht in den    folg. Jahren. Die    romanischen Reminiszenzen an die architekton.

Reise H.s nach Italien viel    erörtert (Gauthiez,    Hintergründe    ital.    Reliefs, wie sie in Como,

Mailand u. der Certosa von Pavia erhalten sind, dann greifbare Entlehnungen aus ital. Stichen, die H. wohl aus Italien mitgebracht hatte, aus den Bacchanalien u. Tritonenfriesen Mantegnas, aus Nicoletto da Modena, Girolamo Mocetto u. Zoan Andrea, ferner aus Stichen von Dürer,

H. H. sur la route d’Italie, in Gaz. d. B.-Arts,

1897 II 441 ff. u. 1898 I 157 ff.; ders., Hans H., in Les Grands Artistes, Paris o. J.; Dan.

Burckhardt, Einige Werke der lombard. Kunst in ihren Bez. zu H., in Anzeiger f. Schweiz.

Altertumskde, N. F. VIII [1906] 297; P. Ganz,

H. H.s Italienfahrt, in Südd. Monatshefte, Mai    Burgkmair u.    aus    den Gemälden in Isenheim

1909 p. 599; Suida, H. d.    J. u. die Kunst d.    (jetzt Colmar)    von    M. Grünewald. Seit 1521

Lombardei, in Jahresber. d. Amerbach - Gesell-    die ersten Spuren, daß H. auch Stiche von

schaft in Basel, 1921); die auffallendsten    Marc Anton kennt, nämlich B. 294 (trunkener

H. No 27) u. B. 207 (Alexander, der die Ilias ins Grab Achills legen läßt), in einer Titeleinfassung mit Hector u. Caesar. Später, mindestens 1528—32, kennt H. auch den Vitruv

Entlehnungen aus ital. Werken, die nicht auf Silen) in einer Initiale (Schneeli, Initialen v. die Kenntnis von Stichen oder Zeichnungen anderer Künstler zurückzuführen sind, finden sich sonst aber fast alle erheblich später, z. T. erst in der Zeit des 3. Basler Aufenthalts.

— Ein segnender Christus in Altdorf (Gauthiez, von Como v. 1521 und den Viator. H.s Stil

Eine Gruppe von

Unmöglich ist es, daß

Sicherer ge-

Am unteren

nähert sich übrigens noch in den J. 1519—25 dem der ital. Hochrenaissance, als ob er in Basel nicht nur graph. Arbeiten, sondern auch ital. Gemälde vor sich gehabt hätte.

Von den folg. Arbeiten sind fast alle auf Bestellung entstanden, u. zwar im Gegensatz zu Dürer auch fast alle Holzschnitte. Eine Ausnahme bilden die Zeichnungen auf getöntem Papier, die 10 Scheibenrisse mit der Passion u. offenbar auch die Holzschnittfolge des Totentanzes, insofern die Bestellung hier ohne die Anregung von seiten des Künstlers gar nicht zu denken ist.

Gemälde, Scheibenrisse u. a. Zeichnungen: Nach Aufnahme in die Basler Zunft datiert (vom 15. 10. 1519) das prachtvolle Brustbild des Bonifazius Amerbach in Basel; in der Einfachheit der Anlage dem des Jakob Mayer von 1516 überlegen.

Zeichnungen u. Scheibenrissen ist durch 2 Daten für diese Zeit gesichert: Sitzende Madonna, bez. H H 1519, auf getöntem Papier, in Leipzig und Wappenscheibe, auf dem Helm D HIO EQVS (de Hio eques), am Rande „Herren von Hewen“ bezeichnet, dat. 1520, in Basel wie die ff.: Scheibenriß mit Richardis, mit dem Wappen von Andlau, mit dem verlorenen Sohn, dann 4 Paare: Madonna u. Pantalus, Anna u. Barbara, Johannes d. T. u. Katharina, Andreas u. Stephan; endlich Helldunkelzeichnung mit Kreuztragung Christi. — Ein ausgeführtes Glasgemälde mit dem Wappen des Abtes von Murbach, das im Stil mit dieser Gruppe von Scheibenrissen übereinstimmt, ist ebenfalls 1520 datiert, Depositum des Hist. Mus. Basel (vgl. Dan. Burckhardt, Drei wiedergefundene Werke aus H.s früherer Basler Zeit, in Basler Ztschrift f. Gesch. u. Altertumskunde, IV [1904] 27). Mit diesen Zeichnungen aufs engste verwandt sind jene zwei derben Passionsszenen auf Leinwand in Basel: Abendmahl u. Geißelung, die angeblich zu den frühsten Arbeiten gehören. Die Durchführung allerdings in beiden Bildern im einzelnen roher u. z. T. geistloser u. z. T. auch von geringerer Hand. 3 andere Bilder ders. Folge, ebenfalls in Basel, sind schwächer und nicht von H., auch nicht als H. überliefert, die Entwürfe des Hauses z. Tanz gleichzeitig entstanden sind.

Dagegen stimmen die Figuren in dem „Urteil Salomonis“ der Gal. in Sigmaringen mit manchen Nebenfiguren jener Scheibenrisse überein. Dieses, ein Architekturbild mit kleiner Staffage, früher Tob. Stimmer zugeschrieben, 1922 von H. Koegler als H. erkannt, zeigt im Hintergrund einen Ausblick auf den Luzerner See. Die architekt. Motive sind die der Rathausmalereien u. durchaus holbeinisch, der Vorwurf deutet ebenfalls auf einen Zusammenhang mit diesen Arbeiten, zeichnet sind die Figuren, um einen Grad reifer ist die Verbindung von Figur u. Architektur in dem Helldunkelblatt auf rotem Papier mit der hl. Sippe vor prachtvoller Renaissancearchitektur, bez.: Hans Hol, in Basel (Ganz, Handz. Schweiz. Meister, II 51), ferner in dem kleinen Diptychon mit Schmerzensmann u. Schmerzensmutter in reicher Architektur (Braunmalerei mit blauer Luft) in Basel und in den Altarflügeln der Universitätskapelle im Freiburger Münster. Diese stellen die Anbetung der Hirten als Nachtstück in prächtiger Renaissancearchitektur u. die Anbetung der Könige in einer Ruine, die einem heimischen Bauwerk nachgebildet sein kann, dar. Das erste Bild im Anschluß an Nie. da Modena, bes. B. 31 u. 34 (nicht B. 5). Das zweite mit Benutzung von Dürers Stichen Weihnachten u. Eustachius (B. 2 u. B. 57). Die Annahme, daß das Mittelbild eine Beweinung Christi gewesen sei, ist unmöglich, die Rekonstruktion von P. Ganz deshalb unrichtig (s. Weihnachtsdarstellung von H., herausgeg. v. Münsterbauverein in Freiburg i. B., Augsburg o. J. [1921/2]). Eine Beweinung Christi wäre höchstens auf den Außenseiten der Flügel denkbar.

Rande 12 Stifterbildnisse von sehr verschiedenem Wert; die besten, die von Mann, Frau u. d. ältesten Kindern, mehr im Charakter des älteren H., der erst 1524 starb. Der Stifter, Hans Oberriet aus Freiburg, damals Ratsherr in Basel, ist wegen der Reformation 1529 nach

F. zurückgekehrt; die Bilder seit 1554 in der Kapelle aufgestellt, 1796 von den Franzosen geraubt u. d. Colmarer Sammlg einverleibt, 1807 wieder in Freiburg aufgestellt. — 1521 datiert: die Predella mit d. toten Christus im Grabe, in Basel, bei H. außergewöhnlich durch die an Grünewald erinnernde Wucht in der Darstellung des Schrecklichen. Die Zugehörigkeit zu den Freiburger Flügeln hier nur möglich, wenn der Altar anders konstruiert war als bei Ganz (a. a. O.) angegeben.

Gleichzeitig wie Dürer in Nürnberg erhält H. in Basel den Auftrag, den Großratssaal auszuschmücken. Die Zahlungen begannen am 15. 6. 1521. Nach Daten u. Höhe derselben dauerte die Arbeit 1521 bis Mitte Sept., 1522 Febr. bis Ende Nov. Dann erhält H. den vollen Lohn, obwohl noch eine Schmalwand, ein Viertel der Arbeit, fehlte. Die verbleibende Wand wurde 1530 ausgemalt. Der Saal befand sich im obersten Stock des Rückgebäudes im neuerbauten Rathause. Es galt einen Streifen von 35 m Länge u. etwas mehr als 2 m Höhe zwischen den Sitzen und der Decke an drei Seiten mit erhebenden u. abschreckenden Beispielen des Altertums zu schmücken (Übermut des Perserkönigs Sapor, Gesetzestreue u. Selbstmord des Charondas, Blendung des Zaleukos, Unbestechlichkeit des M. Curius Den-tatus). Erhalten sind von den ersten Arbeiten: ein Originalentwurf (Sapor u. Valerian), Ko-

pien nach Entwürfen u. Kopien nach den Wand- Hände auf einem geschlossenen Folianten, Hinbildern, die bei einem Umbau 1817 wieder tergrund Renaissancepilaster, Vorhang, Bücherentdeckt worden sind, sowie drei Wandreste brett, dat. 1523, bei Earl of Radnor in Long-(u. a. aus Curius Dentatus), alles im Basler Mus. ford Castle.

Gute alte Kopie, etwas größer in d. Smlg Gay, Paris; geringere u. kleinere in Hampton Court Palace mit später aufgemaltem Hintergrund, Gegenstück eines Froben-bildnisses. Noch derbere Kopie mit neutralem

(Rekonstruktionsversuch der ganzen Arbeit v.

2. Halbfigur im Profil,

Verf. im Jahrb. der pr. Kstsmlgen, XVII, 1896; durch die beim Abbruch des Hauses 1901 gefundenen Spuren i. Wesentlichen bestätigt; vgl. auch Dan. Burckhardt in Basler Ztschrft f. Hintergrund, Größe wie in Smlg Gay, in Peters-Gesch. u. Altertumskunde, IV [1904] 27). Die bürg. Kleinere Variante (26 X 21) in Kassel (Depot Historienbilder wechselten mit Engelfiguren in der Galerie).

3. Halbfig. im Profil. Erasmus

Nischen wie: Justitia, Sapientia, Temperantia, schreibend, Manuskript nicht leserlich, Hinter-David, Christus. Die Darstellungen der Lang- grund ein Teppich, im Louvre. Ebenda 2 Stu-wand mit reichen architekton. Perspektiven. dienblätter, eines zur Linken in Longford Castle — Neben den Wandbildern entsteht die Solo- und zur Rechten im Louvre, das andere zum thurner Madonna, in Solothurn, 1522 dat., Gesicht u. zur linken Hand in Longford jedenfalls vor Nov. 1522 begonnen, die Gottes- Castle, mutter sitzend zwischen zwei stehenden Hei- schreibt den Anfang der Paraphrasen des ligen, r. Ritter (Ursus?), 1. Bischof; wieder ent- Marcusevangel. (von 1523), Hintergrund grün, deckt 1864 von    F. A. Zetter bei Grenchen,    Hände nicht so meisterhaft wie    Gesicht, in

Kt. Solothurn; im    17. Jahrh. in Solothurn nach-    Basel aus Amerbachs Besitz. — 4.    Ein viertes

gewiesenermaßen als H. geschätzt. Das Bild Bild, Kopf u. Hände wie in Basel, Hintergrund war eine Stiftung des Basler Stadtschreibers ein Teppich wie in Paris, von Basilius Amer-Hans Gerster und    s. Frau; beider Wappen auf    bach einst dem Seb. Münster für die lat. Neu-

dem Teppich; ob    für das Ursusmünster ge-    auflage der Cosmographie von 1550    geliehen, ist

Holzschn. danach von H. R. M. Deutsch. (Vgl. H. Koegler in Jahresber. d. öff. Kunstsammlg, Basel 1919/20, p. 43.) Vom 3. 6. 1524 Brief des Erasmus an Pirkheimer: „Kürzlich erst habe ich zwei Bildnisse von mir nach England geschickt, gemalt von einem geschickten Künst-

stiftet oder erst später dorthin vor den Bilder- heute verschollen u. nicht mit No 3 identisch. Der Stürmern gerettet, ungewiß (vgl. Amiet, H.s Madonna von Solothurn, 1879; R. Wackernagel in Zeitschr. f. d. Gesch. d. Oberrheins,

N. F. XI 442). Restauriert von Eigner; gut erhalten der Kopf des Bettlers, Kopf u. Rüstung des Ritters. Studie zum Kopf der Madonna im Louvre, angeblich eine Studie nach der 1er; dieser hat ein Bildnis von mir nach Frau H.s, wirklich ähnlich aber der „Offen- Frankreich mitgenommen.“ Das Bild, das nach burgin“, d. h. der „Lais“ in Basel, s. unten    Frankreich kam, war vermutl. für    Bonif. Amerbei 1526. Das Altarbild bedeutet einen Schritt    bach bestimmt, der (Mai 1522 bis    Mai 1524) in

zur größeren Einfachheit der Hochrenaissance.    Avignon studierte. Die Bilder für England

Das Kolorit ist kühler als bisher. Ebenso in    jetzt in Longford Castle u. im Louvre. —

den Altarflügeln in Karlsruhe mit Georg u.    Außer den Erasmusbildern schuf    H. in dieser

Ursula, die letztere auch 1522 datiert. — Die    Zeit ein Bildnis Frobens, Profil    nach rechts,

Madonna u. die Arbeiten des J. 1523 be-    Original verschollen. Eine Kopie    dieses Bildes

weisen, daß H. in den Rathausmalereien die    in Basel, eine zweite noch bessere, aber mit

Richtung für sein Leben erhielt. Die Vir-    erneuertem Hintergründe, als Gegenstück zu

tuosität in der — seit Luzern erstrebten —    dem Erasmus, in Hampton Court (vorz. Abb.

Wiedergabe kühner Verkürzungen und in der    bei Davies, H. H. the Y., 1903).

Ausnützung des Raumes beginnt erst jetzt. Um 1524 entsteht ein Altarwerk mit dem Die Stimmung wird kühler, sicher pessimisti-    Abendmahl als Mittelbild u. 2 Flügeln, auf deren

scher. Die Darstellung korrekter, auch schon    Außenseiten die von Sandrart gerühmten 8

eleganter bei Architektur u. menschl. Figur.    kleinen Passionsszenen gemalt waren. Von

Die Kunst nimmt die Richtung, die 1521 noch    dem Abendmahl bloß der mittlere Teil in

nicht zu erwarten war.    stark restauriertem Zustand im Basler Mus.

Eine der Hauptarbeiten des Jahres 1523 sind    Die Flügel bis 1770 im Rathaus, jetzt ebenda,

die für dieses Jahr durch das Datum der Bücher    sind besser erhalten; auffallend eine neue emailgesicherten zahlreichen Bibelillustrationen, Bü-    artige Malweise, die heute, vermutl. nur wegen

einer Restauration von 1771, direkt störend wirkt. — Die Folge von 10 Scheibenrissen mit der Passion in Basel ist eine geistvolle Weiter-

cherdekorationen, vielleicht auch schon der Totentanz (s. u.). Im Stil mit den Büchertiteln des Jahres, bes. mit dem Titel W. 221 (mit Herkules u. Orpheus) übereinstimmend, die Scheiben-    bildung dieser Darstellungen (s. bei 1528). — Der

risse „Madonna mit dem Ritter“ u. „Elisabeth    neue Stil u. die neue Technik ist meisterhaft

mit dem Bettler“, beide in Basel. Außerdem    verwendet in der Madonna des Bürgermeisters

entstehen jetzt 3, vielleicht 4 Bildnisse des Eras-    Meyer, im Bes. des Großherz, von Hessen in

mus: 1. Halbfig., Kopf dreiviertel nach links,    Darmstadt, ein Schutzmantelbild: stehende Ma-

donna mit knieender Stifterfamilie. Studien zum Vater, der Gattin und der Tochter in Basel. Die Komposition erfordert einen Rahmen mit einer Scheinarchitektur, die die perspektivische Wirkung des Bildes verstärkt u. den Raum erweitert (s. Referat eines Vortrags mit Skizze einer Rekonstruktion des Verf. in dem vierten Sitzungsber. der Kunstgesch. Gesellschaft in Berlin 1896). Bei Wegfall des Rahmens erschien die Komposition zu eng. Deshalb die Veränderungen in der Dresdner Kopie. Der Vorrang des Darmstädter Exemplars wurde schon 1871 anerkannt. Bei einer Restauration von Alois Hauser in München 1887 kam das Bild fast unbeschädigt zutage, Malerei und Stil völlig mit der „Lais Corinthiaca“ in Basel übereinstimmend. Dieses Gemälde, Brustbild einer reich gekleideten Dame in kleinem Format, stellt mit seinem Gegenstück, der Venus (dieselbe Dame in reicher Zeittracht mit Amorknaben), ebenfalls in Basel, die falsche u. die wahre Liebe dar. Das moralisierende Genrebild entspricht dem Zeitgeschmack. An der Brüstung des ersten Bildes der Name der berühmten Hetäre u. 1526; der vordere Teil der Brüstung bei der „Venus“ fehlt. Die „Lais“ galt als Bildnis einer Dame aus dem Geschlechte der Offenburg (über diese s. His, Die Basler Archive, p. 47); dasselbe Modell diente auch für die Darmstädter Madonna (vgl. über die Gesch. des Bildes H. A. Schmid, H.s Darmstädter Mad., in Die Graph. Künste, 1900). Die Madonnengestalt des Darmstädter Bildes zeigt noch einen Rest von gotischer Schwingung. Freier u. großartiger gerade in dieser Hinsicht die Madonna der Orgelflügel (s. unten bei 1528).

Graphische Arbeiten: Neben der Großkunst geht bei H. die Kleinkunst einher, vorerst 1519—26 die für den Buchdruck. Im Gegensatz zu Dürer bildet H. den Feinschnitt aus, der mit dem Kupferstich wetteifert u. 1525 einen Höhepunkt erreicht, der nicht mehr übertroffen wurde. Der Kupferstich selber war H. nicht genehm, weil er rasche Arbeit bei äußerster Konzentration dem „fleißigen Kläubeln“ vorzog. Der Basler Buchdruck hatte seit 1515 den Charakter einer begeisterten Propaganda für die antike u. humanistische, seit 1522 auch für die reformatorische Literatur angenommen, und H.s Kleinkunst verbreitete sich über die ganze gebildete Welt, lange bevor sein Name über Basel u. den Kreis der Humanisten hinausgedrungen war — und zwar meist ohne Namen u. nur mit Monogramm des Formschneiders. An der Verbreitung der humanist. Literatur beteiligen sich außer Froben seit 1518 A. Cratander, seit 1522 Val. Curio. Durch den Nachdruck der Bibelübersetzungen Luthers mit Illustrationen von H. erhielten bes. Bedeutung: Thomas Wolff u. Ad. Petri; seit 1523 kommt Joh. Bebel hinzu. — Alle überhäufen

H. mit Bestellungen. Der Buchschmuck, wie er in Deutschland im 2. u. 3. Jahrzehnt üblich u. durch Froben u. H. zur Blüte gekommen ist, bestand aus Zierleisten für Titel und Textbeginn, Kopfstücken für Kapitelanfang, Zierinitialen verschiedener Größe für den Anfang der Abschnitte und Druckermarke in architektonischer od. ornamentaler Einrahmung für den Schluß. Schon in den 30 er Jahren nimmt die Zierlust ab u. die Produktion geht zurück. Die Renaissanceaedicula der Druckermarken war nicht mehr üblich, auch der Titelschmuck ist abgekommen. Die Initialen enthielten Szenen, Gestalten, Köpfe aus dem bibl. u. heidnischen Altertum, Meerwesen, Putten, Ornamente, Genrebilder, Tiere, Pflanzen. H. hat fremde u. eigene Motive immer lebendiger u. feiner umgestaltet, bis sie die klassische Form erreichten. Dem bekannten Kinderalphabet sind mindestens 10 andere vorausgegangen. Sie wurden nach 1526 in immer matteren Nachahmungen wiederholt. Die Gesch. des Tantalus erscheint auf 2, die Kebestafel auf 4 Titeleinfassungen (S. Voegelin in Repert. f. Kstwiss., V [1884] 179). Die Wiedergabe H. scher Zeichnungen geschah jetzt sowohl in Holzschnitt als auch in Metallschnitt. Dieser, der deutschen Kunst sonst fremd, kam aus Frankreich; Froben verwendete 1516/23 fast ausschließlich den Metallschneider J. Faber (s. d.). Bei Ad. Petri fast nur Holzschnitte. Als Holzschneider war bis Ende 1522 Hans Hermann tätig, dann ausschließlich Hans Lützelburger, dessen vorher in Basel nicht gekannte Geschicklichkeit auch eine Verbesserung der Metallschnitte von Faber bewirkt und H. zur Verfeinerung der Verzeichnung und zum Ausnützen der kleinsten Bildfläche zu dramatisch konzentrierten Darstellungen ermuntert. 1523 taucht ein zweiter Metallschneider C. V. auf, der für Froben, aber besonders für Bebel arbeitet, während Faber für Curio u. Cratander tätig ist.

Ein annähernd vollständiges Verzeichnis der Graphik dieser Jahre existiert nicht. Das Verzeichnis von Woltmann (Holbein u. s. Zeit, 2. Aufl. Bd2) gibt etwa die Hälfte. Für das Folgende ist zu vergleichen : H. A. Schmid in Jahrb. d. pr. Kunst-samml. 1899 u. H. Koegler a. a. O. 1907. Ferner Butsch, Bücherornamentik, 1878; Heitz u. Ber-noulli, Basler Büchermarken, Straßburg 1895, u. Schneeli, Initialen von H.H., Straßburg 1900 (wir zitieren die Nummern, nicht die Tafeln !); S. Voegelin, Ergänzungen u. Nachweisungen z. Holzschnittwerk H.s d.J., in Repert. f. Kstwiss., II, 1879, p. 162 ff., 312ff. (Bibelillustrationen); V, 1884, p. 179 (Kebestafel).

1519. Holzschnitte: 3 Titelbilder für die Stadtrechte von Freiburg i. B. Madonna mit den Stadtheiligen, das Stadtwappen [zweimal], für A. Petri (W. 217, 218, 219, die Madonna als Vorstufe der Solothurner Madonna öfters abgeb., u. a. bei Knackfuß p. 40). — 1519/20. Metallschnitte von Faber: Buchschmuck für Froben: 12 Alphabete, zahlreiche Zierleisten (nicht bei W.; Proben bei Schmid, a. a. O. p. 237, 240, 248 unten, 249, 253; bei Butsch, Taf. 52, bei Schneeli,

Nr 6, 7, 27, 40, 41, 43; Nr 6 freilich mit Holz-    fassung mit Peter u. Paul für Petri 8° (W. 216,

Schnittkopien vermischt; Verzeichnis bei Schmid,    Abb. Heitz 66), mit Geschichte des Paulus 4° für

a. a. O. p. 250). — Eine Folge von Illustrationen    Wolff (W. 213), mit Kleopatra u. Tempelraub

für einen Hortulus animae, vermutlich für Wolff;    des Dionys (W. 226, Abb. Butsch, Taf. 53), mit

4 Probedrucke in Berlin, 14 Bilder in einem Ly-    Herkules u. Orpheus (W. 221, Abb.: Butsch,

oner Druck o. Verlagsangabe von 1548, publiziert    Taf. 56, Heitz No 65). 3 Zierleisten mit Putten

von Koegler (Monatsh. f. Kstwiss., 1910). — Holz-    (nicht bei W. Abb. bei Schmid, a. a. O. p. 239).

schnitte von Hermann: Titeleinfassung u. Ini-    Taufe Christi, bei Cratander März 1523 (nicht

tialen für ein Missale u.    für ein Graduale Ba-    bei W. Abb. bei    Koegler, a. a. O. p. 102). — Ein-

siliense, Titelbild mit hl.    Georg für ein Missale    blatt: Christus    das wahre Licht, nachweisbar

Moguntinense für Wolff (nicht bei W.; Abb. bei 1527 (W. 195). — Vielleicht ebenf. 1523: Der Heitz 9 u. 10; der Georg    bei Koegler, a. a. O.    Ablaßhandel (W.    196). Die Dolchscheiden    (W.

p. 100). — 5 Illustrationen    zu einem Nachdruck    201—204, Abb. in    Hirths Formenschatz der    Re-

einer Caesarausgabe von Aldus, für Wolff (nicht naiss. No 140). — 1523. Metallschnitte von Faber: bei W.; Schmid, a. a. O.    p. 251). — Die Bilder    Titeleinfassung mit Bauerntanz u. Fuchsjagd für

der Postilla Guillermi [Wolff 1521] viell. von    folio (W. 231 u.    232, Abb. Butsch, Taf. 64), mit

einem Schüler H.s (Ansicht Koeglers). — Titel- Gott Vater als Weltenrichter u, Trennung der einfassungen für Cratander (Kebestafel Version Apostel, fol. (nicht bei W., Butsch, Taf. 58), B bez.: Hermann, bei W.    226 als Kopie, die    mit Bacchanal folio (nicht bei W. Abb.    bei

anderen nicht bei W., Abb.    bei Heitz 93, 95, 97;    Schmid, a. a. O.    p. 233). Mehrere Alphabete

endl. weder bei W. noch bei Heitz: Titel für 8°    für Cratander u. Curio (manches bei W. 260, 261,

mit Aristoteles u. Phyllis). — Wappen der Zür-    268, einiges nicht bei W., s. Schmid, a. a. O.

eher Familie Küssen, folio, Exlibris-Sammlg    p. 258/9, Abbgn ebenda p. 233 u. 254; Proben bei

v. Graf zu Leiningen-Westerburg, Neupasing b.    Schneeli, No 13, 14, 22, 37). — 1523. Metall-

München. 1521/22. Holzschnitte von Hermann.    schnitte von C. V.: acht Bilder zum Vater Unser,

Titeleinfassungen u. Signete für Curio (W. 227,    bei Bebel u. Froben (nicht bei W.; s. Schmid,

Kebestafel Version D, Abb. Butsch, Taf. 54;    a. a. O. p. 259, u. Campbell Dodgson, Neues über

W. 222, 225, 239 , 240, Abb. Heitz 106, 112, 103    H.s Metallschnitte zum Vater Unser, in Graph,

und 104, außerdem noch Heitz 102, ein Signet,    Künste, XXVI, 1903, Mitteilgen p. 1; hier eine

das bei W. fehlt). — Ferner 4 Alphabete für    Abb. d. ersten Bildes). — Titel mit Marcus Cur-

Wolff u. Curio (nicht bei W.; Proben bei Butsch,    tius (W. 224. Abb. b. Butsch, Taf. 55), mit Mu-

Taf. 60 [nur die großen Initialen], bei Schneeli,    cius Scaevola (nicht bei W. Abb. bei Schmid,

No 26, 28, 8 u. 9; bei Koegler a. a. O. p. 93).—    p. 245), mit Bildern von der Weibermacht, Probe-

1521/22. Metallschnitte von Faber: Titeleinfassung    druck in Basel (W. 220, Abb. bei Schneeli, Re-

mit Justitia, Fortuna u. Tod als Bogenschützen,    naiss. in d. Schweiz, p. 118, Taf. XXIII). Alpha-

8°, für Froben (nicht bei W.), mit Justitia u.    bet mit Bildern des A. Testaments (W. 251, Ab-

Tod als Sensenmann, 4°, für Wolff (W. Ambr.    bildungen, wenn auch ganz ungenügende, bei

H. 2), mit den Cardinaltugenden, 4°, für Curio    Schneeli, No 31). Alphabete mit Kindern u.

(W. Ambros. H. 5), mit Dichterkrönung Homers,    Kinderspielen (W. 255, W. 256, ein drittes nicht

oben Salomo u. griech. Philosophen, folio, für bei W. Eine Probe bei Schneeli, No 29). — In Curio (nicht bei W.; Abb. bei Heitz, p. IX u. dem Alphabet W. 251 sind zum vierten Male XIII). — Eine Folge von kleineren Illustrationen innerhalb 15 Monaten die Erzählungen des Pen-zu einem Hortulus animae; ein Blatt dat. 1522, tateuch zum Vorwurf genommen und diesmal in Nachträge von C. V. wohl erst 1523 geschnitten; dem kleinen Format von 44 mm im Quadrat, vermutl. für Wolff; 8 Probedrucke in Basel    ähnl. dem des „Totentanzes“ erzählt. Die    Ini-

(W. 176—183); 30 Bilder aus einem Druck von    tialen sind für August 1524 gesichert; der    Stil

Frellon in Lyon 1546, publ. v. Koegler (Zeitschr. spricht für d. J. 1523. Der Schnitt läßt leider f. b. Kst, 1908 u. 1909; zwei weitere von dems. keine volle Würdigung von H.s Absichten zu. im Jahresber. d. öff. Kunsts. in Basel, 1919/20). Bereits im März u. August erscheinen aber — 1522. Holzschnitte, fast alle von Lützelburger: Schnitte Lützelburgers in Drucken von Petri u. Einblatt, Christus unter dem Kreuz zusammen- Wolff, die an Feinheit der Ausführung mit dem brechend (W. 193, Abb. bei Hirth u. Muther, „Totentanz“ u. dem Todesbilderalphabet auf Meisterholzschnitte, bei Knackfuß u. öfters). — gleicher Stufe stehen. Zunächst 3 Alphabete, das Titel, 8 Illustrationen, 3 Alphabete für den eine mit Meerwesen, Genrebildchen, Blättern u. Nachdruck von Luthers N. Testament von A.    Pflanzen, 14,5 mm i. Qu., seit März 1523    bei

Petri in fol. (W. 215, W. 184—191, W. 258, 259,    Petri, das zweite mit Blättern u. Blüten, 12    mm

265; Abb. des Titels bei Butsch, Taf. 57, Heitz    i. Qu., zuerst i. Alt. Test, bei Wolff 1523,    das

64 und öfters; Abbgn der Illustrationen (4 Evan- dritte mit Genrebildern: Meerwesen, 15,5 mm i. gelisten) bei Chamberlain, I Taf. 63 bei p. 197; Qu., von Koegler für Aug. 1523 nachgewiesen, Abb. der Initialen bei Schneeli, No 10 u. 11).— ebenfalls bei Wolff (alle drei nicht bei W.;

21 Bilder zur Apokalypse für den Nachdruck von Proben des 1. u. 3. Alphabets bei Schmid, Luthers N. Testament von Wolff in 4° (W. 150 p. 256 u. 257 o., bei Koegler, p. 95, Initialen beider bis 170, Abb. bei Muther, Deutsche Bücherillustr. Alphabete, vermischt mit andern, auch bei Schneeli II 22l), z. T. noch von Hermann geschnitten!— als No 21, leider in fast wertlosen Abbildungen). 1523. Holzschnitte, alle von Lützelburger: Titel- Diese Leistungen stehen nicht allein; seit 1524 bild u. 3 Illustrationen für den Nachdruck von erscheinen auch Metallschnittalphabete H.s, von Luthers A. Testament (Pentateuch) von Petri, Faber geschnitten, bei Cratander, Curio, Bebel, fol. (W. 171/74). — 5 Illustrationen für den die an Feinheit mit diesen Holzschnitten wett-Nachdruck von Luthers Pentateuch von Petri 8° eifern, im Stil übereinstimmen u. vermutlich (nicht bei W., s. Schmid in d. o. a. Aufsatz von auch z. T. gleichzeitig sind (Proben bei Schmid: 1899 p. 255, Abbildungen bei C. L. Schreiber, p. 234 u. 257 Mitte, bei Butsch das Tund A auf Taf. Fünf unbekannte Holzschnitte von H., in Zeit- 63, bei Schneeli, No 23). Ebenso einige wenige sehr. f. Bücherfreunde, X, 1906/7 I 28). —11 Illu- Randleisten (Probe s. Schmid, p. 254). Neben strationen für den Nachdruck von Luthers Pent^- diesen Arbeiten entsteht: Alphabet mit Todes-teuch von Wolff (.nicht bei W.; s. Voegelin, Er- bildern (W. 252), frühstes bekanntes Vorkommen gänzungen.., in Repert., II [1879] 182). — Titelein- Aug. 1524; das berühmteste der Kinderalphabete

Am

(W. 254), kopiert 1524 in Zürich, die Originale etwas später in Basler Drucken nachweisbar; Alphabet mit dem Bauerntanz, der Bauernkirmes (W. 253), frühstes Vorkommen April 1525, das schöne Signet Froschauers (W. 246. Butsch, Taf, 50 oben), ein Signet Curios u. eines von Bebel (W. 241 u. 238a, Butsch, Taf. 50 unten 1. u. oben

r.) und die unter dem Namen „Totentanz" berühmte Bilderfolge. — Die Illustrationen, die H. für die Caesarausgabe, das Alte u. das Neue Testament von Wolff gezeichnet hatte, waren Kopien nach den Bildern der Bücher, die der Verleger nachdruckte; sie sind aber doch Übersetzungen in H.s Holzschnittstil geworden. Freier ist H. bei den Illustrationen für Petri verfahren. (Eingehende Darstellung des Sachverhalts bei allen ihm bekannten Bibelillustrationen von S. Voegelin, a. a. O.) ln den Initialen mischen sich Anlehnungen, Entlehnungen u. eigene Motive. — Dies alles erklärt erst die ungeheure Produktion; in den 12 Monaten nach Abschluß der Rathausmalereien sind mehr als 80 Kleindarstellungen erzählenden Inhalts u. Herbst 1519 bis Herbst 1523 von den Zierleisten abgesehn gegen 1000 einzelne Zierinitialen entstanden.

Der Totentanz ist die völlige Umgestaltung eines von alters her überkommenen Motivs. Die Größe der Leistung lag in der Fähigkeit, dasselbe Motiv in 40 Variationen geben zu können, ohne zu ermüden und in der Verwertung u. Adaptierung der neu ausgebildeten Technik des Holzschnitts. Die Idee verfolgt H. schon lange und verrät sich in Titeleinfassungen u. Initialen, die 1520—22 in Basler Drucken Vorkommen (Titel mit Tod als Bogenschütze, Tod als Sensenmann, Initiale mit Tod als Koch v. 1520 [Abb. bei Schmid, p. 253], mit Tod u. Weib von 1521 [Abb. bei Koegler, p. 90], mit Tod als Kind [Abb. in Jah-resber. d. öff. Kstsmlg Basel, 1919/20 p. 35] usw.). Die Tendenz (heftige Verurteilung von Papst u. Ratsherr, Parteinahme für den Kaiser) entspricht den politischen Verhältnissen in Basel vom Sommer 1521, wie aus der neuesten Gesch. d. Stadt hervorgeht (von Rud. Wackernagel, Bd 3, Basel 1924). Daß der Tod in Bauerntracht dem Grafen das Wappen zerschlägt, ist nicht sicher eine Anspielung auf den Bauernkrieg von 1525. Der Gedanke schon vorher naheliegend. Als Beginn der Arbeit erscheint dem Verf. das Jahr 1523 wahrscheinlich. Die Ausführung ist für die Zeit vor Juni 1526 in den wesentlichen Teilen vollkommen gesichert. Die Folge besteht aus 68 Holzschnitten in Hochformat, 65 X 50 mm; 42 tragen das Gepräge Lützelburgerscher Feinschnitte. Die 1. Ausg. mit 41 Bildern erscheint 1538 bei Melchior u. Gaspard Trechsel in Lyon und enthält alle Lützelburgerschnitte bis auf einen, den Kriegsmann. Dieser erscheint mit anderen besonders genial entworfenen, aber schlechter geschnittenen (Kärrner, Narr) 1545. Alle 58 erscheinen 1562 bei Symphorien Barbier in Lyon, darunter Braut u. Bräutigam, die wohl zu den. frühsten von H. entworfenen Blättern gehören. Probedrucke müssen schon 1526 existiert haben. In Berlin 23 Kopien aus H.s Zeit, von denen 3: Papst, Kaiser u. „Gebein aller Menschen“, mit derselben Tusche, die bei den Zeichnungen benutzt worden ist, 1527 datiert sind. (Elfr. Bock, Die Zeichnungen Deutscher Meister im [Berliner] Kupferstichkab., I No 4832—4854.) Wichtiger ist, daß das Monogramm Lützelburgers H. auf dem Bilde der Herzogin erscheint, denn im Juni 1526 haben die Lyoner Verleger die Auslieferung von (vorausbezahlten) Holzstöcken aus dem Nachlasse des Formschneiders Hans bei den Basler Gerichten erlangt JHis, Die Basler Archive, p. 50 ff.). Entscheidend ist, daß die Entstehung der Schnittechnik des „Totentanzes“ seit 1522 in Basel zu verfolgen ist und später (schon bei den Icones) nicht mehr vorkommt. In der Vorrede zur 1. Ausg., die mit dem Besuch H.s in Hochburgund u. Basel (Sommer 1538) Zusammenhängen dürfte, wird beklagt, daß niemand an die Vollendung der Schnitte, insbesondere des Bildes mit dem Kärrner, heranzutreten wagte. (Von 71 Holzschnitten der Icones waren damals in Zürich schon Kopien erschienen.) — Die ersten vier Bilder aller Ausgaben; Schöpfung, Sündenfall, Vertreibung aus dem Paradies, Beginn der Arbeit (Adam baut die Erde), im Motiv, Stil und in der Schnittechnik etwas von den übrigen verschieden, sind wohl noch vor Aug. 1523 entstanden und vielleicht als Anfang einer anderen Folge: „Sündenfall und Erlösung“ gedacht. Sie wurden auch als Einleitung der Icones verwendet. Der eigentl. Beginn ist „Gebein aller Menschen“, der Auszug der Todesgestalten. Der Kern ist der Überfall auf die 44 Vertreter der einzelnen Stände und der beiden Geschlechter. Der Schluß: das Jüngste Gericht u. das Wappen des Todes. Seit 1545 kommen noch vier, seit 1562 sieben Kindergruppen gleicher Größe u. H.scher Erfindung hinzu, die mit den musizierenden Putten der Orgelflügel auffallende Verwandtschaft zeigen, deren Bedeutung aber nicht erklärt ist. In dem Kern ist der Reigentanz der älteren Darstellungen, für die Basel berühmt war, in einzelne Genrebilder mit tragischem Inhalt aufgelöst. — Das Todesalphabet ist reifer, in der Konzeption später. Dagegen ist das Bauernalphabet durch den Bauerntanz der Hausfassade übertroffen worden.

März 1526 wird H. bezahlt für „etliche Schilt“ (künstlerisch gestaltete Basler Wappen), die er in dem Städtchen Waldenburg in vorausgegangenen Jahren gemalt hatte.

4. 6. 1526 bemüht sich der Rat für H. um eine Entschädigung beim Praeceptor von Isenheim. Vom 29. 8.1526 datiert der Empfehlungsbrief des Erasmus an Petrus Aegidius. Vermutlich reiste H. unmittelbar nachher ab und kam, wie A.

B. Chamberlain (Holbein the Younger, 1913) annimmt, Anfangs oder Mitte Okt. in London an, empfohlen an den späteren Kanzler Thomas Morus u. andere Freunde des Erasmus. In England bleibt H. 2 Jahre. Erhalten aus diesen Jahren 1526/28 fast nur Bildnisse (in London, Windsor, engl. Privatbesitz, Dresden, Paris, New York) u. Bildnisstudien in schwarzer u. farbiger Kreide; diese gehören fast alle zu der Sammlg der Bibliothek in Windsor Castle; aus der ersten engl. Zeit wahrsch. 14 derselben, außerdem vielleicht 1 in Chatsworth und mindestens 2 und die Federzeichnung der Familie Morus in Basel. (Über die Gesch. der Sammlg in Windsor: A. B. Chamberlain, II 243;

L. Cust in Burlington Mag., XVIII [1910/11] p. 269 f.). Wir zitieren, da die Publikation von P. Ganz nicht abgeschlossen, nach Rieh. R. Holmes (s. Lit.). Die Zeichnungen haben gelitten; ob u. wie weit sie überarbeitet sind, fraglich. Es existieren auch ziemlich genaue Wiederholungen (s. Cust, a. o. a. O.), die aber nicht von H. zu stammen scheinen. — Die Gemälde dieser Jahre zeigen den Kopf des Porträtierten in

dreiviertel Ansicht, die Brust nach derselben Seite gerichtet, ein Bewegungseindruck nach einer Seite ist noch nicht vermieden, im Hintergrund ist noch nicht ein blauer oder sonst kalter Ton die Regel. Die Studien sind breit u. flott hingesetzt mit farbiger u. schwarzer Kreide, die wie Kohle wirkt. Es fehlen fast immer noch die scharfen dunklen Konturen der späteren Gruppe. Das Papier meist weiß, das Format größer als bei den Studien des 2. Aufenthalts.

Es ist anzunehmen, daß H. zuerst in dem Landhause des Thom. Morus in Chelsea Unterkunft fand, denn in die ersten Monate fällt das bekannte Bild der Familie des Morus (etwa 2,5 m hoch und 3,5 m breit), das 10 fast lebensgroße Gestalten enthielt und an Umfang die einzelnen Rathausbilder übertraf und jedenfalls einen längeren Verkehr im Hause voraussetzt. H.s Zeichnung in Basel, später vom Künstler dem Erasmus überbracht, hat nicht den Charakter eines Entwurfs, sondern einer sorgfältigen Wiedergabe. Sie enthält neben Bemerkungen H.s lateinische Altersangaben von der Hand des Morus, die nur für die Zeit um Weihnachten 1526 passen. Diese Basler Zeichnung setzt voraus, daß auch das Original in den Hauptzügen damals schon feststand. Am 18. 12. 1526 schreibt auch Morus an Erasmus: „Dein Maler ist ein wunderbarer Künstler, aber ich fürchte, er wird England nicht so gewinnbringend finden, wie er hofft.“ Er wolle sein Möglichstes tun. (Der Brief, fälschlich 1525 datiert, ist nach Nichols 1526 geschrieben: Proceedings of the Society of Antiquaries, 2. Series, XVII No I, ebenso nach Ansicht des Herausgebers der Briefe des Erasmus P. S. Allen.) Von der Arbeit erhalten, außer der Zeichnung in Basel: 7 herrliche Bildnisstudien in Windsor (Holmes I 3—9) und vielleicht, wenn auch sicher von fremder Hand vollendet u. später übermalt: das Original in dem 1530 dat. Bilde bei Lord St. Oswald in Nostell Priory, auf Leinwand gemalt, wie das Gemälde, das van Mander 1604 als in der Slg van Loo befindlich beschreibt (F. G. Stephens, The Private Collections of England, in The Athe-naeum, Sept. 1880 p. 2760 f.). Ist dies richtig, so ist doch nur der Kopf der Hauptfigur von H. ziemlich ausgeführt gewesen, das andere in Untermalung stehen geblieben, weil H., 1527 durch andere Aufträge verhindert war und wegen der Rathausbilder in Basel nicht, wie erwartet, 1530 nach England zurückgekehrt ist. Die Basler Zeichnung gibt eine Vorstellung, wie H.s Vorzeichnungen auf den Holzstöcken ausgesehen haben werden. Die Komposition hatte damals nicht ihresgleichen. — Ver-mutl. vom Januar des folg. Jahres das 1527 dat. Brustbild des Th. Morus, früher in London, jetzt in New York bei H. C. Frick, Studie in Windsor (Holmes, II18). Ein kleines Bild der Frau des Morus, 1910 von General Methuen in der Londoner Royal Acad. ausgestellt, nach Chamberlain zeitgen. Kopie. Ein Bildnis der Margaret Roper, zeitgen. Kopie, bei Lord Sackville, London (Ganz, H., p. 194).

Vom 8. 2. an ist „ein Master Hans“ (vermutlich H.) in leitender Stellung tätig bei Herstellung u. Ausschmückung einer Halle in Greenwich für ein Fest, das Heinrich VIII. am

5. 5. gab. Der Master Hans malt im März ein umfangreiches Bild, die Belagerung der Festung Therouanne (auf dem Zuge nach Tournai i. J. 1513), bei der sich Sir Henry Guildford ausgezeichnet hatte. Dieser wurde vor dem Fest Ritter des Hosenbandordens. Im Zusammenhang damit entstehen sein Brustbild, dat. 1527, in Windsor, Studie dazu ebenda (Holmes, I 11), und das der Lady Guildford, jetzt stark restauriert, in New York (Metrop. Mus.), Studie dazu in schwarzer u. farbiger Kreide in Basel. — Aus dems. Jahre das Bildnis des Erzbischofs Warham von Canterbury im Lambeth Palace in London, in ähnl. Haltung u. gleicher Größe wie das Bild des Erasmus in Long-ford Castle, aber nicht als eigentliches Gegenstück gedacht. Großartige Studie in Windsor (Holmes, I 12). Replik (mit grünem Hintergründe u. etwas größer) im Louvre, stark mit Firnis bedeckt, wahrscheinlich eigenhändige Wiederholung, möglicherweise das für Erasmus bestimmte Exemplar. Eine 2. Replik, bei Lord Dillon, gilt bloß als vorzügliche alte Kopie. Aus dieser Zeit auch ein heute verschollenes Bildnis von Bischof Fisher, Studie in Windsor (Holmes, I 13). Eine 2. im Brit. Mus. ist Kopie (Abb. bei Ganz, Handz. v. H., 1. Aufl.). Eine Kopie des Gemäldes im St. John’s College in Cambridge ist dat. 1528 (nach Chamberlain). Von diesem Jahre datiert auch das vorzüglich erhaltene kleine Doppelbildnis des Thomas Godsalve u. seines Sohnes Sir John in Dresden. Ein Aquarellbildnis des Sohnes in Windsor (Holmes, I 36) aus späterer Zeit. Ein 2. Gemälde, das den Sohn vorstellen soll, 1914 bei Mssrs. Sulley & Co. in London, von P. Ganz als Original von H. aus den Jahren 1532/4 veröffentlicht (Burlington Mag., Nov. 1914) ist, wenn von H., zum mindesten stark übermalt gewesen, als die beigegebene Aufnahme gemacht wurde. Ebenfalls 1528 datiert das Bildnis des Astronomen Niki. Kratzer, umgeben von seinen Instrumenten, im Louvre. Ein 2. Exemplar, bei Viscount Gal-way, gilt als zeitgenöss. Kopie. — Ein Bild des Sir Henry Wyatt im Louvre, auffallend wegen des lebhaften, in dieser Zeit bei H. sonst nicht mehr vorkommenden Gesichtsausdrucks, nach

L. Cust identisch mit dem 1527 von H. gemalten „Cavaglier Wyat“ der Arundelslg. — Im Charakter der früheren Windsorzeichnungen ferner die Studie zum Bilde des Sir Niki. Carew (1539 hingerichtet) in Basel. Das Gemälde beim Herzog von Buccleuch in Dalkeith Castle, Kniestück, fast quadratisch, mit später aufge-

letzten Augenblicke vor dem Bildersturm ausgeführt wurde, ist auch deshalb möglich, weil H. der neuen Lehre nicht unbedingt ergeben Woltmanns Auffassung ist ungenau.

malter Inschrift, in mancher Hinsicht für H. befremdend, nach Chamberlain nicht ganz eigenhändig (Burlington Club-Ausstell. 1909, Taf. XV No 45). — Zwei Studien auf weißem Papier nach einem engl. Ehepaar in Basel (die Frau der Lady Guildförd etwas gleichend) nach Ans. des Verf. vor 1536, aber nicht vor 1528; die Charakteristik ist bereits in wenigen Konturen fast ohne die Hilfe von Schatten ausgedrückt. Uber die Bildnisse von Sir Bryan Tuke s. bei 1540/1. Nicht von H. die dieser Zeit zugeschriebenen Bildnisse des Bischofs v. London Joh. Stockesley in Windsor und das Bildnis eines älteren Mannes mit deformierter Nase im Prado.

Letzter Basler Aufenthalt: Am 29. 8. 1528 ist H. wieder in Basel. Er kauft ein Haus (in der St. Johannvorstadt), macht eine Anzahlung von 100 fl. In 2 Briefen von Erasmus an Th. Morus u. dessen Tochter Margareta Roper, dat. von Freiburg 5. u. 6. 9. 1529, spricht sich der Gelehrte in den lobendsten Worten über die Federzeichnung der Familie Morus aus, die ihm H. aus England überbracht hatte (diese Briefe sind nicht falsch datiert; sind auch nicht eigentl. Danksagungen für die Zeichnung. Erasmus war wegen der Reformation April 1529 nach Freiburg übergesiedelt u. schildert die neuen Verhältnisse). Schon Aug. 1528 hatte die Reformationsbewegung einen Charakter angenommen, der unter ständigen Unruhen am 10. 2. 1529 den Rat der Stadt zur Abschaffung aller Andachtsbilder u. Ausstoßung der Altgläubigen aus der Regierung nötigte. April 1528 waren schon aus 5 Kirchen die Bilder weggeräumt worden; 10.—14. 2. 1529 sind alle übrigen Kirchen ausgeräumt, ihr Schmuck an Gemälden u. Statuen verbrannt worden. H.s Werke wurden z. T. gerettet; fast alles übrige ging zugrunde. 1528 hatte das Basler Domkapitel dies Ende noch nicht erwartet u. auf der Nordseite des Münsters einen großen, heute noch stehenden Bau aufgeführt. Gleichzeitig müssen die Flügeltüren der Münsterorgel, heute mit dem Entwürfe im Mus. der Stadt, bestellt u. entstanden sein: 4 überlebensgroße Gestalten; Kaiser Heinrich der Heilige u. die hl. Kunigunde, Madonna u. Bischof Pantalus, dazwischen musizierende Putten u. eine Ansicht des Münsters, Braun in Braun, nicht gut erhalten, aber ausgezeichnet durch die schlichte Großartigkeit. Heute das einzige erhaltene Monumentalwerk H.s. Daß diese Arbeit erst im war.

Noch im Sommer 1530 hatte H. sich wegen seiner Stellung zur Reformation zu verantworten (His, H.s Verhältnis zur Reformation, in Repert., II [1879] 156). — Zur Zeit des Bildersturms entsteht das Bildnis von H.s Frau u. Kindern in

Basel, allem Anschein nach 1542 im Besitz des Zürcher Malers Hans Asper (nach Dieth. Fretz,

s. Lit.), 1586 im Inventar des Basilius Amerbach. Auf Papier u. damals schon „uf Holz gezogen“. Der Hintergrund u. ein Streifen am r. Rande weggeschnitten. An Feinheit der Modellierung u. Reichtum der Töne, verhaltener aber starker Empfindung fast alles übertreffend, was H. geschaffen. Die schlichte Größe der Auffassung u. die sorgfältig abgewogene Komposition paßt gut zu den Orgelflügeln. Nach dem Alter des jüngeren Kindes ist die Jahreszahl 152 auf 1528 zu ergänzen. — Ein zweites, kaum minder außergewöhnliches Bildnis im Werke H.s, der sog. „Schlapphut“, Bildnisstudie eines jungen, geistig hervorragenden Mannes mit großem Barett in Basel, muß ebenfalls in dieser Zeit entstanden sein. Die flotte breite Behandlung ist bei H. sonst nur aus den engl. Studien von 1526/8 bekannt. — In die frühere Zeit des letzten Basler Aufenthalts fallen die 6 ersten Scheibenrisse der berühmten Folge von 10 Passionsszenen in Basel (diejenigen, die die Szenen in Untensicht geben). Von ähnl. Charakter: die Wappenscheibe mit 2 Landsknechten, das Wappen mit den Einhörnern, der hl. Michael u. die Basler Frauentrachten, sämtl. in Basel. Da nach Zwingli „gläserne Heilige“ nie angebetet worden waren und deshalb von dem Schweizer. Reformator nicht verpönt wurden, liegt der Gedanke nahe, daß H. in dieser Zeit der Bilderfeindlichkeit die Endredaktion seiner Passionsszenen in Scheibenrissen vollzog. Zur Edeldame mit dem grossen Barett der Basler Frauentrachten bildet eine auffallende Analogie die Geliebte im Holzschnitt der Icones zum Hohen Lied. Von diesen Zeichnungen, meist Scheibenrissen, hebt sich eine 2. Gruppe ab, die eine ähnliche Reife des Stiles aufweist, aber im einzelnen greifbare Unterschiede zeigt und sich etwas mehr dem Charakter der Arbeiten aus der 2. engl. Epoche nähert. Die Figuren werden noch schlanker u. geschmeidiger, die Schatten eher wieder heller, jedenfalls spricht die Linie stärker bei der Bezeichnung der Formen, namentlich der Haare mit. H. nähert sich schon der Stilisierung, die von der architekton. Umrahmung des „Erasmus im Gehäus“ her bekannt ist. Diese Gruppe ist in den letzten Basler Jahren entstanden. Ihr gehören an: die 4 letzten Scheibenrisse zur Passion, der Scheibenriß mit der hl. Kunigunde, der Entwurf zu einer Fenstereinrahmung, alle in Basel, u. als ein für diesen Spätstil besonders charakteristisches Beispiel: der Scheibenriß mit dem Bannerträger von Uri (s. Schneeli im Jahrb. der pr. Kunsts., XVII, 1896) in Berlin. Von der hl. Kunigunde neuerdings ein anscheinend besseres Exemplar in Berlin (Elfr. Bock, Die Zeichngn deutscher Meister, No 7028).

Die Hauptarbeit der Jahre 1529—30 neben

den Rathausbildern waren die „Icones“, H.s letzte Bibelillustrationen.

Das Zusammentreffen einer Reihe von Indizien läßt fast mit Sicherheit auf eine nochmalige Reise nach Mailand während dieses Basler Aufenthaltes schließen. Schon ein Kopf, wie der des Rehabeam wirkt wie eine Reminiszenz an die Stilisierung ital. Wandbilder. Dazu kommen 2 Zeichnungen mit auffallenden Erinnerungen an die Alpen (Rundbild eines Bergwerks im Brit. Mus., His, Jahrb. der preuß. Kunsts., XV, 1894, u. der eben genannte Scheibenriß mit dem Banner von Uri; hier der Saumpfad des Gotthard u. die Kirche von Wasen im Hintergrund). Am stärksten die Anzeichen beim Hause zum Tanz (s. dieses). Aber auch die Ähnlichkeit von Bildnissen des 2. engl. Aufenthaltes mit solchen der Mailänder Schule (Solario) ist, wie Suida nachgewiesen, wirklich manchmal auffallend. Ein Ratserlaß, der H. (1538) eine Pension anbietet, spricht nun aber von Reisen nach Frankreich, England, Mailand u. den Niederlanden als etwas bei

91 Bilder z. Alten Testament in Querformat,

60X80 mm. Sie waren bestimmt für die Vulgataausgaben der Brüder Trechsel in Lyon und sollten die Holzschnitte der früheren Lyoner Vulgaten ersetzen. Sie erschienen wie der Totentanz zuerst 1538 bei Melchior u. Gasp. Trechsel in Lyon, und zwar gleichzeitig in einer Sonderausgabe und in einer Vulgata. In der Sonderausg. fehlt das

1. Bild, der Sündenfall, statt dessen die 4 ersten Bilder des Totentanzes. Nach allg. Annahme sind die Bilder vor 1526 entstanden. Der Schnitt aber, sehr ungleich und weniger markig u. sicher als der Lützelburgers, reicht nur in etwa 2 Fällen an dessen Feinheit heran (bei Nr 5 u. 68, Opferung Isaaks u.

David als Psalmist). Die Vorzeichnung mutet dem Formschneider weniger zu u. ist bei aller intimen Schlichtheit der Niederschlag eines anderen,

H.s Beruf Notwendigem, das man ihm nicht verwehren könne. — Das Haus zum Tanz (an der Eisengasse, nicht am Fischmarkt, aber in der Nähe desselben) war ein Eckhaus. Reste der Malereien bis ins 18. Jahrh. erhalten, das Haus selbst im 20. Jahrh. abgerissen. Entwurf für den oberen Teil der Vorderseite, breit mit Tusche angelegt, in Basel, für die ganze Vorderseite, sorgfältig ausgeführt, in Berlin. Außerdem Kopien nach dem Berl. Entwurf u.

„plastischeren“ Stiles im Sinne Marc Antons; sie steht unter allen durch schriftl. Urkunden zu datierenden Werken den Entwürfen zu den Rathausbildern von 1530 am nächsten. 1531 finden sich bei Froschauer in Zürich, der auch sonst H.s Arbeiten sofort kopieren ließ, 71 Kopien offenbar nach Probedrucken. Es sind dabei sowohl gut wie schlecht geschnittene Holzschnitte nachgezeichnet worden; offenbar war alles schon vorhanden. Die älteren Lyoner Holzschnitte waren erst venetian., seit 1518 nürnberg. Ursprungs. H. hat sich an die Bilder verschiedener Ausgaben angelehnt, einen gelehrten Beirat gehabt u. bei seinen Kompositionen dem Texte besser als die früheren Künstler Rechnung getragen. Die künstler. Überlegenheit ist dabei erstaunlich u. äußerst lehrreich. Sie zeigt sich besonders in der geschickteren Ausnützung aller perspektivischen Mittel. Etwa 20 Bilder sind ganz neu erfunden. (Für die späteren Ausgaben    nach der Nebenseite in Basel. Entstehungszeit 1520,

vgl. Woltmann II; für das Verhältnis zu den    trotz [später aufgesetztem] Datum auf alter Kopie,

schon wegen der künstler. Handschrift unmöglich. Die eleganteren Formen u. Motive, die für die Entwürfe charakterist. sind, treten erst seit 1523

Vorbildern die klassische, nur in Einzelheiten überholte Studie von S. Voegelin, Repert. f. Kstw.,

II [1879] 312 ff.)

Schaft in der Verteilung der Massen, der Akzente, der Kontraste, Einzelheiten u. Komposition nur denkbar zwischen Rathausmalereien

Sommer 1530 malt H. die letzte Wand im Rathaussale, die 2. Schmalwand. Zahlungen in H.s Werk allmählich auf. Doch die Meister-vom 6. 6. bis 18. 11. Die Vorwürfe diesmal nicht griech.-römische, sondern alttestamentl.

von 1530 u. dem Entwurf zu einer Festdekoration von 1533 in Berlin. H. löst die Wand in weit höherem Grade als früher in perspektivische Durchblicke auf. Schon dies deutet Dazu kommt der aufspringende Reiter der Seitenwand, zu dem sich in lionardesken Zeichnungen u. Bronzen genaue Vorbilder finden. — Die Fassade wurde

Beispiele: Übermut des Rehabeam — Ungehorsam Sauls u. Strafrede Samuels, zwischen beiden Historien Einzelfigur des Königs Hiskia (Ezechias). Erhalten je 1 Entwurf für je eines der Historienbilder u. 8 Bruchstücke, die

von je als bes. bemerkenswerte Leistung H.s angesehen, wie schon die vielen Kopien beweisen; sie ist in dekorativer Hinsicht die

rische Tat der Basler Jahre.

Okt. 1531 werden H. von der Stadt noch 13 fl be

zahlt für das Bemalen der Uhren am Rheintor. Aus dieser reifen Zeit ferner ein Entwurf für eine Fassadenmalerei mit Karl dem Großen in Basel. Alle diese Arbeiten erklären erst, daß H. 4 Jahre in Basel blieb, wo doch beide früheren Haupteinnahmen (Altarbilder u. Buchschmuck) versiegt waren, während in England Geld und Ehren lockten, viell. auch die Ver-

1817—23 aus der Wand herausgebrochen nach dem Süden, worden sind, alles in Basel. Diese und die Spuren, die 1901 noch zu sehen waren, beweisen, daß das Rehabeambild sich links in der Ecke befand u. noch sehr stark umgestaltet worden ist. Die erhaltenen Köpfe ausgezeichnet durch geradezu klassische Vereinfachung der Charakteristik u. einen Schwung glänzendste u. für H. am meisten charakte-der Linien, der stark von den Resten der Arbeiten der Jahre 1521/2 absticht. Die Entwürfe zeigen das Werden des Stiles, der im „Triumph des Reichtums“ ausgebildet ist. Ihnen steht sehr nahe die großartige getuschte Federzeichnung der Landsknechtsschlacht in Basel.

Eine Kopie, auf beiden Seiten angestückt mit Figuren von weit geringerer Erfindung, in Wien (von P. Ganz als Original abgebildet in:

Die Handz. H. H.s d. J., Lief. XXVII 7).

pflichtung, das Familienbild des Th. Morus zu vollenden (A. Chamberlain, I 297 f.). Wenn der Rat der Stadt 1538 erklärt, daß er wohl einsehe, daß H. zum Bemalen alter Häuser u. Mauern zu gut sei, so spricht das auch dafür, daß Fassadenmalereien in der letzten Basler Zeit H.s Hauptarbeit waren.

Frühjahr 1532 sind noch einige Holzschnitte (zumeist von H. Koegler seit 1900 entdeckt u. publiziert) entstanden: 1. Zwei Bildnisse von Luther u. Erasmus im Rund (s. unten). —

2.    Kopfstück zu Seb. Münsters deutschem Wandkalender (Anz. f. schwz. Altertumskde, N. F. XI, 1909). — 3. Erdkarte, am Rande ders. Darstellungen fremder Gegenden u. wilder Völker, zu Grynaeus, Novus orbis regionum ac insularum in-cognitarum, Basel bei Herwag 1532 (s. Koegler, Jahrb. d. pr.Ksts., XXVIII [1907] Beiheft p.l03f.).

—    4. Die astronomische Tafel, „Das Instrument über die zwei Lichter“ [Sonne u. Mond], u. die Illustrationen des dazu gehörenden Textbuches: Canones super novum instrumentum luminarum, von Seb. Münster, Basel 1534 (s. Koegler, ebenda XXXI [1910]).

H. hat in dieser 3. Basler Zeit den alternden Erasmus noch mehrmals aufgenommen und diese Aufnahmen in verschiedenen Gemälden u. Holzschnitten verwertet. Als eigenhändig im engsten Sinne des Wortes kann der Verf. unter den Gemälden dieser Zeit nur das Rundbild in Basel einschätzen. H. hat offenbar selber schon in seiner Werkstatt Repliken nach seinen Werken hergestellt u. herstellen lassen; in diesem Sinne schreibt Conrad Goclenius (nicht Goelenius), Theologe in Löwen, an Dantiscus, Bisch, v. Kulm u. Gesandten von Polen, am 2. 6. 1531 (Woltmann, II15). Bas. Amerbach schreibt 1580 an den Wiener Philologen Strein, es seien fünf Bildnisse von Erasmus in Basel, alle von H. (Woltmann, II 443 Anmkg), zwei im Profil, drei mit beiden Augen. Wir stellen das erreichbare Material von Wiederholungen zusammen, weil daraus auf die Zahl der Originalkompositionen dieser Zeit geschlossen werden kann:

Gemälde: 1. Halbfig., Gesicht dreiviertel nach links; 1. Hand auf einem offenen Buche, Finger ganz sichtbar; von der Rechten nur der Daumen. Bestes Exemplar in Parma, datiert mit arabischen Zahlen 1530. Komposition auf H. zurückgehend, in Einzelheiten etwas befremdend, Ausführung nicht von H., mehr in der Art Hans Aspers von Zürich. Genaue Kopie ohne die Jahreszahl in Wien (Depot des Kunsthist. Mus.) u. ebenf. o. Jahrz. in Besangon, Stich von van Dyck.

—    2. Halbfigur wie No 1, aber r. Hand ganz sichtbar, von der 1. nur die Finger. Blick ähnl. wie in Longford Castle etwas abwärtsgerichtet. Zwei alte Kopien: a. bei C. Geigy-Burckhardt in Basel. Hintergrund: Andeutung eines Innenraumes. Der Dargest. älter als in No 1; 23,7X19,5. — b. Mit neutralem Grunde, sonst übereinstimmend (23 X 20), in Turin; aus der' Sämig des Prinzen Eugen. —

3.    Halbfig. mit 2 Händen wie No 1. Die Hände aber zusammengelegt und r. Arm u. Hände von einer Brüstung überschnitten. Variante A. Von den Händen die Spitzen von 3 Fingern der

L. u. etwas von drei Mittelfingern der R. sichtbar. Bestes Exemplar in New York, 18,7X14,5, auf dem

Hintergrund ein Zettel mit nicht mehr lesbarer Schrift, nach Sidney Colvin: Original von H. (Burlington Mag., XVI [1909] 67). Stich von Luc. Vorsterman. In Rotterdam ein Bild des Erasmus in einem Renaissancezimmer, wo die Figur nach dieser Variante kopiert ist. — Variante B. Von der r. Hand die Ansätze von Daumen, Zeigefinger u. Mittelfinger sichtbar: alte Kopie, in Dresden, 18,5 X 14,5; Kopie in größerem Format von G. Penz, dat. 1537, in Windsor. — Variante C. Ohne Hände, sonst gleiche Körper-und Armhaltung: Schulkopie H. nahestehend, 18X14,2, bei Dr. W. Boveri, Baden (Schweiz); Reste der Schrift an der Brüstung; Gesichtsausdruck anders. Kopie in München (Sammlg Lenbach),viell. niederländ.; geringe Kopie in Basel (Depot der Kstsammlg). — 4. Erasmus im Rund, nur der Kopf, aber Haltung u. Tracht wie No 3, Durchm. 10 cm, Größe des Kopfes nur wenig geringer wie bei No 3; Gesicht gealtert, macht den Eindruck eines 70 jährigen (E. ist 1466/7 geb.); Meisterwerk um 1532; vermutlich nach einer früheren Aufnahme entworfen u. bei einem Besuche in Freiburg fertig gemalt. Kopien in Basel (Depot), Karlsruhe u. öfters. — Nach No 2 oder der Vorlage: der Holzschnitt in Seb. Münsters latein. Ausgabe der Cosmographie seit 1550, auf p.130. — Holzschnitte: 5. Erasmus im Rund, im Profil nach rechts, Durchm. 6,4 cm, Gegenstück zu einem Lutherbildnis von H. Nach Koegler von 1532, nachweisbar seit 1533 bei Froben, in den Adagia des Erasmus. Zahlreiche Kopien in Holzschnitt von der gleichen u. von der Gegenseite (H. Koegler, Jahresber. d. öff. Kunsts. in Basel, 1919/20. Ebenda auch Reprod. des neuentdeckten Lutherbildnisses von H. nach einem Bildnis von Cranach von 1525 in Basel). — 6. Erasmus „im Gehäus“, ganze Figur, die 1. Hand auf dem Symbol des Terminus, Kopf */* nach links; nach Koegler (a. a. O.) Frühjahr 1535 in England entst. In dems. Jahre wurde die Corvedale Bibel mit H.s Titel in Zürich gedruckt.

Vielleicht aus ders. Zeit wie das Bild in Parma: das gemalte Bildnis des Melanchthon im Rund, Durchm. 12 cm, in Hannover.

Zweiter engl. Aufenthalt: Zwei vielumstrittene Werke fallen in die Zeit der 2. Reise nach England, das eine vielleicht noch in Basel, das andere nach Ans. des Verf. in England entstanden. 1. Bildnis eines jüng. Mannes mit Barett (in Basel), überall als Selbstbildnis abgebildet, obwohl das Gesicht nicht die Energie des Genies noch den Pessimismus der Todesbilder, und die Aufnahme nicht die Eigentümlichkeiten der Selbstdarstellung verrät. Die Tracht ist schweizerisch u. ähnlich der des Goldschmiedes „Hans von Zürich“ der Arundel-sammlg (dat. 1532), bekannt aus d. Stich von W. Hollar. Dies mag zur Bezeichnung eines Selbstbildnisses geführt haben. Erste Erwähnung als „Conterfehung“ H.s von 1586. Daß die Formen des Gesichts H. ausschließen, ist längst nachgewiesen, u. a. von Haendcke (Kstchronik,

N. F. III [1892] 337). Die Auffassung am meisten mit den Bildnissen von 1532/3 verwandt. Der störende blaue Grund, farbig wiedergegeben bei Ganz, Die Handzeichnungen H.s, u. bei Chamberlain, ist neu und jetzt durch einen helleren, lichtbräunlichen ersetzt. Das Bild ist am Rande der Figur ausgeschnitten.

der Frühzeit) u. gerne von vorne dar, den Kopf in der Achse des Bildes; der Bewegungsgeht aus dem 1532 dat. Bilde des Georg Gisze    eindruck nach einer Seite, 1526—1530 noch

— 2. „Noli me tangere“ in Hampton Court letzten Lebensjahre umgekehrt wie Dürer darauf Palace, Christus u. Magdalena vor weiter Land- aus, möglichst viel von der Figur zu geben, selbst Schaft, Breitbild auf Holz von der Größe der in Miniaturen. Das Format ist stärker differen-Basler Altäre in Solothurn u. Darmstadt, ein ziert. Das Wandbild Heinrichs VIII. in der herrlicher Schwanengesang der oberdeutschen Privy-Chamber war überlebensgroß, andererseits religiösen Kunst, zugleich eine letzte Reminis- kommt zu dem kleinen Rundbild von ca 10 cm zenz an Grünewald. Trotz äußerer Ähnlich- Durchm. jetzt noch die Miniatur von ca 5 cm keit mit der Passion von 1524/5 unbedingt hinzu. Das Format der Bilder von Erasmus reifer und alles (nicht nur der Kopf der Mag- in Longford Castle, von Kratzer, der eigenen dalena) fortgeschrittener im Sinne des „klassi- Familie wird außer beim Gisze nur noch beim sehen“ Stils. Der Aufbau der Komposition wie König, bei den Königinnen, Ministern u. Ge-in den „Icones“. Verf. vermutet wie Ludw. sandten verwendet. Die Mehrzahl aller Bild-Baldass (Kstgesch. Anzeigen, Wien 1911 No 3/4) nisse aber geben Halbfigur mit beiden Händen als Entstehungszeit Anfang des 2. engl. Auf- oder einer Hand in Hochformat, im Mittel enthaltes. Das Werk ist seit H.s Zeiten in 47 X 36 cm. Daneben kommt öfters das königl. Besitz und galt früher immer als ein kleinere Bild in Hochformat vor (Größe des Hauptwerk H.s. Es fehlt bei Woltmann, Amerbach und der Lais) zu 22—35 cm Höhe, wurde von Davies bezweifelt. Für die Echtheit meist ebenfalls Halbfigur mit beiden Händen, trat besonders wieder H. Bayersdorfer ein (vgl. H. stellt die Menschen immer vom Rücken Ksthist. Ges. für phot. Publikationen I, 1895. des Beschauers beleuchtet, fast immer in vollem Hier um 1530 angesetzt; bessere Reproduktion Licht (die Ausnahmen wie bei Cheseman in bei Davies, H. the Younger, p. 98).

Ende 1532 ist H. sicher in London. Dies

in Berlin hervor. Der Dargestellte hält einen    das übliche, wird stets vermieden und bei

Brief, der an ihn nach London adressiert ist.    Dreiviertelansicht durch eine Gegenbewegung

H. scheint wieder mit einer Empfehlung des    aufgehoben. Das Kolorit, meist kühl, wird um

Erasmus gereist zu sein (Brief aus Freiburg    1540 noch merklich kühler, der Grund ist ein

an Amerbach dat. 10. 4. 1535, geschr. ver-    graues oder ein tiefes ins Violett spielendes

mutl. 10. 4. 1533: „So hat H. mir durch Dich    Blau; ein grünliches Blau wohl immer auf

einen Empfehlungsbrief nach England abge-    den Firnis zurückzuführen. (Uber H.s Bildnisrungen; aber er verweilte doch in Antwerpen    malerei der Spätzeit s. H. A. Schmid: Ein

einen Monat und wäre noch länger geblieben,    männl. Bildnis von H., Jahrb. der pr. Kunsts.,

wenn er dort Toren gefunden hätte. In Eng-    XVIII, 1897, u. Meder, Die Handzeichnung, Wien

1919 p. 467.)

Neben den Gemälden sind die wichtigsten Urkunden die späteren Studien (ca 70) für Bildnisse der engl. Gesellschaft in der Bibliothek von Windsor. Diese sind auf rot getöntem

land hat er die getäuscht, an die er empfohlen worden war“ (i. dem Basler Manuskript A. N.

III15; vgl. Koegler, H. und Dr. Joh. Fabri, in Repert., XXXV 381). Wen H. in London enttäuschte, wissen wir nicht. Th. Morus war seit 16. 5. 1532 seiner Ämter enthoben, Erzbischof Papier, auch sie wie die Mehrzahl der Gemälde Warham am 23. 8. gestorben. Die Erbitterung etwas kleiner als die früheren. Sie umfassen des Erasmus mag darauf beruhen, daß H. sich den Zeitraum von 1534/42. Dazu kommt der der neuen Lehre fügte u. in London nach Karton in der Smlg des Herzogs von Devonneuen Freunden suchte.    shire in Chatsworth, die Studien bei Earl

In den folgenden 11 Jahren hat H., erst of Bradford, bei Earl of Pembroke, der Stif-35—46 Jahre zählend, die früheren Leistungen tung Salting im Brit. Mus., in Berlin, Dresden allem Anschein nach in untergegangenen Mo- u. Basel. In den Studien geht die Entwick-numentalwerken überboten; die Bildnisse zeigen lung darauf aus, alles in den Konturen auszu-ein ständiges Fortschreiten. Daneben schwelgt H. drücken. Es sind fast alles Aufnahmen ver-jetzt in dekorativen Entwürfen wie 1519—32 in mittelst eines Glastafelapparates (Abb. b. Meder architektonischen u. hat offenbar in das Kunst- a. a. O.). Sie sind oft (sicher meist von H. gewerbe in ähnl. Weise schöpferisch eingegriffen selber) in scharfen Konturen nachgezogen, wäh-wie im vorausgegangenen Jahrzehnt in das rend die Schatten immer schmäler u. heller Buchgewerbe. Das Wichtigste, was erhalten, die    werden. Auch der Holzschnitt der letzten

Bildnisse der Deutschen in London u. der    Jahre zeigt dieselben Züge u. berührt sich

Leute vom Hofe Heinrichs VIII. (Engländer    ebenfalls mit der Linienkunst vor 1450. — Eine

u. Franzosen). Die Bilder der Mehrzahl nach    wichtige Quelle außerdem, namentlich zur Bein engl. Besitz, einige in den Galerien von    Stimmung der Persönlichkeiten in Gemälden und

Wien, Berlin, New York (Metrop. Mus., J. C.    Studien, die Stiche von W. Hollar nach den

Frick u. Altman), vereinzelt im Haag, im    Schätzen der Arundelsamlg. — Zur Bestimmung

Louvre, in den Uffizien, in Frankfurt, Basel    der Entstehungszeit der Bildnisse bietet der

u. Boston. — H. geht in den Bildnissen seiner    Wechsel der Haartracht um 1535 bei den

Männern, der Kopftracht um 1540 bei den Frauen eine große Hilfe. Die Männer tragen bis 1534 das Haupthaar über der Stirn kurz geschnitten, dagegen über Schläfe, Ohren u. Hinterkopf herabfallend, so daß die Stirn von zwei Senkrechten eingefaßt ist (Th. More, Kratzer, Cromwell, der Falkner Cheseman im Haag). Laut Verordnung Heinrichs VIII. v. 8. 5. 1535 (Chamberlain, I 330 f.) sollte bei Hofe der Bart nicht mehr rasiert, das Haupthaar kurz geschnitten werden (Beispiel: das kleinere Bild eines Falkners im Haag). In der Übergangszeit mehrmals eine Frisur, bei der die Haare gegen das Ohr allmählich länger werden und dieses halb oder fast ganz verdecken, dat. Beispiele von 1536: Southwell in Florenz, Le Strange in London; beidemal u. sonst noch öfters bei dieser Haartracht, sieht das Haupthaar wie eine Perücke aus. Ausnahmsweise kommen lange Bärte vor 1535, rasierte Gesichter nach 1535 vor, die neue Tracht scheint nur von jüngeren Leuten streng beobachtet worden zu sein. Die Bildnisse der 5. Königin Kath. Howard (getraut Aug. 1540) zeigen an Stelle des Kopfputzes, der seit H.s Ankunft 1526 üblich, eine neue (französ.) Mode. Die Haube rahmt das Gesicht im Halbkreis ein u. läßt das Scheitelhaar meist frei. Die Haube mit eckiger Einfassung wird von älteren Damen weiter getragen.

H. fand, vielleicht auf Empfehlung des deutschen Astronomen Kratzer, Arbeit u. Verdienst bei den Kaufleuten der Hansa im Stahlhof, die den ersten Rang im Geschäftsleben der Stadt einnahmen. Bücher u. Kunstgegenstände des Kontinents kamen durch sie an den Hof. In verschiedenen Museen sind eine ganze Reihe Bildnisse dieser Deutschen enthalten: Georg Gisze aus Danzig, dat. 1532, in Berlin; ein Mitglied der Familie Wedigh aus Cöln, bisher Smlg Schönbom in Wien, dat. 1532; der Goldschmied Hans von Antwerpen, dat. 1532, in Windsor; ders., kleines Rundbild bei Earl Spencer in Althorp, viell. ebenf. Original; viell. ders.: kl. Rundbild, als Selbstbildnis bezeichnet, im South Kensington Mus. (ähnlich ein stark beschädigtes Rundbild der Smlg Frau L. Gold-schmidt-Przibram, Brüssel); Herrn. Hillebrandt Wedigh aus Cöln, dat. 1533, in Berlin; Derich Born, dat. 1533, in Windsor; ders., Miniatur, in München; Dirk Tybis aus Duisburg, dat. 1533, in Wien; Cyriakus Fallen, dat. 1533, in Braunschweig; Dirk Berg aus Cöln, 1536, in Petworth; Schulkopie in München. Wahrscheinlich auch zwei Bildnisse von 1541 (s. unten) u. ein Miniaturbildnis eines etwa 16 jähr. Knaben im Bes. der Königin von Holland i. Haag (Holmes in Burlington Mag., I, 1903, p. 218). — Unter all diesen Arbeiten ragt das Bildnis Giszes durch Größe u. Farbenpracht heraus. Mit gleicher Liebe u. Sorgfalt wie der Mann ist hier auch dessen gewohnte Umgebung geschildert. — Zu den Bildnissen kam ein Auftrag für eine Festdekoration beim Einzug der Königin Anna Boleyn, Mai 1533 (Entwurf dazu erhalten: Apollo u., in koketter Zeittracht, die Musen über einem Triumphbogen, in Berlin), ferner für 2 Wandbilder im Festsaal des Stahlhofes. Diese stellten im Anschluß an den Triumphzug Cäsars von Man-tegna friesartig Grau in Grau (die Gesichter fleischfarben, der Hintergund blau) den Triumph des Reichtums an einer Langwand u. ihm voranschreitend an der Schmalwand daneben den Triumph der Armut dar. Das Werk wurde nach Sandrart, II 251, von Federigo Zuccaro über die Malereien Raffaels im Vatikan gestellt und von diesem 1574 kopiert. Es war auf Leinwand gemalt und wurde 1616 nach dem Niedergang des Stahlhofes von der Hansa dem Prinzen Heinrich von Wales geschenkt; kam mit der Arundelsammlg nach Antwerpen u. ist in Paris im 17. Jahrh. verschollen. Im Louvre Kopie nach Originalentwurf zum Tr. d. Reichtums, meist als Original ausgegeben; danach od. nach dem Original eine Zeichnung u. ein Stich von 1561 im Brit. Mus. (Ganz, Holbein, p. 175). Nach dem Wandbild des Tr. d. Armut: Kopie von L. Vorsterman d. J., lavierte Zeichnung i. Brit. Mus.; nach beiden Wandbildern ebenda Federzeichnungen mit Bister laviert von J. Episcopius (t 1671). Die Kopien von Zuccaro scheinen verloren zu sein. All diese Nachahmungen erklären die Bewunderung der Zeitgenossen nicht recht. (Vgl. die Abb. bei Ganz, Holbein, p. 176/7, eine bessere der „Armut“ bei Chamberlain, II 28.) Als Entstehungszeit wird gewöhnlich der Anfang des letzten Aufenthaltes angenommen. Wahrscheinlicher die Jahre 1534 oder 1535, aus denen fast keine Bildnisse erhalten sind.

Das Hauptwerk des Jahres 1533 u. ein Höhepunkt in H.s Tätigkeit: „Die beiden Gesandten“ in der Nat.-Gall. in London; lebensgr. Figuren in reichem Gemach; volle Bezeichnung: Joannes Holbein pingebat 1533. Die alte Benennung richtig: links der französ. Gesandte am engl. Hofe, Jean de Dinteville, rechts George de Selve (später Bischof von Lavaur). Daß die Dargestellten zwei franz. Gesandte sind, obwohl sie sich mit Instrumenten u. Büchern deutschen, sogar reformatorischen Ursprungs haben malen lassen, ist, wie auch die ganze Geschichte des Bildes, durch Mary F. S. Hervey sichergestellt (H.s Ambassadors, London 1900, u. Burlington Mag., V 412, mit großen Abbgn). In Windsor eine Zeichnung, in der Miss Hervey mit Recht eine Aufnahme H.s bei einem späteren Besuche Dintevilles in London sieht (Holmes, I 52). — Aus dems. J. das Bildnis des Falkners Heinrichs VIII., Rob. Cheseman, im Haag. — Zwischen Sommer 1532 u. Frühling 1534 muß (nach der Adresse: „Maister of or

Jewelhouse“ auf einem Briefe im Gemälde) auch    in H.s Art; Studie in Windsor (Holmes, 116).

das Bildnis Thom. Cromwells entstanden sein;    Aus diesen Jahren endlich mehrere undat. Bild-

bisher bei Earl of Caledon, Tittenhanger Park,    nisse u. Bildnisstudien: 1. Vermutl. aus dieser

jetzt bei H. C. Frick, New York. Von Hollar    Zeit: Sir Thomas Elyot u. s. Frau Lady

ein Stich, der nach L. Cust ein zweites, heute    Margaret, zwei Studien des 2. engl. Aufenthalts

verschollenes Exemplar, einst in der Arundel-    von hoher Vollendung, aber doch nicht dem

sammlg, wiedergibt (Burlington Mag., XX, 1911,    Stil der letzten Jahre gleichkommend, der

Mann auch in der Haartracht vor 1534; in Windsor (Holmes, 83 u. 39); Gern, nicht bekannt. — 2. Der Musiker, ehemals in Bulstrode Park, jetzt in New York bei Henry Goldman. In dem Dargestellten wurden vermutet: Sir Nicholas Vaux (Chamberlain), Jean de Dinte-ville (P. Ganz, Burlington Mag. XX, 1911, p. 31), die größte Ähnlichkeit mit dem „Ormond“ (Holmes, I 16) in Windsor [wenn diese Bezeichnung richtig wäre, also mit dem Vater der Anna Boleyn]. Der Stil des Bildes spricht für 1532—5 (Anordnung der Gestalt im Viereck der Bildfläche, lebhaftes Kolorit, auch der gelbgrüne Vorhang). — Der lange Bart bei: 3. John Reskimer (Reskemeer) of Murthyr in Hampton Court, Gern., nicht gut erhalten;

p. 5 ff.). — 1534 datiert das Rundbild eines Hofbeamten u. seiner Frau in Wien u. vermutl. das undat. Rundbild eines Hofbeamten im Basler Privatbes. Aus dieser Zeit endlich

das Bildnis eines 3. französ. Gesandten, des Charles de Solier, Sieur de Morette, April

1534    bis Juli 1535 in London, Gemälde u.

Studie dazu auf rötlich getöntem Papier in Dresden, früher als Goldschmied Hubert Morette angesehn. Eine ähnliche Bildnisstudie nach einem Unbekannten in Berlin, eine 3. neuerdings im Louvre (Henri Riviere, Le Musee du Louvre depuis 1914, II 1920), eine 4. bei Earl of Pembroke and Montgomery. Auch 2. u.

4. auf rötlich getöntem Papier. Die Studie in England, bez.: „Lord Cromwel“ „Holbein“, stellt George Nevill, Lord Abergavenny,    schöne Studie in Windsor (Holmes, I 48) u. 4.

f Juni 1535, dar (Burlington-Ausst. 1909, Taf.    bei Sir Thomas Wyat (dessen Vater von H.

XXVIII No 70.). — Aus d. J. 1535 das Bildnis    im Louvre), Gern, verschollen; 2 Studien in

von Sir Nicholas Poynts bei Earl of Harrowby,    Windsor (Holmes, I, beide 32, die zweite Kopie).

Die sicheren Zeugnisse, daß H. in höherer

Sandon Hall, Stafford, früher in Pariser Privatbes. (Abb. bei Ganz, H., p. 217); Studie in Stellung in des Königs Dienst steht, beginnen Windsor (Holmes, I 37). Endlich ein Holz- erst mit Jane Seymour (Königin seit Mai 1536, schnitt des französ. Dichters Niel. Bourbon de f Okt. 1537). Möglich ist dies schon früher; Vandoeuvre, der in Frankreich eingekerkert, die Rechnungen des königl. Haushaltes fehlen durch Fürsprache Heinrichs VIII. freigekommen, gerade zwischen 1533 u. 1537. Aber Nid.

gibt ein Rundbild als Anna Boleyn wieder, und eine herrliche Studie der 30 er Jahre zu einem größeren Bilde ders. Dame in ders. Haltung existiert in d. Smlg Earl of Bradford, Weston Park, Shifnal (Ganz, Die Zeichnungen H.s, Lief. XXVIII8, u. Ganz, Zeichnungen vonH., 2. Aufl. Taf. 31). Aber auffallend ist, daß aus der Zeit, da Anna Boleyn Königin war (Krönung 31. 5. 1533, Enthauptung 19. 5. 1536), von H. kein Bildnis des Königs erhalten ist. Der Titel der Corvedale Bibel kann von H.

1535    sich in London aufhielt. Der Holzschnitt, Bourbon läßt H. den „Königlichen Maler“ datiert 1535, erschien zuerst in Nicolai Borbonii grüßen, als ob dieser schon bei seiner Abreise IIAIdArarEION, Lyon Joh. Barbous, alias 1535 dies Amt bekleidet hätte. W. Hollar Le Normand 1536 (Campbell Dodgson, Graph.

Künste, XXXI, 1908, Mitteil. p. 37, woselbst auch eine Abb. von Schnitt u. Studie), dann in Bourbon’s Nugae, bei Gryphius, Lyon 1538.

Die Studie in Windsor (Holmes, I 50).

entworfen sein, ohne daß der König ihm saß. H. stand freilich lange vor der Enthauptung des Th. Morus u. Bischof Fisher (1535) bei

einer Kopie in Windsor existierte ein Gemälde der Jane Seymour schon aus d. J. 1536. Die bekannte Zeichnung in Windsor ist keine Studie, sondern ein Karton für ein Bild, das Von 1536 sind datiert, außer dem schon    nach Ganz (H., Anm. zu 195) in 3 alten übergenannten Bildnis des Dirk Berg, die Bild-    einstimmenden Repliken existiert: im Haag, in

nisse: Sir Rieh. Southwell in den Uffizien,    Wobum Abbey u. bei Lord Sackviile in Knole.

Studie in Windsor (Holmes, I 34) u. Sir Tho-    Das berühmte Original in Wien ist eine spä-

mas Le Strange im Bes. von Sir Hamon Le    tere auch ansprechendere Schöpfung u. mög-

Strange, London (Burlington-Ausst. 1909,    licherweise erst von 1537. Die Tracht hier

Taf. XII), beschädigt, heutige Inschrift nicht    noch etwas reicher. Eine andere Studie in Wind-

1535 erscheint die in Zürich gedruckte erste vollständige engl., von Cordevale redigierte Bibelübersetzung mit einer Titeleinfassung von H. in folio (Abb. fast in Originalgröße bei Davies, H. H. the Y., p. 192). Aus dems. Jahre der Erasmus im Gehäus, s. o.; ähnlicher Schnitt auch bei dem Jüngsten Gericht, Probedruck in Basel; ebenda eine große Zeichnung des J. Gerichts, die im Mittelteil diesem Holzschnitt nahe steht, alte Kopie nach H. Die kleinere Titeleinfassung einer Bibel in 8° mit Peter u. Paul und dem Wappen Heinrichs VIII. etwas später. Die satirische deren Gegnern in Gunst. — Nach dem Datum Passion, von Woltmann (nach Sandrart, II 251) als Werk H.s u. Ausfluß des Kampfes dieser Jahre gegen die Klöster bezeichnet: eine Folge von Stichen der Barockzeit, die nicht auf H. zurückgeht.

Aus d. J. 1537 das wunder-

Der Karton läßt ein auch

sor mit der Aufschrift „Anna Bollein Queen“ (Holmes, I Nr 25) stellt nach Ansicht des Verf. die Königin Jane zur Zeit ihrer Schwangerschaft dar.

volle Bild Heinrichs VIII. in der Slg Earl Spencer in Althorp. Stellung u. Kleidung fast identisch mit dem Karton für das Wandbild in der Privy Chamber des Schlosses Whitehall. — Dieses galt bis zu seinem Untergange im Brande von 1698 als eine der größten Sehenswürdigkeiten von London; es war dat. 1537 u. stellte etwas über lebensgroß Heinrich VIII. u. s. Vater Heinrich VII. links, Jane Seymour u. die Mutter des Königs rechts von einem Kamin stehend dar. Erhalten der Karton in Originalgröße für die 1. Hälfte mit den Königen in Chatsworth, eine Kopie des Ganzen von Remigius van Leemput aus d. J. 1667 in Hamp-ton Court; eine 2. Kopie, ebenfalls von Leemput, erwähnt Cust, Burl. Mag., XXXI, 1917, p. 223, doch ohne Angabe des Aufbewahrungsorts; eine von J. van Beikamp gern. Kopie, nach Cust a. a. O., in Drayton House; zahlreiche Kopien nach dem Bilde Heinrichs VIII. in Belvoir Castle, Chatsworth u. a. O. — Das Wandbild (Fresko), sonst mit dem Karton übereinstimmend, stellt den Kopf Heinrichs VIII. von vorne dar. Eine sehr lebendige Studie des Kopfes in dieser Stellung auf rötl. Papier in München, Kopie oder beschädigt u. übergangen, von H. nicht mehr übertroffenes Meisterwerk und eine Höchstleistung der gesamten abend-länd. Bildniskunst voraussetzen. Eine Reihe anderer Wand- u. Deckenmalereien H.s sollen im Brande von Whitehall zugrunde gegangen sein, u. a. ein Totentanz. Dies würde erklären, daß aus dieser Zeit fast keine anderen Arbeiten erhalten sind. Über einen Entwurf zu einem Pokal für Jane Seymour s. später. — Von Th. Cromwell eine mit dem Gemälde von 1533 nicht übereinstimmende, beschädigte Miniatur i. d. Sammlg Pierpont Morgan, vielleicht Geschenk H.s an Cromwell zu Neujahr 1538 (L. Cust u. Chamberlain in Burlington Mag., XX, 1911, p. 5 u. 175).

Bildnisse u. Bildnisstudien aus der Zeit um 1537: Lady Elisabeth Vaux, ein Exemplar, beschädigt aber nicht übermalt, nach Ans. d. Verf. Original, in Prag, Rudolfinum; eine Replik, wohl nur gute alte Kopie, in Hampton Court, Studie in Windsor (Holmes, I 24), dem Prager Exemplar näher stehend; 2 Studien zu Lord Vaux in Windsor (Holmes, I 23 u. 31). In der Burlington-Ausst. von 1909 ein Damenbildnis aus dem Bes. der Marquess of Zetland (Taf. XXIV, No 66), bez. H. H., das in Einzelheiten für H. befremdend, als Komposition auf ihn zurück geht u. dem Bildnis der Lady Vaux verwandt ist. — Studien in Windsor: die Ladies Suffolk, Lister, Ratcliffe, Meutas, Heneg-ham (Holmes, I 26, 28, 29; II 16 u. 12), die

Marchioness of Dorset, Nichte Heinrichs VIII. (über eine Miniatur nach dieser Zeichnung s.

J. v. Schlosser, Burlington Magaz., XLI, 1922, p. 194). Endlich gehört wohl in diese Jahre eine Zeichnung, die, wie die der Jane Seymour, mehr Karton als Studie, bez.: The Lady Mary after Queen (Holmes, II 15), dem Alter, aber kaum den Gesichtsformen nach Maria die Blutige vorstellen kann.

Nach dem Tode der Jane Seymour folgen H.s Reisen im Auftrag des Königs auf dem Kontinent zur Aufnahme von Brautbildern. Am 12. 3. 1538 macht H. in Brüssel die Studie für das Bildnis in ganzer Figur der Christine von Dänemark, jetzt in der Nat. Gail, in London. Am 3. 6. fährt H. nach Havre, um ein Bildnis der Louise von Guise u. anderer Damen zu malen. 30. 6. erhält H. drei Viertel seines Jahresgehaltes im voraus. Im August verläßt H. London wieder und geht nach Nancy u. Joinville, um die Bildnisse von Renata von Guise u. Anna von Lothringen zu malen. Von da geht er nach Basel, wo er vor 10. 9. eintrifft u. bis 16. 10. bleibt. Hier wird er gefeiert; er äußert den Plan, die Rathausmalereien auf seine Kosten neu zu malen, erklärt das Haus z. Tanz „ein wenig gut“. Der Rat der Stadt bietet ihm einen Jahresgehalt von 40 fl. an, wenn er in Basel seinen Wohnsitz behalte u. nur für kürzere Zeit in die benachbarten Reiche des Verdienstes wegen seine Reisen mache. Dez. wieder in London, erhält H. eine Entschädigung für Auslagen bei seinen Diensten in Hochburgund. Zu Neujahr 1539 überreicht er dem König das Bildnis des Prinzen Eduard, des Söhnchens der Jane Seymour, späteren Königs Eduard VI. (jetzt in Hannover). Gute alte Kopie bei Earl of Yarborough (Burlington-Ausst. 1909 Taf. XXI No 62); zwei Studien dazu in Windsor (nur die eine bei Holmes, I 2). Entwurf für ein Miniaturbildnis oder für einen Anhänger aus ders. Zt in Basel (Ganz, Handz. H.s, 1908, Taf. 46). Ein Bildnis auf Papier z. T. in Aquarell aus H.s letzten Lebensjahren ebenda; aus Amerbachschem Besitz. Der Begleiter H.s auf den Reisen des Jahres 1538, Sir Phil. Hobby, ist dargestellt in einer ausgezeichneten Studie in Windsor (Holmes,

140). John Russell, Earl of Bedford, seit 1538 Mitglied des Geh. Rates u. 1540 Großadmiral, der bei den Brautwerbungen eine Rolle spielte, ebenf. in Windsor (Holmes, II 4); beim Herz. v. Bedford in Woburn Abbey ein Gemälde des Admirals, schwer zugänglich, nach Waagen viel versprechend. — Im Juli u. August 1539 malt H. die Töchter des Herzogs von Cleve, Anna u. Amalie, auf Schloß Düren. Das Bildnis der Anna, der späteren Königin, aus der Arundelsammlung nach Paris gekommen, befindet sich im Louvre, Halbfig. auf Pergament, sehr farbenprächtig. Eine Studie in Windsor aus H.s Spätzeit, von Holmes

(II 2) als Anna von Cleve bez., hat ähnliche die erhaltenen Gemälde wieder zahlreicher. Zu-aber doch abweichende Formen, u. kann, wie nächst erteilt die Gilde der Barbiere und Chi-schon Womum vermutet, Amalie v. Cleve rurgen in London H. den Auftrag, in einem darstellen. — Aus der Zeit der Königin Anna umfangreichen Wandbild die Verleihung eines (Jan.—Juli 1540): Bildnis Heinrichs VIII. in der Freibriefes durch Heinrich VHI. darzustellen. Gail. Naz. in Rom laut Inschrift Aetatis suae Das Bild von H. vielleicht nicht vollendet, XLIX. Gesicht von vorne; die abstoßenden durch Brand u. Übermalungen schwer beschä-Züge ausgeprägter als in Althorp, Gewandung digt, als Ruine erhalten in Barbershall, dem prunkvoller; nach Chamberlain: Werkstatt- Zunfthause der Gilde in London. Es stellt kopie unter H.s Leitung. Der Kopf in der den König in seinem Thronsaale, zu beiden Tat nicht von derselben Lebendigkeit wie Seiten die Besteller, dar. Von zweien der Dar-das Bild in Althorp. Der Gesamteindruck gestellten sind hervorragende Originalbildnisse sehr bedeutend. Das Kniestück in Windsor, H.s erhalten, die diese in gleicher Stellung wie nach Chamberlain eine Kopie nach dem White- im Wandbilde wiedergeben: Dr. John Chambers hallfresko mit kleinen Abänderungen, zeigt in Wien, Halbfig. stehend mit beiden Händen doch gegen die Bilder in Althorp, Chatsworth,

(beschädigt, aber echt), und Sir William Butts nebst dem Gegenstück Lady Margaret Butts in Boston, Gardner Mus., Brustbilder. — Dazu kommt eine große Zahl meist kleinerer, z. T. aber

Rom wieder eine neue Auffassung des Gesichts, die auf H. zurückgehen kann. Ein lebensgr. Kniestück, Kopf ebenfalls von vorne, in Warwick Castle, von Waagen einst für H. ausgezeichneter u. guterhaltener Bildnisse. — gehalten jetzt der Werkstatt der Gerhard u. Datiert 1541: Unbekannter Mann im 28. Jahre Lucas Hornebolt zugeschrieben.    mit stark gebräunter Gesichtsfarbe, offenbar

Sommer 1540 wird Anna verstoßen, Crom- ein Deutscher, in Wien, u. der unbekannte well hingerichtet. Thomas Howard, Herzog von    Mann    im 37. Jahre in Berlin, beide 47 cm

Norfolk, tritt an s. Stelle, u. dessen Nichte    hoch,    Brustbilder mit zwei Händen im Cha-

Kath. Howard wird Königin (Juli 1540 getraut,    rakter    der Stahlhofbildnisse. — Datiert 1542:

Edelmann mit Falken, im Haag, wie das größere Bild des Falkners.

Ende 1541 eingekerkert; 11. 2.1542 hingerichtet).

Undatiert: Brustbild

Ein Bildnis des Herzogs, vor Sommer 1540 entst., in Windsor, Halbfig. mit den eines Engländers, vermutl. eines Edelmanns, Stäben des Lord Kammerherm u. des Groß-    im 54.    Jahre in Berlin; Brustbild im Profil von

Marschalls, etwas beschädigt, aber eine der    Simon    George of Quocote in Frankfurt, Studie

großartigsten Schöpfungen der Spätzeit. 1909    dazu in    Windsor (Holmes, 149); kleines, schlecht

tauchte aus engl. Besitz ein Bild der Königin    erhaltenes Brustbild eines Engländers in Basel.

Kath. Howard auf, erkannt u. publiziert von    Das Original des in zahlreichen Repliken vor

L. Cust (Burlington Mag., XVH [1910] 193), entstanden erst 1541, im 21. Jahre der Königin; jetzt bei J. H. Dünn in Canada. Studie in Windsor (Holmes, I 42); zeitgenöss. Kopie des Gemäldes seit 1898 in London, Nat. Portrait Gail.

kommenden Bildes von Sir Bryan Tuke nach Ganz u. Chamberlain von 1526—8, nach L. Cust um 1539—41 (Burlington Mag., XVII [1910] p. 193 ff.), was vermutlich richtig. Als Originale kommen inbetracht das Exemplar Miniaturbildnisse in Lon-    früher bei Miß Guest of Inwood, jetzt in

don (Herzog v.    Buccleuch) u. in Windsor.    Amerika, u. das bei Mr. Hugh Blaker, London

Außer dem Oheim der Königin hat H. auch    (R. R. Tatlock, Burlington Mag., XLI1 [1923]

dessen Sohn, u.    zwar 1541, gemalt: Henry    p. 246). Auf beiden, wie auf dem bekannten

Howard, Earl of    Surrey, hingerichtet 1547; er-    Münchener Exemplar, die Schrift auf dem Papier

links vorne nicht perspektivisch verkürzt wiedergegeben, also spätere Zutat, was darauf deutet, daß nur eines Original. Der Verf. vermutet: das

halten 3 Studien in Windsor, 2 aus den Knabenjahren (Holmes, II 19 u. I 20 u. 21), ferner eine Bildnisstudie von dessen Frau

im 34. Jahre, vermutlich der Lady Lee, früher bei Major Charles Palmer, jetzt bei Benj. Altman in New York, nach L. Cust Tochter des Sir Henry Wyat u. Gemahlin von Sir Anthony Lee (Burlington Mag., XV [1909]; Kat. der

Frances, bez. als „Lady Surrey“ (Holmes, I 22) bei Blaker. Der Tod im Münchener Ex. auch und von dessen Schwester Marie, Gemahlin des spätere Zutat. — Von Damenbildnissen gehören natürl. Sohnes von Heinrich VIII., des Herzogs in diese Zeit das großartige Brustbild einer Dame Heinrich von Richmond (Holmes II 23).

Von der 6. Königin Katharina Par (Parr), die den König überlebte, getraut 1542, sind bis jetzt Bildnisse nicht bekannt, wohl aber Bildnisstudien ihrer Verwandten: der Bruder William

Parr, später Marquis of Northampton, ein Burlington-Ausst. v. 1909 No 64); alte Kopie bei Meisterwerk der Spätzeit (Holmes, I 15), und Lord Dillon in Ditchley, Oxfordshire. Ferner: dessen Schwiegervater George Brook, Lord wie Lady Butts noch mit der älteren Kopftracht,

Cobham (Holmes, I 19).

aber nach Anlage u. Art der fast schattenlosen Mit 1541 hören zwar nicht die Beziehungen Modellierung der letzten Zeit angehörend: Lady zum Hofe, wohl aber die großen Aufträge der Elisabeth Rieh, ebenfalls bei Altman in New Krone allem Anschein nach auf, u. es werden York; Studie dazu und zu einem Bildnis des

Unter den

Mannes, des späteren Lordkanzlers Eduards VI., in Windsor (Holmes II 9 u. 10); ein kleines ausgezeichnetes Bildnis einer Dame im späteren Kopfschmuck in der Galerie und ein zweites etwas größeres Bildnis einer 17 jähr. bei Graf Lanckorönski, beide in Wien.

Studien in Windsor tragen das Gepräge der letzten Zeit die Bildnisse von Sir Thomas Wentworth (Holmes, II 3) und die wundervolle Darstellung eines Unbekannten, vermutl. eines Deutschen (Holmes, I 50), ferner die Bildnisse der Damen Lady Monteagle (II 22), Lady Elisabeth Hobby (I 41), vor allem aber Lady Aud-ley (II 27) u. die herrlichste von allen, „Lady Souch“, viell. die Gattin von R. Zouch (Holmes, I 30). Außerdem im Brit. Mus. die etwa 35 jähr. Dame, in der die Tochter des Thomas Morus: Margaret Roper vermutet wurde (Dodgson, Vasari Society, 1905/6 Nr 31; Burlington-Ausst. 1909, Taf. XXIX No 72). Auch die Unbekannte (Holmes, I 45), in der schon Anna Boleyn vermutet wurde, scheint der letzten Zeit anzugehören. — Eine der spätesten Arbeiten die Zeichnung des Prinzen Eduard in Basel. — Endlich gehört allem Anschein nach d. J. 1542 noch ein Hauptwerk an, das Bildnis von William Fitzwilliam, Earl of Southampton, Großadmiral, „der Nelson seiner Zeit“; eine der großartigsten Studien in Windsor stellt den bedeutenden Kopf dieses Mannes dar (Holmes, I 17); im Fitzwilliam Mus. in Cambridge ein Gemälde (1542 dat.), das den Admiral in ganzer Figur, den Kopf mit dieser Studie übereinstimmend darstellt, vermutlich Kopie nach einem 1793 verbrannten Original H.s von einem auch sonst nachweisbaren Anonymus. Eine Kopie des Kopfes in Cambridge bei Herzog von Devonshire in Chatsworth (Burlington-Ausst. 1909, Taf. V No 34).

Aus dieser letzten Zeit ferner 3 Miniaturbildnisse, die sich durch die Einordnung in das Rund als originale Werke H.s, nicht als Kopien nach Tafelgemälden H.s kennzeichnen: 1. Mrs. Pem-berton, in alter schlichter, aber wundervoller Fassung, wohl die beste von allen, bei Pierpont Morgan in New York. — 2. Bildnis eines unbekannten 24 jähr. Danziger Hanseaten, dat. 1543, im Danziger Mus. (erkannt u. veröffentlicht v.

G. Habich, Ztschrift f. b. Kst, 1913 p. 194 ff., nach Habich vermutl. ein Mitglied der Familie van Reesen). — 3. Bildnis eines 27 jähr. Mannes mit den Anfangsbuchstaben H. M., vielleicht des Henry Maynert, der auch in H.s Testament genannt ist, im Bayer. Nat.-Mus. in München (erkannt von Hans Buchheit). Der hohe künstlerische Wert dieser Schöpfungen muß gegen alle anderen sonst H. zugeschriebenen Miniaturen mißtrauisch machen. Fast allgemein werden heute H. zugeschrieben die beiden Söhne des Herzogs von Suffolk: Karl u. Henry Brandon in Windsor; Auffassung für H. nicht streng u. herb genug; das Bildnis des Henry Brandon viell. Kopie nach einem Gruppenbild, zu dem ein Entwurf im Brit. Mus. erhalten ist; nach Ganz, Handz. von H., 2. Aufl. 1924, die Familie Brandon. Ferner Lady Audley u. (obwohl schlecht erhalten) Katharina Howard in Windsor u. das besser erhaltene Bildnis derselben Königin in der Smlg des Herzogs von Buccleuch.

Von der Größe dieser Miniaturen der letzte Bildnisholzschnitt H.s: Sir Th. Wyat in I.elands Naeniae, London bei Wolfe 1542 (Abb. bei Wolt-mann, p. 364); ungefähr gleichzeitig wohl auch 4 bibl. Holzschnitt-Darstell, in Cranmers Katechismus u. in einer Flugschrift, alle 4 bei Gual-terus Lynne, London 1548. Zwei davon: „Christus, den Besessenen heilend“ u. „Christus als der gute Hirt“ mit einer störenden, nicht von

H. stammenden Bezeichnung HANS HOLBEN, die für das hohe Ansehen H.s nach dessen Tode zeugt. Ein 3. Holzschnitt „Der reuige Sünder“ mit dem Monogramm. Der 4. nach H.schen Motiven. Aus der Spätzeit ferner ein Metallschnitt von J. Faber: Heinrich VIII. im Rat (W. 210).

In den Jahren 1532—1543 ist die Graphik sonst fast ganz in den Hintergrund getreten, statt dessen kommt als wichtigste Tätigkeit neben Wandmalerei u. Bildnis die Vorzeichnung für ein künstlerisch u. technisch hochentwickeltes u. prunkvolles Kunsthandwerk auf. Ein großer Teil des uns bekannten Materials besteht aus 3 Skizzenbüchern im Brit. Mus. in London, in Basel (jetzt auseinandergenommen) und, heute verschollen, aber durch die Stiche von W. Hollar bekannt, einst in der Arundelsammlg. Außerdem namentlich im Brit. Mus. und in Chatsworth noch einzelne Blätter von ganz besonderer Bedeutung. Ob die Scheibenrisse noch immer eine Rolle in H.s Tätigkeit gespielt haben, steht dahin. Glasgemälde aus H.s Zeit sind in England erhalten. Einiges ist schon auf H. zurückgeführt worden; Entwürfe keine bekannt. Erhalten zunächst ein großer Entwurf (Brit. Mus.) zu einem Kamin, dessen Ausführung in Marmor zu denken, angebl. für den von Heinrich VIII. neuerbauten Palast in Bridewell, dann Entwürfe für prunkvolle Dolchgriffe, Dolchscheiden u. Schwertgriffe (London u. Basel), für Deckelpokale, Becher, Schalen mit hohem Fuß, in den Stichen von Hollar auch für Kannen u. Humpen, ferner für einen Tafelaufsatz (in Basel) u. eine Standuhr (London), endlich für alle Arten von Geschmeide, Anhänger, Arm-u. Halsbänder, dann für kleine Buchdeckel u. Kassetten. Die Anhänger bestehen teils aus Medaillen mit figürl. Darstell., teils aus einer Gruppe von Edelsteinen, um die sich Blattranken oder gewundene Bänder ziehen. Der Schmuck der Flächen ist in Dolchscheiden, Gefäßen u. Medaillons in der Ausführung teils in Relief, teils in Niello oder in Email gedacht. Es wechselt ständig Edelstein, Perle, Gold; Relief, Niello u. Email, menschliche Gestalt u. Ornament; die Edelsteine sind öfters der

Mittelpunkt oder die Pointe von figürl. Darstell., die Anhänger mit Bandverschlingungen, end-die in Relief ausgeführt zu denken sind (An- lieh die Mehrzahl der kleinen Skizzen in Chatshänger der Katharina Howard, Entwürfe zu Dolchscheiden in Basel u. London). — Nicht nur die Weiterentwicklung der Renaissanceformen u. das Eindringen der Maureske u. des (in Basel), beide mit kandelaberartigen klein-lombardisch-lionardesken Bandornaments, auch geteilten Säulen, vermutl. um 1537/8. die Stilisierung der menschlichen, namentlich der nackten Gestalt, die Weiterentwicklung des nis, vermutlich zugleich als Miniatur u. als Genre- u. Historienbildes läßt sich fast nur etwas größeres Rundbild, geschaffen. C. v.

worth (Raub der Helena nach Koegler nicht H.). Der Buchtitel für eine Bibel in 8° (s. bei 1535) u. der Entwurf für einen Spiegelrahmen

Winter 1542/43 hat H. noch ein Selbstbild-

noch in diesen kleinsten u. meistens auch zur Ausführung im kleinsten Format bestimmten Entwürfen verfolgen.

(Meister der Waffenschmiedekst vom 14. bis ins 18. Jahrh., 1897) hat H. neben Dürer u. Alde-grever den bedeutendsten Einfluß auf die dekorative Ausstattung der Waffen gewonnen, so daß eine Zeitlang selbst die reichsten Werke der Italiener in den Schatten gestellt wurden; insbes. habe H. dem Dolch seine charakteristische Form gegeben. — Eine Geschichte von H.s Architektur und Ornamentik im allgemeinen steht noch aus.

Mander kannte je ein Selbstbildnis in dem einen u. anderen Formate, die er für Originale Nach W. Boeheim hielt; in beiden Größen sind Nachbildungen auf uns gekommen. Original scheint aber von den heute erhaltenen Darstellgn nur die Studie in der Smlg der Malerbildnisse im Palazzo Pitti in Florenz zu sein. Grund mit Inschrift, Käppchen u. Rock auch hier später. Im Gesicht dagegen die Konturen von Nase, Augen und z. T. vom Mund u. stellenweise die Modellie-

Die datierbaren

Schöpfungen sind selten.    1530—32: deutet

der schlanke bimförmige oder balusterartige    ginals. — Ein angebl. Selbstbildnis in Basler

Säulenschaft auf ein neu aufkommendes Stil-    Privatbesitz ist Original von H. aus der Spät

zeit, stellt aber nicht H. vor. Die Studie in

rung ursprünglich. Diesem Bilde ist die Miniatur der Wallace Coli, noch ähnlich, die größeren Rundbilder von Florenz u. Reval sind ungenaue Kopien eines verschollenen Ori-

nung des Vaters, die H. mit 14 Jahren darstellt, soweit dies bei dem Altersunterschied möglich ist.

gefühl. 1533: Entwurf für die Festdekoration (Berlin): Kartuschenartige Wappenschilde, Me- den Uffizien gleicht nur der Silberstiftzeich-daillons mit Kränzen umgeben, die an 4 Stellen zusammengeschnürt sind, wie bei der Dolchscheide mit Parisurteil (Entwurf in Basel). 1535:

Schulden bezahlt und für zwei (uneheliche) Kinder ein Kostgeld ausgesetzt werden solle. Schuldner sind seine Freunde, die auch als Maureske u. (wenigstens an der dargestellten Ge- Zeugen auftreten: Hans von Antwerpen der Wandung) das lionardeske Bandornament. 1538:

Medaillon mit Prinz Eduard zwischen Blattorna-

Holzschnitt des Erasmus im Gehäus: ausgebildete jj.s Testament in den Archiven der St. Kartusche, Herme in der Form der deutschen Paulskathedrale entdeckt, verfügt, daß all seine Renaiss. von 1550—1600, Flammenbärte u. Haar- (Londoner) Habe verkauft und daraus seine locken in Marc Antons Art. 1537: Becher der

Jane Seymour (Oxford), Bildnis Heinrichs VIII. in Althorp, Karton in Chatsworth: ausgebildete

menten. 1544 ausgeführt, vermutlich kurz vorher entworfen, die Uhr: schärfere Ausprägung des Stils von 1535. — Während in der Bildnis-

Goldschmied, Antony Snecher der Waffenschmied, außerdem ein Ulr. Obynger, Kaufmann, und Harry Maynert, Maler. Die legitime Frau in Basel scheint aber von der Londoner Habe

malerei die Entwicklung zur Einfachheit, Größe, Ruhe fortschreitet, werden in den Entwürfen für das Kunstgewerbe seit 1530 die Formen komplizierter, zierlicher, schlanker, geschmeidiger; die Linien bewegter, die Bewegung

auch einen Koffer mit Kleidern erhalten zu

Nachkommen der Töchter leben heute noch in Basel. Das Grab H.s hat nach C. van Mander schon der große Sammler und Verehrer H.s Graf Arundel 100 Jahre nach des Künstlers Tod vergebens gesucht.

haben (Inventar ihrer Habe, kurz nach ihrem Tode aufgenommen, März 1549). Jedenfalls sind Zeichnungen aus den letzten Lebensjahren in den Besitz Amerbachs übergegangen (Prinz Eduard, 6 jährig in Basel). H.s beide Söhne lebhafter, der Ausdruck affektvoller, nicht nur Philipp u. Jakob (s. d.) wurden Goldschmiede, in den Reiterschlachten am Kamin Hein-

Bibliographien: Ein wertvolles Verzeichnis der H.-Lit. bis 1913 bei A. B. Chamberlain (s. u.). Außerdem: H. S t e i n , Bibliogr. des Publica-tions relatives au Peintre H. (Bibi, moderne No 6), Besangon 1897.

richs VIII., sondern auch in den Entwürfen zu zierlichen Anhängern. Die Maureske ist 1537 in vollem Gebrauch, die Freude am Schwung der Linien, der für die Maureske charakteristisch ist, schon 1535 deutlich zu verspüren.

Der Pokal für den Goldschmied Hans von Antwerpen in Basel ist demnach vor 1537, der Kamin Heinrichs VIII., der große Entwurf zu einem Dolche mit vielen Edelsteinen (London) u. der zu dem Tafelaufsatz (Basel) nach 1537    . Odilen u ältere Erwähnungen: C. v. Man-

. .    ,    ,    c    ' ,,    , der, Het leven d. Nederl. ... Schilders, 1617;

entstanden, ebenso die Entwürfe mit Mauresken    fran2Ös. Ausg. Von H. Hymans, 2 Bde 1884;

u. Bandornamenten für Niello u. Email, sowie    Ausg. mit dtscher Übers, von H. Floerke,

München - Lpzg 1906.

Teutsche Acad., II 249 ff. — Charles Patin, (Vita u. Index operum) in der Ausg. des Enco-mium Moriae, Basel 1676. — H. Walpole, Anecd. of Painting in England; neue Ausg. von

penses

H. u. s. Zeit, ¹ 2 Bde, 1874 (die 2. Aufl. zit.:

mann,

¹¹ 2 Bde, das Verz. der Werke in Bd 2: e neueren Studien sind zusammen-

u. aus-

Die Zeichngn z. schon in früheren Jahrhunderten öfters wiedergegeben. In Radierungen: Encomium Moriae Stultitiae Laus, mit Vorrede von C h. Patin, Basel 1676. — Ferner in: Lob der Narrheit aus dem Latein, des Erasmus, Berlin u. Lpzg 1781, „mit Kupfern von Holbein“. (Neu hrsg. bei Georg Müller in München 1918, die Zeichnungen nach den „Kupfern“, nicht nach den Originalen.) — ln Meisterholzschnitten: von M. K n a u s s in Bloge de la folie d’Erasme traduit par Victor Develay, Paris 1872. — In phot. Reproduktionen: Moriae Encomium, Stultitiae laus Des. Erasmi

J. v. Sandrart,

R. N. Wornum, 1888. — Dieurkundl. Quellen über H. in Basel fast alle bei His, Die Basler Archive, Basel 1870. S.-A. aus Zahns Jahrb. f. Kstwiss., III. — Zu vergl. außerdem die Familiengeschichte : Dr. H. H o 1 b e i n , Die Holbeiner, Lpzg 1905.    — Über Basel z. Zt H.s:

R. Wackernagel, Gesch. d. Stadt B., Bd 3, Basel 1924. — M. Wackernagel, Basel (Ber. Kststätten, Bd57), Lpzg 1912. — Für England : N. H. N i c o 1 a s , The Privy Purse Ex-of Henry VIII., 1867. — J. S. Brewer and J. Gairdner, Letters and Papers of the Reign of Henry VIII., 1862—1902. — A. F. Pollar d, Henry VIII., London 1902. — E. Sheppard, The Old Royal Palace of Whitehall, 1901. — J. M. Lappenberg, Urkundl. Gesch. des Stahlhofs zu London, Hamburg 1851. — Ph. Norman, Notes on the later Hist, of the Steelyard in London, in Archaeologia, LXI (1909) p. 389 ff.

Monographien: Heute noch unentbehrlich: A 1 f r. W o 11 1866 u. 1868;

„Woltmann“,

„W.“). - Di gefaßt in dem bes. für die engl. Zeit H.s wichtigen Werke von Arthur B.Chamberlain, H. H. the Younger, 2 Bde, London 1913. — Als Nachschlagewerk unentbehrlich: H. H. d. J. Des Meisters Gemälde in 252 Abb. Hrsg, von P. Ganz (Klassiker der Kunst, 20. Bd), Stuttgart u. Lpzg 1912 (zit.: „Ganz, H.“). — Im übrigen von Monographien zu erwähnen:

U. Hegner, H. H. d. J., Berlin 1827. — Wor-, Life and Works of H. H., London 1867. P. Mantz, H. H., Paris 1879; * 1900. — J. C u n d a 11, H. H., London 1879. — F. G. Stephens, H. H. the Y., in Portfolio, 1882.

—    J.Rousseau, H.H. (Bibi, d’art ancien), Paris 1885. — H. Knackfuß, H. H. d. J., Bielefeld u. Lpzg 1896 ( engl. Übers. vonC.D o d g s o n 1899).— A. B. Chamberlain, H. H. (Bell’s Miniature Series of Painters), 1902. — G. F. Davies, H. H. the Y., London 1903 (vorzügl. Reprod. nach Gern.).— G. Fortescue.H. (Little Books on Art), London 1904. — P. Gauthiez, H. (Les Grands Artistes), Paris 1907. — Fr. Be-noit, H. (Les Maitres de l’Art V), Paris o. J.

—    F. M. Hueffer, H. H. the Y. (Masters of Painting), London 1906; d e r s., H., New York-Chicago 1915. — E. Fougerat, H. Collection „Art et Esthetique“, Paris 1914. — K. Zoege von Manteuff el, H. H. der Maler, München 1920; ders., H. H. d. Zeichner f. Holzschnitt u. Kstgew., München 1920. — C. Pfister, H. H. d. J. 60 Bildtafeln u. zahlr. Abb., München 1921. — Jos. Bernhart, H. H. d. J., München 1922.

Abbildungswerke: Allgemeines: Chr. v. Me-c h e 1, Oeuvre de H. ou recueil de grav. etc., fol., Basle 1780/92, 4 Bde. I. Totentanz nach angebl. Orig.-Zeichn. der Ermitage in Petersburg und Triumph des Reicht, u. d. Armut nach Zeichngn (von Zuccaro) der Smlg Fleischmann, Darmstadt.

II.    Passion (nach d. Scheibenrissen in Basel) ;

III.    Trachten; IV. Bildnisse (in Basel u. bei Czartoryski s. im Text bei 1515).

A. Gemälde: Außer Davies, Chamberlain, Ganz bes. wichtig: L. C u s t u. C. F. B e 11, Burlington Fine Arts Club, Cat. of Exhib. Early Engl. Portraiture, 1909. — W. Barclay Squi-

r e, Cat. of the pict. in the Coli, of the Earl of Radnor, 2 Bde (mit vorz. Abb. des Erasmus). — Law, The Royal Gallery of Hamp-ton Court, 1898. — S. A. Strong, The Master-pieces in the Duke of Devonshire’s Coli., München, Fr. Hanfstaengl 1901. — L. G o n s e , Les Chefs d’oeuvre des Musees de France, 1900. La pein-ture, p. 128, 267, 268, 271. — L. C u s t, The Royal Collections of Paint. at Buckingham Palace and Windsor Castle; Vol. II (Windsor), London 1906. — Ch. Eastlake, Pictures in the Nat. Gail. London, München, Hanfstaengl o. J. — Miniaturen: J. J. F o s t e r, Brit. Miniature painters etc., 1898. — G. C. W i 11 i a m Hist, of Portr. Miniat., London 1904; d e r s., Catal. of Min. in the Morgan Coli., 1906 I; d e r s., Portrait Miniatures, „The Studio“ Spec. Number 1910. — Ch. Holme u. H. A. Kenne-d y , Early Portrait Miniatures in the Coli, of the Duke of Buccleuch, „The Studio“ Spec. Nr 1917. — E. Lemberger, Meisterminiaturen, 1911.

B. Zeichnungen. Ein Werk, das sämtl. Handzeichnungen in Lichtdruck u. in Originalgröße enthalten soll u. auf 60 Lief, zu 10 Tafeln berechnet ist, erscheint u. d. Titel: P. Ganz, Die Handzeichnungen von H. H. d. J., Lief. 1—20, bei J. Bard in Berlin im Auftrag des Deutschen Vereins für Kunstwiss.; Lief. 21 ff. mit französ. Text bei Fred. Boissonnas, Genf. (Zum Unterschied von der kleineren Publikation dess. Verf. hier zitiert: „Die Handz.H.s“; Wiedergabe mehrfarbiger Zeichnungen nicht immer zufriedenstellend. Die Angaben, wie weit die Abbildung getreu ist, die im Dürerwerk von Lippmann eingeführt wurden, fehlen noch im Text.) — Ganz, Handzeichn, von H. H. d. J. In Auswahl (50 Taf.), Berlin,¹1908; ² 1924 (zit.: „Ganz, Handz. v. H."). — Hans Holbein d. J. Zeichngn. Eingeleitet gewählt von CurtGlaser. 81 Taf., Basel 1924. — Handz. Schweiz. Meister des 15.—18. Jahrh., unt. Mitwirkung von Dan. Burckhardt u. H. A. S c h m i d hrsg. von P. Ganz, Basel 1904/8. — Schönbrunner u. Meder, Handz. alter Meister aus d. Albertina u. a. Sämigen, 12 Bde, Wien 1896 ff. (s. Gen.-Reg.). — M. J. F riedländer, Zeichn. alter Meister im [Berliner] Kupferstichkab. I/II: E. Bock, Die deutschen Meister, Berlin 1921. — M. J. Friedländer, Handz. dtscher Meister in der herzogl. anhalt. Behördenbibi, zu Dessau, Stuttgart 1914. — Fast alle Windsorzcichnungen schon 1792 veröffentl. von J. Chamberlaine, Imitation of orig, drawings by H. H. . . . 84 large portraits . . . printed in colours by Bartolozzi (including the portraits of H. and his wife [zwei Gern., von H. B(ock)]); neue Ausg. von 1828. — Heute noch unentbehrlich: Sir Rieh. Holmes, H. H., Bildnisse von ber. Persönlichkeiten .... nach den auf der Bibi, zu Schloß Windsor bef. . . . Handz., 2 Bde, München o. J. [um 1895]. — Die Zeichngen der Smlg des Herzogs v. Devonshire hrsg. v. J.A. Strong: Reprod. of Drawings by the old Masters at Chatsworth, London 1902. — Lobe der Narrheit wurden

L. Cox, Inventary of the Arundel Collection, in Burlington Mag., XIX (1911) 282 ff., 323 ff. — R. D a v i e s , An Inventory of the Duke of Buckingham’s Pictures in 1635, in Burlington Mag., X (1907) 376 ff. — F. G. Steph

Rot. rec, J. B. Kan, Hagae-Com. 1898. — Entwürfe f. d. Kunstgewerbe: C. W. Reid, Designs for Goldsmiths, Jewellers etc. by H. H., London 1869. —

E. His, Dessins d’ornements de H. H., Paris 1886.

Graphik: Eine Ausgabe sämtl. Formschnitte    .    .

H.s nach den besten Abdrücken, die Vorkommen,    J^e Pf*'^te Collections of England, in Athenaeum,

von H. Koegler in Vorbereitung.— Heute noch Sept. 1880. Gesch. d. Wmdsor-Zeichngen s.Text. unentbehrlich: G. Hirth, Formenschatz, namentlich Serie I u. II, 1877 u. 1878 (Der Formenschatz der Renaiss.). — A. F. Butsch, Die Bücherornamentik der Renaiss., Lpzg u. München 1878 (Taf. 41-65). — P. Heitz u. C.

Chr. Bernoulli, Basler Büchermarken bis z. Anf. d. 17. Jahrh., Straßbg 1895. — P. Heitz,

Die Zürcher Büchermarken. — G. Schneeli u. P. H e i t z , Initialen von H., Straßbg 1900 (Reprod. vielfach ungenügend, Angaben irreführend). — Hirth u. Muther, Meisterholzschnitte aus 4 Jahrh., München u. Lpzg 1888. —

Muther, Die dtsche Bücherillustration der Gotik u. Frührenaiss., I. München u. Lpzg 1884. —

Kupferstiche u. Holzschnitte alter Meister, hrsg. von der Reichsdruckerei, Berlin 1889—1899. — Die Wiedergaben des Totentanzes sind noch häufiger als die der Zeichnungen z. Lobe der Narrheit und ebenso lehrreich für die Gesch. der Reproduktionstechnik. Die ältere Lit. u. fast alle älteren Ausgaben verzeichnet bei A 1 e x. G ö 11 e,

H.s Totentanz, Straßbg 1897. Hier auch zahlr.

Abb. älterer Totentänze u. aller 1897 schon bekannter Todesbilder von H., der Totentanz ohne die Putten, sonst vollständ. — Von älteren Wiedergaben seien sonst erwähnt: F. D o u c e , The Dance of Death (Kupferstiche von W. Hollar),

London 1816. — Ders. mit den Icones u. Einleitung von Th. Fr. D i b d i n, London 1858. —

G.    Green, Les Simulacres, commonly called The Dance of Death (vollständig u. mit Text der Ausg. v. 1538), Holbein Society fac-simile Reprints I, London 1869. — F. H. Evans, The Dance of Death, Enlarged fac-similes (die Holzschnitte in vierfacher photogr. Vergrößerung, ohne „Wappen des Todes“ u. „Jüngstes Gericht“ u. ohne Putten; Privatdruck, London um 1917). —

Für wissenschaftl. Zwecke am besten: F.Lipp-mann, The Dance of Death by H. (vollständig),

London 1886. — Die Todesbilder (vollständig) u. d. Todesalphabet von H„ Berlin 1922. — Die ersten 40 Holzschnitte nach der 1. Ausg. hrsg. von Fr. Lippmann, Berlin 1879 (gute Lichtdrucke), ferner in Bd 10 der Liebhaberbibi, alter Illustratoren von G. H i r t h, München. — In den letzten Jahren zahlreiche Ausgaben der ersten 40 u. der ersten 41 Bilder. — Icones: H. Green,

H. s Icones (Holbein Society, fac-simile Reprints II, Manchester-London 1869).— G. Hirth, H. H.s Altes Testament (vollständig), mit dem Texte der

I.    Lyoner Orig,-Ausg. (den dort noch fehlenden Bildern der Folge), Liebhaberbibliothek Bd 9.

München 1884.

b) Über einzelne Werke: S. Voegelin, Der Holbeintisch, Wien 1878; ders., H.s Fassadenmalereien, in Anzeiger für Altertumskde, 1880/83, p. 50 (Basel), 1884/87 p. 65, 95, 122,155 (Luzern). — E. La Roche, Zu den Wandmalereien in Luzern, ebenda p. 270. — Th. von Liebenau,

upon

H.s Fresken am Hertensteinhause in Luzern, Luzern 1888. — F. A. Zetter-Collin, Die Wappen auf H. H.s Madonna v. Solothurn, in Anz. f. Schweiz. Altertumskde, XXVIII (1895) 467. —Über die Darmstädter Madonna: A. Z a h n , Das Darmst. Exemplar der H.schen Mad., in Archiv f. d. zeichn. Kste, 1865. — G. T h. F e c h n e r, Zur Deutung u. Gesch. der H.-Madonna, 1866; ders., Die hist. Quellen über H.s Mad., Lpzg 1866; ders., Ueber die Aecht-heitsfrage d. H. Mad., 1871. — A. Bayersdorf e r, Der Holbeinstreit, 1872 (neuersch. in Ad. B.s Leben u. acnrmen, lauz p. laa—oöj. — A. Zahn, Ergebnisse der Dresdener H.-Ausst., in Zahn’s Jahrb., V (1873). — Über Gemälde der englischen Zeit im allg.: J. O. N i c h o 1 s , On some work executed by H. during his first visit to England 1526—29, in Proceedings of the Soc. of Antiquaries, XVII, I, 1898; ders., X Remarks H.s Portraits of the Royal Family of England, in Archaeologica, XL 71. — L. C u s t, Notes on Pictures in the Roval Coli., in Burlington Mag., XXXI (1917) 217 ff. (Bildnisse v. Jane Seymour u. Heinrich VIII.). — Über d. Bild d. Familie Morus: K. S i m o n in Repert. f. Kstw., XXX (1907) 332/43 (schildert H.s Gern, als einen Höhepunkt des abendländ. Gruppenbildes). — L. C u s t in Burlington Mag., XXII (1912) 43 (Gutachten von Vertue). —Über die Erasmusbildnisse : J. H a a r h a u s in Zeitschr. f. b. Kst,

N. F. X (1899) 44/7. — P. M a n t z, Les Portraits d’Erasme par H., in Bull, de l’Art p. tous No 226. Okt. 1904. — Machiels in Gaz. d. B.-Arts, 1911 II 356 ff. — Über die „Gesandten“ außer Mary Hervey (i-Text zit.) : W. Fred Dickes, The My-stery of H.s Ambassadors, in Mag. of Art, 1891/2 p. 140; ders., H.s Amb.: the picture and the men, ebenda 1902 p. 21; ders., H.s celebrated picture now called „The Ambassadors“, London 1903. — Über Kunstgewerbliches: P. J e s s e n in Jahrb. d. pr. Kstsamlgen, XXXVII (1916) 103 ff. (Entwurf eines Pokals). — O. v. F a 1 k e in Amtl. Berichte aus d. pr. Kstsamlgn, XXX (1908/9) Sp. 125/7 (Holbeinkanne). — Uber Glasgemälde: Ganz, H.s Einfluß auf die Schweiz. Glasmalerei, in Jahrb. d. pr. Kstsamlgn, XXIV (1903) 197 ff. — H. Lehma n n , Die Glasmalerei in Bern am Ende des Abhandlungen soweit nicht im Text:    15. u. Anf. des 16. Jahrh., in Anzeiger f. Schweiz,

a) Uber H.-Sammlungen: Noch heute unent-    Altertumsk., N. F. XV—XVIII. — Das einzige

behrlich: G. F. W a a g e n , Kstwerke u. Kstler    auf H. zurückgehende Glasgemälde bei Dan.

in England. 2 Bde, 1836 f.; ders., Treasures of    Burckhardt, s. o. im Text bei 1519/20. — "Über Mal-

Art in Great Brit., 4 Bde, 1854/7 [dazu: A. Gra-    technik: L. Z e c h m e i s t e r, Die Malweise H.s,

v e s , Index of and Summary to Waagen, London    in Keims Techn. Mitteil. f. Mal., 1890 No 17 f.

1912] ; ders., Kstwerke u. Kstler    in Deutschland,    — Über    die Graphik,    meist im Text zit., nachzu-

1845. — P. G a n z u. E. M a j o r ,    Die Entstehung    tragen:    C. F r. v o n    R u m o h r , H. d. J. u. s.

des Amerbach’schen Kstkab. und die A.’schen Verhältnis z. dtschen Formschnittwesen,1836. — Inventare, u. E. Major, Das Fäschische Mu- Rieh. Fisher, Catal. of a Coli, of Engravings, seum etc., in Jahresber. d. öff.    Kstsammlg in    Etchings and Woodcuts, Hilltop Midhurst 1879.

Basel 1907 u. 1909. — Über die Arundelsmlg:    — C. v.    Lützow,    Gesch. des Kupferstichs u.

L. Cust, Notes on the Collections formed by Holzschnitts, 1891.— P. Kristeller, Kupferstich-Th. Howard, Earl of Arundel, in Burlington    u. Holzschnitt aus 4 Jahrh., 1905. — M. J. F r i e d-

Mag., XIX (1911) 278 ff.; XX (1911/12) 97 ff.,    länder, Der Holzschnitt, 1917. — E. B o c k,

233 ff., 341 ff.; XXI (1912) 256 ff., u. Mary Deutsche Graphik, Mchn 1922. H. A. Schmid.

Seine späteren

Vielfach

H.

W.

Holbein, Jakob, Goldschmied aus Basel, f 1552 in London, Sohn Hans H.s d. J., beim Tode seiner Mutter (1549) noch minderjährig.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Holbein (Holbain, Holpein), Kaspar (Johann K.), Goldschmied, geb. in Schwäb.-Gmünd (als Sohn eines „Goldfiligranarbeiters“ Jakob), wohl identisch mit jenem „Johann Kaspar Hans von Holbein“ (ohne Berufsangabe), der im Alter von 65 Jahren 1742 zu Wien stirbt. Nach Wien übersiedelte H. nach beendeter Lehrzeit zus. mit seinem Vater, verheiratete sich daselbst (1702) u. entfaltete eine rege Tätigkeit für Klöster und Stifte. Die meisten seiner Arbeiten entstanden nach Entwürfen des Matthias Steinl (s. d.), mit dem sein Vater befreundet war. Für das (ehern.) Stift der regul. Chorherren von St. Dorothea in Wien führte er außer verschiedenen Ringen, Pektoralen, Infuln, Kelchen u. Opferpfännchen eine große Monstranz aus, von der es 1715 in den Handbüchern des Prälaten F. Adler heißt: „Item den 5. Dezembris von Herrn Kaspar Holbein, Goldarbeiter in unserem Freihof, eine große, extra fein gearbeitete, silberne u. völlig vergoldete, mit lauter guten Steinen besetzte Monstranz vor unsere Kirche erkauft und davor 1200 fl. sowie auch vor seine Gesellen 4 fl. Trinkgeld gegeben.“ (Abb. im Jahrb. des Stifts Klosterneuburg, II [1909] Taf. XV.) Das Stift Herzogenburg (Nied.-Österr.) besaß eine ähnliche Prachtmonstranz, sign. u. 1722 dat. (Abb. ebenda Taf. XVI), u. auch für Schloß Dürnstein verpflichtete sich H., eine gleiche zu liefern (Vertrag vom 28. 12. 1725). 1715 erhielt er vom Kloster Admont (Steiermark) aus verschiedene kleinere Arbeiten, darunter 2 Kreuze (eins mit Kruzifix), bezahlt. 16. 12. 1716 gibt obengen. Prälat Adler H. Auftrag „auf ein neues Pastoral, sauber abgeredter Maßen, den oberen Teil sambt den Knopf von Filigran und mit guten Steinen besetzt“ (bezahlt 1717); ein ganz ähnliches Pastorale, dat. 1723, im Stift Klosterneuburg, wohl gleichfalls von H.

Schwäb. Archiv, XXVIII (1910) 166 ff. — W i c h n e r , Kloster Admont, Wien 1888.

Holbein, Philipp I, Goldschmied, geb. um 1522 in Basel als ältester Sohn Hans H.s d. J., f gegen 1600 in Augsburg. Lernte 1545 in Paris bei dem aus Basel gebürtigen Goldschmied Jak. David, hielt sich 1552 in Lissabon auf, später vielleicht in London, zog dann nach Augsburg. Sein Bildnis (als Kind) auf dem von seinem Vater 1528 gemalten Familienbild im Mus. zu Basel. — Sein Sohn Philipp II, Diamantschneider, kaiserl. Hofjuwelier, „aus Lissabon“, f wahrscheinlich 1629, heiratete 1590 in Augsburg eine Tochter des dort. Goldschmiedes El. Schweiglin. Sein vom Kaiser Matthias befürwortetes Gesuch, einen offenen Silberladen halten zu dürfen, wurde 1599 vom Rat der Stadt Augsburg gewährt.

1611 bewarb er sich beim Kaiser um den Adel. Seinem Sohne Philipp III, f 1630, übergab er 1594 seine Diamantmühle, sein 1599 geb. Sohn Mathias (dessen Pate Kaiser Rudolf II.) kam zu dem Goldschmied Paulus Baumann in die Lehre.

Jahrb. d. Kstsammlgn d. allerh. Kaiserh, XX, Teil II. — A. W e i ß , Handwerk d. Goldschm. in Augsburg, 1897 p. 176, 178. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Sitte, Ksthistor. Regesten usw. der Geizkofler, 1908 p. 35, 41. — Werner, Augsburg. Goldschm., 1913 p. 26.

Holbein, Sigmund, Maler, t Herbst 1540 in Bern, Bruder des Hans H. des Ä., wahrscheinlich jünger als dieser, 1501 in Frankfurt

а.    M. nachweisbar, wo er als Gehilfe bei der Arbeit an dem Dominikaneraltar beteiligt war, danach in Augsburg, nachweisbar seit 1504, wo er i. J. 1517 gegen seinen Bruder Klage führte, um eine Geldschuld einzutreiben, und sich der Verpflichtung, mit ihm nach Isenheim zu ziehen, zu entledigen.

Lebensjahre hat H. in Bern verbracht. Am

б.    9. 1540 errichtete er sein Testament, in dem er seinen Brudersohn Hans H. d. J. zum Haupterben einsetzte, am 18. 11. wurde sein Ableben nach Basel gemeldet. Porträt (Silberstiftzeichnung) von der Hand des Bruders in Berlin, Wiederholung in London, unternommene Versuche, die künstlerische Persönlichkeit H.s zu fassen und seinen mutmaßlichen Anteil an den gemeinsamen Arbeiten der Werkstatt des Bruders auszusondern, sind als mißglückt zu betrachten. Das in Nürnberg erhaltene Marienbild mit der Inschrift S Holbain erwies sich als Ausgangspunkt der Stilbestimmung ungeeignet, da das S als Abkürzung des Vornamens Sigmund durchaus ungewöhnlich, vielmehr höchst wahrscheinlich als letzter Buchstabe des Vornamens Hans zu deuten ist, dessen übriger Teil auf dem als Lesezeichen dienenden Schriftband in dem Buche verdeckt ist. Es kommt hinzu, daß dieses Bild im Werke Hans Holbeins d. Ä. fest verankert ist, und daß es ebensowenig von hier aus wie von dem Frankfurter Dominikaneraltar, an dem Sigmund mittätig gewesen ist, gelingt, einer zweiten selbständigen Künstlerpersönlichkeit im Rahmen des Holbeinschen Schaffens habhaft zu werden. Die von älteren Forschern vertretene, von R. Vischer formulierte Vorstellung, sowohl in den Werken von mehr nieder-länd. als in jenen von mehr ital. Charakter dürfte Sigmund, des älteren H. jüngerer, also empfänglicherer Bruder die Hand im Spiele haben, muß abgelehnt werden, da sie jeder sachlichen Begründung entbehrt.

W. Schmidt, Einiges über S. H., in Zahns Jahrb., V (1873) 54ff. — A. Woltmann, Holbein u. seine Zeit, Leipzig 1874.— R. Vischer, Studien z. Kunstgesch., Stuttgart 1886. — Schmidt, Varia, in Repert. f. Kunstwiss., XI (1888) 354. — D. Burckhardt, H. oder

Holbein v. Holbeinsberg — Holbö

S. Holbein ?, in Jahrb. der kgl. pr. Kunstsammlgn, XIII (1892) 137 ff. — F. Stödtner, H. H. der Ältere, Berlin 1896, Diss. — E. Polaczek, Zu L. Beck u. S. H., in Repert. f. Kunstwiss., XXVI (1903) 511. — W. R. Valentiner, Augsburger Urkunden, ebenda XXVIII (1905) 60. — Brun, Schweiz. Künstlerlex., II, 1905 (D. Burckhardt). — C. Glaser, H. Holbein d. Ä., Leipzig 1908. — H. Weizsäcker, Die Kunstschätze des ehemal. Dominikanerklosters in Frankfurt a. M., München 1923. — Kat. der Gem.-Sammlg des Germ. Nat.-Mus. in Nürnberg,

Glaser.

Holbein v. Holbeinsberg, Therese, Malerin u. Radiererin, geb. um 1785 in Graz, f 1859 zu Wien, wo sie seit ca 1814 lebte. Ihr Vater soll der letzte männliche Nachkomme der Malerfamilie Holbein gewesen sein. Wastler erwähnt von ihr 2 Aquarelle. Von ihren Radierungen wird eine Folge von 30 Bl. genannt: Landschaften nach der Natur und nach A. v. Everdingen, Rembrandt, M. v. Molitor u. a. Die Blätter, die z. T. die Jahreszahl (1812, 13 usw.) tragen, sind meist signiert, mit vollem Namen oder den Initialen T. H.

Nagler, Kstlerlex., VI; Monogr., V. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., IX (1863). — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrb., I 2 (1895).

Steir. Kstler-Lex., 1883.

Holbek, Johannes, Zeichner, Maler u. Schriftsteller, geb. 13. 11. 1872 in Aarby bei Kalundborg, f 14. 5. 1903 in Kopenhagen. Anfangs Student, ging 1891 von der Techn. Schule in Kopenhagen auf die Kunstakad. über, erhielt aber seine eigentliche künstler. Ausbildung an der Ecole des B.-Arts in Paris unter G. Moreau

1909.

J. Wastler, B. Binder.

Holblock, Jan Cornelisz., holl. Maler, geb. um 1612 (28. 9. 1659 erklärt er als Zeuge [mit den Malern Will. v. Aelst u. Nie. Outhuys] in Amsterdam, 47 Jahre alt zu sein), begraben

з.    9. 1679 in der Oude Kerk in Amsterdam. Bruder der Frau des Malers Corn. Holsteijn. 7. 12. 1667 in Amsterdam Zeuge bei der Ausfertigung des Testaments des Malers M. van Pellecum. Malte staffierte italienisierende Landschaften in der Art Lingelbachs, Both’s u. Th. Helmbrekers, denen seine Bilder abwechselnd zugeschrieben worden sind. Die in alten Katalogen vorkommenden Maler Horblok, H. Block, Hoblok u. Hoboke sind vermutlich alle mit ihm identisch. Im Museum zu Riga, Slg Brederlo (Katal. 1906 p. 158), befindet sich eine voll bezeichnete ital. Landschaft mit Jägern

и.    Hirten. Eine zweite erwähnt Granberg in der Slg der Frau Sparrman in Stockholm. Eine dritte, 1662 dat., war 1893 in der Slg Seyler in Dresden, eine vierte befand sich in der Slg La-porte in Linden bei Hannover (jetzt Slg Sieker, Hannover); sie war unter Lingelbachs Namen in der Verst. Sierstorpff in Berlin am 19. 4. 1887 Nr 16; vgl. Bredius, Kunstchronik 1888 Sp. 370 f. An dieser Stelle wird auch mitgeteilt, daß eine „Speisenausteilung beim Kloster“, die unter Helmbrekers Namen in der Verst. S. Bos 21. 2. 1888 in Amsterdam vorkam, ein vollbez., 1682 (?) dat. Holblock gewesen sei. Die Jahreszahl 1682 stimmt indes nicht zum oben angegebenen Beerdigungsdatum H.s! — Weitere Bilder H.s kamen vor in der Verst. Drakenborch, Utrecht 12. 11. 1748 Nr 30; B. Coymans, Amsterdam 19. 3. 1760, Nr 52; anon. Haag 14. 5. 1776, Nr 62; anon. Brüssel 21. 7. 1777, Nr 97; Heybroek, Rotterdam 9. 6. 1788, Nr 9 und J. v. d. Bergh, Amsterdam 15. 7. 1833 Nr 47, z. T. unter den erw. verstümmelten Namensformen.

und J. L. Gdröme (1893/95, 1898, 1901/02).

Nach seiner Rückkehr nach Kopenhagen tätig als Karikaturenzeichner für Blätter wie „Politiken“ u. „Knbenhavn“. Er selbst gab 1899 heraus „Omkring Midlet“, 1901 Zeichnungen zu Gedichten von Erik Waage; posthum erschien 1904 „Dekadent Barbari“, Zeugnisse einer bitteren Lebensphilosophie in Zeichnungen mit Text und in Prosaerzählungen. Auf H.s Grab auf dem Friedhof in Snoldelev (südl.

Roskilde) ein Denkstein mit seiner Büste von R. Tegner.

Dahl-Engelstoft, Dansk biogr. Haand-

leks., II (1921).-Trap, Danmark, 1898 ff., I 576.    ......    .    .    n

Holben, H., Porträtmaler, 2. Hälfte 16. Jahrh. Bildhauer u. Medailleur, geb. in Vaage 13. 9.

1869. Bildete sich 1890 in K. Bergslien’s Mal-

Obreen’s Archief, V.— Hofstede de Groot, Quellenstud. z. holl. Kstgesch., I (1893). — A. Bredius, Kstlerinventare, V (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., XI), 1918 p. 1715; VII (Quellenstud. XIII), 1921 p. 203. — O. Granberg, Tresors d’Art en Suede, I (1911) 5 („Holbloch“).

Hofstede de Groot. Holbö, K r i s t e n, norweg. Landschaftsmaler,

Von ihm ein bez. Gruppenbild der 3 Söhne Joh. Friedrichs des Mittleren von Sachsen-Coburg- schule in Kristiania und 1891 in der kgl. Gotha (f 1599) mit 2 latein. Inschriften, welche    Kunst- u. Handwerksschule ebenda, entwickelte

sich auf das Schicksal Joh. Friedr. und die Be-    einen selbständigen Farbensinn, malte kraft-

lagerung von Gotha (1567) beziehen, im Mus.    volle Landschaftsstudien in Vaage (1891—93)

zu Gotha (Katal. der Gemäldegal., 1883 Nr 445).    und studierte 1893/94 in Kristiania in Eilif

Holberton, Wa kern an, amer. Genre-    Peterssen’s und Harriet Backer’s Malschule,

maler, geb. in New York 1. 9. 1839, f 4.1.1898.

Malte als leidenschaftlicher Jäger u. Angler    bekannter Neoimpressionisten (H. Egedius,

hauptsächlich Bilder mit Jagdwild u. Fischen. —    °- W- Torne, A. Hauge, Thv. Erichsen u. a.)

Das Brooklyner Mus. (Kat. 1910 p. 39) besitzt    in Vaage nach der Natur und ging 1897 zu

ein Gemälde „Waldschnepfe“ von William    Kr. Zahrtmann nach Kopenhagen, der ihn

Holburton (ob der Obige?).    mit seinem reichen u. kraftvollen Kolorismus

Amer. Art Annual, I (1898) 31.

Arbeitete im Sommer 1894 mit einer Reihe

in der Reaktion gegen den Naturalismus stark

Holbrook — Holden

beeinflußte. Nachdem er dort 4 Winter gearbeitet hatte, studierte er mit Staatsstipendium 1902/3 in Paris, bereiste Holland u. Belgien; unternahm einen Abstecher nach London, ging 1905 nach Italien und malte mit Zahrtmann zusammen in Civitä d’Antino. Nach 2 Jahren kehrte er heim und ließ sich in seinem Geburtsort und in der Nähe der Berggegend Jotunheim nieder, die mit ihrem großartigen Naturzauber und ihrer Farbenfülle die Hauptmotive für seine Kunst abgibt. H.s Landschaften machen in ihrer kräftigen Farbengebung einen monumentalen Eindruck; breit und robust in der Mache lösen sie eine tiefe Stimmung von Schwermut u. Naturmystik aus. Gemälde u. Zeichnungen H.s besitzen die Gal. in Kristiania, Bergen, Drontheim u. Stockholm. — Auf dem Gebiet der Reliefplastik hat H. das steinerne figürliche Relief geschaffen, das auf der Höhe Kringen im Gudbrandsdal an die „Schottenschlacht“ (1612) erinnert, sowie die Kringen-Medaille (1912) und die Medaille auf die Tausendjahrfeier der Einführung des Christentums im Gudbrandsdal (1921). Seit 1912 in Lillehammer ansässig, hat H. seit 1918 auch Motive von der norweg. Küste (Tjömö) gemalt; Herbst 1922 bis Jan. 1924 weilte er in Paris und Italien. Auf den staatl. Jahresaussteil, in Kristiania war er seit 1896 wiederholt vertreten; ebenso in Stockholm 1897, 1904, 10, 17, in Kopenhagen 1906, 1915, auf der Pariser Welt-ausst. 1900, in Düsseldorf 1904, auf der norweg. Ausst. in Brighton 1913 und auf der Panama-Pacific-Ausst. in S. Francisco 1915. Kollektiv-ausst. fanden statt in Kristiania 1909, 13, 19, 22.

A. Aubert, Die norweg. Malerei im 19.Jahrh., 1910 p. 78, 86. — J. T h i i s , Norske malere og billedhuggere, II (Bergen 1907) p. 380, 387, 398. — W. Halvorsen, Halfdan Egedius (Kristiania 1914), p. 36 ff. — Samtiden (Kristiania), 1907 p. 634. — Kunstbladet (Kopenhagen), 1909/10 p. 371. — Konst och Konstnärer (Stockholm), 1910 p. 56. — Mitteil. d. Kstlers C. W. Schnitler.

Holbrook, W. A., amer. Architekt, geb. in Sacketts Harbor (N. Y., V. S. A.) 12. 1. 1849, t 26. 3. 1911. Tätig in Oshkosh, Wisc., seit ca 1870 in Milwaukee, als Associd des E. T. Mix. Die Firma erbaute dort nach H.s Plänen die Handelskammer, das Mitchell Building, Union Depot, Immanuel Church, St. Paul’s Episcopal Church, u. a.

Amer. Art Annual, IX (1911) 313.

Holbrooke, John, irischer Kupferstecher u. Lithograph, geb. um 1778, besuchte 1790 die Dublin Society’s School und war lange Jahre in Dublin tätig. In späteren Jahren mit seinem Sohn William (s. u.) assoziiert, veröffentlichte er unter der Fa Holbrooke & Son lithographierte Stadtansichten von Dublin, nach M. Connor u. a. — WilliamHenry, Sohn des vor., geb. in Dublin 1805, besuchte die Dublin Society’s School, arbeitete als Gehilfe und Associe seines Vaters und setzte

nach dessen Tode das Geschäft fort. H. war auch Lithograph der Bank von Irland und nannte sich „Kgl. Kupferstecher, Lithograph, Siegelschneider und Stichverleger“. Ein von ihm auf Stein gez. Bildnis des Marcus Costello erschien 1832; eine auf Stein gez. Skizze: Triumphzug O’Connell’s und seiner Gefährten anläßlich ihrer Freilassung aus dem Richmond Bridewell-Gefängnis, trägt das Erscheinungsjahr 1844. Ferner hat man von ihm eine große Farbenlithographie: O’Connell, in der Amtstracht eines Lord Mayors, sowie eine Reihe bunter Farbenlith. in billiger und roher Ausführung: Darstell, von Tagesereignissen, Schlachtenbilder u. a. H. wanderte 1848 nach Amerika aus, wo er verschollen ist. Thomas Foster (s. d.) führte eine Zeitlang das Geschäft fort.

Strickland, Dict. of Irish Art., 1913 I.

Holburton, William, siehe unter Hol-berton, Wakeman.

Holck, Olaus Kröger, norweg. Miniaturmaler u. Lithograph, geb. um 1820, f 31. 5. 1876, tätig in Kristiania, wo er wahrscheinlich die meiste Zeit, vermutlich als Zeichenlehrer einer öffentl. Schule, lebte. Eine Anzahl Lithographien nach Zeichnungen verschiedener Künstler sind von H. in Kristiania um 1850 signiert. Sein Selbstbildnis, Miniatur, gehört dem Kapitän O. F. von Holck in Kopenhagen.

W. Lassens personalhist. Slg im norweg. Reichsarchiv. — E. Lemberger, Bildnisminiatur in Skandinavien, Berlin 1912, II122,196.

C. W. Schnitler.

Holcke, C., Maler, nach dem J. Tscherning das Porträt des Lissaer Arztes El. G. Nitschke (1676/1718) stach.

H. H. Füßli, Kstlerlex., II. Teil (1806/21).

Holckner, s. unter Hoeckner, Karl Wilh. I.

Hold, Abel, engl. Stillebenmaler, tätig in London u. Barnsley bei Sheffield, beschickte 1849—71 die Londoner Akad.-Ausst. und je 1 mal die Brit. Instit. u. Suffolk Street Gail.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

Hold, Ferdinand, Maler. Ein von ihm bez. Miniaturbild (um 1795; rund, Horndosendeckel), Liebespaar am Kamin mit schwebendem Amor, war in der Ausstell, deutscher Kunst d. 19. Jahrh. aus Privatbes. im Leipziger Kst-verein, N. F., Nov.-Dez. 1915 (vgl. Katal. p. 90).

Holdby, Landschaftsmaler in Reigate (Surrey), stellte 1777 in der Londoner Society of Artists 6 Arbeiten (Ruinen von Palmyra, röm. Ruinenlandschaft u. a.) aus.

Graves, Soc. of Art., 1907.

Holden, A1 b e r t W., Genremaler in London, beschickte 1883—1917 in großen Zwischenräumen die Royal Acad., daneben auch die Society of Brit. Artists. Malte auch religiöse Darstell. Die Nat. Gail, in Sydney, Austr., besitzt sein Gemälde: „The Capture of Colonel Blood, 1671“.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal

Holden — Holder

Holder, Franz van, Porträt- u. Genremaler, geb. 26. 10. 1882 in Brüssel, f 15. 3. 1919 in Genf (Schweiz). Arbeitete tagsüber im Atelier seines Vaters, eines Dekorationsmalers, u. zeichnete abends in der Acad. Saint-Gilles unter Alfred Cluysenaar. 1899, erst 17 Jahre alt, stellte er erstmals im Salon trien-nal 2 Porträts aus. Mit dem Bildnis seines Vaters u. dem seiner 2 Schwestern in Parklandschaft errang er 1904 die ersten Erfolge. 1905 wurde er in den Zirkel „Pour l’art“ mit einer Sonderausst. zu gelassen; auf der internat. Ausst. zu Lüttich erhielt er für die Porträts seiner jüngeren Schwester in Blau u. einer Dame in Weiß die silb. Med. Auf der gleichen Ausst. waren von ihm in der Abteil, f. Wissenschaften des Ministeriums des Innern u. des öffentl. Unterrichts 2 große dekorative Pan-neaux mit Darstell, aus der Urgeschichte Belgiens: „Caverne de Spy“ u. „Rochers de Chä-leux“. Nach diesen Erfolgen erst bereiste er Spanien, wo er besonders Velazquez kopierte, u. Italien. In der Folge entstanden zahlreiche schöne Porträts bekannter Brüsseler Persönlichkeiten : Maler Em. Vierin (1907), Firmin Baes, Henri Binard, Isid. Opsomer, Bildhauer Ph. Wolfers, Camille Hurbelle, L. Grandmoulin, Raym. Hurbelle, Schriftsteller Sander Pierron, Violinist Chaumont; ein Bildnis des Letztgen. im Mus. zu Gent. Genrebilder von H. besitzt das Mus. zu Udine („Maison de bonheur“) u. das Mus. mod. de peint. in Brüssel („Le soir“; 1912). Nach seinem Tode veranstaltete der Cercle artist. eine umfassende Nachlaß-Ausst. (240 Gemälde aus den Jahren 1904—18).

H. Hy m ans, Belg. Kunst des 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, VI), Lpzg 1906 (mit Abb.). — Onze Kunst, 1913 II p. 42 (Tfl); 1914 II p. 82 (Abb.). — Deutsche Kunst u. Dekor., XXXIII (1913/14) 199 (Abb.). — Sander Pierron, Douze effigies d’artistes, Bruxelles 1910. — Chron. des Arts, 1920 p. 161 (Nekr.; mit weiterer Liter.).

Acad., IV (1906). — Cat. Exhib. R. Acad. London,

1905, 15, 17.— Roy. Acad. Pictures 1896 (Abb.).

Holden, Miss Louisa Jane, Malerin in London, stellte 1840—43 in der Royal Acad. hauptsächlich Bildnisarbeiten aus.

Graves, Royal Acad., IV (1906).

Holden, Margaret, siehe Backhouse, M.

Holden, Thomas, Londoner Architekt, lieferte die Pläne für die 1748 errichtete Iron-monger’s Hall (Zunfthalle der Eisenhändler);

Fassadenriß, in Tusche u. Feder ausgef. u. bez., im Printroom des Brit. Mus.; gestochen in Gentleman’s Magazine, Nov. 1750. Als einer der schönsten Innenräume der City gerühmt;

Eingangshalle gewölbt; Drawing-room mit korinth. Pilastern und schönen Schnitzereien;

Treppenhaus unbedeutend. H.s Name auch an der Fassade.

L. B i n y o n , Cat. of drawings by Brit. Ar-tists, Brit. Mus. London, II (1905). — P. H.

D i t c h f i e 1 d , The City Companies of London,

1904 p. 140 (H. nicht gen.).

Holdenrieder (Holdenrieter), Ignaz, Kupferstecher in Mainz, läßt 1727 ein Kind taufen.

1733 stach er nach Vorlage von J. M. Küechel eine Ansicht des Gnadenbildes in der Heiligkreuzkirche bei Mainz. Der Abdruck von „Auf die von einigen unruhigen Chur-Mayntzischen Unterthanen bey dem Kayserl. und Reichs-Kamm er-Gericht unter dem Nahmen sämtlicher Bürgerschaft zu Cronenberg eingebrachte drey Supplicationes, Mayntz 1739“ enthält einen von H. J. Ostertag undH. gestoch. Riß beider Kirchen zu Cronberg, das Exemplar der Mainzer Stadtbibi. von „Nachlese zu Johann Christian Günthers Gedichten, Breßlau 1745“ das von H. gestoch.

Exlibris des kurmainz. Rats und Kanonikus F. A. X. v. Scheben (dessen Wappen).

S c h r o h e , Aufsätze u. Nachweise zur Mainzer Kstgesch. (Beitr. zur Gesch. d. Stadt Mainz,

II), 1912.

L. H.

Holder, Edward Henry, engl. Landschaftsmaler, geb. in Scarborough (Yorkshire).

Malte Küstenlandschaften aus Yorkshire, stellte 1864—93 häufig in der Londoner Soc. of Brit. Holder, Johann Michael, Miniatur-Artists, 1872/3 auch in der Royal Acad. aus.    maler in Stuttgart, geb. 18. 1. 1796 in Hildriz-

Lebte in London, später in Reigate (Surrey),    hausen, f 22. 3. 1861 in Stuttgart, ausgebildet

und ging dann nach Südafrika, wo er viele    ebenda und in München, wo er, ebenso wie

Aufträge hatte. 1917 zeigte er in der Royal    später in Dresden, Prag u. Paris, in den Galerien

Acad. ein Ölbild: die Viktoriafälle des Zambesi.    nach alten Meistern kopierte. Für seine Kopie

Bilder H.s in der Gal. York (River Conway,    von Tizian’s „Zinsgroschen“ in Dresden ernannte

Bettws-y-Coed, N. Wales; Rievaulx Abbey,    ihn die dort. Akad. zum Ehrenmitglied. 1836

Yorks.; Hackness Wood, u. a.) u. im Vict.    ist er an der Akad. in St. Petersburg, wo er

& Albert-Mus. London (Oktober in Surrey).    seinen Akademiegenossen A. J. Sauerweid por-

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal    trätiert und ein Miniaturbildnis des Malers A.

(Behandlung der Elfenbeinplatte usw.) hat sich H. im Dtschen Kstblatt (1856 p. 81 ff.) geäußert. Er malte nach eigener Aussage etwa 2300 Porträts nach dem Leben, u. a. Selbstbildnis mit Frau und Kind (1826), seinen Vater (1832), Herzog Adolf von Nassau (1848), Herrn und Frau Hofrat Binder, Staatsminister Otto, ein Kind des Malers Stieler, Prinz Alexander zu

Acad., IV (1906); Brit. Inst., 1908. Cat. City Warneck ausstellt. Über sein techn. Verfahren of York Gail. Pict. in the permanent Coli., 1907 p. 53. — Cat. Exhib. R. Acad. London 1917.

Holder, Edwin, engl. Landschaftsmaler, tätig in Isleworth, York, Wakefield u. a. O., beschickte 1856—64 die Londoner Ausstell.

(Soc. of Brit. Art., Brit. Inst.). Malte besonders Motive aus Nordengland und Schottland.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Brit.

Instit., 1908.

Holdermann

F r. v.

Hohenlohe-Ingelfingen (Abb. bei Lemberger), Prinz Karl von Bayern, usw., sämtlich in Pri-vatbes., auch einige größere Ölbilder, so 1817 einen Kruzifix mit Luther und Paulus in der Kirche zu Roßwälden (O. A. Kirchheim) und 1818 ein lebensgr. Porträt des Königs Wilhelm v. Württ. im Chor der Pfarrkirche zu Weil-heim. — H.s jüngerer Bruder G o 111 i e b , ebenfalls Miniaturmaler, stellte u. a. 1827 und 39 gemeinsam mit Joh. Michael in Stuttgart aus und 1840 in der Wiener Akad.-Ausstell. Er bezeichnete: „Holder jun. pinx.“ Von ihm: 1820 ein Porträt der Freifrau v. Frayss, 1829 das eines Herrn Imhof, 1835 ein Kinderbildnis.

Kstblatt, 1824; 1827 ; 1839. — Nagler, Kstler-lex., VI. — Schasler, Dtscher Kstkalender, 1860. — Petroff, Akad.-Akten St. Petersburg, 1864 ff. (russ.), II 332, 342; III 261. — Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Kst- u. Altert.-Denkm. Württ., Schwarz-waldkr., I (1897) ; Donaukr., O. A. Kirchheim (1921) 13. — M. Bach, Stuttgarter Kst, 1900. — J. Leisching, Bildnis-Miniatur in österr. 1750/1850, p. 230. — Lemberger, Bildnisminiatur in Dtschland, 1909. — Jahrbuch der Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., IV. — Ausstell.-Katal.: Berlin, Miniat.-A. bei Friedmann u. Weber 1906; Mannheim, Jubil.-A. Alter-tumsver., Werke d. Kleinporträtkst 1909; München, Miniat.-A. 1912. — Versteig.-Katal.: Slg Leonhard-Mannheim bei Helbing, München, 1910, II Nr 1939; Slg Köhler bei Wawra, Wien, 1917 Nr 88.

Holdermann, Carl Wilhelm, Schauspieler, Dekorationsmaler u. Graphiker in Weimar, wo er 1824 Regisseur am herzogl. Theater war, geb. „im Hessischen“ Ende 18. Jahrh., bis um 1820 in Bamberg tätig, wo er mehrere Theaterdekorationen malte. Stach Blätter nach N. Berg-hem, C. W. Dietrich, P. Potter, 1824 nach C. Lie-ber’s Zeichnung mit Staffage von C. A. Schwerd-geburth ein Aquatintblatt (Wolfsschlucht aus dem „Freischütz“); nach eigener Zeichnung: Ansicht der Ettersburg bei Weimar (auf dem Rande dieser Platte 13 von Fr. Preller rad. Croquis, u. a. Selbstbildnis Prellers; ein Abdruck der Landschaft im Weimarschen Album zur Säkularfeier der Buchdruckerkunst 1840); Tatar zu Pferde in Landschaft; einige Bl. mit Kosaken; Ansicht von Alt-Runkel; Flurschütze mit Pfeife und Flinte (1840); Thüringer Bauer mit Gewehr (1840). Ferner radierte H. mit C. Lieber 6 Bl. nach Zeichnungen von Goethe, her. von C. A. Schwerdgeburth, Magdeburg o. J. (mit erläuternden Versen Goethe’s auf dem Umschlag; Titel-bl.: Waldgegend mit Wasserfall; ferner: Landhaus, Spazierweg am Fluß, italien. Gegend, usw.). Im Bamberger Kunstverein stellte H. auch einige Lithographien aus.

J ä c k , Leben u. Werke der Kstler Bambergs, I (1821). — Kstblatt, 1822. — Gräbner, Die Großh. Haupt- u. Residenzstadt Weimar, 1830 p. 157. — Nagler, Kstlerlex., VI; d e r s., Monogr., III. — Ber. über den Kstver. Bamberg, 1843 p. 5. — Weigel's Kstcatal., Leipzig 1838/66, V (Reg.).

Holdermann, Dietrich, Goldschmied u. Juwelier in Nürnberg, wo er 1573 in den Ratsverlassen erwähnt, 2. 8. 1574 Bürger wird, f zwischen 30. 9. 1608 u. 2. 11. 1610. Ein vergold. Pokal mit Arabesken u. 3 Medaillonköpfen, i. Bes. d. Gesellschaft Colleg, Nümbg, war 1885 auf der intemat. Ausstell, von Arbeiten aus edlen Metallen usw. in Nürnberg (Katal. Nr 676).

Zeitschr. f. Museologie usw., VII (1884) 43 (Holtermann). — Hampe, Nürnberger Ratsverlässe, in Quellenschr. f. Kstgesch., N.F.XI/XII u. XIII (Reg.), 1904. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, * 1911.

Holdermann, Georg, Wachsbossierer in Nürnberg, geb. um 1585 (1610 gibt er sein Alter auf 25 Jahre an), t 21. 9. 1629. Häufig in den Ratsverlässen genannt. 1613 erhält er Zahlung für ein Relief der Septemvirn, 1614 wieder für ein ,,Kontrafet der Herren Eltern“. Mit H.s vollem Namen bezeichnet ist ein Wachsrelief der Septemvirn von 1622 im Bes. der Familie Frhr. v. Scheurl, Nürnberg, den Altersangaben der Dargestellten nach erst 1625 oder 26 gefertigt: auf geschwärzter Zinntafel aufgelegt die Brustbilder der 7 Ratsherren, reiche Barockrahmung (mit allegor. Figuren, Inschriftkartuschen und einer Darstell, des Rathauses), verschiedenfarbig, und mit Gold, Perlen und Steinchen verziert. Der Vergleich mit dieser inschriftl. gesicherten Arbeit ergab die Zuschreibung einer ähnlichen Tafel (in der Umrahmung Stadtansicht) mit den Bildnissen der Septemvirn von 1611 (dat.) an H., die 1913 aus dem Berl. Kaiser Friedr.-Mus. (Vöge, Kat. d. Bildwerke usw., 1910 Nr 954) in das Germ. Nat.-Mus. in Nürnberg gelangte, das außerdem von H. folg. Wachsreliefs besitzt: Porträt (Ganz-fig.) des H. J. Pömer, bez. G. H., dat. 1625 (Josephi, Katal. d. Werke plast. Kst usw., 1910 Nr 702); Porträtmedaillon des J. F. Tetzel u. dessen Wappen in einer Holzkapsel, dat. 1611 (Katal. Nr 698/9); Bildnis (Kniestück) des G. Volckamer, nicht vor 1627 (Katal. Nr 700), vielleicht auch Porträt eines Unbekannten (Kat. Nr 690). Im Bayer. Nat.-Mus. zu München ein Relief mit den Brustbildern des Kaisers Matthias u. seiner Gern. Anna, bez. G. H., dat. 1612. Ebenda eine Tafel mit den Medaillonbildnissen von 8 Ratsherren von 1593, Arbeit eines älteren Wachsbossieres (von Erman p. 62f. „Meister von 1593“ gen.), den Bezold für H.s Lehrer hält, und dessen Identität mit Matth. Carl er vermutet. — H. scheint für die von ihm bekannten Medaillen nur die Wachsmodelle geformt zu haben, wie dies feststeht für seine Schillinge auf die Grundsteinlegungen des Nürnb. Rathauses von 1616 u. 1619, deren Prägung Andr. Flötner, der in der Inschr. der gr. Rathausmed. von 1619 (Entwurf von Jac. Wolff) genannte Goldschmied Hier. Berckhusen u. a. besorgten. Bezold schreibt H. auch den Schilling auf die Erbauung der Wöhrder Bastei

Holdermann — Hole

1613 zu und erweitert die von Erman aufge- (Manchester 1864). Die Gal. Manchester bestellte Liste der Porträtmedaillen auf Nürn- sitzt von ihm: Bildnis des George Falkner, berger Persönlichkeiten, aus der hier nur die Bleistiftzeichn.

3 bez. Stücke genannt seien: 1610 Selbstbildnis H.s im Alter von 25 Jahren mit Magdalena H.

(seiner Mutter?), 1627 (?) W. Pirckheimer u.

Dürer, 1625 Heinrich Müllegg d. j.

Erman, Dtsche Medailleure d.l6.u.l7. Jahrh.,

1884 (Abb.). — Hampe, Nürnb. Ratsverlässe,

in Quellenschr. f. Kstgesch., N.F. XI/XIIu. XIII ,    .    , „nnninn , s ,    , T .

(Reg.), 1904. — Domanig, Die dtsche Me- altars m der (1680/89 erbauten) ehemal. Jesuiten-daille, 1907 p. 160 (Abb.). — G. v. B e z o 1 d ,

G. H., in Mitteil. a. d. Germ. Nat.-Mus., Nürnb.

1913 p. 3/14, m. Abbn. — F. T. Schulz, Nürnb.

Bürgerhäuser, Wien u. Lpzg [1913 ff.] p. 194,

Abb. p. 191. — Ausstell.-Katal.: Nürnb., Histor.

A. 1906 p. 234 Nr 981; Dresden, 3. dtsche Kst-gew.-A. 1906 p. 54.

Holdermann, Heinrich Johann, Tischler u. Hofwirt aus Westfalen im Stift Göttweig, f 1739 (begr. 18. 4.) 42 Jahre alt, lieferte Einrichtungsgegenstände für das nach dem Brand von 1718 erneuerte Stiftsgebäude (u. a. die Bibliothek, den Kapitelraum, Kanzel u. Tische des Joshua, Kupferstecher u. Porzellanfabrikant im Sommerrefektorium usw.). Seine Tochter heiratete 1739 den Tischler Franz Staudinger.

Monatsbl. d. Altertumsver. zu Wien, XII (1918) 132.

Holderness, engl. Maler zur Zeit Karls I.

(reg. 1625—49), von dem sich ein Bild: alte Herstellung solcher Dekors auf Lebenszeit Frau mit Totenschädel, einst in der Slg des Herzogs von Buckingham befand.

W a 1 p o 1 e , Anecd. of paint. etc., ed. Wor-1862 II 370. — Redgrave, Dict. of Art.,

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 122. — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Art. Journal, 1872 p. 255 (Nekrol.). — Graves, Dict. of Art.,

1895. — Handbook of the permanent Collections .. Manchester City Art Gail., 1910.

Holdinger, Franz, Bildhauer (Jesuitenlaienbruder), fertigte die architekton. Teile des Hoch

kirche St. Ignatius in Iglau.

Prokop, Markgrafschaft Mähren etc., 1904, IV.

Holdship, Joshua (Joseph), Porzellanmaler in Worcester, wird in einem zuerst in Gentleman’s Magazine (Dec. 1757) ersch. Gedicht als Verfertiger des Dekors einer Tasse mit dem Bildnis Friedrichs d. Gr. genannt u. von der Lokaltradition als Erfinder des Email

druck-Verfahrens (Transfer-printing) bezeichnet. — Richard Holdship, angeblich Bruder

in Worcester, f nach 1769. Verkaufte 1764 das Rezept zur Herstellung von Emaildruck auf Porzellan an die Besitzer der Manufaktur

num,

1878.

Holderrieth, Hans, Baumeister, erweiterte 1604 die Kirche in Linsenhofen, O. A. Nürtingen (sein Name und Zeichen unter der Inschr. auf einer Tafel über dem Südeingang), baute 1610 das Pfarrhaus ebenda (Zeichen und Monogramm H H) und 1623 die nordöstl. Wendeltreppe an der Stadtkirche zu Nürtingen (Zeichen u. Datum).

Klemm, Württemb. Baumstr u. Bildh., 1882 p. 181 (Hohenrufh ?). — Kst- u. Altertumsdenkm. Württemb., Schwarzwaldkr., I (1897) 192, 200, 536 (Abb. des Zeichens).

Holding, Henry James, engl. Marine-u. Landschaftsmaler, geb. in Salford (Lancaster-shire) Nov. 1833 als Sohn des Malerdilettanten Henry H.,    | auf einer Studienreise in

Paris 9. 8. 1872. Bildete sich autodidaktisch

in Derby, John Heath u. William Duesbury, indem er sich das Privileg der ausschließlichen

vorbehielt. In noch erhaltenen Schriftstücken klagt er später über Beschäftigungslosigkeit und Differenzen mit den Besitzern der Fabrik, bei der er noch Ende 1769 beschäftigt war. H. beteiligte sich 1751 an der Gründung der Worcester Porcelain Company, aus der er 1760 als Teilhaber ausschied, doch behielt er Einfluß auf die Leitung der Manufaktur. Seine Marke, RH (ligiert) mit Anker, findet sich, z. T. in Verbindung mit der Malermarke des Rob. Hancock (s. d.), auf Erzeugnissen der Manufaktur in Worcester. Das Londoner Victoria and Albert Mus. besitzt eine mit H.s Marke bez. Vase mit Emaildruck-Bildnis Friedrichs d. Gr., sowie einen mit den Marken von H. und Rob. Hancock und mit dem vollen Namen des ersteren bez. Krug mit Emailbildnis Friedrichs d. Gr. in Schwarzdruck. Nach Jewitt (s. Lit.) hat H. sein Verfahren auch für Steingut verwendet.

LIewellyn Jewitt in The Art Journal, 1862 p. 4, 43. — S o 1 o n , Old Engl. Porcelain, 1903 p. 88, 126, 136. — B i n n s , The first Century of engl. Porcelain, 1906 p. 22, 93. — Charles de Grollier, Manuel de l’amateur de porcel., 1914 („Holdshipe“); ders., Repert. alphab. etc., 1914 p. 146 (Marken-Faksimile). —

und stellte in Manchester, Liverpool u. London Ölbilder und Aquarelle aus, die wegen ihrer breiten, kräftigen Malweise, der flotten Ausführung und der stimmungsvollen Auffassung großartiger Naturszenerien Beifall fanden. Seine Lieblingsmotive waren Marinen und Gießbäche.

Zu seinen besten Arbeiten gehören: Bettws-y- Handbook to the Coli, of Brit. Pottery Mus. of

Coed (1872) und: Köhler finden die Leiche des cr£ctl-ual    ^ond°np¹⁸^3    —

. v    . TT r, r „oem t- j    Schreiber Coli. Cat. of engl. Porcel. South Ken-

Konigs Wilhelm II. Rufus (1862). Frede-    sington Mus., London 1885 p. 58 Nrs 546,

r i c k (1817—74), Bruder des vor., Aquarellmaler    549/50, p. 67 Nr 628, p. 71 No 667. — Brit. Mus.

und Illustrator, lebte meistens in Manchester, A Guide to the engl. Porcel. etc.,³1910. B.C.K. wo er zuletzt als Bühnenmaler am Theatre Royal und an Prince’s Theatre wirkte. Illustrierte u a. Southey’s „Battle of Bienheim“

Hole, Henry Fulke Plantagenet Wool-combe, engl. Holzschneider in Liverpool, f 1820. Schüler des Th. Bewick, für dessen „British

Hole

Birds“ er 3 Holzstöcke mit Wasservögeln schnitt. Ein Exlibris-Holzschnitt ist 1798 dat. Weitere Arbeiten: Illustrationen für McCreery’s Gedicht „The Press“ nach Thurston (8 Bl. Liverpool 1803), für Heman’s „Poems“ (1808), für Ackermann’s „Religious Emblems“ nach Thurston (1809), für „Six Views in the Neighbour-hood of Liverpool“ in Gregson’s „Portfolio“, 1817. Als Mitglied der Liverpooler Akad. beteiligte er sich 1814 an deren Ausstell, mit seinem „Attempt to restore the Old Method of Crosslining on Wood“. Fertigte zusammen mit Austin die (32) Holzschnitte zu Rob. Dods-ley’s „Economy of Human Life“, London 1810 (Vorlagen von Craig). Später nicht mehr künstlerisch tätig.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 126. — Chatto, Treatise on Wood Engravings, * [1861]. — Finch a m , Art. & Engr. of ... Book Plates, 1897. — Univ. Cat. of Books on Art, S. Kens. Mus.,

1    (London 1870).

Hole, William, engl. Kupferstecher, tätig 1607—24. Außer Bildnisstichen, die zu den besten der Zeit gehören, hat man von ihm Buchtitelkupfer, Buchillustrationen, Landkarten und die ältesten engl. Notenstiche. Seine früheste Arbeit sind die nach Will. Rogers kopierten Illustrationen der Fol.-Ausgabe von Camden’s „Britannia“ (1607). Aus dems. Jahre stammt das allegor. Titelkupfer zu einer Ausgabe der Genfer Bibel. John Smith’s „True Relation“ (Ausgaben 1608 u. 1611) enthält eine von H. gest. Landkarte von Virginien. Für die 1. Ausgabe von Chapman’s Homer-Übersetzung (1609 oder 1610) lieferte H. das auch für die spätere, um 1611 ersch. Ausgabe verwendete Titelkupfer; ferner stach er für Chapman’s „Epicede or Funerall Song“ (auf den Tod des Prinzen Henry von Wales, 1612)

2    Platten mit dem Katafalk des Prinzen. Die 1616 ersch. Ausgabe von Chapman’s „Whole Works of Homer“ enthält außer einer Wiederholung des für die Ausgabe von 1612 verwendeten Titelkupfers ein Bildnis des Übersetzers (Brustbild in ovaler Umrahmung), das in seiner kräftigen, harten und trockenen Stichmanier als das beste Dichterbildnis aus der Zeit der Elisabeth und Jakobs I. gilt (S. Col-vin, T. XXII). Verfasserbildnisse enthalten auch die 2. Ausgabe von John Florio’s ital.-engl. Wörterbuch „Queen Ann’s New World of Words“ (1611), sowie George Wither’s Gedichtsammlung „Abuses stript and whipt“ (1611). Aus dems. Jahre 1611 stammen H.s Illustrationen zu Coryate’s „Crudities“ (Beschreibung einer Reise durch Frankreich, Italien, die Schweiz, Deutschland und die Niederlande; eines der amüsantesten und seltensten Bücher der Zeit): Titelkupfer (Bildnis des Verfassers, bez. Guliel-mus Hole Sculp.) und 5 Bl.: Coryate und eine venezian. Kurtisane, die Straßburger Uhr, das Heidelberger Faß und Bildnis des Kurfürsten

Friedrich IV. von der Pfalz. Drayton’s schwülstige Dichtung „Poly-Olbion“ (1613) enthält außer dem Titelkupfer mit Allegorie der Britannia in architekton. Umrahmung das glänzende, H. zugeschriebene Bildnis des Prinzen Henry von Wales, mit der Lanze (gewöhnlich auf die Rückseite des Titelkupfers gedruckt und auch einzeln vorkommend), und 18 landkartenartige Ansichten engl. Grafschaften aus der Vogelschau, mit den Allegorien ihrer Flüsse. Ferner sind zu nennen: die allegor. Titelkupfer zu John Davis’ „Muses’ Sacrifice“ (1613); zu Ben Jonson’s „Works“ (1616); zu Aaron Rath-bone’s „Surveyor“ (1616); zu Sir John Hay-ward’s „Sanctuarie of a troubled Soule“ mit Miniaturbildnis des Verfassers; zu Martin Billingsley’s 1618 ersch. „Pen’s Excellencie“ (Schreibvorlagen, mit Bildnis des Verf.) und zu einer Ausgabe von Michael Drayton’s Gedichten (1619, Bildnisstich). Einzelblätter (Bildnisse): Thomas Egerton, Lord Brackley, Karl I. als Prinz von Wales (nur [sehr seltene] Abdrücke von der überarbeiteten Platte mit veränderter Inschrift und den hinzugefügten Kron-insignien bekannt; S. Colvin, T. XXI). Katafalk des Robert Devereux, 3. Earl of Essex (t 1646). Notenbücher: Parthenia or Collection of music for the virginals composed by the three distinguished masters, Bird, Bull and Orlando Gibbons. Die sehr seltene, 1612/13 ersch. 2. Ausg. enthält H.s Titelkupfer mit der Halbfigur einer musizierenden Dame und seine Widmung an die Prinzessin Elisabeth von England. Ferner: Titelkupfer und Platten zu: Prime Musiche Nuove di Angelo Notari . . , In Londra. Intagliate da Guglielmo Hole (1613, Unikum in der Bibi, des Brit. Mus.). 1618 erfolgte H.s Ernennung zum Stempelschneider der Königl. Münze; bei Ernennung seines Nachfolgers (15. 9. 1624) war er bereits verstorben.

S. Colvin, Early Engravers in England, 1905 p. 89—98, 152 f. (Oeuvrekat. von H i n d) u. T. XXI, XXII. — Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 128. — H. Farquhar, Numismatic Chronicle, 4th series, VIII. — Cat. of engr. Brit. Port., Brit. Mus., I (1908) 188, 227, 380, 390; II (1910) 228, 506 f. — J. Holme, Art in England etc., Studio Spec. Nr 1908 p. 108, 110, 117 (Abb.). — Mit Notiz von H. M. Hake. B. C. K.

Hole, William Brassey, schottischer Maler u. Radierer, geb. in Salisbury 7. 11. 1846, f in Edinburgh 22. 10. 1917. War für die Ingenieurlaufbahn bestimmt, erhielt durch eine Italienreise seine erste künstler. Anregung und studierte auf der Edinburgher Kunstschule und Akad. Seit 1873 auf den Ausstell, der Londoner Royal Acad. häufig mit Arbeiten vertreten; 1887 außerord., 1889 ordentl. Mitglied der Edinburgher Akad. Malte zunächst Bilder aus der griech. Heldensage („Medea auf der Insel der Kalypso“) und aus der Artussage und wurde durch seine Episoden aus der Geschichte des Jakobitenaufstandes („The End of

Holeman — HolewiAski

the ,Forty five‘ rebellion“, „A Straggler of kommt“), Rembrandt („Selbstbildnis“ [Brustbild the Chevalier’s Army“, „Culloden“ u. a.) zuerst der Wiener Gal.]) u. a.; Arbeiten, deren an in weiteren Kreisen bekannt. Um 1883—84 Schabkunstbl. erinnernde Weichheit mit dem entstanden Bilder aus dem Fischerleben der feinsten Verständnis für den Geist und Charak-schott. Westküste, wie „Nächtlicher Fang“, ter des Originals und liebevollstem Eingehen „Das Brassen der Boote“, die wegen ihrer auf dessen koloristische Feinheiten wetteifert frischen Auffassung und kraftvollen malerischen Außerdem hat H. je eine Folge nach den Ge-Behandlung allgemeine Anerkennung fanden. mälden der Edinburgher Galerie und denjenigen Einer Palästinareise verdankte H. die Anregung des schott. Landschaftsmalers J. Thomson (6 Bl.), zu einer Reihe biblischer Gemälde, von denen eine große Radierung: „Canterbury Pilgrimage“, das „Christusleben“, eine 1885 erschienene nach Chaucer’schen Motiven (cf. Portfolio 1888 Aquarellfolge, sowie das Jerusalembild „If thou p. 204), Illustrationen zu Stevenson’s und Bar-hadst known“ der Edinburgher Gal. — der ries’ Romanen und zur Zentenar-Ausgabe von auf einem Felsen sitzende Heiland betrachtet Burns’ Werken u. a. geschaffen. Von seinen die    in der Abendsonne vor    ihm    liegende Stadt    späteren Rad. nach engl. Zeitgenossen    seien

—    am bekanntesten sind.    H.    hat sich viele    noch genannt: „Through the calm and    frosty

Jahre auf dem Gebiete der religiösen und pro- air“, nach J. Farquharson; „Timber hauling in fanen Wand- und Dekorationsmalerei betätigt. the New Forest“, nach L. Kemp-Welch; „The Hauptwerke dieser Art sind, außer den Fresken August Moon“, nach Cecil Lawson. der    Edinburgher St. James’    Episcopal Church, Vapereau, Dict. gen. des Contemp.,    ® 1893.

die    8 Wandgemälde (je 4    an    der Ost- und    - C a w , Scottish Painting, 1908. - S k e    t c h-

Westseite) der Wandelhalle der dortigen Nat.    ^    1«9ö1 de rs.', Cent. ofLoan

Portrait Gail., mit Episoden aus der alteren Ge- Exhib., II (1913) 544; IV (1914) 1972. — Art schichte Schottlands (1899—1902). In der hier Journal, 1902 p. 55/9. — Mag. of Art, 1902 p. 214 ff.

angewandten, hauptsächlich durch die Verwendung von Wachs als Bindemittel der Farben gekennzeichneten Technik des sogen, „spirit fresco“ geht die Gesamtwirkung von den stumpfen, gebrochenen Hauptfarben aus, mit denen die dekorative Behandlung der Landschaftszenerien harmoniert. Besonders anschaulich und lebendig sind die Schlachtenszenen geschildert. Zwischen den Fenstern sind in 2 Schmalfeldern „Kriegsmusik“ und „Friedensmusik“ allegorisiert, während die Decke eine astronomische Darstellung des Himmelsgewölbes schmückt. Die Kapitelle der roten Backsteinpilaster tragen eine ähnlicn reiche Vergoldung, wie d. Figurenfries im Erdgeschoß, mit etwa 150 Bildnissen berühmter Schotten, von den ältesten Zeiten bis zur Gegenwart. Die Eingangshalle des Museums schmücken 5 wandteppichartig behandelte Ölbilder auf Leinwand, mit Szenen

— Studio, XLIII (1908) 239-41. — Orig.-Rad.: Portfolio, 1881;    1892 (Rembrandt). — L’Art,

XLIV (1888). — Art Journal, 1882; 1897 (Whistler: Selbstbildnis). — Cat. Exhib. Royal Acad. London, 1905; 1908—10. — Cat. Nat. Gail, of Scotland, Edinburgh 1920 p. 340, 359f. B. C. K.

Holeman, Marguerite, belg. Malerin, f 8. 6. 1905 in Uccle bei Brüssel, schuf Gemälde u. Zeichnungen meist humoristischen oder satirischen Inhalts.

Chron. des arts, 1905 p. 198. — C. Lemon-n i e r , L’ecole beige de peint., 1906 (Holleman).

Holewein, Johannes (Hans), d. ä., Goldschmied in Freiberg i. Sa., 1553 Meister, f 3. od. 5. 3. 1591, lieferte 1562 den silbervergold. Kelch mit Reliefmedaillons, Spruch und aufgelötetem Kruzifix in der Kirche zu Höckendorf bei Dippoldiswalde. — Urkundl. gen. Mitglieder (Goldschmiede) seiner Familie bei Knebel. Knebel, Freiberger Goldschmiede-Innung

usw.

_____, in Mitteil. d. Freib. Altertumsver. (31. Heft,

aus der Stadtgeschichte (1908 voll.). Der 1894), 1895 p. 3, 27 f., 35, 38. — Bau- u. Kstdenkm. malerischen Ausführung der gen. Wandbilder Kgr. Sachsen, II (1883) 43.— M.R osenberg, gingen zahlreiche Kartonzeichnungen und eine Goldschmiede Merkzeichen, * 1911.

kundl. 1408 zusammen mit Thomas Colyn u. Thomas Poppehowe als Verfertiger des (in der Revolution zerstörten) Alabastergrabmals des Jean de Bretagne in der Kathedrale zu Nantes erwähnt.

Schnaase, Gesch. d. bild. Kste, ⁸ VI (1874) 547 Anm. 2. — Michel, Hist, de l’art, 1905 ff., III T. 1 p. 426.

Holewiiiski, J 6 z e f, poln. Maler u. Gra-

Unmenge farbiger Figurenstudien nach dem HoleWell, Thomas, engl. Bildhauer, ur-Leben voraus, und ebenso zeugt die historische Treue des archäologischen Apparats von der Gewissenhaftigkeit H.s in diesen Dingen. Als Radierer hat H. vielfach nach eigenen Vorlagen gearbeitet und ist als solcher zuerst mit seiner anläßlich des Edinburgher Universitätsjubiläums (1885) ersch. Bildnisfolge „Quasi Cursores“ an die Öffentlichkeit getreten. Am bekanntesten

sind seine Radierungen in W. E. Henley’s    phiker, geb. 1848 in Warschau, f 20. 1. 1917

Katalog der Edinburgher Leihausst. französ.    ebenda. Schüler von W. Gerson u. J. Styfi;

und holländ. Kunst (1886), nach Werken von    unter Leitung des letzteren als Holzschneider

Millet, Corot, Rousseau, u. a., sowie eine    für das Wochenblatt „Rfosy“ tätig, dessen

Reihe größerer Platten nach Velazquez („Admi-    Illustrierung H. dann selbst übernahm u. bis

ral Pareja“), Constable („Galoppierendes Pferd“),    1890 überwachte. Vorübergehend auch für die

J. F. Millet („Holzfäller“), M. Maris („Er    Zeitschrift „Wgdrowiec“ tätig; 1891 übernahm

Holfeld - Holl

usw.

hielt H.s Selbstporträt. H.s in den Bahnen des Modegenres (u. a. „Szenen aus der eleganten Kinderstube“) sich bewegende Bilder sind häufig lithographiert worden. In öffentl. Besitz außer den oben genannten: Paris, Kirche Saint-Merri, „Anbetung des Herz Jesu“; Notre-Dame de Bonne-Nouvelle, Wiederholung der gleichen Darstell.; Saint-Jacques-du-Haut-Pas, „Der hl. Philipp empfiehlt Christo den Nathanael“ (1842); Sens, Mus., (Katal. 1891 p. 33) „Taufe Konstantins“; Orleans, Mus., Kopie nach Murillo’s Hl. Familie in London.

er die Illustrierung der damals bedeutendsten poln. Zeitschrift „Tygodnik ilustrowany“. H.s graph. Arbeiten wurden auch in der „Modernen Kunst“ reproduziert. Meist schnitt er nach Bildern von E. M. Andriolli, J. Brandt, A. Gierymski, J. Kossak, J. Matejko, P. Szyndler u. S. Witkiewicz. Besonders geschätzt waren seine Porträts infolge ihrer feinen Lichtschatteneffekte, Reinheit des Konturs u. Vornehmheit der Auffassung. In den 1870 er bis 90 er Jahren beschickte H. gelegentlich auch mitteleurop. Ausstell. — H.s Sohn Jan (Johann) widmete sich in Warschau, Krakau u. Paris der Malerei; von ihm Illustrationen der Romane u. Erzählungen von B. Prus (A. G4o-wacki). Auch H.s Tochter Helena ist Malerin.

Kat. Graph. Ausst. Wien 1883 p. 50. — Int. Kst-A. Berlin 1891 p. 213. — Rowinskij, Russ. Stecherlex., 1895 I 239 (russ.). — Singer, Künstlerlex., Nachtr. 1906. — Kunstchronik, N. F. XXVIII (1916/17) 234 (Nekrolog). — Wielka Encyklop. ilustr., XXIX 218 (poln.). L. Lepszy.

Holfeld, Hippolyte Dominique, Maler, geb. in Paris 22. 11. 1804, f ebenda 13. 1. 1872, Schüler von L. Hersent und Abel de Pujol, studierte seit 1822 an der Ecole des B.-Arts, erhielt 1832 den 2. Rompreis für seine Komposition „Theseus wird von seinem Vater wiedererkannt“ (Mus. Valenciennes; nicht im Katal. 1909), zeigte regelmäßig seit 1831 im Salon (Liste bei Bellier-Auvray) Porträts, religiöse, Historien- u. Genrebilder: 1833 „Luther auf der Wartburg“; 1836 „Afrikan. Szene“ (Mus. Cam-brai); 1837 Kreuztragung; 1852 „Familiengebet“; 1863 Porträts des Kaiserpaares; 1864 „Marie Antoinette im Gefängnis“ (15 Bl. Studien zu diesem Bilde im Mus. zu Bordeaux [Katal. 1894]) Die Nachlaßausstell. im Salon 1872 ent-

Guyot de Fere, Statist, d. B.-Arts en France, 1835; d e r s., Annuaire Statist., 1836. — Archives de l’Art frang., Docum., V (1857/58) 322. — J. M e y e r , Gesch. d. mod. franz. Malerei, Leipzig 1867. — Invent. g^ner. des Rieh, d’art, Paris, Mon. rel., I (1876); Prov., Mon. civ., I (1878). — Inv. gen. des Oeuvres d’art, Ville de Paris, Ed. rel., I (1878) ; II (1881). — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).— Soullie, Ventes de tableaux etc., 1896.

Holiday, Henry, engl. Maler u. Illustrator, Glasmaler, Emailleur und Bildhauer, geb. 1839 wohl in London, wo er nach Vorstudien an Leigh’s Newman Street-Kunstschule (unter Will. Cave Thomas’ Leitung) seit 1854 an der

Royal Acad. studierte, in deren Ausstell. 1858 er mit 2 Doreshire-Landschaften debütierte. Ebenda 1859 u. 1861 mit den Ölbildern „Die Bürger von Calais 1347“ (cf. The Art Journal, 1859 p. 169) und „Dantes erste Begegnung mit Beatrice am Arno zu Florenz“ vertreten (letzt. Bild jetzt im Mus. zu Liverpool, No 352, Abb. im Mus.-Kat. 1910 p. 26).    1861 wurde H.

Burne Jones’ Nachfolger als Zeichner für Glasmalereientwürfe an Messrs. Powell & Sons' „Whitefriars Glass Work“ in London. 1890 gründete er in Hampstead bei London eine eigene Glasmalereiwerkstatt, in der er noch 1909 tätig war und neben Glasfenstern u. Mosaikdekorationen für zahlreiche engl. u. ausländ. Kirchen usw. auch Altarwerke usw. in einer von ihm' erfundenen Emaillerelieftechnik auf Glasgrund („opus sectile“) ausführte; sein 1909 für Edinburgh ausgef. Kreuzigungstriptychon war 1909 auch in Düsseldorf ausgestellt (cf. Abb. in „Christi. Kunst“, VI 1909f. p. 40f.). Die Jahresaussteil, der Lond. Roy. Acad. beschickte er außerdem mit Buchillustrationen (1876 zu Carrols’ „Hunting of the Snark“), weibl. Bildnissen in öl usw. (1876—78, 1897), Skulpturen (1881 ruhende „Schlaf“-Statue, 1884 Jakobsleiter-Relief) und noch 1902 mit einem Kreuzigungs - Glasfenster für Holy Trinity Church in New York.

H. Murray in „The Studio", vol. 34 (1905) p. 304ff.; vol. 46 (1909) p. 106ff. (mit Abb. von Glasfenstern, Mosaikaltären etc.); vol. 70 (1917) p. 131; „The Studio“ YearBook of Decorat. Art, 1909 p. 55ff. — Graves, Roy. Acad. Exhib., 1905ff., IV; d e r s., Cent, of Loan Exhib., IV (1914) 1972f. — The Art Journal, 1859 p. 169; 1884 p. 5; 1890 p. 31; 1901 p. 121f.; 1904 p. 23ff.; 1906 p.20—25; 1908 p. 83 (Abbild.).

Holl, Danziger Gold- u. Silberschmiedefamilie des 17. u. 18. Jahrh., aus Augsburg stammend: Christian Gottlieb, Sohn u. Schüler des Hieronymus III, 1746 als Lehrling eingeschrieben, 1767 Meister. Werke: Reliquiar des hl. Valentin in der Josephskirche in Danzig. — Hieronymus I, j 23. 11. 1679 in Danzig, Vater des Joh. Gottfr. u, wohl auch des Hieronymus H, kam aus Augsburg hergezogen (vielleicht über Amsterdam, wo 1643 ein JeronimusHoll das in Silber getriebene, jetzt in der Städt. Münze zu Amsterdam bewahrte Brustbild des in Augsburg gebor. Goldschmieds Johannes Grill fertigte), Zeitarbeiter auf 4 Jahre ab 1644 bei G. A. Mackensen, Meister 1649 (Meisterstück beim Ältermann H. Polmann), Bürger 1651. Werke: Silberner Kelch von 1650 in der ev. Kirche zu Ladekopp, Kr. Marienburg, 2 vergoldete Becher im Danziger Kstgewerbemus. von 1649 u. 1653, Willkommpokal der Maurergesellenbrüderschaft in Danzig (im Besitze derselben), von 1669, auf dem Deckel Figur mit Fahne, Zirkel u. Schild; vielleicht auch ein silb. Kelch mit getrieb. Arbeit in der Kirche zu Marienau

(um 1644) u. eine vergoldete Deckelkanne mit Stifterinschrift von 1647 in der Georgskirche zu Marienburg, deren Marken aber lingen (O. A. Aalen), auch auf den Marienburger Goldschmied Lorenz Holst (Bürger 1635) bezogen werden könnten. — Hieronymus II, geb.

Holl, Antonius, Holzschnitzer, fertigte 1739 das Gestühl in der Pfarrkirche zu Hütt-

Kst- u. Altertumsdenkm. Württemb., Jagst-kreis, I (1907 ) 22.

Holl, Benjamin (Henry B.), Reproduktionsstecher, geb. 11. 3. 1808, f in Marisania (U. S. A.) Juni 1884, Sohn des William I, Bruder der Will. II, Francis u. Charles. Be-

19. 10. 1654, f 25. 10. 1732, wohl Sohn des Hieron. I, Vater des Hieran. III, Meister 1688,

Bürger 1690, Ältermann 1710, 11, 18, Kompan 1709, 17. Werke: Ovale Platte mit getriebener tätigte sich nur vorübergehend als Stecher u.

fig. Darstell, in der Ermitage St. Petersburg. — Hieronymus III, geb. 1709, f 7. 7. 1795, Sohn des Hieron. II, Vater d. Christ. Gottl. 1741 Meister. Werke: in Silber gearbeitete Schüsseln u. Korb in Danziger Privatbes., Rahmen eines Reliquiars in der kgl. Kapelle in Danzig (in guten Rokokoformen), einfacher Kelch von 1792 in der kath. Kirche zu Neu

teich, Kr. Marienburg, silbergetriebener Deckelbecher (mit Rocailleornament u. fig. Darstell.) im Kstgew.-Mus. Danzig, 2 silberne Schalen in der ehemal. Danziger Samml. Gieldzinski. — Johann Christian I, Silberarbeiter, f 19. 3. 1749, fast 79 Jahre alt, Sohn u. Lehrling d. Joh. Gottfr., Vater des Joh. Christ. II. 1685 Lehrvertrag, 1706 Meister, 1734 Kompan, 1735 Ältermann.

Leuchter von 1714 in der altstädt. ev. Kirche

stellte 1828/29 in der Londoner Suffolk Street Gail. (Soc. of Brit. Art.) aus. Von ihm gest. Bildnisse: W. H. Bartlett, n. H. Room. Robert Bloomfield. Admiral Sir E. Codrington,

n. G. Hayter. George Crabbe, n. H. W. Pickersgill. J. B. Cramer, n. A. Wivell. Richard Godson, n. E. Latilla. Will. Harness, n. T. C. Wageman. Thomas Spring Rice, Ist Baron Monteagle, n. A. Wivell. Thomas Moore (Dichter), Daniel O’Connell, n. E. Latilla, Sir John Richardson, n. W. Allingham. Sam. Rogers, n. V. Denon. Rob. Southey. Thomas Welsh, n. A. Wivell. Sir Rob. Williams, n.

A. Wivell. Ferner Bildnisse für Jerdan’s „Nat. Portrait Gail.“, Mrs. Jameson’s „Beauties of the Court of Charles II.“ (1833) u. a.

Werke: 2 silbergetrieb.

zu Thorn, silb. Reliquienkreuz von 1730 in der kath. Kirche zu Lautenburg, Kr. Straßburg (Reg.-Bez. Marienwerder), silb. Ostensorium in Strahlenform in der Domkirche zu Danzig. —

^ ° 9 ³ 4 n 177-j1 f 'c V 3 n    uCr"    a    * J ’    Holl, Charles, Reproduktionsstecher in

J,, ³' ⁴t VJ-¹'    u- Lehrling des Joh. London> f 1882> Sohn des William I, Bruder

Christ. I 1755 Meister. Von ihm Pazifikale der Benjamin> will. n und Francis. Von ihm

in er a • _irc ®zu.    es    r*    u 511,    gestochen: Bildnis des Bence Jones, nach G.

— Johann Gottfried, 1665—71    Lehr-    Richmond; Emma Hamilton als Bacchantin,

ling be, seinem Vater Hieronymus I, 1678 nach G Romney (Aft Journal 1854).

Meister u. Burger, f vor 1700, Vater d. Joh. Dict. Nat Biogn> XXVII (1891) 137, im Art. Christ. I. Werke: Ovale silb. Platte mit ge- Holl, Will. I. — Graves, Royal Acad., IV triebener fig. Darstellung,    Samml.    Krosonoff    (1906). — Cat. of engr. Brit. Port., Brit. Mus.,

St. Petersburg, teilverg. Maßkanne mit Engeln u. Ranken, Besitz H. v. Boskowitz, Wien, ziervergold., getrieb. Becher mit Laubwerk u.

3 Bildnissen (Graf B. P. Scheremetjeff, Fürst J. F. Dolgorukoff, F. J. Lefort) im Kstgew.-Mus. Berlin, Löffel im Kstgew.-Mus. Danzig.

Graves, Dict. of Art., 1895 (Henry Benjamin H.). — The Year’s Art, 1885 p. 229. — Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 137 (im Art. Holl, William). — Cat. of engr. Brit. Portraits, Brit. Mus., I (1908) 131, 205, 364, 459, 510 f. ; II (1910) 122, 344, 447 f., 551, 713; III (1912) 16, 29, 32, 260, 269, 338, 349, 365 (H. B. Holl), 570, 572, 603; IV (1914) 66, 71,154,160,436,500.

II (1910) 426, 655.

E. v. C z i h a k , Edelschmiedekunst früherer Zeiten in Preußen, II (1908). — Bau- u. Kst-denkm. Prov. Westpreußen, III (1898) Pomesanien

in Augsburg. Er ist daher auswärts tätig: 1595 für die Fugger in Wellenburg u. für Melchior Usung in Kissing. Im gleichen Jahre heiratet er Maria Burkart, nach deren Tode, 1607, Rosine Reischlen (f 1635). Aus der ersten Ehe gehen 8, aus der zweiten 13 Kinder hervor. Am 25. 5. 1596 wird er Meister in Augsburg. In der Folgezeit nimmt ihn zunächst ausschließlich private Bautätigkeit in Anspruch. 1600 Italienreise: der Kaufherr Anton Garb nimmt ihn mit nach Venedig (18. 11. 1600 — 31. 1.

Holl, Christ. Gottl., siehe 1. Art. Holl. Holl, Elias, Baumeister, geb. in Augsburg

28. 2. 1573, f ebenda 6. 1. 1646, ältester Sohn aus der 2. Ehe des Hans H. (s. d.), 1586 Lehrling, dann, bis 1594, Gesell seines Vaters. Mit ihm zunächst an Privathäusem, besonders für Jakob Fugger tätig. Beim Tode des Vaters, 1594, hindert ihn die Zunft, wegen noch nicht (1919) Marienburgp.LVII, 114,166, 227. abgelegter Meisterprüfung, an der Weiterarbeit — G. C u n y, Danzigs Kst u. Kultur im 16. u.

17. Jahrh., I (1910) 90. — Cicerone, XI (1919)

551 (mit Abb.) ; XV (1923) 569 (mit Abb.). —

Oud Holland, X (1892). — Verst.-Katal. Lepke der Samml. Gieldzinski Danzig, Berlin 1912 No 1297, 1392 (mit Abb.). — Notizen von G. Cuny.

Holl, Kunsttischler in Wien, Anf. 19. Jahrh., fertigte einen Damenschreibtisch mit Rollverschluß (in Halbzylinderform) i. Bes. d. österr. Mus. f. Kst. u. Ind. zu Wien (Führer 1901 p. 157, Abb. bei p. 156; 1914 p. 56, Abb. p. 51).

Katal. Wiener Congreß-Ausstell., 1896.

bezeichnet das Werk

1601). Über Einzelheiten der Reise fehlen Nachrichten. Bald nach seiner Rückkehr erhält er nach dem Brande des städt. Gießhauses, 1601, an Stelle des unfähigen städt. Werkmeisters Jakob Eschay, den Neubau übertragen. 1602 wird ihm das städt. Beckenhaus verdingt, u. am 8. 7.1602 wird er, an Stelle Eschays, zum Stadtwerkmeister, d. h. obersten Baumeister für Hoch-u. Tiefbau, sowie Stadtgeometer ernannt. Als solcher entfaltet er eine umfangreiche Tätigkeit im Dienste der Stadt, bis er infolge des Restitutionsedikts, dem er sich nicht fügt, am

14. 1. 1631 erstmalig und 1635 endgültig sein Amt verliert. Sein Grabstein wird im Augsburger Rathaus verwahrt. L. Kilian hat das Porträt H.s gestochen, 1619. Ein anonymes Bildnis H.s u. seiner Familie von 1611 im Maximiliansmus. zu Augsburg.

H.s Frühwerke zeigen die typischen Merkmale der deutschen Baukunst des 16. Jahrh. Das Renaissancemäßige beschränkt sich auf die Ornamentik. Doch zeigt sich schon in den ersten Privathäusern Neigung zu regelmäßigem Grundriß. Der Schmuck seines frühesten Werkes, des Erkers an dem von seinem Vater erbauten Hause C 2 (1590; auch am Laubenhofe war H. mitbeteiligt) trägt durchaus Renaissancecharakter (Pilaster, Rosetten, Fruchtschnüre, Medaillons mit Köpfen in Hochrelief, Büsten unter dem Giebel, aus Terrakotta u. von H. selbst modelliert nach seinen Worten in der Familienchronik: ,,an diesem Auschuß habe ich damalen meine Kunst mit sollicher Modellarbeit erzeigt“). Von den erhaltenen Häusern der Frühzeit zeigt A 8/90 regelmäßigen, an ital. Anlagen sich anlehnenden Grundriß mit Hallenhof u. reichen Deckenstukkaturen. Das stattliche Haus A 33/40 (1590 für Anton Garb erbaut), in dem H. sich wiederum als Stukkator betätigte (die Model zu den Stukkaturen schnitzte er selbst aus Birnbaumholz), ist zerstört. In seinem ersten städt. Monumentalbau, dem Beckenhause (C 18), lehnt er sich am stärksten an ital. Vorbilder an (Palladios Hof der Caritä in Venedig). Es ist als Ganzes noch eine unreife Leistung, doch ist der Giebel in seiner strengen, ausdrucksvollen Form ein glänzender Beweis der künstler. Eigenart H.s. Das Zeughaus (1602—07), vielleicht das am meisten populär gewordene Werk H.s, ist im Grundriß von größter Einfachheit. Die Fassade weist in der Häufung der Formen und der malerischen Bewegtheit stark barocke Züge auf. Solche finden sich auch in der Fassade des (1809 niedergerissenen) Siegelhauses (1605), die auf Angaben Jos. Heintz’ d. Ä. zurückgeht. Diese Richtung auf das Bewegte gibt H. indes bald wieder auf und bildet einen ganz persönlichen Stil heraus, dessen Kennzeichen die wuchtige Zusammenfassung klar u. ruhig gegliederter kubischer Massen bei Vermeidung jeder spielerischen Ornamentik, Betonung der

Horizontalgliederung u. größte Klarheit u. Gesetzmäßigkeit der Verhältnisse ist. Das Wertach-bruggertor (1615), eine der reifsten Leistungen H.s, ist von so organischer, ausgeglichener Wirkung, daß ihm hierin kein deutscher Bau der Zeit gleichkommt. Die Willibaldsburg in Eichstätt (Pläne 1609; Ausführung bis 1619) vereint Größe u. monumentale Schlichtheit. In dem 1609 ausgeführten Bau der Stadtmetzg (der 1. Entwurf steht noch weit zurück) hat H. sich gefunden. Auf dem ganz einfach behandelten, 3stockigen Unterbau, bei dem auf jegliche Vertikalgliederung verzichtet ist, erhebt sich leicht u. frei ein 3 geschossiger, durch Lisenenglie-derung und die originell erfundenen ausdrucksvollen Eckvoluten ausgezeichneter Giebel, eine Fortbildung der Giebelform des Beckenhauses. Mit dem Bau des Kaufhauses (1611) und dem des Gymnasiums zu St. Anna (1613) schreitet H. auf dem eingeschlagenen Wege weiter. Ein neues Wirkungselement im klassischen Sinne ist die Verwendung des das Stiegenhaus im Außenbau erkennbar machenden mittleren Risalits am Gymnasium. H.s Entwicklung verläuft indes nicht geradlinig. Wie schon in dem Beckenhause und dann wieder in der Barfüßer-Brücke (1611; Anlehnung an Palladios Entwurf zur Rialtobrücke) greift er noch einmal auf die reinen, strengen Ordnungen ober-ital. Spätrenaissance-Vorbilder zurück: in dem palladianischen Neuen Bau (1614) u. vor allem in den von oberital. öffentl. Hallenbauten (Sansovinos Bibliothek von S. Marco in Venedig, Palladios Basilika in Vicenza, Municipio in Brescia) inspirierten Rathausentwürfen I u. II (1614; Modelle in der Holl-Sammlg des Maxim.-Mus. zu Augsburg; der Anteil H.s an ihnen neuerdings angezweifelt. Erst in den letzten Rathausentwürfen, die mit einem 1610 dat., im Bes. K. Steinackers, Braunschweig, befindl. Umbauentwurf des alten gotischen Rathauses nahe Verwandtschaft zeigen, dringt der neue, individuelle Stil H.s in dem Ausdruck von Klarheit, Einheitlichkeit und massiger Wirkung wieder durch. In seiner endgültigen Gestalt ist das Rathaus (1615—20) das folgerichtige Ergebnis der künstler. Entwicklung H.s und der Höhepunkt seines Schaffens. Sehr sorgfältig vorbereitet — nicht weniger als 6 Modelle hat H. geschaffen und wieder verworfen „die höchste Steigerung, deren die Augsburger architektonische Eigenart fähig war“ (Lübke). Nordische Tendenzen, wie die reiche Gliederung des Giebelabschlusses über dem Mittelbau und die eingebauten Flankentürme, mischen sich mit südlichen (Wahrung der absoluten Symmetrie) zu einer organischen Einheit vollkommener Art. Den im Rathausbau festgelegten Stil führt H. weiter in seinen späteren Torbauten (wie dem Klinkertor und dem Roten Tor von 1622) und in seinem letzten Monu-

mentalwerk, dem Heiliggeistspital (1625—30), einer unregelmäßigen Gebäudegruppe mit einfachen, nur durch schwere Portale gezierten Fassaden u. prachtvollem Arkadenhof. — Von seinen Söhnen wurde Elias, geb. 31. 12. 1611,

Die Renaissancedenkm. in Augsburg, in Ort* wein, Dtsche Renaiss., II (Lpzg 1871). — L e y -bold-Buff, Rathaus zu Augsburg, 1886—88.

Literatur: B. H a u p o 1 d , Beschreib, des neu erbaueten ... Rathhauss, 1620; d e r s., Beschr.. .. d. lat. Schul bey S. Anna, 1623. — J. v. S a n d -rart, Teutsche Acad., Nürnb. 1675, II 352. — P. v. Stetten d. J., Kst- etc. Gesch. Augsburgs, I (1779), II (1788). — C. J. W a g e n s e i 1, E. H., 1837. — W. H. R i e h 1, Kulturbilder aus 3 Jahrh., Stuttgart 1859. — J. S a x, Die Willibaldsburg bei Eichstätt, im Sulzbacher Kalender f. kath. Christen, 1862. — L. Hörmann, Zur Gesch. d. Heiliggeistspitals in Augsburg, in Ztschr. d. Hist. Ver. f. Schwaben u. Neuburg, VI (1879). — R. D o h m e, E. H., in Allg. dtsche Biogr., XII (1880) ; der s., Gesch. d. dtschen Baukunst, 1887. — C. Gurlitt, Gesch. d. Barockstiles in Deutschland, 1889. — W. Vogt, E. H. (Bayer. Bibi. Bd 7), Bamberg 1890. — A. Buff, Augsburg in der Renaissancezeit, Bamberg 1893. — J. A. E n d r e s , Gesch. d. Wallfahrt u. des Klosters Lechfeld, Regensburg 1893. — Jahrb. d. ksthist. Samml. d. A. H. Kaiserh., XVII (Wien 1896) Teil II Reg. No 15125, 15127, 15135 u. 15136. — Fr. X. Thurnhofer, Willibaldsburg u. Residenz, in Eichstätts Kunst, München 1901, p. 99 ff. — A. M ö r a t h , Schloß Schwarzenberg in Franken, Krumau 1902. — B. Riehl, Augsburg (E. A. Seemanns Ber. Kststätten No 22),

Maler. 1634 vor den Vorgehern „ledig gezählt“.

Christoph, geb. 1619, f 1651, verheiratet 1648, war Goldschmied.

Werke: 1590: Erker am Haus C 2. 1597: Haus C 202. 1598: Haus D 284. 1598/99: Haus A 8/90.

1599: Haus A 33/40 (nicht erhalten). 1601: Haus D153; Städt. Gießhaus 1602: Städt. Beckenhaus ; St. Annaturm ; Kirche in Kloster Lechfeld ;

1603/05,: Gottesackerkap. St. Michael, vor dem Gögginger Tor, gemeinsam mit s. Bruder Esaias.

1605: Siegelhaus; Wertachbrugger Tor; Brücke beim Gögginger Tor. Vor 1607: (mit Hans Schmid von Ulm) Gutachten für den Neubau des Turmes von St. Peter in Neuburg a. D. 1607:

Entwürfe für Schloß Schwarzenberg in Franken.

1608: Turm beim Klinkertor. 1609: Stadtmetzg;

Wassertürme am Jakobertor und Blatterhaus;

(mit Hans Alberthal von Dillingen) Gutachten für den Südturm des Augsburger Domes. 1609:

Pläne zur Willibaldsburg bei Eichstätt( Ausführung 1609—19).    1610: Entwurf für die Heiliggrab

kapelle in Eichstätt. 1611: Bastei am Roten Tor;

Barfüßerkirche und -tor; Frauentor; Heilig-    „    ,    . ,    „ „ D

kreuzertor; Pfarrhaus bei St. Anna; Kaufhaus. Lpzg 1903. Fr. Schneider, E. H. am Bau 1613: St. Sebastian bei den Kapuzinern in Eich-    des kurfurstl. Schlosses in Mainz, in Ztschr. f.

stätt; St. Annagymnasium ; Turm der Bibliothek    Bauwesen, 1904. - P. D i r r , Handschriften u.

von

St. Anna; St. Wolfgang vor dem Wertach-    Zeichnungen H.s, in Ztschr. d. hist. \ er. f.

bruggertor; Brücke am Knappentörl. Vor 1614:    Schwaben u. Neuburg, 1907. J. Baum, Die

Kirche in Lützelburg. 1614: Neuer Bau; Rat-    B«l"w«ke 'de® E- a(S‘ud’ z- dtsch. Kstgesch.

(1908). — (Stud. z.

hauspläne. 1614/16: Erhöhung des Perlachturmes. Heft 93) Straßburg 1908; d e n, Das Siegeihaus 1615/20: Rathaus. 1616: Gutachten über die    Augsburg, in Denkmalpflege, X

Donaubastei zu Neuburg. 1619: Entwurf für G. L i 11, Hans Fugger u. die Kunst den Turm von St. Stephan (Ausführung Karl    Fuggergesch. Heft 2). 1908. - J. B a u m, Zum

Diem); Steffingertor; Erhöhung des Turmes am    Verständnis der dtschen Baukunst der Spat-

Bachenanger; Posthausneubau; Kirchturm in    renaiss., m Ztschr. f. bild. Kst,    N. F. XX (1909).

Oberhausen (Entwurf im Bes. von K. Steinacker,    \ ub ^ ® f.u p 4 ’s ,9.e?cb’    Renaiss. m

Braunschweig). 1620: Fischertörl. 1622: Rotes    Deutschland, Eßlingen 1914. P. D l r r , A.ugs-

Tor; Klinkertor; Gögginger Tor. 1625/30: Heilig-    burS <Statt.en der Kultur Bd 20) Lpzg 1917

au-

geistspital. 1626: (mit Santino Solari) Gutachten ~ De ^ ¹ °L    , dtschen Kstdenkm., III

für den Chorbau der Dreifaltigkeitskirche zu    f 1920). M. a c k e r n a    g e 1, Die B

Innsbruck. 1630: Umbau von St. Servatius.    kunst des 17. u. 18. Jhdts in den    german. Landern

Quellen: Zeichnungen u. Modelle H.s in Augs- (Handb. d. Kstwiss., herausgeg. v. Fr. Burger bürg, Maximilians-Mus. (Holl-Sammlg), — Fa- -LU’ • E. Bnnckmann), 1921, p. Soff, milienchronik H.s mit Selbstbiogr. Original ver-    K-, S t ein a c k e r , Fünf bisher unbekannte Bauschollen. Beste Abschrift: 2. Hälfte 17. Jahrh.,    zeichn. Elias HoHs, Denkmalpflege, XXIV (1922)

in Augsburg, Stadtbibi., No 82. Abschriften des    “    jf“11 Abb-)' .. H. Hiebe r, E. H., Mun-

18. Jahrh.: dortselbst, No 22, Stadtarchiv No 136 b.    chen 1923. — Eine Monographie H.s von A

Eine Abschrift von Ms. Stadtbibi. No 82 in H.s    Gräfin v. Sc h 11 e f f en [Robert West ]in Vorbe-

„Großem Buch“ (s. unten). Veröffentlicht nur    reitung.-Notizen von Gräfin v. Schlieffen. Baum.

Holl, Francis, Kupferstecher, geb. in London 23. 3. 1815, f Milford (Surrey) 14. 1. 1884, Sohn des William I, Bruder der Benjamin, William II u. Charles; Vater des Frank. Bildete sich als Schüler seines Vaters

von

die späteste Abschrift der Familienchronik,

zur

C h r. M e y e r , im 36. Jahresber. des Hist. Vereins für Schwaben u. Neuburg, 1873; schlechter Nachdruck, München 1910, u. in Quellen u. Forschungen Deutschen, insbes. Hohenzoller. Gesch. (N. F. d. „Hohenzoller. Forschungen“), Jahrg. VI (1910)

p. 1-89; vgl. hierzu W V o g t Textverbesse-    zu dnem tüchtigen Linienstecher, arbeitete

rungen zur Selbstbiogr. des E. H., m Zeitschr.    ...    ® .. . .

des Hist. Ver. f. Schwaben u. Neuburg, XI    25 Jahre für die Königin nach den in ihrem

(1884) 53/71, und J. Baum, Die Hauschronik    Besitz befindlichen Gemälden und illustrierte

der Familie H., in Dtsche Literaturzeitung,    Sir T. Martin’s „Life of the Prince Consort“.

¹r¹¹’nSpR ²t°» iion¹⁹!ßQQSA‘ lbl^7 ?'S Manchmal verbindet er in einer Platte die „Großes Buch , 1620—1639, Augsburg, Stadtarchiv, „    . .    .    , T • •    •    ^ o ■

No 136, enthaltend in seiner 1. Hälfte auf 76 Blät-    Punktier- mit der Lmienmanier. Großen Beitem Zeichnungen H.s, insbesondere geometrische,    fall fanden seine Reproduktionen von Kohle-

z. T. mit Text; in seiner 2. Hälfte eine Abschrift    Zeichnungen, unter denen sich zahlreiche Bild-

<deLf"fb,ensb/fschrc‘bl3?g .aus £lem späten 18. Jahrh.    nisse von der Hand des G. Richmond befin-

Zu H.s Hauptblättern gehören „The

den.

Stocking Loom“, nach A. Elmore, „The Co-

Tafehverke: S. Grimm, Augusta Vindeli-corum, 1678. — S. Kleiner, Das prächtige Rathaus der Stadt Augsburg, 1733. — Leybold,

Wright; Dr. Liddell, n. u. Kicnmona; Kev. ur. Manning, nachmals Kardinal-Erzbischof von West-minster, n. G. Richmond, 1851; H. Martineau, n. G. Richmond, 1851; G. B. Maule, n. H. W. Phillips; George Murray, Bischof von Rochester, n. B. R. Faulkner („W. & F. Holl“); Premierminister Viscount H. T. Palmerston, n. G. Richmond, 1865; Viscountess Palmerston, Gattin des J. R. Swinton; Sir Robert Peel, n. T. Lawrence; T. J. Pettigrew, in dessen „Medical Portrait

ming of Age in the Olden Time“ und „The Railway Station“, die beiden letzteren nach W. P. Frith. H. wurde 1883 zum Associate der Royal Acad., deren Ausstell, er 1856—73 häufig beschickte, gewählt. Frank Holl hat 2 Bildnisse seines Vaters hinterlassen, das eine (Kohlezeichnung) war 1868 in der Royal Acad., das andere (Ölbild) ebendort 1884 u. 1889 ausgestellt und gehörte H.s Witwe.

Arbeiten (außer den bereits gen.) : a) Bildnisse: Albert von Sachsen-Coburg u. Gotha, Prinzgemahl von England, 1. mit der Princess Royal, 1865. 2. nach Photogr., 1857; Elizabeth Georgiana, Duchess of Argyll, nach J. R. Swinton ; Sir Robert Bateson, n. C. Brocky; John Bright, n. P. Naumann; R. W. Browne, Erzdechant von Bath, n.

G. Richmond, 1853; Louisa Jane, Duchess of Buccleuch, als Lady Dalkeith, n. J. R. Swinton; Thomas Copeland, in Pettigrew’s „Medical Portrait Gail.“ (1840), n. H. Room („W. & F. Holl“) Louisa, Marchioness Cornwallis, n. J. R. Swinton; Rev. E. G. L. Cotton, n. E. U. Eddis; Lordkanzler Robert Cranworth, n. G. Richmond, 1850; Frances, Countess of Dartmouth, in Fin-den’s „Portraits of Female Aristocracy“ (1845), n. J. Hayter; Prinz von Wales, n. G. Richmond, 1859; Thomas Erskine, n. G. Richmond; Henry Fitzmaurice Hallam, n. G. Richmond; Sir Henry Hardinge, nachmals 1. Viscount of Hardinge, n. E. U. Eddis, 1836; Louisa, Countess of Hare-wood, n. G. Richmond, 1859; Rev. Dr. Jacobson, n. G. Richmond; Charles A. Key, n. G. Richmond ; Dr. Latham, n. G. Richmond; Mrs. Lewis, in Heath’ „Book of Beauty“ (1846), n. J. W.

G. Richmond; Rev. Dr.

vor., n.

Gail.“ (1840), n. H. Room („W. & F. Holl“) ; Alfredo Piatti, Komponist u. Musiker, n. Frank Holl; Admiral Baron G. G. W. Radstock, n. G. Richmond, 1848; Lady Georgiana Rebow, als Lady Toler, n. J. Hayter („W. & F. Holl“) ; John Ruskin, Frontispiz zu „Selections from writings of Ruskin“ (1861), n. G. Richmond ; Admiral Sir R. H. Seymour, n. J. Harri-son, 1852; Viscount R. L. Sherbrook, in „Grillions Club“, n. G. Richmond; George Smith, Bischof von Victoria (Hongkong), n. G. Richmond; Charlotte Frances Fredericia, Countess Spencer, n. J. R. Swinton (1862); Phil. Henry, 5. Earl Stanhope, in „Eminent Conservative Statesmen“ (1839), n. J. Lucas; Emily, Countess Stanhope, Gattin des vor., als Viscountess Mahon, in Fin-den’s „Portraits of the Female Aristocracy“, 1840 („W. & F. Holl“); Robert Stephenson, n. G. Richmond (1860) ; J. B. Sumner, Erzbischof von Canterbury, n. G. Richmond (1849); W.M.Thacke-ray, n. S. Laurence (1853); Elizabeth, Duchess of Wellington, als Marchioness of Douro, n. G. Hayter („W. & F. Holl“); dieselbe, n. J. R. Swinton ; Constance Gertrude, Duchess of Westminster, als „Bianca von Kastilien“, n. J. R. Swinton (1859); Sir David Wilkie, Maler, n. T. Phillips;

C. B. Wollaston (,fcW. & F. Holl“), b) Genre: William Lee, seine Gattin beim Stricken beobachtend. Der Ursprung des Strumpfwebestuhls, nach A. Elmore. „My mother bids me

bind my hair“, nach Joh. G. P. Fischer. The Past and the Future. Zwei sitzende Mädchen (2 Bl.), nach Margaret Gillies. The Heavens are telling the glory of God, n. M. Gillies. The glee Maiden, n. T. Faed. The rose Shamrock & thistle, n. C. Baxter. Harmony, n. W. J. Grant. L’Alle-gro, n. G. E. Hicks. Lady Hamilton reading „Gazette“ announcing one of Nelson’s victories, n. G. Romney. After the battle, n. R. Herdman, Little rose. J. Archer. A Midsummer’s Night Dream, n. F. P. Poole (Portfolio, 1882 p. 165).

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 134. — Art Journal, 1884 p. 63. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — H e 11 e r - A n d r e s e n , Handb. f. Kupferstichsammler, I (1870). — Apell, Handb., 1880. — J. H. Slater, Engravings & their value, s 1900. — Cat. of engr. Brit. Port., Brit. Mus., I (1908) 25, 27, 70, 136, 241, 261, 269. 489, 494, 514, 527; II (1910) 12, 104, 128, 170, 417, 439, 444, 692; III (1912) 59, 151, 178, 212, 299, 405 (2X), 435, 458, 534, 551, 626; IV (1914) 14, 58, 84, 123, 162, 175 (2X), 188, 222, 264, 435 (2X), 447, 473, 527.

Holl, Francis Montague, gen. Frank Holl, engl. Genre- u. Bildnismaler und Illustrator, geb. in London 4. 7. 1845, t daselbst

31. 7. 1888. Sohn des Francis. Empfing den ersten Unterricht von seinem Vater und bezog 1861 die Royal Acad. Hier gewann er 1862 u. 1863 zwei Silbermedaillen für die beste Zeichnung nach der Antike und für eine Aktzeichnung, sowie im letzteren Jahr die gold. Medaille für Historienmalerei. Der Gegenstand seiner Preisarbeit war: Isaaks Opferung, ein Bild, mit dem er nach dem Urteil eines zeit-genöss. Kritikers auch unter Veteranen der Kunst seinen Platz behaupten konnte. Schon vorher war sein erstes Ölbild: Blumenmädchen unter der Vorhalle der St. George’s Church, Regent Street, entstanden. 1864 stellte er zum erstenmal in der Roy. Acad. aus: Selbstbildnis, und „Rückkehr aus der Kirche“. Es folgten weitere Genrebilder, wie „Gottesurteil“ (1866), „Rekonvaleszent“ (1867), sowie sein erstes bedeutendes Werk „Der Herr hat es gegeben, der Herr hat es genommen . mit dem er 1868 ein zweijähriges Reisestipendium der Akad. gewann. Es war eine ernste Schilderung aus dem bürgerlichen Leben, die auf der Akad.-Ausst. von 1869 allgemeines Aufsehen erregte. Das Bild schildert das kärgliche Mittagsmahl der verwaisten, um den Ernährer trauernden Geschwister, für die der älteste, ein junger Geistlicher, das Tischgebet spricht. Trotz der etwas vulgären Auffassung in den Figuren verrät das Bild große koloristische Feinheiten, aber auch schon die Anfänge jenes eigentümlich düsteren Kolorits, das für H.s spätere Schöpfungen charakteristisch ist. Auch in den nächsten Jahren versuchte H. sich in einem Genre, dem er gerne Bibelstellen zugrunde legte, ohne damit sonderlichen Anklang zu finden. Nachdem er im Frühjahr 1869 in Italien gewesen war, malte er für die Königin das Bild „Keine Nachrichten von See“ (1871), das indes in Zeichnung und Empfin-

düng einen Rückschritt bedeutete. Es folgten meistbewunderten Vorbilder, so nähert er sich einige rührselige Bilder wie „Ich bin die Auf- in den Bildnissen des Lord Spencer u. des Sir erstehung . . “, mit der Darstellung eines Be- George Stephen mehr der Art des van Dyck. Das gräbnisses auf dem Lande; „Ihr Erstgeborenes“, Frauenbildnis hat H. selten u. mit geringerem eine ähnliche Szene; die Bahnhofsszene „Ab- Erfolg gepflegt. Seine einzigen hier zu nennenschied von der Heimat“ (1873), sowie 2 Gegen- den Arbeiten sind außer dem Bildnis einer stücke aus dem Soldatenleben, der Abschied seiner Töchter, das er in dem 1884 ausgest. der einberufenen Mannschaften von Weib und Genrebild „Did you ever kill anybody, Father?“ Kind („Ordered to the Front“, 1880), und verwertete, diejenigen der Miss Tonks und der „Rückkehr

dem Kriege“ („Home Miss Harvey. H. wurde 1883 außerord. Mit-

aus

leutnants Sir F. Sleight Roberts, W. E. Glad-stone’s, des Prinzen von Wales, als „älteren Bruders“ des Trinity House, und des Ministers Joseph Chamberlain. Eine Kollektivausst. (54 Schilderungen des Londoner Alltags, Bilder, Gemälde) wurde im Winter 1889 von der die von Not und Elend, menschlichem Jammer Royal Acad. veranstaltet, und Gebrechlichkeit erzählen, und in denen er seiner melancholischen Ader freien Lauf

again“, 1881), die wegen ihrer feinen Cha- glied der Royal Society of Painters in Water rakteristik zu H.s glücklichsten Leistungen auf Colours, deren Sommerausst. er in dems. Jahr diesem Gebiete gehören. Da er sich aber nicht mit einem Aquarell („Leaving Home“) be-scheute, einzelne Figuren vom Rahmen über- schickte. Gleichzeitig erfolgte seine Wahl zum schneiden zu lassen, wirken diese Bilder in ordentl. Mitglied der Akad. Sein „Aufnahmeder Komposition wie Ausschnitte eines größeren stück“ ist das Bildnis des Malers Millais, vor Gemäldes. In die Jahre 1874—76 fallen H.s der Staffelei mit der Palette (Royal Acad. 1886). Arbeiten für den „Graphic“ sowie die Illustra- Von seinen Bildnissen der letzten Jahre sind tionen (24 Bl.) zu Anthony Trollope’s „Phineas erwähnenswert noch diejenigen des General-Redux“ (London 1874). Ein echter Sohn seines Landes, entnimmt H. die Motive seiner späteren Genrebilder mit Vorliebe dem Leben der untersten Volksschichten. Es sind realistische

Ein 1884 gern. Selbstbildnis (Brustbild) befindet sich in der Gal. Aberdeen, ein anderes, von John Bright läßt. Dazu gehören: das in London im Winter    gern. Bildnis gehört dem Reform Club; eine

1873 ausgestellte Bild „Beim Pfandleiher“ —    von Renouard gez. Skizze, H. bei der Arbeit

die junge Frau mit dem Kind auf dem Arm,    darstellend, publizierte die „Universal Review“

die ihren Trauring Versetzt und das Mitleid    in ihrer Nummer vom 15. 8. 1888.

des Pfandleihers erregt —; „Ausgesetzt“, ein Werke in ö ffentLSlgn: Aberdeen: Selbstbildnis; Hafenbild von den Ufern der Themse (Poli- Birmingham: John Bright; Edmond Tonks. Bri-zisten bringen einen Findling in Sicherheit); ’d

die Gefangmsszene „Newgate- Committed for    ral“. London: Nat. Gail, of Brit. Art: „Hush“;

Trial“ (Royal Acad. 1879) u. a. Mit dem lezt-    „Hushed“. Melbourne: „Home from the Front“

gen. Bild vereinigt sah man ebendort das 1876    »Deserter“, lavierte Federzeichn.. Reading:

r-ij •    r r r>-    __ . „ „ _    W. J. Palmer. Rochdale: „Newgate-Committed

gern. Bildnis des G. C. Richardson, das H.s    for Trial“. Sydney: 3 Federzeichngn. Victoria:

glanzende Portratistenlaufbahn emleitet. Ohne    „Her First Born“. — Über die Besitzer sonstiger,

seine bisherige Tätigkeit aufzugeben, widmete    z. T. oben gen. Werke vgl. Dict. Nat. Biogr. und

er sich jetzt auf Anraten des Malers J. P. Graves, Loan Exhib. (s. Lit.).

Knightinerster Lime dem Bildnisfach. Nach    F H; “₉₁₂ ['fehl'benutit?Verf.1't ttoJrSäw

seiner 1878 erfolgten Wahl zum „Associate“    des Künstlers]. - Dict. Nat. Biogr., XXVII

der Akad. entstand das in der Akad.-Ausst.    (1891) 135 f. — Benezit, Dict. des peintres

von 1879 allgemein bewunderte Bildnis des    etc-> U (1913). — Art Journal, 1876 p. 9—12

Kupferstechers Samuel Cousins, das H.s Ruhm 5^ f.tf 0 r nTeP: ¹⁸⁸® £• 58—19    oE’,ooo m/Pr"

,    .    , . . .    ,    A    bell). — Universal Review, 15. 8. 1888 (H.

als des gefeiertsten und gesuchtesten Portra- Q u i 11 e r: „In Memoriam F. H.“). — Zeitschr. tisten Englands begründete. Bis zu seinem    f. bild. Kst, XXIV (1889) 129—35 (E. Volck-

Tode hat H. im ganzen 198 Bildnisse gemalt,    m a n n). — Portfolio, 1888 p. 183 f. — R. Muther,

darunter die seiner hervorragendsten Zeitge-    Gesch. der Mal. des 19. Jahrh., 1893/4, III. — E.

______ c •    t>-,j •    ,    , Chesneau, Artistes anglais contemp., Paris

nossen. Seine Bildnisse des Prinzen von Wales    ₁₈₈₇. _ j. L. Roget, Hist, of the Old Water

(2), der Herzoge von Cambridge u. Cleveland,    Col. Soc., 1891II. — A. Graves, Dict. of Art.,

seines Vaters, des Komponisten Piatti, des    1895; ders., Royal Acad., IV (1906); Brit. Inst.,

Grafen von Chichester, des Sir Horace Jones,    • v mqikVoo£|b#" 11    ⁵⁴⁵¹¹j IV

des Sir William Jenner, des 94jährigen Ka-    Nat. Gall>j ’₁₉₀₀. _ Cat_ of* the pai‘nt, ^"indfa

pitans Sim, des Lord Spencer, des Lord Stal-    Office, 1914 p. 41 (2X). — Kat. der gen. Sign. —

bridge und des Sir George Stephen (1888),    P. H. Ditchfield, The City Companies of

unter denen die drei letztgenannten wohl die London, P*    Gat. engr. Brit. Port.,

p. 18; 1894 p. 19.

Holl, Hans, Baumeister, geb. um 1512 gemeinen Velazquez und Rembrandt seine in Augsburg, | 1- 1- 1594 ebenda, 82 Jahre alt.

B. C. K.

Pahnc verdienen, sind höchl, geis,vo„e, febens-frische Meisterwerke voll Energie des Ausdrucks und Kraft der Farbe. Waren im all-

Gehört einer alten Augsburger Maurerfamilie an (sein Großvater Jakob, t 1487, u. sein Vater Sebastian, der 1511 heiratete, waren bereits als Maurer in Augsburg tätig). H. heiratete 1538 und wieder 1572 und ist der Vater des Johann (s. unten) u. des Elias (s. d.). Viel beschäftigt mit Neubau, Um- u. Erweiterungsbau Augsburger Bürgerhäuser. 1573 wurde er Baumeister der Gebrüder Fugger. 1576 wurde ihm der Bau der Kirche des Klosters Maria-Stern in Augsburg übertragen, 1579 der Bau der (nicht erhaltenen) Jesuitenkirche in Landsberg a. L. (Weihe 1584).    1582 steht er mit

den Jesuiten in Augsburg in Unterhandlungen wegen Bau des Kollegs, Gymnasiums u. der Kirche. Er erhielt für Pläne 50 fl., die Ausführung wurde aber dem Maurermeister Gallus Kiegele u. Zimmermeister Joh. Heiß übertragen. 1589 baut H. nach W. Dietrichs Plänen „in welscher Manier“ für Marx Konrad Rehlinger das Obere Schloß in Inningen. Um diese Zeit wurde er von Fürstbischof Emst von Mengersdorf (1583—91) nach Bamberg berufen zum Bau des Geierswörthschlosses. H.s Hausbauten (die Familienchronik zählt über 60 auf; erhalten u. a. noch D 190/192 [1556]; C 2 [1590]) zeigen den in Augsburg im 16. Jahrh. üblichen Typus des Bürgerhauses, das in der ganzen Anlage sich nicht vom gotischen Hause unterscheidet und nur in Einzelformen (Erker, Arkadenhof, gewölbtes und auf Säulen ruhendes Untergeschoß) Renaissanceelemente aufweist. Am Turm der Maria-Stemkirche (Langhaus im 18. Jahrh. umgestaltet), der schon die „welsche Haube“ trägt, finden sich noch gotische Ornamente neben Renaissanceformen. Bei der ehemal. Jesuitenkirche in Landsberg scheint H. nach den Abb. bei J. Hörmann (Delineationes variae, II 61, in der Staatsbibi. München, cm 2643) u. Wening (Topogr. Bavarica, I 130) nur noch Renaiss.-Formen verwendet zu haben, ebenso bei der nicht erhaltenen Jesuitenkirche zu Augsburg (Abb. bei S. Grimm, Augstburg, Sambt dero Vornembste Kirchen etc., o. O. u. J., und auf Originalskizzen von 1683 im Stadtarchiv zu Augsburg), wenn wirklich H.s Pläne dem ausgeführten Bau zugrunde gelegen haben. Das malerische Geierswörthschloß vereinigt wieder gotisierende und Renaissanceformen. Es umschließt einen 4 eckigen Hof. 2 Flügel enthalten an der Hofseite Erdgeschoßarkaden.

1 Tor ist noch gotisch profiliert, das andere in reinen Renaissanceformen gehalten. Der Prunksaal ist mit einem auf schwerem Rundpfeiler u. Wandkonsolen ruhenden gotischen Rippengewölbe gedeckt. Ein angebl. Bildnis H.s von unbekannter Hand im Maxim.-Mus. (Holl-Sammlg) Augsburg. — Sein Sohn Johann, geb. 25. 7. 1542, f vor 1594, verheiratet 1567, arbeitete als Palier unter seinem Vater an der Kirche Maria-Stern. (In der Meyerschen Ausgabe der Familienchronik wird dieser Palier

Jonas genannt; wohl falsche Lesung statt Johannes, der im Verzeichnis der Kinder H.s als ältester Sohn erscheint, während ein Jonas fehlt.)

Familienchronik des Elias Holl, herausgeg. von C h r. Meyer, Jahresber. d. hist. Ver. f. Schwaben u. Neuburg, XXXVI (1873) passim. — Ztschr. d. hist. Ver. f. Schwaben u. Neuburg, XIV (1887) 222. — W. Vogt, Elias Holl (Bayer. Bibi. Bd 7), Bamberg 1890 p. 12ff. — J. Baum, Die Bauwerke des Elias Holl (Stud. z. dtschen Kstgesch. Heft 93), Straßburg 1908, p. 24ff. — J. Braun, Die Kirchenbauten der dtschen Jesuiten, Freib. i. Br. 1910, II. — Lübke-Haupt, Gesch. d. Renaiss. in Deutschland, Eßlingen ³ 1914. — Fr. Leitschuh, Bamberg (E. A. Seemanns Ber. Kststätten, Bd 63), Lpzg 1914. — H. Hie-ber, Elias Holl, München 1923 p. 9ff.

