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ALLGEMEINES LEXIKON DER BILDENDEN KÜNSTLER

FÜNFZEHNTER BAND

ALLGEMEINES LEXIKON DER BILDENDEN KÜNSTLER

VON DER ANTIKE BIS ZUR GEGENWART

BEGRÜNDET VON ULRICH THIEME UND FELIX BECKER

UNTER MITWIRKUNG VON ETWA 400 FACHGELEHRTEN DES IN- UND AUSLANDES UND GEFÖRDERT VOM DEUTSCHEN VEREIN FÜR KUNSTWISSENSCHAFT

HERAUSGEGEBEN VON

ULRICH THIEME und FRED. C. WILLIS

FÜNFZEHNTER BAND

Gresse — Hanselmann

LEIPZIG

VERLAG VON E. A. SEEMANN

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ALLE RECHTE, INSBESONDERE DAS DER ÜBERSETZUNG,

BLEIBEN VORBEHALTEN

COPYRIGHT 1922 BY E. A. SEEMANN, LEIPZIG / LIZENZ NR. 460. 350/ 9/63 PRINTED IN GERMANY

1963

PHOTOMECHANISCHER NACHDRUCK VON F. ULLMANN KG, ZWICKAU/SA.

VORWORT.

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Mehr als irgend ein früherer Band wird der vorliegende später im abgeschlossenen Werk einen Abschnitt bilden; ist er doch der letzte, der den Namen Ulrich Thieme als Herausgeber trägt. Am 25. März 1922 wurde der Begründer des Allgemeinen Künstlerlexikons von seinem langen schweren Leiden erlöst, das ihn nicht gehindert hat, geistig bis zum letzten Atemzuge seinem Lebenswerk nahe zu sein und den Unterzeichneten unermüdlich mit seinem Rat und seiner Erfahrung zu unterstützen. Er durfte es noch erleben, wie das Werk, sichtbar getragen von dem Vertrauen der Forscher und Kunstfreunde aller Länder, sich nach der schweren Krise der Kriegs- und Nachkriegsjahre zu einem neuen Aufschwung rüstete, und er starb in dem festen Vertrauen, daß es sich nun bis zur Vollendung durchsetzen werde. Ehre seinem Andenken!

Auch wir Zurückgebliebenen glauben dem kostbaren Vermächtnis dieses Vertrauen schenken zu können trotz der von Tag zu Tag zunehmenden Erschwerung der wirtschaftlichen Bedingungen; auch über uns steht heute als furchtbare Drohung die Zerrüttung Mitteleuropas und zwingt uns zum zweiten Male zu grundsätzlicher Umstellung in der Finanzierung des Unternehmens.

Die Erhaltung der Redaktion konnte bei der rapiden Geldentwertung und dem dadurch eingetretenen unvorhergesehenen Anwachsen der Kosten nicht mehr von dem 1920—22 von Freunden des Werkes gesammelten Fond getragen werden. Um nun nach Erschöpfung des Fonds den Fortgang der Arbeiten sicherzustellen, hat sich der Verlag E. A. Seemann entschlossen, nunmehr die Kosten der Erhaltung der Redaktion — wie schon vorher die des Druckes und der Herstellung — auf sich zu nehmen und damit die Weiterführung des Lexikons zu ermöglichen. Daß dieser nicht genug zu begrüßende Schritt nur denkbar war, wenn er von einer entsprechenden, durch die enormen Steigerungen der Druck- und Papierkosten ohnehin schon bedingten, Preiserhöhung begleitet wurde, ist selbstverständlich; doch liegt der jetzt erforderliche Preis ja noch immer tief unter dem Geldwert des Friedenspreises.

Erleichtert wurde uns die Redaktionsarbeit durch hochherzige Stifter, besonders des Auslandes, die der Bibliothek Thieme unentbehrliche Bücher und Zeitschriften geschenkt haben und noch schenken, wofür ihnen auch an dieser Stelle wärmster Dank ausgesprochen sei. Die Fortsetzung dieser Unterstützung ist für unsere Weiterarbeit von grundlegender Wichtigkeit, und wir hoffen, daß die Bibliothek unseres unvergeßlichen Begründers sich ihrer dauernd erfreuen können wird. Dankbar nennen wir auch, neben alten und neuen Spendern privater Mittel, die wir an andrer Stelle aufführen, die „Notgemeinschaft der Deutschen Wissenschaft“, die uns mit erheblichen Mitteln zu Hilfe gekommen ist.

Unter seinen Mitarbeitern hat das Lexikon diesmal schwere Verluste zu betrauern: den greisen Woldemar v. Seidlitz und den jugendlichen Rudolf Oldenbourg werden wir mit der ganzen deutschen Kunstwissenschaft immer unter den Besten ihrer Zeit nennen.

Der vorliegende Band ist das Werk der im 14. Bande genannten Redaktionsmitglieder, zu denen im Herbst 1921 noch Fräulein Dr. Dorothea Stern getreten ist. Sie alle haben Anspruch auf dauernden Dank; nur wer die mühevolle Arbeit in unsrer Redaktion im innersten kennt, weiß abzuschätzen, welche idealistische, aus Liebe zur Wissenschaft geübte Entsagung sie erfordert. Auch ist es uns ein Bedürfnis, hier einmal der wertvollen Hilfe zu gedenken, die Herr Franz Verlohren von der Universitätsbibliothek Leipzig nun schon seit 1913 dem Lexikon leistet, indem er dauernd einige hundert periodische Publikationen des In- und Auslandes für uns exzerpiert. Unsere Leser werden es mit uns auch besonders dankbar begrüßen, daß der bekannte Mitherausgeber des seit 1915 im 1. Bande (A-G) vorliegenden Ungarischen Künstlerlexikons, Herr Gyula Szentivanyi, uns aus freier Entschließung sein gesamtes Notizenmaterial für H zur Verfügung und für die späteren Buchstaben weiter in Aussicht gestellt hat.

Mit dem Abschluß des vorliegenden Bandes legt der Unterzeichnete die Herausgeberschaft des Werkes, die er seit dem 13. Bande innehatte, nieder, um sich einem weiteren Wirkungskreise zuzuwenden; dieser Schritt fällt ihm um so weniger leicht, als er sich während seiner ganzen Tätigkeit dauernd des besten Einvernehmens mit den Redaktionsmitgliedern, den zahlreichen Mitarbeitern und Freunden des Werkes, sowie mit dem Verlag zu erfreuen hatte. An die Spitze des Redaktionsstabes tritt nunmehr Herr Dr. Hans Vollmer, der der Redaktion seit 16 Jahren angehört und vom Beginn der Erkrankung Ulrich Thiemes dessen Vertretung bis zum Eintritt des Unterzeichneten ausgeübt hat.

Leipzig, im August 1922.

Fred. C. Willis.

(Fortsetzung.)

Vermutlich identisch mit dem

Gresse (Kresse), Heinrich Conrad, Rochlitzer Zinngießer, 1711 urkundl. genannt; von ihm ein Krug der Bäckerinnung von 1731 im Rochlitzer Mus.

Pfau, Einzeih. a. d. Rochl. Gesch., Lfg. 3 (1902) 14 u. 18.

Gresse, John Alexander, gen. Jack Grease (auch Greese), Maler u. Kupferstecher, geb. um 1740 in London, f 19. 2. 1794 ebenda; Sohn eines vom Genfer See stammenden, in London begüterten Schweizers, Schüler L. G. Scotin’s, Th. Major’s u. Fr. Zuccan’lli’s u. als solcher 1755—62 von der Londoner Sc . of Arts mehrfach prämiiert. Zunächst für den Stecher G. B. Cipriani u. für den BoydelPschen Verlag als Zeichner tätig, stellte G. 1763/4 in der Londoner Free Soc. of Artists u. 1766/8 in der Incorp. Soc. of Artists (als deren Mitglied) Bildnisminiaturen u. Vedutenaquarelle aus, deren einige von Stechern vervielfältigt wurden; im Londoner Vict. and Alb.-Mus. von ihm eine unvollend. Aquarellansicht der got. Dee-Brücke von Llangollen (Wales), im Brit. Mus. eine Flußlandschaft mit Pumpwerk in aquarell. Federzeichnung (Kat. 1898 ff. II 248). Als Stecher lieferte er neben Vedutenradierungen wie der mit Darst. von „Fram-lingham Castle in Suffolk“ und Reproduktionsradierungen nach Guido Reni’s „Heil. Hieronymus“ (1779) u. Nie. Poussin’s „Bacchanten im Schlummer“ unter Fr. Bartolozzi’s Leitung die 25 Illustrationsradierungen zur 1769 in London publ. Neuausg. von J. Kennedy’s „Description of the Pictures etc. at Wilton House“ (cf. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. 1870 I 980). Außerdem wirkte er in London als Lehrer seiner Kunst u. seit 1777 auch als Drawing-Master der Töchter König Georgs in.

Edwards, Anecd. of Paint. in England, 1808 p. 227 f.; cf. B a s a n , Dict. des Grav., ed. 1789 I („Grese“). — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — L. Cu st in Dict. of Nat. Biogr. XXIII (1890). — Roget, Hist, of the Old Water-Col. Soc., 1891 I 68 f., 137. — Graves Soc. of Art. etc., 1907.

Gressel, Stephan, Goldschmied in Nürnberg, seit 1597 nachweisbar. Meister 1602; Ge

schworener 1620, 27. 10. 1634 begraben. Von ihm ein vergoldeter Ananaspokal im Berliner Kunstgew.-Mus.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, a 1911. — H a m p e , Nürnb. Ratsverlässe (Quel-lenschr. f. Kstgesch. N. F. XII), 1904 Nr 1496 (Gresel). — Bürger- u. Totenbücher im bayr. Staatsarch. Nürnberg.

Gresset, Georges, Maler in Nancy, im Dienste Herzog Antons von Lothringen, erhält 1523 Bezahlung für eine Verkündigung, liefert 1538 Malereien für das oratoire der Herzogin (im herzogl. Palast Nancy), wird 1538 heraut d’armes des Herzogs, als solcher bis 1544 namentlich erwähnt, zuletzt 1554 urkdl. vorkommend.

Maler Georgin (s. d.).

Reun. des Soc. des B.-Arts, XXIII (1899 ) 454. — Bull, de la Soc. d’Archeol. Lorraine, Nancy, 1852 p. 45; 1854 p. 22 f.

Gressin, Maler; von ihm nur bekannt ein Porträt der Königin Luise von Preußen von 1802 im Berliner Hohenzollernmus. (Führer, 1906 p. 44).

Greßler, Joh. Gottlieb, Holzbildhauer, fertigte die Schnitzarbeiten (Kanzel, Türen usw.) der 1768 erbauten Kirche zu Weyer in Lothr., und vermutlich auch die Schnitzereien für die 1767/8 erb. Kirchen zu Harskirchen (schöne Kanzel u. Orgelgehäuse) und Lorenzen.

Lohmeyer, Fr. Joach. Stengel (Mitteil. d. hist. Ver. f. d. Saargegend, H. XI), Düsseldorf 1911 p. 128.

Gressot, Jean I, Holzbildhauer in Omans (Doubs) 1615, fertigte 1632 eine Reiterstatue des Hl. Gangolf für die Kirche von Montgesoye (Doubs) zusammen mit seinem Sohne J e a n II, und mit diesem und Jean Gauthier den Altar der Kirche zu Omans.

Brune, Dict. des Art. etc. de la Franche-Comte, 1912.

Gresta (fälscht, auch Cresta), Antonio, Maler, geb. 19. 1. 1671 zu Ala in Südtirol, f 12. 9. 1727 in Bruchsal. Von seinen Eltern nach Verona zur Vollendung s. klassischen Studien geschickt, ging er dort zur Malerei über und bildete sich auf einer der dortigen Akad., vielleicht bei Mart. Cignaroli. Auf kurze Zeit nach Ala zurückgekehrt, malte er hier einige

Gresy — Greter

Greterin — Gretor

Gretsch — Greus

Greuze

Greuzen — Greve

Greve

Greve-Lindau — Grevenbroeck

Greverath — Grey

Grjaseff — Gribelin

Gribellio — Gricci

Gricci — Grieninger

Grier — Griesinger

Griessfelder — Grieve

Griffier — Griffin

Griffith — Griffoni

Grignion — Grigoletti

Grigorescu

Griliches — Grillenzoni

Grim — Grimaldi

Grimani — Grimelund

Grimer — Grimm

Grimmer

Grimminger — Grimou

Grischin — Grisebach

Grisotti — Grissemann

Gritter — Grivet

Grob — Grobon

Grocholski — Grodtschilling

Groen — Groene

Groenedael — Groenewegen

Gröninger

Grönland — Groenning

Groensveld — Grönvold

Groh

Grohmann — Grolig

Groll — Gromann

Groos — Groot

Grootaers — Grooth

Gropius — Gropner

Gros — Grosch

Grosjean — Grospietsch

Groß — Grosse

Grosso

Grothe—Grotta

Grottanelli — Grotti

Groux

Grü

Gru — Grube

Gruben — Gruber

Gruber — Grubhofer

Grue — Grueber

Grünberger — Gründler

Gruenfeld — Grünler

Grünwedel — Grützmacher

Grützner — Grumelkut

Grund — Grundherr zu Altenthann u. Weyerhaus

Grundmann — Grundy

Grüner

Grusinsky — Grussit

Gruyter — Gryef

Gscheud — Gsell

Gsell — Gsellhofer

Gsur — Guaccimanni

Guadagmm — Guadet

Gualterio — Gualtieri

Gualtieri — Gualtiero

Gualtiero — Guarana

Guamaccia — Guas

Gube — Gubertino

Gubik — Gucci

Gucci — Gucewicz

Guda — Gude

Gudewerdt

Gudmundsen-Holmgren — Gue

Guebels — Guelard

Guelfo — Güemez

Güner — Günther

Günther — Guepiere

Gueret

Gu6rin

Guerin — Guerithault

Guernier — Guerniero

Guerpin — Guerra

Guerra — Guerri

Guerri — Guerrieri

Guerzo — Guesnon

Guesnon — Guet

Guet — Gütersloh

Guetin — Guetschell

Guett — Gueymard

Guffer — Guggenberger

Gugitz — Guglielmi

Guglielmi

Gugüelmo

Guhr — Guiard

Guibert — Guicciardi

Guidetto — Guidi

Guidi — Guidino

Guidotti — Guidotto

Guignard

Guigonis — Guigues

Guillain

gSiSSs bX'ä

Guillemet — Guillemot

Guise — Guitton

Gukyoku — Gulbransson

Guldenlewe — Guldenmund

Guldinast — Gull

Gumpp — Gundelach

Gundelach

Gundelfinger — Gundlach

Gunetzrhainer — Gung

Gunst

Guntermann — Gurk

Gusmin — Gusner

Gusseff — Gußmann

Gutekunst — Guth

Guth — Guthrie

Guthrie — Gutierrez

Gutierrez — Gutmann

Gutsche — Guttenberg

Guttenberger — Guttenbrunn

Guttenstädter — Guttmann

Gutwein — Guy

Guy — Guyon

Guyon — Guyot

Guyot — Guys

Guzmän — Guzzardi

Györök — Gysbrechts

Gysenhart — Gysis

Gyurkovich — Haach

Haaga — Haaland

Haanen

Habelius — Habenschaden

Haber — Haberl

Haberland — Habermann

Habermehl — Haberstock

Haberzettel — Habich

Habich

Habicher — Habl

Habron — Hach

Hackaert

Hackart — Hackensellner

Hacker — Hackert

Hackert — Hackhofer

Hackhofer — Hackius

Hacksteiner — Hackstock

Hackwood — Haden

Hadenfeld — Haderer

Hadl — Hadziewicz

Häberl — Haeberlin

Häbich — Haecht

Haeck — Haefeli

Hä felin — Haeghen

Haeghen — Hähnel

Haelbeck — Hälszel

Hämäläinen — Haen

Haenle — Haensbergen

Hänslein — Härdtl

Häring — Haertel

Haertel — Haes

Haeseler — Haeskel

Haesli — Häublin

Häuer — Haffenecker

Hagarty — Hagberg

Hagbolt — Hagedorn

II p. LXXVI. — Tietze-Conrat, österr. Barockplas

Haid — Haider

Haider — Hailer

Hain — Haines

Hainz — Hainzelmann

Hai — Halauska

Halberg-Krauss — Halbig

Halbig — Halbreiter

Halbreiter — Haldenwang

Haider

Haider — Haie

Haie — Halevy

Halevy — Halhed

Hallain - Hallberg

Halle - Hallebye

Halleicher — Haller

Haller v. Hallerstein — Hallet

Hallez - Hallier

Hallmann — Hallström

Halmi — Halonen

Halou — Hals

Hais

Halter — Haly

Hambach — Hambüchen

Hamei — Hamer

H a m p e, Nürnb. Ratsverl., Quellenschr. f.Kst-g

Han — Hanak

Hanaman — Hanauer

Hanbury — Hancock

Hand — Handke

Handl — Handley

Hands — Hanely

Hanenberger — Hanfstaengl

Hann — Hannart

Hannemann — Hannicq

Hannon — Hannong

Hannotin — Hanoteau

Hanriot — Hansch

Hansch — Hanselaere

Hanselmann

Gresy — Greter

Tafelbilder (Susanna im Bade, Joseph in Boten f. Tirol, Innsbr., 1826 p. 180, 184ff. —

dann seine Ausbildung seit 1701 in Venedig Innsbr. 1899 p. 378, 392. — Hammer, Barocke fort. Heimgekehrt, malte er umfangreiche Deckenmal. in Tirol, 1912 p. 223 ff. — Kat. der Fresken in der (1839 abgetragenen) Kirche tirol.-vorarlb. Kstausst.1879 p. 25. — Hirsch, < _    j„i    *f /-om Bruchsaler Schloß, Heidelberg 1910 p. 20. — H.

der Congregazione del Carmine in Tnent (am R 0 11 ( Bruchsal (Ztschr. f. Gesch. der Archit., Chorgewolbe Pfingstfest; in der Chorlunette Beiheft 11), 1914 p. 148.    H. Hammer.

Madonna, dem hl. Simon Stock das Ordens- Qresy, P r 0 s p e r, Maler, geb. in Boulogne-kleid verleihend; in der Hauptkuppel Ver- sur.Mer 15. 6 1804, f in Nizza 24. (oder Sammlung der Heiligen). Im Aufträge der ₂₇₋₎ 4    ₁₈₇₄. Schüler von Molinier in

aus Spanien heimreisenden Kaisers Karl VI. über das Stadttor an der Lenobrücke ein (ebenfalls zerstörtes) Fresko, einen Triumphbogen darstellend, auf dessen Gesimse der Kaiser zu Pferde, umgeben von Tugend-Allegorien, sichtbar war. Auch beteiligte sich G. an der Ausschmückung der an S. Trinita in Sacco bei Rovereto angebauten Kap. der hl. Maria von Caravaggio (nach 1703), deren Freskenschmuck in der ält. Literatur bald G., bald dem G. A. Baroni di Cavalcabo, bald beiden gemeinsam zugeschrieben wird. Nach dem Stil gehören nur die beiden Wandfresken (Wundertaten der hl. Maria von Caravaggio), die sich durch eine ältere, einfachere, ruhigere Erzählungsweise, etwa in der Art des Do-menichino, kennzeichnen, G. an, während die ganze, echt barocke Kuppelausmalung völlig mit den von Baroni gemalten Fresken der benachbarten Pfarrkirche in Sacco übereinstimmt. 1726 wurde G. vom Kardinal Damian Hugo von Schönborn als Hofmaler nach Bruchsal berufen und folgte, nachdem er in Ala ein vom 11. 8. 1726 dat. Testament hinterlassen, diesem Rufe, um in Bruchsal, wo er Nov. 1726 von Trient aus eintraf, zunächst mit Ausmalung der Nebenkap. in der Hofkirche beschäftigt zu werden (Gehalt läuft ab 17. 8. 1726). Was er in den kurzen Monaten bis zu seinem Tode ausführte, „bestehet“ — nach eigenem Bericht Schönborn’s ohnausgemagten und hinten nicht reüssierten chor und den 2 gemelten am hohen altar“. — Sonstige Werke: Fresken für die Palazzi Pizzini (1725) und Taddei in Ala, für den Palazzo Benedetti in Castione bei Mori, für die fürstbischöfl. Residenz in Brixen a. E. (Zimmer oberhalb der Hofkap.; Kreuzigung im Saal); Altarbilder für die Pfarrkirchen in Ala (4 Heilige, hl. Magdalena), in Pozzo Alto (hl. Jungfrau), Mori (hl. Cäcilie), für den Con-vento S. Bernardino in Trient (Kreuzweg).

B a r t o 1 i, Pitture etc. di Trento (1780), Ms., Trient, Bibi. civ. No 1207 p. 33, 41; d e r s., Descriz. di Rovereto, ebda a. m. O. — D i p a u 1 i, Nachrichten von tirol. Kstlern, Ms. Innsbruck, Ferdinandeum Dip. 1104 a. m. O. — Spergs, Collectanea, Ms. ebenda Dip. No 230 p. 24. — Vannetti, Not. intorno al pittore Gasparan-tonio Baroni, Verona 1781 p. 40. — S o i n i, Not. intorno al pittore A. G., Messagere tirolese, Rovereto 1826 Append. No 20, 21, übers, im

Stadt Rovereto malte er zu Ehren des 1711 Montpellier, tätig in Avignon. Beschickte

seit 1836 die Pariser u. Marseiller Ausstell, mit Landschaften aus der Provence u. Südfrankreich. Seine Manier ist gequält und etwas unruhig, die Farbe stumpf. Arbeiten in den Mus. von Aix, Avignon, Marseille u. Nimes. Eellier-Auvray, Dict. des art. frang.,

I    (1882). — Benezit, Dict. des peintr. etc.,

II    (1913). — Parrocel, Annales de la peint., 1862. — Reun. des Soc. d. B.-Arts, XXXIII (1909) 108 f.— Gaz. des B.-Arts, IV (1859) 186; VI (1860) 306.

Gretel, Ulrich, Erzgießer in Leipzig; von ihm die „Lipsiae vlricus gretel faciebat opus“ bez. Erzplatte des Arztes Caspar Lindemann (t 1536) in der Marienkirche in Wittenberg.

Schmidt-Winkler, Stadtkirche St. Marien in Wittenberg, 1917 p. 21, 28. — Lüer-C r e u t z , Gesch. d. Metallkunst, I (1904) 445 (fälschlich Grebel).

„in dem

Greten (Grete), Glockengießerfamilie des 16. u. 17. Jahrh. in Braunschweig u. Magdeburg: A r e n d , f 1714, seit 1693 in Braunschweig tätig. Mehrere Glocken in Land u. Stadt Braunschweig (Dom 1695, Brüdernkirche 1714). — Johann, vielleicht Bruder Arends, geb. in Braunschweig, 1694 Bürger in Magdeburg, mit Glocken 1694—1700 im Brandenburgischen nachweisbar. — Johann Peter, Sohn des Arend; nimmt 1733 das Geschäft seines Vaters in Braunschweig wieder auf, bis 1765 mit zahlreichen Glocken im Braunschweigischen vertreten, die meist mit Palmettenstreifen und zartem Rankenornament mit Putten, Kinderköpfen, männlichen Masken verziert sind (Clus 1739, Denstorf 1748, Lobmachtersen 1750, Hehlen 1753, Heyen 1754 u. a.). — Johann K o n r a d , Nachfolger des Joh. Peter (Sohn?), mit Glocken 1776—1805 vertreten.

Walter, Glockenkunde, 1913. — Bau- u. Kstdenkm. im Herzogt. Braunschweig, I—V. — Kunstdenkm. d. Prov. Brandenburg, II, Teil 3 (1912). — Anhalts Bau- u. Kstdenkm., 1894 p. 446, 531. — W o 1 f f, Die Glocken der Prov. Brandenburg, 1920 p. 153. — Zeitschr. d. Ge-sellsch. f. Niedersächs. Kirchengesch., XXV (1920) 90, 93. — Geschichtsbl. f. Stadt u. Land Magdeburg, LI/LII (1916/17) 148; LIII/LIV 113. — Braunschweiger Magazin, 1919 p. 68. Greter, Hans, s. Gruter, Hans.

Greter, Robert, Bildhauer, geb. 15. 7.1885 in Luzern, Schüler der Kstgew.-Schulen von Luzern und Zürich und der Mailänder Akad. unter Enr. Butti. 1906 debütierte er auf der

Greterin — Gretor

Das Geistige Deutschland, 1898 (autobiographisch). — Singer, Die mod. Graphik, 1920. — Beringer, Badische Malerei im 19. J., 1913 p. 104, 106. — Baum, Stuttgarter Kst d. Gegenwart, 1913. — Oechelhäuser, Gesch. d. bad. Akad., 1904. — Bettelheim, Biogr. Jahrbuch, XVIII (1917) 51—56. — The Studio, XXXI 140—8. — Moderne Kunst, XXVII 43 (D o b s k y). — Farbige Kunstgaben, Keutel in Stuttgart Kunst und Kunsthandwerk

Nekrolog für 1913    (1916)

Württemberg. Viertel jahrsschr.,

von

Beringer.

Weltausstell. Mailand mit einer alleg. Figur „Greisenalter“, schuf die Mausoleen Reyna u. Cornaro auf dem Friedhof in Mailand u. trat später vor allem mit Tierplastiken hervor. Fertigte auch Porträtbüsten und Plaketten.

Brun, Schweizer. Kstlerlex,, IV 530.

Gr6terin, Adolphe-Gabriel, Architekt in Paris, geb. 1806, t 28. 12. 1852, Schüler Ant. Vaudoyers u. Labroustes. Von ihm um 1840 Zollgebäude in Paris (gemeinsam mit Grillon); 1841—48 tätig bei Restaur. der Kirche St.-Severin ebda (mit Lassus), 1843—52 am Umbau des Gebäudes der Archives Nationales (mit P. Lelong).

B a u c h a 1, Dict. des Archit. frang., 1887 p. 663. — Delaire, Les Arch. Eleves etc., 1907.

Greth, Julius, Zeichner und Lithograph in Danzig, lieferte die Illustrationen für das Werk von Rud. Gende „Danzigs altertümliche Gebäude“ (1855/58, mit 20 Lith.) und gab 1855 eine Folge von 8 Radierungen (Danziger Bauwerke) heraus.

Altpreuss. Monatsschr. 1865 II/2 p. 180. — E. Blech, Danzig als Kststätte, 1904 p. 27. — Bibliotheca Bavarica (Lagerkat. Lentner, München) 1911/13 No 14180.    Cy.

Grethe, Carlos, Maler u. Graphiker, geb. 25. 9. 1864 in Montevideo (Uruguay) als Sohn niederdeutscher Eltern, f 24. 10. 1913 in Nieuport (Belgien). Lebte seit 1869 in Hamburg, war erst zum Kaufmann bestimmt, dann Schüler des Malers u. Bildh. P. Düyffcke in Hamburg, der Akad. in Karlsruhe (1882—4), von Bouguereau u. T. Robert-Fleury an d. Acad. Julian in Paris, und F. Keller in Karlsruhe. 1881—2 hat er bei dem Dekorationsmalergeschäft Storm & Rösler in Hamburg gearbeitet, vom Aug. 1886 bis März 1887 auf dem Schoner Durango eine Reise nach Mexiko unternommen, um das Meer zu studieren, das für seine künstler. Tätigkeit der Hauptanreger blieb. 1890 wurde er Assistent Schönlebers, und im Juni 1890 Prof, an der Kunstgewerbesch. in Karlsruhe, im Herbst 1893 Prof, an der Akad. daselbst. 1899 wurde er mit Kalckreuth u. Poetzelberger an die Akad. in Stuttgart berufen. Von Karlsruhe sowie Stuttgart unternahm er viele Arbeitsausflüge nach Hamburg und Umgegend, Cornwall, Neapel und Oberitalien und der belgischen Küste. — G. hat sich zeitlebens mit der Kunstpolitik intensiv beschäftigt. In Karlsruhe war er einer der Hauptförderer und Begründer der dortigen „Sezession“ und leitete mit andern den Aufschwung des deutschen neueren Farbensteindrucks ein. 1905 gründete er den „Verein Württemberg. Kunstfreunde“ in Stuttgart, regte die Gründung der dortigen Lehr- und Versuchswerkstätten, sowie den Bau des Kunstausstellungsgebäudes an. — G. fing mit Genrebildern, z. T. in Rokokotracht an, ging dann aber bald zu Bildern über, die das Verhältnis des Menschen zum Meere darstellten, das er

als ein tragisches auffaßte: das Meer als Naturkraft überwältigt den Menschen, der sich aber immer wieder, in erneuter Hoffnung und mit frischem Willen an ihm mißt. Der wachsende Emst in der Auffassung spiegelte sich in der immer wuchtiger werdenden Technik und der monumentaleren Farbengebung wider. Prachtvoll sind seine 17 Farbensteindrucke. — Gemälde in öff. Galerien: Eis im Hafen (Bremen), Lustige Leute auf einem Walfischfänger (Danzig), Fliegender Fisch, Heimkehrende Werftarbeiter (Dresden), Von der Arbeit (Elberfeld), Fischmarktbrücke in St. Pauli (Hamburg), Lotsen (Karlsruhe), Im Boot (Mainz), Auf der Yacht Hamburg (Oldenburg), Einfahrt, Arbeit (Stuttgart), Nordseefischer, Heimkehr vom Fischfang (Wien); sein gesamtes graphisches Werk in Dresden und Stuttgart. B. Pankok radierte sein Bildnis.

(D o b s k y).

(Wien), 1899 II 309—327 (D ö r n h ö f f e r). — Die Rheinlande, IV (1903/4) 596 (Tafelabb.); V (1905) 201—19, passim., Abb.; VII (1907) 2. Teil p. 1—10 (G. Pauli); Deutsche Monatshefte, XVII (1917) 4 (Abb.), 7. — Zeitschr. für bild. Kst, N. F. XXIV 180 ff. (Lehr s). — Hundert Meister d. Gegenwart, 1903 Heft 11 (Os-born). — Die Kunstwelt, III (1913/4) 228. — Württemberg, p. 135—9. —

N. F. XXIII (1914) 453. — Kstchronik, N. F. XXVII 60 f. (Gedächtnisausstellg). — Ausstell.-Katal.: München Glaspal. 1888, 91, 92, 98, 1900; Sezession 1893, 95, 96, 1906, 07, 11; Berlin Gr. K.-A. 1893, 95-97, 1913; Deutscher Kstlerbund Weimar 1906, Darmstadt 1910, Chemnitz 1912, Mannheim 1913.    H. W. S.

Grether, F., Lithograph, 1. Hälfte 19. Jahrh. in München, Mitarbeiter an der „Sammlung der vorzüglichsten Werke neuer deutscher Meister aus allen Fächern der Kunst“, herausg. v. H. Köhler, München, und der „Gallerie sämmtlicher Fürsten von Europa“.

W e i g e 1 ’ s Kunstkatalog, Leipzig 1838—66, II 10916. — Maillinger, Bilder-Chronik München, Stadtmus., 1876 III.

Grether, Ferdinand (Karl), Maler, geb.

19. 6. 1886 zu Welsch-Neureuth b. Karlsruhe, lebt in Karlsruhe. Studierte ab 1909 auf der

Kunstgewerbesch., ab 1911 an der Akad. Karlsruhe bei Hans Müller-Dachau, W. Georgi und Caspar Ritter, machte Studienreisen i. d. Schwarzwald, die Rhön und nach Unterfranken, arbeitet seit 1914 selbständig und malt Bildnisse, Landschaften, Figürliches und Stilleben.

Mitteil, des Künstlers.

Gretor, Willy (urspr. Name bis 1892 Wilhelm Rud. Jul. Petersen), Maler u. Kunsthändler, geb. 16. 7. 1868 auf Schloß Wund-

Gretsch — Greus

Füßli, Kstlerlex., 2. T., 1806 ff. — C. v. L ü t z o w , Gesch. d. Akad. der Kste, Wien 1877 (Gretler).

Gretzinger (Greczinger), Bildhauer aus Troch-telfingen, 1. Hälfte 15. Jahrh. Von ihm eine stehende Maria mit Kind in Laiz (Hohen-zollern), laut urkundl. Vermerk auf einem Papierstreifen in der Höhlung der Holzstatue von G. 1427 angefertigt. Verwandte Werke: Maria und Johannes in der Kirche zu Veringenstadt (Abb. in Mitt. d. Ver. f. Gesch. v. Hohenzollern, 1916, Taf. 2). Die Werke stehen auf der gleichen Stilstufe, wie die dem jungen Multscher zugeschriebenen; auch Anklänge an den Ulmer Meister Hartmann sind vorhanden.

Baum, Deutsche Bildwerke, Katal. d. kgl. Altertümersammlg Stuttgart, III (1917) 36, 356 (Anm.) ; ders., Got. Bildw. Schwabens, 1921. — Ztschr. f. christl. Kst, 1919 p. 44. — Mitteil, des Herrn Landeskonservators Laur.

lacken bei Königsberg (Ost.-Pr.) als Sohn eines Flensburger Kaufmanns H. Chr. Petersen, f zwischen 1914 u. 1918 in Frankreich: ausgebildet in Kopenhagen unter N. Petersen-Mols u. Bertha Wegmann und 1887/9 an der dort. Akad., deren Ausst. er 1890/91 von Paris aus mit Bildnisstudien beschickte. Seit 1890 in Paris weitergebildet, stellte er im dort. Salon der Soc. Nat. 1892/96 Bildnisse wie die der Schriftsteller A. Hermant u. S. Lange und zuletzt ein lebensgroßes, mit malerischer Routine durchgeführtes weibl. Ganzfigurbildnis aus (Abb. im Kat. 1896 Taf. 174). Später in Frankreich, Spanien usw. als Kunsthändler tätig, vermittelte G. dem Berliner Kaiser Friedr.-Mus. mehrere wertvolle Ankäufe, darunter den der vielumstrittenen Flora-Büste.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I.

— Mitteil, von O. Andrup.

Gretsch, Jan F., Maler, geb. 14. 8. 1866 in

Prag, f 28. 6. 1894 ebenda; Schüler M. Pimer’s Greulich, Hans, Glockengießer in Breslau, an der Pragei Akad., als deren Stipendiat er    goß 1471 eine Glocke für d. Maria-Magd.-Kirche

1894 Paris besuchte. Er malte schwermütig-    ebda, ungefähr gleichzeitig (nicht 1360) Glocke für

pathetisch gestimmte Historienbilder von aka- das Rathaus ebda. Beide Glocken nicht erhalten, dem. Kompositionsweise, etwas unbestimmter Schlesiens Vorzeit in Bild u. Schrift, N. F. V Formengebung und verhaltenem Kolorit. Seine    (1909) 170.

Hauptwerke sind „Galilei vor Gericht“ (1891), Greulich, Margarete, verehel. van Hasz, „Salvator-Legende“ (Prager Lokalsage, 1893)    Malerin, geb. 19. 7. 1867 in Zürich, f 25. 5.

und „J. K. Tyl’s letzte Stunden“ (1894, in der    1917 ebenda. Ging von der Kunstgewerbesch.

Mod. Gal. zu Prag).    Zürich 1886 nach Berlin und studierte dort

Nekrolog in „Zlata Praha“ 1894 p. 399.—Jifik,    an d. Kunstsch. u. im Atelier von K. Gussow.

V^voj Malifstvi Ceskeho, 1909 p. 104 f. K.B.Mädl.    Seit 1888 in Zürich als geschätzte Bildnismalerin

Grettepin, Bildhauer in Paris, 1705    08 an    tätig, 1911 u. 1914 noch einmal Schülerin von

der Innenausstattung des Invalidendoms, be-    Hans Schildknecht u. Heinr. Knirr in München,

sonders an den Altären der Kapellen, mit    Beschickte bis 1912 Zürcher u. and. Schweiz.

Arbeiten in Holz und Stein beteiligt; 1709    Ausstellungen. Im Kantonratssaal zu Herisau

bis 13 in Versailles beschäftigt, hier namentlich    Von ihr das Bildnis des Landammanns Lutz,

an den Reliefs der attributetragenden Kinder-    jm Zürcher Kunsthaus ein männl. Studienkopf,

figuren über den Fenstern außen an der B r u n , Schweiz. Kstlerlex., I (1905). - Neu-Kapelle. 1717 erhält er Urlaub nach Holland.    jahrsbl. d. Zürcher Kunstgesellsch., 1913 p. 20. —

Guiffrey, Comptes des bätim. du roi (Louis    Kat. Ausstell. Kunsthaus Zürich, März 1919 p. 12,

XIV.), IV (1896); V (1901). — Nouv. Arch. de    16(Biogr.).— Sammlungskat. Kunsthaus Zürich,

W. W.

l’art fran^., VI (1878) 19.    1921.

Greus, Georg, Bildschnitzer in Breslau, wo er am 31. 8. 1580 eine Tochter taufen ließ; augenscheinlich identisch mit jenem im August 1616 in Kopenhagen f Bildschnitzer G r e g e r s G. (auch Gradtzke oder Gedke gen.), der seit 1600 in Kronborg bei Helsing^r und seit 1606

Gretter, Christoph, Schlosser, verfertigte um 1657 das Eisengitter für die Antoniuskap. der Barfüßerkirche in Luzern.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., I (1905).

Gretter, (Greter), Philipp (Hans Ph.),

burger Otto Stade-Stachius usw.) für die Lustschloßbauten König Kristians IV. tätig war und als Hoftischler der Königin Anna Katharina für deren Frederiksborger Gemächer mehrere prunkvolle Ebenholzschränke mit Silbereinlagen anfertigte. Als sein Hauptwerk gilt die gran-

Hofmaler in Stuttgart, f 1612, mitbeschäftigt 1590 an den Landschafts- und Jagdbildern in Kopenhagen mit and. Deutschen (dem Lünebach Entwurf Steiners) im Saal des neuen Lusthauses zu Stuttgart, für das er auch 48 Bildnisse der vertrautesten Diener Herzog Ludwigs in Auftrag erhielt.

K. Ohnesorge, Wendel Dietterlin, Straßburger Diss. 1893 p. 17, 20. — Georgii-

Georgenau, Fürstl. Württemb. Dienerbuch, ,.    ,    , c , • ,__,    ,    .    d-.. i

Stuttgt 1887 P. 211. - Württemberg. Viertel-    dlose barocke Schnitzdecke des Rittersaales im

jahrshefte, 1889 p. 103.    Schlosse zu Frederiksborg (jetzt dän. Nat.-Mus.),

Grettler, Johann, Kupferstecher, Schüler    dessen gesamte reiche Innendekorierung er

von Joh. Jakobi an der Wiener Akad. 1782    leitete. Die 1614 gleichfalls von G. begonn.

(erster Preis 1784). Man hat von ihm ein    Schnitzwerk-Ausstattung des Schlosses Rosen-

Bl. in Schabmanier: Hl. Paulus, nach A. van    borg zu Kopenhagen wurde nach seinem Tode

Dyck. (,,J. Grettler sc. Wiene“).    von Willum Moor weitergeführt.

og

Schultz, Unters, z. Gesch. der Schles. Maler, 1882 p. 80. —• F r i i s , Saml. til Dansk Bygn.

Kunsthistorie, passim; cf. J e n s e n , Dan-marks Snedkere, 1911 p. 81. — Beckett, Fre-deriksborg, II (1914) 77—80, 134, 165, 258. — L i i s b e r g , Rosenborg, 1914 p. 17, 48 ff., 239 ff.

—    Mitteil, von O. Andrup.    *

Greuse, Louis-Joseph, Maler u. Stecher in Mons, geb. 9. 10. 1863 ebenda, Schüler von Danse u. Andre Hennebicq an der Acad. d. B.-Arts in Mons, debütierte 1886. Stach besonders nach v. Eyk, Rubens, Duchätel.

Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913).

—    Devillers, Le fasse art. de la Ville de Mons, 1885.

Greuter d'Amsterdam, falsch für Gruyter, Willem.

Greuter (Greutter, Greiter, Kreyter), Christoph, Augsburger Kupferstecher und Verleger, 1. Hälfte 17. Jahrh. In seinem Verlage erschienen Blätter des Matth. Kager. Als Stecher soll er sich nach Nagler nennen auf den nach Kager gest. Ansichten in Stengels Beschreibung der Benediktiner - Klöster (35 Bl.) sowie auf einem Bildnis Papst Gregors XV. (Augsburg 1619).

N agier, Lex.; Monogr. II. — v. Stetten, Kst- etc. Gesch. Augsburgs, 1779 p. 385; Erläuterungen der in Kupfer gest. Vorstell, usw., 1765 p. 143. — Bibi. Bavarica, Lagerkat. Lentner-München, 1911, Nr 4383. — Ritr. ital. Libr. Lang-Rom, Cat. XVIII Nr 1480.

Greuter (Greither, Greitherer, Kreitter, Kreu-ter), Elias d. Ä., Maler in Weilheim (Oberbayern), 1591 zum ersten Male dort erwähnt (Erwerbung des Bürgerrechtes), | zw. 9. u.

11. 11. 1646 eines gewaltsamen Todes bei einem Einfall der Schweden. Nach den Steuerlisten war er sehr wohlhabend. — Verzeichnis der Werke G.s bei Zottmann (Anl. 1). Hinzuzufügen sind: Das bez. u. 1597 dat. Familienbild des Georg Sigm. von Weichs (Burg Rösberg, Kreis Bonn) u. das Antependium in der Schneckenkapelle der Ulrichskirche in Augsburg (1604; früher am Hochaltar). Seine dauernde Niederlassung in Weilheim erfolgte im Zusammenhang mit dem ersten größeren Auftrag: 1591 schmückte er die Kapelle am Betberg (jetzt Gottesacker) mit Fresken, Szenen aus der Lebens- u. Leidensgeschichte Christi u. Darstell, der Apostel (1867 übertüncht u. verstümmelt, 1906 wieder aufg-^eckt). In der Folgezeit arbeitete er für zahlreiche Kirchen u. Klöster in der Umgebung Weilheims: 1610 für Andechs (Engelfresken), 1611 für Benediktbeuern (Bethlehemitischer Kindermc/d; jetzt Augsburg, Dominikanerkirche), 1617 im Aufträge des Herzogs Maximilian für die Kirche in Peißenberg (Altar; nicht erhalten), 1621 bis 1631 für Polling (Fassung der Skulpturen von Steinle u. Degler; Altarbilder, von denen sich die Taufe des hl. Augustin, 1623 und die Erweckung des Lazarus, 1626 [beide jetzt in Schleißheim No 3230] erhalten haben [vgl. Zottmann, Anl. 2]). 1627 schuf er die Fresken im Chor der Pfarrkirche in Weilheim, 1630 für die gleiche Kirche gemeinsam mit Joh. G. ein Altarbild (Enthauptung des Johannes), 1642 zwei Altarbilder für die Kirche in Oter-ding. 1604—1608 war er mit der Fassung der von dem Bildhauer Joh. Degler gefertigten drei großen Altäre u. der Kanzel sowie mit der Bemalung der Rückwände der Altäre in der Ulrichskirche in Augsburg beschäftigt. 1614—1616 wirkte er an der Ausschmückung der Münchener Residenz mit (Architekturmalerei in der Vorhalle „Zu den 4 Schäften“). Sein bedeutendstes Werk ist das Hochaltarblatt in der Kirche zu Beuerberg (Kreuzabnahme). — In Weilheim u. seiner klösterreichen Umgebung war G. im Anfang des 17. Jahrh. der angesehenste und gesuchteste Maler. Neben den Arbeiten der gleichzeitigen Münchener Hofmaler erscheinen die seinigen freilich provinziell, rückständig. Zahlreiche Beziehungen zwischen den Werken Greithers u. denen des Christoph Schwarz machen es wahrscheinlich, daß dieser der Lehrer des Weilheimer Meisters gewesen ist. Auch die Reminiszenzen an italien. Kunstwerke in manchen Bildern

G.s dürften durch Schwarz u. die Münchener Hofkünstler vermittelt worden sein. — In der Kunst G.s läßt sich deutlich eine Wandlung feststellen: Die in den Frühwerken oft sehr störenden Unbeholfenheiten in Modellierung u. Zeichnung, in der Abwägung der Größenverhältnisse u. in der Behandlung des Raumes überwindet er im Laufe der Jahre, und die für manche Arbeiten der frühen u. mittleren Zeit charakteristische harte Buntheit gibt er später zugunsten eines einheitlicheren, gedämpfteren Kolorits auf. An einer gewissen Einförmigkeit der Typen und an der Vorliebe für ganz bestimmte Farbenklänge (Haupttöne rot, grün, gelb; Nebentöne blau, grau, braun) hält er jedoch während seiner ganzen Schaffenszeit fest.

Johann (Hans), Maler in Weilheim, wahrscheinlich der ältere Sohn Elias' d. Ä., 1607 zum ersten Male erwähnt, f 12. 3. 1641 in Weilheim, erwarb 1613 das Bürgerrecht u. war 1619 Zunftmeister. Joh. G. hat häufig mit seinem Vater zusammen gearbeitet, hauptsächlich als Freskomaler. Erhalten nur die Fresken an der Decke des Hauptschiffes der Weilheimer Pfarrkirche (um 1628), drei Rundgemälde (Thema „Der Sieg des Glaubens“), die den Schulzusammenhang mit den Werken Elias’ d. Ä. deutlich offenbaren. In ihrer malerischen, fast illusionistischen Wirkung stehen sie jedoch schon auf einer vorgerückteren Stilstufe. Ein Gemälde in Schleißheim „Allegorie des Glaubens“, dürfte seiner Frühzeit angehören (Zottmann).

Elias d. J., Maler in Weilheim, geb. wahrscheinl. um 1595 in Weilheim als 2. Sohn Elias’ d. Ä : 1639 noch am Leben, f auswärts

Straßburg, f 10. 3. 1662 in Rom, 72 Jahre alt; Sohn u. Schüler des Matthäus G., den er als Künstler übertraf. Bis zum Tode desselben in

1619 wurde er Meister

zw. 1641 u. 1642.

(Weilh. Ratsprot. 6. u. 20. 8. 1619), 1623 wird er als Hausbesitzer erwähnt.

Er hat auch

auswärts, in München u. im Etschtal gearbeitet. Mit Sicherheit können ihm nur 2 Bilder in der Klosterkirche Andechs, eine Taufe Christi u. d. hl. Michael, zugewiesen werden. Außerdem rührt von ihm (n. Zottmann) das Bild eines Altärchens in der Kirche Unterhausen b. Weil-heim her. Auch diese Werke weisen in Komposition u. Raumbehandlung, in dem „verfeinerten Empfinden für Farbe und Licht“, in der malerischen Gesamterscheinung über die Kunst des Vaters hinaus. Sie lassen G. als

dessen Werkstatt tätig, darauf Inhaber einer Werkstatt bei der Kirche S. Ignazio; 1654 in Madrid nachweisbar (?). Galt in Rom als einer der besten Stecher seiner Zeit; Lanfranco u. Pietro da Cortona schätzten seine Nadel, letzterer sagte 1641 in einem Briefe von ihm: „il quäle e buono“. G. war 1620 Kämmerer der deutschen Erzbruderschaft vom Campo Santo, seit 1630 Mitglied der Accad. S. Luca. — Arbeiten: Vignetten zu denLettere heroiche des

A. Bruni (mit sein. Vater); Allegorien zu dem den bedeutenderen seiner Familie erscheinen. Werk des Jesuiten G. B. Ferrari „Hesperides L. Zottmann, Zur Kunst von Elias    sive de malorum aureorum cura et cultu“, Rom

Greifer d. Ä., seinen Söhnen u. Mitarbeitern,    ₁₆₄₆ (Titelkupfer u. 3 Bl. nach Cortona, 1 Bl.

1909 (Stud. z. deutschen Kstgesch., Heft 112). — u /- • j r> • tu u t r \ j i H ä u 11 e , Geschichte der Residenz in München,    na(* Guido Rem, 1 Bl. nach Lanfranco), desgl.

1893, p. 58. — Friesenegger, Die St.    zu Ferrari’s „Flora sive Florum cultura“, Rom

Ulrichs-Kirche in Augsburg, 1914. — Kstdenkm.    1633, nach Cortona (Titelbl.), Reni u. Sacchi

Kgr. Bayern, 1/1 (1895) 732; 1/2 (1902) 1145.    (je l Bl.). Ferner Stiche nach: Bernini (Cibo-

f. SKstwiTs., XXXnima910) 377 f. — Monats-    "um VO” ^ PeJer)’ Ca™^sei (Apollo und die

schrift des histor. Vereins von Oberbayern, VII Musen, Bildnis Urbans VIII.); Cortona (Decke (1898) 158, 160. — Bayerland, XXX (1919) 372 des Palazzo Barberini, Allegorie der Roma li-(Abb.), 374. Katal. d. Gern. Gal. Schleißheim,    berata, Frau mit den Passionswerkzeugen);

. p. •    , . , r Ka!'¹ Feuchtmayr.    Domenichino: Tod der hl. Caecilie; Fenzoni

Greuter, Fr i e d r i c h, s. Greuter, Joh.Fnedr. (Grabl    Chri sti 1638 Fall Luzifers 1640);

Greuter, Georg, Maler, 1688 (laut Zani, ~    r> -/au •    , ₀ t. . nt

t-    tn- t -A- i r* r* £ •    Gregorio Grassi (Allegorie d. 3 Tugenden); Lor.

Enc. Met. X). Die Initialen G. G. auf einem n    /r.. „ r, .    . o . tn

.    , ü-.j •    , A, r    Greuter (Die Hespenden, in dem Buche: Dogestoch. Bildnis des Al. Calamato v. 1654    .. v ,,    . T’ ,    /e ,    . ,

j -nt •• t- u r /- u    cumenti d amore); Lanfranco (Schmiede

werden willkürlich auf G. bezogen.    ^    . T ...    /T^ .

D u p 1 e s s i s , Cat. des Port,. frap₅. etc., Vulkans mit Kirdmalswappm ; Lil.o (Krieger Bibi. Nat. Paris, II 7730.    mit vjefolge); Pomerancio (Bild eines Jesuiten-

Greuter, Hans,    s. Gruter.    heiligen);    Reni (Neptun u. Diana); Romanelli

Greutter (Gereitter, Greitter), H a n s J a c o    b ,    (Allegorie    der Fama als Titelbl. der: Tesserae

Maler von Brixen,    als fahrender Meister    in    gentiliciae    a Silvestro Petra Sancta, Rom 1638,

Graubünden tätig.    Seine Arbeiten sind teils    nach Romanelli); Tempesta (Römerschlacht,

u. a.); S. Vouet (Bildnis des Dichters Marini; ein Hauptblatt). Außerdem Titelbl. in Giov.

von Antiken in der Galleria Giustiniana; der sei. Amadeo von Savoyen; die Kupfer in dem Werk des P. Fr. Antonio del Castillo: El De-

voto peregrino, guia de la Tierra Santa, Madrid 1654, sowie eine Anzahl Allegorien, Thesenblätter u. dgl. (Erfinder nicht genannt).

B a g 1 i o n e , Vite de’ pittori, ² 1733 p. 182. — Huber-Rost, Handb. für Kupferst.-Samml., I (1796). — Gandellini, Not. degli intagl., II; X. — Nagler, Kstlerlex., Monogr. II u. III. — Renouvier, Types etc. des maitres-grav., 1855 ff. III. — Müntz in Nouv. Archiv, de l’art frang., 1878 p. 256 f. — Vinaza, Adicio-nes al Dicc. .. de Cean Bermüdez, II (1889). — Hoogewerff, Bescheiden en Italie, 1913. — Bibi. Vat. Cod. Vat. Lat. 7984 II 90. — Arch. S. Luca u. Pfarrb. S. Marcello u. S. Eustachio, Rom. — Notizen von F. Noack,

Greuter (Greutter), Joseph, Kupferstecher aus Venedig um 1655 (laut Zani). Man kennt von ihm eine Reihe Bildnisse von Ita-Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905).    lienern u. Niederländern (bes. Krieger darst.),

Greuter,Johann, s. unterGreuter,Elias d.Ält.    Brustbilder, oval; „sehr zierliche u. glänzend

Greuter, Johann Friedrich (Giovanni gestochene Blätter“, darunter: Biagio u. Ca-Federico), Kupferstecher, geb. um 1590—93 in millo Capisuchi, Ant. Barberini, nach G. A.

mit Monogr., teils mit vollem Namen bezeichnet. Von 1610 die Fresken im Chor der Kirche zu Furth (Lugnetz): posaunende Engel, Batt. Ferrari’s Orationes, Rom 1638; Stiche Evangelisten u. Kirchenväter an den Gewölbekappen, darunter Abendmahl u. ölberg, am Chorbogen Propheten; 1616 Fresken in der nördl. Apsis von St Agatha in Feld bei Disentis: Verkündigung (übermalt), Hl. Ulrich u. ritterlicher Heiliger; 1624 Gewölbemalereien im Chor der Pfarrkirche in Igels (Lugnetz);

16(30?) Mad. zw. Sebastian u. Rochus an der Westfassade von St Sebastian (bei Igels). Eine Verkündigung Mariä auf den Außenseiten zweier Altarflügel in St Eusebius bei Brigels ist von G. bez.; ob die Malereien der Innenseiten mit der Jahreszahl 1646 von ihm sind, ist unsicher. — Die Werke G.s, im Stile der Hochrenaissance, in den Gewändern gelegentlich noch mit gotischen Anklängen, sind derben, handwerklichen Schlages, doch frisch u. zügig komponiert u. zeugen von ausgesprochenem Dekorationstalent.

Canini; Rob. Melonio, Crist. Mondragone; Willem de Horne; Franc. Pena, Dekan der Rota; Olimpia Pamfili („Francesco Räspantino invent. Joseph Greut. incid. 1647 in Roma“). Ferner: Soldat gegen die Elemente ankämpfend, Titelbl. zu den latein. Dichtungen des Gugl. Dondini; Triumph derkath. Religion, Thesenbl. nach Giacinto Brandi. Signierte auch: „J. G. inc.“

F ü ß 1 i, Kstlerlex. T.lu. 2. — Gandellini, Not. degli intagl., II. — Strutt, Dict. of engr.

I. — B r u 11 i o t, Dict. des Monogr., II; III. — Nagler, Kstlerlex.; Monogr., III; IV. — Le Blanc, Manuel, II. — Reiber, Iconogr. alsatique, 1896. — Duplessis, Cat. d. Portr. franq. etc., Bibi. Nat., Paris 1896, I 2777/5. — v. Someren, Cat. van Portretten etc., II 2608.

Greuter, Lorenzo, Maler, geb. in Rom

17. 4. 1620, f ebenda 30. 5. 1668. Sohn des Joh. Friedr. G. Mitglied der Akad. S. Luca 1654, deren Kämmerer er 1667 wurde. 1654 auch Mitglied der Virtuosi al Panteon. War 1634 —49 von Rom abwesend, vermutlich in Neapel (s. u.). Von ihm sind in der kleinen Kirche

S. Maria in Porta Paradisi zu Rom die unsolide u. flüchtig gemalten Fresken an den Seiten des Hochaltars u. in den Lünetten über den Türen, 6 barocke Darstellungen aus dem Leben Mariä, ohne besondere Eigenart. G. ist wohl identisch mit dem von Titi als „Neapolitaner“ Mometto Greuter bezeichneten Maler der Auferstehung Christi an der Decke der Kirche

S. Lorenzo in Lucina zu Rom. Nach G. gestochen: Jean Baron: Alexander VII; A. Clou-wet: Kathedra Petri in der Peterskirche; Joh. Fr. Greuter: 2 allegor. Darstellungen.

Titi, Nuovo Studio di pittura etc., ed. 1721 p. 335, 364; Descr. della pitt., 1763. — Nagler, Kstlerlex., V 368 f., 367. — Roma antica e mod., 1745 I 435. — N o a c k, Dtsches Leben in Rom, 1907 p. 400. — Bertolotti, Artisti bologn. etc. in Roma, 1886. — Hoogewerff, Bescheiden en Italie, II (1913). — Orbaan im Repert. f. Kstwiss., XXXVII (1915) 46 u. Anm. 59. — Duplessis, Cat. des Portr. franq. etc., Bibi, Nat. Paris, I 624/26. — Archiv S. Luca u. Congreg. Virtuosi, Rom. — Pfarrb. S. Marcello, S. Eustachio u. S. Maria del Popolo, Rom. — Notizen von F. Noack.

Greuter (Greuther), Matthäus, Zeichner u. Kupferstecher, geb. angeblich in Straßburg (doch s. u.) um 1564—66, t in Rom 22. 8. 1638 (laut Baglione 72jährig); Vater des Joh. Friedr. G. (Vielleicht ein Niederländer, da er zu Lebzeiten in Rom einmal als „Fiamengo“, ein andermal als aus Utrecht gebürtig bezeichnet wird.) Tätig in Straßburg (1587—93), Lyon (1594—1602) u. Avignon. Ließ sich vor 1606 in Rom nieder, da dort 4. 12. 1606 ein Sohn von ihm u. der Römerin Innocenzia Grandoni getauft wurde. Sein ältester röm. Stich nach Rondot angeblich 1604 datiert. Seine Werkstatt daselbst, in der neben ihm sein Sohn, Daniel Widmann aus Straßburg, Joh. Widmer aus Luzern u. and. Deutsche tätig waren, lag unweit der Kirche S. Marcello u. lieferte zahlreiche Heiligenbilder, Bildnisse, Buchillustrationen, römische Ansichten, Pläne u. Karten, arbeitete auch für den Marchese Vincenzo Giustiniani und genoß bedeutendes Ansehen. 1635 war G. mit 3 röm. Stechern Sachverständiger in einem Prozeß. In der deutschen Erzbruderschaft vom Campo Santo bekleidete er seit 1628 verschiedene Ämter.

Ein in vieler Hinsicht interessanter u. bedeutender Künstler, hat G. seinen Biographen noch nicht gefunden. Er hat eine gewisse Vorliebe für große Blätter mit krausen allegor. Darstellungen und die damit verbundene Bewältigung schwieriger technischer Aufgaben. In seiner Frühzeit zeichnet er derb wie ein Niederländer, aus deren Schule er vielleicht hervorgegangen, erreicht aber dann — wir wissen nicht unter welchen Einflüssen — eine außerordentliche technische Sorgfalt u. stecherische Eleganz, wie die nach Dietterlin gest. Hauptblätter erkennen lassen. In der Fremde, zuerst in Lyon, dann in Rom, verwandelt er sich auffallend rasch in einen Manieristen, vergißt aber nie die gute Schule seiner Frühzeit, wie einige Glanzleistungen der Spätzeit, in erster Linie der mit liebevollster Genauigkeit gezeichnete große Romplan von 1618, deutlich erkennen lassen. Auch die Stiche zu den Lettere heroiche des A. Bruni zählen in dieser Hinsicht zu seinen Hauptwerken. — Ein kritisches Oeuvreverzeichnis steht noch aus, wäre auch nur auf Grund umfassender Nachforschungen möglich; was die Handbücher bieten, ist meist unbrauchbar, schon weil ihm die älteren Autoren ständig ein Monogramm

M. G. F. (sowie M. G.) zuschreiben, mit dem

G.    nichts zu tun hat. (Zanis grundlegende Feststellungen blieben leider unbeachtet.) Auch wurden ihm viele Arbeiten zugeschrieben, an denen er nachweislich nur als Verleger beteiligt war, wodurch die Zahl seiner Werke ins Uferlose anschwoll. Renouvier begann mit der Revision, beschränkte sich aber auf Andeutungen, so daß in dieser Hinsicht noch alles zu tun bleibt. — Wir beschränken uns im folgenden auf eine Aufzählung der gesicherten Arbeiten und gehen zum Schluß noch auf einige Verlegerarbeiten und Unechtes ein.

Religiöse Darstellungen. Heilige: Urteil Salomos, verkleinerte Kopie nach Aldegrever („M. Greuter fec. 1587“); Himmelfahrt des Elias, nach W. Dietterlin (1589: sehr kräftig gest. Hauptblatt); Auferstehung Christi, nach

H.    de Clerck („Henricus Clerck inuent. M. Greuter sculp.“); Madonna della Vittoria in der Karmeliterkirche zu Rom („M. Greuter sculpsit Romae 1622“); Hl. Caecilie, nach Raffael; Seligsprechung des hl. Karl Borromaeus in der Peterskirche zu Rom (1610); gehört wohl zu einer in einem Inventar von 1614 (bei Ehrle, s. Lit.) vorkommenden Folge: „La Vita di S.

Carlo Borromeo in Otto mezzo fogli intagliata    auf dem Meere fahrend, (bez. Thesenblatt?

da Matteo Greuter Fiamengo“; Seligsprechung    Reiber 4783). — Verlagswerke: „Stuck zum

des hl. Isidor. — Mythologie u. Allegorie: Verzeichnen for die Goldschmied .    8 Bl.

Sturz des Phaeton, nach W. Dietterlin; Mars Entwürfe des Hans Hirtz; „Effigies et nomina u. Venus, nach R. Motta („Rafaello da Reggio quorundam e Societate Jesu . .“ Rom. 1608 inv. Matt. Greuter fecit 1638“). — Allegorien: Apud Matthaeum Greuterum et Paulum Mav-Darstellungen der Tugenden u. Laster („Wagen pinum, mit Widmung an den Herz. v. Parma der Welt..“), nach Dietterlin 4 Bl. unbez. (100 Bl., falsche Zuschreib. Naglers). — Weitere (sehr selten); Venus auf der Kugel mit Weis- falsche Zuschreibungen: Bildnisse, Grabmäler, heit u. Tor, nach dems.; „Medecin guerissant Medaillen (9 Bl.) in Ciaccionio’s Leben der phantaisie“ (Renouvier); Der Schlaf des Ge- Päpste u. Kardinäle (Le Blanc No 48/9, 50, rechten u. seine Feinde („Invent. Georg Mario 63/4); Jüngstes Gericht, nach Michelangelo Wirtz. D. M. Fride. Dam. depinx. Mat. (1614 entstanden, laut Altersangabe des Be-Greuter sculp.“); Amor, Pudicitia, Mors, Glo- Stellers: M. A. Buonarroti d. J.); Gigantensturz, ria, Tempus, Aetemitas, 6 Bl. mit französ. nach einer Plakette bezw. einer dem Giulio Widmung an den Herzog Heinrich von Sa- Romano zugeschr. Zeichnung (in Wien), bez. voyen („Matthieu Greuter 1596. Balthasar Cay- „M. G. F.“ Außerdem Bl. nach Barocci, Lan-mox exc. 1596“); Allegorie des Vaterunser u. franco, Romanelli, Spranger, Tempesta u. a., d. Titel: „VTI Petitiones orationis dominicae ..“ sowie Thesenblätter, Titelkupfer, Embleme u.dgl. („Lugduni Mattheus Greuter inv. excudebat (von Gandellini zugeschr.), sämtlich mit dem

N. A. F. M. sculp. 1598“); Verherrlichung Hein- Monogr. M. G. F. bzw. M. G. bez. richs IV. von Frankreich mit dem Einzug der B a g 1 i o n e , Vite dei pittori etc., ²1733 p.282f. Maria Medici in Avignon 1600, u. d. Titel: _ Bertolotti, Artisti belgi etc. a Roma, „Labyrinthe Royal de l’Ercule gavlois . .“    1880; Art. franc. etc., 1886 dazu Ehrle, La

(Avignon 1601, 12 Bl. gez. u. gest.); 2 Alle-    di Roma di Duperac - Lafrery, 1908 p. 9,

.    t    A/r w.; •    . nu;    60 Z. 330 f.; Art. bologn. etc., 1886; ders. in Giorn.

gorien, nach    Inn.    Martini - Bildnisse: Phi-    di erud> artist#f IV (1875) 262. - R o n dot in

lipp V. Graf    von    Hanau-Liclftenberg, Halbfig.    Rev. de l’art franc., 1884 p. 8f.; ders. in L’Art

in allegor. Umrahmung („Matheus Greuter et les artistes de Lyon, 1902. — Ohnesorge, sculp. 1593“); Heinrich IV. von Frankreich W. Dietterlin, Straßburg. Dissert. 1903, p. 50 f.

. 1695 Mathieu Gruter l’Allema„ a l'espee    ™

d arme en la rue de bonne vou , Reiber 2896, baan im Jahrb. d. preuß. Kstsamml., XXXIX cf. Drugulin, Porträtkat.). — Topographie: (1919) Beiheft p. 30f. m. Lit.; cf. Kstchron. N. F. Ansicht von Straßburg („Daniel Specklin fecit. XXVII (1917)21. — Hoogewer ff, Beschei-

M. Greuter sculpsit 1587“; oft benutzt u. ko- ^en „tVt⁶+oLl¹?™ 1' V Z j,n 5 ’ ffc' pCt'’ piert) Münster zu Straßburg, nach dems. (dat. n"u y i e r! Des^Tvpes .',⁽deTmaftres-graveurs" 1587 u. bez. mit dem Monogr.); sehr sorgfältig I855ff. III. — Huber, Cab. Winckler, I (1804). ausgeführtes, schon von Baglione erwähntes — Huber-Rost, Handb. f. Kupferst.-Samml., Hauptblatt; die in Rom anläßlich des Übertritts I (1808). — Gandellini, Not. degli intagl., Heinrichs IV. zur katholischen Religion errichtete    ^ ® ,reUrH KsderkxV V; Monogr." II *

Ehrensaule („. . 1595 Math. Greuter Lugduny    iv. — Le Blanc, Manuel, II. — Singer,

F.“); großer perspektivischer Romplan v. 1618,    Kupferst.-Samml. Lanna, 1895 I, — Reiber,

von G.sSchülern in 12 Bl. gest.; Ansichten römi-    Iconogr. alsatique, 1896. — R. S c h a d o w , D.

scher Kirchen, bis 1613 ersch., u. a. Fassade der    Specklin, Straßb. Diss., 188a p. 5 •    e.^®r’

D    ^    Kstlerlex., I 244 Nr 31. — K r au s , Kst u. Altert.

Peterskirche („Romae 1613 Mathaeus Greuter    in Els.-Lothr., I 345; cf.Passavant, Peintre-

sculpsit . .“), 2. Bl. Entwürfe: Vorhalle von    gr. III 351. — [J e s s e n] , Berliner Ornamentst.-

St Peter, nach Papirio Bartoli; ferner erwähnt:    Samml. 1894. — Ritter, Wiener Ornamentst.-

Ansicht von S. Maria Maggiore; einige Bl.    Samml., 1919p.25; cf. Win kl e r, Jahrb.d.preuß.

n lüon    i    i -n t f, . ,    Kstsamml.    XIII 104. — Hülsen in Arch. della

aus einer von    G. 1620    verlegten Folge: Vedute    Soc Rom>    di storia patria, XXXVIII (1909) 26f.,

e giardini di Roma, u. a. Villa des Kard. Mon-    82. — Schmidlin, Dtsche Nationalkirche

talto (,,M. Greuter fe.“) u. Ansicht von Fräs-    S. Maria dell’ Anima, p. 282 (Abb.). — Zani

cati, 1632 Großer Globus, dem Fürsten Gia-    1. c. Ser. 2 IX 78 (Clerck).— Passavant,

como Buoncompagni gewidmet, eine Karte von *{$• **[ Mkhllfngelo!⁴1878. - T* i e t z e -Italien in 12 Bl., noch    1730    geschätzt. — Ver-    Conrat,    Beil, der Graph. Kste, 1916 p. 67

schiedenes: 2    Bl. No    16,    37 (bez. „Matheus    (Abb.), 68    u. Jahrb. der ksthist. Samml. in Wien,

Greuter sculpsit“) in D. Specklin, Architectura von Vestungen . ., Straßb. 1599 Luc Matherot „Oeuvres . . Maniere de bien et propre-ment escrire (1. Ausg. Avignon 1608, mit P. Roux gest.); Illustrationen zur „Harmonia De-calogi“ (1626); Vignetten zu den „Lettere heroiche des A. Bruni (1616/7, Hauptwerk, nach G. Cesari u. P. Guidotti); Minerva in ihrem Schild

XXXV (1920) H. 5 p. 157, 160 mit Abb.; cf. Brulliot 1. c. II 264 zu Nr 1998 VIII u. Nagler, Monogr. IV 584 Nr 15 (Gigantensturz). — Mariette, Abeced., III 275 (unter Martini); cf. Nagler, Mon. III Nr 53. —

Heinecken,

Kupferstichkab. Dresden). — Geh. Staatsarch.

D u p 1 e s s i s , Cat. des Portr. frang. etc., Bibi,. Nat. Paris, 1896 ff. I 678/2, 1798/6; II 5424; V 22160/11; VI 27074/18; VII 29988/20, 30224. — Dict. d. Art., 1778 ff. (Ms. im

4. C. K.

arc

h!

zu Ch. Grandon in

München K. schw. 226/20 Bericht Scarlatti 12. 8. 1730 an Meermann. — Pfarrbücher S. Marcello, S. Eustachio, S. Apostoli, S. Pietro, Rom. — Not. F. Noack.

Greuter,Mometto, s. unter Greuter, Lorenzo.

Greuter, P., Kupferstecher, nur bekannt durch ein Bl. mit Engeln nach Joh. Gust. Heinr. Hoch (f 1779).

Nagler, Kstlerlex. VI 203 (J. G. Hoch).

Greutter ist unter Greuter eingeordnet.

Greux, Amedee-Paul, Maler u. Rad., geh. 22. 9. 1836 in Paris, Bruder des Gustave, Schüler Gleyres. Beschickte seit 1865 den Salon, anfangs mit Historien- u. Genrebildern, seit 1874 fast nur noch mit Radierungen nach Rubens, Teniers, Ribot, Meissonier, Detaille, Decamps, Delacroix u. a. Seit 1867 war er Mitarbeiter der „Illustration“, 1879 stach er Vignetten für den „Roman bourgeois“ von Fu-retiere und den „Diable boiteux“.

B ellier -Auvray, Dict. gen., I (1882) u. Suppl.— B eraldi, Grav. du 19“esi£c.₍VI 1(1888).

Greux, Gustave, Maler u. Radierer, geb.

27. 7. 1838 in Paris, f Mai 1919 in Asnieres, Bruder des Amedee - Paul, als Maler Schüler Gleyres u. Robert - Fleurys, als Radierer Gauchereis, seit 1859 im Salon der Soc. d. Art. frangais, anfangs mit Gemälden, dann fast ausschließlich mit Radierungen vertreten, seit 1896 im Salon Soc. Nat. mit Rad., seit 1905 auch wieder mit Gemälden (Interieurs, Stilleben, Landschaften). Er radierte meist nach alten Meistern (besonders Niederländern), aber auch zeitgenöss. wie Corot, Courbet, Millet usw. (Verzeichnis bei Bellier - Auvray u. Beraldi; dazu Catal. Salon Soc. Nat. Paris 1896, 97, 1901—05, 11, 14, Abteil. Gravüre). Nach eigenen Vorzeichn, radierte er meist Architekturen und kunstgew. Altertümer. Zahlreiche Rad. lieferte er für die Zeitschriften L’Art (die ein Album mit 52 seiner Rad. herausgab), Gaz. des B.-Arts, Portfolio (1873 p. 100, 124, 140, 145, 172; 1874 p. 76), für Lievres „Works öf Art in the Collections of England“ u. für das Galeriewerk d. Samml. Esterhazy von 1883.

B ellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u. Suppl. — Beraldi, Grav. du I9me siec., VII (1888). — Vapereau, Dict. des contemp., 8 1893. — F r i m m e 1, Kleine Galeriestudien, I (1891/92). — Chronique d. Arts, 1917—19 p. 203. — Catal. Gen. Expos, univ. 1900 p, 149. — Kat. Graph. Ausstell. Wien 1883, p. 23, 24, 87; 1886; 1895 p. 76.

Greuze, Anne Genevieve, Malerin, Tochter des J.-B. G., geb. 16. 4. 1762 in Paris, f ebda

5. 11. 1842, Schülerin ihres Vaters. Das Berl. Kaiser-Friedr.-Mus. bewahrte von ihr ein Bild: Mädchen mit Hündchen (Verz. d. Gern., 1912 p. 563), jetzt im Erfurter Städt. Mus. (Kat. 1909 No 40). Wie ein vom 9. 1. 1840 dat. Brief des Malers Ph. Ledoux besagt, widmete sie sich hauptsächlich der Miniaturmalerei. Wahrscheinlich gehen zahlreiche ihrer Arbeiten unter dem Namen ihres Vaters.

J a 1, Dict. crit., * 1872 p. 659. — Herluisoa, Actes d’etat-civ. d’art. frang., 1873 p. 166. —' Revue univ. d. arts, XI (1860) 377 (hier fälschlich „Caroline“). — Arch. de l’art frang., docum., VI 239 (hier fälschlich „Gabriel“); Nouv. etc., III (1875) 436 f. — Mireur, Dict. d. ventes d’art. III (1911; fälschlich „Caroline“). H.V.

Greuze, Jean-Baptiste, Maler, geb. in Tournus (Saöne et Loire) 21. 8. 1725, f >n Paris 21. 3. 1805. Sohn eines kleinen Maurermeisters („entrepreneur-architecte“), kam er — vermutlich um 1745 Lyon in die Lehre, der ihn für seine „Bilderfabrik“, wie G. selbst spöttelnd diesen Betrieb nannte, täglich ein Bild malen ließ. Gegen 1750 ging G. — angeblich in Begleitung seines Lehrmeisters — nach Paris, wo er nach sehr unregelmäßigem Akademiebesuch 1755 (28. 6.) Agree der Acad. Roy. wurde mit dem „Aveugle trompe“. Im Salon dess. Jahres feierte er seinen ersten Triumph mit der „Lecture de la Bible“, jener moralisierend-hausbackenen, bäuerlichen Szene, in der bereits alle entscheidenden Ingredienzien seiner Kunst enthalten sind. Sept. 1755 ging G. auf 1 Jahr nach Italien, von wo er nicht viel mehr als das Erlebnis eines romantischen Liebesabenteuers mit einer jungen römischen Fürstin heimbrachte, das ihn zum fluchtartigen Verlassen Roms trieb; G.s Schülerin Mme de Valori hat nach eigener Erzählung G.s diese reizende Novelle überliefert. 1757 stellte G. neben einigen ital. Kostümbildern 2 Kinderköpfchen aus, die die liebenswürdige, in ihrer stereotypen Wiederholung freilich monoton wirkende Galerie seiner lächelnden, blonden Mädchenköpfe einleiten, die einst zu dem meistbewunderten Ausschnitt seines Werkes zählten. 1761 erschien er mit der im Louvre bewahrten Dorfhochzeit (Accordee de village), die einen wahren Beifallsturm entfesselte, und in der man jene Zurschaustellung der ländlichen Tugend fand, nach der der Zeitgeschmack verlangte, wobei man die Schwächen des Malerischen willig übersah. „Honnete“ war das höchste Lob, was Diderot für G. fand, als den „peintre de la morale, de la bienfaisance, des belles ämes“ rühmt Du Pont ihn in seinen Salonberichten. Noch stärker unterstrich G. die Pointen der moralischen Erzählung in der „Malediction paternelle“ und dem „Fils puni“ (beide im Louvre), mit denen

G. sich sozusagen zum Anwalt der Tugend, zum Schüler Diderot’s stempelte. Nichts ist bezeichnender für sein Streben, die moralische Idee in den Mittelpunkt seiner Kunst zu rücken, als sein nur in der Zeichnung zur Ausführung gelangter Plan, einen selbstverfaßten Roman „Bazile et Thibaut, ou les Deux Educations“ (mit Kommentar veröffentl. von de Chennevieres im Annuaire des Artistes, II [1861] 265—74), der die Geschichte eines guten und eines schlechten Lebens in lehrhafter

Greuze

besonders das Leben des

Weise gegenüberstellt, durch eine Galerie von ihre kulturgesch. Bedeutung für alle Zeiten 26 Bildern zu illustrieren. Mit dieser Tendenz- sichert. Ästhetisch gewertet werden von G.s malerei rückt G. in eine Linie mit Hogarth, Werk fortleben nur seine Bildnisarbeiten, ob-mit dem ihn schon die Zeitgenossen in Paral- gleich er zu Lebzeiten als Porträtist niemals leie setzten. Die bekanntesten Bilder dieser so gefeiert worden war wie als Sittenschilderer, moralisierenden Richtung neben den 3 bereits und er selbst seiner Porträtistentätigkeit nur genannten Louvre-Bildern sind Le Paralytique sekundäre Bedeutung beimaß. Seine jugend-servi par ses enfants (Sterbender Großvater), liehen Mädchenköpfe zwar, mit ihrer kokett-von Katharina II. für die Ermitage in St. sinnlichen Anmut, dem zarten sfumato ihres Petersburg erworben (1763), La mere bien pflaumig-straffen blutdurchpulsten Teint und aimee, caressee par ses enfants (1769), La Paix ihrem schwärmerisch-verzückten Augenaufschlag du menage, La Dame bienfaisante (Mus. Lyon, bildeten schon zu seinen Lebzeiten Gegenstand Abb. Kat. 1905) und Le Gäteau des rois des leidenschaftlichen Begehrs der Sammler. (Mus. Montpellier, 1774; Abb. in Renaiss. de Rein malerisch leistet G. in dieser idealen l’art frang. etc., IV [1921] 406). Wenn man Gattung, deren Prototyp seine „Cruche cassee“ übrigens bedenkt, daß ein innerlich friedloser des Louvre ist, wohl sein Bestes; eine außer-Mann, dem die hübsche Gabrielle Babuty — ordentlich sensible Empfindung für feminine sie ist das Urbild der „Voluptueuse“ der Jugend-Reize

G.schen Bilder —- zum Dämon seines Lebens Auges und der weiblichen Hände hat einen wurde, diese rührseligen Schilderungen eines bewunderungswürdigen Darsteller in G. ge-häuslichen Glückes ersann, das für G. selbst funden — befähigte ihn im höchsten Maße zeitlebens unerreichtes Traumbild blieb, so zum Maler des gerade auf dem reizenden möchte man fast annehmen, daß G. sich mit Übergang zwischen Kind und Weib stehenden dieser gemalten Idealwelt einen Ersatz für die halbwüchsigen Mädchens. Aber auch der bitteren Enttäuschungen der Wirklichkeit schuf. reifen Frau (Bildnis der Opernsängerin Sophie

Knabenreize (der kleine Popo Stroganoff im Mus. zu Besangon) sehr eindringlich zum Ausdruck zu bringen verstand. Dagegen stand er der männlichen Psyche, wenn es sich nicht gerade um jugendliche Köpfe handelte, wie bei dem schönen Bildnis der Petersburger Ermitage oder dem menschlich ergreifenden Kopf des 10 jähr. Ludwig XVII. in der Samml. Fr. Laurentie (1795), im allgemeinen ziemlich hilflos gegenüber; die schlimmste Entgleisung das Napoleon-Bildnis im Mus. zu Versailles. Daß es aber auch hier sehr bedeutsame Aus

nahmen gibt, beweisen u. a. das charaktervolle Porträt seines Freundes, des Stechers Georges Wille, im Pariser Musee Jacquemart-Andre (Abb. Les Arts 1914 No 146 p. 24), das Ovalbildnis Babuty aus der ehern. Samml. Rod. Kann (Abb. ebenda 1912 No 124 p. 9) und das Bildnis des Archit. Gabriel, ehern, bei Baron de Schlichting (Abb. ebenda 1902 No 6 p. 10). — Fast in allen bedeutenderen französ. Provinzmus. vertreten (vgl. Liste bei Benezit) ist G. außer im Louvre (23 Bilder) am besten in der Wallace Coli, in London (21 B.) und in den Mus. zu Montpellier (11 B.) und

In öffentl.

—    Nachdem die Akad. G. eine Beteiligung Arnould, Samml. des Lord Normanton in am Salon 1767 verboten hatte, weil er — ob- Somerley, Hampshire, Abb. in Burlington gleich seit 12 Jahren Agree — noch immer Magazine, IV [1904] 20; Fürstin Gagarin, keine Aufnahmearbeit eingeschickt hatte, ent- Samml. Gagarin Moskau u. a.) und selbst der schloß G. sich die Statuten zu erfüllen und Matrone (Bildnis ehern, bei Henri Rouart, Abb. malte jenes öde Louvre-Bild „Severus und bei Dumont-Wilden gegen p. 124) wußte G. Caracalla“, das schon die zeitgenöss. Kritik gerecht zu werden, ebenso wie er jugendliche heftig befehdete; er fand damit zwar Aufnahme in die Akad. (23. 8. 1769), doch nur als Genremaler, was Diderot zu leidenschaftl. Protesten herausforderte und G. selbst so beleidigte, daß er fortan den Salon unbeschickt ließ und erst seit 1800 hier wieder ausstellte, als die Pforten des Louvresalons auch den Nichtakademikern sich öffneten. Mittlerweile aber war die Zeit über ihn hinweggegangen; die heroische Malerei Davids hatte das bürgerliche Genre G.s abgelöst, und der 75 jährige erkannte sich als eine gestürzte Größe, für die niemand mehr Interesse empfand. Vergessenheit und Armut

—    die Revolution hatte ihn um sein ganzes Vermögen gebracht — waren das Schicksal seines Alters. —

Der Geist der Epoche Louis XVI., das „Sentiment“ des vorrevolutionären Frankreich ist von keinem anderen bild. Künstler der Zeit so klar zum Ausdruck gebracht worden wie von G.; darin liegt der Schlüssel zu dem Geheimnis seines Erfolges. Das von Diderot formulierte Programm: „Rendre la vertu aimable, le vice odieux . ..“ findet in ihm seine vollkommene Erfüllung. G.s gemalte Familien-

Rührstücke repräsentieren mit ihren literar. Paral-    Tournus (6 B.) kennenzulernen,

leien, den „Contes moraux“ Marmontel’s und    Bes. im Auslande trifft man Bilder G.s außer-

Rousseau’s „Nouvelle Heloise“ (beide 1761,    dem im Kaiser-Friedr.-Mus. Berlin (Mädchengleichzeitig mit G.s „Accordee de village“!)    köpf, Studie zu der „Priere du matin“ des

eine Phase französ. Geisteslebens, was ihnen    Mus. Montpellier), in Leipzig (Kat. 1909 No 97,

IO

Greuze

fehlt im Kat. 1917), München (A. P.), Schleißheim (Kat. 1914), Gotha, in der Gal. der Wiener Akad. (Kat. 1889, No 917—21), in der Gal. Czernin in Wien, in Budapest (2 B., Abb. im Kat. Terey, 1916), im Rudolphinum in Prag, im Musee Rath in Genf, in Bern, in der Nat. Gail. London (4 Mädchenköpfe), in Dublin, Glasgow, Edinburgh, Rotterdam, in der Ermitage in St. Petersburg (5 B., Kat. Somof 1903), im Rumjanzeff-Mus. in Moskau, in Helsingfors (Wilddieb, im Kat. mit ?), im Nat.    Mus. Stockholm, im Metrop. Mus.

New York, im Peabody Inst. Baltimore u. in der Walker Art Coli, in Minneapolis. Sehr vieles steckt in Pariser und namentlich — wenigstens bis zur bolschewistischen Revolution — in Moskauer und St. Petersburger Privatbesitz (Jussupoff, Stroganoff, Schuwaloff u. a.), infolge der seit 1763 von G. gepflegten engen Beziehungen zur russischen Gesellschaft (vgl. Reau). Die reichsten Bestände an Zeichnungen im Louvre und in der Bibliothek der Akad. der Bild. Künste in St. Petersburg (192 BL, meist Rötel). Ein Vignettenzeichner ersten Ranges, wie seine von Moreau gestoch. Vignetten für den Orlando furioso (Birmingham 1773), für Billardon’s Rose ou la Fete de Salency (1768) u. für Mme Benost’s Sophronie (1769) beweisen, hat G. diese Gattung der Gravelot und Ch. Eisen leider nicht stärker gepflegt. Man hat G. auch einige Radierungen zugewiesen, doch ist nur ein einziges Blatt, „La Jeune Savoyarde“, durch Signatur (G) gesichert. Portalis vermutet, daß G. persönlichen Anteil Retouche — gehabt habe an vielen der von Flipart, Gaillard, Le Vasseur, Massard, Binet usw. nach seinen Gemälden gestoch. Kapitalblätter. — Einen Katalog seiner Gemälde und Zeichn., sowie der Stiche und Lithogr. nach ihm hat J. Martin als Anhang der großen Monographie von Mauclair zusammengestellt; er umfaßt 1813 Originalnummern.

executees d’apres s. ouvr., par Jean Martin, conserv. du Musee Greuze ä Tournus, Paris 1906 (Hauptwerk). — A. E. Macklin („Master-pieces in Colour“). London 1907.

P i 1 o n , Paris 1912.

(„Art et Esthetique“), 1913. — Bourquin in Bull, de la Soc. d. Amis des Arts etc. de Tournus, 1913p.45—70.—Rouj on („Les peintresill.“),1914.

Sonstige biogr. Nachrichten: Mariette, Abecedario. — J a 1, Dict. crit., ⁸ 1872. — Reun. d. Soc. d.B.-Arts, XXXV (1911) 104f. (Über die Familie G.). — Arch.de l’art frang., docum., II153—72 (Memoire de G. contre sa femrae); VI 236—40; Nouv. arch. etc., III 435 ff.; VI 30; 3me Ser. II

E d m. L. Hautecoeur

(1886) 77 (Ikonographie); XX (1904); XXII (1906) Reg.; Arch. etc., Nouv. Per., II (1908) 23, 61; 1913 (Melanges H. Lemonnier) p. 441 f., 446 ff., 453 f. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de

mindestens in Form einer

l’art frang., II (1876) 66; III (1877) 164 ff. — L’Art, LIII (1892 II) 70—75 (C h. Normand, Les Debüts de G.). — L’Art et les Artistes, Nouv. Serie I (1920) p. 273—86 (L. Reau, G. et la Russie, mit zahlr. Abb.). — Herluison, Actes d’etat-civ. d’Art. frang., 1873. — The Portfolio, 1872 p. 114/18 (Sidney Colvin).

Über die Gemälde: John Smith, A Catalogue raisonne . . ., VIII (1837 ) 397—444; Suppl. (1842) p. 803—12. — Thore, Cat. d. tabl. et dessins de G., provenant de sa fille M¹¹© . . G., 1843; Neudruck in Revue univ. d. arts, XI (1860) 377/86. — J. Martin, Cat. rais. de l’oeuvre peint et dessine de J.-B. G., Anhang zu der Monogr. von Mauclair (s. o.). — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Gonse, Chefs d’oeuvre d. musees de France, 1900; Pein-ture. — Mercure de France, Index par D e v i 11 e , 1910. — Gaz. d. B.-Arts, VII (1860) 349 ff. (W. Bürger) ; VIII 236 ff. (Über die „Danae“; Abb.); 1914 I 439 („La Devideuse“ bei Pierpont Morgan, Abb.). — Bull, of the Metropolitan Museum New York, X (1915) 59; XV (1920) 269. — Les Arts, 1902 No 1 p. 1; No 2 p. 7; No 6 p. 10 u. 12; 1903 No 15 p. 1; No 18 p. 5; 1904 No 27 p. 1 u. 7; No 36 p. 27; 1912 No 121 p. 10 f.; 1914 No 146 p. 24. — Revue de l’art anc. et mod., XXIX 259ff.; XXXI 312; XXXIV 464 ff. (mit Tafel); XXXIII (1913) 202 f. — Revue de Bourgogne, 1911 No 3 p. 147—50 (Onyx, G. ä Tournus). — Revue univ. d. Arts, XI (1860) 268 f. (Bilder in engl. Privatbes.). — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. civ. III (Grabinschrift) ; Prov. Mon. civ. I—VIII. — Iden, Portrait en France, 1909. österr. Kstschätze, I (1911) Taf.

Monographien: Lecarpentier, Not. sur G., Rouen 1805. — Mme de Valori, Not.

G. et sur s. ouvrages, Anhang zu ihrem 1813 gedruckten Einakter: G., ou l’Accordee de village; Neudruck in Revue univ. d. Arts, XI (1860) 248/61, 362/77. — J. Renouvier, Etüde sur G., als Anhang der Hist, de l’Art pend. la Revolution, 1863 p. 497—527. — C h. B 1 a n c , Hist, des peintres de toutes les ecoles, II (1865). — Thore, Gautier, Saint-Victor etc., G., sa vie, son oeuvre, in L’Artiste, IV (1868) 7—127. — E. u. J. de Goncourt, L’Art du 18me feiecle, ⁸ 1880 I 289—360; vordem ersch. in Gaz. d. B.-Arts, XIII (1862) 401/15, 512/24. — R. Dohrae in Dohme’s Kunst u. Künstler, 3. Abtlg, Lpzg 1880. — E. de Lalaing, Watteau et G., 1888. — Ch. Normand („Les Artistes celebres“), Paris 1892.    — H. Armitage,

London 1904. — Pollard, G. and Boucher („Little books on Art“), London 1904. — C.

., sa vie, son oeuvre, son introduction de Henry Marcel. Catal. rais., suivie de la liste d. grav.

Mauclair, J.-B. G. epoque,

avec une

sur

Dumont-Wild

VIII.’ — Trtsors d’art en Russie’ 1901 p.' 172; 1902 p. 69, 74, 277, 296 u. Taf. 132; 1903 p. 288, 410—14; 1906 p. 183—97 u. Taf. 22, 30, 104—122; 1907 p. 5, 8, 10,21,168,172,178. — O. Granberg, Tresors d’art en Suede, I (1911) 116 Taf. 42. — Graves, Summary of and Index to W a a g e n , [Treasures of Art in Great Britain], 1912. — Benezit, Dict. d. peintres etc., II (1913).

Zeichnungen: J. Martin, Cat. rais. de l’oeuvre peint et dessine de J.-B. G., Anh. zu der Monogr. von Mauclair (s. o.). — Guiffrey u. Marcel, Inv. gen. d. dessins du Louvre etc., IV (1911) No 4539—4608. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’art frang., 1913 p. 228 ff. (Fr. Monod u. L. Hautecoeur : Über die Zeichn. in St. Petersburg). —¹ Gaz. d. B.-Arts, 1917 p. 428 f. (Zeichn. i. d. Pariser Ecole d. B.-Arts). Renaiss. de l’art frang. etc., III (1920) 130 (Abb.). — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXI 286 (Abb.), 287. — Portalis, Dessinat. d’illustr. au 18me siec., 1877. — Meder, Handzeichn. . . a. d. Albertina; d e r s., Die Handzeichn., Wien 1919.

Greuzen — Greve

Walter, Glockenkunde, 1913. — Kstdenkm. d. Prov. Hannover, 1/1 (1899) ; II/l, 2 (1901) ; II/4 (1911). — Bau- u. Kstdenkm. v. Westfalen, Kr.

Arnsberg (1906) p. 29,116; Kr. Meschede (1908) p.

29, 36, 94, 109; Kr. Altena (1911) p. 59; Kr. Paderborn (1899) p. 18. — Bau- u. Kunstdenkm. Braunschweig, IV (1907) p. 12 (fälschlich Grene), 348.

Greve, Arndt, norweg. Maler u. Goldschmied, geb. 1733, f 1809 in Aastveit bei Bergen, wo er seit 1800 als Gutsbesitzer lebte; seit 1753 in Kopenhagen Schüler des Hofjuweliers Fabricius, weitergebildet in Deutschland, Frankreich und Italien. Nach lljähr.

Auslandaufenthalt war er in Bergen als Goldschmied u. Stempelschneider, Wachsbossierer u. Bildnisminiaturist, wie auch als Landschafts-u. Blumenaquarellist tätig. Sorgsam durchgeführte Zeichnungen G.s bewahrt das Kunst- Portr.-Lex., 1886 ff. I 508. — Lemberger,

Bildnisminiatur in Skandinavien, 1912 II 176 f.; ders. in Zeitschr. „Cicerone“ VII (1915) 220.— Strömbom, Ericsberg. — Mitteil, vonO. Andrup. *

—    Fr. Monod u. L. Hautecoeur, Les gebildet wohl in Deutschland (ursprüngl. als dessins de G. cons. ä l’Acad. d. B.-Arts de St.

Petersburg, Paris 1922.

Stiche: Baudicour, Peintre-grav. frans.,

I. — Nagler, Monogr. II. —■ L e B 1 a n c ,

Manuel, II. — Portahs et B eraldi, Grav. du 18me siec., 1880/2, II. — Maur. T ourneux,

G. et ses grav., in Courrier de l’art, 1883 p. 485 ff.

—    Cohen, Livres ä grav. du 18me siec., ⁹ 1912.

Kataloge, Galeriewerke, Ausstell, usw.: Katal.

d. angef. Museen. — Poynter, Nat. Gail., I (1899). — Baldry, Wallace Collection, 1904.

—    Waagen, Gemäldesamml. der Ermitage St. Petersburg, 1864. — Wränge 11, Chefs d’oeuvre etc. de l’Ermitage imp. a St. Peters-bourg, p. 233/5. — Graves, Cent, of Loan Exhib., I (1913); IV (1914) Addenda; V (1915)

Second Addenda. — Franz. Kst des 18. Jahrh.,

Ausst. Gal. Heinemann, München, März 1912. —

Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863).—    .    . ...    ^    ^    .    ,

C h. Blanc, Tresor de la Curiosite etc., 1867/8. sign. Bildnissilhouetten in Kupferstichumrah-

—    Mireur, Dict. d. ventes d’art, III (1911).

—    Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff.

Hans Vollmer.

Greuzen, Carolus, niederländ. Maler des

18. Jahrh., von dem der Katal. des Mus. zu Dijon (1883 No 125—31) 7 Gemälde auf Kupfer (Marinen u. Landschaften) anführt. „Flauer, in H. Saftlevens Fußtapfen tretender Meister“ (Woermann).

Zeitschr. f. bild. Kst, XVI (1881) 119.

Greve, Glockengießer-Familie in Niedersachs.: Johann Heinrich, 1689 Glocke in Rulle bei Osnabrück; Johann, 1708—23 auf Glocken in der Prov. Hannover genannt; N i -c o 1 a u s , tätig in Hannover, 1676—94 mit Glocken in Hildesheim u. Stadt- u. Land-Hannover vertreten; mit fig. Reliefs verzierte Glocke in Goslar, Jacobskirche, 1679; Glocke mit Wappen u. Omamentranken in Bevern, 1680; Rotger, tätig in Westfalen, Glocken: 1727 (Wormbach), dann wieder 1764 u. 1776—86.

mus. zu Bergen, die dort. Bibliothek seine Aufzeichnungen.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I. — Schnitler, Malerkünsten i Norge i XVIII. aarh. 1920, p. 98.    C. IV. Schnitler.

Greve, Boy Jensen, Miniaturist und Silhouettist, geb. 10. 9. 1756 in Okholm bei Schleswig, f 1. 2. 1831 in Kopenhagen; aus-

Glasmaler), tätig in Kopenhagen (1787—90, 1802—05, 1829—31) u. in Berlin (1790—1802, 1811—29), zeitweilig auch in Norwegen und Jütland (1805—11), während Weilbach’s und Lemberger’s Annahme eines Dresdener Aufenthaltes G.s sich als irrig aus einer auf den Holländer S. Greeve (s. d.) bezügl. Notiz Füßli’s (Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff., p. 482) übernommen erweist. Nach seiner ersten Niederlassung in Kopenhagen betrieb G. zuerst nur die Ausführung von Schattenrißbildnissen, darunter solchen von Mitgliedern der dän. Königsfamilie und die von winzigen Silh.-Köpfen auf färb. Glaspasten für Fingerringe (cf. Berliner Akad.-Ausst. 1812, Kat. p. 61); einige seiner mungen G. L. Lahde’s (vgl. bei Strunk das Bildnis des 1801 f Kopenhagener Geistlichen

J. G. Maurenbrecher) bewahrt das dän. Nat.-Mus. zu Frederiksborg. Erst später ging er zur Aquarellminiatur über, in der er eine nicht minder fruchtbare, künstlerisch freilich geringwertige Tätigkeit entwickelte (laut Weilbach mit einem Gesamt-Oeuvre von „1540 Miniatur-u. Silh. - Bildnissen“). In der Berliner Akad.-Ausst. von 1812 (vgl. auch den Kat. von 1820 p. 27) war er mit einer ganzen Gruppe von Miniaturbildnissen aus dem dän. Königshause und aus der Berliner Theaterwelt vertreten.

Zu den besseren seiner Miniaturen, deren einige in den Miniat.-Ausst. zu Rotterdam (1910 Nr. 115), Mannheim (1909 Nr. 557) und Hannover (1918 Nr. 218) neu auftauchten, zählt man die Bildnisse B. Thorvaldsen’s im Besitz der Königin-Witwe von Dänemark, und Napoleon’s I. in Baron Bonde’s Samml. auf Schloß Eriksberg in Södermanland (Schweden). Nach Miniaturen

G.s von 1812 stachen die Berliner U. L. F. Wolff und G. A. Lehmann Bildnisse der dän. Kronprinzessin Karoline und des russ. Generals Graf P. Sayn - Wittgenstein. — Neben seinem Sohne Johan Sophos G. (s. d.) hat auch seine Tochter Johanna G. (geb. um 1800 in Berlin, ebenda nach 1834 verheir. mit einem Pastor R ü c k e r t) sich künstlerisch betätigt und 1822—34 in der Berliner Akad. neben Kopien nach G. Reni u. a. Bildnisse in öl-, Pastell- u. Miniaturmalerei ausgestellt, darunter 1826 (cf. Kat. p. 104) ein „Porträt Goethe’s“.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I. — Strunk, Saml. over Portr. af Danske etc., 1865 p. 388 • Portr. af det Danske Konge-huus, 1882 p. 198; cf. Rowinsky, Russ.

Greve, B r e d o (Adolf Bredo Stabeil), norweg. Architekt, geb. 28. 6. 1871 in Hamar am MjjOsensee; nach Absolvierung des Technikums zu Kristiania seit 1893 in Berlin weitergebildet (Charlottenburger Techn. Hochschule),

Greve (und Greve)

ferner in

sches Tagblatt No 304 vom 3. 11. 1911. — Mitteil. Damm.

Greve-Lindau, Georg, Maler und Radierer, geh. 1876 in Lindau a. H., Schüler von Schmid-Reutte an der Akad. in Karlsruhe u.

Guillaume, Vetter des vorigen, geb. in Emden, ebenfalls in Avignon tätig, verheiratete sich dort 1641; 1643 erhielt er von der Stadt Toulon eine

seit 1895 als Assistent bei Bruno Schmitz. Nach Reisen durch Deutschland, die Niederlande, England, Nord-Italien, Finnland und Skandinavien seit 1897 in Kristiania als Bau

meister ansässig, errichtete G. dort als Konkurrenz - Sieger die schlicht - klassizistischen Monumentalbauten der „Norske Brandkasse“,, des Kunstgewerbe-Museums (nebst zugehör. Fachschule 1897—1903 von G. mit J. O. Hjorth gemeinsam erbaut) und des Veterinär-Seruminstitutes (ca 1910),

Trondhjem als sein Hauptwerk die Techn. Hochschule (1904—10, noch jetzt nach G.s Entw. in Bau die zugehör. Laboratorien), deren Äußeres er dem dortigen Dom stilistisch anzunähern suchte (besonders wohlgelungen die Treppenhalle des Hauptgebäudes), — endlich in Hamar die Opland. Kreditbank (1910), in Temsberg am Kristiania-Fjord die Spare-Bank (1913) usw.

TekniskUgeblad (Kristiania) 1897—1921 passim.

—    Kristiania Kunstind.-Mus. ärsberetn. 1903/4.

—    Kunst og Kultur II (Bergen 1911 f.) 39 f., mit Abb. — Kat. der Norweg. Jubil-Kunstausst. zu Kristiania 1914 p. 209, cf. Abb. p. 143 f.

C. W. Schnitler.

Greve, Fritz, Maler in Berlin, geb. 17. 8. 1863 in Malchin (Mecklenburg), besuchte die Kunstgew.-Schulen in Dresden u. Frankfurt a.

M. u. 1886—96 die Akad. in Berlin. Seit 1893 fast alljährlich auf der Gr. Kstausstell. Berlin vertreten, meist mit Porträts, aber auch einigen Genrebildern. Pflegte auch die religiöse Malerei: Fresko „Einführung der Reformation in Mecklenburg“ in der Turmhalle zu Ste.nberg 1897; Altarbild (Geburt, Kreuzigung, Auferstehung Christi) in der Kirche zu Grabow, 1906; „Christi Himmelfahrt“ in der Marienkirche zu Waren, 1913; „Bergpredigt“ in der Kirche zu Hohen-Mistorf, 1920.

Kst- u. Gesch. - Denkm. von Mecklenb., * IV (1901) 143 (Abb. nach p. 142). — Katal. Gr. Kstaustell. Berlin 1893—1918 (1904 u. 1912 mit Abb.); Intern. Kstausstell. Berlin 1896; Glaspal. München 1899, 1908. — Mitt. d. Kstlers.

Greve-Waldhausen, Georg, Maler in Hannover, geb. 23. 2. 1857 in Moringen (Prov. Hannover), t 13. 1. 1921 in Waldhausen-Han-nover, zuerst Architekt, widmete sich 1880 der Malerei unter Herrn. Schaper in Hannover u. Alois Gabi u. Alex. Wagner an der Münchn. Akad. Nach 2¹h jährig. Aufenthalt in Italien ließ er sich in Hannover nieder. Außer dem Porträtfach (Gruppenbild d. Architektenver. „St. Veit“ im Vaterl. Mus. Hannover) widmete sich G. vor allem der Monumentalmalerei. Hauptwerke: „Christus in Gethsemane“ in Viernau (bei Schmalkalden); „Himmelfahrt“ in d. Apostelkirche zu Hannover; „Ostermorgen“ in d. Kirche zu Oldendorf bei Stade; Zyklus „Wilde Jagd“ im Hause Stamme zu Hannover (1888), Zyklus „Siebenschön“, Wandmalereien in Villa Peter zu Corbach (1903).

Das geistige Deutschland, 1898. — Hannover-

von Kalckreuth in Stuttgart, Träger des Villa-Romana-Preises, tätig in verschiedenen deutschen Städten, zuletzt bei Hamburg. Seine Gemälde (Landschaften, Genrebilder u. Porträts) verraten den Einfluß Kalckreuths; in der Radierung (Landschaften, Interieurs, Kampfszenen) verfolgt er die Bahnen Adolf Schinnerers. Im König-Albert-Mus. Chemnitz von ihm „Frauen beim Lampenlicht“, Kohlezeichnung.

Singer, Kstlerlex., Nachtrag, 1906. — Die graph. Kste, XXXIII (1910) 49.— Deutsche Kst u. Dekor., XXXI (1912/13) 115 (Abb.) ; XXXVI (1915) 239 (Abb.). — Kstchronik, N. F. XXIV (1913) 287; XXV (1914) 183. — Hochland, 1910, Dezemberheft (Abb.). — Velhagen u. Klasings Monatshefte, Jahrgang XXX Bd II (1916) 91 f., 131 (Abb.). — Deutsches Volkstum, 1920 p, 159 bis 61 (m. Abb.). — Ausstell.-Kat.: Düsseldorf, 1907; Darmstadt 1910 (Abb.), 1911; München: Sezession, Frühjahr 1912, Winter 1913/14, Frühjahr 1914, Sommer 1914, 1915, 1916; Glaspalast 1912; Berlin, Gr. K. A. 1908, 1909, 1913.

Greve (Greven), Guillaume Ernest, fälschlich Guilhermis von einigen Autoren gen., Maler, geb. in Emden (Hannover), f 19. 6. 1639 in Avignon, dorth. vor 1612 übergesiedelt (1612 erste aus Avignon dat. Bilder, 1613 erste ur-kundl. Erwähnung), heiratete 1626. Werke: Flucht nach Ägypten u. Darstell, im Tempel (Abb. bei Requin), bez. u. dat. 1612 (Avignon, Grand Seminaire); Altargemälde: Schlüsselübergabe, 1622—24, in der Kirche von Six-Fours (bei Toulon); Schlüsselübergabe, bez. u. 1635 datiert (1819 restauriert), in St.-Pierre in Avignon; Ex Voto-Gemälde, bez. u. 1636 dat., in LTsle; Hl. Dominikus empfängt den Rosenkranz, bez. u. 1636 (?) dat., in St. Jean in Valette du Var (bei Toulon); ferner noch in Avignon: Grand Seminaire (2 Anbetungen der Könige); St. Pierre (Hl. Familie mit Agatha u. Margarete, bez.; Hl. Antonius mit dem Christuskind [Zuschreib.]); St.-Symphorien (Anbetung der Könige); St.-Agricol (Herabkunft des Hl. Geistes); Montfavet (Hl. Familie und Hl. Anna [Zuschreibungen]); ehern. Samml. Requin (Enthauptung Joh. d. T.). Von den zahlreichen, nur urkundl. bekannten Arbeiten seien erwähnt: die für das Parlamentsgebäude (Chambre des Chameaux) in Aix, 1619 u. die Malereien für den Triumphbogen zum Einzug Louis XIII., 1622.    G., sehr ungleichmäßig in

seinen Werken, steht unter Einfluß der vene-tianisch-oberital. Malerei.

Geburt Johannes d. T. in Auftrag (verloren), 1655 war er in Avignon an den Festdekorationen anläßlich der Erhebung Alexanders VII. zum Papst u. 1667 an den Dekorationen zur

Greve

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I; cf. Bau- u. Kstdenkm. Lübecks II (1906) 225.

—    Strunk, Saml. over Portr. af Danske etc.,

1865 p. 89; cf. [Gaedechen], Hamburg.    Munthe’s Kartons webte sie in Trondhjem im

Kstlerlex., 1854. — Lemberger, Bildnis-    ganzen 13 große Bildteppiche (1904/5 in St.

miniatur in Skandinavien, 1912 H 178, cf. I 97;    Louis u. Lüttich präm.), deren einige in die

-    Blu-inu Ks?denkm deerr0ne. StadtLübeck,'    Kunstgew. - Museen zu Trondhjem, Kristiania

Bd. III, Teil 2 (1921). — Mitteil, von O. Andrup. *    u. Kopenhagen gelangten. Nachdem sie 1903/4

Greve, JohannLudwig, Maler in Wien,    in Stockholm und Kopenhagen auch die

wohl niederländ. Herkunft, f 10. 8. 1752 in    Gobelinwirkerei studiert hatte, eröffnete sie

Wiener - Neustadt. Von ihm Deckengem, der    1905 in Kristiania das bis heute von ihr

Trauerfeier bei dessen Tod beschäftigt, 1670 noch urkundlich erwähnt.

Reunion des Soc. des B.-Arts, XX (1896) 438 bis 50 (Requin, m. Abb.) ; XXI (1897) 406. — Inv. gen. d. Richesses d’Art, Prov., Mon. rel., III (1901) ; Mon. civ., VI (1892). — Nouv. Ar-chives de l’Art frang., 1894. — Unter Guilhermis: Arch. de l’Ärt frang., Doc., IV (1855/56) 185. — C h a i 11 o t, Oeuvres d’Art dans les figlises et Chap. d’Avignon, 1894 p. 25, 43. — A. H a 11 a y s , Avignon (Coli. Villes d’Art cel.), 1911 p. 68.

Greve, Hedwig, verehel. v. Lepel-Gnitz, Porträt- u. Genremalerin, geb. 29. 3. 1850 bei Osnabrück, Schülerin von Gustav Süs, Düsseldorf u. Liezenmayer, München; debütierte 1875 mit dem Bildnis ihres Lehrers Süs, bis 1890 häufig auf deutschen Ausstell, vertreten (Berliner Akad. Ausst. 1878, 79, 80, 86, 87), mit Porträts (Justizminister Friedberg, Kaiser Wilhelm I.) u. Genrebildern. Im Wallraf-Richartz-Mus. Köln: Frauenporträt; im Rudolfinum Prag: Alte Frau; in der Kunsthütte Chemnitz: „Andacht“.

v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I (1891). — Katal. Wallraf-Richartz-Mus. Cöln, 1910. — Führer d. d. Gem.-Gal. Rudolfinum Prag, 1913 p. 65.

Greve, Johan Sophos... Werner, Maler, geb. 15. 8. 1789 in Kopenhagen, f Ende 1868 in Lübeck; Sohn Boy Jensen G.s (s. d.), Schüler der Akad. zu Kopenhagen, um 1810 in Hamburg, seit 1816 in Schweden und seit 1820 in Lübeck (nie „in Rußland“, wie Lem-berger aus „en paataenkt Rejse til Rusland“ bei Weilbach mißverstand) als Porträtist und Gemälderestaurator tätig, bis er 1852 erblindete. — In der Ägidienkirche in Lübeck ein 1822 gemaltes Brustbild des Pfarres Joh. Chr. Möll-rath (f 1827); von seinen Miniaturbildnissen blieben erhalten: in Kopenhagener Privatbes. ein Selbstbildnis (laut Lemberger in der Kopenhag. Miniat.-Ausst. von 1910 unter Johan G„ von dems. Autor dagegen im . „Cicerone“ von 1915 unter Boy Jensen G. registr.) und ein Bildnis König Frederiks VI. (laut Mitteil. Andrup’s jetzt bei Staatsrat Glückstadt). Lithographisch vervielfältigt wurden seine Bildnisse des 1833 f dän. Schulrektors A. W. Bror-son (laut Strunk lithogr. von C. M. Tegner) und des Hamburger Geistlichen A. J. Rambach (bei Gaedechen wohl irrig als „um 1830 von

B. J. Greve“ lithographiert angegeben). Von seinen Kindern wurde Rudolf G. (s. d.) gleichfalls Maler.

Hl. Kreuzkap. im Stift zur Hl. Dreifaltigkeit in Wiener-Neustadt (Himmelfahrt Christi), bez. u. 1745 dat.

Berichte u. Mitt. d. Altertumsver. Wien, XXIX (1893) 19, 20, 34.

Greve, Johanna, s. unter Greve, Boy Jensen.

Greve, Rudolf (Martin Frederik Rudolf), Maler, geb. 24. 10. 1810 in Hamburg, f 6. 7. 1869 in Roskilde; als Sohn Johan Sophos G.s in Lübeck u. Berlin aufgewachsen, seit 1829 in Kopenhagen ansässig, wo er 1833/5 die Akad. besuchte, in deren Ausst. er 1835—53 mit Bildnisminiaturen, Landschafts- u. Genrestudien usw. vertreten war. In Kopenhagen vorzugsweise mit dem Malen von Miniaturbildnissen seines Gönners König Kristian VIII. (t 1848) u. dessen Sohnes Frederik VII. (cf. Lübecker Kunstvereinsausst.-Kat. 1854, Nachtr. Nr 594, dazu 593) auf Tabaksdosen usw. beschäftigt, schuf G. ebenda 1844 auch das „F.

R. Greve“ sign., in aquarell. Kreidezeichnung ausgef. Todesjahr - Bildnis B. Thorvaldsen’s in der Handzeichn.-Samml. der Berliner Nat.-Gal. (Kat. 1902 p. 155). Nach zeitweiliger Tätigkeit als Gemälderestaurator in Hamburg wirkte er seit 1851 auf Schloß Maglekilde bei Roskilde als Konservator der Kunstsammlung Baron Dirckinck-Holmfeldt’s (1855 in Kopenhagen eine Abhandl. über Bilderrestaurierung, 1868 auch eine dän. Übersetzung von H. Jung-Stilling’s „Szenen aus dem Geisterreiche“ publ.) und seit 1859 infolge drohender Erblindung in Roskilde als Schullehrer.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I u. II 626; cf. R e i t z e 1, Danske Kunstn. Arb. paa det Kgl. Akad., Kopenh. 1883 p. 196. — Mitteil, von O. Andrup.    *

Greve, Ulrikke Eleonore, norweg. Teppichweberin, geb. 26. 5. 1868 in Vang (Hedemarken), Schülerin Augusta Christensen’s in Trondhjem, wo sie 1896/7 ihr Erstlingswerk schuf mit einem Bildteppich nach Gerh. Munthe’s großem Karton „Nordlichtstöchter“. Seit ca 1900 Aug. Christensen’s Amtsnachfolgerin als Leiterin der kurz zuvor dem Trondhjemer Kunstindustriemuseum angegliederten Webschule zur Erneuerung der altnord. Teppichweberei im Anschluß an die Textiltradition der norweg. Bauemkunst, wie an den dekorativen Wandbildstil G. Munthe’s, studierte sie die nationale Kunstweise gleichzeitig in den ringsumliegenden norweg. Gebirgstälern und gab den webkunstbeflissenen Landleuten technische u. stilistische Unterweisungen. Nach

Greve-Lindau — Grevenbroeck

weiterbetrieb. Atelier „Norsk Kunstvaev“, dessen Schülerwerkstatt aus sie ihren technisch wie geschmacklich gleich förderlichen Einfluß ausübt. Hier schuf sie neben weiteren Bildteppichen nach fremden Kartons auch Türvorhänge, Möbelstoffe usw. nach eig. Entwürfen und erwirkte durch ihren formensicheren Geschmack u. ihr hochentwickeltes Farbengefühl auch diesen technisch vollend. Erzeugnissen die Aufnahme in alle kunstgewerbl. Vorbildersammlungen Skandinaviens.

Kunst og Kultur II (Bergen 1911/12) 71; cf. VII (1916/7) 159. —¹ Nordenfj. Kunstind.-Mus. i Trondhjem, Aarbog 1901/4. — Konst VI (Stockholm 1917) 9 ff. — The Studio LXIII (1915) 308, mit Abb.    C. W. Schnitter.

Greve-Lindau, s. Greve, Georg.

Greve-Waldhausen, s. Greve, Georg.

Grevedon, Henri (eigentlich Pierre Louis), Maler, Porträtminiaturist u. Lithogr., geb. in Paris 17. 10. 1776, f ebenda 1. 6. 1860. Wuchs im Louvre auf, wo sein Vater als officier des gobelets du roi Dienstwohnung besaß, und G. Gelegenheit zu täglichen Atelierbesuchen bei den im Louvre untergebrachten Künstlern hatte. Lepicie wurde auf sein frühreifes Zeichentalent aufmerksam und gab ihn zu Regnault in die Schule. 1803 erhielt G. eine ehrenvolle Er-

B e liier-

1720 in St.

um

von

wähnung in der Rom-Konkurrenz, 1804 debütierte er unter großem Erfolg im Salon jnit einer Landung Achills bei Troja, in der man eine Anspielung auf die projektierte England-Expedition Napoleons sah. Obgleich ihm das Bild eine 1. Med. eintrug, sah sich G. enttäuscht und ging nach Rußland, wo er bis 1812 weilte und Mitglied der Akad. wurde, von dort nach Stockholm und weiter nach London, hier besonders als Porträtminiaturist tätig. 1816 kehrte er nach Paris zurück und beschäftigte sich jetzt fast ausschließlich mit der Lithogr., in der er es schnell zur Berühmtheit brachte. Sehr fruchtbar, aber auch sehr ungleichwertig, hat G. sein Bestes in seinen originalen Bildnislithographien oft größten Formats gegeben, und hier wieder das Wertvollste in seinen Frauenporträts, unter denen die Bildnisse der berühmten Schauspielerinnen und Tänzerinnen der Zeit (Taglioni, Malibran, Rachel, Fanny Elßler, Henriette Sontag usw.) das meiste Interesse haben. Selbst mit einer Schauspielerin vom Gymnase verheiratet — die eine seiner Töchter wurde Sängerin, die andere heiratete den Komiker Regnier — hat G. den besonderen Zauber der Bühnenkönigin, ihre zierliche aber oberflächliche Anmut und ihre verführerische Kostümierung — sein Werk gibt über die Wandlungen der Frauenmode zwischen 1825 und 1845 erschöpfenden Aufschluß — unübertrefflich in seiner zarten Schwarzweißkunst zum Ausdruck zu bringen gewußt. Von seinen zusammenhängenden lith. Folgen seien genannt: „Imperatrices et Reines“, „Recueil de portr. d’Actrices des princip. Theätres de Paris“

(24 Bl., 1830—33), „Vocabulaire des Dames“ (24 Bl., 1831—33). Eine Liste seiner Hauptblätter bei Beraldi. Sein eigenes Bildnis lithogr. der mit ihm eng befreundete Ach. Deveria. 1824—59 beschickte G. ziemlich regelmäßig den Salon, seit 1846 auch wieder mit Gemälden. Auf der Pariser Ausst. „Oeuvres d’art du 18e siec.“ 1906 (Bibi. Nat.) sah man von G. ein „Henry Grevedon 1818“ bez. weibl. Miniaturbildnis aus Pariser Privatbes. (Kat. Miniat. Gouaches etc. No 174), auf der Ausst. Bild-nisminiat. aus niedersächs. Privatbes., Hannover 1918 (Kestner - Ges.) ein „H. Grevedon“ bez. Bildnis eines jungen Mädchens (Kat. No 549). Im Louvre von ihm ein männl. Bleistiftbildnis.

Gäbet, Dict. d. Art. etc., 1831. — Nagler, Kstlerlex., V ; Monogr., IIu. IV. —

A u v r a y , Dict. gen., I (1882). — Vapereau, Dict. d. Contemp., ime Edit., ₁₈₅₈ _ h o e f e r , Nouv. Biogr. gen., XXI (1858) 961 (Louvet). — Gaz. d. B.-Arts, VII 126 (Nekrol.). — L’Art, XLIX (1890) 172 f., Abb. p. 170. — Beraldi, Graveurs du 19e siec., VII (1888). — Guiffrey u. Marcel, Inv. ill. d. dessins du Louvre etc., 1906 ff., VI. — Duplessis, Cat. d. Portr. etc. Paris Bibi. Nat., 1896 ff., I—VII passim. — La-v i g n e , Etat civ. d’art. fran^., 1881. — Petroff, St. Petersburger Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.),

I 548, 550.    H. Vollmer.

Greven, Anton, Genremaler u. Lithogr. in Köln, geb. 1810, f 18. 12. 1838 ebenda, bildete sich an der Düsseldorfer Akad. und in München. Von ihm: „Ritter u. sein Liebchen“ (lithogr. v. Deutsch), „Der Brautwerber“ (Original - Lithogr.), Szenen nach Uhland usw. Für die Lithogr. - Folge: Erinnerungen an die Kirche St. Maria im Kapitol zu Köln steuerte er 1 Blatt bei.

Nagler, Monogr., I. — Merlo, Köln. Kstler, Ausg. Firmenich-Richartz, 1895. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891).

Grevenbroch, Wilhelm van, Wappen-Glasmaler („Gelasschriver“) zu Köln, 15. Jahrh., von dem es ein Wappenbuch mit 1500 rheinischen Wappen gab (um 1750 im Besitze der freiherrl. Familie Bodelschwing), das J. D. von Steinen zu seinem Werke „Quellen der west-phälischen Historie“ (1755—60) benützte. Merlo, Köln. Künstler, Ausg. 1895. Grevenbroeck, Alessandro, holländ. Marinemaler, wohl ein in Italien geb. Sohn des 1667 in Rom nachweisbaren Dordrechters Jan I G. (s. dort); aus Gemäldesignaturen 1717 in Venedig und Petersburg am Hofe Peters d. Gr. nachweisbar. Man kennt von ihm bisher nur 2 kleine, als Gegenstücke in öl auf Leinwand gemalte ital. Hafenszenerien im Mus. zu Bamberg (rückseitig sign. „A. G.“ bzw. „Alessandro Greuen[s]broeck f. anno 1717 in Venezia“) u. ein größeres Leinwand-Ölbild mit Darst. der russ.-schwed. „Seeschlacht bei Grenhamn“ 1720 in der Monplaisir-Gal. des Schlosses Peterhof bei St. Petersburg (sign. „Alessandro Greuenbroeck f.“, Abb. bei Koskull vor p. 25).

Grevenbroeck — Grevenich

Baron H. Koskull in „Staryje Gody“ 1914, Juni p. 25 f., 30 f. (Anm. 60—64). — Kat. des Städt.Mus. zuBamberg, 1909Nrl61/2. J.Kurzwelly.

Guide du Musee Carnavalet Paris, 1911 p. 89. — Catal. somm. des Mus. de Lyon, 1905 p. 60. — Musee de Nancy, Catal., 1909 p. 151. — Not. Descr. d. Tableaux du Musee Nat. de Stockholm, I (1893). — Engerth, Beschr. Verz. d. Gern. d. kunsthist. Sammlgn Wien, II (1884) 164.

Katal. der Gern. Gal. Wien, 1907 p. 229. — Catal. Mus. de Picardie, Amiens, 1911 p. 40. — Verz. d. Gräfl. Nostitzschen Gern. Gal., Prag, 1905 p. 20. — Verz. v. ölgem. d. Sammlg Speck v. Sternburg, Lützschena bei Leipzig, 1889. — Inv. Gen. des Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. Civ., III (1885). — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911).

Grevenbroeck, Jan I van, holländ. Maler, 1667 in Rom, 1695 in der Zunft der „Fijn-schilder“ in Dordrecht nachweisbar, vielleicht Vater des Orazio G. (s. unter Charles-Leopold

Grevenbroeck, C h a r 1 e s-L eopold van,

Marine- u. Landschaftsmaler (vielleicht Sohn d. Orazio, s. unten), kam von Mailand 1731 oder kurz vorher nach Paris, wo er 27. 9. 1732 mit 2 Marinestücken in die Acad. Royale aufgenommen wurde. G. wurde vom König beschäftigt u. stellte 1738—43 im Salon des Louvre Marinen, Landschaften u. Veduten von Paris u. Umgebung aus (Verzeichnis der ausgestellt. Werke bei Bellier-Auvray). Mariettes Angabe, er hätte Paris in Not verlassen und wäre in Neapel 1758 oder 59 gest., ist zu bezweifeln. — Werke: Nancy, Mus.: 2 Gebirgslandschaften, rückseitig bez. „Carolus-Leopoldus G.). — J a n n, Maler u. Zeichner in Venedig, Grevenbroeck F. A. D., Paris, 1731. Angers,    geb. 1731, f 1807 ebenda, nach Moschini Di-

Mus.: 2 Marinen, bez., 1799 in der Sammlung    lettant u. Schützling der Familie Grademgo.

fiveillard de Livois; wohl identisch mit G.s Moschini sah im Kloster Santa Anna Bilder Aufnahmestücken von 1732, die sich 1793 noch in der Akad. befanden; das eine ist dann verschollen, das andere kam ins Depot von Nesle.

Paris, Mus. Carnavalet: 4 Ansichten der Umgebung von Paris (Schloß Saint-Cloud, Schloß Meudon, Invalidendom, Schloß La Muette) auf Kupfer, bez. u. 1738 dat., aus Schloß La Muette,

1738 im Salon ausgestellt. Stockholm, Nat.

Mus.: Festung am Meer; im Katal. identifiziert mit einem im Salon 1740 ausgest. Bilde. Lyon,

Mus.: 4 Ansichten von Paris, bez. u. 1741 dat.,

1741 im Salon ausgest., aus Schloß La Muette.

Schweden, Privatsamml. A. Palm u. J. Scharp (Stockholm?): 2 Marinen (Gegenstücke), eine bez. u. 1743 dat. Stiche nach G.: Landschaft

/. M.

von ihm und erwähnt Zeichnungen G.s von heiligen und seligen Venetianern nach Gemälden in Santa Maria dell’ Orto. Im Mus. civ. Correr in Venedig sind 3 Bde Aquarelle von altvenet. Grabmonumenten, die G. 1754 im Aufträge des Pietro Gradenigo angefertigt, ferner 2 Bde Zeichnungen nach Kult- u. Gebrauchsgegenständen (Varie Venete curiosita sacre e profane) und eine Zeichn. (?) der Belagerung von Chioggia. Aquarelle von ihm nach Brunneneinfassungen sind wiedergegeben in „Raccolta delle vere da pozzo in Venezia, 1889“. G.s Zeichnungen sind eine wichtige Quelle für die venet. Kunstgesch.

Moschini, Guida di Venezia, IV (1815 ) 590. — Bertolotti, Art. Belgi in Roma., 1880. — Jahrb. der preuß. Kstsamml., X (1889) 82, Anm. 1. — Kstchronik, XVI (1881) 40. — Mus. civ. e Racc. Correr Venezia, Elenco, 1899. — O b r e e n, Archief. III (1880/81); VII (1888/90).

Grevenbroeck, Martinus van, Bildnismaler im Haag, geb. 1646, 1670 nachweisbar. Von ihm Bildnisse von Mitgliedern der Familie Tjarda van Starckenborgh (im Besitz von E. Tjarda van Starckenborgh Stachouer zu Groningen).

M o e s, Iconogr. batava, II (1905) 469—72. — Oud Holland, VIII (1890); XIV (1896); hier weitere nur urkundl. bekannte Maler G. /. M.

Grevenbroeck, Orazio, s. unter Grevenbroeck, Ch. L.

Grevenich, Franqois-AIfred, hauer in Paris, geb. 1802, | 25. 8. 1847 ebda, Schüler der ficole des B.-Arts unter Dupaty, beschickte 1831—37 den Salon. Arbeitete am Reliefschmuck des Are de triomphe de l’etoile mit und lieferte für das rechte Nebenportal der Madeleine die Statue des hl. Martin v. Tours. Im Mus. von Versailles die Marmorbüsten des „Großen Conde“ und des Pierre Mignard

mit Brücke, gest. von Nicolas Dufour; Got.

Kathedr. am Meer, gest. von J. Moyreau. —

Wurzbach wirft ihn zusammen mit dem wenig greifbaren Orazio G., Marinemaler, der nach Zani 1678 geb., Mailänder u. Sohn eines Jan (nicht Jan II, sondern Jan I) wäre, während im Belvederekatalog von Mechel von 1783 u. von da in späteren Katal. u. Lexiken angegeben ist, daß er um 1670 in Paris tätig gewesen sei.

Mit Sicherheit gehören ihm das vollbez. Bild „Seesturm“ in der Gal. Wien u. das ebenfalls vollbez. Bild „Brand von Troja“ in d. Samml.

Otto Porsche, München. Zugeschrieben werden ihm: „Untergang von Sodom und Gomorrha“, Galerie Nostitz, Prag; Hafenansicht,

Amiens, Mus. de Picardie; Holländ. Landschaft,

Lützschena bei Leipzig, Samml. Speck v. Sternburg. Die bei Mireur angeführten Bilder können auch von Charles-Leop. G. stammen.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). —

M a r i e 11 e , Abeced., II. — Wurzbach,

Niederl. Kstlerlex., I (1906) ; Suppl. (1911). —

Zani, Enc. met., X. — Montaiglon, Pro-ces-Verbaux de l’Acad. Roy., V (1883) 108. —

Baron H. Koskull in Staryje Gody, 1914Juni (letztere nach Desjardins). Im Aufträge Louis p. 60 f. Anm. 62. — Engerand, Inv. des Philipps schuf er für Trianon die Marmor-Tableaux etc., 1900. — A. Fontaine, Les    r\ t .    .    t-. .

Collections de l’Acad. Roy. etc., 1910. - L. G i 1 - ^uppe „Tanneguy Duchatel rettet den Dau-1 e t, Nomenclature etc. de Paris, 1911. — C a i n, phin“. Auch Porträt-Med. sind von ihm bekannt.

/. M.

Bild-

Greverath — Grey

St.

Ws.

L a m i, Dict. des Sculpt., 19me S., III (1919). — Inv. gen. d. Rieh, d’art, Paris, Mon. rel., I (1876); Mon. civ., I (1879). — Forrer, Dict. of Med., II (1904). — Schorns Kstblatt, 1848

p. 12.

Greverath, Pierre, Büchsenmacher und Eisenschneider auf Dyck. Geb. 1750 in Steinforth bei Düsseldorf, seit 1774 beim Grafen von Salm in Schloß Dyck beschäftigt. Im dortigen Schlosse zahlreiche elegante Arbeiten von ihm.

Ehrenthal, Waffenslg d. Fürsten Salm auf Schloß Dyck, M.-Gladbach 1906.

Greville, A u g u s t a (Louisa Aug.)Lady, engl. Radiererin (Dilettantin); ältere Schwester des Lord Charles Francis Greville (s. d.). Radierte um 1758—61 einige Landschaften (Medaillons) nach Ann. Carracci, Salvator Rosa, M. Ricci u. Poussin, bez. mit Monogramm u. Jahreszahl. 1758—60 erhielt sie 3 Ehrenpreise der Society of Artists für 2 Landschaftszeichnungen u. eine figürl. Darstell, nach Guercino.

B a s a n , Dict. des grav., * 1789. — F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. T. 1806 ff. — Brulliot, Dict. des Monogr., I. — Nagler, Monogr., I. — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Graves, Soc. of Art., 1907.

Greville, Charles Francis, Lord, geb. 12. 3. 1749, | April 1809, zweiter Sohn des 1. Earl of Warwick, engl. Amateur und Mäzen, der um 1775 von J. B. Le Prince das Geheimnis der Aquatinta-Technik erwarb und es an Paul Sandby weitergab. Im Brit. Museum eine kl. Aquatint-Ätzung, „Nymphe und Satyr“, bez. „C. G.“, die ihm zugeschrieben wird, sowie eine Ansicht von Warwick Castle mit

Bleistiftnotiz „Ld Greville del. et sculp.“; auch wird ihm dort eine aquarellierte Federzeichnung „Die Verbrennung einer Montgolfiere“ gegeben (Brit. Museum Catal. of Drawings of Brit. Artists II).

S. T. Prideaux, Aquatint Engraving, London 1909. — W. Sandby, Th. and Paul Sandby, London 1892. — Arnolds Library of the Fine Arts II (1832) p. 344. — Brit. Mus. Catal. of English Book Sales, 1915.

Grevin, Alfred, Illustrationszeichner in Paris, geb. Jan. 1827 in Epineuil (bei Tonnerre, Yonne), f 5. 5. 1892 in Saint-Mande (Seine). Anfänglich (bis 1860) Angestellter bei der Bahngesellschaft Paris-Lyon-Mediterranee, lieferte er seit 1859 schon Zeichnungen für das Journal Amüsant („Au Bai de l’Opera“, „Comme on aime ä Paris“ u. a.). Seit 1860 erschienen seine geistreichen, -pikanten Zeichnungen (in Kohle, Feder; Lithographien) aus der Pariser Kokottenwelt des zweiten Kaiserreiches auch im Petit Journal pour Rire und seit 1869 auch im Charivari. Sein Stil ist in dieser ersten Periode (bis 1869) von malerischem Reichtum, während

G. später, einfacher werdend, sich fast auf den Umriß beschränkt. Immer das gleiche Thema des Pariser Kokottenlebens behandeln auch seine in Albums herausgegebenen Folgen, wie „Les Alles d’Eve“, „Le Monde Amüsant“, „Fantaisies Parisiennes“, „Les Parisiennes“, „L’Almanach des Parisiennes“ (während 19 Jahre alljährlich erschienen). An Büchern illustrierte er „Paris vicieux“ u. „La Chaine des Dames“ von Pierre Veron. Zahlreich sind auch seine Entwürfe für Theaterkostüme u. für Anzeigen, Buchtitel usw. Schließlich ist seine Schöpfung das unter seinem Namen bekannte Wachsfigurenkabinett in Paris. G. war seiner Zeit außerordentlich beliebt und wurde sogar mit Gavami bisweilen auf eine Stufe gestellt, nicht ganz mit Recht. Seine Zeichnungen sind originell, leicht hingeworfen, die Legende pikant und witzig, doch alles ohne rechte Tiefe.

B eraldi, Graveurs du 19me siec., VII (1888) — Vapereau, Dict. Univ. des Contemp., 1893. — Grand-Carteret, Les Moeurs et la Caricat. en France, 1888 p. 648 (mit Abb.). — Ad. R a c o t, Portraits d’aujourd’hui, 1891. — E. B a y a r d , La Caricature et les caricat., 1900 p. 157 ff. (mit Abb.). — Revue Encyclop., II (1892) 857 (Grand-Carteret, m. Abb.). — Muther, Gesch. d. Malerei im 19. Jahrh., II (1893) 59. — Duplessis, Catal. Port. Frang., Bibi. Nat. Paris, 1896ff. II 5775; VI 25976. J.M.

Grevin, Henri, Maler, 23. 12. 1666 in die Lucasgilde von Rouen aufgenommen, 1688 Meister der Gilde, 1713 noch am Leben. Von ihm die Verkündigung des Hochaltars in Fre-neuse-sur-Risle (Eure), bez.: „Peint et donne par H. Grevin, le 24 mars 1695“.

Archives de l’art frang., Docum., VI (1858—60) 199, 211. — Reunion des Soc. d. B.-Arts, XXVIII (1904) 350.

Grew, J., engl. Gemmenschneider, der 1788 bis 90 in der Londoner Royal Acad. ausstellte; außer den bei Graves aufgezählten nennt Raspe folgende bezeichnete Stücke: Venus Marina, Carneol-Intaglio nach Raffael; Amor, Carneol-Int.; der Engel Gabriel (nach Dean); Brustbild Dr. Johnson; ein Vorstehhund; weinbekränzter Ariadnekopf; Venus schlafend; Achilles, Brustbild.

R. E. Raspe, Descript. Catal. . . . of Gems etc., London 1791. — Graves, Roy. Acad. III.

Grew, Samuel, Goldschmied in Königsberg, verzierte das 1719 von Chr. Peuker gefertigte Tabernakel des Hochaltars der Wallfahrtskirche von Heilige-Linde (Ostpreußen) u. fertigte um 1720 die silberne, die hl. Linde darstellende Monstranz dieser Kirche an.

Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Ostpreußen, H. II,

² (1898) 123, 124.

Grewisirsky, Jakob Fedorowitsch, Maler in St. Petersburg, stellte seit 1872 in der dort. Akad. Bildnisse aus, von denen das des russ. Unterrichtsministers Jewgr. P. Kowa-lewsky (f 1886) in das Petersburger Mus. Alex. III. gelangte (Kat. 1912 No 2888).

Bulgakoff, Uns. Künstler (russ.) 1889 I 125.

Grey, Charles, schott. Maler, geb. um 1808 in Greenock, f 1892 in Dublin. Kam jung nach Irland, wo er zuerst 1837 in der Roy. Hib. Acad. ausstellte (1838 Associate, 1845 Mitglied); mehrere Bildnisse bekannter

Künstlerlexikon. Bd. XV.

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Grey — Grezler

irischer Persönlichkeiten in der Nat.    Gallery    stians IV. u. des Kronprinzen Frederik, sign,

of Ireland, einzelne gest. nach G.    von J.    mit Monogr. aus H. u. G.) u. des „Rundturmes“

Kirkwood, H. Meyer, J. Lockwood.    Später    der von Kristian IV. erbauten Kopenhagener

malte er fast ausschließlich Szenen des schott.

Hochlands, das er oft als beliebter Jagdgast der Lords Londonderry und Powerscourt besuchte.

— Von seinen Söhnen waren Alfred und James G. bekannte Tier- und Landschaftsmaler, die 1873, 76 u. 86 auf der Londoner Roy. Acad. ausstellten, James außerdem häufig zwischen 1864 und 1887 auf der Roy. Hib.

Acad.; sie lebten zusammen in Dublin, wo das Museum eine Anzahl ihrer Zeichnungen bewahrt. Alfred und der weniger bekannte Gregor G. lebten noch 1913; James starb noch vor seinem Vater. — Charles Malcolm G., ein anderer Sohn, war in Dublin als Illustrator in Holzschnitt tätig für Zeitschriften wie „Zozimus“ und den „Monitor“;

1882 arbeitete er eine Zeitlang in London für „Graphic“ und „Illustrated London News“.

Er soll um 1910 gestorben sein.

Graves, Roy. Acad. III; ders., Dict. of Artists 1895.

Artists I (1913) p. 411 ff. — Catal. Engr. Brit.

Portr. Brit. Mus. London IV 253, 453.

Grey, Mrs. Edith F., engl. Malerin in Newcastle, die 1890—1911 mit Unterbrechungen auf der Londoner Roy. Acad. ausstellte, besonders Blumen- u. Tierstilleben, aber auch Bildnisse.

Graves, Roy. Acad. III; ders., Dict. of Artists 1895. — Catal. Exhib. Roy. Acad. London 1909, 1910, 1911.

Grey, Eimer, amer. Architekt, geb. 30. 4.

1871 in Chicago; 1904—10 Geschäftsteilhaber von Myron Hunt in Los Angeles (Californien):

Erbauer des Mansion House in Pasadena (Cal.) usw. Seit 1910 allein tätig; errichtete das Beverly Hills Hotel u. a.

Architectural Record, XX (1906) 281/5. F. K.

Greys, Hans Andres, Kupferstecher in Kopenhagen, vermut!. Nachkomme des ebenda f deutschen Bildschnitzers Georg Greus (s. d.), aus Stichdatierungen 1633—57 nachweisbar; stach vorzugsweise Bildnisse, darunter die posthumen, in der Regel als Titelkupfer für Nachruf-Schriften ausgeführten und mit vollem Künstlernamen signierten Brustbilder der Kopenhagener u. Nykj^binger Stadtkommandanten Palle Rosenkrands (1633) u. Niels Wind (1648, m.

Ahnentafel), der dän. Admiralsgattin Berte Skeel geb. Friis (1653) u. des norweg. Statthalters Gregers Krabbe (1656), je mehrere Bildnisse der Dänenkönige Kristian IV. (so für P. Win-strup’s „Danske Homblaeser“ von 1644) und Frederik III. (nebst Gemahlin Sophie Amalie v. Braunschweig-Lüneburg gest. für A. Hvit-feld’s „Danmarkis Rigis Kronicke“ von 1652) usw. Neben 15 solcher künstlerisch wenig hervorragenden Bildnisstiche kennt man von G. noch Ansichten einer Kopenhagener Truppenparade von 1644 (mit den Reiterbildnissen Kri-

Strickland, Dict. of Irish

Ws.

Ws.

Trinitatiskirche (gest. 1657 für P. Resen’s „Inscript. Hafnienses“ von 1668).

Sandvig’s u. Thaarup’s „Collect, til Dansk Kunstnerlex." (in Nye Saml. til Danske Hist. IV 51 ff.) ; cf. S t r u n k , Saml. over Portr. af Danske etc., 1865 p. 167 f., 323 f., 523, 713, u. Portr. af det Danske Kongehuus, 1882 p. 67 f., 81 ff., 93. — W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I. — Mitteil, von O. Andrup.    *

Greysing (Greyssing), Leopold, Maler aus Überlingen, um 1727 „Ordinari-Maler“ des Klosters Weingarten. Lieferte für Weingarten die Altarbilder „Johannes an der Brust Christi“ u. „Auferstehung Christi“.

Schwäb. Arch., XXVIII (1910) 117. — Württ. Vierteljahrshefte, N. F. XII (1903) 49.

Greyss,BenedettoVincenzo de, Fra, (Dominikaner), Zeichner, deutscher Herkunft, geb. in Livorno 1. 9. 1714, f in Venedig. Tätig in Florenz seit 1730. Ein geschickter Federzeichner, unter dessen Leitung u. Mitwirkung eine Sammlung von Kopien (Miniaturzeichnungen) aller in den Uffizien vorhandenen Gemälde entstand (1750 ff.).    1753 waren von

dem (verschollenen) Werk 2 Bde vollendet. — G.s Bruder Antonio, Mönch des Klosters S. Maria del Sasso bei Bibbiena, zeichnete im Auftrag des Großherzogs Peter Leopold eine Landkarte von Toskana sowie Karten der Diö-

zesen Pisa, Arezzo, Pistoia u. Prato. — Ein Selbstbildnis G.s (Federzeichn., 1758) u. a. in der Samml. der Uffizien.

F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. T. — F r. P e r a , Ri-cordi e biografie livornesi, 1867. — Marchese, Mem. dei.. pitt. etc. Domenicani, * II (1879).— Cat. Racc. di disegni (Coli. Santarelli), Uffizi, Florenz 1870.

Greyss, Friedrich, Bildhauer u. Bildschnitzer in Wolfenbüttel, arbeitete 1621 das von der Turmvorhalle zum Hauptschiff führende Portal der Marienkirche, lieferte um 1623 die Schnitzarbeiten für die Brüstung der Orgelempore u. vielleicht auch das Schnitzwerk des Orgelgehäuses ebda, 1625 die Bildhauerarbeiten für die sog. „Lange Prieche“ im Nordschiff (im 18. Jahrh. beseitigt).

Bau- u. Kstdenkm. d. Herzogt. Braunschweig, III, Abt. I (1906 ) 47, 63, 64. — D e h i o , Handb. d. deutschen Kstdenkm., V (1912) 516. — G. S p i e s , Gesch. d. Hauptkirche in Wolfenbüttel, 1914 p. 53, 54, 79.

Grezil, Robert, Maler in Angers, 1578 u. 1612 mit Festdekorationen zum Einzug des Herzogs von Anjou (mythol. Gemälde) u. des Marschalls Boisdauphin beauftragt.

Port, Art. Angevins, 1881.

Grezler (Gresler, Greyzer), G a e t a n o , Porträt- u. Historienmaler in Venedig, geb. in Verona, 1816 noch am Leben. In der Kirche S. Maria Formosa in Venedig Altarbild (Herz Jesu mit den Hl. Vincenz u. Katarina); in der Chiesa Abbaziale della Misericordia ebenda

Grjaseff — Gribelin

u. 1859 das Künstlerdiplom verlieh; beschickte die Akad.-Ausst. bis 1862 mit Öl-Landschaften

256.

mit Gravierungen nach E. Delaune. — Abraham, Uhrmacher, Sohn des Simon, geb. um 1589 in Blois, f 12. 4. 1671 ebda, etablierte sich dort 1614, heiratete 1619, wurde „horloger du roi“. Nach Britten wäre von ihm eine Taschenuhr von 1600 (?) im Brit. Mus. London u. eine andre von 1614 im South Kensington Mus. — Isaac, (Uhrmacher), Goldschmied,

Nicolas, Uhrmachermeister in

Supraporte in der Sakristei; in der Pfarrkirche in Mestre „Hl. Aloysius v. Gonzaga u. andre Heilige“.

Zani, Enc. met., X. — Moschini, Guida di Venezia, 1815. — Zanotto, Guida di Venezia, 1856. — C r i c o, Lettere s. B.-Arti, Treviso 1833. — Zannandreis, Vite dei Pitt., Scult. etc. Veronesi, ediz. G. B i a d e g o , 1891.

Grjaseff, s. Gratschöff, Alexej Petr.

Grjasnoff, Wassily Fedorowitsch, russ. Maler, Steinzeichner und Kupferstecher, geh. um 1800, lebte noch 1862; seit 1812 Zögling der Akad. zu St. Petersburg, die ihm seit 1821 für Naturstudien mehrere Medaillen (Motiven aus dem Gouvern. Orenburg).

P e t r o f f , St. Petersburger Akad.-Akten, 1864 ff. II 51—195 passim, III 326 (cf. Reg.-Bd IV). — Rowinsky, Russ. Stecherlex. 1895 p.

Gribat, Peronetus, s. Grivet, Peronet.

Gribble, B e r n a r d Finegan, Maler und Illustrator in London, geb. 1872 in South Kensington, arbeitete zuerst mit seinem Vater, dem Architekten Herbert G., Erbauer des Brompton Oratory, an der Fassade dieses Baues, wandte sich dann der Malerei zu, worin er sich an der South Kensington Art School und in Paris bildete. Seit 1891 stellte er in der Roy. Acad. London aus, 1906 u. 1910—14 auch im Pariser Salon d. Soc. des Art. frang. Er bevorzugt das Marinestück, vor allem die Darstellung von Seeschlachten. Daneben betätigte er sich auch als Porträtist, Kriegszeichner (im span.-amerik. Krieg) u. Illustrator (von Werken Conan Doyle’s). Werke von ihm in der Art Gail. Pleymouth.

The Artist, XXVII (1900) 252—57 (m. Abb.). — Graves, Roy. Acad., III (1905) ; d e r s., Dict. of Artists, 1895. — Ausst.-Katal. — Roy. Acad. Pictures, 1899—1903, 1905—08, 1911—15. — Who’s who in London, 1921.

Gribelin, Goldschmiede-, Uhrmacher- u. Stecherfamilie des 16.—18. Jahrh., tätig in Blois, Paris, England. Die einzelnen Glieder, soweit sie greifbar sind, folgen in zeitlicher Reihenfolge.

Allgem. Lit.: Herluison, Actes d’Artistes Frang., 1873. — R o n d o t, Art et Artistes ä Lyon, 1902. — Reunion des Soc. des B.-Arts, XXXIX (1909) 68 f. — Revue de l’Art anc. et mod., XXVI (1909) 104. — E. Develle, Les horlogers ä Blois, 1913 p. 70—72, 80 f„ 86, 88 f., 91 f., 113, 117, 155 ff., 200.

Simon I, Uhrmacher, seit 1588 in Blois tätig, 1614—26 urkundlich erwähnt. Von ihm in der Samml. Gelis eine kleine bez. Tischuhr

Maler, Bruder des Abraham, heiratete dreimal, vor 1625, vor 1629 u. 1634; 1632 wird er als Sachverständiger für Emailmalerei genannt, 1634 war er „jure du metier d’orfevre ä Blois“, f vor 1661 (um 1651?).    1636 war er in einen

Prozeß mit den Uhrmachern von Blois wegen Anfertigung von Uhren u. Verwendung falscher Signaturen verwickelt. In der von Jean Tou-tin, als dessen Schüler u. Mitarbeiter er bezeichnet wird, erfundenen besonderen Technik dekorierte er die Uhren mit Emailmalereien u. soll sich besonders als Porträtmaler in Kreide, Pastell u. Email ausgezeichnet haben. Eine Anzahl franz., „S. Gribelin del.“ bez. Porträtstiche der Stecher P. Landry (gestochen 1663 u. 1670), J. Boulanger, H. Noblin, Humbelot, die für Simon I zu spät, für Simon II zu früh sind, könnten vielleicht auf Isaac zurückgehen. — Jacob, Graveur, Sohn des Abraham, geb. um 1635 in Blois, f 12. 4. 1676 in Paris, heiratete 1660, zuerst in Blois, dann in Paris tätig.

Paris, Stiefbruder des Jacob, 1674—1697 urkundlich erwähnt. Von ihm bez. Taschenuhr in der Sammlung Garnier. — Die Bez. „Gribelin A Blois“ trägt eine Taschenuhr in Silbergehäuse mit feinen Gravierungen, im fürstl. Hohenzollernschen Mus. Sigmaringen, ebenso Uhren in den Sammlungen Spitzer u. Garnier. „Gribelin A Paris“ ist eine Pendeluhr mit fig. u. ornamentalem Schmuck in der Bibliothek zu Grenoble bez. Eine Taschenuhr mit Emailmalerei von Muisard im Brit. Mus. u. eine andre mit Emailmalerei im Stile der Huaud führt Britten als von Gribelin, Paris, an.

Britten, Old clocks, 1904 p. 617. — Archives de l’Art frang. Doc., IV (1855—56 ) 346. — Inv. gen. des Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ., VI (1892). — Fürstl. Hohenzoll. Mus. Sigmaringen, Verz. d. im Kleinodienschrank bef. Gegenst., 1872 No 20. — La Collection Spitzer, V (1892) p. 58 (m. Abb.). — Revue de l’Art anc. et mod., XXXIII (1913) 118, 122 (Abb.). — Duplessis, Cat. Portr., Bibi. Nat., 1896 ff. I 1583, 2778/7; II 5476, 7000; III 10528/5; IV 20452/11; V 25108.

Simon II, Zeichner u. Stecher, Sohn des Jacob, geb. 5. 5. 1661 in Blois, f 18. 1. 1733 in London, war mit seinem Vater in Paris, ging dann ca 1680 nach London, wo er vor allem als Ornamentstecher tätig war: 1682 erschien: „ABook of seuerall Ornaments inuented et ingraued by S. Gribelin“ (enthaltend große Panneaux mit Laubwerkfüllungen, Ornamente mit Darstellungen aus der Fabel auf den Mittelschildern); 1697: „Book of Ornaments use-full to Jewellers Watchmakers and all other Artists. Sim. Gribelin inv. et sculp.“ (enthält Friese, Rund- u. Ovalformen). Für Parsons, „A New Book of Cyphers“ 1704, war G. neben andern als Erfinder u. Stecher tätig. Als Illustrator betätigte er sich durch Entwurf u. Stich der Titelblätter u. Illustr. zu E. Elstobs Herausgabe von „An English-Saxon Homily

Gribellio — Gricci

on the Birth Day of St. Gregory“, 1709; zu Shaftesbury’s „Characteristics“, 1714 (Zeichn. im Brit. Mus.) u. zu Drydens Übersetzung von Du Fresnoy’s Art of Painting (2. Aufl. 1716; Zeichn. im Brit. Mus.). Auch eine Anzahl Ex-Libris gibt es von ihm. 1701 stach er eine Ansicht des Old Trinity Hospital Deptford; 1707 nach G. Edelinck das „Zelt des Darius“ von Ch. Lebrun u. die Kartons Raphaels in Hampton Court (mit Titelblatt: Porträt der Königin Anna u. Ansicht des Aufstellungsraumes der Kartons). Dann folgen eine Anzahl Blätter nach ital. Gemälden der Galerie

bildern wie „Streit zwischen Iwan Iwanowitsch u. Iwan Nikiforowitsch“ (1864, jetzt im Petersburger Mus. Alex. III., Kat. 1912 No 3015), „Ertrunken“ u. „Rekrutenabschied“ (1869/70), „Marina Mniszek’s Wiedersehen mit ihrem Vater“ (1882) und mit Bildnissen wie denen W. A. Mossoloff’s (1869) u. Dr. Manrin’s (im Moskauer Rumjanzeff-Mus.). Für den Schnitzaltar der mittelalt. Pfarrkirche zu Laasby bei Aarhus (Jütland) malte er 1890 das Christusbild.

Petr off, St. Petersburger Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) III 173. — Kat. der Moskauer Kunstausst. 1869/70 u. 1882 (p. 11 ff., Abb. p. 29) ;

Kensington und 1720 auf 3 Platten die „Apotheose Jacobs I.“, Deckengem, v. Rubens im Banquetting-House zu White-Hall. Der Liste seiner Porträtstiche bei Nagler u. Bryan sind noch anzufügen: W. Cavendish, Duke of De-vonshire nach D. Vautier; Elizabeth Eistob; Th. Fairfax nach J. Hoskins, G. Finger; Ch. Hickman nach A. Russell (Titelblatt zu dessen Sermons, 1724); J. Hudson nach W. Sonmons; W. Parsons nach eig. Entwurf; W. Trumbull. — Nach Strutt war sein Sohn, unbekannten Vornamens, ebenfalls Stecher u. ging im Gefolge des Brit. Botschafters George Hay 1729 nach Konstantinopel, kehrte aber nach 2 Jahren zurück. Vielleicht identisch mit Samuel G., von dem ein Stich „Der entwaffnete Amor“ nach F. Albani, bez. „Sam¹. Gribelin junior sculp.“ im Brit. Mus. sich befindet.