Holl, Henry Benj., siehe Holl, B.

Holl, Hieronymus, siehe 1. Art. Holl.

Holl, J., Maler; von ihm ein bez. und 1683 dat. Porträt des Fürsten Heinrich XIII. v. Reuß als Feldherrn laut Parthey in der Braunschweiger Sammlg Hollandt.

Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863).

Holl, Johannes, Baumeister u. Jesuitenbruder, geb. in Berlin-Kölln von luther. Eltern, t 26. 1. 1648 in Landshut (Bayern), ursprünglich Schreiner, trat in Mindelheim (Schwaben) zum kath. Glauben über u. wurde 1619 in Landsberg a. Lech in den Jesuitenorden aufgenommen. 1624 führte er in Ingolstadt den Umbau der Kollegskirche aus, 1625/26 baute er in Mindelheim das Schiff der Jesuitenkirche neu und schuf ebenda in den folgenden Jahren ein neues Kolleg. 1630 wurde er nach Landshut gesandt zum Bau der dort. Kollegskirche (Grundsteinlegung 1631, Einweihung 1640). Die Kirche ist eine verkleinerte Kopie der Michaelskirche in München, von „sehr guten Verhältnissen und vortrefflicher Wirkung im Innern“.

J. Braun, Kirchenbauten der deutschen Jesuiten, Freib. i. Br. 1910, II. — M.Hautt-mann, Gesch. der kirchl. Baukunst in Bayern, Schwaben u. Franken 1550—1780, München 1921.

Holl, Johann, siehe auch Holl, Hans.

Holl, Johann Christ, u. Joh. Gottfried, siehe 1. Art. Holl.

Holl, M i n a, geb. Geyer, Malerin, geb.

14. 4. 1836 in Augsburg, Tochter u. Schülerin des Augsburger Malers Johann G., t 15- 9- 1871, kam nach ihrer Verheiratung nach Burgdorf (Kanton Bern, Schweiz) und beteiligte sich 1864 mit mehreren Porträts an der Schweiz. Turnus-ausstell. in Bern. Von ihr in der Barfüßerkirche zu Augsburg ein Lutherbildnis.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Holl, Pietro, Baumeister, aus einer all-gäuer Familie, geb. um 1780 in Rom, t ebenda um 1855/56; studierte an der Accad. S. Luca, die ihm 2. 6. 1795 für die Zeichnung eines Altars der Peterskirche und 27. 11. 1801 für den Entwurf einer Militärschule Preise verlieh. An der von Pius VI. 1796 gegründ. Schule für Zivilbaukunst, deren Direktor er 1806

wurde, führte er die jährl. Preisverteilungen    A. Wivell; Selbstbildnis. Ferner: Bildnisse der

ein, wurde 8. 9. 1816 Mitgl. d. Congregazione    am Prozeß der Königin Karoline beteiligten Per-

Virtuos, del Panteon deren Regent er 1825    LTe'zS^fbu^gllLer^aröB^ren'A^z.hf !w!

war, u. 12. 7. 1818 Mitgl. d. Accad. S. Luca.    Holl“ bez. Blätter an William I, bzw. William II

—    Werke: 1830 Vorbau des Teatro Argentina,    H. bleibt beim Fehlen äußerer Kennzeichen

1832 Wiederherstellung des Tempietto di S.    zweifelhaft. Dasselbe gilt auch von einigen nur

Elena in S. Maria in Araceli zu Rom.    „Holl bez. Stichen.

r ,, Pl ,. ^    . .iJp .    10n. Redgrave, Dict.of Art., 1878. — Dict.Nat.

Keller, Ele”co tutti l pitton ecc., 1824 ßiogr., XXVII (1891) 136 f. — Cat. of engr. Brit.

P-    ?x¹.sAole?i,.Defc^?. dl ?oiSa’ -^o⁴,6 Port-» Brit. Mus., I (1908) 46, 67, 74 (2X), 81,

p. 176. -Nibby, Itiner. de Rome, 1877 p. 234.    123,    140.    167,189, 272, 279, 294, 321, 373, 418, 444,

—    Almanacco Rom., 1840 p. 44, 286; 1855 p 273.    449>    467j    477) 498> ₅₂1, 536 (2X); II (1910) 3, 23,

J^l Nr M; 1830 Nr 85. — II Buonarroti, XIV    543,    553,    558, 561, 576, 591, 618; IV (1914) 52,

(1880 ) 407. — Arch. S. Luca u. Congreg. Virtuosi,    56> ₆3, 69 (passim), 70, 76, 79, 86, 102 (2X), 120,

Pfarrb. S. Lorenzo in Damaso u. S. Tomaso in    125>    132>    201( 204, 227) 238, 241 (3X), 261, 295,

Panone zu Rom.    Fr. Noack. 303j 307,338, 389,397, 408,425,458, 511, 515, 525,

Holl, William II, engl. Kupfer- und

t in London 30. 1. 1871; 2. Sohn des William I, Bruder der Benjamin, Francis u. Charles. War Schüler seines Vaters und arbeitete wie dieser

Holl, William I, engl. Kupferstecher, 536, 566. — Vgl. auch den Art. Holl, Will. II, u. geb. 1771, f in London 1. 12. 1838; Vater der die dort zit- Llt-Benjamin, William II, Francis u. Charles. War Schüler des Benj. Smith und arbeitete in Stahlstecher, geb. in Plaistow (Essex) Febr. 1807, Punktiermanier, hauptsächlich zahlreiche Bildnisstiche für Porträtwerke wie Lodge’s „Gail, of Illustrious Personages of Great Britain“

zum Linienstich in Stahl über. Seit 1860 fast

(Fol.-Ausg., 1821 ff.), Chamber’s „Dict. of eine Zeitlang in Punktiermanier, ging aber dann Eminent Scotsmen“, „Methodist Magazine“,

Von seinen zahlreichen Bildnisstichen gelten als die besten diejenigen in Lodge’s „Portraits

„Evangelical Magazine“, A. Wivell’s „Inquiiy alljährlich in den Royal Acad.-Ausstell. vertreten, into History etc. of Shakespeare Portraits“

Knight’s „Gallery of Portraits“ (7 Bde, 1833 bis 37) und in Finden’s „Gallery of Female

Platten zu Jerdan’s „Nat. Portrait Gail.“ (5 Bde, 1830—34), zu Blackie’s Bibel, zu Thomas Moore's „Works“ u. a. Seine erste größere Arbeit war die 1851 von der Londoner Art

(1827) usw. Außerdem arbeitete er nach Cor-bould's Zeichnungen für „The antique Marbles of Illustrious Personages in Great Britain“, in of the Brit. Mus.“ (1812). Von seinen sonstigen Arbeiten sind außer den unten angeführten Einzelblättem zu nennen: „The Boar Aristocracy“. Fertigte außerdem zahlreiche which killed Adonis brought before Venus“ und „Minerva“, beide nach R. Westall gest.

Union prämiierte Platte „The English Merry-Making“, nach W. P. Frith’s Gemälde, worauf weitere Platten mit Genredarstell. nach W. P. Frith, J. Absolon, C. Baxter, J. Faed, A. El-more u. a. folgten. Nach G. Richmond’s Zeichnungen hat H. eine große Folge (ca 50 Bl.) mit Bildnissen der Mitglieder des vornehmen Grillions Club gestochen. Seine letzte, für die Art Union gestoch. Platte „Rebekah“, nach A. Goodall, wurde von Charles H. und F. A. Roberts, mit denen er assoziiert war, vollendet. Sein Bruder Francis hat ebenfalls

Seine Arbeiten sollen häufig unter anderer Namen gehen.

Arbeiten (Bildnisse, außer den bereits gen.):

R. Ashby; nach Ch. Borckhardt, 1803. M. At-kinson, in Whitaker’s „History of Leeds“ (1816) ; n. J. Russell. Sir John Bayley; n. J. Russell.

James Bindley; n. W. Behnes. John Buckner; n. T. Uwins. Sir Richard Croft; n. G. Hayter.

Lord chief justice Sir R. Dallas; n. R. W. Sivier,

1824. Edward Dayes; Selbstbildnis zu dessen „Works“ (1805). Will. Dickinson, in dessen „History of Southwark“ (1805); n. W. P. Sher-lock. John Scott, 1. Earl of Eldon, Lordchancellor; n. W. Behnes, 1818. Will. Ewart. Charles James Fox ; n. E. F. Burney, 1816. Georg IV.;

orge

häufig mit ihm zusammengearbeitet.

Weitere Arbeiten: a ) Bildnisse. Albert von Sach-

I.    n. T. Wageman, 2. n. A. Wivell, 1829. Ge-Gordon, 5 th Duke of Gordon; n. A. Robertson. Sir J. Gurney; n. G. H. Harlow, 1821.

William Hey. Oberrabbiner S. Hirschei; 1. n.

F. B. Barlin, 1803, 2. n. J. Slater 1808. M. Hony- sen-Coburg u. Gotha, Prinzgemahl von England: wood in Dibdin’s „Biographical Decameron“, 1. nach W. C. Ross 1841; 2. nach dems. Bild, oval, 1817; n. Janssen. Sam. Johnson, Frontispiz zu    1867; 3. nach Photogr., 1862; 4. desgl. o. J. Prinz

dessen „Dictionary“, ed. T. Longman, 1786; n.    und Prinzessin von Wales, 2 Bl., nach Photogr.,

J.    Reynolds. B. Porteus, Bischof von London;    1863. Florence Mary Georgiana Cole, n. F. R.

n. H. Burch. Humphrey Repton; n. S. Shelley,    Say, 1845. Charles, 2. Earl Cornwallis, n. J. Hopp-

1802. Will. Seward ; n. J. G. Wood, 1799. Will.    ner. George Crabbe, Frontispiz zu dessen „Works“

Sheepshanks; n. Thomas Warton, Frontisp. zu    (1847), n. T. Phillips. Leonhard Euler, n. A. Lorg-

dessen „Works“ (1802) ; n. J. Reynolds. C. White-    na. Jenny Lind, n. Daguerreotypie, 1849. Tho-

ford, Front, zu „Transactions of Society of Arts“    mas Babington Macaulay, n. G. Richmond. Tho-

(1802); n. G. Stuart. Wilhelm IV.; n. A. Wivell,    mas Moore, Titel zu „Memoirs etc. by Lord

1830. Sir R. T. Wilson; n. R. Cosway, 1805.    John Russell", Bd 1 (1853); n. T. Phillips. Da-

Hollaender — Holland

Hollaender, A1 p h o n s , Genre-, Landschafts- u. Architekturmaler, geb. 1845 (43?) in Ratibor, f im Herbst 1923 in Florenz, Schüler der Berliner Akad., die ihm 1866 zwei Prämien verlieh, u. auf deren Ausst. er 1868 bis 86 vertreten war. Ende der 1870 er Jahre siedelte er nach Florenz über u. bildete hier seine Spezialität aus, die Darstell, ital. Kircheninterieurs mit genreartiger Staffage, die ihm auf allen Florentiner u. auch ausländ. Ausst. einen geschätzten Namen machten. Auch Bildnisse u. Genrefiguren, wie „Vecchio Mari-naro“, „11 Sagrestano“, „La Monaca“, stellte er aus, bes. auf der Promotrice in Florenz, die schon 1888 sein „Ritorno dalla Pesca“ prämiiert hatte, u. wo seiner „Quaresima“ ein großer Erfolg beschieden war. Eine seiner Marinen („Burrasca“) befindet sich unter dem Privatbesitz des Königs im Palazzo Pitti in Florenz. Noch 1922 konnte er eine größere Sonderausst. (91 Nummern) in der Libreria Luigi Gonnelli e Figli in Florenz veranstalten, auf der er auch einige Radierungen zeigte.

Im Mus. zu

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). L a m i, Dict. d. Sculpt. frang., 19e S., III

niel O’Connell, 1. n. D. Carrick, 1844, 2. n. E.La-tilla, o. J. Ambroise Pare. William Pitt d. J., Titel zu Stanhope’s „Life of Pitt“, 1861, n. J. S. Copley. Henry Crabb Robinson, Titel zu „Diary“, 1869; n. Phot. Ann, Duchess of Sutherland, n.

E.    U. Eddis (farbig). J. M. W. Turner, in Wor-num’s „Turner Gallery", 1862, nach dem Selbstbildnis der Nat. Gail. Königin Viktoria von England, 1. n. A. Gräfle, 1864, 2. in Taylor’s Nat. Port. Gail., 1846, n. W. C. Ross. 3. n. Phot. 1865, 4. desgl. o. J. Mad. Warton, als „Innocence“, n.

F.    Crane. Andrew White; Gräfin Zabludowsky, n. A. E. Chalon, Almanachstahlstich 1842, u. a. b) Genre: Sunday morning, n. J. Absolon, 1851. Sunshine. Mädchen mit Blumen, n. C. Baxter. Miranda & Dorothea, n. J. Faed. The Village Pastor, n. W. P. Frith. The Gleaner, n. W. P. Frith. The white & red rose, n. A. Bouvier. Supplication, n. H. O’Neil. Ruth, Rebbekka, Gegenstücke, n. A. Elmore. Raffael’s Madonna Sistina. Kreuzabnahme, Kopie nach P. Toschi, n. Daniele Ricciarelli gen. da Volterra. Die Arbeiter im Weinberg, n. Rembrandt, in Fisher’s Drawing Room Scrap-Book (1844), u. a.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 137. — Art Journal, 1871 p. 102f. — Clement & Hutton, Art. of the 19th Cent., *1893. — Graves, Royal Acad., IV(1906). — Nagler, Kstlerlex., VI, 1838 (hier mit Will. I vermengt!). — Le Blanc, Manuel etc., II. — Heller-Andresen, Handb. f. Kpfstich-Sammler, I (1870). — Apell, Handb., 1880. — Cat. engr. Brit. Port., Brit. Mus., I (1908) 26, 27, 33, 113, 210, 222, 236, 311, 417, 425, 462, 468, 489, 493, 509, 513; II (1910) 36, 70, 104, 144, 154,184, 239, 304, 517, 557, 578, 662; III (1912) 66, 117, 153, 283, 302, 435, 458, 473, 496, 592, 633; IV (1914) 14, 40, 59 (2X), 60, 175 (2X), 214 (2X), 230, 244, 306, 307, 314, 356, 360, 363 (2X), 409, 457, 547; V (1922) 31, 48, 61 (NB die in I—IV aufgeführten Nummern der Grillions Club-Folge sind hier wegen Platzmangels fortgelassen!). — Ro-w i n s k i j , Kat. russ. Porträtstiche (russ.), 1886 bis 89, II 980 Nr 2; III 1545 Nr 38. — N. L e -grand u. L. Landouzy, Collect, art. Faculte de Medecine etc., Paris 1910 p. 46 Nr 100. — Cat. Loan Exhib. of Brit. Engr. etc., Vict. & Alb. Mus. London 1903. — Vgl. auch den Art. Holl, William I.

de Gubernatis, Diz. d. Artisti ital. viv., 1889, Agg. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Marzocco XXVIII, Nr 47 vom 25. 11. 23 (Nekrol.). — Kstchronik, I (1866) 117; XI 286; XXIII 267. — Kat. Berliner Akad.-Ausst., 1868 p. 24; 1874 p. 31; 1876 p. 25; 1877 p. 24; 1880 p. 56; 1881 p. 63 (Abb.), 64; 1886 p. 39.

Holländer, Jan (auch Jakob), siehe Wilckens van V er eit, Jan.

Holländer, Michael, Zinngießer in Schleswig, 1707 Meister, f vor 1735. Werke (Teller, Kannen) im Stadt. Altertumsmus. zu Schleswig u. im Mus. zu Heide.

E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer, Bd III: Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Hollagan, M. J., Landschafts-, später Theatermaler in London, stellte 1795—1809 in der Royal Acad. aus. 1807—9 zeigte er, damals am Covent Garden, später am Haymarket Theatre angestellt, Theaterszenerien zu „Harle-quin and Mother Goose“ usw.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906).

Hollain, Louis, Bildhauer, geh. 14. 7. 1813 in Iwuy (Nord), wurde als Pensionär der Stadt Cambrai zum Studium an der Ecole des B.-Arts nach Paris geschickt.

Cambrai von ihm eine Gipsstatue „Jeune Esclave“.

(1919).

Hollain (Holain), N. F. J., Maler u. Bildhauer, geb. in Valenciennes um 1761, tätig in Paris, wo er 1782 dem Königspaar eine auf die Geburt des Dauphin bezugnehmende, nicht näher beschriebene Terrakottaskulptur anbot. Zeigte 1787 im Salon de la Corre-spondance gemalte Bildnisse seines Vaters und und des Herzogs von Crillon-Mahon, 1791 bis 99 im Louvre-Salon Studienköpfe, Landschaften, Interieurs mit bäuerl. Staffage, ein Selbstporträt u. Terrakotta-Büste eines jungen Mannes. Im Pariser Kunsthandel tauchte 1919 eine von ihm geschaffene Marmorbüste des Herzogs von Crillon auf.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I, 1882. — Revue univ. des Arts, XX (1865) 327 („Holain“).

—    L a m i, Dict. d. Sculpt. etc., 18me s., I (1910).

—    Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’art frang., 1919 p. 34.

Hollams, F. M a b e 1, Genremalerin in Tonbridge, stellte 1897—1912 in der Royal Acad. in London fast alljährlich aus.

Graves, Roy. Acad., IV (1906). — Cat. Exh. Roy. Acad., 1905; 6; 10; 12.

Holland, engl. (?) Bildnismaler, Anfang

18. Jahrh. Ein von ihm gern. Ganzfigur-Bildnis Georgs I. von England hing einst in der Halle der Dubliner Malerzunft.

Strickland, Dict. of Irish Art., 1913 I. Holland, Ada, verehel. Sachs, Genre- und Bildnismalerin in London. Stellte 1888—1908 unter ihrem Mädchennamen in der Royal Acad., 1895 im Pariser Salon aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal

Holland

Acad., IV (1906). — Cat. Exhib. Royal Acad., London 1908. — Cat. Salon Soc. Art. fr?. Paris 1895, m. Abb.

Holland, Henry, engl. Architekt, geb. um 1740, f in London 17. 6. 1806. Verwandter des Lancelot Brown (s. d.). Arbeitete hauptsächlich für den Hochadel und entfaltete eine fruchtbare Tätigkeit, doch sind die meisten seiner Bauten zerstört oder umgebaut. Sein Hauptwerk ist der Um- und Erweiterungsbau des ehern. Carl ton House, der Stadtwohnung des Prinzen von Wales (1788—91). Als Vertreter der neuklassischen Richtung bildet er den sogen. Adamstil fort. Wegen der überladenen Dekoration hat man seine Entwürfe

Faithorne (d. Ä.?); 2. John Holland; 3. Maria Gunning, Countess of Coventry, Rad., Kopie nach J. E. Liotard (1755). Signiert H. H. Nagler’s und Redgrave’s Angabe, daß er auch Karikaturen gestochen habe, dürfte auf einer Verwechslung mit dem Stichverleger W. Holland (London um 1800) beruhen.

H. Bromley, Cat. of engr. Brit. Port., 1793. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838) 257 (John H.). — Redgrave, Dict. of Art., 1878 (John H.). — Cat. of engr. Brit. Port., Brit. Mus. London, I (1908) 504.

öfters bemängelt. H. hat auch Straßenbauten in Chelsea, dem jetzigen Stadtteil von London, angelegt, wo er sich nach eigenen Plänen ein neuerdings völlig umgebautes Landhaus errichtete. Mit seinen Berufsgenossen Rob. Adam, George Dance, John Soane u. a. gehörte er 1789 einer Unterhaus-Kommission an, die mit der baulichen Aufsicht und Berichterstattung über die Parlamentsgebäude beauftragt war. Im Auftrag der Arehitekten-Vereinigung hat er auch über die Ursachen der häufigen Londoner Feuersbrünste und die geeigneten Sicherheitsmaßregeln Gutachten verfaßt. (Liter. Arbeiten s. Dict. Nat. Biogr.) J. Soane und Rowles waren H.s Schüler. Arbeiten: 1763—4, Pläne für Claremont House (Surrey). Umbau von Trentham Hall (Staffordshire), Landsitz des Herzogs von Sutherland. 1771—2, Ausführung der Battersea-Brücke.    1777—81, Pläne für

Brook’s Club House (Fassade verändert). Um 1780, Neubau von Wenvoe Castle (Glamorgan-shire). 1786, Vestibül und Vorhalle von Feather-stonhaugh House, Whitehall. 1787, „Pavillon“ des Prinzen von Wales in Brighton (Anbauten, später wiederholt umgebaut). 1788—91, Um-und Erweiterungsbau von Carlton House, Fassade, Vorhalle im römisch-korinth. Stil, offene Hofkolonnade (1827 abgerissen). 1789, Arbeiten in Woburn Abbey (Bedfordshire): Skulpturengalerie, Canaletto-Zimmer, Bibliothek, Parkeingang von London aus, chinesische „Dairy“, Reitschule u. a. 1791, Pläne für Drury Lane-Theater (1794 eröffnet, 1809 abgebrannt). Umbau des Covent Garden-Theaters (1794 eröffnet, 1808 abgebrannt). 1795, Pläne für Sout-hill House (Bedfordshire) und für New East India House (1862 abgerissen). 1801, Neubau von Wimbledon House. Pläne der „Assembly Rooms“ (jetzt Athenaeum) in Glasgow: Kolonnade, Flügel, Pavillons, Ausführung von R. Adam, 1807 voll. — H.s Marmorbüste, von Garrard, in der Skulpt.-Gal. von Woburn Abbey.

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 143 f., mit ausführl. Lit.-Angaben. — Redgrave, Dict. of Art., 1878.

Holland, J., engl. Kupferstecher u. Radierer,

Holland, James, engl. Landschafts- u. Architekturmaler, geb. in Burslem (Stafford-shire) 17. 10. 1800, f in London 12. 2. 1870. Arbeitete 7 Jahre als Blumenmaler in der Davenport’schen Fayence- u. Porzellanfabrik, in der auch sein Vater und andere Mitglieder der Familie tätig waren, und kam 1819 nach London, wo er Blumenstücke in Aquarell malte und Malunterricht gab. Ging zum Landschaftsfach über, indem er malerische Motive von den Ufern der unteren Themse bei Greenwich, mit Schiffen u. dgl., schilderte. Nachdem er 1824 in der Royal Acad. mit einem Blumenstück debütiert hatte, unternahm er um 1830 seine erste Studienreise nach Frankreich, wo zahlreiche Architekturskizzen entstanden. Aus jener Zeit stammt auch das Gemälde „London von Blackheath aus gesehen“, das 1833 in der Royal Acad. ausgestellt war. Die Water Colour Society wählte ihn 1835 zu ihrem außerord. Mitglied; in dasselbe Jahr fällt sein erster Besuch Venedigs; auf der Rückreise wurden Mailand, Genf und zum 2. Mal Paris berührt. H. fand dann allmählich für seine Arbeiten Abnehmer in vornehmen Kreisen — die Königin Viktoria gehörte zu seinen Schülerinnen — und ging 1837 im Auftrag der Eigentümer des „Landscape Annu-al“ nach Portugal, worauf das Annual von 1839 die künstler. Ausbeute seines dortigen Aufenthalts in Stichnachbildungen brachte. Weitere Studienreisen führten H. 1845 nach Holland (Rotterdam), 1847 wiederum nach Portugal, 1850 nach der Normandie u. Nordwales, 1851 nach Genf. Daran schlossen sich 1857 ein zweiter Aufenthalt in Venedig, eine Reise in Oberitalien, ein Abstecher nach Pieve di Cadore, der Heimat Tizian’s, eine Reise nach Holland (1858) usw. Aus allen von ihm besuchten Städten und Ländern brachte H. ein umfangreiches Skizzen- und Studienmaterial mit heim, das er zu Aquarellen und Ölbildern verarbeitete. So entstanden eine große „Ansicht von Lissabon“, „Inneres des Mailänder Doms“, „Der Rialto in Venedig“ u. a. Nachdem H. 1842 seinen Austritt aus der Water Colour Soc. erklärt hatte und gleichzeitig Mitglied der Soc. of Brit. Artists geworden war, beschickte er häufig deren Ausstell, in Suffolk um 1756. Von seinen Arbeiten, Bildnisstichen, Street, sowie die Royal Acad. u. Brit. Insti-werden genannt: 1. John Bunyan, nach W. tution. Seine eigentliche Glanzzeit beginnt

Holland

B. C. K.

war.

Reue des Mönchs (Kat. 1913 No 113).

aber erst mit seinem Wiedereintritt in die Water Colour Soc. (1856), die ihn im nächsten Jahr zu ihrem ordentl. Mitglied wählte. Seitdem war er alljährlich in den Sommer-Ausstell. der Gesellschaft mit 4—5 Arbeiten, hauptsächlich Landschafts- und Architekturveduten aus Venedig, Portugal, Genua, Verona, Tirol und Rotterdam, vertreten. In den Winterausstell. (1862/3 ff.) gesellten sich dazu gelegentlich winterliche Veduten aus Nordwales, Ansichten aus Rouen u. a. Zu H.s Lieblingsmotiven gehört auch das Greenwicher Hospital, dessen Äußeres er wiederholt geschildert hat; ein solches Bild hängt in der großen Halle des Hospitals; eine kleinere Ausführung desselben Gegenstandes verschaffte ihm nebst anderen Arbeiten auf der Pariser Weltausst. 1855 eine ehrende Erwähnung. Auf der Londoner Weltausst. 1862 war H. mit 2 Arbeiten: „Rialto in Venedig“ und „Laurentiuskirche in Rotterdam, Oktobermorgen“, vertreten. — Einer der bedeutendsten Koloristen der engl. Schule, wetteifert H. in seinen zarten Farbenharmonien und der poesievollen Naturschilderung mit Turner. Zu seinen glänzendsten Leistungen gehören jene venezianischen Veduten, die als begehrte Sammelobjekte auf Auktionen hohe Preise erzielen. Gewöhnlich erhöht er den farbigen Reiz seiner Bilder durch eine lebhaft bunte Figurenstaffage. In engl. Galerien ist H. häufig vertreten, am reichsten in der Aquarellabteilung des Victoria and Albert Mus. in London. (Ebenda ein von W. H. Hunt 1828 gern. Bildnis H.s vor der Staffelei; Abb. Portfolio 1891 p. 12.) Vieles auch in engl. Privatbesitz. Graphische Nachbildungen seiner Werke enthalten — außer den bereits gen. — der Almanach „Forget me not“, 1842 („Venedig“, gestochen von J. Carter); S. C. Hall’s „Baronial Halls etc. of England“, Bd I („Charlton House, Kent“, getönte Lith.) und Marvie’s „Sketches after English Landscape Painters" (Marine mit Sonnenuntergang). Arbeiten in öffentl. Sign: Boston, Mus. of Fine Arts: Ruinen, Aquarell (45Annual Report, 1920 p. 95). Cardiff: Palast Philipps des Schönen in Paris; 2 Aquarelle. Derby: S. Giorgio, Venedig. Dublin: Amphitheater in Verona. Edinburgh: Rialto in Venedig. Glasgow: Canal Grande in Venedig, 2 Gegenstücke (öl). Leicester: Engl. Landschaft. Liverpool: Hafen von Genua, Mondlicht. London, Tate Gail.: Hyde Park, London; Canal Grande, Venedig. Vict. & Alb. Mus.: „Motiv aus der Nähe von Blackheath bei London; Nymwegen; Blumenstück (Leinwandbilder), 31 Aquarelle (Venedig [SS. Giovanni e Paolo; Rialto; Ospedale Civile usw.], Portugal [Lissabon, Cintra, Coimbra, Oporto, Mafra usw.]; Ramsgate; Phantasielandschaften u. a.). Brit. Mus.: Margate Sands; View of Lynmouth; Bildnis einer jungen Dame (Aquarell- u. Deckfarben). Manchester: Canal Grande, Venedig

(Aquarell); Lissabon (öl). Nottingham; Sher-wood Forest (öl). Preston: Rotterdam (öl; Abb. im Kat.); S. Giorgio, Venedig, Flußlandschaft (Aquarelle). Sheffield: Rialto, Venedig; Schott. Flußlandschaft mit Lachsfang (Leinwd).

H. Ottley, Dict. of Painters etc., 1875. — S. Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 146 f. — Art Journal, 1870 p. 104 (Nekrol.). — J. L. R o g e t, Hist, of the Old Water Colour Soc., 1891 II. — Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — A. Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906) ; ders., Brit. Inst., 1908; ders., Cent, of Loan Exhib., 1913-5 II; IV 1973 f.; V 2259. — Mi-reur, Dict. des Ventes d’art, III (1911). — Portfolio, 1892 p. 211, m. Taf. — Connoisseur, XXXVI (1913) 104 (Abb.), 105 f.; XXXIX (1914) 76 (Abb.), 82. — E. J. Poynter, Nat. Gail., 1900 II. — L. Binyon, Cat. of Drawings etc., Brit. Mus., II (1905). — Old English Mansions. „Studio“ Spec. Spring Nr, 1915, Taf. XV. — Masters of Water Col. Paint., desgl. Spec. Nr Winter 1922/3 T. XXII. — Brit. Mus. Guide to an Exhib. of drawings etc., acquired between 1912 and 1914, London 1914 p. 28. —• Cat. of a Collect. etc. [J. G. Johnson, Philadelphia], III (1914). — Kat. der gen. Sign.

Holland, John, Landschaftsmaler in Nottingham (England), stellte 1831—79 in der Londoner Society of Brit. Artists u. 1865/6 in der Brit. Instit. aus. Arbeiten in den Mus. Nottingham (Wahlszene in Nottingham 1865) u. York (Sherwood Forest) u. in engl. Privatbes.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Brit. Inst., 1908; ders., Cent, of Loan Exhib., IV (1914) 1974. — Galeriekatal.

Holland, JohnJoseph, engl.-amer. Theater- u. Landschaftsmaler u. Architekt, geb. in London um 1776, f jung in Amerika. War Schüler des Londoner Theatermalers Marinelli, arbeitete als dessen Gehilfe und später selbständig für das Opera House und erhielt 1796 einen Ruf an das Theater nach Philadelphia, wo er mehrere Jahre tätig war. Von dort ging er nach New York, wo er den inneren Umbau des Theaters ausführte. Nach Ausbruch des amer.-engl. Krieges diente er unter der Waffe und zeichnete außerdem Pläne von

Festungsanlagen in Manhattan und auf Long Island. Dunlap rühmt die kräftige Behandlung u. Naturwahrheit seiner Aquarellandschaften.

W. Dunlap, Hist, of the arts of design etc., II (New York 1834) 64 f.

Holland, Peter, Bildnis- u. Landschaftsmaler in London u. Liverpool, stellte 1781—93 in der Royal Acad., 1787,1811 u. 1812 in Liverpool aus. 1810 Vizepräsident der Liverpool Acad.

Walpole Soc., VI (1917-18) p. 85.

Holland, Philip, Stillebenmaler in London, stellte 1853—68 in der Royal Acad. aus.

Graves, Royal Acad., IV (1906).

Holland, Philip Sidney, Genremaler, geb. Okt. 1855, | Jan. 1891, tätig in London, wo er 1877—84 auf den Ausstell, der Royal Acad., der Soc. of Brit. Art. usw. vertreten Die Norwicher Gal. besitzt von ihm:

Holland — Hollar

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906).

Holland, R., Bildnismaler oder Zeichner, nur bekannt durch ein Bildnis des Philip Henry (f 1696), das R. White nach seiner Vorlage 1712 als Frontispiz gestochen hat.

Cat. engr. Brit. Port., Brit. Mus., II (1910) 511.

Holland, Steven van, siehe Herwijck, Steven Corn. van.

Holland, W. T., engl. Schabkünstler, 19. Jahrh., nur bekannt durch ein nach J. Reynolds gest. Bildnis des Sir Richard Sutton.

Cat. of engr. Brit. Port., Brit. Mus., IV (1914) 231.

Mutter Margaretha war die Tochter des David Löw von Löwengrün und Bareyt. Johann H. war Kammerbeamter, dann Registrator und schließlich Depositor an der kgl. Landtafel und starb, nachdem er über 30 Jahre lang vier böhm. Herrschern: Rudolf II., Matthias, Friedrich von der Pfalz (dem Winterkönig) u. Ferdinand II. gedient hatte. — Wenzel war sein ältester Sohn. Die wohl von H. selbst

verfaßte Legende unter seinem nach Meyssens’ Zeichnung radierten Bildnis (P. 1419) besagt, daß er „schon von Natur aus zur Miniaturmalerei, namentlich zur Illuminierkunst hin-Holland, William Langford, Minia- neigte, jedoch darin von seinem Vater behindert

wurde“. Aus seiner Jugendzeit sind nur wenige Radierungen bekannt: 4 Ansichten von Prag und Umgebung P. Bor. 718 a—d (die eine

turmaler in Dublin, 1774—87. Besuchte die Schule der Dublin Society, die ihm 1774, 1776 und 1779 zwei Geldpreise und eine Medaille verlieh, und stellte 1777 in der dort. Society dat. 1626), P. 132 a Maria mit dem Kinde, dat.

1626, und P. 133 die hl. Familie nach Heintz, dat. 1627. Die aus dieser Zeit stammenden

of Artists 3 Pastellzeichnungen aus. Er malte kleine Miniaturbildnisse in Wasserfarben auf

Zeichnungen von Landkarten, die Aubrey erwähnt, sind verschollen. Nach Angabe obiger Legende verließ H. 1627 Prag und begab sich in die Lehre nach Frankfurt a. M. zu Matth.

Glas, sogen. „Profile ä la Marlborough“.

Strickland, Dict. of Irish Art., 1913 I.

Hollanda, siehe damit verb. Vornamen.

Hollandais, A d r i e n 1 e, siehe Reynier, A.

Hollande, Johann d’, Baumeister aus Merian, wo er 2 Jahre verblieb und an den Valenciennes, f 13. 3. 1620 in Hanau, wohin Arbeiten für die großen Merian’schen topograph. er 1600 oder kurz vorher als Ansiedler der von Werke teilnahm (z. B. an dem großen Prospekt vertriebenen Niederländern gegründeten Neustadt von Frankfurt a. M. vom J. 1628).

Hanau kam, und wo er außer für Nutzbauten verschied. Art anscheinend für den Bau der

Es waren sicherlich nicht religiöse Gründe, weswegen er Prag verlassen, sondern der Wunsch, sich in der Radierkunst auszubilden. Sein Vater, der als Landtafel-Beamter auch unter Ferdinand II.

niederländisch-wallon. Kirche tätig war.

Bau- u. Kstdenkm. d. Stadt Hanau, 1897 p. 50,

127 ff.

Holländer, Jan de, siehe Amstel, Jan v.

Holländer Cz., Hendrik, Maler u. Lithograph in Amsterdam, geb. 7. 8. 1823 in Leeu-warden, f 1. 6. 1884 in Amsterdam, Schüler von J. W. und Nie. Pieneman. Von ihm hauptsächlich Genrebilder; sein Selbstbildnis, bez.

„H. H. cz. 1876“, im Reichsmus. zu Amsterdam (Katal. 1920). Eine Lithogr., Porträt des Gouverneurs v. Ostindien L. Reaal, nach Th. de Keyser, in Vondel’s Werken von v. Lennep, II.

Plasschaert, Hollandsche Schilderkunst,

Amsterdam 1923. — Someren, Catal. van Portr. van Nederl., III (1891). — Catal. Histor.

Tentoonstell. Amsterdam 1876.

Holländer (Hollandus, Hollandicus), Stephanus, siehe Herwijck, Steven Corn. van.

Holländers, Johannes, Porträt- u. Historienmaler, geb. 17. 3. 1821 in Oosterhout Stellung arbeitete, und machte sich in Straßburg (Nord-Brabant), Schüler von N. de Keyser in selbständig, wo er bis 1632 verblieb. Es ist Antwerpen, stellte 1840 in Amsterdam die Brustbilder der 4 Evangelisten u. eine Beweinung Christi aus.

Immerzeel, Levens en Werken, II (1843).

Hollandine, Prinzessin, s. Louise Hollandine.

in seinem Amte weiter befördert wurde, muß bis zu seinem Tode 1630 katholisch gewesen sein, und keinesfalls „gegenkaiserlicher Gesinnung“, wie Vertue behauptet. Ferdinand II. erklärt selbst in seinem Majestätsbrief vom J. 1636, durch welchen er allen Brüdern Hollar gestattet, das Wappen ihrer Mutter nebst ihrem eigenen zu führen, daß er dies tue „aus Rücksicht auf die treuen Dienste, die der Vater dieser Brüder, Johann Hollar, dem Hause Oesterreich geleistet“, unter Ferdinand II. alle unbeweglichen Güter konfisziert, doch erfreuten sich die Brüder Wenzels, Johann u. Jakob, nebst ihren Erben ihres Besitzes noch in den 1660 er Jahren.

1629 verließ H. die Merian’sche Werkstätte, obwohl er auch weiterhin für Merian auf Be-

Den Protestanten wurden

schwer möglich, seine Tätigkeit während des Aufenthaltes in Straßburg zu verfolgen, weil nur ein Teil seiner Radierungen datiert ist, und dieses Datum bezeichnet oft nur die Zeit, wann die Platte radiert, nicht, wann die Skizze aufgenommen wurde. Bis heute sind seine großenteils datierten, in zahlreichen Sammlgn verstreuten Handzeichnungen nicht inventarisiert.

Hollar, Wenzel, Zeichner u. Radierer, geb. am 13. 7. 1607 zu Prag in der heutigen Soukenickä ulice NC. 1195, f am 25. 3. 1677 in London, beigesetzt auf d. kath. Friedhof bei Die Straßburger Jahreszeiten (P. 622—625) und St. Margaret’s im Westminster - Bezirk. Sein    das Doppelblatt des Straßburger Münsters tragen

Vater hieß Johann Hollar von Prachen, seine    die Jahreszahl 1630.

Hollar

Die fünf in

Gegen Ende 1632 übersiedelte H. nach Köln, wo er vermutlich noch für Merian, Hogenberg und andere Offizinen arbeitete; datiert sind nur wenige seiner Radierungen aus dieser Zeit, während welcher er bei seinem Fleiße viel geschaffen haben muß. Merlo zählt 43 Blätter und Folgen, die sich auf Köln, und 27 Bl., die sich auf den ehern. Bezirk des Erzbistums Köln beziehen. Es haben sich auch mehrere dat. Zeichnungen aus der Rheingegend erhalten, so im Prager Hollareum eine Zeichnung von 1633, eine von 1635 und fünf Zeichnungen von

1636    (diese von der Reise mit Lord Arundel). — In Köln hat H. auch die Zeichnung und vielleicht auch die Radierung eines seiner größten Blätter, des aus 16 Teilen bestehenden Prospektes von Köln, für Abraham Hogenberg (erst 1656 von Gerhardt Altzenbach verlegt) ausgeführt.

In Köln hat sich der weitere Lebenslauf H.s entschieden. Am 21. 4. 1636 kam Thomas Howard, Earl of Arundel, der bekannte Sammler und Kunstmäzen, nach Köln an der Spitze einer Gesandtschaft des engl. Königs Karl I. zum Österreich. Hofe, um die die Pfalz betreffenden Angelegenheiten für die Erben nach seinem Schwager, dem böhm. Winterkönig Friedrich, zu ordnen. Arundel wurde hier auf den jungen H. aufmerksam gemacht; er nahm ihn in sein Gefolge auf und betraute ihn mit der Aufgabe, die Gegenden und Städte auf der Reise nach Regensburg u. Wien für eine von W. Crowne zu verfassende Beschreibung dieser Reise aufzunehmen. Den Rhein hinauf zu Schiff nach Mainz, dann nach Frankfurt, und über Würzburg u. Nürnberg kamen sie nach Regensburg, wo sie jedoch den Kaiser nicht mehr antrafen; sie reisten ihm zu Schiff auf der Donau bis Wien nach, wo sie sich als Gäste des Kaisers 19 Tage aufhielten; darauf zogen sie über Mähren nach Prag. Hier widmeten sie 7 Tage der Besichtigung der Stadt, namentlich der Sammlungen weiland Rudolfs II. in der königl. Burg. Von Prag ging es über Pilsen nach Regensburg, wo sie Anfang August mit Kaiser Ferdinand II. zusammentrafen und allen Festlichkeiten, die gelegentlich des Zusammentrittes des Reichstages und der Kaiserkrönung Ferdinands HI. veranstaltet wurden, beiwohnten. In Regensburg erhielt H. den obenerwähnten Majestätsbrief, der die Erweiterung seines Wappens betraf. Die Rückreise ging über Nürnberg, Mainz u. Köln; Ende Dezember war die Gesandtschaft wieder in London. — Crownes handschriftl. Beschreibung der Reise mit H.s Zeichnungen befand sich zur Zeit Vertues im Besitze der Herzogin von Portland, seitdem ist sie verschollen; um 1900 tauchten mehrere von diesen Zeichnungen H.s im Kunsthandel auf; das Prager Hollareum allein besitzt davon 20 Bl. Crownes oberflächliche Beschreibung erschien

1637    in London ohne Illustrationen im Druck.

Auf dieser Reise kam H. auf 7 Tage nach

Prag; nebst kleineren Aufnahmen zeichnete er hier in Feder (laviert) den großen Prospekt von Prag, den er erst 1649 in Antwerpen in Radierung in 3 BI. (P. 880), mit seinem erweiterten Wappen versehen und mit tschechischen Erklärungen an erster Stelle herausgab. — In London blieb H. 5 Jahre in Arundels Hause, mitten unter den hier angehäuften Kunstschätzen, von denen er viele, zumeist mit der Bezeichnung „Ex collectione Arundeliana“ radiert hat. London wurde H. zur zweiten Heimat; hier entwickelte sich seine Radierkunst zur vollsten Blüte; in den ersten Jahren erntete er hier hoffnungsvolle, ja glänzende Erfolge; später trafen ihn bittere Schicksalsschläge und Enttäuschungen.

Seine Arbeiten für Verleger beginnen bereits 1637 mit dem großen Prospekt von Greenwich (P. 977) für Peter Stent, der ihm für diese wiederholt überarbeitete Platte 30 Schillinge bezahlte. Im Arundelschen Hause lernte H. seine spätere Frau kennen, die Kammermädchen der Gräfin Arundel war und (nach Aubreys u. Naglers [Kstlerlex. VI260] Angaben) selbst eine tüchtige, namentl. in der Wiedergabe des Pelzwerkes geschickte Radiererin gewesen sein soll. Von seinen 2 Kindern soll die Tochter eine ausnehmende Schönheit gewesen sein; der künstlerisch begabte Sohn starb in seinem 17. Jahre an der Pest. Die Bildnisse seiner Frau und des Sohnes finden sich unter H.s Radierungen.

Arundels Diensten ruhig verbrachten Jahre zeitigten eine Menge vorzüglicher Arbeiten, insbesondere viele Radierungen nach Kunstschätzen aus der gräfl. Sammlung, wodurch uns zahlreiche, heute verschollene Zeichnungen alter Meister, namentlich Holbeins d. J., bekannt sind. 1639 wurde H. zum Zeichenlehrer des Prinzen von Wales (Karl II.) bestellt, bald jedoch wurde er durch die politischen Verhältnisse aus seiner reichen Tätigkeit herausgerissen. Noch vor der Verurteilung und Enthauptung Karls I. flüchtete Arundel 1642 mit einem Teil seiner Kunstschätze nach Antwerpen, und H. trat in die Dienste des Herzogs von York, nachmal. Jakobs II., eines eifrigen Katholiken. Vertue’s Nachricht über H.s Teilname an der Verteidigung von Basing-House ist zweifelhaft, da Basing-House erst am 14. 10. 1645 von Cromwell’s Armee erobert wurde, und H. bereits 1644 zwei von seinen Frauentrachten (P. 1919 u. 1920) „W. Hollar fecit Antverpiae 1644“ bezeichnet hat. Jedenfalls steht fest, daß H. 1644 in Antwerpen war, wohin er wohl Arundel nachgereist war. Hier führte er viele Radierungen nach eigenen älteren Zeichnungen aus und arbeitete für verschiedene niederländ. Verleger. Nach dem Tode Arundels (1646 in Padua) und nachdem unter Cromwells Regierung ruhigere Verhältnisse in England eingetreten waren, kehrte H. 1652 nach London zurück und fand hier vollauf Beschäftigung,

Hollar

zumeist als Illustrator von Virgils Gedichten, sympathisch waren, und zumeist in Eile aus-Dugdales Monasticon Anglicanum, Antiquities geführt hat. Nur in den Arbeiten der 1. Gruppe of Warwickshire, History of St. Paul’s Cathe- kommt seine hervorragende Begabung und die dral, Homers Ilias, Aesops Fabeln u. a. Trotz meisterhafte Handhabung der Nadel zur Geltung, seines Fleißes aber blieb der bescheidene Künstler wenn auch die übrigen den wahren Künstler arm. — 1665 raffte die Pest in London 130 000 nicht verleugnen. — Die Weichheit seines Pelz-Menschen weg, darunter auch H.s Gattin und Werkes und die naturgetreue Wiedergabe des seinen hoffnungsvollen Sohn; noch in dems. Haares kommen nicht nur in der virtuosen Jahre heiratete H. zum zweitenmal, wieder ein Führung der Nadel, sondern auch in der künst-vermögensloses Mädchen. 1666 wurde London lerischen Auffassung des Gegenstandes zum Aus-von einer Feuersbrunst verheert, in der 13 200 druck. Die drei Katzenköpfe, namentlich der Häuser u. 89 Kirchen eingeäschert wurden. Alle mittlere, das Bologneser Hündchen nach Publikationen, für die H. arbeitete, kamen ins Matham, der tote Hase nach Boel, die Muffe, Stocken. Aus dieser Zeit stammen mehrere dann die Insekten u. Muscheln, die Kostümseiner Ansichten von London vor und nach bilder (wie die Figuren des Winters P. 609 u. dem Brande, sowie die Darstell, der Seeschlach- 613), die Rundblätter mit den Frauentrachten, ten zwischen der engl. u. holländ. Flotte.    der Ornatus muliebris und die Aula Veneris

werden immer zu den hervorragendsten Ra-

Die Qualität seiner Bildnisrad. ist ungleich, trotzdem ist H. dem von Van Dyck bevorzugten Vorsterman, namentlich in den Radierporträts der Marguerite

1668 wurde H. der Expedition nach Tanger als „scenographus regis“ beigesellt, um Pläne dierungen jener Zeit zählen, und Ansichten von Tanger aufzunehmen. Auf der Rückreise 1669 entging er mit knapper Not dem Tode bei dem Überfall des engl.

Schiffes Mary Rose durch algerische Korsaren. Lemon, Altovitis, Jakobs II. u. v. a. mindestens Das ihm versprochene reiche Honorar blieb an die Seite zu stellen.

ihm die engl. Regierung schuldig, die ihn H.s Zeichenkunst kommt in vielen Ra-später nach vielen Umständen mit £ 100 ab- dierungen nach Zeichnungen u. Bildern zufertigte. Nun fiel H. rücksichtslosen Verlegern meist aus der Arundel-Sammlung (Holbeins in die Hände; schlecht bezahlt arbeitete er Totentanz, Königin von Saba, verzierte Gefäße, Illustrationen für Ogilby’s Britannia, Africa Mantegnas Abendmahlskelch, Esther nach P. und China; Ashmole’s Order of the Garter; Veronese, Tobias nach Elsheimer u. a.) zur Sandford’s Genealogical History of the Kings vollen Geltung. Von Blättern eigener Er-of England; Thoroton’s Nottinghamshire und findung seien als Beispiele nur die Dame am Dugdale’s Monasticon. Die Legende jedoch, Klavier und die Spitzenklöpplerin erwähnt, es sei ihm, während er auf dem Sterbebette Dasjenige Gebiet, welches erst in neuester Zeit lag, seine Wohnung gepfändet worden, dürfte nach Verdienst gewürdigt wird, bilden seine kaum auf Wahrheit beruhen. Sein Freund rad. Landschaften (nach Artois, Breughel u. Aubrey, der in seinen Erinnerungen an H. Elsheimer) und seine Städteansichten. Seine sicher davon Erwähnung getan hätte, schreibt eigenen Landschafts- u. Architektur-Aufnahmen nur, er sei unvermögend gestorben. H.s Witwe    sind voll von Poesie, dabei topographisch und

hat eine Sammlung der Arbeiten ihres Mannes    architektonisch fehlerlos.    Das sturmbewegte

dem Sir Hans Sloane verkauft, die von dessen Meer mit schweren Kriegsschiffen, die glatte Erben vom Brit. Mus. erworben sein soll. Eine Meeresfläche mit leichten Segelbarken, die durch zweite Sammlung soll von der Witwe der den breiten Strom belebte Rheingegend und Schriftsteller u. Sammler John Evelyn erworben die liebevoll miniaturartig behandelten Bildchen haben; diese bildet heute den Grundstock der aus der Umgebung von Prag, alle verraten sein Windsor-Hollarsammlung.    Verständnis für die Natur und seine zärtliche

Nach Parthey zählt H.s Werk über 2733 Blatt. Auffassung ihrer Schönheiten. Seiner Kurz-Davon sind jedoch etwa 60 Blatt zu streichen, sichtigkeit haben wir die feinen Arbeiten mit die sicher nicht von H.s Hand stammen; der kalten Nadel zu verdanken. In der 2. Aus-andrerseits ist dieses Verzeichnis zu ergänzen gäbe von Vertue’s Katalog ist die von H. durch mindestens 76 Blatt, die Parthey nicht auf Grund seiner Erfahrungen niedergeschriebene

gekannt hat.

Anleitung zur Bereitung und Benutzung des H.s Kunst wurde im Laufe der Zeit ver- Aetzgrundes abgedruckt. Des Grabstichels hat schieden beurteilt und gewürdigt, stets aber ist er sich nur sehr selten und nur bei gröberen seine virtuose Wiedergabe des Pelzwerkes und Arbeiten bedient.

der Insekten anerkannt worden. Um sein Die zwei ältesten H.-Sammlungen, im Brit. Werk gerecht zu beurteilen, müssen wir es in Museum und in Windsor, sind nebst der zwei Gruppen teilen: 1. in Arbeiten, die er für Sammlung des Prager Hollareums die reichsten sich selbst, oder wenn auf Bestellung, so doch und nahezu vollständig. Eine reiche Samm-mit Lust und Liebe ausgeführt hat, und 2. in lung von Zeichnungen H.s (meist Feder, solche, die er auf Bestellung, jedoch nur des leicht aquarelliert) bewahrt das Berliner Kupfer-Verdienstes wegen, auch wenn sie ihm un- stichkab.

Holleau — Hollebeke

Es ist wiederholt die Frage aufgeworfen II. Ausg. 1895, col. 381/421. — G. S e 11 o, Die

worden, welcher Nation H. angehört. Als Sohn eines tschechischen Edelmannes in Prag geboren, wie mehrere Beischriften auf seinen Radierungen u. Zeichnungen bezeugen, bis in sein hohes Alter seiner Muttersprache vollkommen mächtig, bildete er sich in Frankfurt a. M. bei Merian aus, verließ 1636 Deutschland, und lebte von dieser Zeit an, bis auf die acht in Holland verbrachten Jahre, fast ununterbrochen in England. H. hat sich öfter seiner Muttersprache bedient, auch auf Zeichnungen; u. gewiß nicht unabsichtlich sind auf dem großen Prospekt von Prag die tschechischen, völlig    London 1908; 2. Ausg. 1911; 3. Ausg. 1923;

korrekten Erklärungen an erster Stelle (in H.s    fers., Wenceslaus Hollar and his views of

tt j t    . .    ,    ,    i_.    .• r> j London and Windsor, London 1922 (vgl.

Handschrift) gesetzt worden, obwohl er die Rad.    Bespr. in Burlington Magazine, XLIII [1923] 46).

erst 13 Jahre nach seinem Besuche Prags in    — E d. S m i t h , Hollar’s London, in The Print-

Antwerpen herausgab. In dieser Frage ist wohl    Collector’s Quarterly, Dez. 1915. — Ant. Do-

die Ansicht Kinkels die richtige. Kinkel ur-    ][en skj Pra*«M Hollareum, in Lidovä Revue,

teilt: „Man rechne. H. gern zur deutschen Schule    Ä In ’vÄ’. (Pr'ag m“

des Kupferstichs. Dieß ist nicht correct....    p. 73—79. — G. Pauli, Verschollene Dürer-

er selbst nennt sich, wo er auf seinen Stichen das Vaterland angiebt, consequent Bohemus.“

ältesten Ansichten der Stadt Oldenburg u. ein Plagiat Wenzel Hollars, in Zeitschrift „Niedersachsen“, I (Bremen) 1895, p. 18 ff. — Ottuv Slovnik naucny, XI (1897) 483 f. — M i 1. J i -r ä n e k in Ceska Revue, III (1900) 769 ff. — P. Kristeller, Kupferstich u. Holzschnitt in 4 Jahrhunderten, Berlin 1905. — K. B. Mädl in Die Graph. Künste, XXX (1907) Mitteilgen p. 61—63; d e r s. in Pamätky archaeologicke, Bd XVI col. 482 ff. — A. Hayden, Chats on Old Prints, London 1909 p. 64 ff. — Lad. J. 2 i v n $, Vaclav Hollar. Nove pfispevky, in „Nova Doba“, XVIII (Prag 1911). — Luke Taylor in The Art Journal, 1911 p. 151/56. — A. M. H i n d, A short Hist, of Engraving and Etching, 1. Ausg.

Zeichnungen in Radierungen W. H.s, in Jahrb. f. Kstsammler, I (Frankf. a. M. 1921) 15/22. —

Archiv der Stad. Prag. 2199. fol. 242. - Ar-    m'IÜ«u»ä n'-

chiv des Nat.-Museums in Prag. 888, Jahr 1663.    “a“|'e?i'dk abomPk g?af!’ ^rice Hollah“ I

— Landesarchiv in Prag. Horaidovicer grünes    (1923) 34_50 und 82_86.    — Auction - Catal.

Buch, No 116, fol. 155    158. W. C r o w n e,    Q£ tbe xowneiey Collection, London 1818. —

A true Relation of all the remarkable Places and    Auktions-Kat. d. Smlg Paul Davidsohn. Leip-

Passages observed in the Travels of Lord Ho-    zig (C. G. ßoerner), II. Teil, 1920. — Catal.

ward, Earl of Arundel, London 1637. F. M.    ₀f Books on Art, London South Kens. Mus.,

Pelze¹ .Abbild, bohm. u. mahr.Gdehrten u. ₍₁₈₇₀₎ 855. — Burlington Fine Arts Club. Künstler, Prag 1773/82, II139 ff. J. Aubrey,    atal. of the Exhib. London 1875. — Binyon,

Letters wntten by eminent persons and Lives of    atal. ₀£ Drawings by Brit. Artists ... in the

eminent men, London 1813, II 403 ff. —    rit. Mus., London 1898—1902, II 344/50. —

G. V er tue, A Description of the Works of    -Freeman O’Donoghue, Catal. of

* VA ' Wenceslaus Hollar, London 1745; 2. Ausg.    Engr. Brit. Portr. ... in the Brit. Mus., I-IV

1759. J. S tru 11, Abiogr. Dict. of Engravers,    (1908/14), passim. — M. J. Friedländer,

II, London 1786. J. E. G r u n e r, Über Wen-    Dje Zeichnungen alter Meister im [Berliner]

zel H., in J. G. Meusel s Museum für Künstler    Kupferstich-Kab. I u. II: E. B o c k, Die deut-

u- fA.^^hebha^eii’ ?• StT Ck J.Mai]nheim 1789)    schen Meister, 1921, Text p. 190 ff. — M i r e u r ,

p. 274/82 — Dia baci Künstler-Lex für    Dict. d. Ventes d’art, III (1911) 466/74. - Jahrb.

Böhmen, Prag 1815 I col 651/60. - N a g 1 e r,    d Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff.,

Kstlerlex., VI (1838) 258/68. — Nagler u.    T_jy    F. A Borovskv.

Andresen, Monogramm., II u. V. — G. Par-    .    ...    „    .’    .

t h e y , Wenzel Hollar, Beschreib. Verzeichnis Holleau, Guillaume, Baumeister, „maitre seiner Kupferstiche, Berlin 1853 (vgl. Be-    des Oeuvres du roi“ im Bezirk von Mantes, wo

sprechung von Sotzmann in: Deutsches    er 1477 Pläne für das „hötel du roi“ entwirft

^nnütblatt, 1853 p. 97/100); d e r s., Nachträge,    un(j deren Ausführung begutachtet.

ÄV—B a „ c h a ., Di«, dca archit. Iran,.. 1887. (Lpzg 1866) 189/91. — J. F. L i n c k, W. H. als Hollebeke, Bruno JeanCharlesvan, Schriftätzer, in Naumann’s Archiv etc., I (1855) Historien-, Genre- u. Porträtmaler in Brügge, 64/66. - J. Wussin Das Hollar’sche Haus b 1817 ebenda | ₁₈₉₂ in Brüssel (im Blin-

m Prag, ebenda X (1864) 363/69. — A. S o 11 -    °    ,    ... c    , A, .    •    r>„-___ „

mann, Die Hollarsammlg d. Herzogi. Kupfer-    denhospital), Schüler der Akad. in Brügge u.

stichcabinetts auf der Veste Coburg, ebenda XI    Antwerpen (unter G. Wappers), stellte 1840 in

(1865) 224/55. — Ch. Blanc, Tresor de la Cu-    Brügge, 1847, 54 u. 86 in Gent, 1887 in Brüssel

riosite, I (Paris 1857) 409/19. - Gwinner,    aus BiIder von ihm in den Museen zu Brügge

g: kT«:    (Der fctd« Tag des Verur,ei..e„, 1840; Wache

kel, Mosaik zur Kunstgesch., Berlin 1876, p.    der frei will. Jagerkomp, von Brügge 1. J. 1831)

418/67 („W. H. der Kupferstecher“). — SvS-    und Courtrai    (Episode aus dem Leben des hl.

tozor, Prag, 1877 p. 153. — F.A. Borovsky,    Amand, 1846,    aus der Kirche zu Luingne; Bild-

“S eines Greises, 1860) Zu seinen besten p. 97—146. (Auch als Sep.-Abdr. ersch.) — Ca-    Arbeiten gehört das spate Gern.: 1 od Breughels.

sopis Musea kral Ceskeho, Prag 1848 p. 559; Journal d. B.-Arts, Brüssel 1887, p. 130. 1855 p. 301; 1877 p. 153. — J. J. M e r 1 o ,    Kunst f. Alle, II (18S7). — Chron. des Arts,

W. Hollar und sein Aufenthalt in Köln 1632—36,    1892 p. 78 (Nekr.). — A. Couvez, Inv. des

in Ann. d. hist. Vereins f. d. Niederrhein, 33. Heft    Objets d’Art    de la Flandre occid., Bruges 1852

(1879); 34. H. (1885); d e r s., Köln. Künstler,    o. 454, 609. —    Catal. Mus. Courtrai, 1912.

Berlin u. München unter W. Friedrich u. O. Seitz    Gemälden überwiegt das Interesse am Zeich-

bis 1895, machte Studienreisen nach den Alpen,    nerischen, an der Struktur der Landschaft u.

Rügen usw. Zeigte vorwiegend Landschaften der Darstellung der Weiträumigkeit. Er hat u. Bildnisse in der Berl. Gr. Kstausst. (Katal.    verhältnismäßig selten ausgestellt,    außer in

1906, 09/15, 1918/20) u. in der Berl. Secession    Stuttgart hauptsächlich in München,    Glaspalast

(Katal. 1901, 03). Gab 1909 ein Mappenwerk (Katal. 1894 p. 19, 75, 1895 [ill. Ausg.] p. 17, „Alt-Berlin“ (20 Orig.-Radier.) heraus.    63, 1896 p. 61, 1897 p. 180, 1898 p.    135, 1899

J a n s a, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild,    p. 139, 1900 p. 50, 118, 153, 1904    p. 52) u.

n¹²- "ÄÄ n₀idn\SCiheia    o⁹⁰⁷ Secession (Katal. Winter 1913/14), u. in Dresden

MS’cSSS    «X« P- W.«2* P- “3. Internat

Internat. f.Buchgew. usw., Abt. „Zeitgen. Graphik“, 1901, Gr. Aquar. 1911 Nr 246, 253,257; 1913). 1914; München, Glaspal. 1911/12, Kstler-Portr.- J. Baum, Stuttgarter Kst d. Gegenwart, 1913 A. 1913.    p. 122, 297. — Zeitschr. f. bild. Kst,    N. F. VI

Holleman, Marg., siehe Holeman, M.    (1895) 336; XIX nach p. 68 (Radier.);    XXV vor

Hollenbach, Christian (Johann Michael P-® ■'    P-^ (Radier ).- Die Graph.

•„    A .    . o .    . r,    Kste, XXIV (1901) Mitteil. p. 51; XXVI 68 ff.;

Chr.), Medailleur aus Ansbach, Sohn des Bron-    XXXVII (1914) 49 (Radier.). - Die Kst, V

zeurs u. Ziseleurs Joh. Leonhard ebenda,    (1902); XXXI (1915). — Dtsche Kst u. Dekor.,

arbeitete für die Medaillen-Anstalt D. Loos in    XXXII (1913)448 (fälschlich Hollender; XXXVI

Berlin, wo er 1822 in der Akad.-Ausst. (Katal. 232.- Dtsche Monatshefte (Rheinlande), XVI

p. 56, 57 fälschlich Hollenbeck) eine Denk- XXVI 62; xxvil* 43 ;* ItXIX 28. — Mitteil’, münze u. eine Medaille auf Joh. Wilh. Ellen- d. Exlibris-Ver. zu Berlin, XV (1921) 18. — berger, gen. v. Zinnendorf, ausstellte (1820,    Ober-Dtschland III (1922) 145, 193, 346f., 354f.

bez. ,,C. Hollenbach“). Von ihm ferner eine Hollenberg, Georg Heinrich, Architekt, Porträtmed. auf Dr. Joh. C. Fr. Meyer in    f?eb. 19- 12. 1752 in Osnabrück, f 15. 9. 1831

Berlin. — Ein Mitglied ders. Familie ist wohl ebenda als Ober-Landbaumeister; studierte der aus Ansbach stammende, um 1874 f 1774—76 in Göttingen Mathematik u. als Bronzegießer D a n i e 1 H., in Paris ausgebildet, Nebenzweig derselben auch Baukunst, wurde, in Wien bes. auf kunstgewerbl. Gebiet tätig. von der Regierung in Osnabrück angestellt, Meusel, Teutsches Kstlerlex., * I (1808).— vor allem mit bautechn. Arbeiten (Wasser- u. Pecht, Aus d. Münchener Glaspalast, 1876 p. Wegebau) betraut; erbaute, beeinflußt von

14, 151, 154, 160 ff., 168. — F. H. H o f m a n n , Palladio, verschiedene Wohnhäuser in Osna-Kst am Hofe d, Markgr. v. Brandenbg (Stud.    , ,    TT. ,

z. dtschen Kstgesch. Heft 32), Straßbg 1901. — Druck, so die monumentale ,,Hirschapotheke Forrer, Dict. of Medall., II (1904).    (1797) u. wohl auch das Haus Wessell (Große-

Hollenberch (Holliburie), John, Teppich- str. 24/25), sein eigenes Wohnhaus (Großestr. 4), wirker in der Manufaktur von Mortlake, wirkte    das Hegertor (1815) u. a.    1828 war er bei

mit seinem Sohne Philip, mit Paul van den Umbauten in Schloß Iburg tätig. H. war Steen u. Charles Gootens 1645 u. 1646 eine Folge    vielseitig gebildet, stand u. a. in Beziehung zu

von 6 Teppichen, genannt „The hunters Chase“.    dem Physiker u. satir. Schriftsteller G. Chr.

1652 wurde er Direktor der Manufaktur von    Lichtenberg in Göttingen, u. war auch schrift-

Mortlake. 1653 scheint unter seiner Leitung    stellerisch tätig. Von seinen Schriften ver-

die Folge mit dem Triumph des Cäsar nach    schiedenen Inhalts sind zu nennen die 1782

den im Hampton Court Palace befindlichen    erschienenen „Bemerkungen über verschiedene

Malereien Mantegnas in Angriff genommen    Gegenstände auf einer Reise durch einige

worden zu sein. 1657 u. 1658 wurde eine von    deutsche Provinzen, in Briefen“, u. „Beitrag

seinem Sohne Philip entworfene Serie mit der Geschichte des Abraham ausgeführt.

Anderson, A short Account of the Tapestry works at Mortlake. — W. G. Thomson, Hist, of Tapestry, 1906 p. 312. — The Art Journal,

Betty Kurth.

Hollenberg, Felix, Landschaftsmaler u.

Graphiker in Stuttgart, geb. 15. 12. 1868 in Sterkrade (Kr. Ruhrort), studierte an den Akad. zu Düsseldorf u. Stuttgart. Vor allem Radierer, hat er in bewußter Abkehr vom Impressionismus, sachliche Gründlichkeit mit Frühzeitig sich regendes Zeichentalent Stilisierung u. reifer Technik vereinigend, einfachste Vorwürfe (ein Stück Feld, Hügelland,

Apfelbäumchen usw.), meist schwäb. Motive,

zur prakt. Baukunst“, 1804.

1911 p. 301, 370 f.

W. Jänecke. Malerin in

Holleck - Weithmann, Karl, Maler u. Graphiker in Berlin, geb. 22. 8. 1872 in Grott-kau (Oberschles.), besuchte die Kunstschule in Breslau unter A. Bräuer und die Akad. in

stimmungsvoll gestaltet. Er pflegt seine Ätzungen mit Aquatinta zu unterlegen. Subtil mit Nadel u. Stichel gearbeitet sind seine zahlreichen landschaftl. Exlibris. Auch bei H.s

Neuer Nekr. d. Deutschen, IX 2. Teil (1831) 817—20. — W. Jänecke, Das klassische Osnabrück, Dresden 1913 p. 56 ff., 81 ff., 89, 114, 143, 146; ders., Baugesch. d. Schlosses Iburg, Dissert. Münster 1909; Denkmalspflege, 1907 („Osnabrücker Patrizierhäuser“) ; Archit. Rundschau, 1911 p. 77. — Rothert, Allg. hannov. Biogr., III (1916).

Höllenstein, Stephanie,

Wien, geb. 18. 7. 1886 in Lustenau (Vorarlberg) als Tochter eines kleinen Landwirts.

veran-

laßte sie 1903, mit 45 Kronen in der Tasche nach München zu gehen, um sich dort zur Malerin auszubilden. Besuchte zunächst die

Hollerbach — Hollier

Ließ sich nach Kriegsende in

Josten.

Kunstgewerbeschule, wo sie auf Grund ihrer Hirtenzeichnungen ohne Aufnahmeprüfung mitten im Schuljahre aufgenommen wurde und nach 6¹/a Semestern mit Auszeichnung die Lehramtsprüfung ablegte, setzte dann ihre Studien bei Walther Thor und Herrn. Groeber fort und leitete 1908/10 selbst eine Malschule. Stellte im Münchener Kunstverein, hierauf kollektiv im Innsbrucker Ferdinandeum (1912), in Bregenz u. Zürich (1913) aus u. unternahm 1913/14 eine Reise nach Italien, die sie bis Rom führte, wo sie kurze Zeit in der französ. Akademie (Villa Medici) arbeitete. Zu Kriegsausbruch in die Heimat zurückgekehrt, machte sie einen Pflegerinnenkurs mit und ging, als man sie ihrer schwächlichen Konstitution wegen nicht als Pflegerin ins Feld senden wollte, im Mai 1915 in Männeruniform als Sanitätssoldat „Stephan H.“ mit Vorarlberger Standschützen an die italien. Front, wo sie alle Strapazen des Gebirgskrieges, sogar ein mehrtägiges Trommelfeuer mitmachte; 1916 kam sie, mit dem Karl Truppenkreuz ausgezeichnet, ins Kriegspressequartier und wurde als Kriegsmalerin neuerdings an die italien. Front geschickt, arbeitete hierauf in Wien ihre Studien für das Heeres-

museum aus.

Wien nieder und führte in der Winterausst.

der neugegründeten Kunstgemeinschaft 1920/21 eine 45 Nummern umfassende Kollektion älterer u. neuerer Arbeiten vor, neben Studien aus dem Felde meist Motive aus der Bodenseegegend, aber auch eine ganze Reihe biblischer Gemälde, die durch ihr interessantes Kolorit auffielen, und von welchen die „Auferweckung der Tochter des Jairus“ und die „Bergpredigt“ alsbald von dem Wiener Sammler Dr. Heinr. Rieger erworben wurden. In der Winterausst. 1921/22 zeigte H. zehn Alpenlandschaften, in der Frühjahrsausst. 1922 ein Porträt ihrer Mutter, ein Stilleben, mehrere Landschaften u. das Gemälde „Jesus unter den Schriftgelehrten", in der Frühjahrsausst. 1923 die Studie „Tiroler Haus“ und „Kreuztragung“. Außerdem beschickte sie die vom „Sonderbund“ im Wiener Künstlerhause veranstaltete „Kunstschau 1921“ mit einer „Waldlandschaft“, die 65. Ausst. der Wiener Sezession (1922) mit einer „Bodenseelandschaft“, die 69. Ausst. (1923) mit 4 Tiroler Studien, die 11. Ausst. der Vereinigung bild. Künstlerinnen österr. (Zedlitzhalle, 1923) mit einer Kollektion von 33 Ölgemälden, Aquarellen, Feder- u. Tuschzeichnungen, in denen namentlich die Eindrücke einer kurz zuvor unternommenen Gardasee-Reise verarbeitet waren. Auch im Ausland hat H. vielfach ausgestellt, so in Berlin, Stockholm (1922), Helsing-fors, Reval, St. Gallen, Basel u. Winterthur. Außer im Heeresmus. befinden sich Arbeiten H.s in der Albertina (mehrere Guaschstudien, Bleistift- u. Federzeichn.), in den Smlgen Dr. Heinr. Rieger, Jos. Silier, Alois

Schwarz, R. Lanyi, Max Roden, Rudolf Sey-kora, Karl Schulda, Ludwig Königsberger, Ludwig Neumark, Carl Wollner usw. H. vertritt in ihren Bildern, die sich durch un-gemein kräftige, dabei aber harmonische Farbengebung auszeichnen, eine durchaus moderne Auffassung, bleibt jedoch immer in Naturnähe, ohne sich freilich sklavisch an das Naturvorbild zu binden. Die Farbe bildet, ebenso wie in ihren Landschaften, auch in ihren figuralen, von starkem innerem Leben erfüllten Kompositionen den wichtigsten Faktor.

Wiener Ausst. - Kataloge: Kstgemeinschaft Winter-A. 1920/1 Nr 69/113, Winter 1921/2 Nr 99, 101, 103, 105, 168, 170, 179/81, 183, Frühjahr 1922 Nr 201, 202, 215, 217, 218, 223, Verkaufs-A. 1923 Nr 100, 160; „Kunstschau 1921", Saal VI Nr 2; 65. A. der Sezess. (Febr./März 1922) Nr 20, 69. A. (Jan./Febr. 1923) Nr 21, 23, 29, 31; 11. A. der Ver. bild. Kstlerinnen österr., 1923 Nr 292/327.

H. Ankzvicz.

Hollerbach, Anna M a r g., siehe Reinermann, A. M.

Hollerring, Johann Matthias, Fayencemaler in Ansbach 1717, wahrscheinlich identisch mit dem gleichnamigen, 1734 gen. Ansbacher Dreher. Ein vollbez. Zylinderkrug mit Müllerzunftzeichen und Jahreszahl 1717 im Fränk. Luitpoldmus. in Würzburg.

Fr. H. Hofmann, Die Kst am Hofe der Markgrafen v. Brandenb., frk. Linie (Studien z. deutschen Kstgesch. Heft 32), Strassbg 1901. — A. S t o e h r , Kleine Beiträge z. Gesch. südd. Fayencefabriken (Cicerone VII [1915] 311 f.); d e r s., Deutsche Fayencen u. deutsches Steingut, 1920. — O. Riesebieter, Die deutschen Fayencen des 17. u. 18. Jh., 1921.

Hollestelle, H. J., Landschaftsmaler, geb.

19. 11. 1858 in Middelburg (Holland), Schüler der Akad. im Haag, bildete sich weiter in Delft.

Plasschaert, Holl. Schilderkunst etc., Amsterd. 1923.

Hollhagen, Jakob, Goldschmied in Augsburg, heiratete 1627, lieferte 1631 mit Ph. J. Drentwett Silbergeschirr, darunter 2 große Kessel, für den König von Polen.

A. Weiß, Handwerk d. Goldschmiede in Augsburg (Beitr. z. Kstgesch. N. F. XXIV), 1897 p. 357. — Werner, Augsb. Goldschmiede, 1913 p. 56.

Holliday, Edward, Stillebenmaler in London, stellte 1874—84 in der Royal Acad. u. in der Soc. of Brit. Artists aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

Hollier, Jean Francois, Porträt-Miniaturmaler in Paris, geb. 1772 in Chantilly, t Jan. 1845 (26. 1. wurde sein Atelierbestand verkauft) in Paris, Schüler von David und Isabey, dessen Werke er öfters kopierte (Porträt des Zaren, Salon 1817). Von ihm große Miniaturen, Aquarelle u. Sepiazeichnungen in Miniaturformat. Stellte 1804/31 häufig im Salon aus (Liste bei Bellier-Auvray): Porträts Talmas u. der Mlle Duchesnois vom Theätre Fransais (beide gestochen von A. Aubert Sourd-Muet),

Holling — Hollins

sowie anderer Bühnengrößen (Mlle Mezeray,    Die Londoner Nat. Portr. Gail, besitzt ein von

M1Ie Boissiere, Mme Michelot, Mme Paradol,    H. nach W. Owen kopiertes Ölbildnis des Lord

MUe Volnais), des Marschalls Ney, Ed. Baron,    Tenterden.

Fleury de Chaboulons, der Prinzessin Radzi- Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 173 £. — will, des Generals Lobau, des Kardinals u.    Graves, Dict. of Art., 1895; Royal Acad.,

Erzbisch, v. Paris Maury, der Louisa Carlotta, IX,    k”™ ^nSt‘riA⁹n^j Ce?-t" ¹X?aX

» f„fin „    „ ' loiftin ,mr u    Exhib., 1913—5 II 549; IV 1974. — Cust, Nat.

Infantin v. Spanien, u. a. 1816/17 war H. für Port Gall} n (₁₉₀2) 70. — Cat. of engr. Brit.

die Porzellanmanuf. Sevres tätig.    Portr., Brit. Mus., V (1922) 87.

XIX*s *1881°—tGazSdtsrtB'ÄrtseC1894fia322 - Hollins, Peter, engl. Bildhauer, geb. in Sou 1H e Ventes de tableaux ’etc. 1896 -    Birmingham 1800, f das. 16. 8. 1886, Sohn

Kende-Ehrenstein, Miniaturportrait, 1908    des William, Vetter des Peter. Zuerst Schüler

p. 58 (fälschlich Nie. Jacques). — J. Meyer,    seines Vaters, dann des J. V. Barber, arbeitete eine

Zeitlang bei Chantrey. Nachdem er sich als Gehilfe seines Vaters, bes. an dessen Arbeiten in Alton Towers beteiligt hatte, ließ er sich um 1828 in London nieder, wo er eine fruchtbare Tätigkeit entfaltete. In der Royal Acad. war er 1822—71 häufig mit Bildnisarbeiten (Büsten, Statuen, Gruppen), allegor. und klassisch -my-tholog. Kompositionen vertreten. Nach dem Tode seines Vaters nahm er seinen Wohnsitz

Kstlerlex., II (Lpzg 1878) 371, 1. Spalte, unten No 2 u. 5. — Lechevallier-Chevignard,

Manuf. de porcel. de Sevres, 1908 II 133. —

Gill et, Nomenclat. des ouvr. etc. de Paris,

1911. — Schidlof, Bildnisminiatur in Frankreich, 1911. — Catal. Expos, d’oeuvres d’art du XVIIIe s. (Bibi. Nat.), Miniat. etc., 1906 p. 48.

in Birmingham, wo er die St. Philip’s Church restaurierte. Von den vielen Werken, die er für seine Vaterstadt ausführte, sind die Standbilder des Sir Rowland Hill u. des Sir Robert Peel sowie die Büsten der Maler David Cox, des Matthew Davenport Hill und des William Scholefield (Art Gall. Birmingham) am bekanntesten. Außerdem hat er zahlreiche treffliche Grabdenkmäler für die Priory Church in Malvem, die Kathedrale von Lichfield und die Kirche von Weston (Shropshire) geschaffen. H. war Mitglied und Vizepräsident der Society of Artists seiner Vaterstadt. Sein von W. T. Roden gern. Bildnis in der dort. Art Gall.

Holling, Asmus Friderich, Goldschmied in Kopenhagen, geb. in Schleswig, t 1764, Meister 1727. Von ihm im Nat.-Mus. in Frederiksborg eine 1732 gearbeitete silberne Deckelschüssel in geriefelter Arbeit auf Untersatz. Für die Königin Sofia Magdalena hat er einige Silbertische gefertigt.

Andrup, Kat. over Portr. etc. paa Frederiksborg, 1919.

Hollingdale, H o r a t i o R., Landschaftsmaler in London, beschickte 1881—99 die Soc. of Brit. Artists, deren Mitglied er war, u. die Ausst. der Royal Acad.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

Hollingdale, Richard, engl. Genre- u.

Bildnismaler, tätig in Stroud (Kent) u. London.

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 174, unter Hollins, Will. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — Notes & Queries, 11. Ser. IX (1914) 282. — Art Journal, 1851 p. 44, m. Tafel.

Hollins, Samuel, engl. Kunsttöpfer, grün-

Beschickte 1850—99 häufig die Ausstell, der Royal Acad., Brit. Instit. u. Soc. of Brit. Art.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906); ders., Brit. Inst., 1908.

Hollins, John, engl. Bildnis-, Historien- u.

Genremaler, geb. in Birmingham 1. 1. 1798, f in London 7. 3. 1855. Sohn eines Birming-    dete 1774 eine eigene Fabrik zu Shelton in

hamer Glasmalers, Vetter des Peter H. Be-    Staffordshire und war außerdem Teilhaber der

schickte schon 1819 und 1821 die Royal Acad.    New Hall China Works, die hauptsächlich Cham-

mit Bildnissen. Lebte 1825—27 in Italien und    pions Patent der Porzellanerzeugung zu ver-

war nach seiner Rückkehr in der Royal Acad.,    werten sich bemühte. 1816 zog er sich von

Brit. Institution sowie in der Old u. der New    den Geschäften zurück. Seine feinkörnigen,

Water Colour Society häufig vertreten. Außer    von außerordentlicher Geschicklichkeit zeugen-

Bildnissen und Kostümfiguren malte er mit    den, trefflichen Erzeugnisse sind wie das von

Vorliebe Szenen aus den Werken Shake-    den Gebrüdern Elers nachgeahmte chines. Stein-

speare's, Goethe’s, Boccaccio’s, Goldsmith’,    zeug aus rotem Bradwell Ton hergestellt; eine

Lesage’s usw., sowie Landschaften. 1842 wurde    geringere Anzahl ist schokoladenbraun, ähnlich

H. zum Associate der Royal Acad. gewählt.    Wedgwoods schwarzer Basaltware, oder grün.

Von seinen Werken sind zu nennen: Vor-    Die in der Form an die Goldschmiedearbeiten

beratung anläßlich einer 1836 von London    seiner Zeit erinnernden Teekannen, Kaffee-

nach Weilburg in Deutschland unternommenen    kannen und Krüge sind mit gleichfarbigen

Ballonfahrt, mit Bildnissen von W. M. James,    Ornamenten und Figurenreliefs, einige auch

W. Prideaux, T. Monck Mason, des Luft-    mit solchen aus blauem und weißem Jasper

Schiffers Charles Green, des Parlamentsmit-    verziert. Seine Marke: S. HOLLINS findet

gliedes Robert Holland u. einem Selbstbildnis;    sich meist nur auf je einem Stück eines Ser-

femer in Gemeinschaft mit F. R. Lee: Lachs-    vice. — Erhaltene Arbeiten: Teekanne aus

fischerei auf dem Awe, ebenfalls mit Bildnissen    grünem Steingut, mit Ornamenten aus blauem

verschiedener vornehmer Zeitgenossen (1854).    und weißem Jasper verziert, Burslem, Wedgwood

Hollins — Hollo

Institut; einzelne Töpfe im Brit. Mus. in London und im Hamburg. Mus. für Kst u. Gew.

J ä n n i c k e , Grundriß der Keramik, 1879 p. 693. — Grollier, Manuel de l’amateur de porcel., 1914. — J. Brinckmann, Führer durch das Hamb. Mus. für Kst u. Gew., 1894, p. 484. — William Burton, History and descr. of Engl, earthenware and stoneware, 1904, p. 153 f. — Connoisseur, XXXVIII 34 ff. — Engl, pottery and porcelain, o. J., p. 23, 46. — Arthur Hayden, Chats on engl, earthenware, 1912. — Em. Hannover, Keramisk Handbok, I (Stockholm 1919).

Hollins, William, engl. Architekt und Bildhauer, geb. 1754, f in Birmingham, wo er den größten Teil seines Lebens verbrachte, 1843. Vater des Peter. Bildete sich als Autodidakt zu einem strengen Klassizisten. Lieferte die Pläne der Old Library, des Public Office, des Gefängnisses und des Hospitals in Birmingham und restaurierte die Pfarrkirche der jetzigen Vorstadt Handsworth. Außerdem leitete er umfassende Um- und Erweiterungsbauten auf Alton Towers, dem Landsitze des Earl of Shrewsbury. Eine Berufung nach St. Petersburg schlug er aus, lieferte aber die Pläne für die dort. Münze. In der Londoner Royal Acad. war H. 1821/2 mit Bildnisbüsten, die er z. T. in Gemeinschaft mit seinem Sohne Peter ausgeführt hatte, vertreten. Das Standbild Nelson’s in Birmingham (1805) ist sein Werk. Die Ergebnisse langjähriger Studien über die Bildung der Kapitalbuchstaben des röm. Alphabets auf mathematischer Grundlage legte er nieder in der Schrift: The British Standard of Capital Letters contained in the Roman Alphabet.

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 174. — Art Union, 1843 p. 37. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — Notes & Queries, Ser. 11, Bd IX (1914) 244 f.

Hollis, George, engl. Kupferstecher, geb. in Oxford 1793, f in Walworth 2. 1. 1842, Vater des Thomas (s. u.). Schüler des George Cooke, arbeitete in dessen Manier hauptsächlich für topograph. Werke, wie Ormerod’s „History of Cheshire“ (1819); E. Dodwell’s „Tour through Greece“ (1819); J. S. Stanhope’s „Olympia“ (1824); R. C. Hoare’s „Hist, of Wiltshire“ (1824) u. a. Ferner: Ansichten der Colleges in Oxford u. Cambridge, z. T. nach eigenen Zeichn.; 6 Ansichten von Chudleigh, nach H. Fr. de Cort (1810); Markusplatz in Venedig, große Platte nach J. M. W. Turner, dessen ital. Veduten in Hakewill’s „Tour in Italy“ (1820) u. a. An der Vollendung seines 1839 beg. Werkes „The Monumental Effigies of Great Britain“, mit zahlreichen Kupfern nach eigenen Zeichn. (6 Teile, 1840/42), wurde er durch den Tod verhindert. — Thomas, Sohn des vor., bezog 1839 die Royal Acad., wo er 1834 mit einer Gemäldeskizze, Ansicht des St. Katherine - Docks, London, vertreten war und den Unterricht des A. W. Pickersgill genoß. Arbeitete als Gehilfe seines Vaters an dessen „Monumental Effigies“, t aber infolge Überanstrengung 25 Jahre alt 4. 10. 1843. — Zwei gleichnamige Stecher: G. und T. Hollis, verfertigten Schauspielerbildnisse für Cumber-land’s „British Theatre“ (1834); Tallis’ „Draw-ing-Room Table Book“ (1851) u. ähnl. Publikationen, meistens nach Daguerreotypien. — „J. Hollis“ ist das Frontispiz von Tallis’ Shakespeare-Ausgabe (punktiertes Bildnis des Dichters) signiert.

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 176: George u. Th. H., m. Lit. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838): George. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908) 14, 31, 40, 135 (2X), 181, 280, 372; II (1910) 221, 580; III (1912) 57, 137 (öfters): IV (1914) 66, 196, 284, 329, 422, 466, 519.

Hoilister, Antoinette B., amer. Bildhauerin, geb. in Chicago 19. 8. 1873, Schülerin des dort. Art Inst., von Injalbert u. Rodin in Paris, lebt in Chicago. Stellte 1907 im Pariser Salon (Soc. Art. frg.) aus. Auf der Panama-Pacific - Ausst. in San Francisco 1915 wurde ihre Gruppe: Bayrische Bäuerin, Mutter mit Kind, prämiiert.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 454. — Pa-nama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 438.

Hollitzer, GeorgChristoph, Glockengießer in Freiberg in Sa., goß Glocken für Obergruna (1687), Glösa (2 von 1689), Hallbach bei Sayda (1689 u. 1692), Wolkenstein (1689, umgegossen 1786).

O 11 e , Glockenkunde, 1884. — Bau- u. Kst-denkm. Kgr. Sachsen, V (1885), fälschlich Georg Friedrich; VII; XLI.

Hollmann, Karl, Maler in Karlsruhe, geb. in Berlin 18. 7. 1863, studierte 1891/01 an der Karlsruher Akad., zeigte Figurenbilder („Lockung“, „Putten“, „Junge Bacchanten“) u. Landschaften (öl u. Pastell) in Berlin (Katal. Gr. K.-A. 1901 p. 38; 1906 p. 40) u. München (Katal. Glaspal. 1898 p. 47, 108; 1899 p. 46, 107; 1900 p. 50, 118; 1904 p. 52, 124; 1906 p. 43; 1908 p. 37).

A. v. Oechelhäuser, Gesch. d. Bad. Akad. usw., Karlsr. 1904 p. 162. — Dtsche Kst u. Dekor., VI (1900), m. Abb. — Rheinlande, IV (1903/4) 431.

Hollner, Erich, Bildschnitzer in Uppsala, fertigte 1698 das Gestühl und die mit reichem figürl. u. ornamentalen Schmuck ausgestattete Kanzel der Kirche zu Häverö (Uppland).

S. C u r m a n och J. Roosval, Sveriges Kyrkor, Uppland, II/I (Stockholm 1918) p. 51 f., 54 f. (Abb.), 67.

Hollo, Barnabas, Bildhauer, geb. in Also-Hangony (Com. Gömör) 16. 5. 1866, f in Budapest 2. 11. 1917. Als Schüler der Meisterschule des Aloys Strobl in Budapest erregte er anfangs mit Tierstücken Aufsehen. Sein erstes Monumental werk war die Bronzestatue des Dichters Tompa in Rimaszombat (1902), dem seine bekanntesten Werke, 2 große

Hollo - Hollösy

die Gründung einer Privatschule in München (1886), die bald ein Stelldichein der Künstlerjugend wurde, welche sich von der Akad. u. d. Glaspalast loslösen wollte u. die Berechtigung

Reliefs: „Die Gründung der Ungarischen Akad. d. Wissenschaften durch d. Grafen Szechenyi“, an der Außenfront der Akad. (1893), und „Wesselenyi’s Großtaten bei der Überschwemmung von Pest“, an der äußeren Längsfassade eines lyrisch gestimmten Naturalismus verfocht, der Franziskanerkirche in Budapest (1905), Um die künstlerisch-suggestive Persönlichkeit folgten. Daneben schuf er Bronze-Kleinplastiken, des noch jugendlichen H. scharten sich nicht welche 1906 in Mailand die gold. Medaille er- nur seine besten Landsleute, welche später in hielten. 1907 errichtete er das Monument der ungar. Kunst zu einer bedeutenden Rolle Bocskay in Hajdüböszörmeny, 1909 erhielt er gelangten (Reti, Ferenczy, Csök, Thorma, den 1. Preis für das Räköczi-Monument in Ivänyi-Grünwald, Glatz u. a.), sondern auch Kassa (nicht ausgeführt). 1911 schuf er das Deutsche (Otto Greiner), der Schweizer Max Buri, Greguss-Denkmal (Budapest), dann den Lud- Polen u. Russen. Noch größere Bedeutung wigs-Brunnen (ebenda), die Denkmäler Thököly gewann sein Wirken, als er auf Drängen (Kesmärk), Kossuth (Losonc), ferner eine Reihe seiner Freunde Istvän Reti und Jänos Thorma Porträtbüsten (Mikszäth, Röthy, Körösi Csoma,

Erzhg Franz Josef, Arpäd Szendy usw.) und sehr populär gewordene Kleinplastiken (Toldi,

Schäfer, Wegelagerer). Sein letztes Werk ist

ein großes Relief: Königin Elisabeth an der die H.-Schule die Wintermonate alljährlich in Bahre Franz Deäk’s, in der Aula der Akad. d.    München, die Sommermonate in Nagybänya,

Wissensch. in Budapest. In dems. Jahre, 1914,    welchen Ort er 1901 mit Fonyöd, Vajdahunyad

erhielt er den Georg Räth-Preis in Budapest    u. schließlich mit Tecso vertauschte. Seine

für eine Frauenbüste. Bald darauf verfiel er    sehr intensive pädagog. Tätigkeit ließ ihm

in ein schweres Nervenleiden, 1916 mußte er    wenig Zeit fürs Malen übrig; die meisten

in eine Irrenanstalt gebracht werden, welche    seiner Bilder gelangten nach Amerika. Immer-

er nicht wieder verließ.    hin konnte er 1899 u. 1909 je eine Kollektiv-

Orszäg-Viläg, 1917 p. 582. — O. v. K r ü c k e n    Ausst. in Budapest zusammenbringen, welche

u. J. Parlagi, Geist. Ungarn, I (1918). —    teils Grisaille-Illustr. zu Jözsef Kiss’Dichtungen

K\ D jvajd, A Magyar Tudomänyos Akad.    (ersch. 1897), teils Landschaften umfaßten,

fc?» rf« sehr «rhgearbei^ s‘ud;en

p. 173. — Muveszet, Budapest, XIII (1914);    seines nie fertig gewordenen Symbol. Bildes:

XVI (1917); XVII (1918). — Ausst.-Katal: Kst-    Riköczi-Marsch. 1900 erhielt er die 2. Med.

verein Budapest, 1915, Millenniums-Ausst., Budapest 1896, Expos. d£c., Paris 1900, Glaspalast

K. Lyka.

1896 mit seiner ganzen Münchner Schule in die kleine ungar. Provinzstadt Nagybänya übersiedelte u. damit der Begründer der dortigen Künstlerkolonie wurde. Von da an verbrachte

H.s Stil war anfangs auf das

in Paris.

Bewerten zartester Feinheiten des Tones u. Klarheit der Farbe gerichtet, später näherte er sich mehr einem kolorist. Impressionismus. Er und sein Kreis, das kollektive Auftreten seiner Jünger u. Freunde, bedeutet für die ungar. Kunstgeschichte den Anfang eines neuen Abschnittes, welcher sich eng mit seinem u. dem Namen der „Nagybänyaer Künstler“ verknüpft. Äußerlich bedeutete das Programm dieser Gruppe den Kampf gegen die alte «orws* Y, j La ^ y , Barauya niultja cs jelenje, P£cs    Piloty-Schule, gegen die hergebrachte Anek-

1896, Bd I p. 442. - Singer, Kunstlerlex.,    dotenmaIerei „. gegen jede Virtuosität: eigent

lich begann jedoch mit seinem Auftreten eine Verinnerlichung der Kunst u. eine an die heimische Scholle gebundene Malerei. Das Auftreten der H.-Gruppe veranlaßte auch den Großmeister moderner ungar. Kunst, Pal Hollösy, Simon, Maler, geb. in Mära- Szinyei Merse, nach einer unfreiwilligen Pause marossziget (Ungarn) 2. 2. 1857, f 8. 5. 1918 in Tecso, unweit seiner Geburtsstadt. Lernte anfangs an der Budapester Akad. bei B. Szekely,

1878—82 in München bei Gabi u. O. Seitz.

München, 1913.

Hollo, Z s i g m o n d (Sigmund), ungar. Maler, geb. in Miskolc 1858, f in Pecs (Fünfkirchen) 11. 2. 1896. Studierte an der Akad. zu Budapest, siedelte jung nach Pecs über, wo er anfangs in der keram. Fabrik Zsolnay’s arbeitete, dann aber sich meist auf dem Porträt- und Genregebiet beschäftigte. 1891 auf der Berliner intern. K.-A. vertreten.

IV (1901), unter Sigmund.

K. Lyka.

Hollogan, J., Pastellmaler (Dilettant), stellte 1790 in der Londoner Society of Artists 2 Kopfstudien aus.

Graves, Soc. of Art., 1907.

von nahezu 20 Jahren wieder Pinsel u. Palette zu ergreifen.

Z. v. T a k ä c s , S. H., in Jahrb. d. ung. Landesmus. f. bild. Künste, I (1918), m. Oeuvreverz. — I. R e t i, A nagybänyai festdkolonia törtenete, in Nagybänyai jubiläris kepkiällitäs, Nagybänya Studienkopf u. Genrebilder an die Budapester 1912, p. 6 73.^ M. R 6 z s a , A magyar impres-Kunstausst., so !885 die durch eine groüe

Med. ausgez. „Maisernte“ (Staatsgal. Budapest). 1914 p. 286, 332; 1918 p. 89—93. — Ov. Krücken Einen weit bedeutenderen Erfolg brachte ihm u. J. Parlagi, Geist. Ungarn, I (1918). —

1878 gewann er einen 2. Preis an der Münchner Akad. Von dort sandte er einen

Holloway

Der Cicerone, IV (1912) 707 ff. - Ztschr. f. bild. Kst, N. F. XXIX (1918) 220 f., Taf. vor p. 215.

K. Lyka.

Holloway, Charles Edward, engl. Landschafts- u. Marinemaler, Radierer u. Lithograph, geh. in Christchurch (Hampshire) 10. 5. 1838, f in London 5. 3. 1897. Besuchte J. M. Leigh’s Malschule u. das Working Men’s College, arbeitete tagsüber als Glasmaler bei Po-well u. William Morris und entschied sich 1866 für die Malerei, wobei sich seine bisherige Laufbahn als eine gute Vorschule für das von ihm erwählte Landschaftsfach, nicht nur für die Ausbildung seines Farbensinnes, sondern auch in bezug auf Wahl u. Schilderung farbenreicher Motive mit glühenden Sonnenuntergängen, roten Ziegeldächern u. herbstlichem Baumschlag, erwies. Seit 1866 war H. regelmäßig auf den Londoner Ausstell., außer in der Royal Acad. (1867—94) bes. in der New Water Colours Society, später Royal Institute, die ihn 1876 zu ihrem außerordentl., 1879 zum ordentl. Mitglied erwählte, sowie in der Soc. of Brit. Art. (Suffolk Street Gail.) vertreten. Unter seinen früheren Bildern mit Motiven aus London u. Umgebung befindet sich auch eine Ansicht der St. Paul’s Kathedrale (1869). Von einem Studienaufenthalt in Venedig (1875) kehrte H. mit einer reichen Ausbeute an tonigen u. farbensatten Aquarellen heim, worauf er mit seinem großen Aquarell: Hafen von Gorleston bei stürmischer See, auf Ausstell. Beifall fand (1879). Nachdem er 1883 Holland besucht hatte, beschränkte er sich auf alljährliche Studienfahrten an die engl. Ost- u. Südküste, in deren Hafenstädten er ebenso wie am Unterlauf der Themse seine Lieblingsmotive fand. In Venedig, wo er sich 1895 wiederum aufhielt, erkrankte er, erholte sich aber vorübergehend. Eines seiner bekanntesten venezian. Aquarelle: Die Seufzerbrücke (Farbentafel in The Studio, Bd 41 p. 316), gelangte in Londoner Privatbesitz. H. war auch Mitglied des New Engl. Art Club und Inhaber einer Medaille der Pariser Weltausst. (1878). Eine Kollektivausst. seiner Werke veranstaltete die Londoner Baillie Gail. Mai 1907. Das dortige Viktoria und Albert-Mus. besitzt sein Aquarell: Windiger Tag. Außer einer * größeren Anzahl Radierungen — darunter eine gute Platte: Nelsons Flaggschiff „Victory“ im Ruhehafen (Portsmouth) — hat H. auch einige Lithographien geschaffen.

Bryan, Dict. of Painters, ed. Williamson, 1903 ff., III. — The Art Journal, 1896 p. 12, Abb.; 1897 p. 127 (Nekrol.). — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906); d e r s., Cent, of Loan Exhib., II (1913). — Kat. Glaspal. München, 1890 p. 61; 1897 p. 76. — Brit. Marine painting. „The Studio“ Spec. Nr 1919 p. 28, 68 (Abb.).

Holloway, George, engl. Bildnismaler, gebürtig in Christchurch (Hampshire), t daselbst, 22 Jahre alt, 12. 7. 1843. War 2 Jahre

Schüler des G. Patten und stellte 1842/3 in der Society of Brit. Art. (Suffolk Street Gail.) u. in der Royal Acad. aus.

The Art-Union, 1843 p. 244 (Nekrol.). — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

Holloway, Thomas, engl. Kupferstecher, Schabkünstler, Bildnismaler u. Medailleur, geb. in London 1748, | in Coltishall bei Norwich Febr. 1827. Kam zu dem Siegelschneider Stent in die Lehre, bei dem er hauptsächlich Ornamente in Stahl schnitt, besuchte die Royal Acad. und stellte seit 1773 ebendort Gemmen nach der Antike, sowie 1776—1792 häufig Pastell- und Ölbildnisse aus. Seine ersten Grabstichelarbeiten sind kleine Bildnisse, hauptsächlich von Geistlichen (Dissentern), die im „European Magazine“ (1785 ff.) und im „Lite-rary Magazine“ nach Vorlagen von R. Cosway,

C. Grignion, G. Knapton, N. Hone, G. Rom-ney u. a. erschienen. Eine von H. veranstaltete engl. Ausgabe von Lavater’s „Physiognomischen Fragmenten“ (Essays on Physiognomy, 5 Bde 1789/98) enthält ca 800 von ihm selbst, Bartolozzi, Blake u. a. gest. Bildnisse. Damals entstand auch eine Reihe seiner besten Bildnisplatten, wie diejenigen des Charles Howard, Herzogs von Norfolk, nach Pyne, des T. Priestley, Schabblatt nach eigener Vorlage (1792), des Richard Price, nach B. West (1793), des George Washington, nach Gilbert Stuart (1796), u. a. Auch lieferte er Illustrationen zu Boydell’s „Shakespeare“, Bowyer’s „History of England“ und Bell’s „British Theatre“. H.s Hauptwerk sind die in größtem Folioformat gehaltenen Stichnachbildungen von Raffaels Teppichkartons in London (South Kensington Mus.), die damals auf Schloß Windsor und seit 1814 in Hampton Court aufbewahrt wurden, und die ihm durch den Maler B. West zugänglich wurden. Als Gehilfen beschäftigte H. seine früheren Schüler R. Slann und T. S. Webb, sowie den jung verstorbenen Joseph Thomson. Nach Vollendung der ersten (wie die übrigen im Gegensinn gest.) Platte (Paulus predigt in Athen, 1806) erhielt H. den Titel eines kgl. Hofkupferstechers. Die beiden nächsten Platten (Schlüsselübergabe und Tod des Ananias) waren 1810 bzw. 1816 vollendet, die vierte (Elymas) erst 1820. In diesem Jahre zog sich H. mit seinen Gehilfen zuerst nach Edgefield (Norfolk), von dort nach Coltishall, zwecks Anfertigung der noch ausstehenden Platten zurück, doch erlebte er selbst nur noch die Vollendung der 5. Platte (Wunderbarer Fischzug, 1827), während die 6. (Paulus u. Barnabas in Lystra) nur z. T. vollendet und die letzte (Petrus u. Johannes an der Schönen Pforte des Tempels) erst in Angriff genommen war. Die 6. Platte erschien 1828, während sich das Erscheinen der letzten Platte bis 1839 verzögerte. Sämtliche Platten tragen als Stecher- u. Heraus-

Hollpein — Holm

geberadressen die Namen H.s, Slann’s und    Hofe befindliche Portal der Kapelle des Schlosses

Webb’s. Die Zahl der Subskribenten und der    Murau in Obersteiermark,

finanzielle Erfolg des Werkes waren nur gering, was sich aus der kühlen Aufnahme in Künstlerkreisen zur Genüge erklärt. Trotz des aufgewendeten Fleißes und aller Geschicklichkeit vermochten H. und seine Mitarbeiter doch nicht, den malerischen Reiz der Originale wiederzugeben. In den Köpfen finden sich viele Härten, und in den Gewandpartien wird durch Übertreibung und Manier die Treue gegen die Vorlage vernachlässigt. — Von H. gestochene Bildnisse (außer den bereits gen.): Hugh Evans,

Schabblatt nach eigener Vorlage, 1781. John    f 29. 12. 1919, Schüler der Brüder Finden,

Howard, n. eig. Vorlage. H. L. Piozzi, n.    tätig in New York. Kam 1851 nach der Union,

J. Reynolds. Will. Robertson, Frontispiz zu dessen „History of Scotland“ (1787), n. J. Reynolds. Benj. West, n. einem Selbstbildnis.

Mitteil. d. Zentralkomm. f. Denkmalpflege, N. F. XXII (Wien 1896) 118.    B. B.

Hollstein, Eduard (Wilhelm Ed.), Landschaftsmaler in Berlin, aus Lauban (Oberlausitz), zeigte 1840—56 meist Schweizer u. Tiroler Landschaften in der Berl. Akad.-Ausst.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst. 1840 p. 21; 1842 p. 28; 1844 p. 36; 1846 p. 28; 1848-p. 31; 1856 p. 29.

Hollyer, Samuel, engl.-amer. Kupferstecher u. Lithograph, geb. in London 1826,

war später 2 mal zu einem 2- bzw. 6jähr. Aufenthalt wieder in England und lebte seit 1866 dauernd in den Ver. Staaten. Lieferte

Memoir of the late Mr. T. H., by one of his zahlreiche treffliche Blätter in Linien- u. Punktier-

executors, 1827. — Dict. Nat. Biogr., XXVII manier: Bildnisse, Landschaften, Historien u.

tv    Lit‘ c~ G rfSAV ? S ian7^al Acpd:’ Exlibris. Seine Hauptblätter sind: „The Flaw

IV (1906); ders., Soc. of Art., 1907. — Cat. .    ....    .    .    . .    ,. „

of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908 ) 89,117, m the tltle > »Charles Dickens in his Studio“

221, 322, 343, 398, 442, 481, 506, 509; II (1910) u. „The Gleaner“.

179, 218, 265, 341, 436, 474, 510, 672; III (1912) Stauf f er, Amer. engravers etc., 1907 I. — 53, 83, 100, 153, 212 f., 245, 258, 275, 472, 514, Finch am, Art. and engr. of book plates, 1897. 517, 591; IV (1914) 171, 440, 443, 547, 567; V — The Year’s Art, 1921 p. 344 (Todesnachr.). — (1922) 81. — Passavant, Raphael d’Urbin, Exlibris, XXX (1920) 85.

II (1860) 209 (fälschlich Halloway). — Cohen,

Livres ä grav. etc., ⁸1912. — Univ. Cat. of Books on Art, S. Kens. Mus., I (1870). — L. Forrer,

Dict. of Medall., II (1904). — Art in America,

IX (1922—3) 43 f., m. Tafel. — Kat. Akad.-Ausst.

Berlin, 1818 p. IX.

Hollpein, Heinrich, Maler um 1830/50

Holm, Adolf, Maler u. Schriftsteller, geb. 21. 4. 1858 in Muchein, Kr. Plön. War erst als Lithograph tätig, besuchte dann 1883/84 die Kstgew.-Schule Nürnberg, 1884—88 die Akad. Karlsruhe bei Ferd. Keller. Lebt in

Farmsen b. Hamburg. Malt Landschaften, in Wien tätig, Schüler der dort. Akad., die Akte, Genre, Porträts, Stilleben, illustrierte auch 1834—36 eine Anzahl von Porträtbildern seiner mehrere Bilderbücher: „Wau Wau“ (München Hand ausstellte: Virtuose Leopold Jansa, Sänger 1893), „Puppenspiel“ (Stuttgart 1893). Auch Wild, Domprediger Zozek, Dichter Grillparzer, hat er selbst Bilderbücher (Schlaufuchs [Glogau Orientalist Hammer u. General Wimpffen. 1851    1900]), Erzählungen, Romane, Gedichte ver-

war im österr. Kstver. ein Bild von ihm, faßt. In der Kunsthalle Hamburg mehrere „Betende Frauen“, ausgestellt. 1851 ging H. Landschaftsaquarelle von ihm. nach Rom, wo er am 10. 11. dieses Jahres als Mitglied des Deutschen Künstlervereins eingeführt wurde, zu dessen Präsident er 1853 (2. 5.) ernannt wurde. Mai/Juni 1853 hielt er sich in Neapel auf. Auf der Schubert-Ausst. der Stadt Wien im Künstlerhaus 1897 sah man

Das Geistige Deutschland, 1898. —Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Dressler’s Ksthandbuch, 1921. — Niedersachsenbuch, III (1919) 93. — Kat.: Akad.-Ausst. Berlin 1888; Gr. Kstausst. Berlin, 1899—1902.

Holm, Adolf Karl, Goldschmied in Augsburg, 1755 Meister, t 1768. Rosenberg nennt außer 2 Zuckerdosen (in Privatbes.) eine ovale Platte mit Wappen u. Datum 1764 und .    einen Teller, dat. 1768, beide i. Bes. der (ehern.

Sein Bildnis Grillparzers (1836) gelangte 1895 königl.) Silberkammer in München, in den Besitz des Histor. Mus. der Stadt Wien, wo sich auch sein Selbstporträt befindet.

von H. 2 Bildnisse aus Wiener Privatbes.:

Ignaz Schubert u.: Franz Xaver Freih. v. Schlechta-Wssehrd, 1835 (Katal. No 158 u. 261).

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, * 1911.    — A. Werner, Augsburger Gold

schmiede, 1913 p. 110.

Holm (russ. Toiibmi), Alexander Ljwo-witsch, russ. Architekt, geb. 1844, f 1892 zu

C. v. W u r z b a c h, Biogr. Lex. österr., IX 224. — Jirik, Entw. d. tschech. Malerei im 19. Jahrh., 1909 (tschech.). — Kat. Spitzen- u.

Porträtausst. Wien, 1906 p. 122. — Kstchronik, Petersburg. 1861 ff. Schüler der Petersb. Akad., N. F. VI (1895) 393. — Donauland, II. Jahrg.,

II, Heft 12 (1919) p. 1320. — Arch. Dtsch. Kstler-Ver. Rom. — Fremdenb. der Casa Baldi, Olevano.

— Heinr. Brunns Briefwechsel. — Giorn. di Roma 1851, Nr 258; 1853, Nr 113, 148. — Notizen von attest 1. Klasse erhielt. Für den Entwurf einer

Eisenbahnstation wurde H. 1879 zum Akade-Hollstainer, Christoph, Bildhauer; von    miker ernannt. — Ein Wladjimir H. war

ihm das aus d. J. 1643 stammende, im inneren    1884/5 Malschüler an der Petersburger Akad.

von der er mehrere Medaillen (eine für einen Entwurf eines ^Landhauses) u. 1873 für seinen Entwurf einer Friedhofskirche das Künstler-

Fr. Noack.

H. Leporini.

Holm

H.

Seine Gattin R o s a 1 i e Agathe

Kunstblatt, 1835/44; 1845. —

am

wann er

Kondakoff, Jubil.-Handb. d. Petersb. Kst-akad. 1764-1914, II 317, 351 (russ.). P. E.

Holm, Anders, schwed. Maler, geb. gegen 1770, t nach 1822, Schüler der Akad. in Stockholm ; malte sein Meisterstück 1781 in Anlehnung an eine antike Komposition. Entwickelte seine Haupttätigkeit auf dem Gebiet der Landschaftsmalerei, in der er zuerst Schüler des Rokokomalers Joh. Ph. Korn war, um später unter den Einfluß des Elias Martin zu kommen. Eine Landschaft von ihm (laut Benezit) im Athenäum zu Helsingfors (fehlt im Katal. 1912).

Nord. Familjebok (Eichhorn).

H o f b e r g , Svenskt biogr. Handlex., 1906. — Benezit, Dict. d. Peintres etc., II (1913).

Holm, Axel Peter j0rgen, Maler u. Radierer, geb. 14. 3. 1861 in Rtfdby, kam 1881 nach Kopenhagen, bildete sich zum Landschaftsmaler u. stellte 1889 in der Dezember-ausst. zum 1. Male aus. Schüler von Godfred Christensen. Seit 1893 begann er zu radieren und zeigte seit 1894 meist landschaftl. Motive, so auch 1914 in Leipzig auf der Intern. Ausst. f. Buchgewerbe u. Graphik (Kat. p. 106).

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1,1896.

Holm, Christian Frederik Carl, Maler u. Radierer, geb. 18. 2. 1804 in Kopenhagen, t 24. 7. 1846 in Tivoli bei Rom, Sohn eines Goldschmiedes, in dessen Handwerk H. Geselle wurde, besuchte aber seit 1819 die Akad. Seine Bekanntschaft mit J. F. Clemens brachte H. auf die Beschäftigung mit dem Kupferstich und der Radierung. 1825 gewann er die kl. Silbermedaille mit einer Zeichnung nach dem lebenden Modell. H. wurde Schüler von Chr.

D. Gebauer und wandelte sich (er hatte als Schlachtenmaler begonnen [Charlottenborg-Ausst. 1824]) unter dessen Einwirkung allmählich zum Tiermaler, doch zeigte er in den folgenden Jahren in Charlottenborg auch mehrfach große Historienbilder. 1830 erhielt er Reiseunterstützung für einen Aufenthalt in Dresden und München (1830 u. 31).    1833

reiste er in Norwegen u. Schweden, 1834 ging er nach München, um nicht mehr in die Heimat zurückzukehren. 1838/39 war er in Italien und ebenso seit 1844 oder 45 bis zu seinem Tode. — In den Charlottenborg-Ausst. zeigte er bis 1847 regelmäßig seine Arbeiten, vorwiegend Jagdszenen u. Tierbilder (Renntiere), von denen mehrere von Christian VIII. bestellt oder erworben wurden. Genremäßig aufgefaßt, erfreuten sie sich großer Beliebtheit. 1847 waren posthum in Charlottenborg ausgestellt: „Römische Bauern in einer Osteria“ u. eine ital. Landschaft („Vieh tränkende Hirten“). — H.s von Chr. Kgfbke 1834 gemaltes Bildnis im Staatsmus. zu Kopenhagen (Kat. 1921 No 459). Ein von Bendz gemaltes Bildnis in Frederiksborg. — Verschiedene seiner Bilder hat H. auch selbst radiert, so: Neufundländer, Ruhende Renntiere (1834) usw. (vgl.

Nagler).

Frederikke, geb. Petit, geb. in Kopenhagen

I.    3. 1807, t ebenda 18. 7. 1873, hat sich als Radiererin betätigt.

Nagler, Kstlerlex., VI. — Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I 1886. — Dahl-Engelstoft, Dansk biogr. Haandleks., II (1921) 119.

S ö 111, Kunst in München, 1842 p. 273 f. — R e i t z e 1, Fortegneise over Danske Kunstneres Arb., 1883. — v. Boetticher, Malerwerke d.

19. Jahrh., I 2 (1895). — Kunstmuseets Aarsskrift, I (1914) 26 (Abb.).

Holm, Emil (Niels E. Severin), Maler, geb. 1823 in Aarhus, f 29. 12. 1863 in Kopenhagen, Sohn des Kunstdrechslers Peter H., der bei C. D. Gebauer in Aarhus gleichzeitig die Landschaftsmalerei erlernt hatte und im Hotel du Nord in Kopenhagen nach dem Kriege von 1848 Bilder (in Leimfarbe) aus dem Feldzug, Schlacht bei Fredericia u. a., ausgestellt hatte; die Landschaften waren des Vaters, die Figuren des Sohnes Arbeit. Dieser erhielt seine Ausbildung an der Zeichenschule in Aarhus unter

E. L. Guldberg, kam 1841 nach Kopenhagen, besuchte die Akad. und gewann 1844 und 49 die kleine, 1854 die große Silbermed. 1857 ging er ins Ausland und hielt sich namentlich in Sizilien auf; Rückkehr Anfang 1863. Seine 1859 in der Charlottenborg-Ausst. gezeigte „Aussicht von Taormina“ brachte ihm eine Reiseunterstützung der Akad., eine zweite wurde ihm 1862 gewährt. 1844—62 zeigte er in Charlottenborg vorwiegend Landschaften, darunter besonders Prospekte aus Sizilien. H.s Bildnis wurde von J. M. Petersen radiert.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — Reitzel, Fortegneise over Danske Kunstneres Arb., 1883 p. 268.

Holm, Frederik, Maler, mehrfach in den kgl. Rechnungen z. Zt Frederiks IV. (1699 bis 1730) genannt, anfangs mit mehr handwerklichen Arbeiten, so 1702/06 für Schloß Fre-deriksberg, 1718 für Schloß Frederiksborg. 1719 malte er 10 Jagdbilder auf Leinwand für Decken im Palais hinter der Börse in Kopenhagen. Wahrscheinlich von H. das Altarbild, Stiftung des hl. Abendmahls, in der St. Mikkels Kirke in Slagelse (Amt Sor/af), gemalt um 1720 (heute in der Turm-Vorhalle).

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — Trap, Danmark, 1898 ff., II 684.

Holm, Hans Jörgen, Architekt, geb. 9. 5. 1835 in Kopenhagen, t 22. 7. 1916 in Ordrup, bezog 1854 die Universität, ging 1855 zur Techn. Hochschule über, besuchte dann die Akad. und gleichzeitig die Zeichenschule von G. F. Hetsch. Seit 1856 zeichnete er bei

J.    D. Herholdt und war unter ihm Bauführer Bau der Universitätsbibliothek (1858—60)

und am Gebäude der Studentenvereinigung (1861/63). Noch als Schüler der Akad. ge-1862 die kl., 1863 die große Silbermedaille, dann ein Stipendium für eine Aus-

Holm

dänischer Lit. — Reitzel, Fortegneise over Danske Kunstneres Arb., 1883. — Trap, Dan-mark, 1898 ff., I—V.

Holm,

landsreise (1863/65) nach Deutschland, Frankreich und Italien. Nach seiner Heimkehr gewann er die kl. Goldmed. für die Lösung der Aufgabe „Protestantische Kirche mit größerem Gemeindehaus“. 1872 wurde er kgl. Bauinspektor, 1873 Mitglied der Akad., 1883 Professor an der Bauschule der Akad. (bis 1908), an der er bereits seit 1866 gelehrt hatte. 1887 nahm er teil an C. Jacobsens Reise nach Griechenland. — H., in jedem Sinne Schüler Her-holdts, entfaltete als Architekt eine breite Wirksamkeit; er pflegte den nationalen Backsteinstil in einer ehrlichen und materialgemäßen (»Frühling“, 1903), E. Werenskiold („Bildnis Anwendung historischer Bauformen und er- Erika Nissen“, 1904), sowie nach H. Heyerreichte damit in seinen besten Bauten, wie dahl’s Kopie von Ribera’s „Grablegung dem Obervormundschaftsgebäude in Kopen- Christi“ (1905). Studierte 1905 als Staatssti-hagen (1893/94) und der Begräbniskapelle des Pendiat bei Kr- Zahrtmann in Kopenhagen

und widmete sich nach seiner Rückkehr nach Kristiania, wo er seitdem ansässig ist, zunächst der Malerei, beschränkte sich aber bald auf Zeichnung u. Lithographie, bes. in Farben. Auf diesem letzteren Gebiet ist er für Norwe-

Hans Mathias Solberg, norweg. Lithograph u. Maler, geb. in Slagen 4. 9.1878. Bildete sich zunächst autodidaktisch, studierte bei O. Wergeland an der kgl. Kunst-u. Handwerksschule in Kristiania und erlernte

seit 1902 mehrere Jahre bei dem Radierer Joh. Nordhagen in Kristiania die Lithographie. Fertigt treffliche Schwarzweiß-Lithogr. nach Gemälden norweg. Künstler, wie Edv. Munch

Vestre Kirkegaard (1892) mit der ganzen Anlage des Friedhofs, vornehme Wirkungen, die in echt künstlerischer Art aus den Bedingungen der Aufgabe selbst gewonnen werden. Von seinen Bauten in Kopenhagen seien noch genannt: Gebäude der Diakonissenstiftung mit der zugehörigen Emmauskirche (1873/76), Mineralog. Museum (1890/93), Kgl.

Bibliothek (1898/1906), mehrere Gemeindeschulen, Schlacht- u. Viehhof, ferner: Kirchen, wie die in Sundby (1869/70), in Ordrup (1875/76), in Skive (Amt Viborg) 1896/98,

Neubau des Schlosses Valler nach dem Brande von 1893, Technische Schule in Aalborg (1881/83). Als    Innenarchitekt war H. tätig bei

der Ausstattung    des Schlosses Frijsenborg (Amt    n- Th. Kitteisen (1915); „Lördagskveld“, n.

Aarhus), wo er    mit den Malern C. F. Aagaard    H- Egedius (1916); „Notschuß“,    n. Chr. Krohg

und O. Bache Rittersaal, Speisesaal, Bibliothek (¹⁹¹⁷)»' „Weidenflöte“, n. Chr. Skredsvig (1919); u. a. dekorierte    und für die Kirche den Ent-    „Lotsenboot“, n. C. W. Barth    (1922); „Mör-

wurf zur Taufe    (Eichenholz) lieferte. Daneben    keraed“, n. G. Munthe (1923);    ferner einige

wirkte H. als verständnisvoller Restaurator alter Originallithographien. — Vertreten auf Aus-Bauwerke, so 1881 (und 1895/97) an Vor Frelsers Kirke in Kopenhagen, den Kirchen in Beidringe (Amt Praest#) 1891/98, in Kjettinge    Intern. Ausst. für Graphik u. Buchgew. 1914;

(auf Laaland) 1897, in Skiveholm (Amt Aar-    San Francisco, Panama-Pacific-Ausst. 1915,

hus) 1898/99, in Systofte (auf Falster) 1870/77, und verschiedentlich auf den Ausstell, der des Schlosses Aalholm des Grafen Raben- Zeichnervereinigung in Kristiania.

Levetzau (auf Laaland, Amt Maribo) u. a.    Mitteil, des Künstlers.

Auch in dem Studium der alten dän. Archi-    Holm, Harald Martin Hansen, Maler, geb.

tektur folgte er seinem Lehrer. Er veröffent- 26. 8. 1866 in Horne bei Faaborg (auf Fünen), lichte in Autographie Zeichnungen nach den f 22. 2. 1920 in Genua, kam in die Maleralten Kirchen auf Bornholm, nach Schloß Krön- lehre nach Kopenhagen, besuchte die Techn. borg (1876/77) und mit Storck u. Dahlerup Schule und 1886/87 die Kunstschule unter eine Sammlung von Aufnahmen alter dän.

Bauwerke, die von jüngeren Architekten fortgesetzt wurde („Tegninger af aeldre nordisk Arkitektur“, 1873/87). Als Architekturlehrer am Polytechnikum und an der Akad. hat er großen Einfluß auf die junge Architektengeneration gewonnen; er war der Führer der Bewegung gegen die „Internationalen“ (unter Ferd. Meldahl).

gen ein Bahnbrecher geworden. Sogar in den farbenreichsten Blättern, wo er mit 6—7 Farbsteinen arbeitet, erreicht er noch feine, luftige u. flächenhafte Effekte. Seine besten Farbenlithographien hat er nach Werken norweg. Maler geschaffen. Bis 1923 entstanden: „Buk-ken Bruse“, nach G. Munthe (1908); „Mondnacht in Amiens“, n. Fr. Thaulow (1909); „Frühling“, n. Edv.Munch (1911); „Mesnafossen“, n. Fr. Thaulow (1912); „Soria Moria slot“,

stell, in Brighton 1913; München, Glaspalast 1913; Kristiania, Jubil.-Ausst. 1914; Leipzig,

C. W. Schnitler.

Kr. Zahrtmann, wo er zugleich zum Erwerb seines Unterhaltes Modell stand. Er stellte

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — Dahl-Engelstoft, Dansk biogr. Haandleks., II, 1921 (Andrup); mit

neuerer

zum erstenmale in der Dez.-Ausst. 1888 aus, 1893 in der Oktober-Ausst. der Zahrtmann-Schüler, 1896 in der Ausst. d. Kunstschule, 1891, 1893—1910, 1912/20 in Charlottenborg, 1900 auch in Paris und Berlin (Gr.-Kst-Ausst.), 1899, 1901 in München (Glaspal.) usw. Von der Kopenhagener Akad. erhielt er das kl. Reisestipendium. 1899 war er in Deutschland, 1900 in Paris, 1910 in der Schweiz u. Italien.

H. malte ausschließlich Blumen

Holm

Holm, Just Jean Christian, Maler, geb. in Randers 8. 5. 1815, | 20. 3. 1907, Schüler der Akad. in Kopenhagen, wo er 1838 die kleine Silbermed. gewann. 1840/43 unternahm er eine Auslandsreise und hielt sich besonders in München und Paris auf. 1864/82 war er Zeichenlehrer an den vereinigten Kirchenschulen in Kopenhagen. 1837/73 zeigte er regelmäßig in den Charlottenborg-Ausstell. seine Arbeiten, vorwiegend Bildnisse, gelegentlich auch Genrebilder, 1883/84 einige Landschaften.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1,1896. — Reitzel, Fortegneise over Danske Kunst-Arb., 1883.

neres

Holm, L a u r i t z, dän. (?) Bildhauer in London. Stellte 1761—73 in der Soc. of Ar-tists (1770 Mitglied) klassisch-mytholog. Reliefs (Aeneas u. Anchises; Hektor u. Andromache), eine Sophonisbe (Statue) u. dgl., sowie Bildnisbüsten (Cromwell, Right Hon. George Gren-ville, König v. Dänemark [Entwurf] usw.) aus.

Graves, Soc. of Art., 1907.

in leuchtenden Farben und solider Technik. Im Staatsmus. (Kat. 1921) „Orchideen“ (von 1900), in der Hirschsprung-Samml. (Kat. 1911) „Levkojen“ (von 1892); andere Bilder im Mus. in Faaborg.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — Dahl-Engelstoft, Dansk biogr. Haandleks, II, 1921 (Sigurd Schultz), mit neuerer dänischer Lit. — Hannover, Dänische Kst d. 19. Jahrh., 1907 p. 136. —Dänische Maler von Jens Juel bis z. Gegenwart (Langewiesche, Blaue Bücher), 1911 p. 70 u. 87, Abb. — Ausst.-Kataloge.

Holm, Heinrich Gustav Ferdinand, Maler, geb. 23. 4. 1803 (in Berlin?), f zu Kopenhagen im Mai 1861, Sohn des Jens, gab im Verein mit seinem Vater 1838 in Kopenhagen eine Folge von Stichen nach Landschaftsmotiven aus Seeland heraus: „Sjaellands yndigste Egne, tegnede efter Naturen samt stukne og udgivne af J. Holm og H. G. F. Holm med dansk, tysk, fransk og engelsk Text“, 23 Bl.; die erste Lieferung war bereits 1825 erschienen. Er malte Prospektminiaturen u. stellte in Charlottenborg 1832 u. 1851 aus. Im Nat.-Mus. Schloß Fre-deriksborg Aquarell „Ruine der Marmorkirche“ (1842) u. eine Zeichnung „Garten hinter dem Amtmannshause in Frederiksborg“. Aquarelle u. Zeichnungen von H. wurden von F. Zachariae herausgegeben: „H. G. F. Holm, Akvareller og Tegninger“, Kopenh. 1920.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — Reitzel, Fortegneise over Danske Kunstneres Arb., 1883. — Oversigt over det Kong. Danske Videnskabernes Selskabs Forhandlinger, Beretning 1916 No 3, p. 75. — Andrup, Kat. over Portr. etc. paa Frederiksborg, 1919.

Holm, Jens M., Maler u. Kupferstecher, geb. in Kopenhagen 1776, f ebenda 24. 12. 1859, soll einen Teil seiner Jugend in Berlin zugebracht haben, wo er „kleine hübsche Landschaften auf Dosen und Ofenkacheln“ malte. Zugleich beschäftigte er sich mit dem Kupferstich. Nachdem er, wahrscheinlich um 1819, nach Kopenhagen zurückgekehrt war, lud er 1825 zur Subskription ein auf das Kupferwerk „Sjaellands yndigste Egne“, dessen 23 Bl. er nach den Zeichnungen seines Sohnes Heinrich (s. d.) gestochen hat (voll. 1838).

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1,1896.

Holm, Jesper Johansen, Medailleur u. Bildhauer, geb. 1748 in Kopenhagen, f ebenda 7. 1. 1828, trat in die Lehre bei dem Bildhauer J. Wiedewelt und wurde bei ihm „Geselle“. Gleichzeitig besuchte er die Kunstakad., wo er 1769 u. 72 die Silbermedaillen, 1773 die kl., 1775 die große Goldmed. gewann, diese mit der Aufgabe „Samuels Brandopfer und der Sieg über die Philister“ (1. Sam. 7, 8—11). Obwohl seine große bildhauerische Begabung erkannt wurde, wünschte die Akad. seine Ausbildung zum Medailleur, bewilligte ihm dazu eine Geldunterstützung und verhieß ihm das 4 jährige Auslandsstipendium. Nachdem er 1780

seinen ersten Stempel nach einer Medaille von Hedlinger geliefert hatte, trat er Okt. 1782 seine Auslandsreise an, von der er im Herbst 1787 wieder zurückkehrte. 1788 wurde er bei der Akad. als agree zugelassen und von ihr zu fester Anstellung an der kgl. Münze empfohlen. In der Akad. - Bibliothek zeigte er eine in Wachs bossierte Gruppe „Perseus befreit Andromeda“. Vom Marineamt erhielt er den Auftrag zu einer Medaille auf den Schiffsbaumeister Henrik Gemer, von deren beiden Ausführungen die eine als Prämie für die Seekadetten bestimmt war. Mit dem Abdruck in Blei von der ersten dieser Medaillen wurde er 22. 12. 1789 als Mitglied der Akad. aufgenommen. Andere Aufträge für Medaillen hat er nicht erhalten. 1796 wurde er als Modellmeister an der kgl. Porzellanmanuf. angestellt; auch mit der Ausführung von Grab-mälern beschäftigte er sich und hat mehrmals um die erledigte Bildhauerwerkstatt an der Akad. nachgesucht. 1813 wünschte er die Professur an der Modellschule zu erhalten, als Nachfolger C. F. Stanley’s. 1816 lehnte er es (angeblich aus Gesundheitsrücksichten) ab, die Stempel für die Krönungsmedaille FrederiksVI. zu schneiden. — Mehrfach kommen von ihm bezeichnete Porzellanfiguren vor, so ein „Heros“ (Stockholm, Nat.-Mus.; Marke bei Hayden), der auf Stanley’s „Amor patriae“ zurückgeht.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1,1896. — Hayden, Roy. Copenh. Porcel., 1911. — Kunstmuseets Aarsskrift, III (1916) 122. — M a d s e n , Den kgl. Porcelainsfabrik i forrige Aarh., in Tidskrift for Kunstindustri, 1893.

Holm, Niels, Bildhauer, geb. 14. 2. 1860 in Slagelse, 1881/85 Schüler der Akad. in Kopenhagen, stellte seit 1883 aus, anfangs Tiere, später Porträtbüsten, Statuen und Statuetten. Genannt sei: „Ein Bogenschütze“ (1893) und „Auferweckung des Lazarus“ in der Begräbnis-

Holm — Holman

kapelle in Randers. Von H. das Bildnisrelief am Denkmal des 1894 ertrunkenen Rettungsbootführers Lars Andersen Kruse auf dem alten

Holm, Victor S., dänischer Bildhauer, geb. in Kopenhagen 6. 12. 1876, lebt in St. Louis (Mo., U. S. A.). Schüler des Chicagoer Art Inst., unter Lorado Taft, und von Ph. Mar-Denkmäler - Arbeiten in:

Friedhof in Skagen.

W e i 1 b a c h, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1, 1896. tiny in New York.

— Trap, Danmark, 1898 ff., IV 34.

Holm, Niels Emil S e v., s. Holm, Emil.

Holm, Per Daniel, schwed. Landschafts- Fischei“); Carrollton, III. („Gouverneur Carlin“); maler, geb. 11. 9. 1835 in Malingsbo, Dalarne, Rolla, Mo., State University Library („Parker“); f 1903 in Stockholm. Besuchte zuerst das technolog. Institut, damals schon als Zeichner tätig; widmete sich dann der Malerei, trat 1858 in die Stockh. Kstakad. ein, an der er unter Nils Andersson bis 1863 studierte, gleichzeitig

ausgedehnte Studienreisen durch Skandinavien nama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de unternehmend. 1863 wurde er agree der Akad.,

1864/67 besuchte er als Stipendiat derselben Deutschland (Düsseldorf, München, Karlsruhe) 1761 Bezahlung für ein Wachsbildnis des Königs u. Paris. 1871 wurde er Mitglied der Stockh.    Frederik V. von Dänemark und eine Wachs-

Akad., 1873 Professor für das Fach der Land-    darstell, des hl. Hieronymus.

Schaftsmalerei, 1881 Ordinarius, gleichzeitig auch

Konservator am Nationalmus. — Ausschließlich 2. Hälfte 18. Jahrh. Entstammte einer komischen Familie, tätig in den östlichen Bezirken Londons, bis 1768 in Wapping, seitdem unter verschiedenen Adressen in St. Georges, Midd-lesex. Die Gegenstände seiner Bilder scheint er aus eigener Anschauung kennengelernt zu haben, wie die Angabe, daß sein Gemälde: Admiral Parker im Kampf mit der französ. Flotte (Royal Acad. 1782), nach einer während der Schlacht aufgenommenen Skizze entstanden

als Landschafter tätig, hat H. auch Vorzeichnungen für Farbendrucke und Holzschnitte geliefert. Er entlehnte seine Motive mit Vorliebe dem nördl. Schweden. Beschickte seit 1860 die Stockh. Akad.-Ausst., 1873 auch die Wiener Weltausst. Im Nat.-Mus. Stockholm 3 Bilder

Vicksburg, Miss. (Denkmal des Staates Missouri); Bellefontaine, St. Louis, Mo. („Washington

St. Louis, City Art Mus. („Ives“) u. a. Ferner: Knabe mit dem Schwert seines Vaters: St. Louis, Public Library. Dekoration am Außenbau der St. Pius’ Church, ebda.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 455. — Pa-

luxe, II 439.

Holm, Wilhelm, Wachsbossierer, erhielt

O. Andrup.

Holman, Francis, engl. Marinemaler,

von ihm: Ansicht von Qvickjock („P. D. Holm 1869“), Ansicht des Bergwerksdistrikts von Nora („P. Holm 1869“), Schwed. Waldlandschaft („P. D. Holm 70“) u. 4 Aquarelle; im sei, vermuten läßt. H. stellte 1767—72 in der

Free Society 11 Gemälde aus, u. a.: Ostindienfahrer in den Downs (1767); Die Downs von Deal Beach aus gesehen (1768); Abfahrt der

werke V ”19. TJL’lVlälJ.^WSSt ’T'/'T -T”    ⁽¹⁷₍70);

auf der Jagd nach der franzos. Flotte (1771)

und eine kleine Ansicht von Dover (1772). Außerdem war H. 1774—84 alljährlich in der Royal Acad. vertreten; unter den 17 dort gezeigten Bildern befanden sich u. a.: Die Flotte Holm (Holme), Rasmus Andersen,    salutiert die „Barfleur“ mit dem König an Bord

Maler, geb. in Holme (Gut Lykkesholm) auf    (1774); Abfahrt von S. M. S. „Victory“ von

Fünen, getauft 1. 7. 1781 in der Kirche zu Gislev, t in Gauntf 4. 2. 1874. Als Bauernsohn zum Militärdienst eingezogen, wurde er erst 1810 frei, besuchte die Akad. seit 1815 und trat 1822 in die Modellklasse ein. Widmete sich unter J. P. Miller der Landschafts-    Schiffbruch bei Dover (1781); Lord Hood’s

malerei und zeigte in den Charlottenborg-    Seegefecht bei Basseterre 1782 (1784). Ein Ge-

Ausst. 1817—58 vornehmlich Motive aus der    mälde: 5 Kriegsschiffe unter Segel, war 1891

in der Slg J. L. Collison-Morley.

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 182, m. Lit. — Graves, Royal Acad., IV (1906); ders., Soc. of Art., 1907; ders., Cent, of Loan Exhib., IV (1914). — Notes and Queries, 3rd Series, IX 387; X 114.

Holman, Frank (S. F.), Maler u. Illustrator in Paris, geb. 15. 1. 1865 in Attleboro, Mass. (U. S. A.), Schüler von Carolus-Duran u. der Ecole des B.-Arts zu Paris, zeigte Genrebilder u. Porträts (öl u. Aquarell) im Salon der Soc. Nat. 1890, 1892/97 (vgl. Katal., z. T.

Mus. zu Göteborg: 2 Ölbilder.

G. N ordensvan, Svensk konst och svenska konstnärer, 1892. — Nordisk Familjebok (Nor-

Nationalmus. Tafvelsaml. Stockh., 1897; Olje-färgstaflor, 1908; Förteckn. öfver Malningssaml., 1922. — Göteborgs Mus. Förteckn. öfver mal-□ingar och sculpt., 1909, p. 19.

Holm, Peter, siehe unter Holm, Emil.

Sheerness (1776); Einfallende Bö bei Reculver (1777); Admiral Hawke’s Sieg bei Belle-Isle 1759 (1778); Angriff der französ. Flotte auf Rhode Island 1778 (1779); Admiral Rodney im Gefecht mit dem span. Geschwader (1780);

Umgebung dän. Schlösser (Fredensborg, Fre-deriksborg, Kronborg, Gaunjzf). Seit etwa 1845 lebte er in Gaunjzf als Konservator der Gemälde-samml. des Schlosses.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1,1896. — Reitzel, Fortegneise over Danske Kunst-neres Arb., 1883. — Beckett, Frederiksborg, II (1914). — [M a d s e n , Andrup,] Fortegneise over Baroniet Gauners Malerier samt Por-traetsaml., 1914 p. 119, 135, 159, 204.

Holm, R o s a 1 i e , siehe unter Holm, Christian Fr. C.

IV. G. Constable.

Holmberg

Göteborgs Mus. Vägledning ... Histor. Afdel-ningens Saml., 1912 p. 165.

Holmberg, Pehr Emanuel, Goldschmied in Karlskrona (Schweden) 1810—32. Arbeiten: Kelch u. Patene, Kirche in Listerby (Blekinge); Taufschale, 1821, Kirche in Ronneby.

Fataburen (Stockholm), 1914 p. 147.

Holmberg^V e r n e r (Gustaf W.),finn. Landschaftsmaler, geb. 1. 11. 1830 in Helsingfors, | 24. 9. 1860 in Düsseldorf. Erhielt seinen ersten Kunstunterricht bei P. A. Kruskopf und M. v. Wright und in der Zeichenschule des finnländ. Kunstver. in Helsingfors. Ging 1853 nach Düsseldorf, wo er bei E. Bodom (1853 bis 54) und H. Gude (1854/56) privat studierte. In den folgenden Sommern Studienreisen in Deutschland u. Österreich (1856), in Finnland (1857), Norwegen (1858), Rußland (wo er 1859 in St. Petersburg als Schüler der Akad. das Kstlerattest erhielt) und im gleichen Jahre zum letzten Mal in Finnland. — Seine frühesten, vor Düsseldorf entstandenen Arbeiten, Bildnisse u. Sommerlandschaften aus Finnland, sind ohne besondere Bedeutung; in seinen ersten, im Auslande gemalten Landschaften steht er noch

mit Abb.), in der Expos, univ. 1900 (Catal. de l’expos. decenn. p. 294), in der Berliner Internat. Kstaust. 1891 (Katal. p. 202) u. im Münchner Glaspalast 1897 (Katal. p. 76). Laut Martin in New Yorker Mus.-Besitz „Les deux ponts“ (1894) und „Jeune guerrier“.

Jul. Martin, Nos peintres et sculpt., II (1908) 98. — Amer. Art Ann., VI (1907/8) 364.

Holmberg, Adam Peter, schwed. Maler, geb. 1762, t 1819, studierte bei J. L. Desprez in Stockholm u. widmete sich der Dekorationsmalerei. Führte u. a. Dekorationen zu „Richard Löwenherz“ aus. Begründete später auch eine Tapetendruckerei, die hohes Ansehen genoß.

Nordisk Familjebok (Eichhorn).

Holmberg, August Johann, Maler, Graphiker, Medailleur u. Kunstsammler in München, geb. dort 1. 8. 1851, t dort 7. 10. 1911; 1897/9 Konservator an der Schleißheimer Galerie, dann der Central-Gemäldegal. in München, seit 1900 Direktor der N. Pinak. Besuchte 1866/8 die Vorschule zur dort. Akad. als Bildhauer und erhielt Zeichenunterricht bei M. Echter, der ihn veranlaßte, sich der Malerei zu widmen; darauf Schüler der Akad. unter Hiltensberger, Strähuber u. H. Anschütz, seit 1870 unter W. Diez, errang 1873 mit seinem ersten Ausstellungsbilde („Windmühle“; gestoch. von W. Woernle) einen Erfolg auf der Wiener Weltausstell. Durch Reisen nach Italien (1875) u. Paris (1878), besonders aber durch das Studium der Altniederländer gebildet, vertritt H. die malerische, historisierende Richtung des Kostüm-Genres der Diez-Schule mit seinen häufig von Kardinälen, Prälaten u. Mönchen, auch von Rokokofiguren belebten, geschmackvollen Interieurbildern, von denen „Meinungsverschiedenheiten“ (1876), „Santa conversazione“ (radiert von H. selbst), „Tabakskollegium Friedr. Wilh. I.“, „Der Numismatiker“ (radiert von C. E. Forberg), „Das aufgefundene Monogramm“, „Klosterbibliothek“, „Vortrag beim Kardinal“ u. a. durch Reproduktionen in Zeitschriften usw. bekannt wurden. Neben ausgezeichneten Stilleben in altmeisterl. Stil u. Landschaften malte H. Porträts, so das (Kostümbild) seiner Gattin (Abb. Die Kunst, III [1901]), Selbstbildnis (1873), mehrmals das des Prinzregenten Luitpold v. Bayern (i. Bes. der N. Pinak., im Münchner Rathaus, in der Aula der Würzburger Universität), des Fürsten v. Schwarzburg-Rudolstadt, des Reichsgrafen v. Wrbna u. a. Ein großes Altarbild (Kruzifix) entstand 1894 in staatl. Auftrag für die Pfarrkirche zu Obernburg a. Main, eine Madonna consolatrix 1900 für die Gefängniskirche in Stadelheim bei München. Zahlreiche Bilder H.s gelangten in engl. Privatbes. In Museumsbes.: Berlin, Nationalgal. (Katal. 1916) „Burg in Füssen“; Breslau, Schles. Mus. (Verz. 1908) „Vor dem Duell“; Leipzig, Mus. d. bild. Künste (Verz. 1917) „Goldschmied in seiner

Werkstatt“; München, N. Pinak. (Katal. 1914) „Junger Gelehrter“; Stadtmus. (Maillinger, Bilderchronik München, III [1876]) Zeichnungen (Skizzen für das Kostümfest der Künstler-gesellsch. „Allotria“ am 19. 2. 1876); Philadelphia, Gemäldegal. (Katal. 1908) „Gefangene“.

—    Von Lithographien H.s sei eine Einladungskarte zur „Maskierten Künstlerkneipe“ in d. Ostendhalle München, 20. 2. 1871, von Medaillen die mit dem Bildnis des Prinzreg. Luitpold genannt. H.s künstler. Nachlaß (eigene Gemälde

u.    Zeichnungen, Kunstsammlgn) wurde 30./31. 5. 1912 bei Helbing, München, versteig. (ill. Katal.).

Zeitschr. f. bild. Kst, XV (1880) 383; XVI 150; XVII 344; XVIII 104, 264, 403; N. F. V 296; Kstchronik, XV 116; XVII 9, 275, 306, 736; N. F. I 73, 477; V 170 f., XXIII 24. — Kst f. Alle, II (1887); III/VI. — Pecht, Gesch. d. Münchener Kst, 1888. — J. Riggauer, Gesch. d. Kgl. Münzkab. in München (Bayer. Bibi., her.

v.    Reinhardstöttner u. Trautmann, Bd VI) 1890 p. 74. — M u t h e r , Gesch. d. Malerei i. 19. Jahrh., 1893 f.; ders., Gesch. d. Malerei, 1909. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Das geistige Dtschland, 1898. — Louise v. Kobel 1, König Ludw. II. v. Bayern u. die Kst, 1900. — Die Kst, 111(1901); XXXVII (Abb.). — Cicerone, III (1911) 806. — Ber. d. Kstver. München, 1911 p. XIX f. — Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Festschr. d. Münchner Altert.-Ver., 1914 p. 177 ff.

—    Ausst.-Katal.: Berlin, Akad. 1878, 80 f., 83 f., 86, 89; Gr. K.-A. 1893, 95, 97, 1906 retrosp. Abtlg p. 32; Jahrh.-A. 1906 *; München, Glaspal. 1879, 83, 88 (Abb), 90/92, 94, 96 (Abb.), 97, 1901, 04 (Abb.), 06 (Abb.), 08, 11; Gemälde a. d. Privat-Gal. des Prinzreg. Luitpold, Kstver. 1913; Münchner Malerei 1850/80, Gal. Heinemann 1922.

Holmberg, Niklas, Zinngießer in Göteborg (Schweden); von ihm im dort. Mus. ein Suppenlöffel, bez. mit Stempel (1833) u. Marke NH.

39i

Holmbergsson — Holmboe

völlig unter dem Einfluß der in Düsseldorf sehe Kunst einen großen Eindruck auf ihn geläufigen Art zu komponieren und die Licht- machte. Auf den Jahresaussteil, in Kristiania, u. Schattenpartien dekorativ zu verteilen. Erst die er regelmäßig beschickt, debütierte er 1887 Gudes romantisch-realistische Kunst wirkte mit Nordlands-Landschaften, die das Gepräge von befreiend auf seine persönliche Eigenart; 1856 Gude’s hellem, heiterem Realismus aufwiesen malte er zwei bedeutende Gemälde, „Herbst- und H.s feines Naturgefühl, das aus Jugendeinmorgen“ und „Park im Frühling“, die durch drücken im Nordland erwachsen war, zum ihre feine Naturbeobachtung Aufsehen in Ausdruck brachten. H. gehört zu jenen Nor-Düsseldorf erregten. Völlig selbständig wurde wegern, die am frühesten die Bahnen des Na-er in den letzten Jahren seines kurzen Lebens, turalismus verließen und sich der um 1890 von wo seine frühere, zeichnerische Technik sich Japan u. England ausgehenden dekorativ-stili-in eine rein malerische umwandelte. Einige sierenden Richtung anschlossen. Die neu-seiner spätesten Gemälde sind in einem silbrig- romantische Strömung fand ihren Niederschlag grauen Gesamtton gehalten, wobei sich ein in H.s Kunst, nicht nur in seinen Landbesonderes Interesse für die Einwirkung der schäften, sondern auch in seinen kunstgewerb-feuchten Luft auf die Lokalfarben geltend liehen Arbeiten, bes. in der Buchausstattung, macht. — Infolge seines frühzeitigen Todes in dekorativen Mustern zu Textilien und Ent-und seiner Abwesenheit von der Heimat liegt würfen für Porzellan. (Porsgrund’s Porzellanseine Bedeutung für die finnländ. Kunst fabrik hat eine große Reihe Arbeiten mit de-weniger in einem direkten, schulbildenden korativen Tier- u. Landschaftsmotiven nach Einfluß als in seinem anregenden Beispiel, H.s Entwürfen ausgeführt.) Überhaupt befähigt wodurch er der eigentliche Bahnbrecher für ihn seine ungewöhnlich gewandte u. flotte die neuere Kunst in seinem Vaterlande wurde. Arbeitsweise in hohem Maße für die ange-Seine wichtigsten Arbeiten, etwa 20 Gern, und wandte Kunst. So ist er neben G. Munthe eine Menge von besonders hervorragenden der erste gewesen, der der modernen norweg. Aquarellen, besitzt das Athenäum zu Heising- Buchausstattung ihr künstlerisches Gepräge ver-fors (Verz. der Gern., 1912).

E. Aspelin, W. Holmberg, 1890. — Oma Umschläge gezeichnet (Proben in H. M. Refsum’s Maa, V (1910) 340/48. — Finsk biografisk hand-bok, I. — Tietosanakirja, III (1911). — J. J.

T i k k a n e n, Finska Konstföreningen, 1846 bis 1896. — öhquist, Suomen Taiteen Historia,

1902. —■ Romdahl-Roosval, Svensk Konst-hist., 1913. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Die Graph. Künste,

XXIX (1906) 31. — Akad.-Ausst. Berlin, 1856 p. 129, 1860 p. 147. — Petroff, St. Petersburger Akad.-Akten, III (1866) 344 (russ.). Bertel Hintze.

Holmbergsson, J o h a n , schwed. Zeichner u. Radierer, geb. 1804, t 1835 in Lund,

Schüler der Stockholmer Akad. (1823). Radierte ein Selbstbildnis und ein Bildnis C. Forssell’s,    er höchst solid. Um 1915 entwickelte er sich

war aber hauptsächlich als Zeichner tätig:    zu einem Impressionisten der gemäßigten

Illustrationen zu E. Tegner’s Fritiofs saga    Richtung, indem er in gewisser Hinsicht von

(1831), 72 Szenen aus der schwed. Geschichte.    der neueren französ. Malerei beeinflußt er-

Größeres Interesse als diese ziemlich trockenen    scheint. H. hat zahlreiche Studienreisen unter-

und phantasielosen Arbeiten haben seine zahl-    nommen: 1891 u. 1893 weilte er als Staatsreichen Zeichnungen mit Darstellgn aus dem    Stipendiat in Italien, später führten ihn seine

südschwed. Bürger- u. Volksleben, die sich in    Reisen wiederholt nach Paris, Berlin, Kopen

hagen u. Stockholm; 1908 ging er nach Spitz-Nordisk Familjebok (Eichhorn). — H.    bergen, 1919 nach New York, 1920 nach der

H o f b e r g , Svenskt biogr. Handlex., 1906. —

A. O. Lindfors in Zeitschr. „Ord och Bild", , ,    . , .nnn ,.    ... •.    „ .__

1906, No 5. - Tidskrift för Konstvetenskap, III dekorierte er 1909 die norweg Abteilung der (1918) 152.    Internat. Jagdausst. Arbeiten H.s findet man

Holmboe, Thorolf, norweg. Land-    in den Museen von Kristiania, Bergen, Dront-

schafts- u. Marinemaler u. Kunstgewerbler, geb.    heim, Göteborg, Kopenhagen u. Budapest,

in Vefsen (Nordland) 10. 5. 1866. Wurde    — H. erscheint seit 1887 alljährlich auf den

1886/87 in Berlin als Meisterschüler seines    Jahresaussteil, in Kristiania. Zahlreiche Son-

Landsmanns H. Gude von diesem in Zeich-    derausstell. fanden ebendort statt, ferner 1902

nung u. Komposition entscheidend beeinflußt,    in Kopenhagen (bei Kleis) und 1919 in New

arbeitete nach seiner Heimkehr bei dem Bild-    York. Auch war er vertreten auf Ausstell, in

München (Glaspalast) 1891, 1901, 1913, auf den

liehen hat. H. hat eine Reihe Bucheinbände u.

Bogbind ogBogrygge[Krist.l910]u. „TheStudio“ Bd 30 p. 168); ferner hat er den Buchschmuck und die Illustrationen zu Peter Dass’ „Nordlands Trompet“ (1892) und zu seinen eigenen Prosadichtungen in dem Prachtwerk „Sjöfugl“ (1896) geliefert. — Ganz abseits davon hat H.s feines Naturgefühl und lebhaftes, fremden Einflüssen leicht zugängliches Temperament in seinen mit höchster Routine gemalten Landschaften wechselnden Ausdruck gefunden; besonders in seinen frühen Küstenbildem wirkt

Privatbes. befinden.

französ. Riviera, 1922 nach Rügen. In Wien

hauer Middelthun auf der Kgl. Kunst- u.

Handwerksschule zu Kristiania und studierte internat. Ausstell, in Berlin 1896 u. Düsseldorf 1889/90 bei Cormon in Paris, wo die japani- 1904, auf der großen Kunstausst. in Berlin 1901,

Holme — Holmes

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Inst., 1908.

auf der skandinav. Ausst. Stockholm 1897, auf der Pariser Weltausst. 1900, auf den intemat. Ausstell, in Venedig 1897, 1907, 1914, in Rom 1911 u. (Sezession) 1913, auf der norweg. Ausst. Brighton 1913, auf der Jubil.-Ausst. Kristiania 1914, im Wiener Hagenbund 1912, in San Francisco, Panama-Pacific-Ausst. 1915, u. a. O.

A. Aubert, Die norweg. Malerei im 19. Jahrh., 1910 p. 35, 78, 83, 89. — J. T h i i s , Norske malere og billedhuggere, II (1907) 368 ff.

—    Zeitschr. „Kunst“ (Kopenhagen), 1899 Heft 5.

—    Kunst og Kultur (Bergen), 1911/12 p. 95. — Illustr. Tidende (Kopenh.), 1902 p. 124 ff. — L’Aube (Paris), 1896 Maiheft. — Morgenbladet (Kristiania), 6. 10. 1907. — Det nordlige Norge, Jahresheft 1917/8 p. 9. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. IX (1899) 44. — The Studio, XXX 168; LIV 73. — Zeitschr. „Idun“ (Stockh.), 18. 2. 1904. — Kat. der Jubil.-Ausst. Kristiania, 1914 p. 58, 79 f., 168, 176, 206, 217, 219. — Ausst.-Katal. — Mitteil. d. Künstlers. C. W. Schnitter.

Holme, Arthur, Architekt in Liverpool, t daselbst, 43 Jahre alt, Anfang Dez. 1857. Nach seinen Plänen wurden errichtet die St. Paul’s Church, St. Matthias’ Church, All Souls Church, St. Aldan’s Church u. All Saints Church, die Music Hall u. verschiedene Geschäftshäuser, sämtlich in Liverpool, ferner St. Mary’s Church in Grassendale, eine Kirche in Crosby, der Landsitz des Mr. Jonathan Peel in Knowlmere, u. a.

The Art Journal, 1858 p. 24 (Nekrol.). — Redgrave, Dict. of Art., 1878.

Holme, Dora, Porträtminiaturmalerin, Tochter des Großindustriellen Charles H. (geb. 7. 10. 1848 in Derby), der als Begründer u. Herausgeber der Zeitschrift „The Studio“ sich durch zahlreiche, im „Studio“ erschienene Aufsätze bes. über japanische Kunst — eine Nebenfrucht seiner langjährigen geschäftl. Tätigkeit in Ostasien — bekannt gemacht hat und auch als Exlibriszeichner gelegentlich hervorgetreten ist. D. H. stellte 1899—1905, in Bexley Heath, dann in Winchfield (Hants) ansässig, in der Londoner Royal Acad. einige Damenbildnisse aus. Großen Beifall fanden auch ihre auf Seide gemalten u. kunstvoll bestickten Damen- u. Kinderbildnisse.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — The Studio, XXVIII (1903) 199 f., m. Abb.; XXXIII (1905) 348 ff., m. Abbn. — Cat. Exh. Roy. Acad. London 1905. — Fincham, Art. and Engr. of Book Plates, 1897 (betrifft Charles). — Who’s who, 1914 (desgl.).

Holme, Geoffrey, engl. Illustrator u. Karikaturist, Mitarbeiter des „Studio“, illustrierte u. a. R. Kipling’s „Libretto to the Naulakha“.

Sketching Grounds (Studio Spec. Nr), 1909 p. 249 ff., mit Abbn; Pen, Pencil and Chalk (Studio Spec. Nr), 1911, Abb. — The Studio, LVI (1912) 46, Abb.

Holme, R., engl. Radierer, 2. Hälfte 18. Jahrh.; nur bekannt durch ein von ihm nach eigener Vorlage radiertes Bildnis des 60jähr. Jedidiah Buxton (Rechengenie, 1707 geb.).

Cat. of Brit. Portr., Brit. Mus., London, I (1908)

Holme, R a s m u s A., siehe Holm, R. A. Holme, William, Genremaler in London, beschickte 1833—49 die Brit. Instit., die Royal Acad. u. die Soc. of Brit. Artists.

Holmes, B a s i 1, Landschaftsmaler in London, beschickte 1844—50 die dort. Ausstell. (Royal Acad., Free Society, Brit. Institut., Soc. of Brit. Art.).

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906); ders., Brit. Inst., 1908.

Holmes, Sir Charles John, engl. Landschaftsmaler, Radierer, Kunstgelehrter u. -Schriftsteller, geb. in Preston, Lancs, 11. 11. 1868. Studierte in Eton u. Oxford, widmete sich

1889—91 bei den Londoner Firmen Messrs. Rivington, Messrs. Ballantyne u. Amold’s dem Verlegerberuf, kehrte 1892 zu Ballantyne’s zurück und trat in dems. Jahr in das Verlagshaus Nimmo ein, wo er bis 1896 blieb; 1896/1903 Verlagschef der Vale Press; 1903 Herausgeber des Burlington Magazine; 1904—10 Slade-Pro-fessor in Oxford; 1909—16 Direktor der Nat. Portrait Gallery; 1916 Direktor der Nat. Gallery; 1921 Erhebung in den Ritterstand. — Nachdem sich H. als Zeichner u. Aquarellist seit seiner Jugend betätigt hatte, befaßte er sich seit 1892 auch mit der Ölmalerei. Zwischen 1892 u. 1897 radierte er etwa 85 Platten in der Manier Rembrandt’s, Haden’s, Legros’ und Strang’s. Um 1895 entwickelte er in Zeichnungen u. Aquarellen einen individuellen Stil, 1900 begann er im New English Art Club Arbeiten in öl auszustellen. Seine ersten Ölbilder haben ein tieftoniges Kolorit und verraten das Studium Gainsborough’s, R. Wilson’s, Crome’s u. Corot’s. 1904 erfolgte H.s Wahl zum Mitglied des New English Art Club, in dessen Räumen er seitdem regelmäßig ausgestellt hat. Um diese Zeit bekommen seine Ölbilder ein ebenso persönliches Gepräge wie seine Aquarelle, und zwar unter dem Einfluß der chinesischen u. japan. Kunst. H.s Stil ist die praktische Anwendung seiner ästhetischen Theorie, die er in dem Buche: „Notes on the Science of Picture Making“ (1909) niedergelegt hat, und die sich in die vier Schlagworte: Symbolismus, Pathos, Abstraktion u. Vereinfachung, zusammenfassen läßt. Inhaltlich zerfallen seine Arbeiten in 3 Hauptklassen: Ge-birgs-, Moor- u. Seelandschaften und Motive aus dem engl. Lake District; Szenen aus den nord- u. mittelengl. Fabrikdistrikten, hauptsächlich aus d. J. 1913 u. 1917; daneben gelegentlich Motive aus der Schweiz (1903); aus Bude in Cornwall (1905); Italien, bes. Rom u. Neapel (1906); Littlehampton in Sussex (1907); Tenby (1911); Lyme Regis (1914); Südfrankreich (1921). — 1924 erfolgte H.s Wahl zum außerord. Mitglied der Royal Society of Pain-ters in Water Colours; auch korresp. Mitglied

Holmes

der Acad. San Fernando in Madrid. — Ge- Akad.-Ausst. mit 1 Aquarell und 4 engl. Land-mälde u. Zeichnungen H.s besitzen die Tate    schäften.    —    In    „Gentleman’s    Magazine“    1834

Gail. (1907, 1914); das Brit. Mus. (2 Aqua-    (I 265)    findet    man eine von    G. Hollis    nach

G. Holmes gest. Vedute („Sand, in the

relle, 1911 bezw. 1912 dat.); das Mus. Manchester (1908); das Ashmolean Mus. Oxford parish of Sidbury, Devon“).

W. G. Strickland, Dict. of Irish Art.,

I    (1913). — S. T. Pride aux, Aquatint En-graving, 1909. — A. Graves, Royal Acad., IV (1906). — Cat. of drawings etc., Brit. Mus.,

II    (1905).

(1910) u. die Galerien in Johannesburg (1910) u. Melbourne (1919). Kollektivausstell. veranstalteten Messrs. Carfax Gail., London (1909,

1911), Messrs. Annan, Glasgow, 1916, die Gros-

venor Gail., London, 1922. — H. ist Mitarbeiter    n___ a    r'

des „Athenaeum“ und des „Burlington Magaz.“ ,    \    ,e §V. .• j    S qUS’ {

r, ü ,.. tt ,    ”.    Tr- ⁶, . maler in London, Mitglied der Soc. of Bnt.

m? r lTi.S iir’i ?'r0sh,g* Artisis. Beschickte 1852-1909 die Londoner (1902): Constable (1901 u. 1902); Ptctures and    Aasste„    (R    ,    Acad Brit    ^ Su£to|k

Picture Collecting; Notes on the Science of c.    mm a t> • c i a

D. .    . 7-mnfvt Mt    .. A .    , Street) sowie 1906, 10/11 den Pariser Salon der

Picture Makmg (1909); Notes on the Art of -    A    ’

Rembrandt (1911); The Tarn and the Lake ^oc. des Art. Iran?    a ₀    ,

(1913); Leonardo da Vinci (1919); Constable, Acad^ IV (1906)^de r s., Brit. Inst., 1908% e^s., Gainsborough and Lucas (1922); The National Cent, of Loan Exhib., IV (1914) 1975. — Cat. Gallery: Italian Schools (1923); The Making Exhib. Royal Acad. London, 1905 ; 8; 9. of the National Gallery 1824—1924.    Holmes, James, engl. Genre-, Bildnis- u.

C. H. Collins Baker, Sir Charles H. Miniaturmaler, Kupferstecher u. Lithograph, 1924: Contemporary British Artists Series (mit geb. in Burslem (Staffordshire) 1777, t 24. 2.

The ’S Colons o/c.L Hota«„Th?    Kam frühzeitig zu dem Kupferstecher

dio". Paris, New York 1921.    C. H. C. B. Meadows in die Lehre, bei dem er so rasche

Holmes, Edward, Landschafts-, Marine- Fortschritte machte, daß dieser ihm bald die u. Bildnismaler in London, beschickte seit 1841 Herstellung seiner Platten anvertraute. So als Mitglied der Soc. of Brit. Artists deren rühren die Platten zu R. Westall’s „Herbst-Ausstell. (Suffolk Street Gail.), daneben auch sturm“ und Lawrence’s „Herzog von Leeds“ diejenigen der Royal Acad. (1855—91) u. der größtenteils von H. her. Er entschied sich

Brit. Instit. (1847_67).    aber dann für die Aquarellmalerei, stellte seit

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal    1798 in der R°yal Acad- Bildnisse aus und

Acad., IV (1906); ders., Brit. Inst., 1908.    wurde durch die Stichnachbildung seines

und die ihn 1809 zu ihrem Mitglied wählte, trat er 1812 der neu gegründeten Oil and Water Colour Society bei. Das ländliche und bürgerliche Genre behandelt er in Bildern wie „Die heiße Suppe“, „Der Ehemann“, „Das Michaelis-Mahl“ u. a. mit behaglichem Humor. Seit 1815 stellte er auch häufig Bildnisse aus. Als Porträtist gewann er sich durch die feine elegante Behandlung seiner Miniaturen rasch eine vornehme Kundschaft, zu der seit etwa 1819 auch die Hofgesellschaft zählte. Seine

Holmes, George, irischer (?) Landschafts- Aquarells „der verdächtige Schilling“ populär, maler u. Radierer. Besuchte die Schule der Nach Auflösung der alten Water Colour So-Dublin Society, gewann 1789 eine Medaille für ciety, deren Ausstell, er seit 1808 beschickte, Landschaftsmalerei und arbeitete später für Buchverleger. Stichreproduktionen nach seinen Arbeiten, irische Landschaften, Schlösser, Burgen, Kathedralen, Klöster usw., sind enthalten in „Sentimental and Masonic Magazine“

(2 Bl., dat. 1794/5), in „Copper Plate Magazine“, Bd IV (7 Bl., dat. 1799—1800) und V (2 Bl., dat. 1800/1), in Ledwich’s „Antiquities of Ireland“ (1 Bl.), in Brewer’s „Beauties of Ireland“, 1825—6 (3 Bl.), und in Joshua Bryant’s „Treatise on the Use of Indian Ink and Colours“,

1808 (1 Bl.). Als Stecher nennen sich J. Walker,    musikalische Begabung verschaffte ihm die

J. und H. S. Störer, J. Greig u. James Ford.    Gunst Georgs IV., mit dem er häufig musi-

H.s „Sketches of some of the Southern Coun-    zierte, und den er dreimal porträtiert hat.

ties of Ireland collected during a Tour in the    Außerdem hat er ein Bildnis des Herzogs von

autumn 1797, in a Series of Letters“ (London    Clarence, nachmaligen Königs Wilhelm IV.,

1801) enthalten 6 von Alken nach H.s Vor-    als Großadmiral, und ein solches der Prinzessin

lagen verfertigte Aquatintablätter sowie eine    Sophie hinterlassen. Am bekanntesten ist aber

„G. Holmes Sculpt.“ bez. Radierung. J. J.    wohl sein Miniaturbildnis Byrons geworden,

Walker hat nach H. eine Ansicht des Dubliner    das in mindestens 2 Ausführungen, die den

Leuchtturms gestochen (1801). Um 1799 ging    Dichter in der Tracht der Zeit der Königin

H. nach London, wo er bis 1802 in der Royal    Elisabeth darstellen, vorhanden war. Die eine

Acad. ausstellte. Das Brit. Mus. besitzt von    kennt man nur aus einem anonymen Stich

ihm 5 Aquarelle (Leuchtturm von Dublin, u. a.)    (Probedruck im Brit. Mus.); von der andern

und 1 Radierung („Cottage“). — Ein gleich-    existierten mindestens 3 Repliken, von denen

namiger Maler (ob identisch?) beschickte    das Exemplar der Londoner Vaughan Library

1841—43 von Plymouth aus die Dubliner    als das vermutliche Original angesprochen

Holmes

b) Genre: „The Country Girl“, Stich von C. Heath in „Keepsake“ 1829. „The Water Cress-Girl“, von H. C. Shenton für „Amulet“ 1829 gest. „The E. Finden ebda 1830 gest.

B. C. K.

Strutt, Dict. of engr., 1785 f, I. — Dodd, Ms. Notes. Brit. Mus. Add. Ms. 33402. — W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913 I.

sor

wird. Eine andere, auf der Rückseite „Painted by James Holmes 12th April 1816“ bez. Replik wurde 1910 auf der Versteigerung der Slg Jsaac Falcke von Sir T. Sinclair erworben. Von dem Original kennt man 3 Stichnachbildungen; auf der einen, dem von H. Meyer zu „The Life Writings etc. of Byron“, 3 Bde, London 1825, gest. Titelkupfer, wird die Vorlage als das letzte Bildnis bezeichnet, zu dem der Dichter gesessen habe. Wahrscheinlich bezieht sich auch darauf jene Briefstelle, Genua

15. 5. 1823, in der Byron der von H. 1815 gemalten Miniatur vor allen anderen von ihm vorhandenen Bildnissen den Vorzug gibt. Aber auch in den Augen der Zeitgenossen wies das Original, über dessen Geschichte und Verbleib anscheinend keine Klarheit zu gewinnen ist, vor allen übrigen Bildnissen des Dichters die meiste Ähnlichkeit auf. Übrigens wurde H. noch 1821 von Byron gebeten, nach Italien zu kommen, um dessen Tochter (Alle-gra) zu malen. — Seitdem sich die Water Colour Soc. auf die Veranstaltung von Aqua-rellausstell. beschränkte, hören H.s Einsendungen dorthin 1821 auf. Später verwandte er seinen ganzen Einfluß auf die Gründung der Society of Brit. Artists (1824), deren Ausstell. er von Anfang an fast 40 Jahre hindurch ständig mit Genrebildern und Bildnissen (in öl) beschickt hat. In der Royal Acad. hören dagegen seine Einsendungen 1841 auf. Seine letzten Lebensjahre verbrachte H. größtenteils in Shropshire, wo der heitere, witzige Mann in den Kreisen der Gentry ein gern gesehener Gast war. W. Blake ist von H. in seiner Farbentechnik beeinflußt.

Graphische Arbeiten: Georg IV. in ganzer Figur, Stich nach eigener Vorlage. Wilhelm IV. als Herzog von Clarence; Steinzeichn. George Fox (f 1691), nach G. Honthorst 1799 in Punktiermanier gest. Nach H. gest.: a) Bildnisse: Maria Mellicent Barton, von G. Cooke für „Court Magazine“, 1799. John Duff Dingwall (Kinderbild), von C. Turner in Schabmanier gest. Sir Henry Meux, Sehabbl. von W. Giller. Lady Pearson, von W. Finden 1842 gest. Thomas „Clio" Reickman, von W. Hazlitt 1800 gest. Sir H. Ward, von W. R. Mote 1842 gest. (Ferner je eine von M. und P. Gauci verfertigte Lith.)

Gleaner“, von „The Sea-Side“, von E. J. Portbury für „Literary Souvenir“ 1831 gest. „The Fisher’s Wife“, von J. Lightfoot ebda 1834 gest. „Don Juan and Haidee“, von W. Finden für „Forget-me-not“ 1832 gest. „La Pensee“, von Mrs. Hamilton ebda gest. „Count Egmont’s Jewels“, von S. Davenport, nach Skizze von C. R. Leslie ebda gest. „The Hon. Mrs. George Anson“, von W. H. Mote für Heath’ „Book of Beauty“ 1840 gest.

S. Redgrave, Dict. of Art., 1878. — J. L. R o g e t, Hist. Old Water Col. Soc., 1891, I u. II (Reg.). — G. C. Williamson, Hist, of Portrait Min., 1904 I 188, m. Taf.-Abb. — A. Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906); d e r s., Brit. Inst., 1908; d e r s., Cent.

of Loan Exhib., II (1913) 549; IV (1914) 1975.

—    Cat. engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908), 132, 313; II (1910) 62, 246, 315; III (1912) 230, 431, 582; IV (1914) 24, 338, 400, 489. — Con-noisseur, XXX (1911) 251, m. Abb. (Wm. A. Shaw über H.s „Byron“). — Die Miniat.-Slg des Großh. v. Hessen, 1917 m. Taf.-Abb. — Cat. Exhib. Port. Min. London, S. Kens. Mus., 1865.

—    Expos, d’oeuvres d’art du XVIIIe siede, Bibi. Nat., Miniatures, Gouaches etc., Paris 1906. — Kat. Min.-Ausst. Wien 1905 Nr 436.

Holmes, P(hilipp?), engl. Kupferstecher, begraben in Dublin 22. 8. 1702. Stach außer den (unbedeutenden) Platten zu Quarle’s Emblems (1696) anscheinend auch Bildnisse, darunter das des William Budge.

H. M. H.

Holmes, Sir Richard Rivington engl. Archäolog u. Kunstgelehrter, auch Zeichner u. Aquarellmaler (als solcher Dilettant), geb. in London 16. 11. 1835, f ebenda 22. 3. 1911; Onkel des Sir Charles John H. (s. d.).    1854

Assistent in der Handschriftenabteilung des Brit. Mus. machte 1868 als Regierungs-Archäolog Napier’s Kriegszug gegen Abessinien mit (27 lichtbraun lavierte Zeichnungen u. 2 Bleistiftbildnisse im Brit. Mus.), erhielt 1870 seine Ernennung zum kgl. Bibliothekar in Windsor u. nahm 1905 seinen Abschied. In Windsor

wandte er sein Interesse bes. den Zeichnungen, Miniaturen u. Radierungen zu und leitete die Neuordnung der Sammlg von Zeichnungen alter Meister (Holbein, Lionardo). Als Künstler ohne regelmäßigen Unterricht, zeichnete er während seiner Tätigkeit am Brit. Mus. 2 Folgen der „Outlines of Illustrations“ (enthaltend Miniaturen des 15. Jahrh.), malte 1860 zusammen mit Th. G. Parry die Deckenbilder im Schiff der Kathedrale von Ely (Szenen aus dem N. Testament nach Entwürfen von H. Le Strange) u. 1867 u. 1889 acht Glasfenster für die Kapelle der Highgate School. In H.s äußerst zarten Federzeichnungen (das meiste in engl. Privatbes.; 1 Bl. Illustration zu einer Ballade von Tennyson im Brit. Mus.) macht sich D. G. Rossetti’s Einfluß geltend. In der Royal Acad., Grosvenor Gail. u. New Gail, war H. 1871—91 häufig mit Aquarell-Landschaften vertreten. Daneben hat er Bucheinbände für die Kgl. Bibliothek, den Buchschmuck zu einer Ausgabe des „Book of Common Prayer“ u. die Illustrationen zu Mrs. Oliphant’s „Makers of Venice“ entworfen. Publikationen: Specimens of Bookbinding in the Royal Library, Wind-Castle (fol., 1893); Naval and Military Trophies (1879); The Queen’s Pictures (1897); Windsor, illustrated by M. Henton (1908); Queen Victoria (1897, * 1901); Edward VII. His life and times (1910).

Dict. of Nat. Biogr., 2. Suppl. II (1912) 288 f. — Who’s who, 1911 p. 985. — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906). —

Holmes — Holroyd

B i n y o n , Cat. of Drawings by Brit. Art., Brit.    (Knabe mit Schneckenmuschel), Landschaften

Mus., II (1900). — Brit. Mus. Cat. of printed    u Stilleben

U°°M •    N°tizen V°n Campbe11 Dodgson u. ' H e d e m a n n - G a d e , Tre moderna sklnska

*tt V    ■ u    T a u    mälare: Tora H., Svante Berg och Emil Olsson,

Holmes, William H., amer. Landschafts- in. 0rd och bijdj XXVIII (1919) 253 ff. — Konst

u. Genremaler, geb. in Harnson Co., Ohio,    och Konstnärer, 1912 p. 67.    —    Svensk biogr.

1. 12. 1846, lebt als Direktor der Nat. Gail, of    Kalender, I (1919). — Kat.    d.    Balt. Utställn.

Art in Washington. Arbeiten in der Corcoran Malmö 1914. Konstavdel., p. 89 f.

Gail., Washington („Midsummer“), u. in der Holmström, Torsten (Carl Anders T.), Nat. Gail, of Art, ebenda („The Wanderluster’s    schwed. Maler u. Graphiker, geb. in Tottarp

Ragt«)    (Malmöhus län) 2. 5. 1884, Bruder der Tora

Amer. Art Annual, XXIII (1921) 455.    H., lebt in Malmö. Studierte in Deutschland,

Holmgren, Anders, schwed. Waffen-    Paris u. Göteborg, arbeitete    als    Journalist u.

schmied in Jönköping, wird 1747 Meister, bis    Zeichner für Göteborger u. Malmöer Tages-

1755 tätig. Die Leibrüstkammer in Stockholm    Zeitungen. Von seinen Arbeiten werden ge-

besitzt von ihm eine „Holmgren“ u. „Jönköping“    nannt: Bayerisches Mädchen (01,1910); Sitzen-

bez. Büchse mit Flintsteinen (Kat. p. 212,    der Akt (Rad. 1910); Scherzo (Holzschnitt 1915);

Fig. 387).    Das letzte Mammut (Steindruck 1917); Wan-

Vagledning ... i Lifrustkammaren [Stock-    dernde Musikanten (dgl. 1918). Buchpublika-

holm], ⁶ Uppsala 1917.    tionen: FrSn lander o. stränder (1913); Resa

Holmgren, Fritz, Miniaturmaler in Stock- tili Holland (1915). holm, tätig an der dort. Lehrer-Fortbildungs- Svensk biogr. Kalender, I (1919). schule, f 1857. Man kennt von ihm eine auf Holnpach, FranzWillibald, Maler in Elfenbein gern. Miniatur: Bildnis der Frau Emmersdorf (Kärnten), lieferte 1674/6 zwei Hellander und ihres Sohnes Adolf.    Altarblätter und die Staffierung der Altäre u.

. E. Lemberger, Bildnismin. in Skandina- der Kanzel für das damals umgebaute Lang-

vie£ji12 110 „    .p,    ,    ,    , haus der Pfarrkirche zu Nieder-Nondorf (Ger.-

Holmgren, HermanTheodor, schwed. „    „ xr . .. . N

a u-j. i r l -ioao • xtr u i" c • Bez. Zwettl, Niederosterr.).

Architekt geb 1842 im Alfsborg lan    Sem    österr. Kattopogr., VIII (1911) 358.

Hauptwerk ist die m ital. Rraaissaiicestil aus    HoIoka, An d rZe j (Andreas), poln. Kupfer-

n    Stecher des 18- Jahrh- arbeitete nach rel«iäs“

Universität in Uppsala (1878/87), mit stattlichem Bj]dem in Krzemieniec, Kijeff, Lemberg u.

Vestibül u Treppenhaus.    Trembowla (Liste bei Rastawiecki); ein „Lucia

Nord. Familiebok. — G. N o r d e n s v a n,    ...    ..    ,, , ... „    r... ,    ’    .    , ,

Signatur 1737 in Krakau. Rowinskij kennt eine 1733 dat. Kupferplatte zu einem Madonnenstich in der Geistl. Akad. zu Kijeff.

Kraszewski, Cat. d’une Collection iconogr. pol., Dresden 1865. — Rastawiecki, Slownik rytowniköw pol., Posen 1886 p. 127 f.— Rowinskij, Russ. Stecherlex., 1895 p. 240 (russ.).

L. Lepszy.

Schwed. Kst d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, tnadomastica . . .“ betitelter Stich entstand laut

Bd 5), Lpzg 1904. — Der Architekt, IX (Wien

1903) p. 12.

Holmlund, Josephina, schwed. Landschaftsmalerin, geb. 1827 in Stockholm, f 1905,

Schülerin von T. Billing u. Edv. Bergh. Malte schwed. u. norweg. Motive.

Nord. Familjebok.    p

Holpein, siehe Holbein.

Holper, Hieronymus, Goldschmied in Nürnberg, seit 1467 Schwiegervater Albrecht Dürers d. ä., 1435 Meister, bis 1476 in den Ratsverlässen erwähnt, 1460 städt. Silberwäger als Nachfolger Seb. Groland’s d. ä. 1452 fertigte er mit dem Goldschmied u. Siegelschneider Seitz Herdegen das Majestätssiegel für König Ladislaus von Böhmen.

Holmlund, Margaretha, geb. Abom, schwed. Malerin, geb. in Stockholm 1781, t 1821. Tätig in Stockholm als Agree der dort.

Akad. Malte besonders Allegorien.

Fr. Boye, Mälare-Lex., Stockh. 1833.

T    T h. H a m p e, Nürnb. Ratsverlässe, in Quellen-

sehr. f. Kstgesch. usw., N. F. XI/XIII (1904). — Mitteil. a. d. German. Nat.-Mus., Nürnb. 1921 p. 15, 21. — Ree, Nürnberg („Ber. Kststätten“ No 5), 5. Aufl. (Th. Hampe), Lpzg 1922. Holroyd, Sir Charles, engl. Maler und beth), schwed. Malerin, geb. in Tottarp (Mal-    Graphiker, geb. in Leeds 9. 4. 1861, f 17. 11.

möhus län) 2. 3. 1880, lebt in Äkarp bei    1917, Kustos der Tate-Gall. 1897—1906, Direktor

Stockholm, Schwester des Torsten H. Erhielt    der Nat. Gail. 1906 — Juni 1916, seitdem im

1900/02 ihre erste Ausbildung in Valand’s Mal-    Ruhestand. Studierte 4 Jahre unter Alph. Legros

schule in Göteborg (unter Wilhelmsson),    an der Londoner Slade School of Art, gewann

studierte 1903 in Dachau bei A. Hölzel, 1907    während seiner Lehrzeit die Medaille für Aktin Paris bei Colorossi, 1910 in Stuttgart, 1912    malerei, Ehrenpreise für Landschaftsmalerei u.

in Finnland. Malte Porträts, Figurenbilder    Komposition sowie ein Reisestipendium, das

Holmström, Otto Alexis, schwed. Landschaftsmaler, geb. 1866 in Göteborg, J 1915, erhielt seine Ausbildung in Valand’s Malschule in Göteborg, bei B. Liljefors u. C. Larsson, studierte dann in Paris. Suchte seine Motive

hauptsächlich in dem alten Göteborg.

Mus. zu Göteborg von ihm: Straße in Visby (Kat. 1909).

Tidskrift för Konstvetenskap, I (1916) 138. Holmström, Tora (Anna Vega Tora Elisa-

Holroyd

ihm die Mittel für einen 2 jähr. Studienaufenthalt in Italien verschaffte. Nach seiner Rückkehr aus Italien lebte er ein halbes Jahr in Newlyn (Cornwall), dem Sitz einer Künstlerkolonie, wo sein 1885 in der Royal Acad. gezeigtes Schifferbild: „Painting the Sail“ entstand. Auch seine übrigen Bilder aus jenen Jahren, wie: „Satyrkönig“ (1889), „In einer römischen Kirche“ (1892), „Pan und Bauern“, die alle in der Akad. ausgestellt waren, sowie: Tod des Torrigiano, Gastmahl in Emmaus u. a. zeigen eine selbständige Auffassung und ein reiches harmonisches Kolorit. Er kehrte dann als Hilfslehrer der Slade School auf 4 Jahre zu Legros zurück, unter dessen Augen er sich aus einem bloßen Nachahmer zu einer ausgereiften Künstlerpersönlichkeit entwickelte. Während er sich zeitlebens die kraftvolle, schlichte und natürliche Art der Darstellung und die solide Technik seines Lehrers zu wahren wußte, milderte er dessen Strenge u. oft geradezu gesuchte Häßlichkeit durch elegante Linienführung. Seine meisten Radierungen zeigte er zum 1. Male als regelmäßiger Aussteller seit 1885 in den Räumen der jetzigen Royal Society of Painters, Etchers and Engravers, deren Mitglied er in jenem Jahr geworden war. Obgleich er in späteren Jahren durch Amtsgeschäfte in seiner künstler. Tätigkeit vielfach gehemmt war, umfaßt doch allein sein radiertes Werk annähernd 300 Nummern an Folgen und Einzelblättern (Katal. von Dodgson, s. Lit.). Daneben hat er aquarellierte Zeichnungen, Holzschnitte u. Lithographien geschaffen. In seinen radierten Landschaften und Figurenkompositionen klassisch-mytholog. u. biblischen Inhalts kommen neben einem feinen Naturgefühl vor allem ein zarter Schönheitssinn und ein an den Meisterwerken der ital. Renaissance geschultes Verständnis für harmonische Bildkomposition u. Körperformen zum Ausdruck. Römische Reminiszenzen enthalten die Platten: Brunnen auf Piazza del Po-polo mit Badenden, und: Pinien in Villa Borghese, ein Blatt, das zu den schönsten Schöpfungen seiner Frühzeit gehört und 1897 in einer großen, etwas veränderten Komposition sein Gegenstück bekam. Geistvolle Erfindung und starke Licht- u. Schatteneffekte zeigen die biblischen Kompositionen: Der verlorene Sohn, und: Die Flucht nach Ägypten, denen sich die ausdrucksvollen Helldunkel-Kompositionen: Beter, und: Vesper, anschließen. Seine Vorliebe für die Darstellung von Mönchen betätigte H. in den 1892 u. 1893 aus Erinnerungen an einen Aufenthalt im Kloster Monte Oliveto bei Siena entstandenen Blättern einer Folge, von denen die Szenen aus dem Alltagsleben, die Porträts (Bildnisse des Abtes di Negro u. des Ordensgenerals) u. die Landschaften (Das Frauen-Gasthaus) vor den mittel -alterl.-romantischen Darstellungen (Wie Antonio Bazzi den Kreuzgang malte; Wo der Ritter seine Rüstung ablegte) im allgemeinen den Vorzug verdienen. Kloster- u. Kirchenszenen schildern ferner die ebenfalls in jenen Jahren entstandenen Einzelblätter: Der Hochaltar; Mönch an der Orgel, und: Heilige Musik; Arbeiten, die noch an den Stil seines Lehrers Legros, dessen Bildnis H. 1896 radierte, erinnern. Der 1891 entstandene, aber erst 1902 abgeschlossene gedankenreiche Ikaruszyklus (5 Bl.) läßt in seiner kraftvollen Figurenzeichnung u. der interessanten Komposition das Studium Mantegna’s, Marc Anton’s u. and. ital. Renaissancekünstler erkennen. Von Einzelblättern nennen wir ferner eine Reihe großer Platten, meistens Zinkätzungen, mit römischen Veduten: Torre degli Schiavi; Turm auf einem Aquädukt; Ghetto; Roma Vecchia, und: Grabmal des Kard. Pietro Foscari in S. Maria del Popolo; ein durch besonders malerische Helldunkelwirkung ausgezeichnetes Blatt. Seit 1900 entstanden zahlreiche prächtige venezian. Veduten, darunter: Canale Grande mit S. Maria della Salute; S. Pietro in Castello; Canale della Giudecca; Campanile di S. Pietro in Castello; Porto di Lido; Gesuati; Fondamenta delle Zattere; Calle Franchi; Die Dogana, u. and. Platten, die wegen der topographischen Genauigkeit in der Wiedergabe der Örtlichkeit, ihrer künstlerischen Qualitäten, der geschickten Verwertung von Licht u. Schatten im Vordergründe für den Eindruck der Weiträumigkeit als Meisterwerke gerühmt werden. Motive aus anderen Gegenden Italiens behandeln die Einzelplatten: Stadttor in Gubbio; Assisi, Blick aus meinem Fenster; Tusculum; verschiedene Ansichten von Belluno u. a.; von anderen Ländern sind in H.s Plattenwerk Spanien (Toledo, Zaragoza), Portugal (Penha Verde, Monte Be-del) u. Griechenland (Akropolis, Parthenon) vertreten. Finden sich unter den letztgen. Radierungen auch eine Anzahl vortrefflicher Blätter, so gilt doch H.s feinfühlige, gewissenhafte Naturschilderung in erster Linie der nord-engl. Landschaft, und zumal als Schilderer des Lake District gilt er unter den zeitgenössischen Radierern als unerreicht. Dabei vermeidet er die ausgetretenen Pfade und wendet sich mit Vorliebe einsamen, abgelegenen Gegenden zu, deren Bergformationen er mit feinstem Verständnis für Massenwirkung und Sachkenntnis unter liebevollem Eingehen auf alle Einzelheiten zu schildern weiß. Meisterhafte Baumdarstellungen enthalten die Blätter „Under the Green-wood Tree“ u. „The Bent Bench“, eine seiner letzten Radierungen; „A Thames Backwater“; „On High Doat“; „The Cedar“; „Hollies at Stonethwaite“; während die Eibe in schönen Exemplaren auf Blättern der Lake District-Folge, wie „Borrowdale Yews“, „A Yew Tree on Glaramara“ u. „Wordsworth’s Yews“ erscheint. Großzügige Landschaftsschilderung u. sorgfältige Einzeldarstellung' vereinigt H. in

Holroyd — Hols0e

Blättern wie „Lingmoor Fell“; „Black-Mell    Acad., Brit. Inst., Soc. of Brit. Artists). Malte

Pot“; „Kidsty Pike“; „Eagle Crack“; „Honister    hauptsächlich Motive aus Italien (röm. Cam-

Crag“; „Falls at Langstrath“; „Stockley Bridge“, pagna, Capri), u. a. Zu H.s erfolgreichsten Figurenkompositionen seiner letzten Jahre gehört die 1905 radierte Platte „Nymphs by the sea“; dagegen sind die von Giorgione inspirierten Szenen aus dem Landleben, in denen er Frauen- und Kinderakte mit Landschaft und Architektur

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Inst., 1908.

Holscher, Goldschmiedefamilie in Münster i. W.: H e n r i c h I, Lehrjunge 1626 bei Melchior Balke, Meister 1640, f zwischen 1685/1690. Silbernes Weihrauchfaß in St. Mauritz in Mün

ster i. W. — Henrich II, Lehrjunge 1666 bei seinem Vater Henrich I, Meister 1681, f 26. 9. 1726. — Melchior, Lehrjunge 1706 bei J. H. Fischer, Meister 1717, f 5- 4. 1740.

Geisberg in Zeitschr. f. vaterl. Gesch. u. Altertumskunde, Bd 72 (Münster i. W. 1914) p. 251, 259, 314.

Holscher, Goldschmiedefamilie in Osnabrück: zu seinem Mitschüler Strang, das richtige Ge- Johann, 1665 Ältester der Goldschmiedefühl für Proportion vermissen. Von seinen

vereinigt, in der Erfindung u. Gesamtkomposition recht unglückliche Leistungen. Daneben gibt es aber von ihm einige treffliche Kaltnadelblätter mit Aktstudien, die seine Meisterschaft in der Modellierung des nackten Körpers zeigen. Im Bildnisfach läßt H. dagegen, von wenigen Ausnahmen abgesehen, im Gegensatz

Uebe.

gilde. Vielleicht von ihm der Meßkelch, gez. sonstigen Rad. sind noch einige Exlibris-Blätter j. h., im Dom zu Osnabrück. — Reinecke, zu nennen. — Wenn H. auch durch äußere

1590 Goldschmied in Osnabrück, vorher in Kiel und 2‘/a Jahre in Augsburg bei Georg Endens.

Einflüsse an der vollen Entfaltung seines Talents verhindert war, so gehört er doch nach seiner Gesamtleistung zu den bedeutendsten engl. Malerradierern seiner Zeit. — H.s Gattin Fanny, geb. Macpherson (heir. 1891), stellte 1894 in der Royal Acad. ein Damenbildnis, in Buffalo (N. Y., V. St.) 1870, Schüler der 1909 ebenda ein Ölbildnis ihres Gatten aus.

Philipp! in Mitt. d. Ver. f. Gesch. u. Landeskunde in Osnabrück, XV (1890) 349 f. Uebe. Holslag, Edward J., amer. Maler, geb.

New Yorker Nat. Acad. of Design und des Fr. Wedmore, Etching in England, 1895 John La Farge, lebt in Chicago. Sein Haupt-p. 81/8. — H. W. Singer, Moderne Graphik,    werk ist ein allegor. Deckenbild: Literatur

1912. —- C. G 1 a s e r, Graphik der Neuzeit, 1922.    (weibliche Gestalt), in der Kongreßbibliothek

- Zeitschriften-Auf Sätze: AL. B a ldry, The zu Washington (Zimmer des Bibliothekars). . Famtings and Etchings of Sir Ch. H., m The    ^    ,, .

Studio, XXX (1904) 285/92. - S. B r i n t o n ,    Ebendort rühren auch die allegor. Malereien der

Sir Ch. H. als Radierer, in Zeitschr. f. bild. Kst,    Kuppelpendentifs von ihm her.

N. F. XVIII (1907) 17/21 m. Orig.-Rad. („Nymphs by the sea", Braundruck) ; der s., Later Etchings of Sir Ch. H., in: The Connoisseur, 1919, Jan., p. 85—90. — H. W. S i n g e r in Die Graph. Kste,

XXII, Wien 1899 p. 33/5. — A. M. H i n d , Sir Ch. H.s Rad., ebda, XXIX (1906) 7/13. — Magazine of Art, 1903 p. 334 ff.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 455. — H. Small, Handbook . . Library of Congress etc. Boston, 1899 p. 35, 37 (Abb.).

Holsloot, holl. Maler; eine Landschaft von ihm befand sich 1668 im Nachlaß des Kunst

Campbell D o d g s o n , Sir Charles H.s Etchings, in The Print Collector’s Quarterly, Vol. X Nr 3, Oct. 1923, p. 309 ff.; Nr 4 (Dec. 1923), p. 347 ff. mit 2 X 12 Abb. u. Oeuvre-Kat. (286 Nrs). — Einzelne Reprod.: The Studio, XXIII (1901) 14; XLVIII (1910) 216, 218 (3 Exlibris). — The Studio, Summer Nr 1902. — Holme, Mod. Etchings etc. The Studio Spec. Nr 1913. — Graphic Arts of Great Britain, Studio Spec. Nr 1917 p. 59. — The Art Journal, 1901 p.254; 1902 p. 272 (Orig.-Rad.: „Giorgione at Asolo“, m. Text von Fred. Wedmore) ; 1908 p. 69; 1909 p. 126. — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906) ; d e r s., Cent, of Loan Exhib., IV (1914). — F i n c h a m , Artists etc. of Book Plates, 1891. — Katal.: Royal Acad. Exhib. 1906, 8—10, 12 f., 15, 17. — Paris, Expos. Univ. 1900. Cat. g4n. Oeuvres d’art, p. 417. — Engl. Kstausst. Dresden 1907. — Cat. Espos. int. d’arte, Venedig 1909. — Intern. Ausst. f. Buchgew. u. Graphik, Leipzig 1914. Abt. Zeitgen. Graphik. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, I (1908) 44; IV (1914) 383. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise Wien 1911 ff., II—IV. — Nekrol.: The Burlington Mag., XXXI (1917) 255 f.; The Studio, LXXII 155 f.    B. C.K.

Holroyd, T., Landschaftsmaler in London, beschickte 1860—78 die dort. Ausstell. (Royal

händlers Cornelis Doeck in Amsterdam.

A. B r e d i u s in Amsterd. Jaarboekje, 1891.

Holsman, Elizabeth Tuttle,

Malerin u. Bildhauerin, geb. in Brownville, Nebraska, 25. 9. 1873, lebt in Chicago. Schülerin des dort. Art Institute. Werke: „Stille Wasser“: Omaha Society of Fine Arts; Bildnis David Rankin, Bronze-Flachrelief, und Bildnis Joseph Addison Thompson: Tarkio College, Tarkio, Mo.; Bildnis Dr. C. E. Bessey, Bronze-Flachrelief: Universität von Nebraska, Lincoln, Neb.; Dean Reese: ebda, Law School; Kriegerdenkmal: Harrison Technical High School, Chicago.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 455.

Holsmann, J o h. (Hans), falsch für Huls-man, Joh.

Hols0e, Carl Vilhelm, Maler in Lyngby, geb. 12. 3. 1863 in Aarhus, Sohn des Niels Peter Christian, besuchte 1882/84 die Akad. in Kopenhagen, später die Malschule von P. S. Kr0yer, doch hat Hammersh^i den stärksten Einfluß auf ihn ausgeübt. 1888 stellte er zum ersten Male in Charlottenborg aus und erhielt von der Akad. mehrfach kleinere Reisestipendien. Malt vorwiegend Interieurs, stille Stuben mit

amer.

Holste — Holst

alten Möbeln und einzelnen Figuren, ähnlich der Art Hammerhais; „sein schwerer, delikater Pinsel ist einer der geduldigsten in der Kunst seines Landes, vielleicht der allergenaueste in der Wiedergabe der malerischen Finessen der Stubenluft, dem aber die Grazie im Vortrag abgeht“ (Hannover). Daneben findet man auch in Stimmung und Form kraftvoll durchgearbeitete Landschaften. Außer in Kopenhagen zeigte er seine Bilder auch im Ausland, so in Düsseldorf 1904 (Intern.), Berlin 1907 (Gr. K.-A.; Abb. im Katalog), München 1891, 1892, 1901, 1909, 1913 (Glaspal.), London 1907 (Guildhall) usw. Im Staatsmus. in Kopenhagen (Kat. 1921) eine Landschaft und 3 Interieurs, je 1 Interieur im Mus. in Göteborg (Kat. 1909) u. in der N. Pinak. in München (Kat. 1914).

Dahl-Engelstoft, Dansk Biogr. Haand-leks., II (1921). — Madsen, Kunstens Hist, i Danmark, 1901 ff., p. 411, 414, 416 f. — Hannover, Dän. Kst d. 19. Jahrh., 1907 p. 104 f.

—    Muther, Gesch. d. Malerei im 19. Jahrh., 1893 f., III. — Dän. Maler von JensJuel bis zur Gegenwart (Langewiesche, Blaue Bücher), Taf.85.

—    Trap, Danmark, 1898 ff., I, Reg. — Graves, Cent, of Loan Exhib., II (1913). — Aus-stell.-Katal.

Holste, Niels, dän. Maler, geb. 21. 12. 1865, tätig in Charlottenlund. Zeigte auf der Balt. Ausst. in Malmö 1914 ein Bild: Die alte

Obreen’s

reur,

Kommode. Das Nat.-Mus. in Stockholm besitzt von ihm „Das Fenster“, dän. Interieur.

Kataloge.

Holste, Niels Peter Christian, Architekt, geb. 27. 11. 1826 in 0ster Egesborg, t 1. 1. 1895 in Kopenhagen, Vater des Malers Carl Vilhelm H. Besuchte seit 1842 die Akad. in Kopenhagen und zeichnete zugleich bei G. F. Hetsch; 1847 gewann er die kleine Silbermed., 1853 die gr. Silbermed. und machte 1859 eine Auslandsreise. — Arbeitete unter dem Einfluß von Herholdt in der nationalen Bauweise und entfaltete seine Haupttätigkeit in Helsingjzir; so baute er das dort. Rathaus unter J. H. B. Seidelin (Backstein, gotisch, 1853/55), das Kurhaus Marienlyst (1860), die Post und den Bahnhof (dänisch-holländ. Renaiss., 1889/91); ferner die Kirche in Uggerljzlse (Amt Holbaek) in romanischem Stil (Backstein), 1875/76, das Kurhaus des St. Hans-Hospitals bei Roskilde u. a. Seit 1861 wirkte er vornehmlich als Eisenbahnarchitekt und baute auf Jütland und Fünen zahlreiche Stationsgebäude, so die Hauptbahnhöfe in Aar-hus (1862) und Randers (1862) und eine Reihe von Postgebäuden.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1,1896. — Dahl-Engelstoft, Dansk biogr. Haandleks., II (1921). — Reitzel, Fortegneise over Danske Kunstneres Arb., 1883. — Trap, Danmark, 1898 ff., I, Reg.

Holsjae, Po ul Fiedler, Architekt, geb.

20. 11. 1873 in Helsing0r, Neffe des Niels Peter Chr. H., besuchte bis 1903 die Akad. in Kopenhagen, ging dann auf 1 Jahr nach Italien. Er ist bekannt geworden durch die Stiftung und Organisation der „Akad. Arkitektforenings Tegnehjaelp“, die unbemittelten Architekten Unterstützung gewährt. 1909/14 Assistent von H. Kampmann an der Akad. 1920 erhielt er die Jahresmed. der Akad. In Helsing^r baute er das öffentl. Schlachthaus und ein Altersheim, in Marienlyst 2 Villen; in Kopenhagen leitete er den Umbau der Diskontobank an Köngens Nytorv.

Andrup in Dahl-Engelstoft, Dansk biogr. Haandleks., II (1921).

Holst (Hollst, Holste), Christian, Goldschmied in Riga, f 12. 4. 1638, Meister 1612. Von ihm: Weinkanne mit Inschr. v. 1634 (aus einer ält. Kanne hergestellt) i. Bes. der St. Petrikirche in Riga; teilvergold, zylindr. Deckelkanne mit graviertem u. aufgesetztem durchbrochenen Ornament i. Bes. der Ermitage in St. Petersburg.

W. N e u m a n n , Verzeichn, balt. Goldschmiede, in Sitzungsber. d. Gesellsch. f. Gesch. u. Altert. - Kde d. Ostseeprov., Riga 1905. —

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, s 1911.

Holst, Johann, Landschafts- u. Tiermaler, geb. angeblich in Hamburg, erwarb 1689 das Bürgerrecht und ist 1725 dort nachweisbar. Malte Landschaften im Stil des A. F. Boude-wijns u. M. Schoevaerts und Tierbilder (Federvieh). 4 bez. Bilder von ihm (eines dat. 1728) in der Hamburger Ksthalle (No 439—42), 6 in der Schweriner Gal. u. 1 im Kaiser Friedrich-Mus. Berlin (Magazin). Im Kupferstichkab. Berlin 1 Zeichnung. — Mit ihm ist wohl identisch der 1701 in der Haager Confrerie erwähnte J. van Holst.

Hamburg. Kstlerlex., 1854.

Archief, IV (1881/82). — Zeitschr. f. bild. Kst, XVII (1882) 180. — M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im [Berliner] Kpferst.-Kab.: E. Bock, Die dtschen Meister, I (1921) 193. — Kat: Ksthalle Hamburg, 1921 (Alte Meister) ; Großh. Gern.-Gal. Schwerin (Fr. S c h 1 i e), 1882; Verz. d. Gemälde . . Schwerin, 1890; Kaiser Friedrich-Mus. Berlin, ⁴ 1898 p. 410. — Mi Dict. des Ventes d’art, III (1911).

Holst, Johan Gustaf von, schwed. Tiermaler, geb. 15. 3. 1841 in Stockholm, t ebenda 1917. War zuerst Offizier, widmete sich aber schon von Jugend auf der Malerei. Studierte zuerst an der Stockh. Akad., dann bei Stevens in Brüssel (1871), bei Verlat in Antwerpen u. bei Gussow in Weimar (1873/4, 1880/1). Spezialisierte sich von Anfang an auf das Tierbild; besonders populär geworden sind seine humorvoll aufgefaßten Hundebilder. Beschickte auch wiederholt Ausstell, in Deutschland: Glaspalast München 1888 („Trio“), Gr.

K.-A. Berlin 1900 („Auf verbotenem Gebiet“). Sein erwähntes Bild „Trio“ war aus dem Besitz der Prinzessin Therese v. Bayern 1913 in München ausgestellt (Ausst. d. Gern. a. d. Privatgal. d. Prinzreg. Luitpold v. Bayern, München 1913).

Holst

Nordisk Familjebok (2. Suppl.). — A. Ahn-

F. v.

Barberini, Via Quattro Fontane. Er malte hier klassische Landschaften, von denen je eine sich in der Kunstakad. in Stockholm u. in der Gal. in Drottningholm (dat. 1786) befinden. 1793 erhielt er von der Prinzessin Sofie Albertine v.

Reisen

Strenge der Figuren gemein, seine Zeichnung jedoch ist milder, die Farbe harmonischer. Seine Linie zeigt dekorative Tendenzen und erhält im-11 z e i, fortegneise over Danske Kunst-    mer mehr architektonische, für die Komposition

Arb., 1883. — Studio, XXX (1904)    konstruktive Bedeutung, was besonders bei

feit, Europas Konstnärer, 1887. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Ausst.-Katal.

Holst, Johan Karl, schwed. Maler, geb. 1746, | 1^97 in Rom. Ursprünglich Offizier, studierte er gleichzeitig die Landschaftsmalerei bei Joh. Sevenbom. 1782 wurde er von Gustaf III. zur weiteren Ausbildung nach Rom geschickt, wo er bis an sein Lebensende blieb. 1789—93 hatte er sein Atelier im Palazzetto

Schweden eine gold. Dose für 2 Landschaften. Zugeschrieben werden ihm einige schwed. Ansichten im Residenzschloß zu Nyköping.

Fr. Boye, Mllare-Lex., Stockh. 1833. — Nord. Familjebok. — Pfarrb. S. Susanna, Rom. — Chracas, 1793, Nr 1926. — Mitteil, von Fr. Noack. — L. Looström, Kungl. Akademiens för de fria konsterna samlingar, 1915, Taf. 66, p. 139. — F. Hazelius, Joh. Sevenbom och hans mälningar för slottet och rädhuset i Stockh. (Samfundet Sankt Eriks ärsbok 1913, p. 1—20).

Holst, L a u r i t s Bernhard, Maler, geb. 20. 8. 1848 in Bogense, erlernte dort das Malerhandwerk, arbeitete dann als Malergeselle in Kopenhagen. 1868 ging er nach Amerika, besuchte New York, Boston, S. Francisco, die Küsten von Mexiko u. Mittelamerika; in Chicago blieb er 1 Jahr und malte kleine Bilder, die Absatz fanden. 1870 wieder in Dänemark, 1871 in Chicago, wo er Associate der Akad. wurde, wandte sich nach Racine in Wisconsin, kehrte dann nach Dänemark zurück. 1873 siedelte er nach England über und ließ sich in Scar-borough (York) nieder, 1883 bezog er die ehemal. Herkomersche Werkstatt in London (Chelsea), seit 1889 wohnt er in Clairville Grove (South Kensington). Schon früh mit dem Meere und dem Leben der Fischer und Schiffer vertraut, ist H. zu einem in England beliebten Marinemaler geworden, besonders seitdem die Roy. Acad. 1878 sein Gemälde „The Derelict“ angenommen hatte, haben ihm ein weites Stoffgebiet erschlossen; außer Motiven Skandinaviens finden sich solche

von der engl. Küste, Gibraltar, Nordfrankreich, Ägypten, Nordafrika, Italien, Madeira usw. Häufig zeigte er seine Bilder in der Roy. Acad., auch in den Charlottenborg-Ausst. und in Paris 1913 (Soc. d. art. frans.). 1° den 70 er und 80 er Jahren lebte er einen Teil des Jahres in seiner Villa „Mary Hill“ bei Helsing^r, später ständig in London. 1890 wurde er Marinemaler des Zaren („Das russische Kriegsschiff Korniloff auf hoher See“); erhielt auch Aufträge von der Königin Louise von Dänemark, von Eduard VII., Königin Alexandra usw.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1,1896, — R e i t z e 1, Fortegneise neres

122 ff., Abb. u. färb. Taf. — Graves, Roy. Acad., IV.; d e r s., Cent, of Loan Exhib., II, IV.

Holst, Lorenz, siehe im 1. Art. Holl.

Holst, Matthias von, Architekt in Berlin, geh. 4. 10. 1839 in Fellin in Livland, f April 1905 in Berlin, studierte bis 1861 am Polytechnikum in Hannover, dann in Zürich Architektur, arbeitete unter Leins in Stuttgart und unter H. v. Ferstel in Wien. 1866/76 in Riga tätig (Wohnhäuser, Peter-Paulskirche in Fellin, Türme der Kirchen zu Paistel und Kallist usw.), dann in Berlin, wo er sich 1882 mit K. Zaar assoziierte u. bis 1887 mit diesem u. a. mehrere Hotelbauten ausführte (Grand Hotel, Alexanderplatz, Altstädter Hof, Ecke Kaiser Wilhelmstr. u. Neuer Markt).

Berlin u. seine Bauten, 1896 (Abb.). — W. N e u m a n n , Lex. balt. Kstler, 1908. — Katal. Akad.-Ausstell. Berlin 1881 p. 191, 1883 p. 162, 1886 p. 147.

Holst, Michael, Goldschmied in Marienburg i. Pr., Bürger 1607. Werke: Kelch von 1608 in der St. Georgskirche in Marienburg u. silb. Pazifikale in der kath. Kirche zu Fischau, Kr. Marienburg.

E. v. Czibak, Edelschmiedekst früherer Zeiten in Preußen, II (1908). — Bau- u. Kst-denkm. Prov. Westpreußen, IV (1919) Kr. Marienburg, p. 44.

Holst, Roland (Richard Nicolaas Rol.), holländ. Maler, Graphiker u. Kunstschriftsteller, geb. in Amsterdam 1869, seit 1918 Professor an der dort. Reichsakad.; verheiratet mit der Dichterin Henriette van der Schalk. Lebt abwechselnd in „de Buissche Heide“ (Brabant) u. in Bloemendaal (bei Haarlem). Bis zu seinem

20. Jahre schloß H. sich an den Impressionisten G. H. Breitner, dann an A. J. Derkinderen an. Uber seine Kunstauffassung hat er sich dahin ausgesprochen, „daß das einzige Ziel der monumentalen Kunst ist, den Geist zu dem wahrhaft Erhabenen hinzuführen, u. daß der Monumentalmaler Priester sein muß in der weitesten Bedeutung des Wortes, daß sein Leben voll steter Hingabe sein muß, voll Verantwortlichkeitsgefühl, voll starker geistiger Sammlung u. strenger moralischer Zurückhaltung“. H. hat, diesen Grundsätzen getreu, z. B. nie Plakate für ihm widerstrebende Zwecke geschaffen. Seine Wandgemälde u. Glasmalereien erstreben eine monumentale Wirkung im Dienste der Architektur, die für ihn die „Verkörperung eines Gemeinschaftsideals der Menschen“ bedeutet. H.s revolutionäre Ideen und seine Auffassung von der sittlichen Verantwortung des Künstlers sind bestimmend für Gegenstand u. Charakter seiner Kunst. Formal ist er von Walter Crane, Toorop u. Meunier beeinflußt. Mit Meunier hat er das schmucklos

Holst — Holste

Von H.s Lithogra-

Zeitschr.

Knüttel).

of Art., 1895 p. 288; ders., Royal Acad., VIII (1906 ) 93; ders., Brit. Inst., 1908 p. 555 f. — Smith, Recoll. of the Brit. Inst., 1860 p. 108. — W. M. R o s s e 11 i, D. G. Rossetti. His familiär Letters, with a Memoir, London 1895, I 117. — Mrs. J a m e s o n , Visits and sketches at home and abroad, London 1834, II 137.

Holste, E g g e r d , Zimmermeister in Stade, nach Hannover berufen zum 1654 voll. Wiederaufbau des Turmes der Kreuzkirche, nachdem er wahrscheinlich vorher den Turm der Cos-mae- u. Damiani-Kirche in Stade errichtet hatte. In Hannover werden ihm 2 große Fachwerkhäuser in der Kalenbergerstr. zugeschrieben. 1658/70 Stadtzimmermann in Bremen.

F o c k e , Bremische Werkmeister, 1890. — Stader Archiv, N. F. II (1912) 76.

Holste (Holster), Hans, Glockengießer in Brieg, aus Lübeck stammend, war auch für

seinen Entwürfen für Glasgemälde hervortritt. Auch als Graphiker (H. pflegt fast ausschließlich die Lithographie) hat er sich von einem naturalistisch-individualistischen zu einem monumental-dekorativen Stil entwickelt. Immer selbst auf den Stein zeichnend, legt er dem Handwerk hohe ethische Bedeutung bei.

Verschiedene für seine Ideen kennzeichnende Gestalten, wie der Bogenschütze (der Idealist), die Christophorus - Figur in moderner Umgestaltung (der Träger der Zukunft), der Architekt (der Erbauer), kehren in seiner Kunst immer wieder. Für die Bauten des Archit. H. P. Berlage hat er mehrmals gearbeitet; so 1902 die Fresken: „Handel“ u. „Industrie“, im Obergeschoß des Treppenhauses der Amsterdamer Börse; 1907: Zyklus (Darstell, aus der Ideologie der Arbeiterbewegung mit heroisierenden Tendenzen), im Versammlungssaal des Allg. Niederl. Diamantarbeiterbundes (infolge fehlerhafter Technik untergegangen, in guten Reproduktionen erh., eine Mappe mit 15 Photogr. veröffentlichte 1907 W. L. J. Brusse, Rotterdam); 1913: „Die starke, die zarte und die tiefe Stunde“, 3 Wandgemälde im selben Gebäude (Ausschußzimmer); im selben Jahre „Erinnerung“ und „Erwartung“ in einem Herrenzimmer Berlage’s auf der Bau-fachausstell. in Leipzig. Einen dekorativen Fries (Pflügende Ochsen) führte er 1914 für das Gebäude der Heidemaatschappij in Arnheim aus. — Glasmalereien: 1916 „Abend“, „Nacht“ u. „Morgen“ in einem Privathaus in Bloemen-daal; 1919/22 drei große Fenster in der Aula des Lyzeums in Amsterdam, das mittlere, ältere („Liebe“, Opferschale mit Flammen), in tiefen Purpurfarben, die andern („Licht“, „Leben“, allegor. Fig.) heller (jedes in 6 Kompartimenten) ; 1922 im Hauptpostamt Haarlem 14 Reihen von kleinen Fenstern. Zurzeit bereitet H. die Ausführung eines großen Glasfensters im Ut-rechter Dom vor. phien hervorzuheben: 1892 Ananke, typisches Beispiel für den Geschmack dieser symbolisierenden Periode, Anklänge an Toorop; 1894 „Helga’s intree“ (engl. Einflüsse); 1899 „Die Mutter der Hoogerhuisen“; 1904 Gedenkblatt auf das lOjähr. Bestehen des Allg. Niederl. Diamantarbeiterbundes (junger Mann durch die Wellen watend, mit schwerem Anker auf den Schultern). 1910 setzt die Reihe seiner großen, monumental behandelten Plakate, besonders für Theateraufführungen, ein (u. a. zu Vondels Dramen „Gysbrecht van Aemstel“ u. „Lucifer“, für eine Bosboom-Ausstell. 1917, für „Faust“ 1918, später, strenger architektonisch für Sophokles’ „Elektra“, Volksuniversität Hilversum u. Staatl. Arbeiterfürsorge, alle 1920). H. gab seine gesammelten Schriften („Ethische Faktoren in der mod. Malerei . . .“) in einem Bande, „Over Kunst“, Amsterdam 1923, heraus.

Plasschaert, XIXde Eeuwsche holl. Schil-derkst, p. 282; der s., Holl. Schilderkst, 1923 p. 193 (Abb.). — Marius, Holl. Schilderkst in de 19. Eeuw, *1920. — Die Kunst, VIII (1903).

—    J. Veth, Holl. Teekenaars, 1905. — Onze Kst, 1907 I 138 f., II 57 ff. (A. Pit); 1913 I 178 ff. (C. Veth), II 133 ff.; 1914 II 55 ff.; 1915 II 52, 55 f.; 1917 I Taf. gegen p. 112. —

f. Bücherfreunde, N. F. VIII (1916/7) 536. — S. Moulijn, Lithogr. prentkst, 1918.

—    De Cicerone, I, Haag 1918, Abb. bei p. 59, p. 319. — Wendingen, 1919 passim. — Nederl. Amb. u. Nijverh. Kst, 1919/21 passim. — Mededeel. Dienst v. K. en Wetensch., Haag II (1920) 46, 69. — Die Graph. Kste, XLIV (1921) 21 ff. (G.

G. Knüttel.

Holst,Theodor M. von, engl. Historien-, Genre- u. Bildnismaler, geb. in London 3. 9. 1810, t ebenda 14. 2. 1844. Entstammte einer livländ., nach England eingewanderten Musikerfamilie, zeigte schon als Kind Zeichentalent, studierte im British Mus. nach der Antike u. unter Füßli (Fuseli) auf der Royal Acad. Mit 10 Jahren erregte er durch seine flotten Bleistiftzeichnungen die Aufmerksamkeit des Sir Thomas Lawrence, für den er zahlreiche Aquarelle malte. Seit 1827 beschickte er alljährlich die Ausstell, der Royal Acad. u. der Brit. Inst., die ihm 1842 für sein (auch durch den Stich reproduz.) Bild: Auferweckung der Tochter des Jairus, einen Geldpreis verlieh. Seine originelle, flotte, aber, seiner melancholischen Gemütsart entsprechend, etwas exzentrische Manier machte damals großes Aufsehen. Mit besonderer Vorliebe behandelte er Stoffe aus der romantischen Dichtung, aus Goethe’s Faust (Studierzimmer, Auerbachs Keller, Gartenszene, Walpurgisnacht), aus Shakespeare (Macbeth u. die Hexen; Tod der Lady Macbeth) und aus der venezian. Geschichte (Doge und Dogaresse; Tintoretto u. seine Schüler). Von sonstigen Arbeiten seien genannt: Hero und Leander; Ruine Altenahr an der Ahr; Frau aus Andernach a. Rhein; Spanierin; Bildnis der Dichterin Bettina von Arnim (Royal Acad. 1839). Im Londoner Viktoria u. Albert-Mus. von H. 3 Aquarelle mit Figurenstudien.

Redgrave, Dict. of Art., 1878 p. 452. — The Art Union, 1844 p.87 (Nekrol.). — Graves, Dict.

Holstein — Holsteijn

Kurland u. Ungarn tätig. Von ihm u. a. 1648 künstler. Entwicklung (über die keine Nach-Glocke für Gr.-Stein, Kr. Strehlitz (Oberschles.), richten vorliegen) abzuleiten, daß er von der groß-

figurigen Haarlemer Historienmalerei der Corn. Lutsch, Kstdenkm. Schlesiens, V (Reg.) Comelisz.-Nachfolger ausgegangen ist und offen-1903 p. 600.

Holstein (Holsten), Christian, Zinngießer in Neubrandenburg, 1713 Bürger u.

Meister, f 15- 5. 1764. Heiratete 1713 und Kunst des Rembrandtkreises hinzu, wodurch wieder 1729. Von ihm mehrere sog. „Röhr-    sejn Kolorit dunkler wird, und er zu einem un-

chen“ im Städt. Mus. Neubrandenburg u. im    ausgeglichenen fläm.-holl. Mischstil gelangt.

Prov.-Mus. Stralsund, Altarleuchter im Mus. f. Für die Weeskamer im Rathaus (jetzt kgl. Kst u. Kulturgesch. zu Lübeck, in der Stadt- paiajs) jn Amsterdam malte H. um 1655/60 ein kirche zu Strehtz, in den Kirchen zu Liepen großes Kaminstück (Lykurg adoptiert seinen u. Groß-Flotow usw., Kelch mit Patene in Neffen), sowie 3 Deckenbilder mit einer Alle-der Kirche zu Weisdin, Bez. Neustrelitz. gorie u. Engelchen. Zeichnungen H.s u. a. in Weitere Werke bei Hintze aufgeführt.    Amsterdam u. Wien. Er hat ein Blatt, Bacchus

E- E ? j1 tz e > Diedtschen Zinngießer, Bd HI: u Ariadne, radiert. Andere ihm zugeschriebene

Gesch.-Denkm. in Mecklenb. - Streik/, I [1921] Blatter sind wohl eher von Pieter II. — C. Dalen, 129, 145, 154, 162).    D. Danckerts, Simon Grimm, J. Groensvelt,

Holstein, Eduard, siehe Hollstein, E. Pieter II Holsteyn, M. Mosyn (6 Bl. Kinder-Holstein, Gustav, Landschaftsmaler und sPiele) u- a- haben nach H s Vorlagen gestochen. Graphiker in Berlin, geb. 20. 12. 1876 in Wilna, studierte an der Berl. Akad. unter E. Bracht, stellt seit 1904 in der Berl. Gr. Kstausst. aus.

D r e s s 1 e r’s Ksthandbuch, 1921II. — Kat. d.

Berl. Gr. Kstausst. 1904/6, 1910/11, 1915/16, 1919,

1920 p. 30, 52.

Holstein, Jürgen Dieterich, Zinngießer in Neubrandenburg, wird 1732 Bürger u. Meister, f 6- 7. 1764. Heiratete 1733 u. wieder 1734, ließ sich als auswärtiger Meister in das Rostocker Amt aufnehmen. Von ihm Trinkkännchen im Städt. Mus. Neubrandenburg, Leuchter in den Kirchen zu Kratzeburg u. Zirtow.

E. Hintze, Die dtschen Zinngießer, Bd III:

Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Holstein, Lorenz, Stecher, dessen Name mit Datum 1630 auf dem 1. Blatt einer Folge (Goldschmiedemotive) erscheint, deren übrige 5 Bl. L. H. bezeichnet sind.

G u i 1 m a r d , Maitres Orneman., 1881.

Holstein, siehe auch Holsteijn.

Holsten, Jochim, Zinngießer in Itzehoe (Schleswig-Holst.), 1722 Meister. Von ihm Schenkkanne von 1736 im Mus. Meldorf,

Schüssel im Mus. f. Kst u. Kulturgesch. in Lübeck.

E. Hintze, Die dtschen Zinngießer, Bd III:

Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Holsteijn, C o r n e 1 i s, Historien- u. Genre- 1642 Obmann der St. Lukasgilde. Seine Hauptmaler, geb. 1618 in Haarlem, begr. 2. 12. 1658 tätigkeit ist das Glasmalen gewesen. In großer in Amsterdam. Sohn und Schüler des Pieter I,    Anzahl sind Urkunden bekannt über Bestellungen

Bruder des Pieter II. Am 30. 1. 1652 wird er    u. Zahlungen für von ihm gelieferte Kirchen-

Bürger in Amsterdam, wo er seitdem gewohnt    fenster für Haarlem sowohl wie vielerorts sonst

zu haben scheint. Neben der Bibel entstammen    im Lande. Nur weniges ist erhalten oder als

die Themen seiner meist großfigurigen Bilder    sein Werk festgestellt; z. B. im Stadthaus in

vorzugsweise der Mythologie u. dem bacchischen    Haarlem 2 Grisaillefenster von 1636, in Egmont-

Kreis. öfters malt er auch Kinderreigen. Datierte    op-den-Hoef Fensterscheiben mit Wappenmale-

Bilder kommen von 1646 bis 1657 vor (Amster-    reien von 1633, im Altert.-Mus. zu Rennes

dam, Haarlem, Petersburg [Sign von Lingen    (Katal. 1909 p. 391) Grisaillescheiben von 1624,

u. Ssemjonoff], Rotterdam, Wien [Slg Liechten-    bez. P. H. Ferner hat H. Entwürfe (Patronen)

stein]). Aus seinen Werken ist über seine    für Tapisserien geliefert. Als Zeichner hat

1661 für Posnowitz, Kr. Großstrehlitz.

bar starke flämische Einflüsse (Rubens u. Jordaens) aufgenommen hat. Nach der Übersiedelung nach Amsterdam kommen noch Eindrücke der

J. V os, Gedichten, 1662,1 p. 369. — J. Wagenaar, Amsterdam, II 264. — Houbraken, Groote Schouburgh, 1718—29 III 324 ff. (gibt irrtümlich 1653 als Geburtsjahr an).— W eye Nederl. Konstschilders, 1729, III. — I m merze e 1, Levens en Werken, II (1843). — K r a m m , Levens en Werken, III (1859). — A. v. d. Willi g e n, Artistes de Harlem, 1870 p. 179. — Nagler, Monogr., II. — A. v. W u r z b a c h , Niederl. Kstlerlex., I (1906).— Nederl. Kunstbode, III (1881) 357. — Oud Holland, III (1885) 152. — Repert. f. Kunstwiss., IV (1881) 233. — Hofstede de Groot, Am. Houbraken (Quellen-stud. z. holl. Kstgesch. I), 1893. — Basser-mann-Jordan, Unveröffentl. Gemälde alter Meister aus dem Bes. d. bayr. Staates, III, 1910 (Schleißheim) p. 13, mit Abb. — Frimmel, Studien u. Skizzen z. Gemäldekunde, 1913 p. 68, mit Abb.

Reg.-Bd (Stud. z. holl. Kstgesch. XIV), 1922. — F r. R i 11 e r, Kat. d. Ornamentstichsammlg Wien, 1889. — Kat. der gen. Mus. u. Sign, sowie der von: Cassel, Dessau (Schloß), Hannover (Prov.-Mus.), Pommersfelden, Wien (Schönborn). — Notizen von C. Hofstede de Groot. H. Schneider.

B r e d i u s , Künstler - Inventare,

Holsteijn, P i e t e r I, Kupferstecher, Zeichner u. Glasmaler, geb. um 1580/90 in Haarlem, wo sein aus Schleswig stammender Vater Cor-nelis Pietersz. 1580 als Glasmaler erwähnt

wird, begr. 23. 7. 1662 daselbst. Vater von Comelis u. Pieter II. 1634 wird er, gleichzeitig mit seinem Sohn Pieter II, Mitglied, 1640 u.

Holsteijn — Hols wilder

Pieter I.

Gab Zeichenunterricht in

sich H. besonders durch miniaturmäßig fein u. sorgfältig in Wasser- oder Deckfarben (Gouache) ausgeführte Blätter mit Vögeln u. vierfüßigen Tieren betätigt; z. B. in Amsterdam u. Haarlem (Archiv). Kramm kannte ein ganzes Album davon im Besitz von Baron van Lynden van Lunenburg in Utrecht. H.s Tätigkeit als Stecher ist noch nicht mit Sicherheit zu umschreiben infolge Mangels jeglicher Spezialforschungen über ihn u. seinen Sohn. Die Namensgleichheit hat zu manchen Verwechslungen u. Unklarheiten geführt, so daß eine Reihe von Blättern zwischen beiden strittig ist; so z. B. in dem Bildniswerk der Gesandten beim Friedenskongreß in Münster. Vielleicht stammen von Pieter I altertümliche, P. H. f. monogrammierte gestoch. Bildnisse von Männern des Reformationszeitalters (Arminius, Calvin, Chisius, Erasmus, Luther, Melanchthon) im Prentenkab. in Amsterdam, sowie das 1602 dat. des J. Saenredam.

A m p z i n g , Beschr. der Stad Harlem, 1628. — C. d e B i e , Gulden Cabinet, 1662 p. 533 (unsicher ob Pieter I oder II gemeint). — Hou-braken, Groote Schouburgh, 1718—29, III 324 f.

—    A. v. d. Willigen, Artistes de Harlem, 1870 p. 176 ff., 352. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — A. v. W u r z b a c h, Niederl. Kstler-lex., I (1906). — Kroniek v. h. Histor. Genootschap te Utrecht, 1866 p. 509. — Nederl. Spectator, 1875 p. 93. — Obreen’s Archief, III (1880/81).— Oud Holland, XXVI (1908); XXVII (1909) 119.

—    Feest-Bundel, Dr. A. Bredius aangeboden, 1915.

—    A. Bredius, Künstler-Inventare, Reg.-Bd (Stud. z. holl. Kstgesch. XIV), 1922. — Der Cicerone, XIV (1922) 923. — Voorloop. Lijst der Nederl. Monum. v. Gesch. en Kunst, V/l (1921) 404, 407. — Weitere Lit. siehe unter Pieter II.

H. Schneider.

Holsteijn, P i e t e r II, Kupferstecher, Zeichner u. Glasmaler, geb. angebl. um 1614 in Haarlem, f Nov. 1673 daselbst (v. d. Willigens Angabe des 2. 3. 1687 als Begräbnistag muß auf einer Verwechslung beruhen; es lebten gleichzeitig mehrere Träger dieses Namens). Sohn u. Schüler des Pieter I u. Bruder des Cornelis. 1646 war er für einige Zeit in Münster i. W. 1647 wohnt er in Enkhuyzen. 6. 3. 1662 wird er Mitglied der St. Lukasgilde in Haarlem (nachdem er schon früher einmal, 1634, in die Gilde eingetreten war; vgl. unter Pieter I). Seine Anfänge in der Glasmalerei liegen noch ganz im Dunkel. Die Namensgleichheit mit seinem Vater verursacht schon bei den Nachrichten über erteilte Aufträge Unsicherheit. H.s Haupttätigkeit ist der Kupferstich, bzw. die Radierung, vor allem der Bildnisstich. Da auch sein Vater sich hierin betätigt zu haben scheint u. eine Reihe von Blättern zwischen beiden strittig ist, so liegen vor allem die Anfänge des Sohnes noch nicht klar zutage (vgl. Pieter I). Von P. II werden wohl namentlich die fortgeschritteneren u. technisch vollendeteren Blätter in der Art des J. Visscher stammen. (Einige in dem unter P. I erwähnten Bildnis-Sammelwerk.) Die Listen der Porträtstiche bei Nagler u. Wurzbach

sind noch um eine ganze Anzahl hervorragender Stücke zu ergänzen (u. a. im Prentenkab. in Amsterdam). P. II hat auch plastische Werke (Kanzel, Brunnen) des Amsterd. Bildhauers

A. J. Vinkenbrinck sowie dessen Bildnis gestochen. Zeichnungen u. a. in Amsterdam u. Wien.

v. Eijnden en v. d. Willigen, Geschied. d. vaderl. Schilderkunst, I (1816). — Nagl Künstlerlex., VI. — De Navorscher, 1863 p. 281 f., 339ff. — Kramm, Levens en Werken, III (1859).

—    v. d. Willigen, Artistes de Harlem, 1870.

—    Oud Holland, I (1883) ; V (1887); VIII (1890); XIV (1896); XXVI (1908); XXVII (1909). — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906). — J. M e d e r , Handzeichn, alter Meister in der Albertina Wien, Gen.-Reg. — Bredius, Künstler-Inventare, Reg.-Bd (Stud. z. holl. Kstgesch. XIV) 1922.— Feest-Bundel, Dr. A. Bredius aangeboden, 1915. — Weitere Lit. siehe unter

H. Schneider.

Hols wilder, Jan Pieter, Karikaturenzeichner u. Lithograph, geb. 1850 in Leiden, t 1890 im Haag.

Leiden. Erledigte anfänglich für den lithogr. Verlag Lankhout im Haag handwerksmäßige Aufträge (u. a. Entwürfe für Zigarrenkistendeckel). Dann aber zeigte er seine Begabung für die politische Karikatur, in welcher er alles, was damals auf diesem Gebiete in Holland entstand, weit überragte. Noch unbedeutend sind seine Blätter im „Humoristisch Album“ u. „Haagsche Penkrassen“; eine frühe Lithogr. in kräftigerem Stil und von packender Humo-ristik ist dann „De Milioenen Erfenis“ (1876); seine besten Blätter lieferte er jedoch in „De Lantaarn“ (1885/87) u. „Uilenspiegel“ (1886/90; in ersterer Zeitschr. größere Lithogr., in der anderen Autotypien nach seinen Zeichnungen). Seine Zeichnung ist ungleichmäßig, oft nachlässig, in seiner ganzen Art aber steckt etwas Hinreißendes. Sein Zeichenstil schließt sich der skizzenhaft - impressionist. Manier der Haager Malerschule an, im Gesamteindruck und in der Behandlung der Lithographie steht er dem Pariser Charivari-Stil nahe. Er ist der Künstler des streitbaren Liberalismus und wendet sich besonders gegen den strengen Kalvinismus (mit Dr. Abr. Kuijper als Führer) und gegen den Katholizismus als politische Partei (mit dem Staatsmann, Dichter u. Geistlichen Schaepman). Die führenden Politiker seiner Zeit, Schaepman, Heemskerk Sr., Keuchenius, de Savornin, Loh-man, Cappeyne van de Coppelloo, führt er immer wieder auf, und jeder hat einen festen Typ bei ihm bekommen. Bekannte Blätter sind: „Einweihung des neuen bischöfl. Palastes, genannt: das Reichs-Mus. zu Amsterdam“ (mit den knieenden Figuren der 3 kath. Hauptbeteiligten, des Dichters A. Thijm, des Referendars für Künste V. de Stuers und des Architekten P. J. Cuijpers); „Ein Kreuzzug gegen den Unterricht“ (Schaepman als Kreuzritter mit Keuchenius als Helfer) und „Zukunftsmusik“

Holt — Holter

(nach C. Veth „eine Vision vom Pandae-monium, aufgeweckt von der Demokratie mit den Wahlsprüchen: Allgemeines Wahlrecht, Fragen der Zeit, Recht für alle“). Auch hat er eine Reihe leicht karikierter Porträts be-

Bilder des Altars zu Heide: unten Abendmahl, darüber in düsterer Landschaft ein Cruzifixus, im Aufsatz eine Grablegung, „alles ohne besonderen Wert“.

kannter Zeitgenossen (in „De Lantaam“ und Netschers „Uit ons Parlement“) hinterlassen.

Onze Kunst, 1903 I 189—201, mit Abb. (Corn. Veth). — A. Plasschaert, Holl. Schilderkunst tot op den tegenwoord. tijd, Amsterd.’1923, p. 194. — Jan Veth, Holl. Teekenars, 1905. — Corn. Veth, Geschied. van de Nederl. Carica-1921 (Abb.). — S. M o u 1 i j n , De lithogr.

Knüttel.

R. Haupt, Bau- u. Kstdenkm. der Prov. Schlesw.-Holst., I (1887) 79; III (1889): J. Biernatzki, Übersicht der Meister, p. 21.

Holte, Thomas, siehe Holt, Th.

Harry Schmidt.

tuur,

Prentkunst, 1918 (Abb.).

Holt, Alexander, Goldschmied in London, stiftete 1657 der Kirche seines Geburtsorts Standish das dort noch vorhandene, wahrscheinlich von ihm verfertigte Abendmahlsgerät, Silber vergoldet (lt Inschrift).

The Connoisseur, XXXIX (1914) 193, m.Abb. Holt, Heinrich van, Bildhauer aus

Holten, Konrad von der, falsch für Hallen, K. v. d.

Holten, Sofie (Anna Marie Johanne S.), Malerin, geb. in Skuldelev 12. 8. 1858, Schwägerin der Susette, Schülerin von Ch. Dalsgaard in Sorjzf, später von Carl Thomsen in Kopenhagen. 1879 ging sie nach Paris und arbeitete bei F. Barrias u. Alfred Stevens. Sie stellte

zuerst 1883 aus, in der Kopenh. Frühjahrsausst.; 1886/87 war sie wieder in Paris. 1890 erhielt sie (für ihr Bild „Die letzte Stunde in einer Calcar, fertigte 1514/17 Schlußsteine (Engel als Landschule“) eine Reiseunterstützung von der Schildhalter) im Langschiff der Viktorskirche Akad., ebenso 1891 zu einer Reise nach Hol-zu Xanten, für den Matthiasaltar (1520/5) der- land, 1893/94 nach Italien. Sie malte Bildnisse selben Kirche die kleine Verkündigungs-Gruppe, (Strindberg, Stockholm, Nat.-Mus.; Kat. 1922), 4 Gewändefigürchen u. den Christus im Aufsatz. Genrebilder und Blumenstücke.

Kstdenkm. d. Rheinprov., I (1891) 351, 372.

Holt, Thomas, Zimmermann, geb. in York (?) um 1578, f in Oxford 9. 9. 1624.

Tätig an bedeutenden Bauwerken in Oxford, gaard, Malerin, Tochter des Landschafters P. irrtümlich als Architekt angesehen (cf. Dict. of    C. Skovgaard, Schwägerin der Sofie H., geb.

Nat. Biogr.) — eine Annahme, die lediglich auf    in Kopenhagen 29. 1. 1863. Bildete sich ohne

dem Wortlaut seiner Grabschrift beruht und    eigentliche Schulung. 1885 stellte sie zum

durch kein zeitgenöss. Zeugnis gestützt ist. 1. Male in Charlottenborg aus, seit 1891 in In seinem Testament nennt er sich selbst Zim-    der „Freien Ausstell.“; sie malt Bildnisse,

mermann; ferner ernannte ihn die Universität    Genrebilder und Landschaften. Ihr eigent-

1618 zum „privilegiatus Faber lignarius“. H.s liches Gebiet liegt im Dekorativen, wo sie Name erscheint zwischen 1609 u. 1624 häufig    unter dem Eindruck japanischer Kunst steht,

in den Baurechnungen der Merton u. Wadham    Vorzüglich ihr Plakat „Kvindemes Bygning".

Colleges und der Universität in Verbindung mit der Errichtung des „School Quadrangle“

(jetzt Teil der Bodleian Library). In allen Fällen handelt es sich um Schreinerarbeit.

W e i 1 b a c h, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1,1896. — Hannover, Dän. Kst des 19. Jahrh., 1907.

Holten, Susette Cathrine, geb. Skov-

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — Dahl-Engelstoft, Dansk biogr. Haandleks., II (1921). — Hannover, Dän. Kunst des 19. Jahrh., 1907. — J. L. Sponsel, Das mod. Plakat, Dresden 1897 p. 296 (mit färb. Tafelabb.).

Bodleian Quarterly Record, Okt. 1922. — Urkunden, Testamente u. Rechnungen der Univ. Oxford. — Testament im Archiv des Chancellor Court, ebda. — Wood, City of Oxford, ed. Clark, 1899 p. 190; d e r s., Life and    akad. Lehre frühzeitig im Anschluß an den

Times, ed. Clark, 1891 p. 160. — Broderick,    französ.-norweg. Realismus (E. Werenskiold,

Memorials of Merton College, 1885 p 71. - Jack- Edv. Munch) und unter dem Eindruck altital.

197?'—^Regfs^er^of the Univ^of Oxford, ^ed.^Clark* MaIerei u‘ der Werke Segantini’s. Wurde ein 1887 II 2 p. 404. — Blomfield, Renaiss.Ar- begeisterter Anhänger der um 1890 in Nor-chit. in England, 1897 I 54/8; II 330. — W.Arm-Art in Great Brit., 1909 p. 81. — Dict.

XXVII (1891).

im Archiv

Holter, Carl Johan, norweg. Maler, geb. in Soon 6. 6. 1870. Entwickelte sich ohne

s t r o n g, of Nat. Bi

Holt, W i n i f r e d, amer. Bildhauerin, geb. in New York, Schülerin von Trentanove u. Saint-Gaudens, studierte in Florenz, lebt in New York. Betätigte sich hauptsächlich auf dem Gebiet der Relief- u. Porträtplastik (Büsten). Gründerin u. Fördererin der New Yorker Blindengesellschaft u. verschiedener Institute für Blinde.

Amer. Art Annual, X (1913) 282. — Who’s who in Am., VIII (1914—5) 1149.

Holte, Johann, Maler, fertigte 1699 die

ogr.,

Rachael Poole.

wegen Platz greifenden Neuromantik mit ihren literarisch - symbolischen Tendenzen. Landschaften, Bildnisse, Figuren- u. Genrebilder und zeichnete Teppichentwürfe für den norweg. Hausfleißverein in Kristiania. War wiederholt auf den dortigen Jahresausstell. (seit 1891), ferner auf Ausstell, in Stockholm 1897, in München (Glaspal. 1901) u. auf der Internat. Kunstausst. Düsseldorf 1904 vertreten.

Malte

Salmonsen’s Konv.-Lex. (Kopenhagen), neue Aufl. — J. T h i i s , Norske malere og billed-huggere, II (Bergen 1907) p. 410. — Mitteil, des Künstlers.    C. W. Schnitler.

Holter — Holtermann

H. schloß

Holter, GeorgFredrik, norweg. Maler, geb. in Drammen 10. 1. 1816, f ebenda 4. 9. 1852. Erhielt seine Ausbildung angeblich in Kopenhagen, wahrscheinlich an der Akad., und malte nach seiner Heimkehr nach Drammen außer Landschaften hauptsächlich Bildnisse, die neuerdings auf Grund ihrer eigentümlich wuchtigen Manier und der koloristischen Kraft, die darin zum Ausdruck kommt, Würdigung gefunden haben.

Beschreib. Kat. der kulturhist. Ausst. Kristiania 1901 p. 223. —• Kat. der Jubil.-Ausst. ebda 1914 (Norweg. Kunst 1814—1914).

C. W. Schnitler.

Holter, Wenzel, Maler, geb. 22. 8. 1827 in Haslau (Egerland), | 1872 ebenda, lebte in Haslau als „echter egerländer Volkskünstler“ (Autodidakt?). Malte, von Bauernhof zu Bauernhof ziehend, die Porträts egerländer Bauern mit ihren Familien, Genrebilder für die Dorfwirtshäuser, Hausfresken, bemalte auch Krippen u. bäuerl. Hausrat. Werke sollen in Haslau u.

den Dörfern der Umgebung noch zahlreich erhalten sein, so Porträts bei A. John, Antonienhöhe, u. in der Sammlg Dr. Müller, Franzensbad; Fresken in der Friedhofskirche in Haslau, in der Lorettokapelle in Haid-Stadt (1859) u. an einem Hause in Haslau; Genrebilder in Voitersreut (Gasthof Diener) u. in Rossenreut (Gasthof Biederman).

Unser Egerland, XXV (1921) 69 f. (A. J o h n) ; XXVI (1922) 11.

Holter, Wilhelm (Iver Andreas W. Marinus), norweg. Bildnis- u. Landschaftsmaler, geb. in Drammen 1. 6. 1842, t in Kristiania

27. 7. 1916. Studierte zunächst die Rechte, praktizierte um 1871 als Anwalt, gab 1873 seinen bisherigen Beruf auf und besuchte Morten-Müller’s und K. Bergslien’s Malschule in Kristiania. Ging im Herbst 1873 zu seinem Landsmann Gude auf die Akad. Karlsruhe, erweiterte 1875 sein Arbeitsfeld und studierte zunächst bei Gussow ebenda und später an der Akad. in Berlin, wo er hauptsächlich Bildnisse malte. 1882 erhielt er ein Lehramt an der neugegründeten Malklasse der Kunstschule des Berliner Frauenvereins und 1884 ein solches an der Antikenklasse der Akad. und Kunstgewerbeschule zu Leipzig. In dems. Jahre erfolgte seine Berufung als Direktor an die kgl. Kunst- u. Handwerksschule in Kristiania, als welcher er bis 1912 tätig war. Ebenso wie seine Mitschüler Max Klinger und Chr. Krogh hatte sich H. bei Gussow die Elemente seiner höchst soliden Malweise angeeignet. Während seine realistischen Landschaften von guter Beobachtung zeugen, verraten seine trefflichen Interieurs altholländ. und dänische Einflüsse. Von seinen solide behandelten Bildnissen befindet sich eine Anzahl im öffentl. Besitz, z. B. in der Porträtgal. der Universität Kristiania. H. besaß umfassende Kunstkenntnisse und einen ausgeprägten Schönheitssinn, vor allem aber war er als klarer, kritischer Kopf ein ausgezeichneter Lehrer. Nebenbei hat er auch eine Reihe Landschaften radiert. — Seine Wirksamkeit fällt in eine Zeit, wo ein radikalimpressionistischer Realismus mit der alten Kunsttradition aufräumte. In diesem Kampf stand H. durchaus auf konservativem Boden.

—    Nachdem er zuerst 1878 im Kunstverein zu Kristiania ausgestellt hatte, war er später mehrere Jahre hindurch auf den Berliner Akad.-Ausstell. sowie in den Jahresaussteil, zu Kristiania 1887 u. 89 und auf der norweg. Jubil.-Ausst. ebendort 1914 vertreten. Eine Gedächt-nisausstell. veranstaltete der dortige Kunstverein 1916.

J. Thiis, Norske malere og billedhuggere, II (Bergen 1907) p. 130, 241. — Salmonsen’s Konversationslex. (Kopenhagen). — Joh. Bergwitz, Studenterne fra 1860 (Kristiania 1910).

—    Kstchronik, XIX 358, 380; N. F. V 496. —

Tidskrift för Konstvetenskap (Lund), II (1917) p. 40.    C. IV. Schnitler.

Holtermann, Peter Höyer, norweg. Architekt, geb. in Tröndelagen 16. 11. 1820, f in Kristiania 25. 8. 1865. Kam 1839 zu einem Zimmermann, wahrscheinlich in Drontheim, auf 3 Jahre in die Lehre, studierte 3 Jahre an der Akad. in Berlin, wo er mit seiner hohen, schönen u. kräftigen Erscheinung als echter nordischer Typus Aufsehen erregte und allgemein als der „norwegische Bär“ bekannt war. Nach seiner Heimkehr ließ er sich 1846 in Kristiania nieder, wo gerade in jenen Jahren die romantische Begeisterung für die norweg. Bauemkunst und für die mittelalterlichen Kunstdenkmäler und deren wissenschaftl. Erforschung ihren Höhepunkt erreicht hatte, sich in Kristiania dem Kreise der leitenden Männer und Schildträger in dieser Bewegung an, dem die Maler A. Tidemand, H. Gude u.