Strutt, Dict. of Engravers, I (1785 ) 352. — Walpole, Anecd. of Paint., III (1862). — Nagler, Kstlerlex., V. — Bryan, Dict. of Painters, II (1903). — Dict. of Nat. Biogr. — B i n y o n , Catal. of Drawings, Dep. of Prints and Drawings, Brit. Mus., II (1900). — F i n -cham, Art. and Engr. of Bookplates, 1897. — Katal. d. Ornamentstichsamml. Berlin, 1894. — Ritter, Kat. d. Ornamentstichsamml. Wien, 1889 u. 1919. — Catal. of Engraved Brit. Portr., Brit. Mus., 1908 ff., I 60; II 21, 48, 162, 188, 213, 524, 580; III 187, 380, 420, 442; IV 34, 60, 308, 485, 492. — Mitt. Hake.    /. M.

Gribellio, Antonio, s. Cribel, A.

Gribkoff, Ssergej Iwanowitsch, russ. Maler, geb. um 1820 im Gouvern. Rjasan, lebte noch 1890 in Moskau; ausgebildet an der Moskauer Kunstschule, von der Petersburger Akad. 1852 diplomiert für sein Ölbild „Spanische Beterin“. Die Moskauer Kunst-ausst. beschickte er mit Historien- u. Genre

cf. Moskauer Zeitschr. „Goloss“ 1870 Nr 180. — Trap, Danmark, ed. 1899 ff. V 916, cf. 208.    *

Gribou, Andreas, Miniaturmaler, malte 1552 in Paris ein von Adam Morel geschriebenes Missale (jetzt Uberlingen, Leopold-Sophienbibliothek) mit Initialen und Vollbildern, biblischen Szenen und Wappen, aus. Sie sind stark durch die italienische Renaissancekunst beeinflußt. Hervorzuheben ist die feine Ornamentik bei kaltem Kolorit.

Karlsruhe, Ausst. von 1881. Katal. Nr. 310. — Kstdenkm. d. Großherz. Baden, I' 661. L. Baer.

Gricci (Gricc, Grici), Bildhauerfamilie aus Neapel u. Modelleure der kgl. Porzellanfabriken von Capodimonte u. Buen Retiro (Madrid). — Carlo (Carlos), Sohn des Giuseppe (s. u.), kam 1759 mit diesem nach Spanien; 1764 zweiter Modellmeister, f 1795. — Filippo (Felipe), Bruder des Carlo, ebenfalls seit 1759 in Spanien, erwähnt 1785, f 1802 als erster Modellmeister. — In der Samml. Laiglesia (Madrid) wird ihm eine vortreffliche Golgathagruppe, in der Londoner Samml. Franks eine Blumentasse zugeschrieben. — Giuseppe (Jose), der bedeutendste Künstler der Familie, zuerst 1744 mit einem Monatslohn von 15 Dukaten nachweisbar, t als Hofbildhauer u. Akad.-Direktor (seit 1766) in Madrid 1770. In Capodimonte modellierte er außer Henkeln für Tee- u. Kaffeegeschirr zahlreiche Figuren (Madonnen, Pulcinella), Gruppen (Golgatha, Phaeton), Büsten Karls III. u. der Königin Maria Amalia, ein Medaillon mit dem Reliefbildnis des Königs von Spanien u. Tabaksdosen. Mit seinem Bruder Stefano (Esteban, der 1759 mit ihm nach Spanien ging) modellierte G. 1757—59 das Porzellanzimmer im Schlosse von Portici (seit 1865 in Capodimonte) mit Reliefs (Frucht-und Blumenschnüre, Musikinstrumente, Affen, Vögel usw.) u. Medaillons mit chinesischen Figuren; Bemalung von Joh. S. Fischer u. L. Restili, (Gesamtpreis rd 70000 Dukaten). Von dem 1799 von den Franzosen geraubten Zubehör nur erhalten ein Kronleuchter, ebenfalls in Capodimonte (Dattelpalme, darunter ein Chinese mit einem Affen im Arm), eine Tischkonsole mit Affen u. Vögeln (Mus. von Sevres) u. der Rahmen einer Spiegeltoilette (Bes. Duca di Martina in Neapel). Seit 1759 wirkte G. als erster Modellmeister an der Madrider Fabrik, an deren Anlage u. Einrichtung er ebenfalls beteiligt war. G.s Hauptwerk, unerreicht an Feinheit der Ausführung u. Vollkommenheit der Zeichnung, ist das von ihm modellierte Porzellanzimmer im Schlosse von Aranjuez (1763—65, Bemalung von Genaro Boltri u. J.

B. de la Torre [Gesamtkosten 163000 Peseten]). Weiße Platten mit Hochreliefs von Ranken-werk, Tieren u. japan. Figuren; das Ganze ein Hauptwerk der Rokokodekoration, von unberührter Farbenpracht u. einem eigenartigen, in sich vollendeten Stil. (Das später entstan-

Gricci — Grieninger

Stauffer, Americ. Engrav., 1907.

Griebel, Johann David, Goldschmied in Frankfurt a. M., Meister 1705, erwähnt bis 1744. Von ihm wahrscheinlich die mit Marke „J D G“ versehenen Stücke: Pokal der Frankf. Schlosser-Innung von 1727; Erneuerungsarbeit an einem Pokal der Frankfurter Bäckerzunft von 1730, Pokal der gleichen Zunft von 1745

Johann Gottfried G., Hofbildh. aus Weißenfels, war 1717/18, bezw. 1722 am ehemal. Reithaus und Peterstor in Leipzig tätig.

Neustadt a. W.-N., Oberpfalz, übertragen wurde (bez. „Adolphus Grieger“).

Kstdenkm. Bayerns, II/9 (1907) p. lllf.

Griego, e 1, s.Alvärez,Manuel; Theotokopuli, Dom. u. Jorge Manuel.

Grieken, Jan van, Architekt in Haarlem, 2. Hälfte 17. Jahrh., Erbauer d. abgebrochenen Kennemer Tors in Haarlem.

Gönnet, Wallen en Poorten van Haarlem. — K. J. Berger, Holland. Stadttorbau, Münchner Diss. 1908 p. 69.

Griemer, s. Grimmer.

Grien, s. Baidung, Hans.

Grienauer, s. Gorauer.

Grieninger (Grüninger), Glockengießerfamilie, seit dem 17. Jahrh. in Villingen i. B. blühend:

dene u. in einem andern Stil gehaltene Porzellanzimmer des Schlosses von Madrid, nicht, wie oft angegeben, von G., sondern von G. Schepers u. a. herrührend.) Das Ausscheiden

G.s, der sich hinfort ausschließlich der Bildhauerei widmete, hatte den Niedergang der Fabrik zur Folge. — Die Madrider Akad. besitzt von ihm einen David (Gipsgruppe).

M o s c a , Napoli e l’arte ceramica, 1908 p. 75, 97. — De la V ille-sur-Yllon in Napoli Nobiliss., III (1894). — Cean Bermudez, Dicc. etc. de las beilas artesen Espana, II (1808). — Araujo Gomez, Hist, de la escult. en Espana, 1885 p. 618. —¹ Riano in Gaz. des Beaux-Arts, 1879 II 428, 430, 434, 436; ders., The industrials arts in Spain, 1890 p. 211 f., 216, 223/5. — De Grollier, Manuel de l’amateur de porcel., 1914 m. Lit. — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien (Gesch. der neuer. Bau-kst 8), 1908 m. Abb. — A. L. Mayer, Toledo (Ber. Kststätten 51), 1910. — Lehnert, Gesch. des Kstgew., o. J. II 337.    B. C. K.

Gricci, Gaspero Leopoldo, Kunstschlosser in Florenz, von dem das Londoner Vict. and Albert Mus. ein reich vergoldetes u. ornamentiertes Türschloß besitzt (1746).

Review of Acquisitions etc. 1913, London 1914 p. 41.

Gricci, Giuseppe, Florentiner Maler, tätig in Livorno u. Pistoia. Malte 1770 die Fresken an den Langhauswänden des Doms von Livorno (8 Darstell, aus dem Neuen Test. u. a.) u. lieferte 1785 die Pläne des Seminars in Pistoia (Ausführung von Giov. Forni); in der Vorhalle der Kirche S. Maria dell’ Umiltä ein Fresko (Darstell, aus der Bausgesch.), ein anderes in der Hauptkirche von S. Marcello (Prov. Pistoia, um 1788).

Piombanti, Guida etc. di Livorno, ⁸ 1903 p. 172. — T o 1 o m e i, Guida di Pistoia, 1821. — T i g r i, Guida di Pistoia, 1854 p. 215, 275; Guida della Montagna pistoiese, ³ 1878 p. 70.

Gridel, Joseph-Emile, Tier- u. Jagdmaler in Baccarat (Meuse), geb. ebenda 16. 10. 1839, f 15. 1. 1902. Schüler von Feyen-Perrin, beschickte 1865—1900 den Pariser Salon. Im Musee des Vosges in Epinal: „Combat“ und „Sanglier attaque par des loups“, im Mus. in Toul „Deception“.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913). — Chron. des Arts, 1902 p. 32. — Salonkatal.

Gridley, E n o c h G., amerik. Stecher, 1803 bis 1805 in New York, später (bis 1818) für Verleger von Philadelphia tätig. Stach vor allem Porträts (Washington, Shakespeare für eine Shakespeare - Ausg. von 1804) u. Architekturansichten.

(alle Stücke im Hist. Mus. Frankfurt). Dazu ein Eßbesteck aus dem Frankfurter Silberfund von 1903 (Hist. Mus.).

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ⁸ 1911. — Kunstchronik, N. F. XIV (1913) 388.

Grieben, Eduard, Landschaftsmaler und Radierer in Berlin, geb. ebenda 1813, | 10. 6. 1870 ebenda, Schüler Buchhorns an der Berl. Akad., deren Ausstell, er 1826—70 beschickte, anfangs mit landschaftl. Zeichn. u. Rad. (z. T. nach Vorbildern), dann auch mit Landschaftsgemälden. Seine Motive sind vor allem dem Spreewalde, der märkischen Schweiz, der Eifelgegend u. Holland entnommen. Den Verz. seiner Rad. bei Nagler u. Heller seien beigefügt: Landschaft bei heranziehendem Gewitter von 1834 und Gebirgslandschaft nach W. Krause. Zeichnungen in der Nat.-Gal. Berlin.

Nagler, Monogr., II (1860); III (1863). — Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstichs., I (1870). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). — Katal. d. Handzeichn, usw. der Nat.-Gal., 1902 p. 156. — Akad. Ausst.-Katal.

Griebenstein, Andreas, Hofbildhauer in Weißenfels, führte 1684 den Altar in der Pfarrkirche zu Weißenfels, 1696 denjenigen der Kirche von Groß-Corbetha aus. —

Bau- u. Kunstdenkm. Prov. Sachsen, I Heft 3, p 6, 75, 90. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XVIII.

Griebler, Florian, s. Grübler, Florian.

Grief, wohl der Maler (oder nur Stifter?) einer im Naumburger Dom befindl. Tafel der Anbetung des Kindes (öl auf Holz; Anf.

16. Jahrh.) mit der Inschrift „gloria in excelsis deo m. v. a. mester grief“.

Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Sachsen, XXIV 167, 319.

Grief, Adriaen de, s. Gryef, A, de.

Grief, Jacques, s. Claeuw.

Grieger, Adolph, Bildschnitzer in Tachau in Böhmen, lieferte 1712 eine geschnitzte Statue des hl. Felix, die 1729 renov. u. 1765 als Gnadenbild in die Wallfahrtskirche St. Felix bei

Grieninger — Griepenkerl

Joachim, geb. 1604, f 1676, übernahm 1645    er 1654 Zehrgeld erhält, läßt vermuten, daß er

die Gießerei in Villingen von seinem Schwieger-    ein solches Drehwerk nach Wien brachte,

vater Christof Reble; Joseph Benjamin, geb. 1735, t 1795, lieferte die Geläüte für die    Nach Böheim hat er um 1664 für Ludwig XIV.

Klöster in Villingen u. St. Blasien (die Glocken    v. Frankreich gearbeitet. 2 Radschloßgewehre

jetzt meist in Karlsruher Kirchen), ferner ver-    von 1659 u. 1661 auf Schloß Dyck, eine weitere

zierte Glocken für Welschensteinach (Baden)    Büchse in Schloß Ambras.

1780, Herbertshofen (Württemberg) 1773. Im 19. Jahrh. Entwicklung zum Großbetrieb.

Walter, Glockenkunde, 1913. — Kstdenkm.

Kst- u. Alter-1914 p. 541;

1665 liefert er eine neue Büchse mit 6 Schüssen.

Badens, VII (1908 ) 411, 456, 672. — tumsdenkm. Württemb., Donaukr., Schwarzwaldkr. 1897 p. 220. — Bad. Heimat, VIII (1921) 122.

Grieninger, Hans, s. Grüninger, H.

Grient, Cornelis de, Zeichner, geb. in Rotterdam 1691, t ebenda 28. 12. 1783. Erhielt in seiner Jugend etwas Zeichenunterricht, unternahm Seereisen u. war später Schullehrer. In seinen Mußestunden zeichnete er Strand-

Böheim, Waffenkunde, 1890 p. 647. — Ehrenthal, Waffensamlg d. Fürsten Salm auf Schloß Dyck, M.-Gladbach 1906 p. 647. — Führer durch d. Schloß Ambras, 1898 p. 34. — Eigene Archivforschungen.    Stöcklein.

Grienwald, Wilhelm, Maler; von ihm das 1611 dat. Altarbild des Marienaltars in der Pfarrkirche Heil.-Dreikönig in Windischbüheln.

W a s 11 e r , Steir. Kstlerlex., 1883. — Kirchenschmuck, XXIII (1892) 67.

ansichten u. Schiffe in Tusche u. Aquarell u. widmete sich mit 50 Jahren ausschließlich der Kunst. Aquarellkopien nach L. Backhuysen u. W. v. d. Velde werden ebenfalls erwähnt. Seine Arbeiten waren bei den Sammlern häufig zu finden. Kramm besaß G.s von H. Post

Griepenkerl, Christian, Historien- u. Porträtmaler, geb. 17. 3. 1839 zu Oldenburg, f 22. 3. 1916 in Wien, studierte in Wien bei C. Rahl, der ihn an den Fresken im Stiegenhaus des Waffenmuseums u. in den Palästen Todesco u. Sina mitarbeiten ließ. Mit Bitterlich führte er nach Rahls Tode dessen Entwürfe für die Decke und den Vorhang für die tragische Oper im Wiener Opernhaus aus. Selbständig schuf er die Deckenbilder in den Palais Ephrussi, Fr. Klein, Sina (Venedig), Schloß Hornstein; dann Wandbilder in der Villa Toskana (Gmunden), Villa Simon (Hietzing), im Treppenhaus des Augusteums in Oldenburg; die in Wachstecbnik ausgeführten Wandbilder der Akademie der Wissenschaften in Athen, den Fries im Herrenhaussaal des Wiener Parlamentsgeb. u. vollendete die von Feuerbach begonnenen Deckengem, für die Aula der Wiener Akad. nach dessen Entwurf. Porträts befinden sich von s. Hand in der Galerie der

hoven (?) nach einem von G. v. Nijmegen 1775 gern. Ölbild gezeichnetes Bildnis. Zeichnungen G.s in der Wiener Albertina und in der Kieler Kupferstichsamml. (2 Bl. bez., Kat.

1894 No 167/8: fälschl.: „Korn. Ouboter v. d. Grient“).

Eynden-Willigen, Geschied. der vaderl.

Schilderkunst, II (1817). — Kramm, Levens en Werken, II (1858). — Wurzbach, Niederl.

Kstlerlex. — M i r e u r , Dict. des Ventes d’art,

III (1911) : ebenfalls fälschl. „Grient, Corn. Ouboter (v. d.)‘‘.

Grient, Cornelis Ouboter van der,

Maler u. Radierer, geb. in Rotterdam 14. 8.

1797; Schüler von G. de Meyer u. G. J. v. d. Berg sowie von J. Groenendael in Antwerpen. Tätig in Rotterdam u. Delft, wo er 1820 als städtischer Zeichenlehrer Anstellung bürg u. in der Ny Carlsberg Glyptotek in Kopenhagen. Seit 1874 war G. ord. Professor a. d. 1820    Akad. d. bild. Künste in Wien. G.s Stofferschien von ihm eine rad. Folge Landschaften    gebiet ist die allegorische Darstellung mit Be-

(8 Bl.). — G.s Bildnis wurde von seinem Sohn u. Schüler C. van der Grient, Cz., der in Overschie lebte, radiert (1865).

Immerzeel, Levens en Werken, 1842. —

Nagler, Kstlerlex., V; Monogr. II. — K Levens en W., II (1858). — v. Someren,

Cat. van Portretten, II (1890). — Hipp er t-L i n n i g , Peintre-graveur holl., 1879.

Grienwald, Michael, Büchsenmacher in München. Aus Pfaffenhofen stammend, erwirbt er 1645 Bürger- u. Meisterrecht in München und ist bis nach 1668 viel beschäftigt am Münchner Hof. Außer Gewehren fertigt er

Akad. d. bild. Kste (Führich u. Eitelberger) u. in der Gem.-Gal. d. ksthist. Mus. Wien, im Wiener Rathaus (R. Alt), im städt. Mus. Salz

fand. Malte Landschaften und Interieurs, in früheren Jahren auch Historienbilder.

ramm,

nutzung antiker Mythologie, wie sie um die Mitte des 19. Jahrh. üblich war. An diesen Traditionen festhaltend, aber ohne das Temperament seines Lehrers Rahl zu besitzen, geriet er in schroffen Gegensatz zu den künstler. Forderungen seiner Zeit. Die tüchtige Behandlung des Handwerklichen gab seiner Lehrtätigkeit den Halt.

F. v. Bötticher, Malerw. d, 19. Jahrh., I (1891). — Bodenstein, Hundert Jahre Kst-gesch. Wiens, 1888 p. 73—75. — F r i m m e 1, Blätter f. Gem.-Kde, VI (1911) 130—32 (Abb.). — Kst f. Alle, I (1886). — Deutsche Bauzeitung, Drehwerke, so 1655 „ein groß Drehwerk zum    L (1916) 147. — Gem.-Gal. der bild. Künste,

Linealischen Ablang Drehen“ für den Kurfürsten    Wien 1889 p. 349. Führer durch die Gem.-Gal.

Ferdinand Maria v. Bayern. Diese Drehwerke    Meis^erA ^ ksthistor. Samml Wien, 1907

waren für Anfertigung von Elfenbeinkunstwerken hagen> 1912 No 1225. _ Bode, Gem.-Gal. zu bestimmt. Eine Reise nach Wien, für welche Oldenburg, 1888 p. 3, 7 (Abbn).    H. F.

Grier — Griesinger

Ws.

Grier, Edmund W y 1 y , engl. Maler u. Illustrator, geb. 1862 in Melbourne, Austr. In Paris Schüler von Bouguereau, Robert-Fleury u. Legros; um 1900 in Toronto, Canada, später in St. Ives, Cornwall, zusammen mit Louis G. tätig. Seine lebensvollen Bildnisse sind häufig in der Londoner Roy. Academy (von 1886 an), sowie in der Roy. Canadian Acad. in Ottawa ausgestellt gewesen, ebenso im Pariser Salon (noch 1921), dort u. a. auch 1885 ein Wachsrelief. Sein Bildnis des Prof.

G. Smith in der Bodleian Library zu Oxford.

Graves, Roy. Acad. III.; ders., Dict. of Artists 1895. — Poole, Catal. of Oxford Por-traits I (1912). — The American Art Annual 1900. — Catal. Salon Soc. Artistes Franq. Paris 1885, 1890, 1921.

Grier, Louis Monro, engl. Landschaftsmaler, geb. 1864 in Melbourne, Austr., f 24.

10. 1920 in St. Ives, Cornwall, wo er mit seinem Bruder Edmund W. G. lebte. Ursprünglich im Bankfach in Canada tätig, ging er später während eines Aufenthalts in England ganz zur Malerei über; seine — gern von einer romantischen Stimmung getragenen — Küsten- und Hafenbilder, die Frucht vieler Reisen in allen Weltgegenden, waren von 1888 bis 1918 regelmäßig in Londoner Ausstellungen, besonders der Roy. Academy, aber auch (1891 bis 1921) im Pariser Salon zu sehen.

Graves, Roy. Acad. III.; ders., Dict. of Artists 1895. — The Art Journal 1907 p. 198 (Abb.). — Catal. Exhib. Roy. Acad. London 1888 ff.; Salon Soc. Artistes Francais Paris 1891 ff.; Spring Exhib. Rochdale 1913.    Ws.

Grierson, C., engl. Genremaler, der 1863—71 auf verschiedenen Londoner Ausstellungen, besonders der British Institution, vertreten war.

Graves, Brit. Instit. 1806—67; ders., Dict. of Artists 1895.    Ws.

Grierson, Charles Mc. Iver, engl. Maler, in London lebend, zeitweilig in Sligo, Irland; zeigte 1887—1919 regelmäßig in Londoner Ausstellungen, besonders der Royal Academy und der New Water Colour Society, seine Genreaquarelle.

Graves, Roy. Acad. III; ders., Dict. of Artists 1895. — Catal. Roy. Acad. bis 1919.

Gries, Jacob, Pater, (Wallfahrtspriester), Maler-Dilettant, von dem ein Genrebild von 1847 u. eine „Landschaft bei Sturm“ von 1846 im Superioratsgeb. von Maria Plain (bei Salzburg) sich befinden.

österr. Kunsttopogr., XI (1916) 373.

Griesbach, Charles Frederick William, Genremaler in London, stellte dort 1848—56 in der Royal Academy, British Institution usw. aus (1849 „Das schöne Mädchen von Perth“); auch von seiner Gattin Mrs. Charles G. waren 1856—68 Werke mit ähnlichen Sujets zu sehen. — Eine Miss Julia A. G. zeigte 1882/83 in der Royal Academy Miniaturbildnisse auf Elfenbein.

Graves, Roy. Acad. III; ders., Dict. of Artists 1895; ders., Brit. Instit. 1806—67. Ws.

Griesbeckh (Grueszbeckh), Daniel, Steinschneider in Augsburg, lieferte geschnittene Steine für das 1611 vollendete silberne Körbchen und den 1617 vollendeten pommerschen Kunstschrank, die Hainhofer für Herzog Philipp II von Pommern anfertigen ließ. — Ein Caspar Grießenbeck, Steinschneider in Augsburg, wurde 1671 an den Baden-Durlacher Hof berufen.

O. D o e r i n g , Philipp Hainhofers Corresp., Quellenschr. f. Kstgescb., N. F. VI (1894). — Jahrb. d. pr. Kstsamml., V (1884) 44, 51. — Rob. Schmidt, Das Glas (Handbücher der Berliner Museen), 1912. — H. R o 11, Kst u. Kstler am Baden-Durlacher Hof, 1917.

Griesche, s. Grische.

Griesebach, s. Grisebach.

Grieshaber, Lithograph in Straßburg, um 1840, lithogr. nach eigenen Zeichn. Ansichten vom Straßburger Münster, Porträts usw., anfänglich in den lithogr. Werkstätten von Fassoli u. Ohlmann u. von Schwilgue, dann mit Weiß in eigenem Verlag. Gab auch „Motifs ä l’usage des Lithogr.“ heraus.

Reiber, Iconogr. Alsatique, 1896.

Griesinger, Jakob, gen. Jacques Almand, Jacopo di Alemannia, da Ulma, Giacomo Ale-manno, Beato Giacomo, Jakob der deutsche. Der Familienname G. kommt nirgends vor und ist, wie Heyd feststellt, von Weyermann aus dem Ms. Felicis Fabri „Sionspilgerinnen“ kombiniert worden. Glasmaler, geb. 1407 in Ulm

a. D., f 1491 als Laienbruder in S. Domenico zu Bologna. Sein hohes persönliches Ansehen (beatifiziert durch Leo XII. 1825) und sein künstler. Ruhm flössen schon bei Lebzeiten so ineinander, umrankten beides so mit Legendärem, daß das Tatsächliche nur schwer festzustellen ist. Sein langjähriger Schüler und Freund, Frate Ambrogino da Soncino (f 1517) hat (in der sonst sehr ausführlichen Lebensbeschreibung) über die glasmalerische Tätigkeit

G.s nur wenige Sätze hinterlassen. In der Jugendzeit, die G. in Ulm verbrachte, beschäftigte er sich mit allerlei „technischen Künsten“. Ob dabei Glasmalerei einbegriffen ist, kann nicht mit Sicherheit geschlossen werden, obwohl der Münsterbau in Ulm gerade damals der Glasmalerei sehr große Aufgaben gestellt hat. Bereits als 25 jähriger wanderte G. nach Italien, um das Grab Petri zu besuchen, geriet aus Mangel an Geld unter die Werber für das Heer des Königs Alfons von Aragonien, kam später als Gutsverwalter in die Nähe von Neapel, wollte 1440 in die Heimat zurück, trat aber, an dem Grabe des hl. Dominicus von einem plötzlichen Entschluß getrieben, zu Bologna in den Dominikanerorden. Seine glasmalerische Tätigkeit ist erst seit den 1460 er Jahren sicher bezeugt. Nach den von Marchese publizierten Archivalien erscheint G. dann bis 1480 in den Urkunden, und zwar beschäftigt mit Glasgemälden für das Dominikanerkloster.

Griesler — Grießer

Zugeschrieben werden ihm Werke im Oratorium Daß G. auch im Elsaß tätig gewesen sei, ist della B. Elena dall’ Olio im Palazzo Bentivogli, völlig ausgeschlossen und vielleicht ein Miß-im Hause Bianconi, via Mascarella, im Collegio    Verständnis aus seiner „Vita“, die von einer

di Spagna und in der Kirche della Misericordia    zur Erprobung des Gehorsams aufgetragenen

bei Bologna. Sichergestellt ist seine Tätigkeit fiktiven Reise G.s nach Paris erzählt, in der Kirche S. Petronio, vor allem in der Kapelle dei Notai. Malaguzzi-Valeri fand die entsprechenden Belege im Staatsarchiv zu Bologna. In ihnen ist von einer Kreuzigungsgruppe die Rede, die aber nicht mehr vorhanden ist; immerhin muß angenommen werden, daß die anderen erhaltenen Heiligenfiguren auch von der Hand G.s stammen. Alle For-

Ambrogino da Soncino, Vita in Acta Sanctorum, V 790. — S u r i u s , Heilige, V (1574) 722. — Nagler, Künstlerlex., XIX 222 f. — M e 11 o n i, Atti, III 224. — Marchese, Me-morie, 4. Ediz. 1878 I 454 ff. — Weyermann, Nachr. v. Gel. u. Kstlern, Forts., Ulm 1829 p. 137. — Bianconi, Guida di Bologna, 1820 p. 239. — Ricci, Guida di Bologna, 1907 p. 191. — Arte e Storia, II 37 f. — L’arte in Italia, 1871 p. 135. — Archivio stör, dell’ arte, III 152. — Ras-segna d’arte, 1906 fase. 5 Cron. 2. — Grass, Kölner Domblatt, 1863 p. 219. — Diözesanarchiv f. Schwaben, XV (1897) 145. — Kunstfreund , ,    .    ...    , .    .    (Bozen), 1898 p. 89 ff. — Ulmer Münsterbl., V

wisser „Michele pittore“ für „designo pictura- (1888) 37 ff. - Rep. f. Kstw., XXI178 ff.-Petitrum facto fratri Jacobo pro fenestris“ Zahlung bekommt. Das darf indes nur so verstanden

scher sind der Meinung, daß G. nur nach fremden Entwürfen gemalt hat, auch Mala-guzzi-Valeri, da in demselben Akt ein ge-

werden, daß sich G. zwar fremder Skizzen bediente, den Karton aber selbst ausgeführt hat. Denn er erhält beispielsweise Geld für 4 quin-ternis papiri pro faciendo designa fenestre no-viter fiende. Und sein Biograph Ambrogino, selbst Glasmaler und darum in Fachausdrücken

Gerard, Etudes sur l’art verrier en Alsace, 115. — Gerard, Artistes de l’Alsace, II 342. — Jos. L. Fischer, Handbuch der Glasmal. (Hiersemann’s Handb. Bd VIII), Lpzg 1914 p.

J. L. Fischer. Griesler, Johann, Porzellanmaler in Wien, 1783—1826 (?) als Staffierer an der Wiener Porzellanmanufaktur. Führte die Malernummer

213.

74, die sich auf einer grünen Schale mit Untersatz von 1825 (neben der des Gmendt) im Mähr. Landesmus. in Brünn und auf einem Kaffee

bewandert, schreibt: „in componendis vitreis ac eisdem depingendis optimus artifex“, was Kartonzeichnung in sich schließt. G’s Haupt- geschirr von 1788 ebenda (neben andern Malerbedeutung beruhte freilich in der virtuosen Technik, die den in der Glasmalerei gewiß nicht unerfahrenen Franzosen so imponierte, daß sie ihn als zweiten Patron der Glasmalerei

verehrten. Ein Zeitgenosse (Echardus) sagt von ihm „vitrearum laminarum pingendarum insigni artifice tirocinium artis posuerat“. Durch eine für die Italiener, die sich ja in der Glasmalerei nicht allzusehr zu Hause fühlten, staunen-erregende Technik galt G. daher als der Begründer stilreiner Glasmalerei. Daß ihm von Thiebaud die Erfindung des Silbergelbs angedichtet wurde, ist nur eine Folge dieser Schätzung bzw. Überschätzung G.s. Vielleicht wirkte dabei auch eine Stelle in der „Vita“ mit, in der Ambrogino, um den unwandelbaren Ordensgehorsam G.s zu schildern, erzählt: Eines Tags sei G. durch seinen Oberen vom Ofen weggerufen worden, in dem bemalte Glasgemälde nunmehr dem unbeaufsichtigten Brand verfallen gewesen seien. Bei seiner Rückkunft fand G. als Lohn seines Gehorsams „vitros non solum conservatos sed etiam perfecte decoctes, qualiter unquam ali-quando viderat“. Das Silbergelb kommt bekanntlich schon um die Wende des 13. Jahrh. vor. Immerhin bedeutet G. für die Glasmalerei Italiens einen beträchtlichen Fortschritt. Er hat, von den leuchtenden Farbenbildem seiner deutschen Heimat angeregt, jedenfalls das spezifisch Flächige und die charakteristische koloristische Kraft der Glasmalerei nach Italien gebracht, nachdem man dort immer zu Kompromissen mit der Tafelmalerei geneigt war.

nummern) findet.

Folnesics u. Braun, Gesch. d. Wiener Porz.-Manuf., 1907 p. 177, 219. — Mitt. des Erzherz. Rainer-Mus., XXXVI (1918) 61, 71.

Griesler, s. auch Grießler.

Griesmann, Adam, Maler in Wolfratshausen (Oberbayern), f 1634; von ihm Hochaltarbild „Kreuzigung des Andreas“ von 1632 in der Kirche ebenda.

L i p o w s k y , Baier. Kstlerlex., 1810. — denkmäler Bayerns, 1/1 (1895) p. 912.

Griesmann, s. auch Griessmann u. Grisse-

Kst-

mann.

Grieß, Rudolf, Illustrator in München, geb. 3. 1. 1863 in Zerbst, Schüler der Berliner Akad. Tätig für die Fliegenden Blätter, Jugend, Simplizissimus. 1899—1901 auf der Großen Kstausst. Berlin, 1900 im Münchner Glaspal. mit Aquarellen u. Zeichn. vertreten.

Ausstell.-Katal. — Mitt. d. Kstlers.

Griesser, Paul, Glasmaler, „von Arnoldstein, Agier Bistum“, wird 1450 Bürger von Salzburg, bis 1485 nachweisbar, tätig für die Edlen vpn Puchheim. 1485 liefert er ein gemaltes Glasfenster für die neue Kapelle des Klosters St. Zeno in Berchtesgaden.

Stadtarchiv Salzburg. — Otto Fischer, Altdeutsche Malerei in Salzburg (Kstgesch. Mo-nogr. Bd. XII), Leipzig 1908 p. 26 f., 210. F.M.

Grießer, Tobias, Maler und Steinzeichner, tätig in Wien und Innsbruck, gest. 26. 2. 1869 in Innsbruck, malte Landschaften in der Art der Wiener Schule des Vormärz. Später wurde er durch Heirat Inhaber des Gasthauses zur Sonne in Innsbruck, übte aber als solcher

Griessfelder — Grieve

Von ihm Litho-

TA Hammer.

gramms schon wegen des Datums 1615 mit Unrecht zugeschrieben; ein Bild von 1626 in Schleißheim, Erweckung des Lazarus, das ihm Nagler aus dem gleichen Grunde zuwies, gilt jetzt als Werk des Elias Greither d. Ä.

nur noch gelegentlich seine Kunst als Aquarellist und Lithograph aus. graphien „Seiteneingang der Stephanskirche in Wien“, nach eigener Vorlage galvanographiert, „Kanzel am Stephansdom“, Orig-Lith., ferner nach J. Kochs „Landsturm von 1809“, K. Blaas’ „Mariä Heimsuchung“ (beide Ferdinandeum, Innsbruck) und namentlich auch nach dem angeblich einzigen, aber verschollenen Originalporträt Andreas Hofers, einem Minaturbildnis von Joh. Georg Schädler.

Kunstchronik IV (1869) p. 127. — Zeitschr. des Ferdinandeums, 1878 p. 52. — Bote f. Tirol, 1847 p. 91; 1857 p. 5: 1859 p. 532. —. Kat. tirol.-vorarlb. Kstausst., 1879 p. 33. — v. B o e 11 i c h e r , Malerw. des 19. Jahrh. 1891 ff. I.

Griessfelder-Daräzs, Janos, Bildhauer, geb. 1877 in Budapest, f 21. 4. 1908 ebenda; Schüler K. v. Zumbusch’s an der Akad. zu Wien, tätig in Budapest, wo er seit 1898 Genrestatuen, Bildnisbüsten und Grabmalentwürfe ausstellte. Für die Ungarn-Grabmäler auf dem Izmid-Friedhofe zu Konstantinopel modellierte er 1903 das bronz. Medaillonbildnis am Denkstein F. Räköczi’s u. den Adler auf der Denksäule J. Tököly’s. — Seine Gattin u. einstige Mitschülerin an der Wiener Akademie (geb. 1877 in Wien, seit 1907 mit G. in Budapest verheir., f 4. 12. 1910 ebenda) schuf neben Bildnisbüsten u. a. die Torma-und Römer-Gedenktafeln im Antiken-Museum zu Aquincum bei Budapest.

Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep-zömüv. Lex. 1915 I 353 (unter „Darazs“) ; cf. Nekrologe in Zeitschr. „Müveszet“ VII (1908) 335, X (1911) 39.    *

Grießler, Elias, Maler, geb. 1622 in Getzersdorf in Nied, öst., f 14. 1. 1682 in Wien, fälschlich als Schüler des Hans von Aachen bez., Bildnismaler am Wiener Hof. Eine Zeichnung in der Graph. Samml. in München wird ihm auf Grund des Mono-

Nach ihm stach, gemäß Heinecken, Jacob Sandrart die Porträts G. T. Ölhafens u. Joh. Zweifers, C. Meyssens das des ungar. Bischofs L. Szegedi.

Sandrart, Teutsche Akad., 1675 II 77. — F ü ß 1 i, Kstlerlex., 1779. — Nagler, Monogr. II. — Oud-Holland, XXIII. — Hay-d e c k i in Quellen z. Gesch. d. St. Wien, Abt. I, Bd VI. — H. Zottmann, Zur Kunst von Elias Greither d. Ä. (Stud. zur dtsch. Kstgesch.

H. 112), 1909 Taf. XXI u. p. 31. — Kat. Schleißheim, 1915 p. 107 Nr. 3230. — Heinecken, Dict. d. Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Mitteilung von H. Berliner. H. T.

Griessler (Grüssler), George Wilhelm, Maler in Breslau, Sohn des Kunstmalers Lorenz G. in Wien, wird 1683 in die Innung aufgenommen, 1684 Meister;

Meisterstück eine Kreuzigung. Verzieht später nach Schweidnitz, gewinnt dort 1697 das Bürgerrecht.

A. Schultz, Untersuch, z. Gesch. d. Schles. Maler, 1882. — Schweidn. Bürgerrechtsbuch.

E. Hintze.

Griessler (Griesler), L., Maler u. Zeichner in in Nürnberg oder eher Regensburg, von dem die Vorzeichnung zu dem von J. F. Leonart geschabten Porträt des Erbschenken R. W. v. Stubenberg stammt. Nach dem auf diesem Blatt neben dem vollen Namen vorkommenden Monogr. aus L. u. G. weist ihm Nagler noch die Vorzeichn, zu dem Porträtstich des W. J. Müller, Predigers bei St. Sebald in Nürnberg, gest. v. Joh. Pfann, u. das Bildnis eines Geistlichen mit Jahreszahl 1652 zu.

Nagler, Monogr., III (1863). — Mitt. Th. Hampe.

Griessmann (Griesmann, Grismann), C. W., Kupferstecher in Leipzig, soll um 1765 geb. und jung gestorben sein, war Schüler J. F. Bauses. Nach G. F. Schmidt ätzte er Rem-brandts „Erweckung der Tochter des Jairus“ u. G. Flincks „Dame mit Hund“ (1787); nach Wagner stach er „Gebirgslandschaft“, nach Kleidke 4 Landschaften aus der Gegend von Wolgast (1792), nach Keisermann „Ansicht vom Kapitol“ (1792), nach Wolf „Lauterbrunntal u. Staubbach“ (1794) Von ihm die Porträtstiche:

J. S. Bach u. Leibniz, u. der Stich des öser-schen Gallischgrabmals in Leipzig (1789).

M. Huber, Cabinet d’Estampes de Winckler,

I 305. — Meusel, Museum, XVIII (1792) 420. — F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil 1806 ff. — Nagler, Kstlerlex., V. — A. D ü r r , Ad. Fr. Oeser, 1879 p. 210.

Grieve, A. R., Steinzeichner u. Zinkograph in London, veröffentlichte um 1840 Vedutenlithographien wie „Captain Bullock’s-Leuchtturm auf den Goodwin Sands“ (vor Ramsgate, Themsemündung) u. „St. Bernhards-Quell mit Dean-Brücke in Edinburgh“.

Grieve,JohnHenderson, engl.Theatermaler, geb. um 1770, f 16. 4. 1845 in London.

G. übernahm die Tradition Loutherbourg’s in der Dekoration der Londoner großen Bühnen und vererbte sie an seine beiden Söhne: Thomas G., geb. 1799, f 1882 in London, arbeitete (ebenso wie sein Sohn Thomas Walford G., geb. 1841) für die Theater von Covent Garden und Drury Lane, stellte aber auch 1825—28 Landschaften in der Royal Academy aus und entwarf, zusammen mit Telbin und Absolon, das große Diorama „The Overland Mail to India“ (1850) und ähnliche Panoramen; 1862 illustrierte er '„Goody two shoes“. — Sein bedeutenderer Bruder William

G., geb. 1800, | 12. 11. (Redgrave: 24. 10.) 1844 in Lambeth, wuchs als echtes Theaterkind in Drury Lane auf. Er hat die Londoner Bühnenmalerei auf künstler. Höhe gebracht; seine Inszenierungen von „Masaniello“ und „Robert le Diable“ (1832) in der Italienischen

Grieve — Griffier

Griffet, Jean Franqois, Ebenist in Paris, 1779 Meister, 1784 u. 1788 urkundl. erwähnt. Von ihm auf anonymer Auktion (24. 1. 1908 Hotel Drouot) eine bez. Kommode mit Mar-keterien.

Vial, Marcel, Girod ie, Art. dec. du bois, I 1912.

Griffet, Marie-Berthe, s. Baume, Berthe de la.

Oper brachten ihm große Beliebtheit, ebenso seine Mondscheineffekte und illusionistischen Verwandlungen. Er war eine Zeitlang erster szenischer Leiter der Oper. Daneben malte er kleine Landschaftsbilder, meist in Aquarell, aus England und dem Pas de Calais (Bergues,

Mont Cassel), aber auch aus Holland, (Gör-cum) u. Deutschland (Schloß in Dresden), die er 1826—39 verschiedentlich in der Royal Academy und der British Institution ausstellte, die aber kaum seinenNamen bekannt gemacht hätten. Ferrara, nach Baruffaldi Sohn eines Gold-

Graves, Roy. Acad. III.; ders., Brit.

Instit.; ders., Dict. of Artists 1895. — Redgrave, Dict. of Artists. — Dict. Nat. Biogr.

— O 111 e y , Dict. of Paint. 1875.

Union 1845 (Nekrol.)

Grieve, Walter Graham, schott. Illustrator und Maler, zeigte verschiedentlich in den Jahresausstellungen der Society of Scottish Artists in Edinburgh Ölbilder in breiter Technik und realistischer Auffassung (1910: „The mercenaries“; 1913 „Queen Mary Stuart,

Carberry Hill 1567“). G. ist Associate der Roy. Scott. Academy und Lehrer am Edinburgh College of Art.

Who’s Who 1921. — The Studio L 233; LVIII,

66; LXX, 43.

Grif, Adriaen de, s. Gryef, A. de.

Grifff, Giovanni Battista, Maler in

Schmieds Domenico G., Schüler des Garofalo, arbeitete an dessen 1520 entstandenem Altarbild

in der Conforteria im Pal. della Ragione zu Ferrara mit und führte gleichzeitig mit Bern. Fiorini nach Garofalos Entwurf den Fries mit Totentanzdarstell. ebenda aus (beides verloren). Venturi vermutet seine Mitarbeit an Garofalos Altarbild von 1517 in der Kirche S. Valen-tino bei Sassuolo.

Baruffaldi, Vite de’ pitt. ferrar., Ed. 1845 f., I 337. — Cittadella, Not. rel, a Ferrara, 1864; Doc. ed illustr. fe Gruyer, L’Art ferrar., 1897. — Arte e Storia, V (1886) 204 (Venturi).

Griffier, Jan I, holländ. Landschaftsmaler Ws. u. Radierer, geb. zu Amsterdam, wahrscheinlich 1645, f zu London 1718. Das Geburts-Griffel, Peter (auch Gravile oder Greuf- jahr’ als welches au9h 1652 u. 1656 angegeben feldt gen., urspr. wohl Pietro Crivelli), Bild-    werden, steht nicht fest. Schüler des R. Rogh-

hauer Italien. Herkunft, wurde 1615 durch des    man ln Amsterdam. Um 1667 siedelte er

Dänenkönigs Kristian IV. sächs. Münzmeister    nacb    England über, wo er sich verheiratet u.

Nik. Schwabe wohl aus Dresden nach Kopen-    noch    bei. J; L°oten lernt Er ,lebte meist in

hagen berufen, wo er vom 3. 10. 1615 bis    °der    be‘ JLondon’ vorzugsweise auf einem

20. 4. 1622 als „Köngens Stukkator og Bil-    Kabn    au,f der Themse, und malte noch zahl-

ledhugger“ bzw. „Pousserer“ (Modelleur) von    Trfch    erhaltene Ansichten von London und

Statuen usw. tätig war, nach deren Vollendung    Umgebung (z B. in Dresden Hermannstadt,

er auch noch Extrazahlungen erhielt. So    Turm Wien Slg Harrach) 1695 rüstete er

lieferte er 1620-21 die Modelle zu 5 „liegen-    em JSch,ff at,s zur Rufkk*hl nach Holland,

den Figuren“ u. zu 9 Statuen (letztere für den    an /essen Kus* er jedoch Schiffbruch erlitt

Schloßgarten des Kopenhagener Rosenborg-    und mit seiner Familie nur das nackte Leben

Neubaues bestimmt) und 1622 neben einem    ^te‘ Nachdem er in Rotterdam wieder zu

nicht näher spezifizierten „Billede af Matherie“    Gefld gekommen war, durchzog er, neuerdings

(fine Nachbildung der griech. „Dornauszieher“- aui£ einem Kahn, ganz Holland u. seine Städte Bronze (cf. Lüsberg p. 249). Von den um au* dfn. Binnengewässern, bis er nach etwa 1620 entstand. Barockbildwerken des Schlosses zehnjährigem Aufenthalt nach England zuruckzu Frederiksborg (jetzt Dän. Nat.-Mus.) werden ,kebrte: . Er kaufte/!cb em Haus in Millbank, vermutungsweise auf Modelle G.s zurückgeführt Iieß    dort endgültig nieder und gewann

diq michelangelesken, ruhend dargest. Apoll- am He^og von Beaufort einen Mäzen. Seine u. Diana-Figuren über den flankierenden    &hne Roh«t und Ja" H    eben-

Pilasterpaaren des Nordportales am großen falls Maler. Das Oeuvre des letzteren bleibt Torturme (Abb. bei Beckett p. 101) u. das be- n°cb aus demjenigen seines Vaters auszukrönende Hochrelief-Medaillon des Nischen- |cbe,deP* Nach G.s Tode (1718) wurden seine brunnens am Küchenhause (im Orig, erhalten J,lder.m Covent Garden versteigert. - Außer nur ein Fragment: Entführung einer Nereide, de«scbon erwähnten topographischen Ansichten cf. Abb. bei Beckett p. 120 u. 70).    maIte G-, auch ltaben- Ruinenlandschaften, ohne

Friis, Saml. til Dansk Bvgn. og Kunst- Jed°ch Je’m ^ Spesen zu sem. Be-historie, p. 267. — Bricka-Fridericia, sonders bekannt ist G. jedoch durch seine Kong Christ. VI. egenhänd. Breve I 192, Bilder mit Rhein- und Mosellandschaften, ganz 321, 352, 432. — Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I. — Beckett, Frederiksborg II (1914) 100 f., 120, 127, 261. — Lüsberg, Rosenborg (1914) p. 26, 237, 244, 249. —

Mitteil, von O. Andrup.

The Art

Ws.

rrar.

1868.

in der Art des H. Saftleven, den er in Rotterdam kennengelernt haben mag. Es sind Einblicke in von hohen Gebirgen eingeschlossene * Flußtäler, deren Abhänge mit einer Fülle von

Griffier — Griffin

Meist von be-

Huber u.

417.

17.10.1905 No 52.

minutiös gemalten Gebäuden, Schiffen und Figuren ausstaffiert sind, scheidenem Format und öfters auf Kupfer gemalt, sind diese Bilder in Museen u. namentlich in engl. Privatbesitz häufig anzutreffen. Überdies scheint G. ein überaus geschickter u. fruchtbarer Kopist nach Werken italien. und niederländ. Meister gewesen zu sein. — Nach Zeichnungen von F. Barlow radierte er 5 große Blätter mit Vögeln in einer von Fr. Place herausg. Folge, sowie 7 kleinere mit vierfüßigen Tieren (P. Tempesta exc.); ferner eine Ansicht der 1687 von den Venetianem eroberten Festung „Misithra olim Lacedimon“ (mit engl. u. ital. Text u. bez. Jhon Griffier). Außerdem verschiedene Schabkunstbl., wovon jedoch die nur mit J. G. bezeichneten und deshalb ihm (u. a. durch Smith) zugeschriebenen Porträts wohl zumeist als Werke des J. Gole-auszuscheiden sind. — Nach G.s Zeichnungen radierte Paulus van Somer eine Folge von 6 Illustrat. der Fabel vom Bauern, seinem Sohn und dem Esel. Nach G.s Gemälden stachen Lienard, A. v. d. Haer u. a. — Der Maler Jos. Orient hat G. nachgeahmt. — Ein Porträt G.s von Ger. Soest hatte sich in H. Walpole’s Sammlg in Strawbury Hill befunden. Houbraken, Gr. Schouburgh, 1718, III 357.

—    Weyerman, Ned. Kunstschilders, 1729 III 191. — van Gool, Ned. Kunstschilders, 1750 II 141. — Immerzeel, Levens en Werken, 1843. — K r a m m , Levens en Werken, II (1858).

—    A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I.

—    Walpole, Anecdotes of Paint., Edit. 1862, II 479/514.— Dict. of Nat. Biogr. — Ob Archief, V 272. — Riegel, Beitr. zur niederl. Kstgesch., II (1882)414. — H eller-Andresen, Handb. f. Kupferst.-Sammler. —

Rost, Manuel, VI 255. — J. C. Smith, Brit. Mezzot. Portr., 1878—83 II 602. — Torkel Baden, Briefe von u. an Hagedorn, 1797 p. 53.

—    J. v. Lennep in „Holland“ (Almanak voor 1863) 1 ff. (Histor. Novelle ohne Quellenwert). — P a r t h e y , Deutscher Bildersaal, 1863/4, I. — Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, III (1911). — Jahrb. d, Bilder- etc. Preise, Wien 1911 ff., II u.

III. — Kataloge nachfolg. Museen u. Samml.: Amsterdam, Antwerpen, Augsburg, Bordeaux, Braunschweig, Breslau, Budapest, Cambridge, Christiania, Compiegne, Dresden, Frankfurt, Gotha, Haag (Bredius), Hampton Court, Hermannstadt. Innsbruck, Meiningen, Moskau (Rumjanzeff), Oldenburg, Paris, St. Petersburg (Ermitage u. Akad.), Prag (ehern. Slg Hoschek mit Abb.), Rom (Gal. Doria, Corsini [jetzt Gal. Naz.]), Schleißheim, Schwerin, Stuttgart, Turin, Wien (Hofmus., Harrach, Liechtenstein, Schönborn).

—    Graves, Summary of andlndexto Waagen, 1912 p. 80, 283. — Frimmel, Lex. d. Wiener Gemäldesamml., I (1913) 19, 44, 88, 128,130,332; d e r s., Blatt, f. Gemäldekunde, IV (1908) 147.

—    Bollet. d’arte, I (1907 HeftX) 31. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fran$., 1911 p. 309 („Greffier“). — Tresors d’Art en Russie, 1903 p.

H. Schneider. Griffier, J a n II, Maler, Sohn des Jan I G., t um 1750 (?) in Pall Mall (London), woselbst er nach Walpole, der ihn persönlich gekannt hatte, ein geschätzter Kopist nach CI. Lorrain

gewesen sein muß. Die alten Versteigerungskataloge unterscheiden zwischen „de oude“ u. „de jonge“ G. Wenn mit letzterem wirklich Jan II, nicht etwa sein älterer (?) Bruder Robert gemeint ist, so sind G.s Werke, von denen wir einstweilen keines mit Sicherheit als solches kennen, wohl noch aus dem Oeuvre seines Vaters Jan I auszuscheiden. Ein ihm zugeschriebenes Bild in Stockholm. Von ihm oder s. Bruder Robert dürften die beiden zus. mit

K. Breydel gemalten und J. R. Griffier bez. Bilder der Slg Liechtenstein in Wien herrühren.

W a 1 p o 1 e , Anecdotes of Paint., Edit. 1862, II 515. — Hoet-Terwesten, Catal. of naamlijst van Schilderten, 1752—70. H. Schneider.

Griffier, Robert, holl. Landschaftsmaler, geb. 7. 10. 1688 in England, J daselbst um 1760. Schüler und Nachahmer seines Vaters Jan I G. Kam frühzeitig nach Holland, wo er 1716 in Amsterdam Bürger wurde. Er malte Flußlandschaften in der Art seines Vaters und des H. Saftleven, sowie auch arkadische Landschaften (z. B. Kopenhagen, Slg Moltke, dat. 1703). Sein ungemeines Geschick, Ruysdael, Wouwerman, A. v. d. Velde u. a. täuschend zu kopieren, sollte ihm schließlich zum Verhängnis werden. Er begann sich nämlich auch als Kunsthändler zu betätigen und ließ sich mit selbstgemalten Bildern allerlei Täuschungen zuschulden kommen, so daß es ihm geraten schien, Holland zu verlassen. Er wandte sich wieder nach England. 1727 traf ihn dort van Gool. Seine Werke kommen mehrfach in Museen und bes. in engl. Privatbesitz vor. Siehe auch Jan II G.

Lit. s. unter Griffier, Jan I; dazu: v. Eynden-v. d. Willigen, Vaderl. Schilderkunst, 1816 —42 II 27; IV 158. — Scheit ema, Amstels Oudheid, V 71. — Katal. der Museen: Gotha, Kopenhagen (Moltke), St. Petersburg (Ermitage u Akad.), Schwerin, Stockholm, Würzburg. — Kat. d. Verst. W. Dahl, bei F. Müller in Amsterdam

H. Schneider.

Griffin, J., engl. Maler und Mezzotintätzer um 1750, von dem ein „J. Griffin Pinx et fecit“ bezeichnetes Blatt, Kartenspieler in einer Küche darstellend, bekannt ist.

T. D o d d , Mem. of Engl. Engravers (Brit. Mus. Add. Ms. 33, 401). •— Mitt. von A. E. P.

Griffin, J. C. Heyness, engl. Aquarellmaler, stellte 1886 in der New Water Colour Soc. aus; ein Bild „Nebel bei Kloof Nek“ im Museum zu Kapstadt, Südafrika.

Graves, Dict. of Artists 1895. — Catal. Art Gail. Cape Town 1903.

Griffin, James, engl. Kunsttischler, laut Inschrift Verfertiger einer 1639 dat. geschnitzten Truhe im Londoner Victoria and Albert Museum.

Victoria & Albert Mus., Review of Acqui-sitions 1913.

Griffin, James Martin, irisch-amerik. Landschaftsmaler u. Stecher, geb. 20. 2. 1850 in Cork, Irland, wo er Schüler J. Brenan’s war. Lebt in Oakland, California.

Griffin — Griffith

American Art Annual XVIII (1921). — Catal. Exhib. San Francisco 1915 II.

Griffin, Walter, amerikan. Landschaftsmaler, geb. 1861 in Portland, Maine; Schüler der Boston Art Mus. School und von Collin und J.-P. Laurens in Paris (1886), nähert er sich in seinen späteren Arbeiten während häufigen Aufenthalts in Frankreich u. Venedig unverkennbar der Richtung van Gogh’s. Er hat häufig in Amerika und Paris ausgestellt.

Who’s Who in America 1914/5. — The Studio LV p. 234 (Abb.). — Catal. Salon Soc. Artistes Frang. Paris 1889—1914; Exhib. Carnegie Instit. Pittsburgh 1909, 1913 f; New York Nat. Acad. 88th Annual Exhib. 1913 (Abb.); Exhib. San

Ws. amerikan.

Architekt, geb. 24. 11. 1876 in Maywood (Illinois), lebt in Chicago, wo er nach vollend. Universitätsstudium 1899 diplomiert wurde und seit 1905 selbständig praktiziert als Projektzeichner für Neuanlagen von Städten u. Stadtteilen, u. zwar im Anschluß an die von Louis Sullivan geführte Fortschrittlergruppe jungamerikanischer Baukünstler und seit 1911 gemeinsam mit seiner Gattin Marion G., geb. Mahony (geb. in Chicago, 1894 als Architektin diplomiert an der Techn. Hochschule zu Boston). Seit 1913 arbeitete er mehrere Jahre in Melbourne u. Canberra (Australien) am Ausbau der letzt. Stadtgründung, für deren Planung er 1912 den 1. Konkurrenzpreis errungen hatte.

Francisco 1915 II p. 317.

Griffin, Walter Burley,

Griffith, James Milo Ap., engl. Bildhauer, geb. 1. 6. 1843 in Werngoy, Pembroke-shire, f 8. 9. 1897 in Morden bei London. Schon mit 15 Jahren bei der Restaurierung der Kathedrale von Llandaff beschäftigt, kam er um 1863 nach London, wo er sich an der Lambeth School of Art und der Royal Academy weiterbildete; die Ausstellungen der letzteren beschickte er 1863—89 regelmäßig mit Bildnisbüsten (Sir John F. Bourgoyne, 1872; C. R. M. Talbot, M. P., 1880; Lord Aberdare, 1889) und Genreplastiken in Marmor und Bronze, auch Terrakotta (Helios, 1871; ,,The ancient Woodman“, 1882, jetzt Liverpool, Walker Art Gail.; Recreation, 1888; usw.). 1888 arbeitete er einen silb. Schild, Ehrengabe von Süd Wales für den Prince of Wales. Gezwungen durch Mangel an Aufträgen folgte G. für mehrere Jahre einem Ruf als Professor an die Cogswell Univ. in San Francisco, California, und war Preisrichter auf der Weltausstellung in Chicago 1893. Er ist ein typischer Vertreter der viktorianischen Kunst, die bei sorgfältiger Technik den höheren Schwung vermissen läßt.

Graves, Roy. Acad. IIT ; d e r s., Dict. of Artists 1895. — Rees, Welsh Painters etc., 1912 p. 67. — Catal. Walker Art Gail. Liverpool. Ws.

Griffith, Miss L i 1 i a n E., engl. Bildhauerin, früher in Wimbledon bei London, lebt in St Bride’s Major, Glamorganshire, Wales, stellte 1902—21 regelmäßig in der Londoner

chUehcS,arRV»dATSlI¹⁹(fe' ™&&    R°^    Bild”isbfisttn <Dr- Netti' ^

— Die Architektur des XX. Jahrh. XIV (1914)

44 u. Tafel 86. — Gaz. des B.-Arts 1914/16 II 379.

F. Kimball.

Griffin, William, engl. Miniaturmaler u. Stecher, der 1772—76 in der Londoner Soc. of Artists und der Royal Acad. Bildnisse ausstellte; Dodd nennt auch ein von G.

(zusammen mit J. Lore) sign, und 1777 dat.

Mezzotintoblatt „Tod der Cleopatra“ nach Olivier.

strong, 1914) und Genreplastik in Marmor und Bronze aus (Kind am Totenbett der Mutter, 1904; Griselda, 1911; Galathea, Relief 1913), 1911 auch in Paris (Salon Soc. Art. Franq.) eine Knabenstatue.

Rees, Welsh Painters etc. 1912 p. 67. — Graves, Roy. Acad. III. — Catal. Roy. Acad. London 1905—21.

Ws.

Graves, Soc. of Artists 1760—91: ders., Roy. Acad. III. — T. D o d d, Mem. of Engl. Engravers (B. Mus. Add. Ms. 33, 401). — Mitt. v. A. E. P.

Griffini, Bartolommeo, Holzschnitzer in Cremona, lieferte 1572 das Schnitzwerk für die Ancona in der Kap. der hl. Rosa von Lima in S. Domenico in Cremona, 1575 für einen Altar in der Kap. des hl. Thomas von Aquino ebenda.

G r a s s e 11 i, Abeced. biogr. dei Pitt. etc. Cremon., 1827.

Griffith, James, engl. Maler, tätig als Master des University College in Oxford, das mehrere seiner fiktiven Porträts historischer Persönlichkeiten bewahrt, sog. „Poker Pictures“ (z. B. Sir Philip Sidney 1544—86), die auch in der Soc. of Artists und der Free Soc. aus

gestellt waren.

Poole, Catal. Oxford Portraits I (1912)

Ws.

p. 17.

Griffith, Louis Oscar, amerikan. Landschaftsmaler u. Radierer, geb. 10. 10. 1875 in Greencastle, Indiana; Schüler von Frank Reaugh auf der St. Louis School of Fine Arts, weiter ausgebildet in New York und Paris, lebt in Chicago.

Chicago, New Orleans und Oakland, sowie auf der Internat. Ausstellung San Francisco 1915.

American Art Annual XIV (1917). — Catal. Panama-Pacific Exhib. San Francisco 1915 II p. 401.

Griffith, Moses, engl. Zeichner u. Kupferstecher, geb. 6. 4.1749 in Llein (Camarvonshire), lebte noch 1809 (laut Brief G.s an „The Gentle-man’s Magazine“ von 1809 II 1112); seit 1771 an der Londoner Kunstschule der Soc. of Artists ausgebildet als Schützling des Naturforschers u. Antiquars Th. Pennant, den er auf seinen Reisen durch England u. Schottland begleitete und für dessen Reisewerke er die Mehrzahl der Illustrationen (Veduten, Bildnisse usw.) zeichnete und schließlich auch selbst in Kupfer stach.

Vertreten in den Museen von

Griffith — Griffoni

Gothic Architecture“ (1855),

Griffiths,

Einige Platten stach er auch für Fr. Grose’s (s. d.) „Antiquities of England“ von 1773 ff. Später lebte er in Wibnant auf Holyhead-Island (North-Wales), wo er noch 1801 einige Vedutenradierungen veröffentlichte. Zwei Landschaftsaquarelle G.s gelangten in das Londoner Vict. and Alb.-Museum u. in das Brit. Mus. (seine hier befindl., 1776 dat. Ansicht der Kirche zu Kenilworth bei Birmingham stach Th. Cook 1787 in Kupfer für das Gentleman’s Magaz. LVII 657). Sein eig. Stichbildnis findet man reproduziert bei Rees p. 48/9.

T. Pennant, The Lit. Life of T. Pennant, London 1793. — Redgrave, Diet. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr. XXIII. — T. M a r d y Rees, Welsh Painters etc., 1912 p. 68 f. A. E. P.

Griffith, William Pettitt, engl. Architekt und Bauhistoriker, geb. 7. 7. 1815, f 14.

9. 1884, ein Vorkämpfer des neogotischen Kirchenstils in England um die Mitte des

19. Jahrh., Leiter der Restaurierungsarbeiten verschiedener Londoner Kirchen (St John’s, St James’s, St John’s Gate, Clerkenwell 1845 bis 51).    1838 und 1840 stellte er in der Royal

Academy Entwürfe zu Kirchen aus und schrieb „Ancient Gothic Churches“ (1847—52), „Sug-gestions for

sowie Schriften über ornamentale Architektur.

Graves, Roy. Acad. III; ders., Dict. of Artists, 1895. — Dict. Nat. Biogr., XXIII 241. — The Years Art 1885.

Arthur Chatham, engl. Landschaftsmaler, der 1872—77 in der Royal Academy und anderen Londoner Ausstellungen seine Ansichten, meist engl, oder venetian. Hafenbilder, zeigte; zwei der letzteren in der Nat. Art Gallery zu Sidney, Austr.

Graves, Roy. Acad. III; ders., Dict. of A'rtists 1895. — Catal. Nat. Art Gail. Sidney 1906.

Griffiths, Miss G w e n n y , engl. Malerin, geb. in Swansea, Schülerin von A. Legros in London und der Acad. Julian in Paris. Sie stellte zuerst in der Londoner Suffolk Street Gail. (1892) Blumenstilleben aus, später regelmäßig Bildnisse in der Royal Academy (1896 „Miss Bevans“; 1918 „Mme Coatalen“), im Pariser Salon (1914 „Sir Geo. Dashwood“) und gelegentlich (1911) im Nemzeti Szalon zu Budapest.

Graves, Roy. Acad. III; ders., Dict. of Artists 1895.

Griffiths, Henry, engl. Maler u. Kupferstecher, f 1849; beschickte die Londoner Ausst. der Soc. of Brit. Artists 1835 mit 2 Genrebildern und stach für Will. Beattie’s „Scotland“ (London 1838) 11 Illustrationen nach Vorlagen Th. Allom’s u. W. Bartlett’s. Auch kennt man von ihm ein Stichbildnis (Buchillustr.) des 1845 f Generals Sir R. H. Sale.

Graves, Dict. of Art., 1895. — T. H. Parker’s Cat. of Military Prints, London 1914 Nr 1055.

Griffiths, John, engl. Aquarellmaler, längere Zeit an der Bombay School of Art tätig, stellte 1869—1904 regelmäßig in der Lon

doner Royal Academy Szenen des indischen Volkslebens aus, deren einige vom Victoria and Albert Mus. erworben wurden (Straße in Bombay). G. lebte nach 1904 in Newtown, Montgomeryshire.

Graves, Roy. Acad. III; ders., Dict. of Artists 1895.

Griffiths, Thomas, engl. Miniaturmaler, geb. ca 1777 in Liverpool, f 1852 daselbst. Anfangs Bleigießer, ließ sich in London als Maler ausbilden, vermutlich an der Royal Academy, wo er 1811 (Selbstbildnis) und 1812 („Feldarbeit“) ausstellte. Nach Liverpool heimgekehrt, malte er mit Erfolg Miniaturen und betrieb daneben Kunsthandel und die Restaurierung von Bildern. 1822 war G. Sekretär der Liverpool Academy; als seine Schüler werden genannt: Ph. Westcott, W. J. J. C. Bond, Benj. Callow und Will. Griffiths.

Graves, Roy. Acad. III. — Mariliier, The Liverpool School of Painters, 1904.

Griffiths, Tom, engl. Landschaftsmaler aus Leeds, zeigte 1871—1904 regelmäßig in verschiedenen Londoner Ausstellungen, besonders der Royal Academy und in Suffolk Street seine gern genrehaft verbrämten engl. Küsten-und Waldbilder (1879: The Moorland Farm; 1897: When Jack comes home).

Graves, Royal Acad. III; der s., Dict. of Artists 1895.

Griffiths, William J., engl. Glasmaler, der 1892—1908 Glasbilder u. Entwürfe, zumeist religiös. Inhalts (1896 „Verkündigung“; 1908 „Unbefl. Empfängnis“), in der Londoner Roy. Acad. ausstellte.

Graves, Roy. Acad. III. — Catal. Exhib. Roy. Acad. London 1905, 1908.

Griffo-Saporitö, Francesco, Bildhauer in Palermo, geb. 1851 ebenda, Schüler Nunzio Morellos in Palermo, stellte seit 1875 Genrestatuen u. Porträtbüsten in Palermo, Neapel, Messina u. Rom aus. Mehreres ist in Terrakotta ausgeführt, wie er auch vieles für Keramik modellierte (als künstl. Leiter der keram. Fabrik Florio e Varvano). Sein Werk „Volere e potere“ wurde vom Municipio von Palermo angekauft, seine Porträtbüste des Fr. Rizzo ist im Giardino Garibaldi in Palermo.

De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv., 1889.

Griffon, Rene-Raoul, Historienmaler in Paris, geb. 19. 4. 1840 in Reims, Schüler von

S. Cornu, 1866—69 im Salon vertreten.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

Griffoni, Annibale, Stukkator, geb. in Carpi 1619, f ebenda 1679; Vater des Gasparo (s. u.). Arbeitete als Schüler des Guido del Conte gen. Fassi in der Scagliola (Stuckmar-mor)-Technik u. soll die Darstellung von Figuren in der Art des Kupferstichs u. des Ölbilds erfunden haben. Tiraboschi erwähnt von ihm Epitaphien in den Kirchen von Carpi, Tafeln mit figürl. Darstell, in dortigem Privatbesitz, u. a. einen „Hl. Antonius“ mit den

Griffoni — Grifol

Griffoni, Gasparo, s. unter Griffoni,

Initialen A. G. F., sowie die Verkleidungen dreier Altäre in der Pfarrkirche von Limiti Annibale.

(1654—56). Von Semper werden ihm aus Stilist. Gründen in Carpi zugeschrieben: Wandtafel u. Verkleidungen zweier Altäre in S. Nic-colö sowie 3 sechseckige Tafeln im Spital.

Der Stil dieser Arbeiten ist überladen u. etwas

zopfig. Auch die Verkleidung am Antonius- der Bibliothek des Augustinerklosters zu Cre-altar im Dom von Modena soll von G. her-    mona arbeitete. — G i r o 1 a m o G., Maler in

rühren. — Gasparo G., geb. 24. 4. 1640    Bergamo u. wohl Schüler des G. P. Cavagna

(Priester). Arbeitete ebenfalls in der Scagliola- (f 1627). Arbeiten: Geburt Christi mit drei Technik, blieb aber bei der Marmomach-ahmung. Arbeiten: 3 Altäre und Hochaltar-Tabernakel in S. Maria della Neve zu Villa

Griffoni (Grifoni), Giovanni Battista, Maler aus Treviglio d’Adda (Lombardei), Verwandter (Bruder?) des Girolamo G. (s. u,). Schüler des G. P. Cavagna in Bergamo, mit dem er 1595 an den zerstörten Malereien in

della Motta (1672); Madonnenaltar der Pfarrkirche von Limiti (1667); Altar der Pieta im Dom von Carpi u. je ein Epitaph ebenda u. in S. Niccolö. Ebenda schreibt ihm Semper noch den Rochusaltar (6. Altar r,) zu. „Die Ornamentik ist hier mager u. stielig.“

Tiraboschi, Not. de’ pitt. etc. di Modena (Bibi. Mod. VI), 1786. — Lanzi, Storia pit-tor. etc. — Castellan, Lettres sur l’Italie, 1819 I 78. — Semper u. a., Carpi, 1882 p. 65 m. Abb. — Don di, Duomo di Modena, 1896.— Z a n i, Enc. met., X.

Griffoni, C. M., ital. Landschaftsmaler und Pannini-Nachahmer, 2. Hälfte 18. Jahrh. Im Mus. von Marseille von ihm 2 Ölbilder (No 727, 728), beide Ruinen eines Tempels darstellend: das eine (No 727), bez. u. 1776 dat., eine Kopie (oval) nach Pannini (Breitbild der Gal. von Neapel); Kolorit monoton u. trüber als bei Pannini.

L. O z z o 1 a in L’Arte, XVI (1913) 125 Anm. 2. — Cat. Mus. des B.-Arts, Nantes 1913.

Griffoni, Carlo, Fra, Maler u. Serviten-mönch des Convento delle Grazie in Udine, 17. Jahrh. Hinterließ zahlreiche Tafelbilder in Udineser Kirchen u. sorgfältige, aber trocken gemalte Kopien; von letzteren in der Filippini-Kirche eine Kopie von Pordenone’s zerstörter Verkündigung in S. Pietro Martire. Die Werke, mit denen er seine Ordenskirche schmückte, sind nicht mehr erhalten.

Heiligen, aus S. Maria delle Grazie, später Privatbes. (verschollen); Madonna auf Wolken mit 6 Andächtigen, aus der gen. Kirche, Bergamo, Akad. (bez. „Hier. Griffonius F.“); S. Grata (Sakristei): Landung der 11000 Jungfrauen. Das Kolorit des Akademiebildes nach

Locatelli grau und trocken; das Ursulabild kostümlich interessant.

T a s s i, Vite de’ pitt. etc. bergam., 1793 I 202/3, 211f. — Locatelli, 111. Bergamaschi, II (1869) 397 f. — Elenco dei quadri Accad. Carrara, Bergamo 1912 m. Abb. auf Taf. 3.

Griffoni, Girolamo, s. unter Griffoni, Giov. Batt.

Griffoni (Grifoni), V i n c e n z o , Kupferstecher in Rom, von dem man ein posthumes Bildnis des Archäologen Gius. Bianchini (f Rom 1759) kennt (dat. 1765).

Z a n i, Enc. met., X.— Ritratti ital. Cat. XVIII, Libreria Lang, Rom o. J. Nr 414.

Griffoni, s. auch Grifoni u. Grisoni. Griffoul-Dorval, B e r n a r d , Bildhauer in Toulouse, geb. 16. 3. 1788 ebenda, f 16. 11. 1861 ebenda, Schüler von Fr. Lucas in Toulouse u. Cartellier in Paris, seit 1826 Lehrer an der Pcole des B.-Arts in Toulouse. Führte zahlreiche religiöse Figuren aus (für das Haus der Soeurs de la Charite in Bruyere, die Kathedralen in Auch u. Pamiers, die Eglise de la Dalbade in Toulouse usw.), ferner Porträtbüsten u. Denkmäler (Riquet - Standbild in den Allees Lafayette in Toulouse, Statue des Generals Campans in Salies). Im Mus. von Toulouse außer Büsten u. Statuetten eine Gruppe der Grablegung (Katal. 1912 p. 373 ff.).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — L a m i, Dict. des Sculpt. fran?., 19me S., III (1919).

Grifo, Blas, Maler, geb. 1777 in Valencia, Schüler der dort. Akad., die ihn 1792 u. 1795 für Blumenstücke u. 1795 auch als Historienmaler prämiierte. Das Mus. zu Valencia bewahrt von ihm das Ölbild „Adam und Eva“ und eines seiner Blumenstücke.

Ossorio y Bernard, Art. Espan. del S. XIX, 1884 p. 316.    *

Grifol, Francisco, Maler, f 1766 in Valencia, wo er 1746 an der Neubemalung u. Vergoldung der Dom-Custodia beteiligt war;

*^.6-— F- ^ ’.om3 n in/ o/J-7    malte neben unbeholfenen Andachtsbildem für

arti fnulane, 1823 p. 136, 247; Guida di Udme,    ~    ,    v-    T j

* 1839. - Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXX    Dorfkirchen usw. mit besserem Können Land

schaften, Marinen und Blumenstücke.

F. di Maniago, Storia delle belle arti friulane, 1823; Guida di Udine, a 1839.

Griffoni, F u 1 v i o , Maler aus Udine, 1. Hälfte 17. Jahrh. Malte in der Art des Palma Giovine, verrät aber mit seinem weichen u. duftigen Kolorit eine selbständige Manier. Von ihm befinden sich in der Sala del Consiglio der Loggia pubblica ein großes Ölbild: „Manna-Regen“, sign. u. 1604 datiert; in S. Giacomo ein Altarbild: thronende Madonna mit dem Kinde, hl. Apollonia, Agathe u. einem Kriegerheiligen; in S. Mauro zu Premariacco bei Civi-dale ein 1650 bez. Altarbild: Madonna mit Heiligen.

G. de Renaldis, Della pittura friulana,

(1919) 94.

ers.

Ferner: Statue des regierenden Königs als Prinzen v. Neapel in Marineuniform; Büste Cavour’s (Staatsauftrag); Grabmäler in Rom; Herminia u. Orest, Statuen, ausgest. Mailand 1872, Privatbes. Boston.

A. de Gubernatis, Diz. degli art. it. vi-venti, 1889. — L. Cällari, Storia dell’ arte it. contemp., 1909. — P. Gaudenzi in Emporio pittoresco, 1872 I 193 f.

Grifoni, s. auch Griffoni u. Grisoni.

Bis

p. 54, 134.

Errichtet 19. 4. 1513

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II. — Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 534.    *

Grifoni, Maler in Urbino, 2. Hälfte 19. Jahrh. Von ihm eine „Kommunion des hl. Hieronymus“ (Kopie) in der Gal. von Urbino (Kat. 1906 No 51), sowie eine Altartafel (wohl ebenfalls Kopie) in der Collegiata von Sassocorvaro. Rass. bibl. dell’ arte it., IV (1901) 104. Grifoni, Paolo, Ornamentbildhauer in Bologna. Arbeitete 1675 nach Entwürfen des Giov. Giac. Monti an den Orgelskulpturen in

S. Petronio (Chorkap.). Auch gerühmt als Erfinder von Türklopfem, die mit Tierfiguren u. Laubwerk geschmückt oder in den Formen antiker Lampen gehalten waren u. von denen viele an Paduaner Wohnhäusern zu sehen waren (Füßli nach unbek. Quelle).

[Malvasia,] Pitture etc. di Bologna, 1686.

—    [L. C r e s p i,] Vite de’ pitt. bologn. etc., 1769.

—    Füßli, Kstlerlex., 1779. — C. R i c c i, Guida di Bologna, 1907 u. oft

Grifoni, Riccardo, Bildhauer, geb. in Florenz 5. 6. 1845, Schüler von G. Dupre u. d. Florent. Akad., tätig als Gewerbeschullehrer in Rom. Seine korrekten Porträtbüsten u. klassizistischen Halbfiguren fanden viel Beifall u. verschafften ihm Aufträge vom Königshaus, von Behörden u. Ausländern. Arbeiten: Rom, Quirinal: „Erster Schmerz“, Statue; Camera dei Deputati: Büste Umberto’s I.; Villa Corsini: La Marmora-Denkmal; Pincio, Promenade: viele Porträtbüsten, u. a. Brofferio u. Armellini.

Grigg, William, Silberschmied in New York, 1765 dort als Bürger zugelassen, f nach 1779. Silberne Zuckerdose, gemarkt, in Privatbesitz.

Hudson-Fulton Celebration, Cat. Exh. Metrop. Mus. New York, 1909 II 106.

Griggs, Frederick Landseer Maur, engl. Zeichner und Radierer, geb. 30. 10. 1876 zu Hitchin, lebt in Chipping Campden, wo er auch nebenbei als Architekt wirkt. Genoß bis zum 20. Jahr Unterricht im Malen u. Zeichnen, wurde dann Schüler des Architekten C. E. Mal-lows (t 1915), später unter dem Einfluß des noch lebenden Architekten W. J. N. Millard. Seit etwa 1900 war G. einige Jahre hauptsächlich als Schwarzweiß-Zeichner und Illustrator von topographischen Büchern tätig, wofür er Großbritannien fleißig durchreiste; auch einige französische Kathedralen hat er gezeichnet. Seit 1897 stellte er in der Royal Acad. aus. In der Sladeschule nahm er unter Tonks Unter-

rieht im Figürlichen. Seit 1912 ist er vorzugsweise Radierer mit gutem Erfolg; das Blatt „Sutton“ (1912) ist das erste, das er selbst als vollendet gelten läßt. Seine sorgfältige Methode erinnert bald an Hollar, bald an die radierten Stimmungslandschaften Samuel Palmers. Als Hauptthema wählt er die englische Architektur des Mittelalters, und zwar weniger deren erhaltene Reste, als mit sympathischer Einbildungskraft konstruierte Phantasiegebäude, die er mit dichterischem Reiz, gediegener Technik und solider Fachkenntnis darstellt. Als Hauptwerke seien die Blätter The Ford, The Minster und St. Botolph’s Bridge genannt.

Ende 1920 liegen 27 Radierungen vor, von einer Feinheit und Vollendung, die in der Graphik der Gegenwart kaum ihresgleichen hat. G. ist im British Museum gut vertreten. Seit 1916 ist er Associate, seit 1918 Fellow der Royal Society of Painter Etchers.

Graves, Roy. Acad. III. — Burlington Mag. I 239 f. — The Studio XXXXV 180 f.; XXXXVI 120 f.; XXXXVII 107, 281, 283 f.; XXXXTX 19-24, 188 f.; L 201—4; LXVII115; LXXXI17; Studio, Winter No 1900/01; Summer No 1901, Index; Sonder No 1911 p. 33,65. — Rassegna d’Arte VII (1920) Fase. VIII p. II. — R. E. D. Sketchley, Engl. Illustrators of To-day, 1903

C. D.

Griggs, William, Bildhauer in London, stellte 1830—35 in der R. Academy und außerdem in der Soc. of Brit. Artists mytholog. Kompositionen u. Bildnisplastiken aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; R. Acad. Exhib., 1905 ff. III.

Grigi, de’, bergamaskische Künstlerfamilie aus Venedig (16. Jahrh.), deren bedeutendstes Mitglied der Architekt Guglielmo gen. Berga-masco (s. d.) ist. Von seinen 2 Brüdern lieferte Giovanni, in den Urk. „Johannes de Mira-guel (Miragolo, Valbrembana inferiore) lapicida“ gen., mit Guglielmo zusammen einen Entwurf für die Fassade des Dormitorio im Kloster S. Antonio (1546). und 1. 8. 1520 seine Testamente. — Sil-vestro, der andere Bruder, ebenfalls Steinmetz oder Bildhauer, arbeitet 1512 mit Taddeo di Bartolommeo u. Guglielmo am Altar des Ettore Ottobon in S. Antonio Abate sowie 1519 zusammen mit Graziolo di Pietro dei G. u. a. unter Bart. Bon an der Scuola grande di S. Rocco. 1520 im Testam. des Giovanni erwähnt. — Guglielmo’s Sohn Giovanni G i a c o m o , ebenfalls Architekt u. Bildhauer (t 1572). Bewirbt sich 1550 um das Amt eines Proto am Offizio dei Sale; 1558—60 Proto (Bauleiter) der Scuola grande di S. Rocco; 1567/8 arbeitet er zusammen mit Andrea da Vecchia u. a. am Neubau der Kirche S. Giorgio Maggiore, nach Plänen Palladio’s.

P a o 1 e 11 i, L’Archit. etc. dei rinasc. in Venezia, 1893 II 108, 123, 127, 255, 279, 280/1, 289, 290, 292. — Ital. Forsch, hrsg. v. Ksthist. Inst, in Florenz, IV (1911) 15/8, 37 (Ludwig u.Gro-

Parro, Toledo en la mano, (Guia) I (1857)

686. — M a n c i n i, II contributo dei Cortonesi alla colt. ital., 1898 [vgl. Rass. bibliogr. d. arte ital. II (1899) 11]. — Bertolotti, Artisti bologn. in Roma, [1886]. — Giorn. di Erud. artistica V (1876) 280.

Griglio, Giovanni, Architekt u. Bildhauer aus Gemona (Friaul), von dem laut Bauinschrift (1308) der gotische Umbau des Doms von Venzone herrührt. Der einschiffige Hauptbau mit offenem Dachstuhl noch aus vorgotischer Zeit; Chor mit Hauptkapelle mit ⁸/e Schluß u.

quadratischem Kreuzgewölbe sowie 2 nach Nekrolog in Gent. Magaz. 1810 II 499; cf. J. demselben System angelegten, kleineren Neben-    Pye, Patronage of Brit. Art, 1845 p. 317 f.

kapellen; daneben 2 Turmanlagen (Südturm    (Anm.). — Redgrave, Dict. of Art., 1878

nicht ausgebaut), die nicht über das Querschiff    L.Cust in Dict. of Nat. Biogr. XXIII

&    "    ^    (1890). — Graves, Soc. of Art. etc., 1907. —

Cohen, Livres Grav. du 18e S., 1912 p. 1215 (Reg.) -

Art. in the Brit. Mus., 1898 ff. II 252, IV 247; cf. Cat. of Engr. Brit. Portr. in the Brit. Mus., 1908 ff. I—IV passim.    *

Grignion, Charles II, Maler, geb. 1754 in London, f 4. 11. 1804 in Livorno; Sohn des Londoner Uhrmachers Thomas G. (geb. 1713, f 1784 laut Brittens „Old Clocks“ von 1904 p. 618, cf. 518), Neffe Charles I G.s, Schüler G. B. Cipriani’s u. der Londoner Royal Acad., deren Ausst. er 1770—81 alljährlich mit Bildnissen, gelegentlich auch mit mytholog. Kompositionen beschickte (1776 mit der Goldmedaille präm. für sein , Judgment of Hercules“, eine 1778 entstand. Bildniszeichnung G.s im Brit. Mus., cf. Binyon). Seit 1782 als Akad.-Stipendiat in Rom weitergebildet, malte er dort „Captain Cooks Tod 1779“ (in der Londoner R. Acad. 1784 ausgest.). Durch die französ. Revolutionsarmee 1798 aus Rom vertrieben, porträtierte er im selben Jahre in Palermo den Admiral Nelson und wirkte dann bis zu seinem

B. C. K.

n a u). — M o t h e s , Gesch. d. Baukst. usw. Venedigs, II (1860 ) 212.    B. C. K.

Grigi, G u g 1 i e 1 m o de’, s. Bergamasco, G.

Grigiotti, Francesco, Buchmaler in Cor-tona, 1604—1635 in Rom nachweisbar, kolorierte ein Exemplar des Missales Urbans VIII. (gedruckt 1620 bei Plantin); in der Bibliothek der Kathedrale zu Toledo befinden sich nach Parro mehrere Pontifikale u. Missale, die von G. u. A. M. Antonozzi ausgemalt sind, der letzte ist 1633 in Rom nachweisbar. Im Inventar einer Schenkung des Erzbischofs Maffeo Barberini, des späteren Urban VIII., an seinen Bruder Don Carlo Barberini (1604, erneuert 1623 als Papst) wird ein Miniaturbildchen einer Flucht nach Ägypten (Feder auf Pergament) von G. aufgeführt. Bertolotti erwähnt 1635 in Rom einen Francesco G r i s o 11 i, der vielleicht mit G. identisch ist.

hinausragen. In Gemona errichtete G. 1290 (Inschrift am Hauptportal, Neuweihe 1338) den gotischen Neubau des Doms. 3schiffige Basilika mit Kreuzgewölben auf 8 Rundpfeilern, auf deren Blattkapitellen die als Halbsäulen gebildeten Dienste bis zur Höhe des Kranzgesimses aufsetzen; Chor mit ⁵ls Schluß u. 2 Nebenkapellen u. Vierungskuppel. Bemerkenswert das Uberwiegen des gotischen Elements im weiträumigen, an Anlagen der Bettelorden erinnernden Innern sowie der starke Einschlag der venez. Gotik an der Fassade (1825 restauriert u. verändert); letztere zweigeschossig mit 3 Portalen u. Fensterrosen, im Mittelteil zierliche Zwerggalerie auf Eselsrückenbogen mit Skulpturenschmuck. Der 6 m hohe Christophorus an der Fassade (1358 durch Erdbeben leicht beschädigt) ebenfalls von G., unter Mitwirkung seines Sohnes 1331 gemeißelt, von ungemein sorgfältiger Ausführung aller Einzelheiten und in der kubischen Gestaltung von höchst eindrucksvoller Wirkung.

Mitt. der Centr.-Comm., IV (1859) 285 ff. — Kirchenschmuck, XI, Graz 1881 p. 5. — Mothes, Die Baukst des Mittelalt. in Italien, o. J. p. 478 f. — [V. J o p p i,] Contributo IV ed ultimo alla storia dell’ arte nel Friuli, Miscell. d. R. Dep. di storia veneta di st. patria, 1894 p. 117. — G. Bragato, Da Gemona a Venzone (Ital. artist. Nr 70), Bergamo 1913 p. 56, 60, 110.

Grignion (nicht Grignon), Charles I, Kupferstecher wohl französ. Abkunft, geh.

25. 10. 1717 in London, f 1- 11. 1810 ebenda (Kentish Town); Schüler Hubert Fr. Gravelots, in London, weitergebildet in Paris unter J. P. Le Bas und schließlich wieder unter Gravelot u. G. Scotin in London, wo er seit 1738 selbständig tätig war und von Verlegern viel beschäftigt wurde als Illustrationsstecher nach Vorlagen Gravelot’s, Fr. Haymans, S. Wa’e’s,

J. H. Mortimer’s usw. Für Will. Hogarth stach er 1757 einen von dessen „Four Prints of an Election“ u. „Garrick as Richard III.“, nach Jugendzeichnungen Th. Stothard’s Illustrationen zu BelPs „Poets“, ferner Titelkupfer wie die zu Smollett’s „History of England“ u. zum Ausst.-Kat. der Society of Artists von 1761, der er als Mitglied angehörte (cf. Graves), Einzelblätter wie das nach Fr. Hayman’s „Caractacus vor Kaiser Claudius“, zahlreiche Bildnisse (darunter solche zu Walpole’s „Anec-dotes of Painting in England“ von 1761/71) u. Landschaften nach J. J. Barralet, W. Bellers, A. Heckei u. a. Das Londoner Brit. Mus. bewahrt von ihm 3 Bildniszeichnungen, darunter das 1737 dat. Bildnis seines damals 24jähr. Bruders Thomas G. (s. unter Charles II G.), wie auch sein eigenes Greisenbildnis, das Th. Uwins 1809 für den Stecher Ch. Warren zeichnete.

, Cat. of Drawings by Brit.

Tode in Livorno als Bildnis- und Landschaftsmaler. Einige von ihm gemalte röm. Volksszenen („Saltarello-Tänzer“ u. „Rauferei vor Porta del Popolo“) wurden in Kupferstich vervielfältigt, ebenso einige seiner Bildnisgemälde (cf. Cat. of Engr. Brit. Portr. in the

Grignion — Grigoletti

Brit. Mus., 1908 ff. I 503, 546, II 195, 429, ID 317, 431).

Edwards, Anecd. of Paint. in England, 1808 p. 288 f. — Redgrave, Dict. of Art., 1878 p. 187. — L. C u s t in Dict. of Nat. Biogr. XXIII (1890). — Graves, R. Acad. Exhib., 1905 ff. III. — B i n y o n , Cat. of Drawings b.v Brit. Art. in the Brit. Mus., 1898 ff. II 252.    "*

Grignion, Reynolds, Kupferstecher, f 14. 10. 1787 in London (Chelsea); wohl Bruder Charles I G.s, stach Illustrationen zu Basker-ville’s Ausgabe der Werke Addison’s (nach Fr. Hayman), zu Th. Pennant’s „Tour in Scotland“ (London 1769 ff.) usw., ebenso einige Darstellungen von Schlachten Friedrichs d. Großen.

Nekrolog in Gent. Magaz. 1787 p. 937. — Redgrave, Dict. of Art., 1878 p. 187 f. * Grignon (nicht Grignion), Jacques, Pariser Kupferstecher, geb. um 1640, tätig bis 1698, besonders als Porträtstecher von Mariette sehr gerühmt. Stach hauptsächlich Bildnisse; ferner mehrere Platten für die Tableaux de la

Escher.

P^nitence nach Fr. Chauveau, einige Bl. nach Poussin und A. Carracci und 2 Bl. für eine Vitruv-Übersetzung (1671). Das Verzeichnis seiner Arbeiten bei Le Blanc (10 Nummern) ist zu ergänzen durch folgende, z. T. nach eigener Vorlage gefertigte Porträtstiche: Catherine d’Armagnac (1654, von dem 13 jähr. gestochen!); Fr. Bourel, nach F. Lefevre (1666); Pierre Brahe, n. D. Klöcker; Charlotte Breaut<5; Charles VII.; Duchesse de Chaulnes; Marie de Courcelles; L. Dechars; En4e de Fieubet, nach Montaigne; Armand d’Hocqumcourt, nach C. Lefebvre; Chr. Fr. de Lamoignon; Fr. de La Rochefoucauld; Eust. de Lesseville; Abb6 Longeville de St. Remi, nach Louis Elle gen. Ferdinand; Louis IX.; Louis XIV., nach Mignard (1666); Malier du Houssay nach Le Maire; Marie Therese; Vincent de Paula, nach J. He-rault; Ant. Vallot; Montpezat de Carbon; schließlich eine hl. Familie in Oval („Jacob Grignon fecit et exc.“) nach Noel Coypel d. Ä. — G. führt bisweilen den Beinamen „Le Vieux“ zur Unterscheidung von dem häufig mit ihm verwechselten Charles Grignion.

Mariette, Abecedario, II. — H u b e r u. Rost, Handbuch, VII 335 f. — Le Blanc, Manuel, II (fälschlich „Grignion“).— Strutt, Biogr. Dict. of Engrav., 1785, II — B a s a n , Dict. d. Grav., ² 1789, I. — F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, III (1911). — Duplessis, Catal. d. Portr., Bibi. Nat., 1896 ff., I 1625/3, 2822; II 6025, 6315, 6495, 7420/1, 2, 9155/47, 48, 9331, 10069/3—5; ITI 10939, 11997, 13 734/10, 15783; V 21 782 ; VI 25 492/1, 25 868/6, 27 358, 28 356/72, 28 361/354 ; VII 29 180/3, 29 793/43.— G u i f f r e y, Comptes d. Bätim., Louis XIV., I (1881) 545, 642. — Heinecken, Dict. d. Art. etc., 1778 ff. (Ms. im Dresdner Kpferstichkab.).    H. V.

Grignon, Pierre, s. unter Gaucher, Jean Jacques.

Grigny, Alexandre-Charles, Archit., geb. 8. 4. 1815 in Arras, f 14. 11. 1867 ebda

nach mehr als 3 jähriger Erblindung. Erbaute im nördl. Frankreich, besonders in den Departements Nord und Pas-de-Calais, zahlreiche Kirchen in romanischem u. gotischem Stil, ferner Schlösser, Land- u. Wohnhäuser. Seine wichtigsten Werke sind: die Kirche Notre-Dame in Genf, Notre-Dame-du-Saint-Cordon in Valenciennes, die Kirchen der Benediktinerinnen, Ursulinerinnen und Saint-Gery in Arras sowie der Umbau der Kirche von Saint Jacques in Douai.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Chron. d. Arts, 1867 p. 284. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905). — Bauchal, Dict. d. Archit. frang., 1887 p. 663. — Inv. gen. d. Rieh, d’art, Prov., Mon. civ. IV 402.

Grigo, Giovanni Battista, Architekt in Genua, f vor 1656; Schüler des Rocco Lu-rago. Sein einziges gesichertes Werk ist der Albergo dei Poveri in Genua, an welchem auch Girol. Gandolfo, Ant. Torriglia und Ant. Cor-radi beteiligt waren. Um 4 Höfe gruppiert — Vorläufer von Schloß Caserta — bildet der Bau zugleich einen wirkungsvollen Abschluß eines Tals und kehrt eine pompöse Front mit überhöhtem Mittelteil und Eckflügeln gegen das Meer. Gurlitt schreibt G. auch die beiden Zentralkirchen: S. Antonio Abbate (auf unregelmäßigem Grundriß) und Sta Maria del Rimedio (achteckig mit kurzen Querarmen und quadratischen Diagonalkapellen) in Genua zu.

A1 i z e r i, Guida di Genova, 1875 p. 355 f., 514, 603. — A. E. Brinckmann, Baukst d. 17. u. 18. Jahrh. (in Burgers Handb. d. Kunstg.). — Grosso, Guida di Genova, p. 90, 171. — Gurlitt, Gesch. des Barockstils in Ital., 1887. — R a 11 i, Istruz. in Genova, 1780 p. 351.— S u i d a , Genua (Ber. Kststätten No 33), 1906.

Grigoletti, Michelangelo, Maler, geb.

29. 8. 1801 in Roraigrande di Pordenone, f 11. 2. 1870 in Venedig, wo er an der Akad. studiert hatte und seit 1839 als Professor wirkte. 1824 wurde sein erstes größeres Bild „Jupiter Amor liebkosend“ vom Fürsten v. Lucca angekauft, auch andere Werke („Erminia verbindet Tancred“, „Erminia stürzt vom Pferde“) hatten Erfolg. Zum Gelderwerb war er in einem lithograph. Institut mit Kopien klassischer Gemälde beschäftigt. Bevor er das Altarbild (Hl. Anna, Madonna u. Hlge) für S. Antonio in Triest malte, machte er eine Studienreise durch Italien. Es folgten 2 Altarbilder („Erzengel Michael mit Lucifer“ u. „Hlg. Familie“) für die Kathedrale von Erlau u. 1838 im Auftrag Kaiser Ferdinands das große Gemälde „Francesco Foscari verbannt seinen Sohn“ (Gemäldegal. Wien [Führer III. Teil, Mod. Meister, 1897], eine Wiederholung für Lord Philips, London). In Venedig kopierte er 1833 im Auftrag der Regierung das angeblich zu schadhaft gewordene Fresko von F. Zuccari, Anbetung der Könige, auf der Hochaltarwand in S. Francesco della Vigna. G.s Ölbild wurde vor das Fresko gestellt, dieses be-

Grigorescu

deckend, 1901 aber in die benachbarte Kapelle mit dem er auch seine Erstlingsarbeiten für gebracht. Ein Hauptwerk G.s ist das große Altarbild (Mariä Himmelfahrt) für die Kathedrale in Gran (Ungarn), nach dessen Aufstellung er nach Prag, Leipzig, Dresden und München reiste.

Heiligenbildern (vgl. die Aufzählung bei Wurzbach) mehrere für S. Giorgio zu Pordenone und die Kirche von Roraigrande (Hlg. Anna mit Maria und Joachim, Paulus, Lucia, Sebastian), für S. Giacomo in Udine „hl. Drei-    dann in Fontainebleau    unter    dem Einflüsse

faltigkeit mit Maria“; im Dom zu Brescia    der Barbizon-Schule bis    1864    autodidaktische

„Christus Kranke heilend“, in S. Alessandro ebenda „Maria“ (Guida von Odorici 1858 p. 34,

86); in Trient, Annunziata, Hochaltarbild „Verkündigung“ (Guida von Ambrosi, 1881 p. 44). In Trient führte er auch Gewölbemalereien in der kleinen Marienkirche am

die Klosterkirchen von Zamfira u. Cäldäru^ani bei Bukarest signierte. Nachdem er für seine

1859—61 in der Erzengelkirche des Nonnenklosters Agapia bei Neamtu (nördl. Moldau) Von seinen zahlreichen ausgeführten Malereien 3000 Dukaten u. dazu

noch ein staatl. Auslandstipendium erhalten hatte, reiste er 1861 über Budapest, Wien, München nach Paris, arbeitete dort einige Monate im Atelier S. M. Cornu’s und betrieb

Landschafts- u. Figurenstudien nach der Natur (Hauptwerk dieser Zeit sein „Sonnenuntergang bei Barbizon“ im Museu Simu zu Bukarest). Nach mehrjähr. Streifzügen durch die heimatl. Moldau und Walachei, auf denen er neben rembrandtischen Judentypen namentlich das Ende der Via larga aus. Andere Altarbilder: rumän. Hirten- u. Zigeunerleben zum Gegen-für Agordo (Hl. Lucia), Auronzo (Hl. Silvester, stände malerischer Spezialstudien erkor (1869 Hl. Nicolaus), Carlino (Fegefeuer), Monte- im Münchener Glaspalast ein „Zigeunerlager“ belluna (Madonna, Salvator), Rovereto. Für G.s ausgest.), arbeitete G. seit 1867 wiederum Constantinopel malte G. im Aufträge des in Paris und Fontainebleau und seit 1870 in Fürsten Duz 5 Heiligenbilder, und im Auftrag Bukarest, wo er 1873 seine erste Kollektiv-der Mechitaristen von S. Lazzaro bei Venedig eine ausst. veranstaltete. Nachdem er 1873/4 Italien „Marter d. Hl. Sergius“; einen Hl. Bonafazius und Griechenland bereist und Konstantinopel für den Zaren Nikolaus I. In der Pinakothek besucht hatte u. hiernach einen neuen Studien-zu Treviso „Susanna im Bade“. (Guida di aufenthalt in Frankreich (im breton. Vitre) ge-Treviso von Santalena, 1894 p. 83.) G. malte nossen hatte, zog er 1876 als Freiwilliger in auch Genrebilder u. viele Porträts hervorragen- den Türkenkrieg der Balkanstaaten, den er der Personen, von denen das des Stechers gleich dem russ.-rumän. Türkenkriege von Longhi im Ateneo zu Brescia ist. Sein 1877/8 in einer ganzen Reihe virtuos gemalter Selbstbildnis (Zeichnung) im Kupferstichkab. Soldaten- u. Schlachtenbilder verherrlichte, um zu Dresden (Katal. d. Bildniszeichn., 1911). derentwillen er seitdem als nationaler Kunst-N agier, Kstlerlex., V (unter Gregoletti). heros Rumäniens verherrlicht wird (Hauptwerk

—    La Pallade, I (1839/40) 161/64 (Fr. Zan- seine leidenschaftlich bewegten Darstellungen

inr°    R %C-V n*ki’ lG.eschT-,f m°d- K,st,- der Kämpfe um Smärda an der Donau vom

II (1840). — Fil. Draghi, L’Assunta del T    D    e ..

Prof. M. Grigoletti, Bassano 1854.- C. v. Wurz- Januar 1877 im Rathause zu Bukarest). Seit bach, Biogr. Lex.österr., V (1859). — Vape- 1878 sodann wiederum abwechselnd in Paris re au, Dict. d. Contempor., ² 1861. — L’Arte in und in der Heimat tätig (bis 1882 im Pariser Italia, 1870 p. 46 ff. — C a n d i a n i, Catal. degli Salon als Aussteller vertreten), lebte G. erst

K“ a™, Arti*i FriS'iss! pPimiOL- f«‘ ¹⁸⁸⁷    in Bukarest, seit 1904 schließ-

Rassegna d’Arte, II (1902 ) 49/50. — Kstchronik lieh im Karpathenstädtchen Campina, wo er

N. F. XIII (1902 ) 203. — Arch. Stör. Cadorino, ein von ihm selbst erbautes Landhaus bewohnte.

V ^^02) Hl/13. Müveszet, 1902 ff. III, Von seinen ausgesprochen national empfundenen

Landschafts-, Architektur-, Stilleben-, Akt- u. Bildnisstudien gelangte eine Auswahl der vorzüglichsten in das Museu Simu zu Bukarest. Als Porträtist malte er namentlich verschiedene lebensvolle Bildnisse König Carols von Rumänien (zu Pferde usw.) und seiner Gattin Elisabeth (Carmen Sylva am Schreibtisch).

StörSd art7contemp:itIl., 1909 - Ät z Kstges^h! ländL Genrekompositionen u. Tierstücken, wie v. Tirol, 1909. — Adige ed Adria, 1912 p. 17/21. von seinen zahllosen Parisensch routinierten

—    Arte nostra, Treviso 1912 p. 1/17. — Catal.

D. St.

Mostra del ritratto, Florenz 1911 p. 55.

Grigorescu, Nicolaejon, rumän. Maler, geb. 15. (27.) 5. 1838 in Väcare^ti bei Bukarest, f 21. 7. (2. 8.) 1907 in Campina (Transsylvan. Karpathen). Sohn eines griech. Bauern, kam G. nach dessen frühem Tod wohl auf

Veranlassung eines Onkels seiner rumän. Mutter — des Ikonenmalers Ghifa G„ von dem die , 4;v 1 allu.0\|» N-J.CGrigorescu, Bukarest 1911

Klosterkirche von Väcäre^ti die 1853 gern. c ™ Tn Zdtschr.' „Convorbfff Yherare®“XLl" Darstellungen der Heil. Constantin u. Helena (Bukarest 1907 ) 753—768 (m.Abb.).-L. B a c h e -bewahrt — 1848 zu einem Bukarester Ikonen- lin in Revue Roumaine 1910 (Mai-Juni). —

maler in die Lehre und betrieb dann schon    R ■ ¹    ^    .129 bis

• . -»oko a- t • ui wr a    j ti    i •    133; in The Studio 1899 XV 115—121; in Gaz.

seit 1850 die kirchl. Wand- und Ikonenmalerei des’B._Arts 1896 I 357 f., 1900 II 433 ff.; in L’Art

selbständig unter dem Namen Nicolae Nicou, et les Artistes II (1906) 165—170, cf. A. d e

cerone

lieh für ein Miniaturbildnis des Wilnaer röm.-kathol. Metropoliten Stan. Bohusz Siestrzence-wicz. Ein von G. gemaltes Miniaturbildnis des 1811 t Grafen Nik. M. Kamjensky sah Baron v. Wrangell in der Sammlg des Großfürsten Nikolaus Michailowitsch.

P e t r o f f , St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. I 170, 366, 546, 549; II 15, 61, 86, 188, 194. — N. v. W r a n g e 11 in Staryje Gody 1909 p. 571. *

Milo ebenda XIX (1914) 204, 251, 301 £. — M. Montandon in Emporium XXI (Bergamo 1905) 3—17 (m. Abb.) ; in Revue de l’Art anc. et mod. XX (1906) 396 f.; in Bulletin de l'Art anc. et mod. 1907 p. 228 f., 1912 p. 207; Nekrolog in Chron. des Arts 1907 p. 274.    *

Grigorjeff, A f a n a s s i j (Athanasius), Architekt in Moskau, Schüler Giac. Quarenghi’s u. Dom. Gilardi’s; errichtete um 1800—1850 in Moskau u. Umgegend zahlreiche klassizist. Privatbauten, darunter das stilvolle Palais Stanitzky an der Pretschistenka-Straße zu Moskau.

Grabar, Gesch. d. Russ. Kunst, 1910 ff. (russ.) 144. — G. Lukomsky in Staryje Gody 1914, Jan. p. 55 ; cf. Der Cicerone VI (1914) 179. *

Grigorjeff, Alexander, Glockengießer in Moskau, goß 1667 die mit diesbezügl. Inschrift versehene große Glocke des Verklärungskirchturmes im Ssawin-Storoshewsky-Kloster bei Moskau.

A. Usspensky in Tresors d’Art en Russie IV (1904, russ.) p. 80 Nr 41.    *

Grigorjeff, Alexander Konstanti-n o w i t s c h , russ. Maler, geb. 1837, seit 1856 Schüler der Akad. zu St. Petersburg, die ihm bis 1863 steigende Medaillen u. 1868 für sein Bildnis des Moskauer Malers P. Woronoff das Künstlerdiplom verlieh. In der Akad.-Ausst. von 1870 war er mit einem Komiloff-Bildnis vertreten.

P e t r o f f , St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) III 285, 322, 377, 401, 404, 410, 434 f. — ßulgakoff, Uns. Künstler, 1889 (russ.) I

125.

Grigorjeff, Boris, Maler, geb. 1886 in Moskau, lebt in Paris. Sohn eines russ. Bankdirektors u. einer Deutsch-Amerikanerin, studierte G. seit 1904 an der Moskauer Stroganoff-Zeichenschule u. 1907—12 an der Akad. zu St. Petersburg, wo er seit 1908 im Salon der Impressionisten u. seit 1913 in dem des „Mir Isskusstwa“-Klubs (als dessen Mitglied) ausstellte. Seit 1918 Professor an der Moskauer Stroganoff-Akademie, flüchtete er 1919 mit Gattin und Kind über Finnland nach Berlin, wo er Monographien wie „Russische Erotik“ usw. veröffentlichte, und ging dann 1921 nach Paris, um dort — wie schon früher auf verschiedenen während seiner Petersburger Studienjahre unternommenen Pariser Studienausflügen — vorzugsweise die Verbrecherwelt der „Apachen“ zu studieren. Von seinen 1918 in Moskau u. seit 1919 in Berlin (Sezession), Paris (Salon d’Automne u. „Mir Isskusstwa“-Salon) u. Venedig (Esposiz. Internaz.) ausgest. „expressionistischen“ Malwerken gelangten einige in das Mus. Alex. HI. zu St. Petersburg, in die Gal. Tretjakoff u. Morosoff zu Moskau, in das Luxembourg-Mus. zu Paris u. in das Museo Moderno zu Venedig. Eine reich illustr. Monographie über G.s Kunst veröffentlichten P. Barchan, A. Benois u. O. Bie 1922 in Berlin unter dem Titel „Rasseja“.

Russ. Zeitschr. „Apollon" 1913 IX 66 u. 69; „Jar-Ptitza" 1921 f. I 15, II13 u. 16, IV 11, VII 13. — Ararat I (Berlin 1920) 115 u. 118. — Ci XII (Leipzig 1920 ) 210; XIV (1922 ) 92. — Persönl. Mitteil, des Kstlers.    *

Grigorjeff, D m i t r i j, russ. Maler, geb. in Perejasslawl-Saljesky bei Moskau, Schüler Gurij Nikitin Kineschemzoff’s in Moskau, wo er seit 1660 in der Erzengel-Kathedrale usw. als Ikonen- und Wandmaler tätig war. Als solcher 1670—75 auch in der Mariae Himmelfahrts-Kathedr. zu Rostow-Jarosslawsky beschäftigt, gilt G. nebst seinem Moskauer Mitschüler Se-bast. Dmitrjeff als Schöpfer des 1691 vollendeten Freskenschmuckes der Kirche Johannes des Täufers in der Toltschkowa-Vorstadt zu Jaros-slawl (Abb. bei Grabar).

Usspensky, Lex. Russ. Ikonenmaler, 1910 (russ.) p. 61. — Grabar, Gesch. der Russ. Kunst, 1910 ff. (russ.) VI 505 ff. — N.Per-wuchin, Die Täuferkirche in Jarosslawl, 1913 (russ.); cf. russ. Zeitschr. „Apollon" 1913 X 90. *

Grigorjeff, Dorimedont Grigorje-witsch, russ. Architekt, ausgebildet seit 1809 in Moskau, wo er seit 1811 als Werkstattgehilfe

G. B. Gilardi’s diente und 1819—32 unter dessen Sohn Domenico an den Universitätsneubauten arbeitete. Nach eig. Plänen schuf er 1821 die wuchtig klassizist. Halbsäulen- u. Giebelfront des Pharmazeut. Institutes der Moskauer Universität, deren Typograph. Institut gleichfalls sein Werk ist. Noch 1833 besorgte er den Umbau des Jermoloff sehen Hauses am ehemal. Pretschistenka-Stadttore zum Gymnasium.

J. Grabar in Staryje Gody 1911, Jan. p. 53ff. (mit Abb.).    *

Grigorjeff, G r i g o r i j, russ. Maler, ausgebildet in der Klosterschule der Troizko-Ssergijewskaja Lawra bei Moskau, wo er seit 1662 als Wand- u. Ikonenmaler tätig war und u. a. 1680 die Ikonen für die Pokrowsky-Kathe-drale zu Ismailowo bei Moskau zu malen hatte.

Usspensky, Lex. Russ. Ikonenmal., 1910 (russ.) p. 60.    *

Grigorjeff, Jakob, russ. Maler, ausgebildet in der Klosterschule der Troizko-Ssergijewskaja Lawra bei Moskau, von wo er 1659—69 häufig nach Moskau berufen wurde zur Ausführung von Malereien im Kreml (unter Ss. Uschakoff).

Usspensky, Lex. Russ. Ikonenmal., 1910 (russ.) p. 64.    *

Grigorjeff, Iwan Grigorjewitsch, russ. Maler, seit 1785 Zögling der Akad. zu St. Petersburg, die ihm 1797—1817 steigende Medaillen und 1824 den Akademikertitel ver

(russ.) III 18, 23, 32, 42, 54, 79, 92, 140 f., 152 ff„ 169, 177, 209, 216, 262.    *

Grigorjeff, Kosma, russ. Maler, 1676—86 in Moskau nachweisbar als Ikonen- u. Wand-

maler für verschiedene Kirchen (Usspensky-Kathedr. usw.) u. für den Kreml-Palast.

Usspensky, Lex. Russ. Ikonenmal., 1910 p. 61 f.

Grilhofer, Matthias, Miniaturmaler, geb. wahrscheinlich zu Beginn des 19. Jahrh. in. Stadl bei Murau (Steiermark), f um oder nach *    1860 in Wien. Studierte an der Wiener Akad.,

Grigorjeff, Peter, russ. Maler, seit 1813    angeblich auch in Deutschland und wirkte als

Zögling der Akad. zu St. Petersburg, die ihm    Bildnismaler in Graz und Wien zwischen 1830

seit 1819 verschied. Preise u. 1824 eine Gold- und 1860.    1838 stellte er zum erstenmal im

medaille verlieh für sein Konkurrenzgemälde „Bauernfamilie beim Schachspiel“.

P e t r o f f, St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) II 52, 132, 182, 190, 194.    *

Grigorjeff, S p i r i d o n , russ. Maler, Schüler F. Jelisarjeff’s am Kreml-Arsenal zu Moskau,

Gebäude der Akad. der bild. Künste bei St. Anna aus. Wir finden ihn auch noch in den Akademieausstell. 1840 und 1841 mit Mi-

niaturbildnissen vertreten. — G. ist einer jener geschickten Miniaturbildnismaler, die um die Wende der vormärzlichen Zeit dem gesteigerten an dem er dann 1671/94 — gleichzeitig mit Porträtbedürfnis des reichgewordenen Bürgereinem N i k i f o r G. u. einem W a s s i 1 i j G.

— als Ikonen- und Wandmaler für Moskauer

tums und des vornehmen Wiener Mittelstan

Kirchen u. für den Kreml-Palast tätig war.

des zu entsprechen bemüht waren. In Technik u. Auffassung schließt er sich vielfach an 02 ff P cf“ 60 ff ’ LCX‘ RUSS' Ikonenma1-’ ¹⁹¹⁹ den Daffingerschüler Alois von Anreiter an.

Grigorij, uk'rain. Holzschneider, vielleicht ?urch. 'in“lne ^-empfundene und leben-,    . r~    ■■ dig erfaßte Männer- und Kinderbildmsse, we-

ldentisch mit einem der unter Georgn -    . ,    .    , .

,tj u-\ u u j»u    i ■ r'    niger durch die häufig verzeichneten und in

(Heorhi) behandelten ukrain. Graphiker: schnitt . A, ...    , ..B    A .    ,    ,

,    .    ■*„    ■    ■ Z. tt' i eine Atmosphäre gekünstelter Anmut und auf-

neben einer „lpuropifl* signierten „Himmel- . .    .. ,    ^ ■ ,u u    u*. r?

fahrt Mariae“ die vierteilige Darst. der alt-    Gezterthe« getauchten Frauenpor-

. .    T    , r c <ta •    trats, hat er sich eine gewisse Wertschätzung

testamentl. Josephslegende auf S. 34 eines 1723    , • ö i    , , ... ,    ^

tt" cc e w j t-• j- „ i    bei Sammlern errungen. Charakteristisch für G.

in Kijeff farbig gedr. „Tnodion“-Rituales.    D    . T ...

R o w i n . k y, Russ. Stecherlex., 1895 (russ.) *,nd *e lebhaften, in Rosa und Lila verklingen-p. 253.    * den Farben, die im Antlitz, im Haar und in

ebenso jene chromgelben Flecke, die sich durch Abblassen der Hauptfarbe in den Gesichts-

besitze verborgenen Arbeiten G.s seien angeführt: Bildnisse: Fr. Grillparzer (gest. von Karl Kotterba); Friedr. Halm (Min.; Smmlg Josef v. Flesch, Wien); M. Saphir (Min., Dr.

Grigorowitsch, Dmitrij Wassilje- der Kleidung der Dargestellten sichtbar sind witsch, russ. Romancier, Archäologe und und die sich auch dem Hintergrund und der Kupferätzer, geb. 19. (31.) 3. 1822 in Simbirsk, Gesamtstimmung des Bildnisses mitteilen, und t 22. 12. 1899 (3. 1. 1900) in St. Petersburg; veröffentlichte seit 1860 eine Reihe von land-schaftl. u. figürl. Radierversuchen (bei Rowinsky Partien einzelner Miniaturen deutlich erhalten 8 Bl. aufgez., 2 davon reprod.), die ihm haben. Aus den zahlreichen zumeist im Privat-1864 die Ernennung zum Ehrenmitglied der Petersburger Kunstakad. eintrugen. Seine ges.

Werke (russ. Dorfgeschichten usw.) wurden seit 1890 in St. Petersburg mehrfach in Neudruck herausgegeben. Sein von K. Makowsky Aug. Heymann, Wien); J. G. Seidl (Stahlstich gern. Bildnis bewahrt das dort. Museum Alex. v- Kotterba und Stich von C. F. Merckel);

III. (Kat. 1912 No 1869).    L. A. Frankl (Stahlst, v. Kotterba); Porträt:

Russ. Biogr. Lex.; cf. Petr off, St. Petersb. des Michel Lemier (Min., Staatsgal. Wien); Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) III 448 u. Tresors Bildnis eines Offiziers (Min., Sammlg Hecht, dArt en Russie I ( 1901, russ.) 90, 109.    R°-    Budapest); Oberleutnant Weitenweber (Min.-

winsky, Russ. Stecherlex., 1895 p. 253 f.; Russ. „ . c , x rr u i d \. Portr.-Lex., 1886 ff. I 632.    *    Portr.-Sammlg Prof. Zachystal, Prag); Brust-

Grigorowitsch, K o n s t a n t i n W a s s i 1 -    J>ild eines    Cannes und Porträt des Hofschausp.

je witsch, russ. Maler, geb. um 1820,    f 1855    £orn (in    der ehern Smlg    des Museums    Chr.

in Madrid; wohl Bruder Dmitrij G.s    (s. d.),    Hammer    in Stockholm);    Herrenportrat    um

Schüler K. P. Brüloff’s an der Akad.    zu St.    ¹⁸³⁰ (Geor^ Weiß> W>en)’    Damenportrat    1850

Petersburg, die ihm seit 1844 für Gemälde wie „Endymion“, „Apoll u. Hyazinth“, „Austreibung der Händler aus dem Tempel“ usw. steigende Medaillen und 1850 ein Staatsstipendium zur Studienfortsetzung in Madrid verlieh und dafür bis 1855 Raffael-, Tizian- u. Murillo-Kopien G.s aus dem Madrider Prado-Museum empfing. Das Moskauer Rumjanzeff-Mus. bewahrt von G. eine „Ölskizze mit Darst. Myrrhen tragender Frauen“ (Kat. 1901 No 212).

(Sammlung A. von Strasser, Wien); Portrat einer jungen Frau 1858 (Smmlg Dr. Alb. Seligmann, Wien); 5 Kinderporträts in Medaillonform, als Armband montiert (in der ehern. Sammlg E. Herzfelder, Wiener-Neudorf); Herzogin Dorothea von Kurland auf dem Totenbette, Aquarell, 1845 (Frau Dr. Ida Köhler, Wien).

Katal. des hist. Mus. der St. Wien, 1888 p._ 220. — Lemberger, Meisterminiaturen etc.,

1911. — Praha 1750-1850 (Hist. Ausst.), Prag Petroff, St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. 1916 p. 115, No 126; Kat. der XII. Ausst. des Kunst-

Griliches — Grillenzoni

v>

Studierte an der Wiener

Internat.

H. F.

ver. für Böhmen, Prag, Dez. 1915, No76; Kat. der Miniat.-Ausst. Wien 1905 p. 324; der Ausst. v. Miniat. Troppau 1905 No 122; der Berliner Miniat.-Ausst. 1906 No 693; der Min.-Ausst. in Prag 1913 p. 13 No 61 und 62; Kat. des Mus. Chr. Hammer in Stockholm, verst. bei Heberle 1893, No 1271; Kat. der Auktionen der Kunsthandl. Wawra in Wien: 197 No 175, 206 No 276, 229 No 99, 238 No 29, 250 No 53; K. der Aukt. der Ksthdlg Hirschler in Wien v. 3. 2. 1903 No 201; Versteig. Pisko, Febr. 1906; 37. Aukt. No 565 und 44. Aukt. No 1324—27 der Kunsth. A. Kende in Wien; Verst. der Ksth. S. Kende und L. Schidlof in Wien, Nov. 1917 No 40 und Dez. 1917 No 64 und 65; Verst. der Ksth. Glückselig und Wärndorfer, Wien, Juni 1920 No 354 und 370 und Oct. 1920 No 140; Aukt. der Kunst-samml. Gust. v. Gerhardt, Budapest, bei R. Lepke in Berlin, Nov. 1911 No 329; XI. Aukt. des Ernstmuseums in Budapest, März 1920, No 119.

Leo Grünstein.

Griliches, Avenir Grigorjewitsch, russ.-jüd. Medailleur u. Gemmenschneider, geb. 1849 in Wilna, lebte noch 1896 in St. Petersburg als Stempelschneider an der Kais. Münze; seit 1868 Schüler der Petersburger Akad., die ihn seit 1870 mehrfach prämiierte und 1882 als freien Künstler diplomierte für eine Denkmünze auf den Tod Zar Alexanders II. u. der Zarin Maria Alexandrowna (nach W. P. Weresch-tschagin’s Entwurf). Neben einer Selbstbildnismedaille (1870) und Topaskameen mit Bildnissen wie denen des Kaufmanns N. O. Lewinsohn u. Baron G. O. Ginzburg’s (1872 u. 1889) schnitt G. ferner Medaillen auf das Jubiläum des russ. Ärztevereins (1885), für die Uralische Ausst. des russ. Naturforscherklubs (1889) usw. In der Berliner Internat. Kunstausst. von 1896 war er mit einem Gruppentableau seiner Bronzemedaillen vertreten (Kat. No 3876).

Bulgakoff, Uns. Künstler, 1889 (russ.) p. 125 f. — Iwersen, Lex. Russ. Medailleure, 1874 (russ.) p. 40. —• Forrer, Dict. of Med 1904—16, II.

Grill, Goldschmiedefamilie d. 16.—18. Jahrh. in Augsburg, deren einer Zweig seit 1638 in Amsterdam ansässig war. Von einem Mitglied dieser Familie (vielleicht Balthasar I, geb. 1568, t 1617) sind die Werke mit der Storch-Marke, Rosenberg No 296, u. dem Augsburger Beschauzeichen. Liste bei Rosenberg ist zu ergänzen: Deckelhumpen (Aukt,-Katal. Lepke-Berlin vom 6. 11. 1913, No 60, m. Abb.); Prunkpokal der ehern. Samml. Hammer (Aukt.-Katal. Heberle-Köln, Serie III, 1893 No 680 m. Abb.); Doppelbecher (Aukt.-Katal. Heberle, Nelles u. Neuen, 1895 No 472). — Die Werke mit der Pelikan-Marke, Rosenberg No 425, u. dem Augsburger Beschauzeichen (aus der 2. H. 17. Jahrh.) sind nach Werner vielleicht von A n t o n I, der, f 1700, 1669 u. 1689 heiratete. Zu Rosenberg sind nachzutragen: Reihe von Silberarbeiten, 1907 im Besitz von Baronin Mylius in Wien.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen,

¹ 1911. — Werner, Augsburger Goldschmiede, 1913 p. IV, XI, 53,109. — Aukt.-Katal. d. Samml. J. Boscowitz, Helbing, München, 1912 (No 93 m.

Abb.). — Oud Holland, X (1892). — Kunst u. Kunsthandwerk, X (1907) 453 f. — Katal. Ausst. alter Gold- u. Silberschmiedearbeiten, Wien 1907, No 236.

Grill, Oswald, Landschaftsmaler, geb. in Wien 30. 8. 1878.

Kunstgewerbeschule (unter Karger), dann an der Münchner Akad. (v. Marx, Prof. v. Wagner) u. arbeitete selbständig in Dachau. G. kehrte nach Wien zurück und wurde 1908 Mitglied der Genossenschaft bildend. Künstler Wiens, an deren Ausstell, er regelmäßig teilnimmt. Er malt mit Vorliebe große Landschaften und schildert sehr eindrucksvoll helle u. klare Natur-stirnmungen in naturalistischer Auffassung. „Der Strom unsrer Heimat“ erhielt 1912 die kl. gold. Staatsmedaille; die österr. Staatsgal. besitzt die Gemälde „Ein stiller Winkel“ u. „Dorfkirche“; die Nürnberger städt. Gal. den „Winter“; Linz die Landschaft „Stein“. Die Freilichtbilder „Träume“ u. „Was die Wirbel erzählen“ sind nach Südamerika gekommen.

Dtsche Kst u. Dekoration, XL (1917) 132 m. Abb. — Die Kunst, XXIII (1911) m. Abb. — The Studio, LII (1911) 239 (Abb.).

Kstausst. Rom 1911, österr. Pavill. Kat. Nr 83. — Kat. Kstlerhaus Wien m. Abbildgn.

Grillandajo, s. Ghirlandaio.

Grillenauer, Simeon, Frater, Pergamentmaler, geb. 1694 in Ried, f’1770 im Benediktinerstift Admont, legte dort 1724 die Gelübde ab; er malte meist Heiligenbildchen, die er mit Blumenumrahmungen zu umgeben pflegte. Wichner führt deren 56 auf, die zu seiner Zeit z. T. erhalten waren im Stift selbst und in dessen Pfarrhöfen.

Wichner, Kloster Admont in Steiermark, 1888.

Grillenzoni (Grillenzone, Ghirlenzoni), Ora-z i o , Bildhauer aus Carpi, Sohn eines Bildh. Pietro Giovanni (f Modena 3. 3. 1557); t in Modena 1592 (nicht 14.11.1617, wie Vedriani angibt). Tätig für den Herzog Alfonso II. von Modena u. mit Tasso befreundet, der einen Dialog „II Ghirlenzone o l’Epitafio“ nach ihm betitelte. Arbeiten: 1571 Joh. der Täufer, Altarbild für die Bruderschaft S. Maria della Misericordia in Carpi (1573 vollendet, verschollen); 1576 Stuckdekoration der Chiesa della Morte (jetzt S. Apollinare) in Ferrara; S. Carlo, ebenda: Tonstatue des hl. Sebastian (unbedeutend); 1589/90 Marmorwandgrab der Barbara v. Österreich, 2. Gern. Alfonsö’s II., im Chor der Chiesa del Gesü in Modena (mit Ant. Gaggini, Sarkophag auf hohem Sockel, Putten, allegor. Frauenfiguren, Büste der Toten, prunkvolle Anlage, beschädigt; Abb. bei Ag-nelli, s. Lit.). Tiraboschi erwähnt eine Büste des Herzogs Alfonso II. über einer Tür der Gran Sala des Castello Estense in Modena.

Galvani, Malmusi u. Valdrighi, Le opere di Guido Mazzoni e Ant. Begarelli, Modena, 1823 (nicht benutzt). — A. Venturi, L’Oratorio dell’ Ospedale della Morte, Estr. d.

Grillet — Grillot

Atti e Mem. RR. Dep. etc. per le prov. Moden, e Parm. Ser. 3, III pte I, 1885 p. 30. — Vedri-a n i, Pittori etc. mod., 1662 p. 98. — T i r a -boschi, Not. de’ pitt. etc. di Modena, 1786 p. 222f. — DiMarzo, I Gagini etc., I (1883) 584. —

yer, L’Art Ferrarais, 1897 I 548. — - - ~ -    .. n i, Ferrara, Guida [1880] p. 38. —

A g n e 11 i, Ferrara e Pomposa (Ital. artist. Nr2), 1906 p. 97 (Abb.).    B. C. K.

Grillo, Blas, Maler in Sevilla, wo er 1594/6 in der Kathedrale u. im Alcäzar arbeitete.

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II. — Gestoso, Artif. en Sevilla, 1899 II 45.    *

Grillo, Girolamo, Illuminator in Bologna, 17. Jahrh., schrieb u. miniierte „Mazzantii Nicolai Diploma in Laurea“, am Schluß bez.

Grillet, Medailleur, schnitt 4 Medaillen mit „Hieronymus Grillus scripsit et miniavit“ (Pri-dem Bildnis des Herzogs Georg Wilh. von vatbesitz).

Braunschweig - Lüneburg, alle bez. „Grillet“,

(Lochner las fälschlich Grale), drei dat. 1699, und zwei Schaumünzen des Kurfürsten Joh.

Wilh. von der Pfalz (1658—1716). Von ihm dürften auch die von Nagler (Monogr. II No 68) einem C. Grale (wohl nach Lochner) zugeschriebenen, C. G. bezeichn. Medaillen auf den Kurfürsten Friedrich Wilh. von Brandenburg von 1657 u. 1673 sein. Die bei Nagler (Kst-lerlex. V) erwähnten Zeichnungen wohl von dem Porträtzeichner G. (s. d.). — Ein J(o h n)

G. (vielleicht der Obige) war 1697—98 kgl.

Münzmeister in London.

Bradley, Dict. of Miniat., II (1888).

Grillo, J a c o p o , s. unter Giallo, J.

J. H. Lochner, Samml. merkw. Medaillen, Nürnberg 1737—44 V 361. — J.LAmmon, Samml. berühmt. Medailleurs u. Münzmeister, ²

Nürnberg 1781, No 128, 129. — Füßli, Kstler-lex., 1779 u. 2. Teil, 1806 ff. — Nagler, Kstlerlex. V u. Monogr. II. — F i a 1 a , Münzen u. Med. der Welf. Lande: Das neue Haus Lüneburg zu Hannover, I (1912) No 1172—76. — F o r r e r , Dict. of Med., II (1904) 308 u. 316. — Mitteil. Helen Farquhar.

Grillet, Porträtzeichner in Paris, nach Zani t 1752. Von ihm Vorzeichnungen zu Porträtstichen von Littret (A. Borely) u. E. Verhelst (Architekt Ph. de la Guepiere). Füßli erwähnt historische Blätter, die Littret nach ihm gestochen habe. Auch die 4 Porträt-Zeichnungen bei Benard, Cabinet Paignon Dijonval, 1810 p. 168 (No 3992) dürften von ihm sein (nicht vom Medailleur G.).

Grillon, Edme Jean Louis, Architekt in Paris, geb. 7. 2. 1786 ebenda, f 23. 8. 1854 zu Dieppe, Schüler von E. Labarre, Debret u. L. H. Lebas, errang 1809 mit dem Entwurf einer Kathedrale den 2. Preis, bekam den Auftrag zu dem Piedestal des geplanten Denkmals Ludwigs XVI. in Paris (nicht zur Ausführung gekommen), arbeitete um 1840 mit Greterin am Zollgebäude, und errichtete dann die Gebäude der Compagnie generale du magasinage public. Mitarbeiter an: „Choix des edifi-ces projetes en France, 1825—50“.

Bauchal, Nouv. Dict. des Archit. frans., 1887. — Hoefer, Nouv. biogr. gen., XXII (1859).

Grillon, Roger-Maurice, Maler u. Graphiker ip Paris, geb. in Poitiers, Schüler der ficole d. B.-Arts in Paris, debütierte 1904 im Salon der Soc. d. Art. franq., war dann meist im Salon der Soc. Nat. (1911—14) u. der Art. Independ. (1907, 1910—14) vertreten mit Porträts, Akten, Landschaften u. Stilleben in öl u. in den verschiedensten graphischen Techniken, besonders mit Radierungen u. sehr kräftigen Holzschnitten. Seine Entwicklung führte ihn vom Impressionismus zu strenger Linienkunst. Gaz. d. B.-Arts, 1914—16 II 474—77 (R o -m. Abb.). — Salaman,

Modern

m i e u x ,

woodcuts and lithogr., in Studio, Spec. No 1919 p. 118 (Abb.). — Renaiss. de l’Art frang., III (1920 ) 209 (Abb.).

Grillot, Claude, Bildhauer in Dole (Jura), VI 25277. — Heinecken, Dict. d. Artistes,    führte    1655—57 das Grabmal des Jean    Boyvin

1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden L—M i -    jn der    dortigen Franziskanerkirche aus.

r e u r , Dict. des ventes d art, 1901 ff. III. -    P. B    r u n e , Dict. d. Artistes etc. de la Franche-

Z a n i, Enc. met., X.    Comte,    1912.

Grillot, Jean, Buchbinder u. Illuminist in Paris, geb. ebenda 1826, f ebenda 1893, Schüler- Nancy, in Diensten Renes II. von Lothr., er-von Grenet u. Daubigny, stellte 1864—93 im hält 1492—93 Bezahlung für Illuminieren und Salon der Soc. d. Art. frang. vor allem An- Binden von Werken des Jean Gerson. sichten aus dem Seine- u. Oise - Gebiet (öl, Bulletin de la soc. d’archeol. lorraine, Nancy Aquarell u. Zeichn.) aus.    1852 p. 20, 22.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). Grillot, N i c o 1 a s , Architekt in Nancy, geb. — Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913).    1759 ebda, f 1824 ebda. Baute das College

Grilli, Tommaso, Bildhauer in Rom.    in Nancy, Brücke in Saint-Die,    Tribunal und

Von ihm das Grabmal der Fürstin Grillo    Theatersaal in Lpinal, Badehaus    in Plombieres,

Haus des Bildh. Clodion in Nancy u. restaurierte das herzogl. Schloß.

Guardabassi, Indice-guida dei monum.    unbek. Vornamens, erbaute die    Präfektur in

dell’ Umbria, Perugia 1872 p. 31.    fipinal (1824—27) u. vollendete    1820—44 das

Grilliches, Avenir Grigorjewitsch,    Badehaus in Plombieres. — Sein    Enkel Leon

s. Griliches, A. G.    Charles, geb. 1827 in fipinal, f 1899, er-

Füßli, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff. — Nagler, Kstlerlex., V. — Duplessis, Catal. des Portraits Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. II 5617;

Grillet, A1 p h o n s e , Landschaftsmaler in

Panfili von 1762 in S. Maria degli Angeli bei Assisi.

Sein Sohn,

Grim — Grimaldi

baute die Kirche in Plombieres und eine Reihe Nutzbauten in Lpinal.

B a u c h a 1, Dict. d. Archit. frans., 1887. — D e 1 a i r e , Archit. eleves etc., 1907. — Reunion des Soc. d. B.-Arts, XXV (1901) 320. — L’Archi-tecte(> IX (1914) 36 ff. (m. Abb.).

Grim, Joachim, Goldschmied aus Lüneburg, 1676 Bürger in Berlin. Von ihm ein silberner Teller mit schön stilisiertem Randornament im Besitze des Grafen v. Wedell-Piesdorf-Berlin (Abb. bei Sarre).

Sarre, Berl. Goldschm.-Zunft, 1895 p. 43, 61, 81, 120. — M. Rosenberg, Goldschm. Merkz., *1911.

Grim, s. auch Grimm.

Grimaldi, Alessandro, Maler u. Radierer in Rom, geb. um 1630, | uni 1663; Sohn des Giov. Francesco. Arbeitete in der Art seines Schwagers Pietro Santo Bartoli, radierte für einige Landschaften seines Vaters die Figuren u. selbständig eine Allegorie der Religion. Von ihm das Altarblatt „Verklärung Christi“ in S. Marta sowie 3 Bilder (Geburt u. Himmelfahrt Mariä, Flucht nach Ägypten) in S. Marco zu Rom.

Als

1614 der

O r 1 a n d i, Abeced. — Pascoli, Vite de’ pitt. etc., I (1730) 50. — Titi, Descr. di Roma, 1763. — Roma antica e mod., 1745 II 228. — Bartsch, Peintre-graveur, XIX. — Nagler, Monogr., I.    Fried. Noack.

Grimaldi y Guitard, Ambrosio, Maler, geb. 3. 12. 1798 in Algeciras, f 18. 4. 1872 in Cadiz; Schüler M. Marräs’ und seit 1818 als Lehrer tätig. Er malte vorzugsweise Bildnisse, deren zwei 1858 in Jerez de la Frontera prämiiert wurden, und veröffentlichte neben kunst-theoret. Abhandlungen 1864 ein Prachtwerk „Roma artistica y literaria“.

Ossorio y Bernard, Art. Espan. del S. XIX, 1884 p. 316.    *

Grimaldi, A n g e 1 o , Landschaftsmaler aus Budrio, 1561 Mitglied der Malergilde von Bologna, f ebenda 1574. Seine Söhne Giulio Cesare u. Antonio Maria 1566 ebenfalls Mitglieder der Gilde.

Giordani, Indicazione delle cose not. di Budrio, Bologna 1835 p. 32, 69.

Grimaldi, Francesco, Fra, Theatinermönch, Architekt u. Metallgießer, geb. 1560 in Oppido di Calabria (nach andern in Oppido di Lucania), 1575 Mitglied der Kongregation der Chierici regolari teatini von Capua, f in Neapel. Bedeutender Architekt, auf dessen Pläne eine Anzahl der schönsten Barockkirchen Neapels zurückgehen. Seine Innenräume sind in einem maßvollen, lichten und heiteren Barock gehalten und zeichnen sich aus durch klare Verhältnisse u. eine ungemein reiche Dekoration. In der Grundrißgestaltung lehnt sich

G. an römische und oberital. Vorbilder an. — Wir sind in der Hauptsache auf die höchst dürftigen Nachrichten des Camillo Tutini (Ms. von 1667. Bibi. Brancacciana zu Neapel) u. die sogen. Vita bei De Dominici angewiesen; Lebensumstände u. Schulzusammenhänge un-

bekannt; genaue Aufnahmen fehlen.

G.s frühestes Werk in Neapel gilt SS. Apostoli (Bauzeit unbekannt, 1626 ff. völlig umgebaut). Der Grundriß ist eine Nachahmung der Kirche Gesü in Rom; die Pilaster mit reichen Kapitellen tragen ein prächtiges Gurtgesims; Fassade unvollendet. S. Paolo Maggiore (Theatiner), 1591 bis 1603, mit hoher Freitreppe, auf den Trümmern des Castor- u. Pollux-Tempels errichtet, dessen schöne Vorhalle mit 4 korinthischen Säulen G. bestehen ließ, indem er seine Fassade durch entsprechende Pilaster gliederte. (Von der infolge Erdbebens 1688 eingestürzten Vorhalle nur 2 Säulen u. ein Stück des Archi-travs erhalten.) Die breiteren oder schmaleren Arkaden auf korinthischen Pilastern im Langhaus entsprechen den größeren u. geringeren Spannweiten der Eingänge der Seitenschiff-Kapellen. Flache Decke, Querschiff niedrig gehalten, umso höher im Verhältnis zugunsten eines einheitlichen Raumeindrucks der Chor. S. Trinitä delle Monache, 1600 beg., Langhaus 1621—30 von Cosimo Fansago verändert, nach Einsturz durch Erdbeben 1897 abgetragen (Kloster ebenfalls abgerissen). S. Maria degli Angeli a Pizzofalcone, 11. 4. 1600 beg.; großartige 3 schiffige Anlage, Tonne im Mittelschiff, Kuppeln in den Seitenschiffen, Hauptkuppel über der Vierung; Chorkap. mit 2 Nebenkapellen; rohe Fassade (Das Kloster umgebaut und Militärlazarett). Kapelle des hl. Januarius (Capp. del Tesoro im Dom, 3. Kap. r.), „eine der glänzendsten und reichsten Bauten der Zeit“ (Gurlitt). G.s Pläne 22. 5. 1608 unter vielen anderen Entwürfen von der Commissione del Tesoro zur Ausführung bestimmt (1637 voll.). Griechisches Kreuz, einfache Anlage mit Eckpilastem in der Vierung, die durch Abschrägungen ins Achteck übergeführt ist; die Wände, bes. im Chor durch Halbsäulen, Pilaster u. 18 Wandnischen (mit Bronzestatuen der Schutzheiligen der Stadt) gegliedert und bis zur Höhe des Kranzgesimses mit Marmorintarsien verkleidet. S. Maria della Sapienza, Bauurkunden lückenhaft.

Bau beschlossen, bis 1620 Hausankäufe; 1626 ff. ist die Kirche im Bau, letzte Bauzeit nach längerer Unterbrechung 1638—41. Einschiffige Anlage mit Tonnengewölbe, die Wände durch korinthische Pilaster gegliedert. Großartige Vorhalle von Cosimo Fansago (Kloster abgerissen). — In Monteleone (Kalabrien) wird dem G. der Entwurf der Kirche Gesü (jetzt S. Giuseppe) zugeschrieben. G. war auch in der Kunst des Metallgusses erfahren; der Bildh. Ant. Monte war sein Schüler.

De Dominici, Vite de’ pitt. etc. nap., II (1743) 251 ff. — N. C. Sasso, Storia dei mo-........ di Napoli, 1856 I (dürftig). — A. R i c c i,

Storia dell’ archit. etc., 1857—59 III. — C. Gurlitt, Gesch. des Barockstiles in Italien (Burck-hardt, Gesch. der neuer. Baukst Bd V Abt. I), 1887. — A. E. Brinckmann, Baukst des 17.

des Mausoleums des Augustus (25 Scudi); die

u. 18. Jahrh. usw. (Burgers Handb. der Kstwiss.), o. J. — P. F r a n k 1, Entwicklungsphasen der neuer.

.    ....... Deckendekoration des Sitzungssaals der Akad.

60 (Ca^t, xi„P;o? - IKÄSSfi⁰! S Luca 1670 u. eine Undschaft in deren (1892); VII (1898); VIII (1899); XI (1902). — Galerie; der verlorene Sohn in den Raumen Arch. stör, della Calabria, III (1915) 22 (A. der Congregazione Virtuosi (Pantheon), einige Frangipane). — Sigismondo, Descr. Landschaften in der Gail. Naz., Rom; Fresken

^nNapo}i’ 1788 1 f⁸’ ¹.¹⁷' ¹⁶¹> ¹⁸⁸- ²¹?.; ll 25y’ in einer Kapelle der Kirche S. Maria della 300. — L. Catalani, Le Chiese di Napoli,    ~    , .

1845 I 53, 106, 177; II 4. — G. A. G a 1 a n t e , Vittona, 2 Landschaften in S. Martino dei Guida sacra della cittä di Napoli, 1872 p. 6, 10, Monti (Seitenbilder eines Altars), Marienleben 171 f. — G. Nobile, Descr. etc. di Napoli e (Fresken) in S. Maria delF Anima, Staffeleibilder delle sue vicinanze, 1863 II 154 (S. Paolo). B. C. K. jm Mus BorgheSe (4 Stück) u. der Gal. Doria,

„breit und dekorativ hingestrichene, aber doch anmutige u. schwungvolle, wenn auch etwas monotone Landschaftskompositionen“ (Woer-

Grimaldi, Giovanni Francesco, gen. alle in Rom. Außerhalb Roms eine Landschaft Bolognese, Maler, Radierer u. Architekt, geb. mit Johannes d. T. in der Gal. zu Venedig. 1606 in Bologna, f 28. 11. 1680 in Rom; Vater Paris, Bibi. Nat. (früher Pal. Mazarin): 8 Nischen-des Alessandro G. Bildete sich in der Schule fresken an der Langwand der« Galerie u. 16 der Carracci u. nach Albani, auch durch Tizian schmale, hohe Fresken zu Seiten der 8 Fenster; beeinflußt, und kam um 1626 nach Rom.

Wurde schon 1634 Mitglied der Akad. S. Luca, die ihm 1639 das Amt des stimatore (Abschätzer) u. weiterhin noch andere Ämter über-    mann). Weitere Staffeleibilder (Landschaften)

trug, ihn für 1666 zu ihrem Princeps wählte,    in den Gal. von Aix, Budapest (2 Bilder),

nachdem er schon 1658 eine solche Wahl ab- Cambridge, Dijon, Edinburgh, Nancy, Rouen, gelehnt hatte; seit 1657 war er Mitglied der    Paris, Louvre    („Wäscherinnen“), Rouen u.

G. hat 57 Landschaften mit biblischer u.

Congregazione Virtuosi. G. arbeitete für Inno- Würzburg (Univ.). Zeichnungen (Landschaften cenz X., der viel auf ihn hielt, für dessen Neffen in lavierter Feder-, Rötel-, Sepiamanier) z. B. Fürst Camillo Panfili, für Alexander VII., in Florenz (Uffizien), Paris (Louvre), Lille, Klemens XI., die Familien Borghese, Colonna, Kopenhagen, Leipzig (Stadtbibi., Bd mit 110 Bl.). Santa Croce, Falconieid, Marchese Nunez,

Marchese Carpio u. a. Von Kardinal Mazarin    mythologischer    Staffage sowie mit Figuren aus

1649 als Hofmaler des Herzogs von Orleans    dem täglichen    Leben, darunter 5 Bl. nach

nach Paris berufen, war er dort 2¹/a Jahre    Tizian radiert,    in derben Formen mit guter

Pas coli, Vite de’ pitt. etc., I (1730) 45 ff. — Orlandi, Abeced., 1719. — [d’Argen-v i 11 e ,] Abrege de la vie des plus fameux pein-

tätig, sowohl im Palais Mazarin (jetzt Biblio- Behandlung des Baumschlags, in der Erfindung theque Nationale) u. im Louvre (Arbeiten in etwas eintönig, den Gemächern der Königin Anna, zerstört), wie für die Jesuiten, in deren Kirche er eine Dekoration für die Ausstellung des Sakraments malte. Nov. 1651 kehrte er nach Rom zurück, tres, II (1762). — Milizia, Mem. degli archi-wo er bis zu seinem Tode ein beliebter, auch tetti, 1785. Lanzi, Storia pittor. etc. — von Ausländern vielbeschäftigter Künstler war.    “er^stra« i'Ä - R “ ?ü. ‘St

„Der Hauptlandschafter der zweiten Generation sina p;ttr.( ed. 1841. — Bartsch, Peintre-gra-der Carraccisten“, war G. ein geschickter Nach- veur, XIX. — Nagler, Monogr., II, IV. —

ahmer, wenn auch ohne schöpferische Eigenart (Woermann), ideenarm; am geistvollsten erscheint er vielleicht in seinen Radierungen. — Werke: 1638 Bemalung der Fassade des Palazzo Poli für die Anwesenheit des Kaiserl. Gesandten Fürsten

Als Architekt ist er äußerst

Bertolotti, Artisti bologn. in Roma, 1886. — Woltmann-Woermann, Gesch. der Malerei, III (1880) 171. — Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913). — Kristeller, Kupierst. u. Holzschn., * 1921. — Roma antica e mod., 1745 I 193, 294, 299, 413; II 24, 102, 120/2, 128, 510. — Titi, Descr. etc. di Roma, 1763. —

T-.    ,    j rr ■ j    t-, • Lohninger, S. Maria dell’Anima, 1909 p. 130.

v. Eggenberg; das Kasino der Villa Dona- _ [d’Argenville,] Voyage pittor. de Paris, Panfili, 1644—52 unter seiner Leitung mit ⁸ 1778. — II Buonarroti, Ser. 2, V (1870) 123; Hilfe Algardi’s erbaut u. mit landschaftlichen Ser. 3, II (1885) 102. — Arte e Storia, XIV u. mythologischen Fresken geschmückt; erhalten £,¹⁸⁹®) 85—7 (Lod. Frat i). — Zeitschr. für Wandfresken (sehr verdorben) in einem Zimmer    di

des Erdgeschosses sowie 4 Sopraporten im patria, XXXI (1908 ) 40, 42, 45, 48 (L. Ozzol a). Mittelsaal des 1. Stockwerks; Landschaftsfresken — Repert. f. Kstwiss. V (1892) 49. — Zeitschr. im Untergeschoß des Pal. Borghese (letztes f* bild. Kst, N. F. XXV (1914) 122. Gaz. des Zimmer, 1678); biblische Landschaften in den fe|J₅x:A;g,’₁VI ‘ifTf&R hi?“?- KuS Gartenzimmern des Quinnalpalastes 1656    57    museets Aarsskrift, I, Kopenh. 1914 p. 66. —

mit zahlreichen Gehilfen, mit über 900 Scudi Staryje Gody (russ.), 1910 Märzheft p. 50. — bezahlt;    Fresken der    Villa Rufina (Falconieri)    Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). —

in Frascati u. in einer    Kapelle    des Doms    von    braves, Summary to Waagen, 1912 p. 80 283

m-    ...    ...    „    ....    ,..    (auch unter ,Grxmam ).— Inv. gen. Richess. d art

Tivoli;    verschiedene    kleinere    Gemälde    für    etc. Prov. Mon. civ., I; VI. - C a m p o r i, Raccol-

Alexander VII. 1655—56, darunter eine Ansicht ta di cataloghi etc., 1870. — Descr. di quadri,

Pal. Ducale, Modena, 1787 p. 69. — Cat. Racc.    von Reggio aus sein Ausbleiben mit Krank-

di disegni (Coli. Santarelli), Uffizi Florenz 1870.    heit Der Markgraf von Mantua bittet 20. 5.

Louvre! Varls 1866 I.C- We"g erwirke'dt? ¹⁵⁰² brieflich den Herzog von Ferrara, ihm Maler in ihr. Handzeichn., 1865. — Mireur,    den G. zu schicken, damit er die von ihm be-

Dict. des Ventes d’art, III (1911). — Kat. der    gonnene Ausmalung eines Zimmers beendigen

gen. Sammlgn. — Arcb. S. Luca u. Congregazione könne. Im Mai 1502 malte G. in einem Zim-

fol. 357.

mer des Schlosses Belriguardo die Geschichte Fried. Noack.    der Psyche. Ferner werden Arbeiten im Kloster

Grimaldi, Jacopo, Priester, Archäolog u.    S. Caterina in Ferrara (1503) sowie Malereien

Zeichner (?), geb. in Bologna um 1560, f in    u‘ a- für 2 Theatervorstellungen (Plautus u.

Rom 7. 1. 1623 als päpstl. Notar u. Archivar    Terenz) im herzogl. Schloß erwähnt. Schließ-

von S. Peter (Ernennung 1581). Verfasser    lieh wird er von Sigismondo Fanti in seinem

zahlreicher ungedruckt gebliebener Sammel-    „Trionfo della Fortuna“ (1526) unter den be-

werke, in denen er mit einer einzigartigen    rühmten Malern aufgezählt. — In der ehemal.

Gelehrsamkeit u. unermüdlichem Eifer in Form    Berliner Samml. v. Kaufmann (1917 versteigert)

von Bestandaufnahmen bei der Erneuerung, Versetzung u. Zerstörung von Kunstwerken die Denkmäler des christlichen Rom beschrieb. Der Stil ist trocken, die Diktion klar u. präzis. G.s Schriften sind mit zahlreichen, anscheinend zum größten Teil von ihm selbst oder nach seinen Angaben (Grisar) ausgeführten Federzeichn. geschmückt und bilden bei dem Verlust so vieler beschriebener Malereien, Mosaiken, Statuen u. Inschriften eine wertvolle und unerschöpfliche, von späteren Autoren (Ciampini, Bonanni, Bollandisten, Muratori, Mai u. a.) sowie von der neuesten kunstgeschichtlichen Forschung vielfach benutzte Quelle. G.s erste Schrift ist 1615 datiert; berühmt Codex Vat. Barber. lat. 2733 mit der Beschreibung der alten Peterskirche: Instrumenta autentica translatio-

befand sich eine Aliartafel (bez. 1. u. „Laz.

D. Grim P . .“): darstellend die auf einem reichen, mit Reliefs geschmückten Throne sitzende Madonna mit dem Kinde, 2 Mönchsheiligen u. den hl. Sebastian u. Johannes d. T. Der durchbrochene Thronaufbau läßt den Blick auf eine Fluß- u. Berglandschaft frei. Die weiche, schwächliche Formensprache verrät einen Nachahmer des Lorenzo Costa, der zugleich von Francia beeinflußt scheint.

L. N. Cittadella, Doc. etc. risg. la storia artist. ferr., 1868 p. 75. — A. B e r t o 1 o 11 i, Artisti in relaz. coi Gonzaga, Estr., Modena 1885. — G. Campori, I Pittori degli Estensi, Estr., 1886 p. 56/7, 77/8. — A. V(enturi) in Arch. stör, dell’ arte, I (1888); ders. im Jahrb. der preuß. Kstsamml., XI (1890) 189 f. u. Storia dell’ arte ital., VII 3 (1914) m. Abb. — F. Mala-guzzi Valeri in Rass. d’arte, III (1903) 149 num sanctorum corporum et sacrarum reliquia-    m. Abb. — Ludwig-Molmenti, Vittore

rum e veteri in novum templum Sancti Petri    Carpaccio, 1903; cf. Repert. f. Kstwiss., XXIII

cum multis memoriis, epitaphiis, inscriptionibus,    (1900) 188f. L. Venturi, Origini della pitt.

p;CfQ

delineatione partis basilicae . exornatae anno

domini MDCXV1III (1620 abgeschlossen). Weitere 1917, Cassirer-Helbing.    B. C. K.

Originalhandschriften in den Archiven u. Biblio- Grimaldi, Raffael lo, Goldschmied in theken von Rom (Vatikan, St. Peter, Casana-    Reggio Emilia. Arbeitete 1482—85 (Gesuch

tense), Florenz (Bibi. Naz., Marucelliana), Mai-    um Restzahlung 1497) das schöne kupferverland (Ambrosiana, Staatsarch.) u. Paris (Bibi.    goldete Reliquiar der hl. Katharina im Dom

Nat.).    (1867 veräußert u. aus der Samml. Castellani

E. Müntz , Recherches sur l’oeuvre archeol.    für das Londoner Victoria and Albert Mus.

erworben). Ädikulaform, 6seitig, auf breit ausladendem Fuß u. Kuppeldach, darüber Figür-chen der Heiligen als Bekrönung; das Ganze reich mit Nielien u. Treibarbeit geschmückt; Hauptschmuck 4 Niellen (ein 5tes verschwunden) mit Legendenszenen (Mystische Hochzeit, Disputation u. Enthauptung der Heiligen) nebst Triumphdarstell. und langer Majuskelinschrift, enthaltend die Signatur: „tecam hanc a Raphaele Grimaldo caelatam“. Am Fuße eingelegte Medaillons mit Halbfiguren (Christus u. Heilige). Die Zeichnung der Figuren ziemlich roh im Stile der Franciaschule.