J. Frich, die Literaten Welhaven, Asbjörnsen u. Moe, die Architekten H. E. Schirmer u. Nebelong, die Historiker R. Keyser, P. A. Munch u. N. Nicolaysen angehörten. H. bezeugte im besonderen sein eifriges Interesse an dem damals neuorganisierten Denkmälerschutz, restaurierte mehrere mittelalterliche Kirchen und zeichnete eine große Reihe altnorweg. Bauwerke für den 1844 gegründeten Verein zur Pflege der Denkmäler norweg. Vorzeit, in dessen Archiv seine Zeichnungen aufbewahrt werden. Daneben hat er als selbständiger Architekt auch eine Reihe hauptsächlich privater Bauten sowie einige öffentl. Gebäude, u. a. die Ackerbauhochschule in Aas und wahrscheinlich das Irrenhaus in Rotvold errichtet.

O. Holtermann, Slaegtsbog for Familien Holtermann, Trondhjem 1902 p. 43. — L. D i e t-richson, A. Tidemand, Kristiania 1878, I 179; II 188; ders., Af Hans Gude’s Liv og Vaerker, Kristiania 1899 p. 22. — Aarsberetning fra Foreningen til norske Fortidsmindes merkers Beva-ring, 1914 (Kristiania) p. 29, 37, 41, 57; 1916 p. 9.

C. W. Schnitler.

Holthausen — Holtzapfel

Holthausen, A. J., französ. Kunsttischler des 18. Jahrh., signierte einen Tisch im Londoner Bethnal Green Mus.

Fred. Litchfield, 111. History of Furni-- ⁴ 1899 p. 256.

ture,

den Kanzelaltar u. die Figur der hl. Margarethe über dem Südportal, für die Kirche in Wöhrden den Taufengel und and. Schnitzarbeiten (1786/90).

A. Burgheim, Kirchenbau d. 18. Jahrh. im Nordelbischen, 1915 p. 46 f., 60, 88.

Holts, Ruprecht von dem, Maler aus

Holthausen, Ludwig, Maler u. Gemälderestaurator in Düsseldorf, geb. 1807 in Ürdingen, t 13. 4. 1890 in Düsseldorf, wo er 1825/29 Mecheln, von dem die Anhalt. Behörden-Bibl. Schüler, später jahrelang Inspektor der Akad. war. Er begann mit Figurenmalerei, widmete sich dann derDarstellungvonBlumenu.Früchten, zuweilen in Verbindung mit Figuren, malte auch Porträts u. Tierstücke. In der Ausstell.

zu Dessau eine aquarell. Federzeichnung, bez. mit dem Namen u. „In Hall Den 1. Maj 1602“ (Landstraße am Rande eines Gebirgssees), besitzt. Vermutlich identisch mit dem bei Nagler (Kstlerlex. VI) gen. „Historienmaler“ R o m -Düsseid. Bildnismalerei d. Vergangenheit (aus bout von dem Holz.

Privatbes.), Düsseid. Kstver. 1922 (Katal., m.

Abb.), sah man von H. ein reizvolles Kinderbildnis (mit Blumen u.Früchten) seiner 2Töchter, aus Delft (Holland) in Berlin, f ebenda 7.12.1589, dat. 1847. H.s Bildnis (Ganzfigur; Abb. bei baute nach einer im Knopf der Nikolaikirche Schaarschmidt), gemalt 1880 von P. Janssen, bis 1906 in der Düsseid. Akad., i. Bes. der u- der Marienkirche und war auch an anderen Berliner Nationalgal. (Katal. 1916 p. 55 Nr 1054). Berl. Bauten tätig.

Kstblatt, 1831. — Raczynski, Gesch. d. . [Nicolai,] Nachr. v. d. Baumeistern usw. neueren dtschen Kst, I (1836). — Kstchronik,    *n Berlin, 1786.

VII (1872) 227. — Kst für Alle, V (1890).— Holtz, Franz Viktor, Maler in Berlin, geb. F. v.Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., ebenda 13. 11. 1859, Schüler der dort. Akad.,

d. DüsS: Kst am- Kata^Veri. Akai-AuSt; “d^e..sich ,b“. A. Fi,ger ,in B«n,en,,u' b.ei 1830 p. 26 (fälschlich E. H.); 1832 p. 22; 1834 G- Bleibtreu (Mitarbeit an dessen Gemälden in p. 26; 1836 p. 30; 1838 p. 112; 1839 p. 24; 1842 der Berl. Ruhmeshalle) u. A. v. Werner in Berlin; p. 28; 1848 p. 31.    wirkte ebenda als Lehrer an der Städt. Gewerbe-

Holthe, ten, holl. Architekt, nach dessen Plänen 1776 die Kirche in Mastenbroek (Zwollerkerspel) erneuert wurde.

Voorloop. Lijst der nederl. Monum., VII (1923) 183.

Jahrbuch d. kgl. preuß. Kstsmmlgn, II (1881) 23. Holtuin, Jakob, Baumeister (Müllenmeister)

bewahrten Urkunde 1584 an den Türmen dieser

schule u. stellte meist Porträts aus (Katal. Akad.-Ausst. 1892, Gr. Kstaust. 1898, 99, 1901 u. 04). Das geistige Dtschland, 1898 (Autobiogr.). Holtz, Heinrich Christian, Zinngießer in .Sternberg in Mecklenb., geb. 19. 3. 1758 in Schwerin, f 31. 10. 1843 in Sternberg. Lernte 1781—85 in Wismar bei J. D. Frahm, heiratete 1791 in Sternberg die Tochter des

Holthuys, Andreas (urkundl. Driess), Bildhauer aus Cleve, fertigte 1496 die Madonnenstatue (Stein) am vorletzten westl. Mittelschiffspfeiler der Viktorskirche in Xanten, wahrschein- Zinngießers Drühl. Von ihm Schüssel, 1815,

im Mus. f. Kst u. Kulturgesch. zu Lübeck.

E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer, Bd III: Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Holtz, Johann, Maler u. Graphiker in

lieh wenig später die Christophorus-Statue (v. Bemmel’sches Wappen an der Konsole) am benachbarten Pfeiler.

Kstdenkm. d. Rheinprov., I (1891) 350.

Holtich, P e t r u s van, holl. Maler, 17. Jahrh.    Flensburg, geb. 2.3.1875 in Tondern, Schüler

Eine von ihm bez. Landschaft, Burgruine am Meer mit Reiter, befindet sich nach Mitteil, von Herrn Rechtsanwalt Paul Esch in dessen

der Kunstgewerbeschulen Karlsruhe u. Berlin und der Acad. Julian in Paris. Von ihm u. a. Holzschnitte, Illustrationen für den Schleswig-Sammlg zu Köln.    Holst. Kunstkalender, Entwürfe für Buchgewerbe.

Holtmann, Gott fr l e d Kunstschremer Ho^e j^hrb^fKstkalende^lMo'p. 53,^AbbTnach (Jesuit) in Köln, f 9. 7. 1720, wird im Necro- p 43, p. XVII. — Katal.: Internat. Ausst. f. Buch-logium des dort. Jesuitenkollegiums als Bau- binderkst, Frankf. 1906 Nr 55/6; Internat. Ausst.

f. Buchgew. u. Graphik, Leipzig 1914, Abteil. Neu-zeitl. Buchkst p. 18; Gr. Kst-Ausst. Berlin 1909, 1911, 1914.

Holtz, Johann Heinrich, Glockengießer in Landshut, wo er 1689 die Witwe des Gießers C. F. Hueber heiratete, goß 1690/99 „reiche, aber doch nicht überladene Glocken in gutem Barock“, besonders für Kirchen Niederbayerns.

Kstdenkm. Bayern, II, Heft XVII (1909) p. 84, 305; IV, Heft I p. 81, 101, 170, 198, H. II p. 248, H. V p. 302, 323, H. X p. 29. — Bayerland, XXXII (1921) 199.

Holtzapfel, siehe Holzapfel.

leiter des neuen Krankenhauses (1715) genannt.

M e r 1 o, Köln.Kstler, Ausg. 1895. — Kstdenkm. d. Rheinprov., VII Abteil. I (1911) 167.

Holtmann, Theodor, Kupferstecher in Köln, von dem Merlo 2 bei Gerh. Altzenbach verlegte Blätter nennt: die Heiligtümer in der Münsterkirche zu Aachen, 29 numer. Abteilgn, bez. „Theod. Holtman fecit“, und: Karl d. Gr. mit dem Modell des Aachener Münsters (1615).

Merlo, Köln. Kstler, Ausg. 1895.

Holtmeyer, Hans, Vater u. Sohn, Bildhauer aus Wewelsfleth (Schlesw.-Holst), lieferten für die 1784 erb. Kirche zu St. Margarethen

Holtzbecher — Holtzhey

Holtzbecher, Eberhard Dietrich, Maler, bewirbt sich 21. 11. 1684 um das Bürgerrecht in Hamburg, nennt sich „Schilderer“ von Beruf. Der Ältermann des Maleramts bürgt für seine ehrliche Herkunft, er war also wohl Hamburger, vermutlich Sohn des Joh. Simon. Von ihm erwähnt der kurfürstl. sächs. Kunstkammerkatalog von 1741 „Simsons Streit wider die Philister en miniature auf Pergament gemalet und uf Holz getzogen“.

Retardatenbuch im Hamburg. Staatsarchiv, 1666 p. 305. — Arch. f. sächs. Gesch., II (1864) 185, — Biernatzki, Urkdl. Nachr. z. Gesch. d. Kst u. d. Kstgew. in Hamburg (Ms. im Mus. f. Kst u. Gew. Hambg).

Holtzbecher, Hans, Maler u. Illustrator in Berlin, geb. ebenda 22. 2. 1861, Schüler der dort. Akad. 1877/84 unter P. Thumann, O. Knille und M. Michael, machte Studienreisen nach Holland, Paris u. Italien, malte Genrebilder u. Porträts (u. a. im Auftrag der Berl. Photogr. Gesellsch.: Kaiser Wilhelm II. und Kaiserin

der Quellen u. Forsch, d. Gesellsch. f. Schlesw.-Holst. Gesch., IV.

Holtzbecher, Mich., siehe Holzbecher, M, Holtzbecher, Paul, auf Grunau (Schlesien), Ratsherr in Breslau, Kunstdilettant, entwarf 1621 einen Triumphbogen für König Friedrich.

A. Schultz, Untersuch, z. Gesch. d. schles. Mal., 1882..

Holtzböther, Jochim, Zinngießer in Stettin, wurde 1635 Bürger. Von ihm Teller im Lebuser Kreismus. zu Müncheberg. — Matthias, Zinngießer in Stettin, heiratete 1644, erwarb 1657 das Bürgerrecht (aber schon 1644 als Bürger bezeichnet). Von ihm Zinn-D. fassung eines schwarzbraunen Kerbschnittkruges von 1674 im Uckermärk. Mus. Prenzlau.

E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer, Bd III: Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Holtzemer (Hölzerner), Carl Ludwig, Münzstecher u. Medailleur in Hanau, geb. ebenda 4. 4. 1747, Autodidakt, in fürstl. Hanauischen Diensten bis 1820 tätig; von ihm zahlreiche Aug. Viktoria, 1888), stellte aus in der    Berl.    Petschafte und    Medaillen als    Prämien    für die

Akad. (Katal. 1884 p. 56, 1888 p. 70,    1889

p. 59, 1890 p. 88, Abb. p. 93) u. in der Gr.

Kstausst. fast alljährl. seit 1894 (Katal. bis    1920,    Maria Theresia,    Großfürst Paul    (der spätere Zar),

Abb. im Katal. 1901).    1885/90 vielfach als    dessen 1. Gemahlin, geb. Prinzessin v.    Hessen-

Darmstadt. H. bezeichnete eine Hanauer Medaille

D.

dort, ehemal. Zeichenakad., ferner Bildnisse: Kurfürst von Hessen als Erbprinz, Kaiserin

Illustrator tätig, lieferte er zahlreiche Karikaturen für das Berl. Witzblatt „Ulk“. 1903 gab er eine Broschüre heraus: „Die Gr. Berliner Kst-ausstell., eine Flucht der Künstler in die Öffentlichkeit“ (Berlin, bei Hans Stöcker).

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Das geistige Dtschland, 1898. — Dressier’s Ksthandbuch, 1921 II.

Holtzbecher, Johann Christoph, Perspektivmaler, geb. 1700 (in Hamburg?), f 6. 11. 1762 in Kopenhagen, wo er 1736 Bestallung als Hof- u. Perspektivmaler und Vergolder erhält. Nicht Sohn (wie Weilbach vermutet), sondern wohl Enkel des Johannes Simon H. 1744/45 bemalte er die von C. E. Brenno hergestellten Wandstukkaturen im Speisesaal des „Badstuehuset“ (Kinesiske Hus) im Park des Schlosses Frederiksborg und lieferte auch eine Reihe von dekorativen Bildern für dieses Schlöß-

auf die Erhebung Wilhelms I. von Hessen zum Kurfürsten von 1803 „Holtzemer“, ebenso eine Medaille von 1790 auf Kaiser Leopolds II. Krönung; ein Taler von 1796 mit dem Bildnis Landgraf Wilhelms IX. von Hessen ist „H“ bez.

Meusel, Teutsches Kstlerlex., ² I (1808).— Hoffmeister, Nachr. über Kstler usw. in Hessen, her. von Prior, Hannover 1885 (Holtz-heimer). — F o r r e r, Dict. of Medall., II (1904).

Holtzer, J o h. E v., siehe Holzer, J. E.

Holtzhalb, Joh. Rud., s. Holzhalb, J. R.

Holtzheimer, Carl Ludw., s. Holtzemer, C. L.

Holtzhey (Holzheu, Holzhey), Martin, Münzstecher u. Medailleur in Holland, geb. 18. 9. 1697 in Ulm, t -1- 11. 1764 in Middelburg, lernte bei seinem Vater, einem Silberarbeiter in Ulm, Zeichnen u. Stechen, arbeitete

,    u H-TKc    ■ rr ui    mehrere Jahre im Haag und ließ sich in

chenj Quittiert noch 1755 über e,ne Zahlung AmsterdaI£ nieder. 1752 Münzmeister von

aU\r °ni^r +1 afSe vt 073 en m* ». hi Gelderland, 1754 von Zeeland. Von seinen Na gl r, Kstlerlex., VI 273 (fälschlich „Holz-    . , ,    ,    ...

brecher“ -Weilbach, Nyt Dansk Kunst- zahlreichen Medaillen wird besonders gerühmt

die auf G. W. Baron v. Imhoff, Gouverneur von Niederl. Ostindien (2 verschiedene, eine von 1741). Genannt seien ferner Medaillen auf: Vertrag von Wien, 1731; König von England, 1731; Vermählung des Prinzen Wilhelm v. Oranien mit Prinzessin Anna und deren Ankunft in Leeuwarden (1733, 1734); mehrere auf denselben Prinzen, 1747; mehrere auf den Frieden von Aachen, 1748; Friedrich d. Gr., 1742 (Avers von Joh. Georg, s. u.); Friede von Breslau, 1742; Friede von Hubertusburg, 1763; Jahrhundertfeier des Westfäl. Friedens, 1748, usw. Gemeinsam mit seinem Sohn Joh. Georg gab H. heraus: „Catalogus

nerlex., I (1896); II (1897) 628. — Fr. B ecke tt, Frederiksborg, II (1914).

Holtzbecher, Johannes Simon, Maler in Hamburg, 1689 dort urkundl. genannt. Malte Blumen, Früchte, Pflanzen auf Pergament. 4 Bände mit Malereien seiner Hand

waren in der Bibi. d. Herzogs von Gottorp, 5 im Besitz des Hamburg. Bürgermeisters Barth. Möller. 1654, 55, 59 u. 60 wird er in Gottorfischen Rentekammerbüchern als Blumenmaler erwähnt.

Joh. Möller, Cimbria literata, 1744 I 260. — Hambg. Kstlerlex., 1854, u. handschriftl. Zusätze im Exemplar d. Ver. f. Hambg. Gesch. — H. Schmidt, Gottorffer Kstler, I (1916), S. A.

Holtzinger — Holtzmann

seien ferner die Bildnisse des Leibarztes Hofrat Demiani (f 1788) u. seiner Gattin i. Bes. der Familie Demiani in Dresden; das des Friedr. Adam v. Stammer (geb. 1754), bez. „C. F. Holzmann del. Dresdae 1778“, nebst 2 weibl. ebenfalls H. zugeschrieb. Porträts in der Ge-mäldesamml. im Herrenhaus zu Prietitz bei

van Medailles betrekkelyk de Historie der Nederlanden, Amsterdam 1755“. Ein H. darstell.

Miniaturporträt im „Poppenhuys“ im Altert.-Mus. zu Utrecht. — Ein g 1 e i c h n a m. Sohn H.s war laut Forrer 1752/54 Münzstecher in Middelburg, dessen Nachfolger ebenda dessen Vetter Matthias Johann.

(in der Lit. zuweilen, der irrigen Angabe    Elstra; die des kurf. Hofrats Fr. v. Zehmen

Weyermann’s folgend, als sein Bruder bezeichnet) Johann Georg, geb. 1729 in Amsterdam, f 15. (?) 2. 1808 ebenda, Münzmeister von Utrecht, Mitarbeiter seines Vaters (vgl. oben), schuf u. a. zahlreiche Medaillen auf niederländ. Fürstlichkeiten u. Staatsereig-    Rosa’s Radier., bez. „C F Holtzmann. del.

nisse, auf Friedrich d. Gr. (Schlachten bei Prag,    1765“, im Berl. Kupferstichkab. H.s gestoch.

Roßbach, Leuthen, Friedrichs Tod) und andere    Werk umfaßt mehr als 130 Bl., teils radiert u.

deutsche Fürsten (Ferdinand v. Braunschweig,    gestochen, teils punktiert u. in Crayon-Manier

Schlacht bei Minden 1759, laut Fiala bez.

J. D. [?] H.), auf Katharina II. v. Rußland,

Ludwig XVI. v. Frankreich, Minister Necker usw.

J. R. Füßli, Kstlerlex., 1779; II. Teil (H. H. F ü ß 1 i), 1806/21. — Weyermann,

Nachr. von Gelehrten, Kstlern usw. aus Ulm,

1798; Fortsetz., 1829. — Immerzeel, Levens    _ ,    . . . , __ n «    / n

en Werken, II (1843). — K r a m m , Levens en    den, Carl Friedrich Holtzmann“ enthalt (voll-

Werken, III (1859). — N a g 1 e r , Kstlerlex., VI;    ständ. Ausg.) 116 Bl., z. T. mit mehreren

der s., Monogr., III; IV. — Iw ersen, Lex.    Platten gedruckt (Verzeichnis bei Meusel,

Set’. ofeMedan.?n (1904). — Bull. v. d°Nederl!    Kstlerlex.), darunter mehrere nach eigener

Oudheidk. Bond, II. Ser., I (1908) 106. — Fiala,    Vorzeichnung: Titelbl., Turkenkopf, Der ein-

Med. der Welf. Lande, Teil: Das    gestürzte Kreuzkirchenturm, Dichterharfe, „Irm-

neue Haus Braunschw. zu Wolfenbüttel, II (Be-    garth reicht dem Barden das Schwert“, Wahr-

vern) ¹⁹⁰⁹ p. 375 m. Abb.; Teil: Das neue Haus    de Valed „Nützliche Kaufmannschaft“

Luneburg zu Hannover, III (1915) 592f. — Onze . ⁶ ,    .    „    T— , TT „

Kst, XV (1909) 123 (Abb.). — Oud Holland,    (nach e,S- Gemälde), „Kursachs. Husar“ usw.,

XXXIV (1916) 195. — Versl. omtr. ’s Rijks    die andern nach Dietrich, A. v. Ostade, Salv.

Verzamel. 1920, XLIII (1921) 37; XLIV (1922)

44. — Katal.: Tentoonst. Amsterdam 1876; Mus. van Oudheden, Utrecht 1878, Reg. p. 217 u. p. 223;

Voorwerpen Stedel. Mus. Leiden, 1914.

Holtzinger, Johann Friedrich, Hofgoldschmied in Berlin, f 1743. Fertigte 1731 für Friedrich Wilhelm I. 5 „Jerondells“; arbeitete auch für den Rat, dem er u. a. 1743 eine Silberkrone, Geschenk für den Gouverneur v. Glasenapp, lieferte. Ein vergoldeter Münzbecher in der Herzogi. Silberkammer in Dessau.

F. Sarre, Berl. Goldschmiede-Zunft, 1895 p. 49, 93, 114. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, * 1911.

Holtzmann (Holzmann), Carl Friedrich, Maler, Kupferstecher u. Zeichenlehrer in Dresden, geb. ebenda 4. 4. 1740, f ebenda Kurfürsten August I. nach Cranach d. j. (1796) 18. 5. 1811, zunächst als Architekt, dann in

der Bildhauerei unterrichtet, darauf 6 Jahre    des Schauspielers u. Dichters Heinr. Ferd.

Schüler von C. W. Dietrich; betrieb seit 1757    Möller (f 1798).

die Porträtmalerei (meist Aquarellminiaturen), soll über 2000 Bildnisse gefertigt haben, u. a. die des sächs. Kurfürstenpaares und zahlreicher während der Kriegsjahre 1778/9 in Dresden weilender Offiziere. Der ehemal. König von Sachsen, Friedr. August DI., besitzt 6 Aquarellminiaturen H.s: Kurfürstin Maria Antonia Walpurgis (Abb. bei Lemberger), die Prinzen Karl, Anton u. Maximilian und die Prinzessinnen Maria Anna u. Maria Kunigunde. Genannt

Münzen u.

H.s Sohn

auf Auchitz u. seiner Gattin Henriette geb. v. Koenneritz, beide von 1776, bez. „Holtzmann“, i. Bes. von Frhr v. Koenneritz auf Lossa bei Wurzen. Eine Zeichnung H.s, „Plato’s Akademie-Gründung“ nach Salv.

behandelt, bisweilen in der Art von A. M. Za-netti u. von A. Pond. Sein großes „Cama'ieu-Werk“ mit dem Titel „Abdrücke in heildunkel nach verschiedenen Meisterzeichnungen in Kupfer gebracht von einem Schüler des Chur-sächs. Hofmalers C. W. E. Dietrichs in Dres-

Rosa, Schenau, G. Wagner u. a., eine Karikatur des Prinzen M. von Isenburg nach Zeichnung (1763) von Albert Kasimir, Herzog von Sachsen-Teschen. Die radierten Platten hatte H. mit

Holzplatten überdruckt. Später wiederholte er einen Teil der Blätter in Aquatintatechnik. Um 1806 gab er „Andenken an seinen Freund u. Lehrer“ heraus, nämlich 19 Stiche nach Zeichnungen Dietrichs nebst Text (Beschreibungen; Anekdoten von Dietrich), u. a. D.s Bildnis und Köpfe von der Trajanssäule in Rom enthaltend. Einzelblätter: „Rattengifthändler“ u. „Marktschreier“ nach J. G. Wagner; „Menagerie Electorale de Dresde usw.“ nach Zeichn. von C. W. Pfund 1770; Bildnis des

u. a.

D. Berger stach nach H. das Bildnis

J. R. Füßli, Kstlerlex., I. Teil (1779); II. Teil (H. H. F ü ß 1 i) 1806/21. — H. K e 11 e r, Nachr. von allen in Dresden leb. Künstlern, 1788. — K 1 a e b e , Neuestes gelehrtes Dresden, 1796 p. 64 ff. — Meusel, artist. Inhalts, II (1796) 258; III 372; ders., Archiv für Kstler usw., I s (1804) p. 169 f.; II i p. 198, II * p. 179, II t p. 168, II4 p. 153 f.; ders., Teutsches Kstlerlex., ² I (1808). — Heinecken, Neue Nachr. v. Kstlern u. Kstsachen, 1804 p. 23 ff. — Haymann, Dresdens Kstler u. Schriftsteller, 1809 p. 375, 389. — Nagler, Kstlerlex., VI;

Neue Miszellan.

Holtzmann — Holtzmüller

Kat. Dtsche

ders., Monogr., II; III. — Weigel’s Kstcatal., Leipzig 1838/66 V (Reg.). — S p o n s e 1, Fürstenbildnisse d. Hauses Wettin, 1906, Textbd p. 39 zu Nr 80. — Lemberger, Bildnisminiatur in Dtschland, 1909. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXXV (1912). — M. J. Friedländer, Zeichnungen alter Kleister im Kupferstichkab. [Berlin], Bd I: Elfried Bock, Die dtschen Meister, 1921. — Ausst.-Katal.: Berlin, Miniat.-A. 1906; Dresden Gr. K.-A. 1908, Sonderausst.: Kst u. Kultur unter d. sä chs. Kurfürsten, Nr 652; Dresdner Maler u. Zeichner 1800/1850,1908, Nachtrag p. 2; Leipzig, Leipz. Bildnismalerei 1700/1850, 1912; Darmstadt, Jahrh.-A. dtscherKst, 1914 p.188.

Holtzmann, Eugen, Graphiker u. Genremaler in Börsch (Elsaß), geb 1887 ebenda, Schüler der Straßburger Kstgewerbeschule und der Akad. Leipzig. Debütierte 1912 im Elsäss. Ksthaus Straßburg mit einer Reihe trefflicher farbiger Holzschnitte (charakteristische Typen von alten Männern u. Kindern), einigen gemalten Vogesenlandschaften u. dem Bilde der beiden „Kartenspieler“; eine Auswahl der besten Stücke erschien im gleichen Jahre nochmals in Baden-Baden. Erfolg hatten seine Bilder „Bei den Schulaufgaben“ (für den Essener Wettbewerb 1913 des Verbandes der Kstfreunde

in den Ländern am Rhein) und die 1914 in Stuttgart gezeigte „Kartoffelschälerin“ (von dem gen. Verbände angekauft).

Straßburger Post vom 1. 2.1912. — Straßburger

N. Nachrichten vom 3. 2. 1912.

Kst-Ausst. Baden-Baden 1912. — Dtsche Monatshefte, 1913 p. 282, 291 (Abb.) ;    1914 p. 237 f.

(Abb.). — Kat. Kst-Ausst. Stuttgart 1914 (Abb.). — Kat. Gr. Kst-Ausst. Berlin 1914. — Dress-ler’s Ksthandbuch, 1921 II.

Holtzmann, Georg Heinrich, Porzellan-Figuren- und Landschaftsmaler der Fürstenberger Manufaktur. Schüler des J. L. B. Jung daselbst. Zuerst genannt 1762. Bezeich-nete Platte mit Schäferpaar (unter Benutzung eines Stiches von Nilson) v. 23. 11. 1767 im Landesmus. Braunschweig, wo außerdem verschiedene Geschirrmalereien von seiner Hand. Später entlassen, dann als Krüppel wieder aufgenommen und schon vor 1774 in Braunschweig tätig, wohin inzwischen die Fürstenberger Buntmalerei verlegt worden war.

A. Brüning, Europäisches Porzellan d. 18. Jh., 1904, p. XXXVIII, Nr. 775/6. -- Chr. Scherer, Das Fürstenb. Porzellan, 1909 (dort auch H. zugeschrieb. Arbeiten verz.); ders. in Cicerone, VIII (1916) 91 f.    Josten.

Holtzmüller (Holzmüller), Heinrich, Goldschmied, Schönschreibmeister („Modista“) u. Formschneider, tätig in Bern u. Basel, nachweisbar seit 1530, mit künstler. Tätigkeit aber erst um 1545—59. — Seit Becker (1853) hält man H. für einen Formschneider und identifiziert ihn mit dem Formschneider-Mono-grammisten HH mit Schneidemesserchen, der für Seb. Münsters Basler Kosmographie-Ausg. von 1550 tätig war; doch wird H. in keiner Urkunde ausdrücklich Formschneider genannt, sondern in Solothurn, wo er uns 1530 zuerst begegnet, „Goldschmied Knecht“, hernach 1547

u. 1548 in Bern einfach „Meister“; er selbst nennt sich auf Werken um 1545 u. 1551 (1553) „Modista“. Unter seiner Berner Adresse wurde ein großer Schlachtholzschnitt gedruckt; in Basel erschien ein von ihm angefertigtes Schreibmusterbuch in Holzschnitt, Unternehmungen, die allerdings dem Formschneiderberuf so nahe stehen, daß man offenbar mit Recht in H. einen Formschneider erkannte und ihn mit dem gleichzeitig tätigen Formschneider-Monogr. HH identifizierte, zumal bisher keine andere plausible Erklärung des Monogramms aus schweizer, u. benachbarten Überlieferungen gegeben werden konnte. — 1530 wird H. in Solothurn im Ratsmanuale wegen seines Bürgerrecht-Begehrens erwähnt, im gleichen Jahr in den Akten der Schmiedenzunft. Vor 1539 muß seine Verehelichung mit Elisabeth Hübschi von Bern erfolgt sein; 1539 erscheint er noch als Bürger von Solothurn, 1541 als „eingesessner“ Bürger zu Nidau (Kt. Bern), 1545 als Bürger der Stadt Bern; gleichzeitig scheint ein Übergang in der berufl. Tätigkeit von dem (durch Arbeiten nicht belegten) Goldschmied zum Schreibmeister u. Formschneider erfolgt zu sein, denn zwischen 1544 u. 1548 ist bei ihm in Bern der Holzschnitt der Schlacht bei Ceresoie herausgekommen. Er gab jedoch sein Berner Bürgerrecht am 1. 8. 1548 schon wieder auf, um, wie Türler vermutet und ich urkundlich bestätigt fand, nach Basel zu ziehen; hier ließ er im Mai 1550 ein Söhnlein Sebastian taufen, als dessen Mutter Anna Hübschi eingetragen ist; H. muß sich also zum 2. mal verheiratet haben, vermutlich mit der Schwester seiner ersten Frau. Auch 1551 wird H. in einer Basler Urkunde genannt; Zeugnis seiner Tätigkeit in Basel ist sein 1551 oder 1553 hier erschienenes Musterbuch lateinischer u. deutscher Schriften. Während es ungewiß ist, ob die Holzschnitte zu den 12 Artikeln des Credo noch in Bern entstanden sind, dürfte die wohl durch H. R. M. Deutsch vermittelte Verbindung mit Seb. Münsters Kosmographie-Untemehmen die Übersiedlung nach Basel veranlaßt haben, und die Schnittausführung der Kosmographie-Illustrationen größtenteils in Basel erfolgt sein. Auch die übrigen noch bekannten Holzschnitte H.s legen durch ihr Vorkommen in Basler Druckwerken ihre Entstehung daselbst nahe; es finden sich darunter noch „1557“ datierte. Die mit H.s gewöhnlichem Zeichen versehene, 1559 in Tübingen gedruckte Karte von Württemberg gibt das späteste aus seinem Leben und Werk bekannte Datum; ob die Schnittausführung etwa in Tübingen selbst erfolgte, ist ungewiß.

Nagler hat erstmals, wie ich glaube mit Recht, die paar mit dem verbundenen Monogramm HHF bez. Holzschnitte der Kosmogra-phie-Ausg. von 1550 dem H. zugewiesen; das Schneidemesserchen wird durch das F (= Formschneider) ersetzt. Bartsch, Passavant u. Nagler

Holtzmüller

haben bei H., bzw. bei dem Monogr. HH mit dem Messer, wohl bemerkt, daß er nach H. R. M. Deutsch und Zeichnern aus der Holbein-Schule geschnitten habe, jedoch die aufgezählten Blätter immer noch zu sehr als ein Künstlerwerk behandelt; daher sieht die hier erneut gegebene Zusammenstellung eine kritische Scheidung auch hinsichtlich der die Vorzeichnungen liefernden Künstler vor.

Stil des Meisters C. B. deutlich erkennen lassen, obwohl sie 15 Jahre später sind als seine durch Monogramm u. Datum 1531 bezeugten Radierungen. Beispiele von Kosmographie - Illustrationen, die dem Meister C. B. angehören, sind: Ausg. 1545 p. 326 vier Bauernhäuser; latein. Ausg. 1550: p. 101 Landschaft, desgl. p. 117, 359; p. 187 Stadt, p. 1027 Fortuna zu Pferd, p. 995 Pferd geführt, p. 581 Gruppe von 1 sitzend 5 stehenden Paaren, p. 262 Gothen, p. 154 die 3 Grazien, p. 284 Tierparadies, aber auch p. 849 Verzeichnis der Holzschnitte. 1. Die Schlacht Armbrustschütz (schon 1548 nachweisbar) u.

p. 357 Herr mit Falken u. a. Ein Maler, der dem Namen u. Wirkungskreis nach zu dem Monogr. C. B. mit dem Hopfer-Zeichen passen stehender Holzschnitt (nach Leupold Radierung) würde, ist der angeblich aus Konstanz stammende, mit Hans Schäufelins des jüng. Monogramm mit    dort sowie in St. Gallen, Luzern, Kolmar u.

Schaufel, ohne H.s Monogr., aber mit der ge-    Mülhausen, wo er 1553 in reifen Jahren starb,

druckten Unterschrift „Bernae, per Henricum    tätig gewesene Christof Bockstorffer. Da dessen

Holtzmüllerum Modistam“ (Exemplar in der Bibi.    beurkundete Arbeiten zugrunde gegangen oder noch

Nat. Paris). Nagler hält Schäufelin zugleich    nicht erkannt sind, kann seine Identität mit dem

für den Zeichner u. Formschneider, H., weil    Monogr. C. B. vorerst nur vermutet werden. —

seine Signatur fehlt, nur für den Verleger; doch    4. Ansicht der Stadt Wien „1548" (Bartsch IX p. 327

scheint mir die Schnittausführung dem H. anzu-    No 15) nach Vorzeichnung von H. R. M. Deutsch,

gehören. — 2. Sicher haben die das Blatt der    kommt p. 682, wie die folg. Nummern 5—14, in

Schlacht bei Ceresoie am obern u. untern Rand    Münsters Kosmographie von 1550 zuerst vor. —

begleitenden Kanzlei - Initialen u. kalligraph.    ö. Ansicht der Stadt Nördlingen „1549“ (Bartsch

Schnörkel u. Knotenmuster als H.s Erfindung u.    IX p. 326 No 11) p. 576, Zeichner wie bei 4. —

Ausführung zu gelten und geben eine Vorstellung    6. Ansicht der Stadt Bern „1549“ (Nagler, Mon. III

von seiner nicht üblen Begabung für solche    No 3729.1) p. 378, Zeichner wie bei 4. — 7. Anlineare Ornamentik. — Alle folgenden Blätter    sicht der Stadt Schlettstadt (Bartsch IX p. 327

sind, wenn nicht anders bemerkt, mit dem    No 14) p. 454, Zeichner wie bei 4.— 8. Eine See-

Schneidemesserchen u. den teils zum Monogramm    Stadt (Amsterdam) (Bartsch IX p. 411 No 26)

verbundenen, teils getrennten Buchstaben HH    p. 129, offenbar nach Zeichnung von David Kandel,

bezeichnet. — 3. Die 12 Artikel des christl.    — 9. Situationsplan des alten Rom (Bartsch IX

Glaubens oder Credo (Bartsch IX p. 408 No 1    p. 411 No 25) p. 146, Zeichner wahrscheinlich wie

bis 12). Unter dem Holzschnitt zum 1. Glau-    bei 4. — 10. Zwei Fürsten, die sich um eine

bensartikel der Titel: „Christlicher bericht der    Krone streiten (Bartsch IX p. 411 No 27) p. 239,

zwölff Artickel des heiligen Christlichen Glau-    nach einem H. R. M. Deutsch verwandten Zeichner,

bens ...“, mit deutschem Text und leeren Rück-    —11. Ansicht der Stadt Speier (Bartsch IX p. 400

seiten komplett in der Graph. Smlg München, No 1) p. 474, mit dem Monogramm HHF, gewiß ferner Albertina Wien. Pass. III p. 452 No 28 nach Zeichnung von Jakob Clauser. — 12. Sprin-ist kein neuer Holzschnitt, sondern das 2. Blatt gender Hirsch neben trinkender Hirschkuh dieser Folge. Über das von Nagler angegebene (Bartsch IX p. 400 No 2) p. 998, bez. wie 11.— Vorkommen der Folge in Spangenbergs Expli- 13. Galoppierendes Pferd (Bartsch IX p.400 No3) cationes, Basel bei Oporin 1557, hege ich Zweifel. p. 1071, bez. wie 11. Durch die zwei letzten Holz-Bartsch findet die Blätter mittelmäßig gezeichnet schnitte bestimmen sich auch andere Tierbilder u. mit wenig Geschmack geschnitten, Andresen der Kosmographie, wie die Gemse p. 349 und möchte diesem Urteil nicht zustimmen. Die Vor- das Renntier p. 849 (schon 1548 nachweisbar), Zeichnungen gehören einem bisher nur teilweise, als unbedingt zugehörig; alle vier vermutlich mit seinem radierten Werk, erkannten deutschen auch von H. selbst gezeichnet.

Zeichner an, dem Monogr. C B mit dem Augs- Bergknappen unter einem Bretterdach Gestein burger Pinienzapfen in ähnlicher Gestalt, wie ihn zerschlagend, p. 286, bez. mit Monogramm HH die Hopfer führen. Dieser Künstler, dem man ohne Messer (unbeschrieben). Dadurch bestim-als sichere Zeichnungen das Rundblättchen eines men sich die beiden Zyklen von Bergwerksillu-Knaben zu Pferd als Drachentöter mit dem auf- strationen der Kosmographie p. 345, 435 u. p. 9, fallend frühen Datum 1515 in Berlin (Abb. bei H, 436, 437 ebenfalls als Schnitte H.s. Die Vor-M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im Zeichnungen muß man, trotzdem darin teilweise [Berl.] Kupferstichkab., 1921 ff.: E. Bock, Die die Bergwerksillustration David Kandels von p. 7 deutschen Meister, p. 135 No 4706) und den kopiert ist, als flüchtige Skizzierungen dem H. R. stehenden Knaben mit Krönchen von 1537 in M. Deutsch zuerkennen (vgl. dessen Monstra Dresden (Abb. Woermann, Handzeichn, d. marina und Frankfurt a. O.). — 15. Musterbuch Dresdener Kupferstichkab., 1896/98, III 14) zu- lateinischer u. deutscher Schriften, nach Beckers weisen kann, war offenbar auch eine Zeitlang in Beschreibung: „Liber perutilis ... continens for-der Schweiz tätig, wie man schon aus seiner mulas Latinarum et Germanicarum scripturarum, Einwirkung auf Berner u. Freiburger Scheiben- autore Heinrycho Hollzmullero Modista. Ein rißzeichner und auf Berner Holzschnittzeichner schön Grund und Fundamentbuch Lateinischer (Monogrammist J K) erkennen kann. Ein eigen- und Teutscher geschrifften ... Basileae Anno 1553. händiger Scheibenriß seiner Schweizer Zeit ist Nach Gesner-Simler (1574): „Henricus Holtz-dagegen der mit der Inschrift „Marcus Manlius“ mullerus Modista, edidit libellum Latinarum et in Basel (1911. 164). Als seine Holzschnittvor- Germanicarum scripturarum Basileae 1551" Zeichnungen sind unsere 12 Blätter zum Credo— (.Exemplar in der Univ.-Bibl. zu Münster i. W.). allerdings flüchtig entworfen u. derb geschnitten —16. Die 12 Apostel (0,071 im Quadrat), sämtlich — und eine stattliche Anzahl Illustrationen zu mit Monogr. u. Messerchen bez., Johannes mit Münsters Kosmographie, Ausg. von 1545 u. 1550, der Jahrzahl „57“ (Bartsch IX p. 409 No 13—24; zu nennen, die weil sorgfältiger behandelt, den Bartsch u. Nagler geben 2 Blatt ohne Signatur

bei Ceresoie, 14. 4. 1544 (Nagler, Mon. III, No 1022. 26, No 1041. 9, No 1445. 1; stark kleinerte Abb. bei Leupold).

ver-

Aus 6 Blättern be-

4io

en u.

14. Drei

Holub

(Nr 1, 2). — H. W. Sing 1895 I 510. — V. Hantzsc

1900

an und haben damit 2 offenbar nicht zu der Folge gehörende Stücke beschrieben; auch das von Nagler erwähnte Vorkommen in Boltz’ Illuminierbuch dürfte Verwechslung mit einer anderen Folge sein). Die komplette Folge mir nur aus sehr spätem Abdruck in der Basler Foliobibel bei Emanuel König und Söhnen 1680 bekannt (Ex. Basel U. B.) ; der Holzstock für den Bartholomäus im Basler Kupferstichkab. erhalten. Die Apostel, aus gangbaren Vorlagen seiner Zeit von H. kompiliert, sind ebenso gering gezeichnet wie trocken u. dürftig geschnitten. — 17. Ungefähr 150 Illustrationen zum A. Testament, davon 14 mit Monogr. HH u. Messerchen bez., ca 0,07 br. u. 0,061 h., unbeschrieben, nur aus spätem Abdruck in der Basler Foliobibel bei Joh. Brandmüller 1699 bekannt (Ex. Basel, Bibelsammlg beim Münster). H. hat die Zeichnungen hauptsächlich aus den Holbeinschen Bibelbildern u. aus Illustrationen der Züricher Froschauer Bibel von 1525 kompiliert ; die Schnittausführung gleich dürftig wie bei der Apostelfolge. — 18. Die 1559 bei Ulrich Mor-hards Witwe in Tübingen gedruckte Karte von Württemberg, mit dem verschlungenen Monogr. JS u. mit H.s getrennten Initialen HH mit Messerchen, abseits davon noch ffie Initialen LF (Ex. Wien bei Fürst Liechtenstein, Hauslabsche Kartensammlg). Heller p. 208 u. 425 u. Nagler Mon., III No 1075 erwähnen die (von ihnen nicht gesehene) Karte unter einem falschen Monogr. HHI.F. Die Zeichnung weist nach Basel auf den Kreis des H. R. M. Deutsch, der Schnitt H.s ist sauber.

Christ hat das auf Holbeinschen Blättern vorkommende HH und unseren Monogrammisten zusammengeworfen und alles auf Holbein gedeutet; auch Heller verbindet noch beide Monogrammgruppen, wenn er auch Holbein von der daraus entstehenden Verunglimpfung reinigte. Bartsch trennt zuerst, ja scheidet sogar innerhalb der Kosmographie HH mit Messer von dem HHF. Eine von Bartsch IX p. 411 u. p. 322 unter No 8 unserem Monogrammisten zugeschobene Äsop-illustration und einen von Passavant III p. 452 No 29 mit Unrecht herangezogenen Porträtholzschnitt des Joach. von Beust hat Nagler, Mon. III No 1023 unter 6 u. 2, zu Recht wieder entfernt. Becker hat den Monogr. HH mit Messer zuerst mit Holtzmüller identifiziert, Nagler richtig das HHF der Kosmographie auf den gleichen Namen bezogen. Passavant, der hier nur Irrtümer gab, ließ die streitenden Fürsten als No 151 wenigstens noch im Holbein-Appendix gelten; er hat auch (III p. 452 Nr 30) den mit getrenntem HH ohne Messer bez. Kaiseradler zu Unrecht in H.s Werk aufgenommen, während Nagler das Blatt richtig unter No 1039 einem besonderen Meister (der fränkischen Schule) zuweist. Zu diesem nicht-schweizer. Monogrammisten 1039 gehören auch die noch unbeschriebenen HH signierten Blätter eines großen Turniers in dem 1530 in Simmern gedruckten Turnierbuch u. eine ebenso bez. Ansicht der Stadt Simmern in der Basler Kosmo-graphie-Ausg. von 1578. — Nagler sieht in H. einen Meister der früheren schweizerisch-elsäss., nicht der späteren Holbeinschen Schule. Von einem „Meister“, den man Schulen zuteilen könnte, ist aber bei H. überhaupt nicht die Rede. Nagler glaubt auch, daß die schönen Schriftbänder auf den von H. nach Deutsch geschnittenen Städteansichten auf H. als den Meister des Schriftmusterbuches hinwiesen ; dem ist nicht so; die Schriftbänder sind ein wesentlicher Teil der künstler. Vorzeichnung und keine beiläufige Formschneider-Zutat. H. konnte bei den Städteansichten der Kosmographie unter genauer Auf-

sicht der Zeichner gerade ein durchschnittliches Maß von holzschneiderischer Gewandtheit entwickeln, bei dem Schnitt nach Clauser sogar etwas vom ursprünglichen Duktus der Zeichenfeder hinüberretten; wo er sich aber allein überlassen war, hat er öd u. spröd geschnitten.

Urkunden u. Quellen: Archiv in Solothurn, Ratsmanual 19./225 unter 11. 5.1530; ebenda Akten der Schmiedenzunft. — Staatsarchiv Bern, Urkunden im Fach Nidau vom 15. 3., 16.10., 21.12. 1542, 8. 3. 1546, 7. 6. 1547; Spruchbücher; Ratsmanuale 19. 6. 1545, 1. 8. 1548. — Staatsarchiv Basel, Ratsbücher N 9 Unzüchterbuch (Unfugs-u. Schuldenbuch) fol. 164, 5. 2. 1551; St. Peter, Ehe- u. Taufbuch I. fol. 61 h., 5.1550. — Adresse auf dem Holzschnitt der Schlacht bei Ceresoie u. im Schreibmusterbuch. — C. G e s n e r u. J. S i m 1 e r , Bibliotheca, Zürich 1574 p. 278.

Literatur: M a r o 11 e s , Cat. de livres d’est., 1672 p. 33 No 48. — J. F. C h r i s t, Anzeige der Monogr., 1747 p. 222/24. — J. M. P a p i 11 Traite de la grav. en bois, 1766, I 133f., 357. — A. Bartsch, Peintre-Grav., IX (1808 ) 408 (Monogr. 128), No 1—27, p. 411, p. 322 No 8, p. 326 No 11, 14, 15, p. 400 (Monogr. 129) No 1—3. — J. Heller, Gesch. d.Holzschneidekst, 1823 p. 114,141,147,148, 208, 425. — U. Hegner, Holbein, 1827 p. 115. — F. B r u 11 i o t, Dict. d.

Monogr., 1832/34, I No 1889, 2284; II No 1197. — J. Heller, Handb., 1850 p. 879. — C. Becker, Formschneidekst in Schreibvorschriften, in: Deutsches Kunstbl., IV (1853) 318 No 6. — J. D. Passavant, P.-Gr., I (1860) p. 78; III p. 358, p. 419 Nr 151, p. 451 ff. No 28—30. — Nagler, Monogr., III (1863) No 1022 (1—26), No 1041 (1—9), No 1071 (1—3), No 1075, No 1445; vgl. No 1023 (2 u. 6), No 1039. — A. A n -dresen, Handb., II (1873) 796 (1—3), 798

r, Smlg Lanna, , Seb. Münster’s Leben, 1898 p. 159. — B. Haller, Bern in seinen Ratsmanualen, 1901, II 160; III 269. — H. Tür-ler in Schweizer. Künstlerlex., II (1908). — E. Leupold, Die Schweizertruppen in der Schlacht bei Ceresoie (105. Neujahrsbl. der Feuerwerker-Ges., Zürich 1910), Titelbild u. p. 52f. — A. F 1 u r i im Anz. f. Schweizer. Altert., N. F. XIII (1911) 176. — H. Koegler im Artikel H. R. M. Deutsch bei Thieme-Becker, IX 174.

Hans Koegler.

Holub, Adolf Otto, Architekt u. Kunstgewerbler, geb. 13. 9. 1882 in Wien, studierte zunächst 2 Jahre an der dort. Staatsgewerbeschule unter Ant. Brenek, trat 1898 in die „Allgem. Abteilung“ der Kunstgewerbeschule über und besuchte daneben eine Webereischule, in der Architekur- u. Textilfachklasse von

O. Beyer, führte ihn die Begeisterung für die moderne Kunstrichtung 1901 in die Architekturschule Jos. Hoffmanns, welcher er bis 1906 angehörte. Arbeitete sodann teils selbständig für verschied. Firmen, teils bei Jos. Hoff-mann im Baubureau der „Wiener Werkstätte“, verfertigte 1909 einen Stadtregulierungs- u. Bebauungsplan für Amstetten (Nö.). Beteiligte sich 1906/14 ständig an den kunstgewerbl. Ausst. im österr. Museum, besorgte 1908 die Installierung der Jubiläums-Ausst. in Steyr, stellte in der „Kunstschau Wien 1908“ ein sehr originelles „Frühstückszimmer“ aus; war ferner auf der Baukunstausst. des 8. Internat. Archi-

Holub — Holweg

tektenkongresses Wien 1908, auf der Ausst. für kirchl. Kunst Wien 1912 (Hauptaltar u. Glocken f. d. Hl. Geistkirche in Wien XVI), auf den Werkbundausst. Wien 1912 u. Köln

weist sich darin als vorzüglicher Naturschil-derer im Sinne des Naturalismus. Wir nennen:

„Partie aus Dombach b. Wien“ (Aquarell im Aquarellistenklub 1895), „Bauernhof b. Veldes, 1914, der Ausst. „Unsere Jugend“ in Essen    Krain“ (Aquarell, ebenda), „Sonniger Winter-

a. d. Ruhr 1914 mit Innenräumen, der „Kriegs-    tag in Gamming“ (Wiener Wirtschaftsverband

ausst. Wien 1917“, der „Deutschen Gewerbeschau München 1922“ u. a. a. Orten vertreten.

Nov. 1913 folgte H. einem Rufe an die Kunstgewerbeschule in Essen a. d. Ruhr, wo er die Lehrstelle für Raumkunst und Kunstgewerbe übernahm. August 1914 bis Nov. 1918 Kämpfer an der Front, kehrte er anfangs 1919 in seinen Essener Lehrberuf zurück und führte zahlreiche Privataufträge, Landhausbauten, Kirchenmalereien, plastische Arbeiten usw. aus. — H.s Stärke liegt auf dem Gebiete der Innenarchitektur, doch hat er sich auch in allen andern Zweigen des Kunstgewerbes mit Erfolg betätigt, Tapeten, Stoffe, Stickereien, Teppiche, Goldschmiede- u. Metallarbeiten, Gegenstände für den kirchl. Gebrauch (Mariazeller u. Olmützer Monstranz samt Messgerät) usw. entworfen u. bei zahlreichen Wettbewerben Preise davon-

1915, Kat. No 132). Die Landesgal. zu Linz a. D. besitzt von ihm: „Der hohe Priel von der Hüttenalpe“ (s. Kat. o. J. [ca 1907] p. 13).

Eisenberg, Das geistige Wien, I* (1893) 220. — Kat. Kstlerhaus Wien 1894; 98 (I) ; 1913; 14; 15 (Frühjahr); 18 (Frühjahr). — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 12 (1895). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätter-preise, I (1910). — Neue Freie Presse (Wien) vom 7./9. April 1919 (Nekrol.). — Die christl. Kst, XVI (1919/20) Beibl. p. 7, 62 (Nekrol.).

Holweck, Balthasar, Goldschmied in Nürnberg, Meister 1602. Von ihm in der ehemal. Königl. Silberkammer in München vergold. Deckelkanne mit aufgesetzten Kristallstücken und 2 ähnlich verzierte Schalen auf

hohem Fuß; in der Münchner Slg Pringsheim ein silbervergold. Deckelpokal.

Kstdenkm. Bayern, I Teil 2 (1902) p. 1083 ,    , TT .    ,    (2X).— M. Rosenberg, Goldschmiede Merk-

getragen. Ehemals einer der Vorkämpfer der    zeichen, * 1911. — Katal. Histor. Ausstell. Nürn-

Jungwiener Schule, seit neuerer Zeit Anhänger    berg, 1906 p. 102 No 303, p. 123 f. No 388, Abb.

des herberen jungdeutschen Stils, istH. dennoch bestrebt, im Sinne der Wiener Tradition „quali-täts- und formanregend“ auf das Kunstgewerbe *n Paris, geb. ebenda, stellt seit 1883 im Salon

(Soc. des Art. frans., Katal. 1883/1912, 1920, häufig mit Abb.) Genreplastik u. Porträtbüsten aus, 1912 ein Storchnest auf einem Straßburger Hause mit den Daten 1870 u. 19?? (!). H.s Arbeiten wurden mehrfach prämiert.

L’Art, LV (1893) 40 f.

Holweg, Gustav, eigentlich Glantschnigg, Bildnis- u. Genremaler, geb. 1855 in Graz, f 1890 in Wien, Sohn eines kleinen Handwerkers. Besuchte mit kaiserl. Unterstützung die ständische Zeichenakad. in Graz, Wo J. Tunner u. H. A. Schwach seine Lehrer waren. Nach einer Studienreise durch Italien ließ er sich in Wien nieder, wo er zahlreiche Bildnisaufträge erhielt. Eine Unterstützung von seiten des Kaisers ermöglichte ihm eine Reise durch Deutschland, Holland u. Frankreich. Darauf lebte er viele Jahre in Venedig, wo er den Namen Holweg annahm. Hier widmete er sich ganz der Genremalerei in der »Art Meisso-niers. Seine ganz kleinen Bildchen stellen häufig Szenen aus dem venezian. Leben dar. Von seinen zahlreichen Werken seien erwähnt die Bildnisse des Grafen von Meran, des Erzh. Albrecht, Roseggers, Hamerlings u. Stäblis (in der Stäblistube im Stadthaus zu Brugg). In der steir. Landesbildergal. in Graz: Studienkopf einer Italienerin auf Ahomholz (No 875; um 1880), im Franzensmus. in Brünn: Mädchen am Arbeitstisch (1883).

J. Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883. —

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh.,

1 2 (1895). — W. Suida, Die Landesbildergal. in Graz, 1923. — Kat. Gem.-Gal. Franzens-

p. 422.

Holweck, Louis Joseph Franqois, Bildhauer

seiner neuen Umgebung zu wirken und auf diese Weise das verfeinerte Wiener Formgefühl mit norddeutschem Ernst zu verbinden.

Dtsche Kst u. Dekor., XVI (1905) 630f. (Abb.) ; XVII 84 f., 129 f., 138 f. (Abb.); XIX 232 f. (Abb.) ; XX 221 ff. (Abb.); XXIII 52, 71 (Abb.) ; XXIX 404 f. (Abb.); XXX 68/76 (Fr. Planer; Abb.); XXXI 188 f., 247 (Abb.); XXXII 73, 294 f. (Abb.); XXXIII 270 (Abb.). — Ztschr. f. bild. Kst, N. F. XIX (1908) 246. — Kst und Ksthandwerk, XIV (1911) 620, 665 (Abb.); XV 347, 613 f., 619 ff., 633; XXIII 225. — Innendekoration, XV (1904) 32 f. (Abb.) ; XVIII (1907) 34 f., 37, 39, 146 f. (Abb.); XXIII (1912) 40 f. (Abb.); XXV 111 ff. (Abb.). — Die christl. Kst, IX (1912/13), 98f. (m. Tafel), 107,110,117 (Abb.).

—    Das Interieur, IV (1903) 31 (Abb.), 105; VII143 f.; 1X45, Taf. 91, 94, 97 ff.; XIII 6, 59, Taf. 5 f., 60. — Die Fläche, 1903 p. 145 f., 150 f.

—    Hohe Warte, I (1905) 204 f.; II 280 ff., 291 f. Abb.). — Farbige Raumkunst, 1911 p. 90 (Abb.).—„Sommer-und Ferienhäuser der Woche“, Berlin 1911 p. 33 f. (Abb.). — Ausst. f. kirchl. Kst in Wien 1912 (Wien, A. Schroll) Taf. 35, 42, 44. -Alex. Koch, Handbuch neuzeitl. Wohnungskultur, II (1912) 76f., 85; III (1913) 64f.; IV (1917) 188. — Fachblatt für Holzarbeiter, 1914 p. 62. — Kat. der Ausst. kirchl. Kst, Wien 1912 p. 17, 45,

H. Ankwicz. Holub, Georg, Landschaftsmaler, geb. 29. 11. 1861 zu Brünn, f 6. (?) 4. 1919 zu Wien. Schüler der Wiener Akad., debütierte er 1891 in der Wiener Jahresausst. mit einem Motiv von der Save u. stellte seitdem bis zu seinem Tode in verschiedenen Wiener Ausst. (meist Kstlerhaus) Landschaften (öl u. Aquarell) aus, deren Motive er den Ostalpen in ihrer ganzen Ausdehnung entnahm; er er-

53, 55, 57 f., 86.

Holwein — Holz

1915.

Jahrb., 1906 p. 63, 127.

1891 I; II (Reg.). — A. Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906). — Art Journal, 1868 p. 129. — Portfolio, 1888 p. 153.

Holyk, niederländ. Maler, nur bekannt durch die rückseitige Signatur „holyk Ano. 1626“ auf einem Gemälde, Dorfkirmes, in der Slg der Amalienstiftung zu Dessau (Katal. 1913 Nr 202).

Holyoake, Rowland, Maler in London, wohl Sohn des William (gleiche Adresse!). Stellte seit 1880 in der Soc. of Brit. Artists sowie 1884—1907 in der Royal Acad. Genrebilder, Bildnisse, Landschaften und Interieurs aus. Zu ersteren gehören: Hamlet 3. Akt 4. Szene; Frau Roland auf dem Wege zum Schaffot; Karl II. u. Nell Gwynne.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906). — Cat. Royal Acad. Exhib. 1905, 7. — Royal Acad. Pictures 1905 (Abb.).

Holyoake, William, engl. Genremaler, geb. in Birmingham 1834, f in London 17. 1. 1894. Besuchte die Kunstschule seiner

Holz, Ferdinand Wilhelm, Architekt und Lehrer an der kgl. Bauakad. in Berlin, wo er 1836 in der Akad.-Ausstell. (Katal. p. 143) Entwürfe zu einem Rathause zeigte. 1841/69 gab er mehrere Tafelwerke (Entwürfe zu Gebäuden u. arch. Details, Vorlagen für den Unterricht an Bau- u. Gewerbeschulen usw.) heraus.

Kugler, Kleine Schriftenu.Stud.z.Kstgesch., III (1854) 196. — Sch as ler, Dtscher Kst-Kalender, 1860. — Univ. Catal. of Books on Art, South Kens. Mus. London, Suppl., 1877.

Holz, Hermann, Maler, geb. in Bremen 20. 5. 1821, f in München 16. 10. 1883, war bei einem Theatermaler in der Lehre und als solcher in Wien tätig, ging 1849 nach München, wo er Schüler des Porträtmalers J. Bernhardt wurde und, abgesehen von einem ljähr. Aufenthalt in Bremen (1852), ansässig blieb. Von ihm Porträtarbeiten in Bremer Privatbes., in der

mus. Brünn, 1899. — Gräber, A. Stäbli, Basel,

B. Binder.

Hol wein, Elias, Formschneider und Buchdrucker in Wolfenbüttel, wo er am 2. 1. 1612 ein Kind begräbt; wohnt 1613 auf der fürstl. Dammvestung in der „Lauenkuhle“; nach den fürstl. Bildnissen in Holzschnitt von 1602, 1603 usw. muß er schon damals in Wolfenbüttel ansässig gewesen sein. 1616 übernahm er die ehern. Buchdruckerei des Konrad Horn daselbst, die seit 1603 im Besitz von Julius Adolf von Söhne, bzw. dessen Erben gewesen war, und setzte sie als nunmehr fürstl. Buchdrucker bis 1632 fort. Wenn H. trotzdem 1626—1651 in Celle, 1636—1639 als fürstl. Buchdrucker in Hannover, 1651—1658 als kgl. schwed. Buchdrucker in Stade bezeugt ist, so handelt es sich hier entweder um einen gleichnamigen Sohn oder um Zweiganstalten des Vaters. Seine Holzschnitte, die meist Mitglieder der Herzogsfamilie in Wolfenbüttel in den ersten beiden Jahrzehnten des 17. Jh. darstellen, sind sehr selten; im Landesmus. zu Braunschweig sind 28 Blätter von ihm, nahezu sein ganzes bekanntes Werk.

H. H. F ü s s 1 i, Künstlerlex., 2. Teil, 1806/21.

—    Grotefend, Gesch. d. Buchdruckereien in d. hann. u. braunschw. Landen, Hannover 1840.

—    E. Steinacker, Braunschweig. Anzeigen 1885 Nr. 166. — K. Steinacker in Braunschw.

P. J. Meier.

Holwell, W., engl. Maler (Dilettant), stellte 1786 in der Londoner Royal Acad. das Bildnis eines vornehmen jungen Mannes und 1790 in der dort. Society of Art. ein Männerbildnis u. eine Staffagelandschaft aus.

Graves, Royal Acad., IV (1906); ders., Soc. of Art., 1907.

Holworthy, James, engl. Landschaftsmaler, geb. 10. 4. 1781, f in London 10. 6. 1841. Wahrscheinlich Schüler des J. Glover und Freund J. M. W. Turner’s. Stellte 1803—4 in der Royal Acad. 3 Walliser Veduten aus und gehörte 1804 zu den Gründermitgliedem der Water Colour Society, der er auch nach ihrer Neugründung (1812) beitrat und deren Ausstell, er alljährlich beschickte. Seine gut gezeichneten, aber koloristisch schwächlichen Bilder behandeln malerische Veduten aus Englang und Wales, hauptsächlich Ruinen von Schlössern. Er genoß bedeutendes Ansehen als Kunstkenner. Nach seiner Verheiratung mit der Malerin Ann Wright, Tochter des Richard Wright und Nichte des Joseph Wright gen. Wright of Derby (1821), lebte er auf Green Hill, Derby, und später auf seinem Landsitz Brookfield House bei Hathersage (Schloß u. Samml. nach dem Tode s. Schwägerin 1868 verkauft). — Das Londoner Victoria and Albert-Mus. besitzt von H. 2 Aquarelle: Partie aus Raglan Castle (Wales), und eine Phantasielandschaft.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — J. L. R o g e t, Hist, of the Old Water Col. Soc.,

Vaterstadt und bezog die Londoner Akad., an der er später als Kurator wirkte. Mehrere Jahre Vizepräsident der Soc. of Brit. Artists, stellte 1858—88 ebenda, in der Royal Acad., in der Brit. Instit. usw. aus. Die Gal. Glasgow besitzt sein Ölbild: In der Vorderreihe der Oper; ein anderes Gemälde („Sanctuary“) befindet sich in einer Kapelle der Londoner Westminster-Abtei. Weitere Arbeiten H.s sind: König Lear; Shylock und Jessika; Richard Savage; „The Girl I left behind me“; Markttag. Ein beliebter Künstler und Lehrer, hat H. auch Aufträge für die Königin Viktoria gehabt. W. H. Simmons hat nach seiner Vorlage ein Bildnis des Herzogs von Argyll in Schabmanier gestochen.

The Art Journal, 1894 p. 95 (Nekrolog). — Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — Cat. Pictures etc. Glasgow Art Gail., 1911 (Biogr.). — H. Blackburn, Acad. Notes, London 1877, 78, 80 (Abb.). — Cat. engr. Brit. Port., Brit. Mus., I (1908) 70.

Holz — Holzapfl

Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Dressler’s Ksthandbuch, 1921 II.

Holzapfel, F r., Kupferstecher um 1800. Von ihm ein bei A. Tessaro, Wien, erschienenes Porträt des russ. Generals Grafen Platoff

dort. Loge „Ölzweig“ ein Bild: „Johannes der Täufer“, mit Selbstbildnis (Akt) H.s.

Allg. dtsche Biogr., L (1905) 590. — Bremische Biogr. d. 19. Jahrh., 1912.

Holz, Johann Daniel, Tiermaler in

München, geb. 26. 1. 1867 in Bremen, 1886/7 (t 1818). — Ein Johann H. (russ. Tojibij-Schüler der Berliner Akad., 1888 der Karlsruher Akad. unter H. Baisch, ging dann nach Schleißheim, wo er bei V. Weishaupt und

Fr. Amling studierte. Malt hauptsächlich eine Landschaft und 2 Köpfe nach Dietrich Herdenvieh in Landschaft, stellt seit 1892 im (Dietricy) aus.

Münchner Glaspalast aus (Katal. 1892, 97, 98, Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, III 1900/01, 04, 06/09,1911/14, 1916/17, 1919 [Abb.J, £¹⁸,⁸⁸⁾ /J85 N° ⁸ <rus^>- “ L- e n t z in Staryje 1920/22), auch in der Berl. Gr. Kstausst. (Ka-    1787*. a?7 P‘ ³⁴°' K d‘ Ber ‘ Akad*'^>usg;

tal. 1895, 1901, 04, 08/10, 1913). Die N. Pinak. Holzapfel, Heinrich, Kunstschreiner aus München besitzt „Abend im Walde“, die Cassel, 1531/35 in Danzig tätig. 1531 schließt Dachauer Gal. „Der Stier“. .    Hans Kluve als Bauherr und Scheffer mit ihm

Jansa’ Dtsche bild. Kstler m Wort u. Bild, einen Vertrag, wonach er die Wand d. Rein-1912. — D r e s s 1 e r’s Ksthandbuch, 1921 II. —    d i

Katal. Ausst. d. Gemälde a. d. Privatgal. d. Prinz- oldsbank im Artushof mit Paneelen in Teg. Luitpold v. Bayern, München Kstver. 1913. masertem Holz verzieren und die Bank anfertigen soll. 1533/34 Herstellung einer zweiten Bank. — Ein g 1 e i c h n a m. Baumeister, gen. Hese (Hesze), arbeitete 1558 an der Anlage der neuen Befestigungen in Elbing; sein „Prospekt der Befestigungen von Elbing“ ist in 3 Kopien erhalten.

Artushofrechngn Staatsarchiv Danzig. — P.

S i m s o n , Artushof in Danzig u. seine Brüderschaften, die Banken, 1900 p. 156. — Rep. f. Kst-wiss., XXXII (1909 ) 536. — C. Gurlitt, Danzig (Hist. Städtebilder), 1912 p. 16. — P.

S i m s o n , Gesch. d. Stadt Danzig, II 1918 p. 168. — Zeitschr. d. westpreuß. Gesch.-Ver., XXI nungen im Basler Kupferstichkab. (Falkeysensche ® 1L (betrifft den Baumeister).

Holzapfel, Johann, siehe unter Holzapfel, Fr.

Holzapffel (Holtzapffel), Jules, Maler in Paris, geb. 1826 in Straßburg (Eis.), f 12. 4.1866 , Iconogr. alsat., 1896. — Brun, Paris. durch Selbstmord, Schüler von L. Cog-

--------- „stlerlex., IV (Suppl.), 1917 p. 226. — niet, zeigte Genrebilder u. Porträts (1855 Selbst-

J. Meyer, Kstlerlex., II (Lpzg 1878) 637, 1. porträt) im Salon 1852/65. „Waisenkind“ (bez. Spalte, oben Nr 11.    „J. Holzapffel 1851“) im Mus. zu Straßburg

Jtlolzamer, C., Portratzeichner u. Lithograph (Verzeichnis 1909). in Worms um 1860, fertigte Miniaturbildnisse Chron. des arts, *1866 p. 125,157. — Menard, in Crayonmanier.    L’Art en Alsace-Lorr., 1876 p. 164. — B e 11 i e r-

J. Hoffmeister, Nachr. über Kstler usw. Auvray, Dict. gen., I (1882). — Elsäß. Rundin Hessen, her. von Prior, Hannover 1885. — schau, XVI (1914) 54.

Lemberger, Bildnisminiatur in Dtschland, Holzapfl, Joseph Michael, Kupferstecher

u. Maler in München, geb. ebenda 28. 10. 1860, Holzapfel, Carl, Landschaftsmaler in Berlin, f ebenda Mai oder Juni 1914, Schüler der geb. 30. 11. 1865 ebenda, Schüler der Düssei- dort. Akad. 1878/88 unter G. Benczur, J. L. dorfer Akad. 1883/9 u. der Kunstschule in Raab u. W. Diez. Begann mit der Technik Weimar 1892/6 unter Th. Hagen, 1903/15 des strengen Linienstichs u. pflegte dann die Lehrer an der Akad. in Cassel. Stellte haupt- maler. Radierung, hauptsächlich als Reproduk-sächlich in der Berl. Gr. Kst-Ausst. aus (Katal. tionsstecher. Blätter nach A. Gabi, G. Hackl, 1893/1918 mehrfach mit Abb.), auch im L. Knaus, G. Max, CI. Meyer („Politiker“, Münchner Glaspalast (Katal. 1904, 1906/8). Kunstver.-Bl. München 1888), ferner nach Wandgemälde schuf H. für das Vereinshaus Q. Brekelenkamp, Petrus Cristus, D. Teniers Berlin, Niederwallstr., u. für das Rathaus in Cassel. Die Ehrengalerie in Weimar besitzt „Herbsttag“ u. „In Thüringens Bergen“, das Mus. zu Buenos Aires „Auf der Elbe“.

Kstchronik, N. F. XII (1901) 170. — Die Kst,

VII (1903). — Westermann’s Monatshefte, Okt.

1907 p. lOi ff., mit Abb. — J a n s a, Dtsche bild.

Holz, Leopold, kaiserl. österr. Stückgießer in Wien, erhielt 1714 für die aus Messing gegossenen „Ornamente“ zum Marmoraltar in der kaiserl. Gruft bei den Kapuzinern auf dem Neuen Markt die Summe von 300 fl.

Archiv f. österr. Gesch., II (1850) Heft 3 u. 4 (Schlager). — A. Ilg, Die Fischer von Erlach, Wien 1895.

Holzach, Hieronymus, Flachmaler in Basel, geb. ebenda 8. 3. 1733, f 1793, Landvogt in Mendrisio 1772/4, Sohn des 1705 geb. Basler Malers Eucharius H. Von ihm 8 Zeich-

Prospektsammlg) u. Zeichnungen von Siegeln in der Karlsruher Landesbibi. Nach seiner Zeichn. stach J. M. Weis „Christophori Badensis familia“ nach H. Baidung.

Reib

an^ejit) ist im 18. Jh. als Waffen- u. Goldschmied an der Waffenfabrik in Tula tätig, ein J. H. H. stellt 1787 in der Berliner Akad.

ge-

d. J. („Puffspieler“ für d. Berl. Galeriewerk), W. v. d. Velde. Originalrad.: „Studierender Mönch“,

Vogl’s Grab in Tutzing“.

F. v. Boetticher, Malerwerke 19. Jahrh., I 2 (1895). — Zeitschr. f. bild. Kst, XVIII (1883) 35; XIX 208, 368; N. F. VI 235; Kstchronik,

„Studie aus dem Süden“, „Heinr.

Holzbecher — Holzer

XXIV (1889) 300,672; N. F. I 648. — W. Bode, Bilderlese aus kleineren Gemäldeslgn in Dtsch-land u. österr., Wien 1885/6 II (Gem.-Slg Wessel-hoeft, Hamburg) p. 32 (Abb.), 59 (Abb. nach p. 58). — Ausst.-Katal. München, Glaspal. 1888 p.210; 1907 p.163; 1909 p. 156; 1911 p. 75.

Holzbecher (Holtzbecher), Michael, steir. Steinätzer, f zwischen 1594 u. 1597; war zuerst „Lichtkämmerer“ am Hofe Erzherzog Karls H. von Steiermark. 1571 erhielt er dazu noch das Amt des landesfürstl. „Kästners“. Nach 30 jähriger Dienstzeit suchte er 1585 zum

1.    Mal und im Nov. 1589 zum 2. Mal um seine Entlassung aus dem Hofdienste nach, wohl um als Protestant in Dienste der protest. Landschaft zu treten. 1589 bewohnte er ein Haus neben der protest. Stiftsschule im Paradies, das Eigentum der Landschaft war. Seine

2.    Frau starb als Witwe vor dem 7. 2. 1597. Von seinen Werken sind nach Wastler 6 erhalten: 1. Wappentafel zum Gedächtnis des Leonhard Formentin von Tolmain, Landeskomtur des deutschen Ritterordens, in der dem Orden gehörigen Grazer Leehkirche; 1570.

2.    Wappentafel für dens. Komtur in der Kapelle des dem Orden gehör. Schlosses Großsonntag bei Friedau in Steiermark, 1572.

3.    Spieltischplatte mit einem „Fortuna-Spiel“, für Erzherzog Karl II. u. seine Gemahlin Maria von Bayern, 1589; im Joanneum in Graz.

4.    Tischplatte mit Jagdszenen, 1589; Joanneum Graz. 5. Tischplatte mit Darstellung einer Türkenschlacht des Jahres 1588 in Ungarn, 1589; signiert; befand sich 1887 im Schloß Guttenberg bei Weiz in Steiermark. 6. Speidl-tisch mit Wappen und Inschriften, 1594; 1893 i. Bes. von Adolf R. v. Schwarzenfeld, Wien.

J. Wastler, Das Kunstleben am Hofe zu Graz, 1897 (mit Literatur).    B. B.

Holzbrecher, J o h. C h r., falsch für Holtzbecher, J. C.

Hölzerner, CarlLudw.,s. Holtzemer, C. L.

Holzer, Adalbert, Landschaftsmaler und Illustrator in Pasing bei München, geb. in München 31. 12. 1881, Schüler der dort. Kunstgewerbeschule u. der Akad. unter C. v. Marr, in früheren Jahren Mitarbeiter der Münchner „Jugend“ u. and. illustr. Zeitschriften u. Buchillustrator, malt vor allem Alpenlandschaften (häufig Tempera u. Aquar.) u. stellte aus im Münchener Glaspalast (1904, 1907 f., 1912 ff.) und in der Gr. Kst-A. Berlin 1912.

Hirth, 3000 Jugend-Kstblätter [1909]. — Mitteil., d. Künstlers. — Ausst.-Kataloge.

Holzer, J. A., schweiz.-amer. Maler u. Bildhauer, geb. in Bern 30. 10. 1858, Schüler von Fourrier u. Bernard in Paris, Saint-Gaudens u. La Farge in New York, lebt in New York. Arbeiten: Wandgemälde („Homer“): Princeton Univ., Princeton, N. J., u. a.

Amer. Art Annual, VI (1907-8) 364; XVIII (1921) 455.

Holzer, Johann Evang., Maler u. Radierer, geb. 24. 12. 1709 in Burgeis (Tirol), f 21. 7. 1740 in Schloß Clemenswerth (bei Meppen, Hannover), Sohn eines Müllers. Besuchte die Klosterschule zu Marienberg, kam dann zu Nik. Auer in St. Martin im Passeier in die Lehre (1724), wurde 1726/27 Geselle. Aus dieser Zeit ein Altarbild, hl. Joseph, bez. u. 1727 dat., in der Stiftskirche zu Marienberg. 1728 ging er als Geselle zu Jos. Ant. März in Straubing (Bayern), der gerade die Ausmalung der Klosterkirche zu Oberaltaich übernommen hatte. Neben der Tätigkeit bei März scheint H. gelegentlich auch selbständig Arbeiten ausgeführt zu haben; so soll nach Meidinger (Hist. Beschr. v. Landshut u. Straubing, 1787 p. 202) das Altarblatt, St. Antonius als Wundertäter, in der Schutzengelkirche in Straubing von H. sein (vgl. Kstdenkm. Bayerns, mit Abb.). Nach Beendigung der Arbeiten in Oberaltaich (1730) zog H. nach Augsburg, trat zuerst bei J. G. Rotblez ein, scheint dann kurze Zeit in seiner Heimat gewesen zu sein, wo er, erfolglos, um Aufnahme in das Kloster Marienberg nachsuchte. 1731 muß er dann wohl zu dem eben zum kathol. Akad.-Direktor in Augsburg ernannten J. G. Bergmüller als „Scholar“ gekommen sein. Er bildete sich an der Stadtakademie durch das Studium der „Geometrie u. der Optik, der Mythologie u. der Geschichte“ auch theoretisch weiter. In Diensten Bergmüllers malte er, teils mit diesem zusammen, teils selbständig, Fassadenfresken, Altarbilder, entwarf Thesenblätter u. Buchillustrationen, radierte auch selbst nach Bergmüllerschen u. eigenen Zeichn. (14 Bl. „in Rembrandts Manier“ zählt Nagler, Kstlerlex., VI auf). Von Fassadenfresken ist eines (in sehr beschädigtem Zustande) erhalten am Hause F. 15 in Augsburg (Dreikronen-Gasthaus), ein Göttergelage darstellend, 1731 vollendet. Von den verschwundenen Werken geben J. E. Nilsons Stiche (Picturae a Fresco in aedibus Aug. Vind. a Joanne Holzer, sculpt. et exc. a J. E. Nilson) eine Vorstellung. Die mit Bergmüller 1733 gefertigten Malereien der Fassade des Gasthofes zur goldenen Traube sind aus einem Stich von

M. Engelbrecht bekannt. Von Staffeleibildem dieser Zeit sind erhalten: Altarbild aus der ehern. Jesuitenkirche zu Augsburg, Taufe der Heiden durch den hl. Franz Xaver, bez. u. 1732 dat., jetzt im Kloster St. Stephan ebenda (dort auch das Gegenstück von 1737); Altarblatt d. Krönung Mariä, bez. u. 1735 dat., für St. Radegundis bei Augsburg bestimmt, in Waldberg (Schwaben); Rosenkranzfest, bez. u. 1734 dat., in Stift Stams (Tirol); Anbetung der Könige u. Anbetung der Hirten, 1913 im Besitz S. Röhrer i. Unterschondorf am Ammersee (von H. selbst auch radiert). Schon während seines Aufenthaltes bei Bergmüller erwarb H. sich großes Ansehen, verkehrte mit den ersten Augsburger Künstlern (J. E. Ridinger, G. Ph. Rugendas, den Brüdern J. J. u. J. G. Haid,

Holzer

In

Partenkirchen, das Hauptwerk unter den erhaltenen Fresken. 1739/40 begann H. das Hochaltarblatt für Münsterschwarzach: „Glorie der hl. Felicitas u. ihrer Söhne" (Skizze in Schweizer Privatbes.; von Bergmüller vollendet), ließ es aber untermalt liegen, als Kurfürst Clemens August von Köln ihn 1740 zur Ausmalung    3. F.,    Heft 57 (1913)    257 78 (Th. Wies er;

des Jagdschlosses Clemenswerth berief wo er    “•>;    r£SA”SSSÜ

eben angelangt, starb. — H.s Fresken sind    Ausst.    Dtscher Kst    in Darmstadt 1914, II p.

fast alle zerstört, die nicht sehr häufigen    XXIII    (mit Abb.).    — Kstdenkm. Bayerns,

Sommerresidenz (jetzt Bibliothek) zu Eichstätt,

Alleg. des Frühlings (stark beschädigt; nach einer alten Kopie gut restaur.); H. erhielt auf dieses Bild hin den Titel eines fürstbischöfl.

Hofmalers. 1737 begann er mit Fr. G. II Hermann (Kontrakt vom 29. 7. 1737) die Ausmalung der Klosterkirche von Münsterschwarz-ach; die Entwürfe stammen von H.; Hermann verließ die Arbeit schon bald; H. arbeitete bis 1740 an diesen Fresken (1821—27 wurde die Kirche samt den Fresken abgerissen); nach Ausweis der erhaltenen Skizzen (Maxim.-Mus.

Augsburg, Privatbes. Schweiz) müssen sie, besonders das imposante Kuppelfresko „Glorie    Günther hat seinen Nachlaß erworben u. ge-

der Heiligen des Benediktinerordens", zu den    legentlich daraus Anleihen gemacht. G. B. Göz

bedeutendsten Werken süddeutscher Rokoko-    hat ihn kopiert (Fresken in Meersburg), u. an

malerei gehört haben. Während der Arbeiten    der Augsburger Stadtakad. wurde noch während

in Münsterschwarzach entstanden im Winter    des ganzen 18. Jahrh. nach ihm gezeichnet.

1738—39 das Hochaltarbild „Engelsturz" in der Schutzengel- (ehern. Jesuiten-) Kirche zu Eichstätt, Herbst 1739 Kuppelgemälde „Hl.

Antonius als Fürbitter" in St. Anton bei

M.

Ph. A. u. G. Chr. Kilian u. vor allem mit dem Künstlerehepaar Sperling) u. Kaufmannsfamilien u. porträtierte manche Mitglieder derselben (Stiche nach ihm von J. J. Haid). 1735 oder 36 trennte sich H. von Bergmüller u. trat bei dem Verleger J. A. Pfeffel ein. Er zeichnete für ihn „Inventionen" u. Thesenblätter, betätigte sich aber immer mehr (obwohl noch nicht im Besitze des hierzu notwendigen Bürgerrechts) als selbständiger Meister. Augsburg entstanden die Fresken am Hause Pfeffels (Castor u. Pollux, Allegorie „Tandem fert spina coronas“ [Skizzen im Ferdinandeum Innsbruck]; im Gartensaal die Allegorie „Ora-nia tempus habent“), der einst so berühmte „Bauerntanz“ am Bauerntanzwirtshaus (C. 343), wohl Frühjahr 1737 (Entwürfe im Maxim.-Mus. Augsburg, im Ferdinandeum Innsbruck u. im Germ. Nat.-Mus. Nürnberg), u. wohl auch das Ecce homo am Klinkertor (von H. selbst u. and. gest.; Ölkopie im Maximiliansmus. Augsburg), ferner Deckenfresko „Pater aetemus" u. Altarblatt „Hl. Familie" (das im Ferdin. Innsbruck befindl. Bild?) in der Kap. d. Obwexerschen Hauses. Mehr ist er aber auswärts für Klöster u. geistliche Fürsten tätig gewesen; 1736/37 Altarbild in der Klosterkirche zu Diessen, Engelsturz (2 weitere Bilder von ihm u. 4 Kopien nach ihm in der Sakristei). 1737 Deckenfresko in der ehern, fürstbischöfl.

Staffeleibilder sind nach einem Urteil Feulners ungleich; für die Kenntnis seiner Kunst sind wir daher vor allem auf seine Zeichnungen u. Entwürfe (außer an den schon genannten Orten in der Sammlg der Kstakad. Düsseldorf, im Kupferstichkab. Kiel, in der Gem.-Gal. Schleiss-heim, im österr. Barockmus. im unteren Belvedere zu Wien, im Kaiser Friedr.-Mus. u. Kupferstichkab. Berlin, in der Ksthalle Karlsruhe [3 Fächerentwürfe, 1734]), sowie auf die Stiche von Nilson angewiesen. Sie erweisen H. als hochbegabten, an „Frische der Erfindung, Feinheit der Anordnung, Sicherheit u. Leichtigkeit der Zeichnung“ allen seinen Augsburger Zeitgenossen überlegenen Meister. Die Schulung in seiner Heimat gab ihm nur das Handwerkszeug. Zum Künstler ist H. erst in Augsburg geworden, und am meisten verdankt er neben dem direkten Unterricht durch Bergmüller dem Studium der gleichzeitigen bayr. Kunst, den Asam u. a. Zeigen seine Frühwerke noch eine gewisse barocke Gedrängtheit, so beginnt schon in den Fresken an den Augsburger Häusern (vgl. die Stiche Nilsons) eine Auflockerung der Komposition, die man als Rokoko bezeichnen möchte. Gleichzeitig steigert sich die Neigung zu Verkürzungen; in dem Partenkirchner Fresko ist eine weitere Stufe erreicht, auf die erst das entwickelte Rokoko nach der Periode von Tiepolos Einfluß gekommen ist. Daß die ganze Entwicklung in Deutschland der in Italien parallel läuft, dafür ist das Werk H.s der Beweis. H. ist nie in Italien gewesen. Seine Formensprache ist selbständig, sie nähert sich dem internationalen Formalismus nur in den allgemeinsten Zügen, die der Übergang vom Barock zum Rokoko von selbst mit sich brachte. Wenn H. trotzdem nicht bestimmend wurde für die Entwicklung der Augsburger Freskomalerei, so liegt das wohl daran, daß er, jung gestorben, keine Schule bilden konnte. Trotzdem darf sein Einfluß nicht unterschätzt werden.

A. Hämmerle, Joh. Ev. Holzer, in Sam-melbl. d. Hist. Ver. Eichstätt, XXIII (1908) 101—154; XXIV (1909) 62 f.; XXV/XXVI (1910-1911) 16—32 (mit Lit., u. Quellenangaben u. Abb.; der als 2. Teil angekünd. Katalog der Werke H.s nicht ersch.). — A. Feulner in Cicerone, V (1913 ) 743 (Abb.), 746; ders. in Münchner Jahrb. d. bild. Kst, X (1916/18) 70 f., 72 (Abb.); ders. in Schlechts Kalender bayr. u. schwäb. Kst, XVI (1920 ) 22 ff. (mit Abb.) ; ders., Bayrisches Rokoko, München 1922 p. 80, mit Abb. — Ztschr. d. Ferdinandeums Innsbruck,

Holzer — Holzhalb

/. M.

Landschaftsmaler u.

1845—77 beschickte H.

I (Oberbayern), 1895 ff., Reg.; III, Heft 2 (1911) p. 195; IV, Heft 6 (1921) Reg. — Katal.: Ferdinandeum Innsbruck, 1912 p. 41, 44 (Abb.); Kst-halle Karlsruhe, 1910; Gem.-Gal. Schleissheim, 1914; Ausst. Malerei u. Plastik d. 18. Jahrh. in Bayern, 1913 p. 12 f. — Amtl. Ber. d. preuss. Kstsamml., XXXVII (1916) 170. — 1. Ber. über Neuerw. d. Kupferstichkab. d. Germ. Nat.-Mus. Nürnberg, 1913 p. 7 f. — M. J. F r i e d 1 ä n de r , Zeichn. alter Meister im [Berliner] Kupferstichkab., 1921 ff.: E. B o c k , die dtschen Meister, I p. 194. — Katal. Berliner Ornamentstichsamml., 1894. — Das Barockmus. im unteren Belvedere (Österr. Gal. Wien), 1923 p. LXXXVIII (mit Abb.). — Mit Notizen (bes. Charakteristik) von A. F e u 1 n e r.

Holzer, Joseph,

Lithograph, geb. 20. 3. 1824 in Wien, | ebenda 17. 1. 1876. Schüler der Wiener Akad. (1837/41) unter Th. Ender u. Fr. Steinfeld, 1856/59 als kaiserl. Stipendiat in München, machte Studienreisen in Oberösterreich, Mähren u. Ungarn, in Deutschland, den Niederlanden u. der Schweiz. H. ist ein Schilderer des

Waldes, vor allem des Hochwaldes in den Karpathen u. des Wiener Waldes. Als Staffage verwendet er gerne Wild- oder Jagdszenen. Sorgfältige Zeichnung u. scharfe Charakterisierung des Baumschlages sind seine Stärke, doch wirken seine Landschaften, besonders die frühen, infolge der allzu peinlichen Detaillierung u. fast wissenschaftl. Genauigkeit der Darstell, leicht hart u. trocken; erst unter Einfluß der Münchner Landschaftskunst bekommen sie mehr Stimmung, häufig die Wiener Ausst.; 1866 wurde er Mitglied der Akad. zu Wien, später auch Mitglied der Akad. zu Venedig. Gemälde besitzen: das ksthist. Mus. Wien (Führer d. d. Gem.-Gal., 1907 p. 98, 259): Landschaft aus den Karpathen (1859), Der stille Waldwinkel, ferner 1 Landschaftsstudie, 1 Zeichnung u. Porträt seines Lehrers Fr. Steinfeld; Rudolfinum Prag (Führer, 1913 p. 86): Gebirgswasserfall.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., IX (1863). — Wiener Abendpost v. 20. 7. 1877 p. 657. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — L. Hevesi, österr. Kunst im 19. Jahrh., Lpzg 1903 (mit Abb.).

Holzhäuser, Johann Philipp, königl. poln. Münzstecher u. Medailleur in Warschau, geb. 1731 in Weißenfels (Sachsen), f 17. 8. 1792 in Warschau, zunächst als Stempelschneider in Stralsund, dann an der Danziger Münze tätig. 1765 nach Warschau berufen vom König Stanislaus August, der an den Entwürfen H.s für die poln. Münzen (schöne Profilköpfe) u. für Medaillen den regsten Anteil nahm u. ihn vielfach (u. a. durch Erhebung in den Adelsstand) auszeichnete. Von H. sind mehr als 60 Medaillen bekannt. Er schuf mehrere mit dem Bildnis des Königs: auf die Krönung, 1764; auf die Verbesserung des Münzwesens, 1766; auf die Beförderung des landwirtschaftl. Unterrichts, 1771. Ferner Porträtmedaillen auf: Friedr. Wilh. II. von Preußen (im Auftrag der Stadt

Königsberg i. Pr.), 1785; Piaristen - Provinzial Stanislaus Konarski, 1775; sächs. Architekt Simon Gottlieb Zug (auf die Erbauung der evang. Kirche in Warschau), 1781; Graf Stanislaus Felix Potocki, 1786; poln. Marschall Graf Stanislaus Malachowski, 1790; poln. Astronom Poczobut; auf die Mediziner Joh. L. Regenmann in Warschau (1781) u. O. Orlowski in Wilna; auf Christian Pfleiderer. Zu H.s letzten Arbeiten gehört die Medaille auf die poln. Staatsverfassung (1791). Unvollendet blieb eine Folge mit den Porträts poln. Könige. Er signierte J. P. H., auch J. H. oder mit vollem Namen.

Meusel, Teutsches Kstlerlex., I (1808). — N agier, Kstlerlex., VI; d e r s., Monogr., III;

IV. — Binder, Württemb. Münz- u. Med.-Kunde, 1846 p. 581 Nr 60. — E. RaczyÄski, Gabinet medali polskich, IV 280. — Wiado-m o & c i, Numizmat. Archeologiczne, 1897, III186 (ein loses Blatt). — Wielka Encyklopedja Ilustr., Bd 29, p. 268. — F o r r e r , Dict. of Medali., II (1904). — Zeitschr. f. d. Gesch. u. Altert.-Kunde Ermlands, XX (1919) 584.    L. Lepszy.

Holzhalb, Goldschmiedefamilie in Zürich,

16./18. Jahrh. Von den zahlreichen, bei Brun ausführlich behandelten Mitgliedern werden hier nur die durch erhaltene Werke bekannten berücksichtigt; es sind in zeitl. Folge: Diethe 1 m , geb. 1574, f 17. 9. 1641, Meister 1600. Von ihm im Schweizer. Landesmus. Zürich silbervergold. Trinkgeschirr in Form des Löwen von San Marco (1608, Geschenk des venezian. Gesandten B. Padavino an den Rat von Zürich, modelliert von Ulrich Oeri); Becher von 1601 mit den Wappen der Meyer v. Knonau u. Holzhalb in Schmelzwerk; silbervergold. Deckelhumpen mit getrieb. Figuren (Terpsichore, Erato u. Polyhymnia). Diethelms Marke ist das H.sche Wappenschild. — Hans Heinrich, f 1632,    1609/13 Lehrling. Das

Schweizer. Landesmus. bewahrt von ihm eine silbervergold. Trinkschale mit dem farbig emaill. Wappen des H. H. Schultheß, die Gesellsch. „zum Schneggen“ in Zürich einen Doppelpokal (1629, Geschenk d. engl. Gesandten Rob. Hayes), das Histor. Mus. in Bern einen vergold. Becher mit Inschr. Er bezeichnet H H. — Caspar, geb. 1599, f 24. 4. 1652, Vater des Hans Felix (s. u.), 1622 Meister, 1640/43 Münzmeister. Von ihm besitzt die Ortsbürgergemeinde Bremgarten eine Trinkschale von 1634, die Gemeinde Landeron einen Becher. Seine Marke ist das H.sche Wappenschild mit C.H. — Hans Jakob, geb. 1608, f 1657, Meister 1634. Werke im Schweiz. Landesmus.: Silber -vergold. Trinkgeschirr in Form eines Büchsenschützen (1646 für die „Schützengesellschaft am Platz“ gefertigt); in Silber getrieb., vergold, kl. Reiterstandbild des Obersten Kaspar Schmid, von 1638 (ein gleiches Stück i. Bes. der Gesellsch. „zum Schneggen“ in Zürich); Trinkschale, auf deren Grund eine Darstell, des Besuches Jesu bei Maria u. Martha. Brun nennt auch einen Becher in Form eines

Holzhalb

H. sig- f ebenda 3. 9. 1570, nachweisbar ebenda seit etwa 1541, Mitglied der Zunft „zum Kämbel“, 1548/59 Landvogt zu Andelfingen, 1559 Rats-H. J. H. — Hans Felix, geb. 1634, f 1699,    herr, 1565 Landvogt zu Grüningen. Von

Meister 1669, Sohn des Caspar (s. o.). Von    seinen zahlreichen Arbeiten (60 Scheiben u.

ihm besitzt das Schweiz. Landesmus. einen    Standeswappen lieferte er für den Rat der

silb., teilweise vergold. Deckelhumpen mit Dar-    Stadt Zürich) war 1911 eine Zürcher Standessteil. nach Flötner’schen Plaketten.    scheibe von 1548 im Kunsthandel.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908); IV Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (Suppl.) (Suppl., 1917) 227, mit Lit. — M. Rosen-    1917 p. 227. — Schweiz, XV (1911) 409 (Abb.).—

berg, Goldschmiede Merkzeichen, * 1911. —    Versteig.-Katal. Helbing, München (H. Leh-

Jahresber. Schweiz. Landesmus. Zürich, VII    mann): Okt. 1911 Slg Lord Sudeley, p. 19

(1898) 58, 97; VIII 39, 46, 61 f.; XI 56, 87;    (Abb.); Nov. 1912 Koll. alter Schweiz, u. dtscher

XIX 48; XXIX 16. — Führer durch d. Schweiz.

Landesmus., 1917 p. 33 f., 37. bei Helbing (München) versteig. Slg Lord Sudeley, p. 48 (Abb.).

Holzhalb, Adolf Rudolf, Maler in Zürich, geb. ebenda 13. 7. 1835,

Irrenanstalt Burghölzli 5. 8. 1£

Schüler des Zürcher Polytechnikums, dann der Düsseldorfer Akad. unter H. Gude, J. W.

Schirmer und 4 Jahre unter J. G. Pulian.

Sein Erstlingswerk, „Ansicht von Sitten im Wallis“ (1860), zeigte bereits die für seine Kunst charakterist. Verbindung von Landschaft u. Architektur. Nach Studienreisen in

Hirsches in Lausanner Privatbes. nierte mit seinem Wappen unter Ersatz der unteren 3 Rauten durch die Buchstaben

Glasgem. a. d. Bes. von E. Kahlbau u. a., p. 5 Kat. der 1911    (Abb.).

Holzhalb, Jacob, Maler aus Zürich, 18. 6. 1705 in Rotterdam nachweisbar. Sein 1704 gemaltes Bildnis des Historikers u. Theol. J. Basnage (1653/1723, Prediger im Haag) wurde gestochen: 1. von J. Gole. 2. von P. v. Gunst.

Mitt. aus Urk. von A. Bredius.

Iconogr. Batava, I (1897) Nr 387. — Cohen, Livres ä Grav., 18e siede, ⁶ 1912 Sp. 491.

Holzhalb, Johann Jakob, Kupferstecher in Zürich, radierte um 1692 eine Ansicht des Untergangs von Häusern in Gottlieben am Bodensee, arbeitete gemeinsam mit Joh. Meyer an einer kleinen Kupferbibel.

H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., II. Teil (1806/21). — Rahn, Mittelalt. Kstdenkm. d. Kant. Thurgau, p. 169 (Abb.).

Holzhalb, Johann Rudolf, Kupferstecher in Zürich, geb. 1723, t 21. 9. 1806, Schüler von D. Herrliberger, weitergebildet in Augsburg u. Erlangen, seit 1746 in Zürich ansässig, 1785/98 Landvogt zu Knonau. Stach zahlreiche Illustrationen für die Zürcher Neu

in der

1856/7

Deutschland, Österreich, Frankreich, Italien u. den Niederlanden ließ er sich 1862 in Zürich nieder, wo er 1873/81 am Polytechnikum wirkte.

Turnusausstellgn mit Architekturbildern aus der Schweiz, dem Schwarzwald, vom Rhein usw. Die Zürcher Kunstgeseljsch. (Katal. d. Sign im Ksthaus, I ² 1910 Nr 264/6) besitzt „Nürnberg im Winter“, „Sägalp am Reichenbach“ u. „Partie aus dem Laaxertobel“; das Zürcher Polytechnikum „Landschaft von Oehningen bei Stein a. Rh. zur Tertiärzeit“.

Beschickte regelmäßig die Schweiz.

jahrsblätter seit 1748 (Verz. bei Brun), die Neu-jahrsbl. der Stadtbibi. Winterthur u. für literar. Werke, teils nach eig., teils nach fremden Entwürfen, so für die Satiren des Persius, Bern 1765, u. 1770/75 für die im Berner Verl, von B. L. Walthard ersch. Schriften von Geliert, Hagedorn (dessen Bildnis nach B. v. d. Smissen), E. C. v. Kleist u. a., z. T. nach Zeichn. v. S. H. Grimm; für Lavater’s „Phy-War seit 1687 Bauherr“ u    siognom. Fragmente“, Leipz. u. Winterthur

hatte als solcher die Oberleitung über den    1775 ff- (Porträts), französ. Übers. Haag 1781/6

1694 beg., 1698 voll. Bau des neuen Rat-    (Vignetten nach Chodowiecki), u. Wieland s

hauses, dessen Plan nach einem Aufriß in Fra    >>Musanon“, französ. Übers. Basel 1780 Ferner

Giocondo’s Vitruv-Ausgabe entworfen wurde,    " ^al. Gessner nach A. Graff, Maler

vielleicht unter H.s Mitwirkung. Sein im    G- Pin&gh nach C. Meyey, J. G. Zimmer-

Mittelschiff des Großmünsters zu Zürich an-    mann (Arzt in Hannover), 1768, Arzt J. H.

Dollfuß nach J. Schwertberger, 1784, Synd. J. Hofer, nach J. H. Lips, 1781, Theol. J. Spoerlin nach Jendrich (die 3 letztgen. Dargestellten in Mülhausen i. E. ansässig), für Langenau zugeschrieben.    ^ Füßli s Gesch. d. besten Kstler i. d.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II    (1908) u.    Schweiz, 1755 ff.: Oberst Ludw. Pfyffer u.

IV (Suppl., 1917) p. 227, mit Lit.    — H. H.    Kupferstecher Adr. Zingg (H.s Schüler). Lo-

Füßli, Kstlerlex., II. Teil, 1806/21    (Joh. H.).    kalgeschichtl. Interesse besitzen H.s Zürcher

Holzhalb, Hans Heinrich    u. Hans    Prospekte um 1778, Brand der Pulvermühle

Jakob, siehe auch 1. Art. Holzhalb.

Holzhalb, Heinrich, Glasmaler in Zürich,

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Holzhalb, Caspar, Diethelm u. Hans Felix, siehe 1. Art. Holzhalb.

Holzhalb, Hans Heinrich, Architekt (?) in Zürich, geb. ebenda 24. 11. 1639, f ebenda 26. 3; 1697.

gebrachter Name wird mit einer Konservierung der durch Abbruch bedrohten Gewölbe in Verbindung gebracht. Auch wird ihm die Erbauung der hölz. Brücke über die Sihl in

1750 u. a.

H. nach E. Büchel. Er versuchte sich auch in

Einige landschaftl. Blätter stach

Holzhausen — Holzinger

Brun,

Studien u. B. B.

B. B.

Attersee (Oberösterreich),

am

Exlibris u. gab ein „Zeichnungsbüchli“ für „junge Anfänger“ heraus. Zeichnungen, u. a. 14 landschaftl. Skizzenbücher H.s i. Bes. der Zürcher Kunstgesellschaft.

J. C. F ü ß 1 i, Gesch. d. besten Kstler i. d. Schweiz, IV (1774) 239 f. — v. Heinecken, Dict. des artistes etc., 1778 ff. (Ms. im Dresdner Kupferstichkab.). — Huber u. Rost, Handbuch f. Kstliebhaber, II (Zürich 1796) 193. — H. H. Füßli, Kstlerlex., II. Teil (1806/21). — Nagler, Monogr., IV. — Reiber, Iconogr. alsat., 1896. — Cohen, Livres a Grav., 18e siede, ⁸ 1912 Sp. 606, 792, 1067.    —

Schweizer. Kstlerlex., IV (Suppl. 1917) p. 227.— Lonchamp, Manuel du biblioph. suisse, Lausanne 1922, p. 153 f., 178; 2. Teil passim.

Holzhausen, Fritz Freiherr von, Maler u. Schriftsteller, geb. 12. 4.1857 in Troppau als Sohn eines österr. Offiziers, | 7. 12. 1923 in Hinterberg bei Peggau (Steierm.). Aus künstlerisch

u.    schriftstellerisch begabter Familie. 3‘/a Jahre Schüler von Ferd. Laufberger am österr. Mus. für Kunst u. Ind., kam dann als Professor für Zeichenunterricht nach Mähr.-Trübau u. wirkte zuletzt in gleicher Eigenschaft 13 Jahre an der Staatsoberrealschule in Graz. H. malte zumeist Bildnisse, Genrebilder u. Landschaften. Sein Pastellbild „Der Fahnenträger“ erhielt 1913 die silb. Med. der Stadt Graz u. wurde für die steirische Gal. angekauft (Katal. Nr 929). Schriftstellerische Werke: Sorathi, eine epische Dichtung in 12 Gesängen, Leipzig 1886; Gruß aus Österreich, Gedichte; Bunte Gesellschaft, Gedichte, Xenienverlag Leipzig; mehrere kleinere Theaterstücke.

W. S u i d a , Die Landesbildergal. in Graz, Wien 1923. —• Th. v. Frimmel,

Skizzen z. Gem.-Kde, III (1917) 21.

Holzhausen, Olga Freifrau von, Bildnismalerin, Schwägerin des Fritz v. H., Mutter der Marg. v. Holzh.-Martiny, geb. 21. 1. 1871 in Wien. Kam mit 16 Jahren in die Malschule Matejkos, setzte dann ihre Studien in Graz bei H. A. Schwach fort und beendete sie bei A. F. Seligmann in Wien. 1906 entstanden ihre ersten Arbeiten: Stilleben u. Porträts in öl u. Pastell. 1911 beschickte sie zum 1. Mal die Ausstell, im Wiener Künstlerhaus. Die steir. Landesbildergal. in Graz besitzt von ihr ein Bildnis (Skizze) der Baronin Anna Seßler-Herzinger (No 930).

W. Suida, Die Landesbildergal. in Graz, Wien 1923.    B. B.

Holzhausen-Martiny, Margarete von, Malerin u. Kunstgewerblerin, Tochter der Olga

v.    H., geb. 8. 7. 1893 in Przemysl. Schülerin von Pithort in Preßburg, dann von A. F. Seligmann und Delug in Wien. Malt phantastische Kompositionen, Märchenbilder u. Landschaften, die an Böcklinsche Schöpfungen erinnern. „Zentaurenflucht“ (ölgem.) erhielt in Salzburg die silb. Staatsmed. Seit ihrer Verheiratung (1921) ist sie in Radstadt (Salzburg) in der angesehenen kunstkeramischen

Werkstätte ihres Mannes tätig, für welche sie Entwürfe und Modelle liefert.

Holzheu (Holzhey), M a r t i n, s. Holtshey,M.

Holzhey, Michael (Hans M.), Maler „aus dem Kemptischen“; von ihm 1757 Deckengemälde in der Kirche des ehemal. Benediktinerklosters zu Isny (Württ., Donaukr.). Vgl. Art. Sebastian H.

K e p p 1 e r , Württembergs kirchl. Kstalter-thümer, Rottenburg a. N. 1888.

Holzhey, Sebastian, Maler in Ludwigsburg, geb. 1728 in Heilbronn, 1800 noch am Leben, 1751 ansässig in Ludwigsburg, 1778 zum herzogl. Hof- u. Theatermaler ernannt. Von ihm oder von Michael H. (s. d.) 2 Landschaften im Schießhaussaal zu Heilbronn.

Oberamtsbeschreib, von Heilbronn, Stuttgart 1865, p. 185. — Herzog Karl Eug. v. Württ. u. seine Zeit, Eßlingen 1907 Bd I (B. Pfeiffer, Die bild. Kste unter Herz. K. E.) 686.

Holzinger, Miniaturmaler, tätig in Süddeutschland; in der Samml. d. Großherzogs von Hessen zwei bez. u. 4. bezw. 5. 5. 1794 dat. Bildnisse eines Herrn und einer Dame (Elfenbein); in der Samml. A. Diez in München befand sich ein bez. Bildnis (Elfenbein) des Kurf. Karl Theod. v. d. Pfalz v. 1793 (Verst.-Kat. Helbing, München 14. 12. 1896, No 258), aus ders. Samml. in der Min.-Ausst. München 1912 (Kat. No 296) Bildnis eines Herrn (Pergament auf Holz), bez. u. dat. 3. 7. 1791; es wurde zusammen mit dem Gegenstück, Bildnis einer Dame, bez. u. dat. 29. 6. 1791, bei Lepke 1916 (Kat. 1768 No 664/65) versteigert.

Die Miniaturensamml. d. Großherz. v. Hessen, 1917 No 250/51 u. p. 17.

Holzinger, Franz Joseph Ignatius, Bildhauer, Stukkator u. Marmorierer, geb. in Schörfling

f 84jährig in St. Florian 14. 8. 1775, erscheint zuerst 1718 tätig an der Ausstattung der Dreifaltigkeitskapelle in Stadl Paura (nahe Stift Lambach) und zwar neben seinem vermutlich älteren Bruder Johann Georg (Vertrag v. 18. 9. 1718). Beide Brüder schließen 19. 6. 1719 neuen Vertrag über Fortsetzung; letzter Vertrag über Vollendung der Stukkaturarbeit in der Kapelle vom 17. 8. 1722 ist mit Franz Joseph Ignaz allein geschlossen worden; da Joh. Georg auch um diese Zeit in St. Florian, später nicht mehr erwähnt wird, ist er vielleicht zwischen 1719 und 22 gestorben. Von den Stukkaturen in Paura werden besonders die Laibungen der Turmfenster mit den Reliefs gerühmt. Wohl um die gleiche Zeit ist H. auch im Benediktinerstift Lambach (Oberösterr.) tätig, wo er den Altar der Sakramentskapelle (Stiftskirche) und die Bekrönung der Figurennische ebenda, in der heute eine Lourdes-Madonna steht, arbeitet. 1720 war H. noch in Linz ansässig, 1724 scheint er nach St. Florian übergesiedelt zu sein, 1728 wird ihm dort ein Kind getauft. H. besaß in St. Florian ein Haus und hat den

Holzinger

1728—1733 ist H. mit der

größten Teil seiner Lebensarbeit dem Stift gewidmet. Bereits 1719 ist er dort tätig (Empfangszimmer des Abtes, Schneckensalet, Archiv); 1724 beginnt er die Stuck- und Marmorierarbeiten in dem prachtvollen Hauptsaal, in dem er auch 1739 noch tätig ist, 1725 die Stukkaturen der Sala terrena. Bis 1750 erscheint H.s Name mit umfangreichen Arbeiten in den Nachweisen, er hat das Landeshauptmann- und Paradezimmer, die kaiserlichen Schlafgemächer, das Sommer-Refektorium, das Prälaten-Tafel-zimmer, die Prälaten-Sakristei, die Bildergalerie und das nahe dem Stift gelegene Schloß Hohenbrunn dekoriert. (Einzelheiten bei Czerny.) Daneben fand er reiche Aufgaben auch auswärts. Noch ehe H. die Arbeiten in der Dreifaltigkeitskirche in Paura vollendet hatte, wurde er bereits für die Stiftskirche des Klosters Metten verpflichtet (Vertrag 15. 5. 1722, Schlußzahlung 11. 6. 1724). Die Stukkos der Decke sind gegenüber den späteren Arbeiten H.s von „prunkvoller Schwere“. Er hatte die ganze Kirche zu dekorieren, die Seitenaltäre (4 erhalten) zu liefern und zeigt sich auch im Figuralen (z. B. in den vortrefflichen Figuren Karls d. Gr. u. d. hl. Helena am linken Seitenaltar neben dem Triumphbogen) als ein hervorragender Könner, der darin den Besten der Zeit, wie etwa dem Matthias Götz oder Matthias Steinle, nicht nachsteht. Vielleicht nach dem Abschluß der Arbeiten in der Kirche sind für das Kloster jene Arbeiten entstanden, die nach Guby unverkennbar H.s Hand zeigen, so die lange Flucht der stuckumrahmten Türen des Konventganges, die schöne polychrome Figur des hl. Benedikt im „Rotlaufgang“, die Kreuzigungsgruppe im Erdgeschoß, das prachtvolle Portal der Bibliothek, und die „überreichen“ Stukkos der Decke des gewölbten Bibliothekssaales. Noch während der Arbeiten in Paura wird H. bereits für das Kloster Niederaltaich tätig gewesen sein. Guby hat mit „zweifel-ausschließender Sicherheit“ die Hand H.s in den Stukkaturen der Kirche wiedererkannt und gezeigt, daß die Angabe Meidingers, H. habe mit 2 „reisenden Italienern“ in der Stiftskirche zu Metten gearbeitet, auf einer Verwechslung mit Niederaltaich beruht. Hier stuckieren im Langhaus Joh. Baptista und Sebastian Allio die wichtigen Architekturteile; H. ist ihnen untergeordnet. Beide scheinen nach der Vollendung des Langhauses entlassen worden zu sein; schon im Presbyterium kann die größere Figuralplastik nur H. zugeschrieben werden, und in Konventchor und Sakristei findet Guby ausschließlich H.s „heiter bewegtes, das frühe Rokoko einleitende Bandwerk“; ebenso erkennt er seine Hand in den Stukkaturen des heutigen Refektoriums, ganz besonders aber in den Figuren der Altäre (v. 1726) des hl. Gotthard und der schmerzhaften Muttergottes in der Klosterkirche.

Dekoration der ehemaligen Klosterkirche in

Vombach (B.-A. Passau) beschäftigt; von H. die Langhausdecke, um das Mittelgemälde in kleinen Medaillons die 4 Kirchenlehrer, gute Puttengruppen an den Gewölbeansätzen der ohne stärkere architektonische Gliederung behandelten Decke, Engel am Chorbogen. Von H. wahrscheinlich auch der Hochalter, die Seitenaltäre am Chorbogen und die Kanzel, dem Stil nach sicher auch die schöne Stuk-kierung der Sakristei mit dem Stuckrelief der Deckenmitte, „Abrahams Opfer“ mit den 4 Evangelisten und Puttengruppen. Im Erdgeschoß des Pfarrhofes ein stuckiertes Kruzifix (um 1730), wohl ebenfalls von H. 1734/35 fertigte H. die Stuckierung u. Marmorierung der Stiftskirche in Altenburg (Bez. Horn, Niederösterreich), u. zwar nach den Urkunden: Hochaltar, 2 größere und 4 kleinere Altäre und andere Stuckierungsarbeiten in der Kirche (Laibungen der 6 Kuppelfenster, Kuppelfries mit 2 Kartuschen, Gewölbe hinter dem Chor, Gewölbe über der Orgel, Sakristei usw.). 1739/41 ist H. in der Kirche des Zisterzienserstiftes Wilhering (Oberösterr.) tätig, und zwar an der Stuckierung der Langhausdecke für die er nach Guby auch das Figurale geliefert hat. Gleichzeitig arbeitet H. mit seinen Gesellen in den Räumen der Stiftsgebäude, z. B. Vorraum zur Kanzel, Vorzimmer der Gastprälatur, der jetzigen Prälatur (Reliefs mit kirchl. Darstellungen), Arbeitszimmer des Prälaten und dessen Hauskapelle (Reliefs: Maria, Josef, Joachim, Joh. d.T.), kl. Speisesaal (Reliefs: Musizier, weibl. Figuren), rotes Zimmer (Reliefs: die 4 Jahreszeiten) usw. H.s späteste Arbeit würde die schöne Stuckierung der Decke des Refektoriums (ausgeführt unter Propst S. Spielberger 1755—67) im ehemal. Augustinerchorherrenstift St. Nikola in Passau sein, die von Meidinger zwar dem Stukkator Modler zugeschrieben wird, aber unverkennbar die Hand H.s zeigt. — Für H., den vielleicht bedeutendsten Österreich. Stukkator seiner Zeit, ist charakteristisch, daß er bei den Formen des frühen Rokoko- stehen bleibt, und nur selten in seinen Dekorationen sich Ansätze zur Verwendung des Muschelwerkes finden. Sein bezeichnendes Hauptmotiv ist „das langgezogene Bandwerk, das mit scharf geschnittenen Akanthusblättem, mit allen möglichen Variationen des Eierstabes, mit Lambrequins, mit Gitterwerk, Sternen und Rosetten belebt und bereichert ist“ (Guby). H. setzt seine Ornamente weiß auf farbigen Grund (mattblau, -rot, -grün, -gelb) oder umgekehrt farbig auf weißen Grund (St. Florian, Sala terrena). Er besitzt lebendige Erfindung und feinen Formensinn und zeigt sich wie in Ganzfiguren so auch im figuralen Relief (Paura, St. Florian, Wilhering) als ein vortrefflicher Plastiker.

Meidinger, Hist. Beschreib, der etc. Städte Landshut u. Straubing, 1787 p. 377 f. — A. Czerny, Kst u. Kstgew. im Stifte St. Florian,

Holzinger — Holzmann

1886; d e r s. in Kst ti. Ksthandwerk, Wien, II (1899) 114, 153, 191, Abbn. — R. Guby, Passauer Bildh. d. 18. Jahrh., I (1918). Sonder-abdr. aus den Niederbayr. Monatsheften, 1917 u. 18; ders. in Dtschösterr. Staats-Denkmalsamt, Jahrb. d. ksthist. Inst., XII (1918) 91 ff., Abbn; XIII (1919) 102, 120ff., Abbn; ders., Benediktinerstift Lambach (österr. Kstbücher, VI) p. 10, 15, Abbn; ders., Zisterzienserstift Wilhering (österr. Kstbücher, IV) p. 10, 13, Abbn; ders., Die niederbayr. Donauklöster (Süddeutsche Kstbücher, I/Il) p. 15, 36 ff., Abbn.— Stud. u. Mitt. z. Gesch. d. Benediktinerordens, XXXIX (1918) 414 (P. A. E i 1 e n s t e i n) ; XL (1920) 148, 151, 180. — Niederbayr. Monatsschrift, V (1916) 29 — Donauland, II (1918/19) 1273. — Brett-

Red.

Für die Kirche in Breitenbrunn

Melchior wird

schneider, Bauschaffen der Stifte Oberösterr., Dissert. Dresden, 1914 p. 27 f., 32, 129. — W. Fink, Die Mettener Stiftskirche, Deggendorf 1920. — österr. Kunsttopographie, V p. LII u. 267, Abbn. — Kunstdenkm. Bayern, IV Heft 3 (1919) p. 281, 542, Abbn ; Heft 4 (1920) p. 242, 248 ff., 252 f., 260, 276, 281, Abbn.

Holzinger, Joh. Georg, s. vorigen Art.

Holzmaier, Josef, Maler, geb. 21. 11. 1809 in Frauenchiemsee, J in München 29. 12. 1859, anfangs bei einem Faßmaler in der Lehre, dann Schüler Schlotthauers in München an der Akademie. 1834 unter dessen Leitung beteiligt an der Herstellung von Detailkopien aus dem Abendmahl Lionardos in Mailand. H. malte vorwiegend Kirchenbilder, besonders für Landkirchen Oberbayerns: Hochaltarblatt in der Kirche zu Siegsdorf (bei Traunstein), „Maria von Engeln verehrt“.

(Oberbayern) malte er den „Englischen Gruß“ (1835), für den Dom in Regensburg die „Auferstehung“, für die Kreuzwegstationen am Laurenziberg in Prag mehrere Fresken (nach Kompos. Führichs).

Nagler, Kstlerlex., VI. — Bericht d. Kst-ver. München f. 1859, p. 54 (Nekrolog). — v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Festschr. d. Ver. f. christl. Kst in München, 1910. — Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Dtschen in Böhmen, XX (1882) 170.

Holzmair, Malerfämilie in München, Mitglieder in chronolog. Folge: Hans, 1591 u. 1602 in München nachgewiesen, 1609 wird sein Lehrling Hans Clamber Meister. Arbeitete in den 1580 er Jahren für die nicht erhaltene Katharinenkapelle der Neuveste. — Thomas, wird 1621 Meister, vergoldet 1630 ein Gitter in der Hofkapelle der Residenz. — Johann Wilhelm; von ihm Enthauptung der Hl. Katharina u. die Hl. Katharina u. Magdalena, bez. u. 1660 dat., auf dem Altar der Katha-rinenkap. der Frauenkirche zu Ingolstadt; Altarblatt, Der geduldige Hiob, bez., um 1630—50, in der Kirche zu Bergkirchen (Oberbayern); Ölbild, Mariae Himmelfahrt, im Klerikalseminar Freising (aus der Frauenkirche München), bez. „IOH: Holzmair 1620“; ein Altarbild, Abendmahl, war im Dom zu Regensburg, von Nagler mit einem Monogramm aus M u. H in Verbindung gebracht, das sich auf Bildern u. Zeichn. in der Art des Hans v. Aachen befinden soll.

Wappenbuch der Münchner Malerzunft (Nat.-Mus. München). — Nagler, Monogr., IV. — Kstdenkm. Bayerns, I (Oberbayern), Reg. — H ä u 11 e , Gesch. d. Resid. in München, 1883 p. 67. — Niedermayer, Kstler u. Kstwerke in Regensburg, 1857 p. 75. — Richard H offmann, Kstaltertümer im erzbisch. Klerikalseminar Freising, 1907 p. 105.

Holzman, Bernardo, Goldschmied, tätig in Florenz, restauriert 1705 das Reliquiar der Parte Guelfa in deren Kapelle in Sta Maria del Fiore; 1721 arbeitet er 2 silberne Schüsseln (bacili) für Cosimo Riccardi. Zani (Enc. met., X) nennt ihn Hulsmann.

Rivista d’arte, VII (1910) 34. — Florenz, Staatsarchiv, CC. Riccardi 791, cc. 38.

Holzmann, Augsburger Ätzerfamilie des 16. Jahrh., von der im folgenden nur die bedeutenderen Mitglieder (chronologisch) aufgeführt werden. Verwandtschaftsverhältnis meist noch unklar; weitere Träger des Namens bei:

Stöcklein in Zeitschr. f. hist. Waffenkunde, IV (1906/8) 383 ff.; ders. in Münchner Jahrb. d. bild. Kst, VII (1913) 43. — Speziallit. s. unter den einzelnen Namen.

Dionys, 1528/68 in den Steuerbüchern usw. öfters (einmal als Plattner) genannt.

Ulrich, 1534/62 öfters urkundl. genannt (1535 als Meister, 1548/51 auch als Dichter; Abdruck einiger Urkunden bei Rob. Vischer, Studien zur Kstgesch., Stuttgt 1886); 1568 wird seine Witwe erwähnt. Ein von ihm geätzter, „Ulrich Holczman“ bez. Pferdehals in der Leibrüstkammer in Stockholm (Abb. der Sign, bei Stöcklein u. im Katal. p. 213 Fig. 429).

Vägledning... i Lifrustkammaren [Stockholm], * Uppsala 1917.

Barnabas, Sohn des Ulrich, als dessen Lehrknabe er 1542 gen. wird, seitdem öfters als Maler erwähnt (1572 auch als Dichter); heiratet 1573 als Witwer die AnnaForchhaimerin, Witwe des Goldschmieds Ulrich Schönauer.

Hans, nachweisbar 1562/8. Bezeichnet einen von ihm geätzten, wahrscheinl. für Herzog Albrecht V. von Bayern gefertigten blanken Feldharnisch (Brust u. Kragen) mit „Hans Holzmann“ (Bayer. Nat.-Mus., München). — Hans (oder ein andres Mitglied der Familie) ist vielleicht auch der Ätzer des ebenda aufbewahrten Harnischs des Hl. Georg (als Plattner zeichnet Anton Pfeffenhauser, 1580).

Führer d. d. Kgl. Bayer. Nat.-Mus. in München, ⁸ 1887 p. 69.

Daniel, tätig zunächst in Augsburg, von wo aus er 1573 Herzog Wilhelm V. ein Gedicht widmet. 1574 ist er in München, wo er bei Hofe als Schauspieler auftritt u. den Münchner „Umgang“ (die große Fronleichnamsprozession) beschreibt; 1575 unterzeichnet er als Diener Herzog Albrechts V. 15. 6. 1577 erhält er („Daniel Holzman von Augspurg“) von Wien aus Zahlung „wegen aines gemalten conducts, so der Römisch Kais. maj. zu Rengs-

Holzmann — Holzschuh

purg gehalten worden“ — ist also auch Maler — u. taucht dann in Nürnberg auf, wo er — wie die dort. Chroniken übereinstimmend be

Holzmayer, siehe Holzmaier u. Holzmair. Holzmeyer, Nikolaus, Formschneider; von ihm N H bez. Holzschnitte in Daniel

richten — beim Einsturz des Henkersteges in- Holzmann’s „Spiegel der Natürlichen Weysheit“, folge Hochwassers 1595 in den Fluten der Augsbg 1571 (vgl. Art. Holzmann, Familie). Pegnitz ums Leben kommt. (Eine Handzeichn. mit Darstell, dieses Unglücksfalls im sog. Stromerschen Baumeisterbuch im Germ.

Nat.-Mus., Nürnberg.) Die Notiz Stöckleins, wonach H. 1536 bzw. 1546 in Augsburg geboren u. 1580/7 in Wien gewesen sein soll, beruht auf Verwechslung mit dem g 1 e i c h n a m. exoticarum etc.“, Berolini exc. Mich. Hentzke Augsburger Meistersinger u. Kürschner, der 1578, die Holzschnitte zu liefern. Doch seinerseits schon Anfang 17. Jh. (in dem Verzeichn. d. Augsburger Meistersinger, Cod. aug.

4° 218 No 57, wo er „maler, tichter“ gen. wird) mit dem Ätzer zusammengeworfen worden zu sein scheint. (Über die Möglichkeit, daß gen. Meistersinger zugleich Holzschneider gewesen sein könnte, vgl. Allg. dtsche Biogr.,

XHI, unter „Holtzmann“.) — Auffällig ist, daß von dem vielseitigen Daniel (wie übrigens auch von Dionys u. Barnabas [s. o.J weder Werke, noch Nachrichten über solche auf uns gekommen sind; man wird daraus schließen dürfen, daß die H. — als eine offenbar begüterte Familie — die Ätz-, wie die Dichtkunst nur aus Liebhaberei betrieben.

Nagler, Monogr., IV.

Holzmeyer (Holtzmeyer), Peter, Formschneider, den Leonhard Thurneisser zum Thurn nach Berlin kommen ließ, um für seine (unvoll. gebliebene) „Historia sive descriptio plan-tarum omnium, tarn domesticarum, quam

wurde dafür nur ein Teil verwendet, da von dem in 10 Teilen geplanten Werk nur dieser erste erschien. Sie wurden wieder benutzt für

des Thomas Pancovius „Herbarium oderKräuter-und Gewächsbuch etc., Cölln an der Spree 1673“. (Vgl. die Bemerkungen des Herausg. Barth. Zornn in der Vorrede ebenda.) Brulliot u. Passavant geben das Monogramm des H., das auch mit d. Jahreszahl 1551 vorkommt. Ein Bildnis des Thurneisser von H. in Thurneissers „Archidoxia, Gedruckt zu Berlin im grawen Kloster 1575“, ferner in desselben „Confirmatio Concertationis, Berlin 1576“. Die von Passavant dem Holzmeyer gegebenen und dort unter Franz Friedrich (IV 229 No 1 u. 2) beschrie-Jahrb. d. ksthist. Sammlgen des Allerh. benen Holzschnitt-Bildnisse der brandenb. Kur-Kaiserh., XVIII (1897), 2. Teil, Nr 15821 fol.

72. — H a m p e , Nürnberg. Ratsverlässe (Quellenschriften f. Kstgesch., N. F. XI/XII, 1904), Reg.

Bd XIII.

Holzmann, Adolf, Maler, geb. 1890 in Zürich, Sohn der Dichterin Klara Holzmann-Forrer, bildete sich bei H. Gattiker in Rüsch-likon (1907/08), bei W. Hummel an der Stadlerschule in Zürich, dann, nach Studienaufenthalten in Oberitalien (1910) u. Florenz (1911/12;

Akad. Zbinden), in München (1912; Malschule Weinhold u. Eisengräber). 1912/13 besuchte malte dekorative Landschaften im Stile CI. er Paris, 1914 Holland. Zeigt Stilleben, Landschaften, Genrebilder, Porträts (meist ölgem.) seit 1910 in den Ausst. des Kunsthauses, Zürich.

Im Kunstmus. Bern: Tulpenstilleben; im Gebäude der Bundesverw. ebenda: Atelierbesuch.

fürsten Johann Georg und Joachim II. nach Friedrich, ebenso wie das kurfürstl. Wappen (ebenda No 4) stammen nicht von H., sondern von Peter Hille (s. d.).

Brulliot, Dict. des Monogr., III (1834). — Nagler, Kstlerlex., VI. — Passavant, Peintre-Graveur, IV (1863). — Weigel’s Kunstcat., Leipzig, 1838/66, V, Gen.-Reg.

Holzmüller, Andreas, Maler, f in Basel 1728, lernte 1692/93 bei H. H. Faust und trat 1708 in die Himmelzunft in Basel ein. Er

Lorrains. Im Wappenbuch des Direktoriums der Basler Kaufmannschaft (Staatsarch. Basel) eine hübsche Basler Vedute von 1716.

D. Burckhardtin Brun’s Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Jahrb. d. preuß. Kstsamml., VIII (1887) 103, Anm.2.

Holzmüller, H e i n r. , s. Holtzmüller, H. Holzner, Sebastian, Maler, geb. in (1911) 537 (Abb.); XIX (1915) 320 (mit Abb.).—    Augsburg, f ebenda, studierte 1830—40 in

Pro HdKtiä, 1921 p. 115ff. (mit Abb.).    München. Von ihm 2 Seitenaltarbilder, St.

o zmann, C a r 1 F r., s. Holtzmann, C. F.    Leonhard u. St. Kajetan, bez. u. 1849 dat., in

Holzmann, Daniel, Goldschmied in Her-    der Wallfahrtskirche Maria-Bühel bei Salzburg,

mannstadt; von ihm vielleicht der Abendmahls-    eine Bleistiftzeichn., der sterbende Tilly, in der

kelch von 1721 (Marke: DH) in der Kirche zu Maillingersamml. München (Stadtmus.). Weingartskirchen.    österr. Ksttopogr., X (1913) 406. — Mail-

V. Roth, Beiträge z. Kstgesch. Siebenbürgens 1 i n g e r , Bilderchronik Münchens (Stadtmus.), (Stud. z. dtsch. Kstgesch. 170), 1914 p. 239.    IV (1886).

Holzmann, Johann, falsch für Hulsmanj J. Holzschuh, Rudolf (Friedrich Bernhard R.), Holzmann, Johann Michael, Bildhauer Landschaftsmaler, tätig in Weimar, geb. 27. 3.

1865 in Merseburg, anfangs in der Lehre als

Selbstbildnisse Schweizer. Künstler der Gegenwart, herausg. von G. Reinhart u. P. Fink, Zürich 1918 (mit Abb.). — Schweiz, XV

in Unterfranken um 1780. Von ihm eine Rotsandsteinfigur des Hl. Johann Nepomuk auf der Dekorationsmaler, dann auf Wanderschaft, 1891

bis 99 Schüler der Akad. in Weimar unter

Wernbrücke in Wemfeld, Bez.-A. Gemünden. Kstdenkm.... Bayern, III 20 (1920) p. 151.

Th. Hagen. Stellte 1893 seine erste Land-

Hom — Homann

Homann, Andreas Christoph, Zeichner, geb. 23. 8. 1790 in Bremen, | 3. 6. 1841 ebenda, 1820 bis 22 im Bremer Adreßbuch als Zeichenlehrer aufgeführt, später als Buchhalter. Vermutlich Schüler des J. H. Menken. In Bremer Privatbesitz zahlreiche feine Bleistiftzeichnungen (häufig bez. u. dat.) mit Ansichten aus der Umgebung von Bremen, auch einige Ölbilder, z. B. „Die Rhiensbergerstraße“, „Landschaft aus Oberneuland“ usw.

Bremische Biogr. d. 19. Jahrh., 1912.

Homann, Johann Baptista, Kupferstecher u. Verleger, geb. in Kambach bei Min-delheim 20. 3. 1664, f in Nürnberg 1. 7. 1724, besuchte die Jesuitenschule zu Mindelheim,

Schaft in Berlin aus (Gr. Kst-Ausst.). Er bevorzugt das Winterbild und zeigte seine Arbeiten außer in Berlin auch in Dresden (1899,

1904), Düsseldorf (1902), München (1907), Prag (Kstver. f. Böhmen 1904) u. a. O. — In der „Ehrengalerie“ des Mus. in Weimar (Kat. 1910) ein Ölgemälde „Rauhreif im Walde“; mehrere Gemälde auch im Museum selbst.

Das geistige Deutschland, 1898. — Gedenkschrift u. Führer Karl Al exander-Ausst., Weimar, 1918. — Ausst.-Kataloge

Hom, Georg (Karl G.), Maler, geb. 27. 6. 1838 in Frankfurt a. M., f 23. 10. 1911 in Berlin, Schüler des Städelschen Instituts unter Jak. Becker 1853/64, studierte die Galerien in Dresden, München u. Cassel, tätig in Frankfurt, vorwiegend als Bildnismaler. 1876 ging er nach Berlin und ließ sich 1877 dort dauernd nieder, wo er auch Genrebilder zu malen begann, u. a. Frauenköpfe, von Kerzenlicht beleuchtet (die Lichtquelle verdeckt), z. B. „Der Liebesbrief“, „Ein Geheimnis“, „Gute Nacht“, „Mignon“ (Gal. Bachofen-Fischer in Basel) usw. Im Städelschen Institut in Frankfurt „Bildnis des Forschungsreisenden Dr. Ed. Rüpell“ von 1866 (Kat. 1914), im Histor. Mus. ebenda „Waldnymphe“ von 1861. H. zeigte seine Bilder in der Akad.-Ausst. in Berlin 1876 bis 86, in der Gr. Kst-Ausst. 1893, 96, 98, in München (Glaspalast) 1871.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909).— Kaulen, Freud’ u. Leid im Leben dtscher Kstler, 1878. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 12 (1895). — Das geistige Berlin, I (1897) 204. — Ausst.-Kataloge.

Homan, G., Maler. Von ihm Altarbild, der hl. Michael den Drachen tötend, bez. „G. Homan fecit, renoviert 1751 Miller“, in der Kirche zu Rottbach, Bez. - A. Bruck, Oberbayern.

Kstdenkm. Bayerns I, Teil 1 (1895 ) 474.

Homan, Gertrude, Malerin in London, stellte 1889—1905 in der Royal Acad. histor. Genrebilder, Porträts, Entwürfe für den Wandschmuck eines Musikzimmers usw. aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Cat. Exh. Roy. Acad. 1905.

brachte dann einige Jahre in Klöstern zu, da er in den Dominikaner-Orden eintreten wollte, nahm jedoch später das lutherische Bekenntnis an, kam nach Nürnberg, wo er 1687 eine Notariat-Stelle erhielt und sich nebenher mit Kupferstechen beschäftigte, um sich dann ganz dieser Kunst, vermutlich als Schüler von David Funk (s. Nachtrag), zuzuwenden. 1693 verließ er heimlich Frau u. Kind in Nürnberg, um in Wien Dominikaner zu werden, 1695 wandte er sich von Erlangen aus an die Nürnberger Geistlichkeit, da er wieder zum lutherischen Bekenntnis zurückkehren wollte, ebenso an den Rat, und zwar mit Erfolg, um das Bürgerrecht wieder zu erlangen. In Nürnberg betrieb er nun vornehmlich den Landkartenstich, tätig anfangs für D. Funk u. Jac. v. Sandrart. 1698 wurde er nach Leipzig berufen, um für des Christo-phorus Cellarius „Notitia orbis antiqui“ (erschienen 1701/06) die Karten zu stechen. Nach seiner Rückkehr stach er jene zu des Jesuiten

P. Heinrich Scherer „Atlas novus, hoc est, Geographia universa“ (1710). Nach einem Zerwürfnis mit D. Funk begann er im eigenen Verlag eine Kriegskarte von Italien „Typus belli in Italia“ (1702), die seinen Erfolg begründete und den Beginn der „Homännischen Landkarten-Offizin“ darstellt, die nach H.s Tode an seinen Geschäftsführer unter der Firma „Homannsche Erben“ überging und bis 1848, dem Todesjahr des letzten Besitzers (G. Chr. Fr. Fembo), bestanden hat. H. stach im Ganzen an 200 Karten, die mit reichem künstlerischem Beiwerk, historischen und ethnograph. Abbildungen ausgestattet sind und auch koloriert (nach der Erfindung v. J. Hübner, für dessen Atlas methodicus H. ebenfalls die Karten stach) ausgegeben wurden, darunter z. B. Karten des Bistums Würzburg, Würzburg aus der Vogelschau (1723), Bistum Eichstätt (1725), Niederbayern (1725), Oberbayern mit Spezialk. von Burghausen, Erlangen mit Prospekt der Residenz (1720), „Der Fränkische Craiss“ (2 Bl., 1725), ferner Nürnberg, 12 Ansichten auf 1 Bl., usw. Mit J. G. Doppelmayr gab er einen astronomischen Atlas heraus, der erst nach H.s Tode vollendet wurde. H. hat auch einige tüchtige Bildnisse gestochen, z. B. Maria Magd, v. Ebner-Eschenbach, geb. Paumgärtner (1700), nach Dan. Savoye, F. Sigm. Kreß v. Kressenstein (Nürnb. Senator), Joh. Mich. Tafinger, Gottfr. Thomasius, Zar Alexej Michailowitsch, Zar Michail Fjodorowitsch, der Pseudo-Demetrius (die beiden letzten für Ludolf Hiob, „Allg. Schau-Bühne der Welt“, Frankf. a. M. 1699), u. a. H. fertigte auch kleine Globen, sog. „geograph. Uhren“, Armillar-Sphären und mechanische Kunstwerke. 1715 wurde er Mitglied der Kgl. preuß. Societät der Wissenschaften; von Kaiser Karl VI. erhielt er den Titel eines „Kayserl. Geographen“, vom Zaren Peter Alexejwitsch den eines „Kayserl. russ.

Homberg — Homburg

Agenten“. H.s Bildnis wurde gestochen von — Deutsche Monatshefte 1917 (= Rheinlande W. Windter, nach J. Kenckel, und von J. L.    XVII) p. 37.    K. Lohmeyer.

Blank in seinen „Bildnissen berühmter Künst-    Homblot, Claudius,    siehe Humblot, C.

ler usw.“ (1725).    Homboure, Zeichner (Dilettant), Sekretär der

J. B. H. S a n d 1 e r in Zeitschrift der Ges. für iränz. Gesandtschaft in Madrid; nach seiner Erdkde, 1886; ders., „Die Homannschen Er-    Vorlage stach A. CI. S. Le Grand 1783 das

£en“, in Zeitschr. für wiss. Geographie, VII    Bildnis des Louis de Balbe de Quiers de Berton,

(1889). — Brachmann, Joh. Hübner, Ham- n    r •„

bürg 1899. — J.G. Doppelmayr, Hist. Nachr.    uu* ^rm,on-

v. Nürnb. Mathem. u. Kstlern, 1730. — v. Schad,    " e 1 “ ® f \e “ »    ^lct;    des    777? T^s*

Versuch einer Brandenburg. Pinacothek, 1793 Kupferstichkab. Dresden). Deville, Index p. 176. — Heinecken, Dict. des artistes, du    de France, 1910. — Nagler, Kstler-

1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden); ders.,    ^    ^at‘ Fortr., Bibi.

Ms. Sammelband (ebenda). — Lipowsky, Nat. Paris, 1896 ff., III 11197i.

Baier. Kstlerlex., 1810. — Andresen, Nürnb. Homburg, Jacob, Zeichner u. Radierer, Kstler, Ms. Bibi. U. Thieme(t), Leipzig. — Ro-    aus    dem Elsaß, der etwa 1770—81 in Frank-

winski j RuSs. Portr.-Lex. (russ.), 1886 ff.,    furt    a. M. tätig gewesen sein muß. Laut Füßli

äft Se Ja    r<= « «8« erblindet Seine Rötelzeichnungen,

bisch. Residenz Würzburg, München 1923. — Bibi. die nicht selten Vorkommen, stellen Szenen aus Bavarica (Lagerkat. Lentner, München), 1911,    dem    Leben der Juden, .Zigeuner, Bettler usw.

No 4686, 4858, 5903 ff., 5909 f., 5916, 7582, 7675,    dar.    Gwinner besaß deren drei; im Berliner

Kupfers,ichbab, 2 Bl, „Bettler Bettlerin-

hST’? l^-erV* tbilthT’feÄ

l,^mgFgr    Bildnisse    Frankfurter Persönlichkeiten.

nCi/^i i    ttt u r* 01    c-7    Gwinner kennt folgende Radierungen: 1. Bild-

TT ,    „    ms Kanonikus Mohnan, „Des. p. Jaq. Hom-

Homberg, Franz Friedrich, Graveur u. b et son    portrai,    ₂ Beten-

Medailleur in Bern geb 12. 4. 1851 m Mägde- der Jude sitend Ich ^ ehr|icher SchlIlul

ilcci n r    Jn„e‘" SaTr' usw.“, 1778.    3. „Antonia Elisabetha de Held,

atelier, 1869 m Berlin zum Medailleur Pfenffer bis    M011erin    m9.    ₄. Dieselbe,

bei dem die Stahlstempel noch aus freier Hand „„ f ,779    5 Baronjn du F b wiesen.

ausgearbeitet wurden. Daneben bildete er sich hfi 1779.    „ Mädchen auf efaem ^

nn wa u““³' «Wl tätig In der kgl. sitzend, 1779.    7. Kind auf Steckenpferd, 1779.

Oberhofdruckere. von Decker in Berlin hier g Hofrgtin Rfih] b wick 1781. 9 Jun^er

besonders mit Gravieren von Platten für Bank- &tharina Rolli 1781. W. Mn. Roesterin, noto. beschäftigt, 1872178 beim Hofgraveur 178l Außerdem bei Heller-Andresen: 11. Jü-G; .S.ch'Uer.Sfutt^rtj dort besuchte er zu- discbe BetllerfamiIie auf d Wanderschaft, ₁₇₇₆. gleich die Modellier- und Zeichenschule. Darauf 12 Hinkender Bettler mit s Soh 1772    _

vorübergehend m Stoßburg dann m Stuttgart Nach H stachen ; M Zell Bildnisse des Ma.

"n schl,flich km/e Z'VlFrt    Chr. Stöcklin u.    des Dichters Isaak Gering

1877 ließ    er sich ,n Bern nieder und betrieb    a|s Knabe (1779) j    F Gout ejn Bjldnis der

eine eigene Werkstatt für Medaillenarbeit und    Süsanne Maria He|ler    b Hoffmann (1781)

Gravieren. 1887 ließ er sich in der Schweiz Füßli, Kstlerlex., II. Teil, 1806/21. - N a g-naturalisieren. H. beschrankte sich nicht aut    i e r , Monogr., III. — G w    i n n e r , Kst u. Kstler

das Modellieren der Medaillen, sondern schnitt    in Frankf. a. M., 1862, u.    Zusätze etc., 1867. —

die Stempel selbst in Stahl. Seit 1879 hatH. Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstichzahlreiche Medaillen gearbeitet (meist in starkem    Sammler, I (1870). — M.    J. F r i e d 1 ä n d e r,

tt i rv r r> x * x ti    ,r • •    Zeichngen alter Meister im    Kupferstichkab. [Ber-

Hochrehef) auf Feste, Ausstellungen, Vereimgun- lin] f 1921 ff.: E. B o c k, Die deutschen Meister, gen, auch Porträtmed. Verz. bei Brun u. Forrer. I 194.

Brun,    Schweizer. Kstlerlex., II (1908). —    Homburg, Karl,    Maler u. Graphiker, geb.

F o r r e r,    Dict. of Medall., II (1904), Abb. —    25. 6. 1874 in Berlin,    Schüler der Kunstschule,

Schweiz Zeitgenossen-Lex., 1921.    der Unterrichtsanstalt des Kstgew.-Mus. und

Hornberger, Johann Peter, Stadtwerk- der Akad. in Berlin (Scheurenberg u. P. Meyermeister in Koblenz, 2. Hälfte 18. Jahrh.,    heim), Zeichenlehrer an    der XI. Städt. Fortein aus dem Zimmermeisterstand hervorge-    bildungsschule, malte Bildnisse und Land-

gangener Baumeister kleineren Stils und Schüler    schäften, lieferte Holz- und Linoleumschnitte,

des kurtrierischen Hofarchit. Joh. Seiz, wie    Zeigte seine Arbeiten in der Gr. Kst-Ausst.

seine im Koblenzer Staatsarchiv erhaltenen    1898 bis 1914, in der Sezession Winter 1911,

Risse deutlich erkennen lassen. Tätig für    jm Münchner Glaspalast 1914, in Leipzig, Ausst.

Koblenzer Bürgerhäuser, unter Seiz als Zimmer-    t Buchgewerbe, Abt. f. zeitgenöss. Graphik,

meister beim Engerser Schloßbau und als    ₁₉₁₄₋ _ 1900 erhielt H< das Stipendium der

Baumeister des „schlichtbarocken“ seid. Anbaus    Menzel-Stiftung.

an der Jesuitenkirche zu Koblenz.    Dressler’s Kunsthandbuch, 1921. — Kunst-

K. Lohmeyer, Joh. Seiz, Heidelberg 1914. chronik, N. F. XII (1901) 137. — Ausst.-Kataloge.

Homburg — Home

Börse: Sir

Homburg, Willi, Kleinplastiker, geb. 1876 zu Wriezen a. Oder, tätig in Fichtengrund bei Oranienburg (Kr. Niederbarnim). Besuchte 1900 ff. einige Privatkunstschulen in Berlin u. München, bildete sich aber im wesentlichen autodidaktisch Geschickter Medailleur, dessen Münzen u. Plaketten (Bildnis, Genre) bei gefälliger Komposition ausgesprochen mak.ische Tendenz zeigen.

Kst u. Handwerk, LXI (1910/1) 247, 250 (Abb.); LXII (1911/2) 174, 179 (Abb.) — Kat. Frühj.-Ausst. Sezession München 1912 p. 54.(10 Plaketten). — M. Bernhart, Münchener Medaillenkunst der Gegenwart, 1917, m. Abb. — Dressler’s Kunsthandb., 1921 II. — Mitteilung des Künstlers.

Homch, Louis, siehe Hönisch, L.

Home, Gordon, Landschaftsmaler in Epsom, trat 1900 mit einem Motiv aus Guild-ford (Surrey) in der Royal Acad. auf. Seine Reiseeindrücke (bes. aus Südfrankreich) gab er in effektvollen, z. T. mit der Feder angelegten Kreidezeichnungen u. Aquarellen wieder; ein von ihm geschriebener u. illustrierter Artikel „The Pyrenees“ in der Spezialnummer „Sket-ching Grounds“ des Studio, 1909, p. 185/93.

Graves, Roy. Acad., IV (1906). — The Studio, LV (1912) 310.

Home, Juan de, span. Bildhauer oder -Schnitzer, arbeitete laut Rechnungsarchiv Pamplona 1410 für Carlos III., König von Navarra.

Vinaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, I (1889).

Home, Richard, falsch für Home, Robert.

Home, Robert, engl. Bildnismaler, geb. in Hüll 6. 8. 1752, | in Cawnpur (Ostindien)

12. 9. 1834. Schüler der Angelika Kauffmann, stellte zuerst 1770/1 in der Royal Acad. aus, studierte 1773—78 in Rom und ließ sich nach seiner Rückkehr als Porträtist in London nieder. Da er keine genügenden Aufträge fand, ging er 1779 nach Dublin, wo ihm seine Empfehlungen an einflußreiche Personen rasch eine zahlreiche und vornehme Kundschaft verschafften. Eine Zeitlang galt er in Dublin als der beste Vertreter seines Fachs, bis seine flüchtige Malweise und das Erscheinen des Gilbert Stuart seinen Kundenkreis verringerte, was ihn 1789 zur Übersiedelung nach London veranlaßte. Auf der Dubliner Ausst. von 1780 war H. mit 22 Gemälden, meistens Bildnissen, sowie einer Allegorie und einer „Circe“ vertreten. Für das Dubliner Trinity College malte er 1782/3 eine noch an Ort und Stelle befindliche Bildnisfolge (7 Kopien), sowie ein (zerstörtes) Bildnis des Henry Grattan nach dem Leben. 1790 ging er nach Ostindien, zunächst nach Madras, wo er sich durch ein Bildnis des Lord Cornwallis einführte Von dort folgte er den engl. Truppen auf ihrem Feldzug nach Mysore und zeichnete dort 29 Landschaftsskizzen, die unter dem Titel „Select Views in Mysore, in the Country of Tippoo Sultan“

von Fittier, Skelton u. a. gestochen, mit 4 Karten und Text, 1794 in London erschienen. Außerdem entstanden damals die in der Royal Acad. 1797 ausgestellten Gemälde: die Prinzen von Mysore als Geiseln von Lord Cornwallis empfangen, und: Tod des Obersten Moorhouse bei der Erstürmung von Bangalore, sowie Gemälde für das Rathaus von Madras und andere öffentl. Gebäude daselbst. Seit 1795 war H. in Kalkutta ansässig, wo er zahlreiche Bildnisaufträge hatte und eine große Zahl angesehener Einwohner der Hauptstadt malte. Besonders reich an Arbeiten von seiner Hand (Bildnisse hoher Beamter u. Offiziere u. a.) ist die Sammlung der dortigen Asiatic Society, deren Sekretär er 1802 wurde. Seit 1814 war H. als Hofmaler des Nabobs von Oudh in Lucknow tätig. In dieser Eigenschaft hat er nicht nur Ölbilder gemalt, sondern auch Entwürfe für Staatswagen, Jachten, Vorlagen für die Fassungen der Kronjuwelen u. ähnl. gezeichnet und ihre Ausführung überwacht (zahlreiche Zeichnungen dieser Art im Besitz der Familie). In hohem Alter zog sich H. 1825 nach Cawnpur zurück, wo er seinen Lebensabend verbrachte. Außer der oben gen. Folge veröffentlichte er noch eine kolorierte Aquatintafolge (6 Bl.): „Descrip-tion of Seringapatam, the Capital of Tippoo Sultaun“ (1796). Ein von seinem Schüler R. Gregory gemaltes Bildnis H.s gehört der Asiatic Soc. in Kalkutta. Ein Band Skizzen und Zeichnungen aus Italien u. Indien im Bes. einer Nachkommin H.s.

Werke in öffentl. Besitz (außer den bereits gen.): Dublin, Nat. Gail.: Miss Woolery, bez. „R. H. (Monogr.) 1787“. Kalkutta, Government House: Tippu Sahib und seine beiden Söhne mit einem engl. Offizier. Asiatic Society: Sir G. H. Barlow, Generalgouverneur von Bengalen; Charles, Marquess Cornwallis, Generalgouvemeur von Bengalen; Die beiden Daniells (die Künstler T. u. W. Daniells); Oberst James Grant Duff; Dr. John Fleming; Dr. James Hare (?); Sir W. Jones; Generalmajor Will. Jones; Dr. John Laird; Generalgouverneur Earl ofMinto; Nabob von Dakka; König von Oudh; Sir Edward Paget; J. D. Patterson; Richard, Marquess Wellesley; H. H. Wilson; Ruinen von Mahabalipuram; Marine; Schottische Landschaft, u. a. London, Nat. Portrait Gail.: Sir Arthur Wellesley, nachmals Ist Duke of Wellington (ein and. Bildnis, Lebensgröße, in Apsley House, Duke of Wellington); Richard, Marquess Wellesley, Brustbild. Hampton Court: König von Oudh, Tribute empfangend. India Office: Richard, Marquess Wellesley. Madras, Government House: Charles, Marquess Cornwallis.

Eyre Coote (ein anderes Bildnis, Kopie von T. Hickey nach einem zerstörten Original: ebda, Government House). Oxford, University College: Sir Robert Chambers (H. Dawe gest.).

Homell — Homer

einem New Yorker Freiwilligen-Regiment ins Feld, wo er auf eigene Hand 2 Abstecher zur Front der Potomac-Armee unternahm. Die zahllosen damals entstandenen Skizzen H.s haben leider unter dem Messer der Holz

Nach H. gestochene Bildnisse (mit Stecherangabe): Hugh Boyd; W. Ridley, für „European Magazine“ 1800. Ders. (andere Vorlage); E.

Evans 1799. Rev. Will. Carey; 1. W. H.

Worthington 1813; 2. J. Jenkins für „Christian Keepsake“ 1836. W. Cunningham; W. Ward in Schabmanier gest. John Hyde; W. Sharpe 1814. Thomas Alexander, 6th Earl of Kellie;

R. Blyth 1782. Anthony Lambert; A. Cardon 1806. Vezier von Oudh; W. Say 1817. J. Rams-den; John Johnes 1791 in Schabmanier. T. T.    Gemälden mit Kriegsszenen verarbeitete. Bereits

Thomason; C. Turner 1830 in Schabmanier    1860 u. 1863 hatte er in der Nat. Acad. aus-

(fehlt bei Strickland). Arthur Wellesley, Ist    gestellt; nachdem er 1864 außerord. und 1865

Duke of Wellington; 1. C. Turner 1806 in    ordentl. Mitglied geworden war, beschickte er

Schabmanier; 2. J. C. Easling, Schabmanier    in den nächsten 10 Jahren regelmäßig die Ausst.

1813; 3. P. Lightfoot (Frontispiz) 1813; 4. T.    der Acad. Zu den bekanntesten Bildern seiner

Williamson 1813, u. a. Richard, Marquess Wel-    Frühzeit gehört das 1865 dat. Gemälde des

lesley; J. Heath 1807. Theobald Wolfe (Orig.    Metropol. Mus.: „Prisoners from the Front“,

in irisch. Privatbes.); F. Bartolozzi gest. Ferner:    das mit seiner schlichten, lebenswahren Schil-

Astarte und Zadig (Royal Acad. 1781); 1. Fran- derung einer wirklichen Begebenheit und dem cis Haward; 2. J. R. Smith 1784 in Schab- wohlgetroffenen Bildnis des Brigadegenerals F.

C. Barlow überall, wo es auf Ausst. erschien, Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 238. — W.G. in Paris (Weltausst. 1867), Antwerpen, Brüssel, S t r i c k 1 a n d , Dlct. of Irish Art., 1913 I, m.    (beide 1867) u. New York (1869). einen tiefen

(1906); d e r s., Cent, of Loan Exhib., II (1913).-    Andruck hinterließ u._ H.s Namen in Europa

bekannt machte. Weitere Bilder wie „Home, sweet home“ — Soldaten, die bei den Klängen der Militärmusik von Heimweh ergriffen werden —; „The Bright Side“ (1865, Bes.: Miss Julia E. Peck; ein 1891 dat. Bild gleichen Titels, vielleicht Replik, bei W. A. White in

schneider viel von ihrer frischen Ursprünglichkeit und flotten, sicheren Strichführung eingebüßt. Nach dem Kriege widmete er sich in New York ernsthaft der Ölmalerei, indem er eine Anzahl der mitgebrachten Skizzen zu

manier.

J. L. R o g e t, Hist, of the Old Water Col. Soc., 1891 I 182. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908 ) 224, 239; II (1910) 598; III (1912) 7, 542; IV (1914) 269, 424, 428 f. — Kat. der gen. Sign. _— Pfarrbuch S. Maria del Popolo, Rom, lt Mitt. von Fr. Noack.

Homell, Antonio, katalon. Maler aus Ge-rona, schloß 18. 6. 1499 einen Vertrag ab, für    New York) — Lagerszene mit 4 Schwarzen vom

das Sanktuarium von La Gleva (bei Vieh)    Train, die in der Mittagssonne Siesta halten —;

2 Tafelbilder mit Darstell, der Geburt Christi,    „Rainy Day in the Camp“ (1871 dat., New

Anbetung der Könige, Pfingsten u. Himmel-    York, Metrop. Mus.) — Gruppe Kavalleristen, die

fahrt Mariä nach dem Vorbild des Retablo de    sich an einem trüben Regentag, in ihre Mäntel

la Virgen in der Cap. Rodona der Kathedrale    gehüllt, am offenen Feuer wärmen —;

von Vieh zu liefern.    „Zouaves pitching Quoits“ u. and. lassen H.s

starke Beobachtungsgabe, Humor und eine A.-S. stimmungsvolle Wiedergabe atmosphärischer Er-

Sanpere y Miquel, Cuatroc. Catal., 1906,

II 203 f. (Urkde p. LV).

Homer, W i n s 1 o w, amer. Landschafts-, scheinungen erkennen. Nach Rückkehr von

einer ersten Studienreise nach England und Frankreich (1867) erweitert H. sein Stoffgebiet Verlebte seine Jugend in länd- durch die Schilderung ländlicher Szenen; „Snap licher Umgebung in Cambridge, Mass., verriet    the Whip“, ein    Bild mit warmen Untertönen

schon früh sein Talent und war 1854—56 bei    in den Schatten    u. greller Beleuchtung,    erfreut

einem Bostoner Lithographen, für den er Um- durch die frische, anschauliche Schilderung Schläge für Musikalien und eine Bildnisfolge    spielender Kinder. Einem Aufenthalt    H.s in

(Senat von Massachusetts) zeichnete, in der    Virginien (1876)    verdankt eine Reihe    kleiner

Lehre. Nachdem er sich nach Ablauf seiner    Bilder aus dem Negerleben ihre Entstehung.

Lehrzeit selbständig gemacht hatte, zeichnete    Bekannte Bilder dieser Art, mit denen H. als

er für „Harper’s Weekly“ und ähnl. Publi-    erster ein ganz neues Stoffgebiet betrat, sind:

kationen auf den Holzstock, besuchte eine    »The Carnival“ (1877, New York, Metrop.

Zeitlang die Abendklasse der New Yorker    Mus.) — ein Schwarzer, der von 2 Negerfrauen

Nat. Acad. of Design und nahm einen Monat    als Harlekin herausgeputzt wird —; „Sunday

hindurch Malstunden bei dem in Boston an-    Morning in Old Virginia“ (1877); „Cotton

Pickers“ (1876 dat., 1878 auf der Londoner Royal Acad.-Ausst., lange Jahre in Londoner Privatbes., 1922 im Chicagoer Kunsthandel); „A Visit from the Old Mistress“ u. a. ln dieser Zeit unternahm H. auch Studienfahrten

Marine- u. Genremaler, geb. in Boston, Massachusetts, 24. 2. 1836, f in Scarboro, Maine, 29. 9. 1910.

sässigen Genremaler F. Rondel; bildete sich aber im übrigen als Autodidakt. Nach Ausbruch des Bürgerkrieges (1861) ging er als Spezialzeichner für „Harper’s Weekly“ zunächst nach Washington, wo er der Feier von Lincoln’s Amtsantritt beiwohnte, von dort mit

in die White Mountains u. die Adirondacks,

Homer

an die Küste von Neuengland und nach Westindien (Bermudasinseln), auf denen zahlreiche Ölbilder u. Aquarelle, Landschaften u. Marinen mit Staffage von Jägern und Bergführern, Fischern und Seeleuten entstanden. „High Tide“ (1870), eine etwas primitiv gemalte Leinwand im Metrop. Mus., enthält eine naiv geschilderte Strand- und Badeszene aus Man-chester-on-the-Sea mit einem auffallend breit und kräftig behandelten Meereshintergrund. (Das Gegenstück: „Low Tide“, bald nach der Entstehung von H. zerstört u. nur aus einem Holzschnitt [„Harper’s Weekly“, 1873 August] bekannt.) Die Jahrh.-Ausst. in Philadelphia (1876) brachte von H. 2 Ölbilder („Snap the Whip“, aus d. Slg John H. Sherwood; „A American Type“) u. 4 Aquarelle; die Pariser Weltausst. 1878: „Snap the Whip“; „A Coun-try Schoolroom“ (Slg John H. Sherwood); „A Visit from the Old Mistress“ und „Sunday Morning“. — Der 2 jährige Studienaufenthalt in Tynemouth an der nordengl. Nordseeküste (1881/2) bedeutet einen entscheidenden Wendepunkt in H.s künstler. Entwicklung. Hatte er bis dahin lediglich Stoffe aus dem Alltagsleben behandelt, so geht er jetzt, anscheinend unter dem Einfluß der zeitgenöss. engl.-französ. Malerei (Millet), den Dingen auf den Grund, indem er das Allgemeine und Typische festzuhalten sucht. In England entstanden zunächst Küstenlandschaften mit Fischerstaffage in öl und Aquarell, die dieses Streben zum Ausdruck bringen, aber auch an die Klippe der Anekdotenmalerei streifen —, eine vorübergehende Phase seiner Kunst, die H. bald u. für immer überwand. Ein bekanntes Beispiel dieser Richtung ist sein Aquarell: „Hark! hark! the Lark!“ —, mit 3 „klassisch“ modellierten Fischermädchen, die auf dem Heimweg begriffen dem Gesang einer unsichtbaren Lerche lauschen. In einigen bekannten Hauptwerken der nächsten Jahre verbindet H. nüchterne Naturbeobachtung mit typischer Charakterschilderung, zunächst in jenen Bildern, die das hohe Lied von dem schlichten Heldentum der „Arbeiter des Meeres“ singen: „The Life Line“ (Slg G. W. Elkins) hat die Rettung eines Menschenlebens aus Seenot zum Gegenstand; in „All’s well“, dem berühmten Bild des Bostoner Mus., hat der in wirkungsvollen Ausschnitt gerahmte Schifferkopf, der mit geöffnetem Mund und erhobener Rechten das Signal gibt, für den Amerikaner schon fast symbolische Bedeutung gewonnen; „Eight Beils“ stellt die schlicht und kraftvoll behandelten Ganzfiguren zweier vom Rücken gesehener Männer dar, die, an der Reeling des Schiffes stehend, die Sonnenhöhe messen. (Das Bild 1922 aus d. Slg E. T. Stotes-bury von einem New Yorker Sammler zum Rekordpreis von 50000 $ erworben.) „The Undertow“, ein 1887 dat. Bild, befindet sich bei Edward D. Adams in New York; „Perils of the Sea“ bei Dr. Alex. Humphreys ebenda. Die Komposition gewinnt jetzt überhaupt immer mehr durch Konzentration u. Vereinfachung, und in stilisierten Küstenlandschaften mit nächtlichen Beleuchtungseffekten („Sommernacht“ im Pariser Luxembourg-Mus.) erklingt entweder ein lyrisch-weicher Grundton oder eine melancholisch-düstere Begleitmusik — Akkorde, die allmählich immer stärker anschwellen. Die Tierwelt sieht H. mit den Augen des Jägers, der seine Freude an aufregender Verfolgung, listigem Anschleichen u. blutigem Kampf hat. Eines seiner schönsten Tierbilder: „The Fox Hunt“ (1891; Akad. Philadelphia) — zwei Raben, die ihr Opfer, einen Fuchs, der jeden Augenblick im tiefen Schnee zu versinken droht, vor sich hertreiben —, sichert H. einen Ehrenplatz unter den Tiermalern der Gegenwart. Aber allmählich zieht ihn das Meer immer stärker in seinen Bann, und nachdem er Ende der 80 er Jahre in freiwilliger Verbannung, fern von dem Kunstleben der Großstädte, ein einsames Atelier in der Nähe von Scarboro bezogen hat, erlebt er täglich u. stündlich aus unmittelbarer Nähe die großen Eindrücke des Meeres. Hier hat er dann bis zu seinem Tode — von wiederholten Studienreisen nach Westindien abgesehen — dauernd gelebt. Hier sind auch im nächsten Jahrzehnt jene Meisterwerke entstanden, die ihn zu dem größten Marinemaler seines Volkes und zu einem der bedeutendsten Vertreter der amer. Malerei der Gegenwart überhaupt machen. Zu den schönsten Bildern der aus etwa 12 Stück bestehenden sog. „Maine Coast“- Folge, die man wohl gelegentlich H.s Ozean-Symphonie genannt hat, gehören jene wundervollen Gemälde im New Yorker Metrop. Mus.: „Maine Coast“, „Northeaster“ und — das großartigste von allen — „Cannon Rock“, gewaltige Schilderungen des Ozeans. Auf dem letztgen. Bild öffnet sich der Blick zwischen steilen Granitklippen auf das entfesselte Meer, dessen wogende Oberfläche der ganzen Bildbreite nach durch den weißen Kamm einer ungeheuren Welle, hinter der Horizont u. Himmel zu verschwimmen scheinen, abgeschnitten wird. In den andern beiden Bildern verstärkt sich der Eindruck schauerlicher Öde u. großartiger Erhabenheit durch das Wüten des Orkans und das Tosen der Brandung, deren wilde Musik der Betrachter zu vernehmen glaubt. „The Searchlight, Harbour Entrance, Santiago de Cuba“, ein ebenfalls im Metrop. Mus. befindliches Gemälde, wirkt in der Symphonie der Maine-Bilder wie ein lyrisches Intermezzo. Mit wunderbarer Stimmungsgewalt schildert das Bild den Frieden einer Sommernacht in den Tropen. Das Licht eines Scheinwerfers huscht über Kanonen u. altes Gemäuer, erhellt den glatten Meeresspiegel und zuckt in fächerförmigen Streifen phantastisch am Nachthimmel

4*7

Homer

läßt, eher leicht getönten Zeichnungen gleichen, wird in den Arbeiten der Spätzeit die Behandlung immer flotter u. summarischer und gewinnt zusehends an Leuchtkraft u. Reichtum der Farbe. Man hat vor diesen prächtigen Blättern den Eindruck, als ob die Sonne des Südens H.s Kunst zum Reifen, sein Blut zum Wallen gebracht und ihn mit einem unerhörten Furor und Schaffensdrang beseelt hätte. Die Kraft u. Schärfe der Beobachtung ist ebenso bewundernswert wie die sichere, geübte Hand, die in einer klaren, brillanten Aquarelltechnik das adäquate Medium zu lebendigster, unmittelbarster Naturdarstellung findet. Es sind gewissermaßen Momentaufnahmen von Landschaftsausschnitten und Marinen mit Schiffen, Menschen, Tieren, Bäumen, Architekturen usw., mit fieberhafter Eile zu Papier gebrachte Skizzen, in denen die ursprüngliche Konzeption, eine bestimmte Situation, als frisches Erlebnis rein und unverfälscht wiedergegeben ist. — Daß H.s Schaffenskraft bis zuletzt ungeschwächt blieb, läßt das von ihm unvollendet hinterlassene Bild: „Shoot-ing the Rapids, Saguenay River“, das vielleicht sein reifstes Werk geworden wäre, erkennen-(jetzt ebenfalls im Metropol. Mus.): ein Rindenboot gleitet durch die reißenden Strudel eines breiten Flusses; ruhig und elegant verfolgt das schlanke Boot seinen Weg, dessen Richtung von seinen drei Insassen, kräftigen, scharf-umrissenen Gestalten, in unbeweglicher Haltung mit gespannter Aufmerksamkeit verfolgt wird. Es ist eine breit gemalte Leinwand, die nicht nur als reifste Fassung des von ihm so oft behandelten Themas: der Triumph des Menschen über die Naturgewalten, sondern auch als Symbol des Amerikanertums überhaupt höchste Bewunderung verdient.

Eine Kollektivausst. seiner Werke ver-

auf, während der Mond aus leichtem Gewölk hervortritt. Als Kompositionsmotiv haben hier die verschiedenen Lichtquellen eine ähnliche Bedeutung wie das Fehlen jeglicher Figurenstaffage für die Gesamtstimmung. Im Gegensatz zu den letztgen. Werken H.s wirkt eines seiner bekanntesten Bilder: „The Gulf Stream“

(„The Castaway“; Metrop. Mus.), mit seiner anekdotischen Begleitnote fast wie eine Reminiszenz aus jüngeren Jahren: auf dem Verdeck eines mast- u. steuerlos auf dem Ozean treibenden Segelboots liegt ein herkulischer Neger lang ausgestreckt und erwartet gleichmütig sein Schicksal; während Haifische das Boot umschwärmen, verkündet eine Wasserhose am Horizont das Nahen eines Orkans.

anstaltete zu H.s Lebzeiten das Pittsburgher Carnegie Institut (1908); eine Gedächtnisausst. (Febr.-März 1911) das New Yorker Metrop. Mus., das auch den besten Überblick über H.s künstler. Entwicklung bietet (s. u.). H. besaß die Gold. Medaillen der Weltausst. Chicago 1893, Paris 1900, Buffalo 1901 (für seine Leistungen im Aquarellfach) u. St. Louis 1904, der Pennsylvania Acad. of Fine Arts 1896 und 1902 (Temple Gold Med.) u. der Kunstausst. Charleston 1902; 1. Preisträger in Pittsburgh (Carnegie Inst.) 1896. — Werke in öffentl. Kst-sammlgn: New York, Metrop. Mus.: Search-light, Harbour Entrance, Santiago de Chile (1906); The Gulf Stream (1899); Cannon Rock (1895); Harvest Scene; Northeaster (1895);

H.s Meisterschaft offenbart sich hier ebenso in der kühnen Erfindung und der Zeichnung des Negers, wie auch in der Behandlung des Wassers u. der Atmosphäre. H.s Öltechnik weist in den verschiedenen Stilperioden nur geringe Unterschiede auf. Die Figuren stehen in großen, scharfen Umrissen vor einem — in der Frühzeit gewöhnlich hellen — Hintergrund. Die Farbengebung, eine Art alla Prima-Malerei, ist kräftig und naturwahr, zuweilen etwas grell. Wenn auch die Lichter u. Schatten richtig verteilt und die Valeurs mit feinem Empfinden getroffen sind, so kann doch von einer wirklichen Farbenharmonie nur in ganz seltenen Fällen bei H. die Rede sein. Aber in dekorativer Hinsicht erfüllen H.s Staffelei bi lder als Galeriewerke im wahren Sinne des Worts ihren Zweck. Kommen also für den Ölmaler H. rein malerische Gesichtspunkte erst in zweiter Linie in Frage, so ist es eher sein enges Verhältnis zur Natur, das ihn den Weg zur Kunst hat finden lassen. Seine starke Seele erlebt die Natur immer von neuem und gestaltet ihr visionäres Erlebnis zu Werken von klassischer Größe. Mit der schöpferischen Veranlagung verbindet er ein unablässiges Naturstudium u. eine eiserne Selbstzucht. Am glänzendsten offenbart sich H.s Begabung wohl in seinen Aquarellen, die er anscheinend selbst als seine Hauptleistung einschätzte, da er eine ausgewählte Reihe solcher Arbeiten bis zu seinem Lebensende bei sich behielt. Sie verteilen sich über alle Perioden seiner Tätigkeit. Eine Gruppe für sich bildet die sog. „Tynemouth“-Folge, deren Stücke offenbar als fertige Bilder komponiert und durchgeführt worden sind.

Im Gegensatz dazu tragen seine sämtlichen übrigen Aquarelle, darunter Binnen- u. Küstenlandschaften aus den 80 er u. 90 er Jahren, einen durchaus skizzenhaften Charakter. Den Höhepunkt seines Schaffens auf diesem    Gebiet, der    Shooting the Rapids, Saguenay River (unvoll.);

in die Jahre um 1898—1906 fällt,    erreicht er    Maine Coast (1895); Moonlight, Wood’s Island

mit den westindischen Landschaften u. Ma- Light (1894); Prisoners from the Front (1865); rinen (Bermudasinseln). Während    die Aqua-    The Carnival (1877); High Tide (1870). 12 Aquarelle der früheren Jahre, bei denen    der dünne    relle (Motive von den Bahama-Inseln, aus den

Farbenauftrag die Bleistiftstriche durchscheinen Jahren 1898—1903 dat.). Baltimore: Waiting

Homere — Hommel

Critic, April 1905

In der

an Answer. Boston, Mus. of Fine Arts: All’s Well; Adirondack Lake. Brooklyn: The unruly Calf (1875). Cincinnati: Hauling in Anchor (Aquarell). Milwaukee, Milton Art Gail. Paris, Luxembourg Mus.: Nuit d’ete. Philadelphia, Pennsylvania Acad. of Fine Arts: The Fox Hunt; Port Ben, Delaware and Hudson Canal. Pittsburgh, Carnegie Inst.: The Wreck; Providence, R. J., Rhode Island School of Design: 6 Aquarelle. Toledo, Ohio: Sunlight on the Coast. Washington, Nat. Gail.: High Cliff, Coast of Maine (1894); ebenda, Cor-coran Art Gail. Worcester, Muss.: The Gale.

W. H. D o w n e s , Life and Works of W. H., Boston 1911; d e r s., Twelve Great Artists, Boston 1900 p. 105/25. — Nathaniel Pou-sette Dart, W. H., New York 1923. — Charles H. Caffin, Story of Amer. Paint., New York 1907 p. 186/233; d e r s., Amer. Masters of Paint., Garden City, N. Y., 1902 p. 74/80. — Samuel Isham, Hist, of Amer. Paint., New York 1905 p. 350/8. — J. Mc Spadden, Famous Painters of America, New York 1907. — G. W. S h e 1 d o n , Amer. Painters, New York 1879. — Mrs. Schuyler van Rensselaer, Six Portraits, Boston 1889. — A. E. G a 11 a t i n , Amer. Water Colourists, 1922 p. VII f., XIII, 3 f., 8 ff. — Zeitschriftenaufsätze: Literary Digest, New York, 2.10. 1910. — Brush and Pencil, New York, XI, April 1902 p. 271/5. — Christian Science Monitor, Boston, 14. 1. 1920. — Scrib-ner’s Magazine, New York, Mai 1903 p. 638 f.; Jan. 1911 p. 9/23. — Century Magazine, New York, Sept. 1899 p. 651/4. — Art and Progress, New York, Dez. 1915. — Harper’s Magazine, New York, März 1910 p. 514 f. — International Studio, Juni 1908 p. CXXVf. p. 322 f. — Century Magazine, New York, Nov. 1883 p. 13/20. — Art in America, New York, II (1914) 404/12. - The Burlington Magaz., XII (1907—8) 123 f. (Kenyon Cox). — L’Art et les Artistes, XVI (1912) 73/9 (W. Pach). — Gaz. des Beaux-Arts, 1909 II 372 f., m. Abb. — Bull, of the Metrop. Mus. New York, I (1906) 54 f., 57; II (1907) 14; V (1910) 254/6, 267 f.; VI (1911) 2, 17, 43 f., 50 f„ 66 f., 145 f.; VIII (1913) 2, 8; IX (1914) 8; XV (1920) 259; XVIII (1923) 22, 38 ff., 53. — Boston Mus. of Fine Arts Bull., XX (1920) 12, 44, 56, 62, 80 f.; XXI (1923) 6, 9, 44, m. Abb. —Amer. Art News, XV (1916/7) Nr 9 p. 1, Abb.; Nr 17 p. 1, m. Abb., 8, 10; XXI (1923) Nr 3 p. 6, Nr 5 p. 1. — Revue de l’Art ancien et mod., XLIV (1923) 142 ff.,

m. Abbn. — Kataloge: Graves, Royal Acad., IV, London 1906; d e r s., Cent, of Loan Exhib., IV (1914) 1975. — Cat. Exhib. Carnegie Inst. Pittsburgh 1896 f., 1900 f.; 1903 f.; 1907 f. — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 325. — Kat. Amer. Kst-Ausst. Berlin (Akad.) 1910. — Kat. Glaspal.-Ausst. München, 1883; 1892 p. 38. — Cat. Espos. internaz. d’Arte, Venedig 1901 p. 79. — Cat. of a Collection [J. G. Johnson, Philadelphia], III (1914) 119. — Kat. der im Text gen. Museen u. Ausstell. — Mit Notizen von Blake-More Godwin.

B. C. K.

Homere, Stavros, Radierer, geb. in London, tätig ebenda und in Paris, Schüler von Jules Lefebvre u. T. Robert-Fleury, zeigt in den Ausst. (London, Roy. Acad., 1905, 1913; Paris, Salon, Soc. Art. frang., 1922 p. 231) Bildnisse, Landschaften, Architekturbilder, Interieurs usw.

Revue de l’Art anc. et mod., XX (1906) 55; XXII (1907 ) 72, m. Orig.-Rad. — Ausst.-Kataloge.

Homes (Holmes), William, amer. Silberschmied, geb. in Boston, Mass., 1716, f 1783. Seine Mutter war eine Schwester des Benj. Franklin, sein Sohn William (1742—1825) ebenfalls Silberschmied. Arbeiten: 2 Deckelkrüge, dat. 1753 u. 1757, Marke HOMES in Rechteck: Congregational Church, Fairfield, Connecticut; Punschbowle, dat. 1763, bez. HOMES u. WH (Marken von Vater u. Sohn): Boston, Mus. of Fine Arts; Deckelkrug: New York, Metrop. Mus.; Becher, 1769 erworben, bez. WH in Rechteck (Marke des H. jun.): First Congregational Church, Norwich, Connecticut.

Mus. of Fine Arts Bull., Boston, XI (1913) 22 f., m. Abb. — Bull. Metrop. Mus. New York, XVIIT (1923) 257. — Hudson-Fulton Celebration. Cat. Exhib. Metrop. Mus. New York, 1909 II 109. — Jones, Old Silver Amer. Churches, 1917 p. 174 u. 360. — Bigelow, Historie Silver, 1917 p. 421.    F. H. Bigelow.

Homicskö, Athanasius, ungar. Karikaturenzeichner, geb. in Nagyberezna 1864, t 2. 11. 1916 in Budapest. Trieb anfangs medizinische Studien, widmete sich jedoch von Mitte der 80 er Jahre an, ohne eigentlichen systemat. Unterricht genossen zu haben, dem Karikaturenzeichnen. Viele tausende seiner

Arbeiten erschienen in den Budapester Wochenblättern: „Borsszem Janko“, „Bolond Istok“, ,,Mätyäs Diäk“, u. in dem Tageblatt „Budapest“.

Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 173. — O. v. Krücken u. J. Parlagi, Geist. Ungarn, I (1918). — Müveszet, XV (1916) 78. — „Budapest“ vom 3. 11. 1916.    K. Lyka.

Homius, J o a n , Kupferstecher aus Utrecht, nur bekannt durch das mittelmäßig gestochene Bildnis des „Adrianus van Wesel, Predicant te Amsterdam“ von 1686, bez.: „G. Valk excudit et Ultriectus Joan Homius sculps.“

K r a m m , Levens en Werken, Aanh., 1864.

Homme, siehe L’Homme.

Hommel, K o n r a d , Maler, geb. in Mainz 16. 2. 1883, Schüler von J. P. Laurens in Paris und der Akad. in München unter H. v. Habermann, ansässig in München, malt Bildnisse, Figurenbilder und Landschaften.

Münchener Secessions-Gal. das vortreffliche

Porträt des Prof. L. Braun (1914), in der Neuen Pinakothek Bildnis eines Dragoners (1915). Mitglied der Münchener Secession; in deren Ausst. seit 1912 vertreten, auch in Darmstadt 1917 (Kat. mit Abbn) u. 1918.

Dressler’s Kunsthandbuch, 1921. — Christi. Kst, IX (1912/13) 262. — Dtsche Kst u. Dekoration, XXXIII (1913/14) 129, nur Abb.: XLII (1918)176, nur Abb. — Die Kunst, XXIX (1914) 485 Abb. — Vita d’Arte, XIII (1914) 215. — Kataloge: München, Frühj.-Ausst.Secession, 1912, 1913 (Abb.), 1914; Winter-Ausst., 1913/14; Secession, 1914 (Abb.), 1915, 1916; Glaspalast (Secession), 1919 (Abb.), 1920 ff.

Hommel — Hompel

Künstlergenossenschaft u. mit dem gräfl. Hoyos-

Hommel, siehe auch L’Hommel.

Homo, Alexandre (Marie A.), Maler, sehen Stiftungspreise ausgezeichnet. Seitdem geh. in Paris, f 48 jährig 22. 7. 1889 ebenda, war H. ziemlich regelmäßig in den Ausst. des Schüler von A. Guillemet u. A. Pequegnot, Künstlerhauses vertreten, so im Herbst 1921 Zeichenlehrer am College Rollin in Paris.

Malte Architekturen und Straßenbilder (stets winter“, in der 36. Ausst. des Aquarellisten-in Aquarell), vornehmlich Motive aus dem alten Paris, aber auch aus der Bretagne u.

Normandie. 2 Aquarelle im Hotel de Ville in Paris: „Rue des Pretres Saint-fitienne“, „La rue des Marmousets“; im Mus. in Tours 3 Aquarelle, im Mus. in Bernay mehrere Landschaften.

Stellt seit 1877 im Salon (Soc. Art. franq.) aus.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u.

Suppl. — Chron. des Arts, 1889 p. 215, Nekrol. —

Inv. g^ner. d’Oeuvres d’Art, Ville de Paris, fidif. civ., II (1889). — Inv. gener. Rieh. d’Art, Prov.

Mon. civ., V. — Kat. Ausst. aus Privat-Bes.,

Ksthütte Chemnitz, 1918 p. 23. — Salonkataloge.

Homolatsch, Otto, Maler in Saalbach im Pinzgau, geb. am 17. 11. 1883 in Wien, kam zuerst an die Graph. Lehr- u. Versuchsanstalt, nach 1 jähr. Studium 1899 an die Akad. der bild. Künste, wo er 3 Jahre die Malschule bei Julius Berger besuchte, die nach dessen Tod — im 4. Studienjahre H.s — von Chr. Griepenkerl weitergeführt wurde. Hier-    Tempera, geht überhaupt mehr auf das Lineare

auf in die Spezialschule A. Delugs über-    als auf das rein Malerische aus, verrät aber

nommen, erhielt H. 1905 die gold. Fügerme-    dennoch stets einen feinen, geläuterten Farben-

daille, 1906 für das 4 m breites Triptychon    sinn. Die Albertina in Wien besitzt von H.

„Der gute Kamerad“ das Kenyon-Reisestipen-    eine treffliche Porträtzeichnung (Hofrat Lud-

dium, weilte Herbst 1906 bis Sommer 1907 im    wig, 1908), sowie die Radierung „Goldener

österr. Hochgebirge u. in Italien und trat nach der Rückkehr im Herbst 1907 noch für 1 Jahr als a. o. Schüler in die Klasse des Radierers

mit den Bildern „Erster Schnee“ u. „Im Nach

klubs (1922) mit dem Kreideaquarell „Der Blinde“, in der Jahresausst. 1922 mit dem öl-gem. „Winterfreude“, in der Sommerausst. 1922 mit dem Kreideaquarell „Spittelbruder“, im Herbst 1922 mit dem Ölbild „Feierabend“, in der 37. Ausst. des Aquarell.-Klubs 1923 mit den Kreideaquarellen „Schlafender Hirt“ u. „Der Totengräber“ (Abb. im Kat.), in der Jahresausst. 1923 mit dem ölgem. „Die Dorfstraße“ u. in der Herbstausst. 1923 mit dem

Kreideaquarell „Der Dorfarzt“. H. schöpft die Motive seiner Bilder fast ausschließlich aus dem Volksleben des Pinzgaus, hebt sie aber durch leicht stilisierende Behandlung über alles Genrehafte hinaus u. verleiht ihnen durch ein häufig überlebensgroßes Format einen Zug ins Monumentale Neben der Öltechnik ver

wendet er mit Vorliebe eine eigenartige Kombination von Kreidezeichnung u. Aquarell oder

Abend“; andere Werke in österr. Privatbes.

Kunst u. Ksthandwerk, XXIV (1921) 205. — Kat. des Wiener Künstlerhauses u. der Kstausst. u. Auktion zugunsten des Witwen- u. Waisenfonds nach gefallenen Deutschmeistern im Kunstsalon C. J. Wawra (Wien 1918) Nr 57/60.

H. Ankwicz.

Homoloichos Sohn des Sokrates, böot. Bildhauer des 2. Jahrh. v. Chr. Name u. Vatersname überliefert auf einer jetzt verschollenen Inschrift aus Hyettos in Böotien, durch die die Datierung gegeben ist.

Jahreshefte des Österreich, archäolog. Instituts, VIII (1905) 276 ff. (Wilhelm). — Pauly-Wissowa, Realencyclop., VIII 2262 (Lip-

W. Unger ein. 1908/11 als Lehrer an einer gewerbl. Fortbildungsschule tätig, kam H. bald zu der Überzeugung, daß das Leben in der Großstadt seiner künstler. Entwicklung nicht förderlich sei, weshalb er im Januar 1912 Wien verließ und nach Saalbach im mittleren Pinzgau (Salzburg) übersiedelte. Die Herbstausst. 1913 des Wiener Künstlerhauses beschickte H. mit 2 Ölgemälden: „Nach der Kirche“ und „Umgang“, den ersten größeren Werken, die in Saalbach entstanden waren.    pold).

Bei Kriegsausbruch (1914) begab sich H. nach Wien, verweilte daselbst mit Porträtaufträgen    Graphiker, geb. 31. 7. 1887 in Duisburg, 1903

beschäftigt bis Anfang 1915, kehrte dann zwecks    bis 06 an der Kunstgew.-Schule in Düsseldorf

Vollendung einiger Landschaften nach Saal-    unter P. Behrens, 1906/08 im Atelier F. H.

bach zurück, wurde 1916 zum Militärdienste    Ehmckes, 1908/11 bei L. Corinth in Berlin

einberufen und kam als Kriegsmaler auf den    (vorwiegend Aktstudium); wiederholte vor-

serb. u. galiz. Kriegsschauplatz. An einer März    übergehende Aufenthalte in München. Seit

1918 zugunsten des Deutschmeister-Witwen-    1912 in Düsseldorf ansässig, dort führendes

u. Waisenfonds veranstalteten Ausst. bei C. J.    Mitglied der Künstlergruppe „Das Junge Rhein-

Wawra in Wien beteiligte sich H. mit 4 Ar-    land“. Außer Figurenbildern, darunter auch

beiten (Abb. des Bildes „Kirchgang“ in Nr 12    Religiöses (Christus u. Pilatus, Düsseldorf, Gr.

des „Interessanten Blatts“ vom 21. 3. 1918).    Kst-Ausst. 1920; Christuskopf, Köln. Kst-Ver.

Nach Entlassung aus dem Militärdienst wieder    1922), malt H. Landschaften u. Stilleben

in Saalbach, sandte H. zur Herbstausst. 1919    (Düsseldorf 1920, Berlin Gr. Kst-Ausst. 1920),

des Wiener Künstlerhauses die Bilder „Stille    betätigt sich auch als Graphiker (Lithogr.); u. a.

Fahrt“, „Der gläserne Berg“ u. „Das Wetter-    schuf er die Ehrenbürgerbriefe der Stadt Rüstkreuz“ ein, wurde daraufhin Mitglied der    ringen (Oldenburg) für den Admiral Scheer,

R.

Hompel, Ludwig ten, Maler und

Homs — Hondecoeter

Sieger in der Skagerakschlacht 1916, für den Vizeadmiral von Hipper u. für den Oberbürgermeister Dr. Lüeken-Kiel. In der Stadt. Kstsammlung in Düsseldorf von ihm graph. Arbeiten und 1 Gemälde: „Boote auf der Saale“ (1914), in der Kstsammlg zu Rüstringen: „Blühende Obstbäume am Niederrhein“, 1913; im Speisesaal der Karl-Heinrich-Stiftung ebenda ein Wandbild (1921/22); in der Sammlg Flechtheim in Düsseldorf: „Reiter im Gewitter“; in der Oberförsterei Bohnekamp zu Peddenberg bei Wesel ein Wandbild: „Aufbruch der Diana zur Jagd“ (1921).

Mitt. d. Kstlers. — „Niederrhein“, 1921 p. 58. — Wedderkop, Dtsche Graphik d. Westens, 1922 p. 9, 128 (Abb.). — Ausst.-Kataloge.

Homs, span. Bildhauerfamilie des 17. bis 19. Jh., deren Mitglieder in chronolog. Ordnung folgen (Stammbaum s. unten).

Gaspar I, tätig auf Mallorca Mitte u. 2. Hälfte des 17. Jahrh. — Juan Antonio, geb. auf Mallorca, t 29. 2. 1748 in Palma auf Mallorca, Schüler des Gaspar I (s. Stammbaum). Fertigte 1694 einen kleinen Elfenbein-kruzifixus mit Madonna u. Joh. Ev. für das dort. Kloster S. Domingo (jetzt in der Kirche

S. Nicoläs in Palma). Von ihm ferner eine Statue des Hl. Josef mit dem Kinde für die dort. Pfarrkirche S. Miguel. — Gaspar II, geb. um 1670 in Palma auf Mallorca, f 21. 2. 1750 ebenda, Schüler des Gaspar I (s. Stammbaum). Von ihm die Reliefs an den Gewölbeschlußsteinen der Pfarrkirche S. Maria del Camino in Palma, vermutlich auch die Statue des Hl. Michael auf der Turmspitze von S. Miguel in Palma (aufgestellt 7. 1. 1704) u. der Schmuck der Herz Jesu-Kapelle im dort. Ka-puzinerinnenkloster: beide Werke will Furiö dem Gaspar III (s. d.) geben, was aus chronolog. Gründen ausgeschlossen ist. — Gaspar III, geb. in Palma auf Mallorca, Schüler des Juan Antonio (s. Stammbaum). Furiö verwechselt ihn mit Gaspar II, wenn er ihm den Palmeser Michael von 1704 (s.o.) u. die Ausschmük-kung der Herz Jesu-Kapelle zuschreibt. Richtig ist dagegen wohl Furios Aussage, daß H. über 3 Jahre auf Ibiza tätig gewesen sei. Dort von ihm vermutlich verschiedene Altarwerke für die Kathedrale, sowie der Schmuck der Orgel u. der Kapelle des Hl. Thomas von Aquino im Dominikanerkloster. Auf der Rückreise nach Mallorca soll H. nach Furiö in die Hände der Mauren gefallen, von den Ibizanern aber wieder losgekauft worden sein. — Jaime, geb. auf Mallorca, f vor 1820, Schüler des

Gaspar in (s. Stammbaum). Tätig auf Mallorca. — Pablo, geb. auf Mallorca, f nach 1820, Schüler des Gaspar III. Tätig auf Mallorca.

Furiö, Dicc. de B.-Artes en Mallorca, 1839, p. 77 ff. (p. 78 Stammbaum). — V i n a z a, Adic. al Dicc. de Cean Bermüdez, II (1889) 284ff. A.-S.

Homsch, Louis, Bildhauer in Hagenau im Elsaß, arbeitete 1625 für den Hochaltar der Kirche in Bitsch (Lothr.) einen großen Kruzi-fixus mit vier (Kelche haltenden) Engeln, und die Figuren der Maria, des hl. Joh. u. der hl. Katharina.

Reunion d. Soc. d. B.-Arts, XXIV (1900 ) 338.

Hon, Henri le, Maler, geb. in Lez Pommereul (Hennegau) 20. 1. 1809, t in San Remo 1872, Hauptmann und Lehrer der Zeichenkunst an der Militär-Akad. in Brüssel; zeigte seine Marinen seit 1836 auf den Ausstell. in Brüssel, auch im Lübecker Kunstverein (1852: Strand bei eintretender Ebbe; 1854: Badestrand von Blankenberghe, The Culver Cliff am Strande der Insel Wight). In H.s Bild „D&resse sur l’Ocean“ (Brüssel, Salon Nat. 1842) hatte E. Huard die klein-figur. Staffage gemalt.

Immerzeel, Levens en Werken, II1843. — La Renaissance (Brüssel), IV (1842/43) 113. —

V. J o 1 y , Les B.-Arts en Belgique, 1857 p. 280.

—    Gaz.d. B.-Arts, II (1857) 123; III (1859) 106, 256. — Dioskuren, 1861 p. 14. — H i p p e r t u. L i n n i g , Peintre-Grav. holl, et beige, 1879.

Hond, siehe Hondius.

Hondecoeter (Hondecoutre, Hondekoeter), d e, holl. Malerfamilie, angebl. adligen Ursprungs; aus den südl. Niederlanden, vermutl. aus Antwerpen oder Mecheln stammend u. wegen ihres Protestant. Glaubens zu Ende des

15. Jahrh. nach Holland ausgewandert, wo sie sich zuerst in Delft niederließ. (Die Angaben von Houbraken u. Kramm sind dementsprechend zu korrigieren.) Die Mitglieder folgen in chronol. Ordnung (Stammbaum s. unten).

Houbraken, Groote Schouburgh, 1718—29 III 68 ff. — Kramm, Levens en Werken, III 1859. — A. Bredius, Künstler-Inventare, Reg.-Bd (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. XIV), 1922; ausführl. Stammbaum in den Kstlerinv. IV 1213.

—    Spez.-Lit. folgt unter den einzelnen Artikeln.

Ni c 1 a es (Claes) I Jansz., Maler in Delft,

dort 1605 erwähnt, f 1609. Vielleicht identisch mit dem Niclaes Hondekoten, der 1585—86 Mitglied der St. Lukasgilde in Antwerpen wird.

Rombouts-Lerius, Liggeren, 1864 bis 1872, I.

Adriaen, Maler aus Mecheln, heiratet 18. 2. 1590 in Delft. Vielleicht Bruder des Niclaes I Jansz. Vermutlich identisch mit dem

Stammbaum der Homs

Gaspar I

Stammbaum der de Hondecoeter

Adriaen

Juan Antonio Gaspar II

Niclaes I Jansz.

Hans Claesz.

Gaspar III

Gysbert Gillisz.

Gillis

Niclaes II Gillisz.

Jaime Pablo

Melchior

43i

Hondecoeter

Gody, 1909 p. 236. — E. Plietzsch, Frankenthaler Malerschule, Lpzg 1910 p. 68. — Katal. der gen. Mus. u. Sign, sowie von Abbeville, Burghausen, Lille, Prag, Rom (Gail. Corsini), Speyer, Utrecht (Ausst. 1894). — Notizen von C. Hofstede de Groot.

Gysbert Gillisz. (Jillisz.), Landschafts-u. Geflügelmaler (und Kupferstecher?), geb. 1604 vermutlich in Utrecht oder Amsterdam, begr. 29. 8. 1653 in Utrecht. Schüler u. Sohn des Gillis aus 1. Ehe, Vater des Melchior (s. Stammbaum). 1630 wird er Mitglied der Malergilde in Utrecht, wo er 10. 2. 1632 Marie Melchiors Hulsman heiratet. H. malte Geflügel, vorzugsweise Wasservögel in Landschaft, erst Vaters Niclaes I Jansz. (s. Stammbaum). jn der stilisierten Art eines R. Savery, den er Heiratet 22. 9. 1602, damals in Utrecht wohnhaft, in Delft Maritgen Ghysbrechts von Heemskerk. Der Ehe entspringen 9 Kinder, worunter die Maler Gysbert u. Niclaes II Gillisz. ; seine Tochter Josina heiratete den Maler Jan Baptist Weenix. 1610 wohnt er in Amsterdam u. heiratet dort 19. 3. 1628 Anna Spierinx.

1638 war er Obmann der Malergilde. Malte Landschaften, oft mit vielen Tieren, ganz in der Art von R. Savery, Dav. Vinckeboons u.

G. v. Coninxloo. Ein direkter Schüler des letzteren ist er wohl kaum gewesen. Der Einfluß, namentlich von Coninxloos früherem Schaffen, wird aber besonders bei den in Nachstichen Lon-derseels erhaltenen Landschaften deutlich. H. übernimmt nämlich das allgemeine Kompositionsprinzip, die Zusammenstellung von Waldpartien mit Fernblick. Seine Bäume mit verwachsenen Stämmen u. knorrigem Ast- u.

Wurzelwerk weichen ab von den glatten Bäumen Coninxloos. Datierte Bilder: 1609 Dundee, Schleissheim; 1613 Antwerpen; 1615 Leipzig; 1618 Cassel; 1620 Amsterdam, Donau-eschingen (fraglich ob nicht von Gysbert);

1627 St. Petersburg (aus Slg Ssemjonoff); 1629 Dresden. Der Orpheus mit den Tieren in Stockholm ist ein Hauptwerk der Frühzeit.

Auch kommen offene Landschaften mit Dörfern vor in der Art des Es. v. d. Velde (Wien, Slg Figdor), sowie Gebirgslandschaften (Berlin,

Hermannstadt, Paris [Slg A. Schloss], Straßburg, Wien) Zeichnungen u. a. in Berlin,

Dresden, München, Wien. J. Londerseel hat 5 Blätter nach H. gestochen. Die H. von Nagler zugeschr. beiden Stiche dürften von Gysbert stammen. In seiner Jugend soll H. auch Bildnisse gemalt haben; davon sind aber bisher keine bekannt geworden. Abr. de Vries hat ein Bildnis H.s mit seiner 2. Frau (verschollen) gemalt.

Houbraken, Groote Schouburgh, 1718—29,

III 69 f. — Oud Holland, III (1885) 152; XI (1893); XIII (1895); XIX (1901). — Nagler,

Monogr., I; II; III. — A. v. Wurzbach,

Niederl. Künstlerlex., I (1906); III (1911). —

Th. v. F r i m m e 1, Kl. Galeriestud., N. F., 1. Lfg (1894) 10 f., mit Abb.; d e r s., Studien u. Ski z. Gemäldekunde, III (1917) 8 t. — Beeidende Kunst, III (1915/16) Heft 4, TU 32. — Staryje

g 1 e i c h n a m. Aquarellmaler u. „plateelschil-der“, der noch 1621 in Delft erwähnt wird.

Obreen’s Archief, I (1877/78). — Alg. Nederl. Familieblad, I (1883) No 32, p. 4. — H. H a v a r d , Hist, des Faiences de Delft, 1909, II 29.

Hans Claesz., Maler in Delft, wo er 18. 11. 1601 Sara Jaspers de Rinne heiratet, 1612 Bürger u. 6. 6. 1620 begr. wird. Sohn des Niclaes I Jansz.

Obr een’s Archief, I (1877/78); IV (1881 bis 1882). — Alg. Nederl. Familieblad, I (1883) No 32 p. 4.

Gillis Claesz., Landschaftsmaler, begr. 17. 10. 1638 in Amsterdam.

Schüler seines

zzen

in Utrecht noch gekannt haben mag, später mehr in der realistischen eines A. Cuyp. Letzterer u. H. scheinen sich gegenseitig beeinflußt zu haben. Seine Manier wurde nun

freier u. seine Kompositionen einfacher. Die landschaftl. Folie erinnert erst an die seines Vaters, später oft auch an J. Both. Im Unterschied zu seinem Sohn fehlt seinen Bildern beinahe völlig die große Aufmachung oder Dramatisierung der Komposition u. des Bildinhalts. Er bleibt stets mehr realistisch in der Art eines A. Cuyp, aber flüchtiger u. oberflächlicher in der Behandlung, vor allem der Luft. Typisch dafür sein großes Hauptwerk von 1651 beim Earl of Howe in Gopsall. Datierte Bilder: 1632 Lucca (Slg Mansi), 1646 Utrecht (altkath. Kirche), 1652 Amsterdam, Rotterdam. (Vgl. auch unter Gillis Claesz.) Von H. stammen vermutlich 2 von Nagler (Monogr. I u. III) wohl zu Unrecht seinem Vater zugeschrieb. Stiche mit Enten und Schwänen. H. Bloemaert malte 1634 die Bildnisse H.s u. seiner Frau (Haag, Slg Hubert).

C. de B i e, Gulden Cabinet, 1662 p. 384. — Houbraken, Groote Schouburgh, 1718—29, III 70 f.— S. Müller, Utrechtsche Archieven, 1880. — Oud Holland, XIII (1895); XIV (1896). — Kstchronik, N. F. XXIV (1913) 601 f., mit Abb. — Blätter f. Gemäldekunde, IV (1908) 195, m. Abb. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906). — Katal. der gen. Mus. u. Sign, sowie von : Budapest, Crefeld (Ausst. alter Meister aus Privatbes., 1920), Graz (Joanneum), Haag, Hannover, Karlsruhe, Kopenhagen, New York (Metrop. Mus.). — Notizen von C. Hofstede de Groot.

Niclaes II Gillisz., angeblich Landschaftsmaler, wahrscheinlich nur Weinverkäufer, geb. um 1607/8 vermutl. in Utrecht, begr. 29. 7. 1642 in Amsterdam. Heiratete 1637 in Delft (sein Vater Gillis Claesz. war Trauzeuge), wobei er als Weinhändler, in Amsterdam wohnend, bezeichnet wird..— Von ihm zu unterscheiden ist ein N i c 1 a e s, ebenfalls Maler, der 1633 in Amsterdam, 24 Jahre alt, heiratet (er stammt aus Delft; seine Eltern sind bereits verstorben); wohl identisch mit dem noch 1671 in Amsterdam ansässigen Maler C 1 a e s.

Obreen’s Archief, IV (1881/82).

Holland, III (1885) 153.

Oud

Hondecoeter

Levens en

^ V»

(1906). — Martin-Moes, Altholl. Malerei, I (Lpzg 1912), m. Abb. — A. Graves, Sum-mary of and Index to Waagen, 1912 p. 94, 283; d e r s., A Cent, of Loan Exhib., 1913—15, II; IV; V. — A. Bredius, Kstler-Inv., Reg.-Bd. — Monatsh. f. Kstwiss., I (1908 ) 749 (Abb.).

—    Kunstmuseets Aarsskrift, IV (1917), mit Abb.

—    Kstdenkm. d. Rheinprov., I (1891) 245; IX/I (1910) 123. — Bau- u. Kstdenkm. des Reg.-Bez. Wiesbaden, I (1907) 178. — Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ., I (1878). — üsterr. Kst-topogr., I (1907) ; II (1908). — O. Granberg, Coli. priv. de la Suede, 1886. — W. Bode, Bilderlese aus klein. Gem.-Samml., Wien 1888

Melchior, Stilleben- u. Geflügelmaler, geb. 1636 in Utrecht, | 3. 4. 1695 in Amsterdam. Schüler seines Vaters Gysbert (s. Stammbaum) u. seines Oheims Jan Bapt. Weenix. 1659—63 wohnt er im Haag u. ist dort Mitglied, 1662 auch Obmann der Malerconfrerie. Am

9. 2. 1663 heiratet er Susanna Tradel in Amsterdam, wo er 16. 3. 1668 Bürger wird u. bis zu seinem Tod ansässig bleibt. — Ein Bild von 1661 mit toten Fischen in einem Kübel (Braunschweig) ist — wenn Bezeichnung u. Datum echt — ein vereinzeltes Frühwerk in dieser Gattung. Ebenso ein heute unbekanntes Seestück, das er 1659 der Haager Malerconfrerie geschenkt, aber bald nachher zurückgezogen u. durch ein Tierstück ersetzt hatte. Hauptsächlich malte er aber Federvieh, das er in mannigfaltig variierter Weise in seinen Bildern wiedergibt. Alle Sorten von einheimischen u. exotischen Hühnern u. Ziervögeln, zu reich bevölkerten Geflügelhöfen zusammengestellt, kommen vor. Oft kommen Enten u. Schwäne sowie fremdländische Wasservögel (Pelikane, Flamingos u. a.) hinzu, oder es prunkt in der Mitte ein Truthahn oder ein Pfau. Bei einer großen Zahl von Bildern belebt H. das Tierstück dramatisch: Kämpfe von Hähnen, Truthähnen oder Pfauen (Amiens, Budapest, Cassel, Karlsruhe [1686], München, Schwerin [1668], Turin, Wien [Akad.], Würzburg); Einbruch eines Raubvogels in den Geflügelhof (Basel, Dresden, Frankfurt, Paris); Vogelkonzert (Dresden); Der Rabe wird durch andere Vögel der Pfauenfedern entkleidet, mit denen er sich geschmückt (Haag). Verhältnismäßig sehr selten kommen auch vierfüßige Tiere (Affen, Hunde u. a.) in H.s Bildern vor. Das große Stück mit der „Menagerie des Prinzen Wilhelm III. im Loo“ (Haag) ist mehr nur als gemaltes Inventar zu verstehen u. künstlerisch uninteressant. H. hat eine ganze Anzahl von Stillleben mit toten Tieren gemalt: Totes Geflügel oder Wildpret, teils als Jagdtrophäen an einer täuschend nachgeahmten Wand hängend (z. B. in Aachen, Brüssel, Schwerin), teils am Boden ausgebreitet, dazu Waffen gruppiert; zuerst mehr in der Art eines

W. v. Aelst, dann in der seines Vetters Jan Weenix. Dieser u. H. scheinen sich öfters angeregt u. beeinflußt zu haben (Caen, Paris [Slg A. Schloß], Schwerin). — Die landschaftliche Folie spielt eine untergeordnete Rolle; meist verdeckt eine Baumkulisse, Balustrade mit Vase oder dergl. eine Hälfte des Hintergrundes u. gibt nur einen kleinen Durchblick in Ebene, Garten oder Park frei. H. malte Bilder in allen Formaten vom Kabinettstück bis zum ganz großen Prunkstück oder bis zur festen Wanddekoration ganzer Zimmer (z. B. beim Earl of Brownlow in Beiton House). — Sein großes Produktionsvermögen u. die unvergleichliche Weise, in der er den Reichtum

der prächtigen Färbungen wiederzugeben u. die Buntheit der schimmernden Gefieder harmonisch zu gruppieren versteht, machen ihn zum unbestrittenen Hauptmeister der holländ. Geflügelmalerei des 17. Jahrh. Wo er, wie etwa bei den Kampfbildern, menschliche Empfindung ins Tierreich überträgt, wirken seine Stücke eher gespreizt u. durch eine gewisse Absichtlichkeit oder falsches Pathos in der zu großartigen Auffassung der Tiere nicht so glücklich wie die einfachen Geflügelhofszenen. — In beinahe jeder öffentl. Galerie u. in sehr vielen Privatsamml. ist H. durch ein oder mehrere Bilder vertreten; durch mehrere schöne Stücke u. a. in Amsterdam, Brüssel, Dresden, Haag, Schleißheim, Schwerin u. bei Lord Penrhyn in Penrhyn Castle. Da H. seine Werke wohl meist bezeichnet, aber beinahe nie datiert hat, fällt eine chronologische Ordnung u. das Aufzeigen einer Entwicklung innerhalb derselben schwer. Datierte Stücke außer den schon erwähnten u. a. in Amsterdam 1681 u. 1686, Brüssel 1672, Schwerin 1678 u. 1681. — W. v. Royen ist als H.s Schüler bezeugt. Groß ist die Zahl der Kopisten u. Nachahmer H.s, womit bei der Kritik der ihm zugeschriebenen Bilder sehr zu rechnen ist. A. v. Oien steht da an erster Stelle. Ferner malten öfters in H.s Art A. Bisschop, J. Bogdani, D. Val-ckenburg, Jan u. Jac. Victors u. a. Zeichnungen von H. u. a. in Berlin u. London.

Die Liste der bei Wurzbach aufgeführten Sammlungen, die Werke von H. bewahren, ist zu ergänzen durch : Antwerpen, Bonn, Boston, Bremen, Chantilly, Danzig, Derby, Dijon, Gaun# (Lehnsbaron Reedtz-Thott), Gent, Glasgow, Gotha, Hamburg, Hampton Court, Hannover, Hermannstadt, Köln, Kristiania, Leipzig, Lille, Lucca (Slg Mansi), London (Wallace Coli.), Lützschena (Slg Speck v. Sternburg), Lyon, Montpellier, New York (Metrop.-Mus.), Nottingham, Oldenburg, Riga, Rostock, St.-Brieuc, Salford, Turin, Warschau, Wiesbaden.

Houbraken, Groote Schouburgh, 1718—29 III 68. — Weyerman, Nederl. Konstschilders, 1729 II; IV. — Amstels Oudheid, IV 65 (Schel-tema). — Obreen’s Archief, IV; V. — Oud Holland, III (1885); XI (1893); XXII (1904); XXIII (1905); XXVII (1909). — Bull. v. d. Nederl. Oudheidk. Bond, II. Ser., 2. Jg. (1909) 150. — Nagler, Monogr., IV. — C. Hofstede de Groot, A. Houbraken (Quellen-stud. z. holl. Kstgesch., I), 1893. — Kramm,

w. Werken, III (1859); Aanh., 1864. — Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I

von

(Gal. Oldenburg, Gal. Wesselhoeft, Hamburg); d e r s., Gal. Schwerin, Wien 1891. — Cat. of 100 Paint., Sedelmeyer-Gall. Paris, 1894 p. 24, 1897 p. 18, 1898 p. 84, 1900 p. 22 (mit Abbn). — Notizen C. Hofstede de Groot.    H. Schneider.

Hondius (de Ho n d t), Abraham, Maler u. Radierer, geb. um 1625—30 in Rotterdam, f nach Walpole 1695 (nicht 1691) in London, wo er seit 1666 gelebt haben soll. Eine Verwandtschaft mit der Amsterdamer oder Haager Familie des Namens (vgl. Stammbaum) ist nicht nachzuweisen. Nach Wurzbach war H. der Sohn des Stadtsteinmetzen Daniel Abramsz., heiratete am 20. 4.1653 Geertruyd Willems van der Eyck, war 1659 noch in Rotterdam, von da an und 1666 aber in Amsterdam; weitere Berichte über H.s Leben sind wertlose Anekdoten (Weyerman). Daß das früher meist angenommene Geburtsdatum 1638, bzw. H.s Identifizierung mit einem Abraham, Sohn von Isaak Maertens, getauft in Rotterdam am 9.1.1639 (Rotterdamsche Historiebladen, III 611), hinfällig ist, beweisen zwei 1651 datierte Jagdbilder (Dresden No 1810 und alte Smlg Winkler in Leipzig, Kat. von 1768). Das von Riemsdijck im Amsterdamer Kat. zur Diskussion gestellte Todesdatum „vor 1684“ (in welchem Jahre die Witwe eines Abr. de H. erwähnt wird) würde fallen mit der Echtheit einer im Kunsthandel befindlichen, 1689 dat. u. be-zeichneten Landschaft mit Eisengießerei (?); sonst ist das letzte urkundl. überlieferte Datum 1678 (Walpole nach Vertue), das letzte inschriftl. gesicherte 1675 (Bild in Montpellier). H. ist am bekanntesten als Maler von figurenlosen Tierkämpfen, in denen er wirkliche Eigenart besitzt; die Leidenschaft des Angreifens und Verteidigens ist mit bedeutender Energie wiedergegeben, die welligen Konturen sind voller Leben; das Kolorit neigt zu heller Lokalfarbigkeit, eine azurblaue Nuance ist charakteristisch. DieHerkunftdesin diesen Bildern manifestierten Stils ist wenig klar; ein starker flämischer Einfluß (Snyders, Fyt), auf den auch der Name weist, ist zweifellos; ein Frühbild (Bärenjagd) von 1655 in der Smlg Delaroff ist nach Martin (Bull. v. d. Oudh. Bond, 1908 p. 240) ganz durchsetzt mit Erinnerungen an Stiche nach Rubens, besonders solche von P. Soutman; ein Tierbild von 1660 im Kunsthandel dagegen erinnerte Hofstede de Groot stark an C. Saftleven, auch Frimmel (Bl. f. Gemäldekunde, IV 187) betont das Rotterdamische und glaubt an anderer Stelle (Rep. f. Kstw., IX 134), wohl mit Unrecht, daß H. Schüler von

C. B. A. Ruthardt war (dieser war 1663/4 vor

übergehend in der Antwerpener Gilde; ein Bild der Smlg Marcuard in Florenz war zwischen beiden strittig). Bilder mit abweichenden Themen sind weniger bekannt und charakteristisch, vielfältig beeinflußt u. gehören meist der früheren Zeit an. Es gibt: Jagdszenen mit hervortretender figürlicher (zuweilen porträtartiger) Staffage (z. B. Ansbach, dat. 1662; s. auch Lit.-Verz.); biblische Darstell., unter denen eine Verkündigung an Zacharias in der Smlg Stüve in Osnabrück nach Hofstede de Groot an P. de Grebber erinnerte, u. worunter sich mehrere Geburten Christi (z. B. Amsterdam, dat. 1663) befinden, die wie eine nächtliche Karnevalszene in Schwerin von 1660 und vermutlich ein von Houbraken (III318) hervorgehobener Brand Trojas stark auf Beleuchtungseffekte eingestellt sind; Gesellschaftsstücke in der Art des Palamedesz in Petersburg; Genrebilder (Taubenhändler im Louvre); my-tholog. Darstellungen (Smlg van Gardinge in Eindhoven, s. auch Mededeel. v. h. nederl. hist. Inst, te Rome, I [1921] 28); Porträts (Moes, Icon. Bat. 3229). Die Bilder H.s, in Museen nicht sehr häufig vertreten, pflegen voll bezeichnet zu sein; Zweifel über -die Zuschreibung bestehen nur selten, so z. B. bei dem jetzt in Leiden befindlichen Haager Bild, das der Kat. (No 10) für Beeidemaker, Hofstede de Groot (Bull. v. d. Oudh. Bond, 1914 p. 78) für H. hält, und das vielleicht nur von einem Nachfolger des H. ist. — Die Liste der Museumsbilder bei Wurzbach ist zu ergänzen durch die Kataloge der Galerien: Ansbach, Schloßgal. (siehe oben); Cambridge, Fitzwilliam Mus. (3 Bilder, 1 [Ausritt zur Falkenjagd, bez. u. 1665 dat.] abgeb. im Kat. 1902); Gaun0: Huldigung vor einem Fürsten, bez. u. 1667 dat. (vgl. Kat. 1914); Grenoble: Hirschjagd, bez. u. 1663 dat.; New York, Metrop. Mus.: Wildschweinjagd; Paris, Palais d. B.-Arts, Coli. Dutuit: Wildschweinjagd, unbez. (vgl. Cat. Coli. Dutuit, 1907 p. 172); Posen, Muz. Wiel-kop.: Ruhe auf der Jagd.

Von H. gibt es 12 seltene und schon früh hochbezahlte Radierungen mit sich jagenden und bekämpfenden Tieren, darunter eine Folge von 8 Blatt aus dem Jahre 1672 (nur deren Titelblatt enthält Figuren), die sicher und leicht behandelt sind; sie sind stilistisch wiederum flämisch beeinflußt (vgl. Fyt), technisch mit der holländ. Tierradierung zusammengehörig. Ein weiteres, AVH (sic!) bezeichnetes Blatt mit einem Enten überfallenden Hund (Amsterdam) ist kaum von H., ein häufigeres, unbezeichnetes mit zwei

Stammbäume der Familien Hondius.

Olivier de Hondt

Jodocus I

Jodocus II

Hendrik II

Willem de Hondt (nicht Künstler)

I

Hendrik I

Daniel Abramsz.

Abraham

Jodocus III

Willem Hendrik III(?)

Isaak(? )

Nach Obneen

von M i«r e u r

d. Wiener Gemäldesamml., .. , gegen p. 412. — Jahrb. d. Bild

er- u.

IV. Stechow.

einen Wolf verfolgenden Hunden (Weigel p. 312; gegenseitige Kopie von Walker) gleichfalls unsicher, obgleich H. sehr nahestehend (Jonck-heer?). Zeichnungen von H. sind selten (eine sicher echte in Hamburg).

(Archief, VH 274) fand sein Stil unmittelbare Nachfolge in einem P. Bouttats bezeichneten Bild in Spiers. J. Smith hat H.s Selbstporträt geschabt (Moes, Icon. Bat. 3629; Teilkopien, bei Houbraken, von E. Ficquet u. T. Chambars).

Walpole, Anecdotes of painting, 1763, III 14. — A. v. W u r z b a c h , Niederl. Künstlerlex., I (1906) 705. — L. C [u s t] in Dict. of Nat. Biogr., XXVII (1891). — Collection Semenov, St. Petersburg 1906 (Liste datierter Bilder).

—    Bartsch, Peintre-Grav., V. — Weigel, Suppl. au Peintre-Grav. de Bartsch, Lpzg 1843.

—    Dutuit, Manuel de l’amat. d’est., Paris 1884/86, V 25. — Th. v. Frimrael, Kl. Galeriestudien, N. F., IV. Liefg, Lpzg 1896 p. 29ff. (Bild d. Smlg Figdor in Wien: Ausritt zur Jagd, bez. „A Hondius 1654", mit Abb.); ders., Bl. f. Gemäldekunde, IV (1908) 187 f., mit Tafel (Bild in Ansbach). — O. Granberg, Tresors d’art en Suede, II (Stockh. 1912) p. 34, Tat. 23 (Bild i. d. Sammlg W. v. Hallwyl, Stockh.: Heimkehr

der Jagd, bez. „A D Hont 165.“.    —

au i» g u • , Dict. d. Ventes d’art, III (1911).

—    Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XX (1909) 10 (Bild in Schloß Gaußig: Tanz der Salome vor Herodes, bez. u. 16.6 dat.). — Th. v. Frimmel, Lex.

..... ^    ....    .    j (igi3)    Tafel

Kstblätter-

preise, Wien 1911 ff., II—IV. — Notizen von C. Hofstede de Groot u. vom Brit. Museum. — Dazu die im Text zitierte Lit.

Hondius, H e n d r i k I (d. Ä.), Kupferstecher, Zeichner, Theoretiker und Verleger, geb. 9. 6. 1573 in Düffel (Altbrabant), f nach 1649 vermutlich im Haag, Vater des Willem (Stammbaum p. 434). Die gesamte Lit. über H. ist voll Verwirrung, da das mit seinem Namen bzw. Monogramm versehene Stecherwerk ganz willkürlich zwischen ihm und Hendrik II aufgeteilt wird. Anlaß dazu hatte offenbar das Weiterwirken des alten Irrtums gegeben, daß H. 1610 gestorben sei und daher das spätere Werk einem jüngeren H. H. gehören müsse. Es ist aber längst bekannt (vgl. schon Mariette, Abecedario, II375), daß die Stiche „Ad proverbia Salomonis" und „Schellebelle“ H. angehören müssen, da sie aetatis 66 (1639) bzw. 75 (1648) bezeichnet sind; doch sind daraus nirgends die Konsequenzen für die Zuschreibungen an Hendrik II gezogen, die oft schon aus chronolog. Gründen angreifbar sind. Vor allem wichtig aber ist, daß für eine stecherische Tätigkeit des uns ziemlich gut und ausschließlich als vielbeschäftigten (Amsterdamer!) Kartographen und Verlegers bekannten Hendrik II (s. dort) nicht der geringste Beleg vorliegt, daß ferner die Existenz eines weiteren Hendrik Hondius (vielleicht Sohnes des H. I, s. unter Hendrik IH) noch problematisch und kein Stich mit irgendwelcher Wahrscheinlichkeit auf ihn zurückzuführen ist; die sehr verschiedenen Formen der Bezeichnung und ihrer Anfangslettern auf den Stichen finden sich von

Anfang an in reichstem Wechsel nebeneinander und geben keinerlei Anhalt zu einer persönlichen oder chronologischen Scheidung. Daher und aus stilistischen Erwägungen muß hier provisorisch die (zuweilen schon, besser: noch, in der frühesten Lit. auftauchende) Ansicht vertreten werden, daß das gesamte graphische Werk dem älteren H. angehört. Das Gesamtbild der Stilentwicklung zeigt dann einen Meister, der in der Wahl seiner Vorlagen wie in seinen originalen Stichen mit geringer Selbständigkeit, starker Anpassungsfähigkeit und beträchtlichen qualitativen Schwankungen dem stilistischen Wandel innerhalb seiner langen Lebenszeit mit immer stärker hervortretender holländ. Färbung (bes. in der Richtung auf Tonigkeit) zu folgen sich bemüht, technisch jedoch mit wenig Ausnahmen sich nicht wesentlich über die Methode und Qualitäten eines tüchtigen Vertreters der fläm. Stecherschule vom letzten Drittel des 16. Jh. (Richtung Wiercx) erhoben hat.

Als H.s Vater wird von de Bie ein Gelehrter Willem H. genannt; die von Wauwermans (s. unter Jodocus I H.) zuerst mit Bestimmtheit geäußerte Behauptung, sein Vater sei Olivier de Hondt, der seit 1569 in Duffei nachweisbar sei (wonach also H. ein Bruder des Jodocus I [s. dort] und Oheim des Hendrik II gewesen wäre), ist unkontrollierbar. Er war (nach einer Brüsseler Lehrzeit bei dem Goldschmied Godefroy van Gelder) in Antwerpen, wohin er von Mecheln verzogen war, Schüler des Jan Wiercx, an den sein Stil sich deutlich anschließt, und des Jan Vredeman de Vries, der ihn neben Samuel Marolais theoretisch unterrichtete, und mit dem zusammen er 1604—05 in Leiden ein Lehrbuch der Perspektive herausgab, das vielfach neuaufgelegt wurde. Vom 5. 12. 1597 an, als er in die Haager Gilde aufgenommen wurde, bis 1649 ist er bis auf den genannten Aufenthalt in Leiden fast alljährlich im Haag nachzuweisen; dort heiratet er um 1597 ein Mädchen aus Breda. Jugendreisen führten ihn außer nach Köln und Paris nach London; auffällig bleibt das 1599 auftauchende, also sicher nicht auf Hendrik II zu beziehende Monogramm aus H A u. B (ligiert), das als H. Anglo-Britannus gedeutet wird (auch die letztere volle Bezeichnung soll Vorkommen). Besonders zwischen 1604 und 1620, aber auch sonst bisweilen, erschienenH.s Werke in fremdem Verlag; doch ist H. überwiegend sein eigener, dazu vieler anderer Verleger gewesen. Über die Solidität seines theoretischen Unterrichts, zugleich jedoch über die Beschränktheit und Rückständigkeit seiner Kunst, berichtet in anschaulichen und bezeichnenden Worten Constantin Huygens, der um 1611 sein Schüler war (Oud Holland, IX 109). Sein Selbstporträt, gestochen von Fr. Bouttats, der vermutlich sein Schüler war, findet sich in J. Meyssens’ Ikonographie von 1649 (übergegangen in de Bie’s Gulden Cabinet); damals war H. noch am Leben und

im Haag wohnhaft, im gleichen Jahre verlegte Amsterdam, als Sohn des Jodocus I und der er ein Blättchen mit dem Titel „Finis“. Später    Colette van den Keere (vgl. Stammbaum p. 434),

ist er nicht mehr nachzuweisen; zwar erwähnt    heiratet am 7. 11. 1625 in Amsterdam Janneken

Da H. 1624—1640

Fast in der gesamten Lit. (einschl. Wurzbachs Niederl. Kstlerlex.) hat sich die vermutlich gegenstandslose Vorstellung vom Kupferstecher H. fortgeerbt; da dabei der Versuch einer kritischen Abscheidung vom Werk des Hendrik I nirgends unternommen ist, ist es überflüssig, die Stiche zu verzeichnen.

Kramm, Levens en Werken, Aanh., p. 81 f. — Obreen’s Archief, VII 323 f. — Bull. Gesch.- en Oudheidk. te Gent, XII (1904) 149 f. (V. v. d. H a e g h e n , Le grand plan de Gand par Sanderus et Hondius [le jeune]). —Notizen von E. W. Moes. — Zur Fortführung des Mercatoratlas durch H. vgl. die unter Jodocus I H. genannten Werke von J. van R aemdonck (p. 190 ff. und 262 ff.),Wa uwermans (p.413ff., ungenau) und Stevenson-Fischer (p. 18).

W. Stechow.

Hondius, Hendrik III. Die bisherige Annahme, daß er identisch sei mit Hendrik II, ist sehr anfechtbar, da dieser am 31. 3. 1635 in Amsterdam als Bürger erwähnt wird, wäh-W. Stechow.    rend H., „Henricus Hondius de jonge“ (ohne

Hondius, Hendrik II (d. /.), Kartograph    Berufsangabe), 1635 in die Lukasgilde im Haag

und Verleger, geb. um 1597, wahrscheinlich in eintritt und schon am 24. 4. desselben Jahres

ihn de Bie auch in seinem Text (1661) als noch Verspeet, f nach 1644. lebend, doch vermutete schon Kramm (HI 718), fast alljährlich als Verleger eines reichen Kartendaß diese Angabe von der Unterschrift des ge- oeuvres, jedoch nicht ein einziges Mal als Kupfernannten Porträts übernommen sei. Von dem Stecher nachweisbar ist, ist das ihm willkürlich großen Stecher- und Verlagswerk des H. geben zugeschriebene Stecherwerk völlig hypothetisch die Listen bei Nagler (Künstlerlex. und Mono- und wahrscheinlich an Hendrik I (d. Ä.) zurückgrammisten), Kramm, Wurzbach u. a. eine un- zugeben (s. dort). Er ist schwerlich identisch gefähre, doch unvollständige Vorstellung, auch — wie man bisher annahm — mit dem Hendrik wenn man dort die Aufstellungen für den jün- H., der schon April 1635 aus der Haager Gilde geren H. mit in Betracht zieht. Am bekanntesten austritt, da er am 31. 3. 1635 urkundl. als ist H. durch die bedeutend erweiterte Fortsetzung Bürger in Amsterdam (ca 38 Jahre alt) nach-der Künstlerporträts von H. Cock (1. Auflage weisbar ist (Prot. Not. B. Baddel). H. ist zunächst Haag um 1610), die ikonographisch sehr wichtig selbständig neben dem älteren Bruder Jodocus II ist (ausführlich behandelt von v. Szwykowski in als Verleger auf dem Dam im Zeichen des Atlas Naumann’s Archiv, II [1856] 13 ff.). Ähnliche tätig (1627: Kopie der Weltkarte des Vaters von Folgen behandeln u. a. berühmte Religions- 1611, 1629: Karte von Brabant), übernimmt kämpfer (zuerst 1599). Unter den Einzelblättern aber von jenem schon 1623 die Fortführung des * eigener Erfindung verdienen die frühen, rein Mercatoratlas und spätestens 1633 die väterliche flämischen, künstlerisch den Vorzug (z. B. das Werkstatt im Zeichen des wachsamen Hundes, prachtvolle Porträt des Henri IV von 1598), doch und zwar erstere seit 1636 zusammen mit finden sich auch unter den späten Landschaften seinem Schwager Johannes Janssen, der schon einzelne vortreffliche Blätter. H. hat nach zahl- seit 1638 als alleiniger Herausgeber erscheint reichen Meistern gestochen, unter denen sich (woraus Wauwermans fälschlich auf H.s Tod Flamen aus dem ganzen XVI. Jh., Holländer, geschlossen zu haben scheint). H.s angesehene auch Italiener (Zucchero) befinden und Land- Stellung wird beleuchtet durch seinen Brief-schafter voranstehen. Sehr bekannt ist seine Wechsel mit Constantin Huygens (Oud Holland, Kopie des schon damals äußerst seltenen Eulen- IX 190 ff.): Briefe aus d. J. 1637, 1640 und spiegelblattes von L. van Leiden, die wie seine 1644, erstere aus Amsterdam, letzterer aus zahlreichen Stiche nach P. Bruegel d.Ä. besonders Huissen im Gooi, wo er ein Sommerhaus besaß, tüchtig und liebevoll behandelt ist, ohne doch (Diese Briefe können keinesfalls auf Hendrik I täuschen zu können. Er verlegte eine bedeutende bezogen werden!) Die Zahl der von H. ver-Anzahl von Stichen andrer Meister, z. T. nach legten, weit verbreiteten Karten — überwiegend seiner eigenen Zeichnung. Originalzeichnungen niederländische — ist sehr beträchtlich. Sein von H. sind u. a. in Amsterdam (die eine ein Porträt ist vermutlich nebst dem seines Bruders Bauernhaus darstellend und bez.: TeWynegem Jodocus II auf der Weltkarte des Vaters von 1640) und in der Wallace Coli, erhalten. An 1611 (bzw. nach 1618, s. dort) gegenüber dem theoretischen Schriften ist außer dem genannten der Eltern erhalten, mit Vredeman de Vries herausgegebenen Buch noch zu nennen „Les cinq rangs de l’architecture“

(Amsterdam 1617 u. öfters). Von militärwissenschaftlichen Studien zeugen Abhandlungen (z. B.

Artilleriebuch von 1624) und zahlreiche Belagerungs- und Schlachtenkarten.

van

Lit.

Einzig maßgebende Biographie in de B i e ’ s Gulden Cabinet (1661/2); kurze Erwähnung in Sandrart, Teutsche Acad., 1675 II 357. — Vgl. ferner: Obreen’s Archief, III 261, 275, 283; V68ff. — Renouvier, Des types des maitres graveurs, IV (Montpellier 1856) 170 f. — A. v. Wurzbach, Niederl. Ksterlex., I (1906) 706 f. — Univ. Catal. of Books on Art, South Kens. Mus. London, I (1870): Zusammenstellg von H.s Schriften. — M i r e u r , Dict. d. Ventes d’art, III (1911). — L. C u s t, Index of Artists ... in the Brit. Mus., I (Dutch and flem. Schools) 62. — Cat. of Engr. Brit. Portr. ... Brit. Mus., I (1908) 108, 269, 391, 513; II (1910) 155, 553, 616 (2 X), 712; III (1912) 17,199, 370; IV (1914) 15, 341, 520, 554. — Dazu die im Text erwähnte

anvers.

aus dem Haag verzieht. Seine Bezeichnung „de jonge“ in der Haager Gilde könnte vermuten lassen, daß er ein Sohn des dort ansässigen Hendrik I (vgl. Stammbaum p. 434) war. Auf ihn könnten wohl bezogen werden der Verlag eines anonymen Stichs mit Willem EU. als dreijährigem Kind (Atlas v. Stolk Nr 2224) mit der Bezeichnung „H. Hondius in de Hof-straat te’s Gravenhage 1653“, die sich schwerlich auf Hendrik I bezieht, und eine Urkunde vom 31. 1. 1669, nach der H. H., konstver-kooper, ein Haus im Haag mietet.

O b r e e n’s Archief, III 261, 273. — Notizen von E. W. Moes u. C. Hofstede de Groot. W. St.

Hondius, J. Ein so bezeichnetes, 1600 datiertes Bild mit einer betenden Magdalena in einer Grotte erwähnt Kramm im Besitz von R. E. van Maldeghem in Brüssel. Chronologisch steht der Autorschaft des Jodocus I H. nichts im Wege.

Kramm, Levens en Werken etc., Aanhang,

p. 82.

Hondius (de Hondt), Jodocus (Judocus, Joos) I (d. Ä.), Kartograph und Kupferstecher, geb. 14. 10. 1563 in Wacken (bei Deynze, sw. Gent), t 16- 2. 1611 in Amsterdam. Sein Vater war der bei Zani (Enc. met. I 10 p. 418) und Renouvier erwähnte, sonst nicht näher bekannt gewordene Architekt O 1 i v i e r de Hondt, seine Mutter Petronella van Haver-tuyn (vgl. Stammbaum p. 434); eine Schwester war mit seinem Mitarbeiter P. Montanus verheiratet. In Gent, wohin er etwa zweijährig kam, eignete er sich in jungen Jahren eine vielseitige künstlerische und wissenschaftliche Bildung an. Später beschäftigte ihn der Gouverneur Alexander Farnese als Stecher in Bevere und wollte ihn nach Rom mitnehmen; H., der Protestant war, ging jedoch um 1583 nach London, wo er sich endgültig der Verfertigung mathematischer Instrumente und Globen und dem geographischen Stich zuwandte. Am 11. 4. 1587 heiratete er in London Colette van den Keere; sie hatten 7 Söhne und 6 Töchter, von denen 1633 noch 2 Söhne und 4 Töchter (eine war mit dem Verleger Joh. Janssen verheiratet) lebten. Spätestens 1593, als sein Sohn Jodocus II geboren wurde, hatte sich H. in Amsterdam niedergelassen und kaufte 1604 von Mercators Erben die Platten von dessen berühmtem Atlas, den er seit 1606 vermehrt fortsetzte, nachdem er schon 1605 den Ptolemäusatlas Mercators weitergeführt hatte. Er wohnte in der Kalver-straat am Dam; sein Verlagszeichen war (mit Beziehung auf Namen und Geburtsort) der wachsame Hund (wackere hond, canis vigilans). Seine Söhne Jodocus II und Hendrik II setzten seine Tätigkeit fort (s. dort). Sein Selbstporträt mit Familie (neben Mer-cator) stach er auf der großen Weltkarte von 1611; ein anderes Porträt (mit falscher Angabe von Todesjahr und Lebenszeit) findet sich, gleichfalls neben dem Mercators, in der großen Atlasausgabe seines Sohnes Hendrik II von 1633, die auch den authentischen Lebenslauf enthält.

H. ist weitaus in erster Linie als Geograph und Kartograph von Bedeutung; die Fortsetzung des Mercatoratlas ist sein weitberühmtes Hauptwerk, über dessen weitverzweigte Geschichte van Raemdonck und Wauwermans ausführlich gehandelt haben (in ihrem Verlauf tritt H.s Name gleichberechtigt neben den Mercators, dessen Name bald und dessen ursprüngliche Karten spätestens 1664 verschwinden). Vom künstlerischen Standpunkt aus ist der Stecher H. ziemlich unbedeutend. Die reichste und erfreulichste figürliche Ausstattung zeigt die in seinem Todesjahr 1611 erschienene Weltkarte in zwei Hemisphären, die nur in einem einzigen posthumen (nach 1618) Exemplar beim Fürsten Waldburg in Wolfegg-Waldsee erhalten ist (Faksimileausgabe von

E. L. Stevenson u. J. Fischer, New York 1907). Weitere Werke mit figürlichen Stichen seiner Hand sind: Titel zu Speeds Theatre of the Empire of Great Britain (posthum 1614); The Union of the Roses of the Fa-milies of Lancaster and York (Wappentafel von 1589 nach Talbot mit den Bildnissen von Henry VII. und Elisabeth); Karte Gallia mit dem Porträt Henry’s IV. und Typen von Volksklassen (1591); Karte der Expeditionen von Drake und Cavendish mit deren Porträts und allegorischen Beigaben (ein Engel ist nach Dürer kopiert; 1595); kleine Illustrationen zu Hugh Broughton’s „MoysessightonMountSinai“ (1592) und „A concent of scripture“ (um 1589/90); Surrey described ... (kleine Figuren von Adligen; erst 1610 erschienen). Die unbeholfene, hart modellierende Stichweise steht stilistisch ganz auf dem Niveau der flämischen Schule vom letzten Drittel des 16. Jh. (Richtung Wiercx). Das Theatrum artis scribendi (1594) enthält Stiche nach Schriftproben berühmter Kalligraphen, worunter H. selbst. Das mehrfach aufgelegte und übersetzte kleine Globen-buch von 1593 enthält einfache erklärende Holzschnitte.

La vie du feu tres-fameux et illustre Jodocus Hondius, Vorrede zu: Gerardi Mercatoris et J. Hondii Atlas .... Ed. nouv. A Amsterdam chez Henry Hondius ..., 1633. — K r a m m , Levfcns en Werken etc., III 720 ff. — Renou-v i e r, Des types ... d. maitres graveurs, IV, Montpellier 1856 p. 171. — L. C[ust] in Dict. of Nat. Biogr., XXVII (1891) ; ders., Foreign artists etc. in London 1560 to 1660, in Proceedings of the Huguenot Society of London, VII (1903) 51 f. — Denuce, Oud-Nederl. Kaartmakers, 1912/13. — Catal. of engr. Brit. Portr. .. Brit. Mus., I (1908) 55, 369; II (1910) 84, 85, 121, 123, 146, 495, 497, 498, 501, 507; III (1912) 571. — A. v.W u r z b a c h, Niederl.Künstlerlex.,I (1906). —Wa uwermans, La famille Hondius, 23. Kap. seines Essai de l’hist. de l’ecole cartograph.

cus II). Verlagswerke sind u. a.: 1640 die marokkanische Gesandtschaft von A. Matham

au XVI. siede, in Bulletin de la societe roy. de geo-graphie d’Anvers, XIX (1895 ) 398ff. (mehrere unkontrollierbare Angaben). — J.van Raemdonck,

Gerard Mercator, St. Nicolas 1869 p. 187 ff. u.    ( t ,,

260 ff. — Stevenson u. Fischer a. a. O. — Kap der Guten Hoffnung; 1655 Growlyke Moord S. C o 1 v i n , Early Engravers in England, London 1905 (Werke). — Univ. Catal. of Book Art, South Kens. Mus. London, I (1870) 861.

W. Stechow.

Hondius, J o d o c u s (Judocus, Joost, Justus)

II, Verleger, getauft 9. 11. 1593 in Amsterdam als Sohn von Jodocus I und Colette van den Keere (vgl. Stammbaum p. 434), wird am 5.6.1621 (26 Jahre alt!) in Amsterdam mit Anna Staff-maeckers aufgeboten. Er übernahm nach dem Tode des Vaters (1611) dessen berühmte Werkstatt im Zeichen des wachsamen Hundes in der Kalverstraat und veranstaltete mehrere Neuausgaben von Werken des Vaters (besonders des Mercatoratlas bis 1623), deren Bezeichnung mit seinem Namen von van Raemdonck und

(Müller, Hist. Prent. 1828); 1652 Karte vom

s on

W. St.

(v. Stolk, Atlas, III 2250); 1656 dritter Druck der 14 Seeschlachten nach J. Beerstraten (Müller, Hist. Prent. 2047).

Oud Holland, IV (1886) 304.

Hondius (de Hond), I s a a c , Maler („fijn Schilder“) in Rotterdam, f ebenda 20. 4. 1716. Kommt 23. 9. 1681 als Bürger in den Schenkbriefen von Rotterdam vor und heiratet am

13. 9. 1689, als Witwer nach Hendrikje Thomas, die Geertrud de Meyer; beide Frauen stammten aus Rotterdam. Am 1. 6. 1689 macht Heynd-rikje Thomas, Gattin des Isaak Hondius, Maler („Mr. Schilder“) in Rotterdam, ihr Testament. Bei van der Aa findet sich ein „fruytstuck“ von ihm erwähnt. Er war vermutlich ein Sohn

Wauwermans offenbar fälschlich auf Jodocus I (°der jüngerer Bruder?) des Abraham (vgl. gedeutet wird, unter dessen Namen bereits    Stammbaum p. 434).

Hendrik II diese Ausgaben veranstaltet habe- Rotterdamsche Historiebladen, III 1 p. 612.— rienariK ii diese Ausgaben veranstaltet habe, ßredius, Kstler-Inventare, VI (Quellenst. z.

Hondius, Willem, Kupferstecher, geb. nach 1597 im Haag, f um 1658, sicher vor

die gleiche Adresse und Ortsangabe tragen: holl. Kstgesch. XII), 1919 p. 1893. — A. J. v a n 1618 die Beschreibung der großen Weltkarte der A a , Biogr. Woordenboek, Haarlem 1852/78. des Vaters von 1611; 1628 (in welchem Jahr H. ~ Mit Notizen von A. Bredius. auch an Hand einer Strafakte wegen Nachdrucks in Amsterdam nachweisbar ist) die „Silberflotte“

(Müller, Hist. Prent., 1594). Da spätestens 1633    iß⁶⁰, vermutlich in Danzig. Daß H. der Sohn

Am 19. 12. 1636 hielt H. im Haag Auktion wegen Wegzuges; einige mit späterem Datum dort erschienene Werke, an denen H. mitgearbeitet hat (darunter ein Buch mit Ornamenten nach Jacques Caillart bei C. Visscher 1638), sind nach seiner Abreise erschienen, denn noch im gleichen Jahre 1636 finden wir ihn in Danzig (Karte der Belagerung von Smolensk), wo er hochgeschätzt und auch vom polnischen Hof reich mit Aufträgen bedacht bis 1652 nach-

die genannte Werkstatt an seinen vorher getrennt des Hendrik I war und nicht, wie noch neuer-von ihm tätigen jüngeren Bruder Hendrik II dings zuweilen behauptet wurde, des Jodocus I (d. J.), der schon 1623 den Atlas übernommen (vgl. Stammbaum p. 434), bewies schon Kramm hatte, übergegangen ist, liegt die Annahme nahe, mit dem Hinweis auf das Privileg, das jener daß H. vor diesem Jahre gestorben ist; spätere 1629 für das von seinem Sohn gestochene Stiche, die als Verleger Jodocus H. nennen, Porträt des Piet Hein (Block [s. u.] 39) bekam. Dagehen wohl auf seinen Sohn Jodocus in (s. dort) zu paßt die Bezeichnung des Stiches mit dem zurück. Jedenfalls starb er vor 1650, in welchem Überfall auf die Schenkenschans (Müller, Hist. Jahr der genannte Sohn als Waise heiratet. Prent. 1738) mit der Adresse: H. en W. Hon-Sein Porträt ist vermutlich nebst dem seines dius plaatsnyders te ’s Hage 1635; auch ver-Bruders Hendrik H auf der Weltkarte des legte der Vater H.s Porträt des Moritz von Vaters von 1611 (bzw. nach 1618, s. dort; dem Nassau von 1623, das mit dem Monogramm entspräche auch das Alter des Dargestellten eher) G H bezeichnet ist. H. trat erst 1629 in die gegenüber dem der Eltern erhalten. Weitere Gilde im Haag ein und heiratete dort am 25. 7. Werke seines Verlags sind u. a.: 1614 die zweite 1632 Cornelia van den Ende (die Tochter des Ausgabe des Theatrum scribendi des Vaters und Antwerpener Verlegers Martin van den Enden, 1626 der Leichenzug des Prinzen Maurits von der auch H. verlegt hat?), die als Wöchnerin J. van de Velde (Müller, Hist. Prent. 1537). am 28. 7. 1633 mit ihm ein Testament macht.

Vgl. die unter Jodocus I genannten Werke von van Raemdonck (p. 190 u. 262 f.), Wauwermans (p. 413) und Stevenson u.

F i s c h e r (p. 18). — Oud Holland, IV (1886) 304.

— Kramm, Levens en Werken etc., Aanh. —

Notiz von E. W. Moes (f).    W. St.

Als Porträtstecher (Bl. nach eigener u. fremder

Hondius, Jodocus III, Kartograph, getauft 24. 7. 1622 in Amsterdam als Sohn von Jodocus II und Anna Staffmaeckers (vgl. Stammbaum p. 434), wird am 13. 5. 1650 (26 Jahre alt!) in Amsterdam mit Margarete van Zonsbeek aufgeboten u. dabei ausdrücklich caertmaker (kor- weisbar ist und 1660 als vor einiger Zeit ver-rigiert aus pl[aetsnyder]) genannt. Wahrschein- storben erwähnt wird, lieh ist er (nicht der erst am 8. 9. 1626 geborene gleichnamige Sohn des Hendrik II!) Erfindung) ist H. einer der tüchtigsten Meister der Verleger der Jodocus H. bezeichneten Blätter    seiner Zeit. Obgleich er vermutlich Schüler

der 40 er und 50 er Jahre (s. auch unter Jodo-    seines Vaters war, der noch lange nach des

Hondorff — Hondt

Der

Erhielt Preise: 1812 für eine

Sohnes Fortzug aus dem Haag künstlerisch in alten Gleisen arbeitete (s. d.), erscheint H. von Anfang an freier und großzügiger, technisch im Besitz aller von jenem unbeachtet gelassenen Errungenschaften des holl. Stiches vom ersten Drittel des 17. Jahrh.; jedoch verleugnete er sein flämisches Blut nicht, indem er rasch und glücklich in den bekannten Stichen nach van Dycks Ikonographie (etwa dem hervorragenden Bildnis F. Francks) den Anschluß an dessen Stil fand. Im Dienst des polnischen Adels wurde sein Stil trockener und äußerlicher. Für das gesamte Porträtwerk wie für einige andere Darstellungen eigener Erfindung sei auf den Oeuvrekatalog von J. C. Block (Danzig 1891) und C. Hofstede de Groots mit Recht scharfe Kritik dieses Buches nebst wichtigen Verbesserungen (Chronik f. vervielfält. Kst, IV [Wien 1891] 21 ff.) verwiesen. Außerdem gibt es Illustrationen, z. B. zu Cats’ Spiegel v. d. ouden ende nieuwen tyd nach A. v. d. Venne, nach dem H. auch Illustrationen zu einem Buch über Südholland (1628; Kramm, III 722) gestochen hat, sowie eine beträchtliche Anzahl geographischer, historischer und militärwissenschaftlicher Karten (z. T. gleichfalls als Buchillustrationen) aus der holländ. wie der polnischen Zeit (von Block nur z. T. verzeichnet). 31 Zeichnungen des H. (Silberstiftporträts und getuschte Darstell, poln. Volksszenen) laut Block im Kupferstich-Kab.desDanzigerMuseums. Als sein Schüler wird Jeremias Falck bezeichnet. H. stach selbst sein Porträt nach van Dyck (Block 41, Wibiral 29).

Außer der im Text erwähnten wichtigsten Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906) 708. — Rastawiecki, Poln. Kstler-lex., Warschau 1850/57 (polnisch), I 195 f.; III 236; d e r s., Poln. Stecher-Lex., Posen 1886 (poln.), p. 128/44 (Katalog d. Stiche). — [Köper a ,] Verz. einer Sammlg poln. Porträtstiche (Graf Hutten-Czapski), Krakau 1901 (poln.). — Kunst in Südrußland, Kiew 1913 (russ.), p. 156ff. u. 177 ff., passim (J. Chotkewitsch, Über die Porträts des Kosakengenerals Bohdan Chmielnicki). — Notizen von C. Hofstede de Groot.    W. Stechow.

Hondorff (Hohendorff, Hundorff), Joachim, Maler in Breslau, t ebenda 2. 8. 1646, wird 1626 Meister (Meisterstück: Geburt Christi). 1638 malt er den Altar in der großen Sakristei der Elisabethkirche, angeblich mit D. Heidenreich, der aber bereits 1633 f war.

Alwin Schultz, Unters, z. Gcsch d. schlesischen Maler, 1882.

Hondt, B e r n a r d d’, Maler, f 1863 in Eedoo 40 jährig, Schüler, später Lehrer für Figurenmalerei an der Akad. in Gent, erhielt 1647 den 1. Preis für Ornamentzeichnen.

Kramm, Levens en Werken, Aanh., 1864.

Hondt, David de, siehe unter Hondt, Lambert de.

Hondt, Franciscus Johannes de, Goldschmied, Medailleur, Kupferstecher u. Holzschneider, geb. 2. 10. 1786 in Brügge, f 18- 5. 1862 ebenda. Lernte in Brügge bei Fr. X. Praet die Goldschmiedekunst, bildete sich nebenher an der Akad. im Zeichnen aus.

Bildh. J. R. Calloigne unterrichtete ihn im Modellieren.

Zeichnung nach der Natur, 1821 (von der Soc. roy. des B.-Arts in Brüssel) für einen Holzschnitt, 1824 von derselben für eine Medaille (auf den Arzt van Hende), 1835 u. 37 für getriebene Silberarbeiten. Seine frühste Medaille, eine Silberplakette mit dem niederl. Wappen u. der Inschrift: Provincie Westvlaanderen, datiert von 1818. 1838 stellte er in Gent 13 Med. aus. Zu seinen besten Arbeiten zählen: Christus am Kreuz u. Hl. Barbara aus Silber für die Kirche zu Maldegem (Flandern), Reliefs aus vergold. Kupfer an der Kanzel der Kirche zu Evergem (Flandern), 2 silb. Leuchter mit figürl. Schmuck für die Kathedrale in Brügge, silb. Marienstatuette für das Karmeliterkloster ebenda und mehrere Kelche. Ein Verzeichnis seiner Medaillen — meist Porträtmed., so seine eigene von 1858, aber auch Erinnerungsmed. (Abschluß des Konkordats 1827, Krönung Leopolds I. 1831, Renovierung der Kathedrale in Brügge 1840) und Ehrenmed. — geben Lemaire u. danach Forrer. Bezeichnet sind sie: De Hondt f.; F. de Hondt f. oder auch F. D. H. Für das „Jaerbook der Gilde von Sint-Seba-stian te Brügge“, herausg. von De Meyer, lieferte er 26 Holzschnitte, die Wappen der 1426 bis 1837 amtierenden „Hoofdmannen“. Er betätigte sich auch schriftstellerisch mit einer Abhandlg: Notice sur la CheminSe de la Grand Salle d’Assembl£e du Magistrat du Franc de Bruges (Gent 1840).

V. Lemaire, F. d. H., in Revue beige de numism., 1894 p. 510—36. — Biogr. nat. de Belg., V (1876) 178 ff. (E. De B u s s c h e r). — Forrer, Dict. of. Medall., II (1904), mit Lit. L.H.

Hondt (Hont), Hendrik Pietersz. de, holl. Maler, wurde 1637 Lehrling des Sal. Ruysdael und 1645 Meister der Haarlemer Lukasgilde. — Urkundlich nicht nachweisbar ist ein bei älteren Autoren genannter Hendrik de Hont, der als Schüler David Teuiers’ d. J. u. Maler von Genrebildern in (er Art seines Lehrers bezeichnet wird. Bei Mireur (Dict. des Ventes d’art, III) werden i nter seinem Namen Bilder auf mehreren Auktionen angeführt. Vielleicht Verwechslung mit Lambert de H.

A. v. d. W i 11 i g e n , Les Art. de Harlem, 1870. — Kramm, Levens en Werken,III (1859).

Hondt, Jan I de, Maler in Mecheln, Unterzeichnete 1619 eine Eingabe der Künstler, heiratete 1642 und ließ 1653 nach dem Tode seiner Frau sein Vermögen aufnehmen. Wurde 1605 Schüler des Jan Scheppers. Sein Bruder ist Lambert, sein Sohn Jan II.

E. Neef f s, Hist, de la Peint. et de laSculpt. ä Malines, I (1876) 29, 438 f.    Z. v. M.

Hondt — Hone

Hondt, Jan II    de, Maler, geb. zu Mecheln    Ninove bei Brüssel mehrere 1739 dat. Bilder

1649 (getauft 13.    10.), f ebenda 19. 6. 1726,    aus dem Leben des HI. Cyprian befinden.

Sohn des Jan I,    wurde 1672 Meister, 1690    Von ihm dürften die von Descamps (ohne

und 1692 Dekan    der Lukasgilde in Mecheln.    Angabe des Vornamens) erwähnten Kirchen-

Mehrfach wurde er zwischen 1682 u. 1714 von bilder in Notre-Dame de la Chapelle, in der der Stadtverwaltung zu dekorativen Arbeiten Karmeliterkirche zu Brüssel und in der Notreherangezogen, u. a. für das Rathaus.    Dame zu Laeken sein. Er dürfte ferner der

E. N e e f f s , Hist, de la Peint. et de laSculpt. a Malines, I (1876) 35 f. (Anm.), 37, 46, 427, 439,

Z. v. M.

Hondt, Karl de, fläm. Maler, von dem Genrebilder und Landschaften mit Figuren in Versteigerungskatalogen des 18. und 19. Jahrh.

Vorkommen.

Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911).

Hondt, L. d e, Maler um 1700, entwarf Kartons für Gobelins, so für die Bildteppiche mit Szenen aus dem Soldatenleben in der Münchner Residenz, in Schleißheim u. im Nat.-Mus. München, bez. L. de Hondt inv. et pinx., u. für die ebenso bez. Gobelins im Neuen Bad. Landesmus. in Karlsruhe, sämtlich Brüsseler Fabrikate um 1700. — Wohl iden-

461, 472.

Maler jener Landschaften mit Figuren sein, die in älteren Katalogen einem P. de Hondt zugeschrieben werden, u. ist wohl identisch mit einem g 1 e i c h n a m. Brüsseler Kartonzeichner, der 1711 u. 1735 Steuerprivilegien erhält u. vor 4. 4. 1743 f- Der Vater dieses letzteren, ebenfalls Kartonzeichner, ist wohl identisch mit L. de Hondt (s. d.).

Terwesten, Catalogus, 1770. camps, Voyage pittor., ed. 1838 p. 48, 72, 92, 93. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Nagler, Künstlerlex., VI. — Inv. archeol. de la Flandre Occid., VIII (1912; Soens, Ninove). — Kat. der Samml. Ssemjonoff in St. Petersburg, 1906. — Bull, des Comm. Roy. d’art et d’archeol., XVI (1877) 323, 332 f..

Des-

Z. v. M.

Hondt, siehe auch Hondius.

tisch mit Lambert, der 1679 in Brüssel in die Malerzunft aufgenommen wurde, und mit dem Kartonzeichner de Hondt (Vater des Kartonzeichners Philipp?), der 1709 ein Steuerprivileg in Brüssel erhält.

Bull, des Comm. Roy. d’art et d’archeol., XVI (1877) 322 f. (hier mit dem gleichnam. Mechelner Radierer, geb. in London 1756, t daselbst 24. 5. Maler zusammengeworfen). — Kl. Führer d. d.

Residenzmus. München, 1921 p. 7. — Kstchronik,

N. F. XXXIII (1922) 98. — Nagler, Monogr., III.

Hondt, Lambert de, Maler in Mecheln,

•}• vor dem 10. 2. 1665, an welchem Tage seine Witwe, Anne Toussaint, sich in Mecheln wieder verheiratet; Bruder des Jan I. dürfte der Maler jener Landschaften mit Figuren und Vieh und jener kleinfigurigen Schlachtenbilder sein, die manchmal L. D.

Hondt oder ähnlich bezeichnet sind. Solche

Hone, Alfred, Bildhauer in London, stellte 1836—52 in der Royal Acad. Porträtbüsten aus.

Graves, Royal Acad., IV (1906).

Höne, H o r a c e , engl. Miniaturmaler und

Er

1825, Sohn u. Schüler des Nathaniel I (s. d.), Bruder des John Camillus, Neffe des Samuel H. Beschickte seit 1772 die Ausstell, der Royal Acad., der er seit 1779 als Associate angehörte, und folgte 1782 einer Einladung nach Dublin an den Hof des Vizekönigs, wo er sich einen großen, vornehmen Kundenkreis erwarb. Zu den dortigen Berühmtheiten, die ihm Modell saßen, gehören Staatsmänner, Mitglieder des Hochadels und Künstler: Graf Charlemont, Herzog von Leinster, Gräfin von Lanesborough, Lord Powerscourt, der Architekt J. Gandon, die Schauspielerin Sarah Siddons u. a. Als seine vornehme Kundschaft infolge der politischen Verhältnisse nach London verzog, und seine Praxis abnahm, verlegte H. seinen Wohnsitz 1798 ebenfalls nach London, wo er besonders als Emailmaler tätig war. Ebenso nahm er seine Beziehungen zur Akad. wieder auf, indem er bis 1822 alljährlich in ihren Räumen ausstellte. Seit 1795 war er Hofmaler des

Bilder findet man in den Galerien von Bamberg (bez. L. D. HONDT F 1636), Dresden,

Dünkirchen, Frankfurt a. M. (bez. L. D.

HONNT F), Magdeburg, Orleans, Schleißheim; häufig kommen sie in Versteigerungs-Katal. des 18. und 19. Jahrh. vor. Möglicherweise sind von ihm auch ähnliche Bilder, die, wie eine Landschaft im Mus. zu Lille (Kat. 1875 No 277), einem sonst nicht nachweisbaren David de H. zugeschrieben werden, sowie eine „Seeschlacht“ des Mus. in Rennes, deren Bezeichnung J. de Hont gelesen wird, aber auch L. de Hont lauten könnte.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). —    , ,    , D    . ,    ,

E. N eef f s, Hist, de la Peint. et de la Sculpt. farben auf PaPPe ^malten Miniaturen der ä Malines, I (1876) 439. — Terwesten, Cata- späteren Jahre, wo er flüchtig wird und seinen logus, 1770. — P a r t h e y , Deutscher Bildersaal, Gesichtern ein grelles Rot verleiht. Als Email-I (1863). — Nagler, Monogr., III. — Inv. gen. d. Rieh. d’Art, Prov., mon. civ., I (1878).

— Arch. de l’Art frans., 1913 (Melanges Lemon-nier) p. 398. — Kat. der gen. Galerien und der Slg Ssemjonoff in St. Petersburg (1906). Z. v. M. und Farbenglut seines Kolorits und seine Meister-Hondt, Philipp de, fläm. Maler des Schaft in der effektvollen Wiedergabe kostbarer 18. Jahrh., von dem sich in der Kirche von Stoffe wie Brokat, karminroter Sammet und

Prinzen von Wales. Die Miniaturen der Dub-

liner Zeit sind im allgemeinen sorgfältiger und feiner in der Modellierung als die mit Wasser

maler nicht so bedeutend wie sein Vater, gehört H. doch zu den besten Vertretern dieses

Fachs in England, wo die duftige Weichheit

Hone

Pelz, von jeher Liebhaber gefunden haben. Besonders reich an Arbeiten H.s sind die Sammlgn des irischen und engl. Hochadels. H.s Miniaturen sind gewöhnlich mit Monogramm H H und Jahreszahl versehen. — Arbeiten in öffentl. Besitz. Dublin: Nat. Gail.; Selbstbildnis; Lord Edward Fitzgerald, Kopie nach H. D. Hamilton; James Gandon, Architekt; Richard Marlay; Charles, 4th Duke of Rutland, Email (1805). London, Viktoria u. Albert Mus.: Oberst Marston (Knabenbild); Lady Stewart; männl. Bildnis, Deckel einer Tabaksdose. Nach H. gestochen: James Caul-field, Ist Earl of Charlemont, von T. Nugent (1790) u. a. James Currie, von R. H. Cor-mack. James Gandon, von H. Meyer. Miss Hone, Tochter H.s, von ihm selbst radiert. Elizabeth, Countess of Lanesborough, von F. Bartolozzi 1791 gest. Sarah Siddons, gest. 1. von F. Bartolozzi 1785, 2. von G. F. Phillips 1825.

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 243. — G. C. W i 11 i a m s o n , Hist, of Portrait Min., I u. II.

—    W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913 I, m. Oeuvreverz. — W. S a n d b y , Hist, of the Royal Acad., 1862 I 244. — A. Graves, Royal Acad., IV (1906); ders., Cent, of Loan Exhib., II (1913). — Williamson, Port. Min.; „Studio“ Extra Number, 1910 p. 22 und T. XXXII (farbige Abb.). — Kat. der 27.—30. 3. 1905 bei J. M. Heberle (H. Lempertz’ Söhne) in Köln verst. Slg Alb. Jaffe-Hamburg, Nr 1774. — Kat. der Min.-Ausst., Salon Friedmann u. Weber, Berlin 1906 (Andrew Plimer, Elfenb., oval; 1906 im Londoner Ksthandel). — Expos, d’oeuvres d’art du XVIIIe siede. Bibi. Nat. Paris. Cat. Miniat., Gouaches etc., 1906 (männl. Bildn., dat. 1797, Slg Alpb. Kann). — Cat. of engr. Brit. Port., Brit. Mus., I (1908) 381, 543; II (1910) 270; III (1912) 13; IV (1914) 101.

Hone, John Camillus, engl. Bildnis-u. Miniaturmaler, geb. 1759, f in Dublin 23. 5. 1836; jüng. Sohn u. Schüler des Nathaniel I, Bruder des Horace. Stellte seit 1775 in der Free Society u. 1776—80 in der Royal Acad. aus, war um 1780—90 in Ostindien tätig und fand nach seiner Rückkehr in Dublin eine Anstellung als Graveur im Stempelamt. Seitdem scheint er seine Kunst nur noch selten ausgeübt zu haben, da er nur ein einziges Mal (1809) in einer Dubliner Ausst. (mit 3 Ölbildnissen) vorkommt. Ein Ölbildnis des R. C. Carr, bez. C. Hone, mit unleserlicher Jahreszahl, sowie eine H. darstellende, wahrscheinlich von Nathaniel I H. gern. Miniatur in Privatbes. Uber andere von letzterem gern. Bildnisse H.s s. den Art. Hone, Nathaniel I.

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 243. — W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913 II.

—    A. Graves, Soc. of Art., 1907; ders., Royal Acad., IV (1906).

Hone, Nathaniell, irischer Bildnismaler, Schabkünstler u. Radierer, geb. in Dublin 24. 4. 1718, f in London 14. 8. 1784, Bruder des Samuel, Vater der Horace u. John Camillus. Bildete sich wahrscheinlich als Autodidakt, bereiste als fahrender Bildnismaler die engl. Provinz und heiratete 1742 in York die reiche Mary Earle. Bald darauf finden wir ihn in London, wo die 1748 dat. Bildnisse der E. Gamberini (verschollen) und seines Bruders Samuel (Miniatur in irisch. Privatbes.) entstanden. Studierte 1750/1 in Rom, 1752 in Florenz, wo er Mitglied der dort. Akad. wurde, und ließ sich nach einem Besuch in der Heimat in London nieder, wo er bis zu seinem Tode in wohlhabenden Verhältnissen als vielbeschäftigter und angesehener Künstler lebte. Von seinen Bildnissen in öl, Aquarell, Miniatur u. Email gehören diejenigen der beiden letzteren Gattungen zu seinen besten Leistungen; galt er doch als Emailmaler seit Zincke’s Tod als unerreicht. Im Gegensatz zu den Arbeiten des Horace Hone ist die Farbengebung seiner Miniaturen einfach und streng; als Material verwenden beide mit Vorliebe eine stark konkave Metallplatte. Die farbige Wirkung seiner Ölbildnisse, deren natürliche Auffassung und sorgfältige Ausführung von den Zeitgenossen gerühmt wurden, wird durch branstiges Kolorit und unreine Schatten beeinträchtigt. Obgleich H. als Miniaturmaler das Beste geleistet hat, hat er sich in diesem Fach nur wenig betätigt und z. B. in 15 Jahren nur 2 solche Arbeiten ausgestellt; dagegen hat er zahlreiche Emailbildnisse, u. a. ein Selbstbildnis geschaffen. Seit 1760 beschickte H. die Ausstell, der Society of Artists. Seine erste Einsendung war ,,A Brick-dusted Man“ (geschabt von J. Watson). Als Gründermitglied der Royal Acad. war er ebendort 1769—84 mit 69 Arbeiten vertreten. Infolge seines ehrgeizigen, leidenschaftlichen und erregbaren Charakters geriet H. wiederholt in Konflikte mit der Akad. Nachdem bereits 1770 ein Doppelbildnis der als Kapuziner verkleideten und bei der Punschbowle sitzenden Francis Grose und Theodosius Forest in der Akad. Anstoß erregt hatte und zurückgewiesen worden war, erreichte die Entrüstung der Mitglieder ihren Höhepunkt, als H. 1775 sein Gemälde „Der Taschenspieler“ (The Conjurer) auf die Ausst. schickte. Man erblickte darin nicht nur einen offenen Angriff auf Reynolds, sondern auch eine versteckte Karikatur der gefeierten Angelika Kauffmann. Die Folge war, daß das Bild aus der Ausst. entfernt und H. veranlaßt wurde, die beanstandete Figur zu übermalen. Zu seiner Rechtfertigung veranstaltete H. eine Kollektivausstell. seiner Gemälde. Der sehr selten gewordene Katalog enthält eine als Verteidigungsschrift gedachte Vorrede H.s, sowie ein Verzeichnis von 66 Nummern, unter denen sich außer Emails, Miniaturen, Skizzen, Ölbildern u. a. auch jene beiden beanstandeten Bilder in den ursprünglichen Fassungen befinden. Obgleich H.s durch eine eidliche Aussage bekräftigte Versicherungen weder bei seinen Kollegen noch bei der be-

Hone

leidigten Künstlerin rechten Glauben fanden, Countess of Lanesborough (Miniatur), v. F. scheint der Streit in aller Stille beigelegt Bartolozzi. Miss Metcalfe, v. J. Finlayson geworden zu sein — wir finden H. wenigstens schabt, 1772. Sir Georges Nares, v. W. Dickin-als Aussteller bis zu seinem Tode regelmäßig son geschabt, 1776. Letitia Pilkington; Frontis-in der Royal Acad. vertreten. Die erhaltenen piz (1760), v. R. Purcell geschabt. Wilh. Arbeiten H.s befinden sich größtenteils in Sclater, v. J. R. Smith geschabt, 1777. Geneirischem und engl. Privatbesitz; vieles ist ver- ral Sherard u. Kapitän Tiffin, v. J. Greenwood schollen und z. T. nur aus Stichreproduktionen geschabt. Sarah Siddons, v. F. Bartolozzi, 1785 bekannt. Seine Miniaturen sind gewöhnlich (nicht bei Strickland). James Turner (Minia-mit Initialen N. H. und Jahreszahl bezeichnet. tur 1751), 1. v. Grave rad., 2. v. W. Baillie Ferner kennt man von H. 4 Schabblätter, dar- rad. 1774, 3. eigene Rad. H.s. John Wesley, unter 2 Selbstbildnisse (das eine, Halbfig. mit v. J. Greenwood geschabt, 1770. George Whit-Pelzmütze, 1747 dat.) nach verschollenen Ge- field, 1. v. J. Greenwood geschabt, 2. v. V. M. mälden, sowie einige Radierungen (s. u.). Selbst- Picot, 3. anonym geschabt. Anna Zamperini bildnisse (außer den gen.): 1. London, Nat. als Cecchina in „La Buona Figliuola“, 1. v. J. Portrait Gail. 2. ebenda, Royal Acad., Diplo- Finlayson, geschabt, 2. v. G. Cook in Jesse’s ma Gail. 3. Dublin, Nat. Gail.

4. Besitzer:    George Selwyn (1843).    Rennpferd Jason, v.

Nathaniel II Hone f    (s. d.).    5. in jugendlichem    E. Fisher geschabt. —    Das Brit. Mus. (Print-

Alter, Schabblatt von E.    Fisher. Werke in    room) besitzt 3 Zeichnungen H.s: Bildnis der

öffentlichen Sign    (außer    den bereits gen.):    Mrs. Wymondesold und    2 in schwarzer Kreide

Cambridge: Richard J. Viscount Fitzwilliam;

Miniatur auf Pappe, unvollendet. General Lloyd. Dublin, Nat. Gail.: John Camillus Hone (s. d.) als „The Piping Boy“ (Schabblatt von W. Baillie, 1771). Edmund Burke; Miniatur.

Männl. Bildnis mit Hut; desgl. in grünem Rock. London, Nat. Portrait Gail.: Horace Walpole. John Wesley. Garrick Club: Henry Mossop. Oxford: Männl. Bildnis, Email,

1750 dat. Werke in Privatbes. (außer den bei Strickland [s. Lit.] gen.): Devonshire House, Duke of Devonshire: Countess of Eu-ston (Email). Madresfield Court, Worcestersh.,

bzw. Feder u. Sepia skizzierte Selbtbildnisse.

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 243 f., m. Lit. — W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913 I, m. Tafel (Oeuvreverz.). — G. C. Willi a m s o n , Hist, of Portrait Miniature, 1904 I u. II, m. Tafeln; d e r s., Behind my library door, 1921 p. 10/16. — W. Sandby, Hist, of the Royal Acad., 1862, I 98. — A. Graves, Royal Acad., IV (1906); ders., Soc. of Art., 1907; ders., Cent, of Loan Exhib., II (1913) 552 f. — L. Cust, Nat. Port. Gail., 1901 f., I; II. — Cat. of drawings etc., Brit. Mus., II (1905). — Cat. of engr. Brit. Port., Brit. Mus., I (1908) 103, 235,469; II (1910) 210, 270, 341, 394, 453, 553 f.; III (1912) 229, 309, 468, 585; IV (1914) 36, 84, _    .    100, 313, 440, 460, 568. — Kat. der gen. Sign. —

Earl Beauchamp: Countess of Ormonde (Minia- Kat. der 27. 3. 1905 bei J. M. Heberle (H. Lem-tur). Sherborne Castle, Dorset, Wingfield    pertz’Söhne) in Köln verst. Min.-Slg Alb. Jaffe-

Dighby: Henry, Ist Earl of Dighby. — Nach Hamburg, Nr 166, 838. — Kat. der 2.—3. 5. 1911 H. Mn (außer den bereits gen.): The-    Elf 1«"-'*

mas Baillie, 1. Frontispiz, von J. Watson reur? Dict. des Ventes d’art, III (1911).-(Schabblatt 1779), 2. anonym. William Brere- Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise (Wien), II

(1911); IV (1913), m. Druckfehler: Höre.

ton als Douglas, von E. Harding, 1795.

Emanuel Collins, v. J. McArdell geschabt.

Sir John Fielding, Halbfig., v. J. R. Smith,    maler, Großneffe des Nathaniel I Hone, geb.

1773, geschabt. Ders., annähernd Halbfig.,    in Dublin 26. 10. 1831, f in St. Dolough’s

sitzend, v. J. McArdell geschabt. Richard    Park (Grafsch. Dublin) 14. 10. 1917. War zu-

Glover, Dichter, v. T. Holloway, in „European erst Ingenieur und ging 1853 zum Studium Magazine“ 1786. Francis Grose, 1. Frontispiz der Malerei nach Paris; arbeitete bei Yvon u. zu    dessen „Antiquities    of England“ (1787),    Couture und lebte 4 Jahre, mit    Kopien nach

v. F. Bartolozzi, 2. v. W. Ridley, in „Euro-    alten Meistern im Louvre u. mit Aktzeichnen

pean Mag.“ 1797. Francis Grose und Theo-    beschäftigt, ebendort. Nach einem Studien-

dosius Forest (Royal Acad., 1770, s. o.), von    aufenthalt in Barbizon ging er zum Land-

H.    1772 in Schabmanier    gest. Richard Harri-    schaftsfach über und lebte in    den nächsten

son, v. C. Knight, 1788.    Benj. Hoadly, Bischof    17 Jahren meistens in Barbizon    u. Fontaine-

von Bangor; Frontispiz zu dessen „Work (1772), v. J. Basire, 1772. Amelia Hone (Tochter H.s), v. J- Greenwood geschabt. Irland ließ er sich in Malahide (Grafsch. Dub-Horace Hone (s. d.) als „David“, v. J. Watson lin) nieder. Lebte viel auf Reisen in England geschabt, 1772. John Camillus Hone (s. d.) und auf dem Kontinent; außerdem Reisen nach als    „The Spartan Boy“,    v. J. R. Smith ge-    der Türkei, Griechenland und    mit Vorliebe

schabt, 1772 (dies. Platte auch von J. Humphrey nach Ägypten. H. stellte zuerst im Pariser bez.), u. von and. gest. Lydia Hone (Tochter H.s), Salon, 1869 in der Londoner Royal Acad. und v. C. Phillips geschabt, 1771 (ein ähnl. Bild in später in der Royal Hibernian Acad. in Dublin, irisch. Privatbes.). Elizabeth La Touche, der er als korresp. Mitglied angehörte, aus.

Hone, Nathaniel II, irischer Landschafts-

bleau. Corot und Harpignies gehörten zu seinem Freundeskreis. Nach der Rückkehr nach

Hone — Honervogt

H. M. H.

F.

/. Ringler.

Honein, Alphonse Celestin Hermann, Maler, geb. 27. 10. 1814 in Paris, Schüler von M. M. Drölling, gebildet seit 1838 an der Ecole d. B.-Arts in Paris, zeigte im Salon von 1841—59 Bildnisse, Landschaften und Genrebilder.

zur

Nach dem Tode der Witwe gingen H.s sämtliche Werke aus ihrem Besitz, 550 Ölbilder u. 887 Aquarelle, in den Besitz der Dubliner Akad. über. Von H.s Ölbildern sind am bekanntesten: „The Pasture at Malahide“ (ebenda) und „Evening-Malahide Sands“ (Dublin, Municipal Art Gail.). Weitere Ölbilder in Edinburgh, Nat. Gail. („The Derelict“), Paris, Luxembourg-Mus. (Isländische Küste), u. Johannesburg, Südafrika („Pasturage at Malahide“). Wegen ihrer überaus flotten u. brillanten Manier verdienen die kleinen Aquarellstudien u. -skizzen mit Bildnissen bekannter Zeitgenossen — Arbeiten, die H. übrigens niemals ausgestellt hat — besondere Beachtung.

Thomas Bodkin, Four irish landscape painters, Dublin u. London 1920 (ausführl. mit Oeuvreverz. u. photogr. Reprod.). — Graves, Royal Acad., IV (1906) 143; ders., Cent, of Loan Exhib., IV (1914) 1976. — The Art Journal, 1909 p. 91 f. — The Studio, vol. LXIV (1915) 288. — Benedite, Das Luxembourg-Mus., Paris 1913 p. 60.

Hone, Samuel, irischer Bildnismaler, geb. in Dublin 8. 9. 1726, f auf Jamaika; Bruder des Nathaniel I. War eine Zeitlang in Dublin tätig. Ein von H. gern. Bildnis seiner Mutter, sowie eine ihn darstellende Miniatur von der Hand seines Bruders, bez. u. 1748 dat., befinden sich in irischem Privatbesitz.

W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913 I.

Honeck, Adolf, siehe Hohneck, A.

Honegger, J. J., Lithograph, lieferte zu Meyer v. Knonau’s: „Die Heldinnen des Schweizerlandes“, Zürich 1833, die Lithographien.

Lonchamp, Manuel du biblioph. suisse, Lausanne 1922, 2. Teil, No 1537.

Honegger, Max, Maler, Buchgewerbler, Illustrator, geb. 19. 6. 1860 in Hitzingen bei Engen (Baden), gebildet an der Gewerbeschule in Karlsruhe, Privatschüler von C. Grethe u. Franz Hein, seit 1890 Lehrer für Buchornamentik an der Akad. f. Buchgewerbe u. Graphik in Leipzig. Von ihm z. B. das Gedenkblatt (Lithographie) „Geholfen“ der Kriegsnotspende 1917 in Leipzig. In der Leipziger Jahresaussteil. 1912 zeigte er Landschaftsstudien (öl).

Kstakad. u. Kstgew.-Schule Leipzig, Festschrift, 1890 p. 36 (Taf. 2), p. 44. — Dtsche Kst u. Dekoration, I (1897/98). — Originalu. Reproduktion, II (1913) 106. — Ex-Libris, XXVI (1916), 30.

Honegger (Hochenegger, Honecker, Honek, Honögger), Paul, Maler, geb. in Mergentheim (Württemb.), f 23. 5. 1649 in Innsbruck. In Rom gebildet, von wo er 1617 mit Abt Thomas de Lugga nach Kloster Stams i. T. ging. Dort malte er mehrere Bildnisse von Äbten, sowie ein größeres Ölbild: die Jungfrau Maria erscheint dem hl. Bernhard. Ließ sich dann in Innsbruck nieder. 1618 entstanden die Deckenfresken in der Vorhalle der Hofkirche ebenda (Evangelisten auf Wolken). In ders. Kirche ein öl-

gem.: Erscheinung des hl. Pascal Baylon.

Von 1623 datiert eine Kreuzabnahme in der Klosterkirche in Wüten (öl). Im Ferdinandeum zu Innsbruck: Christus an der Martersäule.

[Lern men], Tirol. Kstlerlex., 1830. Tschischka, Kst u. Alterthum in dem österr. Kaiserstaate, 1836. — H. Hammer, Deckenmalerei in Tirol (Stud. z. dtsch. Kstgesch. No59), Straßburg 1912. — L. Schönach, Beitr. z. Geschlechterkde Tirol. Kstler, Innsbruck o. J.— Kstfreund, 1902 p. 103. — Jahrb. d. ksthist. Sammlgn d. allerh. Kaiserh., XI 1. Teil, p. 247; XVII 2. Teil (Honnecker). — Diözesan-Archiv von Schwaben, XX (1902) 10. — Forsch, u. Mitt. Gesch. Tirols, XIII (1916) 166.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

Honervogt (Honerno, Honeruog, Honner-vogt, Hovervogt), Jacques I, Kupferstichverleger und Kupferstecher, geb. in Köln, kam um 1608 nach Paris, ließ 1611 dort eine Tochter taufen (Pfarrei St. Benoit); er wohnte Rue St. Jacques „ä Tenseigne de la ville de Cologne“; 1620 wurde er in Frankreich naturalisiert. H. war vornehmlich Verleger, doch gibt es auch eine Anzahl, übrigens mittelmäßiger Blätter, die seinen Namen mit dem Zusatz „fecit“ tragen. Er gab heraus eine Folge von 22 Blatt, gest. von Isaac Briot nach Jean de Saint-Igny: „Le Theätre de France contenant la diversitez des habits selon les qualitez et conditions des per-sonnes“; ferner 2 Folgen von je 12 Bl. Goldstickereien mit Edelsteinen besetzt: Borten, Ranken, Figuren, Wappentiere; eine Folge von 6 Bl. Schmucksträuße aus Schotenblattwerk, Folgen von Umrahmungen in der Art des Ducerceau, Epitaphien, Bildnisse u. a. (Verzeichnisse bei Le Blanc u. Guilmard). H. stach auch 2 große Blätter nach Kreuzigungsbildern des Rubens („faictz sur les originaulx“), entgegen dem Privileg des Rubens für Frankreich, das dieser seit 1632 besaß. Rubens strengte 1634 in Paris einen Prozeß gegen H. an, der zur Verurteilung H.s führte, unter Auferlegung einer Geldbuße, Einziehung sämtlicher Abdrücke und Verbot des Neudrucks. H. legte 24. 1. 1635 beim Pariser Parlament Berufung ein, die 21. 4. 1635 verworfen wurde, wodurch das Urteil Rechtskraft erhielt. Rubens hat offenbar sämtliche Abdrücke vernichten lassen, da solche bisher nicht bekannt geworden sind. — Jacques II, Buchhändler u. Kupferstecher in Paris, vermutlich Sohn des Jacques I, heiratete dort 7. 11. 1666 zum 2. Mal. Wahrscheinlich ist die Folge von Umrahmungen, welche für die von Niccolas Accart der Abtei Saint-Germain-des-Pres testierte Kupferstich-sammlg bestimmt war und 1676 datiert ist, von ihm verlegt worden. Vielleicht war es auch Jacques II (wenn nicht Jacques I), der 1655

Honet — Honnet

bei der Trauung des Kupferstichhändlers Pierre II Witwe des Malers u. Bildhauers Jean Dumas, Mariette, des Großvaters des Kunstgelehrten u Stiftungen an das Hospice des Incurables. Sammlers P. J. Mariette, als Zeuge erscheint H e r 1 u i s o n, Actes d’etat-civil d’art. frans.,

Herluison, Actes d’etat-civil d’art. frang., 1873 p. 180 f., 275. — Nouv. Archives de l’art frang., 1872 p. 219 f. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art frang., 1915/17 p. 34 ff. — R e n o u v i e r, Des Types . . des Maitres Graveurs, 1855 ff., II, III, IV. — Le Blanc, Manuel, II. — Gui 1-

1873. — Nouv. Arch. de l’art frans., 1887 p. 322.

men

21. 8. 1672 wurde eine Tochter des Henry getauft, Nicolas war deren Pate. 8. 10. 1673 sind beide Brüder Trauzeugen bei der Hochzeit ihrer Schwester.

Herluison, Actes d’etat-civil d’art. frang., 1873 p. 179 f. — Arch. de l’art frang., 1915 p. 324.

Honick (Honich), Adriaen, s. Honing, A.

Honig, Paulina van den, Miniaturmalerin, Hoffräulein der Königin Elisabeth (1533 bis 1603) von England. Der Miniaturmaler Jacob Bherens hatte in seinem Skizzenbuch, das sich im Besitz von Kramm befand, ein figurenreiches Bildchen von ihr kopiert, das den Empfang einer Gesandtschaft durch die Königin in Richmond darstellte.

Kramm, Levens en Werken, III (1859).

Honing (Honich), Adriaen, Maler, geb. in Dordrecht. 1663 erhält H.s Vater als Vergütung für eine vom Sohn gemalte Ansicht des Stadthauses in Utrecht (H. lag krank in Paris) 40 Gulden. 1667 wird H. in Rom als Zeuge erwähnt, er führte dort den Bentnamen Lossenbruy. H. wird Landschaftsmaler genannt. Im Mus. in Utrecht (Kat. 1885 p. 63) Ansicht des Stadthauses in Utrecht, bez. „A. Honich Anno 1663“. In der Albertina in Wien 2 Tusch-

Hongrie, Philippe de, Bildhauer u. Maler in Paris, f 23. 1. 1661 ebenda; sein Sohn Henry, get. 5. 5. 1641, wurde 15. 7. 1664 in die Lukasakad. aufgenommen, sein anderer mard, Maitres orneman., 1881. — Kat. Oma- Sohn Nicolas wurde am gleichen Tage ein-tstichsamml. Berlin, 1894. — H. H. Füßli, geschrieben. Beide waren Maler u. Bildhauer. Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21.— Cat. Gravures, Bibi.

Nat. Paris, 1900 f., I.

Honet, Jean (Jehennin), Bildhauer, arbeitete 1399—1401 an den Tabernakeln am Portal der Kartause in Dijon unter Claus Sluter.

Dehaisnes, Doc. concern. l’Hist. de l’art dans la Flandre etc., 1886, I 759.

Honeyman, John, schott. Architekt, Ingenieur u. Schriftsteller, geb. in Glasgow 11. 8.

1831. Studierte auf der Univ. Glasgow, war bei dem Archit. Al. Munro in der Lehre und entfaltete nach vorübergehendem Aufenthalt in London und auf dem Kontinent in seiner Vaterstadt auf dem Gebiet des Wohnungs- u.

Kirchenbaus eine ausgedehnte Praxis. Die erste nach seinen Plänen errichtete Kirche ist die Free West Church in Greenock, die zweite die von H. selbst als sein Hauptwerk bezeichnete Lansdowne Church (Vereinigte Presbyterianer) in einem westl. Vorort von Glasgow. Ferner lieferte er die Entwürfe für 17 andere Glas-gower Kirchen. Von sonstigen Arbeiten seien ein Warenhaus in Glasgow, SO-Ecke der Union Street u. Gordon Street, als frühes Beispiel für die künstler. Verwendung von Eisen, sowie der Zeitungspalast des „Glasgow Herald“, mit einem als Wasserreservoir dienenden Eckturm, Zeichnungen genannt; von späteren Arbeiten: St. Michael’s Houbraken, Groote Schouburgh, 1753, II Church- Edinburgh, und die Wiederherstellung 351; III 102. — Bertolotti, Artisti belgi a der Kathedralen von Brechin u. Jona. 1906    Roma, 1880. — Kramm, Levens en Werken,

zog sich H. vom Geschäft zurück. 1892 wurde    m< 1859 (Honick, Honing Lossenbruy). - H o f-

o j <oni:    j nr-,. ,• j j r> i stede de Groot, Quellenst. z. holl. Kstgesch.,

er außerord., 1895 ordentl. Mitglied der Royal j ₍₁₈₉₃₎. — A. v. Wurzbach, Niederl? Kst-

Scottish Acad. Er ist auch einer der Be- lerlex., I, 1906 (Honick). gründer der Glasgower archäolog. Gesellschaft Honnecker, Paul, siehe Honegger, P. und Governor des Glasgow and West of Honnecourt, Villard de, siehe Villard Scotland Technical College; Mitglied der Royal Honnecourt.

Inst, of Brit. Architects; Ehrendoktor der Univ. Honnerlag, Johannes, Zeichner, geb. Glasgow. Verf. zahlreicher Fachschriften, 1794 in Trogen (Kt. Appenzell), f 1832, Privat-archäol. u. sonstiger Abhandlungen. Letztere lehrer in Horgen u. Speicher, zeichnete Landerschienen in den Transactions des Royal Inst. schaften.

of Brit. Architects, der Royal Philosophical So- Nagler, Kstlerlex., VI. — B r u n, Schweizer, ciety, des Sanitary Institute, des Royal Inst, of Kstlerlex., IV (Suppl.) 1917.

Public Health, der Sanitary Association, des Royal Archaeological Institute, usw.

Honnervogt, siehe Honervogt.

-----    Honnet, Alexandre Romain, Maler,

Mitteilungen des Künstlers. — Who’s who geb. in Paris, Schüler von Regnault, wird 1793 Auu*me*Str^’ *    ^ l^ov,’ in die Commune des Arts aufgenommen, kon-

X: IV (1906)"'    - Graves- R°yal kurriert 1799 um den Prix de Rome, zeigt

TTr    1798, 1800, 1801 im Salon Gemälde mit antiken

Hongre, le, siehe Le Hongre,    Vorwürfen, 1802 ein Bildnis des Architekten

Hongne, Julien de, Maler, erscheint 1643    l a Dubut. 1806 sendet er aus Rom Bilder

in Paris als Taufpate bei Kindern des Gold- nach parjs zur Ausstenung im Institut.

Schmiedes Kstienne de Roussy. 3. 8. 1667 B ellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — machen H. und seine Schwester Marguerite, Lapauze, Proc.-Verb. de la Comm. g£n., 1903

Honnet — Honor£

cor

1855 p. 48. — D i m i e r, French painting in the 16 th cent., 1904.

Honnet, Pierre, Architekt, erbaute 1509 zusammen mit Pierre Jeanson den Kreuzgang des Klosters Montier-la-Celle in Troyes. Lance, Dict. d. archit. frang., I (1872).

p. 135. — D e v i 11 e, Index du Mercure de France,

1910. — G i 11 e t, Nomenclat. . . de Paris, 1911.

Honnet, Gabriel, Maler, lieferte nach Felibien (vermutlich vor 1614, dem Todesjahr des Ambroise Dubois) für das „grand cabinet de la Reine“ im Louvre 3 Tafelbilder mit Motiven aus Tassos „Gerusalemme liberata“: „Der Magier Ismeno fordert das Bild der hl. Jungfrau von Aladdin“, „Aladdin nimmt das Bild aus der Kapelle der Christen“, „Sophronia klagt sich selbst des Raubes an diesem Bilde an“. Air König Heinrich IV. nach dem Tode des Henri Lerambert 1610 Maler suchte, die dessen Stellung an der Manuf. des Gobelins einnehmen sollten, veranlaßte er eine Art Konkurrenz unter 4 Malern, zu denen auch H. gehörte. Sie sollten Kartons für Bildteppiche liefern und zwar nach Themen aus dem „Pastor fido“. H.s Patronen wurden jedoch abgelehnt und nicht ausgeführt. — Bartoli erwähnt 2 große Ölbilder im Pal. Roncale in Rovigo, die Halbfigur eines Greises und die eines jungen Mannes in Rückenansicht, das erste habe auf einem Zettel der Rückseite die fragmentarische Signatur „Gabrielj Hon . . “ getragen, die er zu Honnet ergänzt.

Felibien, Entretiens, * 1685,1. — Fr. Bartoli, Pitture etc. di Rovigo, 1793 p. 230. — Lada i r e, Not. hist, sur la Manuf. d. Gobelins,

Honnet, Pierre, Maler aus Troyes, wahrscheinlich Neffe des Gabriel H., kommt 1624, ungefähr 23 jährig, zu dem Maler Louis Beaubrun in Paris in die Lehre.

Nouv. arch. de l’art frang., 1879 p. 340 ff.

Honnete, Jean Frangois, Porträtmaler, geb. 1735 in Blamont (Meurthe-et-Moselle), f nach Nagler „um 1793“. Autodidakt, kam er 1762 nach Frankfurt a. M., wo er durch Heirat mit einer Bürgerstochter Bürger- u. Meisterrecht zu erlangen hoffte. Nach großen Schwierigkeiten, die ihm eifersüchtige Kollegen u. das Widerstreben des Stadtrats bereiteten, wurde er 8. 3. 1764 in das Bürgerbuch eingetragen. Es ist einer von den 9 fortschrittlich gesinnten Malern, die sich 15. 6. 1767 mit der dringenden Bitte an den Rat wandten, aus dem Zunftzwang entlassen zu werden. H. malte (meist Miniatur-) Porträts angesehener Frankfurter Persönlichkeiten u. war auch vorübergehend in Wien u. Mainz (Bildnisse der Mainzer Kurfürsten Emmerich Joseph u. Friedrich Karl Joseph von Erthal) tätig. Um 1782 ging er mit seiner Familie nach Brüssel u. flüchtete bei Ausbruch der Revolution nach Holland. Ob er von da nach Frankfurt zurückgekehrt ist, wie er 1790 plante, ist ungewiß. Hüsgen rühmt H. nach, er habe „mit einer besondern Leichtigkeit in einer weichen Colorit“ gemalt; H. wandte dabei eine besondere Pastelltechnik an, die er selbst „pastel en cire“ nannte, also eine Art enkaustischer Malerei. Arbeiten H.s sind nicht bekannt.

H ü s g e n , Nachrichten v. Frankf. Kstlern . ., 1780; d e r s., Artistisches Magazin . ., 1790. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — G w i n n e r , Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862. — Lemberg e r, Bildnisminiatur in Dtschld, 1909 p. 141, 148. — Bangel, J. G. Trautmann . . (Studien z. dtschen Kstgesch., H. 173), Straßburg 1914.

Honold, Georg, Innenarchitekt, geb. in Ulm 3. 11. 1871, Schüler der Kstgew.-Schule in Berlin und der Techn. Hochschule in Charlottenburg, lieferte Entwürfe für Inneneinrichtungen, die er in der Gr. Berliner Kst-Ausst. 1901, 1903, 1904, 1908 usw. zeigte. Zu seinen Hauptwerken gehört die Einrichtung des Festsaales und anderer Räume im Hansa-Haus in Hannover. 1911 gab er ein Tafelwerk „Raumkunst“ (40 Bl., Verlag Schuster u. Bufleb, Berlin) heraus, mit Entwürfen mod. Innenarchitektur.

Kstgewerbeblatt, N. F. XV (1904) 8, 9, 156, 158 f., Abb. — Die Kunst, X (1904). — Innendekoration, XVI (1905) 65/71; XXI 255 ff., Abb. — Studio, XXXIV (1905) 362 ff. — Velhagen u. Kla-sings Monatsh., XXXVI (1921) 1. Bd p. 349 f., Abb. — Berliner Architekturwelt, 1902 p. 257 ff.

Honold, Jakob, Pfarrer und Baudilettant, geb. 1609 in Giengen a. d. Brenz, f ebenda 1690, wurde 1643 Pfarrer in Giengen und übernahm 1653 die technische Bauleitung beim Wiederaufbau der Stadtkirche in Giengen, die seit dem Brande vom 5. 9. 1634 Ruine war; ein Grundriß von seiner Hand, bez. MJH 1654, ist erhalten. H. restaurierte die Kirche so, „daß das Wertvolle vom alten Bestand erhalten blieb, das Unzulängliche verbessert wurde“. 1655 wurden Gestühl und Kanzel nach H.s Plan aufgestellt, der Schalldeckel nach H.s eigenem Entwurf.

Kst- u. Altert.-Denkm. Württemberg, Jagstkr., II O.-A. Heidenheim (1913) p. 141, 142, 154, 156, 157.

Honore (Honoratus), Miniaturmaler in Paris, 1288—96 dort urkundl. erwähnt, der bedeutendste franz. Illuminator vom Ende des

13. Jahrh. Muß 1288 bereits in vorgerückterem Alter gestanden haben, da er eine verheiratete Tochter hatte. In diesem Jahre verkaufte er einen Gratian, Decretales (s. u.). 1292 wird er in der Steuerrolle unter den Laienmalem als der höchstbesteuerte erwähnt. Er besaß in der rue Boutebrie ein eigenes Haus und bewohnte es gemeinsam mit seinem Schwiegersöhne Richard von Verdun u. seinem Gehilfen Tho-massin. 1293 in der Steuerrolle abermals erwähnt. 1296 erhielt er Zahlungen für ein Brevier u. andere Bücher, die er für König Philipp den Schönen ausgemalt hatte. Seine Werkstatt ging nach seinem Tode auf seinen obengen. Schwiegersohn über, der noch 1318 in Paris nachweisbar ist. Die einzige Handschrift, die durch eine Inschrift als aus der Werkstatt

Honore

des H. stammend bezeugt ist, ist die der De- ausgesprochenere Naturbeobachtung, die indivi-cretalien des Gratian mit Glossen des Barto- duelle Durchbildung der Gesichtstypen u. lomeo da Brescia in der Bibi, zu Tours (No Hände und durch ein stärkeres plastisches 558). Nach einer Eintragung in derselben Empfinden wesentlich von seinen Vorgängern, wurde sie 1288 von H. selbst für 40 Pariser Geraud, Paris sous Philippe le Bel, 1837 Pfund verkauft. Sie ist mit 38 Miniaturen aus- P- -¹:⁵⁶; 7" Jp e.    de Lincy, Hist, de

geschmückt, die Darstellungen aus dem Ge- Die Handschr.-händler des Mittelalters, 1852 richtsleben, z. T. unter Wiedergabe genrehafter p. 183. — L. D e 1 i s 1 e in Biblioth. de l’ficole des Einzelheiten, enthalten; außerordentlich geschmackvolle u. zierliche Figurendarstellungen auf verschiedenartig ornamentierten Hintergründen. Auf Grund der Urkunde von 1296 hat Delisle dem H. auch den Illustrationsschmuck des Breviarium Parisiense in der Bibi. Nat. (ms. des biblioth. publ. de France, XXXVII (1900)

450. — Delisle, Notice de 12 livres royaux, 1902 p. 62. — H. M a r t i n in Bull, du bibliophile, 1904 p. 444 ff. — H. Martin, Miniat. frang., 1906 p. 59—64, 66, 68, 98. — S. Cocke-rell in Burlington Mag., X (1906) 186 f. — H. Y. Thompson, Illustr. from 100 Mss., VII, 1918, pl. XXXVIII—XL. — L. D e 1 i s 1 e , Re-cherches sur la librairie de Charles V, I (1907) 181. — Vitzthum, Die Pariser Miniaturmalerei, 1907 p. 39 ff. — H. Martin, Les pein-tres de Mss. (Les Grands Artistes), p. 44, 48. — P. D u r r i e u in Journal des Savants, 1909 p. 11. — Delisle, ebendort, 1910 p. 385 ff. — F. d e Mely in Revue de l’art anc. et mod., XXVII (1910 ) 345 ff.; d e r s. in Revue archeolog., 1910

lat. 1023) zugewiesen, auf dessen erstem Blatt Szenen aus der Geschichte des David dargestellt sind.

Durch hervorragende Qualität ausgezeichnet, tragen diese Miniaturen, so weit man in dieser Zeit schon davon sprechen kann, den Stempel persönlicher Meisterschaft von ganz einheitlichem Gepräge in Stil u. Technik. Sie zeigen, im Vergleich mit denjenigen des Gratian, eine fortgeschrittenere Entwicklung, vor allem eine großzügigere und mehr individuelle Auffassung der Einzelheiten. Andrerseits rücken sie bei einem Vergleich mit den übrigen Pa

Chartes, XXIX (1868) 597. — Havet, ebenda, XLV (1884) 252 f. — Bradley, Dict. of miniat., II (1888) 121. — P. Durrieu, Jacques de Besangon, 1892 p. 2. — H. Y. Thomp-Descript. Catal. of Mss., 1898 ff., II.

ser.,

s o n ,

No. 88. — C o 11 o n in Cat. gen. des manuscr.

riser Miniaturen der Zeit durch Besonderheiten P-358. — J. A.H e r b e r t, Illum. Mss., 1911 p. 237. der Formbildung so nahe mit dem Gratian    ~/j    7“/t", primSfl'«'

zusammen, daß sich aus Stilkritik u. Urkunden-    signat.( 1913 p. XIV, 35 ff., 39 ff., 49 ff., 59, 73, 81,

interpretation ein übereinstimmendes Bild von 386, 395, 407. — Art in America, IV (1915/16)

H.s Kunsttätigkeit ergiebt; nur wäre sein persönlicher Anteil an dem Schmuck des Gratian

Woltmann

u. W

noch genauer gegen die Arbeit seiner Gehilfen abzugrenzen, als es bisher geschehen ist. Von der Hand des Meisters, der die Miniaturen in lat.

1023 gemalt hat, stammt ohne Zweifel ein Einzelblatt aus einer Handschrift von Laurent’s    Pelle, Honore.

„Somme le Roy“ im Fitzwilliam Mus. zu Cambridge (James, Descr. Cat. of the Mss. in

103 ff.

Gesch. d. Malerei, bearb. v. Bernath, Lpzg 1916 p. 174. — H. Y. Thompson, Cat. of 14 illum. Mss. Verst.-Kat. 22. 6. 1921, p. 193 f. — H. Martin, La miniature frang., 1923 p. 12 bis 17, 22, 88.

Honorö, Bildhauer in Genua, 1679/80, siehe

L. Baer.

Honore, Miniaturmaler in Angers, gibt 1778 bekannt, daß er Unterricht im Zeichnen und the Fitzwilliam Mus., No 192). Zu einer Ent- Malen („le portrait ä la gouache“) erteile; auch Scheidung darüber, welche der zahlreichen und empfiehlt er sich als Restaurator, z. T. künstlerisch sehr bedeutenden Pariser

Port, Les Artistes angevins, 1881 p. 152. Honor6, Frangois Maurice, Kerami-

Miniaturhandschriften der Jahrhundertwende (Evangeliar, Brit. Mus. Addit. 17341; Gratian,    ker, begründete um 1785 in der Petite Rue

Decretalien, früher Samml. H. Y. Thompson    Saint Gilles in Paris eine Porzellanmanufaktur;

London; „Somme le Roy“ von 1295 in der    vor 1810 kaufte er eine Fabrik in La Seynie

Bibi. Mazarine, No 870, u. a. m.) etwa der Werk-    bei Saint Yrieix hinzu. Um 1810 verband er

statt des H. entstammen, ist die Forschung    sich unter der Firma „Dagoty et Honore“ mit

bisher nicht gelangt.

Wenn wir in den Miniaturen in lat. 1023    Pariser Abteilung ging an die Fabrik Dagoty’s,

tatsächlich eigenhändige Arbeiten des H. er-    Boulevard Poissonniere, über; Frangois Maurice

kennen dürfen, so muß dieser als der klas-    starb oder überließ seinen Söhnen E d o u a r d,

sische Vertreter der gotischen Miniaturmalerei    | 1855, u. Theodore das Unternehmen,

angesehen werden, wie sie um die Wende    1822 wurde die Verbindung mit Dagoty ge-

des 13. Jahrh. in Paris ihren Höhepunkt er-    löst, die Brüder behielten die Fabrik am

reichte. Während er an dem charakteristi-    Boulevard Poissonniere, Dagoty übernahm jene

sehen französ.-gotischen Figurenstil, den über-    in La Seynie. 1824 verlegte Edouard die Fa-

langen, graziös bewegten Körpern und weich-    brikation von weißem Porzellan nach Cham-

geschwungenen Gewandfalten, auch an der    proux (Allier). 1844 wurde nur noch die De-

friesartigen Aufreihung der dargestellten Per-    koration der Stücke in Paris gefertigt, das

sonen (ähnlich wie auf gleichzeitigen Elfenbein-    Porzellan selbst in Champroux. 1862 Überreliefs) festhält, unterscheidet er sich durch eine    nahm Oscar, wohl ein Sohn des Edouard,

dem Keramiker P. L. Dagoty (s. d.), und die

Honore — Honthorst

Glasmaler in

Thouvenin,

Nancy, 15. Jahrh.; sein Sohn wird 1502/03 mit Arbeiten in Nancy erwähnt. 1518/19 restauriert er die Glasfenster in der Grabkapelle des Herzogs Rene II. bei den Franziskanern in Nancy, 1518 auch Glasfenster im Schloß Conde.

Reun. d. Soc. d. B.-Arts, XXIII 501.

Honowe, Straßburger Künstlerfamilie des 14./15. Jahrh.; Mitglieder: Peter (Petrus), Bildhauer („Bildsnyder“), nachweisbar 1392, 1400, 1404; bemalte seine Statuen auch selbst. — Nicolas, Goldschmied, bezieht 1461 von der Kathedralverwaltung eine Zahlung, verheiratet 1470 eine Tochter mit dem Gold

Sein Sohn Toenis

Für die Kirche des

die Leitung und verkaufte 1865 das Unternehmen an Raingo. — Zahlreiche Marken bei Chavagnac-Grollier.

Chavagnac-Grollier, Hist, des Manuf. frang. de Porcel., 1906, besonders p. 606 ff. — Kat. K. K. Österr. Mus. f. Kst u. Ind., II (1864) 76. — Kat. Ausst. Europ. Porzellan, Troppau, 1906 p. 66.

Honor6, Georges, Bildhauer, verpflichtet sich 1702 urkundlich zur Lieferung des Hochaltars für die Kirche in Mezieres-sous-Lavardin (Sarthe).

E s n a u 11, Dict. des Artistes manceaux, 1899 p. 18.

Honore, schmied Jörge Husener (der gleichzeitig damit das Bürgerrecht erwirbt); vielleicht identisch mit dem g 1 e i c h n a m. „Rex chori“, der der Kathedrale 1443 ein Haus in der Ringendorfergasse stiftet. — D i e b o 11, Goldschmied, wohl Sohn des Nicolas, scheidet 1495 durch Verzug aus dem städt. Bürgerrecht aus.

Gerard, Les Artistes de l’Alsace, 1872/3. — Rep. f. Kstwiss., XV (1892) 37, 41.

Honrado, Julian, Goldschmied in Toledo, als dessen Testamentsvollstrecker 1599 der Bildh. J. B. Monegro genannt wird. H. arbeitet 1582/90 für die Statue de Na Senora del Sagrario in der Kathedrale verschiedene emaillierte u. edelsteingeschmückte Goldzierate (Ringe, Bänder, Schellen usw.), für die er nach Fertigstellung 19. 11. 1590 etwa den vierfachen Betrag der kontraktlich vereinbarten Summe erhält. 1599 verändert er die goldene Kustodie der Kathedrale.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las B. Artes en Esp., 1800 II. — Davillier, Recherches sur l’Orf^vrerie en Esp., 1879 p. 243 f., 247, 250, 254.

Hons, John A., falsch für Hows, J. A.

Honsberg, P. H., Maler in Emden, zeigte 1806 in der Ausst. der Berliner Akademie (Kat. p. 30) eine Kreidezeichnung: „Opfer Abrahams“; im Museum der Gesellschaft f. bild. Kst in Emden ein Gemälde H.s von 1824: „Mönch mit Totenkopf“. Mitte der 1830 er Jahre war der Emdener Maler G. H. Nanninga H.s Schüler.

Upstalsboom-Blätter, VI (1916/17) 10.

Hont, siehe Hondius und Hondt.

Hontanon, Juan u. Rodrigo, siehe Gil de Hontanon, J. u. R.

Honthorst, Domenicus Aertsz. van, Maler zu Utrecht, Zeitgenosse u. Freund des Jan van Scorel.

(Teunis, Antonie), ebenfalls Maler, wurde 1569 Mitglied der Utrechter Gilde.

O b r e e n’s Archief, III 245. — Kramm, Levens en Werken etc., V 1487. — Müller, Schildersvereenigingen, 157.

Honthorst, Gerrit (Gerard) van, gen. Gherardo della Notte (auch Gherardo Fiatn-mingö), Historien-, Genre- u. Porträtmaler, auch Radierer, geb. zu Utrecht 4. 11. 1590, f ebenda 27. 4. 1656. Sohn des Herman Gerritsz. van H., Bruder der Willem u. Herman. Sein Großvater, Gerrit Huyghen v. H., war 1579 Dekan der Gilde. — Gerard lernte zu Utrecht unter Abr. Bloemaert und reiste um 1610 nach Italien. In Rom, wo er volle 10 Jahre gearbeitet hat, schloß er sich besonders dem derben Naturalismus des Michelangelo da Caravaggio an. Da dieser aber 1606 Rom verließ und schon 1609 starb, hat er H. persönlich nicht beeinflussen können. Den Caravaggio nicht bloß äußerlich nachahmend, sondern sein Talent auch kräftig entwickelnd, hat der junge H. seine eigene Persönlichkeit sicher und ernsthaft ausgebildet. Wegen seiner Vorliebe für Kerzen-, Fackel- u. Kellerbeleuchtung, und weil er in Bildern dieser Art sich auszeichnete, erhielt er den Namen „Gherardo della Notte“, den er in Italien noch heute führt. In Rom fand er bald einflußreiche Gönner, u. a. den Kardinal Scipione Borghese, Neffen Pauls V. Eine Reihe guter Altarbilder hat er dort gemalt, die fast alle erhalten sind, und von welchen die Enthauptung Johannes d. T. in S. Maria della Scala und die Verspottung Christi in S. Maria della Concezione (Kapuzinerkirche) besonders berühmt wurden. Ein Christus vor Kaiphas, den er für den Prinzen Giustiniani malte, ist vielleicht identisch mit dem Bilde, das jetzt in der Sakristei von S. Croce in Gerusalemme aufbewahrt wird. Es existieren jedoch von diesem Gemälde fünf Repliken oder Kopien: 1. früher beim Herzog von Sutherland in Stafford House; 2. in der Ermitage zu St. Petersburg; 3. im Staatsmuseum zu Wien; 4. in der Kathedrale zu Bordeaux und 5. im Museum zu Rouen.

Kapuzinerklosters bei Albano malte H. das Hochaltarbild (1916 entdeckt; Hauptwerk; Tafel-Abb. in Onze Kunst, 1917 I gegen p. 44): Maria mit dem Kinde, umgeben von musizierenden Engeln, erscheint der Stifterin des Klosters, Prinzessin Colonna-Gonzaga, die von den Hl. Franciscus u. Bonaventura der Gottesmutter empfohlen wird; bez. „Gerardus Honthorst, Flander fecit 1618“. Wohl der Kardinal Borghese bestellte bei H. ein anderes merkwürdiges Bild für das S. Silvester-Kloster bei Montecompatri: Christus als Knabe hilft dem

Honthorst

in Schloß Kronborg bei Helsingör 8 Bilder von H., für die er 1635 Bezahlung erhielt: 4 Medaillons mit spielenden Amoretten und 4 Darstell. aus dem Roman des Heliodorus „Aethio-pica“ (abgeb. bei Beckett, Kunstmuseets Aars-skrift, III 25 ff.). Aus Kronborg stammt auch eine Reihe von Bildern mit Szenen aus der

dän. Geschichte, welche 1659 von den Schweden weggeführt wurden. Neun Stücke sind neuerdings auf den schwed. Schlössern Drott-ningholm, Maltesholm, Vidtsköfte u. Kjesäter zu Utrecht ein, deren Dekan er bis 1630 vier-    wiedergefunden. Im Schloß Frederiksborg auf

mal war. Er verheiratete sich mit Sophia    Seeland befindet sich noch ein großes, über

Coopmans. Walpole irrt, wenn er von einem Aufenthalt H.s in England im Jahre 1621/22 redet. H. war nur vom 5. 4. bis 8. 12. 1628 in London und malte dort unter anderen Bildnissen die des Königs Karl I. u. der Königin.

Er erhielt vom König den Auftrag auf ein großes allegorisches Gemälde: der König und die Königin von Böhmen, als Jupiter und Juno auf Wolken tronend; in der Mitte der Herzog von Buckingham als Merkur, der die sieben freien Künste in Gestalt der fürstl. Kinder vorführt. Das Bild wurde im Haag gemalt, wo der „Winterkönig“ Friedrich V. v. d. Pfalz mit seiner Gattin Elisabeth damals residierte.

Am 22. 5. 1630 war das Gemälde vollendet laut eines Briefes H.s an Dudley Carleton. Es bekam seinen Platz im Hampton Court-Palast im Treppenhaus u. wurde nach Sandrart mit 3000 Gulden bezahlt. Die Königin Elisabeth hat mit ihrer Tochter bei H. auch Unterricht

HI. Joseph bei der Arbeit (Kerzenlicht). Sicher von dem Kardinal gestiftet ist das mehr akademisch aufgefaßte Gemälde mit der Verzückung des Hl. Paulus in S. Maria della Vittoria. 1620 malte H. in Rom eine lustige Gesellschaft bei Kerzenlicht für den Großherzog von Toskana u. vollendete 1621 das berühmte Bild „Geburt Christi mit zwei Engeln“; beide jetzt in den Uffizien. — Frühling 1621, bald nach dem Tode des Borghese-Papstes, verließ H. Rom und trat 1622 in die Gilde

5 m langes Gemälde: Margaretha v. Dänemark nimmt von dem besiegten König Albrecht v. Schweden auf dem Schlachtfelde die Krone

entgegen. 1639 hat H. für 25 histor. Bilder kontrahiert, wofür er 37000 Gulden erhalten sollte. Um diese Zeit erstand der Utrechter Radierer Simon de Pas, der damals im Dienste Christians IV. tätig war, bei mehreren niederl. Künstlern detaillierte Zeichnungen, wohl in der Absicht, diese als Vorlagen für eine große Stichausgabe zu verwenden. 43 Blätter, darunter 9 von H., befinden sich in einem Album vereinigt, das Sept. 1923 von der Kgl. Bibliothek in Kopenhagen dem dort. Kupferstichkab. überwiesen wurde. — Am 24. 6. 1648 bestellten die Generalstaaten bei H. für ihren Sitzungssaal das Porträt des verstorbenen Statthalters Friedrich Heinrich. Als Porträtmaler ist H. erstaunlich produktiv, technisch oft vollendet, aber meistens geistlos. Hoogstraaten sagt von ihm: „Hondhorst, gelukkich Haegs hoffschilder had in zijn bloeyende tijdt een wakker pinseel gevoert; maer ’t zij om de juffers te behaegen, of dat hem de winst in slaep wiegde, hij verviel tot een stijve gladdicheyt“. Seine besten Werke sind zweifellos jene religiösen Bilder und Nachtszenen, welche er, von Caravaggio unmittelbar inspiriert, in Rom geschaffen hat. Schon die Geburt Christi in der Galerie Liechtenstein in Wien ist nicht so nobel und weihevoll mehr wie die beiden früheren „Nativitä“ in Florenz, die er für die Medici gemalt hat. Immer noch wirkungsvoll und besonders in koloristischer Hinsicht ausgezeichnet sind jedoch spätere Bilder wie eine Hl. Familie im Städt. Museum zu Alkmaar, 1632, der Ungläubige Thomas im Pradomus. in Madrid, Diana mit Nymphen, von 1650, in Frederiksborg, Susanna mit den zwei Alten, 1655, in der Gail. Borghese in Rom. Ebenso gut wie die schon erwähnte Lustige Gesellschaft in den Uffizien (1620), Der junge Zecher mit der Lautenspielerin in München (1623) und Das Konzert im Louvre (1624) sind mehrere ähnliche Bilder, wie z. B. eine Musizierende Gesellschaft im Besitze von Mr. F. A. van Hall

in der Malerei genommen u. war stolz, seine Schülerin zu sein. 1651 lieh H. ihr 35000 Gulden. DaH. auch von dem Statthalter Friedrich Heinrich für die Schlösser Honselersdijk,

Rijswijk und ’tHuis ten Bosch mehrere Aufträge bekam, siedelte er nach dem Haag über u. ließ sich 22. 5. 1637 in die dortige Gilde einschreiben. Ab u. zu hat er aber auch in Utrecht gewohnt u. besaß in beiden Städten ein eigenes Haus; im Haag am Westeinde ein recht stattliches. Zusammen mit Miereveit war er der bevorzugte Hofmaler der Oranier. Eine bedeutende Reihe von fürstlichen Bildnissen befindet sich noch im Besitze des niederl. königl. Hauses u. in den Galerien zu Amsterdam u. Haag. Seit dem Anfänge des ersten statthalterlosen Zeitalters, 1651, lebte H. wieder dauernd in Utrecht. Viel hat er auch für den Kurfürsten Friedrich Wilhelm von Brandenburg gemalt: in dem einen Jahre 1647 liefert er 8 lebensgr. Bildnisse in ganzer Figur und 8 Brustbilder des Kurfürsten, 7 Bildnisse der Kurfürstin in ganzer Fig., 1 Kniestück und 24 Brustbilder derselben, wofür er insgesamt 2624 Reichstaler bezahlt erhält. Bei der Ausführung solcher Bestellungen war ihm sein Bruder Willem behilflich. Auch der König Christian IV. von    zu Utrecht, 1632. Zu dieser Gruppe gehört

Dänemark hat den Brüdern mehrere Aufträge,    auch der interessante frühe Zahnzieher in

nicht nur auf Bildnisse, erteilt. So finden sich Dresden, 1622. Der Satyr mit Nymphe im

Honthorst

De B i e , Gulden Cabinet, 1661

Müller, Schilders-

von

Mus. zu Kassel ist eigenhändige Replik eines Gemäldes im Schloß zu Pommersfelden; bezeichnet und datiert 1623 (laut Mitteil, von G. Gronau). Andere Bilder dieser Art befinden sich in der Samml. Speck v. Sternburg in Lützschena bei Leipzig, 1624, und im Stadtschloß in Berlin, 1625. Weit schwächer als die flott hingepinselten Studienköpfe der römischen Periode (z. B. zwei in der Gail. Doria) sind schon die trefflichen, aber doch leeren Charak-terköpfe, wie der lustige Spielmann im Reichsmus. zu Amsterdam, 1623, und die geizige Alte im Mus. zu Dresden.

Von Bedeutung ist H. für die Entwicklung der Malerei in Holland, weil er die neue Auffassung des Caravaggio dorthin übermittelt hat. Er hat sogar Rembrandt beeinflußt oder besser gesagt ihm gewisse Effekte für seine frühen Bilder, 1627—28, suggeriert. (Momme Nissen in Oud-Holland, 1914.) Auch auf Frans Hals mag H. in Wahl u. Anordnung der Figuren einen gewissen Einfluß ausgeübt haben. (Bode, Studien zur Gesch. d. holländ. Malerei, 1883 p. 53.) — Die Arbeiten der Judith Leyster, der Schülerin des Fr. Hals, werden bisweilen mit denen H.s verwechselt. Nachfolger H.s als Genremaler waren Jan van Bylert, sein Zeitgenosse und Mitschüler bei Abr. Bloemaert, Dirk van Baburen, Herman van Aldewerelt, Theodoor Rombouts, Mattheus Stomer. Die Arbeiten des letzteren wurden bis vor kurzem für Werke des H. gehalten (H. Voss in Monatshefte für Kunstwiss., 1908 p. 990). Als Porträtist ist H. nachgeahmt worden von van der Gracht; de la Rocquette u. Westerbaen d. J. Nason und Jan de Baen können als seine Fortsetzer im Haag betrachtet werden. Sand-rart berichtet, daß de Baen mit zwei Dutzend anderen in Utrecht H.s Schüler gewesen sei, und daß jeder dem Meister 100 Gulden jährlich bezahlt habe. — Es gibt von H. drei Selbstporträfs: 1. in Turin, Violine spielend, in Rom gemalt; 2. in Florenz im Pal. Pitti;

3. in Amsterdam im Reichsmus., aus dem letzten Lebensjahr. — Man kennt von H. drei radierte Blätter: Gebirgige Landschaft (wohl früh), Opfer Abrahams und Bankett des Neptun. Nach ihm gibt es eine Menge Radierungen. Parthey (Deutscher Bildersaal, I, 1863) zählt von H. etwa 80 Gemälde auf; von Wurzbach (Niederl. Künstlerlex., 1,1906) nennt 143 Werke. Beide Verzeichnisse sind unzuverlässig. Vollständiges Oeuvreverzeichnis, aber noch nicht völlig kritisch, insofern nicht die Echtheit aller Bilder nachgeprüft werden konnte, bei Hooge-werff, Biblioteca d’Arte Illustrata.

Quellen: GiulioMancini, Viaggio per Roma (Ms.), in Orbaan, Bescheiden in Italie,

I    (1911).

p. 164. — Sandrart, Teutsche Acad., 1675,

II    303f. — Hoogstraaten, Inleyding, 1678 p. 234. — FlorentleComte, Cabinet d. singularitez etc., 1699/1700, II 277. — Hou-

b r a k e n , Gr. Schouburgh, 1718, I 66 u. 149;

II    267; dazu Hofstede deGrootin Quellenstudien, I. — Weyerman, Levensbeschrijv., 1729, I 379. — Baldinucci, Notizie, 1728; ediz. Rainalli, 1847, III 691.— R a 11 i, Instruzione in Genova, 1780 p. 149, 232, 265. — Obreen’s Archief, III—V. — Oud-Holland, IX (1891) 194 f. (Briefe H.s an Huygens) ; XXX (1912)235 (Haager Zahlamts-Rechnung). vereenigingen te Utrecht, p. 157. — Utrechtsch Jaarboekje, 1891 p. 251 (Aufträge d. Königs Dänemark). — Sainsbury, Original unpubl. papers, London 1859 p. 290, 295. — Carpenter, Memoires et Docum. ined. sur A. van Dyck . . . et autres art. contemp., Antw. 1845 p. 228/36; Übersetzg d. engl. Orig.-Ausg., London 1844. — W a 1 p o 1 e , Anecdotes of Paint. in England, edit. 1862.

Allgemeines: Kramm, Levens en Werken,

III    723, u. Nachtr. — Immerzeel, Levens en Werken. — Mariette, Abecedario, Suppl., VI 326. — Nederl. Spectator, 1875 p. 94, 110, 334. — Paul Seidel in Jahrb. d. preuß. Kunstsamml., XI (1890) 123 ff., 144 ff. — M a d s e n , Kunstens Historie i Danmark (1901/07) 80 ff. — A.v. Wurzbach , Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Momme Nissen, Rembrandt und H., in Oud-Holland, XXXII (1914) 73/80; vgl. dazu H. Braune, ebenda p. 262 f. — Hoogewerff, De Werken van G. H. te Rome, in Onze Kunst, XXXI (1917 I) p. 37/50, 81/92; ders., H. in Italie, ebenda p. 141/44; ders., Sonderheft der Biblioteca d’Arte Illustr., 1924.

Einzelne Bilder: P a r t h e y , Deutscher Bildersaal, I (1863). — Waagen, Treasures of Art in Great Britain, 1854; vgl. Graves, Summary of and Index to Waagen, 1912. — Ad. W. Ward, The Electress Sophia and the Han-noverian Succession, 1903.— Die Haghe, 1908 p. 126.

—    Granberg, Tresors d’Art en Suede, I (1911)

102. — F r i m m e 1, Studien u. Skizzen z.Gemälde-kde, V (1920) 60 f.; der s., Kleine Galeriestudien, I—II (1891—92), N. F. I (1894); III (1896); ders., Lex. der Wiener Gemäldesamml., I (1913) 88, 251; ders., Katalog Pommersfelden, 1894. — Martin, Oude Schilderkunst, II T. 22 u. 40. — Voorloopige Lijst der Nederl. Monumenten, I, 67; III—VII, Reg. — Verslagen om-trent’s Rijks Verzamelingen, XLI (1918)    58.

—    Kunstmuseets Aarsskrift (Kopenhagen), III (1917) 25/37 (Francis Beckett, Pigen fra Äthiopien). — The Portfolio, 1896 No 25 p. 32.

—    Burlington Magazine, XXII 280; XXX 164; XXXII 42. — Beiträge zur Forschung, Studien

и.    Mitt. a. d. Antiquariat J. Rosenthal München, I (1913) 185. — Mannheimer Geschichtsbl., XXI (1920) Sp. 82, 84. — Cicerone, XIII (1921) 273.— Mitteil. z. Gesch. d. Heidelb. Schlosses, III 197 ff. (Verz. d. Gem.-Sammlg d. Heidelb. Schlosses vom J. 1685). — Mededeel. van het Nederl. Histor. Instituut te Rome, I (1921) 28 f. — Mitteil. d.

к.    k. Central-Commission, N. F. XXV (1899) 75.—• Bulletin van den Oudheidk. Bond, II (1900—01) 49; N. S. IX (1916) 57. — Oud-Holland, 1904; 1905; 1913; 1917. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art frans., 1914 p. 234 f. — Jahrb. d. preuß. Kunstsamml., XXXV 143.— Hohenzollernjahrb., X (1906) Tafel gegen p. 244 (Bildnisse des Gr. Kurfürsten u. s. Gemahlin im Berliner Schloß). — Repert. f. Kunstwiss., VIII 82; XXXIII 216. — Zeitschr. f. bild. Kunst, N. F. XXI (1910) 262. Archiv f. Kunstgesch., I (1913) Tafel 58. — Topographie d. Kstdenkm. i. Kgr. Böhmen, XXVII (1910) 114/16 (Bildnis der Kurfürstin Louise Henriette nebst 2 weiteren Bildnissen im Schloß zu Raudnitz, mit Abb.). — Kstdenkm. Bayerns,

Honthorst

von

Bruder, sondern vielmehr Neffe des Domenicus Aertsz. v. H.

Honthorst, Silberschmied, schrieb 6. 4. 1595 aus Genua an den Sekretär des Herzogs Mantua wegen Vergoldung eines Bechers. Obreen’s Archief, II 240. — Havard, Hist.

Delft, 1161,195; II 72. — B e r-Le arti minori alla corte di Man-G. J. H.

Hofstede de Groot.

sein

gewesen

Urhebers aufgesetzt hat. — In den Berliner Schlössern, bes. im Stadtschloß, sind verschiedene Porträts erhalten, die unbedingt von Wil-

III 12 (Stadt Würzburg) p. 455. — Kstdenkm. Rheinprovinz, I 541, 561; III 107,126; X/II p. 141, Taf. III. — Napoli Nobilissima, IV 110, 156. — Pagine d’Arte, III 47. — L’Arte, XXI (1918) 239.

—    Bollettino d’Arte, IX (1915) 349; X (1916) 383.

—    Rassegna d’arte ant. e mod., V (1918) 7/11. —

A. v. Schneider, G. H. und Judith Leyster, in Oud-Holland, XL (1922) 169/73. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, III (1911). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., I, II, IV, V/VI.    G. J. Hoogewerff.

Honthorst, Hendrik Aertsz. van, Maler, 1622—23 in Utrecht tätig als Maler Wandfliesen; wohl kaum ein jüngerer

Ein Hendrik (Arrigo)

von

des Faiences de t o 1 o 11 i, tova, 1889.

Honthorst, Her'man van, Bildhauer, Bruder der Maler Gerrit u. Willem, kam zu den Colijns nach Antwerpen in die Lehre, wurde jedoch 1629 Priester. 1632 requestriert sein Bruder Gerrit für ihn beim Statthalter

u. bei der Stadtregierung in Utrecht um Erlaubnis, auf 6 Monate nach Utrecht zurückkehren zu dürfen, um seine bejahrten Eltern zu besuchen. Der Statthalter willigte ein. Die Entscheidung der Stadtregierung ist nicht bekannt. — Ein g 1 e i c h n a m. Künstler (derselbe ?) kommt (ohne nähere Berufsbezeichnung) zwischen 1627 u. 33 im Namenbuch der Lukasgilde in Amersfoort mit dem Zusatz „utogen“ (verzogen) vor (Obreen’s Arch., VI 297).

Resol. der Utr. Vroedschap, 5. u. 19. 3. 1632. — A. v. B u c h e 1, Notae quotidianae, Ms. Univ.-Bibl. Utrecht Nr 1627 fol. 109 (4. 3. 1639) u. fol. 187 (Febr. 1641).

Honthorst, Herman Gerritsz. van, Tuchmaler, Vater des Gerrit van H., 1611 als Meister in der Gilde zu Utrecht eingeschrieben, vorher in Amersfoort ansässig. (Der „Honthorst“ ist ein Hof östlich dieser Stadt.)

Obreen’s Archief, VI 297. — Müller, Schildersvereenig. te Utrecht, p. 157. G. J. H.

Honthorst, Jacob jacobsz. van,Maler, 1575 in Utrecht erwähnt.

Müller, Schildersvereenig., p. 157.

Honthorst, T o e n i s, siehe unter Honthorst, Dom. Aertsz. van.

Honthorst, Willem (Guglielmo) van, Historien- u. Porträtmaler, geb. zu Utrecht 1594, begraben daselbst 19. 2. 1666. Schüler des Abr. Bloemaert u. seines älteren Bruders Gerrit v. H. Diesem war er bei Ausführung seiner umfangreichen Aufträge, hauptsächlich wohl als Kopist, oft behilflich und machte für ihn Reisen ins Ausland (1638 nach England), um an fürstliche Personen Bilder abzuliefern. Mit Gerrit siedelte er 1637 nach dem Haag über, wo er am

21. 6. 1643 seine Base Sophie H. heiratete.

Vermutlich aus Anlaß der Hochzeit Luise Henriettes, Tochter des Statthalters Friedrich Heinrich von Oranien, mit dem Großen Kurfürsten wurde er am 7. 12. 1646 nach Berlin berufen, wo er am 7. 1. 1647 zum brandenb. Hofmaler auf 6 Jahre ernannt wurde. Da H. noch am 4. 5. 1647 in Utrecht urkundl. nachweisbar ist, so ist er vermutl. erst nach diesem Tage, an welchem er dort Vollmacht in Erbschaftsangelegenheiten erteilt, nach Berlin gezogen. Bis Sept. 1664, also 17 Jahre, ist er mit Unterbrechungen in Berlin tätig gewesen. Am

3. 4. 1650 ist er in Utrecht urkundlich nachgewiesen, wo er auch die beiden letzten Jahre seines Lebens verbrachte. 1656/58 lieferte H. laut erhaltener Rechnung (vgl. Seidel) für den Kurfürsten Bilder im Betrage von 1151 Talern; es waren darunter Bildnisse des Kurfürsten selbst, seiner Gemahlin sowie der zwei ältesten Prinzen. 1666 bezahlte der Kurfürst den Erben 2000 Reichstaler rückständige Forderungen. Da Willem zwar auch „W. Honthorst“, meist aber „G. Honthorst“ (Guglielmo) signierte, so ist das Oeuvre der beiden Brüder wie miteinander verkettet, öfters aber bei Nachprüfung nicht schwer zu trennen. „W. Honthorst“ sind z. B. bezeichnet eine Darstell. Cimon u. Pero von 1645 in der Gal. von Sanssouci und ein männl. Bildnis von 1647 in der Zeichenakad. in Hanau. Zu Utrecht bei der Familie Ram ein Bildnis von Johan Ram, bez. W. Honthorst 1646, und von dessen Ehefrau Adriana Pauw (aus-gest. in Utrecht 1894 No 111 u. 112). Diese Gruppe zeigt eine wesentlich schwächere, von der des Gerrit H. genügend abweichende Art, um die Werke beider zu unterscheiden. Anders verhält es sich mit einer Gruppe ,,G. Honthorst“ bezeichneter Bilder, die z. T. vor, z. T. nach dem Todesjahr des Gerrit, 1656, datiert sind; unter letztgen. z. B. das Bildnis Wilhelms II. von Oranien im Reichsmus. zu Amsterdam, dat. 1661. F. Schlie (Schweriner Katalog, 1882 p. 281) glaubte beobachtet zu haben, daß Willem mit Vorliebe auf Eichenholz malte und seine Modelle in eine oval-

förmige Aussparung des Hintergrundes stellte. Diese Beobachtung ist längst widerlegt, u. a. dadurch, daß die ,,W. Honthorst“ bez. Bildnisse auf Leinwand gemalt sind, und daß es zahlreiche sichere Werke von Gerrit gibt, die im ausgesparten Oval auf Eichenholz komponiert sind. Es bleibt die Frage offen, ob Willem aus irgend einer Rücksicht seine Signatur aufgegeben und die seines Bruders angenommen hat, oder ob die vor 1656 datierten Werke alle dem Bruder angehören und die späteren nur Kopien sind, denen der Kopist — mag es nun Willem van H. oder ein anderer die Bezeichnung des

Honti — Hooch

lern herrühren, andere im Schloß Herrenhausen bei Hannover. Im Schloß Frederiksborg auf Seeland ein „G. Honthorst“ bez. u. 1647 dat. Bildnis der Frau Leonore Christine Ulfeld, Tochter Christians IV. u. Gemahlin des damaligen dänisch. Gesandten in Berlin. Weitere Gemälde sind erwähnt in den Katalogen der Museen zu Aachen, Dessau (Amalienstiftung), Glasgow, Gotha, Hamburg, Hannover (Prov.-Mus.), Kopenhagen, München, St. Petersburg (aus Smlg Ssemjonoff), Schwerin, Utrecht und Valenciennes.

Sandrart, Teutsche Acad., 1675, II 311; weitere Quellen wie bei Gerrit H. — Nicolai, Nachrichten v. Künstlern etc. in Berlin, 1786. — P a r t h e y , Deutscher Bildersaal, I (1863). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906).

—    Kstchronik, XXI (1886) Sp.114.-Fr.H.Hof-m a n n, Bayreuth u. s. Kstdenkm., 1902 p. 48, 81.— K r a m m , Levens en Werken, III 728. — P. Seidel in Jahrb. d. preuß. Kunstsamml., XI (1890) 123 ff., 147 ff.; ebenda p. 211 (B o d e). — Frimmel, Kl. Galeriestudien, I—II (1891—92).

—    Oud-Holland, XIII (1895) 40. — Bulletin van den Nederl. Oudheidk. Bond, V 142. — Monatshefte f. Kunstwiss., VIII (1915) 20.— Amtl. Berichte a. d. preuß. Kunstsamml., XXXI (1909/10) Sp. 15. — Kunstmuseets Aarsskrift, IV (1917). — Collection Semenov, St. Petersburg, 1906. — Topographie d. hist. u. Kstdenkm. im Kgr. Böhmen, XXVII (1910) 116. — Jahrb. d. Bilder- u. Kst-blätterpreise, Wien 1911 ff., III, V/VI. — Mit Notizen und Zusätzen von C. Hofstede de Groot.

G. J. Hoogewerff.

Honti, N ä n d o r (Ferdinand), ungar. Maler, geb. in Budapest 25. 4. 1878, lernte 1896—99 bei S. Hollosy in München u. Nagybänya, dann in der Acad. Julian in Paris, wo er auch eine Reihe Plakate entwarf u. viele Ulustr. zeichnete. 1902—7 befaßte er sich in New York mit Porträtmalen; hier entstand sein umfangreiches bibl. Gemälde „Die letzte Stunde“ (auch in Budapest ausgestellt 1907). Seither in Budapest ansässig, ist er meist auf illustrat. Gebiete (Exlibris u. a.) tätig.

A Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 173. — O. v. Krücken u. J. Parlagi, Geist. Ungarn, I (1918). — Mfiveszet, XV (1916) 21. — Mitt. d. Kstlers.    K. Lyka.

Hontoire (Honthoir, Honthoire), Arnold, Bildhauer u. Architekt, geb. um 1630 in Lüttich, f 5- 5- 1^09 ebenda. Ging nach Erlernung der Zeichenkunst auf 6 Jahre nach Italien. Als eine Frucht seiner Studien entstand nach seiner Rückkehr eine Andreasstatue, Kopie nach der Statue des Frans Duquesnoy in St. Peter, Rom. Tätig dann in Lüttich, wo H. zahlreiche Schüler um sich versammelte. Arbeitete plastische Werke für folgende Lütticher Kirchen: Kathedrale St. Lambert: Grabmal des Jean Emest de Surlet, mit Porträtmedaillon des Verstorbenen (Kontrakt vom 22. 2. 1688, abgedruckt bei Helbig); Grabmal des Jean Louis d’Elderen (| 1694), mit Büste des Verstorbenen u. 2 marmornen Weihaltären (das Grabmal erhalten in der Kirche zu Genoels-Elderen, in die es während der Revolution übergeführt wurde);

Marmoraltar mit Darstell, des Fegefeuers (Relief), ein Werk, das H.s geschickte Art in der Behandlung des Nackten zeigt; St. Jacques: Marmorstatuen der Hll. Benedikt u. Scholastika (für diese Kirche auch die oben gen. Kopie nach Duquesnoy); Dominikanerkirche: Nebenaltar in der Rosenkranzkapelle; Grabmal des Jacques Ignace de Surlet u. dessen Gattin Anne Emerentiane de Valdes mit Darstell, der Stifter, kniend (diese Figuren gelangten in Besitz der Familie Liedekerke-Surlet u. befinden sich in der Kapelle auf Schloß Lexhy); Benediktine-rinnenkirche: Hochaltar mit Statuen der Hll. Benedikt u. Scholastika (noch an Ort u. Stelle); gleichzeitig gestaltete H. hier das Innere der Kirche um (Gurlitt nimmt aus stilistischen Gründen an, H. habe auch beim Außenbau dieser Kirche verändernd eingegriffen). Nach einem Modell des H. fertigte N. F. Mivion auf Bestellung des Jean Ernest de Surlet die Statue einer Madonna mit Kind. Eine Mappe mit über 20 Zeichnungen H.s bewahrt die Lütticher Akad. H.s Bildnis (Miniatur) von Gabriel Lambertin in der Slg Lohest, Seny.

Helbig, La sculpture ... au pays de Liege, Bruges 1890, p. 182 ff. (m. Lit.); ders., L’art mosan, II (1911) 7, 127 f., 156. — G u r 1 i 11, Hist. Städtebilder, Serie II, Heft 4(BdIX) 1906 (Lüttich) p. 18. — Demarteau in Bulletin de l’Institut archeol. liegeois, XXXVIII (1908) 190 ff. — Rousseau, Sculpture aux 17e et 18e siecles, Bruxelles-Paris 1911, p. 84, 119 f. — Liege, Guide illustre, o. J., p. 143.    L. S.

Honufris, Cresc. de, siehe Onofrio, C.

Honveit (Honfeit), Eggert, Tischler in Bremen, f zwischen 1581 u. 1583, kommt seit 1574 mit zahlreichen Arbeiten für den Rat in den Rechnungsbüchern vor. 1580 arbeitet er das Portal der Rhederkammer in der oberen Rathaushalle zu Bremen. 1583/84 wird seine Witwe bezahlt für Arbeiten H.s in der An-scharii-Kirche.

F o c k e , Bremische Werkmeister, 1890.

Honzfk, Baumeister, erbaute, laut tschechischer Inschrift über dem Portal, 1573/74 die kleine Friedhofskirche zu Mariae Himmelfahrt in Mies.

Topogr. v. Böhmen, XXX, mit Abb.

Hooch (Hoogh, Hooghe), Charles Cor-n e 1 i s z. de, holl. Landschaftsmaler u. Radierer, f 2. 7. 1638 in Utrecht, bereits 1628 von dem Haarlemer Dichter S. Ampzing unter den Künstlern Haarlems als Ruinenmaler besungen. 1628 schenkt er dem Hiobskrankenhaus in Utrecht ein Bild seiner Hand, 1633 wird er dort Mitglied der Gilde; 16. 1. 1635 macht er („constrijck Schilder“) mit seiner Frau ein Testament. Wurde früher irrtümlich für den Vater des Pieter de Hooch gehalten. Nach den Vorwürfen seiner Gemälde hat H. Italien besucht. Es gibt von ihm Ruinen- u. Grottenbilder, Ansichten der Katakomben u. der Titusthermen. Datierte Bilder von 1627 (Amsterdamer Rijksmus. Nr 1247), 1631 (Verst. Jos.

Hooch

Valette, Amsterdam 26. 8. 1807 Nr 103) u. 1637 (Mus. in Epinal). Nach der Mehrzahl seiner Bilder gehört H. zur älteren Generation jener Gruppe meist Utrechter Maler, zu der auch A. v. Cuylenburch, B. Breenborch, P. v. Hattick, R. v. Troyen u. D. Stoop zählen, die sich ihre Motive in der antiken Ruinenwelt

nannt. Sonst kennt man nur Tageslandschaften, Flußtäler südlichen Charakters u. südl. Seehäfen von ihm, mit reicher Staffage (Menschen, Vieh, Gebäude u. Ruinen), die vermuten läßt, daß H. Italien besuchte, bezw. sich stark an Italienkenner wie Jan Both u. W. de Heusch angelehnt hat. Mit diesem steht er ungefähr suchten; seine Kunst scheint jedoch ihren    auf gleicher künstler. Stufe, nur wirkt er

Ausgangspunkt in der frühen Haarlemer Land-    farbenreicher, fast bunter. Außer den bereits ge-

schaftsmalerei gehabt zu haben. Bilder seiner    nannten finden sich Bilder von ihm im Museum

Hand, außer den genannten, befinden sich in    zu Utrecht (aus den Smlgn Huldschinsky

den Museen zu Bergamo, Bergen in Norwegen,    [bez. „H D Hooch“] u. Höpken-Melenberg zu

Kopenhagen, Schloß Fredensborg bei Kopen-    Berlin) u. in der Smlg Vischer-Burckhardt in

hagen, Utrecht, Schleißheim und in den    Basel (aus der Smlg Habich in Cassel stam-

Sammlungen Arenberg, früher in Brüssel, Ha-    mend). Ein anderes (datiert 1660) kam zwischen

rold Petri in Antwerpen, Chanenko in Kieff.    1905 u. 1916 nicht weniger als neun Mal in

— Flugi van Aspermont gab (Oud Holland,    Amsterdamer Versteigerungen vor (Abb. im

XVII) ein Verzeichnis der ihm bekannten    Kat. der Verst. Holtzman u. a. 31. 10. 1905).

Bilder auf alten Versteigerungen, deren Zahl sich jetzt leicht auf über 30 Stück vermehren ließe. Daß der Mr. C. v. d. Hooch, dessen Bildnis von Bloemaert gemalt wurde, mit H. identisch sei, ist unwahrscheinlich, jedenfalls unerwiesen. Die beiden Ruinenbilder im Suer-

Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Oud Holland, XIII (1895); XXI. — Bull, uitgeg. d. d. Nederl. Oudheidk. Bond, I (1899/1900) 163 f. — A. v. Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., I (1906) ; III (1911) p. 715. — Martin, Altholl. Malerei, II (1914) Taf. 70 mit Text. — Bredius, Kstlerinventare, VI (Quellenstud. z. holl. Kst-gesch., XII), 1919 p. 1971. — Catal. Tentoonstell. Utrecht, 1894.    Hofstede de Groot.

mondt-Mus. in Aachen, früher Pieter de Hooch zugeschrieben, gehören trotz des auf ihn passenden Gegenstandes Charles nicht an. — H. radierte: „Antike Ruinen“ u. „Hütte mit Treppe“    Genremaler, getauft 20. 12. 1629 in der reform.

(beide Bl. bez. mit vollem Namen); 4 Bl. mit    Kirche zu Rotterdam (nicht als Sohn des Char-

Gebäuden u. Ruinen sind bez.: C. D. hooch in.    les Corn. de H. [s. d.; vgl. Oud Holland,

A. v. Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., I    VIH u. X], sondern als Sohn des Schlächters

»«ja Mvms

kataloge.    Hofstede de Groot. einsetzt), 1683 (letzte bekannte Bildinschrift)

Hooch, Dirck de, siehe Hoogh, D. de. noch am Leben. Die öfters bezweifelte An-Hooch (Hoogh), Gerrit de, Maler im Haag, 1660/79 urkundl. erwähnt, läßt 1661/78 Kinder taufen, 27. 3. 1680 heißt seine Frau Witwe. Bei seinem Testament 1660 ist Melch. de Hondecoeter Zeuge. 30. 4. 1661 wird er in der Haager Confrerie genannt. 25. 6. 1661 stellt er eine selbstgemalte kleine Ruinenlandschaft zum Verkauf im Confreriezimmer aus, zieht sie aber bald wieder zurück. Der Versteig.-Katal. v. Schuylenburch, Haag 20. 9. 1735, verzeichnet von ihm unter Nr 141 u. Nr 166 eine auf Kupfer gemalte Landschaft u. eine kleine Landschaft in geschnitztem Rahmen. —

1674 schickt H. seinen Sohn E 1 i s e u s (geb.

1661) zu Joh. Drappentier, um das Kupferstechen zu erlernen.

Hooch (Hoogh, Hooghe), P i e t e r d e , holl.

gäbe Houbrakens, H. sei — gleichzeitig mit dem Rotterdamer Ochtervelt N. Berchems gewesen, wird bestätigt durch ein jüngst aufgetauchtes Frühwerk (s. unten), das deutlich den Einfluß Berchems verrät. Diese Lehre dürfte den jungen H. eher nach Haarlem als nach Amsterdam (Bredius) geführt haben. 28. 5. 1653 wird H. bereits als in Diensten

ein Schüler

des abenteuerlichen Kunstliebhabers Justus de la Grange erwähnt, bei dem er als „Diener und Maler“ angestellt war, und mit dem er 1653 (11. 7.) im Haag erwähnt wird. Daß H. für de la Grange gemalt hat, geht aus der Taxation von dessen Gemäldesamml. hervor, deren Hauptbestandteil Werke H.s bildeten. 3. 5. 1654 heiratete H. in Delft Jannetje van der Burch (vielleicht eine Schwester des Hooch-Nachahmers Hendrik van der Burgh [s. unten]). 1655 (2. 2.) ließ H. dort einen Sohn, 1656 (14. 11.) wieder ein Kind taufen. 20. 9. 1655, nach and. Angabe schon 1653, trat er als „Fremder“ in die Delfter Lukasgilde (1657 daselbst noch nachweisbar). Zwischen 1653 u. 57 soll er sich wiederholt auch in Leiden u. im Haag

Obreen’s Archief, IV; V. — Mitteil, von Hofstede de Groot.

Hooch (Hoogh), Horatius de, holl.

Maler, über dessen Leben nur bekannt ist, daß er 1669 Obmann der Utrechter Lukasgilde war.

Datierte Bilder kommen von 1652 (Mus. Kopenhagen) bis 1686 (1904 beim Kunsth. F. Kleinberger) und, falls die 3. Ziffer richtig gelesen wird, bis 1692 (Mus. Stockholm) vor. Schon    aufgehalten haben. Seit 1667 ist er in Amsterin einem Amsterdamer Inventar von 1653 wird    dam nachweisbar, lt einer Erklärung vom 22.11.

eine kleine Mondscheinlandschaft von ihm ge- 1668. Falls die am 3. 11. 1667 in Delft f

A. Bredius.

Hooch

H.s

den Fällen,

wo sich H. scheinbar

Einen Hauptreiz

Anna van der Burck mit H.s Frau identisch ist, Hegt es nahe, seinen Wegzug von Delft mit diesem Todesfall in Verbindung zu bringen und ihn nicht früher zu datieren, künstler. Anfänge müssen sicher durch seine Lehre bei Berchem bestimmt gewesen sein. Beziehungen zu diesem im Kolorit, in der Technik u. Lichtbehandlung läßt eine von Hofstede de Groot und K. Lilienfeld (unabhängig voneinander) als Werk H.s bestimmte „Landschaft mit Kavalier u. Dame zu Pferd“, die 13. 12. 1923 in London bei Robinson, Fisher u. Harding als A. Cuyp (Nr 100) versteigert wurde (jetzt bei Asscher u. Koetser, London), erkennen. Abgesehen von einer „Ansicht von Delft nach d. Pulverexplosion vom 12. 10. 1654“ (Slg J. G. Johnson in Philadelphia) u. einer vom Verfasser H. zugeschriebenen (von Hofstede de Groot anerkannten) „Ansicht von Delft durch eine Säulenhalle gesehen“ (Goudstikker, Amsterdam), die an Delfter Meister wie C. Fabritius oder D. Vosmaer erinnern, zeigt die früheste Gruppe von Bildern H.s (meist Wachtstuben oder Spielerszenen mit Mädchen, z. B. in der Gal. Borghese in Rom, Slg Hofstede de Groot im Haag, Slg J. G. Johnson in Philadelphia, Gal. zu Dublin [voll bezeichnet]), deutlich den Einfluß der sogen. Wachtstubenmaler wie A. Palamedes, Duyster, Kick, Dirk Hals, von denen der erstgenannte gleichzeitig mit H. in Delft lebte, und von dessen mittlerer Periode H.s Frühwerke (z. B. die „Soldatenszene“ der Wiener Slg Tritsch) abhängig sind. Spielen bei diesen Frühwerken die Figuren, denen gegenüber der Raum nur mehr oder weniger andeutungsweise behandelt ist, die Hauptrolle, so tritt bald darauf das Problem der einheitlichen Raumbehandlung in den Vordergrund und dabei der starke Einfluß des 1654 in Delft | Karel Fabritius, der den gleichen Zielen nachgegangen war, und in dem man einen zweiten Lehrer H.s vermuten möchte. (Man vergleiche z. B. H.s „jungen Soldaten“ der Gal. Corsini in Rom mit Fabritius’ „Landsknecht“ in Schwerin.) Eine Reihe hervorragender Werke aus d. J. 1658 („Interieur mit Figuren“ in der ehemal. Slg von Oppenheim in Köln, jetzt Frau v. Pann-witz in Bennebroek bei Haarlem, und dessen Pendant, „Frau u. Kind an der Kellertür“ im Amsterdamer Reichsmus., die „Kartenspieler“ im Londoner Buckingham - Palast, der „Hof mit Frau u. Kind“ in der Londoner Nat. Gail, etc.) zeigt H. bereits im Vollbesitz seiner Meisterschaft: Wie hier Licht- u. Luftbehand-

lung bei prächtigster Entfaltung der Lokalfarben als Mittel zu intensiven Raumwirkungen angewandt werden, das erinnert an die besten Werke eines Vermeer van Delft, der ebenfalls von Fabritius ausgehend auf H. — wohl nicht umgekehrt — wirkte, ganz abgesehen von bewußt an bestimmte Werke Vermeer’s anschloß, z. B. in der sicher späteren „Goldwägerin“ in Berlin u. dem späten „Interieur“ der ehemal. Slg Yerkes, New York, jetzt Slg v. Gutmann in Wien. Als Werke, die sich leicht um jenen Kreis von 1658 dat. Bildern gruppieren lassen, seien noch der „Golfspieler“ der Slg R. Greville in London, die „Mutter, die ihr Kind kämmt“ in Amsterdam, das „Mädchen mit 2 Kavalieren“ in London u. die „Mutter an der Wiege“ in Berlin genannt. An die 1663 dat. „Apfelschälerin“ des Londoner Wallace Mus. lassen sich einige Gemälde anschließen, die wie dieses nur eine Zimmerecke mit seitlichen Fenstern u. einem Marmorkamin an der Rückwand aufweisen, vor der meistens eine Frau (oft mit Kind neben sich) sitzt (solche in Slg Speck von Sternburg in Lützschena, Mus. in Danzig, Ausstell. Paris 1911 aus Slg Kleinberger [„In der Küche“], Slg Earl of Northbrook in London). Im Gegensatz zu den Werken der 50 er Jahre hat die Intensität des Kolorits wie auch die der Raumwirkung nachgelassen, was ’ alsdann in stärkerem Maße bei den eigentlichen Spätwerken aus den 70 er Jahren zu beobachten ist. Behandelten die Frühwerke das derbere Soldatenmilieu, die Gemälde der mittleren Zeit das saubere Heim des soliden Bürgers, so finden wir auf den Spätwerken H.s die elegante Amsterdamer Welt in ihren palastähnlichen Häusern, dieser Gemälde bildet die effektvolle Kontrastwirkung des dunklen Vorderraumes und des Ausblicks auf die in hellem Lichte strahlende Gracht; so bei dem „Brief“ im Reichsmus. Amsterdam von 1670 u. dem gleichzeitigen Pendant in Slg Bolton zu London, bei der „Musikgesellschaft“ der ehemal. Slg Steengracht im Haag von 1677 (jetzt in London, Nat. Gail.). Interessieren solche Hauptwerke dieser Periode noch sehr durch den Lichteffekt, durch originelle malerische Behandlung der Schattenpartien, so haben die meisten übrigen Spätwerke H.s an Kraft der Zeichnung, Reinheit des Kolorits, Intensität der Raumwirkung und Naturbeobachtung soviel eingebüßt, daß sie in ihrem Manierismus künstlerisch als bedeutend tiefer stehend bezeichnet werden müssen (vergl. die Frauen mit tanzendem Hündchen in der Versteig. Mallmann in Berlin am 12. 6. 1918 und in der Versteig. Petit in Amsterdam am 19. 6. 1913, das „Konzert“ in der Petersburger Ermitage, den „Papagei“ der Slg E. Fischhof in Paris).

Bisher galt das Bild der ehemal. Samml. Steengracht (s. o.) von 1677 als das spätest datierte Werk H.s. Neuerdings ist ein voll bez. u. 1683 dat. Bild (Interieur) aufgetaucht, das sich 1917 i. Bes. der Firma J. Goudstikker in Amsterdam befand (ausgest. Haag 1917 Nr 24, Amsterdam 1917 Nr 25, Rotter-

Hooch — Hood

p. 237): Gesellschaft; New York, Metrop. Mus. (Kat. 1914): Holl. Stube; Stockholm, Nat.-Mus. (Verz. 1922): Interieur.

Houbraken, Groote Schouburgh, 1718 ft'.,

II    p. 34 f. — O b r e e n’s Archief, I; IV.— Oud Holland, VII (1889); VIII/XI; XVII; XXXIX (1921) 121. — H. Havard, L’Art et les Ar-tistes holl., III (P. de H.), Paris 1880. — Bre-d i u s , Meisterwerke d. Rijksmus. Amsterdam. — A. v. Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., I (1906); III (Nachtrag, 1911). — Hofstede de Groot, Beschreibend, u. krit. Verzeichn, d. Werke holl. Maler, I (1907) 471 ff. — W.Bode in Jahrb. d. preuß. Kstslgn, XXXII (1911) lff.; d e r s., Meister d. holl. u. vläm. Malerschulen, Lpzg 1917. — A. d e R u d d e r , P. de H. et son oeuvre, Antwerpen 1914. — Bull. uitg. d. d. Nederl. Oudheidk. Bond, I (1899/1900) 35; II. Ser.,

III    (1910) 173 f. — Monatsh. f. Kstwiss., 1908 p. 743. — Die Graph, Kste, XXXI (1908) 49 f. — Hudson-Fulton Celebration, New York 1909, Bd I: W. R. Valentiner, Catal. Dutch Masters etc. — Les anc. ecoles de peint. dans les palais russes, 1910 p. 92. — Cicerone, III (1911) 84; VI 48 ff.; VII 192; VIII 149; XIII 394; XV 130, 133; XVI (1924) 47 („Briefleserin“ im Mus. Budapest). — Les Arts, 1913 Nr 137 p. 7. — Bull. Metrop. Mus. of Art, New York, VIII (1913) 233. — Revue de l’Art anc. et mod., XXXV (1914) 311, 319. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F.

XXV    (1914) 231; XXX 305 ff.; Kstchronik, N. F.

XXVI    421; XXVIII 314; XXIX 159; XXXII 855; XXXIII 316, 484. — Burlington Magaz., XXV (1914) 205 ff.; XXVII 171; XXIX 25 f.; XLIII 269ff. (Mellaert).— Onze Kst, 1916 I p. 54. — Beeidende Kst, VI (1918/9) Nr 86. -Gaz. des B.-Arts, 1921II 340 ff. (C 1 o t. M i s m e) ; 1923 I 146 f., 150, 153 ff.; II 310. — Die bild. Kste, IV (1921) 17. - Art in America, X (1921) 46. — Kstwanderer, IV (1922) 128 f. (T h. v.

dam 1917 Nr 21 der Kataloge von Goud-stikker). Aber auch mit diesem Bild dürfte die Tätigkeit H.s noch nicht abgeschlossen haben, da einige der genannten schwachen Spätwerke stilistisch eine Fortentwicklung über dieses Interieur von 1683 hinaus zeigen.

Abgesehen von dem Nachlassen der künstler. Kraft H.s in seinen späteren Jahren, das mit dem allgemeinen Verfall der holl. Malerei und deren Durchsetzung mit fremden Elementen in Verbindung zu bringen ist, sehen wir in ihm einen der größten Meister der ganzen holl. Schule, der als Poet des bürgerlich-häuslichen Lebens Probleme der Raum- u. Lichtwiedergabe unter Verzicht auf novellistische Effekte u. bei Wahrung eines strahlend schönen Kolorits am reinsten gelöst hat. So kommt es, daß H. auf dem internationalen Kunstmarkt mit an erster Stelle unter allen holl. Meistern steht. — Direkte Schüler H.s sind nicht bekannt, doch ist Pieter Janssens Elinga als einseitiger Nachahmer H.s zu nennen. Ferner schließt sich

Hendrik van der Burgh (nach Hofstede de Groot dagegen ein „Vorgänger“ H.s) eng an H. an. Auch Em. de Witte hat einige häusliche Innenansichten in der Art H.s gemalt:

Slg Lewis Fry in Bristol u. in der ehemal.

Slg de Broglie, jetzt bei Ksthändler F. Kleinberger in Paris (beide abgeb. in Gaz. des B.-Arts,

1923 I 154). In der Kopie dieses Bildes im Mus. in Montreal (Kat. Nr 169 noch als Original) erkannte J. Smith bereits 1842 (p. 574 seines Suppl. - Bandes) die Hand de Witte’s.

Außerdem sind fast alle Meister, die sich mit . F r i m m e 1). — Revue de l’Art anc. et mod., dem Raumproblem abgaben, wie etwa Corn. ^    ²®²> ²^>- ~ Amer. Art News, XXI

Bisschop (Apfelschälerin im Amsterd. Reichs-    Gail^ (Paintings' by Old    MaSeVs^Pads ÄT;

mus.), Es. Boursse, Corn. de Man, J. Vrel,    Versteig.-Katal. d. Slg    Sedelmeyer, Paris 1907

mehr oder weniger von H. abhängig. Die    II p. 62. — Eine große    Arbeit über H. bereitet

Delfter Ansichten des Dan. Vosmaer zeigen Clotilde Misme in Paris vor. Karl Lilienfeld. eine enge Verwandtschaft mit denen H.s. Im    Hooch, Romeyn de, s. Hooghe,    R. de.

18. u. 19. Jahrh. wurde er häufig, z. B. von    Hoochbergh, siehe Ho genberg.

J. Buys, Hubertus van Hove, A. v. Strij, R.    Hoochstadt (Hoogstad), Geeraert    van,

Craeyvanger u. J. Stroebel, imitiert. — Von    Maler in Brüssel, von dem de Bie berichtet,

den H. zugeschrieb. Zeichnungen (z. B. im    er habe Bildnisse, Altarstücke und Heiligen-

Brit. Mus.) scheint keine von ihm zu stammen.    bilder gemalt. Nach    Siret wäre er 1625

Oeuvre-Verzeichnis bei Hofstede de Groot.    Schüler von Michel de    Bordeaux gewesen u.

Ein unvollständiges, nach Aufbewahrungsorten    1675 f. Wurzbachs Identifikation H.s mit

alphabetisch angeordnetes Oeuvreverz. bei Wurz-    einem 1685/86 in Antwerpen tätigen und

bach, auf dessen Ergänzung rücksichtlich des    1690/91 dort | Maler Gabriel van Hof-

Museumsbesitzes wir Uns an dieser Stelle be-    stadt ist durch nichts zu begründen,

C. de Bie, Gulden Cabinet, 1662 p. 413. — Houbraken, Groote Schouburgh, II (1719) 144. — J. C. Weyerman, Levens-Beschryv., II (1729) 218. — Oud Holland, VIII (1890) 9. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906), unter Hofstadt. — R o~m b o u t s u. Lerius, Liggeren, II 512, 552. — Biogr. Nat. de Belg., IX (1884) 453 (A. Sire t). Z. Hoochstraten, Jacques, s. Haustrate, J. Hoochstraten, siehe auch Hoogstraten. Hood, G. P., siehe Jacomb-Hood, G. P.

schränken müssen: Berlin, Kaiser Friedrich-Mus. (Verz. 1912): Geschlachtetes Schwein,

Goldwägerin; Budapest, Mus. d. bild. Kste:

Briefleserin; Danzig, Stadtmus. (Führer 1913 p. 32): Entenrupfende Frau; Dublin, Nat. Gail.

v■ M.

(Katal. 1920 Nr 322): Tricktrackspieler; Karlsruhe, Gern.-Gal. (Kat. 1910): Holl. Stube; Leipzig, Mus. d. bild. Kste (Verz. 1917): Musizier.

Gesellschaft (Slg Alfr. Thieme); Lissabon, Mus.:

„Gesellschaft“; London, Nat. Gail. (Kat. 1913):

Musizier. Gesellschaft (früher Slg Steengracht im Hood, Gilles, Holzbildhauer in Mecheln, Haag); Münster i. W., Landesmus. (Verz. 1913 erhält 1428/29 Zahlung für dekorative Arbeiten

Hood — Hooft

anläßlich des „Ommegang“, für eine Krone der Maria, eine Sonne, einen Mond und Rahmen für die Bilder, die Gauthier van Battel d. Ä. gemalt hatte.

N e e f f s , Hist, de la Peint. etc. ä Malines, 1876, II.

Hood, I., falsch für Whood, Isaak.

Hood, John, Marinemaler u. Schiffsbauer in London, stellte 1762—71 in der Society of Artists Aquarelle aus. Das Brit. Mus. (Print-room) besitzt von ihm eine Tuschzeichnung: Kriegsschiff im Hafen, bez. u. 1762 dat. J. Junius hat nach H. eine Marinefolge (6 Bl., Breitformat) gestochen.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Graves, Soc. of Artists, 1907. — B i n y o n , Cat. of Drawings etc., Brit. Mus., II (1905). — Heinecken, Dict. des Art. etc., 1778 ff. (Ms. im Dresdner Kupferstichkab.).

Hood, Samuel, Goldschmied in London, 1699—1709. Arbeiten mit Marke Ho: Punschbowle, 1699, Slg Staniforth; 2 Präsentierteller mit gezacktem Rand, 1709, Mercers’ Company, London.

W. J. Cripps, Old engl. Plate, * 1894 p. 386, 388.

Hood, Thomas I, engl. Dichter, Humorist, Zeichner, Kupferstecher, Radierer u. Holzschneider, geb. in London 23. 5. 1799, f ebenda 3. 5. 1845, Vater des Thomas II (s. d.). Lebte 1815—18 bei Verwandten in Dundee, wurde dann Kaufmann, kam zu seinem Onkel, dem Kupferstecher Sands, später zu einem der Le Keux in die Lehre, gab aber den Stecherberuf aus Gesundheitsrücksichten auf. (Weitere Laufbahn, Schriften usw. s. Dict. of Nat. Biogr.) Nachdem er sich als Redakteur u. Mitarbeiter des „London Magazine“ (1821/23), als Herausgeber des „Gern“ (1829), des „Comic Annual“ (1830 ff.) usw. betätigt hatte, ging er Ende 1834 wegen finanzieller Schwierigkeiten nach dem Kontinent, lebte 1835 in Holland, 1835/37 in Koblenz, 1837/40 in Ostende und kehrte in diesem Jahre nach England zurück. (Die Korrespondenz jener Jahre z. T. veröffentlicht in den posthumen „Memorials“.) Sein Fiasko als Begründer u. Herausgeber des „New Monthly Magazine“ (Hood’s Mag., 1841/43) hatte seinen physischen u. moralischen Zusammenbruch zur Folge. Sein letzter Trost war eine auf Peel’s Betreiben ihm bewilligte kgl. Pension. — Als flotter u. geistreicher Graphiker hat er eine Reihe seiner Hauptwerke, wie die beiden Folgen der „Whims and Oddities“ (1826/7), die Jahrgänge des „Comic Annual“ u. a., selbst illustriert. Laut Redgrave hat er auch eine große Platte mit einer komischen Darstell.: „The Progress of Cant“, radiert und herausgegeben. Seine unter dem Titel „Whim-sicalities“ 1844 ersch. Ges. Werke hat Leech illustriert. Letzte Gesamtausg. (11 Bde) 1882 bis 84. Im Printroom des Brit. Mus. befinden sich von ihm 13 Aquarellzeichngn (Landschaften) und 1 aquarellierte Federzeichng: „The Water spout“ (bez. „Thos Hood Delt.“).

Fr. Fr. Broderip, Memorials of T. H. Collected, arranged and edited by his daughter, with a preface and notes by his son. A new and revised edition. Illustrated with copies from his own Sketches, London 1869. — Dict. of Nat. Biogr., XXVII (1891) 270/2. -S. Redgrave, Dict. of Art., 1878. — B i n y o n , Cat. of drawings etc., Brit. Mus., II (1905). — Brit. Mus. London, Return 1913 p. 46. — Univ. Cat. of Books on Art, London, South Kens. Mus., I (1870).

Hood, Thomas II, Sohn des vor., gen. Tom Hood, engl. Humorist, Zeichner u. Kupferstecher, geb. in Wanstead (Essex) 13. 1. 1835, t in Peckham Rye (Surrey) 20. 11. 1874. Lebte nach Erscheinen seines Erstlingswerks, „Pen and Pencil Pictures“ (1857), als Herausgeber der „Liskead Gazette“ in Shutta bei Looe (Cornwall), erhielt 1860 eine Sekretärstelle im Kriegsamt und machte sich als Karikaturenzeichner bekannt. Das von H. seit 1865 her-ausgeg. Witzblatt „Fun“ enthält viele von ihm gezeichnete u. gest. Illustrationen; doch ist sein Witz nicht gerade blendend. „Tom Hood’s Comic Annual“ ist seit 1867 alljährlich erschienen. Gemeinsam mit seiner Schwester (Mrs. Frances Freeling Broderip, f 1873) hat er auch viele Kinderbücher verfaßt u. illustriert und die väterlichen „Memorials“ veröffentlicht.

Dict. of Nat. Biogr., XXVII (1891) 272. — Univ. Cat. of Books on Art, London, South Kens. Mus., I (1870).

Hoof, Architekt und Architekturmaler in Berlin, zeigte in den Akad.-Ausst. 1812, 1814, 1816 aquarellierte Architekturzeichnungen: „Gebäude nach der Bauart der Alten“, „Gotische Kapelle“ usw. Vermutlich stammt von ihm eine „Hoof del.“ bez. Lithographie „Münzgebäude zu Berlin“ aus der gleichen Zeit, die unter No 14 in dem „Musterbuch der Druckarten und Erzeugnisse“, „Steindrücke I. Heft von Fr. Klinsmann, Inhaber einer Steindruckerei in Berlin, hinter der Garnisonkirche 2“, aufgeführt ist.

Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1812 p. 34; 1814 p. 46; 1816 p. 56. — Zeitschr. f. Bücherfreunde, iV (1900/1901) Bd 2 p. 292.

Hooft, J. (Jan?), holl. Landschaftsmaler der 2. Hälfte des 17. Jahrh. Einige so bezeichn. Wald- oder Flußlandschaften in Leipzig, St. Petersburg (Slg Somoff), Basel (ehern. Slg C. Geldner) u. in schwed. Priv.-Bes. sind Haarlemisch und erinnern stark an S. Rom-bouts, R. v. Vries oder Klaes Molenaer. Durch eine wohl irrige Deutung seiner Signatur (die mit dem H des Familiennamens ligierte Initiale wird von den einen als J, von den andern als N gelesen) hat man öfters seine Werke auf Nie. Hooft (s. d.) bezogen.

Zeitschr. f. bild. Kunst, N. F. I (1890) 189; XII (1901) 107, m. Abb. — Blätter f. Gemälde-kde, III (1907) 183, m. Abb.; IV (1908) 172. —

O. Granberg, Collect, priv. de la Suede, 1886. — Notiz von C. Hofstede de Groot.    H. S.

Hooft — Hoogerheyden

Hooft, Nicolas, Maler, geb. 1664 im    mälde: Während der Predigt in der Nieuwe

Haag, f 21. 1. 1748 daselbst. Schäler von    Kerk, das er auf einer Ausst. in Amsterdam

Daniel Mytens, Doudyns u. 1687 v. A. Ter-    zeigte, und das wegen der Lebenswahrheit

westen. Erst Schüler, später Obmann u. Di-    seiner in natürlicher Größe dargestellten Figuren

rektor der Haager Zeichenakad.. Werke bisher    großen Beifall fand, an die Öffentlichkeit,

nicht nachgewiesen. Auf Nie. H. wurden,    Bei jener Gelegenheit sah man von ihm auch

wohl zu Unrecht, öfters die Landschaften des    ein altmeisterlich behandeltes Herrenbildnis.

J. Hooft bezogen.

Er lebte dann 4 Jahre auf dem Lande, wo er J. v. Gool, Nieuwe Schouburg, I (1750). —    die Schilderung ländlicher Innenräume zu seiner

H o e t, Aanmerkingen over den nieuwen Schou-    Spezialität machte. Obwohl durch Israels be-

burg ... van J. van Gool, 1751 p. 39. — Weyer-m a n, Nederl. Konstschilders, 1729 IV. —

Kramm, Levens en Werken, III (1859). —

O b r e e n’s Archief, IV; V. — Oud Holland,

XXXIV (1916) 131. — A. v. Wurzbach,

Niederl. Künstlerlex., I (1906).    H. S.

einflußt, verrät H. doch eine selbständige Note. Ein Meister der Komposition u. Farbe, wirkt er durch seine feintönigen, intim aufgefaßten Bilder, die oft Mütter bei der Hausarbeit, umgeben von ihren Kindern, zeigen. Eines Hooft, Pieter Adriaensz. ’t, Bildhauer, seiner späteren Werke: Der Schäfer, ist in perlwird 1639 in die Lukasgilde im Haag aufgenommen, 1644/45 von der Stadt Utrecht bezahlt für 3 Zeichnungen zu steinernen Brunnen.

1645 arbeitet er zus. mit Cornelis Gysbrechtsz. van Duynen das Portal an der Nordseite der alten St. Georgs-Schützengilde (St. Joris Doele) in Leiden nach dem Entwurf des A. van

grauen Tönen gehalten und besonders schön in Farbe u. Stimmung. Außer seinen größeren Bildern hat H. kleinere mit Szenen aus d. Leben

der Bauern, bäuerliche Interieurs u. dgl. geschaffen. Von seinen Bildnissen ist ein 1897

gern. Porträt des Prof. Hoedmaker zu nennen. Werke H.s vielfach in amer. Privatsammlgn und in den Museen von Blackburn (Engl.), emblemen und Bekrönungsgruppe). Vielleicht Albany (U. S. A.) u. Boston (nicht ausgestellt), stammt auch von H. die plastische Dekoration an der 1639/40 von ’s Gravesande erbauten Tuchhalle („Lakenhai“) in Leiden (Reliefs,

Giebelfüllung, Festons, Akroterien), dem heutigen Stadtmuseum.

Obreen’s Archief, II (1879/80); 111(1880 bis 81). — Galland, Gesch. d. holl. Baukunst,

1890. — Weissman, Gesch. der Nederl.

Bouwkunst, 1912 p. 359 (H. nicht gen.).

’s Gravesande (dorische Formen mit Kriegs-

A. Plasschaert, Holl. Schilderkunst, A’dam 1923. — The Studio, XLV (1909) 282 ff. (W. H. Watson). — Benezit, Dict. des peintres etc., II 1913. — Kat. Ausst. Glaspalast München, 1895 p. 17; 1897 p. 76; 1909 p. 67. — Bull. Mus. of Fine Arts Boston, XXI (1923) 44. Hoog, G., siehe Haag, G.

Hoog, H. L. d e, holl. Graphiker, geb, 27.10. 1886 zu Rotterdam. Schüler der Rotterdamer

Akad., tätig in Amsterdam.

Plasschaert, Holl. Schilderkunst, 1923. — Cat. Int. Tentoonst. Stedelijk Mus. Amsterd. 1912 p. 164. — Kat. 1. Int. Graph. Kst-Ausst. Leipzig 1914.

Hoog» Jacob, falsch für Hogg, James. Hoog, S. van der, falsch für Hoogstraten, S. v.

Hoogcarspel, O 1 f e r t, Maler, t 5. 12. 1778 in Alkmaar, wird 1754 in die dort. Lukasgilde eingeschrieben und nimmt 1752, 57, 69, 71 Lehrlinge an.

Obreen’s Archief, II (1879/80).

Hooge, siehe Hooghe.

Hoogenberg (Hoogenberghe), s. Ho genberg. Hooger Manert, F., falsch für Manert, T. Hooghen.

Hoogerheyden, Engel, Marinemaler, get. 13. 10. 1740 in Middelburg, f ebenda 1809, anfangs Seemann. Im Reichsmus. in Amsterdam 2 Marinen (Grisaille), Gegenstücke, „Bemannung der Flotte im Hafen von Vlissingen 1804“, und „Ausfahrt der Flotte“, nach der

Hooft, R., Maler, nur bekannt durch ein so bez., 1656 dat. Gemälde, Strandansicht bei Egmond aan Zee, das mit der Sammlung W.

B. van der Kooy in Leeuwarden (1. 5. 1837,

Kat. No 8) versteigert wurde.

Notiz v. A. Bredius.

Hooft, W. J., Maler (Dilettant) in Amsterdam, wo er 1818—26 auf den Ausstell. Landschaften, Stilleben und ein Figurenbild „Mameluck zu Pferde“ zeigte.

Nagler, Kstlerlex., VI. — Kramm, Le-Werken, III (1859).

Hooft, Willem Dirks, Glasmaler in Amsterdam, 25. 8. 1617 alt 22 Jahre, wird 1636 bezahlt für ein Glasfenster, das er, im Auftrag des Amsterd. Bürgermeisters, für die Kirche in Schermerhoom geliefert hatte.

De Navorscher, XIII (1863 ) 378. — Oud Holland, 1906.

Hoog, Bernard de, holl. Bildnis- u. Genremaler, geb. in Amsterdam 19. 11. 1867.

Tätig in Bussum (Holland). Widmete sich zuerst dem Kaufmannsberuf, genoß privaten    Signatur gemeinsam mit J. Schwartzenbach

Zeichen- u. Malunterricht und bildete sich auto-    gemalt (Kat. 1920). Im alten Abteigebäude

didaktisch durch emsiges Naturstudium und    (jetzt Bureaus und Ständekammer) zu Middel-

Kopieren nach alten Meistern (Pieter de Hooch,    bürg in der „Griffierskamer“ von H. ein

Fr. Hals). Durch Bildnisaufträge von Kunst-    Kaminstück. Nagler nennt eine Radierung H.s:

händlem verdiente er sich das Geld für seine    Untergang des Schiffes „Woestduin“ bei dem

Modelle. H. trat zuerst 1886 mit einem Ge-    Dorf Westkapel; ferner kennt man 4 rad.

vens en

Hoogers — Hooghe

occid., 1852 p. 340. — D u c 1 o s , Bruges, 1910 p. 537, 558. — Bull, des Comm. roy. d’art et d’archeol., L (1911) 238.

Blätter „Schlacht an der Dogger Bank 1781“, No 1 u. 2 mit der Adresse von F. W. Greebe, No 3, F. W. Greebe te Amsterdam en E. Hoogerheyden te Middelburg, No 4 nur mit der Adresse von H.

v. Eynden en v. d. Willigen, Geschied. etc., II (1817). — Nagler, Kstlerlex., VI. — O b r e e n ’ s Archief, VII (1888/90). — Voorloop. Lijst d. Nederl. Monum., VI (1922).

Hoogers, Hendrik, Kaufmann und Maler-, Zeichner- u. Radierer-Dilettant in Nymwegen, geb. ebenda 24. 3. 1747, f ebenda 24. 10. 1814. Vater des Willem Carel, Jugendfreund des Malers u. Künstlerbiographen R. v. Eynden; erhielt Zeichenunterricht von in Nym-wegen vorübergehend ansässigen Künstlern (L. B. Coclers u. J. B. Scheffer). Sein Stiefvater unterstützte sein künstler. Streben u. übernahm die Geschäftssorgen. H. wurde nach der Revolution von 1794 zum Ratsherrn u.

Bürgermeister seiner Vaterstadt gewählt; nachher in andere städt. u. provinz. Regierungsstellen. 1801 erhielt er für eine Zeichnung (holl. Landschaft) die gold. Medaille der Gesellschaft „Felix Meritis“ (Amsterdam); 1805 wurde er von ders. Gesellsch. ausgezeichnet. Sein Kunstnachlaß wurde 7. 6. 1816 in Nym-wegen versteigert. H. zeichnete u. malte Landschaften u. Stadtansichten, auch Porträts (u. a. Gruppenbildnisse). Am bekanntesten ist er durch seine Tuschzeichnungen mit Ansichten aus der Umgebung von Nymwegen, von denen 2 (i. Bes. d. städt. Slg ebenda), die Kaiserpfalz Valkhof in N. darstellend, von E. Thelott gestochen sind. Andere Arbeiten im Kupfer-stichkab. Amsterdam (hervorzuheben 2 Aquarelle: Deichbruch von 1784) u. im Mus. Arnheim (Vermächtnis Ver Huell). Mehrere Ansichten von Arnheim, Nymwegen u. Wageningen abgeb. in „45 Gezichten in Gelderland“ (Festausgabe Altert.-Ver. „Gelre“, Arnheim 1922). Als Autodidakt fing er 1787 an zu radieren; bekannt sind 2 Ansichten von N. u. Dorfansicht aus der dort. Gegend in Arkstee’s „Nym. de Hoofdstad der Batavieren“, ² 1788. H. ist u. a. porträtiert von J. B. Scheffer (1792; Mus. Nymwegen).

v. Eynden en v. d. Willigen, Geschied. der Vaderl. Schilderkunst, II (1817). — I z e e 1, Levens en Werken, II (1843).— K r a m m , Levens en Werken, III (1859). — Bull. Nederl. Oudheidk. Bond, IV (1902/3).    A. Staring.

Hoogers, Willem Carel, Zeichner (Dilettant), geb. 3. 9. 1774 in Nymwegen, Schüler seines Vaters Hendrik und des J. van Eynden. Lieferte Zeichnungen in Saftfarben, Tusche und Kreide, meist mit Szenen aus dem bürgerlichen Genre.

van Eynden en van der Willigen, Geschiedenis etc., III (1830).

Hoogerwaard, Frans, s. Hogerwaard, F. Hoogh, D i r c k de, Porträtmaler im Haag, geb. ebenda 1613, 1630—35 in Amsterdam Schüler von Pieter Quast, hat nach Zeugenaussagen vom 13. 4. 1649 seiner damal. Mitschüler Hans v. Evelen u. J. Jzn. Buesum während dieser Zeit das Fach vollkommen gelernt. Flüchtete eines Mordes wegen nach Königsberg und wohnte dort 1651.

B redius, Kstler-Inventare, V (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., XI), 1918 p. 1492. — Mitteil, von A. Bredius.    Hofstede de Groot.

Hoogh, E1 i s e u s de, Maler, wohnt Sept. 1698 in Rotterdam und wird Meester constryck Schilder genannt.

Notiz von A. Bredius.

Hoogh, siehe auch Hooch.

Hooghe, Anthonie de, Maler, geb. in Brügge 1630, f 4. 8. 1662, Bruder des Balthasar, malte Miniaturen und Landschaften in öi.

I. mmerzeel, Levens en Werken, 1842 f., II.

Hooghe, Balthasar Richard d e, Maler, geb. in Brügge, get. 6. 10. 1636, f 2. 12. 1697, Bruder des Anthonie, seit 1657 Mönch in der Abtei des Dunes in Brügge (heute Seminar), wo unter den 29 großen Gemälden des großen Kreuzganges mehrere Landschaften von seiner Hand erhalten sind; in der St. Annenkirche eine große, bez., 1691 dat. Landschaft mit der Flucht nach Ägypten. Im Mus. der Akad. in Brügge (Kat. 1861) eine Landschaft (Guasch).

Delepierre, Gal. d’artistes Brugeois, 1840. — Couvez, Inv. d. Obj. d’art de la Flandre

Hooghe, Cornelis de, Kupferstecher, geb. im Haag, f ebenda 29. 3. 1583, hingerichtet und gevierteilt. Schüler von Ph. Galle, arbeitete lange in England, wurde 17. 2. 1583 in Delft wegen Hochverrats verhaftet, wreil er versucht hatte, die nördlichen Provinzen zugunsten Spaniens in Aufruhr zu bringen durch Flugschriften, die er in Leiden drucken ließ, und in denen er sich als natürlichen Sohn Karls V. bezeichnete. Im Haag wurde ihm der Prozeß gemacht. — In Guicciardinis „Descrittione ... di tutti i paesi bassi“ (Antwerpen 1567) von H. eine gestoch. Karte „La Descrittione di Belgica con le sue frontiere“, bez.: „C. D. Hooghe Fe“. Für des Clemens Perret „Exercitatio alphabetica“, 1569, stach H. nach dessen Vorlagen die Buchstaben (die Umrahmungen wohl nach Vredeman de Vries vom Monogr. ATA), 35 Bl., Verlag Plantin. Von H. ferner ein Nachstich nach J. van De-venter’s Karte von Holland „Hollandia quae olim Catthorum sedes fuit etc.“, gewidmet dem Prinzen Wilhelm v. Nassau, bez. C. D. H. 1565 (im Kat. des Brit. Mus. fälschlich in Christoph van der Heyden aufgelöst). Während seines Aufenthaltes in England arbeitete H. mit an Saxton’s Atlas von England und Wales (neben Remigius Hogenberg und Leonhard Tervoort). H.s Karte (Christophorus Saxtonus, Descriptio Angliae 1579, der sog. Elisabeth-Atlas, No 14) „Norfolciae comitatus . . . 1574“ ist bez. „Cornelius Hogius sculpsit“. Nach Zahlungsnotizen,

9 Grisaillen auf Holz u. Grisaillen auf 2 Türen; für das Rathaus zu Enkhuizen im Bürgersaal 8 Grisaillen auf Leinwand u. im Bürgermeisterzimmer eine Wandbespannung (nebst den Kartons hierfür noch im Rathaus); 1700 Arbeiten für die „Doele“ in Rotterdam. Für das Landhaus des M. van den Broek in Dubbeldam bei

die Pirlchart veröffentlichte, hat H. 1566/67 für das Werk des Fr. de’ Marchi „Deila architet-tura militare“, im Auftrag der Margarete von Parma, 114 große und 52 kl. Platten mit Plänen aller Festungen der Niederlande (Hieron. de Cock 4 Platten) gestochen, doch erschien das Werk erst 1599 in Brescia; die Platten H.s wurden aber nicht verwendet, vermutlich weil de Marchi wohl 1568 bereits f war. — Eine Abbildung der Hinrichtung H.s bei Hering, Tooneel des Vaderlands, II.

Dordrecht malte er eine Verschwörung der Bataver. Entwirft 1701 eine Zeichnung für ein noch erhaltenes Glasgemälde in der Ooster-kerk in Zaandam (Allegorie auf die gewerbl. P i n c h a r t, Archives des Arts, 1860, I u. II.    Tätigkeit von Kennemerland). War auch als

— D e n u e 6 pud-nederl. Kaartmakers, I (¹⁹12)    Emailleur u. Stempelschneider tätig; ein von

I    Gildenbecher von 1085 in,

M. R o o s e s , Le Musee Plantin-Moretus, 1914    Gemeenlandshuis von Rijnland in Leiden u. ein

p. 119, 122 f. (Abb.), 356.    reich getriebener silbervergold. Gildenbecher

Hooghe, Gillis d e, Kunststicker, arbeitete    von 1688 im Besitze des Herrn Vlielander in

Numansdorp. 1698 schnitt er einen Stempel für das Collegium Medicum in Haarlem; für dasselbe zeichnete er auch sechs verschiedene

1559 für die Michaelskirche in Gent.

Kervyn deVolkaersbeke, Les eglises de Gand, II (1858).

Hooghe, Romeyn de, Maler u. Maler- Entwürfe für ein Denkmal des Laurens Coster radierer, Bildhauer, Medailleur u. Goldschmied,    (1722 von Gerrit van Heerstal in Stein ausge-

get. 10. 9. 1645 in Amsterdam, begr. 15. 6.    führt; im Hortus Medicus in Haarlem). — Ob

1708 in Haarlem, Sohn eines Knopfmachers,    die unter seinem Namen gehenden wenigen

1662 Mitglied der Pictura im Haag; 1668 in    Tafelgemälde von seiner Hand sind, ist sehr

Paris; heiratete 1673 in Amsterdam Maria Lans-    zweifelhaft. Nach Hofstede de Groot (Oud

manausEdam. Von König Johann m. von Polen    Holland, XXII [1904] 115) zeigt die Allegorie

1675 geadelt, zum Dank für seine Darstellung    auf das Münzwesen in der Münze in Utrecht

der Siege des Königs über die Türken bei    keinerlei Verwandtschaft mit der sicheren,

Chotin u. Trembowla 1673 u. die große Alle-    bezeichneten Wanddekoration in Enkhuizen;

gorie auf seine Kriegstaten 1675. Schließt am    die Hafenansicht aus der ehemal. Sammlg

8. 2. 1676 einen Kontrakt mit dem Buch-    Habich ist von Horatius de Hooch (s. d.).

händler J. Rommaryn im Haag über die An-    J. v. Bo/oz-Antoniewicz hingegen glaubt (lt

fertigung von 22 Ansichten von Delft, Delfs-    briefl. Mitteil.), dem H. ein großes Bildnis der

haven, Overschie u. Voorburg. Seit Beginn    Königin Maria Sobieska mit ihren 5 Kindern

1687 in Haarlem ansässig, gibt er 1688/89 einen    (von 1684; 1917 auf der Krakauer Ausst. „Das

neuen Stadtplan heraus u. richtet (1688) eine    Kind in der Kunst“) u. 4 weitere Porträts

Zeichenschule ein, beides mit Unterstützung der    (2 des Königs Joh. Sobieski von 1675 u. 1685

Stadt. Er ist wahrscheinlich identisch mit dem    u. 2 von poln. Würdenträgern) auf Grund einer

1689 als Candidatus Juris an der Universität in    engen Stilverwandtschaft mit H.s Stichen mit

Harderwijk eingetragenen R. de H., der dort    Sicherheit zuschreiben zu können. — H. besaß

eine gelehrte Bildung u. war auch schriftstellerisch tätig. Er ist der Verfasser der ausführlichen Erklärungen zu den alleg. Radierungen, die er auf den Einfall der Franzosen

den Doktorgrad erwirbt (kauft?); zeichnet seitdem häufig J. U. D. Wird 1689 vom Statthalter König Wilhelm III. zum Kommissar u.

H.s Haupttätigkeit liegt auf dem Gebiete Er ist in Holland der

Direktor der Bergwerke u. Revenuen der Grafschaft Lingen ernannt. Erhält 1689 u. 1691 in Holland u. ihre Vertreibung durch Wilhelm III. von Pictura im Haag Bezahlung für die alleg. gemacht u. unter dem Titel „Schouburgh van Figuren, die er für die 1690 dem König Wil- Nederlantse veranderinge“, Amsterdam 1674 heim III. im Haag errichtete Ehrenpforte (von (Müller 2518), herausgegeben hat; schrieb ferner ihm selbst radiert) gearbeitet hatte, u. für an- ein historisch - politisches Werk „Spiegel van läßlich dieses Ereignisses von ihm verfertigte Staat der Vereenigde Nederlanden“, 1706, wo-Medaillen. Führt für das Schloß Het Loo zu er gleichfalls alleg. Radierungen gemacht 1689—92 verschiedene Bildwerke aus, u. a. hat. Nach seinem Tode erschien ein großes, einen Narziß aus Marmor (Nederl. Spectator, von ihm selbst verfaßtes und reich illustr. 1875 p. 348 ff.). Entwirft 1695 auch Festdeko- Werk über alleg. Darstellungen, die Hierogly-rationen für den Markt von Haarlem zur Feier phica of Merkbeeiden (Amsterd., 1735), das der Eroberung von Namur u. des Friedens von seiner Gelehrsamkeit zeugt, von Rijswijk. Führt für verschiedene Städte meist noch erhaltene allegorische Innenmale- des Kupferstiches, reien aus; 1693 für die St. Lorenzkirche in bedeutendste u. fruchtbarste Meister in der Alkmaar die Tugend, die das Laster zer- 2. Hälfte des 17. Jahrh. Der früheste dat. Stich, schmettert; 1694 u. 1695 für das Rathaus ebenda bez. 1662, ist ein Blatt nach Nicolaes Berchem

(H. de Winter, Catal. van prenten von N. Berchem, 1767 No 175), nach dem er noch 3 weitere ähnliche Darst. von Hirten mit Vieh radiert hat (de Winter No 174, 177, 178). Ein anderes frühes Datum, 1668, findet sich auf einer Darstell, der Taufe des Dauphin in Saint-Germain (nach Autopsie gezeichnet, wie aus der Aufschrift: Dessigne sur les lieux, hervorgeht) — auf diesen Aufenthalt in Frankreich weisen auch 10 Bl. Ansichten des Schlosses u. Gartens zu Enghien, nach der Aufschrift von ihm selbst gezeichnet — u. auf dem Titelblatt zu F. van Hoogstraten’s HetVoorhof der zielen etc. (Rotterdam, 1668), mit der Ortsbezeichn. Parisiis (sämtliche 60 Illustr. sind von H.). Sein charakteristischer Stil ist hier noch wenig entwickelt. Die mit zarter, nervöser, impressionistisch andeutender Nadel radierten Blätter wirken noch hell u. flach, es fehlen die Tiefe gebenden, dunklen Schattenpartien, die starken Kontraste zwischen Hell u. Dunkel. Zum Teil liegt diese Behandlung an dem kleinen Format der Blätter; in den Folioblättern, wo es mehr auf dekorativ-monumentale Wirkung abgesehen ist, arbeitete er schon früh mit malerischen Kontrasten zwischen einem dunklen, oft tief schwarzen Vordergrund u. einem immer lichter werdenden Hintergrund, wie in seiner ersten selbständigen Darstellung aus der holl. Kolonialgeschichte: „Makasser“ von 1668 (Müller 2294). In den allegorischen Vorstellungen aus dem Jahre 1674 ist sein Stil völlig ausgebildet; die Figuren wirken hier schon ganz körperlich. Sehr expressiv, ein Meister des Physiognomischen, ist er aber bereits in den frühen Blättern zum Voorhof der zielen; die Gestalten selbst sind oft noch etwas unproportioniert, mit langen Körpern, breiten Schultern u. breiten Köpfen, Eigentümlichkeiten, die sich später verlieren. Stilistisch stehen diesen Illustrat. die Figuren ä la Mode, eine Folge von 12 Blättern, nahe, sowie die Caprici in 4 Blättern (wovon zu No 2 die Kupferplatte noch im Amsterd. Kupferstichkab.).

H. ist bekannt als der Radierer der hist. Ereignisse seiner Zeit. Die Darstell, von Kriegstaten u. Friedensschlüssen aus der holländ. Geschichte sind sämtlich bei Müller u., z. T. ausführlicher u. kritischer, bei van Stolk beschrieben ; für die auf die Geschichte des übrigen Europa bezügl. Ereignisse fehlt bislang ein kritischer Katalog; Drugulin gibt nur einen kleinen Teil. Die wichtigsten Fakta aus der europäischen Geschichte im Zeitalter Ludwigs XIV. hat H. der Reihe nach radiert, vom Einfall des Königs in Holland u. den dabei verübten Kriegsgreueln an, Blätter von einer fast sadistischen Lust am Grausigen (Müller 2435), bis zu der Entscheidungsschlacht im span. Erbfolgekriege, dem Siege Marlboroughs bei Höchstädt 1704 (Müller 3343 a). Von den zwischen diesen zeitlichen Grenzen liegenden

Ereignissen seien folgende, bei Drugulin nicht erwähnte, aufgezählt: Sieg Johanns III. von Polen über die Türken bei Trembowla, 1673; Eroberung von Wismar durch die Dänen, 1675; Eroberung von Christianstad durch Christian V. v. Dänemark, 1676; Eroberung von Elsenburch durch die Schweden, 1677; Einnahme von Marstrand u. Carlsteen durch Gyldenloeve, 1677; die Kriegstaten Christians IV. von Dänemark auf Rügen, 1677; 9 Bl. Festlichkeiten beim Einzug Leopolds I. in Brüssel u. die Eroberung von Belgrad, 1688. H. legt seinen Radierungen meist Darst. anderer zugrunde, die er selbständig zu wirkungsvollen Dekorationsstücken umarbeitet, oder er erfindet überhaupt frei; selten (wie bei dem Bl. mit der Taufe des Dauphin) beruhen seine Darst. hist. Ereignisse auf Autopsie. Häufig handelt es sich auch um rein allegorische Darstell., in denen die Personifikationen der verschiedenen Völker u. bestimmter Personen zusammen mit den antiken Gottheiten u. den christlichen Symbolen in bunter Mischung ihr Wesen treiben, während gleichzeitig mit feinem Beobachtungstalent charakteristische Szenen aus dem wirklichen Leben dargestellt sind. Und in dieser Zusammenstellung so entgegengesetzter Stilelemente bekundet er sein großes, auf das Dekorative gerichtetes u. ganz im Barock wurzelndes Kompositionstalent. Seine Schlachten- u. Belagerungsbilder sind daher subjektive Schöpfungen u. von geringem dokumentarischen Wert. Die Zeichner, nach denen H. komponiert, nennt er fast nie. Nur in seiner frühesten Darst. zeitgenöss. Ereignisse, der Siege der Holländer unter de Ruyter bei Chatham u. Rochester, einem an kleinen lebendigen Genreszenen reichen Blatt, nennt er W. Schellinks als Zeichner, beim Einzug Ludwigs XIV. in Duinkerken, 1700, A. F. van der Meulen. Auch nach J. v. Vianen, der selbst allegor. Darst. ganz im Stil H.s radierte, hat er eine Verherrlichung König Wilhelms III. (Müller 2780) gestochen. Im Amsterd. Kupferstichkab. schreibt man ihm auch einige Radier, nach Wouwer-man zu, jedoch ohne zureichenden Grund (Hofstede de Groot, Wouwerman, Verz. d. Werke holl. Maler, II No 68, 899, 900). Daß es H. nicht auf genaue Wiedergabe der Geschehnisse ankam, geht zur Genüge daraus hervor, daß er die Darst. eines bestimmten Ereignisses auch mit kleinen Abweichungen noch einmal für ein späteres verwendete, so die Blätter mit dem Abzug der Belagerer von Naarden am 12. 9. 1673 (Müller 2495) auch für den Abzug der Belagerer von Grave am

28. 10. 1674 (Müller 2561), unter Veränderung des Stadtbildes im Hintergründe. Das Reiterbildnis des Lopez de Züniga, Duque de Bejar y Plasencia, benützte er gleichzeitig für das Reiterbildnis Josephs I. von Ungarn 1688, die Platte der Seeschlacht bei La Hogue von 1692 (Müller 2856°) mit kleinen Änderungen auch für die Darst. der Seeschlacht von Malaga von 1704 (Müller 3358).

H. war nicht nur der erste politische Ikono-graph großen Stiles in Holland, sondern auch sein erster großer politischer Karikaturist. Durch seine satirischen Darst. hat er den furchtbaren Gegner Hollands, Ludwig XIV., (u. dessen Stuartschen Bundesgenossen, den Prätendenten u. seinen kathol. Anhang) ebenso erfolgreich bekämpft, wie durch seine krassen Darstell, der Ausschreitungen der französ. Soldateska gegen ihre politischen Feinde u. die protestantischen Untertanen. Er beginnt seine Tätigkeit als Karikaturist schon früh; die grotesken Köpfe mit Tierformen von 1672 sind wahrscheinlich ebenso von ihm (Müller 2327) wie die Reihe satirischer Blätter gegen Jakob II. von England aus den Jahren 1688 u. 1689 (Müller 2754 ff.). Den Höhepunkt dieser seiner Wirksamkeit bildet die Folge von 40 Spottbildern auf Frankreich, die 1702 in Form einer illustr. Zeitschrift „Esopus in Europa“ (Müller 3017) herauskamen; jedes Heftchen in klein 4° enthält ein mit zarter Nadel radiertes, nur wenig geätztes, hell wirkendes Blatt als Titelkupfer u. dazu gehörigen ausführlichen Text in Gesprächsform. Viele Spottbilder dieser Zeit können ihm nur vermutungsweise zugeschrieben werden. Einige sind unbezeichnet, wie u. a. das gegen Amsterdam gerichtete Blatt (Müller 2793), andere sind mit einem Pseudonym bezeichnet. Als solche Decknamen sind wohl zu betrachten: William Loggan, Oxoniae 1682 (auf Müller 2765; Basan nennt unter diesem Namen ein satirisches Mönchsfest, 1681, „im Stile H.s“); Marlois, J. Marlais oder 7. Marlet (Müller 2668 [gegen Amsterdam gerichtet], 2794 [desgl.], 2816 [gegen Ludwig XIV.], welche Blätter H. in der vielleicht von ihm selbst verfaßten Verteidigungsschrift „De Nyd en Twist-Sucht etc.“, Utrecht 1690, als Arbeiten dieses seines problematischen Schülers bezeichnet), ferner Gisling (Müller 2754 [gegen Ludwig XIV.], 2757 u. 2776). Sicherheit besteht hierüber allerdings vorläufig noch nicht, da H.. verschiedene Schüler u. Nachahmer hatte, die in seiner Manier arbeiteten, wie J. J. van den Avele, Coenr. Decker, J. Harrewyn, Adr. Schoonebeek u. Jan van Vianen. Durch seine historischen Darstell., die .in vielen Fällen auf eine Verherrlichung Wilhelms III. hinauslaufen, hatte sich H. den Gegnern der oranischen Partei besonders verhaßt gemacht. Eine ganze Reihe von Flugschriften gegen ihn (vgl. Someren, Bibliogr., 1882 p. 112, unvollständig) aus d. J. 1690, in dem auch die obengen. Spottbilder auf den franzosenfreundlichen Amsterdamer Magistrat entstanden, ist z. T. auf Treibereien seiner politischen Feinde zurückzuführen. H. wird hierin verschiedener Vergehen beschuldigt, der Gotteslästerung, der Kuppelei u. ferner der Anfertigung unzüchtiger Stiche, die hier als Illustrationen zu Aretino’s „Dwalende Hoer“ (holländ. Übersetzung der Ragionamenti, 1677; vgl. Gay, Bibi. d. ouvr. rel. ä l’amour, II 52, u. Knüttel, Pamfletten, No 13543) näher angedeutet werden. Trotz dieser schweren — und was die Illustr. zu Aretino betrifft — auch berechtigten Beschuldigungen, mußte man H. frei ausgehen lassen, da ihm nichts Positives nachzuweisen war.

Außer als Darsteller zeitgenöss. Ereignisse war H. auch als Stecher von topograph. Blättern tätig; so sind von seiner Hand: De straatweg van’s Gravenhage naar Scheveningen, 1664, der Marktplatz mit der Stadtwage in Alkmaar, 1674, die portugiesische Synagoge in Amsterdam, 1675, 4 Bl. in Tooneel der Heerschappyen van Savoye, La Haye 1697 (Schloß und großer Platz in Turin, 1675 [2 Bl.], Montmelian [Oppidum Montis Emi-liani], 1675, u. Gesamtansicht von Piemont, 1675), Karte von Delft, 1675—78, Reihe Ansichten von Hoorn, Judenfriedhof in Oudekerk, Amsterd., 1680, Landhäuser dreier portug. Juden vor den Toren von Amsterdam (3 Bl.), 14 Ansichten des Schlosses Het Loo, Schloß Middachten in phantastischer Weise größer u. großartiger dargestellt, großer Stadtplan von Haarlem in 4 Bl., 1689; nach 1690, weil mit J. U. D. bez., entstanden: 6 Schlösser des Deutschen Ordens in der Nähe von Lüttich, die Archi-Commenda Aldenbiesen in fol., Schloß Salzdahlum in 3 Bl., das Seminar in Lingen; großer Stadtplan von Rotterdam, 1694. — Eine große Fruchtbarkeit entfaltete H. sodann auf dem Gebiete der Buchausstattung, als Zeichner von Titelkupfern u. als Illustrator, sowohl im kleinsten als im größten Format, und er zeigt sich auch hier als ein außerordentlich geschickter Regisseur; die kleinen zierlichen Titel für Duodezformate sind ihm ebenso gelungen wie die monumentalen für Folioausgaben; auch hier viel Zurschaustellung von Wissen u. Gelehrsamkeit u. ein Überfluß an Allegorien; viele seiner Titelkupfer sind wirklich als Ouvertüren zu betrachten, in denen die Hauptmotive des Inhaltes des Buches in prägnanter Form vorgeführt werden. Seine Tätigkeit als Illustrator erstreckt sich auf alle Gebiete, ebenso auf das in Holland so gepflegte der Emblemataliteratur, womit er seine Laufbahn eröffnet (Voorhof der zielen), wie auf das in Holland ebenfalls so beliebte der Bilderbibeln (Hist, du Vieux et Nouveau Testament... par Mr. Basnage, Amsterdam 1704; die meisten Radier, von H. selbst, einige nach

H.    von s. Schüler L. Scherm), womit er seine Laufbahn beschließt. Zwischen diesen „christl.“ Vorwürfen stehen die Illustrationen zu einigen der freiesten Bücher der neueren Literatur: Boc-caccio’s Decamerone, Amsterd., G. Gallet 1697, u. Lafontaine^ Contes, A’dam 1685, letztere die

I.    illustr. Ausgabe dieser Erzählungen überhaupt; z. T. sehr lebendige Darstell., die mit dem leichtfertigen Ton des Textes gut harmonieren, aber harmlos sind im Vergleich mit den obszönen

eer-

ä Grav. 18me s., k o o p e r en W. P. van Stockum, De Boekhandel in Amsterdam, 1914. — Oude Kunst, I (1915/16) 51 f. — Bredius, Kstlerinv., V (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., XI), 1918 p. 1720. — C. V e t h, De politieke prent in Nederl., Leiden 1920; ders., Geschied. van de Nederl. Caricatuur, Leiden 1921. — H. E. G r e v e , Esopus in Europa, in „De Amster-dammer" No. 1389 u. 1391. — Voorloop. Lijst d. Nederl. Monum., III (1915)    192,    274;

V/l (1921) 407. — Versteig.-Katal. Heberle der Samml. E. Habich, Cassel 1892, No 80. — G. van Ri j n, Catal. van den hist. Atlas Van Stolk te Rotterdam. — Rotterdamsche Kunstkring. Catal. Tentoonstell. van etsen, grav. en teek. von R. d. H. . .. uit den Hist. Atlas Van Stolk ... [Rotterdam], 1908. — Univ.-Catal. of Books on Art of the South Kens. Mus. London, I (1870). — Nachlaßnotizen von E. W. Moes im Kupferstichkab. Amsterdam.

Kupfern zu Aretino’s „Dwalende Hoer“. Man schreibt ihm auch die Illustr. zu anderen pikanten Histörchen zu, wie zu den Contes et Nouvelles de Marguerite de Valois, Amsterdam, G. Gallet 1698, u. zu den Cent Nouvelles de Louis XI, Cologne, P. Gaillard 1701. Ein frühes Produkt auf dem Gebiete der Buchillustration sind die 8 kleinen geistreichen Radierungen zu Boccalini’s Pietro del Paragone Cosmopoli (Amsterd. 1671). Hier macht er eine Entlehnung aus Callot, wie auch die Illustr. zu Mailet, Den Arbeid van Mars (A’dam 1692), in vielen der kleinfigurig. Schlacht-u. Lagerszenen auf den Festungsplänen den Einfluß Callot’s verraten. Zu seinen geistreichsten Darstellungen gehören die miniaturhaft feinen Illustr. zu Ars magna Pandectorum emblematice, 1695 (Müller 2685), die auch Vorkommen auf einem von einer Leiste von Lorbeerblättern eingefaßten großen Blatt, das in 9—10 größere u. kleinere Rechtecke eingeteilt ist, von denen einige weiß gelassen sind. Ein in ähnlicher Weise eingeteiltes Blatt enthält ebenfalls 2x8 reizende kleine Bildchen mit Darstell, aus dem täglichen Leben der verschiedenen Stände. Sehr ähnlich in Format u. Anordnung ist die Folge von histor. Ereignissen aus d. J. 1687, Koning-Spel-Courant genannt (Müller 2685); an Feinheit der Ausführung steht dieselbe aber den anderen Folgen sehr nach. Sicherlich nicht von H. sind die harten u. nur mit dem Grabstichel ausgeführten Illustr. zu David de la Vigne’s „Spiegel om wel te sterven“, A’dam, Ioannes Stichter 1694 (vielleicht nach H.s Zeichnungen von einem Schüler angefertigt). — Auch einige Bildnisstiche in Folioformat hat H. hinterlassen, die jedoch nicht zu seinen besten Leistungen gehören. Außerdem hat er sich als Schabkünstler versucht in einer Allegorie der Thronbesteigung Wilhelms III. (Müller 2724). — Zeichnungen von ihm kommen nicht oft vor; 6 Bl. im Amsterd. Kupfer-stichkab.: Großfolioblatt mit Darst. einer Beschneidung in einer vornehmen jüd. Familie, voll bez. u. 1665 dat.; Federzeichn, zu einem Spottbild auf Ludwig XIV. u. Jakob II. (die Skizze zu Müller 2757) von 1689; Tuschzeichn., Schändung der Leichen der Brüder de Witt, nicht gestochen (Müller 2417), von 1672; Federzeichn., Dame zu Pferd, der ein Kavalier vom Diener ein Glas Wein einschenken läßt; mit Monogr. bez. (Slg Langerhuizen); 2 Tuschzeichn. mit Allegorien. Eine Serie von 8 Rötelzeichn. zur Verherrlichung Wilhelms HI. von 1686 in der Samml. van Stolk, Rotterdam (Katal. Nr 2719). Im Teyler-Mus. Haarlem keine Zeichnungen H.s (entgegen Wurzbachs Angabe).

H. ist der wichtigste u. glänzendste Vertreter des holländ. Spätbarocks mit seiner Häufung von starken Effekten, seinem Streben nach Ausdruck u. Charakter, dabei auch vor dem „Häßlichen“ nicht zurückschreckend; barock ist auch das Raumgefühl mit der plastischen Herausarbeitung des Körperlichen u. der Tiefenwirkung.

Insofern ist H. der Gegenpol des einem rein formalen, klassizist. Ideal nachstrebenden G. de Lairesse mit seiner Glätte, Korrektheit, Leere u. Flächenhaftigkeit. In der holl. Malerei seiner Zeit gibt es nur einen, der H. an Bedeutung gleichkommt: Aert de Gelder. Beide sind isolierte Erscheinungen, die letzten Ausläufer des holl. Barock u. Ausstrahlungen des Rembrandtschen Genies, obwohl bei H. ein direkter Zusammenhang nicht nachweisbar ist. Nur mit einem Rembrandtschüler, dem Dordrechter Samuel van Hoogstraten, zu dem auch de Gelder Beziehungen hatte, scheint er Kontakt gehabt zu haben. Nach einem Vorbild Hoogstratens stach er das Bildnis des Dordrechter Lokalhistorikers M. Baien (1677), u. die Gedichte eines Bruders des Samuel v. H. hat er illustriert, sein frühestes Werk überhaupt. Daneben hat der andere große Malerradierer des Jahrh., J. Callot, auf ihn eingewirkt; die kleinen geistreichen, beweglichen Figürchen auf vielen der Radierungen H.s können die Abstammung von Callot nicht verleugnen.

Biograph, u. Allgem.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906), mit ält. Lit. — De Navorscher, VI (1856) 155,175, 246. — Oude Tijd, 1871 p. 72/4. — Obreen’s Archief, II (1879/80) ; IV (1881/82). — J. Gram, Pictura, 1882 p. 25 ff.

—    A. D. deVries, Biogr. aanteekeningen .. ., Amsterd. 1884. — A. Bredius, Kstlerinv., VI (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., XII), 1919 p. 1987.

—    Oud Holland, X (1892). — F. G. W a 11 e r , De Familie van den etser R. d. H., in De Wapen-heraut, XXIV (1920) 213—16.

Über die Werke: Fr. Müller, De Nederl. Geschied. in Platen, 1863—79. — Drugulin, Atlas histor., Lpzg 1866. — C. Elkama, R. d. H. en de Hortus Medicus, Haarlem 1869. — Nederl. Spectator, 1877 p. 50. — Obreen’s Archief, VII (1888/90). — Someren, Catal. van Portr. van Nederl., III (1891). — Hofstede de G r o o t, Quellenstud. z. holl. Kstgesch., I (1893). — C. J. Gönnet, De Teekenakad. van R. d. H., in „DejVlieger“ (Weekblad voor Haarlem), 1893 No 14. — Oud Holland, XIII (1895) 40; XXXI (1913). — E. W. M o e s , Iconogr. Batava, I (1897) No 3688. — A. G. Chr. de Vries, Nederl. Emblemata, 1899. — C. W. Bruinvis, Levensschetsen van en Mededeel. over Beeid. Kunstenaars, 1905 (dazu Bericht in Oud Holland, XXVIII [1909]). — H. Cohen, Livres

1912. — M. M. Kl

M. D. Henkel.

Hooghe — Hoogstoel

Hooghe, siehe auch Hooch.

Hooghen Manert, T., s. Manert, T. Hooghen.

Hooghschilt, David, Maler, f in Leiden Ende 1691 oder Anfang 1692, war 1671 und 1680 im Vorstand der dort. Lukasgilde, 1657 bis zu seinem Tode mehrfach urkundlich als Schilder und Kunstschilder erwähnt.

Obreen’s Archief, V (1882/88). — Quellen-stud. z. holl. Kunstgesch. XII (Bredius, Künstlerinventare 6. Teil), 1919.

Aanh., 1864. — Kat. Histor. Tentoonstell., Amsterdam, 1876. — Someren, Cat. van Portretten van Nederl., III (1891). — Cat. van Voor-werpen Stedel. Mus. „De Lakenhai“ te Leiden, 1914.

Hoogland, A r e n t, Goldschmied in Haarlem, 1756 Meister. In der reformierten Kirche in Egmond-aan-Zee 2 getriebene, silberne Ampullen auf Tablett mit H.s Marke. In der Auktion Allardin (Schulman, Amsterdam, Okt. Hooghstoel, Jean Marie, Maler, geb.    ¹⁹⁰⁸)    ⁴    Becher mit dem    getriebenen Brustbild

1765 in Paris, lebte dort noch 1831, vielleicht    Karls    L    von England u.    gravierten Medaillons

Sohn des Malers Hoogstoel (fälschlich    anderer    engl. Könige.

Hooghstaet), der als Pensionär der Kaiserin    .*£•    R a° s * “b e r g,/    Goldschmiede Merk-

Maria Theresia 1766 und 67 vom osterr. Ge- Monum., V 1 (1921). sandten zwecks Studien an der Pariser Akad. an Marigny, den „Directeur General des Bäti-ments du Roi“, empfohlen wird und der vermutlich identisch ist mit dem Maler Emmanuel Bernard H., Mitglied der Lukas-Akad. in Paris, der in Diensten des Herzogs von Orleans stand. Seine Gattin, also wohl die Mutter des Jean Marie, starb im Sept.

1781 in Paris. Jean Marie war Schüler seines Vaters, dann von G. F. Doyen und F. A. Vincent. Sein Vater lehrte ihn das Restaurieren

Hoogland, William, amer. Kupferstecher, arbeitete in Linien- u. Punktiermanier. Seit ca 1815 in New York nachweisbar, 1826 bei Abel Bowen in Boston, 1841 wieder in New York. Lieferte außer zahlreichen trefflichen Bildnisstichen nach Ames (Alex. Hamilton), A. Dickin-son (John Cheverus), Margaret B. Doyle (Thomas Baldwin), Chester Harding (W, E. Chan-ning, 2 Bl.), G. Kneller (A. Pope), S. Reynolds (Oliver Goldsmith), Bildnissen Lafayette’s, der Königin Maria Cristina von Spanien u. a. auch Blätter mit See- u. Landschlachten aus dem

von Gemälden, worin er sich vorzugsweise

betätigt hat. Im Jahre VI (1797/98) war er engl.-amer. Kriege, sowie solche mit biblischen unter Pajou, später unter Denon Restaurator Darstell., Titelkupfer und Buchillustrationen, am Louvre-Mus. und hat einen großen Teil    D. M. S tauf f er, Amer. Engr. etc., 1907.

der aus Italien, Preußen und Spanien entführten    Hoogsaat (Hooghsaet, Hoogzaat), Jan Cor-

Bilder, die 1815 wieder zurückgegeben wurden, nelisz., Historienmaler, geb. 12. 3. 1654 in restauriert. 1793 und 99 zeigte er im Salon Amsterdam, t nach 1730. Schüler des G. Bildnisse. Als Restaurator auch für die Galerie

de Lairesse, malte in dessen Stil u. war ein zu seiner Zeit sehr geschätzter Künstler, der für König Wilhelm III. v. England u. zahlreiche hohe Herren zu arbeiten hatte. Zus. mit Ger. Rademaker malte er 1706 das riesige, von Jan Goeree entworfene Deckengemälde im großen Saal des Rathauses (jetzt Kgl.

des Herzogs von Dalmatien (Soult) und die des Herzogs von Padua (Arrighi) tätig.

Nouv. Arch. de l’art frans., 1904; Arch. de l’art frans., 1915 p. 324. — Gäbet, Dict. des Artistes, 1831. — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Gaz. d. B.-Arts, II (1859) 237.

Hoogkamer, W i 11 e m H., Zeichner, Kupferstecher und Radierer, f 1864 in Arnheim, tätig Palais): Allegorie auf die Größe der Stadt in Utrecht. Man kennt von ihm eine Anzahl    Amsterdam (Kontrakt von 1706; Ausführung

Stiche: „Gezigt op den Haringpakkerstoren te    nach 1715?). Auf Schloß Nyenburg bei

Amsterdam“, nach eigener Zeichnung; „De    Heiloo (Prov. Nord-Holland) ist ein von H.

begroeting van Van der Werff door Boisot“,    1730 en grisaille ausgemaltes Zimmer erhalten,

nach H. P. Oosterhuis, 1825; „Plechtige ope-    In Stockholm 2 bez. biblische Bilder, schwache

ning der Groote Sluis van het Oosterdock    Nachahmungen der Art des G. de Lairesse,

voor Amsterdam . . 5. 5. 1832“; „Ter Gedachte-    Das in Grenoble (Kat. 1909 p. 63) H. fälsch-

nis van het derde Eeuwfest der Hervorming“,    lieh zugeschrieb. Damenbildnis ist von J. v.

1817; Ansichten von Utrecht, nach C. v. Har-    Haensbergen. Zeichnungen u. a. in Amster-

denbergh; Das unterird. Gewölbe des Schlosses    dam u. Rotterdam. G. v. d. Gouwen stach

Vredenburg (Aquatinta); Schlacht bei Waterloo    u. a. nach H.

u. a. 1824 zeigte er in der Amsterdamer Ausst.

7 Aquatintabl.; von 1831 stammen Prospekte von Amsterdam (nach Jelgerhuis). Ferner Bildnisse: König Wilhelm I. d. Niederlande (1830),

Aquatinta; König Wilhelm II., als Kronprinz,

Aquatinta, u. a. H. machte auch Versuche in enkaustischer Malerei, so „Bildnis eines Offiziers“ nach Rembrandt.

v. Eynden u. v. d. Willigen, Geschied. n d. Schilderkst, III (1820) u. Aanh., 1840. - v-Kramm, Levens en Werken, III (1859) u.

Houbraken, Groote Schouburgh, 1718—29, III 333. — Weyerman, Nederl. Konstschil-ders, 1729 III. — Kramm, Levens en Werken, III, 1859. — Amstels Oudheid, V 72. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906).

—    Voorloop. Lijst der Nederl. Monum., V/l(1921).

—    Jan v. Dyk, Beschr. der Schilderyen op het stadhuis te Amsterdam, 1758 p. 82 ff. —

Mitt. von A. Bredius.

H. Schneider.

Hoogstad, Geeraert v., s. Hoochstadt,

Hoogstoel, siehe Hooghstoel.

Hoogstraten

A. Houbraken, Gr.

Hoogstraten (Hoogstraaten), Abraham van, Maler u. Radierer (Dilettant), Rechtsgelehrter u. Kaufmann im Haag, f ebenda 1736, 1685 Mitglied der dort. Zeichenakad., 1687 Schüler von Dan. Haringh, 1694 Mitglied der Haager Confrerie. In seinem Testament von 1731 werden zahlreiche von ihm gemalte Porträts erwähnt, darunter das seiner Großmutter u. ein Selbstporträt, ferner sein von

D. Haringh gemaltes Porträt u. eine Sammlg von Zeichnungen u. Radierungen. Im Bowes Mus. Barnard Castle bei Darlington (Katal. 1901 Nr 256) wird ihm ein Gemälde „Mädchen mit Früchten“ (1715) zugeschrieben.

J. C. Weyerman, Levensbeschrijv. d. nederl. Kstschild. usw., IV (1749). — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Obreen’s Archief, IV; V. — J. Leisching, Schabkunst, 1913. — Mitteil, von A. Bredius.

Hoogstraten, D i r c k (Theodor) van, holl. Maler u. Radierer, nach Houbraken geb. 1596 (laut Houbraken 2. Aufl.: 1595) in Antwerpen, t 20. 12. 1640 in Dordrecht, Sohn eines Jan (geb. 1568, t 14. 5. 1605 im Haag, 1593 — ohne nähere Berufsbezeichnung — erwähnt als Mitglied der Lukasgilde in Antwerpen, das er seines Glaubens wegen verlassen mußte), Vater u. Lehrer des Samuel u. des Jan. Kam mit seinen Eltern nach dem Haag und wurde zum Goldschmied erzogen, lernte Zeichnen und Stechen, machte zu seiner Ausbildung eine Reise nach Deutschland, wandte sich dann der Malerei zu, reiste auch mehrmals nach Italien. Nov. 1624 war er Mitglied der Dordrechter Gilde. Eine nachträgliche Eintragung ins Register der Haager Hypotheken vom J. 1628 erwähnt ihn bereits wieder als im Haag ansässig; dort hatte er 1629 einen Schüler Osse-waert und 1635 einen namens Nie. Vrouwen-berch. Aug. 1640 (kurz vor seinem Tode) kam er wieder nach Dordrecht. — Von seiner Malkunst gibt uns nur das bereits bei Kramm erwähnte, Seit 1889 im Rijksmus. zu Amsterdam (Katal. 1920) befindliche Bild (Anna Selb-dritt), bez. ,,D. v. hooehstraten. Fecit 1630“, eine Vorstellung. Danach war H. nur mittelmäßig begabt und stand unter italien. Einfluß. Die früher ihm, dann D. v. Heil zugeschriebenen, DVH bez. Flußlandschaften gehören nach Bredius’ ansprechender Vermutung dem Dirck Verhart an. H.s Sohn Samuel (s. d.) erwähnt in seiner „Inleyding usw.“, 1678 p. 170, ein Bacchanal mit einer Ziege, die so täuschend gemalt war, daß das Modell das Bild anfiel u. zerstörte. Houbraken erwähnt ein von H. radiertes, DVH bez. Ecce Homo; das radierte Bildnis des Dordrechter Pfarrers Joh. van Beek oder Becius (t 1626) trägt H.s Unterschrift, während eine von Engeln verehrte Madonna nach Vorlage des Joh. Stradanus ohne Vornamen bezeichnet ist und daher bald Dirck, bald dem Samuel zugeschrieben wird. — H.s Bildnis, bei seinem Tode gezeichnet von seinem Sohn Samuel, gelangte in den Besitz von H.s Enkel David; dort sah es Houbraken und verwandte es wohl für den Porträtstich in der „Groote Schouburgh“.

A. v. Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., I (1906), mit Lit. — Hofstede de Groot, Quellenstud. z. holl. Kstgesch., I (1893). — Rombouts u. Lerius, Liggeren, I.

Hofstede de Groot.

Hoogstraten, Jan van, holl. Maler, geb. im Haag vermutlich zwischen 1627 u. 1632, t 19. 5. 1654 in Wien (Grabstein in der dort. Kreuzherrenkirche), Sohn des Dirck, Bruder des Samuel. Nach Houbraken kam sein Name 1649 in den Listen der Lukasgilde in Dordrecht vor. Er wollte seinem Bruder Samuel während dessen Aufenthalt in Wien (1651/2) dorthin folgen, Samuel riet ihm davon ab wegen seiner Jugend u. ungenügenden Vorbildung. Er malte in Wien eine Verleugnung Petri. Ihm zugeschrieben wird ein Interieur mit 2 rauchenden u. trinkenden Frauen, das früher voll bezeichnet gewesen sein soll, im Wiener Staatsmus. Dies Bild (Nr 1290) erinnert so stark an Bega, daß man es ohne die Tradition ohne Zögern diesem zuschreiben würde. Die Federzeichnung einer Dünenlandschaft, die in der Versteig. v. Lanna (6. 5. 1910) unter H.s Namen ging (Nr 307, jetzt Smlg des Verf.), ist das Werk eines unbekannten Rembrandtschülers. H.s Bildnis in der Groote Schouburgh.

Sam. v. Hoogstraten, Inleyding tot de hooge schoole der schilderkonst usw., Rotterdam 1678, p. 17, 113.

Schouburgh, 1718 ff., II p. 168. — J. C. Weyerman , Levensbeschryv. d. nederl. Kstschild. usw., 1729 II. — Hofstede deGroot, Quellenschr. z. holl. Kstgesch., I (1893). Hofstede de Groot.

Hoogstraten, Samuel van, holl. Maler, Radierer, Kunstschriftsteller u. Dichter, geb. 2. 8. 1627 in Dordrecht, t ebenda 19. 10.1678, Sohn des Dirck, ält. Bruder des Jan. Schüler seines Vaters und, nach dessen Tode (1640), Rembrandts. Seit 1648 wieder in Dordrecht nachweisbar, wo er, ein Mennonit, am 12. 4. getauft wurde, Am 16. 5. 1651 unternimmt er eine Reise, die ihn über Utrecht, Arnheim, Köln nach Frankfurt führt, wo er von Merian freundlich empfangen wird. Er bleibt 3 Tage dort, 5 Tage in Augsburg, fährt auf einem Holzfloß zurück bis Neustadt a. d. Donau und über Regensburg nach Wien, wo er am 23. 6. landet und Anfang August von Kaiser Ferdinand HI. empfangen wird, der ihm ein Stilleben abkauft und ihn mit einer Goldkette u. Medaille beschenkt; auf der Münzmeistergruppe v. J. 1674 (Mus. Dordrecht) zeigt er mit der r. Hand auf diese in auffälliger Weise angebrachte Ehrengabe. 1652 war er in Rom, besucht dort O. Marseus und wird unter dem Namen Batavier in die Malerbent aufgenommen In dems. Jahre kehrte er nach Wien zurück, wo er die noch jetzt im Staatsmus. befindliche

Hoogstraten

Nur die

ganz frühen, mehr als Studienköpfe behandelten, wie der Jüngling (Selbstporträt?) von 1645 in der Gal. Liechtenstein, Wien, verraten noch H.s Herkunft aus der Schule Rem-brandts. — H.s Hauptstärke sind seine Genre

Ansicht des Hofburgplatzes (dat. 1652) und    und anderer Modemaler zurück,

den aus dem Fenster blickenden Alten (dat.

1653, ebenda) malte. 12. 2. 1654 ist er noch in Wien, nach der Inschrift auf einem Bild der Smlg Lippmann v. Lissingen. Ob er beim plötzlichen Tod seines Bruders Jan (19. 5.1654) noch in Wien weilte, scheint zweifelhaft. Jeden-    bilder,    die meist nur wenige Figuren auf-

falls war er wieder in Holland, als er das Gedicht    weisen    und gefällig komponiert sind: „Kranke

zur Hochzeit des Mathijs Pompe van Slinge-    Frau“    in der Sammlg v. d. Hoop im Rijks-

mus., „Mutter bei der Wiege“ bei Lord Dysart in Ham House; ähnliche Bilder in den wegen dieser Ehe aus der Gemeinde der Sign van Lennep-Backer in Heemstede, Pathuis Mennoniten ausgestoßen. Mai 1662 siedelt H. Cremers in Vilsteren u. Donker Curtius im nach London über. Er blieb dort bis nach Haag. Trotzdem wirken sie wie matte Nach-der Feuersbrunst, die im Sept. 1666 den größten Teil der Stadt einäscherte. In dems.

Jahr erschien im Haag sein Schauspiel „Dierijk en Dorothe“; 21. 1. 1668 wird er dort Mitglied der Malerconfrerie. In notariellen Protokollen kommt er dort am 13. 6. 1668 u.

24. 9. 1671 vor. Zwei Tage später kauft er Auch die große Leinwand mit der lesenden von seiner Schwägerin ein Haus in Dordrecht, Dame in einer Palasthalle im Mauritshuis, wo er Provost der Münzmeister wird. — H.s Haag, wozu ein Gegenstück in der Slg Finch

in Busley on the Hill (Abb. Burlington Mag. 1916 p. 297), und dessen Replik früher beim Kunsthändler Sedelmeyer in Paris war, wirkt wie ein ins Kolossale übersetzter P. de Hooch, ein in Malerei übertragenes Kapitel über

Auch die bibli-

land verfaßte (22. 11. 1654).    1656 heiratet er

in Dordrecht Sara van Baien und wird 1656

ahmungen von de Hooch, Metsu u. J. Steen. Lichteinfall u. Zeichnung mögen korrekter, das Beiwerk reicher sein, es fehlt ihnen aber die Wärme, der Geist und Humor ihrer Vorbilder; sie lassen den Beschauer kühl oder lenken seine Aufmerksamkeit auf die Details ab.

Stoffgebiet umfaßt nahezu alles: biblische, mytholog. u. geschichtl. Darstellungen, Genreszenen, Bildnisse, Landschaften u. Stilleben.

Unter letzteren waren besonders die sogen, trompes l’oeil beliebt. Sein Schüler A. Hou-

braken erzählt, daß in H.s Haus überall in    Perspektive u. Lichteinfall.

Umrissen ausgesägte, bemalte Brettchen herum-    sehen u. geschichtl. Darstellungen, die am

lagen und -standen, die den Eindruck hervor-    stärksten den Einfluß seines Lehrers Rem-

bringen sollten, daß es natürliche Objekte:    brandt bekunden („Ungläubiger Thomas“ in der

Schuhe, Äpfel, Birnen, getrocknete Fische u.    ehern. Slg Ssomoff in St. Petersburg [1649];

dergl., wären. Walpole erzählt von einem Bild,    „Belsazars Mahl“ im Schloß Kronenborg;

das 1730 in London versteigert wurde und ein    „Heraklit“ in Coblenz), stehen den verwandten

Nußbaumbord darstellte, auf welchem Papiere,    Darstell, seines Lehrers, ja sogar denen der

Feder, ein Federmesser, ein engl. Almanach    besseren Rembrafldtschüler entschieden nach,

v. J. 1663, eine goldene Medaille und des    Auf biblischem Gebiet bewegen sich auch

Malers Bildnis in einem Ebenholzrahmen    meist die in allen größeren Kabinetten er*

angeordnet waren. H. war auf Darstellungen    haltenen Zeichnungen (Reproduktionen bei

dieser Art besonders stolz. Zu ihnen gehört    Schönbrunner-Meder aus der Albertina, aus

auch ein innen bemalter Kasten mit Darstel-    Budapest u. Stockholm; in den Werken über

lungen einer Flucht von Zimmern. Man sieht    die Dresdner u. Amsterdamer Kabinette, so-

durch Löcher, die in die Seitenwände ge-    wie über die Sign Pierpont Morgan, ehemals

bohrt sind, hinein und bekommt einen    Fairfax Murray und H. de Groot). In ihnen

täuschenden Eindruck; Houbraken spricht    kommt H. am meisten seinem Vorbild nahe;

bereits davon. Ein solcher voll bez. Kasten    die Kompositionen sind reich u. sorgfältig aufkam aus der Versteig. Howorth (London    gebaut, die Lichtwirkung ist bestechend, die

Zeichnung jedoch ängstlich, die großartige die Rembrandt mit wenigen Strichen erreicht, fehlt. Val. Roever (dessen berühmte Gemäldesamlg um 1750 für die Casseler Galerie erworben wurde) charakterisiert sie trefflich, indem er sagt, sie seien schön gezeichnet, von geistreichem Ausdruck und wohl überlegt in der Perspektive, jedoch mit Mühe ausgeführt und erst nach vielem Suchen zustande gekommen (Ms. Katalog in der Univ.-Bibl. in Amsterdam). Viele Blätter seiner Hand sind erst neuerdings aus dem Werk Rembrandts ausgeschieden, rühmteste Beispiel ist ein Sterbelager der

14. 12. 1923) in den Besitz der Nat. Gail. —

Als Porträtmaler besaß H. viel Kundschaft unter Einfachheit, den vornehmen Familien Haags u. Dordrechts, wie z. B. den Baien, v. Beveren, v. Brakei,

Hoogenhouck, Pauw, Pompe u. a. Seine erhaltenen Bildnisse machen einen ziemlich kalten und nüchternen Eindruck; die früheren etwa in der Art des P. Nason (M. v. d.

Das be-

Broucke im Rijksmus.); die späteren, wie die 8 Ahnenbildnisse von 1671 im Bes. der Familie Pauw (Schloß Broekhuyzen bei Leersum) und das Gruppenbild der Dordrechter Münzmeister von 1674 (dort. Mus.), stehen hinter den gleichzeitigen Werken eines Jan de Baen

Hoogstraten — Hooiberg

Nagler,

rnamen.

Hofstede de Groot.

Hoogstraten, Theodorvan, siehe Hoogstraten, Dirck van.

Hoogzaat, Jan C., siehe Hoogsaat, J. C.

Hooiberg, Theodor, holl. Radierer, Lithograph u. Verleger, geb. 1809 in Harderwijk, t 1899 in Epe. Begann 1827 als Kartenzeichner im Haag; zeichnete 1828 in Leiden unter Leitung des Archäologen C. J. C. Reu-vens die in Arentsburg ausgegrab. Altertümer. Arbeitete 1831—1881 als Gehülfe (seit 1860 als Amanuensis) am Altertümer-Mus. in Leiden. Zuerst Kupferstecher, radierte er u. a. Nachbildungen ägypt. Papyri. Erlernte dann das Lithographieren und gründete 1838 in Leiden eine eigene Steindruckerei. Außer den 5 bezw. 6 bei van Someren aufgeführten Porträtlithogr. bewahrt das Amsterd. Kabinett Porträts von Jan Carel Pilaar, J. J. Simons und C. J. C. Reuvens (bei Müller als anonym unter No 4472c auf-gef.); sein ausführlichstes u. gelungenstes Bildnis das von R. Fervier, bez. u. dat. 1847. Außerdem war H. für zahlreiche archäolog. u. a. Werke tätig; man findet Lithos, darunter viele farbige, von ihm in Werken von: L. J. F. Janssen (Germaansche en Noordsche Monum. in het Rijksmüs. van Oudh. te Leiden, 1840; Oudheidk. Mededeel..., Leiden 1842/6; Drentsche

Maria, das bis zur Versteig. Jac. de Vos (1883) als ein Hauptblatt Rembrandts galt. In der Radiertechnik ist H. seinem Lehrer ebenfalls ziemlich nahe gekommen. Das früheste bekannte Datum ist 1648 auf dem Blatt: „Die Juden vor Pilatus“. 6 Radier, finden sich in H.s Buch „Schoone Rosaliin“, Dordrecht 1650. Von H. radiert u. a. die Porträts von Joh. und Corn. de Wit, Blijenburg, Selbstporträt der Malerin M. v. Godewijk; ferner nach H. radiert: von G. Schalcken die Porträts des M. v. d. Broucke u. des Cornelis v. Beveren, von R. de Hooghe das Bildnis des Verfassers, sämtlich in M. Balen’s „Beschryvinge der Stad Dordrecht“, 1677. Die in seinen eigenen Büchern verwandten Blätter stammen in der Mehrzahl von ihm. Als Schriftsteller ist H. besonders wichtig durch seine 1678 in Rotterdam bei H.s Bruder Frangois erschienene „Inleyding tot de hooge schoole der schilderkonst, anders de zichtbaere werelt“ (enthält H.s Porträt, „S. v. Hoogstraten pinx. Aet. 50 Ao. 1677“, und 9 andere von ihm bez. rad. Bl.), in der er in 9 nach den Musen genannten Büchern seine theoretischen Anschauungen u. praktischen Ratschläge über die Malerei publiziert, außerdem aber zahlreiche Mitteilungen über Kunst u. Künstler macht, die großen quellenmäßigen Wert haben. Namentlich gilt dies für das, was er über sich selbst, Rembrandt, seine Mitschüler, H. Seghers und den Wettkampf im Schnellmalen zwischen J. v. Goyen, Knib-bergen u. Porcellis schreibt. Ein anderes Werk, „De onzichtbaere Wereld“, das H. im Manuskript seinem Schüler A. Houbraken hinterließ, wollte dieser nach Vollendung seiner „Groote Schouburgh“ herausgeben, wurde aber durch seinen Tod daran verhindert. Außer A. Houbraken u. seinem Bruder Jan werden noch als Schüler H.s genannt: Godfr. Schalcken, Aert de Gelder und Corn. van der Meulen (Vermeulen).

(Unvollständiges) Verzeichnis der Bilder u. Radierungen H.s u. der Stiche nach H. bei Wurzbach. Die wichtigsten Gemälde sind bereits im Text erwähnt. Nachzutragen: Breslau, Schles. Mus. (Gem.-Verz. 1908): Männl. Bildnis (zweifelhaft); New York, Metrop. Mus. (Katal. 1914): Doppelporträt, Dame u. Herr am Tisch sitzend (nicht bez. u. dat., entgegen d. Angabe d. Kat. 1900; zweifelhaft); Mannheim, Gem.-Gal. (Kat. 1900 Nr 124): „Kranke Frau“ (von H. de Groot anerkannt, unter Vorbehalt einer Nachprüfung); Schloß Wiersse, Smlg V. E. L. de Steurs: Männl. Bildnis (1660); Finspängj Schweden, Smlg C. E. Ekman (Kat. 1894 Nr 43); Allegorie, bez. u. 1670 dat.; Darstellungen der großen Londoner Feuersbrunst (1666) und 2 Darstell, der holl. Siege bei Sheemess u. Chatham (1667) kamen auf einer Haager Versteigerung (25. 5. 1772) vor. Das

angebl. 1663 dat. Damenbildnis der Verst. Slg

B. Goldschmidt (11. 3. 1907 Berlin) dürfte, der Tracht nach zu urteilen, ungefähr 1643 entstanden sein.

A. v. Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., I (1906), mit Lit. — M. Baien, Beschr.-v. Dordrecht, 1677 p. 168, 687, 1355 u. Add. p. 2. —

—    F. v. Hoogstraten, Ter Gedagt v. mijnen broeder S. v. H., in „Schoole der Wereld“, 1682.

—    P. S. Schull, Lebensskizze vor der Neu-Ausg. von v. H.s „Dierijk en Dorothe“, 1833. — G. D. J. S c h o t e 1 in Jaarboek voor Dordrecht, 1846; d e r s. in Mengelingen, p. 31 und Vad. Lett. oef. 1850 II u. 1851 II. — Obreen’s Archief, IV; V. — Oud Holland, I/IV; VI; VII 129/48 (ausführl. Art. v. G. H. V e t h); IX ; X ; XII/XIII; XVI/XVII; XIX.

Monogr., V. — Repert. f. Kstwiss., III (1880) 317; IV 238. — Rotterd. Librije v. 1. 12. 1891, p. 62: Twee brieven van S. v. H. aan W. v. Blijenburg, dat. London 2. 8. 1662 u. 14. 9. 1663.

—    Hofstede de Groot, Quellenstud. z. holl. Kstgesch., I (1893); ders., Beschreib, u. krit. Verz. d. Werke d. holl. Maler usw., VI (1915) Nr 375 p. 181, p. 474 f. — T h. v.Frim-m e 1, Kleine Galeriestud., N. F. (1894); Galerie-stud. (III. F. d. kl. Gal.-Stud.), 1898 p. 167, 548.

—    P. R. Goudschaal, Ein Stammbuchblatt mit Stenograph. Schriftzügen von S. v. H., in „Arch. für Stenogr.“, 1902 p. 242. — Bull, uitgeg. d. d. Oudheidk. Bond, III (1901/2) 198 f.; II. Ser.

II    (1909) 139. — Konst och Konstnärer, 1911 p. 26 (Abb.), 29. — Kstchronik, N. F. XXV (1914) 58/9 (Abb.). — Oude Kst, II (1916/7) 37, 39 (Abb.). — Burlington Mag., XXIX Okt. 1916. — Cicerone, IX (1917) 208, 211 (Abb.). — Graph. Künste, XLV (1922), Beil. p. 38 ff. (Abb.). — Weigel’s Kstcatal., Leipzig 1838/66, V Reg. — v. Someren Catal. v. Portr. v. Nederlanders,

III    (1891) Reg. — M o e s , Iconogr. Bat., I/II (1897/1905), vgl. die Reg. d. Kstle

Hook

Oudheden, Utrecht 1848; De muurschilderingen Familie, in der sich angeblich normannisches te Gorinchem, Amst. 1858; Terra Cotta’s uit    u. finnisches Blut mischte. Der Vater war

richter zeitweilig in Sierra Leone (Westafrika) ansässig; die Mutter war eine Tochter des Theologen Adam Clarke. Kam als Begleiter seines Vaters auf Küstenfahrten in der Irischen See zuerst mit dem Meer in Berührung, verließ als 14 jähriger mit einem Zeichenpreis die Schule in Islington, erhielt einige Anleitung von Constable u. dem mit der Familie befreundeten Bildnismaler John Jackson, bildete sich im übrigen als Autodidakt u. durch Studien im Brit. Mus. Nachdem er 1836 zur Lehranstalt der Royal Acad. zugelassen worden war, debütierte er 1839 ebenda mit dem Gemälde: „The Hard Task“. Er ging dann zur Erledigung von Bildnisaufträgen auf einige Zeit nach Irland, wo er zugleich sein Skizzenbuch mit flotten Aquarellskizzen nach der Natur füllte, während weitere Blätter des umfangreichen Buches Eindrücke aus Kent u. Somersetshire festhalten. Nachdem er, wenn auch erfolglos, am Wettbewerb um die malerische Ausschmückung des Parlamentsgebäudes teilgenommen u. auf der Akad. eine silb. Medaille für Malerei u. Aktzeichnen errungen hatte, erschien er 1842 in der Akad.-Ausst. mit einem Porträt, worauf ihm 1844 für sein Gemälde: „Finding the Body of Harold“, das mit andern Bildern H.s damals in der Brit. Institution ausgestellt war, die Gold. Medaille der Akad. zufiel. 1845 verdiente er sich mit dem Bilde „Rizpah watching the Bodies of the Sons of Saul“ das 3jähr. Reisestipendium der Akad., worauf er sich 1846 mit der Tochter eines wohlhabenden Advokaten verheiratete. Die Reise, die zugleich seine Hochzeitsreise war, führte über Paris, wo im Louvre kopiert wurde, u. Genf nach Florenz, wo das Gemälde „Bassanio commenting on the Caskets“ (aus Shakespeare’s Kaufmann von Venedig), das 1847 in der Akad. ausgestellt war, entstand. Das Frühjahr wurde in Rom u. Neapel verbracht; darauf folgten fleißige Sommermonate in Florenz, wo er sein Bild „Otho IV. at Florence“ (nach Villani’s Erzählung) malte. Über Mantua u. Verona wurde die Reise im Dez. nach Venedig fortgesetzt. Zahlreiche brillante Skizzen mit Teilkopien nach den Werken Carpaccio’s, der Bellini und der großen venez. Koloristen des 16. Jahrh., die seine weitere Entwicklung aufs stärkste beeinflußten, sind Zeugnisse seiner intensiven Studien. Durch den Ausbruch der Revolution vorzeitig vertrieben, trat H. zur See die Rückreise an und landete nach ls/4, jähr. Abwesenheit in Southampton. Er machte sich dann in der Londoner Vorstadt Brompton ansässig u. beschickte auch in den nächsten Jahren die Akad.-Ausstell. mit ital. Historienszenen u. Motiven aus Shakespeare, aus Scott, S. Rogers u. andern Ro-

het Rijksmus. van Oudh. te Leiden, 1862),    Kaufmann und als Faktoreibesitzer u. Friedens-

P. C. van der Chijs (De munten . . tot aan de pacificatie van Gend, Haarlem 1851/58,

van

6 Bde), C. Lemans (Nieuw ontdekte muurschilderingen, Amst. 1861; Muurschild. etc. te Driel, Amst. 1862; Het Romeinsch grafteeken Dodewaard, Amst. 1875), in „Kalender voor de Protestanten“, Amst. 1856/63, und in

N. C. Kist’s „Jets over de . . . muurschilde-reijen in de Pieters-Kerk te Leiden“, in Nederl.

Archief voor Kerk-Gesch., VI. Illustrierte eine von ihm selbst übersetzte holl. Ausgabe des Gil Blas. Eine Tuschzeichnung von 1877 (Kopie einer anonym, topograph. Zeichnung von ca 1740) im Utrechter Städt. Archiv.

Fr. Müller, Beschr. catal. van 7000 portr. van Nederl., 1853. — van Someren, Cat. van gegrav. Portr. van Nederl., III (1891) 768 f. —

S. Müller, Cat. v. d. topograph. atlas der stad Utrecht, 1878 No 208. — G.C. Overvoorde,

Catal. van de Prentverzameling over Leiden . .

M. D. H.

1. suppl., Leiden 1920.

Hook, Allan J., engl. Marinemaler, geb. in London 1853 als ältester Sohn des James Clarke, Bruder des Bryan, tätig in Farnham (Surrey). Schüler der Royal Acad., stellte ebendort 1876—96 regelmäßig aus. In der Gal. Aberdeen von ihm die Gemälde: A Bit of Guern-sey; A Sunny Day in Winter, u.: Early Efforts.

The Portfolio, 1888 p. 38, 41,105. — Graves,

Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

Hook, Bryan, engl. Landschafts-, Marine-,

Genre-, Bildnis- u. Tiermaler, Sohn des James Clarke, jüng. Bruder des Allan J., geb. in London 1856, tätig in Farnham (Surrey) und auf Reisen. Gewann als Schüler der Royal Acad. die Turner-Goldmedaille für die beste Leistung im Landschaftsfach und beschickte 1879—1900 alljährlich die Akad.-Ausstell., haupt-sächl. mit Landschaften (Motive aus Cornwall,

Devonshire, Schottland, Rhönetal, Zermatt,

Deutsch-Ostafrika u. a.). Zuletzt war er ebendort 1913 u. 1916 vertreten. H. hat sich auch als Schwarz-Weiß-Zeichner für Bücher u. Zeitschriften betätigt. Die Gal. Aberdeen besitzt von ihm 2 Arbeiten: Landschaft u. Tierstück.

The Portfolio, 1888 p. 40, 105. — Graves,

Royal Acad.

Dict. of Art., 1895; der s., Royal Acad., IV (1906). — The Art Journal, 1884 p. 193/6 (Holzschnitte nach H.s Zeichn.).

Pictures, 1893/6, 99 (Abb.).

Hook, E1 i z a , Miniaturmalerin in London; stellte zwischen 1773 u. 1786 in der Soc. of Art. u. der Royal Acad. aus (meist Porträts).

Graves, Royal Acad., IV (1906) ; d e r s.,

Soc. of Art., 1907.

Hook, James Clarke, engl. Historien-,

Genre-, Landschafts-, Marinemaler u. Radierer, geb. in Clerkenwell (London) 21. 11. 1819, t in Churt (Surrey) 14. 4. 1907; Vater der Allan J. (s. d.) u. Bryan (s. d.). Entstammte einer in Woolner (Northumberland) ansässigen

Hook

Werke in

mantikem. Dazu gehören Bilder wie „Dream of Venice“; „Rescue of the Brides ofVenice“; „The Chevalier Bayard wounded at Brescia“ u. a., deren dramatische Ausdrucksweise u. Farbenreichtum ihn populär machten und 1850 seine Wahl zum außerord. Akad.-Mitglied ver-anlaßten. Um dieselbe Zeit baute er sich auch ein Haus, die „Tor Villa“ in Campden, die später, nach seinem Wegzug von London, von Holman Hunt u. and. Künstlern bewohnt wurde. Seinen Hauptruhm verdankt H. einem Stoffgebiet, zu dem ihn seine Liebe zur Natur u. seine Sympathie mit dem Leben der Landbevölkerung, die ihm im Blut lagen, hinzogen. „Ein unersättliches Verlangen, ein wahrer Heißhunger“ nach der freien Natur treibt ihn aufs Land. Nach der Geburt seines ältesten Sohnes Allan (1853) läßt er sich mit seiner Familie in dem Dorfe Abinger (Sussex) nieder, in dessen waldreicher, idyllischer Umgebung er die Motive für seine ersten Landschaften mit bäuerlicher Staffage fand. Dazu gehören Bilder wie: „A Rest by the Wayside“; „A Few Minutes to Wait before for Twelwe o’clock“; „The Birthplace of the Streamlet“ u. a., deren Wirkung durch eine etwas aufdringlich wirkende Staffage von akademischer Härte einigermaßen beeinträchtigt wird. 1855 stellte er in der R. Acad. ein Bildnis des kleinen Allan („A Fracture“) aus. Nachdem er 1854 der Historie mit den beiden Bildern: „The Time of the Persecution of the Christian Reformers in Paris“ u. „The Gratitude of the Mother of Moses for the Safety of her Child“ Valet gesagt hatte, entdeckte er in dems. Jahr die malerischen Reize des zwischen steilen Felsklippen eingebetteten komischen Fischerdorfes Clovelly, dessen frische, unverfälschte Schilderung in Verbindung mit episodischen Schilderungen des strapazenreichen Lebens seiner Bevölkerung den Reiz einiger Bilder, die das Londoner Publikum entzückten, ausmacht. Zu den bekanntesten dieser auch als Originalrad. H.s vorkommenden Schilderungen, die man gemalte Gedichte genannt hat, und deren höchst liebevoll behandelte Staffage bald einen pathetischen, bald einen humoristisch gefärbten Grundton trägt, gehören: „The Fisherman’s Good-night" (1855; für den Etching Club 1857 radiert); „Sbipboy’s Letter“; „The Widow’s Son going to Sea“ (1856) u. a.; es sind zugleich die letzten Bilder, die in H.s Londoner Atelier entstanden sind. Nachdem er nämlich vorübergehend in Chagford u. Little Hambledon (Surrey) gelebt hatte, erbaute er sich nach eigenen Entwürfen die Besitzung „Silverbeck“ in Churt, wo er — abgesehen von Studienreisen nach Cornwall, den Scilly-Inseln, Wales, Schottland, Norwegen, Holland, Frankreich u. Italien (1887—8) — hinfort lebte. Dort entstanden zahlreiche Küstenbilder u. Marinen, sowie das im Jahr seines Erscheinens in der

Akad.-Ausst. von Ruskin überschwänglich gepriesene Gemälde „Luff, Boy!“ (1859), das H.s Ruf in erster Linie begründet hat. 1860 erfolgte seine Wahl zum ordentl. Akad.-Mitglied auf Grund seines Aufnahmebildes: „The nar-row Lane“. In der langen Reihe jener Werke, mit denen H. seitdem regelmäßig die Akad.-Ausstell. beschickte, prägt sich deutlich seine allmähliche Entwicklung zum reinen Landschafter aus. Denn während in Bildern wie „The Escape of Francesco di Carrara“ (1849) u. „The Widow’s Son going to Sea“ die Figuren noch die Hauptsache sind u. die Landschaft nur als Hintergrundsmotiv zur Geltung kommt, wird die anfänglich in großem Maßstab behandelte Staffage nach und nach kleiner, die Figuren treten in den Hintergrund, um schließlich, in einzelnen Bildern der Spätzeit, völlig von der Bildfläche zu verschwinden. In allen Fällen aber, wo Landschaft und Figuren sich sozusagen das Gleichgewicht halten, verrät sich in ihrem geschmackvollen Arrangement u. der ausdrucksvollen Charakterschilderung ein ungewöhnliches malerisches Empfinden u. ein an den Meisterwerken der venezian. Koloristen geschulter Farbensinn. Ihre Triumphe aber feiern H.s starkes Naturgefühl u. koloristische Begabung in der Wiedergabe der Landschaft, und es verdient höchste Bewunderung, wie er z. B. in dem von ihm auch radierten Bild: „Gathering Eggs from the Cliffs“ (die Vogeleier-Sammler — Motiv von dem Möveneiland Lundy), die blauen u. grünen Lokaltöne von Meer, Landschaft u. Staffage zu einer Harmonie vereinigt. In der Winterausst. der Royal Acad. 1907—8 waren 18 seiner Hauptwerke, die meisten aus dem Besitz der Familie, sowie das 1882 von Millais gemalte Bildnis H.s (Kniefig., lebensgr.) ausgestellt. Ein Selbstbildnis H.s befindet sich in der Gal. Aberdeen [ebenda ein von G. Reid 1881 gern. Bildnis H.s]; ein anderes, 1891 gern., im Pal. Pitti in Florenz; ein von E. Opie gern. Bildnis H.s im Besitz von Bryan Hook. öffentl. Sign: London, Tate Gail.: Home with the tide (1880); Young dreams (1887); The Seawed Raker (1889); The Stream (1885); Wreckage (1885); ebenda, Guildhall: Caught by the Side; Word from theMissing; Sea Urchins; Deep Sea Fishing (Abb. The Art Journal, 1908 p. 59). A berdeen; Studienkopf, öl; The Mushroom Gatherers; Sea Earnings (1870); Fishing by Proxy (1874); At Kyleakin, Isle of Skye; The Milkmaid of the Mass (1877); Selbstbildnis (1895). Leicester: Carter for Farmer Pengally. Manchester: From under the Sea; Szene aus dem „Kaufmann von Venedig“. Nottingham: Hearts of oak (bez. „J. C. H. 1875“). Preston: Welcome, Bonny Boat!; The Rescue of the Brides of Venice. Sydney: Jetsam and Flotsam.

W. A[rmstrong] in Dict. of Nat. Biogr., 2nd Suppl., II (1912) 293 f. — F. G. S t e p h e n s ,

Hook — Hooker

stört 1814) und ein Teil des alten Mediziner-Kollegiums (nicht mehr vorhanden). Er baute ferner 1691 Alderman Aske’s Hospital (Hoxton), dessen Originalpläne im Court Room der

J. C. Hook. His life and work, 1890 (zuerst in The Art Annual 1888 ersch.) ; d e r s. in The Portfolio, 1871 p. 181 ff. — A. H. Palmer,

J. C. Hook, ebenda, 1888, mit Tafeln (u. a. Orig.-Rad. des Verf.: Bildnis H.s nach Millais) u.

Textbildern. — W. Sandby, Hist, of the Royal Haberdasher’s Company in London (Hoxton) Acad., 1862 II. — F. G. D u m a s , 111. Biogr. of

n⁸⁸i²S7?‘ J n⁶ 4rt    Nachahmer des franz. Palast- und Pavillonstiles

p. 41/4; 1907 p. 187; 1908 p. 58, 59 (Abb.), bl .    „ .    ,    . .    vv, .    ,    .    .

(Abb.). -Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s.,    seiner Zeit bezeichnet. Über seine uhrentech-

Royal Acad., IV (1906) ; ders., Brit. Inst., 1908;    nischen Leistungen (Erfindung der Anker-

ders., Cent, of Loan Exhib., 1913/5 II 554/6;    hemmung und der Pendeluhr) vgl. Britton.

IV 1976 f.; V 2259; d e r s Summary of and In- Djct. of Nat. Biogr., XXVII (1891). — R e d -, C°nnoisseur XXXV g r a v e , A Dict. of Artists, 1878. -Britton, 107 (~bNö “ KatfL dMr-gf ;/lgS’ K T/ Old Clocks und Watches, 1904, p. 302 ff., 630. — ^T^b- T E A. Seemann s „Meister der Farbe ,    C h a n c e 11 o r , The Lives    of the    Brit. Arcbit.,

VII (1910) 444 Farbentafe m. Text. - Mi re u r,    1909 p. ₁₀₄fT. _ Jourdain    in the Art

. MU1 ,>.m (hier MM J«*-**,. JI (1913): Auktionspreise. — V. Pica, L'Arte Hooker, Philip, amer. Architekt, geb. in mondiale a Roma 1911, Bergamo 1913 p. LXXIII.    Rutland, Massachusetts, 28. 10. 1766, | 31. 1.

“ Brit. Marine Paint. „The Studio“ Spec. Nr    ₁₈₃₆. Kam, wahrscheinl. bald nach 1772, mit

(1919) p. 29, 71 (Abb.). — Cat. Loan Exhib. of    c«inpn Fltern nach Alhanv    New    Vnrlc Über

Brit. Engrav. etc., London, Vict. & Alb. Mus. 1903.    seinen Eltern nach Albany,    New    York. Uber

B. C. K.    seine Fruhzeit u. seine Ausbildung ist man

Hook, Theodore Edwards, engl,    auf Vermutungen angewiesen. Seine Früh

werke entstanden unter dem Einfluß der

aufbewahrt werden. H. wird ausdrücklich als

Schriftsteller, der sich in späteren Jahren auch als Zeichner u. Aquarellist gelegentlich betätigt    St. Paul’s Chapel, der New Yorker City Hall

hat; geb. 22. 9. 1788 in London, f 24. 8. 1841    u. der engl. Theoretiker des 18. Jahrh. Nach

seiner eigenen Angabe begann er um 1790 mit dem Studium der Architektur. Er entwarf

zu Fulham bei London. Führte ein aben

teuerlich bewegtes Leben. 1813/17 Verwaltungsbeamter auf Mauritius, wegen Unterschlagungen entlassen. 1823/25 in London inhaftiert. —

Von ihm im Brit. Mus. zwei Tuschzeichnungen: unter: North Dutch Church (1797); St. Peter’s Karikatur eines Paares (signiert), und Porträt-    Church (Neubau, 1802); New York State Bank

skizze des Schauspielers Michael Kelly, dessen    (1803); South Dutch Church (1805); Staats-

Lebenserinnerungen er ediert hat. Ein post-    kapitol (1. Bau 1804/6), Bank of Albany

humes Porträt H.s von der Hand E. U. Eddis    (3. Bau, 1810; Neubau 1869/98); Albany

Academy (Mitarbeiter Thomas C. Taylor, 1815); Albany Lancaster School (1815); First Luthe-ran Church (3. Bau, 1816); Pearl Street-Theater (ca 1824); Fourth Presbyterian Church (1828); Clinton Market (1828/9); City Hall (1. Bau, 1829) u. St. Mary’s Church (Neubau, 1829). Außerdem erbaute er im Mohawktal u. Um-Hooke, Richard, irischer Porträtmaler,    gebung: Union College (Neubau 1797); Kapelle

geb. um 1823 in der Grafschaft Down, f 1887    des Hamilton College (nur Turm u. Fassade,

in Manchester, tätig seit etwa 1850 in Belfast    1825); First Presbyterian Church in Utica

und Umgebung, später in Manchester. Be-    (Neubau, 1826) u. Hyde Hall (ca 1811—33).

Edward W. Root. Hooker, William, amer. Kupferstecher,

in der Nat. Portr. Gail. (1858).

Dict. of Nat. Biogr., XXVII (1891). — B i n y o n , Cat. of Drawings by Brit. Art., Brit. Mus., II (1900).

Hooke, A., engl. Uhrmacher; von ihm laut Signatur eine 1661 dat. silb. Uhr im Brit. Mus. Britten, Old Clocks etc., * 1904.

fast alle bedeutenderen öffentl. Gebäude, die 1797—1830 in Albany errichtet wurden, dar

schickte 1850—56 und 1873—87 die Royal Hibemian Acad., 1851 mit einem Selbstporträt,

1872 mit dem Bildnis des Marquess of Downshire.    seit 1805 in Philadelphia nachweisbar. Kam

Strickland, Dict. of Irish Artists, I    1816 nach New York, wo er bis 1840 in den

(1913). - Graves, Royal Acad., IV (1906).

Adreßbüchern vorkommt. Man kennt von ihm Hooke, Ro b e r t, engl. Architekt, Mathe-    einige Bildnisstiche in Linien- u. Punktier-

matiker, Mechaniker und Philosoph, geb.    manier (George Clymer, nach Trott; John Jay,

18. 7. 1635 zu

f 3. 3. 1703 in London. 1664 auf Grund seiner wissenschaftl. Leistungen, vor allem auf Hauptsächlich als Kartenzeichner, -Stecher u. dem Gebiete des Uhrenwesens, nach Erwerbung -Verleger tätig, des M. A.-Grades zum Professor für Mechanik in Oxford ernannt. Nach dem großen Brand von 1666 war er einer der Wiedererbauer    tätig um 1810 in London (nicht zu verwech-

Londons. Nach seinen Plänen wurden er-    sein mit dem gleichnamigen Sir W. H., dem

richtet: Das Haus des Herzogs von Montague    Direktor von Kew Gardens). Schüler von Ferd.

(Bloomsbury, 1663 ff., abgebrannt 1686), das    Bauer in London. Von ihm die kolorierten

Bethlehem Hospital (Moorfields, 1675 f., zer-    Zeichnungen in dem 1805 publizierten Pflanzen-

Freshwater (Insel Wight), n. G. Fairman; Napoleon beim Übergang über

die Alpen, n. David; Graf B. Rumford u. a.).

D. M. St au ff er, Amer. Engr. etc., 1907.

Hooker, William, engl. Blumenmaler,

Hool — Hoone

Graves, Royal

von Leliendael in Mecheln. — Sein Sohn, Johannes Baptista II, geb. 1812 in Antwerpen, f 16. 12. 1883 daselbst, war ebenfalls Bildhauer. Schüler seines Vaters, später Professor an der Akad. zu Antwerpen. Immerzeel erwähnt zwei Kolossalstatuen (Petrus, Martin) für eine nicht gen. Kirche in Holland.

v. E y n d e n u. v. d. W i 11 i g e n , Gesch., Immerzeel, Levens en

L.'s.

Ferner

Diese Bilder wurden jedoch

werk „Paradisus Londinensis“. Stellte 1811 zwei Fruchtstücke in der Royal Acad.-Ausst. aus.

Fiorillo, Gesch. d. zeichn. Kste, V (Göttingen 1801), p. 846. — H. H. Füßli, Kstler-lex., 2. Teil, 1806—21.

Acad., IV (1906).

Hool, H., Miniaturmaler, 2. Hälfte 18. Jahrh., nur bekannt durch ein so bezeichn. Elfenbein-Miniaturbildnis des 1797 f John Pocock, das aus der Wiener Sammlg Emmerich Ullmann auf der Miniaturenausst. im Salon Friedmann u. Weber, Berlin 1906, ausgestellt war (vgl. Kat.).

Hool, J., holl. Maler, nur bekannt durch die so lautende Signatur auf einem 1669 dat. Bilde (Pferdemarkt) in der Bamberger Stadt. Slg (Kat. 1909, No 175).

Hool, Johannes Baptista I van, fläm. Bildhauer und Schnitzer, geb. 1. 3. 1769 zu Antwerpen, f 14. 6. 1837 daselbst. 1780 bis 1802 Schüler und Ateliergenosse des Frans van Ursel, mit dem gemeinsam er in Rotterdam (Skulpturen der Kirche van de Leeuwen Straatsche, Skulpturen an der Orgel der Laurentius-Kirche) und Amsterdam (Altar und Kanzel der Kirche de Liefde) arbeitete. Seit 1802 selbständig, seit 1821 Professor an der Akad. zu Antwerpen. Von ihm: 4 Statuen (2 Engel an einem Beichtstuhl, 2 Heilige, darunter der hl. Carolus Borromäus) in der Nähe des Hochaltars in der Jesuitenkirche zu Antwerpen, einiges an der Kanzel in der Andreaskirche zu Antwerpen (1819; das Figürliche von Jan Fr. van Geel), Hochaltar der Kirche zu Oosterhout (Nordbrabant), Kanzel der Kirche zu Alsemberg (Brabant), Nebenaltäre der Marien- und der Josephs-Kirche zu Waterloo, Kommunionsbank in der alten Klosterkirche

III (1820).

Werken.., II (1843). — v. Arenbergh in Biogr. nat. de Belg., IX (1887) Sp. 454. — Marchal, La sculpt. etc. beiges, 1895. — Kintsschots, Anvers et ses faubourgs

o. J., p. 169, 188, 190, 208.

Hool (oder Hoop ?), W o u t e r, holländ. Maler des 17. Jh.; ein Seestück von ihm nennt der Amsterd. Stadtarzt Jan Sysmus um 1670 unter seinen Notizen über Gemälde seiner Zeit. Bredius in Oud Holland, XIII (1895). Hoolaart (Holaart), G. H., holl. Glaspunk-tierer, von v. Eynden u. v. d. Willigen (und danach öfters in der Lit.) mit Jacob (s. u.) verwechselt. Die dortige Geburtsangabe (um 1716 in Dordrecht) bezieht sich wohl auf G. H., das Todesdatum (1771 od. 72) auf Jacob. G. H. war wahrscheinlich der Brudersohn der Gattin von Frans Greenwood, in dessen Art er punktierte Gläser fertigte. Ein solches „G. H. Hoolaart ft“ bez. Weingl s mit zechendem Bauernpaar beschreibt Henriques de Castro als in seinem Besitze befindlich (Oud Holland, I [1883]). 2 Gläser, das eine dat. 1775, im Reichsmus. Amsterdam. — Von dem Porträtmaler u. Stecher Jacob in Dordrecht (1738 in Verbindung mit Aert Schouman genannt) sind etwa 40 Schabkunstblätter bekannt, u. a. nach A. u. J. van Ostade, und eine Zeichnung von 1765 in einem Stammbuch (aus dem Bes. Joh. v. Hoogstraten) in der Stadtbibi, im Haag.

v. E y n d e n en v. d. Willigen, Geschied. d. Vaderl. Schilderkst, II (1817). — Nederlandsche Kunstbode, 1881 p. 253. — Oud Holland, I (1883) ;

VI. — Cicerone, III (1911) 826. — R. Schmidt, Das Glas (Handbücher d. kgl. Museen Berlin), 1912. — J. Leisching, Schabkunst, 1913.

Hoolen, C. van, niederländ. Maler; bekannt nur durch ein so bez., 1680 dat. Bild („ital. Landschaft mit Fähre“), 1863 in Hamburger Privatbes.

Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863).

Hoolurick, Adrian van, Buchbinder, wahrscheinlich in Antwerpen tätig um 1545; seine Signatur auf einem mit Figuren blindgepreßten Kalbledereinband der Wiener Hof-bibl. (53. M. 14; Justino clarissimo abbreviador etc., Antw., 1542).

Th. G o 111 i e b , K. K. Hofbibliothek. Die Bucheinbände, Wien, o. J., N. 36 c, mit Tafel.

Hoomis, Elias, holländ. Maler, begraben am 13. 9. 1636 in Amsterdam, urkundlich seit 1628 daselbst gen., 1636 entlieh Gerrit Luycken in Zevenberghen von H. Bilder, u. a. Schlacht auf dem Zuidersee 1573 (Kopie), Landschaft mit Christi Blindenheilung, Joseph u. Benjamin, Landschaft mit einer Plünderung, schickte H. dorthin an Willem de Loockere 2 Landschaften, 2 Marinebilder mit Schiffen, 1 Bild mit Tricktrackspielern, eine musikalische Gesellschaft, eine Madonna und einen hl. Franziskus.

unterwegs konfisziert u. nach Rotterdam gebracht. Seiner Ehe mit Catharina van den Dorp (heir. in 2. Ehe den Maler Anthonie Waterloo) entstammten 1. Jasper, Maler, get. 25. 8. 1630, t vor 10. 7. 1681, urkundlich 1674 und 1681 genannt; 2. Elisabeth, heiratete in 1. Ehe den Maler Joh. Croon, in 3.’Ehe den Maler Marcus Cortz. — Ein G u i 11 i a m H., „schilder en handeier“, f 21. 10. 1660 zu Antwerpen, 1638/9 Mitglied der St. Lukasgilde.

Bredius, Künstlerinventare, V (Quellenstudien zur holl. Kstgesch., XI), 1918 p. 1802 ff.; VII (Quellenst., XIII), 1921 p. 117 f. — Rom-bouts u. Lerius, Liggeren, II.

Hoone, G a 1 y o n , Glasmaler in London, urkundl. zusammen mit Richard Bownes u. Thomas Reeve als Verfertiger der unter Leitung des James Nicholson 1515—31 ausgeführten 18 Glasfenster der Kapelle des King’s College in Cambridge gen. Als Vorbilder dienten B. Flower’s Fenster in der Westminster-

Hoop — Hooren

Hooper, William G., Maler in London,

Abtei (Kap. Heinrichs VH.). Die in Cambridge

erhaltenen 14 Fenster, die in Stil u. Ausführung dann in Christchurch. (Hants), 1870—98 auf

Londoner Ausst. (Royal Acad., New Water Col. Soc. u. a.) mit häuslichem u. ländlichem Genre vertreten, 1911 mit einem Aquarell „Garbenbinder in Böhmen“ in der Royal Acad.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906).

Hooper, William Harcourt, reproduz. Holzschneider, geb. 22. 2. 1834, f 24. 2. 1912 in Hammersmith bei London. Schüler Th.

verschiedene Hände erkennen lassen, mit Darstell. aus dem Alten u. Neuen Testament, aus den Apokryphen u. a., gelten wegen ihrer Farbenpracht, der reichen Erfindung und der trefflichen Figurenzeichnung als die schönsten engl. Glasmalereien. Niederländ. u. deutsche Einflüsse sind unverkennbar. Uber den Urheber des Entwurfs ist nichts bekannt.

W a 1 p o 1 e , Anecd. of Paint., ed. Wornum, 1862 I 107. — Blomfield, Renaiss. Archit. in England, I (1897 ) 33. — Redgrave, Dict. of Art., 1878 (fälschl. „Horne“). — J. W. Clark, Brief Descriptive and Historical Notes of Cambridge. — Sir George Humphrey, Guide to Cambridge, 6*h ed. (o. J.) p. 141 ff. (ausführl., ohne Namensnennung H.s).

Hoop, D o u w e de, holländ. Maler, geb. 24. 3. 1800 zu Workum in Friesland, f 27. 10. 1830 zu Amsterdam. Sechzehnjährig in Amsterdam Schüler von Corn. Kruseman; erhielt 1819 von der Zeichenakademie einen Preis. Porträt-, Genre- u. Stillebenmaler. Seine

Bolton’s. Schnitt zuerst Zeichnungen Sir John Gilbert’s für das „London Journal“, wurde dann nach 1850 Mitarbeiter der „London Illustrated News“, später Leiter von Joseph Swain’s xylograph. Anstalt, unter dessen Namen seine Arbeiten während der nächsten Jahrzehnte gingen. Er vervielfältigte Zeichnungen von Fred Walker (u. a. Plakat für Wilkie Collins’ Buch „The Woman in White“), G. Green, C. Keene, J. Leech, R. W. Macbeth, Sir J. E. Millais, A. F. Sandys, J. M. Smith, Sir J. Ten-niel, R. Caton Woodville u. a., schnitt auch Bilder waren (1820 ff.) in Amsterdam ausgestellt. v}eie Ex-Libris u. Gebrauchsgraphik nach Zu nennen das 1826 ausgestellte Bildnis der eigenem Entwurf. 1891 wurde er erster Holz-Gattin Albrecht Beijlings und Kinderporträt;

1828: Ländl. Herberge.

v. Eynden u. v. d. Willigen, Gesch.,

Aanh. (1840) 38 f. — Kramm, Levens en werken ..., III (1859).

Hooper, engl. Blumenmalerin um 1760.

Stellte 1762 in der Free Soc. of Art. aus.

Graves, Soc. of Artists 1760—91, 1907.

Hooper, JohnHorace, Landschaftsmaler Ashendone Press (Dante Folio-Ausg., „Fioretti“,

nach C. M. Gere, u. a.).

F i n c h a m , Art. and Engr. of Book Plates, 1897. — Die Graph. Künste, 1913, Beiblatt p. 21 (C. Dfodgsonj).

Hoorebault, siehe Horenbout.

Hoorebeck, G u i 11 a u m e , siehe unter Horbeck, Egidius.

Hoorebeke, Jacques van, Goldschmied in Gent, Ende 17. Jahrh., vielleicht der Verfertiger einer Medaille auf die Vermählung Karls H. von Spanien mit Marie Louise von Orleans (1679).

Forrer, Dict. of Medall., II (1904). Hooren, Isaack Jacobsz. van, Bildnis- u. Genremaler in Amsterdam, f 1651/2. Am 30. 4. 1649 unterzeichnet er mit dem

Schneider der Keimsott Press, für die er seine Hauptarbeiten schuf, darunter die 87 Illustrationen zu einer Ausg. von Chaucer’s Werken nach Burne-Jones (1896); später arbeitete er auch für die Essex House Press (The Prayer Book of King Edward VII., mit ca 150 Zeichnungen von C. R. Ashbee, 1903) und für die

in London, stellte zuerst 1877/78 in der Soc. of Brit. Art. (Suffolk Street) aus, 1885—99 auch in der Royal Acad.

Graves, Royal Acad., IV (1906). *— Bine-z i t, Dict. d. peintres, etc., II (1913).

Hooper, Luther, engl. Maler, Lithograph und Kunstgewerbler, stellte 1870—1891 in London (Royal Acad., Soc. of Brit. Artists etc.)

Landschaften („Nayland Church, Suffolk“,

Dorfstraße in East Bergholt u. a.) u. Genrebilder aus. In den 1901 bezw. 1902 von H. in Haslemere (Surrey) begründeten Webereien (Green Bushes Weaving House; Seidenweberei) werden unter seiner Leitung und nach seinen Entwürfen feine Textilien aller Art, Teppiche,

Vorhänge, Altardecken, Stickereien usw. an- w    ,    ,    TT    „    ,    •

gefertigt.    H.    veröffentlichte    ein Album    Litho-    ?“er E g b er t y    a n H o o r e n (Bruder?)    eine

graphien    unter d. Titel: Sketches in    West-    Urkunde; «»l    sem letztes bekanntes    Bdd

minster (fol., London 1867) und schrieb Fach- da,,erti ²²J ⁸-1652 wurde sem N?ch“ anfsätze für The Art Journal (1911).    tormat. In L Ehe war er mit Mechtelge

Graves, Dict. of Artists, 1896; ders., Jansz., m 2. Ehe mit Metge Pietersz. verhei-Royal Acad.,    IV (1906). —    Art Journal, 1906    ratet; 2 Kinder,    Jacob u. Jan, aus 1.    Ehe

waren 1653 sechs    bzw. acht Jahre alt. —    H.s

frühestes bekanntes Bild, das Hüftbildnis eines Kriegers in rotem Rock, breitem Spitzenkragen u. braunem Hut (Bildchen auf Holz, Slg J. v. Hefner-Alteneck, 1904 bei Hugo Helbing in München verst., Kat. Nr 442), ist bez. J. V. Hooren fecit 1646. Die Familie Lambrechtsen

p. 338 (Abb.), 339; 1911 p. 47 ff., 83 ff., m. Abb. — Studio Year Book, 1921.

Hooper, Rosa, amer. Genremalerin, geb. in San Francisco 1876, tätig in Palo Alto (Kalifornien, U. S. A.). Studierte in Paris, Dresden u. S. Francisco.

Amer. Art Annual, XII (1915 ) 398. — Pa-nama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 325.

in Middelburg besaß 1895 die Bildnisse des

Hooren — Hoorn

etc.,

W—r.

L. H.

Lucas Störer u. seiner Frau Johanna Rader-macher; der Mann, Brustbild ohne Hände, sehr lebendig gemalt, ist bez. J. V. Hooren (V u. H aneinander) fecit 1651; das unbez. Bildnis der Frau, zweifellos von derselben Hand, dagegen viel geringer. Bei Fred. Müller & Co. in Amsterdam wurde 15. 4. 1902 (2. Slg Raedt van Oldenbarneveldt) ein Familienbild (4 Figuren in Landschaft, der Mann in oriental. Tracht, 2 Kinder in Hirtentracht mit Schafen, im Hintergrund ein Dorf), bez. wie oben u. 1648 datiert, verkauft. Ein voll bez. u. 1649 dat. Familienbild (4 Fig. in Waldlandschaft) befand sich auf einer Versteig. bei Christie’s in London 4. 3. 1921 (Abb. bei Bredius, s. Lit.). Ein Familienbild (Gebirgslandschaft, der Mann in vornehmer oriental. Tracht, r. die beiden Kinder bei 5 Schafen, im Hintergrund 2 Diener; Herde in Mittel- u. Hintergrund), bez. u. 1648 dat., wurde bei Rud. Lepke in Berlin 3. 5. 1910 verkauft (Slg Herrn. Emden, Kat. 1579 Nr 34 m. Tafel). Auf einer Versteig. des Wiener Dorotheums 18. 5. 1922 kam ein mit der gefälschten Signatur des A. Cuijp versehenes, aber echt bez. Bild H.s, musikalische Unterhaltung im Schloß, vor (cf. Wiener Zeitschr. Belvedere, I, 1922, p. 134). In der Pariser Slg Porges ist eine „Lustige Gesellschaft“ (4 Fig.); rechts auf dem Tisch ein gutgemaltes Stilleben, bestehend aus Glas, Serviette u. Zitrone. Charakteristisch die schwarzgrauen Schatten im Inkarnat.

A. Bredius, Kstler-Inventare, VII (Nachträge) p. 301, m. Abb., u. Reg. (Hofstede de Groot’s Quellenstud. z. holl. Kstgesch., XIII/XIV), Haag 1921 f.    B. C. K.

Hooren, Melchisedech van, Maler, Kupferstecher u. Topograph um 1550/75 in Antwerpen, heute nur noch als Topograph bekannt. Von ihm rühren mehrere in den 1550 er u. 1560 er Jahren entstandene gestochene Ansichten von Brüssel, Antwerpen, Utrecht, vom Rathaus in Brüssel usw. her, die mit einer in jener Zeit ganz ungewöhnlichen Sachlichkeit u. Genauigkeit angefertigt worden sind. Alle Blätter sind nur in einem Druck erhalten. — Nach Marolles’ Voraufgang (1672) hat man „M. v. Hoeren“ lange Zeit irrtümlicherweise mit dem Monogrammisten M H identifiziert, den H. Koegler neuerdings als den Formschneider Martin Hoffmann (s. d.) festgestellt hat.

H y m a n s in Annales de l’Acad. d’archeol. de Belgique, LI (1898) 367 ff.; d e r s. in Mouvement scientifique, notre Pays, L (Lüttich 1908). Beide Artikel abgedruckt in Bd II der „Oeuvres de Hymans“. — K r a m m , Levens en Werken III (1859) 745 ff.

Hoorenbault, siehe Horenbout.

Hoorick, Adrien van, Bildhauer in Audenarde, unter Paulus van der Scheiden an dessen Arbeiten für das Rathaus dieser Stadt (Portal u. Kamin des Schöffensaales, Wappen usw., ca 1528—34) mittätig.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). —

E. Marchal, La Sculpt. etc. beiges, 1895.

Hoorickx, Ernest, Landschaftsmaler in Brüssel, mit Franz Meerts einer der Gründer der Künstlervereinig. „Voorwaarts“ (1885), zu der auch V. Gilsoul, Eug. Laermans u.

J. Stobbaerts gehörten. 1886 u. 1888 stellte er in diesem Kreise aus. 1892 u. 95 war er auch im Glaspalast München vertreten.

C. Lemonnier, L’Ecole Beige de Peint. 1830—1905, Bruxelles 1906. — Journal des B.-Arts, Brüssel 1886 p. 186.

Hoorn, G e r a r d , siehe Ornerio, Gerardo. Hoorn, Hendrick van, Fayencier in Delft, f 28. 4. 1803 ebenda, aus einer Delfter Fayencierfamilie stammend. Übernahm 1759 die Fabrik „de drie astonne“, die vor ihm Z. Dextra innegehabt hatte, heiratete in diesem Jahre u. ließ 1760, 61 u. 65 Kinder taufen. Nach seinem Tode wurde die Fabrik aufgelöst. Neben der Fabrikmarke zeichnete er mit vollem Namen oder den Initialen. Werke in den Sammlgn J. F. Loudon (Amsterdam, Nederl. Mus.), Evenepoel, Brüssel, und im Kstgew.-Mus. Graz.

H. H a v a r d , Hist, des Falences de Delft, II (1909) 254. — Oude Kunst, I (1916) 21. — Führer d. d. Kstgew.-Mus. Graz, 1906 p. 57.

Hoorn, Jordanus, Maler u. Zeichner in Amersfoort, geb. ebenda 26. 2. 1753, t ebenda

з.    7. 1833. Zunächst im väterl. Tuchgeschäft tätig, dann Schüler des Gerrit Torenburg, der in der Nähe von Amersfoort auf dem Lande wohnte. Der Haarlemer Sammler v. Oosten de Bruin veranlaßte H., 1773 nach Haarlem zu gehen, wo er Umgang mit Künstlern pflog u. an der dort. Zeichen-Akad. studierte. Nach seiner Rückkehr heiratete er 1795 in Amersfoort, wo er Stadtzeichenmeister wurde. H. malte u. zeichnete Bildnisse (u. a. die Gruppe der Familie seines Freundes v. Oosten de Bruin, 1799 im Nachlaß von dessen Witwe)

и.    topograph. Ansichten seiner Heimat. Sein Bestes hat er in Landschaftsaquarellen geleistet. Im Besitz seiner Nachkommin, der Frau Notar Brouwer Nyhoff in Utrecht, fast sein ganzer Kunstnachlaß, u. a. mehrere Selbstbildnisse und Bildn. seiner Töchter u. anderer naher Verwandten, meist in Pastell (auch Miniaturen), Landschaftsgemälde (hervorzuheben das Gehöft „de Kopermolen“) u. viele Veduten u. Ideallandschaften in Bleistift, Tusche u. Aquarell; das bedeutendste Bild der Samml. ist ein Ölgemälde von 1775, die Familie des Künstlers. Im Mus. Amersfoort eine lebensgroße Gruppe der Kirchenvorsteher von Amersfoort. Zeichnungen im Stadt. Archiv Utrecht (Aquar.) u. im Teyler-Mus. Haarlem (Catal. rais. des dessins, 1904 p. 471 Nr 56/7: Aquar. dat. 1792 u. 93, mit Darstell, aus der Gesch. Josephs).

v. Eynden en v. d. Willigen, Geschied. der vaderl. Schilderk., III (1820); Aanh. (1840).

—    Immerzeel, Levens en Werken, II (1843).

—    Kramm, Levens en Werken, III (1859). “

Hoorn — Hope

O b r e e n’s Archief, VI. — Oud Holland, XXXIX    öffentlich gezeigtes Pastell war das Bildnis

(1921). — Catal. Tentoonstell. v. Portretminiat.,    ihres Töchterchens. Außer einigen 100 Pastel-

len hat sie auch Aquarelle mit Kinder- u.

Rotterdam 1910. — Topogr. Slg Stadt. Archiv

Utrecht, No 414. — Wochenschr. „Buiten“, 24.3.    ... ,    .    . „    ....    .    .

1921 (Abb.: Gemälde v. 1817). A. Staring. Marchenszenen gemalt, sowie Buchillustrationen

Hoorn, Klaes Jansz., holländ. Maler,    in Schwarz-Weißmanier geschaffen. Zu ihren

von dem in einem Leidener Inventar von 1653    Gönnern gehörte die Königin Viktoria, von

ein Bild, Taufender Johannes, erwähnt wird.    deren Angehörigen sie im Anfang ihrer Lauf-

A. Bredius, Kstlerinv., III (Quellenstud.    bahn u. a. die spätere Prinzessin von Wales,

z. holl. Kstgesch., VII), 1917 p. 767.    die Prinzeß Ena (jetzige Königin von Spanien)

Hporn, Melchis. van, s. Hooren, M. v.    als Kind und die Kinder des Herzogs von

Hoome, Mrs., Miniaturmalerin in London,    Connaught konterfeit hat. Außer zahllosen

stellte 1776 als Mitglied der Society of Artists    Kinderbildnissen hat sie auch junge Mädchen

5 Arbeiten aus.    und Damen der Gesellschaft, gelegentlich auch

G r a v e s, Soc. of Art., 1907.    Männerbildnisse (Bildnisse ihres Mannes u.

Hoorne, Jacques de, s. Hornes, J. d.    ihres Bruders E. C .Thomas Troubridge) gemalt.

Hoosebrugghe, Jan van, siehe Oosen- Who’s who 1914, p. 1028. — The Ladies’ Home brugghe, J. v.    Paper, London, Oct. 2nd, 1909, No 34 p. 19—22

Hoove siehe Hove    (m. Abbn). — The Tatler, No 384, Nov. 4, 1908,

Hooy/siehe Hoey.    p. 124 £., m Abbn

Hope, Pseudonym für Choubrac, Leon.    „Ho?e- a°f''l’kstdlott: Genr?'’

Hope, Mrs. Adrian C„ s. Hope, Laura    H,stor,en- u Landschaftsmaler, geh. m Edm-

g g    burgh, Mitglied der Society of Scott. Artists

Hope, C. M„ engl. Maler (oder Zeichner)    f« in    Zuerst Lithograph,

i. Lithograph, nur bekannt durch eine Origi-    arbeitete dann als Illustrator für Verleger, be-

nal-Lithographie: Bildnis des RightHon. Charles    s?chte d'e ,Ed'nb"rgher Zeichenschule wo er

Hope (Lord Granton, t 1851).    f’,ne g°,d- “ef,II| gnWf”n’aS0SI,e td'' Ak*'

Cat. et engr. Brit. Portr., Brit. Mus., II    klasse der Akad. Beschickte die Edmb. Ausst.,

(1910) 559.    die Londoner Akad.-Ausst., die Münchner

Hope, Miss Edith A., engl. Malerin u.    Glaspalast-Ausst. (1904, 7, 8) u. a. Malt haupt-

Lithographin, geb. in Australien, studierte unter    sächlich schlicht u. zart behandelte weibl. Hälb-

Frank Brangwyn an der Londoner Slade School,    figuren, Interieurs u. schott. Landschaften,

Mitglied des Senefelder Club, tätig in London.    sowie dekorative Gemälde für Kirchen u. Land-

Stellte in Paris (Salon Soc. Nat., 1908/14)    häuser. Für die Council Chambers seiner

London (Royal Acad. 1910), Brüssel (Salon    Vaterstadt malte er 1913 ein farbenreiches

Panneau: Jakob III. verleiht den Handwerkern von Edinburgh das „Blaue Banner“, 1482. In der Londoner Akad.-Ausst. 1920 zeigte H. ein Ölbild: Der Goldene Apfel.

J. L. C a w , Scott. Painting, 1908. — Who’s who. — The Studio, XLII (1908) 63 f., m. Abb.; L (1910) 233 f„ m. Abb.; LVII (1913) 54, 57 (Abb.); LXXIII (1918) 74. — C h. Holme, Sketching grounds, „The Studio“ 1909, p. 82, 84 f. — H. W. F i n c h a m , Artists etc. of Book Plates, 1897, m. Taf.-Abb. — Auss .-Katal.

Hope, Thomas, engl. Maler u. Architekt (Dilettant), Schriftsteller u. Kunstsammler, geb. 1770 (?), f 3. 2. 1831, Sohn einer reichen, in Amsterdam ansässigen Kaufmannsfamilie. Sein Vater besaß einen prächtigen Landsitz in der Nähe von Haarlem, wo der Prinz von Oranien häufig verkehrte. H. studierte zunächst Architektur, lebte 8 Jahre auf Reisen in Ägypten, Griechenland, der Türkei, Spanien u. and. Ländern und seit 1796 in England. Sammelte

Triennal 1914), Düsseldorf (Gr. K.-A. 1913),

Budapest (Nemzeti Szalon 1911), Rom (Sezession 1913/14) u. a. O. aus. Gemälde: Weinernte in Torcello; Das Cafe Trois-etoiles, usw. Steindrucke: Bäume in Montreuil, Bootswerft in Venedig; The reed pipe oil; Auf der Schwelle;

Wandernde Musikanten; Trinkende Bauern;

An der Ecke des Kais; Weinprobe; Stromer, u. a.

wort von

Katal. der gen. Ausst. — (Kat.) Ausst. von Orig.-Steindrucken der Kstler-Vereinigung The Senefelder Club, o. O. o. J. (München 1913, Vor-H. W. Singer), m. Abb. — A Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 173. — Kat.

Internat. Ausst. f. Graphik u. Buchgew. Leipzig 1914 Abt. Zeitgen. Graphik.

Hope, J., Pseudonym für Segesser von Brunegg, Marguerite.

Hope, Laura Elizabeth Rachel, geb. Troubridge, engl. Pastellmalerin, Tochter des Sir Thomas Troubridge, Bart., geb. 1858.

erwarb 1801 zahlreiche Vasen aus der Sammlg Hamilton (H.s Vasensammlg 1805 u. 1849 verkauft). Sein Landhaus in Deepdeene bei

Bildete sich autodidaktisch u. nach den Werken des John Russell, verheiratete sich 1888 mit antike Skulpturen u. Vasen, ital. Gemälde u. a., Adrian C. Hope (|) und stellte in der New Gallery, der Dudley Gail. u. in Londoner Privatsalons aus. Fliesen mit figürl. Darstell, von ihrer Hand wurden von der Königin Dorking (Surrey) erweiterte er durch Anbauten Alexandra angekauft und zum Schmuck eines (Sammlungsräume) nach eigenen Plänen. (Die Raumes der „Dairy“ in Sandringham verwendet. Skulpturen-Sammlg ebendort noch vorhanden.) Beifall fand ihr Aquarell: Amor im Schnee    Sein Wohnhaus in London war mit Male-

(Autotypie der Hyde Park Gallery). Ihr erstes    reien von seiner Hand (klassische u. oriental.

Hope-Pinker — Hopfer

Als Mäzen Paton’s,

M.-V.

Motive) geschmückt.

Flaxman’s, Chantrey’s, Dawe’s u. Thorvaldsen’s, den er in Rom besuchte, spielt H. auch in der Kunstgeschichte eine gewisse Rolle. Thorvaldsen schuf als Geschenk für H. sein Relief: A Genio Lumen. Der französ. Maler Ant. Dubost, der sich mit ihm über eine Kaufsumme nicht einigen konnte, malte von H. u. dessen Frau eine Karikatur: „Beauty and the Beast“ — ein Bild, das, öffentlich zur Schau gestellt, von H.s Bruder verstümmelt wurde. Am bekanntesten ist H. als Verfasser des Romans „Anastasius, or Memoirs of a Greek. Written at the Close of the 18th Century“, der bei seinem Erscheinen (1819, 2. Aufl. 1820) allgemein Byron zugeschrieben wurde. Durch sein Werk: „Household Furni-ture“ (London 1807), Entwürfe für Zimmereinrichtungen u. Möbel enthaltend, für die er Modelle u. Abgüsse nach Originalen der ital. Renaissance kommen ließ, übte H. Einfluß auf die Geschmacksbildung seiner Landsleute. Über H.s weitere Publikationen s. Lit.

W[arwick] W[roth] in Dict. of Nat. Biogr., XXVII (1891) 327/9. — Fr. Litch-f i e 1 d , 111. Hist, of Furniture, ⁴ 1899. — Univ. Cat. of Books on Art, S. Kens. Mus., I (1870) u. Suppl. (1877). — J. M. T h i e 1 e , Thorvaldsen’s Leben, Lpzg 1852/56.

Hope-Pinker, Henry Richard, siehe Pinker, H. R.

Hopf, A n n i e , siehe Stebler-Hopf, A.