F. Malaguzzi Valeri, Not. di artisti reggiani, 1892; ders. in Rass. d’arte, X (1910) 166—70 m. Tafel u. Abbildgn.    B.C.K.

Grimaldi, Salvadore, Porträtbildhauer aus Catania (Sizilien), tätig in Florenz, wo er 1871 Büsten u. a. in Ton ausstellte. Eine

de Jacques Grimaldi, Bibi, des ecoles frang. d’Athenes et de Rome, I /1887) 225 ff. — P. d’Achiardi in Atti del Congr. intern, di scienze stör. (Roma 1—9 aprile 1903) Vol. VII Sez. IV p. 244 ff. u. Abb. p. 213—5, 218, 222, 224,

B. C. K.

230, 232, 234, 240.

Grimaldi, Lazzaro, Maler aus Reggio Emilia, tätig als Hofmaler in Ferrara u. Mantua (1496—1504). Zuerst 1496 in Reggio nachweisbar (Katastereintragung). 1498 Hofmaler in Ferrara; arbeitet 1499 mit Lor. Costa, Nic-colö Pisano u. Boccaccino an den Malereien

im Domchor (G.s u. Boccaccino’s Arbeiten von Mantegna abgeschätzt. Wohl identisch mit einem Maler Lazzaro, der 1499 eine Figur in Mosaikmanier im Dom malt). Als er 1501 an einem Bilde für Antonio Tebaldo, den Sekretär des Herzogs von Ferrara, arbeitet, wird er von der Markgräfin Isabella nach Mantua berufen, 25. 8. 1501 entschuldigt G.

von Flandern u. bei Mr. W. B Grimaldi);

Mary Robertson „Perdita“ (ders. Bes.); Sir Joshua Reynolds (Lady Colomb), ein Hauptwerk, sehr ähnlich u. lebendig. London,

Wallace Coli.: John Churchill, Ist Duke of Marlborough, Email (Kopie). Von den in der Roy. Acad. s. Zt. ausgest. Arbeiten nennen wir:

Prinz von Wales, Email; Duke of Wellington;

Karl I., Kopie nach v. Dyck; Heinrich VII.,

Kopie nach einem alten Bilde; Reynolds, Holzschnitzer u. Glasmaler, f in Mantua 1744 (?). Kopie nach    einem Selbstbildnis,

dem viele Arbeiten in Windsor u. französ.

Adelsbesitz (Uzes, de la Rochefoucauld, Peri-gord, laut Williamson). — Nach G. gestochen:

John Brenchley, von J. Jones in Schabmanier;

William Earl of Mansfield, von dems. (Punk-    in Mantua (S. Marco, Schnitzereien im Chor),

tiermanier); Admiral Sir E. Berry, von P. Roberts    Von seinen Arbeiten scheinen sich nur die

in Punktiermanier; John Fowler, von J. Parden.    schlichten Glasfenster in S. Romualdo bei Ra-

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr. XXIII 251. — G. C. W i 11 i Hist, of Portr. Min., 1904 I; II. — Graves,

Dict. of Art., 1895; R. Acad., III (1905); Soc. of Art., 1907; Loan Exhib., I (1913 ) 451, 474. —

J. J. F o s t e r , Chats on old min., 1908 p. 309.

— Cat. Exhib. . . on Loan, S. Kens. Mus. London,

1862 (ed. 1865). — Cat. Exhib. of Portr. Min.,

London, 1865. — Cat. Expos, de la Min., Brüssel    r    • o w , , .•    , .

1912 Nr 166-9, 782a. — Kat. der bei R. Lepke-    Chorfenster in S. Michele di Murano und ein

Berlin 1911 verst. Slg Herrn. Emden-Hamburg, Fassaden-Rundfenster in Solarolo.

Graves, R. Acad. Exhib., 1905 ff. III. Grimani, Francesco, s. Grimaldi, Giov. Fr. Grimani, Giuseppe Maria, Fra, venez.

Büste Viktor Emanuels II. (Galvanoplastik) wurde wegen ihrer Ähnlichkeit gelobt.

Cat. Espos. solenne, Soc. d’incoraggiamento delle b. arti, Florenz, 1871 Nr 193, 207 u. p. 21.

Grimaldi, William (de), engl. Porträt-u. Miniaturmaler, geb. in Middlesex (angebl. in Isleworth) 1751, t in London 27. 5. 1830. Als angeblicher Sproß der bekannten genueser Adelsfamilie nannte er sich in früheren Jahren De Grimaldi, ebenso ist eine seiner frühesten Arbeiten Di Grimaldi signiert. Die Miniaturmalerin Elizabeth Dawe (s. d.) war wahrscheinlich seine Nichte. G. war Schüler seines Oheims Th. Worlidge, studierte in Paris u. stellte 1768 u. 1770 in der Londoner Free Society, 1772 in der Soc. of Artists aus. Tätig in Südengland und 1777—85 in Paris (1792 nennt er sich Mitglied der Pariser Akad.). Kam 1785 wieder nach London, wo er 1786 bis 1824 in der Roy. Acad. alljährlich vertreten war. Wurde Hofminiaturmaler Georgs III., des Herzogs u. der Herzogin von York u. Georgs IV. (1824) und arbeitete viel für den Adel. Gesuchter als seine Elfenbeinminiaturen sind seine Emailbildnisse. Die Technik ist mehr sorgfältig als glänzend. Als Hintergrundston liebt er ein lederfarbenes Braun, auch zeigt er sich sehr geschickt in der Verwendung der verschiedenen Schattierungen dieser Farbe überhaupt. Gut vertreten in den großen engl. Privatsamml., u. a. in: Belvoir Castle, Duke of Rutland: Georg III. Good-wood, Duke of Richmond: Charles, 5 th duke of Richmond, Georg IV. als Prinzregent (2 andere Bildnisse desselben im Besitz der Gräfin

Außer-

IV. Teil Nr 108. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, 1908 ff. I 178, 234; III 152. — Cat. des Portr. frang. etc., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. IV 16407.

Grimaldi del Poggetto, Stanislao, conte, Zeichner, Maler u. Bildhauer (Dilettant). Diente als Kavallerieoffizier in der Kgl. sar-dinischen Armee u. zeichnete im Auftrag des Kriegsministers La Marmora die Hauptereignisse des italien. Unabhängigkeitskrieges von 1848 bis 49 für eine sehr selten gewordene Lithographienfolge (35 Bl., in Paris gedruckt und 1851—55 erschienen). Viktor Emanuel II. gab ihm viele Bildaufträge, besonders für Pferdebilder; von anderen Bildern gelangten nu? folgende in die Öffentlichkeit: Sardinische Truppenschau während des Krimkriegs; Reiterbild des Königs; Kronprinz Humbert in der Schlacht bei Custoza 24. 6. 1866; Kavallerieangriff bei Montebello 1859 (Vcghera, Muni-cipio). Als Berater des Bildhauers Marocchetti bei dem Entwurf u. der Ausführung des Karl-Albert-Denkmals für Turin von der Regierung 1858 nach London geschickt, betätigte G. sich seitdem auch bildhauerisch. So modellierte er Reiter- u. Soldatenfiguren für den Bronzeguß. Sein Hauptwerk ist das 1889 modellierte Reiterdenkmal (Bronze) des Generals La Marmora auf der Piazza Bodoni in Turin, mit 5 m hoher Figur auf Granitsockel (1891 enthüllt).

G. B. Ghirardi in Illustraz. ital., 1891 II 279. — Arte e Storia, X (1891) 172 f. — Gazzetta del popolo della domenica, 1891 p. 405. — Emporium, XLI (1915) 329, 334 f., Taf. gegen p. 336 (Abbildgn der Schlachten-Lithogr.).

Grimani, Cristoforo da Stroncone, Stuk-kator, 17. Jahrh.; von ihm die Stukkaturen d. Kapelle des hl. Antonius von Padua in San Francesco in Temi.

L a n z i, Terni, 1910 p. 76.

Grimani, F., Miniaturmaler in London, stellte 1808—31 Bildnisse u. gelegentlich auch Landschaften in der R. Acad. aus.

Zuerst Schreiner, seit 1703 Laienbruder der Kamaldulenser von S. Michele in Isola (Mu-rano), tätig in Classe bei Ravenna (S. Romu-aldo, 1706/8), Faenza (S. Ippolito u. Bischofspalast) u. zuletzt (seit 1722) als Servitenmönch

venna, mit streng linearen Band- und Netzmustern, erhalten zu haben. Von den 7 Fenstern im Refektorium das wappengeschmückte Mittelfenster bez.: ,,F(ece) F(rate) G(iuseppe) G(ri-mani) A(nno) MDCCVI.“ Auch die Fenster der Kirche (Vierung, Schiff u. Fassade) rühren von G. her. Zugeschrieben werden ihm die

Grimani — Grimelund

604 ff.

ner

S. Muratori in Felix Ravenna, XII (1914)

B. C. K.

Grimani, Guido, Landschaftsmaler in Triest, geb. 21. 12. 1871 ebda, malte vor allem oberital. Landschaften u. Motive von der adriatischen Küste, auch Ansichten von Tripolis. Seit 1894 häufig auf Ausstell, vertreten, so auf der Internat. Venedig (1897, 1907, 1914), Kstler-haus Wien 1894, Glaspalast München (1894— 96, 1899—1901, 1904, 1912), Große Kstausst. Berlin (1900, 1901).

Ausstell.-Kataloge.

Grimani, Hubert, s. Jacobsz., Hubert.

Grimaud, Aime Louis, Landschaftsmaler in Paris, geb. 1. 9. 1825 in Neuilly (Seine), Schüler von Picot, beschickte 1868, 70 u. 80 den Salon. Von ihm wohl auch ein A. Grimaud 1861 bez. lithogr. Bildnis des Abbe Levayer.

B ellier -Auvray, Dict. gen., I (1882). — Duplessis, Cat. d. Portr., Bibi. Nat. Paris VI 27 477.

Grimault, Jacques, französ. Bildhauer, Pensionär der Acad. de France in Rom, wo er mit Simon Hurtrelle nach der Antike 4 Vasen mit Satyrmasken für den Park von Versailles meißelte; in einem Inventar der Akad. von 1673 wird die Tonfigur eines röm. Senators, eine Marmorbüste u. ein Marmorrelief, Kopie nach einem Relief der Trajanssäule, von ihm erwähnt.

A. C a s t a n in Reun. d. Soc. d. B.-Arts, XIII (1889) 96 f., 103,108, 110,115. — Thomassin, Recueil des Statues etc. de Versailles, 1694 Taf. 212. — L a m i, Dict. d. Sculpt. frang. sous Louis XIV, 1906.

Grimaumont (Gramellemont), Gilles de, Kupfer- u. Messinggießer von Tournai, 1457— 80 (vom 17. 2. d. J. Testament) urkundl. erwähnt. Für die Kath. v. Cambrai lieferte er

1460    einen Adler (Kupfer) für ein Lesepult,

1461    vier kupferne Engelsfig. (Grange et Clo-quet fälschlich: nach Zeichnung v. Jean Morel; Verwechselung mit einer nicht G. betreffenden Zahlung von 1431; vgl. Houdoy p. 182), nach Audenarde um 1468 zwei Altarleuchter u. ein Taufbecken, 1480 mehrere Messingkessel für eine Kirche in der Bourgogne.

Grange et Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889 I 302, 344 f. — Houdoy, Hist. Art. de la Catb. de Cambrai, 1880 p. 193.

Grimaux, Louis, Historiem u. Porträtmaler, geb. 1811 (1810?) in Lamballe (Cötes-du-Nord), t 1879 in Paris, begann seine Studien in Frankreich, und setzte sie am Städelschen Instit. in Frankfurt unter Ph. Veit fort (1834— 38). Nach Aufenthalt in Italien ist er wieder in Frankfurt tätig bis 1849; dann in Paris. G. lieferte mehrere Altarbilder für franz. Kirchen, auch die Illustr. zu Cahiers „Caracteristi-ques des Saints“, 1866. Im Mus. Saint-Brieuc ein „Hl. Schutzengel“; C. Wildt lith. nach ihm: „Knabe mit Schutzengel“.

Weizsäcker - Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909). — Nagler, Kstler-lex., XXI 444 No 25. — Zeitschr. f. bild. Kst, II (1867 ) 70. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 1901 ff. III. — Catal. Musee Saint-Brieuc, 1906

p. 11.

Grimbach (Grimpacher, Grunbach), Anton, Bildhauer u. Bildschnitzer in Mergentheim (Württemberg). Von ihm die Schnitzarbeit an Kanzel u. Seitenaltären in der Schloßkirche Mergentheim, 1734—36; die Statue des Hl. Martinus u. ein „Auge Gottes“ am Hochaltar der Hospitalkirche ebda, 1740—41 (2 weitere, hierzu gelieferte Fig. nicht mehr vorhanden); das Portal (ohne das Wappen) u. die Steinfig. der Hl. Simplizius, Faustinus, Beatrix an der Westfassade der Abteikirche zu Amorbach, Unterfr., (um 1746) u. das Modell zur Marienfigur am Ende des Dachfirsts über dem Chorhaus, ebenda. 1749 faßt er das Portal zur neuen Abteistiege von Kloster Schöntal (Württemberg).

Klemm, Württemb. Baumeister u. Bildhauer, 1882 (unter Grunbach). — J. L. Sponsel, Abteikirche zu Amorbach, 1896 p. 13, 14. — Kst-denkm. Bayerns, III/18 (1917) 36, 40. — Münch-Jahrbuch d. bild. Kst, VII (1912) 21; XI (1919) 80. — Stud. u. Mitt. z. Gesch. des Benediktinerordens, XXXVII (1916) 99.

Grimbaldson, Walter, Landschaftsmaler, von dem eine Sondergruppe von Gemälden 1738 in London versteigert wurde.

Redgrave, Dict. of Art., 1878; cf. Fio-r i 11 o , Gesch. der Zeichn. Künste, V (1808) 566.

Grimbalston, William, Wachsbossierer in London, stellte 1769—78 bemalte Bildnisplastiken (1769 ein Selbstbildnis) in der R. Acad. aus.

Graves, R. Acad. Exhib., 1905 ff. III.

Grimberg, C., Radier.-Dilettant; laut Kramm, der eine Radierung „Landschaft mit großen Bäumen“ erwähnt, 1820—36 tätig. Wohl identisch mit Carl Graimberg.

Kramm, Levens en Werken, Anh., 1864.

Grimberghe, E d m o n d , comte de, Maler, geb. 1865 in Köniz, | gegen den 11. 5. 1920 in Paris, tätig ebenda, 1890—1912 im Salon d. Soc. des Art. franq.,    1895—1901 im Glaspalast

München mit Landschaften, Figurenbildern, Porträts vertreten.

Chronique des Arts, 1920 p. 86. — Kst unserer Zeit, 1902 II (Abb.). — Kat. d. Ausst. d. Gern, aus der Privatgal. des Prinzreg. Luitpold von Bayern, München 1913. — Salonkatal. (1895 u. 1900 m. Abb.), Kat. der Glaspalastausst. (1895 m. Abb.).

Grimelund, JohannesMartin, norweg. Maler u. Graphiker, geb. 15. 3. 1842 in Aker bei Kristiania, t 25. 10. 1917 in Garches bei Paris. Als Sohn des evang. Bischofs von Trondhjem urspr. Theologe und nach abge-schloss. Universitätsstudium zunächst Religionslehrer an der Realschule zu Trondhjem, betrieb

G.    1869—74 unter Leitung seines Landsmannes

H.    F. Gude Malstudien an der Akad. zu Karlsruhe (Baden) und debütierte von dort aus 1872 in der Kunstvereinsausst. zu Kristiania, die er dann auch später häufig mit seinen

Grimer — Grimm

Landschaftsbildem beschickte. Als norweg. Staatsstipendiat seit 1874 in Düsseldorf u. seit 1875 in Paris weitergebildet, blieb er hier — abgesehen von ausgedehnten Studienreisen durch Frankreich, Belgien, Holland u. Skandinavien — bis zu seinem Tode ansässig als Mitglied der Soc. Internat, de Peint. et Sculpt. und eifriger Salon-Aussteller (1876—1917 der Soc. des Art. Frangais treugeblieben, präm. 1888/9, dekor. 1892), nur gelegentlich auch in der Pariser Gal. Georges Petit (Sonderausst.

G.s 1892 u. 1894) und in cer Kunstausst. zu Philadelphia (1876 präm.), München (Glaspalast 1883 u. 1888, Sezession 1893), Berlin (Internat. Ausst. 1891) u. Budapest (Nemz. Szalon 1901) als Aussteller vertreten. In seinen Erstlingsarbeiten stand er noch unter dem Einflüsse der deutschen Schule Gude’s, in seinen späteren dagegen unter dem des französ. und holländ. Naturalismus. Dem eigentlichen Impressionismus seiner Pariser Umwelt ist er ferngeblieben, mit seinem hervorragenden techn. Können sich in eine ruhige und harmonische Naturschilderung versenkend. Im ersten Jahrzehnt seines Pariser Aufenthaltes bevorzugte er französ. Landschaftsmotive, die er in feinen, reinen und lichten Farbtönen wiederzugeben wußte (aus jüngerer Zeit sein 1905 aus dem Pariser Salon für das Mus. zu San Francisco angekaufter „Sonnenuntergang in Etaples“). Später malte er neben nieder-länd. Strom- und Hafenszenerien (1884—1901 entstand. Antwerpener Hafen- u. Dockbilder in den Mus. zu Kristiania, Trondhjem und Bergen, im letzten Museum auch eine „Maas bei Dordrecht“, abgeb. in „The Studio — Art in 1898“ p. 54) und sonnenlichtbe-glänzten Seestücken mit Vorliebe norwegische Küsten- und Fjordlandschaften (die 1891/2 entstand. Gemälde „Sommermorgen in Molde“ u. „Fischerhütten bei Svolvaer in den Lofoten“ angek. für das Crozatier-Mus. zu Le Puy IV. [Haute-Loire] u. für das Pariser Luxembourg-Mus., cf. Abb. in Benedite’s Luxemb.-Kat. von 1913 p. 213). Schließlich hat er auch eine Anzahl farbiger Kupferätzungen veröffentlicht.

T h i i s , Norske Mal. og Billedhuggere, 1904 ff.

I 181 u. 267, II 139; cf. Aubert, Norweg. Malerei, 1910 p. 44, cf. 35 u. 42. — Dietrich-

s o n , Af Hans Gude’s Liv og Vaerker, 1898 p. 82, 98. — Les Archives Biogr. Contemp. I (Paris 1906) p. 317 f.; cf. Livre d’Or des Expos., 1914

p. 273. — Tidskr. for Konstvetenskap IV, Lund 1919 p. 88 (Nekrolog-Bibliogr.) ; cf. Folkebladet,

Christiania 1894 p. 225.    C. W. Schnitter.

Grimer, s. Grimmer.

Griming, Simon, Bildhauer, f 17. 6. 1759 in Kaschau, wo er seit 1723 als Bürger ansässig war; lieferte 1733 den Statuenschmuck des St. Josephs-Franziskanerklosters zu Eperjes (slovak. Preäov) u. 1746 den St. Rosalienaltar der Dominikanerkirche zu Kaschau, wo außer- Illustrator, geb. wohl in St. Petersburg als

Poläk.

mann

(Abb.). — Kat. Ksthalle Hamburg. 1910 p. 203,. — Rastawiecki, S/ownik Mal. Polskich, 1850 ff. III 222 (Grym).    V. D.

Grimm, Constantin von, Maler u.

dem die städt. Mariensäule als sein Werk gilt. — Sein Sohn Dominik G. ist 1745—50 als Lehrling u. 1762 als Meister der Goldschmiedezunft in Kaschau nachweisbar.

Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep-zömöv. Lex., 1915 I.

Grimm, Arthur, Maler in Karlsruhe, geb. 11. 2. 1883 zu Mudau (Odenwald), besuchte von 1900 an die Kstgewerbeschule, von 1906—13 die Akad. in Karlsruhe unter

L. Schmid-Reutte u. besonders W. Trübner (4 Jahre). Neben dem letzteren waren von maßgebendem Einfluß auf ihn Studienaufenthalte in Paris (1908 u. 1913) u. mit andern Trübnerschülern im Odenwald. Beschickt seit 1909 die Sezession, bzw. Freie Sezession in Berlin, die Ausstell, des Deutschen Kst-lerbundes (Darmstadt 1910; Mannheim 1913), die Ausst. in B.-Baden, Stuttgart, Sezession München usw. Okt. 1918 veranstaltete er eine Sonderausst. im Karlsruher Kstverein. Seine landschaftlichen Stoffe sind meist der

Odenwaldgegend, dem Jagsttal, dem Hessenland u. der Maingegend entnommen. Außerdem malt er Bildnisse, Figuren, Stilleben, in denen er die Trübnersche Kunstauffassung in persönlicher Weise fortbildet, aber dunklere Töne und gedämpftere Harmonien bevorzugt. Die Mainzer Gemäldesamml. bewahrt von ihm eine Landschaft: Blick auf Säckingen (Abb. bei Schäfer); ebenso besitzen die Mus. zu Koblenz, Dresden, Stuttgart u. Mannheim Werke von ihm. Er hat sich auch literarisch mit den Gegenwartsströmungen in der Kunst auseinandergesetzt.

B e r i n g e r , Bad. Malerei i.’ 19. Jahrh., 1913

—    W. Schäfer, Bildh. u. Maler i. d. Ländern a. Rh., 1913. — Deutsche Maler, II: Die Trübnerschule. Mit Abb. Verlag A. Bagel’ Düsseldorf. — Dtsche Kst u. Dekor., XXVIII 172; XXXIII 15; XXXVIII 180 (Abb.). — Die Rheinlande, 1911 p. 41. — Die Kunst, XXV 336.

—    Jahrb. d. Bilder- etc. Preise, Wien 1911 ff.,

Beringer.

Grimm, Carl Heinrich Adolph, Porträtmaler u. Lithograph, geb. 17. 2. 1799 in Hamburg, f 28. 11. 1843 ebenda. Erster Unterricht bei Professor Suhr in Hamburg, bildete sich bei Gröger und Aldenrath zu einem tüchtigen Porträtmaler aus. 1820 verließ er Hamburg, arbeitete in Warschau, Breslau, Celle und Bremen. Seit 1834 dauernd in Hamburg, wo er auch als Lithograph (Porträts u. Landschaften) und Miniaturmaler tätig war. Die Hamburger Kunsthalle besitzt ein 1829 dat. Bildnis seines Lehrers Gröger von G.s Hand.

Hamb. Kstlerlex. 1854. — Lemberger, Bildnisminiatur in Deutschland, 1909. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamb., 1912. — Sauer-, Schlesw.-Holst. Kst-Kalender, 1913 p. 55.

Lit. unter Mauriz G.

C.

Sohn des Staatsrats Aug. Th. v. Grimm, t 1898 wohl in New York. Ursprünglich Gardeoffizier in Berlin, verwertete G. nach seiner plötzl. Verabschiedung sein bedeutendes Zeichnertalent als Karikaturist für den „Kladderadatsch“ u. den „Schalk“, wie auch für den 1876 ge-gründ. kurzlebigen Leipziger „Puck“ und endete nach einem unsteten Wanderleben in New York als Kunstredakteur an Gordon Ben-nett’s „Evening Telegram“. Für den Londoner „Graphic“ lieferte er u. a. 1883 eine Zeichnung „Dover and Calais“ (cf. Kat. der Wiener Graph. Kstausst. 1883 p. 52). Er weilte um diese Zeit in Paris, wo er 1882/4 den Salon mit einigen Ölbildnissen beschickte, von denen das seines obgen. Vaters 1884 auch in der Berliner Akad. ausgestellt war. Bei O. Weigel in Leipzig kam 1914 mit der Samml. Weichberger (Kat. I 14) von G. eine Federzeichnung „Amor auf Schlittschuhen“ zur Versteigerung.

F. v. Z o b e 11 i t z in Velhagen u. Klasings Monatsheften XXXII (1917/8) I 212.

Grimm, David Iwanowitsch, Architekt, geb. 1823 in St. Petersburg, f 1898 ebenda als kais. Hofbaumeister; seit 1842 Schüler der dort. Akad., die ihm bis 1846 verschied. Medaillen, 1852 ein Auslandstipendium, 1855 den Akademikertitel und 1888 den Professortitel verlieh, und an der er 1859—87 als Fachlehrer und 1888—92 als Rektor der Bauschule wirkte. Die Resultate seiner seit 1849 unternommenen Studienreisen nach Transkaukasien veröffentlichte er 1859 zu St. Petersburg in einem eigenhändig illustr. Großfoliowerke „Monuments d’Archit. Byzant. en Georgie et en Armenie“. Als Baumeister 1862/5 Leiter des nach H. A. Bosse’s Planung in roman. Stilformen ausgef. Baues der Deutsch-Reform. Kirche zu St. Petersburg (nach einem Kirchenbrande von 1872/4 von

K. Rachau neu ausgebaut), schuf G. nach eigenen Entwürfen national-russ. Stiles die Bauten russischer Kirchen in Genf (1863—66), Nizza (1866/7, Gedächtniskap. für den dort verstorb. russ. Thronfolger Nikolaus Alexandrowitsch), Kopenhagen (1881/3) u. Gethsemane, die Kirchen der h. Olga in Michailowka bei St. Petersburg (1878) u. des h. Wladimir in Chersson (Taurien, 1879 vollendet), den Glockenturm der Kirche zu Livadia (Krim) und das erst 1906 nach G.s Plänen vollendete Großfürsten - Mausoleum in der Peter - Pauls - Festung zu St. Petersburg, wo außerdem die Architektur des 1873 von M.

O.Mikjeschin vollend. Denkmals für Katharinall. auf G.s Entwurf zurückzuführen ist (Modell dazu im Petersburger Mus. Alex. III. No 2043). Noch 1891 war er in der Internat. Kunstausst. zu Berlin mit Entwürfen zu einem russ. Kirchenbau vertreten (Kat. p. 227).

P e t r o f f , St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) III 6—438 passim, cf. Reg. IV 66 u. „Staryje Gody“-Kat. der Kunstsamml. d. Petersb. Akad. 1908 p. 42 f. — Gnjeditsch. Gesch. der Künste, 1897 (russ.) III 701; cf. Kat. der Nat.

Kstausst. zu Moskau 1882 p. 58, 64—67, 71, 78 u. Abb. p. 140, 149, 152. — W. Linkowsky in Staryje Gody 1910, Dez. p. 10. — Fritsch, Kirchenbau des Protestantismus, 1893 p. 451 f.; cf. Christi. Kunstblatt 1876 p. 31 ff. (mit Abb.).— Trap, Danmark, ed. 1899 ff. I 2 p. 98 f.; cf. Dioskuren XI (Berlin 1866) p. 180, 251, 334.    *

Grimm, Franz Anton, Architekt, geb. um 1710 in Brünn, f 14. 1. 1784 (74 Jahre alt); Sohn des Mauriz G., besuchte die Wiener Akademie, arbeitete unter Allio (wohl D. F. Allio) in Wien, begab sich dann auf Reisen und besuchte auch Rom und Paris. Nach den Wanderjahren tritt er in das k. k. Ingenieurkorps ein, verläßt es als Hauptmann und läßt sich in Brünn nieder; gleichzeitig war er bei Fürst Dietrichstein als Zivilarchitekt, Ingenieur und Geometer tätig. Er besaß eine große Sammlung von architekton. Zeichnungen und Gipsabgüssen (nach seinem Tode im Bes. des Fürsten Karl von Salm-Reifferscheid in Rajec bei Brünn). Werke: Schloßbauten in Vizo-vice (1752 vollendet, 1777 Adaptierung für Galerie), in Bystrice bei Host^nem u. in Napajedla (auch am Schloßbau in Boskovice war er beteiligt), ein Altan im Schlosse Mikulov (Nikolsburg); laut Cerroni auch Palais Salm in Brünn (demoliert) u. die bischöfl. Residenz in Brünn. Seine Kirchenbauten: inHranice (Weißkirchen, von G. nur der Plan, 1754) und in Drnoholec (Dürnholz, 1750—1757). Alle seine Bauten sind stilistisch trocken und einfach.

Hawlik, Zur Gesch. der Baukunst etc. in Mähren, 1838 p. 42. — Prokop, Markgrafsch. Mähren IV, 1904 (Reg.) — Frimmel, Blätter f. Gemäldek. IV 146. — Mährens Burgen u. Schlösser (herausgeg. vom Mähr. Gewerbemus. in Brünn) Tafel 18, 136, 232, 233, 234. — Weit.

Sochor.

Grimm, Hermann, Genremaler in Düsseldorf, geb. am 28. 2. 1860 zu Hamburg, 1881—97 Schüler der Düsseldorfer Akad. (E. v. Gebhardt), später Meisterschüler von Wilh. Sohn und P. Janssen. Beschickte 1893, 94, 99, 1905 u. 1910 die Gr. Berl. K.-A., 1898 u. 1904 den Münch. Glaspal., 1902 u. 1907 die Düsseid. K.-A. Mitgl. der Freien Verein. Düsseid. Kstler. Lehrer der Perspektive u. Farbentechnik an der Akad., Assistent des dortigen Kupferstichkab. und entfaltet zudem eine verdienstvolle Tätigkeit als Gemälderestaurator. Diese Nebenämter verhindern eine stärkere künstl. Tätigkeit, zumal G. seine Gemälde mit altmeisterlicher Sorgfalt ausführt. Er strebt Bildwirkung in der Art der holländ. Kleinmeister des

17. Jh. an. Von G.’s Bildern seien angeführt „Der Satteltrunk" (1893), „Margaretha v. Parma beobachtet auf einem Jagdausfluge einen Auswandererzug von fliehenden nie-derländ. Bilderstürmern“ (1897), „Martinsabend im alten Düsseldorf" (1899).

Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst., 1902. — Ausst.-Katal.

Grimm, Hugo, Maler, geb. 21. 2. 1866 in Verantwortung gezogen u. seines Amtes ent-Feldkirch (Vorarlb.), lebt in Innsbruck, ursprüng- hoben, lieh Postbeamter, seit 1911 nur seiner Kunst lebend, abgesehen von einem 3jährigen Studium im Zeichnen bei Alfons Siber in Hall (1891—94)

Hampe, Nürnberger Ratsverlässe, Quellen-schr. f. Kstgesch. u. Ksttechn., N. F. XI—XIII (1904).

39—41; XXXVI (1913) 74f. — Kstdenkm. Bayerns, JI/XVII (1909) 110. — Mummenhoff, Das Rathaus in Nürnberg, p. 165. — Mitt. Th. Hampe.

Grimm, Johann, Miniatur- und Porträtmaler in Bern, geb. 1675 zu Burgdorf, f 3. 10. 1747 zu Bern, Schüler von Josef Werner ebda.

Rep. f. Kstwiss., XXXIII (1910)

Autodidakt im Anschluß an die Romantiker,

Schwind, Richter, Böcklin. G. hat zahlreiche Landschaften gemalt (meist Privatbesitz), in denen er die Natur poetisch steigert, meist eine stille, weltabgeschiedene Natur, die er auf

Privatbesitz in Burgdorf, ein Pastellporträt des Malers Joh. Dünz von 1730 im Mus. Bern.

den Kontrast weniger großer Massen und Von ihm ein Porträt von 1714 (des Arztes Helligkeiten bringt. Er sucht das Geheimnis- Kupferschmid) und drei Porträts von 1723 in volle und Märchenhafte und flicht oft Mär-

chengestalten als stärksten Ausdruck der Naturstimmung ein. Neben breiterem Farbauftrag .J. J. Haid stach nach ihm einige Bildnisse in öl verwendet G. auch eine Technik leich-

sichten von „Burgdorf“ im Besitze der dort. Gemeinde, eine Wappentafel von 1726 in der Stadtbibi. Bern. Auf ihn dürfte sich auch ein

Vertrag von 1717 mit der Gemeinde Landeron wegen Lieferung von Altargemälden in die das vortreffliche Kriegsgedenkblatt des Dürer- dortige Kirche beziehen. Er ist der Oheim des bundes (München, Callwey 1915). — Im Museum Ferdinandeum, Innsbruck: Waldwiese (1904), Waldmärchen (1909).

(Schultheiß Sinners, Pfarrer Düringer), ebenso ter, mit Federzeichnung übergangener ölmale- Nöthiger (Prof. Altmann). Zwei Aquarell-An-rei, in der er stark zeichnerisch stilisiert. Auch für Buchillustration (O. Blobel, Hertas Weihnachtstraum, Nürnberg, Ströfer 1911) und Farbendruck hat er gezeichnet, z. B. für ein Plakat der Passionspiele in Brixlegg (1913) und für

Sam. Hieron. G. u. Lehrer d. J. L. Aberli. — Gleichzeitig ein J o h a n n R u d o 1 f G. in Burgdorf, getauft 15. 9. 1665, f 11. 1. 1749, der im Nebenberuf die Flachmalerei übte.

Ko sei, Deutsch-oesterr. Kstler, 1902 I. —

Bote f. Tirol, 1900 No 177. — Frankf. Nachr. 1907 Brun, Schweizer. Kstlerlex., 1905 ff. I 623; No 143 p. 3. — „Föhn“ (Innsbruck) 1909 p. 27,    II 708; IV 183. — F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil,

101. — Innsbrucker Nachr. 1911, No 216 (H.    1806 ff. — Kstmus. Bern, Katal. d. Bildergal.,

Hammer), 1913 No7p.5, No228p. 17 (H.Hammer). 1915 p. 154. — Blätter f. Bernische Gesch., XVII — Tiroler Anzeiger (Innsbr.), 1910 Nol2 p.10,1912    (1921) 184.

No 269 p. 6, 1917 No 327 p. 5. Tiroler Stimmen,    Grimm, Leo, Maler und Graphiker, geb.

iflÄ SÄ“ änÄ'A⁽“i9    ²- «J IJZ (Steiermark) t 23. 4. 1916 in

p. 12 (mit Porträt). — Studio Vol. 45 Nb 190 Graz, bildete sich zuerst an der Kunstschule in p. 323. — Wiedergaben von Gemälden, Zeichnun-    Graz, seit 1909 an der Akad. in Wien; Schüler

gen etc.: Föhn (Innsbruck) 1909, Heft 1, Heft2,    Jettmars. Er radierte religiöse u. symbolische

Silo ytSo!.0, He£ ⁵; 7 RAe,ise U* -?P?^"(Wi!enS    Darstell., Märchenbilder u. vor allem Städte-

1913, April. - österr. ill. Zeitung 1915 Heft 6.    u- Landschaftsbilder. Ölgemälde von ihm in

—- Jugend (München), 1917 Heft 48. — Das    der Landesgal. in Graz („Blick in die Ferne“).

Plakat (Berlin), 1917 p. 275. — Hochland (Inns- Die Graphischen Kste, XLIII (1920) 13—23 bruck) 1919 April, Dez. — „Daheim“, 1919 No 33.    (E. Strohmer, m. Abb.) ; Beiblatt p. 5 ff.

H. Hammer. (Verz. s. graph. Werke).

Grimm, Jacob, Baumeister in Nürnberg, Grimm, Ludwig Emil, Maler u. Radierer, f Dez. 1490 (20. 12. begraben), einer alten    geb. 14. 3. 1790 zu Hanau, f 4. 4. 1863 zu

Nürnberger Steinmetzenfamilie entstammend,    Kassel. Nach in Steinau, wo der früh ver-

erbaute 1457 die erste steinerne Pegnitzbrücke    storbne Vater Amtmann war, verbrachter Jugend

(an ihrer Stelle heute die Maximilians-    erster künstlerischer Unterricht an der Kasseler

brücke), wurde 12. 10. 1466 Baumeister von    Kunstakademie (1805—07) unter Kobold, Range

St. Lorenz, 1484 Werkmeister der Stadt. Auch    u. besonders Robert. Die durch die Bezie-

von auswärts wurde er mehrfach verlangt: 1451    hungen der älteren Brüder Jacob u. Wilhelm

von Kloster Gnadenberg (bei Neumarkt) zum    vermittelte Bekanntschaft mit Clemens Brentano

Bau der Klosterkirche (1487 ist er wieder zu    u. Achim v. Arnim veranlaßte künstlerische

einer Besichtigung der Kirche dort; die Pläne    Teilnahme an deren Unternehmungen (Wunder-

zu dieser bedeut, got. Hallenkirche [jetzt Ruine]    horn, 3. Teil u. Einsiedlerzeitung); dann Som-

könnten nach allem sein Werk sein; auch    mer u. Herbst Besuch bei ihnen in Heidelberg,

scheint er die Bauführung überwacht zu haben);    wo er auch Görres nahe trat. Nov. 1808

1469 vom Landgrafen von Leuchtenberg, 1476    Übersiedlung nach Landshut zu Brentano u.

vom Bischof v. Würzburg. 1489 ist er am Bau    dessen Schwager Savigny, die sich seiner

des Hl.-Geist-Spitals in Nürnberg tätig, wird    weitern Ausbildung annahmen u. ihn nach

aber 6. 4. davon abberufen. Oktober 1489    München zu dem Kupferstecher Karl Heß

wird er wegen Vernachlässigung des Brücken-    brachten. An der dortigen Akademie Studien

baues „bei dem Irhertürlein“ (Einsturz) zur    unter Prof. Seidel, sowie im Aktsaal. In

Als

München trat Gr. Bettina Brentano nahe; von ihr wie von Savigny u. Frau Radierungen (Landshut 1809). Bettina sendet einen Abdruck ihres Porträts Okt. 1809 an Goethe, der sich über das Blatt freundlich äußert (Stoll S. 96). Jan. 1814 verließ Gr. die Akademie, um an dem Freiheitskrieg teilzunehmen. Anfg. Februar als Leutnant in einem hessischen Landwehrregiment eingestellt, machte er die Kampagne in Frankreich mit, traf im Herbst 1814 wieder in Kassel ein u. nahm Ende November seinen Abschied, um die Studien in München fortzusetzen , verblieb aber zunächst in Kassel (Kosakenbild nach Bury). Auf der Reise nach München machte er in Frankfurt (5. 9. 15) Goethe’s Bekanntschaft, dem er seine Skizzenbücher vorlegte (Stoll S. 210), begegnete dort auch Savignys u. Görres wieder. Besuch der Boisseree-Sammlung in Heidelberg. In München Wiederaufnahme der unterbrochenen Studien; Frühjahr 1816 mit Georg Brentano Reise nach Italien: Hinreise über Verona, Bologna, Florenz nach Rom, dann südlich bis Paestum; die Rückreise über Livorno, Genua, Mailand u. die Schweiz; im ganzen etwa 3 Monate. Gr. brachte zahlreiche Skizzen mit, von denen er einige radiert hat („Radierte Blätter George Brentano gewidmet“). Nach einem weiteren Jahr in München kehrte er Herbst 1817 nach Kassel zurück. Von jetzt bis zu s. Tod ist Gr. wesentlich in seiner Heimat verblieben, die er nur vorübergehend noch verlassen hat. Während eines längeren Aufenthalts in Göttingen 1823 zeichnete er 12 der bekanntesten Professoren (die Radierungen danach, 13 an Zahl — Blumenbach in 2 Fassungen — erschienen in 2 Heften 1823 bzw. 1826). Goethe, der sich schon über die „radierten Blätter“ in „Kunst u. Alterthum“ freundlich geäußert hatte, fand auch für diese Reihe anerkennende Worte (Stoll S. 372 u. 380). Besuche in München und Berlin, um hier s. Brüder wiederzusehen, sowie die Teilnahme am Albrecht Dürerfest in Nürnberg (1828) waren die bedeutenderen Ereignisse seines wesentlich beschaulichen späteren Lebens. Schon 1817 hatte er sich um eine Anstellung im Staatsdienst bemüht, wurde aber erst 1832 zum Lehrer an der Kunstakademie ernannt; er sollte „das Zeichnen nach der Natur und Komponieren von historischen u. landschaftlichen Gegenständen“ lehren. Im selben Jahre hatte er sich mit Marie Boettner, Tochter des schon 1805 verstorbenen Malers Wilhelm Boettner, verheiratet, die er nach zehnjähriger Ehe verlor, drei Jahre später heiratete er Friederike Emst, Tochter eines Superintendenten. Von den Kasseler Künstlern stand ihm besonders der Bildhauer Werner Henschel nahe. Trotz schwacher Gesundheit, die den Brüdern öfters Sorge machte, erreichte er, wohl dank eines gleichförmigen Lebens in den späteren Jahren, ein hohes Alter.

Gr. hat seine künstlerische Laufbahn als Radierer angefangen; erst in München begann er die Ölmalerei ernsthaft zu betreiben (Steig II, 267). Nach seiner Rückkehr aus Frankreich schien es, als würde er sich ganz für die Malerei entscheiden, was Wilhelm Gr. mit Rücksicht auf „seine gar nicht zu feste Brust“ gern gesehen hätte (Steig HI, 334). Bei diesem Anlaß rühmte Wilhelm an ihm „viel Gefühl für Farbe u. eine eigentümliche, nicht ungeistige Art, natürliche Gegenstände aufzufassen“. Doch ist Gr. in der Hauptsache bei der Radierung geblieben, was die geringe Möglichkeit, in der Heimat als Maler voranzukommen, u. die Notwendigkeit für eine Familie zu sorgen, veranlaßt haben werden. Die Zahl seiner Bilder ist klein (d. Verzeichnis bei Stoll S. 624 zählt 18 Nummern; ein kleines Bild der „Erschaffung der Eva“ im Depot der Kasseler Galerie fehlt). Es sind neben Bildnissen der Familienmitglieder — außerdem das romantisch aufgefaßte Porträt der Melina v. Guaita, geb. Brentano, das Cornelius sehr lobte (Steig III, 499) — und einigen Genrebildern (Bauernmädchen) mehrere Bilder mit heiligen Sujets, Madonnen in nazarenischer Auffassung (Entwurf 1820 Steig ID, 474; Bild v. 1822 Stoll 376; heil. Familie mit Engeln u. Heiligen, 1826 in Berlin ausgestellt u. von Schadow günstig beurteilt, Steig 554), der Tod der h. Elisabeth, wie sie das Abendmahl nimmt, ausgestellt 1835 in Kassel und von der Kurfürstin Auguste erworben (Stoll 487) u. a. Als sein Hauptbild betrachtete er wohl selbst die „Mohrentaufe“, ausgestellt Kassel 1841 (Stoll 512), ein figurenreiches, aber schwächliches Bild von bunter Farbengebung, jetzt im Besitz der Stadt Kassel. — Offenbar war die Begabung Gr.s als Zeichner wesentlich größer; seine fleißige, sehr ins einzelne gehende Art als Radierer kam den Anforderungen der Zeit entgegen. Radierer ist Gr. auch fruchtbar: das von Wessely (Andresen, Deutsche Maler-Radirer V, 1878, 117—196) aufgestellte Verzeichnis umfaßt 228 Nummern; Stoll 600 ff. kennt 244 Blätter, wozu noch 3 Lithographien kommen (S. 620). Die überwiegende Mehrzahl gehört den früheren Schaffensjahren an. An künstlerischer Bedeutung, wie an Zahl (75 Nummern) stehen die Bildnisse voran; daneben empfehlen sich einige „Charakterköpfe“ („das Preussje von Schlüchtern“, vielleicht Gr.s bestes Blatt). Dem Genre ist eine gewisse Zahl gewidmet (aus Hessen, Bayern u. Italien), dann folgen Landschaften, endlich Tierdarstellungen. Die Arbeit ist sauber u. sehr sorgsam, aber man vermißt den Zug ins Große. Schon Arnim, der bei sichtlichem Wohlwollen nicht selten strenge Kritik an Gr.s Arbeit übt (Steig II, 360, III, 368/9), bemerkt 1809 (Steig II, 353): „Zu seinen Vorzügen rechne ich ein sorgfältiges Sammeln der einzelnen Züge, zu den Fehlern, daß er in

Grimm (Grimb), M a u r i z , Architekt, geb.

3. 4. 1669 in Landshut in Bayern, f 17. 6. 1757 in Brünn (laut Inschr. auf s. Sarge in

L. E. Grimm, Lebenserinnerungen, herausg. der dortigen Kapuzinergruft), wo er seit 1704

diesem Bemühen meist den    Eindruck des Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905).    — An-

Gzirizen anfeiht oder Mr nicht 711 kpnnen    zciger f. Schweiz. Altertumskunde,    N.    F. XI

Graphikern seiner Zeit ein    gewisser Rang,    rer, Katal. d. Glasgem. des Bayer.    Nat.-Mus.,

freilich z. T. deshalb, weil    ein glückliches    1908 No 226.    W.    W.

Geschick ihn bestimmte, in vertrautem Umgang mit außergewöhnlichen Menschen deren Abbild der Nachwelt in treuer Wiedergabe zu bewahren.

u.    ergänzt v. Adolf Stoll, Leipzig 1911 (m.    er-    Bürger war;    Vater des Franz Anton G. (s. d.).

schöpfenden Anmerkungen u. Zusätzen). —    H.    Er baute jn Brünn: die Lorettokapelle (1716—19)

d. Wissensch. I Sekt. 91 Teil 1871 S. 308 (wieder u- d,e »heillSe St,eSe (¹⁷²⁰) an der abgedruckt in: 15 Essays 3. Folge 1882 p. 306ff.). Minoritenkirche, deren Umbau er dann 1729

—    Allg. deutsche Biogr. IX 689 (ungenau). — bis 33 ausführte, das Landtagsgebäude (1733 Nagler, Kstlerlex. V, 381. — R. Steig u. bis 3g), _ die Prälatur am St Thomaskloster

(ie« Polit. Landesverwaltung 1734-42). -bes. 3. — R. S t e i g , Goethe u. d. Brüder Grimm, die Manenkapelle an der St. Thomaskirche 1892; d e r s., Deutsche Rundschau, XXXVIII, (1734—36), deren Presbyterium er 1749—52 Febr. 1912. — Literar. Echo, XIV, 1. 3. 1912.    umbaute, —    die Mauritiuskapelle an der St

KnaC«fußL GResch- d' Kstakad:. KasAs?!’    Jakobskirche    (1736, jetzt demoliert), - das

p. 164 ff.— H. B run ner in: Beil. z. Allg. Ztg. J    v ’ \ ,    . .    .    .₀.

gasse (1739, jetzt demoliert, Stuccodetails daraus im Brünner Landesmus.) u. das Palais Schrattenbach (Hornich-Haus, jetzt demoliert), — endlich laut Cerroni außerhalb Brünns die

v.    28. 3. 1907, No 73. - Kunstblatt, 1826, 53 ff., 2. Stockwerk des Franziskanerklosters (1748), — 1827, 151. — Dioskuren 1860 p. 369. — C a r o 1. ferner das Palais Dietrichstein in der Masaryk-Pichler, geb. v. Greiner, Denkwürdigkeiten ...,

1914. — Hessenland, XV (1901), 240, 258. —

Hohenzollernjahrb., XIII (1909) 139; XIX (1915)

126. — Mitt. d. Ges. f. graph. Kste., 1919, 55. —

Schlösser zu Sokolnice u. Diväky (letzt, für die Jesuiten). Fälschlich werden ihm zugeschrieben die Kirche der Barmherz. Brüder (erst 1778 geweiht) u. das Elisabetinerkloster in Brünn (die noch Vorhand. Baupläne dazu nicht von G., sondern von Bart. Zindler). Durch seine lange u. fruchtbare Tätigkeit hat G. das Brünner Barock vorwiegend beeinflußt; doch sind seine in der Erfindung sehr nüchternen Bauten mehr solides Handwerk, als Kunst.

Cerroni, Gesch. d. Bild. Kste in Mähren, 1807, (Ms. im Landesarchiv zu Brünn). — H a w 1 i k , Zur Gesch. d. Baukunst etc. in Mähren, 1838 p. 28. — Prokop, Markgrafsch. Mähren, IV 1904 (Reg.). — W. Schramm, Ein Buch für jeden Brünner, 1901/5; d e r s. im Brünner „Notizenblatt“ 1896 u. in Zeitschr. d. Ver. f. Gesch. Mährens etc., Brünn 1897 I. — E. Zaar in Mitteil, der K. K. Central-Comm. 1905IV 337—348. — A. Rille, Brünner Bauw. im 17. u. 18. Jahrh. (im Progr. d. Deutschen Oberrealsch. in Brünn

Sochor.

Grimm, Max von, Zeichner u. Stecher in Wien, von dem ein Porträtstich (J. M. von Goldegg), ein Blatt „Dankfest wegen Entsetzung Wiens etc.“ nach F. Renard v. 1783 u. ein Plan

Handb. f. Kupferst.-Slr I, 1870. Katal.: Berl. Akad. Ausst.

Zu den Radierungen außer Andresen-Wessely (s. o.) N a g 1 e r , Monogr. II, No 2897. — Weigels Kstlagerkataloge 8. Abth. No 8824; 29. Abt. No 1859 u. passim (Index).— Maillinger, Bilderchronik v. München 1867, III, IV. — Heller-Andresen, *

—    Einzelne Bilder.

1826, p. 36 ; 1842, p. 21. — Gotha, Herzogi. Mus.

Gemälde 1883, Abt. XI No 27 (Kopie n. Leonardo).

—    Wien, Kongreßausst. 1896. — Dortmund,

Jahrh. Ausst. 1913 No 346. — Kassel, Ausst. hess.

Maler 19. Jht. 1915. — Göttingen, Altert. Slg Städt. Mus. 1919 p. 54. — Handz. d. Nat.-Gal.

1902 p. 156.

Gronau.

Grimm, LuiseDorotheaElisabeth, geb. Berger, Porträtmalerin u. Lithographin,

Gattin des Malers C. H. A. Grimm (seit 4. 9.

1831), geb. 24. 11. 1805, f nach 1850; Schülerin ihres Gatten, pflegte mit Erfolg das Porträtfach, die Miniatur und die Lithographie. Wird auch als Daguerreotypistin erwähnt. Im Mus. für Kunst und Gewerbe in Hamburg das Bildnis eines Unbekannten, Miniatur auf Elfenbein u. 1920).

1835 bez.: Luise Grimm.

der Stadt Wien (gest. v. Hieron. Benedicti) von 1797 (dgl. auch von 1803) bekannt sind.

Heinecken, Dict. des Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Jahrb. d. Bilder-u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., II 127. — Mitt. d. Zentralkomm. f. Denkmalpflege, 3. Folge XV (1916) 63. — Katal. d. hist. Ausst. Wien, 1873 p. 19.

Grimm - Sachsenberg, Richard, Maler,

Hamb. Kstlerlex. 1854. - W- Weimar, Die Daguerreotypie in Hamb. 1915, p. 41. — Lem-b e r g e r , Meisterminiaturen aus fünf Jahrhund, 1911; ders., Bildnisminiatur in Deutschland 1909.    V. D.

Grimm, Marx, Glasmaler von Schaffhausen, geb. 1556, | um 1610. Gilt als Urheber einer Schaffhauser Bürgerscheibe Schalch - Buol von 1599 in d. Samml. d. Fürsten zu öttingen-Wallerstein in Maihingen mit einem aus M u.

G gebildeten Monogramm, und wird in Beziehung gebracht mit einer von zwei Schaff-    Graphiker, Buchgewerbe- und Schriftkünstler,

hauser Ehepaaren Baltenhofer - Schalch u. Bil-    geb.    in Untersachsenberg im Vogtland 22. 2.

ling - Herman gestifteten Scheibe von 1603 im    1873,    Schüler der Dresdner u. Münchner Akad.,

Bair. Nat. Mus.; beides provinzialhandwerks-    tätig    in München, Dresden-Loschwitz, dann

einige Jahre Lehrer an der Kunstgewerbe-

mäßige Arbeiten in hellen Schmelzfarben.

erhalten bleiben. Unter Be-

Als Steinzeichner

schule zu Crefeld, seit 1907 in Leipzig ansässig. Mitglied des Ver. Deutscher Buchgewerbekünstler, des Leipz. Künstlerbundes und der Leipz. Jahresaussteil. In erster Linie Graphiker hat G. sich vor allem mit der färb. Originallithogr., dem färb. Orig. Holzschnitt und Holzstich, daneben auch mit dem Linoleumschnitt und der Radierung beschäftigt. Er druckt mit nach eigenem Rezept angeriebenen Farben auf eigener Presse, und zwar trocken, so daß die Reize der Papieroberfläche — G. benutzt mit Vorliebe ganz dünne, weiche Japanpapiere vorzugung sehr zarter Farbenstimmungen hat

G. in einer dem jeweiligen Material außerordentlich stilvoll angepaßten Technik eine Reihe von Mappenwerken publiziert („Sechs deutsche Landschaften“ [Orig. Farbenholzschnitte u. Stiche], Lpzg 1919; „Winterlandsch. a. d. Vogtland“ [6 färb. O. Lith.]; „Lampionzug“ [9 färb. O. Lith.]; „Tulpen“ [7 färb. O.

L. Schn.] usw.), sowie einzelne Blätter (Straße in Eppan, Krankes Mädchen, Badende Mädchen im Kahn, Harpie mit Schlange [Rad.], Exlibris und typographischen Schmuck aller Art, Geschäfts- und Visitenkarten, Verlags- und Firmensignete, Vignetten, Plakatentwürfe, Vorsatzmuster, treffliche Entwürfe für Leder- und Leineneinbände usw. geschaffen. Unter seinen Schrifttypen haben sich namentlich uie Neuere röm. Grimm - Antiqua, die Saxonia-Type und die Grimm-Fraktur schnell Eingang zu verschaffen vermocht. Als Maler ist G. fast reiner Autodidakt; ein längerer Aufenthalt in Weimar zeitigte eine vorübergehende Beeinflussung durch

L. v. Hofmann. Auch als Maler ist G. vor allem Landschafter. Sein malerisches Hauptwerk ist das 1908 entstandene Wandgemälde mit der Bergpredigt in der Kirche zu Untersachsenberg. 1900 u. 1909 veranstaltete er alle Gebiete seines vielseitigen Schaffens umfassende Sonderausstell. im Leipziger Buchgewerbemus. Außerdem beschickte er wiederholt die Große Berliner K.-A. (1903, 05, 08), den Münchner Glaspal. (1907), die Graph. Ausst. d. Deutsch. Künstlerbundes (Lpzg 1907, Chemnitz 1912, Hamburg 1913), die Buchgew.-

A. 1914 u. die Leipz. Jahres-Ausst. (1912, 17, 19 ff.).

Dekorative Kunst, IV (1899), s. Verz. d. Illustrat. — Die Kungt, I (1900) 550; X (1904) 193 ff. — Kstgewerbeblatt, N. F. XX (1909) 215 ff. (H. Vollmer). — Deutsche Kst u. Dekor., 1900 I; 1902 II; 1904 II. — Deutscher Buch- u. Steindrucker, 1904: 1913. — The Studio, XXVI 219 f. (H. W. Singer). — Ausst.-Katal. H. Vollmer.

Grimm, Rudolf (Rezs<5), Maler u. Steinzeichner, geb. 1832 in Budapest, f 6. 3. 1885 im Irrenasyl zuLipötmezß bei Budapest, wo er wegen Verfolgungswahnes seit 1878 zeitweilig u. seit 1882 dauernd interniert war; Schüler J. Mara-stoni’s an dessen Pester Kunstschule (1847 bis 50), dann K. Rahl’s an der Akad. zu Wien.

Seit 1852 in Budapest und zeitweilig in Kecskemet (1867—71), Pecs (1873—78) und anderwärts vorzugsweise als Bildnismaler und Lithograph und als Lehrer tätig, stellte G. 1852—64 in Budapest neben Porträts und Studienköpfen auch vereinzelte Genre- und Historienbilder aus (1853 „Kindesgram“ u. a., 1855 „Madonna mit Christkind“, 1858 „Bacchus-Priesterin“, 1862 „Raköczi in Rodosto“ usw.). Eine ganze Reihe seiner interessanten, durch venezian. Cinquecento-Vorbilder inspirierten Bildnismalereien bewahren die Budapester Museen, so das Kunstmus. unter ca 12 Gemälden, Ölskizzen und Tuschzeichnungen G.s das tieftonige, schwermütig beseelte Brustbild seines Bruders Lajos G. (Abb. bei Rözsaffy p. 466), die Histor. Porträtgal. sein Selbstbildnis von ca 1875 u. die Bildnisse des Reichsratspräsidenten L. Palöczy und des Geigers Jos. Joachim, das Ernst-Mus. die des Schauspielers

G. Egressy und des Schriftstellers K. Hugo (Amber Bernstein), ferner das Mus. zu Stuhlweißenburg die des Malers J. Muraközy (dat. 1867) u. der französ. Gattin G.s (dat. 1881, in Formen- u. Farbengebung seine damals akut gewordene Geisteserkrankung widerspiegelnd). Eine „Aphrodite Anadyomene“ G.s erwarb das Mus. zu Kaschau. veröffentlichte G. 42 Einzelbildnisse hervorragender Zeitgenossen (aufgez. bei Szendrei), eine „Bildnisgalerie ungar. Schriftstellerinnen (Szendrei Nr 43), Reproduktionslithographien nach Gemälden M. Than’s („Schlacht bei Mohäcs“ u. Szene aus J. Madäch’s „Tragödie des Menschen“) usw. und nach seinem eig. Gemälde „Raköczi in Rodosto“ (Szendrei Nr 48). Nach einer Naturskizze G.s lithographierte Fr. X. Sandmann eine Ansicht der Donauburgruinen von Visegräd bei Budapest.

Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep-zömfiv. Lex., 1915 I. — ö. Kacziäny in „Müveszet“ XI (1912) 211 f.; cf. X (1911) Reg. u. Abb. p. 101—105. — D. Rözsaffy ebenda XIV (1915) 465/9; cf. XVII (1918) p. 42 f. *

Grimm, Samuel Hieronymus, Maler u. Dichter, getauft 18. 1. 1733 in Burgdorf (Schweiz), f 14. 4. 1794 in London. Als Maler Schüler seines Oheims (nicht Vaters!) Joh. Grimm in Bern u. wohl auch des J. L. Aberli, mit dem zusammen er an der Illustr. von G. S. Gruners „Eisgebirge des Schweizerlandes“ (Bern 1760) beteiligt war. In seinen Gedichten schließt er sich A. v. Haller an, der ihn förderte. In Bern arbeitete er an Vorzeichn. zu Kupferstichen für Rabeners Satyren, Gellerts sämtl. Schriften, Hagedorns poet.Werke,

E. Chr. v. Kleists sämtl. Werke, Kanitz’ sämtl. Gedichte, die Satyren des Persius (zw. 1765 bis 75 bei B. Walthard in Bern erschienen).

2 Landschaften von 1764, Ölbilder, in Baseler Privatbesitz. 1765 ging er nach England, wo er bis zu seinem Tode rege künstl. Tätigkeit entfaltete. Seit 1768 stellt er auf den Ausst.

1731/41.

d. Soc. of Art., seit 1769 auf denen der Roy. Acad. in London Landschafts- u. Architekturzeichnungen u. Aquarelle, mythol. Figurenbilder u. Genreszenen aus. Er arbeitete bes. für topogr. Werke, so die Zeichnungen für W. Burrell’s „Sussex“, die „Vetusta Monumenta“ (herausgeg. von der Societas Antiquariorum, London), Skizzen von Northumberland u. Durham für R. Kaye. Zeichnungen u. Aquarelle von ihm im Brit. Mus. (Dep. of Manuscr. u. Dep. of Prints and Drawings) u. im Vict. and Albert-Mus. (Nat. Gail, of Brit. Art); in Burgdorf 2 Ölbilder, Ansichten von Burgdorf. Als Stecher nach ihm waren besonders tätig die Schweizer Carl G. Guttenberg, A. Zingg u.

J. R. Holzhalb, die Engländer J. Basire I., W. Smith u. V. Green.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., I (1905) 624; II (1908) 708. — Heinecken, Dict. d. Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferst.-Kab. Dresden). — Graves, Soc. of Artists, 1907; d e r s., Roy. Acad., 1905. — Binyon, Cat. of Drawings by Brit. Artists, Brit. Mus., II (1900). — Cat. Nat. Gail, of Brit. Art, Victoria and Albert Mus., II (Water Col. Paint.) 1908. — Kat. d. Darmstädter Jahrh.-Ausst. deutscher Kst, 1914 p. 72. — A. Whitman, Valentine Green, 1912. — H. Cohen, Livres ä Grav., ⁸ 1912.

Grimm, Simon, Maler und Kupferstecher in Augsburg, 1654—69 urkundlich genannt. Stach Prospekte von Augsburg (1678 u. 79), Landschaften mit Figuren oder Tieren, Bildnisse von Fürsten u. mytholog. Szenen, alles hand-werkl. Arbeiten von geringer Qualität. 1678 dat. ist eine umfangreiche gestoch. Folge „Die vornehmsten Gebäude, Brunnen und Tore von Augsburg“. Im Kupferstichkab. in Berlin eine Bildniszeichnung v. 1655 „Marcus Furber d. Aelt.“

Huber, Catal. rais. du Cab. d’est. de feu

M. Winckler, Ec. allem., I (1802). — v. Stetten, Erläut. d. in Kupfer gest. Vorstell, a. d. Gesch. d. Reichsst. Augsbg., 1765 p. 185. — Nagler, Kstlerlex., V 381, 459; Monogr. III; IV; V. — Maillinger, Bilderchronik d. St. München, 1876 III. — Zeitschr. d. hist. Ver. f. Schwaben, XXIII (1896) 6. — Duplessis, Cat. d. Por-traits Bibi. Nat., 1896 ff., I 2143/35, 2172/5, 3404/19; II 9167/24 f.; III 10428/7, 15510, 19225, 19524; VI 27112/100. — Rowinsky, Russ. Portr. Lex., 1886-89 (russ.), III 2095 No 26. — F r i e d 1 ä n -der, Zeichngen alter Meister im Berliner K. K., Bd I. Elfried Bock, Deutsche Meister 1921. — Akten d. St. Arch. Ausgsbg. K. Feuchtmayr

Grimm - Sachsenberg, Richard, s. Grimm, Richard.

Grimmei, Bildhauer in Fraustadt in Posen, läßt 1786 in Glogau hölzerne Haubenköpfe verkaufen und liefert um dieselbe Zeit für den Glogauer Kaufmann Schiitter eine steinerne Josephsstatue.

Glogau. Ratsarchiv, Fach 218, Acta betr. Goldsch., Mal. u. Bildh., Vol. II Bl. 163, 165.

E. Hintee.

Grimmel, Elias (Johann Elias, russ. Ilja), Maler, geb. 1703 in Memmingen (Schwaben),

f 12. (21.) 1. 1759 in St. Petersburg. Schüler

J. Fr. Sichelbein’s in Memmingen u. J. van Schuppen’s an der Akad. zu Wien, wo er 1731 —37 als Teilnehmer an den akadem. Preiskonkurrenzen nachweisbar ist. Dabei will er, obwohl er in den Wiener Akad. - Protokollen nur 1734 als Empfänger der Silber- Medaille beglaubigt ist, laut eig. Mitteilung an den Petersburger Akademiker Jacob Stählin 2 Wiener Akad.-Medaillen errungen haben, von denen die „für die beste Composition eines in der Acad. aufgegebenen Textes“ nur in der Gold- Medaille der Preisverteilung von 1735 bestanden haben kann; da diese jedoch laut Wiener Akad.-Protok. von 1735 (cf. Lützow p. 25 u. 147, dazu Dürr p. 25 ff.) dem 18 jähr. Preßburger Ad. Fr. Oeser verliehen worden war, muß G. als der seinerzeit, wie bis heute unentdeckt gebliebene Medaillendieb erscheinen, von dem in Oeser's Erzählungen über den Ursprung seiner lebenslang beibehalt. Wundnarbe die Rede ist. Wohl auf Anregung seines Memminger Heimatgenossen Stählin und auf Grund jener angeblich zwiefachen Wiener Praemiierung von der kaiserl. russisch.Akad. der Wissenschaften als Nachfolger des 1740 f Hofmalers Georg Gsell 1741 nach St. Petersburg berufen, wirkte Grimmel dort seitdem als vielgesuchter „Lehrer für Zeichnen und Malen nach dem lebenden Modell“, ohne jedoch die erhoffte Erlangung einer Professur an der erst in seinem Todesjahre gegründ. Petersburger Kunstakademie zu erleben. Er betätigte sich hauptsächlich als Zeichner der schwülstigen „allegorischen Inventionen“ Stählin’s und schuf als solcher u. a. die Vorzeichnung zu J. Ssokoloff’s Stichillustration No 5 (Krönungseinzug in Moskau 1742) in dem Foliowerke „Krönungsgeschichte der Kaiserin Elisabeth Petrowna“ (St. Petersb. 1745, russ. u. deutsch, cf. Rowinsky IV 28 No 9). Als Maler lieferte er die Andachtsbilder mit Darst. der „Aufrichtung der ehernen Schlange“ u. der „Kreuzigung Christi“ über den Sakristeitüren der Luther. Kirche auf der Newa-Insel Wassilij-Osstroff zu St. Petersburg (cf. Jungbluth, Ev.-Luth. Kirch. in Rußland, p. 103).

Stählin-Büsching in Meusel’s Miscell. Artist. Inhalts XI (1782) p. 263; cf. Hand, Kunst u. Alterth. in St. Petersburg, 1827 I 21. —

C. v. L ii t z o w , Gesch. der Akad. d. Bild. Künste in Wien, 1877 p. 147; cf. Dürr, Ad. Fr. Oeser, 1879 p. 26. — Rowinsky, Russ. Portr. - Lex., 1886 ff. (russ.) IV 651, II 948 Nr 90, III 1737 Nr 755 f.; cf. Materialien zur Gesch. der Akad. d. Wissensch. zu St. Petersburg, 1885 (russ.) I 310, 558 u. VIII—X passim. — N. v. Wrangell in Staryje Gody 1911 Juli-Sept. p. 38 u. 81 n. 246; cf. 1913 Mai p. 38, Juni p. 46. —¹ Mitteil. v. E. Kris aus den Wiener Akad.-Protokollen von

/. Kurswelly.

Grimmer (Grimer, Grimmaert), Abel, fläm. Maler u. Architekt, Sohn des Jacob G., Meister in Antwerpen 1592, f ebenda vor 1619. Meldete 1597 einen Lehrling an. G.s

Grimmer

J. v. d. Branden,

Hofstede de

sei 1883 p. 32.

v. Mander,

1911.

Gemälde stellen Landschaften und Innenräume dar; er soll auch kleine Figurenbilder religiöser u. mytholog, Art gemalt haben. Seine Kunst bewegt sich in den Bahnen seines Vaters weiter u. zeigt neben Elementen, die sich bei diesem finden, solche, die auf Jan Bruegel d. ä. zurückgehn. Bezeichnete Bilder mit Jahreszahlen zwischen 1595 und 1614 befinden sich in den Museen von Abbe-ville, Antwerpen und Brüssel und in den Samml. Freiherr von Bissing in München, (t) Schloß in Paris u. (f) Johnson in Philadelphia. Andere werden bei Lord Strafford in Wrotham Park, v. d. Branden, F£tis und Lerius in Antwerpen erwähnt. Die Zuschreibung einiger Gesellschaftsbilder in der Art des Frans II Francken in den Museen von

Amsterdam, Douai, Haag, Rotterdam an G. erscheint sehr angreifbar. Eine architektonische Zeichnung (bez.) war 1883 in Brüssel ausgestellt.

Rombouts-Lerius, Liggeren, I. — K r a m m , Levens en Werken, II (1858). — Waagen, Treasures of Art in Great Britain, IV (1857) p. 319.

Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool (1883) 300. — Hymans in C. v. Mander, Livre des peintres, II (1884) 12 ff.

G r o o t in Bull. uitg. door den Nederl. Oud-heidkondigen Bond, III (1901/02) 58 f. — H. Nasse in Monatshefte f. Kstwiss., V (1912) 325. — Oud Holland, XXIV (1906) 13. — Kat. der gen. Samml. u. der Expos. d’Archit., Brüs-

Z. v. M.

Grimmer (Grimmaer), Abraham, Kupferstichverleger zu Antwerpen, geb. 1570, Sohn des Jacob G. Sein Name als Verleger findet sich unter einem Bildnis des Statthalters Requesens.

v. d. Branden, Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool (1883) 300.

Livre des Peintres, ed. Hymans, II (1885) 12.

Z. v. M.

Grimmer (fälschl. Griemer), Adam, Maler in Mainz (und Frankfurt?), f zwischen 1596 und 1598?, vielleicht Sohn des Hans Gr. War nach Sandrart (an anderen Stellen ohne Nennung eines Vornamens) der Lehrer Philipp Uffenbachs. Sein Porträt als „civis Francofur-tensis 1600“ radiert von Nothnagel, doch war G. nie Frankfurter Bürger. Eine Tuschzeichnung (Taufe Christi) bez. ,,A. Grimer“ und datiert 1584 im Städelschen Institut; die unter „Griemer“ in der ält. Lit. ihm zugeschr. Gern. u. Stiche von Jacob Grimmer (s. d.).

Schrohe, Aufsätze etc. zur Mainzer Kunst-gesch., Mainz 1912 p. 97. — Sandrart, Teutsche Akad., 1675 p. 293. — F ü ß 1 i, Kstlerlex., I (1779); II. Teil (1806 ff.). — Hü Nachrichten von Frankfurter Künstlern, 1780; ders., Artist. Magazin, 1790 p. 129. — Nagler, Kstlerlex., V; ders., Monogr., I, III. — G w i n n e r , Kst u. Kstler in Frankfurt a. M., 1862. — Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1861). — Arch. f. Frankfurts Gesch. u. Kst, Ser. III, Bd VII (1901) 5, 20 ff. (D o n n e r v. Richter). — H. A. Schmid, Mathias Grünewald,

Nachtrag zu Band I. u. II, (Text), Straßburg

K. Simon.

Grimmer, Hans (Johannes), Maler, nach Sandrart (Schreibung: Grimer), der schon damals von dem „hochberühmten“ Maler kein Werk mehr nachweisen konnte, in Mainz. Urkundlich zuletzt ebenda 1560 nachgewiesen. Auf ihn könnte sich die Angabe der Schülerschaft eines G. bei Grünewald beziehen, der von Grünewalds Witwe einen Band mit Handzeichn. des Meisters (später im Besitz Ph. Uffenbachs) erwarb. Das Porträt eines alten Mannes (angeblich bezeichnet) ehemals (1845) in der Sammlung Kraenner in Regensburg. Eine 1903 bei Helbing, München, versteig. Landschaft nach dem Verst.-Katal. (ölgem. alter Meister aus Besitz A. Gleitsmann u. a. No 37 u. 38) ebenfalls bezeichnet. Sonstige malerische Werke (Porträts in Frankfurt, Städel. Inst.; Wien Staatsmus.; Nürnberg, Germ. Nat.-Mus.; Hampton Court, Roy. Gail.) wohl ohne zureichenden Grund ihm zugeschrieben.

Schrohe, Aufsätze etc. z. Mainzer Kstgesch., 1912 p. 97. — Sandrart, Teutsche Akad., 1675 p. 231. — Nagler, Kstlerlex. V. — Waagen, Kstwerke und Kstler in Deutschland, II (1845) 130. — Woltmann-Woermann, Gesch. der Malerei, II (1882) 440. — H. A. Schmid, Mathias Grünewald, Nachtrag zu Bd. I u. II, (Text), Straßburg 1911. — Kat. des Städel’schen Instituts, 1900 p. 85, Anm. — Kat. Kais. Gem.-Gal. Wien, 1907 No 1433. — Cat. Roy. Gail. Hampton Court, 1906 No 588. — Katal. der im Germ. Nat.-Mus. bef. Gern., s 1893 No 277, 278.

K. Simon.

Grimmer (Grimer, Grimmaer, Griemer), Jacob, Maler in Antwerpen, geb. um 1525, t Mai 1590. Wurde 1539 Lehrling des Gabriel Bouwens u. soll nach van Mander auch bei Mathys Cock u. Christian van Queeckboorne gelernt haben. 1547 wurde er Meister der Lukasgilde, 1557 meldete er Anthony de Baersie als Lehrling an. 1570 ließ er einen Sohn Abraham taufen; vermutlich sind auch Gillis u. Abel G. seine Söhne. Nach v. Mander war er seit 1546 eifriges Mitglied der Antwerpener Rhetorikerkammer und zeichnete sich bei deren Theateraufführungen aus. — G.s künstlerische Tätigkeit wird schon von Guicciardini lobend erwähnt. Er galt im 16. Jahrh. als einer der besten Landschafter seiner Zeit. Die wenigen Arbeiten seiner Hand, die heute noch nachzuweisen sind, lassen dieses Lob als durchaus berechtigt erscheinen. Sie bewegen sich in ähnlicher Richtung wie die Landschaften des älteren P. Bruegel und geben diesem nur wenig nach; wie weit sie unter dem Einfluß des Christian van Queeckboorne stehn, läßt sich nicht mehr feststellen; manches verdankt er sicher dem Mathys Cock. Landschaften G.s befinden sich in den Museen von Antwerpen (bez. dat. 1578); Budapest (4 Jahreszeiten, bez. dat. 1575); Frankfurt a. M., Städt. Mus.

Grimminger — Grimou

(bez. dat. 1588); Hermannstadt; Mainz;    gen., Porträtmaler, geb. 24. 5.1678 in Argenteuil,

Prag, Rudolfinum (bez. dat. 1583); Venedig,    t Anfang Mai 1733 in Paris, in der älteren Lit.

Mus. civ.; Wien, Hofmus. (bez. dat. 1583).    (und noch bei Brun) verwechselt mit einem sonst

Ferner enthielten od. enthalten folgende'Pri-    nicht näher bekannt gewordenen Jean Grimou

(geb. in Romont in d. Schweiz, Kt. Freiburg, getauft 15.11. 1674, der jung nach Frankreich [Versailles] gekommen sein soll, von dem es aber nicht einmal feststeht, ob er überhaupt Künstler war). Sein Lehrer ist unbekannt; Gabillot, dem wir die abschließende Biographie G.s verdanken, vermutet als solchen Frangois De Troy d. Ä. Auch Rigaud hat ihn offenbar beeinflußt. Daneben hat das Helldunkel Rem-

vatsammlg. sichere oder bezeichn. Landschaften von G.: Fdtis-Antwerpen, S. B.

Goldschmidt-Frankfurt (verst. Wien 11. 3.

1907), H. Schwarz-Wien (verst. Berlin 8.11.

1910), Th. van Lerius-Antwerpen, Graf Oswald Thun-Wien. Zeichnungen von ihm besitzen die Hofbibliothek u. die Albertina in

Wien, die Ksthalle in Hamburg (bez. dat.

1753) und das Brit. Mus. in London. Zwei

Landschaftsfolgen von G. haben Adrian brandt’s, den G. verschiedentlich kopiert hat, Collaert (12 Blatt) u. Philipp Galle (4 kleine am stärksten auf ihn eingewirkt. Das frühste Rundbilder) gestochen.    bekannte Datum aus G.s Leben ist das seiner

sendes:

co

Urkunden, Quellenschriften, Zusammenfas- Eheschließung: 29. 5. 1704. Am 5. 9. 1705 T T    ~    .    .    - L e r i us,    Liggeren,    wurde er Agree der Acad. Royale; als Auf-

i paesi    bassi,    1567    p. 99. —    V a s a r i,    nahmestucke sollte er die Bildnisse Ant. Coypel s

Vite, ed. Milan esi, VII 586. — C. van und des Bildh. Raon malen, doch verzögerte Mander, Livre des peintres, 6d. Hymans, G. die Einsendung, so daß 1709 (2.3.) seine II 11 ff.    J.• v. d. Branden, Gesch. d. Ant- Bewerbung annulliert wurde. Die von Mariette

Wolfm a 2?ÄÄ u7- f»e Gewata;    h

lerei, III (1880) 89f. — Th. v. Frimmel im    durch Rankünen seiner Frau    erfolgte Einkerke-

Jahrb. der Ksthist. Samml. des allerh. Kaiser-    rung G.s kann gewiß nicht    als Grund für die

hauses, XV (1894) 129 ff.    Versäumung seiner Pflichten    der Akad. gegen-

Einz eine Bilder: Frimmel, KL Gal.-    über geltend gemacht werden.    Immerhin scheinen

Stud. I (1891) 201 f.; N. F. I (1894) 20, 46 f.;    ,    ®    „    ... .    , A „ ,    . .

II (1895)    37; V (1897)    49 Anm.; 3.    F. I (1898)    eheliche ^Zerwürfnisse und materielle Schwieng-

288, 502,    512. — Troubnikoff    in Les an-    keiten G. doch stark bedrängt zu haben und

ciennes £coles de peinture dans les palais . . vielleicht mit schuld zu sein, daß er niemals Auf-Russes, Brüssel 1910 p. 98. Mireur, Dict. nähme in die Acad. Roy. gefunden hat, sondern des Ventes d’Art, III (1911). — Terwesten, . ,    ..    ,    , A !    . c.

Catalogus, 1770 p. 95. — Repert. f. Kstwiss., S1C^ mi* ^er Mitgliedschaft der Acad. de St.-XIV (1891) 234. — Kstchron. XXIV (1888/89) Luc begnügte. Vielleicht hat er damals eine 563; N. F. IV (1892/93)    139. —    Oud Holland,    Reise nach Holland unternommen, um Rem-

IV (1886) 15; V (1887)    151. —    Kat. der gen.    brandt an der Quelle zu studieren, worauf eine

Ä «. Zeichnungen: Le Blano, Ma-    Notiz Füßli's hindeuten könnte. Zu G.s.frühsten

nuel, II 37. — I. P. v. d. Kellen, Cat. rais.    Arbeiten (vor 1720) gehören ein Bildnis des

.... de Ridder, 1874    p. 428.    — L. Cust,    Malers Domine im Mus. zu Orleans, ein Kna-

Index of artists, Brit.    Mus., I    54. — Onze    benbildnis ebenda, die bereits stark Rembrandt-

Kunst, 1903 I 95.    Z. v. M. sches Gepräge tragen, und das Bildnis eines

,    Georg Adolf .Lithograph, Kapuziners im Mus. zu Bordeaux (alle 3 abgeb.

geb. 25. 9. 1802 in Stuttgart f 8. 6. ¹⁸77 ebda.    bei Gabillot). In vollem Besitz seiner Mittel

Kam 1833 nach Zürich und führte dort die    zeigt sich Q erst in dem bezeichn. und 1720 dat.

Lithographie ein. Die feine Ausführung seiner    weinseiigen Bildnis des Marquis d’Artaguiette

Portratlithogr wird gerühmt.    im Mus. zu Niort. (Von Ch. Blanc, Histoire

r,r,Un’i,tC weiü‘    .. ^    ~    . des Peintres, Ec. frang., II irrtümlich Chardin

Grimoaldus, Benediktinermonch (Diakon),    zuerteilt!). Von 1723 datiert das höchst reiz_

IT " M;n,"turmaIeri ⁽2-,Tri1ScThrl! u’ volle Knabenbildnis des Marquis de Sourches schule von Monte Cassino, 1. Ha fte 11. Jahrh. /c , T f j r, • \    • c iu

,,    ,    ., .    ’ .    .    . J    (Smlg Lafond Paris), von 1724 ein Selbstbild-

an sc rei i m te a ereien zweier von    njs mjt ^em Weinglas in der Hand im Louvre;

ihnt g^chnebenen bturg.sdien Bücher m der    1?25 da( sjnd dieBbeiden k|einen Meisterstücke

Klosterb.bI. zu. Die prachtvollen, ganzseitigen    der Florent!ner uffizien. La jeune paerine und

J« a"-,- r⁰⁸?¹”"¹' ersch<:lnen,. al? ud"    Le jenne Pelerin (Gegenstücke; von letzterem

atzten Ausläufer der sogen, karolingischen    Rep,jken im Mus. zu Bordeaux von 1782 und

Tradition und zeigen einen von Byzanz ab- be, A|b    paris (Abb bei GabuIot]).

hängigen Figurenstil der ,m Bekiff ,sL sich    Dje ^ Hauptbildnisse der folgenden Jahre

,n ein reich verschlungenes Band- u. Flecht- sjnd; M„.    Mus Versai„BSi 1726; La

Ornament auIzulosen.    .    -»—»»« ♦    -pv    • ^rmn ■p j ir •• i *

A. Caravita, I codici e le arti a Monte Cassino, II (1870) 76 f. — E. Bertaux, L’Art dans l’Italie meridionale, I (1904) m. Lit.

Grimou (Grimoult), Alexis, fälschlich auch Jean oder Nicolas Grimoud oder Grimoux

jeune Pelerine, Mus. Douai, 1729; Edelfraulein

(„Espagnolette“) und Sinnendes Mädchen, Ksthalle Karlsruhe, 1731, Gegenstücke; Schauspieler Paul Poisson (?), Sammlung Fenelon Paris, 1732. Undat. Bilder: David nach der Tötung

H. Vollmer.

Goliaths, Mus. Besangon; Mandolinenspielerin, Mus. Bordeaux; Flötenbläser, Gal. Dresden; Knabenbildnis, Städelsches Institut Frankf. a. M.; Junge Dame mit Weinglas, Mus. Beziers; Jünglingsbildnis, Mus. Metz; außerdem bewahren Bilder von G. die Mus. zu Amiens, Angers, Avignon, Bayeux, Chantilly, Grenoble, Langres, Le Mans, Nantes, Perpignan, Semur, das Pariser Musee Carnavalet, die Ermitage des Schlosses Peterhof bei St. Petersburg, die Kunstsammlung zu Basel und das Mus. zu Freiburg i. d. Schweiz. Ein treffliches, bez. Bild bei F. W. Peitz Hamburg: Anbetung der Hirten, freie Kopie nach Rubens; Brustbildnis eines bärtigen Orientalen mit rotem Turban, in Wiener Privatbesitz (Abb. bei Frimmel). Von den Zeitgenossen als der französ. Rembrandt gefeiert, schöpfte G. — unbeschadet seiner Bewunderung für sein großes Vorbild — doch zunächst aus intensiver Naturbeobachtung und ging namentlich der damals vielfach üblichen Nachahmung der Farben der klassischen Venezianer weit aus dem Wege. Sein lockeres, duftiges Kolorit erinnert am meisten an das des älteren De Troy, während er die interessante Lichtverteilung von Rembrandt übernahm. Seine Bildnisse sind durchweg Brust- oder Halbfigurausschnitte; Ganzfigurbildnisse kommen nie, Gruppenbildnisse nur ganz selten in seinem Werk vor. Ein dichtes Gestrüpp von zeitgenössischen Anekdoten, die über den exzentrischen Charakter und den liederlichen Lebenswandel G.s überliefert sind, umrankt die Biographie G.s, der uns in seinen Selbstbildnissen (Louvre, Ecole d. B.-Arts, Sammlg Loyer Paris) als ein harmlos liebenswürdiger und lebensfroher Zecher entgegentritt. Von Stechern haben u. a. Lepicie, Flipart, Bradel, Le Villain und Halbou nach G. gearbeitet.

J. C. F u e ß 1 i, Gesch. d. besten Kstler in der Schweiz, III (1770) 15—27. — Mariette, Abecedario, II. — Fontenai, Dict. d. Artistes, I (1776) 772. — L. Daguet, Grimoux, peintre fribourg., ä Paris, Esquisse biogr., in L’Emulation, I (1841/2) No 5. — Biogr. Univ. anc. et mod., Paris Michaud, XVIII (1817) 511f. — Ch. B 1 a n c, Hist. d. Peintres etc., Ec. franq., III, Appendix p. 21 f. — Bellier-Auvray, Dict. g6n., I (1882). — Brun, Schweizer. Kstlerlex., I (1905) 624 ff. ( J. R e i c h 1 e n ). — C. G a b i 11 o t, Alexis Grimou, peintre franq., Paris 1911 (erweiterter S.-A. aus Gaz. d. B.-Arts, 1911 I 157 ff., 309 ff., 412 ff.); mit zahlr. Abbild. — Pierre Marcel, Peinl. Franq. au d^but du 18me siec.,

o.    J. — Müntz, Ecole Nat. d. B.-Arts, 1889

p.    202. — H. Flamans, Les portraits de G., in Nouv. Etrennes fribourgeoises, 1912 (nicht benutzt) ; cf. ebenda, XVII (1877). — B^n^zit, Dict. d. peintres etc., II (1913). — Fribourg artistique, 1897 Taf. I u. II: 1901 Taf. I (Selbstbildnis Louvre); 1904 Taf. VII u. XVIII; 1910 Taf. XVI. — Arch. de l’art franq., 1912; 1913 p. 396. — Frimmel, Studien u. Skizzen z. Gemäldekunde, V (Wien 1920/1) 59 u. Taf. XIX.

—    Tresors d’Art en Russie (russ.), 1902 p. 194.

—    Oud Holland, 1901 p. 13. — Gaz. d. B.-Arts, VIII 229 (W. Bürger); 1881 I 250 f. (P. Mantz). — Mercure de France, Index par

Deville, 1910. — Montaiglon, Proces-Verb. de l’Acad. Roy., IV 14, 25, 78. — Jahrb. d. Bilder-u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., III u. IV. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, III (1911). — Inv. gin. d. Rieh, d’art, Prov., Mon. civ., I—III; V; VI; VIII. — G o n s e , Chefs d’oeuvre d. Mus. de France, 1900, Peint., p. 84, 243 (Abb.), 258. — Katal. der angef. Museen.

Grimshaw, A t k i n s o n , engl. Maler, geb.

6. 9. 1836 in Leeds, f 1893; autodidakt. Prae-Raffaelit, in seinen spät. Jahren besonders geschätzt als Mondscheinstimmungsmaler. Von seinen 1874—86 in der Londoner R. Acad. aus-gest. Gemälden erwarb das Mus. zu Leeds das Ölbild „Iris“, außerdem 2 Londoner Themse-Mondscheinstimmungen (Kat. 1909 Nr 57, 59, 181). Das Mus. zu Preston bewahrt von ihm das Ölbild „The Rector’s Garden“ (Kat. 1907 Nr 247).

Graves, Dict. of Art., 1895; R. Acad. Exhib., 1905 ff. III; A Cent, of Loan Exhib., I 1913. — Benezit, Dict. des Peintres etc.. 1911 ff. II (Aukt.-Preise).    *

Grimshaw, W. H. Murphy, Landschaftsmaler in London, stellte seit 1886 in der R. Acad. aus und war noch 1907 ebenda mit einem Ölbild „Granit u. Ginster“ vertreten (Kat. 1907 Nr 426).

Graves, Dict. of Art., 1895; R. Acad. Exhib. 1905 ff. III.

Grimsley (nicht Grimsby), T., Bildhauer in London, stellte 1827—40 in der R. Academy u. 1834 in der Brit. Institution Bildnis- u. Genreskulpturen aus.

Graves, R. Acad. Exhib., 1905 ff. III; Brit. Instit., 1908 („Grimsby“).

Grimstone, Edward, Maler u. Steinzeichner in London, stellte 1837—79 in der R. Academy, wie auch in der Brit. Institution u. in der Soc. of Brit. Artists Bildnisse u. Tierstücke aus und veröffentlichte eigenhändig ausgef. Lithographien nach seinen Bildnissen des Forschungsreisenden D. Li vingstone (R. Acad. 1857), der Sängerinnen Lady Macfarren (1849) u. Cathar. Hayes (f 1861) usw.

Graves, Dict. of Art., 1895 ; R. Acad. Exhib., 1905 ff. III; Brit. Instit., 1908. — Portraitstich-Kat. des Lond. Brit. Mus., 1908 ff. I 135, II 273, 342, 347; III 77, 123.    *

Grineo (Grineuss), Balthasar, steirischer Hofmaler um die Wende des 16. und 17. Jahrh., war einer jener Künstler, die der kunstsinnige Erzherzog Karl II. von Steiermark aus Italien nach Graz berufen hatte. Für das am 30. 12. 1596 von den steir. Ständen aus Anlaß der Großjährigkeit des Erzherzogs Ferdinand im Landhaushofe veranstaltete Festessen führte G. mit dem Maler Hans Klepitz für die Tische und Wände sogenannte „Beschauessen“ aus, die auf Papier, Blech und Pappendeckel mit Wasserfarben gemalt waren. G. allein lieferte dafür 186 Stück „Gottheiten und Wildschweine, Amoretten und Hirsche“. Anfang Oktober 1599 übernahm er nach Theodoro Ghisi die Fortführung der Malereien im Mausoleum

Gringet — Grische

Gripenberg, Sebastian (Odert Sebast.) Freiherr, Architekt, geh. auf Gut Tervu bei Kurkijoki, Finnland, 8. 3. 1850, besuchte die

seines Fürsten in der Seckauer Basilika (Obersteiermark). Welche Bilder davon seiner Hand entstammen, ließ sich bis heute nicht feststellen.

1600 malte er 12 Fähnlein in Ölfarbe für das Kriegsingenieurakad. St. Petersburg (1872/4), neue Tor (wahrscheinlich eines der Stadt) und für das Kasemattengebäude auf dem Schloßberg, 1610 führte er 11 Fahnen aus.

J. Wastler in Mitt. der K. K. Central-Comm., N. F. VII (1881) 53, 57.; ders., in Rep. f. Kstw., VI (1883) 98.; ders., Steir. Kstler-Lex., 1883 p. 31.; ders., Das Landhaus in Graz,

Wien 1890, p. 65. — Die steirischen Künstler (Ges. Aufzeichn, im Kunsthist. Inst, der Grazer

B. B.

das Polytechn. Institut Helsingfors (1875/8) und die Techn. Hochschule Wien 1878/9. Studienreisen mit Staatsunterstützung in Schweden, Dänemark, Deutschland, Frankreich, Österreich und Italien. — 1887—94 Oberdirektor des Vorstandes der öff. Ge

Universität).

Gringet, Louis, Maler; ließ sich 1777 als Zeichenlehrer in Chambdry nieder, f ebenda 1817. Aus den mannigfachen Ehrungen und Schenkungen, die ihm, der sowohl in kgl.-sardinischen, als auch in städtischen Diensten stand, zuteil wurden, ist zu entnehmen, daß er ein s. Z. sehr geschätzter Künstler Rabut, in dessen Besitz sich einige seiner Bilder befanden, lobt die technische, wie künstler. Vollendung seiner Gouache-und Aquarellandscha'ften.

R a b u t in M&n. de la Soc. Savois., XII 249; XV/2 p. 249.

Gringonneur, Jacquemin, Pariser Maler, erhielt 1392 Zahlungen für die Ausmalung von Spielkarten für Karl VI. Dieselben werden mit noch im Pariser Cabinet d’estampes erhaltenen, reich ausgemalten und vergoldeten Tarockkarten (abgeb. bei [Duchesne] Jeux de cartes tarots etc. Paris 1844) identifiziert. Andere Bilder der älteren französischen Schule

war.

bäude Finnlands, 1904—5 Senator, Vors. u. Ehrenmitgl. des Architektenvereins und d. Vereins d. finn. Ingenieure u. Techniker. Seine bemerkenswertetsten Bauten sind die finnische Mädchenschule in Helsingfors, das Haus des finn. Litteraturvereins, verschiedene Bankgebäude u. a.

ö h q u i s t, Suomen Taiteen Hist., 1912. — Finnland in Wort u. Bild, 1889 p. 384 f. — Der Architekt, XI (Wien 1905) 34.

Gripp, Carlo, Pseudonym für Tronsens, Charles.

Grips, C. J., belg. Maler, tätig in Grave (Holland) u. Jette bei Brüssel. 1861—78 häufig auf deutschen Ausstell, mit Stilleben u. Genrebildchen vertreten. Werke von ihm in der Art

Lindberg.

Assoc. in Montreal (Canada).

Kstchronik, VIII (1873) 370. — Dioskuren, VI (1861); VII (1862); XII (1867); XIII (1868). — Katal. Kstausst. Lübeck, 1878.

Grisanti, Giovanni Battista, Maler in Reggio Emilia, geb. ebenda 1808, f 1865. Altarbilder von ihm in Reggio: S. Giorgio (Hl. Monika); S. Giacomo (Madonna), u. viele

werden ihm ohne genügenden Grund zugewiesen. !n ^erD^m^e^>u^ ^on    ^ Altarbilder

Menestrier, Bibliotheque instructive, II m Pietro m Modena (Hl Alfons v. Liguon 175. — Lenoir.. Histoire des arts en France u- Hl. Veronika de Juliams). . etc., 1811 p.89—91. — Duchesne, Observations M a n z i n i, Mem. stör, dei Reggiani piü ill. sur les cartes ä jouer (Annuaire historique, 1836),    etc., 1878 p. 640 f. — Sossaj, Modena, ² 1841

p. 190 ff. — Merlin, Rapport sur l’exposition p. 103, 104. universelle de 1855, XXVIe classe. — Teste Grisart, Jean Louis Victor, Architekt d’O u e t, J. G. et Nie. Flamel, 1855. — J. R e - jn parjs, geb. ebenda 28. 7. 1797, f 1877,

n o u v i e r in Gaz. d. B.-Arts, II (1859) 6 f. — Schüler von Guenepin und Huyot. Wurde L. Lacounn Nouv. Biogr. gen., XXII (1859)    '. ,    ,    , V, ...

Sp. 109—11. — Passavant, Peintre-graveur, 1846 Architekt der Caserne . des Petits - Peres I (1860) 9. — Invent. gen. des richesses d’art (voll. 1860), 1853—64 Architekt am Schloß etc. Arch. du Mus. des Monum. frans., III (1897) 169.    L. Baer.

Grinjoff, Peter M. t w e j e w i t s c h (russ. Bazar Bonne.NoaveUe> Sal,e Herz, ein Teil der

' rDaSS~Ma1"' t ™    “'s Galerie des Panoramas usw. in Paris.

Schüler J. B. Grenzes u. J. M. Viens; vor-    Baucia,, Dict. d. Archit. fran₅., 1887. -

gebildet an der Akad. zu St. Petersburg, die V a p e r e a u , Dict. univ. des Contemp., 1861. ihn seit 1764 mehrfach prämiierte und 1767    Grisart (Grissart), Nicolas, Goldschmied

als Akad.-Stipendiaten nach Paris sandte.    in Lüttich; von ihm in der Sakristei von Saint-

P e t r o f f, St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. Pholien in Lüttich eine silberne Madonnen-Gody lOlfTApHUJuni J.OT ff” ‘    ° ‘ ‘    Statuette von 1687 ans dem Besitz der Loh-

Grinzenberger, Christoph Architekt g h ffb i g. Scnlpt. et les Arts plast. au pays aus Kremsmunster bei Linz, baute 1687 im de Li£ge> 1890 p. 207. — Catal. de l’Expos. de Aufträge der dort. Benediktiner-Abtei in Buda- l’art ancien, Lüttich 1881 p. 135. — Brassinne, pest auf dem Burgberge ein Priesterhaus, das Liege, Guide ill., p. 147. um 1910 für die Erzherzogin Klotilde zu Gnsche (Griesche), Goldschmiede-Familie einem Palais umgebaut wurde.    Breslau. Mitglieder: Christian Sa-

Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep- m u e 1, Sohn des Elias. 1722 Meister, "f am z6müv. Lex., 1915 I.    *    18. 11. 1741, 50 jährig. Das Schles. Mus. f.

Gripello, falsch für Grupello, Gabriel.    Kunstgew. u. Altert, bewahrt von ihm einen

Compiegne; 1864—73 arbeitete er am Palais des Archives Nation. Von ihm sind außerdem:

Grischin — Grisebach

Goldschm. E. Hintze.

B o y e , Mäl.-Lex., 1833. — Hafström, De

K. A.

sog. Brautbecher von 1727, abgebildet in Schlesiens Vorzeit, V Taf. III Nr. 2. — Elias, Vater des Chr. Sam., 1689 Meister, f 1714, alt 66 Jahre. In einem Willkommpokal der Breslauer Fleischer-Innung Neue Bänke von 1690 besitzt das Schles. Mus. f. Kunstgew. u. Altert, eine hervorragende Arbeit G.s (abgeb. bei Hintze u. Masner, Goldschmiedearbeiten Schlesiens, Breslau 1911 Taf. 42 und bei Biermann, Deutsches Barock und Rokoko, Lpzg 1914, I 364, II p. XCV; über weitere Arbeiten s. Hintze). — Ferdinand, Sohn des Elias, 1722 Meister, arbeitet bis 1769. Von seinen Arbeiten befinden sich in Breslauer Besitz ein Votivtäfelchen, ein Schreibzeug und ein Schälchen. — Hans Georg, 1709 genannt.

Hintze, Die Breslauer Goldschmiede, 1906 p. 68 f. — M. Rosenberg,

Merkzeichen, *1911, No 807, 814.

Grischin, G r i g o r i j, Kupferstecher in St. Petersburg, wo er 1817—25 Akad.-Schüler N. J. Utkin’s war; radierte laut Signatur „rTpHinHiTB“ mit A. Wassiljeff die 34 Vignetten-Illustrationen der 1821 in Moskau gedr. russ. Ubersetzungsausgabe einer „Auswahl Äsopischer Fabeln“.

Rowinsky, Russ. Stecherlex., 1895 (russ.) p. 254;    *

Grise, Jean (Jehanne) d e, Miniaturmaler von Brügge, vollendete am 18. 4. 1344 die Miniaturen des „Roman du Roy Alexandre“ (Oxford, Bodl. Libr. No. 264). Das Buch ist außerordentlich reich im Stile der französ. Gotik illustriert und besonders bemerkenswert wegen seiner geistvollen Grotesken-Ornamentik.

D i b d i n , Bibliographical Decameron, 1817 I p. CCI. — Bradley, Dict. of miniat., II (1888) 69. — Graf Vitzthum, Pariser Miniatur

malerei, 1907, p. 181. — P. Durrieu in Michel, Hist, de l’art, III 1 (1907) 124. -F.deMely, Les primitifs et leurs signatures, I (1913) 62.

L. Baer.

Grise, JohanFredrik, Maler, geb. 1723 in Stockholm, f 1786 in Upsala als Akad.-Zeichenlehrer; war an der Stockholmer Akad. Schüler G. Th. Taraval’s, an dessen (später durch Brand vernichteten) Malereien in der Stockholmer Schloßkapelle er als Gehilfe mitarbeitete. Er malte für verschied, schwed. Landkirchen die Altarbilder.

Bild. Konst. Utöfvare i Sverige, 1884.

Grisebach, Hans, Baumeister, geb. zu Göttingen 26. 6. 1848, f zu Berlin 11. 5. 1904. Ausgebildet am Polytechnikum zu Hannover 1868—73 (mit Unterbrechung durch die Teilnahme am Feldzuge 1870/71), besonders durch

K. W. Hase, ging G. 1873 nach Wien, wo er bis 1876 unter dem Dombaumeister Fr. Schmidt

arbeitete. Nachdem er 1876—79 als Bauführer in Wiesbaden die Bergkirche von Joh. Otzen errichtet, einige Wohnhäuser gebaut und 1879 eine Studienreise durch Frankreich, Spanien und Italien unternommen hatte, ließ er sich

1880 in Berlin nieder. Hier entfaltete er besonders in den 80 er und in der 1. Hälfte der 90 er Jahre eine reiche Tätigkeit, bei der er 1889—1901 von Aug. Georg Dinklage als Mitarbeiter unterstützt wurde. Seit 1888 Mitglied der Berl. Akad. der Künste. — Obgleich bei zweien der ausgesprochensten Gotiker ausgebildet, hat G. bis auf einige Jugendarbeiten in den Formen der deutschen und niederländ. Renaissance gebaut, wobei allerdings im Gefühl für das Struktive die Schulung durch den gotischen Stil stets mitsprach. Er gehört zu den besten Vertretern des deutschen Renaissancestils, den er mit großer Freiheit handhabt und phantasievoll den Aufgaben der Zeit anzupassen weiß. Besonders im Wohnhausbau, den er, angeregt durch das Studium engl. Vorbilder, neu belebt hat, und im Bau großstädt. Geschäftshäuser, für die er einen vorbildlichen Typus geschaffen hat, war er erfolgreich; seltener und weniger hervorragend sind seine Kirchenbauten. Für den meist reichen plastischen Schmuck, der in Ton oder Haustein ausgeführt oder an Ort und Stelle freihändig in echtem Stuck modelliert wurde, hatte G. meist den Bildhauer Wilh. Giesecke zum Mitarbeiter. — Bemerkenswerteste Bauten in zeitlicher Ordnung: 1881—82 Berlin, Friedrichstraße, Geschäftshaus A. W. Faber; 1884—85 Berlin, Uhlandstr. 5, Wohnhaus Bode; 1886—87 Berlin, Liechtensteinallee 4, Wohnhaus Schwartz; Berlin, Leipziger Straße Ecke Markgrafenstr., Seidenhaus Michels; 1887—88 Berlin, In den Zelten, Kronprinzenzelt; 1888 Timmendorfer Strand bei Lübeck, Zwei Landhäuser; 1889/90 Berlin, Unter den Linden 12, Geschäftshaus Faßkessel und Münt-mann; 1890 Frankfurt a. M., Peterskirche; 1890 — 91 Halberstadt, Kreishaus; 1891 — 92 Berlin, Fasanenstr. 33, Wohnhaus des Künstlers; 1892—93 Gießen, Johanniskirche; Berlin, Unter den Linden 16, Geschäftshaus (ehemals Blumen-Schmidt); 1893—95 Tremsbüttel bei Bargteheide (Schlesw. - Holstein) Herrenhaus; 1896 Seßwegen (Livland) Schloß (1905 zerstört); Berlin Gewerbe-Ausstell. 1896, Chemiegebäude (abgerissen); 1897—98 Reichenberg

i. B., Nordböhm. Gewerbemus.; 1899 Berlin-Charlottenburg, Kantstr. 12, Ausstellungsgeb. der Sezession (abgerissen); 1900—01 Agneten-dorf im Riesengeb., Wohnhaus Gerhart Haupt-inann. Eine Anzahl von Entwürfen G.s bewahrt die Architektursamml. der Techn. Hochschule zu Charlottenburg.

Zusammenfassendes: D. Joseph, Gesch. d. Baukunst, Leipzig o. J. III, 2 p. 451, 455, 472, 474, 481. — A. Rosenberg in Zeitschr. f. bild. Kunst, N F I (1890) 318 f. — Das geistige Deutschland, I 1898. — C. Gurlitt, Deutsche Kunst im 19. Jahrh., ² 1900 p. 451. — A. Lichtwark, Eine Sommerfahrt auf der Jacht Hamburg, * 1905 p. 173. — Spemann, Gold. Buch vom eigenen Heim, 1905 Nr 6. — Chronik der Ak. d. Kste in Berlin, 1904 p. 102. — Zentralbl. d. Bauverw., XXIV (1904) 266 f. — Deutsche Bauzeitung, XXXVIII

(1904) 254. — Vossische Zeitung v. 27. 5.1904. —

P. Locatelli, 111. Bergamaschi, 1867—79, III 78. — Erculei, Catal. d. op. ant. d’Intag-lio etc., 1885 p. 51.

Griset, Ernest Henry, Zeichner u. Illustrator in London, geb. in Frankreich 1844, f in England 22. 3. 1907, ging Anfang der 60 er Jahre nach London, schuf Buchillustrationen humor. od. grotesken Charakters für Londoner Verleger, wie Dalziel Bros., Cassell and Co. („Aesop’s Fahles“) u. arbeitete für Punch u. Fun u. Hoods Comic Annual. 1 Zeichn. im British Mus., 1 Aquarell im Vict. and Albert Mus.

J. Pennell, Moderne Illustr., 1895 (Übers, v. L. u. K. Burger). — B i n y o n , Catal. of Drawings by Brit. Art., Brit. Mus., II (1900). — Catal. Nat. Gail, of Brit. Art, Vict. and Albert Mus., II (Water Col. Paint.) 1908. — Art Journal, N. S. XIV (1875) 151 f. (m. Abb.).

Grisogono, s. Crisogono.

Grisolatti, O 11 a v i o , röm. Stukkator, um 1626 an den Stukkaturen der Kirche von Montecassino beschäftigt.

C a r a v i t a , Codici ed Arti a Monte Cassino, III (1870) 210, 228.

Grisolfi, falsch für Ghisolfi, Giovanni.

Der Tag v. 1. 6. 1904. — W. C. B e h r e n d in Kunst und Künstler, XIV (1916) 297 ff —M.L i e -b e r m a n n , ebenda p. 342 ff. — J. Loubier,

G. als Bücherliebhaber, in Jahrb. für Bücherkunde, III (1911). — [P. J e s s e n] Führer durch die Sonderausst. Buchkunst ... Samml. H. Gr.,,

Berlin Kstgew. Mus. 1906.

Eimeine Bauten und Entwürfe: Kirchenbau des Protestant., 1893. — Berlin und seine Bauten,

1896. — [C. Buchwald] Das Haus Albert und Toni Neisser, Breslau 1920. — Sammel-Mappe hervorrag. Konkurrenz-Entwürfe, Berlin (E. Was-muth), V (1882); VI (1883) ; XXII (1891). —

Bl. für Archit. u. Kunsthandw., 1888 ff., I Taf. 1, 2;

III Taf. 117/8; IV Taf. 4 f., 25 ff., 53, 71, 112;

V    Taf. 9, 81 ff., 120; VI Taf. 58; VII Taf. 118;

VIII Taf. 24; X Taf. 91 f.; XI Taf. 69 ff.; XII Taf. 27 f., 50 ff; 104 f; XV Taf. 83 f. — Zentral-bl. d. Bauverwalt., 1890 p. 444; 1896 p. 361; 1898 p. 97, 253; 1899 p. 484. — Deutsche Konkurrenzen, I (1892) Heft 1; II (1893) 6; 111 (1894) 36;

V    (1896) 9, 58; VII (1897) 2; VIII (1898) 95. —

Architekt. Rundschau, VI (1890) Taf. 81 f.; VII (1891) Taf. 36, 48; XII (1896) Taf. 9; XV (1899)

Taf. 47 f., 77; XVI (1900) Taf. 10, 18; XVII (1901) Taf. 40. — Zeitschr. f. Bauwesen, 1887 p. 373; 1890 p. 417; 1896 p. 159. — Deutsche Bauzeitung, XVIII (1884) 473; XXIV (1890)

Nr 100, 103 f.; XXV (1891) 37, 195, 213; XXIX (1895) 171; XXX (1896) 265; XXXI (1897) 375; Grison, Adolphe (Frangois Ad.), Maler, XXXIII (1899) 161, 613, 629; XXXVII (1903)    „eb 184g in Bordeaux    t    1914    in    Genf

325. — Der Architekt, III (1897) 18 f., Taf. 33. —    geP- 1045 mT ß    T    ’

Der Baumeister, II 96. — Berliner Tageblatt,    Schüler von Lequien, kam    um    1868    nach

18. 2. 1894.    K. Zoege von Manteuffel. Genf, wo er besonders die Emailmalerei pflegte.

Grisee, Louis-Joseph, Maler, geb. 23.    Mit Ölgemälden, meist    Genreszenen aus der

2. 1822 in Saint-Cyr-l’Ecole (Seine-et-Oise),    Zeit des 16.—17. Jahrh.    im Stile Meissoniers,

Schüler von Delaroche, tätig anfangs in Vin-    beschickte er 1873    1910 den Pariser Salon

cennes, dann in Paris, beschickte den Salon    der Soc. d. Art. frang.,    Genfer Ausstell., den

1844—67, anfangs meist mit Genrebildern, seit    Glaspal. München 1894,    die    Internat.    Berlin,

hausen (Katal. 1907 No 247), Straßburg (Verz. 1909 No 436) u. im Metropolitan-Mus. NewYork (Catal. of Paint., 1914 p. 101).

1857 nur noch mit Emailmalereien, meist Por- *896. Werke von ihm in den Mus. zu Mül-träts nach eigenem Entwurf oder nach Miniaturen von Hall, Dumont u. a.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). —

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 530 f. — Pages d’art, 1917 p. 243 ff. (m.Abbn).— Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, III (1911).

S c h i d 1 o f , Bildnisminiatur in Frankreich, 1911.

— Gaz. des B.-Arts, 1893 I 426 f.

Grisel, Georges, Maler u. Zeichner in Neuchätel, geb. 1811 in Anet (Kt. Bern), f 1877 in Neuchätel, Schüler von F. W. Moritz und M. v. Meuron. Zeichenlehrer am College zu Neuchätel. Schuf zahlreiche Ansichten von Neuchätel u. Umgebung u. vom Berner Oberland in öl, Aquarell u. Zeichn. Viele seiner Zeichnungen erschienen im „Messager boiteux“

u. „Almanach de la Republique“. Gab auch A , .    , „A . ^    ,r    kq\

. ”...    .. ₀ ,    ■ r j i ^    .    Archives de l Art Franc., Doc., V (1857—58)

ein Album mit Schweizer-Landschaften u. -An-    ₂85. - P.Marcel, Peint. Frang. au debut du

sichten heraus. 1878 Gesamtausstell. seiner    XVlIIme S., Paris, o. J. p. 279.

Werke. Im Mus. in Neuchätel: 6 Ansichten Grison, Nicolas, Kunsttischler in Mons, vom Oberland in öl u. 5 Zeichn., im Mus. in stellte seit 1707 mit Simon Boniau das reiche Solothurn: Sepiazeichnung.

Grison, Antoine, Historienmaler in Paris, Schüler der Pariser Akad., erhielt 1709 den

1.    großen Akad.-Preis für das Gemälde: „Rückkehr Davids nach Jerusalem nach dem Kampf mit Goliath“ u. siegte damit über Watteau, der (mit dem Gern. „David u. Abigail) den

2.    Preis erhielt.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905). — H. Bachelin, Art et Artistes neufchätelois: Georges G. (Musee neufchät.), 1885. — Catal. Mus. d. B.-Arts de Neuchätel, 1910 p. 30, 65. — Katal. Mus. Solothurn, 1915, No 401.

Bildschnitzer

Grisello,

arbeitete 1534—35 mit anderen unter Stefano d’Antoniolo da Bergamo am Chorgestühl u. Chorpult von S. Pietro zu Perugia.

Florenz,

aus

Chorgestühl der ehern. Kirche St. Germain ebenda her (jetzt in St. Waudru ebenda).

Marc D e v i 11 1885.

, La sculpt. etc. beiges, 1895.

, Le Passe art. de la ville de Mons,

Grison, s. auch Grisoni.

Grisoni (Grifoni), Giuseppe, eigentlich Pierre Joseph Grison, wallonischer Maler und Bildhauer, geb. in Mons (Belgien) 24. 10. 1699, t in Rom 1769. War Schüler des Tommaso

Grisotti — Grissemann

W a 1 p o 1 e , Anecd. of Painting, etc., ed. 1862.

—    T i t i, Guida di Pisa, 1751. — F ü ß 1 i, Kst-lerlex., 1779. — Lanzi, Storia pittor. etc. — Richa, Not. istor. delle chiese fior., 1754—62 I; VIII; IX. — Fantozzi, Nuova guida di Firenze, 1850 p. 179, 385, 411 (an 2 Stellen), 711.

—    Devilliers, Le Passe artistique de la ville de Mons, 1885 (Geburtsdatum). — Cos. Conti, Ricerche stör, sull’ arte degli arazzi in Firenze, 1875 p. 32, 86. — Tonini, della SS. Annunziata, 1876. — M. M

G.s namhaftestes

Werke: Inns-

Redi in Florenz und kam 1715 mit J. Talman von Rom nach London, wo er Porträts malte und für Verleger zeichnete. Da er dort keinen Erfolg hatte, kehrte er nach einer Versteigerung seiner Bilder 1728 nach Florenz zurück, wo wir ihn noch 1740 nachweisen können. Später scheint er auch Mitglied der dortig. Akad. geworden zu sein. Dann kurze Zeit in Pisa u. zuletzt als angesehener und vielbeschäftigter Künstler in Rom; zwischendurch vorübergehend in der Heimat. Viele seiner Bilder sollen in England geblieben sein, doch ist das meiste davon verschollen, auch in Italien sind seine Werke selten. Arbeiten: Cambridge: Georg Friedrich Händel (Brustbild, oval). Florenz: S. Annunziata, 7. Altar r.: Hl. Barbara (1640 für die Compagnia dei Tedeschi e Fiamminghi gemalt), 9. Altar: 2 Seitenbilder mit den Hauptereignissen aus dem Leben der hl. Giuliana Falconieri (um 1760, wohl in Rom entstanden); S. Francesco di Sales: Heimsuchung Mariä, Altarbild; S. Giuseppe: Grabmal (Büste) der Frau G.s, einer englischen Konvertitin (t 1728); Uffizien: Selbstbildnis; Tod des hl. Romuald, Altarbild aus S. Maria degli Angeli, in das G. die Porträts zweier Mönche und einer Nonne, seiner Schwester, hineinmalte (magaziniert); Gail, degli Arazzi (Pal. della Crocetta): Raub der Proserpina, großer Wandteppich, nach einem von G. 1732 gemalten Ölbild (Ausführung von Leonardo Bemini 1734). London: Garrick Club: Der Schauspieler u. Dichter Colley Cibber in einer Glanzrolle (von J. Simon in Schabmanier u. von J. H. Robinson für die „Poetae lau-reati“ 1822 gest.); Brit. Mus.: 2 Aquarelle: Papst im Festornat u. Staatskappe des regierend. Dogen von Venedig, bez. u. 1722 bzw. 1719 dat., anscheinend Vorlagen für ein Trachtenbuch. Pisa: S. Anna: Predigt Pauli in Athen, Altarbild. — 5 Bl. Szenen aus Swift’s Gulliver, von B. Baron (1 Bl.) u. CI. Dubosq für eine Swift-Ausg. gestochen.

Die Art, wie G. von sich reden machte, indem er sich seiner Beziehungen zu Fürsten u. Potentaten zu rühmen pflegte und seine nordische Abstammung in Dunkel hüllte, sowie der Umstand, daß nach seinem Tode das Gerücht von dem Neide seiner florentiner Kollegen entstehen konnte, läßt seine künstlerische Bedeutung in einem falschen Lichte erscheinen. Überragt er doch in keiner Beziehung das Durchschnittsniveau der Zeit! Auch von den englischen Vorbildern, die er studiert haben soll, ist wenig zu merken. Das landschaftliche Element, das er für die Hintergründe seiner Historien und Porträts verwendet, liegt ihm nach Lanzi besser als das Figürliche. Zu seinen erfreulichsten Leistungen gehören das Romualdbild im Vorrat der Uffizien, das als sein Hauptwerk galt u. in der Komposition, Zeichnung u. Farbengebung gewisse Vorzüge hat, sowie in bezug auf die Komposition der

Raub der Proserpina in der Gobelinsammlung; auch das Barbarabild der Annunziata ist korrekt in der Zeichnung und angenehm im Kolorit. Am schwächsten erscheint er dagegen als Porträtmaler; das von Lanzi gerühmte Selbstbildnis der Uffizien ist schlecht gezeichnet und unrein in der Farbe, und von dem Händelporträt in Cambridge gilt, nach der Abbildung zu urteilen, ungefähr dasselbe.

Santuario

arango-

n i in Riv. d’arte, VIII (1912) 92 f., 99. — Dict. of Nat. Biogr. — Bellini-Pietri, Guida di Pisa, 1913. — Cat. of pict., Fitzwill. Mus. Cambridge, 1902, m. Abb. — Cat. Gail, degli Arazzi, Florenz 1884, — Cat. Gail, degli Uffizi, Florenz 1886 p. 113. — Brit. Mus., Cat. of Dra-wings, etc. II; Cat. of engr. Brit. Portr., I 432; II 433. — Le Blanc, Manuel, I 150 (Baron,

B., Nr 15); II 148 (Dubosc, CI., Nr 17—21).

B. C. K.

Grisotti, Francesco, s. Grigiotti, F.

Grispoldi, Gaspare, Zeichner u. Stecher in Venedig, Anf. 17. Jahrh., von dem mehrere Blätter bekannt sind, so die Kreuzabnahme nach Baroccio, Magdalena nach Tintoretto, Bildnis des Kardinals Barberini (späteren Papstes Urbans VIII.), These mit Pallas usw. und der Aufschrift „Altera quae vebat Argo etc.“. Stach auch für „Le Imprese di Giov. Ferro, Venedig 1623“.

Nagler, Kstlerlex., V. — Heinecken, Dict. d. Artistes, 1778 ff. (Ms. Kufferstichkab. Dresden).

Grissemann, Johann, Bildhauer, geb. 15. 5. 1831 in Imst (Tirol), f 22. 6. 1892 zu Se-barn bei Korneuburg (Niederösterreich), lernte die ersten Kunstgriffe bei dem Bildhauer Franz Xaver Renn (1787—1875), dann auf den Akad. in Wien und München und vollendete mit einem Staatsstipendium seine Ausbildung in Florenz und Rom, ließ sich in Imst nieder, wo er längere Zeit die staatl. unterstützte Holzschnitzereischule leitete.

Werk ist wohl die Erzstatue Erzherzog Rudolfs IV. auf dem Rudolfsbrunnen in Innsbruck (1877, Entwurf Dombaumeister Friedr. v. Schmidt). Sonst hat G. viele kirchliche Werke und Grabdenkmäler geschaffen, tüchtige Arbeiten, aber völlig in den konventionellen Formen der „kirchlichen“ (nazar.-akad.) Richtung jener Jahrzehnte, ohne persönliche Eigenart. bruck, Städt. Friedhof: Grabmäler Mayr (2 Engel, 1862), Kapferer (Salvator), Wille-Mehrle (Auferstandener), Erler (Mater Dolorosa), Gugler (Auferstandener, 1872); Ferdinandeum: Gipsrelief Inn und Etsch (1852); Marmorrelief, Mater

Dolorosa; Porträtbüste Georg Schenach (1859).

schnitt Vignetten für Verleger in Paris, Tours, Rouen, Bordeaux (z. B. Katal. des Salons von Bordeaux 1782). Von ihm auch 2 Heiligen-(Auferstandener bilder („Hl. König Stephan“ und „Hiob“) in dem Holzschnittwerk „Oratio de Reliqu. Sanc-Mieming bei Telfs: Grab- torum“ von Innocenz Simonchicz, gedruckt in

Waitzen (Väcz), o. J.

Nagler, Monogr., III. — Ch.Marion-neau, Salons Bordelais, in Mel. de la Soc. des Bibliophiles de Guyenne, III 127, 297. — Szen-drei, Magyar Kstlerlex., I (1915) 604.

Imst, Friedhof: hl. Anna Maria belehrend, hl.

Frauen am Grabe, Madonna mit Kind (am Grabmal von G.s Eltern;

(Grabm. Reiter). Strad bei Imst: Relief,

Dreifaltigkeit.

mal Johanna Hirn. Umhausen, ötztal: Seitenaltarstatuen. Mais bei Meran, Vigiliuskirche:

Gritschker-Kunzendorf, Anna von, Malerin in Breslau, geb. 30. 10. 1871 in Kon-stadt (Oberschlesien), 1892—95 Schülerin von Fr. Fehr in München, seit ca 1894 auf deutschen Ausstell. (Breslau; München, Sezession 1894, Glaspal. 1908; Berlin, Gr. Kstausst. 1900, 1906; Dresden, Internat. 1901) mit Porträts, Genrebildern u. Stilleben vertreten.

Altaraufsatz. Ep pan, Dominikanerkirche: Einsetzung des Rosenkranzes. Brünn, Altbrünner-kirche: Kreuzwegreliefs. Cöln, Groß-St. Martin: Herz-Jesu-Statue. (Die Zuteilung einzelner Arbeiten an einen Josef G. ist irrig.)

Eitelberger, Kst u. Kstler Wiens, 1879.

—    Prokop, Markgrafsch. Mähren IV (1904) p. 1411. — Atz, Kstgesch. v. Tirol, 1909 p. 944.

—    Atz-Schatz, Der deutsche Anteil der Diöz. Trient IV p. 240. — Bote für Tirol, 1852 p. 1031; 1853 p. 304; 1857 p. 781; 1860 p. 1142,

Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906. — Kst f. Alle, XIV (1899) 172 (m. Abb.). — Samml. Th. Knorr, München.

Gritsenko, Nikolai Nikola jewitsch, russ. Maler u. Illustrator, geb. 20. 5. 1856 in Kusnezk (Gouv. Ssaratoff), f 21. 12. 1900 in Mentone (französ. Riviera); urspr. Marineoffizier,

1219; 1862 p. 747; 1870 p. 647; 1871 p. 1935;

1872 p. 23, 70, 80, 231, 1752, 2670; 1877 p. 1049;

1881 p. 877; 1890 p. 1447; 1892 p. 1478 (Nekrol.)

—    Tiroler Stimmen 1878 No 193; 1881 No 100 p. 178; 1882 No 232; 1888 No 102; 1892 No 169.

—¹ Tiroler Schützenzeitung, 1857 p. 482, 1862 p. 462, 1872 p. 279. — Andreas Hofer, 1879 p. 360.

—    Gwercher, Das ötztal, 1886 p. 84. — Katal.

Ausst. kirchl. Kstgegenstände, österr. Mus. f. Kst und Ind. Wien, 1887 No 429. — Samml. des Fer-    seit 1885 Schüler L. F. Lagorio’s u. A. P. Bogol-

H. Hammer.

Griswold, Casimir Clayton, ame-rikan. Maler, geb. 1834 in Delaware (Ohio), lebte noch 1917 in Poughkeepsie (New York). Ausgebildet in Cincinnati u. New York, wo er seit 1857 ausstellte und 1867 zum Mitglied der Nat. Acad. ernannt wurde, malte G. vorzugsweise amerikan. Landschaften u. Küstenszenerien, außerdem 1872—86 in Rom italien. Veduten.

dinandeums in Tirol (1878) No 637, 639.    juboff’s an der Akad. zu St. Petersburg, deren

Ausst. er 1886/8 mit Seestücken beschickte (,,Nacht auf dem Stillen Ozean“ von 1887 im Petersburger Mus. Alex. III. No 2256), — dann

F. Cormon’s in Paris, wo er 1888 mit einem Ölbild „Hafenquai in Le Havre“ im Salon debütierte. In der Weltausst. von 1889 prämiiert für sein Ölbild „Bau des Kreuzers Admiral Korniloff in St. Nazaire“ (Moskauer Tretjakoff-Clement-Hutton, Artists of the 19th    gal. No 899, ebenda 6 russ. 'Aquarellveduten

Cent., ed. 1893 p. 315; cf. Champlin-Per-    G.s, cf. Kat. 1912 No 403 f., 1666 ff.), stellte

k i n s , Cyclop. of Paint., 1888 II. — Who’s Who    G. im Salon der Soc. des Art. Frangais 1890

in America VIII (1914 f.); cf. American Art    bis 1900 (cf. Kat.-Abb.) weitere Seestücke u.

Annual 1917 p. 499.    *    Hafenbilder aus, daneben auch Stadtansichten

Grisy, Etienne-Xavi er de, Pastell-    von Fe pjaVre, Marseille u. Treport („Ebbe in

maler, geb. 4. 1. 1831 in Lisieux (Calvados),    Treport“ im Mus. zu Ssaratoff No 413), Moskau

fl. 1. 1866 in Caen, Schüler von Cogniet,    u Kronstadt (seine im Auftr. des russ. Zaren

Hamon, Gleyre, stellte 1859-64 Pastellportrats    gemaIte jjFranzösische Flotte in Kronstadt 1897“

im Pariser Salon aus. 1 Pastellportrat im Mus.    jm ges (]er Stadt Paris, — „Russische Flotte in

Auxerre (Kat. 1915 p. 25).    ,    Toulon“ im Mus. zu Marseille). Von einer

Chron derArfs,U186r6apy’5 Ct'8en'’    ^    ¹⁸⁹⁰/91 mit    damaligen russ. Thronfolger

Grita, Salvatore, Bildhauer, geb. in    unternomm. Weltreise brachte G. ca 300 Aqua-

Caltagirone (Catania), | 1912 in Rom, tätig felle sonstige Reiseskizzen heim die er 1892 meist in Florenz. Von seinen zahlreichen    bei Durand-Ruel in Paris ausstellte (spater im

Gruppen sind zu nennen: „La notte del 27    j^ar Nikolaus’ H.). Als Illustrator war er

maggio 1860 a Palermo“ (Episode aus dem    fur die Pariser „Illustration , wie auch für

Bombardement der Stadt), 1877 auf der Aus- ru®s- Zeitschriften tätig.    p ,

Stellung Neapel, und „Piccola proletaria“, 1881    ₁₈®    ¹ f,**⁰,f/JjJgXÄl'd’ Art euRuS

in Mailand ausgest. G. war als Kunstschrift-    (rUss.) III, 1903 p. 269. — M a r t i n , Nos Peintres

Steller in zahlreiche künstler. Polemiken ver-    et Sculpt., Paris 1897 f. II 87 f. (mit Portr.). —

wickelt.

de Gubernatis, Diz. degli Art. ital. viv., 1889. — B o i t o , Scult. e Pitt, d’oggi, 1877 p. 177—183. — Marzocco, Nummer v. 23. 6. 1912.

Gritner, Holzschneider, deutscher Herkunft, tätig in Frankreich, 2. Hälfte 18. Jahrh.,

Curinier, Dict. Nat. des Contemp., 1906 ff. I . 175. — Chronique des Arts 1892 p. 2, 1896 p. 374, 1899 p. 80, 1900 p. 377 u. 399.    *

Gritten, Henry, Landschaftsmaler in London, 1835—48 mit Stadtansichten u. Architekturstücken (aus England, Deutschland,

Gritter — Grivet

In St. Anna in Bergamo die

so sah man im Salon

Frankreich) auf den Ausst. der Roy. Acad. u. der Brit. Instit. London vertreten.

Graves, Roy. Acad., III (1905) : d e r s., Brit. Instit. (1908).

Gritter, C o r n e 1 i s , Maler in Kopenhagen, wo er 1585—90 hauptsächlich als Porträtist nachweisbar ist.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I. Gritter, Hans, s. Gruter, H.

Gritti, D o m e n i c o , falsch für Guidi, Domenico.

Gritti, G i a c o m o , Maler, geb. 19.1.1819 in Bergamo, f 25.7.1891 ebenda, Schüler der dortigen Akad. unter G. Diotti, als Porträtmaler tätig in Bergamo, Mailand, Zürich, Winterthur, England.

Lünettenbilder der Kuppel von ihm (4 Evang.), in der Kunsthalle Winterthur ein Porträt (Kat. 1917 No 61).

Brun, Schweizer. Kstlerlex., I (1905).

Gritto da Fabriano = Allegretto Nuzi. Grivaz, Eugene, Maler in Rolleboise (Seine-et-Oise), geb. 1852 in Genf, f 1915 in Rolleboise, Schüler von Boulanger, Delort,

J. Lefebvre, beschickte den Salon d. Soc. d. Art. franq., Paris, 1889—1905 mit Genrebildchen, besonders Rokokoszenen, in öl und Aquarell. Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913).

—    Salonkatal. 1889, 90, 94,1902, 03, 05 (m. Abbn). Grive, Jean de 1 a, Priester, Geograph,

Zeichner u. Stecher geogr. Karten, geb. 1689 in Sedan, f 18. 4. 1757 in Paris, zeichnete u. stach zahlreiche Pläne: von Paris, 1728, 1740 und 54 (letzterer vollend, v. Huguin), Umgebung v. Paris 1740, von kgl. Schlössern wie St-Cloud 1744, Marly 1753, Versailles 1746 und 53.

Michaud’s Biogr. univ. anc. et mod., XXIII (1819) 177. — Catal. des Planches grav. de la Chalcographie, Louvre, 1881 p. 418.

Griveau (Grivel), Goldschmiedefamilie in Troyes, Anfang 15. bis Mitte 17. Jahrh. Urkundlich sind Arbeiten (nicht erhalten) genannt von M i c h a u d (1418—38), S a n s o n I (1520 bis gegen 1552), J e a n III (1541—1556).

—    Jean I und II G., (urkundlich auch Grivet genannt), Goldschmiede, kommen auch in Lyon vor, 1390—94 und 1439—79.

Nouv. Arch. de l’Art franq., 1888 u. 1891. — R o n d o t, Les Med. etc. en France, 1904 p. 148.

—    Forrer, Dict. of Med., II (1904).

Griveau, Georges, Maler in Paris, geb.

ebenda 26. 1. 1863, Bruder des Lucien und wie dieser Schüler von Geröme an der Ecole Nat. d. B.-Arts. Stellte 1887—89 in der Soc. d. Art. franq. aus und beschickt seit 1891 fast alljährlich die Soc. Nat. Auf fast allen Gebieten tätig (Akt, Porträt, Stilleben), hat er sein Bestes gegeben in seinen Interieurs, wie in dem „Dejeuner“, das im Salon 1899 ausgestellt war, und in seinen Landschaften aus der Pariser Umgebung, der Bretagne und aus Süddeutschland, besonders dem Württembergi-schen (Kirche zu Neuenstein, Schloß Kom-

burg usw.). Im Mus. zu Amiens von ihm: ,,Ma Chambre“. G. hat wiederholt auch in Berlin (Gr. K.-A. 1895, 96), München (Sezession 1894, Glaspal. 1905), Wien (Künstlerhaus 1894) und in Venedig (Internat. 1897) ausgestellt.

C u r i n i e r , Dict. Nat. d. Contemp,, II (1906) 80. — Les Archives biogr. contemp., IV [1911] 437. — Livre d’Or d. Peintres expos., 1914. — Katal. d. Salon (mit Abb.: 1892, 94—96, 99, 1902, 06, 10, 12) u. der angef. Ausst. H. V.

Griveau, Lucien, Maler und Schriftsteller in Paris, geb. ebenda 10. 7. 1858, Bruder des Georges. Zuerst Schüler der Acad. Julian, dann der Ec. d. B.-Arts unter Geröme und Förderung durch den Bildh. Alfr. Jac-quemart. Beschickte 1885—90 die Soc. d. Art. franq., seit 1892 fast alljährlich die Soc. Nat., anfänglich meist mit Bildnissen, während er später die Landschaft zu seinem Hauptgebiet machte. An die Tradition der Schule von Barbizon anknüpfend, eiferte er hauptsächlich Corot nach, mit dem ihn die vorwiegend lyrische Auffassung der Natur verbindet. Herbstliche Abend- und Regenstimmungen, malerisch verwitterte Gehöfte, über deren bröcke-lichtem Mauerwerk die heiße Mittagsonne brütet oder das Mondlicht huscht, schlafende Dörfer, einsame Landwege und verschwiegne Waldseen, die lieblichen Uferlandschaften der Marne und Seine, das sind seine bevorzugten, meist sehr schlichten Motive, über die er aber durch die Art der malerischen Behandlung eine Fülle von Schönheit zu breiten weiß. Neben der Landschaft pflegt G. das figurenbelebte Interieur 1895 eine zum Gottesdienst in der Kirche versammelte Gemeinde, im Salon 1914 eine Fischeverkäuferin —, das Porträt, das selbständige Figurenbild und das Stilleben. Auf seinen Landschaften spielen Figuren und Tiere (besonders Schafherden) meist nur eine untergeordnete Rolle und sind klein im Maßstab gehalten. — Auch Schriftsteller, tätig, hat G. eine Reihe von Novellen und Erzählungen in der Revue Bleue, im Correspondant u. anderen Zeitschriften veröffentlicht. Außer in Paris hat G. auch in Buenos Aires, St. Louis, Lüttich, Brüssel u. a. O. ausgestellt. Bilder von ihm im Pariser Luxembourg-Mus. u. in den Museen zu Bordeaux u. Chälons-sur-Marne.

C u r i n i e r , Dict. Nat. d. Contemp., II (1906) 80. — Les Archives biogr. contemp., IV [1911] 435 ff. — E. A. Seemann’s „Meister der Farbe“, X (1913) No 662 (H. Vollmer). — Livre d’Or d. Peintres expos., 1914. — Katal. d. Salon (mit Abb.: 1895, 98, 1901, 02, 04, 06—12, 14).

H. Vollmer.

Grivet (Grivat, Gribat, Gerbat), Peronet, Goldschmied in Genf, 1417 als Bürger aufgenommen, arbeitete für den Hof von Savoyen (1410—1430), u. a. eine vergoldete u. emaillierte Schließe, silberne Becher, eine vergoldete

Grivois — Grob

und gravierte Kanne aus Silber (1430). Gehört vielleicht zur gleichen Familie wie die Lyoner Goldschm. Griveau.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., I (1905). Grivois, Pseudonym für Gray, Henri. Grivolas, Antoine, Blumenmaler, geb. 1843 in Avignon, f 2. 12. 1902 in Vallauris

Zürich, f 9. 1. 1904 in München. Kam als künstlerisch begabter Bauernbursche 1842 zu einem Lithographen in Winterthur in die Lehre, ging aber erst nach mehr als 20 jähriger Tätigkeit als Lithograph 1865 an die Münchner Akad., wo er besonders Schüler A. v. Rambergs war. In dieser Zeit entstanden Genrebilder wie „Die (Alpes-Maritimes), Schüler seines Bruders Pierre, gefangene Maus“, „Italienerkinder mit einem 1877—1902 im Pariser Salon (Soc. Art. frang.) mit Landschaften und Blumenstücken vertreten.

Affen in einem Bauernhaus“, „Die Meisenfalle“, „Der Maler auf der Studienreise“ (1872, Kunsthaus Zürich), „Familienfreude“ (1873, Mus. Bern), zu denen er Schauplatz u. Modelle vorzugsweise im Berner Oberland, Toggenburg u. in seiner engern Heimat wählte. Nach Abgang v. d. Akad. tritt das Schweizerische in seinen

Im Mus. zu Niort: „Coin du parc ä Monsouris“; im Mus. Calvet zu Avignon: Selbstporträt,

„Le balcon de Cydalise“, „Roses d’hiver“.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u.

Suppl. — Chron. des Arts, 1902 p. 315. — Salon-katal. (1887—96, m. Abb.). — J. Belleudy,

Ant. G. (S. A. der Mera. de l’Acad. de Vaucluse,

1911; nicht benützt). — Museums-Katal.

Grivolas, Pierre, Maler in Avignon, geb.

2. 9. 1823, f 5. 2. 1906 ebda, Bruder des Ant.

G., Schüler von Ch. Comte, malte Landschaften und Volksszenen seiner Heimat,

Historienbilder, Genrestücke u. Porträts. 1864 setzung in Werken wie „Der Orgelmann“ 1875, bis 84 im Salon Soc. Art. frang. vertreten;    „Marionetten“ 1879, „Rückkehr von d. Taufe“

im Musee Calvet zu Avignon 33 Bilder von    1880, „Großvaters Heimkehr“ 1882 (Mus. Bern),

ihm, im Museon Arlaten in Arles eine Porträt- in verschied. Fassungen von „Mutterglück“ Zeichnung.    1882 ff. (Mus. St. Gallen, 1896 Mus. Chur), „Die

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u. Abgebrannten“ 1883/84 (Mus. Glarus), „Rück-

rÄrAnnll8    kehr“ und „Rast der Schnitter“ 1885 „Tisch-

rocel, Annales de la peint., 1862 p. 316. —    , ,₍₁ ,OQ.    c .    , ,    ..

Catal. des tabl. du Musee Calvet d’Avignon, 1909 gebet 1885 u. 87, „Sonntag auf d. Alp , „Plau-p. 47 ff. — Salonkatal.    derei“ 1880 (Mus. Bern), „Häusl. Andacht“ 1891

Grix, M. L. le, geb. Le Houx, Malerin (Mus. Bern), „Badendes Mädchen“ 1896, in Paris, Schülerin von L. Latouche u. A. Ph. Mit gewichtigeren Kompositionen „Tätsch-(Arm-Roll, mit Landschaften u. Genrebildern seit brust)schießen im Wehntal“ von 1874 (Mus. 1895 im Salon d. Soc. Nat., 1921 im Salon Winterthur), „Schwingfest am Hasliberg“ 1876

u. „Winkelrieds Tod“ 1878 (Mus. Bern) gibt er anspruchsvollere Darstell, aus d. Schweiz. Volksleben u. der Schweiz. Gesch., wie auch in d. gr. Kompositionen für d. Wettbewerb zur Ausmalung d. Teilskapelle 1878, „Pestalozzi in Stans“ 1879 (Mus. Basel). Eine gewisse Unruhe u. Unsicherheit in d. Stoffwahl macht sich

Stoffen noch mehr hervor. G. wird als Vertreter der Münchner Tradition für die östl. Schweiz etwa was A. Anker in seiner mehr französisch bestimmten Art für d. Kanton Bern u. d. westl. Schweiz bedeutet. Die Kinder- u.

Familienszenen d. Frühzeit erhalten ihre Fort-

u. a.

d. Soc. d. Art. frang. Paris vertreten. Ausstell.-Katal.

Grizenko, N i k o 1 a j, s. Gritsenko, N. Grizj, Girolarao, Maler aus Jesi, der Schule Tibaldis angehörend; von ihm eine bez. u. 1619 dat. Geißelung Christi (schlecht restauriert) in der Kirche S. Maria d. Misericordia in

Sant’ Elpidio (Marken).

A. Ricci, Mem. stör, di Ancona, 1834 II 286, 299.

Grob, Fridolin, Porträtmaler, geb. in Mühlrüti (Kant. St. Gallen), | 1820 in Italien, zuerst Schreiner, besuchte dann eine Zeichenschule in Luzern u. erhielt 1815 noch eine Unterstützung zu seiner Ausbildung. 2 Porträts von ihm in der Gemäldesamml. Glarus.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 531. —

Katal. d. Gern. - Samml. Glarus, 1903 No 10, 11.

Grob, Hans Ulrich, Pfarrer u. Zeichnerdilettant, geb. 1571, f 1621, der eine von ihm 1618 vollendete Kopie der Bullinger’schen Chronik (Stadtbibi. Zürich, Msc. L 61a) mit unbedeutenden Skizzen versah. Von gleicher Museen von St. Gallen, Winterthur u. Zürich, Art'die V G u. H V G bez. Zeichnungen in der    40 Skizzenbücher aus der Zeit der Wanderjahre

Sammelchronik des Chorherm Wiek v. Zürich    1845 ff. und über 300 Zeichnungen das Kupfer

stichkabinett d. Eidg. techn. Hochschule, versch. Studien in öl aus d. 1870 er Jahren die Museen von Glarus, Lausanne, Luzern, Solothurn, Winterthur. 6 Radier, nach eigenen Bildern

(Stadtbibi. Zürich).

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 183. Grob, K o n r a d , Maler, Lithograph und Radierer, geb. 3. 9. 1828 in Andelfingen, Kt.

in d. 1890 er Jahren geltend, es erscheinen ge-legentl. Bilder, die an Widersprüchen zwischen Stoff u. künstler. Form leiden, so eine Arkadische Landschaft, der „Hausgötterverkauf“, der „Neapolitanische Rezitator“ (1890 Mus. Solothurn, 1894 Mus. Zürich), „Wind und Welle“, „Faunsfamilie“, oder solche, die bei aller Sicherheit des Könnens sich allzusehr

dem bloß Gefälligen nähern. Das Jahr 1900 brachte eine zweite Fassung von „Winkelrieds Tod“ (Mus. Winterthur), die der ersten in der allg. Anlage nahe verwandt ist, 1904 eine nochmalige, ganz neue Komposition zur Schlacht bei Sempach. Selbstbildnisse G.s besitzen die

Grob — Grobon

C.

I e r, Monogr., III.

(Meisenfalle, Schwingfest, Studienreise, Schäferidylle, Beim Schatz, Winkelried) stammen aus den Jahren 1876—77, wenig älter sind die Illustrationszeichnungen zu „Schweizerland“ u. „Schweizer Bilderbogen“.

B r u n ,, Schweiz. Kstlerlex., I 1905 (Pestalozzi). — W. L. Lehmann, K. Grob, Neu-jahrsbl. d. Zürcher Kunstges., 1905 (Abb.). — Entwicklung d. Kunst in d. Schweiz, St. Gallen 1914 p. 446. — Art moderne, 1896 Lfg 1 (Abb.).

—    Die Schweiz, 1900 p. 105 ff. (Abb.) : 1902 p. 419; 1904 p. 81 (Abb.); 1911 p. 331. — Ts c h a r-n e r, Die bild. Kste in d. Schweiz, 1873 p. 1; 1874 p. 9, 13, 19, 31; 1876 p. 4, 14, 20, 21; 1877 p. 6; 1878 p. 8; 1879 p. 6, 20, 24; 1880 p. 5, 22, 26; 1881 p. 5; 1882 p. 6, 14; 1883 p. 5, 8, 11, 16; 1884 p. 8, 21, 27; 1885 p. 7; 1886 p. 5, 9, 13, 15, 27, 32; 1889 p. 10, 17; 1890 p. 9, 30; 1891 p. 12, 23, 26, 39; 1892 p. 8, 12, 30, 31; 1893 p. 13, 27, 31, 37. — Kunstchronik, X 678; XII 115; XIII 159, 245, 831; XIV 602; XVI 61; XVII 700. — Das geistige Deutschi., I, 1898 (Selbstbiogr.). — The Art Journal, 1879 p. 156 Radierung Meisenfalle). — Pecht, Gesch. d. Münch. Kst, 1888.

—    F. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I u. Nachtr. zu Bd I. — Kat. d. gen. Mus. — Kat. Ausstellg Gottfr. Keller-Stiftung Zürich, 1904 p. 5. — Kat. Ausstellgn Berliner Akad., 1881,1886 Gr. Kstausst. Berlin 1899, 1900; Glaspalast München 1879—1901; Turnusausstell. Schweiz. Kstver. 1872 ff.; Cat. ill. Exp. nat. art mod., Genf 1896.

IV. W.

Grob, Salome, Malerin und Zeichnerin, geb. 1794 in Wattwil (Schweiz), 1811 u. 12 Schülerin von S. Meili, lieferte Porträts u. Landschaftszeichnungen. Von ihr die Aufnahmen der Burgen Wildenburg, Toggenburg, Iberg in Dalps Schweiz. Ritterburgen.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 183.

Grobe, German, Landschaftsmaler zu Düsseldorf, geb. am 27. 1. 1857 zu Hanau, Schüler des Städelschen Instituts in Frankfurt a. M. unter E. v. Steinle, dann der Münchner Akad. bei L. Löfftz und in Düsseldorf bei E. v. Gebhardt und insbesondere bei dem klassischen Lehrer für Landschaftsmalerei E. Dücker. Unter dessen Einfluß wandte sich G. mehr und mehr der Landschaftskunst zu, w'ozu ein zweijähriger Aufenthalt in Hamburg mit seinem malerischen Hafenbild und der nahen See beträchtlich beitrug. Abgesehen von einem weiteren vierjährigen Aufenthalt in München, ist G. Düsseldorf treu geblieben, doch verbringt er alljährlich einige Monate in Holland, wo er nicht nur der Natur nachgeht, sondern auch in den Galerien besonders die Meister von Barbizon und die modernen Holländer (Israels, Mauve, die 3 Brüder Maris usw.) studiert, deren Sonderart sein koloristisches Empfinden nahe verwandt ist. G. ist von der Kritik weniger beachtet worden, als er es verdient. Seine Strand- und Dünenlandschaften, besonders die kleineren Formats, sind durch eine gewisse Delikatesse der Farbengebung und durch die Toneinheit den meisten allzu dekorativen Bildern der Dücker-

Schule überlegen. Er bevorzugt bei impressionistischer Gesamtauffassung eine helle staub- oder silbergraue Farbenskala und kommt häufig zu Ergebnissen, die ihn im Kreise der Genossen als einen kleinen Düsseldorfer Liebermann erscheinen lassen. Beschickte 1884—92 die Berl. Akad.-Ausst., seit 1888, bezw. 1893 häufig den Münchner Glaspalast und die Gr. Berl. K.-A., seit 1904 die Düsseldorfer Internationale und Gr. K.-A.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1891—1901, I. — J a n s a, Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Ausst.-Katal.: Gr. Berl. K.-A. 1893, 95/7, 1904, 5, 7, 9, 11, 12, 14, 15; Münchner Glaspal. 1888/92, 4, 5, 1904, 6—9, 12, 14; Düsseldorf 1904, 7, 11—13, 15, 17, 20; Ausst. d. Kstver. f. d. Rheinlande u. Westph., Düsseid. 1908; Ausst. v. Aquarellen usw., Dresden 1887; Aquar.-Club, Wien 1893.

Grober (Gröber), Hans, Hofmaler in Brieg, erwähnt 1582, diente dem Herzoge 13 Jahre und malte ihm sein Schloß und die Kirche aus.

Zeitschr. d. Vereins f. Gesch. u. Altert. Schlesiens, V (1863) 20f. — A. Schultz, Untersuch. z. Gesch. d. Schles. Maler, 1882. — Nag-

E. Hintze.

Grobon, Franqois-Frederic, Maler u. Lithograph in Lyon, geb. 10. 7. 1815, | 1901 oder 1902 ebenda, Schüler von Bonnefond an der ficole d. B.-Arts in Lyon 1831—36, und von Victor Orsel. Malte religiöse und histor. Darstellungen, Landschaften, Porträts, Blumen-u. Fruchtstücke. Seit 1836 stellte er in Lyon, 1842—80 im Pariser Salon aus. Seit ca 1844 widmete er sich der Lithogr., 1863 ging er nach Paris u. begann die Porzellanmalerei. Von ihm stammt die Dekoration der Chapelle de l’Ora-toire, rue du Regard, Paris. Im Museum Dünkirchen ist von ihm „Fleurs et paysage“, im Mus. Metz „Fete de l’agriculture“. An Lithogr. sind zu nennen: Fragment aus d. Disputa (nach Zeichnung von Vibert), eine Reihe von Porträts u. die in Zusammenarbeit mit seinem Bruder entstandenen Blätter (s. unten). — Sein Bruder u. Schüler Anthelme-Eugene, Maler u. Lithogr., geb. 18. 8. 1820 in Lyon, f 15. 7. 1878 in Grigny (Rhone), besuchte die ficole des B.-Arts in Lyon u. widmete sich vor allem dem Blumen- u. Fruchtstück, der Stilleben- u. Landschaftsmalerei (in öl, Aquarell, Gouache, Pastell). In Lyon stellte er seit 1846, im Pariser Salon 1852—70 aus. Mit seinem Bruder lithograph. er Porträts, Blumen nach Redoute u. die „Dessins inedits de P. Berjon“, publ. par la Soc. des amis des Arts de Lyon (1847—48, 26 Taf.).

Bellier-Auvray, Dict. g£n., I (1882). — Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — Catal. Mys4e commun. de Dunkerque, 1905 p. 29. — Duplessis, Cat. Portr., Bibi. Nat., Paris, 1896 ff., II 5437; III12033, 13856, 15552/V, 15920; IV 16897.

Grobon, Michel (Jean Michel), Maler u. Radierer, geb. 19. 12. 1770 in Lyon, f 2. 9. 1853 ebenda, in der Malerei Schüler von Grognard

Grocholski — Grodtschilling

an der Ecole des B.-Arts in Lyon, in der Ra-    Sohn des dort. Schloßhauptmanns Andreas G.

dierung von P. T. Dechazelle u. J. J. Boissieu.    v. B. (f 1587 wohl in Grödek Jagiellonski bei

1796 in Paris Schüler Prud’hons. Debütjerte    Przemy^l), als Domherr von Olmütz wohl

1796 im Salon, den er bis 1812 beschickte.    dort f nach 1593. Mit diesem als Zeichner

1821—39 als Lehrer an der Ecole des B.-Arts    u. Kupferätzer, wie als Sprachenkenner von

in Lyon tätig, 1821—27 stellt er in Lyon aus.    Scherschnik gepriesenen Polen ist wohl zu

Seine unter niederld. Einfluß stehenden Genre-    identifizieren jener Ludovico Grodezo,

bilder bewegen sich in gewohnten Geleisen.    dessen Signatur mit dem Zusatze „fecit Ro-

Seine Porträts zeichnen sich durch farbige Hai-    [mae]“ laut Mitteilg L. Lepzy’s zu lesen ist

auf einem Kupferstich der gräfl. Czapski’schen Samml. in Krakau, darstellend eine allegor. sitzende Frauengestalt mit Blumenvase und 2 Windhunden, stilistisch dem „Ende des 16. Jahrh.“ angehörend. — Ein WaclawG.

tung u. seelisches Leben aus (die besten: Porträt seiner Mutter und Selbstporträt im Mus.

Lyon). In seinen Landschaften (Pigeonnier de Rochecardon (1795), Petit moulin (1808), Vue de la Quarantaine, Ancien quartier de la Peche-rie, Cathedr. de Lyon, alle im Mus. zu Lyon)    war gleichzeitig als Stecher von Landkarten

verzichtet er von Anfang auf die üblichen    in Polen tätig,

Scherschnik, Nachr. von Schriftst. u. Kstlern, Teschen 1810 p. 91.

Grodezo, Ludovico, s. Grodecki, L.

Grodtschilling, Bendix I, Bildschnitzer aus Itzehoe (Holstein), geb. um 1620, f März 1690 in Kopenhagen; ging 1657 nach dem Stadtbrande von Itzehoe nach Hamburg und 1660 nach Kopenhagen, wo er als Hofkunstdrechsler Anstellung fand und 1680 die „Königl. Kunstkammer“ einrichtete. In Schloß Rosenborg zu Kopenhagen (cf. Führer 1903 p. 94) befindet sich ein von G. aus Narwalzähnen geschnitzter, mit vergoldeten Figuren u. Edelsteinen verzierter Königsthron. — Sein Sohn B e n d i x II G. (geb. 1. 12. 1655 in Itzehoe, t 10. 3. 1707 in Kopenhagen) erlernte auf Auslandreisen die Malkunst und wurde 1690 in Kopenhagen Hofmaler u. Kunstkammerverwalter; er malte für Rosenborg Bildnisse wie das .seines Vaters (jetzt im Mus. zu Frederiks-borg, cf. Führer 1913 p. 62 No 1355) u. König Christians V. zu Pferde mit seiner Landmiliz, auch entwarf er die Kartons zu einigen der Bildteppiche im gen. Königschloß, letzteren Sohn u. Schüler Bend ix III G. (geb. 12. 8. 1686 in Kopenhagen, f 23. 3. 1737 ebenda) malte Aquarellbilder wie die mit Darst. der „Salbung König Frederiks IV. in der Kirche zu Frederiksborg“ u. einer „Jagd in Gylden-lund“ (letzt, in Miniaturgröße); mit ihm ist wohl jener „P. Grodtschilling“ zu identifizieren, von dem Parthey in Frankfurter Privatbesitz die 1714 in Kopenhagen auf Holz gemalte Ganzfigurdarst. zweier Grönländer sah. — Bendix BI G.s Bruder Bernhard G. (geb. 2. 5. 1697 in Kopenhagen, f 2. 8. 1776 ebenda) wurde dän. Marineoffizier und malte als solcher 1720—64 für das dän. Königshaus eine Reihe von Seestücken u. Flottenmanöverbildern. — Bernhard G.s Sohn Frederik G. (geb. 17. 12. 1731 in Kopenhagen, | 14. 1. 1792 ebenda als Contreadmiral) betätigte sich äls dilettierender Kupferätzer (namentlich bekannt durch seine Radierung „Genius mit Füllhorn“).

Wei'Ibach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I. — Lemberger, Bildnis-Miniatur in Skan-

konventionellen Motive u. schildert die Gegend um Lyon in ihrer lichten Atmosphäre u. hellen Farbigkeit, ohne sich jedoch von seiner minutiösen Ausführung frei machen zu können.

Außer den zahlreichen Werken im Mus. zu Lyon findet sich eine Zeichn. im Mus. Dijon, eine Landschaft in Leipziger Privatbesitz. Von seinen Radierungen sind zu nennen: Bois de Rochecardon, Porträt eines jungen Mannes, Egl. de Saint-Rambert, Le Pigeonnier de Rochecardon u. Ansichten von Lyon.

Bellier-Auvray, Dict. gdn., I (1882). —

B 6 n i z i t, Dict. des Peintres, II (1913). — A.

G e r m a i n , Les Art. Lyonnais, 1911 p. 37 f.

(m. Abb.) ; ders., Gaz. d. B.-Arts, 1907II338ff.

(m. Abb.). — Gonse, Chefs d’Oeuvre d. Mus. de France, Peint., 1900 p. 175 (Abb.). — Catal. somm. des Mus. de Lyon, 1905 p. 85, 108. —

Catal. du Mus. de Dijon, Coli. Trimolet, 1803 p. 67. — Katal. Ausst. alter Meister aus Leipziger Privatbesitz, 1914 p. 7.

Grocholski, StanislawTadeusz, poln.

Maler, geb. 1858 in Zotynia bei Laficut (Galizien), Schüler J. Matejko’s in Krakau u. Alex.

Des

Wagner's in München, wo er — nachdem er schon 1886 in Wien ein Kircheninterieur ausgestellt hatte — 1889 mit einem naturalist.

Genrebild „Wäschetrocknen“ debütierte, das damals vom Prinzregenten Luitpold v. Wittelsbach angekauft wurde. Bis 1901 in Neu-Pa-sing bei München ansässig und im Münchener Glaspalast usw. mit weiteren Genrekompositionen, sowie 1901 auch mit einer „Pieta“ vertreten (außerdem in der Münchener „Jugend“ mit verschied. Titelblatt-Kompositionen, Abb. bei Hirth), soll G. später nach Nordamerika (Milwaukee) ausgewandert sein. Das Mus. zu Lemberg bewahrt von ihm ein Ölbild „Tod der Ophelia“.

Kat. der Privatgal. des Prinzreg. Luitpold,

München 1913 p. 87, cf. 21 f. — F. v. Boetti-cher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1891 I 413 u.

974; cf. Münchener Secess.-Kat. 1894 u. Glaspalast-Kat. 1898 u. 1901, Berliner Gr. Kstausst.-Kat. 1899 (Abb.) — Über Land u. Meer 1891 (Abb.

„Jüd. Herberge in den galiz. Karpathen“). —

Hirth, 3000 Kstblätter der Münch. „Jugend“,

1896—1908 p. 128 (3 Abb.).    *

Grodecki (Grodetzky), Ludwig (von Bro-dy), Kupferstecher, geb. wohl in Teschen als

Kataloge:

dinavien, 1912 II 128, cf. 114 u. 134; cf. Parthey, Deutscher Bildersaal, 1863 I.    *

Grodzicki, Pawel, poln. Maler, f 1645 als Artilleriegeneral König Wladyslaw’s IV.; malte für die Jesuitenkirche in Posen die Altarbilder der Heil. Ignatius de Loyola und Stanislaus Kostka.

Rastawiecki, Sfownik Mal. Polskich, 1850 ff. III 218.    *

Gröber, Hans, s. Grober, Hans.

Groeber, Hermann, Maler, geb. 17. 7. 1865 zu Wartenberg (Oberbayern), besuchte die Münchner Akademie 1883—86 unter Gysis, Lindenschmit und Löfftz. Studienreisen nach Holland und Oberitalien, häufiger Aufenthalt in Paris. Mitarbeiter an Jugend und Simpli-zissimus; seit 1907 Lehrer für Aktzeichnen an der Münchner Akademie. Mitglied der Münchner Sezession. Bilder in Stuttgart, Staatl. Mus.: „Bauernbesuch“; Münster: „Des Künstlers Frau am Fenster“; Dessau: „Bauernmädchen“; Barcelona: „Männl. Porträt“; München, Sezessionsgalerie: „Bauemmagd“; München, Graphische Sammlung: „Aktzeichnung“; ferner in Barmen u. Christiania. Das Vorbild Leibis wird im Technischen und in der Vorliebe für Zustands-

Schilderungen deutlich. Von der mehr aufgelösten Form, dem gemäßigten Impressionismus seiner frühen Bilder, kommt G. zu einer festeren, geschlosseneren Behandlung, von einer mehr tonigen Malerei, zu einem kräftigen, satten Kolorit. Seine Modelle sucht G. gern im bäuerlichen Leben Oberbayems.

J a n s a , Dtsche bild. Kstler etc., 1912. — Z i 1 s , Geist, u. kstl. München, 1913. — H i r t h , Dreitausend Kstbl. d. Münchner „Jugend“, 1908.

—    Kstchronik, N. F. XIII 340; XVIII 355. — Die Kunst, I, III, VII, IX, XI, XVII, XXI, XXIX, XXXI, XXXVII (meist Abb.). — Dtsche Kunst u. Dek., XIX, XXIX, XXXII, XXXVI, XXXIX (meist Abb.). — Die christl. Kunst, VlI p. 60.

—    Jahrb. Münchner Kunst, I (1917/18). — Meister d. Farbe, XV No 8000.

Landesmus. d. Prov. Westfalen, Münster 1918. der Sec.-Gal. München, 1913. — Gr. Kst Ausstell. Berlin, 1895, 1907, 1910, 1911, 1913, 1915; Sec. Berlin, 1899, 1908; Glaspal. München, 1890, 1892, 1898, 1909, 1913, 1919, 1920; Sec. München, 1894—96, 1900, 1902—03, 1906—08,    1910—12,

1914—17.

Gröber, Josef, Aquarellist (Dilettant) in Innsbruck, geb. 1817, f 11. 2. 1902 ebenda; von ihm zahlr. Tiroler Ansichten, bes. ein Zyklus Alt-Innsbruck, in Aquarellen.

Der Kstfreund, 1902, Beilage No 3 p. 2.

Gröbmer, Josef Anton, Bildhauer in München, geb. 1812 (16?) in Bruneck (Tirol), t 21. 9. 1882 in München nach vorhergegangener Erblindung, Schüler Schwanthalers, nach dessen Entwurf er das Modell zur Tillystatue (Feldherrnhalle München) arbeitete und die Giebelgruppen an den Propyläen vollenden half. Selbständige Arbeiten: Denkmal des Fürstbischofs Galma in Inzing (bei Zirl), Büsten der Tiroler Dichter J. Senn u. H. v. Gilm u.

A. Flir für Innsbruck, Marmorstandbilder Tillys

u. des Prinzen Karl von Lothringen für das Arsenal in Wien, Figuren für das neue Münzgebäude, das Maximilianeum, das ehemal. Nationalmus. in München u. zahlreiche religiöse Werke in Stein u. Holz für bayr. u. tirol. Kirchen. Im Ferdinandeum Innsbruck: Büsten, Statuetten, relig. Figuren.

Allgemeine Zeitung 1882, Beilage No 326. .— Festgabe des Vereins f. christl. Kst in München, 1910. — Katal. d. plast. Kstgegenst. im Ferdinandeum Innsbruck, 1875 p. 11, 12, 13, 14, 17.

Grödtzke, Gregers, s. Greuß, Georg.

Gröger, Carl Gottlieb, Silberschmied in Breslau, 1774 Meister, f 1798. Arbeiten in Breslauer Besitz: Altarleuchter, Tischleuchter, Salzfäßchen, Willkommenschildchen und ein Standkruzifix.

H i n t z e , Breslauer Goldschmiede, 1906 p. 69 f.    E. Hintee.

Gröger, Friedrich Carl, Bildnismaler u. Lithogr., geb. 14. 10. 1766 in Plön, f 9. 11. 1838 in Hamburg. Sohn eines Schneiders, für das Schneiderhandwerk, dann für die Drechslerei bestimmt, bildete sich autodidaktisch zum Maler aus. 1785 ließ er sich in Lübeck nieder, wo der um 9 Jahre jüngere Heinr. Jak. Alden-rath (s. d.) sein Schüler wurde. Aus dem Schülerverhältnis erwuchs eine unzertrennliche Freundschaft bis zu G.s Tode. 1789 bezogen beide die Berliner Akademie, ließen sich dann in Hamburg nieder, um 1798 nach Lübeck überzusiedeln, wo sie bis 1807 blieben; 1798 gemeinsame Studienreise nach Dresden und Paris, darauf wiederum gemeinsam einige Jahre abwechselnd in Lübeck, Hamburg, Kiel, Kopenhagen tätig. 1814 wird Hamburg beider Kstler dauernder Wohnsitz. — G. war fast ausschließlich als Porträtist tätig, anfangs vielfach als Miniaturmaler. Später pflegte er mehr das lebensgroße Brustbild, Aldenrath die Miniatur. Seit 1818 bis zu Beginn der dreißiger Jahre sind beide auch mit Bildnislithographien beschäftigt. G. setzt die Tradition der Spätzeit des 18. Jahrh. in der schlichtrepräsentativen Auffassung des Bildnisses und einer soliden Technik der Ölmalerei fort, gelangt aber bald zu einer stereotypen Erledigung seiner Aufgabe. Halbfigurenbildnisse kommen selten vor, Gruppenbildnisse in vereinzelten Beispielen. Ein blühendes Inkarnat und ein glatt vertriebener, grünlich grauer Hintergrundston sind charakteristisch für G. — Zu seiner Zeit galt G. als einer der angesehensten Bildnismaler Norddeutschlands. Gemälde im Privatbesitz in Hamburg, Lübeck, Holstein, Dänemark. (Ausgezeichnet die Bildnisse des Ehepaares Jean Cesar Godeffroy, Kniestücke, im Bes. von Frau Cesar Godeffroy in Hamburg), die umfangreichste Sammlung seiner Werke (20 Gemälde und Miniaturen und zahlreiche Lithographien) in der Hamburger Kunsthalle. Hervorzuheben: Selbstbildnis mit dem Aldenraths und ihrer Adoptivtochter Lina, Frau v. Levetzow (beides

Grögle — Groell

Halbfigurenbilder), Pastor Behrmann u. Frau, Bettelheim, Biogr. Jahrbuch, II (1898) Lina Gröger. Ferner in Museumsbesitz: 173; IV (1900) 105*. — M a i 11 i n g e r, Bilder-

,Kiw <först d£»v

Blücher), Lübeck (Physikus Martini, kleines (1916/17) 7 (m. Abb.). — Kunstchronik, N. F. Doppelbildnis mit Aldenrath, Selbstbildnis, XXX (1918/19) 1025. — Austell. Katal. Deutsche

Malerei im 19. Jahrh., Gal. Arnold Dresden 1918.

Miniatur, Predigt Johs. d. T.). — In der Kirche zu Plön: Agnus Dei und Christus als Kinderfreund.

Unter seinen vortrefflichen mit Kreide gezeichneten Bildnislithographien seien genannt: Bürgermeister Heise (1819), Amalie Sieveking, Oberalter Martens, Pastor Raubach, Herr und Frau Ludendorff. Meist zeichnet G. nach eigenen Gemälden, bisweilen unter Mitwirkung von Aldenrath. Eine Sammlung seiner Handzeichnungen im Mus. f. Gesch. der Stadt Hamburg. Im Berliner Kupferstich-kab. eine Bildniszeichnung G.s (vgl. Friedländer, Die Zeichnungen alter Meister im Berl. K. K., Bd I, Elfried Bock, Deutsche Meister, 1921.)

Aldenrath zu nennen: C. Gottlieb Eybe, Carl Heinr. Grimm, Henry Ritter und die Lübecker Miniaturmaler Stephan Dietr. Friederichsen und Matthias Ant. Winck.

Grögory (Gregori), Friedrich, Kupferstecher, geb. 1760 in Dresden, f 3. 5. (nicht 10. 5.) 1788 in Leipzig; kam 1785, nachdem er bereits ein Porträt in Dresden ausgestellt hatte, zum Besuche der Akad. nach Leipzig, schloß sich hier an J. F. Bause an und war für Verleger wie Dyck u. Göschen tätig. So lieferte er für Dyck’s „Neue Bibliothek“ alsTitel-kupfer zu den Bänden 32, 33 u. 35 die nach fremden Vorlagen gestoch. Bildnisse Meta-stasio’s, Archenholtz’s u. seines Lehrers Bause; auch stach er Sonderbildnisse wie die Prinz

Leopolds v. Braunschweig, J. F. Haeseler’s, Als seine Schüler sind außer J. Al. Schneider’s u. a. sowie nach eig. Zeichnung ein Bildnis des Barons J. Fr. v. Racknitz (cf. Heinecken), endlich nach J. H. MeiPs Vorzeichnung die Titelvignette für einen Teil der 1787—90 von Göschen verlegten Ausgabe von „Goethes Schriften“. In all diesen Arbeiten zeigt sich G. in Strichführung wie Umrahmung von Bause’s Vorbild abhängig.

Kunstblatt, 1820—23, 1825, 1829. — Hamburg.

Kstlerlexikonl854. — Allg. deutsche Biographie IX 1879. — F. v. Bötticher, Malerwerke d.19. Jahrh.

11891. — E. Zimmermann, Gesch. d. Lithographie in Hamburg (Verz. d. Lithogr. m. Daten),

1896 p. 25. — L i c h t w a r k , Das Bildnis in Hamburg, 1898, II 85 ff.

Museum zu Lübeck, Festschrift 1900, 169. — v.

T s c h u d i, Deutsche Jahrhundertausstellung,

1906 CAbb.). — E. Lemberger, Bildnisminiatur in Deutschld, 1909 (Abb.); ders., Meister-miniat. a. 5 Jahrh,, 1911 (Abb.). — J o s. M e y u, Lichtwark, Hamburger Bildnisse, 1913    — D r u g u 1 i n , Allgem. Portr.-Kat., 1859 Nr

(Abb.). — Karl Schaefer im Jahrb. d. Mus. 510, 1093, 8938, 11793, 18726. — Wustmann, f. Kunst u. Kulturgesch. in Lübeck, II/III 1915    Leipziger Kupferst., 1907 p. f04. — G. Wit-

Festschrift Nordische Woche    k o w s k i in Zeitschr. f. Bücherfr. 1917 f., III

G. Pauli.    69 ff. (mit Abb.). — Mitteil, des Leipziger Stadt

archivs.

v. Lütgendorff,

Neue Bibi. d. Schönen Wissensch. etc., Leipzig 1786 ff., Bd 32 ff., dazu 36 p. 336. — (Eck’s) Leipziger Gelehrtes Tagebuch 1788 p. 55 f. — Huber-Rost, Handb. f. Kstliebhaber, 1796 II 367 f.; cf. Huber's Cat. du Cab. Winckler, 2. Teil, 1802 I p. 304.

Nachtr. 1806 ff.; cf. H e i n e c k e n , Dict. des Art. 1778 ff. (Ms. im Kupferst.-Kab. zu Dresden).

F ü ß 1 i, Kstlerlex.,

p. 30—40.    —

1921 p. 111, 144.

Grögle, Notker, Maler, geb. 1740 in Wil, Kt. St. Gallen, f 1816 in Ravensburg. Wurde 1758 Mönch im Kloster St. Gallen. In der Michaelskap. des Weiherhauses Hagenwil, Kt. Thurgau, befindet sich eine Vision des Hl. Benedikt, voll bezeichnet u. 1775 dat.

Fr. Schulze.

Groell, Carl, Maler u. Kupferstecher, geb. 1770 in Warschau, f 21. 7. 1857 ebenda; Sohn des dort. Hofbuchdruckers Michael G., Schüler G. Schiffer’s in Warschau und seit 1787 Mich. Keyl’s in Dresden (cf. Keller), angeblich auch D. Chodowiecki’s in Berlin. Seit 1790 in

Rahn, Mittelalterl. Kstdenkm. d. Kt. Thur-

194. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV Warschau tätig als Illustrator der Druckwerke

seines Vaters, stach G. neben Landschaften Grögler, Wilhelm, Maler u. Illustrator    (schon 1788 Ansicht von Krzeszowice bei

in München, geb. 1839, f 6. 5. 1897 ebenda.

Von den 1870 er bis in die 90 er Jahre lieferte er vor allem Illustr. für Daheim, Alte u. neue Welt, Illustr. Welt, Uber Land u. Meer. Mit    Fürst J. Poniatowski’s (1791) u. der Fürstin

seinen Gemälden war er selten auf Ausstellgn vertreten (1865 Wien, 1873 Breslau, 1880 Salon d.

Soc. d. Art. frang. Paris u. gelegentlich im Münchner Kstverein). Er stellte vor allem Genreszenen aus dem bayr. Hochland u. dem Münchner Volksleben in gemütlichem Erzählerton dar. Rowinsky Nachstich nach J. F. Bolt, — Zu-Ein beachtenswertes Bild „Im Wirtsgarten“,    satz zu den 19 bei Rastawiecki aufgez. Platten

das in der Auffassung etwas Spitzwegisches hat,    G.s). Auch soll er Vorlagen für die War-

wurde von der Neuen Pinakothek München er- schauer Teppichmanufaktur entworfen und

Miniaturbildnisse gemalt haben. Seit 1804 in

gau, p. 531.

W. W.

Krakau), Andachtsbildern (Madonnenblättchen für das Warschauer Bernhardinerkloster), Wappen usw. vorzugsweise Bildnisse, darunter die

Hel. Radziwill nach J. Grassi, Prinz Anton Radziwill’s u. König Stanislaus August’s nach W. de Lesseur, des Warschauer Stadtkommandanten J. Zakrzewski (1794, wohl nach eig. Miniaturvorlage) und Zar Peters d. Gr. (laut

worben.

Groen — Groene

L. Lepszy.

Groen, A. van der, Zeichner in Amster-Nach ihm stachen R. u. H. Vinkeles

Besonders wirksam ist seine Gruppe: „Christus am Kreuz, von zwei Bergleuten angebetet“, Freifig. aus Holz, in der Kirche zu Cainsdorf.

Kst-

England mit Industrieunternehmungen beschäftigt, lebte er erst seit 1832 wieder in Warschau.

H. Skimborowicz in Gazeta Warszawsk. 1857 Nr. 211 f. (Nekrolog) ; cf. Keller, Nachr. von allen in Dresden leb. Künstlern, 1788 p. 81. — Rastawiecki, Slownik Rytown. Polsk., 1886 p. 121 ff.; cf. Rowinsky, Russ. Portr.-Lex., 1886 ff. III 1587 f., Nr. 198. — Wielka Encykl. Illustr., 1900 ff. XXV 888.

dam.

eine Waldansicht (1774). Seine „Vier schetsen der Vorstelyke Loge door A. van der Groen ongevraagd op den Amsterdamschen Schouw-burg gebragt“ wurden von A. Smit gestochen. Sein künstlerischer Nachlaß wurde 18. 4. 1788 in Amsterdam verkauft.

Van der Aa, Biogr. Woordenboek der Nederl., 1852 ff. — K r a m m , De Levens en Werken, II (1858).

Groen, J. van der, Gartenarchitekt in Amsterdam um 1660. Von ihm 2 Werke über Gartenbaukunst: „Zweihundert Garten-Modellen“ (in 53 Holzschnitten), verlegt Amsterdam, Marcus Doomick, 1669; in 2. Aufl. verlegt unter dem Titel: „Le Jardinier du Pays-Bas“, Brüssel, bei Philipp Vleugart, 1672.

Katal. d. Ornamentstichsamml. d. Kstgew.-Mus. Berlin, 1894 p. 244, 446.

Groen, Johannis, Faj cncier in Delfts-haven, heiratet um 1668, wird 1683 als Meister in die Lucasgilde aufgenommen, übernimmt 1699 eine Fabrik in Delft. Ihm werden einige mit Marke (Jännicke, M. V. 2573) bez. Stücke zugeschrieben, darunter eine farbige Statuette mit beweglichem Kopf (aus der Samml. Mandl, Paris).

H a v a r d , Ceramique holl., 1909 II 162. — Jännicke, Grundriß d. Keramik, 1879 p. 619.

Grönbech, Sören Nikolaj, dän. Maler, geb. 28. 7. 1863 in Aalborg (Jütland), 1883 bis 86 Schüler der Akad. zu Kopenhagen, deren Ausst. er seit 1891 mit Portraits u. figürl. Kompositionen beschickte.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I.

Gröhndahl, s. Bing & Gröhndahl.

Groene (Groyne), köln. Malerfamilie des

14. Jahrh.: H e y n k i n (Heydenrich), 1334 erstmalig anläßlich eines Hausankaufs genannt, f zwischen 1350 u. 1358. Von ihm 3 Söhne: Johann, der älteste, erwirbt 1346 ein Haus (der 1384—1401 genannte Maler Johann wohl sein oder seines Bruders Wynand Sohn); Peter, 1358 erstmalig erwähnt, f 1397/98; Wynand, 1351 erwähnt, f zwisch. 1363—65.

M e r 1 o , Köln. Künstler, Ausgabe Firme-nich-Richartz, 1895.

Gröne, Christian, Bildhauer, 1. Hälfte

17. Jahrh., fertigte das figürlich reich verzierte Hauptportal und die Bekrönungen der Nebenportale des 1635 ff. erbauten, 1886 abgebrochenen alten Rathauses in Oldenburg (zahlreiche Baufragmente im Kstgewerbe-mus. Oldenburg erhalten). Ferner war er tätig beim Wiederaufbau des Schlosses Iburg (bei Osnabrück), welchen der Fürstbischof Franz Wilh. Graf von Wartenberg 1650/58 vornehmen ließ.

Bau- u. Kstdenkm. d. Hzgt. Oldenburg, IV (1907) 47. — W. Jänecke, Baugesch. d. Schlosses Iburg, Inaug.-Dissert. der Univ. Münster i. W., 1909 p. 31 (fälschlich „Ströwe"). —

H. Hartmann, Joh. Conr. Schlaun (Beitr. z. westf. Kstgesch., H. 5), Münster 1910 p. 285.

W. Jänecke.

Gröne, F. E., Landschaftsmaler, geb. in Minden, Schüler von A. W. Bouguereau u. Fleury in Paris, tätig in Colchester (England), mit Landschaften (bes. Flußlandschaften in öl u. Aquarell) seit 1888 auf den Londoner Ausst. vertreten.

Who’s who in England, 1921. — Graves, Roy. Acad., III (1905) ; d e r s., Dict. of Art., (1895).

Gröne, Georg (Heinrich Gg.), Bildhauer in Dresden, geb. 11. 3. 1864 ebenda, Schüler der Dresd. Akad., 1882—86 Meisterschüler Hähnels. Während dieser Zeit schuf er außer einem Basrelief „Der Fischer“ einen „Kain“ (halbe Lebensgr.) und „Vulkan schmiedet dem Amor Pfeile“, für die er 1885 von der Akad. eine gr. silb. Medaille erhielt. Die Formensprache des Hähnelschen Neuklassizismus zeichnet auch

G.s Werke aus. Er arbeitete viel für sächs. Kirchen: Kanzelrelief in der Lutherkirche und Predella am Altar der Lukask. zu Dresden

(Hochrelief: Geburt Jesu), Portalfiguren der Kirchen zu Wilsdruff und Jahnsbach i. Erzg. u. a.

Sein Hauptwerk ist bisher das Brunnenstandbild des Markgr. Otto des Reichen auf dem Obermarkte zu Freiberg i. S., das ihn seit 1889 beschäftigte (enthüllt erst 1897). Erwähnt seien auch seine für Dresden und

Löbau i. S. bestimmten Entwürfe, die 1888—1900 als Konkurrenzarbeiten für die Tiedgestiftung und den Sächs. Kunstfond entstanden. Von späteren Arbeiten gelangten die Bronzestatuette „Reue“ (1903) in das Dresd. Skulpturenkab., „Sonnenbad“ (1906) in das Stadtmus.

Akten der Dresdn. Kstakad. — Ausstell.-Katal. Dresden (akad. 1880—94 pass., Deutsche 1899; Sächs. 1903 u. 1906; Große 1908 u. 1912; Kstge-nossensch. 1918); Berlin (Große 1901, 1903 u. 1913); Düsseldorf (Deutschnat. 1907); München (Glaspal. 1914). — Fr. Pecht in Kunst f. Alle, III 29; IV 352; V 62. chronik, N. F., I 63. — J. G r o s s e , Hähnels Literar. Reliquien (1893) Einl. p. 42 Anm. — G ö h 1 e r , Festschr. zur Einweih. d. Jakobikirche zu Dresden, 1901 p. 12. — Führer d. d. Stadtmus. Dresden, 1911 p. 37. — T h. S c h ä f e r , Wegweiser durch Dresden, p. 53. Ernst Sigismund.

Groene, Heinrich, Bildschnitzer in Paderborn, lieferte laut Rechnung 1693 den Peter-u. Paulsaltar (südl. Nebenaltar nächst d. Vierung) in der Stiftskirche St. Petri in Fritzlar u. wohl auch den entsprechenden nördl. Nebenaltar

Groenedael — Groenewegen

(Dreifaltigkeitsaltar, nach Inschrift 1695 gestiftet),    mend, er bevorzugte Meer- und Hafenbilder

der in den gleichen Formen gehalten ist. 1696    mit Schiffen staffiert. Seine Gemälde sind sehr

lieferte er die Kanzel ebenda. Dagegen dürfte    selten; eine Hafenansicht aus Rotterdam ehe-

er am Hochaltar nicht beteiligt gewesen sein;    mals in der Sammlung van der Pot (verst.

der bei Aufstellung desselben genannte „Meister    1808), später bei Herrn Cremer (verst. 1816);

Heinrich“ eher identisch mit Heinrich Papen.    G. Obreen in Amsterdam besaß zwei Ansichten

Von G. ferner die Kanzel der Jesuiten- (Franz    von Stadttoren am Flußufer; zwei ähnliche in

Xaverius) - Kirche zu Paderborn, laut Diarium    der Sammlg des Malers T. P. C. Haag (verst.

des Rektors 1704 von „Meister Gröne“, der    1812). Er hat auch, nach der damals in Holland be-

wohl nicht, wie Braun vermutet, mit dem    liebten Art, ganze Zimmer mit Schiffahrtszenen

für den Hochaltar der Jesuitenkirche beschäftig-    ausgemalt. Ein solches Zimmer ehemals bei Herrn

van Gyn in Vlaardingen. Zeichnungen aber (Tusche oder Aquarell) sind zahlreich („Prenten-kabinet“ Amsterdam, Museum Boymans Rotterdam). Die schönste, vielseitigste und reichste Sammlung im städt. Arch. in Rotterdam, wo man auch der Entstehungsgesch. der meisten Blätter mit Erfolg nachspüren kann. Künstlerisch am besten gelungen sind die ersten, flott und sicher gezeichneten Bleistiftskizzen, die leicht mit Wasserfarbe angelegt sind. Das zweite Stadium ist eine Wiederholung mit starken Federlinien und kräftigeren Farben; das endgültige Stadium ein sehr durchgearbeitetes Aquarell (im Vordergrund meist starke Deckfarbe, wodurch die frische Durchsichtigkeit des Ganzen verdorben wird; wenig lebendige und schwache Zeichnung der menschlichen Ein besonders lebhaftes Blatt ist die

ten „Meister Jacob“ identisch sein kann.

Bau- u. Kstdenkm. im Reg.-Bez. Cassel, II (Kreis Fritzlar), 1909 p. 49,52,53 (Abb. Taf. 43,

44, 46). — J. Braun, Kirchenbauten d. dtschen Jesuiten, 1908 I 159, 160.    J. M.

Groenedael, C o r n e 1 i s , Porträt- u. Historienmaler, geb. 20. 2. 1785 in Lierre, f 1834 in Antwerpen, ging 1802 an die Akad. Antwerpen, dann nach Paris, wo er, Schüler Davids, verschiedene hochgestellte Personen malte

u.    das Porträt des Königs von Neapel in Auftrag bekam, als er 1814 infolge der politischen Ereignisse nach Antwerpen zurückkehren mußte.

2    Porträts (bez. „C. Groenedael f. 1810“) im Mus. ebda. Für die Kirche von Lierre malte er ein Madonnenbild (beschädigt).

Immerzeel, Levens en werken, I (1842)

293. — B a 1 k e m a , Biogr. des Peintres flam.,

1844. — Biogr. nat. de Belgique, VIII (1886) 327. Figuren).

— Mus. roy. d. B.-Arts d’Anvers, Cat. descr., I sehr flüchtige Skizze der festlich geschmückten (1911).    Schiffe auf der Maas vor Rotterdam bei der

Abfahrt des österr. Kaisers Josef II. 1781 (Roterod. Illustr. no. 1357).

Kopien nach Gemälden älterer Meister (W. v. d. Velde, L. Backhuysen, J. v. d. Cappelle) gezeichnet (Kopie nach J. Steen, Mus. Boymans). Nach G. stachen: R^ Muys, Ausgebrannte Häuser (1779); K. F. Bendorp, Ansicht der Stadt am Maas-Ufer; J. de Wit, Ansicht des Zollhauses bei Rotterdam (1797—1800); Vrydag eine Seeschlacht, R. Vinkeles vier andere; C. G. Verburgh lithographierte 1840 eine „Nieuwe Hoofdpoort, uit de Leuvehaven gezien“. Bedeutender ist G. als Radierer. Seine Blätter, die die anspruchlose Tüchtigkeit des Handwerkmäßigen haben, gab er meist in Folgen von je 6 Stück aus. (Eine fast vollständige Sammlung im „Prentenkabinet“ in Amsterdam.) Es sind Schiffahrtszenen, mit einer Ausnahme: ein Festzug der Schiffszimmerleute von Rotterdam bei der Wiederherstellung der Erbstatthalterlichen Gewalt, 1788. So erschienen von 1786 bis 1791 6 Reihen von je 12 kleinen Blättern, holl. Schiffstypen, genannt „Verscheide Soorten van Hollandsche Vaartuigen“; eine Folge von 12 Bl. fügte er im Jahre 1801 hinzu. Von 1797 datieren 6 Blatt Hafeneingänge von Rotterdam und anderen Städten (Vlaardingen, Delfshaven, 1791 erschien eine Reihe kleiner

Groenendyk, J., Stecher in Rotterdam. Stach:

G. hat auch

Ansicht bei Haag nach G. v. Rossum, 1780;

4 Landschaften nach Wouwerman; Porträt des Theod. van der Groe nach A. Boon, 1784;

Hufschmied im Lager, 1779; u. a.

Kramm, Levens en Werken, II (1858). —

v.    Someren, Catal. van Portretten, II (1890)

No 2115.

Groeneveld, C o r n e 1 i s , holl. Porträtminiaturmaler u. Zeichner. Auf der Rotterdamer Miniaturenausst. von 1910 sah man von ihm

3    Bildnisminiaturen aus dortig. Privatbes., bez. u. 1805 datiert. Nach ihm gestochen: 2 religiöse Blätter, von P. H. L. van der Meulen bzw. Ph. Velyn; Kriegsrat Wilhelms V. von Oranien 1796, von C. Brouwer gest.; Prinz Wilhelm Georg Friedrich von Oranien, in Halbfig. von D. Vrijdag gest. (1802); 2 Predigerbildnisse, von G. Kitsen gest., davon das eine als Titelkupfer (1803).

Kramm, De Levens en werken, 1857 ff. II. —

Someren, Catalogus van Portretten etc., III 764 (Reg.). — Cat. d. Tentoonstell. van Portret-min., Rotterd. 1910 p. 25.

Groenewegen, Gerrit, Maler, Zeichner u.

Radierer, geb. 16. 10. 1754 in Rotterdam, f daselbst 7. 8. 1826. Als Sohn eines Schiffszimmermanns für den Schiffsbau bestimmt, verlor er durch einen Unfall ein Bein, und Schiedam).

kam dann in die Lehre zu dem Maler Nie. Aquatintstiche, 1786, 1793, 1795 und 1807 Muys in Rotterdam. Sein, erster Beruf war Folgen von Seeansichten, alle in kleinerem für das Gegenständliche seiner Kunst bestim- Format, von denen verschiedene von J. van

Rotterd.

K. A.

den Brink zu Rotterdam 1829 neu herausgegeben wurden. Außerhalb dieser Folgen stehen zwei Blätter von 1795, die Heringflotte von Vlaardingen bei der Arbeit und bei der Rückkehr, und eine Radierung von 1794, der „Ooster Nieuwe Hooft“ in Rotterdam. Ferner gibt es eine Reihe von Volkstrachten (12 Bl.) und nach P. v. Laer ein Blatt ital. Bettler. Das Rotterdamer Archiv besitzt 3 wenig gut gezeichnete Selbstbildnisse, ein 4. von D. Welle lithogr. Ebenfalls in Rotterdam ein Aquarell von G. und G. J. Verburgh, den kleinen Garten hinter seinem Häuschen in der Nähe von Rotterdam darstellend.

Van Eynden u. v. d. Willigen, Ge-schiedenis .., III64; Anhang29. — I mmerzeel, Levens en Werken, I 297. — K r a m m , Levens en Werken, II 602. — Nagler, Ksterlex. V. — v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I. — Algem. Konst u. Letterbode, 1826 II 130. Historiebladen, III Abt. I Buch 603. — F. Müller, Bereden. Beschr. v. Ned. Hist. Platen no. 4351, 4395, 4438, 5071a, 5476, 5480. — Katal. der Tentoonst. v. Teeken. v. Rotterd. Stadsgezichten uit de 18eeeuvv, Rotterd. Kunstkring 1909 no. 13—40.

—    Roterodamum Illustratum, Stadt. Archiv Rotterdam, 1868—1880. — v. Someren, Cat. v. Portr. no. 2130. — Cat. der Portretverzam., Stadt. Archiv Rotterdam, no. 827—831. — Cicerone, V 803.

A. Staring.

Groenewegen, P i e t e r A nthonisz. van, Landschaftsmaler, wurde 30. 3. 1626 als Bürger von Delft Mitglied d. St. Lukasgilde ebda, mietete 1633 ein Haus, 1643 noch am Leben. Seine Landschaften in vielen alten Versteige-rungsinventaren genannt. Werke von ihm: Mus. Lübeck „Ruinen eines altrömischen Bades“, bez. u. 1628 dat.; Samml. Vieweg, Braunschweig, Landschaft, bez.; 2 Skizzen (Kreidezeichn.) nach Gemälden von ihm (Stilleben u. Landschaft mit Ruine) in einem Album des Amsterdamer Kabinetts. Möglicherweise identisch mit dem bei Walpole als Lehrer E. Dubois’ erwähnten G., der sich in Italien u. England aufgehalten haben soll. Das Bildnis eines Pieter von G. findet sich auch unter dem Namen Leeuw unter den Bentvögeln des Museums Boymans in Rotterdam. — Ein (oder mehrere?) Maler Pieter von G. kommen um diese Zeit im Haag vor: 1651 unterzeichnet Pieter van Groeneweghen de Jonge einen Con-tract, 1657 anerkennt er, daß er 1653 bei Alex. Le Petit das Malen gelernt habe; 1666 wohnt ein Pieter van G., 31 Jahre alt, ebda. 1657/58 hat ein Pieter van G. (neu zugezogen) mit der Malerzunft zu tun. 1658 soll dort Pieter Anthonisz. (?) gestorben sein.

Obreen, Archief, I (1877—78); III (1880 bis 81); IV (1881—82). — Oud Holland, IX (1891) ; XII (1894); XIII (1895).-Walpole, Anecdotes of Painting, ed. 1862, II p. 601. — Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906).—

—    Bredius, Kstlerinventare, V (Quellenstud. zur Holl. Kstgesch. XI), 1918 p. 1554, 1561. — Kstsamml. d. Museums Lübeck, Verz. d. Gern., 1908. — Mitt. A. Bredius.

Groenfeld, Bartholomäus Jansens, Baumeister in Hamburg, f wohl 1659. Leistete 1635 den Eid als Bau- u. Zimmermeister des Hamburgischen Bauhofes u. erbaute 1644 das Deichtor mit Schleuse. Gurlitt vermutet in ihm u. Peter Marquard die Architekten der alten, 1750 abgebrannten St. Michaeliskirche an Stelle von Christ. Corbinus, den er nur als leitenden Ratsherrn betrachtet.

Hamburg. Kstlerlex., I (1854). — C. Gurlitt, Gesch. des Barockstiles in Dtschland, 1889.

Grönholm, Erik Anton, schwed. Maler, geb. 1785, f 1807 in Stockholm, wo er Schüler u. später Lehrer der Akad. war; malte histor. Kompositionen.

Hafström, De Bild. Konst. Utöfvare i Sverige, 1884.

Groenia, Petrus, Maler, geb. 5. 10. 1767 in Makkum (Friesland), t 1- 7. 1844 in Koude-kerke bei Leiden, Schüler von H. W. Beekkerk in Leeuwarden, trat 1787 in holländische, später in französ. Heeresdienste, die ihn nach Frankreich, Surinam u. Spanien führten. 1815 kehrte er in holländ. Dienste zurück, war aber von da ab vor allem künstlerisch tätig. Aus seiner ersten Zeit stammen die Vorzeichnung zu C. S. Gauchers Stich „Hommages rendus ä la memoire de Mirabeau“, 1792; das Gemälde „Staatsgefangene im Jesuitenkolleg von Saint-Omer“ 1794; 7 Miniaturporträts auf Elfenbein von 1798 im Friesch Museum, Leeuwarden; Miniaturporträts der Dichterinnen Elisabeth Wolff, geb. Bekker u. Agatha Deken (Privatbesitz Haag), gestochen von L. Portman, erschienen 1805. 1813 wurde G. Mitglied der Akad. Gent. Seit 1815 ist er häufig auf Ausstell. vertreten mit Historienbildern („Die Römer im Engpaß von Caudium“), Darstell, aus den zeitgen. Kriegsereignissen („Der Prinz v. Hessen bei einem Kosakenbiwak“; Szenen aus dem spanischen Guerillakrieg), Landschaften u. Porträts. Im Kgl. Palast in Leeuwarden: „Die Schlacht bei Houthalen, 1831“ (lith. von N. Pieneman). Zu nennen sind noch im Friesch-Mus. eine Tuschzeichnung u. ein Familienporträt in öl (darst. H. Beekkerk, Sohn seines Lehrers, mit seinen Söhnen), in Amsterd. Privatbesitz (J. F. Bäcker) Familienporträt in öl (Familie Alewyn).

van Eynden und v. d. Willigen, Ge-schiedenis der vaderl. Schilderkunst, III (1820) 146 u. Anhang (1840) 199. — Kramm, Levens en Werken, I (1857).— Catal. der Tentoonstelling von Portretminiat., Rotterdam 1910, No 119—123 (m. Abb.). — Renouvier, Hist, de l’Art pendant la R4vol., 1863. — Mitt. Staring.

Gröning, Sebald, Glocken- u. Geschützgießer zu Erfurt, goß zwischen 1577—1604 zahlreiche Glocken für hannoversche u. olden-burgische Kirchen, 1577 u. 1585 2 Geschütze für die Feste Leerort a. d. Ems.

M i t h o f f , Mittelalterl. Kstler etc. Niedersachsens, 1885. — Walter, Glockenkde, 1913. — Bau- und Kstdenkm. Oldenburgs, IV (1907)

Groningen — Gröninger

77 f., 186; V (1909 ) 84,171. — Upstalsboom-Blätter, IX (1919/20) 18.

Groningen, Gerhard P. van, s. Groen-ning, Gerard.

Groningen, Gert van, Bildhauer nieder-länd. Herkunft in Dänemark um 1570, arbeitete für die Königsschlösser Skanderborg bei Aarhus (Jütland, 1573), Kronborg bei Helsingör (1573 bis 76) u. Frederiksborg bei Hilleröd; für Schloß FrederiksborgdasSteinwappenKönigFrederiksII. u. seiner Gemahlin nebst dem Kruzifix über

in den Kirchen zu Hornsiet u. zu Hammel

usw. auch der mächtige, aufs reichste mit Kompositsäulen, Hermen, biblischen Reliefs usw. verzierte Prunkschrank Jörgen Rosenkrans’ u. Dorte Lange’s auf Skaffögärd bei Randers (Abb. bei Jensen p. 71), der darum mitsamt allen übrigen bei Jensen p. 69—73 aufgezählten Schnitzwerken G. zugeschrieben wird.

Jensen, Danmarks Snedkere, 1911.    *

Groningen, Popko van, Holzschneider in Deventer, geb. 15. 4. 1822 ebenda, f 1. 11. 1888 ebenda. Kam nach Amsterdam ins Atelier von

dem Portal der Schloßkirche, wie auch den Grabstein für den königl. Pagen Borge Skram in Arum u. Beneworth u. war einige Jahre Schüler der Schloßkirche.    der dortigen Akad. 1841—64 ständiger Mit

arbeiter des Niederländischen Magazins, lieferte ferner Holzschnitte für das Werk A. M. Lede-

Beckett, Frederiksborg II (1914) 11 u. 252. — Trap, Kongeriget Danmark, Ausg. 1899 ff. V 96, cf. II 37 ff. — Jensen, Danmarks Snedkere, 1911

P-

70.

Groningen, Hendrik van, niederländ. Bildschnitzer, arbeitete seit 1563 in Hadersleben (Schleswig). — Ein „Heinrich von Groningen“ baute 1583 in Breslau ein Stadttor.

boers ,,Het geslacht van Waesberghe, s’Graven-hage 1859“ u. für van der Aa, „Ons vaderland en zijne bewoners, Amsterd. 1855—57“. Seit 1864 zog er sich von der künstler. Betätigung zurück.

Jensen, Danmarks Snedkere, 1911 p. 69 f. (Anm.). — Luchs, Bild. Kstler in Schlesien, 1863

C. H. v. F e n e m a , Hollandsche Houtgraveurs in de 19e Eeuw, Overdruk uit Hist. Avonden, Derde Bündel.

Gröninger (Gruniger, Gruninger, Grunninger),

p. 33.

Groningen, Herder von, siehe Herder.

Groningen, Jan Swart van, s. Swart,    westfälische Bildhauerfamilie, ansässig in Pader

born u. Münster, tätig Ende 16. bis Anf. 18. Groningen (Gronningen), Johann von, Jahrh., einem älteren u. einem jüngeren Zweige auch Johann Snitker gen., Bildhauer und angehörig, deren verwandtschaftliche Zwischen-Schnitzer, 1565 in Schleswig, 1568—1606 in glieder nicht bekannt sind (Stammbaum s. unten). Husum nachweisbar, begraben 5. 7. 1606. Von ihm stammen die trefflichen Kanzeln in Mild-

Jan.

Hauptmitglieder sind behandelt bei: F. K o c h , Die Gröninger, Münster 1905 (Beitr. z. Westph. Kstgesch., H. 1). — Ergänzungen hierzu: Wo r m -stall in Quellen u. Forsch, z. Gesch. d. Stadt Münster, I (1898) 161. — Brüning in Rep. f. Kstwissensch., XXXI (1898) 561. — H. Schmitz, Orgelprospekts für die Marienkirche zu Husum Münster, 1911 (Ber. Kststätten,* Bd. 53). — „Das erwähnt, die ebenfalls sein tüchtiges Können ^desmu³,    Westfalen l    A~

u. feines Formgefuhl bestätigen. Von 1582 an E. Brinckmann, Barockskulptur (Handbuch war er über 20 Jahre lang im Dienste des d. Kst-W., herausgeg. v. Burger) p. 203 ff. — Gottorffer Herzogs hauptsächlich für die Innen- Kstchron., N. F. XXXII (1920/1) 946. ausstattung des Husumer Schlosses tätig (Por- Mitglieder in zeitlicher Anordnung: Hein-tal im Pesel, Bilderrahmen usw.). 1592 schuf r 1 c h - Blldhauer in Paderborn, ältestes Werk G. für die Husumer Kirche, für die er auch 1589, t 6- H- 1631 (s. Stammbaum). Die sonst häufig tätig war, das Gestühl.    Hauptmasse seiner Werke im Dom zu Pader-

Bau- u. Kstdenkm. Prov. Schleswig-Holst., I born» großenteils datiert u. G. in H. signiert, 460/475 f.; III 11. — Biernatzki im Jahrb. einmal auch der volle Name: Henrich Grun-für die Kr. Husum u. Eiderstedt, 1891 p. 99 ff.— ninger. Material weißer Sandstein, seltener Kat. der Schlesw. Kstausst. zu Flensburg, 1901.- schwarzer Marmor mit Alabaster und Stuck. Magnus Voss, Innungen u. Zünfte in Husum ~ . rr .... t-    , .    .    . , ,

etc., 1896 p. 126 ff. u. passim; Chronik des Gast- Seme Kunst lebt vom Formenschatz des mederl. hauses zum Ritter St. Jürgen zu Husum, 1902 p. Manierismus, gibt aber daneben einem eigenen, 102 ff. — G» Brandt in Unsere meerum- ziemlich brutalen Naturalismus und einer wilden, schlungene Nordmark, II (1914) 196. — H a r r y der Spätgotik innerlich verbundenen Phantastik Schmidt, Gottorffer Kstler II, m Quellen u. ₀    ,    ,    ,    ,.    ,. ,

Forsch, z. Gesch. Schlesw.-Holst., V (1917) 239 ff. Raum' jedoch werden diese verschiedenartigen

Harry Schmidt. Elemente nicht durch eine starke Persönlich-Gröningen, Michel van, niederländ. keit gebändigt und zu einer Einheit verschmolzen, Bildschnitzer in Dänemark, 1598 in Hornsiet bei Rosenholm (Jütland) ansässig laut Inschrift (Rückseite) der damals von ihm geschnitzten Altartafel der Pfarrkirche im benachb. Kristrup (Abb. bei Jensen p. 72 f.). Den gleichen eigenartig manierierten Spätrenäissancestil zeigt neben der 1588 geschnitzten Kanzel des Domes zu Aarhus, neben Epitaphien von 1607 u. 1610

stedt bei Husum (1568) und im Gasthause zum Ritter St. Jürgen zu Husum (um 1570). Von G.s weiteren Arbeiten seien die Reste eines

Heinrich

Stammbaum der Gröninger:

Dietrich*)

Gerhard*)

Gerhard    J₀h. Mauritz

I    —..... s

Johann Joh. Gottfried Joh.

Wilh.    Mich.

*) Beruf unbekannt.

Gröninger

Seine Arbeiten, stets urkundlich

so daß G. gerade dann, wenn er in riesigen Formaten und starken Gebärden das Äußerste wagt, handwerklich befangen erscheint und nur derb und laut wirkt, so in dem Epitaph des Fürstbischofs Dietrich v. Fürstenberg. In den wenigen besseren Werken wird Mitarbeit (Epitaph Winkelhaus 1607) oder Einfluß (Epitaph Orsbeck 1626) seines begabten jüngeren Bruders Gerhard vermutet. Zusammenstellung seiner Werke bei Koch, p. 122 ff.

Gerhard (Gerdt), Bildhauer u. Architekt, geb. wahrscheinlich 1582 in Paderborn, f 1652 in Münster (s. Stammbaum), Lehrling bei seinem Bruder Heinrich; 1609 Bürger in Münster; dort in der Werkstatt des Bildhauers Hans Lacke, dessen Schwiegersohn er wird. 1621 Gildemeister. Uber sein ferneres Leben berichten zahlreiche Prozeßakten, die ihn als händelsüchtig und leichtsinnig kennzeichnen. 1639/42 am Rheine, da er Münster seines Konkurses halber vorübergehend verlassen mußte. Starb verarmt. G. war fast ausnahmslos für die Kirchen des Bistums Münster tätig; seine Hauptwerke im Dom zu Münster. Material: Marmor, Alabaster, Baumberger Stein, seltener Holz, meist ausgiebige Polychromierung in derb naturalistischem Sinne. Seine Arbeiten nicht signiert, jedoch teils urkundlich bezeugt, teils durch Stilvergleichung — nicht alle ganz einwandfrei — bestimmt. Seine heimischen Lehrmeister ohne Belang; ausschlaggebend der wohl an der Quelle (Antwerpen) geschöpfte Einfluß des niederl. Manierismus, zu dem wie bei dem Bruder Heinrich naturalistische und phantastische Elemente eigener Prägung treten; erwiesenermaßen benutzte er Kompositionen des römisch orientierten Warburger Goldschmieds Anton Eisen-hoit und arbeitete in einem Falle auf Bestellung nach Vorlagen des Christoph Schwarz. Das alles von einer starken schöpferischen Persönlichkeit zu einem organischen Ganzen verschmolzen. Seine Entwicklung von kleinlichen, überhäuften zu monumentalen, architektonisch klaren und auf wenige großeFiguren beschränkten Epitaphien verläuft durchaus im Rahmen der Spätrenaissance. An seinem bedeutendsten Werke, dem Lethmate-Epitaph (1625) gemessen, das eine freie Beherrschung des Formenvorrates der Zeit und eine in ausdrucksvolle Gebärde umgesetzte Größe der Empfindung zeigt, ist er unter den gleichgesinnten, lokalen Bildhauern des 17. Jahrh. wohl der markanteste. Als Architekt wird G. urkdl. für Schloß Darfeld genannt; nur kleiner Teil einer großen Anlage ausgeführt; Fassade im Stile Sansovinos, mit nordischen Elementen stark durchsetzt. — Sein Sohn Johann (s. Stammbaum), 1635 als Mitarbeiter seines Vaters, 1636 als selbständig erwähnt, auch als Maler tätig. Sichere Werke seiner Hand nicht bekannt.

Koch, a. a. O.; d e r s., Kst in der Grafschaft Mark, 1910 p. 830. — Westfalen, IX (1918) 118,

Taf. 8, 9. — Klapheck, Alt-Westfalen, 1912 p. XXV, Taf. 103. — D ehio, Handb. d. deutschen Kstdenkm., V (1912).

JohannMauritz, Bildhauer, f 21. 9.1707 in Münster (s. Stammbaum). Kommt, bereits ein Künstler von Ansehen, 1674 als Hofbildhauer des Fürstbischofs Christoph Bernhard v. Galen nach Münster (Bestallungsurkunde), heiratet kurz danach und nochmals 1695. Als seine Lehrer werden vermutungsweise genannt der Paderbomer Stephan Audtmann und der Antwerpener, nach 1655 in Paderborn tätige Ludovicus Willemsen. Der bestimmende Einfluß der belgischen Bildhauerschule (Artus Quel-linus d. Ä.) ist jedoch nur durch dort zugebrachte Lehr- und Studienzeit erklärlich. Die Übernahme ganzer Kompositionen und einzelner Motive aus Werken von Rubens, Pietro da Cortona und französischen Bildhauern, deren Kenntnis ihm durch Stiche vermittelt sein kann, kennzeichnet seinen Mangel an eigener Erfindungsgabe. Immerhin darf er als geistvoller Interpret des niederl. Spätbarock und virtuoser Techniker gewürdigt werden. Sein bestes Werk, das Epitaph des Fürstbischofs Friedrich Christian von Plettenberg im Dom zu Münster, aus schwarzem Marmor und Alabaster, mit Verwertung von Motiven aus Girardons Richelieu-Denkmal in Paris, zeigt ihn als einen Künstler von edlem Geschmack. In den Spätwerken (nach 1701) ist Mitarbeit und Einfluß seines Sohnes Joh. Wilh. wahrscheinlich.

beglaubigt, und durch Stilvergleichung einwandfrei festgestellt, jedoch nie signiert, größtenteils im Dom zu Münster; in Einzelfällen hat er nach Paderborn und Poppelsdorf geliefert. Als Material bevorzugt er gleich seinen belgischen Vorbildern eine Kombination von schwarzem Marmor und Alabaster, ganz ausnahmsweise auch Baumberger Stein und Holz.

Koch, a. a. O.

Johann Wilhelm, Bildhauer, Sohn d. vorigen (s. Stammbaum), geb. 1675 oder 1677, beendete 1701 seine Wanderschaft und wird Bürger von Münster. 1732 entstehen noch Werke seiner Art. Todesjahr unbekannt. Urkundlich beglaubigte Werke sind nicht vorhanden, doch gibt es einen Kreis von Werken, den man ihm ohne Bedenken zuschreiben kann. Diese schließen sich der Art des Vaters an, trennen sich aber wiederum von ihr durch flüssige Eleganz der Formen, Zierlichkeit der Köpfe und anmutige Haltung; sie kündigen unter offenbarem Einfluß der französischen Kunst den Übergang zum Rokoko an. Edle Pathetik zeichnet die Figuren seines bedeutenden Hauptwerkes, des Denkmals für Ferdinand v. Plettenberg (f 1712) aus, dessen Architektur, wie auch bei allen seinen anderen Werken, von eigenartiger Schlichtheit und Strenge ist. Neben seine Arbeiten für Kirchen

Grönland — Groenning

treten Hausmadonnen, Brücken- und Gartenfiguren. Material: Alabaster, Baumberger Stein, manchmal auch Holz. Koch (a. a. O. p. 157) vermutet, daß er auch als Architekt tätig war.

Koch, a. a. O. — Westfalen, IX (1918) 114, Taf. 6, 7.

Gottfried, Bildhauer, Sohn des Joh.

p. 153. — Katal. der Handzeichn, etc. der Nat. Gal. Berlin, 1902 p. 156. — Ksthalle Hamburg, Katal. d. neueren Meister, 1910. — Cat. Mus. d. B.-Arts de Liege, 1914 p. 26. — Liverpool, Walker Art Gail., Descr. Catal., 1884 p. 68. — Roy. Mus. Salford, Off. Catal., 1909 p. 22. — Göteborgs Mus., Konstafdelningen, 1909 p. 16. Groenlant, Jan Aelbrechtsz., Fayen-Mauritz (s. Stammbaum), 1680 oder 1684 in    cier in Delft, 1654—59 Eigentümer der Fayence-

Münster geb.; seit 1706 in Erfurt ansässig.    fabrik „Yonge Moriaanshoofd“, 1660 Inhaber

1706 Kontrakt zur Ausführung des plastischen    eines Fayencemagazins (winkel). Auf G. wird

Schmucks am Packhof in Erfurt. 1719 in    die Marke J. G. (Jännicke M. V. 1473) bezogen,

einem Vergleich als „herrschaftlicher Werk-    wonach neben anderen Figürchen eine kleine

meister“ genannt, dem die herrschaftl. Bild-, farbig verzierte Madonna der Samml. Evenepoel, Stuck- und Steinhauerarbeiten zu überlassen    Brüssel, u. 2 Vasen der ehemal. Samml. Gield-

seien. Daraus ist zu schließen, daß von ihm    zienski, Danzig, von ihm wären,

Jaennicke, Grundriß der Keramik, 1879 p. 610. — H. Havard, Ceramique holland., 1909 II 91. — Bredius-Feestbundei, 1915. — Samml. Gieldzinski Danzig (Versteig.-Katal.Lepke 1662), 1912, No 603, 604 (m. Abb.).

Groenning (Groennig, Groningus), G e r a r d P., Maler, Zeichner (und Stecher?) tätig vermutlich in Antwerpen in der 2. Hälfte des 16. Jahrh.; urkundliche Nachrichten über ihn fehlen ganz. Man kennt ihn aus Stichen nach Vorlagen seiner Hand; ob er selbst den Grabstichel geführt hat, bleibt zweifelhaft. Voll bezeichnet mit Gerr. Groningus Inventor oder ähnlichen Signaturen sind die Folgen: „Leben Mariä“ (16 Blatt in runden, mit Umschriften versehenen Rahmen, gestochen von Jan Wierix, in 2 Zuständen, von denen der erste das excudit des Philipp Galle, der zweite das des Carel Collaert trägt), „Die Lebensalter“ (10 Bl. mit lat. und franz. Unterschriften, vermutlich von ihm selbst gestochen, da mit Inven. faciebat bezeichnet, mit dem excudit des Philipp Galle), Illustrationen zu Arrias Montanus, Divinarum Nuptiarum Conventa et Acta 1573 (z. T. gestochen von Jan Wierix, ^ verlegt von Ph. Galle, in einer lat. u. einer franz. Ausgabe), Folge von biblischen Darstell, in ovalen Rahmen (von ihm selbst gestochen?). Ferner gibt es 2 Folgen stilistisch ähnlicher Blätter, die G.P. (ineinander oder aneinander gestellt) Groenning inventor oder ähnlich bezeichnet sind: Geschichte des guten und schlechten Verwalters (6 Bl., gestochen von Hermann Müller, Gerard de Jode excudit), „Memorabilium novi testamenti in templo gestorum icones“ (13 Bl. von Lucas Doetechum gestochen, Gerard de Jode excudit). Endlich findet man stilistisch zugehörige Einzelblätter und Folgen, die mit G P allein bezeichnet sind, wie z. B. eine Folge zur Apokalypse (12 Bl.), die Erdteile (3 Bl.), Christus und Nikodemus, ein Elefant in 8 Stellungen. Es ist sehr wahrscheinlich, daß diese drei Gruppen von Stichen auf Vorlagen des gleichen Gerard Groenning zurückgehen. Durch nichts zu rechtfertigen ist Naglers Annahme, die zweite und dritte ginge auf Crispin van den Broeck (Paludanus) zurück, und die Signaturen seien

die nicht unbedeutenden Stuckdekor, in dem damals im Bau befindlichen Statthaltereigebäude herrühren.

Mitt. d. Ver. f. Gesch. u. Altert.-Kde. von Erfurt, XXXIII (1912) 19, 59 (O v e r m a n n).

Burkhard Meier.

Grönland, T h e u d e , Maler, geb. 31. 8. 1817 in Altona, f 16. 4. 1876 in Berlin, 1877—79 Schüler der Akad. in Kopenhagen. Seit 1842 in Italien und England und 25 Jahre in Paris.

1868 ging er von dort nach Berlin. Mit Stillleben (Blumen- u. Fruchtstücken in Landschaft) u. Porträts beschickte er die Ausstell, in Kopenhagen (1839—75), die Roy. Acad. u. Brit. Institution in London (1849—67), den Pariser Salon ab 1848, die Große Berliner Kunstausstell.

1868, 70, 72. Von ihm die Speisesaaldekor, im v. Thiele-Wincklersehen Palais in Berlin.

Werke seiner Hand: Fruchtstück in der Nat.

Gal. Berlin (Katal. 1907 No 409; fehlt im Katal.

1916), „Trauben“ in der Kunsthalle Hamburg,

„Blumen u. Früchte“ im Mus. Lüttich, desgl. in der Walker Art Gail. Liverpool und im Mus. Salford, Fruchtstück im Mus. zu Göteborg. Weitere Arbeiten im Mus. zu Kristiania u. in der Samml. Rumjanzeff in Moskau.

Sein Sohn Rene, ebenfalls Maler von Blumenstücken, Tier- u. Früchtestilleben, geb. 3. 10.

1849 in Eaubonne bei Paris, t 8. 12. 1892 in Berlin, ausgebildet in Paris, zog 1868 mit seinem Vater nach Berlin. Werke von ihm 1870—94 auf der Berliner Akad.- und Großen K.-Ausst.

(Abb. 1881, 83, 88, 90) und 1871, 83, 89 im Münchner Glaspalast. 1 Aquarell in der Nat.

Gal. Berlin. — N e 1, Porträt- u. Stillebenmaler, jüngerer Sohn des Theude, geb. 4. 4. 1859 in Barbizon bei Paris, Schüler der Berliner Akad. unter Julius Schräder, debütierte 1883 in der Akad. Ausstell. Berlin, dort u. in der Großen Berliner Ausst. bis 1918 vertreten.

Singer, Kstlerlex., II (1896) u. Nachtrag (1906). — F. v. Boetticher, Malerwerke d.

19. Jahrh., I (1891). — Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896. — B^nezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — Das geistige Berlin,

I (1898) 148. — Ausstell.-Katal. — Graves,

Brit. Instit., 1908; ders., Roy. Acad., III (1905).

— R e i t z e 1, Fortegneise over DanskeKunstneres Arb., 1883. — Katal. d. Nat. Gal. Berl., 1907

Groensveld — Grönvold

K. Zoege von Manteuffel.

(1915 auch im Leipziger Inselverlag eine Was-mann-Monogr. G.s publ.) u. als Sammler von Werken anderer vergessener deutscher Kstler (H. Beckmann’s, V. Jansen’s usw., jetzt in der Berliner Nat.-Gal. ausgest.)

Thiis, Norske Malere etc., 1904 ff. I 309 f., II127. — A u b e r t, Norweg. Malerei, 1910 p. 36.

—    B ö g h , Bergens Kunstvorening, 1888 p. 100.

—    Lichtwark, Bildnis in Hamburg, 1898 II.

—    E. Hannover in Kunst u. Künstler V (Berlin 1907) 397—404 (m. Abb.) ; d e r s. in „Politiken" (Kopenhagen) 1906 Nr 102, 1912 Nr 155.

—    F r. S t a h 1 in Berliner Tageblatt 1915 Nr 336.

C. W. Schnitter. Grönvold, HolgerCarl, dän. Maler, geb. 26. 4.1850 in Storehedinge bei Praest# (Seeland), lebt in Kopenhagen; Schüler V. Kyhn’s an der dort. Akad. (1870—77) u. H. Lehmanns in Paris (1875/6). Er war seit 1877 am Kopenhagener Technikum (bis 1919) und seit 1893 auch an der dort. Akad. als Lehrer bzw. Hilfslehrer tätig und beschickte die Ausst. der gen. Akad. 1877—91 mit Pastellbildnissen u. Genrestudien.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 II. — Dahl-Engelstoft, Dansk Biogr. Haandlex., 1920 ff. I.    *

Crispin Paludanus van Groeningen (angebl. Herkunftsort van den Broecks, der tatsächlich aus Mecheln stammte) zu lesen. Ganz unbegründet ist Wurzbachs durch obige hervorgerufene Hypothese, das P. sei in Paludanus aufzulösen, und der Künstler heiße Gerard Paludanus von Groeningen. Vielmehr dürfte das P. Initiale des Vatersnamens oder zweiten Vornamens sein. Ebensowenig berechtigt ist Hymans’ Vermutung, der Künstler könne mit Herder van Groeningen identisch sein. — G. ist ein typischer Vertreter des niederländ. Romanismus, wie ihn Frans Floris am reinsten darstellt.

Bartsch, Peintre-Gr., IX (1808) 352. — Kerrich, A Catal. of the Prints .... after Marten Heemskerck, 1829 p. 21 f. — B r u 11 i o t, Dict. des Monogr., * I (1832) 285 Nr 2231; III (1834) 65 Nr 444. — Nagler, Monogr., II p. 1020 Nr 2908; III p. 68 Nr 231, p. 100 Nr 334.—

L. A 1 v i n , Cat. rais. de l’oeuvre des freres Wierix, Brüssel 1866—73. — Hymans, Livre des Peintres de C. van Mander, II (1885) 365, Anm. 2. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstler-lex., II (1911) 301.

Groensveld, s. Gronsveld.

Grönvold, Bernt Borchgrewink, norweg. Maler, geb. 10. 9. 1859 in Bergen, lebt in Berlin u. im Sommer in Bozen (Tirol); Bruder Markus Fred. G.s (s. d.), dem er 1876 nach München folgte, um hier an der Kunst-gew.-Schule u. seit 1878 an der Akad. unter L. Löfftz u. W. Lindenschmit zu studieren. Mit seiner Tiroler Gattin u. Studiengenossin Minka G. ging er dann zu seiner Weiterbildung 1883 nach Berlin u. 1884 nach Paris, wo er in L. O. Merson’s Atelier studierte, im Salon von 1887/8 debütierte mit dem Kniestückbildnis eines alten Beamten (Abb. in der Münchner „Kunst f. Alle“ II 259, cf. 267) u. mit einer „Beterin“ (jetzt im Mus. zu Gent, Kat. 1909 No 1889 E). 1890—93 sandte er aus Norwegen in den neuen Salon der Soc. Nat. des B.-Arts weitere Ölgemälde (darunter mehrere Freilicht-Gruppenbildnisse seiner Gattin u. seiner Kinder in norweg. Sommerlandschaft, Abb. in den Salon-Kat. 1891/2). Nachdem er seit 1887 in St. Ives in Cornwall und seit 1888 in Vik am Sognefjord Naturstudien betrieben und von dort aus bis 1891 auch die staatl. Kunstausst. zu Kristiania, sowie 1893 die Große Kunstausst. zu Berlin mit seinen Bildnis-, Genre-u. Landschaftsstudien beschickt hatte, ließ er sich 1894 für immer in Bozen nieder, nur zeitweilig seinen Wohnsitz von dort nach Berlin verlegend, wo er 1899 eine Kollektivausstell. seiner eigenen Ölgemälde u. Studien und der zeichnerischen Kompositionen seiner Gattin veranstaltete (über die letzt, vgl. E. Hannovers Aufs, von 1907, s. Lit.). Einige seiner naturalistischen Studienblätter (Zeichnungen u. Aquarelle, meist norweg. u. Tiroler Bauerntypen) erwarb das staatl. Kupferstichkab. zu Kristiania, Gemälde G.s der Privatsammler Meyer in Bergen. — Besondere Verdienste erwarb sich G. als

Wiederentdecker des 1886 in Tirol f Hamburger Malers Fr. Wasmann, dessen Kunst- u. Memoirennachlaß er in Meran auffand u. 1896 bei Bruckmann in München veröffentlichte

Grönvold, Markus Fredrik Steen, Landsch.-, Genre-, Historien-, Bildnismaler und Aquarellist, älterer Bruder Bernt Borchgrewink G.s, geb. in Bergen (Norwegen) 5. 7. 1845. Erste Ausbildung in Kopenhagen 1866 bis 1869, besonders durch den tüchtigen Zeichner und Lithographen Kittendorf und den Medailleur Conradsen u. andere. Der erste geordnete Zeichenunterricht bewegte sich in altfranzösischen Reminiszenzen durch die Pflege der Traditionen von Eckersberg, der Schüler von David gewesen war. 1869 Studienreisen in Norwegen, vom Sommer 1869—70 bei Karl Otto, der als Pilotyschüler und Historienmaler damals die erste und einzige Privatschule in München hatte. Dieser veranlaßte den Übertritt des Künstlers im Juli 1870 zur Diez-Schule (Akademie München) bis 1871.    1871

Studienreise auf die Fraueninsel im Chiemsee. Im Herbst 1871 trat G. in die Schule des Otto Seitz ein; hier bis 1874, dann im Meisteratelier Karl von Pilotys (bis 1877). Jede freie Zeit benützte G. zu Studienreisen, besonders Winter und Frühjahr 1875 nach Italien (Rom, Florenz, Neapel), nach Landshut, Landsberg, Maulbronn. 1878 auf Studienreisen in Norwegen, auf dem Rückwege in Paris (Weltausstellung), 1879 wieder in München ständig tätig, wo er seit 1869 ansässig ist. Später Studienreisen nach Düsseldorf (1880), Norwegen (1881), Reutte (1882 und 1889), Eppan in Südtirol (1883), Bayerdießen (1884—87), an den Genfer See (1887), mehrmals nach Italien (Venedig, Rom, 1903/4, 1908), nach Kärnten (1908 Tarvis),

Grönvold — Groff

Groer, Marx, Hofmaler des Julius II., Grafen zu Salm-Neuburg (1600—1655), tätig in Brünn, Mähren. Von ihm ist nur ein einziges

nach Franken (Iphofen 1910), nach Norwegen (Frederikwären 1913), an den Chiemsee 1914 usw.

G.s Arbeitsgebiet umfaßt Figürliches, Landschaften, Interieurs, Religiöses, Historisches,    Bild, 1644 gemalt,    bekannt, welches das Lan-

Genre, Porträts, Architektur. Die mehr oder    desmus. in Brünn    aus gräfl. Salmschem Besitz

weniger autodidaktische Ausbildung ist unver-    erwarb. Auf Kupfer gemalt, stellt es eine Ankennbar, besonders im Bildnis ist der Einfluß    sicht eines Teiles    der inneren Stadt Brünn

der alten Meister ersichtlich. G. bleibt als    dar (Führer durch    d. Gemäldegal. Brünn 1899,

Naturalist, abseits von der norwegischen Kunstbewegung der 1880 er Jahre, doch auf seinem persönlichen Wege. Besonders die frühen Arbeiten werden geschätzt. In den Jahren 1890 bis 1910 eine längere Schaffenspause, seit 1910 erneute Tätigkeit. Unter den letzten Werken sind hervorzuheben: Pastorale (1913) — Entsagung (1914). In Museumsbesitz: Bergen,

Knut Baade (Porträt), Ungebetene Gäste, Der Mönch, Landschaft aus Hardanger; Chemnitz,

Architektur; Cöln, Wieland d. Schmied (1878);

Kristiania, 2 Studienköpfe; Würzburg, Christus

u.    s. Mutter; dem Städelschen Inst, in Frankfurt wird ein Bild, „Reutte“ (Tirol) vermacht.

Leixner, Die mod. Kst II (1878) 79. —

H. A. Müller, Kstlerlex. d. Gegenwart, 1884.

—    Pecht, Gesch. d. Münch. Kst, 1888. — F.

v.    Bötticher, Malerwerke d. 19.Jahrh., 1891.

-    Muther, Gesch. d. Malerei 19. Jahrh. III. —

Aubert, Norweg. Malerei 19. Jahrh. (1910) p. 24. 36. — Zeitschr. f. bild. Kst. XXI 284, XXIII 339. — Kunstchronik X 44; XIII 93, 452; XIV 54,

403, 642; XVI 265; XXIII 475, 572; XXIV 345,

411. N. F. I 501, II 59, V 127. — Christi. Kst-blatt 1879 p. 37. — J o h. B ö g h in Bergens Kunst-forening (1888) s. 100. — Jens Thiis, Norske malere, billedhuggere, I 307, 310; II 126 f. —

Pecht, Kst und Kunstindustrie, Wien 1873; ders., Pariser Briefe, Lpzg 1867. — Kataloge:

Wiener Weltausst. 1873; Akad. Ausst. Berlin 1878,

1880, 1886; Gr. Kstausst. Berlin 1896—99; München, Glaspalast 1879 p. 17, 41. 1883 Abb., 1888 Abb., 1890, 1892,1894, 1896,1899, 1901,1908; Bayr.

Gewerbe- u. Kstausst. Nürnberg 1896; Juryfreie Kstausst. München 1911, 1913, 1914. R. Paulus.

Grönvold, M i n k a , s. unter Grönvold, Bernt.

D.

Grönvold, Morten, dän. Bildschnitzer in Frederiksborg, arbeitete 1681/4 als Gehilfe des Sachsen Chr. Nerger am reichen Decken- und Fensterrahmen - Schnitzwerk des Audienzsaales u. der zugehör. Galerie im dortigen Schlosse (jetzt Dän. Nat.-Mus.).

B ecket t, Frederiksborg II (1914) 185 f. (mit Abb., cf. p. 190) u. 267.

Grönvold (Granval), P o u 1 I s a k , norweg. Kupferstecher, geb. 1718 (getauft 28. 8.) in Skedsmo bei Kristiania, f 23. 11. 1760 in Nivaa bei Hillerad (dän. Seeland); von Beruf Marineoffizier (seit 1758 dän. Kapitän), als Stecher Schüler Jacob Fosie’s in Kopenhagen. Er radierte 1750—60 35 landschaftliche Folio-Illustrationen zu einer Beschreibung der 1749 von König Frederik V. ausgef. Reise durch Dänemark u. Norwegen.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I, cf. Nachtr. II 626. — Krohn, Saml. over Danske Kobberstik etc., 1889 I 34. — Schnit-ler, Norges Kunstn. Opdagelse, 1920 p. 11.

C. W. Schnitter.

O. Andrup.

No 27).

Groesel, Moritz (Friedrich M.), Bildnismaler, geb. 22. 2. 1805 in Meißen, f 27. 11. 1879 in Niederfähre b. Meißen.

Scholar der Meißner Zeichenschule, 1822—25 der Akad. in Dresden, wo er sich ansässig machte. Reisen ins Ausland: Italien, Konstantinopel (1847), Smyrna und Athen.

Willen wurde er dabei durch die Zeitverhältnisse fast ein Jahrzehnt (1850—58) in Griechenland zurückgehalten, fand dort bei den Landsleuten reichlich Beschäftigung. Nach Deutschland heimgekehrt, nahm er seinen Wohnsitz wieder in Dresden, seit 1870 in Meißen, wo er sich neben der Bildnis- auch der Landschaftsmal. widmete.

Akten d. Dresdn. Kstakad. — Dresdn. Ausstell.-Katal. 1820—25. — Mitteil. d. Vereins f. Gesch. d. Stadt Meißen, II 2 (1888) p. 231. Ernst Sigismund.

Grösner, Lorenz, Bildhauer in Kopenhagen, erhielt am 2. 5. 1618 Zahlung für „störe billeder“, die er für Kristians IV. Rosenborg-Neubau gemeißelt hatte; vermutlich sind darunter die niederländisch anmutenden, sandsteinernen Portal- u. Giebelstatuen der Schloßfront zu verstehen.

Liisberg, Rosenborg (1914) p. 108, 242.

O. Andrup.

Groetboel, Jean, Werkmeister, arbeitete nach einer auf einem Stein der Kirche von Peer (Prov. Limburg, Belgien) eingemeißelten Inschrift 1422 am Bau dieser Kirche.

Beffroi, II (1864—65).

Grof, Wilhelm, s. Groff, Guillielmus de.

Grofe, S t e f f a n , Glockengießer in Breslau um 1500, von ihm in der Pfarrkirche zu Nieder-Gutschdorf eine Glocke von 1494 mit Flachbildern eines Bischofs, der Maria, und eines Kruzifixus zwischen Maria u. Joh.; in der Pfarrkirche zu Neukirch eine Glocke v. 1493

Seit 1819

Wider

mit dem Kruzifixus zwischen Maria u. Joh. u. mit den 4 Evangelisten. Im Kunstgew. Mus. in Berlin (Führer 1915) eine Zunftkanne aus Breslau mit Heiligenfiguren graviert.

Kstdenkm. Schlesiens, II (1889) Vorzeit in Bild u. Schrift,

Lutsch,

265, 446. — Schlesi N. F. V (1909) 170.

Groff (Grof), Guillielmus de, Bildhauer, Gießer, Stukkateur und Möbelschreiner, geb. um 1680 zu Antwerpen, f 16. 8. 1742 in München. Vater des Karl de G. Seit ca 1700 in Paris ausgebildet u. seit ca 1708 in den Diensten Ludwigs XIV., wird er Anfang 1714 von Max Emanuel noch in Frankreich in seine Dienste aufgenommen, zwecks Fertigung

ens

1723: Zierate für die

1733:

G. war für die Rokoko-

eines Bronze-Reiterdenkmals Max Emanuels als Türkensieger (in Paris unterm 29. 3. 1715 vor Abreise des Kurfürsten bezahlt). Bald nach der Abreise des Kurfürsten wird er nach München berufen. Als Hofbildhauer, später mit 250 fl. monatl., wird er an die Spitze der Bildhauer gestellt, betreibt eine große Werkstatt nebst Gießerei mit 14 Gesellen und wird zu allen Schloßbauten herangezogen. Neben den zahlreichen Aufträgen für Kirchen u. Private, fertigte er für den Hof Möbel, Wandbrunnen, Rahmen, Weihbrunnkessel, Feuerhunde, Armleuchter, Plaketten, wie Bildnisse in Wachs, Holz, Marmor, Bronze, Silber. Unter seinen Werkstattschülern (Werkstatt in der Herzog Maxburg) sind erwähnenswert: Ch. CI. Dubut und Egidius Verhelst.

Werke: 1714: Bronzene Reiterstatuette Max Emanuels als Türkensieger, bez. ,,G. de Grof“; am Sockel zwei Reliefs in vergold. Bronze (Schlacht bei Mohacs 1687 und Erstürmung Belgrads 1688), im Nat. Mus. München. — 1716: Dachau, Lustschloß (Außenbau mit Stiegenhaus und Vestibül). Nymphenburg Garten „Passespiel“, und zwar zwei geflügelte Kinder, eines mit Bogen und Pfeil, das andere mit einem Fisch in der Hand, fliehend. Zwischen diesen ein Schwan auf einer Muschel Wasser speiend. 2große Frösche über Kreuz Wasser werfend am Rand des Bassins. — 1717: Dachau, Vestibül; feine Stukkaturarbeit, Agraffen, Trophäen und ornamentierte Comiche. Residenz München, Zierbrunnen mit Bildwerk aus getriebenem Silber und vergold. Messing aus dem Kabinett Max Emanuels, Nat. Mus. München (Abb. im Kat. XI No 745). Nymphenburg, 2 Vasen, Floragruppe im Park, sowie Stukkaturen in den Seitenpavillons. Pagodenburg, Stukkaturen im „Cabinet negst Palamey“, Balkongeländer. — 1718: Pagodenburg, vier große Gartenvasen mit Krokodil auf den Henkeln. In d. Badenburg und Schloß Nymphenburg ebenfalls 4 Vasen. — 1719: Nymphenburg, 4 Vasen um das große Bassin, weiterhin solche mit Kindern im Gartenparterre, ferner vier Vasen am Garteneingang (1733 bereits verschwunden). — 1720: 4 Figurenvasen um den großen Springbrunnen. — 1721: zwei Vasen mit Putten um den Springbrunnen im Parterre, und solche mit Löwenköpfen am Kanal. — 1722: großer Springbrunnen gegenüber dem Schloß, mit Flora und blumengefülltem Korb zur Seite, davor geflügelter Amor, umgeben von Eichhörnchen und Eidechse. Am vorderen Steinfelsen wasserscheuer Affe, mit bellendem Hund; ihm gegenüber ein Storch, eine Schlange schlingend u. ein Schwan. Zu Füßen der Flora ein Storch in den Kranz des Kindes beißend und zwei spielende Eichhörnchen. Um die Terrasse vier Tritonkinder und vier Amoretten. In der Badenburg Muschelbrunnen mit Delphinen u. Kindergruppen. An den abgerundeten Ecken der Corniche

Kindergruppen: „Jahreszeiten“. In Schleißheim eine kostbare Tafel mit feuervergoldeten Zieraten, für die Kaskade Kindergruppen. In der Residenz München eine kleinere Tafel im Schlafzimmer, nach dem Tod Max Eman. an Graf Seefeld vermacht.

Kaskade zu Nymphenburg. — 1724/25: Bronzezierate, wasserspeiende Fratzen, Kindergruppen, Vasen für Nymphenburg. — 1729: 4 Gruppen für die große Kaskade in Schleißheim. — 1729/31: Epitaphium Kastell für Eichstätt, Dom, nach Entwürfen G. de Gabrielis. — 1730: zwei Satyrköpfe aus Messing mit 4 Leuchtern. — 1732: Arbeiten für Nymphenburg.

Silberne Nischenbrunnen der Residenz neugerichtet, um diese Zeit auch in Ettal mit Verhelst tätig, Marmorbüste des Archit. Jos. Effner im Nat.-Mus. München (Abb. in Münchner Jahrb. VI [1911] 132). — 1737: 11., 12., 13. Gruppe für Nymphenburg, 14. Gruppe halbfertig sowie die silberne Statue des knienden Kurprinzen Maxim. Joseph mit über die Brust gekreuzten Händen, in der Gnadenkap. zu Altötting. — 1738:

14. Gruppe beendigt. — Erwähnt seien noch aus G.s Tätigkeit für den Köln. Kurfürsten Clemens August die schönen Bleigruppen im Speisezimmer des Brühler Schlosses (2 schwebende Putten mit einer wasserspeienden Gans) und die bronzenen Feuerböcke im Pavillon „Hildesheim“ des Schlosses in Clemenswerth. Eine der letzten Arbeiten G.s (um 1740) ist das vergold. Bronzerelief einer Immaculata auf der Weltkugel in der Neuen Abtei des Stiftes Nonnberg (Abb. in österr. Kst-topogr. VII 66). entwicklung Münchens von besonderer Bedeutung. Er brachte den feinen französ. Geschmack in der Kunstrichtung der Girardon und Bou-chardon nach München und begründete durch seine hochangesehene Werkstatt und Gießerei einen guten, aus bodenständigen Kräften erwachsenden künstler. Nachwuchs.

Kr. Arch. München, H. R. fase 283 No 200 u. 201., fase 284 No 202. Geh. Staatsarchiv K. schw. 254/14, Hof- u. Staatsbibi. Oefel. 5. VI. — Mer-cure de France, Dez. 1737, I 2653. — Nagler, Kstlerlex., V. — Lipowsky, Bair. Kstlerlex., 1810 u. 2. Nachtr. — Sighart, Bild. Künste in Bayern, 1862. — P. v. Stetten, Kunstgesch. v. Augsburg, 1779 p. 455. — J. Mayerhofer, Schleißheim, 8. Bd. d. „Bayr. Bibi.“, Bamberg 1890 p. 58, 67. — K. Th. Heigel, Nymphenburg, ebenda, 25. Bd., 1891 p. 31, 38, 104 u. Anm. 23a p. 98. — Häutle, Gesch. d. Res. i. München, ebenda, 1892 p. 89. — M a d e r , Sammelblatt d. hist. Vereins v. Eichstätt, XXIII, 1908.— Fr. H. Hofmann, Die Kunst am Hofe d. Markgrafen zu Brandenburg (Studien z. deutsch. Kstgesch. 32), Straßbg 1901. — Aufleger u. Trautmann, Die reichen Zimmer d. kgl. Residenz zu München, 1893 p. 4, 9,11. — W. Maier, Gedenkbl. u. Kulturbilder aus d. Gesch. v. Altötting, 1885 p. 151. — M e h 1 e r , Unsere liebe Frau v. Altötting, 1898 p. 156 f. — P. A r s. Landgraf, Gesch. d. uralt. Wallf. z. uns.

1. Frau zu Altötting, 2. Aufl. 1899 p. 68. —

R. Paulus.

Auch seine Söhne Nathaniel G. junior u. Joseph G. (s. d.) betätigten sich in Cork (letzt, seit 1810 in London) als Landschafts- u. Genremaler in -r,    , ...    .    ,    .    , der primitiven Manier des Vaters,

vergold. Bronzemedaillon mit dem Bildnis der r e d g r a v e „Dict.of Art.,1878; cf. G r a v e s, Kaiserin, das dortige Stadtmus. (Maillinger-Smlg.)    Soc. of Art. etc., 1907. — Strickland, Dict.

einige gezeichnete Entwürfe für Altarleuchter, of Irish Artists, 1913 I.    *

Schüsseln usw. — Sein künstler. Nachlaß bestand

Grognard, Alexis, Maler in Lyon, geb. in einer großen Reiterfigur, 2 hölzernen Altar- 19. 1. 1752 ebenda, f 4. 6. 1840 ebenda, Schüler modellen, 1 Skizzenbuch m. 232 Zeichnungen von Nonnotte an der Bcole de dessin in Lyon, und Bildnissen und einem Konvolut von    1076    dann von    J. M. Vien in    Rom. 1773 erhält er

Zeichnungen. Die Urkunden sprechen    von    den 3. Akad.-Preis, wird    1780 Professor an der

lebensgr. Gipsstatuen des Kurfürsten und der Ecole de dessin in Lyon, 1807 an der £cole Kurfürstin, von Statuetten in Holz, Wachs, des B.-Arts ebenda. Neben Landschaften, histor. Basreliefs, Medaillons, Büsten usw. — Sein    Bild-    u. mythol.    Szenen malte    er besonders Porträts,

nis ist uns in einem Gemälde des Peter Höre-    1786 war    er im Salon    von Lyon, 1798 im

Pariser Salon vertreten. Im Mus. von Lyon: Porträt seines Bruders u. Selbstporträt; im Mus.

Westenrieder, Eeschrbg d. Hpt- u. Residenzstadt München, 1783 p. 355. — Kstdenkmale Bayerns, I. — Monatsschr. d. hist. Ver. v. Oberbayern, II (1893) 111; III 121. — Altbayr. Monatsschr., II (1900) 69, 78 f. — E. Renard, Bauten d. Kurf. Jos. Clem. u. Clem. Aug. v. Köln, 2. Teil, Bonner Jahrb., Heft C (1896) p. 18, 77. — H. Hartmann. Joh. Conr. Sehlaun (Beitr. z. westf. Kstgesch., H. 5), Münster i. W. 1910 p. 100. — Frankenburger, Alt-Münchner Goldschmiede, o. J. [1912]. — Kat. bay. Nat.-Mus. München, XI Wittelsbacensia, 1909. — Führer Nat. Mus. München, 1908 p. 143. — Kat. d. Ausst. Mal. u. Plastik d. 18. Jahrh., Herbst 1913 Kunstver. München.

Sohn und Schüler des Guillielmus de G., geh. 1712 in Paris, f 20. 9. 1774 in München, kam mit seinem Vater 1715 nach München

und wurde von ihm zur Weiterbildung nach Wien geschickt, wo er seit 1735 an Konkurrenzen der Akad. teilnahm (1738 Silbermedaille). 1739, als der Kronprinz von Polen in Wien weilte, wurde G. nach Polen berufen, was er wie alle späteren Rufe (1740 nach Venedig, 1749 nach Frankreich, 1751 in die kaiserl. Dienste) ablehnte. 1740 erwarb er sich an der Venezian. Akad. einen Preis, 1741 diente er Karl Albert in München und wurde nach s. Vaters Tode (16. 8. 1742) zum Hofbildh. ernannt. Er vergrößerte die väterliche Werkstatt, wurde häufig von Fürstlichkeiten aufgesucht wie Kurfürst Max Josef III., Kurfürst v. Köln, Prinz v. Zweibrücken, Herzog v. Modena usw. und mit Aufträgen bedacht und erhielt den Titel eines Hof-und Kabinettkunstbildhauers auch die Mitgliedschaft der Akad. zu Rom u. Venedig. 1768 verfertigte er 8 polylithe Marmorbüsten (Symbolisierungen der 4 Weltteile) für den Speisesaal der kurf. Residenz in München; nach Nymphenburg lieferte er 2 Drachen und 14 Schlangen. Das Nat.-Mus. in München bewahrt von G. ein

mans in der Schleißheimer Gail, überliefert.

Protok. 1735/8.

Groffeus, s. Grapheus, Battista.

Gröfis (Groffils), Martin, Bildhauer aus Lüttich; von ihm am Rathaus zu Marseille eine Wappentrophäe mit Büste Ludwigs XTV. um 1670.

415.

Grogan, Nathaniel, irischer Maler u. Kupferstecher, geb. um 1740 in Cork, f 1807 ebenda; malte als Autodidakt heimatliche Landschafts- u. Genreszenen, deren einige er 1782 in der Londoner Free Society of Artists ausstellte, wie auch dekorative Wand- u. Deckenbilder.

12 Aquatintansichten aus der Umgebung von Cork, Genrekompositionen wie „Der Dorfschulmeister“ u. „Knabe mit Vogelnest“ und noch 1806 eine Aquatintwiedergabe des anonymen Ölporträts der „Catherine Fitzgerald, Countess of Desmond“ im Bes. ihres Nachkommen Maurice Fitzgerald, Knight of Kerry. Ein Selbstbildnis G.s kam mit 17 anderen Gemälden seiner Hand aus irischem Privatbesitz in der Corker Kunstausst. von 1852 wieder Vorschein.

Westenrieder, Beschreib, v. München.    _    ... .    ,, ,.    a , A

1783 p. 355. — Ritter sh ausen, Merkwürd. von Bourg (Am): „Ödipus verflucht seinen d. Residenzst. München, 1788. — Nagler, Kst- Sohn“.

lerlex., V. — Kstdenkm. Bayerns, I 3. Teil p. 2647 Benezit, Dict. d. peintres etc., II (1913). (wichtige Berichtigung). — H o f m a n n , Europ. — Reunion d. Soc. des B.-Arts, XXVIII (1904) Porzellan d. Bayr. Nat.-Mus. München, 1908 p. 437. — Catal. somm. des Musees de Lyon, 1905. 234. — Maillinger, Bilderchron. d. St. Mün- — Proc.-Verb. de l’Acad. Roy., VIII (1888) 125. xien' 1    1?¹'. ~r, Denkl?T U- Erinj1<jr‘    Grognart, Kupferschmiede- u. Glockengießer-

“rNa.'Ü'MuTxitÄm-t.fanhlie aus Dinan, (Bdgien), der, schon ta burger, Alt-Münchner Goldschmiede, o. J. 15. Jahrh. vorkommend. Jean I, geb. in

[1912], — Handschr. Regesten der Wiener Akad.-

R. Paulus.

Gaz. d. B.-Arts, XIX (1865 ) 411, 412. Grogan, Joseph H., irischer Maler u. Steinzeichner, Sohn u. Schüler Nathaniel G.s d. Ä. in Cork, von wo er 1810 nach London kam; lieferte 2 Landschaftslithographien für P. E. Stroehling’s 1810 in London veröffentlichte Groff, Karl de, Bildhauer und Bildgießer, Subskriptionsfolge „Original Sketches des. upon

stone . . . printed by G. Vollweiler“ (in Heft 1 von G. eine Landschaft mit Schafherde, eine andere in einem der späteren Hefte).

Strickland, Dict. of Irish Artists, 1913 I

Als Stecher veröffentlichte er u. a.

zum

Groh

Künstlers.

Akten in Oschatz (Ratsarch., Kirchenb.) u. Großböhla (Kirchenr.). — Sachsens Kirchengal., III (1840) 132. — Neue Sachs. Kirchengal., Insp. Oschatz, 1901 p. 299 f., 698. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXVII 109: XXVIII 233, 334. — W a n c k e 1, Führer durch d. Mus. des Sächs. Altertumsver., 1895 p. 81 f., Nr 174.

p. 333.

Dinant, läßt sich in Mons nieder, liefert 1579 bis 1615 Glocken für Mons (1583, 1592 usw.), Gent (1596), Brüssel (1605), Tournai (1615) u. a. Orte; 1608 goß er ein Geschütz für Binche. Sein Sohn Jean II., geb. 7. 9. 1585 in Mons, ließ sich 1613 in Gent nieder u. wurde 1615 dort Bürger, lieferte 1618 ein Glockenspiel für Namur. Ein Pierre ist 1622—56 in Mons tätig (liefert Glocken, Geschütze, Mörser). Von Henri ist ein verzierter Mörser, 1633 in Lüttich gegossen, bekannt. Rochus, aus Lüttich, liefert 1639 u. 1660 Glocken für Kirchen der Trierer Gegend, Paul Joseph 1704 u. 1722 für Kirchen der Aachener u. Koblenzer Gegend.

A. de Behault de Dornon, Produits connus des Fondeurs de cuivre Grognart etc., in Annales du XXI. Congres de la Federation archeol. et hist, de Belgique, 1909 II p. 597—605. — v. d. Eaegben, Corp. des Peintres de Gand, 1906. — Kstdenkm. der Rheinprov. IX/II (1912) 35, 245.— Rhein. Verein f. Denkmalspflege, Mitteil., XII (1918) 65.

Groh, August, Maler, geb. 25.2.1871 zu Neckarsteinach, lebt in Karlsruhe. Besuchte die dortige Kunstgew.-Schule und Akad. 1888—1900, Schüler von Ferd. Keller, bereiste Italien, Frankreich, Belgien u. Holland. Sein Hauptgebiet ist dekorat. Monumentalmalerei und Plakatkunst. Werlte: Fresko im Offizierskasino, Fassade der Villa Prym, Jüngstes Gericht in protest. Kirche, Wandbilder (Handel u. Tanz) im Konzilium-Saal, sämtlich zu Konstanz; Wandbilder in Villa Prym in Stolberg (Rheinland); Wandbilder in Villa Frank in Murrhardt (Wttbg); Wandbild i. Treppenhaus d. Kstgew.-Schule Karlsruhe; Wandbilder in d. Gedächtnishalle d. Melanchthonhauses zu Bretten.

Oechelhäuser, Gesch. d. bad. Akad. d. bild. Kste, 1904. — Die Kunst, XIII. — Kstgewerbeblatt, N. F. XIX 30 (Abb.). — Die Rheinlande, V (1905) 318. — Deutsche Kst u. Dekor., XVIII 732 (Abb.) — Mitteilungen des

Beringer.

Groh, Friedrich, s. Grau, Friedrich.

Groh, Gottfried, Maler, begr. 21. 1. 1683 in Oschatz (Sa.), Vater des Johann G. Nachdem er im 30jähr. Kriege Militärdienste getan hatte, lebte er als Maler (u. Ratsweinschenk) erst in Strehla a. E., dann in Oschatz. Hier wurde er am 21. 10. 1651 Bürger. Für den Rat der Stadt lieferte er nur einige untergeordnete Arbeiten. 1672 erneuerte er die Malereien des Inneren der Dorfkirche zu Großböhla b. Oschatz (nur geringe Spuren erhalten). In der Sakristei der Kirche zu Wermsdorf ein Brustbild Luthers im Cranach-schen Typ, das G. 1670 dieser Kirche verehrte; 1670 übermalte er auch ein — angeblich aus dem J. 1478 stammendes — Bild im Oschatzer Minoritenkloster (jetzt im Altertumsmus., Dresden), das die Sage vom beichtenden Teufel darstellt.

Ernst Sigismund.

Groh, Jakob, Radierer u. Zeichner in Wien, geb. in Rumburg in Böhmen 14. 5. 1855, f in Wien 17. 2. 1917, Schüler d. Wiener Kstgewerbesch. unter Ferd. Laufberger, Jos. Stork und W. Unger. Bekannt geworden namentlich durch seine Porträtrad. (Kaiserin Maria Theresia, nach Meytens; Marie Antoinette, nach Lebrun; Erzherz. Marie Christine, nach A. Roslin) und seine sauberen, aber trockenen Rad. nach Cranach, Baidung, Roger v. d. Weyden, Geröme („Hahnenkampf“) usw. Lieferte illustr. Beiträge für „Die österr.-Ungar. Monarchie in Wort u. Bild“, ,?Die Kunstschätze Italiens“ (herausg. von C. v. Lützow, Stuttg. 1882 ff.) und „Das rumän. Königsschloß Pelesch“ (herausg. von J. v. Falke, Wien 1893).

Eisenberg, Das geist. Wien, s 1893, I. — K o s e 1, Deutsch - österr. Kstler- etc. Lex., I (1902) 165. — J a n s a , Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, Lpzg 1912. — Zeitschr. f. bild. Kst, XVIT 324; XVIII 99, 304 (mit 2 Taf.) ; XXI 156, 178; XXII 60; Kstchronik, XXII 290, 294; XXIV 203. — Neues Wiener Journal, 21. 2. 1917 (Nachruf).

Groh, Johann, Historienmaler, Sohn des Gottfr. G., getauft 24. 9. 1658 in Oschatz, begr. 24.1.1747 ebenda. Schüler seines Vaters, wirkte er ebenfalls in Oschatz, wo er am 20. 5. 1690 das Bürgerrecht erwarb. Er malte 1704 die Kirche zu Wermsdorf aus u. schmückte die flache Holzdecke des Schiffes mit drei Gemälden („David mit der Harfe“, „Taufender Johannes“, „Segnender Christus“), die bei einem Umbau der Kirche beseitigt wurden.

Oschatzer Akten (Ratsarch., Kirchenb.). — Sachsens Kirchengal. III, 1840 p. 105. — Neue Sächs. Kirchengal., Insp. Oschatz, 1901 p. 687. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXVIII 1905

Ernst Sigismund.

Groh, Johannes, Goldschmied v. Worms, bezeichnet sich als Verfertiger („inventor et fecit“) der großen, figürlich reich verzierten Monstranz in Sonnenform in der Schloßkirche zu Ludwigsburg; laut Inschrift 1731 beg., 1733 vollendet.

Archiv für christl. Kst, XVI (1898) 119.

Groh, Stefan (Istvän), Maler u. Kunstgewerbler, geb. 2. 6.1867 in Nagy-(slov. Velkä-) Berezna bei Ungvär (Uzhörod, Slovakei), Schüler B. Szekely’s u. K. Lotz’s in Budapest, seit 1896 ebenda Lehrer an der Kunstgewerbeschule, für die er seit 1904 nach eig. Zeichnungen kunstgewerbl. Vorlagenwerke wie „Magyar Stilusü Rajzmintäk“ und „Magyar Diszitö Mßveszet“ veröffentlichte. Nach seinen Entwürfen ausgef. Kunsttöpfereien usw. wurden 1902 in Turin u. 1906 in Mailand prämiiert (Abb. in Deutsche Kunst u. Dekor. XI, 1902/3

Grohain — Grohmann

p. 104, cf. p. 93). Als Maler erwarb er sich mit schlafenden Kindern, 1891, 94 u. 98 Kupfertreibarbeiten und Galvanoplastiken (Schalen, Vasen usw.) aus.

Zeitschr. f. bild. Kst, XV 117; Kstchronik, XV 182; N. F. XVIII 24. — Ausstellungskataloge.

Grohe, Nikolaus, Kunstschreiner, schnitzte um 1740 einen Beichtstuhl und das gute Chor-und Langhausgestühl für die Kirche zu Bütthart (Unterfr., B. A. Ochsenfurt).

Kstdenkm. Bayerns, Bd. III Heft I p. 42. L. B.

Verdienste durch Restaurierung alter Wandmalereien (1901 Sgraffito-Fassadendekor des Räköczi -Hauses in Eperjes, slov. PreSov), wie durch Aquarellkopien solcher Fresken für die Ungar. Denkmäler-Kommission.

Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep-zdmuv. Lex., 1915 I 606 f., cf. Muveszet XIV (1915) 380. — Art et Decoration XII (1902) 100, 105. — The Studio XXV (1902) 141 f.    *

Grohain, Pierre Joseph, Maler, geb. in Lille 14. 2. 1780, f in Cambrai 9. 5. 1872, Schüler von Louis Watteau in Lille, dann von David in Paris. Seit 1810 Lehrer an der Ecole de dessin in Cambrai. Beschickte nur ein einziges Mal — 1802 — den Louvre-Salon, u. zwar mit einer weißgehöhten Federzeichn.: Aeneas und Anchises; 1826 u. 28 stellte er in Cambrai ein Christusgemälde aus, das sehr abfällige Kritik fand (Mus. Cambrai). Mehr geschätzt waren seine Bildnisarbeiten, besonders seine Miniaturporträts. Auch malte G. auf Porzellan, Glas und Stoff, fertigte Pastelle und Aquarellandschaften. In der Kirche zu Grand Hermies (Pas-de-Calais) von ihm eine Himmelfahrt Mariä (1822).

A. D u r i e u x , Artistes Cambresiens, 1873.

Grohe (Grau, Grav, Groe), Balthasar, Bildhauer, wahrscheinlich aus Schwäbisch-Hall, 1609 u. 1611 als Lehrjunge Mich. Kern’s in Forchtenberg, 1618—20 u. 1624—30 in den Würzburger städt. Bauamtsrechnungen (Stadtarchiv) als Pächter der städt. Steinhütten genannt; erhält 1619 Zahlung für einen steinernen Löwen, der auf einer Stiege im Würzb. Rathaus aufgestellt wurde. Eine Anzahl Werke in Würzburg und Umgegend kann ihm mit ziemlicher Sicherheit zugeschrieben werden: Portale der Karthäuserkirchen zu Astheim u. Tückeihausen, nur Ausführung, nicht der Entwurf (letzteres 1615), ein Epitaph in Hammelburg (circa 1620), ein Teil der Figuren in der Kreuzkapelle zu Höchberg (1626—27) Epitaph Albert (1633) an der Franziskanerkirche zu

Grohmann, Christoph, Maler, malte 1591 mit Joh. Fasold das „Sommergewölbe“ des Schlosses Zabeltitz mit „Jägerei - Historien und Waidwerk“ aus. 1594 führte er im alten Rathaus zu Bischofswerda Malereien aus (nicht erhalten). Wahrscheinlich stammt von ihm das C G verschlungen monogrammierte Altarwerk von 1588 in der Kirche zu Eschdorf.

Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, I 20; XJtXVII

489.

Grohmann,Johann Gottfried, Kupferstecher u. Kunstgelehrter, geb. 17. 7. 1763 in Goßwitz

f 12. 3. 1805 in Leipzig.

Studienjahre in Leipzig (seit 1785) auch Schüler der dortigen Akademie, veröffentlichte G. als Philosophieprofessor daselbst (habil. 1791) eine Reihe kunsttheoret. Handbücher, deren Kupfertafeln er z. T. eigenhändig gestochen bzw. radiert und „J. G. G.“ signiert haben soll, so namentlich die zu seiner 1800 in Leipzig gedr. deutschen Übersetzung von Fr. Grose’s „Rules for Drawing Caricatures“ von 1788 (mit Grohmann’s 29 Radierungen nach Grose, Woodward etc. 1802 in Paris auch in französ. Ubers, publ. von A. A. Renouard). Auch mehrere von G. gestoclf. Einzelbildnisse finden sich erwähnt (1801 „Angelika Kauff-mann“, 1802 „Albr. Dürer“ gest. nach Sand-rart u. Kilian für die „Gail, merkwürd. Menschen“).

J. G. Grohmann, Kurzgef. Handwörterb. über die Schönen Künste, 17951, Vorrede p. XVI. — Ec k’s Leipziger Gelehrtes Tagebuch 1790 f., 1801, 1805. — Fiißl i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806ff. t. t» f e ... j t. i i j    •    — Otto, Lex. der Oberlausitzer Schriftst.,

Wurzburg, Relief über dem Portal des Wai-    Suppl. 1821> p. m -Nagler, Künstlerlex. V;

senhauses ebenda. Der Stil steht Michael    Monogr. III; cf. Jüng. Matrikel der Univers. Leip-

Kern nahe. Die Figuren sind sehr roh, aber die knorpelige Ornamentik ist nicht ohne Kraft und Schwung.

S c h a r o 1 d , Würzburg und s. Umgebung,

1836 p. 171. — Niedermayer, Kunstgesch. der St. Wirzburg, p. 269. — Klemm, Würt-temb. Baumeister und Bildh., 1882. — Gradmann, Die Monumentalwerke der Bildhauerfamilie Kern, Straßburg 1917, p. 51 u. 93. —

bei Reichenbach (Ober-Lausitz), Während seiner

zig, 1909 III 124. — Cohen, Livres a Grav. du 18me S., 1912 p. 464; cf. Univers. Cat. of Books on Art (South Kens. Mus. 1870) I 734 (unter Grose).

Fr. Schulze.

Grohmann, Nikolaus, s. Gromann, N.

Grohmann, R e i n h o 1 d , Maler u. Illustrator, geb. 12. 10. 1877 in Berlin, | 27. 6. 1915 ebenda. Sohn des Wilhelm G., Meisterschüler Leo Bruhns, Würzburger Bildh. u. Bild-    von A. Kampf an der Berl. Akad., weiter

sehn. derRenaiss. 1540—1650 (noch ungedruckt).    ausgebildet in Paris an der Acad. Julian. Reisen

L. Bruhns.

in Holland, Belgien, Frankreich, Italien und Tunis. Beschickte 1903—16 die Gr. Berl.K.-A.

Grohe, Johann, s. Groh, Joh.

Grohe, Gustav, Kleinplastiker u. Kunst- mit Genrebildern, Soldatenszenen, Interieurs gewerbler in Berlin, f ebenda 13. 10. 1906,    (Qj u_ Aquarell).

77 jährig. Stellte in der Berl. Akad. 1860 das

in Wachs bossierte Modell eines Kandelabers (1905 u. 1907 mit Abb.).

Mitteil, von Wilh. Grohmann. — Ausst.-Katal.

Grohmann — Grolig

Poläk.

S eitz,

res-

XLIII (1920) 5—8.

Grohmann, Wilhelm Friedrich August, Kupferstecher und Radierer, geh. 20. 5. 1835 in Berlin, t 19- 5. 1918 ebenda. Schüler der dort. Akad. (1850—56), an der er seit 1883 als Bibliothekar wirkte, Vater des Reinhold G. Arbeitete besonders in Roulettemanier, für Buchillustration (Landschaften). Beschickte 1870—90 häufig die Akad.-Ausst. In der Nationalgal. 2 Zeichnungen.

Das geist. Deutschland, I (1898). — F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 1 (1891). — J a n s a , Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Kstchronik, N. F. XXVI 444; XXIX 356 (Nekrol.). — Ausst.-Katal.

Grohn, s. Krohne, Gottfried Heinrich.

Grohowsky, Lorenz, Maler, fertigte laut Inschrift (in der Vorhalle) 1693 die Malereien an Decke, Rücklehnen des Gestühls und Unterseite der Treppe zur Orgelbühne in der Kirche zu Bruschiek.

Lutsch, Kstdenkm. Schlesiens, IV 260.

Grois, Josef, Maler aus Böhmen, um 1835 in Innsbruck tätig, f um 1850 in Prag. Im Ferdinandeum zu Innsbruck zwei Ölbilder auf Leinwand mit den Ansichten von Innsbruck (1830) u. Bregenz a. Bodensee.

Kat. Gem.-Samml. Ferdinandeum, 1890, No 455/6.

/. R.

Groiseilliez, Marcelin de, Landschaftsmaler u. Radierer in Paris, geb. ebenda 1837, t Jan. 1880, Schüler von Aug. Boyer und A. Pasini, als Graphiker von Feyen - Perrin. Beschickte 1863—79 den Salon, meist mit Ansichten aus dem Finistere-Dep. u. der Bretagne. Bilder von ihm in den Mus. zu Arras, Lille, Perpignan, Rouen und Toulon.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Chron. d. Arts, 1880 p. 14. —• Gaz. d. B.-Ärts, XV 43, 386; XIX 22, 102; XXII 491, 540; 1870 II 55; 1872 II 126; 1874 I 186; 1877 II 56. — M i r e u r , Dict. d. Ventes d’art, III (1911). — Soullie, Ventes de tableaux, 1896 p. 130. — Benezit, Dict. d. peintres etc., II (1913). — Beraldi, Grav. du 19me siec., 1885—92, VII.

Groitsch, A. J., Kupferstecher in Preßburg, zeichnete und stach laut Signatur 1836 ein Folioblatt mit Darst. des damal. dortigen Pro-vinzial-Landtages.

Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep-zömüv. Lex., 1915 I.

Grol (irrtümlich auch Kool), Rudolph van, Maler im Haag, geb. 1602; in die Gilde eingeschrieben 1627 und mit Cornelia van Bode-ghem verheiratet. Wohl identisch mit dem laut Mitteil, von Dr. Bredius 1674 erwähnten Maler Adolf (verlesen für Rudolph?) Groll, Gatte einer Cornelia (s. o.). Von ihm ein R v Grol f. Anno 1645 bez. männl. Porträt in Privatbes. zu Schijndel (N.-Brabant). Laut Vertrag vom

4. 12. 1636 sollte G. einen Adam v. d. Gort im Haag mit Frau und Sohn porträtieren.

Obreen’s Archief III (1880/81) 264; V (1882/83) 98. — A. B r e d i u s in Oud Holland V (1887) und VIII (1890). — Moes, Iconogr. Batava, I (1897) Nr 2829.

Groland (Graland, Gralant, Grolandt, Gro-lant), Nürnberger Goldschmiedefamilie des 15. Jahrh. Zu erwähnen sind: Sebald d. Ä., Sohn Wilhelms d. Ä., nachweisbar zwischen 1430 und 1461/63,    1435 Meister, 1437

städtischer Silberwäger. Städtische Aufträge: 1440 neues Sekretsiegel der Stadt, 1442 Anfertigung von goldenen Bechern für König Friedrich u. Herzog Wilhelm von Sachsen. 1444 Berufung als Münzeisengraber. 1460 legte er seine Stellung als städt. Silberwäger und Goldstreicher nieder. 1461 Anfertigung von vergoldeten Beschlägen für die Nürnberger Rechnungs- und Amtsbücher. Gümbel macht wahrscheinlich, daß die beiden im Nürnberger Kreisarchiv aufbewahrten Kopialbücher, das „Große Grünbuch“ und das „Kleine Rotbuch“ mit gegossenen, kupfervergoldeten Beschlägen , die von Sebald d. Ä. 1461 beschlagenen Amtsbücher seien.

Bruder Wilhelms d. Ä., nachweisbar zwischen 1420/23 und 1437, f 1437, wurde zwischen 1420 u. 1423 Meister, 1424 städt. Münzwardein. Städt. Aufträge: 1428 auf 12 vergoldete Becher, 1433 auf ein Dutzend große Becher f. d. städt. Losungsstube. — Wilhelm (d. Ä.), nachweisbar seit 16. 11. 1401 in Nürnberg, t ebda 26. 3. 1427. Erhält durch Ratsdekret v. Nov. 1401 das Recht, bis Walpurgis 1402 als Meister in Nürnberg zu arbeiten. Verlängerung dieser Erlaubnis im April 1402 um ein weiteres Jahr. Überreicht 1414 dem Kurfürsten von Sachsen als Ehrengeschenk der Stadt zwei anscheinend selbst gemachte „Kopf obeinander“ (Doppelpokal). Seit 1417 städt. Silberwäger. Daneben arbeitete er als Goldschmied für den Rat: 1418 zwei weitere vergoldete „Köpf“, Ehrengeschenk für den Burggrafen Friedrich von Nürnberg u. ein weiteres Paar „vergülter Köpf“ f. d. Herzog Ludwig von Brieg. 1421 machte er für den Rat drei silberne Schilde mit dem Stadtwappen, 1425 drei silberne Becher für den Mainzer Statthalter in Aschaffenburg. Gümbel macht es wahrscheinlich, daß die im German. Nat. Mus. Nürnberg aufbewahrte Heiltumstruhe für die Reichskleinodien, aus der Heiliggeistkirche in Nürnberg stammend, ein Werk Wilhelms d. Ä. sei. (Abb. bei Gümbel Tafel I).

Hampe, Nürnb. Ratsverl. (Quellenschr. f. Kstgesch. N. F. XI—XIII). — A. Gümbel, Die Nürnb. Goldschmiedfamilie der Groland, in Mitt. a. d. Germ. Mus., 1920/21 p. 3 ff. — Jah ber. d. Vereins f. Gesch. der Stadt Nürnberg,

W. Fries.

Grolig, C u r t (nicht Carl) Victor Clemens, Marine- u. Landschaftsmaler, geb. 15. 1. 1805 in Meißen, | 1863 in Versailles. Zuerst Kaufmann in Dresden, übte er sich nebenher im Zeichnen u. Malen. Seit 1822 stellte er Blumen-u. Frachtstücke, Kampfszenen u. dgl. aus. Erst 1827 trat er in die Dresdn. Akad. ein, kopierte Landschaften in Sepia nach C. A. Richter,

amerikanischen Westens. Schüler der Münchner Akademie unter Gysis u. Löfftz (bis 1899), folgte er, heimgekehrt, zunächst äußerlich der damals allmächtigen Whistlermode mit „Symphonien“ und „Nocturnos“ aus der Umgebung New Yorks, in Wirklichkeit eher den Barbizonmeistern, bis er, um 1905, in den Canons und Ebenen von Arizona die Stimmungen entdeckte, die er seitdem mit rasch wachsendem Erfolg und in immer neuen Formen verherrlicht hat, dabei den Hauptton auf das Atmosphärische legend. Unter den Arbeiten dieser Zeit seien besonders genannt: „Arizona, No Mans Land“ in der Corcoran Gail., Washington, und „Silver Clouds“ im Metropol. Mus.,

C. A. Günther, Veith, bis ihn J. Chr. Dahl in seine Schule nahm. Unter dessen Anleitung malte er 1828—33 Ansichten aus Dresden u. Umg. (drei davon erwarb der Sächs. Kunstver.). 1834 Studienreise nach Hamburg, Cuxhaven, Helgoland und Norwegen. Stellte 1836 u. 39 auch in Kopenhagen aus. Seitdem lieferte G. fast ausschließlich Seestücke mit Briggen, Leuchttürmen, Schlachtszenen, von denen mehrere in Dresden durch Fleischmann, Schütz, Witthöft u. a. gestochen wurden. 1838 Reise nach München, 1839 (mit Unterstütz, des sächs. Königs) nach Algier. Mit einem reichen Vorräte von Skizzen ging er nach Paris, wo er sich bei Hör. Vernet weiter ausbildete. Die Neuheit seiner Motive verschaffte ihm viele Bestellungen, u. a. auch seitens des Königs Louis Philippe. 1844 beschickte er die Dresdener Ausstellung mit einem Bild: Volksleben aus Algier in reicher Landschaft. Ende 1846 ging er nach Dresden. Carl Vogel von Vogelstein zeichnete sein Bildnis. 1847 zeigte G. in der Dresdner akadem. Kstausst 8 Gemälde: Blick auf Paris mit Hirschjagd (die Figuren v. Vernet), Bilder aus Algerien; von den letzten kam ein Stück in den Besitz des Grafen Alex. v. Einsiedel. Dann kehrte er nach Paris zurück, wo er 1853 u. 1859 (im Salon) u. 1855 (auf der Weltausst.) ausstellte. — Bilder von ihm in den Museen zu Troyes (Landschaft) u. Amiens und in Privat-bes. in Chemnitz (R. Schirmer: 3 nordafrik. Landschaften) und Dresden (Schütz).

Akten d. Dresdn. Kstakad. u. d. Sächs. Kstver.

—    Kat. der Dresdn. akad. Kstausst., 1822—47 pass., der Tiedgeausst., 1842. — v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jhrh., I 1891 (Vorname, Geburtsort u. Datum falsch). — Benezit, Dict. d. peintres etc., II 1913. — (Sigismund,) Ausst. Dresdn. Maler 1800—1850, Dresden 1908.

—    Kat. der Bildniszeichn, d. Kupferstichkab.

Dresden, 1911. — Bilderchronik des Sächs. Kstver., 1830—36 (8 Repr.). — Reitzel, Fortegneise over Danske Kunstneres Arbejder, Kopenhagen 1883. — Soullie, Ventes de tabl., 1896. — Fr. R. Meyer, Blätter über bild. Kst u. Kst. Vereine i. J. 1847, Leipzig 1847 p. 24 f., 89.    Ernst Sigismund.

Groll, Albert Lorey, amerik. Maler, geb. 8. 12. 1866 in New York City, der erste Darsteller der landschaftlichen Schönheit des

New York. 1912 suchte er sich ein neues Feld in den Schneebergen von Canada (Lake Louise), die er mit großem Farbenreiz und innerem Leben zu beseelen wußte. G. ist heute, vielfach ausgezeichnet, in allen größeren Museen Amerikas vertreten und hat alle bedeutenden internationalen Ausstellungen beschickt (s. u.). Er lebt in New York.

Amer. Art Annual XIV (1917 ) 499. — Studio, XXIX 140 (Abb.); XXXVIII 270 f. (Abb.); LVIII 80. — Kunst u. Ksthandw. VI 392 f., 404; IX 689 f.; X 658 f.; XVI 178. — Catal. Corcoran Gail. Washington; Nat. Gail. Washington; Mus. Fine Arts, Boston; Metropol. Mus., New York; Perman. Coli. Carnegie Inst., Pittsburgh; Brooklyn Instit. Mus. — Catal. Exhib. Pittsburgh 1903 f.; St. Louis 1904; Philadelphia 1906; Venedig 1909; Buenos Aires 1910; San Francisco 1915.

Groll, Andreas, Maler, geb. 6. 9. 1850 in Wien, f 23. 12. 1907 ebenda. Schüler der Wiener Akad. u. Griepenkerl’s, weitergebildet 1876—78 in Rom u. Venedig, wo er besonders Tiepolo studierte. Seit 1887 Lehrer für Aktzeichnen an der Wiener Kstgew. - Schule. Debütierte 1874 mit einem „Marc Anton vor der Leiche des Brutus nach der Schlacht bei Philippi“. Wandte sich früh der kirchlichen Fresko-Malerei zu, und zwar in Fortführung der Rahl’schen Richtung und in engem Anschluß an die österr. Barock-Tradition (Daniel Gran). Wiederholte spätere Reisen nach Italien (besonders 1888 und 1900/1 in Venedig) beeinflußten seinen Fresko-Stil wesentlich. Die hauptsächlichsten seiner z. T. sehr umfangreichen Freskodekorationen, die eine für heute erstaunliche Beherrschung größter Flächen verraten, sind in chronolog. Folge: Deckengem, im Treppenhaus des Braunschweiger Polytechnikums (1878); Kuppelgem. der Wallfahrtskirche auf dem Pöstlingberge bei Linz (1898— 1900); Deckenbild der Brigittakap. in Wien (1903 voll.); Kuppel- und Deckengem, der Wallfahrtskirche zu Haindorf bei Friedland in Böhmen (1906 voll.). Daneben hat G. eine Reihe profaner Freskodekorationen in Villen in und bei Wien, allegor. Kompositionen (Deckengem.) im Sitzungssaal und Treppenhaus des Rathauses zu Reichenberg i. B. ausgeführt. Von seinen Arbeiten in öl seien die Altargemälde in der Basilika zu Troppau (Ausgießung des hl. Geistes und Kreuzabnahme) und im Dom zu Przem^sl (Pieta) genannt. Auch war G. ein beliebter Porträtist (Bildnisse Bauemfeld, Erzherz. Maria Theresia, Fürst Alex, von Bulgarien, Kronprinzessin Stephanie usw.). Das Wiener Künstlerhaus veranstaltete im Nov. 1909 eine Gedächtnisausst. G.s, auf der man neben Skizzen zu seinen Monumentaldekorationen eine Reihe sehr reizvoller landschaftl. Studien aus Italien und Porträtskizzen sah.

Fr. J o d 1, A. G. u. die Freskomal. in österr., in Kunst u. Ksthandwerk, XI (1908) 401—34 (mit zahlr. Abb.); ebenda p. 50 f.: Nekrolog von Hevesi. — Jodl in österr. Rundschau, X

Groll — Gromann

H. V.

besitzt von ihm „Klosterruine in

v. L.

(1907) 177—84 (Über die Fresken in Haindorf). — F.v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 1 (1891). — Katal. d. Herbstausst. u. Gedächt-nisausst. A. G., Künstlerh. Wien 1909; cf. N. Freie Presse, 23. 11. 1909.

Groll, Theodor, Landschafts- u. Architekturmaler, geh. zu Düsseldorf am 9. 2. 1857, f ebendort am 2. 4. 1913, besuchte zuerst die Berliner Bauakad., ging dann zur Malerei über und wurde Schüler von Kaspar Scheuren ; später ausgedehnte Studienreisen besonders in Italien (Venedig, Verona), 3 Jahre auch in Amerika im Anschluß an seine Preisrichter-Tätigkeit gelegentlich der Weltausst. in Chicago (1892). Gehört mit

O. Achenbach und Alb. Flamm zu den Düsseid. Italienmalern, deren koloristische Kraft er zwar nicht erreichte, mit denen er aber die Feinheit der Beobachtung, besonders der Architekturformen und Intimität der Darstellung teilt. Mit seinen höchst subtil ausgeführten Gemälden, auf denen die Architekturen eine bedeutsame Rolle spielen, beschickte G. regelmäßig die Düsseldorfer Kunstausst.;    1891 und 1895/7 auch die

Gr. Berl. K.-A. Die städt. Gal. in Düsseldorf

der Eifel“ und „Markt in Verona“, beide ausgeliehen. Ein großes Kircheninterieur im Bonner Münster: 4 Wandbilder in der Bonner Lesegesellschaft. Groll war lange Jahre Vorsitzender des „Malkastens“ und des Vereins Düsseid. Künstler.

F. v, Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1891—1901, I. — Kunstchronik, N. F. XXIV 412 (Nekrol.). — Die christl. Kunst, IX (1912/3) Beil. p. 32. — Ausstell.-Katal.

Grolleau, Auguste Charles, Maler in Paris, geb. ebenda 1825, Schüler von Serrur und M. H. Lehmann, stellte 1866 und 1879 Genrebilder im Salon aus.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Art moderne, 1906 Nr 38: Artikel Thomas (nicht benutzt).

Grolleron, Paul Louis Narcisse, Maler in Paris, geb. 14. 6. 1848 in Seignelay (Yonne), t 28. 10. 1901 in Paris. Zunächst Dekorateur, dann Schüler von L. Bonnat, zeigte seit den 70 er Jahren Genrebilder u. Porträts im Salon. Der Erfolg seines „combat dans une usine sous les murs de Paris, 1870“ und anderer lebendig komponierter Bilder dieser Art bewog ihn, sich der Militärmalerei zu widmen. (Abb. in Salonkatal. [Artistes frang.] 1893/97, 1899, 1900). Im Musee Bonnat, Bayonne (Katal.

1908) „Escarmouche pendant la guerre de 1870/71“, im Metropolitan Mus., New York (Katal. 1914) ein Soldatenbild.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u. Suppl. — Chron. d. Arts 1902 p. 47 (Nekrol.) — Martin, Peintres et Sculpt., I (1897). — Art Journal, 1893 p. 219 (Abb.). — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, III (1911). — Expos, univ. 1900 Catal. gener. Oeuvres d’art p. 65.

Grollier, Marquise d e, geb. de Fuligny-Damas, Blumenmalerin, geb. 21. 12. 1742, f 1828, Schülerin von Spaendonck. Während der Revolutionszeit verließ sie Paris und bereiste die Schweiz, Deutschland und Italien, lebte dann in Epinay bei Paris. Canova nannte sie den „Rafael der Blumen“. In der Manufaktur von Sevres ein bez. Blumenstück von 1780.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Rieh, d’art, Prov. Mon. civ. V (1891). — H o e f e r, Biogr. gen., XXII.

Grollier, Paul, Maler und Illustrator in Paris, jung t 1902 ebenda, zeigte im Salon des Art. Frang. 1898 ein Porträt des Bildhauers L. Guigues, andere Porträts im Salon Soc. Nat. 1901 und arbeitete viel für illustrierte Zeitschriften.

Chron. des Arts, 1902 p. 47. — Salonkataloge.

Grolman, Anthony Everhardus, Lithograph, Illustrator und Exlibriszeichner in Utrecht, geb. ebenda 3. 1. 1843, studierte an den Kstgewerbesch. in Nürnberg und Berlin. Gab 1879 ein auf der Industrieausst. in Amsterdam (1877) prämiiertes Tafelwerk „Beginselen van het omament“ heraus. Auch kennt man einige Porträtlithogr. aus den 1860 er Jahren von ihm: Staatsminister van Rappard, Maler

J. D. Huibers u. a.

Vorsterman v. Oyen, Les Dessinat. neerland. d’Exlibris, Arnhem 1910 p. 5. —¹ van S o m e r e n , Catalogus van gegrav. Portr. van Nederl., 1888—91, III 764 (Reg. unter A. G. und A. E. G.).

Grolock, Bartholomäus, Baumeister, erbaute laut Nicolai 1571—75 mit Georg Rös-ner die Universität zu Altdorf bei Nürnberg; das Äußere völlig unverändert, das Innere umgestaltet. Bescheidener, aber monumentaler Bau mit stattlichem Turm.

Nicolai, Beschr. einer Reise d. Deutschi, u. die Schweiz i. J. 1781, Berlin 1783—87. — Dehio, Handb. d. deutsch. Kstdenkm., ⁴ III 9.

Grom-Rottmayer, Hermann, Genre- u. Landschaftsmaler, geb. in Wien 20. 12. 1877. Besuchte 1903 die Wiener Akad., studierte unter Herterich an der Münchner Akad. u. ist

seitdem nach Wien zurückgekehrt, wo er als Mitglied der Sezession u. Prof, an der Kunstschule für Frauen u. Mädchen u. der angegliederten Akad. Schule für Malerei tätig ist. Es seien genannt die Alleg. „Anbetung der Schönheit“, „Kraft u. List“, sowie eine elegante Pierrotszene „Karneval“. Im Bes. der Staatsgal. Wien: „Akt“, „Sonniges Tal“, „Aus Oberösterreich“. G. hat sich auch als Graphiker betätigt u. lithographierte Porträtzeichnungen.

Die Kunst, XXIII (1911); XXV (1912); XXIX (1914), m. Abb. — Dtsche Kst u. Dekor., XL (1917) 132.    H. F.

Gromann, Jorg, s. unter Gromann, Niko

laus.

Gromann (Grohmann), Nikolaus (Nickel), sächs. Hofbaumeister, zuerst erwähnt 1537 als Leiter des Schlosses Osterburg zu Weida (Ura-

Gromard — Gromoff

und Ausbau der Wohngebäude), seit 1543 am    Kanzel der Wolfgangskirche zu Schneeberg

Bau des Schlosses Hartenfels bei Torgau, wo    (Abb. Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, VIII48),

er bis 1544 die Schloßkapelle, einen in den an der G.s Meisterzeichen (Abb. 27 bei Lewy) Nordflügel des Schlosses eingebauten gewölbten vorkommt, und das schöne Nordportal des Saal, errichtete, die „als eine der ersten pro- 1567 beg. Rathauses in Gotha (Abb. Bau- u. testant. Kirchen für die Grundrißbildung protest. Kstdenkm. Thür., Sachs.-Cob. u. Gotha, 1100). Gotteshäuser und durch ihren Einfluß auf — Von G.s zahlreichen Kindern war ein Sohn spätere Schloßkapellenbauten von der größten als Steinmetz und Dekorationsmaler am Bau baugeschichtl. Bedeutung“ ist. Im Stil der Außenarchitektur lehnt G. sich hier eng an den Jorg (Georg) G., Steinmetz, 1538 Bürger zu Nachbarflügel seines Vorgängers Conrad Krebs Freiberg i. S., arbeitete 1543 — damals in an. 1544 auf Lebenszeit zum Schloßbaumeister Pirna ansässig — unter Nikolaus G. an der bestellt, erbaute G. im Anschluß an die Ka- Schloßkap. von Hartenfels. Sein Zeichen (Abb. pelle auch die östl. Hälfte dieses Nordflügels bei Knebel) kommt auch an der Stadtkirche mit dem „schönen Erker“ und dem „Flaschen- zu Brüx in Böhmen vor. türm“ und unterzog den älteren, schräg in die Bau- u. Kstdenkm. Thüringens, Sachs.-Cobg. Kap. einschneidenden Turm einer durchgreifen-    u. Gotha, I(Gotha) 59, IV (Coburg) 492f.; Sachs.-

den baulichen Veränderung (der Flügel heute    .Weimar-Eisenach Y (WeiLYrMlO (Cra-

stark verfallen). 1549 erbaut er das Cranach- nach-Haus); II (Apolda) 104; V (Neustadt) 408; Haus am Markt in Weimar (1586 umgebaut) Sachs.-Mein., II (Hildburgh.) 290, 303 ff., 313, und ist an dem in der Hauptsache erst aus 319; Reuß Jung. Linie, I 43 ff. (Rath. Gera). —

dem ,¹⁸- s“den, s„c,hl°s £°ta • °;    rfcSSrt’sUÄ

tätig. 1547—51 baut er das Jagdschloß „Froh- (Handb. d. Archit. II 7) 1900 p. 51, 65. — L übliche Wiederkunft“ bei Wolfersdorf (wiederholt ke-Haupt, Gesch. d. Renaiss. in Deutschld, restauriert). 1553 arbeitet er an der Stadt- 1914. — Neue Beitr. z. Gesch. deutschen Alter-

befestigung zu Gotha und stellt die Burg «”& aSs“« Tr*VeÄwburg), IS. Lief! Grimmenstem bei Gotha wieder her (1567 p. 9 ff. _ MaxLewy, Schloß Hartenfels bei zerstört; einige Reste gerettet durch Wieder- Torgau (Dissert. Techn. Hochsch. Dresd.), Berlin Verwendung beim Bau des Schlosses Friedenstein, darunter das von G. herrührende 1553 dat. Portal der Schloßkapelle, verballhornt durch barocke Zusätze des 17. Jahrh.). 1553 erhält er für seine Verdienste als außerordentliche Belohnung ein Stück Land in Gotha.

1553—60 Oberleitung über den Ausbau der als Verfertiger der 1743 dat. Kanzel der Kirche Veste Coburg, 1557—59 Umbau des Inneren der Kollegienkirche in Jena und Anbau des Westturmes, 1560—64 Ausbau der Veste Heldburg, deren schönster Teil, der „Französische Bau“ mit seinen 2 reichen Erkern nach der Hofseite und dem runden Treppenturm, von G. dem älteren Bau angefügt wurde. 1562—64 errichtet G. das Rathaus zu Altenburg, sein Meisterwerk und eines der künstlerisch bedeutendsten Rathäuser der deutschen Renaiss.

(1864 restauriert, doch unter pietätvoller Wahrung des alten Charakters); in der Einzelausbildung zeigt sich klar der Zusammenhang G.s mit der obersächs. Schule (z. B. Erker des Fürstenhauses in Leipzig). Vielleicht stammt von ihm auch das, offensichtlich von Altenburg abhängige, in seinem Dachabschluß leider stark veränderte Rathaus zu Gera her (1573—

76), dessen Fenster auffallend an die des Franzos. Baues der Veste Heldburg erinnern.

1568 baut G. sich ein Haus in Weimar, 1572/73 ist er, nachdem Hier. Lotter Neujahr 1572 entlassen worden war, leitender Werkmeister am Schloß Augustusburg, wo er noch 22. 1. 1574 arbeitet. Letzte Erwähnung 4. 12. 1574 (Hauskauf in Augustusburg). — Möglicherweise bürg um 1800, malte Bildnisse wie die des 1818 stammen von G. auch die 1540 aufgestellte als Erzbischoff von Pskow f Geistlichen Irinej

der Veste Heldburg 1563/4 beschäftigt. — Ein

1908 p. 23, 56, 59, 62, 107. — Jahrb. d. Denkmalpflege f. d. Prov. Sachsen, 1910 p. 62. — Thür. Kalender, 1903 p. 13. — Denkmalpflege, 1921 p. 62 f. — Knebel, Kstler etc. in Freiberg, in Mitt. d. Freib. Altert.-Ver., 34. Heft, 1897 p. 15 (betrifft Jorg G.).

Gromard, Bildschnitzer in Auneau, zeichnet

H. Vollmer.

zu Santeuil.

Vial, Marcel u. Girodie, Art. decor. du bois, I (1912).

Gromdon, Charles, falsch für Grandon, Ch.

Grome, Walter, engl. Maler, malte 1552 das Innere der Kirche zu Losely aus.

Connoisseur, XXXI 81.

Gromme, Wi 1 h e 1 m (Wassilij Tilmanowitsch), Maler, geb. 1836 in St. Petersburg, seit 1855 Schüler der dort. Akad., die ihn seit 1861 mehrfach prämiierte und 1867 als Schüler B. P. Willewalde’s durch eine Goldmedaille auszeichnete für sein Ölbild mit Darst. eines Krimkrieg-Lazaretts. Weitergebildet in Paris, beschickte er von dort aus die Münchener Glaspalast-Ausst. 1869 mit einem Ölbild „Mönche“ (sign.

von

,,Gu[illaume] Gr . . .“), 1872/3 die Weltausst. zu London u. Wien mit Studienköpfen u. einer „Algerierin mit der Nargileh“ und 1874 die Petersburger Akad.-Ausst. mit einem Bildnis seiner Gattin.

P e t r o f f , St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) III 371, 447. — Bulgakoff, Unsere Künstler, 1889 (russ.) I 126; cf. Berliner „Di-oskuren“ 1867 p. 384.    *

Gromoff, Wassilij, Maler in St. Peters-

Gronau — Grone

Klementjewsky (in Kupfer gest. von A. Grat-    Grondona, Francesco, Maler in Genua,

schöff u. a.) u. des Fürsten Al. Kurakin (1804    | 29. 3. 1796.    Mitglied der Akad. 1751 und

in der Petersburger Akad. ausgest.).    Direktor der Malklasse 1771—75.

Rowinsky, Russ. Portr.-Lex., 1886 ff. II M. Staglieno, Mem. e Doc. dell’ Accad. 1000f., Nr 1—4. — Meusel’s Archiv für Künst- Ligustica di b. arti, 1862 p. 221, 244. ler etc., I 4 (1805) p. 91.    *    Grondona,    Giovanni Battista, Ge-

Gronau (Grunau), in Westpreußen weit-    nueser Maler,    f in Genua etwa 20 J. alt An-

verbreitetes Goldschmiedegeschlecht, dessen Mit-    fang 18. Jahrh.    Schüler des G. M. Delle Piane.

glieder meist nur urkundlich genannt sind.

Zu erwähnen sind: Jacob, in Thorn, wird 1573 Meister, bis 1607 erwähnt, f 1608. Mit seinem Meisterzeichen J. G. gemarkt ist ein silbervergoldeter, spätgotischer Kelch (mit gravierten Darst. u. Renaiss.-Ornament) von 1585 in Fordon, kath. Pfarrk. (Kreis Bromberg). —

Hans, geb. 1585 in Braunsberg, Meister u.

Bürger in Danzig 1617, f ebda 1624. Ihm gehört vielleicht die Marke „Vogel“, die sich auf einer vergold. Kanne mit figürl. Treibarbeit im Arsenalmus. zu Moskau (No 1462) findet.

E. v. Czihak, Edelschmiedekunst früherer Zeiten in Preußen, II (1908). — Kstdenkm. d.

Prov. Posen, IV (1897) 18.

Studierte in Rom. — Ein gleichnamiger parmesaner Maler, geb. in Monticelli d’Ongina, war um 1720 tätig (Zani). Malaspina gibt als Lebenszeit 1661—1721 an.

Soprani-Ratti, Vite de’ pitt. etc. genov., II (1769) 153. — Zani, Enc. met., X. — Malaspina, Nuova Guida di Parma, ³ (1869) Indice.

Grondoni, Giovanni Battista, ital. Goldschmied, Zeichner u. Stecher in Brüssel. Gab 1709 bzw. 1715 zwei Hefte mit Vorlagen für Goldschmiede (Medaillons, Anhänger, Dosen, Degengriffe) heraus. Einige Bl. von dem Stecher J. B. Berterham bez.

G u i 1 m a r d , Maitres ornem., 1880. —

Berlin. Ornamentstichsamml., 1894. — Je Der Ornamentstich, 1920.

Grone, Hans, s. Grüler, Hans.

Gronckel, Vital Jean d e, Porträt- und Genremaler in Brüssel, geb. 1820 in Lennick-Saint-Quentin, | 1890 in Schaerbeeck-Brüssel.

Zunächst in St. Petersburg nachweisbar, wo er 1850 zum „Akademiker“ ernannt wurde für ein von ihm gern. Bildnis des Grafen W. N.

Panin (gegen Überlassung dieses Bildes an die Kais. Akad.) und gleichzeitig den Akad.-Auf-    bei der Bemalung der Decke in der Großen Kap.

trag auf ein Bildnis des Akad.-Professors Konst.    der Scalzi zu Venedig half. Von dort kam er

Thon erhielt. Seine für das Zarenportal der nach Dresden. Hier stand er schon 1719 als russ.-orthod. Festungskirche zu Sveaborg (finn.

Viapori) bei Helsingfors gemalte „Verkündigung Friedr. Aug. des Starken.

den Plafond im neuerbauten Gr. Opernhause. 1726 finden wir ihn beim Umbau des Jagdschlosses Moritzburg beschäftigt. Als August der Starke 1733 gestorben war, entwarf G. das prunkvolle castrum doloris für die Hofkirche (Kupferstich nach s. Zeichnung von C. P. Lindemann im Sächs. Hof- u. Staats-Calender 1735). 1734 führte er das Freskogemälde in der Kuppel der eben vollendeten Dresdner Frauenkirche aus: die vier Evangelisten mit vier Tugenden. Für die Kirche zu Großhartmannsdorf b. Frei-

Grone (Groni), Johann Baptist, Kirchen- u. Theatermaler, geb. 1682 in Venedig, | 10. 5. 1748 in Dresden, Vater des Folgenden. Wahrscheinlich Schüler der Valeriani, denen er

„theatralischer Maler“ im Dienste des Kurf.

Damals malte er

Mariae“ nebst 4 Evangelisten wurde im Jan. 1853 von der Akad. als (wohl rituell) „ungeeignet“ zurückgewiesen, dagegen sein hiernach im Auftr. des Petersburger Kriegsminist, für dieselbe Kirche gemalter „Erlöser zwischen Maria u. St. Michael, Ap. Petrus u. Paulus, Heil. Georg u. Alex. Newsky“ im Dez. 1853 von der akadem. Prüfungskommission — wenn auch widerwillig — für annehmbar erklärt. Später in Brüssel, 1879 in London ansässig. Beschickte in den 1860 er Jahren und 1880 die Brüsseler Ausst., 1879 die Londoner Royal Acad. mit 2 Herrenbildnissen. Zu seinen be-

kanntesten Bildern gehört eine 1863 ausgest. larmoyante Familienszene: Bauernpaar ihren im Kriege gefallenen Sohn beklagend. In der Salle du College des Brüsseler Rathauses ein Bildnis seiner Hand.

Dioskuren, 1860 ; 1861; 1863. — Graves, Roy. Acad. Exliib., II (1905) 294. — Lambotte, Peintres de Portraits (Coli. L’Art beige au 19e siec.), 1913 p. 117. — Nagler, Monogr., V 1091. — Petroff, St. Petersburger Akad.-Akt., 1864 ff. (russ.) III 132, 192, 209.

Grond, Maler aus Mittelwalde, malt 1791 die Pfarrkirche in Reinerz aus.

Glatzer Vierteljahrsschr., II 3; VIII 310. — Schlesiens Vorzeit in Bild u. Schrift, V 263.

E. Hintze.

berg schuf er 1738 das Altarbild: Christus am Kreuze, zu den Seiten Moses mit der erhöhten Schlange und Johannes d. T., ein charakteristisches Werk seiner besten Zeit. 1742 fertigte er das kolossale Deckengemälde (400 qm Fläche!) in der Kap. des Schlosses Hubertusburg: der heil. Hubertus vor dem weißen Hirsche kniend. Nach Andr. Zucchis Tode 1740, war G. zum „theatral. Architekten und Maler“ ernannt worden. In dieser Doppeleigenschaft lieferte er für das kurf. Theater die ihrerzeit vielbewunderten Dekorationen zu Hasses Opern „Antigone“ (1744), „Semiramida“, „La Spartana Generosa“ (Archidamia) und „Leucippo“ (1747). — Von G.s Schülern ist der bekannteste Matth. Oesterreich. Sein Amtsnachfolger wurde Gius. Galli Bibiena.

Grone — Groome

Sachs. Hof- u. Staats-Cal., 1728—49, pass. — Kern Dreßdn. Merckwürdigk., 1734 p. 91; 1744 p. 6 f.; 1747 p. 14 f., 63 f., 100. — Curiosa Saxon., 1749 p. 14. — Pierre Remy, Catal. rais. de tableaux, 1757 p. 23. — Heinecken, Nachr. v. Kstlern u. Kstsachen, I (1768) 219, 252; Neue Nachr., I (1786) 11. — Zanetti, Pitt. Venez., 1771 p. 531 f.; 2. ediz. p. 684. — Neue Bibi. d. schön. Wissensch., XIV (1773) 111 f. — F ü ß 1 i, Kstlerlex., 1779. — Daßdorf, Beschreib, v. Dresden, 1782 p. 86 u. 637. — Hasche, Magaz. d. sächs. Gesch., IV (1787) 741. — Bau- u. Kst-denkm. Kgr. Sachsen, III 97; XXI 51 f.; XXVI 107; XXVII 129, 133 f. — W i e s n e r , Akad. d. bild. Kste zu Dresden, 1864 p. 9, 88.

Grone, Peter Ignatius, Sohn des Vorigen, „theatralischer Maler“ am Dresdner Hofe, f 8. 9. 1752, erst 33 Jahre alt.

Sächs. Hof- u. Staats-Cal., 1748—55 (!) pass. — Curiosa Saxon., 1752 p. 313; 1753 p. 8.

Ernst Sigismund.

Groner, Anton, Architekt in Wien, geb. 21. 12. 1823 ebenda, f 19. 12. 1889 ebenda, studierte bei Van der Nüll u. Rösner, arbeitete im Atelier Van der Nüll u. Siccardsburg, betätigte sich vorwiegend an dekorativen Arbeiten. Die ornamentale Ausstattung des Gebetbuchs der Kaiserin Elisabeth, des Missale, das Kaiser Franz Joseph dem Papst widmete, Entwürfe für Altäre und kunstgewerbl. Arbeiten, Schriften, Wappen und Embleme stammen von seiner Hand. Der künstlerische Nachlaß

G.s ist im Besitze des österr. Mus. für Kunst und Industrie.

L. Eisenberg, Das geistige Wien, I ⁵ (1893). — C. v. Lützow, Gesch. d. Akad. d. bild. Kste in Wien, 1877 p. 117. — Mitteil. d. österr. Mus. f. Kst u. Ind., N. F. V Heft 1.

Gronewegen, s. Groenewegen.

Grongnart, s. Grognart.

Grongniar, Hubert, Goldschmied von Lüttich, bezeichnet sich als Verfertiger eines 1640 dat. Kandelabers im Notre-Dame in Dinant.

H e 1 b i g , L’Art mosan, II (1911) 163.

Groni, Giambattista, s. Grone, Joh.

Bapt.

Gronier (Grosnier), Mlle, franz. Stecherin, Mitte 18. Jahrh., stach 2 Bl. nach Nie. Tanche: L’Ours und La Marmotte.

B a s a n , Dict. d. Grav., 1767 II 585. — Nagler, Kstlerlex., XVIII 94.

Groningen, eingeordnet unter Groeningen.

Gronningen, Joh. v., s. Groningen, J. v.

Grono, G i o v. B a 11., s. Grone, Joh. Bapt.

Gronow, B a 11 z e r , Maler aus Wolgast, lieferte 1601 Malereien für die große Orgel der Marienkirche in Greifswald, 1602 für den Hochaltar ebendort ein Abendmahl und mehrere kleinere Bilder mit biblischen Historien.

P y 1, Greifswalder Kirchen, Nachtr., Heft 1 (1898) p. 31, 39.

Gronsveld (Gronsvelt) Johannes, Maler, Radierer u. Kupferstecher in Amsterdam. Basan’s von anderen übernommene Angabe: geb. um 1660 im Haag, ist glatt erfunden. Begraben in der Nieuwe Kerk in Amsterdam 17. 3. 1728.    1679 und 1681 ebenda urkundl.

erwähnt. Machte 1707 (28. 12.) Testament. In dem Inventar seines Nachlasses wird er als „Konstschilder“ bezeichnet und werden mehrere Fruchtstücke, Porträts, Marinen, Landschaften, ein nackter Schwimmer, ein Urteil Salomonis usw. genannt, Bilder, für die er wohl nur selbst als Autor in Frage kommt. Doch ist G. bisher nur als Stecher bekannt geworden. Wurzbach (Nagler u. Kramm folgend) gibt ein Verzeichnis seiner Werke: 20 Nummern, darunter einige größere Folgen wie die 6 Bl. Landschaften nach Berchem, 4 Bl. Landschaften nach Berchem („Groensvelt fe.“), 12 Bl. ital. Seehäfen nach J. Lingelbach, 8 Bl. Landschaften nach J. v. Goyen, 6 Bl. Landsch. mit Figuren nach A. Verboom, ferner Einzelblätter nach Tizian, Veronese usw. Zu ergänzen ist dieses Verzeichnis durch ein Bildnis der Ann Kirke nach van Dyck.

B a s a n , Dict. d. Grav. etc., ² 1789. — Huber u. Rost, Handbuch, VI 275 ff. — Nagler, Kstlerlex., V 387. — Kramm, Levens en Werken, II. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I, 1906 (unter „Groensveld“). — B r e d i u s , Künstler-Inventare, I (Quellenstudien z. holl. Kstgesch. V), 1915 p. 268 ff. — Cat. of Engr. Brit. Portr..., Brit. Mus. London, II (1910) 705. — M i r e u r , Dict. d. Ventes d’art, III (1911). Grontelle, Louis, falsch für Croutelle, L. Groom, A. H., Maler in London, stellte 1863—72 in der Soc. of Brit. Artists u. 1867/8 in der R." Academy Landschaften aus, — in letzt. 1851—58 auch ein J. Groom u. 1889—95 ein Charles W. Groom.

Graves, Dict. of Art., 1895 ; R. Acad. Exhib., H. F. 1905 ff. III.

Groombridge, William, engl. Maler, 1773 in Goodhurst (Kent), seit 1775 in London, seit 1785 in Canterbury nachweisbar; stellte 1773—75 in der Free Soc. of Artists, 1776 in der Soc. of Artists u. 1777—90 in der R. Academy zu London Landschaftsaquarelle u. Bildnisminiaturen aus. Ein Aquarell („South Downs in Sussex“) u. 3 Landschaftszeichnungen G.s gelangten nach Nord-Amerika in das Pea-body-Institute zu Baltimore (Kat. 1910 Nr 325 u. 392/4), u. zwar nach Baltimore jedenfalls durch ihn selbst, da er augenscheinlich identisch ist mit jenem Engländer W. Groom-rieh, den Dunlap um 1796 in New York als einen in seiner Heimat „verkannten“ Landschafts- u. Bildnismaler persönlich kannte, und der schließlich mit seiner Gattin nach Baltimore übersiedelte. Laut Dunlap war G. in London Schüler eines Malers Lambert (James Lambert?) gewesen.

Redgrave, Dict. of Art., 1878; cf. Dict. of Nat. Biogr. XXIII (1890). — Graves,

R. Acad. Exhib., 1905 ff. III; Soc. of Art. etc., 1907. — Dunlap, Hist, of the Arts in the United States, New-York 1834 II 47 f.    *

Groome, William H. C., Maler in Ealing bei London, stellte seit 1881 in der Soc. of Brit. Artists u. in den Water Colour Societies, seit 1886 in der R. Academy zu London Land-

Groos — Groot

bei DlabacS p. 50J ff. auch

Schaftsaquarelle aus und war in letzt, noch 1907 mit einem Aquarell „December“ vertreten (Kat. 1907 Nr 1001).

Graves, Dict. of Art., 1895 ; R. Acad. Exhib. 1905 ff. III.

Gröos (Groose), A. van der, holländ. Maler, von dem eine Landschaft mit Nymphen, Hirt und Kühen, bez. A. V. Groose in der Gemälde-Slg zu Salzdahlum, später in Braunschweig war (Eberlein, Cat. Tabl. Gal. Ducale, Salzdahlum, 1776 u. Katal. Gemälde Herzogi. Mus. Braunschweig, 1859 u. 1868 [fehlt in den späteren Katal.]). Eine Landschaft in der Art van Goyen’s in gelbem Ton, bez. A. van der Groos 1644, war Dez. 1917 in der Ausstell, altholl. Gemälde der Ksthdlg Goudstikker in Amsterdam. Mireur (Dict. d. Ventes d’Art, III [1911]) nennt einen „holländ. Kanal“. Vielleicht ist G. identisch mit A. Groos, von dem Parthey eine „Seegegend“ der Slg Esterhazy, Wien, kennt.

F ü ß 1 i , Kstlerlex., 1779.    — Parthey,

Dtscher Bildersaal, 1861. — Kstchron., N. F. XXIX (1917/18) 158.

Groos, Gerard de (urspr. Geerard de Groot, fälschlich auch Georg de Groß gen.), Kupferstecher aus Antwerpen, wo er 1662/3 Schüler des Stechers Francis Huybrechts war; kam um 1670 nach Prag, wo er 1673 Bürger des Stadtteils Kleinseite und 1675 mit einem Madonnenbilde Meister der Malerzunft wurde, 1676 heiratete und bis 1716 eine Reihe von Kindern taufen ließ. Er stach mittelmäßige Titelkupfer und Illustrationen zu Prager Druckschriften kirchl. u. weltl. Inhalts, darunter ganze Folgen von Bildnissen böhmischer Regenten (62 Bl. nach Vorlagen C. Screta’s zu Graf Althan’s „Elogia Ducum et Regum Bohemiae“ von 1673, 1681 in Nürnberg nachgedr. als „Des uralten Herzogthums etc. Böhmen kurze Regentenbeschreibung“), böhmischer Gelehrter (zu G. Wersi’s „Gloria Universitatis Carolo-Ferdinandeae Pragensis“ von 1672, sign. „G. d. G.“, — cf. Dlabac2 p. 503 Nr. 47 Anm. u. Nagler’s Monogr. II Nr. 2857), österreichischer Aristokraten (zu J. J. v. Weingarten’s „Fürstenspiegel“ von 1673, gemeinsam mit J. Borcking gest. nach Chr. Dittmann, — cf. Dlabac? p. 503 Nr. 55 Anm.) u. Habsburgischer Herrscher (16 Bl. nach J. Klose zu G. Firmus’ „Philo-sophia peripatetica“ von 1673), ferner Bildnisserien berühmter Augustinermönche (50 Bl. zu einer „Exegesis summaria . . . Instituti S. Au-gustini“ von 1674), Ursulinernonnen (32 Bl. nach Chr. Dittmann zu T. J. Becker’s „Trium-phus S. Ursulae“ von 1679) u. Kirchenväter (9 Bl. nach J. F. Neckher zu J. Fr. v. Wald-stein’s „Zodiacus Hlustr. Ecclesiae Siderum“ von 1676). Neben Bildnis - Stammtafeln, zeit-genöss. Einzelbildnissen, Darstellungen von Zeitereignissen (Komet von 1680/81), Gelehrtenthesen, Adelswappen u. einem „Prospekt der Stadt Prag“ von 1674 stach er auch zahlreiche Heiligenbilder, darunter die Wiedergaben von

16 Madonnenbildern aus böhm. Wallfahrtskirchen im 1704 in Prag gedr. Duodezbändchen „St. Mariae Lustgarten“. Einen ausführl. Oeuvre-Katalog nebst Signaturen G.s gab DlabacS (ergänzt bei Sternberg-Bergner p. 12 f.). Mit G. ist zu identifizieren jener „Kupferstecher Bernhard von Groot“, der laut DlabacB 1695 in Prag-Kleinseite (St. Wenzel) als Tauf-pathe fungierte, — ebenso jener J. Groos, der laut Füßli (Kstlerlex. 2. Teil, 1806 ff., p. 748) nach Vorlagen J. G. Heintsch’s (nicht Heinrich’s,

Heinsch gen., cf. p. 593 ff.) zu Nivard-Burian's 1679 in Prag gedr. Buch über den „Ursprung des Zisterzienserordens“ die Illustrationen stach. — Verwandte G.s waren wohl der Kupferstecher Johann Friedrich de Groß u. dessen Sohn Franz Ludwig de G., die am 23. 7. 1694 in Prag - Altstadt das Bürgerrecht erwarben.