Hopf, F r e d y (Friedrich Wilhelm), Landschaftsmaler, geb. am 28. 6. 1875 in Thun, tätig in Oberhofen bei Thun. Zunächst zum kstgewerbl. Zeichner bestimmt, studierte er 1891/94 unter Mittey an der Ecole des Arts industr. in Genf u. arbeitete 6 Jahre in einem Pariser Atelier. Dann erst konnte er sich der Malerei widmen, zu der ihn seine Begeisterung für Monet, Sisley u. Pissarro trieb; er lernte kurze Zeit unter E. Carriere, F. Humbert und Thevenot in Paris, ging dann zu H. Gröber in München u. arbeitete noch 1 Jahr in Dachau, um darauf in seine Heimat zurückzukehren. Seit 1906 stellt er in Bern, seit 1910 im Züricher Kunsthaus meist Schweizer Landschaften, gelegentlich auch Porträts aus (1916 Sonderausst.); auch war er auf der Ausst. d. Ges. Schweizer Maler in Zürich 1915, auf der

13. Schweizer K.-A. in Zürich (s. Kat. 1917), im Münchner Kunstverein, im Budapester Salon (1910) u. a. O. vertreten. Im Kunstmus. in Bern von ihm 1 Studie „An der Seine, Paris“ u. „Herbstsymphonie am Wasser“ (Kat. 1915).

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV, Suppl. I u. II. — Schweiz,VII (1903) 337 ff.; VIII (1904) 289,433; X (1906) 509; XI (1907) 89; XII (1908) 9; XXIII (1919) 699 (Abb.) ; XXIV (1920) 120 (Abb.). — A Nemzeti Szalon Älmanachja, Budapest 1912, p. 173.

Hopf, Johannes, Bildschnitzer, dessen Name sich mit der Jahreszahl 1689 an der linken Seite der herrschaftl. Empore der Kirche zu Posterstein (Thüringen) eingeschnitten findet.

H. wird in den Kirchenregistern als Mühlbursche bezeichnet u. soll der Tradition nach, um die Aufhebung der über ihn verhängten Todesstrafe zu erlangen, in 8jähr. Gefängniszeit die Empore geschnitzt haben. Die reichen Schnitzereien, die schwere barocke Laubkränze

u.    Fruchtgehänge neben zierlicheren Renaissance-säulchen, Putten u. Engelsköpfchen aufweisen, lassen einen Dilettanten oder provinziellen Meister als Verfertiger vermuten.

Bau- u. Kstdenkm. Thüringens, Herzogt. Sachsen-Altenburg, I (1895) 354 f. (mit Abb.).

Hopfengärtner, Christoph, Kunstschreiner, get. 21. 7. 1758 in Stuttgart, f 24. 11. 1843 in Bern. Kam 1788 nach Bern, war Meistergeselle bei Fr. Isenschmid, machte sich später dort selbständig. 1792 bürgerte er sich in Niederhofen bei Rued ein. Aus seiner Werkstätte gingen bes. Kommoden hervor.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Hopfer, Bartholomäus I, Maler in Kaufbeuren, geb. angeblich 1431. Sohn des Peter und Vater des Daniel I; vermählt mit Anna Sendlerin. Ein Klappaltärchen in der St. Blasiuskirche daselbst ist ihm zugeschrieben worden (s. a. Peter Hopfer).

S e i f f e r t, Stammtfln gelehrter Leute, Re-gensbg 1723, II. — von Stetten, Kunstgesch.

v.    Augsbg, II 229. — Baumann, Gesch. des Allgäus, II 687, 695. — Zeitschr. f. bild. Kst,

N. F. IX (1897/98 ) 251. — Kalender bayer. u. schwäb. Kunst, 1917 p. 10 (mit Abb.).

Hopfer (Hopffer), Bartholomäus II, Porträt- u. Geschichtsmaler, um 1650 in Augsburg, später in Straßburg, wo er 1660 als „Barthol. Hopfer jun., Contrafaiter“ urkundlich vorkommt. Barthol. u. Phil. Kilian, sowie Joh. Adam Seupel stachen nach seinen Entwürfen und Gemälden. Im Mus. zu Straßburg von ihm ein Bildnis des Straßb. Rechtsgelehrten Joh. Adam Schräg (Katal. 1909, No 522). Bekannt ist seine Porträt - Serie der 14 evang. Geistlichen Augsburgs, die Barth. Kilian stach. 1656 wird er in Straßburg „ä la tribue de l’Echasse“ aufgenommen. Für den Sitzungssaal des Straßburger Rathauses bekam er den Auftrag, ein Bildnis des Finanzministers Louvois zu malen. 1698 ist er noch am Leben und verkauft sein Landhaus in Wickersheim an den Straßburger Magistrat. 2 dat. Porträtzeichnungen in der Bibliothek zu Bamberg, 3 Zeichnungen (liegender männlicher Akt und 2 Bildnisse, beide „B. Hopffer f. 1655“ bez.) im Berliner Kupferstichkab.

J. R. Füßli, Kstlerlex., 1779; 2. Teil (H. H. Füßli), 1806/21. — Nagler, Kstlerlex.,

VI. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., I (1810). — Rod. Reuss, L’Alsace au 17me siede, II (1898) 262. — Ferd. Reiber, Iconogr. alsat., 1896. — von Stetten, Erläut. der in Kupfer gestoch. Vorstell, etc. Augsb., 1765 p. 176; d e rs., Kunstgesch. v. Augsb., 1779 p. 301. — Rep. f. Kstwiss., XV 40. — Weigel’ s Kst-Catalog, Lpzg 1838/66, I 6216. — M. J. F r i e d 1 ä n d e r , Die Zeichnungen alter Meister im [Berl.] Kupferstichkab., I u. II: E. B o c k , Die dtschen Meister,

der graphischen Künste stellte. Dieses kam seit dem 15. Jahrh. als Verzierung an Waffen und Rüstungen in Übung, ist aber wohl in noch ältere Zeiten hinaufzuverfolgen (vgl. Ztschr. f. bild. Kst, N. F. IX 30 ff.). H. bediente sich bei seinen Radierungen, wie seine Söhne, dünner eiserner Platten. Wahrscheinlich durch seine Drucke werden andere Künstler seiner Zeit, wie Urs Graf, Burgkmair, vor allem Dürer, zu Versuchen und Arbeiten in der neuen Technik angeregt worden sein. Im Adelsbrief Kaiser Rudolfs II. von 1590 an H.s

1921 p. 194.

Lentner München, 1911, Nr 4744, 6461.

Hopfer, C. B., ist eine von Bartsch (Peintre grav. VIII533ff.) bereits in Vorschlag gebrachte, von Nagler (Kstlerlex. VI), Le Blanc (Manuel II) u. a. übernommene Einreihung dieses mit CB und dem Hopfensträußchen zeichnenden und in der Art der Hopfer um 1531 zu Augsburg arbeitenden Stechermonogrammisten in die Familie der Hopfer. In seinen Monogrammisten (I 2294) rückt Nagler bereits stark von dieser sehr willkürlichen Hypothese ab. Neuerdings ist Ernst Büchner für eine Identifizierung des Monogrammisten CB mit dem 1517—32 in Augsburg urkundl. erwähnten Maler Conrad Bauer (vgl. Nachtrag) eingetreten.

Biblioth. Bavarica. Lagerkat.

M.-V.

Über einen handwerklichen Zug

Künstler.

wachsen sie nicht heraus, wenn auch das in der neueren Literatur auf Grund ihrer massen

haften Ausnützung fremder Vorbilder über sie geprägte Beiwort vom „diebischsten Kunstgesindel“ etwas zu schroff formuliert sein mag, besonders unter Berücksichtigung der Rechtsbegriffe jener Zeit über das geistige Eigentum. Von Daniels Tätigkeit auf dem Gebiet der Waffenätzung, auf die wohl auch seine Benennung in alten Urkunden als „Maler“ zurückzuführen ist, zeugen noch einige Beispiele: an erster Stelle die mit figürlichem und Rankenornament geätzte Tartsche in der Real Armeria zu Madrid, sign, und dat. 1536 (Abb. bei Boe-heim Tfl IX und Kat. der Armeria Tfl IV; in letzterem Katalog wird ihm auch noch der Dekor einer weiteren gerauteten Tartsche, sowie einer Sturmhaube zugeschrieben). Manches andere mag sich bisher noch unerkannt in Waffensammlungen finden.

In seiner Graphik liegt der Schwerpunkt

Enkel Georg Hopfer wird Daniel ausdrücklich als Erfinder der „Kupferstechkunst“ — soll heißen Radierung — bezeichnet. Weder Daniel noch seine Söhne sind selbständige, in Hopfer (Hopffer), C. W. (oder C. F.), Maler Inhalt und Form aus Eigenem schöpfende u. Radierer in Berlin, wahrscheinlich Sohn des Joh. Bernh. Gottfried, beschickte 1797—1814 die Berl. Akad.-Ausstell. mit Tierstücken in Tusche, Kreide oder Stich, teils nach eigner Zeichnung, teils nach fremden Vorlagen (Potter u. a.). Drucke seiner zahlreichen Radierungen nach J. H. Roos im Printroom des Brit. Mus.

Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Index of Artists, Brit. Mus. London, I 228. — Kat. Berl.

Akad.-Ausst. 1797 p. 37; 1800 p. 51; 1802 p. 46;

1810 p. 19; 1812 p. 19; 1814 p. 18.

Hopfer (Hopffer), Daniel I (in der ält. Lit. öfter fälschlich „David“), Waffenätzer, Radierer u. Holzschneider, geb. um 1470 in Kaufbeuren als Sohn des Malers Bartholomäus I, f 1536 in Augsburg. Vater der Hieronymus u. Lambert.

Ubersiedelt früh nach Augsburg und erwirbt dort 1493 am „Samstag vor St. Gallitag“ nach dem Bürgerbuch der Stadt das Bürgerrecht.

Im gleichen Jahr erscheint er erstmalig in den Maler- und Steuerlisten der Stadt Augsburg.

wird seine Witwe in den Steuerbüchern geführt. (Über das bis 1549 fälschlich hinausgeschobene Todesdatum vgl. Eyssen p. 25.)

H.s große Bedeutung für die Kunstgesch. liegt darin, daß er, von der dekorativen Waffenmalerei, der Waffenätzung, ausgehend, vermutlich als erster das Ätzverfahren in den Dienst

1497 wird er als verheiratet erwähnt mit Justina Grimm, der Schwester des Augsburger Verlegers und Humanisten Sigismund Grimm. nach der künstler. Seite hin vorwiegend in der Aufschluß über seine Vermögensverhältnisse ent- omamental-kunstgewerbl. Produktion, die über halten die Augsburger Steuerlisten, in denen er 50 Nummern des gesamten Werkes umfaßt. Jahr für Jahr bis zu seinem Tode nachweisbar H. zeigt sich hier von einer wesentlich origi-ist. Seit 1505 besitzt er ein eigenes Haus bei nelleren und selbständigeren Seite als im Figür-„Unserer Frauen Brüder“. Als Zwölfer ist er liehen. Durch Umfang und Reichhaltigkeit Delegierter der Malerzunft im Rat. Am 28. 1. seiner Vorlagen bildet er in der Geschichte des 1524 wird ihm in Vertretung Kaiser Karls V. deutschen Ornamentstiches eine wichtige und vom Erzherzog Ferdinand ein Wappenbrief eigenartige Erscheinung, wiewohl die Feinheit ausgestellt (das Wappen abgebildet in R. Wei- der künstler. Durchführung und die Handha-gel’s Kunstlagercat., 24. Abteilg, Lpzg 1852 bung des Technischen hinter den führenden p. 53), womit seine Aufnahme unter die „alte Ornament-Graphikern der 1. Hälfte des 16. Jahrh. ehrbare Wappengenossenschaft“ erfolgt ist. merklich zurücksteht. Ein kunstgewerblicher 1532 ff. wird er im Ratsämterbuch genannt. Zug bleibt für sein Schaffen immer charakte-1536 erscheint „Thoniel Hopfer Zweifler und ristisch u. hält die Verbindung mit dem prak-Maler“ unter den verstorbenen Meistern und tischen Handwerk des Waffenmalers lebendig.

An den Anfang seiner rein ornamentalen Radierungen gehören die aus der verschlungenen und gewellten, spätgotischen Distelranke gebildeten Füllungen B. 112, 93, 92. (Wohl für Truhen und Schränke gedacht.) Hier bleibt er noch durchaus in der Tradition des 15. Jahrh. Auch die dekorative Buchmalerei illuminierter

spätgotischer Handschriften mag als Quelle von Bedeutung sein, wie bei der reizvoll graziösen Rundkomposition B. 37, bei der man auch an einen Stich Meckenems (Geisberg Nr 466) erinnert wird. Einen sehr breiten Raum nimmt die Groteske als Füllungsomament ein, aus der H. als erster in Deutschland Kompositionen zusammenstellte. Sie findet sich teils als abgeschlossene symmetrische Hochfüllung mit betonter Mittelachse, teils in kleineren, rankenähnlichen Fragmenten, auch umgeformt zu kan-delaber- u. leuchterartigen Gebilden. Ausgangspunkt sind oberital. Vorbilder, vor allem Zoan Andrea und Nicoletto da Modena, auch Niellen-stiche (Peregrino da Cesena). Aber diese südlichen Elemente sind selbständig zu etwas Eigenem verarbeitet. Neu ist dabei die Zusammenstellung verschiedener von der Mittelaxe symmetrisch halbierter und fächerartig um einen Mittelpunkt verteilter Formen auf einer Platte (B. 95 u. 109). Diese Entwürfe freigestaltender Formphantasie sind für die Übermittlung südlicher Schmuckmotive auf deutschen Boden jedenfalls von wesentlicher Bedeutung gewesen. Neben die Groteske reihen sich Muster für den Waffenätzer, den Eisenschneider und Goldschmied, ferner Vorlagen für Appliken, Brettsteine, Handtuchhalter, Wasserblasen, Buchinitialen und -deckel. Auf absolut neue Gebiete führt H. den deutschen Ornamentstich in seinen radierten Entwürfen für kirchliche und profane Möbelstücke, sowie für ganze Innenarchitekturen, Wandgliederungen und Plafonds. Seine Gebilde sakraler Ausstattungsteile wie Monstranzen, Tabernakel und Altäre (B. 122, 124, 20/21, 7) übertreffen in ihrem z. T. beträchtlichen Ausmaß alles Ähnliche früherer Zeit. Die hier herrschende malerische, häufig barock anmutende Tendenz im Aufbau und in der Häufung des Dekorativen wurzelt letzten Endes in den Formen venezian. Frührenaiss. Die Brücke zu H. werden die architektonischen Staffagen auf Augsburger Gemälden dieser Zeit gebildet haben. Sehr wahrscheinlich sind in einigen dieser Kompositionen kirchliche Monumente des damaligen Augsburg, wenn auch in freiphantastischer Steigerung des Objekts, festgehalten. Auf dem großen Altaraufbau B. 21 nennt das Schrifttäfelchen einen Philippus Adler, Patricius Augustanus 1518. Ein wichtiger literarischer Beleg kommt zu Hilfe: in einer gleichzeitigen, 1523 beendeten Chronik über den Neubau der Augsburger Dominikanerkirche von dem damaligen Prior Johannes Faber (bewahrt im Augsb. Fuggerarchiv), dem sog. „Gedächtnisbuch“, werden die namhaften Stiftungen des reichen Augsburger Kaufherrn Philipp Adler für die neue Kirche aufgezählt. Genannt sind ein Altar und ein Sakramentshaus von „Mar-melstain“ (Ztschr. d. hist. Ver. f. Schwaben u. Neuburg, XXXIV [1908] 171). Die 1810 abgeschlossene handschriftl. Chronik der Ge

schichte des deutschen und sächsischen Provinzprediger-Ordens von den Dominikanern Welz u. Ruef (Augsburg, Diözesanarchiv) beschreibt das Sakramentshaus in einer auf die H.sche Radierung (B. 124) passenden Weise. (Ztschr. d. hist. Ver. f. Schwaben u. Neuburg, XLIII [1917]    27.) Den Innenraum der Domini

kanerkirche geben außerdem die Kirchenansichten B. 25—27 wieder, die als Reproduktion eines bestehenden Baues auf dem Gebiet der damaligen Graphik etwas Neues bedeuten. Daß der großen Chorgestühlradierung B. 19 im oberen Aufbau Erinnerungen an Adolph Dauchers Werk in der Fuggerkapelle zu St. Anna zu Grunde liegen, darauf hat Ph. M. Halm neuerdings hingewiesen. — In den figürlichen Kompositionen nehmen Kopien nach ital. Vorlagen einen breiten Raum ein. Mantegna ist im Tritonenkampf und Bacchanal (B. 47—49), Marcanton in B. 3 u. 40 kopiert, Montagna lieferte das Vorbild für B. 39. In freier und gegenseitiger Bearbeitung findet sich das Fresko Mantegnas aus der Eremitanikirche in B. 9, während der Hl. Georg (B. 41) der Hauptfigur aus Raffaels Heliodorfresko entnommen ist. Auf ital. Ursprung beruhen wohl auch die Lukrezia B. 50 und Venus mit Amor B. 46, welch’ letztere dann wieder vom Kleinplastiker Hans Kels aus Kaufbeuren für ein Medaillon auf seinem berühmten Spielbrett im Wiener Mus. benutzt wurde. Die thronende Barbara (B. 45) mag auf einen anonymen lombardischen Stich der thronenden Madonna (abgeb. bei Kristeller, Lombardische Graphik, Tafel VI) zurückgehen. Auf ital. Medaillen als Vorbild weist das Doppelporträt Leos X. und Giulianos de’ Medici (B. 84) zurück, was wohl auch für verschiedene der anderen Porträtdarstellungen H.s anzunehmen ist. — Am Anfang des graph. Werkes stehen die von Loßnitzer zuerst in die Literatur eingeführte Madonna (Unikum auf der Veste Coburg), der noch durchaus gotische Schmerzensmann E. 91. und der in einer Mischung von Gotik mit Renaissancedekor gestaltete Hl. Rochus. (Abb. bei Ottley, Collection, I, Tfl 93.) Die Kopien nach zeitgenöss. deutscher Graphik verteilen sich auf Dürer in B. 68, Cranach in B. 86, Burgkmair in B. 53/55, Weiditz in B. 72. Das Blatt mit Adam und Eva (B. 1—2) ist wohl in freier Verarbeitung durch Dürers Stich angeregt, während die Rundmedaillöns mit den Cäsarenköpfen B. 76 u. 77 in Beziehung zu Behams Holzschnitten (P. 918/19) stehen dürften.

Ein wichtiges Element in H.s Werk bildet sein Verhältnis zu Peter Flötner. Daß Flötner bis 1518 längere Zeit in der Werkstatt Adolf Dauhers gearbeitet hat, scheint durch Bange (Jahrb. d. preuß. Kstsamml., XLIV [1923] 107 ff.) jetzt erwiesen, so daß auch persönliche Beziehungen zwischen ihm und H. angenommen werden können. Im Ornamentalen

bleiben die genauen Zusammenhänge mit    lichkeiten sind selten ausgebeutet. Auf einer

Flötner noch zu erforschen. Immerhin ist bei    großen Anzahl ornamentaler Blätter (aufgez.

der Radierung des Altärchens (B. 44) die    bei Pauli, Inkunabeln der Radierung, p. 4,

Übereinstimmung im Aufbau mit der Flötner-    Anm. 2) ist die charakteristische Behandlung

Zeichnung in Basel (ebenda, XXVI [1905] 149)    des Grundes dem Verfahren des Waffenätzers

eine wohl mehr als zufällige. Ähnliches mag    entnommen. Bei B. 16 u. 90 wird in der

gelten für die Monstranz B. 122 in ihrem Ver-    malerischen Tonwirkung die Wirkung der

Der

hältnis zu einer Flötnerzeichnung in Erlangen    späteren Aquatinta bereits erreicht.

(ebenda, XXVI 117). Die Holzschnittfolge der    Nürnberger Buch- u. Kunsthändler David

Flötnerschen Lanzknechte ist mit einzelnen    Funck besaß    im    17. Jahrh. 230 Druckplatten

kompositioneilen Umgestaltungen in den Blät-    von Hopfer sowie    von dem Monogr. C. B. und

tern B. 62—66 in die Ätzung übertragen. Die    veranstaltete    von    ihnen mit eingedruckter

populären flugblattartigen Holzschnitte zur    Nummerierung eine Ausgabe von Neudrucken.

Türkenbelagerung Wiens von verschiedenen    Eine weitere    von    92 Platten erfolgte durch

Nürnberger Künstlern (Beham, Schön, der sog.    den Frankfurter Silberberg, der sie 1802 als

Pseudoschön), die Guldenmund 1529 herausgab,    „Opera Hopferiana“ in Buchform herausgab.

werden von H. in seinen Radierungen B. 56    Von den Original-Eisenplatten wird noch

bis 60 gleichfalls aufgegriffen. Er verschleiert    heute ein großer Teil in verschiedenen Kupfer-

hier jedoch die Vorbilder durch mehr oder    Stichkabinetten und Museen bewahrt,

Auch auf dem blühenden Gebiet der Augsburger Buchillustration ist H. von 1514 an eine Reihe von Jahren hindurch tätig gewesen, vorwiegend für die Offizinen von Miller, Wirsung, seines Schwagers Sigism. Grimm und von Silvan Othmar. Seine Tätigkeit erstreckt sich hier hauptsächlich auf ornamentale Titelbordüren, zweimal in Verbindung Madonnen auf B. 38 u. 40 sind dem von    mit figürlicher Zutat. Handzeichnungen H.s,

Apt, Breu, Strigel her bekannten Frauentypus    in denen die schwäbische Eigenart wieder

durchaus stammverwandt, wie auch die Ver-    stark hervortritt, besitzen das Berliner Kupferkündigung E. 36 (abgeb. bei Bock, Deutsche    stichkab., das Städel-Inst. in Frankfurt a. M.,

Graphik, Tfl 201) echt schwäbisches Gepräge    das Goethemus. in Weimar, die Wiener

und Verwandtschaft mit Breus d. Ä. Gemälde    Albertina, die ehemal. Sammlung Rodrigues

in der ehemal. Samml. Weber, Hambg, zeigt. Das    in Paris, die Uffizien in Florenz und

eindrucksvolle Porträt des Kaisers Max (B. 79) steht Strigelschen Bildern des Kaisers (Wien,

Mus. u. Slg Figdor) recht nahe. Die bisher übliche frühe Datierung „vor 1507“ des Kunz von der Rosen (B. 87), einer der nach Inhalt und Form bestgelungenen Schöpfungen H.s,

minder große Abänderung oder durch Einschieben von Zusatzfiguren zu den Einzelgestalten der Originale. Durch alle fremden Elemente in H.s Graphik schlingen sich aber in manchen Blättern deutlich die Fäden, die ihn mit der heimatlichen Kunst verbinden, seine Typen und Gestalten mehrfach als charakteristisch schwäbisch erscheinen lassen. Die

Über das auch

Böhler jun. in Luzern.

Daniel zugeschriebene Gemälde in St. Jakob in Augsburg vergl. unter Hieronymus Hopfer.

Heinecken, Dict. d. artistes etc., 1778 ff. (Ms. im Dresdner Kupferstichkab.), mit Katalog; vgl. auch Suppl.-Bd. — Nagler, Künstlerlex., , e ....    lf    _ ,    , ,    VI; d e r s., Monogr., II No 1131, 32. — Bartsch,

hat Seidhtz wohl mit Recht angefochten    Peintre-Grav., VIII 473—505. — Passavant,

Le Blanc, Manuel, II. — J. R. Füßli, Künstlerlex., 1779; 2. Teil (H. H. Füßli), 1806—21. — Huber-Rost, Handb., 1796 I 196 f. — v. Stetten, Kunstgesch. v. Augsburg, I (1779) 377; II (1788) 229; ders., Erläuter. der in Kupfer gestoch. Vorstellungen, 1765 p. 141; ders., Gesch. d. adeligen Geschlechter Augsburgs, 1762,1 291. — W e i g e 1 ’ s Kunstcatal., Leipzig 1838—66, V ( Reg.). — 0111 e y, A Collection of Fac-similes of Prints, I (1826) Taf. 93. — Naumann’s Archiv f. zeichn. Künste, V (1859) 125 ff. — Allgem. Deutsche Biographie, XIII104; XIX 827. — R. V i s c h e r, Studien z. Kunstgesch., Stuttgt 1886. — Ed. E y s s e n , Daniel Hopfer (Diss. Heidelberg), 1904.    — Butsch, Bücherornamentik, 1878

I 21—23, 64, T. 20/21, 23/24, 26, 30. — M u t h e r, Deutsche Buchillustr., 1884 1159 f. — Wessely, Ornament u. Kunstindustrie, II 108—10, 113. — K r i s t e 11 e r , Kupferstich u. Holzschn., 2. Aufl. — Lippmann, Kupferstich, 4. Aufl., 1914. — A. Brinckmann, Praktische Bedeut, d. Ornamentstiche (Diss. Straßburg), 1907 p. 35 f. — Licht wark, Ornamentstich, 1888. — Catal. of Woodcuts in the Brit. Mus., II (1911) 189 f. — S t r u 11, Dict. of engr., 1786, II. — G u i 1 -

(Mittl. d. Ges. f. vervielf. Kst, 1910 p. 29).    Peintre-Grav., III 289.

Die lehrhaften, z. T. gegen den kathol. Ritus und Klerus polemisierenden Blätter (wie B. 31) mit ihrer naiven und eindringlichen Illustrierung der beigedruckten Bibeltexte haben einen flugblattartigen, populären Charakter und zeigen H. auf der Seite der neuen evangel.

Lehre. In den z. T. überfüllten Szenen

dieser Blätter erinnert manches an die Gestalten und Schilderungsweise des älteren Breu, wie sie aus dessen Zeichnungen, besonders für Scheibenrisse, bekannt sind. In vielfigurigen Blättern zeigt sich die geringe Fähigkeit H.s, Massenkompositionen zu meistern. Die Zeichnung wird dann häufig roh und fehlerhaft, Proportionen und Verkürzungen der gedrungenen und untersetzten Figuren sind mißlungen, Gestaltung von Raum u. Tiefe unentwickelt.

Die Technik der H.schen Drucke ist die Ätzradierung. Das Strichgefuge bleibt meist derb und undifferenziert, die künstler. Mög-

Pauli, Inkunabeln der Radierung

Schönbrunner-Meder, Handzeichn, in d. Albertina, Nr 5. — Meder, Hdzchn. d. Albertina, N. F., 1922, Tfl 27; ders., Handzehn, deutscher Meister i. d. Albertina, Wien 1922,

Muchall-Viebrook.

mard, Maitres orneman., 1881. — Jahrb. d. preuß. Kunstsamml., V 81/82; VIII 10; XII 125; XVI 135; XVIII 75; XXVI 132, 134, 148/50, 151/53; XXVIII 125; XLI 245/6. — Jahrb. d. ksthist. Samml. d. a. h. Kaiserh., XXIX 339 ff.

—    Diederichs, Deutsches Leben in der Vergangenheit, I (1908) 186/87. — Röttinger, Hans Weiditz, 1904 p. 82 Nr 32. — Die Graph. Künste, 1913 p. 83/84; Beilage (Mitteil, der Ge-sellsch. f. vervielf. Kst), 1910 p. 35 ff.; 1920 p. 3 Nr 8.

(Graph. Gesellschaft, VIII [1908] p. 4, T. 1/3). — Zeitschr. d. Münchn. Altert.-Ver., N. F. IV (1892) 15. — Anz. f. Schweiz. Altert.-Kde, N. F., III 62. — 22. Jahresbericht d. Schweiz. Landesmus., 1913 p. 42. — Z e 111 e r , Alte Glasgem. in Hohenschwangau, 1912 p. 16. — Hohenzollern-jahrb., II (1898) 159. — Monatsh. f. Kstwiss., 1908 II 799 f. — Renouvier, Des Types des maitres graveurs, II (1854) 106-08; III (1855) 96. — Ztschr. f. bild. Kst, XVII (1882) 197 ff. (C. Brun, A. Mantegna u. D. H.). — Führer durch d. Bayer. Nat.-Mus., 1887 p. 69. — Cat. della Real Armeria, Madrid 1908. — B o e h e i m , Meister d. Waffenschm.-Kst, 1897 p. 97 f. — S o m e r e n , Catal. van Portretten, III 709. — Jahrb. d. Bilder- u. Kunstblätter-Preise, Wien 1911 ff., I—III. — Schestag, Kat. d. Orna-mentstichsammlg Wien, 1871; Fr. Ritter (Er-werbgn seit 1871), 1889. — [Jessen,] Kat. d. Berl. Ornamentstichsammlg, 1894; ders., Der Ornamentstich, 1919. — Gaz. des B.-Arts, XIII (1862 ) 461; 1895 II 284. - Nerino Ferri, Cat. delle stampe e dei disegni negli Uffizi, 1881, Nr 1053/54 u. 1340. — Vasari Society, IX Tfl 22.

—    R u 1 a n d , Das Goethe-Mus. in Weimar, 1887 Bl. 47 u. p. 38 (Abb. zweier Kohlezeichn.). —

Tfl 34. — M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im [Berl.] Kupferstichkabinett: E. B o c k, Die Dtschen Meister, 1921, I 55 f. Nr 2051/52; II Tfl 81. — Auktionskatal. der Sammlg Rodrigues, Amsterdam 1921, Nr 46 Tfl XVII. — Mitteil, von Dr. E. Spaeth. München.

Muchall-Viebrook. Hopfer, Daniel II, Waffenätzer, f 1598, Sohn des Jörg (Nichtkünstler), Enkel des Daniel I. 1566 wird ihm und seinem Bruder

Georg, „Bürgern zu Augsburg“, im Aufträge Kaiser Maximilians II. eine Geldsumme für Dekorierung von 110 Helmbarten bezahlt; einige davon haben sich in den Wiener kst-histor. Sammlungen erhalten.

P r a s c h , Epitaphia Augustana, 1624, I No 283.    — Norischer Christen Freydhöfe

Gedächtniss, Nürnberg 1682 p. 200 No 1463. — — Seifert, Stammtafeln gelehrter Leute, Regensbg 1723, II. — Jahrb. d. ksthist. Samml. d. a. h. Kaiserh., VII (1888), 2. Teil, Reg. 5020, 5026, 5043. — W. B o e h e i m , Meister der Waffenschmiedekst, 1897 p. 99 (Verwechslg mit Daniel I). — E. E y s s e n , Daniel Hopfer (Diss. Heidelberg), 1904 p. 31, 36.

Hopfer (Hopffer), G. Thomas, Maler, 2. Hälfte 17. Jahrh., Württemberg. Hofmaler. B. Kilian stach 1685 nach ihm ein Bildnis des Tübinger Rektors Benedikt Hopfer, G. A. Wolfgang ein Bildnis des Württemberg. Theologen Joh. Adam Osiander. Ein lebensgr. Lutherbildnis von 1674 von H.s Hand wird in der

Martinskirche in Ebingen bewalirt. Von ihm wohl auch die um 1680 entstandenen Deckengemälde (Letzte Dinge) der Schloßkapelle zu Stetten im Remstal.

J. R. Füßli, Kstlerlex., 1779 p. 324; 2. Teil (H. H. Füßli), 1806/21 p. 569. — Nagler, Kstlerlex., VI 305 (unter „G. T. H." und „Thomas H.“). — Duplessis, Catal. d. Portraits.. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., V 22210. — Kst- u. Altertums-Denkm. Württemberg, Schwarzwaldkr., I (1897) 25. — Dehio, Handb. d. deutsch. Kstdenkm., ² III (1920) 516.

Hopfer, Georg, Waffenätzer, Sohn des Jörg (Nichtkünstler), Bruder des Daniel II. Vermählt mit Magdalena von Stetten. In den Augsburger Steuerlisten 1559/60 erwähnt. 1566 erhalten er u. sein Bruder Daniel II (s. d.) Zahlung für Dekorierung von 110 Helmbarten mit Ätzwerk. 1590 von Kaiser Rudolf II. in den erblichen Adelstand erhoben.

P r a s c h , Epitaphia Augustana, 1624,1 No 150 u. 158. — Übrige Lit. wie bei Daniel II.

Muchall-Viebrook.

Hopfer(Hopffer), Hieronymus, Radierer u. Waffenätzer, 2. Sohn des Daniel I. Arbeitete zunächst in Augsburg, wohl in der väterl. Werkstatt. Nach den Augsburger Steuerlisten ist er 1528 dort noch nachweisbar. 1529 wird ihm gestattet, 1 Jahr in Nürnberg zu wohnen. Am 13. 11. 1531 verzichtet er auf das Bürgerrecht von Augsburg. 1533 (4. 3.), ebenso 1536, wird er als Bürger von Nürnberg genannt. 1550 noch am Leben. — Von

H.    sind nur Radierungen bekannt, doch wird er auch als Waffenätzer tätig gewesen sein. Der größte Teil seines graph. Werkes besteht aus Kopien, die er mit seinem Monogramm versehen hat, und deren Vorlagen er der deutschen und ital. Graphik gleichseitig oder im Gegensinn entnimmt. Er verwendet Holzschnitte, Stiche u. Radierungen Dürers (Hopfer, B. 1, 3, 5, 6, 8, 9—13, 15, 16, 18, 19, 33, 42, 43, 45) und Cranachs (B. 34). Von Italienern wählt er vorwiegend Barbari (B. 4, 20, 23, 30—32, 36, 39), Mantegna (B. 25, 28), Marc-anton (B. 24, 27, 29, 38, 41; Pass. 3, 78), Agostino Veneziano (B. 40), Marco da Ravenna (B. 46), Domen. Campagnola (B. 44), Giov. da Brescia (B. 26), Meister P. P. (B. 35),

I.    B. (B. 37) u. den Meister mit der Rattenfalle (B. 47). Im Gegensatz zu seinem noch in der Gotik wurzelnden Vater ist Hieronymus in seiner Formauffassung durchaus Renaissancekünstler. Unter seinen selbständigen Werken finden sich mehrfach Bildnisrad. bekannter Zeitgenossen. Der Stil derselben (reines oder ³U Profil) läßt auf Beeinflussung und Zusammenhänge mit der damals aufblühenden Kunst der deutschen Renaissancemedaille (Hans Schwarz, Fr. Hagenauer) schließen. Mit dieser haben seine Bildnisse die streng lineare u. metallischplastische Wiedergabe, sowie die sorgfältige Charakterisierung des Stofflichen im Beiwerk gemein. Das Bildnis des jungen Kaisers

Karl V. von 1520 (B. 58) mit der in Art des Hamischdekors geätzten Grundierung ist möglicherweise nach einer Medaille des Hans Schwarz, die nach Habich im gleichen Jahre entstand (Jahrb. d. preuß. Kstsamml., XXVII [1906] 53, Abb. 40 u. p. 57), gefertigt. Dasselbe scheint zu gelten für das eindrucksvolle Porträt des Salzburger Erzbischofs Lang (B. 59), von dem Hans Schwarz eine Zeichnung und Medaille fertigte (Habich, wie oben, p. 42 Abb. 26 u. p. 46 Abb. 29). Auf Medaillen oder Münzen geht wohl auch die Serie der Papstporträts (B. 49—56) zurück. Daß die Radierung des Nischenaltars mit dem segnenden Christus (B. 22) einen von der Augsburger Familie Hörwarth nach St. Georg in Augsburg gestifteten und 1512 von Loy Hering gefertigten Altar bildlich festhält, hat Halm auf Grund der noch an Ort und Stelle befindlichen Christusfigur nachgewiesen. Für das Profilporträt des Erasmus von Rotterdam (B. 62) scheint eine Zeichnung nach Holbeins Gemälde in Basel oder im Louvre in Paris als Vorlage gedient zu haben. — Auf dem Gebiet des Ornamentstichs tritt die Tätigkeit des Hieronymus gegenüber dem Vater Daniel beträchtlich zurück.

1838—66, V, Reg. — Kat. d. Berl. Ornamentstich-sammlg, 1894.

Hopfer, Johann Bernhard Gottfried, Maler, geb. in Rödelsee (U.-Franken) um 1716 (laut Hofmann 1711), f in Berlin Febr. 1789, 73 jährig. (Falsches Sterbejahr [1751] bei Hofmann nach irrig angeführter Quelle [Heinecken].) Wahrscheinlich Vater des C. W. Hopfer. Schüler seines Vaters, des in einem Dekret vom 17. 9. 1691 erwähnten (gleichnamigen [?]; vgl. Art. Joh. Seb. Ludwig Hopfer) Ansbacher Hofmalers, dann des Joh. Chr. Sperling in Ansbach. Ging 1754 (laut Nicolai 1751) nach Berlin, wo er „kgl. preuß. Wappen- wie auch des Johanniterordens-Mahler, und Zeichner bei der kgl. Akademie der Wissenschaften“ wurde. H. „zeichnete aus dem ganzen Umfange des Naturreichs, es mochten Thiere, Pflanzen oder Mineralien sein, und alles, was ihm von mathematischen und physikalischen Instrumenten vorgelegt wurde, mit so großer Vollkommenheit, daß er sich ... die Achtung der kgl. Akademie erwarb.

Muchall-Viebrook.

Seine Zeichnungen waren ... im höchsten Grade kraftvoll; ganz Natur und eben deswegen unnachahmlich schön“ (Meusel). Er arbeitete besonders für anatomische Tafel

werke, u. a. auch im Aufträge des berühmten Edinburgher Anatomen Alex. Monro. Im Ber-

Die Pokalentwürfe (B. 67—72) sind fast alle

gleich- oder gegenseitige Kopien nach Altdorfer    __    .    ....    .

(B. 75/96). Die Groteske als Füllungsornament l'ner Kupferstichkab von ihm ein Aquarell: ist nur in 3 Blättern vertreten, darunter B. 74/75 Anatomischer Durchschnitt eines Mutterleibes als Kopien nach Zoan Andrea. — Vermutungs-    , Hopfier ad nat. dehn. ). Dan.

weise wird von einigen Forschern, ebenso Ber^er stach nach ihm mehrere anatom. Zeich-wie Daniel, so auch Hieronymus das Gemälde    *ur Memoires de 1 Academie (1766,

mit der Verkündigung in St. Jakob in Augs- 1776 f.). Ob der J o h a n n G o 11 f r l e d H., bürg (Abb. bei Riehl, Augsburg, p. 10) zuge-    ^em B^nh; Vogel ein Bildnis des Ansschrieben    bach sehen Oberhofmarschalls Georg Fr. v.

Künsberg stach („Joh. Gottfr. Hopfer pinx. Bemh. Vogel sc.“), mit H. oder dessen Vater identisch ist, läßt sich nicht entscheiden.

Heinecken, Nachrichten v. Künstlern u.

Heinecken, Dict. d. artistes etc., 1778 ff.

(Ms. im Dresdner Kupferstichkab.); vgl. auch Supplement-Bd. H. — v. Stetten, Erläutergn d. gestoch. Vorstellgn Augsbg, 1765 p. 141 ff. —

Nagler, Künstlerlex., VI; ders., Monogr. Kunst-Sachen, Lpzg 1768 p. 55; ders., Dict. d. III Nr 2502—03. — Bartsch, Peintre-Grav., artistes etc., 1778 ff. (Ms. im Dresdner Kpferstich-VIII 506/25. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., kab.). — J. G. Meusel, Museum f. Kstler u. 1810. — Passavant, Peintre-Grav., III 291. f. Kstliebhaber, 7. Stück (Mannheim 1789) p. 93f.

—    Le Blanc, Manuel, II. — J. R. F ü ß 1 i,    — v. Sch ad, Versuch einer brandenburg. Pina-

Kstlerlex., 1779; 2. Teil (H.H. Füßli), 1806/21. cothek, Nürnberg 1793 p. 51. — H. H. Füßli,

—    Huber-Rost, Handb.    f. Kunstliebhaber,    Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21. — Nicolai, Be-

I 199 ff. — Strutt, Dict. of    Engrav., 1786, II.    Schreibung... Berlin u. Potsdam, 1786, III, An-

—    Allg. Dtsche Biogr., XIII    104; XIX 827. —    hang p. 33 f. — Fr. H. Hof mann, Die Kunst

Mireur, Dict. des Ventes    d’Art, III (1911).    am Hofe der Markgrafen v. Brandenburg (Stu-

—    Brulliot, Dict. des Monogr., II 1510, dien zur deutschen Kstgesch., 32. Heft), Straß-2869; III 1834. — Ottley, Coli, of Fac-similes bürg 1901, p. 105, 189 f. — Duplessis, CataL of Prints, I (1826) Tfl 94/95. — R. Vischer, d. Portraits frans, et etr. . . . Bibi. Nat. Paris, Studien z. Kstgesch., Stuttgt 1886. — A. Brinck- 1896 ff., V 24921. — M. J. Friedländer,

mann,

Prakt. Bedeutg d. Ornamentstiche (Diss. Die Zeichnungen alter Meister im [Berliner] Straßburg), 1907 p. 35—37. — Lichtwark, Kupferstichkab., Bd I (1921): E. Bock, Die Ornamentstich, 1888.    — Butsch, Bücher- deutschen Meister, p. 194.

Ornamentik, I 15. — Elfr. Bock, Die dtsche Hopfer (Hopffer), Johann Sebastian Graphik, 1922 p. 5, 47 u. Tfl 202. - G u i 1 m a r d , Ludwig, Maler, Zeichner (und Kupfer-

sr™ ">■    «■****»

—    Pauli, Inkunabeln der Radierung (Graph. Bayreuth. Marc Anton Gufer stach nach ihm Ges. VIII, 1908). — Monatsh-. f. Kstwiss., 1908 ein Bildnis des 1683 f Bayreuther Kammerrats JÖ41 ff. — Gaz. d. Beaux-Arts, IV (1859) 268; Sebastian Roth („Joh. Sebastian Ludwig

(1910) 385.

HUif(DittyeSer7).1904Epa⁵Sim°- jXb! hopfer pinx. M. A Gufer sc“), Joh. Meyer d. ksthistor. Samml. d. Allerh. Kaiserin, XXIX eine Ansicht des „Schauplatzes in Ansbach W e i g e l’s Kstcat., Leipzig („J. S. L. Hopffer delin. Joh. Meyer fecit 1679“).

ers., assavant,

Muchall-Viebrook.

gelehrter Leute, Re-j m a n n, Gesch. d.

M.-V.

Hopfer, Nikolaus, ist eine auf Strutt (Dict. of Engravers, II [1786]) zurückgehende, von Le Blanc (Manuel II), Nagler (Kstlerlex., VI) u. a. übernommene, ganz willkürliche Auflösung der auf einigen mit den Jahreszahlen 1523, 1524 u. 1525 bez, Stichen u. Holzschnitten vorkommenden Initialen N H

weilen auch ihm zugeschrieben.

B a u m a n n , Gesch. d. Allgäus, II 687. — Steichele-Schröder, Bistum Augsburg, VI 342. — Kalender Bayer, u. Schwäb. Kunst, 1917 p. 10 (mit Abb.). — Zeitschr. für bild. Kunst, N. F. IX (1897/98) 251.    Muchall-Viebrook.

Hopfer, Thomas, s. Hopfer, G. Thomas.

Hopfer, Wolfgang Ludwig, Maler, geb. in Nürnberg am 4. 1. 1648, f ebenda 29. 10. 1698, Nachkomme des Daniel Hopfer. Schüler von Georg Strauch (1663/69) und seit 1669 von Joh. Spillenberger in Wien. Kehrte 1671 über Prag nach Nürnberg zurück. Weilte 1671—80 in Italien, und zwar 6 Jahre in dem Hause des Kunstfreundes Giulio Riva

—    Vielleicht identisch mit dem Stecher Johann H., von dem man 2 gestoch. Bildnisse des Leopold Dickius kennt. Möglicherweise ist H. der (angeblich gleichnamige) Vater des Joh. Bernh. Gottfried H. (s. d.), worauf zu schließen ist, weil Schad nur diese zwei kennt.

v. Schad, Versuch einer brandenburg. Pinacothek . . ., 1793 p. 74, 128, 177. — Da-p 1 e s s i s , Cat. d. Portr. . . Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., III 12699. — Heinecken, Dict. d. artistes etc., 1778 ff. (Ms. im Dresdner Kupfer-stichkab.); unter Hopfer, Johann, u. Hopfer, Sebastian Ludwig.

Hopfer (Hcpffer), Lambert (Lambrecht), Radierer, jüngerer Sohn des Daniel I, geb. vermutlich in Augsburg, urkundlich aber dort nicht nachweisbar. Tätig 1. Hälfte 16. Jahrh.; nähere Lebensdaten unbekannt. Künstlerisch der unbedeutendste der drei bekannten Hopfer im 16. Jahrh. Seine figürlichen Kompositionen beschränken sich auf Kopien nach Dürers Kupferstichpassion, die in Ausdruck und Technik eine beträchtliche Verflachung und Vergröberung gegenüber den Originalen bedeuten, ferner nach Einzelstichen und -schnitten Dürers, nach den 3 Holzschnittmedaillons der Nürnberger Schule, die Bartsch unter Dürer 115, 134/35 eingereiht hat, und einer Kopie nach dem Monogrammisten I. A. (?; B. VII 473), mit der Bekehrung Pauli. Aus den Nürnberger Wappen (Tücher, Pfinzing) auf der bei Nagler (Monogr. IV No 1122/2) erwähnten Komposition ist vielleicht auch für Lambert auf einen Aufenthalt in Nürnberg zu schließen. — Unter H.s Ornamentblättern zeigen die italie-nisierenden Füllungsomamente in Groteskenform bei großer Trockenheit des Striches stockende Schwere im Aufbau und Überladung an Einzelmotiven. Die kandelaberartig aufstrebenden Mittelteile werden teilweise bandartig von schmäleren Füllungen flankiert, von denen die linke auf B. 29 dem Pilaster Man-tegnas B. 14 (Zoan Andrea, Pass. V 83, 48) nachgebildet ist. Das Ornament B. 31 wiederholt eine Vorlage des Nicoletto da Modena (B. 57), wie auch das Tritonenblatt B. 27 zweifellos auf ein ital. Vorbild zurückgeht.

Heinecken, Dict. d. artistes etc., 1778 ff. (Ms. im Dresdner Kupferstichkab.); vgl. auch Suppl.-Bd. — Bartsch, Peintre grav., VIII 526/33. — Nagler, Kstlerlex., VI; d Monogr., IV No 1114 u. 1122. — P Peintre-Grav., I 228; III 291. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810. — J. R. Fü ßli, Kstlerlex., 1779; 2. Teil (H. H. Füßli), 1806/21. — Huber-Rost, Handb. f: Kstliebhaber, I 201 f.

—    Le Blanc, Manuel, II. — Guilmard, Maitres orneman., 1881. — E. Eyssen, Daniel Hopfer (Diss. Heidelberg), 1904, passim. — Strutt, Dict. of Engravers, II. — Ottley, Coli, of Fac-similes of prints, I (1826), Taf. 96. — A. Brinckmann, Prakt. Bedeutg d. Ornamentstiche (Diss. Straßburg), 1907 p. 13, 15, 35 ff. — Lichtwark, Ornamentstich, p. 9 u. 158. — Jahrb. d. preuß. Kstsamml., XXVI (1905) 152, Abb. 27. — W. B o e h e i m, Meister der Waffenschmiedekunst, 1897 p. 98. — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911). — B r u 11 i o t, Dict. des Monogr., I 2378; II 1870b u. 2885. - Re-nouvier, Des tvpes des maitres graveurs, I (1853) 99; II (1854) 107. — Kat. der Berl. Orna-mentst.-Sammlg, 1894.

Hopfer, Leonhard, Maler, älterer Bruder des Bartholomäus I oder des Daniel I, erwähnt in Kaufbeuren um 1497.

Seifert, Stammtafe gensburg 1723, II. — B Allgäus, II 687.

(vgl. Bartsch, Peintre Grav., VII 547—52).

Hopfer, Peter, angeblich Maler in Kaufbeuren, Vater des Bartholomäus I, Großvater des Daniel I. Erwähnt 1443 und 1448, f vor 1484. Das bei Bartholomäus I genannte Al-tärchen in St. Blasius in Kaufbeuren wird bisin Venedig, wo er 1672 mit dem Tiermaler Carl Andreas Ruthart in Verkehr tritt; später in Florenz, Rom, Neapel. 1680 kehrte er nach Nürnberg zurück. 1689 wurde er Hofmaler des Kurfürsten Philipp Wilhelm von Pfalz-Neuburg, nach dessen Tode (1690) auch Hofmaler von dessen Sohn Johann Wilhelm. Er malte Porträts und Schlachtenbilder in der Art des Bourguignon und J. Ph. Lembke. In der Universitätsgalerie in Würzburg von ihm ein rückseitig „W. Hopfer 1688“ bez. Bildnis des greisen Joachim Sandrart, das in seiner stark bewegten Pose und seiner silbrigen Koloristik die Einflüsse Oberitaliens deutlich erweist. In der Wittelsbacher Ahnengalerie des Schlosses zu Schleißheim von ihm 2 Bildnisse der Söhne der Kurfürsten Philipp Wilh.; Ludwig Anton und Franz Ludwig. J. A. Böner stach nach ihm ein Bildnis des Theologen Joh. Christ. Meelführer (,,W. L. Hopfer p. J. A. Boener sc.“), Jacob Sandrart Bildnisse der Prinzessin Johanna Elisabeth von Baden-Durlach, Gemahlin des Markgrafen Joh. Friedr. v. Brandenburg („W. L. Hopfer pinx. J. Sand-

Hopfgarten

rart sc.“), der Christine Magdalene Negel u.    Hohenzollern-Mus. eine Sammlung sehr fein

des Tobias Tücher, B. Kilian ein Bildnis des    ausgeführter Bleistiftminiaturen (Führer 1906

Tübinger Juristen Burchard Bardili. H. hinter-    p. 31), in der Stadt. Kstsammlg in Rostock:

ließ einen kostbaren Stammbaum mit mehr    Großvaters Liebling (Kat. 1910), in der Sammlg

als 100 gezeichn. Bildnissen der bekanntesten    Raczynski im Mus. zu Posen: Ital. Almosen-

Maler seiner Zeit, der „seinen Namen fast be-    Spenderin, im Thorvaldsen-Mus. in Kopen-

kannter gemacht hat als seine Gemälde“ (An-    hagen: Brotwunder der hl. Elisabeth (Verz.

dresen); jetziger Aufbewahrungsort unbekannt.    Gemäldesammlg 1904 No 122), im Dresdner

Doppelmayr, Histor. Nachr. von Nürn- Kupferstichkab.: Bildnis d. Schriftstellerin Hen-

Kstlerlex., 1810. — Nagler, Kstlerlex., VI 305. Zeichnung, Komposition u. Kolorit.

— Repert. f. Kstwiss., IX (1886) 133. — Münchner Nagler, Kstlerlex., VI. — Ad. Rosen-Jahrb. d. bild. Kst, VIII (1913) 123 (F. K n a p p) ;    b e r g , Berl. Malerschule 1819-1879, Berlin

vgl. dazu Kat. d. Mus. d. Univers. Wurzburg,    1879; d e r s., Gesch. d. mod. Kst, 1894, II 454. —

1914 u. d. Darmstädter Ausst. Deutscher Kst    F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

1650—1800, Ausg. B, 1914 p. 304 No 150. — Kat.    I 2 (1895). — Chronik d. kgl. Akad. d. Kste,

d. Gemäldegal. Schleißheim, 1914 p. 304 f., No 139    1896 p. 94 f. (Nekrol.). — Raczynski, Gesch.

u. 141. — Heinecken, Dict. d. artistes etc.,    d. neueren deutschen Kst, 1836/41. — Lem-

1778 ff. (Ms. im Dresdner Kupferstichkab.). berger, Bildnisminiatur in Deutschland, Mün-Andresen, Nürnberger Kstler (Ms. in der    chen 1909. — H. A. M ü 11 e r , Museen u. Kst-

BibliothekU. Thieme t» Lpzg). Muchall-Viebrook.    werke Deutschlands, * I (Lpzg 1857). — Kat. d.

Hopfgarten, August Ferdinand, Porträt-    Berl. Akad.-Ausst. 1826—1888, passim. — Ausst.

u. Genremaler, geb. in Berlin 17. 3. 1807,    deutscher Kst a. d. Zeit von 1775-1875, i. d.

t ebenda 26 7. 1896 Neffe des Heinrich H.    &.Nde«Sl.r K« d'Ts'. Jahrh” aus PrivaT

Zuerst Schüler von Ruscheweyh (Bruder des    bes., Leipz. Kstverein, Nov.-Dez. 1915. - Kat. d.

bekannten Kupferstechers), seit 1820 Frei-    Bildniszeichn, d. Kpferstichkab. Dresden, 1911

Schüler der Akad. unter H. A. Dähling und    No 635. — Arch. d. deutsch. Kstler-Ver. in Rom

Niedlich, seit 1822 unter C. W. Wach. Er- (Notiz Fr- Noack).    H. V.

hielt 1825 einen Akad.-Preis mit dem Bilde:

Hopfgarten, B o d o von, Maler, geb. in Breslau 1810, hielt sich 1830—32 in Rom auf

„Akrisius, seine Tochter    Danae und ihren

Sohn Perseus verstoßend“,    trat 1827 mit Berl.    (Ankunft am 15.    9.    1830), reiste    27. 4.    1832

Akad. - Stipendium eine    Studienreise nach    nach Neapel    und    9.    6. 1832 von    Rom    nach

Italien an und weilte 5Va    Jahre (10. 10. 1827    Deutschland    ab.    Bildete sich seit 1834    unter

bis 15. 5. 1833) in Rom, wo er Mitglied der Ponte Molle - Gesellschaft    war und an der

deutsch. Ausst. Okt. 1828 teilnahm.

Sein

Th. Hildebrandt an der Düsseldorfer Akad. aus und beschickte von hier aus 1836 u. 1838 die Berliner Akad.-Ausst. mit Genrebildern. 1840

in Berlin ansässig, stellte er in diesem Jahr in

Selbstbildnis von 1833 im deutschen Künstleralbum Rom, wo von ihm auch die Bildnisse der Akad. 2 Bildnisse, 1 Bauernbild u. 1 Skizze:

Moses, die Gesetzestafeln zerbrechend, aus.

Wachs u. des Stechers Ed. Eichens. Nach seiner

Nagler, Kstlerlex., VI. — Raczynski, Gesch. d. neueren deutschen Kst, 1836/41, I 115; III 404. — Katal. d. Berl. Akad.-Ausst., 1834 p. 119; 1836 p. 30 u. 129; 1838 p. 112; 1840 p. 21. — Preuß. Paßregister Rom (Notiz Fr. Noack).

Hopfgarten, Emil Alexander, Bildhauer u. Erzgießer, geb. 3. 4. 1821 in Berlin als Sohn des Heinrich, f 12. 9. 1856 in

Rückkehr (Sept. 1833) schloß er sich der romantischen Richtung der älteren Berliner Schule in Nachfolge seines Lehrers Wach an.

Ein charakteristisches Bild ist: „Tasso vor Leonore von Este“ (1839), im Bes. der Nat.-Gal. (Kat. 1907, 1. Abt. No 142, fehlt in den späteren Katal.). Die 1848—55 erbaute Griech.

Kapelle auf dem Neroberg bei Wiesbaden, Be-gräbniskap. der Herzogin Elisabeth v. Nassau, Biebrich. Zuerst Schüler von L. Wichmann. schmückte er mit Fresken aus, ebenso die dann auch der Berl. Akad., ging im Frühjahr Kapelle des Berl. Stadtschlosses, über deren 1840 auf 4 Jahre nach Rom, wo sein Oheim, Altar er eine „Ausgießung des hl. Geistes“ der Erzgießer Wilhelm H., sich seiner bemalte. Von seinen übrigen Gemälden seien sonders annahm. 1842 einige Zeit in Neapel, erwähnt: Bildnis seines Schwagers, des General- 1844 in Florenz. Im Atelier Emil Wolfs oberst v. Pape; Damenbildnis, 1833, aus Berl. schuf er sein erstes größeres Werk: „Merkur, Privatbes. in der Jahrh.-Ausst. 1906; Boas u. die Leier erfindend“, dessen Marmorausführung Ruth; Auffindung des Mosesknaben; Raffael, von Friedrich Wilhelm IV. bestellt wurde das Motiv zur Madonna della Sedia findend, (Berl. Akad.-Ausst. 1844, aufgestellt im Mar-und das damals sehr populäre Bild: 3 Frauen, morpalais bei Potsdam). In dems. Jahr stellte Schwäne fütternd. Im Bes. der Nat.-Gal. ein er die Statue eines Pfeile schnitzenden Amors, weibl. Studienkopf (Kat. 1907, 1. Abt. No 396), eines Winzermädchens, eines Bacchusknaben in der dort. Handzeichn.-Sammlg 1 Kreide- u. mehrere Bildnisbüsten aus, sämtlich in Rom zeichn.: Italienerin („Roma 1830“), im Berl. gefertigt wie der Merkur. Bald darauf erhielt

Hopfgarten — Hopfner

1834 p. 122.

er den Auftrag auf mehrere Apostelstatuen in Sandstein für die Schloßkuppel und auf eine Statue des Apostels Jakobus für den Vorhof der Jakobikirche. Gegen Ende der 1840 er Jahre siedelte H. nach Biebrich über, wo ihm in der Moosburg im Schloßpark ein Atelier eingerichtet wurde. Seine ersten in Biebrich ausgeführten Arbeiten waren die Büsten des Herzogspaares und die an Rauchs Königin Luise anklingende Grabfigur der 1845 f Herzogin Elisabeth Michailowna in der Griech. Kapelle auf dem Neroberg bei Wiesbaden, zu deren Ausführung H. sich 1850 zum 2. Male nach Rom und Carrara begeben hatte; ferner entstanden hier ein dornengekrönter Christuskopf für eine Lünette im Dom zu Speier und die Modelle zur „Lorelei“ für den Lurlei-Felsen am Rhein, zu einem „Christus“ und den „4 Evangelisten“ für die ev. Marktkirche in Wiesbaden und schließlich zu einer Grabfigur des Fürsten Ypsilanti für Wien; außerdem zahlreiche Bildnisbüsten. — Sein von M. Stohl 1844 gezeichn. Bildnis im Dtsch. Kstleralbum Rom.

Deutsches Kstblatt, VII (1856) 264, 381 f. (Nekrol.). — Dioskuren, I (1856) 15, 128 f., 158. — Katal. d. Berl. Akad.-Ausst., 1839 p. 71; 1844 p. 110; 1846 p. 89; 1848 p. 97. — H. A. Müller, Museen u. Kstwerke Deutschlands, I, Lpzg 1857. — Bau- u. Kstdenkm. Reg.-Bez. Wiesbaden, V (1914) 203. — Arch. d. dtsch. Kstler-Ver. in Rom (Notiz Fr. Noack).    H. V.

Hopfgarten, Heinrich (Johann Ludwig Heinr.), Erzgießer u. Ziseleur, geb. 1777 in Berlin, f 1844 ebenda, Bruder des Wilhelm, mit dem er häufig zusammengeworfen wird, Vater des Emil Alexander. Sohn eines geschickten Seidenwirkers, der früh starb, wurde er von einem Oheim, dem Gelbgießer Heimlinger erzogen, in dessen Werkstätte er frühzeitig die Ziselierkunst übte; nebenbei besuchte er die Zeichenschule von F. Collmann. 19 jährig begab er sich auf Reisen, arbeitete bei Stobwasser in Braunschweig, in Wien usw., kehrte dann nach Berlin zurück, mit Ziselierarbeiten aller Art (Figuren, Leuchter, Uhrgehäuse, Spiegelrahmen usw.) beschäftigt. Durch Rauch erhielt er nach dessen Rückkehr von Rom (1822) Gelegenheit, den Erzguß im großen Stil zu üben, und trat allmählich an Lequine’s Stelle, mit dessen Leistungen Rauch unzufrieden war. 1823 richtete er, unterstützt von dem Ziseleur Coue, eine eigene Gießerei in Berlin ein, aus der zahlreiche Güsse besonders nach Rauch’schen Modellen hervorgingen, darunter als bedeutendste das Hermann Francke-Standbild für Halle und das Denkmal Friedr. Wilhelms II. für Neuruppin, letzteres nach Tieck’s Modell; weitere Güsse nach L. Wichmann, Drake und nach der Antike. Er beschickte zwischen 1820 u. 1836 häufig die Berl. Akad.-Ausst.

N agier, Kstlerlex., VI. — Deutsches Kstblatt, VII (1856) 381. — O. B a i s c h , Joh. Christ.

Reinhart u. s. Kreis, Lpzg 1882. — Lüer-Creutz, Gesch. d. Metallkst, I (1904). — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst., 1820 p.37; 1822 p.47, 51,111; 1824 p. 82; 1828 p. XIII, 53, 65, 105; 1830 p. 73, 131; 1832 p. 108; 1836 p. 139.

Hopfgarten, Wilhelm, Bronzegießer, geb. Ende April 1779 in Berlin, f 24. 10. 1860 in Rom, jung. Bruder des Heinrich, mit dem er häufig irrtümlich (von Eggers u. a.) zusammengeworfen wird, Oheim des August und Emil Alex. Bei s. Oheim Heimlinger als Gelbgießer ausgebildet, studierte er an der Akad. Berlin unter Collmann, dann in Paris, und ging Juli 1805 nach Rom, wo er mit dem Bronzegießer Benjamin Ludwig J o 11 a g e (geb. 1781 in Berlin, f 14. 9. 1837 in Rom) eine Gießerei und Ziselierwerk-r statte begründete, die sich Jahrzehnte lang eines großen Rufs erfreute. 1827 erwarb H. für 10 Jahre das ausschließl. Recht, im Kirchenstaat Bleiröhren ohne Naht herzustellen. Die Werkstätte war noch zu Beginn der 2. Hälfte des 19. Jahrh. die bedeutendste in Rom und wurde nach H.s Tod von A. J. Dreßler weitergeführt. U. a. war sie mit ihren Erzeugnissen an den röm. Ausstell. 1810, 1819 (Pal. Caffarelli), 1828 (zu Ehren des Kronpr. v. Preußen) u. an den Berl. Akad.-Ausstell. 1824/34 beteiligt. — Werke: Außer zahllosen Nachbildungen antiker Plastiken u. Baudenkmäler (Konstantinsbogen, Trajanssäule usw.) eine Kolossalbüste Napoleons I. nach Canova 1808, Büste des Fürsten Blücher 1818, zahlreiche Güsse nach Thorvaldsen (Maitlanddenk-mal für Korfu, Jason, Hirtenknabe, Grazien, Mars, Adonis, Merkur, Venus, Hebe, Amor, Tänzerinnen u. a.), z. T. für den Kronprinzen v. Dänemark 1822; in Rom Restauration der Bronzetüren von S. Paolo fuori 1820, Taufbecken der preuß. Gesandtschaftskapelle 1832, Cervantes-Statue von Sola 1835, Bronzegruppe der Schlüsselübergabe v. Thorvaldsen 1837, Restauration der Bronzeverzierungen am Hochaltar des Gesü 1843, Bronzefuß zu einem Mosaiktisch (Geschenk des Papstes Gregor XVI. an Mohamet Ali) 1841, Achtermanns Kruzifix auf dem dtsch. Campo Santo 1857, Sockel u. Kapitelle der Säulen des Tabernakels u. die 28 Lampen am Hochaltar von S. Paolo fuori 1856/60.

Nagler, Kstlerlex., VI (1838 ) 307 (ohne Vornamen). — Noack, Dtsch. Leben in Rom, 1907. — Thiele, Thorvaldsens Leben, 1852/56,

I 296, 317; II 16. — B a i s c h , Reinhart, 1882 p. 242. — Eggers, Rauch, 1873/90, I 192; II 414 f. — Reumont, Röm. Briefe, 1841 ff. III 65, 491. — Kstblatt, 1819, 1820, 1823, 1827, 1841, 1843. — Berl. Kstblatt, 1829 p. 165 ff. — Dtsch. Kstblatt, 1855. — Arch. f. d. zeichn. Kste, XIII 348. — Dioskuren, 1860; 1861. — Arch. d. dtsch. Kstlr-Ver. Rom. — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst., 1798 p. 46; 1824 p.47, 80; 1828 p.61; 1830 p. 147;

Fr. Noack.

Hopfner, Hans, Baumeister, baute gemeinsam mit Hans Volkmann 1578—80 das

Höpital — Hopkins

11—14, 21 f.; Salon Soc. des Art. frq. 1922; Salon d’Automne 1913, 1921. — Kat. Glaspal.-Ausst. München 1912.— Cat. VII. Salon Annuel d’Estampe, Brüssel 1913.

Intern. Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 403.

Hopkins, E v e r a r d , Aquarellmaler u. Illu-

Hohntor in Neustadt a. S. (Unterfr.), einen mächtigen, 6 geschossigen, von geschweiftem Giebel bekrönten Turmbau.

Kstdenkm. Bayerns, III, Heft 22 (1922) 124,

125 (Abb.), 127.

Höpital, siehe L’Hopital.

Hopkin, Robert, schott. - amer. Marine-    strator in London, Bruder des Arthur. Stellte

maler, geb. in Glasgow 3. 1. 1832, f in De-    1884—5 in der New Water Colour Society

troit, Mich., 21. 3. 1909. Kam als Knabe mit    (jetzt Royal Institute) Landschaftsaquarelle,

seinen Eltern nach Detroit. Sein Hauptwerk    1908 in der Royal Acad. ein Aquarell: „Seist eine 6 teilige Gemäldefolge für die Baum-    cret Service“ aus. Mitarbeiter des „Punch“,

wollbörse in New Orleans. Außerdem Theater-

Panama - Pacific

Graves, Dict. of Art., 1895. — R. E. D. Sketchley, Engl. Book-Illustr. of to-day, 1903 p. 90. — Cat. Loan Exhib. Mod. 111. Vict. and Alb. Mus., London 1901.

„Three Beils of Glasgow“ (1871 dat.).    Hopkins, Franc es A., geb. Beechey,

Amer. Art Annual, VII (1909—10) 77. — Bull. Landschaftsmalerin in London, stellte 1860 bis Sr 2'p 16    '    ’    1902 in der R°yal Acad. hauptsächlich Motive

Hopkins, Arthur, engl. Genre-, Land- aus Canada, oft mit Eingeborenen-Staffage aus, Schafts-, Marine-, Bildnismaler u. Illustrator, war auch häufig auf anderen Londoner Ausst. geb. in London 1848. Debütierte 1875 mit    vertreten. Noch 1918 sah man in der Roy.

dem Gemälde: „The Mowers“ in der Royal    Acad. von ihr „Approach to a Village in

Acad.-Ausst., zeigte 1877 ebendort ein großes France“ (s. Kat.).

Ölbild: der Pflug, und war bis 1919 dort regel- *-*r aTve/Vanß\iCt’ °* ^rt’’    ders., Roy.

mäßig mit zahlreichen Ölbildern u. Aquarellen HopkL, H a n n a h , siehe unter Hopkins, sowie, als Mitglied der Royal Soc. of Painters ^Vill H in Water Colours, seit 1872 auch auf anderen Londoner Ausst. häufig vertreten. Bildete sich als Schwarzweiß-Zeichner und Aquarellist bes. unter Du Maurier’s u. Fred. Walker’s Ein

vorhänge für Chicago, Denver, Toronto u. a. O. Die Detroiter Gal. besitzt von ihm ein Ölbild:

Hopkins, J., engl. Bildnis-, Historien-, Landschafts- u. Miniaturmaler, kam 1800 von London nach Dublin, wo er im selben Jahr die dort. Ausst. mit 18 Arbeiten (Bildnisse, Landschaften u. a.) in öl u. Aquarell beschickte. Später wieder in London tätig, wo er 1791 bis 1809 in den Ausst. der Royal Acad. hauptsächlich mit Bildnisminiaturen vertreten war. Nach ihm gestochen: Bildnis des Admirals Nelson: Schabbl. (farbig) von J. Young; Bildnis der Sängerin Giorgi Banti, von J. Singleton in Farbmanier gest., von H. 1797 verlegt.

W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913 I. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — Cat. of engr. Brit. Portraits, Brit. Mus., I (1908) 117; II (1910) 304; III (1912) 318.

Hopkins, James R., amer. Genremaler u.

fluß, machte sich in den 80 er u. 90 er Jahren auch als Mitarbeiter des „Punch“, des „Graphic“ u. der „Illustrated London News“ einen Namen und hat außerdem zahlreiche Bücher illustriert.

1891 veröffentlichte er ein Album: „Sketches and Skits“ (London, E. Mathews). Auch auf Berliner u. Münchner Ausstell, wiederholt vertreten. Die Nat. Gail, in Sydney (Austr.) besitzt von H. eine Zeichnung („Starting the team“).

Who’s who. — E. Chesneau, Artistes ang-lais contemp., Paris 1887. — The Art Journal,

1899 p. 193 ff.; 1908 p. 38 (Abb.). — R. E. D.

Sketchley, Engl. Book-Illustr. of to-day,

1903. - The Studio, LXXXIII (1922) 315.—    .    ,    .    r...    „ c . ,

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal    Lithograph, geb. in Ohio (U. S. A.) 1878,

Acad., IV (1906); ders., Cent, of Loan Exhib.,    Schüler der Akad. Cincinnati, tätig in Paris,

1913—5 II 56; IV 1977. — F. v. Boetticher,

Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Cat.

Exhib. R. Acad. London 1905, 8—10, 14—9. —

Cat. Salon Soc. des Art. frg. Paris 1905. — Kat.

Glaspal.-Ausst. München 1891, nichtill. Ausg. p. 129; Secess. München 1896 p. 17, 37, m. Abb.

— Kat. Kst-Ausst. Darmstadt 1911 p. 50. — Kat.

Gr. Kst-Ausst. Berlin 1914. — Cat. Loan Exhib.

Mod. 111. Vict. and Albert Mus., London 1901.

Hopkins, Edna Boies, amer. Holzschneiderin, geb. in Michigan (U. S. A.), Gattin des James R. (s. d.), lebt in Paris als Mitglied der Societe Nat. des B.-Arts u. and. dortiger Künstlervereinigungen. Stellt seit 1907 im Pariser Salon, in Brüssel, München u. a. O. fast ausschließlich Blumenstilleben aus. Auf der Panama-Pacific-Ausst. in S. Francisco 1915 erhielt sie eine silb. Medaille.

Amer. Art Annual, VI (1907/08) 364; XVIII (1921) 456. - Cat. Salon Soc. Nat. Paris 1907-9,

Philadelphia u. Cincinnati. Stellte 1906—14 u. 1921 im Pariser Salon (Soc. Nat.) aus. In seinen Frauen- u. Mädchenbildern, die schöne Modelle bei der Toilette, beim Bade im Freien oder in ruhig sitzender Haltung schildern, verbindet er eine schlichte Komposition mit geschmackvoller Auffassung, solider Technik u. einer zarten, duftigen Palette. Mit Vorliebe studiert er die Wirkungen matten Sonnenlichts im Zimmer, hinter Jalousien oder Wandschirmen, Spiegelreflexe u. dgl., wobei er gelegentlich durch Blumenarrangements den farbigen Reiz u. den Stimmungsgehalt seiner feinempfundenen Bilder erhöht. Genannt seien u. a.: Badendes Mädchen; Am Seeufer, Dame mit Spitzenshawl; L’Epoque de la beaute; En toque; Der schwarze Hut; Hinter der Jalousie; von Lithographien: Bei der Blumenfrau; Im

Hopkins — Hopley

Le Salon illustree. Annexe au Cat.

bis 77 die Royal Acad. mit Genrebildern.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906); Brit. Instit., 1908; Loan Exhib., II (1913) ; IV (1914). — Chron. des Arts, 1892 p. 270.

Hopkinson, Charles Sidney, amer. Bildnis-, Genre- u. Landschaftsmaler, geb. in Cambridge (Mass., U. S. A.) 27. 7. 1869, Schüler der New Yorker Art Students’ League, tätig in Boston. Stellte 1895—97 im Pariser Salon (Soc. Nat.) Bildnisse u. Figurenbilder („Bretonischer Fischer“ u. a.) aus. Unter seinen Landschaften befinden sich ebenfalls

Lebte lange Jahre in Lewes (Sussex) und später in London, wo er seit 1851 die Ausstell, der Royal Acad. u: Brit. Institution beschickte. Seine Bilder wurden wegen ihrer geistvollen Erfindung und sorgfältigen Ausführung von der Kritik gelobt. Wir nennen: Psyche; Puck und der Nachtfalter (2 kleine Gegenstücke); Eine Primel aus England (austral. Szene); Newton erklärt dem Lord Halifax seine Farbentheorie; Michelangelo im Garten der Medici; Mariamne; Eva’s Tochter; Rahel’s Befreiung; Die Jagd nach dem Apfel (Landschaft

Schatten; An der Trauerweide. H. ist außer-ord. Mitglied der New Yorker Nat. Acad. of Design, Mitglied der Pariser Amer. Art Association, Inhaber der Bronze-Medaille der Intern. Kst-Ausst. Buenos Aires 1910, der gold. Medaille der Panama-Pacific-Ausst. San Francisco 1915, usw. Werke H.s besitzen die Atlanta Art Association („Reflections“); das Art Inst, in Chicago („A Kentucky Mountaineer“); das Mus. in Cincinnati („Frivolity“); das Memorial Hall Mus. in Philadelphia („Die Freunde“).

—    H.s Gattin, Edna Boies H., s. d.

Amer. Art Annual, XVIII (.1921) 456. — Cat. Salon Soc. Nat. Paris, 1906—14, 1921, z. T. m. Abb.;

officiel, Paris 1922 p. 47 (Abb.). — Cat. Exhib. Carnegie Inst. Pittsburgh, 1908 f., 1912 f. — Pa-nama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 325. — V. Pica, L’Arte mondiale a Roma 1911, Bergamo 1913 (Abb.). — E. A. Seemann’s „Meister der Farbe“, IX (1912) 613 (Farbentaf.).

Hopkins, John, Bildhauer, von dem sich 2 Bronzebüsten auf dem Ost-Friedhof in Bou-logne-sur-Mer befinden, die eine 1865 dem Begründer des Mus. von Boulogne, A. J. J. De-marle, die andre 1872 dem berühmten Mechaniker Frederic Sauvage errichtet.

Invent. gen. des Rieh. d’Art, Prov., Monum. civ., IV (1911).

Hopkins, Mark, amer. Bildhauer, geb. in Williamstown (Mass., U. S. A.) 9. 2. 1881, Schüler des F. Mac Monnier, tätig in Givemy (Dep. Eure, Frankr.) u. Williamstown. Stellte 1907 u. 1909 in den Pariser Salons (Soc. Art. fr?., Soc. Nat.) aus: Mädchenbüste, u. a.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 456. Hopkins, Thomas, Email- u. Miniaturmaler, f in London 4. 8. 1794, Schüler des H. Bone. Emaillierte u. ziselierte Uhren u. Schmucksachen; soll auch Miniaturen gemalt haben.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — G. C. Williamson, Hist, of Portr. Miniat., 1904 II.

Hopkins, W., Porträtmaler u. Radierer in Windsor Castle, 1803—11 in der Londoner Royal Acad. vertreten, malte laut Nagler mit Vorliebe Allegorien. Im Provinzial-Mus. in Hannover von ihm eine Kopie der „Geldwechsler“ von Quinten Massys, „Windsor Castle 1820“ datiert (Kat. 1905 p. 68). Er war auch als Radierer tätig; im ßrit. Mus. 2 Drucke: Bildnis des „Excentric poor Knight of Windsor, Sir John Dineley-Goodere“ (f 1809), bez. W. Hopkins 1809, u. Bildnis des Schauspielers John Lacy (| 1681).

Nagler, Kstlerlex., VI. — Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906).

—    Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, II (1910) 62; III (1912) 2.

Hopkins, W., Genremaler in London, stellte 1846—70 alljährlich in Suffolk Street Gail, aus, 1867 in der Brit. Instit.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Brit. Instit., 1908.

Hopkins, William, Pastellmaler, nur bekannt durch ein von ihm 1832 gern. Bildnis des Walter S. L. Scott (Enkel des Dichters), Kopie nach einem Gemälde der M. S. Car-penter (früher in der Slg H. F. Holt).

Cat. spec. Exhib. Portr. Min. on loan, S. Kens. Mus., June 1865, London 1865.

Hopkins, William H., engl. Landschafts-u. Tiermaler, f 18. 10. 1892, tätig in Bristol, Odlham (Hants) u. London, ging vom dörflichen Genre zur Sportmalerei über, stellte Porträts der Pferde und Hunde des Prinzgemahls und Jagdszenen aus. Die figürliche Staffage seiner Gemälde überließ er Edmund (II) Havell. Er war seit 1853 Aussteller der Brit. Instit., seit 1858 auch der Royal Acad. — Seine Tochter Hannah beschickte 1873

Motive aus der Bretagne sowie solche aus den Ver. Staaten. Die Nat. Gail, in Washington besitzt seine 1921 gern. Bildnisse des rumän. Premierministers Bratianu, des serbisch. Premierministers Paschitsch u. des japan. Staatsmanns Fürsten Saionji. H. ist Inhaber von Bronzemedaillen der Pan-Amerika-Ausst. Buffalo 1901, der Weltausst. St. Louis 1904 u. einer Silbermed. der Panama-Pacific-Ausst. S. Francisco 1915.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 456. — Cat. Salon Soc. Nat. Paris, 1895, 96, 97 (Abb.). — Cat. Exhib. Carnegie Inst. Pittsburgh, 1896, 1900, 03 (Abb.), 04 f., 07, 09, 10—12. — Panama-Paci-fic Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 325 f. — Bull. Metrop. Mus. New York, XVI (1921) 3. — Amer. Art News, XX Nr 1, New York 15.10. 1921, p. 9.

Hopkinson, Robert, Landschaftsmaler in London u. Blyth (Nottinghamsh.), 1762—88 auf den Ausst. der Soc. of Artists, der Free Soc. u. der Royal Acad. vertreten.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., IV (1906) ; Soc. of Art. etc., 1907.

Hopley, EdwardWilliam John, engl. Genre- u. Bildnismaler, geb. 1816, f in London 30. 4. 1869.

Hopp — Hoppe

Brüssel, Vater der Malerin K. Gilsoul-Hoppe, lebte zuerst in Düsseldorf, seit 1872 in Brüssel. Schuf zahlreiche, E. H. P. (H P ligiert) bez. Medaillen für verschiedene Präganstalten, darunter Med. auf die Hochzeit des Kronprinzen Rudolf v. Österreich, 1881.

Forrer, Dict. of Medall., II (1904).— A. de Witte, La Med. en Belg, au XIX“o S., 1905 p. 34.

Hoppe, Emil, Architekt in Wien, geb. 2. 4. 1876 ebenda, Schüler O. Wagners. Seit ca 1903 selbständig. Seine Entwürfe (Synagoge in Triest) und ausgeführten Bauten (Wohn- u. Geschäftshäuser in Wien, Grabstätte der Familie Ludwig in Wien) zeugen von einer feinen Kultur und echten Wiener

mit Kindern); Bildnis des Naturforschers Sir Richard Owen (Royal Acad. 1869).

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 340. — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906); d e r s., Brit. Inst., 1908. — Art Journal, 1853 p. 88; 1869 p. 159, 216 (Nekrol.).

Hopp, W o 1 f g a n g, Maler, dessen Name mit der Jahreszahl 1783 auf der Steinplatte eines Tisches in Wiener Privatbes. erscheint, die mit teils gezeichneten, teils gemalten Nachahmungen von Stichen geschmückt ist.

A. Weixlgärtner, Ungedruckte Stiche, in Jahrb. der ksthist. Samml. des allerh. Kaiserh., XXIX (1910/11) 361.

Hoppe, Goldschmied in Middelburg. Von ihm silbernes Taufbecken von 1786 mit Rand im Stil Louis XV in der Kirche zu Brou-

Anmut. Seine farbigen Architekturskizzen sind außerordentlich geschickt dargestellt. Seit ca 1911 ist H. mit den im gleichen Sinne schaffenden Wagnerschülern M. Kämmerer u. O. Schönthal assoziiert. Unter den gemeinsam ausgeführten Bauten der drei sind außer Miets-u. Geschäftshäusern in Wien zu nennen:

niederösterr.

wershaven (Holland).

Voorloop. Lijst der nederl. Monum., VI (1922) 25.

Hoppe, B r o r (Bruno) Christian, schwed.

Maler, geb. am 28. 11. 1859 in Ystad als Sohn eines Uhrmachers, tätig in Malmö.

Schüler der dort. Kstakad. 1881/6; Studium

in Kopenhagen 1888/9 (hier auch als Kopist mehrere Stationsgebäude der tätig) u. Paris 1889/90. Von ihm Genrebilder Landesbahn, Palais B. B. Fischer in Wien, u. Landschaften, vor allem aber Porträts; wir die vornehme Tribüne des Wiener Trabrenn-nennen die Bildnisse Eliasson. (1887), Oberst    Vereins, eine großzügige Kurpalastanlage in

Anarcrona (1892), Major Akerman (1902),    Abbazia (1917 in Bau), Zentralbank der deut-

Kaufmann C. Faxe (1908), Freih. De Geer auf sehen Sparkassen in Wien (1918 in Bau); von Leufsta (1917).    Entwürfen: Kriegerdenkmal im Prater zu

Svernsk biogr. Kalender, I (Malmöhus Län), Wien (preisgekrönt) und „Theater der 5000“.

m    ; “ £at‘ £ ; U£sta"mng J. A. Lux. Otto Wagner, München 1914. -

Malmo 1914: Kstavdel. p. 84. — Kat. Portr. og Der Architekt> Ix (1903) Taf. 41—43, 102; XI Genstande paa Fredenksborg, 1919.    (1905) 5_7( Xa£ 13 f > 51-53; XIII (1907) 29,

Hoppe, C. A. W., Maler in Berlin, Schüler    Taf 54L> g3; XIV (₁₉₀₈) ₂4f., Taf. 2; XV

des Blumenmalers C. Röthig, dann (ca 1838    (1909) 62 f., Taf. 3, 54; XVI (1910) 81, Taf. 35,

bis 40) der Berl. Akad. unter C. W. Wach,    44, 83; XVII (1911) 65-68, 92 f., Taf. 42-45,

stellte zwischen 1836 u. 1860 Blumen- und    b1',⁶⁶'    ⁸so—4fi^or MQia/ifiV'tS?' fSlläi

Früchtestilleben u. Genrebilder in den Berl.    XXI (1916/18), ^.’lOfL (Abbj - Dii Kunst',

Akad.-Ausst. aus.    XVIII    (1908 )    517 , 542 (Abb.). —    Kst u. Kst-

Verzeichn. d. ausgest.    Kstwerke    i.    d.    Berl.    handwerk, XV    (1912) 615 (Abb.).    — Donau-

Akad., 1836 p. 30; 1838    p.    25;    1839    p.    24;    1840    land 1/1    (1917)    p. 291—94 (A. R ö s    s 1 e r , mit

p. 22; 1842 p. 28; 1844    p.    36;    1846    p.    29;    1860    Abb.).

P- 34.    Hoppe, Erna, Malerin in Paris, geb. in

Hoppe, CF., Lithograph, zeichnete um    Hamburg, zeigte 1906—14 Landschaften u.

Interieurs, Figuren- u. Kinderbilder auf den Riesengebirge auf Stein, gedruckt bei C. Mattis, Pariser Ausst., so im Salon der Soc. Nat. Schmiedeberg (Schlesien).    (1906, 07, 11, 12, 14), Salon d’Automne (1906,

191J3a)hrb‘ def BHder' U‘ Kstblätterpr>’ 111 (Wien    08, 10, 11, 13), Salon der Soc. des Art. Inde-

iSPtP!!Uv?’    A^Chltfkt’    P L’Ärt^et le^ Artistes, XII (1911) 177 f. —

1. Hälfte 18. Jahrh. Veröffentlichte unter dem    Salonkatal

Namen Hoppus: „The Gentleman’s Repository; Hoppe,’ Ferdinand Theodor, Land-or Architecture display’d“ (London 1737, 3. Aufl.    schaftsmaler, geb.    am 23. 2.    (7. 3.)    1848 in

mit 84 Taf. 1748, neue Ausg. mit 90 Taf. 1760),    Dorpat, t am 2.    12. 1890 in Köln,    Schüler

enthaltend Stiche mit Architekturordnungen    e. Dückers an der Düsseldorfer Akad., dem

u. Entwürfen für Türen, Plafonds, Kamine u.    er in seinen Landschaften, die meist Motive

Dächer; eine engl. Palladio-Ausgabe (Fol.    vom Ostseestrand u. der Insel Rügen zeigen,

London 1735) u. „Tables for Measuring“ (17.    nachstrebt. War    1870—87    häufig    auf der

ed. London 1820).    Berl. Akad.-Ausst.    vertreten.    Werke    in bal-

H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. T., 1806—21. —

Univ. Cat. of books on art, S. Kens. Mus., London,

I (1870) u. Suppl. (1877).

Hoppe, Eduard, Medailleur, geb. 5. 10.

1837 in Asbeck (Westfalen), f 9. 6. 1890 in

1810 eine Serie von 16 Ansichten aus dem

tischem Privatbes.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19 Jahrh., I 2 (1895). — W. N e u m a n n , Lex. balt. Kstler, Riga 1908. — Kstchronik, N. F. II (1891) 167. — Verst.-Katal. der Sammlg Brade, Wiesbaden,

Hoppe — Hoppenbrouwers

Ein „Hoppe

110.

1904,

(1850).

1897 No 100, 101. — Jahrb. der Bilder- u. Kst-blätterpr., IV (Wien 1914).

Hoppe, Georg, Maler aus Hannover, lebte 1844—60 in Berlin und stellte in diesen Jahren auf den dort. Akad.-Ausst. Genrebilder u. Porträts aus. 1860 ging er nach Frankfurt a. M., wo er 1864 auf der Kst- u. Industrie-Ausst. mit 2 Genrebildern u. 1 weibl. Porträt vertreten war.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II, 1909. — Verzeichn, d. Akad.-Ausst. Berlin, 1844 p. 159; 1846 p. 139; 1856 p. 30; 1860 p. 34.

Hoppe, H. W., Porträt- u. Miniaturmaler u. Radierer in Berlin, aus Groningen (Prov. Sachsen) gebürtig, mit Miniaturen, Pastell- u. Ölporträts zwischen 1804 u. 38 häufig auf den Berl. Akad.-Ausst. vertreten, pinxit 1809“ bez. Miniaturporträt des Majors von Schill besitzt das Kaiser Friedr.-Mus. in Görlitz. Auch kennt man ein von H. radiertes Porträt des Kaisers Alexander I. von Rußland (1801; Druck in der Stadtbibi. Riga).

N agier, Kstlerlex., VI.— E. Lemberger, Bildnisminiatur in Deutschland, München 1909.

p. 27;    1836    p.    31;    1838    p.    25.    — Kat. der    hist.

Ausst. Breslau 1913. — Kat. der Ausst. zur Jahrh.-Feier des vaterl. Krieges 1812, Riga 1912, No 7.

Hoppe, Jochim, Maler aus Hamburg, malte 1612 die Kirche Moorfleet aus.

Hambg. Kstlerlex., Exemplar des Staatsarchivs Hamburg (mit handschriftl. Zusätzen).

Hoppe, Johannes, Waffenschmied, tätig in Solingen, nachweisbar daselbst seit 1580. Verwendet als Zeichen einen wilden Mann mit Keule, einen Krieger oder einen Wolf. Die Zeichen übernimmt mit der väterl. Werkstatt sein g 1 e i c h n a m. Sohn (tätig um 1640), dessen Werke von denen des Vaters nicht zu trennen sind. 1640 wird auch ein Schwertschmied C a s p e r u. 1645 ein A r n t genannt.

—    Von Johannes d. Ä. oder d. J. befinden sich Richtschwerter in Colmar (Slg Fleischhauer), Paris (Mus. d’Artillerie), Rostock (Altert.-Sammlg), Stockholm (Leibrüstkammer; sign. Joh. Happel).

Monatsschr. d. Berg. Gesch.-Ver., III (1896) Kat. d. Ausst. v. Elsäss. Kst- u. Alter-thums-Gegenst., Straßburg 1893 Nr. 77. — Väg-ledning ... i Lifrustkammaren [Stockholm],

⁶ Uppsala 1917 (Reg. unter Happe).

Hoppe, Otto (Robert O. Karl), Architekt (Oberbaurat), geb. 27. 12. 1829 in Triebes (Thüringen), f 9. 9. 1891 in Meiningen, tätig in Diensten des herzogl. Hofes zu Meiningen u. der Stadt Meiningen. Erbaute dort die alte Kaserne, das Realgymnasium, Landgericht, alte Waisenhaus und das Rathaus (1874). Durchgreifend umgebaut wurden von ihm das erb-prinzl. Palais (1863) u. die Stadtkirche (1884/88). Auch am herzogl. Schloß führte er Umbauten aus. Uber die alte Stadtkirche gab H. vor dem Umbau eine Untersuchung heraus: Die

Stadtkirche zu Meiningen, 4. Lief, der Neuen Beitr. des Henneberg, altertumsforsch. Ver., Meiningen 1883 (mit 23 autograph. Bl.), heraus.

Kstdenkm. Thüringens, Heft XXXIV (Herzogt. Sachsen-Mein., 1/1), 1909 p. 96, 102, 105, 121, 192. — [K. E. O. Fritsch,] Kirchenbau des Protestantismus, 1893. — Kstchronik, XIX (1884) 172.

Hoppe, Sebastian, „Contrafeier“ (Bildnismaler oder Wachsbossierer), erhielt 1598 Bezahlung „für einen Von Wachs gepussier-tenn toten Kopf“,’ den er für Rechnung des Fürstl. Gottorfer Hofes geliefert hatte.

Harry Schmidt, Gottorfer Kstler, I (Quellen u. Forsch, der Ges. f. Schlesw.-Holst. Gesch., IV 1916) p. 288.

Hoppe-Camphausen, Curt, Maler in Düsseldorf, geb. 11. 4. 1877 ebenda, Schüler der Düsseid. Akad. 1894—1906, Meisterschüler von P. Janssen, malt Historien- u. Figurenbilder (Tod Friedrichs des Gr., 1905; Friedrich der Gr. am Schreibtisch, 1912; Der Verwundete, 1922/23), Tierbilder, Landschaften, Stilleben u. Porträts.

Ausst.-Katal. Düsseldorf: Internat. Deutschnat. 1907, Große 1911. — Mitteil, des Künstlers.

Hoppen, Karol, poln. Malerdilettant, geb. 1798 in Radom, f 27. 12. 1849 ebenda (von Beruf Apotheker, nebenbei auch Sammler). Studien in Dresden u. Rom. Von ihm eine „Taufe Christi“ für die ev. Kirche zu Radom.

Rastawiecki, Slownik malarzöw pol., I

L. Lepszy.

Hoppenbrouwers, Johannes Francisco s, Maler u. Graphiker, geb. 16. 4. 1819 im Haag, t 18- 7. 1866 ebenda. Schüler von

A. Schelfhout im Haag. Malte romantische Landschaften, vor allem breite holl., mit Eis bedeckte Flüsse unter Sturmhimmel, im Geschmack seines Lehrers. War seinerzeit sehr geschätzt. Der Figurenmaler und Illustrator Rochussen staffierte manche seiner Gemälde. Stellte außerhalb Hollands aus: Leipzig 1843; Lübeck 1850, 1852; Brüssel 1851. Werke im Sted. Mus. Amsterdam (Katal. 1922): Hirschjagd in der Veluwe; Mus. Brüssel: 7 Sepia-Wasserfarbenzeichnungen aus den Jahren 1849 bis 1852 (Invent. des dessins... donnes par Madame de Grez, Bruxelles 1913 No 1640—46) ; Mus. f. mod. Kst, Haag: Winterlandschaft, mit Fig. von Rochussen (früher mit 5 magaz. Gern, im Gemeente Mus.; vgl. Katal. desselben, 1908 No 214—17, 452, 466); Ksthalle Mannheim (Katal. 1911 No 57): Landschaft; Mus. Teyler Haarlem (Catal. des Dessins, 1904): 2 Aquarelle: Mühle am Wasser, Herbstabend; Kupferstichkab. Amsterdam: 2 Aquarelle (eins dat. 1852) und 2 Zeichnungen. Radierungen: kleine Skizze: Winterlandschaft, dat. 1857; dasselbe Motiv mit Mann mit Schlitten, größer und ausführlicher, bez. J. H. (Zeichnung dazu im Kupferstichkab. Amsterdam); 2 Landschaften, Gegenstücke, beide bez. J. H.; Landschafts-

Hoppener — Hoppenhaupt

Lithographien: Heidelandschaft mit Hoppenhaupt der jüngere [!] Bildhauer und

Zierratheur zu Berlin nebst seiner Frau“; Abb. bei H. v. Petersdorff, Friedrich d. Gr., 1904 p. 58, mit der falschen Benennung: Quantz u. Frau). — Neben seinem Bruder ist H. der bedeutendste Vertreter des späteren Berlin-Potsdamer Rokoko und in noch umfangreicherem Maße als dieser an der Ausstattung der Schlösser Friedrichs d. Gr., sowohl entwerfend wie ausführend, beteiligt. Die ersten, durch Manger u. durch die v. P. Seidel (Hohenzollern-Jahrb., 1915 p. 161 ff.) veröffentlichten Baurechnungen von Sanssouci gesicherten Arbeiten H.s fallen in das Jahr 1746, in dem ihm Zusammenhang mit dem heimlichen Fortgange des „Directeur des Ornements“ J. A. Nahl — ein wesentlicher Teil der Ausstattung des Schlosses Sanssouci übertragen wurde. Außer der Dekoration des (1786 durch Erdmannsdorf vollständig umgebauten) Schlafzimmers des Königs (Hohenz.-Jahrb., 1915 p. 162,9) wurden hier von ihm 1746/7 ausgeführt: die geschnitzten Türen, Spiegel- u. Supraportenrahmen der kleinen Galerie (ebenda p. 166, Abb. Taf. 8 u. 9), die Türen des Vorsaals (ebenda p. 163, Abb. p. 143 u. Taf. 1) u. des Marmorsaals, für dessen inkrustierten Marmorfußboden H. auch den Entwurf u. die Scha-

skizze.

Schloß aus „De Hollandsche Schilderschool“, Haag 1849 I; Winterlandschaft, Illustr. zu einem Gedicht von Tollens in „Het Holl. Schilder-en Letterkundig Album“, Haag 1849; Flußlandschaft mit Fischern. H.s Bildnis, von A. J. Ehnle 1846 mit Bleistift gezeichnet, war 1913 aus der Slg Gerritsen auf der Ausst. „Portr. van Haagsche beeid. Kunstenaars“, im Gern. Mus. Haag (Katal. No 49), jetzt in der Samml. Mensing, Amsterdam.

Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). — De Nederlandsche Spectator, 1866 p. 234 (Nekr.). — Kunstkronijk, 1867 p. 72 (Nekr.). —

Knüttel.

Mitteil, von M. D. Henkel.

wohl im

Hoppener, J a c o b u s, Lübecker Maler, 1407—53 als Hausbesitzer urkundl. genannt, 1426 im Testament des Malers Walter Iven (Ywan) als Nachlaßpfleger erwähnt. Erhält 1430 lt Eintrag im Niederstadtbuch eine Zahlung von 50 Mark Lüb. von dem Lüneburger Ratsherrn Johannes Schellepeper. Arbeiten von ihm bisher nicht nachgewiesen (auf die Möglichkeit, daß die aus Lüneburg stammende „Güldene Tafel“ im Prov.-Mus. Hannover, der Hochaltar in der Marienkirche zu Lübeck [1425 vollend.] und der ehemal. Hochaltar der dort. Jakobikirche [1435] im Schweriner Mus. von ihm sein könnten, weist Struck hin); immerhin spricht die Tatsache, daß H. auch von auswärtigen, angesehenen Leuten beschäftigt wurde und die Erwerbung seines Grundstücks in der von den besten Malern seiner Zeit bewohnten Straße „Am Pferdemarkt“ dafür, daß er nicht ganz unbedeutend gewesen sein kann. 1453 trat er sein Haus seinem Sohne Matthias

blonen anfertigte (ebenda p. 167; Abb. Taf. 2), sowie einige weitere Türen- u. Deckenverzierungen (ebenda p. 163).    1747 folgen Ar

beiten in der zweiten Wohnung Friedrichs d. Gr. im Charlottenburger Schloß, an deren Ausstattung auch Joh. Michael II beteiligt war (Hohenz.-Jahrb., 1912 p. 93), 1748 der Ausbau des (1801 zerstörten) Theaters im Potsdamer Stadtschloß, in dessen Bildhauerarbeiten sich H. mit Fr. Chr. Glume teilte (ebenda 1904 p. 173 Anm.).

ab, in dem man vielleicht seinen Werkstattnachfolger vermuten darf.

A. Goldschmidt, Lübecker Malerei u.

Plastik bis 1530, Lübeck 1889 p. 34. — R. Struck in Mitteil. d. Ver. f. Lüb. Gesch., XIII 118; folgenden Jahre, in denen H. jedenfalls an den ders. in Kstchronik, N. F. XXVII (1916) 432.

— Bau- u. Kstdenkm. der Stadt Lübeck, III 2 (1921) p. 341. — Mit Notizen von R. Struck u.

W. L. v. Lütgendorff.

Sichere Werke der

weiteren Dekorationsarbeiten im westl. Teil

des Stadtschlosses mitgewirkt hat — Manger, p. 132, nennt das Appartement im Nordende des Westflügels, ohne den Vornamen des betr.

Hoppenhaupt, Radiererin, wohl Tochter des Joh. Mich. II, scheint ein Blatt mit 2 H. anzugeben —, sind die „Blumenkammer“ bacchischen Putten    auf Wolken, bez.: JH (ligiert    (sog- Voltaire-Zimmer) in Sanssouci (1752/3),

wie das Monogr.    des Joh. Mich,    bei Nagler,    die im Gesamt-Entwurf u. in der Ausführung

Monogr. III) Filia    fecit, radiert zu    haben; das    der Blumengehänge u. Tiere H.s Meisterwerk

ziemlich dilettantisch ausgeführte    Blatt zeigt    u- einer der allerschönsten Potsdamer Rokoko

entschiedene Verwandtschaft mit den Putten der Ornamentstiche des Joh. Mich. II H.

C. F. Foerster.

räume überhaupt ist (Hohenz.-Jahrb., 1915 p. 154, Abb. Taf. 10), sowie das Schreibkabinett d. Königs („laquirte naturelle Blumen-Hoppenhaupt, Johann Christian, gen. kammer“) im Stadtschloß Potsdam (1755;

ebenda 1904, p. 171; Abb. bei Dohme, Taf. 55). — Bei der Ausstattung des Neuen Palais bei Potsdam (erbaut 1763—69) hat H. eine ähnliche leitende Stellung eingenommen wie J. A. Nahl bei den frühen Bauten Friedrichs d. Gr., indem er „zu den vorzüglich reichen und schönen Zimmern die Verzierungsentwürfe

Von ihm selbst

d. J. (zur Unterscheidung von seinem älteren Bruder Joh. Michael II), Bildhauer u. Dekorateur in Berlin u. Potsdam, f in Berlin zwischen 1778 u. 1786, vielleicht Sohn des Joh. Michael I.

Das Bildnis H.s (oder seines Bruders?) mit seiner Gattin hat J. G. Glume radiert (Cab. d’Est. de feu M. Winckler, I [1802] 296; der

Abdruck im Berliner Kupferst.-Kab. trägt von gemacht“ hat (Manger), alter Hand die Inschrift: „Joh. Michael [!] ausgeführt sind dort das Schlafzimmer

Hoppenhaupt

H. H. Füßli’s

e r s.,

im Text angeg. Lit.

und das Speisezimmer des Königs, die Obere Galerie u. das Theater (Abb. bei Schmitz, p. 85, u. Foerster, Abb. 11). — Der Stil des jüngeren H. ist mit dem seines älteren Bruders eng verwandt. Er zeichnet sich im allgemeinen durch Klarheit und Ruhe der tektonischen Gliederung u. durch wirkungsvolle Kontrastierung zwischen glatten Flächen und bildnerischem Schmuck aus. Für diesen verwendet er neben der Rocaille mit besonderer Vorliebe Naturformen — vor allem Blumen u. Früchte —, die er meisterhaft beherrscht u. mit größerer Zurückhaltung anzubringen weiß als sein Bruder, der ihm vielleicht an Originalität u. Reichtum der Erfindung, aber nicht an Eleganz u. Geschmack überlegen ist. Erst in H.s späteren Arbeiten für das Neue Palais, bei dessen Ausstattung die radierten Entwürfe Joh. Michaels II vielfach Anregungen gegeben haben, zeigt sich eine zunehmende Neigung zu derberen Wirkungen. Z. T. hängen diese mit dem Aufkommen des Klassizismus zusammen, mit dem sich H. ohne rechtes Gelingen auseinanderzusetzen sucht (z. B. in der Oberen Galerie), indem er aus antikischen Motiven und Rokokoformen eigentümlich schwere Gebilde des Übergangsstils zusammenstellt. — Wie Nicolai (Nachr.) hervorhebt, „modellierte H. auch gut in Wachs für Goldschmiede“. Arbeiten dieser Art, bei denen man auch an die vergoldeten u. versilberten Bronzen der Prunkmöbel des Neuen Palais denken könnte, sind bisher nicht nachgewiesen; wohl aber gehören in dieses Gebiet H.s Arbeiten für die Berliner Porzellan-Manufaktur, der er 1772 die Wachsmodelle zu einem Vasenaufsatz v. 5 Stücken lieferte. Obwohl außer diesen schon antikisierenden Vasen keine weiteren Porzellan-Modelle H.s dokumentarisch zu belegen sind, zeigen gerade die früheren, noch ganz dem Rokoko angehörigen Gefäße u. Geräte der Berliner Manufaktur aus den 1760 er Jahren eine so enge Verwandtschaft mit seinem Dekorationsstil, daß sein Einfluß unbestreitbar u. seine unmittelbare Mitarbeiterschaft kaum zweifelhaft erscheint, zumal bei den für das Neue Palais angefertigten Stücken (Pfeilerspiegel, Kronleuchter, Tafelservice u. a. m., s. Lenz p. 35, 66 f.). — Meusel nennt auch ein von H. für den Ober-konsistorialrat Büsching 1777 angefertigtes „marmornes Grabdenkmal mit Ramlers Inschrift“. Dieses ist offenbar identisch mit dem bei Nicolai (Beschr. v. Berlin u. Potsdam, I 35) ohne Angabe des Künstlers genannten Grabmal von Büschings erster 1777 f Gattin, geb. Dilthey, das in dem Büschingschen Garten in der Golnowsgasse stand.

(Kstlerlex., 2. Teil, 3. Abschnitt, p. 570) Nachricht, daß nach H. „in Paris Ornamente für Tischler gestochen“ worden seien, dürfte auf Verwechslung (mit G. M. Oppenordt?) beruhen.

Meusel, Teutsches Kstlerlex., 1778. — Fr.

Nicolai, Beschr. v. Berlin u. Potsdam, 1786, III 1133, 1139 ff., 1214 ff., 1237, 1244; d Nachr. v. Baumeistern etc. in Berlin, 1786. —

M. Oesterreich, Description etc. des deux Palais de Sans-Souci etc., 1773 p. 66, 60, 74, 93, 112. — Manger. Baugesch. v. Potsdam, 1789 bis 1790 p. 64, 74, 87, 144, 193, 288 f., 298. 301, 327, 329. — Büsching, Charakten Friedrichs II., Halle 1788 p. 270. — R. Dohme, Barock- u. Rokoko-Architektur, 1884—91, p. 18, Abb. Tfl 52—56. — H. Schmitz, Berl. Baumeister vom Ausgang des 18. Jahrh., 1914 p. 85 (Abb.). — Lenz, Berliner Porzellan, 1913 p. 62. — Winkler, Schloß Sans-Souci (Führer), 1921. — Seidel, Das Stadtschloß in Potsdam (Führer), 1922. — C. F. Foerster, Das Neue Palais bei Potsdam (Führer), 1923. — Dazu die

C. F. Foerster.

Hoppenhaupt, Johann Michael I, Bildhauer aus Zittau, vielleicht Vater des Joh. Mich. II u. des Joh. Christian, schuf die Tischler- u. Bildhauerarbeiten der Innenausstattung der 1705—11 erbauten Kirche zu Hainewalde u. vielleicht auch den Herkules-

Brunnen (Sandstein) in Zittau 1708, der früher die Signatur „J. M. Hoppenhaupt architect. et stat. fecit“ getragen haben soll. — Ein Michael H., angeblich aus Merseburg, wohl identisch mit Joh. Mich. I, erhielt bei der Wiederherstellung der Barfüsser(Matthäi)-Kirche in Leipzig 1699 lt vorhandener Verträge den Auftrag, Altar u. Kanzel der Kirche anzufertigen, von denen Bruchstücke in der Kirche erhalten sind, u. a. ein auferstandener Christus, der zum Altar gehört. Gleichfalls dieselbe Persönlichkeit (u. nicht Joh. Mich. II, wie Salzmann [s. u.) annimmt!) dürfte der in Merseburg ansässige „Baumeister“ Joh. Michael H. sein, der unter Fürst August Ludwig v. Anhalt-Cöthen in Cöthen 1729 mit der Illumination d. großen Orangeriehauses, 1731 mit dem Ausbau u. den Bildhauerarbeiten der Schloßkapelle (Innenausstattung nicht mehr erhalten) u. 1734 mit einem Gutachten über den Erhaltungszustand des südwestl. Schloßflügels beauftragt wurde.

Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XVII (1895) 146; XXIX (1906) 27; XXX (1907) 205. — Salzmann, Die Baulichkeiten des Cöthener Schloßbezirks etc., Braunschw. Dissert., 1920. — W ä s c h k e , Das Zerbster Schloß, in: Schloß u. Museum zu Zerbst, 1921 p. 7. — G. Wustmann, Aus Leipzigs Vergangenheit, 1885 p. 163. — Mitteil, von Dr. L. Grote, Dessau.

C. F. Foerster.

Hoppenhaupt, Johann Michael II,

gen. d. Ä. (zur Unterscheidung von seinem jüng. Bruder Joh. Christ.), Bildhauer u. Dekorateur, geb. 1709 in Merseburg (als Sohn des Joh. Mich. I?), tätig in Dresden, Wien u. anderen Orten (laut Nicolai), seit 1740 in Berlin u. Potsdam. Von dort kehrte er (wahrscheinlich um die Mitte der 1750 er Jahre) nach Merseburg zurück, wo er starb. — H. ist als Zieraten-Bildhauer vielfach an der Innendekoration der Bauten Knobelsdorffs für Friedrich d. Gr. beteiligt, ohne daß es jedoch möglich wäre, auf Grund der Angaben Man-

Hoppensach — Hopper

Konzertzimmer ausgeführt wordfen sind (Abb. bei Foerster). — Ebenfalls von J. W. Meil nach H. radiert sind die Titelblätter zu G. E. Lessings Schriften I.—IV. Teil, 1753 u. 54 (Hopfer No 58/9, 62/3). Eigenhändige Radierungen H.s sind dem Verfasser nicht bekannt; die von Nagler (Monogr. H3) wiedergegebene, auf eigene Stechertätigkeit H.s weisende Signatur ,,J H (ligiert) sc. inv.“ ist falsch gelesen; sie heißt richtig „J. H sen. inv.“ u. findet sich vielfach auf den erwähnten, von Meil radierten Blättern. — Über das von Glume

gers, der die beiden Brüder H. nicht sorgfältig ändert in der , Jagdkammer“ u. dem oberen auseinanderhält, seine Arbeiten alle genau festzustellen. Für H. gesichert ist im Schloß Berlin das Schreibzimmer Friedrichs d. Gr.

(1745), das angebl. nach dem Entwurf des damaligen „Directeur des Ornements“ J. A.

Nahl ausgeführt ist (Abb. bei P. Seidel). Die bei Nicolai, Berlin u. Potsdam, II 871, erwähnte spanische Wand ist jetzt im Berliner Schloßmus. (Führer, 1922 p. 58; Abb. bei H.

Schmitz, Deutsche Möbel d. Barock u. Rokoko,

radierte angebliche Bildnis H.s vgl. den Art. Joh. Chr. Hoppenhaupt.

F. Nicolai, Beschr. v. Berlin u. Potsdam, 1786 II p. 871; ders., Nachr. v. Baumeistern etc. in Berlin, 1786. — Manger, Baugesch. v. Potsdam, 1789/90, p. 64, 85, 87, 89, 109, 111. — schloß (1748), die Türen im Marmorsaal ebenda    Borrmann, Bau- u. Kst-Denkm. v. Berlin,

(1749), sowie die von Manger erwähnten Ver-    1893, p. 298. — Hopfer, Verz. sämtl. Titel-

zierungsarbeiten an der Gartenfront u. dem    kupfer etc. von J. W. Meil, Berlin 1809.

Dach de<5 StadtsrhlnsQPc m48/c» n an dpm    G u 11 m a r d , Maitres Orneman., 1881, p. 448 u.

Ltecti des ijtadtscnlosses (1748/y) u. an dem    Taf. 156. — G. Hirth, Formenschatz, Jahrg.

Obelisken von Sanssouci (1748). — Urkundlich    1886 No 31. — R. Graul, Das 18. Jahrh.

belegt sind ferner folgende Zimmerausstattun-    (Handb. d. Kgl. Mus. Berlin), 1905 Abb. 95, 97.

gen für das Schloß in Zerbst, deren Täfelungen    H. Schmitz, Berliner Baumeister vom

usw. in Berlin ausgeführt wurden: Audienz-    iT J e's s e „J/Der 0?“n,enB,'ich 1920, Abb^

gemach d. Fürsten Christian August (lt Kon-    169> 174/5; d e r s., D. Rokoko im Ornamentstich,

trakt vom 27. 8. 1746 für 2500 Rtlr., einschl.    1922, p. 122—139. — W. K u r t h, Die Raum-

„Emballage und Transport von Berlin nach    kunst im Kupferstich d. 17. u. 18. Jahrh., Stutt-

Zerbst") — Zedern-Kabinett, 1747/8 — Haupt-    gart 1924, Taf. 218—!227. — W i n k l e r, Schloß

audienzgemach d. Fürstin Johanna Elisabeth,    Friedr. d. Gr. u> die bild. Kste> 1922 p. 75 (Abb.),

1749 (nicht erhalten) — Schlafzimmer d. Für-    77. — C. F. Foerster, Das Neue Palais bei

stin J. E., 1749 (nicht erhalten) — Gemaltes    Potsdam (Führer), 1923 p. 29, 64, Abb. 13—15.

Zimmer derselben (nicht erhalten). Auch das TT    von *v Grote, Dessau. — Dazu

1752 zuerst erwähnte Blaue Kabinett dürfte von Hoppe'nsach^ A1 f re d Valdemärf mXue'i¹

u. Maler, geb. 16. 9. 1854 in Kopenhagen, t 27. 10. 1886 ebenda, lernte in der Metallgießerei von L. Rasmussen ziselieren und modellieren u. besuchte 1874/85 die Kunstakademie.

Stuttgart 1923, p. 137; die übrigen Zuschreibungen an H. ebenda teils willkürlich, teils unrichtig). Ferner in Schloß Sanssouci das Konzertzimmer (1746/7; Hohenzollern- Jahrb.,

1911 p. 224 [Abb.] u. 230; 1915 p. 161, Abb.

Taf. 5). Vermutlich ihm zuzuweisen sind das Konfidenz-Tafelzimmer im Potsdamer Stadt-

H. herrühren. (Vgl. L. Grote-Dessau, Frideri-zianische Kunst in Zerbst, Wochenbeilage d.

Anhalter Anzeigers Nr 280, 2. 12. 1923.) —

Der Medailleur H. Conradsen nahm sich seiner an u. bildete ihn zum Stempelschneider aus. 1886 zeigte H. ein Basrelief und den Avers zu einer Medaille aus Anlaß der Ausstell, in Odense (1885). Schon auf der Akad. hatte er sich mit der Landschaftsmalerei beschäftigt; mehrere Landschaften stellte er 1883/86 aus.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1,1896.

Hoppenstede, S e r va s, Tischler u. Schnitzer in Bremen, f 1652, seit 1618 urkundl. genannt; erhielt 1620 mit E. Lange „vor schnitzwerk, bilder u. andere Sachen auf dem Rathause“ Bezahlung, 1620/21 mit demselben für Panneel-u. andere Schnitzarbeit im neuen Wandschneiderhaus. 1638/40 arbeitete er am Schnitzwerk des Orgelgehäuses der Liebfrauenkirche.

J. F o c k e , Brem. Werkmeister, 1890.

Hopper, Humphrey, Bildhauer in London. Gewann 1803 als Schüler der Royal Acad. mit seiner Gruppe „Tod des Meleager“ die Goldene Medaille. Stellte 1799 u. 1800 in der

Mehr noch als durch seine ausgeführten Dekorationen ist H. für das Berlin-Potsdamer Rokoko von Bedeutung durch eine umfangreiche Reihe von (ca 80) Entwürfen zu Kanzeln u. Grabmälern, Wohn-u. Gartenhäusern, Zimmerwänden, Kaminen, Spiegeltischen, Kommoden,

Sitzmöbeln, Uhren, Kronleuchtern, Kutschen,

Sänften u. a. m., die 1751—55 von J. W. Meil radiert u. z. T. auch in Nachstichen von

J. G. Hertel, Augsburg, verbreitet wurden.

(Am vollständigsten gesammelt wohl im Kupferst.-Kab. u. d. Ornamentstich-Slg d. Kst-Gew.-Mus. Berlin [Kat. d. Ornamentst.-Slg,

1894].) Charakteristisch für diese von reicher Erfindungsgabe zeugenden, oft etwas derben u. überladenen Entwürfe ist die Vorliebe für naturalistische Motive, die nicht nur als schmückendes Beiwerk, sondern auch gern als struktive Glieder verwendet werden. Ihr Einfluß zeigt sich vielfach in den Dekorationen u. Möbeln des unter der Leitung Joh. Christians eingerichteten Neuen Palais bei Potsdam (erbaut 1763/69), wo zwei der radierten Zimmer-    Royal Acad. 2 dekorative Entwürfe aus und

dekorationen des älteren H. sogar fast unver-    war bis 1834 ebenda zunächst mit klassisch-

Hopper — Hoppesteyn

mytholog. Arbeiten, später hauptsächlich mit Bildnisbüsten (Wellington u. a.) vertreten. Beteiligte sich 1807 am Wettbewerb um die Denkmäler Pitt’s u. Nelson’s in der Guildhall. In der St. Paul’s Kathedrale rührt das Denkmal des Generalmajors Hay von ihm her.

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 341. — Redgrave, Dict. of Art., 1895. — Graves, Roy. Acad., IV (1906); d e r s., Brit. Inst., 1908.

Hopper, Thomas, engl. Architekt, geb. in Rochester 6. 7. 1776, f in Bayswater am 11. 8. 1856. Sohn und Schüler eines Roch-daler Baumeisters. Stellte 1807 in der Londoner Royal Acad. als Thomas Hopper jun. Zeichnungen aus. Errichtete für den Prinzregenten, nachmals Georg IV., das „Conserva-tory“ u. a. im Carlton House und arbeitete viel für den Hoch- und Landadel. Unter den zahlreichen nach H.s Plänen und unter seiner Leitung entstandenen Bauten befinden sich Landsitze in Irland, Südwales, Schottland, Mon-mouthshire u. a. O., sowie einige Londoner Geschäftshäuser.

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 341, m. Lit. — Graves, Royal Acad., IV (1906).

Hoppert, Bartholomäus, Kunstschlosser, geb. 7. 9. 1648 in Roth in Bayern, f 29. 10. 1715 in Nürnberg, erlernte in Roth die Schlosserei, bildete sich in Holland, England, Frankreich weiter, soll in Paris für den Hof beschäftigt gewesen sein (in den Comptes d. Bätim. sous le regne de Louis XIV, herausg. v. J. J. Guiffrey, kommt sein Name nicht vor), dann in Dänemark u. Schweden tätig. Ließ sich 1677 in Nürnberg nieder. Sein Meisterstück, eine reich verzierte eiserne Kassette mit getriebener Arbeit u. künstlichem Schloß, wurde um 1000 Taler als Geschenk für Kaiser Leopold I. angekauft (Abb. bei Doppelmayr); die Ornamentik verrät französ. Einfluß. 2 Kunstschlosser von ihm (das größere lt Hofzahlamtsrechn. 1675 gekauft) im histor. Mus. Dresden.

J. G. Doppelmayr, Nachr. von den Nürnb. Mathematicis u. Künstlern, 1730.— Hirsching, Hist.-lit. Handbuch, Bd 3 I (1797). — Andresen, Nürnb. Kstler (Ms. Bibi. U. Thieme [f], Leipzig), fol. 325. — Neues Archiv f. sächs. Gesch., XXIII (1902) 275 (wohl irrtümlich „Benjamin“), 277.— A. Brüning, Die Schmiedekunst (Monogr. d. Kstgew. III), Lpzg o. J., p. 67, 72. — Führer d. d. hist. Mus. Dresden, 1899 p. 30. — W.v.Seid-1 i t z, Die Kunst in Dresden, IV (1922) 485 (Benj.), 558 (Barth.).

Hoppesteyn, Jakob Wemmersz., Fayen-cier, geb. 1627 in Delft, f 1671 ebenda. Sohn des Böttchers Wemmer Jakobsz. H., Vater des Rochus Jakobsz. (s. d.). Zuerst selbst als Böttcher tätig, 1656 als plateelbakker erwähnt, erwirbt 1659 die Hälfte vom „Jonge Moriaans-hoofd“, 1664 die andere Hälfte, wird 1660 Meister, 1661 als winckelhouder in die Lukasgilde aufgenommen, kauft 1661 mit seinem Vater die Fayencebäckerei „de drie Hekeltges“, wird 1666 in dem Inventar eines Delfter Porzellanverkäufers als Lieferant von Delfter Porzellan

ware genannt. Seit 1649 war er mit Jeannetje Claesd. van Straeten, der Schwester eines Kunsttöpfers, verheiratet, die nach seinem Tode eine zweite Ehe mit Willem van Tey-lingen einging und mit diesem 1679 die Fabrik leitete. — 1677 hören wir von einem Kunsttöpfer Pieter Hoppesteyn, der wahrscheinlich ein Bruder des Jakob Wemmersz. war und für diesen arbeitete. Der letztere soll ein Schüler von Abraham de Kooge gewesen sein. Die Erzeugnisse seiner Fabrik zeichnen sich durch gefällige Formen, ein reines Milchweiß und matte, an die ital. Spätmajoliken erinnernde Farben aus. Das dicke, leicht schmelzbare und vielfach Risse aufweisende Email verschiebt die Umrisse und saugt die Farben auf. Er bevorzugt bei den einfachen Stücken eine himmelblaue Farbe und bei den mehrfarbigen Malereien ein helles Grün und Manganviolett. Rot verwendet er nicht, dagegen führt er als einer der ersten unter den Kunsttöpfern in Delft die Vergoldung ein. Seine Marke wird aus J. und W. gebildet. — Erhaltene Arbeiten: Schüssel mit dem Raub der Sabinerinnen, Berlin, Schloßmus.; Schüssel mit noch ungedeuteter Bildszene aus der röm. Geschichte in Blaumalerei, auf dem Rand Putten zwischen Ranken u. das braunschw.-lüneburg. Wappen, Hannover, Kest-nermus.; Unterschüssel mit der Darstellung einer Tee trinkenden Gesellschaft, bez., Hamburg, Mus. für Kst und Gew.; Flaschen und Vasen mit Darstell, der Arbeiten des Herkules in von Arabesken umrahmten Medaillons, Samml. Evenepoel in Brüssel; blau in blau verzierte Schüsseln in Sevres, die eine mit dem Wappen von Frankreich und Navarra, die andere mit dem Wappen Colberts; nach chines. Vorbildern gearbeitete Teebüchse in der Samml. de Stuers im Haag; Vase in der Samml. Cussar, in Lille; 2 große Vasen, bez., im Mus. in Douai.

Akten des Gemeindearchivs zu Delft. — Jän-nicke, Grundriß d. Keramik, Stuttgt 1879. — Elis. Neurdenburg, De Plateelbakkersfa-milie K., in Bredius-Bundel, 1915 p. 191—200; d i es., Alte holl. Töpferarbeit u. Fliesen, deutsche Über-setzg mit Anmerkgn von Bernh. Reckham, London 1922; vgl. Kunstwanderer, IV (1922/23) 461. — Amtl. Berichte aus d. königl. preuß. Kunstsammlungen, XXX 190. — Bericht über das Kest-ner-Mus. Hannover 1908—11, p. 25 (Abb.), 32.— J. Brinckmann, Führer durch das Mus. für Kst u. Gew. Hamburg, 1894. — Führer d. d. Schloßmus., Berlin, 1922 p.34. — G o n s e, Chefs d’ceuvre des Musees de France, 1904, la Sculpt., p. 170,175. — Garnier, Dict. de la Ceramique,

o. J. p. 92. — Havard, Hist, des Faiences de Delft etc., 1909, I 109; II 96, 144, 150, 190. — Em. Hannover, KeramiskHandbok, I (Stockholm 1919).    Charlotte Steinbrucker.

Hoppesteyn, Rochus Jakobsz., Sohn des Jakob Wemmersz., Kunsttöpfer in Delft, f ebenda 1692, wird am 18. 3. 1680 in die Lukasgilde aufgenommen, leitet von da ab bis 1686 zus. mit seiner Mutter Jeannetje Claesd. van Straeten die Fabrik „Jonge Moriaanshoofd“

Hoppin — Hoppner

und steht ihr von 1686 bis zu seinem Tode    geld aus der Kgl. Schatulle. Die väterallein vor. Seine Witwe Aaltje Lantsveld ver-    liehe Fürsorge, die Georg IH. ihm zukaufte die Fabrik an Lieve van Daalen. Rochus    wandte, und die freundschaftl. Beziehungen,

hinterließ zwei unmündige Söhne: Jacob, geb.

1687, und A d r i a a n, geb. 1688. Der letztere wird in den Akten 1750 als Kunsttöpfer erwähnt, ebenso ein G i j s b e r t H. und 1753 ein Hendrik H. Rochus bevorzugte kräftigere Farbtöne als sein Vater und arbeitete viel nach chines. Vorbildern, die er in holländ.

Weise veränderte. Er führte das Rot in Scharffeuerfarbe ein. Seine Marke: ein Mohrenkopf in Blau über seinem bald rot, bald blau ausgeführten Monogramm, beiten: Vase mit Chinesen, bez., Berlin, Schloßmus.; farbig verzierte Krüge in den Sammlgn Loudon (Nederl. Mus. Amsterdam), Evenepoel in Brüssel u. Langaard in Kristiania.

Oude Kunst, I (1916) 339, 343, 384 (mit Abb.).

— Übrige Lit. wie unter Hoppesteyn, Jakob Wem-Charlotte Steinbrucker.

Hoppin, Thomas Frederick, amer.

Maler, Bildhauer u. Radierer, Bruder des Augu-stus (s. u.), geb. in Providence (Rhode Island,

U. S. A.) 15. 8. 1816. Studierte in Philadelphia u. bei Delaroche in Paris und lebte seit 1837 als Illustrator in New York. Zeichnete die Figuren der Apostel Petrus u. Paulus für das große Fenster der Trinity Church in New York u. modellierte einen Hund (Bronze). Man kennt von ihm 2 von der Amer. Art Union 1848 bzw. 1850 verlegte Radierungen: „The Escape of Captain Wharton“ und „Rescue of Captain John Smith“.

Bruder des obigen, geb. 1828 in Providence, studierte die Rechte und übte zuerst in seiner Vaterstadt die Advokatur aus; betätigte sich später als Holzschneider von Beruf. Zu seinen früheren Arbeiten gehören die Illustrationen in „Potiphar Papers“, „Nothing to Wear“,

„Sayings of Mrs. Partington“ u. a., von späteren wurden „Crossing the Atlantic“,

„Ups and Dcwns“, „Up the Hill“ populär.

Clement u. Hutton, Artists of the 19 th Cent., * 1893. — D. M. Stauffer, Amer. Engravers etc., 1907 I.

Hoppner, John, engl. Bildnis-, Historien-,

Genre- u. Landschaftsmaler, Schabkünstler u.

Radierer, geb. als Sohn deutscher Eltern in Whitechapel (London) 4. 4. 1758 (das Geburtsdatum durch das Zeugnis zweier Nachkommen beglaubigt; im Kirchenbuch fehlt der Name; die Angabe: 1759 als Geburtsjahr hat keine Gewähr), f >n London 23. 1. 1810.

Vater des Lascelles H. (s. d.) u. des Richard B.

Sein Vater entstammte einer in Kleinwaltersdorf bei Freiberg (Sa.) ansässigen Bergmannsfamilie und war als Wundarzt im Gefolge Georgs II., angeblich 1 Monat vor H.s Geburt, nach England gekommen. H. wuchs im St. James-Palast auf, sang zuerst

als Chorist in der Kgl. Kapelle und erhielt Königs verdrängt, sondern ihm auch in der zur Ausbildung seines Maltalents ein Jahr- Akad. den Rang abgelaufen! Lawrence hat

die zwischen H. und den kgl. Prinzen bestanden, gaben Anlaß zu dem zu H.s Lebzeiten allgemein geglaubten Gerücht, er sei ein natürlicher Sprößling des Königs. Was an der Geschichte Wahres ist, wissen wir nicht; jedenfalls ist H. selbst niemals jener Auffassung entgegengetreten, und seine ganze Laufbahn ist durch den Ruf seiner Herkunft

Erhaltene Ar-

mersz.

Augustus,

nur günstig beeinflußt gewesen. Nachdem H. 1775 die Schule der Akad. bezogen hatte, gewann er 1778 eine Medaille für Aktzeichnen sowie 1782 mit seinem Gemälde: Szene aus König Lear, eine gold. Med. In den Akad.-Ausstell. war er zuerst 1780 mit 2 Arbeiten, dem „Primrose Girl“ u. einem Damenbildnis, vertreten.

durch ihre Wachsbildnisse bekannten amer. Künstlerin Patience Wright, in deren Hause er mit bekannten Literaten u. Bühnenkünstlern verkehrte, und deren jüngste Tochter, Phoebe, er 1781 heiratete. Nachdem er, anscheinend vorübergehend, der Gunst Georgs III. verlustig gegangen und in finanzielle Schwierigkeiten geraten war, begann er unter dem Druck der Verhältnisse zu bescheidenen Preisen Bildnisse zu malen; seine erste Arbeit dieser Art, das Bildnis einer alten Dame, wurde von Cipriani u. Bartolozzi als Meisterwerk begrüßt. Es ist verschollen, ebenso wie ein Bildnis der Sarah Siddons. Ein Bildnis seiner anmutigen Frau, das er auf Zureden seiner Freunde gemalt hatte, fand auf der Akad.-Ausst. 1782 („Girl with Sallad“) allgemeine Anerkennung und verschaffte ihm vornehme Gönner. Seit 1785 wohnte H. in wohlsituierten Verhältnissen in St. James’s Square; auch besaß er ein Landhaus in Fulham. Seinen höfischen Beziehungen verdankte H. eine Reihe von Aufträgen, wie die Bildnisse der 3 Töchter Georgs III. (1785, s. u.), wahrscheinlich auch das vom König angekaufte Bildnis der Mrs. Jordan als komische Muse, die Kundschaft der Fierzöge von Kent u. Clarence, sowie die Ernennung zum Hofmaler des Prinzen von Wales (1793). In dems. Jahre wurde er außerord., 1795 ordentl. Akad.-Mitglied. Als gefeierter Porträtist stand er jetzt auf der Höhe seines Ruhms und hatte außer Lawrence keinen Rivalen.

Lawrence als kgl. Hofmaler die Aufträge der Hofgesellschaft von Windsor übernahm, brachte H. als Hofmaler des Prinzen von Wales in erster Linie die jüngere Generation, die Schönheiten des Carlton House u. die Mitglieder der Whigpartei auf die Leinwand. H.s scharfe Zunge verschärfte nur noch die Rivalität, die zwischen ihm u. Lawrence bestand — hatte ihn doch dieser nicht nur aus der Gunst des

H. wohnte 1782 im Hause der

Während

übrigens H. seine Feindschaft niemals nachgetragen, vielmehr H.s Tod aufrichtig bedauert und sich später der Familie seines einstigen Rivalen in hochherziger Weise angenommen. — H. hat ausschließlich in der Akad. ausgestellt, wo er 30 Jahre hindurch alljährlich — hauptsächlich mit Bildnissen — vertreten war. Außer Fürstlichkeiten und Angehörigen des Hochadels u. der Gentry haben zahlreiche hohe Beamte u. Offiziere, Heerführer u. Seehelden, geistliche Würdenträger, Politiker u. Diplomaten, Gelehrte, Schriftsteller, Bühnenkünstler, Musiker usw. ihm Modell gesessen. Dem Brauch der Akad. entsprechend, erscheinen die von ihm Dargestellten — soweit es sich nicht um Personen fürstl. Geblüts handelt — bis 1797 ausschließlich unter allgemeinen Bezeichnungen, doch kennen wir in vielen Fällen durch zeitgenöss. Kritiken u. Katalognotizen die Namen der Personen. Nach oberflächlicher Schätzung dürften sich unter den von ihm Dargestellten allein etwa 6—700 namentlich bekannte Personen befinden. Während aber ein großer Teil seiner Bildnisse entweder verschollen oder nur aus zeitgenöss. Stichnachbildungen bekannt ist, und von den erhaltenen Arbeiten nur ein verhältnismäßig geringer Prozentsatz in öffentl. Samml. gelangt ist, verbirgt sich die überwiegende Mehrzahl in den Schlössern der Krone und des engl. u. schott. Hochadels, sowie in sonstigem engl. u. amer. Privatbes., oder ist im Kunsthandel zerstreut. Gerade die schönsten Werke H.s gehören vielfach noch den Nachkommen der Dargestellten und entziehen sich, soweit sie nicht vereinzelt auf Ausstell, gezeigt wurden, im allgemeinen der öffentl. Kenntnis. [Unter diesen Umständen kann im folgenden nur das Wichtigste aufgeführt werden.] Mit seinen sonstigen Arbeiten, zu denen Phantasiestücke u. Figurenbilder wie „Beiisar“ (1787); „Jupiter und Io“ (1788); „Nymphe“ (1788), „Bacchantin“ (1789), „Schlafende Venus“ u. a. gehören, scheint H. bei seinen Zeitgenossen im allgemeinen nur geringe Anerkennung gefunden zu haben. Daß dagegen in ihm das Zeug zu einem tüchtigen Landschafter steckte, lassen nicht nur die Hintergründe seiner Bildnisse u. die Landschaftszeichnungen (Kreide) im Brit. Museum, sondern auch die kürzlich in die Londoner Nat. Gail, gelangte Marine („A Gale of Wind“, R. Acad. 1794), sowie eine kleine goldtonige „Phantasielandschaft“ in der Art des R. Wilson (London, Privatbes.) erkennen. Landschaftsveduten aus Durham, Wales, De-vonshire, die sich in H.s Nachlaß befanden, scheinen leider sämtlich verschollen zu sein. Im Auftrag seiner vornehmen Kundschaft, mit der er wie mit seinesgleichen verkehrte, scheint H. überhaupt viel im Lande u. auf den Schlössern des Hochadels herumgekommen zu sein. Mit mehreren Kollegen von der Akad.

unternahm er nach dem Frieden von Amiens (1802) eine Reise nach Paris, über deren Einzelheiten das erst kürzlich veröffentl. Tagebuch des Malers Farington interessante Aufschlüsse gewährt. Vermutlich ist er auch von der zeitgenöss. französ. Malerei beeinflußt worden. — Nachdem H. auf der Akad.-Ausst. von 1801 seit 20 Jahren zum 1. Male — wegen eines Unfalls — gefehlt hatte, war er dort im nächsten Jahre wieder in gewohnterWeise vertreten, und trotz zunehmender Kränklichkeit blieb seine Schaffenskraft, wie auch die bewundernden Stimmen der Zeitgenossen bezeugen, bis zuletzt ungeschwächt. Zu seinem intimen Freundeskreis gehörte der Journalist W. Gifford, auf dessen Veranlassung H. 1809 zwei kunstkritische Aufsätze für „Quarterly Review“ schrieb, nachdem „The Artist“ bereits 1807 zwei Artikel aus H.s Feder gebracht hatte. (Neudruck dieser Aufsätze, mit Vorrede von Frank Rutter, unter dem Titel „Essays on Art“ 1908 ersch.) Außerdem veröffentlichte H. einen Gedichtband unter dem Titel: Oriental Tales translated into Eng-lish Verse, 1805. Zwischen 1797 u. 1803 gab er mit Ch. Wilkin „A Select Series of Portraits of Ladies of Rank and Fashion“ (10 Bl., darunter 3 nach eigener Vorlage, die übrigen 7 nach H.s Vorlagen von Wilkin gest.) heraus. — Zu Lebzeiten als einer der größten Vertreter engl. Malerei gefeiert, geriet H. nach seinem Tode rasch in Vergessenheit, um erst gegen Ende des 19. Jahrh. wieder die verdiente Wertschätzung zu finden. Auf den Londoner u. New Yorker Versteigerungen der letzten 20 Jahre haben seine Werke wiederholt Rekordpreise erzielt. So brachte die „Lady Louisa Manners“ 1901 in London den bis dahin für ein einzelnes Gemälde in England unerhörten Preis von 14050 Guineen, der von Viscount Cowdray 1923 auf der Londoner Versteigerung der Slg Burdett-Coutts erworbene „Pitt“ — das vermutliche Original der ehern. Slg Mulgrave — den Rekordpreis von 70000 Guineen!

Reynolds’ bedeutendster Nachfolger und in jüngeren Jahren sein eifriger Rivale, machte sich H. durch sorgfältiges Studium dessen Malweise u. Kompositionsschema zu eigen, doch erhebt er sich durch Geschmack u. selbständige Auffassung bei weitem über das Niveau eines bloßen Nachahmers. Ohne Reynolds’, Gainsborough’s, Romney’s u. Lawrence’s Genialität zu besitzen und überdies durch das Aufkommen eines jüngeren Rivalen an einer gründlichen Ausbildung seines Talents u. soliden Entwickelung verhindert, auch durch Familien- u. Geldsorgen anfänglich gedrückt, litt H. offenbar schwer unter der Konkurrenz von Lawrence. Indem er technischen u. koloristischen Schwierigkeiten aus dem Wege geht, vermeidet er zugleich jene gefährliche Klippe,

wo das Handwerkliche die Gesinnung überwiegt. Es verdient höchste Bewunderung, wie er angesichts einer geradezu ungeheuren Produktion nur in ganz seltenen Fällen banal wird, und wie das ihm angeborene Gefühl für Schönheit u. Grazie bis zuletzt bildwirkende Kraft behält. Im großen ganzen teilt er aber mit den übrigen Größen der engl. Bildnismalerei dieselben Vorzüge u. Schwächen, indem er wie sie alle, als „Portrait manufacturers“

Scheinen seine frühesten Bilder noch etwas dünn gemalt, so haben doch schon so frühe Meisterwerke wie das ,,Salad Girl“ (1782), die „Lady Cunliffe“ (1782), dieselbe in ganzer Figur als „Sophia Western“ (1784), die reizenden Kinderbildnisse der Töchter Georgs III., die „Lady Hampden“ (1784), „Cupid and Psyche“ (1785), die „Lady Beauchamp“ (1790) und die etwas befangene, aber höchst sorgfältig behandelte „Lady Redesdale“ (1790) das leuchtende Kolorit, den zarten Goldton u. die wundervolle Fleischfarbe der Arbeiten der Reifezeit. Daran reihen sich aus den nächsten Jahren die „Kinder Godsal“ bei Morgan, die „Lady Charlotte Duncombe“ (1795), die „Mrs. Taylor als Miranda“ (1795), die „Frankland Sisters“ (1795), die 4 Bildnisse der „Misses Beresford“ (1794?), die „Familie Wellesley“ (1798) u. die „Lady Louisa Man-ners“ (ca 1798). Zu den bedeutendsten Schöpfungen der Spätzeit gehören in erster Linie die „Mrs. Jerningham als Hebe“ (1805), die „Mrs. Grimstone als Psyche“ (1803), die „Lady Mildmay“ mit ihrem Töchterchen (1803), der „Nelson“, die „Mercer Elphinstone“ bei Lord Lansdowne u. das schöne Ganzfigurbildnis der „Miss Cholmondeley“ (1804). Von Fürstlichkeiten finden wir außer den bereits

— nach Hogarth’s Hohnwort —, das Persönliche u. Menschliche durch elegante Pose u. natürliche Haltung suggeriert und die bereits durch die Tradition geheiligten Requisiten des engl. Porträts, den Landschaftshintergrund, die Balustrade, die Säule mit dem drapierten Vorhang, in stereotyper Anordnung als Folie seiner Bildnisse verwendet. Seine Frauen neigen manchmal zu allzu üppiger Fülle, und schon die Zeitgenossen bemängelten, daß sein Realismus der Schönheit seiner Modelle zuweilen Gewalt antäte. Dieselbe nüchtern-realistische Tendenz gibt seinen Männern oft ein etwas gezwungenes, unnatürliches Aussehen — ganz im Gegensatz zu den idealisierenden Bildnissen seiner Zeitgenossen W. Beechey und Archer Shee. Die Figurenzeichnung ist überhaupt H.s schwache Seite, und Verzeichnungen sind bei ihm häufig anzutreffen. Während seine Damen vornehmste    gen.: Königin Charlotte (bez., Privatbe-

Noblesse zur Schau tragen, haben seine rassig-    sitz), die Prinzessin von Wales (verschollen),

zarten Kindergestalten zuweilen etwas Altkluges    Herzogin von York, Prinz Wilhelm V. von

in ihrem Gebahren. Wenn der räumliche Zu-    Oranien, Erbstatthalter der Niederlande, mit

die beiden letztgen. an-

sammenhang in seinen Gruppenbildnissen auch    seiner Gemahlin

Senus gestochen. Von H.s Männerbildnissen scheint, nach der großen Zahl der z. T. veränderten Repliken und graph. Nachbildungen zu urteilen, der für Lord Normanby 1805 gern. „William Pitt“, das letzte Bildnis, zu dem dieser gesessen hat (und von dessen vermutlichen Original, aus den Sign Mulgrave u. Burdett-Coutts, oben die Rede war), am berühmtesten gewesen zu sein. Das von P. Clint 1806 geschabte Urbild zeigt den großen Staatsmann stehend in ganzer Figur u. schwarzem Rock, vor einem in dunklen Tönen gehaltenen Architekturhintergrund, das scharf profilierte Antlitz hell vom schräg einfallenden Tageslicht beleuchtet. Daran schließen sich — um nur die wichtigsten zu nennen — der düstere „Nelson“ im St. James-Palast u. der „Burke“ in Dublin — letzterer in seiner Scharlachrobe eines Doktors der Rechte eine Glanzleistung H.scher Farbenkunst! Das heroisierte Frauenporträt wird repräsentiert durch die Bildnisse der „Lady Charlotte Campbell als Aurora“ beim Duke of Argyll (R. Acad. 1796; von Ch. Wilkin in der oben gen. Folge gest.), die bereits gen. „Mercer Elphinstone“, die ebenfalls zuerst 1805 in der R. Acad. ausgestellte „Mrs. Jerningham als Hebe“, bei Ch. West-heimer f (aus der Slg Stafford; Ölstudie, Brust-

nur äußerlich gewahrt ist, so überrascht er    scheinend verschollenen Bildnisse von W. van

doch in der Komposition immer wieder durch geistreiche Einfälle und wirkungsvolles Arrangement. Einen höchst kultivierten Farbensinn verrät er in der Behandlung heller, duftiger Toiletten, fließender Gewänder mit flatternden Bändern, in der Behandlung der Haarfrisuren und des Kopfputzes mit den großen, mit bunten Straußenfedern garnierten Modehüten. Sinnig-keit u. Anmut verkörpern im höchsten Maße insbesondere seine weibl. Halbfiguren vor neutralem Hintergrund, in deren schlichter, anspruchsloser Darstellung H. vielleicht sein Bestes geleistet hat. Er weiß dem verführerischen Reiz einer reifen Schönheit ebenso gerecht zu werden, wie der Anmut zarter, frischer u. natürlicher Jungfräulichkeit. In späteren Jahren wird sein Kolorit dunkel u. trübe, und kräftige Schatten machen sich geltend. Wegen der schädlichen Bindemittel, die er verwendet, haben viele seiner Bilder in der Farbe gelitten. —

Im wesentlichen Autodidakt u. ein frühreifes Talent, läßt er im Gegensatz zu Gainsborough,

Reynolds, Romney u. Lawrence in seiner künstler. Entwicklung ausgeprägte Stilperioden vermissen. Da überdies nur höchstens 3—4 bez. Arbeiten H.s bisher bekannt sind, begegnet der Versuch der Aufstellung einer Chronologie seines Werkes den größten Schwierigkeiten.

bild, 1907 verkauft) — ein Bild von wundervollem Linienfluß (von H. Meyer in aU Größe gest.) —, sowie die „Mrs. Taylor als Miranda“, bei Marquis von Londonderry (R. Acad. 1796; sehr seltenes Schabblatt von W. Ward). Zu H.s schönsten Frauenbildnissen in ganzer oder annähernd ganzer Figur gehören als anscheinend frühestes (um 1780 gern.) Stück der Gruppe die „AnneCarey“ (als Schnitterin in offener Landschaft) bei Benjamin N. Duke in New York (aus Slg J. H. Long), ferner die „Herzogin von Dorset“ bei Lord Sackville in Knole, die „Herzogin von Rutland“ der Slg W. H. Lever (R. Acad. 1798; von Ch. Wilkin gest.), die „Herzogin von York“ (R. Acad. 1792; Schabblatt von W. Dickinson; zuletzt im Londoner Kunsthandel), die bereits erwähnte „Lady Louisa Manners“ bei Ch. Wertheimer f (Kniefig. in bunter bäuerlicher Tracht mit Strohhut; Schabblatt von Ch. Turner), die wundervoll erhaltene „Lady Langham“ (Bes. C. Davis; Stich von Ch. Wilkin), die ebenfalls vortrefflich erhaltene „Mrs. Parkyns“ (Lady Ran-cliffe) der Slg C. P. Taft, Cincinnati (1794, Farbstich von Ch. Wilkin 1795), die „Miss Moysey“ (Kniefig. sitzend in Landschaft) im Bostoner Mus., die schöne „Frances Mundy“ spätere Lady Fitzroy (Kniefig., Bes. der Familie), u. a. Das weibliche Gruppenbildnis vertreten die beiden reizenden „Töchter des Sir Thomas

F. Frankland“ bei Sir Edward Tennant (R. Acad. 1795; unter dem Titel „The Sisters“ von W. Ward in Schabmanier gest.). Während die Figuren des Vordergrundes — wie öfters bei H. — in zarten, lichten Farben behandelt sind, prangt die hier als Hintergrund gewählte Herbstlandschaft in reichen goldbraunen Tönen. Eine höchst stattliche Reihe bilden in H.s Oeuvre ferner die weiblichen Halbfigurenbildnisse, bei deren Aufzählung wir uns auf wenige Hauptstücke beschränken müssen. Dazu gehören (in alphabet. Folge) die „Mrs. Ar-buthnot“ bei M. C. W. Borden, New York; die „Lady Bagot“ (Bes. der Familie); die „Lady Beauchamp“ (Bes. John F. Ramsden, Willinghurst); die „Mrs. Benwell“ (Kunsthandel; Schabblatt von W. Ward 1783); die „Schwestern Beresford“ (4 Bilder in engl. Privatbes.); die „Mrs. Bunbury“ (R. Acad. 1790; zuletzt im Londoner Kunsthandel; Schabblatt von J. Young); die „Lady Charlotte Duncombe“ (spätere Lady Dartmouth; 1794 vor ihrer Verheiratung gemalt), ein Meisterwerk H.scher Porträtkunst und eines seiner schönsten Mädchenbildnisse überhaupt (Bes. Earl of Dartmouth; von Ch. Wilkin gest.); die „Miss Grim-ston“ bei Lord Hylton (R. Acad. 1803; von H. Meyer als „Psyche“ gest.); die „Mrs. Gwyn“ (Goldsmith’ , Jessamy Bride“), bei C. P. Taft in Cincinnati (aus Slg Edward Tennant; von J. Young 1791 geschabt); die „Frau des Künstlers“ (als „Salad Girl“ 1782 in der Akad.

ausgest.; von W. Ward 1783 gest.; Kunsthandel); die „Lady Charlotte Lamb“ in Althorp (Earl Spencer); die „Mrs. O’Hara“ der ehern. Slg Harland-Peck; die „Viscountess Melbourne“ in Panshanger (Countess Cowper); die „Gräfin von Oxford“ in der Londoner Nat. Gail. (Royal Acad. 1798; Replik in der ehern. Slg Harland-Peck, bez., wohl nicht eigenhändige Miniaturkopie bei J. P. Morgan, New York; farbiges Schabblatt von S. W. Reynolds 1799), — von der Lord Burton das 1797 in der R. Acad. ausgestellt gewesene herrliche Ganzfigurbildnis mit ihrem Töchterchen in Landschaft besitzt —; die ganz in dunkelbraunen Tönen gehaltene „Herzogin von Sutherland“ (R. Acad. 1799; Bes. Duke of Sutherland); die in ihrer mädchenhaften Zartheit an französ. Dixhuitieme erinnernde „Mrs. Williams“ (London, Privatbes.) u. a. Das reizvolle Thema „Mutter und Kind“ hat H. außer in den bereits gen. Bildnissen noch in denjenigen der „Gräfin Darnley“ (Bes. Earl of Darnley), der ungewöhnlich farbenfrischen „Lady Musgrave“ (Bes. der Familie) u. a. behandelt. Gruppenbildnisse verwandter Art sind die „Lady Lambton“ mit ihren über den Rasen tollenden Kindern (R. Acad. 1798; Bes. Earl of Durham auf Lambton Castle; von J. Young unter dem Titel „Domestic Happiness“ 1799 geschabt), sowie die sehr sorgfältig behandelte, übrigens unvollendet gebliebene „Familie Wellesley“ (1798 gern., im Bes. der Familie). Zum Besten, was H. auf dem Gebiet des Kinderbildnisses in Einzelfigur geschaffen hat, gehören die 3 Bildnisse der Töchter Georgs III. (R. Acad. 1785, Stiche von Caroline Watson), der „Edward Bligh“ (Lord Clifton) bei Earl of Darnley; der „Master Bowles“ (1908 im Londoner Kunsthandel), der „Master Mercier“ (H.s Neffe) der amerik. Slg Sprague, die „Miss Papendiek“ bei L. Breitmeyer, die „Miss Seale“ bei Lady Lister, der sog. „Sir Walter Scott“ in Stratford-upon-Avon u. a. Von H.s Gruppenbildnissen mit Kindern sind einige durch zeit-genöss. Stichnachbildungen besonders berühmt geworden, wie die „Kinder Godsal“ (bei J. P. Morgan in New York) durch das von J. Young unter d. Titel „The Setting Sun“ publizierte Schabblatt, die von J. Ward unter dem Titel „Juvenile Retirement“ in Schabmanier vervielfältigten „Kinder des John Douglas“ bei Lady Rothschild und die „Familie Hoppner“ bei P. A. B. Widener in Philadelphia) — das unter dem Titel „The Bathing Boys“ von J. Ward 1799 in Schabmanier vervielfältigte Bild. Zu dieser Gattung gehören ferner die „Kinder des Barons Brownlow“ (Besitz der Familie) u. die „Familie Cavendish“ bei Lord Chesham. Selbstbildnisse H.s besitzen die Londoner Royal Acad. (ebenda ein von Dance gezeichnetes Bildnis H.s) und die Dubliner Nat. Gail. (Halbfig. mit Angelrute und Fisch). Die Gattin kennen wir u. a. aus dem bereits

gen. „Salad Girl“, aus einer „Eliza“ gen. haltend Landschaftsskizzen u. a. Vict. and Alb. Kreide- u. Rötelzeichnung H.s im Brit. Mus. ^^HaSJd'(taSerte^ieistilffilSn )^LandrehS

sowie aus dem von John Dean unter dem SelTsTbildn^CSchabb^voifoKTumer^Osf^te Titel „Caroline de Lichfield“ in Schabmanier Repliken bei Mr. W. H. Henderson u. bei Mrs. vervielfältigten u. 1891 in London ausgest. B- W. Hudson). Guildhall: Admiral Lord Dun-Gemälde. - Ob einige mit H.s Namen bez

Bildnismmiaturen (Pnvatbes. u. Kunsthandel) burn Abbey u. Petworth); Joseph Haydn (1791 wirklich von ihm herrühren, ist ungewiß. für Georg III. gern.; Stich o. J. von G. S. Facius) ; Während Williamson derartige Stücke für Mrs. Jordan als komische Muse (aus Hampton echt hält, erblicken Mc Kay und W. Roberts    Erances, 2nd Earl Moira (Replik, Orig.

.    .    ,    , .    ,    in Oxford, s. u.). St. James-Palast: Prinzessin

von

darin ohne Absicht der Täuschung entstandene Amalie (Gegenstücke in Windsor, s. u.); Admiral Kopien von fremder Hand. — Man kennt von Nelson (Stich von H. Meyer 1805, Schabbl.

H. auch eine nach eigener Zeichn. verfertigte, Ch. Turner 1806; Kopie in Greenwich); Admiral

von F Yukes in Aouatinta gest Radierunc Earl St. Vincent (Kopie in Greenwich; Stich y°"    , ⁶⁸ ™ Aquatinta gest. Kaaierung yon H Robinson für Lodge’s „Portraits“ 1830;

(„The Broken Pitcher“), sowie 2 nach eigener ein ₃ ExempL ₁₈₈₈ in London versteigert). Vorlage geschabte Platten: Knabe mit Tarn- Wallace Collection: Georg IV. als Prinz von Wales burin und Hund (angebl. um 1776 gern, und (Kniefig.). Admiralität: Sir Peter Parker. R. geschabt) und: Landmädchen im Regen („A College of Physicians: Matthew Baillie (sehr cu/mito.« w7qc    t    seltenes Schabblatt von C. Turner 1809); David

Shower 1785, Unikum, im Lond. Kunsthandel). Pitcairn. Bridewen Royal Hospital: Lordmayor

Werke in Galerien u. sonstigem offentl. Besitz Sir Ricbard Carr Glyn (Schabblatt von W. Say (Universitäten, Institute, Korporationen, gelehrte 1804). Charterhouse: Matthew Raine (Stich von GeseHschaften usw.) sowie im Besitz der Krone w. Sharp ₁₈₁₅₎. Merchant Taylor’s Hall: Wil-von England [nach Mc Kay u. Roberts (s.Lit.), liam Pitt (Replik). Grocer’s Company: ders. mit Ergänzungen u. Nachtragen aus der seit 1910 (Replik). Madras (Ostindien), Government ersch. Lit., nebst Angabe der Stecher]: Bath, House: Arthur Wellesley, Duke of Wellington Holburne Mus.: Mrs. Cussans (unvoll.) Ba- (R. A. 1806; von W. W. Burney 1808 geschabt; yonne, Mus. Bonnat: Frauenkopf (Abb. im Kat.). Stich v> G. Clint 1814). Melbourne (Austr.): Boston: Mrs Moysey Brighton: Sir George Mrs. Robjnson gen. „Perdita“ (Abb. im Kat.).

D.ashwood. Budapest: Mrs. Swete; Damenbild- Minneapolis (U. S. A.) : Lady Isabella Harns. Cambridge Umv.-Bibliothek: Richard Porson milton. New York, Metropol. Mus.: Sarah

<Sttch V£n* 1L’    F⁸¹⁰,^ T^lnl-tJi,F?,¹?ege: Bache; Damenbildnis. Norwich, St. Andrew’s

Wüham PnURephk). Cardiff: DavidWühams. Hall. Mrs. Fitzherbert; William Windham Dubi.V Sdbstbiidnis; Mrs. Musters (Mary Cha- ₍₁₈₀₄ gem. u. von S. W. Reynolds geschabt; worth). Trinity College. Edmund Burke (1795). ejn verscholl. Bildn., Halbfig., von W. Say 1803 Dulwich: Bildnis eines Geistlichen. Edinburgh: gest.). Nottingham: Henry Kirke White ( ?).

A*TralJ1S“ Dun^an ’ Wl¹,¹¹³"¹ ?und*s (Re- Oxford, All Souls College: Edmund Isham. Bra-phk). Eton College : Master Alexander; George senose College: William Cleaver (Schabblatt von Canning; Horace Davis; Charles 3 rd Earl Dou- j. Ward). Christ Church College: Lewis Bagot, glas (Replik, auch W. Beechey zugeschr Orig. Bischof von Bristol, Norwich u. St. Asaph (Schabbl. in Douglas Castle Earl of Home) ; James Dupre; von w. S. Reynolds) ; John Cooke ( ?) ; Edward George Heath (Stich von J. Wnght 1800) ; Va- V. Vernon, Erzbischof von York (Schabblatt von lentine Jones; Robert Latouche; George, Lord c. Turner 1804). Merton College: Justice Giles

^VlamJeUV^⁰USt^llt⁰A(Rtpllk?; TiC .?°n- Rooke. Oriel College: John Eveleigh. Univ. Richard Neville, 3rd Lord Braybrooke; Mr New- College: John Wills. Paris, Louvre: Gräfin von ton ; William Ord; Charles Pelham 2nd Baron 0xford ( ?) Dame mit Kind (Zuschreibg). Musee Yarborough; John James 6th Earl Waidegrave. Jacquemart-Andre: Elizabeth Inchbald. Salford: Forfar, Town and County Hall: Viscount Duncan William Beckford. Corporation of Salisbury : of Camperdown (früher Raeburn zugeschr., vgl. William Hussey; Earl of Radnor (Gegenstücke, darüber „Dundee Advertiser v. 17. 10. 1912).    1795 gern.). Stratford-upon-Avon, Shakespeare

Fulham, bischofl. Palast: Beilby Porteus, Bischof Mem₀rial: sog. Sir Walter Scott (Knabenbild), von London. Gibraltar Garrison Library: Ge- Washington, Nat. Gail.: Mrs. Abington. Wind-neralleutnant William Fyers. Greenwich Hospi- SQr . Prinzeß Mary; Prinzeß Sophia (Gegenstück tal: Vizeadmiral Lord Hugh Seymour. Liverpool, in London> St. James-Palast, s. o.; Stiche von Town HaH : Georg W. Ms Prinz von Wales (Re-    Caroline    Watson) ; Admiral    Viscount Keith

Fhk)>tk0fid°A \^at- ??1L: Jfne BBzabeth, , Coun-    (Schabbl.    von S. W. Reynolds    1800); Edward,

tess of Oxford; Mary Linwood; ,,A Gale of Wind    Duke of    Kent. William Markham, Erzbischof

^y.on J?⁻ BfB 1796 gest.). Nat. Gail, of Brit. Art.    von York    (Stich von J. Heath;    Replik in Ken-

von

Miss Harnet Cholmondeley; Damenbildnis. Nat. wood Hampstead [Earl of Mansfield]); Viscount ,P° Ikk ^aHü: Adai^’ ^VlSC°U«tE?nC!iV-£hT    Melbourne; Admiral J. W. Payne (Schabbl.

w-uAbb°w B^°n C°lchest®r: WiBiam Gifford ; c. Turner 1813) ; Charles M. Sutton, Erzbischof von WiHiam Wyndlmm, Baron Grenville (Schabblatt Canterbury (Stich von C. Turner 1829). York, Beynolds 1800), \V1ll1am Smith, Sir Mansion House: Sir William M. Milner (1799 Ralph Abercromby (alte Kopie) Brit. Mus.    u> ₁₈₀₀ Von J. R. Smith geschabt).

(Pnntroom): Zeichnungen: a) Bildnis- u. Figurenstudien, schwarze Kreide u. Rötel: Mrs. Werke in Privatbesitz: Lord Abercromby, Hoppner als „Eliza“ (Stich von J. Kingsbury Fern Tower, Crieff: Sir Ralph Abercromby. 1785 (färb. Photograv. bei Mc Kay and W. Ro- Lord Allendale, Bretton Park, Wakefield: William berts [s.Lit.]); Damenbildnis (Mrs. Hoppner?), Bosvile, Hon. Archibald Macdonald u. George bez. „J.Hoppner F.“; Arztfamilie (Feder u. Tinte) Sinclair (R. A. 1799). Earl of Ancaster, Nor-u. a. b) Landschaftsstudien, schwarze u. weiße manton Park: Lady Heathcote als „Hebe“ Kreide auf bläulichem Papier, c) Album, ent- (Schabblatt v. J. Ward 1804); ders., Drummond

Miss Bennet, St. Andrews: John Young. ennett: Thomas Maltby ; Mrs.

Marquess Camden,

Earl of

Castle: Lady Willoughby de Eresby. Marquess of Anglesey, Beau Desert, Rugeley: Henry Baily, 2nd Earl of Uxbridge (R. A. 1797); Lady Caroline Capel u. Kind; Lady Caroline Paget u. Kind. Duke of Argyll, Inverary Castle: Lady Charlotte Campbell als „Aurora“ (R. A. 1796; Stich C. Wilkin in der Folge „Ladies of Rank „..v. Fashion“, 1799). Duke of Atholl: John, 4th Duke of Atholl (Stich v. C. Knight 1811); Duchess of Atholl; William Pitt (Replik). W. S. Ayrton: Dr. Edmund Ayrton. G. B. Baker-Wibraham, Rode Hall, Cheshire: Sir F. F. Baker. R. T. Balfour, Townley Hall, Drogheda: Lady Florence Balfour (1805). Lord Barnard, Raby Castle: Elizabeth Russell (Duchess of Cleveland). O. Moulton Barrett: Edward Barrett. C. A. Barton : John Barrow. Marquess of Bath, Longleat: T. Thynne, 2nd Earl ofBath; George, 4th Viscount Torrington. Earl Bathurst, Cirencester House: Countess Bath u. Kind; William Pitt (Replik); Charles, 4th Duke ofRichmond; Mary Robinson gen. „Perdita“, Kopie n. Reynolds (Zuschr.). Earl Beauchamp, Madresfield Court: Georg IV. als Prinz von Wales (Replik). Duke of Beaufort, Badmington Park: Henry Charles, 6th Duke of Beaufort; Charlotte, Duchess of Beaufort, u. Kind. Sir Henry Bellingham, Bart.: John, Earl of Chatham (R. A. 1799; Schabblätter von V. Green 1799 u. Ch. Turner 1805).

Gillespie Terrace,

Sir William H. B Maltby u. Kind; Miss Elizabeth Jemina Blake. Cosmo Bevan, Widmore Court, Bromley, Kent: John, 6th Duke of Bedford. H. L. Bischoffs-heim : Mrs. Billington; Princess Sophia of Glou-cester; Leicester Fitzgerald Charles Stanhope, 5th Earl of Harrington. Mrs. Blackett-Ord, Whitfield Hall: Mrs. Eleanor Ord; Mrs. William Ord. John S. Blair, Washington: Richard Bache. T. J. Blakeslee, New York: Mrs. Sanders. C. W. Borden, New York: Mrs. Arbuthnot (Schabblatt von S. W. Reynolds 1800). Baron Boston, Hedsor, BourneEnd, Bucks.: Lady Boston. Miss Bourden: John Bourden u. Schwester. Colonel Gerald E. Boyle: Edmund, 8th Earl of Cork and Orrey; Lady Henry Fitzgerald. L. Breitmeyer: Charlotte Augusta Papendiek (Mrs. Planta). Baron Braybrooke, Audley End, Saf-fron Waiden : Richard Aldworth, 2nd Baron Braybrooke (Schabblatt von C. Turner 1810); Richard Neville, 3rd Baron Braybrooke. Bromham Hall bei Bedford: Robert, Ist Viscount Hampden. Arthur Bromley: Admiral Sir Howe Bromley (1791). Earl Brownlow: John u. Henry Cust (Kinder des 1. Barons Brownlow). Rev. D. J. Brownlow: Elizabeth, Countess of Darnley (R. A. 1795). J. A. Bürden, New York: Constantin Henry Phipps, Ist Marquess of Normanb.v. Slg Baroness Burdett-Coutts, 4/5. 5. 1923 in London verst. (cf. The Year’s Art 1923 p. 204, 299 f.) : Lord Macartney (1792, Ganzfig.); John Home; William Pitt (s. o.); Selbstbildnis. Lord Burton, Rangemore Hall, Burton-on-Trent: Jane Elizabeth, Countess of Oxford, u. Kind (R. A. 1797). C. Butler: Kind mit Hund.

Bayham Abbey, Kent: John, 2nd Earl of Ash-burnham; John Jeffrey, 2nd Earl Camden (R. A. 1806; Schabblatt von W. Ward 1807). Camperdown: Admiral Adam, Viscount Duncan (verkleinerte Replik des Originals im Bes. der Corporation of London). Rev. Mr. Campbell: Lady Campbell. Earl of Carlisle, Castle Howard: Countess of Carlisle. Mrs. A. Carnegie: Viscount Sackville. Godfrey Cartwright, Richmond Hill, Bracondale, Norwich: JohnCobb; Thomas Cobb. W. G. Cartwright, Aynhoe Park bei Banbury:

Charlotte Chetwynd (1796); Lady Cotterell u. Kind. W. B. Chamberlin: „Child holding a Kite". Baron Chesham, Latimer House, Ches-ham, Bucks.: George, Ist Earl of Burlington (Lord Cavendish). W. M. Clarke, Lakeside, Snaresbrook, Essex: Rebecca Martin (Mrs. Blag-den). E. G. Clayton, Richmond, Surrey: Leutnant Badcock. L. Clow: Mrs. Palmer. W. A. Coats: Mrs. Reynolds. John V. Colby, Rhosy-gilwen, Boncath, R. S. O., South Wales: Lady Owen (bez. u. 1798 dat.). H. C. Collyer, Breakhurst, Beddington, Croydon: William Petrie. William Connal: Countess of Inchiquin. Sir Alger-non Coote, Bart.: Sir C, H. Coote, 9th Baronet of Ballyfin. Col. C. J. Cotes, Pitchford Hall bei Shrewsbury : Robert Bankes Jenkinson (angeblich das von G. Romney 1793 beg. u. von H. voll. Bild). Countess Cowper, Panshanger: Charles James Fox; Hon. Miss Lamb (nach H.s Tode von Jackson voll.); Elizabeth, Viscountess Melbourne (R. A. 1799). J. D. Crace: John Crace. Rev. Thomas Crawford, Balnacraig, Perth: Miss Chetwynd (Lady Seymour). EarlofCrewe: Georg IV. als Prinz von Wales. Earl of Cromer: Lady Ve-netia Stanley. Sir R. Cunliffe, Bart.: Sir Foster Cunliffe; Lady Cunliffe (1784). Elliot S. Currey, Fachlwyd Hall, Ruthin: Prinz William Frederick v. Gloucester. Cyrus H. K. Curtis, Philadelphia: Master Paget (aus Slg Charles Wertheimer t; Abb. Amer. Art News XX Nr. 17, 4. 2. 1922,

p. 8). Edward Cutter, Edgware Place, Edg-ware, Middlesex: Sir Thomas Plumer. Earl of Darnley: Edward Bligh (Lord Clifton); Elizabeth, Countess of Darnley, u. Tochter. Earl of Dartmouth: Lady Charlotte Duncombe (Lady Feversham, 1794 gern.). Earl of Derby: Elizabeth, Countess of Derby; Damenbildnis (Miss FarrenP). Baron Dighby, Minterne House, Cerne Abbas, Dorset: Viscountess Andover. Viscount Dillon, Ditchley Enstone, Oxon: Arthur Richard Dillon, Erzbischof von Toulouse u. Narbonne; Henry Augustus, 13th Viscount Dillon. Sir Everard H. Doyle: Damenbildnis. Benjamin

N. Duke, New York: Mrs. Carey. Sir Robert Dundas, Arniston, Midlothian: The Right Hon. William Dundas (Replik); Miss Mary Stewart Wortley. R. Nevill Dundas: Mrs. Strange. Earl of Durham, Lambton Castle, Durham: Lady AnneLambton u. Kinder (R.A. 1798; Schabblatt von J. Young 1799). Sir Archibald Edmonstone, Bart., Duntreath Castle, Stirlingshire: Sir Archibald Edmonstone. P. Egerton-Warburton, Arley Hall, Northwick, Cheshire: Lady Warburton. Mrs. Hugh

F. Elliot, Corwar, Newton Stewart, N. B.: Right Hon. Charles Long. H. D. Erskine, Lochend, Port of Monteith, N. B.: Mrs. Graham. H. Faw-kes, Farnley Hall, Otley, Yorkshire : W. R. Fawkes (Schabblatt von W. Say). G. F. Finch, Burley-on-the-Hill: Marquess of Lansdowne (Zuschr.). Lord Fitzhardinge, Berkeley Castle: Frederick Augustus, 5th Earl of Berkeley, u. Sohn; Countess of Berkeley. Earl Fitzwilliam, Wentworth Wood-house, Rotherham: Viscount Milton (Replik in Eton College). Mrs. F. C. K. Fleischmann: Mrs. Williams. Sir Henry Foley Grey, Bart., Enville Hall, Stourbridge: George Harry Grey, 6th Earl of Stamford. J. B. Fortescue, Dropmore: Lord Grenville (Replik) ; Lady Grenville (R. A. 1803); Right Hon. Thomas Grenville. J. B. Fortescue, Bocconoc, Lostwithiel, Cornwall: William Pitt (Replik). H. C. Frick, New York: Miss Byng. Thomas G. Gardiner, Aubrey House, Twicken-ham: George Barnard. Mrs. Ogden Goelet, New York: Junges Mädchen („Forsaken“). A. B. H. Goldschmidt, Cavenham Park, Milden Hall, Suffolk: Lady Vernon. Kenneth E. Gordon: Miss

Biddulph. George J. Gould: Georgiana, Duchess    A. Knowles: Lady Calder. Mr. Lane: Damen-

of Bedford. Duke of Grafton: George Henry    bildnis. Earl of Lauderdale: General Sir Thomas

Fitzroy, Earl of Euston, 4th Duke of Grafton;    Maitland (Schabbl. von T.    Lupton).    Miss Law:

Countess of Euston; Augustus Henry Fitzroy,    Miss Fowler. Sir Wilfried    Lawson,    Bart., Bray-

3rd Duke of Grafton (Schabbl. von H. R. Cook);    ton, Carlisle: Sir Wilfried    Lawson;    Lady Law-

Lady Elizabeth Fitzroy. John Graham, Kapstadt:    son. Baron Leconfield, Petworth House, Sussex:

Col. John Graham; Col. Thomas Graham, Baron    Francis, 5th Duke of Bedford (Replik); die

Lynedoch (Schabbl. von S. W. Reynolds 1802).    Töchter des George, 3rd Earl of Egremont (un-

Arthur Grenfell: Mrs. Carew. Cecil Grenfell:    voll.); Hon. Harriet Lamb u. Hon. Emily, Töch-

Mrs. Grenfell u. Kind. R. Neville Grenville,    ter des Ist Viscount Melbourne (unvoll.); A

Butley Court, Glastonbury: James, Ist Baron    Sleeping Nymph (Schabbl.    von W. Ward 1808);

Glastonbury (2 Bildnisse aus verschied. Lebens-    Vertumnus u. Pomona. A.    H. Lee:    Mrs. Price.

altern); General Richard Grenville (2 Bildnisse    Duke of Leeds: Lady Charlotte Townshend.

aus verschied. Lebensaltern, das spätere von    E. E. Leggatt: Georg IV. als Prinz von Wales

W. Say 1808 geschabt). Sir Rob. Gresley,    (Replik) ; Helen Clarence Hoppner (Tochter H.s);

Bart.: Mrs. Reid. Slg Harland-Peck (1921 ver-    Richard Brinsley Sheridan (aus Slg Harland-

steigert): Mrs. O’Hara (anonymer Stich); Miss    Peck; Abb. The Year’s Art, 1921 Tafel gegen

Rycroft; Marquise de Severac u. Sohn; Richard    p. 290). W. H. Lever: Francis, 2nd Earl (Ist

Brinsley Sheridan. Earl of Harewood: Mrs.    Marquess) of Moira; Elizabeth, Duchess of Rut-

Lascelles (Countess of Harewood). F. Leverton    land (1798; Stich von C. Wilkin in der Folge

Harris, Camilla Lodge, Dorking: Damenbildnis.    „Ladies of Rank and Fashion"). Earl of Liver-

Rev. William R. Finch Hatton, Weldon, Kette-    pool: Robert Banks, Lord Hawkesbury (2nd Earl

ring: Col. the Hon. Rob. Greville; Louisa, Coun-    of Liverpool). Marquess of Londonderry: Mrs.

tess of Mansfield. J. Merrick Head, Pennsylvania    M. A. Taylor als „Miranda" (Schabbl. von J.

Castle, Isle of Portland: John Penn. M. Heine-    [nicht W.] Ward). Prinzessin Louise, Marchio-

mann: Mrs. Norton. Sir A. Henderson: William    ness of Lome (Duchess of Argyll) : Georg IV.

Russell (Schabblatt von S. W. Reynolds 1808).    als Prinz von Wales. Gendral John Macdo-

Marquess of Hertford, Ragley Hall: Vizeadmiral    nald, Cheltenham: Mrs. Wilton u. Enkelin.

Lord Hugh Seymour; Lady Horatia Seymour.    General Mackenzie; Lady Stanhope. W. Mc

Henri Heugel, Paris: Miss Raine. Mrs. Napier    Kenzie, Toronto, Canada: Miss Whitbread (Mrs.

Higgins, Nether Wickendon: Lady Bernard-    Shaw-Lefevre, Viscountess Eversley). J. Rainier

Morland. A. Hirsch : Miss Holcroft. Hon. Arthur    Mc Queen: Rear-Admiral Rainier. Sir Edward

H. Holland-Hibbert, Munden, Watford, Herts:    Malet: Herrenbildnis (Zuschr.). Earl of Mal-

George Hibbert (Schabbl. von J. Ward); Mrs.    mesbury, Heron Lodge, Christchurch : Miss Harris

Hibbert (Schabbl. von J. Ward). Mrs. George    (Lady Catherine); William Pitt (Replik). Lady

Holt: Damenbildnis. Earl of Home, Douglas    Victoria Manners; Damenbildnis. Earl of Mans-

Castle: Hon. Charles' Douglas (Replik in Eton    field, Scone Palace, Perth: William, 3rd Earl of

College). Mr. Hope: William Pitt (Replik).    Mansfield; Countess of Mansfield. Mrs. Trevor

James Hope-Wallace, Featherstone Castle: Lady    Martin: Miss Frances Beresford; Miss Judith

Jane Dundas; Sir Alexander Hope; John Hope    Beresford; Mrs. Selina Martin. Mrs. Henry

(Lord Hopetown). Sir William C. Van Horne    Mason: Mrs. Brouncker (R. A. 1796). M. M.

(f), Montreal, Canada: Maria, Duchess of Glou-    Mavrocordato, Paris: Lady Braithwaite (1786).

cester; Elizabeth, Countess Waidegrave (färb.    Sir Charles Metcalfe, Bart.: Sir T. T. Metcalfe,

Titel-Photogr. bei Mc Kay u. Roberts [s. Lit.]).    Bart, (ein von W. Ward geschabt. Bildnis dess.,

Marquess of Cholmondeley, Houghton Hall, Swaff-    aus jüngeren Jahren, in Dunnichen, Forfarshire) ;

ham, Norfolk: Georgiana, Countess of Cholmon- Sir T. T. Metcalfe (jüng. Sohn d. vor.). Coun-deley, u. Kind. Sir V. Houlton: Rear-Admiral tess of Mexborough: Elizabeth, Countess of John Houlton. R. W. Hudson: Miss Matilda Mexborough (Schabblatt von W. Ward 1784). Feilding. E. W. Hufitam: Joseph Huffam. Capt. W. Home Drummqnd Moray: Die Kin-A. H. Huth: Lady Wallscourt. Baron Hylton, Am- der des Barons Douglas (Zuschr.). Earl of merdown,Radstock: Mrs.Buckhall; MissGrimston Morton, Dalmahoy House, Midlothian: Hon. als „Psyche" (Stich von J. H. Meyer 1807). John John Douglas; Countess of Morton; Edward, Jafe, Nizza: Mrs. Penrose. Earl of Jersey, Midd- Ist Earl of Harewood. Paul Müller, Paris: leton Park: Francis, 5th Duke of Bedford (Re- Damenbildnis. E. M. Mundy, Shipley Hall, plik); Frances, Countess of Jersey; Sarah, Coun- Derby: E. M. Mundy; (Schabbl. von C. Turner tess of Jersey; Vizeadmiral Lord Hugh Seymour;    1808); Frances Mundy. [Bildnis der Lady

Lady Horatio Seymour. Earl of Ilchester, Hol- Middleton, ebenda, von Romney gern. u. auf den land House, Kensington: Earl of Carlisle; Ge- Namen H. gefälscht!] C. Fairfax Murray (t) : neral Henry Edward Fox. Peter, 7tb Lord King Knabe mit Hund ; RobertSouthey. John Murray: (1805); Samuel Rogers (Stich von H. Meyer für William Gifford (Stich von R. H. Cromek, 1802, „New Monthly Magazine“, 1. Nov. 1831) ; Richard u. a.; ein anderes, von H. gern. u. öfters gest. Vassall. A. Imbert: William Grimstone. Baron Bildnis dess. 1903 im Londoner Kunsthandel). Inchiquin: M. O’Brien, 5th Earl of Inchiquin Richard Nelson, Barton Hall: die Töchter der (R. A. 1798; Email-Kopie von H. Bone). H. B. Lady Boynton. Earl of Normanton, Somerley, Inglefield:    Rear-Admiral S. H. Inglefield. Hampshire: Jane, Countess of Normanton.

Slg John G. Johnson, Philadelphia (jetzt städt. Duke of Northumberland: Lady Charlotte Besitz): Bildnis eines jungen Mannes; Miss Percy, Countess of Ashburnham (1794

Morris. Sir J. E. Johnson-Ferguson, Springkeil, C. Wilkin als „L-J, C.. ____^1." I.. -L. .

Ecclefechan, N. B.: John Bannister. Mr. Bruce „Ladies of Rank and Fashion“ gest.); William Ismay: William Pitt (Replik). Viscount Iveagh:    Pitt (Replik); ders. (Zuschr.). Mrs. Odie,

Mrs. Young (Schabblatt von J. Young, Gatten St. Albans, Stratton - on - the - Fosse, Bath : der Dargest., 1786, früher „Mrs. Hoppner“ gen.). Hon. Mrs. Augustus Phipps. Newton C. Ogle,

Kirkley Hall: Hon. Mrs. E. Bouverie (R. A.

Slg Kahn-Paris: Lady Berkeley (1t Gaz. des

Beaux-Arts, 1885 I 501). Baron Kenyon: Lady 1798; Schabbl. von J. R. Smith 1799); Mrs.

Kenyon (Schabblatt von H. Meyer). Charles T. H. Kemeys-Tynte: Charles K. Kemeys-Tynte.

Sheridan u. Kind (R. A. 1797). Right Rev. Henry Stewart O’Hara, Bischof von Cashel

und Waterford: Mrs. O’Hara. Lady D’Oily, Newlands, Blandford: Lady D’Oily, (1789 ?). Miss Beatrice C. Orde: Lady Jane Orde. Sir Algernon Osborn, Bart., Chicksands Priory, Beds: Sir George Osborn; Lady Osborn (1789). E. B. Osler, Toronto, Canada: Miss Banks. J. Osmaston: Miss Elizabeth Beresford. Arthur de Pass: Mädchen mit Tamburin. Capt. J. H. Pearson: Mrs. Pearson. W. Morley Pegge : Mrs. Fielding (1787). E. R. Pelham: Thomas, Baron Pelham, 2 nd Earl of Chichester (Schabbl. v. S. W. Reynolds). Mrs. Pelham, Ladycross, Ling-field: ders. (Schabbl. von S. W. Reynolds 1802).

D.    Perceval: Mrs. Perceval. T. Dillon Pettit, Carrick-on-Shannon, Irland: Lucius Concannon (Schabbl. von Murphy). Lionel Phillips : Damenbildnis. Duke of Portland, Weibeck Abbey: Countess Bentinck (Baroness de Thuyll). Rev.

E.    S. Ram, Oxted Rectory: Rev. John Granville; Mrs. Granville. John C. F. Ramsden, Willinghurst: Lady Beauchamp (R. A. 1784). E. G. Raphael: General F. E. Gwynn; Mrs. (Lady) Gyll. George C. Raphael: La Duchesse de Mazarin. R. Baron Ravensworth, Ravensworth Castle, Gate-shead: William Pitt (2 Repliken aus verschied. Lebensaltern); Richard Colley, Ist Marquess Wellesley. Duke of Richmond and Gordon, Good-wood: Charles Lennox, 4th Duke of Richmond (Schabblatt von H. Meyer 1809). Viscount Rid-ley. Blaydon, Northumberland: Sir Matthew White, 2nd Bart. Ridley (Stich von J. Fittier 1788). Gen.-Leut. Lord de Ros: Lord Henry Fitzgerald (R. A. 1789; Stich von T. Park 1789). Earl of Rosebery: George Canning; William Pitt (Replik). Mrs. Ross: Charles, Ist Marquess Cornwallis (Stich von H. Meyer 1804 u. a.). Lady Rothschild: Die Kinder des John Douglas (von J. Ward 1796 unter d. Titel „Juvenile Re-tirement“ geschabt). Sir Joshua Thellusson Rowley, Tendring Hall, Stoke-by-Nayland: Sir William Rowley (1783). Sir Horace Rumbold: Mrs. Parkyns (Kopie). Duke of Rutland, Bel-voir Castle: John Henry Manners, 5th Duke of Rutland: 1. R. A. 1795, 2. ebenda 1799 (Schabbl. von C. Turner 1801). Baron Sackville, Knole: Die Kinder des George J. F. Sackville, 3rd Duke of Dorset (R. A. 1797); Baron Whitworth. Earl of St. Germans, Port Eliot, Cornwall: William Pitt (Replik); John, Ist Earl of St. Germans; Countess of St. Germans. Earl of Sandwich, Hinchingbrooke: The Hon. John George Mon-tagu,

Sande

Sassoon, Park Lane: Sir George Howland Beaumont (R. A. 1809; Schabbl. von W. Say 1808); Lady Peacock. Frederick S. Sassoon : Miss Sarah Howell; F. W. Fitzroy; Mrs. Fitzroy. Schwabe, New York: Mrs. Burreil. Earl of Shrewsbury and Talbot, Ingestre, Stafford: Lady Rose Price. E. Simon, Berlin: George Cholmley (aus Slg Normanby). George A. Simonson : John Temple. H. S. Kennedy Skipton: Matthew Law. Dr. A. Bernhard Smith: William Robertson. Mrs. Howard Smith: MUe Hilligsberg (Zuschr.). Col. Sir Alfred Plantagenet-Somerset: Sir Thomas Pechell; Lady Brooke Pecheil. Earl Spencer, Althorp: Lady Caroline Lamb; George John, 2nd Earl Spencer (R. A. 1809; Schabbl. von S. W. Reynolds 1802). Slg Sprague: Master Mercier. Hon. Richard Stanhope, Revesby Abbey, Boston, Lines: George, Ist Marquess of Buckingham and Chandos. Lord Stanley of Alderley, Alderley: Miss Jones; Dr. Charles Scott; Lord John Thomas Stanley (bez. „Hopp-R. A. fec. 1794“); ders. (Halbfig.). Sir E. D. Stern: Mrs. Jordan als Hippolyta (R. A. 1791;

ner

Viscount Hinchingbrooke. Mr. Arthur rson:    Prinzessin Amalie. Sir Edward

Schabbl. von J. Jones 1791).

Streatfeild, Charts Edge, Westerham: Sandeford Streatfeild.

(Schabbl. von G. Clint). Duke of Sutherland: Duchess of Sutherland. C. P. Taft, Cincinnati: Miss Coussmaker (1794); Mrs. Gwyn (,,the Jessamy Bride“) ; Mrs. Parkyns (Lady Rancliffe); Familienbild (Abb. Kunst u. Künstler, XVIII, 1920, p. 370). Henry Tate: Miss Cholmondeley (R. A. 1804; Schabbl. von C. Turner 1804). T. Clarke Tathain, Millbrook, Millfield Lane, Highgate: William Pitt (Replik). Slg Terrell, New York: Miss Pollock. Thomas Thorburn: Mrs. Cruttwell (1792). Col. Tipping, Brasted Place, Kent: Sir Ralph Abercromby (Replik). Mrs. John Trotter, Colington, R. S. O., Mid-lothian: ders. (R. A. 1799; Schabbl. von S. W. Reynolds 1799; Stiche von F. Bartolozzi, H. D. Cook u. a.). Thomas Tudor, Wyesham, Mon-mouth: Miss Fane. Mrs. Turner, Rooksnest, Surrey: Capt. Joseph Huddart. Rev. Canon Val-pv: Mrs. Valpy. Earl of Verulam: William Pitt (Replik). Col. W. Hall Walker: Duke of Clarence. H. S. Vade Walpole, Stagbury, Banstead:    Lady Redesdale; Lady Walpole.

Sir William Wedderburn, Meredith, Glou-cester u. Pinkie House, Musselburgh House: James Wedderburn (2 Bilder), lesley: Richard Colley, Ist Marquess Wellesley (Schabbl. von J. Young 1800);

Wellesley (1798). Duke of Wellington, Apsley House: Lady Anne Culling Smith u. Kinder; Henry Wellesley (Baron Cowley) ; Richard Colley, Ist Marquess Wellesley; Edward, 2nd Baron Longford (Zuschr.). A. Wertheimer: Damenbildnis (Schauspielerin). Charles Wertheimer (f): Familie Frere; Mrs. Jerningham (Lady Staff ord) als Hebe (R. A. 1805; Stich von Henry Meyer 1809); Lady Louisa Manners (Schabbl. von C. Turner 1807; Repliken in Ham House u. bei Hugh T. Munro, Lindertis, Kirriemuir, N. B.); Miss Stanton (Mrs. Dakin). H. S. Whitbread: Miss (?) Whitbread. Lady Isa-bella Whitbread: Lady Elizabeth Whitbread (R. A. 1798; Schabbl. von S. W. Reynolds 1798). P. A. B. Widener, Philadelphia: Familie Hoppner („Children Bathing"; Schabbl. von J. Ward 1799). Kaiser Wilhelm II.: Herzog von York (Brustbild; Replik?). Sir George Orby Womb-well, Newburgh Park, Easingwold, Yorks: Mrs. Orby Hunter (R. A. 1799). A. W. Williams Wynn, Coed-y-Maen, Welshpool: Lord Gren-ville; Right Hon. Thomas Grenville; Lady Williams W. Wynn; Right Hon. Charles Watkin. Marmaduke D’Arcy Wyvill, Constable Burton, Yorkshire: Sir James Ibbetson, Bart.; Lady Ibbetson; Rev. Christopher Wyvill (Schabbl. H. Meyer 1809).

Stiche nach verschollenen Gemälden, a) Bildnisse : Sir Ralph Abercromby (verschollen, nicht identisch mit den obengen. Bildnissen; von R. Page and Son für Chambers’ „Dict. of eminent Scotsmen“ gest.). Anne, Countess of Ald-borough (Schabblatt von S. Einslie 1788). Arbuthnot; von Mackenzie für „The Lady’s Monthly Museum", May 1805, gest. William, 2nd Baron Bagot; Schabbl. von G. Clint. Thomas Babington; Schabbl. von C. E. Wagstaff. Hon. Sir Henry Blackwood, Bart.; Schabbl. von C. Turner. Miss Bower; Stich von Caroline Wat-son 1790. Frederick William Hervey, Ist Marquess of Bristol; Schabbl. von J. Young 1802. James Butler; Schabbl. von S. W. Reynolds 1821. Mrs. Bunbury (R. A. 1790) ; Schabbl. von J. Young 1791. Anne, Duchess of Buckingham and Chandos; Stich von Cardon. Frederik Ho-

W. Champion

Lady Sullivan: Miss Wilmot

C. E. Wel-

Familie

von

Mrs.

Künstlerlexikon. Bd. XVII.

32

ward, 5th Earl Carlisle (R. A. 1797);    Stich von    Schabbl. von W. W. Barney 1807. Sir James

H.    Meyer n. Zeichn. v. J. Jackson in    „The Bri-    Shaw; Schabbl. von J. H. Meyer 1806. Master

tish Gallery of Contemporary Portraits“ 1822.    Smith „The Nabob“; Schabbl. von W. Ward

Lady Almeria Carpenter (Orig, in der 1903 in New    1805. Lady Trevelyan; Stich von J. Thomson

von

York verst. Slg H. Marquand); Schabbl. von für „Court Magazine“, Aug. 1835. Thomas, J. W. Chapman ; Major John Cartwright. Ist Earl of Wilton; Schabbl. von C. Turner 1802. Schabbl. von G. S. Facius. John Fitzgibbon, Ist Right Hon. William Windham; Schabbl.

am“

Earl of Cläre; Schabbl. von C. Turner 1802. W. Say 1803; Stiche von Holl, für „Speeches in Duke of Clarence; Schabbl. von C. H. Hodges Parliament of the Right Hon. Will. Windh 1791. Dr. John Cooke; Schabbl. von    C. Turner    1812, u. W. Scriven für „La Belle Assemblee“,

von

1811 (Replik des verscholl. Orig, in    Eton Col-    1808. Duke ofYork: 1. R. A. 1791, Schabbl.

lege). Miss Crocket („Julia de Roubigne“);    C. H. Hodges 1791; 2. R. A. 1792; Schabbl. von

Schabbl. von J. Dean 1786. Peter Dollond;    W. Dickinson 1795. b) Historie u. Genre: die

Stich von J. Thomson in „European Magazine“ Prophetin Hanna; anonymer Stich aus einer in

most. Stich von

Gallery, Pall Mall, 1793 T. LXXXI1I). Peasant Girl („A Shower“) ; Schabbl. n. eig. Gemälde von H. A Primrose Girl; Stich von C. Wilkin. Pyramus; Stich von C. Knight 1785. Thisbe, Gegenstück des vor.; Stich von W. Nutter 1785. The Raising of Jairus’ Daughter (für Macklin's Bibel 1800 gern.); Stich von Thomson. Rescue from an Alligator; Schabbl. von H. Hudson 1786. Knabe m. Hund; von H. angebl. um 1777 gern, u. geschabt.

Monographien: H. P. K. Skip ton, John Hoppner, London 1905. — John Hoppner, R. A., by William Mc Kay and W. Roberts, London 1909 Imp. 4° (mit 64 z. T. farbigen Photograv.). Glänzend ausgestattetes Standard work, enthaltend Vorrede (4 S.), unterz. Mc Kay, mit wichtiger Gesamtcharakteristik, biogr. Einleitung (21S.), „Catalogue raisonne“ (307 S.u. 10S. „Addenda“), mit krit. Zusätzen Mc Kay’s u. der gesamten ält. u. neuer. Speziallit., Urkunden, Briefen usw. [Nummern u. Register hätten die Benutzbarkeit des wenig übersichtlichen Cat. rais. erhöht! Eine Neubearbeitung wäre verdienstlich.] — „The Masterpieces of Hoppner“, New York, A. Stokes Company. — Handbücher (abgesehen von Künstlerlexicis): A.Cunning-h a m , Lives of the most eminent brit. Painters, London 1829 V. Neue Ausg. 1879 II 287—97 (erste zusammenfassende Arbeit). — C. Monkhouse in Dict. of Nat. Biogr., XXVII (1891) 342 f. — W. S a n d b y , Hist, of the Royal Acad., 1862 I 308 ff. — R. and S. Redgrave, A Century of trait Gallery“, I (1830). Charles Howard, llst Painters etc., 1866, II. — Woltmann-Woer-Duke of Norfolk (anonym. Stich). Wilhelm V.,    mann, Gesch. der Malerei, III 2 (1888).—

Prinz von Oranien, Erbstatthalter der Nieder-    R. Muther, Gesch. der engl. Malerei, 1903. —

,    1813 König (R. A. 1800); Stich    A. Dayot, La Peinture anglaise, 1908.— G. C.

von W. v. Senus. Friederike Louise Wil-    Williamson, Hist, of Portr. Miniat., 1904

helmine von Preußen, Prinzessin von Oranien;    1100.— W. Armstrong, Art in Great Britain,

1. Stich von P. Conde 1804;    2. Stich    1909. — Aufsätze in Büchern u. Zeitschriften.

von W. van Senus. W. J. Peareth; Schabbl.    a) allgem. Inhalts: C. G u r 1 i 11, Das engl. Portr.

von S. W. Reynolds. William Pitt (Replik;    im 18. Jahrh. Reynolds-Hoppner-Lawrence. Aus:

ehern. Bes. Duke of Cumberland); Stich von    „Das Portrait“, hrsg. von H. v. Tschudi, Lief. 2

T. Bragg 1810. Dr. John Randolph, Bischof    (S. 7/12), Berlin 1906. — L. Cu st, Burlington

von Oxford; Schabbl. von C. Turner 1811.    Mag., XVI (1910) 221/3. b) über einzelne Werke:

Lady Romilly; Stich von R. W. Sivier für „The    W. Meynell: „Hoppner and Wilkin", in: Art

Ladv’s Magazine“ Feb., 1810. William Russell    Journal, 1886 p. 54f.; ebda 1906 p. 198 f. (Oxforder

(Orig. 1895 in London versteigert); Stich von    Portr.-Ausst.). — Burlingt. Mag., VIII (1905/6) 61

S. W. Reynolds. Lady Louisa St. John;    (Rez.); XXII (1912/3) 269 f. (P. M. T

I.    Sept. 1820. Lady Duncannon u. Kinder (Orig. Paris ersch. Folge. Evelina; Stich von J. Baldverschollen?); Schabbl. von J. Young 1787. rey. Mädchen mit Tauben; Schabbl. von H. Lordkanzler Thomas Erskine; Titelkupfer von Kingsbury 1784. Harmony; Stich von Adam. R. Cooper für Erskine’s „Poems“, 1823. George Infant Care; Stich von H. Meyer 1807. Infant Capel-Coningsby, 5th Earl of Essex; Schabbl. Variety; Schabbl. von J. Young 1789. Jupiter u. von C. Turner 1812. Edward Förster; Schabbl. Io (R. A. 1785); Schabbl. von V. Green 1798. von C. Turner 1810. Lord Frankfort, Ist Vis- Love enamoured; Stich von P. A. Tompkins 1780. count Frankfort de Montmorency; Schabbl. von The Lover’s Tale; anonymes Schabbl. Nature, W. Barney 1806. John Hookham Frere; Schabbl. when unadorned, adorn’d the von W. W. Barney 1810. Mrs. Gale (Orig, früher C. Knight 1795. Neaera; Schabbl. von J. Young in der Slg H. R. H. Gale) ; Schabbl. von G. T. 1788. Pisanio and Imogen at Milford Haven Appleton 1906. Rev. Thomas Gisborne, Stich („Cymbeline“ Akt 3 Szene 4; für Boydell’s von H. Meyer n. Zeichn. von J. Jackson in „The „Shakespeare Gallery" gern.; Stich von Rob. British Gallery of Contemporary Portraits“, 1822. Thew: Catal. of the Pictures in the Shakespeare Mrs. Goodall als Frederick in „Lovers’ Vows“;

the

Stich von H. Cook 1832. Mrs. Grace; Stich von Rob. Graves für Sheffield Grace’s „Memoirs of

Family of Grace“, 1. Umrißstich, von Rob.

1823. Robert Graves:

Graves, 2. Stich von Graves (Sohn), o.J. [1809]. Mrs.Hoppner: l.„The Fortune Teller“); Schabblatt von W. Humphrey 1782; 2. Schabbl. von J. Dean 1785. 3. („Caroline de Lichfield“; R. A. 1787); Schabbl. von

J. Dean 1786 als Gegenstück zur „Miss Crocket“

(„Julia de Roubigne“). 4. anonymes Schabl.

Seilender Humphrey; Stich von Phillips (anonym gest.). Richard Humphries (Orig. 1889 verst.);

Schabbl. von J. Young 1788. Dr. John Jebb;

Schabblatt von J. Young 1786. Louisa Lane;

Schabbl. von J. Baldry 1782 (als „Cecilia“). Sir Soulden Lawrence; Schabbl. von C. Turner 1808.

von

Hon. and Rev. Edward Legge; Schabbl.

C. Turner 1809; Hon. Henry Legge; Schabbl. von C. Turner 1809. William Locke; Schabblatt von C. Townley 1804. Hon. Diana Macdonald (Orig. 1902 verst.); Stich von J. Baldry 1783 (unt. d. Tit. „L’Allegro“). John Meyer;

Stich von J. Baldry 1783. Charles Moss, Bischof von St. Davids (Stich von S. W. Reynolds 1801).

Sophia, Countess Mulgrave (R. A. 1805);

Schabbl. von G. Clint 1805. James Nares; Titelkupfer („G. Engleheart pinxt. J. Hoppner del.

W. Ward sculp.“) in Nares’ „A Morning and Evening Service“, 1788; Kopie (anon.) 1795.

Robert Nares, Archdeacon of Stafford; Stich von S. Freeman in W. Jerdan’s „National Por-

lande

urner

Hoppner — Hops

1906 I 308

es.,

B. C. K.

sitzt von ihm 7 lavierte Bleistiftzeichn., Motive aus Holland, Neapel u. a.

W. Mc K a v and W. Roberts, John Hoppner, London 1909 p. XXI, XXIII, 64,127 („Robert B.“), 176. — Redgrave, Dict. of Art., 1878

Royal Acad., IV Cat. of

über Bilder in New York, Metropol. Mus.). — Connoisseur, Nov. 1918 p. 125 ff. (W. Roberts über Bild der Slg J. M° Fadden, Philadelphia).

—    Gaz. des Beaux-Arts,

(A. de Chennevieres, Louvrebild). — Rev. de l’art anc. et mod., XIX (1906 I) 186, mit Orig.-Rad. (desgl.). — Les Arts, 1905 Nr 42 p. 3, 5, 9 Abb. (Slg Camille Groult, Bagatelle); 1906 Nr 60 p. 1 Abb. („Lady Caroline Lamb“ in Althorp) ; 1914 Nr 146 p. 30 Abb. („Mrs. Inchbald“: Mus. Jacquemart-Andr4, Paris). — Boston Mus. of Fine Arts Bulletin, XX (1920) 39, m. Abb. („Miss Moysey“). — Amer. Art News, XV (1916/7) Nr 8 p. 1 m. Abb. („Mrs. Carey“).

—    Inventare. Kataloge: A. Graves, Royal Acad., IV (1906); cf. VIII 420; ders,, Index of and Summary to Waagen, 1912; ders., Cent, of Loan Exhib., 1913/5; II 556-63; IV 1977/9; V 2259. — Cat. engr. Brit. Port., Brit. Mus., I bis IV (1908—14), passim. — Cat. of Drawings of brit. Art., Brit. Mus., II (1905). — Gal.-Ka-taloge von Bayonne; Budapest; Cardiff; Dublin (Nat. Gail.); Dulwich; Edinburgh (Nat. Gail.); London (Nat. Gail., Tate Gail., Cu st, Nat. Portrait Gail., Vict. & Alb. Mus., Brit. Mus., Guidhall, Wallace Collect.) ; Melbourne; Minneapolis; New York (Metrop. Mus.) ; Nottingham; Paris (Louvre, Mus. Jacquemart-Andre); Salford; Stratford-upon-Avon (Shakespeare Memorial) u. Washington (Nat. Gail.). — Kat. der gen. Privat-Slgn. — Ausst.-Katal.: Cat. 3rd Exhib. of Nat. Port., London, South Kens. Mus., May 1868. — Kat. Ausst. alter Kst a. Privatbes., Berlin 1906 p. 21.

—    Kat. Ausst. engl. Kst, Kgl. Akad. der Künste, Berlin 1908 p. 8. — Jahrh.-Feier der Freiheitskriege 1913. Kat. der hist. Ausst. Breslau*, o. J.

—    Kat. Ausst. alte Malerei a. Köln. Privatb Köln 1922 p. 11. — Kat. Ausst. alter Meister a. Leipziger Privatbes. Leipzig, Jan./Febr. 1920. — Kat. Ausst. Gern. engl. Meister XVIII. Jh., München, Heinemann, 1905; Kat. Ausst. altengl. Meister, ebda, 1910 p. 18. — Panama-Pacific Expos., San Francisco 1915. Cat. de luxe, I 206 Nr 2885.

—    Kat. Spitzen- u. Portr.-Ausst. Mus. f. Kst u. Ind., Wien 1906 p. 87.

Hoppner, LascellesH. (William Las. H.), engl. Bildnis- u. Genremaler, geb. 1. 6. 1788 als Sohn des John, jüng. Bruder des Richard Beigrave (s. u.). Schüler der Royal Acad., die ihm 1807 für sein Gemälde: Urteil Salomonis, eine Goldmedaille verlieh. Stellte 1811—15 ebendort Bildnisse aus. Das Brit. Mus. (Print-room) besitzt von ihm ein Aquarell (Ährenleserin), bez. „Hoppner f. 1804“. Das Oxforder Christ Church College besaß 1833 ein vonH. gern. Bildnis des Bischofs Charles Moss (f 1811). Redgrave kennt von H. ein Gemälde: Marktplatz in Sevilla (Bes. Earl of Ilchester, Holland House), u. eine Kreidezeichnung: Apotheose der hl. Klara, Kopie n. Murillo. B. Smith hat n. H. ein Bildnis der Anna Davis gest. (Farbendr.). — Richard (nichtRobert) Beigrave, Marinemaler (Dilettant), ält. Bruder des vor., geb. 9. 1. 1786, f 6. 8. 1872. Widmete sich der Diplomatenlaufbahn; 1811 Attache in Brüssel, wo er die Tochter eines schweizer. Edelmanns heiratete; 1814—25 engl. Konsul in Venedig; intimer Freund Lord Byrons. Stellte 1807—11 in der Royal Acad. sowie bis 1827 in der Brit. Institution aus. Das Brit. Mus. (Printroom) be

(Lascelles). — Graves (1906); ders., Brit. Inst., 1908. —

Drawings by Brit. Art., Brit. Mus., II, 1905.

B. C. K.

Hoppner, Richard Belgr., s. vor. Art.

Hoppstein, siehe Hoppesteyn.

Hops (Hobbs, Hobs), schwäb. Bildhauerfamilie des 18. Jahrh., ursprüngl. in Mietingen,

O. A. Laupheim (Württemb.), in der jüngeren Generation in Sigmaringen u. Villingen ansässig, aus Eggental bzw. Obergünzburg im bayer. Schwaben stammend. Mitglieder in zeitl. Folge:

Johann Baptist I, Bildhauer u. Maler, geb. in Eggental, Bez.-Amt Kaufbeuren, 6. 5. 1681 (der Vater stammte von Obergünzburg). Lernt vermutlich in Biberach, heiratet 5. 7. 1707 in Heimertingen Margareta Ehrenmann von Biberach, wohnt in Mietingen, O. A. Laupheim, wo ihm von Juli 1708 bis April 1726 zwölf Kinder geboren werden, darunter Joh. Ad., Franz Magnus u. Jos. Anton (s. u.), und ist hier noch 1728 nachweisbar. Signiert und dat. seine Figuren meistens. Nur Holzbildwerke sind bekannt. Nach 1712: Oberdischingen, Dreifaltigkeitskirche: Geflammter Schein mit Engeln, Rahmen u. Postament, Auszüge auf die Beichtstühle mit französ. Laubwerk (nicht erh.). 1714: Rosa Mystica, im Bes. von Sattlermeister Späth in Aulendorf. 1720: Grundsheim, O. A. Biberach, die Hochaltarfiguren. 1722: Kirchen,

O. A. Ehingen, Josefskap., Altarfig. St. Josef mit Kind, Joachim u. Anna. 1726: Heilig-kreustal, O. A. Riedlingen, Klosterkirche, Heiland im Kerker, Petrus u. Magdalena, Maria u. Johannes Ev. an einem Nebenaltar. 1728: Mietingen, O. A. Laupheim, Madonna des Hochaltars.

Johann Adam, Bildhauer, Sohn des Joh. Bapt. I, geb. in Mietingen 31. 7. 1708, heiratet vor 1732, damals in Mietingen ansässig. Sucht 5. 10. 1736 in Sigmaringen um das Bürgerrecht nach, das ihm gewährt wird. Werke: Dellmensingen, O. A. Laupheim, Schloßkap., 60 cm hohe Statue des Hl. Joseph mit Jesuskind, bez. J. Adam Hobs 1730. Hüttigheim,

O. A. Laupheim, Pfarrkirche, Hl. Joh. Nepomuk, bez. J. A. H. 1734.

Franz Magnus, Bildhauer, Sohn des Joh. Bapt. I, geb. in Mietingen 6. 9. 1717, f i*1 Sigmaringen 3. 1. 1756, heiratet ebenda Kath. Carle von Hizkofen, 1741. Wird 1751 „kunstreicher hochfürstlicher Bildhauer“ genannt und kauft im selben Jahre den mittleren Stock des Gasthauses zum „Adler“ in Sigmaringen (Mitteil. Studienrat Heinrichs in Sigmaringen). Hauptsächlich Omamentist, unter dem Einflüsse der französ. Regence (bei Cuvillies d. Ä. ?)

Hopson — Hopwood

Werke:

zellan, 1909.

Malte zunächst intim beobachtete

gebildet. Eleganter Meister mit leicht erkennbaren stilistischen Eigenheiten (Gitterwerk, Eiszapfenmotiv, geflammte Volute). Werke: Mietingen, Hochaltar (die Mad. darauf von Joh. Bapt.). Donaueschingen, Ornamentik am Hochaltar (1750), Josef u. Anna am selben Altar (?), Gehäuse zum Prager Jesuskind im Fürstl. Oratorium. Heidenhofen, Orgelgehäuse. Mess-kirch, Reliquienschrein des Nebenaltars. Bettenbrunn, Amt Pfullendorf, geschnitzter Holzrahmen zu einem Ölbild (Ecce homo). Lan-genenslingen (Hohenzollern), Altäre und Kanzel (nicht erhalten), 1748/55.

Josef Anton, Bildhauer u. Maler, Sohn des Joh. Bapt. I, geb. 2. 6. 1720 in Mietingen, f 23. 5. 1761 in Villingen, heiratet ebenda 1749 Maria Katharina Schilling. Schüler von Joh. Mich. II Feichtmayr und mit diesem wohl an der Ausstattung der Klosterkirche in Zwiefalten zu Ende der 1740 er Jahre beteiligt. Hochbegabter, temperamentvoller Meister (stark bewegte, fast überschlanke Figuren, länglichovaler Kopftypus, offener Mund, große Geste, Ausfallstellung, malerische, tief unterschnittene Draperie). Werke: Villingen, Benediktinerkirche: Kanzel u. Altarunterbau (Oberbau verloren), vor 1750; Bickenkapelle: Hochaltarfiguren, 1750; Städt. Samml.: Schrank aus der Johannitersakristei, Epitaph von 1761, großes Stehkruzifix, kniende Figur des Antonius Ere-mita, Modell des Altars für die Benediktinerkirche. Rottenburg, Karmeliterkirche: Statuen zum Skapulier- u. Josefsaltar; 1752 die Statuen zur Kanzel (220 fl.); 1754 Statuen zu 6 Altären (270 fl.); 1757 Statue der Immakulata über der Orgel (Mitteil, von Harrer A. Pfeffer in Lautlingen). Donaueschingen, Harrkirche: Apostelfiguren Thomas, Philippus u. Jakobus d. J. von 1753;

2 große Rokokokonsolen von 1758; Pfarrhaus: großer dekorativer Spiegelrahmen (früher im Hause Maggi-Grasselli). Hedingen bei Sigmaringen, Klosterkirche: Wandepitaph in der Seitenkapelle.

Johann Baptist II, Sohn des Johann Adam(?), Bildhauer, geb. 1736, „ex Mietinga“, jedoch nicht dort geboren. Heiratet 29. 10. 1763 in Sigmaringen, f 3. 8. 1788 ebenda, 52 Jahre alt. Arbeitet in der etwas vergröberten Formensprache seines vermutlichen Oheims Franz Magnus, bei dem er gelernt und dessen Werkstatt er wohl nach dessen Tode 1756 übernommen hat.

Donaueschingen, Pfarrkirche: 2 Nebenaltäre (ohne die Figuren), Anschlußteile des Hochaltars, 1757. Sigmaringen, Pfarrkirche: Muttergottesbild für 40 fl (quittiert ebenda 1763 über einen Rest von 142 fl, anscheinend für die Hochaltarfiguren; Mitteilung von Landeskonservator Laur); Bildhauerarbeiten am Chororgelgehäuse, 1782/83; Fidelishauskapelle: Reliquienkästchen, Holzleuchter. Haigerloch, St. Annakapelle: Ruhe Christi-Figur (1770 aus einer

Kapelle in Gruol dorthin übertragen). Lais,

O. A. Sigmaringen: Wallfahrtsaltar(?); Hochaltar der Pfarrkirche, 1770/71 (nicht erhalten). Meßkirch, Pfarrkirche: Schnitzereien am Hochaltar und 2 Konsolen; Ablachkirche: Hochaltar. Bietingen, Amt Meßkirch: Hochaltar, 1773 (Mitt. von Pfarrer Ebner). Storzingen,

O. A. Sigmaringen, Pfarrkirche: mehrere Figuren. Lautlingen, O. A. Balingen, Pfarrkirche: Figuren Johannes Ev. u. Wendelin. Oberndorf a. N., Stadtpfarrkirche: Petrus u. Paulus. Epfendorf, Pfarrkirche: Petrus u. Paulus (Mitt. von Pfarrer Pfeffer in Lautlingen). Michel, 1781 in Nantes als Pate genannt. Kst- u. Altert.-Denkm. Württemb., Donaukr., I (1914); Donaukr. II, 65-/69. Liefg (O. A. Laupheim), 1922 p. 58, 79, 87. — Laur, Kst-denkm. der Stadt Haigerloch, Stuttgart 1913. — Badische Heimat, VIII (1921) 36, 42, 123, 126 f.

—    Nouv. Archives de l’Art fran«;., 1898 p. 271.

H. Feurstein.

Hopson, Henry, irischer Maler, Schüler der Dublin Society’s School, die ihm 1781 u. 1785 Medaillen verlieh. H. H. Houston stach nach ihm das Bildnis des J. P. Curran für das Universal Magazine (Febr. 1791).

Strickland, Dict. of Irish Artists, I (1913).

Hopson, WilliamFowler, amer. Kupferstecher, geb. in Watertown (Conn., U. S. A.) 30. 8. 1849, lebt in New Haven, Conn., Schüler von L. Samford, J. D. Felter u. Aug. Will. Betätigt sich hauptsächlich als Exlibrisstecher.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 456. — C. D. Allen, Amer. Book Plates, New York 1905 p. 370.

—    Ztschr. Exlibris, XXX (1920) 85. — Paris, Exp. univ. 1900. Cat. gen. oeuvres d’art, p. 382.

Hopstock, Christian Ernst, Porzellan-Blumenmaler, aus Kongsberg in Norwegen. Tätig an der Fürstenberger Manufaktur; dort 1757 u. 1759 erwähnt, 1762 zur Porzellanbuntmalerei in Braunschweig versetzt, wo er zuletzt 1774 nachweisbar ist. Sichere Arbeiten bisher

nicht nachgewiesen.

Chr. Scherer, Das Fürstenberger Por-

Josten.

Hopwood, Henry Silkstone, engl. Genre- u. Landschaftsmaler, geb. in Leicester 12. 1. 1860, f 1914, tätig in Manchester, York-shire u. London. Mitglied der Royal Scottish Water Col. Soc., ausserord. Mitglied der Londoner Royal Soc. of Painters in Water Colours. Debütierte 1884 in der Londoner Water Col. Soc., ging 1888 nach Australien, studierte

1890—91 auf der Acad. Julian (Lehrer Bougue-reau u. Ferrier) in Paris und beschickte seit 1892 häufig die Royal Acad. u. and. Londoner Ausstell., sowie die Ausstell, der Akad. Manchester.

ländliche Innenräume mit Einzelfiguren ihrer Bewohner („Industry“, Aquarell der Tate Gail., London) — ein Thema, das er auch in kräftigen, tonigen Kohlezeichnungen behandelt hat — ging dann in seinen Ölbildern, Aquarellen u.

Hopwood

usw.,

Belle Assemblee“; „Ladies’ Monthly Museum“; Wilson’s „Dissenting Churches“; Egan’s „Boxiana“ (1818); „Trial of the Duke of York“ (1809); „The Cabinet“; „Universal Magazine“ T. als Einzelblätter erschienen. Von

Georg III. (1805);

und Paris.

Kohlezeichnungen zur Freilicht-Landschaft über. Seine späteren Bilder u. Zeichnungen schildern gewöhnlich Dorfstraßen, Märkte, Gutshöfe (Motive aus England u. Nordfrankreich) u. dgl. Eine reiche Studienausbeute brachte eine Reise nach Tunis (1907). In H.s flott u. kräftig gemalten Bildern herrscht eine weiche, lyrische Grundstimmung, die in einer ungemein zarten Farbenskala sowie in einer schlichten Komposition ihren Ausdruck findet. „Morgen“: Mädchen am Fenster (Aquarell), schildert in gebrochenen grünen, goldenen und silbernen Tönen eine Frühmorgenstimmung, „Purity“ in einer blassen, silbrigen Farbenskala eine Nonne mit Lilien in einem hellen Gemach. Von H.s übrigen Aquarellen, die als Bilder ausgeführt sind, nennen wir noch das große Bild: Dorfgottesdienst auf den Hebriden (1907 in Manchester u. London ausgest.). Je 1 Aquarell in der Städt. Gal. Leeds (Frühstückstisch) u. Sydney, Nat.-Gall. („Dinner in the Fo’castle“; ill. Kat. 1906 p. 122 mit falschen biogr. Angaben!). Eine Kollektivausst. von Werken H.s wurde 1907 von der Londoner Kunsthandlung Van Wisselingh veranstaltet.

Who’s who, 1913 p. 989. — The Studio, XXVII (1903) 295/7 (Text m. 3 Abb.) ; XL (1907) 234/6,

m. 2 Abb.; XLI (1910) 27—33 (Aufs, von T. M. Wood m. 6 Textbildern u. 1 Farbentaf.) ; LIV (1911/2)219; LXIII (1914) 220 (Todesnachr.).— The Art Journal, 1906 p. 187 (Abb.); 1907 p. 186; 1909 p. 27 u. Taf. gegen p. 30. — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — Galeriekatal.

Hopwood, James I, engl. Kupferstecher, geb. in Beverly (Norfolk) um 1752, J in London 29. 9. 1819. Vater der James II u. William. Bildete sich autodidaktisch, arbeitete unter großen Entbehrungen in seiner Heimat und kam nach dem Verkauf zweier von ihm gest. Platten um 1795 nach London, wo er sich bei Charles Heath weiterbildete. 1813—18 Sekretär des Artist’s Fund. Seine zahllosen Bildnisstiche in Punktiermanier nach fremden Vorlagen sind z. T. enthalten in Sammel-u. Porträtwerken, Taschenbüchern. Magazinen wie Cooke’s „Classics“ (1799); Bell’s „La u. a., z.

letzteren seien genannt:

Alexander I. (1806); Peter d. Gr., n. G. Kneller, in d. engl. Ubers, von Voltaire’s „Pierre le Grand“, London 1809; Katharina II.; Herzog von Wellington (bez. „J. H. Hopwood“); Feldmarschall Fürst Kutusoff-Smolenskij (1813); Kotzebue, n. Bolt; Marschall Moreau (1804); Miss Bellechambre, n. Foster; Sir R. Blackmore, n. Vanderbank; John Boydell; Lordkanzler Charles Pratt, Ist Earl Camden; Colley Cibber, n. J. B. Vanloo; Mary Ann Clarke,

Mätresse des Herzogs von York; S. T. Cole-ridge, n. C. R. Leslie; Will. Congreve, n. G. Kneller; G. F. Cooke, n.J.S.Stump; Will. Coxe,

n. C. Grignion; Timothy Cruso, n. T. Förster; Richard Cumberland, n. G. Romney; Anne Seymour Damer, n. G. Ceracchi; H. Daw-kins; Will. Dodd, n. T. Gainsborough; Anne Dutton; Honora Edgewood; Elisabeth, Landgräfin von Hessen-Homburg, 3. Tochter Georgs III.; Thomas Emlin; H. Fielding; John Flavel; James Gibbs, n. J. M. Williams; Oliver Goldsmith, n. J. Reynolds, Titel zu dessen „Poems“ (1801); Thomas Gray, n. J. Richardson; Thomas Gresham, n. A. Mor; Premierminister Earl Grey, n. T. Lawrence; Stephen Haies, n. T. Hudson, in Dr. Thom-ton’s „Elementary Bötanical Plates“; Elizabeth Hamilton; John Henderson als Macbeth, n.

G. Romney; John Horne-Tooke; Lucy Hutchinson; Amelia Opie, n. J. Opie; Sam. Parr; Thomas Pennant, n. T. Gainsborough; John Pinkerton; Admiral Sir H. R. Popham, n. Hastings; Frederick Reynolds, n. J. R. Smith; Sam. Richardson, n. M. Chamberlin; Mary Robinson, gen. „Perdita“, Geliebte des Prinzen von Wales, n. J. Cranke, als Frontispiz zu ihren „Memoirs“; Harriet Mellon, spätere Duchess of St. Albans, n. S. J. Stump; John Sawbridge; George Smith, Landschaftsmaler, n. W. Pether, als Frontispiz zu dessen „Pastorais“ (1811); John S. S., 5 th Baron Somerville, n. S. Woodforde; Miss Jerningham, nachmal. Lady Stafford, als Hebe, n. J. Hoppner; Lordkanzler Baron E. T. Thurlow, n. W. H. Brown; Sir J. B. Warren; Benjamin West, n. Selbstbildnis; John Wilkes, n. W. Hogarth; Lady Wortley Mon-tague, n. F. Zincke; Lady Wrixon-Becher, n. W. M. Craig.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 350. — Pye, Patronage of Brit. Art, 1845. — Prideaux, Aqua-tint Engrav., 1909. — Cat. engr. Brit. Port., Brit. Mus., I (1908) 7, 142, 157, 164, 195, 225, 254, 289, 323, 330, 350, 432, 440 f., 444, 464, 477, 483, 509. 537, 541; II (19tt>) 5, 22, 27, 66, 71, 81, 108, 115, 158, 160, 164, 199 f., 210, 217, 223, 253, 303, 307, 327, 346, 354, 377, 384, 387, 411, 423, 448, 457, 484, 522, 524, 533, 565, 570, 581, 596, 653, 679, 693, 711; III (1912) 17, 55,86, 129, 153, 159, 245 f., 269, 286 (2X), 327, 371 f., 273, 391, 403, 415, 423, 446, 461, 468, 471, 495, 534, 542, 554, 559, 574, 593; IV (1914) 7, 23, 30 (2X), 43, 123, 136, 146, 171, 235, 244, 252, 254, 280, 296, 314, 402 (2X), 406, 418, 433, 443, 471, 542, 544 f., 551. — Rowinskij , Lex. russ. Porträtstiche (russ.), 1886/89, I 50 Nr 46, 576 Nr 18; II 846 Nr 287, 1120 Nr 31, 1314 Nr 23; III 1547 Nr 55.

Hopwood, James II, engl. Kupfer- u. Stahlstecher, Maler u. Illustrator, Sohn u. Schüler des James I, geb. in Yorkshire 1795, tätig in London — wo er 1802 u. 1803 in der Royal Acad. Ölskizzen und 1819, 20, 21 u. 25 ebendort Ölbildnisse ausstellte Arbeitete hauptsächlich in Punktiermanier und

Hopwood — Horadam

ten etc., II (1890) 54 Nr 721. — L’Art, XII (1878) 126.

Hopwood, William, Kupferstecher in London, Sohn des James I u. Bruder des James II, arbeitete für Buchverleger und be-

betätigte sich fast ausschließlich im Bildnisfach. Zeichnete und stach die Illustrationen

zu Finden’s „Byron“ und machte sich später bekannt durch seine feingestochenen Bildnisfolgen historischer und zeitgenöss. Berühmtheiten nach fremden, meist anonymen Vorlagen    schickte 1801    4 die Royal Acad. Von seinen

für Pariser Porträtwerke und ähnl. Publika-    Arbeiten werden genannt: Thomas Parnell,

tionen, wie die „Collection des portraits de    Titelkupfer zu dessen „Poems“, nach G.

Fran<;ais celebres etc.“, 1828 (50 Bl. 32°);    Kneller; 2 Bl. zu R. J. Thornton’s „New Illu-

„Repertoire du Theätre Frangais“, publie par    stration of the Sexual System of Linnaeus and

Duprät; J. Skelton’s „Chateau d’Eu illustre“,    the Temple of Flora etc.“, 1799—1807 (von

1844 gr. fol. (enthält 8 von H. und Skelton    Redgrave irrtümlich dem James I zugeschr.), u. a.

nach Eug. Lami, F. Winterhalter u. a. gest.    Nat. Biogr., XXVII (1891) 350 (unter

Platten: Bildnisse Louis Philippe’s, der Königin    £906)°°- pfi d e a u^^Aquatint^ng^fgoo. -

Marie Amehe, des Prinzgemahls Albert, der    Cat. engr. Brit. Port., Brit. Mus., III (1912) 414,

Königin Viktoria u. a.). Außerdem hat H.    606. — Cat. Loan Exhib. of Brit. Engr. etc.,

zahlreiche Einzelblätter mit Bildnissen be-    ^ict. & Alb. Mus., London 1903.

rühmter Franzosen des 17. Jahrh., der großen Männer und Frauen der Revolution und des Kaiserreichs, sowie solche der Zeitgeschichte, Fürstlichkeiten, Staatsmänner, Diplomaten, Dichter, Schriftsteller, bildende Künstler, Musiker usw., Angehörige verschiedener Nationen, gestochen. Zwei 1836 ersch. Folioblätter: Wilhelm II., König der Niederlande, als Kronprinz, und seine Gern. Anna Paulowna von Rußland, sind bez. „Gibele et Hopwood“; ein Einzelblatt, Bildnis der Charlotte Corday, trägt die Signatur: Hopwood et Goutiere. Die von Beraldi, Le Blanc u. a. (s. Lit.) in Auswahl gegebenen Verzeichnisse seiner Arbeiten lassen sich auf Grund von Porträtkatalogen u. dergl. stark ergänzen; z. B. durch die Blätter: Georg III., nach Per-cy’s Wachsbüste in Huish’ „Life of George EI“ (1820); William Robertson, nach J. Reynolds; Mary Tighe; Sarah Trimmer, n. H. Howard; Peter der Große; Katharina II.; Nikolaus I., in: Romey et Jacob, „La Russie ancienne et moderne“ (1855); Johann III. Sobieski; Albert Boguslawski, n. A. Brodowski; General Kniazie-wicz; Fürst Joseph Poniatowski, n. A. Brodowski; Stanislaus Poniatowski; Claudine Po-tocka; Tadeusz Reyten; Juliusz Slowacki; Bohdan Balewski u. a. H. war der erste Lehrer des F. Gaillard und der letzte Vertreter des engl. Punktierstichs (Beraldi).

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 350 f. (unter Hopwood, James I). — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Graves, Royal Acad., IV (1906).

—    Gäbet, Dict. des Art. etc., 1831. — Beraldi, Graveurs du XIXe siede, VIII (1889). — Guyot de Fere, Statist., des Beaux-Arts, 1835 p. 126 f.; der s., Annuaire Statist., 1836 p. 129. — Cat. engr. Brit. Port., Brit. Mus., I (1908) 41, 200, 415; II (1910) 138, 423, 593, 601; III (1912) 70, 117, 591; IV (1914) 42, 283, 362.

—    D u p 1 e s s i s u. a., Cat. des Portraits frg. etc. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., I 74s, 3522., 3542», 4345.., 5314..; II 5768.., 7621«, 7986.., 9275«; III 10650«, 10712.., 15513»; IV 16072», 16444»; V 25031»; VI 25160«i, 25405.., 25413», 27114». — Rowinskij, Lex. Russ. Portr.-Stiche (russ.), 1886/89, II 129 Nr 133; III 1367 Nr 91, 1632 Nr 352. — [Kopera,] Verz. einer Slg poln. Porträtstiche (Slg Hutten-Czapski), Krakau 1901 (poln.). — v. Someren, Cat. van Portret-

Hoquet, Nicolas, s. unter Dupre, Robert. Hora, Jänos Alajos (Johann Aloys), ungar. Maler, geb. in Zsombolya 11. 10. 1812, Todesjahr unbekannt. Schüler Amerlings in Wien, tat sich bald als tüchtiger Porträtmaler hervor, so mit dem Bildnis des Malers Joh. Müller (1836, Staatsgal. Budapest).    1837—8

1838—41

hielt er sich in Pest auf; aus dieser Zeit stammt das Bildnis des Schauspielers Lendvay als Zampa, ein Genrebild („Alter Bettler mit Kind“) und mehrere Porträts, weilte er in Paris, wo er Porträts u. Genrefiguren malte, die er, 1841 heimgekehrt, in Pest ausstellte. Seine Tätigkeit als Bildnismaler setzte er 1842 in Kolozsvär (Klausenburg) fort, von wo er im Frühjahr 1843 nach Bukarest zog. Nach Pest zurückgekehrt, malte er 1846 das Bildnis des Goldschmiedes Jözsef Szentpetery (Hist. Gemäldegal. Budapest).

Mßveszet, XI (1912); XIII (1914). — A modern keptär katalogusa Orsz. M. Sz^pmüvesz. Muzeum kiadv. XXVI., Budapest 1913 p. 19. —

K.

A törtenelmi k4pcsarnok mütärgyainak leirö lajstroma, Budapest 1907 p. 111, 128.

L y k a , A täblabirö-viläg mfiveszete, Budapest 1922 I—IV (Reg.). — O. v. Krücken u.

J. Parlagi, Geist. Ungarn, I (1918). — Szäzadok, Jahrg. 1874 p. 86. — Pesti Hirlap, Jahrg. 1841 p. 448.    K. Lyka.

Hora, Matth. Wilhelm, Kunstgärtner u. Zeichner in Augsburg, 1. Hälfte 18. Jahrh. Von ihm: „Neuinventiertes Garten Werck, Inventiert u. gezeichnet von Matth. Wilhelm Hora Kunst und Lustgärtner in Augspurg . .. Martin Engelbrecht excud. A. V.“ (4 Bde zu je 6 Bl.).    *

D. G u i 1 m a r d , Maitres Orneman., 1881. — Katal. der Ornamentstichsamml. d. Kstgew.-Mus. Berlin, Lpzg 1894.

Hora Siccama, Louis Charles, Radierer-Dilettant, Vorsitzender des Niederländ. Münzkollegs, geb. 1807 in Utrecht, f 16. 7. 1880 ebenda; von ihm ca 20 rad. Bl. Landschaften u. Genredarstellgn.

De Vlaamsche School, 1880 p. 154 (Nekr.). Horadam, Franz, Landschaftsmaler in München, geb. 7. 12. 1846 in Bamberg, aus einer alten Offiziersfamilie stammend. Zuerst

Horatiis — Horbeck

Münchner

H. hat zahlreiche Landschaften u.

ebenfalls Offizier, machte er die Feldzüge von 1866 u. 1870/71 mit. Nahm dann seinen Abschied u. ging 1876 an die Karlsruher Akad. als ^Schüler Ferd. Kellers, hierauf an die Weimarer Kunstschule als Schüler Th. Hägens. Seit 1883 häufig im Münchner Glaspalast mit intimen Landschaftsschilderungen vertreten, in denen er von „anfänglich minutiöser Ausführung des einzelnen zu breiterer Pinselführung u. Erzielung intensiverer Gesamtwirkung fort-schritt“. Werke: Staatl. Mus. Weimar: Herbststimmung (Katal. ⁶1910, Ehrengal., No 356); Kst-jialle Karlsruhe: Moorlandschaft (Katal. ⁶ 1910);

N. Pinak. München: Föhrengruppe.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Singer, Kstlerlex., V (1906); VI (1922). — Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912.

Jahrb. der bild. Kst, IX (1914/15) 148. — Katal. der gen. Mus. u. Ausst.

Horatiis, Alex, de, s. Orazi, Al. degli.

Horatius, Juriaen Jansen, Zeichner,

17. Jahrh. Von ihm die Zeichnung zur Karte des Sierra Leone-Flusses (Afrika), lt Inschrift gez. an Bord des Schiffes Stavoren unter Admiral de Ruyter am 1. 5. 1666, im Bande Afrika des Atlas von Blauw (Nat.-Bibl. Wien).

Horawski (russ. ropaBCKiff), Ap o 11 i n a r i j Hilarjewitsch, russ. Maler polnischer Herkunft, geb. 23. 1. 1833 im Gouv. Minsk, f 1900 in Petersburg, Bruder des Hilarij u. Hippol. Genoß seine Schulbildung im Kadettenkorps zu Brest-Litowsk u. bezog als Stipendiat dieser Anstalt 1850 die Petersb. Akad., die er nach Erhalt mehrerer Medaillen für seine Landschaften — eine Ansicht des Landsitzes „Kras-nopolitza“ wurde 1854 von Nikolaus I. erworben (jetzt im Russ. Museum, No 116) — 1855 absolvierte. Seine Lehrer waren hier

M. N. Worobjeff in der Landschaftsmalerei u. Theodor Bruni im Porträtfach, die H. später beide porträtierte (Tretjakoff-Gal. No 3414 u. 1751); während einer Auslandreise als Stipendiat der Akad. arbeitete H. bei Calame, bei A. Achenbach in Düsseldorf, dann in Paris u. Rom. 1861 erhielt er für seine „Betende Alte“ den Akademikertitel. 1865—86 wirkte er als Professor an der Kunstschule der „Ges. zur Förderung der Künste“ in Petersburg, 1870 wurde ihm der offizielle Auftrag zuteil, das Innere Rußlands behufs Studiums russ. Typen zu bereisen.

Bildnisse gemalt, unter letzteren: Alexander II., Komponist Glinka, Architekt Nik. L. Benois, Advokat u. Literaturhistoriker Spasowicz, Graf D. N. Scheremetjeff (s. Stanjukowitsch, Das Scheremetjeff-Palais, 1923, No 61), die meist auf den Jahresaussteil, der Petersb. Akad., sowie auch auf einigen internat. Ausstell. erschienen u. bei Bulgakoff zum großen Teil aufgezählt sind. Die Arbeiten H.s aus den 1860 er Jahren, sowohl Landschaften als auch Bildnisse, fanden bei der zeitgenöss.

Kritik (Andrejeff u. Ramasanoff) oft begeisterte Aufnahme; bes. beachtet wurde sein Porträt einer alten Litauerin auf der Pariser Weitausstell. 1867 (s. Gaz. d. B.-Arts, 1867 p. 27). Außer in Petersburg stellte H. aus in Moskau (s. Kat. der dort. Kstausst. 1882, p. 11) u. Nishnij Nowgorod (s. Kat. der dort. Kstaus-stell. 1896, No 93). Zahlreiche Werke H.s besitzen die Tretjakoff-Gal. (Kat. 1917) u. Zwjet-koff-Gal. (Kat. 1915) in Moskau, sowie das Russ. Museum in Petersbg (Kat. 1917); in letzterem befindet sich auch ein 1867 von J. Kramskoj gezeichn. Bildnis H.s (No 2262). Andrej eff, Malerei u. Maler, 1857 p. 570.

—    Ramasanoff, Materialien z. Kstgesch. in Rußland, 1863 p. 276 ff. — Petroff, Petersb. Akad.-Akten, III (1866) 183—383 (cf. Reg. IV 62).

—    Bulgakoff, Unsere Kstler, 1889, I 114 ff. (Abb.). — Gnjeditsch, Gesch. d. Kst, 1897 III 582. — Benois, Das Mus. Alexanders III., 1906 p. 82. — Kondakoff, Jubil.-Handb. d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, II 51 (sämtl. russ.).

—    Mut her, Gesch. d. Malerei d. 19. Jahrh.,

1893/4.    P. Ettinger.

Horawski, Hilarij Hilarjewitsch, russ. Maler, Bruder des Apoll, u. Hippol. Nach Absolvierung des Kadettenkorps zu Wilna besuchte er die Petersburger Zeichenschule, wo er für seine Aquarelle eine Auszeichnung erhielt, studierte dann 1868/73 an der Petersb. Akad. Auf d. akad. Jahresaussteil, erschienen von ihm ein „Blumen-Stilleben“ (1872) u. „Betende Alte“ (1876).

Bulgakoff, Unsere Künstler, 1889, I 116.

—    Kondakoff, Jubil.-Handb. d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, II 51 (beide russ.). P. E.

Horawski, Hippolyt Hilarjewitsch, russ. Maler poln. Herkunft, Bruder des Apoll, u. d. Hilarij, geb. 1. 7. 1828 auf dem Gute Uborki im Gouv. Minsk, besuchte seit 1855 die Petersb. Akad., die er 1864 mit dem Künstlerdiplom

3. Ranges als Landschaftsmaler verließ. Sein 1858 mit einer Medaille prämiiertes Gemälde „An den Ufern der Beresina“ befand sich in der der Petersb. Akad. vermachten Sammlg d. Grafen Kuscheleff-Besborodko.

Petroff, Petersb. Akad.-Akten, III (1866) ; s. Reg. Bd IV 62. — Kondakoff, Jubil.-Handb. d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, II 51.

—    Wesselowskij, Kat. d. Gal. d. Grafen

N. A. Kuscheleff-Besborodko, 1886 p. 73. P. E.

Horbeck, E g i d i u s , Kupferstecher, von dem Füßli ein 1585 dat. Stichporträt des franz. Hofarztes Ambr. Pare nennt. — Einem g 1 e i c h n a m. Maler, der 1582 an den Hof nach München berufen worden sein soll, schreibt Nagler (Monogr. II) eine E H bez. Radierung, Judith mit dem Haupte des Holofernes, zu. — Einen Stecher Guillaume Hoorebeck (wohl richtig Gillis u. identisch mit H.) nennt Heinecken nach Marolles als um 1584 tätig. Er soll nach Spranger kopiert haben.

J. R. Füßli, Kstlerlex., 1779. — Nagler, Monogr., II. — Heinecken, Dict. des Ar-tistes, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden).

Horchaimer — HorciCka

Horchaimer (Horchamer, Horchemer, Horch- Lanna, Prag, I (1909) No 324, — Th. Hampe,

Nürnb. Ratsverlässe (Quellenschr. f. Kstgesch. N. F. XI/XII), 1904 (Reg. Bd XIII).

Horcholle, Arthur, Holzschneider in Paris, Schüler von John Quartley, arbeitete in den 1860 er Jahren für verschiedene Pariser Verlagsunternehmen, so für „Les Jardins“ des Verlages Marne (nach V. Foulquier, Lancelot u. a.), für die Dore-Bibel desselben Verlages, Tours 1865 (Textschmuck-Schnitte nach H. Giacomelli, neben E. Etherington u. a.), für A. Alphands „Les Promenades de Paris“, 1868—70 (nach W. H. Freeman, C. Pizetta u. a.).    1867, 69 u. 70 beschickte er den Salon.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Gaz. des B.-Arts, XX (1866) 275. — Univ. Catal. of Books on Art, South Kens. Mus. London, Suppl., 1877.

Horcidka (Horczicka, Horcziczka, Horziczka), Franz, Historien- u. Porträtmaler, geb. 29. 6. 1776 zu Prag, f 5. 4. 1856 daselbst. Als Sohn eines Kunstgärtners wurde H. schon früh auf das Nachbilden von Blumen u. Früchten hin-

hamer usw.), Nikolaus, Zinngießer, f 7. 2.

(begraben 10. 2.) 1583 in Nürnberg, stammte aus Koblenz, wurde 1561 Bürger u. Meister in Nürnberg, war 1574/77 Geschworener. Neben

A. Preißensin der „fruchtbarste Meister für flache, aus geätzter Form gegossene Relief Verzierung“ (sogen. Holzstockrnanier). Von H. sind bis jetzt 17 Modellformen zu Schüsseln,

Tellern u. Schälchen bekannt, die meist mit den geätzten Initialen N H, mehrmals auch mit der Jahreszahl 1567 u. 1568 bezeichnet sind, und als deren Verfertiger H. selbst anzusehen ist. Die Reliefs zeigen figürl. Darstell, (bi bl., allegor., mytholog. oder symbol. Inhalts) oder ornamentalen Schmuck (Bandarabeske). Gleich Preißensin benützt H. Stiche von H. S. Beham,

Brosamer, G. Pencz, Virgil Solis u. des Monogr.

V G als Vorlagen für die bildl. Darst. Werke (Verz. bei Hintze, Nürnb. Zinngießer) im Maxim.-Mus. Augsburg, Schloßmus. Berlin, Schles. Mus.

gewiesen, wobei seine starke Beobachtungsgabe auffiel. 1786 Schüler der Prager k. k. Musterschule f. Zeichenkunst (bei Ludw. Kohl) und 1800 der Prager Malerakad. (bei Jos. Bergler), an der er 2 Preise errang. Der H. eigentümliche rationelle Zug, der ihn auch den Weg auf die Universität hatte finden lassen (Jurastudium

Breslau, Kunstgew.-Mus. Dresden, Ferdinandeum Innsbruck, Kunstgew.-Mus. Köln, Kunstgew.-Mus. Leipzig, Viktoria u. Albert-Mus. London,

Nat.-Mus. München, Städt. Mus. Salzburg, Mus.

Villingen, Samml. A. Figdor u. Graf Wilczek in Wien. Sein von ihm selbst 1575 gegossenes, reich ornamentiertes Epitaph auf dem Rochuskirchhof in Nürnberg. Sein Schüler ist Jakob Koch II, der mit C. Enderlein den Nürnberger    in Prag), veranlaßte ihn zu den mannigfachsten

Zinnguß zur höchsten Blüte brachte. — Sein    maltechnischen Experimenten; und zwar suchte

Sohn Melchior lernte bis 1579 bei seinem    er die Mittel wieder aufzufinden, durch welche

Vater, wurde Bürger u. Meister in Nürnberg    die Alten, insbes. die Niederländer, ihren Farben

23. 9. 1583, begraben 12. 7. 1623 ebenda. War    Bindung verliehen hatten. Besonders operierte

1599—1602 Geschworener. Gab im Alter das    er mit einem von einem „Maler niederländischer

Handwerk auf u. wurde Gastwirt. Verwendete    Abkunft“ angekauften Temperierungsmittel

seit 1583 einige Modelle aus dem Nachlasse des Nikolaus (Güsse im Schloßmus. Berlin,

Nat.-Mus. München, Germ. Mus. Nürnberg), arbeitete aber auch nach eigenen Modellformen, wie die schöne, mit Reliefguß (in von Rollwerk umrahmten Rundmedaillons die Allegorien der Arithmetik, Dialektik u. Rhetorik) verzierte Deckelkanne mit der in die Form geschnittenen Meisterbezeichnung „Melichor(l) Horchamer“ beweist, die mit der Samml. Demiani ins Kunst- Kopiersaales aufrückte; für die Art von H.s gew.-Mus. Dresden kam. H. oder Hans Zatzer    Tätigkeit ist eine seiner eigenen Tagebuchwar der 1. Besitzer eines von d. Stecher W. F.    notizen bezeichnend, wonach er „während der

Restaurierung der Galerie beinahe 1 Ctr. [!] dieses Balsams“, d. i. jenes „Balsams copaiva“, aus der Apotheke bezogen hat, so daß der Preis dieses Artikels dort um das Vierfache(l) stieg. Die Resultate seiner langjährigen maltechn. ers., Untersuchungen legte H. in der Schrift „Byzantinische Enkaustik“ nieder, ohne jedoch bewogen werden zu können, sie zu veröffentlichen oder daraus mitzuteilen; nur gelegentlich konnten der Maler J. Navrätil und der Schriftsteller J. Schottky H.s Studien ausbeuten. — H. beschickte wiederholt die 1311 von ihm in’s

„Balsam copaiva“, um die „unverläßliche Ölmalerei“ zu ersetzen, und studierte mit einem geradezu wissenschaftl. Eifer die aus dem

14. Jahrh. stammenden Wandgemälde auf der Burg Karlstein, die damals gerade erneuert wurden. Den originellen Experimentator berief 1808 Fürst Colloredo-Mansfeld an seine Prager Gemäldeslg als Bilderrestaurator, als welcher H. später (1820) zum Galeriedirektor u. Leiter des geschnittenen Tellermodells mit d. Opfer Noahs.

H. Demiani, Briot, Enderlein u. das Edelzinn, Lpzg 1897 p. 47, 79—81, 83, Abb. Taf. 50.

—    K. Berling, Altes Zinn (Bibi. f. Kst u. Antiqu.-Sammler, BdXVI), 1919 (Horchheimer).

—    E. Hintze, Das Nürnberger Zinn, Lpzg 1921 p. 2ff., 6 (m. zahlreichen Tafelabb.); d Die dtschen Zinngiesser, Bd II: Nürnb. Zinn-giesser, Lpzg 1921. — Kunst u. Ksthandwerk, VII (1904) 72 (Abb.); X (1907) 82—89 (H. Demiani, Eine bisher unbek. Arbeit von M. H., mit Tafelabb.); XIII (1910) 648 f. (mitAbb.).

Leben gerufenen öffentl. Kunstausstellungen in Prag, war aber künstlerisch nicht sehr produk-

—    Mitt. aus den sächs. Kunstsamml., III (1912) 44 f. — Cicerone, XII (1920) 579, 580, 583 (E. Hintze; mit Abb.). — Katal. Kstgew.-Ausst. Leipzig, 1897 No 172—78 (fälschl. Horchhummer). — Verst.-Katal. Lepke, Berlin, der Samml.

Horcque — Höre

Gervais, f 1606, Sohn des

A. de la Grange et L. Cloquet, L'Art

L. C lo

Horczicka, Franz, siehe Horcftka, Fr.

Hordaing, C o 1 a r t (Nicolas) d e , Bildhauer, wird 1433 Bürger von Arras, wofür er eine Marienstatue in die Kapelle der Markthalle zu liefern verspricht; schnitzte 1433 ein Triptychon für die Abtei St. Vaast ebenda (die Figuren aus Alabaster wurden in Deutschland gekauft), das J. Daret bemalte. 1437/38 restaurierte er eine steinerne Marienstatue in Mons

u. fertigte 1439/40 eine Marienfig. (Stein) für ein Stadttor in Soignies.

St. L a m i, Dict. des Sculpt. etc., Moyen äge, 1898. — E. M a r c h a 1, La Sculpt. etc. beiges, 1895 (Hordaing u. Houdaing).

Horder, M o r 1 e y (Percy M.), Architekt in London, geb. 1871, arbeitete bei Dewey & Williams, begann 1892 seine selbständige Praxis und debütierte 1894 in der Royal Acad. mit Entwürfen für 2 Landhäuser in Warwickshire u. Surrey. Nach H.s Entwürfen entstanden, z. T. im Anschluß an die ländliche Bauweise

Ein

tiv; weder in öffentl. Besitz noch in dem der Privatges. patriotischer Kunstfreunde in Prag finden sich Bilder seiner Hand. Wir nennen von seinen Historiengemälden: „Hl. Dreifaltigkeit über der Transformation des Irdischen“ (Jüngstes Gericht), in der Kirche des Klein-seitner („Koschirscher“) Friedhofs, Prag; „Der Hl. Wenzel zerstört das Götzenbild Swantowit“, für Graf Wrtby; „Der Hl. Albert segnet das Land“, in Waldkappe, Herrschaft Grünberg, b. Nepomuk; „Der Hl. Georg m. d. Drachen“, für die Kirche des Mudrochschen Gutes Tmain b. Beraun (letztere 3 beschrieben u. gelobt in Gentiliani’s „Messageur“). Sein Bestes hat H. im Porträtfach geleistet, worin er bei den Zeitgenossen als „Meister der physiognomischen Charakteristik“ galt u. später erst von J. Ginzel übertroffen worden sein soll; wir nennen die Porträts: Bernh. Bolzano, Philologe; Ign. Cor-nova, Schriftsteller; Jos. A. Dobrowsky, Historiker u. Philologe; Franz Jos. von Gerstner, Mathematiker; Franz Martin Pelzei, Historiker (H.s Schwiegervater); J. E. von Purkynl, Physiologe. 2 Miniaturporträts lieferte H. 1809 für den Grafen F. A. Thun. Mehrere seiner Zeichnungen wurden lithographiert. In H.s Nachlaß fanden sich außer einem Zyklus von Skizzen zur Gesch. Böhmens u. a. noch folgende Manuskripte: „Die Generalbasis der Farbensprache“, „Kunstworte der tschechischen Sprache in der Bildkunst (Malerei, Plastik und Perspective) aus dem Munde des Volkes und aus alten Manuscripten gesammelt“.

S c h o r n ’ s Kunstblatt, V (1824) 207. — C. von Wurzbach, Biogr. Lex... österr., IX (1863), m. Lit. — Mitt. d. Vereins f. Gesch. d. Dtschen in Böhmen, XIV (1876) 36 f. (R. Müller). — Allg. dtsche Biogr., XIII (1881). — Leisching, Die Bildnis-Miniatur in österr. 1750—1850, Wien 1907 p. 230 (Horcics-ka!). — F. X. Jirik, Vyvoj malirstvi ceskeho ve stoleti XIX, 1908/9, m. Abb. p. 10 u. 15.

Horcque (Höre, Horst, Orc, Orque), van, Messinggießerfamilie des 16. Jahrh. in Toumai. Zu nennen nur: Dan i au, goß 1532 eine kleine Glocke für die Porte Ste Fontaine in Toumai, reparierte 1539 für die dort. Kirche St. Piat Leuchter. — Sein Bruder Jacques lieferte 1579 für St. Fiat 2 kupferne Weihrauchfässer und wurde 1581 als Geschützgießer qualifiziert. — J e h a n , Meister 1570, f 1602, u. sein Bruder (?) G u i 11 a u m e führten 1585 das Chorabschlußgitter in St. Martin in Ath in Kupfer aus, nach dem Muster eines Gitters in der Kathedrale in Toumai.

Jehan, wird mit einem ehernen Taufbecken für St. Maurice in Lille, mit einem kupfernen Kruzifix für Lens u. mit einem Gitter für die Kapelle St. Roch in Lille genannt.

a Toumai, 1889 I 351 ff., 379 ff. quet, Toumai et Tournaisis (Guides beiges), 1884 p. 63, 484.

der betr. Gegend, zahlreiche Stadt- u. Landhäuser in England u. Irland, Geschäftshäuser u. Fabriken in London, sowie die Kirche in Penge bei London, die Kongregationalisten-Kirche in Muswell Hill, London (1899), St. Pe-ter’s Vicarage in Ealing (Middlesex) und das Waisenhaus in Painwick (Gloucestershire).

Graves, Royal Acad., IV (1906). — The Studio, XXVI (1902) 115 (Abb.), 121; XLIII (1908) 52 f., m. Abb.; XLV (1909) 209—11, m. Abb.; LV (1912) 130 f. (Abb.). — The Studio Year-Book of decor. art, 1911 p. 40 f. (Abb.); 1917 p. 4, 29 f. (Abb.). — Deutsche Kunst u. Dekoration, XXXI (1912/3) 163 (Abb.), 171 (Abb.).

—    H. Muthesius, Die neuere kirchl. Baukst in England, Berlin 1901, m. Abb. — Cat. Exhib. Royal Acad. London 1905; 10; 12; 14—17; 19f.

—    Who’s who, 1921 p. 1309. — Mit Notizen von H. M. Hake.

Hordubois, Nie., siehe Horsdubois, N.

Höre, A r n o u 1 d , Steinmetz u. Baumeister in Löwen, begann — lt Inschrift auf einer in der Hauptfassade eingemauert gewesenen Platte — mit Jan Stevens u. Gerard Raes 1317 den Bau der „Hallen“ in Löwen als eingeschossige Tuchhalle (seit 1432 der Universität als Bibliothek eingeräumt, 1680 um 1 Obergeschoß erhöht; Abb. in L’Art et les Artistes, 1914/15,

1. Serie de guerre, No 3 p. 16, 18). JeanHoren (Hove), Steinmetz, wird als Baumeister bei Aufführung der (nicht erhaltenen) Stadtumwallung von Löwen 1353—83 genannt.

E. van Even, Louvain monum., 1860 (Höre, Horen, Hove). — Schayes, Hist, de l’Archit. en Belg., IV (Bruxelles, o. J.) 25 (fälschl. Hare).

Höre, Jean Baptist de, Bildhauer am kurtrierischen Hofe zu Ehrenbreitstein, erhält 1686 sein Patent als Bildhauer, wird 1701 als in Koblenz wohnhaft genannt, ist mit dem Bildh. Joh. Bochmar und dem Maler Isaak Kohnen von Koblenz 1686 am Bau einer reich-

geschnitzten u. bemalten kurfürstl. Rheinlustjacht tätig.

K. Lohmeyer, Barocke Kst u. Kstler in

Horeau — Horejc

langten. Veröffentlichte: „Panorama d’figypte et de Nubie“, Paris 1841 (archit. Aufnahmen aus Ägypten u. Nubien, nach seinen Zeichn. lithogr. u. in Holz geschn. von S. Himely u. a.; vgl. Art. von C. Daly in Revue gen. de l’Archit., VII p. 417 ff., 494 ff.), ferner Schriften zur Frage der „Halles Centrales“ (so: Nouv. Observations sur le projet des Halles Centrales, 1846) u. „Projet pour la deuxieme Expos. Univ. de Londres“, London, Paris 1859.

G. Vapereau, Dict. des Contemp., ² 1861. — J. D o i n , H. H., in Gaz. des B.-Arts, 1914 I 11—29 (mit Abb.). — Chron. des Arts, 1871/72 p. 346 (Nekrol.). — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Delaire, Les Archit. £leves, 1907. — Revue gen. de l’Architect., Table gen. I—XXX p. 112. — J. Guiffrey u. P. Marcel, Inv. gen. des Dessins du Mus. du Louvre et du Mus. de Versailles, 1906 ff., VI. — Univ. Catal. of Books on Art, South Kens. Mus. London, I (1870).

Horebost, J. G., Zeichner des 16. Jahrh., nur bekannt aus 21 Bl. emblemat. Darstell, (in der Art des Th. de Bry) auf das Leben der Menschen (Federzeichn., leicht getönt) in der ehemal. Samml. Sternberg-Manderscheid in Prag. 1 Bl. ist bez. mit vollem Namen, die übrigen meist mit Monogr. J. G. H.

J. G. A. Frenzei, Verst.-Katal. der Sammlg des Grafen Fr. v. Sternberg-Manderscheid, V (1845) No 342. — Nagler, Monogr., III.

Horebout, siehe Horenbout.

Horegssy, Maler u. Lithograph in Wien. Ein Aquarell, Porträt des Oberleutnants Rudolf Graf Lützow, bez.: Horegssy 1845, war aus dem Bes. des Grafen Eltz, Vukovär, 1909 auf der Erzherzog Carl-Ausst. in Wien (Katal., p. 393 No 22). Nach F. Amerling lithogr. H. ein Foliobl.: Die Orientalin.

Ehrenbreitstein (S. A. d. Ztschr. d. Rhein. Ver. f. Denkmalpflege, XIII [1919]), p. 8.

Horeau, H e c t o r , Architekt in Paris, geb.

4. 10. 1801 in Versailles, f 21. 8. 1872 in Paris, wurde 1819 Schüler der ficole des B.-Arts unter Fr. Debret u. E. Ch. F. Nepveu.

Zeichnete die Tafeln für Fr. Cailliauds „Voyage ä Meroe“ (Paris 1826/27), bereiste dann Frankreich, England, Italien u. die Schweiz. Dehnte später seine Reisen auf Deutschland, Ägypten,

Rußland, Schweden u. Finnland aus. Seine zahlreichen phantasievollen Entwürfe (häufig Abb. von solchen in Revue gen. de l’Archit.) blieben meist unausgeführt. 1829 erbaute er eine Poststation in Paris (1883 z. T. abgerissen),

W e i g e 1 ’ s Kstcatal., Lpzg 1838—66, V, Abt. 29 p. 137. — Jul. Meyer, Kstlerlex., I (Lpzg 1872) 626, No 11.

Horejc, Jaroslav, tschech. Bildhauer u. Medailleur, geb. 15. 6. 1886 in Prag. Begann als Graveur, dann bis 1910 Schüler der Prager Kstgew -Schule (Meisteratelier S. Sucharda), 1906—14 Studienreisen in Deutschland, Italien, Frankreich, Dalmatien u. Montenegro. Tätig in Prag, wo er 1919 als Lehrer an die Kstgew.-Schule berufen wurde (Spezialklasse für Metall-Von ihm Monumentalskulpturen,

1837/38 ein herrschaftl. Wohnhaus in der rue du Bac, Paris, in den 40er Jahren ebenda das Chateau des Fleurs (1847 eröffnet), bald darauf den Wintergarten, beide unter Verwendung oriental. Motive, 1846 einen Wintergarten für Lyon. Befaßte sich dann mit Plänen zur Verwendung von Eisenkonstruktionen für den Monumentalbau. Sein Entwurf für ein Weitaussteil.-Geb. auf den Champs-£lysees sah einen Eisenbau vor, dessen Dach aus Glas u. dessen Wände aus Platten von Porzellan, Terrakotta u. farbigem Glas bestehen sollten. Dieser Entwurf erhielt 1850 beim Wettbewerb um ein Weltausstell.-Gebäude in London den 1. Preis, wurde aber nicht ausgeführt (statt dessen kam

J. Paxton’s, vielleicht vom H.schen Plan angeregter Entwurf zum Kristallpalast zur Ausführung). In seinen Entwürfen zu den „Halles Centrales“ für Paris, die er auch in einer literarischen Fehde gegenüber dem Baltard-Callet’schen Plan vertrat, schlug er schon 1845 Hallenbauten vor, die mit Eisenkonstruktionen von mächtigen Spannweiten gedeckt sein sollten.

(Nachdem der 1851/54 von Baltard u. Callet aufgeführte Bau sich als unbrauchbar erwiesen hatte u. niedergerissen worden war, griff auch Baltard in dem 1854 entworfenen, 1868 vollendeten Bau H.s Gedanken der Eisenkonstruktion auf.) 1859 baute H. in London ein Wohnhaus, zu dessen Dekoration er neben Gußeisenformen Terrakotta u. Majolika verwendete, ohne damit Anklang zu finden. Befaßte sich dann (meist ohne Auftrag u. immer    plastik).

ohne die Möglichkeit der Ausführung seiner    Kleinplastik, dekorative Reliefs, Architektur-

Ideen) mit Stadtverschönerungs- u. Sanierungs-    plastik u. Medaillen (Stein, Bronze, Keramik),

plänen (so mit der Anlage von Gartenstädten    Thematisch wählt er meist Gestalten aus der

mit Einfamilienhäusern) u. entwarf als letztes    antiken (Athena, Perseus, Orpheus) und

Werk einen Plan zu einem neuen Rathaus    biblischen Mythologie (Samson, Delila, Judith);

für Paris (nicht ausgeführt). 1833, 37, 41, 42, 64 stellte er Entwürfe im Pariser Salon aus. Eine Sepiazeichn, von ihm, ein Bankett in einem riesigen, in Eisenkonstruktion ausgeführten Saale, befindet sich im Louvre. Seine Ideen der Verwendung des Eisens u. des polychromen Schmucks wurden für die Folgezeit fruchtbar. Auch sonst hat er manche Ideen vorweggenommen, die erst später Geltung er-

diese Vorwürfe bieten ihm den Vorwand zu seinen zeit- u. wirklichkeitsfernen, kolossal geformten Menschenleibern, deren gewaltiger Physis er oft durch dramatische Belebung etwas Urwelt-lich-Titanisches mitzuteilen weiß. Im Gegensatz zu dem Impressionismus seines Lehrers vertritt

H. einen gemäßigten, monumental gestaltenden Expressionismus, der in archaisierender Weise nicht nur die Verbindung mit Gotik u. Barock,

Horel — Horemans

1694/95 Lehrling des Bildh.

III 14523.

sondern auch mit dem Orient u. vor allem der Antike aufrecht hält. In einer seiner charakteristischsten Arbeiten, dem „Orpheus“ (Bronze, 1918, Abb. Dtsche Kst u. Dekoration, XLIÜ 351), erfüllt sich dieser Stilwille in so vollkommener Weise, daß H. zu einem der besten Vertreter moderner monumental-dekorativer Plastik gerechnet werden darf. Von weiteren Werken seien genannt: Majolikaplastik im Grand Hotel zu Königgrätz (1911); Grabmonument Familie KivnäÖ auf dem OlSaner Friedhof, Prag (1913); Grabmonument (Architekt Peciväl) auf dem Friedhof von VrSovice bei Prag (1915); „Samson“, getriebenes Kupferrelief in der Slg Waldes, Prag (1916); dekoratives Metallgitter mit Darstell, der Diana für die Villa Lana in BubenÖ (1916); getriebene Plakette, „dem unbekannten Soldaten“ gewidmet (1921, Geschenk der Prager Gemeinde der Stadt Paris); Kriegerdenkmal in Königinhof (1922); 4 Marmorskulpturen für die Sparkasse zu Karlin (1924). Die Moderne Galerie in Prag besitzt von H. eine Venusstatuette (Bronze, 1914), ein getriebenes Messingrelief mit einem Satyr (1916) u. die Keramik „Madonna“ (1916). Als Aussteller erschien H. auf den Veranstaltungen des „S. V. U. Mänes“, Prag, der Werkbundausst. Köln 1914, der Kst-gew.-Ausst. Monza 1923 usw.

Volne SmSry, XVIII (1914); XX (1916); XXI (1917). — Topifcüv Sbornik, 1914/5; 1917/8; 1920/1. — Zlata Praha, 1916—18; 1921; 1923. — Styl, IV (1923). — The Studio, vol. 82 (1921) p. 358, mit Abb.; vol. 86 (1923) p. 357 f., mit 3 Abb. — Deutsche Kst u. Dekoration, XLIII (1918/19) 347 ff., mit zahlr. Abbldgn (Erich Stein-hard). — Notiz von J. Pecflrka, Prag.

Horel, J e h a n , Steinmetz in Peronne, fertigte 1491 ein Altarretabel für die dort. Kirche.

B a u c h a 1, Dict. des Archit. frang., 1887.

Horemans, Franz Karl, s. im folg. Art.

Horemans, Jan Josef I, Genremaler, geb. zu Antwerpen 1682 (getauft 16. 11.), f ebenda 7. 8. 1759, Sohn eines gleichnam. Notars, Bruder des Peter Jacob, Vater des Jan Josef II.

Michael van der Voort, später Schüler des Genremalers Jan van Pee. Wurde 1706/07 Meister der Antwerp. Lukasgilde, heiratete am

9. 2. 1707 Maria Franziska van der Voort; 1716/17 meldete er seinen Bruder Peter Jacob als Lehrling an. Malte Genrebilder aus dem Leben der Antwerpener Bürger, die noch deutlich den Zusammenhang mit der Kunst des 17. Jahrh. zeigen. Die Trennung seiner Arbeiten von denen seines Bruders und seines gleichnam. Sohnes (der gleich ihm „J. Horemans“ bezeichnet) ist noch nicht systematisch durchgeführt worden, jedoch kann man sie an dem dunkleren Ton und der wärmeren Farbe erkennen, die ihm den Namen des „dunklen Horemans“ eingetragen haben. Als sichere

Arbeiten nennen wir Genrebilder in den Galerien von Cassel, Darmstadt, Dresden, Florenz, Hannover, Magdeburg, Wien (Staatsgal., bez. und 1712 dat.). Was ihm in anderen Samml., wie denen von Aix, Besanqon, Budapest, Danzig, Dublin (Nat. Gail, of Ireland: Kücheninterieur, bez.), Graz, Heidelberg, Löwen, Lüttich, Leipzig, Mülhausen, New York (Mus. of Art of the Hist. Soc.), Zarskoje Sselo zugeschrieben wird, wäre nachzuprüfen. Bei den häufig in Katalogen von Privatsamml. vorkommenden Bildern fehlen meist verläßliche Angaben, ob H. oder sein gleichnam. Sohn gemeint ist. Mit diesem Sohn zusammen hat H. 1746 für die Fechtergilde zu Antwerpen einen „Empfang des Abtes von St. Michael“ gemalt, jetzt im Mus. ebenda. Ihm zugeschrieben wird eine Radierung „Wohnraum mit sechs Figuren“, bez.: J. J. H. sc. A 1721. — Die Angabe einiger Handbücher, ein Sohn Jan Josefs mit Namen Franz Karl sei ebenfalls Maler geworden und später zu seinem Oheim Peter nach München gegangen, ist nicht zu belegen.

Urkunden, Quellenschriften, Zusammenfassendes : Rombouts-Lerius, Liggeren, II. — Weyerman, Levens-Beschryvingen, III (1729) 358 f. — Nagler, Künstlerlex., VI. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — J. v. d. Branden, Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1883 p. 1189 ff.

Eimeine Werke: P a r t h e y , Deutscher Bildersaal, I (1863). — Frimmel, Kl. Gale-riestud., ITI/1 (1898) 243, 538. — Inv. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ., V. — Repert. f. Kunstwiss., X (1887) 411; XV (1891) 60. — Kstchronik, XXII (1887) 453; N. F. I (1890) 366.

—    Kunstmuseets Aarsskrift, II (1915) 92. — Gaz. d. B.-Arts, 1873 II 233. — Oud Holland, XXIV (1906) 12.— S. v.Wiltschkowskij, Zarskoje Sselo (dtsche Aüsg.), 1911 p. 111, 114, 117. — Kat. der gen. Museen und folg. Ausstell.: Budapest, Mü - Kiallitasa Orvos - Szövetseg, 1902 Nr 83; Alte Meister aus Leipz. Privatbes., 1920; Alte Gemälde aus Wiesbadener Privatbes., 1910; Exhib. of the Pict..., given .. to the Nat. Gail, of Ireland by .. Sir Hugh Lane, Dublin 1918 No 47 u. 50. — Kat. der Samml. Ssemjonoff, St. Petersburg, 1906, und Stchawinskij, St. Petersburg 1917.

—    Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911).

—    Jahrb. der Bilder- u. Kunstblätterpreise, Wien 1911 ff. — Weigel’s Kunstcatal., Lpzg 1838 ff.

Z. v. M.

Horemans, Jan Josef II, Bildnis- und Genremaler, geb. zu Antwerpen 15. 1. 1714, f nach 1790, Sohn des Jan Josef I, wurde

10. 2. 1667 Meister der Antw. Lukasgilde, war 1768/69 Oberdekan, 1776/77 Dekan dieser Gilde und stellte noch 1790 aus. Er malte Bilder ähnlichen Gegenstandes wie sein Vater, jedoch bereits unter starker Beeinflussung durch die französ. Rokokokunst. Arbeiten von ihm in den Galerien von Amsterdam, Antwerpen, New York (Metrop. Mus.: 9, davon eins 1764, je zwei 1761 u. 1762 datiert). Eine Anzahl bez. und dat. Werke sah noch v. d. Branden in Antwerpener Privatbesitz. Seine Signatur unterscheidet sich nicht von der seines Vaters,

Horemans — Horenbout

so daß eine Trennung ihrer Arbeiten nur auf stilkritischem Wege möglich ist. Nach H. stach J. A. Pfeffel in Augsburg eine größere Anzahl Blätter in Schabkunst.

Rombouts - Lerius, Liggeren, II. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — J. van den Branden, Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1883. —T erwesten, Catalogus, 1770.— Obreen’s Archief, I (1877 f.) 157.— P. Genard, Anvers ä travers les äges, I (1888) 213 (Abb.). — Katal. der gen. Samml. — Vgl. auch die bei Jan Josef I gen. Lit. Z. v. M.

Die An-

bayern, II (1898) 160. — Altbayerische Monatsschrift, I (1900) 40. — Westfalen, VI (1914) 24.— Kat. der gen. Samml. — Kat. folgender Ausstell.: Darmstadt: Jahrh. - Ausst., 1914; München: München im 18. Jahrh., 1901 p. 12 f., 36, 39; Münchner Malerei des 18. Jahrh., 1909 Nr 36, 37; Malerei und Plastik des 18. Jahrh. in Bayern, 1913 p. 13.    K. Zo^ge von Manteuffel.

Horen, Jean, siehe unter Höre, Arnould.

Horenbant, Joseph, Maler, geb. 7. 3.1863 in Gent, Schüler von Th. Canneel u. der Akad. ebenda, Direktor der Zeichenschule zu St-Ni-colas (Flandern), später in Ledeberg. Zeigte Landschaften, Figuren- u. Genrebilder u. Interieurs auf Ausst. in Gent u. Brügge, in Paris (Salon Soc. Nat. 1892—96; Expos, univ. u. Expos, decenn. 1900), München (Glaspal. 1891, 1892), Berlin (1895). Gemälde von ihm in den Mus. zu Antwerpen, Namur, St-Nicolas, Gent („Heureuse vieillesse“).

Catal. Expos, univ. internat., Section beige, Paris 1900, Tfl 152. — Die Kstwelt, III Abt. I (1913/14), Abb. nach p. 260. — Cat. Mus. Gent, 1909 p. 115 (mit biogr. Angaben).

Horenbeke, Georges van, Goldschmied in Brüssel, von dem sich ein silbernes Osten-sorium von 1645 in der Kirche St. Paul in

Horemans, Peter Jacob, Maler, geb. zu Antwerpen 1700 (getauft 26. 10.), f zu München 1776, Bruder des Jan Josef I (s. d.). 1716/17 in Antwerpen Lehrling seines Bruders, hat aber nicht das Meisterrecht erworben, sondern offenbar auf der Gesellenwanderung sich in München niedergelassen, wo er 1725 auftritt, 1727 Hofmaler des Kurfürsten Karl Albrecht (späteren Kaisers Karl VII.) wird und am 4. 6. Justina Magdalena Resch heiratet; im Alter soll er durch zunehmendes Augenleiden am Arbeiten verhindert gewesen sein. Malte Kirchen- u. Genrebilder, Bildnisse und Stillleben und war besonders geschätzt wegen seiner kleinen Darstellungen von Hoffestlichkeiten, auf denen er die Bildnisse der Teilnehmer anbrachte. Die meisten seiner Arbeiten befinden sich in der Amalienburg des Nymphenburger Schloßparks; andere in bayr. Schlössern u. in den’ Museen von Augsburg, Braunschweig, Burghausen, Erlangen, Florenz, Göttingen, Hamburg, München (Nat.-Mus.), Nottingham, Nürnberg (Germ. Mus.), Schleißheim, Speier. Die Klosterkirche von Beuerberg bewahrt eine „Himmelfahrt Mariä“, die Jodokuskirche zu Landshut „Die Hl. Katharina und Johann Nepomuk“, die Martinskirche zu Landshui einen „Hl. Joseph“, die Hl. Geist-Kirche zu München 7 Allegorien der christl. Tugenden von seiner Hand. Die meisten seiner Gemälde sind Petrus Horemans oder

P. Horemans bez. und viele von ihnen mit Jahreszahlen versehen, die bis 1774 reichen. Georg Kilian stach 6 große Blätter mit Genreszenen nach ihm in Schabkunst, gäbe älterer Handbücher, es habe einen zweiten, jüngeren Peter H. gegeben, der ebenfalls in München arbeitete, scheint auf eine Reihe von Mißverständnissen zurückzugehen; urkundlich ist ein solcher nicht nachzuweisen.

Urkunden u.Zusammenfassendes: Rombouts-Lerius, Liggeren, II 703, 705. — F. J. Lipo wsky, Baier. Kstlerlex., 1810 (mit Quellen-Angaben). — Nagler, Kstlerlex., VI. —

J. v. d. Branden, Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1883. — Repert. f. Kunstwiss.,

II (1879) 425.

Über einzelne Bilder: Biermann, Deutsches Barock und Rokoko, 1914 I 218, 232. — Weese, München (Ber. Kststätten No 35), 1911 p. 167, 179. — Aufleger, Amalienburg, 1894 p. 7. — Cicerone, V (1913) 748. —Velhagen u. Klasings Monatshefte, XXXIII/2 (1919) p. 203 u. Abb. nach p. 204. — Monatsh. d. hist. Ver. v. Ober-

Opwyck bei Brüssel befindet.

Inv. des Objets d’Art de l’Arrond. de Bruxelles, 1905 p. 154.

Horenborch (Horenbarch, Homparch), Christoffer, Glocken- u. Geschützgießer in Hannover, goß Glocken für die hannoverschen Orte: Leveste, Kr. Wennigsen (1567), Bönnien bei Bockenem (1581), Kolenfeld (1584) u. für Hohenhorst, Kr. Grafsch. Schaumburg, 1588 (erhalten); ferner die Geschütze „Adler“ und „Gans“ für die Stadt Hannover, 1583. — Hans, Geschützgießer, goß 1599 die 3 Schlangen „Mattheus“, „Johannes“ u. „Lucas“ für die Stadt Hannover.

M i t h o f f , Mittelalt. Kstler u. Werkm. Niedersachsens, Hannover 1885. — K. Walter, Glockenkde, Regensburg 1913 p. 775. — Reitzenstein, D. Geschützwesen u. d. Artill. in Braunschweig etc., Lpzg 1896 p. 139. — Kstdenkm. d. Prov. Hannover, 1/1 (1899) p. 101. — Bau- u, Kstdenkm. im Reg.-Bez. Cassel, III (1907) 66.

Horenbout(Hornebout, Harembourg, Hooren-bault usw.), vom 15. bis zum Ende des

17. Jahrh. in Gent häufig genannte Künstlerfamilie, deren Mitglieder mit Ausnahme von Gerard (s. dort) wohl ausnahmslos Handwerker ohne künstler. Bedeutung waren. Zwei von ihnen, Lukas, wohl ein Sohn Gerards, und S u s a n n a , sicher G.s Tochter (geb. um 1503), sind durch Dürer und van Mander der Nachwelt    überliefert.    Dürer    (Tagebuch der

niederländ. Reise) kaufte von der damals 18 jährigen Susanna 1521 die Miniatur eines Salvator und lobte ihre Fertigkeit in diesem Alter sehr. Sie soll 1545 in Worcester gestorben sein (Siret in Biogr. nat. de Belg., IX), jedenfalls war sie wie Lukas in England tätig. Lukas hat nach van Mander Holbein zu seinen ersten Bildnisminiaturen angeregt, wobei Hol-

Horenbout

in Zürich, 1921.

Horenbout, Gerard,

bein sein Vorbild schnell übertroffen habe. Werke des L., vor allem wohl Bildnisminiaturen, sind bisher nicht nachgewiesen. Er erscheint in den Rechnungen des engl. Hofes neben Holbein zwischen 1538 u. 1541. Schon 1534 soll er in England naturalisiert und 1544 dort gestorben sein (Woltmann, H. Holbein, 2. Auf!.).

—    Von einem jüngeren Lukas, f 26. 4. 1626, 1585 mit Arbeiten beim Einzug des Herzogs Alexander Farnese u. 1600 beim Einzug des Statthalterpaares Albrecht u. Isa-bella in Gent, 1594/95 mit Arbeiten für die Beguinage, 1595/96 für St. Sauveur ebenda genannt, ist ein Polyptychon, Brunnen des Lebens, in der Kirche der Beguinage in Gent, bez. (auf den Stufen des Brunnens) u. 1596 dat. — Von einem C o r n e 1 i s sind lt Rechnung von 1618/19 die Miniaturen einer Beschreibung des Lebens der Heiligen, deren Reliquien in St. Bavo in Gent aufbewahrt wurden (Stadtbibi. Gent, Ms. 526).

Busscher, Rech, sur les peintres etc. ä Gand, 1866. — V. v. d. H a e g h e n , Doc. faux, 1899 (der Autor hat eine Klärung derVeswandt-schaftsverhältnisse in Aussicht gestellt). — Kervyn deVolkaersbeke, Les eglises de Gand, I (1857); II (1858). — Inv. archeol. de Gand, Fase. XXI (1901) 210; XXIII (1901) 224—26. — Schlosser, Album ausgew. Ge-genst. d. kstindustr. Slg d. a. h. Kaiserh., 1901.

—    Katal. der Schweiz. Gern.- u. Skulpt.-Ausst.

Winkler.

Maler von Gent, dessen Werke nur indirekt ermittelt werden können. Trat 1487 in die Genfer Gilde und ist — vermutlich ohne größere Unterbrechungen

—    bis mindestens 1521, als Dürer ihn kennenlernte, in Gent ansässig gewesen. Seit 1498 wird er dort häufig erwähnt. Aus der Zeit nach 1521 fehlen ähnliche Nachrichten. Er wird wohl bald danach Hofmaler Heinrichs VIII. von England geworden sein, von welchem Amte der über Genfer Verhältnisse gut unterrichtete van Mander berichtet. 1529 ist in England seine Frau, deren Grabplatte in Ful-ham (Abbildung bei Busscher, s. u.) erhalten ist, gestorben. Er selbst wird in einer Genfer Urkunde von 1540/41 als verstorben erwähnt. Uber seine Tätigkeit in England ist nichts bekannt — wofern man nicht die eine oder andere Nachricht über Lukas H. (s. o.), der zuweilen „Gerards“ genannt wird, auf ihn bezieht —, hingegen gewähren die Urkunden in seiner Heimat Einblick in ein von vielseitiger Tätigkeit erfülltes Leben. H. entwarf Kartons für Glasmalereien und Wirkereien, fertigte topographische Aufnahmen der Stadt Gent und hat auch Tafelbilder gemalt. Van Mander kannte deren noch zwei: Flügelpaar (Geißelung Christi u. Kreuzabnahme) eines von dem Genfer Abt Lieven Hughenois in Auftrag gegebenen Altares in St. Bavo in Gent, und ein doppelseitig bemaltes Tondo (Ecce homo u. Maria mit dem Kinde und Engeln). Andere von diesem Kunstfreund bestellte Arbeiten, die noch erhalten sind, sind deshalb wiederholt H. zugeschrieben worden, ohne daß die Versuche Zustimmung gefunden haben. Vor allem war H. ein sehr bekannter Buchmaler. Zu seinen Lebzeiten wird er von dem „Ano-nimo Morelliano“ als einer der Verfertiger des berühmten Breviars Grimani (Venedig) genannt; die Statthalterin Margarete von Österreich beschäftigte ihn mit wichtigen Aufträgen, und noch in des gut unterrichteten Guicciardini „Descrittione“ (1567) wird er als einer der bedeutendsten Buchmaler erwähnt. Guicciardini, der über 30 Jahre nach H.s Weggang aus den Niederlanden schrieb, verlegt seinen Wohnsitz nach Brügge, was wohl durch Verwechslung mit dem noch schneller in Vergessenheit geratenen Gerard David zu erklären ist, den Guicciardini nicht k ennt. — Diese wenigen Notizen haben genügt, im 19. Jh. eine Fülle von Hypothesen über die Buchmalereien H.s auszulösen, angeregt vor allem durch das immer erneute Studium des Breviars Grimani. Wenn diese Bemühungen auch nicht zu positiven Ergebnissen geführt haben, da außer dem Breviar Grimani kein beglaubigtes Werk H.s erhalten zu sein scheint, so haben sich, wie es scheint, die Nachforschungen trotz gelegentlichen Abirrens immer auf der richtigen Fährte bewegt. Die Glaubwürdigkeit der Notiz des „Anonimo Morelliano“ ist allerdings in jüngster Zeit stark erschüttert worden. Coggiola, der den Text zu der großen Ausgabe des Breviars von Scato de Vries u. Morpurgo (s. Lit.) geschrieben hat, wies nach, daß MarcAntonioMichiel, der Verfasser des „Anonimo Morelliano“, das Breviar nicht aus dem Augenschein gekannt und die Namen der drei von ihm genannten Urheber des Breviars, Memling, Gerard von Gent und Lievin van Antwerpen, erst später, wohl auf eine Nachricht von dritter Seite hin, seinem Manuskript eingefügt hat. Die Bilder des Breviars selbst, die ein außerordentlich raffiniertes Zusammenarbeiten mehrerer Buchmaler vermuten lassen, stehen dem jungen Simon Bening sehr nahe, besitzen jedoch seinen leicht erkennbaren Stil nicht rein ausgeprägt. Da auch Gossaert, dessen Name sich auf dem Bilde der Disputation der hl. Barbara findet, beteiligt gewesen zu sein scheint, wäre Michiel’s Notiz ohne Schwierigkeit als eine Verstümmelung der richtigen, ihm kaum verständlichen Namen zu erklären (Memling statt Bening, Lievin statt Jennin [Gossaert, s. d.]). Wie dem auch sei, so steht doch jedenfalls fest, daß H.s Buchmalereien ähnlich wie die im Breviar Grimani ausgesehen haben müssen. — Unter dem erhaltenen Material an Buchmalereien um 1500 bietet sich eigentlich nur eine einzige Gruppe von Werken dar, die mit einiger Wahrscheinlichkeit auf H. bezogen werden kann. In ihr sind die Hinweise auf

Horenburg

Gent und auf einen Buchmaler, der in engem    Regel ausgesprochen klein- und vielfigurige

Zusammenhang mit den Meistern des Breviars    Darstellungen zeigen. Keiner versuchte so

Grimani stand, so zahlreich, daß ihre Zu-    stattliche und großbewegte Gestalten wie er

Schreibung an H. äußerst wahrscheinlich ist.    zu zeichnen. Am reinsten ist sein Stil in dem

Nicht nur finden sich häufig Wiedergaben des    „älteren“ Gebetbuch des Kaisers Max (Wien)

Genter Grafenschlosses und Figurenkomposi-    ausgeprägt; der „Hortulus animae“ (ebenda),

tionen, die von H. van der Goes stark beeinflußt    der sehr viele Werke seiner Hand zeigt,

sind, wenn sie nicht gar Werke des Goes    täuscht durch eine ziemlich raffinierte, etwas

wiederholen, sondern ihr Urheber hat eine    absichtsvolle Ausführung über den schlichten

ganze Reihe der Kompositionen geprägt, die im    Charakter dieser stark von der Tafelmalerei

Breviar Grimani und später bei dem aus Gent    beeinflußten Kunst hinweg. Wiederholt sind

kommenden Simon Bening anzutreffen sind.    die oben vereinigten Werke als Arbeiten des

Außerdem gibt es keinen zweiten Buchmaler,    „Hortulusmeisters“ bezeichnet worden,

der so viele unmittelbar unter ihm arbeitende Uber die Tafelbilder H.s ist nichts bekannt.

Sie durften so    Sie mögen so ausgesehen haben wie das häufig

besprochene Diptychon mit dem Abt C. de Hondt in Antwerpen, das ebenfalls früher als Werk H:S bezeichnet worden ist (Kopie nach der Eyck’schen Kirchenmadonna). Von dem Maler dieses sauberen, miniaturmäßig durchgeführten Werkes, der in engem Anschluß an Goes — wohl in Gent — gearbeitet hat, sind wie matte, blasse Farben,    eine Reihe anderer Bilder bekannt (Amtl. Ber.

a. d. Berl. Kunstsamml., XXXVII [1915/16] 69).

Hilfskräfte beschäftigt hat. selbständig arbeiten, daß ihre Werke, die sich deutlich von den seinen unterscheiden, mehrfach die des Meisters wie sein Schatten begleiten. Der Urheber der Gruppe war demnach ein außerordentlich stark beschäftigter, wohl der meistbeschäftigte Buchmaler der Zeit. Regelmäßig in seinen Bildern wiederkehrende Eigentümlichkeiten,

Gebäude mit bemoosten Dächern in gleichförmigem Maßstab im Hintergründe, einförmige, stattliche Gestalten in ganzer oder halber Figur im Vordergründe jedes Bildes, erlauben, eine große Zahl seiner Werke mit unbezweifelbarer Sicherheit zusammenzustellen. Die Zusammen-

Quellenschriften: Anonimo Morelliano; vgl. Schlosser, Materialien zur Quellenkde d. Kstgesch., Gen.-Reg. (unter „Michiel“).— Dürers Tagebuch d. niederl. Reise (hrsg. von Müller-V e t h , 1919). — Guicciardini, Descr. di tutti i paesi bassi, 1567 p. 98. — C. v a n Mander, Het schilderboek, 1618.

Urkunden: B u s s c h e ,    <

tres etc. ä Gand. — Pin h i arts etc., I. — Kervynd Vo Les eglises de Gand, I (1857). — V.

H a e g h e n , Docum. faux, 1899; d e r s. in Bull, de la soc. d’hist. et d’archeol. de Gand, 1914 Nr 1 u. 4. — Walpole, Anecd. of painting, ed. Wor-1862 I. — A. Woltmann, H. Hol

gehörigkeit einzelner dieser reichgeschmückten Handschriften, in der Regel Gebetbücher, ist schon lange erkannt worden. Als wichtigste Werke, die meist auch Blätter anderer Künstler enthalten, seien genannt: Cassel, Landesbibi., einzelne Gebetbuchblätter (z. T. [nachträglich?] bezeichnet H B, was wiederholt auf H. gedeutet worden ist). London, Brit. Mus., Gebetbuch (add. ms. 35313). München, Nat.-Mus.,

2 Gebetbücher (Nr 3505 u. 3506). Neapel,

Bibi. Naz., Gebetbuch Flora. Rom, Vatik.

Bibi., Gebetb. in 3 Bänden (ms. lat. 3768/70).

Wien, Staatsbibi., das „ältere“ Gebetbuch Kaiser Maximilians, zwischen 1486 u. 1508 (Nr 1907; ganz eigenhändig); Seelengärtlein („hortulus animae“), geschrieben nach 1510, Bilder vielleicht etwas älter (Nr 2706; fast ganz eigenhändig); Gebetbuch f. Jakob IV. von Schottland (Nr 1897; nur der Kalender mit schönen Landschaften u. ein hl. Hieronymus); Gebetbuch (Nr 1887). — Der Stil H.s ist ein etwas einförmig kanonischer, was sich besonders in der sich ständig gleichenden Durchführung, der fahlen Farbigkeit der Blätter zu erkennen gibt.

Andererseits darf doch nicht verkannt werden, daß H. der eigentliche Figurenmaler unter den besten Buchmalern seiner Zeit, dem sogen.

Alexander Bening, dem „Brügger Meister des Dresdener Gebetbuches“ und Simon Bening, ist.    Karlowitsch, russ. Maler, geb. 1874, besuchte

Keiner ist so stark wie er von der Tafel-    1900—07 die Petersb. Akad. (Schüler Rjepins),

malerei beeinflußt, deren das Bild beherrschen-    wo er für sein Gemälde „Der Markt“ das

den Figurenmaßstab er sich zu eigen macht,    Künstlerattest erhielt. Auf der Schwarz-Weiß-

während die anderen, auch die besten, in der    Ausstellung dieser Akad. 1908 erschien er mit

. sur les pein-, Archives des : a e r b e k e, der

IO

num,

bein,a 1874, 76. — Dict. of Nat. Biogr., XXVII (1891) 365 f. (L. Cu st).

Abbild, von Werken des Meisters des „älteren“ Gebetbuchs Kaiser Maximilians und des Seelengärtleins („Hortulusmeister“): Seelengärtlein (hortulus animae), herausgeg. von F. Dörnhöfer, Frankfurt (Baer) 1907. — Revue de l’art chretien, 1894 p. 1 (Destree).

—    Jahrb. d. ksthist. Samml. d. a. h. Kaiserh., VII p. 201 (Das ält. Gebetb. Kaiser Max’, von Chmelarz).

1913 p. 275 ff. u. Taf. 64, 65, 67, 69 (Der Hortulusmeister, von Winkler). — P. Durrieu, La miniature flam., Brüssel 1921 Taf. 93—95, 97. — Breviarium Grimani in der Bibliothek von San Marco in Venedig. Vollst. photogr. Reproduktion, hrsg. von Scato de Vries und S. Mor-p u r g o ,    10 Bde, Leiden - Leipzig, 1903—10.

—    Jahrb. d. ksthist. Samml. d. a. h. Kaiserh., XXXII (1915) p. 336/7 (Winkler über d. geschichtl. Stellung des „Hortulusmeisters“). —■ Bull, des Mus4es Roy. du Cin-quant., Brüssel, XIII (1914) 11 (Wauters).

Winkler.

Horenburg (russ. TopeHßyprx), Nikolai

Monatsh. f. Kunstwiss.,

5io

Horeolly — Horicke

XIX (1908) 553 (Horenberg!).

A.—S.

Horgnies, Norbert Joseph, Genremaler in Brüssel, um 1830/70. War gelegentlich auf Ausst. vertreten, so in Mecheln 1846 u. in Brüssel 1869 (Expos, gen. des B.-Arts, Kat. p. 70). Von ihm ölgem. im Mus. zu Nizza (Kat. 1906 p. 123 No 474): Der Schulmeister, 1860.

1826 in Gent eine schlafende Nymphe aus. (Nagler u. a. nennen sie fälschlich Horgines.)

Schorn’s Kstblatt, 1827 p. 47. — Nagler, Kstlerlex., VI (Horgines). — Kramm, Levens en Werken, III 1859 (Horgines u. Horgnies). — A. Sir et, Dict. des Peintres, ² I (1883).

Horicke, Baldericus van, Kalligraph in Brüssel, angeblich 1636. Im Katal. der 1797 in Brüssel versteigerten Sammlg P. Wou-ters, Kanonikus von Lierre, wird (p. 304)

einer Zeichnung „Boulevard St. Michel“ (Kat. No 108) u. einem Porträt.

Kondakoff, Jubil.-Handb. d. Petersb. Kst-akad. 1764—1914, II 51 (russ.).— Kstchronik N. F.

P. E.

Horeolly, Stecher, nur bekannt durch einen Stich nach M. Marvie: Le Ballet du prince de Salerno execute ä Fontainebleau 1746.

M. Benard, Catal. du Cab. Paignon-Dijonval, Paris 1810.    — R. Portalis u.

H. B e r a 1 d i, Grav. du XVIIIe s., III (1882) 738.

Hörer, Balthasar, Bildhauer, geb. 1705 in Kauns (Tirol), f 1760 in Passau. Schüler des Jos. Ant. Renn in Imst u. des Jos. Deutschmann in Passau. Hier wurde er fürstbischöfl. Hofbildhauer und arbeitete besonders für den Bibliothekssaal der fürstbischöfl. Burg, u. a. einen Saturn. Bei einem gelegentlichen Aufenthalt H.s in Kauns wurde F. A. Zauner sein Schüler.

Denifle- Dipauli, Nachr. von tirol. Kstlern, Ms. Innsbruck, Ferdinandeum (Dip. 1004), p. 22, 644. — Tirol. Kstlerlex., 1830 p. 95. — C. von Wurzbach, Biogr. Lex. österr., IX (1863). — H. Burg, Der Bildh. F. A. Zauner u. s. Zeit, Wien 1915 p. 4 f., 9. H. Hammer.

Horfelfn, Antonio de, nach seinem Vater Pedro de Horfelin oder Pierre l’Orphelin auch L’Orphelin gen., Maler, geb. 1597 (nicht 1587) in Zaragoza, | 1660 daselbst. Schüler seines Vaters, soll er diesen schon frühzeitig in der Kunst des Malens übertroffen haben, so daß er von ihm nach Rom geschickt wurde, wo er die Werke des Michelangelo u. Raffael studierte. In der Heimat malte er dann einen Hl. Josef für die Zaragozaner Schreinerzunft, eine Madonna u. eine Taufe Christi für die Kirche der Augustinerbarfüßer ebenda (noch jetzt in den Kreuzgängen der Seitenschiffe) u. Darst. aus der Georgslegende für den Georgsaltar der Sala Real der Diputacion in Zaragoza. H.s eigentliches Verdienst besteht nach Martinez u. im Gegensatz zu Ceän in der Pflege der Porträtmalerei, in der er Bedeutenderes geleistet haben soll als der Vater. Nach dem Gemäldeinventar der Grafen von Lierta lieferte ein gewisser L’Horphelin anläßlich der Hochzeit der Dona Antonia Cecilia Fernändez de Hijar mit D. Jose Fuenbuena, Marques de Lierta, folgende Bilder: Judith, El Arzobispo Cisneros, Un lavatorio de mano, sowie zwei Stiche: Christus u. Maria. Es ist nicht zu entscheiden, ob Antonio oder Pedro hierunter gemeint ist.

Palomino, Mus. Pict. (ed. 1797), III 473. — Ceän Bermüdez, Dicc. de B.-Artes en Esp., II (1800). — Vifiaza, Adiciones al Dicc. de Ceän Bermüdez, II (1889). — Quilliet, Dict. des peintres esp., 1816. — Jusepe Martinez, Discursos practicables, p. 139. — S e n t e -nach in Bol. d. Sociedad espan. d. Excurs., XXI (1913) 9. — Benezit, Dict. d. peintres etc., II (1913). — Tormo, Series Icönicas, p. 79.

A.—S.

Horfelfn, Pedro de, eigentlich Pierre l’Orphelin, gen. de Poultiers oder de Poitiers, Maler, geb. um 1560 in der Abtei Poultiers bei Langres (Burgund), nach andern in Poitiers, f um 1620 „im Alter von 60 Jahren“, wahrscheinlich in Zaragoza. Vater des Antonio. Studierte in Italien (zus. mit Orazio Borgiani). Schon vor 1597 als Porträtist u. Kirchenmaler in Zaragoza tätig, wo er die Bildnismalerei zu neuer Blüte brachte. Seinen Bildnissen rühmt man nicht nur ,,el parecido exacto“ nach, sondern an der ausgezeichneten Malweise besonders „el gran relieve que les daba“; ein Bildnis von H., darstellend den D. Martin Bautista Lanuza, sah ein gewisser Dr. Latazza 1600 im Magazin der Kirche del Pilar zu Zaragoza (s. Carderera in der Einleitg zu den unten gen. „Discursos“ des J. Martinez). Von H. ferner Andachtsbilder, deren Motive er auf Wunsch der Besteller meist flandrischen Stichen entnahm. Daß H. dies nur gezwungen tat, berichtet eine vergessene Künstleranekdote bei J. Martinez, wonach H. dem Orazio Borgiani, der ihn in Zaragoza besuchte u. verwundert fragte, warum denn H.s Porträts so viel lebendiger u. freier seien, geantwortet haben soll, span. Altartafeln müßten alle mit dem Geschmack von Nonnen u. Mönchen rechnen

u. seien daher auf die Bigotterien ihrer frömmelnden Besteller abgestimmt. Für H.s angesehene Stellung in Zaragoza u. seinen darüber hinausgehenden Ruf spricht nicht allein der Umstand, daß er (1615) von dem kgl. Sekretär der Junta de obras y bosques Tornas de An-gulo als Schiedsrichter bei einer Taxation gewisser Gemälde im Palacio del Pardo angerufen wurde, wofür ihm 1616 auf Befehl des Königs 2000 Dukaten überwiesen wurden (die gelegentlich geäußerte Ansicht, H. habe diese Bilder selbst gemalt, ist irrig), sondern auch die Tatsache, daß er bei seinem Tode eine Besitzung im Werte von 20000 Dukaten hinterließ. Die Ansicht, H. sei hauptsächlich Hof-Gemäldetaxator gewesen, scheint falsch zu sein.

Ceän Bermüdez, Dicc. de B.-Artes en Esp., II (1800). — Vinaza, Adiciones al Dicc. de Ceän Bermüdez, II (1889). — Fiorillo, Gesch. der zeichn. Kste, IV (1806). — Jusepe Martinez, Discursos practicables, Prologo p. 25.

MHe Horgnies stellte

Horion — Hormann

ein Folioband von 64 Blatt mit Federzeichn., darstellend 25 Porträts (die niederländ. Fürsten von Philipp dem Kühnen bis Ferdinand von Österreich, zu Pferde), genannt: 30 Bl. geschriebener Text (Lebensbeschr. dieser Prinzen), 9 Bl. mit figürl. Ornamentik u. Schnörkelschrift.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Biogr. nat. de Belg., IX (1886/87).

Horion, Alexander de, Maler in Lüttich, geb. um 1590, f 30. 5. 1659, zum Stadtmaler 1626 (15. 9.) ernannt. Malte Bildnisse und Kirchenbilder; eine „Auferstehung der Toten“ in Sta Clara wird bei älteren Schriftstellern er

Mährisch-Trübauer „Waldraithers“ Philipp Gödl bei dessen Urenkel K. Gödl in Prag-Smichow.

F. X. J i ? i k, VJ>voj malifstvi ceskeho ve stoleti XIX, 1908/9. — Mitt. Erzherz. Rainer-Mus. (Brünn), XXXIII (1915) 35 f.; XXXV (1917) 64.

Horky, Josef, Architekt, Professor an der Techn. Hochschule in Graz, geb. 4. 12. 1825 in Wien, f 1895 in Mödling. Schüler der Architekturschule der Akad. in Wien (1849/53), trat dann in das Architektur-Departement des k. k. Handelsministeriums ein. Bis 1866 in Wien als Privatarchitekt tätig, seitdem in Graz bis zu seiner Erkrankung 1885, zuletzt wieder in Wien. In mehreren öffentl. Konkurrenzen

wähnt. Eine bez. u. 1646 dat. „Verstoßung    durch Preise ausgezeichnet: Kreditanstalt u.

der Hagar“ wurde 1873 in Paris versteigert.    Handelsakad. in Wien, 1858; Techn. Hoch-

Becdelievre, Biogr. liegeoise, II (1837)    schule in Graz, 1870 (nicht ausgeführt); Kran-

141. — A b r y, Les hommes ill. de la nation    kenhaus Rudolfstiftung in Wien, 1859/64 auslieg., 1867 p. 204 f. J. Helbig, L’Art mosan,    gef.; Universität in Graz, 1871/72, gemeinsam

Künäeriext UITO)!' W u ” b a c 1'    mit Karl Stattler (nur das physikal. u. chemische

Horions (Horion, Horyons, Orions), J o h a n,    "j' wfs , 1 “Tstdr. Kstlerlex., 1883. - Mit-

Maler in Utrecht, 1655/56 u. 1661/62 „Deken“, teil, von Prof. F. Drobny, Graz.

1659/60 u. 1663/64 „Overman“ der Malergilde Horlacher, Emma, Malerin in Stuttgart, ebenda. Macht 1653 Testament (darin als    zeigte 1882—94 mehrmals Genrebilder auf

deutschen Ausst. (Hannover 1882, München

„Konstschilder“ u. Bürger von Utrecht bezeichnet), wird 1662 Vormund der Kinder    Glaspalast 1883, Bremen 1890, Lübeck 1886 u.

seiner Frau. 1657 war er in Streit um das    94). Von ihr ein Porträt des Bildh. K. L.

Weisser.

Wohl identisch

Turm wärteramt am Dom. mit dem Maler u. Turmwärter Orions in Utrecht, dessen Porträt (lt Houbraken) J. B. Weenix ohne Pinsel, mit den Fingern, malte. Müller will ihn mit dem Zeichner u. Radierer

J. S o r i o u s identifizieren, von dem 13 Radier, (nach eigenen Zeichn.) in „Het ontroerde Nederlandt etz.“ (Amsterd. 1676) Vorkommen.

S. Müller, Utrechtsche Archieven, 1880. — A. Houbraken, Gr. Schouburgh, a 1753, II 81; vgl. Hofstede de Groot, A. Houbraken u. seine „Gr. Schouburgh“ (Quellenst. z. holl. Kstgesch., I), 1893 p. 177. — Kramm, Levens en Werken, V (1861) 1544 (Sorious); Aanh., 1864 p. 115 (Orions). — Prot. Not. G. Houtman, Utrecht (Notiz A. Bredius).

Horiot, Jean-Bapt., Glockengießer, geb. in Frenoy en Bassigny, lebte einige Zeit in Grenoble. Goß Glocken: 1775 für Chäteau-Bernard, Gresse u. La Bätie, 1780 für Saint-Bonnet-en-Champsaur, 1681 für Sinard u. Saint-Julien-en-Champsaur.

E. Maignien, Les Art. grenoblois, 1887.

Horiot, M a r c e 1 i n e , Malerin in Paris, geb. in Auxerre (Yonne), Schülerin von Marie Mdnon, stellte 1878 im Salon ein Porträt auf Porzellan, 1880 eine Porträtzeichnung aus. Eine Kohlezeichn, von ihr, Porträt Charles Lepere’s, im Mus. zu Auxerre (Katal. 1910 p. 25).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

Horky, FranzWilhelm, tschech. Maler u. Bilderrestaurator in Mährisch-Trübau, ur-kundl. zuerst 13. 10. 1793 erwähnt. — Seine Frau, Rosa, betätigte sich als Malerdilettantin; von ihr befindet sich ein Bildnis des

F.v. Boetticher, Malerwerkedesl9.Jahrh., I 2 (1895). — A. Wintterlin, Württemb. Künstler, Stuttg. 1895.

Horlogius, Willem, holl. Töpfer, tätig in Hot-Lanes u. a. Manufakturen in Staffordshire, England, gegen 1750. Seine selten vorkommenden Arbeiten halten sich an den Stil japan. Kakiemon-Porzellans u. sind WH signiert; sie sind mit das früheste Beispiel für das Vorkommen der neuen Muffelfarbenmalerei in England.

Auction Catal., Sotheby, London, July 25th 1911, Nr 169. — The Burlington Magazine, XXIV (1913/14) 279.

Horlor, George W., Tiermaler in Birmingham, 1890 in Brentford, beschickte 1849 bis 90 Londoner Ausst. (Royal Acad., Brit. Instit., Suffolk Street Gail., Soc. of Brit. Artists [1859], Instit. of Fine Arts in Portland Gail, etc.) mit Darstellungen von Rassehunden, Pferden, besonders aber von Herdenvieh des schott. Hochlandes.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906); Brit. Instit., 1908. — The Art Journal, 1859, p. 81, 122, 143, 167; 1860, p. 79.

Horlor, Joseph, Landschafts- u. Marinemaler, in Bristol u. Bath tätig, stellte 1834—66 in der Brit. Instit. u. Suffolk Street Gail. bes. Motive aus Wales u. von seinen Küsten aus. In der Art Gail, in Bristol von ihm 2 Ansichten von der Mündung des Avon.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Brit. Instit., 1908. — Building News, 1910 II 490.

Hormann, Sophie Fessy, Malerin u. Bildhauerin in München, geb. in Blisholz-

Hormannstorfer — Horn

Scharnbeck (Hannover), bildete sich in München und Paris. Stellte 1893 und 96 im Pariser Salon (Soc. Nat.), 1893, 95, 96 in der Münchner Secession, 1897 im Glaspalast aus, meist Stillleben, 1895 ein Figurenbild „Adagio“. 1903 trat sie im Künstlerhaus München erstmals auch als Bildhauerin mit einem Brunnenrelief hervor. Beschäftigte sich dann mit der Freskotechnik (Studien in Pompeji) und zeigte 1907 auf der Internat. Kstausst. in Mannheim al fresco bemalte, als einzulassender Wandschmuck dienende Platten (Motive: Enten, Reiher, Putten, Apollo, Faun).

A. Hirsch, Bild. Künstlerinnen der Gegenwart, Stuttgt 1905. — Die Kunst, VII (1903). — Kstchronik, N. F. XVI (1905) 430. — Ausst.-Katal. (Salon Soc. Nat. 1893 u. Secession München 1895 mit Abb.).

Hormannstorfer, siehe Hörmannstorffer.

Hormannus, Glasmaler, siehe Hermann, gen. Teutonicus.

Hormuth-Kallmorgen, Margarethe, Blumen- u. Stillebenmalerin, geb. 22. 8. 1858 in Heidelberg, f 7. 7. 1916 ebenda, Gattin Friedr. Kallmorgens, Schülerin Ferd. Kellers in Karlsruhe (1878—85). Ihre Blumenstilleben, die von feinem dekorativen Geschmack zeugen, waren besonders in den 80 er u. 90 er Jahren beliebt. 1880—1913 stellte sie fast alljährlich auf den Berliner Akad.- u. Gr. Kunst-Ausst., zwischen 1879—1900 häufig auch im Glaspalast München aus. In den Konkurrenzen des Vereins Berliner Künstlerinnen erhielt sie 2 mal den 1. Preis für Blumenmalerei.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Das geist. Deutschland, I (1898). — Die Kunst, XXI (1910) 498 (Abb.) XXXIV (1916) Beil, zu Heft 12 p.VIII (Nekr.). — E. A. Seemanns „Meister der Farbe“, XIII (1916) Heft VIII Taf. 902 (B. Sch der). — J. A. B e r i n g e r , Bad. Malerei im 19. Jahrh., * 1922 p. 94.

Horn, Al brecht, Goldschmied, f 1665 in Augsburg, stammte aus Braunschweig, war 1640 in München (nicht zünftig), wo er in diesem Jahre 2 Monstranzen für den Hof lieferte. 1657 fertigte er in Augsburg im Aufträge der Stadt Landshut eine Silbertafel mit der Kreuzigung Christi als Weihgeschenk für die Wallfahrtskirche Altötting (nicht erhalten). Werner will ihm die Marke A H (Rosenberg No 333) zuweisen, die sich auf einer Anzahl, von Rosenberg dem Andreas Hamburger zugeteilter silberner u. silberverg. Figürchen findet.

A. Werner, Augsburger Goldschmiede, 1913 p. X, 56. — M. Frankenburger, Alt-Münchner Goldschmiede, o. J. [1912]. — E. v. S c h a u s s , Katal. der bayer. Schatzkammer zu München, 1879 p. 65. — Kalender bayer. u. schwäb. Kunst, herausgeg. von J. Schlecht, 1922 p. 8. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ³ 1911 No 333. — Zeitschrift für Medaillen- u. Plak.-Kunde, II (1920/21) 90.

Horn, Alexius, Holzschneider in Wien, geb. ebenda 2. 4. 1843, Schüler von F. W. Bader und H. Paar. Schnitt nach A. Greil (Sonntagsbörse auf dem Lande), H. Kaufmann (Bierbank) u. a.

Singer, Künstlerlex., Nachtr., 1906. — Ka-tal. graph. Ausst. Wien, 1883 p. 96.

Horn, B. d’, Maler, 17. Jahrh., von dem ein so bez. Stilleben, tote Hasen und ein Stück Fleisch auf einem Tisch, in der Sammlg Kie-wiet de Jonge in Groningen sich befindet. — Ein Bartholomeus Horn (oder Sorn) wurde 1659 in das Reg. des Kleinbürgerrechts in Groningen eingeschrieben. — Von D. (van) Horn war ein so bez. Stilleben mit Blumenkohl, Birnen, Melone, Schnepfe, Fasan usw., (in der Art von C. Lelienbergh) auf der Ver-steig. Raedt v. Oldenbarnevelt, Amsterd. 1902, ein ebenso bez. auf der Versteig. v. d. Meulen, Amsterd. 1900 No 37.

Notizen von A. Bredius.

Horn, Carl, Maler, geb. 27. 4. 1874 in Cassel, Schüler der Akad. ebenda 1893/94, ferner von G. Hackl 1894/96 u. K. Marr 1896 bis 98 in München, zeigt seit 1899 fast alljährlich in den Münchner Glaspalast-Ausst. Akte, Figurenbilder u. Landschaften. Ließ sich in München nieder.

Singer, Künstlerlex., N achtr. 1906. — Die Kunst, XXVII (1913) 277 (Abb.). — Velhagen u. Klasings Monatshefte, XXXVI/1 (1922) Abb. nach p. 616. — Ausst.-Katal. (Glaspalast 1909 mit Abb.).

Horn (Harne, Hörn, Hornn, fälschl. Horun, Horum), Clemens I, Waffenschmied, tätig in Solingen seit ca 1580. 1616 wird lt Kirchenprotokoll der reform. Gemeinde Solingen der „achtpare und frome Clemens Horn“ zum Kirchenmeister gewählt, als welcher er 1618 über seine Tätigkeit Rechenschaft ablegt. Tätig bis ca 1625/30. Einer der gesuchtesten Solinger Klingenschmiede seiner Zeit, von dem sich Zweihänder-, Schwert- u. Degenklingen von meist ziemlicher Schwere und immer edelster Ausführung in fast allen größeren Waffensammlungen Europas finden (Liste s. unten); auch als Ätzer eigener u. aus anderen Werkstätten stammender Solinger Klingen tätig. Signiert mit vollem Namen (oft mit latein. Sinnsprüchen); von Marken kommt am häufigsten vor der nach links gewandte Einhornkopf (auch doppelt angebracht), daneben auch der Wolf, 3 tief ins Gesenk geschlagene Mohrenköpfe oder die Brescianer Marke. Diese Marken übernimmt zus. mit der väterl. Werkstatt sein Sohn Clemens II, urkundl. 1651 genannt, 1688 als t erwähnt; in der Lit. (so schon von Nicolai in dessen Nachrichten von Baumeistern usw., 1786) häufig mit dem Vater verwechselt, indem seine Arbeiten mit denen des älteren, bedeutenderen H. zusammengeworfen werden. Die beiden H. sind in folg. Sammlgen vertreten: Berlin, Zeughaus (bes. gut, so mit Degen der brandenburg. Kurfürsten Georg Wilhelm, Joh. Georg und Joh. Sigismund); Dresden, Hist. Mus.; Gent, Altert.-

Horn — Horn-Zippelius

Mus.; Karlsruhe, ehern, großherz. Sammlg; Kopenhagen, Hist. Waffensammlg; London, Wallace Coli.; Madrid, Real Armeria (vorzüglich gearbeiteter Degen König Philipps II.);

namen, mit einem Namensvetter verwechselt).— Denkmalpflege, VIII (1906) 103. — Dehio, Handb. d. deutsch. Kstdenkm., V (1912).

P. J. Meier.

Horn, Heinrich, Goldschmied um 1400. Oldenburg, Kstgew.-Mus.; Paris, Mus. d’Artil- yon ihm lt Inschrift („henryko horne factor est lerie; Petersburg, Ermitage, ehemal. kaiserl.    orate pro e0«) ejn silbervergoldeter Kelch in

Zeughaus; Schwarzburg, Zeughaus; Wien,    der Kirche zu Kloster-Neuendorf (Kr. Garde-

Hist. Waffensammlg; Windsor, European Ar- legen), nach dem Wappen und der Stifter-moury im Schloß. — Johannes, Sohn des Clemens II, legt 1677 den Schwertschmiedeeid ab.

W. B o e h e i m , Waffenkunde (Seemann’s kst-gew. Handbücher, VII), Lpzg 1890 p. 648; d e r s., Meister d. Waffenschmiedekst, 1897 p. 100 f. — Zeitschr. d. Münchener Alterthumsver., N. F. IV (1892) 15. — Monatsschr. d. Berg. Gesch.-Vereins, III (1896) p. 110 ff., m. Oeuvreverz., u. 122. — Lakingin The Art Journal, 1902 p. 189 f., m. Abb. — Hohenz.-Jahrb., XII (1908) 122 f.

(Beibl. z. Jahrb. d. lcgl. pr. Kstslgn),

(1908) Sp. 280. — Kataloge: Amtl. Führ kgl. Zeughaus Berlin, 1914 p. 67, 75; Roddaz, L’art ancien ä l’expos. nat. beige [Brüssel], 1892 p. 167, m. Abb.; Führer d. d. kgl. hist. Mus. Dresden, 1899: Prunkwaffensaal No 159, 163, 366, 368, 517, 662, Jagdwaffensaal No 16, cf. p. 270; Kat. ksthist. Ausst. Düsseldorf 1902 p. 37; Valencia de Don Juan, Catäl. hist.-descr. de la Real Armeria de Madrid, 1908; Führer d. d. Kstgew.-Mus. zu Oldenburg i. Gr. [1910] p. 39; Kat. d. Pariser Artilleriemus., 1845 Nr 760; Vägledning ... i Lifrustkammaren [Stockholm], ⁵ Uppsala 1917; Laking, Cat. of the European Armour, Wallace Coli. Lond 1901 p. 83, 353.

Horn, D. van, siehe unter Horn, B. d\ Horn, Donath, Schreiner in Frankfurt a. M., ließ 1650/60 in Nürnberg ein „Ziraten Buch“ erscheinen, das auf großen Kupfern vor allem barocke Masken bringt.

P. Jessen, Der Ornamentstich, 1920.

Horn, Dora, siehe Horn-Zippelius, D. Horn, Ernst Wilhelm, Architekt, geb. in Wilnau (Altmark) 1732/3, f in Braunschweig 17. 4.1812 im 80. Lebensjahr, nach 50 jähr. Amtsführung im Dienste der Stadt Braunschweig. Senator 1766, Oberzahlmeister 1780. Seit 1766 Eigentümer des Hauses Schöppenstedterstr. 33. Er übte besonders die Baupolizei in Braunschweig aus, hat aber auch 2 bedeutende öffentl. Bauten hier entworfen: das fürstliche Kammer-

Amtl. Ber. aus der kgl. Kstsamml.

XXIX er d. d.

inschrift gestiftet von der Witwe des 1403 f Gebhard von Alvensleben, sowie ein Kelch in der Marienkirche zu Gardelegen mit Inschrift: orate pro hinrico horne avrifabro.

Bau- u. Kstdenkm. Prov. Sachsen, XX (1897) 75 f. (mit Abb.), 116. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ²1911.

Horn, Heinrich, Goldschmied in Köln, lieferte in „mittelalterlichem Stile“ ausgeführte kirchl. Geräte, so 1852/53 nach Zeichnung von V. Statz ein Ziborium für St. Kunibert in Köln.

on,

gebäude (der neben ihm hierfür genannte Baumeister K. C. W. Fleischer hat den Entwurf 1764 wohl nur ausgeführt) und den umfassenden Umbau des mittelalterl. Neustadtrathauses mit 4 klassizist. Schauseiten, die genau nach dem im Städtischen Mus. aufbewahrten Holzmodell 1769, 1773/4, 1784 in Haustein ausgeführt wurden. Beide Bauten zeichnen sich durch monumentale Gestaltung aus. Die von H. entworfene Säulenstellung für den Hochaltar der Andreaskirche (1790) jetzt im Städt. Mus.

Akten des Stadtarchivs Braunschw. — Ribbentropp, Vollst. Gesch. u. Beschreib, d. Stadt Braunschw., 1789/91, I 202. — P. J. Meier u. K. Steinacker, denkm. d. Stadt Braunschw., 1906 (falsche Vor-

Bau- u. Kst-

J. J. M e r 1 o , Köln. Künstler, Ausg. E. F i r -menich-Richartz, Düsseldorf 1895.

Horn, Johann Christoph, Porzellan-Figurenmaler, geb. 1698. Zunächst an der Dresdner Fayencefabrik; seit 1720, durch Herold angenommen, an der Meißner Porzellanmanuf.; dort tätig bis 1760.

Mitt. f. Gesch. der Stadt Meissen, II (1891) 240. — K. Berling, Das Meissner Porzellan u. s. Gesch., 1900.

Horn, Karl, siehe Horn, Carl.

Horn, Klemens, siehe Horn, Clemens.

Horn, Melchior, Maler, geb. in Michelau, f 1615 in Brieg, seit 1600 dort nachweisbar, 1602 Bürger, kam 1605 mit andern Malern um ein Privileg ein. Restaurierte 1614 mit seinem Bruder Friedrich den Schnitzaltar zu Kreisewitz bei Brieg.

A. Schultz, Untersuch, zur Gesch. der schles. Maler, 1882. — Zahn's Jahrb. für Kunst-wiss., II (1869) 356. — H. Lutsch, Kunst-denkm. Schlesiens, V (1903) Reg.

Horn, Paul, Bildhauer und Innenarchitekt, geb. 22. 7. 1876 in Merseburg, ansässig in Halle-Cröllwitz; Schüler von Topfmeyer in Hannöver. Seine meisten Arbeiten haben dekorativen Charakter. Bedeutsam in jüngster Zeit ein sicheres Verarbeiten der durch den Expressionismus bedingten formalen Elemente in Kriegerdenkmälern f. Gefallene in der Provinz Sachsen und in kunstgewerbl. Gegenständen.

Schwimmbad Halle (1915); „Totentanz“ im Krematorium Halle (1919), „Pieta“ in der kath. Pfarrkirche Halle (1922). H. stellte in Halle in einigen von der Hall. Künstlergruppe veranstalteten Ausstell, aus.

Singer, Kstlerlex., 2. Nachtrag, 1922. — Hallische Kunstausstellungszeitung, Dez. 1919. — Katal. der Hall. Künstlergruppe 1919.

Horn-Zippelius, Dora, Malerin u. Graphikerin, geb. 28. 8. 1876 in Karlsruhe, tätig ebenda. Schülerin der Karlsruher Akad. (unter F. Fehr), debütierte (unter ihrem Mädchennamen Horn) mit Steinzeichnungen: „Fabrik

/osten.

Plastischer Schmuck im Städt.

Bttsn.

Homa — Hornby

um

1911 beendete er die

Notizen Fr.

bei Nacht“ (Gr. K.-A. Dresden 1904), „Dorfhexe“, „Mühle“, „Oktobersonne“ (Gr. K.-A. Berlin 1905), u. zeigte nach ihrer Verheiratung Ölbilder: „Isartal bei Mittenwald“ (Gr. K.-A. Hannover 1912), „Aus Mittenwald“, „Dorfstraße“ (Dtsche K.-A. Baden-Baden 1912), „Fernblick von Geroldseck“ (Dtsche K.-A. Baden-Baden 1922). Die Karlsruher Kunsthalle erwarb 1915 ein Blumenstück.

W. Schäfer, Bildhauer u. Maler . . . am Rhein, o. J. [1913]. — Kunstchronik, N. F. XXVII (1915/6) 220. — Beringer, Bau. Malerei, * 1922 p. 95. — Kat. der gen. Ausstell.

Homa (Orna), Diego de, span. Architekt, erbaute 1737 die Kirche Sta Maria de la Vid (Burgos) mit Ausnahme der Cap. Mayor.

Marti y Monso, Estud. relat. ä Valladolid, 1898 ff., s. Reg. p. 671 (Abb. p. 313 ff.). — Amador de los Rios, Burgos (Espana), 1888 p. 974.    A.-S.

Homa (Oma), J u ä n de, span. Goldschmied, seit 1520 in Burgos nachweisbar, von Juan de Arfe (als „excelente profesor“) u. Bosarte („platero insigne de Burgos“) gerühmt. Arbeitete 1528 eine Kustodie für die Cartuja von Miraflores u. 1537 einen Crucifixus für die Kathedrale von Burgos, der 12. 5. 1538 auf 159 Dukaten geschätzt wurde. Da beide Werke nicht erhalten sind, ist die Zuschreibung der vergoldeten Silberkustodie im Kloster Santo Diego de Silos (Abb. bei Eloy Garcia, p. 318 f.) an H., die P. Roulin wagt, sehr unsicher.

Cean Bermüdez, Dicc. de B. Artes en Esp., III, 1800 („Orna“). — Vinaza, Adiciones al Dicc. de Ceän Bermüdez, III, 1894 (desgl.).— Martinez y Sanz, Hist, del templo catedral de Burgos, 1866, p. 216. — Marti y Monso, Estud. relat. ä Valladolid, 1898 ff., s. Reg. p. 671. — Eloy Garcia de Quevedo in „Muse-", III (Barcelona 1913) 327. — P. P. F et Roulin, L’ancien tresor de l’Abbaye de Silos, Paris 1901.    A.-S.

Hornay, Erasmus, siehe Hornick, E.

Hornbeck, Christian Bernhard, Architekt, geb. 16. 9. 1772, J 2. 5. 1855, gebildet an der Akad. in Kopenhagen, wo er 1794/95 die Silbermed. und die kl. Goldmed. gewann, 1799 die gr. Goldmed. für die Aufgabe: „Ein Seekadettenhaus“. Da 3 andere Architekten (Ch. Stanley, N. Dam, L. Ch. Kreiser) ebenfalls diese erhielten, konkurrierten alle vier um das damit verbundene Reisestipendium, das Stanley gewann. H. erhielt jedoch von der Akad. Reiseunterstützung und ging 1803/08 nach Italien (4 Jahre in Rom). 1809 wurde er Mitglied der Akad., Bauinspektor von Kopenhagen, erhielt freie Wohnung in Charlottenburg und wurde 1823 zum Hofbaumeister ernannt. Seine Wirksamkeit beschränkte sich wesentlich auf amtliche Tätigkeit, die er bis 1849 ausübte. Errichtete Nutz- u. Verwaltungsbauten, zeigte seit 1823 in den Ausstell, in Charlottenborg Entwürfe für solche, 1846 auch ein Projekt zur Vollendung der Marmorkirche. Um 1800 war er Abildgaard bei dessen Arbeiten im Palais Christians VIII. als Facharchitekt beigeordnet.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — R e i t z e 1, Fortegneise over Danske Kunstneres Arb., 1883. — Trap, Danmark, 1898 ff., II 386. — Kunstmuseets Aarsskrift, III.

Hornberger, Fritz, Architekt u. Kunstgewerbler, geb. 4. 8. 1877 zu Eßlingen, tätig in Stuttgart. Schüler der Baugewerkschule u. der Techn. Hochschule (bei Th. Fischer) zu Stuttgart. Von ihm Kreispflegeanstalt in Reutlingen (1907/8), Haus Lamparter daselbst (1909), Haus Hornberger in Kornthal (1911/2; Abb. Baum p. 260).

(zus. mit Beck entworfene) Höhere Mädchenschule in Forst (Niederlaus.; Abb. „Profanbau“ 1911). In öffentl. Wettbewerben preisgekrönte Entwürfe H.s abgeb. in der Württ. Bauzeitung u. den Deutschen Konkurrenzen.

Baum, Stuttgarter Kst der Gegenwart, 1913. — Profanbau, 1911 p. 123/28. — Mitteil. d. Kstlers.

Hornberger, Wilhelm, Bildhauer, geb.

21. 2. 1819 in Ilbesheim b. Landau (Pfalz), tätig in Ludwigshafen u. bes. in Mannheim, f in den 1880 er Jahren (vermutlich nicht in Mannheim). Schüler von L. Schwanthaler in München; 1856/7 studienhalber in Rom. Von ihm Statue Wilhelms II., Königs der Niederlande, in Arnhem (1865), Grabmal der Friederike Brion mit deren Marmorbüste zu Meißenheim b. Lahr (1866), Reliefbildnis des Abraham Lincoln (1866), „Pfälz. Schnitterin“ (1859).

Dioskuren, IV (1859) 182. — Müller-Seu-bert, Kstlerlex., IV (1870). —

Noack u. Fr. Walter (Mannheim).

Hornblower, Joseph Coerten, amer. Architekt, geb. in Patterson (New Jersey,

U. S. A.), t im Haag (Holland) 21. 8. 1908. Studierte auf der Yale Univ. und arbeitete bei J. L. Pascal in Paris. Etwa 30 Jahre mit James Rush Marshall in Washington assoziiert. Die Fa Hornblower & Marshall war Siegerin in öffentl. Wettbewerben (Nat.-Mus., Washington; Custom House, Baltimore) und errichtete viele Wohnhäuser in Washington.

Amer. Art Annual, VII (1909/10) 77.

Hornbrook, T. L., Marinemaler der Herzogin von Kent u. ihrer Tochter, der späteren Königin Viktoria, in London u. Plymouth tätig, stellte 1836 in der Royal Acad. Bilder von engl. Kriegsschiffen, 1844 eine Marine aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906).

Hornburg, F r i e d r. v., falsch für Horneburg, Fr. v.

Hornby, Lester George, amer. Illustrator, Radierer u. Maler, geb. in Lowell, Massachusetts, 27. 3. 1882, tätig in Boston. Besuchte die Rhode Island School of Design in Provi-dence u. Eric Pape’s Kunstschule in Boston, Schüler der New Yorker Art Students' League, von Laurens u. a. in Paris. Ließ sich nach einer Studienreise nach England und auf dem Kontinent 1906 in Paris nieder, wo er sich

Home — Horneburg

Abbn z. T. m. Text: The Studio,

der Radierung zu widmen begann. Im selben Rad. — Gaz. des beaux-arts, 1914—16 II 135 f., Jahre erschien sein Erstlingswerk: An Artist’s de3®|‘. ~ w* S i n g e r, Mod. Graphik, 1912. Sketch Book of Marblehead (Boston 1906), mit Home, G a 1 y o n , falsch für Hoone, G. Reproduktionen von Federzeichnungen aus    Horne, Heinrich, siehe Horn, H.

jenem alten malerischen Kustenstadtchen die    Horne, Herbert Percy, engl. Architekt,

ebenso wie seine Studienblatter aus Eng-    Zeichn niustrator, Kunstgelehrter u. Sammler,

land (London, Oiester) Edinburgh, Pans u.    gfib 1864 f in FIorenz Apri, ₁₉₁₆. Erbaute

der Normandie (Equihen) eine starke Beobach-    dje Erlöserkirche in Bayswater Road (London),

tungsgabe, flotte Sachführung u malerische    difi Himmelfahrtskapelle auf dem St. George-

Auffassung verraten. Seme ersten Radierungen,    Friedhof in Uxbridge Road (ebenda, 1893), die

die er im Salon der Societe des Artistes frang.    neuen Gebäude des ßrewhouse Court, Eton

ausstellte, und die noch ganz in Whistkr s    ColI die Taufkapelle der Lukaskirche in

Spatst,1 gehalten sind, fanden ebenso den Be,-    Camberwell (London) u. verschied. Privat-

fäll der Kritik wie seine späteren Arbeiten, in    häuser

denen er sein Stoffgebiet durch Darstell, aus England, Nordfrankreich, Amerika, Spanien (Toledo) u. Tunis erweiterte. Während er sich anfangs auf die reine Nadelarbeit beschränkt, macht er späterhin zugunsten eines malerischen Flächenstils auch von der

Die

Sonstige Publikationen: An ill. Catal. of

B. C. K.

Kaltnadelarbeit, dem weichen Ätzgrund und der Aquatintatechnik Gebrauch. H. ist vor allem der Schilderer des Großstadtlebens, dessen buntes Treiben er in lebendigen Straßenszenen auf die Platte gebannt hat. Daneben bekundet er in der intimen Wiedergabe malerischer Gassen u. Winkel, stiller Höfe u. verträumter Plätze ein feines Verständnis für malerische Milieuschilderung. Eine kleine Auswahl seiner Platten läßt die Vielseitigkeit seines Schaffens erkennen. Zu seinen frühen Rad. aus Paris gehören: Passage de la Petite Boucherie; Old Shops at the Boulevard Vaugirard; Cafe du Rond Point (Farbenrad.; abgeb. in The Studio, vol. 54 [1912] p. 291); Marchande de fleurs. Aus späterer Zeit: Jour de marche, St. Medard; Dans le Jardin du Palais Royal; Car-refour de la Croix-Rouge; La Fete ä Pantin; A Rainy Day; Pont Neuf (Farbenrad.); ferner: Le Matin, Gland-sur-Maine; La Cathedrale de Reims; La Marne ä Chäteau-Thierry; La Jardi-niere, Matin, Marne; Chateau ä la Ferte-Milon; Ramasseurs des fagots, Marne; Evening of the Bai Masque; The Goose Girl; Le Goüter; Le Ciel pluvieux; Dans les champs; Old Toledo; Passage arabe, Tunis. Folgen: Paris; London; Edinburgh; Boston. Im Weltkrieg während eines Aufenthalts in Nordfrankreich entstanden u. a.: The Marne Advance at Vaux; The Observer, Valley of the Marne; After the Attack; Supply Train in the Market Place, Toul.

Amer. Art Annual, XX (1923—4) 562. — Louis Holman, H.s Etchings of the Great War. With a complete authoritative list of all his plates 1906/20, 1922. — H. D. B. Gibbons, Paris Vistas. With 16 ill. by L. G. H. (New York 1920).

XXXVI (1912) 122/8; XLII (1908 ) 288-93; XLVI (1909) 17—22; LIV (1912) 286—99; LV (1912) 115-21; LX (1914) 45-52. — Pictures of Paris. The Studio Spec. Nr 1919. — Holme, Mod. Etchings etc. Studio Spec. Nr 1913. — Revue de l’art anc. et mod., XXIII (1908) 218, m. Orig.-

Entwarf den Buchschmuck für

die von ihm 1887—91 herausg. Zeitschrift „Hobby Horse“ (Feder- u. Tintezeichnungen: Diana u. Endymion, Initialen, Schlußstücke u. a., in einem im Printroom des Brit. Mus. aufbewahrten Album vereinigt), die Antiqua-Type für den Verlag Chatto & Windus, Exlibris usw. Lebte später als Kunsthistoriker, Archivforscher u. Sammler in Florenz, wo er sich bes. der Erforschung der Malerei des florentinischen Quattrocento widmete. Ergebnisse seiner unermüdlichen Forschungen hat er in zahlreichen, methodisch musterhaften Abhandlungen, die in Monatsschriften (Saturday Review, Fortnightly Review, Monthly Magazine), im Burlington Magazine, in der Revue Archeo-log. erschienen, sowie in einigen in Buchform veröffentl. Arbeiten niedergelegt. Von letzteren nennen wir: Leonardo da Vinci (1903), Condivi’s Biographie Michelangelo’s, engl. Ubers, mit krit. Kommentar (1904), und die grundlegende Monographie: Sandro Botticelli (Bd 1, London 1908; der 2. Bd, der das gesamte Urkundenmaterial enthalten sollte, ist nicht ersch.).

Diversi Colores (1891); engraved Portraits etc. painted by Th. Gains-borough and G. Romney (1891); The Binding of Books (1894). H.s Haus in Florenz, ein alter, von ihm geschickt wiederhergestellter Familienpalast (Eckhaus der Via dei Benci), und seine bedeutenden Sammlungen (florent. Gemälde des Trecento u. des Quattrocento, Skulpturen, Bücher, Manuskripte, Zeichnungen, Medaillen, Plaketten) vermachte er der Stadt Florenz.

Who’s who, 1914 p. 1032. — Kstchronik, N. F. XXVII (1915/16) Sp. 343/6 (Nachruf von G. Gronau). — Binyon, Cat. of drawings by Brit. Art., Brit. Mus., II (1905). — The Art of the Book. „The Studio", 1914 p. 31/5 (Abb.% — K. Baedeker, London u. Umgebung, * 1912 p. 238.

Home, Jacques de, siehe Hornes, J. de.

Horneburg, Friedrich von, Architekt, arbeitete als Baukondukteur in Berlin unter J. de Bodt, dann am Schloßbau unter Eosander, wurde später Oberbaudirektor der Neumark in Frankfurt a. O. und in Küstrin. Als solcher lieferte er den Entwurf für den 1728 bis 29 erbauten Turm der Pfarrkirche zu

Horneck — Hornel

Crossen (Brandenburg) mit der schönen, charakteristischen Haube (1892 von H. Licht in alter Form erneuert) und den Entwurf für die 1731 erbaute (1827 durch Brand zerstörte) evang. Kirche zu Meseritz (Posen).

Fr. Nicolai, Nachrichten von Baumeistern, Bildh. etc. in Berlin, 1786. — J. K o h t e , Kunst-denkm. Prov. Posen, I (1898) 119 (Hornburg). — Kstdenkm. Prov. Brandenburg, VI, Teil 6 (1921) p. 50 (mit Abb).

Horneck, Franz X., siehe Hornöck, Fr. X.

Hornecker, Leon, Maler, geb. 13. 4. 1864 in Neuhof-Ganzau bei Straßburg, t 8. 1. 1924 in Paris, Schüler von N. Gysis u. L. v. Loefftz an der Münchner Akad., weitergebildet durch Studienreisen nach Paris u. Holland, tätig in Straßburg, seit 1908 in Paris. Bildete sich als Porträtmaler an niederländ. Vorbildern (Hals, Rubens) u. liebte es, seine Modelle in der Tracht des 17. Jahrh. zu porträtieren. In lebensvollen Bildnissen malte er bekannte Persönlichkeiten, wie Mme Hatto, die Maler Alluaume u. Hansi u. a. Gelegentlich kommen auch Landschaften und Genrebilder bei ihm vor. War seit 1894 häufig im Pariser Salon (Soc. des Art. frang.) vertreten. Werke von ihm im Mus. zu Straßburg (Katal., ³ 1909): Männl. Bildnis (1894), Bildnisse einer alten Frau (1895) u. eines Mädchens; im Mus. zu Mülhausen (Katal., 1907 u. Suppl.): Porträt u. „Erwachen“; im Mus. zu Colmar: Porträt der Mutter des Künstlers.

Singer, Künstlerlex., Nachtr., 1906. — Illustr. Elsäss. Rundschau, III (1901) Abb. p. 30, Taf. XV bei p. 132; V (1903) Abb. Taf. I; VI (1904) Abb. Taf. nach p. 24, p. 55; VIII (1906) Abb. p. 35. — Gaz. d. B.-Arts, 1921 II p. 21 (Abb.), 22. — Ausst.-Katal.: Salon der Soc. des Art. frang. Paris, 1894—96, 1901, 03, 05—12, 13 (Abb.), 20 (Abb.), 22; Gr. Berl. K.-A. 1905 (Abb.), 1908 (Abb.). —• Bull, de l’art anc. et mod., 1924 p. 36 (Abb.), 37 (Nekr.). — Beaux-Arts, II (1924) 19 (Nekr.).

Hornel, Edward Atkinson, schott. Genre- u. Landschaftsmaler, geb. Juli 1864 in Bacchus Marsh (Victoria, Austr.). Verlebte seine Kindheit in seinem jetzigen Wohnort Kirkcud-bright (Südschottland), absolvierte 1881/83 die Edinburgher Kunstschule und studierte 2 Jahre bei Verlat in Antwerpen. Malte nach der Rückkehr in seine Heimat (1885) zunächst Landschaften und ländliches Genre und zusammen mit seinem Freunde George Henry (s. d.) die beiden bekannten großen Bilder „Die Druiden“ u. „Der Stern im Osten“. Trat dann mit eigenen Arbeiten auf Glasgower Ausstell. 1890—91 an die Öffentlichkeit, wo er 1892 mit dem „Sommer“, einer in leuchtenden Farben breit u. flott gemalten sonnigen Landschaft mit Kindern und weidendem Vieh, Beifall fand. (Nach heftiger Debatte von der Städt. Kunstkommission 1892 für die Liverpooler Gal. erworben.) Seitdem als einer der Führer der sogen. Glasgower Schule anerkannt, beschickte H. häufig engl.-amer. Ausstell, sowie die inter-nat. Kunstausst. des Kontinents. (Die auf ihn gefallene Wahl in die Nat. Scott. Acad. hat H. abgelehnt.) Mit seinem Freunde Henry ging er 1893 auf 18 Monate nach Japan, von wo er mit einer reichen Ausbeute an Bildern u. Skizzen, die er in Glasgow zur Schau stellte, zurückkehrte. Bei H. äußerte sich der japan. Einfluß in farbenreichen, dekorativ stilisierten Landschaften u. Genreszenen aus dem japan. Volksleben. Daneben machen sich in seiner Kunst auch französ. u. holländ. Einflüsse (Mon-ticelli, M. Maris) geltend. In seinen großen Landschaften mit Kinderstaffage, deren merkwürdige Farbenkomposition an Mosaik und Emailtechnik erinnert, hat H. die Bravourmalerei u. die dekorative Tendenz der Glasgower Schule etwas einseitig auf die Spitze getrieben, aber gerade damit großen Erfolg gehabt. Er „steigert die Farbengebung ü. Gruppierung seiner Bilder so sehr ins Dekorative, daß sie aufs Haar einem Teppich gleichen ... In der Nähe ist kaum etwas zu erkennen, man sieht nur Farben u. Lichteffekte nebeneinandergesetzt, die in dicker Ölfarbe aufgetragen sind. In der Ferne lösen sich Kinderköpfe los, man erkennt, daß es sich um spielende Kinder am Walde oder am Fluß oder sonst eine Darstellung aus dem Leben der Kleinen handelt“ (Muthesius). H. hat die Natur in allen Farbenstimmungen gemalt und sein Lieblingsthema, spielende Kinder im Freien, in zahllosen Varianten behandelt. Eine Auffrischung erfuhr seine Kunst durch eine Studienreise nach Ceylon (1907), wo eine Reihe Landschaften mit Staffage aus dem dortigen Volksleben entstanden; farbenreiche, in seiner bekannten pastosen Manier behandelte Bilder, die wegen des ungewohnten Milieus, ihrer lieblichen Staffage und buntscheckigen, effektvollen Farbenkombinationen beim Publikum großen Anklang fanden (Bilder in Manchester u. Hüll). Folgende Gal. besitzen Werke H.s: Adelaide, Austr. („A Summer Idyll“); Bradford; Brighouse; Buffalo,

U. S. A. („Easter Morning“); Bury; Dundee; Edinburgh, Nat. Gail. („Seashore Roses“); Gent („Frühlingsidyll“); Glasgow („The Coming of Spring“); Huddersüeld; Hüll („Lace Makers, Ceylon“); Leeds; Liverpool („Summer“; „The Captive Butterfly“); Manchester („Tom-Tom Players, Ceylon“); Montreal, Canada (Mount Royal Club); St. Louis, U. S. A., und Toronto, Canada.

D. Martin, The Glasgow School of paint-ing, London 1902 p. 30 ff. — J. L. C a w , Scott. Painting etc., Edinburgh 1908. — R. Muther, Gesch. der engl. Malerei im 19. Jahrh., Berlin 1903. — Who’s who ? — The Studio, XXII (1901) 280; XXXVIII (1906) 16; XLI (1907 ) 3/9 m. 6 Textbild. u. 1 Farbentaf. (E. R. D i b d i n); XLIII (1908) 321 f., m. Abb.; XLIV (1908) 51, 54 (Abb.); LVIII (1913) 208 (Abb.); LXIII (1914) 117, m. Abb. — International Studio, XXXII (1907 ) 3/9. — The Art Journal, 1894 p. 76, m. Abb. p. 78 (Caw); 1905 p. 352 (Abb.), 356; 1906 p. 383, m. Abb.; 1909 p. 95 (Abb.). —

Horneman — Hornemann

Hans, Meister

W. L. v. Lütgendorff.

The Connoisseur, XXX (1911) 216 (Abb.); XXXVII (1913) 111 (Abb.)- — Acad. Notes, 1905 I 103 f., 115 f. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XIV (1903 ) 38 (H. Muthesius). -Buffalo Acad. Notes, April 1913 p. 47 f., m. Abb. — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Cent, of Loan Exhib., II (1913) 564; IV (1914) 1979. — Cat. Exhib. Royal Acad. London 1907—17. — Royal Acad. Pictures 1910—15 (Abb.). — Ausst.-Kat. Amsterdam, Tentoonstell. 1912; Berlin, Sezess. 1899, 1904; Dresden, Intern. K.-A. 1901; Düsseldorf, Int. K.-A. 1904; München, Glaspal. 1890 p. 18, 1891 (nichtillustr. Ausg. p. 46), 1897 p. 77, 1901 p. 83; Pittsburgh, Carnegie Inst. 1896 £., 1901, 5, 9 f., z. T. m. Abb.; Wien. Sezess. 1899, u. a. — Gal.-Katal.

Horneman, Sara Rein, norweg. Malerin, geb. 1863 im Kloster Rein in Rissen, lebt in Kristiania. Studierte 1883—86 in Chr. Krogh’s Malschule zu Kristiania, 1891—93 bei Puvis u. a. in Paris, arbeitete 1893 eine Zeitlang bei Viggo Pedersen in Dänemark und seit 1894 in der Malschule der Harriet Bäcker, von der sie stark beeinflußt ist, in Kristiania. Sie malt Landschaften, Interieurs, Figurenbilder u. Bildnisse und beschickte seit 1898 die Jahresaussteil, in Kristiania, 1900 die Weltausst. in Paris.

J. Thiis, Norske malere og billedhuggere, II (Bergen 1907) p. 365.    C. W\ Schnitter.

Horneman, siehe auch Hornemann.

Hornemann, Rostocker Goldschmiede des

16. u. 17. Jahrh.: Caspar, bis 1620 nachweisbar. Meisterzeichen CH. Von ihm Willkomm der Schweriner Posamentierzunft, in schöner Treibarbeit verziert mit Tierfiguren u. reichem Blumen-, Früchte- u. Omamentschmuck, um 1590 (Landesmus. Schwerin). — Dietrich, geb. 1572, f 1632. Meisterzeichen DH (ligiert). Von ihm weißsilberner Pokal mit Treibarbeit u. Inschrift von 1624, 1904 im Bes. J. Pinkus, Neustadt (Oberschles.). marke HH. Von ihm Kelch von 1619 in der Petrikirche zu Rostock.

Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklenb.-Schwerin, V (* 1902 ) 646. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, e Frankf. a. M. 1911. — Ber. des Hamb. Mus. f. Kst u. Gew., 1907 p. 11.

Hornemann, Maler, kündigt 2. 5. 1801 in den Lübeckischen Anzeigen an, daß er Unterricht im Handzeichnen aller Art „nach der neueren englischen, und im Malen nach der Oberlinschen Manier oder auch in Deckfarben“

erteile. Er scheint jedoch keinen Zuspruch gefunden und Lübeck bald wieder verlassen zu haben.

Hornemann, A d., siehe Hornemann, Fr. A.

Hornemann, Bothilde Birgitte, gen. Bolette Hornemann, geb. Riegelsen, Kunststickerin, geb. 1752 in Scrllestedt, f 7. 7. 1792 während eines Aufenthaltes „im Brandenburgi-schen“, Stiefmutter des Christian und der Ottilie Pauline. 1790 zeigte sie in Kopenhagen ein Blumenstück nach Jan van Huysum, in farbiger Wolle gestickt (gemeinsam mit Ottilie), ähnliche Arbeiten 1791 in der Berliner Akad., Amor nach Mengs, Landschaft nach

R. Savarst (Savery?), Alter bärtiger Mann nach Pesne, 1793 (posthum) hl. Franz von Paula.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1791 p. 46; 1793 p. 59.

Hornemann, C. F., s. i. Art. Hornemann, Fr. Ad

Hornemann, Caspar, s. 1. Art. Hornemann.

Hornemann (Horneman), Christian, Miniatur- u. Pastellmaler u. Lithograph, geb.

15. 8. 1765 in Kopenhagen als Sohn des Justizrates u. Zollinspektors Oie H., f ebenda

7. 3. 1844, Stiefsohn der Bothilde Birgitte, Bruder der Ottilie Pauline. Studierte an der Kopenhag. Kstakad. und erhielt 1785 die kleine, 1786 die große silb. Medaille. 1786 bis 1803 befand er sich auf Reisen, die ihn abwechselnd nach Italien, Deutschland u. Österreich führten. Hielt sich nachweisbar 1794, 97 u. 98 in Berlin, 1796 in Dresden u. Leipzig auf. In Berlin führte er in Gemeinschaft mit dem Miniaturmaler H. H. Pltftz, mit dem zusammen er auch 1797 auf der Berliner Akad.-Ausst. (vgl. Kat. p. 26) vertreten war, einzelne Porträtaufträge für den preuß. Hof aus. Mit einer Empfehlung Schadows an Füger reiste er 1798 nach Wien, wo er bis ungefähr 1803 eine rege künstler. Tätigkeit entfaltete. Nach Dänemark heimgekehrt, wurde er 1805 Mitglied der Kopenhag. Kstakad. und nach dem Tode C. IT^yers (1804) zum dän. Hofmaler ernannt. Er wohnte seit 1816 in Charlottenborg, erhielt den Titel eines Professors und stellte von 1818—42 fast regelmäßig in der Kstakad. in Kopenhagen aus. — H. wird heute als einer der repräsentativen Miniaturmaler Dänemarks neben Juel u. Heiyer gewertet. Ein überaus fleißiger Porträtist von ungleicher künstler. Qualität, weist er im Gegensatz zu H#yer ein kühleres Temperament und einen herb-realistischen, bisweilen etwas spröden und zu nüchterner Gegenständlichkeit neigenden Grundcharakter auf. Mit hingehauchten Silberstiftzeichnungen und ein wenig farblosen Pastellen beginnend, die noch an den Rokokoaus-klang der zeitüblichen Porträtmalerei anknüpfen, ist H. besonders während seiner Dresdener u. Berliner Studienzeit von den klassizistischen Strömungen Deutschlands und in den Elfenbeinminiaturen nach 1800 auch von denen Frankreichs sichtbar beeinflußt. Künstler. Berührungen mit Augustin u. dessen Kreis sind noch um 1810 bestehend nachweisbar. Um 1820 wird H. freier u. selbständiger. An Stelle der früheren Brüstbildnisse mit neutralen Hintergründen wählt er nun auch Darstellungen in ganzer Figur mit lebhaften Hintergründen u. helleren Farben. In den Bildnissen seiner Reifezeit mehr national orientiert, schließt er sich in der verinnerlichten, geschlosseneren Charakteristik seiner Männerbildnisse vielfach an seinen Landsmann Eckersberg an.

H.s Werk ist recht umfangreich und in dän., schwed., holländ., deutschen u. österr. öffentl. u.

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Hornemann

J. M.

privaten Samml. verstreut. Reich vertreten ist er in Schloß Frederiksborg bei Kopenhagen. Von namhafteren Persönlichkeiten, die er gemalt hat, seien genannt: Prinz Wilhelm Carl v. Preußen; König Friedrich Wilh. III. von Preußen (1797)

u.    Königin Luise (1798; die beiden letzteren in Gemeinschaft mit Platz gemalt, sämtlich im Berliner Hohenzollernmus.; von H. u. Plartz auch 1 gezeichnetes Porträt der Königin Luise im Hohenz.-Mus. u. 2 Silberstiftporträts derselben als Kronprinzessin u. ihres Gemahls, 1910 in Berliner Privatbes., Abb. im Hohenz.-Jahrb.,1910) ; Königin Friederike von Hannover (im Bes. des Herzogs von Cumberland); Christian VIII. v. Dänemark (Elfenb.-Min., Kst-Akad. Kopenh.; abgeb. bei Lemberger, Taf. 80); Prinz Christian Frederik (Pastell; Akad.-Ausst. Kopenhagen, 1824); Prinz Frederik Carl Christian (ebenda 1827) ; Prinz Wilhelm Georg Friedrich, Sohn Wilhelms V. (Bleistiftzeich., zus. mit Platz ; Amsterd., Reichsmus.).; General - Kriegskommissar d’Auchamp (Elfenb.-Min. 1806; ehemals in Privatbes. eines Nachkommen des Dargest. zu Charlottenlund);

L. v. Beethoven (Elfenb.-Min., 1803, Bes. Stef.

v.    Breuning, Wien); Kapit. Brockdorff (Akad.-Ausst. Kopenh., 1827) ; Mutter des Malers Den-ner (ebenda, 1838); Schauspieler Due (ebenda, 1827) ; Sänger Gerstäcker (Pastell, ebenda, 1818) ; Komponist Gluck (Kopie nach J. S. Duplessis, Schloß Rosenborg, Kopenh.); Leibmedicus Guld-brand (Silberstiftzeichnung, Frederiksborg); Frau Elisabeth Juditha Hagen (ausgest. Kopenhagen, Miniat.-Ausst. 1910, Katal. No 223) ; Kupferstecher Meno Haas (Zeichng, Akad.-A. Kopenh. 1836); Frau Sarah Elisabeth Hingelberg (Pastell, 1825; Staatsmus. Kopenhagen) ; Mme Jagemann (Silberstift-zeichng 1800, Bes. Prof. A. Kippenberg, Leipzig) ; dieselbe (Elfenb.-Min., Bes. Dr. Max Strauß, Wien) ; Ferdinand Jagemann (Silberstiftzeichnung, Bes. Prof. A. Kippenberg, Leipzig); Maler Juel (Akad.-Ausst. Kopenh., 1823); Komponist Kuhlau (Kopie nach Copmann, Pastell, Frederiksborg); Kammermusiker Lemming (Akad.-Ausst. Kopenh., 1841); General Lorenz (Pastell 1843, Staatsmus. Kopenh.); Komtesse Lichtenau (Silberstiftzeichng, Miniat.-Ausst. München, 1912); Bischof Münter (Kopie nach Jensen, Frederiksborg); Architekt Magens (Aufnahmewerk H.s für die Kopenh. Akad., im Besitz ders.; abgeb. bei Lemberger, Taf. 81); „la Baronne d’Arnstein ä Vienne“ (Silberstiftzeichng 1800, Min.-Ausst. München, 1912); Prof. Nyerup (Pastell; Univ.-Bibl. Kopenh.); Frau Frederikke Wilhelmine Richardi (ausgest. Kopenh. Miniat.-Ausstellg 1910); Gener.-Maj. Rermeling (Elf.-Min. Frederiksborg) ; P. C. Fr. Schölten (Pastell; 1811; Gaun«) ; Thorvaldsen (2 Pastelle von 1820, Frederiksborg); P. Tordenskjold (Kopie nach Denner, Akad.-Ausst. Kopenh. 1835); Frau Tox-werd (Pastell, Staatsmus. Kopenhagen) ; Etatsrat Wolfhagen (Miniat.-Ausst. Kopenh., 1910) ; Selbstbildnis (Elf.-Min., Schloß Rosenborg; abgeb. bei Lemberger, T. 79); ferner einige Silberstiftzeichnungen, mit Porträts von Unbekannten (im Bes. des Erzherzogs Friedrich, Wien) ; eine Elfen-beinminiat., Porträt eines unbek. jüngeren Herrn (Bes. Ella v. Auspitz, Wien), Silberstiftzeichnung einer Unbekannten (ehern. Smlg Gotthelf Meyer, Wien) u. Brustbild eines jungen Mädchens, getönte Bleistiftzeichnung, sign. 1802 Vienae (Bes. Stift Lambach, Ob.-Oesterr.). — Zahlreiche seiner Porträts wurden gestochen u. (mehrf. von ihm selbst) lithographiert, so: Prinz Christian Frederik (Christian VIII.) v. Dänemark, gest. v. V. Heuer, 1806; ders., gest. v. H. R. Cook; ders., gest. v. J. F. Clemens 1811; ders., lith. v. H., 1824;

Königin Marie Sophie Frederike v. Dänemark, gest. v. Fr. Bolt, 1822; Schauspielerin M, M. Astrup, gest. v. H. Lips; Justizrat u. Dichter J. J. Baggesen, gest. v. H. Lips (Titelbl. zum 1. Teil seiner „Digtervandringer“, 1807) ; Chirurg H. Cal-lisen, 1807, gest. v. H. Lips; Maria de Coninck, gest. v. J. F. Clemens ; Johanne Sophie de Coninck, gest. v. Clemens u. Seen; Agent Ch. W. Dunz-feldt, gest. v. Meno Haas, Berlin 1809; Hieron. Heyerdahl, 1811, lith. bei E. Baerentzen u. Co.; Uhrmacher U. Jürgensen, lith. v. A. C. Frank, 1826; F. Chr. Münter, Bischof von Seeland, lith. in Hamburg, 1826; Univ.-Prof. O. H. Mynster, gest. v. Clemens; Univ.-Prof. R. Nyerup, lith. in Hamburg, 1828; G. Palmer, 1823, lith.; Prof. u. Theaterdir. K. L. Rahbeck, gest. v. A. Flint (Titelkupfer zu „Frigge, poetisk Nytaarsgave for 1813“); ders., lith. bei C. M. Tegner; Tänzerin Anna Marg. Schall, gest. v. A. Flint; Advokat Sclurnheyder, „malet og tegnet paa Steen af C. Horneman 1823“; Prof. u. Bibliothekar

G. Sverdrup, gest. v. F. Fleischmann; P. N. Sjefl-ling, Lith.; Thorvaldsen, „Peint d’apres nature et lithogr. par C. Horneman 1821"; Univ.-Prof. Niels Treschow, gest. v. F. Fleischmann; Univ.-Prof. E. N. Viborg, 1817, lith. bei J. W. Tegner u. Kittendorff; Staatsrat u. Chirurg J. Ch. W. Wendt, lith. v. F. Helsted.

Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Ph.Weil-bach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. —

E. Lemberger, Bildnismin. in Skandinavien, II (1912) 159—163, Taf. 79-81. — Dansk biogr. Haandlex., II (1921). — L. Brieger, Das Pastell, 1923. — Ztschr. f. bild. Kst, N. F. IV (1893) 19. — Hohenzollernjahrb., 1897 p. 136 (Abb.), 137 (Abb.); 1910 p. 2 (Abbn). — Th. v. Frimmel, Blätter f. Gem.-Kde, I (1905) 147 f. (mit Abb.). — Kunst og Kultur, I (1910/11) 74, 76 (Abb.), 77 (Abb.). — Die Kunst, XXIX (1914) Abb. — Burlington Magaz., XXIV (1913/14) 164, 166 (Abb.). — Studio, LX (1914) 127 (Abb.), 128 (Abb.), 130 (mit Abb.). — Cicerone, VII (1915) 398. — Th. v. Frimmel, Studien u. Skizzen z. Gem.-Kde, V (1920/21) 102; ders., Beethoven im zeitgenöss. Bildnis, Wien 1923 p. 15 f. — C. R e i t z e 1, Fortegneise over Danske Kunstneres Arbejder, Kopenh. 1883. — J. P. T r a p , Dan-mark, I (1906) 195. — A. Strunk, Catal. over Portraiter af Danske etc., Kopenh. 1865, passim; ders., Catal. over Portr. af det Danske Konge-huus, Kopenh. 1882, passim. — Williamson, Katal. der Miniat.-Samml. d. Herzogs v. Cumberland, London 1914 p. 29, Taf. XXVII. — K. As-plund, Hjalmar Wicanders Miniatursamling, Stockholm 1920 (Privatdruck). — Statens Museum for Kunst, Kopenh. 1921. — Katal. over Portr. og Genstande paa Frederiksborg, 1919. — Kat. Reichsmus. Amsterdam, 1920. — Baroniet Gaumers Malerisamling, Kopenh. 1914 p. 148. — Kat. der Sämig Dr. Max Strauß, Wien 1921 Taf. 82. — Kat. Ausst. alter Kunst aus Privatbes. Berlin, 1906 p. 111. — Kat. der Miniat.-Ausst. Wien, 1905 N. 2143. — Kat. der Darmstädter Jahrh.-Ausst. deutscher Kunst, 1914 p. 251, 291. — Kat. der Ausstell, der Bildnismin. Hannover, 1918. — Kat. der Miniat.-Ausst. München, 1912. — Versteig.-Kat. Lepke-Berlin, 22.Z2. 1893, p. 37 No 217. — Versteig.-Kat. Lepke-Berlin der Samml. A. Jaffe, Hamburg, 1912 II. Teil, No 198. — Kat. d. Ver-steig. bei Leo Schidlof, Wien, Febr. 1920, No 199.

Leo Grünstein.

Hornemann, Dietrich, s.l. Art.Hornemann.

Hornemann, FriedrichAdolph, Maler u. Lithograph, geb. 19. 5. 1813 in Hannover, f 22. 12. 1890 in Düsseldorf. Sohn des C. F.

Hornemann — Homes

C.

(s. unten), Vater des Hans Adolf. Besuchte das Polytechnikum Hannover, ging 1832 nach gießer, 1697 Meister u. Bürger in Zeitz, goß München, wo er Schüler von Jul. Schnorr v.

Carolsfeld u. P. Cornelius (1,835/37) wurde und unter letzterem an den Fresken der Ludwigskirche mitarbeitete. Seit 1846 in Hamburg,

1856 in Paris, 1857 wieder in Hamburg. Machte Studienreisen nach Rußland (1861 Ehrenmitgl. der St. Petersburger Akad.). Seit 1867 in Düsseldorf. Malte histor. u. relig. Bilder, erlernte in München auch die Lithogr., betätigte sich in Hamburg vor allem als Porträtlithogr. u. Daguerreotypist, in Düsseldorf als Genremaler. Ein Hauptwerk: „Russ. Offiziere in Gefangenschaft der Tscherkessen“ (1859), nebst 2 weiteren Werken in der Ksthalle Hamburg (Katal. d. neueren Meister 1910; im Katal. 1922 nicht mehr erwähnt). Ebenda auch die meisten seiner z. T. ausgezeichneten Lithographien.

Gemälde ferner in den Mus. zu Elberfeld,

Rostock (Katal. 1910), Lübeck (Katal. 1908).

Ein Altarbild in der Kirche von Curslack,

Vierlande. — Sein Vater C. F. Hornemann, war Stecher in Hannover. Von ihm Porträt-

Stiche: General v. Alten, Schabkstblatt nach J. Paelinck (Hannov. Gesch.-Bl., 1915 p. 320), Generale Platoff u. Golenischtscheff-Kutusoff (Rowinskij, Russ. Portr.-Lex., 1886—89, IV 649).

Hambg. Kstlerlex., 1854. — Singer, Kstlerlex., II (1896). — E. Rump, Lex. der bild. Kstler Hambgs, 1912. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrb., I 2 (1895). — E. Zimmermann, Gesch. d. Lithogr. in Hambg, 1896 p. 55.

—    A. Lichtwar k, D. Bildnis in Hamburg, 1898 II. — W. Weimar, Die Daguerreotypie in Hambg, 1915 p. 42. — M a h 1 b e r g, Beitr. z. Kst d. 19. Jahrh. u. unserer Zeit, Düsseldorf 1913 p. 45.

—    Cicerone, V (1914) 237 (Abb.), 239. — Verz. d. Ausst. aus Hambg. Privatbes., Hambg 1879. — Kat. Ausst. Gal. Flechtheim Düsseldorf, 1914 p. 6—8.

Hornemann, Hans, s. 1. Art. Hornemann.

Hornemann, Hans Adolf, Bildnis- u. Genremaler in Düsseldorf, geb. zu Hamburg 2. 12. 1866, t zu Düsseldorf 20. 4. 1916, Sohn des Friedr. Ad. Stellte regelmäßig in Düsseldorf in der Kunsthalle, im Kunstverein u. im Kunstpalast, gelegentlich auch in München (1892) Interieurs, Sittenbilder u. Bildnisse von malerischer Haltung aus; selbständiger Kolorist, vermochte aber auf die Dauer infolge einer gewissen Monotonie seiner auf das Schummerige gestellten Palette nicht zu fesseln.

Kunstchronik, N. F. XXVII (1916) 30.

Hornemann, Jens Jakob Br^chner, Miniaturmaler, geb. 1796 in Kopenhagen, t 2. 11. 1853, Schüler der Akad. 1820/26, zeigte m den Charlottenborg-Ausst. 1824/32 Kopien in Miniatur (auch Pastelle). 1825 kopierte er das Bild der Markgräfin von Baden-Durlach : „Tod der Kleopatra“, in der Akad. in Miniatur.

H. war ein Vetter d. Archit. M. G. Bindesboll.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex.,- I, 1896. — R e i t z e 1, Fortegneise over Danske Kunstneres Arb., 1883.

Glocken : 1692 für Weickelsdorf, 1697 für Deumen u. Köttichau, 1700 für [Klein-JHeringen (mit Engelfries), 1698—1702 sechs Glocken für Kirchen in Hettstedt (sämtlich Prov. Sachsen).

K. Walter, Glockenkde, Regensburg 1913. — Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Sachsen, IV (Kr. Weißenfels), 1880 p. 7, 28, 64; XXVI (Kr. Naumburg), 1905 p. 33, 237, 238. — Mark Zeitz (Zeit-schr.), 1920 No 5 p. 10.

Hornemann, Ottilie Pauline, Kunststickerin, geb. in Kopenhagen, getauft 16. 3. 1764, t Altona 13. 5. 1826, Schwester des Christian, Stieftochter der Bothilde Birg., mit der zusammen sie 1790 ein Blumenstück nach

J. van Huysum in Kopenhagen zeigte und vergeblich um Aufnahme in die Akad. nachsuchte. Sie reiste mit ihrer Stiefmutter in Deutschland, war Mitglied der Berliner Akad. und zeigte dort 1791 ein Bildnis Friedrichs d. Gr. nach Graff, in Wolle gestickt, und einen Apollokopf. Später wurde sie Leiterin einer Mädchenschule in Altona.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — Kat. Akad.-Ausst., Berlin, 1791 p. 46.

Horner, Friedrich, Maler, geb. 1800 in Basel, t 1864 ebenda. Erhielt in Basel den ersten Zeichenunterricht (bei Rud. Huber und

P. Birmann), bildete sich in Paris u. München weiter, ging 1822 nach Italien, ließ sich in Neapel, 1838 in Rom nieder, wo er mit seinem Freunde, dem Maler Rud. Müller zusammenwohnte. Schilderte in zahllosen Veduten die ital. Landschaft und vor allem die antiken Baudenkmäler u. Ruinen. Er bediente sich einer besonderen Aquarelltechnik, indem er den Wasserfarben eine Leimsubstanz beimischte, wodurch er eine außergewöhnliche Leuchtkraft der Farben erzielt haben soll. Die meisten seiner Aquarelle kamen in engl, oder russ. Privatbes., so seine Studien von einer Orientreise, welche die Großfürstin Helene von Rußland erwarb. Die polit. Wirren in Italien 1848 zwangen ihn, nach Basel zurückzukehren. War seit 1825 auf den Schweiz. Turnusausst., 1844 u. 48 auf den Akad.-Ausst. Berlin, 1851 auf der Expos, d. B.-Arts in Brüssel vertreten. Gemälde von ihm im Kunsthaus Zürich (Kat.

² 1910: Parthenon auf der Akropolis zu Athen, 1849), in der Kunstsammlg Basel und in dort. Privatbes. Sein Bildnis, zusammen mit dem Rud. Müllers, 1836 von Wenzel in Neapel gez., im deutschen Künstleralbum zu Rom.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Notiz von Fr. Noack.

Horner, T., siehe im Art. Hornor, Thomas. Hornes (Dehomes, Doorne, Hoorne, Horen, Home), Jacques de, Maler, geb. um 1620 in Mecheln, t 11. 12. 1674 ebenda, wurde 1630 Lehrling bei Gregoire H Beerings, 1648 Meister, 1659, 68, 70, 73 Dekan der Gilde. War 2 mal verheiratet, hatte aus 1. Ehe 4 Töchter (1650/56

Kornes — Hornöck

E. Neeffs, Hist, de la Peint. et de la Sculpt. ä Malines, Gand 1876, I; II (Doorne u. Hornes) ; d e r s., Tableaux etc. de Malines,*1891 (Hoorne). — Biogr. Nat. de Belg., IX (1887) 517 f. (A.

K r a m m , Levens en Werken,

Nurmberge Erasmus Hornick F“.

1904 p. 65.

getauft), aus 2. Ehe 2 Söhne u. 2 Töchter. War mit Luc Faydherbe befreundet, der sich seine Reliefkompositionen vor der Ausführung von H. in Grisaille malen ließ (s. unter L. Faydherbe). Im 18. Jahrh. waren noch in zahlreichen Kirchen Mechelns Gemälde H.s, so in der Metropolitankirche Temperabilder mit Szenen aus dem Leben des hl. Romuald, in St. Katharina Kreuzigung und Flucht nach Ägypten (ölgem.), in Kirche u. Kloster der Karmeliten ölgem. mit Szenen aus dem Leben des Propheten Elias u. a. Im Hause der Baronin van der Hemm schmückte er einen Plafond mit dekorativen Gemälden. Mit Jan Beerings bemalte er 1665/66 die Estrade, auf welcher die Huldigung der Stadt an Karl II. von Spanien stattfand, mit Allegorien u. ornamentalen Malereien. Erhalten hat sich von H.s Werken in Mecheln nur eine Folge von 10 Landschaften in Tempera mit Darstell, der Wunder des hl. Franz Xaver in der Sakristei der Jesuitenkirche. Ein Ölbild auf Holz, Ecce homo (mit zahlreichen Figuren, darunter angeblich Selbstporträt H.s), war in der Sammlg Enrichetta Castellani (Verst.-Katal. [Jandolo u. Tavazzi], Rom 1907, No 687, Abb.). J. Neeffs stach nach seiner Vorzeichnung das Titelblatt zu C. de Bie’s „Faam Weergalm der Neder-Duytsche Poezie“, Mecheln 1670.

S i r e t).

Aanh., 1864 (Hörne). — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911).

Hornes, Jehan de, Maler in Lille, führte außer verschiedenen Faßmalereien 1535 ein großes Jüngstes Gericht für den Saal des Rathauses zu Lille aus.

J. H o u d o y , Ätudes artist., 1877 p. 49.

Homick (Hornay, Horneck, Hömickh, Ho-rinckh, Hornlein, Hörnlein), Erasmus, Goldschmied u. Ornamentstecher aus Antwerpen, Oktober 1583 in Prag als f erwähnt. Erhält 23. 11. 1559 das Nürnberger Bürgerrecht geschenkt, das er 27. 2. 1566 aufgibt. 9. 1. 1565 ist er in Wassertrüdingen, Mittelfranken, 1578 Bürger zu Augsburg; 1582 zum kaiserl. Hofgoldschmied in Prag ernannt. Man kennt von ihm 3 rad. Folgen: 1. 19 Bl. Schmuckstücke, bez. mit Monogramm, das Titelbl. mit der Inschr.: „Qidqid Agis Prvdenter Agis Et Quod Tibi Fieri Non Vis Altri Ne Feceris. Anno 1562.

2. 20 Bl. Schmuckstücke, das 1. Bl. m. Aufschr.: „L. D. S. Erasmus Hornick F. . . . 1565“, andere Bl. mit Monogr. 3. Vasen, laut Nagler u. Bartsch 18 Bl., eins davon bez. „L. D. Erasmus Hornick F . . 1565“. (Nagler kennt 1 Bl. einer ähnl. Folge in größerem Format, bez. E H). Brulliot schreibt H. — wohl irrtümlich — einige Stiche mit antiken Statuen u.

Reliefs zu auf Grund von deren Bezeichnung mit dem Monogramm EH (ligiert) u. F. Das Berliner Kupferstichkab. besitzt 3 Zeichnungen H.s (Zierschilde mit Abzeichen von „Erde“, „Wasser“ u. „Feuer“).

H. H. Füßli, Kstlerlex., II. Teil (1806/21). — B r u 11 i o t, Dict. des Monogr. etc., III (1834), Reg. — Nagler, Monogr., II. — Passa-v a n t, Peintre-Grav., IV (1863). — Bartsch, Peintre-Grav., IX (1866) 499. — Guilmard, Maitres Orneman., 1881. — Katal. Ornament-stichslg Berlin, 1894. — H a m p e , Nürnb. Ratsverlässe, in Quellenschr. f. Kstgesch., N. F. XI,

XII u. XIII (Reg.), 1904. — Jessen, Ornamentstich, 1920. — M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im Kupferstichkab. [Ber

lin] I: E. Bock, Die dtschen Mster, 1921 p. 56.

Horning, Nathanael Jacob, Goldschmied, geb. 1738 in Barendt (Westpr.), f 1828 in Straßburg i. E., wo er seit 1818 lebte; lernte wahrscheinlich in Elbing, kam auf der Wanderschaft nach Augsburg, Zürich u. Colmar i. E. und wurde 1774 Meister in Straßburg. 1785/95 in Königsberg i. Pr., dann in Marienburg (1797 Bürger). Arbeiten von ihm in den Kirchen zu Posilge, Kr. Stuhm, Kunzendorf bei Marienburg (ev.), Neuteich (ev.) u. in St. Georg zu Marienburg; eine Deckeldose im Kunstgewerbemus. zu Danzig.

Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Westpreußen, III (1898 ff.) 322; IV (1919) p. LVIII, 104, 231. —

E. v. C z i h a k , Edelschmiedekst usw. in Preußen, II (1908). — Cicerone, IX (1917) 239.

Hornisch, Lorenz, Gürtler in Brünn, f 24. 4. 1772 im Alter von 41 Jahren; verfertigte 1760, laut einer „Consignation“ vom

24. 9. für das Benediktinerstift in Raigem eine ganz in Feuer vergoldete Monstranz, für welche er akkordiertermaßen 115 Gulden erhielt.

C. S c h i r e k in Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus. in Brünn, 1894 p. .50;    1898 p. 161.    —

W. Schram, Ein Buch für jeden Brünner,

C. Schirek.

Hornöck, FranzXaver, Maler u. Kunstsammler, geb. 1751 zu Schönau in Niederbayern, laut Tschischka 1836 noch am Leben, Schüler seines Vaters Josef (von dem das Städt. Mus. in Salzburg Rötel- u. Bleistiftzeichnungen nach Stichen, Architekturvorlagen usw. besitzt, eine davon bez. 1757), ausgebildet auch in München, seit 1805 ansässig in Salzburg. Nach Piliwein porträtierte er Kaiser Franz und mehrmals den König von Bayern, ferner die Salzburger: Komponist u. Musikdirektor Michael Haydn, Prof. Alois Sand-bichler, Rektor Ign. Thanner, Komponist M. Stadler, Hofschlossermeister Zeller u. a., malte die Anbetung der Könige am Hause des Stadtrats J. Desselbrunner in der Linzer Gasse, arbeitete für das Kloster Reichersberg im Inn-viertel u. a. In der Salzburger Kapuzinerkirche befindet sich ein von ihm um 1790 gemaltes Altarbild (hl. Joseph mit d. Kinde), in der Kirche zu Koppl das Hochaltarbild (Immakulata, dat. 1820); im Städt. Mus. in Salzburg 3 männl. (dat. 1811, 13 u. 19) u. 1 weibl.

Hornong — Hornung

Porträt, „Bettler u. Bettlerin“ (dat. 1799),    (Scheibenrisse) im Berliner Kupferstichkab.,

1 Jagdgemälde (Kopie von 1803 nach Wur-    eine davon (12jähr. Jesus im Tempel) bez. u.

neck) u. zahlreiche Zeichnungen nach Antiken,    1639 dat. (auf der Rückseite aufgeklebt

Stichen usw. Von ihm ferner Porträts in Salz-    eine den hl. Benedikt darstell. Federzeichn.),

burger Sign: J. Auer u. dessen Frau, beide um    die andere (Anbetung der Könige) bez. „G H“

1790 (Slg Hupfauf-Spängler), Fürstbischof S.    (Rückseite: hl. Hieronymus, von and. Hand);

C. Graf Zeil, dat. 1804 (Slg Martin). In der Klosterkirche zu St. Veit (Oberbayem) das Ovalbild (Gründung des Klosters) über dem Hochaltarblatt. Fresken (übermalt) mit Szenen aus der Georgslegende in Chor u. Langhaus der Kirche zu Weilkirchen in Oberbayem (im Langhaus die Bezeichn. „F. Xaver Hornöck Pinxit“). — Von Anton H., vermutlich F. X.s Sohn, besitzt das Städt. Mus. in Salzburg mehrere Zeichnungen (nach Stichen) von 1797/1803, die Studienbibi, ebenda eine „Anton Hornöck 1806“ bez. Zeichnung.

Piliwein, Lex. Salzburger Kstler, 1821. —

T schischka, Kst u. Alterthum i. d. österr.

Kaiserstaate, 1836. — C. v. Wurzbach, Biogr.

Lex. Oesterr., 1856 ff., IX. (Horneck). — österr.

Ksttopogr., IX (1912); XI (1916); XVI (1919).

— Beitr. z. Gesch. d. Erzbistums München u.

Freising, XII (1915) 272 (Horneck). — Kstdenkm.

Bayern, I Teil 3 (1905) 2265 f. (Abb., ohne Nennung des Namens).

Hornong, Miniaturmaler; von ihm war ein bez. u. 1783 dat. Porträt (Aquar. auf Elfenbein) eines jungen Offiziers aus Münchner Privatbes. in der Miniaturen-Ausstell. München,

1912 (Katal. Nr 662). — Ein gleichnam. Porzellanmaler war 1762/5 in der Manufaktur zu Sevres tätig.

Lechevallier-Chevignard, Manuf. de Porcel. de Sevres, II (1908) 133.

Hornor, Thomas, engl. Topograph (u.

Stecher?), Anfang 19. Jahrh., veröffentlichte ein Panorama von London (4 Kupfertaf. mit Textbeschreib.) unter dem Titel: Prospectus.

View of London . . taken from an observatory purposely erected over the Cross of St. Paul’s Cathedral, London (1823) 8°, außerdem Bücher über Wegebau u. Landschaftsgärtnerei. — Vermutlich identisch mit T. Horner, Stecher in New York um 1844, von dem man einen Stich: Ansicht von New' York, kennt.

Nagler, Kstlerlex., VI (1838): fälschl.

„Horner“. — Univ. Cat. of books on art, S.

Kens. Mus. London, 1, 1870. — Stauffer,

Amer. Engravers, 1907, I.

M. J. Friedländer, Zeichnungen alter Meister im Kupferstichkab. [Berlin], I: E. Bock, Die dtschen Meister, 1921 p. 194.

Hornung, Bildhauerfamilie in Stuttgart, 18. Jahrh. (Verwandtschaftsverhältnis der Mitglieder nicht bekannt.) Franz, f 1755, Hofbildhauer, arbeitete mit D. Ferretti u. L. Roger für den 1750 im Lusthaus eingerichteten Opem-saal die Hermen an der herzogl. Loge. — Gottfried ist 1777/86 mit Arbeiten für Schloß Hohenheim nachweisbar (1778 zwei Holzportale an der Kapelle beim Wasserfall, 1785 verschied. Arbeiten für das „Englische Dorf“, 1786 Vasen auf dem Wachtgebäude). — Johann David arbeitet 1772 auf der Solitüde.

[B. Pfeiffer,] Die bild. Kste unter Herz, arl Eug., in: Herz. Karl Eug. v. Württ. u. s. Zeit, Esslingen 1907, Bd I p. 652, 697. — Festschr. z. Feier d. 50jähr. Jubil. d. K. Altert.-Slg Stuttgart, 1912 p. 128 ff.

Hornung, David, Porträtmaler; sein 1671 gemaltes Porträt des Coburger Arztes u. Chemikers Joh. Maius (1592/1671) stach J. Sandrart.

v. Heinecken, Dict. des artistes etc., 1778 ff. (Ms. im Dresdner Kupferstichkab.).

Hornung, Emile Charles Molise, Maler, geb. 16. 12. 1883 in Genf, Schüler der ficole des Beaux-Arts ebenda 1899/1906. In Paris Studien bei Eug. Grasset, Th. Steinlen, Aug. Leroux usw.

Homsby, W., Miniaturmaler in London, stellte 1821 in der Royal Acad. ein Damenbildnis aus. Eine gewisse Miss Turner hat nach seiner Vorlage ein Bildnis des Barons Wode-house (t 1834) auf Stein gezeichnet.

Graves, Royal Acad., IV (1906). — Cat. of Brit. Portr., Brit. Mus., IV (1914) 522.

Hornsey, J., engl. Vedutenzeichner um 1795

Beschickt, namentlich mit Figurenbildern, Ausstell, in d. Schweiz u. Paris.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917 ) 228, 539. — Pages d’Art, 1919 p. 133 f. (m. Abb.). — Schweiz, XX (1916) 425 ff. (m. Abb.); XXIII (1919) 99 (Abb.). — Schweizerland, 1919 p. 622 (Abb.). — Heinemann, Schweizer Kunstschätze, Lausanne 1920 p. 81 (m. Abb.).

Hornung, Hans, siehe Hürning, H.

Hornung, Johann Michael, Bildhauer u. Elfenbeinschnitzer, geb. — nach Angabe des Kirchenbuchs — 20. 9. 1646 zu Schwäb. Hall, t 4. 5. 1706 ebenda, Sohn eines Salzsieders. War zuerst gräfl. „Canzley-Scribent“ zu Neuenstein, ging dann aber zur Kunst über und lernte 4 Jahre beim Haller Bildhauer Batzoldt. Als Bildhauer scheint er fast nur Grabdenk-

mäler gearbeitet zu haben, so das Epitaph des Kanzlers J. Chr. Assum von 1685 in der Stadtkirche zu Langenburg (Württemb.) und den ähnlichen Grabstein des 1689 f Präzeptors Wibel, bez. J. M. Horn., außen an der Urbanskirche zu Schwäb. Hall. Elfenbeinarbeiten H.s im Landesmus. zu Darmstadt: Humpen mit bis 97, lieferte für das Copper Plate Magazine Jagddarstellung in silbervergoldeter Fassung, hauptsächlich Yorkshire-Veduten. Im Print- und im Schlosse zu Waldenburg (Württemb.): room des Brit. Mus. von ihm 1 Tierzeichng. unmontierter Humpen mit Reiterkämpfen. Beide Cat. of Drawings by Brit. Art., Brit. Mus., II.    technisch wie künstlerisch nicht allzu hoch ste-

Homstain, Gabriel, Zeichner, nur be-    hende Arbeiten sind voll bez. Ob auch ein in der

kannt durch 2 getuschte Federzeichnungen Ambraser Sammlung zu Wien befindliches, rnit

engr.

Hornung

Chr. Scherer.

Carus schreibt ihm noch

Elfenbeinschnitzereien und Gravierungen reich verziertes Jagdgewehr, das das Monogramm M. H. trägt, von ihm herrührt, bleibt zweifelhaft.

Auszug aus dem Kirchenbuch der St. Michaelskirche zu Schwäb. Hall (mitgeteilt von W. German daselbst). — Nagler, Monogr., IV. — Kunst- u. Altertumsdenkm. Württemb., Jagstkr.I (1907) 286, 528. — Führer d. d. Ambraser Sammlung, Wien 1884 p. 45 No 86.

Hornung, Joseph, Maler u. Lithograph in Genf, geb. ebenda 25. 1. 1792, f ebenda (Eaux-Vives) 4. 2. 1870, hauptsächlich autodidaktisch gebildet, befreundet mit J. Pradier u. zeitweise Schüler von G. C. Vaucher. Malte zunächst Landschaften, dann auf Rat von W. A. Töpffer Genrebilder („Ramoneurs“, gest. [unvoll.] von A. Bouvier). Seit 1829 malte er hauptsächlich Historienbilder (vorzugsweise aus der Reformationszeit), von denen das Musee d’art et d’hist. in Genf (Cat. Mus. Rath 1906 Nr 180/9) das früheste, „Calvin auf dem Sterbebett“ (Lithographie von £d. Fregevize), ferner „Katharina v. Medici mit dem Haupte Coligny’s“ (1837) u. „Bonivard in Chillon“ besitzt; ebenda mehrere Skizzen (histor. Darstell.) u. Porträts, darunter das des Dichters Alb. Richard (gestoch. von A. Bouvier) u. ein Selbstporträt. Das Mus. Ariana in Genf besitzt 4 histor. Gemälde H.s, darunter „Servets Gang zur Richtstätte“ u. „Jugend Heinrichs IV. v. Frankr.“ (lithogr. von A. Bouvier), die Stadtbibi. ebenda 2 männl. Porträts, die Kunsthalle in Hamburg (Kat. neuere Mstr, 1910) „Savoy-arde“ (1843). Als H.s bestes Historienbild galt „Morgen nach der Bartholomäusnacht“ (1852). Ferner seien genannt „Beza’s Vorlesung der Bibel vor Johanna v. Albret“, „Luther auf dem Reichstag in Worms“. H. porträtierte u. a. seine Frau, General Dufour, Pfarrer Vuarin, Fürstin Rjepnin (geb. 1776), Bildh. L. Dorciere. Seine 1840 im Louvre ausgestellten Porträts wurden mit der Gold. Medaille ausgezeichnet. Mehrere seiner Gemälde hat H. selbst lithographiert.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (Suppl.), 1917 p. 228 f. (A. Choisy, mit Liter.). — Kst-blatt, 1829. — W e i g e 1 ’ s Kstcatal., Lpzg 1838 bis 66, II. — Bibi, univ., IV. ser., Bd XXI (1852) 289 ff., 302 ff. — MusÄe Suisse. 1854 p. 138. — N.-Bl. d. Zürcher Kstlergesellsch., 1884 p. 31. — Nos Anciens et leurs oeuvres, Genf 1905 p. 13; 1910 p. 63; 1917 p. 54 ff. — G r e 11 e t, Nos peintres romands, Lausanne 1920 p. 125 ff. — Kat. Portr.-Ausstell. St. Petersburg 1905 VIII p. 25, 82 Nr 1268.

Hornung (Hörnigk, Hornung, Hornig), L o -r e n z, Bildh. aus Apolda i. Thür., tätig in Pirna i. S., t ebenda 1624; heiratet dort 1600 eine Ratsherrntochter, wird 1601 Bürger, 1611 Obermeister der Pirnaer Bildhauer, Steinmetzen und Maurer. Von ihm Altar in der Kirche zu Türmitz bei Aussig (Böhmen), den er laut Inschrift in der Kirche im Aufträge Heinrichs von Bünau vom 8. bis

21. 4. 1607 aufstellte: Dreistaffeliger Aufbau mit Relief des Abendmahls u. den Statuen Moses

u. Johannes d. T. in der ersten, dem Kreuzigungsrelief u. den 4 Evangelisten in der zweiten, der von stehenden Putten flankierten Grablegung u. einem Wappenhalter als Bekrönung in der dritten Staffel. 1609/10 fertigte er das steinerne Portal der von Günther v. Bünau gestifteten Bünaukapelle der Kirche zu Lauenstein, Amtshptmsch. Dippoldiswalde, südl. Dresden, bez. mit Monogr. LHF (ecit) — anmutige Bildhauerarbeit in später Renaissance; 2 Säulen tragen die Bekrönung mit Relief Gott Vaters. Reiche Inkrustation mit Alabaster, Jaspis u. Achat. Sein Hauptwerk ist das große Bünau-sche Familienepitaph (9 m hoch, 5 m breit, aus Sandstein u. Alabaster) in der oben genannten Kapelle, das durch Vertrag vom 3. 5. 1611 für ihn beglaubigt ist. Der reiche, an den Seiten mit Propheten und Aposteln geschmückte Aufbau besteht wie üblich aus

3    Absätzen: im Hauptfeld Relief des Weltgerichts, darüber das der Dreifaltigkeit; die Krönung bildet die Figur des Erlösers, umgeben von musizierenden Figuranten. Unten kniet in Lebensgröße der Stifter mit seiner Familie als vollplastische, nur aufgesetzte Einzelfiguren mit genauester Nachbildung der Kostüme, Schmucksachen usw. Die Mittelteile des Ganzen runden sich vor, während die Seiten zurückweichen. Der untere Absatz, der die Figuren der Stifterfamilie trägt, springt stumpfwinklig vor, so daß dadurch die Gestalten des knienden Ehepaares in den Vordergrund geschoben werden. Diese barocke, von der zu gleicher Zeit überall üblichen der sonst ähnlich komponierten Epitaphien abweichende konvexe Anordnung ist H.s eigene Erfindung, die, höchstens mit älteren, um eine dicke Säule im Inneren der Kirchen gelegten Epitaphien vergleichbar, wirksamer sein würde, wenn die Bünaukapelle etwas geräumiger wäre. Das Epitaph zeigt im Gegensatz zur Türe und mit Ausnahme der großen Kniefiguren der Bünau-Familie den Übergang zum gemäßigten Barock ohne regellose Massigkeit und Schwulst. 1611/12 wird von H. eine Justitia für den Giebel des Rathauses zu Pirna erwähnt (nicht nachweisbar).

4    Epitaphien in der Bünaukapelle zu: Das der ältesten Tochter des Günther v. Bünau, 1608/09, die Grabsteine der 2 Gattinnen desselben, 1609/10 u. 1615, u. Günthers eigenen Grabstein, 1619, vor allem aber die Überarbeitung des großen Altars in der Kirche zu Lauenstein (Hinzufügung der Stifterfiguren, des Moses u. Aaron, Johannes d. T. u. Paulus u. der Evangelisten).

Kstdkm. d. Kgr. Sachsen, Heft 2 (1883) 55 ff. — B. Haendcke, Stud. z. Gesch. d. sächs. Plastik, 1903. — A. Schmarsow, Die Skulpturen in der Stadtkirche zu Lauenstein etc., in: Monatshefte f. Kstwiss., III (1910) 59 ff. — V. A. Ca rus, Altarwerk zu Lauenstein, Stuttgart 1912 (Leipziger Dissert.). — Dehio, Handb. d.

Homy

dt sehen Kstdenkm., I ( * 1914). — A. E. Brinck-Barockskulptur (Hdbuch d. Kstwiss., herausg. von Fr. Burger f u. A. E. Brinckmann),

° Horny^Conrad, Maler, Kupferstecher^und dachte, und bediente sich seiner Hilfe auch bei

der Zeichnung der Kartons hierzu bis in den Frühling 1818. Infolge der Berufung des Cornelius nach München blieb der Auftrag für

rn a n n,

Pflanzenstudien nach der Natur zeichnen, als Material zu Blumen- und Fruchtgewinden, mit denen er die Dante-Bilder zu umrahmen ge

Kunsthändler, geb. 1764 (get. 30. 11.) in Mainz, f 7. 11. 1807 in Weimar, Vater des Franz; arbeitete als Landschaftsmaler in der Höchster Porzellanfabrik bis Mai 1784, ließ sich 1785 in Massimo unvollendet; das Anerbieten, Cornelius

nach München zu begleiten, lehnte H. ab und blieb nach eigener Neigung und den Wünschen Rumohrs in Rom, wo er sich von nun an selbständig der Landschaftsmalerei widmete. Ein Lungenleiden, das sich zuerst im Sommer 1818 mit einem Blutsturz ankündigte, hat wiederholt seine Tätigkeit gehemmt. Nachdem er bis Frühling 1819 mit dem Nazarener Rittig zusammen in Via Margutta gewohnt hatte, siedelte er auf Kosten seines Gönners ganz

Weimar nieder, wo er seit 1795 Lehrer an der herzogl. Zeichenschule war und 1801 ein „Büro der Kunstprodukte“ eröffnete. 1792 begleitete er Goethe zur Armee vor Mainz und malte

1794/96 einige Räume des Goetheschen Hauses aus. Als Künstler ohne besondere Bedeutung, hat er Goethe mit diesen dekorativen Arbeiten

nicht völlig befriedigt. Im Mus. zu Weimar eine aquarell. Baumlandsch. von H.; Zeichnungen i. Bes. d. Steuerrats Brückner ebenda und in der Slg A. Kippenberg, Leipzig („Blick nach Olevano über, wo er in der Pflege der v. Belvedere nach Mellingen“, 1788; „Im Stern Familie Baldi bis zu seinem frühen Tode ver-bei Weimar“, 1789, u. a.). Stiche: „Die Wartburg“, 1784; 8 Bl. Landschaften aus der Umgebung von Eisenach nach Zeichn. von C.

Wolf v. Todenwarth; „Laeuterquelle im Park bei Weimar“; ferner 2 Folgen: „Radierte Blätter“ und „Kleine Landschaften zum Nachzeichnen für Anfänger“, beide „Weimar, in Commission beym Industrie-Comptoir“, und Illustrationen für das „Naturhistor. Bilder- u.

Lesebuch“ von J. Glatz, 1803 (mit poetischer Erklärung der XIV. Kupfertafel durch Goethe).

Meusel, Teutsches Kstlerlex., ³ I (1808). —

Z a i s , Kurmainz. Porzell.-Manuf. zu Höchst,

1887 p. 139, 183. — Goethe -Meyer, Briefwechsel, 1917, I p. 77, 122, 125 f., 248, 262, 331, A    D    ~ .    ,

372 f. - Katal. d. Slg Kippenberg, Leipzig 1913;    sten Kunstaußerungen aus dem Kreise der

Jahrbuch d. Slg Kippenberg, I (1921) 179. — Ge-    jungen „Deutschrömer“. Viele seiner Arbeiten

denkschr. u. Führer Karl Alex.-Ausstell. Weimar    erinnern an C. P. Fohr u. an J. Schnorr v.

I?.¹⁸-~ Weimarer Goethe-Nations-Mus. 1910 p. 67    Carolsfeld (mit dem er besonders 1821 in Ole-

imeBeCs" d” SteuerratT^rückrier in Weimar.³¹³¹⁶"⁶    vano zusammen arbeitete) durch die Reinheit

der Zeichnung u. die großzügige Auffassung u. Raumtiefe der Landschaft. Manche Blätter

blieb. Nach Rom kam er nur noch vorübergehend zum Besuch seiner Freunde Schnorr, Rehbenitz und Olivier. Diese sowie Ludw. Richter hatten eine hohe Meinung von H.s Begabung und erwarteten Großes von ihm; auch Koch hat in einem Brief an Rumohr 1817 günstig über H. geurteilt, während der Gönner nicht immer mit ihm zufrieden war. Aus den noch ungedruckten Briefen H.s an seine Mutter erfahren wir von mancherlei Miß

helligkeiten zwischen ihm und Rumohr. — Auch für den heutigen Beurteiler gehört H.s fragmentarisch gebliebenes Werk (fast nur Zeichnungen u. Aquarelle) zu den bedeutend-

Fr. Noack.

Homy, Franz Theobald, Landschaftsmaler, geb. 23. 11. 1798 in Weimar, t Ende Juni 1824 in Olevano; Sohn des* Conrad. Nach dem ersten Unterricht an der Weimarer Kunst-

(Landsch. mit 3 Bäuerinnen u. Hirtenjunge im Dresdner Kupferstichkab.) lassen eine hervorragende kolorist. Begabung erkennen.

H. darstellende Bildnisse (Zeichnungen): von C. P. Fohr 1817 in den Städt. Samml. Heidelberg; von Schnorr 23. 5. 1820 (Abb. bei Trost u. Graph. Kste, XXXVII [1914] 83); von Overbeck in der Berl. Nat.-Gal. (Katal. d. Handzeichn. usw., 1902 p. 433); von G. H. Naeke und von C. Vogel v. Vogelstein, im Dresdner

schule unter Anleitung d. „Goethe-Meyer“ wurde er mit dem Frhr. v. Rumohr bekannt, der ihn mit nach Italien nahm, um aus dem begabten, aber, wie er glaubte, in der Schule des Weimarer Klassizismus schon verdorbenen Jüngling einen echten Künstler nach seinem Herzen zu machen. Fortan ganz von der Gunst Rumohrs abhängig, arbeitete H. im Herbst Kupferstichkab. (Katal. d. Bildniszeichn., 1911). 1816 einige Wochen auf der Durchreise in In dem Kirchlein S. Rocco zu Olevano soll München, dann in Florenz und kam 31. 12.    ein Heiligenbild H.s Züge tragen (vielleicht

nach Rom. Gemäß den Anweisungen seines    Selbstbildnis). — Zeichnungen und Aquarelle

Gönners lebte und arbeitete er zuerst ein hal- H.s in öffentl. Besitz: Berlin, Nat.-Gal. (Katal.

d. Handzeichn, usw., 1902), 11 Bl. (Landsch., u. a. „Blick auf Subiaco“, „Golf von Salerno“, „Kolosseum in Rom“, Früchte- und Blumenstudien); Dresden, Kupferstichkab. (Katal. d. Bildniszeichn. 1911, u. Cicerone, 1924 p. 272/9),

bes Jahr zusammen mit J. A. Koch, ohne zu selbständiger Betätigung zu gelangen; darauf gab Rumohr ihn unter die Obhut des P. Cornelius, der damals die Vorarbeiten für Fresken zu Dantes Paradies im Auftrag des Marchese Massimo machte. Cornelius ließ H. sorgfältige 31 Zeichn. u. Aquarelle, darunter Bildnisstudie

Horosco — Horovitz

Dtsche Landschaftsmalerei

Horosco, siehe Horozco.

Horovitz, Armin u. Janina, siehe im folg. Art.

Horovitz (Horovicz), Leopold (Lipot) Stefan, ungar. Maler, geb. 11. 1. 1838 in Roz-gony b. Kaschau (nicht, wie meist angegeben, 1843 oder 1839), f 16. 11. 1917 in Wien, Vater des Armin u. der Janina (s. u.). Entstammte einer alten österr. Judenfamilie (Horowitz, Hor-witz), die zahlreiche berühmte Vertreter des Rabbinats u. Schriftsteller unter ihren Mitgliedern hat. Lernte zunächst — für einen Gelehrtenberuf ursprünglich bestimmt — bei Enterich Roth in Kaschau. 1853/59 (mit Unter-

C. P. Fohr’s; Frankfurt, Städelsches Institut, Pflanzenstudie; Nürnberg, German. Nat.-Mus. (Anzeiger 1915 p. 33), „Tanzende Putten“; Weimar, Mus. (Katal. 1894), 2 Landsch., Motive aus Olevano, ferner Pflanzenstudien; Wien, Bibi. d. Akad. d. bild. Kste. In Privat-bes.: Steuerrat O. Brückner in Weimar, Schülerarbeiten, auch ein Ölbild aus Olevano; Slg

A. Kippenberg in Leipzig, Zeichnungen aus Weimar und Umgebung, dat. 1812/15; Prinz Joh. Georg v. Sachsen in Freiburg i. Br., ein Skizzenbuch (1821/22) mit 108 Zeichn. u. a.

1820 kopierte H. für J. J. Böhmer die von Schnorr gez. Bildnisse Eberhardts u. Barths.

1821    verkaufte er an J. D. Passavant eine Aquarellansicht des Forums. 1821/22 malte er für Graf Baudissin eine Olevaneser Landschaft,

1822    die Ansicht von Olevano nach dem Monte Serrone bei Morgenbeleuchtung. Nach seiner Zeichn. stach Rosmaesler 1822 eine Ansicht von Schloß Wilhelmsthal bei Eisenach.

Zusammenfassend sind 4 Aufsätze von N o a ck: „Deutschrömisches Künstlerleben vor 100 Jahren“, nach den Briefen H.s u. and. Familienpapieren, in Nr 2, 55, 58 u. Beil. 3 der Köln. Ztg 1918, Januar. — Raczynski, Gesch. d. neueren deutschen Kst, III (1841) 323. — F. v. Boet-ticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895).

—    C. Gurlitt, Dtsche Kst d. 19. Jahrh., 1899.

—    Ztschr. f. bild. Kst, N. F. XXXI (1920) 272, 276 (Abb.). — Mitt. a. d. sächs. Kstsammlg., I (1910) 100. — S c h u 1 z, K. F. v. Rumohr, 1844, p. 19 f., 27 ff. — K.F. v.lumohr, Drei Reisen nach Italien, 1832 p. 168 ff., 206 f„ 211 ff., 224 f.

—    Ad. Cornill, J. D. Passavant, 1864 p. 73.

—    Howitt, J. F. Overbeck, 1886, I 414. — J. Schnorr, Briefe aus Italien, 1886 p. 53, 148, 401, 468, 544. — L. A. Richter, Lebenserinnerungen, herausg. von M. Lehrs, 1923 p. 149,

151. — J. J. Böhmer, Leben, Briefe usw., II (1868) 69ff., 83. — L i c h t e n b e r g - J a f f e, 100 Jahre dtsch-röm. Ldsch.-Malerei, 1907 p. 58 f. — Trost, Röm. Pörträtbuch Schnorrs, Taf. XI. — Der Wächter, VI (1920) 313/316. — Auktions-katal. C. G. Boerner, Leipzig, CXI (1912) 45. — Katal. d. Slg Kippenberg, Leipzig 1913. — P.

F. S c h m i d t,

1750/1830, 1922. — Die Graph. Künste, XLVI (1923) p. 89 (Abb.), 92. — Cicerone, XVI (1924) 272/9 (Zoege v. Manteuffel, Die Zeichn. von Fr. H. im Dresdner Kupferstichkab.). — Familienpapiere im Bes. d. Steuerrats Brückner in Weimar. — Pfarrb. S. Maria d. Popolo, Rom.

Fr. Noack.

brechung 1854/55) Schüler der Wiener Akad. (bei K. v. Blaas [lobend erwähnt in dessen Selbstbiographie, 1876], P. J. N. Geiger, K. Mayer u. K. Wurzinger); erregte schon damals mit seinen Studienköpfen (darunter „Rastelbinder“) Aufsehen u. trug einen 1. Preis davon. Nach Beendigung des Studiums in /Warschau mit Porträtaufträgen beschäftigt. 1863 ging H. nach Paris u. zeigte im Salon außer Bildnissen (Herr von Heeckeren, 1863) auch Genrebilder, deren Motive er damals mit Vorliebe dem Kinderleben entnahm („Coquette sans le savoir“, „Une guerre sans danger“ u. a.). Einen ersten größeren Erfolg hatte H. mit seinem von Gautier im „Moniteur“ rühmend hervorgehobenen Kinderporträt Eggly, das 1865 im Salon ehrenvoll erwähnt wurde u. auf der Wiener Weltausst. 1873 Aufsehen erregte. 1870/71 in Warschau mit Studien, namentlich poln. u. jüd. Typen, beschäftigt; begann damals u. a. sein großes Bild „Gedenktag der Zerstörung Jerusalems“ (Synagoge mit klagenden Juden), das — auf der Wiener Weltausst. 1873 preisgekrönt — sich jetzt in Warschauer Privat-bes. befindet (Stich von L. Doby 1878, publiz. in Album d. Ges. f. vervielf. Kst, II). Nach einem 2. Aufenthalt in Paris ließ sich H. 1873 in Warschau nieder, nunmehr mit zahlreichen Porträtaufträgen für den poln. Hochadel beschäftigt; ein Auftrag führte ihn nach Lemberg, wo er das Bildnis der 70jähr. Fürstin Sapieha geb. Zamoyska malte, eines seiner besten Werke, das (mit H.s in den Besitz des Prinzen Philipp von Sachsen-Coburg-Gotha übergegangenem Genrebild „Der Erstgeborene“) auf der Landesausst. in Budapest 1885 den 1. gr. Ehrenpreis erhielt u. H. in den Kreisen der österr., ungar. u. deutschen Aristokratie bekannt machte (Abb. in Zeitschr. f. bild. Kst, XXIII). Seit 1896 hielt sich H. häufig in Berlin auf u. malte u. a. folg. Bildnisse: österr. Botschafter Graf Szechenyi, Fürstin RadziwiW (1888), Gräfin Wedell, Frau Nelken, Graf Pappenheim, Dr. A. Loew sowie dessen Gattin (letzteres bes. bekannt geworden), Graf von der Groeben nebst Gattin (1891), Frau Mendelssohn; letztere beide erregten auf der Budap. Jubil. - Ausst. 1896 (mit H.s Bildnis des ehern. Ministerpräsidenten Koloman von Tisza) Aufsehen und wurden mit der l.gold.Staatsmed. ausgezeichnet. Nach vorübergehenden Aufenthalten in Dresden, München u. Budapest (1888,1891/93) übersiedelte H. 1893 nach Wien, wo er schon vorher die Bildnisse des dort. russ. Botschafters, späteren russ. Kanzlers Fürsten Lobanoff-Rostowskij, der Frau Thorsch u. des Fräulein Renard (Pölzl) gemalt hatte. Er blieb nun für „Jahrzehnte der Porträtist der vornehmen Gesellschaft, die er ... durch die solide Ehrlichkeit seiner Kunst fesselte. Die Mittel, die er anwendet, sind fast immer die einfachsten; alltägliche Posen, einfarbige Hintergründe, nüchterne Auffassung,

Horozco

sorgfältige Technik“ (H. Tietze). Seinen Bildnissen fehlt alles äußerlich Blendende, aber sie repräsentieren ausgezeichnet den Charakter einer exklusiv-aristokratischen u. vornehm-bürgerlichen Gesellschaft. Auch für den Hof war H.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. . . . österr., IX (1863)307. — Gaz. d. B.-Arts, XV (1863 ) 36; 1878 II 203; 1885 II 202. — Zeitschr. f. bild. Kst, II (1867) 150; XXIII (1888) 228, 252f. (m. Abb.); N. F. II (1891) 79; IV (1893) 81; Kstchronik, XI (1876) 414, 496; XXIII (1888) 381, 674; N. F. I (1890) 554; II (1891) 220,511; III (1892) 222; IV (1893 ) 90, 375 ; 404, 500; VI (1895) 394; VII (1896) 364, 529; VIII (1897) 375; XI (1900) 10; XIII (1902 ) 411; XVIII (1907) 347; XXVI (1914/15) 579 (Armin); XXX (1918) 82 (Nekrol. ihm auch posthume Bildnisse Erzherzog von H. T i e t z e). — Allg. Kstchronik, IX (Wien

Wilhelms u. der Kaiserin Elisabeth (1899). ISSö^ öei m Abb.-Kst f. Alle l¹ (1887); III; ..    .    , .    .    , v ' V;VI;VII (Leopold u. J.) ; VIII, m. Tafelabb.;

Von sonstigen Bildnissen seien noch genannt: IX (fälschlich Ludwig); Die Kunst, XXIII, Graf A. Andrässy nebst Gattin (Budapest), 1910/11 (Leopold u. Armin), m. Abb.; XXV, Dichter J. Arany (1887 [posthum], von Budapest 1911/12 (Armin), m. Abb. — L. Eisenberg,

aus in Warschau bestellt), Brühl-Domonyi nebst    geistige Wien, 1893 I. — F.v. Bo e 4 4 r ’

~    /t> j    r» ■    -r>    • . ,ur n Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895) p. 572 f. u.

Gattin (Budapest), Baronin Broumcka (Wien), ₉₇₆. _ A. Martinez, Wiener Ateliers, III Gräfin Clam-Gallas (ebenda), J. Deutsch de (1896) 37 ff. (ausführl.); V (1909/10) Nachtr. Hätwän nebst Gattin (1888, Budapest), N. Dum- p. 13. — L. Hevesi, österr. Kst im 19. Jahrh. ba (Wien), A. Görgeis, Gattin des Bankiers (Gesch. d. mod. Kst, HD, Lpzg 1903. - Ost u.

Horwitz (Wien), M. Jokai (ebenda), Fürst (1909) 65 f., m. Abb.; LIII (1911) 192 f„ m. Abb.;

Kinsky,    Brauereibesitzer    Kuffner nebst    Gattin    „Studio“ Spec. Nr 1906: The Art Revival in

(Wien),    Hofopernsängerin Selma Kurz    (eben-    Austria, ed. by C h. H o 1 m e , p. A XIV, in. Abb.

da), Graf Lanckoronski nebst Gattin (ebenda),    ,^pTeTc‘ ,^r *^13 * ^™odeniA P,tc*V?g

Dichter    A Mirtiewir?    (9 nnsthiimp    Knhle    ed- by Ch, Holme, p. 220, m. Abb. (Armin).

Dichter    A. Mickiewicz    (2 posthume    Kohle-    _ Kst u Ksthandwerk, XIII (Wien 1910) 61

Zeichnungen: 1. [Kopf] abgebild. in Revue (Armin); XXI (1918) 432 (Leopold), 433 f. Encyclop., VIII [1898] 1037, 2.    [ganze Figur]    (Armin). — Muveszet, XIII, 1914 (Leopold u.

im Poln. Nat.-Mus. zu Rapperswil,    Kt. St. Gallen,    Armin), m. Abb.; XVI (1917) 78 f. (Nekrol.) —

Abb. im Katal.), Gräfin d’Outremont (posthum, Jah.r,b-Bil.de.V Kstblätterpreise, V/VI (Wien .... . „ , Ci . nxT. .    „ ,    tu xo u    1914/15).— A Nemzeti Szalon Almanachja, Buda-

Wien), Prof. Pal (Wien), Graf    Plater-Syberg,    pest 1912 p. 174. _ „Ungarn“, Budap. 1917 p. 459.

Gräfin Potocka, Schriftsteller u. Museumsdirektor — Die christl. Kst, XIV (1917/18) Beil. p. 27 F. v. Pulszky (1890, Budapest, Mus. d. Schönen (1. Nekrolog); XV (1918/19) Beil. p. 28 (2. Nekr.). Künste), Gräfin Rzysczewska, Fürstin Sanguszko, — Der Cicerone, X (1918) 346 (Armin). — O.

rr    n . c u -u    \ n r    v. Krücken u.J. Par lagt, Das geist. Un-

ung. Komm.-Rat Schreiber (Wien), Prof. Stiller garn> l (1918) 515/_ K o h u t, Berühmte israel.

nebst Gattin (Budapest), Komponist J. Strauß Männer u. Frauen, I 264, m. Bildnis. — Pester (Kohlezeichn., Wien), MinisterTrefort(Budapest), Lloyd, 28. 10. 1898. — B. Z. am Mittag (Berlin), Fürst Zamoyski (Lemberg). Häufig kommen    7\ Neue Freie Presse (Wien), 20.11.

auch Bildnisse der Töchter H.s (l. Kst-Ausst.    Kataloge*:'Äkad.-A. Berlin, 1877 p. 31; 1892

Venedig 1901 [Abb. im Ausst.-Werk von Pica p. 30. — Gr. K.-A. Berlin, 1893 p. 43; 1894 p. 39; p. 140],    2. Kstlerhaus-Ausst. Wien Frühj.    1899 p. 145; 1913 p. 49. — Milleniums-A. Buda-

1909 [Abb. in The Studio, XLVII 65],    pest 1896 (Kleiner Kat.). — Mü-Kiällitäs Orvos-

V“h “    öf» Kst. P. 246)

und Selbstbildnisse vor. Kollektivausstell. der    latj Szepmövesz. Müz. (Ung. Kstverein), Buda-

Werke H.s wurden 1905 im Budapester Nemzeti    pest 1913/14 (m. Abb.), 1915. — Gr. K.-A. Dres-

Szalon u. 1918 im Wiener Künstlerhaus (Nach-    den 1912 p. 92. — Dtscb-Nat. K.-A. Düsseldorf

1902. — Int. A. f. Buchgew. etc., Abt. „Zeitgen. Graphik“, Lpzg 1914. — Glaspal. München, 1879 p. 20; 1888 p. 68; 1896 p. 17; 1897 p. 77; 1909 p. 67; 1913; 1914. — Salon Soc. d. Art. fran?. Paris 1863—94 (passim). — Mus. Nat. Polonais Rapperswil, 1909 p. 91 f., m. Abb. — Pica, L’Arte mond. a Roma nel 1911, Bergamo 1913 p. 311 (Abb.); d e r s., L’Arte a Venezia nel 1901,

Esp. int.

verschiedentlich tätig; Kaiser Franz Joseph I. malte er dreimal: 1. als Chef seines engl. Leib-Dragonerregiments, 2. in österr. Marschallsuniform, 3. in schlichter Haustracht (1902);

von

The Studio, XLVII

laßausst.) veranstaltet. — H.s Sohn Armin, Maler u. Graphiker in Wien, Schüler seines Vaters u. der Münchner Akad., debütierte 1910 im Wiener Hagenbund mit einem Landschaftsgemälde u. beschickt seit 1911 die Ausst. der Wiener Sezession. Besonders bekannt wurde

er durch seine großen, z. T. radierten, z. T. gestoch. Platten („Der Musiker“ u. a.); im Weltkriege stellte er verschiedentlich Zeichnungen u. Radierungen mit Motiven aus dem Felde aus, so 1918 „Studien aus Albanien“ in der Wiener Gal. Arnot. Auf der Frühjahrs-ausst. 1911 der Wiener Sezession zeigte er ein großes gemaltes Selbstbildnis (Abb. Die Kunst, XXIH). — H.s Tochter J a n i n a , gleichfalls Malerin, stellte häufig im Wiener Künstlerhaus aus, so 1911 ein Mädchenporträt (Pastell, Abb. in The Studio, LEI [1911] 192).

Bergamo 1901 p. 140 f., m. Abb. d’Arte Venezia, 1897 p. 64; 1901 p. 22, Abb. Nr 34;

1907    p. 78. - Hist. K.-A. Wien 1877 p. 328 f. — Kstlerhaus Wien, 1894 p. 132, 134; Jubil.-A. 1898 I, m. Tafelabb. Nr 77; 1913 Nr 65, 134, 161 p. 11; 1914 p. 110. — Spitzen- u. Porträt-A. Wien 1906 p. 186, 191. — Huldig.-A. „Unser Kaiser" Wien

1908    p. 38 Nr 24, p. 45 Nr 30. — Sezession Wien, 1913 Nr 187; 1914 (Frühj.).

Horozco, Gömez de, s. Görnes de Horozco. Horozco (Orozco), Juan de, span. Bildhauer u. Architekt aus dem Tal Orozco (Vizeaya), tätig in Leon. 1512 als entscheidendes

Horozco — Horsburgh

H. ist der

A.-S.

A.-S.

Kommissionsmitglied zur Modellschau für die neue Kathedrale in Salamanca berufen; muß also bis dahin schon einiges geleistet haben. 1540 verpflichtet er sich vertraglich, die prachtvolle moreske Artesonadadecke aus der Cap. de los Reyes Nueves der Toledaner Kathedrale in den Kapellenraum unter dem Turm zu übertragen, wo sich jetzt der Domschatz befindet (Zahlung am 28. 2. 1542).

Meister der 1549 dat. Portalplastik der Klosterkirche S. Marcos zu Leon, u. zwar wohl nicht nur der beiden seitlichen, in plateresken Nischen befindlichen Reliefs der Kreuzigung u. der Kreuzabnahme, von denen man das letztere einem begabteren Gehilfen des H. zuschreiben wollte, sondern vielleicht auch der übrigen plastischen Verzierung des Portals (Abb. eines Medaillons bei Bravo, s. u., p. 122); über dem Kreuzigungsrelief findet sich die Inschrift „Horozco [Bravo liest Orozco] me fecit“.

Ponz, Viaje de Esp., XI (1783) 232 f. — Cean Bermüdez, Dicc. de B. Artes en Esp., III (1800). — Llaguno y Amirola, Noticias de los Arquitectos ... de Esp., I (1829) 147/49, 293 ff. — Quadrado, Asturias y Leon (Esp.), 1885, p. 502 ff. (mit Anm. u. Abb.); d e r s., Salamanca, Avila y Segovia (Esp.), 1884, p. 64. — Bravo, Guia de Leon, 1913, p. 121 f. — Jose Amador de los Rios, Toledo Pintor., p. 79. — Fr. Perez Ledano, Notas del Archivo de la Catedral de Toledo, p. 51.

Horozco (Horosco), Juan de, span. Kunststicker in Sevilla, verpflichtete sich 10. 2. 1594 zus. mit Sebastian de Cicilia, für den Hochaltar des Bethlehemiter-Nonnenklosters ein Frontale aus grünem Samt mit Darstell, aus dem Leben Christi u. Joh. Bapt. zu arbeiten.

Gestoso y Perez, Dicc. de los Artificos . . en Sevilla, III (1908) 46 ff.

Horozco, siehe auch Orozco.

Horque, siehe Horcque.

Horrak (Horak), Johann, Aquarellmaler in Wien, geb. 1815 in Milotitz (Mähren), f 1870, Schüler der Wiener Akad., zeigte 1850/55 im österr. Kunstver. in Wien Bildnisse (u. a. Hofschauspielerin Lieder; Maler A. Einsle; männl. Porträt in oberkrain. Kostüm, der landschaftl. Hintergrund von Fr. Barbarini) u. Genrebilder („Kleine Fürbitterin“, „Blumenverkäuferin“). Hielt sich dann in London auf, wo er in der Roy. Acad. 1858 italien. Studien u. das Porträt einer engl. Dame, 1862 zwei Porträts ausstellte und 1867 in verschied. Aus-stellgn vertreten war. In der Histor. Ausstell. Wien 1877 (Kat. p. 92, 206) sah man von ihm u. a. „Junges Mädchen in Ischler Tracht“ (1869) a. d. Bes. des Barons Sina u. „2 schwäb. Mädchen“, bez. „J. Horak 1864“, a. d. Bes. des Kaisers von österr. In der Slg Reinhardt (Wien) das Miniaturbildnis eines Herrn, bez. „J. Horrak, May 85l“; in der Berl. Nationalgal. (Kat. der Handzeichn. 1902 p. 203) „Mädchen in Ischler Tracht“, bez. ,,J. Horrak 1854“; in der Nat. Gail, zu Edinburgh (Kat.

1910 p. 150 f. Nr 309; 1920 p. 332) Porträt (Kreidezeichn.) des John Scott Esq., 1861.

C. v. W u r z b a c h , Biogr. Lex. Oesterr., 1856 ff. IX. — F. v. Boetticher, Malerwerke 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Graves, Dict. of Artists,1895; d ej* s., Roy. Acad., IV, 1906 (irrtiiml. T. H.). — österr. Kunsttopogr., II (1908 ) 363.

Horrie, Hendrik, Maler u. Begründer der Akad. in Rosselaere (Belgien). Von ihm ein Porträt von 1840 (J. B. van Neste) im dort. Rathaus. Mehrere Bilder in der Kirche ebenda sind von ihm rentoiliert u. restauriert. CI. Carbon modellierte H.s Porträt.

C o u v e z , Inv. des obj. d’art etc. de la Flandre occid., 1852 p. 560 f. — Ons Volk ontwaakt, 1914 p. 289 ff. m. Abb. (nicht benutzt).

Horriens, Sebastiände, span. Bildhauer, geb. 1547. Nachweisbar 1569 (zus. mit Pablo de Villoldo) als untergeordneter Mitarbeiter am Retablo des Hochaltars der Pfarrkirche S. Eu-tropio zu El Espinar (Prov. Segovia), den Juan Manzano nach dem Entwurf des Franc. Giralte ausführte.

Marti y Monso, Estud. relat. a Valladolid, 1898 ff., s. Reg. p. 671 (Abb. p. 384).

Horrix, Henricus Mattheus, Maler, geb. 30. 5. 1845 im Haag, besuchte die Akad. ebenda und in Löwen, später Schüler von Ph. Sadee. Malt Figurenbilder (Volkstypen und Szenen aus Seeland).

J. Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio (1880—1904), Leiden o. J., p. 107. — A. P lasse h a e r t, Gesch. d. holl. Schilderkunst, A’dam 1923.

Horry, Catherine, siehe Perrot, C.

Horsburgh, John, schott. Kupferstecher, geb. in Prestonpans bei Edinburgh 16. 11. 1791, f in Edinburgh 24. 9. 1869. Studierte auf der Edinburgher Trustees Acad. und wurde mit 14 Jahren Schüler des Stechers Rob. Scott, bei dem er nach Abschluß seiner Lehrzeit einige Jahre arbeitete. Machte sich später in Edinburgh selbständig. 1826 Gründermitglied der Akad. Arbeitete in Linienmanier und betätigte sich vielfach als Buchillustrator nach J. M. W. Turner für „England and Wales“ und „Southern Coast of England“ (1826), für Scott’s „Poetical and Prose Works“ usw. Außerdem hat er zahlreiche treffliche Einzelplatten mit Bildnissen u. Genre-darstell. nach fremden Vorlagen gestochen. H. amtierte etwa 40 Jahre als Geistlicher der schott. Baptistenkirche und gab um 1850 seinen Künstlerberuf auf. Arbeiten: a) Bildnisse: Robert Bums, nach J. Taylor; George Lawson, Frontispiz, n. J. Pairman (1821); Sir John Leslie, n. D. Wilkie; Charles Mc Kay als Baillie Nicol Jarvie in Scott’s „Rob. Roy“, n. W. Allan; Mark Phillips, n. J. P. Gilbert; Sir Walter Scott, 1. Frontispiz zur CadelPschen Ausg. seiner Werke, Bd 33, n. J. W. Gordon, 2. in S. C. Hall’s „Royal Gallery of Art“, n. T. Lawrence’s Gern, in Windsor; Robert Stevenson, n. S. Joseph; John M. Vanderhoff als

5*7

Horschelt

wo

Hamlet, n. W. S. Watson. b) Genre: „Prince Charlie reading a despatch“, n. Will. Simson; „Italian Shepherds“, nach Mclnnes.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 376 f. — Art Journal, 1869 p. 360. — Ch. Holme, Royal Scott. Acad. „The Studio“, London 1907 p. VII. — Cat. engr. Brit. Port., Brit. Mus., I (1908) 242; III (1912) 28, 52, 125, 463; IV (1914) 41 (2X), 191, 329. — Cat. Art Gail. Sunderland, 1908 p. 15. — Le Blanc, Manuel, II (fälschl. „T. Horsburgh“).

Horschelt, Friedrich, Porträtmaler, geb.

22. 11. 1824 zu München als ältester Sohn des Hofballettmeisters Friedrich H., f 27. 7. 1881 ebenda, Bruder des Theodor (s. d.), Schüler von M. Echter. Debütierte 1847 mit dem Bilde: „Die wilden Meermaide an der Donau künden dem grimmen Hagen den Untergang der Nibelungen“, u. arbeitete damals auch schon an seiner „Ariadne auf Naxos“ (Münchner Kst-Ausst. 1853). 1847/8 Studium in Paris, sich H. der Bildnismalerei zuwandte. In München entstanden u. a. die Porträts des Sängers Brandes (1850), des Architekten Ludwig Lange, des Herzogs Maximilian im Kostüm eines Gebirgsschützen (1851), der Hofschauspielerin Marie Damböck (spätere Frau Straßmann) in Rokokotracht (1851), der Grafen Rechberg, Yrsch u. Walderndorff, der Familie des Fürsten von Thum u. Taxis, der Baronessen von Gumpenberg, Künsberg u. Roux-Damiani. 1854 ging H. nach Wien u. später nach Pest, wo er zahlreiche Porträtaufträge auszuführen hatte, kehrte jedoch schon vor 1863 nach München zurück. Für seine Bildnisarbeiten der 1860 er u. 70 er Jahre, so für das Brustbild des Reichsrats Karl Leop. Grafen von Maldeghem, nahm H. öfters die Photographie zu Hilfe; namentlich wurde er für Reproduktionen von Porträts Verstorbener mittels Photograph. Vergrößerung u. Übermalung in Anspruch genommen. Zu seinen letzten Arbeiten gehören die Bildnisse des Prinzen Karl von Bayern, des Freih. von Mirbach u. des Landschafters Julius Lange.

Maillinger, Bilderchronik . . . München (Stadtmus.), III (1876). — H. Holland, Theodor H. (Bayerische Bibi., XX), Bamberg 1890 p. 98 ff.

Horschelt, Theodor (russ. Fedor Fedo-rowitsch), Historien- u. Genremaler, geb. 16. 3. 1829 zu München als Sohn des Hofballettmeisters Friedrich H., f 3. 4. 1871 daselbst, Bruder des Friedrich (s. d.). Schüler von M. Echter (Privatunterricht), H. Anschütz (Akad.) u. bes. von A. Adam, durch den H. auf die Pferde- u. Schlachtenmalerei hingelenkt wurde; im wesentlichen jedoch als Autodidakt gebildet. Frühzeitig begeisterte er sich — wahrscheinlich unter dem Einfluß des mit kolorierten Kupfern ausgestatteten Reisewerkes des Grafen von Rechberg „Les peuples de la Russie“ — an Darstell, aus Rußland u. dem

Orient. Das große Panorama von Jerusalem des U. Halbreiter (1849) staffierte er mit Reitern, Pferden u. Kamelkarawanen. Studienreisen in die Alpen regten H. verschiedentlich zu Jagdstücken an: so „Erschossener Jäger“ (1850, sein erstes öffentl. gezeigtes Bild), „Gemsen auf der Flucht vor Raubtieren“ (1852). Von Zeichnungen dieser Art (Hirsche, Wölfe, Bären) befindet sich eine in dem von Piloty u. Löhle herausg. Album für König Ludwig I.; anderes wurde von F. Hohe für das Buch des Charles Boner „Chamois-hunting in the Mountains of Bavaria“ (London 1853) lithographiert, bzw. in Holz geschnitten. Mai 1852 ging H. mit dem Vater nach Stuttgart, wo er im Leibstall u. Fohlenhofe des Königs eifrig Pferdestudien oblag. Nach der Rückkehr nach München entstanden hier u. a. 3 große Ölbilder, darunter „Szene aus dem kaukas. Kriege“ u. „Sklaventransport in Ägypten“. Ende 1853 reiste H. zus. mit F. W. Hackländer u. C. F. Leins über Paris nach Spanien, von wo er seine mit köstlichen Federzeichnungen geschmückten Briefe an Eltern u. Freunde schrieb, die ohne sein Wissen gedruckt u. viel gelesen wurden. Nach der Überfahrt nach Nordafrika bereiste H. allein noch Algier (Studien in Constantine) u. kehrte nach einem Abstecher nach der Oase Biskrah über Marseille u. Paris (Studium der Algierbilder des H. Vernet in Versailles) im Sommer 1854 nach Hause zurück. Den im folg. Jahre vollendeten Bildern „Nomadenlager aus Algerien“, „Mittagsrast eines Araberstammes“, „Straße in Mostaganam“ u. „Kaffeehaus in Oran“ liegen sämtlich Reiseskizzen zugrunde; dasselbe gilt für den Zyklus von 6 algerischen Aquarellen vom Okt. 1856, den Viererzyklus (Morgen, Mittag, Abend, Nacht) vom Febr. 1857 u. die beiden großen Gemälde „Abend in der Oase El Kantarah“ u. „Nomadenkarawane in der Wüste“, von denen letzteres 1858 vom König v. Württemberg für dessen Villa Rosenstein b. Stuttgart erworben wurde. 1858 erfüllte sich ihm ein langgehegter Wunsch, als er über Odessa, Sewastopol u. Kertsch nach Tiflis reisen u. dank günstiger Empfehlungsschreiben den Kämpfen der aufständischen Bergvölker des Kaukasus gegen die Russen unter General Wrewskij aus nächster Nähe beiwohnen konnte, wobei er sich mehr als einmal, z. B. im Gefecht bei Kituri, durch entschlossenes Eingreifen auszeichnete. Ende 1858 ging H. nach Tiflis zurück, um seine Skizzen zu verarbeiten; es entstanden dort u. a. das Porträt der Fürstin Gargarin u. — für die Baronin Wrewskij — „Sturm auf Kituri“ mit Darstell, der Verwundung ihres Gatten, sowie für die Zarin 6 große Aquarelle mit den interessantesten Episoden der Expedition von 1858. Im folg. Jahre nahm H. an der Expedition gegen Schamyl teil. Sein mit Federzeichn, illustr. Kriegstagebuch gelangte in

Horschelt

zen

H.s seinerzeit in

u. seine

seiner

den Besitz der Zarin. Die Petersburger Akad. ehrte ihn damals (1860) durch Aufnahme in die Reihe der wirkl. Mitglieder (vgl. Petroff, Petersb. Akad.-Akten [russ.], III352, 356). 1860 nahm er noch an der Unternehmung gegen die Tscherkessen teil, machte 1861 Studien in den Lesghierbergen u. in Kituri u. besuchte 1862 zus. mit Prinz Albrecht von Preußen Baku u. Eriwan. Auch hier liegt wieder ein umfangreiches, in der großen Prachtausgabe von 1876 z. T. abgedrucktes Brief material vor, dem seine ebenso sicheren u. flotten, wie absolut wirklichkeitsgetreuen Randillustrationen einen besonderen Wert verleihen. Nach Beendigung der Kämpfe malte H. in Tiflis u. a. eine große Paradedarstellg mit dem Zaren u. der gesamten Generalität (1862), sowie einige Pferdebilder für den Feldmarschall Fürst Baria-tinskij, kehrte Anfang 1863 über Petersburg, wo er vom Zaren für das Paradebild verschiedentlich ausgezeichnet wurde, nach München zurück u. bezog das Atelier seines soeben t Lehrers A. Adam. Hier malte er 1865 für Fürst Wl. Bariatinskij die größtes Aufsehen erregende „Gefangennahme Schamyls“, mit etwa 40 Porträts, darunter Selbstporträt (im Gegensinne kopiert von Fr. Roubaud 1886), u. „Erstürmung einer Schanze auf dem Berge Gunib“ (diese auf der Pariser Weltausst. 1867 mit der

1. gr. gold. Med. ausgez.), für Prinz Albrecht von Preußen mehrere Aquarelle mit Gefechter u. 2 Albumblätter zum Werke des gen. Prin-„Im Kaukasus 1862“, für den Zaren „Flucht der lesghischen Reiter“ u. für den Grafen W. Orloff 1868 die reizvolle, figurenreiche „Marktstraße in Tiflis“ (als Holzschnitt in No 34 „Uber Land u. Meer“ 1873). Der Karton „Kosaken, von einer Razzia heimkehrend“ (angekauft von Graf Joh. von Pälffy), u. die Zeichnung „Russ. Artillerie in der Tschetschina“ (Bes. Graf Polowzoff; cf. Münchner Bilderbogen No 505) erhielten auf der Int. K.-A. München 1869 die gold. Ehrenmed. 6 Blatt Zeichnungen (Feder, Kreide, Kohle) mit Darstell, aus dem Kaukasus wurden durch Jos. Alberts Reproduktion bekannt. Auf dem 1866 gemalten „Wintermarsch“ hat sich H. selbst mit angebracht, wie er eine Gruppe zeichnet. Nebenher entstanden damals 2 Menükarten für Graf Tauffkirchen u. eine Adresse für den Münchner Arzt J. von Lindwurm, Blätter von originellem, burleskem Humor. H. war gerade auf dem Punkt, einer persönl. Einladung des Zaren zu einer zweiten Kaukasusreise Folge zu leisten, als er durch den Ausbruch des dtsch-frz. Krieges zurückgehalten wurde. Auf sein Ansuchen wurde ihm gestattet, vor dem belagerten Straßburg Studien zu machen, die er dann zu 4 Aquarellen für den Zaren verarbeitete (eines davon, die „Szene aus Lünette 53“, wiederholt für die deutsche Invalidenstiftung). H.s letztes Werk ist eine

Zeichnung zur Feier des Einzugs der siegreichen Truppen in München 1871 (Holzschnitt in No 1345 der „Fliegenden Blätter“); noch vor Publikation dieser Zeichnung erlag er einer Diphtheritis; eine große Komposition aus den Kämpfen im Kaukasus (Frauen, ihre gefallenen Männer beklagend) hinterließ er unvollendet. — H.s Nachlaß wurde, soweit es sich um Aufnahmen, Skizzen u. Zeichnungen aus dem Kaukasus handelt, von Zar Alexander II. angekauft u. der Petersburger Akad. (Bibliothek) überwiesen. Aus dem Rest des Nachlasses erwarb König Ludwig II. für das Handzeichnungenkabinett in München 44 Skizzen aus Algier. H.s Bildnis malte sein Bruder Friedrich. Nach Bildern von ihm lithographierten

J. Wölffle u. F. Hohe („Die Gemsjagd“) u. radierte V. A. Bobroff. fast allen europ. Ausstell, gezeigte Schlachtenbilder sind wegen ihrer Lebendigkeit u. Wirklichkeitstreue im Münchner Kunsthandel noch immer sehr gesucht. Besonders geschätzt sind H.s Zeichnungen (Kreide, Feder, Pinsel, Bleistift), denen er durch Verwendung härtesten Materials den Reiz der Radierung zu verleihen wußte.

Die Münchner Neue Pinak. besitzt sein Bild „Araber zu Pferd“ (s. Katal. 1914). Einiges aus seinen Skizzenbüchern (außer an den bereits gen. Stellen) im Russ. Mus. (vormals Mus. Alexanders III.) zu Petersburg (Kat. 1912) u. in der Berl. Nationalgal. (Kat. der Handzeichn., 1902). Für das Studium von H.s Zeichenkunst sind besonders wichtig die „Souvenirs du Caucase de l’annee 1858 jusqu’ä l’entiere conquete du Caucase . . .“, München 1865 (12 Bl. in Albertotypie mit russ. u. franz. Unterschriften; vgl. Weigel’s Kunstcatal., Abt. 34, Lpzg l866 No 24 970), u. die „Etudes mili-taires faites au Caucase par H., edition du grand-duc Georges Michailovitch, St. Peters-bourg, expedition pour la confection des pa-piers d’etat 1896“ (6 Hefte mit 60 Taf. in Lichtdr., Photogravüre, Radierung, Holzschnitt, Photolithogr., Chromolithogr., Dreifarbenlichtdruck oder Farbenkupferdr., je nach Charakter der vorliegenden Originale der Petersb. Akademiebibi.). Erwähnt sei, daß H. gelegentlich selbst lithographierte, so eine Ansicht der Festung Weddin mit ihrer großartigen land-schaftl. Umgebung (vgl. auch Maillinger).

Monographisches: E d. 111 e in Oberbayr. Archiv, XXXI (1871) 164ff. — T. H., sein Leben Werke (Spanien, Algier, Kaukasus), nach den Originalzeichn. . . herausgeg. von Jos. Albert. Nebst einer biogr. Skizze von H. Holland [letztere auch als Sonderdruck], München

o. J. [1871], m. Bildnis, 40 Taf. u. 11 Textill. — T. H., sein Leben u. seine Werke; mit vielen Originalhandzeichn, u. Skizzen in Lichtdruck [Albertotypie] u. einer ausführl. Schilderung Reisen u. Erlebnisse nach den eigenhänd. Aufzeichnungen des Künstlers [von Mary Horschelt, mit Vorwort von H. H o 11 a n d],

34

Künstlerlexikon. Bd. XVII.

Horsdubois — Horsley

von

m. aus-

Museen.

Sein

München 1876. — H. H o 11 a n d , T. H. Ein Künstlerleben u. -schaffen (Bayerische Bibi., XX), Bamberg 1890 (Auszug aus dem Prachtwerk 1876, mit zahlr. Abb.); ders. in Allg. dtsche Biogr., XIII (1881), m. Lit.; ders., Schlachtenmaler T. H. (Die Kunst dem Volke, No 20), München 1914. — Bulgakoff, Unsere Künstler, 1889 I 122 ff. (russ.), mit Bildnis u. Abb.

Einzelnes: Dioskuren, 1858 p. 23; 1860 p. 23, 80; 1871 p. 143 f. u. 151 ff. (Nckrol. von C. A. Regnet, abgedr. in dessen Münchner Kstler-bildern, I [1871]). — Zeitschr. f. bild. Kst, I (1866) 160 ff., m. Abb.; II (1867) Bbl. 78 f.; III (1868) Bbl. 84 f.; IV (1869) Bbl. 134, 164; VI (1871) Bbl. 115 f. (Nekrol.); XIV (1879) Bbl. 141; XV (1880) 113. — Gaz. des B.-Arts, XXIII (1867) 143 (P.M antz). — Kat.Glaspal.München, 1869; 1871; 1879 p. 42, 72; 1888 p. XIX. — M a i 11 i n g e r , Bilderchronik . . . München (Stadtmus.), III (1876) ; IV (1886). — Nagler, Monogr., V (1879). — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895), führl. Oeuvrekatal. — Die graph. Künste, XIX (1896) 109 ff. (m. Abb.). — Katal. der gen.

L. Scheewe. Horsdubois, Nicolas, Maler, 1695/1701 Schüler der Pariser Acad. Roy., erhielt 1701 den gr. Rompreis für sein Bild „Aussetzung des Moses“. Schloß Fontainebleau soll mehrere Gemälde von ihm besessen haben.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Montaiglon, Proces-Verbaux de l'Acad. Roy., Table, 1909.

Horsell, Joost van, niederländ. Teppichwirker in Hamburg, schließt 31. 10. 1604 in Stadthagen einen Vertrag mit dem Fürsten Emst zu Schaumburg über Lieferung einer Anzahl von Teppichen mit Darstell, aus der Gesch. des Kaisers Augustus, die wohl erhalten sind in den 8 im Speisesaal zu Schloß Stadthagen bewahrten, in schönen Farben u. vorzügl. Technik ausgeführten Bildteppichen.

R. Bruck, Ernst zu Schaumburg, 1917 p. 30. Horsetzky, Melanie von, Bildhauerin u. Kunstgewerblerin in Wien, geb. ebenda

7. 4. 1852, Schülerin von R. Trimmei in Wien u. einige Zeit von Rodin in Paris, widmete sich hauptsächlich dem Porträtfach. Ihre Terrakottabüste des Admirals Eberau v. Eberhorst wurde auf der Londoner Women Exhib. 1900 mit der Gold. Med. ausgezeichnet. Im österr. Heeresmus. in Wien (u. in Pola): Marmorbüste des Admirals Baron Max Sterneck; im Arkadenhof der Wiener Universität: Marmorbüsten Heinr. Siegel’s u. Wilh. Wahlberg’s.

K o s e 1, Dtsch-österr. Kstler- u. Schriftst.-Lex.,

I (1902). — J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912.

Horsfall, Charles M., Pastellmaler in Berlin, Sohn eines Engländers u. einer Deutschen, lebt seit seiner Jugend in Deutschland. Stellte 1893 im Pariser Salon (Soc. Nat.)

3 Pastellbildnisse (Mutter des Künstlers u. a.) aus. Seitdem in Berlin, wo er auf der Großen Kunstausst. bis 1914 häufig mit seinen Bildnissen von Herren u. Damen aus der Berliner Gesellschaft (meist Pastelle) vertreten war.

Kat. Gr. Kstausst. Berlin, 1893 p. 99; 1894

p. 39; 1897 p. 39; 1898 p. 25; 1899 p. 28; 1900 p. 34; 1903 p.27; 1906 p. 42; 1908—10; 1912; 14. — Cat. Salon Soc. Nat. Paris 1914. — Dtscher Courier, Berlin, v. 13. 11. 1914.

Horsfall, Robert Bruce, amer. Illustrator, geb. in Clinton (Iowa, U. S. A.) 21. 10. 1869. Schüler von J. M. Stich in Clinton, der Akad. in Cincinnati u. München, unter N. Gysis, u. der Acad. Colarossi in Paris, tätig in New York u. an der Princeton-Universität in Princeton, N. J. Seine Spezialität sind or-nitholog. Zeichnungen, auch Buchillustrationen.

Amer. Art Annual, III (1900/1), Part II, p. 36; X (1913) 283.

Horsford, A. J., amer. Genremaler, f in New York 1877. Tätig in London, wo er 1859 in der Akad., sowie 1862—67 in der Brit. Instit. ausstellte.

Bryan, Dict. of painters etc., ed. William-son, 1903 ff., III. — Graves, Royal Acad., IV (1906) ; ders., Brit. Inst., 1908.

Horsin-D6on, Simon, Maler, Gemälderestaurator u. Expert, Kunstsammler u. Schriftsteller in Paris, geb. in Sens (Yonne) 23. 7. 1812, t >n Paris Okt. 1882, seit 1831 Schüler von Rioult an der Ecole des B.-Arts. Zeigte im Salon 1833/61 Porträts u. Genrebilder. In der Kirche zu Ervauville (Arrond. Montargis) von ihm das Hochaltarbild: Taufe Christi, bez. u. dat. 1840. Nach Siret führte er auch Wandgemälde im Pariser Parlamentsgebäude aus. Später war er hauptsächlich als Gemälderestaurator tätig, verfaßte u. a. den Katalog des Mus. zu Saumur, inventarisierte das Mus. zu Rennes und gab eine Abhandlung: „Conservation et restauration des tableaux“ heraus.

Sohn Ldon, Maler, geb. in Paris, Schüler von S. M. Cornu, A. Cabanel u. L. Cogniet, stellte 1873/80 Porträts, religiöse u. mytholog. Bilder im Salon aus.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

—    .Siret, Dict. des peintres, ³ I (1883). — Chron. des arts, 1882 p. 250 (Nekrol.). — Inv. gen. des Richesses d’Art, Prov., Mon. rel., I (1886).

—    S o u 11 i e, Ventes de tabl. etc., 1896.

Horsley, Gerald Calcott, Architekt in

London, Sohn des John Calcott (s. d.) u. Bruder des Walter Charles (s. d.). Beschickte 1882—1915 die Ausst. der Royal Acad. mit Zeichnungen (Aufnahmen u. Detailansichten kirchlicher u. profaner Baudenkmäler in England, Frankreich u. Italien u. a.) und Originalentwürfen: Kirchen, Schulen, Landhäuser, Institute u. sonstige öffentl. Gebäude.

Graves, Royal Acad., IV (1906). — Cat. Exhib. R. A. London 1905—10, 13—15.

Horsley, HopkinsHorsleyHobday, engl. Landschaftsmaler, geb. 1807, | 1890, tätig in London, Birmingham u. Sutton Cold-field (Warwickshire). Beschickte 1832—66 die Londoner Ausst. (Royal Acad., Brit. Instit., Soc. of Brit. Art.) mit Motiven aus Stafford-shire, Devonshire, Wales, aus den Schweizer Alpen (Berner Oberland u. Rhönetal) u. von den oberital. Seen u. der Riviera.

Horsley

debütiert hatte und 2 Jahre

wird das 1889 gern., u. ausdrucksvolle Bildnis

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906) 159; ders., Brit. Inst., 1908; d e r s., Cent, of Loan Exhib., IV (1914) 1979.

Horsley, John Calcott, engl. Genre-, Historien-, Bildnismaler u. Radierer, geb. in London 29. 1. 1817, | ebenda 18. 10. 1903, Enkel des Komponisten J. W. Calcott u. Großneffe mütterlicherseits des Landschaftsmalers Sir A. W. Calcott; Vater des Walter Charles (s. d.) u. des Archit. Gerald Calcott (s. d.). Besuchte Sass’ Malschule und bezog 1831 die Royal Acad., wo er eine goldene Medaille im Antikenfach gewann. Aus Skizzen, die er mit 16 Jahren während eines Besuchs in Derby auf den alten Landsitzen jener Gegend gemacht hatte, entstanden seine ersten Bilder, mit denen er seit 1837 die Ausstell, der Brit. Institution beschickte: Zinstag auf Haddon Hall im

16. Jahrh.; Die Schachspieler; Rivalen in der Musik (Tate Gail.) u. a. Nachdem er 1839 in der Royal Acad. mit seinem Bilde: Der Stolz des Dorfes — einer rührenden Krankengeschichte nach einer Erzählung des Washington Irving

Klassenleiter an der National School of Design gewesen war, unternahm er eine Studienreise nach München u. Italien. Bei dem 1843 zwecks Erlangung von Entwürfen zur Ausmalung des Parlamentsgebäudes ausgeschriebenen Wettbewerb holte sich H. mit seinem Karton: Predigt des hl. Augustin von England, einen 2. Preis. 1844 erhielt er auf Grund seiner beiden allegor. Entwürfe „Betende“ (weibl. Halbfig.) und „Friede“ (weibl. Ganz-fig. mit Taube u. Ölzweig, Lamm u. Löwe zu Füßen) neben 5 anderen Künstlern Auftrag auf ein Fresko im Parlamentsgebäude. So entstand die Allegorie „Geist der Religion“ unter den Arkaden der Fremdentribüne im Sitzungssaal des Oberhauses, die im Kolorit allerdings flau u. unerfreulich ausfiel. Der Ölbild-Wettbewerb der Parlamentskommission (1846) fand ihn mit seinem bekannten Gemälde: Heinrich V. setzt sich am Sterbebett seines Vaters dessen Krone auf (Shakespeare’s „Heinrich IV.“ 2. Teil), womit er sich einen der 3 ausgesetzten Preise holte, abermals am Platze. Damals entstanden auch ein Fresko nach Milton’s „Verlorenem Paradies“: Satan von Ithuriel’s Lanze getroffen, in der Hall of the Poets des Parlamentsgebäudes (fast zerstört); sowie 2 Fresken mit Episoden aus dem Leben Alfreds d. Gr. in der Dining Hall von Somerleyton (Suffolk), dem Landsitz des Sir

S. M. Peto. Da aber die große Historienmalerei, an der er auch sonst wenig Geschmack fand, seine Hoffnungen enttäuschte, widmete er sich wieder dem eigentlichen Feld seiner Begabung, der humoristisch-sentimentalen Anekdotenmalerei, z. T. mit historischem Hintergrund. Zu den bekanntesten Werken dieser Art, mit denen er alljährlich in den Ausstell.

der Royal Acad. vertreten war, gehören: Malvolio in der Sonne (1849); Gastfreundschaft (1850); ,,L’Allegro and II Penseroso“ (1851) — ursprünglich als Entwurf für den Wettbewerb der Parlamentskommission bestimmt —; Jugend u. Alter; Das Madrigal (1852); Lady Jane Grey und Roger Ascham (1853; Stahlstich von L. Stocks, The Art Journal 1853); „The Pet of the Common“ (1854; Stahlstich von H. Lemon,

1. c. Jahrg. 1863); Szene aus Don Quixote (1855); „The World forgetting“ (1857); Milton diktiert seine Dichtungen (1859); „The Du-enna’s Return“ (1860); Verloren und wiedergefunden (1861) — eine moderne Fassung des Gleichnisses vom verlorenen Sohn —; Kerkermeisters Tochter (1869); Maria Stuart in der Gefangenschaft (1871); Le Jour des Morts — französ. Kirchhofsszene — u. v. a. Eine für den Prinzgemahl Albert gern. Ausführung der Komposition: ,,L’Allegro and II Penseroso“ (s. o.), gelangte später auf Schloß Osborne. Als besondere Vorzüge rühmte man an H.s Arbeiten die geistreiche — manchmal allerdings etwas gesuchte — Erfindung, die treffende Charakterschilderung, die peinliche Gewissenhaftigkeit in der Ausführung aller Einzelheiten und das lebhafte Kolorit. Einige seiner beliebtesten Themata hat er öfters behandelt. Sein einziges biblisches Gemälde übrigens ist das für die Kapelle des Londoner St. Thomas-Hospitals 1874 gern. Bild: Die heilende Barmherzigkeit Christi. Von H.s Arbeiten im Porträtfach — ein Gebiet, das er bes. in späteren Jahren eifrig pflegte höchst lebhafte des Martin Colnaghi (London, Nat. Gail.) als seine Glanzleistung gerühmt. Etwas nüchtern wirkt dagegen H.s überaus sorgfältig behandeltes Bildnis seines Schwagers, des Ingenieurs Sir

I. K. Brunei (Nat. Portrait Gail.; 1856 gern, u. 1858 von J. Cousins geschabt). In der Akad.-Ausst. 1847 sah man sein posthumes Bildnis des Grafen von Shaftesbury. Nachdem H. 1855 außerord. Akad.-Mitglied geworden, erfolgte 1866 auf Grund seines Gemäldes „A pleasant Corner“ seine Aufnahme unter die ordentl. Mitglieder. Als Mitglied des Et-ching Club hat H. eine große Anzahl von Originalrad. zu dessen illustr. Dichterausgaben (1842 ff.), sowie Reproduktionen nach eigenen Gemälden („A Trepasser“; „The Duenna“) beigesteuert — ohne sich aber damit irgendwie über das Durchschnittsniveau der zeitgenöss. graph. Produktion zu erheben. Holzschnitte nach seinen Vorlagen findet man in: „Poems and Pictures: A Collection of Songs etc.“ (London 1846); „FavouriteEnglish Poems“ (1859) u. ähnl. Büchern. — Als heftiger Gegner der Aktmalerei hat H. 1885 eine lebhafte Zeitungspolemik über den nach seiner Meinung verderblichen Einfluß des Pariser Salon entfesselt. In der Entscheidung von Echtheitsfragen galt

Horsley — Horst

Horsley, Walter Charles, Genre- u.

er mit seinem gewöhnlich skeptischen Urteil als unbedingte Autorität; auch war er der Spi- Bildnismaler in London, geb. 1855 als Sohn ritus rector der 1875—90 von der Royal Acad. des John Calcott (s. d.), Bruder des Gerald veranstalteten Alte Meister-Ausstellungen. Nach- Calcott (s. d.). Studierte seit 1873 auf der dem H. zum letztenmal 1896 die Akad.-Ausst. Royal Acad. u. gewann dort eine Silbermedaille, beschickt hatte, verschwand sein Name aus der Ging 1875 als Spezialzeichner des „Graphic“ Liste der aktiven Mitglieder. Für die Wiederherstellung und den Umbau eines alten Landsitzes in Cranbrook (Kent), den er 1858 erworben hatte, gewann er den damals noch unbekannten Norman Shaw. In jüngeren Jahren hat er auch für die im „Punch“ ersch.

Zeichnungen des J. Leech die Motive angegeben. Ein großer Musikfreund, wurde er mit topograph. Genauigkeit wiedergegebene land-dem Komponisten Mendelssohn-Bartholdy wäh- schaftl. u. architekton. Umgebung überwiegt, rend dessen Londoner Aufenthalts näher be- Eines seiner bekanntesten Werke: Die Fran-freundet. Kurz vor seinem Tode erschienen zosen in Kairo; Episode aus der napoleon.

Expedition nach Ägypten (Royal Acad. 1884), in der ShefHelder Gal.; andere Arbeiten in den Gal. Dulwich („Old Time Tuition 1828“), Aberdeen („The Hours of Prayer“, Feder-

anläßlich der Reise des Prinzen von Wales nach Indien, 1878 nach Ägypten. Beschickte 1875—1911 regelmäßig die Ausst. der Royal Acad. Schildert mit Vorliebe das Volksleben des Orients, hauptsächlich Straßenszenen aus Kairo, Schulen, Moscheen, Harems usw., wobei die Figurenstaffage in der Regel die mit

seine „Recollections of a Royal Academician“.

Ein 1882 gern. Selbstbildnis besitzt die Gal.

Aberdeen. Ein von seinem Sohn 1891 gern.

Bildnis H.s war im Besitz seiner Witwe; ein anderes, ebenfalls von W. C. Horsley um 1898 zeichn.) u. Sydney, Austr. („The Mufti’s So-gem., gehört der Royal Acad.

Werke in öffentl. Sign. London, Nat. Gail.:

Mr. Martin H. Colnaghi (1889). Tate Gail.: The Pride of the Village (1839; Stahlstich von G. A.

Periam in The Art Journal, 1851); Viktoria u.

Albert-Mus.: The rival Performers (Brit. Inst.

1839) ; The Contrast. Youth and Age (R. A.

1840) ; Waiting for an Answer (Brit. Inst. 1841).

Aberdeen: Selbstbildnis (1882); The Hour of prayer (Zeichn., Feder u. Tinte). Cambridge,

Fitzwill. Mus.: Szene aus Walter Scott’s „Rob Roy“ (Abb. im all. Kat. v. 1902). Manchester:

Coming down to Dinner. Rochdale: Going to a party (1866; Holzschnitt in Gaz. des beaux-arts,

XXI); The Morning of St. Valentine (R. A.

1863). Sheffield: Grandmother’s Present (1865).

York: Rent Day at Haddon Hall (1866).

J. C. Horsley, Recollections of a Royal Academician, ed. by Mrs. E d m. H e 1 p s, London 1903. — W. A[rmstrong] in Dict. of Nat. Biogr., 2 nd Suppl., II (1912 ) 304 f. — W.

S a n d b y , Hist, of the Royal Acad., 1862 II. —

H. O 111 e y , Dict. of Paint. etc., 1875. — The Art Journal, 1857 p. 181/4 (biogr. Art.). — Gaz. des beaux-arts, XI (1861) 274; XVIII (1865)

562; 1868 II Taf. gegen p. 70 (Orig.-Rad. von Feyen-Perrin nach H.s Gern. „Detected“). —

Graves, Royal Acad., IV (1906); ders.,

Brit. Inst., 1908; ders., Summary of and Index to Waagen, 1912; ders., Cent, of Loan Exhib.,

1913—15, II 564 f.; IV 1980; V 2260. — E. J.

P o y n t e r , Nat. Gail., III (1900). — L. Cust,

Nat. Port. Gail., II (1902). — Kat. der gen.

Gal. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1878. — Cat.

Loan Exhib. Brit. engr. etc. Vict. & Alb. Mus.

London 1903. — H. Blackburn, Acad. Notes,

1875—83. — R. Acad. Pictures, 1891/3,96 (Abb.).—    .    .    , . r ,    ,    ₀

Shakespeare in pictorial art. „The Studio“ Spring Kommissanus und Aufseher des Bauwesens in

hannöv. Dienste, die er Sept. 1714 mit der Stellung eines Kammerrats und Rentmeisters des Fürsten von Ostfriesland in Aurich ver-

lace“; z. Zt als Leihgabe in Forbes). H.s Bildnisse (Vater des Künstlers, 1891 u. 1902; Henry Marc Brunei u. a.) erwecken den Eindruck unbedingter Modelltreue.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906); ders., Cent, of Loan Exhib., II (1913) 565; IV (1914) 1980. — The Art Journal, 1885 p. 368 u. Taf. gegen p. 357. — H. Blackburn, Acad. Notes, London 1877—83. — Royal Acad. Pictures, 1892/7, 1899—1903, 06/7 (Abb.).— Cat. Exhib. R. A. London 1906—11. — Galeriekatal.

Horssen, Wijnand Bastiaan van, Maler, geb. 8. 5. 1863 in Rijswijk, Schüler der Akad. im Haag und von T. Offermans, tätig in Rijswijk, Warmond, Noord-Veluwe, Nord-Brabant. Malt Stilleben, Genrebilder u. Landschaften (öl u. Aquarell). War 1894 im Glaspalast München und im Künstlerhaus Wien vertreten.

J. Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio (1880—1904), Leiden o. J., p. 108. — A. P lasse h a e r t, Gesch. d. Holl. Schilderkunst, A’dam 1923. — Katal. d. gen. Ausst.

Horst, Anton Heinrich, Baumeister, geb. 4. 6. 1675 in Herford, f 27. 3. 1743 in Aurich in Ostfriesland. Studierte in Halle a. S. die Rechte u. Mathematik. 1710/13 Bauleiter der waldeckischen Residenz in Arolsen bis zur

Hinkunft des eigentlichen planenden Architekten Joh. Julius Rottweil. 1713 tritt er als

Number 1916, m. Abb. — M i r e u r, Dict. des Ven-tes d’art, III (1911). — Cat. of engr. Brit. Por-traits, Brit. Mus. London, I (1908) 266. B.C.K.

Horsley, T. J., Miniaturmaler in London, stellte 1820—33 in der Royal Acad. Bildnisminiaturen aus. Die Nat. Gail, in Sydney,-Austr., besitzt von ihm ein Selbstbildnis (Cat. Nat. Gail, etc., 1908 p. 98, hier fälschlich E. J. Horsley gen.).

Graves, Royal Acad., IV (1906).

tauscht, wo er auch mit der Beaufsichtigung des Bauwesens beauftragt wird.

Fr. W e i n i t z , Das fürstl. Residenzschloß in Arolsen, Lpzg 1907, p. 12 ff. — K. Lohmeyer, Fr. J. Stengel, Düsseid. 1911. — G.De-h i o , Handb. der deutschen Kstdenkm., V (1912).

K. Lohmeyer.

Horst

Smlg v. d. Hulk waren von ihm 2 ovale Landschaften. Im Mus. zu Courtrai wird ihm ein Ölbild: Fischereihafen, zugeschrieben. Eine Zeichnung im Brit. Mus. ist bez. „G Horst Fecit 1610“. Nach H. gestochen: 1. Eine numerierte Folge, 6 Bl., mit Landschaften, Ruinen u. Staffage, bez. „G. van der Horst inv.“ bzw. „G. V. H.“, den Initialen des Stechers Jan van de Velde, der Adresse des J. C. Visscher u. der Jahreszahl 1628 (qu.-fol.). 2. Landschaft mit Dädalus und Ikarus: „D. Joanni Friderico Quadt . . . Opus hoc opus offerebat Gerhardus Horstius Reimbachensis. Anno Salutis humanae 1610. G. Horst inv.

um

Mit Recht wird ihm

Horst, Arent Claesz. van der, holl. Maler, wird in Amsterdam 1613 erwähnt.

A. Bredius.

Horst, Balthasar von der, Goldschmied in Münster i. W., f nach Mai 1617, 1562 in der Lehre bei seinem gleichnam. Vater (| Anfang 1569, hat Lehrjungen ab 1552), Meister zwischen 1574/9. Von ihm ein 1614 von Elisabeth zum Grael gestiftetes Ziborium mit den Wappen v. Grael u. Bischopinck in St. Martini zu Münster.

Zeitschr. f. vaterl. Gesch. u. Altertumskde, LXXII (1914) 1. Abt. p. 199, 212, 312; LXXIV (1916) 1. Abt. p. 300 f.

Horst, C. H., Baumeister in Berlin, aus der Neumark gebürtig, arbeitete seit 1726 unter Ph. Gerlach als „Kondukteur“ (wohl am Bau der in diesem Jahr begonnenen alten Jerusalemer Kirche), und bis 1738 bei der Erweiterung der Friedrichstadt. Später war er unter Knobelsdorff tätig. Nicolai sagt, man dürfe vermuten, daß verschiedene von H.s Zeichnungen u. Entwürfen unter Knobelsdorffs Namen ausgeführt worden seien. Das ehemalige Marschall’sche (später Finckenstein’sche, dann Voß’sche) Palais in der Wilhelmstr., von Gerlach erbaut, ist zum Teil, die Gartenanlage ganz H.s Werk (Stiche der Fronten, Querschnitte, Grundrisse u. des Gartens von Joh.

G. Pintz, 7 Bl., in Augsburg erschienen). Später trat H., „verschiedener Kränkungen“ wegen, als Leutnant in holländ. Dienste.

Nicolai, Nachrichten von den Baumeistern etc. in Berlin, 1786 p. 127; ders., Beschreibung von Berlin u. Potsdam. 1786, I 195. — Berlin u. s. Bauten, 1896.

Horst, Christian, Architekt, geb. in Darmstadt 6. 6. 1812, f ebenda 3. 5. 1888, tätig 1844 in Nidda, seit 1853 Kreisbaumeister in Alsfeld, seit 1883 Oberbaurat in Darmstadt, baute ebenda nach dem Brande des Hoftheaters 1871 das alte Interimstheater um. Von ihm 1864/8 Kirche in Lampertheim, 1880/3 Kirche in Langen. Für C. F. Günther’s „Bilder aus der hess. Vorzeit“, Darmstadt 1853, lieferte H. mehrere Zeichnungen (3 Tafeln, Plan der Burg Hermannstein bei Gießen).

J. H o f f m e i s t e r’s Nachr. über Kstler u. Ksthandwerker in Hessen, herausg. v.G. Prior, Hannover 1885. — Kirchenbau des Protestantismus, 1893. — Mitteil. v. Herrn Prof. Wilh. Horst, Darmstadt.

Horst, Emil Carl Wilhelm, Maler, geb.

з.    9. 1854 in Hamburg, | 1910 ebenda. Schüler von Lindenschmit, Benczur und Loefftz an der Münchner Akad., war Lehrer an der Kunstgewerbeschule Hamburg. Malte humorist. Genrebilder aus dem Klosterleben u. aus der Zeit des alten Hamburger Bürgermilitärs.

Das geistige Deutschland, 1898. — Singer, Kstlerlex., VI (Nachtrag) 1906. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hambgs, 1912.

Horst, Gerard van der, Landschafts-

и.    Marinemaler aus Rheinbach bei Bonn, tätig 1610—28. In der 1720 versteig. Dordrechter

J. C. Visscher fecit et excudit“. 3. Ansicht des Schlosses von Zuylen, bez. mit Monogramm, G H ligiert, und den Initialen des Jan van de Velde. 4. Folge: Die 4 Tageszeiten, 4 BL, gest. von Crispin v. d. Passe, mit Widmung: Gerhardo Horstio pictori excellentissimo amico suo hasce 4 partes diei amicitiae ergo D. D. Crisp. Passaeus.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Nagler, Kstlerlex.; ders., Monogr., II; III. — Oud Holland, I (1883). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Cafc. Mus. de Courtrai, ed. ill. (1912).

Horst, Gerrit Willemsz., Maler, geb. 1612, begraben 15. 10. 1652 in der Nieuwe Kerk zu Amsterdam; 14jährig von seinem Vater (Willem Jansz. zu Muyden) zu dem Stillebenmaler Antoni Hendrickz. de

Lust in Amsterdam in die Lehre gegeben. Nach dem Stil, dem Aufputz u. den Typen seiner histor. Bilder in Berlin war er um 1635—40 Rembrandts Schüler, bzw. unter dessen Einfluß. Im Berl. Kaiser Friedrich-Mus. (Kat. 1912 p. 205 ff., 565) befindet sich die „G. Horst“ bez. „Großmut des Scipio“ (lebensgroße Fig.), in branstigem, gelbbraunem Gesamtton gemalt, dort nach Analogie mit diesem Bild der in derselben Farbenskala gemalte „Segen Jacobs“ (gestochen 1769 von A. L. Krüger) zuerteilt, der mit ähnlichen Darstellungen Flincks und Bois parallel geht. (Dasselbe gilt von einem Gemälde desselben Gegenstandes, das unter Nr 93 am 28. 4. 1896 in der Versteigerung Schönlank vorkam [der Jakob nach dems. Modell].) Ferner ebenda (Smlg A. Thiem) ein Obststilleben, bez. „G. W. Horst f. 1651“ (Faks. im Katal. 1912 p. 207). Dies Bild verrät in keiner Weise seine Herkunft aus der Rembrandtschule oder von seinem Lehrer A. de Lust, sondern macht den Eindruck der Arbeit eines Nachfolgers W. Kalff’s, etwa von der künstler. Begabung eines v. Streek oder Striep. Wieder eine ganz andere Gattung wird vertreten durch die Bilder der Smlgen

T. W. H. Ward in Hampstead bei London u. Lord Leconfield in Petworth (Kat. 1920 Nr 572 mit Abb.). Das erste, bez. „G. W. Horst f. 1649“, zeigt in einer bräunlichen Landschaft

Horst

einen lebensgroßen Burschen, der den Riemen seines Tragkorbes ausbessert, neben ihm 2 Hunde und ein toter Vogel, das zweite, nur „G. Horst f.“ bez., in kleinerem Format, 7 Bettlerknaben an einer Mauerecke. Auch

Horst, Henrick ter, Glockengießer in Deventer, 17. Jahrh., goß Glocken für Krom-meniedijk, Prov. Gelderland (1628), Gorsel (1633), Steenderen (1635), Terwolde (1636), Vorchten (1641) u. Drent (1646), sämtlich in diese Stücke haben den branstigen, gelbbraunen    Nordholland,    u. eine für    Recken (1658), jetzt

Ton der Berliner Bilder. Eine große, von    in der St. Joost-Kapelle in    Breda. Ein von ihm

dort an das Mus. in Erfurt (Katal. 1909 Abt. I    bez. u. 1634    dat. Bronzemörser mit Ornament-

Nr 61 unter „Deutsche Schule“) abgegebene    streifen war    1881 auf der    Expos, de l’art anc.

Landschaft in gelbbraunem Ton mit Kränze windendem Mädchen und einem schlafenden Knaben soll nach den Waagen’schen Katalogen ebenfalls vollbezeichnet sein oder gewesen sein.

Die Zuschreibung wird wohl richtig sein.

Weniger sicher ist die eines Bildes im Stockholmer Mus. (Kat. 1900 Nr 1046), Begegnung Jakobs mit Esau, skizzenhaft in kleinen Figuren dargestellt. Hier ist zwischen der undeutlichen Bezeichnung „G. Horst“ und der Jahreszahl 1641 so viel leerer Raum, daß man vermuten möchte, daß ein viel längerer Name dagestanden hat. Mit diesem Bild geht eine Waldlandschaft mit badenden Frauen u. Kühen

in Lüttich (Catal. Sect. IV p. 97).

Nederl. Monum. v. Geschied. en Kst, 1/1 (1912). — Voorloop. Lijst d. Nederl. Mon. v. Gesch. etc., IV (1917) ; V/l (1921) ; VII (1923).

Horst, Hugues de, Gießer in Brügge, lieferte 1566 einen Bronzekandelaber für eine

Kapelle in Saint-Omer.

R o d d a z , L’Art anc. a l’expos. nat. beige, Brüssel 1882 p. 102.

Horst, J., niederländ. Maler, nur bekannt durch ein „J. Horst fecit 1572“ bez. Bild, das ihn als schwachen Nachahmer des P. Aertsen

zeigt (Dez. 1888 auf der Versteig. F. Kayser etc. in Amsterdam [Roos], Katal. Nr 47). — Wohl .    . identisch mit Jan van Horst, von dem

zusammen, che in den Amsterdamer Versteige-    1723 in Amsterdam ein Bild    (Schäferin) verengen v. Bochom Maas 18.    3. 1902 u. Westen-    kauft wurde> sowie mit einem    Maler v a n d e r

berg^S. 10.1902 vorkam.    Im Dublmer Mus.    Horst, von dem ebenda    1706 ein Bild:

befindet sich ein „Salomo    mit Bathseba am    männl. Kopf, verkauft wurde.    Einem gl ei ch-

S^bett Davids‘.sehr rembrandtisch u.    namigen Maler wird im Inventar des Dirck

1643 dat. (Kat. 1920 Nr 47). Sir Walter    van Westhaven, Haag 1651, ein „Brand Trojas“

Armstrong schreibt im Burlington Mag., XX zugeschrieben.

(1911/12) p. 258 f. (m. Abb.), H. das Doppel- g. Ho et, Catal. of Naamlyst van Schilderyen bildnis der Slg Mrs. Wauchope, Niddrie House, etc., Haag 1752, I 89, 253. — K r a m m , Levens

en Werken, III (1859). — Kstchronik, XXIV (1889) 156. — Bredius, Kstler-Inventar, II 623 (Quellenschr. z. holl. Kstgesch., VI, 1916).

Horst, J. A. R. van der, Radierer (Dilettant), 18. Jahrh., radierte eine Homerbüste.

v. Heinecken, Dict. des art. etc., 1778 ff. (Ms. i. Kupferstichkab. Dresden). — Weigel’s Kstcatal., Lpzg 1838/66, II.

Horst, Ludwig, Porträtmaler in Stuttgart, geb. 28. 12. 1829 in Büdingen (Hessen), t 19. 8. 1891 in Degerloch bei Stuttgart, studierte an der Düsseldorfer Akad. u. in Mün-

zu, das 1910 in der Winterausstell. der Roy.

Acad. (als Rembrandt) war. Das Bild der Verst. L. Hirsch, New York (29. 1. 1914 Nr 17) :

„Elisa und die Sunamiterin“, war nach Valen-tiner „W. Horst 1657“ bezeichnet (vgl. das Todesdatum H.s). Die Abbildung im Katalog gibt keine genügenden Anhaltspunkte, um zu entscheiden, ob die Zuschreibung richtig war.

Unrichtig war jedenfalls die eines Blumenstraußes in den Verst. W. Dahl (Düsseldorf),

Amsterdam 17. 10. 1905 Nr 59 u. P. Giers-berg, Köln 16. 4. 1907 Nr 36, denn dies Bild chen, war 1862/64 in Rom, zeitweise in Hei-war „S. Horst f. 1662“ bezeichnet (s. Art. S. Horst). delberg, dann dauernd in Stuttgart ansässig,

wo er Herzog Eugen v. Württ., die Gräfin Waldburg-Zeil-Wurzach u. a. porträtierte. Sein letztes Werk war „Traum der hl. Cäcilie“.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Kstchronik, XI (1876) 449; XII 195, 354, 499, 614. — Kst f. Alle, VII (1892). — Ausstell.-Katal.: Berlin, Akad., 1870 p. 25, 1886 p. 40, Internat. 1891 p. 28; München, Glaspal., 1869. — Mitt. von Fr. Noack.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Kstchronik, XXI (1886) 644 (A. B redius). -Jahrbuch d. preuß. Kstsammlgn, XL (1890) 229 (W. Bode). — Hofstede de Groot, Beschreib. u. krit. Verzeichn, d. Werke holl. Maler d. 17. Jahrh., VI (1915) 472. — Mitteil, aus Amsterd. Urkunden von A. Bredius.

Hofstede de Groot.

Horst, Heinrich, Bildhauer in Polen, tätig in Brzezany, wo er laut Lozitfski 1582 die Grabdenkmale des Nikolaus u. Hieronymus Sieniawski u. 1584 das des Jan Sieniawski fertigte. In Lemberg befinden sich in d. Dominikanerkirche Alabasterdenkmale aus d. Ende des 16. u. Anfang des 17. Jh. (Dzieduszycki, Swoszowski, Chodorowski u. W/odek), die H. zugewiesen werden.

Wl. h o z i n s k i, Sztuka lwowska, Lwow 1898 (s. Reg.), mit Abbldgn Fig. 60 u. 61. L. Lepszy.

Horst, Nikolaus van der, Maler und Zeichner, geb. zu Antwerpen (nach einigen 1598, nach anderen 1587), f zu Brüssel 1646 (nach de Bie). De Bie rühmt ihn als Maler und besonders als Zeichner und berichtet, er habe bei Rubens gelernt, dann weite Reisen gemacht, sei von Erzherzog Albert in Brüssel als Hatschier angestellt worden und habe viel für ihn gezeichnet. Auf Stichen von Com.

Horst — Horst-Schulze

Gesch.

Z. v, M.

Vielleicht

Galle d. J., Wenzel Hollar, Antoon van Sant-voort, Paulus Pontius, Lucas Vorsterman wird er mehrfach als Erfinder genannt; diese Blätter sind Bildnisse, Darstell, von Trauerfeierlichkeiten und Titelblätter; durch ihre Größe zeichnet sich eine von Santvoort gestochene Ansicht von Brüssel auf 9 Platten aus. Das Verzeichnis von 17 Blatt bei Wurzbach ist durch folg. Bl. zu ergänzen: Deckher van Walhorn, von Corn. Galle d. J. 1636; Hen-rietta Maria, Königin von England, von Corn. Galle; Karl I., König von England, von Corn. Galle; Oktavio Piccolomini, von Corn. Galle; Johannes Baptist de Tassis u. Lamoral de Tassis, von P. Pontius (in J. J. Chiflets Werk, Marques d’honneur de la maison de Tassis, Antwerpen 1645); Wolfgang Wilhelm von Pfalz-Neuburg, von Corn. Galle; derselbe, von L. Vorsterman; 5 Bl. Szenen aus dem Leben Christi, Szenen aus dem Leben des hl. Norbert, 2 Bl. Darstell, aus dem Leben Rudolphs von Habsburg, alle von Corn. Galle d. J. Zeichnungen von H. bewahren das Mus. Plantin - Moretus in Antwerpen, die Bibliothek in Besanqon (13 Bl., für Chiflets nicht erschienenes Werk „De Cruce“ bestimmt) und das Brit. Mus. in London. Ein mit schwer lesbarem Monogramm versehenes Bild, „Jephta, seine Tochter opfernd“ im Suermondt-Mus. zu Aachen, wird ihm zugeschrieben.

C. de B i e, Gulden Cabinet, 1662 p. 162. — Houbraken, Groote Schouburgh, I (1718) 356. — Heinecke n>, Dict. des art., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Nagler, Kstlerlex., VI. — Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — J. van den Branden, d. Antwerpsche Schilderschool, 1883 p. 800 ff. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Einzelne Stiche u. Zeichnungen: H y m a n s , Hist, de la Grav. dans l’ecole de Rubens, 1879 p. 472. — Nagler, Monogr., IV.

—    J. F. van Someren, Catal. van gegr. Portr. van Nederlanders, 1888 ff. — C. List in Beiträge zur Kunstgesch., Fr. Wickhoff gewidmet, 1903 p. 167. — Catal. of Engr. Brit. Portraits, London Brit. Mus., I (1908 ) 382; II (1910) 488.

—    Inv. gen. des Rieh. d’Art, Prov., Mon. civ. II.

—    M. Rooses, Le Musee Plantin-Moretus, Antw. 1914.

Horst, Philipp, Porträtmaler; von ihm im Universitätsgebäude zu Jena das Bildnis des 1626 t Jenaer Historikers Wolfgang Hei-der, gestochen von M. Merian (bez. „fac. Philippus Horst Brunsuigas, M. Merian scul.“).

Die alten Rektoren- u. Prof.-Bildnisse i. d. Univ.-Gebäude zu Jena, 1911 p. 18, 36. — Mitteil. d. Stadtmus. Jena.

Horst, S., holl. Maler; ein „S. Horst fecit 1662“ (S H ligiert) bez. Blumenstück war in den Versteig. W. Dahl (Düsseldorf), Amsterdam 17. 10. 1905 Nr 59, u. P. Giersberg, Köln 16. 4. 1907 Nr 36 (irrtümlich Gerrit Willemsz.

H. zugeschrieben).

Mitteil, von A. Bredius u. C. Hofstede de Groot.

Horst, Tileman van der, Architekt in Amsterdam,    18. Jahrh., Herausgeber des

„Theatrum Machinarum universale etc.“ (gen. „Moolenboek), mit J. Polley, Amsterdam 1736/7, franz. Übers. Amst. 1737, und des berühmten sog. „Trappenboeks“: „Theatrum Machinarum universale, of nieuwe algem. Bouwkunde etc.“, Amst. 1739 (30 Kupfertaf. nach H.s Zeichn.), dtsche Übers. Nürnberg 1763. identisch mit dem bei Heinecken „Theodor“ vorbenannten v. d. H., den Heinecken als den Zeichner einer Vorlage für einen anonymen Stich, „Wintervergnügen auf der Amstel“, bez. „T. van der Horst delin.“, kennt.

v. Heinecken, Dict. des artist. etc., 1778 ff. u. Suppl. (Ms. im Dresdner Kupferstichkab.). — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Jessen, Ornamentstich, 1920 (Abb.). — Universal Catal. of books on art (South Kens. Mus. London), I (1870).

Horst, W. van der, holl. Architekt. Nach seinen Plänen wurde 1843/5 die kathol. St. Antonius- u. Ludwigskirche im Haag gebaut.

Voorloop. Lijst d. Nederl. Monum., III (1908) 131.

Horst, Wilhelm, Maler in Darmstadt, geb. 13. 9. 1852 in Pfungstadt bei Darmstadt, 1870/3 Schüler von Rud. Hofmann in Darmstadt u. bis 1876 von J. G. Hiltensperger u.

O. Seitz an der Münchner Akad. Lebte 3 Jahre in Prag, 7 Jahre in Wien. Von ihm Porträts, auch Miniaturen (Großherz. Eleonore u. Erb-großh. Georg v. Hessen, 1907/8). Hauptsächlich als Gemälderestaurator tätig; ebenso sein Sohn Walther, geb. 6. 3. 1887 in Darmstadt, ausgebildet in München und im Atelier seines Vaters.

Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — [Biermann u. Brinckmannj Die Miniaturenslg d. Großh. v. Hessen, 1917.

Horst-Schulze, Paul, Maler, Kstgewerbler u. Graphiker, geb. 5. 10. 1876 in Naunhof bei Leipzig, Schüler der Akademien Leipzig u. München, dann 1 Jahr in Düsseldorf, seit 1902 Lehrer für figürliches Malen an der Akad. für graph. Künste u. Kstgew. in Leipzig. Begann als Griffelkünstler: schuf Illustrationen zu Kinderbüchern, Jugendschriften, Märchen, zu Eichendorffs Gedichten für „Gerlachs Jugendbücherei“ (Gerlach u. Schenk, Wien), zum „Theuerdank“ (Fischer u. Franke, Berlin), ferner Buchschmuck für den Diederichs’schen Verlag, für das Balladenbändchen d. „Jungbrunnens“ (Fischer u. Franke), Vignetten, Ex-libris, Notentitel usw. Von neueren graph. Arbeiten sei das Kriegsgedenkblatt von 1915 (bei Rud. Schick u. Co.) genannt. Gleichzeitig kunstgewerblich tätig, entwarf er eine Reihe von Zimmereinrichtungen für Leipziger Familien und war an den Leipziger Wohnungseinrichtungen der Dresdner Kunstgewerbeausst. von 1906 beteiligt. In seinen mit Intarsien reich verzierten Möbeln lehnt er sich gern an die Formen des Biedermeier an. Ferner liefert er Muster für Sticke-

Horstig — Horstmann

reien, Möbelstoffe, Teppiche, Glasfenster, Glas- rierte auch mehrere Kirchen) und baute meh-mosaiken, Intarsien u. Eisengitter. Zum Malen rere Universitätsinstitute neu: 1885/88 physiolog. kam H.-S. verhältnismäßig spät, und erst eine    Institut; 1888/90 Chirurg. Klinikum, psychiatr.

im Januar 1909 im Leipz. Kunstverein ver-    Klinik, zoolog.-zootomisches Institut; 1890/92

anstaltete Kollektivausstell. machte ihn auch    psychiatr. Klinik; 1892/95 chem. Institut (in

als Maler weiteren Kreisen bekannt. Sein    klassizist. Stil); 1892/96 das neue Universitäts-

erstes größeres Bild, Parzival kriegerisch ge-    gebäude (in ortsangepaßtem Spätrenaiss.-Stil);

wappnet über eine Wiese mit Ausblick auf    1898/1901 Univ.-Augenklinik; 1899/1902 mine-

Fluß u. Bergland reitend, das in Dresden 1903,    ralog.-geolog. Institut; 1902/03 Untersuch.-

in der Berliner Sezession 1904 ausgestellt war,    Anstalt für Nahrungs- u. Genußmittel; 1910/11

kennzeichnet bereits die romantisch gefärbte    bakteriolog. Untersuchungsanstalt; 1910/12 zahn-

Note seiner Kunst. Am günstigsten stellt    ärztl. Institut. Seit 1887 war H. mit den Vor-

H.-S. sich in seinen Landschaften vor (bes. in    arbeiten und dann mit der Bauführung des

den Motiven aus dem Saaletal), in denen sich    großen akad. Krankenhauses (mit 6 Kliniken

poetische Naturstimmung mit dekorativer Wir-    u. patholog. Institut) beschäftigt. 1. 1. 1924

kung aufs glücklichste vereinigt, während    trat er in den Ruhestand,

seine Figurenbilder bisweilen etwas Erstarrtes Fr. Fr. Leit schuh, Würzburg (Seemanns in der Bewegung zeigen (Triptychon „Scholle“).    Ber- Kststätten Bd 54), Lpzg 1911 (mit Abb.). —

Im Leipz. Mus. d. bild. Kste eine schöne Land-    Wurzb. Generalanzeiger No 4 vom 6. 1. 1924

schaft: Blick auf das Saaletal mit Max Klingers    ihre Anstalten, in Festschr. z. 18. Hygieniker-

Besitzung (1923 erworben). Im Stadtgeschichtl.    Kongreß, Würzburg 1892; d e r s. in d. Festschr.

Mus. in Leipzig von ihm ein Bildnis des Oberbürgermeisters Georgi (Führer, 1913 p. 32). H.-S. beschickte wiederholt die Ausst. der

zur

teil, des Künstlers.

Horstink, Warner, Maler, Zeichner u. Radierer in Haarlem, geb. ebenda 1. 11. 1756, f ebenda 2. 11. 1815, Zögling des Waisenhauses, Schüler von C. v. Noorde u. W. Hendriks, gab Zeichenunterricht, war Mitglied des Haarlemer Zeichenvereins, zeichnete Landschaften u. Porträts in Aquarell, auch Kopien nach bekannten Gemälden. Sein Bildnis, gezeichnet von W. Hendriks (1789), im Städt. Archiv Haarlem; dort auch ein Selbstbildnis. Gestochen ist sein Porträt von ihm selbst

Eröffnung der neuen Univ., 1896. — Mit-

Berliner u. Münchner Sezession, des Deutschen Künstlerbundes u. des Vereins Leipziger Jahres-ausst. („Lia“).

Illustr. Zeitung, Leipzig, vom 10. 2. 1910 (P.

Kühn, mit zahlr. Abbildgn). — E. A. See-mann’s „Meister der Farbe“, VIII (1911) No 572;

IX (1912) No 644 (H. V o 11 m e r). — J a n s a,

Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. —

Die Kunst, VII (=Kst f. Alle XVIII), 1903 p. 502 (Abb.); XXI, 1910 p. 564 (Abb.). — Zeit-schr. f. bild. Kst, N. F. XXII (1911) 203 (Abb.). —

(1773), ferner von J. E. Marcus nach J. P. Visser Bender u. nach Hendriks. Zeichnungen H.s im Mus. Brüssel (Slg de Grez) u. i. den Archiven von Haarlem, Leiden u. Rotterdam. Im Waisenhaus zu Haarlem ein Gemälde von 1778: Küche des alten Waisenhauses.

Kstchronik, N. F., XI 265, 279; XII 491. — Kst-gewerbeblatt, N. F. XVIII (Lpzg 1907) 49 (Abb.),

53, 62, 63 (Abb.) ; XXVI (1915) 192. — Zeitschr. f. alte u. neue Glasmal., 1913 p. 77 f. — Ex-Libris, XXVI (1916) 30. — Deutsche Kst u. Dekoration, XXXII 235.    H. V.

Horstig, Eugen, Maler in München, geb.

1843 in Schlesien, f 7. 8. 1901 in München, v. Eyndenen v.d. Willigen, Geschied. Schüler der dort. Akad. unter W. v. Diez;    der Vaderl. Schilderkst, II (1817).    — Imm erzeigte Genrebilder u. Landschaften im Münchner    z e e 1, Levens en Werken, II (1843).    — K r a m m,

Glaspalast (Katal. «SS 88,92, u. in d. Ber-    ££&

liner Akad.-Ausst. (Kat. 1884 p. 58, Abb. p. 60).    portr. v. Nederl., III (1891) 769.    — Voorloop.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,    Lijst der Nederl. Monum., V (1921)    140. — Mede-

1/2 (1895). — Kstchronik, IX (1874) 27. — Die    deel. v. d. Dienst v. Kst en W„    III 2, Haag

Kunst, III, 1901 (Nekrol.). — Bibliotheca Bavar.    1921 Nr 155. — Kat.: Slg de Grez,    Mus. Brüssel,

(Lagerkatal. Lentner, München), 1911 Nr 14 043.    Nrl648/50; RoterodameumIllustratum (Slg Städt.

A. Staring.

Horstig, Rudolf von, gen. d’Aubigny    Arch. Rotterdam) Nr 459; Slg Städt. Arch.

von Engelbronner, Architekt, Dr. med. h. c., eUen' * r 7 6‘    ,    ...    .    _

geb. 4. 7. 1858 auf d. Landsitz Michelbach in Horstmarin, Z.nngießerfamihe m Braun-

Unterfranken, besuchte das Polytechnikum in    Hf,r™an" W,olratJ von ,hm

München als Schüler von G. v. Neureuther,    £elch von ¹⁷⁵⁷ in barocker Profilierung in

Aug. Thiersch u. Fr. v. Thiersch, arbeitete am    Dob₁beln (Braunschweig), bez. mit Feinzinn-

Neubau des Hauptbahnhofes in München mit    marke, vollem Namen H.s u. Jahreszahl 1741.

und war am Staatsbauamt ebenda tätig. 1885    “ J ° ^ a n " W ? 1 r a *; Tse*n« Marke: Lamm

wurde er nach Würzburg als Universitäts- ™‘ ^ab”e’ ,^en len IWH u. Jahreszahl architekt und Architekt des Juliushospitals be-    ⁷⁷i°> auf e'nerN Oblatenschachtel in Ufingen

rufen; später Vorstand des neugegründeten    g⁷⁷⁹, er^orbe") und emem Taufbecken in

Universitätsbauamtes. Als solcher führte er    Engelnstedt (1787).

zahlreiche Umbauten an dort. Universitäts-    1 (1896) 340; S{lMI?i906) 38*3,Z436 (Mvkentafei

gebauden und am Juliushospital durch (restau-    No 50).

Horstmann — Horta

Horstmann, Johann Carl (Christoffer), Porträt- u. Miniaturmaler, geb. 1797 in Lübeck, t 15. 4. 1852 daselbst, erlernte die Malerei in Lübeck bei H. Nik. u. C. H. Quitzau und wurde am 24. 3. 1820 Geselle. Erhielt Auftrag, für 100 Mk. ein Bildnis des Bürgermeisters David Gloxin zu kopieren; soll dann für längere Zeit nach Berlin u. Dresden gegangen sein. Gegen 1838 kehrte er nach Lübeck zurück, wo er sich als Bildnis- u. Miniaturmaler niederließ. Er stellte mehrfach aus. Einige Miniaturbildnisse von ihm noch in Lübecker Privatbesitz; sie beweisen, daß er sich nicht über den künstler. Durchschnitt seiner Zeit erhob.

Nr 165.

IV. L. v. Lütgendorff. Horstmeyer, Wilhelm, Maler, geb. 9. (12.?) 5. 1880 in Arnsberg i. W., t 30. 10. 1901 in Berlin, Schüler der Akad. ebenda. Die Skizzen u. Aquarelle H.s, der nur als Illustrator an die Öffentlichkeit getreten ist, wurden nach seinem Tode auf Ausst. gezeigt: 1905 auf der Gr. Berl. K.-A. (Szenen aus den Befreiungskriegen von 1813), 1908 auf der Aquarell-A. der Berl. Akad. (Ansichten aus Rothenburg

o.    T.). Eine Mappe mit Skizzen H.s, 20 Bl., mit Text u. Porträt, erschien in Berlin 1902. Zeichnungen und Aquarelle von ihm in der Berliner Nat.-Gal.

W. H u n k e , W. H., in Moderne Kunst, XVII 58 (nicht benützt). — Singer, Kstlerlex., Nachtr. 1906. — Kat. Gr. K.-A. Berlin 1905

p.    132; Aquar.-A. Akad. Berlin 1908 p. 69. Horstok, A. van, Maler; von ihm eine so

bez. u. 1795 dat. Grisaillemalerei, Allegorie mit Merkur usw., auf einem Kamin-Panneau. (Tableaux anciens etc. prov. de diverses successions et de la maison seigneuriale „Oud-Rosenburgh“ pres d’A’dam [Versteig.-Kat.], Müller A’dam 1905 No 492.)

Horstok, Johannes Petrus van, Maler u. Zeichner in Haarlem u. Alkmaar, geb. in Overveen 1. 4. 1745, f in Haarlem 20. 3. 1825. Schüler v. T. H. Jelgersma in Haarlem, von P. Barbiers u. der städt. Zeichenakad. in Amsterdam, ließ sich vor 1773 in Alkmaar nieder (nicht Mitglied der Malerzunft), malte dort Porträts, Genreszenen aus dem Bauernleben, Kirchenstücke etc. Kehrte 1801 nach Haarlem zurück, arbeitete fernerhin noch für Alkmaar u. Umgebung (kath. Kirche Bergen) u. war oft auch selbst dort (z. B. Zeichnung der Revolutionsfeier in Alkmaar 1795, gest. v. W. Kok). H.s Kunstnachlaß wurde 18. 5. 1825 in Haarlem versteigert. Er hat sich auch für maltechnische Fragen interessiert u. bekam 1797 eine silb. Medaille der „Nederl. Huis-houdelijke Maatschappij“ für eine Broschüre über dieses Gebiet (s. auch interessanten Versuch mit Ölfarbe im Kupferstichkab. Amsterdam). Selbstbildnis im Kupferstichkab. Leiden; 2 H. darstell. Porträts, gezeicnnet von Visser Bender, im Städt. Archiv Haarlem; andere sind gestochen von Bagelaar (Silhouette) u. von J. E.

Marcus (nach Visser Bender u. nach W. Hendriks). Von H. gemalte Porträts im Bischöfl. Mus. Haarlem, in der Nat. Gail' of Ireland in Dublin (Cat. of pict. and other works of art etc., 1920, p. 56 Nr 650), Mennon.-Kirche u. kath. St. Laurentiuskirche in Alkmaar u. in Privatbesitz. Das Porträt des Haarl. Pastors G. \^akker ist anonym gestochen. Genrebilder im Bes. d. Reichsmus. Amsterdam (Katal. 1920): „Gaststube in einer Dorfwirtschaft“, bez. „Horstok 1796“, u. „Bauernhochzeit in Brabant“, bez. „J. P. v. Horstok inv. & fecit 1809“ (Skizze zu einem in Privatbes. zu Eersel befindl. Gemälde), des Frans Hals-Mus. Haarlem (dat. 1814; Katal. 1920 Nr 174) u. der Gal. in Modena; Kirchenstücke im Bischöfl. Mus. Haarlem, in der St. Laurentiuskirche, St. Dominikuskirche u. im Alt-Männer-Heim in Alkmaar. Zeichnungen im Kupferstichkab. Amsterdam (1797), Teyler-Mus. Haarlem (1791 u. 1792; Catal. rais. des dessins etc., 1904).

v. Eynden en v. d. Willigen, Geschied. der Vaderl. Schilderkst, III (1820) ; Aanh. (1840).

—    Immerzeel, Levens en Werken, II (1843).

—    K r a m m , Levens en Werken, III (1859). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Bruijnvis, Levensschetsen en Mededeelingen over Beeid. Kunstenaars die te Alkmaar geboren zijn etc., 1905. — Oud Holland, XIX (1901); XXVII. — Voorloop. Lijst der Nederl. Monum., V (1921). — Mededeel. v. d. Dienst v. Kst en W., III 2, Haag 1921 p. 104 Nr 186. — v. Someren, Catal. v. gegrav. portr. v. Nederl., III (1891) 769. — Moes, Iconogr. Batava, 1897 f., Nr 715, 1493, 2166, 5305 a. — Kat. Tent. Oude Meesters, Haag 1881,

A. Staring.

Hort, A a r t (Arnold) van, s. Ort, A. v.

Hort, Lambert van, falsch für Noort,

L. v.

Horta (Orta), Juan (Juanes) de 1 a, Klingenschmied um 1600 in Toledo, vertreten in Baden-Baden (Slg Gimbel), Dresden (Hist. Mus.), Madrid (Real Armeria). Man gibt ihm die Marken A, AL, auch S. Seine Klingen waren s. Zt in Deutschland sehr gesucht, weshalb sein Name, in der falschen Schreibweise Johan Delaorta (Delorta), öfter nachträglich auf andere span. Klingen eingeätzt wurde.

W. Boeheim, Waffenkde (Seemann’s Kst-gew. Handb., VII), Lpzg 1890 p. 669 (Juanes).— Zeitschr. f. hist. Waffenkde, II (1900/02) 388. — Führer d. d. kgl. hist. Mus. Dresden, 1899. — Kat. Waffen-u. Kstsammlg Gimbel, Baden-Baden, Nr 445. — V alencia de Don Juan, Catal. hist.-descr. de la Real Armeria de Madrid, 1898.

Horta, Victor, Architekt in Brüssel, geb. in Gent 6. 1. 1861, gehört mit Paul Hankar, L6on Goovaerts u. Jules Barbier zu den Pionieren der modernen belg. Baukunst. Schüler von Alph. Balat, einem Archit. streng klassischer Observanz, dessen Bureau H. nach Balat’s Tode (1895) einige Jahre leitete. Schon 1893 hatte er sein erstes Aufsehen erregendes Haus gebaut, das kleine Palais Tassel in der rue de Turin 12, das bereits die graziöse Linienfüh-

Hortart — Horthemels

rung und die originelle Flächenverteilung seiner Doppelheft (nicht benutzt). — Der Baumeister, späteren Bauten zeigt. Es folgten die Häuser    ‘fsls'p.‘    °£‘ji

m der rue Lebeau 37 u. in der avenue Pal-    bjs 43, — Arte ital. decor. ed industr. (Venedig),

merston, das Hotel Solvay in der avenue    II (1891) 370; XV (1906 ) 66 ff. — Deutsche Bau-

Louise 24, das Haus in der rue Hotel des Mon-    zeitg, 1900 p. 607 („Maison du Peuple“). — Ar-

naies, die Reparaturwerkstätten in der rue neuve,    chit. d. XX. Jahrh., 1905 Taf. 81. — Die Kunst,

die Einrichtung des; Schlosses von La Huipe,    “l/l-D."! K«’VlT’Ä't“». - Ächi

das Eigenhaus des Künstlers in der rue ame-    Kst u. Dekoration, XI (1903 I; 148 ff. (Abb.). —

ricaine und schließlich sein bisheriges Haupt-    Moderne Städtebilder, I. Abth. Neubauten in

werk: die 1899 eingeweihte Maison du Peuple    Brüssel, 37 gr. Lichtdrucktafeln. Verlag E.Was-

an der Place de la Chapelle in Brüssel. Ferner    .muth' Bfrlin- ~ ^ e * « r ;G * a « £ e • ^Jick*

, ,    ,    , . , rr* ., j    t—\ , ..*    lungsgesch. d. mod. Kunst, Stuttgart 1904. —

hat er den architekton. Teil der Denkmäler    L Hevesi, Acht Jahre Sezession, Wien 1906.

des Staatsmannes Jules Bara (mit Guill. Char-    — Art et Decoration, 1897 I, No 1 p. 11/18, No 2

lier) und des Malers Louis Gallait (mit Char-    P- 23 (Abb.); 1902 II 72, 75 (Abb.). — B

lier), beide in Tournai, entworfen. In einer £rts, I (1923) 125. - Cicerone, XV (1923) 160,

, ' T, „ ,    r> 1 •    , .    204. — M. Rooses, Gesch. d. Kst in Flandern

der Kongo-Kolonien Belgiens hat er ganze (>)Ars una> species milie“), Stuttgt 1914. H. V.