Rombouts-Lerius, Liggeren-Antwerpen II 337, 341 (Groot). — Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815; cf. Sternberg-Bergner, Beitr. etc. zu Dlabacz, 1913 p. 12 f., 53 f. — Bergner in Mitteil, des Vereins f. Gesch. d. Deutschen in Böhmen LII (1914) 349, 351/6; cf. LIV 118, 122 u. Mitteil, des Erzh. Rainer - Mus. XXXII (1914) 161/5. — Pazaurek, Carl Screta, 1889 p. 98. — A. P o d 1 a h a in Pamätky Archeol. XXVI 40, 170; XXVII 68, 167, 176 ff.; XXVIII 162; XXIX 61; XXX 59. — Mitteil, von R. Kuchynka.    *

Groos, Wilhelm, Maler und Radierer in Düsseldorf, geb. 1826 in Gießen. Der Bremer Kstverein kaufte 1852 „Großvater u. Enkelin“.

G. radierte 1846 eine W. G. bez. Landsch. mit Hirtenknaben.

v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). — Wiegmann, Kst-Akad. Düsseldorf, 1856. — Nagler, Monogr., V.

Groose, A. van der, s. Groos, A. v. d.

Groot, Geerard de, s. Groos, Gerard de.

Groot, Guillaume de, Bildhauer in Brüssel, geb. ebenda 22.8.1839. Von ihm u. a. die Bronzefigur der Industrie für das Vestibül des Bahnhofes zu Toumai (1881), die Sockelreliefs (Belagerung und Erstürmung Jerusalems) am Reiterstandbild Gottfrieds von Bouillon in Brüssel (1897), Allegorien der Architektur über dem Portal des Alten Museums in Brüssel, Tympanonrelief der Marienkrönung über dem Portal des östl. Querschiffes der Kirche Notre Dame de la Chapelle, Allegorien der Prov. Namur u. Luxemburg vor den Arkadensockeln des Triumphbogens im Parc du Cinquantenaire, 8 dekorative Bronze-Statuen für die Fassade des kgl. Palais; ferner Bildnisbüsten von individueller Prägung wie die des Brüsseler Bürgermeisters van Volxem für das Brüsseler Rathaus. Im Brüsseler Mus. von ihm: „Jeunesse“. Beschickte wiederholt auch deutsche Ausstell. (Berl. Akad. 1874, 77, 81; Wiener Weltausst. 1873; Münchner Glaspal. 1879, 83, 89, 1909) und den Pariser Salon (1881, 1907).

Benezit, Dict. d. peintres etc., II (1913). J. v. d. Honert (Theol. in Leiden 1693—1758), — Gaz. d. B.-Arts, XXIII 17. — H y m a n s ,

Jac. van Hoorn, dessen Frau Jac. van Selstede (geb. 1711), Maler J. v. d. Sluys, 1 1736, Frauen-

Brüssel (Ber. Kststätten Bd 50), Lpzg 1910. —

Kstchronik, XIII 171; XVII 58. — Die Kunst,    ,    , ^    ^ J

XV (1906/7 ) 93; Abb. p. 80 u. 104. — Zeitschr.    köpf nach Dyck, Bauernkopf nach A. v. Ostade,

sowie nach Rembrandt: „Mann eine Feder schneidend“ und „Apostel Bartholomeus“ (einmal ganze Figur, einmal nur Kopf).

Heinecken, Dict. d. Artist., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Kramm, Levens en Werken, II (1858). — Weigel’s Kstkatal., Leipzig 1838/66 I 6076/79, 8285. — Heller-Andresen, Handbuch f. Kupferstichsammler, 1870. — Obreen’s Archief, V (1882/83). — Someren, Catal. von Portretten, II/III (1890/ 91) No 486, 499, 562, 563, 1497, 2587, 2589, 3762, 4286 , 5151, 5895 , 5897, 5939. — Davenport, Mezzotints, 1904 p. 48. — A. v. W u r z b a c h , Niederländ. Kstlerlex., I (1906). — Catal. engrav. brit. Portraits, Brit. Mus. London, I (1908) 496.

—    Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, III (1911).

—    Leisching,

Hofstede de G holländ. Maler, VI (1915) 134 No 252, 414 No 169 a. — Oud Holland, 1916; 1920.

Groot, Johannes de, Maler im Haag, geb. daselbst, 1752 Schüler von Jac. de Wit in Amsterdam, 1753 noch als Lehrling in der Haager Gilde, im selben Jahr Mitglied der Societeit Pictura, 1757 Meister der Gilde, in der er noch 1766 als Konstschilder vorkommt.

f. bild. Kst, XXIII (1883) 260. — Le Beffroi, I (1863 ) 315. —Hessling, Sculpt. beige con-temp., 1903 p. 9 f. und Taf. 19—22. — Katal. d. angef. Ausstell.

Groot, Johannes (Jan) d e, holländ.

Schabkunst, 1913 p. 29. — root, Verzeichn, d. Werke

Maler (in der Literatur häufig mit dem Leidener Maler gleichen Namens verwechselt), nach Hou-braken geb. 1650 (was angesichts der Bilder von 1670 spät erscheint) in Vlissingen, f 1726 in Haarlem, Schüler von Adr. Verdoel, seit 1666 von Adr. v Ostade und endlich von Frans de Jong in Haarlem. Er wurde später Kaffeehändler, handelte auch mit Bildern, Zeichnungen und Stichen. In der Städt. Gemälde-sammlg zu Coblenz die beiden einzigen von ihm bekannten Bilder, „Niederländ. Bauernstube“ und „Eine Schule“, beide bez. J. D. Groot 1670, das erstere besonders von Bredius gelobt, an Brakenburg, auch an J. Steen erinnernd. R.

Weigel’s Kstkatal., Leipzig 1838—66, I 3121 nennt ein J. de Groot bez. und 1679 dat.

Nach Terwesten's Ms (s. Kramm) war er noch 1776 tätig, gab aber die Kunst auf und übernahm seines Bruders Druckerei der Haagschen Zeitung. Keine Werke von ihm bekannt, doch ist nicht zu entscheiden, ob auch er für die im vorherg. Artikel gen. Stiche in Betracht kommt. Nagler (Kstlerlex. V und Monogr. III) hält einen Kunstliebhaber Jan de Groot, dessen Sammlung von Kupferstichen .und Zeichnungen nach v. Eynden u. v. d. Willigen 1804 in Amsterdam versteigert wurde, für den Urheber von J. G. bez. Blättern nach Rembrandt u. a., wohl eine Verwechslung mit J. Greenwood.

J. van Gool, Nieuwe Schouburg, II (1751) 237. — v. Eynden en v. d. Willigen, Ge-schiedenisd.Schilderkunst, III (1820). — Kramm, Levens en Werken, II (1858). — Obreen’s eingetragen (ebenso 1782 die Maler Willem Archief, IV (1881/82); V (1882/83). — A. v. [geb. 1734 in Leiden] und Pieter [geb. 1742 Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., I (1906).

m Leiden] de G., vielleicht seine Sohne)- Ge‘ z. h^ncL KstgSh^VIU^m? p^SL^ä! 758ff! malde von ihm nicht bekannt. Von den 3 Groot, Josef de> Qenremaler in Amster-Malern gleichen Namens ist er mit Wahrschein- dam> ge5 ebenda 13 10 1840> Schäler der lichkeit als der Urheber der J. de Groot, De dortigen Akad., beschickte u. a. die Ausst. in Groot oder J G bez. Stiche (meist Schabkunst- Antwerpen (1867), Brüssel (1869), München blatter) anzusehen, da sie wohl in der 1. H. d. (Glaspal. 1869)> Wien (Jubil.-Ausst. 1888). 18. Jahrh. entstanden sind, mehrere Porträts B T v> Loo lithogr. nach ihm ein Bildnis auch Beziehungen zu Leiden haben. Wurzbach des Komponisten Berlijn.

zählt (im Art. Joh. de Groot II) 19 Bl. auf, Vlaamsche School, 1867 p. 170. — Someren, von denen hervorzuheben die Porträts der Catal. van Portr. van Nederl., II (1890) 121. Maler G. Dou, Abr. v. d. Eyck, C. de Moor, der Dichter Boileau, Poot u. Vondel, ein singender Knabe nach A. v. Dyck und ein alter Mann nach Rembrandt. Heinecken nennt noch ein Bauernpaar nach Steen, eine Landschaft, Mecheln, Sohn eines Bildh. Rombaut G. die Kometen von 1742 und 1744. Hinzuzufügen (1762—1807 in Mecheln erwähnt, stellte 1777, sind die Porträts von: Thom. Coster, f 1739,    78 u. 83 Zeichnungen aus), stellte 1814, 22 u.

Aquarell „Bauern vor einem Hause um einen Leiermann versammelt“, ders. in Katal. 1869 No 684 eine Zeichnung, Feder und Tusche, bez. und 1681 dat.: „Bauern vor einem Wirtshause“. v. d. Willigen besaß eine Zeichnung G.s, Selbstporträt im Alter von 27 Jahren.

Houbraken, Groote Schoubourgh, II (1753).

— Kramm, Levens en Werken, II (1858). — v. d. Willigen, Artistes de Harlem, 1870. —

Bredius in Oud Holland, 1887. — A. v. Wurz-b a c h , Niederländ. Kstlerlex., I (1906). — Hofstede de Groot, Verzeichn, d. Werke holländ.

Maler, III (1910) 455.

Groot, Johannes de, Maler und Stecher in Leiden (in der Literatur häufig mit den 2 Malern gleichen Namens verwechselt), geb. 1688 oder 1689 (vielleicht Sohn des Bildhauers J o h.

D i r c k G., der 1702 in der Leidener Gilde vorkommt), wird 33jährig am 4. 5. 1722 in das Studentenalbum der Universität Leiden

Groot, Pieter u. Willem de, s. im

2. Artikel Groot, Joh. de.

Groot, s. auch Grooth u. Groth.

Grootaers, Frangois, Bildhauer aus

Grootaers — Grooth

siec.

aus.

Petrus-Statue am Hauptportal der Kathedrale, Statuen der hl. Ludwig und Joseph in der Kirche SS. Donatien et Rogatien in Nantes, Skulpt. in den Kirchen zu La Roche-sur-Yon, Stavenay, Guerande und Geneston.

Maillard, L’Art ä Nantes au 19me siec., o. J. p. 253 f. (mit falschen Daten). — Chron. d. Arts, 1867 p. 238 (Nekrol.).

Groote, Otto von, Maler in Düsseldorf, geb. in Trier 7. 2. 1883, besuchte die Zeichenklasse der Düsseldorfer Akad., als Maler autodidaktisch auf Studienreisen ausgebildet. Malt namentlich Jagd- und Wildbilder, Landschaften mit Wildstaffage, Stilleben und Interieurs (Alt-bergische Innenräume) in impressionistischer Auffassung. Sohn eines Oberforstmeisters hatte er frühzeitig Gelegenheit zur Beobachtung des freischweifenden Wildes; diese Studien pflegte

27 in Mecheln (Verlassene Psyche, Orpheus), 1816 in Antwerpen (Hebe mit dem Adler des Jupiter) aus. — Ein P h. J. G. stellte 1813 in Antwerpen eine Kinderbüste aus, 1818 im Brüsseler Salon eine Anakreon-Statue.

Immerzeel, Levens en Werken, I. — N e e f f s , Hist, de la Peint. etc. ä Malines, 1876 I 80 f.; II 297. — M a r c h a 1, Sculpt. etc. beiges, 1895 p. 628 f.

Grootaers, G u i 11 a u m e (Louis Guill.), Bildhauer, geb. 19. 8. 1816 in Nantes, | 9- 10.

1882    in Montaigu (Vendee), Schüler seines Vaters Louis G., dann der Pariser Ecole d.

B.-Arts unter David d’Angers, Pradier und Duret, ließ sich in Nantes nieder. Von ihm im Mus. zu Nantes (Katal. 1913 No 1799 bis 1802) 4 Bildnisbüsten, darunter die der Generale Brea (Wiederholung im Mus. zu Versailles) und Gerard, im Mus. zu Angers Marmorstatue der sterbenden Sappho, im Mus. zu Blois eine Büste des Denis Papin. Weitere Arbeiten: Hochaltar und Statuenschmuck in St. Nicolas in Nantes, Giebelschmuck des Naturhist. Museums und der alten Stadtbibliothek, Kolossalstatuen der Maine und Loire am Bahnhof in Angers, 8 Bronze-Genien an der Fontäne der Place Royale in Nantes usw. Beschickte zwischen 1845 u. 1881 wiederholt den Pariser Salon.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u. Suppl. — Maillard, L’Art ä Nantes au 19me siec., o. J. p. 156 ff. — Gaz. d, B.-Arts, 1873 I 67 (Abb.). — Chron. d. Arts, 1882 p. 239 (Nekrol.). — O. G.[rotaers], M. Guill. G., statuaire, Nantes

1883    (S.-A. aus Revue de Bretagne et de Vendee, Jan. 1883). — L a m i, Dict. d. Sculpt. etc., 19me

■' , III (1919), mit Oeuvreliste u. Bibliogr.

Grootaers, Louis, Bildhauer, geb. in Mecheln 1788, f >n Nantes 1867, Vater des Guillaume G. Kam jung nach Paris, Schüler von Cartellier und Fr. Fr. Lemot, ließ sich später in Nantes nieder, wo er mit Debay, später mit seinem Schwiegervater Donon vielfach zusammen arbeitete. 1808 führte er mit Turies die Basreliefs am Portal des Rathauses Von weiteren Arbeiten seien genannt:

er weiter während langjähriger Aufenthalte im Westerwald, in dem Jagdrevier Schorfheide, im Sauerland, in der Eifel und im Harz. Beschickt seit 1907 den Münchner Glaspal., die Ausst. in Düsseldorf (1911, 17, 20), Berlin (1909, 11, 14, 16) und Köln (Ausst. „Der Westerwald“, 1913).

G. H o w e in E. A. Seemann’s „Meister der Farbe“, 1917 Heft 4 No 943. — Ausstell.-Katal. — Mitteil, des Künstlers.

Groote, s. auch Grote.

Grooth, Georg Christoph, Maler, geb.

10. (21?) 1. 1716 in Stuttgart, | 17- (28.) 9. 1749 in St. Petersburg (laut Rowinsky); Sohn und Schüler des Stuttgarter Hofmalers und Galerieinspektors Johann Cristoph G. (laut Pfeiffer geboren um 1688, f 14. 4. 1764, als Maler heute nur noch bekannt durch einige nach seinen Vorlagen ausgeführte Bildnisstiche J. J. Haid’s u. a.; von ihm wohl das „Grooth senior px. 1746“ sign. Ölbildnis einer „Frau Oberstallmeister von Rödern“ in der Schloßgal. zu Gotha-Friedenstein No 965). Um 1739—40 in Prag als Gildenmitglied nachweisbar, wurde G. 1741 vom Grafen Wald, v. Loewendal nach Reval berufen, wo er diesen großen Heerführer mit seiner Gemahlin am Teetisch porträtierte (cf. Rowinsky IV 378 f.), und kam dann 1743 mit seinem Bruder Johann Friedrich G. (s. d.) nach St. Petersburg. Hier seit 1746 Hofmaler der Zarin Elisabeth Petrowna für die Lustschlösser Peterhof u. Zarskoje Sselo, betätigte er sich auch weiterhin vorzugsweise als Porträtist. So malte er neben verschiedenen kostümlich reich detaillierten und koloristisch effektvollen Repräsentationsbildnissen der gen. Zarin (Maskenkostümstück von 1748 in der Romanoff-Gal. der Petersb. Ermitage, Reiterbildnis in Marschalluniform mit dem Negerpagen der Zarin aus Bes. der Fürstenfamilie Yussupoff abgeb. bei Wrangell p. 38 f., Ölmedaillonkopf aus der Petersb. Pagenkorps-Aula abgeb. in Zeitschr. „Apollon“ 1912 VII 8 f.) u. des Thronfolgerpaares Peter [EI.] Fjodorowitsch und Katharina [E.] Alexejewna (Doppelbildnis von ca 1746 aus der Petersb. Romanoff-Gal. photogr. bei Roetter-v. Koehne Tafel 34, Einzelbildnisse im Petersb. Mus. Alex. EI. No 1018 u. 5138, in Schloß Gatschina, im Moskauer Kreml-Arsenal usw., nach J. Stenglin’s u. J. A. Ssokoloff’s Kupferstichen von 1748 reprod. bei Rowinsky II 774 und III 1762/64) eine Anzahl scharf individualisierter Aristokratenporträts, darunter die des 1746 f Fürsten W. W. Dolgo-rukij (abgeb. bei Wrangell vor p. 39, cf. A. Afanassjeff’s Stichwiederg. bei Rowinsky I 715), der schönen Fürstin A. J. Kurakin-Panin (abgeb. in Staryje Gody 1911 Febr. p. 70), des kais. Hofarztes Graf H. de Lestocq (in Schloß Oranien-baum bei St. Petersburg, nach J. Stenglin's Stich reprod. bei Rowinsky E 1185), Graf P. B. Scheremetjeff’s (in Schloß Gatschina) usw. Von

Grooth

seinen für Schloß Peterhof gemalten „Historien“ der Natur beobachteten, feinmalerisch in ölist dort nichts mehr vorhanden. Dagegen weisen technik durchgeführten Tierstücken schlicht-die Ikonostasis-Türen der Schloßkirche zu Zars- eigenartigen Stilgepräges gelangte in das Peterskoje Sselo eine Reihe 1748/9 von G. gemalter burger Mus. Alex. III. ein „Vogelkonzert“ (Kat. Ikonen auf, u. zwar neben dem Erlöserbilde, dem Heil. Abendmahl u. verschied. Szenen aus

1912 No 5164), in die Stockholmer Nat.-Gal. ein Taubenschlag-Interieur von 1773 und ein Jagdstilleben von 1779 (signiert „J. Fr. v. Grooth px.“, cf. Kat. 1893 Nr. 270 f.), in das Neue Palais zu Potsdam ein wohl 1787/8 gern. Jagdstilleben (cf. Parthey No 4 u. Kat. der Berliner Akad.-Ausst. von 1788 No 197). Ein 1774 von G. gemaltes Ölbild „Zerfleischung eines Truthahnes durch eine Wildkatze“ aus dem Schlosse

dem Marienleben das „G. Grooth px. 1749“ sign. Bild der Gottesmutter. Das noch 1749 ihm gleichfalls in Auftrag gegebene Deckengemälde ders. Schloßkirche mußte infolge des vorzeitigen Todes G.s dem Italiener Gius. Va-leriani zur Ausführung überlassen bleiben.

Hagedorn, Lettres ä un Amat. de la Peint.,

1755 p. 256 f. — F ü ß 1 i, Kstlerlex. 1779 und 1806 ff. — Stählin-Büsching in Meusel’s Miscell. Artist. Inhalts XI (1782) 263 f.; cf. Pf ei f-fer in „Herzog Karl Eugen v. Württemberg“, 1907

I    677 f., 685. — Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen,

1815 I. — Rowinsky, Russ. Portr.-Lex., 1886 ff.

IV652(Biog.u.Reg.) ; cf. Roetter-v. Koehne,

Romanoff-Gal. in St. Petersburg, 1867, Anm. zu    .    , ,, , r- £ , . • , , • r> a

Abb. 33. — D. R o c h e in Gaz. des B.-Arts 1905 (²- Ehe) una Erbe G.s findet sich bei Petroff

II    418; cf. Kat. der Petersb. Portr.-Ausst. 1905 VIII 26 und Nr 332/5, 386—408, 440. — N. v.

Wränge 11 in Staryje Gody 1911 Juli-Sept. p. 38 ff., 81 n. 252—267, cf. Febr. p. 69 ff., Mai p. 20; 1912 Mai p. 14,17—20, 24. — Usspensky,

Russ. Kaiserpaläste I (1913, russ.), Malerlex. p. 60 ff.; ders. in Tresors d’Art en Russie 1902 p. 161 f., 1904 p. 252 u. 270; cf. Mir Isskusstwo 1902 VII 206 (mitAbb.). — Wiltschkowsky,

Zarskoje Sselo, 1911 (russ.) p. 86. — Jahrb. der Bilder- etc.- Preise IV (Wien 1913). /. Kurzwelly.

Grooth, Jakob, s. unter Grooth, Joh.

Friedr.

zu Sagan in Schlesien kam mit anderen von dorther stammenden Kunstschätzen 1899 in Paris zur Versteigerung (cf. Parthey No 3 u. Mireur III). G.s Bildnis des Lieblingshundes Katharinas II. wurde um 1770 von Chr. M. Roth zu

St. Petersburg in Kupfer gestochen. Als Sohn

Grooth, J o h. C h r i s t., s. unter Grooth, Georg Chr.

Grooth, Johann Friedrich (Iwan Fjodorowitsch), Maler, geb. 1717 in Stuttgart, t 6. (18.) 2. 1801 in St. Petersburg; Sohn u. Schüler Johann Christoph G.s u. Bruder Georg Chr. G.s (s. d.), mit dem er 1743 nach St. Petersburg kam. Von der Zarin Elisabeth Petrowna 1745 mit der Errichtung einer Bildergalerie in Schloß Zarskoje Sselo betraut und zum Einkauf von 150 dafür bestimmten Ge-

(I 421 f.) nach Petersburger Akad.-Protokoll vom April 1801 ein „Künstler“ Jacob G. aufgeführt, durch dessen Existenz der im Ehescheidungsprozeß von 1751/2 (cf. Usspensky p. 68 ff.) von Joh. Friedr. G. selbst gerichtlich bestrittene, von seiner damals von ihm geschiedenen russ. Gattin dagegen aufrechterhaltene Vorwurf der „Unfähigkeit zur Ausübung seiner Gattenpflicht“ de facto widerlegt erscheint. — Als „Halbbruder“ Joh. Fried. G.s erwähnt Pfeiffer (p. 678) einen Johannjakob G. (geb. 1737 in Stuttgart, f 1784 ebenda), der — ebenfalls Schüler des obgen. Stammvaters Joh. Christoph G. — seit 1771 in der Porzellanmanufaktur zu Ludwigsburg bei Stuttgart als „Buntmaler“ nachweisbar ist.

F ü ß 1 i, Kstlerlex. 1779 und 1806 ff.; cf. P f e i f -f e r in „Herzog Karl Eugen v. Württemberg“, 1907 I 678. — Stählin-Büsching in Meusel’s Miscell. Artist. Inhalts XI (1782) 264. — Wa-

telet-Levesque, Dict. des Arts, 1792. — Jakowkin, Gesch. von Zarskoje Sselo, 1829 (russ.) p. 111 ff., 230 ff.; cf. Wiltschkowsky, Zarsk. Sselo, 1911 (russ.) p. 195. — Parthey, ....    .    ,    ,    _    ,    Deutscher Bildersaal, 1861 I. — Petroff, St.

malden nach Prag gesandt, malte G. nach seiner    petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) I 109—117,

Rückkehr für dieselbe Schloßgalerie 8 Tierstücke    135, 204, 333, 421. — N. v. W r a n g e 11 in Staryje

Gody 1911 Juli-Sept. p. 40 f. (mit Abb.), 81 f., n. 268—272, cf. 1907 p. 360 u. 383 n. 3, 1912 Mai p. 14 u. 20, 1913 Febr. p. 36, April p. 30 (u. Abb. vor p. 25), Juli-Sept. p. 85—160 passim. — Usspensky, Russ. Kaiserpaläste I (1913, russ.), Malerlex. p. 62—72; cf. Tresors d’Art en Russie (russ.) 1901 p. 186 u. 206—210, 1906 p. 107 Nr. 144 (Abb.) u. p. 133. — Mireur, Dict. des Ventes d’Art, 1901 ff.; cf. russ. Zeitschr. „Apollon“ 1913 I 59.

u. Jagdstilleben (aufgez. bei Usspensky p. 62). Seit 1746 Hofmaler der Zarin, malte er ferner 1747—65 für den Mittelsaal des damals im Park von Zarskoje Sselo erbauten (jetzt nicht mehr existierenden) Jagdpavillons „Monbijou“ 43 Darstellungen lebender Tiere u. Tiergruppen aller Gattungen (aufgez. bei Usspensky p. 65 ff., später z. T. nach Schloß Gatschina übergeführt), zu denen noch weitere 9 Tierbilder G.s an der

/. Kurzwelly. Grooth, Joh. Jak., s. unter Grooth, Joh.

Deckenwölbung des gen. Saales hinzukamen. Friedr.

Hierfür am 25. 6. (6. 7.) 1765 zum „Akademiker“ ernannt, wurde G. am 3. (14.) 1. 1766 Rats-    1723 (1721 ?) in Stuttgart, f 1797 in Memmingen ;

mitglied und am 4. (15.) 9. 1774 Ehrenmitglied    Sohn u. Schüler Joh. Christoph G.s u. Bruder

der Petersburger Kunstakademie, an der er    Georg Christoph G.s (s. d.), laut Pfeiffer um

schon seit ihrer Gründung (1759) als Lehrer    1746 in Wien weitergebildet, 1757/8 in München

für Tiermalerei gewirkt hatte, und die noch    nachweisbar als Porträtist der kurfürstl. Familie

heute sein 1794 von J. D. Komjaschenkoff gern.    (im Audienzsaale der Münchener Residenz sein

Bildnis bewahrt. Von seinen treffsicher nach    1758 dat. Gruppenbildnis Maximilians III. Joseph

Grooth, Johann Nikolaus, Maler, geb.

Grooth — Gropius

als Violoncellist mit Gattin u. Schwester, cf. Soprani, Vite de’Pitt., Scult. etc. Genovesi, Residenzführer 1921 p. 18), später in der Schweiz ¹ (1768) 295 ff. — Baldinucci, Not. dei Prof.

del disegno, V (1847) 415.

Gropeano, N i c o 1 a e , rumän. Maler, geb. 15. 10. 1864 in Bacäu (Moldau-Prov.), Schüler Th. Aman’s in Bukarest u. seit 1892 L. Dou-cet’s in Paris, wo er 1895 mit einem Baby-Bildnis im Salon der Soc. des Art. Frang. debütierte (gleichzeitig im Münchener Glaspalast ein „Pastell in Braun u. Rot“ ausgest.). In der Pariser Weltausst. von 1900, wie in dem 1903 von ihm mitbegründ. Salon d’Automne (hier bis 1913) mit weiteren Bildnissen (1900 „Mme de Nuovina als Carmen“, 1911 „Musiker M. Moszkowski“ usw.) vertreten und außerdem mit impressionist. Genrebildern u. Landschaften, Akt- u. Blumenstudien in öl- u. Pastellmalerei

tätig, namentlich in Basel (1764/5 auch in Bern).

Von seinen zahlreichen Baseler Bildnisgemälden gelangten die Porträts des Ratsherren Hieron.

Linder (dat. 1760) u. des Juristen J. C. Dienast (sig. ,,J. N. Grooth . . . 1789“) in das Baseler Museum (Kat. 1910 No 266 und 268, ebenda unter No 267 ein G. zugeschr. Kniestückbildnis Kaiser Josephs II. von 1784).

Fü ß 1 i, Kstlerlex. 1779 und 1806 ff. — Lipo w s k y , Baier. Kstlerlex. 1810; cf. Männlich, Beschr. der Gem.-Sammlg. zu München etc., 1805 I 194, II 114 Nr 72 u. Münchner Jahrb. der Bild. Kst VIII (1913) 145 („Georg Christ.

G.“ falsch). — Pfeiffer in „Herzog Karl Eugen v. Württemberg“, 1907 I 678; cf. Kunstchronik 1918/9 p. 498. — H. R o 11 in Kstdenkm. des Großh. Baden IX 2 (1913 Amt Bruchsal) p. 180; cf. Kat. der Jahrh.-Ausst. zu Darmstadt 1914

p. 72. — Brun, Schweiz. Kstlerlex. 1905 1; cf.    ,    ,,    .    „    ,. VVV-7T    ,

Neues    Berner Taschenbuch, XXI    (1916) 58 f.    angek., Abb. in The Studio XXXVI 356, cf.

— Staehelin, Basler Porträts    aller Jahrh.,    362, — eine Aktstudie G.s im Bukarester

1919 f.    I u. II (mit Abb.); cf. Kat.    der Ksthistor.    Museu Simu), malte G. neben dekorativen

in Bas,el -¹⁹p2 Nf wViono\    'AhKKSber' d<*    Panneau-Kompositionen mit rumän. Legenden-

öff. Kstsammlg in Basel, V (1909) Abb.    *    ,.    r    .    .

Grooth, s. auch Groot u. Groth.    m°üven usw' auf heimatL Studienre*sen auch

Grootvelt, Jan Hendrick van, Maler, geb. 1808 zu Maurik bei Tiel, f 70- 6-1855 zu Herzogenbusch, ansässig in Ravenstein bei Nijmegen, dann in Utrecht, zuletzt in Herzogenbusch. Schüler von Bedaff, H. Türken und D. F. du Bois in Herzogenbusch. Malte besonders Interieurs mit Kerzenbeleuchtung.

Auf der Ausst. hist. Gern, aus brem. Privatbesitz in der Bremer Ksthalle 1904 sah man von ihm ein Kaffeehausinterieur mit Brettspielern (Kat. No 184). Das Mus. zu Riga (Sammlg Brederlo) bewahrt von ihm ein voll-bez. Bild: Abendschule (Kat. 1906 p. 153), das Rumjanzeff-Mus. in Moskau: Die Spieler.

Sein Bildnis lithographierte P. M. Molyn.

Immerzeel, Levens en Werken, I. —

K r a m m , Levens en Werken, II. — Someren,

Catal. van gegrav. Portr. van Nederl., II (1890)

298. — Kat. Lübecker Kst-Ver.-Ausst. 1854.

Grootwerc, Nicolas, Schmied; von ihm die 2 schmiedeeisernen Doppelgitter des Schrankes in der Schatzkammer des Beffroi zu Brügge.

D u c 1 o s , Bruges, 1910 p. 402.

Gropallo, Bartolomeo da, Maler von Piacenza, 1454 urkundl. erwähnt, bemalte den 1447 vollendeten reichen Schnitzaltar des Ant.

(ein zart gestimmtes Pastell-Interieur mit einer kindl. Klavierspielerin 1906 vom französ. Staat

zahlreiche pittoreske Impressionen aus dem rumän. Volks-, Familien- u. Klosterleben, die er mehrfach zu Kollektivausstellungen vereinigte (1912 in der Pariser Gal. Georges Petit, 1914 im Bukarester Athenaeum). Für den Pariser „Figaro Illustre“ lieferte er vereinzelte Illustrationsbeiträge.

Curinier, Dict. Nat. des Contemp. III (Paris 1906) 223; cf. L’Art Decoratif 1907 II 164.— L’Independance Roumaine (Bukarest) vom 28. 12. 1911, 31. 5. 1912, 26. 3. 1914.    *

Gropengeter, Ludwig (Ludeke), Metallgießer in Braunschweig, nur bekannt durch das von ihm gefertigte Taufbecken von 1421 in der Katharinenkirche in Salzwedel.

Sotzmann, Bronzearbeiten.— S c h n a a s e, Kstgesch. s, VIII 514. — Mitteil. d. Vereins für d. Gesch. Berlins, XXVI (1909) 171. — Mithoff, Mittelalt. Kstler u. Werkm. Niedersachs., 1885.

267 f. (Familie G. in Hannover u. Hildesheim).

Gropius, CarlWilhelm, Theater- u. Dioramenmaler in Berlin, geb. 4. 4. 1793 in Braunschweig, f 20. 2. 1870 in Berlin. Kam als Kind mit seinen Eltern nach Berlin, bildete sich anfangs in der Maskenfabrik u. Verleihanstalt seines Vaters Wilhelm G., später durch Landschaftsstudien auf Reisen in Frankreich, Italien und Griechenland. Nach seiner Rückkehr wurde er an den Kgl. Theatern in Berlin Inspektor und Hoftheatermaler. Er wirkte als solcher bis 1868 und führte neben eigenen u. a. auch Entwürfe Schinkels aus, der für ihn wiederum Dioramen modelleur, geb. in Genua 1610, f in Montobbio gemalt hat. Seit 1822 war er Mitglied der 28. 11. 1671, Schüler von G. B. Paggi, beschäftigte sich auch mit Architekturstudien,

Optik und Geometrie. Malte kleine Land- skizzen vertreten war. 1827 eröffnete er ein schäften, fertigte Baupläne, modellierte Statu- Diorama, das dem Daguerre’schen in Paris genau etten aus farbiggetöntem Wachs u. konstruierte nachgebildet war. Er malte selbst die meisten optische Instrumente.

Burlengo im Dom zu Piacenza.

Ambiveri, Art. Piacentini, 1879. — Sca-rabelli Zunti, Mem. e Docum. di B. Arti Parmigiane, I (1911) 34.

Gropallo, Pier Maria, Maler u. Wachs-

Hannov. Geschichtsbl., XVII (1914)

Akademie, auf deren Ausst. er aber nur bis 1826 mit Landschaften und Theaterdekorations-

der Dioramenbilder und nahm Ansichten dafür

in Deutschland, in der Schweiz, Frankreich und    war, kurz bevor er 1850 sein Bauführerexamen

im Süden auf. Sein Bruder Georg wurde sein    bestand, Volontär bei Strack. Nach praktischer

Geschäftsteilhaber und die Brüder gliederten dem    Tätigkeit unter Löffler ("Königsberg) und Lohse

Diorama eine Kunsthandlung und permanente    (1853, Albrechtsburg) hörte er von neuem an

Gemäldeausst., einen Verlag sowie einen Weih-    der Bauakad. und bestand 1855 die Baumeisternachtsbazar an; ihr Unternehmen war lange    prüfung. Er führte nun zunächst den von

Zeit ein Mittelpunkt des Berliner Kunstlebens.    Söller entworfenen Bau der Michaelskirche weiter.

Für die Berliner Malerschule wurde besonders    1856 wurde er Assistenzlehrer an der Bauakad.

G.s Atelier für Landschafts-Veduten- und Pro-    für Böttichers Ornamentzeichnen. 1862 reiste

spektmalerei wichtig: Ed. Gaertner, Blechen,    er zum ersten Male nach Italien, wurde 1863

Wilh. Krause u. a. besuchten es. Einen Teil    Landbaumeister am Berliner Polizeipräsidium,

seiner Arbeiten veröffentlichte er in Tafelwerken,    gab die    Stellung    aber    1864 schon    wieder auf,

z. B. „Malerische Ansichten . . .“ (Berlin 1823,    als ihm    der    Bau    der    Eberswalder    Irrenanstalt

gemeinsam mit J. Schoppe) und „Dekorationen    übertragen wurde. 1866 verband er sich mit

auf den beiden kgl. Theatern . . .“ (Berlin 1827    Heino Schmieden zu der Baufirma „Gropius u.

Schmieden“. In diesem Jahr gab er auch seine Lehrtätigkeit an der Akad. auf, übernahm aber 1867 die Leitung der Unterrichtsanstalt des neugegründeten Kunstgewerbemus. und wurde 1869 auch Direktor der kgl. Kunst- und Gewerbe-

bei L. W. Wittich).

Nagler, Kstlerlex., V. — Fr. Faber, Con-versat.-Lex. f. bild. Kst, V (1850). — F. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). —

Rosenberg, Berliner Malerschule, 1879. —

Allg. Deutsche Biogr., IX 733. — P. Mahlberg,    ,    , ,    ,    c * j    .. ,    .

Leiter der übrigen preußischen Kunstschulen. In diesen Stellungen hat er als Reformator und Organisator des Kunstunterrichts eine fruchtbare Tätigkeit entwickelt, die er durch Herausgabe von Vorbildersammlungen („Archiv für ornamentale Kunst“, Berlin 1871—79 und „Schinkels Wanddekorationen“, Berlin o. J.) unterstützte. G. hat eine für seine Zeit ganz ungewöhnlich umfangreiche baukünstler. Tätigkeit, besonders seit seiner Vereinigung mit Schmieden, ausgeübt, die in der Hauptsache Berlin zugute kam. 1822 (Kat. p. 114) mit 2 Ansichten des Wart- Schinkel und C. Boetticher wirkten maßgebend burghofes und 1830 (Kat. p. 125) mit einem    auf ihn; in ihrem Sinne geht er von der

Ölbild „Dekorationsmalersaal des Schauspiel-    griechischen Antike als der ursprünglichsten

hauses zu Leipzig“ vertreten, betätigte sich G.

1823—28 in Leipzig als Maler landschaftl. u. architekton. Bühnendekorationen für das Stadt-

Schinkels Theaterdekor., Düsseldorf 1916 p. 21/2,    schule, und    dadurch    Senator der    Akad. und

46/7. — G a 11 a n d , Dürer-Erinnerung aus dem romant, Berlin, Straßb. 1902 p. 12, 30, 31. — Berlin u. s. Bauten, 1896. — Kunstblatt, 1826; 1827. —

Berliner Kunstblatt, 1828 p. 64ff., 114; 1829 p. 354 ff. — Zeitschr. f. bild. Kst, III 132. —

Cicerone, VII (1915 ) 396. — Kat. Berl. Akad.

Ausst., 1814 p. 71; 1822 p. 119; 1824 p. IV, 6;

1826 p. 115; 1870 p. XII (Nekrol.). Baumgärtel.

Gropius, Ferdinand, Maler, geb. 1796 in Berlin (nicht Braunschweig), f nach 1830 wohl ebenda; ausgebildet unter dem Einflüsse

K. F. Schinkel’s. In den Berliner Akad.-Ausst.

Quelle baukünstlerischen Schaffens aus, ohne einem bloß nachahmenden Eklektizismus zu verfallen. Renaissanceformen verwandte er erst am Ende seiner Tätigkeit. Die sachlich-praktische Lösung der Bauaufgabe war ihm wesentlich; erst in späterer Zeit seines Schaffens gestattete er dem Bauherrn Einrede in die Entwürfe, so daß er besonders im Wohnhausbau eine Reihe eigenartiger, für seine Zeit neue Lösungen fand (Berlin, Häuser in der Viktoriastraße). Für den Außenbau bevorzugt er den gelben und roten Verblendziegel, in’ schlichten Flächen aufgebaut, durch flachbogige Fenster unterbrochen, durch ein Terrakottagesims mit dem Dach verbunden. Diese oft nüchtern und infolge des schnell schmutzenden Materials trist aussehenden

theater; 1823 zu Schiller’s „Turandot“, 1826 die zur deutschen Uraufführung von Weber’s „Oberon“. Nach 1828 war er wohl an der Leipzig-Berliner Firma „Gebrüder Gropius“ für „Dioramen“-Ausstellungen beteiligt.

Nagler, Kstlerlex. V. — Leipziger Adreßb.

1825/8. — Leipz. Tagebl. vom 24. 3. 1825 (cf.

Leipz. Telegraph vom 23. 7.1855). — Küstner,

Rückblick auf d. Leipz. Stadttheater, 1830 p. 117f.; cf. F r. S c h u 1 z e, 100 Jahre Leipz. Stadttheater,

Fr. Schulze.

1917 p. 53 {., 59.

Gropius, Martin Philipp, Architekt, geb.

11. 8. 1824 in Berlin, f 13. 12. 1880 ebenda. Im Hause seines Vaters, des Besitzers der Gabain-schen Seidenweberei, verkehrten Schinkel, Scha- Fassaden belebt er sparsam durch Bänder anders-dow, Beuth und Bötticher. Dem 8-jährigen farbiger Ziegel, durch klassizistisch ornamentierte schon erteilte Bötticher Zeichenunterricht. Sein    Gesimse, Friese und Fenstereinfassungen aus

Vater wünschte ihn einem praktischen Beruf    glasierter Terrakotta, durch Sgraffito und Glas-

zuzuführen, und erst auf Umwegen kam G. zu    mosaiken, die meist in der Art von Metopen

seiner künstlerischen Tätigkeit. Als Primaner    zwischen Triglyphenfenstem unter dem Dach

verließ er die Schule, besuchte 1843—46 das    eingefügt sind. Seltener, wie an seinem reichsten

von Beuth und Schinkel geleitete Gewerbeinstitut,    Außenbau, am Kunstgewerbemus. (1877—81),

machte 1847 in Stettin die Feldmesserprüfung,    treten in diesem Ensemble noch Sandsteindiente 1847/8, zeichnete ein Jahr bei dem Maler    Umrahmungen auf, hängt ein Erker über der

v. Kloben, besuchte kurze Zeit die Bauakad. und    Fassade vor. Wandte er den Putzbau an, dann

Gropius — Gropner

Baumgärtel.

in ganz schlichten Flächen, nur durch die ornamentierte Fensterumrahmung belebt, prinzipiell schon die Vortäuschung echten Materials durch Quadernachahmung usw. ablehnend. E. Jacobsthal hat die große Masse seiner Bauten zusammengestellt (Deutsche Bauzeitg 1881 p. 55 ff.); ergänzend dazu treten die im Architektonischen Skizzenbuch veröffentlichten Werke. — Besonders erwähnt sei sein strenger und logischer Entwurf „Ratio“ für die Thomaskirche in Berlin (nicht ausgeführt), der epochemachend für die Form der protestantischen Kirche wirkte, und dessen Prinzipien er gelegentlich des Berliner Domwettbewerbs nochmals verfolgte. Seit dem Bau des Eberswalder Siechen-hauses (1863/4) wurde er bald als vielbeschäftigte Autorität auf dem Gebiet des Krankenhausbaues anerkannt (Krankenhaus im Friedrichshain 1868/74, Universitätsklinik 1878/83); von seinen Bankbauten sei der des Kassenvereins (1870/71) erwähnt; ferner: das von ihm noch entworfene, erst nach seinem Tode ausgeführte, Gewandhaus in Leipzig eines seiner Hauptwerke (1881/84); Entwürfe für Wohnungseinrichtungen, für Metallguß, Stuckomamente, Tapeten, Textil, Fliesen, Keramik; Grabsteine auf dem Luisen-und Dreifaltigkeitsfriedhof in Berlin, die Architektur das Graefedenkmals ebda. Aber stets erstrebte er nicht das Neue an sich, sondern nur Erneuerung im Sinne der Antike, obschon er sich um das Problem des Eisenbaues bemühte. Seine Büste, von Siemering modelliert, steht in dem von ihm erbauten Kunstgewerbe-Museum zu Berlin.

Allg. Deutsche Biogr., XLIX 558. — Schliep-mann, M. Gropius, Berlin 1892. —■ Berlin u. s. Bauten, 1896. — Leipzig u. s. Bauten, 1892. — Woltmann, Baugeschichte Berlins, 1872. — Kirchenbau des Protestantismus, 1893. — Handbuch der Architektur, IV. Teil, 6. Halb-Bd„ H. 3, 1901 p. 266 ff., 291 f. — Das neue Gewandhaus in Leipzig, Berlin 1887. — Architekton. Skizzenbuch, Inhaltsverz., 1852—86, Berlin 1887. — Zeitschrift für Bauwesen, Inhaltsverz. Jg. 1851—1900, p. 30, 51. — Deutsche Bauzeitung, IV (1870) 143, 185;

V    (1871) 306; VI (1872) 179, 186 f.; XI (1877) 152 f.; Inhaltsverz. Jg. 1878—1900, Berlin 1903. — Centralbl. d. Bauverwaltg, 1883 p. 432. — Der Baumeister, II (1904)49—55. — Zeitschr. f. Bild. Kst, V 216; VII 312; N. F. I 286 f.; IV 223 f.; X 213 f., 217; XI 380. — Kunstchronik, IV 213;

VI    161 f.; XVI 185, 248; XVIII 60, 686. - Kat.

Akad.-Ausst. Berlin, 1876 Nr. 1038; 1881 p. VII (Nekrolog).    Baumgärt el.

Gropius, Paul, Maler in Berlin, Sohn von Carl Wilh. G., geb. 1. 9. 1821 in Berlin, f 1- 3. 1888 daselbst. Schüler seines Vaters, seit 1841 in dessen Atelier tätig. Bereist 1844—46 Italien (Dez. 1845 bis März 1846 Mitglied d. deutsch. Kstler-Ver. in Rom), Frankreich und die Schweiz. Übernimmt später von seinem Vater das Diorama und 1868 auch die Stellung eines ersten Dekorationsmalers der Hoftheater. In der Akad. stellt er, mit Unterbrechungen, 1846—64 italien. Architekturansichten aus. Erwähnt sei noch

seine Steinpappen-Fabrik zur Herstellung von Ornamenten usw. für Innendekoration, der z.

B. die Ausschmückung des Opernhauses (nach dem Brande von 1843) übertragen wurde, und die auch Reliefs und Statuetten nach Entwürfen von Fischer, Rauch, Tieck u. a. ausführte.

Fr. F a b e r , Conversationslex. f. bild. Kst, V (1850). — F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I (1891). — Kunst f. Alle, III (1887) 190. — Kat. Berl. Akad. Ausst., 1846 p. 20; 1848 p. 24; 1860 p. 27; 1862 p. 26; 1864 p. 20. — Arch. d. deutsch. Kstler-Ver. Rom.

Gropius, Walter, Architekt, geb. 18.5. 1883 in Berlin; studierte an den Techn. Hochschulen München u. Berlin, dann im Privatatelier Peter Behrens-Neubabelsberg. Seit 1919 Direktor des Staatlichen Bauhauses in Weimar, einer Vereinigung der von Van de Velde gegründeten Kstgewerbeschule und der Hochsch. für bildende Kunst. Die Untrennbarkeit von Kunst und Handwerk in den Mittelpunkt seines Programms stellend, hat G. als Leiter des Staatl. Bauhauses für Einrichtung von Werkstätten für Bildhauerei und Holzschnitzerei, Dekorations- und Glasmalerei, Metallarbeit, Weberei und Tischlerei Sorge getragen. Aus der eigenen künstler. Produktion G.s sei hervorgehoben : Repräsentationsräume des Deutschen Werkbundes auf der Genfer Weltausstell. (Gold. Medaille), Ausstellungsräume der Vereinigten Werkstätten f. Kst u. Handwerk in Berlin, Entwurf eines neuen Schlafwagentyps (Kölner Werkbund-Ausst. 1914), Entwürfe für keramische Arbeiten, Teppiche, Beleuchtungskörper, Metallarbeiten aller Art, Tafelaufsätze, Bestecke, Entwurf einer Karosserie für eine Kölner Automobilfirma usw. Für eine Bernburger Maschinenfabrik baute er 35 Doppelwohnhäuser, für die Kolonie Wittenberge (Landgesellsch. „Eigene Scholle“ Neustadt a. d. Dosse) schuf er die gesamte Landplanung mit 47 Wohnhäusern, Molkerei- u. Stallgebäuden, in Goerengut ein Herrenhaus, in Falkenhagen ein Landhaus, für Rittergut Janikow in Pommern eine Reihe Wirtschaftsgebäude, desgl. für Rittergut v. Brockhausen b. Mittelfelde i. Pom., für Alfeld a. d. Leine den Fabrikneubau der Faguserke, für Weimar das Denkmal für die Märzgefallenen (1921). Sein Fabrik-Entwurf mit Bureauhaus, Maschinenhalle u. Treppenturm, den er auf der Kölner Werkbundausst. 1914 zeigte, hat ihm den Ruf eines der vorzüglichsten deutschen Industriearchitekten verschafft.

Deutsche Kst u. Dekoration, XXXIII 231 (mit 2 Abb.). — Der Architekt, XXII (Wien 1919/20) 122. — Kstgewerbeblatt, N. F. XXVI (1915) 44 (Abb.). — Cicerone, XI (1919) 193; XIII (1921) 186. — Landesztg „Deutschland“ (Weimar) vom

12. 1. 1920. — Mitteil. d. Künstlers.

Gropner, Hans, Maler in Nürnberg, 1569 wegen seiner „unzühtigen gemehl“ mit Gefängnis bestraft.

H a m p e , Nürnb. Ratsverlässe, in Quellen-schr. f. Kstgesch., N. F. XI (1904) No 4245.

Groppallo, PierMaria, s. Gropallo, P. M.

mit Ascanio Martelli aus Rom u. mußte 1552 vor seinen Gläubigern flüchten. Wurde 1566 aus Venedig, wo er sich damals aufhielt, nach Genua zurückberufen u. schuf 1567 die schönen

Groppe, Johanna Luise, Malerin in München, geb. 25. 1. 1863 in Berlin, seit 1896 Schülerin von J. Alberts daselbst und v. G.

1570 letzte Erwähnung: Befreiung aus dem Schuldgefängnis durch Bürgschaft der Söhne Cesare u. Giulio (s. u.). — Antonio, Werkstattinhaber, 1560 aus Genua flüchtig unter Zurücklassung seines Neffen u. Lehrlings Francesco di Jacopo. — Cesare u. Giulio, Söhne u. Gehilfen des Agostino. Cesare, Lehrer des Niccolö Roccatagliata, mit dem er sich 22. 4. 1596 in Venedig zur Lieferung zweier Bronzekandelaber für die Kirche S. Giorgio Maggiore verpflichtet. Die schönen Arbeiten noch an Ort u. Stelle vorhanden.

Soprani, Vite de’ pitt. etc. genovesi, ed. Ratti, I (1768) 353 (Cesare). — S. Var ni, Deila cassa per la processione del Corpus Domini etc., 1867 (Urkunden). — F. Alizeri, Not. de’ prof. del disegno in Liguria, VI (1880) 332, 334f., 349—52. — Cicogna, Inscr. Ven., VI 342. — M o t h e s , Gesch. der Baukst usw. Venedigs, II (1860). — Molmenti-Mantovani, Le * isole della laguna veneta (Ital. artist. Nr 8), 1910 p. 31.    B. C. K.

Gros, A c h i 11 e, Landschaftsmaler in Dole (Jura), geb. in Epeugney (Doubs), beschickt seit 1884 den Pariser Salon (Soc. d. Art. frang.) mit Landschaften aus der Franche-Comte und erhielt 1890 eine Mention honorable für sein

Schuster-Woldan in München, wo sie seit 1902 Figuren der Propheten (12 Stück) u. Sibyllen (Luitpoldgruppe) Figurenbilder, Akte und Bild- am silbernen Fronleichnamsschrein im Dom. nisse ausstellt.

J a n s a , Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild,

1912. — Ausstell.-Kataloge : Münchner Glaspalast,

1904, 1907,1919,1921; Gr. Kstausstell. Berlin, 1908 (Abb.).

Groppelli, Giuseppe, s. unter Groppelli,

Paolo.

Groppelli, Marino, Bildhauer, geb. um 1595 in Verona, f 1648 in Modena, wo er mehrere Jahrzehnte lang am marmornen Skulpturendekor des Pal. Ducale mitarbeitete. — Ein jüngerer Marino G. meißelte am 1700—08 von A. Tirali in SS. Giovanni e Paolo zu Venedig errichteten Dogendenkmale Valier das Medaillonrelief mit Darst. der venezian. - türk.

Dardanellen-Seeschlacht von 1657.

Campori, Artisti . . . Estensi, 1855 p. 272 f.

— Cicognara, Storia d. Scult. in Italia, 1824 VI 226; cf. Venezian. Guiden von Moschini 1815 I 37, Zanotto 1856 p. 285, Molmenti-F u 1 i n 1881 p. 220.

Groppelli, Paolo, Bildhauer aus Verona,

Bild: Une source, pres de Guillon-les-Bains. Salon-Katal., 1884-93, 96—98, 1900 f.

Gros, Antoine Jean, Historien- und

Seinen mit Bildnismalen notdürftig durch. So hat er die Mitglieder der Nationalversammlung skizziert und Bildnisse von Mitschülern bei David, wie den 20jähr. G^rard (bei Baron G£rard, Paris) gemalt (vgl. Bull, de la Soc. de l’Hist. de l'art

1745 in Finale bei Ferrara nachweisbar, wo am

28. 11. d. J. eine von ihm gemeißelte Marmorstatue auf dem neuerbauten Rathausturme aufgestellt wurde. Ferner Schöpfer der Marmorbüste Gir. Foscarini’s in der Foscarini-Kap. in

S. Eustachio zu Venedig, meißelte er hier mit seinem Bruder Giuseppe G. mehrere der Heiligenstatuen an der 1709 von G. Grassi Porträtmaler, geb. 16. 3. 1771 in Paris, f 25. 6. begonn. Fassade ders. Kirche, wie auch an der 1835 in Bas-Meudon bei Paris. Der Vater 1730 im Bau vollend. Fassade von S. Maria Jean Antoine, der aus Toulouse stammte, Assunta dei Gesuiti (Nischenstatue des Evang. und die Mutter C^cile-Madeleine, geb. Mathaeus u. Bekrönungsstatue des Apostels Durand, die beide Miniaturen malten, gaben Jacobus major). Daß beide Brüder auch für G. die erste Anleitung, und die Bildnismalerin König August d. Starken in Polen tätig waren, Vigee-Lebrun nahm sich seiner um so mehr erweisen die sign. Marmorstatuen der „Talia“ an, als sein Talent frühzeitig hervortrat. Ende und einer „Ninfa dell’ Aria“, die mit vielen an- 1785 trat G., der einige Jahre das College deren italien. Rokokostatuen u. -Büsten aus d. Mazarin besucht hatte, in die Lehre bei David „Sächsischen Garten“ zu Warschau 1794 durch und besuchte 1787 die Ecole Royale des Beaux-General Ssuworoff als Kriegsbeute nach St. Pe- Arts. Der Tod des Vaters (1789) und der tersburg gebracht wurden und im dortigen Ausbruch der Revolution stellten den jungen „Sommergarten“ (Park des ehern. Sommerpalais G. auf eigene Füße. Er brachte sich und die Peters d. Gr.) noch heute aufgestellt sind (Abb. bei Kurbatoff vor p. 1).

Campori, Artisti . . . Estensi, 1855 p. 273.

— Cicognara, Storia d. Scult. in Italia, 1824 VI 227; cf. Venezian. Guiden von Moschini

1815 I 661, II 142 u. Zanotto 1856 p. 309 und    ,

389. — W. Kurbatoff in Staryje Gody 1913 frang., 1911 p. 209/16). Gleichzeitig versuchte er

Febr. p. 18, cf. 1909 p. 629.

Arkadiens und Badende (Mus. Besangon). In der Konkurrenz um den Rompreis 1792 (Anti-ochus und Ele^zar, Mus. Saint-Lö) unterlag er gegen Landon. Aus Furcht vor einer Denun-

* sich in mythologischen Schilderungen, wie sie die Groppo (Groppi), Goldschmiedefamilie, wahr- Schule Davids verbreitete, und malte die Schäfer scheinlich venezian. Herkunft, tätig in Genua u. Venedig. Agostino di Benedetto,

1539 in Genua nachweisbar, lieferte einen Goldreif für die Kappe des Dogen, schnitt Staatssiegel (1540/1) u. Stempel für die Golddükaten    ziation als Vaterlandsfeind floh G. Anfang 1793

(1551). Arbeitete 1547 in Werkstattgemeinschaft    nach Italien und gelangte dank der Protektion

Davids nach Genua, dann nach Florenz und wieder zurück nach Genua, wo ihn besonders die flämischen Großmeister und Fuget interessiert haben. Mit Bildnissen und kleinen Miniatur-Ölbildern beschäftigt, zog er die Aufmerksamkeit der Frau des französ. Gesandten Faypoult in Genua auf sich, die ihn 1796 der Gattin Bonapartes empfahl. In Mailand brachte ihn Josephine mit Napoleon zusammen, der G. eine Sitzung gewährte. G. erwarb sich durch die feurige Schilderung Napoleons in der Schlacht bei Arcole die Gunst Napoleons für das Leben. In der Folge wurde G., der als Leutnant dem Stabe zugeteilt war, zum Inspektor der militärischen Revuen ernannt und 1797 der Kommission beigeordnet, die die ital. Kriegsbeute an Kunstwerken auszuwählen hatte. In dieser Stellung war G. in Perugia, Modena, Bologna tätig, hielt sich 1797 auch einige Monate in Rom auf, bis er wieder als „Inspektor“ nach Mailand zurückkehrte und Bildnisse sowie mythologische und romantische Vorwürfe bearbeitete (Alexander, der den Bukephalos bändigt, Timoleon von Korinth u. Tiphanes 1798, Ossian, Sappho). Die Kriegsereignisse in Italien veranlaßten ihn 1799 zur Rückkehr: mit knapper Not entkam er aus dem blockierten Genua nach Antibes und dann nach Marseille. Anfang 1801 war er wieder in Paris und widmete sich ganz der Verherrlichung Napoleons und seiner Generale. Aus einer Konkurrenz um ein großes Bild der Schlacht bei Nazareth, in der Junot mit einer kleinen Truppe überlegene feindl. Massen schlug, ging G. als Sieger hervor (Ölskizze Mus. Nantes), aber die Ausführung des Werkes mußte unterbleiben, weil Napoleon eine solche Verherrlichung eines seiner Generale nicht litt. Mit dieser Skizze hatte der Dreißigjährige sein besonderes Talent für eine wirkungsvolle realistische Schlachtenmalerei großen Stils bewiesen. — Keiner der Schüler Davids ist ihm darin überlegen. Ein Meisterwerk schuf G. mit der Schilderung der Pestkranken von Jaffa, das 1804 helle Begeisterung weckte und noch heute im Louvre (obwohl stark nachgedunkelt) auffällt durch die Lebendigkeit der Komposition und durch einen durch das Kolorit gehobenen Realismus. 1806 tritt er mit der Schlacht bei Abukir hervor (Versailles) und 1808 erreicht er mit seinem besten Schlachtenbild, dem Schlachtfeld von Eylau (Louvre) die Höhe seiner künstler. Laufbahn. G. wubte in diesem Werke der öden Winterlandschaft Stimmungsgehalt zu geben und in der Schilderung der einzelnen Gruppen Heroismus und Mitgefühl auszudrücken. Die koloristische Kraft dieser Werke, die kein geringerer als Delacroix dankbar anerkannte, der Schwung und die lebendige Bewegung der Schildereien offenbaren die besondere, mehr zu romantischer als zu klassischer Auffassung neigende Veranlagung Gros’. Aber aus einer gewissen Willensschwäche ordnete er sich mehr

und mehr dem strengen Formalismus der Schule Davids unter, der den Schüler noch von Brüssel aus, wo er im Exil lebte, tyrannisierte. Die Einnahme von Madrid (1809, Versailles), selbst Napoleon an den Pyramiden, die Schlacht von Wagram (1810 Skizze), die Zusammenkunft Napoleons mit dem Kaiser von Österreich nach der Schlacht von Austerlitz (1812) — alle diese großen Historienbilder kommen den älteren nicht gleich, sie zeigen in der Erfindung und Durchführung eine zunehmende Schwäche. Ein Bild, das eine reichere koloristische Entfaltung zuließ, die Schilderung, wie König Franz I. Karl V. die Königsgräber von St. Denis zeigt (1812, Louvre), hielt G. zwar selbst für sein „bouquet“, aber die zeitgenössische Kritik setzte ihm empfindlich zu. Weit ansprechender sind seine Bildnisse, wie die des Generals Lasalle (1806), des Generals Duroc (Versailles No 4719; Replik im Mus. zu Nancy), des Königs Murat zu Pferde, des Marschalls Poniatowski, des Chemikers Chaptal, die Reiterbildnisse Jeröme’s Napoleon und seiner Gemahlin (Versailles; Abb. in Les Arts, 1906 No 57 p. 8/9) u. a. m. Hier offenbart G. sichere Charakteristik, lebendige Auffassung und Reichtum des Kolorits. Der Zusammenbruch des Kaiserreichs entzog G. den Boden für seine patriotisch heroisierende Historienmalerei. Die Restauration gab ihm keinen Ersatz. Die nächtliche Abreise Ludwigs XVIII. aus den Tuilerien (1817, Versailles), die Einschiffung der Herzogin von Angouleme zu Pauillac (1819, Bordeaux) sind Aufgaben, die G. mit ermatteter Phantasie zu lösen sucht. Gerade in dieser kritischen Zeit drängt ihn David, von den realistischen „Gelegenheitsbildern“ abzulassen und lockt ihn wieder auf die Pfade der klassischen Malerei. Jahrelang war G. mit der ihm 1811 übertragenen Ausmalung der Kuppel des Pariser Pantheon beschäftigt. Nach mehrfachen, durch die wechselnden politischen Ereignisse bedingten Änderungen, wurde das große Werk 1824 fertig. Das Deckenbild schildert die Huldigung Frankreichs durch Gruppen historischer und allegorischer Gestalten — es ist Gros’ letzter künstler. Erfolg gewesen, und es gab den Nachfolgenden nach langer Vernachlässigung der Monumentalmalerei eine neue Anregung. Weniger gut fielen die Deckengemälde für den Louvre aus (1827/31, trockene Allegorien zum Preise französischen Ruhms und französ. Kulturpflege). G., den Karl X. zum Baron erhoben hatte, wurde von der romantischen Idealen zustrebenden jungen Kritik immer heftiger angegriffen, weder seine Bildnisse wie das Reiterbildnis Karls X. (1829), noch die klassi-zierenden Bilder: David und Saul, Bacchus und Ariadne, Acis und Galathea, Herakles und Dio-medes fanden Gnade. G. nahm sich diesen Umschlag der öffentlichen Meinung so zu Herzen, daß er in der Nacht des 25. Juni 1835 bei Bas-Meudon in die Seine ging. — In der

Zeit seines Ruhmes strömten G. eine Menge    p. 46 ff., 78 (cf. Les Arts, 1913 No 142 p. 8, 12,

Schüler zu (Verzeichnis bei Tripier le Franc und    ^ [Abbild.]). —* Inv. gen. d. Rieh, d’art de la

Dargenty), aber mehr durch sein Beispiel als    ci”"C5i.n“vf vT,    VHI. -GuHfVe y^

durch seine Lehre hat er auf die jüngere Gene-    Marcel, Inv. gen.    d. dessins du Mus<5e du

ration gewirkt. Seine Bedeutung für die französ.    Louvre, VI (1911).—    Mireur, Dict. d. Ventes

Malerei des 19. Jahrh. liegt darin, daß er dem    d’art, III (1911).    Unkritische Verzeichnisse

zeitgenössischen Kriegsleben mi, starker realisti-    £ä£r “„c S

scher Anschauung trotz allem Pathos Eingang    Lithographien bei B 6 r a 1 d i, Grav. du 19 me

in die Historienmalerei schaffte. Der Einfluß    siec., VII (1888). — Die Hauptbilder Gros’ sind

seines Lehrers LouisDavid hat die freie Entfaltung    gestochen worden von Longhi (Arcole), Queverdo

seiner künstlerischen Kraft unterbunden, dennoch u*    Pestkranken), Langier, Queverdo

vermochten seine Hauptwerke sowohl die nach- (Pyramidenschlacht), Förster (Franz I. und folgenden Kriegsmaler wie auch die Orientmaler Karl V.).    R. Graul

Gros, Augustine, s. Dufresne, A.

Gros, Christoph, s. Gross, Chr.

Gros, Heinrich (Vater) u. Johann H e i n r. (Sohn), Bildschnitzer aus Bingenheim; schnitzten 1763 den Sockel des Taufsteins für die Kirche von Echzell. Kunstdenkm. Hessens, II: Kr. Büdingen, p.

mannigfach anzuregen. — G. war am 1. 3. 1833 zum Mitglied der Berliner Akad. gewählt worden.

125.

Gros, Jacques, Architekt, geb. 23.9.1858 in Basel. Schüler der Basler Zeichen- u. Mo-

Verheiratet war er seit 1809 mit der Malerin Augustine Dufresne (Sarazin de Beimont, Notes sur Mme Aug. Dufresne, 1842). Ein Selbstbildnis aus der ital. Zeit im Mus. Versailles (Soulie No 4786), ein Bildnis Gros’, von der Hand Gerard’s, um 1790 gemalt, ebendort (No 4643),

Wiederholung im Mus. zu Toulouse.

dellierschule, zu weiterer Ausbildung in Frank-

J.-B. D e 1 e s t r e , Gros, sa vie et ses ouvrages,

Hist', de la vie et de lamort du baronGros,*1880!    re'ch u. Deutschland, 1884—87 bei d. Bündner

Archit. N. Hartmann in St. Moritz. Die hier

— Ernest Chesneau, Les chefs d’6cole,

3e ed. 1883 p. 59ff. Rieh. Graul in Dohme’s    erworbene Erfahrung in der Holzbauweise    er-

Kunst u. Künstler, 19. Jahrh., IV 2. Bd, No 12,    weiterte u. betätigte er während der drei    fol-

Letpz. 1886. — G. Dargenty, Le baron G.,    , T u ,    ...    • t, ,..fi

1887 (Coli. „Les artistes celebres“); ders., Les    genden Jahre als Mitarbeiter im Baugeschaft

chefs-d’oeuvre de G., in L’Art, XLI (1886) 121/9.    Bücher & Dürrer in Obwalden, von 1890    an

—* Delecluze, Louis David, son ^cole et    selbständig in Zürich. In Formen, die bald

son temps, 1855 p. 287—301. — C o 11 o w in    mehr nordischen, bald mehr schweizerisch-

Schorns Kunstblatt, 1835 p. 294 ff. (Nekrolog). , . ,r    r ,    . <on.

-Jul. Meyer, Gesch. d. mod. franz. Mal., alPmen Vorbildern folgen, führte er 1894 die Lpzg 1867 p. 109/22. — C h. Blanc, Hist. d.    Bauten d. Zürcher Gewerbeausstell. aus, 1895

Peintres frang. au 19 me siec., 1845 p. 317—402;    das Waldhaus Dolder und 1897/98 das Grand

Hotel Dolder, namentlich abei; zahlreiche Chalets und Landhäuser in Zürich u. and. Orten

ders., Hist, des peintres de toutes les ecoles,

der Schweiz sowie im Ausland. Häufig Sieger in Wettbewerben f. Ausstellungshallen, Schloß-und Hotelbauten, Schulhäuser, Kirchen und Brücken. Wiederholt hat er sich auch über

Ecole frang., III (1865). — Eug. Delacroix in Revue des Deux Mondes, 1848 (auch Separatdruck). — Fr. Benoit, L’art frang. sous la r^vol. et l’empire, 1897 p. 348 f. — P h. de Chennevieres in Gaz. des Beaux-Arts, 1881

I    168 ff. (Deckenmalereien im Pantheon); cf.

ebenda 1895 II 335 f. (Bildnis Mme Lucien Bona-    .    ,    .

Selbständige Veröffentlichungen:

parte). — Henry Lern onni er, Gros (Coli.    Architekturfragen    in    Fachzeitschriften ausge-

„Les grands artistes“), 1905. — B 6 n £ z i t, Dict. sprechen.

d. peintres etc., II (1913), mit Liste der Museums-    ,.Skizzen f. Wohn-    u.    Landhäuser, Villen etc.“,

SJSTl «9M)b 113/28.-mNor“. ArchAdedi’ai    ² “e' !e 6.°    *ave"s/'“rf₍-

frang., III (1875) 445 f., 457 (Briefe); IV 415/19    »Schweiz. Architekturen“, 100 Taf., bei C. Witt-

(Bericht über die Auffindung der Leiche) ; VI    mer, Stuttgart.

(1878) 343/7Q (Fillon u. J. J. Guiffrey, Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 183.— Docum. in^d. sur sa vie et s. Oeuvres) ; 3 me s^r.,    Schweiz. Bauzeitg, 1894, 22. Sept.; 1895,13. Juli;

II    (1886) 78 (Ikonograph.) ; III (1887) s. Reg.;    1899 p. 193 u. Abb.; 1906 (Bd 48) p. 268 u.Abb.;

XVI (1900). — L’Art, XLI (1886) 121/9 (Dar-    1912 (Bd 59) p. 275. — Festschr. Eidg. Polyt.

genty, Les chefs-d’oeuvre de G.); XLVII    Zürich 1905,11396,400. — Architekt. Rundschau,

(1889) 100/02 (A. Hustin); LV (1893) 272 ff.;    VII (1891) Taf. 60; VIII Taf. 6, 86; XIV Taf.

LIX (1894) 373/81 (Dargenty, G. et la Ba-    38; XV Taf. 54. — Academv Archit. XXXI (1907)

taille des Pyramides). — Bull, de la Soc. de    141/44; XXXVI (1909) 144/46; XXXVII (1910)

W. W.

Gros, JeanAntoine,s. unter Gros, A. J.

Gros, Jean-Bapt. Louis, Maler, beschickte den Pariser Salon 1822 und 1831 mit Porträts, einer span. Landschaft, einer Szene aus Gil-Blas usw.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

Gros, Jules, Landschaftsmaler in Paris, geb. daselbst, beschickte den Salon 1870/90.

l’Hist. de l’art frang., 1911 p. 209—16 (Note sur    96, 118/19; XXXIX (1911) 137.

des Portraits de G., Girodet et Gerard); 1913 p. 130 f. (Ergänzungen zum Katal. d. Ausst.:

David et ses Cleves). — Tresors d’Art en Russie,

1907 p. 68 ff. u. Taf. 45 (Reiterbildnis Fürst Yussupoff in Slg. Yussupoff, St. Petersbg). —

Kataloge: Gal. histor. Versailles, 1842 No 158,

763, 780, 785, 934, 965, 997, 1099,1118; S o u 1 i 6 ,

Not. du Musee imp. de Versailles, 1859/61;

Nolhac u. P4rat£, Mus£e Nat. de Versailles,

1896; Expos. David et ses Eleves, Paris 1913

Gros — Grosch

um

C. IV. Schnitler.

B ellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Salonkatal.

Gros, L u c i e n Alphonse, Maler, geb. 1845 in Wesserling im Ober-Elsaß, f Mai 1913 in Poissy (Seine-et-Oise), wo er lange ansässig war. Schüler von Meissonier in Paris, beschickte er seit 1867 (bis 1888) den Salon der Soc. d. Art frang. mit Soldaten-, Bauern- und Volksszenen u. historischem Genre im Kostüm der Zeit Ludwigs XIII. in der Art seines Lehrers, dessen Vorliebe für das Aquarell er teilte. Seit 1890 stellte G. alljährlich bis 1913 in der Soc. Nat. aus, seit 1909 auch in der Soc. d. Art. Independants, außerdem seit 1885 häufig in der Soc. d. Aquarellistes frang. Seine kleinen, sehr zierlich ausgeführten Aquarelle erfreuten sich besonderer Schätzung. Im Mus. zu Straßburg von ihm: Das Mittagessen (Kat. 1909 No 437).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u. Suppl. — Chron. d. Arts, 1913 p.150. — Menard, L’Art en Alsace-Lorr., 1856 p. 156. — Claretie, Peintres et Sculpt. contemp., 1873. — Kat. d. angef. Salons (seit 1890 meist mit Abbildgen) u. d. Expos. Univ. 1900, Cat. gen. off. II 65.

Gros, P ä 1, s. Gross, Paul.

Gros, s. auch Gros u. Legros.

Grosch, Christian Henrik, Architekt, geb. 21. 1. 1801 in Kopenhagen, | 4. 5. 1865 in Kristiania; Sohn Heinrich Aug. G.s und dessen Schüler an d. Kunstschule zu Kristiania (1819/20), weitergebildet an der Akad. zu Kopenhagen (1820/24), die ihn 1823 u. 1825 für Entwürfe zu einem Hospital u. zu einem Strandkurhaus prämiierte, sowie unter dem Einflüsse der Kopenhagener Klassizisten Chr. Fr. Hansen, in dessen Atelier er mehrere Jahre arbeitete, u. G. Fr. Hetsch. Seit ca. 1825 Lehrer, seit 1827 auch Direktionsmitglied an der Kunstschule zu Kristiania, wo er dann 1828 Stadtbaumeister wurde und als solcher der Umgestaltung des Stadtbildes auf ein Menschenalter den Stempel seiner klassizist. Geschmacksrichtung aufprägte, baute G. hier neben zahlreichen Privathäusern bis um 1830 u. a. die Norweg. Bank, die Börse, das Entbindungsheim, — bis 1850 das Rikshospital (1842), das Theater, die astronom. u. magnet. Observatorien u. die Universität (1840—52, nach eigenen, von K. Fr. Schinkel begutachteten u. überarbeiteten Plänen), — ferner öffentliche Bauten in Fred-rikshald bei Kristiania, die Stadtkirche zu Arendal am Skagerak usw. Alle diese Bauten sind in streng - klassizist. Stilformen gehalten und gehören in ihrer wohl proportionierten Monumentalität zu den besten modernen Architekturwerken Norwegens, allen voran die reicher gegliederten Kristianiaer Universitätsgebäude (Abb. bei Aubert). — Um 1850 griff G. schließlich noch im geschmeidigen Anschluß an die romant. Bewegung jener Zeitepoche Formmotive der mittelalt. Baustile auf zur Ausführung von Backsteinbauten, wie z. B. der

Feuerwache u. der Fleischbank zu Kristiania (nahe der Erlöserkirche) u. der Stadtkirche zu Tönsberg bei Kristiania. Viele seiner z. T. unausgeführt gebliebenen, oft trefflich aquarellierten Bauentwürfe, Innendekorationsskizzen usw. findet man im Stadtbauamt u. im Reichsarchiv, wie auch im Denkmalschutzverein und im Norweg. Volksmus. zu Kristiania.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 II 596; cf. R e i t z e 1, Danske Kunstn. Arb. paa Charlottenborg - Udstill., Kopenhagen 1883. — Halvorsen, Norsk Forfatterlex., 1888 II 424. — Birkeland, Selskabet for Norges Vel, 1861 p. 78, 82. — C o 11 e 11, Gamle Christiania - Bil-leder, 1909 p. 233, 255, 260. —• Blanc, Christiania Theaters Hist., 1899 p. 82—94. — Holst, Beskr. over de nye Univers. - Bygn., Christiania 1852 (mit Schinkels Anm. zu G.s Bauplänen); cf. Det Kgl. Fredriks-Univers. 1811—1911 p. 152 bis 164 u. 242—251, dazu A. Aubert in Kunst og Kultur, Bergen 1910/11 p. 98—115, 1911/12 p. 35 ff., vgl. auch Kunst og Kultur, Christiania 1908 p. 236 ff. — Schnitler, Siegten fra 1814 (1911) 397 ff. — Krogvig, Fra den gamle Tegneskole, Christ. 1918 p. 55—120. — Aars-beretn. fra Foren, til Norske Fortidsmindesm. Bevaring, 1918 p. 55 ff. — Kat. over d. Kultur-histor. Udstill. i Kristiania 1901 (Archit. - Avd. p. 12, Fredrikshald - Avd. p. 8). — Folkebladet, Krist. 1887 p. 21. — Illustr. Nyhedsblad, Krist. 1851/2 p. 83 u. 90, 1859 p. 31 u. 39, 1865 p. 92 u. 132 (Nekrolog).

Grosch, Heinrich August, Maler u. Kupferstecher, geb. 26. 2. 1763 in Lübeck, f

6. 7.1843 in Kristiania; seit ca. 1782 Schüler der Akad. zu Kopenhagen, die ihn 1793 prämiierte u. diplomierte, u. deren Ausst. er 1794—1810 mit Landschaften in öl- u Gouache und mit dekorat. Entwürfen beschickte. Als Jugendfreund B. Thorvaldsen’s ein warmer Anhänger des Klassizismus, hat er gleichwohl in seinem eigenen Kunstschaffen als einer der frühesten Romantiker des Nordens zu gelten. Seit 1797 veröffentlichte er in Kopenhagen eine Folge von Aquatintätzungen mit Darst. norwegischer Landschaftsansichten (hauptsächlich nach Gemälden der Dänen E. Pauelsen und Chr. A. Lorentzen, auch nach eig. Zeichn.; bis 1807 15 Bl. erschienen). Nachdem er 1802—5 gemalte „Kosmoramen“ mit nationalgeschichtl. u. landschaftl. Motiven auf eig. Rechnung in Kopenhagen ausgestellt und 1807 eine seiner damals in der Akad. ausgest. 3 Öllandschaften an die kgl. Gemäldesammlg verkauft hatte, übernahm er 1810 die Ausführung von Gouache-Wandgemälden mit Darst. norweg. Landschaften in einem Gemache der seit 1794 in Neubau befindl. Kopenhagener Christiansborg (jetzt Lakaienzimmer im Königinflügel, cf. Trap) und ging dann mit staatl. Reiseunterstützung nach Norwegen, wo er seitdem bis zu seinem Tode ansässig blieb, und zwar zunächst in Fredrikshald, wo er 1812 eine Privat-Kunstschule eröffnete, schließlich seit 1815 in Kristiania, wo er 1819—40 an der unter seiner Mitwirkung neugegründ. Staatl.

25. 9. 1784 in Le Locle (Neuenburg), f 11. 12. 1869 in Paris, Vater des Frederic G. Seit 1805 Schüler von J. B. Regnault in Paris, wo er im schäften, Blumenstilleben, Bildnissen u. Oma-    Louvre besonders die spätem Italiener u. Hol-

Kunstschule als Lehrer tätig war und — trotz des mittelmäß. Wertes seiner eig. künstl. Produktion als Maler u. Stecher von Land

mententwürfen — das norweg. Kunstleben    länder studierte. 1807 kehrte er nach Le Locle

zurück, ließ sich aber nach nochmaligem mehrmonatigen Pariser Aufenthalt in Genf nieder. Bis 1835 hier als geschätzter Bildnismaler tätig, beschickte er auch erfolgreich die Genfer (1816 —57) u. Pariser Ausstell. (1827—68) mit Genrebildern, meist Szenen aus dem Volks- u. Bauemleben, Stallburschen, Handwerker, Trinker, Kartenspieler, Kaffeeschwestern, Bäuerinnen,

grundlegend beeinflußte. Neben weiteren, bis um 1835 fortgeführten „Kosmorama“-Unter-nehmungen schuf er in Kristiania noch eine

2. Folge norwegischer Landschaftsstiche unter dem Titel „Malerisk Rejse igjennem Norge“

(1821 Heft 1 mit 10 Bl. u. 1 Bl. von Heft 2 in Aquatintätzung publ.) und mehrere Folgen gestochener Zeichen- und Stickereivorlagen.

Von Bildnisstichen G.s werden erwähnt die    Küchenmägde. Außerdem beteiligte er sich

Brustbilder des Phrenologen Fr. J. Gail (1805,    1826—36 an den Ausstell, der Berliner Akad.,

cf. Weilbach), des norweg. Botanikers Chr.    die ihn 1827 zu ihrem Mitglied ernannte. 1835

Smith (f 1816, sign. „H. Grosch sc.“) u. des    nahm er seinen Wohnsitz in Paris. Im gleichen

dän. Theologen J. G. Chr. Adler (f 1834, cf.    Jahr kaufte der französ. Staat das Bild „Le

Strunk Nr 35 u. 2727). Gemälde u. Zeichn.    Toast ä la Vendange“ für das Luxembourgmus.

G.s findet man in den Museen Kopenhagens    Im Pariser Salon erscheint er 1827—68 alljährund Kristianias (Staatl. Kupferst.-Kab. und    lieh mit mehreren Bildern, Bildnissen von Mit-

Norweg. Volksmus.).    gliedern d. französ. Adels oder sentimentalen

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896    Theater- u. Heiligenfiguren. Im Mus. in Neuen-

I; cf. R e i t z e 1, Dansk Kunstn. Arb. paa Char-    bürg befinden sich ein „Trinker“, der „Musik-

1ÄYSSISfcT, o\ I; ÄSÄ    "f «• «: r—*e Historienbild Marino

Kobberstik etc., 1889 I 130; cf. S t r u n k , Saml.    Faliero“, in Freiburg „Die Dorfmusikanten“,

over Portr. af Danske etc., 1865 p. 7 u. 597. —    „Kind mit Papagei“, in Genf ein Bildnis J.

Halvorsen, Norsk Forfatterlex., 1888 II.    Fred. Leschot, ein Frauenbildnis im Mus. zu

A u b e r t, Norsk Kultur og Kunst, 1917 p. 124ff    Bukarest. _ Seine Gattin Jenny, ebenfalls

— Krogvig, Fra den gamle Tegneskole, 1918    .    „    . .    .    on .

p. 14—106. — Schnitler, Vore Oldeforaeldres    Bildnis- u. Genremalenn, stellte 1829 u. 32 in

Land (1907); Siegten fra 1814 (1911) 346 ff.,    Genf, 1830 in der Berliner Akad. aus.

371 ff.; Malerkunsten i Norge i XVIII. aarh. Nagler, Kstlerlex., V. — Fr. Faber, (1920) 142 ff.; Norges Kunstn. Opdagelse (1920)    Convers.-Lex. f. bild. Kst, Lpzg 1845 ff., V. —

p. 55 ff.    C. W. Schnitler.    V apereau, Dict. Univ. d. Contemp., Edit. 1—4.

Grosch (Wagner-Grosch), K1 a r a, Malerin in    — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

Darmstadt, seit 1902 in Locarno, geb. 30. 5.    ~/• v- B° e * t ich er, Malerwerke d. l?.Jahrh.,

1863 in Karlsruhe Schülerin von W. Sohn in    £ J u “    -Vor^.

Düsseldorf, von Gussow in Berlin und Karl    bern. kant. Kunstver., 1871 p. 8; Jahresber. d.

Marr in München. Heiratete 1902 den Land-    bern. kant. Kunstver., 1872 p. 7. — Tschar-

schafter Jakob Wagner. Beschickte 1888 die Berl. Akad.-Ausst. mit einem weibl. Idealbildnis

n e r, Die bild. Kste in d. Schweiz, 1886 p. 27; 1889 p. 34. — Kunstblatt, 1827 p. 122; 1829 p. 86,

, ~    . ,,,    ...    . -rr , |    Annn 99, 405, 413 f. (Jenny G.). — Deutsches Kunstbl.,

(„Zum Abschied ; Abb. im Katal. p. 53), 1900    1855 p. ₃₁₇. _ Album de' la Suisse romande, V

(1847) Lief. 3. — Nos anciens et leurs oeuvres, 1909 p. 125; 1910 p. 53. — Katal. d. angef. Aus-

W. IV.

Grose, Daniel Charles, s. folg. Art.

Grose (Grosse), Francis, engl. Zeichner, Radierer u. Altertumsforscher, geb. um 1731 in Greenford (Middlesex), f 12. 5. 1791 in Dublin; Sohn des reichen, in Richmond ansäss. Schweizer Juweliers Franz Jacob Grosse (ausBern), ausgebildet an Shipley’s Zeichenschule in London, wo er Mitglied der Society of Artists wurde, deren Ausst. 1767/8 mit Architekturveduten aus Canterbury usw. beschickte und 1769—77 auch in der Royal Academy engl. Archit.- u. Landschaftsstudien in Aquarellzeichnung neben vereinzelten Bildniszeichnungen (1774 Schauspieler Strollers) ausstellte. Seine publizist. Tätigkeit begann er 1773 mit dem 6bänd. Werke „Antiquities of England and Wales“ (abgeschl. 1787, mit ca 700 Illustr.-Stichen nach Zeichn. G.s), dem er 1789—91 seine „Antiquities of Scotland“ in 2

den Münchner Glaspal. mit einem Bildnis ihrer Mutter. Von ihr zahlreiche Porträts von Mit-

stell, u. Museen.

gliedern der hess. Großherzogsfamilie und der Gräflich Erbach-Schönbergschen Familie.

Das geistige Deutschland, f (1898). — Deutsche Kst und Dekor. 1902 I u. II (mit Abb.). — Brun, Schweiz. Kstlerlex., III (1913) 415 f. — Neu-Deutschlands Frauen, Jahrg. 1920 p. 17 ff.

Grosclaude, Frederic (Louis Fr.), Porträtmaler, geb. in Genf, f in Neuilly Mai 1892, Schüler seines Vaters Louis Aime G., ansässig in Paris als naturalisierter Franzose. Beschickte 1849—1887 den Salon, meist mit Pastellbildnissen. Im Mus. zu Le Locle von ihm eine „Communiante“, im Mus. zu Grenoble ein weibl. Studienkopf („Contemplation“).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Chron. d. arts, 1892 p. 182 (Nekrol.). — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ., VI. — Tscharner, Die bild. Künste i. d. Schweiz, 1893 p. 43. — Salon-Katal.

Grosclaude, Louis Aime, Maler, geb«

Grosjean — Grospietsch

von

mann

illustr. Bänden folgen ließ. Sein hierauf noch geplantes Werk über die Baualtertümer Irlands konnte er infolge seines plötzlichen Todes nicht mehr ausführen. (Es wurde 1791/2 vollendet von seinem Neffen Daniel Charles Grose, f 1838, cf. Strickland p. 415f.) Unter seinen eigenh. Radierversuchen sind namentlich bekannt seine freilich sehr dilettantisch anmutenden Karikaturen englischer Altertumsforscher; seine „Rules for Drawing Caricatures“ veröffentlichte er 1788 in London zusammen mit einem „Essay on Comic Painting“ (mit 29 Illustr. deutsch publ.

J. G. Grohmann in Leipzig 1800). Das Londoner Brit. Mus. bewahrt von G. 8 künstlerisch wertvollere, wenngleich zeichentechnisch ebenfalls keineswegs einwandfreie aquarellierte Ansichten aus London usw., davon die mit dem alten „Star and Garter“-Hotel in Richmond Hill bei London nach Th. Huson’s Stich reprod. in „The Portfolio“ 1896 XXVII 68. (Abb. von 2 karik. Bildnissen G.s bei Strickland Tafel XXVIIf.).

Redgrave, Dict. of Art., 1878; cf. Dict. of Nat. Biogr. XXIII. — B i n y o n , Cat. of Draw-ings by Brit. Art. in the Brit. Mus., 1898 ff. II. — Univ. Cat. of Books on Art (South Kens. Mus. 1870) I; cf. C o h e n , Livres ä Grav. du 18 me

S. , 1912 p. 464. — Graves, R. Acad. Exhib., 1905 ff. III; Soc. of Art. etc., 1907. — Strick-1 a n d , Dict. of Irish Art., 1913 I.

Grosjean, Henry (Marie Gustave H.), Landschaftsmaler in Paris, geb. in Gondrecourt (Meuse) 1866, Schüler von J. Lefebvre und

T.    Robert-Fleury, beschickt seit 1892 den Salon der Soc. d. Art. frang., seit 1905 daneben wiederholt den Salon d’Automne. März 1912 und Nov. 1919 veranstaltete er umfassende Sonderausstell. in der Galerie Haussmann. Unter Bevorzugung kleiner Bildformate, die es ihm erlauben, seine Bilder draußen vor der Natur fertigzumalen, versteht er es, die Frische der ersten Konzeption seinen sehr sorgfältig gezeichneten Gemälden zu erhalten. Seine Motive sammelt er mit Vorliebe in den Departements Ain und Jura. Im Mus. zu Nantes eine seiner Jura-Landschaften (Vallee d’Epy). Mitglied der Künstlervereinigung „L’ficlectique“.

Livre d’or d. peintres expos., 1914 p. 274 f. — Chron. d. Arts, 1912 p. 100; 1919 p. 242.    — Le

Temps, vom 22. 3.1912. — Salon-Kataloge (meist mit Abbildgen). — Cat. Musee Nantes, 1913.

Grosjean, Jean Franqois, Zeichner zu Mülhausen i. E., Schüler von David in Paris, lieferte um 1814—20 die Zeichner. Vorlagen (Jagd und Fischfang, Die 4 Elemente usw.) für die bedruckten Tuche der Fabrik Härtet Fils in Münster (Elsaß).

Renaiss. de l’Art frang. etc., II (1919) 287.

Grosjean, Jules Aime, Bildhauer, geb. in Vesoul (Haute-Saöne), f 1906, Schüler von Barrias und Hector Lemaire, beschickte 1894 bis 1906 den Salon (Soc. d. Art. frang.) mit Bildnisbüsten und Genrestatuen.

Lami, Dict. d. Sculpt. etc., 19me siec., III (1919). — Salon-Katal. (1902 mit Abb.).

Grosil, Jean, Bildhauer, seit 1644 am Schloß zu Carrouges (Orne) tätig, f vor dem 10. 6.1650.

Reun. d. Soc. B.-Arts, XVII (1893 ) 241, 244, 251 f.: XVIII (1894) 945.

Groskurt, Heinrich Paul, Medailleur, begr. 22. 7.1751 in Dresden, 76 Jahre alt. Stand eine Zeitlang in Diensten Friedrichs I. v. Preußen, ging dann an den Hof Augusts II. von Sachsen-Polen. Hier war er schon 1705 tätig, wie seine große Medaille auf die Erneuerung des Weißen (poln.) Adlerordens beweist. Er arbeitete unter August II. als Medaillen- u. Münzeisenschneider, unter August III. (seit 1734) nur noch als Medailleur. Als solcher lieferte er für alle großen Festlichkeiten des Hofes die Schaustücke, die dann an hohe Würdenträger verschenkt wurden, u. galt für einen hervorragenden Künstler seines Faches. Von seinen Medaillen, davon man Proben in allen größeren Münzkabinetten findet, seien genannt: die auf die Dreikönigszusammenkunft in Berlin 1709, auf die Vermählung des sächs. Kronprinzen 1719 u. die besonders schönen auf das Zeithainer Lager 1730 u. die Krönung Augusts III. 1733.

Iccander, Dreßden, ² 1723 p. 33; ³ 1726 p. 45. — Kgl. Poln. Churf. Sächs. Hof- u. Staats-calender, 1728—1751 pass.

Samml. merkwürd. Medaillen, 1734. — F i a 1 a , Münzen u. Med. etc. Teil: Das neue Haus Braunschweig, 1907/08. — Das jetzt leb. Kgl. Dresden, 1738 p. 33; 1740 p. 51. — Kern Dreßdn. Merkwürdigk., 1751 p. 56. — Curiosa Saxon., 1751 p. 266. — Füßli, Kstlerlex., I (1779). — N agier, Kstlerlex., V; Monogr. II; III. — Mitteil. d. Kgl. Sächs. Altertumsver., III (1846) 50. — Neues Arch. f. d. Sächs. Gesch., XXVII (1906) 141/3.    Ernst Sigismund.

Grosmair, A., falsch für Grasmair, A.

Grosmann, Carl August, s. Gr oftmann,

C. A.

Grosmann, Hedwig, s. Mechle-Grosmann.

Grospietsch (Großpietsch), Florian, Landschaftsmaler, Radierer und Lithograph, geb. 1789 zu Protzau in Schlesien. Autodidakt. Ging 1820 nach Italien, hielt sich 1821—24 in Rom auf, wo er sich J. A. Koch anschloß, 1826/27 in Neapel, 1828 wieder in Rom. Um 1830 ließ er sich in Berlin nieder. Die letzten Jahre seines Lebens soll er in Schlesien verbracht haben. 1818 beschickte er die Berl. Akad.-Ausst. mit mehreren Landschaften, 2 Szenen aus der Schlacht an der Katzbach, einer Geburt Christi u. einer Aquarelle: Christus und die Pharisäer. 1823 stellte er in Rom 4 Landsch. mit mytholog. Szenerie (Urteil des Paris, Geburt der Venus) aus, gleichzeitig in Breslau. Die Berl. Akad. beschickte er 1822, 24, 28 und 1830, meist mit ital. Landschaften (Capri, Ischia, Terracina, Neapel), 1830 auch mit einer Folge von 12 Radierungen mit Ansichten aus der Umgegend von Neapel. In seinen sehr interessant behandelten, meist durch biblische oder mytholog. Staffage oder auch durch ital. Volkstypen mit Tieren belebten Landschaften kreuzen sich na-

zarenische Einflüsse mit den romantischen Strömungen der Zeit. 1826 veröffentlichte er in Neapel eine rad. Folge: Raccolta di 24 Vedute    pest; Schüler J. Marastoni’s an dessen Pester

di Napoli. Gelegentlich radierte er nach mittel-    Kunstschule (seit 1850) u. der Akad. zu Wien

alterl. Miniaturen (Christus als Weltenrichter)    (1853/4, unter F. G. Waldmüller) u. München

und nach Zeichnungen Kochs. Auch kennt    (1854/5). Nachdem er 1857/8 im Pester Kunst-

man 2 Lithogr. von ihm: Der Zinsgroschen    verein mit einigen Bildnis- und Genrestudien

(„Romae 1821“) und Entwurf für ein Blücher-    debütiert und 1858—60 nochmals die Wiener

denkmal für Breslau. Auf der Breslauer histor.    Akad. besucht hatte, wirkte er bis 1869 in

Ausstellung zur Jahrhundertfeier der Freiheits-    Budapest, dann bis 1881 in Wien, danach bis

kriege 1913 sah man von G. 3 Miniaturen aus    zu seinem Tode wiederum in Budapest als

Breslauer Privatbes. mit Schlachtenszenen (als    Porträtist und Genremaler. Von seinen zahl-

Stich ersch. in der Kriegsgesch. a. den Jahren 1812/13, Breslau 1816, vgl. Katalog p. 293 No 27—29).

Berl. Nat.-Gal. bewahrt sein Selbstbildnis und

reichen in Wien u. Budapest ausgest. Gemälden erwarb das Pester Kunstmus. 2 Frauenköpfe Das Handzeichnungenkab. der (Bauerngreisin von 1886 u. Bildnis der Gattin

G.s von 1887, Abb. in Müveszet XIH 418), 6 Landschaften (Sepia und Feder).    die dortige Nat. Portr.-Galerie sein Bildnis des

N a g 1 e r, Kstlerlex. V u. Monogr. II u. III.—    Malers M. Adler (dat. 1900). Unter seinen

Kunstblatt, 1823 p. 72, 279; 1824 p. 158. — F.    Aristokratenbildnissen werden besonders ge-

v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., II    ~ r ~    , a r

(1891). -Keller, Elenco di tutti i pitton etc.    d,e der Grafen J G^Ia . u?d Gy°r^

in Roma, 1824 p. 48. — L. R i c h t e r , Lebens- Andrassy (gern. 1861) u. der Gattin des ersteren. erinnerungen, 1890 p. 145. — Kat. d. Berl. Akad.- Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep-Ausst., 1818 p. 15; 1822 p. 110, 114; 1824 p. 15,    zömüv. Lex., 1915 I; cf. v. Bötticher,

78; 1828 p. 25; 1830 p. 17, 125, 148. — Kat. d.    Malerw. des 19. Jahrh., 1891 I. — Nekrolog in

Handzeichn, etc. der Nat.-Gal., 1902. — M i r e u r,    „Müveszet“ XIII (1914) 357f., cf. XI (1912) 180. *

Dict. d. Ventes d’art, III (1911).    Gross, Casper, falsch für Gras, C.

Groß, Stecher (17. Jahrh.?). Heinecken Gross (Gros), Christoph, Bronzegießer (Dict des artistes, 1778 ff. u. Suppl. Ms. Kupfer-    jn Leipzig; von ihm das künstler. wenig be-

stichk. Dresden) nennt ein Porträt („aged 62“)    deutende Denkmal des Christoph Zobel (| 1560)

des engl. Arztes Kenelm Digby (1603—65), bez. „Groß sculps“, u. ein Porträt des holl.    für Dorothea Neide in der Johanniskirche (1599),

Arztes Adriaen Junius de Jonghe (f 1575), nach Holbein.

Groß, Abraham, s. Graß, A.

Gross, Adalbert, s. Gross, Bela.

Gross, A1 a d ä r, s. Gärdos, A.

Grosz, August Ignatz, Landschaftsmaler und Radierer in Wien, geb. ebenda 17. 7. 1847, t in Lainz 15. 8. 1917. Schüler von Albert Zimmermann und Ed. von Lichtenfels an der Wiener Akad. Ging nach Auszeichnung durch die Gold. Füger-Medaille auf Studienreisen durch Deutschland, Frankreich, Italien und Afrika. Beschickte seit 1872 die Wiener Ausstell, mit Motiven aus Oberbayern, Rom, Venedig usw. Im Wiener Ksthist. Mus. von ihm ein Aquarell: Auerhahnjagd (Kat. 1907 p. 229). Für das Naturhist. Mus. malte er 3 Wandbilder: Idealbild des Laibacher Beckens zur Pfahlbauzeit, Kaffern-Kraal und Dorf der Niam-Niam. Im Hyrtlmus. zu Perchtolsdorf bei Wien von ihm ein Bildnis Josef Hyrtl’s, nach dem G. auch eine Radierung angefertigt hat. Die Graphischen Künste veröffentlichten im 3. Jahrg. (1881) eine sehr malerisch behandelte Originalradierung G.s: Motiv aus Holland.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I 1 (1891). — Das geistige Deutschland, I (1898).

—    K o h u t, Berühmte israelit. Männer u. Frauen,

I 303. — Allgem. Kstchronik, VIII (1884) 945.

—    J a n s a , Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Liß-Ms. (Bibi. U. Thieme-Leipzig).

—    Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., II.

Gross, B e 1 a (Adalbert), ungar. Maler, geb. 4. 2. 1835 in Miskolcz, f 15. 10. 1914 in Buda-im Chor der Paulinerkirche, die Inschrifttafel

die kleine Glocke der Thomaskirche (1585), Glocken zu Geringswalde (1605), Hopfgarten, Cannewitz, Adorf (1600) usw.

Bau u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, X; XIV; XV; XVIII; XX.

Groß, Cornelius und Elias, Goldschmiede in Augsburg; Cornelius seit 1533 nachweisbar, f 1575; Elias f 1572, kommen nach Rosenberg als die Meister der in seinem Verzeichnis unter a, b, c, e, f—h aufgeführten Arbeiten, denen noch ein ziseliertes Hostiengefäß der Augsburger Ulrichskirche und ein Deckelpokal in der Kölner Sammlg Thewalt anzuschließen sind, in Betracht. Vgl. Artikel Philipp Groß.

W e r n e r, Augsburger Goldschm., 1913 p. 25.

—    M. Rosenberg, Goldschm. Merkz., * 1911.

—    Friesenegger, St. Ulrich, Augsbg 1914.

—    Schlosser, Album ausgew. Gegenst. d. A.

H. Kaiserhauses, 1901 (Taf. XLV 2). — Kat. d. ksthist. Ausst. Düsseldorf 1902 No 2037.

Groß, Friedrich, Bildhauer in Breslau, geb. zu Brüx in Böhmen, f in Breslau 1589 (vor dem 16. 10.); lernte das Steinmetzhandwerk bei seinem Vater Jacob G. und die Bildhauerkunst bei seinem Onkel, dem Bildh. Hans Walther in Dresden. Heiratet in Breslau 1569 und als Witwer 1582. Erwirbt 1571 das Bürgerrecht. Unternimmt 1577 im Aufträge des Rates Studienreisen nach Danzig und Elbing. Fertigt 1578 einen noch vorhandenen Stadtplan von Breslau mit besonderer Berücksichtigung der Befestigungs-

von

von

anlagen. Wird am 21. 5. 1586 zum Stadtbaumeister ernannt. In dieser Stellung baute G. 1586/9 das sog. Ziegeltor, von dem sich eine Abbildung im „Breslauer Erzähler"

1807 p. 289 erhalten hat. Nach Ansicht von Schultz rührt von G. auch die schöne Fassade des Hauses Ring Nr. 2 her. Zu den Bildhauerarbeiten G.s gehört der 1576 vollendete Taufstein der Maria Magdalenen-kirche in Breslau, der bereits 1568/69 von Jacob G. und Hans Gruter begonnen wurde. Als sein Hauptwerk schuf G. 1579/80 die von 2 Engeln getragene, mit 4 figürl. Reliefs und 5 Apostelfiguren geschmückte und sehr reichem Schalldeckel ausgestattete Kanzel der Magdalenenkirche. In der Breslauer Elisabethkirche befinden sich von G. die Grabdenkmäler des Alexander von Eck u. seiner Gattin (f 1577), sowie des 1589 f Andreas Dudith. Nach Schultz sind G. vielleicht auch die Grabdenkmäler des Hieronymus Uth-mann (f 1580) und seiner Frau Eva, geb. Morenberger (f 1583) zuzuschreiben. Haend-cke weist ferner auf das mit figürlichen Alabasterreliefs geschmückte Taufbecken in der Brüxer Kirche als mutmaßliches Frühwerk G.s hin. Luchs vermutet eine Arbeit G.s auch in dem Denkmal des Caspar Haeseler (t 1577) und seiner Gattin (+ 1589) in der Breslauer Magdalenenkirche. — Zwei Söhne G.s, Jacob (getauft 11. 8. 1572, 1T589) und Friedrich (get. 12. 9. 1574, t 26. 4. 1609) waren ebenfalls Bildhauer. G.s Witwe heiratete 1590 den Bildhauer Gerhard Heinrich aus Amsterdam.

Luchs, Bild. Kstler in Schlesien, 1863.

—    A. Schultz, Die Bresl. Stadtbaumeister im 16. Jahrh., in Schlesiens Vorzeit in Bild u. Schrift, I 115—37 (mit Abbild, d. Kanzel). — v. Czihak, Nachträgl. über den Bildh. u. Bresl. Stadtbaum. F. G., ebenda, V 83 f.; cf.

N. F. II 124. — Lutsch, Kunstdenkm.. der Prov. Schlesien, I 7, 94, 100, 152, 191; II 301, 352 ; V 575 (mit weiterer Literatuj").— H aend-c k e, Studien z. Gesch. d. sachs. Plastik d. Spätrenaiss., Dresden 1903 p. 36 ff. E. Hintee.

Groß, Friedrich, Zeichner und Lithograph, nach dem Elias und Friedr. Federer eine 1843 in Stuttgart veröffentl. Folge: „Zehn Gleichnisse Jesu" lithographierten. Ferner lieferte er die Vorlagen für die Holzschnitt-Illustrationen und -Vignetten zu einer 1837 in Stuttgart erschien. Shakespeare-Ausg. (deutsche Übersetzung Alex. Fischer) und zu einer 1838 ebenda erschien., von Gust. Weil besorgten Übersetzung von „Tausend und eine Nacht“. Von ihm selbst lithogr. ein Bildnis des Akrobaten Franz Rappo (als Akt).

Kunstblatt, 1843 p. 8. — Weigel’s Kunstkataloge.

—    Reiber, Iconogr. alsat., 1896.

Groß, Friedr. B e r n h. A., s. unter Groß, Joh. Adam.

Groß, Gail, Kunstschlosser aus St. Fiden, erhielt 1769 das (erhaltene) Gitter der Brüstung zwischen Hochaltarraum und Chorgestühl in der Kathedrale zu St. Gallen in Auftrag.

Fäh, Kathedr. St. Gallen, 1896 p. 13.

Groß, Georg de, s. Groos, Gerard de..

Grosz, George, Maler und Graphiker in Berlin, geb. 26. 7. 1893, gehört mit zu den Hauptvertretern der futuristischen Richtung in Deutschland. Von literarischen Tendenzen ausgehend, rollt G. auf seinen Bildflächen („Feiertag“, „Deutschland ein Wintermärchen“) ein Chaos von nur durch gedankliche Beziehungen miteinander verbundenen, formal untereinander ziemlich unabhängigen Details auf, das nach Analogie eines Bilderbogens sukzessiv gegenständlich abgelesen sein will. In Einzelheiten oft außerordentlich suggestiv, fehlt diesen Bild-Mosaiken doch völlig die Einheit der Bildstimmung, die G. in einem früheren Gemälde „Der Liebeskranke“ (1916) noch schlagend zum Ausdruck zu bringen wußte. „Der Abenteurer“ von 1919 (Stadtmus. Dresden) zeigt ihn auf dem Wege der abstrakten Malerei konsequent fortschreitend. Die bedeutende satirische Begabung des Zeichners G. hat sich vor allem in wüsten Anklagen gegen das alte kapitalistischmilitaristische System des vorrevolutionären Deutschland gewendet, die eigentlich schon bei ihrem Erscheinen ihre Aktualität eingebüßt hatten („Gott mit Uns“, 9 politische Lithogr.). Stärkere Wirkung als diesen auf die politische Stunde eingestellten Blättern eignet seinen in demselben gesucht primitiven Stil gezeichneten sozialen Manifesten gegen den „Bourgeois“, meist Anklagen brutalster Art wider die Ausbeutung des Weibes durch die Prostitution; doch gibt das Zurschaustellen sexualer Anomalien auch da, wo es gegenständlich nicht gefordert ist, wie in dem gezeichneten Selbstbildnis von 1919, seiner Graphik einen fatalen Beigeschmack des Pornographischen. G. ist Mitarbeiter der satirischen Zeitschriften „Die Pleite“, „Der blutige Ernst“ und „Der Gegner“. Von seinen graphischen Folgen seien noch genannt: „Das Gesicht der herrschenden Klasse“, Erste George-Grosz-Mappe (12 Lith., 1917), Kleine George-Grosz-Mappe (10 Lith.); von seinen Buchillustrationen: „Tragigrotesken der Nacht“ von W. Herzfelde; „Fantastische Gebete“ vonR. Hülsenbeck (Malik-Verlag Berlin); „Dr. Billig am Ende“ von Hülsenbeck (K. Wolff-Verl. München); „Sonniges Land“ von Bruno Schönlank (Cas-sirer-Verl. Berlin); „Was Peterchens Freunde erzählen“, Märchen von Hermynia zur Mühlen (Malik-Verl.).

W.Wolfradt, G. G. („Junge Kunst“ Bd 21), Lpzg 1921; ders. in Der Cicerone, XI (1919) 762 ff.; XIII 103 ff. — Th. D ä u b 1 e r in Die weißen Blätter, Nov. 1916; ders. in Das Kunstblatt, I (1917) 80 ff. und in Das junge Deutschland, 1919 No 7. — A. Salmony in Das Kunstblatt, IV (1920) 97 ff. —• Der Ararat, 1. Sonderheft, April-Mai 1920 (Leo Zahn u. W. Wolf-radt); cf. Ararat, I (1920) 116 (Abb.), 119, 122, 171 (Abb.), 174. — Hartlaub, Die neue

Kirche. Erscheint 1570 als Sachverständiger beim Bau des Rathauses in Brieg. Vergl. auch Artikel G r u t e r , Hans.

deutsche Graphik, Tribüne der Kunst und Zeit, IV (1920) 90 ff. — Zeitschrift, 1918 Nov. (Th. Dä übler, mit Dichtungen von G.). — Der Weg, 1919 Heft 8/9 (t e n B r o o k). H. V.

Gross, Gottfried, siebenbürg. Maler, 1642 in Hermannstadt als Porträtist nachweisbar.

Archiv d. Ver. f. Siebenbürg. Landesk., N. F. XXII (1889) 71.

Gross, Hans, Maler, Nürnberg (16. Jhrh.), falsch für Graff, H.

Gross, Hans, Maler von Ravensburg, erhielt 1601 fünf Altartafeln für die Pfarrei Berg bei Ravensburg in Auftrag; 1613, 1614, 1617 u. 1620 war er ebenfalls für Berg beschäftigt, u. a. mit Bemalung der Türen des Sakramentshauses und Erneuerung einer Tafel mit den Werken der Barmherzigkeit.

Diöcesan-Archiv von Schwaben, XII (1894) 63 f.; XV (1897) 92. — Württemb. Vierteljahrsh. f. Landesgesch., N. F. XII (1903) 42.

Gross, Heinrich, Maler, dessen Name (mit dem Zusatz „moller“) auf einer Folge von 25 kolorierten Federzeichnungen im Charakter des 16. Jahrh. vorkommt, welche in 38 Darstell, den Bergbau schildern und durch handschriftl. Zusätze in französ. Sprache sich auf ein lothring. Bergwerk St. Nicolas beziehen lassen. Die Existenz G.’s steht und fällt mit

Schlesiens Vorzeit in Bild u. Schrift, I 116 f.; III 306; V 83 f. — Lutsch, Kunstdenkm. Schlesiens, V 575 (mit weiterer Lit.). E. Hintze.

Groß, Joachim, Glockengießer in Wien. Von ihm Glocken in Mödring (1667), Getts-dorf (1681), Langegg (1685), Burgschleinitz (1691), Franzhausen (1693), sämtlich in Niederösterreich, sowie die von Leopold I. gestiftete, 1752 zersprungene große Glocke der Pfarrkirche in Wien-Penzing.

K. Walter, Glockenkunde, 1913 p. 746. — Tschischka, Kst u. Altertum etc., Wien 1836. — Mitt. d. k. k. Central-Comm., N. F. XXI (1895) 203.— österr. Ksttopographie, II (1908) 90.

der Entscheidung der Frage nach der wohl recht zweifelhaften Echtheit der jetzt im Privat-bes. in Amiens (M. Jean Masson) befindlichen Zeichnungen (cf. A. Girodie in Revue Lorr. ill., III [1908] 153—64, mit zahlr. Abb.).

Th. Knorr.

Groß, Henry, Architekt in Charlottenburg, geb. in Memel 13. 11. 1876, meist gemein-schaftl. mit Hans Toebelmann tätig (vgl. dessen Artikel).

(Pfefferkorn in Bromberg), Villen, Konkurrenz-Entwürfe für die Bebauung der Frankfurter Wiesen in Leipzig, für den geplanten Opernhausneubau in Berlin usw.

Von ihm allein Geschäftshäuser

Deutsche Konkurrenzen, XXVIII, Heft 1 p. 11, 26 ff.; H. 2 p. 4 ff. — Deutsche Bauzeitg, XLV (1911) 321. — Die Kunstwelt, II (1913) Bd 2 p. 322 f. (Abb.).

Groß, J., Kupferstecher in Punktiermanier, stach eine Reihe guter Porträts für das 1834 in Philadelphia erschienene Galeriewerk: „National Portrait Gallery“.

Stauffer, American Engrav., I (1907).

Groß, Jacob, Steinmetz und Baumeister in Breslau, gebürtig aus Sachsen, vielleicht aus Sohra bei Freiberg, f in Breslau am 23. 11. 1578. Verheiratet mit Anna Walther, Schwester des Bildh. Hans Walther. Vater

Groß, Johann Adam d. Ä., Steinmetz u. Architekt, geb. 1697 in Winnenden, f 2. 10. 1757 auf einer Dienstreise in Königsbronn, Sohn eines Steinhauers Johann Michael (geb. 1673 in Winnenden, f 1760, dem einige Grabsteine auf dem dortigen Kirchhof zugeschrieben werden; vgl. Stammbaum: Württemberg. Kstdenkm. Neckarkr. I 510). Sein Grabdenkmal (Obelisk mit Urnen, Wappen u. Genien) an der Südseite der Kirche zu Königsbronn; vermutlich von seinem gleichnamigen Sohn (s. unten). Baut 1737/8 die steinerne Remsbrücke zu Waiblingen, 1745 den Turm der Pfarrkirche zu Königsbronn, fungiert 1746 bei der Feier der Grundsteinlegung des neuen Residenzschlosses in Stuttgart und erscheint im gleichen Jahr als ausführender Werkmeister am Neubau der Kirche in Wildbad. 1749 zum Rentkam-merbaumeister u. Württemberg. Landbaum, ernannt, liefert er den Entwurf zu der seit 1752 neu erbauten Stadtkirche zu Güglingen u. leitet 1754—56 den Neubau der Kirche zu Würtingen, O. A. Urach. In Winnenden 3 Häuser von ihm an der Hauptstraße, mit reichen Sandsteinfassaden, darunter sein eigenes Wohnhaus mit Meisterzeichen u. den Initialen J. A. G. Auf dem Kirchhof in Winnenden von ihm ein für sein Söhnlein (f 11 jährig 1750) gefertigter Grabstein, von korinthischen Pilastern eingefaßt. — Sein Sohn Johann Adam d. J., geb. in Winnenden 27. 9. 1728, f auf einer Rückreise von Tübingen in Dettenhausen 24. 6. 1794, ebenfalls Rentkammer- u. Landbaumeister, seit 1768 Land - Oberbauinspektor, 1768—73 auch Professor der Perspektive an der Academie des arts in Ludwigsburg. Ausgebildet seit ca 1750 in Paris, von wo er 1752 nach Stuttgart mit Guepiere zurückkehrte, der ihn bis 1757 als des Friedr. G. Arbeitete um 1545 zu Brüx Baukontrolleur am Residenzschloß verwendete, in Böhmen. Erscheint um 1553 als Bau-    Nach seines Vaters Tod rückte er 1758 in dessen

meister in Breslau. Trägt 1558 den oberen    Stellung als Landbaumeister ein. In demselb.

Teil des Rathausturmes ab und baut ihn bis    Jahr baute er einen Teil der unteren Kaserne

1559 in seiner jetzigen Gestalt wieder auf.    in Ludwigsburg für die geplante Einrichtung der

Seit 1567 Kirchenmaurer bei St. Maria Mag-    Porzellanfabrik um; als man aber später das

dalena; leitet in dieser Eigenschaft 1569 die    Jägerhaus in der Schorndorferstr. wählte, lieferte

Arbeiten am Fuße des Taufsteins in der gen. er 1759 auch die Risse für dessen Umbau (er-

H. V.

haltener stattlicher Bau mit 2 Pavillons). 1765 zeichnete er einen Plan für den Neubau der Stadtkirche in Aalen, der mit gewissen Abänderungen seit 1766 zur Ausführung kam. 1775 fertigte er einen Entwurf in strengem römisch-dorischen Stil zu einem Triumphbogen gelegentlich Herzog Karls Rückkehr aus Italien (Privatbes. Stuttgart, Abb. bei Pfeiffer), 1781 Risse für einen Umbau der Garnisonkirche in Ludwigsburg. Eine umfangreiche Aufgabe erwuchs ihm, als in der Nacht vom 25. auf

26. August 1782 ein großer Brand fast die ganze Stadt Göppingen in Schutt legte. Der Wiederaufbau nach dem von G. entworfenen, im Göppinger Stadtarchiv bewahrten Stadtplan erfolgte in Berücksichtigung der vom Herzog befohlenen sanitären Vorschriften nach einem übersichtlichen, aber nüchternen System rechtwinklig sich kreuzender Straßenzüge. Sehr reizvoll das bescheidene, aber stilsichere Rathaus. Nach den Aufnahmen G.s erschienen 1783 zwei Stadtpläne, Göppingen vor u. nach dem Brande, im Kupferstichverlag der Karlsschule. Auch nach dem Brandunglück in Tübingen,

9.—10. Sept. 1789, entwarf G. einen Wiederaufbauplan, nach dem die „Neue Straße“ in gerader Richtung durchgelegt wurde. Vermutlich ist noch die 1792—96 erfolgte Herstellung des Neuen Baues im evgl. Stift ebenda sein Werk. — Ein Verwandter von ihm war der Oberweginspektor u. Landbaumeister Johann Adam III, geb. in Winnenden 1750, f in Stuttgart 1817; dessen Sohn war der Oberbaurat Friedrich Bernhard Adam G., geb. in Stuttgart 1783, f das. 1861, der mit G. G. Barth u. a. die Münze, das Museum der bild. Künste (1838—43) und das Kanzleigebäude (1833—38) in Stuttgart erbaute.

Kst- u. Altertumsdenkm. Württembergs, Neckar-kr., 1889 p. 496, 506 f., 510 (Stammbaum),* 568, 584, 585 f.; Jagstkr., I (1907) 6; II (1913 ff.) O. A. Heidenheim p. 13, 205, 207 (Abb.), 208; Schwarzwaldkr., 1897 p. 522; Donaukr. II (1914 ff.) O. A. Göppingen p. 18 f., 44, 47. — Klemm, Württemb. Baum. u. Bildh., Stuttgart 1882 No 563. — Archiv f. christl. Kst, XXV (1907) 75. — Herzog Karl Eugen v. Württembg u. s. Zeit, Esslingen 1907, I, im Kap. „Die bild. Künste ...“ von B. Pfeiffer, p. 626, 633, 656 (mit Abb.), 671 ff., 718, 724, 774.

Groß, J o h. F r i e d r. de, s. unter Groos, Gerard de.

Groß, J o h. M i c h., s. unter Groß, Joh. Adam.

Groß, Josef, Architekt in Wien, geb. in Hennersdorf 1. 11. 1828, Schüler der Wiener Akad. unter Karl Tietz, baute in Gemeinschaft mit Heinr. Claus: Römisches Bad am Praterstern, Hotel Britannia (jetzt Zinshaus) am Schillerplatz, Hotel Donau (dgl.), Großer Saal im Grand Hotel.

Eisenberg, Das geistige Wien, 1893. — Zeit-schr. f. bild. Kst, VIII 367, 371. — L ü t z o w , Kst u. Kstgew. auf d. Wiener Weltausst., 1873 p. 477. — Katal. d. hist. Kstausst. Wien 1877 p. 57 f.

Groß, Karl, Bildhauer u. Kunstgewerbler in Dresden, geb. 28. 1. 1869 in Fürstenfeld-Bruck bei München, Schüler der Münchner Kunstgewerbeschule u. Fritz v. Miller’s (1888— 96). Erhielt 1898 einen Ruf als Lehrer an die Kunstgewerbesch. in Dresden. Wandte sich früh der angewandten Kunst zu. Machte sich zuerst einen Namen durch seine prächtigen Zinngefäße; dann Möbelentwürfe und ganze Zimmereinrichtungen (ausgeführt von den Dresdener Werkstätten für Handwerkskunst), Entwürfe f. Tapeten, Kamine, Ofenkacheln, farbige Glasfenster, Beleuchtungskörper, Schmuck, Tafelgläser, Blumenschalen, Bestecke, Schreibzeuge usw. Für die Kreuzkirche in Dresden schuf er die Modelle für den Altar, die Kanzel und die Beleuchtungskörper, für den Rat der Stadt Dresden die Entwürfe für das Tafelsilber, die Innungspokale und den großen silbernen Tafelaufsatz, für die Dresdner Sophienkirche die reich ausgebildeten Kronleuchter, für die Christuskirche die gesamte Ornamentation, für das Rathaus in Chemnitz einen silbernen Tafelaufsatz mit Unterbau in Palisanderholz und Elfenbeinfiguren, für den Hauptbau der Dresdner Kunstgewerbeschule an der Eliasstraße die Ornamentik usw. G. beschickte 1899 die Münchner Sezession u. die deutsche K.-A. in Dresden, 1901 die Internat, in Dresden, 1908 u. 1912 die Große K.-A. in Dresden.

Kunst f. Alle, XII (1897); XIV; Die Kunst (dekorat. Kst), II (1899/1900); IV; VI; VIII; X ; XII; XIV; XVI; XVIII; XXIV; XXVI; XXX ; XXXII (cf. Reg. d. Abbild.). — Deutsche Kst u. Dekoration, I (1898); III; IV; V; VII; X; XVIII (Tafelaufsatz f. Dresden). — Kstgewerbe-blatt, N. F., XI 21; XIII 18 f., 26 ff.; XVII 172, 205, 206, 210, 217, 219, 229; XX 63, 65, 68; XXIII 41 ff.; XXV 182-88, 197; XXVI 149, 151. — Dresdner Jahrbuch, 1905 p. 184 f. — Kst u. Kst-handwerk (Wien), IV 418. — Kst u. Handwerk (München), 1907 p. 94 f.; 1913 p. 381. — P. Schumann, Dresden (Ber. Kststätten, Bd 46), Lpzg 1909.

Groß, Leopold, Miniaturmaler in Wien, tätig um 1830/45, von dem man auf der Miniat.-Ausst. bei Friedmann u. Weber, Berlin 1906, ein weibl. Bildnis, Elfenbein, oval, aus Wiener Privatbes. sah (Kat. No 194) u. auf d. Miniat.-Ausst., Lemberg 1912 („Miniatur i Sylwetek“) 2 Ovalbildnisse aus Lemberger Privatbes. (Kat. No 299 u. 300), beide bez. „Gross pinx“. Die Miniaturenausst. v. 1905 im Kaiser Franz Jos. Mus. zu Troppau (Kat. No 395, 533) enthielt aus Privatbesitz das Brustbild einer jg. Dame auf Elfenbein bez.: „Groß pinx. 842“ u. das Brustbild des Kaisers Ferdinand in Uniform (Elfenbein), bez.: „Groß pinx. 845“.

Groß, Merten, Goldschmied in Königsberg i. P.; erwähnt 1612. Von ihm eine Deckelkanne mit Gravierungen im Kstgew.-Mus. Königsberg, ein Pokal von 1614 in der Kirche in Seligenfeld.

v. C z i h a k , Edelschmiedekst früherer Zeiten in Preußen, I (1903) 41, 51; Taf. 5, 6. — M. Rosenberg, Goldschm. Merkzeichen, ² 1911.

Groß,N i c o 1 a u s, Goldschmied in Wien, 1587 Meister, arbeitete noch 1625. Von ihm ein silbervergold. Gefäß und Scheide eines Panzerstechers im hist. Mus. in Dresden, wo ihm noch 4 weitere Arbeiten vermutungsweise zugeschrieben werden (vgl. Führer, 3. Aufl., 1899 p. 112, 267).

Groß, Oscar, Maler, geb. 29. 11. 1871 in Wien, Schüler von Eisenmenger u. Pochwalski an der Wiener Akad., weitergeb. in München u. Paris. Er schuf u. a. die 8 Wand-

Groß (Gross, Grozz), Philipp, städt. Ratsbaumeister, nachweisbar zwischen 1332 und 1377 in Nürnberg, Bruder des als Stifter des Nürnberger Heiliggeistspitals bekannten Konrad Groß, erbaute 1332—40 (Bauabschluß 7. 2. 1340) das Rathaus zu Nürnberg. Es ist dies der Südflügel des heutigen Komplexes, der, wenn auch verändert, noch steht. Eine Handzeichnung des Rathauses von 1614 auf der Stadtbibi. Nürnberg (Abb. in Mummenhoff bei S. 12). Letzte Erwähnung G.s in den Nürnberger Stadtrechnungen a. d. J. 1377 fol. 50. P. J. Marperger, Hist. u. Leben der be-gemälde im Pavillon der Ungar. Zuckerindu- rühmt. Europ. Baumeister, Hamburg 1711 p. 316. — strie (Paris, Weitausstell. 1900). Ließ sich dann Füßli, Künstlerlex., I. Teil (1779); 2. Teil in Chicago nieder.    i?-⁸⁰⁶,?⁰ Tao?’ M.u.m m e n h 0 f f > Rathaus in

Kosel, Deutsch-österr. Kstler, I (.1902). — U™ ®rg’ . ?'    ,

Amer. Art Annual, XIV (1917) 500. — Singer, Groß, Philipp, Goldschmied in Augsburg, Kstlerlex., Nachtr., 1906.    H. Leporini. f 1631; heiratete 1619 (unter den Beiständen der

Groß, P., Lithograph u. Aquatintastecher in    Bildh. Caspar Menneler gen.); führte dieselbe

Berlin, tätig um 1800 bis 1825, Mitarbeiter    Hausmarke wie Cornelius und Elias G., die offen-

des Werkes: Kgl. Preuß. Gemälde-Gal. Berlin.    bar mit ihm verwandt waren. Sehr wahrscheinlich

52 Kreidezeichn, in Tondruck, von G. Ed.    hat er am Pommerschen Kunstschrank (Berlin,

Müller herausgeg. Arbeitete nach C. Amberger    Kstgew.-Mus.) „das Medaillon mit d. ,Astro-

(Seb. Münster, Lith.), D. Teniers (Musizieren-    nomia* sowie den Silberbeschlag, der den Stein

des Paar; Kartenspieler in der Schenke, Lith.),    mit der ,Amerika* u. den darüber u. darunter

C. Vernet (2 Bl. Aquat.: Wagenrennen auf dem    befindlichen Stein umrahmt“, geschaffen.

Pariser Marsfeld; Belustigungen auf dem Eise),

S. Rösel (2 Bl. Aquat.: Ansichten a. d. Salzburgischen), J. Gauermann (7 Bl. Aquat.: Gebräuche u. Beschäftigungen des vorderösterr.

Landvolkes), L. L. Boilly (2 Bl. Aquat.: Räuberszenen) usw.

Zeitschr. f. Bücherfreunde, IV (1900/01), 2. Bd p. 296. — Bibliotheca Bavarica (Lager-Katal.

Lentner, München), 1911—13, 3. Folge No 7108,

7495, 7548, 8531, 8556 f., 11492.

IV. Fries.

Werner, Augsburger Goldschm., 1913 No 488. — Lessingu. Brüning, Pommersche Kunstschrank, 1905 p. 25 (Taf. V). — Lüeru. Creutz, Gesch. d. Metallkst. II (1909) 354. — M. R Osenberg, Goldschm. Merkz., * 1911.

Groß, Richard, Maler, geb. 2. 2. 1848 in München, f ebda 25. 8. 1912, deutsch-amerik. Herkunft. Studierte an der Akad. in New York, wo er seine Jugend verlebte, 1876—83 an der Münchner Akad. und war Meisterschüler De-Groß, Paul, Bildschnitzer in Georgenberg freggers. Ging 1877 auf einige Jahre nach bei Poprad (Slovakei), schuf laut deutscher In- New York zurück. Beschickte seit ca 1878 schrift 1668 das in der dortigen röm. - kathol. wiederholt die Akad. - Ausstell, in New York, Kirche noch vorhand. Grabmal seiner Eltern, 1883, 92 u. 97 den Münchner Glaspalast mit ein reich ornamentiertes Holz - Epitaph, das in Genre- u. Architekturbildern. Seit 1898 Schrift-prächtiger, von Putten gehaltener Fruchtgir- führer der Münchner Künstlergenossenschaft, landenumrahmung die in Anbetung des Ge- hat er seitdem künstlerisch nicht mehr prokreuzigten kniend dargestellten Reliefbildnis- duziert. figuren des Elternpaares u. seiner Kinder vorführt- Danach sind ebenfalls als Werke G.s

zu betrachten die polychromierten Kanzelstatuen der 4 Evangelisten in derselben Kirche u. das Epitaph für Franz I. Räkoczi in der Prämon-stratenserkirche zu Kaschau.

Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep-zdmfiv. Lex., 1915 I; cf. Mfiveszet IV (1905)

Polak.

Groß, Peter Alfred, amer. Landschaftern Marinemaler, geb. 21. 1. 1849 in Schencks-ville bei Allentown, Pa., f 24.1. 1914 in Chicago, meist in Paris ansässig, wo er 1883—1912 den Salon der Soc. d. Art. frang. beschickte. Schüler von Yon u. Petitjean in Paris. 1891 stellte er auch auf der Internat, in Berlin, 1892 u. 97 im Münchner Glaspalast aus.

American Art Annual, XI (1914) 392.— Salon-u. Ausstell.-Katal. (z. T. mit Abbild.).

346, VI (1907) 209.

Kstchronik, XIII 640. — Original u. Reproduktion, II (Leipzig 1913) 55 (Nekrol.). — Champlin u. Perkins, Cyclop. of Paint. etc., II (1888). — Clement u. Hutton, Artists of the 19*h Cent., 1893. — Ausstell.-Kat,

Groß, Wilhelm, Bildhauer in Oranienburg i. d. Mark, vordem in Berlin-Südende, geb. am 12. 1. 1883 zu Schlawe in Pommern. Zuerst praktische Lehrjahre als Möbeltischler, dann Schüler Otto Lessing’s in Berlin, der Akad. Karlsruhe, zuletzt A. Gaul’s und L. Tuaillon’a in Berlin. Stellt seit 1906 in der Münchner, seit 1907 in der Berliner Sezession, 1912 im Deutschen Künstlerbund in Bremen, 1913 in Mannheim aus. Erhielt 1908 den Villa-Romana-Preis. Von ihm Vogelplastiken in Bronze; Christus und die Jünger von Emmaus (Relief); Diskuswerfer; Bauer aus der Sabina (Bronze); Bildnisbüsten (Terrakotta) usw. Im Kaiser-

IOO

Groß — Grosse

Friedr.-Mus. in Posen von ihm eine Bronze: Kopf eines Sabiners (Führer 1911 p. 67).

Dreßler’s, Kunsthandbuch, 1921 II. — Ausstell.-Katal.

Groß, Wolf Simon, Maler von Landshut i. B.; von ihm 1728 das Hochaltarblatt der Klosterkirche zu Seligenporten mit Darstellung der Heimsuchung Mariä, darüber ein hl. Michael, 1721 das wenig bedeutende Bild des hl. Nikolaus im Chor der Kirche zu Baumgarten.

Kstdenkm. Bayerns, I 393; II, Heft 17 p.264, 303.

Groß-Goth, Maurus, Porträtmaler in Wien, geb. in Avas-Felsöfalu 2. 3. 1873, Schüler der Münchner Akad. und Hollosy’s. Von ihm u. a. Bildnisse Franz Josefs I. und der Kaiserin Elisabeth im Rathaus zu Szathmär. Seine Gattin Ada, geb. in Wien 30. 6.1877, ist Landschaftsund Tiermalerin.

Kosel, Deutseh-österr. Kstler- u. Schriftst.-Lex., I (1902).

Grossard, Mlle, Porträtmalerin in Paris, Schülerin von J.-B. Debret, beschickte 1806—19 den Salon. Ihr Bildnis des Abbe de Boulogne wurde von Julien 1830 lithographiert.

Bellier-Auvray, Dict. g£n., I (1882). — G i 11 e t, Nomenclat. de Paris, 1911. — Du-plessis, Catal. d. Portr., Bibi. Nat., 1896 ff., II 5945.

u. a.

(1748) und der Neubau der Annakirche (1753) ebenda, ferner die Pfarrkirchen in Sigmaringen (1757), Weilheim (1768), Hirrlingen (1770—72),

Grossauer, Joseph, Goldschmied v. Wien, seit 1717 als Meister in München ansässig, bis 1755 nachweisbar, dem ein großer Teil Münchner Goldschmiedearbeiten mit dem Monogramm J G gehört, und zwar der stilistisch auf die frühere Zeit des 18. Jahrh. deutende, während für die späteren wohl Ignatz Grünwald in Betracht kommt. Nicht erhalten sind seine zwei in Silber getriebenen Brustbilder der Hl. Cajetan und Andreas Avellinus für die Theatinerkirche. Ihm gehören offenbar an die große Sonnenmontranz in der Au-Münchner Mariahilfkirche, die schöne Monstranz in der Marienkirche in Thalkirchen, ein reiches Ziborium und Kürbiskrone sowie ein Kreuzpartikel in der Münchner Dreifaltigkeitskirche, 6 hohe Leuchter in der Heiliggeistkirche, Beschläge an einem Missale in der Allerheiligenhofkirche zu München usw. (Liste von 29 Arbeiten mit der Meistermarke J G bei Frankenburger).

M. Rosenberg, Goldschm. Merkzeichen, 2 1911 p. 476. — Frankenburger, Alt-Münch. Goldschm. u. ihre Kunst, 1912. — Kunstdenkm. Bayerns, I 302,960; II, 2. Heft p.36; IV, 2. Heft p. 146, 248.

Großbach, Georg, Offizier, Maler- und Zeichnerdilettant, geb. zu Bamberg um 1774, wird als geschickter Porträtaquarellist u. Tuschzeichner gerühmt.

Jäck, Kstler Bambergs, I (1821).

Grossbayer, Christi an, Baumeister aus Haigerloch, geb. 1. 1. 1718, f 1782. Von ihm der Umbau des Inneren der Schloßkirche

Meldungen (1769) und Höfendorf (1777), die Klosterkirche in Inzigkofen (1780), Umbau des Inneren der Klosterkirche zu Stetten b. Hechin-gen (1776) und Ausbau der Klosterkirche (jetzt Gewehrfabrik) in Oberndorf a. N. (1775/6). Auch führte er seit 1780 die stattliche Stiftskirche zu Hechingen nach den Plänen des Michael d’Ixnard aus (1783 eingeweiht). Einer der tüchtigsten Baukünstler seiner Zeit in den hohenzoll. Landen, hat G. im Verlauf seiner mehr als 30jährigen Bautätigkeit die Formenentwicklung vom Rokoko zum Zopf in seinen Kirchenbauten zum Ausdruck gebracht.

D e h i o , Handb. d. deutsch. Kstdenkm., III (2. Aufl.), 1920. — Archivf. christl. Kst, XXXVII (1919) 47ff. — Zingeleru. Laur, Bau- u. Kstdenkm. i. d. hohenzoll. Landen, Stuttgt 1896 p. 22,120, 268. — Laur, Kstdenxm. d. St. Haiger-loch, Stuttgt 1913. — Diözesanarchiv von Schwaben, 1897 p. 116.

Grosschedel, Franz, s. Großschedel, Fr.

Grosse, Francis, s. Gr ose, Fr.

Grosse, Jean, Bildhauer u. Architekt in Chäteaudun, erhielt 1555 das Altarblatt des Marienaltares der Kirche St. Jean de la Chaine in Auftrag und meißelte 1556 das Portal der Kapelle Notre-Dame-de-Champde in der Priorei Saint-Valerien.

L a m i, Dict. d. Sculpt. etc., moyen age, 1898.

Grosse, Theodor (Franz Th.), Bildnis-und Historienmaler, geb. 23. 4. 1829 in Dresden, f 12. 10. 1891 das. Um Bildhauer zu werden, trat er 1843 in die Unterklasse der Dresdn. Kunstakad. ein, wurde aber bald für die Malerei gewonnen durch E. Bendemann, der ihn 1848 als Schüler annahm. Bei ihm blieb G. bis 1858, half ihm auch bei den stereo-chromischen Wandmalereien im Ballsaale des Königl. Schlosses zu Dresden. In diesem Jahrzehnt entstanden, neben Zeichnungen für den Holzschnitt, Studienköpfen und Porträten, sein bekanntes Ölbild „Leda mit dem Schwane“ (1852), das für die Dresdner Gemäldegal. angekauft wurde, Deckenbilder en grisaille in dem eben vollendeten Semperschen Museum und fünf enkaustische Wandbilder in einer Rotunde des gräfl. Solms’schen Schlosses Wildenfels i. Sa., die antiken und die christl. Tugenden in Verbindung mit Vorgängen aus der Geschichte der gräfl. Familie darstellend (1855 bis 58) Die Kartons zu diesen Bildern stellte G. 1857 in der Akad. aus; sie trugen ihm das große Reisestipendium auf 3 Jahre ein. Er ging über die Alpen, hielt sich vorübergehend in Florenz auf, blieb aber vor allem in Rom, auch nachdem die Unterstützung abgelaufen war. Er kopierte Bildnisse nach Rafael, Andrea del Sarto u. a. und studierte die Sixtinische Kapelle. Die Früchte dieser Studien waren Bilder aus der Mythologie und der heil. Geschichte, die er getreulich Jahr für Jahr in die Heimat sandte, unter ihnen das Ölbild „Besuch der 3 Engel bei Abraham“ (1863,

IOI

Grosse — Grosser

Mus. Leipzig), ein Zyklus von 4 Zeichnungen „Die Sintflut“ (1860), namentlich aber der Entwurf zur Ausmalung einer Loggia im 1. Stockwerke des Leipziger Mus. (1862 ausgestellt). In der Konkurrenz wurde er mit dem 1. Preise ausgezeichnet (den 2. erhielt Heinr. Gärtner) und mit der Ausführung beauftragt. So schuf er 1864—72 in Leipzig sein Hauptwerk, dabei noch mehrmals (z. B. 1866) in Rom neue Anregung schöpfend. Die tiefsinnige Bilderfolge will das Walten der göttlichen Phantasie zeigen, wie es in den Schöpfungsmythen der Antike und der hebräischen Dichtung sich ausprägt und in der künstlerischen Schöpfung sich widerspiegelt. Sie brachte G. viele Auszeichnungen, u. a. den Ehrendoktor der philosoph. Fakultät der Univ. Leipzig. In Anerkennung der Bedeutung G.s hatte ihn die Dresdner Kunstakad. 1864 zu ihrem Ehrenmitglied ernannt. 1867 wurde G. an dieser Akad. Vorstand des 3. Ateliers für Geschichtsmalerei und

— Werke: a) Allgemeines: v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 1 (1891) 416—18; I, 2 (1895) 974. - G. Ebe, Der deutsche Cicerone, III (1898) 451. — Becker, Dtsche Maler, 1888 p. 416, 418, 473. — R e b e r , Gesch. d. neueren dtsch. Kst, 1876 p. 460. — Ad. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, * 1894 III. — Katal. Akadem. Kstausst. Dresden 1844—88 pass. (bes. 1853, 4; 1858, 7; 1862, 48 ff.; 1865, 7; 1868, 3 f., 44 f.); desgl. Berlin 1876,1881,1886 u. Ausstell, v. Werken v. Th. Gr. Nationalgal. Berlin Mai 1892; desgl. München (Deutsche allgem. Kstausst. 1858 u. Glaspal. 1869, 1871). — b) Gemälde: Katal. Nat.-Gal. Berlin 1908 p. 53 ⁽vgl. Der stille Garten, Taf. 36 u. Anh. p. IV, u. Kat. Jahrh.-Ausst. Berlin 1906 I p. 113) ; Kat. Gem.-Gal. Dresden, Gr. Ausg. 7 (1908) p. 730 f.; Kat. Stadt. Mus. Halle 1913; Kat. Mus. d. bild. Kste Leipzig 19 (1897) p. 69—72, 128, 247 u. 24 (1919) p. 92 u. 197—200; Kat. Ausst. v. Bildn. 1850 ff. Kstver. Leipzig 1916 p. 9. — c) Zeichnungen: Nagler, Monogr., III, V; Kat. Aquar.-Ausst. Dresden 1887 Nr 2513—27; Kat. Handzeichn. Nat.-Gal. Berlin 1902 p. 157—59; Kat. Ausst. Dresdner Maler 1800—1850, Dresden 1908 p. 28 (das Bildchen jetzt im Besitze des Unterzeichneten); Kat. Bildniszeichn. Kupfer-stichkab. Dresden (1911) Nr 744; Kat. Ausst. dtscher Kst des 19. Jahrh. Kstver. Leipz. 1915 p.

— J. P. v. Falkenstein, Johann, König v. Sachsen ² (1879) p. 284 u. 287. — Zeitschr. f. bild. Kst, 1 23,280; IV 63; XVII 52; Kstchronik,

I 144; II 62, 184, 199; III 116, 137; IV 6, 26, 196—203; V 55; VI 52; VII 315; VIII 135, 287; IX 811; X 412; XI 23, 464; XII 715; XIII 366, 717; XV 143, 206, 433 657, 742; XVI 364; XVII 484; N. F. I 254, 350, 355; III 23, 65, 454; — Dios-kuren, 1862—65, 1867—68, 1870/72/73. — Kst für Alle, II (1887) ; III (1888); V (1890); VI (1891); VII (1892); Die Kunst, XVII 258. — Christi. Kstblatt, 1863 p. 189, 191; 1865 p. 114. — Dresdn.

, „ ,• x j TT-r,..,. . r-    y, c ,    Geschichtsbl., XII (1903) 183 (Urteil J. Schnorrs

gal. Berlin), das Huftbild der Frau Dr. Seeburg-    über G. ₁₈₆₀) u. ₂07. -P. Schumann, Dres-

Leipzig (1873, Mus. das.) und 2 Zeichnungen den (1909) p. 260 u. 290. Ernst Sigismund. zur Dantesamml. des Königs Johann von Sachsen (zur „Hölle“ 1867 und zum „Fegefeuer“ 1870, Sekundogenitur Dresden). Dantes Dichtung entnahm G. auch den Stoff zu seinem großen ölbilde „Dante und Vergil schauen am Meeresstrande die Landung abgeschiedener Seelen“ (1879, Gemäldegal. Dresden). Seine letzten Arbeiten waren wieder vorzugsweise Porträts (z. B. Bürgermeister Dr. Koch-Leipzig, 1888, im Mus. das.), die letzte, die er 1888 in Dresden ausstellte, war sein Selbstbildnis.

Handzeichnungen und Studien G.s finden sich zahlreich in den Kabinetten zu Leipzig (Graph.

Samml. des Mus.), Berlin (Nationalgal.) und Dresden (Kupferstichkab., Sekundogenitur); ein frühes Miniaturaquarell „Beim Konzert auf dem Linckeschen Bade in Dresden“, u. a. im Besitze des Unterzeichneten. Ein Bildnis G.s — Brustbild nach rechts, mit faksimil. Namenszuge — stach A. Weger.

Mitglied des Akadem. Rates. So teilte er seine Tätigkeit zunächst zwischen Dresden und Leipzig. 1868 erhielt er in Dresden ein eigenes Atelier; sein erster Schüler wurde Heinr. Bürck. Diesen und den folgenden Jahren, die den Höhepunkt im Schaffen G.s darstellen, gehörenxlie Malereien im Foyer des 1878 vollendeten neuen Semperschen Opernhauses zu Dresden (Bilder aus dem antiken Götterleben) und in der Aula der Fürstenschule zu Meißen (aus dem griech. u. röm. Altertum) an; von Tafelbildern das Porträt der Frau Agnes Jordan (1865, National-

31.

Grosse, W o 1 f f , Goldsclfmied, fertigte 1577 eine silberne Abendmahlskanne für die Nikolaikirche in Leipzig.

Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XVII 11.

Grosser, Porträtminiaturmaler, nur bekannt durch ein so bezeichn, und 1803 dat. Aquarellbildnis einer jungen Dame im Städt. Mus. in Salzburg.

österr. Ksttopogr., XVI 145.

Grosser, E m a n u e 1, Porträtmaler, geb. 30. 11. 1874 in Berlin, f ebenda Februar 1921, Schüler der Berliner u. Münchner Akad. Werke: Porträts von Reinhold Begas, Friedr. Spielhagen, Ernst Haeckel, Herzog Carl Eduard von Sachsen-Koburg-Gotha (Mus. Gotha und Aula der Univers. Jena), Max Koner usw. Beschickte 1906 u. 07 die Gr. Berl. K.-A.

Dresdn. Akten (Kirchenb., Kunstakad.) u. Adreßb. — Müller-Seubert, Die Kstler aller Volk. u. Zeiten, IV (1870) 169. — H. A. Müller, Biograph. Kstlerlex. d. Gegenw., 2 1884 p. 219 f. — Max Jordan, Fr. Preller d. J. (1904) p. 33—266 pass. (Hauptquelle!; das. zwisch. S. 264/65 Bildnis Gr.s). — G. A. K i e t z , Rieh. Wagner in den J. 1842 ff., ² 1907 p. 98—100.

J a n s a , Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Meyer’s Konvers. - Lex., ⁶ Bd 23 (Jahres-Suppl.), 1912. — Kunstchronik, N. F. XXXII (1920/1) 388.

Grosser, Johann Michael von, Wiener Hof- u. Kammerjuwelier, 1. Hälfte 18. Jahrh., dem der kostbare Edelsteinsirauß aus der Mineraliensammlung des Kaisers Franz I. (jetzt im Wiener Naturhist. Mus.) zugeschrieben wird.

Kunst u. Ksthandwerk, XIX (1916) 231.

Grosser — Grossi

Grosser, Karl, Architekt in Breslau, geb. in Schmiedeberg i. Schl. 3. 11.1850, f in Breslau 10. 12. 1918, Schüler der Berl. Bauakad., dann im Atelier Kayser u. v. Großheim 1872—75, seit 1877 selbständig in Breslau. Werke: Vollendung des Schles. Mus. d. bild. Künste in Breslau (1880, Innenausbau), Kur- und Bade-    Tiergartenstr. 35 (1881/2); Kurfürstendamm 6

anlagen in Flinsberg, Schloß Brynnek-Siemiano-    (1883/4); Voßstr. 18 (1884); Hildebrandstr. 23

witz in Oberschlesien, Paulinum bei Hirschberg (1885); Hildebrandstr. 20 u. 21 (1888); Haus in Schles., Umbau des Rathauses in Waldenburg, Kaufhaus u. Hotel Monopol in Breslau,

Landschaftl. Bank in Breslau.

Deutsche Bauztg, XLIII (1909) 201 ff., 209 f.,

229; LII (1918) 480.— Schles. Jahrb., 1913 p. 78.

— Blätter f. Archit. u. Ksthandw., XXIII (1910)

Taf. 8. — Dressler’s Kstjahrb., 1913.

— Landhäuser u. Schlösser: Villa Huldschinsky in Wannsee (1890/1); Villa Jung in Düsseldorf (1896); Villa Poensgen und Villa Flender ebda; Villa Gebhard in Elberfeld; Villa Schlitz in Heilbronn; Schloß Keitschdorf in Schlesien. — Wohnhäuser in Berlin: Voßstr. 17 (1873/4);

Saloschin, Tiergartenstr. (1889/90); Kielganstr.la (1889/90); Hildebrandstr. 14/15 (1891/2); Haus v. Dirksen, Margarethenstr. (1894/5); Regenten-str. 19 a (1895/6); Haus Parey, Sigismundstr. (1895/6); Jägerstr. 9 (1895/6); Neanderstr. 4 (1895/6); Sophienstr. 8 u. 13 (in Charlottenbg, 1904/05); Voßstr. 15 (1906/07). — Ferner seien erwähnt der prunkvolle Ausbau der Kuppelhalle des Ausstellungsgeb. der Großen Berl. Kunstausst. (1886), der damals laut gefeiert Vaterstadt, ging dann nach Altona, war 1860 wurde, sowie das Buchhändlerhaus in Leipzig Bauführer und Zeichner bei v. d.    Hude, ging    (1886/88).    Auch große staatliche Aufträge

dann nach Berlin und war hier    1861/2 und    führte die    Firma aus, so 1898 —1902 den

— nach mehrjähriger Bauführertätigkeit an    Komplex der Akad. der Künste in Berlin und

v. d. Hudes Hamburger Kunsthalle — 1866/7    1907/10 das Reichsmilitärgericht. — K. u. v. G.

Schüler der Bauakad., insbesondere von Strack,    haben sich in ihren Anfängen sehr schnell von den

Lucae und Fr. Adler. Sodann 3 Jahre im    hellenisierenden Tendenzen der späteren Schin-

Atelier von Orth beschäftigt. Nach einer    kelschule abgewandt und haben mit großem

Studienreise in Italien gründete er in Berlin    äußeren Erfolg sich der Renaissanceformen be-

1872 mit Heinr. Kayser unter    der Firma    dient, um    den Ansprüchen auf Reichtum der

jjKayser und v. Großheini" ein    Atelier für    Erscheinung des nach dem 70 er Kriege wirt-

Architektur und Kunstindustrie. In fast vierzig-    schaftlich aufblühenden Berlins gerecht zu

jähriger Tätigkeit, die besonders für Berlin be-    werden; doch blieben sie nicht dabei stehen,

deutsam wurde, sich aber auf ganz Deutsch-    sondern haben, mit der allgemeinen Berliner

land, besonders das Rheinland erstreckte, be-    Bauentwicklung mitgehend, etwa seit dem Ende

arbeiteten die beiden Baumeister ihre Aufträge    der 80er Jahre Barockformen, seit dem Ende

gemeinsam; der Anteil des einzelnen ist in    der 90er Jahre klassizistische Formen ange-

ihren Bauten nicht erkennbar. Seit 1872, in    wandt und sich daneben noch in anderen

welchem Jahre sie einen 2. Preis in der ersten    Stilen versucht. Wichtiger als durch diese

Konkurrenz für den Reichstagsbau erhielten    äußerlich-retrospektive Einstellung sind sie für

(gleiche Auszeichnung beim zweiten Wett-    die Berliner Baukunst durch die handwerkliche

bew. f. d. Reichstagsgeb.), entstanden in langer    Solidität geworden, mit der ihre Bauten aus-

Reihe monumentale Geschäftshäuser aller Art    geführt sind, unter Verwendung der mannig-

meist im Zentrum von Berlin und vornehme    faltigsten und reichsten Materialien, denen

Einzelwohnhäuser, meist im Tiergartenviertel    allerdings oft, wie dem meist für die Fassaden

und in den westlichen Vororten Berlins. Es    benutzten Sandstein, ihr eigentlicher Reiz nicht

seien genannt von Geschäftshausbauten in Ber-    abgewonnen wird. Seit 1880 war G. Mitglied

lin: Norddeutsche Grundkreditbank (1872/3);    der Berl. Akad. der Künste, 1910/11 ihr Präsident.

Versicherungsgesellschaft Germania, Ecke Friedrich- u. Französische Str. (1878/80); Gebrüder Thiele, Leipziger Str. (1883/4); Haus Ehrhardt,

Großheim, Karl von, Architekt, geb. 15. 10. 1841 in Lübeck, f 5. 2. 1911 in Berlin. Lernte 1856—59 als Zimmermann in seiner

Berliner Architekturwelt, XIII (1911) 461 f. (Nekrolog). — Deutsche Bauzeitung, 1881; 1887; 1889; 1890; 1892; 1896; 1911 p. 329 ff., 338 ff. _ .    .    . ,    „ , . (Nekrolog). — Berlin u. s. Bauten, 1877; 2. Aufl.

Leipziger Str. (1884); Versicherungsgesellschaft    1896. — Straßburg u. s. Bauten, 1894. — Zentral-

New York, Ecke Leipziger u. Wilhelmstr.    blatt d. Bauverwaltung, XXXI (1911) 86 f. —

Spemann’s Gold. Buch v. eignen Heim. — Kunstchronik, N. F. XXII 245. — Chronik d. Akad. d. Künste zu Berlin, 1905/6 p. 45; 1906/08 p. 80; 1908/10 p. 27, 60. — Architektonische Rundschau, II (1886); III; V—VII; XIII; XV; XVI; XIX; XXII; XXVI. — Blätter f. Archit. u. Ksthandwerk, I (1888); III—VI; X—XIII; XVI; XIX—XXI. — Profanbau, 1907 p. 111 ff., 239 ff. — Deutsche Konkurrenzen, VII Heft 4.

(1885/6); Haus Brühl, Leipziger Str. (1888); Concordia, Markgrafen str. 46 (1890); Kaiser-Wilhelm-Str. 33/36 (1894/5); Versicherungsgesellschaft Nordstern (1900/01 und Erweiterungsbau nach 1906); Union, Königgrätzer Str. (1906/8).

munder Union in Berlin, I eipziger Str. (1886/7); Pschorrbräu in Berlin, Ecke Friedrich- u. Behrenstr. (1887/8); Domhotel in Köln; Park-

Hotels und Restaurants: Dort-

H. Baumgärtel.

Grossi, A c c h i 11 e de, Fra, genuesischer hotel in Düsseldorf (Mitarbeiter M. Wöhler). Wachsarbeiter des 18. Jahrh., Mönch des Trap-

pistenklosters von Buonsollazzo. Eine Wachs- büste König Gustavs III. modelliert hatte, siedelte arbeit, die die Verwesung des menschlichen Körpers darstellte, wurde 1767 in einer Aus-stellg der florent. Akad. gezeigt.

er nach Kopenhagen über, wo er seit 1780 als Modelleur für die neugegründ. königl. Porzellanmanufaktur und als Porträtbildner tätig war (eine seiner Bildnisstatuen aus Schloß'Christians-borg jetzt im Kunstmus. zu Kopenhagen, im dort. Reichsarchiv von ihm die 1782 dat. Gipsbüste O. H. Guldberg’s, im Nat.-Museum zu Frederiksborg eine Marmorbüste der Königin Marie Juliane v. Dänemark, Kat.-Nr. 1947). Seit 1784 wieder in Carrara tätig u. seit 24. 9. 1786 Mitglied der Akad. zu Florenz, lieferte er 1790 von Carrara aus (laut Inschr.) das Marmorgrabmal der 1787 f Anna Sophia v. Bülow geb. Gräfin Daneskiold-Laurwig im Schloßpark von Reinhardsgrimma bei Dippoldiswalde (Sachsen, — Büste der Verstorb. über der in Trauer vor

II trionfo delle bell’ arti . . . , Florenz 1767 p.

28. — Z a n i, Enc. met.    O. K.-W.

Grossi, Ambrogio, Bronzegießer in Mailand, 2. Hälfte 17. Jahrh. Goß Kopf u. Hände der Statue des hl. Carlo Borromeo, nach Entwurf des Dionigi Bussola, u. arbeitete an den Bronzen der Hochaltarschranken in der Certosa von Pa via.

Torre, Ritratto di Milano, 1674 ed. 1714 p. 230. — L a t u a d a , Descr. di Milano, 1737 V 21- — F o r c e 11 a , Iscriz. d. chiese etc. di Milano, X (1889) 139.

Grossi, B a r t o 1 i n o (Bartolommeo) d e’,

Maler in Parma, Enkel des Malers Giovanni

G. (1393 nachweisbar, 1399 nicht mehr am    jhr knienden Bildnisfigur ihres Gatten,    laut

Leben), f 1464. War 1425 Zunftältester (An-    Steche eine „sehr wertvolle u. tüchtige Arbeit“),

ziano) u. malte 1462 mit seinem Schüler (?) u. Campori, Mem. Biogr. di Carrara,    1873

Schwiegersohn Jacopo Loschi die Fresken einer    P- 438, cf. 129. — R. Steche in Bau- u.    Kst-

Kap. in der Kirche S. Francesco del Prato denkm. Sachsens, II (1883) 72. — W e i 1 b a c h , /Vpretör+'i    Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 II 596; cf. Trap,

r* «r i t, • •    •    ...    Danmark, ed. 1899 ff. I 2 p. 169. — Hayden,

nka    1    parm*g>ano servitore di piazza,    Royal Copenhag. Porcelain, 1911 p. 83 Nr 57.    *

Uh ~ ? c a r a b e 11 i-Zun t i , Mem. e doc. Grossi, Pietro, Architekt in Ravenna, f di b. arti parm. ed. Lottici, 1911 p. 30 ff.,    .ßr»r> T- c * nr r- j XT u .

39. - A. V e n t u r i in L’Arte, III (1900) und    ¹⁶⁹⁹’ Lieferte die Plane für den Neubau bzw.

Storia dell’ arte ital., VII T. 1 (1911) p. 226.    Umbau der Kirchen S. Maria Maggiore (1671),

Grossi, D o m e n i c o, s. unter Grossi, Luigi    S. Maria in Coeloseo (1691, profaniert), S.

Giovanni Battista (um 1694) u. S. Maria de’ Suf-fragi (1701/5, von and. dem Carlo Fontana

di Domenico.

Grossi, Giov., s., unter Grossi, Bartol.

Grossi, Giovanni Battista, röm. Bild- zugeschr., später vollständig umgebaut).

C. Ricci, Guida di Ravenna, 1900, ⁹ o. J. p. 5, 10, 48, 51; Le Raccolte artist. di Ravenna, 1905 p. 18. — A. Ricci, Storia dell’arch. in It., III (1859).

Grossi, s. auch Grosso.

Grossin, G u i 11 e m i n , Miniaturmaler am burgund. Hofe, 1539.

Revue de Bourgogne, 1918 p. 5 ff.

Grössit, Heinrich, s. Grussit, H. Großmann, Abraham, s. Graß, A. Großmann, Carl August, Kupferstecher, Radierer und Verleger, Bruder des Porzellanmalers Christian Gotthelf G., geb. 1741 in Königsbrück (Ob. Lausitz), f um 1798 in Augsburg. Lernte in Dresden bei dem Stahlstecher Stephan Seeber, machte sich später in Augsburg ansässig, heiratete dort 1765 und erwarb 1775 die Kramergerechtigkeit für den Kunst- u. Verlagshandel. Zuerst nur als Gold-Graveur tätig, hat er sich später dem Kupferstich u. der Radierung zugewandt. Unter seinen Stichen überwiegen die Vorlagen für kunstgewerbl. Arbeiten (Neueste Schlosserarbeit [1776], Neueste Gürtlerarbeit, Neueste Schreinerarbeit [1776]; Orna-

hauer, fertigte um 1760 ein Relief (Agrippa, den Bau der Wasserleitung anordnend) für die Fontana di Trevi zu Rom.

T i t i, Descr. d. pitt. etc., 1768. — Luzi, La Fontana Trevi, 1905.

Grossi, Jacopo, Maler aus Bologna, tätig in Venedig, Anfang 18. Jahrh. Malte die Ornamente an der Decke der Chorkap. in der Kirche Ognissanti (Figuren von Ag. Letterini gern.).

M o s c h i n i, Nuova guida di Venezia, 1815.

Grossi, Luigi di Domenico, Maler aus Medicina bei Bologna, Enkel u. Schüler des 1779 in Bologna f Dekorationsmalers Domenico G., (der neben Wand- u. Deckendekorationen in Bologneser Kirchen usw. auch Staffelei-Landschaften in der Manier seines Lehrers G. Pizzoli malte); nur bekannt als Maler einiger Madonnen-und Heiligenbilder, die er bis 1782 für die Bologneser Kirchen SS. Trinitä, S. Bartolo-meo di Porta Ravegnana u. S. Caterina di Porta Saragozza lieferte (letztere 1816 umgebaute Kirche seit 1874 mit völlig neuer Gemäldeausstattung versehen).

1782Mpa 160f! *278! 330“ 503; *rf. Z a^U^EncicL    mente i Möbel J Entwürfe f. Trophäen u. Embleme,

metod. X 200.    *    Termen, Grabmäler, Musikinstrumente u.s. w.).

Grossi, Luigi di Giuseppe, Bildhauer    Seine sonstigen Arbeiten (Landschaften, milit.

aus Massa Carrara, f 1795 ebenda; ausgebildet    Szenen, Genrestücke, Titelkupfer f. Kalender u.

wohl in Rom, von wo er 1778 mit dem schwed.    Almanache, Illustrat. f. d. Roman „Siegwart“),

Bildhauer J. T. Sergel nach Stockholm ging.    die starke Abhängigkeit von niederländ. Vor-

Nachdem er 1780 die im Stockholmer Nat.    bildern, bes. v. Ostade, offenbaren, sind meist

Mus. (Kat.-Nr. 820) befindl. bronzierte Gips-    mittelmäßig.

Grossmann (Großmann)

B.

Akten d. St.-Arch. Augsbg. — v. Stetten, Erläut. der gestoch. Vorstell, der Gesch. Augsb., 1765 p. 258; d e r s., Kst . . etc. Gesch. Augsbg, 1779 p. 410. — N a g 1 e r , Kstlerlex., V; XXI 62; Monogr., I 2217 ; III 336. — Brüning, Schmiedekunst (Monogr. d. Kstgew.) p. 134 f. — Kat. d. Berl.Ornamentstichsammlg, 1894.— Guilmard, Maitres Orneman., 1880. — Fr. Ritter, 111. Katal. d. Ornamentstichsamml. d. österr. Mus. f. Kst u. Ind., 1889 (Erwerb, seit 1871) ; 1919 (Erwerb. seit 1889). — Heinecken, Dict. d. Art. etc., 1778ff., (Ms. im Dresdner Kupferstichkab.).

Karl Feuchtmayr.

Grossmann, Christian, Bildhauer, geb. 1849 in Kopenhagen, wo er Schüler V. Bissen's u. der königl. Akademie war und deren Ausst. seit 1870 vorzugsweise mit Bildnisplastiken beschickte. Für Tyregod bei Vejle (Jütland) schuf er 1901 das Denkmal des 1898 f Dichters

C. A. Thyregod (mit dessen Bildnismedaillon).

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex.. 1896 I; cf. R e i t z e 1, Fortegn. 1883 p. 197. — Trap, Kongeriget Danmark, ed. 1906 V 374.    *

Grossmann, Christian Gotthelf, Maler u. Stecher, Bruder des Carl August G. Erfreute sich in Meißen als Früchte- und Blumenmaler eines gewissen Ansehens, da ihn 1766 der Krondirektor von Fletscher mit nach Paris nahm, als er die dortige Geschmacksrichtung zur Hebung der heimischen Fabrik kennen lernen wollte. Als 1769 einige Künstler aus Sparsamkeitsgründen entlassen wurden, traf auch G. dieses Schicksal. Er ging nach Ludwigsburg, wo er einige Jahre tätig gewesen zu sein scheint, jedenfalls über 1775 hinaus. Später kehrte er wieder nach Meißen zurück, wo er 1786 als Blumenmaler „vorzüglichster Klasse" aufgeführt wird. Das Heinecken-Manuskript (Dresdn. Kupferst.-Kab.) erwähnt von ihm folgende Stiche: Kavallerie-Abteilung, Blättchen in Tuschmanier; 12 Bl. Landschaften, nach Joh. Georg Wagner, sowie einige Blätter mit Blumen u. Früchten. Im Berliner Kupferstichkab. ein Aquarell „Lilienstrauß“.

Berling, Meißner Porzellan, 1900.    —

G r o 11 i e r, Manuel de l’amateur de porcel., 1914. — Friedländer, Zeichn. alter Meister im Berl. K. K., Bd I E 1 f r i e d Bock, Die deutschen Meister, 1921.

Großmann, David, Maler und Bildschnitzer in Hirschberg i. Schl., arbeitete 1461 einen Schnitzaltar für die Kirche in Wünschendorf bei Lähn; die Figur des hl. Petrus hält ein Buch mit Meisterinschrift.

Anz. f. Kunde d. dtsch. Vorzeit, 1879 Sp. 78.

E.Hintee.

Großmann, Georg, Steinmetz u. Architekt aus Lemgo, tätig in Münden (Prov. Hannover). Lieferte für den Bau des neuen Rathauses (27. 4. 1603 Grundsteinlegung, 1618 voll.) den Riß der Hauptfront am Markt mit 3 aneinander gereihten Giebeln (durch Gurtgesimse in 3 Geschosse gegliedert, in den Zwickeln Voluten), Ausbau u. Barockportal mit Altan u.

doppelläufiger Freitreppe. Die Steinhauerarbeit an Giebeln und Ausbau, die Türverzierungen sowie die Kamine auf dem Hochzeitsaal im Obergeschoß rühren ebenfalls von G. her. Nach den Baurechnungen war auch ein Sohn G.s am Bau tätig. Nach seinem Weggang nach Lemgo 1605 wurde G. 1609 von neuem berufen: Riß des südwestlichen Teils mit neuer Küche u. Kammerei. Hauptbau auf quadratischem Grundriß, von hohem Satteldach überragt, schmucklose Seitengiebel, gekuppelte Fenster. Die Verschiedenheit der Geschoßhöhe durch den Erker am Markt ausgeglichen. Letzterer 2 geschossig auf ungegliedertem Quadersteinsockel, die Mittel- u. Eckpfeiler unten als jonische Pilaster, oben als Atlanten in Hermenform gebildet, die Brüstungen oben mit Kartuschen, unten mit Bändern u. Löwenmaske geschmückt. Das reiche Portal von einer Ädikula mit Voluten u. Beschlagwerk umrahmt. Je 2 jonische Freisäulen tragen ein 3 teiliges Gebälk, dessen Verkröpfungen in schlanke Obelisken auslaufen, die Bekrönung über dem Gebälk durch eine Volutenarchitektur mit Figurenschmuck u. Giebelbedachung gebildet, im Mittelfeld der Bekrönung das Stadtwappen mit Jahreszahl (A° 1605). Das Portalgewände ist mit Diamantquadern u. Löwenköpfen besetzt. Die stattlichen Hallen sind bei einfacher Anlage „Prachtstücke der Raumbildung der Renaissance“. G.s Werk zeichnet sich aus durch klare Grundrißbildung u. selbständige Komposition, in der Formsprache verrät sich der Einfluß des Lüder von Bentheim.

Bern h. Niemeyer in Zeitschr. für Bauwesen, LVI (1916) Sp. 311 ff.

Großmann, J., Porzellanmaler an der Wiener Porzellanfabrik; von ihm im Raudnitzer Schloß eine 1801 gemalte, ungewöhnlich große Kaffeetasse mit den Bildnissen der 2 Prinzen und 2 Prinzessinnen von Lobkowitz in einer Landschaft, auf der Untertasse Ansicht von Schloß Eisenberg.

Topographie Kstdenkm. Böhmens, XXVII 284.

Großmann, J. P., Gartenarchitekt der Gegenwart in Berlin, Leiter der „Deutschen Werkstätten für Gartenkunst“. Von ihm eine Reihe architektonisch gestalteter Hausgärten in Leipzig, Pößneck, Blasewitz, Dresden (Garten des Hotel Bellevue) usw., landschaftliche Parkgestaltungen und Friedhofanlagen (Pforzheim), die sich durch höchst geschickte Terrainausnutzung u. lebendig-organische Gliederung auszeichnen.

Kstchronik, N. F. XVIII 435. — Die Kunst, XVIII 370 f.; XX 329 ff. (C. K. S c h n e i d e r) ; XXIV 353 ff. (C. Heicke); XXVI 275 ff. — Deutsche Bauztg, 1912 p. 283 ff. u. Taf. 29. — Deutsche Konkurrenzen, XXVII Heft 12 p. 10, 15—17.

Großmann, Johann, Maler, fertigte mit dem Maler Merten Küssner 1651 die Gemälde der Schutzflügel zur Orgel in der Kirche zu Angerburg.

Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Ostpreußen, VI p. 13.

Großmann, Johann Friedrich, Blu-    antuscht; außer zahlreichen Einzelblättern seien

men- u. Dekorationsmaler, geb. in Hannover    als hauptsächlichste Mappenwerke und Buch-

3. 12. 1788, Schüler von J. C. Hertzog ebenda,    Illustrationen genannt: Um Berlin; Das Dorf;

besuchte Süddeutschland, Holstein und Däne-    Variete; Boxer und Ringer. Aus den Publi-

mark und war um 1840 in Hamburg ansässig.    kationen der Mareesgesellschaft folgende: Her

Hamburg. Kstlerlex., 1854.

Großmann, Johann Michael, Bildnismaler in Dresden, | daselbst Anf. März 1784,

barium 1918; Dostojewski, Eine dumme Geschichte 1918; Laubenkolonie; Ritter Gluck von

E. T. A. Hoffmann 1920; Lazarillo deTormes; 53 Jahre alt. Fertigte viele Pastellporträts für    Ganymed 1919. — Ferner: A. Tschechow, Der

Dresdner Bürgerfamilien. Noch nachweisbar ist    Kirschgarten 1919. Georg Kayser, Von Morgen

bis Mitternacht 1919. Ein Goethetagebuch; der Gürtel, „Frauen“ (1921) u. v. a. Die Kunsthalle Mannheim besitzt ein Gemälde von ihm.

lediglich sein Bildnis des Dresd. Geistl. Eilbert, das F. G. Schlitterlau für dessen Predigtsammlung (1765) höchst mittelmäßig gestochen hat.

143.

Grossmann, Leopold, österr. Architekt, baut 1768—70 die Waisenhauskirche am

Rennweg in Wien, eine originelle Saalanlage, die mit dem Vorarlberger Kirchentypus Verwandtschaft zeigt.

F ü ß 1 i, Kstlerlex. 2. T., 1806 ff. — Boeckh,

ner

Wiens Schriftsteller etc., 1822 p. 510. — Gu-g 1 i a , Wien, 1908. — Dem j ac, Die Wie-Kirchen d. 17. u. 18. Jahrh. p. 33 f.

Großmann, Marie, s. unter Großmann*

Rudolf.

Großmann, Maximilian von, Radierer in Breslau, Zeichenlehrer am Mathias Gymn. ebenda, gebürtig aus Sachsen, veröffentlichte zwischen 1820 u. 1840 eine Reihe kon-turierter Rad. mit Breslauer Ansichten nach eigener Zeichnung.

etc.

W. Hausenstein, R. Großmann, 1919 Hasche, Magaz. d. sächs. Gesch., I (1784)    (Junge Kunst VII). — Kunst u. Künstler, VIII

Ernst Sigismund.    (1910) p. 185; IX 651; XI 201; XIII 99 f., 291,

312f., 315, 317, 330; XIV 57ff.; XV 267ff.Abb.; XVI 167, 387 Abb.; XVII 374, 376 (Abb.), 486 (Abb.); XIX 29 ff. Abb. — Kunstchronik, N. F. XXV 184; XXVIII 247 ; XXXII87ff.,496; XXXIII 48 (Anzeigen neu ersch. graph. Publikat.). — Kunstblatt, V (1921) 143 f. (Selbstcharakteristik). — Die Kunst, XXVII 465 Abb., 468; XXXV 425 Abb., 432. — Deutsche Kunst u. Dekoration XXXI 447 (Abb.), 455 (Abb.); XLV 15 (Abb.); XLII 248 ff. (Abb.). — Cicerone IX 24; XI 55, 258, 353 ff. (Abb.), 781. — Schau ins Land XLIV 36 ff. (Abb.). — Die bildenden Künste II 220 f. (Abb.). — Ausstellungskataloge.

Großmann, Wilhelm, Genremaler in Königsberg i. Pr., später in Berlin, beschickte 1878—86 die Berliner Akad.-Ausstell. mit anekdotisch gefärbten Genreszenen aus dem klein-bürgerl. Leben, daneben die Ausst. in Hannover, 1883 auch den Münchner Glaspalast.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I 1 (1891). — Kstchronik, XV 541; XVI 614; XXIV 75. — Ausst.-Katal.

Grossmith, W e e d o n, Schauspieler u. Maler in London, Schüler der Royal Acad., deren Ausst. er seit 1879 (zuletzt 1919) häufig beschickt, meist mit Porträts und Genrebildern. Auch in der Suffolk Street u. Grosvenor Gail.

Kunstblatt, 1821, p. 243. — Jahrb. d. Bilder-Preise, Wien 1911 ff., IV, V/VI.

Großmann, Peter, Bildhauer, geb. 1808 in Brienz, f ebenda 1. 12. 1847, Schüler von Christian Fischer, 1828/30 von Fr. Abart; kam dann nach Rom, wo er bei Thorwaldsen gearbeitet haben soll. Stellte 1830 u. 36 in Bern,

hat er wiederholt ausgestellt.

Who’s Who, 1914. — Art Journal, 1905 p. 349f. — Graves, Dict. of Art., 1895; Roy. Acad., III (1905). — Katal. d. Roy. Acad. Exh., 1917; 1919. — Rass. d’Arte ant. e mod., VIII (1921) 177 f.

1837 in Genf (Kindergruppe), 1844 in Winterthur aus.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905). —

Weese u. Born, Jahrh.-Festschr. d. bern.

Kunstges., 1913 p. 112.

Grosso, D o m e n i c o , Maler französ. Herkunft in Neapel; Schüler des Onofrio Loth (f 1717). Malte Blumen, Stilleben (Gemüse, Geflügel) u. Hühner.

De Dominici, Vite de’ pitt. etc. nap., III (1745) 300.

Grosso, G., ital. Medailleur um 1825. Man

Großmann, Rudolf, Maler, Radierer und Lithogr. in Berlin, geb. 25. 1. 1882 zu Freiburg i. Br., Sohn der Bildnismalerin Marie G., geb. Dürr (geb. 1852, J 1889),

Enkel des bad. Hofmalers W. Dürr (s. d.); erhielt eine sehr unregelmäßige künstlerische Ausbildung; kurze Zeit (1905) auf der Düsseldorfer Akademie, viel in Paris bei Jean

Seeschlacht von Tripolis 27. 7. 1825 (Unikum in der Samml. des Kön. v. Italien).

L’Arte, XV (1912) m. Abb.

Grosso, Giacomo, ital. Genre-, Porträt-

Poulerauce und Lucien Simon; bildete sich kennt von ihm eine ziselierte Medaille auf die hauptsächlich auf Reisen nach Nord- u. Südfrankreich, Schweden, der Schweiz und Italien.

Lebt in Berlin, Mitglied der Sezession u. Freien Sezession und des Deutsch. Künstlerbundes, deren Ausstell, er seit 1910 ziemlich regelmäßig    und Landschaftsmaler, geb. in Cambiano (Pie-

beschickt. G. hat sich einen eigenen Stil in    mont) 1860, lebt in Turin (1889 Titularprof.

der Zeichnung gesucht, der eine Synthese    der Akad.). Kam mit einem Stipendium seiner

von Impressionismus und Expressionismus    Heimatsgemeinde an die Turiner Akad. (Gastaldi),

darstellt. Bekannt sind besonders seine graph.    die ihm ihren Premio triennale verlieh. Noch

Arbeiten, die er gern leicht mit Wasserfarben als Akademieschüler stellte er 1882 im Circolo

Grosso

1903 in New York verbrannt.)

um

Auch bei

degli Artisti („L’Amüsant“) und auf der Ausst. der Turiner Promotrice zwei romantisch sentimentale Kostümbilder („Aldo“, „II favorito“) aus. Nach Verlassen der Akad. fand er im Kopieren von Bildnisphotographien eine Erwerbsquelle. Auf der Turiner Ausst. 1884 trat er mit einem großen Historienbild „La cella delle pazze“, einer Klosterszene von düsterer Tragik nach einem Roman von Verga, hervor. Das Bild (jetzt im Mus. civico, Turin) bedeutete für die damalige Zeit einen Bruch mit der hergebrachten Historienmalerei und erregte durch die krasse Realistik der Hauptgruppe und die virtuose, in drei Hauptfarben gehaltene Helldunkelmalerei Aufsehen. Aber auch G.s übrige Arbeiten auf jener Ausst. (Bildnis des Malers Ardy, Selbstbildnis, zwei Araberköpfe) fanden Beachtung. Seitdem war er häufig auf den großen ital. Ausstell. (Turin, Mailand, Venedig, Rom, Neapel, Florenz) vertreten, daneben auch auf europäischen Ausstell, der 90 er Jahre, mit Auszeichnungen in Wien, München u. Paris. Während er im Ausland einstimmig als glänzender Kolorist anerkannt wurde, erregten seine Bilder auf ital. Ausstell, jedesmal heftige Debatten. Aber eine eiserne Natur ließ ihn alle Widerstände überwinden. Nach kleinen Anfängen mit einem Schlage berühmt, ist G. eine der interessantesten Erscheinungen der modernen ital. Malerei, dabei eine Kraftnatur von seltener Produktivität und an Einfällen unerschöpflich, aber auch unruhig und extravagant. So hat er sich oft die Kritik zum Feinde gemacht, besonders wenn er in Riesenleinwänden kompositioneile und psychologische Gestaltungskraft vermissen ließ. G. betätigte sich auch in der Pastelltechnik und Wandmalerei erfolgreich. Die Frische und einheitliche Wirkung seiner Bilder beruht zum guten Teil auf der alla prima-Malerei, die G. auch für seine größeren Arbeiten bevorzugt. Er arbeitet mit spielender Leichtigkeit; in erster Linie Farbenkünstler, behandelt er jede Bildaufgabe als koloristisches Problem, das Porträt als Bild und das lebende Modell als farbige Erscheinung. So vereinigen sich auch die Widersprüche seiner Natur zu einem harmonischen Gesamtbild und so finden die Schwächen seiner Malerei ihre Erklärung. Sein „Ultimo Convegno“, ein großes Gemälde, rief auf der Intern. Kunstausst. zu Venedig 1895 bei den Klerikalen einen Sturm der Entrüstung hervor, verschaffte aber G. den sogen. „Großen Preis des Volkes“ (1000 Lire). (Das Bild

Der Vorgang war in eine Kirche verlegt, wo um den aufgebahrten, halboffenen Sarg eines Don Juan herum vier oder fünf nackte Weiber in verschiedenem Alter einen Hexensabbat vollführten, indem sie ihren Empfindungen in den leidenschaftlichsten Gebärden Ausdruck gaben. Zum Widerspruch der Klerikalen gesellte sich

die Fachkritik mit ihrem Tadel. Der Unklarheit des Motivs und den Schwächen der Komposition zum Trotz rissen die virtuose Stoffmalerei und das prachtvolle Kolorit den Betrachter zur Bewunderung hin. anderen Gelegenheiten bewies G., daß das religiöse Figurenbild im großen Stile der Richtung seiner Begabung nicht entsprach, z. B. in einem großen Golgathabild („Le tre Marie“, Ausst. Venedig 1912), das trotz einer prachtvoll gemalten Landschaft keine tiefere Wirkung hinterließ, oder wenn er einen „Hl. Hieronymus“ aktmäßig behandelte. Ein zweites großes Hauptwerk G.s hat ebenfalls einen frühen Untergang gefunden, eine al fresco gemalte Kreuzwegstation (Begegnung Jesu mit den hl. Frauen) in der Kirche S. Gioacchino zu Turin, die gleich nach Vollendung wegen angeblicher Verletzung des religiösen Gefühls von der Wand heruntergeschlagen wurde. Zu G.s besten Leistungen in der Genremalerei gehören zweifellos Bilder mit anspruchslosen Motiven aus dem Volksleben, wenigen Figuren und sparsamer Farbenwahl („Höflichkeit im Kloster“, „Die Waisen“ u. a.). In seinen Landschaften behandelt G. mit Vorliebe Motive aus den Voralpen, Veduten aus Venedig und von der Riviera in Abendbeleuchtung oder Nachtstimmung. — Am erfolgreichsten war G. als Bildnismaler, und als solcher dürfte er Anspruch auf bleibende Bedeutung haben. Viele glänzende Schöpfungen sind Spiegelbilder seiner kraftvollen Persönlichkeit und seiner Beweglichkeit. In einigen Halbfigurenbildnissen befreundeter Künstler hat G. Meisterwerke intimer Beobachtung und lebendiger Charakteristik geschaffen. Ein 1912 gern. Selbstbildnis G.s befindet sich in der Bildnissamml. der Uffizien zu Florenz. Wir nennen noch einige andere Arbeiten G.s: „Rimpianto“; „Alto Canavese“ (Ölbild, 1889); „Reve d’or“ (Pastell, beide Gail. mod. in Venedig); „I cavalli di S. Marco“, „L’Arco di Settimio Severo (Foro Romano)“; Pilzstilleben; von Bildnissen: Herzog und Herzogin von Aosta (Quirinal in Rom, Wiederholungen des ersteren in Monza, Turin u. a. O.); Prinzessin Laetitia (Mus. Revoltella in Triest); Damenbildnis von 1888 (Call. mod. in Rom); „Mia Figlia“ (ebd.); Der Vater des Künstlers; Signora Grosso; Contessa Robilant Francesetti; Signora Hummel-Zorn; Bildnisse der Maler Lor. Delleani und Gius. Scaglia (letzteres im Bes. von L. Bistolfi), des Bildhauers Davide Calandra (Brustbild); u. a.

A. de Gubernatis, Diz. degli art. ital. viventi, 1889. — A. Stella, Pittura e scultura in Piemonte, 1892. — A. R. Willard, Hist, of mod. ital. art, 1904. — L. Cällari, Storia dell’ arte it. contemp., 1909. — Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913). — Gazzetta letteraria, 1885 p. 148; 1886 p. 183; 1889 p. 181. — Tribuna illustrata, 1895 p. 165—8. — Illustrazione ital., 1894 I 3; 1895 I 246, II 270; 1897 I 174, 282;

1906 I 140; 1909 II 532. — Gazzetta della do-menica, 1887 p. 165; 1889 p. 163; 1891 p. 27, 237;

Grosso, s. auch Grossi.

Grossoni, O r a z i o , Mailänder Bildhauer. Stellte in Mailand (seit 1894), München (1895), Turin (1898) u. Paris (Expos, decennale 1900) Genrestatuen aus. Seine Sitzfigur einer jungen Geigerin („Prime nebbie“) wurde mehrfach prämiiert.

Malers Bertini (Mailänder Brera) m. Medaillonrelief; Verdi-Denkmal in S. Francesco; Büste des Patrioten Rovani (Gips u. Bronze); Grabmal Bocconi (Mailand, Cimitero Monumentale), mit 9 allegor. Kolossalfiguren u. einem Christus am Kreuz.

1892 p. 18; 1894 p. 327; 1897 p. 53; 1902 p. 354.

— Emporium, VIII (1898) 243 ff. — Natura ed arte, XIV (1897—98 II) 712 f.; XXII (1901—2 II)

Andere Arbeiten: Denkmal des

Tafel gegen p. 608, 651, 654 f.; XXXII (1906—7 II) Taf. geg. p. 536. — Cultura moderna (Forts, d. vor.), XLII (1912) 128, 159. — La Triennale,

Turin 1896 p. 43, 90; La Quadriennale, Turin 1902 p. 88, 117 ff. — La Vita italiana, III (1895)

336. — Arte e Storia, XXV (1906) 127;    XXVIII

(1909) 195. — Vita d’arte, X (1912)    125. —

L’Architett. ital. 1905—6 p. 5. — Kstchron.,

N. F. VI (1895 ) 422f.; VIII (1897) 184 f.; XIX (1908 ) 6. — V. P i c a , L’arte mondiale .. Espos. di Venezia, Bergamo 1903 ff. — U. Ojetti,

La Xa espos. d’arte a Venezia, Bergamo 1912. — Natura ed arte, VI (1893/94 II) 293 (Abb.), Ausst.-Kat. von Turin, Venedig, Florenz    u. a. —    296;    XXXIV    (1907/8)    853    m.    Abb.    —    Arte    e

Cat. Soc. des Artistes frang., Paris 1895    f., 1898,    Storia,    XX    (1901)    83.    —    Pagine    d’arte,    II (1914)

4 m. Abb., 81. — Ausst. Kat.

Grossot de Vercy, Camille, Bildhauer, geb. in Paris 26. 10. 1838, Schüler von Bon-nassieux und A. Dumont, beschickte 1865—82 den Salon mit Bildnisbüsten, Medaillons und Genrestatuen. Für das Pariser Rathaus fertigte er 2 kolossale Basreliefs mit Figuren der Fama.

1900, 1903 m. Abb., 1904 f., 1908, 1913. — Cat.

Expos, decenn. des beaux-arts, Paris 1900. —

Kat. Jub.-Ausst. Kstlerhaus, Wien 1898 I 38.—

Jahr.-Ausst., ebd. 1913 p. 11. Kat. Glaspal.-Ausst.,

München 1897, 1901, 1913. — Kat. Kstausst.

B. C. K.

Grosso, L o r e n z o , Goldschmied u. Juwelier aus Genua, f nach 1541, tätig in Rom, wo er schon unter Innocenz VIII. als päpstlicher Juwelier nachweisbar ist. Unter Julius II. erhält er einen Monatsgehalt von 6 Dukaten. 1507 zum pesatore, 1513 zum sovrastante an der Münze ernannt. 1522 Konsul der Goldschmiedezunft mit Ant. da S. Marino; 1539 in Genua nachweisbar (Brief an den Herz. v. Mantua v. 30. 3.). Lieferte die Diamantinschrift an der berühmten Tiara Julius II., Caradosso’s Meisterwerk (1510, nicht erhalten, von G. Vertue nach Fr. Bartoli gestochen), wofür er 2000 Dukaten erhielt u. von Leo X. mit Bulle v. 19. 6. 1514 zum Marschall der Mark Ancona auf Lebenszeit ernannt wurde.

Düsseldorf, 1904. — Gal.-Kat.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882); Suppl. p. 265 (unter Vercy). —Inv. gen. d. Oeuvres d’art etc. de Paris, Edif. civ., II (1889) 30, 296. Grosspietsch, s. Grospietsch.

Großschedel, Franz, Plattner in Landshut, geb. um 1520, f vor 1581. Sohn des um 1563 | Plattners Wolf gang G. (1521 Bürger in Landshut, erhält 1540 u. 1545 vom Bayr. Hofe Bezahlung für Plattnerarbeiten). Tritt 1550 in die Werkstatt des berühmten Plattners Sigismund Wolf ein, mit dem zusammen er Harnische für Philipp II. von Spanien arbeitet (Bezahlung 1555). Wohl mit Rücksicht auf seine

a d ^ * i * i. • • ai. ..    Berühmtheit als Plattner wird ihm 1566 durch

A, ßertolotti im Arch. stör. art. lett. d.    .    ... TT ,    . , , ,    .

cittä di Roma, I (1879) 33, 38, 79 f.; d e r s.,    Maximilian II. der Adel bestätigt. 1568 an-

Artisti lomb. a Roma, 1881 I; Art. Subalpini in    läßlich der Hochzeitsfeier Herzog Wilhelms V.

Roma, ² 1884; Le Arti minori alla corte di Man-    von Bayern wird ihm der Auftrag, 6 Küriß

tA°Va’ i⁸⁸c' t    erf r airwo* in Atti n Mem.    (nicht Panzer) für die Herzoge Wilhelm u.

_    .    *,    Ferdinand (nicht Albrecht V.) von Bayern zu

Grosso, Nanni florent. Bildhauer. Schüler    schIagen. Die Ausführung dieses Auftrages

des Andrea Verrocchio (f 1488), f im Spital    bewirkt> daß der auf der Hochzeit anwesende

S. Maria Nuova Von Vasan als Sonderling    Kaiser Maximilian ü. bei ihm eine Harnischgarni-

m Kunst u. Leben geschildert.    .    tur bestellt. 1569 bezieht er 50 fl. Provision als

(1878a); Die LebeSbeschr.’ usw. ed JI s c hk e    Plattner am Zeughaus in Landshut. Von einem

II (1904).    neuen Auftrag erfahren wir, als Herzog Al-

Grosso, N i c c o 1 ö , s. Caparra.    brecht V. von Bayern 1570 an Kurf. August

Grosso, Orlando, Dr., Kunstgelehrter u. Maler, geb. 10. 1. 1882 in Genua, Schüler des Gius. Pennasilico, malt Figuren, Landschaften, Genreszenen, Tiere, zeigte seine Bilder, in denen er impressionistischer Auffassung folgt, 19C4 in London, 1909 in Paris (Herbstsalon), 1906 in Mailand, seit 1906 in den Ausstell, zu Genua. Daneben Reorganisator der genuesischen Kunstsamml. (Gail. Pal. Bianco, Museo di storia antica, Begründer der Gail. d’Arte Moderna usw.), derzeit Leiter der städt. Kunstbehörde.

C ä 11 a r i, Storia dell’arte ital. contemp., 1909. — Mitt. des Künstlers.

1578 ent-

von Sachsen schreibt und G. entschuldigt, daß dieser wegen Arbeit für den Kaiser den Auftrag nach Dresden noch nicht erfüllen kann. 1572 liefert G. die Harnische an den Kaiser ab und erhält dafür 2550 fl. und 1575 den Rest von 25 fl. für 6 Harnische, die der Kaiser um 625 fl. gekauft hat. halten die Hofrechnungen kleinere Zahlungen an G. für Arbeiten im Zeughaus Landshut. 1579 wird er mit einem Gesellen an den Münchner Hof berufen. April 1579 kommt er zuletzt vor als Besitzer des Hauses in der neuen Stadt, das 1581 von seiner Witwe ver-

kauft wird.

Da von G. keine Plattner-marke bekannt ist, kann ihm mit Sicherheit keine Arbeit zugewiesen werden, sicher ist anzunehmen, daß der durch Inventurangaben als Landshuter Arbeit bezeich-nete Harnisch C. 7 u. die Harnischteile im Hist. Mus. Dresden C. 8 von seiner Hand sind. Auch die Harnische Maximilians II. im Hofmus. Wien u. die zugehörigen Teile des Pferdeharnisches im Musee de l’armee in Paris, sowie im Zeughaus Berlin dürften als die oben angeführten Bestellungen des Kaisers sprechen sein. In diese Gruppe gehören weiter ein geätzter Helm im Stadtmus. Landshut wie ein geätzter u. vergoldeterHelm im Armeemus. München. Die Zuschreibung getriebener Kunstharnische an G. entbehrt der Begründung.

B ö h e i m , Meister der Waffenschmiedekst, 1897 p. 80. — Gurlitt in Zeitschr. d. bayr. Kstgew. Ver., XXXIX (1889) 93; Dtsche Turniere, Rüstungen u. Plattner, 1889 p. 88. — Jahrb. d. Ksthist. Sign d. allerh. Kaiserh., V/2. T. 4420; VI/2. T. 5335; XI/1. T. p. 380. — Zeitschr. f. hist. Waffenkde, I 43; II 366; III 36; IV 398.— Monatsschr. d. hist. Ver. v. Oberbayern, III (1894) 5; IV 143.— Kstgewerbeblatt, N. F. I 70. — Zeitschr. d. hist. Ver. v. Niederbayern, XXX

Ziemlich

— Im Robert’schen Inventar der Kasseler Galerie von 1815 sind zwei Bilder (No 690/1) genannt, ein schwarzer Fuchs und ein Raubvogel. Beide waren damals schon nicht mehr in der Galerie vorhanden.

Hoffmeister-Prior, Künstler in Hes-Gesch. der Kgl.

anzu-

so-

sen, 1885. — Knackfuß,

Kstakad. Kassel. 1908 p. 24, 50.

Grote, Hans, Schnitzer und Maler, Flensburg, 1518 Ältermann des Amtes der Schnitker, Maler, Goldschmieder und Glaser, j 1560. Von ihm ein spätgothischer Kruzifix von 1525 in der Kirche zu Gelting (Kr. Flensburg).

Haupt, Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Schlesw.-Holst. I, 304, III, Übersicht der Meister, p. 11.

Harry Schmidt.

Grote, Johann, Werkmeister in Wismar, schloß 1339 einen Vertrag über den Bau der St. Marienkirche ab, wird noch 1348 u, zuletzt 1366 urkundl. genannt. Von ihm rühren die Hauptteile des 1353 geweihten Chores her.

Gr.

Jahrb. d. Ver. f. Mecklbg. Gesch., LVI 20. — Mithoff, Mittelalterl. Kstler u. Werk-mstr, 1885. — Kst- u. Gesch.-Denkm. Meck-lenb.-Schwerins, II (1899) 34 f. -Handb. d. deutsch. Kstdenkm., II.

(1895) 337 f., 341. Kalcher, Landshuter Grote, Pierre de, gen. van Gheele, Bild-f a£nsäm" A⁸⁹⁵^“ Ei«QQe n ' Q7a ^/^ier d‘ hauer, fertigte 1534 eine Madonnenstatue für Eigene Archivforschungen.    Stöcklein. den Lettner der Kirche Ste Gertrude in Löwen»

Großschmidt-Röza, A n t a l (Anton), ungar. Seine Frau war eine Tochter des Bildh. Jean Maler aus Märmaros-Sziget, ausgebildet in Wien, Beyaert. wo er 1803 für den Historiker F. Kazinczy Gemälde der kais. Belvedere - Gal. kopierte.

Später in Tarczal bei Tokaj ansässig, porträtierte G. dort 1812 u. a. die Gattin Kazinczy’s. geb. zu Claustal a. H. 1812, t in Florenz Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep- Frühjahr 1847, studierte zuerst in Göttingen zSmüv. Lex., 1915 I; cf. Müveszet III (1904) Rechtswissenschaft, bildete sich seit 1836 in ^    *    München zum Miniaturmaler aus, verblieb dort

bis 1846, ging dann eines Lungenleidens wegen nach Italien. In der Jubil.-Ausst. im Münchner Glaspal. 1911 (Kat. No 50) sah man von ihm ein 1844 dat. Aquarellbildnis der Prinzessin Mathilde, in der Münchner Miniat.-Ausst. im Münchner Kstverein 1912 (Kat. No 150/54) 5 bez. Bildnisse aus Münchner Privatbes.: Sophie Vicomtesse d’Almeida (1845), * Freih. und Freifrau v. Gise (1844), Caroline v.

M a r c h a 1, Sculpt. etc. beiges, 1895 p. 222. Grote, s. auch Groote.

Grotefend, Adolf, Porträtminiaturmaler,

Grosvenor, Thomas, schott. Maler, geb.

1856, ausgebildet u. tätig in Glasgow, von wo aus er 1890—91 die Münchner Glaspalastausst.,

1897 u. 1907 die Esposiz. Internaz. zu Venedig mit schott. Stimmungslandschaften beschickte.

Das Rudolfinum zu Prag erwarb von ihm ein Ölbild „Die graue Mühle“ (Kat. 1913 Nr 749).

Kunstchronik, 1892 p. 38. — Arte e Storia,

XVI (1897) 90. — Jahrb. der Bilder-etc.-Preise (Wien) V f. (1914/5).

Grosz . . . und Groß . . . unter Gross . . . Mandl und Marie Großherz. v. Hessen mit

ihrem Söhnchen Ludwig (1845).

Rechensch.-Ber. d. Kstver. München für 1847, p. 65 f. (Nekrol.).

Grotemeyer, Fritz (eigentl. Friedrich Albert Theresia), Porträt- u. Geschichtsmaler und Illustrator in Berlin, geb. zu Münster i. W.

Grote (Groote), Christoph (Christian)    19. 6. 1864, seit 1887 Schüler der Berl. Akad.

W i 1 h e lm , Hofmaler in Kassel, nachweisbar    und Meisterschüler von Ad. Friedrich und A.

1764—1803, wird 1777 als „Hof-Dekorations-    v. Werner. Beschickt seit 1893, in welchem

maler“ Mitglied der Kasseler Kunstakademie    Jahre er das Stipendium der Adolf-Menzel-

durch landgräfl. Reskript. 1780 ist vermerkt,    Stiftung erhielt, die Gr. Berl. K.-A., 1893

daß er sein Aufnehmungsstück zur Akademie-    mit einem Pastellbildnis des Bildh. Herrn,

ausstellung verspätet eingereicht habe. Gr.    Hidding, 1899 u. a. mit dem Pastell: Heimwird noch 1803 im Hess. Staats-Adreß-    kehr aus der Schlacht im Teutoburger Walde,

kalender unter den Hofkünstlern aufgeführt.    in der Folge meist mit Porträts, aber auch

eingeordnet.

Grote, Caspar, Fayencemäler, tätig an der Fabrik in Aumund, dann in Lesum, wo er 1773 zuletzt genannt wird. Signierte G.

St o ehr, Deutsche Fayencen (Bibi. f. Kst-u. Antiquitätensammler, Bd 20), Berlin [1920].

iog

Schlesiens Vorzeit in Bild u. Schrift, N. F. V 1909 p. 220.

Groth, Philipp Heinrich August, Bildnismaler und -Zeichner, geh. 9. 3. 1808 in Cottbus. 1826—30 Schüler der Akad. in Dresden, wo G. sich Ende der 1830 er Jahre niederließ. Begab sich später auf Reisen ins Ausland: 1840 in St. Petersburg, wo er mehrere Porträte berühmter Zeitgenossen zeichnete. Fünf dieser Blätter, meist Künstlerbildnisse Alex. Sauerweid —, im Dresdner Kupferstich-kab. 1845—90 war G. dauernd in Dresden.

mit Landschaften, Genrebildern, figürl. Phantasiekompositionen wie „Waldweben“ (1908,

Abb. im Kat.), Illustrationszeichnungen usw. Sein erstes größeres Werk war das Monumerftal-gemälde „Übergabe Bergedorfs an Hamburg-Lübecker Truppen“, Wandbild im Hamburger Rathaus, 1897. Es folgten die Wandgemälde: „Hermann der Befreier“, im Gymnasium Fraustadt, 1898; „Nach der Varusschlacht“, im Deutschen Haus Bielefeld, 1901;

„Westfälischer Friede“, im Sitzungssaal des Stadtweinhauses zu Münster, 1902; „Kolberg 1807“, im Kreishaus Kolberg, 1905; „Kolberger Artillerie 1807“, im Kasino des I. Pomm. Feldart.-Reg. No 2, Kolberg (1908). Von seinen Zeich- Das Porträt des Schriftst. Ernst Zacharias (f 1847) nungen sei der Zyklus „Unsere Kinder“ genannt,    hat ein Ungenannter nach G.s Zeichnung litho-

davon sind 19 Bl. im Handzeichn.-Kab. derBerl.    praphiert (Exemplar im Stadtmus. Dresden).

Akten d. Dresdn. Kstakad. — Dresdn. Adreßb. 1839—90 pass. — Ausstell.-Katal., 1826—29. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXI 115. — Katal. d. Bildniszeichn, des Kupferst.-Kab. zu G. auf dem türkischen Kriegsschauplatz; die Dresden, 1911 No 95, 191, 704, 802 u. 1107. —

P. Ettinger in Russkij Bibliophil 1912 (russ.) III 7—10 (Abb. nach p. 4 ff.), IV 35 ff.

Nat.-Galerie (Kat. 1902), 7 im Bes. der Berl. Akad., ferner Illustrationen zum Faust, zu Shakespeare, für Jugendschriften usw. 1916 weilte

während dieser Zeit entstandenen Kriegsbilder erwarb der türk. Generalissimus Enver Pascha.

darunter

Die dortige Secondogenitur besitzt eine Zeichnung von ihm, Brustbild eines sächs. Offiziers.

Ernst Sigismund. Groth, V i 1 h e 1 m (Georg V. Arnold), Maler, geb. 9. 3. 1842 in Kopenhagen, f 14. 9. 1899 ebenda; 1861—66 Schüler der dort. Akad., deren Ausst. er seit 1866 vorzugsweise mit heimatl. Wald- u. Strandlandschaften beschickte, von denen sein „Heidemoor“ von 1874 in das Kopenhagener Kunstmuseum gelangte, und Groth, Porträtminiaturmaler um 1809, von    deren einige er gelegentlich auch in Wien

dem man auf der Ausst. von Gothaer Porträts    (Weltausst. 1873), Paris (Salon 1874), Berlin

im dort. Kstverein 1908 Bildnisse des Verlags-    (Akad.-Ausst. 1880) u. München (Glaspalast

buchhändlers Justus Perthes und seiner Gattin    1899) ausstellte. — Auch sein Bruder Ernst

(Kat. No 262/3), auf der Ksthist. Ausst. Basel    Thorvald G. (geb. 4. 3. 1847, f 14. 7. 1891)

1912 ein bez. und 1809 dat. Bildnis der Ba-    betätigte sich nach erfolglosen Architekturstudien

an der Kopenhagener Akad. (1867—76) als Landschaftsmaler und stellte 1885—90 in

Im Landesmus. in Münster: „Erster Ausmarsch der Stammtruppen des späteren 13. Inf.-Reg.“ Das Geist. Deutschland, I (1898). — J a n s a , Deutsche bild. Kstler in Wort und Bild, Lpzg.1912. — Kstchronik, N. F. IV 145, 505; XIII 224. — Dresslers Ksthandb., 1921. — Katal. d. Gr. Berl. K.-A. 1893—1920 (z. T. mit Abb.) ; Münchner Glaspal. 1894, 1908; Düsseldf 1902.

ronin Juliette Bock-Wulfingen (Kat. No 1030 [76]) sah.

Groth, A., Miniaturmaler aus Deutschland, tätig in England, 1. Hälfte 18. Jahrh., malte in Email- und Wasserfarben. Auf der Ausst. Bildnisminiat. aus niedersächs. Privatbesitz, Hannover 1918 (Kestner-Ges.) sah man von ihm ein vollbez. und 1744 dat. Brustbild Wilh. Augusts, Herzogs von Cumberland (Kat. No 67), auf der Special Loan Exhib. London South Kens. Mus. 1862 (Kat., Edit. 1863) ein Miniaturbildnis der Viscountess Charles Townsend von Zincke mit einem von G. mit Blumen und wappenhaltenden Putten verzierten Rahmen.

W a 1 p o 1 e , Anecd. of Paint. in Engl., Edit. 1862, III 750.

Groth, Ernst Thorwald, s. unter Groth, Vilhelm.

Groth, Georg Vilhelm Arnold, s. Groth, Vilhelm.

Groth, Otto Friedrich J., Zinngießer in Brieg, wurde 1792 Meister. Von ihm im Breslauer Kunstgew. Mus. ein Zinnteller mit Zunftemblemen, Brieger Stadtmarke, Meisterzeichen OFJG u. Jahreszahl 1792.

Kopenhagen aus.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896.

—    S. Müller, Nyere Dansk Malerk., 1884

p. 123 ff. (Abb.). — Dahl-Engelstoft, Dansk Biograf. Haandlex., 1920 T 607.    *

Groth, s. auch Groot u. Grooth.

Grothaus, August, Genre- u. Bildnismaler aus Barmen, Schüler der Düsseldorfer Akad. unter F. Th. Hildebrandt, beschickte 1837 u. 1841 die Ausstell, des Leipziger Kstvereins mit Bildern wie „Wildschütze“, „Kreuzfahrer“, „Abendgebet der Schnitter“ usw.

—    Ein Wilhelm G. aus Düsseldorf, ansässig in Steinhausen bei Witten stellte 1845 im Leipz. Kunstver. ein Bild „Wallfahrtskapelle“ aus. Eine vollbez. Waldlandschaft von ihm im Bes. des Herrn Rechtsanwalt Paul Esch in Cöln.

Raczynski, Gesch. d. neueren deutsch. Kst,

I (1836) 115. — Wieg mann, Kst-Akad. zu Düsseldorf, 1856 p. 239. — Fr. Faber, Convers.-Lex. f. Bild. Kst, VI (1853). — Kat. d. Leipz. Kstver., 1837 p. 17; 1841 p. 12; 1845 p. 10.

Grothe, August Hugo, Architekt, geb. 24. 3. 1857 in Schwelm (Westfal.), f 29. 5. 1909 in Dresden. Erhielt seine Ausbildung auf der

HO

Grothe—Grotta

Ernst Sigismund.

dann der Düsseldorfer

H. A.

Berliner Bauakad. und den Hochschulen in Hannover und Aachen, arbeitete dann in mehreren namhaften Bauateliers, bis er sich Anfang der 1890 er Jahre in Dresden selbständig machte. Besondere Förderung verdankte ihm der sächs. Heimatschutz, für dessen Bestrebungen G. auch in seinen Bauten stets eintrat. Unter diesen sind zu nennen: Kirche zu Niederschlema i. Erzgeb. (1898/99) in frühgot. Stile, Pfarrhaus zu Landwüst b. Oelsnitz i. V. im sogen. Heimatstil (sein letztes Werk, 1909, nach seinem Entwürfe von Oberbaurat Karl Schmidt-Dresden vollendet), Wendisches Vereinshaus in Bautzen (1897), vor allem aber eine Reihe von Privathäusern in Dresden, wie die Villa Max Beyer-Strehlen (Parkstr. 10) und die Einfamilienhäuser hinter dem Waldschlößchen (Angelikastr.) und an der Bergstraße. Auf der Ausstell. „Alte Stadt“ in Dresden 1896 zeigte G. eine wendische Dorfanlage mit Gehöft, Erbgericht, Museum u. a.; auf der 3. Deutschen Kunstgew.-Ausstell. ebenda 1906 vorbildliche Entwürfe von Schulgebäuden und Arbeiterwohnhäusern, die er in verschiedenen sächs. Orten wie Bärenstein i. Erzgeb., Sebnitz, Plauen

i. V. ausgefübrt hat. Allgemeine Aufmerksamkeit erregte bei der Delegiertenversamml. des Verbandes deutscher Architekten- u. Ingenieurvereine in Kiel 1907 seine lehrreiche Gegenüberstellung von Beispiel und Gegenbeispiel moderner Bauweise.

Dresdn. Geschichtsbl., V 1909 p. 68. — Dresdn. Anzeiger, 1909 Nr 149 p. 3 u. 45. — P. S c h u -mann, Dresden, 1909 p. 282 u. 308. — Neue Sächs. Kirchengal., Eph. Schneeberg (1902) Sp. 82; Eph. Oelsnitz (1913) Sp. 310, beide mit Abbild. — Wegweiser d. d. Alte Stadt, Dresd. 1896 p. 11/13. — Katal. III. Deutsche Kunstgewerbe-ausst., Dresd. 1906 p. 185—189 pass. — Kunstchronik, N. F. IV 470. — Kunstgewerbebl., N. F. XVII 168, 177. — Architekt. Rundschau, XXII (1906) Taf. 77. — Blätter f. Archit. u. Kunst-handw., XI (1898) 7, 105/6.

Grothe, Christian, Genremaler in Berlin, später in Tempelhof, t Tempelhof 27. 2. 1849, Schüler C. W. Kolbe’s d. J., beschickte 1828—48 häufig die Berl. Akad.-Ausst. mit zierlich ausgeführten Genrebildchen.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh..

I 1 (1891). — Katal. d. Berl. Akad.-Ausst., 1828 bis 48, passim. — Neuer Nekrol. d. Deutschen, XXVII 1208. — Weigel’s Kstkatalog, Lpzg 1838 bis 66, II 12. Abt. p. 15.

Grothe, Jean, Maler und Lithograph in Wassenberg, Bez. Aachen, geb. 6. 8. 1865 in Roermond (Holland), Schüler von Alb. Zimmermann in München,

Akad., malt besonders Landschaften mit figürl. Staffage und Stilleben (öl und Aquarell). Beschickt seit 1898 die Ausst. in Berlin, Dresden (1899), Düsseldorf (1904) u. München (Glaspal. 1904, 11).

Mitteil, des Künstlers. — Die Kunst, XVII 191. — Ausstell.-Katal.

Grothe, s. auch Groote u. Grote.

Grothjean, Fanny, Mme, Malerin in New York, geb. 12. 4. 1871 bei Hamburg, kam als Kind nach Amerika. Schülerin von G. Courtois, P. Fritel, J. Blanc u. A. Delecluse in Paris. Zeigte 1893 im Salon (Soc. Nat.) ein Damenporträt, in der Pariser Weitaussteil. 1900 (Catal. Gener. II, Oeuvres d’Art, p. 363) 2 Mondlandschaften.

American Art Atinual, 1900, 1903, 1905/6.

Grotjohann (Grot-Johann), Philipp, Illustrator, geb. zu Stettin 27. 6. 1841, f in Düsseldorf 26. 10. 1892, Schüler von C. Sohn und nach dessen Tode, 1867, von C. Lasch an der Düsseldorfer Akad., wohin er durch Vermittelung von P. Cornelius kam, der sich für ihn interessierte. Von G. zahlreiche Illustrationen zu den Klassiker-Ausgaben des Grote’schen Verlages in Berlin (Lessing, Goethe, Schiller, W. Scott, Shakespeare, Heine [Buch der Lieder]), zu Eichendorff’s „Aus dem Leben eines Taugenichts“ (gemeinsam mit E- Kanoldt; Amelang’s Verl., Leipzig), zu Rud. Baumbach’s „Truggold“, zu Jul. Wolff’s „Lurley“ usw. Ferner lieferte er Entwürfe zu Widmungsblättern, Diplomen, Adressen und steuerte für das 2. Heft der „Original-Radier. Düsseid. Kstler“ ein Blatt „Verbotene Passage“ bei.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I    1 (1891) u. Nachtr. zu Bd I. — Kst f. Alle,

II    (1887) 90; V 108; VIII 75. — Zeitschr. f. bild. Kst, VII 85; XIV 64 (m. Tafel); XXI 41 f. (m. Taf.) ; Kstchronik, IX 136 f.; X 134; XV 139; XX 119; XXI 130, 163; XXIV 145 ff., 427; N. F. II 121; IV 58. — Daheim, XX 632, 735 (E. Blundl, Aus Ph. G.’s Leben).

Müller, Biogr. Kstlerlex. d. Gegenwart, Lpzg 1884.

Grotmaker, Gotthold Joachim, Glockengießer, goß 1564 die große, vollbez., mit Lilien, Ornament und Rundmedaillon mit Golgatha-Darstell. verzierte Glocke in Rohls-dorf, Kr. Ostpriegnitz, 1589 eine Glocke für Himmelpfort, Kr. Templin, 1599 Glocke für Schönermark, Kr. Prenzlau. — Ein Thomas G. goß 1558 eine Glocke für Chursdorf, Kr. Soldin.

F. Wolff, Glocken d. Prov. Brandenbg u. ihre Gießer, 1920 p. 153. — Kstdenkm. Prov. Brandenbg, 1 2 (1907) p. 179.

Grotschilling, s. GrodtSchilling.

Grott, Theodor, poln. Maler, geb. 1884 in Czenstochau, seit 1904 an der Akad. zu Krakau Schüler von Cynk und bes. von Wyczolkowski; seit 1908 als Akad.-Stipendiat in Italien und seit 1910 in Paris und London weitergebildet, worauf er 1912 nochmals Italien u. Sizilien besuchte. Er malt impressionistische öl- und Aquarell-Landschaften, Bauernbilder, Porträts, Architekturstücke und Stilleben. Das Mus. zu Krakau erwarb von ihm die Ölbilder „Aranas“, „Ukrainerinnen“, „Feldarbeit“ und „Kircheninneres“.

Waskowski, Impressionizm w Mal. Pols-kim (in Druckvorb.).    A. JVaSkowski.

Grottanelli — Grotti

Von seinen

Grotta, Diego, Maler aus Alcamo (Siz.), sowie die Folge durchgeistigter Bildnisköpfe

u. der Zyklus „Winterabende“ bei Frau Prof. Mlodnicka in Lemberg (G.s ehern. Braut). Nachdem er 1864 mit Graf J. Pälffy von Wien aus Venedig besucht und hiernach vornehmlich beim Grafen Stan. Tarnowski in Sniatynka Mitte 18. Jahrh., malte zu seiten des 1758 (Galizien) gelebt hatte, reiste G. im Dezember aufgestellten Hochaltars von S. Caterina da 1866 nach Paris und von dort im November Siena in Livorno 2 Szenen aus dem Leben der Titularheiligen.

Piombanti, Guida di Livorno, 1903 p. 206.

Grottger, Artur, poln. Maler u. Zeichner, geb. 11. 11. 1837 in Ottyniowice bei Bukaczowce (Galizien), f 13. 12. 1867 in Amelie-les-Bains (Ost-Pyrenäen); Sohn des Malers Josef G.

(geb. 1798 od. 1802 als natürlicher Sohn eines

Herrn Siemianowski,t 1853), der an der Wiener bach (Wien 1874/5, 34 Bl.) u. L. Lepszy Akad. bei Abel studiert hatte und durch öl- (Krakau 1922, 10 Bl. Jugendskizzen G.s). In

Krakau wurde ihm — der neben Matejko als Polens genialster Künstler gilt — 1906 ein stilvolles Denkmal errichtet (von W. Szyma-

bilder u. Zeichnungen in Lemberger Privatbesitz als begabter Künstler beglaubigt ist (cf. Lemberger Ausst.-Kat. 1894 p. 111 f.,

Abb. 23). Schüler J. Maszkowski’s, J. Kossak’s,    nowski, mit G.s Bildnisbüste, Abb. in Lepszy’s

L. Luszczkiewicz’s u. Ad. Stattler’s in Lemberg    „Krakau“, Leipzig 1906).

u. Krakau, seit 1855 sodann K. Blaas’, K.

Mayer’s, C. Geiger’s, K. Wurzinger’s u. Chr.

Ruben’s an der Akad. zu Wien und 1858 von

f ebenda 68 jährig 10. 5. 1738. War in ganz Italien als Porträtmaler tätig u. trat im Alter in Alcamo in d. geistl. Stand.

Arch. stör, sicil., N. S. XXXII (1907) 280. Grottanelli, L o r e n z o , Maler von Siena,

M. v. Schwind in München stark beeinflußt, debütierte G. — dem schon 1856 künstlerisch gereifte Kompositionen wie das humorvolle Biedermeier-Aquarell „Ausflug der Wiener auf den Kahlenberg“ im Mus. zu Lemberg trefflich gelangen. — 1858 in Krakau mit dem Aquarellzyklus „Die Schule des poln. Edelmannes“ (4 Bl., im Mus. zu Lemberg) und 1859 in Wien mit dem Ölbild „König Johann Sobieski u. Kaiser Leopold I. vor Wien 1683“ (im Mus. zu Lemberg). Als eigentliche Genieäußerungen G.s, die seinen Weltruf begründeten, entstanden im Anschluß an den poln. Aufstand von .1861/3 die 4 großen Kreidezeichnungszyklen „Warszawa“ (7 Bl. von 1861, im Bes. Graf D'zieduszicki’s in Lemberg), — „Polonia“ (9 Bl. von 1862/3, mit Graf J. Pälffy’s Sammlung im Mus. zu Budapest), — „Lituania“ (6 Bl. im Bes. des Kunstvereins zu Krakau) und „Krieg“ (11 Bl. aus der Pariser Weltausst. 1867 von Kaiser Franz Jos. angek., noch 1919 im Schloß Gödöllo bei Budapest). Von seinen Ölbildern befinden sich 2 Selbstbildnisse G.s in Lemberg (Nat.-Mus. u. bei Graf Pinifiski, hier auch das ölb. „Die Nacht“), — 4 Bildnisse, ein Atelier u. eine „Dorfschule“ bei Gr. Tarnowska in £niatynka, „Abschied“ u. „Rückkehr vom Aufstand“ im Nat.-Mus. zu Krakau.

Zeichnungen seien noch hervorgehoben der Karton „Deportation nach Sibirien“ bei Fürst Czartoryski auf Gotuchöw (Posen, Entwurf dazu bei Rat Pöll in Scheibbs) u. die großartige „Vedette“ bei Graf Pinifiski in Lemberg (neben „Lituania u. dem Schlußkarton zum Kriegs-Zyklus G.s höchste Leistung)

1867 zur Bekämpfung seines Lungenleidens in das Pyrenäenbad Amelie-les-Bains, wo sein hoffnungsvolles Leben ein vorzeitiges Ende fand. Sein Künstlernachlaß wurde 1893 von seiner Schwester im Wiener Verlag M. Perles veröffentlicht (in 10 Lief, zu je 2 Heliogravüren, cf. Kunstchronik 1893 p. 241). Publikationen aus Skizzenbüchern G.s unternahmen A. Wurz

Graf Stan. Tarnowski, A. Grottger, Krakau 1874 (poln.). — F. M. Aren, A. Grottger, Wien 1878 (mit G.s Bildnis); cf. K. K t e c k i in Przewodnik Naukowy, Lemberg 1878.

—    A. Potocki, Grottger, Lemberg 1907 (poln., mit 212 Abb.). — J. Boloz Antoniewicz, Lemberg 1911 (poln., 583 Ss. mit 403 Abb.); der s. in Kat. der Retrospekt. Ausst. Poln. Kunst in Lemberg 1894 p. 173—190 (u. Abb. 46—50) u. in Kat. der Poln. Kstausst. in Wien 1915 p. 29—32, 43—47, 71 f. (mit Abb. 1). — Zuckerkandl, Polens Malkunst, Wien 1915 p. 61—72; cf. H e -v e s i, Oesterreich. Kunst im 19. Jahrh., 1903 p. 218 ff. — Frimmel, Blätter für Gem.-Kunde IV (Wien 1907) p. 81 f. (mit Abb.); Studien u. Skizzen zur Gem.-Kunde I (1914 f.) p. 232 (mit Tafel 69), 249; cf. Jahrb. der Bilder-etc.-Preise V, VI (Wien 1919). — Rutowski, Grottgeriana (in „Sztuka“ 1911, Juli p. 20—31, mit Abb.). —

L. Lepszy, Sztuka A. Grottgera, Krakau 1922 (Sonderdr. aus poln. Zeitschr., mit Abb.) j d e r s., Cracow (London 1912) p. 158 u. 182 f. (mit Abb.).

—    Mitteil, von J. BoJoz Antoniewicz.

Grottger, Joseph, s. unter Grottger, Artur.

Grotti, Francesco, Architekt, geb. 9. 6. 1604 in Perugia, J ebenda 17. 2. 1679, erbaute 1632 den Palazzo dell* Inquisizione (jetzt Militärmagazin) hinter dem Chor von S. Domenico in Perugia, soll ferner zahlreiche Entwürfe für Privatpaläste in der Romagna geliefert haben und fertigte auch Stadtpläne von Gubbio und Perugia.

P a s c o 1 i, Vite de’ Pittori etc. Perugini, 1732 p. 197 ff. — [O r s i n i,] Guida di Perugia, 1784 p. 69 (irrtümlich „Domenico“). — Briganti e M a g n i n i, Perugia, 1910 p. 124. — Mariotti e Vermiglioli, Aggiunte mss. al Pascoli, Vite de’ Pitt. ecc. Perug., p. 197 ff.

Grotti, Giovanni Antonio, Maler, vermutlich 2. Hälfte 17. Jahrh., nur bekannt durch 3 umfangreiche Gemälde in der Art des Pietro da Cortona im Chor von S.

B o r d i g a , Storia e Guida di Varallo, 1857 p. 16 (2 x), 25, 90.

Grotti, Girolamo de’, Maler von Mantua, Schüler und Gehilfe von Mantegna, t 18. 2. 1528 (laut Codde: 1520), 42 jährig, muß Ansehen genossen haben, da er von den Zeitgenossen Magister zubenannt wurde.

Codde, Memorie biogr., Mantua 1837 p. 71 f.

—    Gualandi, Memorie etc., III (.1842) 22.— C. d’ A r c o , Arti etc. di Mantova, 1857 I 46.

Grotz (Groz), Michael (Georg Mich.), Maler, geb. 9. 6. 1748 in Amberg, f 8. 3. 1792 ebenda. Malte 1785 ein Porträt Karl Theodors (Amberg, Landgericht), 1788 das Hochaltarbild d. Pfarrkirche Aschach (B. A. Amberg).

Totenreg. d. St.-Arch. Amberg. — Schenkl Joh. Bapt., Neue Chronik d. St. Amberg, 1817 p. 290. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810.

—    Meusel, Teutsches Kstlerlex., III 215. —

Nagler, Kstlerlex. V (statt Amberg fälschlich Augsburg). — Kunstdenkm. Bayerns, III Heft 15 p. 24; Heft 16 p. 128.    Karl Feuchtmayr.

Grouard, Charles, Maler u. Bildhauer in Paris, erhielt 1651 Auftrag auf ein Grabmal des Francois Bonnot mit der lebensgr. Büste des Verstorbenen für die Kirche in Rueil.

Gaudenzio in Varallo mit Szenen aus dem Leben der Maria und des hl. Gaudentius, den Freskenschmuck der Antoniuskap. in S. M. d. Grazie ebenda und eine Taufe des Kaisers Konstantin in S. Maria Assunta ebenda.

Nouv. Arch. de l’Art frang., 189* p. 17.

Grouard (Grouart), Guillaume Bildhauer in Paris, 1657 Mitglied der Acad. de St Luc, um 1680 für Schloß Chambord, darauf an der Porte du Parc in Marly, 1689 für die Kirche in Marly tätig.

L a m i, Dict. d. Sculpt. etc. (Louis XIV), 1906.

Groubenhall, F eY d i n a n d , Miniaturmaler u. Lithograph, geb. in Mainz 1792 (nach Gäbet 1797), ließ sich bereits in jungen Jahren in Paris nieder, wo er Zeichenunterricht erteilte. Er starb nach 1840.

Lemberger, Bildnisminiatur in Deutschi., München o. J. — Gäbet, Dict. d. Art. etc.. 1831.

Grouchy, Emmanuel, Marquis d e, Marschall von Frankreich, geb. in Paris 23. 10. 1766, t zu St. Etienne 29. 5. 1847, betätigte sich wie seine Schwester, die Marquise de Condorcet (s. d.), auch künstlerisch. Joh. Heinr. Meyer radierte nach G.’s Vorzeichnung eine Ansicht der Peters-Insel im Bielersee für den Helvetischen Kalender für 1795.

Oettinger, Moniteur d. Dates, I (1866). — Meusel, Neue Miscellaneen artist. Inh., V (1797) 594.

Grouet, M1Ie Coline (Marie C&estine), Aquarellmalerin, Lithographin und Pastellzeichnerin in Paris, beschickte 1833—41 den Salon mit Porträts u. Architekturansichten. Von ihr lithogr. die Bildnisse Henri Agasse (1839), Ch. Grouet (1833), Thais Grouet (1839). In der Pariser Kirche Notre-Dame d’Auteuil von ihr eine Himmelfahrt Mariä, Kopie nach Sassoferrato (1840).

Bellier-Auvray, Dict. gen. I (1882). — Inv. gen. d. oeuvres d’art etc. de Paris, Edif. rel., IV (1886). — Duplessis, Catal. d. Portr. Bibi. Nat., 1896 ff., I 292; IV 19504/5; V 24101.

Grouiller, Robert Pierre, Radierer u. Holzschneider, geb. in Paris 15. 6. 1886, f im Militärhospital in Provins an den Folgen seiner Verwundung am 15. 10. 1918, Schüler von Jean Brunet, Gabriel Ferrier und Waltner. Hat sich namentlich durch seine Ansichten aus dem malerischen Alt-Paris, aber auch aus Rouen, Chartres, Rothenburg usw. bekannt gemacht. Hinterließ ca 100 Bl., darunter etwa 40 Radier., mehrere Vernis mou-Bl. und einige Holzschnitte.

La Grav. et la Lithogr. frang., X (1914) 164 f. — G i n i s t y , LesArt. morts pour la patrie, II (1919) 51, 155. — Chron. d. arts, 1917—19 p. 158. — Benezit, Dict. d. peintres etc., II (1913). — Jahrb. der Bilder- etc. Preise, Wien 1911 ff., IV.

Grouillet, Marcel Lazare, Bildhauer in Paris, Schüler von Falguiere, J. A. Delorme, G. Moreau, Merci£ und Vital Cornu, beschickt seit 1896 den Salon der Soc. d. Art. frang. mit Porträtbüsten und Figurengruppen ziemlich konventioneller Natur.

Benezit, Dict. d. peintres etc., II (1913). — Katal.: Salon 1896—1914, 1920 (mit Abb.: 1906, 1908—10, 1912).

Grouleff, Alfred Gottlieb, Maler, geb. 19. 12. 1858 in Kopenhagen, ebenda Schüler

C. F. Andersen’s, der Kunstakad. (1880—83) u. P. S. Kröger’s in dessen Meisterklasse (1883—89); stellte seit 1884 in Kopenhagen aus.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I, cf. II 626.

Groult, Andre, Kunstgewerbler in Paris, geb. ebenda 27. 10. 1884, beschäftigt sich hauptsächlich mit Entwürfen für Möbel und ganze Zimmereinrichtungen, die bei ihren Ausstell, im Salon d’Automne und in der Soc. d. Art. Decorat. früh die Aufmerksamkeit auf sich lenkten. Seine Möbel und Einrichtungsgegenstände, in deren Formengebung G. sich an die Vorbilder des Louis XVI mit Vorliebe anlehnt, zeichnen sich ebenso wie seine Tapetenmuster, Möbelbezüge, Wandbehänge, Beleuchtungsgegenstände usw. durch gediegene Zeichnung, geschmackvolle Farbengebung und materialgerechte Stilisierung aus. Namentlich durch die Verbindung von dunkelrotbrauner Mahagoni- oder Palisanderholz-Vertäfelung mit lichten, farbenkräftigen Wandbespannungen darüber weiß er seinen Innenräumen höchst effektvolle Farbenakkorde mitzuteilen.

Les Archives biogr. contemp., VI (1913) 262.— Art et Decoration, 1910 II 158 (Abb.) ; 1911 II 340 (Abb.) ; 1912 113, 107 (Abb.) ; II 153 (Abb.), 156; 1913 II 131 (Abb.); 1914 I 6 (Abb. u. Farbentafel), 101 (Abb.). — L’Art decoratif, 1911 II 275 ff.; 1912 II 315 ff.; 1914 I 56, 62, 173 (Abb.). — L’Art et les Artistes, XIV (1911/12) 81 ff. (Abb.) XVIII 188.— Revue de l’Art anc. et mod., XXXI (1912) 296 f. (Abb.). — Kstgewerbeblatt, N. F.

ln dem Inventar des Middelburger

G. war

1879.

H. Vollmer.

XXIII (1912) 86 ff. — The Studio, LV 230 f.; LVIII 68 (Abb.).

Grout de Beaufort, Etienne Gustave, Maler u. Lithograph in Paris, geh. in Les Andelys (Eure) 1800, Schüler von Gros, stellte im Salon 1827 ein Damenbildnis, 1831 ein Herrenbildnis aus. Für die Kapelle des Hospizes in Villeneuve-le-Roy malte er eine große Opferung Mariä. Sonst war er besonders als Kopist (z. B. nach Raffael) tätig. Nach David’s Bildnis des Papstes Pius VII. fertigte er eine Lithogr.

Gäbet, Dict. d. Artistes etc., 1831 p. 36. — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) 704.

Grouwels, Samuel, Maler von Middelburg, I ebenda zwischen Okt. 1661 und Okt. 1662.

Malers Laurens Bernards wird ein von' G. gemaltes Bild, doch ohne nähere Bezeichnung, erwähnt.

B r e d i u s , Kstler-Invent. III (Quellenstudien z. holl. Kstgesch. VII), 1917 p. 1049.

Groux, Charles Corneille Auguste de, belg. Maler, Radierer u. Lithograph, geb. in Comines (vläm. Körnen) 1825, f in Brüssel am 30. 3. 1870, Vater des Henry de G., Schüler von Navez an der Brüsseler Akad., errang 1850 den 2. Rompreis. Arbeitete einige Zeit (1851) auch an der Düsseldorfer Akad. Begann als Historienmaler, überraschte aber schon in diesen geschichtl. Frühwerken durch seine kraftvolle, realistisch-herbe Art, die auf den späteren belgischen Courbet, wie man G. in übrigens wenig zutreffender Parallele genannt hat, hinweist. Die Hauptbilder dieser Frühzeit sind: Franziscus Junius, die Reformation in Antwerpen predigend (1860), Pelerinage de Saint-Guidon ä Anderlecht (beide im Mus. zu Brüssel), Tod Karls des Fünften (Museum zu Brüssel), Die Bürger von Calais, Pelerinage ä Dieghem (bei Jules De-stree in Marcinelle). Sein schon hier energisch zum Ausdruck kommender Wirklichkeitssinn führte G. dann sehr bald zur Behandlung des Lebens der Gegenwart unter Hervorhebung oft recht grober philanthropischer und moralisierender Tendenzen. Schon 1849 hatte er „Die Armenbank“ ausgestellt, eine Kircheninterieurecke mit scharf charakterisierten Arme Leute-Typen (zweite, etwas spätere Redaktion in der Samml. Er-rera, Brüssel). So wurde G. der Maler des Volkes, der leidenschaftliche Anwalt der Armen und Elenden und vom Glück Enterbten, zu denen es ihn in dunkler Wahlverwandtschaft hinzog. Er schildert die Liebe, die sich der Armen, der Witwen u. Waisen annimmt („La Charite; bei M. Clarembaux, Brüssel; „La Consolation“, Aquarelle, bei Mme Hymans, Brüssel); er predigt gegen Trunksucht („LTvrogne“, Mus. Brüssel) und Kartenspiel CXa Rixe",

bei van Tielt und bei Schlesinger, Brüssel); er propagiert seine pazifistischen Neigungen („Depart du conscrit“, Mus. Brüssel) und verteidigt fromme alte Bauernsitte in der bis zur Feierlichkeit gesteigerten herben Rhythmik seines „B6nedicite“ (Mus. Brüssel). Ein melancholisch-schmerzlicher Zug weht durch seine Kunst, der G. als Temperament immerhin sehr wesentlich von Courbet unterscheidet. Zu einem Vergleich mit Millet fordern die „Glaneuses“ des Mus. zu Brüssel auf. Trotz der Bedeutung, die der Anekdote innerhalb G.s Kunst zugewiesen ist, geben die spezifisch malerischen Qualitäten doch fast stets den entscheidenden Ausschlag. G. verfügt bisweilen über wunderbar tiefe Farbentöne u. sekundiert oft sehr stimmungsvoll seine tragischen Stoffe durch düstere koloristische Harmonien; gegen seine Spätzeit hin wird seine Palette freilich immer schwärzlicher.

Mitglied der 1866 begründeten Soc. libre d.

B.-Arts, jener Vorkämpferin der modernen belg. Kunst, in deren Reihen auch Rops u. Meunier standen. Er stellte regelmäßig in der Soc. d. Aquarellistes aus, in deren Besitz zahlreiche seiner Aquarelle gelangt sind. Am besten ist G. im Brüsseler Mus. zu studieren (Kät. 1908 p. 40 u. 91); weitere Arbeiten im Mus. zu Antwerpen und im Palais d. B.-Arts in Valenciennes. Die Ausführung eines monumentalen Auftrages, der Ausmalung der Tuchhalle in Ypern, verhinderte sein vorzeitiger Tod (Kartons im Brüsseler Kstgewerbemus.). — Als Graphiker hat G. einige Originalrad. (7 Bl.) gefertigt, die sich bei Hippert u. Linnig beschrieben finden, sowie einige Lithogr. für die ersten 2 Jahrgänge (1856/7) der Wochenschrift „Uylen-spiegel le fantaisiste“.

Em. Leclercq, Ch. de G., Brüssel 1871.

—    A. S i r e t, in Biogr. Nat. Belg., VIII (1886).

—    Eug. Barnavol in Societe Nouv., 1907

p. 153/69. — Luc. Solvay, L’Art et la Liberty, Brüssel 1881 p. 143/52. — Journal d. B.-Arts, 1870 p. 49 (Nekrol.); 1880 p. 163. — Vlaamsche School, 1870 p. 47 f., 72. — Gaz. d. B.-Arts, VIII 88 f.; XI 282; XXIII 14. — Art-Journal, 1866 p. 266. — Zeitschr. f. bild. Kst,

N. F. XII 62 (Abb.). — Muther, Belg. Mal. im 19. Jalirh., 1904, p. 55 ff (mit 2 Abb.). — Hymans, Belg. Kst d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, VI), Lpzg 1906 (mit 5 Abb.). — Cam. Lemonnier, Ecole beige de Peint. 1830—1905, Brüssel 1906.    — Eckhoud,

Peintres animaliers beiges (Coli.: L’Art beige au XIXe s.), 1911 p. 32; Abb. als Titelbeil.).

—    Katal. der Brüsseler retrosp. Ausst.: L’Art beige 1905, No 368/89 (mit 3 Abb.); d. Ausst. Charleroi 1911, No 188/91 (m. Abb.). — Hippert u. Linnig, Peintre-grav. holl, et beige,

— M i r e u r, Dict. d. ventes d’art, 1901/12,

II 415; III 373.

Groux, Charles Jacques, Kupferstecher in Paris, Schwiegersohn des 1778 f Malers J.-B. Noel, mittätig an der Stich

Groux

Die Kunsthalle in

Kstler, 1912.

illustration einer hübschen und seltenen, 1780 in London ersch. Ausgabe der La Fon-taine’schen Contes et Nouvelles.

Herluison, Actes d’6tat-civ., 1873.    —

Cohen, Livres ä Grav. du XVIIP s., *1912.

Groux, Charles Jean, Maler (Dilettant) u. Radierer, geb. 7. 11. 1802 in London, f 1865 in Hamburg, französischer Abkunft, kam früh nach Hamburg und bildete sein künstlerisches Talent bei Friedrich Rosenberg und Francesco Cocchi. Von seinen Reisen nach Italien, der Schweiz, Frankreich und Deutschland brachte er eine große Zahl Bleistift- u. Sepiazeichnungen und Aquarelle mit. Nach einer Anstellung in der Kanzlei der französ. Gesandtschaft in Hamburg, wurde er 1847 Ritter der Ehrenlegion und französ. Konsul.

Hamburg besitzt außer drei unbedeutenden Landschaften in öl den ganzen Handzeichnungsnachlaß des Künstlers (Vermächtnis der Witwe, 1866), der den Hauptteil im Werk von G. ausmacht. Die Blätter verraten eine saubere und geschickte Handschrift, die ohne persönliche Note sich nicht über den Durchschnitt akademischer Zeichenkunst erhebt. In der Kunsthalle auch Abdrücke der Radierungen, die G. seit 1846 anfertigte, am bedeutendsten das „Album von Radierungen des verstorb. franz. Consuls C. J. Groux. 76 Bl. qu. fol. Düsseldorf 1866“.

Hamb. Kstlerlex., 1854. — Rump, Lex. Hamb.

V. D.

Groux, Henry Jules Charles Corneille de, Maler, Pastellist, Bildhauer u. Lithograph, geb. in Brüssel am 16.

11. 1867 als Sohn des Charles de G., ansässig in Paris. Der Knabe zählte 3 Jahre, als der Vater starb; doch wurde die Bewunderung des väterlichen Werkes für ihn bestimmend bei der Berufswahl. Zuerst Schüler der Brüsseler Akad. unter Portaeis, dann C. Meunier’s, Fel. Rops’, X. Mellery’s u. Alfr. Stevens’. Erregte bei seinem ersten Auftreten in Brüssel 1891 stürmisches Aufsehen mit dem Kolossalgemälde: Le Christ aux outrages, einer barocken Tendenzmalerei im Sinne von Gust. Wiertz: Der Dornengekrönte inmitten eines Knäuels von wütend auf ihn eindringenden Menschenleibern. Technisch durchaus unzureichend, fand das sensationelle Debüt ebenso große Bewunderung auf der einen wie entschiedene Ablehnung auf der anderen Seite. Als der Pariser Salon du Champ de Mars trotz der Fürsprache Puvis’ 1892 das Bild zurückwies, stellte G. sein leidenschaftlich diskutiertes Erstlingswerk in der Union liberale des artistes franq. aus. Wurde G. damals als exzentrischer Realist verschrien, so trat sehr bald die schon hier stark zur Geltung kommende symbolistisch-visionäre Note seiner Kunst beherrschend in den Vordergrund.

Es siedet und brodelt in G.s Bildern, ein un-gebändigtes Temperament explodiert in merkwürdigsten Farbenvisionen, und seltsame innere Gesichte ringen nach Gestaltung; aber die literarische Tendenz drängt sich doch allzu häufig unkünstlerisch vor, und vor allem bleibt sein Können hinter dem Wollen meist weit zurück. In seiner Vorliebe für das Grausige, Schaurige der Themen erinnert er lebhaft an Wiertz: die Schrecken der Dante’schen Hölle, die Tragik des Napoleonischen Schicksals, Julius Cäsar an der Spitze seiner Legionen über das nächtliche Schlachtfeld reitend, Nero im Angesicht des brennenden Rom, Motive der Siegfriedsage, antike u. altbiblische Mythologie sind die Vorstellungskreise, in denen sich seine Phantasie bewegt. Seit 1893 beschickte er einige Male den offiziellen Salon (Soc. Nat. d. B.-Arts), 1901 veranstaltete er eine umfassende Sonderausst. bei Georges Petit, in der er außer Ölgemälden, Pastellen u. Zeichnungen auch 19 Lithographien zeigte, unter letzteren ein ausgezeichnetes Bildnis Richard Wagners (Abb. in The Studio, XIII 117) und eine Apotheose auf Emile Zola: „10. fevrier 1898“, ein „Zola aux outrages“. Im Auslande wurde G. bekannt durch eine Sonderausstell. in der Galerie Miethke in Wien 1906 (vgl. Hevesi). Um diese Zeit zog G. sich aus Paris in das winzige vlämische Städtchen Merveille zurück, ganz in seine Arbeit vergraben und ohne von der Welt Notiz zu nehmen. Die Folge war, daß er in Paris totgesagt wurde, eine Nachricht, die sich lange Jahre hartnäckig erhielt, bis Ar-s£ne Alexandre den Totgeglaubten eines Tages am Rubens-Denkmal in Antwerpen traf. Durch Alexandre’s Bemühungen kam dann im Salon d’automne 1911 (cf. Katal. p. 207/16) eine interessante Sonderschau zustande, die auch eine Reihe der plastischen Arbeiten G.s umfaßte, darunter eine impressionistisch skizzierte Statue Tolstois (Abb. in Les Arts, 1911 No 119 p. 24) und einige überlebensgroße, theatralisch bewegte Bildnisse Beethovens, Wagners, Baudelaire’s und Goethes. Das kritische Urteil über diese Ausstellung hat bedenklich geschwankt; maßlosen Lobeserhebungen steht schroff ablehnende Haltung gegenüber (Grautoff spricht von einem „künstlerischen Hexensabbath"). Der Weltkrieg gab G. erwünschte Gelegenheit, seinen Pinsel noch einmal tief in Blut zu tauchen: Auf einer im Dez. 1916 in der Galerie de la rue de la Boetie veranstalteten Ausstell, waren von neueren Bildern u. a. ausgestellt: Das Blutbad von Dixmuiden, Erblindete Krieger, Ruinen und Opfer, Gefangene Deutsche; auch der 1914/15 entstandene lithographische Zyklus „Hymne ä la Douleur“ gehört in diesen Zusammenhang.

„La Plume“ (Paris), Sonder-No vom 1. 4.    weitergebildet unter G. Boulanger, J. Lefebvre,

eS.’Äa.T.ÄÄ.?»« b'.'.'S    “■ £ R    Salon !884 von

Octave Mirbeau u. a. - Revue Univers.,    ?■,Blld„n- emK EhePaares). Nach seiner Heim-

1901 p. 1206 ff. — „Art“ [Belgique] 1908 No 3    kehr 1892 usw. in Chicago, 1904 in St L<puis

(G e 116: H. de G., le peintre du sang et du    mehrfach prämiiert, malte G. neben weiteren

chez l“i). — Revue du Temps present V Bildnissen (z. B. dem seiner Gattin in der

Phalange°mi911 No 65^ e n rY WH e r t z)? Londöncr R. Acad.-Ausst. 1898) u. neben

—    Cam. Lemonnier, L’Ecole beige de peint. Landschaften u. Architekturveduten (namentl.

1830—1905, 1906 (mit 2Abb.). — Gaz. d. B.-Arts, solche aus Italien in den Museen zu Chicago, 1911 II 387 f.; 1917 p.    80 ff.    — Pagine d’Arte, IV    Cincinnati, Detroit u. St Louis) dekorative

(1916) 145    162f; V    38f.    (Abb ) 150,    164. -    Wand._ u. Deckenbilder in den Bibliotheks-

Onze Kunst (Amsterdam), 1917, 135 f. (J. M e s -    ... ,    .    , TT ,    . i

n i 1). - Kunst u. Ksthandwerk, IX (Wien 1906)    gebauden zu Chicago usw., in der Holy Angels

670 ff. — H evesi, Altkunst-Neukunst, Wien 1909.    Church u. imStudebaker-Theater zu Chicago usw.

—    Kunstchronik, N. F. XIII 86 f. — Cicerone, American Art Annual XIV (1917) 500; cf.

III (1911) 835 f. (O.    Grautoff). —    Kunst-    XI (1914) Abb. vor p. 113. — M. J. G. O 1 i v e r

blatt, 1919 p. 216. —    The    Art Journal,    1904 p.    in The Studio XXXV (1905 ) 267 u. Abb. p. 265 f. ;

229/32 (Arth. S y m o n s; mit 6 Abb.).    cf. Internat. Studio 1905 XXVI 267. — Brush and

Pencil 1902 XI 96 ff.    *

Groves, John Thomas, Architekt in London, f 24. 8. 1811 in Great Scotland Yard, beschickte 1778 und 1780 die Roy. Acad., u. a. mit einer Ansicht von Westminster Abbey, die auch als Foliostich 1779 reproduziert wurde. 1780—90 lebte er in Italien. Zurückgekehrt stellte er 1791 u. 92 Ansichten aus Italien, 1807 den Entwurf eines für Portsdown Hill bestimmten Kenotaphs für Nelson aus. 1794 wurde er Bauaufseher an St. James’ Palace, 1807 Architekt des General Post Office.

, 1878. — Dict. of '/ e s , Roy. Acad.

Redgrave, Dict. of Nat. Biogr., XXIII. — G Exh., III (1905).

Groves, Miss Mary, Landschafts- und Genremalerin in London, beschickt seit 1885 die Ausst. der Roy. Acad. und Suffolk Street Gail.

H. Vollmer.

Grove, J., engl. Landschaftsmaler (Dilettant), beschickte als Honorary Exhibitor alljährlich 1789—1805 die Ausst. der Londoner Royal Acad. mit Ansichten aus Kent, Westmorland, Isle of Wight usw.

Graves, Roy. Acad. Exh., III (1905).

Grove, Laurens, s. Apengheter, L.

Grove, N o r d a h 1 (Peter Frederik N.), Maler u. Steinzeichner, geb. 12. 11. 1822 in Kopenhagen, t 31. 7. 1885 ebenda; 1840—42 Schüler der dort. Akad., deren Ausst. er 1842—82 mit Heimatlandschaften (seit 1871 vorzugsweise mit Winterbildern) beschickte, von denen das 1846 ausgest. Ölbild „Hammermöllen“ für die königl. Gemäldesamml. angekauft wurde. Als Steinzeichner vervielfältigte er seit 1851 namentlich Landschaftsgemälde F. Richardt’s (für Tegner u. Kittendorf's Verlag). Nach Vorlagen G.s lithographierten J. W. Tegner und C. Simonsen Bildnisse des Artillerieoffiziers T. Jessen u. des Musikers C. Malmqvist (1849). — Ein Peter Andreas Ditlev G. (geb. 26. 5. 1831, f

24. 12. 1855) war 1847—54 Schüler der Kopen-hagener Akad. und beschickte deren Ausst. 1855 mit einigen Ansichten von Christianshavn.

Wellbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I; cf. R e i t z e 1, Fortegn. 1883 p. 201/3. — Strunk, Portr. af Danske etc., 1865 p. 286, 382.    *

Grover,MlleJeannette (JeanneElizabeth), Genremalerin in Gent, wo sie 1838 einen Akademiepreis erhielt, Schülerin von H. Dillens. Später in London ansässig, wo sie 1841, 44 u. 59 in der Roy. Acad. ausstellte. Im Leipziger Kstverein 1839 stellte sie 2 Bilder aus: „Fest des hl. Nicolaus in Flandern“ u. „Der erste Schritt“.

Immerzeel, Levens en Werken, I (1842).

—    C 1 a e y s , Expos, d’art ä Gand, [1892] p. 67.

—    Graves, Roy. Acad., III (1905). — Verz. d. 2. Ausst. d. Leipz. Kstver. 1839 p. 13.

Grover, Oliver Dennett, amerikan. Maler, geb. 29. 1. 1861 in Earlville (Illinois), lebte noch 1917 in Chicago; Schüler Frank Duveneck’s in München (Glaspalast 1883 G.s Debüt mit einem Damenbildnis) u. Florenz,

Graves, Dict. of Art., 1895; Roy. Acad., III (1905). — Cat Exhib. Roy. Acad., 1913; 1917.

Groves, Robert E., Marine-, Landschaftern Genremaler in Chelsea, dann in St. Albans, beschickt seit 1887 die New Water-Col. Soc., seit 1893 auch die Roy. Acad.

Graves, Dict. of Art., 1895; Roy. Acad., III (1905). — Cat. Exhib. Roy. Acad., 1907, 09, 14, 15, 19.

Groz, Michael, s. Grotz, M.

Grozer, Joseph, engl. Kupferstecher, laut Datierung seiner sign. Blätter 1784—97 in London tätig; stach und schabte eine Reihe trefflicher Wiedergaben von Gemälden Sir J. Reynolds’, G. Romney’s, G. Morland’s u. a. Zu seinen bei Chaloner Smith aufgez. Schab-kunst-Bildnissen (beste Platten die nach Reynolds’ „Master Braddyll“ [1786] u. „Hon. Frances Harris“, letztere reprod. bei Salaman Tafel CXÜI) sei hier nachgetragen das 1796 dat. Blatt „First Interview of the Prince and Princess of Wales“ nach J. Graham, zu seinen wenigen Punktierstichen die 1792 dat. „Lady St. Asaph“ nach Reynolds, dessen „Age of In-nocence“ er gleichfalls in Crayonmanier reproduzierte.

Huber-Martini, Handb. f. Kstliebh. IX (1808) 379 f. — Redgrave, Dict. of Art., 1878; cf. B r y a n , Dict. of Paint. etc., ed. 1903 II, dazu

Grü

Chaloner

Stefano

R o s s e 11 i, Descr. ... di Padova, 1765 p. 171. — Kstdenkm. Baden IV (Kreis Mosbach) Teil 2 p. 27. — Wintterlin, Oberamtsbeschrei-bung von Mergentheim (Ms. Landesbibi. Stuttgart). — Dipauli, Nachr. v. tirol. Kstlern, Ms. Ferdinandeum, Innsbruck, Dip. 1104 p. 184.— [Lern men], Tirol. Kstlerlex. 1830 p. 75. — Beitr. z. Gesch. u. Stat. Tirols, I (1825) 192. — Tinkhauser, Diöz. Brixen, V 415. — Mit Notizen v. H. Hammer.

rona Angelica’s Porträt.

Pozzo, Aggiunta alle Vite de’ pitt. Veronesi, 1718 p. 8. — Zannandreis, Pitt. Veronesi, 1891. — Bernasconi, Studj ... d. scuola pitt. Veronese, 1864 p. 378.    Wgt

Dict. of Nat. Biogr. XXIII.

Smith, Brit. Mezzotinto Portr. 1878 ff. II 604 ff. — Davenport, Mezzotints, 1904 p. 164. — S a 1 a m a n , Old Engl. Mezzotints (The Studio 1910) p. 40 u. pl. CXII f. — B a i 1 y , G. Morland (The Connoisseur 1906) p. 131. — C. R. Grandy in The Connoisseur 1913 XXXV 143 f.; cf. 1919 Mai—Juni (2 Tafelabb. nach Morland). — Cat. of Engr. Brit. Portr. in the Brit. Mus., 1908 ff. I—IV passim. — S 1 a t e r , Engr. and their Value, 1900.

Grü, 1 e, Malerfamilie des 17. u. 18. Jahrh., französischen (oder italienischen?) Ursprungs, tätig in Italien und Paris (Stammbaum s. unten), nur lückenhafte u. unsichere Nachrichten erhalten.

Giovanni (Jean), geb. in Paris um 1620, f in Verona 1686, ausgebildet in Rom, dann in Venedig, wo er eine Venezianerin heiratete; verließ 1682 Venedig, um seinen in Paris lebenden Bruder Francesco, einen reichen u. kinderlosen Armeelieferanten, zu besuchen, blieb aber mit seiner Familie in Verona. Pozzo nennt nur eine Verkündigung für die Cap. Magg. von S. Marco alle Carceri in Verona (schon vor 1820 aufgehoben). — G.s 2. Sohn

Francesco I, geb. in Venedig, f vor 1730 in Paris, setzte 1682 seine Reise nach Paris fort und beerbte dort seinen Onkel; 3.10. 1707 erhält er eine Zahlung für das Gemälde eines Renntieres, bestimmt für die Gal. des Cerfs in Chantilly. Seine Witwe, eine Französin, f 26. 2. 1730.

Nouv. arch. de l’art fran?., 1885. — M a c o n , Les Arts dans la Maison de Conde, 1903 (Grou).

Stefano, geb. um 1663 in Venedig, nach Pozzo 1718 55 Jahre alt, ließ sich mit dem Vater in Verona nieder, wo er auch heiratete und eine umfangreiche Tätigkeit vor allem als Porträtmaler entfaltet haben soll. Zannandreis nennt Bildnisse der Rektoren im Ufficio De-maniale, in der Sala d’udienza der Camera di Commercio, und Veronesischer Bischöfe in S. Luca u. anderwärts; ferner in der schon zu Zannandreis Zeit aufgehobenen Kirche S. Ma-maso, u. zwar: der 12jähr. Jesus im Tempel und ein Bild mit den Hl. Franciscus u. Antonius v. Padua. Nachweisbar heute nur ein Porträt des Grafen Aless. Pompei in d. Pinac. com. in Verona (Kat. 1910 No 579). — Der bedeutendste der Söhne Stefano’s ist der älteste:

Giuseppe, für den Zani (Enc. met. X) das Todesjahr 1775 angibt, ohne daß sich dies nachprüfen ließe; er wird um 1715 geboren sein. Ob G.s Arbeiten in Italien vor oder nach seinem Aufenthalt in Deutschland entstanden sind, ist ungewiß; Zannandreis nennt in Verona im Pal. Gazola (heute Arvedi) 4 Deckenbilder, eine Skizze für eine sterbende Kleopatra u. andere Bilder, Rosetti berichtet,

Stammbaum der Grü: Giovanni

Francesco I

Giuseppe Franc. II Lodov. Angelica

G. sei nach Padua berufen worden, um für die Deckengemälde der Bibliothek des Franziskanerklosters das Figürliche zu malen (das Ornamentale von dem bei Zani, Enc. met. VI, erwähnten Innocenzo Ceppi aus Mailand). Besser unterrichtet sind wir über G.s Tätigkeit in Deutschland. 1741 malt er in der Spitalkirche zum hl. Martin in Mergentheim Deckenfresken pMittelstück: Heilung des Gichtbrüchigen), 1742 in der Pfarrkirche zu Gerlachsheim; hier signiert er das Deckenbild im Chor (Triumph des hl. Norbert, dat. 1742) u. das mittelste im Hauptschiff „Joseph Gru Veronensis“ (die Deckenbilder in der Kuppel und im Querschiff von anderer, geringer Hand). Die Gemälde, im Stile Tie-polos gemalt, sind sehr nachgedunkelt, „machen als dekorative Arbeiten ihrem Urheber alle Ehre“. Später finden wir G. in der Umgebung von Innsbruck tätig. In der Pfarrkirche in Vulpmes (Stubai), die 1748 neu erbaut wurde, auf einem Seitenaltar der hl. Martin; in der Kirche zu Schönberg am Brenner ein Deckenbild der Himmelfahrt Mariae (1751) u. Gemälde auf den Seitenaltären. Für die besten gelten die Deckenbilder der Pfarrkirche in Lermoos (im Stile Tiepolo’s) Vermählung, Enthauptung u. Disputation der hl. Katharina, das letzte bezeichnet „Josephus Grü Veronensis 1754“, ein anderes dat. 1753; die Gemälde der Wände 1752 begonnen.

Francesco II, tätig in Verona, nach Zannandreis f um 1780, hauptsächlich Porträtmaler. Sein Bruder Lodovico, von geringer künstl. Fähigkeit, gab die Malerei auf und eröffnete ein Geschäft für Farben, Pinsel usw.

A n g e 1 i c a , geb. 1719 in Verona, f 1- 9* 1776 in London, bevorzugte die Pastellmalerei, ging sehr jung nach Venedig und wurde Schülerin der Rosalba Carriera, dort heiratete sie den Maler P. A. Perotti, daher ihr Name Gru-Perotti; um 1768 übersiedelten beide nach London, wo Angelica zahlreiche Porträts geliefert haben soll. Nach Zannandreis befanden sich im Besitz ihrer Tochter Anna Maria, die um 1830 noch lebte, mehrere Arbeiten der Angelica, die 4 Jahreszeiten in Halbfiguren, eine Pieta, die Zannandreis besonders lobt, und verschiedene Bildnisse. Perotti malte für die Reihe der Künstlerbildnisse der Akad. in Ve-

Gru — Grube

Meister zur Errichtung der Kap. des hl. Hieronymus im Dom innerhalb 2 Jahren. 1. 1. 1446 nimmt G. den Radovan (Alegretus) Rado-jevic auf 6 Jahre zu sich in die Lehre. — 7. 4. 1466 macht ein gewisser Giorgio da

Gru, Jean 1 e, s. Grue, Jean Le.

Grua, gen. Rinaldo de Franza, s. Grue, R.

Gruamons, Bildhauer (u. Architekt?) in Pistoia, 2. Hälfte 12. Jahrh. Arbeitete mit seinem Bruder Adeodatus (s. d.) das ziemlich rohe, im Stil der pisanischen Bildhauerschule    Spalato in G.s Haus in Venedig    sein Testament,

gehaltene Marmorrelief mit der Anbetung der    Der Umstand, daß er dessen    Gattin Caterina

Könige am Architrav von S. Andrea (signiert).    zur Testamentsverwalterin einsetzt, läßt auf G.s

Eigentümlich ist eine dekorative Tendenz; stili-    Abwesenheit schließen. 14.    3. 1502 nicht

siertes Blatt- u. Rankenwerk überzieht Relief-    mehr am Leben.

sue

B. C. K.

Kat. d. Espos. solenne

„    .    . En gewisser „Magalottus q. Redgrave, Dict. of Art. etc., 1878. - Notes

Gruamontis“, vielleicht ein Sohn G.s, erscheint and Queries, 11. Ser., IX (1914) 203.

Grube, Georg Ernst, Maler aus Danzig, porträtierte laut Signatur 1694 in Nowgorod den Fürsten B. J. Prosorowsky auf einem 1905 aus Moskauer Privatbes. in St. Petersburg aus-gest. • Ölbild. Das Rathaus zu Narwa bei St. Petersburg bewahrt eine freie' Kopie G.s nach G. Kneller’s Ganzfigurbildnis Zar Peters d. Gr. (dat. 1701).

R o w i n s k y , Russ. Portr.-Lex., 1886ff. (russ.) IV 652, cf. 284, 325. — G r a b a r , Gesch. d. Russ. Kunst, 1910 ff. (russ.) VI 420; cf. Staryje Gody 1909 p. 392, 1911 Juli-Sept. p. 33 und 79 n. 196/7 u. Gaz. des B.-Arts 1905 II 412.    *

Grube, H i n r i c h , stadthannoverscher Architekt, 1560 zuerst im Steuerverzeichnis genannt, 1562 als abwesend erwähnt, lebte noch 1583, während 1584 seine Witwe die Steuer zahlt.

hintergrund u. Rahmenleiste, auch die Geräte u. Gewänder der Figuren sind verziert. Die vielumstrittene Jahreszahl 1196 (nicht 1166) in der zweiten Inschrift an der Unterseite des Architravs, mit dem Namen der beiden Bauvorsteher, ist eine moderne Fälschung. Auch ist nicht zu entscheiden, ob der Erneuerung ein authentischer oder urkundlicher Beleg zugrunde lag. Eine zweite, geringere Arbeit G.s (um 1180) ist das Abendmahlsrelief am Nordportal von S. Giovanni Fuorcivitas in Pistoia. Die zugehörige Archivolte enthält die Inschrift (Gruafnons magister bonus fecit hoc opus). Das Attribut (bonus) läßt an eine bevorzugte Stellung G.s bei der Erbauung der Kirche denken; es liegt daher nahe, ihm die Ausführung der schönen romanischen Nordfassade mit Va-

sari, der ihn „Meister Buono“ nennt, zuzuschreiben.

1208 urkundl. in Pistoia.

K. Frey, Le Vite di Vasari, I (1911) 473, 500 ff. — Vasari, Lebensbeschr., ed.Gronau-Gottschewski, I 1,    1918 (Wacker

nagel). — O. H. Giglioli, Pistoia nelle opere d’arte, 1904. — A. Venturi, Storia dell’ arte it., III (1904). — P. B a c c i in Riv. d’arte, III (1905) 57ff. u. Boll. d’arte, 1907 fasc.XI23ff. — R. Pap in i ebda, IX (1915) 210 f. — W. R. B i e h 1, Das toskan. Relief im 12., 13. u. 14. Jahrh., Dissert. Heidelberg, Borna-Leipzig 1910 p. 12 f.

B. C. K.

Gruard, Jacques, Emailminiaturmaler, geb. in Montelimar um 1669, f Genf 15. 11. 1691, Schüler von Thomas Fontaine.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905).

Gruato, venez. Steinmetzenfamilie um 1350 bis 1500, von deren Mitgliedern etwa 20 in den Urkunden genannt werden (Arbeiten nicht bekannt). — Giorgio, 1474—1506 als lapi-cida nachweisbar, tätig an S. Chiara di Murano, S. Zaccaria u. am Dogenpalast; 30. 4. 1512 nicht mehr am Leben. — Marco, s. d.

Paoletti, L’archit.. . del rinasc. a Venezia, 1893 I, II; cf. Repert. f. Kstwiss., XVIII (1895) 183 f. — Archival. Beitr. . . aus dem Nachl. G. Ludwigs (Ital. Forsch, hrsg. v. Ksthist. Inst, in Florenz IV), 1911 p. 4.

Gruato (Gruvato, Crovato), Marco, venez. Architekt u. Bildhauer, Mitglied einer venez. Steinmetzenfamilie (s. d.). Tätig in Trau (Dalmatien), wo er laut Vertrag v. 26. 8. 1431 mit seinem Gefährten Nicolaus Racid die zweite Überwölbung des Mittelschiffs im Dom übernimmt. 31. 7. 1438 verpflichten sich beide

S a k c i n s k i, Leben südslaw. Kstler, Agram 1868, I 86. — Paoletti, L’archit. del rinasc. a Venezia, 1893 I.

Grubacs, Carlo, Architekturmaler in Venedig, tätig um 1840/70, von dem das Kestner-Mus. in Hannover 2 Ansichten aus Venedig, das Oldenburg. Großherzoghaus (Fideikommiß) 9 > Ansichten aus Venedig und 2 aus Athen besitzen. — Vgl. auch im Artikel Guardi, Franc.

Führer d. d. Kestner-Mus. Hannover, ² 1904 p. 131 No 310/11. — Verzeichn, d. zum Fidei-Kom-miß gehör. Kstwerke i. d. Großh. Geb. zu Oldenburg, 1912 p. 6 f.

Florenz 1871 No 50, 52, 83.

Grubb, Edward, Steinbildhauer u. Maler, f in Stratford on Avon 8. 4. 1816. Von ihm 2 plast. Figuren von Schulkindern an der Fassade der Bluecoat Charity School in Birmingham (1770) u. einige gemalte Familienporträts im Privatbes. in Stratford.

Erbaute das Fachwerkhaus Burgstraße 28, laut Inschrift an der unteren Schwelle („Anno salutis 1564 Hinricus Grube struxit hoc aedificium pro Ant . . . s“, Name des Bauherrn ausgefallen). Reiche Schnitzereien an den Brüstungsplatten unter den Fenstern (Fächermotiv), Füllhölzern, Balkenköpfen usw. Riemer schreibt dem G. außer einigen andern Fachwerkhäusern in Hannover noch den 1844 abgerissenen Apothekenflügel des Rathauses zu, das glänzendste Beispiel der Fachwerkkunst der niedersächsischen Frührenaissance, mit prachtvoller Schauseite, 2 Sandsteinportalen usw. (Aufriß bei Mithoff, Archiv für Niedersachsens Kunstgesch.)

Hannoversche Geschichtsblätter, XVII (1914) 119 ff. (Riemer). — E i c k e , Bürgerl. Baukst

Gruben — Gruber

Niedersachs., I (Stud. z. dtsch. Kstgesch. No 209) 1919.

W. W.

Gruben, Michael, Porträtmaler u. Lithograph in Köln, geb. 27. 3. 1805, | 20. 4. 1852, Schüler von Fr. Katz. Beschickte wiederholt den Kölner Kstverein und lieferte 3 Lith. zu der Schrift von Schlözer „Der Russe u. der Pole“ (Köln 1831).

M e r 1 o , Köln. Kstler, Ausg. 1895.

Grubenmann, Bau- u. Zimmermeisterfamilie,

18. Jahrh. in Teufen, Kt. Appenzell, unter denen namentlich hervortreten (in d. ält. Lit. nicht klar unterschieden): Ulrich, geb. 9. 3. 1709, beerdigt 24. 1. 1783, Jakob, jüng. Bruder d. U., verunglückt 31. 5. 1778 beim Bau der Kirche in Trogen, und Johannes, ält. Bruder d. U., geb. 15. 6. 1707. Die von Ulrich erbauten weitgespannten Hängebrücken, die in ihrer kühnen Holzkonstruktion als äußerst originell, ja genial bezeichnet werden, wie die Rheinbrücken bei Reichenau (1755) und Schaffhausen (1756), die Limmatbrücke bei Wettingen (1764 gemeinsam mit Jakob G.), die Linth-brücke bei Glarus (zwischen 1765 u. 1772) sind fast alle im Kriegsjahr 1794 von d. Franzosen verbrannt worden; eine noch erhaltene Holzbrücke im Kübel bei St. Gallen trägt neben der Jahreszahl 1780 die Bez.: „Werkmeister Ulrich Grubenmann, 70 Jahr“. Zahlreicher sind die durch Eigenart und Leichtigkeit in den Spannungen d. Gewölbe u. in Aufbau u. Bekrönung d. Türme sich auszeichnenden Kirchenbauten der Brüder Ulrich u. Jakob, in gegen 30 Ortschaften d. Ostschweiz, z. gr. Teil in der ursprüngl.Form noch erhalten (1732—37 Gossau, 1735 Grub, 1751 Sulgen, 1756 Oberuzwil, Hom-brechtikon, 1757 Altendorf, 1761 Oberrieden, 1762 Ebnat, 1763 Schaffhausen, 1764 Brunnadern, 1764—67 Wädenswil, 1764 Erlen, 1776 —79 Teufen, 1778 Trogen). — Neben Ulrich u. Jakob wird Johannes seltener genannt, 1764 für d. Umbau des Turmes zu St. Laurenzen in St. Gallen, und 1779 beim Turmbau in Teufen. — Vergl. auch 1. Art. Gruber, Jakob.

Schiatter in Schweiz. Bauzeitg, XLVIII (1906) 256 ff., Abb. 1—7. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905); IV (1917) 185 (Berichtigung). — Gysi, Entwicklg d. kirchl. Ärchit. in der Schweiz, Aarau 1914 p. 15, 88, Abb. 25. — H e n-k i n g in Neujahrsbl. d. hist.-antiquar. Ver. Schaff-hausen, 1890 p. 9.

Gruber, Andreas, Bildhauer, f 1783 in St. Pölten (Niederöst.). Errichtete die Dreifaltigkeitssäule in St. Pölten, den Altar in Strengberg u. die Kirchenhaube in Kilb (1777). Wahrscheinlich rührt auch die Fassade am Englischen Fräulein-Stift in St. Pölten von G. her.

Linzer Christi. Kstblätter, 1917 p. 38. — Mitteil. der K. K. Zentral-Komm. für Denkmalpflege,

3. F. XVI (1919) 77.

Gruber, E m a n u e 1, Landschaftsmaler in Bern, geb. 11. 7. 1716, f 18. 1. 1749. Mehrere seiner Ansichten von Nidau und Bern stach R.

Nöthiger. Tuschzeichn, von G. in der öff. Kstsamml. in Basel. (Samml. Falkeisen).

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905).

Gruber, Franz Xaver, Blumen- und Genremaler, geb. 28. 9. 1801 in Wien, f ebenda

12. 4. 1862. Trat 1817 in die Wiener Akad. ein und erhielt 1823 den für die Blumenmalerei angesetzten 1. Gundlpreis und „mit Rücksicht auf seine rühmliche Verwendung“ ein für die Dauer von 6 Jahren bestimmtes Michael Huber-sches Stipendium. 1830 wurde ihm für seine Leistung in der Landschaftszeichnung abermals der 1. Gundlpreis und für die „gelungendste Composition in der Blumenmalerei“ die Füger-sche gold. Medaille zuerkannt. 1831/32 besuchte er an der Wiener Universität die Vorlesungen des berühmten Botanikers Jacquin, bei dem er auch die einschlägigen Fachprüfungen mit ausgezeichnetem Erfolge absolvierte. 1834 wurde er Korrektor bei der Abteilung der Blumen-und Fruchtmalerei an der Akad., 1835 „mit Rücksicht auf seine Kenntnisse und seine erprobte Geschicklichkeit“ wirklicher Professor der Manufakturschule an dieser Anstalt. 1839 ernannte ihn die Mailänder Akad. der schönen Künste zu ihrem Mitglied. Bei der Neugestaltung der Wiener Akad. wurde G. mit der Leitung des gesamten Elementarunterrichtes betraut, eine Stellung, die er mit besonderem Erfolge 17 Jahre lang innehatte. Von dem Wunsche nach Erweiterung seiner Kenntnisse erfüllt, suchte G. in der Folge sich auch in der Anatomie und in der Landschaftskunst auszubilden. Er unternahm ausgedehnte Studienreisen, die ihn u. a. nach Oberösterreich, Steiermark, Kärnten, Krain, Tirol, Salzburg, Istrien und Venedig führten. 1839—59 schuf er für den Staatskanzler Fürsten Metternich eine 120 Bl. umfassende Samml. von Aquarellen, welche alle Arten von Kamelien darstellten; 1841—49 vollendete er im Aufträge des Kaisers Ferdinand eine nicht minder meisterliche Folge von Orchideen und Palmen„bildnissen“, denen die blühenden Originale der Schönbrunner Gewächshäuser Modell gestanden hatten. Die Aufhebung der Manufakturzeichenschule an der Akad. hatte 1851 einen plötzlichen und unverdienten Abschluß seiner akad. Lehrtätigkeit zur Folge und noch im selben Jahre wurde G. in den Ruhestand versetzt. Seinen hierdurch erschwerten materiellen Lebensverhältnissen suchte der vornehm bescheidene und frühzeitig kränkelnde Künstler durch Errichtung und Leitung einer privaten Zeichenschule zu begegnen. — G. ist einer der Hauptrepräsentanten der altwiener Blumenmalerei, ein Künstler von verfeinertem Farbsinn und starker Naturempfindung, der in langjährigem und unermüdlichem Studium sich an den niederländischen Genremalern des 17. und 18. Jahrh. herangebildet hat, und dessen wenig komplizierte und durchaus bodenständige Veranlagung ihn wohl als den letzten und

begabtesten Nachfahren der mit der altwiener theums Wien No 956. — Mitteilungen der Enkel Blumendarstellung eng verbundenen Drechslerschule erscheinen läßt. In seinen Anfängen malt G. noch vielfach jene bei den einheimischen matiker, Maler, Architekt, geb. 6. 5. 1740 Porzellanmalern beliebten, ein wenig glatten und steifen Blumengruppen und Fruchtstücke, die in mehr oder minder willkürlicher Anord-

des Künstlers.

Leo Grünstein.

Gruber (Grueber), Gabriel, Pater, Mathe-

(1738?) in Wien, f 26. 3. 1805 in St. Petersburg. Seit 1755 Mitglied des Jesuitenordens, wirkte G. nach Beendigung des theolog. Studiums an der Universität Graz seit 1766 in

Laibach als Lehrer für Mechanik u. Hydraulik, seit 1784 am Jesuitenkolleg zu Polozk (russ. Gouvern. Witebsk) als Professor für Architektur u. Physik, seit 1800 in St. Petersburg als Rektor des jesuit. Collegium Paulinum U. seit 10. 10. 1802 ebenda als Jesuitengeneral der russ. Ordensprovinz. Unter seinen im Polozker Kolleg verbliebenen Malwerken werden neben Miniaturen auf Elfenbein namentlich Aquarellansichten von Innenräumen dieses Kollegs gerühmt (2 davon in Kupfer gest. von G. A. Liebe u. G. G. Endner in Leipzig). Aus dem Nachlasse seines kaiserl. Gönners Paul I. be

wahrt das Schloß Pawlowsk bei St. Petersburg eine von G. gemalte Darstellung des reuigen

nung zumeist einen gefälligen und naturwahren, jedoch nicht immer geschlossenen und harmonisch abgestimmten Gesamteindruck bieten. In den Werken seiner Reifezeit versteht er, die Welt der Pflanzen mit den Elementen, denen sie ihr Werden und Wachstum verdanken, in einen engen, organischen Zusammenhang zu bringen und die differenzierten Erscheinungen der einheimischen, wie der ausländischen Flora in ihrer Verbindung mit Wald und Feld, Wiese und Wasser mit oft packender Naturtreue zu schildern. Das gründliche Studium und der fast andächtige Eifer, mit denen G. an seine speziellen Lieblinge, die unterschiedlichen Gattungen veredelter Zierpflanzen, die Rosen, Kamelien und Orchideen und ebenso an die bescheidenen Moose und Disteln herantrat und Apostels Petrus.

in die er auch bisweilen die kleine Tierwelt hineinbezog, äußert sich in einem vielleicht noch erhöhteren Maße in zahlreichen erhaltenen Studien und Skizzenblättern, ziemlich umfangreichen Lebenswerk G.s ist ein wesentlicher Teil in Wien, im Besitze seiner Nachkommen. Einzelne Arbeiten, die seinerzeit u. a. im Wiener Kunstverein, in Stuttgart, Hamburg und in den Rheinlanden, in Triest und Budapest, in Paris, Brüssel und Mailand ausgestellt waren, sind in ausländ. Privatbes. Wir nennen ferner: der heil. Blasius, Ölbild, 1853; Madonna mit Engeln, 1856 (beide in der Pfarrkirche in Breitenfurth); Blumenstrauß in einer Vase (Staatsgal. Wien); Rosenstrauß, im Vordergrund ein Vogelnest (Graf E. Czernin, Wien); Vogelnester, Dorndreher, Schwalben, Nußhäher usw. in der ehern. Smlg d. Erzh. Hermine. Wertwolle Originale besitzen, bzw. besaßen die Familien: Chwalla, Creutzer, Paul, Stadtbaumeister Heine, Maler Amerling usw. Voll ausgeführte Studienblätter in der ehern. Familien-fideikommißbibl. und in der Bibi, der Akad. der bild. Künste in Wien.

Von dem

Spada, Ephemerides Russes, St. Petersburg 1816. — Rastawiecki, Stownik Mal. Pols-kich, 1850 ff. I, cf. III 218 ff. (mit weit. ält. Lit.) u. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterreichs, V (1859). — F. P. T o 1 s t o i, in „Russk. Starina“ 1873 VII 41; cf. Staryje Gody 1909 p. 554. — Tresors d’Art en Russie III (1903, russ.) 415. *

Gruber, Hans, Uhrmacher des 16. Jahrh. in Nürnberg. Von ihm astronomische Standuhr in Turmform mit reichverziertem Bronzegehäuse (alleg. Darst., Mauresken, Rollwerk usw. in Gravierung u. Ätztechnik) im Landesgewerbemus. Stuttgart, bez. u. 1565 datiert (wohl identisch mit der im Verst.-Kat. George Agath, Lepke Berlin 1906, beschriebenen Uhr); Standuhr aus Kupfer, vergoldet, mit figürl. Szenen in getriebener Arbeit, in der Schatzkammer der Wiener Hofburg, bez. u. 1583 datiert; ferner ein Geschoßmaßstab mit gravierten Darstellungen von Geschützen und Landschaften von 1569 u. ein Geschützaufsatz mit geätztem Mauresken-werk (beide im mathem.-physik. Salon Dresden).

Führer durch die kstgew. Samml. d. Württemb. Landes-Gewerbemus. Stuttgart, 1913 p. 7 (Abb. p. 5). — Kat. d. Schatzkammer d. A. H. Kaiserhauses, Wien 1887 p. 27 f. — Katal. der hist. Nagler, Kstlerlex., V. — C. v. Wurz- Ausst. Nürnberg, 1906 p. 198. b a c h , Biogr. Lex. österr., V; XI 421. — Allg. Gruber, Jacques, Maler und Kunstge-deutsche Biogr., IX 791. C. v. Lützow, Gesch.    werbler in Paris, vordem in Nancy, geb. in

Sundhausen im ElsaB Schüler von Gus,. d. d. Gemälde-Gal. (mod. Meister) Wien 1907    Moreau, Delaunay, P. V. Galland und Gabr.

p. 99; Kat. der Ausst. der Akad. in St. Anna    Guay, einer der jüngeren Hauptvertreter der

1828, 1830, 1834—46; des oest. Kunstver. 1849,    Schule von Nancy. Hat sich hauptsächlich durch

i⁸⁵.6/^⁷T; ^at. der histon Ausst Wien    seine dekorativen Glasgemälde einen Namen

1877 p. 187; Kat. d.Jubil.-Ausst. des Kunstlerhauses    ,    ,    ,    .    ,    ,

Wien 1898; Kat. der Sammlg Delhaes, im Mus.    gemacht, denen er durch ein besonderes Ver-

d. bild. Künste Budapest, 1910 p. 13, No 68. —    fahren des Beizens der Glasplatten und ihrer

Vgl. ferner: „Presse“ Wien 19.4.1862; „Oesterr.    Übereinanderschichtung trotz der kräftigen

Farbenwirkung einen äußerst transluziden Charakter mitzuteilen weiß. Doch betätigt er sich auf fast allen Gebieten kunstgewerbl.

Volksfreund“ ib. 17. 4. 1862; „Constitutionelle Oesterr. Zeitung“ ib. 15. 4.1862; Beil, zur Wiener Abendpost v. 26. 7. 1877 p. 678. — Kunstaukt.

Pisko, Wien 1910 No 44, 44a; 280. Aukt. d. Doro-

Gruber — Grubhofer

er,

Seine

Gruber, s. auch Grueber.

Grubhofer, Tony, Landschaftsmaler u. Illustrator in Mantua und vordem in München, geb. bei Innsbruck 1855. Schüler der Münchner Kstgew.-Schule unter Mich. Echter, dann der Wiener Akad. unter v. Lichtenfels. Beschickte in den 1880 er Jahren wiederholt den Innsbrucker Kunstverein, den Münchner Glaspalast, die Berl. Akad.-Ausst. und das Wiener Künstlerhaus mit Tiroler Ansichten und Städtebildern (öl, Aquarell u. Federzeichn.). Für das bei Eimenreich in Bozen erschienene Werk: „Aus deutschem Süden“ lieferte er eine Reihe sehr reizvoller Illustrationen, ebenso für einen Reiseführer durch Salzburg (Verlag Kerber Salzbg) u. das von der Verlagsanstalt Engel in Wien herausgeg. Prachtwerk „Venezia“. In Salzburg malte er 1889 den Lesesaal des Hotel Europe mit figürl. Darstell., Stilleben und Landschaften aus der Salzburger Umgegend aus (in Tempera). 1901 fertigte G. in London im Aufträge der Zeitschrift „The Studio“ eine Serie von Londoner Ansichten, teils in Aquarell, teils in Feder- u. Tuschmanier.

Schaffens (Entwürfe für Möbel und ganze Interieurs, für Spitzen, Stickereien u. Gewebe, Kleinplastik usw.) und ist auch als Fresko- und Staffelleimaler tätig. Seit 1908 beschickt G. den Salon d’automne, 1920 u. 21 auch die Soc. d. Art. frans.

Revue lorraine ill., III (1908) 40ff.; VII (1912) 41—48 (Rene d’A v r i 1, Les Vitraux de J. G.). — L’Art d£coratif, 1909 I 161—67 (L. Lumet, Un D4corateur Nanc^en, J. G.). — Le Pays lorrain et le Pays messin, August 1911 p. 484 ff. — Salon-Katal.

Gruber, Jakob, soll Baumeister in Teufen (Schweiz) u. Meister der 1751—57 erbauten schönen Kirche in St. Gallen-Kappel gewesen sein. Er ist aber vielleicht identisch mit Jakob Grubenmann (s. Art. Grubenmann).

F. Gysi, Entw. d. kirchl. Archit. in der deutschen Schweiz, 1914 (m. Abb.).

Gruber, Jakob, Bildhauer in Perchtols-dorf bei Wien, geb. 23. 7. 1864 in Hallein bei Salzburg als Sohn eines Bergmannes. Ursprünglich Holzschnitzer, dann 1 Jahr praktisch als Ornamentiker tätig, ging er 1888 als Schüler

K. W. O. König’s an die Kunstgewerbeschule nach Wien. 1892/98 Schüler K. C. v. Zum-busch’s an der Wiener Akad., während welcher Zeit er 3 mal den Preis der Fröhlich-Stiftung und 1895 den Hofpreis 2. Klasse mit dem Rundrelief „Kämpfende Schiffbrüchige“ gewann. 1898/99 in Rom, Florenz u. Neapel, wo namentlich zahlreiche Porträtmedaillons entstanden. 1900 erhielt er für seine lebensgroße Bronzegruppe „Verschüttete Bergknappen“ auf der Jahresausst. der Wiener Künstlergenossenschaft den Reichel-Preis und Rompreis. Von ihm ein Porträtdenkmal Prof. Franz Ungers unter den Hofarkaden der Wiener Universität, Grabdenkmal der 18 jährig f Frau Zeiss-Artaria in Salzburg (1896), lebensgr. Terrakottagruppe „Liebes-frühling“ für die Wienerberger Ziegelfabrik, Brunnengruppe: Faun, eine Nixe fischend usw. G. stellte in Wien (Künstlerhaus 1894), München (Glaspal. 1895, 1900), Berlin (Gr. K.-A. 1896, 97, 1906), Düsseldorf (Deutschnat. K.-A. 1907) u. a. O. aus.

Kst u. Ksthandwerk, III (Wien 1900) 228 ff. (mit 4 Abb.). — Ko sei, Deutsch-Österr. Kst-lerlex., I (1902) 137. — Ausstell.-Katal. H. V.

Gruber, Johann Adam, Maler, geb. um 1773 wohl in Nürnberg, wo er 1797—1808 als Akad.-Mitglied u. Maler „figürlicher u. land-schaftl. Ölbilder“ nachweisbar ist. Weitergebildet an der Akad. zu Wien, lebte er später in Schemnitz u. Nitra in der Slovakei. Die Histor. Porträtgal. zu Budapest bewahrt von ihm ein Bildnis des Nitraer Bischofs Joseph Kluch.

A. Andresen in Naumanns „Archiv f. Zeichn. Kste“ X (1864) 121; cf. S c h r ö 11 Die Nürnberger Malerakad., i908 p. 91. — S z e n -drei - Szentivänyi, Magyar Kdpzömüv. Lex., 1915 I 607 (Adam u. Janos G.).    *

Gruber, Johann Friedrich, Landschaftsmaler in Stuttgart, f ebenda 19. 7. 1681, erwähnt 1662 u. 1672.

Beschreib, d. Stadtdirektion-Bez. v. Stuttgt, 1856 p. 250. — Diözesanarchiv v. Schwaben, V (1888) 18.

Gruber, Johann Georg, Radierer-Dilettant in Nürnberg, f ebenda 1687, dessen Zeichen früher irrtümlich auf Georg Wechtler gedeutet wurde. Von ihm Ansichten der Nürnb. Moritzkapelle und „Parfüsser Closter-Kirch, wie sie gestanden, ehe A° 1671 . . der Brand darein kommen“. Sein Bildnis, auf einem Grabstein ruhend, mit Religion und Klugheit zur Seite, wurde von J. C. Reiff gestochen.

Nagler, Monogr., III.

Gruber, Karl Franz, Tier- und Blumenmaier, geb. in Wien 26. 7. 1803, f ebenda

24. 7. 1845, Bruder und Schüler des Franz Xaver G., kam 1819 an die Wiener Akad. Stellte 1834 einen „Marder“ aus.

Schwester Katharina (geb. in Wien 12. 8. 1807, f ebenda 10. 6. 1859) war ebenfalls Blumenmalerin.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., V 381.

Gruber, Robert, Mundschenk des Herzogs Wilhelm in Bayern, f in Bamberg 1828, 75 jährig, beschäftigte sich als Dilettant mit der Kork-Schnitzerei und fertigte u. a. höchst naturgetreue Modelle des Schlosses Laecken b. Brüssel, der Altenburg b. Bamberg und der ehern. Benediktiner-Abtei Banz.

Nagler, Kstlerlex., V. — Ber. d. Kstver. Bamberg, 1843 p. 13 f.

Gruber, Sebastian, österr. Maler(?), nach einer nicht unzweideutigen Inschrift von 1464 an ornamentalen Wandmalereien in der Wolfgangskirche zu Kirchberg am Wechsel.

Ber. u! Mitt. d. Altert.-Ver. Wien, XXV.

H. T.

F.v.Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 1 (1891). — Kstchronik, XVI 214; XXII 228, 715; XXIII 646; N. F. VI 299. - Kunst f. Alle, VI (1891) 44. —¹ Pen, Pencil and Chalk (Sonderband des Studio, 1911), 206, Abb. p. 211 f. — The Studio, XXVI (1902) 14 ff., 83, 104 ff., 260 ff. (zahlr. Text-Abbild, u. färb. Tafeln). — Katal. Glaspal. München, 1883 (Abb. p. 203); 1888 (Abb. p. 180); 1889 p. 133; Akad.-Ausst. Berlin, 1884 p. 44, 151 (Abb. p. 43) ; 1888 p. 210.

Grubicy de Dragon, V i 11 o r e, Maler, Radierer und Kunstkritiker, geb. in Mailand 1851 als Sohn eines wohlhabenden, vornehmen Ungarn und einer Mailänderin, f in Mailand 4. 8. 1920. Zuerst als Kunstkritiker tätig für die von Primo Levi geleitete „Riforma“ und die „Cronache d’arte“, entfaltete er als solcher eine erfolgreiche kühne Pioniertätigkeit, indem er als einer der ersten für die von der da-

Pagine d’Arte, II (1914) 125; III (1916) 130; V (1917) 112, mit Abb. — Natura ed Arte, XXXIX (1910/11) 584 ff., mit Abb. (Marangoni); Cultura mod., XLIV 204 (Abb.). — Marangoni, Acquerellisti lombardi (Profili d’arte con-temp. No 4), Mail. o. J. p. 8, Taf. VII. — V. Pica, L’Arte mondiale alle Esposiz. di Venezia, 1899 p. 141; 1901 p. 49 f. • 1905 p. 162; 1907 p. 304 (Abb.); ders., L’Arte Europea a Venezia, Napoli 1895 p. 127, 179 f. — Bignami, Pitt, lom-barda nel sec. XIX, Mail. 1900 No 322. — v e s i, 8 Jahre Sezession, Wien 1906 p. 326. — Benedite, Luxembourg-Mus., 1913 p. 65. — Katal. d. angef. Ausst. u. Museen.

Grubitz, August, s. unter Distel, Hermann.

He-

ZZ. V.

Gruche, Büchsenmacher in Paris, Anf. 18. Jahrh. Stellte schön verzierte Gewehre her. Arbeiten im Hofmus. Wien, Zeughaus Kopenhagen, Leibrüstkammer Stockholm, usw.

Kat. der gen. Sign.

Gruchy, Gabriel, Maler in Paris, geb. in brecher der Moderne, Tranquillo Cremona,    Epernay, Schüler von J. A. Pils, zeigte 1879/82

Giov. Segantmi und Gaetano Previati eintrat.    und 1884/94 Porträts und Figurenbilder im

Besonders enge Freundschaft verknüpfte ihn mit    Salon (Soc. d. Art. frang.).

Segantini, den er zu der von ihm leidenschaftlich verfochtenen Theorie des Pointillismus be- Salonkataloge, kehrte. Erst in reiferen Jahren und ohne jede Vorbildung begann er sich mit der Malerei    1493. Von seinen Arbeiten hat sich das präch-

und Radierung zu beschäftigen und malte und    tige spätgotische Sakramentshaus (1476—79,

ätzte eine Reihe landschaftlicher Impressionen,    nach Entwurf des Goldschmieds Klaus Rughesee,

zunächst Eindrücke von einer 1885 nach Bel-    6 m hoher Turmbau mit vielen Figuren) der

gien und Holland unternommenen Reise,    Marienkirche sowie das eherne Tauffaß mit

später sehr schlicht gesehene Motive aus dem    Apostelfiguren (bez. u. dat. 1466) der Jakobioberitalien. Seen-Distrikt, Bilder meist kleinen    kirche erhalten.

Formats (auch Aquarelle), die in der divisioni-stischen Mosaik-Technik ausgeführt sich durch poesievolle Naturauffassung und feine Wiedergabe von Pleinair-Stimmungen auszeichnen. Die Ausst. der Mailänder Brera, die Internationale in Venedig (1897 ff.), die Ausst. im Münchner Glaspalast (1901, 1909, 13), in Düsseldorf (1904) und die Wiener Sezession gaben wiederholt Gelegenheit, G. als Maler und Radierer kennenzulernen.

maligen Tageskritik heftig befeindeten Bahn-

St.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). —

Grude, Klaus, Lübecker Erzgießer, f nach

Bau- u. Kstdenkm. Lübeck, II (1906); III T. 2 (1921). — Lüer-Creutz, Gesch. der Metall-kst, 1904 I, m. Abb. — D e h i o , Handb. d. dtsch. Kstdenkm. II.

Grudii, Hendrik, Maler, nur bekannt durch 2 „Henricus Grudii me fecit“ bezeichn, und 1548 dat. Bildnisse des Floris van Dam

und dessen Gattin Maria van Dorp in der Samml. Hofje van Van Dam im Haag.

Voorloopige Lijst d. Nederl. Monum. etc., III (Utrecht 19151 p. 137.

Grue, Familie von Fayencemalern u. Kunst-

Das impetuose Naturell dieses unter schwerer Taubheit leidenden, als Künstler nicht über einen gewissen Dilettantismus    töpfern des 16.—18. Jahrh. aus Castelli (Abruz-

hinausgekommenen, als Theoretiker überaus    zen), die in mehreren Linien blühte und deren

schneidigen Fortschrittlers hat Segantini mit überzeugender Verve zum Ausdruck gebracht in seinem Prachtbildnis G.s von 1887 im Leipziger Museum: All’ amico Vittore Grubicy.

Bilder von .G.s Hand findet man im Pariser    Vorkommen gleicher Namen vielfach unsicheren

Luxembourg-Mus., in der Gail. d’Arte mod.    Abstammungs- u. Verwandtschaftsverhältnisse

in Venedig, in der Gail. Nazionale in Rom    sjnd trotz der Arbeiten von Rosa u. Cherubini

und im Castello Sforzesco in Mailand. Seine ---------------- -------------------------------

einzelne Mitglieder auch in Neapel (als Porzellanmaler der Fabrik von Capodimonte), Atri u. Teramo tätig waren. (Das Familienhaus in Castelli noch erhalten.) Die bei dem häufigen

eigne wertvolle Sammlung moderner Bilder (Segantini, Cremona, M. Bianchi, Corot, Dau-bigny usw.) vermachte G. der Gal. des Castello Sforzesco.

Rassegna d’Arte, XX (1920) fase. VIII, Cro-naca pag. VIII f. (Nekrolog mit 3 Abb.); fase. XII Cronaca p. XII. — C. Tridentiin Gior-nale d’Italia, 6. 8. 1920. — Kstchronik, N. F. XXXII (1920/1) 9. — Cicerone, XII (1920 ) 653f. — Vita d’Arte, XIV (1915) 13 ff. („Parlando del Belgio con Vitt. G.“, mit Abb.), 25f., 31 (Abb.).—

Stammbaum der Grue di Castelli: Marco

Francesco

Carlo Antonio

Franc. Ant. II Sav. Anastasio Aurelio Liborio II

Franc. Saverio II Maria

Bei der

Auch die Samml. des Marchese De

unklar geblieben, so daß sich in die Handbücher, soweit sie sich gegenseitig ausschreiben, allmählich eine ganze Reihe von Irrtümern und offenbaren Widersprüchen eingeschlichen haben, welche auch in der neuesten, anläßlich der retrospektiven Ausst. von Chieti (1905) ersch. Lit. anstandslos wiederholt werden. Häufigkeit der Arbeiten der G., ihrem sehr verschiedenen künstlerischen Wert, dem seltenen Vorkommen von Signaturen — es begegnen Fälschungen, bes. auf den Namen des Francesco Antonio II — ist die Bestimmung von Arbeiten der einzelnen Künstler nach Stil u. Technik ungemein schwierig. Ebenso bedürfen die Zuschreibungen oft einer kritischen Nachprüfung. Charakteristisch sind neben dem Zurücktreten des Historienbildes u. der Bevorzugung des bäuerlichen Genre das Überwiegen der Landschaft, die sorgfältig gezeichnet und mit richtiger Perspektive wiedergegeben wird, die sparsame Farbenwahl, die schönen ornamentalen Randmuster sowie die feine Vergoldung von Prunktellern. Späterhin macht sich in der Verfeinerung der Typen u. in der Ornamentik der französische Einfluß geltend. Arbeiten der G. sind in vielen großen europ. Museen zu finden; bes. reichhaltig auch die Samml. des Mus. di S. Martino zu Neapel (z. T. aus der Samml. D. Bonghi) u. der dortige Privatbesitz.

Sterlich-Aliprandi in Penne (Abruzzen) u. das Mus. civico von Aquila wären hier zu nennen.— Als Begründer der Hauptlinie di Castelli (Stammbaum s. p. 122) erscheint ein gewisser Marco, dessen gleichnamiger Enkel (lebte 1582 bis 1623), der Vater des Francesco (s. u.), in den Pfarrbüchern „maestro“ genannt wird. (Für die im folg, nicht gen. Familienmitglieder, die meistens nur dem Namen nach bekannt sind oder reine Handwerker waren, vgl. die u. zit. Monographien. — Das Verwandtschaftsverhältnis der im Stammbaum nicht gen. Künstler ist nicht näher festzustellen).

Concezio Rosa, Not. stör, delle maiol. di Castelli, 1857, Neudruck Teramo 1905. — Ga-brielloCherubini, I Grue, pittori in maiol. Not. biogr. art., Teramo 1858, Neuausg. ebd. 1865 u. Rom 1878. — C e c i, Bibliogr. delle arti fig. neir It. merid., 1911. — D. Bonghi, Intorno alle maiol. di Castelli, 1856. — F. Barnabei, Delle maiol. di Castelli, neue Ausg. Chieti 1905.—

V. B i n d i, Le maiol. di Castelli, 1888; Artisti abruzzesi, 1883. — Genolini, Maiol. ital., 1881 m. Markentafel. — G. Corona, La Cera-mica, 1885 (diese beiden noch am brauchbarsten). — F. Jännicke, Grundriß der Keramik, 1879. — O. v. Falke, Majolika (Handb. d. Berliner Mus.), ²1907. — Marrvat, Hist, des poteries .., trad. de l’anglais, 1866 I 152. —

C. T. Dalbono, Ritorni sull’ arte ant. nap., Neapel 1877 p. 92, 96, 101. — L. M o s c a , Napoli e l’arte ceramica, Neapel 1908 p. 52—9 (ganz unkritisch !). — V. Balzano, L’arte abruzzese, Bergamo 1910. — L. S e r r a in Arte it. decorat. ed industr., XX (1911) 91 f., 97 ff. m. Abb. u. Tafeln ; d e r s., Aquila monumentale, 1912 m.

Tafeln. — Kstchronik, XII (1877) 601 ff. (A. Ilg). — Gaz. des Beaux-Arts, XIII (1862 ) 307 (A. Jacquemart); 1906 I 65, 68 (A 11 i 1 i o Rossi). — Napoli Nobiliss., III (1894); VII (1898). — Cicerone VIII, Leipz. 1916 p. 99 (Abb.), 101. — Arte e storia, 1920 p. 136. — Cat. Mus. civ. Filangieri I, Neapel 1888 passim. — M i g 1 i o z z i, Guida nuoviss. della Certosa di S. Martino, Neapel 1897 p. 52. — Führer Kunst-industr. Gegenst., Samml. des allerh. Kaiserh., Wien 1891 p. 96. — Führer Mus. f. Kst u. Ind., Wien 1901 p. 61; 1914 p. 135. — Cat. gen. della mostra d’arte antica abruzzese in Chieti, 1905.

Anastasio, Landschaftsmaler, geb. 31. 8. 1691, f 1743. Signierte Arbeiten sind selten. Im Mus. civ. in Aquila u. in der Samml. De Sterlich-Aliprandi in Penne werden ihm Werke zugeschrieben.

A u r e 1 i o , Tier- u. Genremaler, geb. 16. 6. 1699, f 1744. Wurde von den Aquaviva nach Atri berufen, wo er eine Fayencefabrik gründete, in der sein Bruder Liborio II (s. u.) einige Jahre tätig war.

Carlo Antonio, geb. 20.    8. 1655,

f 23. 9. 1723, der erste bedeutende Künstler der Familie. Soll für Klemens XI., den Kaiser u. andere Fürstlichkeiten gearbeitet haben und galt seinen Zeitgenossen als Erneuerer der Fayencemalerei. Außer Historien u. Bauerngenre malte er bes. arkadische Landschaften mit weiten Horizonten, üppiger Vegetation u. leuchtendem Himmel, belebt durch Ruinen, Hütten, Gewässer mit Segeln u. figürl. Staffage. Für seine Teller verwendet er schöne Randmuster mit Putten, Girlanden, Vasen, Trophäen, Vögeln u. Köpfen, Dekorationsmotive, die bei seinen Nachfolgern immer wiederkehren. Gerühmt wird auch die Feinheit der Zeichnung u. Vergoldung. Signierte entweder C. A. P. oder G. P. (Grue pinxit). Eine ovale Platte (Anbetung der Hirten) der ehern. Samml. Mar-ryat war signiert: Ant° Cavr Grue P. In der ehern. Samml. Tesorone (Neapel) befand sich von seiner Hand ein Teller (Allegorie der Musik) mit schönen Randmustern; im Mus. civ. von Aquila ein Teller mit Bauernpaar.

Francesco di Marco, geb. 1618, | 1673. Auf einem Altar der Pfarrkirche von Castelli befindet sich ein großes, auf 30 Fliesen gemaltes Bild der Madonna von Loreto, umrahmt von 26 Fliesen mit Heiligendarstellungen, bez. F. G. de Cha 1647.

Francesco Antonio I di Giovan-n i, geb. 8. 2. 1594, f um 1680. Signierte eine Fayence mit Schutzengelbild der ehern. Samml. De Minicis in Fermo: F. A. Grue ese[m]plai 1677.

Francesco Antonio II Saverio, Dr., das bedeutendste Künstlermitglied der Familie, auch Porzellanmaler u. Radierer, geb.

7. 3. 1686, | 24. 8. 1746. War für die geistliche Laufbahn bestimmt, entfloh aber aus dem Seminar von Penne und setzte seine Studien in Urbino fort, wo er 1706 in Philosophie u.

großen Putten, Früchten, Wappen u. Trophäen zusammen. Das Mus. di S. Martino in Neapel besitzt einen Teller mit Ruinenlandschaft nach Vouet, bez. Neap. D. Franc. Ant. Grue Widmete sich P. Anno 1718; ebenda auch eine schöne Folge von Apothekergefäßen mit Figuren, Landschaften u. Wappen. Ein tiefer Teller mit Abruzzenlandschaft (Fluß mit Brücken u. Wasserfall, im Hintergrund der Gran Sasso d’Italia) im Mus. civico von Neapel ist signiert:

A. D. 1722: D. F. Grue pinxit; andere Arbeiten in Paris (Louvre), London (Vict. and Albert Mus.) u. Wien (Ksthist. Mus. u. Mus. f. Kst u. Ind.). Porzellanmalereien scheinen sehr selten zu sein; im Mus. civ. von Neapel (Nr 1859) eine gelb u. violett bemalte Tasse nebst zugehöriger Untertasse mit Vignetten (Ansicht der Certosa von Capri u. der Insel mit Fischern im Vordergründe, bez.). Von sonstigen Arbeiten seien noch 3 kleine Fliesen (Hl. Christophorus, Sebastian u. Pius V.) der Samml. De Sterlich - Aliprandi in Penne (Abruzzen) genannt. Brulliot, Dict. des Mon. In der Tat II 818, beschreibt eine radierte Folge, 10—12 Bl. (qu. 8°) Landschaften u. Marinen, bez. vor. Nach (selten).

Theologie promovierte. Bildete sich als Schüler des Malers Giovanni Lavalle in Penne durch den Besuch der Fabriken von Urbino weiter, studierte Medizin in Teramo sowie in Neapel und in Rom die Rechte, nach seiner Rückkehr nach Castelli ausschließlich der Kunst, arbeitete für die Adelsfamilien seiner Heimat u. gründete in Bussi (Prov. Aquila) eine Fayencefabrik, die 1716 von einem Schüler übernommen wurde. Die Erzeugnisse dieser Manufaktur sind selten. Die früheste erhaltene Arbeit des Francesco Antonio II ist wohl das Fliesenbild (Taten des hl. Franz Xaver) in der Kirche S. Angelo bei Lucoli („Franc: Ant: Xaver: Grue Phil, et Theol. Doctor Inventor et pinxit in Oppid. Buxi A. 1713“); eine Streusandbüchse im Mus. di S. Martino von Neapel trägt die Ortsbezeichnung: Bussi 1715. Als Teilnehmer an einem gegen die Zwangsherrschaft der Mendoza gerichteten Aufstand (1716) verhaftet, saß Fr. A. jahrelang in Neapel im Gefängnis, wo er sich mit der Abfassung von Spottgedichten, Malen u. Radieren beschäftigt haben soll, kommen Arbeiten mit den Jahreszahlen 1717, 1718,    1719,    1722, 1725 usw.

seiner angeblich erst um 1726 erfolgten Freilassung verheiratete er sich mit einer Neapolitanerin und arbeitete für die Certosa von S.

Francesco Saverio II Maria (si-

Modelleur, wahrscheinlich Sohn des Franc Ant. II, laut Rosa geb. in Neapel 1731 (laut Bindi, der sich auf eine Urk. beruft, in Atri),

Eine ovale Platte

Francesco Saverio I, Figurenmaler, geb. 1720, f 1755. Studierte in Rom, tätig in Castelli. Malt hauptsächlich Heilige, fast Martino (Arzneigefäße mit Darstell, aus dem immer auf Wolken mit Engeln, verwendet Leben des hl. Bruno, 1905 in Chieti aus- viel Gelb und wirkt dadurch leicht eintönig, gestellt) u. das Ospedale degli Incurabili (die Signaturen kommen nicht vor (Serra). berühmten Arzneigefäße mit Krankendarstellungen, 1799 zerstört). Aus seiner Werkstatt gniert Saverio), Fayence - Porzellanmaler u. in Neapel soll u. a. Carlo Coccorese hervorgegangen sein. 1735 entstanden die schön bemalten Arzneigefäße für Carlo Mondelli in

Neapel (Ausst. Chieti 1905); 1737 ist er in    | *n Neapel 15. 12. 1799.

Castelli nachweisbar, wo er bis zu seinem    (Landschaft) der Mailänder Samml. Carlo Cag-

„miniaturista“ ein Aufnahmegesuch an die Kgl. Porzellanmanufaktur, das (25. 7.) abschlägig beschieden wurde. 1762 finden wir ihn mit einem Monatslohn von 15 Dukaten

Er signiert ent-

Tode lebte. Eine Zeichenschule, die er in nola, bez. „Saverio Grue fece in Castelli“, dar-seinem Hause errichtet hatte, fand großen Zu- unter „D. Francesco Virgulti 1747“, wird ihm lauf. — Er beschränkt sich meistens auf das zugeschrieben. Jedenfalls richtete er 1758 als Bemalen von Apothekergefäßen u. Tellern, war aber auch zeitweilig als Porzellanmaler für die kgl. Fabrik tätig, weder mit vollem Namen u. Titel oder einem

Fabrik; 1794 erfolgt seine Ernennung zum „direttore dei tornanti“, 1797 wird er als „tor-nante“ genannt, nach Frankreich, Deutschland u. England und verbesserte die Muffeltechnik. Malte Figuren u. Ornamente im pompejanischen Stil auf Porzellan, modellierte Statuetten, kleine Büsten sowie Hoch- und Flachreliefs in Biskuitporzellan und bemalte Fayenceteller u. Platten mit Historien, Landschaften u. Genreszenen. Das Mus. di S. Martino besitzt von ihm 2 ovale

Unternahm Studienreisen

aus den Initialen F. A. G. P. gebildeten Mo- fest angestellt, ebenso erscheint er 1773 (als nogramm. In seinen Kompositionen ist er Direktor des Gabinetto di pittura), 1780 u. außerordentlich vielseitig (Mythologie, Alt. 1781 (29. 10. Urlaubsgesuch für eine Reise Testament, röm. Geschichte, bäuerliches Genre), nach Atri) unter dem Künstlerpersonal der ist aber als Landschaftsmaler bedeutender als im Figurenbild; gewinnt doch bei ihm zuerst die Landschaft als Komposition selbständige Bedeutung. In der Komposition seiner figürl.

Darstellungen lehnt er sich meistens an Vorbilder der Schule von Bologna an. Bei richtiger Verteilung der Massen sind die Figuren lebhaft bewegt, aber etwas konventionell in den Typen. In der Farbengebung werden lebhafte Töne wie Gelb vermieden, dagegen wird viel Blau verwendet. Die Randmuster

setzen sich ähnlich wie bei Carlo Antonio aus Platten: Turmbau zu Babel (sign. S. Grve

Grue — Grueber

B. C. K.

hauses Einzelgestalten von Heiligen dar. Im Figürlichen bestehen Anklänge an die Fresken auf Schloß Karlstein i. Böhmen.

J. Gramm in Rep. f. Kstw., XXXII (1909) 398 ff. — Jos. Sauer, Reformation u. Kst im Bereich d. heut. Baden, Freibg i. Br. 1918 p. 95 (S.-A. a. d. Freib. Diöz.-Archiv, N. F. XIX [1919] 415).

P. 1755) und: Hagar u. Ismael. Signierte auch mit einem aus den Initialen S. G. P. gebildeten Monogramm oder einfach S. G.

L i b o r i o II, Historienmaler, geb. 13. 11. 1702, f 1776. Arbeitete einige Jahre bei seinem Bruder Aurelio in Arti u. lebte später bis zu seinem Tode in Teramo. Er verzierte seine Arbeiten mit sehr feinen Vergoldungen u. signierte zuweilen „Liborius Grue P.“ Gerühmt wird die Anmut seiner weiblichen Köpfe. Das Mus. civico von Neapel besitzt von ihm eine ovale Platte (Nr 2091) mit den Bildnissen von 5, für ihren Glauben gestorbenen Jesuitenmissionaren (darunter ein Aquaviva), bez. L. G. P. In der ehemal. Samml. Bonghi (Neapel) befand sich eine ovale Platte (Erschaffung Adams) mit voller Signatur. Im Londoner Vict. and Alb. Mus. eine Bowle mit mythol. Komposition nach Ann. Carracci.

Grue, Jean Le oder D e (auch Legru u. Legrue), Ornamentbildhauer, 1653 Mitglied der Pariser Lukasakad., 1659 für Kardinal Mazarin mit der Ausbesserung von Antiken im Schloß Vincennes beauftragt, 1664—80 für die Tuilerien, den Louvre, Fontainebleau, Versailles und die Kirche Val-de-Gräce beschäftigt. 1674 quittiert er mit Jer. Derbais und H. Misson über Empfang der Zahlung für eine kolossale Marmorwanne für das Cabinet des Bains in Versailles, die 1750 von der Pompadour in dem Park der Eremitage aufgestellt wurde.

Revue univ. d. arts, XIII (1861) 325. —Arch. de l’art frang., Docum., V 76 f.; Nouv. arch. etc., IV (1876) 46 f.; 2me s<5r., III (1882) 17; 3me s£r., VII (1891) 109. — Guiffrey, Comptes d. bätim. etc. Louis XIV, Bd I u. II.

Grue, R i n a 1 d o , niederl. Teppichwirker aus Tournai. Wurde mit seinem Landsmann Giov. Mille in Ferrara laut Ratsbeschluß v.

2. 12. 1464 zwecks Einführung der Teppichfabrikation auf 3 Jahre fest angestellt. 14. 7. 1465 verpflichteten sich beide Meister zur Lieferung von Gobelins für den herzogl. Bucen-toro nach vorgeschriebenem Entwurf.

G. Campori, L’arazzeria estense. Estr. dal vol. VIII degli Atti e Mem. delle RR. Dep. di storia patria per le prov. mod. e parm., Modena 1876 p. 21 f.