Dörfer und kleine Städte errichtet. Dennoch Hortart, Jean (Janin), Maler, „enlumineur, blieb die Bauaufgabe von monumentalem Aus- verrier et brodeur“, aus Schottland, in Lyon maß lange aus. Nachdem er viele Jahre seine 1412/63 nachweisbar, wurde 1412 „maitre peintre“ große Begabung in Bauaufgaben von meist recht kleinen Verhäunissen auszugeben genötigt war, wurde ihm 1914 mit der Übertragung des Projektes für den Bau des geplanten Palais

des Beaux-Arts in Brüssel ein wirklich monu- geb. ebenda 5. 6. 1865, zunächst Dekorationsmaler, dann Schüler der Berl. Akad., erhielt 1891 das Stipend. der Ad. Menzel-Stiftung, bereiste Holland u. Belgien u. studierte an der Pariser Acad. Julian. Von seinen Radierungen

eaux-

der dort. Kirche St. Jean u. malte 1420 im Chor dieser Kirche.

N. R o n d o t, Peintres de Lyon, 1888.

Horte, Max, Maler u. Radierer in Berlin,

mentaler Auftrag zuteil. Der Krieg verhinderte die Realisierung dieses großartigen Planes, den man 1923 wieder aufgenommen hat und mit aller Energie auszuführen bestrebt ist. —

H. hat als einer der ersten Archit. in Belgien (oft ungewöhnlich großes Format) zu nennen: sämtliche Details seiner Bauten selbst gezeichnet, z. T. sogar eigenhändig modelliert, was seinen Schöpfungen ihren einheitlichen Stilcharakter gibt. Die Kunst der Linie, jene von England ausgehende, durch van de Velde in Deutschland popularisierte Kurve des „Jugendstiles“, wird von H. namentlich in seinen Innende-

„Columbus im hohen Rat zu Salamanca“, nach Nie. Barabino, Sijctin. Madonna nach Raffael, Blätter nach Murillo, Watteau, Lancret, Porträts Bismarcks, Moltkes, Wilhelms II., Ansichten aus Paris, Venedig usw.; von Gemälden: „Atelier R. Begas“, Selbstporträt. Stellte aus in Berlin, Akad. (Katal. 1888 p. 214, 1889 korationen (Träger, Gitter usw.) meisterlich    p. 59, 1890 p. 88, 235, 1892 p. 30) u. Gr. Kst-A.

beherrscht. Ein ausgesprochener Linienkünstler,    (Katal. 1894 p. 39 [Abb.], 1897 p. 99, 1899

macht er von der Anwendung des Metalls, bes. des Eisens, den weitgehendsten Gebrauch: die Fassade seines Volkshauses ist fast völlig palast (Kat. 1891 [ill. Ausg.] p. 45 u. 156, 1894 in Glasflächen u. Eisenkonstruktion aufgelöst.

Doch hat H. sich nie zu Linienspielereien am Außenbau verleiten lassen, und immer ist das frang. (Kat. 1892, 1901/2, 1910, 1921 p. LXVI). Bestimmende seiner Bauten die Innenanlage. F. v. B o e 11 i c h e r, Malerwerke d. 19. Jahrh., Einen besonderen Reiz ziehen die H.schen J/2 (1895). — Das geist. Dtschland, 1898 I. —

Kstchronik, N. F. II (1891) 170; IV 375, 459; VI 121; VII 192. — Die Graph. Kste, 1903, Mitteil. p. 22.

Horthemels (Hortemeis), Kupferstecher- u. Malerfamilie holländ. Herkunft in Paris, 17./18. Hygiene zeichnet alle seine Räume aus. Ist    Jahrh., 4 Geschwister, sämtlich in Paris geb.

die übrigens vielfach verständnislos nachge-    — Frederic Eustache, Kupferstecher, geb.

ahmte Ornamentik H.s heute als eine über-    zwischen 1680 u. 88, f 5. 11. 1738, stach zahlholte europäische Stilperiode anzusehen, so er-    reiche Bl. für Crozat’s „Recueil d’Estampes

schöpft sich andererseits der Wert der Innen-    etc.“, Paris 1729/42, so „Kreuztragung“ nach

architektur H.s keinesfalls mit dieser barocken    Giorgione, „Anbetung d. Könige“ u. „Ver-

Liniendekoration, die man häufig sogar als    lobung d. hl. Katharina“ nach P. Veronese,

mehr oder minder entbehrliche Zutat empfindet.    „Gebui Joh. d. Täufers“ nach Tintoretto usw.,

— Seit 1913 steht H. an der Spitze der Brüsseler    ferner „Bathseba“ nach C. A. Vanloo (1729,

Akad., deren Lehrkurse er einer durchgreifenden    voll. v. N. Tardieu), Phil. v. Orleans nach

neuzeitlichen Veränderung unterworfen hat.

Innenarchitekturen aus der sehr geschickten Anwendung von Farbe u. Lichtführung; eine warme Helligkeit und ein höchst verfeinerter Sinn für die Bedürfnisse des Luxus u. der

Art et Technique (Brüssel), Juli/Aug. 1913,

p. 28, 1903 p. 70, 1904 p. 34, 86, 1905 p. 104, 1906 p. 141, 1908, 09, 11), München, Glas-

p. 19 u. 75, 1897 p. 180, 1900 p. 153, 1901 p. 194, 1904 p. 124), u. Paris, Salon Soc. d. Art.

J. B. Santerre. H.s Schwester „Maria“ (s. u.) stach nach seiner Zeichnung das Bildnis des

Horthy — Horti

Die 3 Schwestern H.s

Marie-Nicole, Kupfer-

K. Lyka.

Jacques Boileau. waren künstler. tätig u. mit Künstlern verheiratet. Der gleiche Vorname Marie (Maria), mit dem allein sie bisweilen bezeichnen, hat häufig, zu Verwechslungen geführt. Marie Anne Hyacinthe (bezeichnet zuweilen Marie Hyacinthe), Kupferstecherin, geb. 1682, f 24. 3. 1727, heiratet 20. 4. (10.?) 1712 (als Witwe, Mutter des 1709 geb. späteren Malers G. J. Lecocq) den Kupferstecher N. H. Tardieu, ihr Sohn ist der 1716 geb. Kupferstecher J. N. Tardieu. Von ihr kennt man außer Blättern

nach Le Brun, Mignard u. a. mehrere gute Porträtstiche großen Formats: Kardinal Thiard de Bissy, Gaston de Rohan-Soubise, beide nach H. Rigaud; Phil. v. Orleans nach San-terre (1716); Herz. Elis. Charlotte nach Rigaud; Tim. de Cosse-Brissac, Abt v. Fonfroide, nach A. S. Belle. Sie stach häufig Porträts von Jansenisten (deren Kreisen die Familie H. nahe stand), so von P. Quesnel (1716), Abel L. de Sainte-Marthe, JeanSoanen (nach Vorzeichn, ihres Gatten), Jean Mesnard de la Noe u. Äbtissin Marie Angel. Arnauld (nach Ph. de Champagne). — Louise Magdeleine (Marie M., bezeichnet auch Madeleine H.), Kupferstecherin, geb. 1686, f 2. 10. 1767, Gattin (seit 10. 8. 1713) des Stechers C. N. Cochin d. ä.; Mutter, Lehrerin u. Mitarbeiterin C. N. Cochin’s d. j. Le Blanc nennt (z. T. unter Verwechslung mit Marie Anne u. mit falschen Lebensdaten) von ihr 26 Stiche, darunter mehrere („La Charmante Catin“, „Chanteur de Cantiques“, „Don Quichote“, „Le grand Lama et le roi de Tangut“) nach ihrem Sohn, andere nach Fr. Albano, N. Bertin, A. Carracci usw., u. Illustr. für J. B. de Monicart’s „Versailles immortalise“, Paris 1720/1, nach C. Le Brun, M. Corneille, N. Poussin u. a. Sie lieferte auch Illustr. für „Hist, gen. de Languedoc“ von C. Vic u. J. Vaissette, Paris 1730/45 (Einzug der Eleonore v. österr. in Toulouse, Einzug Ludwigs XI. u. a. nach J. B. Despax; 8 Bl. Siegel), eine Folge von ital. Ansichten u. eine gegenständlich interessante Folge von 23 Bl. mit Ansichten, Szenen u. Zeremonien aus der Abtei Port-Royal (selten, da die Platten um 1710 beschlagnahmt u. zerstört wurden). Von ihr ferner: „Darbringung im Tempel“ nach Rubens; „Quatre heures du jour“ nach Lancret; „Ballet des noces de ga-maches“ nach C. Coypel u. a. Die Radier, ihres Sohnes, „Preparatifs du feu d’artifice“ nach Pannini, vollendete sie 1736 mit dem Stichel, nahm auch sonst häufig an seinen Arbeiten teil, stecherin u. Malerin, geb. 17. 10. 1689 (ihr Pate war der Maler H. Rigaud), 1745 noch am Leben, heiratete 8. 1. 1722 den Maler A. S. Belle; ihr Sohn u. Schüler war C. L. M. A. Belle. Sie bezeichnete meist mit ihrem Mädchennamen u. d. Monogr. aus M. N. Stach Porträts (Jakob HI. v. England, Abbe Fran-qois Gaultier, Melchior de Polignac [1714]) nach Gemälden ihres Gatten, malte nach ihrer Verheiratung Porträts u. vollendete nach ihres Gatten Tode mehrere von diesem begonnene Bildnisse von Personen, welche der Krönung Ludwigs XV. in Reims beigewohnt hatten.

J. R. Füßli, Kstlerlex., 1779; II. Teil (H. H. Füßli), 1806/21. — Huber u, Rost, Handbuch, VIII (1804). — Nagler, Kstlerlex., VI. — Le Blanc, Manuel, II. — Dussieux u. a,, Mem. inedits etc. des membres de l’acad. roy., 1854. — Archives de l’art frang., Docum.. IV (1855/6) 49 ff. (Tardieu). — J a 1, Dict. crit., ² (1872) 686 u. 1175. — Herluison, Actes d’etat civ. d’art. frang., 1873 p. 27 f., 266, 421. — Schneevogt, Cat. des est. d’apres Rubens, 1873. — Portalis u. Beraldi, Grav. du 18e siede, 1880/81, II. — Nouv. arch. de l’art frang., XII (1885), Reg. X/XII. — L’Art, LV (1893) 105 ff., m. Abb. (S. Rocheblave). — Revue de l’art anc. et mod., XXVI (1909) 460 (Abb.). — Cohen, Livres ä grav. 18e siede, ⁶ 1912.

Horthy, B e I a von, ungar. Maler, geb. in Mezökäszony 4. 2. 1871, Schüler des S. Hol-lösy in München u. Nagybänya, dann von Bouguereau, Doucet u. J. P. Laurens in Paris, ließ sich 1897—1901 in Nagybänya, dann in Budapest nieder, wo er außer Porträts haupt-sächl. Landschaften mit Volksszenen usw. ausstellte. Sein Bild „Der Abschied“ in der Staatsgal. zu Budapest.

A Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 174. — A modern keptär katalogusa, Budapest 1913 p. 20 (Geburtsjahr in beiden irrtümlich 1869). — Kat. Kriegsbilderausst., Wien 1915 (mit Abb.). — Mitt. d. Künstlers.

Horti, P ä 1 (Paul), ungar. Maler u. Kunstgewerbler, geb. in Budapest 18. 6. 1865, f in Bombay 25. 5. 1907. War 1882—7 Schüler der Akad. in Budapest, dann in München, wo er auch kunstgewerbl. Studien betrieb. Nachdem er einige unbedeutende Landschaften ausgestellt hatte, gab er das Malen auf, um sich ganz der Innendekoration zu widmen, da einige derartige Versuche Beifall gefunden hatten. 1890 wurde er Lehrer an der In-dustriezeiohenschule in Budapest, 1899 erhielt er in der Kunstgew.-Ausst. Budapest die große gold. Medaille. Bald konnte er als der bedeutendste ungar. Kunstgewerbler betrachtet werden. 1900 erhielt er in Paris 5 Auszeichnungen. 1904 richtete er in St. Louis die ungar. Ausstellung ein; hier u. in New York bekam er bedeutende Aufträge. 1906 begab er sich von dort zum Studium alter Kunst nach Mexiko; als er, schwer erkrankt, über Indien heimkehrte, erreichte ihn in Bombay der Tod. Seine Künstlerkollegen ließen ihm durch Geza Maroti auf dem Budapester Friedhofe ein Grabdenkmal errichten. H.s Stil bezeugt, hauptsächlich in den Möbelentwürfen, konstruktive Kraft und nationalen Einschlag.

Magyar Iparmüveszet, 1907 No 4. — A Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 174. — Revai Nagy Lex., Budapest 1914 p. 279. — Singer, Künstlerlex., V (1905) Nachtr. —

Hortigosa — Hortzschansky

d. J.

Horton, Harriet Hutchinson, amer. Bildnis- u. Miniaturmalerin, f Jul* 1922 in Bald Eagle Lake (Minnesota, U. S. A.), ca 50 Jahre in Minnesota tätig. Die Hist. Staatsgesellschaft in St. Paul besitzt eine Reihe ihrer Bildnisse

O. v, Krücken u. J. Parlagi, Geist. Ungarn, I (1918). — Deutsche Kst u. Dekor., VI (1900) Abb.; XI (1902/3), mit Abb. K. Lyka.

Hortigosa, Pedro, span. Maler u. Graphiker, geb. 1811 zu Segovia, | 1870 zu Madrid, Schüler von V. Lopez (Madrid) u. der Madrider Akad. (preisgekrönt 1832).    1855 als Lehrer

an die Sevillaner Akad., 1865 als Nachfolger des V. Peleguer als Stecher an die Madrider Direccion de hidrografia y de camara berufen.

H. begann als Maler, wandte sich jedoch später, angeregt durch eine Studienreise in Frankreich, den neuesten graph. Verfahren zu. Von ihm gestoch. Bildnisse der Königin Isabella II., des Dichters Figaro (M. J. de Larra) für die Gesamtausgabe von dessen Werken (Madrid 1837) u. des Generals Espartero für dessen Biographie von E. Flores (Madrid 1843/4).

Ossorio y Bernard, Art. espan., 1883 f.

Hortolani, J o s., s. Ortolani, Gius.

Hortolanus, Georgius, s. Gärtner, G., von Personen, deren Namen aus der Geschichte des Staates Minnesota bekannt sind.

Amer. Art News, XX Nr 38, New York, 15.7. 1922, p. 6.

Horton, William Samuel, amer. Landschafts- u. Stillebenmaler, geb. in Grand Rapids (Michigan, U. S. A.) 16. 11. 1865, lebt seit 1901 in Paris. Schüler der Art Students League u. der Nat. Acad. of Design in New York, studierte bei Laurens u. auf der Acad. Julian in Paris. Debütierte 1895 im Pariser Salon (Soc. des Art. franq.), holte sich 1904 auf der intern. Kunstausst. in Nantes eine Gold. Medaille u. war seitdem häuflg auf den großen Pariser Jahresaussteil., in der Galerie Georges Petit u. in anderen Salons vertreten. Ebenso vielseitig in der Wahl seiner Motive wie in der Verwendung der verschiedensten Techniken, malte H. zunächst im Stil der Impressionisten frisch improvisierte Landschaften mit Motiven aus Amerika u. Europa (Frankreich, England, Spanien, Italien, Schweiz, Deutschland), Bilder aus modernen Großstädten u. mondänen Seebädern, einsame Dörfer u. Gehöfte, romantisch gelegene Schlösser, venezian. Paläste u. Straßenveduten aus Sevilla u. Granada. Ein feinfühliger Landschaftsinterpret, schildert er die Natur zu allen Tages- u. Jahreszeiten; am liebsten aber sind ihm Winterstimmungen, wenn die Sonne durch die schweren Wolken oder den dichten Nebel bricht und der Tauwind die Eis- u. Schneedecke lockert. Bei aller seiner Hingabe an die Natur macht er sich aber doch nicht von ihr abhängig, indem er sich mit einer formelhaften Wiedergabe des optischen Eindrucks begnügte. So kommen die

höheren Qualitäten seiner Begabung vielleicht am reinsten in jenen „komponierten“ Landschaften zum Ausdruck, die die Elemente eines sinnlichen Erlebnisses in kraftvoller Synthese vereinigen, und in denen sich die Lichtführung mit dem Gleichgewicht der Massen zu einer bildmäßig geschlossenen Wirkung verbindet. In seiner neuesten Stilphase nähert sich H. schließlich deutlich dem Expressionismus. Arbeiten im Pariser Luxembourg-Mus. (Karfreitag in Sevilla), im Mus. Carnavalet ebenda („Restaurant de la grande Terrasse ä Passy“; „Place de la Concorde“), im Brooklyner Mus. („In the Woods in Autumn“), im Bes. des Königs von Spanien, in der Pariser SIg Henry Marcel („Concert on the Beach“) u. a. O.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 457. — Bett e z i t, Dict. des Peintres etc., II (1913). — L’Art et les Artistes, IX (1909) 218 ff. (L. Copeau); XIV (1911) 273 (Abb.), 275, N. S. I (1919—20) 350, m. Abb. — The Studio, XXXV (1905) 335 (Abb.); LV (1910) 315 (Abb.). — Chron. des Arts, 1912 p. 75. — Amer. Art News, XX (1922) Nr 34 p. 10. — Cat. Salon Soc. Art. franq. Paris, 1895; 98; 99 (Abb.) ; 1900 (Abb.); 01; 02 (Abb.); 03—5 ; Soc. Nat. 1907f.; Salon d’Automne, 1905 f.; 08; 10 £.; 13; Salon des Art. Indep., 1907. — Cat. Exhib. Carnegie Inst. Pittsburgh; 1905; 7; 10.

Hortulanus, G e o r g i u s , siehe Gärtner,

G., d. J.

Hortzschansky, Johann August Ferdinand, Zeichenmeister am Gymnasium zu Görlitz (Oberlausitz), geb. ebenda 11. 7. 1771, f ebenda 15. 12. 1831. Sohn des durch seine geschichtl. Arbeiten bekannten Gymnasiallehrers Johann H., bezog die Universität Wittenberg und kehrte darauf in seine Vaterstadt zurück, deren Kunstdenkmäler ihn zu künstler. Betätigung anregten. 1800 wurde er Zeichenmeister am Gymnasium als Nachfolger von J. S. Conrad. Der Zeichenunterricht stand im Dienste des damaligen wirtschaftl. Aufschwungs der Stadt, zugleich aber auch unter dem Einflüsse der durch die Philanthropisten Pestalozzi und Herbart zur Herrschaft gelangten Anschauungen, die die Bedeutung des Zeichnens für die geistige Kraftbildung des Kindes betonten. H. verfaßte: „Horizonte von der Landes-Crone bei Görlitz“, auf 4 Kupfertafeln gezeichnet (Görlitz 1810) mit 2 Bogen Text Großquart, wozu ihm Chr. Knauthe die wissen-schaftl. Unterlagen geboten hatte (in Kraysigs Beiträgen zur Historie der sächs. Lande, 3. Teil, p. 322/353).

J. Hortzschansky, Über meine Führungen, Görlitz 1798. — G. L. Otto, Lex. der Oberlausiz. Schriftst. und Kstler, II (Görlitz 1802) 182 f. u. Suppl.-Bd von J. D. Schulze, Görlitz u. Leipzig 1821, p. 183. — E. Wer-nicke, Maler u. Bildschnitzer des Mittelalters in Görlitz, in: Neues Lausitz. Magazin, 52. Bd (1906), p. 62 ff.; d e r s., Sächs. Kstler in Gör-litzer Geschäftsquellen, in: Neues Archiv für die Sächs. Gesch., 6. Bd, p. 251; d e r s., Freiberger Kstler in Görlitz, in: Mitteil, des Freib. Alter -tumsver., 17. Heft (1881). — Th. Gärtner,

Horvai — Hosaeus

Quellen z. Gesch. des Zittauer Gymnasiums, 2. Heft (1709—1855), Lpzg 1911, p. 217. — Pupikofer, Gesch. des Zeichenunterrichts in der Schweiz, I, St. Gallen 1890. — Prix, Grundzüge z. Gesch. des Zeichenunterrichts, Wien 1889. — Th. Fritzsch in Zeitschr. f. Philos. u. Pädagogik, XX (1913) 285.

Georg Müller.

allegor. Gestalten für die Handels- u. Ge-werbekammer fertigte. 1911 schuf er die Gedenktafel für das Geburtshaus des berühmten Geigers Jos. Joachim in Köpcseny (Kom. Moson), mit einem Relief, welches Joachim mit der Muse darstellt.

O. v. Krücken u. J. Parlagi, Geist.

Horvai (Horvay), J a n o s (Johann), ungar. Ungarn, I (1918). — S. Borovszky, GySr Bildhauer, geb. 1873    in Pecs (Fünfkirchen).    varos es värmegye    monogr., Budapest 1907

Kam mit 13 Jahren nach Tirol in eine Holz- P- — A Nemzeti Szalon Almanachja 1912 schnitzerschule, studierte dann mit Unterstützung p* _ '    ..    * ^ra"

der Pecser Handelskammer an der Budapester    . Horväth Geza    ungar. Bildhauer u Me-

Kstgew.-Schule (bei L.    G. Mätrai) u. d. Wiener    daillfr- «eb- Marosvasarhely 1879 lernte

Akad. (bei E. v. Hellmer u. K. v. Zumbusch). “ def. A^ad; Budapest bei A. Strobl Von Debütierte 1894 in Budapest mit einer weibl.    diec Denkmäler des Fürsten Bocskay in

Porträtbüste. Seit 1897 in Budapest ansässig, Nyarad-Szereda u der beiden Grafen Kuun in schuf er zahlreiche    monumentale Arbeiten:    Szaszvaros (1910),    sowie die Denkmünzen

Lascar, Markovits, Netzhammer usw.

O. v. Krücken u. J. Parlagi, Geist. Ungarn, I (1918). — Müvdszet, 1910 p. 393.

Horväth, M ä r t o n (Martin), ungar. Architekt, erneuerte lt Bauinschrift 1700 mit J ä n o s H a n t o s die Kirche zu Visk (Kom. Hont). Magyar Sion, Budapest, Jahrg. 1864 p. 511. —

K. Lyka.

Horwell, Charles, Bildhauer in London,

allegor. Figuren für das Budapester Schloß (1. größerer Auftrag); Kossuth-Denkmal für Czegled, 1902; Zsolnay-Denkmal für Pecs, 1907;

Kossuth-Denkmal für Budapest (Entwurf 1908, ausgeführt 1914, jedoch noch nicht öffentlich aufgestellt). 1908 erhielt H. bei der internat.

Konkurrenz um ein Reformationsdenkmal in    Szazadok, Budapest 1874 p. 86.

Genf (mit Kolossalstatuen Christi u. der Reformatoren) einen 3. Preis u. die Einladung zur    Schüler der Royal Acad., gewann 1788 als

engeren Konkurrenz (Entwurf [Abb. The Studio,    solcher mit seiner Gruppe: Achill betrauert

XLV] im Kunstmus. Genf). In den genannten    den Patroklos, eine Gold. Medaille und stellte

Arbeiten H.s sind Einflüsse Rodin’s unverkenn-    1786—1807 ebenda zahlreiche Arbeiten aus:

bar; sie behaupten sich auch gegenüber einem    hauptsächlich klassisch-mytholog. Gruppen, Einin seinen neueren Arbeiten immer deutlicher    zelfiguren u. Reliefs (Zephyr u. Flora; Amor

auftretenden expressionistischen Streben. Von    u. Psyche; Bacchus; Hebe; Andromeda; Ari-

weiteren Arbeiten H.s seien genannt: Statuen    adne), auch 4 Bildnisbüsten u. Entwürfe für

des Cellisten A. Szekäcs u. des Dichters M.    Denkmäler, meistens allegor. Charakters. Seine

Vörösmarty, Christusbüste (Fayence, 1914),    letzte Arbeit war der Entwurf für ein Nelson-

Kriegergrabmal (Christus mit sterbendem Krie-    denkmal (Royal Acad. 1807). Im „Poetenger, 1917), die Gruppe „Abschied“ (1913 mit    winkel“ der Westminsterabtei von H. das Denk-

der gold. Med. von Budapest ausgezeichnet),    mal des Christopher Anstey (f 1805, begraben

zahlreiche kleinere Kossuthstatuen u. -büsten    in Bath), Verfassers des „New Bath Guide“.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Graves, Royal Acad., IV (1906). —

B r a d 1 e y , The Westminster Abbey

für Provinzstädte, Grabmonumente usw. Eine Kollektivausst. von Arbeiten H.s wurde Frühjahr 1913 im Budapester Nemzeti Szalon veranstaltet.

ed.

1904 p. 38.

Hos, L., siehe Hoss, Lorenz.

Hosaeus, Hermann (Kurt Herrn.), Bildhauer u. Medailleur in Berlin, geb. in Eisenach 6. 5. 1875, Schüler der Kstgewerbeschulen von Dresden (1891/92) u. Nürnberg (1892/94, bei Schwabe), dann der Münchner Akad. unter Ruemann (1894/96) und der Berl. Akad. unter Herter u. Breuer; 1898/1900 Meisterschüler von R. Begas.

1899 mit dem Entwurf für einen Monumentalbrunnen und der Bronzestatuette eines jungen,

The Studio, XLV (1909) 201, m. Abb. — Das Kunsthaus, I (Zürich 1911) Heft 12 p. 5. — A Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 174.

—    Pester Lloyd, 16. 4. 1913. — Revai Nagy Lexikona, X (1914) 280 f. — Müveszet, XIII (1914), m. Abb.; XVI (1917) 10 (Abb.), 28;

XVII (1918) 25, 64 (Abo.). — E. Radisics in Magyar Iparmüveszet, XX (1917)    112 ff.

—    „Ungarn“, Budapest 1917, p. 451. — O. v.

Krücken u. J. Parlagi, Geist. Ungarn, I (1918) 516. — Kataloge: Magyar K6pz6müvesz.

Tärsulat Szepmüvesz. Müz. (Ung. Kstverein)

Budap. 1915 u. 1917 (m. Abb.); Glaspal. Mün-    ,    „    ,

chen 1914; Künstlerhaus Wien 1914 (Jahres-A.) nackten Kriegers zu Pferde („Nach dem Kampi ), Nr 51. — Notizen von K. Lyka.    die in den Besitz der Nationalgal. überging.

Horvät, Elemer, Pseudonym des Handel, TL. 1901 stellte er 2 Brückenfigurskizzen: Columbus Horväth, A d o r j ä n , ungar. Bildhauer,    u. Vasco de Gama, aus, deren Sandsteinaus-

geb. in Györ (Raab) 15. 2. 1874. Nach Voll- führungen auf der Kornhausbrücke in Hamburg

Aufstellung fanden. Für das Kreishaus in Niederbarnim schuf er 2 dekorative Statuen

Debütierte in der Gr. Berl. Kstausst.

endung seiner Studien in Budapest, München,

Rom, Paris, ließ er sich 1904 in seiner Vaterstadt nieder, wo er Porträtbüsten (so des    (1906), für den Kurgarten in Eisenach ein

Bischofs Graf Sz^chenyi, des Fr. Kozma) u.    Bronzestandbild des Großherzogs Karl Alexan-

54i

Hosang — Hose

H. Vollmer.

der (1909), für das Vestibül des Justizpalastes in Essen eine sitzende Justitia, für die Hansabrücke in Berlin einen Brunnen. Auch war H. Mitarbeiter an dem 1902 errichteten Burschenschaftsdenkmal bei Eisenach. Seine bekannteste Arbeit ist das Mozartdenkmal in den Anlagen der Bürgerwiese in Dresden (1907): drei weibliche (vergoldete) Figuren, Verkörperungen der Mozartschen Musik, umtanzen im Reigen einen niedrigen Rundaltar mit dem Namen Mozart — eine gefällige, von dichtem Strauchwerk stimmungsvoll abgeschlossene Komposition, der es indes an plastischer Durchbildung mangelt, und deren zierliche Form künstlich in den lebensgroßen Maßstab hinaufgetrieben wirkt (Abb. in Deutsche Kst u. Dekoration, XX 298). Die Ausführung eines monumentalen Bismarck-Standbildes, das auf den Oderhöhen bei Stettin, auf dem Weinberge bei Gotzlow, in einer von W. Kreis errichteten Kuppelhalle Aufstellung finden sollte, wurde durch den Krieg unterbrochen; statt eines Standbildes wurde 1921 eine von H. gearbeitete Bismarckherme in dem Kuppelbau aufgestellt. In dem Wettbewerb um ein Richard Wagner-Denkmal in Berlin (1902) erhielt H. den 3. Preis (Abb. d. Entwurfes in Die Kunst, V 137), in dem Wettbewerb um ein Kaiser Wilhelm-Denkmal in Stendal gleichfalls den 3. Preis (Abb. des Entw. nebst Variante in Neudeutsche Bauzeitung, X (1914) 166/68, und in Deutsche Kst u. Dekor., XXXIV 104), in dem Wettbewerb um einen Deutschen Brunnen in Buenos Aires einen 2. Preis (gemeinsam mit dem Archit. Brurein; Abb. des Entw. ebenda, XXVI128). Reizvolle Arbeiten dekorativer Art schuf H. in dem Reliefschmuck für eine Knaben- u. eine Mädchenschule in Berlin-Neukölln. In die Deutsche Bücherei in Leipzig gelangte seine Marmorbüste Friedrichs des Großen. — Auch auf dem Medaillen- u. Plakettengebiet tätig, hat H. u. a. die Belohnungsmünze der Reichsbank für Goldeinlieferer (1916), eine Gedenkmünze für die Gefallenen (1918) u. die Medaille der Berl. Akad. d. Künste zum 25 jähr. Regierungsjubiläum des Kaisers (1913) entworfen.

Dressler’s Ksthandbuch, VIII (1921), Bdll.

—    Kstchronik, N. F. X 118; XI 76; XII 92; XIII 76 f.; XVIII 510; XXI 342; XXVI 95.— Die Kunstwelt, 2. Jahrg., 3. Bd (1913) p. 582/86 (Abbildgn). — Die Kunst, V(=Kst f. Alle, XVII), 1902; VII; IX; XV. —Kstgewerbeblatt, N.F.XXIV (1913) 195 (Abb.). — Berl. Münzblätter, N. F. XXXVII (1916) 583. — Unser Pommerland, VII (1922) 105/7 (mit Abb.). — Antiquitäten-Rund-schau, XXI (1923) 3f., 37f. — Deutsche Monatshefte, 1910 (10. Jahrg. d. „Rheinlande“), p. 194f. (Abb.). — Artur Schulz, Deutsche Skulpturen d. Neuzeit, o. J. — Kat. d. Gr. Berl. Kst-ausst., 1899ff. (mit Abb.: 1908, 1911—13, 1916).

—    Die Plastik, XII (1922) p. 20.

Hosang, Ernst, Genremaler u. Illustrator in Berlin, geb. ebenda 10. 2. 1857, Schüler der dort. Kunstgewerbeschule u. der Akad., deren

Ausstellgn (Katal. 1878 p. 29, 1879 p. 22, 1881 p. 64 u. Abb., 1884 p. 59) er beschickte.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895).

Hosch, Eduard, Architekt, Maler u. Glasmaler, geb. 13. 6. 1843 in Basel, f Dez. 1908 in Lausanne, wo er seit 1875 ansässig war. Schüler des Zürcher Polytechnikums u von J. H. Strack in Berlin. Nach einer italien. Reise beschickte er die Zürcher Kstausstell. 1883 mit dem Gemälde „Bonivard in Chillon“, widmete sich aber bald darauf der Glasmalerei. Restaurierte die Rose der Lausanner Kathedrale u. lieferte teils nach eigenen, teils nach fremden Entwürfen Glasmalereien für den Eundes-palast in Bern, die Kathedrale in Genf u. zahlr. Kirchen, Kapellen u. Schlösser d. Westschweiz.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Kstchronik, N. F. XX (1909) 154 (Nekrol.). — Führer d. d. Bundeshaus in Bern, 1902 p. 13.

Hosch, Karl, Maler u. Graphiker, geb.

4. 2. 1900 in Yverdon (Kt. Waadt), ansässig in Richterswil am Zürichsee. Besuchte 1917/18 die Zürcher Kunstgewerbeschule, reiste 1920 in Italien (Florenz u. Siena). Beschickt seit 1921 Schweiz. Ausst. mit Gemälden u. graph. Arbeiten. Zeichnungen u. Radierungen H.s in der Samml. des Zürcher Kunsthauses.

Ms. im Zürcher Kunsthaus.

Hosch, Paul, Architekt, Qraphiker u. Kunstgewerbler, geb. in Basel 10. 7. 1886, Neffe des Eduard. 1906 an der Kunstgewerbeschule Elberfeld, 1907 in Darmstadt. 1908/12 selbständig in Berlin, 1912/14 Reisen in der ganzen Welt. Seit 1914 in Basel, gründete er dort mit seinem ehern. Schüler H. Melching die Schweiz. Werkstätten (S. W.), die unter dem Einfluß der Wiener Schule (Joseph Hoff-mann) arbeiten. H. entfaltet eine umfangreiche Tätigkeit auf den Gebieten des Kunstgewerbes (Druckstoffe, Webereien, Glasmalereien), der Innendekoration u. Architektur (Kirchenentwürfe für Gelterkinden u. Solothurn). Illustrationen: ,,D’r luschtig Zipiti und sini Schbezel“, ein Bilderbuch mit 8 färb. Bilderbogen, Verlag Wepf, Schwabe u. Co., Basel 1915. 2 Steinzeichnungen in der „Ersten Schweizer Künstlermappe“, Basel 1915.

Brun, Schweizer. Künstlerlex., IV (1917) 539.

—    Schweizer Baukunst, 1918 p. 99 ff. (mit Abb.).

—    Fachblatt für Holzarbeiter, 1911 p. 61 f. (mit Abb.). — Textile Kunst u. Industrie, 1910 p. 276 (mit Abb.) ; 1911 p. 198 (mit Abb.). — Schweizerland, 1916 p. 356, 418 (Abb.). — Schweizer. Zeit-gen.-Lex., 1921.

Hose, Heinrich, Bildhauer u. Maler in Eisenach, geb. 1765 in Tannroda, f 1841 in Eisenach, wuchs in Weimar auf, lernte 9 Jahre in Berlin die Bildhauerei. Bei Gelegenheit eines Besuches in Jena wurden ihm Arbeiten für das im Bau begriffene dort. Schloß in Aussicht gestellt. Inzwischen (März 1793) erhielt er eine Anstellung an der freien Zeichen-schule in Eisenach, an der er bis kurz vor

Hosemann

Nach

Mehrere Arbeiten

seinem Tode tätig war, u. wurde vom Herzog Karl August zu seiner weiteren Ausbildung nach Paris geschickt, wo er 1¹li Jahr blieb. Nach seiner Rückkehr nach Eisenach arbeitete er für das Schloß zu Weimar u. betätigte sich in verschied. Techniken (u. a. Meerschaumschnitzereien), schnitzte Blumen, Tiere u. Ornamente. Als eine seiner besten Arbeiten galt ein Porträtrelief des Erbgroßherzogs Carl Friedrich. In der Weimarer Stadtkirche (Chor-Südwand) von ihm die holzgeschnitzten Reliefbüsten des Herzogs Friedrich August v. Braunschweig (t 1805) u. der Herzogin Anna Amalie v. Sachsen-Weimar. 1830 zeigte H. in der Berliner Akad.-Ausst. (Katal. p. 26 Nr 284, ,,Hosse“) ein Ölbild: Schloß Wilhelmstal bei Eisenach. — Von H.s Tochter Henriette, Malerin, geb. 1795 in Eisenach, f 1823 in München, ausgebildet in Dresden, besitzt das Mus. zu Weimar (Katal. 1894 u. 1910) ein Selbstporträt u. eine Kopie nach Giulio Romano.

N agl er, Kstlerlex., VI („Hosse“). — Fr-Müller, Kstlerlex., II, 1860 (desgl.). — Bau- u. Kstdenkm. Thür., Sachsen-Weimar-Eis., I (1893) 349. — Mitteil, der Leitung d. Staatl. Zeichenschule in Eisenach.

Hosemann, Theodor (Friedr. Wilh. Heinrich Th.), Maler und Graphiker, geb. 24. 9.1807 in Brandenburg a. d. Havel, f 'n Berlin 15. 10. 1875. Den Vater, der preuß. Offizier war, hielt die kriegerische Zeit getrennt von Frau und Kindern, die in seiner Heimat bei Verwandten in Oggersheim, Heidelberg u. Mannheim ein Unterkommen fanden. Später (1816) lebte die Familie in kümmerlichen Verhältnissen in Düsseldorf. Der junge H. fand dort Beschäftigung in der lithogr. Anstalt von Arnz und Winckelmann. Nebenbei konnte er die neugegründete Düsseldorfer Akad. besuchen, die ihm 1822 ein auch von P. Cornelius unterschriebenes rühmliches Zeugnis ausstellte. 1828 siedelte Joh. Christ. Winckelmann, der sich von Arnz getrennt hatte, nach Berlin über und bestimmte H., ihm zu folgen und für sein Geschäft (Winckelmann & Söhne), das vor allem gute, illustrierte Jugendschriften herausgab, als Zeichner und Lithograph tätig zu sein. Ein besonders beliebter Jugendschriftsteller war damals Th. Dielitz. Seine Kosmoramen, Land-und Seebilder, Wanderungen, Zonenbilder usw. schmückte H. mit zumeist 8 kolorierten Bildern für den Band. Aber auch andere Verleger, wie die Gebrüder Gropius, Meyer & Hofmann, Jul. Springer, G. Reimer, betrauten H. mit Aufträgen. Hervorragende Zeichnungen lieferte er — um nur einiges zu nennen — zu Zachariä’s „Renommisten“, zu Sue’s, von Diezmann übersetzten „Geheimnissen von Paris“, E. M. Arndts Märchen u. Jugenderinnerungen“, Fr. Försters Peter Schlemihls Heimkehr“, Münchhausens Wunderbaren Reisen“, E. T. A. Hoffmanns Gesammelten Schriften, Fürstenhaupts „Mük-ken- u. Ameisenkrieg“. Ausgezeichnetes — einem

Menzel und Schrödter darin ebenbürtig — schuf H. auf dem Gebiete der graphischen Gelegenheitskunst. Für angesehene Berliner Vereine (Verein für Gewerbefleiß, Verein Jüngerer Künstler, Kollegialer Ärzteverein), für Familienfeste usw. zeichnete er Festkarten, die von Witz und Laune oft übersprudeln. Sie sind kennzeichnend für das damalige gesellschaftliche Leben Berlins und fanden oft in de*m Schauspieler Louis Schneider einen berufenen Erklärer. Neben dem Zeichner steht aber gleichberechtigt der Maler H., den bei seinen ersten Versuchen in der Malerei (gegen 1840) W. Krause und Ed. Meyerheim beraten und gefördert haben sollen. Die Zahl seiner Gemälde, zumeist mittelgroßen und kleinen Formats, ist beträchtlich. H.s Ruhm und die Anerkennung, die ihm schon bei Lebzeiten zuteil wurde, beruhten hauptsächlich auf seinen Schilderungen des Volkslebens im alten vormärzlichen Berlin. Von großem Einflüsse auf dieses sein Schaffen war seine Freundschaft mit dem beißendwitzigen Schriftsteller Ad. Glaßbrenner (Brennglas), von dessen Schriften er viele (Berlin wie es ist — und trinkt, Buntes Berlin, Berl. Volksleben, Komischer Volkskalender u. a. m.) mit seinen Zeichnungen schmückte. Es ist H., der uns die Berliner äm Tage des Stralauer Fischzuges, die tanzenden Rehberger, die Kegelschieber, die Kaffee kochenden Familien, die Sandfuhrleute, Sonntagsreiter, die herumziehenden Musikanten usw., aus der Zeit um die Mitte des 19. Jahrh. im Bilde überliefert und damit eine treffliche Bilderchronik des spießbürgerlich-gemütlichen Berlins der Biedermeierzeit hinterlassen hat. Als Ölgemälde, Steinzeichnung, Holzschnitt und Radierung kehrt oft dieselbe Darstellung, mehr oder weniger verändert, in seinem Gesamtwerk wieder. Die Eindrücke der politischen Ereignisse der Zeit um 1848 äußerten sich in mehreren boshaftlustigen, aber durchaus nicht revolutionären Zeichn. (Hr. Fischer auf dem vereinigten Landtage, einige Flugblätter). 1857 wurde H. Professor, 1860 Mitglied der Berl. Akad. — Als Zeit seines besten Schaffens wird man die Jahre von 1830—50 bezeichnen können, vorzüglich wohl die um 1840. Bei dem Vielerlei, das er geschaffen hat, ist manches von geringem Werte; am schwächsten sind die Leistungen im letzten Jahrzehnt seines Lebens, seinem Tode war von ihm und seiner Kunst» bis 1897 wenig die Rede, von da an wurden seine Arbeiten in wachsendem Maße wieder beachtet und geschätzt. Doch war ihm ein kleiner Kreis dauernd treu geblieben. Die Nat-Galerie in Berlin besitzt 3 Ölgemälde H.s, darunter das ausgezeichnete Bild „Tanzvergnügen“, v. J. 1839 (lithogr. von Gregor); außerdem viele Zeichnungen, auch im Märk. Mus. in Berlin (vgl. Führer), darunter 1 Ölbildchen, blinder Geiger, von 1840.

Hosenfelder — Hosenfeller

Friedrich, deutsch-norweg. Maler, geb. in Berlin um 1722, f in Norwegen nach 1801;

Lithogr., Radier., Aquarelle und Zeichn. im Berl. Kupferstichkab. und in dort. Privatbesitz

(vgl. Katalog von Hobrecker). Schöne farbige wohl verwandt mit Chr. Fr. Hosenfelder (s. d.). Blätter enthält die Hausbibi. Kaiser Wilhelms II. Machte sich um 1760 in der Gegend von Fred-

rikshald ansässig. Hier war er hauptsächlich als Franz W e i n i t z, Th. H., in den Schriften Fayencemaler für die um 1758 in der Pfarrei des Ver. f. d. Gesch. Berlins, XXXIV (1897).—    Id bei Fredrikshald gegründete Fayencefabrik

L. Brieger, Th. H. Ein Altmeister Berl.    Herrebö tätig. Die hohe Qualität seiner De-

Malerei, München 1920 (mit Katal. der graph.    korationsarbeiten sowie seine Bildnisse lassen

Werke des Kstlers von K. Hobrecker); w    '    . T ,    .    ,    .

vgl. Besprech. in Kunst und Künstler, XIX 334;    vermuten, daß er eine Lehrzeit an einer deut-

Kstchronik, N. F. XXXII 228; Mitteil. d. Ex-li-    sehen Akad. hinter sich hatte. Nachdem er

bris Ver. zu Berlin, XV (1921) 24 ff.; d e r s.,    sjch 1767 in Id mit einer Norwegerin verhei-

Th. H., der Maler des Berl. Volkes. Kl. Delphin-    ratet hatte, erhielt er 1768 von der preußischen

Kunstbucher, 18. Bd; der s. in J. J. Webers    .    '..„tu-    • i •    .    ,

lllustr. Zeitung No 4041 vom 10. 2. 1921 (mit    Regierung die Erlaubnis, sich sein damals an

zahlr. Abb.). — L. Pietsch, Th. H. Ein    ihn gelangtes mütterliches Erbteil in Norwegen

Gedenkblatt, in Daheim, 43. Jahrg., 51. Heft.    auszahlen zu lassen. Unter den erhaltenen

7~. G. H e rm an n, Th. H., in Westermanns    Herrebö-Fayencen lassen die von H. dekorier-

Monatsh., Bd 53 (1909) p. 489/504. — P. F.    .    c... .    . ,    .,    , „    ,___

Schmidt, Biedermeier-Malerei, München 1922.    ten Stucke sich weSen ,hrer besonderen Orna-

— C. Glaser, Graphik der Neuzeit, 1922. —    mentik, der breiteren Pinselfuhrung, Kraft u.

F. Schanz u. Hobrecker, Aus Großvaters    Sicherheit der Farbe von den Arbeiten der

Kinderzeit, Leipzig 1922. — Aus Großvaters    anderen in der Fabrik beschäftigten Dekorations-

Tagen, 60 Bilder von Th. H., eingeleitet von F. W e i n i t z , Stuttgart 1922. — Kat. d. Handzeichn. etc. i. d. Nat.-Gal., 1902 (60 Nummern, seitdem zahlr. Neuerwerbgn). — Kat. d. Berl.

Akad.-Ausst. 1832—1874, passim; 1876 p. VII f.

(Nekrol.). — Die deutsche Jahrh.-Ausst. Berlin 1906, Kat. d. Gemälde, II. — Jahrb. d. Bilder-u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., II—V/VI.

Franz Weinitz.

Hosenfelder, Christian Friedrich,

Pferde- u. Stillebenmaler, geb. in Crossen a. Oder 1706, f in St. Petersburg 19. 5. 1780.

Sohn u. Schüler eines Bildnismalers, war zuerst bei einem Töpfer, dessen Ware er mit Pferden und allerhand Tieren bemalte, in der tätigte sich als Stuben-, Dekorations- u. Bild-Lehre, widmete sich dann der Malerei, be- nismaler. Man kennt Möbel und Innenräume, gleitete 1728 den Grafen von Rothenburg auf die zweifellos von H. mit figürlichen Szenen, die Universität nach Frankfurt und ging 1730 Landschaften u. Ornamenten dekoriert sind, nach Berlin. Malte hauptsächlich Jagdstücke Die dekorative Auffassung u. geistreiche Tech-und bes. Pferde, darunter für den Oberstall- nik kommt auch in seinen gemalten Bildnissen meister Grafen von Schaffgotsch viele Schul- (im norweg. Volksmus. und im Stadtmus. zu pferde nach der Natur. Ging 1773 nach Stettin Kristiania und Privatbes.) zum Ausdruck. Die und nach einem 4 jährig. Aufenthalt nach St. älteren Bildnisarbeiten gehen mehr ins einzelne Petersburg, wo er 1777 als Lehrer für Still- und haben einen dunklen, bräunlichen Ton, lebenmalerei (Früchte u. Blumen) an der Kunst- der offenbar deutsche Schultradition ist; in den akad. eine Anstellung fand. Nicolai traf seine späteren gewahrt man dagegen eine zu-Arbeiten in mehreren Berliner Sign, darunter nehmende Breite der Pinselführung, eine kraft-die meisten, Darstell, von Schulpferden, bei voll-dekorative Auffassung, sichere Modellierung dem kgl. Stallmeister Wolney. — Das interes- und ein leuchtendes, reiches Kolorit. Mit sante, aus dem Nachlaß des Kupferstechers raffinierter Wirkung sind in der üppigen Stoff-G. F. Schmidt stammende u. bei Lepke in malerei der Kostüme mitunter schwarze Töne Berlin 1905 verst. Selbstbildnis eines Malers in auf blasse u. helle abgestimmt. In seiner Halbfig. vor der Staffelei (Leinwand, im Kat. späteren Zeit ist H. offenbar von der zeitgenöss. No 1414 abgeb. u. dem H. zugeschr.), dürfte eher engl. Porträtkunst beeinflußt gewesen. Die eine Arbeit des H. Chr. Fr. Hosenfeiler sein. hohe Qualität und die dekorative Gesamtwirkung, die H.s Arbeiten auszeichnen, sind ebensosehr die Frucht einer begabten Künstlerindividualität wie das Ergebnis der verfeinerten künstler. Kultur des 18. Jahrh. H. ist einer der bedeutendsten Künstler, die im 18. Jahrh. in Norwegen gewirkt haben. Zuletzt ist er Hosenfeiler (Hosenfelder, Hossenfelder, Ösen- 1801 als Bildnismaler in der Pfarrei Rakkestad feldt, Ozenfeller), Heinrich Christian nachweisbar.

4 Gemälde im Stettiner Museum.

maler ziemlich genau unterscheiden. H.s Schatz an dekorativen Motiven setzt sich zusammen

aus den typischen Figurengruppen des Rokoko, aus Kartuschen, Gitterwerk, Rocaillemustern, Blumen u. Blattranken in blau oder mangan-violett. H. ist zweifellos der Meister einiger der besten dekorierten Stücke der Herrebö-Fa-brik, deren Erzeugnisse unter den vorzüglichsten Arbeiten der großen europäischen Fayencefabriken jener Zeit mit obenan stehen. — Nach dem Aufhören der Fabrik erwarb H. 1772 in Fredrikshald das Bürgerrecht und be-

Fr. Nicolai, Nachrichten von den Baumeistern usw. in Berlin, 1786 p. 145 f. — V. G r a b a r , Akad.-Akten St. Petersburg, 1864 ff. (russ.), I 204. — Kondakoff, Jubil.-Hand-buch der Petersb. Kstakad. 1764—1914 (russ.), p. 51. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1786 p. 28. — Notiz von P. Ettinger.

Hosking — Hoskins

C. W. Schnitler.

Lernte

Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 395/7, mit ausführl. Lit.-Angaben. — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

wenn

C. W. Schnitler, Malerkunsten i Norge i det attende aarh., Kristiania 1920 p. 127 ff., mit Lit.- u. Quellennachweisen. — H. Grosch, Herrebö-Fayancer, Kristiania 1901, Abb. 5,15, 58, Taf. 11 Nr 5. — E. Hannover, Keramäsk Handbok, Stockholm 1919.

Hosking, William, engl. Architekt und Ingenieur, geb. in Buckfastleigh (Devonshire) 26. 11. 1800, | in London 2. 8. 1861.

1809 bei einem Baumeister in Sydney (Austr.), arbeitete dann 4 Jahre dort selbständig, kehrte 1819 nach England zurück und trat in das Atelier des Arch. W. Jenkins. Lebte ein Jahr auf Reisen in Italien u. Griechenland (1824) und zeigte 1826 in der Royal Acad. Aufnahmen des Juno Lucina-Tempels in Agrigent (Girgenti), sowie 1826 u. 28 in der Soc. of Brit. Artists (Suffolk Street Gail.) solche des dortigen Concordia-Tempels und des Neptuntempels in Paestum, ferner Entwürfe für Wohnhäuser. Arbeitete seit 1834 als Ingenieur in Birmingham, Bristol u. 1838/9 bei der West London Railway. H.s Hauptbedeutung liegt auf den Gebieten des Eisenbahn- und Brückenbaus (s. darüber ausführlich Dict. Nat. Biogr., mit Verzeichnis seiner Fachschriften). Von seinen übrigen Arbeiten seien hier genannt: Landhaus in Neu-Süd-Wales (Austr.), Trinity Chapel in Poplar (1840), die Friedhofsgebäude in Abney Park und die Wiederherstellung der Kirche St. Mary Redcliffe in Bristol (zusammen mit John Britton). Von 1840 bis zu seinem Tode bekleidete H. eine Professur am Londoner King’s College. (1835 Mitglied des Inst, of Brit. Archit.) In seiner 1858 ersch. Veröffentlichung „Some Observations upon the recent addition of a Reading-room to the British Museum“ (fol.) brandmarkte H. auf Grund seines 1849 den Kuratoren des Brit. Mus. vorgelegten Entwurfs einer Lesesaal-Rotunde ebendort (veränderte Kopie des Pantheons in Rom) Panizzi’s 1854 angenommenen Entwurf als offenkundiges Plagiat.

Hoskins, John, d. Altengl. Miniaturmaler, f 1664, nach jetziger Kalenderrechnung 1665, in London (begr. 22. 2. i. d. Paulskirche, Covent Garden). Sein Geburtsdatum fällt wohl in die letzten Dezennien des 16. Jahrh. Wie Graham berichtet, wurde H. als Ölporträtmaler ausgebildet, widmete sich dann der Miniaturmalerei, in der er bei weitem Besseres leistete als in der Ölmalerei. Sir Kenelm Digby (1603 bis 1665) soll (lt Redgrave) geschrieben haben, daß H.s Miniaturmalerei mehr gefiel als die Malerei van Dyck’s! Bei wem H. seine Kunst erlernt hat, weiß man nicht; er muß aber durch die Werke der damals angesehensten Miniaturisten, Nicholas Hilliard und Isaac Oliver, beeinflußt worden sein, und zwar zeigen seine frühesten Arbeiten etwas von derselben kleinliehen Ausführung und steifen Darstellung, die diesen beiden eignet. Die frühest datierte Miniatur von H., die J. J. Foster erwähnt, ist von 1620. Die erste Urkunde über ihn, wonach er am 16. 7. 1626 14 £ von John Holles, Graf von Cläre, für 2 Miniaturporträts erhielt, gehört dem Herzog von Portland. Sir Andr6 Turquet de Mayerne (1573—1655) besuchte H. mehrmals in London und hat verschiedene Rezepte H.s in einer Handschrift aufgezeichnet, die im Brit. Mus. aufbewahrt wird; er schildert die Malweise H.s: letzterer bewahrte seine Farben auf gedrechselten Elfenbeinplättchen auf, da sie, wie er sagte, darauf nicht trockneten, wie es bei Schalen der Fall gewesen wäre;

er arbeitete, benutzte er eine gedrechselte 4 Zoll breite Elfenbeinplatte, die in der Mitte etwas konkav war; er brachte seine Farben, nachdem er sie mit Gummiwasser angefeuchtet hatte, in sehr kleinen Mengen auf den Rand der Platte und mischte sie in der Mitte derselben Platte; Weiß und Blau verwahrte er in besonderen Elfenbeintöpfchen. Edward Norgate erwähnt (um 1648—50) auch ein Rezept, das H. für die Schatten benutzte, und bezeugt, daß er ein vortrefflicher Kreidezeichner war. April 1640 bewilligte Karl I. ihm einen Gehalt von 200 £ pro Jahr auf Lebenszeit, unter der Bedingung, daß er nicht für andere ohne des Königs Genehmigung arbeite. Diese Pension hörte jedoch fast sofort auf, denn 5. 7. 1660 suchte H. um eine rückständige Zahlung von 4150 £ nach, die er wohl nie erhalten hat; erst im März 1661/2 wurde die Pension erneuert. Der Herzog von Rutland besitzt eine Urkunde, laut welcher Juli 1658 einer gewissen Mrs. Peartt 5 £ für „Hoskins, the picter drauver“ bezahlt wurden. Karl I. besaß 2 Zeichnungen, die H. für das Staatssiegel gemacht hatte. — H. war Oheim u. zugleich Lehrer von Alex, u. Samuel Cooper. Am 30. 12. 1662 machte er sein Testament; er war damals körperlich leidend.» Er vermachte 20 £ seinem Sohn John, der ebenfalls Miniaturmaler war. Bradley sagt, wohl irrig, daß H. einen Sohn Abraham hinterlassen habe, der auch Miniaturmaler gewesen sei, während er den Sohn John nicht erwähnt. Die manchmal bezweifelte Tatsache, daß es zwei Miniaturisten des Namens H. gab, ist bewiesen durch William Sanderson, der 1658 bei Aufzählung der damals in England lebenden Maler schreibt: „For Miniture or Limning, in water-Colours, Hoskins and his Son . . .; those Pieces of the father (if my judgment faile not) incomparable“. Wenn man sich also auf Sanderson verlassen kann, waren die Miniaturen des jüngeren H. geringer als die des Vaters. Man hat mehrmals versucht, die Arbeiten der beiden H. zu unterscheiden, und zwar durch die Signaturen: das Monogramm, das den Querstrich des H von einem J durchkreuzt zeigt, wäre das des Vaters, dasjenige, dessen beide Buchstaben

Hosling — Hosmer

wähnt, daß er (P.) am 19. 7. 1668 mit S. Coo-per’s Vetter „Jacke“ (also John) u. a. gespeist habe. Auch die Nachricht, daß S. Cooper (f 1672) seinem Vetter John Hoskins 20 sh für einen Ring vermachte, spricht dafür; doch

Signaturen der H. nicht bekannt zu sein. Allerdings berichtet Redgrave (1865), daß der jüng. H. 1686 für ein Porträt Jakobs IT. 10 £ 5 sh erhalten habe.

Mayerne’s Handschrift, Ms. Sloane 2052, Brit. Mus., Folios 29, 77, 149 verso (hrsg. von E. B e r g e r , in Beitr. z. Entwickelungsgesch. der Maltechnik, IV, 1901). — State Papers of Charles I., Domestic, Vol. CCCLI, 20. 4. 1640. — Calendar of Treasury Books 1660—1667, Vol. I 380. — Calendar of State Papers, unter dem Dat. 5. 7. 1660. — E. Norgate, Miniatura, Ms. (um 1648—50) in der Bodleian Library, Oxford, ed. 1919 p. 23, 73. — W. Sanderson, Gra-phice, 1658 p. 20. — R. G r a h a m , An Essay towards an English School of Painters, Anhang zu R. de Piles, The Art of Painting, London 1706. — G. Vertue, Add. Mss. 23069, Brit. Mus., 5. — H. Walpole, Anecdotes of Painting, ed. 1862, II 379 f. — S. Redgrave im Katalog der Miniat.-Ausst. im South Kensington Mus., 1865. — Bradley, Dict. of Miniat., II (1888). — J. L. Propert, Hist, of Miniat. Art, 1887. — Sir R. R. Holmes in Burlington Mag., IX (1906) 113. — J. J. Foster, Samuel Cooper, 1914—16. — R. W. Goulding, The Weibeck Abbey Miniatures, in The Walpole Society, 1916/17. — G. C. Williamson, The Miniature Col-lector, 1921. — F. L u g t in Oude Kunst, I (1916) 152; d e r s., Le Portrait-Miniature, 1917. — Dict. of Nat. Biogr., XXVII. — H. A. Kennedy, Studio Special Number, 1917 p. 13 ff., 18 (über die Smlg des Herzogs von Buccleuch). — Notes and Queries, vom 2. 7. 1921. — Abbildungen in den oben gen. Werken von Propert, Foster, Goulding, Williamson, Lugt; auch bei Williamson, Hist, of Portrait Miniatures, 1904, Portrait Miniatures, Spring No of The Studio, 1910, und im Katalog der Miniaturensmlg J. Pierpont Morgan, 1906. — L’Exposition de la Miniat. ä Bruxelles 1912.— Illustr. London News, 25. 4.1914 p. 678. — Foster, Chats on Old Miniatures, 1908. — La Renaiss. de l’Art frangais, V (1922) 426. — Revue de l’Art anc. et mod., XXXII (1912) 62 (Abb. eines Herrenbildn. i. Bes. d. Königin v. Holland). — Amelia B. Edwards, The Photographie Hist. Portr. Gallery, 1864. — Katalog (illustr. Ausg.) der Miniaturenausst. im Burlington Fine Arts Club, 1889. — Art Flamand et Holl., XVII (1912) 146. — Facsimilia von Signaturen im Katalog der Miniaturen im Vikt. u. Albert-Mus. (1908) und im Katalog der Gemälde im Reichsmus. A’dam (1920). B. S. Long.

Hosling, Daniel, falsch für Haesling, D.

Hosmer, H a r r i e t, amer. Bildhauerin, geb. in Watertown, Massachusetts, 6.10.1830, f ebenda 21. 2. 1908. Modellierte schon in der Ju-

getrennt sind, das des Sohnes (es kommen auch andere Formen der Signatur mit Initialen vor; in Ham House befindet sich eine Miniatur, die „J Hoskin“ bezeichnet ist); aber diese Hypothesen sind recht unsicher; die folgenden Ausführungen beziehen sich auf Werke, scheinen nach 1663 dat. Miniaturen mit den von denen einige auch vielleicht vom Sohn herrühren. Die Miniaturen H.s, bzw. der beiden H., sind sehr zahlreich; R. W. Goulding zählt 79 signierte Arbeiten auf; auch J. J. Foster gibt eine lange Liste. Es existieren wohl Hunderte von Miniaturen von H., wenige davon in Museen, die meisten in Privatbes. (bei dem König von England, der Königin von Holland, den Herzogen von Beaufort, Buccleuch, Devon-shire, Portland u. Rutland, den Lords Beau-champ, Dysart, Exeter, Gosford, Windsor, Mr.

Pierpont Morgan usw.). Folgende Miniaturen von H. (eigenhändig oder ihm zugeschrieben) befinden sich in öffentl. Stimmigen: London,

Viktoria u. Albert-Mus.: Earl of Dorset, Lady Catharine Howard, Sir George Heron, unbekannte Dame, unbekannter Herr, Karl II. als Knabe (zweifelhaft), auch eine alte Kopie; ebenda, Wallace Collection: Edward, 2. Viscount Conway; ebenda, Nat. Portrait Gail.:

Prinz Ruprecht von der Pfalz; Oxford, Ashmo-lean Mus.: unbekannte Dame, 1655; Amsterdam, Rijksmus.: Henrietta Maria, Gemahlin Karls I. (1632; 17,8 Durchmesser); dieselbe;

Karl I. (diese drei vortrefflich, alle signiert);,

Elisabeth, Gemahlin Friedrichs V. von der Pfalz;

Maria, Gemahlin des Prinzen Wilhelm II. von Oranien; König Jakob II. als Kind. — Unter H.s Auftraggebern waren Karl I. u. dessen Gemahlin, sowie viele Mitglieder des Adels. Außer einigen wenigen Ölminiaturen sind die Miniaturen H.s, wie die seiner Zeitgenossen, auf dünnstes, auf Spiel- oder andere Karten aufgeklebtes Pergament gemalt. Einige, wie das Porträt der Königin Henrietta Maria im Rijksmus., sind von außergewöhnlich großem Format. H.s frühe Steifheit wich, vielleicht unter dem Einfluß von van Dyck’s entwickelter Manier, einem flüssigeren, weicheren Stil, der dem des Samuel Cooper manchmal nahekommt. In seinen Damenporträts übertrifft er zuweilen sogar Cooper, nicht in der Kraft der Zeichnung, aber in der besseren Charakterisierung des Weiblichen. H. zeichnete gut und malte das Kostüm-liche geschickt. Man hat das Ziegelrot seiner Gesichter getadelt. Einige von seinen Miniaturen sind nach Holbein u. van Dyck kopiert; auch hat er einige andere Gemälde in Miniatur kopiert. Lawrence Crosse (f 1724) besaß ein    gend Tierfiguren in Ton u. Gips, arbeitete bei

Selbstbildnis H.s (Profil) in Kreide; eine Profil-    Stephenson in Boston, hörte ein halbes Jahr

miniatur H.s in der Smlg des Herzogs von    in St. Louis anatomische Vorlesungen u. ließ

Buccleuch gilt gleichfalls als Selbstporträt.    sich in ihrer Vaterstadt nieder, wo ihre ersten

Ebendort eine Miniatur, die vielleicht den jüng.    Arbeiten, ein Idealkopf: Abendstern, und eine

H. (1656) darstellt. (Beide sind bei Kennedy    Napoleonbüste nach Canova, entstanden. Stu-

[s. Lit.] reproduziert.) — Der Sohn hat seinen    dierte 1853/60 bei John Gibson in Rom und

Vater offenbar überlebt, denn S. Pepys er-    fand mit den Idealköpfen „Daphne“ und

Hosoe — Hossauer

genau behandelten Details

„Medusa“, die sie 1853 in Boston ausstellte, großen Beifall. Ihre erste lebensgroße Marmorfigur war die 1855 für einen Besteller in St. Louis vollendete „Oenone“ (jetzt im dort. Mus.), ein Werk, das trotz der geistreichen Erfindung in der schwächlichen Modellierung noch die Hand der Anfängerin verrät. Zu ihren Hauptwerken gehört die 1857 für die Public Library in St. Louis modellierte „Beatrice Cenci“, die lebensgroße Marmorfigur einer Schlafenden, deren elegante, bewegte Umrißlinien eine glückliche Lösung des schwierigen Bewegungsmotivs im Stil des Klassizismus darstellen, und deren meisterhafte Modellierung ein feines Formengefühl verrät. Doch wirken die peinlich etwas aufdringlich und das Ganze kalt. Um 1855 entstand ihr zweites Hauptwerk, der in 30 Repliken verbreitete „Puck“, ein drolliges Figürchen, dessen Motiv das schelmisch-spitzbübische Wesen des Kobolds gut zum Ausdruck bringt. Repliken des Werkes, mit dem sie ein Vermögen verdiente, bestellten bei ihr u. a. der Prinz von Wales und der Herzog von Hamilton. Im Winter 1857/58 schuf sie die Porträtstatue der Miss Falconet, die auf deren Sarkophag in S. Andrea delle Fratte zu Rom Aufstellung fand. Nach einem Besuch in der Heimat modellierte sie 1859 die Marmorfigur der Zenobia in Ketten — eine mißglückte Leistung, die eher den Eindruck einer leblosen Modellfigur macht, und deren Idee jedenfalls in der Marmorausführung nicht zum Ausdruck kommt. Nach einem abermaligen Besuch in der Heimat (1860) entstanden das Modell der erst 1868 im Lafayette Park zu St. Louis enthüllten Bronzefigur des amer. Staatsmanns Thomas A. Benton, dessen formlose Gestalt mit der höchst unglücklich behandelten Draperie von vorne gesehen einen fast komischen Eindruck macht, sowie der 1865 auf der Dubliner Ausst. preisgekrönte „Schlafende Faun“, der zu ihren besten Erfindungen gehört und später in der Statue des „Erwachenden Faun“ sein Gegenstück erhielt (auch in Paris, Weltausst. 1867, ausgest.). Von ihren sonstigen Werken seien noch genannt: Sirenenbrunnen, für Lady Alford; Hylas und die Nymphen, Brunnengruppe; Lincoln-Statue, Entwurf für Boston; Statuen der Königin Maria Sofia von Neapel u. der Königin Isabella von Spanien, letztere in Chicago, Weltausst. 1893, ausgestellt.

Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., ⁹ 1893. — Life of John Gibson. Ed. by Lady Eastlake, London 1870 p. 226 ff. — L o -rado Taft, Hist, of Amer. Sculpt., 1903. — Living Age, vol. 56 p. 697 (L. M. Child). — Eclectic Magazine, vol. 77 p. 245 (W. H. B i d -well). — Vapereau, Dict. des Contemp., 6 1893. — Amer. Art Annual, VII (1909/10) 77 (Nekrol.). — The Art Journal, 1857 p. 124 (Stahlstich m. Text) ; 1875 p. 312 (desgl.) ; cf. ebda, 1866 p. 177. — City Art Mus. St. Louis. Cat. of Sculpt., 1914. — Cat. Nat. Gail. Svdney, N. S. W., 1906 p. 180 f., 185.

Hos0e, Christian, Goldschmied in Kopenhagen, geb. in Jütland; Meister 1773; Al-dermann der Zunft 1792/95. Von ihm eine 1785/87 ausgeführte silberne Toilettengarnitur im Nat.-Mus. in Frederiksborg (ein Paar dreiarmige Kandelaber, eine runde Dose, ein Paar Leuchter, hier Inschrift: „Givet d. llte Junii 1785 af Prinserne Friederich & Christian af Augustenborg“). Alle Stücke reich ornamentiert u. ziseliert.

[Andrup,] Katalog over Portraiter og Genstande paa Frederiksborg, 1919.

Hosp, Anton, Schreiner in Straubing, fertigte für die dort. Spitalkirche 1784 die Kanzel mit Schnitzwerk, 1791 den nördl. Seitenaltar (die Bildhauerarbeit von M. Obermayer), 1794 den südl. Seitenaltar (Bildh. F. X. Keller).

Kstdenkm. Bayern, IV, Heft 6 (1921).

Hosp, Franz, Bildhauer aus Imst, fertigte 1732 die reich dekor. Kanzel in der Pfarrkirche zu Garmisch. — Ein g 1 e i c h n a m. Bildh. (ders.?) in Imst ist 1788 ebenda Trauzeuge.

Kstdenkm. Bayern, 1/1 (1895) 628. — Schö-nach, Beitr. z. Geschlechterkunde tirol. Kst-ler, o. J.

Hospenthal, Franz von, Maler aus Arth (Kanton Schwyz); von ihm um 1775 die Altarblätter auf dem Wendelins-, Kreuz- u. Krispini-Altar in der Pfarrkirche zu Schwyz. — Melchior Anton v. H., Maler gleicher Herkunft, 18. Jahrh., lieferte die Malereien in der St. Franz Xaver-Kapelle auf Morschach u. in der Kapelle zu Wylen (Ingenbohl).

Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908).

Hospital, siehe L’Hospitol.

Hoss, Lorenz, Maler. Von ihm die „Lorentz Hoss 1629“ bez. Innenansicht des Gr. Rathaussaales zu Nürnberg (mit Personen-staffage, dem Vischerschen Messinggitter usw.), jetzt in der Städt. Kstsammlg in Nürnberg (Katal. 1909 Reg.).

v. Murr, Beschreib, d. vornehmsten Merk-würdigk. usw., 1778 p. 402 (fälschl. „L. Hos 1626“).

Hossauer, George, Berliner Hofgoldschmied, tätig ca 1820—57, einer der bedeutendsten Goldschmiede seiner Zeit, arbeitete nach Entwürfen Schinkels (vgl. Musterblätter für Gold- und Silberarbeiter, 1837, bei Gropius), Stülers und Stiers. Er lieferte Modelle für Schmucksachen an die königl. Eisengießereien in Berlin und Gleiwitz und ließ daselbst für eigene Rechnung Vasen und Statuetten gießen. — Werke: Taufbecken und Kanne, nach Schinkel, 1831 für die kgl. Familie gearbeitet, in der Garnisonkirche in Potsdam (Abb. bei Lüer-Creutz, II407; Modell zum Taufbecken [Messing] im Berl. Schloßmus.); Huldigungsschild, nach W. Stier, 1840 von der Stadt Berlin Friedrich Wilhelm IV. dargebracht (Abb. a. a. O. p. 408); Oblatenschüssel, von 1857, in der ev. Kirche zu Tannsee (Kr. Marienburg); Ehrenhelm, nach Stüler, 1857 vom Verein der alten Krieger

Hosse — Hossfeld

Studienreisen in Italien,

Hosse, Adolph, Maler und Graphiker in Rothenburg o. d. Tauber, geb. 26. 7. 1875 in Hanau, Schüler der Akad. in Düsseldorf (1894 ’ „Zentralblatt der Bauverwaltung“ und „Zeitschrift für Bauwesen“ leitete er auch die von ihm 1899 begründete Fachzeitschrift „Denkmalpflege“; seinem Eintreten ist zum großen Teil das Entstehen d. „Deutschen Bundes f. Heimatschutz“ zu danken. 1890—95 Lehrer an der

dem Prinzen von Preußen zu seinem 50jähr. Dienstjubiläum überreicht, mit der Inschrift: „Dem ritterlichen Prinzen—Preußens alte Krieger“; Monstranz in der kathol. Pfarrkirche in Stuhm; 2 silb. Leuchter von 1848 in der Kirche zu Weitendorf bei Laage; großer silbervergold. Kelch nebst Patene (1831) in der Kirche zu Marsow; Abendmahlskanne in der Klosterkirche zu Dobbertin; Patene in der Kirche zu Bergrade; 6 silberplattierte Leuchter im Dom zu Frauenburg in Ostpreußen.

Akten der kgl. Eisengießerei bei Gleiwitz. — Baudenkm. Westpreußen, Heft XIII p. 357; Bd IV (1919) 313. — Bau- und Kunstdenkm. Mecklenb.-Schw., vgl. Reg. Bd V 646. — B er gau, Bau-u. Kunstdenkm. Prov. Brandenb., 1880 p. 579. — B i m 1 e r, Modelleure der Eisengießerei in Gleiwitz, 1914p. 7. — Dioskuren, 1857 p. 12. — L ü e r-Creutz, Gesch. der Metallkunst, II (1909). — Nagler, Kstlerlex., VI. — Schorns Kstblatt, 1836 p. 139. — H. Schmitz, Berl. Eisenkunstguß, 1917 p. 29. — Amtl. Berichte a. d. kgl. Kst-sammlgn, XXXVII (1915/16) Sp. 143 ff. — Zeit-schr. f. d. Gesch. u. Altert.-Kde Ermlands, XIX

152. — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst., 1820 p. 59; 1822 p. 99; 1824 p. 64; 1828 p. 116; 1836 p. 96; 1844 p. XII.    Charlotte Steinbrucker.

bis 1897, unter P. Janssen u. A. Kampf) und München. Begann als Pferdemaler, zeigte später aber vor allem Genredarstell. (häufig mit Motiven aus Rothenburg), wie „Spaziergang“, „Der Besuch“ (Abb. Kat. Gr. K.-A. Düsseldorf 1913), „Vor der Schmiede“, „Zum Schuster“ (ölgem., Aquarelle, Kohle- oder färb. Zeichn., färb. Steindrucke), im Münchener Glaspalast (1908, 09, 12, 14), in der Gr. Berl. K.-A. (1908, 09, 10), der Gr. K.-A. Düsseldorf (1913). In der Serie der färb. Orig.-Künstlersteinzeichn. des Verlags B.

G. Teubner, Lpzg, von ihm: Ernte, Mittagsrast.

Singer, Kstlerlex., VI (2. Nachtr.), 1922. — Dressler’s Ksthandbuch, 1921 II. — Wester-mann’s Monatsh., Bd 109 (1910/11), l.Teil, p. 166 f. (mit färb. Tafelabb.). — Neuigkeiten des dtsch. Ksthandels, 1910 p. 130; 1912 p. 203. — Ausst.-Kat.

Hosse, siehe auch Hose.

Hossfeld, Friedrich (J. Fr.), Maler u. Illustrator, geb. 1809 in Schulpforta, tätig daselbst, 11881 in Berlin, Vater des Oskar. Schüler der Akad. zu Leipzig (1827/8) u. Berlin (1830 bis 32, unter Wach). Die Berl. Akad. d. Kste (Katal. d. Bildnis-Ausst. April/Mai 1920) besitzt von ihm 2 Porträt-Kreidezeichnungen, dat. 1830 u. 31. In der Berl. Akad.-Ausst.

1830 (Katal. p. 26) zeigte er u. a. einen „Johannes in der Wüste“. Nagler kannte von ihm auch Architekturstücke u. Landschaften. Für W. Corssen’s „Alterthümer u. Kstdenkm. d. Cisterzienserklosters S. Marien u. d. Landesschule zur Pforte“, Halle 1868, lieferte er Illustrationen.

Nagler, Kstlerlex., VI. — Kstblatt, 1827; 1828. — Zeitschr. f. bild. Kst, IV (1869). — Dtsches Kstblatt, 1882 p. 116.

Hossfeld, Oskar (Friedr. O.), Architekt, geb. 4. 7. 1848 in Schulpforta in Thür, als Sohn des Friedrich, f 15. 10. 1915 in Nieder-Wildungen. Baueleve unter Karl J. Lüdecke in Breslau, Schüler der Bauakad. Berlin (1868/72, mit Unterbrechung durch Teilnahme am Feldzug 1870/1).    1872/76 Bauführer unter Heinr.

Strack bei Ausführung des Siegesdenkmals auf dem Königsplatz u. des Baues der Nationalgal. (bes. Innenbau); 1875 errang er beim Wettbewerb des Architektenvereins um den Schinkelpreis mit dem Entwurf für eine Landesbibliothek den 1. Preis.

Frankreich u. Österreich. Nach Ablegung der Baumeisterprüfung (1876) Assistent von L. Per-sius, damal. Direktor der Schloßbaukommission. Seine Entwürfe für das Kollegiengebäude d. Univ. Straßburg (1878), für die Bebauung der Museumsinsel in Berlin (1884) u. für das Reichstagsgebäude (1882) wurden preisgekrönt, letzterer angekauft. 1888 trat er als Landbauinspektor in das Ministerium f. öffentl. Arbeiten ein u. schloß sich in der Folge der auf Heimatschutz u. Denkmalpflege gerichteten Bewegung an. Neben der amtlichen Redaktion der vom

gen. Ministerium herausgegeb. Zeitschriften

Techn. Hochschule Charlottenburg (baukstler. Ästhetik u. Bauformenlehre für Ingenieure). 1900 übernahm H. nach dem Abgang von Friedr. Adler im Ministerium das Dezernat für Museumsbauten, für das Kirchenbauwesen u. die Denkmalsbauten in Preußen u. entfaltete nun eine ausgedehnte praktische Bautätigkeit. Unter seiner Leitung u. fast ausschließlich nach eigenen Entwürfen entstanden u. a. die ev. Stadtkirchen in Bentschen, Bitterfeld, Brockau b. Breslau, Flensburg (Jürgenkirche, 1904/7), Halle (Pauluskirche), Liegnitz (Kaiser Friedr.-Gedächtniskirche, 1905/8), Neufahrwasser, Neustadt in Westpr., Neustettin, Osterode i. Ostpr., Posen-Lazarus, Posen-Wilda, ferner kath. Kirchen in Brockau b. Breslau, Bromberg (Herz-Jesu-Kirche), Czersk, Groß-Strehlitz, Haynau in Schles., Höchst a. M. (Neue Pfarrkirche), Kirch-linde b. Dortmund, Rosenberg in Ob.-Schl. Außerdem baute er in Preußen eine große Zahl Dorfkirchen, bes. in Schlesien, Posen, Ost- u. Westpreußen; Mitarbeiter hierbei waren u. a. C. Weber, G. Güldenpfennig u. bes. R. Slawski (s. hierüber H.s ausführl , reich ill. Originalartikel im Zentralbl. der Bauverwaltg, XXIII, XXV, XXVI u. XXVIII; als Buch erschienen unter dem Titel „Stadt- u. Landkirchen“, 4. er-weit. Aufl. Berlin 1915). Von H. wiederhergestellt wurden u. a. die Marienkirche in Hadersleben, die Jakobikirche in Stettin

Hosson — Hotchkiss

Hosson, J e h a n , Werkmeister an Notre-Dame in Valenciennes, 15. Jahrh., baute die Kapelle Notre-Dame-des-Miracles dieser Kirche (zerstört).

B a u c h a 1, Dict. des Archit. frang., 1887.

Hosson, M. C., Porträtmaler am Hofe zu Bentheim (Kr. Osnabrück), Anfang 18. Jahrh. Soll aus Paris stammen. Von ihm Porträt der Gesina Cather. Vollenhove, bez. u. 1723 dat., Versteig. der Sämig Lemker in Kämpen, Amsterdam 7. 7. 1908 (No 19), und vielleicht auch das „Aetatis 52 — Hosson pinxit a° 1698 Mon-tibus“ bez. Porträt eines Geistlichen in der Sämig des Cercle Archeol. in Mons (Belgien). — Sein Sohn u. Schüler F. C. Hosson, geb. 1717 in Bentheim, J 1799 in Groningen, machte Reisen durch Deutschland und Holland

(1893/1901), sowie die Dome in Havelberg (1904), Trier u. Wetzlar. Von H. auch Neubau der Kstgewerbeschule Berlin u. (zus. mit K. Hinckel-deyn) das Rathaus in Lützen.

Architekt. Rundschau, XXIV (1908 ) 25f., m. Abb. — Bau- u. Kstdenkm. Reg.-Bez. Cassel, IV (1910) 42, 214. — Denkmalpflege, XIII (1911) 98, 100; XIV (1912) 58. — Dressler’s Kstjahrb.

1913. — Spemann’s Goldenes Buch vom eigenen Heim, Stuttgt o. J. —Dehio, Handb. d. dtschen Kstdenkm., II * 1922. — Zentralblatt der Bauverwaltung, XXIII (1903); XXV (1905) ; XXVI (1906); XXVIII (1908); XXX (1910) ; XXXV (1915): ausführl. Nekrol. von K. Hinckel-d e y n m. Bildnis H.s. — Weitere Nekrologe (1915): Deutsche Bauzeitg, XLIX (N. F. XII) 472, 479 f.; Neudeutsche Bauzeitg, XI 211 (C. Zetzsch e); Heimatschutz, X 408f. (der s.); Die christl. Kst, XII 136ff. (H. Steffen). — Kat. d. Gr. Berl. Kst-Ausst. 1907 u. 1913.

und ließ sich in Groningen nieder, wo er außer Porträts auch Panneaux mit lebensgr. Figuren malte (Wandbekleidung von 1774 aus 4 Feldern, 3.48 m hoch, von verschiedener Länge, mit Hirtenszenen u. ländl. Darstell, bemalt, und ein Kaminstück [beide aus dem Hause Heere-straat 78 in Groningen stammend] waren auf einer Versteig. bei C. F. Roos u. Co. in Amsterdam 26. 7. 1917). Porträtarbeiten im Mus. zu Groningen: Margaretha Schouten; in holl. Privatbes. (vgl. Moes); Reneke de Marees van Swinderen, 1763; Anna Maria van Swinderen, 1767; Antoinette Werner, 1770; Francisca Maria van Oldeneel, 1776. — F. C. H.s Sohn, unbekannten Vornamens, war Zeichenlehrer in Groningen.

v. Eijnden u. v. d. Willigen, Gesch. d. vaderl. Schilderkst, II (1817). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — E. W. Moes, Iconogr. Batava, II (1905) No 5534, 7029, 7773, 7774, 8641, 8993. — Kunstmarkt, XIV (1917) 276.

Hoste, G u i 11 a u m e, Maler in Ouden-aarde, erhält 1515 Zahlung für Vorlagen zu Teppichwebereien (für das Rathaus bestimmt, von dem Tapissier L. de Weelf gefertigt).

G u i f f r e y , Hist, de la tapiss., 1886 p. 207. Hoste, Louis, Baumeister, Mitglied des

Jesuitenordens, entwarf die Pläne für die Fassade der Jesuitenkirche zu Grenoble, 1705/7.

M a i g n i e n , Artistes grenoblois, 1887.

Hostein, fidouard Jean Marie, Landschaftsmaler u. Lithograph, geb. 30. 9. 1804 in Schloß Roscoät bei Plehedel (Cotes-du-Nord), f 25. 8. 1889 in Paris. Hauptsächlich autodidaktisch gebildet; war zunächst Bankbeamter in Paris, siedelte 1860 nach Versailles, K863 nach Toulon über. Begann mit landschaftl. Lithogr. („Route du Jura“, Folge von 30 Bl.), fand besonders Beifall mit einer Folge von Schweizer Ansichten u. arbeitete 1827/33 für zahlreiche in Paris ersch. lithogr. Werke, so für „Tour du Monde“ von Dumont d’Urville, „L’Ancienne France“ von Baron Taylor, „Chefs-lieux des departements“, „Route du Simplon“ usw., später auch für das „Album lyonnais“ u. a. Seine Motive sammelte er auf Reisen durch Frankreich, Holland, Belgien, in den Rheinlanden, der Schweiz, in Italien u. den balt. Provinzen, wo er in den zwanziger Jahren eine Reihe von Ansichten aus Reval u. Umgebung zeichnete (Staffage von Victor Adam, in Paris lithographiert u. in Reval her-ausgeg.). 1833/59 zeigte H. fast alljährlich Gemälde im Salon, außer Landschaften auch einige Porträts, darunter sein Selbstporträt. Eine Anzahl seiner Bilder ist zugrunde gegangen, darunter die vom König Louis-Philippe angekauften Landschaften, die sich in den Tuilerien u. im Schloß zu Neuilly befanden. Werke H.s besitzen folg. Museen: Amiens (Cat. 1911 p. 43 f. Nr 185); Avignon (Mus. Calvet, Cat. 1909 p. 53 Nr 229); Bordeaux; Chäteau-Thierry (Cat. 1900 p. 11 Nr 94); Dieppe (ebenda auch eine Ansicht von Dieppe im Rathaus); Le Havre; Lyon (Cat. 1905 p. 61 f. Nr 317); Nantes; Rouen; Saint-Brieuc (Notice sur les coli, etc., 1906 p. 11 f. Nr 52/4): 2 Landsch. u. Selbstportr.; Saint-Omer (Cat. 1898 p. 27 Nr 65); Toulon; Versailles (Gal. Histor., Cat. 1842 p. 99 Nr 131): „Entree de Charles VH3 dans Acquapendente“, Kopie nach P. A. Chauvin.

Guyot de Fere, Statist, d. B.-Arts en France, 1835; ders., Annuaire Statist., 1836. — Beüier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Beraldi, Grav. du XIXe siede, III (1889). — Nouv. Archives de l’art frans-, 1894 p. 265 ff. (ausführl. Biogr.). — W. Neumann, Lex. balt. Kstler, Riga 1908. — Inv. gen. d. Richesses d’Art de la France, Prov. Mon. civ., II (1887).

Hostelain, Robert, Holzschnitzer, 16. Jahrh., arbeitete am Schmuck der Rathauskapelle zu Bdthune.

Lami, Dict. des sculpteurs de l’ecole frang.. Moyen-äge, 1898.

Hotchkiss, T. H., Landschaftsmaler in New York, f nach 1857. Die dortige Public Library erwarb von ihm 1857 ein Ölbild: Mount Washington, das Bostoner Mus. 4 Aquarelle: Baumstudie; Landschaftsskizze; Aquädukt(2Bl.).

Cat. Pictures Public Library New York, 1912.

Hotham — Hottenroth

— Mus. of Fine Arts Bull. Boston, XVIII (1920) 54; 45*h Annual Report, 1920 p. 96.

R. Kramer’s Landgerichtsgebäude, auch für Grabdenkmäler (gemeinsam mit F. Schumacher). Hotham, A m e 1 i a, engl. (?) Landschafts- Selbständige Arbeiten: Blücher-Denkmal in maierin, signierte eine 1793 dat. Aquarell- Stargard u. ein Wettbewerbsentwurf für das Zeichnung: Flußlandschaft mit Burgruine, im König Georg-Denkmal in Dresden. Er gab Printroom des Londoner Brit. Mus.    ein Tafelwerk heraus: „Neue Bildhauer-Arbeiten

Cat. of Drawings by Brit. Art., Brit. Mus., dekorativer Art“, Berlin 1904.

¹¹ (1905).    Dekor. Kst, II (1898) Ill.-Verz. — Die Kst,

Hotin, Auguste (Emmanuel A.), Radierer, IV (1901); XVII. — Dtsche Kst u. Dekor., IV Kunstgewerbler u. Maler in Paris, geb. 1850    (1899/1900); VIII. — Kstgewerbebl., N. F. XIII

in Dieppe, f 16. 6. 1910 in Paris, Schüler von (1902) 168 f., 179; XVII 206. — Architekt. Rund-

H. Guerard, A. Brunet-Debaines u. a., lieferte x IX* (1908) 54f„ 324 (Nekrol.). zahlreiche Radierungen nach Werken der Plastik säcker-Dessoff, Kstu. Kstler in Frankf. u. des Kunstgewerbes für kunsthistor. Werke, a. M., II (1909). — Katal. Gr. Kst-Ausst. Dres-so für H. Havard’s „L’Orfevrerie etc.“, M. de”’ 1908>    .    .    .

Vachon’s „L’Hötel de Ville“ u. für Zeitschriften Hottenroth, Friedrich, Lithograph in (Gaz. des B.-Arts, Revue de l’Art anc. et mod.    Frankfurt a. M., geb. 6. 2. 1840 in Johannis-

usw.). Mehrfach hat er die Kathedrale    von    j)er® a’ ^¹*» Schüler, des Stade, sehen Instituts

Dieppe u'. ihre Einzelheiten dargestellt.    Frankf. a. M., tätig ebenda, in Herbom,

Revue de l’art anc. et mod., XV (1904) 110    Hamburg u. Stuttgart in lithogr. Anstalten u.

(Abb.). — Chron. des arts, 1910 p. 199 (Nekrol.).    für Verleger. Lieferte die Illustrationen für

— Cat. gen. Expos, univ. Paris 1900, oeuvres    Wilh. Zimmermann’s „Illustrierte Geschichte

d a« P~ ¹⁵⁰‘ /TT    .    ... des deutschen Volkes“, 1873/77, für „Trachten,

Hotnian Hottmann), Goldschmiedefamihe    Ha Feld_ u. Kriegsgerätschaften der Völker“,

deutscher Herkunft in Paris, 15/16 Jahrh Ur-    1884/91 Handbuch der deutschen Tracht“,

kundl. werden genannt: Guil 1 ah me (1497)    1893/6> >)Deutsche Volkstrachten usw“, 1898

^ZeJ°,ne I6an (1515/a³⁹^ U- T h’*a U 1 *    bis 1902; „Nassauische Volkstrachten“ (i. Auftr.

(¹⁵²°/⁴⁷)- de,r Jetete mit Arbeiten (1531    mit    d Nass Altert . u Gesch.-Ver.) u. ähnl. Werke.

Simon Cresse 2 Kandelaber als Geschenk    der    W e i z s ä c k e r - D e s s o f f, Kst u. Kstler

in Frankf. a. M., II (1909).

Hottenroth, Joseph, siehe unter Hottenroth, Ernst.

Hottenroth, Woldemar, Maler, geb. 20. 8. 1802 in Blasewitz bei Dresden, f 6. 9. 1894 in Wachwitz bei Dresden, Bruder des Edmund, wuchs in Dresden auf (Schulkamerad L. Richter’s), 1817/28 Schüler der dort. Akad., erhielt für sein Bild „Erminia bei den Hirten“ (beeinflußt von J. F. Matthäi) ein Reisestipendium für Paris, wo er in Anlehnung an Ary Scheffer u. H. Vernet arbeitete. Sein „Macbeth u. die Hexen“ wurde für das Mus. in Lau-

Stadt Paris an die Königin Eleonore, 1547 ein Geschenk der Stadt an Heinrich II. u. a.). Pierre, vermutlich ders. Familie entstammend, liefert 1571 Silbergeschirr an Claude de France, Herzogin v. Lothringen.

T ex i e r, Dict. d’orfevr. ehret., 1856. — Ha-d, Hist, de l’orfevr. frang., 1896 p. 310, 317,

v a r

353. — Gaz. des B.-Arts, IX (1861) 34, 87 f. — Reun. de la Soc. d. B.-Arts, XVII (1893) 518 f.

Kstchronik, N. F.

Weiz-

Hottenroth, Edmund, Landschaftsmaler, geb. 9. 10. 1804 in Blasewitz bei Dresden, t 12. 4. 1889 in Rom, wo er seit 1828 mit kurzen Unterbrechungen lebte, Bruder des Woldemar (s. d.). Von ihm u. a. „Schlachtfeld des Hannibal“, „Bucht von Bajae“, beide v. 1863. Landschaftsstudien im „Omnibus“ des Caffe Greco, Rom.    .

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., der Schweiz. Seine nach Dresden gesandten 1/2 (1895). — Fr. Noack, Dtsches Leben in Arbeiten brachten ihm eine Verlängerung des

Stipendiums für Paris auf ein weiteres Jahr u. schließlich auf ein drittes für Rom. Dort blieb

sänne angekauft. Auch malte er Porträts, kopierte viel u. unternahm Reisen in Frankreich u. 1829 mit seinem Bruder Edmund nach

Rom, 1907 p. 439.

Hottenroth, Ernst, Bildhauer, geb. 1872 in Frankfurt a. M. (Sohn eines Bildh. Jo-    er bis 1843, malte vorwiegend Landschaften,

s e p h H. ebenda), f 27. 2. 1908 in Dresden,    aber auch Szenen aus dem Volksleben, Porträts

arbeitete in Berlin zunächst als Steinmetz unter    (u. a. das seiner Gattin, des Fürsten Demidoff,

O. Lessing an der plast. Ausschmückung des    der Gräfin Potocka, der Kinder des Grafen

Reichstagsgebäudes, dann als Gehilfe bei der    Moltke in Kopenhagen), ein Altarbild, „Ver-

Stukkaturfirma Hauer, für die er selbständig    kündigung“, für die Kirche in Nyon bei Genf,

ornamentale Arbeiten am Marstall zu Berlin,    u. a. und verkehrte mit Thorvaldsen, Koch,

am Schlosse zu Primkenau u. am Zentral-    Overbeck u. a. Nach langjähr. Aufenthalt in

theater in Dresden leitete; machte sich dann    Hamburg, von wo aus er Paris, England u.

in Dresden selbständig, wo er für zahlreiche    Schottland besuchte, u. wo er Alt-Hamburger

Bauten den plastischen Schmuck lieferte, so    Ansichten u. Porträts (Selbstportr. im Familien-

für Schilling u. Gräbner’s Kreuzkirche (Innen-    kreis) malte, u. nach einem nochmal, mehr-

dekoration), Erlwein’s Städt. Sparkasse (humo-    jähr. Aufenthalt in Rom nahm H. 1854 dauerndst. Bildwerke) u. Bezirksschule (Portale) u.    den Wohnsitz in Dresden. Er war bis in seine

Hottin — Hou

In der

A.

Hottmann, siehe Hotman.

letzten Lebensjahre künstler. tätig.

Kunsthalle Hamburg (Verzeichn. 1887 Nr 408; nicht im Katal. 1922): „Bildnis eines armenischen Priesters“, in der Freih. v. Lotzbeck’schen Slg in München (Katal. 1907 Nr 12): „Dolce far niente“. F. A. Krüger stach nach H.: „Armenier“ (Sächs. Bilderchron. 1833). Kestner zeichnete 1830 in Olevano H.s Bildnis (Kestner-Mus., Hannover).

Berliner Kstblatt, 1829 p. 269. — La Pallade, I (1839/40) 145 f. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1 2 (1895). — Die Kst, IX (1904). — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XVI (1905) 223 (ausführl. Biogr. mit Abbn). — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs usw., 1912. — Ausstell.-Katal.: Leipzig, Kstver., 1839 p. 17; Berlin, Akad., 1842 p. 29; München, Glaspal., 1871; Dresden, Dresdner Maler u. Zeichner 1800/1850, 1908, Nachtrag p. 2. — Mitteil, von Fr. Noack.

Hottin, Bildhauerfamilie in Laon, 17./18. Jahrh. Charles I, geb. um 1658, f 1. 7. 1701, schließt 1683 einen Vertrag wegen Ausführung eines Altars für die Kirche zu Remies (Aisne). Sein g 1 e i c h n a m. Sohn, geb. 1687, liefert 1742 im Auftrag der Stadt 6 Löwen für die Tore Royer u. Saint-Martin. Dessen Sohn Claude, Bildh., u. der Vater des Charles I, Jean, Steinmetz, werden ohne Angabe von Werken urkundl. genannt.

Nouv. Arch. de l’art frang., 1895, Reg. — L a m i, Dict. des sculpt. de l’ecole frang., Louis XIV, 1906; 18e siede, 1910. — Vial, Marcel, Girodie, Artistes decor. du bois, I, 1912.

Hottinger, Joh. Konrad, Maler, geb. 1788 in Wien, | 1828 in Lenzburg; von Schweizer Herkunft, wurde er von Züricher Freunden unterstützt, stiftete als Schüler der Wiener Kunstakad. mit Overbeck, Franz Pforr, Ludwig Vogel u. a. den Lukasbund, erhielt von Vogels Vater die Mittel, um mit den 3 Freunden im Mai 1810 nach Rom zu wandern, lebte mit diesen 20. 6. bis 29. 9. auf Villa Malta, dann im Kloster S. Isidoro, nahm aber die Ziele des Lukasbundes wenig ernst; nachdem er im Sommer 1811 im Vatikan gezeichnet hatte, verließ er 19. 9. 1811 Rom, traf Anf. Okt. in Lodi mit Cornelius u. Xeller zusammen, blieb dann 1 Jahr lang bei den Züricher Freunden, ging 1813 nach München u. Wien, arbeitete im Geschäft seines Bruders, kam wieder in die Schweiz zurück und starb, nachdem er der Kunst völlig entsagt hatte. Leichtlebig und ohne Ausdauer, hat er wenig geleistet. Man kennt von ihm Bildnisse seiner Eltern (Besitz Vogel in Zürich) u. Entwürfe zu einem Urteil Salomonis u. zu einem David vor Saul.

Howitt-Binder, Overbeck, 1886, I 124 ff., 129, 158 f., 173, 177. — E. Förster, Cornelius, 1874, I 117 f., 121 f. — C. v. L ü t z o w , Gesch. d. Ak. d. bild. Kste Wien, 1877 p. 87 f. — A d. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, 1894, II 228 f. — Noack, Dtsch. Leben in Rom, 1907 p. 439. — C. Brun, Schweizer. Kstlr-Lex., IV (1917) 229. — Sa 1. Vögelin, Leben Ludw. Vogels (Züricher Neujahrsbl. 1881), p. 10, 13 ff., 23, 30. — Allg. Ztg, 1879, Nr 243 Beil. — Neue Zürch. Ztg, 1918, Nr 1462, 1467, 1473 (E. Hofmann, Aus unveröffentl. Briefen H.s). F. N.

Hottot, Louis, französ. Bildhauer, geb. 1834, f in Neuilly-sur-Seine 1905, zeigte Genreplastik u. a. im Salon (Soc. d. art. frang.) 1885/92, 1897/8 (Katal. mit Abb.).

Chron. des arts, 1905 p. 338. — Bull, de l’art anc. et mod., 1905 p. 314.

Hotz, Hans Rudolf, Ebenist, ausHorgen (Kanton Zürich), f 24. 4. 1720 in Bern, wo er seit 1712 ansässig war u. 1715 das Gehäuse der Standuhr im Großratssaale fertigte.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Hotz, Karl (Joh. Bapt. K.), Landschaftsmaler, geb. 1854 in Baar (Kanton Zug), studierte 1873/4 in München unter W. v. Kaul-bach, später in Paris; 1887/91 ansässig in Interlaken (wo er ein Diorama malte), dann in Bex u. seit 1900 in Paris. Malte auch Porträts. Stellte aus im Pariser Salon 1875, in den Nat. Kunstausst. zu Bern seit 1890.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Hou, Axel (Hans A.), Maler u. Radierer, geb. 13. 7. 1860 in Kopenhagen; anfangs Apotheker, besuchte er 1885/88 die Kunstakad., wo besonders F. Vermehren auf ihn wirkte. 1889 konkurrierte er um die Gold-med. mit dem Bilde „Christus predigt am See“, arbeitete 1891/92 bei R. Collin in Paris, gewann, wieder daheim, 1893 die kl. Gold-med. der Akad. für ein Bild „Susanna im Bade“, konkurrierte 1894 („Moses im Nil“) und 1895 („Sisyphus“) vergeblich um die große Goldmed., erhielt aber 1895 ein Reisestipendium aus dem Kaufmannschen Legat und ging nach Italien. 1900 erhielt er die Jahres-med. für ein Bildnis seiner Mutter. H. malte auch andere Bildnisse, z. B. Stiftspropst L. Helweg, V. Petersen [Charlottenborg], Bildh. N. Hansen-Jacobsen usw., außerdem Altarbilder, so für St. Olai in Hj0rring, für die Kirchen in Sk^rping („Kreuzigung“) u. Fraer, für die Simeonskirche in Kopenhagen, für das Missionshaus Bethesda ebenda („Lobgesang“) u. a. Seine Bildnisgemälde besitzen Kraft u. Eigenart, ebenso seine Radierungen, unter denen die Bildnisse von N. Hansen-Jacobsen u. L. Helweg am bekanntesten sind. Auch kunstgewerblich tätig, lieferte er Glasgemälde für die Brorsonskirke in Kopenhagen u. Skern Kirke. Außer in Kopenhagen zeigte er seine Arbeiten auch in Deutschland, so in Berlin, Gr. Kst-Ausst. 1907; München, Glaspalast 1899, 1901, 1913; Leipzig, Intern. Ausst. f. Buchgew. u. Graphik 1914; ebenso auf der Balt. Ausst. in Malmö 1914.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — Andrup in Dahl-Engelstoft, Dansk biogr. Haandleks., II (1921).—The Studio, Summer-

55i

Houalt — Houasse

Number 1902, Abb. — Trap, Danmark, 1898 ff., IV 481, 482. — Ausst.-Kataloge.

Houalt, siehe im Art. Houat.

Houasse (Ouasse), Rene Antoine, Maler, geb. 1644/45 in Paris, f ebenda 27. 5. 1710, „äge de 66 ans ou environ“ laut Sterbeakte, dagegen „äge de 65 ans“ laut Akademiebericht. Schüler des Ch. Lebrun. Erscheint

die künstler. Tätigkeit H.s, soweit sie sich auf königl. Aufträge bezieht, werden wir durch die Comptes d. bätiments fortlaufend unterrichtet. 1675 malte er für die Pariser Goldschmiedezunft das Maienbild (Hl. Stephan); 1688 erhielt er Zahlung für ein in die Rekollektenkirche in Versailles geliefertes Hochaltarbild (Christus am Kreuz) und für 6 nach Trianon gelieferte Gemälde. Ebenfalls für Trianon (salle de billard) malte er eine Serie von 10 Gemälden: Ge-

seit 1670 fast alljährlich in den Comptes des bätiments du roi mit Zahlungen für Arbeiten im Louvre, Versailles, St. Germain usw. Wurde schichte der Minerva, von der sich 4 Bilder 1672 (13. 5.) Agree, 1673 (15. 4.) Mitglied der    im Grand Trianon (cabinet de travail, rechter

Akademie und heiratete in dems. Jahr (5. 2.)    Flügel), 4 in Versailles (salle du conseil) er-

Marie Le Be, eine Base seines Lehrers u.    halten haben, sowie weitere Bilder mytholog.

Gönners Lebrun. 1672 war er unter Lebrun    Inhalts: Verwandlung des Narziß (Bibliothek

tätig an den Vorbereitungen zu der Trauerfeier    im Grand Trianon), Alpheios u. Arethusa

für den Kanzler Seguier, für die er 4 lebens-    usw. In Versailles malte er die Plafonds des

große Skelette und Kindergruppen malt. 1674    Salon de l’Abondance und des Salon de Venus,

wird er für ein Porträt des Königs bezahlt.    Die Mariä Himmelfahrtkirche in Paris be-

Seine Aufnahmearbeit: „Herkules im Kampf    wahrte ein Hochaltarbild von ihm: Geburt

mit der Hydra“, wird in der Pariser Ecole d.    Christi. Für St. Louis in Versailles malte H.

B.-Arts bewahrt. 1675 wird er Professeur-    1687 drei Szenen aus dem Leben der hl.

Genoveva. Über dem Auftrag, einen Karton mit Darstellung des Empfanges der siamesischen Gesandten durch Ludwig XIV. für eine

adjoint, 1680 (27. 7.) Professeur der Akad.,

1692 Schatzmeister, 1695 (13. 8.) Recteur-adjoint,

1696 auch „Garde des tableaux du Roy“.

1699 (7. 4.) nimmt er seine Entlassung als    Gobelinfolge zu malen, starb H.; der Auftrag

Schatzmeister und geht Anfang Juni dess.    ging nach seinem Tode an L. M. Dumesnil

Jahres nach Rom als Directeur der dort. Aka-    über. — Im Mus. zu Reims ein bez. kleines

demie. 1701 (2. 7.) erhält er die Würde eines    Bild H.s: Christus am Kreuz (Katal. 1909

Rektors. Dez. 1704 verläßt er Rom, bleibt    No 280); im Mus. zu Compiegne: Merkur u.

einige Monate in Florenz und ist im Mai 1705    Argus (aus Trianon, Kat. 1874 No 58); im

wieder in Paris, wo er von neuem das Schatz-    Mus. zu Narbonne: Diana u. Endymion (aus

meisteramt an der Akad. übernimmt (bis    Trianon); im Mus. zu Orleans ein Bildchen:

Juni 1709). Aus seiner Ehe mit Marie Le Be    Grabschändung durch einen Soldaten (gestochen

gingen mindestens 8 Kinder hervor, darunter der Maler Michel-Ange (s. u.) und Agnes Susanne, die 1690 den Bildhauer Nicolas Coustou heiratete; eine andere Tochter H.s, Marie (Jal unbekannt geblieben), heiratete den Bildh.

Pierre II Legros. Laut d’Argenville soll H. in Rom eine Schwester des Pierre Legros geheiratet haben, doch verzeichnen weder Jal noch Herluison etwas über diese angebliche 2. Ehe, die offenbar auf Verwechselung mit der erwähnten Heirat der Tochter beruht. —

Über den Zeitpunkt der angeblichen Reise H.s    Zeichnungen zugewiesen: Geburt des Bacchus,

nach Spanien, die von P. Marcel (p. 69 Anmkg),    und Hl. Martha. Ein Selbstbildnis (oval) in

und wohl mit Recht, in Abrede gestellt wird,    der Museumsbibliothek zu Grenoble. Ein

herrscht große Unstimmigkeit. Laut Papillon    von Jean Tortebat gemaltes Ölbildnis H.s

soll H. noch zu Lebzeiten Lebruns (f 1690)    wurde 1707 von Trouvain als Arbeit für die

in Spanien gewesen und 1692 von dort zurückgekehrt sein; laut Bermüdez soll er erst zu Beginn der Regierung Philipps V., der 1701 den Thron bestieg, dorthin berufen sein. Jedenfalls sind bisher keine urkundl. Belege für einen Aufenthalt H.s in Spanien gefunden worden, den seine durch die Pariser Akademieakten be-

von Audran); im Prado zu Madrid Bildnis einer jungen Dame in türkischer Tracht (Kat. 1910 No 2263); im Mus. zu Versailles ein (dort Lebrun irrtümlich zugewiesenes) Reiterporträt Ludwigs XIV. (No 2109), vielleicht das 1681 vom König dem französ. Gesandten in Portugal geschenkte Bild. Übrigens hat H. häufig den König porträtiert; wir wissen von 9 lebensgroßen Reiterbildnissen, davon 5 nach Entwürfen Lebruns gefertigt. Im Louvre werden ihm zwei „Ouasse“ bez.

stätigte ständige Anwesenheit in Paris bis 1699 und dann wieder seit 1705 (Zwischenzeit ausgefüllt durch den Aufenthalt in Rom) zu widerlegen scheint. War H. überhaupt in Spanien, so doch höchstens wenige Monate.

Über

Aufnahme in die Akademie gestochen. — H.s Bruder Nicolas wird bald als Schuhmacher (1666/88), bald als Maler (1672, 1675) bezeichnet. — Der Sohn und Schüler des Rene Ant., Michel-Ange {„Houasse le fils"), geb. um 1680 in Paris, f in Arpajon am 30. 9. 1730, 50jährig, ebenfalls Maler, erhielt 1694 u. 1695 einen 3. Akad.-Preis, 1697 einen 1. Preis, 1698 einen 2. Preis u. einen 1. Preis, wurde 1706 (27. 11.) Agree, 1707 (24. 9.) Mitglied der Akademie; sein Aufnahmebild behandelte das Thema: Herkules schleudert Lykas ins Meer.

Houat — Houbar

Cor-

ome,

non,

Houat (Houatte), lothring. Kupferstecherfamilie des 17.—18. Jahrh., deren Mitglieder sind : F r a n q o i s , f vor 1695, ließ 1684 in Paris eine Tochter taufen; arbeitete auch in Lyon.

—    Seine 2 Söhne sind: 1. Andre, heiratete 1695; stach ein Blatt: Bacchus u. Ariadne nach dem Bilde des Miguel Serra im Mus. zu Caen. 2. Jean Charles, geb. 1683, fertigte

1715    eine Medaille zu Ehren von Madame (als Venus Urania) mit ihren 5 Kindern. Siedelte

1716    von Paris nach Nancy über, wo er 1717 heiratete u. 1718 ein Bildnis Peters d. Gr. v. Rußland stach für das Buch: Memoires en forme de manifeste sur le proces criminel . . contre le Czarevitch Alexei . . . ä Nancy 1718.

—    Claude, Bildnisstecher, erhält 1708 in Nancy eine Pension. — Der von Nagler (Kst-lerlex., VI) erwähnte H o u a 11, der gemeinsam mit Michel Dossier 3 Bl. mit den Hl. Ambro

Houbar, Michael, Maler aus Lüttich, reiste 1621 mit Gerard Douffet von Rom nach Venedig und erkrankte unterwegs.

Wohl bald darauf ging H. nach Spanien, wo er (angeblich in Nachfolge seines Vaters) Hofmaler Philipps V. wurde. Urkundlich ist er hier 1727 zuerst nachgewiesen: am 10. 2. gen. Jahres bittet er um einen Urlaub von 6 Monaten, um nach Paris zu gehen, weil seine Frau der Luftveränderung bedürfe. Nov. 1728, nachdem seine Frau gestorben, und dann wieder im August 1730 erbittet er neuerdings Urlaub nach Frankreich, seiner geschwächten Gesundheit wegen; bald nach Antritt dieses 3. Urlaubes stirbt er in Arpajon. Ceän Bermüdez rühmt die Frische seiner Farben und die Flüssigkeit seines Vortrages und hebt seine Bambocciaden und seine Behandlung ländlicher Gegenstände hervor. Von ihm die Retablo- Malereien des ehemal. Jesuitennoviziats (jetzt Universität) in Madrid. Im Prado befinden sich 6 Gemälde seiner Hand (Katal. 1910 No 2264—2269): Hl. Familie mit dem Johannesknaben, Bildnisse des Infanten D. Philipp und der Infantin Maria, Bacchanal, Opfer zu Ehren des Bacchus und eine Ansicht der Fassade des Klosters San Lorenzo del Escorial. Das schöne, anonyme lebensgr. Ganzfigurbildnis von Luis I. im Prado (No 2387) von 1717 wird ihm von Elias Tormo zugewiesen (abgeb. bei Sentenach p. 179). Ceän B. nennt von ihm noch Szenen aus dem Leben des hl. Franciscus Regis zu Seiten des Altars dieses Heiligen in San Salvador in Madrid, Bambocciaden und ländl. Szenen im Schloß zu San Ildefonso, ein Kruzifix im dort. Oratorium. Im Louvre werden ihm 3 Zeichnungen zugewiesen: Aktzeichensaal in der Akademie, Kinderstudie u. Mädchenkopf. — Francois („Houasse le neveu“), Neffe des Rene Antoine, also wohl Sohn des Nicolas (s. o.), Maler, erhielt 1691 einen 2. Akad.-Preis, 1693 einen 1. Preis, 1694 einen 2. u. einen 1. Preis, 1695 einen 2. Grand - Prix. 1696 genoß er königl. Pension als Akad.-Schüler, 1696/7 konkurrierte er um den Grand-Prix. Von da ab verliert sich jede Spur von ihm.

Florent Le Comte, Cabinet d. singu-laritez etc., 1699/1700. — [Dezallier d’A r -genville,] Abrege de la vie d. plus fameux peintres etc., IV (1762) 137. — Fontenai, Dict. d. art. etc., 1776, I. — J a 1, Dict. crit.,

²1872. — Herluison, Actes d’etat-civ. d’art. frang., 1873. — Ceän Bermüdez, Dicc. hist, ... de las b. artes en Espana, 1800, II 301 (Michel-Ange). — Dussieux, Art. frang. a l’^tranger, 1876 p. 367 (desgl.). — C ave da, Mem . . . Hist, de la R. Acad. de S. Fernando,

I (1867) 58 f. — Sentenach, La Pintura en Madrid, 1907 p. 178 f. — H. Jouin, Ch. Le Brun, 1889. — Montaiglon, Proces-Verb. de l’Acad. Roy., 1875/92; vgl. Table par C o r n u ,

1909. — Montaiglon et Guiffrey, resp. d. Direct, de l’Acad. de France ä R 1887/1908, 1 6, 34; II 448 f., 457, 463, 465, 467 f„ 472 f.; III 1—120 passim, 137, 139 ff., 152 ff.; IV 299, 301, 303; V 230f.; VI 370, 439 f., 447ff.; VIII 267, 290, 301. — Guiffrey, Comptes d. Bätim. duRoi, 1881/1901,1—V.— Pierre Marcel, Peint. frang. au debut du 18me siede

(1690—1721), Paris o. J. — A. Fontaine, Les Collections de l’Acad. Roy. etc., 1910. — B a i 11 y , Invent. d. Tableaux du Roy, publie par F. Engerand, 1899. — Invent. d. Tableaux comm. et acbetes par la Direction d. Bätim. du roi, publ. par Engerand, 1900. — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ. I u. VI. — Archives de l’art frang., Docum., s. Reg. Bd VI; Nouv. Archives etc., 1876 p. 357; 2me serie, I V(1883) passim, vgl. Reg. Bd VI (1885) 353; 1892 p. 77 ff., 80, 86f., 88, 101. — Gaz. d.

B.-Arts, 1869 I 462/70. — Boletin de la Soc. Esp. de Excurs., XXIII (1915) 215f. (F r. J. S ä n c h e z C a n t o n , Los pintores de los Borbones). — Nolhac et Perate, Musee Nat. de Versailles, 1896. — C a z e s , Chateau de Versailles,

1910. — Renaiss. de l'art frang., III (1920) 252f. (P. Gruyer, Les plafonds de Versailles). — Soulid, Not. d. peint. etc. des Palais deTria-1878. — Catäl. de los cuadros del Museo del Prado, 1910 p. 397 f. — Guiffrey u. Marcel, Inv. gdn. d. dessins du Musee du Louvre etc., VI (1911).    H. Vollmer.

sius, Augustinus u. Hieronymus stach (Paris, bei Bazin), ist wohl mit Jean Ch. Houat identisch. Le Blanc (Manuel, II) nennt diesen H o u a 11 und beschreibt von ihm als 4. Blatt eine Ansicht der Fassade von Sta Maria No-vella in Florenz nach „Ar. Bettini“(?). — Ein Stecher H u o t in Nancy, von dem man ein „Grave par Noble Houot“ bez. Bildnis Ludwigs von Lothr. (1704—11) u. ein Bildnis der Gemahlin des Herzogs Leopold I. v. Lothr. kennt (letzteres Titel für die „Reflexions morales sur la modestie et bienseance religieuse“ der Herzogin [Nancy 1712]), gehört vermutlich zu ders. Familie (vgl. Noel, Catal. rais. d. Collect, lorr., II [Nancy 1850 f.] 721 u. 780).

J a 1, Dict. crit., ² 1872. — Herluison, Actes d’etat-civ. d’art. frang., 1873 p. 65, 182, 317. — Reun. d. Soc. d. B.-Arts, XIII (1889) 524; XXXIII (1909) 270 ff. — Nouv. Arch. de l’art frang., 2“e Ser., ni (1882) 271. — R o w i n s k i j , Lex. russ. Porträtstiche, 1886/89, III 1556, No 88 (russ.). — Mercure de France, März 1731, p. 574.

Houben — Houbraken

Kramm, Levens en Werken, III (1859). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906).

Archief, VI (1884/87). — Fr. Müller, Catal. rais. de 3000 Portr. de Peintres, Grav. etc., A’dam 1877 No 1057.

Houbraken, Arnold, holl. Maler, Radierer u. Kunstschriftsteller, geb. 28. 3. 1660 in Dord-recht, f 14. 10. 1719 in Amsterdam, Vater von Jacobus u. Antonyna (s. d.). Kam 9 Jahre alt als Ladenbursche zu Joh. de Haen (in seiner Jugend Schüler des Nie. Maes, später Auktionator u. Makler), der ihn zuweilen Zeichnungen u. Stiche kopieren ließ, 1672 zu W. van Drielenburch in die Lehre, bald darauf zu Jac. Levecq. 1674, als S. v. Hoogstraten sein 2. Bild der Münzmeister malte, war H. dessen Schüler und blieb bei ihm bis zu dessen Tode (19. 10. 1678). In dems. Jahre wurde H. Mitglied der Lukasgilde in Dordrecht, wo er bis Ende 1709 oder Anf. 1710 ansässig blieb. Am 8. 10. 1710 wurde er Bürger in Amsterdam, wo er, mit Ausnahme einer 9 monat. Reise nach England um 1713, bis zu seinem Tode tätig war. H. malte biblische, mytholog., geschichtl. u. allegor. Gegenstände, Genreszenen, Porträts und auch Landschaften, im akadem. Stil seiner Zeit unter Einfluß der theoret. Rezepte Hoogstratens u. Lairesse’s. Trotz der sorgfältigen Zeichnung und wohlüberlegten Komposition wirken seine Bilder glatt, kalt u. seelenlos. In öffentl. Besitz befinden sich Bilder H.s in Aachen (Suer-mondt-Mus., Kat. 1883 Nr 70), Amsterdam (Reichsmus., Kat. 1920 p. 208 Nr 1259a), Arras (Kat. 1907 Nr 194), Courtrai (Kat. 1912 Nr 33/4), Dessau (Amalienstiftung, Kat. 1877 Nr 92, 162, 409; nicht im Kat. 1913), Dordrecht (Arent Maertensz. Hofje), Frankfurt a. M. (Städel’sches Kstinstitut, Verz. 1914 Nr 202), Meiningen (Schloß, Kat. d. Gern.-Gal. 1865 Nr 37), Schleißheim (Gal.-Kat. 1914 p. 123), Turin (Pinacot., Kat: 1899 Nr 403), Utrecht (Universität) und Wien (Slg Liechtenstein, Kat. 1873 Nr 1428). Auch im St. Blasiusspital in Dendermonde soll sich ein Bild von ihm befinden. Ahnenbild-

A b r y , Les hommes ill. de la Nation lieg., dd. 1867 p. 185. — J. H e 1 b i g , L’Art mosan,

Z. v. M.

Houben, Charles, Landschaftsmaler in Brüssel, geb. 19. 2. 1871 in Verviers, Schüler von A. Bastien in Brüssel, machte Studienreisen in Frankreich u. Algerien. Stellte erstmals 1888 in Spa, dann regelmäßig in Gent,

Brüssel u. Antwerpen, 1904, 07, 08 auch im Pariser Salon (Soc. Nat.) aus.

Ausst.-Katal. (Salon Soc. Nat. 1904 mit Abb.).

L. H.

Houben, Henri, Maler in Antwerpen,

Lehrer an der dort. Akad. Zeigt auf Ant-werpener (1885) u. anderen belg. Ausstell. Landschaften und Genrebilder, zu denen er bes.

Motive aus Seeland wählt, sowie Porträts.

Wenn er auch in den Genrebildern über die hergebrachten sentimentalen Motive nicht hinauskommt, so strebt er doch immer, bes. in seinen Landschaften, die künstler. Bewältigung malerischer Probleme an. Bei der Ausmalung des Treppenhauses im Rathaus zu Antwerpen (unter Leitung u. nach Entwürfen von A. de Vriendt, 1898/99) wurde ihm eines der 5 Gemälde:

Pflege der Musik in Antwerpen, übertragen.

Kollektivausst. 1898 bei Verlat, Antwerpen.

Journal des B.-Arts, Brüssel 1885, p. 156. —

Kst f. Alle, XIII (1898). — De Vlaamsche School,

1899 p. 188 f. — Onze Kunst, 1913 II 62 f.

Houber, J., Maler, bekannt nur durch das so bez. u. 1810 dat. schöne Brustbild eines Schauspielers (auf Holz, ca ³U lebensgroß) in der Slg Ritter von Vincenti, Magdeburg.

Mitteilung G. Deneke, Wernigerode.

Houbigant, Armand Gustave, Graphiker, geb. 1789 in Paris, f 1862 ebenda.

Lieferte Vorlagen für Kartenspiele u. edierte 1821 bei Treuttel et Wurtz einen Folioband „Moeurs et Costumes des Russes, xepresentes en 50 planches coloriees executees en litho-graphie“, an deren Ausführung sich außer Chipart u. C. P. de Lasteyrie auch der junge Hipp. Bellange beteiligte.

Beraldi, Grav. du XIXe siede, VIII (1889).

— Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913).

Houbolt, Ed., Maler in Amsterdam, geb.

9. 8. 1885 zu Delft, Autodidakt. Zeigt seit 1909 Porträts, Figurenbilder u. biblische Darstell., 1912 auch eine Ansicht von Amsterdam.

Cat. Int. Tentoonst. Stedelijk Mus. Amsterd.

1912 p. 164. — Plasschaert, Hollandsche Schilderkunst, * 1923.

Houbraken, Antonyna, Zeichnerin, geb.

30. 5. 1686 zu Dordrecht, f 12. 12. 1736 zu Amsterdam, Tochter des Arnold, heiratete den Maler Jacobus Stellingwerf, 1729 war sie Witwe.

Kramm sah von ihr eine Zeichnung, Ansicht des Dorfes Bloemendaal, bez. u. 1729 dat. Ein von ihr gez. Porträt des Malers Ph. Tideman wird in Obreen’s Archief IV (1881/82) genannt, eine lavierte Zeichnung, Porträt ihres Vaters, beschreibt Müller (s. Lit.). Ihr Bruder Jacobus stach    teils von seinem Sohn Jacobus gestochen sind,

nach ihr eine Vignette für eine Leichenpredigt.    Ferner lieferte er zahlreiche Vorlagen zu allegor.

II (1911) 34.

Obreen’s

nisse seiner Hand besitzen u. a. die Familien Beelaerts van Blokland, Hooft van Vreeland, Beijen u. van Loon, andere, namentlich Pastoren- u. Gelehrtenbildnisse, sind von zeitgen. Stechern (u. a. N. Verkolje) reproduziert worden. H. hat auch viel für die Buchillustra

tion gearbeitet. Seine englische Reise hatte den Zweck, 100 Bildnisse geschichtl. Personen aus der Zeit Karls I. zu zeichnen, die von seinem Sohn Jacobus u. von Vertue gestochen und von Thomas Birch unter dem Titel: „The heads of illustrious persons of Gr. Brit.“ herausgegeben wurden. Auch die Illustr. der sog. Bibel van der Marks sind z. T. nach seinen, z. T. nach G. Hoets u. B. Picarts Vorlagen angefertigt. Sein 3. Hauptwerk sind die Malerbildnisse der „Groote Schouburgh“, die größten-

Houbraken

van

allerdings meist nach älteren

Titelblättern für den Buchverlag. Auch als Radierer war er ziemlich fruchtbar. Schon 1682 radierte er 36 Blatt für die „Schoole der Wereld“ von Joseph Hall; 1700 erschien eine Folge von 60 Blatt unter dem Titel: „Tooneel Sinnebeelden“, 1723 eine von 57 Bl. „Stichtelijke Zinnebeeiden usw.“, wovon etwa 25 Bl. von H. selbst, die übrigen nach ihm radiert sind; außerdem Einzelblätter für S. v. Hoogstraten’s „Inleyding“ u. seine eigene ,,Groote Schouburgh“ (in dieser 7 Malerporträts, Hintergründe, Embleme usw. auf 12 Tafeln u. einige andere Illustr.). Von rad. Porträts zu nennen die seines Schwiegervaters, des Dordrechter Chirurgen J. Sasbout Souburg, nach J. de Baan u. des Jan van Hoogstraten (wahrscheinlich nicht der Maler, sondern der Dordrechter Dichter). Vereinzelt hat H. auch in Schabkunstmanier gearbeitet (Porträt d. Dichters J. Zeuus). Von Zeichnungen H.s hat sich eine größere Anzahl Vorlagen für die Malerbildnisse

Originalen — erhalten; auch sonst kommen sie nicht gerade selten vor. H.s größtes Verdienst liegt auf Schriftsteller. Gebiet. Seine „Groote Schouburgh der Nederlandsche Konst-schilders en schilderessen“, deren 3 Bände 1718, 1719 u. 1721 (der letzte posthum) erschienen, bildet die Fortsetzung zu Carel van Mander. Sie ist das bedeutendste zusammenfassende Quellenwerk über die Blütezeit der holl. Malerei und trotz vieler Flüchtigkeiten u. Versehen, trotz vielen Ballastes u. Anekdotenkrams von nicht zu unterschätzendem Wert. 1753 erschien ein wortgetreuer Neudruck, 1880 eine deutsche Übersetzung der biographisch wichtigen Teile von A. v. Wurzbach. Der Vf. hat 1893 versucht, eine krit. Beleuchtung u. Quellennachweis des Buches zu geben (ebenda eine Bilderliste). — Von H.s 10 Kindern waren künstler. tätig Jacobus u. Antonyna (s. d.); Christina (geb. 1695) heiratete den Maler A. Eiliger. M. Baien u. Adr. v. d. Burg werden von v. Gool als H.s Schüler genannt. H.s Bildnis, von Jacobus gestochen, in der „Gr. Schouburgh“.

J. v. Gool, Nieuwe Schouburg, I (1750). — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Obreen's Archief, VI. — Nagler, Monogr.,

I. — Guilmard, Maitres Orneman., 1881. — Oud Holland, VI (1885) 154; X 140, 299 ff.; XXX (1912). — Hofstede de Groot, A. H., Quel-lenstud. z. holl. Kstgesch., I (1893). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Th. F r i m m e 1, Gemäldekunde, I (1924) 7 (sign. Damenbildnis in Wiener Privatbes., m. Abb.). — Catal. van Boeken in Noord-Nederl. usw., VIII (1911). — Voorloop. Lijst d. Nederl. Mon., III (1915) 52. — v. Someren, Catal. v. gegrav. Portr. v. Nederl., III (1891) Reg. p. 769. — M o e s, Iconogr. Bat., I/Il (1897/1905) vgl. die Reg.

Hofstede de Groot.

Houbraken (Vanhoubracken, Vanderbrach), Giovanni van, Maler in Messina, stammte aus Flandern, soll ein Schüler von Rubens u. dann von M. Stomer gewesen sein und muß sich gegen 1635 in Messina niedergelassen haben. Um 1674 verließ er, der kriegerischen Unruhen wegen, die Stadt und ging nach Italien, wohl nach Livorno. Grosso-Cacopardi nennt Bilder von ihm in Messina in den Kirchen: S. Francesco alle Stimmate, S. Alberto fuori Porta Ciajera, Annunziata u. im ehemal. Jesuitenkolleg. Erhalten das Altarbild in S. Francesco: Maria reicht dem hl. Franciscus das Jesuskind. Im dort. Museo civ.: Begräbnis der Leiber des hl. Placidus u. seiner Gefährten, 1635. — Sein Sohn E11 o r e , Maler, flüchtete mit dem Vater um 1674 nach Italien. — Ettores Sohn N i c c o 1 i n o, Porträt-, Blumen-u. Früchtemaler, geb. in Messina, war in Livorno tätig. Stellte Blumen- u. Fruchtstücke 1706 u. 1724 in Florenz aus (Nota dei quadri esp. degli Accad. del disegno, 1706 p. 16, 23; 1724 p. 16). Ein in der Sämig der Künstlerselbstporträts in Florenz (Pal. Pitti) befindl. Bildnis, bez. Nie. Vander Brach da Messina, 1756, wird schon bei Grosso-Cacopardi als H.s Selbstbildnis genannt (in einem Stich abgeb.). Die Zuschreibung desselben an Nie. van den Bergh durch Hymans (Thieme-Becker, III [1909] 402) beruht wohl auf Irrtum.

[G. Grosso-Cacopardi,] Mem. de’ pittori messinesi, 1821 p. 180 f., 201 f.; d e r s., Guida per Messina, 1826. — G. Rosini, Storia d. pitt. ital., * VII (1852). — Kramm, Levens en Werken, I (1857) 146 („Brach“). — Messina e dintorni, Guida, 1902 p. 286, 334. — Cat. of the Royal Uffizi Gail, in Florence, 1906 p. 36 No 537 („Vander-Brach“).

Houbraken, Jacobus, Kupferstecher, geb.

25. 12. 1698 zu Dordrecht, f 14. 11. 1780 in Amsterdam (begr. 18. 11. in der Nieuwe Zijds Kapel), Sohn u. Schüler des Arnold, Bruder der Antonyna. Seine Eltern siedelten 1709 oder 10 nach Amsterdam über, wo H. am 21. 6. 1733 Christina Schaak heiratete und dauernd ansässig blieb. — H. ist der bedeutendste u. fruchtbarste holl. Bildnisstecher des 18. Jahrh. Seine frühesten Arbeiten, die Malerbildnisse für die „Groote Schouburgh der Nederl. Kunstschilders“ seines Vaters, 1718—21, z. T. mit zarter Nadel fein ausgeführte, geschmackvolle Blätter, stehen ebenso wie die ähnlichen Bildnisse, die er später für Johann van Gool’s „Nieuwe Schouburg der Nederl. Kunstschilders“ (1750) arbeitete, künstlerisch viel höher als die Massenproduktion von 81 (+ 23 in den späteren Ausgaben) Bildnissen berühmter Personen aus der hol-länd. Geschichte, die er für Wagenaar’s „Vader-landsche Historie“ (Amsterd. 1749/59, häufig neu aufgelegt) lieferte, und die ohne Text als Tafelwerk 1761 noch einmal herausgeg. wurden. Diese — kleine Oktavbildnisse in ovaler Umrahmung — sind sehr sorgfältig mit dem Grabstichel ausgeführt, mit regelmäßigen Strichlagen, die mit einem engmaschigen Netz die ganze Fläche bedecken, ermangeln aber der Frische, Freiheit u. Eleganz der Malerporträts. Ein drittes

Houbraken — Houbrock

großes Verlagsunternehmen, für das H. tätig war, M. Maittaires „Annales Typographici“, 1719/25, sind die Bildnisse in Folioformat für das Ge- u. andre kleine Gelegenheitsarbeiten, wie eine

Vignette für eine Leichenpredigt nach seiner Schwester Antonyna (s. d.) und eine andre für ein Hochzeitsgedicht. Über H. als Sammler, namentlich eines berühmten Reinbrandtoeuvre, vgl. Lugt u. Hind. Die Versteig. seines Nachlasses fand 2. 4. 1781 statt. Das Oeuvreverz.

schichtswerk von Thomas Birch ,,The Heads of the most illustr. persons of Great Britain“, London 1743/52, gewöhnlich die „Birch-Heads“ gen. Die reichen Umrahmungen tragen im Gegensatz zu dem sonst bei H. vorkommenden dekorativen Beiwerk einen ausgesprochenen Rokokocharakter; dieselben sind nach Zeich-    von Ver Huell bleibt trotz Suppl. u. mehrfacher

nungen von H. Gravelot gestochen (5 von diesen    Berichtig, u. Zusätze von anderer Seite (s. Lit.)

Zeichn. sah A.D. de Vries bei Fred. Müller, s. seine besonders für die Kenntnis der verschiedenen Biogr. Aanteek. betr. ... Amsterd. Schildere ..., Plattenzustände sehr ergänzungsbedürftig.

A’dam 1886 p. 42). Noch für ein anderes größeres buchhändl. Unternehmen, die Bildnisse der holl. Statthalter u. ihrer Frauen (Amsterd.

1748/57 bei Jacobus Haffmann), lieferte H. 11 Foliobl. Außerdem stach er ungefähr 400 Einzelbildnisse

Dazu nachzutragen sind: Porträts: 1. Daniel de Dieu, Oval, verkleinerte u. modifizierte Wiederholung des Foliostiches (nach J. Wandelaar, Ver Huell 97); im Amsterdamer Kab. Probedruck vor der Schrift. 2. Der Abt J. Fr. W. Jerusalem, von Ver Huell nur in einer Fußnote auf p. 44 erwähnt; in Amsterdam Probedruckvor aller Schrift. 3. Marl-borough, Brustbild, in reicher Umrahmung; 4. derselbe, nur der Kopf. 5. Maria Stuart, bez. und 1744 dat.

wie sein gesamtes Werk, nach fremden Vorbildern (Gemälden u. Zeichnungen).

In diesen Blättern, hauptsächlich den nach zeit-genöss. Vorlagen gestoch., gab er sein Bestes;    (unvollendet gebliebenes, letztes Blatt) ; der ein-

die am häufigsten unter seinen Vorlagen ver-    zi§e (?) Abzug im Amsterd. Kupferstichkab.

tretenen holl, zeitgenöss. Maler sind: Ph. van Po?ey. Str.an|ßev ^nt^s,c.hV:    X,Y ?a1,

Dyk (11 mal), H. van der My (7), H. Pothoven    Brustbild. 10. Willem III. mit engl. Unter-

(25), J. M. Quinkhard (49), A. Schouman (10),    schrift. 11. Bildnis eines Unbekannten (wohl

C. Troost (5), N. Verkolje (5), J. Wandelaar (24),    eines preuß. Generals) im Amsterd. Kupferstich-

außerdem J. B. Perronneau (Brustbild des Jacob    kab- > gegenseitig kopiert nach dem von N.Tardieu

gest. Bildnis des Louis Ant. de Pardaillan de Goudrin, Duc d’Autin; nur der Kopf u. Details im Kostüm anders; Zuschreibung. — Von den bei Ver Huell p. 127 u. 128 aufgezählten Bl. ist Nr 6 eine Reklamevignette für das Tuchgeschäft de Neufville (eine 2. Reklamevignette für ein Tuchgeschäft ist imRepert. f.Kstw., 1327, beschrieben), Nr 4 (Jupiter beauftragt Merkur, den Apfel der Eris Paris zu bringen) eine Illustr. aus G. Sui-kers, Alg. kerkelyke en wereldlyke Geschied., Amsterd. 1721/28 p. 656, für welches Werk H. noch 2 bisher nicht beschrieb. Stiche beigesteuert hat: Agrippina, von Fischern vom Tode des Ertrinkens gerettet (II 156) u. die Malteser Ritter (IV 17). — Der kleine Stich für das Le Brun-sche Galeriewerk (1792), Bd II p. 89 (Bordellszene nach Jean van Loo), von dem Ver Huell (p. 128 Nr 7) einen 1. Zustand mit fehlerhafter Sign, beschreibt, kommt auch mit richtiger Bezeichn. (ohne Vornamen)

A. Ver Huell, J. H. et son oeuvre, Arnhem 1875; Suppl., 1877; dazu Nachtr. u. Berichtig, in : Nederl. Kstbode, 1875 p. 27 f. (A. J. Nijland); Repert. f. Kstwissensch., I (1876) 324 f. (E. Ch[melarz]); II (1879 ) 95—98 (A. v. Wu r z-bach); IV (1881) 239; Kstchronik, XI (1876) 449—52 (E. C h[m e 1 a r z] ) ; 595 f. (J. E. W sely). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kst-lerlex., I (1906). — LouisHolman.J.v. Houbraken, Boston 1921 (vgl. American Art News, XX Heft 2 (1921) p. 9 col. 2).

Archief, VI (1884/87). — F. Lugt, Marques de Collections etc., A’dam 1921 p. 203 d, 275 b. — A. M. H i n d , A Catal. of Rembrandt etchings 1911 p. 12. — Nachlaßnotizen von E. W. Moes

M. D. Henkel.

Boreel [Ver Huell No 40]). Nur als Interpret der Kunst seiner eignen Zeit erhebt er sich über das Handwerkliche. Wo er ältere Meister kopiert, wie Holbein, Moro, van Dyck usw. bei den „Birch-Heads“, oder Honthorst, Miereveld, v. d. Heist, Rembrandt in der vaterländ. Ehrengalerie, nach Nachzeichnungen von C. Pronk, A. Schouman u. a., versagt sein Talent; diese hist. Bildnisse wirken falsch, das Rationalistische, Verfeinerte oder Spießbürgerliche, das den Menschen des 18. Jahrh. eigen ist, wird von H. auch den Menschen des 17. Jahrh. beigelegt, mit deren Naivität u. Ungebrochenheit es einen unversöhnlichen Gegensatz bildet. In den Stichen nach zeitgenöss. Meistern aber gibt er die Derbheit u. Nüchternheit, das Plebejische und Unfeine in den Physiognomien bei Pothoven, die selbstgefällige Behäbigkeit u. Unbedeutendheit der Köpfe Quink-hards, die Distingiertheit u. vornehme Lässigkeit der Modelle Wandelaars mit gleichem Verständnis wieder. Die Stiche nach den Zeich-

6. Esdras Heinrich Mutzenbecher

vor.

nungen Wandelaars, sehr zart u. leicht gravierte Blätter, gehören zu seinen besten Interpretationen; auch in der Wiedergabe des Stofflichen, z. B. der fein gepuderten Perücken, entwickelt er hier eine ganz besondere Delikatesse. Unter ihnen nehmen die 6 großen Bildnisse der Amsterd.

Bürgermeister aus d. J. 1758 die erste Stelle

ein; ihnen gleichwertig sind die zwei Bürger- im Kupferstichkab. Amsterdam.

Houbraken, Niccolino van, siehe unter Houbraken, Giov. van.

— Obreen’s

meisterbildnisse nach Th. Regters u. Frans van der Myn. — Ferner stach H.: 3 Bl. nach biblischen Gemälden von Rembrandt u. 10 nach

Houbrock (Houwbrock),W i 1 h e 1 m, Tischler sittenbildl. Darstell, von Corn. Troost; Titel- („Sniddeker“) in Lübeck, begr. ebenda 20. 3. blätter (in seiner Frühzeit), so für F. Halmas „Bybelsche Mengelzangen“, Leeuwarden 1718,

1660, erhielt 1660 Zahlung für Lieferung „der neuwen Stüele in der Capellen“ (Woltersen-Kap.

Houbron — Houckgeest

22. 7. 1639

in der Ägidienkirche). Von ihm stammen jedenfalls die 7 barocken Brüstungsfüllungen der Stuhlgruppe am 4. Nordpfeiler, sowie die 4 Füllungen der den Mittelraum des Hauptschiffes nach Westen zu begrenzenden freistehenden Brüstung in der Ägidienkirche; eine der letzterwähnten ist Anno 1659 bez.

Bau- u. Kstdenkm... Lübeck, III. Bd, 2. Teil,

1921.

Houbron, Frede ric Anatole, Maler u. Graphiker, geb. um 1851 in Paris, f 17. (19.) 10. 1908 ebenda (im Alter von 57 Jahren). Bildete sich autodidaktisch u. war zunächst genötigt, den Salon seit 1877 jahrelang mit simplen Fächermalereien u. dgl. zu beschicken. Nur nebenbei konnte er seinem eigentlichen Streben nachgehen, das darauf ging, Paris als Stadt, wie er sie sah, zu porträtieren. Er wandte dabei ein besonderes techn. Verfahren an, indem er Lasur- u. Deckfarbenmalerei kombinierte, so jedoch, daß Aquarell u. Tusche für den Effekt ausschlagend bleibt. J.-C. Cazin, dessen Förderung er um 1890 erfuhr, beglückwünschte ihn zu seiner Technik u. ermöglichte es ihm, 1892 im neuen Salon de la Soc. Nat. zu debütieren. Der rasche Erfolg, den H. fand, ließ ihn sich von nun an völlig auf die Schilderung von Paris beschränken. Über eine erstaunlich reiche Farbenskala verfügend, entdeckte er immer wieder neue Reize der Stadt, deren Gesicht er treu u. liebevoll wiedergab — ganz besonders überraschend ist seine exakte Zeichnung der Architektur, vor allem der Kirchen, bes. „Notre-Dame“ (Salon 1903, Abb. im Kat.) oder der eingerüsteten Chöre von St. Eustache u. Sacre-Coeur (beide abgebildet in The Studio, XXXVIII). So wird er der Historiograph des Paris der 1890er Jahre; seine Chronik berichtet von dem wirbelnden Leben an den Seineufern, auf den Plätzen, Straßen u. selbst von den verborgensten Winkeln; H. versuchte sich auch (angeregt durch seinen Freund G. Cain u. durch Modelle auf der Pariser Weltausst. 1900) mit Erfolg in der Wiedergabe verschwundener Pariser Situationen aus der Jahrhundertmitte, wobei ihm Photographien, alte Skizzen u. Pläne als Anhalt dienten. Einige seiner Pariser Ansichten hat er selbst radiert. Nachdem er 1900 auf der Weltausst. durch eine Bronzemed. ausgezeichnet worden war (s. Cat. gen. offic. II 71), veranstaltete die Soc. Nat. des B.-Arts ihrem Mitgliede 1903 eine erste Kollektivausst. (s. Kat.). Eine zweite Kollektivausstell. von etwa 60 seiner Bilder u. Zeichnungen eröffnete im Mai 1908 die Galerie Devambez. — Arbeiten von

H. besitzen die Pariser Museen Carnavalet (15) u. Luxembourg u. das Städt. Mus. in Toulouse, ferner die Pariser Privatslgen P. Baudin, Beurdeley, A. Bonard, G. Cain, Delafosse, Gaviquot, Millerand, H. Monod, H. Rouart, Veerts, O. Uzanne (St. Cloud). Außer in Paris stellte H. in Chicago (Welt-Ausst.), Pittsburgh (Carnegie Instit. 1905, 1907) u. Wien (Raffaelli-Ausst. 1904) aus.

Bellier -Auvray, Dict. gen. des Art. de l’ecole frang., I (1882). — Chron. des Arts, 1903 p. 43; 1908 p. 224, 241 (Ausst.),342 (Nekrol.). — The Studio, XXVIII (1903) 52, 81 ff. (Oct. Uzanne; m. Abb.) ; XXXVIII (1906) 134 (Abb.), 144. — Bull, de l’art anc. et mod., 1908 p. 182 f. (Ausst.), 267 (Nekrol.). — Art et D£co-ration, XXIV (1908) Suppl., Juli-Heft p. 2f.; Dez.-Heft p. 7. (Nekrol.). — Figaro, 27. 5. 1908 (Georges Cain). — Salonkataloge; Dessins: 1892, 93, 96, 97, 98 (Abb.), 1901 (Abb.), 02 (Abb.), 03, 04 (Abb.), 05 (Abb.), 06 (Abb.), 07, 08 (Abb.), 09; Peinture: 1893, 1905; Gravüre: 1907, 08.

Houck (Hoeck, Houk), Jan Sicktis (Sixtus) van den, holl. Fayencemaler, geb. in Delft; am 17. 10. 1659 in die Delfter Lukasgilde aufgenommen; 19. 9. 1661 Leiter der Fayencewerkstatt des Joris Mes u. 11. 7. 1701 der des Marcelus de Blugt, die den Namen „de porce-leijne fies“ führte. Danach scheint H. nicht selbständig tätig gewesen zu sein. Seine Initialen J. v. H. oder J. S. H. finden sich auf einer Reihe geschmackvoll bemalter Fayencekännchen von Vogelform (Enten, Hühner); Abbildung der Fabrikmarke bei Jännicke.

Obree n’s Archief, I (1877/8) 8, 63, 66, 108. — Jännicke, Grundriß der Keramik, Stuttg. 1879. — Havard, Hist, des Faiences de Delft etc., 1919, II 90.

Houck, Peter, niederländ. Zeichner um 1606. In der Göttinger Univ.-Slg eine Zeichnung (Elias in der Wüste), bez. „Peter Houck gescreven te Langensteyn, 24 april 1606“; in der Art des Bruegel oder de Momper. — Heinecken kennt einen Zeichner Peter van Houck, nach dessen Vorlage Gerard Bouttats ein Thesenblatt stach. (= Pieter van Hoeck [s.d.].)

Mitteilung von A. Bredius. — Heinecken, Dict. des Art., 1778 ff., Ms. im Dresdner Kupfer-stichkab. (m. Suppl.).

Houckgeest (Hoeckgeest), Gerard (Ger-aert, Gerrit), Architekturmaler u. Radierer, geb. um 1600 im Haag, f Aug. 1661 in Bergen op Zoom, Brudersohn des Joachim Ottensz., 1625 Mitglied der Haager Lukasgilde. 1635 muß er nach Delft übergesiedelt sein, da er

17. 3. 1635 dort einen Heiratsvertrag abschließt. Durch seine Heirat (1. 11. 1636) wurde er ein sehr vermögender Landbesitzer, trat er in die Delfter Lukasgilde, 1640 wird er erwähnt als Zeichner der Patronen für die Teppiche des Saales der Staatenversammlung. 1649 verkaufte er sein Haus in Delft, 15. 3. 1652 ist er in Steenbergen in Brabant wohnhaft. 1653/54 machte er sich als Gutsbesitzer in Bergen op Zoom seßhaft, kaufte Häuser, Ländereien u. Pferde. Sein Wohnhaus hieß „de groote valk“ und hatte eine Pyramide auf dem Giebel; er lebte dort als vornehmer Herr. — H.s Gemälde werden sehr geschätzt. Vorzugsweise hat er das Innere der Delfter Nieuwe Kerk mit dem 1627 vollend. Grabmal des großen

Houckgeest

(Führer 1902 p. 33); Amsterdam, Reichsmus. (Kat. 1920 No 1260 u. 1260a); Antwerpen (Kat. I 1911, No 196 u. 97; nach Hofstede de Groot vermutlich von Vliet); Brüssel (Cat. Tabl. anc. 1906 No 225, dat. 1653); Dessau, Schloß, dat. 1647; Edinburgh, Nat. Gail. (Kat. 1920 p. 86, dat. 1638); Haag, Mauritshuis (Kat. 1914 No 57 u. 58, beide dat. 1651); Hamburg, Ksthalle (Kat. Alte Mstr, 1921 No 342, dat.

Oraniers von Hendrick de Keyser gemalt. In der Auffassung der Darstellung des holländ.

Kirchenraumes in ihrer letzten Entwicklungsphase um 1650 nimmt H. zusammen mit Hendrick Cornelisz. van Vliet u. Emanuel de Witte eine hervorragende Stellung ein. Gesicherte Jugendwerke sind bisher nicht bekannt; eine B. v. Bassen inv. G. Hoecgeest fe. J. P.

Berendrecht exc. bez. Radierung mit einer Kirchenansicht ist um 1635 entstanden. Die    1650); Kopenhagen (Kat. 1904 No 140 [dat.

Gemälde: Phantasiearchitektur (großes Gebäude    1655] u. 141); Meiningen, Gem.-Gal., Schloß

mit Durchgang, 1638) in der Edinburgher Gal.    (Kat. 1865 Nr 24, unter „Houckyses“); Olden-

im Stil von Vucht u. des frühen de Lorme, eine    bürg (Verz. d. Slg im Augusteum, 1902 No 223);

Phantasiekirche von 1648 in der Slg Ssjemjonoff    St. Petersburg, Ermitage (Kat. II1901, No 1218,

in St. Petersburg u. eine Renaissancekirche 1719, 1720); Stockholm (Kat. 1893, No 464); mit dem Urteil Salomonis (1647) im Herzogi. Straßburg i. E. (Verz. 1909 p. 35 No 131). — Schloß in Dessau zeigen gegenständlich wie H. bezeichnet meist G H ligiert. Das Bild der in der Behandlung der Linearperspektive An-    Nat. Gail, in Edinburgh ist bez. „G Houck-

lehnung an B. van Bassen, der wohl als sein    geest“. — Uber die 5 Zustände der einzigen

Lehrer im Haag anzunehmen ist. H. stand    bekannten Radierung H.s (s. o.) vgl. Wurzbach,

auch in der ersten Zeit seiner Übersiedelung    Nr 4 ist benutzt für: Cort onderwys van de vyf

nach Delft noch unter Bassen’s Einfluß. Seine colomen door Symon Bosboom, 1676 u. 1686 Jugendarbeiten dürften möglicherweise aus dem bei Justus Danckerts in Amsterdam. In der Werk B. v. Bassen’s auszuscheiden sein. 1650 Lit. wird die Radierung meist einem sonst tritt ein großer Umschwung ein. Statt der nicht bekannten Cornelis Houckgeest zuge-braunen u. trüben Farben, statt der frontalen schrieben; vermutlich beruht dieser Name nur Architektur mit im Augenpunkt vereinigten auf falscher Lesung der Initiale des Vornamens. Fluchtlinien, erscheinen helle, klare Farben und v. E ynden env. d. Willigen, Geschied. d. der Eindruck eines subjektiv erfaßten Raum- Schildertest, I (1816) 66. — I m m e r z e e 1, Le-

ausschnitts, hervorgerufen durch eine perspek- 5“j“driS®-Kra m m Levens ’cn Werken, tivisch schräge Ansicht. Es wird mit dieser m (1859) 699 (C. Hoecgeest). — Nagler, neuartigen Auffassung ein Höhepunkt in der Mönogr., II. — Obreen’s Archief, I; IV.— Entwicklung des Architekturbildes erreicht. Oud Holländ, VI.(1888); XI; XIII.— Hofstede Sei kleiner Distanz und perspektivisch reiz-    ÄÄÄÄ&i

vollen Verschiebungen werden sehr intensive mus. Amsterdam, o. J. — A. v. Wurzbach, Raumvorstellungen erweckt. Die Staffage, Niederländ. Kstlerlex., I (1906). — H. Jantzen, meist Rückenfiguren, wird größer u. in natür- Das niederländ. Architekturbild, Lpzg 1910. —

liehen Verhältnissen zum Raume dargestellt,    1“™* s£di£ LVHI gw?) 272 (Abb.)! -

Zu der nüchternen weißen Wand, den dunklen Wappenschildern an den Pfeilern, die steil im Vordergrund aufragen, bildet der warme gelbe Ton des hellen Sonnenlichtes, das durch die breiten, hohen Fenster dringt, einen Gegensatz, der in seiner Einfachheit mehr wirkliche Feier-

wahrend sie früher, auffallend klein gebildet, Beeidende Kst, IV (1916/7) Heft 4 Taf. 27. — in den hohen Phantasieräumen verschwand. Cat. Coli. Semenov, St. Petersburg, 1906, m. Abb. —

TA Wichmann.

Mireur, Dict. d. Ventes d’art, III (1911). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, III 1912 (Wien 1913). — Ausstell.-Kat. Gal. Arnold, Dresden, 1921 Nr 16 (dat. 1640). — Mitteil, aus Urkunden von A. Bredius.

lichkeit u. Stimmung erweckt, als der Pomp der Phantasiearchitekturen der vorhergehenden der Witwe), Onkel des Gerard. Phasen des Kirchenstückes.

Houckgeest (Hoeckgeest), Joachim O t -t e n s z., Maler im Haag, geb. ebenda zwischen 1580 u. 1590, t vor 13. 6. 1644 (Erwähnung

7. 10. 1610

Eintritt in die Haager Gilde, 10. 7. 1611 Heirat.

Ein für H. ganz ungewöhnliches Motiv zeigt    1633, 1634,    1636, 1637, 1639 Vorstand, 1635,

ein in dem Katalog der Versteigerung H. Rotter-    1640 Dekan    der Haager St. Lukasgilde. 18. 12.

mondt im Haag (18. 7. 1786 Nr 123) be-    1641 letzte    urkundl. Erwähnung. 1636 war

schriebenes Gemälde: ein Herr sitzt schreibend    Frans van    Dalen sein Schüler. H. scheint

im Gespräch mit einer Dame in einem altertüm-    wenig gemalt zu haben; bisher sind nur 4

lieh möblierten Zimmer an einem Tisch in der    Bilder von ihm bekannt geworden, darunter

Nähe eines Fensters, durch das man Figuren    als einziges heute noch nachweisbares der

unter Bäumen erblickt. Durch eine offen-    Fahnenträger der Oranierfahne von 1621 im

stehende Tür sieht man in 2 andere Zimmer.    Gemeente Mus. im Haag (Kat. 1913 p. 47),

Falls die Zuschreibung nicht falsch ist, würde    ein elegantes Porträt in luxuriöser Kleidung,

sich also H. hier von den Motiven eines P. de    Gesicht u. Hände mit breitem Pinse* unter

Hooch oder Vermeer haben anregen lassen.    Einfluß des Fr. Hals, die Details wie bei Rain öffentl. Besitz: Aachen, Suermondt-Mus.    vesteyn u. Miereveit gemalt; die graublauen

Houdain — Houdemon

Schatten etwas kalt. Eines der beiden früher im Schützenhaus im Haag befindlichen Schützenstücke H.s (laut v. Gool dat. 1621, mit je 6 Offizieren) ist dort bis 1795 nachweisbar. Ein „J. C. H. Houckgeest 1625“ bez. Bild: „Christus und die kranke Frau“ war 1870 in der Slg Tschelitscheff in St. Petersburg.

J. van Gool, Nieuwe Schouburg usw., I (1750) 29; II (1760) 508. — Obreen’s Archief, III; IV; V. — Oud Holland, VI, 1888 (A.Bredi-u s). — L’Art, LXIII (1904) 421 ff. (Abb.). — Mitteil, von A. Bredius.    H. Wichmann.

Houdain, Andre (J. Andre) d’, franz. Bildhauer, geb. um 1860 in Cambrai, f 15. 2. 1904 zu Paris im Alter von 44 Jahren. Schüler der Pariser Ecole des B.-Arts (bei P. J. Cave-lier); debütierte 1880 im Salon mit einem Gipsmodell „En reconnaissance“. Seine Marmorstatue einer Danaide von 1887 wurde ehren-

Von

einem Houdan (Vorname unbek.) befand sich in der ehern. Pariser Slg Paignon-Dijonval eine Rötelzeichnung: junger Mann, kniend ein Mädchen auf den Busen küssend.

Charakteristische Blätter:

Sein Sohn Louis

voll erwähnt (Gips, Salon 1886, für das Städt. Mus. zu Rochefort erworben, s. Kat. 1905 p. 59 [Houdin!]). Das Gipsmodell „Faun“ (Salon 1889) u. die Marmorausführung (Salon 1891) wurden beide preisgekrönt, ebenso das Gipsmodell zur „Pesee“, 3 Männer am Hebebaum (Salon 1897; Marmorausführung im Salon 1903). Auch seine allegorische Freigruppe (Marmor und Bronze) „Voix de la cloche“ (1901) fand Beachtung. Von H. das Grabdenkmal des Senatspräsidenten P. E. Le Royer auf dem Pere-Lachaise (1899), Denkmal des Chemikers

L. Pasteur zu Melun (1897). Im Pariser Musee Galliera: Der Krieg, Marmorgruppe (Gips 1893; Marmor von 1895 auf der Expos, univ. 1900); im Luxembourg-Mus.: „La pesee“, u. 2 Porträtbüsten (Marmor); im Conservatoire des arts et metiers: Büste A. Girard (1899).

Revue encyclop., VII (1897) 372 (Abb.). — Chron. des Arts, 1899 p. 229; 1904 p. 67 (Nekrol.). — L’Art, LX (1901) 281 ff. (Abb.). — Inv. gen. d. Rieh. d’Art de la France, Paris, Monum. civ., III (1902). — L a m i, Dict. des Sculpt. de l’Fcole frans. au 19ieme siede, III 3 (1919), m. Oeuvre-katal. u. Lit. — Salonkataloge.

Houdan, Jean, Kupferstecher in Paris, um 1775; von ihm 4 Folgen gestoch. Vasen-darstell. — Ein Houdan (Vorname unbek.) erhält 1764 und 65 als Malschüler der Pariser Akad. eine 2. u. eine 1. Medaille.

Benard, Cabinet de M. Paignon-Dijonval, 1810 p. 168. — Brulliot, Dict. des Monogr., II (1833). — Nagler, Kstlerlex., VI (1838); ders., Monogr., III (1863). — Guilmard, Maitres orneman., 1881. — Montaiglon, Proces-Verb. de l’Acad. roy., VII (1886) 270, 294.

Houdan, Nicolas, Steinmetz, Sachverständiger der Stadt Paris, 1570/1 (wahrscheinlich schon seit 1565) unter Ph. de Lorme am Bau der Tuilerien beschäftigt.

Bauchal, Dict. des Archit. frans., 1887.

Houdard, franz. Wachsmodelleur, fertigte um 1760 die Wachsporträts der beiden Kinder (Louis Henri Joseph u. Louise) der Prinzessin Charlotte de Rohan-Soubise (f 5. 3. 1760).

Macon, Lesarts dans la maison deConde, 1903.

Houdard, Charles Louis M., Maler u. Graphiker in Paris, geb. in Neuilly-sur-Seine, Schüler von J. Lefebvre u. Boulanger. Debütierte 1888 im Salon mit einem Aquarell ,,Les bords de l’Oise ä Pecy“, nach dem er später einen Farbenstich ausführte. Seit 1895 zeigt H. ausschließlich farbige Radierungen, wobei er das Verfahren des Ubereinanderdrucks mehrerer Farbplatten anwendet. Er begann mit dekorativ stilisierten Motiven nach Blumen u. Tieren, von denen einige („Grenouilles“, „Grenouilles et Iris“, „Iris“, „Nenuphars et Grenouilles“ u. die beiden Blätter „Capucines“) in „L’Estampe Originale“ erschienen, ging dann zu Landschaften über, in denen seine fein nuancierende, an japanische Vorbilder erinnernde Art besonders glücklich zum Ausdruck kommt.

„Kpaves“, „La route du bois“, „Le jardin de ma tante“, „L’eglise de N. D. de la Clarte“ (sämtl. 1901 bei Ch. Hessele, Paris), „Fin du Jour“ (Abb. Studio, XXII). Da H. fast nie mehr als 50 Abzüge von einer Platte herstellt, sind seine Arbeiten im Kunsthandel selten. In Paris beschickte H. den Salon der Soc. Nat. (1895—98, 1907), die Expos. Univ. 1900 (mit der Farbenrad. „Ktang“; ehrenvoll erwähnt) u. die Ausstellungen der Societe ,,La Gravüre Originale en Couleurs“ bei Georges Petit; im Ausland die Ausst. in Berlin (Kstlerhaus 1905; Gr. K.-A. 1910), Brüssel (Salon Triennal 1914), Leipzig (Int. Ausst. f. Buchgew. u. Graphik 1914), München (Sezession 1898; Glaspal. 1899, 1900, 1909), Venedig (Espos. int. d’Arte 1909), Wien (Graph. Ausst. 1895).

The Studio, XXII (1901) 8 (Abb.), 13. — Die Graph. Künste, XXV (Wien 1902) Mitt. p. 20, 42. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, II (Wien 1911). — C. Glaser, Graphik der Neuzeit, 1922. — Kat. der gen. Ausst.

Houdemon (Houdmon), Louis, Bildhauer in Sable b. Laval, unterzeichnet 10. 1. 1724 mit Duchemin de la Frogerie in Laval einen Vertrag, in dem er sich verpflichtet, bis 1. 6. gleichen Jahres für gen. Besteller ein marmornes Tumbengrabmal (Platte mit 4 Ornament. Stützen) zu liefern.

Pierre, „sculpteur en marbre“ u. „marchand marbrier“, get. 7. 7. 1720 zu Sable, tätig daselbst bis 1765, liefert 1753 für die dort. Pfarrkirche N.-D. zwei Weihkessel u. 1757 für die Kirche zu St.-Cyr-de-Sargd (Loir-et-Cher) das Tauf- u. die Weihwasserbecken. 1762 erhält H. Auftrag, für die Abtei St. Hilaire zu Poitiers einen Marmoraltar mit 2 seitl. Kredenzen zu liefern, den er aber nicht mehr ausgeführt hat, wiewohl er 1765 eine hohe Teilzahlung erhält.

Esnault-Denis, Dict des Art. manceaux, Laval 1899.

Houderon — Houdon

Houderon, Andries van, niederl. Tier-    Typus stark an Michelangelos Christus in Sta

maler um 1664, von dem Füßli Werke in    Maria sopra Minerva anklingend, im Mus. zu

Privatbesitz kannte. Laut briefl. Mitteilung von    Gotha (Abb. ebenda p. 41); Statue eines me-

A. Bredius wurde 23. 9. 1765 aus der Slg van    ditierenden hl.    Bruno, Gipsreduktion eines    an

Oostrum im Haag ein 1664 dat., auf Kupfer    Ort und Stelle    erhaltenen Kolossalmarmors    für

Sta Maria degli Angeli, Gegenstück zu dem Johannes; Originalmodell ebenfalls in Gotha. Eine Vorbereitung zu diesen beiden Monumentalstatuen seiner Frühzeit bildete eine 1766 oder chitekt in Paris, bekannt nur durch 2 (gestoch.)    Anfang 1767entstandene Muskelfigur, von der ein

Entwürfe für den Louvre (um 1664), die im    Gipsexemplar sich in der Pariser Ecole d. B.-

Cabinet des Estampes des Louvre (fol. 18) auf-    Arts befindet.    Auch die Statuette einer Vestalin

bewahrt werden. Die Ansicht der Westfassade    (Exemplare in    d. Samml. Pierpont Morgan    in

zeigt schon das später ausgeführte Kolonnadenmotiv u. nimmt damit den berühmten Plan des Claude Perrault vorweg.

Heinecken, Dict. des Art., 1778 ff., Ms. im Dresdner Kupferstichkab. (m. Suppl.). —

Gaz. des B.-Arts, 1924 I 159 (m. Abb.).

Houdin (Oudin) de Mantes, franz. Steinmetz um 1450, Nachfolger des Pierre Robin am Bau von St. Maclou (nicht St. Ouen!) zu Rouen.

B a u c h a 1, Dict. des Arch. frans., 1887. —

Cam. Enlart, Rouen („Villes d’art cel.‘‘),

1904 p. 70.

Houdmon, siehe Houdemon.

Houdon, Firmin Marc, Bildhauer in Paris, erscheint in einem 5. 3. 1736 aufgenommenen Nachlaßinventar des f Bildhauers Verbindungen mit dem Herzog von Sachsen-Louis Randoux als einer von dessen Gläubigern.

Nouv. Archiv, de l’Art frang., IV (1883) 322.

Houdon, Jean Antoine, Bildhauer, geb. in Versailles 20. 3. 1741, f in Paris 15. 7. 1828.

Sohn eines Bedienten, der später einen kleinen Weinhandel aufmachte und schließlich eine Stelle als Concierge an der ficole roy. des fileves proteges bekleidete, in die H., dessen künstler. Begabung frühzeitig hervortrat, 1761 Aufnahme fand, nachdem er bei Michel Ange Slodtz, auch bei Pigalle und Lemoyne an der Acad. roy. den ersten Unterricht genossen hatte. 1756 bereits errang er einen 3. Akad.-Preis, 1761 den 1. Preis für ein Relief: Salomo und die Königin von Saba. 1764 (19. 8.) erhielt H. das Brevet als Pensionär der Acad.    Vermittelung knüpfte H. 1773 Beziehungen zum

de France in Rom, wo er am 11. 11. 1764    Petersburger Hof an. Eine Reise nach Ruß-

eintraf. In Rom entstanden einige Arbeiten,    land unterblieb zwar, aber zahlreiche Aufträge

mit denen H. nach seiner Rückkehr nach    der Kaiserin (Kolossalbüste Katharinas selbst

Paris (Ende 1768) im Salon 1769 (23. 7. 1769    [Marmor, 1773, Sammlung Stroganoff, St.

Ernennung zum Agree der Akad.) debütierte: Petersburg, Bronzereplik i. d. Ermitage], Buf-Statuette eines Lupercus-Priesters (nackter    fon’s [Marmor, 1783, Ermitage], 3 Büsten

laufender Jüngling mit zum Schlage ausholen-    Voltaire’s [ebenda]) und des russ. Adels

der, erhobener Rechten [Abb. in Gaz. d. B.-    (Büsten der Fürstin Daschoff, des Grafen

Arts, 1923 I 47], Originalmodell im Mus. zu    Soltikoff, Grabdenkmäler des Feldmarschalls

Gotha), stark berninesk empfunden; Statue    Fürst Michail Michailowitsch Gallitzin und des

eines predigenden Johannes Bapt. (Gips), Re-    Alexis Dimitriewitsch Gallitzin in der Kirche

duktion einer für Sta Maria degli Angeli in    des Bogojawlenskij Klosters in Moskau) haben

Rom bestimmt gewesenen Kolossalstatue (1894    H. besonders in dem Jahrzehnt 1773—83 be-

durch Sturz zertrümmert); eine andere Replik    schäftigt. (Vgl. den unten zitierten Katalog

erhalten in einer kleinen Gipsstatue der Galerie    der in Rußland bewahrten Werke H.s von

Borghese in Rom (Abb. in Gaz. d. B.-Arts,    Reau.) Noch 1814 bestellte Alexander I. bei

1923 I 48 f.); Replik (Gips) des Kopfes, im    H. seine Büste. Im Louvre das Terrakotta

gemaltes Bild (Hirt mit Pferd u. Schaf) H.s versteigert (Kat. No 252).

J. R. Füßli, Kstlerlex., 1779.

Houdin, Leonor (Antoine Leonard), Ar-

New York und in d. Pariser Sammlg Martin Leroy, Abb. in Revue de l’art anc. et mod., XXI [1907] 155), vielleicht Gegenstück zu dem Lupercus-Priester, freie Kopie nach der Pandora des Kapitolin. Mus., entstammt der röm. Zeit.

1771

stellte H. das Modell eines

schlummernden Morpheus aus (Mus. Gotha, Abb. ebenda p. 153), mit dessen verkleinerter Marmorausführung (Louvre, Abb. ebda) er 1777 (26. 7.) die Aufnahme in die Akad. erlangte. Von Diderot, dessen Büste H. 1771 gefertigt hatte (Gips im Louvre, Marmorausf. von 1775 in Versailles, Originalmodell in Gotha), empfohlen, ging H. im Herbst dieses Jahres nach Deutschland (12. 10. 1771—20. 12. 71), wo er

Coburg-Gotha anknüpfte, die er bei einem 2. Aufenthalt in Deutschland (24. 4. 1773 bis 1. 7. 73) wieder aufnahm. Er porträtierte sämtliche Mitglieder der herz. Familie und stellte die Büsten, die eine großartige Porträtreihe eröffnen, im Salon 1773 aus. Für den Herzog schuf H. auch ursprünglich seine berühmte Diana (Modell, 1776 voll., im Mus. zu Gotha), deren Marmorausführung von 1780 in den Besitz Katharinas II. gelangte (Ermitage, St. Petersburg; Bronzereplik von 1790 im Louvre). Demselben Jahre 1790 entstammt die Bronzestatue des Apollo in der Pariser Sammlung Andre Pastre, das Gegenstück zu der Diana. Wohl ebenfalls durch Diderot’s

Houdon

modell (dramatisch komponiertes Hochrelief) zu einem nicht ausgeführten Grabmal für einen Fürsten Gallitzin (Abb. Gaz. d. B.-Arts, 1917 p. 139). Auch von H.s berühmtestem Werk, der Sitzstatue Voltaire’s (Marmor, 1781, Foyer des Theätre Frangais, Orig.-Modell in der Bibi. Nat.), gibt es eine im Auftrag Katharinas gefertigte Marmorreplik in der Petersburger Ermitage (aus Zarskoje Sselo). Von der schönen, im Auftrag des Herzogs v. Chartres für den Parc Monceaux geschaffenen Brunnengruppe (1781), eine sitzende Badende (Marmor) darstellend, der eine Negerin (Blei) aus einer Schale Wasser über die Schultern gießt, ist nur die Badende erhalten (Metrop. Mus. New York, Sammlg B. Altman, Abb. in L’Art et les Artistes, X 64; ebenda auch ein Terrakotta-Entwurf der Gruppe); eine Vorstudie zu der Negerin bildet wohl die im Mus. zu Soissons befindl. Büste (getönter Gips) einer Negerin (Abb. in Revue de l’art anc. et mod., I 351). — Der gefeiertste Bildhauer seiner Zeit — Canovas Stern war erst im Aufgehen —, erhielt H. 1784 durch Vermittelung Benj. Franklins, dessen Büste (Orig.-Modell im Louvre, Marmor im Metrop. Mus. New York, Tafelabb. in Revue de l’art anc. et mod., XXXV gegen p. 280) er bereits 1778 modelliert hatte, den Auftrag auf ein Washington-Denkmal für Richmond, U.

S. A. Am 22. 7. 1785 schiffte sich H. in der Erwartung, auch das große, für den Kongreß der Vereinigten Staaten geplante Reiterdenkmal Washingtons in Auftrag zu bekommen, in Le Havre ein; am 14. 9. kam er in Philadelphia an. Nach Anfertigung einer Terrakottabüste des Generals (Louvre) kehrte er noch im Herbst dess. Jahres nach Frankreich zurück, führte die Büste in Marmor aus (Metrop. Mus. in New York; 2. Exemplar im Mus. in Boston) und machte sich an die Ausführung des Standbildes, das 1792 vollendet, erst 1796 auf dem Kapitol in Richmond Aufstellung fand. Das Projekt der Reiterstatue, deren Gipsmodell H. im Salon 1793 ausstellte, zerschlug sich aus Mangel an Mitteln. Dieses Modell ist verschollen, ebenso wie eine in den Revolutionsjahren für den Konvent geschaffene Marmorstatue der Philosophie. Auch das Empire fand H. noch an der Arbeit. Marmorbüsten des Kaisers, der Kaiserin (Mus. Versailles, 1806), der Mme Lucien Bonaparte (Sammlg Primoli), eine Marmorstatue des 1799 bei Novi gefallenen Generals Joubert, die Büste des Marschalls Ney (Mus. Versailles), ein nicht zur Ausführung gelangter Auftrag auf ein Kolossalstandbild Napoleons u. zahlreiche Bildnisbüsten beweisen, daß wenigstens der Porträtist an Beliebtheit nichts eingebüßt hatte; doch bedeutet die Produktion dieser letzten Zeit entschieden einen Abstieg von der Höhe der 1770er, 80er u. 90er Jahre. 1814 beschickte er zum letztenmal den Salon, u. a. mit einer Büste Kaiser Alexanders v. Rußland. Seitdem schuf er nichts mehr, sondern beschränkte sich auf seine Lehrtätigkeit an der ficole d. B.-Arts, von der er 1823 zurücktrat. Am Abschluß dieser glänzenden Künstlerlaufbahn stand ein schließlich kindisch gewordener Greis. — H. war kein Stürmer, der der Kunst neue Wege wies; seine Kunst entwickelt sich aus dem soliden Handwerk heraus — bezeichnend für seine Anfänge ist die wissenschaftlich trockene Anatomie seines „ficorche“; er selbst bezeichnet in dem unten zit. Abriß seiner Selbstbiographie „l’ana-tomie et la fonte des statues“ als den Kern aller seiner künstler. Bemühungen und stellt seine Tätigkeit als „fondeur“ auf eine Stufe mit der des „statuaire“. Aber ein gesunder und ganz sicherer formaler Instinkt und eine vitale Kraft der physiognomischen Belebung zeichnen seine Kunst aus, die ihn zu einem der bedeutendsten Porträtisten der 2. Hälfte des 18. Jahrh. machen. Von einer ganz erstaunlichen künstler. Fruchtbarkeit, hat H. fast das gesamte geistige Paris der 3 letzten Jahrzehnte des 18. Jahrh. in Büste, Statue oder Medaillon auf die Nachwelt gebracht; im Salon 1777 erschien er mit nicht weniger als 20 Büsten. Das Bedeutendste in seinem Werk sind seine Frauen- und Kinderbüsten (die lachende Gattin [Originalmodell im Louvre], die 3 Töchterchen [Louvre, Petit Palais, ehern. Sammlg Jacques Doucet u. Smlg Pierre Decourcelle] usw.), aber auch in seinen Männerbüsten wird er so konträren psycholog. Aufgaben, wie sie etwa Mirabeau (Abb. Les Arts, 1908 No 82 p. 11), Cagliostro (Abb. ebenda p. 1), und Rousseau (Abb. ebenda 1911 No 111 p. 6) ihm stellten, mit genialer Erfassung des Wesentlichen in dem Charakter seines Modells gerecht. Die Gewohnheit H.s, auch die Terrakotta- und Gipsabgüsse seiner Originale eigenhändig zu überarbeiten und seine Erzgüsse selbst zu gießen, macht aus den zahlreichen, häufig von ihm signierten u. dat. Repliken selbständige Wiederholungen von originalem Wert; so existieren z. B. von der Franklin-Büste nicht weniger als 10 Terrakotta-Repliken, zahlreiche Repliken in Bronze, Gips und Terrakotta auch von der Diana und dem Voltaire. — Nächst Frankreich bietet Amerika die beste Gelegenheit, H. kennen zu lernen: das Metrop. Mus. und die Sammlung J. Pier-pont Morgan in New York sind besonders reich an Arbeiten H.s; letztere besitzt u. a. die Marmorausführung der beiden Doppelbüsten: Le Baiser donne, und Le Baiser rendu, sowie die Marmorstatue einer Vestalin von 1787. Weitere Arbeiten H.s in den New Yorker Sammlungen Henry C. Frick, Astor, Judge Gary, T. R. Ryan u. Mrs. Philip Lydig, bei Widener u. in der Pennsylvania Acad. of Fine Arts in Philadelphia, in der Sammlg Walters in Baltimore, im Mus. zu Boston usw. (vgl. den u. zit. Katalog der Mrs. Ingersoll Smouse). Im

Houdry — Houdt

Nat.-Mus. in Stockholm Gipsbüsten Glucks, Gaston Brie re, Notes sur quelques bustes Rousseau’s und Diderot’s, im dort. Rathaus    in Archives de 1 art franq., 191B („Me-

eine Marmorbüste Gustafs III. In Deutsch- “*“£*“0 ""VHer^e^Ve cuiS orig, par j! A.CR ‘ land kann man H. im Mus. zu Gotha    parjs 1904.    — Florence ingersoll

und im Mus. zu Schwerin gut studieren; in    Smouse, II. en Amerique, in Revue de l’art

letzterem 14 getönte Terrakotta-Bildnisbüsten    «t mod., XXXV (1914) 278/98. — Ebenda,

von H.s Hand. Im Neuen Palais bei Potsdam    “£<£“> g£i'

die von Thomire ziselierte Bronzebuste des    XLI (1922 ) 211 ff. (A. J o u b i n über das Exem-

Prinzen Heinrich v. Preußen (Tafelabb. im    plar des Voltaire im Mus. zu Montpellier). —

Hohenzollern-Jahrb. 1902 gegen p. 28) und die    Chron. d. Arts, 1921 p. 162 ; 1922 p. 144.

Temkottabüsttn des Herzogs v. Nivernais u.    Me^ureje^ranc^ 1812^.^44 U.

der Gräfin Sabran (Abb. ebenda p. 29 f.), in    de parj. franq., IV (1921) 92 (Medaillon im Petit

der Berliner Akad. d. Wissensch. eine Marmor-    Palais). —-Gaz. d. B.-Arts, 1906 I 409 ff. (A.

büste Voltaires.    Michel über Neuerwerb. d. Louvre; 1912 II

_    ,,    _ .... tt t- ^    j 98 ff. (Rousseau-Büsten), 310 ff. (Malesherbes-

Quellen: P. Vit ry Un liste ^ oeuvresde    Büste) 1914 j ₆₅ (Büste Lefevre de Caumartin

b A- ¥;, re<hges par i artiste lm-me^ e vers 1784,    .    Musee jacquemart - Andre, Paris). -

io^onhlVeS    r ■    T°UvrPreir««fi\    ⁽Picard,    Un Buffon de H„ in Mem.    de

193/220.    Courrier    de 1 art, I (1886)    7    . i’Acad. d.    Sciences, arts et belles-lettres    de

(BnefH.s [Selbstbiographie] vom 11 10. 1794 an Dy 4me s6rie, XI (1911) p. LXf. - Les Bachelier). — Bull, de la Soc. de 1 Inst, de 1 art    mi No 160 gff (H>S Büsten d. Marie

franq., III (1877) 169; 1914p. il/36 (F. Inger- Antoinette) . 1918 No 164 p. 5 (Abb.: ßüste d. soll Smouse, Quelques doc. et lettres rel. He in    Luynes), No 165 p. 6f., No 172

au voyage et aux oeuvres de J. AH. aux Etats-    ₇ff. (A.    Michel, La statue    de Washington

Ums, mit Katalog der m Amerika bewahrten    Jaf j R    )> No    1?3 ’p 35 (Abb    der Büsten Vol.

XX

d®⁷M³”SV [N^I?5S;wrS^O)?<SoNo,I;M^S (1904) Reg. (Corresp. de M. de Marigny) ;    \ ■ ... .    Rfi .    Caumartin’s im    Mus^e Tacaue-

mart-Andre). — Maur. Tourneux, Hom-mages rendus ä Diderot par s. compatr., in Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art franq., 1913 p. 184/91.

Maur. Lotte, Mausolee de Victor Char-pentier, ebenda 1920 p. 236/40. — L. Reau, Les oeuvres de H. en Russie, in Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art franq., 1914 p. 37/53; ders., L’oeuvre de H. en Russie, in Gaz. d. B.-Arts, 1917 p. 129/54; ders., Le premier Salon de H., in Gaz. d. B.-Arts, 1923 I 41/52. —• Art in America, V (1917) 65/72 (Allan Marquand, Two busts by H. in the Coli, of Mr. Henry C. Frick). — Claude Phillips, The Voltaire of H., in The Art Journal, 1906 p. 225/28. — Bull, of the Metrop. Mus. of art, New York, VII (1912) 224 ff. — E. S t e i n m a n n , J. A. H. im Großherz. Mus. in Schwerin, in Monatsh. f. Kstwiss., IV

XXII (1906) Reg. (Corresp. de M. d’Angiviller).    (mlt Abb- *    Buste    Laumartins im    Musee jacque

—    A. de Montaiglon u. J. Guiffrey,

Corresp. d. direct, de l’Acad. de France ä Rome,

XII (1902) passim. — Montaiglon, Proces- ^

Verb, de l’Acad. Roy., 1875/92, vgl. Table (1909).

—    Mercure de France, 1769—1814, passim; vgl.

Index par E. Deville, 1910.

Monographien: A. de Montaiglon et

G.    Duplessis, Houdon,savieet s. ouvrages, in Revue univ. d. arts, I (1855) 157/85, 237/67,

317/50, 397/420; II (1855) 441/54 (Katalog) ; auch als Buch ersch. 1855/56. — Delerot et Legre 11 e , Mem. sur la vie et l’oeuvre de J. A.

H. , in Mem. de la Soc. d. Sciences morales, des lettres et des arts de Seine-et-Oise, 1855; auch als S.-A. ersch. — Herrn. Dierks, H.s Leben u. Werke, Gotha 1887. — St. L a m i, Dict. d.

scufiff de Pec. franq. au 18™ siecle l (1910) (1911) 207/223 u. Taf. 42-49. - G. G ö t h e, mit Katal. d Werke u Bibliogr - Hart and Finneg det nägra byster av j. A. H. i Stock-

? 'Ad u    he r¹ r •and Works of    holm ? jn Ord och    Bild, XXVI (Stockh. 1917)

J. A. H., Philadelphia 1911. -G.G.acometti,    471 ff. - Jahrb. d.    Vereins f. christl. Kst in

L' f“ J; A- H.    et son epoque, Paris    München> v (1921)    88 (Kruzifix f. d. Schloß-

1918/19, 3 Bde (nicht benutzt).    kap. in Koblenz). — Hohenzollernjahrb., V

Über einzelne Werke: P. E. Mangeant, (1901)    212 f. (Voltaire-Büste) ; VI (1902)

Sur une Statuette de Voltaire in Reun d. Soc.    28 ff. (Büste d. Prinzen Heinr. v. Preußen),

d. B.-Arts, XX (1896) 461/68. Ch. Joret,    — P. S e i d e 1, Franzos. Kstwerke d. 18. Jahrh.

H. et le duc de Weimar Charles Auguste, in Bull.    ilh Bes. d deutsch. Kaisers, 1900. - B e r t i n i

de la Soc. de 1 hist, de Paris, XXIII (1896) 61fr.    Calosso in Dedalo, III (1922) fase. 5. — W.

ue ^ j ai? anC‘ ej    Wereschtschagin, Les oeuvres de J. A. H.

(1897) 351/54 (Un buste de negresse du musee    en Russie( in staryje Gody, 1908 I p. 333/41

de Soissons) ; der s., ebenda XIX (1906) 337/51    (russ>). _ Mus. of Fine Arts Bull. [Boston],

^,£ezSTa fe^me^    fnftnvS/T/    XXII (1924) 17 (m. Abb. d. Washingtonbüste in

^^no\1^,? 5® "’Morphee de H.); XXIV    Boston). — Musee Nat. du Louvre. Catäl. d.

(1908) 25 ff. (m. Tafel:    Büste der M™s Ade-    Sculpt., 2™ partie, Temps mod., Paris 1922.

laide, Sammlg Hoentschel, Paris) ; ders. in Les    ff. Vollmer.

Arts, 1902 No 1 p. 22, Abb. p. 20 u. 21 (Büsten Houdry, Charles, Kunsttischler in Paris, in d. Wallace Coli.); 1903 No 21 p. 4, 14    ,    . ’ ’    ,    ,, .    .-OK    „

(2 Arbeiten der Smlg J. Doucet); 1905 No 42    nachweisbar daselbst bis 1785. Wird 16. 7.

Orgel der Madeleine-Kirche zu Montargis (Loiret) aus (erneuert 1844 von Ducroquet).

Inv. gen. d. Rieh, d’art, Prov., Monum. rel., I (1886). — Vial, Marcel u. Giro die, Artistes decor. du bois, I (1912).

Höudt, d’, Goldschmied, lieferte 1767 einen

p, 40 (H. animalier, Marmorrelief einer toten    1760 Meister. 1778 führt er das Gehäuse der

Drossel); 1907 No 61 p. 9/16 (La „Diane“ et

r„Apollon“ de H.); 1908 No 82 p. lff.; 1911

No 111 p. 6, 24, 26 (Abb.); d e r s. in Bull, de

la Soc. de l’hist. de l’art franq., 1908 p. 166/75;

ders. in L’Art et les Artistes, X (1910) 60/68;

ders. in Art in America, II (New York 1914)

217/26 u. 368/79 (Works of H. in America). —

Hemel

usw.

silbernen Reliquienschrein (der Hl. Veronika) mit Rocaille-Ornamenten für die Kirche St.-Veron zu Lembecq, Brabant (erhalten in der Sakristei).

Invent. des Objets d’Art.. de l’Arrond. de Bruxelles, 1904 p. 124.

Houel, Charles Frangois, Maler, geb. in Paris 8. 3. 1819, f ebenda Juli 1849, Schüler von Aug. Couder an der Ecole d. beaux-arts. Beschickte den Salon seit 1839 mit Bildniszeichnungen, Ansichten u. Interieurs aus Rom, 1843 auch mit einer Darstell, des barmherzigen Samariters. Im Mus. zu Besangon von ihm 1 Bild: Ansicht des röm. Kapitols (1845).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ., V (1891).

Houel, Jean Pierre Louis Laurent, Maler, Kupferstecher, Radierer u. Schriftsteller, geb. in Rouen Juni 1735, f in Paris 14. 11. 1813. Studierte zuerst Architektur in Rouen bei Thibault pere, darauf ebenda die Malerei bei dem älteren J. B. Descamps, entschied sich dann für die Kupferstichkunst, die er bei Le Mire in Paris erlernte, trieb aber weiterhin auch Malstudien bei Fr. Casanova. Damals entstanden die beiden radierten Folgen „Livres de paysages“ mit je 6 Blatt (1758).    1769

malte er im Aufträge des Herzogs von Choi-seul einige dekorative Landschaftsbilder (Supraporten) für Schloß Chanteloup, die in das Mus. zu Tours gelangten (bez. u. 1769 dat.); dargestellt sind Motive aus der Umgebung von Chanteloup (Paradis, St.-Ouen). Auf Empfehlung Choiseuls erhielt H. 1770 ein königl. Stipendium für eine Reise nach Italien (1770/71), die ihn bis Neapel führte. 1772 war er wieder in Paris und wurde 1774 Agree der Akad., doch hat er den Akademikergrad nie erlangt. Frühjahr 1776 trat er eine 2. Reise nach Italien (Rom, Neapel) u. Sizilien an, sowohl künstler. wie naturhist. Studien obliegend und das Material sammelnd für sein großes 4 bündiges Werk: Voyage pittor. de Sicile, de Malte et de Lipari (1782/87), dessen 264 Tafeln (Bau-, Kunst- u. Naturdenkmäler) er eigenhändig gezeichnet u. in Laviermanier gestochen hat. 1775 beschickte er den Salon mit Landschafts- u. Architekturveduten und Volksdarstellungen aus Italien und Sizilien (Zeichnung oder Guasch), Vorzeichnungen für sein Reisewerk. 1781 stellte er einige Ölgemälde u. Guaschen aus (besonders Motive aus Sizilien), 1789 zwei Landschaften mit Tier-u. Figurenstaffage, zuletzt 1808 das Innere einer Glashütte (Rad.). — Außer dem gen., gegenständlich sehr fesselnden „Voyage“ hat H. eine „Histoire naturelle des deux elephants male et femelle du mus4um de Paris, venus de Hollande en France en l’an VI (1798)“ veröffentlicht, 20 sehr sorgfältig rad. Tafeln mit nach der Natur gezeichneten Darstellungen (1803). Zwei Zeichnungen H.s (antike Tempelruinen), beide bez. J. Houel, Rome, f. 1772, im Mus. zu Be-sangon, 8 Landschaften (Aquarelle u. Guaschen) u. 1 ölgem. im Mus. zu Rouen (Catal. 1911 No 578 u. 1028/35), 1 lavierte Federzeichn. (Mädchenstudie) ebenda, Sammlg Gabriel Le-monnier, 5 Bilder (dat. 1769) im Mus. zu Tours (Catal. 1911, No 88/92; No 92 geringer u. vielleicht nicht eigenhändig), 1 Aquarell (Ludwig XVII. u. der Schuster Simon) im Musee Dobree in Nantes (Cat. 1906 p. 25 No 110), 1 Federzeichn. (Entführung der Galatea) im Mus6e Vivenel in Compiegne (Cat. No 246), 1 Landschaftsbild mit Figurenstaffage im Mus. zu Angers (eigenhändig?). Die Guaschzeich-zeichnungen zu dem „Voyage de Sicile“ sowie auch einige Bilder H.s soll Katharina v. Rußland erworben haben, die H.s Kunst sehr schätzte; die Hauptmasse der außerordentlich sauber u. liebevoll ausgeführten Vorzeichnungen für das gen. Reisewerk (51 Nummern) wird jetzt im Louvre bewahrt; der Verbleib des Restes ist unbekannt. Von seinen Radierungen seien noch genannt: die „Figures chinoises“ (6 Bl.) nach Fr. Boucher, eine große Ansicht von Messina, 2 Foliobl.: Landschaften mit Wasserfällen u. ein Bildnis des M. de Bachau-mont nach Carmontelle (1761), mit der Devise: Columna stante quiescit. — Nach H. stachen G. Demarteau d. Ä. eine Folge von Landschaften (6 Bl.), Janinet eine Folge mit Ansichten der Umgebung von Genua. — Gegen Ende seines Lebens kam H. noch einmal auf die Architekturstudien seiner Jugend zurück, als die Regierung einen Wettbewerb zur Erlangung von Plänen zu einem Ruhmestempel für das siegreiche französ. Heer ausschrieb; doch fand sein Entwurf kaum weitere Beachtung. Auch entwarf er 1802 eine Säule zum Andenken an die Grande Armee. — Ein kleines Bildnis H.s, von Mme Lingee nach Zeichnung Cochin’s in Crayonmanier gestochen, trägt die Inschrift: „J. P. L. L. Houel, amateur, peintre du Roi, de l’Academie royale de peint. etc.“.

M a r i e 11 e , Abecedario, Ausg. 1851/60, II. —• Huber u. Martini, Handb. f. Kstliebhaber , VIII (Zürich 1804) 258 ff. — Biogr. univ. anc. et mod. (Paris, Michaud), XX (1817) 607 f.

—    Revue univ. d. arts, XX (1865) 402 f. — Le Blanc, Manuel, II. — Renouvier, Hist, de l’art pend. la revolution, 1863 (Ergänzung u. Berichtigung zu Le Blanc !). — Portalis, Des-# sinat. d’illustr. au 18me siede, 1877. — Portalis u. Beraldi, Graveurs du 18me siede, II (1881).

—    Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

—    Guilmard, Maitres orneman., 1881. — Beraldi, Graveurs du XIX* siede, VIII (1889).

—    Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ., III (1885); V (1891). - Montai-g 1 o n , Proces-Verb. de l’Acad. roy., Table par C o r n u , 1909. — Reun. d. Soc. d. B.-Arts, XXXII (1908) 103/18 (Correspond. ined.). — Ärchives de l’art franc., Docum., I (1851/2) 311,399; Nouv. Arch. de l’art frang., 1901 p. 336; 1902 p. 227; 1905 p. 25, 261, 271, 287 f., 293 f., 307 f. (Corresp. Angiviller) ; Ärchives etc., nouv. per., VI (1912) 293; 1913 (Melanges H. Lemonnier), p. 479, 484; 1915 p. 325. — J. Guiffrey u. P. Marcel

Houet — Houghton

vielleicht einer der ersten in England, der mit seinem Stift eine lebendige, farbenreiche Anschauung des Orients, voll Mystik und Poesie, vermittelt hat. Er liebt groteske Verkürzungen und Figurenhäufungen und arbeitet mit scharfen Licht- und Schattenkontrasten, indem er feinere Tonwirkungen vernachlässigt. In den 1860 er Jahren erschien eine ganze Reihe z. T.

Inv. gen. d. dessins du musee du Louvre, VI (1911). — Bull, trimestr. de la Soc. archeol. de Touraine, 1910, 2me et 3me trim. (Gatian de Clerambault, Notes sur le chäteau du Paradis). — Journal de Rouen, vom 25. 10. 1912 (G. Dubosc, Un portrait de J. J. Rousseau par un rouennais). — Nos Anciens et leurs oeuvres, XIII (Genf 1913) p. 44 ff. (Alexis Frangois, L’Expos. iconogr. J. J. Rousseau).

—    B^nezit, Dict. d. peintres etc., II (1913).    .    ....

—    M i r e u r, Dict. d. Ventes d’art, III (1911). seltener und wenig bekannter Bücher, die durch-

H. Vollmer. weg vortreffliche Arbeiten von ihm enthalten,

darunter „Home Toughts and Homes Scenes“ (1865); „Don Quixote“ (1866), mit 8 Illustrationen ; Robert Buchanan’s „North Coast“ (1868) und „Ballad Stories of the Affections, from the Scandinavian“ und Dalziel’s „A Round of Days“ (1866), mit G. J. Pinwell, J. W. North u. J. D. Watson als Mitarbeitern. Ferner sind H.s Beiträge in den ersten Nummern des „Graphic“, im „Fun“ und im „Sunday Maga-Seine koloristische

Houet, Jean, falsch für Honet, J.

Houfnagel, siehe Hoefnagel.

Hough, William, Stillebenmaler in Coventry (Warwick) und in London, stellte 1857 bis 94 in der Royal Acad., der Brit. Institut., in Suffolk Street Gail., in der Water Colour Soc. usw. in minutiöser Ausführung gemalte Blumen- u. Fruchtstücke aus. Im Victoria and

Albert Mus. ein Früchtestilleben (Aquarell),

desgl. in der Glasgow Art Gail. (s. Kat. 1911).    zine“ (1871) zu nennen.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Roy.    Begabung verrät H. in Aquarellen, wie „The

Acad. Exh., IV (1906); Brit. Instit., 1908. — Enchanted Horse“, „The Transformation of

£j?ondaILLi A H^st- of,B”t- Water Col.    King Beder“ (aus „1001 Nacht“), „Hiawatha

1908, p. 223. — Cat. of the Nat. Gail, of Brit. ,    .    , T ,    . n .• ., ,,

Art, Vict. & Alb. Mus., P. II (Water Col. Paint.),    andl Mmehaha (nach Longfellow), Captivity

ig08.    (Juden in der babylon. Gefangenschaft) u. a.,

mit denen er seit 1871, in welchem Jahre er Mitglied der Water Colour Society wurde, deren Ausst. beschickte — Arbeiten, die wegen ihrer dramatischen Komposition und Farbenglut den Beifall der Kritik fanden. Außerdem stellte H. häufig in der Royal Acad., in der Brit. Inst, und in der Soc. of Brit. Artists seine

Houghton, Arthur Boyd, engl. Genremaler u. Buchillustrator, geb. 1836, f in London 23. 11. 1875. Sohn eines Flottenkapitäns, verlor in früher Jugend ein Auge, zeigte — mit seinem Vater aus Indien zurückgekehrt — seine ersten Versuche in öl, humoristische Bilder aus dem Londoner Straßenleben, in einer Londoner Privatausst. und war in der Akad.-Ausst. von

Bilder, die meist Szenen aus dem Orient schildern, aus. Dazu gehören: „Johannes der Täufer tadelt Herodes“ (1872), „Assyrische Werkstatt“ u. a.

1861 zuerst mit 2 Arbeiten, „A Fisher“ und „Here i’ the Sands“, vertreten. Nachdem er als Zeichner für den Holzschnitt in den Zeitschriften „Once a Week“ (1859 ff.) und „Good    besitzt von H. 1 Ölbild (Szene aus „Don

Words“ (1860 ff.) zum 1. Male an die öffent-    Quixote“), 2 Aquarelle („An Oriental with per-

lichkeit getreten war, bewies H. mit den    forming monkeys“; „The Transformation of

93 Holzschnittillustrationen zu Dalziel’s „Illu-    King Beder“), 9 Bleistiftstudien zu den „Ara-

strated Arabian Night’s Entertainments“, die zuerst in einzelnen Heften, dann 1865 in 2 Bänden, Text und Illustrationen in geschmacklosen fene Vorzeichn, zu „Arabian Nights“) und im

Mus. von Melbourne (Austr.) aufbewahrt. „Punch and Judy“ (Ölbild) gelangte neuerdings in die Nat. Gail, of Brit. Art.

Das Londoner Victoria and Albert Mus.

bian Nights“ u. 1 Federzeichn, auf Holz; je 1 Holzstock H.s wird im Brit. Mus. (verwor-

Umrahmungen, erschienen, seine glänzende Begabung für die Schwarzweiß-Kunst. Die Kraft der Linie und der Ausdruck der Form in die

sen Zeichnungen, mit denen H. vor seinen    H o u s m a n »Arthur Boyd Houghton. A

übrigen Mitarbeitern, J. E Millais, G. J. Pin-    'S

eil, J. Tennant, J. D. Watson und T. und    London 1896, mit 98 Taf. - Dict. Nat. Biogr.,

. Dalziel, weitaus den ersten Rang behauptet, XXVII (1891) 419f. — Edm. J. Sullivan, edeuten etwas schlechthin Neues in der Geschichte der engl. Illustrationskunst und machen das Werk H.s zu einem der schönsten Erzeugnisse ihrer Blütezeit in den 1860 er Jahren. Die dramatische Wucht und die Zartheit der Linie

A. B. H., in The Print Collector’s Quarterly» Vol. X Nr 1, Feb. 1923; Nr 2, April 1923. -- The Art Journal, 1876 p. 47 (Nekrol.). — J. L. R o -g e t, Hist. Old Water Col. Soc., 1891 II. — J. P e n n e 11, Die mod. Illustration. Dtsche Ausg. von L. u. K. Burger, o. J. (1895). — A. H a y -

sind ebenso bewundernswert wie die unfehlbare    d e n ’r,Ch®t.s. °J? °j.f pnr?*s’ooo⁹*^’    r~' G 1 a '

Sicherheit der Hand, die mit dem feinsten Ge-    Dict. of Art> 1895. d e r s>> Royal Acad., IV

fühl für die Wirkungen der Holzschnittechnik    (1906); ders., Brit. Inst., 1908; ders., Loan

die Formenwelt einer märchenhaften Phantasie    Exhib., II (1913); IV (1914). — Vict. & Alb.

zu Papier bringt. Bei aller Phantastik in der    t¥us- IT°nod0n-noRevi?w °f Pfincipal Acquisi-

Erfindung und Darstellung verliert H. aber nie    (Sj ^olP-³ bTäwhigs in pem^The Studfo“

den Zusammenhang mit dem Text. So ist H.

Spec. Nr 1922. — M. C. Salaman in: Brit.

Houghton — Hourtal

eingerichtet hatte.

Arch. de l’Art frang., 1915, p. 325. — V i a 1, Marcel et Girodie, Les Art. decorat. du bois, I (1912).

Hourriez, Georges, Maler u. Holzschneider in Paris, geb. in Valenciennes, Schüler von Pannemaker, 1905 u. 06 im Salon der Soc. des Art. frang. mit Bildnisgemälden vertreten. Originalholzschnitte zeigte er u. a. auf der Pariser Weltausst. 1900 (Cat. gen. II, Oeuvres d’Art, p. 151), im Münchner Glaspal. 1913, Salon der Soc. Nat. 1922 (Cat. p. 232).

Hours, Yves des, siehe Ours, Y. des.

Hoursolle, Pierre, Bildhauer in Paris, geb. 1853 zu Bordeaux, t 1877. Schüler von F. Jouffroy u. E. Delaplanche. Stellte 1876 im Salon das lebensgr. Gipsmodell eines mit einem Vogel spielenden Kindes („Cet äge est sans pitie“) aus, das den 2. Preis erhielt (Marmor im Salon 1877 u. auf der Expos, univ 1878; 1879 für das Mus. zu Bordeaux erworben; cf. Katal. 1894 Nr 928).

G o n s e , Les chefs-d’oeuvre des musees de France, 1904: Sculpt. etc. p. 102. — L a m i, Dict. des sculpt. de l’ec. frang. au XIXme s., III (1919).

Hourtal, Henri, Maler in Paris, geb. in Carcassonne (Aude), stellte im Salon der Soc. d. Art. Inddp. in Paris 1905—14, im Salon der Soc. d. Art. frang. 1908 u. im Salon der Soc.

Book Illustration etc. „The Studio“ Spec. Winter Number 1923—24, p. 22 f. — L. B i n y o n, Cat. of drawings by Brit. Art., Brit. Mus., II (1905). — Kat. der gen. Sign. — Cat. Loan Exhib. of mod. illustr., Vict. & Alb. Mus., London 1901.

Houghton, John, irischer Bildhauer u. Holzschnitzer, in Dublin tätig, f ebenda, wahrsch. 1775. Wurde 1741 von der Dublin Soc. prämiiert; 1742 gewährte sie ihm 20 Pfund für eine Holz-Relieftafel „Paulus in Athen predigend“ nach Raffaels Karton, heute in Curraghmore (Grafsch. Waterford, Irland). Von ihm stammt der geschnitzte Rahmen des von Fr. Bindon gemalten Porträts Jonathan Swifts in der Dechanei von St. Patrick in Dublin. Gemeinsam mit David Sheehan schuf er einige Grabdenkmäler. 1739 meißelte er zusammen mit dem Bildh. John Kelly den Giebelschmuck (Familienwappen des Earl of Kildare u. a.) des Schlosses Carton.

Strickland, Dict. of Irish Artists, I (1913).

Houghton, Margaret, Malerin, geb. in Montreal (Canada), bildete sich auf Studienreisen in Europa u. ließ sich in der Künstlerkolonie Concarneau in der Bretagne nieder. 1890 war sie im Pariser Salon (Soc. d. Art. frang.) mit „Le Soir de la Vie“, 1905 u. 07 in der Soc. des Art. Independ. mit einer Reihe Figuren- u. Landschaftsstudien aus der Bretagne vertreten.

The Studio, XXXIII (1905) 177. — Salonkat.

Hougue, siehe La Hougue.

Houin, siehe Hoin.

Houiste, F r a n g o i s , Kupferstecher, geb.

11. 12. 1794 zu Paris, Schüler von C. J. Pomel. Bei Binet, Paris, erschienen u. a. seine beiden Hauptblätter „Colonne Vendöme“ und „La France actuelle et ses defenseurs“.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., I (1882).

Houk, Jan S. v. d., s. Houck, J. S. v. d.

Houliere, R. de 1 a, franz. Maler („peintre du Prince du Ponts“), nachweisbar in London 1789—91. Stellte 1789 in der Royal Acad. ein Damenporträt u. eine Ansicht des Genfer Sees aus. Malte 1791 ein Porträt des Londoner Baptistenpredigers W. Lepard (1701—99); einen anonymen Stich danach besitzt u. a. das Brit. Mus., London.

Graves, Royal Acad., II (1905) 296. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., III (1912) 51.

Hounsom, G., Miniaturporträtmaler und Kupferstichverleger in London, 1796—1806 in der Royal Acad. mit zahlreichen Bildnissen vertreten, darunter das des Schauspielers J. Ph. Kemble in der Titelrolle von Kotzebues „Der Fremde“, 1799 von J. Collyer gestochen. Im gleichen Jahre veröffentlichte er F. Bartolozzis Stich nach seinem Porträt des Juristen Samuel Compton Cox als Oberst eines Freiw.-Regts.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Williarason, Hist, of Portr.-Miniature, I (1904 ) 209. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, I (1908) 509; II (1910) 679.

Houot, siehe im Art. Houat.

Hourcastreme, Kupferstecher in Paris, zeichnete u. stach 14 Textvignetten für das Buch „Aventures de Messire Anselme“, Paris 1796.

Cohen, Livres ä Grav. du 18me S., ⁸ 1912.

Hourdain, C., franz. Kupferstecher, Ende

18. Jahrh.; von ihm u. a. die Bildnisstiche: Louis Ant. Henri de Bourbon, Herzog v. Eng-hien, nach A. Noel; Ludwig XVII., nach J. D. Bertaux; ders., nach Kucharsky, 1792.

Duplessis, u. a., Catal. d. Portraits etc., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., III 294 No 25; VI 288 No 59 u. 60.

Hourdel, Gilles, Holzbildhauer in le Mans (Sarthe), führte 1723 in der Kirche von Chevaigne (Maine) zwei kleine Altäre u. die Kanzel aus.

E s n a u 11, Dict. des Artistes etc. man-ceaux, 1899.

Hourlier, Holzschnitzer, lieferte 1700 für Schloß Meudon den Rahmen um ein Miniaturgemälde des Malers Joubert, das die Galerie d’Eau in Versailles darstellte.

Guiffrey, Comptes des Bätiments du Roi, IV (1896).

Hourlier, Maler; von ihm ein bez. u. 1830 dat. Gemälde des „Reuigen Petrus“ über dem Hauptaltar der Kirche von Poilly (Loiret).

Inv. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. relig., I (1886).

Hourlier, PierreNicolas, Holzschnitzer in Paris, f vor 1786, wurde 1768 in die Acad. de St.-Luc aufgenommen. 1768/69 gehörte er dem Atelier von Holzbildhauern an, das A. Pajou für die Dekoration des Theaters in Versailles

56S

Houry — Housman

Nat. 1906, 1920 u. 21 Straßenszenen, Darstell.    u. Genrebilder, auch einige Porträts, erschienen

von Blumenmärkten, Nationalfesten in Süd-    1845—80 im Pariser Salon; genannt seien:

frankreich u. Marokko u. a. aus, „interessante,    „Marie Stuart et Chatelard“ (Salon 1859), jetzt

an Castelucho einerseits, an Anglada andrer-    im Mus. zu Poitiers, u. „Psyche evanouie“

seits erinnernde Kolorationen“ (Schmidt).    (Salon 1870, Expos. Reims 1873), jetzt im Mus.

Kunstchronik, N. F. XVIII (1907) 354 (Karl    zu Reims (cf. Kat. 1909 p. 72; Housey!). Sein

Eug. Schmidt). — Salonkataloge.    Porträt (im Eisenbahnwagen sitzend dargestellt)

Houry, Porzellanmaler, geb. 1725; 1747/55    von j. _ß. Carpeaux befindet sich im Mus.

für die Manufaktur zu Sevres tätig. Seine    Carpeaux zu Valenciennes (Katal. 1909 p. 31).

Marke, H, abgeb. bei Peyre, Ceram. frans.,    Cat. Salon Soc.    des Art. frans. Paris 1845, 46,

(1910) p. 300 Nr 69. Eine von ihm mit Blu-    48—50, 52, 53, 55,    57, 59, 61, 63-70, 77, 79, 80.

men bemalte, 1755 dat. Vase in der Wallace    — Cat. Expos, des B.-Arts Bruxelles 1851, 69.—

Coli., London (cf. Katal. 1906).    ®e 1 V e r * *    ’ Dl*: g^n- des Art de

v    ~    ...    „. x ,    1 Ec. franc., I (1882). — Benezit, Dict. des

Chavagnac et G r oll i e r , Hist, des    peintres ..., II (1913).

"hTvame% ChTwgn^d¹:' “Snlf,L de' Housman, Jacob, siebe Huysmans, J. porcel. de Sevres, 1908 II 133.    Housman, Laurence, engl. Illustrator u.

Houry, Charles Borromee Antoine,    Schriftsteller, geb.    18. 7. 1867, lebt in London.

Genre- u. Porträtmaler, geb. 1823 in Soignies    In seiner Technik    von Dürer, Blake u. E. Cal-

wo er

von L. Cogniet u. der Pariser Ecole des B.-Arts. Debütierte im Salon 1850' mit einem die 44 Zeichnungen zu George Meredith’ „Jump

to Glory Jane“ (1890). Aber auch in seinen zahlreichen übrigen Feder- u. Tintezeichnungen, die als Buchillustrationen erschienen sind, beweist er ein feines Verständnis für die dich-

(belg. Prov. Hennegau), f Jan. 1898 zu Paris, vei* beeinflußt, gehört er seinem Stil nach noch sich hatte naturalisieren lassen. Schüler ganz der romantischen Richtung der 1860 er Jahre

an. Seine erste und wohl beste Arbeit sind

Damenporträt. Von seinen zahlreichen Genre-darstellgn gefielen bes. „Hinter den Kulissen“

(Salon Mai 1883, Abb. im Katal.) u. „Delila“

terische Eigenart der betr. Autoren; besonders liegen ihm phantastische Stoffe, Märchenszenen mit Elfen, Feen usw., in deren Behandlung er starke Phantasie und zartes Empfinden offenbart. Am bekanntesten wurden seine Zeich

nungen zu „Weird Tales from Northern Seas“ (1893) von Jonas Lie, zu „Goblin Market“ der

(ebenda 1888, Abb. im Katal.); einige Entwürfe zu seinen Deckengemälden in Schloß Graven-chon zeigte er im Salon (1881), den er bis 1898 regelmäßig beschickte. Seit 1872 versuchte sich H. mit Erfolg auch in der Porzellan- u. Fayencemalerei; er arbeitete in der Fabrik seines Verwandten (Bruders?) Jules Charles Houry in Paris, Cite duTröne9 (Marken abgeb. bei Jännicke). Von seinen Christina Rossetti (1893), zu „The End of Elfin-

keramischen Malereien nennen wir die große antikisierende Komposition „Frühling“ (Salon 1875); Proben u. a. auf der Weltausst. 1878.

Cat. Salon des Art. frang., 1850, 52, 55, 57, 59, 61, 63—70, 72 , 74 f., 77—85, 87—89, 91, 93, 98. — Gaz. des B.-Arts, 1875 II 34. — Jännicke, Grundriß der Keramik, Stuttgt 1879. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., * (1882) ; Suppl. (1887).—C havagnacetGrol-lier, Hist, des manuf. frang. de porcel., 1906 p. 804.

House, James, amer. Bildnismaler, tätig in Philadelphia um 1799; widmete sich später der Militärlaufbahn (1814 Regimentskommandeur).

W. D u n 1 a p , Hist, of the arts of design in the United States, II (1834) 141.

House, Timothy, Banknotenstecher aus Newtonville, Mass., f um 1865. Tätig hauptsächlich in Boston seit etwa 1836. Stach auch einige Bildnisse für Verleger.

Stauffer, Amer. engravers, 1907 I.

Houseau, Jacques, siehe Houzeau, J.

Housel, Louise Marie, s. Trebuchet, L. M.

Housez, Charles (Gustave Ch.), Maler, geb. 17. 12. 1822 zu Conde (Nord), f nach 1880 zu Valenciennes, Schüler der Ec. des B.-Arts zu Valenciennes u. Paris (seit 1838 bei F. E. Picot). 1863—73 Lehrer an der Akad. zu Valenciennes. Seine zahlreichen Historien-

town“ der Jane Barlow (1894), zu „The Were-Wolf“ der Clemence Housman (1896) und zu

P. B. Shelley’s „The Sensitive Plant“ (1898). Von seinen eigenen Schriften, Märchen- u. Gedichtbüchern, hat er illustriert: „A Farm in Fairyland (1894), „Green Arras“ (1896), „All-’f Fellows“ (1896), „The Field of Clover“ (1898) u. a. Am besten kommen H.s Erfindungen in den Holzschnitten der Clemence Housman

und in den photograph. Reproduktionen zur Geltung. Auch hat er Entwürfe für Exlibris u. Bucheinbände gezeichnet. 82 seiner Zeichnungen waren 1903 in der Londoner Fine Arts Gail, ausgestellt.

Who’s who 1914. — R. E. D. Sketchley, Engl. Book-Illustration of To-day, 1903. — The Studio, XXIV (1903) 202. - Ch. Holme, Modern Pen Drawing. Studio Winter Number 1900 to 1901. — H. W. Fincham, Artists and engr. of book plates, 1897. — Cat. Loan Exhib. of mod. ill., Vict. and Albert Mus., London 1903. — Kat. Glaspal.-Ausst. München, 1899 p. 174, 202.

Housman, R., wahrscheinlich fingierter Stechername, verwendet als Signatur für die von J. Watson geschabte Platte (Bildnis der Ann Elliott nach J. Kettle), die verkleinert und überarbeitet als Bildnis der Miss Nancy Parsons als Juno, nach „R. Renold“, in den Handel kam.

Cat. of engr. Brit. Portraits, Brit. Mus., III (London 1912) p. 215.

Housons — Houssey

ver-

senne.

Housons, P. d’, engl. Maler oder Zeichner um 1800; nach seinem Porträt der Schauspielerin M. R. Davison geh. Duncan, in der Rolle der Juliana in Tobin’s „The Honeymoon“, fertigte A. Freschi einen Farbenstich (1808).

Cat. of engrav. Brit. Portr., Brit. Mus. London, II (1910) 19.

Houssar, F e u i 11 a n , Bildhauer aus Namur, erscheint 1757 als Mitarbeiter des Denis Georges Bayar (s. d.) am Hochaltar in der Abteikirche zu Everböden (Belgien).

E. Marchal, La sculpt. etc. beiges, 1895.

Houssay, A1 a i ri, franz. Bildhauer u. Elfenbeinschnitzer, geb. um 1649 (als Sohn eines in Nantes ansässigen Elfenbeinschnitzers Michel), tätig in Nantes, bis 1720 nachweisbar. Heiratet 1671 zum ersten, 1688 zum zweiten Mal. In den Taufakten seiner Ende 1704 geb. Tochter Renee wird er „faiseur de crucifix“ genannt.

—    Ein 1722 u. 36 in Nantes urkundl. gen. Bildhauer Nicolas H. ist wohl sein Sohn.

De, Granges de Surgeres in Nouv. Archives de l’Art frang., XV (1898) 272.

Houssay, Fred. u. Josephine, s. Hous-saye, Fr. u. J.

Houssaye, de 1 a, Architekt in Paris in Diensten Ludwigs XIV., erhält 1668 Zahlung für verschiedene Arbeiten; darunter ein Entwurf der an den Louvre angrenzenden Gebäude.

—    Ein Jean de la Houssaye (ohne Angabe des Kunstfaches) läßt sich 10. 3. 1703 in die Listen der Lukasgilde zu Rouen ein-schreiben (1713 noch am Leben).

J. Guiffrey, Comptes d. Bätim. du Roi, I (1881) 291. — Archives de l’Art frang., Docum., VI (1858/60) 200, 201, 212.

Houssaye, Co l as, franz. Architekt, wird 25. 7. 1562 zus. mit andern Sachverständigen nach Lisieux berufen, um den in der dort. Kathedrale durch die Hugenotten angerichteten Schaden abzuschätzen.

B a u c h a 1, Dict. des Archit. frang., 1887.

Houssaye (Houssay), Fred er ic, Wachsbossierer in Paris, geb. ebenda 2. 2. 1827, J Anfang Juni 1899 ebenda, Bruder der Josephine, Schüler von E. N. E. Suc. Beschickte zwischen 1869 u. 1896 den Salon mit bemalten Wachsarbeiten (Porträt Rembrandts, 1869).

Cat. Salon Soc. des Art. frang. Paris 1869, 70, 75, 89, 90, 92, 94, 96. — L a m i, Dict. des Sculpt. de l’fic. frang. au XIX™e S., III (1919).

Houssaye (Houssay), Josephine, Porträt-u. Genremalerin in Paris, geb. 25. 12. 1840 zu Nantes, Schwester des Frederic, Schülerin von Rosa Bonheur, J. J. Henner, Robert-Fleury u. ihres Bruders. Beschickte den Salon (Soc. des Art. frang.) 1868—1914 (Mitglied seit 1883). Malte meist Porträts: R. F. A. Sully-Prud-homme (1873), D. Nisard (1882), Prediger Cambier (1862—82) von St.-Jacques-St.-Cristophe zu Paris (aufbewahrt ebenda, Sakristei), Kaiserin Therese von Brasilien (1888), vor allem genrehaft behandelte Damenbildnisse: Auf der Bühne (MHe Rousseil, 1883), Beim Malen

(„La legon“, 1894; Abb. bei Sparrow, Women painters, 1905), Lesen (1905), Sticken (1908). Verschiedentlich auch als-Kopistin tätig, u. a. für das Tafelwerk von R. Balze „Collection precieuse de 47 tableaux de maitres anciens“, Paris 1873. Federzeichnungen von ihr gelangten in den Besitz König Ludwigs II. v. Bayern.

Bellier-Auvray, Dict. gen. des Art. de l’fic. frang,, I (1882), m. Suppl. (1887). — Rieh. d’Art de la France, Paris, Monum. rel., II (1888). — Maillard, L’Art ä Nantes au XIXme S. (o. J.), p. 84 f. (falsches Geburtsdatum). — Cat. Salon Soc. des Art. frang. Paris, 1868—70, 73, 75—1900, 02—14 (teilweise mit Abb.). — Cat. gen. offic. de l’Expos. int. univ. Paris 1900.

Houssaye de Leomenil, Adolphe Etienne, Landschaftsmaler, geb. 15. 3. 1808 zu Cherasco (Piemont) von franz. Eltern, f 2. 7. 1871 zu Leomenil (Eure). Schüler von L. E. Watelet, tätig in Paris, wo er im Salon 1833—45 ital. u. franz. Landschaften zeigte. Im Mus. zu Bagneres von ihm: Ansicht aus der Auvergne.

L a v i g n e , Etat-civil d’Art. frang., 1881. — Bellier-Auvray, Dict. gen. des Art. de l’£c. franc., I (1882). — Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913).

Houssaye de Leomenil, L a u r e , geb. Girard, Porträtmalerin, geb. 7. 8. 1806 zu Conde (Aisne), | 30. 1. 1866 zu L6omenil (Eure), Gattin des Adolphe. Beschickte den Pariser Salon 1834—52 mit Bildnissen (meist Pastell) von Damen der Pariser Gesellschaft der Zeit Louis-Philippe’s (Verz. bei Bellier-Auvray). In der Schloßgal. zu Versailles werden mehrere Kopien von ihr nach Bildern im Louvre, auf Schloß Beauregard usw. bewahrt. P. Ch. Simart fertigte ihr Bildnis (Medaillonrelief).

L a v i g n e , £tat-civ. d’Art. frang., 1881. — Bellier-Auvray, Dict. gen. des Art. de l’fic. frang., I (1882). — Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913).

Housse, Jean de, Bildhauer aus Lüttich, 1691 (8. 3.) in Paris urkundlich erwähnt. Bei A. Cohen, Brüssel, befand sich (1913) die goldete Steinfigur einer Madonna, dat. 1683 u. bez. „J. Dehousse de Liege“ u. (weiter unten) „E. H. P“.

Herluison, Actes d’etat-civ. d’art. frang., 1873 p. 156. — Mitteilung G. Joris

Housseau, Jacques, siehe Houzeau, J.

Housselin, A.exis Louis Pierre, Maler und Graphiker in Paris, geb. zu St.-Ingevert (Pas-de-Calais), Schüler von M. M Drölling u. V. F. E. Biennourry. Beschickte den Salon mit gemalten Porträts (1867/8) und Radierungen (1876: „Le Forum Romain“, für die gleichnam. Publikation des Archit. Ferd. Dutert; 1879: „Bauer aus der Mancha [Span.]“, nach H. Regnault).

B ellier -Auvray, Dict. gen. des Art. de l’fic. frang., I (1882). — Gaz. des B.-Arts, 1877 I 528. — Salonkataloge.

Houssey, L i o n e t, Buchbinder in Troyes, fertigte 1492 einen Einband für ein Messbuch im Bes. der Kathedrale dieser Stadt.

E. Thoinan, Les relieurs frang., 1893

Houssin — Houston

hauses (P. L. Courier u. Statuen der Seine u.

Marne, letztere gemeinsam mit A. Millet).

Bellier-Auvray, Dict. g6n. des Art. de l’£c. frans., I (1882); Suppl. (1887). — Inv. gen.    Er verbindet präzise Zeichnung u. scharfe Be-

d. Oeuvres d’Art . . . Ville de Paris, fidif. civ.,    obachtung mit realistischer Auffassung u. kräf-

JL    oöö 9xrr0in' ₁<\es A'ro’ 1893 p. 225 f.;    tjger Farbengebung. Außer Landschaften aus

1917/19 p. 229 (Nekrol.). — Revue Encyclop., ■    tT .    . , . „    , «... .

VI (1896) Chron. p. 117, m. Abb. - Inv. gen.    ferner engeren Heimat hat H. auch Rüstendes Rieh. d’Art de la France, Paris, Mon. civ.,    landschaften u. Hochlandsmotive gemalt, z. B.

III (1902). — Archives biogr. contemp., IV (1911),    „Glangamock Castle“ (Royal Scott. Acad.-

ausführl. m. Oeuvreverz. — Kataloge der gen. Ausst 1915; im selb. Jahr auch in Liverpool, 1904; 06, 14)?St"    Salonkataloge (Abb. 1880, 4g jahres.Ausst).

Houssot Louis, Maler, geb. 24. 5. 1824    ScXXVIII^Ugoe^lS^ie^m. Abb!!

zu Nancy, f August 1890 zu Paris. Schüler    XXXIX (1907) 155 (Abb.); LXIII (1915) 116,

von M. M. Drölling, tätig in Paris, Aussteller    m. Abb.; LXXII (1918) 118, m. Abb. — The

im Salon 1857 u. 61. Im Mus. zu Ajaccio 2 Ge-    Development of Brit. Landscape Paint. in Water

mälde von ihm (Le Lever, Le Petit Souper).    Col. Ed. by Ch. Holme, Text by A 1 e x. J. F i n-

Bellier-Auvray, Dict. gen. des Art. de    ^^nd K A    J a y 1 o r. The Studio    Spec.

malerm, geb. in Brooklyn, N. Y., 1871. Schü-    Kat. Intern. Kst-A. Düsseldorf, 1904.

lerin von F. V. Du Mont in New York und

Houston, H. H., irischer Kupferstecher, tätig in Dublin 1791 und Philadelphia (U. S. A.) 1796—8. Arbeitete in Punktiermanier und betätigte sich fast ausschließlich im Bildnisfach. Arbeiten: John Adams: 1. nach W. Williams, 2. nach eig. Vorlage; John Philpott Curran,

p. 314. — L. G r u e 1, Manuel de l’amateur de la reliure, I (1887) 172.    L. Baer.

Houssin, £ d o u a r d Charles Marie, Bildhauer, geb. 13. 9. 1847 zu Douai, f Juli 1919 zu Paris. Schüler von F. Jouffroy u. A. Millet, tätig in Douai u. Paris. Aussteller im Pariser Salon (Soc. d. Art. frang.) 1873—1914 (1920 posthum) u. auf den Weltausst. zu Paris 1889 u. 1900 u. zu S. Francisco 1915. Leitete 1888 ff. die Wiederherstellung des plastischen Schmucks am Außenbau von Schloß Versailles. Von ihm eine große Reihe von Bildnisbüsten (Bronze, Marmor, Stein, Terrakotta). Seit 1894 Lehrer an der £cole de l’Application der Manuf. Nat. zu Sevres, die mehrere seiner Arbeiten in Porzellan ausgeführt hat. Von H.s Werken befinden sich in öffentl. Besitz: Avelin: Denkmal Baron des Rotours (1898). Bar-le-Duc: Denkmal Gebrüder Michaux (1895). Douai, Mus.: Mann mit Keule, Steinwerfer, Amor und die Biene, Esmeralda (Eisenguß); St. Pierre: Statuen der HU. Dominikus u. Franziskus von Assisi; Stadtpark: Kind mit Panther (1881); Place N.-Dame: Evoe (1879). La Rochelle, Städt. Mus.: Leda (cf. Cat. 1900 p. 56). Marchiennes: Denkmal £mile Dubois (1910). Paris, Mus. du Luxembourg: Bronzegruppe des Phaeton (1888, cf. Cat. 1898; Gipsmodell im Mus. Dünkirchen, cf. Cat. 1905, Nachtr. p. 6); Square de la Chapelle: Statue einer Ährenleserin. Spa: Statue der Undine. Außerdem allegor. Gruppe u. Statue für die Pariser Weltausst. 1900 (Palais des Textiles u. Palais des Sciences) und dekorative Statuen für die Fassaden des Mus. zu Douai u. des Pariser Rat-

von Collin u. Trasset in Paris. Beschickte 1900 die Pariser Weltausst. mit 2 weibl. Miniaturbildnissen.

Amer. Art Annual, V (1905—6) 372. — Expos, intern, univ. de 1900. Catal. gen. off., Tome second, Groupe II. Oeuvres d’art, p. 365.

Houston, Frances C. (Mrs. Wm. C. Houston), amer. Malerin, geb. in Hudson, Michigan, 14. 1. 1867, f in Windsor, Vermont, 1906. Schülerin von J. Lefebvre u. Boulanger in Paris. Malte Bildnisse in Boston und beschickte 1889 den Pariser Salon (Soc. Art. frang.) sowie 1890, von Neapel aus, die Londoner Royal Acad. mit einem Studienkopf (Mädchen aus Capri) u. 1900 die Pariser Weltausstellung. Mitglied der Aquarellistenklubs von Boston u. New York.

Amer. Art Annual, VI (1907—8) 110. — Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — Expos, intern, univ. de 1900. Cat. gen. off., Tome second, Groupe II. Oeuvres d’art, p. 365.

Houston, George, schott. Landschafts- u. Marinemaler, geb. in Dalry (Ayrshire) 1869, seit 1909 außerord. Mitglied der Royal Scott. Acad. Malte bes. Motive aus seiner engeren Heimat und wurde 1904 auf der Ausst. des

Glasgow Institute of Fine Arts mit einem großen Gemälde: Ayrshire-Landschaft, dessen breite tonige Malerei Beifall fand, und das jetzt in der Glasgower Gal. hängt, in weiteren Kreisen bekannt. Stellte später häufig im Verbände der Society of 25 english Painters und selbständig in Edinburgh, Glasgow, London, München, Düsseldorf, Barcelona (Intern. Kst-Ausst. 1909, 14) u. a. O. aus. In der Londoner New Gail, zeigte er 1908 eine treffliche Freilichtstudie: „From a Boat-builder’s Shed in Skye“. H. hat sich ziemlich selbständig entwickelt und zeigt in seinen Ölbildern u. Aquarellen technisch wie kompositioneil eine eigene Auffassung. Er schildert die Natur in allen Stimmungen u. Jahreszeiten, bevorzugt aber Spätherbst-, Winter- u. Vorfrühlingsstimmungen.

Houston

für „Universal Magazine“, nach H. Hopson; J. P. Kemble als Richard III., nach Steward (1796); Thaddeus Kosciuszko, nach J. Grassi; W. T. Lewis und J. Doyle, beide für „Hiber-nian Magazine“, 1791; D. Rittenhouse, für „Amer. Univers. Mag.“; Napoleon I., nach

L. David (ebda); George Washington: 1. Brustbild oval, nach J. J. Barralet, 2. Frontispiz für „The Philadelphia Monthly Magazine“ (1798), u. a. Ferner: „Love and Fortune“, nach W. Cipriani; Allegorie, Vignette, nach J. J. Barrelet.

W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913 I. — D. M. S t a u f f e r , Amer. engravers etc., 1907 I; II.

Houston, John Adam, schottischer Genre-, Landschafts- u. Bildnismaler, geb. als Sohn schott. Eltern in Gwydyr Castle (Nordwales) 25. 12. 1812, f in London 2. 12. 1884. Studierte unter W. Allan auf der Edinburgher Trustees’ Acad., unternahm eine Studienreise nach Paris und Deutschland, lebte, zunächst hauptsächlich als Bildnismaler tätig, in London. Stellte 1838 zum 1. Male in der Edinburgher Akad. aus („Französische Ziegenhirten“), worauf in den nächsten Jahren neben and. Arbeiten auch Aquarellzeichnungen folgten. Seit 1841 in Edinburgh ansässig, zeigte er in dems. Jahre in der dortigen Ausst. sein Bild: Wachtfeuer; Cromwell’sche Soldaten disputieren über die Bibel. Bei einem zweiten Pariser Aufenthalt (1841) folgte H.’s Wahl zum außer-ord. Mitglied der Schottischen Akad. (1842). In dems. Jahre entstanden: „Der barmherzige Samariter“ und „Jüdischer Kuriositätenhändler“. Seit 1840 war H. auch ständig auf den Londoner Ausstell. (Royal Acad., Brit. Inst., New Water Colour Soc. usw.) vertreten. Nachdem er 1845 mit seinem „Barmherzigen Samariter“ ordentl. Mitglied der Edinburgher Akad. geworden war, zeigte er 1846 ebendort eines seiner Hauptwerke: das Versteck der schottischen Kroninsignien in der Kirche von Kin-neff (1652). In den folgenden Jahren entstanden Bilder wie „Der verlorene Sohn“ und „Isaak von York“. Aus Gesundheitsrücksichten weilte H. 1855/6 ein Jahr in Italien (Pisa, Siena, Florenz), wo er die Motive für eine Reihe italien. Genrebilder fand, mit denen er nach seiner Rückkehr nach Edinburgh die Ausstell, beschickte. Dazu gehören: Un Gior-no Magro; Entenschießen in der Maremma; Einer von Garibaldi’s Leuten; Festtag in Florenz; Weinernte u. a. Um dieselbe Zeit malte er auch schottische Genreszenen und Landschaften wie: Sonntag in den Hochlanden; „The Will-o’- the -wisp“; Die Seemuschel — eine Kindergruppe am Meeresstrand —, die „Lucy Gray“, nach Words-worth’ Gedicht, u. a. Seit 1858 war H. in London ansässig, beschickte aber auch in der Folgezeit die Edinburgher Ausstell. — H. hat meist Bilder in kleinen Formaten von etwas

altmodisch - gefühlvoller Manier, aber äußerst gewissenhafter Ausführung gemalt. Die Komposition ist dramatisch bewegt, das Kolorit reich und glänzend. Mit besonderer Vorliebe schildert er die Zeit der Kavaliere und „Rundköpfe“ mit ihren malerischen Typen und Trachten. Moderner muten seine gut komponierten, in einem warmen Kolorit gehaltenen Landschaftsaquarelle an, in denen er Beleuchtungsproblemen nachgeht. Von späteren Arbeiten seien noch genannt: „The Shadows on the Casement“; Bürgerwache; John Cabot und sein Sohn werden von Heinrich VII. in Audienz empfangen; Eine traurige Geschichte; Episode aus Newton’s Leben; Flüchtlinge von Culloden und: Das Panier der Gilde. Die Nat. Gal. Edinburgh besitzt den „Barmherzigen Samariter“, die Gal. Preston: Versteck der schottischen Kroninsignien (Abb. im Kat.), und: Ansicht von Trarbach a. d. Mosel, die Gal. Glasgow: Ansicht von Glasgow mit der Kathedrale (Stich von William Robinson).

J. L. C a w , Scott. Paint., 1908. — Clement & H u 11 o n, Artists of the 19th Cent., ⁸1893. — Art Journal, 1869 p. 69—71. — Portfolio, 1887 p. 136. —A. Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906); d e r s., Brit. List., 1908; d e r s., Cent, of Loan Exhib., II (1913) 566; IV (1914) 1980 f. — The Year’s Art, 1885 p. 229. — Galeriekataloge.

Houston, Richard, irischer Bildnis- u. Miniaturmaler, Schabkünstler und Radierer, geb. in Dublin um 1721, f in London 54 Jahre alt

4. 8. 1775. War Schüler des John Brooks in Dublin und kam wahrscheinlich gleichzeitig mit diesem und seinem Mitschüler Mc Ardell nach London, wo er sich als Kupferstecher selbständig machte. Ein von ihm 1750 geschabtes Bildnis des Sir John Vanderput trägt noch die Adresse seines Lehrers Brooks. Aus H.s Selbstverlag ist eine Reihe seiner besten Arbeiten, wie die Politikerbildnisse nach W. Hoare und die nach J. Reynolds verfertigten Bildnisse, hervorgegangen. Nach glänzenden Anfängen geriet H. infolge seines liederlichen Lebenswandels in drückende Abhängigkeit von Verlegern, für die er Kopien nach den Platten anderer Stecher anfertigen mußte; eine Zeitlang saß er im Schuldgefängnis. Um 1774 arbeitete er wieder für Verleger. H.s Werk ist von etwas ungleicher Qualität, aber im allgemeinen halten sich seine Werke auf einem hohen künstler. Niveau. Einer der bedeutendsten engl. Schabkünstler der 2. Hälfte des 18. Jahrh., hat er es als einer der ersten verstanden, allem Reichtum des Lichts u. der Farbengebung seiner Originale gerecht zu werden. Smith (s. Lit.) beschreibt 120 fast ausschließlich nach engl, zeitgenöss. Vorlagen geschabte Bildnisse. Zu den schönsten gehören zunächst die nach Reynolds verfertigten Platten, wie die Bildnisse der Gräfin Elisabeth von Northumberland (ganze Figur),

Houstraet — Hout

der Herzogin Maria von Ancaster, der Her-    Jesuskind, sogen. La Zingara, nach Correggio;

zogin Karoline von Marlborough mit ihrem    Versuchung des hl. Antonius, nach D. Teniers

fänger, nach C. Visscher; Venezianerin mit Maske, nach Rosalba Carriera; Junger Mann eine Kerze in Brand setzend, nach G. Schal-cken; Beichte einer jungen Dame, nach G. v. d. Myn; Die entlassene Magd, nach E. Jeau-rat; Junge Dame einen toten Vogel betrauernd, nach J. Reynolds; Pferderennen, nach F. Sartorius, u. a. Von Miniaturen H.s wird ein von ihm 1761 geschabtes Bildnis der Penelope Pitt genannt. Außerdem hat er 2 Platten nach Rembrandt: Alter Mann, Alte Frau, radiert. Rolt’s „Lives of the Reformers“ (1759) enthält die Abdrücke der bei Erscheinen des

Töchterchen, der Gräfin von Waidegrave, spä- d. j.; „The English Smiths“, Szene aus Shake-teren Herzogin von Gloucester, der Miss Kitty speare’s „King John“, nach E. Penny; Ratten-Fisher als Kleopatra, der Lady Selina Hastings, der Miss Harriett Powell, späteren Gräfin von Seaforth, des Herzogs Charles von Marlborough, des Grafen Philipp' von Chesterfield, des Dr. Robinson, Bischofs von Kildare, u. a.

Von Fürstenporträts enthält H.s Werk allein 7 Bildnisse Georgs HL, davon 4 nach Zoffany geschabt, 6 Bildnisse seiner Gemahlin, der Königin Charlotte, nach Mary Benwell, T. Frye,

J. L. Tietz, J. Zoffany u. a., 2 Bildnisse Friedrichs des Großen, nach Pesne (ganze Figur und zu Pferde), 1 Bildnis Georgs II., nach T. Worlidge, sowie 1 Bildnis Christians VII. von Dänemark, nach Angelika Kauffmann.    Buches als H.s Arbeit    ausgegebenen, in Wirk-

Weitere Hauptblätter mit Bildnissen sind:    lichkeit nur von ihm    überarbeiteten und mit

John Manners, Marquis von Granby, nach    neuer Adresse versehenen Originalplatten John

E. Penny; General James Wolfe in der Schlacht    Faber’s d. ä. Für die    2. Auflage von Evelyn’s

bei Quebeck, nach J. S. Schaak; Pasquale    „Sculptura“ (1755) hat H. die vom Prinzen

Paoli, nach P. Gherardi; Julines Beckford,    Rupert geschabte Platte „Head of the Exe-

nach N. Dance; Herzogin Elisabeth von Ha- cutioner“ kopiert.

milton u. der Architekt William Chambers, Dict. Nat. Biogr., XXVII (1891) 425, m. Lit. beide nach F. Cotes; Henry Pelham mit sei- “ W. G. Strickland, Dict. of Irish Artists,

„ „ c i ..-Tu    , r cl i , .    1913 II. — C. Davenport, Mezzotints, 1904.

nem Sekretär John Roberts, nach J. Shackleton;    _j. Leisching, SchabkuAst, 1913. - M. S.

Gräfin Maria von Coventry, nach J. E. Lio-    S a 1 a m a n , Old English Mezzotints, ed. by Ch.

tard; Catherine Woodhull; James Sayer, beide Holme. „The Studio“, 1910 p. 17 ff., Taf. XVT ff. nach J. Zoffany, sowie die nach eigener Vor- J- C ^ a 1 ⁰ ” ? 7¹ * * ^ > Brit. Mezzotint Por-läge geschabten Gn^enbiWnisse des Advo-

katen Glyn, John Wilkes u. John Horne s ijj. Cat. of Engl. Mezzot. Portraits. Burlington und: Die Londoner Aldermen Will. Beckford,    Fine Arts Club, London 1902 p. 61. — Cat. Loan

James Townsend u. John Sawbridge in poli-    Exhib. of Brit. engr., Vict. &Alb. Mus., London

tischer Konferenz. — Die Hauptsache ist für J*®- 7 BJ \n cVrM*nu*¹’ ~ Städel’sches TT    ^    ,•    -.Tr- t .    ,    „    ,    Kstmst. Frankfurt a. M. Sonderausst: Die Schab-

H. zunächst die Wiedergabe des Stofflichen.    kst in Engld> 1909 (Kat.). _ Burlington Mag.,

Dankbarere Aufgaben boten ihm Vorlagen an-    XLI (1922) 99. — Mireur, Dict. des Ventes

derer Art, vor allem die Gemälde Rembrandt’s,    d’art, III (1911).— S lat er, Engravings & their

dessen Helldunkel er mit wundervoller Zart-    value,1900 p. 319 f., 600. - J^rb der Bilder

, .,    . j ,    -o t>.    , ••    ,. u. Kstblatterpreise (Wien 1911 ff.), I; III—V/VI.

heit wiederzugeben weiß. Dazu gehören: die    _ G r a v e s, Cent, of Loan Exhib., II (1913).

Staalmeesters, der Bürgermeister Six, die Ge-    — Hei necken, Dict. des Artistes etc., 1778 ff.

flügelrupferin, der Philosoph, der Feder-    (Ms. im Dresdner Kupferstichkab.).

in Rotterdam ansässig gewesen sein.

Quellenstudien zur holl. Kstgesch., X (1917) : B r e d i u s , Kiinstler-Inventare, IV 1313 f.

Schneider, der Mann mit dem Messer, Alter Houstraet (Houtstraet), Jacob us, holl. Mann im Lehnstuhl, Christus und die Sama- Maler, nachweisbar 27. 11. 1669 in Amsterdam, riterin u. a. Ferner hat H. eine Reihe alle- wo er („woonachtich te deser Stede“) an Pieter gorischer und landschaftlicher Folgen nach Nijs 13 Bilder verkauft (Landschaften u. Genre, französ. u. engl. Zeitgenossen sowie Einzel- darunter einige Kopien). Im Inventar einer blätter mit Genredarstellungen, Einzelfiguren Frau Maria Benoyt, Witwe des Pieter de Vos, usw. nach zeitgenöss. und älteren Meistern ge- Amsterdam 3. 9. 1688, kommt vor als Nr 7 schabt. Zu den ersteren gehören die nach „Een lantschap door HStraet [H und S ver-Ph. Mercier geschabten Folgen „Domestic schlungen] 1663 gedaen“. Um 1664 soll H. Amüsement“ (3 Bl.); „The Elements“ (4 Bl.);

„The Ages“ (4 Bl.); „The Times of the Day“

Houstz, Pierre 1 e, siehe Lehoust, P.

Hout, H. J. v a n den, holl. Lithograph,

(2 Folgen zu je 4 Bl.); „The Sciences“, nach Amigoni; „The Senses“ (5 Bl.), nach F. Hay-man; eine Jahreszeiten-Folge, nach P. Pyle;

eine Marinefolge (6 Bl.), nach W. v. d. Velde; Mitte 19. Jahrh. Wahrscheinlich Teilhaber der eine Landschaftsfolge, nach Chatelain; eine Steindruckerei von A. Colling & van den Hout Folge berühmter Rennpferde (6 Bl.), nach Sey- in Rotterdam. Man kennt von ihm 2 Porträts mour und Spencer; eine ähnliche Folge (12 Bl.) (O. G. Heldring nach einer Daguerreotypie und nach letzterem u. a. Von Einzelblättern H.s König Wilhelm III. von Holland), ferner 1 Blatt wären schließlich zu nennen: Madonna mit nach Rembrandts Anatomie des Dr.Tulpu.ver-

Hout — Houten

M. D. H.

van

M o e s , Iconogr. Batava,

schiedene Reproduktionen nach zeitgenöss. Malern, wie J. E. J. van den Berg, Hub. van Hove u. W. Wyld, die von der Nederl. Maatschappij voor Schoone Künsten publiziert wurden; außerdem Blätter nach Charlet, B. J. van Hove, Hub. van Hove, B. C. Koekkoek, J. A. Kruse-man, J. H. van der Laar, Edwin Landseer, W. Rikkers (z. T. in der „Kunstkronijk“ 1842 bis 44 ersch.). Das Amsterd. Kabinett besitzt von ihm eine nicht bez. Lithogr. in 2 Farben nach einer lavierten Federzeichnung von Guido Reni (Madonna mit Kind u. 4 schwebenden Engeln auf Wolken).

van Someren, Catal. van gegrav. Portr. Nederl., III (1891) 769.

Hout, T. van, siehe Houten, T. v.

Houte, van den, Maler- und Glasmaler-Familie in Mecheln u. Antwerpen, 16. Jahrh. Adrian I, Glasmaler, liefert im Auftrag der Stadt Mecheln 1513 zwei Fenster (mit den Wappen Karls V.) für das Stadthaus, 1513/14 zwei Fenster für das Bethanien-Kloster. 1519 arbeitet er an den Fenstern für die Mechelner Paläste Karls V. u. der Margarethe v. österr. — Adrian II, Maler, malt 1562 für das Rathaus zu Mecheln ein Bild der Belagerung von Neuß (1475), das 1642/3 von G. Biset restauriert wurde u. später ins dortige Mus. gelangte (Katal. 1869 Nr 101), 1569/70 ein Bild im Rathausturm; wird 1574 zum Schatzmeister der Gilde vorgeschlagen, ging später nach Antwerpen, wo er 1582 in der Gilde u. bis 1588/9 nachweisbar ist. — In Tournai wird ein g 1 e i c h n a m. Maler, „apprenti de Ia ville d’Anvers“, 1575 Meister, 1589 Bürger. — Ein Glasmaler Pierre v. d. H., 1531 ff. in Mecheln urkundl. erwähnt, ist vielleicht identisch mit dem Glasmacher Pierre van Houthem, der ebenda 1526 ein großes, im 18. Jahrh. beseitigtes Fenster (ob auch von ihm gemalt?) mit Darstell, der Familie und der Vorfahren Karls V. u. d. Jüngsten Gerichts im südl. Querschiff der St. Romualdskirche einsetzte.

N e e f f s , Hist, de la peint. etc. ä Malines, 1876 I. — Grange et Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889, II 89, 265.

Houte (Haute), van den, Abt u. Maler, von dem ein Altarbild: Heilung des Gichtbrüchigen durch Petrus u. Johannes, in der Jesuskapelle der Nikolauskirche zu Gent ohne Zeitangabe erwähnt wird.

Descamps, Voyage pitt. de la Flandre etc. (Vie des Peintres flamands, Bd V), Paris 1769 p. 226. — Kervyn de Volkaersbeke, Eglises de Gand, II (1858) 167.

Houte, C. t e n, Porträtmaler, nur bekannt durch das 1644 von C. v. Dalen nach ihm gestoch. Porträt des holl. Gelehrten J. Cloppen-burch (1592—1652).