Grübel, Heinrich, Maler von Konstanz, quittiert, laut Urkunde vom 4. 7. 1417, gemeinsam mit Kaspar Sünder und Joh. Lederhoser über eine Abschlagszahlung für die ihnen von Kaiser Sigismund in Auftrag gegebene Ausmalung der Augustiner-(Dreifaltig-keits)-Kirche in Konstanz. Diese unter der Tünche kürzlich wieder freigelegten, kunsthist. bedeutungsvollen Gemälde, die zuerst von Wingenroth u. Gröber veröffentlicht und (ungenügend) reproduziert wurden (Schauinsland, XXXV [1908] 69—103; XXXVI 17—48), stellen an den Hochschiffwänden die Filiation der Augustinerregel, an der Chorwand Einsiedlerszenen , in den Arkadenzwickeln des Lang

Grueber, A1 b r e c h t, Genremaler, geb.

12. 9. 1847 in Prag, seit 1860 in München, f ebenda 24. 8. 1888, beschickte 1876 u. 79 den Münch. Glaspal., 1880 die Düsseldorfer

K.-A. („Taufzug auf Frauenchiemsee“). Th. Knesing schnitt nach ihm das Bl.: Liebeserklärung.

Allg. Deutsche Biogr., XLIX 577. — F. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 1 (1891). — Allgem. Zeitg, Beil. 117, 1889 p. 2 (Nekrol.). — Maillinger, Bilderchron. d. St. München, III (1876) 2376. — Jahrb. d. Bilder-etc. Preise, V/VI (Wien 1919).

Grueber, A n t o n i, Bildhauer von Eichstätt, stellte 1693 den Taufstein der Kirche zu Beilngries wieder her und fertigte 1684 den Taufstein der Kirche zu Berching.

Kstdenkm. Bayerns, II, H. XII 14, 30, 165.

Grueber, Bernhard, Architekt u. Architekturschriftsteller, geb. 27. 3. 1807 in Donauwörth, | 12. 10. 1882 in Schwabing bei München, widmete sich anfangs auf der Akad. in München der Historienmalerei, ging 1824 zur Baukunst über und beteiligte sich unter Ohl-müller am Bau der Aukirche. 1833 wurde er Lehrer an der Polytechn. Schule zu Regensburg, gleichzeitig mit den Vorarbeiten zur Restauration des Domes beauftragt. 1834 u. 37 in Italien. Die Erbauung eines Prachtsaales im Palast des Fürsten Hugo Salm in Prag hatte 1844 seine Berufung als Professor der Baukunst an die Prager Akad. zur Folge. Damals entwickelte er eine umfangreiche Bautätigkeit: Marienkirche in Turnau (1850), Schloß Klatna (1853—55), Südfront des Altstädter Rathauses in Prag (1856), Schloß Groß-Skal, Restauration des Domes in Kuttenberg usw. Von den Tschechen stark angefeindet, zog er sich 1874 nach München zurück. Von G.’s zahlreichen ar-chitekturgeschichtl. Publikationen seien genannt: Vergleichende Sammlungen für christliche Baukunst (Augsbg 1839—41, 2 Teile), Die mittelalterliche Baukunst (2 Teile, Augsburg 1840/41), Kathedrale zu Prag (Prag 1869), Kunst des Mittelalters in Böhmen (Wien 1871), Regensburg u. s. Umgebungen (Regensbg 1843), Kaiserburg zu Eger (Prag 1864) usw. Nach Ohlmüller lithographierte G. ein Bl.: Monument auf dem Burgplatz von Wittelsbach.

Fr. F a b e r , Convers.-Lex. f. Bild. Kst, VI (1853). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaisert. österr., V (1859). — Allg. Deutsche Biogr., XLIX 577. —¹ Nagler, Monogr., I. — Singer, Kstlerlex., II. — Kunstblatt. 1841 p. 275. — Kstchronik, I 37. — Allgem. Zeitg, 1882, Beil. 311 (Nekrol.). — Mitteil. d. Central-Commission, N. F. VIII p. CXLVII (desgl.). —

Grueber — Gruel

Mitteil. d. Ver. f. Gesch. der Deutschen in Böhmen, XXI (1883) 274—77. — Verhdlgen d. hist. Ver. v. Oberpfalz u. Regensbg, XL (1886) 255—57. — Topogr. v. Böhmen, XL 135. — Maillinger, Bilderchronik v. München, II (1876) No 1515 u. 1637. — Über s. Schriften vgl.: Univ. Catal. of Books on Art, London South Kensington, I (1870) u. Suppt. (1877).

Grueber, E s a i a s , Bildhauer von Lindau, fertigte laut Inschrift 1598 das große Familienepitaph derer von Schad (Sandstein) in der Kirche zu Mittelbiberach: Wandaufbau mit Triumphbogenmotiv, an den Säulenpostamenten die 4 Kirchenväter in Relief, im rundbogigen Mittelfeld in Hochrelief Ritter und Frau nebst 2 Töchtern vor dem Gekreuzigten kniend, ebenso beiderseits in Nischen zwischen den Säulen Ritter und Frau. Ferner von ihm die Freithoflaterne (Steinsäule) auf dem Gottesacker in Feldkirch, Vorarlberg, bezeichn. 1604.

Kst- u. Altert.-Denkm. Württemb., Donaukr. I (1914) 152. — L. Rapp, Beschreib, d. Generalvikariats Vorarlberg.

Grueber, Leonhard, österr. Maler, f 17. 11. 1574 in Wien, wo er seit 1555 nachweisbar ist; führte eine Anzahl von Malerarbeiten aus (Wappen, Fahnen. Waffen usw.) in der kaiserl. Burg und namentlich im Aufträge der Stadt.

Jahrb. der Ksthist. Sign des allerh. Kaiserh., V; XV; XVIII (Regesten). — Ber. u. Mitt. d. Altert.-Ver. Wien, XLVI/XLVII. — öst. Kst-top., XIV 106.

Grueber, Pancratius, Maler u. Bildschnitzer aus Großenhain (Sa.). Arbeitete laut Vertrag von 1520 für die St Michaeliskirche in Zeitz einen bemalten u. vergoldeten Altarschrein mit den Figuren der Maria mit dem Kinde u. den hl. Georg, Florian, Katharina u. Michael (jetzt Altertumsmus. Dresden). Aus stilistischen Gründen schreibt Junius dem G. u. seiner Werkstatt noch eine Anzahl weiterer Altäre in der Umgebung von Großenhain zu,

W. Junius, Spätgot. sächs. Schnitzaltäre usw., 1914 p. 44, 49 ff., 58 m. Lit. — Bau- u. Kstdenkm. Königr. Sachsen, XXVII f.; XXXVIll 162.

H. V.

An Arbeiten werden erwähnt: eine Büste des Erzherzogs Karl (Marmor) für den Wiener Hof, eine zweite für München. Nachweisbar ist z. Z. nur ein kl. Alabasterrelief der Maria mit dem Kinde u. d. hl. Josef, das als Legat von G.s Großneffen Paul G. in das Museum des Geschichtsvereins in Klagenfurt kam, bez. F. Grübler 1810. Solche u. ähnliche Arbeiten

in Alabaster sollen G. in vorgerückten Jahren hauptsächlich beschäftigt haben.

Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888. — Weinkopf, Beschreibg der Akad. Wien, 1875. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex.

, Kstlerlex. V. —

Oesterreichs, V. — Nagler A. v. Jaksch in Carinthia I (Klagenfurt 1895) 90 f. (Relief in Klagenfurt). — Burg, Der Bildh. Fr. A. Zauner, 1915. — Mitt. Karl v. Garzarolli-Thurnlackh.

Gruebler, Jean, Genre-, Porträt- u. Landschaftsmaler, geb. 1. 2. 1809 in Wil, f 18. 2. 1882 in St. Gallen, Schüler von Midi. Föhn in Schwyz, dann der Münchner Akad., 1829—31 in Italien, seit 1833 in St. Gallen ansässig als Zeichenlehrer an der Kantonsschule.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 186.

Grüder, Julius, Maler, geb. 2. 8. 1824 in Schwerin, f 14. 1. 1890 in Pillnitz bei Dresden, tätig in Dresden, zuletzt in Pillnitz. Trat 1844 in die Dresdner Akad. ein.

Im Malsaale genoß er Ad. Ehrhardts Unterricht. Sein Hauptlehrer aber wurde Jul. Hübner. In dessen Atelier malte er 1851 sein erstes größeres Werk:*den Apostel Petrus, für die kathol. Kirche seiner Vaterstadt. Der Historie blieb er jedoch nicht lange treu, wandte sich vielmehr (seit etwa 1854) dem Genre und später fast ausschließlich dem Bildnis zu. 1853/4 besuchte er Rom und Neapel. Von seinen Werken seien genannt: „Judith“ (1852); „Ruth u. Naemi“ (1861); Italien. Familie (1854); Blumenmädchen (1855); Edelknabe (1865); Kinderbildnisgruppe (1872). Zahlreich sind seine weiblichen Bildnisse.

Matrikel der Dresdn. Kstakad. — v. Boet-t i c h e r , Malerwerke des 19. Jahrh., 1891 bis 1901, I u. Nachtr. zu Bd I. — G. A. Kietz, Rieh. Wagner 1842 etc., * 1907 p. 78, 98. — Kat. d. akad. Ausst. Dresden, 1845—75 pass. (cf. bes. 1863 p. 8; 1872 p. 10). — Mit Not. von Fr. Noack aus röm. Paßreg. Ernst Sigismund.

Grüger, Paul, Zeichner, Anfang 19. Jahrh., nur bekannt aus der Signatur „Paul Grüger del. J. Gauermann pinx.“ einer Ansicht des einen akad. Preis, geht von dort nach München Schlosses Dobersberg in einem Album in der und wird an den Figuren im Hofgarten zu    Schloßbibliothek, in dem sich noch eine zweite,

Nymphenburg beschäftigt. 1780 in Wien, 1790 dazugehörige, aber unbezeichnete Ansicht des-als Pensionär der Wiener Akad. genannt. Später selben Schlosses befindet, soll er für die vom Fürsten Wenzel v. Kau-

H. T.

Grübler, Florian, Bildhauer, geb. 21. 3. 1746 zu Kolbnitz im Mölltale (Kärnten), f in Wien 2. 4. 1813, ausgebildet durch väterliche Verwandte in Burghausen (Bayern), zunächst in der Bildschnitzerei, dann Reisen durch Deutschland. Arbeitet zunächst vorzugsweise in Stein u. Metall. In Mannheim erhält er

österr. Ksttopogr., VI (1911) 11.

Gruel, Gu illau me, Holzbildhauer von Alengon, f zwischen 1565 und 1568, fertigte gemeinsam mit s. Schwager Jean Julliotte 2

nitz neuerbaute Kirche in Austerlitz den plastischen Schmuck geliefert haben, Nagler nennt 12 Apostel (überlebensgroß) und Reliefs. Doch sind alle diese Nachrichten sehr der Prüfung ihnen am 5. 6.1531 in Auftrag gegebene Statuen, bedürftig.

Zauners am Kaiser Josef Denkmal genannt.

Nach 1804 wird G. als Gehilfe

1539 nahm er einen Lehrling auf. g 1 e i c h n a m. Bruder war gleichfalls Holzbildh.,

Sein

Gruel — Grün

meisterhafter Maroquin-Einbände in Lederschnitt und Vergoldung herstellte.

L o u b i e r , Bucheinband (Monogr. d. Kstgew., X). — Art et Decoration, 1900 II 47 ff. (mit 3 Abb.). — Revue de l’Art anc. et mod., XXXI (1912) 56, 59. — Gaz. d. B.-Arts, XXIII 132.

Grüler (Grone), Hans, Steinmetz, erbaute um 1615 die ziemlich reich dekorierte steinerne

H. T.

usw.

Dekorationsweise hat sich besonders bewährt

Gust. Soulier in Art et Decoration, 1901 II 147/54 (mit zahlr. Textabb. u. 1 färb. Tafel); vgl. ebenda 1909 II 20 (Abb.); 19131182 (Abb.). — Sponsel, Das mod. Plakat, 1897 p. 73 ff. (Abb.).— R. Marx, Maitres d’affiche, 1896, III Taf. 103; IV Taf. 159; V Taf. 223. — Georges Grappe, Die Künstler vom Montmartre (Verl. Otto Beckmann Berlin) o. J. p. 48 (Abb.). — Livre d’Or d. peintres expos., 1914. — Salonkatal. 1887—1920 (mit Abb.: 1895, 97, 1906, 1908 ff.).

ebenso ein 1523 in Alengon vorkommender Robert G.

Reun. d. Soc. d. B.-Arts, XVI (1892) 414, 416ff. Gruel, Leon, Pariser Buchbinder der 2. Hälfte des 19. Jahrh., der in Anlehnung an die alten französ. Renaissance-Vorbilder eine Reihe

Kanzel der Kirche zu Ostheim v. d. Rhön. Sein Name erscheint auch an dem Rautenkranzwappen am Rathausturm.

Bau- u. Kstdenkm. Thüringens, Sachs.-Weim.-Eisenach, IV (1911), Verw.-Bez. Dermbach, p. 255, 267.

Gruelle, Richard Buckner, amerik. Landschaftsmaler, geb. 22. 2.1851 in Cynthiana, Kentucky, f 8. 11. 1914 in Indianapolis, Ind., entnahm seine Motive (besonders in späteren Jahren) der Küste von Maine u. Massachusetts; das Herron Art. Inst, und die Publ. Library in Indianapolis bewahren seine besten Arbeiten. Sein Sohn u. Schüler Justin C., geb. 1. 7. 1889 in Indianapolis, ist in New York tätig.

Amer. Art Annual XII (1915). — Amer. Art News XIII (1914) No 6 u. 7.

Gruembroech, Johann, deutscher Landschaftsmaler, arbeitete um 1680 zu Mailand, wo er den Beinamen Solfarolo erhielt, wegen der Feuerbrände, die er in seinen Landschaften anzubringen liebte. Er war der Lehrer des C.

A. Tavella.

Soprani-Ratti', Vite de’ Pitt. etc. geno-vesi, 1769 II 199. — L a n z i, Storia pitt., Ediz. 1834, V 294. — Campori, Raccolta di cataloghi di quadri etc., Modena 1870.

Grün, Radierer (Dilettant?), nur bekannt aus der Signatur („Grün del. et fec.“) einer Rad.: Glückliche Ankunft S. M. Leopoldi II. in Wien d. 12. März . . 1790, davon sich ein Abdruck im Hist. Mus. in Wien befindet (Kat. 1888 p. 106 No 708).

Grün, Mme Eug^nie, geb. Charpentier, Malerin in Paris, geb. in Valenciennes Januar 1821, Schülerin von L. Cogniet. Beschickte den Salon 1840—75 (1840 u. 42 unter ihrem Mädchennamen) mit Porträts u. Genrebildern.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

Grün, Hans Baidung, s. Baidung,Hans.

Grün, Jacob, Maler, 1397—1420 (in diesem Jahr erscheint seine Frau als Witwe) in Wien nachweisbar, wo er vielfach in Urkunden genannt wird und verschiedene städtische Ehrenstellen bekleidet. 1413 erhält er Zahlungen für verschiedene für Herzog Friedrich IV. (mit der leeren Tasche) ausgeführte Malereien.

Jahrb. d. Ksthist. Sign des allerh. Kaiserhauses, 1/1 p. 183; 2. Teil (Regesten); III/2;

XVI/2; XX/2. — Mitt. d. Centr.-Comm., XIII p. LXVII. — Ber. u. Mitt. des Altert.-Ver. Wien, III.

Grün, Jules Alexandre, Maler, Pastellist, Illustrator und Plakatzeichner, geb. in Paris

25. 5. 1868, Schüler von Lavastre und A. Guil-lemet, beschickt seit 1887 die Soc. d. Art. Frang. mit Porträts, Stilleben u. vielfigurigen Gesellschaftsszenen wie „Fin de souper“ (Salon 1913, Abb. im Katal.), „Un Vendredi au Salon des Artistes Frang.“ (S. 1911, Abb. im Kat.) Seine pikante, dabei äußerst faustfeste

bei seinen malerischen Ausstattungen einer Anzahl der nach dem Muster des Chat Noir am Montmartre entstandenen Kabaretts u. Künstlerkneipen, wie vor allem der „Taverne de Paris“, wo er mit Willette, Ldandre, Steinlen u. Abel Faivre einen tollen Fasching auf die Wände zauberte. In seinen Plakatzeichnungen hat er sich Vallotton zum Muster genommen; nur daß er nicht den Holzschnitt, sondern den Steindruck verwendet. In höchst geistreich andeutender Weise gibt er unter Beschränkung auf Schwarz-Weiß ein silhouettenhaftes Figurenbild von oft außerordentlicher Kraft des Ausdrucks („Decadents Concert“, „Pole'on-Revue“ usw.). In anderen Plakaten erzielt er unter Anwendung der 2 Farben Rot und Schwarz eine noch lebhaftere großflächige Wirkung. („Koll“, „Au Violon“). G. ist Mitarbeiter mehrerer Pariser illustrierter Zeitschriften wie „Caricature“, „Fin de Siede“, „CourrierFrangais“ usw. Im Mus. zu Pontoise von ihm ein Blumenstück.

H. V.

Grün, Julius (Gustav Jul.), Maler, geb. in Stettin 7. 9. 1823, f Berlin 8. 6. 1896, Schüler der Berl. Akad. und Atelierschüler von Karl Begas. Studienreisen nach Antwerpen und Paris (1854/55), 1875 nach Italien. Hauptsächlich auf dem Gebiet der Porträtmalerei tätig, beschickte G. zuerst 1842 und dann regelmäßig 1856 bis 1892 die Berl. Akad.-Ausst., 1893—97 die Gr. Berl. Kstausst. mit einer langen Reihe von Bildnissen, darunter die des bei Düppel gefallenen Generals v. Raven, der Gräfin Rittberg, des preuß. Kronprinzen Friedr. Wilh., des Gymnasialdirektors Schönborn (Mus. Breslau), des Chemikers Wilh. v. Hofmann, Fr. Krupp’s u. Frau, des Generals v. Voigts-Rhetz (Bildnis-Samml. d. Berl. Nat.-Gal.), des Komponisten Karl Loewe (Bes. d. Berl. Loewe-Vereins) usw. Neben seiner Tätig-

Grün — Grünberg

keit als Porträtist hat sich G. auch als Genre- Spielerin Sophie Schroeder und des Oberund Historienmaler betätigt: Napoleon beim gerichtsrats Pitschaft (Verzeichn. 1911 No 36 u. Brande Moskaus, Maria Stuart, Ital. Blumen- 317).

mädchen, Das Bildnis des Geliebten (Mus. Gwinner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., Breslau), Savoyardenknabe (gestoch. von H. J^sch' (£ InFr^nkfb^M eT918nber57 NatUr’

Dröhmer) usw.    Grünbaum, L a u r e n t, Miniaturmaler, geb.

F. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,    ,    • tt 1    , .    , .

I 1 (1891). - Dioskuren, 1860-65, passim. -    (um 1760?) in Haslau (nicht Hasslach!) bei

Stettiner Neueste Nachr. No 48 vom 18. 2. 1912    Eger, tätig angeblich in Wien, einige Zeit aber

(W. G a n s k e). — Katal. d. Berl. Akad.-Ausst.,

1842, 1856, 60, 62, 64, 66, 68, 70, 74, 77, 78, 80, 81,

83, 86, 90, 92; d. Gr. Berl. K.-A., 1893—95, 97; d.    • tj-ij •    <• v -c- *.    \ t a t u-i

Schles. Mus. Breslau, 1908. - Führer d. d. Bildnis-    zwei Blldmsse dieses Kurfürsten. Auf der Jubil.-

Samml. d. Berl. Nat.-Gal., 1913.    Ausst. d. Mannheimer Altert.-Ver. 1909 sah man

Grün (Grein, Grün), M a t h i s , Bildschnitzer,    von G. ein Aquarellbildnis der Cathar. Elis.

Bildhauer u. Maler von Isenach, mit einer    Chaud, um 1820, Mannh. Privatbes., bez. „L.

getauften Frankfurter Jüdin Anna verheiratet,    Grünbaum f.“ (vgl. Katal. No 744), auf der

wird am 15. 12. 1512 in Frankfurt Bürger und    Miniat.-Ausst. im Münchner Kstverein 1912

kauft am gleichen Tage ein Haus. 1515 arbeitet er für den Maler Hans Fyol (s. d.), bewirbt sich 1516 u. 1519 vergeblich um städtische Ämter, lebt in sehr schlechten Vermögensverhältnissen und verzieht 1527 von Frankfurt.

jedenfalls in Hessen unter Kurfürst Wilhelm II. Laurens und J. Selb lithogr. nach G.s Zeichnung

1532 ist er mit einem Sohn im Dienst des

ein Herrenbildnis (Katal. No 423), auf der Ausst. Deutscher Kst. d. 19. Jahrh. aus Leipz. Privatbesitz im Leipz. Kstverein, N. F., Nov Dez. 1915, ein Damenbildnis, bez. wie. oben (Kat. Miniat. usw. No 33), auf der Ausst. „Bildnisminiat. aus Niedersächs. Privatbes.“, Hannover 1918, Kestner-Ges., ein Bildnis des

Grafen von Erbach gestorben, während die Frau krank im Hospital zu Frankfurt liegt. Leutnants Ludw. Jos. Freih. v. Slicher, um Die in manchem ähnlichen Lebensumstände 1828, bez. „Grünbaum“, sowie 2 Bildnisse des

Bankiers Adolf Meyer und seiner Frau, letzteres bez.: „L. Grünbaum p. 1830“ (Kat. No 542—44). Auf der Miniaturen-Ausst. im Nordböhm. Gew.-

des Mathis Grün und der Biographie des Mathias Grünewald bei Sandrart legen die Vermutung einer traditionellen Verschmelzung nahe.

W. K. Z ü 1 c h in Rep. f. Kstw., XL (1917)

120—129; XLIII (1921) 16, 25. — O. H a g e n ,

M. Grünewald, München 1919 p. 214f.— Monatsh. f. Kstw., XII (1919) 349 f. — Kstchronik, N. F.

XXX (1918/19) 507 f.    W. K. Zülch.

Grün, Moritz (Maurice), Porträt- und Genremaler in Paris, geb. in Reval (Estland)

1868, besuchte 1888/90 die Münchner, 1890/93 die Pariser Akad., ging 1894 nach Amerika, wurde 1895 von der brasilian. Regierung an die Akad. zu Bahia berufen; 1899—1904 in London, seitdem abwechselnd in Paris und in Concarneau an der bretagnischen Küste ansässig. Debütierte im Pariser Salon der Soc. d. Art. Frang. 1893, den er seit 1901 regelmäßig beschickt, und zwar vorwiegend mit bretagnischen Bauerninterieurs. 1899, 1902 und 1904 stellte er in der Londoner Royal Acad. aus. — Sein Sohn Samuel, geb. in Reval,

Maler, Bildhauer und Medailleur, in London, dann in Paris ansässig, beschickt ebenfalls die Soc. d. Art. Frang. und die Londoner Royal Acad., vorwiegend mit Porträts.

W. N e u m a n n , Lex. baltischer Kstler, Riga 1908. — Graves, Roy. Acad., III (1905). —

Kohut, Berühmte israelit. Männer u. Frauen, ^    J . ,    .    . _₀_    ,

I 303. — Salon-Katal., 1893, 94, 1901, 1903—21    Potsdam, widmete sich erst seit 1680 der

(mit Abb.: 1894, 1903, 09, 11).    Baukunst, in welchem Jahre er auf kur-

Grünbaum, Adam, Porträt- und Historien-    fürstl. Kosten zum Studium der Architektur

maler, geb. angeblich 1784 zu Eger, tätig in    nach Italien und Frankreich ging. Nach

Frankfurt a. M., wo er 1827 einige Porträts,    seiner Rückkehr wurde er 1688 „Landmes-

einen „Tod Abels“ und „Lasset die Kindlein    ser", d. h. Aufseher über das Bauwesen der

zu mir kommen“ ausstellte. In der Gemälde-    Kurmark. 1690/1702 wurde nach seinen

samml. in Mainz von ihm Bildnisse der Schau-    Plänen die Johanniskirche in Dessau errich-

Mus. in Reichenberg 1903 sah man von G. ein Mädchenbildnis, im Katal. fälschlich als „A. Grünbaum aus Hasslach“ (!) bezeichnet (vgl. Mitteil, des Nordböhm. Gew.-Mus., XXI [1903] 59).

Nagler, Kstlerlex., V. — Hoffmeister’s ges. Nachr. über Kstler ... in Hessen, herausg. von Prior, Hann. 1885. — Kat. der Wiener-Con-greß-Ausst. 1896, No 1731.

Beskr. Cat. over Portr. af det Danske Kongehuus, 1882 p. 167, 199. — Duplessis, Catal. d. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., V 21493/5. — S c h i d 1 o f , Bildnisminiatur in Frankr. 1911 p. 297. — Cicerone, X (1918) 291. — Archiv f. Waffen- u. Uniformkunde, I (1918) 162 (Bildnis Slicher, mit Abb.)    H. V.

Grünberg (Grünenberg, Grünborg), Johann, Goldschmied in Riga, 1688—1703; von ihm ein silb. Willkomm im Bes. der Drechslergesellenschaft in Riga, eine Patene in der deutschen Kirche zu Bauske in Kurland.

W. N e u m a n n , Verz. balt. Goldschm., S.-A. a. d. Sitzungsber. d. Ges. f. Gesch. etc. der Ost-seeprov. Rußlands a. d. J. 1904, Riga 1905 p. 172 f.

Grünberg (Grüneberg), Martin, Architekt, geb. 1655 in Preußisch-Litauen als Sohn eines Försters, f 1707 in Berlin. Kam 1674 als Schreiber an die damal. Glashütte zu

A. Strunk,

Grünberger — Gründler

H. Vollmer.

Jonas, f 1608, Bruder

tet, 1694 die älteste deutsche Luisenstädt. Kirche in Berlin, ein bescheidener Fachwerkbau, der bereits 1751 einem Neubau wich (im Stich erhalten, Abb. bei Werner). Nach Nerings Tode (Okt. 1695) fiel ihm die Vollendung des nach der Wasserseite zu gelegenen Arkadenbaus des Berliner Schlosses zu, ferner für kurze Zeit die Fortsetzung des Zeughausbaus, bis Schlüter 1698 denselben übernahm, sowie die Bauleitung der Parochialkirche, zu der am 15. 8. 1695 noch im Beisein Nerings der Grundstein gelegt worden war. Da sich der Nering’sche Entwurf als allzu kostspielig für die Ausführung erwies, fertigte G. einen neuen Plan (Aufgabe des N.schen Zentralturmes), der Okt. 1696 vom Kurfürsten genehmigt wurde. Nach dieser vereinfachten, aber auch zugleich stark vernüchterten Neufassung wurde der Bau begonnen. Sept. 1698 erfolgte Einsturz des Gewölbes. Neuer Plan G.s in Konkurrenz mit Schlüter. Juli 1703 Einweihung der Kirche, doch war damals die von G. projektierte Turmfront noch nicht ausgeführt. Ob diese tatsächlich bereits vollendet war, als Ph. Gerlach 1713 mit dem erweiterten Ausbau des Turmes betraut wurde, ist bisher nicht festgestellt. Beide Entwürfe G.s sind in Stichen von J. A. Corvinus erhalten (abgeb. bei Werner). 1701/8 — gleichzeitig mit der gegenüberliegenden fran-zös. Kirche — wurde nach G.s Plänen die Neue Kirche auf dem Gendarmenmarkt errichtet (interessanter Grundriß: regelmäßiges Fünfeck), deren später beseitigter Turmvorbau noch unvollendet war, als Gontard 1780 seine prachtvollen Kuppeltürme in loser Verbindung mit den beiden Kirchen errichtete (Abb. des G.schen Entwurfes bei Werner). Auch für die alte Garnisonkirche (1701/3), das (nicht mehr bestehende) Friedrichhospital (1697 heg., von Gerlach vollendet), sowie für die alte, durch den Neubau Schinkels 1824 ersetzte Friedrich-Wer-der'sche Kirche lieferte G. die Entwürfe. 1699 zum Baudirektor ernannt, war G. weiterhin bei Schleusenbauten in der Mark, Damm-Anlagen bei Küstrin usw. beschäftigt, baute das Jagdschloß Fürstenwalde (1699/1700; jetzt Proviantmagazin) u. auch zahlreiche Privathäuser. „Er war“ — sagt Nicolai — „jederzeit bereit, alles zu übernehmen, wobei sehr oft andere die Ehre u. er die Mühe und Verdruß hatte.“

[Heinecken] Nachrichten von Kstlern etc., I, 1768; Neue Nachr. etc., 1804 p. 6. — Nicolai, Nachr. von den Baumeistern etc. in Berlin, 1786; Beschreibg von Berlin u. Potsdam, ³1786, I 18, 94, 125, 163, 203. — W olt-rn a n n , Baugesch. Berlins, 1872. — Borr-mann, Bau- u. Kstdenkm. von Berlin, 1893. — Berlin u. s. Bauten, 1896. — G u r 1 i 11, Gesch. d. Barockstiles etc. in Deutschland,

1889. — Der Kirchenbau des Protestantismus, 1893. — Kstchronik, XXII 340 ff. — H. Müller, Akad. d. Kste zu Berlin, 1896. — A. Werner, Der protest. Kirchenbau des frie-derician. Berlins (Inaug.-Diss. Techn. Hochsch. Danzig), Berl. 1913 p. 30, 33 ff., 43 ff., 50. — Kunstdenkm. d. Prov. Brandenbg, VI, 1. Teil (1909) 103. — O. Peters, Magdeburg u. s. Baudenkm., 1902 p. 174. — Alb. Gut, Das Berl. Wohnhaus (Inaug.-Diss. Techn. Hochsch. Berlin 1936).

Grünberger (Grünberg), Steinmetzen- und Bildhauerfamilie in Freiberg i. S. Stammvater Thomas, erhielt 1556 das Freib. Bürgerrecht, ließ 1567 eine Tochter taufen. — Michael d. Ä., f um 1598, tätig bei Errichtung der kurf. Begräbniskap. im Freiberger Doria als Gehilfe Nossenis (Alabasterwappen). 1593/4 fertigte er ein Epitaph auf Chr. Buchführer. Zugeschrieben wird ihm das 1595 verdingte, nach einer anderen urkundl. Nachricht aber erst 1611 (!) von Freiberg nach Geithain gelangte Altarwerk in der Kirche zu Geithain mit der Grablegung, Auferstehung, Kreuzigung, Abendmahl, Gethsemane und Kreuzabnahme (auch bisweilen einem Dionysius G. zugeschrieben, der indes urkundlich nicht nachzuweisen ist). — Michael d. J., wohl Sohn des Vor., 1603.

Michaels d. Ä., und ebenfalls für die kurf. Begräbniskap. tätig. Ließ 1592 (22. 11.) einen Sohn Jonas taufen, der wohl identisch ist mit dem 1616—22 in Reichenbach in Schlesien urkundl. vorkommenden Bildh. Jonas (oder Hans) G., der 1619 die mit Alabasterreliefs geschmückte Kanzel der kath. Pfarrkirche zu Frankenstein vollendete.

Knebel, Künstler etc. in Freiberg, in Mitt. d. Freib. Altert.-Ver., 34. Heft: 1897, Freib. i. S. 1898. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, III 49; XV 38 f. — Lutsch, Kstdenkm. Schlesiens, II 108. — Thode’s Kunstfreund, 1885 p. 103. — Ulke, Ges. Nachr. v. Frankenstein, p. 270 f. — Kopietz, Kirchengesch. d. Fürstent. Münsterbg, p. 134,162. — B. Haendcke, Studien z. Gesch. d. sächs. Plastik d. Spätrenaiss. u. Barockzeit, Dresden 1903.

Grünberger, s. auch Grüneberger.

Gründler, Gottfried August, Maler u. Stecher, geb. in Altenburg, f 1775 in Halle, stand in Diensten des Herzogs Christian Ernst von Sachsen-Saalfeld u. Coburg u. scheint sich nach dessen Tod (1745) in Halle als Porträtstecher niedergelassen zu haben. Von 1749 sind die ersten dort geschaffenen bez. Porträtstiche. (Er ist sicher eine Person mit Johann Aug. G. Dieser Vorname scheint auf Versehen von Nachstechern zu beruhen). G. arbeitete für die Buchillustration Titelblätter u. Porträtstiche (von Fürsten, Theologen u. Gelehrten), häufig nach eigener Vorzeichnung.

Füßli, Kstlerlex., II. Teil, 1806 ff. — Du-p 1 e s s i s , Cat. Portraits, Bibi. nat. Paris, 1896ff. I 1259; 3278/4, 5; 4049/23; 4777; 5291; 5295/6, 9, 10; II 6520; 9143/95; III 11245/54; IV 17908/23; 18063/4; V 21454 ; 23071/46; 24414; VI 27000/4. — Strunk, Danske Portraiter, 1865 p. 109,

Gründler, Johann Jeremias, Münzmeister in Straßberg (Harz), 1710—47, und des Grafen von Stolberg in Sangerhausen, 1747—50.

368, 607. — van Someren, Catal. van Por- ten Porträt 1541 42 Jahre alt. — Martin, S-W m⁹a ^'bmsc'no M).'-““"- Glasmaler, um 1523 (nach seinem bei Panzer

n e c k e n , Dict. des Artistes, 1778ff. (Ms Kupfer- erw‘ Porträt).    .

stichkab. Dresden).    T rech sei, Verneuertes Gedächtnis des

Nbgischen Johannis-Kirch-Hofs, Frankfurt u. Leipzig 1735 p. 374. — R. S. S t i 11 f ri e d , Kloster Heilsbronn, Berlin 1877. — G. Muck, Gesch. v. Kloster Heilsbronn, Nördlingen 1879. — Fr. H o f m a n n, Kunst am Hofe d. Markgr. v. Brandenbg, Straßbg 1901. — H a m p e , Nürnb. Ratsverl. (Quellenschr. f. Kstgesch. N. F. XI —XIII) 1904. — Mader, Loy Hering, 1905 p. 87. Anm. 1. — Fr. Leitschuh, Bamberg (Ber. Kststätten 63), 1914. — Mitt. d. Germ. Nat. Mus., II (1889) 71 Anm. 5; 1899 p. 132. — Panzer, Verz. v. Nürnberger Portraiten, 1790

p. 82.

Gruenelkut, Rüdiger, s. Grumelkut.

Seine Signatur J. J. G. erscheint auf Talern des Grafen Heinrich v. Mansfeld (1747), auf Eintrachtstalern von 1719, auf Gulden u. Halbgulden Christophs Ludw. II. v. Stolberg u.

Christians Ernst v. St.-Wernigerode, auf Gedächtnistalern des Grafen Emst v. St.-Isenburg.

W Fries.

Forrer, Biogr. Dict. of Medall., II (1904).

— Domanig, Deutsche Medaille, Wien 1907 p. 159 (Abb. No. 871). — Fiala, Münzen u.

Med. d. Welfischen Lande, Teil: Das neue Haus Grünenberg, s. Grünberg u. Gtünberger.

¹⁹⁰™ ?■' ⁴⁵c    Grünenwald, Alexander Rudolf,

Gruneberger (Gronenperger Grunberger Genrema, ’b_ ₂₂. s 1849 zu Rosenau be

bronn für die dortigen Abte und für die Mark- ” hJ,st    E.mge seiner Bilder erwarb

grafen von Brandenburg tätig; doch hatte er an-    ™°S™. C°bUrg’ m,d?Se? Auftrag G.

scheinend seinen Wohnsitz in Nürnberg beibe- l⁸™/™ S,ud''nr«£ nach England machte.

halten. Sein Grabmal auf dem Johannisfriedhof ² ®,ldf 9js. “ der H'^; Snhlo®fü' Go,ht' ..... e z . ,, . a . . „ , . . ,    H. A. M u 11 e r, Kstlerlex. d. Gegenwart,

überliefert sein Meisterzeichen. Folgende Arbeiten Lpzg 1884. _ F v. ßoetticher, Malerin der Kirche    zu    Kloster    Heilsbronn    sind    werke d. 19. Jahrh., I 1 (1891). — Allg. Deutsche

(nach G. Muck)    von    ihm; 1552: Ölbild, Kreuz-    Biogr., XLIX 597. — Rechensch.-Bericht d. Kst-

tragung. Votivbild für den 1552 t Abt Jo- Vereins München f. d. J. 1890^ p. 73 (Nekrol.).

,    ttr ■    xn ,    TT -I .    /    — Ausst.-Kataloge. — Graves, Cent, of Loan

hannes Wirsing    von    Kloster    Heilsbronn    (ma-    ExhibIV (1914) Addenda p. 1945. - Jahrb. d.

nieristische Arbeit, die sich in Zeichnung und Bilder- etc. Preise, IV (Wien 1913).

Kolorit an A. Dürer anlehnt. Südl. Seiten- Grünenwald, Jakob, Genremaler und schiff). 1552: Wappen für den Heilsbronner    Illustrator, geb. zu Bünzwangen, O. A. Göp-

„kichter“ Hartung und dessen Frau (nicht    pingen, 30. 9. 1822, f in Stuttgart 26. 9. 1896.

1840—53 Schüler der Stuttg. Kstschule unter Dieterich und B. Neher, dann in München ansässig. Seit 1877 Prof, an der Kstschule zu Stuttgart. Trat zuerst 1850 mit einem krankenheilenden Christus an die Öffentlichkeit, der als

erhalten). 1557: Ölbild, Porträt des Markgrafen Albrecht Alcibiades (unter Einfluß von Pencz.

Nördl. Seitenschiff. Abb. bei Stillfried). 1561:

Steinskulptur, Epitaph für den 26. 8. 1561 f Abt Georg Beck. Vollendet 26. 11. 1561.

(Nicht mehr in der Kirche.) 1562: Ölbild,    die Arbeit eines begabten Eklektikers schon von

Porträt des Abtes Melchior Wunder (stark    Faber charakterisiert wird. Noch unter Diete-

übermalt). 1566—68: „Renovatur der zolle-    rich’s Leitung malte er eine Schlüsselübergabe

rischen Hauptgruft“ im Mittelschiff der Kloster-    an Petrus, Hochaltarbild der Kirche zu Spai-

kirche Heilsbronn, ausgeführt mit seinem Ge-    chingen. Größeren Erfolg hatte G. mit seinen

vatter E. D. Seidensticker. (Die Erneuerung    liebenswürdigen und treu beobachteten Schil-

bestand in Errichtung einer neuen Tumba    derungen aus dem Volksleben, besonders dem

statt des alten vor 1366 gestift. Steinsarko-    schwäbischen Bauernleben, wie „Hagelschlag

phags; die Rittergestalt auf der Tumba    bei der Ernte“ (Mus. Stuttgt). Für das alte

[Friedrich V. oder Georg Friedrich?] u. die    Bayer. Nationalmus. in München malte er 1863

Statuetten an den Wandungen bemühen sich    das Fresko: Kampf zwischen den Österreichern

Tracht u. Habitus des frühen 15. Jahrh. wieder-    und den bayrischen Bauern bei Aidenbach am

zugeben.) Über weitere, G. u. seinem Kreis    8. 1. 1706 (Karton im Stuttg. Mus.). Auch

zugeschriebene Arbeiten in Heilsbronn siehe:    kennt man von ihm Landschaften in der

schweren, trüben Farbengebung der Piloty-Weitere Nürnberger schule. Eine Ansicht vom Ammerland im Kstler dieses Namens: Georg, Maler, Meister Stuttg. Mus.

1600, f 1641. — Hans Georg (Sohn des Georg?), Maler, Meister 1639, f 1645. — Jacob,

Maler, war nach seinem bei Panzer erwähn-

Muck, I 449 u. Kat. der hist. Ausstell. Nürnberg, 1906 p. 50.

Einige seiner Genrebilder wurden durch den Nachstich (Jul. Ernst: Der Wirtin Töchterlein, nach Uhland; P. Barfus: Schwäb. Brautpaar erhält den großmütterlichen

Grüner — Grünewald

Pecht rühmt G.s

Segen usw.) sehr populär.

Zeichnung, tadelt aber sein zu buntes Kolorit. Er beschickte bis 1881 wiederholt die Akad.-Ausstell. in Dresden u. Berlin und den Münchner Glaspal. Für G. Scherer’s Sammlung ,,Die schönsten deutschen Volkslieder“ (Lpzg, A. Dürr) lieferte G. einige Illustrationen.

Fr. F a b e r , Convers.-Lex. f. bild. Kst, VI (1853). — Fr. Pecht, Gesch. d. Münch. Kst, 1888. — F. v. P. oetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 1 (1891). — Nagler, Monogr., III No 31. — Allg. Deutsche Biogr., XLIX 597. — Bettelheim, Biogr. Jahrb., I 101; III 153.

—    Th. Kutschmann, Gesch. d. deutsch. Illustration, 1899 II 225 (mit Abb.). — Jul. Baum, Stuttg. Kst d. Gegenw., 1913 p. 105,106 f.

—    Dioskuren, 1860 ; 61; 64; 65; 72; 73. — Kst-chronik, IX 290; X 539; XI 517; XII 608, 808; XIV 78. — Christi. Kstblatt, 1873 p. 162; 1875 p. 187; 1877 p. 32; 1883 p. 177 ff. (m. Abb.); 1884 p. 80; 1887 p. 1 ff. — Schwab. Kronik vom 31. 10. u. 8. 12. 1896. — Maillinger, Bilderchronik d. St. München, III (1876); IV (1886).

—    Verz. d. Gemäldesamml. Stuttgart, p. 237, 283. — Kat. d. Ausst. Württ. Kst 1891 bis 1916, Stuttgt 1916/17 p. 17 (m. Abb.), 38. —

—    Führer d. d. Bayer. Nat.-Mus., ⁸ 1887 p. 150.

1907

Grüner, Vincenz Raimund, Kupferstecher und Schriftsteller in Wien (1829 in Prag), geb. 1771 in Prag, f 6- 8. 1832 in Wien, trat 1796 als Schüler in die Wiener Akad. der

Künste ein. Stach Illustrationen zu deutschen Klassiker-Ausgaben, darunter eine Wiener Goethe-Ausg. (26 Bde, Wien 1810/17), und hat dank dreier an ihn gerichteter Briefe von Goethe’s Hand (1804, 1812 u. 1829) einen Platz in den Annalen der Literaturgesch. gefunden. Seine Stecher. Arbeiten (Goethe bezeichnet ihn in einer Tagebuchaufzeichnung vom 3. 6. 1829 als „Maler (!) u. Kupferstecher“) sind von Deutsch in chronolog. Folge verzeichnet, frühsten gehören die Blätter der Ovidschen Verwandlungen (Wien 1791), zu den spätesten die „Trachten aus Böhmen“ (34 kolor. Kpferst. V. R. Grüner del. et sc. Praga [um 1830]). Die meisten seiner Stiche illustrieren eigene poetische Erzeugnisse (moralisierende Belehrungsbücher für die Jugend, patriotische Erzählungen, Puppenspiele usw.), für die er übrigens wiederholt die Kritik Goethes angerufen hat. Seine ebenfalls von Deutsch katalogisierten Einzelblätter behandeln Architekturveduten aus Wien und Umgebung, patriotische Szenen („Franz I. an einem Tage des allen Ständen gewährten Zutrittes zu S. A. H. Person“), Volksfeste („Brigittenau-Kirchtag bei Wien 1810“) usw. Das Oeuvreverzeichnis bei Deutsch ist durch folgende Bl. zu ergänzen: 4 Umriß-Stiche zur 1. Ausg. von Goethes Pandora (Taschenbuch für 1810; V. Grüner inv. et sc.); 1 Umriß-Stich Faust in Bd I (1810) des Wiener Nach-

Zu den

zum

drucks der Cotta’schen A.-Ausg. (älteste Faust-Illustration); Szene aus einem Shakespeare’schen Königsdrama, Punktiermanier; Szene aus Schillers Räubern (Karl Moor findet s. Vater im

Turm); Heimkehr der Soldaten und Der Soldat als Beschützer des Eigentums (kolor. Aquatinta); Tod des Hyacinth; Rettung Myrrha’s durch ihre Amme; 4 Bl. (Aquat.) zu dem von G. verfaßten Hochzeitsspiel: „Die Schnecken“, in d. Almanach „Neoterpe“ auf d. J. 1810; 8 Bl. Das Leben der hl. Genoveva; 4 Bl. mit Szenen aus der Königskrönung Ferdinands V. von Ungarn; Ansicht der „kgl. freyen Bergstadt Schemnitz in Nieder-Ungarn“; Jüngstes Gericht nach Chr. Schwarz (Umriß-St., 1822; vgl. Nagler, Kstlerlex., XW 122); Bildnisse: König Ferdinand V. von Ungarn, Jacob Freih. v. Wimmer, österr. Oberst. Zerstörung der Brücke der Franzosen bei Kaiser - Ebersdorf durch brennende Flöße am 22. 5. 1809. Hptmann Viehbeck del. In Umrissen rad. u. kolor.: Friedensfest in Laibach (10.—12. 6. 1814); Hl. Magdalena nach Perugino (Calendi del. Grüner sc.) in Bardi’s Gal. Pitti.

Zeitschr. f. Bücherfreunde, N. F. VIII (1916)

l.    Hälfte p. 99 ff.; XI (1920) 2. Hälfte p. 190 ff. (O. E. Deutsch); XII (1920) 1. Hälfte, Beiblatt Sp. 75—77 (Nachtr. von Payer v. Thurn u. R o b. F. A r n o 1 d). — P. B e r g n e r , Beitr. u. Berichtig, zu DlabacZ, Lex. Böhm. Kstler, Prag 1913 p. 13, 54. — S z e n d r e i, Magyar K.-Lex., I (1915) 608. — Katal. der Hist. Ausst. d. St. Wien 1873 No 585, 686, 690; d. Erzherz. Carl-Ausst. Wien 1909 p. 195, 300, 373. — Jahrb. d. Kstsamml. d. A. H. Kaiserh., I 1. Teil p. 122.

H. Vollmer.

Grüner, Wilhelm (Wassilij Wassiljewitsch, russ. „rpHHepi)“), Maler, geb. 19. 10. 1823 in Riga, f 18. 4. 1892 in St. Petersburg; ausgebildet an der Petersburger Akad. u. in Paris, malte vorzugsweise Aquarellveduten aus allen Gegenden Rußlands u. des Orients (letztere namentlich auf einer 1869 mit Graf M. T. Loris-Melikoff unternomm. Reise durch Ägypten u. Palästina, Auswahlen 1870 u. 1887 in der Petersburger Akad. ausgest.). Das Museum zu Riga bewahrt von ihm ein weibl. Aquarellbildnis. Für die Jesuskirche zu Riga malte er 1880 das Altarbild „Christus in Gethsemane“.

Bulgakoff, Unsere Künstler, 1889 (russ.) 1126. — Neumann, Lex. Balt. Künstler, 1908 ; Balt. Maler u. Bildh., 1902 p. 175.    *

Grünert,

Düsseldorf, geb. 1856 in Driesen (Neumark), verstorben.

dorfer Akad. unter Dücker, zeigte Bilder mit norddeutschen Motiven auf den Berliner Akad.-Ausstellgn 1887 u. 1889 (vgl. Katal., 1889

m.    Abb.) und den Berliner Internat. Kstaus-stellgn 1891 und 1896.

v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 1 (1891). — Singer, Kstlerlex., Nachtrag 1906.

Grünewald, Ernst Friedrich, Stahl- und Kupferstecher u. Dichter, geb. 1. 3. 1801 in Darmstadt, | ebenda 26. 11. 1848. Schüler von J. K. Susemihl, dann K. L. Frommel’s in Karlsruhe. Zu seinen frühesten Stecher. Arbeiten gehören die von Frommei entworfene Titelvignette zu G.s 1827 herausgeg. Bande

Eugen, Landschaftsmaler in

1880/86 Schüler der Düssel-

Holofernes, Rebekka am Brunnen) und C. Schröder (Peter in der Fremde) heraus, mit Karl Müller 2 Bl. nach Retzsch (Faust u. Gret-chen). Auch lithogr. er einen Löwenangriff nach dem Javaner Raden Saleh. Hauptsächlich aber pflegte er die Bildnislithogr. Vorlagen boten ihm teils eigene Zeichnungen — so bei

Dichtungen“ und die Stahlstiche zu den    reitend, überrascht eine badende Nymphe“ (1838)

50 Bilder aus Vergils Äneide mit einem    — beide heute verschollen — zollte er dem

Panorama von Rom“ (Karlsruhe 1828).    1828    Romantismus seinen Tribut. Bald aber wandte

kehrte G. nach Darmstadt zurück, wo er 1829. er sich wieder ganz der Bildnismalerei zu. zum Hofkupferstecher ernannt wurde. 1837    Schon 1823 hatte er als anfangender Akademiker

Reise nach London. Um 1840 in Hamburg,    sein Selbstporträt (Kniestück) gemalt. Seitdem

wo er Ansichten vom Pferdemarkt und    lieferte er eine große Zahl Bildnisse, besonders

Jungfernstieg stach. Nach s. Rückkehr er-    weibliche, z. T. en miniature. Seit 1833 trat

öffnete er in Darmstadt eine Kupferdruckerei    er auch als Lithograph hervor. Mit L. Zöllner

und teilte seit 1841 sein Atelier mit Will. John    brachte er Blätter nach Hör. Vernet (Judith u.

Cooke; beide beschäftigten viele deutsche und auch einige engl. Stecher. Arbeiten aus ihrem Atelier z. B. in „Das malerische u. romantische Deutschland“ (Lpzg 1836/40), „Rheinisches Taschenbuch“ (bei Adrian, Frankf. a. M.

1835/44), in A. L. Grimm’s „Die maler. u. romant. Stellen der Bergstraße, des Odenwaldes u. der Neckargegenden“ (Darmst. 1840), den Porträten des Grafen Alban von Schönburg-„Die Wartburgbibel“ (Lpzg (1842/3) und in mehreren topogr. Sammlgn mit Ansichten von Darmstadt, Mainz, Wiesbaden, Potsdam u. s. Umgebungen, Stuttgart u. s. Umgebungen usw.

Ferner lieferte G. 48 Stahlstiche: Thierstudien des

Forderglauchau (1836), der Komponisten C. G. Reissiger und A. Lvoff und des „Wunderdoktors“ Grollmus —, teils Gemälde oder Zeichn. andrer Dresdner Porträtisten wie Carl Vogel v. Vogelstein (Friedrich Aug. II. v. Sachsen), Malers Reinhart zu Rom und eine große An- F. v. Rayski, G. Reibisch, Em. v. Loqueyssie sicht von Heidelberg nach Ernst Fries (1839). u. a. Eine größere Anzahl seiner Lithograph.

Hessische Biographien, herausg. von Herrn. findet man im Dresdner Stadtmus.

Dresdner Akten (Kstakad., Kirchenb.), Adreßb. 1826—49 pass. — Ausstell.-Katal. 1822—50 pass. — E. Sigismund, Ferd. v. Rayski, 1907 p. 42 u. 80. — Fr. Faber, Conversat.-Lex. f. bild. Kst, VI (1853) 116. — W e i g e l’s Kstkatal., Lpzg 1838—66.

Ernst Sigismund.

Grünewald (Grunewald), Georg Wilhelm, Maler u. Kupferstecher in Meißen, geb. 27. 11. 1749, f 17. 4. 1831, Sohn des Porzellanmalers Georg Andreas G., Schüler des Adr. Zingg an der Dresdner Akad., 1775 als Maler an der Meißener Porzellanmanuf. angestellt. Zeichnete Landschaften (Feder u. Tusche) in Zingg’s Manier u. stach u. a. nach N. Berg-hem (Ruhende Herde), J. F. de Troy (Badende), Raffael (Charakterköpfe; „G. W. Grunewald sc.

Haupt, I (Darmst. 1912) 66/69 (K. Esselbor n). — Nagler, Kstlerlex., V 406. —

Hoff, A. L. Richter, 1877 p. 450/1. — Hoffmeister-Prior, Kstler etc. in Hessen, Hannover 1885. — Allg. Deutsche Biogr., X 52. —

Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912.

H. V.

— Fr. Faber, Convers.-Lex. f. bild. Kst, VI (Lpzg 1853). — Weigel’s Kunstkatalog, Lpzg 1838/66, V Reg. p. 156.

Grünewald, Felix, Kupferstecher u. Radierer in Nürnberg, tätig um 1820—40, Schüler des Georg Adam, stach eine Aussicht vom Frauenthorthurm in Nürnberg (Wilder del.),

7 kolor. Taf., Uniformen der Nürnb. Landwehr, für das „Taschenbuch für Bayerns Landwehr“

(Nürnbg 1841), eine Ansicht von Baiersdorf

Grünewald, Gustav, falsch für Grunwald, G.

Grünewald (Grünwald, Grünewalt), Hans, Plattner in Nürnberg, Sohn des Hermann G., f 1503; wohl Vater des Christoph G. Wird Grünewald, Ferdinand (Heinrich Ferd.), 1462 Meister, 1482 erhält er vom Rat eine Bildnismaler und Lithograph, geb. 26. 1. 1802 Rüge wegen Beschäftigung von mehr Knechten, in Großenhain, | 18. 8. 1849 in Dresden. Seit als zunftgemäß erlaubt war; 1484 darf er in 1822 Schüler der Akad., dann von Mor. Retzsch seinen 2 Häusern sein Handwerk ausüben; 1486 in Dresden, wo G. sich bleibend niederließ. u. 1487 erwirbt er 2 weitere Häuser; 1487 Durch Retzsch, von dessen „Umrissen“ zu Goethe, werden ihm 2—3 weitere Knechte zugestanden; Shakespeare und Schiller er eine Anzahl ver- 1489 genehmigt der Rat ihm auf Fürbitte von größert in öl ausführte, wurde er eine Zeitlang Fürsten u. Herren mehr Knechte, ein Beweis in die romantische Richtung hineingezogen. seiner wachsenden Berühmtheit. Von seinen Mit Gemälden wie „Pan lehrt den Bacchus die Töchtern war eine verheiratet mit dem Plattner Flöte blasen“ (1832), „Amor, auf einem Löwen Wilhelm von Worms, der G.s Werkstatt über-

mit Ruine Scharfeneck nach .F- Schmidt für ₁₇₇₁»)j Alex. ThieIe (Königstein von Westen). Hocks Gesch. u. Beschr. v. Baiersdorf (Nurnbg Loose, Lebensläufe Meißner Kstler (Mitt. 1834), Ansichten des Jupiter- und Theseus- .d. Ver. f. Gesch. d. St. Meißen, II 1891) p. 234. Tempels in Athen (C. Stanfield del.). — Sein — Huber, Cat. rais. du Cab. d’est. Winkler Bruder Christoph, geb. 1801, f 1855, war (ver,st- Leipzig 1802) ,1 310. — S tübel, D. geograph. Stecher.    Landschaftsm. J. A. Thiele, p. 62 (Grunwald).

Nagler, Kstlerlex., V. — Bibliotheca Bava-rica, Lagerkat. Lentner-München, IX, 2. Folge, 1911—13, No 5661 (9526 u. 15811) u. 6628 (14999). — L i ß - Ms. (Bibi. U. Thieme-Lpzg). — Andre s e n - Ms. (desgl.) fol. 212 u. 671 verso. •

Stock lein.

, Deutscher H. Vollmer.

St.

nahm, eine andere mit dem Plattner Hans Merkenloher, eine dritte mit dem Rotschmied u. Beckenschläger Sebald Beheim d. Ä. — Urkundlich sind von G.s Arbeiten bekannt: 1478 Harnisch für Friedrich von Mulnheyn, Ritter von Straßburg; 1482 Harnisch für Markgraf Friedrich; 1486 Arbeit für Herrn von Schonperg; 1487 Harnisch für Herrn Sigmund Pruschenk (Rat Kaiser Friedrichs III.); 1488 für „den jungen von Würtemberg“; 1489 Harnisch für Maximilian I.; 1496 Tartsche für Friedrich den Weisen von Sachsen. — Die Zuschreibung von Originalen mit der Marke h durch Böheim ist mehr als zweifelhaft. Ausgeschlossen ist die Zuteilung eines Schwertes, da G. kein Klingenschmied, sondern Plattner war. Der in der Zeitschr. f. Waffenkunde (VI 137) als „Grünewald“ abgebildete Harnisch ist falsch. So ist zunächst kein sicheres Stück von ihm aufzuführen.

Böheim, Meister d. Waffenschmiedekst, 1897 p. 83; Waffenkde, 1890 p. 647. — Fr. Tr. Schulz, Nürnbergs Bürgerhäuser, p. 546. — Hampe, Nürnb. Ratsverlässe (Quellenschr. f. Kstgesch.

N. F. XIII), 1904 (Reg.). — Bruck, Friedrich d. Weise (Stud. zur dtsch. Kstgesch., 45), 1903 p. 321. — Timm, Uns. L. Frauen Pfarrkirche zu Katzwang (Beitr. z. fränk. Kstgesch. V), 1913 p. 58. — Jahrb. d. Ksthist. Sign d. allerh. Kaiserh., IV/2. T.; X ; XI/1. T.; XVI/1. T. — Kstgew. Blatt, N. F. I 69. — Ztschr. f. hist. Waffenkde, I 176, 203 ; VI137. — Neudörfer, Nachr.von Nürnb. Kstlern, ed. L o c h n e r (Quellenschr. f. Kstgesch. X), 1875 p. 55.

Grünewald, PI a n s , von Sandrart als Zeitgenosse (doch nicht, wie Nagler, Monogr. II 3024, irrtümlich angibt, als Bruder) des Matthias Grünewald aufgeführter Maler und Formschneider, der laut Sandrart die Innentafeln des ehern. Heller’schen Altars der Frankfurter Dominikanerkirche gemalt haben soll, für den Dürer 1507—9 das Mittelbild (Krönung Mariä, verbrannt), Matthias G. die Außenflügel (erhalten: Laurentius u. Cyriacus im Städt. Hist. Mus. in Frankf. a. M.) gemalt haben. Leider geht Sandrart auf die Darstell, dieser. Tafeln nicht näher ein, die mit dem im Städt. Hist. Mus. in Frankf. erhaltenen, nach den Feststellungen H. A. Schmid’s zu dem Heller-Altar als Innen tafeln gehörigen Flügelpaar identifiziert werden dürfen. Von den ursprünglich 8 Darstell, dieses Flügelpaares haben sich 7 erhalten (auseinandergesägt; vgl. Rekonstruktion bei H. A. Schmid, Gemälde u. Zeichn. von Matthias Grünewald, II 75). Die Innenseiten stellen in natürlicher Bemalung links die Hinrichtung des hl. Jacobus, rechts die Enthauptung der hl. Katharina dar, darunter die knienden Bildnisfig. Jacob Heller’s u. seiner Gattin Katharina; die Außenseiten, in Grisaille gemalt, oben die Anbetung der Könige (nur die rechte Hälfte mit den 2 heil. Königen erhalten), unten die Gestalten des Petrus u. Paulus (links), Thomas v. Aquino u. Christo-phorus (rechts). Seltsamerweise wird die Sand-rart’sche Notiz, die als Autor dieser heute meist Hans Dürer zugewiesenen Tafeln G. nennt, von allen Forschern unberücksichtigt gelassen. Thausing (Dürer, 2. Aufl. 1884, II 19 ff.) dachte an Hans Dürer oder Schäuffelein; Schmid (a. a. O. p. 76) allgemein: „von der Hand eines Gesellen und Schülers von Dürer“. Was Sandrart über G. als Formschneider sagt, beruht auf einer längst erkannten Verwechselung mit Hans Baidung. Die Vermutung liegt nahe, daß die völlig ungreifbare Gestalt auch des Malers G. nur aus einer Verwechselung, mit dem Sandrart übrigens gänzlich unbekannten Baidung, dem „Grünhans“ Dürers, entstanden sei; sollte diese Vermutung sich bestätigen, so wäre damit die Betätigung Baidungs an dem Heller-Altar erwiesen und der Beweis für die bisher nur als Vermutung ausgesprochene Annahme erbracht, daß Baidung zwischen 1507 u. 1509 in Dürer’s Werkstatt gearbeitet habe. Daß eine Vermengung beider Namen (entstanden aus der Identität des Monogrammes aus H und G) auch hinsichtlich der maler. Tätigkeit der älteren Kunstliteratur geläufig war, beweist z. B. Parthey, der den damals i. d. Samml. Wilke in Halle befindlichen Sebastian-Altar des Baidung von 1507 aus der Stadtkirche zu Halle (jetzt bei Frau H. Goldschmidt in Brüssel) unter G.s Namen aufführt. Die Zuweisung des Bildnisses Kaiser Maximilians I. (Kopie nach Dürer) im Engert’schen Katal. der Wiener Gemäldegal. (No 1521; fehlt im Katal. von 1907) an G. entbehrt jeglicher Begründung.

Sandrart, Teutsche Academie, 2. Teil,

3. Buch p. 237. — Christ, Anz. u. Ausleg. d. Monogrammatum, Lpzg 1747 p. 194. — Bartsch, Peintre-Grav., VII 302. — Nagler, Kstlerlex., V; Monogr., II u. III. — Engerth, Verz. d. Gern, ksthist. Samml. d. A. H. Kaiserh., III (Wien 1886) 114 f. — Parthey Bildersaal, I (1861).

Grünewald (Grünewalt), Hermann, Plattner in Nürnberg. 1439 wegen Schmähreden bestraft; 1464 u. 1465 mit seinem Sohn Hans genannt. 1458 Klagen über ihn, daß er von Grafen u. Rittern Geld für Plattharnische, Stechzeuge u. Reutzeuge nehme u. seine Aufträge nicht alle ausführen könne. 1474 in den Ratsverlässen als alter Grünewald bezeichnet.

Lit. unt. Grünewald, Hans, Plattner.

Grünewald (Grünwald), Ignatz, Goldschmied in München, stammte aus Krems in Oberösterr., Schüler von Jos. Kobler in Wien, Meister 1745, f 1764; zwischen ihm und Jos. Grossauer (vgl. diesen) verteilen sich die J G gemarkten Münchner Goldschmiedearbeiten, und zwar gehören davon G. wohl die späteren, d. h. stilistisch um und nach Mitte des 18. Jahrh. zu datierenden.

Lit. s. unter Grossauer, Joseph.

Grünewald, Isaak, Maler, geb. 2. 9. 1889 in Stockholm, lebt ebenda; Schüler H. Matisse’s

in Paris, unter dessen Einfluß er einer der    und Lucas (Cranach) einen Matthias anführt.

Führer der expressionist. Bewegung in Schweden    Das auf Zeichnungen mehrfach vorkommende

wurde. Im Stockholmer Kunstsalon „De    Monogramm    besteht aus den lateinischen Majus-

Unga“ stellt er neben Bildnissen in Matisse’s    kein M und    G; bei einem Gemälde (in Frank-

Manier expressionistische Stockholmer Stirn- furt) und einem Altarrahmen (in Aschaffenburg) mungsbilder, Seestücke, Blumenstilleben, deko- kommt dazu noch ein etwas kleineres N. Die rat. Kompositionen für Wandbilder und Bühnen- urkundl. Erwähnungen schwanken zwischen Szenerien usw. aus. Mit einigen seiner    Mathis, Mathes und Matheus. Die Bezeich-

Hauptbilder in den Museen zu Stockholm und    nung Mathis    von Aschaffenburg oder (was der

Göteborg vertreten, veranstaltete er im Verein    noch heute    volkstümlichen Bezeichnung und

mit seiner Gattin Sigrid G. geb. H j e r t e n    Aussprache sogar näherkommt) von Aschen-

(geb. 1885 in Sundsvall in der schwed. Prov.    bürg, Ascheburg, Ossenburg ist in der ältesten

Medelpad, ausgebildet in Paris, wo sie 1911 u. Kunstliteratur die übliche, daneben kommt 1913 im Salon des Independants u. im Salon vor: M. von Oschnabrück, was wohl nur auf d’Automne ausstellte, besonders begabt als Verwechslung beruht. Mit dem 17. Jahrh. Kinderporträtistin in der expressionist. Manier verdrängt der häufiger vorkommende Name ihres Gatten) in Stockholm, wie auch in Malmö des Evangelisten den des anderen Apostels (die (Balt. Ausst. 1914), Göteborg (Kunstverein 1916) alten Erwähnungen bis auf Sandrart in extenso u. Berlin (Sturm-Salon 1915) Kollektivausstel- abgedruckt bei H. A. Schmid, Die Gemälde und Jungen; auch in der Venezian. Kunstausstell. Zeichnungen von M. G. p. 285 ff.; beizufügen 1920 war er mit mehreren Gemälden vertreten. ist, daß der Text der bei Jobin erschienenen

Zeitschr. „Arktos" I (Stockholm 1908/9) 132. — Konst och Konstnärer III (Stockholm 1912) p. 82 (Abb.). — Tidskr. för Konstvetenskap I (Lund 1916) 139. — Kunstbladet I (Kopenhagen 1909 f.) p. 143 (Abb.). — Kunst og Kultur II (Bergen 1911 f.) 226, cf. Abb. p. 217ff. — Deutsche Kunst u. Dekor. XXXVI (Darmstadt 1915) 228. —- Cicerone IX (Leipzig 1917) 133 f. (mit Abb.); XIV (1922) 122. — Mitteil, von K. Asplund. *

Grünewald, Matthias (Mathis, Matthaeus,

Mathes), der vermutliche Name des Malers, der zwischen 1470 und 1483 etwa geboren, von 1500—1530 am Mittelrhein (Frankfurt, gehalten habe.

Mainz, Aschaffenburg) und für das Antoniter- o. erwähnten Oxforder Originalzeichnung aus kloster in Isenheim bei Gebweiler im Ober- Uffenbachs Zeit ist G. Hofmaler des Kardinals

„Accuratae effigies“ von 1573 nicht vom Verleger, sondern von dessen Schwager Joh. Fischart stammt, vgl. Wilh. Wackernagel, Joh. Fischart von Straßburg u. Basels Anteil an ihm, Basel 1870). Sandrart, der in Phil. Uffenbach einen Enkelschüler G.s gekannt hat, nennt denselben „Matthaeus Grünewald (auch: Grünwalt, Grünwaldt), sonst Matthaeus von Aschaffenburg genannt“ und berichtet, daß er ein eingezogenes Leben geführt, übel verheiratet gewesen sei und sich meist in Mainz auf-Nach einer Beischrift auf der

eisaß, und zwar wahrscheinlich an Ort und    Albrecht von Brandenburg, Erzbischofs von

Stelle tätig war, und eine Anzahl außergewöhn-    Mainz, gewesen. Dieser hat ihn tatsächlich

lieh bedeutender Altarbilder und Zeichnungen    mehrfach beschäftigt, während unter den be-

von leicht wiedererkennbarer Eigenart hinter-    deutenderen Malern seiner Zeit G. allein bei

lassen hat. Der Vorname ist nicht ganz    den Aufträgen Kaiser Maximilians übergangen

sicher, der Zuname nicht vor Sandrart be-    wurde, eine Bestätigung der Überlieferung, daß

zeugt, Geburtsort und Herkunft liegen noch    G. in Aschaffenburg, das zur Erzdiözese Mainz

im Dunkel; die Lebensverhältnisse waren schon    gehört, zu Hause war. Der Name Grünewald

im 17. Jahrh. fast ganz unbekannt. Dagegen    kam dort wie in Nürnberg und Würzburg im

herrscht über den Umfang des erhaltenen Ge-    16. Jahrh. mehrfach vor und hat sich in der

samtwerkes und über die Chronologie der ein-    Gegend von Aschaffenburg bis heute erhalten,

Neuerdings hat W. K. Zülch (Rep. f. Kstw., 1917 p. 120 ff. und 1921 p. 16 ff.) in Frankabhängige Zeugnisse erhebliche Teile des Werkes    furter Urkunden für die Jahre 1512 bis 1527

für einen Meister Mathis oder Mathes gesichert,    einen Bildschnitzer, Bildhauer und Maler

der noch im 16. und 17. Jahrh. für einen der    Mathis Grün sowie für 1526/27 auch einen

besten Maler der Blütezeit galt. Er ist erst    Maler und Ingenieur, dessen Name genauer

infolge des 30jähr. Krieges vergessen worden.    zum Monogramm G.s paßt: Mathis Nithardt

Die Zusammenstellung der erhaltenen Werke    alias Gothart aus Würzburg nachgewiesen

und dei alten Nachrichten über ihn ist das    (vgl. die Artikel „Grün“ und „Nithardt“).

Die künstler. Heimat G.s wurde von ver-

zelnen Gemälde wenig Meinungsverschiedenheit; es sind auch durch mehrere unter sich un-

schiedenen Forschern, so Thode, Back, zuletzt noch von Zülch und Louis Reau in der Gegend von Mainz, namentlich im Kreise des Hausbuchmeisters gesehen. Auffallender und mehr für ein eigentliches Schulverhältnis sprechend scheint dem Verfasser, dem hierin

Werk der Zeit von 1870—1914. Mit vollem Namen ist keine seiner Arbeiten, mit dem Vornamen „Mathis“ vom Urheber selbst nur eine Studie in Oxford bezeichnet, was auf Matthias deutet. Unter diesem Namen kennt ihn offenbar auch Melanchthon, der in seinen „Elemen-torum rethorices libri duo“ (1531) neben Dürer

O. Hagen (Matth. Grünewald, 1919) folgt, die Verwandtschaft der Frühwerke mit Holbein d. Ä. namentlich im Kolorit (u. a. in der Vorliebe für einen tiefblauen Grund) und in der Modellierung der Gesichter zu sein. Ein Aufenthalt in Augsburg und den angrenzenden bayr. Gebieten würde auch die längst wahrgenommenen Analogien einerseits mit Burgk-mair und anderseits mit der Donauschule erklärlich machen. Ist G. Schüler und nicht Altersgenosse Holbeins d. Ä. gewesen, so ist sein Geburtsjahr gegen das Jahr 1480 herabzurücken und er würde dann zum Altersgenossen von Altdorfer und den Schweizern wie Manuel und Leu d. J., die mit seiner Auffassung der Landschaft viel gemein haben. G. ist auch in der Auffassung Fischarts (v. 1573 s. o.) erst nach den bahnbrechenden Taten Dürers aufgetreten. Er steht diesem trotz aller Anregungen, die er von ihm aufgenommen haben muß, allerdings viel selbständiger gegenüber als Cranach, Altdorfer und selbst Burgkmair. Die Kenntnis der nieder-länd. Koloristen ist bei G. als höchst wahrscheinlich anzunehmen; in der Darstellung des Schrecklichen und Spukhaften hatte er außerdem dort einen Vorgänger in Hier. Bosch. Für Einflüsse der französ. burgund. Kunst, die Reau behauptet, fehlen Anhaltspunkte. Eine Reise nach Italien scheint dem Verfasser durch die Übereinstimmung mehrerer Figuren und Figurengruppen, die sich in G.s Werk fremdartig ausnehmen, mit solchen in Gemälden von Mantegna und Pesello so gut wie gesichert, um so mehr, da auch zwischen G.s Versuchung des hl. Antonius und einer von dem Mantegna-schüler Parentino im Pal. Doria in Rom auffallende Übereinstimmungen festzustellen sind (vgl. H. A. Schmid a. a. O. p. 146, 186, Hagen in Kstchronik, N. F. XXVIII 1916/7 Sp. 73 ff., 341 ff. u. W. Rolfs in Rep. f. Kstw.,

1920    p. 227/49.) Anderer Ansicht sind Buch-heit (Kstchronik, N. F. XXX 1918/9 p. 715 f.), Baldass (Beil, der Graph. Künste, Wien 1920 p. 11 ff.), M. Voegelen und Zülch (Rep. f. Kstw.,

1921    p. 9 u. 16). Dem Geiste der ital. Kunst steht G. freilich ferner als alle anderen oberdeutschen Zeitgenossen; vom Stile der ital. Malerei seiner Zeit wurde er weniger berührt als Dürer und selbst Altdorfer. Die Formen der Renaiss.-Archirektur und Dekoration tauchen allerdings im 1. Jahrzehnt des 16. Jahrh. auch bei ihm auf und nehmen wie bei anderen Oberdeutschen im 2. Jahrzehnt überhand. Aber von den Forschungen der Italiener über die Anatomie und die menschl. Proportionen scheint er nicht wie Dürer Kenntnis gehabt zu haben; seine Werke schließen trotz verblüffender Naturwahrheit wissenschaftl. Verständnis der Anatomie des Menschen aus. Auch die von den Italienern ergründeten Gesetze der Perspektive kannte er nicht. Zu seinen perspektivischen Konstruktionen verwendet er, wenn auch mit großem Geschick, ein damals schon veraltetes System wie Holbein d. Ä. Das wissenschaftl. Interesse für die Welt, das den großen Italienern und Dürer eigen ist, lag ihm offenbar fern. G. ist der größte Kolorist unter den Oberdeutschen seiner Zeit, und seine Werke zeichnen sich aus durch eine in allen Zeiten außergewöhnliche Kraft des Ausdrucks. Sandrart kannte ihn als den Schilderer holdseliger Anmut; aber der Mainzer Altar, an dem er diese Eigenschaft besonders bewunderte, ist untergegangen, für die heutige Zeit ist G. vor allem der Schöpfer ergreifender Kreuzigungsbilder'. Für den Holzschnitt scheint G. im Gegensatz zu fast allen anderen oberdeutschen Zeitgenossen fast gar nicht gezeichnet zu haben. Daß er auch Bildhauer war, ist nach seinen Werken zu schließen unwahrscheinlich, obwohl eine ans Barocke streifende, seiner Richtung verwandte Plastik zu seiner Zeit existiert hat. Von dem Hauptwerke, dem Isenheimer Hochaltar in Colmar, sind nämlich nicht nur die Gemälde, sondern auch die wichtigsten Skulpturen erhalten. Die vier Hauptfiguren sind von ähnlicher künstler. Bedeutung wie die Malereien, setzen aber eine ganz anders gerichtete Künstlerpersönlichkeit voraus und sind im Stile weit gehaltener als die plastischen Figuren, die Grünewald in seinen Gemälden dargestellt hat. (Vgl. darüber Schmid a. a. O. und Vöge, Ztschrft f. b. Kst, N. F. XXIV [1913] 97 ff.)

Die Entwicklung G.s geht wie bei Dürer darauf aus,- der menschlichen Figur einen immer größeren Raum auf der Bildfläche einzuräumen. Die frühesten Werke stammen aus dem 1. Jahrzehnt des 16. Jahrh. Die Vermutung, daß die Gemälde des Dominikaneraltars in Darmstadt ein Frühwerk' G.s seien, kann als widerlegt betrachtet werden. (In diesem Sinne zuletzt noch Pauli in Zeitschrift f. Bild. Kst, N. F. XXIII [1912] 117.) Wahrscheinlicher ist, daß G. als Geselle Holbeins d. Ä. um 1500 an dem Hochaltar der Domikanerkirche in Frankfurt tätig war. In der Frankf. Gegend, wahrscheinlich für Cron-berg (Hagen a. a. O. p. 203) und in früher Zeit ist vermutlich auch entstanden: Die Verspottung in München, Votivbild eines 1503 Verstorbenen, das der Tracht nach nicht viel später gemalt wurde. (Entdeckt von H. Braune, Rep. f. Kstw., X5ÖCII 501.) — Zwei weitere Werke aus dem 1. Jahrzehnt finden sich am Oberrhein:

1. Kleine Kreuzigung in d. Kstsamml. Basel, nicht datiert, in erheblichem Abstand vor dem Isenheimer Altar geschaffen und Holbein d. Ä. im Kolorit noch sehr nahestehend; Herkunft unbekannt; in Basel erst seit 1775 nachweisbar; die Annahme, daß das Bild aus der An-toniterpraeceptorei in Roßdorf bei Hanau stammt (vgl. Simon, Zu Grünewalds Aufenth.

in    Frankf.    a. M., in Kstchronik N. F. XXX,    grau in grau gemalten Heiligengestalten    des

[1919] 505)    möglich, aber lediglich Vermutung.    großen, von Jakob Heller in dieselbe Kirche

2.    Die Gemälde des Isenheimer Hochaltars,    gestifteten Altarwerkes, für das Dürer    das

in    Colmar.    Neun Bilder von einem in der    Mittelbild, die Krönung Mariä, geschaffen    hat:

Laurentius und Cyriakus, jetzt in der Städt. Samml. in Frankf. a. M. (Rekonstruktion des Altars vgl. Schmid a. a. O. p. 75). Hauptbild bei Dürer 1507 bestellt und 1509 in Frankfurt eingetroffen. Der naheliegenden Annahme, daß G. in Frankfurt oder Mainz auch den Isenheimer Altar geschaffen (Buchheit,

deutschen Kunst ungewöhnlichen Umfange:

Das

Orte tatsächlich geliefert worden. — 1514 befindet sich G. in Seligenstadt i. O. Dort wurde noch 1705 in der Abteikirche (Einhards-Der Altar, bis zur basilika) ein Gemälde als Dürer gezeigt, d. h.

als ein Werk der altdeutschen Kunst besonders hochgehalten (vgl. Reisebeschreib, des Herrn von Blainville, herausgeg. von C. Turnbull u. W. Guthrie 1743, deutsch von J. T.

Kreuzigung (auf den Außenseiten der äußeren Hauptflügel), Beweinung Christi (Predella), Antonius, Sebastian (Einzelfiguren auf feststehenden Flügeln, die neben der Kreuzigung zu sehen waren), Verkündigung, Geburt Christi mit Engelkonzert und Auferstehung (bei Öffnung des ersten großen Flügelpaares auf Kunstchron., N. F. XXX, 715) widersprechen äußeren und inneren Flügeln sichtbar), Anto- die Vogesenlandschaften in den Hintergründen nius, von Dämonen versucht, und Besuch des der Colmarer Bilder, ebenso der Hintergrund hl. Antonius beim hl. Paulus in der Wüste der (späteren) Stuppacher Madonna, wo das (Innenseiten des zweiten großen Flügelpaares). Straßburger Münster als S. Maria Maggiore in G. begann mit der Kreuzigung, die Antonius- Rom dargestellt ist. G. muß zum mindesten bilder gehören zu den letzten Schöpfungen. mit dem Oberelsaß vertraut gewesen sein. Starke Umgestaltungen während der Arbeit Auch hat Holbein d. Ä. in Jsenheim seine sind nachgewiesen. Die Vollendung des Altars Werkstatt aufgeschlagen. Umfangreiche Altäre in den wesentlichen Teilen für Anfang 1511 sind freilich in dieser Zeit für weitentfernte gesichert durch eine Entlehnung in einem Holzschnitt Baidungs vom Beginn 1511 aus der Versuchung. (H. Koegler, Monatshefte für Kstw. I [1908] 56).

Dirr aus Ulm um 1881), der rechte Flügel aber mit der Gründung von S. Maria Maggiore in der städt. Samml. Freiburg i. B. (Rieffel, Zeitschr. f. b. Kst, N. F. XIII, 1902).

Revolution vollständig erhalten, ist von dem Jugendfreunde Goethes, Franz Christian Lerse, um 1781 als Werk Dürers eingehend beschrieben worden; alte Abschrift auf der Colmarer Bibliothek (endgültiger Nachweis, daß Köhler, Lemgo 1764,1167). G. erhält dort einen Lerse der Verfasser war, von R. Riggenbach Auftrag von dem Aschaffenhurger Kanonikus in Basler Zeitschr. für Gesch. und Altertumsk., Heinr. Reitzmann, ein heute verschollenes XIV 274). Aus Lerses Aufsatz geht hervor, Altarwerk für Oberissigheim im Landkr. Hanau daß zur Zeit, als das Kloster noch existierte, zu malen. 1517 erhält er von dems. Kano-die viel umstrittene kniende Mädchengestalt nikus eine Bestellung für einen Altar der im Engelskonzert von der Tradition als Maria Mariaschneekapelle in Aschaffenburg, dessen bezeichnet wurde. (Für die Deutung des Rahmen am Orte erhalten und 1519 datiert Bildes wichtig: Schneider, G. und die Mystik, ist, dessen Mittelbild, Maria äuf der Rasenbank Offenbach 1904; K. Lange, Mariae Erwartung, (mit völlig übermaltem Kopf) sich in der Pfarrein Bild G.s, in Rep. f. Kstw. 1910, vor kirche von Stuppach bei Mergentheim befindet allem Jos. Bernhart, Symbolik im Mensch- (erstmalige Bestimmung auf G. durch den Maler werdungsbild des rsenheimex Altars, München 1921). Während der Revolution wurden die Gemälde und die größeren Skulpturen aus dem Altäre herausgebrochen; sie bilden seither den

Hauptschmuck des Colmarer Mus. Das übrige Von da an steht G. offensichtlich im Dienste veruntreut. 2 Figuren, die bis 1823 dem Col- des Kardinals Albrecht. 1520 ist einer der marer Mus. angehörten, sind 1912 im Mün- drei laut Sandrart im 30jährigen Kriege chener Privatbesitz durch Ernst Heidrich und von den Schweden geraubten und bei einem Wilh. Vöge festgestellt worden (vgl. W. Schiffbruch untergegangenen Altäre im Mainzer Vöge, Über N. Gerhaert und Nie von Hage- Dom datiert gewesen, kleine Kopie von Phil, nau [?], Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXIV Uffenbach mit dessen und Grünewalds Mono-[1913] 97). Februar 1917 wurden Skulpturen gramm und dem Datum 1520 noch zu Beginn und Gemälde bis zum Kriegsende nach Mün- des 19. Jahrh. im Bes. des Kammerherrn von chen gerettet, dort sorgfältig gereinigt und Holzhausen in Frankf. (Firmenich-Richartz, vom Wurmfraß befreit. — Zu den früheren Monatshefte f. Kstwiss., 1913 p. 96). Um 1524/5 Werken der Reifezeit müssen ferner gehören: ist im Auftrag des Kardinals auch das große Eine verschollene, von Sandrart erwähnte Ver- Münchener Bild, Mauritius und Erasmus, für klärung Christi in der Dominikanerkirche in den Dom von Halle, und zwar an Ort und Frankfurt; 2 Studien dazu erhalten (Lehrs, Stelle ausgeführt worden. In die Spätzeit ge-Mitt. aus den sächs. Kunstsamml. 1910). hört auch die Beweinung Christi mit Wappen Ebenso 2 der vier, von Sandrart erwähnten und Bildnis des Kardinals und dem Wappen

Grüncwald — Gruenewaldt

der Erbach in der Stiftskirche von Aschaffenburg. Vorher, vermutlich noch im 2. Jahrzehnt dürfte die kleine verschollene Kreuzigung im ehern. Bes. des Herzogs Wilhelm V. von Bayern entstanden sein, die Sandrart erwähnt, und die in einem Stiche von Rafael Sadeler von 1605 erhalten ist. starken Abweichungen von diesem Stiche, offenbar dem Original näher als dieser stehend, ist neuerdings im Münchener Privatbesitz (Dr. von Pauer) festgestellt worden (Hagen a. o. a. O. p. 218). Ein Bild, das dieselben Abweichungen vom Stiche zeigt, aber in der Durchführung viel bedeutender, indessen unseres Erachtens auch nur eine Kopie ist, in rheinischem Privatbesitz. Die Komposition der verschollenen Kreuzigung steht zwischen derjenigen von Colmar und der von Tauberbischofsheim, die sich jetzt mit der ehern. Rückseite, einer Kreuztragung, in Karlsruhe befindet. Diese beiden Bilder gehören offenbar ins letzte Jahrzehnt, die Zeit der Aschaffenburger Beweinung. Sie wurden von dem Maler H. Thoma und dem Galeriedirektor O. Eisenmann Mitte der 1870er Jahre entdeckt, waren dann in der Kasseler Gal. ausgestellt und wurden dort von von J. K. Huysmans bewundert. (Der erste Niederschlag dieses Eindrucks in dem Roman „La Bas“, Paris 1891.) Ein Kreuzigungsbild, das möglicherweise noch später und für einen Magdalenenaltar in Halle entstanden ist, wurde neuerdings in einer Kopie in Donaueschingen aus der Zeit um 1600 festgestellt. (H. Feur-stein, Ein verlorener Altarflügel Grünewalds, Zeitschr. f. b. Kst, N. F. XXXI [1920] 218). Zahlreiche Gemälde von Luc. Cranach u. aus dessen Werkstatt, von Passavant und Waagen (seit 1841) G. zugeschrieben, sind seit den Arbeiten von A. Woltmann (Streifzüge im Elsaß, 1873, und Gesell, der d. Kunst i. Elsaß, 1876) und von W. Schmidt (Matth. G., im Repert. f. Kstw. I 1876) allgemein als nicht von G. stammend erkannt worden. Ebenso die Kreuzigung von 1503 in München, früher in Schleissheim (Jugendwerk Cranachs), die Versuchung des hl. Antonius in Cöln und das jüngste Gericht in Nürnberg, die später G. zugewiesen wurden.

Berlin (Kupferstichkab. und Sammlg Licht), Dresden, Erlangen, Göttingen (Sammlg Ehlers), Lützschena b. Lpzg (Sammlg Speck v. Sternburg), Karlsruhe, Oxford, Paris, Stockholm (nicht Kopenhagen) und Wien (Albertina).

Ein Bildnis Grünewalds sieht man heute nach Rieffels Vorgang in dem Sebastian des Isen-heimer Altars. Er stellt einen Mann dar, der den Eindruck eines bereits etwa 35jährigen macht und würde für ein Geburtsdatum vor 1480 sprechen. Das Gesicht sieht dem einen der von Sandrart im Stich wiedergegebenen Bildnisse, und zwar demjenigen mit dem Monogramme Dürers etwas ähnlich. Das zweite

Bildnis, das Sandrart wiedergibt, geht auf die stark ruinierte Erlanger Zeichnung von G. zurück, scheint dem Verfasser aber kein Selbstbildnis zu sein. Neuerdings wurde von Rieffel (Kunstchron. N. F. XXXI [1919/20] 13 ff.) das Gemälde Dürers von 1500 in der alten Pina-

Kopie mit

Handzeichnungen in

kothek, das angeblich Hans Dürer vorstellt und mit dem Kopf des Sebastian einige Ähnlichkeit hat, als Bildnis Grünewalds erklärt.

Bibliographien: A. Waltz, Bibliogr. des ouvr. et articles conc. M. Schongauer, M. Grünewald etc., Colmar 1903. — GottfriedMüller, G.-Bibliogr. (1531—1909) in Rep. f.Kstw., XXXIII f 1910) 254/65. — Bibliogr. mit der Absicht auf V ollständigkeit bis 1914 von MelaEscherich, Straßburg 1914 (Studien z. deutsch. Kstgesch., Heft 177). — Sämtliche alten Quellen in extenso und eine Übersicht über die ganze G.-Literatur bis 1911 bei H. A. Schmid s. u. — Die G.-Literatur in Auswahl bis 1918 bei O. Hagen, s. u.

Monographien und Abbildungswerke: H. A. Schmid, Gemälde und Zeichn. von M. G., Bd I (Tafeln) Straßburg 1907; Nachtr. zu Bd 1 und Bd II (Text) Straßburg 1911. Friedländer, Isenheimer Altar, München 1908 (in Farben). — Schubring, tar, Leipzig 1911 (in Farben). — O. Hagen, M.G., München 1919, 3. erw.Aufl. 1922, (Den öfters zu gewagten Hypothesen dieses Buches treten entgegen hauptsächlich die wichtigen Rezensionen von Fr. R i e f f e 1 in Rep. f. Kstw., 1920 p. 220 ff. undvonB aldass a.a.O.). — H a g e n, G.slsenh. Altar, München 1919. — A. L. Mayer, M. G., München 1919 (uns. Erachtens vielfach nicht das Richtige treffend).

M.    G. et le Retable de Colmar, Nancy, Paris, Strasbourg 1920. (Sucht vom geistigen Eigentumsrecht am Isenh. Altar etwas für Frankreich in Anspruch zu nehmen, schöpft die Tatsachen aber überall aus deutscher Forschung.) — Interpretationen der Kunst G.s u. a.: Hau'en-s t ei n , Der Isenh. Altar, München 1919. — W. Niemeyer, M. G. der Maler des Isenh. Altars. Berlin 1921.

Handzeichn, steht bevor.

Abhandlungen, Aufsätze usw. Die wesentlichsten Stellen in Sandrarts Teutscher Akademie im 1. Hauptteil, Nürnberg 1675 II 236 f., cf. I 101, im 2. Hauptteil 1679 III 68. — Von der früheren I.it. des 19. Jhdts am wichtigsten die o. a. Arbeiten von Woltmann u. W. Schmidt. Außerdem seien von Abhandlungen, die im Text nicht schon erwähnt sind, noch genannt: H. A. Schmid, M. G., Festbuch zur Eröffnung des Hist. Mus. in Basel (1894). —J. K. Huysmans, M. G. und O. Eisenmann, M. G., beide Aufs, im Pan, 1895. — R i e f f e 1, G.-Stu-dien in Ztschrft f. christl. Kst, 1897. — R u d. Kautzsch, M. G., Vortrag auf d. ksthist. Kongreß in Lübeck, 1900. — F. Becker, Zwei neu^ aufgefundene Studien M. G.s, in Ztschr. f. b. Kst,

N.    F. XXV (1913/4) 275. — M. J. Friedlän

de r , Zwei G.-Zeichnungen, in Jahrb. der preuß. Kstslgn XXXIX (1918) 201 ff. — J. K. Huysmans, Geheimnisse der Gotik, München 1918. — J. Meder, Eine neue G.-Zeichn., in Die Graph. Künste, 1920.    H. A. Schmid.

Grünewald, Sigrid, s. unter Grünewald, Isaak.

Gruenewaldt, Nikolai Gerhard von, Landschaftsmaler in Stuttgart, geb. 7. 5. 1853 auf Rittergut Ramelshof in Livland, zuerst Ingenieur in Riga, seit 1884 Schüler der Stutt-

M. J.

Isenh. Al-

Louis Reau,

Eine Publikation sämtlicher

Gruenfeld — Grünler

gesch. Mus. in Leipzig besitzen je ein Porträt von ihm, das Goethe-Nat.-Mus. in Weimar ein Porträt August v. Goethes (1828), die Nat.-Gal. Berlin 4 Porträtzeichn.; zahlreiche Porträts von Angehörigen der Leipziger Gesellschaft der 20er bis 50er Jahre in Leipziger Privatbesitz. In der Dreieinigkeitskirche in Zeulenroda eine Grablegung Christi von ihm (die von 1824?). G. liebt erfiailartige Töne u. grazile Linien u. ist am besten in den kleinformatigen Porträts. Neben ihm waren noch 3 Brüder als Maler tätig: Eduard (Karl Ed.), Fürstlich Reuß-Plauenscher Hofmaler, geb. 30. 9. 1799 in Zeulenroda, t 29. 7. 1879 ebda, nach Nagler Genremaler, auf Ausstell, gelegentlich mit Genre- u. Tierstücken vertreten. — Louis, Porträt- u. Historienmaler, geb. Grünicher, S. oder G., schweizer. Kupfer-    7. 6. 1809    in Zeulenroda, f    in Wien (?). Nach

Stecher, von dem in Lavaters physiognomisch.    Nagler in    Leipzig tätig u. durch seine Porträts

Fragmenten von 1775 das Bildnis Dürers, im    u'. Kopien bekannt. Von    ihm vielleicht eine

Lob der Narrheit, Basel 1780, das Porträt des    Kopie der    Mad. della Sedia    auf der Hamburger

Erasmus vonRotterdam nach Holbein sich finden. Ausst. 1829 u. „Pfeile schleifender Amor“, Elfen-Nagler, Kstlerlex., V. — van Someren,    beinminiat. im österr. Mus. f. Kst u. Ind.,

Catal. van Portretten, 1888 ff. II No 1668.    Wien (Kat. 1864 I 88). — Leo, Maler in

Zeulenroda, geb. 30. 9. 1816 ebda, t 3. 10. 1843 ebda. — Ein Sohn Ehregotts ist R a p h a e 1, Maler, geb. 15. 12. 1831, | 17. 12. 1864. Auf der Lübecker Ausst. 1854 von ihm ein Genre-

übernahm während der Franzosenzeit den Umbau des Rathausinnern.

Ehre-

garter Kstschule unter Alb. Käppis. Behandelt besonders Motive aus Württemberg.

Das «eist. Deutschland, I (1898). — W. Neumann, Lex. halt. Kstler, Riga 1908.

Gruenfeld, Isidor, Maler, Schüler Gus-sows an der Akad. in Berlin, begab sich dann nach München u. Italien. 1876—79 war er auf der Berliner Akad.-Ausst. mit Tierstücken u. Figurenbildern, 1883 mit Ansichten aus Venedig vertreten.

Leixner, Die mod. Kst, II (1878) 95 f. — Kstchronik, XVI (1881) 395. — Mannstädt, Der Kstfreund. 1874 p. 147. — Ausst.-Katal.

Grünhut, Josef Karl Maria, Bildhauer in Wien, geb. 18. 8. 1867 ebenda, Schüler der Wiener Akademie, 1883—87 unter Edmund Hellmer, 1887—92 unter Karl Kundmann, seitdem selbständig, hauptsächlich mit Porträt-u. Grabmalplastik beschäftigt. Von G. werden erwähnt: Thonet-Relief im Foyer des Deutschen Volkstheaters in Wien; Denkmal Prof. Ad. Duchek, Arkadenhof Wiener Univ.; Hl. Nikolaus auf der Marine-Pfarrkirche Madonna del Mare in Pola; Relief, Schwere Stunden (Kstlerhs 1898, 1906 [in Marmor] angekauft für das hist. Mus. der Stadt Wien); Relief, Früh entrissen, (Kstlerhs 1903, neuer evangel. Friedhof Wien);

2 Statuen Glaube u. Hoffnung (in Stein, Friedhofskapelle ebenda); Grabdenkmal Michael Adler, Zentralfriedhof; Grabdenkmal Hofherr, Evang. Friedhof, Wien (Kstlerhs 1913) usw.

Christi. Kunst VIII (1911/12) p. 110, Beil. p. 22. — J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Ausstellungskataloge.

Grünhut, Isidor, Maler, geb. 15.9.1862 in Triest, studierte in Venedig und München, wo er 1883 im Kunstverein mit einem Porträt hervortrat. In Rom und dann in Florenz schuf er zahlreiche Porträts, daneben biblische Darstell. und Genreszenen, wie „Mercato“ (1890/91). Im Mus. Revoltella in Triest von ihm „Römische Bäuerin“ und eine Studie, im Mus. Mülhausen ein Porträt.

De Gubernatis, Diz. d. Art. Ital. Viv., 1889 p. 241, 598. — Lettere e Arti, Bologna 1890 p. 91. — Notice des tableaux etc. au Musee des

B.-Arts de Mulhouse, 1907, Suppl. p. 2.

Grüning, Christian Ludwig, Baumeister, geb. 1788 in Altona, f 26. 3. 1814 in Hamburg, lieferte als Preisarbeit 7 Stand- und Grundrisse für ein Gefängnis und gab 1809 „Die schöne Baukunst angewandt auf öffentl. und landwirtsch. Gebäude etc.“ heraus. Durch Reisen nach Frankreich und Italien weitergebildet, erbaute er nach seiner Rückkehr in Hamburg das Rösing’sche Erbe am Berg und

Hamburg. Kstlerlex., I (1854).

Grüninger (Grieninger), Hans, (Familienname Reinhard, nennt sich aber nach seiner Heimatstadt Grüningen in Württemberg immer G.), Buchdrucker u. Verleger in Straßburg,

15. Jahrh., wurde auch als Briefmaler u. Formschneider vermutungsweise angesprochen. Beweise für seine künstlerische Tätigkeit fehlen.

Nagler, Monogr. III, IV. — W. L. Schreiber, Manuel de 1’Amateur de la Gravüre sur bois, V/I (1910) p. L. — E. V o u 11 i e m e , Die deutschen Drucker d. 15. Jahrh., ² 1922. — Schramm, Bilderschmuck d. Frühdrucke, 1920 ff.: Grüninger (noch nicht erschienen).

Grüninger, s. auch Grieninger.

Grünler, Malerfamilie des 19. Jahrh., aus Zeulenroda (Thüringen) stammend, gott (Heinrich E.), Porträt- u. Hist.-Maler, geb. 17. 7. 1797 in Zeulenroda (Thüringen), f ebda 9. 10. 1881, Autodidakt (?), bildete sich in Neapel u. Rom (1829—30) weiter, tätig in Leipzig, Berlin, Weimar (dort Hofmaler u. Professor) u. Zeulenroda. 1824—50 waren seine Porträts u. Historienbilder auf der Berliner Akad.-Ausstell. u. andern deutschen Ausst. häufig zu sehen. Er schuf u. a. Porträts von C. M. v. Weber, Thorwaldsen, König Otto v. Griechenland. Das Museum der bild. Kste u. das stadt-

bild.

F. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). — Nagler, Kstlerlex., V. — Cicerone, IV (1912) 602. — A. Kurzwell y, Das Bildnis in Leipzig, 1912 (m. Abbn); ders., Führer durch das stadtgesch. Mus. Leipzig, 1913 p. 29. —

Grünler — Grünwaldt

Göthe-Nat.-Mus. Weimar, 1910 p. 120. — Kat. d. Mus. d. bild. Kste, Leipzig, 1917. — Kat. Handzeichn, d. Nat.-Gal. Berlin, 1902 p. 160. — Kstblatt, 1820 p. 375; 1829 p. 207. — Katal. Sonderausst. Leipziger Bildnismalerei 1700—1850, 1912 p. 37 ff., 113 f. — Kat. Ausst. deutscher Kst d. 19. Jahrh. in Leipzig, Sept. 1915 p. 19. — Kat. Familien-portr.-Ausst. Elberfeld, 1907. — Verz. d. Meister-portr. aus Heidelberger Besitz, 1914 p. 28. — Ausstell.-Katal.: Akad.-Ausst. Berlin: 1824—50, bes. 1834; Lübeck 1854; Leipzig Kstverein 1839, 1845. — Äuktionskatal. d. Nachlasses

im Schlosse zu Eutin befindet, bez. ,,B. P. Grüntzel pinxit. 1693.“

Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863; Griinzel). — Katal. d. Porträtsamml. d.

Prof. Lenz,

Lübeck (bei Michaelsen) 1913, No 242. — Aukt.-Kat. Lepke No 1862, Berlin 1921. — Kirchenbücher Zeulenroda nach Mitt. von dort.

Grünler, Carl Heinrich, Kupferstecher, geb. 3. 12. 1761 in Trünzig (sächs. Vogtland), t 26. 10. 1823 in Leipzig; Schüler Chr. Gottl. Geyser’s an der Akad. zu Leipzig u. seit 3. 7. 1779 auch Mathematikstudent an der dort. Universität. Seit 1783 ebenda als Stecher nach Vorlagen Chodowiecki’s, J. S. Richter’s, C. A. Senff’s u. a. für Werke wie Leske’s „Reise durch Sachsen“ (1785), für Romane u. Gedichtbände u. für den „Almanach de Gotha“ von 1799, wie auch als Bildnisstecher u. Zeichenlehrer tätig, veröffentlichte G. noch 1820 in Leipzig 60 Bl. „Vorzeichnungen nach antiken Mustern als Vorübung für bild. Künstler u. Handwerker“.

unter

Großherz. Schlosses zu Eutin, No 288.

Grünwald, Adalbert, s. Ivänyi-Grün-wald, Bela.

Grünwald, Adam, Holzbildhauer, angeblich von Cham, Oberpfalz, fertigte 1469 das Chorgestühl der Klosterkirche in Oberaltaich und soll viel für Chammünster tätig gewesen sein.

Kstdenkm. Bayerns, II, Heft VI p. 54.

Grünwald, Carl Friedrich, Maler, geb. 1791 in Dresden, f 1849 in Königgrätz (Böhmen). Nach seinen Vorlagen stach K. H. Beichling in Dresden 1826/8 seine Folge von „An- und Aussichten der Herrschaft Tetschen in Böhmen“.

E c k’s Leipziger Gelehrtes Tagebuch 1783 bis 1801. — Schulz, Beschr. der Stadt Leipzig, 1784 p. 318. — K ö h 1 e r’s Leipz. Gelehrten- u. Kstleralmanach, 1787 p. 81; cf. Meusel, Teut-sches Kstlerlex., 1808 I (hier fälschl. „Johann Friedrich G.“ gen.) — Neuer Nekrolog der Deutschen I, 1823 p. 882 f. — Allgem. Deutsche Biogr. X; cf. Jüng. Matrikel der Univers. Leipzig, 1909 III 127. —

1907 p. 104 f.

Grünnes, Raphael, Zeichner, um 1822 bis 51 in Wien tätig, Schüler der Akad. ebda, später Zeichenlehrer, ausstell. Wien 1877 waren von ihm 3 Feder-

Wustmann, Leipz. Kupferst., Fr. Schulze.

In der histor. Kunst

zeichnungen mit Darstellungen aus der Bibel, auf der Graph. Ausst. 1883 ebda, Kohle- u. Federzeichn., auf der Ausst. christl. Kst in Mainz 1892 Kreuzweg in Chromo-Xylographie nach J. Klein.

Kat. Histor. Ausst. Wien, 1877 p. 110. — Kat. Graph. Ausst. Wien, 1883, p. 10. — Kat. Austell. Christi. Kst Mainz, 1892 p. 35. H. Leporini.

Grünspecht, Martin, Zinngießer in Mähr.-Trübau. Aus den Jahren 1674—1737 lassen sich verschiedene Innungskannen u. sonstige Zinnarbeiten als sein Werk nach-weisen. 1675 hat er auch Zinngeschirr für die Gemeinde aufs Rathaus geliefert. Einen stehenden Vogel (Specht), 3 Sterne u. M. G. führte er in seiner Meistermarke.

Mitt. Erzh. Rainer-Mus. Brünn, 1915 p. 148, 150; 1916 p. 8.

Grünstein, A n s e 1 m F r., s. Ritter zu Grünstein.

B.

Grüntzel, B. P., Bildnismaler, von dem sich ein Porträt des Tingen Wöbs, Zwerges der Herzogin Christine von Holstein-Gottorf,

Kunstkat. der Jubil.-Ausst. zu Prag 1891 (tschech.) Nr 1048/9; cf. N a g 1 e r , Kstlerlex. V.

Grünwald, Hans, Maler in Bartfeld (un-gar. Bartfa, jetzt Bardejov) in der Slovakei, dort schon 1614 nachweisbar als Restaurator eines angebl. Holbein-Schulbildes von 1522 mit Darst. des Abschiedes Christi von Maria im Bartfelder Museum (mit voller deutscher Sign. G.s); bemalte 1630 den aus der Bartfelder Pfarrkirche jetzt ebenfalls in das dort. Mus. übergeführten Kirchenstuhl der Familie Buchholz mit den Ganzfigurbildnissen des Bartfelder Bürgers Simon Buchholz, seiner Gattin u. seiner Kinder (sign. „H. G. P[inxit] 1630“) und noch 1662 das Epitaph des Bartfelder Stadtrichters Leonh. Haid mit dem Bilde des Erlösers.

Bruder dieses Hans G. war wohl jener Math a e u s G., der 1641 den Turmbalkon des Rathauses zu Bartfeld mit seinen noch Vorhand. Wappenschilden usw. bemalte, und dem im dort. Museum die „M. G. P.“ signierten gemalten Epitaphien für G. Zebner (f 1610), M. Weigmann (f 1625) u. J. Wolff (t 1628), wie auch das freilich erst 1679 (ursp. auf eine Kirchenfahne) gemalte Bildnis des Stadtrichters G. Winter zugeschrieben werden.

Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep-zßmüv. Lex., 1915 I 609 (mit weit. Lit.) ; cf. Zeitschr. „Müveszet“ I (1902) 362 f., IX (1910)

Polak.

Grünwald, Margarete, Landschaftsmalerin in Berlin, geb. ebenda 26. 1. 1864, Schülerin von Paul Flickei und Skarbina, beschickte 1890 u. 92 die Berl. Akad.-Ausst., 1891 die Internat., 1893—1901 die Gr. Berl. K.-A. mit Motiven aus der Mark, Oberbayern usw.

H. W. Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906. — Ausstell.-Katal.

Grünwald, Mathaeus, s. unter Grün-wald, Hans.

Grünwald, s. auch Grüneivald.

Grünwaldt, FrederikPeter, Maler, geb. 3. 8. 1840 in Kopenhagen, von Beruf Offizier (bis 1892); 1861—64 Schüler der Kopenhagener Akad., deren Ausst. er 1870 mit einer „Weidelandschaft bei Dronninggaard“ und 1894/5 mit

Ein

394.

Grünwedel — Grützmacher

Grüter, Kaspar (Gaspard), Bildhauer, geb. 25. 5. 1811 in Ruswil (Kt. Luzern), f 17. 12. 1865 in Luzern, bildete sich in Luzern, München und nach 1830 in Paris (bei Pradier u. David d’Angers). 1848 kehrte er in die Schweiz zurück. G. lieferte mehrere figurenreiche, meist religiöse Gruppen („Auferstehung“ auf dem Friedhof Montbijou in Bern) und zahlreiche kleine Porträtbüsten in Gips, Ton u. Wachs. Um 1854 wandte er sich der Daguerreotypie u. dann der Photographie zu. Werke von ihm im Mus. der Stadt Solothurn.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905). — Mus. d. Stadt Solothurn, Katal. d. Kstabt., 1915 p. 98.

Grüttner, „akad. Künstler u. Formereivorsteher“ der kgl. Eisengießerei zu Berlin in der Blütezeit des Kunstgusses. Auf den Berliner Akad. Ausstell, waren zwischen- 1828 — 44 häufig von ihm gegossene Statuetten usw. zu sehen.

Mitt. d. Vereins f. Gesch. Berlins, 1910 p. 52. — Katal. Kstgewerbemus. Berlin, Gußeisen, Son-derausstell. 1916 p. 10, 14 ff. — Kat. Akad. Ausstell. Berlin 1828, 38, 39, 40, 42, 44.

Darstellungen zur Geschichte der Kopenhagener Festungsbauten beschickte.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I; cf. R e i t z e 1, Fortegn. 1883.

Grünwedel, Karl (Joseph K.), Maler und Lithograph, geb. 22. 4. 1815 zu Pappenheim (Mittelfranken), f 18. 4. 1895 in München, wo er seit 1830 tätig war. Als Maler wenig bekannt. Das Ölbild „Lützows wilde Jagd“ wurde von W. Becker für das Album für König Ludwig I. v. Bayern 1850 lithogr. Dekor. Malereien von ihm in Schloß Anif (Bezirk Salzburg), 1846. Eine Zeichnung in der Mail-linger Samml. München, ein Aquarell im Armeemus. ebenda. Von seinen Lithographien (meist koloriert) sind zu nennen: Bockarabesken 1839; Die Bruderschaften bei der Münchner Fronleichnamsprozession, 1840; Münchner Militärkostümblätter, 1852; Spaziergang durch München, 1864. Zwischen 1876 und 1885 lieferte er für

König Ludwig II. Porzellanmalereien, darunter 2 Porzellanschalen u. 1 Schreibmappe in Schloß Linderhof, 4 Tische in Schloß Herrenchiemsee.

Singer, Kstlerlex., Nachtragb., 1906. — Bibi.

Bavarica (Lagerkat. Lentner München), 1911 Grüttner, Richard, Bildhauer in Berlin, No 5873, 12 228—31,    13466,    13864,    14261—92    (u.    geb. 7. 4. 1854 in Breslau, bildete sich an der

¹⁴^1‘ J7 M    g e    oe    Bll^erchronik    Kunstschule ebenda    1868—72, dann als Stein-

Munchen (Stadtmus.), 1876 u. 86, III, IV. —    . T .    .    ’ _    ,    „ .

Weigel’s Kstkatal., Leipzig 1838—66, II 10953,    bildhauer    in Leipzig, Berlin, Dresden, Paris,

IV 20041. — L. v. K o b e 11, König Ludwig II.    München (an den Schlössern Chiemsee u. Linderund die Kunst, 1200 p. 173—79. — H. Stein-    hof) tätig    und Schüler Schapers an der Akad.

b er ger, Schloß Linderhof, p. 64; der s., Der    jn Berlin    (1880—81). 1883 debütierte er im

SS SÄ    Ä “er G“    Er be-

XI (1916) 27.    schickte von da ab    bis 1916 fast alljahrl. die

Grüson, Johann David, Maler, geb.    1883/84 lieferte er für die Berliner Mus.-Ver-

27. 4. 1780 in Magdeburg, f 7. 11. 1848 in    waltungRekonstruktionen des Ost- u.Westgiebels

Breslau, studierte in Berlin u. Dresden; wäh-    des Zeustempels von Olympia u. der Nike des

rend der Freiheitskriege in Hirschberg i. Schles.    Paionios u. leitete 1886—87 die Aufstellung der

tätig; malte dort hauptsächlich Pastellbildnisse    Marmorskulpturen im Mus. zu Olympia. Nach

u. Kirchenbilder. Siedelte dann nach Breslau    einem Aufenthalt in Italien kehrte er 1889 nach

Berlin zurück. Von seinen selbständ. Werken sind zu nennen: 8 Apostelfig. für die Schloßkirche in Wittenberg; 4 Fürstenfiguren für das ev. Vereinshaus in Dessau; 4 Reformatoren im Melanchthon-Mus. zu Bretten; Martin Lutherstatue und Abendmahl in der Brüderkirche in

Grünzel, P. B., s.    Grüntzel,    P.    B.    Akad.- u. dann die    Gr. Kunstausstell. Berlin.

über, wo er vorwiegend Ölporträts malte und eine lithograph. Anstalt betrieb. Bilder von ihm im Mus. des Riesengebirgsvereins in Hirschberg (3 Pastellporträts, darunter Selbstbildnis), im Mus. der bild. Künste u. im Kstgew.-Mus. in Breslau.

Neuer Nekrol. d. Dtschen, XXVI (1850) 696.    Altenburg, S.-A.; St. Michael (Kupfer) in

— Nagler, Kstlerlex., V. — Kat. d. histor.    Bremen, St. Michaelskirche; Marmorbüsten von

Ausst. Breslau 1913. Akad. Ausst. Berlin, 1806    Schliemann u. Ranke im Berliner Rathaus, von

P' njiJSS. Pr ' w ,    l rxu Jacobsthal u. Adler in der Techn. Hochschule

, r,I i... , c . ,,    .    • r,    Grabdenkmaler in Breslau u. Hamburg,

das ChorgestuW von Samt-Maunce m Besanqon. Das geist.ge DeutschIandj 1808. _ F. , a „ , a,

. Y¹? - Marce!, Girodie, Art. decor. du    Deutsche bild. Kstler in Wort n. Bild, 1912. —

bois, 1 1912.    Ausstell Katal

Grützmacher, Franz, Goldschmied, Mitglied einer Königsberger Goldschmiedefamilie, 1632—39 (?) nachweisbar, führte das Meisterzeichen G in F, das sich auf einem silbernen Schild des Prof. Val. Thilo im Univ.-Kupfer-stichkab. in Königsberg findet. — Ein Jochim

Grüter, Franz, Maler, liefert 1746 mit Aussteu- J^atai.

Bernhard Vogedes Gemälde (die 4 Kirchenlehrer,

Szenen aus dem Leben Mariä, Heilige aus dem Jesuitenorden) an den Wänden von Langhaus u.

Chor der Jesuitenkirche in Meppen (Hannover).

J. Braun, Kirchenbauten der deutschen Jesuiten, I (1908) 227.

Grützner — Grumelkut

G., Glockengießer in Neubrandenburg, goß    leger herangezogen worden, reizvolle Gelegen-

1585 die große Glocke zu Stavenhagen (Meck-    heitsgraphiken und ausgezeichnete Karikaturen

lenburg).    sprechen für die hohen zeichnerischen Quali

täten G.s. Ein wesentlicher Teil des nahezu beispiellosen Erfolges von G.s Bildern ist dem Inhaltlichen und den die Handlung tragenden, allgemein verständlichen, seiner liebenswürdigen, humorvollen Natur entspringenden Empfindungen zuzusprechen, doch ist er künstlerisch, bei seiner gediegenen, sauberen Zeichnung, dem warmen „Münchner Ton“, wie ihn die Piloty-schule hervorgebracht hat, der weisen Beschränkung auf ein Spezialgebiet, nicht höher und nicht geringer einzuschätzen, als die besten deutschen Genremaler. G. übte auch eine fein-

ehemals

sinnige Sammeltätigkeit.

Bötticher, Malerw. d. 19. Jahrh., I (1891).

—    F. v. Ostini, Grützner, (Knackfuß, Kstler-monogr. LVIII), 1902. — R. Braungart, Grützner, München 1916. — Allg. Kstchronik,

XI    (1887) 145—50. — Fr. Pecht in Kunst für Alle, V (1890) 177 ff., mit Abb. — Nord u. Süd, LXI (1892) 202—13. — Kst unserer Zeit, 1898 I.

—    Velhagen u. Klasings Monatshefte, XVIII Bd 1 (1903) 98—107 (Selbstbiogr.) ; XXX Bd3 (1915/16) 25—38. — Grützner Album, bei Hanfstängl München.— E. A. Seemann’s „Meister der Farbe“,

XII    (1917) No 982. — Mus.-Katal.: Baden-Baden, Bautzen, Breslau, Chemnitz, Chicago, Dresden, Frankfurt a. M. (Städ. Inst.), Görlitz, Gothenburg, Köln, Königsberg, Leipzig, Mainz, Mannheim, München (Neue Pinak.), Nizza, Philadelphia, Würzburg u. a. —• Ausst.-Katal.: München Glaspalast seit 1869, Berl. Akad.-Ausst. usw. Hgl.

Grüwel, Cord, Bildschnitzer in Hamburg, fertigte 1674—78 mit seinem Gesellen Adam die reiche Bildhauerarbeit an der nicht erhaltenen

von

C z i h a k , Edelschmiedekunst früherer Zeiten in Preußen, I (1903 ) 52. — Kunst- u. Gesch.-Denkm. in Mecklenburg-Schwerin, * V (1902) 161.

Grützner, Eduard, Genremaler, geb..

26. 5. 1846 in Großkarlowitz bei Neiße als siebentes und jüngstes Kind eines Bauern. Der Ortspfarrer ermöglichte ihm den Besuch des Gymnasiums von Neiße und brachte ihn mit Hilfe des Archit. Hirschberg zur künstl. Ausbildung nach München (1864). G. zeichnete in der Vorschule bei H. Dyck, dann bei Hiltensperger und Strähuber. 1865 trat er in die Malklasse von Anschütz ein. Daneben genoß er Piloty’s Korrektur und Rat, bis er 1867 in dessen Atelier Aufnahme fand. Von der Historie wandte er sich aber bald der Genremalerei zu u. erbrachte den Beweis seiner eigentl. Begabung mit dem Werk: „Im Klosterkeller“ (1868). Piloty ermunterte ihn in jeder Weise. Winter 1869/70 verließ G. die Akademie und bezog sein eigenes Atelier. Die klare Erkenntnis der eigenen Kraft, nicht zuletzt die Forderungen des Publikums haben G. in dem einmal gefundenen Stoffkreis festgehalten. Neben der Schilderung des klösterlichen Lebens in seinem feuchtfröhlichen Behagen vermittelt ihm das Theater vielfache Anregungen, Szenen aus dem Jägerdasein wechseln mit den genannten Stoffen ab. Schon in den siebziger Jahren sind diese Bildthemen festgelegt, es entstehen: „Klar wie Gold“, „Der weinprüfende Klosterbruder“ (1874), „Ave Läuten“ (1875), „Klosterweinlese“ (1879), „In der Theatergarderobe“ (1870)

Galerie Mannheim —, „Jägerlatein“ (1873) u. a. Das folgende Jahrzehnt erfüllen zahlreiche Trinkbilder, zu denen die Figur des Falstaff immer wieder Verwendung findet. „Der Schlesische Zecher“ (1884, Neue Pinakothek München), „Auerbachskeller“ gehören zu den bekanntesten. Zahllos sind die Varianten, die nach überallhin, sehr vielfach nach Amerika, gewandert sind, fast alle Museen beherbergen irgendein Werk des fruchtbaren Künstlers. Als Porträtist ist G. wenig in die Erscheinung getreten, obwohl er gerade auf diesem Gebiet, nach den wenigen Proben zu schließen, Bedeutendes hätte leisten können. Die ausgezeichnete Zeichnung von Spitzweg, einige Familienporträts rechtfertigen diese Meinung. Seine ganze liebevolle Sorgfalt verwandte er auf Interieurstudien, die für die Klosterbilder vielfach Verwendung finden u. zu den besten malerischen Arbeiten G.s gehören. Nicht minder sorgfältig war er als Blumenmaler, wo er mit erstaunlicher Geduld allen vegetabilen Besonderheiten nachgegangen ist. Als Illustrator ist G. vor allem für einen „Heinrich IV.“ von einem englischen Ver-

Orgel der alten, 1842 abgebrannten St. Petrikirche.

Hamburg. Kstlerlex., 1854.

Grüzmacher, Wilhelm, Stecher u. Radierer in Berlin, der in den Akad.-Ausst. 1830, 34, 36, 39, 40, 44 vor allem mit Architekturstichen vertreten war. Radierte auch nach H. Kretzschmar.

Nagler, Kstlerlex., V (1837). — Mitt. d. Ver. f. Gesch. Berlins, XXVI (1909 ) 4 (Abb.). — Ausstell. Katal.

Grumbrecht, Anton E., Porträtmaler, Nürnberg, 18. Jahrh. M. Tyroff stach nach ihm die Bildnisse dreier Grafen von Lippe-Bückeburg und mehrere andere Bildnisse, P.

A. Kilian das einer Reichsgräfin J. Sophie v. Schaumburg-Lippe, J. M. Bernigeroth das Portr. des J. B. Lauenstein.

F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil 1806 ff. p. 490, 1966. — Nagler, Künstlerlex., V; VII (unter Kilian, P. A., No 34). — Duplessis, Cat. Portr., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. VI 26 142.

W. Fries.

Grumelkut, R o t c h e r (Rüdiger), Steinmetz in Unna (Westfalen), t ebenda 1451, seinem Sohn, dem 1448 geb. Johan „Steinwert“, Dichter und Arzt am Hofe Herzog Johannes v. Kleve, als berühmter Steinmetz besungen. Vielleicht von ihm die beiden turmförm. Sakramentshäuser im Chor der Kirche zu Unna und der Taufstein daselbst.

Grump — Grund

Kst- u. Geschichtsdenkm. Prov. Westf., I (Kr. Hamm), 1880 p. 107. — v. Fichard, Frankf. Archiv f. alt. deutsche Liter, u. Gesch., 1811 p. 84/85. — O 11 e , Handb. d. kirchl. KstarchäoK, ⁴ I (1883) 245 (Abb.).

Grump, Christoph, Baumeister in Bamberg, baute mit J. K.' Strauß 1726 den Zierbau der städtischen Altane ebenda.

Fr. Leitschuh, Bamberg (Ber. Kststätten, Bd. 63), Leipzig, 1914.

Grunau, Clemens, Bildhauer, lieferte 1588 die Kanzel (mit Apostelfiguren; gutes Schnitzwerk) für St. Marien in Elbing (Westpreußen).

Döring, Beschreib, d. ev. Pfarrk. St. Marien in Elbing, 1846. — D e h i o , Handb. d. deutschen Kstdenkm., II (1906) 115.

Grunbach, Anton, s. Grimbach, A.

Grund, Christian, Maler, geb. um 1686 in Kullm bei Priessen (böhm. Bez. Komotau), t 65 jährig am 17. 11. 1751 in Prag, wo er seit 1713 als Malergehilfe und seit 1735 als Mitglied der Kleinseitener Malerzunft nachweisbar ist, 1717 heiratete u. bis 1729 sieben Kinder taufen

Kopenhagen. Ausgebiidet seit 1748 in Dresden u. seit 1754 in Berlin unter Francois G. B. Adam, kam G. 1757 nach Kopenhagen, wo er zunächst unter seinem Landsmann J. Fr. Haenel arbeitete und nach seiner Verheiratung mit dessen Witwe 1762 Hofbildhauer u. Modelleur an der Königl. Porzellanmanufaktur wurde. Als sein Hauptwerk meißelte er 1763—65 nach J. Chr. Garnaas’ Modellen die 61 „Normands-dal“-Sandsteinstatuen norwegischer Bauerntypen im Fredensborger Schloßparke bei Frederiks-borg, für den er bis 1770 außerdem Obeliske u. a. lieferte (Kopenhagener Porzellankopien der Normandsdalfiguren im Königl. Schlosse zu Stockholm, cf. Guide 1911 p. 80). Ferner schuf er die Epitaphe des Theologen P. Holm in der Frauenkirche zu Kopenhagen (1778) u. des 1772 f Pfarrers H. D. Beckmann in der Kirche zu Boeslunde bei Skelskör (Seeland).

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 Trap, Kongeriget Dan-

I, cf. II 626. mark, ed. 1899 ff. II 64, 696. — Einar Lexow in Bergens Museums Aarsbok 1915/6 p. 5 ff. (mit Abb.). — V. P. Christensen in Kunst-museets Aarsskrift (Kopenhagen) 1917 p. 171 f. (mit Abb. einer sign. Zeichnung G.s zum Fredensborger Normandsdal) ; cf. 1915 p. 131.    *

ließ, deren mehrere ebenfalls Maler wurden (s.

Norbert G. usw.). Er war Hofmaler des Grafen N. V. Kolowrat; jedoch sind in den Prager u.

Reichenauer Kolowrat-Palais sign. Arbeiten G.s nicht vorhanden. Die Schloßgal. zu Schleißheim bei München bewahrte bis 1875 (cf. Gal.-Kat. 1875 Nr. 342) von G. das späterhin magazinierte Brustbild einer „Karmeliternonne“.

Lit. s. unter Norbert G.    V, V. Steck.

Grund, Johann, Historien-, Genre- und Bildnismaler, geb. Wien 19. 5. 1808, | Baden-Baden 4. 8. 1887. Schüler der Wiener Akad., weitergebildet auf Studienreisen nach München,

Wien, Düsseldorf, Paris u. Rom (9 Monate,

1843). Zuerst in Karlsruhe, seit 1831 in Baden-Baden ansässig. 14. 5. 1839 Großherz. bad.

Hofmaler mit der üblichen Auflage, alle 2 Jahre ein sog. Besoldungsbild zu liefern. Daher zahllose Werke in den Galerien zu Karlsruhe (Hl.

Familie, Italienerin mit Kind usw.), Mannheim (Hl. Johannes mit d. Lamme), Donaueschingen (Medea, Trödler, Kinder in Landschaft, Zigeunermädchen u. a.), und in den badischen Schlössern, ferner Werke in der Gem.-Gal. der kunsthist. Sammlungen Wien (Röm. Bäuerin mit Kind), und im Mus. Altenburg (Geiger u.

sein Kind) Porträts im Besitze des Fürsten verzeichnis erscheint er als „Cosetto“. - Auch v. burstenberg..    seine Söhne waren künstlerisch tätig: Fr an-

(ifilVm'm mr^”wÄ! “SCO Male,, geb. 1784 in Wien bis 1809 Biogr. Lex. österr., V (1859). — Verzeichnis d. mit der Familie G.s in Rom wohnhaft, dann Gem.-Gal, Mannheim, 1914. — Katal. der fürstl.

Gem.-Sammlung Donaueschingen, 1909. — Katal. d. Gem.-Gal. Karlsruhe, 1920. — Katal, d. Mus.

Altenburg, 1898 p. 153. — Führer durch die Gem.-Gal. d. ksthist. Sammlung Wien, 1905. —

D u p 1 e s s i s , Catal. Portr. Frang., Bibi. Nat.

Paris, 1896 ff. I 2379/4, 2405/6, 2418; V 17 184. —

Dienerakten des Generallandesarch. in Karlsruhe de a. 1839. — Mitt. F. Noack. — Handschr. No-

TA Feurstein.

Grund, Johann Jacob Norbert, Maler, Schriftsteller, Dichter u. Musiker, geb. 1755 in Gunzenhausen (bei Ansbach), f um 1812 oder 1815 in Prag, Sohn des Hofharfenisten Eustach G. (eines Bruders des Norbert), wollte in den Jesuitenorden eintreten, widmete sich aber nach dessen Aufhebung der Miniaturmalerei ■in Ansbach. 22. 7. 1779 kam er nach Rom u. heiratete dort 1781.    1791 wird er Professor

an der Akad. in Florenz. In den 90 er Jahren geht er nach Deutschland u. dann nach Prag, wo er sich jedoch mehr der Musik als der Malerei gewidmet zu haben scheint u. auch Professor am Prager Konservatorium geworden ist. Die Uffizien in Florenz besitzen ein Selbstporträt von ihm. Mit Rat Reiffenstein soll er in Rom Proben enkaustischer Malerei gemacht haben. Von ihm erschien: „Malerische Reise eines deutschen Künstlers nach Rom“, Weissen-burg 1789 u. „Malerei der Griechen etc.“, Dresden 1810—11. In Goethes röm. Namens

auswärts; Enrico, Kupferstecher u. Kameenschneider, geb. 28. 10. 1788 in Rom; Vin-c e n z o , Kupferstecher, geb. 30. 9. 1795 in Rom, wo er noch 1833 tätig ist; Johann, Kameenschneider, f 18. 2. 1847 in Rom.

tizen d. Kstlers.

Grund, Johann Gottfried, Bildhauer, geb. 28. 4. 1733 in Meißen, f 20. 9. 1796 in

Dlabaci, Allg. Kstlerlex. f. Böhmen, I (1815). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., V (1859) 398. — F. Noack, Deutsches Leben in Rom, 1907. — Cat. de la Gal. des Uffizi, Florenz 1886 p. 113. — Akad.-Akten im Florentiner Staatsarchiv. — Not. F. Noack.

Grund — Grundherr zu Altenthann u. Weyerhaus

Seine

„Winter“, „Flaches

regungen

Die meisten Bilder von ihm

II p. XVIII (m. Abb.).

Grund, Norbert Joseph Carl, Maler, getauft 4. 12. 1717 in Prag (Kleinseite), f 17. 7. 1767 ebda, Sohn des Christian. Am 21. 9. 1737 wird er (nach Eintrag im Prag-Kleinseitner Malerprotokoll) von seinem Vater Christian freigesprochen, 1738 ist er schon verheiratet u. läßt sein erstes Kind taufen (Taufmatrikel d. Pfarre St. Nikolaus in Prag); „Prinzipal“ wird er aber (nach Eintrag im erwähnten Malerprotokoll) erst 26. 4. 1753.    (P. Bergner in

Biermann, Barock u. Rokoko, nennt dagegen 1745 als Jahr seiner Freisprechung, 1752 als Jahr der Aufnahme in die Prag-Kleinseitner Malergilde.) Neben der Lehrzeit bei seinem Vater wird in der gesamten Literatur eine Lehrzeit bei Franz Ferg in Wien genannt. Franz Ferg, der 1718 Wien verließ u. wohl bald nach 1720 nach London ging (s. Thieme-Becker, Bd XI), kann als Lehrer nicht in Betracht kommen, höchstens Adam P. Ferg, der aber auch schon 1729 gestorben ist, so daß G. sehr jung bei ihm gewesen sein müßte. Sicher ist, daß er in Wien den Einfluß der Richtung der Ferg erfahren hat. Bilder wie „Kirmeß im Dorfe“, „Tanz vor dem Dorfwirtshaus“, „Tanzunterhaltung“ (sämtlich im Rudolfinum Prag) zeigen gleich den Werken der Ferg u. ihres Kreises den engen Anschluß an die Niederländer des ausgehenden 17. Jahrh. Weiter wird von einer Reise durch Italien u. Deutschland berichtet. Wann sie stattgefunden hat, wissen wir nicht. Man möchte am liebsten an die Zeit nach dem Freispruch durch seinen Vater denken, zumal eine, allerdings unkontrollierbare, Nachricht vorliegt, daß er 1741 endgültig nach Prag zurückgekehrt sei. Jedenfalls muß er den engen Anschluß an das Niederländische in der Art der Ferg bald aufgegeben haben. Einflüsse verschiedener Art scheint er dann aufgenommen u. in sich verarbeitet zu haben. Für die gegenständlichen Motive seiner Schäfer- u. Gartenszenen, Konversationen, Komödien, Allegorien bot ihm der zeitgenössische französische Kupferstich Anregung. Schlachten- u. Jagdszenen, Soldaten- u. Bauernbilder fußen auf älteren, durch Stiche ihm bekannten Vorbildern. Die übernommenen Motive verarbeitet er zu keck hingesetzten, völlig illusionistisch aufgefaßten kleinen Bildchen. Die Darstellung des Atmosphärischen, von Licht u. Luft, ist sein eigentliches Thema. Bilder wie „Spanischer Seehafen“, „Sommer“,

Seeufer“ (alle im Rudolfinum Prag) gehören zu den Besten. Er scheint hierin Tendenzen einer lokalen Prager Entwicklung, wie sie etwa in Franz Hartmann zutage treten, weiter zu führen, wobei er, wohl auf seiner Reise ihm zugeflossene italienische u. französische An-mitverarbeitet. Daß in Venedig Fr. Guardi für ihn von Bedeutung geworden sei, ist doch wenig wahrscheinlich, weil Guardi zu der Zeit, da G. spätestens in Venedig gewesen sein konnte (Anfang der 40 er Jahre), als Landschafter noch kaum hervorgetreten war. G. ist im Laufe des 18. Jahrh. fast vergessen worden; erst die Darmstädter Jahrh.-Ausst. hat wieder weitere Kreise auf ihn aufmerksam gemacht. Seinerzeit scheinen seine Bildchen zwar viel gekauft worden zu sein, ohne aber besonders geschätzt u. bezahlt zu werden. So lebte G. in ärmlichen Verhältnissen u. war, um der Not zu steuern, zur Massenproduktion gezwungen. Ein Selbstporträt von ihm im Rudolfinum Prag, ein anderes, worin er sich mit seiner Familie in seiner ärmlichen Wohnung darstellt, in Prager Privatbesitz.

besitzt das Rudolfinum Prag (107 Stück, meist aus der Hoserschen Samml.); weitere Werke in Kloster Strahow Prag (26 Stück), Kloster Hohenfurt, Schloß Rosenberg, Städt. Mus. Brüx, Stift Ossegg, Mus. Dresden u. Berlin, Ferdin. i. Innsbruck, Athenäum in Helsingfors, Gemäldegal. Hermannstadt, Gem.-Gal. in Schloß Bamberg, Schloß Jetrichowitz (Böhmen), u. zahlreiche Werke in Prager u. Wiener Privatbesitz. Sein Freund, J. Balzer, stach zahlreiche seiner Landschaften u. „fetes champetres“. — Die Brüder G.s waren Musiker, doch wird Franz, geb. 1721 in Prag, | 20. 11. 1743 ebda, auch als Maler bezeichnet, ebenso wie Christian Peter Paul, geb. 29. 6. 1722 zu Prag, f 11- 11. 1784 zu Würzburg, seit kurz vor 1772 Hofmusikus in Würzburg, auch als „öl- u. Mignaturmaler“ genannt wird (Neue Fränk. Chronik, III [1808] 709; Art.-Lit. Blätter von u. für Franken, I [1808] 81 f.).

D 1 a b a c 2, Allg. Kstlerlex. f.Böhmen, I (1815). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., V (1859). — Allg. deutsche Biogr., X. — Jahrb. des ksthist. Inst. d. Zentr.-Komm. f. Denkmalspflege,

IV (1910) Beibl. p. 98, 106, 109; VIII (1914) Beibl. 19—34 (A. MatSjcek; mit Abb. u. Angabe d. tschech. Lit.). — Die Kunst, XXVII (1918) 87-96 (G. J. Wolf). — Mitt. d. Erzherzog Rainer-Mus., 1914 p. 165—167. — Katal. der angef. Samml. — Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863). — F r i m m e 1, Blätter f. Gemäldekunde, IV (1908) 42—44; VI (1911) 166; d e r s., Galeriestudien, I Bd. III. Cap. (1899) 161, 188 ; d e r s., Lex. d. Wiener Gem.-Samml. 1913 I 200, 216; II 77. — Kat. d. Samml. Chlu-metzki Prag, 1863. — österr. Ksttopogr., II (1908) 334 , 342. — Gg. B i e r m a n n , Deutsches Barock u. Rokoko (herausgeg. im Anschi, an die Darmstädter Jahrh.-Ausst.), 1914 I p. XVIII;

/. M.

Grund, Wilhelm (Vilmos), Steinzeichner in Budapest um 1860—80, in der dort. Histor. Portr.-Gal. mit 17 bei Szendrei aufgez. Bildnislithographien vertreten.

Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep-zömüv. Lex., 1915 I.    *

Grundherr zu Altenthann u. Weyerhaus, Adolf von, Maler u. Zeichner in München, geb. 30. 9. 1848 ebenda, f 6. 4. 1908 ebenda, Schüler der Kunstgew.-Schule Nürnberg u. der Münchner Akad. (1872—1881) unter Piloty u. Andreas Müller. Neben Genrestücken schuf er

Grundier — Grundmann

Wandmalereien, Entwürfe zu Glasgem., Buch-    Winckler befindl. Ölbild „Bänkelsänger“ malte

schmuck usw. Werke: Deckengem, in der    (cf. Kreuchauff p. 52 No 134). Sechs ähnliche,

prot. Kirche Kleinsorheim bei Nördlingen (1891),;    ebenfalls auf Holztäfelchen gemalte und „Grund-

Wandgem. in Schloß Wernfels (1886—87), im mann 1758“ bzw. „Gr. 1760“ signierte Genre-Vereinshaus des Akad. Gesangvereins München    kompositionen gelangten schon 1775 nach

(1896), im Treppenhaus der Versicherungskammer    Neapel und befinden sich jetzt im dort. Museo

ebenda (1904); Epitaph der v. Grundherrschen Familie in der St. Peterskirche Nürnberg (1900).

Kartons zu Glasgem. in den Rathäusern zu Essen u. München, in Schloß Sinaia (Rumänien), lllustrat. zu Rückerts „Liebesfrühling“ 5. Aufl. Nagler u. Weigel). Laut Kreuchauff um 1768

im Dienst des Fürsten von Liechtenstein in Wien tätig (im gräfl. Aichelburg'schen Schlosse Schiltern bei Krems 4 auf Kupfer gemalte kleine Bibelszenen mit der Sign. „Grundmann“, cf. Tietze), kam G. laut Meller in der Tat schon am 1. 10. 1762 als Hofmaler des Fürsten Nik. Esterhazy nach Ungarn und blieb bis zu seinem Tode (seit 1794 pensioniert) in dessen Schloß Esterhäza künstlerisch tätig. Neben kleinen Staffeleibildern, deren eine ganze Reihe im gen. Schlosse erhalten blieb (daraus 4 Ölbildchen mit Darst. der 4 Jahreszeiten jetzt im Budapester Kunstmus., Kat. 1910 No 445 f. u. 448 f.), malte G. ebenda u. a. die Deckenfresken des großen Erdgeschoß-Saales u. des darüber befindl. Prunksaales (hier in matten u. lichten Farben „Apoll auf seinem Viergespann“).

Kreuchauff, Histor. Erkl. der Gem.-Sammlg G. Winckler in Leipzig, 1768; cf. Füßli, Kstlerlex. 1779. — Nagler, Kstlerlex. V; cf. We i g e 1 ’ s Leipziger Kunstlager-Kat. 1838 ff. IV 20337. — L. Beltrami in „Mezzogiorno Artistico“ 1901 (Juni-Juli); cf. Napoli Nobilis-sima X (1901) 159. — H. Tietze in Österreich. Kunsttopogr. I (1907) 365; cf. Kat. der Histor. Kstausst. der Akad. zu Wien 1877 p. 235 u. M i r e u r , Dict. des Ventes d’Art, 1901 ff. III. — Szendrei-Szentivanyi, Magyar Kep-zdmfiv. Lex., 1915 I. — Meller, Az Esterhazy Keptär Törtenete, 1915 p. 261 (Reg.).

J. Kurzwelly.

Grundmann, Emil Otto, Maler, geb. 4. 10. 1844 in Meißen, f 27. 8. 1890 in Dresden, 1861—64 Schüler der Dresdner Akad. unter Julius Hübner und des J. van Lerius in Antwerpen. Er bereiste Holland und Belgien und begab sich nach Paris. 1873 ließ er sich in Düsseldorf nieder. 1876 übernahm er Gründung u. Leitung der Kunstakad.in Boston (Massachus.). Nach mehrjähr. Tätigkeit ebenda kehrte er nach Dresden zurück. Neben Genrestücken u. Porträts pflegte er die Wandmalerei. Unter Godfried Guffens und Jan Swerts war er 1870 an den Wandmalereien im Stadthaus zu Ypern, in der Kirche N. D. zu Saint-Nicolas u. in der St.-Georgskirche zu Antwerpen beteiligt. Sein Porträt Benj. Franklins im Sitzungssaal des Reg.-Geb. Boston, ein Interieur im Mus. of Fine Arts ebenda.

Nazionale (Kat. 1911 No 561/6, cf. Beltrami). Als Radierer ist er bisher nur durch 2 „Gr. 1755“ signierte Ansichten von Tharandt u. Wehlen bei Dresden bekannt geworden (cf.

bei Sauer i. Frankf. a. M.

F. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). — Bettelheim, Biogr. Jahrb., XIII (1910) 37.

Grundier, Goldschmiedefamilie in Augsburg: Marcus I, f 1596; in den Steuerbüchern seit 1562 nachweisbar. — Marcus II, Sohn des Vor.; Juwelier, auch Kupferstecher, geb. 1560, | 1613 oder 1614. Stach 2 erst nach seinem Tode erschienene Folgen (je 6 Bl.) Schwarzornamente (Trophäen und kl. Zierflächen in Schweiflinien), von denen die eine mit dem Monogr. u. 1617, die andere mit der Aufschrift: Marcus Grundier Augustanus fecit 1618 versehen ist. — Michael, geb. 1570, f 1618. Von ihm ein ziervergoldeter Becher mit Inschrift v. 1614 (Rosenbaum, Frankfurt a. M.). Wohl kaum identisch mit Mich. Gruntler von Steier.

Nagler, Kstlerlex., V; Monogr., IV. — Werner, Augsb. Goldschm., 1913 No 489 f., 492. — Kat. d. Berliner Ornamentstichsammlg, 1894. — M. Rosenberg, Goldschm. Merkz., * 1911. — Akten im St.-A. Augsburg.

Karl Feuchtmayr.

Grundier, Emmeram, Baumeister in Waidhaus (Oberpfalz), baute 1766—69 Turm und Turmkuppel der Wieskirche bei Moosbach (Oberpfalz).

Kstdenkm. Bayern, II Heft 8 (1907) 75 (Abb.), 76, 131.

Grundier, Joh. Jeremias, s. Grundier.

Grundlin, B., Kupferstecher, der 1735 für M. Bel’s „Adparatus ad Historiam Hungariae“ eine Ansicht von Preßburg stach.

Szendrei-Szentivanyi, Magyar Kep-zomüv. Lex., 1915 I.    Polak.

Grundmann, Maler in Breslau, wo er 1821 eine Ansicht von Neapel mit dem Vesuv in Ölmalerei ausstellte; von ihm wohl auch die bei Parthey willkürlich dem 1798 f Basilius G. zugeschrieb. 3 Ansichten von Florenz (Dom) u. Tivoli in Privatbes. zu Greifswald. Vielleicht

ist dieser Italienfahrer mit dem Dresdener Joh. David G. zu identifizieren.

Schorn’s Kunstblatt II (1821) 238. —

P a r t h e y , Deutscher Bildersaal, 1863 I.

Grundmann, Basilius, Maler u. Radierer, geb. 1726 wohl in Weimar (cf. Kreuchauff p. XXIX u. Meller p. XXXI), t 1798 in Esterhäza bei Raab in Ungarn (kurz vor dem 30.    F. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

4., cf. Meller p. 16); Schüler Chr. W. E. Diet-    Ä * v"eins /: Gesch d. Stadt

nchs in Dresden, nach dessen Radierung von    BullBoston, Mass., XVII (1919) 18. - Kat.

1740 er das s. Z. in der Leipziger Samml.    Akad.-Ausst. Berlin, 1868, 76, 77.

Grundmann — Grundy

nach langjähr. Photographentätigkeit — nochmals 1893 mit Bildnismalereien beschickte. Hervorzuheben

Grundmann, Franz, Stecher in Berlin, geb. 1828,11852 ebenda, Schüler von G. Lüderitz. Stach in Mezzotinto nach E. Meyerheim; „Winzerfamilie“ nach C. Begas; „Die beiden Leono-ren“ nach C. Sohn; Ansichten vom Tauentzien-denkmal in Breslau. Von ihm auch Porträtzeichnungen, so seines Lehrers Lüderitz.

Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstichsammler, I (1870). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, III (1912). — Kat. Akad. Ausst. Berlin 1848 p. 116.

Grundmann, Johann David, Kupferstecher aus Dresden, erwarb dort das Bürgerrecht 9. 2. 1797. Kam zu Anfang des 19. Jahrh. ins Gefängnis wegen Fälschung von Kassenscheinen. In der Haft fertigte er zum 300jähr. Jubiläum der Reformation 1817 einen Stich nach dem Lutherbildnis aus der Werkstatt des ält. Cranach in der Dresdner Gal. (No 1918), das er mit einer langen Widmung und dem Datum

31. Okt. 1817 versah. (Vergl. auch Grundmann ohne Vornamen.)

Dresd. Akten (Bürgerb.) u. Adreßb. 1797—1809. — Meusel, Teutsches Kstlerlex., I (1808). — Haymann, Dresd. Schriftst. u. Kstler (1809) 388. — L i ß - Ms. (Bibi. U. Thieme-Leipzig), nach Beilage zu No 283 der Kreuzzeitg, Dez. 1883.

Ernst Sigismund.

Grundmann, Karl (Ernst K.), Maler und Radierer, geb. 25. 4. 1878 in Großenhain, J im Lazarett zu St. Christophe b. Ham 22. 10. 1916 infolge einer an der Somme erlittenen Verwundung. Zuerst Lehrer in der Nähe von Leipzig, bereitete sich aber schon damals auf der Leipz. Akad. unter Seifert u. Winterstein auf die künstler. Laufbahn vor. Nach Aufgabe des Lehrerberufes widmete er sich seit 1901 an der Dresdner Akad. ganz der Malerei und war besonders Schüler L. Pohles. Betätigte sich fast ausschließlich als Bildnismaler; Aufträge dieser Art führte er in Dresden, Leipzig, Chemnitz u. a. O. aus. Auch schuf er einige wirkungsvolle Radierungen („Die Brücke“, „Abendsonnenschein“, „Kopf eines alten Mannes“ u. a.). Sein Selbstbildnis im Besitze seiner Witwe in Diesbar b. Meißen.

Notizen des Künstlers, seiner Witwe u. seiner Freunde. — Akten der Kstakad. Dresden.

Ernst Sigismund.

Grundström, ClaesAxelAmos, schwed. Architekt, geb. 5. 12. 1844 in Hacksta (Prov. Upland), lebt in Stockholm; Schüler Fr. V. Scholander’s an der dort. Akad. (1868—74), an der er nach Studienreisen durch Deutschland, Frankreich u. Italien seit 1883 als Lehrer wirkte. Außerdem seit 1875 Architekt in der Stockholmer Oberintendantur, betätigte er sich hauptsächlich als Kirchenrestaurator, so an der Klosterkirche zu Wadstena u. an der Marienkirche zu Sigtuna. Seine Pläne zur pietätvollen, die baugeschichtl. Entwickelung berücksichtigenden Restaurierung der Domkirche zu Upsala ließ man leider unberücksichtigt.

Nach eigenen Plänen baute er schwed. Landkirchen wie die zu Ärstad (Prov. Halland) usw.

Nordisk Familjebok. — Nordensvan, Svensk Konst och Konstn., 1892 II 711, cf. 709 Anm. u. 524. — Eichhorn, Nya Svenska Studier (1881). —• N y b 1 o m , Estet. Studier (1884).    G. M. Silfverstolpe.

Grundt (Grund), Martin, Glockengießer in Spandau, goß 1605 Glocke für Linum (Osthavelland), 1611 2 Glocken für Groß-Behnitz (Westhavelland), 1615 für Bernau (Niederbarnim), Marienkirche.

Walter, Glockenkde, 1913. — F. W o 1 f f , Glocken d. Prov. Brandenburg, 1920 p. 155. — Jahrb. f. brandenburg. Kirchengesch., XV (1917) 118.

Grundtgrieper, Peter, Zinngießer in Ribnitz (Mecklenburg), dessen Marke sich auf mehreren Zinnleuchtern in mecklenburg. Kirchen findet (Kloster Wulfshagen 1647 u. 1652; Kühlrade 1650; Dierhagen 1664). Wird 1701 noch urkundlich erwähnt.

Kst- u. Gesch.-Denkm. v. Mecklenb.-Schwerin, I ² (1898) 373, 376, 378.

Grundtner, FranzXaver, Baumeister in Augsburg, heiratete 1773; erbaute 1777 das ehern. Schauspielhaus in der Jakobivorstadt (den sog. Komödienstadel).

Hochzeitsbuch d. St. Arch. Augsbg. — v. Stetten, Kst.-etc. Gesch. Augsb., 1779 p. 111. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810. K. F.

Grundtvig, L u d v i g , dän. Maler, geb. 12. 5. 1836 in Nykjobing (Insel Falster), seit 1851 in Kopenhagen Schüler der Akad., die ihn 1856/7 mehrfach prämiierte, und deren Ausst. er 1859—64 und

sind seine Bildnisse König Frederiks VH. (1859, im Rathaus zu Fredericia), des Musikers N. W. Gade (1892, im Konservat. zu Kopenhagen) u. des Astronomen d’Arrest (1894, im Observat. zu Kopenhagen).

Wei Ibach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I; cf. Reitzel, Fortegn. 1883.    *

Grundy, Cuthbert Cartwright, Sir, Maler u. Philanthrop, lebte noch 1921 in Blackpool (Lancashire); stellte 1888—1910 in der R. Acad. zu London Stimmungslandschaften aus, deren einige in die Museen zu Preston, Rochdale u. Cardiff gelangten. Für seine reichen philanthrop. Stiftungen (darunter die Grundy Art Gallery zu Blackpool) wurde er 1919 in den engl. Adelsstand erhoben.

Graves, Dict. of Art., 1895; R. Acad. Ex-hib., 1905 ff. III; cf. R. Acad. Cat. 1910. — Who’s Who (London) 1921 p. 1119.

Grundy, Thomas Leeming, engl. Kupferstecher, geb. 6. 1. 1808 in Bolton (Cumberland), J 10. 3. 1841 in London (Cam-den Town). Handwerklich vorgebildet in Manchester, arbeitete G. in London als Illustrationsstecher für Zeitschriften (nach Vorlagen

H. Liverseege’s, Clarkson Stanfield’s usw.), als Gehilfe der Stecher G. T. Doo u. E. Goodall

Grundy — Grüner

und als Bildnisstecher. Als sein Hauptblatt gilt (die Pastellgem. „Pas de trois“, „Bacchantenzug“, „The Lancashire Witch“ (nach W. Bradley).

Red grave, Dict. of Art., 1878; cf. Nekrolog in „Art Union¹' 1841 p. 134. — L. C u s t in Dict. of Nat. Biogr. XXIII (1890).

Grundy, William, Goldschmied in London, dessen Marke „W. G.“ mit den Jahresbeschauzeichen von 1743 bis 1779 auf silb.

1917, „Reigen“, 1911 u. 1918); neuerdings malt er auch stark farbige Blumenstücke u. monu-t mental bewegte Gruppenkompositionen, wie „Die Rosse bändigenden Dioskuren“ (öl 1921). Nebenher geht eine umfangreiche graph. Tätigkeit: lithogr. Mappenwerke „Russisches Ballett“, „Anna Pawlowna“, „Figuren“, ferner Illustr. zu Horaz, Boccaccio, Ninon de Lenclos, Manon Lescaut, Ekkehard (meist Rötelzeichn.).

Die Kstwelt, III/II (1914) 528 f. (Abb. p. 525— 33). — Kst u. Kstler, XVII (1919) 154 f. (mit Abb.). — Einleitungen zu den Mappenwerken.— Mitteil. d. Kstlers.

Grüner, Erich, Maler, Graphiker, Kunst-* gewerbler, geb. in Leipzig 14. 11. 1881, Schüler der Akad. für graph. Künste und Buchwesen, dann 1 Jahr in Paris bei Jean Paul Laurens und auf der Ecole des B.-Arts. Nach an-

Tafelgerät in engl. Privatbesitz zu finden ist, außerdem auf silbervergold. Hostienschüsseln von 1747 in der Kathedrale zu Canterbury u. auf einem Henkelpokal von 1748 in der Londoner Fischerinnung.

Chaffers, Gilda Aurifabr., London 1883 p. 256. — p. 397—400.

Grüne, JohannSamuelBenedictus,

Maler, geb. um 1782 in Eisleben, f 3. 12. 1848 in Blieden (Kurland), Schüler der Berliner Akad., bereiste dann Deutschland u. Oberitalien, kam 1800 nach Kurland, wo er sich besonders in Blieden, im Hause des Fürsten Lieven aufhielt.

Malte vor allem Porträts (so des lettischen Dichters Indrik, gest. von Arndt) u. Altargemälde (meist nicht mehr vorhanden). Werke von ihm im Mus. zu Mitau.

W. N e u m a n n , Lexikon balt. Kstler, 1908.

— Rowinsky, Russ. Portr. Lex., 1886 ff. II 997. — Kat. Berliner Akad. Ausst., 1802 p. 46.

Gruneberg, J o h. J o a,c h i m , Maler, von dem sich in der Kirche zu Rhena (Mecklenburg) Größere Kollektivausstellungen seiner Arbeiten ein Tafelgem. „Opfer Isaaks“, bez. u. 1760 dat., in Leipzig, Mannheim und Wien erregen auch

die Aufmerksamkeit des Auslandes. 1911 er-

C r i p p s , Old Engl. Plate, 1894

schließender Studienreise durch Normandie und

Bretagne kehrt er über Belgien und Holland nach Leipzig zurück. 1909 wird ihm auf Betreiben Max Klingers die künstlerische Gestaltung des großen Festzugs beim Leipziger Universitätsjubiläum übertragen, worüber er dann bei J. J. Weber in Leipzig (1909) eine Folge farbiger Lithographien herausgab (die Originalzeichn, im Kstgew. Mus. in Leipzig). 1909 ein 4 monatiger Aufenthalt in Spanien.

befindet.