Immerzeel, Levens en Werken, II, 1843 (unter Houten). -I (1897) Nr 1588/=.

Houte, Romboutvan den, Maler; von ihm eine mit vollem Namen u. ,,In Lyon den

22. Mey 1613“ bez. Zeichnung (Feder und Aquarell), Ansicht der Stadt Lyon, i. Bes. des Amsterdamer Kupferstichkab.

A. v. Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., I (1906). — Mitteil, von A. Bredius.

Houten, Barbara Elisabeth van, holl. Radiererin u. Malerin, geb. in Groningen 8. 4. 1862, als Kind Schülerin von J. C. Gerkens d’Arnaud, dann der Haager Akad. 1878/80, studierte 1 Jahr in Paris bei Perrichon u. kurze Zeit auf der Akad. zu Amsterdam, tätig seit 1880 im Haag, wurde gefördert durch ihre Verwandten, den Maler H. W. Mesdag und dessen Frau, die Malerin Sientje Mesdag geb. van Houten. Ihre Arbeiten sind breit u. großzügig angelegt und spiegeln ein lebhaftes Temperament. Sie schuf namentlich meisterhafte Radierungen: Stilleben (wirkungsvolle Dar-stellgn von Sonnenblumen), Landschaften, auch Bildnisse, ferner „Kreuzabnahme“ nach E. Delacroix u. Blätter nach J. Dupre, G. Courbet u. a., stellte aber selten öffentlich aus. Vertreten im Mus. Mesdag, Haag (Kat. o. J. Nr 149/50).

Plasschaert, XIX de eeuwsche holl, schilderkst, ¹ o. J. p. 92 f.; ³ 1923, 27 f., 196. — Marius, Holl, schilderkst in de 19. eeuw, 1903.

—    Shaw-Sparrow, Women painters, 1905.

—    Studio, Summer-Number, 1902; Spec. No 1913 (Holme, Mod. etchings), Abb. — L’Art et les Artistes, XVIII (1913) 99. — Katal.: Paris, Expos. univ. 1900, Cat. gen. Oeuvres d’art, p. 501; Leipzig, Int. Ausst. f. Buchgew. etc., 1914, Abt. „Zeitgen. Graphik“. — Mitteil, der Künstlerin u. von G. Knüttel.

Houten, C. t e n , siehe Houte, C. ten.

Houten, C. van, Zeichner u. Kupferstecher in Utrecht um 1700. Kramm besaß von ihm eine Vorzeichnung für den Kupferstich („Leiermann“ nach A. v. Ostade), bez. „C. Van Houten fecit 1701“, u. nennt von ihm einen Stich, Porträt Kaiser Josephs II. (!) von 1700 (offenbar Joseph I. gemeint). — A. v. Wurzbach (Niederl. Kstlerlex., I 1906) wirft H. mit G. v. PI. zusammen.

Kramm, Levens en Werken, III (1859).

Houten, C a r e 1 van, holl. Maler u. Fischhändler, geb. um 1601/3, wohnte bis etwa 1630 in Leiden, dann in Amsterdam, war 1643 noch am Leben. Bilder aus seinem Besitz werden in 2 Inventaren von 1637 genannt.

Oud Holland, XVII (1899) 234. — A. B r e -di us, Kstlerinventare, III (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., VII), 1917 p. 1000ff.; Kstlerinventare, VI (Quellenstud. XII), 1919 p. 1962.

Houten, Christiaan Godfried Schutze van, Kaufmann u. Radierer (Dilettant), geb. in Rotterdam 12.7.1807, | ebenda 6.9.1869, Schüler von G. de Meyer u. P. Roosing, radierte u. a. nach N. Berchem, A. u. J. v. Stry u. J. Kobell. Machte sich um das Kunstleben Rotterdams verdient (1857 Mitglied d. Akad. d. bild. Kste zu Amsterdam).

K r a m rn , Levens en Werken, III (1859).

57i

Houten — Houtman

Houten, F. van, vlämischer Maler, 17. Jahrh. Von ihm ein bez. Bild, „Wachtstube“, in der Gal. Liechtenstein in Wien (Kat. 1873 Nr 813).

H.    wird von A. v. Wurzbach (Niederl. Kstlerlex.,

I,    1906) mit T. van Houten zusammengeworfen.

Mitteil, von A. Bredius.

Houten, G. van, niederländ. Zeichner u. Stecher, 17. Jahrh. Von ihm ein Stich nach N. Poussin (Cäsar opfert am Grabmal Alexanders d. Gr.); die Vorzeichnung dafür (bez.) wurde laut Kramm 1840 in Rotterdam verkauft. Eine andere Zeichnung (Atelier-Interieur) bei Mireur genannt.

H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., II. Teil (1806/21). — Nagler, Kstlerlex., VI. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, III (1911).

Houten, Gerard van, Glasmaler aus Breda, | 1706 (begr. 8. 9.) in Amsterdam, wo er 1675 heiratet u. Bürger wird, 1698 eine Wappenscheibe für die Oosterkerk liefert u. 1699 Fenster der Oude Kerk restauriert. In der Oosterkerk zu Zaandam von ihm 2 Fenster, eins mit Darstellung des Tempels in Jerusalem, bez. „G. v. Houten“, das andere mit einer Allegorie u. Ansicht von Zaandam, bez. ebenso u. dat. 1688. Ebenda in der Groote Kerk

mans pinxit. Joannes Van Houten sculpsit“) u. des Admirals M. A. de Ruyter (nach dems.) nennt. Stach auch das „J. v. Houten“ bez. Porträt des Prinzen Wilhelm III. von Oranien.

Obreen’s Archief, VII. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — v. Someren, Beschr. Catal. van gegrav. Portr. van Nederl., III (1891) 769.

Houten, Johan van, Geistlicher, Maler u. Architekt in Arnheim (Holl.), malte 1555 in städt. Auftrag Wappen für die Trauerfeier anläßlich des Todes der Kaiserin-Mutter.

Kramm, Levens en Werken, III (1859).

Houten (Hout), T. van, Maler, 17.Jahrh., angeblich in Brüssel geb. Von ihm Landschaften u. Genrebilder in der Art von Teniers d. j. (aus holl. Versteig.-Katalogen bei Kramm gen. unter Hout, Houten u. Houtter; die letzte Namensform stammt aus dem Katal. des Brüsseler Mus. von 1846, der einem van Houtter die Landschaft auf dem Bilde des Teniers

Nr 193 zuschreibt; in späteren Katal. ist dieser Name durch den des L. van Uden ersetzt). Vermutlich von H. die Landschaft in der Slg Delaroff zu St. Petersburg (vgl. Staryje Gody, 1908 p. 695). In der Bilderliste einer Lotterie zu Wijk bij Duurstede 1649 (Obreen’s („Bullekerk“) ein Fenster mit „Salomo vor der Archief, II 77, 83) wird eine „boeren vrolick-Bundeslade“. Die Münchner Graph. Sammlg heyt“ von Van Houten genannt. — A. v. Wurzbesitzt eine „G. van Houten“ bez. u. 1685 dat.

Zeichnung (Heiligenversammlung im Himmel), das Mus. Boijmans, Rotterdam, eine ebenso bez. Zeichnung (Abendmahl in hohem Saal).

Beide Blätter in altertümlich-klassizistischem Stil.

bach (Niederl. Kstlerlex., I, 1906) wirft H. mit F. v. H. zusammen.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). — A. Siret in Biogr. nat. de Belg., IX(1887) Sp.542. Houthem, Pierre van, s. 1. Art. Houte,

Oud Holland, XIII (1895). — Voorloop. Lijst d. nederl. Monum. van Geschied. etc., V 1 (1921)

361 f. — Mitteil, von A. Bredius.

Houten, H. L. v a n den, holl. Lithograph,

30 er Jahre des 19. Jahrh. Man kennt von ihm die Bildnisse: General Gos. Gc. van Geen, Oberbefehlshaber im belg. Aufstand 1830, Prinz Albrecht von Preußen (ca 1830).

van Someren, Catal. van gegrav. Portr.

Nederl., III (1891) 769.

Houten, H a n s v a n , Maler aus Antwerpen, heiratet 1620 in Amsterdam, 42 Jahre alt; ebenda 1616 u. 1625 genannt.

Bredius, Kstlerinventare, III (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., VII), 1917 p. 1004; d e r s., briefl. Mitteil, aus Urkunden.

Houten, Jacob van, Fayencemaler in Delft, heiratet 1701. Auf ihn bezogen wird die Signatur „J v H 1720“ einer großen Platte mit Schlittschuhläufer- u. Jagdszenen i. d.

Sammlg Evenepoel.

Havard, Hist, des Faiences de Delft etc.,

1909, II 227.

Houten, Jan van, Maler aus Amsterdam, erwirbt ebenda 2. 9. 1707 das Bürgerrecht.

Amstels Oudheid, V p. 72.

Houten, Jan Jacobsz. van, Kupferstecher aus Haarlem, 1642 in Amsterdam wohnhaft. Wohl identisch mit Joannes v. H., von    leger, ca 1830/41 in Utrecht. Es ist nicht

dem Kramm die Porträts des Vize-Admirals    mit Sicherheit zu ermitteln, in welchen Fällen

von Seeland Jan Evertsen (bez. „Hendrick Berck- er nur der Drucker von den Steinzeichnungen

v. d.

Houthuijsen, Jan Jansz. van, holl. Landschaftsmaler aus Weemder, f Mai 1662 in Amsterdam, wo er 17. 5. 1658 Bürger wurde. Wohl identisch mit dem gleichnam. Mitglied der Haager Gilde 1648 u. dem 1652 in der Genter Gilde nachweisbaren Landschaftsmaler

van

M. D. H.

Jan Houthuijse. Nagler kannte Bilder H.s u. mit seinem Monogr. bez. Zeichnungen in Privatbes. (u. a. bei Dr. Gwinner) in Frankf. a. M. Ein mit dem vollen Namen (J H ligiert) bez. Gemälde in der Slg M. Goldner in Basel. Eine ,,V Houhuysen“ (V H ligiert) bez. Waldlandschaft mit dem jungen Tobias u. dem Engel wurde 14. 5. 1912 in Amsterdam versteigert (Katal. Verst. F. A. S. A. Baron van Ittersum u. a., Nr 125a).

Obreen’s Archief, V. — v. d.Haeghen, Corpor. des peintres etc. de Gand, 1906 (Haut-huijse). — Nagler, Monogr., III. — Zeitschr. f. bild. Kst, IV (1869) 192. — A. B r e d i u s in Oud Holland, VIII (1890); XL (1922) ; d e r s. , briefliche Mitteil, aus Urkunden.

Houtman, C o r n e 1 i s , Blumen- u. Früchtemaler, f 1806 in Maarssen bei Utrecht. Xramm, Levens en Werken, III (1859). Houtman, J. P., holl. Lithograph u. Ver-

Houtman — Houyoux

H. H. Füßli, Kstlerlex., II. Teil (1806/21). — Nagler, Kstlerlex., VI. — Le Blanc, Manuel, II. — J a 1, Dict. crit., ³ 1872 (unter La Houve). — Herluison, Actes d’etat-civ. d’art. frans., Orleans 1873 p. 203.

Houve (Houwe), Stephanus de la, von Florent Le Comte (Cabinet des singularitez etc., Paris 1699/1700) zuerst eingeführter, offenbar falscher Name für Delaune, Etienne.

Houve[n], siehe auch Hoevefn].

Houvenaer, Pieter, siehe Hoevenaar, P.

Houvenaghel, siehe Hoevenagel.

Houwbrock, Wilhelm, s. Houbrock, W.

Houwe, Jan van, niederländ. Baumeister, nach dessen Plänen um 1480 der Bau der

anderer, und in welchen Fällen er der Steinzeichner selbst gewesen ist. In einem kl. Aufsatz über die Steinzeichnung in Penelope, Deel VI, Amsterdam 1831, p. 66/68, vielleicht von H. selbst, wird H. den Steinzeichnem zum Abdrucken ihrer Steine empfohlen. Wahrscheinlich sind nur diejenigen Lithos, die allein seinen Namen und nicht zugleich den eines Zeichners tragen, von H. selbst. Danach wäre er von den 14 bei van Someren aufgeführten Bildnissen holl. Personen, auch von dem Bildnis Schiller’s nach S. D. Bendixen, gez. v. Soeterik, nur der Drucker, von den bei v. S. fehlenden Bildnissen von Zeitgenossen, u. a. von Byron (1832), Goethe (nach S. D. Bendixen, 1832), dem Utrechter Professor A. van Goudvever (1831), Gregor XVI. (t 1831) u. Ludwig Philipp, u. von einigen älteren holl. Schriftstellern wie D. B. Camphuyzen, A. Hoffer,

P. C. Hooft u. P. Scriverius (wohl Buchillustrationen) dagegen der Zeichner. Ebenso verhielte es sich dann mit seinen topograph. u. histor. Darstellungen. Von den 24 Ansichten aus Utrecht u. Umgegend nach C. van Harden-bergh von ca 1830 u. den Ansichten von Landhäusern zwischen Utrecht u. de Grebbe nach

M. Mourot von 1828/30, sowie dem Einzug des Prinzen Albrecht von Preußen in Utrecht 1830 nach A. Verhoeven wäre er nur der Drucker u. Verleger, dagegen von der Maskerade Utrechter Studenten 1838 (Müller 6314), dem Kostümfest Utrechter Studenten 1841 (Müller 166 A) u. den Abb. holl. Uniformen in Farben (Müller 6481) auch der Zeichner; ebenso von dem Lager bei Reijen von 1831 (fehlt bei Müller).

Nagler, Kstlerlex., VI. — W e i g e 1 ’ s Kst-catal., Lpzg 1838/66, 2. Abtlg, No 2967/69. — Fr. Müller, Beschr. Catal. van 7000 Portretten van Nederl., 1853; d e r s., De Nederl. Geschied. in Platen, 1863/79. — J. F. van Someren, Cat. van Portr. van Nederl., III (1891) 769. — S. Müller, Catal. van den topograph. atlas der stad Utrecht, 1878.    M. D. H.

Houtman, M., holl. Zeichner u. Kupferstecher, Ende 18. Jahrh.; laut Immerzeel geb. u. f zu Utrecht. Von ihm gestochen das Porträt des Predigers J. R. Deiman, mit allegor. Figuren, bez. „M. Houtman fecit, 1783“. — Vermutlich sein Sohn (oder der des Cor-nelis, s. d.) war der gleichnam. Maler in Amsterdam, der laut Nagler u. Kramm um 1820 Frucht- u. Blumenstücke, zuweilen unter dem Namen M. H. jun., ausstellte.

N agier, Kstlerlex., VI. — Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). — Kramm, Levens en Werken, III (1859); Aanh. (1864).

Houtmart, William, niederländ. Buchbinder, Ende 15. Jahrh., wahrscheinlich in Tournai tätig. Seine Bezeichnung trägt der blindgepreßte Einband eines „Missale ecclesiae Tornacensis, Paris 1498“ (St. Omer, Stadtbibi.), mit Linien- u. stilisierten Blumen Verzierungen.

W e a 1 e , Bookbindings and rubbings of bin-dings, 1894/98, R. 367.    L. Baer.

Houtmeersch, Gilis van, Zimmermann in Brügge, arbeitete um 1400 mit C. van Aeltre am Beifried u. an den Skulpturen des Rathauses.

E. Marchal, Sculpt. etc. beiges, * 1895 p. 156.

Houtter, T. van, siehe Honten, T. v.

Houve (Houwe, Hove), Paul de la, Maler in Paris, 17. Jahrh., geb. ebenda (die Familie stammte aus Flandern). 1637 läßt er eine Tochter taufen, 1678 malt er das durch den Stich von Et. Gantrel bekannte Bildnis des N. Catherinot, Advokats in Bourges, wie dieser in seinem „Traite de la peinture“, Bourges 1687, p. 18 berichtet (Bull, de la soc. de l’hist. de l’art fran?., 1876 p. 10). In der Liter, wird H. zusammengeworfen mit seinem gleichnam. Vater, Kunsthändler („mar-chand de tableaux“) u. Verleger, wahrscheinlich nicht Stecher. (Ob identisch mit dem am 2. 9. 1668 in Paris begrab., gleichnam. „peintre“ [?], der 1601 als Taufzeuge genannt wird u. 1607 eine Tochter taufen läßt?) Die im Verlag H.s, des Vaters, erschienenen, angeblich auch von diesem bzw. nach ihm gestochenen Blätter, darunter zahlreiche Porträts, scheinen sämtlich nur die Verlegeradresse zu tragen. — Ein Sohn H.s, „Hyacinthe de La Hoüue, autrement dit de Claiex“, war ebenfalls Maler.

Martinskirche in Alost begonnen wurde.

Bull, de la soc. d’hist. etc. de Gand, XI (1903) 109.

Houwens, Johannes, Maler in Rotterdam, nur bekannt aus seinem u. seiner Witwe Nachlaßinventar von 1658 bzw. 1673, enthaltend zahlreiche (eigenhändig gemalte?) Bilder.

A. Bredius, Kstlerinventare, V (Quellen-stud. z. holl. Kstgesch., XI), 1918 p. 1651 ff.

Houx, Jacques, Maler, schließt 7. 4. 1663 einen Vertrag mit den Mönchen von St.-Julien in Tours über Lieferung von 4 Gemälden (2 mit Darstell, der Dreieinigkeit, die and. mit den Hll. Petrus u. Magdalena) zum Schmuck des (nicht erhalt.) Lettners der Klosterkirche.

Nouv. arch. de l’art fran?., 1885 p. 33 f.

Houyoux, Leon J. J., Maler in Brüssel, Mitglied der Künstlervereinigung „L’Essor“,

Houze — Hovart

zeigte Figurenbilder u. Landschaften in den du Nord; Amphitrite, gemeinsam mit Jean Brüsseler Ausst. u. seit 1896 fast regelmäßig Raon, für das Neptunbassin im Park; allegor. im Pariser Salon (Soc. Nat.).    Statue des Oktober; 2 Tiergruppen (Tiger

C. Lemonnier, L’Ecole beige de Peint. einen Bären überfallend, Spürhund einen Hirsch 1830 1905, Bruxelles 1906. — Ausst.-Katal. (mit verbellend), von Keller 1687 in Bronze gegossen, AbL: Paris Soc. Nat 1902/4 07, 08)    für die Fontaine du Point-du-Jour im Parterre

'««SSÄ Landsfaftsmaler inüLllle’ gelte d’Eau; außerdem zahlreiche Hermen, Vasen u. 1879/1906 fast regelmäßig im Pariser Salon dekorative piastik alIer Art _ H-S Sohn

(Soc. d art. frang.) aus.    (Vorname unbekannt) arbeitete 1679/80 für

Salonkataloge.    Clagny, 1685 für Versailles.

Houze, F 1 o r e n 11 n, belg. Maler, geb. 1812    °    ,

in Tournai, Schüler von P. A. Hennequin in sous le reg“e'de Louis XIV^IQOG (^Ho^selu^L

Lüttich und von N. de Keijser; hielt sich m mjt Katal. d. Werke u. Liter. — Dussieux

Antwerpen u. in Paris auf u. kehrte 1844 nach u. a., Mem. ine'd. . . d. membres de l’acad. roy.,

Tournai zurück, wo ihm laut Kramm 3 Bilder I (1854) 387, 389.

für die Kanelle des Klosters“ in Auftrag ee- docum., I (1851/2) 365; III (1853/55) 259 f.; „lur die Kapelle des Klosters in Auttrag ge Nouv< IX (1915) 325 _ Montaiglon,

geben wurden; spater in Brussel ansässig. Proces-verbaux de 1’Acad. roy., I (1875) 271, 397;

Von ihm religiöse, Historien- u. Genrebilder, d e r s., Corresp. d. directeurs de l’Acad. de

wie „Letzte Augenblicke des Lord Percy“

(1839 ausgest. in Brüssel, 1840 in d. Berliner

Akad. [Katal. p. 22]), „Hl. Vincenz v. Paula

hilft den Überschwemmten“, „Eintritt ins

Kloster“ u. a. 1842 wurde H. in Brüssel mit

Archives de l’art frang.,

einer Medaille ausgezeichnet. In Tournai von ihm das Hochaltarbild (Kreuzigung) in der Magdalenen-Kirche, ferner Gemälde im Oratorium des Höpital Notre-Dame und im Museum: „Kardinalsbesuch im Hospital“.

France ä Rome, 1887 ff., II 97, 98, 104. — Gaz. d. B.-Arts, 1899 I 93. — R. Menard, L’Art en Alsace-Lorraine, 1876 p. 342 f. (m. Abb.). — F i d i e r e , fitat-civ. d. peihtres et sculpt. de l’acad. roy., 1883. — Guiffrey, Comptes d. bätim. du roi sous le regne de Louis XIV, 1881 ff., I—IV, passim. — M a c o n , Les Arts dans la Maison de Conde, 1903. — E. C Chateau de Versailles et ses dependances, Versailles 1910.

H. V.

Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). — Kramm, Levens en "Werken, III (1859). — L. Cloquet, Tournai et Tournaisis (Coli, des guides beiges), 1884 p. 131, 301. — Vapereau, Dict. univ. des contemp., ⁸ 1893. — La Renaissance, IV (1842/3 ) 90; XIII 65. — Catal. Expos, d. B.-Arts, Brüssel 1851 p. 75 Nr 624; 1869 p. 71 Nr 604/6.

Houzelot, Alphonse -Alexandre, Bildhauer u. Medailleur in Troyes, geb. ebenda 8. 4. 1802, f ebenda 2. 2. 1857, Schüler seines Vaters J e a n-B aptiste Thomas (Zeichenlehrer an der Militär-Akad. zu Brienne, später in Troyes) u. in Paris von F. J. Bosio. Von ihm eine Büste (Gips) des Abbe Cortier (f 1831) im Mus. zu Troyes (Catal. des sculpt., 1905 p. 52 Nr 153). Genannt werden ferner eine Büste Karls X., mehrere Medaillen auf die Revolution von 1848 (Porträts von Lamenais u. Erzbischof Aff re), Porträtmedaillen auf Armand Barbes und auf den Tod von Chateaubriand, beide von 1848.

Gäbet, Dict. des Artistes de l’fic. frang. au XIX e s., 1831. — Guy tdeFere, Statist, d. B.-Arts, 1835 p. 234. — a m i, Dict. des Sculpt. de l’Ec. frang. au XIXe s., III (1919). — F orrer, Dict. of Medall., II (1904).

Houzeau, Maler,' beschickte den Pariser Salon 1793 („Sterbende Othriade“), 1795 („Jupiter u.

Antiope“) u. 1796 (Allegorie auf die Befreiung der Neger).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

Houzeau (Houseau), Jacques, Bildhauer, geb. in Bar-le-Duc (Meuse) 1624, f in Paris — 67 jährig — 18. 5. 1691. Wurde 1646 Mitglied der Pariser Acad. de St. Luc, erhielt 1656 (23. 12.) ein brevet als sculpteur des bätiments du roi, das ihm 1663 (15. 3.) erneuert wurde „en consideration de la capacite qu’il a fait voir, tant pour les belles ouvrages qu’il a faites aux bastiments de S. M. qu’ailleurs“.

1664 (29. 11.) wurde er Mitglied der Acad. roy. de peint. et de sculpt. Seine Frau war eine Tochter des Bildh. Etienne Le Hongre. Er arbeitete für den Louvre, die Tuilerien, Fontainebleau, Schloß Clagny u. Vincennes, haupt- Sta Maria Maddalena in Genua befindet sich sächlich aber für Versailles u. dessen Park.

Hovart (Hovard, Howard, Howart), Giovanni (Jan), in Italien Giovannino di Lam-berto gen., niederländ. Historien- u. Bildnismaler, t 1668. Studierte in Antwerpen und bei seinem Landsmann Comelis de Wael in Genua, wo er später tätig war. Seine Bildnisse von Mitgliedern des Adels wurden wegen ihrer Ähnlichkeit gerühmt. In einer Kap. der Kirche

Von seinen für Versailles gelieferten Werken, die z. T. von Thomassin gestochen sind, seien genannt: Marmorsphinx (1668);    4 Statuen

(Thalia, Momus, Terpsichore, Gott Pan) für die Hauptfassade (1671); 2 Statuen (Iris u. Galatea) für die Fassade der grande Cour; 4 Schwäne (Blei u. Zinn) für das Parterre d’Eau (1672); Der Choleriker für das Parterre

ihm ein Altarbild: Hl. Hieronymus, H.s ältester Sohn

von

3 Nonnen belehrend.

(Vorname nicht gen.) studierte die Malerei in Rom.

Soprani-Ratti, Vite de’ pittori etc. ge-novesi, 1768 I 465 f. — A. v. Wurzbah, Niederl. Kstlerlex., I (1906), m. Lit. (Howard). — C. G. R a 11 i, Instruzione .. in Genova, 1780 p. 223. — W. S u i d a , Genua (Ber. Kststätten Nr 33), Lpzg 1906, p. 168.

Hovas — Hove

Hove, Andreas van, niederländ. Maler.

1696 werden in Antwerpen 2 Bilder von ihm (eins davon ein „Lautenspieler“) verkauft.

F. Donnet, Het jonstich versaem der (s. d.) u. Joh. Hub. (s. d. [ein 3. Sohn,

Willem, war ebenfalls Maler]), Großvater des Bildhauers Bart (s. d.), Vetter des Malers A. Schelfhout, Schwager des Malers A. Waldorp. Sohn eines Vergolders u. Rahmenmachers (dem Kramm irrtümlich die beiden von Hubertus

Die franz.-belg. Einflüsse machen sich bei ihm stark bemerkbar, seine Arbeiten sind kühl, akademisch, glatt, aber technisch sehr solid.

Catal. van Voorwerpen in het G. Knüttel.

Hovas (Hovasse), siehe Houasse.

violieren (Uitgaven der Antwerpsche Biblioph., Nr 23), 1907.

Hove, Bart (Bartholomeus Johannes Wil-helmus Marie) van, Bildhauer, geb. im Haag

17. 3. 1850, f in Amsterdam 9. 2. 1914, Sohn des Joh. Hubertus (s. d.), Schüler der Akad. im Haag (unter Lacomble) u. in Antwerpen (bei J. Geefs, 2 Jahre), dann in Paris (unter

P. J. Cavelier, 5 Jahre, mit Unterstützung des Prinzen Heinrich). 1881/82 in Italien (kgl. Unterstützung); wohnte seit 1882 in Amsterdam (1885 Lehrer, 1889 Direktor der Quellinus-Schule, 1900 Professor an der Reichsäkad.). H. war der offizielle niederl. Bildhauer seiner

Zeit. Er arbeitete hauptsächlich in Ton und Marmor.

Von figurälen Skulpturen seien erwähnt: „Orion“ und „Baiser de Revoir“, Jugendarbeiten, in Paris 1879 entstanden und ausgestellt (gold. Med.); St. Bernardus (Ber-nardusstiftung, Amsterdam 1885); „Prima Vera“ (1887); „Wasserlilie“ (1890; beide im Reichsmus. Amsterdam). Denkmäler: Athjeh-Monu-ment, Batavia (1883, Architektur von P. J. H. Cuypers); Frau Bosboom-Toussaint (1887 Haag, Arch. v. Springer); Adolf von Nassau (Leeu-warden); Der Torfschiffer von Breda (1895, Leur); Jan van Schaffelaar (Barneveld); Richard Hol (Haag). Dekorative Skulpturen: Genius der Elektrizität (1884, Teyler-Mus. in Haarlem); Giebeldekorationen (Teyler-Stiftung, Haarlem); am Reichsmus. (1882), am Gymnasium, am (niedergebrannten) Stadttheater und an der Nikolauskirche, sämtlich in Amsterdam; Porträts: Prinz Heinrich der Niederl. (1879, Leiden); die Maler C. Rochussen (1886) u. J. Bosboom (1887; diese beiden Büsten im Städt. Mus. A’dam; Katal. 1922 Nr 200/1), Bles (1892, Reichsmus.), König Willem III. (1891), Königin Wilhelmina (1898, Hauptpostamt; Amsterdam). Medaillen auf König Willem III. und Königin Emma (1890 u. 1891); Besuch der Königinnen Emma und Wilhelmina in Amsterdam (1891); Königin Emma als Regentin (1892); Krönung der Königin Wilhelmina (1898).

Zeitschr. f. bild. Kst, XXIII (1888) 222; Kst-chronik, N. F. X (1899) 216; XVII 540. — M arch a 1, Sculpt. etc. beiges, 1895. — J. F. Hulk in Elsev. gelll. maandschr., XVII (1899) I p. 1. — F o r r e r , Dict. of Medall., II (1904) u. VI, 1916 (unter „Van Hove“; mit Abb.). — Nederl. Monum. v. Gesch. en Kst, I 1 (Breda) 1912 p. 230. — Onze Kst, 1914 I p. 155 (Nekrol.). — Eigen Haard, 1914 p. 132 f. — Nieuws v. d. Dag, 13. 2. 1914 (Nekrol. v. Marius). — De Am-sterdammer, vom 15. 2. 1914 p. 6 f. (J. J. A a r t s).

Sted. Mus. te Leiden, 1914, p. 262.

Hove, Bartholomeus Johannes van, Maler u. Lithograph im Haag, wo er an der Zeichenakad. wirkte, geh. ebenda 28. 10. 1790, f ebenda 8. 11. 1880, Vater der Hubertus v. H. gestoch. Aquatintblätter nach C. Poelen-burg zuschreibt). Erhielt als Kind Unterricht im Radieren, arbeitete eine Zeitlang bei seinem Vater, war dann Schüler von J. H. A. A. Breckenheimer, der damals Dekorationen für das Haager Theater malte und H. in diesem Fach anlernte. H. lieferte seit 1830 Theaterdekorationen für verschied, holl. Städte, u. a. für Nymwegen (teilweise dort noch vorhanden) u. besonders für den Haag (seine Dekor, für das Trauerspiel „Schiffbruch der Medusa“ 1840 mit Silb. Medaille prämiiert). Außerdem malte er Stadt- und Architekturansichten in einer an die holl. Traditionen dieses Fachs anknüpfenden Art und gewann durch seine zahlreichen Schüler (außer seinem Sohne Hubertus besonders J. Bosboom, E. Koster, S. L. Verveer u. J. H. Weißenbruch) großen Einfluß auf die holländ. Malerei des 19. Jahrh. Marius nennt H. „die Basis, auf der, direkt oder indirekt, eine ganze Generation von Künstlern weiter-gebaut hat“. In seiner Frühzeit pflegte H. eine sorgfältige zeichnerische Manier mit zarten, blassen, aber nicht reizlosen Farben; wird dann breiter in der Pinselführung u. erstrebt atmosphär. Effekte. Schließlich wurde seine Farbengebung grob u. die Zeichnung bedenklich vernachlässigt. H. wurde ausgezeichnet durch Verleihung zahlreicher Medaillen (u. a. von den Gesellschaften „Felix Meritis“ in Amsterdam u. „Pictura“ in Dordrecht, und bei Gelegenheit der Rubensfeste in Antwerpen), auch durch Ehrenmitgliedschaften (Amsterdamer Akad.) u. durch Aufträge des Königs u. der Königin Sophie (die als Prinzessin v. Ora-nien von H. unterrichtet worden war), 1833 des Kaisers von Rußland, an seinem 70. Geburtstag durch eine öffentl. Feier im Haager Theater. Er war Mitbegründer der Künstlervereinigung „Pulchri Studio“. Mehrfach stellte er auch in Deutschland aus, so in Berlin (Katal. d. Akad.-A. 1832 p. 23, 1836 p. 31, 1844 p. 37), Hamburg (1837 u. 1839, lt Hamb. Staatsarchiv) u. Leipzig (Verz. Ausstell. Kstver. 1837 p. 21, 52, 1839 p. 17, 1841 p. 16, 1843 p. 16, 1845 p. 12). — Von H.s Gemälden befinden sich in: Amsterdam, Reichsmus. (Katal. 1920 Nr 1261/2): „Stadtansicht“ (1827) u. „Ansicht des Mauritshuis im Haag“ (1825); Haag, Histor. Mus. (früher bis auf das letztgen. [Neuerwerbung] im Gemeente Mus., vgl. dessen Katal. 1913): „Weiberstiftung und Waisenhaus

Hove

am Ende des Spui“, dat. 1874, „Buitenhof mit    Weltausst. in Barcelona 1898. H.s Vorbilder

dem Gevangenpoort“ u. „Heerengracht“ (im Kat.    sind die Niederländer des 15. Jahrh. (Memling,

d. Mus. munic. 1890 p. 53 noch 2 Bilder [1 An-    Massys), an die er sich in Auffassung u.

sicht von Leiden, 1872, jetzt Mus. f. Mod. Kst]);    Komposition seiner Porträts, Genre- u. religiö-

Rotterdam, Mus. Boijmans (Verz. 1892 p. 301 f.    sen Bilder eng anschließt. Mit der Einfach-

No 348): Stadtansicht; Braunschweig, Städt. heit und Strenge der Formgebung des 15. Jahrh. Mus. (Führer 1908 p. 66): Stadtansicht; Ham- sucht er illusionistische Raumbehandlung u. bürg, Kunsthalle (Kat. d. neueren Meister 1910 breiten, pastosen malerischen Farbenvortrag zu p. 65 f.): „Stadt am Fluß“. Laut Boetticher i. Bes. v. Freih. Speck v. Sternburg, Lützschena bei Leipzig, „Inneres der gr. Kirche im Haag“

(nicht in den Verzeichnissen der Slg). Zeichnungen (Aquar.) im Kupferstichkab. zu Amsterdam u. im Mus. Fodor ebenda. — Litho- bes. den 90 er Jahren, offenbar seiner besten graphien: 2 Stadtansichten (eine davon in „De Zeit, erfreuten seine Bilder sich großer Beliebt-Hollandsche Schilderschool“, 1847, Heft 4);

Lesende alte Frau, nach Rembrandt (wenig veränd. Kopie des Schabkunstbl. von Js. Mac Ardell); Bildnis Canova’s; 4 Farbenlithos,

Zeichenvorlagen, in „£tudes d’apres nature ä l’usage des Eleves“, Haag, bei D. Abrahams.

— In der Ausstell, von Porträts Haager Künst- chimie, Zauberei, Scholastik) u. Porträts (Bild-ler 1813/1913, Sept.-Nov. 1913 (Verz. No 11/16), sah man H.s Selbstporträt (Zeichnung) u. sein von J. C. Hamburger gezeichn. Bildnis von 1842 (beide jetzt in der Slg Mensing, früher    religiösen Bildern hervor: Maria mit Kind (Sa-

Gerritsen, Amst.). Lithographiert wurde H.s    Ion Soc. d. Art. fr?. 1894), Triptychon: Maria,

Bildnis von E. J. Verboeckhoven (1828), A. J.    St. Lukas, St. Johannes (ebenda 1895), Mater

Ehnle (1854), Soetens et fils u. F. H. Weißen-    amabilis. Streng stilisiert, aber ganz modern

bruch. H.s Sohn Hub. lithographierte nach    empfunden ist das Bildnis zweier Schwestern

ihm ein Blatt: Inneres einer Delfter Kirche.

vereinen. Aber den Zwiespalt dieser schwer vereinbaren Gegensätze vermag er nicht zu überwinden, und den Eindruck des letzten Endes doch nur Nachempfundenen wird man vor seinen Bildern selten los. In den 80 er u.

heit (vgl. die anerkennenden Kritiken im Journal des B.-Arts). H. begann mit Genrebildern, die sich auch stofflich mehr oder weniger eng an alte niederländ. Vorbilder anschließen („Der Goldschmied“, „Der Gelehrte“, licher“,

„Ein Geist-„Geometriestunde“, Triptychon: Al-

nis der Gattin H.s in der Tracht des 15. Jahrh., in Anlehnung an Memlings Barbara Moreel). Zu Anfang der 90 er Jahre tritt er auch mit

(Salon Soc. Nat. 1899), das Triptychon: Ge-Nagler, Kstlerlex., VI. — Immerzeel, schichte, Zeit, Legende (ebenda 1901), u. Fa-

Uveü»    «ffi' Am* UM.-    Ö” Form e!nes Triptychons;

J. J. F. W a p , De schilders Van Hove, in Astrea,    ebfn,da 1902); m freier malenscher Form durch-

I (1851) 34. — Vlaamsche School, 1880 p. 189    geführt ist „Der Lebensabend“ (Halbfig. eines

(Nekrol.). — Nederl. Kstbode, 1880 p. 367 (Ne-krol.). — Nederl. Spectator, 1880 p. 375 (C. V o s -maer). — Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio, Rotterdam 1880 p. 89. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895).

— Marius, Holl. Schilderkst in de 19. eeuw,

1903 (Abb.). — Veth, Holl. Teekenaars van dezen tijd, 1905. — Mit Notizen von M. D. Henkel und G. Knüttel.

Hove, Denys van, Maler in Antwerpen.

1604 ist P. de Vos sein Schüler.

Greises u. einer Greisin vor Landschaft; ebenda 1906). Gemälde von ihm besitzen die Museen in Antwerpen (Kat. 1905): Haupt Johannis d. T., 1879; Brügge: Galilei, Mater carissima; Brüssel (Kat. 1908): Porträt J. v. Maerlandt, 1890; Glasgow (Kat. 1911): Der Botaniker. Ein Altarbild (Polyptychon) in der Kirche St. Gilles in Brügge; Maria mit dem Kind, 1892, bei Fürst Thurn u. Taxis in Regensburg.

De Vlaamsche School, 1898 p. 227/48 (M. V e r-kest), mit Abb. — The Studio, XXII (1902) 262/67 (Emma L. Monypenn y), mit Abb. — Journal des B.-Arts (Brüssel), 1883 p. 18; 1885 p. 107; 1886 p. 139; 1887 p. 138, 156. — Abb. in den Kat. des Salon: Soc. d. Art. fr?, (unter Van Hove): 1880, 81, 83, 86, 87, 91, 94, 95, 96; Soc. Nat. (Van Hove): 1899, 1901, 02, 05—08; des Glaspal. München: 1890, 92. — Mitt. d. Kstlers.

Rombouts u. Lerius, Liggeren etc.,

I 428.

Hove, E d m o n d Theodor van, Maler, geb. 7. 6. 1853 in Brügge, Schüler der dort.

Akad., dann der Ecole des B.-Arts in Paris, schließlich Atelierschüler A. Cabanel’s (um 1878/79). Nach einem Aufenthalt in Italien kehrte er nach Brügge zurück, wo er Lehrer an der Akad. wurde. 1899 zog er nach Antwerpen, 1902 nach Gent. 1879 debütierte er im Pariser Salon (Soc. des Art. frang.), den er bis 1904 fast alljährlich beschickte; 1899 bis    gepfändet. 1826/30 in Hamburg als Lithograph

1908 war er auch im Salon der Soc. Nat. ver-    tätig. Eine Abenteurernatur, die aus der neuen

treten, ferner im Glaspalast München (1890    Erfindung für sich Geld zu schlagen hoffte,

bis 1907) und anderen internat. Ausstellgn.    Von ihm ein größeres lithogr. Werk, eine

Erhielt eine Bronzemed. auf der Weltausst. in    Galerie denkwürdiger Zeitgenossen, u. mehrere

Paris 1900, eine Silbermed. auf der internat.    Porträts. H. ist Verfasser einiger Schriften

Ausst. Brüssel 1897, eine Goldmed. auf der    über Lithogr.: Der Steindruck, Hambg 1828;

Hove, F. B. van, Obristleutnant, Lithograph in Hamburg. Kam 1826 von Münster nach Pinneberg, wurde dort Schulden halber

Hove

Autographie, 1828; Der Metalldrucker, 1829; Das enthüllte Geheimnis d. Lithochromie, 1829.

Nagler, Kstlerlex., VI.— Hambg. Kstler-lex., 1854. — H. Schröder, Lex. d. Hambg. Schriftsteller, 1857, Bd III. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hambgs, 1912.—E.Z immermann, Gesch. d. Lithogr. in Hambg, 1896 p. 43. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. London, Suppl., 1877.

Hove (Hoove, Hoven), Frederick Hend-r i c k van, eigentlich van den Hooven, hol-länd. Zeichner u. Kupferstecher, geh. im Haag um 1628, | 17. 10. 1698 in London. 1643/4 Schüler des F. Bouttats in Antwerpen, 1650/1 Freimeister der dort. Lukasgilde, 13. 10. 1647 ebenda Mitglied der Vereinigung der Junggesellen, 24. 12. 1660 in einer Amsterdamer Notariatsurkunde genannt. Tätig hauptsächlich in London für den Verleger John Dunton u. a. Ein von H. gestoch. Bildnis des John Featley erschien 1646 als Titelkupfer zu dessen „Fontaine of Tears“, ein Bildnis Wilhelms III., Königs von England, zu Pferde, ebenfalls von H. gestochen, ist enthalten in „Epitome of War“, 1692. H.s Werk umfaßt zahlreiche, meist unbedeutende Platten — fast ausschließlich Bildnisse, die vielfach als Titelkupfer verwendet wurden. Als sein Hauptblatt gilt das Bildnis des Amsterdamer Chirurgen Jacob Comelisz., nach C. Visscher, bez. „F. H. van den Hoove“, fol. Folgende Bildnisstiche gehören ebenfalls zu seinen besseren Arbeiten: Thomas Butler, Earl of Ossory; der Dichter John Hopkins; Karl II. in Ganzfig., oval mit Trophäen; Richard Baxter; Hanserd Knollys; John Taylor; Thomas Sutton; James, Duke of Monmouth, natürlicher Sohn Karls II., und seine Gemahlin Anne, Gegenstücke oval mit Wappen (selten); Karl II. u. seine Gemahlin Katharina von Bra-ganza, einander die Hände reichend; Jakob II.; Wilhelm EI. u. seine Gemahlin Maria auf dem Thron; dieselbe; Oliver Cromwell, nach R. Walker. Die Liste bei Le Blanc läßt sich durch folg. Bildnisplatten ergänzen: William Atkins, 1694; Francis Bugg, Titelkupfer 1698; John Dunton, desgl. 1685; William Füller, desgl. 1703; Henry Montagu, 1. Earl of Manchester, desgl. 1656; Henry Maydman, desgl. 1691; John Playford, desgl. 1660; Thomas Watson, desgl. 1662. Von sonstigen Arbeiten H.s werden die Blätter in R. Morison’s „Historia Plantarum“ (Oxford 1680), in Quarles’ „Emblems“ (1. Ausg. 1635), u. a. genannt.

Rombouts u. Lerius, Liggereu etc., II. — Redgrave, Dict. of Art., 1878 p. 445. — W a 1 p o 1 e , Anecd. of paint. etc., ed. Wornum, 1862 III. — A. v. Wurzbach, Nieder! Kstlerlex., I (1906), m. Lit. — Linnig, Gravüre en Belg., 1911. — Jos. Strutt, Biogr. Dict. of Engr., II (1786) 35. — Nagler, Monogr., III. —

L e B 1 a n c, Manuel, II. — S 1 a t e r, Engravings and their Value, ’ 1900. — Bryan-William-s o n, Dict. of Painters, V (1905) 239 („Van den Hove“). — Cat. of ngr. Brit. Portr., Brit. Mus.,

I—IV (London 1908—14), passim.

Künstlerlexikon. Bd. XVII.

Hove, Hubertus van, Maler, Radierer u. Lithograph, geb. 13. 5. 1814 im Haag, |

14. 11. 1865 in Antwerpen, Sohn des Barth. Joh., Bruder des Joh. Hub., Schwiegervater des Bildh. P. C. v. d. Stappen, Schüler seines Vaters u. von H. v. d. Sande Bakhuijzen, tätig im Haag, seit 1854 in Antwerpen. Er begann mit Landschaften, malte aber später bes. Interieurs von Kirchen u. altertüml. Wohnhäusern mit Durchsichten nach Art der Holländer des 17. Jahrh. u. meist auch mit figürl. Staffage im Kostüm dieser Zeit. Seine Bilder erinnern oft an P. de Hooch, erheben sich jedoch über bloße Nachahmungen durch die solide Technik, die abwechslungsreicheLichtbehandlung, ein warmes Kolorit u. treffliche Ausführung der stofflichen Einzelheiten. Angeregt durch seinen Vater, vertrat H. als einer der ersten in Holland diese retrospektive, durch ihn u. seine Schüler (von denen besonders Jac. Maris zu nennen) verbreitete Richtung. Zu seinen besten Schöpfungen gehört die „Strickerin“ des Teyler-Mus. in Haarlem (Abb. bei Marius u. in Beeid. Kunst, s. Lit.), wo auch 2 Aquarelle H.s (Catal. rais. des dessins etc., 1904). Im Haag, Mod. Mus. (früher im Gemeente-Mus., vgl. dessen Katal. 1913 p. 68 No 222): „Synagoge“. Rotterdam, Mus. Boijmans (Catal. v. Schild, en Teeken., 1916 p. 137 No 655): „Plassen bei Rotterdam“ (1834). Hamburg, Kunsthalle (Katal. d. neueren Meister, 1910 p. 66): „Philosoph“ u. „Mahlzeit“. Leipzig, Mus. (Katal. 1887 p. 62 No 428 [nicht in neueren Kat.]): „Rathaussaal zu Amsterdam mit Scharwache d. 17. Jahrh.“. München, N. Pinak. (Katal. 15. Aufl. [1914] No 365): „Treppenhaus in einem alten Schlosse“. Courtrai, Mus. (Katal. 1912 No 154, 176): „Gebet“ u. (gemeinsam mit H. Leys, der die Figuren malte, bez. von beiden Malern, dat. 1844): „Markt“. Lüttich, Mus. (No 274): „Bootsfahrt zur Kirche“. New York, Mus. u. Gal. der New York Histor. Soc. (Katal. 1903 p. 78 No 781): Kücheninterieur. 2 Aquarelle u.

1 Sepiazeichn, im Mus. Fodor, Amsterd., 1 Aquarell (Interieur; 1841) in der Berliner National-Gal. (Katal. d. Handzeichn, usw., 1902). — H.s im Auftrag des Königs v. Holland 1844 gemaltes Bild der Trauung der Prinzessin Sophie mit Erbgroßherz. Carl Alexander v. Sachsen-Weimar im „Gotischen Saal“ des Haager Palais war aus großh. Bes. in der Weimarer Gedächtnisausst. 1918 zu sehen (Gedenkschrift zur Erinnerung an den Großh. Carl Alexander u. Führer usw., p. 34, Abb., irrtüml. Zuschreibung an Barth. Joh.). C. Bentinck lithographierte 1842 nach H. ein Bildnis des Justizministers C. F. van Maanen. H. bezeichnete meist H. v. Hove Bz. (oder BJz.) oder mit dem aus HHV gebild. Monogramm. — Von H. radiert: „Der Toast“ (bez. R. H. f. [sic!]); Kücheninterieur, bez. mit d. Monogr. u. P. S. (=Pulchri Studio), den Mit-

37

Hove

Henry Brown stand; erhielt 1842 einen Preis. Seine gesicherten Holzstiche sind wenig zahlreich; man findet voll bezeichnete in der holl. Zeitschrift „Kunstkronijk“ in den Jahrg. 1840/41, 1842/43, 1843/44 u. 1844/45, ferner im Nederl.

gliedern des Haager Künstlervereins vor seiner Übersiedlung nach Amsterdam 1854 gewidmet;

Knabenporträt (unbez.); Badende Frauen nach Poelenburg; Landschaft mit Nymphen nach dems.; Bildnis d. Prinzen W. G. Frederik von Oranien (die 3 letztgen. BI. mit vollem Namen    Magazyn von 1848. Im Amsterd. Kabinett

bez.). — Lithographien nach eigner Zeichnung:    2 bez. Blätter, eins davon das hübsche mit

Amsterd. Ansichten für „Souvenir d’Amsterdam    den 3 Episoden aus dem Leben eines Malers

etc.“, Rotterdam 1835; Festlichkeiten der Zwei-    nach H. F. C. ten Kate. H. gab die wenig

hundertjahrfeier der Utrechter Universität 1836;    einträgliche Tätigkeit des Xylographen bald

Bildnis v. Willem Terpstra, 1840; Kostümball bei Hofe, 1841; Altholl. Interieur (in „Holl.

Schilderschool“ 1847); Rauchender Fischer; C. Ed. Taurel, in „Die vervielfältigende ferner Blätter mit Tier- u. Baumstudien, The- Kunst der Gegenwart“, I. Der Holzschnitt. Wien

aterdekorationen, Haager Ansichten. Nach eig. Sgr8veuC„ ^ ” 9«'eeuw™ “in “S Gemälde: Altholl. Küche mit Magd, 1851.- toonden, Derde Bündel.    M. D. H.

Lithogr. nach N. Berchem, J. v. d. Heyden u. Hove, Martinus van den, holl. Maler J. G. Solemaker: 4 Bl. für „Het Koninkl. (Constschilder), wird 28. 5. 1674 in Delft er-Museum van ’s Gravenhage op steen gebragt“,

Amst. 1833; für „Album van thans levende Nederl. Kunstschilders“, Rotterdam 1836 f., nach J. Moerenhout: „Reiterangriff“, nach C. Kruse-man: „Italien. Frauen“, nach B. J. van Hove:

„Inneres einer Delfter Kirche“; ferner nach H. v. d. Sande Bakhuijzen: Landschaft; nach J. Cramer: Grabmonument, 1840; nach de Keizer: Bildnis des Malers W. J. J. Nuijen, dam, geb. 1590, heiratet dort 1612 u. wieder 1839; nach Rembrandt: Selbstbildnis, 1840. —

Eine H. darstellende Zeichnung von J. C. Hamburger, 1842, im Bes. der Slg Mensing (früher    verstorben. Erscheint öfters auf Versteig. als

Gerritsen), Amsterdam, war Sept./Nov. 1913    Käufer, so auf der Versteig. Hoefslager 1625

in der Ausstell, v. Porträts Haager Künstler    und auf der Nachlaß-Versteig. von Pieter Isaacsz.

1626.

auf u. arbeitete später ausschließlich als Maler u. Zeichner.

A. B.

wähnt.

Hove, Matheusvan dem, Maler, fertigte 1463 für den Marienaltar (Hochaltar?) der Kirche S. Maria delP Anima in Rom ein Gemälde auf Holz für 35 Dukaten.

J. Lohninger, S. Maria dell’ Anima, Rom 1909 p. 27.

Hove (Hoven), Matheus, Maler in Amster-

1621; 1614 u, öfters urkundl. genannt, macht 1. 8. 1637 Testament, ist 15. 9. 1638 bereits

1813/1913 (Verz. No 42).

Nagler, Kstlerlex., VI; ders., Monogr., V. — Immerzeel, Levens en Werken, II

(1843). — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — J. J. F. Wap, De schilders Van Hove, in Astrea, I (1851) 34. — Jo ly, Beaux-Arts en Belg. 1848/57, Brüssel u. Lpzg 1857. — Nederl. Spectator, 1865 p. 378 (J. Gram). — Hippert & Linnig, Peintre-Grav. holl, et beige du XIXm* siede, 1879. — J. V e t h in „Die vervielfält. Kst d. Gegenwart“, IV. Die Lithogr., Wien 1894; ders., Holl. Teekenaars van dezen tyd, Amsterd. 1905. — Marius, Holl. Schilderkst in de 19. eeuw, 1903. — Graves, Summary of and index to Waagen, London 1912. — Jahrb. d. ksthistor. Inst. d. Zentr.-Komm., VIII (1914) Beibl. p. 45. — Beeid. Kunst, VI (1918/19) Nr 87 p. 126f. — Weigel’s Kst-catal., Leipz. 1838/66, Bd V (Reg.). — Fr.Mul-ler, Beschr. catal. van 7000 portr. etc., Amsterd. 1853 Nr 7037; ders., Ber. beschr. van nederl. historieplaten, Amsterd. 1863/82, Nr 6959, 7037. — v. Someren, Catal. van Portr. van Nederl., 1890 ff., III p. 769 (Reg.). — Mit Notizen von M. D. Henkel und G. Knüttel.

Oud Holland, III (1885) 180; IV (1886) 304. — A. Bredius, Künstler-Inv., V (Quellen-stud. z. holl. Kstgesch. herausg. v. C. Hofstede de Groot, XI), 1918 p. 1473, 1484; VII (Quel-lenstud. XIII), 1921 p. 119.

Hove (Hofe), Paul van, niederländ. Steinmetz („steenhouwer“) u. Baumeister, richtet 1545 an den Rat der Stadt Lübeck eine Eingabe, in welcher er ausführt, daß er in Lübeck anwesend sei, „um allhier einige Gebäude in antiker Weise zu machen, welche Antiken man jetzt für die höchste Kunst erachte, von welcher Kunst man aber hier in dieser Stadt nichts finde“. Vielleicht von ihm 2 im Stil der niederländ. Frührenaiss. erbaute Häuser in Lübeck: das (abgebrochene) Haus Hundestr. 2 (1555 errichtet) u. das offenbar vom gleichen Meister errichtete Haus Schmiedestr. 7.

Th. Hach, Anfänge der Renaiss. in Lübeck, 1889 p. 42 ff. — Denkmalpflege, V (1903) 75 f.

Hove, Paul de 1 a, s. Houve, P. de la.

Hove (Hoof), Pierre van, Maler in Mecheln, 1700 u. später von der Stadt zu dekorativen Arbeiten herangezogen, gelegentlich zusammen mit Jan II de Hondt. Für die „Privilegia et monumenta civitatis et provinciae Mechliniensis“ (einer von dem Stadtschreiber D. Fr. Cuypers durchgeführten Abschrift aller

Hove, Jean, siehe unter Höre, Arnould.

Hove, Johannes Hubertus van,

Holzschneider u. Maler im Haag, geb. 7. 3.

1827 ebenda, f 3. 11. 1881 ebenda, Sohn des Barth. Joh. (s. d.), Bruder des Hubertus, Vater des Bart (s. d.); war einer der ersten Schüler der 1840 im Haag von der „Maatschappij van Schoone Künsten“ gegründeten „Houtgraveer-    auf die Privilegien etc. der Stadt bezügl. Ur-

school“, die unter Leitung des Engländers    künden, 6 Bde im Archiv von Mecheln) hatte

Hove — Hoven

den Museen zu Brüssel (Mus. des B.-Arts, Cat. de Peint., 1908: Junge Holländerinnen, Selbstporträt; Cat. de Sculpt., 1923: [außer den schon gen. Werken] Porträtbüste des Malers Redoute, 1857); Ypern (2 Skulpturen); Renaix u. Schaerbeek. Sein Porträt hat Gallait gemalt (Privatbes. Brüssel).

E. Marchal, La Sculpt. etc. beiges, 1895.

—    H. Hymars, Belg. Kst des 19. Jahrh.

(Gesch. d. mod. Kst, Bd 6), Lpzg 1906 (mit Abb.). — P. Lambotte, Les Peintres de Portraits (Coli, de l’art beige au XIX “e s.),

1913 p. 41, 136. — V. J o 1 y, Les B.-Arts en Belg, de 1848 ä 1857, 1857 p. 396. — F. v.

Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Gaz. des B.-Arts, VIII (1860 ) 91. —

L’Art, LXV (1906) 116. — Kat. d. Ausst. L’Art Beige, Brüssel 1905.

Hovecke (Hoveke), C. van, Bildschnitzer, wird nach einer Inschrift am 1598 entstandenen Chorgestühl der ehemal. St. Martinskirche in Ypern neben Urban Taillebert als Meister dieses    unter Schurth (1886/88) u. Schönleber (1888/92),

reichen Werkes genannt.    ließ sich 1893 in München nieder. Studien-

E. Marchal, La Sculpt. etc. beiges, 1895.    reisen in Italien, Belgien, Holland u. haupt-

—    Ztschr. f. bild. Kst, XV (1880) 235 (mit Abb.).    sächlich Oberbayem, von wo er mit Vorliebe

Hoven, Franz von, Architekt in Frank-    seine Motive entnimmt. Beschickte seit 1894

furt a. M., geb. ebenda 25. 7. 1842, Vater des    die Berliner Gr. Kstausst., seit 1907 die

Gottfried (s. d.) u. des Hermann (s. u.). Be-    Münchner Glaspalast-Ausst. mit Motiven aus

suchte 1860/62 das Polytechnikum in Karls-    Oberbayern, Württemberg, Ostfriesland, Holland

ruhe, 1862/64 die Bauakad. in Berlin; seit 1866 selbständig. Studienreisen nach Belgien (1873,

75, 93), Frankreich (1875, 83, 89, 97), Holland in Frankf. a. M. im 19. Jahrh., II (1909). —

Her

H. die Siegel in Tusche nachzuzeichnen. 1714 wird ihm auf Ansuchen sein Lohn erhöht.

E. N e e f f s , Hist, de la Peint. et de la Sculpt. ä Malines, I (1876) 37, 472.

Hove, Victor Francois Guillaume van, Bildhauer u. Maler, geb. 6. 9. 1826 in Renaix (Belgien), t 16- 3. 1891 in Koekelbergh bei Brüssel. War als Bildhauer Schüler von Fr. Rüde in Paris, wo er lange lebte. 1852 stellte er im Pariser Salon 2 Figuren aus (Kind mit Katze spielend, Trauernde Ariadne); 1855 erhielt er auf der Weltausst. Paris für seine unter Einfluß des Romans „Onkel Toms Hütte“ entstandenen Bronzefiguren „Neger nach der Basto-nade“ (Musee des B.-Arts, Brüssel, Cat. de Sculpt. 1923), der von der Pariser Kritik gelobt wurde, und „Rache“ (Gegenstück zum vorigen; ebenda) die gold. Med. Auch die beiden für die Villa Pauwels in Molenbeek-St.-Jean geschaffenen Kandelaber haltenden dekorativen Bronzefig. „Nervier u. Nervierin“ (auf der Brüsseler Ausst. 1860) fanden Anerkennung. Um diese Zeit wandte er sich der Malerei zu, beraten von seinem Freunde Gallait, und erscheint nun öfters auf Ausst. mit Genrebildern u. Porträts, ohne besonders beachtet zu werden. Erst nach seinem Tode, auf der Ausst. L’Art Beige (Brüssel 1905), auf welcher aus dem Mus. zu Lüttich das Gern.: Junge Holländerinnen auf dem Weg zur Kirche, und aus Brüsseler Privatbes. ein Porträt seiner Gattin gezeigt wurden, würdigte man die malerischen Qualitäten dieser Bilder. Weitere Werke H.s in (1893), England (1881, 86, 93) u. Italien (1879, 95). Erbauer zahlreicher Wohn- u. Geschäftshäuser in Frankfurt (Kaiserhof am Bocken-heimer Tor; Haus der Frankf. Transportunfall-u. Glasversicherungsgesellsch. in der Taunus-Anlage), sowie vieler Villen in Frankfurt (Manskopf an der Forsthausstr.), Cronberg, Königstein (Albert Andreae), Homburg (Wert-heimber), Höchst, Gießen, Freiburg i. B., Baden-Baden, Hanau, Nierstein a. Rh., Sindlingen (Dr. v. Meister). Gemeinsam mit Ludw. Neher erbaute er seit 1900 im Anschluß an die Römer-Gruppe das neue Rathaus in Frankf. (voll. 1904) nebst dem 1908 fertiggestellten Erweiterungsbau. Der Südbau zeigt die Formgebung der deutschen Früh-renaiss., der Nordbau die heimischen Formen der Zeit um 1700. Ebenfalls 1908 vollendete er den Neubau des Physikalischen Vereins, die Senckenbergische Bibliothek u. das neue Bürgerhospital. Auch als feinsinniger Restaurator („Goldene Wage“, „Steinerne Haus“) hat sich H. wiederholt bewährt.

mann Emil, geb. 7. 6. 1877 in Frankfurt a. M., Schüler des Städelschen Kunstinstituts als Schüler W. Manchots (1894/5), dann der Techn. Hochschulen in Darmstadt (1895/7) u. München (1898/9), baute Villen (Franz Pyhrr in Freiburg i. B., Zacharias in Königstein i. T.) u. erhielt wiederholt Preise in öffentl. Wettbewerben (Neubau der alten Mainbrücke in Frankf., Landesbank Wiesbaden).

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M. im 19. Jahrh., II (1909). — Die Rheinlande, I 2, Sept. 1901, p. 21 (Abb.), 23 (Abb.), 24, 25, 26, 37 (Abb.); Deutsche Monatshefte, 1912 (Rheinlande, 12. Jahrg.), p. 265 ff. — Zeitschr. f. Bauwesen, 72. Jahrg. (1922) 116. — Der Baumeister, II (1903/4) 7. — Archit. Rundschau, I (1885) Taf. 7, 32, 90; XV (1899) T.7f., 27, 85. -- Profanbau, 1906 p. 371 ff. (Rath. Frankf.). — Deutsche Bauztg, 32 (1898) p. 366 ff. (Rath. Frankf.); 34 (1900) p. 501; 35 (1901) p. 312; 38 (1904) p. 13ff.; 42 (1908) p. 585ff., 593 ff. (Senckenberg. Stiftung an der Viktoria-Allee); 43 (1909) p. lff., 21 ff., 25 ff., 33 ff. (Neubau d. Rath, in Frankf.); 46 (1912) p. 550f. (Zum 70. Geburtstag); 56 (1922 ) 399 (Zum 80. Geburtstag). — Zentralbl. d. Bauverwaltg, 1905 p. 366 ff. — Archit. d. XX. Jahrh., 1902 Taf. 1.

Hoven, Gottfried (Johann G.) von, Landschaftsmaler, geb. in Frankfurt a. M.

17. 6. 1868 als Sohn des Franz, f in München März 1921, Schüler der Akad. zu Karlsruhe usw. (öl u. Aquarell).

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler

Hoven — How

Jansa, Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912.

p. 485. — Ausst.-Kat.: Berl. Gr. K.-A. 1894 p. 89; 1895 p. 41; 1901 p. 39; 1913. Münchner Glaspal. 1907/09; 1911/14; 1916; 1917; 1919.

Hoven, Herrn, v., siehe unter Hoven, Franz v.

Hoven, siehe auch Hove.

Hovenaer, siehe Hbevenaar.

Hovenden, Thomas, irisch-amer. Genre-, Landschafts-, Bildnismaler u. Radierer, geb. in Dunmanway (Irland) 23. 12. 1840, f in der Nähe von Norristown, Pennsylvanien, 14. 8. 1895. Besuchte die Kunstschule in Cork, wanderte 1863 nach Amerika aus und bildete sich in seiner freien Zeit durch den Besuch der

falls sorgfältige Ausführung und individuelle Auffassung nachgerühmt. Auch als Radierer hat er sich in einer breiten, tonigen Manier erfolgreich betätigt. H. fand seinen Tod bei dem Versuch, ein Kind vor einem Bahnzug zu retten.

W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913, II. — S. I s h a m , Hist, of amer. Painting, 1905, m. Abb. — Champlin-Perkins, Cyclop. of Painters etc., II (1888). — Clement-Hut t o n , Artists of the 19th Cent., ⁸ 1893. —* C h. Holme, Modern etching etc.; „The Studio“ Summer Spec. Nr, 1902. — Cat. Salon Soc. Art. frg. Paris, 1874—80. — Panama-Pa-cific Expos. San Francisco 1915. Cat. de luxe, II 326. — Peabody Inst. Baltimore, Gail, of Art, List of works etc., 1910 Nr 21, 30, 37, 49, 51, 80. Hovenschiöld, Joachim, d. ä., schwed. Abendklasse in der New Yorker Nat. Acad. of Uhrmacher, f in Stockholm 1800, bekannt als Design weiter. Nachdem er die Malerei zu Meister einiger künstlerisch ausgeführter, zwi-seinem Beruf erwählt hatte, studierte er seit sehen 1770 u. 1800 entstandener goldener 1874 auf der ficole des Beaux-Arts und bei Taschenuhren, von denen mehrere im Nord. Cabanel in Paris. In dems. Jahr erschien er Mus. in Stockholm bewahrt werden. Im königl. mit seinem Bild: „Die beiden Lilien“ auf der Schloß in Stockh. (Große Galerie) von ihm New Yorker Akad.-Ausst. zuerst in der öffent- eine Stutzuhr. — Seine Söhne Joachim, d. j. lichkeit. In den nächsten Jahren lebte H. in (geb. um 1784), u. Johan Erik (geb. um 1782, Pont Aven (Dep. Finistere), wo zahlreiche f 1832) waren ebenfalls Uhrmacher in Stockh. Landschaften u. Interieurs mit Szenen aus dem

Kstchronik, N. F. XXXII 1 (1920/1)

E. Sidenbladh, Urmakare i Sverige under äldre tider, Stockh. 1918. — Chateau roy. de Stockholm. Guide [par J. B ö 11 i g e r] , Stockh. 1911, p. 86. — Museum Chr. Hammer in Stockholm. Kstsammlg Serie I. Versteig.-Kat. J. M. Heberle, Köln 1892, No 693.

Hovervogt, Jacques, falsch für Honer-vogt, J.

Hovey, Otis, amer. Bildnismaler, geb. in Frühreif, fand er 1805

Volksleben der Bretagne entstanden, mit denen er in jenen Jahren den Pariser Salon, die Londoner Ausstell, u. die New Yorker Akad.-Ausstell. beschickte. Auf der Pariser Welt-ausst. von 1878 war H. mit „Bilderhändler“ und einem bretonischen Interieur vertreten. Viel Beifall fand sein Bild: Royalistischer Landmann als Soldat (Episode aus dem Aufstand in der Massachusetts 1788.

Vendee, 1793), das zuerst im Pariser Salon 1880    einen Gönner in New York, für den er einige

gezeigt wurde; jetzt im Peabody Inst. Baltimore,    gute Ölkopien malte. Lebte später als Bildnis-

Nach seiner Rückkehr nach Amerika bot ihm maler in Oxford, N. Y., wo er verschollen ist. das Negerleben, das er in Bildern wie „Chloe and Sam“; „Dem was Good Oie Times“;

„Dat ‘Possum smells pow’ ful Good“, u. a. mit ergötzlichen Einzelzügen schilderte, dankbare Stoffe. Den größten Erfolg aber hatten seine Bilder aus dem amerikan. Volksleben, von denen das Gemälde „Breaking home ties“

— der Abschied des Bauernsohns, der jdas Elternhaus verläßt, um in der Fremde sein Glück zu machen —, am bekanntesten geworden ist (Privatbes.). Nicht gerade tief in der Auffassung, aber schlicht und aufrichtig in der Erzählung und höchst sorgfältig gemalt, ist das Bild ein gutes Beispiel seiner mehr malerischen als psycholog. Behandlungsweise    Krankenwärterin, Alter Mann aus Volendam,

des Genre. Einen historischen Stoff aus der ' Studienkopf einer alten Frau u. a. und stellt nächsten Vergangenheit behandelt das Bild:    seitdem Ölbilder, Pastelle u. Zeichnungen da-

Die letzten Augenblicke des John Brown, das    selbst aus. Miss H. verdankt ihren Ruf in

den alten Agitator darstellt, wie er auf dem    erster Linie ihren Darstellungen von Babys, die

Weg zum Schafott ein Negerkind küßt. Das    sie allein oder im Beisein von Mutter oder

Metropolitan Mus. New York besitzt von H.    Amme schildert. Der zarte Duft ihrer Palette,

ein Interieur: „Jerusalem the Golden“; das    deren Töne in perlmutterartig schimmerndem

Peabody Inst, in Baltimore außer dem oben gen.    Glanz leuchten und auf ein matt opalisierendes

Werk die Ölbilder: Dame mit Blumen; Elaine;    Elfenbein-Weiß abgestimmt sind, aus deren

Einer, der lesen kann; Bilderhändler; Liebes-    weichem, schummerigem Gewoge nur hier und

paar; Im Walde. H.s Bildnissen werden eben-    da in pikanter Unterbrechung ein kräftigeres

W. D u n 1 a p , Hist, of the ans of design in the United States, II (1834) 220.

Hovis, Caspar, niederl. Maler, tätig in Bari (Apulien) 1596, lt Signatur eines Bildes (Gegenstand nicht gen.) in der Kirche S. Maria de’ Martiri bei Molfetta: CASPAR HOVIS FLANDRENS IS BARI 1596.

H. W. Schulz, Denkm. der Kst des Mittelalt. in Unteritalien, hrsg. von F. v. Quast,

1    (1860) 70.

How, Miss B e a t r i c e , engl. Malerin, geb. in England, lebt in Paris. Seit 1910 Mitglied der Societe Nat., in deren Salon sie 1903 mit

2    Ölbildern: „Le repos“ u. „Un petit buffet“, debütierte. Zeigte 1904 ebendort die Ölbilder;

How — Howard

Allem Novellistisch-Zugespitzten ausweichend, beschränkt sie sich in ihren Kinderdarstellungen auf Schilderung des rein Zu-ständlichen, entwickelt aber in der Individualisierung ihrer Babyköpfchen eine Kraft psychischer Charakterschilderung, die ohne zu beschönigen, das erwachende Leben des kindlichen Intellektes, den fixierenden Blick des sich in seiner Umwelt zu orientieren beginnenden Kinderauges mit oft verblüffender Wahrheit zum Ausdruck bringt. Das Pariser Luxem-bourg-Mus. besitzt von Miss H. ein Ölbild: die gelbe Decke (1912), 1 Pastell: holländ. Wickelkind, und 1 Zeichnung, das Glasgower Mus. 1 Ölbild.

Blau* Rot, Zitronengelb oder Violett herausblitzt, verleihen im Verein mit der breiten malerischen Faktur und einer groß gesehenen Form ihren Bildern einen außerordentlichen Reiz.

Livre d’or des peintres exposants, ⁸ Paris 1914.

—    Art et Decoration, XXXIV (1913 II) 115/20 (Alb. F'lament, m.6 Textbildern u. 1 Farbentafel). — W. Shaw Sparrow, Women Pain-ters, 1905. — The Studio, LXII (1914) 318 (Druckfehler: Howe). — Revue de l’art anc. et mod., XLI (1922) 384 (Abb.). — Cat. Salon Soc. Nat. Paris 1902/4, 1907/14, 20/22, z. T. m. Abb.

—    Cat. Exhib. Carnegie Inst. Pittsburgh, 1910—13.

How, L., engl. (?) Kupferstecher, nur bekannt durch ein von ihm gestoch. Bildnis Kaiser Alexanders I. von Rußland: 1815. The Emperor of Russia adopting the Peasants Child. Paxon del. — L. How sculp. Oxford, Painted et Published by Bartlett et Newman, 1815.

Rowinskij, Russ. Portr.-Lex. (russ.), I (1886) 179 Nr 792.

Howaldt, Georg, Goldschmied, Erzgießer u. -Ziseleur u. Bildhauer, geb. 8. 4. 1802 in Braunschweig, | 19. 1. 1883 ebenda, Sohn und Schüler eines Goldschmieds (wohl des David Ferdinand, nachweisbar 1799—1824 in Braunschweig, von dem eine DFH bez. Ziervase mit Pansköpfen an beiden Henkeln aus Privatbes. auf der Ausst. alter Goldschmiedewerke im Herzogi. Mus. Braunschweig 1906 [vgl. Kat. p. 14] gezeigt wurde). Nebenher übte er sich bei Fr. Barthel im Modellieren. 1822 kam er nach Nürnberg zu dem Goldschmied Häberlein. Unter D. Burgschmiets Anleitung ging er dort zum Erzguß über und vertrat Burgschmiet als Lehrer für Modellieren an der Kunstschule, als dieser 1828 nach Paris ging. Er modellierte das Standbild Peter Vischers an dessen Sebaldusgrabmal in größerem Maßstab nach u. goß es in Erz. Nach eigenen Modellen goß er Ornamentformen (so zu Grab-mälern auf dem Johannisfriedhof). 1836 kehrte er als Lehrer für Modellieren am Collegium Carolinum nach Braunschweig zurück. 1852 wurde ihm ein erster großer Auftrag zuteil, der Guß des Braunschw. Lessingdenkmals nach E. Rietschels Modell, der ihm neue Aufträge brachte, so daß er sich nun ein eigenes Gießhaus errichten konnte, aus dem bis in die 80 er Jahre zahlreiche große Denkmalsgüsse hervorgingen (Zusammenstellg bei H. Riegel; zu ergänzen aus der Liste deutscher Denkmalsgüsse des 19. Jahrh. bei Lüer). Genannt seien: Arndt-Denkmal nach B. Afinger für Bonn, 1864; Statue Heinrichs d. Löwen, Drachen u. Löwen-fig. nach A. Breymann für den Heinrichsbrunnen in Braunschweig, 1869 u. 1874; Engel mit Schwert nach Breymann für die Gruft des Prinzgemahls Albert von England. Von kleineren Güssen H.s ist im .Landesmus. Braunschweig (Kat. 1891) eine Reiterstatuette Heinrichs d. Löwen nach Ch. Behrens, 1880. Seit ca 1880 besorgte die Ausführung der Aufträge sein Sohn Hermann (f 3. 12. 1891): Gaußstatue nach Fr. Schaper für Braunschweig, 1880; Siegesdenkm. nach Breymann u. R. Diez für Braunschweig, 1881; Statue Mendelssohn-Bar-tholdy’s nach W. Stein für Leipzig (1892 enth.). Besonders bekannt wurde Georg durch eine von ihm erfundene Technik des Treibens in Kupfer (von H. Riegel ausführlich beschrieben), in der er (nach kleineren Hilfsmodellen) zahlreiche Monumentalwerke ausführte, so die Brunonia mit dem Viergespann nach Rietschel, Bekrönung des Portalbaus des Residenzschlosses zu Braunschweig, 1. Ausführ. 1858—63, 2. Ausf. (nach dem Brande des Schlosses) 1865—68; Reiterstandbilder Herzog Karl Wilh. Ferdinands in Braunschweig, nach Fr. Pönninger, u. Herzog Friedrich Wilhelms ebenda, nach E. Hähnel, 1870—74; Statue der Germania nach Siemering am Siegesdenkmal in Leipzig (1888 enthüllt).

C. Schiller, G. H., der Meister der Erz-treibekunst, Lpzg 1871 (S.-A.). — Herrn. Riege 1, Kstgesch. Vortr. u. Aufs., Braunschw. 1877, p. 346—66 (G. H. u. die Kunst, Bildw. zu treiben).

—    Singer, Kstlerlex., II (1896). — H. L ü e r u. M. Creutz, Gesch. d. Metallkst, I (1904).

—    Illustr. Zeitung, Lpzg, Bd LXXX (1883) 119 (Nekrol.).

Howard, Bildhauer in Bern, stellte 1804 auf der dort. Kunst-Ausst. einen Philoktet, der sehr gerühmt wurde, ferner eine Bacchantin und einen Merkur aus.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Howard, Miss A n n i e , Miniaturmalerin in London, stellte 1859, 62 u. 76 sowie 1883—96 alljährlich in der Royal Acad. hauptsächlich Damen- u. Kinderbildnisse aus und beschickte vereinzelt die Ausst. der Soc. of Brit. Artists.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

Howard, Charlotte, E. (Mrs. E. T. Lugard), Miniaturmalerin, tätig in Forest Hill, Beckenham u. Bromley (Kent), stellte 1883 in der Londoner New Water Colour Soc. 2 Arbeiten, sowie 1885—94 (die letzten beiden Jahre als Mrs. E. T. Lugard) Bildnisminiaturen aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

Howard, Clara E. (oder Clara Frances?), amer. Miniaturmalerin, geb. in Poughkeepsie (New York, U. S. A.) 1866, Schülerin von

Howard

W. M. Chase u. G. de Forest Brush, lebt in (4°) erschienen. An dem 1843 zwecks Erlangung New York. Malt Bildnisse.

von Entwürfen für die malerische Ausschmük-

Amer. Art Annual, XI (1907—8) 365 („Clara kung des Parlamentspalastes ausgeschriebenen Frances H.“) ; XVIII (1921) 457. — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 326.

Howard, E. S t i r 1 i n g, Landschaftsmaler in Sheffield (Engl.), Lehrer an der dortig. Kst-schule. Stellte 1834 in der Londoner Soc. of Brit. Artists and 1869 u. 70 in der Royal Acad. aus („Out of the Current at Runaway“, „Syl-vie’s home“). Das Londoner Viktoria u. Albert-Mus. besitzt von ihm 1 Aquarell: „Dolwyddelan Castle, North Wales“, bez. u. 1868 dat., die Sheffielder Stadtgal.: „Richmond, Yorkshire“,

Aquarell, bez. u. 1865 dat.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — Kataloge.

Howard, Elizabeth (Klostername Dominica), engl. Buchmalerin, f am 17. 12. 1761 in hohem Alter, Nichte des William Howard,

1. Viscount Stafford. Trat in den Domiiiikaner-

Wettbewerb beteiligte sich H. mit 3 Kartons: Allegorie nach Spenser’s „Faerie Queene“; Einführung des Christentums in England, u. Bruce’s Flucht, von denen die an erster Stelle gen. Arbeit mit einem Sonderpreis ausgezeichnet wurde. 1845 ging H. nach Liverpool, wo er als Maler und Lehrer gute Aufnahme fand und sich als Theaterkritiker für ein Lokalblatt be

tätigte. Von seinen Kunstbüchern erschien The Sketcher’s Memorial (1837) in mehreren Auflagen; ferner veröffentlichte er: Colour as a Mean of art (1838); The Science of Drawing (1839/40); Imitative Art; Byres’ Hypogaei or Sepulchral Caverns of Tarquinia (fol., 1842) und die von ihm mit einem „Memoir“ versehenen „Courses of Lectures on Painting“ seines Vaters (1848). Außerdem fertigte er die Steinzeichn, zu Sir William Harris’ „Portraits of the game and wild animals of Southern Africa“ (1840), sowie Entwürfe für Kirchenfenster u. dgl. in „The St. Helen’s Crown Glass Company Trade Book of Patterns for Ornamental Glass“ (1850).

Soane’s Mus. von ihm eine Zeichnung: Szene aus Shakespeare’s „Heinrich VTIL“. F. Finden hat nach H. 1832 ein Bildnis des Lord Col-lingwood gestochen.

orden, legte 10. 2. 1695 die Gelübde ab und lebte über 66 Jahre in den belg. Ordensklöstern zu Brüssel (2 mal Subpriorin) u. Bornhem bei Mecheln. Sie schmückte Gebet- u. and. Andachtsbücher mit Initialen, Blumen u. Arabesken. Ob sie auch Bildnisminiaturen gemalt hat, ist nicht bekannt. Man hat sie in Verbindung gebracht mit einer schönen Miniaturenfolge (9 Blatt, zwischen 1680 u. Jan. 1683/84 gern.), die sich einst angebl. in Bornhem und Brüssel befand und jetzt in Norfolk House aufbewahrt wird. Dargestellt sind 9 Mitglieder . ^    ...

, a u -u    —u • tj • u    a    Art., 1878. — The Art Journal, 1866 p. 286 (Ne-

der durch ihre 150 jährigen Beziehungen zu der    k A _ G r a v e s Dict of Art 1895 • d e r s

engl. Dominikanerprovinz bekannten Familie    Royal’ Acad., IV (1906)’; ders., Brit. Inst!!

Howard, darunter, als Hauptstück und in grö-    1908. — Univ. Cat. of Books on art, S. Kens,

ßerem Format als die übrigen, der Kardinal-    Mus., I (1870). — Duplessis etc., Cat. Portr.

bischof Philipp Thomas Howard, der Wieder-    fr5> etc" ®lbL Nat*' Pans' 1896 ff" 11 Nr 10208-

hersteller der engl. Dominikanerprovinz nach Howard, George James, 9. Graf von der Reformation und als solcher ausdrücklich Carlisle, engl. Politiker, auch Maler u. Zeichner

(Dilettant), geb. als Neffe des George William Frederick Howard, 7. Grafen von Carlisle, in London 13. 8. 1843, f in Hindhead (Surrey) 16. 4. 1911. Zeigte Begabung als Bildnis-Bildnismaler, Lithograph u, Kunstschriftsteller,    Zeichner u. Karikaturist, bildete sich bei Alph.

geb. in London um 1805, f in Liverpool    Legros u. Giov. Costa, die ebenso wie Burne

29. 6. 1866; Sohn u. Schüler des Henry (s. d.).

Arbeitete zuerst als Gehilfe bei Sir Th. Law-

in der Bildinschrift gerühmt.

G. C. Williamson, Hist, of Portr. Min., 1904, I 56 u. Taf. XXVIII.

Howard, Frank, engl. Historien-, Genre-,

Im Londoner

R. E. G[raves] in Dict. of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 14. — Redgrave, Dict. of

Jones, Leighton, T. Armstrong, P. Cockerell u. a. zu seinem Freundeskreis gehörten. Ein rence, debütierte 1824 in der Brit. Institution,    tüchtiger Landschaftsmaler, besonders in der

deren Ausstell, er bis 1846 regelmäßig beschickte,    Aquarelltechnik, in späteren Jahren leidend,

mit 2 Bildern (Shakespeare-Szenen), sowie 1829 lebte er im Winter in Ägypten, Indien u. Ostin der Royal Acad. mit dem Gemälde: Othello    afrika, überall malend. Auf Londoner Privat-

u. Desdemona, und 3 Bildnissen. Bis 1833    ausst. (Grosvenor Gail. u. a.) war er 1868—89

war er ebendort regelmäßig, seitdem nur noch    häufig mit Landschaftsveduten (in späteren

dreimal, 1839, 1842 u. 1846 vertreten. Malte    Jahren hauptsächl. Motive aus Toskana, Venedig,

hauptsächlich Szenen aus Shakespeare u. and.    Rom,Riviera,Nordengland,Devonshire)vertreten.

Dichtern sowie biblische Darstell. Nach Law-    Das Brit. Mus. besitzt 1 Aquarell: Ansicht von

rence’s Tod (1830) begann er auch Bildnisse in    Minster-in-Thanet; das Mus. Manchester: Halle

kleinen Formaten zu malen; daneben entstanden    in Bolton Castle. Am liebsten aber schilderte

Entwürfe für Goldschmiedearbeiten. Eine    er seine nordengl. Heimat mit der Umgebung

Folge von Umrißzeichnungen zu Shakespeare’s    der Schlösser und Sitze seiner Vorfahren. „A

Dramen ist 1827/33 unter dem Titel „The    Picture Song-Book“, 1910 ersch., enthält farbige

Spirit of the Plays of Shakespeare“ in 5 Bdn    Illustrationen nach H.s Zeichnungen zu alt-

Howard

Howard, Giovanni, siehe Hovart, G.

engl. Liedern. Bildnisse: 1. Prinzgemahl Albert von England in Uniform, Stich von J. Possel-white. 2. Königin Viktoria von England, Lith. von J. H. Lynch (1840).    3. Königin Viktoria

mit d. Prinzgemahl in der Loge (1840), Lith. von Lynch. 4. Dieselben mit einem Buch (anonyme Lith.). Gossaert’s Anbetung der Könige, die 100 Jahre im Besitz seiner Familie gewesen war, wurde nach H.s Tode von der Witwe der Nat. Gail, überwiesen. Ein von J. Watts gern. Bildnis H.s aus jüngeren Jahren wird auf Limnerslease bewahrt; eine von H. T. Wells für den Grillion’s Club gez. Bildnisskizze ist 1894 datiert.

Dict. of Nat. Biogr., 2. Suppl., II (1912) 306. — A. Graves, Dict. of Art., 1895 p. 144; d e r s., Cent, of Loan Exhib., IV (1914) 981. — Champ-lin u. Perkins, Cyclop. of Paint. etc., II (1888) 297. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908 ) 25; IV (1914) 356. — Brit. Mus. Guide of an exhib. of drawings etc. acquired between 1912 and 1914, London 1914 p. 29.

Howard, Henry, Historien- u. Bildnismaler, geb. in London 31. 1. 1769, f in Oxford 5. 10. 1847, Vater des Frank. War zunächst Schüler des Philip Reinagle (dessen Tochter er 1801 heiratete) u. bezog 1788 die Royal Acad., die ihm 1790 ihre beiden höchsten Auszeichnungen, die silb. Medaille für Aktzeichnen u. die gold. Medaille für sein Ölbild: Caractacus erkennt den Leichnam seines Sohnes, verlieh. 1791 ging er nach Italien, zunächst, mit einem Empfehlungsbrief Reynolds’ an den dortigen engl. Geschäftsträger, Lord Hervey, versehen, nach Florenz, von dort nach Rom, wo er gemeinsam mit den Bildhauern Deare u. Flaxman antike Bildwerke zeichnete. Nachdem er sich von Florenz aus mit „Kain’s Träum“, einem Bild mit überlebensgroßen Figuren nach Gessner’s Gedicht „Abels Tod“, erfolglos um das Reisestipendium der Royal Acad. beworben hatte, kehrte er 1794 über Venedig, Wien u. Dresden nach London zurück. 1795 zeigte er in der Akad.-Ausst. außer 3 kleinen Bildern („Ariel“ aus dem „Sturm“, „Puck“ aus dem „Sommernachtstraum“ u. a.) u. einem Bildnis eine ausgeführte Skizze: Die Planeten, nach Milton’s Verlorenem Paradies. Daneben entstanden Zeichnungen für Du Roveray’s Ausgabe von Pope’s Homer u. für andereVerleger, sowie die z. T. von H. selbst modellierten Dekorentwürfe für Wedg-wood’s Fayencen. 1795 beauftragte ihn die Dilettanti Society, die antiken Bildwerke Englands für ihre Publikationen zu zeichnen. Ähnliche Arbeiten gab ihm später die Society of Engravers in Auftrag. In der Akad.-Ausst. des Jahres 1800 war er mit 2 Arbeiten: Traum des Roten Kreuzritters, nach Spenser’s „Faerie Queene“, und: Eva erkennt sich im Wasser, nach Milton’s Verlorenem Paradies; im folg. Jahr ebendort mit: Achilles von Paris verwundet; Petrus im Gefängnis; Adam u. Eva, nach Milton’s ebengen. Dichtung, vertreten, Unter den in den nächsten Jahren in der Akad, ausgestellten Bildern befanden sich u. a.: Pygmalion (1802, London, Viktoria u. Albert-Mus.); Liebe lauscht der Schmeichelei der Hoffnung (1803); Bildnis des Sir Humphry Davy (1803); Nymphe Sabrina, aus Milton’s „Comus“ (1805), zu einer Folge gehörig, deren Ausführung H. bis an sein Lebensende beschäftigte. Um jene Zeit übernahm er die künstler. Oberleitung bei der Herausgabe von Forster’s „British Gail, of Engravings“ u. „Brit. Gail, of Contemporary Portraits“, Auf private Bestellung entstand 1805 ein großer Fries mit der Geschichte Amors u. Psyches; 1806 beschickte H. die Akad.-Ausst. mit Bildnissen u. dem von F. Engleheart für „Gern“ 1829 gestoch. Bilde: Hero u. Leander; 1807 mit dem „Bacchusknaben“. Seitdem erschien er regelmäßig auf der Ausstell, der Royal Acad. und der Brit. Instit. mit Bildnissen u. zahlreichen anderen Gemälden, deren Stoffe er hauptsächlich den griech. u. röm. Dichtern u. den Werken Milton’s u. Shakespeare’s entnahm. Gelegentlich behandelte er auch Stoffe aus der Profangeschichte (Altertum, Mittelalter) u. aus der Bibel und das Kostümbild. Zu H.s reli^ giösen Arbeiten gehört das Altarbild der Londoner St. James’s Church: Lasset die Kindlein zu mir kommen. Das bäuerliche Genre vertreten Bilder wie die Bauernfamilie von Subi-aco (London, Viktoria u. Albert-Mus.); Ländliche Andacht in Tirol, u. a. Überhaupt entsprach seiner Begabung mehr die Darstellung des Zarten u. Lieblichen, des Anmutigen u. Eleganten, als der leidenschaftlich-dramatische Stil der Historie. Hauptwerke jener Richtung sind die „Hebe“, ein großes Bild, das er 1813 in der Royal Acad. ausstellte; die beiden Repliken der obengen. „Planeten“, die eine unter dem Titel: Das Sonnensystem, 1823 ebenda ausgest., die andere als Deckenbild für das Boudoir der Herzogin von Sutherland in Staf-ford House 1834 gern.; Die Plejaden, ein Werk, mit dem er im Wettbewerb der Brit. Instit. 1810 wider Erwarten nur den 2. Preis (100 Guineen) errang (später von dem Marquis von Stafford angekauft und von H. für Sir John Leicester wiederholt; Stich von W. D. Taylor); das 1818 in der Royal Acad. ausgest. Bild: „Faeries“ — wohl das beste seiner in kleineren Formaten gehaltenen Werke (Bes. Sir M. W. Ridley) und die „Geburt der Venus“ — wohl das Schönste, was er geschaffen hat (ebenda). Einen Ehrenplatz in dieser Reihe verdienen auch die 3 Bilder des Londoner Soane’s Mus. (Geschichte der Pandora, 1835 gern.) und die „Aurora“ (freie Kopie nach Guido Reni, Deckenbild ebenda). Viel bewundert wurde auch s. Zt das Bildnis der Tochter des Künstlers in florentin. Tracht (1824, Stich von Ch Heath in „Literary Souvenir“), von dem mehrere Wiederholungen existieren, und das die Ent-

Howard

(1835); Night with the Pleiades (1835); Lear (1820); Shakespeare’s Vision (1830). Brit. Mus. (Print Room): 4 Bl. Sepiazeichnungen n. d. Antike (davon 3 Bl. von W. Skelton für die

stehung einer Reihe ähnlicher Kostümbildnisse veranlaßte. — H. wurde 1800 außerord., 1808 ordentl. Mitglied der Royal Acad.; das 1806 in der Brit. Inst, ausgestellte Aufnahmestück, auf Grund dessen die Wahl erfolgte: Die 4 „Specimens of Ancient Sculpture“ der Dilettanti Engel in der Apokalypse, ist von W. Bond gestochen worden. A. Walker’s „Beauty . . an analysis and Classification of Beauty in Woman“    North, Bischof von Winchester. Pembroke

(London 1836 u. ö.) ist mit Aktzeichnungen    College: John Smith. Werke in Privatbes.

von H. illustriert. Obgleich seine in der Akad.    (außer den bereits gen.): Duke of Sutherland:

ausgestellten Alterswerke eine rasche Abnahme    The Pleiades. Lord Leconfield, Petworth

seiner künstler. Kraft erkennen ließen, beteiligte    House (Sussex): The House of Morpheus;

sich H., allerdings erfolglos, an dem Wettbe-    Hylas carried off by the Nymphs. Mr. T. W.

werb um die Entwürfe für die malerische Aus-    Budd: Gemäldefolge aus Milton’s „Comus“

Schmückung der Westminster Hall (1842), sowie    („Sabrina“ u. a.); „Riposo“.

mit seinem Karton: Satyrn finden einen schlafenden Cyclopen, an dem 1847 veranstalteten 2. Wettbewerb. Anläßlich des Besuches

Soc. 1809 gest.). Admiralität: Lord Colling-wood. Oxford, All Souls College: Brownlow

R. E. G [ r a v e s ] in Dict. of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 357, m. Lit. — W. Sandby, Hist, of the Royal Acad., 1862, I 329—31. — R. & S. Redgrave, Cent, of Painters etc., 1866, II. — S. Red grave, Dict. of Painters, 1878. — B r y a n , Dict. of Paint. etc., ed. Wil-liamson, 1903 ff., III, m. Tafel. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838 ) 331. — A. Raczynski, Gesch. d. neuer, deutsch. Kst, III (1841). — A. G r a v e s , Dict. of Art., 1895; d e r s., R. Acad., IV (1906) ; der s., Brit. Inst., 1908; d e r s., Cent, of LoanExhib., 1913/5, II 566 f.; IV 1981; d Summary of and Index to Waagen, 1912. — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911). — B i n y o n , Cat. of Drawings by Brit. Art., Brit. Mus., II (1905). — O’Donoghue, Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908—14, I 84, 102, 165, 468; II 20, 220, 231, 682, 705; III 346; IV 38, 295, 305, 376, 508. — L. C u s t, Nat. Portr. Gail., II (1901). — Galeriekatal.

Howard, Henry Mowbray, amer. Marinemaler, geb. in Washington 1. 6. 1873. Schüler von F. Cormon. Tätig in Paris, wo er 1897—1903 im Salon der Soc. des Art.

der verbündeten Monarchen in London (1814) lieferte H. die Entwürfe der großen Transparente mit allegor. Darstell, für den im Hyde Park errichteten „Temple of Concord“, bei deren Ausführung Stothard, Hilton u a. seine Ge-hülfen waren. Die kleinen Bilder der Frühzeit sind das Beste, was H. geleistet. Trotz der erwähnten Vorzüge u. der korrekten Zeichnung ist sein Stil kalt u. schwächlich. Wenn auch viele seiner besten Arbeiten durch Stichnachbildungen in „Literary Souvenir“, „Keepsake“,

„Gern“ u. ähnl. Publikationen verbreitet wurden, ist seine Kunst doch nie populär geworden — beeinträchtigte doch schon der archäolog.-gelehrte Apparat seiner Bilder das leichte Verständnis ihres Inhalts. Aus den übrigen angedeuteten Mängeln seiner Begabung erklärt sich ferner der Umstand, daß seinem Wirken als Künstler und Lehrer — trotz viel verheißender Anfänge u. einer erstaunlichen Produktivität dauernder Erfolg in der engl. Kunstgeschichte beSchieden war; die Gedankenarmut seiner an    Radierer, geb. in Dublin 7. 2. 1675, t in

der Akad. gehaltenen Vorlesungen (von Frank    London 17. 3. 1737. Kam, nachdem seine

H. herausg.) wird von Redgrave u. a. getadelt.    Familie durch die Wirren der Revolution ver-

Von bekannten Stechern u. Schabkünstlern    trieben worden war, nach England, begleitete

haben W. Bond, T. Chapman, J. Cochran,    1696 den Grafen von Pembroke auf seiner

R. Earlom, W. Holl, J. Hopwood d. J.,

T. Lupton, T. H. Maguire, S. W. Reynolds,

L. Schiavonetti, W. Skelton, C. Turner, G. Vertue u. a. nach H.s Vorlagen gearbeitet. Mit Originalarbeiten ist er am besten im Londoner Soane’s Mus. (s. u.) und in der Slg des Lord Leconfield auf Petworth House (Sussex) ver- Erfolg als Bildnismaler betätigte und als treten. Werke in öffentl. Sign: London, Nat. Kenner und Sammler von Gemälden, Zeich-Gall.: The Flower Girl, Replik des 1824 in nungen und Medaillen mit seinem Rat dem der R. Acad. ausgest. Bildnisses der Tochter Herzog von Devonshire und dem Grafen von des Künstlers; Stich von F. R. Wagner (z. Zt Pembroke bei ihrer Sammeltätigkeit zur Seite als Leihgabe an die Corporation Stockport ab- stand. Ersterer verschaffte ihm die Stelle eines gegeben). Victoria and Albert Mus.: Sabrina Staatsarchivars scwie 1726 den einträglichen (R. A. 1821); Pygmalion; Peasants of Subiaco. Posten eines Generalkontrolleurs der königl. Nat. Portrait Gail.: Bildnisse James Watt; Paläste, worauf H., nachdem er überdies (1714) William Hayley; J. Flaxman; Mrs. Trimmer. durch die Heirat mit der Erbtochter des Ge-Soane’s Mus.: Aurora (Deckenbild, Bibliothek); nerals Thomas Langston ein vermögender Geschichte der Pandora (3 Bilder); The Hours Mann geworden war, seine künstlerische Tätig-

e r s.,

B. C .K.

kein

frang. ausstellte.

Amer. Art Annual, VI (1907—8) 365.— Salon-kat. 1897, 98, 1900 f., 1903.

Howard, Hugh, irischer Bildnismaler u.

Reise zum Friedenskongreß von Ryswyck nach Holland, bereiste Italien und kehrte 1700 über Frankreich nach England zurück. Abgesehen von einem mehrjährigen Dubliner Aufenthalt, verbrachte er den größten Teil seines Lebens in England, indem er sich mit wachsendem

Howard — Howarth

L.

Signierte entweder mit

keit aufgab. Die Bodleian Library in Oxford besitzt von ihm ein Bildnis des Bibliophilen John Bagford; ein in den Examination Schools ebendort aufbewahrtes Bildnis des Musikers Arcangelo Corelli hat v. d. Gucht in Linienmanier gestochen; nach einem anderen von H. gemalten Bildnis Corelli’s („H. Howard ad vivum pinxit“) hat John Smith eines seiner schönsten Schabblätter geschaffen. Man kennt von H. auch ein nach C. Maratta radiertes Bildnis des Padre Resta. Seine wertvolle Samml. von Büchern, Stichen u. Medaillen vermachte H. seinem Bruder, dem Bischof von Elphin. Teile davon gelangten in das Brit. Mus.; der Rest wurde 1853 und später verkauft. Für das Brit. Mus. wurden außerdem aus dem Besitz eines Nachkommen H.s 22 ihm zugeschrieb. Zeichnungen erworben; darunter befinden sich 1 Pastell: Mädchen mit Taube, in der Art der Rosalba Carriera; 12 Rötel-zeichngn (Bildnis des Kard. Albani; Kopf eines alten Mannes; 1 Stilleben; 6 Bl. Karikaturen

n. P. L. Ghezzi; Madonna del Rosario, 2 Bl.); 2 Bl. Tuschzeichn.: männl. Bildnisse darstellend, sowie 7 Bl. in Feder u. Tinte, z. T. getuscht (Ansicht von Hampton Court, 1722; St. James’s Park; 2 Bl. ital. Landschaften; männl. Bildnis; Ecce Homo nach A. v. Dyck; Madonna in der Glorie). Ein von

M. Dahl d. ä. gern. Bildnis H.s hat John Faber in Schabmanier vervielfältigt; ein Bildnis des John Bagford hat G. Vertue 1728 nach H. gestochen.

W a 1 p o 1 e , Anecdotes of paint. etc., ed. Wor-num, 1862 II 630 f. — Mariette, Abeced., II. — Dict. Nat. Biogr., XXVIII. — W. G. Strickland , Dict. of Irish Art., 1913, II. —

B i n y o n , Cat. of drawings etc., Brit. Mus., II (1905). — Duplessis etc., Cat. des Portr. frg. etc., Bibi. Nat., Paris 1896 ff., I Nr 2451.

B. C. K.

Howard, Sarah T., Miniaturmalerin in London, beschickte 1840/51 die dort. Akad.-Ausst., hauptsächlich mit Damen- u. Kinderbildnissen.

Graves, Royal Acad., IV (1906).

Howard, V e r n o n , engl. Landschaftsmaler, lebte 1902 als korresp. Mitglied der Royal Cambrian Acad. in Lincolnshire und beschickte 1864/89 die Londoner Ausstell. (Soc. of Brit. Art., New Water Col. Soc.), 1884, 94, 98 u. 1902 auch die dort. Royal Acad. (Motive aus Lincolnshire). Das Nottinghamer Mus. besitzt von ihm 1 Aquarell (Dünenlandschaft), das Londoner Viktoria u. Albert-Mus. 5 Aquarelle.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — Kat. der gei*. Sign.

Howard, W i 1 (Wilh. Rudolf Hermann), Porträt- u. Landschaftsmaler, Graphiker u. Bildhauer, als Illustrator auch unter den Pseudonymen Tobie Flip und Wil de Vray bekannt, geb. 20. 3. 1879 in Leipzig, besuchte 1900/01 die dort. Akad., 1901/03 die Münchner Akad., 1903/11 die Acad. Julian in Paris, wo er die

Dome-Gruppe mitbegründete, Mitglied des Salon d’automne wurde u. 2 Jahre künstler. Leiter der von Frau Albert Langen geb. Dagny Björnson herausgeg. illustr. Zeitschrift „Le Temoin“ war, in welcher ca 200 Zeichnungen von ihm erschienen. Seitdem in Leipzig ansässig, wo er mit M. Klinger den Verein Leipz. Jahresausstellg („Lia“) gründete, dessen Vorstandsmitglied er 7 Jahre (bis zu Klingers Tode) war u. dessen Ausstell, er regelmäßig beschickt. Mitglied des Deutschen Künstlerbundes. Seit 1913 ununterbrochen 1. Vorsitzender des Leipziger Künstler-Bundes (Gruppe der fortschrittlichen Künstler). Dez. 1913 veranstaltete er eine Atelierausstellg (Bilder u. Plastik), die einen guten Überblick über sein bisheriges Schaffen gab (illustr. Katalog, 40 Nummern) u. ihm schnell Anerkennung verschaffte.

H.    begann als Maler u. Graphiker (Holzschnitte). Ohne sich auf ein spezielles Stoffgebiet zu beschränken, malt er Akte, Stilleben, Porträts, Landschaften (Bad Flinsberg, Oberbayern usw.), Hafenbilder (Le Havre) u. besonders Leipziger Veduten, seine Pariser Schulung in einer flotten impressionistischen Technik erkennen lassend. Der bildhauer. Tätigkeit wandte er sich erst nach seiner Rückkehr nach Leipzig (1911) und zwar auf Klingers Rat zu. Auch kunstgewerblich tätig, hat er Möbel u. Inneneinrichtungen, Bucheinbände u. Heraldisches entworfen. Leipziger Städtebilder von ihm, in der Werkbundausst. der Stadt Leipzig in Köln 1914 gezeigt, im Leipz. Rathaus. Eine Plastik: Mädchenkopf (Stein) im Leipz. Mus. d. bild. Kste. Büste des Geheimrats Howard (Vaters des Künstlers) in der Universität Leipzig (1921); Ehrendenkmal für das Korps Saxonia im Korpshaus, Leipzig; zahlreiche Grabmäler, darunter Grabmal Thorer u. Ehrenmal des Ulanen-schützen-Rgts, auf dem Leipz. Südfriedhof.

Original u. Reproduktion, Bd II, Heft 3/4 [1913] p. 106: Heft 10 p. 135. — Die Kunstwelt,

I.    Jahrg., 3. Bd (1911/12), p. 612 (Abb.). — Kataloge der „Lia“, 1911 ff. (z. T. mit Abb.).

Howard, William, engl. Kupferstecher, 2. Hälfte 17. Jahrh., Nachahmer (Schüler?) des W. Hollar. Man hat von ihm eine Folge Marinen mit Schiffen (1665, qu. 8) und einige Bl. Architekturen, vollem Namen u. Initialen W H oder mit einem dem W. Hollar nachgeahmten Monogramm. Seine Zeichnung ist weniger korrekt als diejenige Hollars, sein Stichel härter, die Schraffierung breiter.

S t r u 11, Dict. of Engr., II (1786). — Brul-1 i o t, Dict. des Monogr., I (1832). — Nagler, Monogr., II; III; V. — Bryan, Dict. of Paint. etc., ed. Williamson, 1903 ff., III.

Howart, Giovanni, siehe Hovart, G.

Howarth, Albany E., engl. Radierer u. Schabkünstler, lebt in Hutton (Essex), stellte

1906—18 in der Londoner Akad. aus. Als Nachahmer D. Y. Cameron’s hat er eine große

Howarth — Howe

Anzahl

ungemein reizvoller Architektur-    Zeigte schon frühzeitig Talent für Tierdarst.,

radierungen mit malerischen Motiven aus alten    kam zu einem Stubenmaler u. später zu den

Städten in England, Frankreich, Italien, Holland Gebrüdern Nories in Edinburgh in die Lehre, u. Dänemark geschaffen, in denen er mit malte in seiner freien Zeit Panoramenbilder großem Geschick fast immer die glückliche u. machte sich nach Abschluß seiner Lehrzeit Mitte hält zwischen der Trockenheit einer als Tiermaler selbständig. Ging dann mit nüchternen topogr. Zeichnung und der allzu Empfehlungen eines vornehmen Gönners nach stimmungsvollen Romantik einer gefühlvollen London, wo er Pferde des kgl. Gestüts konter-Naturinterpretation. Die Vielseitigkeit seiner feite, kehrte aber später nach Edinburgh, wo technischen u. künstler. Ausdrucksmittel kommt er seinen dauernden Wohnsitz nahm, zurück, aber, außer in jenen Einzelblättern u. Folgen Sein Ruf als flotter Zeichner von Pferden u. mit Ansichten aus Edinburgh, Cambridge, Ox- and. Haustieren verschaffte ihm von der Highford, Rochester, York, Lincoln, Auxerre, Mont- land Society den Auftrag auf eine von ihr zur reuil, Amiens, Venedig, Kopenhagen u. a. O., Veröffentlichung geplante Folge britischer Haus-vor allem in weiträumigen, feintonigen Land- tiere. Eine von H. gez. Pferdefolge hat W- H. schäften, wie „Stirling Castle“, „Chateau Gail- Lizars, in größtenteils von ihm auch gefertigten lard“, „Richmond Castle“ u. a., zur Geltung, Stichen, 1824 herausgegeben; eine weitere Stichin denen H. vielleicht bisher sein Bestes ge- folge mit Pferden u. Rindvieh (45 Bl.), nach geben hat. Von anderen Arbeiten seien ge- H.s Zeichn., erschien 1832. Während diese nannt: White Horse    Close, Old Play    House,    Arbeiten    ebenso mangelhaft    in der Kompo-

Bakehouse Close (alle    aus Edinburgh),    ferner:    sition    wie in der Ausführung    sind,    erscheinen

St. John’s, Oxford; Old    Houses, Oxford;    andere weniger    anspruchsvolle    Arbeiten    H.s,

Montreuil; Vezelay; Amiens; Porte St. Pierre;    die eine derb-kräftige Zeichnung mit maleri-

Rose window, Notre - Dame; Between Brenta    scher Komposition verbinden, um so besser

and Piave; Arco della Conca, Perugia; Marble    gelungen. Dazu gehört in erster Linie das

bridge, Copenhagen; Across the downs u. a.    Bildnis des kgl. Falkners Malcolm Fleming

R. Dircks in Art Journal, 1909 p. 143 ff. (ill.    zu Pferde, mit Falknern u. Hunden in Wald-

Aufsatz). — The Studio, LVIII (1913) 122 ff. landschaft, das C. Turner unter dem Titel (Abb.).—H. W. Singer, Mod. Graphik, 1914. — Hawking“ gestochen hat (Privatbes.), sowie Gr a v e s, Royal Acad.,IV (1906).—Cat. R. Acad.    ”.    %    /    T \    n-u    T u

Exhib. London, 1906, 1910,    12, 14, 15, 18. -    em    von Caw (s-    Llt)    gerühmtes Bild:    Jahr-

Jahrb. d. Bilder- u.    Kstblätterpreise    (Wien)    markt    in    Stirling, mit einer    Fülle    von Epi-

1910 ff., II—IV.    soden    u.    Einzelfiguren aller    Art.    Während

Howarth, F. M., amer.    Illustrator, f in    das    Kolorit in einem    eintönig - braunen    Ge-

Germantown (Philadelphia, U. S. A.) 22. 9. samtton gehalten ist, verrät das Bild mit seiner 1908 im Alter von 43 Jahren. Arbeitete für    derben Malweise eine geistreiche Erfindung

die Witzblätter „Life“, „Puck“ und „Judge“;    und eine flotte, sichere Hand. Der Besuch

später in Chicago tätig.    des Schlachtfeldes von Belle-Alliance (1815) gab

Amer. Art Annual, VII (1909—10) 77.    H. die Anregung zu einem Bilde dieser Schlacht,

Howe, Frank Maynard, amer. Architekt, geb. in Arlington (Mass., U. S. A.)    stellte, sowie zur Ausführung eines Panoramas.

20. 7. 1849, f in Kansas City 4. 1. 1909.    das in Edinburgh und Glasgow großen Zu

lauf fand. Er malte außerdem ländliche Szenen, Menagerien u. Soldatenbilder und beschickte seit 1808 häufig die Ausst. der Royal Scott. Acad. in Edinburgh.

das er 1816 in der Brit. Inst, in London aus-

Arbeitete seit 1868 bei Ware u. Van Brunt in

J. L. Caw, Scott. Painting, 1908.    —

L. C [ u s t ] in Dict. of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 85. — Graves, Brit. Inst., 1908.

Howe, William Henry, amer. Tier- u. Landschaftsmaler, geb. in Ravenna (Ohio, U. S. A.) 1846. Schüler von Otto de Thoren u. F. de Vuillefroy in Paris, lebt in New York. Malt hauptsächlich Landschaften mit Viehstaffage (Motive aus der Normandie, Nordfrankreich u. Holland). Stellte in den 80er u. 90 er Jahren auch in Paris (Salon der Soc. des Art. frang.), Berlin u. München aus. H. ist Mitglied der Nat. Acad. of Design u. des Nat. Inst, of Arts and Letters, Inhaber zahlreicher Goldmedaillen (Akad. Philadelphia 1890; London, Kristallpal. 1890; Boston 1890; Welt-ausst. Chicago 1893; Atlanta 1895), verschied.

Boston, ging 1878 zu Studienzwecken ins Ausland und assoziierte sich einige Jahre nach seiner Rückkehr mit Henry Van Brunt. Die 25 Jahre bestehende Firma Van Brunt & Howe gründete 1885 in Kansas City ein von H. geleitetes Zweiggeschäft und errichtete u. a. die Medical School der Harvard Universität, die öffentl. Bibliothek in Cambridge, die Bibliothek der Staatsuniv. von Michigan in Ann Arbor, den Kopfbahnhof (Union Railway Station) der Union Southern Railway in Portland (Oregon) — stattlicher Bau mit hohem Glockenturm — und den Elektrizitätspalast der Welt-ausst. Chicago 1893.

Amer. Art Annual, VII (1909—10) 77. — Gaz. des B.-Arts, 1893 II 443. — Blätter ’f. Archit. u. Ksthandw., VII (1904) p. 21, 46 u. Tfl 78.

Howe, James, schott. Tiermaler, geb. in Stirling (Peebleshire) als Sohn des dort. Ortspfarrers 30. 8.1780, f in Edinburgh 11. 7.1836.

Howell — Howes

Kat. Glaspal.-Ausst.

Pläne der Staatsuniversität von Kalifornien den 2. Preis. Arbeiten: Börse in Baltimore, ferner Haus der Geogr. Society, Haus der Liverpooler Versicherungsgesellsch., Tittee Garantee Bank, Madison Square Hotel, 3 Wolkenkratzer zu je 16 Stockwerken, Kapelle der Columbia Univ., Stadttheater, sämtlich in New Xork; Verwaltungsgebäude der Yale Univ., Protestant. Kolleg in Beirüth (Syrien).

D e 1 a I r e , Les Archit. fileves de l’ficole des B.-Arts, 1907.— Archit. Rundschau, 1910, 2. Beil, zu Heft 12, m. Abb.

Howen, C., Chevalier d e , Offizier u. Kunstdilettant (Zeichner, Stecher u. Bildhauer), 1839 noch am Leben, stammte aus Kurland, war wahrscheinlich beteiligt an der Ermordung des

Nach ihm stach H. R. Cook 1814

silb. Medaillen (Paris, Weltausst. 1889; Panama-Pacific-Ausst. S. Francisco 1915 usw.), sowie Ritter der französ. Ehrenlegion. Arbeiten H.s besitzten die Mus. von Cleveland u. St. Louis, das Art Inst. Chicago, die Art Association, Grand Rapids, Mich. („The Start to market“), u. die Nat. Gail. Washington („Monarch of the Farm“; „My Day at home").

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 457. — S. I s h a m , Amer. Paint., 1905. — Cat. Salon Soc. Art. fr<;s. Paris, 1883 (Mai), 84, 85 (Abb.), 86 (Abb.), 87—91, 92 (Abb.). — Kat. Intern. Kst-Ausst. Berlin 1891.

München, 1888 p. 68; 1890 p. 18; 1892 p. 39. — Cat. Exhib. Carnegie Inst. Pittsburgh, 1896 f., 1900 i., 05, 09. — K u r t z , 111. Art Gail, of the World’s Columbia Expos. [Chicago 1893], p. 50, m. Abb. — Amer. Art News, XXI Nr 8, New York, Dec. 2, 1922, p. 3.

Howell, Ada M., Miniaturporträtmalerin in Eastburne (Sussex), stellt seit 1898 fast alljährlich in der Londoner Royal Acad. weibliche Bildnisse aus.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906).— Cat. Exh. Roy. Acad. London 1905 ff.

Howell, Samuel, Porträtmaler in London, 1829—54 häufig in der Roy. Acad., der Brit. Instit. u. in Suffolk Street Gail, vertreten. Sein Bildnis des Geistlichen Ch. Wodsworth wurde 1831 von W. Skelton gestochen, das des Hospitalpräsidenten R. Richardson 1842 von C. Turner.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Roy. Acad. Exh., IV (1906); Brit. Instit., 1908. — Cat. of. engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, III (1912) 573; IV (1914) 524.

Howell, Sophia H. M., Miniaturmalerin in London, stellte 1781—88 in der Royal Acad. zahlreiche Bildnisse, darunter ihr Selbstporträt, aus. Ihr Bildnis der Schauspielerin Amelia A. George wurde von D. Orme, das der Herzogin von Grafton 1786 von E. Scott gestochen.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906).— Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, II (1910) 323, 364.

Howells, John Mead, amer. Architekt, geb. in den Ver. Staaten 1868, studierte 1892 bis 1897 unter J. A. Godefroy an der Pariser Ecole des B.-Arts, tätig in New York. Teilte 1899 mit Stokes beim Wettbewerb um die

Zaren Paul I. (23. 3. 1801), wurde Adjutant des Königs v. Holland, Louis Bonaparte, und General, hielt sich 1811/14 in Spanien, 1816/30 in Namur auf. Die Angabe Nagler’s, H. sei Generalmajor in engl. Diensten gewesen, beruht wohl auf Irrtum. Von ihm gestochen: 2 Ansichten von Namur; „La forge de Moulin et les ruines de Poilvache“; „Dinant“; „La Roche ä Bayard“; „Chateau de Walsin“; Rochefort; 2 Ansichten von „Trou de Han“; „La paysanne“; „Chevaux de halage“; „Chariot attele d’une vache“. H. lithographierte ein Profilbildnis des Bergmanns Hub. Goffin (f 1821). Nach H.s Vorzeichn, die Lithogr. in den bei Jobard in Brüssel herausgeg. Werken „Voyage Pittoresque des Pays-Bas“ und „Chäteaux des Pays-Bas“. Ein Porträt (wahrscheinlich Miniatur) des Louis Bonaparte von H. (gemalt oder gezeichnet?) ist gestochen von L. Portman (in „Nieuwe Reiziger door het Koningrijk Holland enz.“, A’dam 1809). Laut Kramm modellierte H. auch eine (verschollene) Büste des Königs (in einem Schreiben H.s von 1839 erwähnt) für das Palais in Amsterdam. Nagler erwähnt Zeichnungen H.s für eine lithogr. Folge: „Malerische Ansichten von Frankfurt bis Köln“, deren 1. Lief. 1834 erschien.

N agier, Kstlerlex., VI. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Hippert & Linnig, Peintre - Graveur holl, et beige du XIXme siede, 1879. — Moes-Sluyterman, Nederl. Kasteelen, I (1912) 151    (Abb.). —

Zeitschr. „Wallonia“, 1914 p. 104 f. (F. Courtoy, Le general de Howen, dessinateur); nicht benutzt. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., IV Nr 18608/4.

Howenschöld, schwed. Miniaturmaler (Dilettant?) um 1800, Schüler von Sparrgren. 2 von ihm bez. Miniaturporträts, Offizier in Feldjägeruniform (ehemals in der 1888 in Stockholm versteig. Samml. E. A. Bomans) und Damenporträt (im Bes. des Bankdirektors Severin, Stockholm), nennt Lemberger; ein bez. Miniaturbildnis der Louise Wachtmeister bildet Asp-lund ab.

ein Brustbildnis des Königs Karl XTV. Johann (Bernadotte) v. Schweden.

E. Lemberger, Bildnisminiatur in Skandinavien, 1912, I 69. — K. A s p 1 u n d in Konst-hist. Sällskapets Publikation, Stockh. 1916 p. 94, 96, mit Abb. — Duplessis, Cat. Portraits frang. et etr., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., II 9187/36 („Howneschald“).

Hower, Jürgen, Holzschnitzer, arbeitete 1613 als „Dischergesell“ 54 Tage in der Werkstatt des Bildschnitzers Jürgen Gower auf Schloß Gottorf.

Harry Schmidt, Gottorffer Künstler, II (Quellen u. Forsch, z. Gesch. Schlesw.-Holst., V [1917] 296).    Harry Schmidt.

Howes, John, Email- u. Miniaturporträtmaler in London, 1772—93 auf den Ausst. der Roy. Acad., meist mit histor. u. mytholog. Szenen in Emailmalerei, vertreten, so 1780 mit „Death of Lucretia“, 1788 mit „Mercury and

Howgate — Howitt

w a r d H. in Dublin, trat 1821 in die Schule der Roy. Dublin Soc. ein, die ihn 1823 u. 26 prämiierte. 1828—63 war er alljährlicher Aussteller in der Roy. Hibernian Acad. Neben Landschaften hat er auch einige Bildnisse gemalt, wie das des Oberinspektors Sir James reichen Erfindung, der naturwahren Darstellung Dombrain (von Lowes Dickinson lithogr.).

Im Kopieren der Landschaften von James A.

O’Connor hatte er eine solche Fertigkeit erreicht, daß seine Kopien mit den Originalen    sjch H. Merke, J. Havell (2) u. a. Besonders

verwechselt wurden. — Sein Sohn, William    werden die Tigerjagden gerühmt.

H. d. jüng.j geb. am 19. 9. 1827 in Dublin,    zweites Hauptwerk H.s sind die unter

t 1857, ebenfalls Schüler der Roy. Dublin    E. Orme’s Leitung von diesem, T. Vivares,

Soc., stellte 1847—56 in der Roy. Hibernian    j. Godby, J. Clark u. W. M. Craig in Aqua-

Acad. Landschaften aus und hat sich auch als

tintamanier gestoch. Zeichnungen der „Collection of British Field Sports“ (20 kolor. Bl. ohne Text, 1807 ersch.). Die Darstellung von Howison (Howieson), William, schott.    Hunden u. Jagdwild ist H. hier ohne Frage

Kupferstecher, geb. in Edinburgh 1798, f eben-    besser gelungen als die Pferdebilder. Das

da 20. 12. 1850. War zuerst bei (Andrew?)    Titelblatt enthält ein graziöses Stilleben von

Wilson in der Lehre, bildete sich im übrigen    Blumen u. Früchten sowie 20 kleine ovale

ohne Lehrer und blieb als Verfertiger kleiner    Aquatintastiche mit Sportbildern. Als prak-

Bildnisplatten u. and. Arbeiten für Verleger    tischer Sportsmann war H. seinem Associe u.

der Öffentlichkeit unbekannt, bis er mit einer    Schwager Rowlandson in der naturgetreuen

Empfehlung des Malers David O. Hill zu Sir G.

Harvey kam. Dieser gab ihm eine Platte nach seinem Gemälde: „The Curlers“ in Auftrag, worauf H. — als einziger Vertreter der Grabstichelkunst — 1838 außerord. Mitglied der Royal Scott. Acad. wurde. Von seinen sonstigen Arbeiten zu nennen: „ThePolish Exiles“, nach W. Allan; „The Covenanter’s Commu-nion“; ,,A Schule Skailin“, beide nach G. Harvey; „The first Letter from the Emigrants“, nach T. Faed — seine letzte für die „Association

Ent-

Wiedergabe von Jagd- u. Sportszenen überlegen; beider Arbeiten werden übrigens zuweilen verwechselt. Als Radierer verfügt H. über eine ungemein saubere u. feine Nadel. Er hat auch einige Blätter mit Karikaturen im Stile Rowlandson’s gestochen u. zahlreiche Werke mit Stichen u. Radierungen nach eigenen Vorlagen publiziert; darunter: The Angler’s Manuel (12 Bl.), 1808; A New Work of Animais principally designed from the Fables of Aesop etc. (56 Bl.), 1811; Groups of

Calypso“ u. „The Departure of Ulysses“, 1789 mit „Cleopatra sailing down the Cydnus“ usw. Unter seinen Bildnissen befand sich auch das des Schauspielers David Garrick nach einer Zeichnung G. B. Cipriani’s, 1862 auf der Ausst. von Miniaturbildnissen im South Kensington Mus. in London aus Privatbes. ausgestellt. Fincham nennt ein von H. gestochenes Ex-Libris von 1780 („John Howes Inv. et Sculp.“).

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Dict. of Nat. Biogr., XXVIII (1891). —W i 11 i a m-son, Hist, of Portr. Miniat., II (1904). — Fincham, Art and Engr. of Brit. and Americ. Book Plates, 1897.

Howgate, William Arthur, Landschaftsmaler in Leeds (Yorkshire), stellte 1884 bis 1904 Motive von den schott. Küsten u. aus dem Hochland auf den Ausst. der Royal Acad. in London, in Suffolk Street Gail. u. in der New Water Colour Soc. aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Roy. Acad. Exh., IV (1906).

Howis, Edward, siehe im folg. Art.

Howis, William, irischer Landschaftsmaler, geb. 1804 in der Grafschaft Waterford, t am 7. 10. 1882 in einem Altmänner-Asyl in Dublin. Er war der Sohn des Tiermalers E d -

I^andschaftsradierer versucht.

Strickland, Dict. of Irish Artists, I (1913).

for the Promotion of the Fine Arts in Scotland“ gestoch. Platte.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 121 f. — The Art Journal, 1851 p. 44 (Nekrol.). — Heller-Andre s e n , Handb. f. Kpferst.-Sammler, I (1870). — Cat. of Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908 ) 207, 538; II (1910) 169 , 381; III (1912) 540; IV (1914) 172.

Howitt, Samuel, Tier- u. Landschaftsmaler, Kupferstecher u. Radierer, geh. um 1765, f in Somers Town (London) 1822. stammte einer wohlhabenden, in Nottingham-shire ansässigen Familie, widmete sich aus Liebhaberei dem Sportleben, geriet aber in finanzielle Schwierigkeiten, worauf er die Malerei, die er als Autodidakt studierte, zu seinem Beruf machte. Er erhielt dann eine Anstellung als Zeichenlehrer an einer Londoner Privatschule und debütierte 1783 in der Free

Society mit einigen Entwürfen (Jagdszenen) für Glasfenster. In den Ausstell, der Royal Acad. war er 1784—1815 mit Ölbildern u. Aquarellen, hauptsächlich Landschaften u. Tiere darstellend, vertreten. (Die Angabe, daß er sich in Bengalen aufgehalten habe, beruht auf einem von Nagler u. a. wiederholten Versehen Fiorillo’s.) Sein einziges Werk mit indischen Szenerien sind die nach den Originalskizzen des Kapitäns T. Williamson verfertigten Vorlagen zu den 40 kolorierten Aquatintastichen der 1807 in Lieferungen (qu. fol.) mit Begleittext ersch. „Oriental Field Sports“, die wegen ihrer geist-

u. sorgfältigen Zeichnung zu dem Schönsten gehören, was auf diesem Gebiet überhaupt geleistet ist. Als Stecher der Platten nennen

Ein

Howitt — Hows

Cat. of

Animais (24 Bl.), 1811; The British Sportsman (70 Bl.), 1812; British Preserve (36 Bl.), 1829, u. a. Zahlreiche Aquarelle H.s, darunter auch Landschaften, besitzen das Londoner Viktoria u. Albert-Mus. u. das Brit. Mus. (ebenda auch 2 Originalzeichn, zu Williamson’s „Oriental Field Sports“); anderes im Besitz der Mrs. Samuel Hastings, einer Urenkelin des Künstlers.

F. M. O’D [o n o g h u e] in Dict. of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 123 f. — Red grave, Dict. of Art., 1878. — Fiorillo, Gesch. der zeichn. Kste, V (1808). — Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Le Blanc, Manuel, II. — Priel e a u x , Aquatint engraving, 1909. — S 1 a t e r , Engravings and their value, 1900. — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906); d e r s., Soc. of Artists, 1907; d e r s., Cent, of Loan Exhib., II (1913). drawings by brit. artists, Brit. Mus., II (1905). — Cat. of engr. brit. Portr., Brit. Mus., I (1908) 355. — Univ. Cat. of books on art, S. Kens. Mus., I (1870) u. Suppl. (1877). — The Studio, LXXXIV (1922) 129.

Howitt, William, Radierer u. Holzschneider in London, t 1822. Heller-Andresen nennen von ihm die Folge „H.s miscellaneous etchings old and new“, Tiere in Landschaft darstellend (50 Bl.; 1812 in 2. Auflage in London ersch.). Weiter sind von ihm bekannt: 12 Holzschnitte „The Book of the Season or the Calender of Nature“ (in 3. Aufl. 1835 in London ersch.), „Stories of English and Foreign Life“, 25 Tafeln (London 1853), u. „Pictures from Nature“, 12 kolor. Illustr. (London 1869).

Heller-Andresen," Handb. f. Kupferstichsammler, I (1870).— Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. London, Suppl., 1877.

Howland, Alfred Cornelius, amerik. Landschafts- u. Genremaler, geb. in Walpole (New Hampshire, U. S. A.) 12. 2. 1838, f in Pasadena (Kalifornien) 17. 3. 1909. Studierte in Boston, New York, auf der Düsseldorfer Akad. (2 Jahre bei A. Flamm) u. bei E. Lam-binet in Paris (1 Jahr). Nach seiner Rückkehr lebte er in New York; 1874 außerord., 1882 ordentl. Mitglied der Nat. Acad. of Design. Malte hauptsächlich Flußlandschaften, Motive aus den Staaten New Hampshire, Massachusetts u. Pennsylvanien. Stellte regelmäßig in New York, daneben in Paris und München aus. Arbeiten in der Gal. Milwaukee, in der Gal. der Yale Universität, New Haven, im Metrop. Mus. New York und in amer. Privatbes. Sein

Nachlaß wurde 16./17. 2. 1910 in New York versteigert.

Amer. Art Annual, VI (1907—8) 366; VII (1909—10) 77 (Nekrol.); VIII (1910-11) 368.

—    Champlin-Perkins, Cyclop. of paint. etc., 1888, II. — Clement-Hutton, Artists of the 19th Cent., ⁶ 1893. — Kat. Glaspal.-Ausst. München, 1883. — K u r t z , 111. Art Gail. World’s Columbian Expos. [Chicago 1893], p. 312 m. Abb.

—    Panama-Pacific Exp. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 326.

Howland, George, Landschaftsmaler, geb.

12. 2.1865 in New York, tätig in Paris, Schüler von Benj. Constant, J. P. Laurens u. R. Collin,

seit 1901, mit Unterbrechung durch den Krieg, im Salon der Soc. des Art. franq. vertreten, 1903, 04 u. 06 auch im Salon der Soc. Nat., 1905 u. 07 im Carnegie Instit. in Pittsburgh (s. Kat.). Die Wiedergabe der atmosphär. Erscheinungen, Wolkenbildung, Nebel, Gewitterstimmung usw., interessiert ihn besonders.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 458. — Salonkat.

Howlett, Bartholomew, engl. Maler, Zeichner u. Kupferstecher, geb. in Louth (Lincolnshire) 1767, f in Newington (Kent)

18. 12. 1827. Entstammte einer Norfolker Familie, kam nach London zu James Heath in die Lehre und hat später hauptsächlich für topograph. und archäol. Werke gestochen. Eine von ihm gern. Ansicht des Karmeliterklosters in Stamford (Lincolnshire) war 1803 in der Royal Acad. ausgestellt. Das von ihm publizierte Werk: A Selection of Views in the County of Lincoln (1801, neue Ausg. 1805) enthält 75 von ihm verfertigte Stiche nach Girtin’s, Nash’s u. and. Zeichnungen. Ferner lieferte er die Platten zu Rob. Wilkinson’s Londina illustrata (2 Bde, 1819—25), Frost’s Notices of Hüll (1827), Anderson’s Plan and Views of the Abbey Royal of St. Denis (1812), für Gentleman’s Magazine usw. Von H.s Zeichnungen für eine History of Clapham ist nur eine Lieferung (1817) erschienen. Beim Abbruch des Londoner Royal Hospital of St. Katherine machte er eine Reihe Aufnahmen, in der Absicht, sie für eine Publikation zu verwenden (nicht ersch.). Außerdem zeichnete er für die von John Caley u. a. veranstaltete engl. Ausgabe von Dugdale’s Monasticon Angli-canum (8 Bde, 1817—30) 1000 Siegel engl. Klöster. Man kennt von H. auch 3 nach fremden Vorlagen gest. Exlibris-Blätter.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 127. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — Univ. Cat. of book9 on art, S. Kens. Mus., I (1870). — Fincham, Artists and engravers of book plates, 1897. — Cat. of engr. brit. Portr., Brit. Mus., IV (1914) 76.

Howlett, John, vielbeschäftigter Uhrmacher in London; von ihm eine 1770 dat. goldene Taschenuhr in getriebener Arbeit in der ehern. Samml. Schloß in Paris. — Sein Sohn I n i g o verlegte das Geschäft von London nach Bath; dessen Sohn siedelte nach Calne bei Bath über.

Britten,. Old Clocks and Watches etc., 1904.

Hows, John A., amer. Landschaftsmaler, geb. 1831, t 1874. Studierte auf dem New Yorker Columbia College (jetzt Univ.) und erwarb den Grad eines Master of Arts; betätigte sich als Journalist in New York und arbeitete als Illustrator für Verleger. Entschied sich für die Malerei und wurde 1862 außerord. Mitglied der Nat. Acad. of Design. Stellte ebendort außer Landschaften aus den Adirondacks auch Kircheninterieurs (St. Alban’s Church u. a.) aus.

Clement-Hutton, Artists of the 19tb Cent., ⁸ 1893. — Amer. Art Annual, X (1913) 397.

Howse — Hoyau

Howse, George, Landschafts- u. Archi- nen. Ein Porträt H.s, einen Freiherrn Schmid tekturmaler in London, f Ende 1860 oder An- von Stein darstellend, war 1913 auf der Schafffang 1861, stellte mehrere Hundert Aquarelle, hausener Bildnisausstell.; eine Zeichn. besitzt bes. Ansichten alter Städte aus England, Nord- die Wiener Akad. Als Mitarbeiter am „Theafrankreich u. vom Rhein, in der New Water trum pictorium“ radierte H. eine Reihe der Re-Colour Soc. aus; war auch 1830/58 fast alljährlich Produktionen selbst und zeichnete für Radiein der Royal Acad., 1846—49 in der Brit. Instit. rungen Jan Ossenbeecks und Franz van den vertreten. In der Dubliner National Gail, sind Steens Vorlagen. Ferner lieferte er für das mehrere Arbeiten H.s, im Victoria and Albert von Ossenbeeck, van den Steen und anderen Mus. in London eine Küstenlandschaft (Part II, radierte Werk über den Festzug und das Reiter-Catal. of Water Colour Paint., 1908).    ballett anläßlich der Vermählung Kaiser Leo-

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. polds, das 1667 in Wien bei Cosmerow erschien, Acad.Exh., IV (1906); ders., Brit. Instit., 1908. — die Zeichnungen und reproduzierte in Zusam-

^.e.d g/® v e , p«ct-of Art., 1878. — C u n d a 11, menarbeit mit Ossenbeeck und P. de Jode II

Hist, of Brit. Water Col. Paint., 1908. — Bene-    .    , .    ,    „ . ,

zit, Dict. des Peintres etc., II (1913).    Theaterdekorationen nach Zeichnungen von

Hoy (Hoeye, Hoyen), Nikolaus (Claes) Bumacini für das Werk ,,I1 Pelope geloso“

van, fläm. Maler, f am 3. 8. 1521, meldete von G- F. Marcello (1660). Nach ihm stachen

1510 und 1518 in Antwerpen Lehrlinge an. W. Kilian 15 Blatt unter dem Titel „Nimbus

— Ein gleichnamiger Maler war 1636/37 Calamitatum humani genens lapsi“, F. v. Wyn-

Lehrling des Mattheus Mattheussens in Ant- £aerde eine „Beweinung Christi“.

wprnpn * wird crrlrcrmtUrh nffpnhar 711 TTn    Biographisches: A. H a j d e c k 1 m Oud Hol-

werpen, wird gelegentlich, ottenbar zu Un land> xxm (1905) igff 127; XXV (1907) 13.

recht, mit dem Folgenden identifiziert.    — J. von Sandrart, Teutsche Acad., 1675,

Rombouts-Lerius, Liggeren, I 74, 90; II 323. — Nagler, Kstlerlex., VI. — Kramm,

II 83, 86.    Levens en Werken, III (1859) 707 (Hoey). —

Hoy, Nikolaus van, Maler und Ra- Einzelne Bilder: Frimmel, Galeriestud. (Kl.

dierer, geb. zu Antwerpen 1631 (nicht 1624, wie Galeriestud.. III. F.) I (1898) p. 21, 122 ; ders.,

j" arLn,?a,ndliücl;^nma"^ebfn)vt z“,wr SäteriäiiLr 6S,^.< KU„⁾s.g«rh., ä v m

25. 6. 1679 (nicht 1710). Mit der Familie der    _ Mitt.    des    Alterthums -Ver. zu Wien,    XXI

de Hoey (s. d.) steht er in keinem nachweisbaren    (1882) 61. —    Jahrb. der Kunstsamml. des    a. h.

Zusammenhang. Nach Sandrart hätte er in Rom Kaiserhauses, I, 2. Teil ; V,l. Teil. — Mitt. des

mit Jan Ossenbeeck Freundschaft geschlossen B^ägr./kfS^Tei^PGLÄiqShe^ und wäre mit ihm nach Wien gezogen. Jedoch XVI (1879) 102. — Oud Holland, XVII (1899) sind beide Künstler während der Statthalter-    160 f. —    Das    Kunsthaus (Anz. d. Zürcher    Kst-

schaft Erzherzog Leopold Wilhelms (1647—55)    ges.), III    (1913) Heft 8 p. 4. — Kat. der    gen.

in Brüssel, wie aus ihrer Mitarbeit an Teniers’ Sign. - Radier.: A. Bartsch, Peintre-grav.,

.    ’ t,. .    .    ...    , .    „ • , . , . V 305 f. — Weigel, Suppl. au P.-Graveur,

„Theatrum Pictorium“ hervorgeht. H. ist bald 1843 p. ₃₀₇. _ L e B 1 a n c, Manuel, II. —

nach des Erzherzogs Rückkehr in Wien ur- Weigels Kstcatal., 1838—66, I 4085. |— A. v. kundlich nachweisbar, wo er am 10. 1. 1657 Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906).

Maria Anna Lehner, die Tochter eines Rats- „    .    z°ege von Manteuffel.

herrn, heiratete, am 16. 6. 1660 zum Kammer- **oy’ S!ehf a“.ch, HoP “• H?pe' /c , maler des Kaisers ernannt wurde, 27. 9. 1672 Hoyau,    Lu* ^ans , <Sarthe)>

Jesu-Kapelle verwendet wurden.

Bauchal, Dict. des archit. frang., 1887. Hoyau, Zeichner in Paris; von ihm interessante physiognomische Zeichnungen, die seit 1851 in „Illustration“ erschienen.

Grand-Carteret, Les moeurs et la cari-cature en France, 1888 p. 650.

Hoyau, Charles, Bildhauer in Le Mans

mit seiner Frau gemeinsam Testament machte restaurierte 1604/10 die Kathedrale; gleichzeitig und zwischen 1657 und 1674 elf Kinder taufen ®chu* enr fuur Kathedr. neue Chorschranken, ließ. Ossenbeeck wohnte 1667 in seinem d*e ^69 abgebrochen wurden und deren Bnich-Hause. H. malte für mehrere Kirchen Oster- stucke fur d,e PortaIe der Saknstei u‘ der Herz reichs, so 3 Bilder für die Karmeliterkirche St. Joseph zu Graz (1667/69), Kuppelfresken in der Dominikanerkirche zu Wien, 14 Bilder für die Kapelle des hl. Nikolaus von Tolen-tino bei den Augustinern in Wien, ferner für die Kapuzinerkirche in Neckarsulm (Würt-temb.) einen Flügelaltar (im Auftrag Erzherzog

Leop. Wilh.). In der Samml. des Erzherzogs (Sarthe), f vor dem 16. 11. 1644 (Erwähnung der Leop. Wilh. befand sich ein    allegor. Bild    Witwe); schuf 1631/32 die    Statuen (Madonna,

„Krieg und Frieden“ und eine Landschaft mit    4 Evangelisten u. 2 Engel)    des Hochaltars der

Figuren; ein Sittenbild (verschollen) befand    Klosterkirche zu Plessis-les-Tours (Touraine),

sich noch 1730 in der Stallburg zu Wien. Er-    wie das Inventar des Klosterarchivs besagt, das

halten haben sich eine „Ärztliche Konsultation“    zugleich von drei Figuren, die H. in die Grabin der fürstl. Gal. zu Donaueschingen (bez.)    kapelle lieferte, spricht. Die Statue des Hl.

und 4 Reiterschlachten in den Gal. zu Her-    Markus am Hochaltar trägt den Namen H.s.

mannstadt und Wien, die H.    mit einiger    Am 16. 3. 1632 schloß er    einen Vertrag mit

Wahrscheinlichkeit zugeschrieben    werden kön-    der Äbtissin des Klosters    von Beaumont-les-

Hoyau — Hoyer

arts en

Tours über die Lieferung einer aus 6 Figuren bestehenden Gruppe der „Geburt Christi“ für ihre Kapelle, die im Mai 1634 erfolgte. 1633 entstand eine die Orgel spielende hl. Cäcilie mit 4 Musikengeln, Terrakottagruppe für die Psallette der Kathedrale zu Le Mans (heute im Musee de la Psallette des alten erzbischöfl. Palastes); eine Inschrift an der Orgel nennt Stifter u. Künstler („C. Hoyau F. 1633“). Eine Radierung von A. Trippier nach einer Zeichnung H.s, die diese Gruppe darstellt, bei Es-nault reproduziert. Am 24. 5. 1635 erhielt H. Auftrag auf eine Terrakottagruppe für die Kapelle des heil. Grabes der Kirche zu Marolles-les-Braults u. auf eine Statue des Hl. Franz von Assisi (neben dem Hochaltar). Die stilistische Übereinstimmung dieser Gruppe des hl. Grabes mit der in der Kathedrale zu Le Mans (ursprünglich in der Franziskanerkirche) läßt auch diese fast mit Sicherheit als ein Werk H.s erkennen.

Lami, Dict. des Sculpt. (moyen-äge), 1898. — Esnault, Dict. des artistes etc. manceaux, 1899. — Grandmaison, Docum. inedits des Touraine, 1870, p. 230 ff. — Giraudet, Les Art. tourangeaux, 1885, p. 219. — Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. rel., IV.

Hoyau, Jean, Holzbildhauer in Orleans, schuf 1516 die Gehäuse der großen u. kleinen Orgeln von Notre-Dame in Clery.

Reun. d. Soc. d. B.-Arts, XII (1888) 90.

Hoyaux, fimilejoseph, Bildhauer, geb. am 14. 6. 1823 in Mons (Belgien), stellte hier 1842—55 eine Reihe von Büsten (darunter Voltaire) u. mehrere Basreliefs aus. Von ihm in Mons eine Madonnenstatue in der Sakramentskapelle der Kathedrale Sainte-Waudru u. ein Basrelief an der Fassade des Theaters.

Devillers, Le Passe artist. de la Ville de Mons, 1885, p. 71, 115 f.

Hoye, siehe Hoeye u. Hoy.

Hoyer, Anton, Bildhauer der 1. Hälfte des 18. Jahrh., vielleicht in Celle (Hannover) ansässig. In der Ostwand des Schiffes der Kirche von Steinwedel (Bez. Lüneburg) ist ein Grabstein H.s für das Ehepaar Gotting (f 1725 bzw. 1734) eingelassen. Einen von H. voll sign. Grabstein in Celle bildet Boehn (in „Niedersachsen“, XX [1915] 345) ab; die aufrecht stehende Sandsteinplatte zeigt über dem ovalen Schriftschilde einen Kruzifixus, daneben den Verstorbenen mit Familie. — Ein „Hoyer“ bez. Grabstein an der Nordseite des Turmes der Kirche von Langenhagen (Bez. Hannover), Jakobs Ringen mit dem Engel darstellend, ist wohl die Arbeit eines gleichnam. jüng. Meisters.

Kstdenkm. der Prov. Hannover, I (Reg.-Bez. Hann.), 1899, p. 34; III (Reg.-Bez. Lüneburg) H. 1 (1902) p. 96.

Hoyer, Barth., s. unter Hoyer, Joh. Mich.

Hoyer (Häuer, Hayer, Hauer), Bonaven-tura Gottlieb, Landschafts- u. Figurenmaler in Meißen, geb. 1710 (nach Berling; nach anderen um 1708) wohl in Freiberg i. Sa.,

t am 5. 5. 1782 in Meißen; seit 1724 in der dort. Manufaktur tätig, 1739 zum Malvorsteher ernannt, 1738 u. 59 im Meißner Traureg. gen.

B e r 1 i n g , Das Meißner Porzellan etc., 1900. — Mitteil. d. Ver. f. Gesch. d. Stadt Meißen, II (1891) 239. — Mitteil. d. Freiberger Altertumsvereins, XXXVI (1899) 113.

Hoyer, David, Bildnismaler, Kurf. Brandenburg. u. Königl. Preuß., Königl. Polnischer und Kurf. Sächsischer, auch Landgräfl. Hessischer (Casselscher) Hofmaler, geb. Okt. oder Nov. 1670, t 27. 5. 1720 in Leipzig. Über H.s Jugend, Bildungsgang u. Entwicklung sind wir nur mangelhaft unterrichtet. Nach Wustmann war er der Sohn des Erbmüllers in Waldkirchen bei Chemnitz, während Kurz-welly ihn in Auerswalde bei Chemnitz geboren sein läßt. Als er in Leipzig den Bürgereid leistete, wurde er in das Bürgerbuch als „von Chemnitz“ kommend oder stammend eingetragen. 1693 tauchte er in Berlin auf, wo er sein Selbstbildnis malte, das in den Bes. des Berliner Museums überging (vgl. Verz. von Waagen ¹¹1851 No 1032), später als Leihgabe nach Stettin kam. 1703 ward er Leipziger Bürger, wohl veranlaßt oder unterstützt von dem Bürgermeister Romanus, dessen Haus, das hervorragendste Bauwerk der Leipziger Barockarchitektur, mit mytholog. u. allegor. Wand- u. Deckengemälden zu schmücken er gegen einen Lohn von 1000 Talern übernommen hatte. Als sein Gönner plötzlich verhaftet wurde, waren die Arbeiten noch nicht abgeschlossen. Dagegen malte er 1704 Deckengemälde im Theatrum Anatomicum der Universität, die eine merkwürdige Entstehungsgeschichte aufweisen: die Innung der Chirurgen hatte um die Erlaubnis gebeten, in dem neuerbauten Saale den anatomischen Vorführungen unentgeltlich beiwohnen zu dürfen. Als Gegenleistung erbot sie sich, u. a. auf ihre Kosten die Decke des Theatrum Anatomicum mit Bildern schmücken zu lassen. Während der Gegenstand der Darstellung von dem Professor der Anatomie Dr. Schamberg bestimmt wurde, kam für die Ausführung als einziger nennenswerter Künstler H. in Frage. Er bekam als Lohn 60 Taler; außerdem hatte jeder von den 10 Innungsherren ihn ein Jahr umsonst barbieren müssen. — Von sonstigen histor. Gemälden ist nur noch das Altargemälde der Kirche in Pretzsch (Prov. Sachsen) bekannt (Christus am Kreuz). H. wandte sich ganz der Bildnismalerei zu und erwarb sich bald in Leipzig u. dessen Umgebung eine angesehene u. weitverbreitete Kundschaft. Es kam ihm hierbei zu statten, daß Sitte oder gesetzliche Verpflichtung die Stiftung des Porträts für die Amtsräume gebot, wenn jemand in eine Behörde oder Innung gewählt wurde. Freilich hing damit eine gewisse Gleichmäßigkeit der Behandlung der Bilder durch den Maler nach

59i

Hoyer

Größe, Form, Farbe, Kostüm zusammen, viel-    gemaltes Bildnis H.s hat sich im Leipz. Stadtleicht bisweilen auch die Versuchung, der Aus-    geschichtl. Mus. erhalten; Rosbach hat es als

führung nicht die volle Sorgfalt zuzuwenden,    eines seiner schönsten Blätter in Kupfer ge-

Die meisten Bildnisse sind Ölgemälde auf    stochen. Außer Rosbach haben H.s Bilder

Leinwand, einige auf Kupfer; die Erhaltung    durch den Kupferstich vervielfältigt: Bernige-

der ersteren ist nicht immer gut. Eine statt-    roth, Fritzsch. E. G. Heiß, Preißler, Puschel,

liehe Reihe hat der Leipz. Bilderrestaurator    Roßtnäßler, Peter Schenk (u. a. Schenks 1709

W. Kühn mit Sachkenntnis wieder hergestellt,    gern, eigenes Bildnis), A. W. Wolfgang. Diese

während sie vorher z. T. sehr mangelhaft    Kupferstiche u. Radierungen erlangten weite

restauriert worden waren. Seit 1700 malte H.    Verbreitung durch die herrschende Sitte, sie

die Bildnisse der Kramermeister, die jetzt in    zur Erinnerung an die Verstorbenen nach

der Handelskammer xzu Leipzig aufbewahrt    deren Tode mit oder anstatt der Leichenrede

werden: Daniel Winkler 1700, A. D. Apel,    den Verwandten, Freunden u. Verehrern, oft

Gottfr. Krauße 1712, Christoph Keil, Christoph    mit deutschen oder latein. Versen, zu über-

Eytelwein, Bernh. Zumbruck 1716, S. Zweifel    reichen. Die reichen Einnahmen gewährten

1718, Ch. A. Gulden u. a. m. Auch zahlreiche    H. die Mittel zur Erwerbung eines Hauses in

Bilder von Mitgliedern des Stadtrats hat er    der Barfußgasse (jetzt Klostergasse 10). Hier

geschaffen, die jetzt auf der Diele des alten    starb er, nachdem er am 4. 1. 1720 seine

Rathauses aufgestellt sind: die Bürgermeister    10 Jahr ältere Frau durch den Tod verloren

Adrian Steger den ält., F. C. Romanus, Jakob    hatte, am 27. 5. 1720 im Alter von 49^2 Jahren

Born, Qu. H. Schacher, die Ratsbaumeister    eines unnatürlichen Todes. Er soll von seiner

Heinrich Winkler u. Wilhelm v. Ryssel. Von    Schwester vergiftet worden sein, die sich 1727

Universitätsprofessoren seien erwähnt die Me-    in dritter Ehe nach Wittenberg verheiratet

diziner J. Chr. Schamberg im Rektoratsomat,    hatte und binnen einem halben Jahre die

der Jurist Lüder Mencke, die Wittenberger    sämtlichen 4 Kinder aus ihres Mannes erster

Juristen Georg Beyer u. Christoph Heinrich    Ehe vergiftete. Vor ihrer Hinrichtung am

von Berger, sächs. Hofrat u. k. k. Reichshof-    26. 10. 1728 in Wittenberg soll sie gestanden

rat. Von Frauenbildnissen verdienen Beach-    haben, nicht nur ihre ersten Männer, sondern

tung Johanna Sophia Albrecht geb. Peilicke,    auch ihren Bruder vergiftet zu haben, den

Frau Bürgermeister Steger geb. Schacher,    letzteren, um dessen Haus in Leipzig zu erben.

Dresdner Kupferstichkab.: Peintres allem. 1700—1750, Tome II, G—Ma u. ebenda: Les Peintres de Pierre Schenck graveur, Tome I, Bl. 40. — Leipz. Ratsarchiv: Bürgerbuch 1682 bis 1739, Bl. 131a; ebenda Acta Elias Gottlieb Haußmann contra die Malerinnung alhier. Wegen Exercitu seiner erlernten Profession. Anno 1720, Bl. 2 ff.; ebenda Leichenbuch, Tome XXIII, Bl. 377a u. 405 b. — Das Anno 1713 florierende

Ijlrcj¹⁶-Von H-sFürstcnbildnissen seien genannt:

König Friedrich I. v. Preußen, die Könige Au- m9> p. 112> 248, 498. — J. R. F ü ß 1 i, Künstler-gust I. (der Starke) u. August II. v. Polen u. Kur- lex., 1779; 2. Teil (H. H. F ü ß 1 i), 1806/21. — fürsten v. Sachsen, König Friedrich IV. v. Däne- Nagler, Künstlerlex., VI. — Parthey,

r°g,^rip riChfL V' Sichsen'G°th^ Handbach der“'dÄenKuMdcuk^M'm4> (Schloßgal. Gotha), Prinz Eugen v. Savoyen, Graf 338. — Biermann, Deutsches Barock u. Heinrich v. Nassau-Oranien, belg. Feldmarschall, Rokoko, I (1914) 130; II p. XXIII. — Cicerone, Alexis Petrowitsch, Sohn Peters I. v.    Rußland    IV (1912) 591. — Kunstchronik, XXIII    733.    —

(1696—1718). Als Joh. Kupetzky viele    Porträts    Rep«rt. f- Kunstwiss., XXXVII (1914)    236.    -

)..    ,    ⁷ TI i „ j n A    J r-    M. H u b e r, Notices gener., 1787 p.    101.    —

für den russ. Hof, z. B. das Peters    des Gr.    v. H e i n e c k e n , Dict des art„ Lpzg    1778    ff.

(Winterpalais St. Petersburg), in Auftrag be-    (Ms. im Dresdner Kpferstichkab.). — Torkel

kam, unterstützte ihn H. als Schüler oder    Baden, Briefe von u. an Hagedorn über die

Freund, indem er „die Draperie malen half“.    Kunst, 1806 p. 120, 125 f., 129,133. — N i c o 1 ai,

r,    j_₀ tt    •.    Nachrichten von Künstlern in Berlin, 1786. —

Geyser behauptet, daß H. ,, . . .auf dein mit    Strunk, Catalog over Portr. af det Danske

großer Tätigkeit von ihm bearbeiteten Felde    Kongehuus, I (1882) 131, No 592. — Roder Porträtmalerei ... bei charaktervoller Dar-    winskij, Russisches Porträt-Lex., IV (1889)

Stellung u. kräftiger Schattengebung ein dem    304, 648 (russ.). R o e 11 e r - y o n K o e h ne,

Kupetzky und diesem ähnlicher Meister ver-    ff ₍£SLiSÄ“

wandtes Kunststreben zu erkennen gibt“, ohne    Karlsbad von Kupetzky gemalten Porträt des

freilich seinen Meister zu erreichen. Wie    Zaren). — Ver2. . . poln. Porträtstiche (Huttenfrüher Kupetzky ihn in Leipzig aufsuchte, so    Czapski), 1901 (poln.). R. N a u m a n n, Die ölwar H. mit ihm in Wien 1716. Wie diese    gernMde auf der Stadtbibl zu Leipz,g l857 p 6,

j t— jt.ru. . j    7, 12. — Geyser, Gesch. der Malerei in Leip-

Bekanntschaft oder Freundschaft zustande ge-    zig bis 1831) Leipzig 1858, p. 51-54, 103, 106;

kommen ist, ist nicht klar. Ein von Kupetzky    d e r s., Leipz. Künstler-Album, 1858 p. 3. — Bau-

Helene Tugendreich von Knoch geb. von Schönberg (in Elstra), Christina Sybilla von Hopfgarten geb. von Einsiedel aus dem Hause Gnandstein. Auch zahlreiche Offiziere u.

Standespersonen hat H. gemalt, so den Obersten Joachim Friedrich von Ilow u. einen Patronatsherrn der Kirche zu Stötteritz bei Leipzig, vielleicht auch noch drei andere Bilder in derselben

Hoyer

Hoyer, G. R., Zeichner um 1600, nur bekannt durch eine Feder-Bleistiftvorzeichnung: Anbetung der Könige, bez. „G. R. H. Aschaffenburg“, auf der Rückseite ,,G. R. Hoyer“, im Berliner Kupferstichkab.

M. J. Friedländer, Die Zeichn. alter Meister im [Berl.] Kpferstichkab., I: E. B o c k , Die deutschen Meister, 1921, p. 194.

Hoyer, Johann, Maler u. Illuminierer in Berlin um 1580, arbeitete für Thumeisser’s Druckerei.

Nicolai, Nachrichten von Baumeistern usw. in Berlin, 1786 p. 29.

Hoyer, Johann Arent, Bildhauer in Hannover, f 1674, Schüler des Cordt Fröme-ling. Galland (Hannovers Grabdenkmäler der Renaiss., 1887) sieht in ihm den Meister einiger Grabsteine aus den 1660 er Jahren mit verschwundener Schrift u. trefflichen Darstellungen („Christus als Kinderfreund“, u. „Auferweckung des Lazarus“ auf dem Nikolaikirchhof in Hannover u. a.), „die in ihrer idealen Formbehandlung einen Gegensatz zu der realistischen Richtung Jeremias Sütels zeigen“. Schuchhardt schreibt die Steine dagegen dem Meister L. W. zu.

und Kunstdenkm. Kgr. Sachsen, Heft 17 p. 146, 248, 276 f., 279, 358 f., 403 f.; Heft 16, 18 u. 35. — Mitteil, des Kgl. sächs. Altertumsvereins, Heft 24 (1874) p. 69. - G. Er ler, Die jüng. Matrikel der Universität Leipzig 1559—1809, II. Band, 1634—1709 p. LIX, No 586 u. 594. — G. Wustmann, Aus Leipzigs Vergangenheit, 1885 p. 174 f.; ders., Bilderbuch, 2. Aufl. p. 48; ders., Quellen zur Gesch. der Stadt Leipzig, II (1895) 292 f.; ders., Der Leipz. Kupferstich (Neujahrsbl. der Leipz. Stadtbibliothek), 1907 p. 37, 46, 51, 72, 74, 110. — A. Kurzwelly, Das Bildnis in Leipzig, 1912, Text u. Tfl 2 u.3.— S. M o 11 k e , Kat. der von der Handelskammer zu Leipzig aufbewahrten Alten Archive, 1913 p. 17, 115. — Kat. der Universitäts-Jubil.-Ausstell. Leipzig 1899, No 637. — Kat. der Sonderausst. Die Leipz. Bildnismalerei von 1700—1850, Leipzig 1912 p. 53, 54, 58. — S p o n s e 1, Fürstenbildnisse aus dem Hause Wettin, Dresden 1906 p. 61, 65. — Kat. der Darmstädter Jahrh.-Ausst. deutscher Kunst 1650—1800, Darmstadt 1914 p. 82, 290. — A. Nyari, Der Porträtmaler Joh. Kupetzky, 1889 p. 61 f., 119 (No 109), 120 (No 145). — W. W e i d 1 e r, Die Künstlerfamilie Bernigeroth u. ihre Porträts, Altona 1914 p. 171.

Georg Müller.

Hoyer, Friedrich Hermann, schwed. Radierer, tätig in Norddeutschland, nur Nagler bekannt, der ein mit seinem Namen bez. u. 1644 dat. Blatt: 2 Frauengestalten in einem Globus (Allegorie auf das Weltsystem), beschreibt.

N agier, Monogramm., II 2162.

Denkmalpflege, XXIII (1921) 17. — Schuchhardt, Grabmäler der Renaiss. d. Stadt Hannover, in Hannov. Geschichtsbl., 1898 p. 141 f.

Hoyer, Johann Georg, Maler in Nordhausen; bemalte 1726 die Kanzel im dort. Waisenhaus, wo sich auch 2 mittelmäßige Ölbilder (Kreuzigung u. Aufrichtung der ehernen Schlange) von ihm befinden.

Bau- u. Kstdenkmäler Prov. Sachsen, III, Heft XI p. 202, 237.

Hoyer, Johann Michael, Steinmetz u. Marmorierer in Mainz, f wahrscheinlich Sept. 1777, erhielt, als von auswärts zugezogen, am 21. 3. 1747 das Bürgerrecht. Juli 1770 bittet er darum, sich mehrere Gesellen halten zu dürfen; am 28. 7. 1777 wird ihm die Erlaubnis erteilt. Sept. 1777, während H. krank daniederliegt, bittet sein Sohn u. Mitarbeiter Bartholomäus (geb. in Mainz) um Aufnahme als Bürger u. Marmorierer, die ihm am 18. 11. 1778 gewährt wird. Eine Reihe von Grabdenkmälern, darunter die heute noch im Mainzer Dom vorhandenen des Domprobsts Karl E. F. von Breidbach-Bürresheim (f 1743), des Domdechanten Georg A. von Fechenbach (t 1773) u. des Domsängers Karl F. P. V. von u. zu Frankenstein zu Ockstadt (f 1774), wurden mit Ausnahme des figürl. Schmuckes in H.s Werkstatt hergestellt. — Eine nachweisliche Arbeit des Barthol. ist die marmorne Kommunionbank in der Abteikirche von Amorbach (1782), die aber wahrscheinlich von dem Erbauer derselben (Welsch) entworfen worden war.

Mainzer Zeitschrift, XV/XVI (1920/1) 68 f. — Kautzsch u. Neeb, Dom zu Mainz (Kstdenk-mäler Freistaat Hessen, Bd II, Teil 1), Darmstadt 1919, p. 321, Taf. 62b, p. 323, Taf. 63a, p. 325, Taf. 63b (H.s Name nicht gen.). — Kst-denkm... Bayern, III, Heft 18 (1917) p. 48 (mit Abb.; Name nicht gen.).

Hoyer, Joseph (Jean Louis Jos.), Porträt-und Landschaftsmaler, geb. am 1. 2. 1762 in Lausanne als Sohn eines Goldschmieds, f am

10. 7. 1829 in Soissons, wo er Lehrer an der städt. Zeichenschule war. Schüler der ficole des B.-Arts in Paris, erhielt mehrere Auszeichnungen u. ließ sich 1782 (oder 84) in Soissons nieder. Das dort. Museum bewahrt eine Anzahl seiner Arbeiten, meist Aquarelle: die Tour Lardier oder Tour du Diable in Soissons, Ansicht der Abtei Saint-Paul zur Zeit der Überschwemmung i. J. 1784, Ansichten von Innenräumen des öffentl. Arbeitshauses, der Brauerei u. and. Gebäude in Soissons, Bildnis Duprez’, des 2. Maire von Soissons, u. a. m. Vermutlich von ihm auch die fünf „L. Hoyer 1783“ bez. Gemälde in der Hospitalkapelle in Grasse (Prov.), die Hl. Rochus, Agnes, Erziehung der Waisen usw. darstellend.

Couraj od, £c. roy. des fileves prot. etc., 1874. — Montaiglon, Proces-Verbaux de l’Acad. roy., VIII (1888) 269, 347; IX (1889) 54, 103. — Gazette des B.-Arts, XXIII (1867) 189.— L’Art, LV (1893) 63. — Cat. des Peint., Mus. de Soissons, 1894, p. 5 f., 26 f., 35 ff., 46, 62, 63, 82, 88, 119.

Hoyer, Markus, Goldschmied in Rostock (Mecklenbg), 1572—1619 urkdl. erw.; im Besitz der Bäckerinnung daselbst ein silberner Pokal in reicher Treibarbeit in Renaissancestil von 1593 mit dem Meisterzeichen MH. Zwei Deckelpokale mit einem Löwen u. einem Krieger als Bekrönung in der Rüstkammer in Moskau (Kat. Filimonoff, II [1884] Nr 947 f., m. Abb.).

38

Künstlerlexikon. Bd. XVII.

Hoyer — Hoynck van Papendrecht

Kst- u. Gesch.-Denkm. des Großh. Mecklenb.-    No 3). In Großherz. Oldenburg. Bes. eine

Schwerin, I (1898) 277, .1. Abb. — M. R o s e n -    Ceres-Büste. H.s Bildnis, gez. von K. Kruse

H&tt (Hota*' P h U, p p, BMschniter u.    ¹⁸i⁷'., “ defu's?!,.edn

,, , . Tv . • 4. c x ^Vn 1 tjt - x    Zeitschr. f. bild. Kst, IX (1874) Beiblatt

Maler in Leipzig, f Sept. 1610 als Küster von    Sp. ₃₉₇. _ r a c z y n s k i, Gesch. d. neueren

St. Johannis ebenda. Sohn eines Leipziger    deutschen Kst, III (1841) 364. — La Pallade, I

Tischlers Sebastian H., wurde er 1566 Leipziger    (1839/40) 299 f.— Mercurio di Rpma, 1843 p. 294.

Bürger und war zweimal verheiratet. Werke TT /loQnww»or?7-T*    ^‘-«T Dioskuren,

bisher nicht nachgewiesen. Da er nur 3 FiddkSLks* Jehör Kstwtrke^. d.^großh. G™ Tochter, aber keine Sohne hinterließ, kann    bäuden zu Oldenburg, 1912 p. 42. — Berg au,

David Hoyer (s. cp kein direkter Nachkomme    Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Brandenbg, 1885

von ihm sein; vielleicht sind sie nicht einmal    ^rch. ⁽\rT.^sc^- Künstler-Ver., deutsch,

miteinander verwandt, da der Familienname K

häufiger im alten Leipzig vorkam.    Franz Nadorps Briefwechsel (Ms. im Bes. L. Pol-

G. Wustmann, Beiträge z.    Gesch. d.    lak, Rom). — Seitz-Platners Briefwechsel (Ms.

Malerei in Leipzig, 1879 p. 57. —    Mitt. von    im Bes. L. Seitz [f],    Rom). — Mit Notizen v.

Prof. Dr. Ernst Kroker aus handschriftl. Vor-    Fr. Noack.

arbeiten zu J. J. Vogels Florilegium genealogicum. Hoyer, Wolf gang, Hofmaler in Prag;

tj /XJ u„ . D, .,.Fr’    am 29. 8. 1599 erteilt Kaiser Rudolf II. an H.,

,    ?/. „eyer’ ,    1047 j’ 7,°,    „der sich mit seiner Malkunst sowohl von den

schmted m Kontgsberg, hetratet 1647 d.'Toth-    höheren a]s auch dm niederen Ständen des

ter des Goldschmteds Andreas Meyer    aus Nurn-    Köni eichs Böhmen    vieIfach hat brauchen

berg verheira et sich wieder 1652 u    84. Seme    ]assen„ dje Er,aubni    xim Kunst f„ p,

Marke H, ltgjert) auf einer Oblatenschachte!    anderen böhn) Städten frd „„gehindert

von 1634 in der Georgs-Kirche m Rastenburg. ausüben zu dürfen

Jahrb. d. ksthist. Sammlgn des allerh. Kaiserh., XII (1891), 2. Teil, Nr 8336.

Hoyer, auch falsch für Hey er.

Hoijer van Brakei, Louiza Aletta, holl. Malerin, geb. 1805 in Rotterdam, Schülerin von C. Groenedal u. G. J. van den Berg, tätig in Rotterdam u. im Haag. Zeigte Blumen-u. Fruchtstücke in holl. Ausstell., 1844 — damals in London ansässig — in der Londoner Royal Acad. u. in der Brit. Instit.

Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). — A. Graves, Roy. Acad. of Arts, VIII (1906) 69; d e r s., Brit. Instit., 1908 (unter Van Brakei).

Hoyerstrop, Hermen, Bildschnitzer (Snyd-deker) u. Maler, 1508—48 in Flensburg gen.

A. Matthaei, Werke der Holzplastik in Schlesw.-Holst. bis z. Jahre 1530, I (1901) 238.

Hoynck, Otto, holl. Maler, geb. um 1630 im Haag, Schüler von A. van Ravesteyn, 13. 12. 1659 Zeuge bei der Testamentsaufsetzung der Frau des Malers P. Vereist im Haag, 1661 ebenda in der Confrerie. Laut Mitteil, von

Izihak, Edelschmiedekunst in Preußen,

I (1903).

Hoyer, R. P. de, Architekt (Jesuit), lieferte 1680 den Plan für die Kirche Saint-Frangois-Xavier in Besangon nach dem Vorbild des Gesü in Rom.

Brune, Dict. des Art. etc. de la Franche-Comte, 1912.

Hoyer, Wolf von, Bildhauer, geb. vermutlich in Dresden um 1806, f 1873 in Dresden. Studierte zuerst Theologie an der Universität Leipzig, die ihn relegierte; ging dann 1837 nach Rom, wo er sich der Bildhauerei zuwandte und bis 1860 ansässig blieb (Mitglied des Dtschen Künstler-Ver. 1846—49 u. nochmals 1851—52; beteiligt an den Cervarofesten 1839,

A. Bredius Maler des Herzogs v. Albemarie, wohnt 1686 in Amsterdam u. gibt damals an, etwa 50 Jahre alt zu sein. Laut Kramm zog er nach England u. starb daselbst.

O b r e e n ’ s Archief, IV; V. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Oud Holland XIV (1896).

Hoynck van Papendrecht, Jan, holl. Maler u. Illustrator, geb. 18. 9. 1858 in Rotterdam, studierte in Antwerpen (1878) u. München u. ließ sich in Rotterdam nieder, später im Haag. Sein Hauptgebiet ist die Darstell, von Militärszenen, für die er eingehende geschichtl. und kostüml. Studien machte. Im Reichsmus. Amsterdam (Katal. 1920 Nr 1262a) sein Bild „Die Division Chasse in der Schlacht bei Waterloo“, im Mus. f. Mod. Kunst im Haag (früher im

1841 u. 1844; Mitglied der Dtsch. Bibi., in deren Ausleihregistern er 1842 u. 1843 einige Male vorkommt; wohnte Via del Clementi-no 101 u. Corso 504). Dez. 1838 erhielt er eine Unterstützung des Königs von Sachsen von 200 Talern; Juli 1842 wurde ihm vom König der Auftrag, für 800—900 Scudi eine Statue anzufertigen. 1844 stellte er in den Sale del Popolo die Statue eines betenden Mädchens aus (wohl dieselbe, die Bergau als in der kleinen Galerie des Schlosses Sanssouci aufgestellt erwähnt), 1874 (posthum) im Dresdner Kunstverein 3 Marmorarbeiten. Wiederholt für den sächs. Hof tätig, schuf er Statuen für die Schloßgärten zu Pillnitz u. Weesenstein („Flora“). Einige seiner Arbeiten, in denen der Klassizismus Canovas nachklingt, sollen nach Rußland u. England gekommen sein; in den Bes. d. Königin v. England gelangte eine Statue der Psyche (Stich in The Art Journal,

1857, gegen p. 334); 2. Exemplar („W. von Hoyer fec. Roma 1842“) in der Freih. v. Lotz-beck’schen Sammlg in München (Kat. 1907

Hoyner — Hoyos

siglo XIX, 1883—84, p. 335.

Gemeente-Mus.; vgl. dessen Katal. 1913 Nr 555) „Übergang über die Beresina“. Dieses bekannteste Gemälde H.s war 1908 ausgestellt im Pariser Salon (Soc. des artist. franq.), wo H. 1907, 1909 u. 1910 Bilder mit ähnl. Motiven zeigte (u. a. „Holl. Grenadiere in der Schlacht bei Krasnoje, 1812“; vgl. Kat., z. T. m. Abb.). Auch im Münchner Glaspalast hat H. mehrfach ausgestellt (vgl. Boetticher u. Katal. Glaspal. 1909 p. 67, 1913). In der Breslauer Jahrh.-Ausst. 1913 (Kat. Histor. Abt., 2. Aufl.) war H. vertreten mit „Erstürmung des Kirchhofes von Planchenoit in der Schlacht bei Belle-Alliance durch das 2. Schles. Infant.-Reg.“ (a. d. Bes. des Offizierkorps d. Grenadier - Regts König Friedrich HI. [2. Schles.] Nr 11, Breslau). Zahlreiche Illustrationen lieferte H. seit 1885 für „Daily Graphic“ (London); ferner für „Eigen Haard“; für das große Werk des Obersten

N. van Es über das niederl. Reit. Artill.-Korps (Het Histor. Museum van het Korps Rijd. Artillerie. IV. 1810/14, Arnheim 1900) und dess. Verf. „Hippische sport en het korps Rijd. Artill. 1793/1908“, Arnheim 1913; für Schimmel’s „Sinjeur Semeijns“ u. Piet Paaltje’s „Familie en kennissen“. H.s Selbstporträt von 1911 war 1913 in der Haager Ausstell. von Portr, Haager Künstler 1813/1913 (Verz. Nr 100); jetzt in d. Sammlg Mensing, Amsterdam.

Journal des B.-Arts, Brüssel 1887 p. 22, 156. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,. I 2. (1895). — The Studio, Winter Nr 1900/01 p. 197 (Abb.). — Marius, Holl, schilderkst in de 19. eeuw, 1903. — Gram, Onze schild. in Pul-chri Studio, 1904. — Onze Kst, XV (1909) 201.

Hoyner, Gottfried, siehe Heyner, G.

Hoyo, Francisco del, span. Silberschmied in Cordoba, Schüler des J. de la Gala. Wird 9. 8. 1739, nachdem er eine Silberstatue des hl. Michael „con todo primor“ angefertigt hatte, Meister. — Ein R o q u e del H., ebenfalls Cordobaner Silberschmied, erhält für ein gleiches Werk 14. 1. 1736 die Meisterschaft.

V i n a z a , Adic. al Dicc. etc. de Ceän Ber-müdez, IV (1894) Supl.

Hoyo, Hernando del, span. Architekt, erbaute 1629 ff., zus. mit Rodrigo de la Can-tera, im „estilo desornamentado“ des Juan de Herrera die beiden Kreuzgänge des Convento de la Merced Calzada (auch Conv. de los Mercenarios Calzados gen.) zu Valladolid (Zahlung erfolgte 1633).

Llaguno y Amirola, Dicc. de los Arquit. en Esp., III (1829) 191. — Schubert, Gesch. des Barock in Span. (Gesch. d. neueren Baukst,

8. Bd), 1908, p. 70.    A.-S.

Hoyo y Sänchez, Luciano, span. Kunstgewerbler, geb. 8. 1. 1823 in Molina de Aragon, tätig in Madrid. Schüler der Madrider Akad. u. des Conservatorio de Artes ebenda. 1860 lieferte er die Modelle für die Metallornamente an der Madrider Münze u. war auch an der Ausschmückung und Einrichtung zahlreicher

Privatbauten beteiligt (Haus des Marques de Vallehermoso, Palais des Duque de Abrantes, Haus u. Kapelle des Marques de Falces). Restaurierte u. a. das „Muschelhaus“ in Salamanca u. die Annenkapelle der Kathedrale zu Burgos.

Ossorio y Bernard, Artist, espan. del siglo XIX, 1883 f.

Hoyo, Roque del, s. unter Hoyo, Franc.

del.

Hoyoll, Philipp, Genre- u. Miniaturmaler u. Lithograph, geb. in Breslau 1816, besuchte 1834/39 die Düsseldorfer Akad. unter W. v. Schadow, ließ sich dann in Breslau nieder. Beschickte zwischen 1836 u. 1846 wiederholt die Berl. Akad.-Ausst. („Die Nonne", Lith. von

C. Wildt; „Die drei Küsse“, Lith. vom Künstler selbst, 1837; „Die Braut vor der Trauung“, Lith. von Ostrückenborn, usw.), 1842 auch mit einigen Ansichten von Breslau. Seit 1864 in London ansässig, beschickte er zwischen

1864    u. 1872 die Ausst. der dort. Royal Acad. u. Brit. Instit., meist mit Genrebildern, aber auch mit einigen Bildnissen (Pauline Lucca, 1867), 1871 von London aus auch den Münchner Glaspalast.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — R. Wiegmann, Kgl. Kst-Akad. zu Düsseldorf, 1856 p. 234. — A. Graves, The Royal Acad. Exhib., IV (1906); ders., The Brit. Instit., 1908. — E. Hintze, Schles. Miniaturmaler d. 19. Jahrh., Breslau 1904 p. 149. — Ausst.-Katal.

Hoyos, d e, span. Malerfamilie des 16. Jh. aus Cuenca de Campos (Valladolid); Mitglieder in chronolog. Folge: Francisco, geb. um 1540 wohl in Cuenca, Bürger daselbst, tätig 1581 in Tordesillas (Valladolid). — Rafael, Neffe des vor., geb. um 1550, Bürger in Cuenca, tätig 1581 in Tordesillas. — A1 ö n s o , Sohn oder Neffe des Francisco, geb. um 1559 in Cuenca, Bürger daselbst, tätig 1581 in Tordesillas. Von ihm einige Kustodien, die er Januar 1579 in Villagarcia de Campos bemalte, u. die die Bestellerin, Dona Magdalena de Ulloa, dem von ihr begründeten Jesuitenkolleg daselbst überwies.

Marti y Monsö, Estud. relat. ä Valladolid, 1898 ff., s. Reg. p. 671.    A.-S.

Hoyos Limon, Andres de, Maler in Sevilla, stellte 1858 in Jerez einen „Sterbenden Abel“ aus. Von seinen Federzeichnungen war

1865    eine in Madrid u. 1867 eine („Tobias u. der Engel“) auf der Pariser Weltausstell. Verschiedene seiner Bilder im Besitz des Herzogs von Montpensier.

Ossorio y Bernard, Art. espan. del

Murillo.

Hoyos, Gaspar de, Maler von Madrid, f anscheinend vor 24. 7. 1586 ebenda (daher nicht identisch mit dem Maler gleichen Namens, der 1598 in Valladolid erwähnt wird). Schüler des G. Becerra, bemalte er zus. mit Gaspar de Palencia 1569 den Retablo mayor seines Lehrers in der Kathedrale zu Astorga

Hoyoux — Hoytema

(Leon). Quilliet u. nach ihm genauer O’Neil auch er sich keiner bestimmten Richtung anerwähnen Bilder H.s in Klöstern in der Nähe geschlossen hat. Sein Einfluß auf die jüngeren von Astorga, ohne nähere Angaben zu machen. holl. Graphiker ist aber sehr deutlich. — Seine Unter seinem Nachlaß fanden sich mehrere frühesten Werke (um 1890) sind neben lithogr. unvollendete Gemälde.    Gelegenheitsarbeiten (Einladungs- u. Weihnachts-

Ceän Bermüdez, Dicc. de B. Artes 6n    karten) streng wissenschaftl. Tierzeichnungen

Esp., II (1800). —Quilliet, Dict. des peintres    zu ßüttikofer, Reisebilder aus Liberia, und

MfiooN1816, -r?,N5iW!1Ct’ aL«-«' vaif:’An    Farbenlithos in „Mammalaia from the Malay

(1833). — Quadrado, Astunas y Leon ....    ,    ,1    ... ,    „    , .    .

(Espana), 1885 p. 613. - Perez Pastor,    Archipelago by Max Weber“ (Ergebnisse einer

Noticias y Docum., II (1914) p. 52 No 231. —    Reise in Niederl. - Indien, herausgeg. von M.

Bol. de la Sociedad Castellana de Excurs., II 568.    Weber, I, Leiden 1890). 1891 veröffentlichte er

icoq^ r * 'r? ^ ⁰    ’ Fstud. relat. a Valladolid, jas Bji{jer5uch „Hoe de vogels aan een koning

lwO ii«j s. Reg. p. o71.    A»~^ • -    tt / *ii_ ii    i• i i * rp* • i

Hoyoux, Berlin, Porträtmaler, tätig um kwan>en“ (s.lliouetteuarhge kerne Tierzeich-

1637, geb. in Jupille bei Lüttich.    nunJ?“>; A⁸,⁹³’ ,    M ”*Leel,*e J°nge

Becdelievre, Biogr. Lieg., 1 (1836) 503.    • ..Uilengeluk“ (beide auch in engl. Ausg.)

Hoys (Hoyss), Leopold, Uhrmacher, geb.    “nd ”Tw“ han'n - “^rfarbig, reicher in der

1713 in Wien als Sohn eines Leibkutschers    Komposition,-n,t sörkerer Betonung der Lime,

Kaiser Karls VI., f 12. 9. 1797 in Bamberg.    die /re'er. “nd sicherer wird und groBerem

Sein letztes Bilderbuch ist „Vogelvreugde“, fast ohne Umrißzeichnung, nur in den Gegensätzen der Farbflächen ausgeführt. Seine Bilderbücher gehören zu den schönsten ihrer Art und waren auch insofern bemerkenswert, als Text, Illustrationen und typograph. Besorgung von H. stammen. — 1892 malte H. Wanddekorationen für den Haagschen Kunstkring (nicht mehr vorhanden), 1894 desgl. im Klubhaus zu Gorinchem (untergegangen). Lithographien aus dieser Zeit sind „Weihnachtsabend“ u. „Neujahrstag“ (bedeutende, stilvolle Kompositionen in Tintendruck), 1895 „Der tote Truthahn“, von zartester Zeichnung u. monumentaler Auffassung. 1898 folgte die prächtige Serie von 6 Tierlithos (1. Ibisse u. Nachtreiher, 2. Angorakaninchen, 3. Steineule u. Turmfalken, 4. Affen, 5. Silberreiher, 6. Leguan), etwas später 4 Blumenlithos in Mappe (Primula veris, ein schon etwas älteres Blatt, Orchidee, Kaktus u. totes Vögelchen unter Weidenkätzchen). 1898 entstand das dekorative Gemälde „Wiederkehr

Lernte bis 1732 bei Christ. Prunner in Klagen-    Verständnis für den Charakter der Tiere,

furt; 1741 scheint er nach Bamberg gekommen zu sein; seit 1757 wird er als „fürstbischöfl.

Hof- und domkapitelscher Uhrmacher“ aufgeführt, der 1785 eine Reiseuhr, 1778 eine „Ba-lancier-Uhr“ liefert u. die Aufsicht über sämtliche Uhren des Hofes hat. Eine Reihe seiner z. T. mit sehr prunkvollen Gehäusen ausgestatteten Standuhren im Nationalmus. in München.

Ein Prachtstück seiner Werkstatt abgebildet in v. Berlepsch u. Weysser’s Kat. der Slg Büchner in Bamberg (1891, Nr 92, 99, 101, 105, 107).

Bassermann-Jordan, Gesch. der Räderuhr, 1905. — Führer d. d. Nationalmus. München, 1908 p. 170, 199.

Hoytema, Theodoor van, Maler, Lithograph u. Kunstgewerbler im Haag, geb. ebenda 18. 12. 1863, f ebenda 28. 8. 1917. Widmete sich erst seit seinem 23. Jahr der Kunst.

der, in einem Blatt (für Stoomdrukkerij Aurora), 1902/18 die Serie der „Hoytema-Kalen-der“ (seit 1912 für die Weinhandlung Fer-werda u. Tieman); jeder Kalender mit 12 Blatt in Dreifarbendruck; jedes Blatt mit einem Bildfeld, einem Kalenderfeld u. reich geschmückten Randleisten (die Bildfelder auch als Einzelblätter veröffentl.). Der letzte Kalender, unvollendet, nur in schwarz. H.s Kalender haben außer-

Besuchte die Akad. im Haag, war bis 1888 als Zeichner am Zoolog. Mus. in Leyden tätig, zeichnete viel im Amsterdamer Tiergarten, arbeitete auch längere Zeit in Antwerpen u. London, dann wieder auf der Akad. im Haag (Schüler des Storches“ (Mus. Rotterdam); 1899: Kalen-von F. Jansen). — H.s Tierdarstellungen waren die bedeutendsten seiner Zeit in Holland, weniger des    naturalist. Abbildungswertes als

vielmehr der    großzügig-dekorativen und doch

den seelischen Inhalt eigentümlich, nie sentimental behandelnden Darstellungsweise wegen.

Er malte, zeichnete u. lithographierte vornehmlich Vögel, kleine Tiere u. Blumen, auch Landschaften. Die lithogr. Technik beherrschte er meisterhaft und hat    diesen Kunstzweig in Hol-    ordentliche Popularität bekommen. Seit ca 1913

land sehr gehoben.    Seine besten Blätter sind    wird H.s Stil breiter u. skizzenhafter. — Das

vornehm in    der Zeichnung, Farben- u. Ton-    Kupferstichkab.    im    Haag    besitzt    eine    nahezu

Wirkung und    fein abgewogen in der Komposi-    vollständige Slg    seiner Lithos,    außerdem 16 Map-

tion. Seine großen dekorativen Wandmalereien    pen mit Zeichnungen u. Studien, die Museen

(Tierstücke) zeigen    japan. Einflüsse und Sinn    zu Amsterdam (Cat. Stedel. Mus. 1922), Rotter-

für Flächenfüllung.    Die Landschaften zeichnet    dam (Cat. Schild, en Teek. Mus. Boymans 1916

p. 158 f. Nr 793) und Haag Gemälde. — Auch hat H. Entwürfe für Möbel gezeichnet. Im Ausland stellte er aus: Paris 1900, München

eine feine, träumerisch-romantische Stimmung aus. Besonders reizvoll sind H.s geistreich hingeworfene, trefflich charakterisierte Tierzeichn.

— II. hat keine direkten Schüler gehabt, so wie (Glaspalast) 1895, 97, 99, 1904, 09, 13, Ve-

Hoyuela — Hrachowina

Plasschaert,

G. Knüttel.

nedig 1897, 1907, 14, San Francisco 1915 usw. 1923 wurde im Haag ein Gedenkbrunnen für ihn errichtet (Entw. v. Jr. G. Knüttel jun.).

Kstchronik, N. F. VII (1897) 153. — Spon-s e 1, Mod. Plakat, 1897 p. 298. — Studio, XI (1897) 32 ff. — Dekor. Kst, II (1898) 18 (Abb.). — Die Kst, IV (1901) ; V; VI. — G r a m , Onze Scbilders in Pulchri Studio, 1904. — J. V e t h , Holl. Teekenaars, 1905.

XIXde Eeuwsche holl. Schilderkst, o. J., p. 94, 284; ders., Hollandsche Schilderkst, 1923 p. 197 (Abb.); Opmerkingen en Gegevens, 1914; Körte en kortste besprekingen, 1917; Beschouwingen, 1917. — Onze Kst, 1910 II 27; 1911 II 190; 1917

1    118. — Vorsterman van Oyen, Les Dessinat. neerl. d’Ex-libris, 1910. — Cat. van Boeken in Noord-Nederl., 1911 p. 22 f. — Bull, v. d. Nederl. Oudh. Bond, N. S. IX (1916) 272. — De Nieuwe Gids, 1917 II (Nekrol. v. C. Veth). — De Cicerone, I (Haag 1918), Abb. bei p. 61, 121 ff., 146. — S. Moulijn, Lithogr. prentkst, 1918. — Mededeel. Dienst v. Kst en Wetensch., Haag, II (1920) 42 f. — Marius, Holl. Schilderkst i. d. 19. eeuw, ² 1920. — R. N. Roland Holst, Over Kunst, 1923. — Mitteil, v. Jr. G. Knüttel jun.

Hoyuela, Pedro de la, span. Steinmetz oder untergeordneter Architekt („maestro de canteria“), arbeitete 1592 für die Pfarrkirche

S. Pedro von Mucientes (Prov. Valladolid).

Marti y Monso, Estud. relat. ä Valladolid, 1898 ff., s. Reg. p. 671.    A.-S.

Hoz, M e 1 c h o r de la, Goldschmied in Granada, schuf 1567 ein Kruzifix für die Kirche von Montejicar, ferner ein Prozessionskreuz für die Stiftskirche Santa Fe in Granada (beide noch vorhanden).

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen,

²    1911.

Hozell, Hans, Maler zu Bamberg, tätig im Anfang des 18. Jahrh.

J ä c k, Leben u. Werke der Kstler Bambergs, I (1821) 128.

Hözen, 'tSjc'3-r, japan. Töpfer, Familienname Nishimura, gewöhnlicher Name Zengorö, tätig seit etwa 1800, lebt noch 1854. Gehört einer alten, ursprünglich in Nara, später in Kyoto ansässigen Töpferfamilie, die wegen ihrer Chanoyu-Öfen, später auch wegen ihres Teegeräts geschätzt war, als 11. (?) Meister an. Am Anfänge des 19. Jahrh. arbeitet er in den Öfen von Awata (Kyoto), wo er außer dem üblichen feinen Steinzeug auch Blauweißporzellane u. Seladon nach chines. Art und feines Steinzeug mit mehrfarbigen Glasuren nach dem Vorbilde des „Köchi“ (Kochinchina) fertigt, 1827 beruft ihn der Fürst von Kii, Tokugawa Nariyuki, nach Wakayama und erbaut ihm im Schloßgarten von Nishihama einen Ofen. Die Erzeugnisse der Werkstatt sind Gefäße aus feinem Steinzeug mit prächtigen Glasuren in Türkisblau, Gelb u. Purpur nach Art des Köchi, meist kleines u. zierliches, oft kunstvoll modelliertes Gerät, u. Porzellane mit korallenroter Glasur in der Art des „Rouge vif“ der chines. Periode Yung-lo (1403—1424), deren Zierrat aus Medaillons in

Scharffeuerblau u. reichen Motiven in Gold über der Glasur besteht. Nariyuki verlieh dem H. ein Goldsiegel KahinshiryüjSjgCjjCifä, nach der Lage des Ofens, und ein Silbersiegel E i r a k u zjc t?S (japan. Aussprache von Yung-lo), die beide auch später geführt werden, und von denen Eiraku in den dauernden Besitz der Familie übergeht. Außerdem sind die Werke des H. aus dieser Zeit als Oni-w a y a k i bekannt (Oniwa=fürstlicher Garten). Später siedelt H. nach Kaseyama (Yamashiro) bei Nara, 1840 kurze Zeit nach Köriyama (Yamato) über (? Brinkley). Der Fürst Taka-tsukasa verleiht ihm das Siegel T ö k i n k e n RÖ    das den ausgezeichnetsten Arbeiten

Vorbehalten sein soll, der Priesterprinz Arisu-gawa vom Tempel Ninnaji in Omuro bei Kyoto, wo sich H. 1840 niederläßt, den Stempel Itö S e i m e i Jj^Jl [$jj 1}|§. Das Omuroyaki ist in der Art des Ninsei (s. d.) gehalten, mit Schmelzdekor in Gold, Silber, Rot, Weiß u. Schwarz. Als ein Brand 1850 sein Haus zerstört, siedelt H. nach dem Tempel Emmanin südlich vom Biwa-See über und nimmt den Namen Butsuyu an (Brinkley). Seine Arbeiten werden nach dem volkstümlichen Namen des Tempels M i i h a m a Yaki genannt. Die letzten Werke des H., die einem Ofen im benachbarten Ishiyama-Tempel entstammen, tragen die Marke K o n a n $i („südlich des Sees“) Eiraku. — Nach Ninagawa soll H. auch noch in Edo tätig gewesen sein. — H. ist wohl der hervorragendste japan. Töpfer des 19. Jahrh. Seine Arbeiten zeichnen sich bei aller Pracht durch den feinsten Farbengeschmack u. edle Form aus und zeigen eine ausgesprochene Eigenart, auch wo sie den chines. Vorbildern folgen. Selbst seine getreueren Kopien der chines. Muster werden in Japan so hoch geschätzt u. bezahlt, daß sie für den Sammler keine Gefahr bilden. Allerdings sind H.s Marken skrupellos mißbraucht worden.

Die Darstellung folgt Brinkley (Japan and China, London 1904, VIII, 219 ff.), der ungedruckte japan. Quellen, u. a. eine Selbstbiographie des H., zu benutzen scheint, allerdings einige grobe Irrtümer bringt, u. N i n a g a w a, Kwanko Zusetsu, Tökyö 1877, V (japan. Text, der französ. ist Unsinn), wird aber mit allem Vorbehalt gegeben. Die japan. Literatur, soweit sie z. Zt zugänglich ist, enthält grobe Widersprüche u. Fehler. Vielfach, so in dem neuesten japan. Nachschlagewerke Hyakka Daijiten, Tökyö (I, unter Eirakuyaki), wird der Vater des H. Ryözen T & zum Urheber des Eirakuyaki gemacht, offenbar zu Unrecht. Die europäische Literatur folgt bis auf Morse (Katal. des Museums in Boston, Cambridge, Mass., 1901, 274 f., 137 f.) der schlechteren Überlieferung. Vgl. Takagi, Töki Ruishü, Tökyö 1908, III, p. 18 f. (p. 5f. völlig abweichend). — Em. Hannover, Keramisk Haandbog, Kopenh. 1919, II 1.

Otto Kümmel.

Hrachowina, Karl, Graphiker, geb. 28. 1. 1845 zu Budapest, | 21. 2. 1896 zu Wien.

Hradiczky — Hrncyrz

Besuchte 1866—69 die Wiener Akad. u. war    geb. 9. 5. 1824 zu Kuttenberg, Schüler des Pra-

damals schon mit kleineren Arbeiten für das    ger Technikums, lieferte u. a. Entwurf u. Mo-

k. k. österr. Mus. f. Kst u. Ind. beschäftigt.    dell des Marschallstabes, den die österr. Armee

1869/71 techn. Zeichner (Ingenieur-Eleve) im    Radetzky überreichte, sowie Umschlagentwurf

Hochbaubureau der österr. Nordwestbahn; 1871    zu dem Ehrenbürgerdiplom, das der Feldmar-

Assistent u. 1872/76 Supplent für Freihand- ü.    schall von der Stadt Wien erhielt.

Ornamentzeichnen an der Wiener techn. Hochschule; 1877 als Lehrer für ornamentales Zeichnen an die damal. Vorbereitungsschule f. Kst    .    ,,    „„

u. Ind. (Kstgewerbeschule) des österr. Mus.    213ff (Abb ). vfn’ (1905) m> 2^ 37, 46, 53

berufen. H. betätigte sich vor allem auf dem    (Abb.); XI (1908) 57. — The Studio, XXV (1902)

Gebiete der ornamentalen Graphik, bes. der    301 (HerdliCka) ; XXVII (1903) 165 f., 168, 170 ff.

Architektur-Ornamentik; von seinen Publikatio-    (Abb.); XXVIII (1903) 211 (Abb.); XXXVI

nen (Vorlagen f. d. Ornament. Zeichnen) nen-    (1906 ) 22ff., 28ff. (Abb.).

nen wir „Initialen, Alphabete u. Randleisten verschiedener Kunstepochen“ 1883, „Wappenbüchlein f. Kunstjünger u. Kunsthandwerker“

1883, „Künstliches Alphabet von J. Th. de Bry“

1886, „Reliefornamente“ 1887. Er war Mit-    geb. 31. 10. 1855 zu Wien, f Okt. 1917 eben-

arbeiter am 1. Bde der Serie B (Monumental-    da. 1876/83 Schüler der Wiener Akad. (bei

bauten) der Publikation „Wiener Neubauten“    Louis Jacoby); erhielt 2 Akad.-Preise u. kaiserl.

hrsg. von C. v. Lützow u. L. Tischler (Wien    Stipendium. Studienreisen in Deutschland u.

1880), an Teirich’s Prachtwerk über die Bron-    Frankreich (Paris). War ständig an der k. k.

zen der ital. Renaiss. u. an der von der k. k.    Hof- u. Staatsdruckerei Wien als Kupferstecher

angestellt. Von ihm überwiegend Porträts (meist Kupferstiche, auch Zeichnungen, sowie einige Aquarelle); am besten ist H. in kleinen Stichen intimen Charakters, wobei er der kühlen Strenge der Technik oft eigene herbe Reize abzugewinnen versteht. Porträts: 1. Stiche: Ludwig Anzengruber (nach eigenem Aquarell); E. von Engerth (nach Zeichng von Chr. Griepen-kerl); E. Juch; die Schauspieler L. Löwe und K. La Roche (Doppelbildnis); Schauspieler J. Lewinsky; Erzherz. Rudolf, Kronprinz von Österr.-Ung., mit seiner Gemahlin Erzherzogin Stephanie (nach Gemälde von H. v. Angeli, 1885); E. von Sacken (nach Photogr., 1883); A. Scharff; J. V. v. Scheffel (1882, nach Zeichnung von E. v. Engerth, 1859); Anna Schlögl, Witwe Friedr. Schlögl’s (1901); Selbstporträt, gewerbler, geb. 1857, f 11. 12. 1907 zu Wien.    2. Zeichnungen: L. von Dittel (Mus. Stadt

Schüler d. Wiener Kunstgewerbeschule; betätigte    Wien); Amalie Haizinger (ebenda); H. Hango;

sich auf dem Gebiete der Spitzenwirkerei. Als    L. von Mertens; E. Swoboda. — H. stach auch

nach dem großen Erfolg der österr. Spitze auf    nach ital. Vorlagen der Renaiss. u. des Barock,

der Pariser Weltausst. 1900 in Wien der k. k.    Eine Kollektivausst. seiner Arbeiten veranstal-

Zentralspitzenkurs (später k. k. Anstalt f.

Frauenhausindustrie) gegründet wurde, wurde H. zum Leiter ernannt; ihm ist dann vor allem die Neubelebung der österr. Hausindustrie zu verdanken. Zu seinen Mustern verwandte H. fast immer pflanzliche Motive in glücklicher, maßvoller Stilisierung. Seine Entwürfe, sowie die seiner Mitarbeiterinnen: seiner Frau Mathilde u. der Franziska Hofman-

Zentralkommission hrsg. Monographie über Schloß Stern b. Prag. Von H.s Einzelradierungen nennen wir Innenansichten der Wiener Hofoper nach E. van der Nüll.

Kat.Hist.Kst-Ausst. in der Akad. Wien (Congreß-Ausst.) 1877 p. 164. — Kat. Graph. Ausst. Wien 1883 p. 5. — Zeitschr. f. bild. Kst, XVI (1881) 96; Kstchronik, N. F. V (1894) 154. — Eisenberg, Das geistige Wien, I ⁵ (1893). — Mitt. des K. K. österr. Mus. f. Kst u. Ind., N. F. VI, Jg. XI (1896) 57 (Nekrol., abgedr. in Jahresber. des Mus. f. Kst u. Ind., 1896 p. 18).

Hradiczky, L u k ä c s , ungar. Maler, Pia-risten-Ordensbruder, um 1750 beim Ausmalen der Piaristenkirche in Nyitra tätig.

J. Csäsz, A kegyes-tanito-rendiek Nyiträn, Nyitra 1879 p. 241.    K. Lyka.

Hradil, siehe Haldsz-Hradil.

HrdliJka, Johann (Hans), österr. Kunst-

n i n g e r , wurden meist in Böhmen u. Tirol ausgeführt. 1902 gab H. bei J. Hoffmann, Stuttgart, eine Mappe mit 120 Entwürfen heraus.

Später als Nachfolger Josef Ritters von Storck als Lehrer an die Wiener Kunstgewerbeschule berufen.

Ein Johann H, (Hrdliczka), kstgewerbl. Zeichner in Wien,

Ul

<0

Eisenberg, Das geistige Wien, I * (1893). - Die Kunst, IV (1900), m. Abb.; VIII (1903), m. Abb. — Kunst u. Ksthandwerk (Wien), III

— Lehnert, Illustr.

Hribarnik, B e r n h., siehe unter Schega, Franz A.

Hrncif, Thomas, Maler u. Graphiker,

tete das Künstlerhaus (Wien) Herbst 1908.

Die Graph. Künste, XXIV (1901), Mitt. p. 51; XXX (1907) 69; XXXII (1909), Mitt. p. 62. — K o s e 1, Dtsch-österr. Kstler- u. Schriftsteller-Lex., I (1902): Hrnsir. — Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, Lpzg 1912, m. Bildnis. — Kst u. Ksthandw., XXI (Wien 1918) 432 f. — Kstchronik, N. F. XXX (1918/19) 82. — Die christl. Kst, XV (1918/19), Beil. p. 28 (Hrucir). — Ausst.-Katal.: Berlin, Akad., 1886 p. 116 (Hrucir) 1888 p. 210; München, Glaspal. 1888 p. 210; Wien, Graph., 1883 p. 2, 5 (2 X), 6(3X), 9; 1886; 1895 p. 23; Künstlerhaus, Jubil.-A. 1888 u. 1898 (I) ; Jahres-A. 1913: Aquarellistenklub 1895.

HrnCyrz (Hrnczyrz), Emma, Radiererin, geb. in Wien, Schülerin von L. Michalek, tätig in Brunn a. Geb. Ihre Radierungen (Ansichten von Kirchen u. dergl.) erschienen u. a. in der

co

Hrub£ — Huang Ch’üan

Hrynkowski, Jan Piotr, poln. Maler u. Graphiker, geb. 1891 in 2elechow. Schüler der Krakauer Akad. (bei J. Pankiewicz). Von seinen Bildern sind zu nennen: „Dorfgaukler“, „Tänzerin“, „Die Winde“; einige in Staatsbesitz. Gab eine Mappe mit Originallithogr. u. eine Mappe mit farbigen Holzschnitten heraus.

Antoni WaSkowski.

Ararat, II (1921) 287.

Hsi-chin Chü-shih 29 "St )§ dr, chines. Maler, nur im Kundaikwansayüchöki des Nöami und Söami als Maler von Lohan und Daruma in

I 27.

Otto Kümmel.

ter u.

1. Jahresmappe des Radierklubs Wiener Künstlerinnen 1903.

Die Graph. Künste, XXVI l (1904), Mitt. p. 81 f. — Kat. Jahresausst. Künstlerhaus Wien 1913 Nr. 390; 1914 Nr 561.

Hrub£, ft e h o f (Gregor), böhm. Miniaturist, der 1514 für Ladislaw von Sternberg die große Handschrift „2iwot swat^ch otcfiw, ktefi oby-waii na pauSti“ (jetzt Univ.-Bibl. Prag) schrieb u. miniierte.

W o c e 1, Grundzüge der böhm. Altertumskunde, Prag 1845 p. 133, 153.

HruSik, Maximilian, Porträtminiatur-u. Landschaftsmaler, geb. um 1810 in Lemberg, t ebenda. Schüler der Wiener Akad., Studienreise nach Italien (Rom). Malte vor allem Miniaturbildnisse (Aquarell), die sich meist in Wiener u. Lemberger Privatbes. befinden.

J. von Boloz-Antoniewicz, Kat. der retrosp. Ausst. poln. Kunst, Lemberg 1894 p. 125. — Kat. Spitzen- u. Porträt-Ausst. Wien 1906 p. 156. — Jahrb. d. Bilder- u. Kunstblätterpreise, II (Wien 1911).

Hrutskij, Iwan T., siehe Chrutzkij, I. T.

Farben erwähnt und bald in die Yüan-, bald in die Sung-Zeit datiert. Sichere Werke waren nicht überliefert (vgl. Kokka 203). Die 1913 entdeckten 5 Lohan-Bilder der Sammlung Ja-coby, jetzt in den Berliner Museen, beweisen durch ihre Bezeichnung, daß H. noch unter der Sungdynastie und in Ningpo tätig war. Sie gehören zu den großartigsten erhaltenen Werken der buddhistischen Malerei Chinas und nehmen unter den uns überlieferten Lohan-Gruppen eine ganz besondere Stellung ein.

Gumpö Seigwan (Zeitschrift), IV (1913) 16. — Berliner Museen. Ber. a. d. preuß. Kstsammlgen, XLII (1920/21) 31. — K ü m m e 1 in Ostas. Ztschr.,

Otto Kümmel.

Hsia Kuei    J|:|, Tzu Yü-yü -Jt,

chines. Maler, gebürtig aus Ch’ien-t’ang, Prov. Chehkiang, tätig um 1180—1230 als Mitglied der Akademie in Hangchou, Inhaber des goldenen Gürtels. H. gilt als der größte Landschafter der südlichen Sung nach Ma Yüan (s. d.). Die erhaltenen Werke bestätigen dieses Urteil. Ihrer sind nicht wenige, da sie von den Japanern früh mit großem Eifer gesammelt und in den fürstlichen Familien ehrfürchtig behütet wurden. Hauptwerke (meist kleinen Formats): Landschaften in den Sammlungen Kawasaki, Köbe (abgeb. Töyö Bijutsu Taikwan, Tökyö 1918ff., VIII), Gejö, (ebda), Iwasaki (ebda u. Sei. Relics of Jap. Art, Tokyo 1900 ff., XI), Kuroda (ebda u. Shina MeigwashC, Tökyö 1907, I, Zeitschrift Kokka 34), Akaboshi (Töyö Bijutsu Taikwan, Tökyö 1908 ff., VIII; Shina Meigwashü, I), sämtlich in Tökyö; Reiher, Slg Kuroda (Sei. Rel. XX). Weitere Abbildungen Sei. Rel. XVI, Kokka 48, 158, 165, 193, 203, 247, 255, Gumpö Seigwan (Zeitschrift) 5.

G i 1 e s , Introd. to the Hist, of Chin. Pict. Art, ³ Leiden 1918, p. 144. — Petrucci, En-cycl. de la Peint. chin., Paris 1918, p. 467 f.

—    W a 1 e y , Introd. to the Study of Chin.

Painting, Ld. 1923, p. 209 ff.; d e r s., Index of Chin. Artists, Ld. 1922, p. 33. — T’oung Pao, X 527.    Otto Kümmel.

Hsieh Ho üj #, chines. Maler, unter der Ch’i-Dynastie, um 500, wohl in Nanking, tätig; als Bildnismaler, vor allem aber als Kunstschriftsteller bekannt. In seinem Büchlein Ku-hua-p’in-lu ‘fi’ jR nt» tik stellt er die berühmten „Sechs Normen der Malerei“ auf, die in China „the starting point of all criticism of pictorial art“ wurden (Hirth). Ihre Übersetzung u. Erklärung macht große Schwierigkeiten.

G i 1 e s , Introd. to the Hist, of Chin. Pict. Art, ³ Leiden 1918, p. 27. — Hirth, Scraps from a Collectors Note-book, Leiden 1905, No 7.

—    W a 1 e y , Introd. to the Study of Chin. Pain

ting, Ld. 1923, p. 72 f.; d e r s., Index of Chin. Artists, Ld. 1922, p. 35. — O. Fischer, Chin. Landschaft, Mü. 1921, p. 113. — Petrucci in T’oung Pao, XIII (1914) 54 ff.; ders., En-cycl. de la Peint. chin., 1918 p. 486 f. — Taki in Kokka 244.    C."

Hsü Hsi    neben Huang Ch’üan der

größte chines. Blumenmaler, tätig in Nanking unter der 2. T’ang - Dynastie, um 920/40. Sichere Werke nicht erhalten; mit geringer Sicherheit werden ihm zugeschrieben: Reiher, Sammlg Yanagizawa, Tökyö (Töyö Bijutsu Taikwan, Tökyö 1908 ff., VIII; Sei. Rel. of Jap. Art, Tökyö 1900 ff., III; Shina Meigwashü, Tökyö 1907, I), eines der berühmtesten chines. Bilder in Japan; Lotus, im Chionin, Kyöto (Töyö Bijutsu Taikwan VIII, Sei. Rel. XII, Shina Meigwashü I, Kokka 94).

W a 1 e y , Chin. Painting, London 1923, p. 166; ders., Index of Chin. Artists, Ld. 1922, p. 37.

—    G i 1 e s, Introd. to the Hist, of Chin. Pict.

Art, ² Leiden 1918, p. 83. — Hirth, Scraps from a Coli. Note-book, Leiden 1905, No 41. — Petrucci, Encycl. de la Peint. chin., 1918, p. 488.    Otto Kümmel.

Hu, Charles V. E., Landschaftsmaler in Paris, f 1899; im Salon der Soc. des Art. franc. seit 1882 fast alljährlich vertreten; bevorzugte Darstell, von Ruinen, malerischen Winkeln, alten Höfen etc.

Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913).

—    Salonkataloge.

Hu, Salomon de la, Porträtmaler, soll lt Sandrart 1642 als „contrafäter“ in Diensten des schwed. Feldherrn Torstenson gestanden und „allda auch sehr viel verrichtet“ haben.

J. v. Sandrart, Der Teutschen Acad. Zwey-letzter Haupt-Theil, Nürnb. 1679, II 77. Huang Ch’üan M Tzu Y a o - s h u /$,

Huard

chines. Maler, geb. in Ch’eng-tu, Ssu-ch’uan,    M. Mery) u. G. Flaubert’s „Bouvard etPecuchet“

tätig unter den Usurpatoren der Shu-Dynastien    (102 z. T. färb. Rad.; bei Piazza in Paris),

in der 1. Hälfte des 10. Jahrh., etwa 920/60.    Seine Zeichnungen zu Maupassant’s „Pere

Er ist als der berühmteste Blumenmaler Chinas    Milon“ u. Jules Renard’s „Lcornifleur“ haben

heute noch sprichwörtlich. Werke seiner Hand    in der Holzschnittwiedergabe stark verloren.

Chron. des Arts, 1901 p. 130. — Studio, Summer Number, 1902 (Engraving in France, PI. 2). — Die Graph. Kste, XXV (1902), Mitt. p. 42 f.;

sind zweifellos nicht erhalten.

G i 1 e s , Introd. to the Hist, of Chin. Pict.

Art, ² Leiden 1918, p. 90. — Hirth, Scraps    „„„„ /inn,^    «    es    /nx«.    . T-

from a Collector’s Note-book, Leiden 1905,    (1904)    57    63    (C lerne ?t-Ja n *    ? >

No 42. — W a 1 e y , Chin. Painting, London 1923,    miLAbbpU‘ °5lgT. a f ⁾ ’ X?Xi¹⁹vYrÄV

p. 166; ders., Index of Chin. Artists, Ld. 1922,    P-<?⁹- — R^vue,de,1 Art..a ak'k⁶* mnd-’ Xi?i\⁹⁰⁶⁾

p. 39 f. — P e t r u c c i, Encycl. de la Peint. chin.,    ^ A ^ e ' v^ionri oitPf    1'l'h \

1918, p. 470.    Otto Kümmel. L Ar.e\ »«? Ar\%tes.907) 279 (mit 2 Abb.).

rr j T..J1 x Han* t i    tt-    »    — L Art decoratif, 1907 I p. 3—9 (E. Andre ;

Huard, Bildh., f 1675, falsch für Herard,    mit Abb ) _ panama.pacific Intern. Expos.,

Gerard L.    S. Francisco 1915; Cat. de Luxe, I 151.

Huard, Charles, Zeichner (Karikaturist), Huard, Francois, Maler u. Zeichner, Radierer u. Illustrator, geb. 1875 (oder 1876)    Konservator des Musee lapidaire in Arles, geb.

in Paris, aufgewachsen in Granville (Manche),    1798 in Salon (Bouches-du-Rhone), f 1857 (in

Schüler der Pariser ficole des B.-Arts (1 Jahr) Arles?), bildete sich autodidaktisch, beraten von

F. M. Granet. Er malte Porträts (Ludwig XVHI. für das Rathaus in Arles, J. H. Ch. de Cays [f 1829] für das Hospital ebenda, General l’Lpine), Altarbilder (Sacre Coeur de J4sus et de Marie), sowie zahlreiche Interieurdarstell.

u. kurze Zeit auch der Acad. Julian, dann, im Radieren, Eug. Bejot’s. Auch F. Buhot beeinflußte ihn. Trat zuerst in Pariser Witz

blättern, w*e „Journal amüsant“ u. „Le Rire“, auch in ausländ, ill. Zeitschriften, wie „Scrib-ner’s Magazine“ (New York) und „London    (aus der    Kathedrale, dem Kloster St. Trophime

Opinion Strand Magazine“, mit satirischen    in Arles    u. anderen Klöstern).    1815, 1831 u.

Zeichnungen hervor, in denen er die kleinen    34 stellte    er im Pariser Salon    aus. Kloster-

u. großen Eitelkeiten des Provinzbürgertums    interieurs    H.s gelangten in die    Präfektur von

Marseille u. in die Galerie der Herzogin von Berry, eine große Darstellung der Himmelfahrt Mariä in die Kirche von Notre-Dame-de-la-Mer

verspottet und burleske Typen des Pariser Lebens aufmarschieren läßt. Seine Zeichen

technik hat er an den Illustr. des „Punch“ u. anderer illustr. Zeitschriften gebildet. In festen, formbestimmenden, saftigen Strichen (am liebsten Bleistift) arbeitend, stellt er seine Figuren    geplante lithogr. Publikation über die Alter-

„in schreiender Wirklichkeitstreue“ hin. Eine    tümer von Arles scheint nicht zu Stande ge-

Auswahl von 100 dieser Karikaturen erschien    kommen zu sein; Zeichnungen mit Darstell,

als Buch: „Paris, Province, fitranger“ (E. Rey,    der Ergebnisse von Ausgrabungen eines antiken

Paris 1906), mit Vorrede von H. Bataille. Als    Theaters im Ministerium des Innern,

bisweilen recht bissiger Satiriker erweist er sich auch in den illustr. Büchern: New York, comme je Fai vu; Berlin, comme je l’ai vu, und: Londres, comme je l’ai vu, mit Federzeichn. und von ihm selbst verfaßtem Text

(Provence), „Wunder des hl. Veranus“ in die Eglise de la Major in Arles. Eine von ihm

(um 1906/07 ersch.). Neben diesen Zeichnungen gibt es solche, in denen er, ohne alle tendenziösen Nebenabsichten, Landschaftsmotive u. Stadtansichten, Hafenbilder, Typen aus dem Volke schildert. Sie bilden die Überleitung zu seinen Radierungen, die im Gegensatz zu den Zeichnungen, in leicht hingekritzelter Strichtechnik gearbeitet sind u. auf Erregung starker Bewegungseindrücke ausgehen: impressionistisch erfaßte malerische Motive aus Paris u. den franz. Provinzstädten, die das Gewimmel auf den Märkten, in den engen u. winkeligen Straßen u. in den Kneipen schildern (La rue Brise-Miche [Orig.-Rad. in Revue de l’art anc. et mod. 1906]; Markt zu Falaise [Orig.-Rad. in Die Graph. Kste, 1904]; Markt zu Arras; Rue St. Jean in Granville). Als Buchillustrator hat H. Radierungen geliefert für G. Geffroy’s „Bäteaux de Paris“ (neben Bejot), für G. Clemenceau’s „Figures de Vendee“ (Paris, bei

Gäbet, Dict. des Art. etc. franc., 1831. — Guyot de Fere, Annuaire Statist, d. B.-Arts, 1836, p. 258. — Congres Archeolog., XLIII. Session (1877) 31. — Parrocel, Annales de la Peint. proveng., 1862 p. 431 (Verwechslungen mit Pierre H.). — J. Charles Roux, Arles, 1914 p. 309.

Huard, Louis, Genre-, Landschafts- und Historienmaler, geb. in Aix (Provence), t 1842 in London, wo er als Zeichner für „L’Illu-stration“ tätig war, vorher in Brüssel ansässig. Hier stellte er im Salon 1839 seine Bilder: Der Selbstmörder, u. Der Frachtwagen, 1842: Rückkehr vom Spaziergang, Tommaso Campanella, Landschaft mit Truppendurchmarsch, u. ein Porträt aus; auch auf Ausst. in Antwerpen 1840 u. Courtrai 1841 vertreten. Siret erwähnt ein Gemälde von ihm: Convoi de Blesses sous

Louis XV. Im Mus. von Sydney „The Boar Hunter“ (Kat. 1906, p. 93). — Ein Maler gleichen Namens (sein Sohn?) war in der Brit. Instit. in London 1857 mit 2 Genrebildern, ein Frans H. 1873/78 in der Royal Acad. mit Genre- u. Historienbildern vertreten.

I (1883). — Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Brit. Instit., 1908; Roy. Acad. Exh., IV (1906).— Im-

Siret, Dict. des Peintres,

Huard — Huauf

merzeel, De Levens en Werken etc., II (1843). — La Renaissance, I (Brüssel 1839/40) 65, Abb. gegen p. 70; IV (1842/43) 100f., 105. — T h. v. Frimmel, Lex. d. Wiener Gemäldesammlgn, 1913 ff., II 13.

praefectus operum bezeichnet wird; jedenfalls war er nur ausführender Architekt. 1612 in

Tournai tätig, 1613 u. 14 in Valenciennes, 1615 bis 21 Leiter des Baues der Kollegskirche in Huard, Pierre, Porzellanmaler, 1811—46    Saint-Omer. 1622 wurde er nach Namur be-

als Ornamentmaler in Sevres tätig, stellte    rufen u. leitete hier bis 1628 den Bau der von

1842—55 im Pariser Salon Imitationen antiker Huyssens entworfenen Kollegskirche.

Kameen aus Sevres-Porzellan u. ein für die

Königin Viktoria von England bestimmtes Schmuckkästchen aus. Bellier u. Parrocel ver

Jos. Braun, Die belg. Jesuitenkirchen, Freiburg i. Br. 1907.

Huarte (Duarte) de Mendicoa, Francisco, Maler (Dilettant) in Sevilla im 16. Jahrh. Stammte aus vornehmer Familie u. bekleidete

wechseln ihn mit Francois Huard.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). —

Lechevallier-Chevignard, Manuf. de Porcel. de Sevres, II (1908) 133. — Parrocel,

Annales de la Peint. provenc., 1862.

Huart (Huard), französ. Fayencier, gründete 1798 in Longwy (Meurthe-et-Moselle) eine Fayencefabrik, die heute noch seinen Nachkommen gehört.

Jean, Les Arts de la Terre, 1911 p. 223. —

Chavagnac-Grollier, Hist, des Manuf. frang., 1906 p. 812. — Gaz. des B.-Arts, 1878 II 684.

Huart, B e n o i t, Gießer, Bildhauer u. Ziseleur in Rouen, f um 1552, arbeitete um 1508 für Schloß Gaillon, begann 1524 gemeinschaftlich mit Guillaume Boucher prächtige Chorschranken aus Kupfer für die Kathedrale von 1900 in Paris, trat zuerst mit Porträts (meist Rouen, die erst 1542 zu vorläufigem Abschluß Pastelle), darunter das der Kaiserin Eugenie, im

Salon auf, wo er auch (1863—88) Genrebilder, Stilleben etc. zeigte. Sehr beliebt wurden seine in zweifarbiger Kreide ausgef. Kinderbildnisse. 1869 war er auf der Expos, des B.-Arts in Brüssel (s. Kat. p. 71), 1879 im Münchner Glaspalast (s. Kat. p. 67), 1893—98 im Pariser Salon der Soc. Nat. vertreten. Im Mus. zu La

kamen.

hohe staatl. u. städt. Ämter. Betätigte sich als Dekorationskünstler; so schuf er den Schmuck des Torre del Oro, der Puerta de Goles, eines Schiffes beim Einzug Philipps II. in Sevilla 1570. — Seine Schwester M a r i a n a

wird von Pacheco als gute Zeichnerin gelobt.

V i n a z a , Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, II (1889) 288. — J. de Malzara, Recibimiento de Felipe II., 1570. — P c h e c o , Arte de la Pint., 1649 (ed. 1866),    147; II 91 ff. —

Palomino, El museo pict., I (1715) 162.

HH

Murtllo.

Huas, Pierre Adolphe, Maler, geb. 27. 9. 1838 in La Rochelle (Char.-Infer), f 8. 4.

Berard, Dict. biogr. des Art. frang., 1872 (fälschlich Guillaume H.). — A. de Cham-p e a u x , Dict. d. Fondeurs etc., 1886 (unter Boucher).

Huart, Claude, lothring. Bildhauer in Saint-Mihiel, schuf laut Urkunde die Fassadenfenster des Palais abbatial, das 1679—92 an die Abtei Saint-Michel angebaut wurde, und verwandte 2 Jahre zu dieser Arbeit.

Revue lorraine ill., VI (1911) Nr 3 (im Art.

„Saint-Mihiel“ von H. Bernard). — Bull, de la Soc. des Lettres etc. de Bar-le-Duc, Avril 1912 p. LVI.

Huart, Estienne, Maler in Caen, 1584 in der Abtei Beaumont-les-Tours nach den Plä-mittätig bei Herstellung einer Reihe von Ko- nen des Mönches Dom Luis 2 Pavillons, zu denen lossalgemälden mythol.-allegorischen Inhalts für am 18. 7. 1653 die Prinzessin Anne Marie Louise den Einzug des Herzogs von Joyeuse.

Nouv. Arch. de l’Art frang., 3. serie, 1886 p. 185.

— Reun. des Soc. des B.-Arts, XXI (1897) 130.

Huart, Ferdinand d’, Porträt- u. Blumenmaler, in Paris, Juilly (Seine-et-Marne),

Luxemburg etc. tätig; 1891, 94 u. 1901—12 im Pariser Salon, Soc. des Art. frang., vertreten.

Le Mois litter. et pittor., 1904, Octobre. —

Ons Hemecht, XXII (1916) 264. — Salonkat.

Huart, Nicolas, Maler in Paris, am 11.

9. 1672 in die Acad. de Saint-Luc aufgenommen, klagt 1678 eine Summe für geleistete Arbeiten aus dem Nachlaß des Malers Ant.

Rochelle (Katal. 1900 p. 75) von ihm das Bildnis des Predigermönches fitourneau.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u. Suppl. (1887). — Chron. des Arts, 1900 p. 156. — Salonkat.

Huau, Pierre, franz. Architekt, errichtete

von Orleans den Grundstein legte.

Grandmaison, Docum. inedits des Arts en Touraine, 1870.

Huaud, siehe Huaut.

Huauf (Huauff, Hu eff), Hans, Goldschmied von Halle, urkundl. 1496 zuerst erwähnt im Bürgerbuch der Stadt. Stand in Diensten des Erzbischofs Ernst v. Magdeburg (1513), in dessen Testament von 1505 mehrere Arbeiten H.s aufgeführt werden, darunter ein silbernes Bild der Maria Magdalena, 5 Plenarien, 4 silberne Kreuze, ein großer silb. Sarg u. eine kostbare, mit Perlen u. Edelsteinen verzierte goldene Halskette. Auch für Emsts Nachfolger, den (1883) 21. — Arch. de l’Art frang., 1915, p. 325.    Kardinal-Erzbischof Albrecht v. Brandenburg

Huart, Quirinus, Architekt (Jesuiten-    tätig, der 1517 von Aschaffenburg aus einen

bruder), geb. 1584 in Lüttich oder Luxemburg,    Entwurf zu einem silb. Pulte, das H. zur Auftrat am 9. 11. 1607 in die Gesellschaft Jesu    bewahrung von Reliquien anfertigen sollte,

ein, in deren Jahreskatalogen er bis 1628 bald    nach Magdeburg schickt. Auf Grund eines

als latomus, bald als caementarius, bald als    Vergleichs der Urkundentexte mit den Abbildun-

Barroy ein.

Nouv. Archives de l’Art frang., II. serie, IV

6oi

Huault-Dupuy — Huaut

gen des „Liber Ostensionis“ oder „Buch der    ihre Vaterstadt zurück. Auch in Genf ver-

Zeigung“, eines von Albrecht selbst in Auftrag    zierten sie weiterhin Kästchen, Taschenuhren

gegebenen Prachtkodex in der Aschaffenburger u. Medaillons mit Emailmalereien, hauptsächlich Hofbibliothek, der ein bis 1526 reichendes Bildinventar des Hallischen Reliquienschatzes darstellt, hat M. Sauerlandt mehrere dieser erwähnten Arbeiten H.s mit Sicherheit zu iden-

aber widmeten sie sich jetzt der Porträtminiaturmalerei. Ihre der Mythologie und alten Geschichte, der Legende und Bibel entnommenen Malereien zeigen frische, glänzende, tifizieren vermocht, darunter das von Albrecht    jedoch kalt wirkende Farben. Rote, gelbe und

bei H. bestellte Reliquiar in Form eines    braune blauabgesetzte Töne herrschen vor.

Lesepultes, den von Erzbischof Ernst be-    Für ganz Europa verzierten sie Uhren und

stellten Reliquiensarg, 2 der Plenarien u. das    zwar nicht nur die äußeren, sondern auch die

schöne Reliquiar mit der Halbfigur der Maria    inneren Deckel und das Zifferblatt. Jean Pierre

Magdalena.

allein zeichnete: Jean-Pierre le puine, Huaud le puisne fecit, Huaud le puisne; mit seinem Bruder Amy zusammen: les deux freres Huaut pinxerunt, L. freres Huaut; fratres Huault

P. Redlich, Cardinal Albrecht v. Brandenburg u. das Neue Stift zu Halle, Mainz 1900. —

M. Sauerlandt, Der hallische Goldschm.

H. H., in Jahresbericht d. Thüring.-Sächs. Ver- .    A ,    ,    , ,    ,,    , ,    .

eins f. Erforschung d. Vaterländ. Altertums etc., pinxerunt; les deux freres Huaud les jeunes,

Les f. Huaut u. a. — Erhaltene Arbeiten:

Halle a. S. 1910/11 p.69f.; d e r s., H. H., Goldschmied von Halle, in Jahrbuch f. Kstsammler, II (Frankf. a. M. 1922), 13—22 (mit Abbldgn).

von Jean Pierre in der Samml. Garnier in Paris: Kleopatra; Kalydon. Eber; in der Samml. Olivier (Nederl. Mus. Amsterdam): Meleager u. Atalante. Von den Brüdern Huaut in der

Huault-Dupuy, Valentin Rene, Landschaftsmaler u. Radierer, geb. in Angers, tätig daselbst, Schüler von Ch. Th. Sauvageot, stellte Samml. Garnier in Paris folgende Malereien: 1877/82 im Pariser Salon Landschaften (Motive Blumen, Antonius und Kleopatra, Venus und aus der Umgebung seiner Heimat) aus, zuletzt Adonis, Toilette der Venus, Amphitrite, Caritas ausschließlich Radierungen. — R. Huault- romana; im Hohenzollernmus. in Berlin Male-D u p u y, Bildhauer in Angers, der 1902/07 im reien auf zwei Taschenuhren, auf der einen Salon Studienköpfe u. Porträts ausstellte, ist Vermählung der hlg. Katharina im Stile Raf-wahrscheinlich sein Sohn.    faels; im Grünen Gewölbe in Dresden: Büßende

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u. Magdalena, auf der Rückseite bez. „Les freres Suppl. (1887). — Salonkat.

huaut fec.“; in der Sammlung kunstindustrieller Huaut (Huaud, Huault), Genfer Emailmaler- Gegenstände in Wien Malereien auf einer Uhr: familie, deren Mitglieder sind:    Geburt Christi, Madonna mit dem Kinde und

Amy, 3. Sohn des Pierre I, geb. 9.8.1657    Landschaften; i. d. Samml. Olivier (Amsterin Genf, f 16. 11. 1724, Mitarbeiter seines    dam): Die Zeit enthüllt die Wahrheit (1700);

Bruders Jean Pierre (vgl. diesen), hat nicht Beweinung Christi; Anbetung d. Hirten; selbständig signiert, war aber offenbar der be- Bildnis B. Pictet i. d. Samml. Louis Pictet de deutendere der beiden Brüder, denn die von Jean Pierre allein ausgeführten Arbeiten sind künstlerisch wesentlich geringer als die zus. mit Amy ausgeführten Malereien.

Pregny (bekannt aus den Stichen von J. G. Seiller und Jak. Houbraken); in der Samml. Karl Marfels in Berlin ein Porträt des Gr.

Kurfürsten auf dem Deckel einer goldenen Uhr; im Hohenzollernmus. ein Porträt Friedrich Wilhelms I. als Knabe, bez. Les freres Huaut fec. 1700; im Kaiser Friedrich-Mus. in Berlin

F r a n q o i s , Sohn des Jean Pierre, geb. in Genf 8. 11. 1701, t ebenda 20. 7. 1729.

Jean Pierre, 2. Sohn des Pierre I, geb. in Genf 28. 7. 1655, f 6- 2. 1723, Schüler Bildnis eines Fürsten, bez. Fratres Huaut seines Vaters. Verband sich 1682 mit seinem pinxerunt; im Berl. Schloßmus. Medaillon mit Bruder Amy und arbeitete bis zu seinem Tode Darstell, der Familie des Alexander im Zelte mit ihm zusammen. 1686 berief sie der Große    des Darius, bez. Fratres Huauts pinxerunt;

Kurfürst nach Berlin. Sie wurden am 18. 5.    in der Samml. Gutmann Darstellung der Caritas

1686 zu Hofmalern ernannt und erhielten jeder romana auf einer Uhr; andere Arbeiten im ein Jahresgehalt von 200 Talern. Sie führten Brit. Mus., South Kensington Mus. in London auch zahlreiche Privataufträge aus und trugen (Tasse nebst Untertasse mit Darstell, mytholog. durch ihre in der Art Petitots gefertigten Liebespaare), im Musee de Cluny in Paris, Arbeiten wesentlich zu dem Aufschwung der sowie im Archäolog. Mus. in Genf.

Berliner Miniaturmalerei bei. Zu ihren Nach- Pierre I, Goldschmied und Emailmaler, ahmern gehörten Biesendorf und Gustav Casi- Sohn des um 1638 f Goldschmieds Jean H. mir Gahrlieb. Mai 1690 ließ Amy sich auf aus Chätellerault in Poitou, geb. daselbst um ein halbes Jahr nach Genf beurlauben; Jean 1612, f 4. 1. 1680 in Genf, wohin er 1630 Pierre erhielt von 1691 ab das doppelte Gehalt. um seines Glaubens willen ausgewandert war. 1698 und 1699 waren beide Brüder mit ihren Trat bei Laurent Legare als Lehrling ein, Familien in Berlin anwesend. 1700 (16. 8.) wurde 1634 dessen Teilhaber, später Goldnahmen sie ihren Abschied und kehrten in schmiedemeister u. erwarb 1671 das Bürgerrecht.

Hub — Hubac

Er starb wahrscheinlich in

Erhaltene Arbeiten: Weibl.

Gegen Ende seines Lebens widmete er sich der Emailmalerei. Bez. Arbeiten nicht bekannt.

Pierre II, ältester Sohn des Pierre I, das bedeutendste Mitglied der Familie; geb. in Genf 2. 2. 1647, f 1698 oder kurz vor 1698, ging 1685 nach Deutschland, traf 1686 mit seinen Brüdern Amy und Jean Pierre in Berlin zusammen, jedoch ohne zunächst mit dem Hof in Verbindung zu treten. 1686—89 war er wieder in Genf. Dann ging er zum 2. Mal nach Deutschland, wurde am 19. 9. 1691 Hofminiaturmaler des Kurfürsten Friedrich III., eine Würde, die er jedenfalls mindestens bis 1693, vermutlich aber bis an seinen Tod innegehabt hat.

Deutschland, denn seine Witwe erscheint 1698 bis 1700 unter den R£fugies in Berlin. Er zeichnete: Huaud l’aisne, P. Huaud l’aine,

P. Huaud primogenitus, Petrus Huauld major natus usw.

Porträt in der Samml. Ströhlin in Genf (1688); Urteil des Paris in der Samml. Turrettini in Genf; Raub der Helena in der Samml. Olivier in Amsterdam; Aktäon in der Samml. Garnier in Paris (1679); Danae in d. Samml. G. Duruy; Bildnis Friedrichs III. („P. Huaut l’aisne pinxit Berolinae 1695“) im Berl. Hohenzollernmus.

—    Sein Bildnis des Genfer Theologen Fr. Turrettini ist nur aus dem Stich Thourneysens bekannt: „P. Huaud l’aisne pinxit; J. J. Thour-neyser Helv. Bas. sc. Basileae 1689“.

H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. T., 1806—1821. — Nagler, Kstlerlex., VI; der s., Monogr., IV.

—    A. C h o i s y in Brun’s Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — Dussieux, Les Artistes frans, ä l’&ranger, 3e ed., 1876 p. 195 f. — F. J. Britten, Old Clocks and watches, 2. ed., 1904.

—    Henri Clouzot, Les Freres Huaut, in Revue de l’art anc. et mod., XXII (1907) 293—306 [Hauptarbeit]; ders., Artistes Huguenots: Les Freres H., in Bull, de la Soc. de l’hist. du Protestant. frang., LV (1906) ; mit Urkundenanhang von Labbe, Micheliu. Choisy; cf. ebda LI (1902) 462, 477. — Bull, de l’art anc. et mod., 1908 p. 79. — Revue de l’art anc. et mod., XXVI (1909) 114 f. — Hohenzollernjahrb., VIII (1904) 230 f. — Oude Kunst, I (1916) 232. — Münchner Jahrb. d. bild. Kst, X (1916/18) 170. — Renaiss. de l’art frans., II (1919) 107. — Nos Anciens et leurs oeuvres, III (Genf 1903) 76; IV (1904) 73; XVII (1917) 64. — Lembergerin Antiquitäten-zeitg, 1908 Nr 44 („Berliner Miniaturmaler"); ders., Bildnismin. in Dtschland, 1909. — Verzeichn. d. Gern., Kaiser Friedrich-Mus. Berlin, 1912 p. 507. — Führer Kstgew.-Mus. Berlin, 1915.

—    Führer Grünes Gewölbe Dresden, 1915 p. 72.

—    Führer Samml. kstindustr. Gegenstände des allerh. Kaiserhauses Wien, 1891 p. 56. — Führer Schatzkammer Wien, 1887 p. 19. — O. v. Falke, Die Kstsammlg Eugen Gutmann, 1912 p. 292.

Charlotte Steinbrucker.

Hub, Emil, Kunstgewerbler u. Bildhauer, geb. 2. 2. 1876 in Frankfurt a. M., Schüler der Kunstgew.-Schule ebenda, 1901/06 in Paris Schüler der Acad. Julian, dann der Ecole des B.-Arts. Ließ sich in Frankf. nieder. Zeigte Porträtbüsten (Marmor u. Bronze) und Statuen („Kain“, Bronze) mehrfach auf Ausst., so in Wiesbaden, Gr. K.-A. 1909, München, Glaspal. 1911, Darmstadt 1911, Stuttgart 1914. 1908 entwarf er im Aufträge der Stadt Frankf. als Geschenk für das dort. Artill.-Rgt No 63 eine Silberstatuette der Hl. Barbara; 1913 schuf er mit Architekt C. Lennartz einen Monumentalbrunnen für den Kurfürstenplatz zu Frankf.-Bockenheim. Ein Relief von ihm in der Einsegnungshalle auf dem Frankfurter Friedhof, eine Bronzebüste des Chirurgen L. Rehn im Garten des Städt. Krankenhauses.

Dtsche Kst u. Dek., IV (1899) 440 (Abb. eines Plakats). — Dtsche Monatshefte, 1912 („Rhein-lande“ 12. Jahrg.), p. 337/40 (J. B e n n, mit Abb.). — Katal. d. gen. Ausst. — Mitteil, des Kstlers.

Hubac, Joseph, Bildhauer, geb. in Toulon um 1721 (nicht 12. [22.] 1. 1716), f ebenda

11. 1. 1761, „etant äge d’environ quarante ans“ (!)• Großvater des Joseph Louis. Schüler von J. L. Maucord, dem er 1738 bei Ausschmückung des Portals des Arsenals half (von H. die 2 Putten mit Palmenwedel u. Lorbeer über dem Akroterion). 1742 heiratete er. 1746 arbeitete er unter Leitung Maucords an Schiffsausschmückungen. 1754 fertigte er die 2 großen Statuen (Holz, vergoldet) der Hl. Petrus u. Paulus in der Kirche zu La Seyne-sur-Mer.

Nouv. arch. de l’art frang., 1888; 1891; 1892; 1894. — Lami, Dict. d. Sculpt. . . au 18me siede, I (1910). — Vial, Marcel u. Giro die, Art. decor. du bois, I, 1912 (fälschlich; Louis).

Hubac, Joseph Louis, Bildhauer, geb. in Toulon 28. 11. 1776, f ebenda 13. 3. 1830, Enkel des Joseph. Sohn eines Seeoffiziers, wählte er zuerst den väterlichen Beruf, wurde in der Schlacht bei Abukir (1. 8. 1798) verwundet, wandte sich dann der Bildhauerei zu, studierte zunächst 8 Jahre in Toulon, darauf 1 Jahr an der Pariser Ecole d. B.-Arts unter Pajou (1805). 1807 wurde er zur Leitung der Ateliers für Schiffsskulpturen nach dem damals französ. Venedig geschickt, wo er sich mit Canova anfreundete. Hier entstand das im Louvre bewahrte Marmormedaillon: Hebe, dem Adler Jupiters Nektar einschenkend (Abguß im Mus. Toulon; Abb. Gaz. d. B.-Arts, I 345). 1814 kehrte er nach Toulon zurück, hier mit Anfertigung von Holzskulpturen für Schiffsschmuck beschäftigt. 1817/20 Leiter des Bildhauerateliers des Hafens von Lorient. Seit 1820 wieder in Toulon, restaurierte er die berühmten Karyatiden Pugets am Rathaus u. das Relief Verdi-guiers („Tod Mariae“) auf dem Hochaltar der Kathedrale und führte eine Reihe eigener Arbeiten aus, darunter: überleb ensgr. Christus (Holz) für die Kirche zu Pignans (Var); Janus-Büste (Marmor), Mus. Toulon; Statue des hl. Franziskus in der Kirche St. Jean in Toulon; Neptun (Wachs), Mus. Toulon; Bellona-Statue (Holz, bemalt), Arsenal Toulon; Kolossalstatuen der Hl. Hieronymus u. Leo (Stein) in St. Pierre

Hubac — Hubard

thur). — Schweizer Zeitgen. - Lex., 1921. Schweiz, XI (1907) 112 (mit Abb.) ; XV (1911) 191 (Abb.) ; XVIII (1914) 133 (Abb.) ; XX (1916) D r .    . Ci . .    „    ..    599, 605 (Abb.); XXV (1921) 44 (Abb), 671

tuetten, Reliefs, auch eine Standuhr für die    (Abb.). — Schweiz. Bauzeitung, LXVIII (1916)

Salle des Commissions im Rathaus zu Toulon.    180 ff. (mit Abb. von dekor. Werken). — Schwei-

St. L a m i, Dict. d. Sculpt... au 19me siede,    zerland, 1917 p. 630, 735 (Abb.) ; 1920 p. 504

III, 1919 (mit Oeuvreliste u. Lit.). — Nouv.    (Abb.); 1921 p. 46 f. (mit Abb,). — Abbn auch

arch. de l'art frang., 1885; 1888; 1894. — Gaz.    in „Werk“ 1914/20. — Notizen von W. Wartmann.

Hubard, William James (Jay), engl amer. Scherenkünstler, Bildnismaler u. Erzgießer, geb. in England 1807, f in Richmond, Virginien (U. S. A.) 25. 2. 1862. Schnitt schon mit 13 Jahren Bildnisse u. Landschaften mit der Schere und fand in London, Ramsgate u. Glasgow als eine Art Wunderknabe großen Zulauf aus vornehmen Kreisen; u. a. saß ihm die kleine Prinzessin Viktoria, die spätere Königin.

anderen Künstlern seines Faches arbeitete er

Daneben

in Toulon; Entwürfe für ein Standbild Ludwigs XIV. u. des Admirals Brueys, Mus. Marseille; außerdem mehrere Bildnisbüsten, Sta-

d. B.-Arts, I (1859 ) 344/51 (E. Saglio). — Et. Parrocel, Annales de la Peint., 1862. — Vial, Marcel u. Girodie, Art. decor. du bois, I (1912). — Inv. gen. d. richesses d’art de la France, Prov.^Mon. civ., II; IV; VI.

Hubac, Louis, falsch für Hubac, Joseph.

Hubacher, Hermann, Bildhauer u. Radierer, geb. 14. 8.1885 in Biel (Schweiz), Schüler

J. Vibert’s an der Genfer Kunstschule, dann W. Unger’s an der Wiener Akad. Nach einer Studienreise nach Italien setzte er 1907/09 autodidaktisch seine Studien in Genf fort, gründete sich in München ein eigenes Atelier Winter 1909/10, ließ sich im Frühjahr 1910 in Bern nieder u. arbeitete zuerst hauptsächlich als Bauplastiker (Bronzen an der eidgen. Bank in Bern u. der Universität in Genf). Zwischen 1910 u. 12 bereiste er auch Frankreich (Paris). In den letzten Jahren widmete er sich fast nur noch der reinen Plastik; seit 1916 arbeitet er im Sommer in Oberhofen a. Thunersee, im Winter in Zürich. Seit 1906 beschickt er die Schweiz. Kstaus-stell. 1909 war er auf der Turnusausstell. des schweizer. Kunstver. mit einer Gruppe „Frühlingsscheiden“ vertreten, 1915 mit einer Bronze „Aphrodite“ (Abb. in „O mein Heimatland“, 1917 p. 67) und einem „Beethoven“ (Abb. in „Schweiz“, XIX [1915] 315). Seit 1911 beteiligt er sich an den Ausst. der Zürcher Kunstge-sellsch., so 1916 (31. 8.—27. 9.) mit der Bronzebüste B. Stavenhagen’s (Abb. in „Werk“, 1915, Nr 10 p. 4), 1919 (9. 3.—9. 4.) mit mehreren Büsten, einem Selbstbildnis (Terrakotta) u. a. Ferner beschickte er die Sezession in Berlin 1911, die 13. Schweizer. Kunstausst. Zürich 1917 (Abb. seines „Frauentorso“ im Katal.) u. die intemat. Ausst. in Venedig 1920. Skulpturen von ihm im Mus. Schwab, Biel: Der Durstige (Bronze), im Mus. zu Winterthur: Eva, Kauernde u. Selbstbildnis von 1918, im Kunsthaus Zürich: Selbstbildnis von 1917 (Bronze). Auf dem Friedhof in Biel: Büste des Nationalrats E. Bähler, in der Univ. Genf: Büste des Prof. Zahn. Radierungen (Porträts, Landschaften, figürl. Kompositionen, Exlibris in der Albertina in Wien, im Kunstmus. Bern, in der Kupferstichsammlg des Polytechn. Zürich, im Mus. Genf u. a. O.

Fr. J a n s a , Dtsche bild. Kst in Wort u. Bild, Lpzg 1912. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917) 230, 540.- — G. Reinhart u. P. Fink, Selbstbildnisse Schweizer. Kstler cjL. Gegenw., Zürich 1918 (mit Abb. d. Selbstbildn. in Winter-

Im Gegensatz zu

ohne Zeichnung und Maschine direkt nach dem lebenden Modell. Seine Silhouetten zeigen gewöhnlich Ganzfigurenbildnisse, arbeitete er auch in Tuschmanier und höhte zuweilen mit Gold. Kam 1824 nach New York, wo er seine Kunst in der „Hubard-Gallery“ für Geld sehen ließ, ging von dort nach Boston und lebte einige Jahre in Philadelphia, wo er in der Akad. Scherenschnitte und 1829, nachdem er bei T. Sully studiert hatte, ein Ölbildnis ausstellte. In der New Yorker Akad.-Ausst. von 1834 war H. mit einigen trefflichen Ölbildnissen (Brustbildern) vertreten. Nach einem Aufenthalt in Baltimore (Bildnis des Charles Carroll von Carrolton, Maryland Histor. Society) machte er sich in Virginien ansässig, wo er eine Menge vortrefflicher Bildnisse von bekannten Persönlichkeiten (Halbfig. u. Brustbilder, 75 x 45 cm) malte. Er ging dann auf einige Monate nach Italien, wo er nach alten Meistern kopierte, und errichtete später eine Bronzegießerei in Richmond (Virginien, U.S.A.). Nahm 1851 mit behördl. Erlaubnis 2 Abgüsse von Houdon’s Washington-Standbild in Richmond (Kapitol) und fertigte danach 6 Bronzekopien, die er den Staaten Nord- u. Südcarolina und nach St. Louis verkaufte. Je 1 Abguß kam nach Columbia, S. C., u. Lexing-ton, Va. Ein weiteres Exemplar wurde in Richmond errichtet, ein fünftes befand sich früher in der Corcoran Art Gail, in Washington; das sechste, dat. 1858, steht seit 1908 im New Yorker Metropolitan Mus.

E. N. Jackson, Hist, of Silhouettes, 1911 p. 15, 55/7, 99 u. Taf. XIV. - W. M i 11 s in Con-noisseur, XXIX (1911) p. 24 f., m. Abb. — Art in America, vol. XI Nr IV, June, 1923 p. 208 f., m. Abb. — C. H. H a r t in Outlock, LXVI (1900) 330 f. — Bull. Metrop. Mus. New York, III (1908) 145. — Zahlr. unveröffentl. Photogr. in der Frick Art Reference Librarv, New York. LawrencePark.

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