Kst- u. Gesch.-Denkm. von Mecklenb.-Schwerin, scheint bei F. A. Brockhaus, Leipzig, die von

ihm entworfene „Gruner-Antiqua“. In den folgenden Jahren künstlerischer Leiter von Ausstellungen: 1911 Industrie-Ausst. Reichenberg, 1914 „Bugra“, Abt. Deutschi, im Bild, Leipzig 1916, „Kriegergrab u. Denkmal“, ebenda. Gleichzeitig betätigt er sich als künstlerischer Beirat am Leipziger Schauspielhaus (Entwürfe zu Tolstois „Lebendem Leichnam“, „Edelwild“, „Warschauer Zitadelle“). Sein erstes größeres graph. Werk „Judas“ erscheint 1912, der Text vom Künstler selbst geschrieben (danach klischiert), 2 ganzseitige Titelradierungen. G.s fast verwirrende Vielseitigkeit läßt ihn die verschiedensten Techniken mit großer Gewandtheit handhaben und sie auf mannigfache Gebiete anwenden. Als humoristischer und satirischer Illustrator lernt er viel von Wilh. Busch, so geb. 25. 4.1886 in Königsberg (Ostpr.), widmete in dem Werk „Deutsches Lachen“, an anderer sich nach juristischen Studien auf Anregung Stelle bedient er sich wieder älterer Holzschnitt-F. v. Lenbachs der Kunst unter Leitung von manier. G. zeichnet viel für Buchausstattung Chr. Landenberger in München u. Arthur Kampf (R. Voigtländer, Verlag), entwirft Ex-libris, lie-in Berlin und bildete sich durch Studienreisen fert Signete u. Briefköpfe, Plakate usw. Schließ-nach Belgien u. Frankreich (Paris) weiter. Zu- lieh arbeitet er auch für Innenausstattung er-rückgekehrt hielt er sich in Berlin auf. Er folgreiche Möbelentwürfe. Im Kriege zum malte in Pastell u. öl, zuerst Porträts (junger    2. Mal verwundet, kehrt G. im    Dezember 1916

poln. Aristokrat, Pastell, 1908; poln. Edelmann,    nach Leipzig zurück, schafft das    Gedenkblatt für

öl, 1910; Pierrot, öl, 1915; junge Slavin,    die Kriegsnotspende für Leipzig,    erhält als erster

Pastell, 1918), ging dann zu figürlichen Kom-    Preisträger in einem Wettbewerb    die Ausführung

Positionen über, vor allem Darstell, des Tanzes des „Heldenbuchs für sächsische Gemeinden“ und rhythmisch bewegter jugendlicher Figuren vom Ministerium übertragen und veröffentlicht

II ² (1889) 442.

Grunelius, Margaretha, verehelichte Soemmerring, Miniaturmalerin und Kupferstecherin, geb. Frankfurt a. M. 12. 10. 1768, f dort 13. 1. 1802. Schülerin von Reges u. Prestel. Von ihr Miniaturporträts (u. a. das ihres Gatten, des Anatomen S. Th. Soemmerring) und Kopien (Raffael, Correggio) in Aquarell und öl. Stiche nach Bartolozzi und J. H. Tischbein. Ihr Porträt, Alabaster-Relief, von Ohmacht im Hist. Mus. Frankfurt (Abb. in Alt-Frankfurt, II [1910] 85).

Gw inner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862 p. 352 u. Zusätze, 1867 p. 82. — Lem-b e r g e r , Bildnis-Miniatur in Deutschland von 1550 bis 1850.    K. Simon.

Grunenberg, Arthur, Maler u. Graphiker,

Grüner

seine Kriegseindrücke in den Zyklen „Kriegstagebuch“ (12 Linoleumschn., 1915, Verlag E. A. Seemann) und „Krieg“ (15 Radierg. ebenda). Energisch befreit er sich hiervon in den weiteren Zyklen „Tänze“ (6 Lithogr. ebenda), „Eva“ (5 Stiche ebenda), „Kavaliere“ (10 Lithogr.), „Träumereien“ (8 Lithogr.). 1918 begründet er die „Drucke der Wahlverwandten“, eine künstlerische Buchfolge (Verlag Meißner u. Buch), 1919 veröffentlicht G. als 3. dieser Drucke 12 Lithogr. zu „Jesus und Mirjam“ und „Der Tod des Antichrist“, Novellen von Joh. Schlaf. Ein Mappenwerk „Musikalische Momente“ (24 Bl.) erscheint bei Gurlitt, Berlin; 6 Radierg. zu Shakespeares „Sturm“ bei Weigel, Leipzig. Umfangreiche Studien und Entwürfe zur Ausmalung der Kirche in Beucha entstehen 1919—20, ebenso 37 Lithographien zu „Meppen Bocksbart“, 6 Radierg. zu Stifter „Das alte Sigel“ (Verlag Hiersemann, Leipzig) und die Bilder: Der Rufer, Steineklopfe-rinnen, Tänzerin, großes Kinderporträt. Eine Sommerreise nach Italien zeitigt 1921 eine Mappe „Italienische Reise“ (15 Lithogr.). Daneben reifen Illustrationen zu Isolde Kurz „Die Gnadeninsel“. Seit 1920 ist G. künstler. Leiter der Entwurfs- u. Modellmesse. Zahlreiche

Stilleben, Blumen.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 186. Grüner, Lila, Landschaftsmalerin u. Graphikerin in Wien, geb. 13. 4. 1870 in Guntramsdorf (Niederösterreich), 1892—96 Schülerin von Ribarz an der Kunstgew.-Schule Wien, 1902—04

J a n s a , Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Kosel, Deutsch-österr. Kstler- und Schriftstellerlex., 1902.

Sonderausstellungen in den verschiedensten deutschen und außerdeutschen Städten (1918 Kopenhagen) festigen G.s künstlerischen Ruf. G.s Mappenwerke z. T. in der graph. Samml. des Leipziger Museums; 1912 vom Rat der Stadt erworben ein Aquarell: ,,,Urteil des Paris“.

J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Archiv f. Buchgew., 1911, April; 1915 p. 247. — Zeitschr. f. Bücherfrde, N. F. V (1913) 129 ff; XI 187 ff. — Dtsche Kst u. Dekor. XVII 128; XVIII 589.— Kstgewblatt, XXVI 192 f. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXVII 226 f. — See-mann’s Meister d. Farbe, 1915, III, VII; 1916, VII, VIII. — Ex-Libris, XXVI (1916) 27.— Original u. Reprod. II 102.

Grüner, Jakob Friedrich, Medailleur in Bern, geb. 31. 1. 1803 ebenda, t 26. 2. 1888 ebenda. Von ihm die Berner Reformationsmed. von 1828, Rettungsmed. d. Kts Bern von 1827 u. eine spätere, Studentenpfennige von 1840, Med. auf Münzmeister Fueter, Verdienstmed. des Kts Unterwalden, Gedächtnismed. auf den Bau der Nydeckbrücke, Bern.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905). — Berner Kstdenkm., I Taf. 13 (Abb.).

Grüner, I d a, Kstgewerblerin u. Malerin in Bern, geb. 26. 2.1867 in Worblaufen (bei Bern), zuerst kunstgewerblich tätig; nach Besuch der Acad. Colarossi in Paris, wo sie Schülerin von Morisset u. Kälin war, malte sie Landschaften, von Hoelzel in Dachau, pflegte vornehmlich die Landschaft, das Stilleben u. die Blumenmalerei. Von ihr das Mappenwerk: Beethovenhäuser (12 Radierungen; Wien 1910).

Grüner, L u d w i g (Wilhelm Heinrich Ludw.), Kupferstecher, geb. 24. 2. 1801 in Dresden, f 27. 2. 1882 das., wollte erst Dekorationsmaler werden, wurde dann Schüler von G. E. Krüger an der Dresd. Akad. und später, durch Gönner gefördert, von Longhi und Anderloni an der zu Mailand. 1828 besuchte er Spanien u. Frankreich, sodann England u. Schottland u. lebte 1836—43 in Rom. Darauf siedelte er nach London über, wo er hoch in der Gunst des Prinzgemahls u. der Königin stand. 1845 bis 49 wieder in Rom. Am 2. 7. 1856 wurde G. als Direktor des Dresdener kgl. Kupferstich-Kabinetts verpflichtet und wurde zugleich Professor an der Akad. sowie Mitglied der Galeriekommission. Er hatte bereits 1863 den Ankauf einer Reihe von wertvollen spanischen Bildern a. d. Smlg Louis Philippes von London aus nach Dresden vermittelt. An der Akademie hatte er nur einen namhaften Schüler, Ernst Mohn. Seine Beziehungen zu England hielt er durch Aufenthalt in London fast jeden Sommer aufrecht und war dort besonders für die Arundel Society tätig. G. hat vielfach künstler. Beziehungen zwischen Deutschland u. England geknüpft. Seine Tätigkeit fällt in die Zeit, die unter dem Zeichen der Raffael-Verehrung und der Hochflut des Interesses für die ital. Renaissance überhaupt stand. So weist sein graphisches Werk in der Hauptsache etwas frostige Linienstich - Wiedergaben nach Gemälden ital. Renaissance - Meister auf. Das größte, aber nicht vollständige Verzeichnis bei Apell. Um die Mitte der 40 er Jahre veran-laßte ein Augenleiden ihn sich mehr vom Stich ab- und den dekorativen Künsten zuzuwenden. So wurden Dekorationen im Buckingham Palace, im Schloß Osborne, im Mausoleum der Herzogin von Kent u. dem Prince Albert Memorial nach seinen Entwürfen ausgeführt, und vielleicht liegt seine größte Bedeutung in der Herausgabe von Prachtwerken, zu denen die Tafeln von ihm, meist aber nur unter seiner Leitung hergestellt wurden. Zu nennen sind: Die Mosaiken der Cap. Chigiana in Sa. Maria del Popolo zu Rom (ital. 1839, engl. 1850); Fresken und Stuckschmuck in ital. Kirchen u. Palästen (Engl. 1844, 2. Aufl. 1854); „Lo Scaffale“ or Presses in the Sacristy of Sta Maria delle Grazie, Milano (Engl. 1859 bis 60); Fresken in der Cap. der Villa Mag-liana zu Rom (Ital. m. Text von Platner 1847); Basreliefs am Dom zu Orvieto (m. Text von

E. Braun, Lpzg 1858); Auswahl von Schätzen im Grünen Gewölbe zu Dresden (Dresden,

1862); The Terra-Cotta Architecture of North Hist, of the Arts etc. in the United States, II Italy (m. Text von V. Ottolini und F. Lose,

(1834) 471.

Ernst Sigismund. Grunewald, s. auch Grünewald u. Grunwald.

Grunge, W. J., Maler, Anfang des 19. Jahrh.

Quellen sonst nicht nachweisbar. Von ihm das Aquarell: Ansicht einer Hamburger Herrenjacht, 1822, im Mus. f. Hamburg. Geschichte.

Rump, Lex. d. bild. Kstl. Hamburgs 1912. — Mitt. d. Staatsarchivs in. Hamburg.

Gruninger, siehe Gröninger.

Gruntler, Michael, Goldschmied u. Kupferstecher von Steier. Von ihm eine Folge

London, 1867) usw. Illustrationskupfer lieferte G. auch zu Hope-Scott, Scripture Prints after Raphael; Goethe, Hermann u. Dorothea (Rad. in Hamburg vorübergehend tätig, in Hamburger nach Führich), „The Good Shunamite“ (Lond.

1847). Ferner lieferte er den deutschen amtlichen Bericht über die 1892 er Londoner In-

dustrie-Ausstellung (Klasse XXIII, Arbeiten in Edelmetallen usw.). 1869 zeigte ein böswilliger Untergebner im Kupferstichkab. G. wegen Veruntreuung im Amt an; die genau geführte Untersuchung hat ihn aber völlig entlastet.

Genanntes Institut besitzt fast alle seine Gra- (8 B1-): Niellierte Goldschmiedverzierungen.

Auf dem Titel: Michel Gruntler von Steier

D.

fecit 1592. Die übrigen Bl. mit M. G. bez. — Wohl kaum identisch mit dem Augsburger Mich. Grundier.

Fr. Ritter, 111. Kat. d. Ornamentstichsamml. d. österr. Mus. (Erwerb, seit 1871), Wien 1889 p. 44/45.

Gruntoff, Dmitrij, Kupferstecher, geb. 1808 in Moskau, seit 1819 Zögling der Akad. zu St. Petersburg, die ihn seit 1824 mehrfach prämiierte und 1833 entließ. Seitdem wirkte er als Beamter im russ. Verkehrsministerium. Man kennt von ihm nur 2 um 1830/31 entstandene Reproduktionsstiche nach einer „Mater dolorosa“ Al. Jegoroff’s u. nach Guido Reni’s Brustbild der Büß. Magdalena in der Gal. Stroganoff.

phik und viele Zeichnungen, ferner sein Bildnis, gezeichnet von Vogel von Vogelstein und desgl., kleines Flachrelief in Rund, modelliert von N. S.

Nagler, Monogr. III. — A p e 11, Handbuch f. Kupferst.-Sml., Lpzg 1880 (knappes Oeuvreverzeichnis).— Wiessner, Akad. d. bild. Kste in Dresden, 1864 p. 95/6. — Kunstchronik, XVII 398/9 (Nekrolog). — Archivio storico ital., XI 21 (desgl.). — Akten des Dtsch. Künstler-Ver. und der dtsch. Bibliothek in Rom. — Pfarrb. S. Rocco.

— Boisserees Tagebücher im Stadtarch. Köln.—

Mercurio di Roma, 1843 p. 311. — Augsburger Allg. Ztg, 1838 Nr 624-625; 1839 Nr 28; 1840 Nr 300, 341, 357; 1841 Nr 20; 1843 Nr 182; 1882 Nr 71; Nekrolog ebenda Beibl. 71 (1882).— Notizen von F r. N o a c k u. eigene Not. H. W. S

P e t r o f f , St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) II 126, 227, 249, 288, 309. — Rowinsky, Russ. Stecherlex., 1895 p. 255 (mit Abb.). *

Grunuer, Caspar, Holzschnitzer, verfertigte laut Inschrift 1511 die Wandstühle im Schiff der Pfarrkirche in Aarau, jetzt im hist. Mus. ebenda.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905); IV (1917) 186.

Grunwald (Grunewald), Christian, Bildhauer in Glogau u. Liegnitz, ist 1724 in Glo-gau erwähnt. Heiratet in Liegnitz am 5. 5. 1728 Eva Theresia, die Tochter des Porträtmalers Johann Kliemann in Beuthen a. d. Oder. Seit 1742 auf Schloß Reisen bei Lissa (Prov. Posen) unter C. M. Frantz tätig (1745: Stuckaturen im großen Saal, Kapitelle u. 8 Freifiguren, Altar der Pfarrkirche). Liefert einen Altar für die Liebfrauenkirche in Liegnitz. Arbeitet das Epitaph für den 1757 in Liegnitz verstorbenen Ernst Reinh. Dove. Vollendet 1767 mit dem Tischlermeister Kricke

Grunewald, Eoban, Maler von Erfurt, malte ein Bildnis des Deutsch-Ordens-Comthurs Franz von Hatzfeld, der 1556—75 in der Commende Griefstedt (Kr. Weißensee) residierte.

Bau- u. Kstdenkm. Prov. Sachsen, Heft 6 (1882) p. 20, 71.

Grunewald (nicht Grünewald!), Gustav (Johann Gust.), Landschaftsmaler, geb. 10. 12.

das Altarwerk der Peter Paulkirche in Liegnitz.

Traubuch der kath. Pfarrkirche Beuthen a.d.O. — Worbs u. Lingk, Die Marienkirche zu

1805 in Gnadau b. Magdeburg, f 8. 1. 1878 in Gnadenberg b. Bunzlau. Bildete sich auf der Dresdner Akad. und bei C. D. Friedrich, 1830 bei Völcker in Berlin aus, arbeitete dann eine Zeitlang in seiner Heimat, wanderte 1831 nach Nordamerika aus, wo er bis 1867 blieb. 1832 malte er in Bethlehem, um 1842 lebte er in Philadelphia. Ließ sich nach seiner Rückkehr aus Amerika in Gnadenberg nieder. Schuf anfangs Bilder ganz im Geiste seines Lehrers Friedrich, so gleich sein erstes Gemälde „Felshöhle mit einem Wasserfall“ (1822) und „Flußlandschaft bei Sonnenuntergang“ (1824), die in die Nationalgalerie zu Berlin gelangte (Katal. 1907 No 95; fehlt im Katal. 1908).

Waldesdunkel, Mondbeleuchtung, Gewitterstimmung bevorzugte er auch noch bei späteren Arbeiten. Erst in Amerika wandte er sich von Liegnitz, ebd. 1828 p. 64. — Schles. Provinzial-der Romantik ab und der Darstellung des Groß-    blätter 1874 p. 418. — Lutsch, Kunstdenkm.

..    c u *    • a l    d. Prov. Schlesien III p. 222. — C. Gurlitt,

G. Mal-

arügen, Erhabenen zu. So hat er wiederholt Warschauer Bauten USPW., ₁₉₁₇.

den Niagarafall gemalt.    kowsky, Das Land Posen (Die preuß. Ost-

E. Hintze.

Grupello, Gabriel, Chevalier, Bildhauer, geb. 22. 5. 1644 zu Gerardsbergen (Grammont) in Ostflandern, f 20. 6. 1730 auf Schloß Ehren-

Akten der Dresdn. Kstakad.; Ausstell.-Katal. marken II), 1919 p. 117, 171 (Grünwald). Dresden (Akad. 1820—23 u. 1839; Tiedgestift. 1842 p. 18) u. Berlin (Akad. 1830 p. 18). — Nagler,

Kstlerlex., V 406. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh. I, 1 (1891). — Akten der Berl. Nat.-Gal., 1878—83 p. 67. — Dunlap,

Vater: Ber-

Das Blatt aber übereinstimmend

Gemeinsame

stein bei Kerkrade (Prov. Holland-Limburg). Aus Mailänder Adelsgeschlecht. Stammbaum bis 1349 von Pierre Albert de Launy vom 12. 5. 1678 (abgedr. bei Reiffenberg). nardo, Kavalleriehauptmann; Mutter: Cornelia de Linck. — 1658/59 als Lehrling des Artus Quellinus in die Liggeren von Antwerpen eingetragen. Studienreisen und weitere Ausbildung in Frankreich. 1673 als Meister in die Zunft der vier Gekrönten zu Brüssel aufgenommen. Hofbildhauer Karls II. v. Spanien und Erster Bildhauer der Stadt Brüssel, als solcher befreit von allen Abgaben auf Lebensmittel. Nachträgliche Bestätigung v. 4. 2. 1715 (Brüssel, Bibi. Roy. Manuscr., vgl. Baert). Mit Patent v. 3. 5. 1695 (Staatsarch. Düsseldorf) von Kurfürst Johann Wilhelm v. d. Pfalz gegen ein Jahrgeld von 3000 Reichstalern (Lau) als Hofbildhauer an den Düsseldorfer Hof berufen. Heiratete 27. 8. 1698 Maria Anna, Tochter des Hofadvokaten Caspar Dautzen-berg. Vertrautes Verhältnis zu Johann Wilhelm, der ihm auch das stattliche Wohnhaus Ecke Marktplatz und Zollstraße zum Geschenk machte (Levin p. 165/170). Überreiche Beschäftigung für den Kurfürsten mit zahlreichen Gehilfen. Nach Johann Wilhelms Tode 1716 vereinsamt, bewirbt er sich bei Kaiser Karl VI., den er 1703 in Düsseldorf porträtiert hatte, in Brüssel um die Stellung eines Hofbildhauers und Generaldirektors der Akad. der Wissenschaften, die noch nicht vorhanden. Mit Patent vom 15. 3. 1719 bewilligt ,,Charge, titre et ca-ractere de notre chef Statuaire en nos Pais-bas“ mit allen damit verbundenen Freiheiten und jährlich 200 Gulden „pour louage de son Quartier“ (Levin p. 202/207).    1725 nach

Schloß Ehrenstein zu seinem Schwiegersohn, dem Lehndirektor Peter Caspar Poyck übersiedelt, wo er die letzten Lebensjahre verbringt. Beigesetzt in der Kirche zu Kerkrade. — Bildnisse: Kupferstich von R. Collins „ad vivum del. 1683“ (in Sandrarts Teutscher Akademie, Neuausgabe v. 1734, VII. Taf. R.). Medaillenzeichnung b. Raparini, G. mit der Minervastatue zu Schwetzingen. Kunstakademie zu Düsseldorf, Rotsteinprofilzeichnung. Nach Levin aus dem Malerkreise um Joh. Frz. Douven stammend.

mit den übrigen Originalzeichnungen G.s in der Akademie, Geschenken seines Urenkels Dr. W. Smets von 1840. Daher wohl Selbstbildnis (Abb. Teich p. 243; Klapheck, Heim. Bl. p. 312). — Wichtigstes Quellenwerk das In-ventarium vom 13. 7. 1716, fünf Tage nach dem Tode Johann Wilhelms aufgestellt, mit 120 Positionen und genauer Angabe des Materials, Zustandes und damaligen Standortes (Düsseldorf. Staatsarch. vgl. Herchenbach), bisher noch garnicht kunstgeschichtlich ausgebeutet. Hierzu höchst wertvolle Ergänzung die handschriftlichen Aufzeichnungen der Tochter

G.s, Aldegunde Poyck zu Ehrenstein (Brüssel. Bibi. Roy. Manuscr. vgl. Baert u. Reiffenberg). Trotz der großen Verluste seit dem Abtransport der Hauptstücke von Düsseldorf nach Schwetzingen u. Mannheim u. durch den Akademiebrand von 1872 heute an der Hand der beiden Quellenwerke noch eine große Zahl Arbeiten nachweisbar.

I. Brüssel, Museum: Marmorstatuen der Diana u. Narziss (Abb. Stahl p. 184; Teich p. 251; Klapheck, Heim. Bl. p. 313). Einst im Garten des Thurn u. Taxis’schen Hauses auf dem Platz der Notre-Dame au Sablon. 1780 für den neuen Park der Stadt zur Verfügung gestellt, später zum Schutz dem Museum übergeben. Im Park Kopien von Graf de Lalaing. Hervorragende klassizistische Werke unter dem Einfluß der franz.-röm. Schule. Alte Abbildung des Thurn u. Taxis’schen Gartens b. Hymans („Brux. ä travers les äges“, I 325) zeigt vier Statuen; einstmals dort fünf. Ähnlich werden auch die Marmorstatuen der Paris, Juno u. Venus gewesen sein, die G. nach dem Inv. v. 1716 als Privateigentum mit nach Düsseldorf brachte und die, nach Aldegunde, ihn später nach Ehrenstein begleiteten. Diese Arbeiten, wie eine Marmorstatue des Mars für den Grafen de Cuypers bisher nicht nachweisbar. Schloß Ehrenstein nicht mehr erhalten. Kir-chenarch. von Kerkrade seit der Revolutionszeit verloren, ebenso die meisten Aktenstücke der Brüsseler Zeit G.s im Thurn u. Taxis’schen Zentr.-Arch. zu Regensburg.

Tätigkeit mit Luc Faydherbe, Mathias van Be-veren, Jan Cosyns, Jan van Delen, Aert Quellinus, Jeröme Duquesnoy u. Vincent Anthony an der 1651 begonnenen Ursulakapelle, der Thurn* u. Taxis’schen Grabeskap. in Notre-Dame au Sablon (Grundr. Abb. 328 bei Des Marez). An dem malerisch dekorativen Eingangsportal von G. die Büste der hl. Ursula auf einem von barocken Engelsköpfen eingefaßten Sockel und die beiden einrahmenden Engelshermen mit den Marterwerkzeugen (Abb. Klapheck, Heim. Bl. p. 314). Im zweiten, achteckigen Kapellenraum, Grabesstätte der Gräfin Anna Franziska Eugenie, geb. v. Hornes (t 1693), die beiden Genien des Lebens u. Todes mit brennender u. erloschener Fackel (Des Marez Abb. 168), während Hymans den Todesengel Aert Quellinus zuschreibt (Brüssel [Ber. Kststätten] p. 131). Für die Diagonalnischen von G. zwei Marmorgruppen, Glaube u. Hoffnung. Erhalten nur der Glaube (Abb. Klapheck, Heim. Bl. p. 341). Unter dem Einfluß der von Rubens abhängigen heimischen Bildhauerschule, durch Sichanpassen an gegebenen architektonischen Rahmen und die verschiedenen Mitarbeiter ist aus dem Klassi-zisten der Diana u. Narziss ein heimischer Barockkünstler geworden. Charakteristische Arbeit der Zeit der große Wandbrunnen im

Museum von 1675, einstmals im Hause der erhielt (Lau). Das im Jnv. v. 1716 angeführte Fischergilde, ebenso wie der „Glaube“ bei Kolossalrelief des Kurfürsten, Marmorarbeit in Aldegunde beschrieben (Abb. Teich p. 245; Holzumrahmung, gelangte in die Samml. des Klapheck, Heim. Bl. p. 343). Im Museum, Altert.-Ver. in Mannheim. — In den Wiener ferner die sign. Marmorbüste Karl Philipps Samml. f. Plastik u. Kunstgew. die Marmor-v. d. Pfalz, deren Tonmodell im Inv. v. 1716 in Düsseldorf in G.s Wohnhaus angeführt wird (Abb. Klapheck, Heim. Bl. p. 344). Karl Philipp, Bruder Johann Wilhelms, durch die Schwester Maria Anna Schwager des unglücklichen Karls II. v. Spanien. Von der Königin Schloß Anholt i. Westf., Geschenke Josefs I. im Inv. v. 1716 eine bisher nicht bekannte an seinen Ago u. Oberhofmeister Karl Dietrich Porträtplastik erwähnt. Von Karl II. in den Otto v. Salm-Salm, von G. stammen. Wenn Samml. f. Plastik u. Kunstgew. in Wien ein die erhaltenen Porträtplastiken auch mehr de-Marmorporträt erhalten (Abb. bei Klapheck, korative Wirkung als individuelle Charakteri-Heim. Bl. p. 344). Nach einer Rechnungs- sierung anstreben, so zählen sie teilweise doch anweisung im Arch. zu Lille von G. auch eine zu den besten deutschen Barockbildnissen. — Medaille mit dem Bildnis Karls II. (Marchal). Im Inv. v. 1716 verschiedene Standbilder des

II. Am Düsseldorfer Hof für Johann Wilhelm Kurfürsten u. dessen Vaters Philipp Wilhelm und dessen Brüder, die Kurfürstin Anna Maria und der Kurfürstin angeführt. Davon er-Luise aus dem Hause Toskana, die kaiserl. u. halten: Denkmal Johann Wilhelms im Garten königl. Verwandten in Wien, Portugal und von Schloß Jägerhof zu Düsseldorf (Abb. Madrid, die Höflinge, Beamten, Militärs, Hof- Clemen, p. 61), das ehemals den Galeriehof künstler u. deutschen Fürsten nach dem Inv. schmückte (Abb. Pigage); dann die bewegte von 1716 zahlreiche Porträtbüsten u. Relief- Statuette aus der Sammlg Moest im Aachener bildnisse geschaffen; davon heute noch nach- Mus., die, ebenso wie die Bronzestatuette in weisbar: i. d. Kunstakad. zu Düsseldorf zwei der Düsseldorfer Akad. auf reichem barockem, ausgezeichnete Hochreliefs des kurfürstl. Paares fast überladenem, hohem Sockelunterbau stcr-aus dem Rittersaale des ehern. Schlosses (Vage- bender Krieger, Kriegsfurien, Löwen, Waffen, des), bald nach G.s Übersiedelung an den Fahnen (Abb. Schaarschmidt, Grupello; der-Düsseldorfer Hof entstanden. Das Flachrelief selbe, Düsseid. Kunst p. 19; Klapheck, des jugendlichen Kurfürsten im Kunstgewerbe- Niederrhein, II p. 11), scheinbar für größere mus. (Werkstattarbeit?) mag aus derselben Zeit Ausführung gedacht war. Die bedeutendste stammen (Abb. Teich p. 247). Reizvoller u. Schöpfung: das Reiterstandbild auf dem Marktein köstliches Kabinettstück, das fein ziselierte platz zu Düsseldorf, eines der besten Reiter-Bronzeporträt der Kurfürstin i. d. Düsseid. Akad. denkmäler der Zeit, um 1711 vollendet (Abb. (Abb. Schaarschmidt p. 20; Teich p. 249). Die Clemen, Taf. V; Schaarschmidt p. 17; Klapheck, beiden dekorativen Porträtbüsten des kurfürstl. Niederrhein, II p. 4) Vgl. die zeitgenöss. Be-Paares in vorgeschritteneren Jahren (ebenda) richte Vohenstein u. CJffenbach. Für den Sockel schmückten einst das Treppenhaus u. den einst ein reicherer, bei Aldegunde wie im Inv. Eingang zu den kurfürstl. Galeriesälen (Schaar- v. 1716 beschriebener, barocker, plastischer Schmidt p. 19; Teich p. 247; Klapheck, Nie- Unterbau gedacht, dessen Einzelmodelle beim derrhein, II p. 7). Wenige Jahre älter nur wird die Marmorbüste Johann Wilhelms im Bayr. Nat.-Mus. zu München sein (Abb. Levin u. Kat. Bayr. Nat.-Mus. XI. Taf. XXX). In der' Düsseldorfer Akad. noch ein Hochrelief des Kurfürsten aus seinen letzten Lebensjahren    Smets. Höchst interessantes Studienmaterial

büsten Leopolds I. (Joh. Wilhelms Schwager), dessen Gattin Eleonore Magdalena (Joh. Wilhelms Schwester), Josefs I. u. Karls VI. Möglicherweise könnten auch die beiden Reliefporträts Josefs I. u. seiner Gemahlin auf

Tode Johann Wilhelms schon fertig Vorlagen, die später aber als Schmuck des neuen Hofgartens zerfielen. In der Düsseldorfer Akad. eine Anzahl Originalstudienzeichnungen zum Reiterdenkmal aus

dem Nachlaß Dr. W.

und an dessen Sarkophag in der Grabeskapelle    zur Geschichte der Entstehung des Denkmals:

von St. Andreas ein Flachrelief (Abb. Stolz eine Profilzeichnung Johann Wilhelms ohne p. 29; Klapheck, Niederrhein, II p. 64). Dieser Perücke (Abb. Schaarschmidt p. 21; Teich p. 246) polychrome Sarkophag zeigt so typische Züge und Studien schreitender, trabender u. sich bäu-G.s, wenn er auch die Inschrift „F. van mender Pferde. Außerdem notiert das Inv. v. Stappen Sculpteur“ trägt. Wer war van Stappen ?    1716 noch eine Anzahl Modelle zu Reiterdenk-

G.s Gehilfe, Schüler, Gießer oder ein späterer mälern Johann Wilhelms und seines Vaters. Restaurator? Sein Name weder bei Raparini, III. Der bei Schaarschmidt (p. 18); bei Teich noch Levin u. Lau angeführt. Zu beachten (p. 246); und Klapheck, (Niederrhein, II p. 6) ist freilich, daß G. sich durchaus nicht der wiedergegebene Entwurf eines Reiterdenkmals Gunst von Joh. Wilhelms Nachfolger erfreute, Johann Wilhelms aus den Sammlg. d. Düssel-daß ihm die unvollendeten Arbeiten abgenom- dorfer Akad., eine sich steil aufbäumende men wurden, u. daß sein Gehilfe Peter van Reitergruppe auf hohem, reich gegliedertem den Branden den Auftrag zum castrum doloris Sockelunterbau, wird aber nicht für den Markt

di Alberti

zu

Sehr wahrscheinlich darf

Marie Raparini, Le portrait Ser. du Mons.

der

platz bestimmt gewesen sein, in dessen gegebene Raumdisposition er gar nicht paßt, sondern für den großen Hof des von Matteo entworfenen neuen Residenzschlosses, das aber nicht mehr zur Ausführung kam. Der Entwurf, um 1710 entstanden u. im Histor. Mus. der Stadt erhalten, ein Überversailles, sollte von G. u. seiner Schule an den Fassaden, im Treppenhaus, in den Höfen und dem ausgedehnten Park aufs reichste ausgestattet werden mit Statuen, Fontänen, Pyramiden, Bassins und plastischen Dekorationen. So erklärt sich auch die Fülle der nach dem Inv. v. 1716 in den engen Galerieräumen usw. aufgespeicherten Arbeiten und Modelle. Die Marmorstatuen der Galatea, Minerva, Merkur, Bellona und Nemesis (die beiden letzteren später erst von fremder Hand vollendet) sind in den Park zu Schwetzingen gelangt (Abb. Rheinlande 1907 p. 144—148; Teich p. 252). Nach Sillib (p. 20) stammen dort auch die Wasserpferdchen der Bassins von G. Die Düsseldorfer Akad. bewahrt drei Statuetten der Paris und Minerva, offenbar für größere Ausführung einst bestimmt (Abb. Teich p. 250), während die bei Vagedes u. Marchal notierten drei Marmorstatuen der Juno, Venus u. Paris im Jägerhof seit Mitte des

19. Jahrh. spurlos verschwunden sind. Sehr wahrscheinlich geht auch die Tongruppe Samson u. Delila im Kaiser Friedr.-Mus. zu Berlin auf G. zurück (Abb. bei Tietze-Conrat). Die reichbelebte allegorische Figurenpyramide oder „Statua“, seit 1741 auf dem Paradeplatz zu Mannheim, war 1722 zunächst im Park zu Schwetzingen aufgestellt, ähnlich wie sie für den geplanten Schloßpark zu Düsseldorf gedacht war (Abb. Rheinlande 1907 p. 144, 145; Klapheck, Niederrhein, II p. 23). Beim Tode Johann Wilhelms stand sie im Düsseid. Galeriehof, aber noch ohne Unterbau, ein Bassin mit wasserspeienden Figuren und der Diana mit Nymphen, Hunden u. Aktäon. Wohl waren diese Plastiken nach dem Inv. v. 1716 teils in Modellen, teils in Bleiguß vorhanden. Raparini bringt noch die Abbild, zweier verwandter, ebenfalls nicht mehr erhaltener Pyramidenkompositionen. Die Akad. besitzt in Originalzeichnung einen vierten Entwurf. Die Anregung zu diesen überladenen Kompositionen soll, nach Raparini, von Rubens’ Höllenstürzen in der Düsseldorfer Gal. ausgegangen sein. Außerdem wird G. wie dem Kurfürsten die verwandte Pestsäule auf dem Graben zu Wien v. 1682 bekannt gewesen sein.

IV. Der bei Aldegunde Poyck erwähnte elfenbeinerne Kruzifixus auf Schloß Ehrenstein („pareil ä celui qu’il [G.] avait presente ä l’empereur Charles VI“) gelangte später als Geschenk der Familie Poyck an das Münster Aachen (Ursulakapelle). Der Überlieferung nach stammen noch folgende Kruzifixe von G.: die polychrome Holzarbeit im Karmelitessen-kloster zu Düsseldorf, in das eine der Töchter des Künstlers eingetreten war; in der Pfarrkirche zu Norf bei Neuß, zu der das G. gehörende Gut Mückenburg gehörte, ebenfalls eine Holzarbeit; und die Bronzekruzifixe zu Düsseldorf in St. Andreas, auf dem Sarkophag Johann Wilhelms u. in der Samml. Bohne (Abb. Teich p. 244). Die bronzene Bartholomäusstatue der Düsseldorfer Gal. gelangte in das Bayerische Nat.-Mus. Bei dem Akademiebrand von 1872 wurden die einst so bewunderte große Gruppe der Jungfrau mit dem Christus- u. Johannesknaben, die Statue der Maria Magdalena u. das Porträt des Paters Marcus Avianus ein Raub der Flammen; wohl aber konnten von den vier Marmorreliefs, die den Sockel der Gruppe mit der Jungfrau schmückten, drei in die neue Akad. gerettet werden: Der Engel Josef weckend, die Flucht nach Ägypten u. der Bethlehemitische Kindermord. Besonders bei der letzten Arbeit wieder der Einfluß Rubens’. Die von Levin (p. 174), an der Hand des Inv. v. 1716, G. zugeschriebene Statue auf der Mariensäule, neben der Maxkirche zu Düsseldorf, ist höchstwahrscheinlich aber eine Arbeit des 19. Jahrh. Die übrigen im Inv. v. 1716, bei Aldegunde Poyck u. Johann van Gool zahlreich aufgeführten Arbeiten kirchlicher Kunst bisher nicht nachweisbar. — Der in allen plastischen Techniken geschickte G. gewann auch Einfluß auf das an alten Düsseldorfer Türen u. Treppenhäusern sich heute noch zeigende Kunsthandwerk, man die virtuosen, großen Giebelschnitzereien am Marstall des Jägerhofes (Abb. Stolz p. 40; Teich p. 244; Klapheck, Niederrhein, II p. 58) und den Entwurf des neuen Portals an seinem Wohnhause (1710) mit dem Schmuck zweier Büsten auf G. zurückführen (Abb. Klapheck, Niederrhein, II p. 62). Die Statue des Gießerknaben hoch oben auf dem Dach des Hauses ist seit Jahrzehnten spurlos verschwunden. Das für das Schloß zu Bensberg bestimmte große Wappenstück wurde 1721 nach Mannheim übergeführt und am dortigen Schloß angebracht.

Das Gesamtbild der heute noch erhaltenen Arbeiten ist ungleichmäßig infolge des künstler. Großbetriebs am Düsseldorfer Hof, der viele Hilfskräfte verlangte, und des verhängnisvollen Einflusses der Düsseldorfer Rubenssammlung. In den besten Arbeiten zu Brüssel, Düsseldorf u. Schwetzingen bleibt G. aber einer der vielseitigsten, fruchtbarsten u. bedeutendsten flämisch-deutschen Barockplastiker.

George

du vrai merite dans la personne l’Electeur Pal., 1709 (Ms. in der Düsseid. Stadtbibi.). — Invent. über die bey Herrn Statuario u. Chevalier Grupello befindl. Churfiirstl. Bil-

13. July 1716, Archiv Düsseldorf.

Gruppe — Grusinjez

-—Ad. v. V a g e d e s , Hist. Notizen über die ... übertrug er dann die Stilprinzipien seiner holländ. im Herzogt. Berg befindl. Kstwerke u. die Kst- Studienvorbilder auf die Wiedergabe amerikaschule zu Düsseldorf, 1805, Archiv Düsseldorf. • . T j u r*. . •    «. A ,,

—    Jan v. Go ol, Nieuwe Schoubourgh, 1751 II n,s^her Landschaftsmotive m öl- u. Aquarell-431 ff. — Uff enb ach, Merkwürdige Reisen..., malerei. Proben seiner Kunst, die ihm seit Ulm 1754, III 725. — Sandrart, Teutsche 1900 in Paris, Rouen, Philadelphia, St. Louis Akad., 1774, VII 371. — Nie. de Pigage, usw. Medaillen eintrug, findet man in den

z“ BTrookl>'n- IM«™«. D«roit, New Ann. d. hist. Ver. f. d. Niederrhein, 1867 p. 170.    Orleans, St. Louis usw.

—    Füßli, Kstlerlex., 1779; 2. Teil, 1806 ff. — Who’s Who in America, XI (1920 f.) 1173. — Nagler, Kstlerlex., V. — Im m e r z e e 1, American Art Annual, XVI (1919) 386.— Gram, Levens en Werken, I. — K r a m m , Levens en Onze Schilders in Pulchri Studio (Haag 1904) Werken, II. — Biogr. Nat. de Belg., VIII 355/7. p. 78 u. Biogr. Reg.; cf. P 1 a s s c h a e r t, XIX de

—    A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I Eeuwsche Hollandsche Schilderkunst (Amsterdam

(1906). — de Reiffenberg, Mem. sur le o. J.) p. 279. — Ant. de Cluny, Holland as sculpt. beige G. de Grupello, in Bull, de l’Acäd. painted by Ch. P. Gruppe (Leiden o. J.). — The roy. de Belg., XV (1848) I 101; d e r s. in La Re- Studio XXXI (1904) 250 f., XXXIX (1907) 159 f. naissance, IX (Brüssel 1847/48) p. 166f. — B a e r t (mit Abb.). — Kat. der Kunstausst. zu München in Compte-Rendu d. seances de la comm. roy. (Glaspalast 1898—1909), Berlin (1900—1912), d’hist., XV (1849) 173. — de Marchal, Sculpt. Paris (Soc. des Art. Franc. 1899—1912), Pittsburgh etc. beiges, 1895. — W. Herchenbach in (Carnegie Inst. 1896 ff.) etc., sowie der obgen. Zeitschr. d. Düsseid. Gesch.-Ver., 1882. — Museen.    B. M. Godivin.

Schaarschmidt, G. v. Grupello, Düsseid. Gruschke, Joh. Georg, Goldschmied zu

(V*) Ükt-oi fo “ Marienburg i. Pr 1715 Bürger, + 1739. Von in Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXV (1914) lhm Kelche erhalten in den Kirchen zu 242 ff. — Fr. Lau in Zeitschr. d. Düsseld.

Gesch.-Ver., XXVI (1914) 239. — Klapheck in Heimatblätter, III (Dortmund 1922) 312 ff.,

341 ff. — Hymans, Bruxelles ä travers les äges, 1885—89, I 154. — Stahl, Brüssel („Stätten der Kultur“) Lpzg 1910 p. 185. —

Henry Rousseau, Sculpt. aux XVIIe et XVIIIe siec. (Coli. d. Grands Art. d. Pays-Bas)

Brüssel 1911. — Des Marez, Guide ill. de Bruxelles, I (1918), Monum. civ. et rel. — H.

F e r b e r , Hist. Wanderungen d. die alte Stadt Düsseld., 1890, 2. Lief., p. 5 ff., 18. — Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseld. Kst, 1902. —

Heinz Stolz, Düsseldorf (Stätten d. Kultur,

Bd 32), Lpzg o. J., p. 29 ff. — C 1 e m e n , Kst-denkm. d. Rheinprov., 3. Bd, I (1894) p. 4, 17,

29 f., 61 ff., 66, 71, 83; III (1895) 107 f.; V (1897) 83; 10. Bd, I (1916) 146. — Rieh.

Klapheck, Baukst am Niederrhein, II, Berlin 1919 p. 3 ff. — Kat. d. Bayer. Nat.-Mus., XI (Wittelsbacensia), München 1909 No 1412. —

E. Tietze-Conrat im Jahrb. d. ksthist.

Instit., XII (Wien 1918) 72 ff. — C.. H. H o f f,

Die Statua auf d. Paradeplatz zu Mannheim,

1866. — M a t h y , Studien z. Gesch. d. bild.

Künste in Mannheim im 18. Jahrh., I (1894)

71 ff., 75, 99. — W a 11 e r in Mannh. Geschichtsbl.,

II (1901) 27 ff. — Wilckens ebenda, III (1902) 129, 166, 186, 239. — B e r i n g e r , Kur-pfälz. Kst u. Kultur im 18. Jahrh., Freibg 1907 p. 36 ff., 130. — R u d. S i 11 i b , Schloß u.

Garten in Schwetzingen, Heidelbg 1907. —

F o r r e r , Dict. of Medallists etc., 1904/16, II; cf. Reun. d. Soc. d. B.-Arts, XIV (1890) 440.

Gnojau, Groß-Lesewitz, Wernersdorf, in der kath. Kirche zu Marienburg und in Sta-szewo, Kr. Stuhm; Monstranzen in Deutsch-Damerau und Kalwe, Kr. Stuhm ; Marienmantel in Ladekopp.

C z i h a k, Edelschmiedekunst, II (1908) 182. — Bau- u. Kstdenkm. Westpreußens, III, Heft XIII p. 378. — Bau- u. Kstdenkm. d. Kreises Marienburg, I (1919) LVIII, 62, 83, 111, 123,

375.

Cy.

Grusdin, Artemij Michailowitsch, Maler, geb. 1825 in Riga, f 8. 2. 1891 ebenda; seit 1850 als autodidaktisch gebild. Porträtist in Mitau u. Goldingen tätig, dann 1858—64 Schüler W. v. Kaulbach’s an der Akad. zu München; malte nach seiner Heimkehr neben Bildnissen wie denen Zar Alexanders II. im Stadtgarden-Zeughause zu Riga (1868) u. Oberst Baklascheff’s (1873 in der Petersburger Akad. ausgest.) Altarbilder wie das der Kirche zu Warklang in Livland (Christus in Gethsemane, dat. 1879) u. Rigaer Stadtansichten wie die der alten Gildenhäuser (dat. 1884) im Sitzungssaale des Rathauses zu Riga.

Neu mann, Lex. Balt. Künstler, 1908; cf. Bulgakoff, Unsere Künstler, 1889 (russ.) I 126. *

Richard Klapheck.

Gruppe, Charles Paul, amerik. Maler, geb. 3. 9. 1860 in Pictou (Neu-Schottland), deutscher Abkunft; nach Studienaufenthalt in München (bei K. v. Piloty) u. Paris seit 1890 Schüler J. Ph. Koelman’s u. L. Stroebel’s im Haag, wo er bis 1914 ansässig blieb und unter dem besond. Einflüsse M. u. W. Maris’ die Landschafts- u. Marinemalerei nach holländ. Flachland- u. Strandszenerien in zarttonigen Licht- u. Luftstimmungen betrieb (Abb. in The Studio, s. u.). Seit 1914 in New York ansässig,

Grusen, Jacob, Glasmaler in Braunschweig, lieferte 1590 zahlreiche Wappenscheiben für das (1739 abgetragene) Rathaus des Weichbildes „Sack“ in Braunschweig.

M i t h o f f , Mittelalterl. Kstler und Werkm. Niedersachsens u. Westfalens, * 1885.

Grusinjez (Grusilez), W a s s i 1 i j, russ.-georgischer Maler. 1688 in Moskau mit Ikonen-u. Wandmalereien für verschied. Kirchen (Kreml-Kirche d. h. Katharina usw.) beschäftigt, 1701 in Nowgorod u. 1731 in St. Petersburg nachweisbar.

Usspensky, Lex. Russ. Ikonenmaler, 1910 (russ.) p. 64 f.; Russ. Kaiserpaläste, 1913 (russ.) I, Malerlex. p. 72, cf. 54.    *

Grusinsky — Grussit

Nr. 11.

Prag 1908 Nr. 19 f., 150 f.

Grusinsky, Peter Nikolajewitsch, russ. Maler, geb. 1837 in Kursk, f 1892; seit 1851 Schüler der Akad. zu St. Petersburg, die ihn seit 1854 mehrfach prämiierte u. 1862 für seine unter B. P. Willewalde gemalte „Erstürmung von Gunib im Kaukasus“ (Abb. bei Bulgakoff p. 128) durch eine Goldmedaille u. ein Auslandstipendium auszeichnete. Seit 1863 in Paris weitergebildet (Zuaven-Manöverbilder G.s von 1869 im Mus. zu Ssaratoff und im Petersburger Akad.-Mus.), errang G. nach seiner Heimkehr 1872 den „Akademiker“ - Titel mit seinem großen ölbilde „Kaukasus-Auswanderer“ im Petersburger Mus. Alex. III. (No 119), das von seinen späteren virtuos gemalten Darstellungen aus dem russ. Volksleben noch eine prächtige Schneelandschaft mit einem „Troika-Wettlauf in der Butterwoche“ bewahrt (No 120, aus der Petersburger Akad.-Ausst. von 1889 abgeb. bei Bulgakoff p. 127). Ein 1891 dat. Gemälde „Kriegstroß“ gelangte in die Ssoldat-jenkoff - Sammlung des Rumjanzeff - Mus. zu Moskau, während die dortige Tretjakoff - Gal. eine Ziegenkopfstudie G.s erwarb (Kat. 1910 No 399).

P e t r o f f , St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) III 227—441 passim (cf. Reg. IV 67). — Bulgakoff, Uns. Künstler, 1889 (russ.) I 126 ff. — Gnjeditsch, Gesch. der Künste, 1897 (russ.) III 583 (mit Abb.).    *

Gruß, Anton, Maler, geb. 1803 in Schab (P§ov bei Podersam, böhm. Bez. Saaz), f 22. 7. 1872 in Wien als Custos der gräfl. Harrach-schen Gemäldesammlung; Bruder Johann G.s, seit 1825 Schüler der Akad. zu Prag (seit 1835 namentlich Fr. Tkadlik’s), weitergebildet auf Reisen durch Deutschland u. Italien. Er stellte 1838—47 in Prag aus und malte in Tkadlik’s Manier Altarbilder wie die der Heil. Aloysius u. Nepomuk (1839/40, für die Pfarrkirche zu Cakowitz bei Prag und für die Schloßkap. zu Krukanice bei Pilsen), der Apostel Petrus und Paulus, der Madonna und des h. Wenzel (für gräflich Harrach’sche Patronatskirchen gern.) und des Apostels Jacobus d. Ä. (1847, in der Kirche zu Stracov bei Sadskä); auch kennt man ihn als Porträtisten (aus 2 Bildnissen in Schloß Doksany, Bez. Raudnitz) u. Landschaftsmaler (aus einer ital. Landschaft von 1842 in Stift Strahow zu Prag).

R u d. Müller in Allgem. Deutsche Biogr. X (1879) ; cf. S i n g e r , Kstlerlex. 1895ff. I (Daten für Anton G. unter Joh. G.). — Jifik, Vyvoj Mal. Cesk., 1909 p. 139; ders., in Ottüv Slovnik Naucny X. — Karaper -Wirth in Soupis Umei. Pamatek v Kral. Ceskem XXX (1909) 146; cf. Parthey, Deutscher Bildersaal, 1863 I 532

R. Kuchynka.

treten, tätig in Warnsdorf u. Leitmeritz als Leiter eigener Kunstschulen u. als Maler von Landschaften, Bildnissen u. Andachtsbildern, deren einige für Gebetbücher in Stahl gestochen wurden. Neben Altarbildern G.s in den Kirchen zu Warnsdorf, Leitmeritz, Reichstadt usw. sind zu erwähnen seine „Nähstube der h. Elisabeth“ von 1827 in der Mädchenschule zu Böhm. Leipa und seine „Tröstung eines Sterbenden durch Engel“ von 1840 im Stift Strahow zu Prag, das laut Parthey außerdem 12 weitere Ölbilder G.s (Heiligenbilder, Porträts, Gebirgslandschaften) bewahrt, u. wo er (als bewährter Restaurator der Kirchenbilder von Leitmeritz u. Umgegend) 1839—41 auch Dürer’s „Rosenkranzfest“ erneuerte und kopierte.

Ru d. Müller in Allgem. Deutsche Biogr. X (1879); cf. Parthey, Deutscher Bildersaal (1863/4) I. — F. v. Boetticher, Malerw. des 19. Jahrh., 1891 I; cf. Kunstblatt 1825 p. 159, 1827 p. 174. — Jifik, V#voj Mal. Cesk., 1909 p. 135, cf. 29 f., 42, 50, 92; der s. in Ottüv Slovnik Nauen# X. — Soupis Um?l. Pamatek v Kral. Ceskem X 29, 287, 306. — Bernau, Bez. Douba, 1887 p. 511. — Neuwirth, Albr. Dürer’s Rosenkranzfest, 1885 p. 32/8, 63.

R. Kuchynka.

Gruß, Julius Theodor, Maler, geb.

22. 9. 1825 in Warnsdorf, f 12. 5. 1865 in Reichenberg; Schüler seines Vaters Johann G. in Leitmeritz, dann der Akad. zu Prag, tätig in Teplitz und seit 1864 in Reichenberg. Er malte Landschaften, deren einige in Prager Kunstsammlungen gelangten: im Mus. Patriot Kunstfr. ein Aquarell „Trauntal bei Gmunden“ (Kat. 1913 Nr. 1047), in Stift Strahow und in Bischof Dr. A. Podlaha’s Privatsamml. Ansichten aus der Umgegend von Teplitz (dat. 1854, reprod. in „Cesk# Svet“ VI 3).

Singer, Kstlerlex. 1895 ff. II. — J i f i k in Ottüv Slovnik Nau2ny X. — Mitteil. d. Vereins f. Gesch. d. Deutschen in Böhmen XLV (1907) p. 4. — Kat. der Jubil.-Ausst. im Rudolfinum zu

R. Kuchynka.

Grussen, Joan Henrich, fürstbischöfl. Stück- u. Glockengießer in Münster (Westf.). Nennt sich auf der reich aber geschmacklos verzierten Viertelstundenglocke des Doms als Verfertigar (1696).

Münsterland, VT (1919) 180 (Geisberg).

Grussit, Heinrich, Maler und Bildhauer, geb. in Überlingen, f 22. 2. 1389 im Zisterzienserstift Stams in Tirol, wurde 1369 dort zum Abte gewählt, legte jedoch die Würde 1387 nieder. Nach der Klosterchronik des

P. Wolfgang Lebesorg (f 1647) war G. der Maler und Bildhauer des damaligen Hochaltars der Stiftskirche, den er 1387 begann und kurz vor seinem Tode vollendete. Da nun nach

anderen Klosteraufzeichnungen sich ehemals auf dem Hochaltar eine Tafel der Krönung Mariä befand, wird ein großes Tafelbild dieses Gegenstandes im Museum des Stifts (teilweise erneuerte Umrahmung; ohne Flügelbilder) als Diese Tafel (unten

Gruß, Johann, Maler, geb. 1790 in Schab (Pgov bei Podersam in Böhmen), | 8. 8. 1855 in Leitmeritz; seit 1806 Schüler der Akad. zu Prag, weitergebildet unter Fr. Tkadlik’s Einfluß, seit 1825 in den Kunstausst. zu Prag u.

Dresden mit Ölkopien nach Raffael usw. ver- Werk G.s angesehen.

Grust — Gruyere

f vor 1586. Ist der Meister der 1558/59 entstandenen beiden Kriegerfiguren am Turm des Breslauer Rathauses, als deren Meister die älteren Chronisten Breslaus irrtümlich

Stifterbild eines knienden Abtes) hat, wie H.

Semper nachwies, zum unmittelbaren Vorbilde eine Krönung Mariä von Giusto Padovano (dat.

1367, Nat. Gail. London) und ist ein interessantes Beispiel der zahlreichen Zusammen-    den Steinmetzen Jacob Groß angeben. Erhänge zwischen italienischer und nordischer    hält 18. 2. u. 13. 3. 1570 Bezahlung für Ar-

Kunst im 14. Jahrh. — Nach Weingartner ge-    beiten am Taufstein in der Maria Magda-

hört jedoch das Bild „sicher der 1. Hälfte des    lenen-Kirche, der 1576 durch Friedrich Groß

15. Jahrh. an“, so daß die Klärung der Frage    vollendet wurde,

wird abgewartet werden müssen.    Breslau: St. Elisabeth, Traubuch von 1559;

[L e m m e n] , Tirol. Kstlerlex. 1830. — Atz,    Bürgerbuch V Bl. 133 b. — Schles. Provinzialbl.,

Kunstgesch. von Tirol, 1909 (Abb.) — Tink-    N. F. III 99. C. L ü d e c k e u. A. S c h u 11 z ,

h a u s e r, Diözese Brixen III. p.293. — Propst,    Das Rathhaus zu Breslau, 1868 p. 4. 11. 15.

Schule von Salem, Schriften des Vereins f. Gesch.    Schlesiens Vorzeit in Bild u. Schrift, 1^ 119.

des Bodensees 1901, p. 226. — Semper, Zeitschr. des Ferdinandeums, 1906 p. 373 ff. (Abb.). —

Jahrb. der ksthist. Sammlungen d. allerh. Kaiserhauses, XX, 2. Teil. — Jahrb. des ksthist. Inst, d. Zentr.-Komm. X (1916) 54, Anm. 44 (W ein-g a r t n e r). — Jahrb. d. preuß. Kstsamml., XXVII (1906) 183 (D. B u r c k h a r d t). H.H Grust, Theodor, Maler, geb. 27. 8. 1859 in Meißen, bezog 1878 die Dresdener Akad. als Schüler Theod. Grosses, ging 1889 nach München, bereiste dann Belgien u. Holland, seit ca 1909 wieder in Meißen. Er malte Szenen des kleinbürgerlichen Genre, war gelegentlich auch mit Entwürfen für die Meißner Porzellanfabrik tätig.

antmer.

E. Hintze.

Gruter, Johannes, Holzschnitzer, fertigte 1493 das schöne Chorgestühl der Pfarrkirche zu Kempen (Niederrhein). An den Miserikordien derb-satirische Darstell. (Tierfabel), an den Wangen Flachreliefs (Heilige) in etwas zurückgebliebenem Stil. Die figürliche Plastik an dem G. zugeschriebenen Celebrantenstuhl von 1486 in derselben Kirche hat einen wesentlich

andern Charakter.

Singer, Kstlerlex., II (1896). — F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I (1891). — Kst f. Alle, V (1890; m. Abb.). —Kstgewerbe-

Kstdenkm. d. Rheinprov., I (1891) 69, Abb. des Celebrantenstuhls Taf. III. — D e h i o, Handb. d. deutsch. Kstdenkm., V (1912). — Lüthgen, Niederrhein. Plastik v. d. Gotik bis z. Renaiss. (Stud. z. deutsch. Kstgesch. Heft 200), Straßburg 1917 p. 408.

Gruyer, Mme Eugenie-Claire, geb. Brtelman, Malerin in Paris, geb. 1837 in Grenoble,

blatt, N. F. XII (1901) 113 (Abb.). — Katal.

Schülerin ihres Bruders JA. M. und ausst. Berlin 1895 (Abb.); Aquarellausstell. Dres- Serres ; zeigte zwischen 1875—1906 im Salon den 1882.    der Soc. Art. frang. Landschafts- u. Genrebilder

Gruszecki, A n t o n i, poln. Maler, geb. in Gouache und öl. Im Mus. zu Grenoble um 1725, | nach 1793 wohl in Warschau; ursprünglich Basilianermönch in Supraäl bei Bialystock, kam mit König Stanislaus August nach Warschau und blieb dort tätig. In der Missionarschule zu Warschau von ihm eine „Anbetung des gold. Kalbes“ (sign. „F. Antonius ord. S. Basilii Magni Prof. Suprasliae pinxit a. 1773“), im Mielzyfiski-Mus. zu Posen ein „A. Gruszecki p.“ sign. „Nymphenreigen“

(Kat. 1912 Nr 340).

Rastawiecki, Slownik Mal. Polskich,

1850 ff. I, cf. III 220 ff. — Kat. der Retrospekt.

Ausst. Poln. Kunst in Lemberg 1894 p. 6.

Grut, T o r b e r n , schwed. Architekt, geb.

2. 6. 1871 in Gammalstorp (Västergötland),

lebt in Stockholm; ausgebildet in Kopenhagen    .

(1894/5) u. an der Akad. zu Stockholm (1895/8),    1- großen Rom-Preis für das Relief: »Schwur

' '    der Sieben vor Theben“ (Ecole des B.-Arts,

Paris) u. war 1841—45 Pensionär der Acad. de France in Rom. 1835—84 stellte er im Salon d. Soc. d. Art. frg. Porträtbüsten, Statuen und Reliefs histor., mytholog., religiösen Inhalts aus. Er schuf Figuren für die Fassaden zahlreicher Pariser Bauten: so des Louvre (Pavillon Richelieu u. Denon), der Tuilerien, der Opera, des Gruter (Geritter, Greter, Greuter, Gritter,    alten und des neuen Rathauses, des Nordbahn-

Grutter), Hans, genannt Fleischer (Flei-    hofes, der Kirchen St. Augustin u. St. Thomas

ßer), Bildhauer in Breslau, gebürtig von Nymwegen, erwarb 1563 das Bürgerrecht;

„Raisins et pomme“.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u. Suppl. p. 102. — Inv. gen. des Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ., VI (1892). — Salon-katal. (1899—1902, 1905, 06 m. Abb.).

Gruyer, Henri-Xavier, Maler in Paris, geb. Mai 1826 ebenda, Schüler von Picot, zeigte im Pariser Salon 1857—80 Porträts und einige Genre- u. religiöse Bilder.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). Gruyere, Theodore Charles, Bildhauer in Paris, geb. 17. 9. 1814 ebenda, f 1. 3. 1885 * ebenda, Sohn des Ornamentbildh. Joseph-Louis G. (geb. 1792, f 1831 oder 32), trat 1830 in die Ecole d. B.-Arts ein als Schüler Rameys und Dumonts. 1839 erhielt er den

die ihm 1901 das Jenny Lind - Reisestipendium verlieh. Seit 1902 in Stockholm selbständig, schuf er neben Bankbauten (für Linköping u. Umeä) usw. 1911—12 als sein Hauptwerk das große, im nord. Backsteinstil durchgeführte Stockholmer Stadion.

Zeitschr. f. Bild. Kst, N. F. XXVIII (1917) 19.

K. Asplund.

d’Aquin; ferner für den Glockenturm von St.-Germain-l’Auxerrois u. den Turm St.-Jacques-

Gruyter — Gryef

Schwaches Bild,

„Holl. Schiffe in der

Ein am 3. 4.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 1 (1891) u. Nachtr. zu Bd I. — H. W. Singer, Kstlerlex., II. — Hippert u. Linnig, Pein-tre-grav. holl, et beige du 19e s., 1879 p. 414 u. 422. — Dioskuren, 1860; 62; 63; 66; 68; 70; 72. — Graves, Roy. Acad., III (1905). — Mi-reur, Dict. d. Ventes d’art, III (1911). — Katal. d. erw. Ausst. u. Mus.

la-Boucherie u. für das Treppenhaus der Pre-fecture de Police. (Ein Teil dieser Figuren wurde ins Depot d’Auteuil übergeführt.) Von ihm weiterhin: Konkurrenzentwurf zum Teget-hoffdenkmal in Wien (1873 im Pariser Salon; nicht ausgeführt). Im Park von Compiegne die Marmorfigur des Mucius Scaevola, in der Bibliothek des Institut de France die Büste Richommes, im Mus. von Versailles die Marmorstatue Dupleix’, im Louvre eine Greuze-Büste.

L a m i, Dict. des Sculpt. frang., 19 me S., III (1919). — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u. Suppl. — Descr. Sculpt. mod. Louvre, 1855. — Inv. gen. d’Oeuvres d’Art, Ville de Paris, £dif. rel. IV (1886), divers (1883), civ. II (1889). — Gäbet, Dict. des Art., 1831. — V apereau, Dict. des Contemp., ² 1861.

Gruyter, E. de, Maler in Rotterdam, 3. Viertel 17. Jahrh., nur bekannt durch die Innenansicht der Groote Kerk zu Rotterdam in der Samml. John G. Johnson in Philadelphia, früher Aelbert Cuyp zugeschrieben, doch echt bez. wie oben.

Catal. of a Coli, of Paint. . ., Flem. and Dutch Paint. by W. R. Valentiner, II, Johnson Philadelphia/ 1913 No 601 (mit Abb.).

Gruyter, Jacob de, Maler zu Rotterdam, t ebenda 4. 5. 1681, von dem bisher folgende Bilder bekannt geworden sind: 1. Blick auf Rotterdam, voll bez. und 1655 dat. Versteigerung bei Christie in London 22. 6. 1901 No 111. Unter dem Einfluß von Cuyp gemalt. — 2. Holl. Marine, bez. u. 1663 dat. Ehemal. Samml. Delarof in St. Petersburg, erinnert an J. Beerstraten. — 3. Eroberung des Forts Sheerness durch die holl. Flotte 1667, voll bez. u. 1670 dat., gestochen von Romeyn de Hooghe. Marine-Ausst. im Haag 1900; damaliger Besitzer Baron Wrangel in Dresden; gelangte später in den Besitz Dr. A. H. H. v. d. Burgh im Haag, mit dessen Sammlg es bei Müller in Amsterdam 21. 9. 1904 versteigert wurde (vgl. Versteig.-Katal. No 83). — 4. Von Schiffen belebte Ansicht der Maas vor Rotterdam, „in einer der besten amerikan. Privat-samml.“, heißt dort Jan van de Cappelle. — 5. Stürmisch bewegte See bei heraufziehendem Gewitter, versteig. bei Lempertz in Cöln 9./11. 5. 1911 (No 78). — 6. Das Bild No 118 des Amsterd. Reichsmus.,

Nähe der Küste vor Anker liegend“, undeutlich bez. und dat., kann, wenn die Jahreszahl wirklich 1689 lautet, nicht von G. herrühren. — G.s Nachlaßinventar verzeichnet 23 Bilder, leider ohne nähere Bezeichnung.

1674 in Amsterdam wohnender Jacob de G. (ohne Berufsbez. erw.) ist vielleicht mit ihm identisch.

Oud-Holland, 1904 p. 112 f. (Hof st. de Groot). — Hofst. de Groot, Beschr. u. krit. Verz. der Werke d. holl. Maler, II (1908) 246; VII (1918) 233. — Bredius, Künstler-Inventare, VI (Quellenschr. z. holl. Kstgesch. XII), 1919 p. 2259. — Jahrb. d. Bilder- etc. Preise, II (Wien 1912). — Mitteil, von Bredius. H. Vi

Gruyter, Willem (Jacob W.), junior, holl. Marinemaler u. Radierer, geb. in Amsterdam 6. 9. 1817, f ebenda 7. 1. 1880. Schüler von Herrn. Koekkoek. Beschickte 1851 die Londoner Royal Acad., 1869 die Ausst. in Brüssel, während der 1860 er bis 80 er Jahre häufig auch Ausst. in Deutschland (Bremen, Lübeck, München [Glaspal. 1879; 83], Wien). Bilder von ihm im Reichsmus. Amsterdam („Reede von Bremerhaven“), im Gem.-Mus. im Haag, i. d. Ksthalle in Bremen („Schiffe auf der Maas bei Dordrecht“) und i. d. Städt. Kstsamml. Rostock („Vor Bremerhaven“, „Das IJ bei Amsterdam“). Hippert u. Linnig beschreiben 2 Radier. G.s nach M. Ten Kate-: Das überschwemmte Dorf Beest und: Dammbruch bei Dreumel. 6 weitere Blätter werden ebenda beschrieben unter „Greuter d’Amster-dam“, der fraglos mit dem Obigen eine Person ist, da dieselbe Signatur W. G. vorkommt und es sich auch um Marinedarstell. handelt; auf einer derselben die Jahreszahl 1844.

Gryef (Grif, Grief), Adriaen de, fläm. Stilleben- u. Jagdmaler, tätig um 1700. Wurde 1687 in Gent Meister, arbeitete aber hauptsächlich in Brüssel u. Antwerpen. Seiner Herkunft nach soll er nach Weyerman Holländer gewesen sein. 1699/1700 erwarb er in Antwerpen das Meisterrecht der Lukasgilde. Später soll er nach Brüssel gezogen und dort 1715 gestorben sein. G.s Bilder sind meist Wildstilleben mit Hunden im Freien, seltener solche von totem Gerät, Gemüse, Obst oder Blumen; gelegentlich malte er auch Jagden (2 Stücke in Hermannstadt) und lebendes Wild u. Geflügel (New-York Metrop. Mus.; St. Petersburg, Ermitage). Seine Arbeiten verleugnen ihre Herkunft von der Art Jan Fyts nicht, sind aber kleinlich u. trocken in der Mache u. beschränken sich meist auf ganz kleine Formate. Sie sind meist bezeichnet A. d. Gryef. Man findet sie häufig in Privatsammlungen. Außerdem ist G. in folgenden öffentl. Samml. vertreten: Amsterdam; Basel; Bergamo; Berlin; Besangon; Caen, Stadthaus; Cambridge, Fitzwilliam-Mus.; Chantilly; Cherbourg; Courtrai; Dijon; Douai; Dunkerque; Erfurt; Gent; Göttin gen, Univ.; Hermannstadt; Le Havre; Lille; Moskau, Rum-janzeff-Mus.; New-York, Metrop.-Mus.; Orleans; Paris, Louvre; St. Petersburg; Prag, Rudolfinum; Reims; Rouen; Schleißheim; Stockholm, Univ.; Würzburg, Univ. — J. Ch le Vasseur u. Joh. Georg Hertel haben

Gryffenberg — Gscheidel

einige Blätter nach G. gestochen. — Weyer-man nennt zwei Maler des Namens G., deren Taufnamen er beide nicht kennt, die aber Brüder gewesen sein sollen; von dem älteren erwähnt er Bilder mit Vögeln, von dem jüngeren eine Wildschweinjagd. Eine Aufteilung der erhaltenen Bilder zwischen zwei verschiedene Maler ist jedoch vorderhand nicht möglich.

Urkunden, Quellenschriften, Zusammenfassendes: V. v. d. H a e g h e n , Corporation des peintres de Gand, 1906.    — Rombouts-

Lerius, Liggeren, II. — Weyerman, Levens-Beschr., IV (1769^ 91 f., 92 ff. — Nagler, Monogr., I. — J. v. d. Branden, Gesch. d. Antwerpsche^ Schilderschool, 1883. — A. v. Wurzbach,* Niederl. Kstlerlex. I (1906). — Woltmann-Woermann, Geschichte der Malerei, III (1880) 540.

Einzelne Bilder: Terwesten, Catalogus, 1770 p. 242, 404. — Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — Waagen, Gem.-Slg der K. Ermitage, 1864 p. 272.

Gal.-Stud., N. F. I (1894) 43. — Gonse,

Chefs-d’oeuvre des Musees de France. Peinture, 1900 p. 142. — M i r e u r, Dict. des Ventes d’Art, III (1911). — Sirdn, Stockholms Högskolas Tafvelsamling, 1912 p. 68. — Inv. gen. des Richesses d’art de la France, Prov. Mon. civ. I; V. — Frimmel, Lex. d. Wiener Gem.-Slgn, I (1913) 88, 131, 150, 312, 338. — Jahrb. der preuß. Kstsamml.. XI (1890) 232. — Repert. für Kstwiss. X (1887) 411; XI (1888) 75; XIII (1890) 298. — Oud Holland XXII (1904) 105. — Les arts anciens de Flan-dre, II (1906/7) 81. — Gaz. d. B.-Arts, 1873 I 318. — Kat. der gen. Samml.

Frimmel

Kl.

La

Z. v. M.

Gryffenberg, Ulrich, Steinmetz in Konstanz; stiftete für das (alte) Rathaus 1479 ein Relief, Wappen mit den Stadtpatronen Konrad und Pelagius, das sich noch über dem erhaltenen Portal befindet.

Kunstdenkm. Gr.-Hrzgt. Baden, I 264.

Gryglewski, Alexander, poln. Maler, geb. 1833 in Brzostek (Galizien), f 4. 10. 1879 in Danzig (durch Selbstmord); Schüler G. See-berger’s in München. Nachdem er 1858 das Mittelschiff der Marienkirche zu Krakau ausgemalt hatte (Figuren von J. Matejko), widmete er sich völlig der Architekturmalerei mit virtuosen öl- u. Aquarellwiedergaben von poln. Schloß-Interieurs, Krakauer u. Wiener Kirchenansichten usw. Einige seiner Innenansichten der Marienkirche zu Krakau gelangten in das dortige Nat.-Mus. und in die Mielzynski-Gal. zu Posen (Kat. 1912 Nr 341 f.).

J. v. Bofoz Antoniewicz, Kat. der Re-trospekt. Ausst. Poln. Kunst in Lemberg 1894 p. 165 f.; cf. F. v. B ö 11 i c h e r , Malerwerke des 19. Jahrh., 1891 I. — Zuckerkandl Malkunst, Wien 1915 p. 50. — Szendrei-Szentivanyi, Magyar Kepzdmuv. Le 1915 I.

Gryllion, griech. Künstler aus der Zeit des Aristoteles. Der Philosoph bestimmte (Diog. Laert. V 15) in seinem Testament, daß Porträts, die er G. in Auftrag gegeben hatte, vollendet und als Weihgeschenke aufgestellt

werden sollten. Nach dem Wortlaut des Textes bleibt es zweifelhaft, ob diese Porträts (etxövsq) plastische Werke oder Malereien waren.

Brunn, Gesch. d. gr. Kstler (4. Aufl.) I 296; II 175. — Overbeck, Schriftq. 1613. — Pauly-Wissowa, Realenc. VII 1898, 2 (Robert).    Amelung.

Grymbault, P a o u 1, Maler aus Parthenay, 2. Hälfte 15. Jahrh., der in Diensten Johannes von Orleans (f 1469) in der Kapelle des Schlosses Chäteaudun verschiedene Malereien ausführte, darunter vielleicht das noch erhaltene jüngste Gericht (restauriert).

Rdunion des Soc. d. B.-Arts, XIV (1890) 617.

Grynaeus, Zinngießerfamilie in Basel, 16. bis 18. Jahrh. Von ihren Mitgliedern (s. Brun) ist Simon wohl der bedeutendste. Er wurde 1691 Meister. Von ihm rühren 4 große mit Messing verzierte Kannen her, die er 1704 für die Universität Basel schuf und die sich, ebenso wie eine fünfte von ihm gegoss. Kanne, im Hist. Mus. in Basel befinden.

D e m i a n i, Briot, 1897 p. 33 Anra. 284, 35 u Abb. Taf. 23. — Brun, Schweiz. Kstlerlex. IV (1917). — Kat. 3. dtsche Kstgew.-Ausst. Das alte Ksthandwerk, Dresden 1906 Nr. 426. — B e r 1 i n g, Altes Zinn, * 1920 p. 226. B.

Grypmoed (Grypmoedt), G e e r 1 i g, Landschaftsmaler und Radierer, geb. zu Zwolle 19. 3. 1760, f August 1788. Schüler des A. D. Prudhomme in Zwolle, ging darauf nach Amsterdam, wo er einige Zeit die Tapetenmalerei betrieb, um sich dann der Landschaftsmalerei zu widmen. 1786 erhielt er den 2. Preis an der Amsterd. Zeichenakad. Bilder nicht bekannt. Zeichnungen, Landsch. mit Vieh, kommen auf älteren Versteigerungen mehrfach vor. Auch kennt man von ihm eine rad. Folge Landsch. mit Fig. und Vieh (4 Bl., davon 2 auf einer Platte, 1780).

B a 1 k e m a , Biogr. d. Peintres flam. et holl., Levens en Werken, II

Gent 1844. — Kramm, JLevens en werxen, (1858) u. Aanh. (1864). — Nagler, Kstlerlex., V. — Weigel’s Kstkatal., Lpzg 1838—66, II 9195;

A. v. Wurzbach, Niederl.

Polens

x.,

★

ITI 16683.

Kstlerlex., I (1906). — M i r e u r , Dict. d. Ventes d’art, III (1911).

Grys, F., Maler in Cassel, 18. Jht, nur bekannt aus der Angabe bei Hoffmeister-Prior, wonach ein Bildnis des Oberbaumeisters J. N. Prizier 1713 von G. gemalt war (nicht nachweisbar).

Hoffmeister-Prior, Ges. Nachr. über Künstler ... in Hessen, Hannover 1885 p. 37. Gr. Gryscher, siehe Greischer.

Grysler, N i k., siehe unter Geißler, N. Grzegörz, siehe Gregorius.

Gscheidel, Martin, Landschafts- u. Genremaler, tätig in Berlin u. Misdroy, geb. 20. 9. 1857 in Königsberg, besuchte die Akad. ebda, bildete sich in Weimar, München u. an der Berliner Akad. unter Hans Gude weiter. 1886

—92 auf der Berliner Akad. Ausstell., zwischen

Gscheud — Gsell

1893—1905 häufig auf der großen Berliner Kstausstell. vertreten, meist mit landschaftl. Motiven aus dem Berliner Tiergarten und der Mark. Die Ergebnisse einer Studienreise nach Argentinien zeigte er 1912 in Königsberg (Salon Riesemann u. Lintaler).

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). — Das geistige Deutschland, 1898. — Ausstell.-Katal.

Gscheud, Hans, Rotgießer. Katzenkopf (Granatwerfer) von 1594 in der Auktion Aretin.

Aukt. K arlv. A retin, München 1887 No 584.

Gschiel, Jakob, Bildhauer, geb. in Ober-salberg (Pfarre Pöllauberg) 6. 7. 1821, | in Graz 15.1.1908, lernte bis zu seinem 24. Lebensjahre als Gehilfe bei einem Bildschnitzer in Pischelsdorf, dann bei M. Rosenberger in Graz, später durch 3 Jahre an der alten k. k. Akademie zu St. Anna in Wien, dann ständig in Graz tätig. G. beschäftigte in seiner Werkstatt 6 und mehr Gehilfen und war mit Aufträgen überhäuft. Nachweisbar finden sich allein in

geistlichem Besitze von ihm über tausend Holzskulpturen. Unter der großen Produktion sind die künstlerischen Qualitäten besonders der Spätzeit verflacht. Das Werk des Künstlers, soweit dieses sich in Steiermark befindet, ist von Ludwig v. Kurz 1910 zusammengestellt worden.

Mitt. d. k. k. Zentral-Komm. N. F. XXI (1895) 84. — Wastler, Steirisches Künstler-Lex. 1883. — Der Kirchenschmuck, Bl. d. christl. Kstver. Seckau, IV (1873) 66; V (1874) 37, 112; VI (1875) 12, 13, 58, 143; VII (1876) 119, 144; VIII (1877) 95; X (1879) 79, 127; XI (1880) 77; II (1871) 76, 120. — Bettelheim, Biogr. Jahrb. XIII (1910) 204. —• L. v. K u r z , Das Werk des steir. Bildh. J. G., 1910.    K. v. Garzarolli.

Gschladt, Lorenz, Porzellanmaler um 1820 an der Wiener Porzellanmanuf. von dem ein Schälchen (mit Malernummer 106) in der Wiener Samml. Karl Mayer sich befindet.

F. H. B ö c k h , Wiens lebende Schriftsteller etc., 1822 p. 255. — Folnesics, Wiener Porz.-Slg Karl Mayer, 1914 p. 118 (No 299).

Gschwandtner, Caspar, Goldschmied, geb. um 1708 in Wien, | 5? jährig Ende September 1765 (begr. 1. 10.) in Prag; wohl Schüler des Goldschmieds Jos. Würth in Wien, als dessen Gehilfe er seit ca 1733 am silb. St. Nepomuk-Grabmale für den Prager Dom mitarbeitete (nach J. E. Fischer v. Erlach’s Entw. u. Ant. Corradini’s Modell). Seit Oktober 1736 in Prag an der Aufstellung des gen. Domgrabmales beteiligt und seit 1737 ebenda als Altstädter Bürger u. Meister seiner Zunft verheiratet (seine Meisterarbeit wohl das juwelengeschmückte silb. Kruzifix von 1738 aus der ehemal. St. Eligius-Kap. der Altstädter Goldschm. - Zunft im Prager Landesmus.), blieb G. dann bis zu seinem Tode in der Prager Altstadt ansässig. Neben barock ornamentierten Meßkelchen (so mehreren für die Altstädter St. Salvator-Jesuitenkirche, 1742), Altartabernakeln (z. B. dem kupfervergold. Tabernakel von 1756 auf dem

Hochaltäre der Klosterkirche Marienstern bei Kamenz in Sachsen), Monstranzen usw. schuf er noch 1758/9 das barock überladene Mittelstück des großen Silberaltares in der Wallfahrtskirche am Heil. Berge bei Pribram in Böhmen (nach der ebenda noch Vorhand. Entwurfskizze

A. Quittainers von 1758, cf. Abb. 141/2 in Podlaha’s „Pribram“, — der Rokoko-Oberbau des Altares erst 1772 vom Goldschmied Jakob Thym hinzugefügt, das Antependium des Unterbaues dagegen Urbestandteil des Altares aus dem 17. Jahrh.). Dieselbe Wallfahrtskirche bewahrt von G. außerdem — neben den 1755 ausgeführten Silberumrahmungen der Kanontafeln des gen. Altares — eine reich mit Edelsteinen u. Emaillen verzierte, ,,C. G.“ gemarkte Silbermonstranz (cf. Abb. 161 bei Podlaha, 1. c.).

Schalter, Beschr. der K. Hauptst. Prag, 1797 III 45; cf. D 1 a b a c l, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815 I. — Pamätky Archeol. XXVII ff. (Reg.). — Podlaha, ChrämovJ» Poklad u Sv. Vita, 1903 p. 141, 204; Praha, Chräm Sv. Vita, 1906 p. 265; Soupis Umei. Pamätek v Kral. Ces-kem XIII 99, 125; XV 162; XX 56; XXXVII 46; XXXIX 318 f. — G u r 1 i 11, Bau- u. Kst-denkm. Sachsen XXXV (1910) 157. K. B. Mädl.

Gschwender, Johann Gebhard, Bildhauer in Burglengenfeld (Oberpfalz), lieferte 1745 zwei Altäre für die Pfarrkirche in Pettenreuth u. 1762 Kirchenstühle mit geschnitzt. Wangen für die Pfarrkirche in Beratzhausen.

Kstdenkm. Bayerns, II, Heft IV (1906) 32, 255; Heft V (1906) 160; Heft XX (1914) 147.

Gschwindt, Robert, Österreich. Maler, ausgebildet in Paris u. Rom, wo er 1851/2 Mitglied des deutschen Künstlervereines war; seit 1862 auswärt. Ehrenmitglied der Kais. Akad. zu St. Petersburg, stellte er noch 1879/80 im Pariser Salon Genrebilder aus.

Giornale di Roma 1851 Nr 232, 1852 Nr 187 (Mitteil. F. Noack’s). — Petroff, St. Petersburger Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) III 402.

Gsell, Büchsenmacherfamilie in Artzberg, deren Mitglieder besonders schöne Gewehre fertigten. Hans, tätig 1597 für Kurf. Joachim Friedrich von Brandenburg. — G ö r g. Gewehre von 1649 im Zeughaus Emden u. 1652 im Histor. Mus. Dresden. — Jacob. Pistolen von 1652 in der Ermitage in St. Petersburg und von 1655 im Histor. Mus. Dresden, Gewehre von 1655 im Zeugh. Kopenhagen, in Schloß Raudnitz usw. — Aegidius, Bürgermeister. Flinten im Zeugh. Kopenhagen (1650) u. Zeugh. Schwarzburg (1651), Pistolen im Zeugh. Kopenhagen. — Johann, Sohn von Aegidius, Reuß-Plauenscher Hofbüchsenmacher, nachweisbar 1655—88. Datierte Gewehre in Skokloster (Schweden, 1655), Musee de l’Armee, Paris (1657), Rüstkammer Altenburg (1660), Mus. Darmstadt (1666), Zeugh. Schwarzburg (1669). Besonders merkwürdig ist eine Radbüchse von 1688 in Schloß Dyck u. eine Steinpistole Zeugh. Berlin, beide mit gläsernen Laufmänteln. — Johann, der mit einer Toch-

Gsell

ter des Goldschmiedes Matheus Grügling ver- dort seit 1733 Gattin des Mathemat. Leonh. heiratet war, ist 1655 in Mühldorf, 1657—60 in Euler), laut urkundl. Mitteil. A. Bredius’ jedoch Artzberg, 1666 in Saalburg und 1668—88 in Schleiz tätig gewesen.

Zeitschr. f. hist. Waffenkunde, III 108, 331/2;

w !⁶⁴V³⁵⁷y Yoon’    BA5eim’ Hpanub- d- Henri etta geb. Graff (geb. 13. 5. 1678 in

Sv!^83de-TatP-⁶d⁴e⁷r- t"iSSES Nürnberg als Tochter des Malers Joh Andreas Gsell, Albert Jacques, Glasmaler in £raff, | 5. [16.] 5. 1743 m St. Petersburg [laut Paris, geb. 28. 12. 1867 ebenda, Sohn u. Schüler WnmgeH p. 80 n 232], - Schülerin ihrer des Caspar G. Von ihm Glasgemälde für den Butter Maria Scylla Graff geb. Menan, an Festsaal der Mairie des 6. Arrond. u. d. neuen de[en entomolog Tafelwerken sie mit ihrer Musikkolleg. Paris u. d. Präfektur von Limoges. Schwester Joh. Helena Herold geb Graff m Im Pariser Salon der Soc. Nat. 1893-1903 mit Amsterdam mitarbeitete - Mutter der Salome Glasgem. vertreten (Katal. Abtlg Objets d’Art). ^gail GseH, die 1776 in St Petersburg L. Wohl identisch mit Gsell-Maury, der 1908,1912, Eulers 2. Gattin wurde). In Amsterdam 1717 1913 ebenda dekorative Landschaften zeigte. Peters d- Großen Berater bel dessen Gemälde-Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 187. —

Salonkatal.

am 5. 6. 1715 in Amsterdam von ihm wieder geschieden wurde, worauf G. ebenda eine 3. Ehe schloß mit der Malerin Dorothea Maria

ankäufen für Schloß Peterhof usw., reiste G. mit seiner 3. Gattin von dort am 13. 10. d. J. als Begleiter des Zaren nach St. Petersburg und blieb hier bis zu seinem Tode ansässig. Zunächst als Galerieverwalter Peters d. Gr. angestellt,

Gsell, Caspar (Johann Julius C.), Maler,

Zeichner u. Lithograph in Paris, geb. 1. 8. 1814 in St. Gallen, f 4. 2. 1904 in Paris, Sohn des Jakob Laurenz G. (s. d.), Schüler der Ecoles wirkte er mit seiner Gattin Dorothea seit 1726 des B.-Arts in Genf u. Paris unter Ingres, Lu-    als Zeichen- u. Mallehrer im Dienst der Kais,

gardon, Delaroche, tätig als Porträt- u. Historien-    Akad. der Wissenschaften, in deren Kunstblätter

maler, in den 40 er Jahren besonders als Litho- Sammlung neben Zeichnungen G.s selbst nament-graph: Porträtlithogr.; Lithogr. nach Ingres lieh solche von der Hand seiner Gattin u. aus (Francesca da Rimini), Beaumont, David d’An- dem Amsterdamer Nachlasse seiner Schwieger-gers (Bichat-Denkmal in Bourg [Ain] im „Ar- mutter (200 Pergamentaquarelle mit Darst. exo-tiste“ 1843), Guichard (in „Le Bon Ton“, 1840), tischer Schmetterlinge usw.) in größerer Anzahl nach Werken Pieros dl. Cosimo u. Guidos da Siena (im „Artiste“ 1844). Von ihm die Zeich- übernahm er 1719 die Ausmalung eines Grotten-nung zu Kehrs Lithogr. vom Gutenbergdenk- Pavillons in dessen Petersburger „Sommergarten“ mal in Straßburg (von David d’Angers) u. die mit dekorativen Kompositionen von „Meeres-Zeichn. zu den Lithogr. in Vitet, Eust. Le göttern“ usw. Für die dortige Peter-Pauls-Sueur, 1843. Später wandte er sich der Glasmalerei zu u. wurde künstler. Leiter der Firma

noch vorhanden sind. Als Hofmaler des Zaren

Kathedrale lieferte er 1730—32 eine Reihe von Ikonen mit Passionsszenen, ’für die Ev.-Luth. Kirche auf Wassilij-Osstroff die lebensgroßen

Laurent et Gsell. Werke nach seinen Kartons in zahlreichen Kirchen besonders Frankreichs Einzelfiguren der Apostel und Evangelisten.

Neben mytholog. Kompositionen („Venus und Amor“ von 1722 im Mus. zu Solothurn No 182), Genredarstellungen („Versuchung“ im Mus. zu St. Gallen) u. Stilleben (ebenda) malte er ferner Bildnisse wie die der Amsterdamer Malerinnen

(Paris u. Prov.) u. der Schweiz.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 187. —

Inv. gen. des Rieh. d’Art de la France, Paris,

Mon. rel., I (1876); 11 (1888); 111(1901); Prov.

Mon. rel., I (1886), unter „Laurent et Gsell“;

Prov. Mon. civ., III (1885). — Inv. gen. d’oeuvres d’art, Paris, £dif. rel., I (1878); Arrond. Saint-Denis (1879); Arrond. Sceaux (1880). — Weigel ’ s Kstkatalog, Leipzig 1838—66, V 157. —

Reiber, Iconogr. alsatique, 1896 (Gsell u.Gzell).

— Duplessis, Catal. Port., Bibi. Nat. Paris,

1896 ff., I 4677/6; III 12 557, 12 925; IV 17 504/4,

21105. — L. Rosenthal, Du Romantisme au Realisme, 1914 p. 95.

Gsell, D o r. Maria Henr., s. folg. Art.

Gsell (Gesell, Ksell, Xell usw.), Georg Wolynsky, der vollbärtigen Moskauerin Akssinja (russ. re3ejii>, E3ejiB, KceJiB), Schweiz. Maler,    Iwanoff, des 1739 in St. Petersburg f russifizierten

geb. 28. 1. 1673 in St. Gallen, f 22. 11. (3. 12.)    Japaners Demjan Pomorzeff u. des riesenhaften

1740 in St. Petersburg; um 1690—95 Schüler des Antwerpeners A. Schoonjans in Wien, seit 1697 mit einer Frankfurterin v. Loen verheiratet, seit 1704 in Amsterdam nachweisbar, wo er am 6. 6. d. J. Bürger wurde (cf. Amstels Oudheid V 71) und in zweiter Ehe die Holländerin Anna Houtmans heiratete, die ihm 1707 eine Tochter Katharina G. gebar (t 1773 in St. Petersburg,

Rachel Ruysch (1717 für Peter d. Gr. porträtiert) u. Sibylla Merian-Graff (der 1717 in Amsterdam t Schwiegermutter G.s, nach dessen Vorlage in Kupfer gest. von J. Houbraken für den 1721 ebenda gedr. 3. Band von A. Houbraken’s „Groote Schouburgh“), des Amsterdamer Kirchenhistorikers Is. Lelong (gern, vor 1717, gest. von J. Houbraken 1732), des Russen Artemij

kais. Hoflakaien Bourgeois aus Paris (f 1724, G.s künstlerisch geringwertiges Halbfigurbild aus Schloß Gatschina abgeb. in „Tresors d’Art en Russie“ 1903 p. 13). Schließlich ist wohl als ein um 1730 in St. Petersburg gemaltes Selbstbildnis G.s (vgl. sein für Peter d. Gr gemaltes Bildnis eines angeblichen „holländ. Malers Seba“ bei Brun IV 532, offenbar miß-

Gsell — Gsellhofer

R o w i n s k y , Russ.

verstanden aus einem „ceoH“-Bildnis der unten zit. russ. Petersburger Akad.-Archivregesten) zu betrachten das angebliche „Händel“-Bildnis der Hamburger Emden-Sammlung, das am 3. 5.1910 (Aukt.-Kat. No 57 u. Abb. auf Tafel 18) und nochmals am 11. 5. 1915 bei Lepke in Berlin versteigert wurde unter der letzt. Willkürbezeichnung u. unter der wohl gleichfalls irrigen Signaturlesung ,,D[orothea?] Gsell“ (verlesen aus „G. Gsell“?); in den Gesichtszügen des hier dargest. ca 50—60jähr. Mannes allen authentischen Händel-Bildnissen absolut unähnlich, kann dieses effektvoll posierte u. zeichnerisch routinierte, aber malerisch oberflächliche Halbf.-Spiegelbild schon darum keinesfalls den Hallenser Musiker G. Fr. Händel darstellen, weil dieser auf der angegeb. Altersstufe ständig in England lebte und nie nach Rußland kam, Georg wie Dorothea Gsell aber damals dauernd an die

Petersburger Akad. gebunden waren und niemals England besuchten. Jedenfalls ist Dorothea G. gleich ihrer obengen. Mutter nur als Insekten-u. Blumenmalerin beglaubigt.

Harms, Tables Hist, des Peintres, 1745 p. 38.

—    F ü ß 1 i, Kstlerlex., 1779p.274,290; 2.Teil 1806ff. p. 471 u. 431; cf. Houbraken, Groote Schou-burgh, 1718 ff. (ed. 1753 III 224 und Abb. 21), dazu Doppelmayr, Nachr. von Nürnberger Mathem. u. Kstlern, 1730 p. 269f., Hiisgen, Artist. Magazin f. Frankfurt a. M., 1790 p. 274f., G w i n n e r , Kunst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862 p. 174 f. — S t ä h 1 i n , Anecd. orig, de Pierre le Grand, 1787 p. 49; cf. Stählin-Bü-s c h i n g in Meusel’s Miscell. Artist. Inhalts XI (1782) 260 u. Reimers, L’Acad. Imp. ä St. P^tersb., 1807 p. 4. — Bosherjanoff, Abriß der Kunstentw. in Rußland unter Peter d. Gr., 1872 (russ.) p. 27 f.

Portr.-Lex., 1886ff. (russ.) IV 349, 652; cf. Moes, Iconogr. Batava, 1897 II Nr 4581. — Brun, Schweiz. Kstlerlex. IV (1917) 532, cf. 531 f. (mit vielen sprachl. Mißverständn. aus der russ. Publikation „Materialien zur Gesch. der Akad. der Wissensch. in St. Petersburg“, 1885 I—V passim).

—    N. v. W r a n g e 11 in Staryje Gody 1911 Juli-Sept. p. 36 f., 80 n. 217—237, cf. Febr. p. 11, dazu Tresors d’Art en Russie TII (1903, russ.) p. 30.

—    Usspensky, Russ. Kaiserpaläste I (1913, russ.), Malerlex. p. 53 ff.; cf. Grabar, Gesch. d. Russ. Kunst, 1910 ff. (russ.) III 144 n. 3.

/. Kurzwelly.

Gsell, Hans, Bildhauer, geb. 19. 2. 1884 in Hagenau im Elsaß, gefallen im Weltkriege

30. 4. 1915 bei Savonnieres. Seine Ausbildung erhielt er zunächst als Maler an den Akademien in Dresden, Karlsruhe und München. Als Schüler des Tiermalers Zügel ging er hier zur Plastik über. Auch als Bildhauer widmete er sich vorzugsweise der Darstellung des Tieres. Trotz seines frühen Todes hinterließ er eine ganze Reihe künstlerisch wertvoller Tierplastiken in verschiedenem Material. Seine früheren Arbeiten ließ er in Majolika ausführen, einem Ausdrucksmittel, das seiner Begabung für die Kleinplastik entgegenkam, und das er in bemerkenswerter Weise beherrschte. Hauptstücke dieser Art: junger Affe, junger Tiger,

sitzender Kater, junger Wolf. Auch seine Bronzen fanden vielfache und verdiente Anerkennung; hervorzuheben: Turmfalke, liegende Löwin (Architekturrelief), junger Löwe, Seelöwe, lauernde Katze, Eisvogel. Besonders häufig gestaltete er Raubkatzen und Vögel, gern im Ruhezustand, da ihn weniger Bewegungsmotive als die Ausprägung der Individualität interessierten. Mit der Darstellung intimer Züge vereinigt G. einen Sinn für das Monumentale, der ihm einen Platz unter den besten deutschen Tierplastikern neuerer Zeit anweist. Werke seiner Hand in der Kunsthalle zu Mannheim u. im Straßburger Mus.

W. Schäfer, Bildh. u. Maler .... am Rhein [1913]. — Dtsche Monatshefte III (Rheinlande XII) 1912 p. 13 ff. m. Abbn (Gischler); IV (Rheinlande XIII) 1913 p. 280, 289 (Abb.); VI (Rheinlande XV) 1915 p. 225/32 m. Abbn. (W. Schäfer). — Straßburger N. Nachr., Nr 146 v. 24. 6. 1911 (Besprechg Sonderausstell. im Eis. Kunsthaus). — Kstchron., N. F. XXVI (1914/15 ) 443. — Ausstell. Kataloge: Gr. Kstaus-stell. Berlin, 1908/9, 1911, 1914; Werke junger els.-lothr. Kstler Straßburg, 1908; 2. Els.-Lothr. Kstausstell. Metz, 1910; Münchner Glaspalast, 1909; 2. Juryfreie Ausst., München 1911; Baden-Baden, 1911/12; Neue Kst Hans Goltz München, 1914; Stuttgart, 1914.    Knorr.

Gsell, Henry Alfred, Maler u. Lithograph, geb. 1858 in St. Gallen, f Mai 1920 in Cannes, zuerst Kaufmann, seit Beginn der 90 er Jahre in Paris künstlerisch tätig, vertreten im Pariser Salon der Soc.Nat. 1896—1921 und Salon d’Au-tomne 1905—08 mit Porträts und weibl. Akten.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 186.— Salonkatal. (Abbn: Soc. Nat. 1904, 07, 09—14). — Chron. des Arts, 1920 p. 95.

Gsell, Jakob Latfrenz, Maler, Zeichner u. Lithograph in St. Gallen, geb. 3. 10. 1786 ebenda, f 1870 ebenda, Schüler Ant. Oraz. Mo-rettos, zeichnete u. malte Ansichten aus der Umgebung von St. Gallen u. aus dem Appen-zellischen. 1823 errichtete er die erste Lithogr.-Anstalt in St. Gallen.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 532.

Gsell, Jules Gaspar = Gsell, Caspar.

Gsell, Laurent (Lucien L.), Maler und Illustrator in Paris (signiert Laurent - Gsell), geb. 19. 11. 1860 in Paris, Schüler seines Vaters Caspar G. u. der Ecole des B.-Arts unter Ca-banel, zeigte 1882—1908 im Salon d. Soc. des Art. frang. u. 1891 u. 1909—20 im Salon d. Soc. Nat. Porträts, figurenreiche Genrestücke u. Szenen aus dem Volksleben, Motive aus d. Sudan u. den Azoren. Im Mus. in Vannes: „Laboratoire de Pasteur“ (1886), im Pariser Minist, d. Äuß.: „Seine gelee au Pont des Arts“ (1891). G. betätigte sich auch als Illustrator von Kinderbüchern u. für Zeitschriften, wie: Monde illustre, Univers illustre, Illustration.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 187. —

J. Martin, Nos peintres et sculpt., I (1892). — Salonkatal.

Gsellhofer, Carl, Porträt-, Landschafts- u. Historienmaler und Radierer, Kammermaler

Gsur — Guaccimanni

H. F.

beim Erzherzog Carl Ludwig, geb. 28. 10. 1779 in Wien, f ebenda 17. 5. 1858. Besuchte seit 1790 die Wiener Akad. und speziell die Abteilung F. H. Füger’s, unter dessen Einflüsse er sich zunächst der Miniaturmalerei zuwandte. 1819 als Nachfolger Hubert Maurers zum Professor der histor. Elementarzeichnung an der Akad. der bild. Künste ernannt. Ein hervorragender und überaus gewissenhafter Lehrer, wirkte er an dieser Anstalt bis 1851. Als schaffender Künstler trat G. wenig in der Öffentlichkeit hervor. Von seinen Arbeiten seien genannt: Selbstbildnis, Min. auf Papier (Akad. der bild. Künste Wien); der hl. Martin (Altarbild in der Kirche zu Aspern); Morgenruhe der hl. Familie in Ägypten (ausgest. in Baden b. Wien, 1811); Porträts des Erzherzogs Rudolf, Kardinals zu Olmütz und des Grafen Almässy; Karikatur der Schauspielerin Josefine Gallmeyer (Sepiazeichnung, Smmlg Dr. Loewe Breslau); Brücke des Erzherzogs Anton, mit dem Schloß Rauheneck; Partie aus dem Helenenthal bei Baden; Jägerflasche im Prater; Partie am Holzrechen im Wolfsthal b. Baden

usw. (Lavierte Zeichnung aus dem Jahr 1813, in der Albertina in Wien); Aktzeichnungen u. Studienblätter (Bibi, der Wiener Akad.). Von Radierungen sind bekannt: Maria mit dem Kinde nach C. Cignani und Mars, Venus und Amor, nach einer plast. Gruppe von Kießling.

Nagler, Kstlerlex., V (Gselhofer). — Tschischka, Kunst u. Altertum, Wien 1836; Graeffer u. Czikann, Oester. National-encycl., Wien 1835 II 435. — F. H. B ö c k h , Wiens leb. Schriftsteller u. Künstler 1822 p. 255. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lexikon Oester., V. — v. Lützow, Gesch. der Akad. d. bild. Künste, Wien 1877. — Heller-Andre s e n, Handb. f. Kupferstichsammler, I (1870). — F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jh., I (1891). — P. Tausig, Die erste mod. Gail. Oesterreichs in Baden b. Wien, 1909,

—    Oesterr. Kunsttopogr., II 1908 p. 335. — Katal. der Gemäldegal. der Akad. der bild. Künste, Wien 1900 p. 369 No 1142. — Müv^szet, I (1902).

—    Wiener Zeitung, 1858 No 114. — Wiener Feiertagsblätter, 1858 No 9; 324. Versteigerung des Wiener Doroteums, No 228. Leo Grünstein.

Gsur, Karl Friedrich, Maler, geb. 3. 7. 1871 in Wien, studierte an d. Wiener Akad. unter L. K. Müller, Trenkwald, l’Allemand; nach Studienfahrten in Frankreich, Holland u. Tunis arbeitete G. in Wien, wo er auf den Ausstellungen der Wiener Künstlergenossenschaft regelmäßig vertreten ist u. auch an den Ausstell, des Aquarellistenklubs teilnimmt. G. befaßt sich mit dem Sittenbild, dem Porträt, und ist auch landschaftlich tätig.

K o s e 1, Deutsch - österr. Kstler- u. Schrift-stellerlex., I (1902). — Guglia, Wien, 1908.

—    Ausstell.-Kat.

Guacci, L u i g i, ital. Bildhauer, geb. in

Lecce (Terra d’Otranto) 8. 1. 1871. Schüler der Accad. di S. Luca zu Rom, siegte im national. Wettbewerb mit einer Gruppe „Sappho

und Phaon“ (Gal. der Akad.) u. arbeitete nach seiner Rückkehr nach Lecce in Marmor und Bronze. Wiederholt auf Ausstell, vertreten. Als Begründer u. Leiter einer großen Anstalt für gewerbliche Plastik hat er sich um die Hebung der einheimischen Cartapesta-Industrie verdient gemacht. Aus dem „Laboratorio Guacci“ sind Tausende von Heiligenfiguren, Madonnen, Kruzifixen u. Engeln in allen Größen hervorgegangen, die in Italien u. überseeischen Ländern weite Verbreitung gefunden haben, und von denen die besseren Stücke sich durch Reinheit der Formensprache sowie schlichte u. gefühlvolle Auffassung auszeichnen. Andere Arbeiten: Carducci, Marmorbüste in Lecce (eine andere in Gallarate, Lomb.); Denkmal (Halbfig., Hochrelief) des Bischofs Zola im dort. Dom; Kinderköpfchen (Gips), Cavour, Sigismondo Castromediano, Leopardi (Gipsbüsten), Lecce, Mus. civico; Garibaldi (Hochrelief), Fassade des Pal. comunale in S. Cesario di Lecce; Sterbender Adonis (Rom, Accad. di S. Luca); Monsignore Lasagna (Bronzegruppe mit 3 Fig.), Montevideo (Villa Colon); Pius X., Büste.

G i a n n e 11 i, Artisti napol. viventi, 1916. —

G. P a g 1 i a r a in Natura ed arte, XIV (1904—5 I) 584—8. — C. Crocco in der Zeitschr. „Regina“, Neapel, VIII (1911) Nr 6. — G. G i g 1 i, II Tallone d’Italia I. Lecce (Ital. artist. Nr 61), Bergamo 1911 p. 54 u. Abb. p. 46 f. — Apulia, I (1910) 159, 286.

Guaccialotti, siehe Guaszalotti.

Guaccimanni, V i 11 o r i o , Genre-, Landschaftsmaler u. Radierer, geb. in Ravenna 1859, lebt daselbst. Schüler von Arturo Moradei in Florenz u. später an der Akad. seiner Vaterstadt, außerdem 4 Studienjahre in Rom. Seit Anfang der 80 er Jahre auf vielen ital. Ausstell. (Turin, Mailand, Rom, Venedig, Intemaz. 1905, 1907, 1909, 1914, 1920, 1922) u. im Ausland (München 1897, 1901, Paris 1900, Düsseldorf 1904) vertreten. Malte zuerst Genrebilder u. Bildnisse, dann eine Zeitlang ausschließlich Landschaften u. kehrte später zum Figurenbild zurück. Besonderen Beifall fanden seine Militärbilder (Ölbilder, Pastelle, Kohlezeichnungen) voller Verve u. von feiner Beobachtung zeugend. Sein großes Ölbild „Reiterangriff in der Schlacht von San Martino“ brachte ihm eine Auszeichnung der Pariser Weltausst. (Expos. decennale 1900). Daneben hat er sich als feinfühliger Schilderer der Landschaft seiner engeren Heimat betätigt, bes. der Pineta von Ravenna mit ihren Sümpfen, Tieren u. Menschen, in ihrer schwermütigen Stimmung, belebt von den „Pignaroli“ — einer Ponyart — oder Figuren, deren Silhouetten sich wirkungsvoll von dem grauen Winterhimmel abheben. In seinen Radierungen hat er auch Motive aus Ravenna behandelt. Arbeiten in der Gail, d’arte mod. in Rom („Artillerie“, Zeichn. u. Pastelle), in der Gal. von Turin, Venedig u. a. O.

Guadagmm — Guadet

1871

A. de Gubemat s , Diz. degli art. ital. viventi, 1889. — L. C lJari, Storia dell’ arte ital. contemp., 1909. — The Studio, XLI (1907) 163 ff. mit 2 Textabb. u. 1 Taf. — Ausst.-Kat.

Guadagnini, Anacleto, Maler in Bologna, geb. ebenda als Sohn des Gaetano, Schüler der dort. Akad., an der er 1858 einen Preis für Figurenzeichnen erhielt. Hauptsächlich Aquarellist, stellte er nur selten aus (Florenz 1874, Mailand 1881, Turin 1884, München Glaspal. 1889). Behandelte histor. Genreszenen und Motive wie: Das Weib des Potiphar, Überfall einer Familie durch Wölfe usw.

A. de Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv., 1889. — Ces. Masini, Del Movimento artist. in Bologna dal 1855 al 1866, Bol. 1867 p. 8, 29, 32, 37. — Firenze artist., 1874 No 15 p. 4. — Ausst.-Katal.

Guadagnini, Antonio, Maler, geb. 1817 in Esine im Bergamaskischen, f 1900, Schüler von Diotti, eng befreundet mit Enrico Scuri, mit dem gemeinsam er Seitenwände u. Decke einer Kapelle in der Kirche S. Alessandro in Mailand ausmalte (1850). Ferner von ihm die Medaillons mit bibl. Szenen (darunter eine große Anbetung der Könige) in der Chiesa Parrocchiale in Breno, Bekehrung des Saulus in der Chiesa Parrocch. in Esine, Tod des hl. Joseph in S. Maria Assunta in Pisogne, Besuch Mariä bei Elisabeth in der Kirche zu Sacca (Abb. bei Canevali p. 416). G. huldigte bis zuletzt einer ausgesprochen klassizistischen Richtung.

M o n g e r i, Arte in Milano, 1872 p. 291. — C a i m i , Arti del disegno . . n. prov. di Lom-bardia, Mailand 1862. — Natura ed Arte, XVIII (1899/1900) 166 (Nekrol.). — Illustraz. Ital. 1900 I 432. — Canevali, Elenco d. Edif. monum. opere d’arte . . n. Valle Camonica, Mail. 1912 p. 102, 293, 386, 415 f.

Guadagnini, Gaetano, reproduz. Kupferstecher zu Bologna, Vater des Anacleto, geb. um 1800, f 2. 6.1860, Schüler des Fr. Rosaspina, seit 1838 Mitglied der Florentiner Accad. di

B. Arti. Stach nach Correggio (Salvator Mundi), Guido Reni (Christus am Kreuz), Veronese (Hl. Familie, Hl. Katharina), Zotti (Bildnis Pompilio Janzini), Fil. Lippi (Hl. Augustinus schreibend), R. Mengs (Selbstbildnis), Tizian (La Bella di Tiziano) für Bardi’s Gail. Pitti (1842), Ribera (Hl. Bartholomäus), desgl., Rembrandt (Selbstbildnis im Pitti), desgl., Sustermans (Bildn. der Herz, della Rovere), desgl., Velasquez (Bildnis eines Unbekannten), desgl., Perugino (Grablegung), desgl., Guercino (Verkündigung Mariä). Für die Memorie della Vita di Fr. Rosaspina von Bolognini Amorini (Bologna 1842) stach er das Bildnis seines Lehrers Rosaspina. Einen großen Stich nach der Assunta Tizians hinterließ er unvollendet.

A p e 11, Handbuch f. Kpferstichsammler, Lpzg 1880. — Heller-Andresen, Handbuch . .,

I (1870).— Nagler, Kstlerlex., V.—We i g e l’s Kstkatalog, IV (Lpzg 1857) 17743. — Ces. Masini, Del Movimento artist. in Bologna dal 1855 al 1866, Bol. 1867 p. 31 f.

Guadagnini, G i a c o m o , Maler, geb. 1605 in Bassano, f ebenda 1633, Enkel des Francesco Bassano il giovane, hauptsächlich Porträtmaler, doch nennt Verci auch 2 Bacchanale von G.; er signierte: Jacobus Guadagninus Bas-sanensis fecit (pinxit).

Verci, Not... de’ pittori .. di Bassano, 1755. — Boll. del Mus. civ. di Bassano, III (1906) 137.

Guadagnino, siehe Vavassore, J. A.

Guadagno, Alessandro, Architekt aus Andria, baute laut Inschrift 1469 das kühne Gewölbe des Presbyteriums der dortigen Kathedrale und vermutlich auch das gotische Türmchen.

Apulia, 1911, fase. 3—4 p.228/30 (E. B e r n i c h).

Guadalupe, Diego de, Bildschnitzer in Toledo, arbeitete um 1500 unter Peti-Juan (Petit-Jean) an der Custodia des Hochaltares in der dort. Kathedrale; vielleicht identisch mit Diego (Checco) d a T o 1 e d o (vgl. Bd. VI 447 u. IX 230).

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II; cf. S. Ramon-Parro, Toledo en la mano, 1857 I 93. — Tanfani-Centofanti, Not. di Art. etc. Pisani, 1897 p. 384. — Cat. d. cose d’Arte . . . d’ltalia, Ser. I, Fase. 2, Rob. Papini, Pisa, 1. Teil, Rom 1912 (unter Checco).    *

Guadalupe, Pedro de, Kunsttischler, geb. um 1470 in Valladolid, dort noch 1525 urkundl. nachweisbar (f vor 1531); besorgte 1519 in Palencia die Neuaufstellung des alten Chorgestühles der Kathedrale, dem er damals 20 Sitze hinzufügte, ebenso die des Hochaltares, den er mit dem Bildschnitzer Pedro Manso um seinen Mittelaufsatz u. seine Flügelzusätze vergrößerte.

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II; cf. Z a r c o del Valle, Docum. para la Hist, de B. Artes en Esp. 1870 p. 163. — Marti y Monsö, Estud. hist.-art. relat. a Valladolid, 1898 ff., p. 135. — P. Q u i n -t e r o in Boletin de la Soc. Espan. de Excurs. XV (1907) 31; cf. Bol. de la Soc. Castellana de Excurs. I—II (1903 f.) 198 f.    *

Guadet, Julien, Architekt, geb. 25. 12. 1834 in Paris, t 17. 5. i908 ebda, Schüler von H. Labrouste u. Jules Andre an der Ecole des

B.-Arts in Paris, bildete sich als Pensionär d. Akad. de France in Rom weiter, u. wurde besonders durch seine Pläne zur Rekonstr. des Colosseums u. seinen Entwurf zu einem Gedächtnismal für die Girondisten (Salon d. Soc. des Art. franq. Paris, 1870) bekannt, wurde er Lehrer an der Ecole des B.-Arts in Paris. Von seinen späteren Werken sind zu nennen: das Hotel des Postes in Paris, Wiederaufbau des Theätre Franqais nach dem Brande von 1900, Wohnbauten u. Grabmonumente (wie das Monument Charles Bigot u. das Monum. Delaplanche auf dem Pere-la-Chaise). Die bedeutendste Frucht seiner schriftstell. Tätigkeit sind die „Elements et Theorie d l’Archi-tecture“. — Sein Sohn, Paul (Julien Paul), geb. 1873 in Paris, Schüler seines Vaters u. von Edm. J. Paulin, errichtete vornehme Pariser Wohnbauten.

Guadi — Gualla

Delaire, Les Architectes eleves, 1907 p. hält eine Botschaft Karls von Anjou (1842);

p. 208. — Renaiss. de l’Art, III (1919/20) 226,    renz (1853,    von    der Brera angekauft u. von

227 (Abb.). — Inv. gen. d. Rieh. d’Art de la    Gandini in    Stahl    gest.); Fra Filippo Lippi u.

France Paris, Mon. civ III (1902).    Lucrezia Buti. G.s Selbstbildnis (1883) befindet

Guadi, Andrea (de) Florentiner Bild-    sich in der Ga, von Parma (Kat 1896).

hauer des 15. Jahrh., dessen Signatur ein Relief C.v.Wurzbach, Biogr. Lex. Kaisert. österr., am Hochaltar des Doms von Carrara trägt: „De VI (1860). — Luigi Malvezzi, Raccolta di Guadi Andreae Francisci Florentin“.    articoli artistici, Mailand 1842    p. 19, 97. — Cat.

G. C a m p o r i, Mem. biogr. etc. di    Carrara, racc- di dJsegni autogr., Coli.    Santarelli, Uffizi,

1873 (mit Lit.).    Florenz 1870.

Guaglia, Guagliata usw. = Quaglia, Quag- Gualdi, Pietro, Historienmaler, geb. in liata usw.    Nembro 1716, war 9 Jahre    Schüler des Fra

Guailde, Jehan, siehe Gailde, Jean.    Ghislandi in Bergamo u. 5 Jahre von Placido

Guaita (de Guaitis), Francesco, gen.    Costanzi in    Rom.    Tätig in Bergamo. Ar-

Ochino, Maler aus Como, von dem sich ein    beiten (nach    Tassi): Bergamo, Carmine: Pieta

Fresko (1566) in der Kirche S. Provino er- u- Hl. Johann Nepomuk, Altarbilder; S. Niccolö halten hat. Zusammen mit Abondio Baruta    (aufgehoben): Kuppelmalereien; Alzano Maggi-

aus Domaso malte er den Freskenschmuck von    ore> S- Martino: Madonna del Rosario, Altar

bild; Bariano: Marter der hl. Gervasius u. Pro-tasius, großes Bild im Chor; Bonate superiore: Hl. Vincenzo de’ Paoli u. Franz v. Sales, Altar-Seitenbilder; Colognola: Madonna del Rosario mit Heiligen u. eine andere Madonna, Altartafeln; Fara (Gerra d’Adda), bischöfl.

S. Martino in Morbegno (1575) u. des Oratorio S. Caterina (Traona). Ferner rühren die Wandmalereien des Kirchleins S. GirolamoinTalamona,

Ortsteil Serterio, von ihnen her (lt Fassadeninschrift 1576 gemalt), an der Fassade Hl.

Michael, Hl. Hieronymus, ein hl. Bischof, Adam u. Eva (letztere zerstört), im Innern eine Ver- Privatkap.: Hl. Antonius mit Christuskind; kündigung im Chor u. ein Abendmahl (r.    Spirono: Hl. Ludwig Gonzaga u. Joseph mit

Wand). Die z. T. manierierten Malereien lassen    Christuskind, Altar-Seitenbilder. — Auf Ghis-

deutlich 2 verschiedene Hände erkennen, die landi’s Selbstbildnis in der Accad. Carrara zu eine hart u. trocken, die andere weicher u. wärmer im Kolorit. Von ihren Arbeiten in

Bergamo figuriert G. als Knabe in Halbfigur.

Tassi, Vite de’ pitt. etc. bergam., 1793 II. — V. Bernardi, II pittore Fra V. Ghislandi, Bergamo 1910 p. 45 m. Abb. — Cat. espos. d’arte sacra, Bergamo 1898 p. 80.

Guaido, siehe damit verbundene Vornamen.

Gualdorp, Gortzius, §. Geldorp Gortsius.

Gualeres, Juan de, Goldschmied in Valencia, erhielt 1416 Zahlung für ein silb. Kruzifix, das er für den dort. Dom angefertigt hatte.

S. Giorgio in Premana (Talamona) nur ein Abendmahl (1570) u. eine Madonna erhalten.

S. M o n t i, Storia ed arte nella prov. etc. di Como, 1902. — Raccolta stör. Comense, II (1892 bis 94) 145.

Guaita, Maria Anna Franziska von, geb.

Forsboom, Landschaftsmalerin, geb. in Frankfurt a. M. 2. 11. 1825, f daselbst 11. 4. 1855.

Weizsäcker - Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1909 II.

Gual, Bartolome, Architekt in Barcelona, lencia, 1900 p. 548. seit 1416 urkundl. erwähnt als Werkmeister . Gualla (Guala), Pietro, Bildnis- u. Historienmaler aus Casale Monferrato (Piemont), | ebenda 1760. Widmete sich erst in späteren Jahren der Kunst — laut Paroletti als Schüler des Guglielmo Caccia gen. Moncalvo —, malte zuerst Bildnisse u. arbeitete später in öl u. al fresco für Kirchen in Turin u. Piemont. Trat

Sanchis y Sivera, La Catedral de Va-

der dort. Kathedrale, an deren spätgot. Kreuzgang er 1432—42 als Bauleiter tätig war.

L 1 a g u n o y A m i r o 1 a , Not. de los Arquit. etc. de Espana, 1829 I 92, 266 Pi M a r g a 11, Cataluna (

278, 331 ff., II 103.

Gual, Gaspar, Maler aus Barcelona, 1432 an der Ausmalung der Cap. Mayor im Dom zu Valencia beteiligt, in Barcelona selbst bis 1466 urkundl. nachweisbar.

Sanpere y Miquel, Cuatrocent. Catal., 1906 I 9, 64, 288; II 42. — Sanchis y Sivera Pint. Mediev. en Valencia, 1914 p. 73.

Gualdi, Antonio, lombard. Historien- u. Porträtmaler, f nach 1883. Schüler der Mailänder Brera. Stellte zuerst 1842, dann 1852 u. öfters auf Mailänder Ausstell, außer Historien u. Bildnissen (Kinder) auch Altarbilder aus. Seine Bilder waren korrekt gezeichnet, aber etwas einförmig in den Typen. Wir nennen von seinen Historien: Giovanni da Procida er-

cf. Piferrer-rcelona 1884) I

im Alter in den Franziskanerorden ein u. ließ ein Kuppelbild in der Mailänder Ordenskirche bei seinem Tode unvollendet. Lanzi lobt seine sehr lebendig aufgefaßten Porträts, bemerkt aber, daß seine Fähigkeiten für die Historienmalerei nicht ausreichten. Auf der Florentiner Porträtausst. 1911 wurde ihm ein ungemein lebensvolles, nur in Zeichnung u. Modellierung etwas schwächliches Halbfiguren-Gruppenbildnis von 7 Kanonikern aus der Collegiata von Lu (Monferrato) zugeschrieben. Arbeiten: Casale Monferrato, S. Domenico: 2 Seitenbilder am Hochaltar mit Wundern des Titelheil.; Rac-conigi, Dom: Altarbild, Sei. Katharina von

Gualterio — Gualtieri

d. Renaiss.

S p o n s e 1, Führer d. d. Grüne Gewölbe, 1915

Chr. Sch

erer.

Racconigi u. hl. Petrus; Trino, Collegiata: Hochaltarbild: Hl. Bartholomäus; S. Domenico: Sei. Magdalena von Trino; S. Lorenzo: Madonna mit den hl. Franz v. Paola u. Joh. Nepomuk; Turin, Consolata, Sakristei: Kreuzabnahme mit hl. Bernhard u. a.; S. Maria di Piazza: Hochaltarbild, Himmelfahrt der Maria.

Bar toi i, Not. delle pitture etc. d’Italia, I (1776) 11, 32, 77, 116, 121 f. — L a n z i, Storia pitt. dell’ Italia, 1795. — Paroletti, Turin et ses curiosites, 1819 p. 160, 180, 390. — E. C a -sella in Arte e Storia, Juni 1915. — Staryje Gody (rusä.), Okt. 1911 Taf. gegen p. 69. B.C.K.

Gualterio, Giovanni Antonio, Elfenbeinschnitzer aus Gaeta, tätig in Rom gegen Ende des 16. Jahrh. Von ihm die Figur eines gekreuzigten Christus, ohne Kopf und Arme, im Grünen Gewölbe zu Dresden; treffliche Arbeit, hinten am Lendentuche bezeichnet: F. Jo. Ant. Gualtrius. 1599.

Bertolotti, Art. belgi ed olandesi a Roma, 1880. — Chr. Scherer, Elfenbeinplastik seit (Monogr. d. Kstgew. VIII). —

p. 38.

Gualterio, siehe auch Gualtiero.

Gualterius, abruzz. (?) Bildhauer, wohl Anfang 13. Jahrh. Arbeitete mit 2 Gefährten für S. Pietro in Alba Fucense, laut Inschrift am r. Chorschrankenpfeiler: „abas oderisius fieri fecit magister gualterius cum moronto et petrus fecit hoc opus“. Da die Zeit des Oderisius unbekannt u. die Beziehung der anscheinend nicht zugehörigen Inschrift auf die ziemlich rohen Reliefs ganz unsicher ist, muß auch der von Promis aus epigraphischen u. stilistischen Gründen angenommene Zeitansatz (s. o.) als hypothetisch gelten.

H. W. Schulz, Denkm. der Kst des Mittelalters in Unteritalien, II (1860) 83 m. d. ält. Lit. — E. Bertaux, L’Art dans l’Italie meri-dionale, I (1904) 576. — E. Agostinoni, II Fücino (Ital. artist. Nr 39), 1908 p. 113.

B. C. K.

Gualterius (Galterius), span. Architekt, begann am 18. 5. 1218 (laut Inschrift) den interessanten, im Übergangsstil vom Rundbogen zum Spitzbogen durchgeführten Bau der Klosterkirche von Val-de-Dios bei Villaviciosa (Asturien).

L 1 a g u n o y A m i r o 1 a , Not. de los Arquit. etc. de Espana, 1829 I 41 f.; cf. Quadrado, Asturias y Leon, Barcelona 1885 p. 280 ff. (mit Abb.). — Lamperez y Romea, Hist, de la Arquit. Crist. Espan., 1906 ff. I 65, II 452 f. (mit Abb.).    *

Gualterotti, R a f f a e 11 o , gen. Gualdarotti, Florent. Maler u. Dichter um 1600. Veröffentlichte u. a. 2 sehr seltene Festschriften anläßl. zweier Hochzeiten im Hause Medici, die mit vielen nach seinen Erfindungen u. Zeichnungen hergestellten Radierungen geschmückt sind:

1. Feste nelle nozze del Ser. Don Francesco Medici Granduca di Toscana . . . (1579), mit topogr. u. allegor. Rad. von Accursio Baldi u. Bastiano Marsili; 2. Descriz. del regale Apparate per le nozze della Ser. Mad. Cristina di

Lorena Moglie del Ser. Don Ferdinando Medici Gran Duca di Toscana (1589, fol.).

Rumohr-Thiele, Gesch. d. Kopenhag. Kupferstichsamml., p. 99. — L’Arte, XIX (1916)

m. 2 Abb. — P. A. Bigazzi, Firenze e con-torni. Manuale bibliogr., 1893. — M o r e n i, Cappelle Medicee, 1813.

Gualtieri, fläm. Glasmaler in Toskana um 1550. Arbeitete nach Vasari’s Entwürfen mit einem Landsmann (Giorgio) für den Großherzog Cosimo I. Man hält ihn für identisch mit Wouter Pietersz. I Crabeth (s. d.).

V a s a r i, Le Vite etc., ed. M i 1 a n e s i, VII (1881) 588; Die Lebensbeschr. usw., ed. Gott-schewski-Gronau, IV (1904).

Gualtieri (Gualtiero), laut Moschini ein Mitglied der Künstlerfamilie Campagnola, Maler in Padua u. Schüler Tizians, 1546 Mitglied der Malerzunft. Erneuerte 1539/40 mit seinem Verwandten u. Mitschüler Dom. Campagnola u. Stefano dalP Arzere (s. d.) die von Guariento u. a. gemalten Fresken in der Sala degli Imperatori (degli giganti) der alten Reggia. Die Malereien der Tizianschüler (Bilder u. Taten römischer Kaiser, Feldherm usw. mit Grisaillen) laut Moschetti (1. c.) schon bei einer Restauration im Jahre 1612 vernichtet, laut Lanzi, Pietrucci und den neueren Guiden von den Bücherschränken — der Saal gehört jetzt zur Biblioteca Universitaria — verdeckt. Laut Pietrucci ist eine Halbfigur „Galterius“ bezeichnet. Von G.s übrigen Arbeiten haben sich nur die allegorischen Figuren in der Vorhalle des Pal. Corinaldi (erbaut von Marco Mantova Benavides, später Venezze) erhalten. Die leidlich erhaltenen tizia-nesken Fresken mit der Rochuslegende im Oratorio di S. Rocco (1. vom Altar) wurden zuerst von Girolamo Ferrari (f 1746) für eine gemeinsame Arbeit von Gualtieri u. Dom. Campagnola ausgegeben (laut Moschetti vielleicht unter Mitwirkung Tizians gemalt). In einem Zimmer des Pal. Zabarella befanden sich Wandbilder berühmter Paduaner, bez. „Galterius 1549“. Laut Palladio, Architettura, ed. 1642 lib. 2 p. 65 war Gualtiero Padovano mit Zelotti u. Battistera an der Ausführung der noch erhaltenen mytholog. u. allegor. Fresken in der Villa Godi (jetzt Valmarana) in Lonedo beteiligt (cf. Magrini, Mem. di A. Palladio, 1845 p. 330).

Scardeone, De antiquitate urbis Patavii, 1560 p. 373. — R i d o 1 f I, Le meraviglie dell’ arte, 1648, ed. Hadeln, I (1914) 93; cf. 366 Anm. 8. — Rossetti, Descr. delle pitture etc. di Padova, ed. 1780. — Brandolese, Pitt, etc. di Padova, 1795. — Lanzi, Storia pitt. dell’ Italia, 1795. — Moschini, Guida etc. di Padova, 1817; Deila . . pitt. etc. in Padova, 1826 p. 77. — Pietrucci, Biogr. degli art. pad., 1858. — Selvatico, Guida di Padova, 1869 p. 188, 252, 380. — L. Volkmann, Padua (Ber. Kststätten Nr 26), 1904. — Ronchi, Guida di Padova, o. J. — Moschetti, Padova (Ital. artist. Nr 65) 1912 m. 2 Abb. B. C. K.

Gualtieri, Antonio (Ant. Maria), Architekturmaler, Schüler von Gius. Gaggini an der

Gualtieri — Gualtiero

u. Schmalseite des Sarkophags sind mit Reliefs geschmückt: im Mittelfeld die Marienkrönung, r. u. 1. je 4 Apostelfiguren, 2 weitere an den Schmalseiten. Auf dem Sarkophag die Liegefigur des Toten in Gestalt des jüngsten Sohnes (Restino). Eigenartig die    Anordnung der

übrigen, kniend in Anbetung    der Madonna

dargestellten Familienmitglieder,    deren Figuren

auf einem nach unten vorragenden Stück der vorderen Sarkophagwand angebracht sind. An den Reliefs waren offenbar, zwei verschiedene Hände tätig; während in den starren, unproportionierten Heiligenfiguren    die Gotik nach

klingt, sind die Figuren der Familienmitglieder im Realismus der Renaissance gehalten; vortrefflich die Liegefigur des    Toten mit dem

Ausdruck des Schlafes. Die    Beziehungen zur

neapolit. Plastik bedürfen noch    einer näheren

B.    C.    K.    Untersuchung, doch fühlt man    sich versucht,

Gualtieri, Giovanni Battista, niederl.    die Archaismen einem Gehilfen,    Innigkeit und

Glasmaler, 16. (?) Jahrh., dessen eigentlicher Realismus dagegen dem deutschen Meister auf Name    unbekannt    ist.    Figuriert    in    den Hand-    die Rechnung zu setzen,

büchern    als    Sohn    bzw.    Neffe*    der    fläm. Glas-    gniertes Werk G.s (Signatur    überliefert) war

maler Gualtieri (s. d.) u. Giorgio. Guarienti, der Bearbeiter von Orlandi’s Abeced., sah von ihm ein Paradiesbild mit einer Unmenge winziger Figürchen, in der Sammlung eines Lissa-bonner Goldschmieds.

O r 1 a n d i, Abeced. ed. 1753 p. 275.

Gualtieri, Giovanni Battista, Mailänder Maler um 1680 (Zani) — die Angabe der dovico) II. de’ Camponeschi, Grafen von S. Handbücher, daß er Niederländer war, beruht wohl auf einer Verwechslung mit dem gleich-nam. Glasmaler (s. d.), Malaspina scheint ihn dagegen mit dem Paduaner Tizianschüler gleichen Namens zu verwechseln. — Die älteren Spitzgiebel u. doppelte Darstell, des Toten Guiden erwähnen von G. eine Predella (Schiefer)    durch Liegefigur u. Reiterstatue, bereichert. —•

mit der Geburt Christi in der Certosa von A. Venturi brachte zuerst den G. hypothetisch

(1777) 74, 201. — M a 1 1819 p. 130. — Z a n i,

durch tragende Löwen,

Genueser Akad. (um 1783), später Lehrer u. Direktor der Omamentklasse, t Mai 1826.

Staglieno, Mem. etc. Accad. ligustica di

b. arti, 1862 p. 224, 247. — A1 i z e i, Not. dei prof. in Liguria dalla fondaz. dell’ ccad. etc., I (1864).

Gualtieri (Gualtiero) di Giovanni da Pisa oder Dellunigiana (Lunigiana), Pisaner Maler in Siena, wo er schon 1389 in der Matrikel der Malerzunft vorkommt. Wohl identisch mit einem Maler Gualtieri di Giovanni in Pisa, der 1400 Waffendienst tut, 1406 als Testamentszeuge erscheint u. vom Spedale nuovo ein Haus mietet. G. arbeitete 1409—11 in der Sakristei des Doms von Siena, wo er mit Niccolö di Naldo die hölzerne Hauptdecke bemalte u. mit demselben die Gewölbemalereien der 3 Kapellen ausführte. Während von diesen Arbeiten nichts erhalten ist, sind von G.s Wandmalereien in der mittleren Kapelle neuerdings ansehnliche Reste des Marienlebens freigelegt worden (Geburt u. Sposalizio r., Tempelgang u. Heimsuchung 1., Krönungsszene zerstört). G. erscheint hier als ein Nachfolger der Lorenzetti, aber im Figürlichen u. in den Architekturen über seine Vorgänger hinausgewachsen. (Die Malereien der r. Kap. rühren offenbar von Niccolö di Naldo her, so richtig Lusini, Rass. d’arte sen. II [1906] 94/7; III [1907] 100ff.; weniger bestimmt in seinem Buche II Duomo di Siena [1911]; hier Abbildgn.) — Von G.s sonstigen Arbeiten ist nichts erhalten. Die Arbeiten im Dom (mit Vittorio di Domenico, Martino di Bartolomeo, Matteo di Paolo u. a.) dauern bis 1420 fort; 1424 ist er ebenfalls in Siena nachweisbar; 1437 u. 1439 Zahlungen für Arbeiten im Pelle-grinaio des Scala-Spitals; 1445 letzte Erwähnung in den Urkunden.

M o r r o n a , Pisa illustr., ¹ 1793 II; * 1812

II. — M i 1 a n e s i, Doc. p. la storia etc. senese, I—III. — Tanfani Centofanti, Not. di artisti pisani, 1897. — Dazu die im Text zit. Lit.

Pavia (Nuova Sagrestia, in der modernen Lit. nicht mehr aufgeführt).

B a r t o 1 i, Not. delle pitture etc. d’Italia, II

, Guida di Pavia, . met. X (1822) 213.

Gualtieri, Paul Charl., Zeichner, nur bekannt durch eine so bezeichn, und mit dem Zusatz „feci Berlin 17 Mars 1753“ versehene Kohlezeichn, mit der Auferweckung des Lazarus im Berl. Kupferstichkab.

Friedländer, Die Zeichn. Alter Meister im Berl. Kpferstichkab., Bd I: Die deutschen Meister, von E. Bock, 1921, No 7309.

Gualtieri, R i n a 1 d o , siehe Boteram.

Gualtiero (Valtero) di Alemagna, deutscher Bildhauer in den Abruzzen, 1. Hälfte

15. Jahrh. Von ihm rührt laut Signatur („Hoc opus fecit Magister Gualterius de Alamania“) das 1412 errichtete Grabmal der Familie Cal-dora in der Sakramentskap. der Abteikirche S. Spirito bei Sulmona her. Typus des Wandgrabs mit kastenförmigem Sarkophag (am Sockel die gen. Inschrift) auf 2 niedrigen, von Weinranken umwundenen Säulen. Vorderseite

Ein zweites si-das zerstörte Wandgrab des Niccolö Gaglioffi, Condottiere König Ladislaus’ u. Gouverneur von Todi, das ihm seine Gattin Maruccia de’ Camponeschi in einer Kapelle von S. Domenico in Aquila errichtete. Aus ikonographi-schen u. stilistischen Gründen schreibt man dem G. noch das Grabmal des Lallo (Lu-

Agata, in S. Giuseppe in Aquila zu (1432 zu seinen Lebzeiten errichtet). Der übliche Typus des Wandgrabs erscheint hier — wohl nach neapol. Mustern

Gualtiero — Guarana

L’Art. dans l’Italie meridionale,

Ein Maler

Udine, S. Francesco.

e-r

Aldo Ravä.

mit dem am Mailänder Dom tätigen Walter Monich (s. d.) in Verbindung.

A. Leosini, Mon. stör. art. di Aquila, 1848 p. 58, 122 ff. — N. F. Faraglia^ II sepolcro di Casa Caldora..., Memoria letta all’Accad. Pontaniana, Neapel 1894; cf. C. v. F[abriczy], Repert. f. Kstwiss., XVIII (1895) 282—4. — P. Piccirilli, L'abbazia di S. Spirito di Sul-mona (Monum. architett. Sulmonesi, fase. IX—X), Lanciano 1901; cf. L’Arte, V (1902) 100. — A. de Nino, Sommario dei mon..., Vasto 1904 p. 80. — A. Venturi, Storia dell’ arte ital., VI (1908) 63 m. Abb. — L. Serra, Aquila monumentale, Aquila 1912. — L’Arte, XVIII (1915) 395 m. Abb. (Piccirilli). B. C. K.

Gualtiero da Foggia, Bildhauer („Magister comacenus“) aus Foggia, Sohn eines Riccardo, Vater eines Paolo („Magister“, t vor 1286). Fertigte laut Inschrift 1240 das Ziborium des Doms von Bitonto (Apulien), von dem sich außer unbedeutenden Bruchstücken nur ein Kapitell mit merkwürdigen Tierfiguren in dortigem Privatbes. erhalten hat.

Bertaux, ^

I (1904) m. Abb.

Gualtiero di Giovanni da Monaco, siehe Monich, Walter.

Gualtiero, siehe auch Gualtieri.

Gualtrius, siehe Gualterio, Giov. Ant.

Guantinus Cavallinus aus Stampace, Sardinischer Steinmetz, dessen Inschrift mit der Jahreszahl 1282 sich an der Kanzel der prächtigen Kathedrale zu Tratalias bei Iglesias findet. Ob man diese Signatur nur auf die Kanzel oder, wie Venturi will, auf den ganzen Bau zu beziehen hat, ist zweifelhaft.

G u a n t i n o aus Cagliari (der Obige?) kommt im 13. Jahrh. auf Sardinien vor.

S p a g n o , Storia dei Pitt. Sardi, Cagliari 1870 p. 9. — A. Venturi, Storia d. Arte Ital., III (1904) 858.

Guap, Adolfo, falsch für Gaap, Joh. Ad. (Nachtrag).

Guarana, Jacopo, Maler, geb. in Verona 28. 10. 1720 von venezian. Eltern, t in Venedig 18. 4. 1808 als Mitglied der Akad. (seit ihrer Gründung 1755). Schüler von Sebastiano Ricci u. G. B. Tiepolo, war er einer der besten Nachahmer des letzteren, namentlich in der Freskomalerei, wo er Kühnheit u. dekorativen Geschmack verrät; doch ist seine Zeichnung zuweilen schwächlich u. sein Kolorit grell. Erhielt in der Heimat u. vom Ausland zahlreiche Aufträge. Einen Ruf an die Kopen-hagener Akad. schlug er aus; Einladungen nach Warschau u. St Petersburg Folge zu leisten, verhinderten ihn die Kriegswirren u. der Tod des Zaren Peter III. Abgesehen von einer Reise nach Ravenna, wo er die Decke der Kirche S. Vitale, eines seiner bedeutendsten, wenn auch nicht glücklichsten Werke malte, scheint er das Gebiet der Republik nicht verlassen zu haben, wo er unzählige Arbeiten, Fresken u. Leinwandbilder, hinterließ, die

Moschini’s Nekrolog (Giornale dell’ ital. lette-ratura, XXÜ, Padua 1808) einzeln aufführt. Hier nur eine Auswahl von Werken, die sich an folg. Orten befinden: in Venedig, Dogenpalast, Capp. del Collegio u. Sala dei Banchetti; in den Kirchen S. Moise, S. Giacomo dall’ Orio, la Caritä, S. Martino, S. Pantaleone; in den Palästen Rezzonico u. Grassi u. im Seminario Patriarcale. — Treviso, S. Stefano, S. Teonista (sehr schönes Deckenbild der Himmelfahrt Mariä, 1773).

Crespano. — Zerstört ist ein Fresko, das sich auf der Treppe des Ridotto zu Venedig befand, mit einer merkwürdigen Allegorie des Glücks in 2 Darstell., Begünstigung der Unwissenheit, Feindschaft gegen die Tugend. — G. hat auch 9 Stiche meist mythologischen Inhalts hinterlassen, gewandt u. geschmackvoll, aber fehlerhaft in der Zeichnung. — Zwei gestochene Folgen: „Oracoli, augurj . . della religione pagana“, Venedig 1792 u. „Fasti Veneziani“ (1796—97) können trotz der Namensbezeichnung nicht von ihm herrühren. 1807 erbat er vom Vizekönig Eugen von Italien eine Jahrespension unter Berufung auf seine Verdienste um die alte Akad., seine Arbeiten für die Höfe von Polen u. Rußland, usw.

Z a n e 11 i, Pittura ven., ⁸ 1797. — Moschi-ni, Guida di Venezia, 1815; Chiesa . . di S. Maria della Salute, Venedig 1842. — L. Segu-i s i, Chiesa di S. Cassiano, Ven. 1886 p. 8. — Costantini, La Chiesa di S. Giov. dall’ Orio in Venezia, 1912 p. 51. — Federici, Mem. Trevigiane, 1803 II. — Descr. di Vicenza, 1779 II. — M a n i a g o , Guida di Udine, 1825. —Vit-o r e 11 i, Guida di Bassano, 1833 p. 64 f. — alzini-Mazzatinti, Guida di Forli, 1893 p. 47. — Santalena, Guida di Treviso, 1894 p. 167, 183. — C. Ricci, Guida di Ravenna, 1900 p. 45, 65; ⁴ o. J. p. 36, 57. — De Vesme, Peintre-graveur italien, 1906. — G. Fogolari in L’Arte, XVI (1913). — Nuovo Arch. Veneto, N. S. XXX parte II (1915) 461.

Guarana, Vincenzo, Maler, Sohn u. Schüler des Jacopo, geb. in Venedig um 1753, t ebenda 1815. Wurde 1774 auf Grund eines Konkurrenzstücks „Gefangennahme Simsons“ Mitglied der Akad. u. malte eine Anzahl Leinwandbilder in den Kirchen San Pantaleone, San Tomä (Madonna mit den hl. Gaetano Thiene u. Girolamo Miani; bez.), San Michele in Murano u. SS. Nicandro e Marciano in

Ravenna (1783). Hatte zu Lebzeiten einen guten künstlerischen Ruf, ist aber unbedeutender als sein Vater. Er war auch ein tüchtiger Bildnismaler; aus Stichen von Baratt! bzw. Berardi kennt man die Bildnisse des Dogen Manin (1789), das damals unter allgemeinem Beifall in der Camera d’Udienza ausgestellt war, des Alvise Contarini II. u. des Großkanzlers Giovanni Antonio Gabriel. Ein Bildnis Kaiser Franz II. ist verschollen. In der Gal. zu Parma befindet sich von G. ein großes Ölbild: Mas-sinissa schickt der Sofonisbe den Giftbecher (Preisbild der dortig. Akad. 1777).

Guardabassi — Guardi

Z a n e 11 i Pittura ven., ² 1797. s c h i n i, Gu a di Venezia, 1815. — Zanotto, Guida di Ven ia, 1856. — V. Zanetti, Guida di Murano, I (1866) 4. — Moschini, Guida di Murano, 1808 p. 6. — C. R i c c i, Guida di Ravenna, 1900 p. 18; ⁴ o. J. p. 9; Cat. R. Gail, di Parma, 1896 p. 7. — Federici, Mem. Tre-vigiane, 1803 II 134. — L’Arte, XVI (1913). — Gaz. des Beaux-Arts, 1910 II 154.

Guardabassi, G u e r r i n o , Genremaler, geb. in Rom 1841. Schüler der Accad. S. Luca.

Mo- die wegen der sorgfältigen Zeichnung u. des feinen Kolorits gelobt wurden. Wir nennen: Szene aus Manzoni’s Promessi sposi (Gold. Med. Florenz 1861); Leiden der Kreuzfahrer (Pinak. Bologna), Begräbnis Mosis (1844), Christliche Märtyrer in der Arena (München, Glaspal. Ausst. 1869); Rückkehr des Apostels Paulus von Milet, Charon. Ferner seien folg. Ölbilder und Fresken genannt: Bologna, S. Barto-lomeo: Fresken einer Kap.; S. Benedetto: Hl. Anna Selbdritt; S. Caterina di Saragossa: Altarbilder u. Fresken, letztere mit R. Tibaldi 1874—84; S. Filippo e Giacomo: Deckenmalereien, mit Samoggia (1875—88); S. Giorgio, Sakristei: Vision der sei. Margarete von Alacoque; S. Gregorio: Decken- u. Pilasterfresken (1868); S. Isaia: Prophet Jesaias (Jiochaltar) u. a.; S. Maria Maggiore: Apsisfresken, mit Mastellari; S. Maria Maddalena: Noli me tangere (Hochaltar) u. a.; S. Martino: Bilder einer Kap.; S. Trinitä: Chor u. Kuppel (mit G. B. Baldi); Madonna di S. Luca: Decke der Sakristei; Arco del Meloncello (Portico di S. Luca), 2. Nische: Heimsuchung; Istituto di S. Öorotea, Guardabassi, M a r i an o , Historienmaler u.    Kap.: Immaculata; Collegio di S. Luigi: Fres-

Archäologe aus Perugia, f ebenda 1880 etwas    ken. Ferner: Imola (Umgebung), Madonna del

über 50 J. alt. Schüler von Silvestro Valeri    Piratello: Mysterien des Rosenkranzes, Kuppel-

an der Akad. seiner Vaterstadt u. von Cor-    u. Deckenbilder mit Luigi Busi (1881 ff)- Li-

nelius in Rom, in dessen Atelier ein Ölbild:    vorno, S. Maria del Soccorso: Hl. Vincenzo de

Tod Mosis, u. eine Kopie nach Francia (Hl.    Paola.

Stephanus) entstanden, widmete er sich später hauptsächlich historischen u. archäologischen Studien. Von seinen künstlerischen Arbeiten sind zu nennen (außer Kopien — eine solche nach Fiorenzo di Lorenzo’s Anbetung der Könige vermachte G. testamentarisch der Berliner Gal.): Sokrates u. Alcibiades (mit dem Mosesbild in der Akad. von Perugia befindlich) sowie einige Entwürfe (Privatbes. daselbst):

Jüngstes Gericht, Tintoretto seine tote Tochter malend. Im Auftrag der Provinzial-Deputation veröffentlichte G. 1872 ein brauchbares Inventar der Kunstwerke Umbriens.

A. Lupattelli, Storia della pittura in Perugia, Foligno 1895.

Guardascione, Ezechiele, Landschafts-u. Marinemaler, geb. in Pozzuoli (Prov. Neapel)

2. 9. 1875, tätig ebenda u. in Neapel. Schüler von Palizzi am dortig. Istituto di Belle Arti.

Stellte seit 1897 auf lokal. Ausstell., in Turin (1898) u. Rom (Kollektiv-Ausst. Febr. 1914) aus. Schildert hauptsächlich Motive aus seiner Heimat in abendlichen od. Nachtstimmungen.

Die Gail, d’arte mod. in Rom besitzt sein Ölbild „Ultimo raggio.“

E. G i a n n e 11 i, Artisti napol. viventi, 1916. —

Rassegna pugliese, XXVII (1912) 232. — Boll. d’arte, XI (1917) Cronaca p. 49.

Guardassoni, Alessandro, Historienmaler, geb. in Bologna 1819, f ebenda 1888.

Stellte zuerst in Bologna 1844 aus und war seitdem auf den ital. Ausstell, sowie in München (1869) mit Ölbildern u. Studien vertreten,

N EI-

Aldo Ravä.

Stellte in Rom, Turin sowie im Ausland (München Glaspal. 1888, Chicago Weltausst. 1893) aus. Arbeitete in öl u. Aquarell u. hat sich auch auf dem Gebiet der religiösen u. Historienmalerei betätigt. Die Gal. der Akad. S. Luca in Rom besitzt sein Ölbild: Christus begegnet den drei Marien (1869); in der Gal. von Melbourne (Austr.) ein Aquarell: „Das Almosen“.

A. De Gubernatis, Diz. degli art. ital. viventi, 1889. — A. R. W i 11 a r d , A Hist, of mod. ital. art, 1904. — L. C ä 11 a r i, Storia dell’arte ital. contemp., 1909. — Guida Gail. Accad. S. Luca, Rom 1882. — Cat. Nat. Gail. Melbourne, 1911 p. 182. — Kstchron., XII (1877) 397; XV (1880) 363 f.

M. Gualandi, L’espos. di b. Arti in Bologna nel 1844, Bologna 1844 p. 13. — C. M a-sini, Dell’arte .. in Bologna 1777—1862, Bologna 1862; Del Movimento artist. in Bologna, 1867 p. 12, 17, 19. — P. S e 1 v a t i c o , Arte ed artisti, Padua 1863 p. 16. — Illustr. Ital., 1888 p. 197 (Nekrol.). — C. Ricci,'Guida di Bologna, 1907 u. öfters. — Piombanti, Guida di Livorno, ² 1903 p. 216. — Orsini, Imola (Ital. art. 30), 1907 p. 65. —Rass. d’arte, V (1905 ) 54. — Ausst. Kat.

Guardi, Bernardino di Andrea, Florent. Bildhauer in Pisa, seinem Vater Andrea (s. Bd I 456) an den Fenstern des Baptisteriums und erhält 23. 7. 1478 Zahlung für ein Weihwasserbecken im Dom, wo er 1481 den Fußbodenbelag restauriert.

Tanfani Centofanti, Not. etc. di artisti pisani, 1897.

Guardi, Domenico, Maler, Vater des Francesco, geb. in Mastellina im Val di Sole (Trentino) 22. 5. 1678, f in Venedig 16. 10. 1716. Bildete sich auf Kosten seines Oheims, des Priesters Don Giovanni, in Wien, wo er die Maria Claudia Pichler heiratete, u. kam von dort nach Venedig; 1698 wurde sein ältestes Kind (Giov. Antonio, s. d.) geboren, soll ein tüchtiger Ornament-, Dekorations-u. Genremaler gewesen sein.

Simonson, Franc. Guardi, London [1904].

G. F.

Guardi, Francesco de’, Maler, getauft in Venedig 5. 10. 1712, f ebenda 1.1.1793. Entstammte einer alten, 1643 geadelten Familie,

Arbeitete 1472—74 mit

Er

man ohne Grund auf eine

Die

In dasselbe Jahr fällt

die aus Mastellina im Val di Sole (Trentino) zugewandert war. (Er selbst gebrauchte in seinen Briefen gelegentlich das Adelsprädikat „de“. Die Familie ist mit dem Tode von G.s Großneffen Niccolö 1860 erloschen.) Die natürlichste Annahme ist, daß nach dem frühen Tode des Vaters Domenico (s. d.) der ältere Bruder Giovanni Antonio (s. d.), bei welchem er immer wohnte, die Erziehung G.s übernahm. Aus dem Umstande, daß ihre Schwester Cecilia sich mit G. B. Tiepolo verheiratete (1719), hat Ateliergemeinschaft zwischen G. und Tiepolo geschlossen und letzterem die Figurenstaffage in Guardis Bildern zugeschrieben, wenigen bekannten biographischen Daten findet man am besten in der Monographie von G. A. Simonson zusammengestellt (Nachträge s. Lit.). In 2 Briefen G.s an den bekannten Advokaten u. Kunstfreund Cordellina (vom 18. 9. bzw. 26. 11. 1750) ist von einer Arbeit die Rede, die er für Lor. Grimani übernommen hatte u. mit deren Bezahlung er unzufrieden war. Die Briefe, in welchen mit Bestimmtheit von Figurengemälden die Rede ist, lassen auf eine weitere, nicht erhalt. Korrespondenz schließen. Um 1760 heiratete G. die Maria Pagani, die ihm 3Söhne,Vincenzo, Giovanni u.Giacomo, schenkte u. von denen nur der letzte Maler wurde (s. d.). 1761—63 war G. Mitglied der Fraglia dei pittori; damals muß er auch ein gewisses Ansehen genossen haben. Der Senator Pietro Mocenigo erwähnt in seinen Aufzeichnungen (1764) einige von G. mit der Camera obscura gemalte Veduten, die damals (25. 4.) auf dem Markusplatz ausgestellt waren. 1782 erfolgt ein Auftrag des Malers u. Restaurators P. Edwards auf 4 Veduten mit Szenen vom Aufenthalt Pius’ VI. in Venedig (Pfingsten 1782). Für diese Arbeit erhielt G. (21. 5.) außer den ausbedungenen 40 Zechinen noch ein Extrahonorar von 8 Zech, auch eine Reise in die Trientiner Heimat, wo G. nach Giov. Antonio’s Tod das vom Großoheim Don Giov. G. ererbte Fideikommiß zugefallen war. Überliefert ist die Reise nicht nur durch die Signatur einer Landschaftszeichnung im Mus. Correr (Castello Cogolo bei Trient darstellend), sondern auch durch die von dem früheren Besitzer Dr. Felice di Man-froni in Trient herrührende Aufschrift auf der Rückseite zweier Capricci, aus der hervorgeht, daß G. ihm diese (jetzt bei Dr. Ach. Chiesa in Mailand) während seines Aufenthalts geschenkt hatte. 12. 9. 1784 erfolgte G.s Wahl in die Akademie, doch scheint er dort kaum hervorgetreten zu sein, da sein Name nur in den Sitzungsakten von 1789 (Gutachten über einige dem A. Canal zugeschriebene Gemälde) vorkommt. Im Katalog der Samml. Vianelli-Chioggia (1790) werden 2 Capricci G.s besonders gelobt. Aus Reiserechnungen des

Grafen Giangastone Rezzonico wissen wir andrerseits, daß G. seine Capricci zu 1 Scudo das Stück losschlagen mußte. — G. starb in seinem bescheidenen Haus an den Fondamenta Nuove. — Verkannten schon die Zeitgenossen G.s Bedeutung, so hatte die spätere Generation erst recht kein Verständnis für sein Genie. Für Aglietti (1798), Moschini, Lanzi, Dandolo u. a. wollte es schon etwas heißen, wenn sie G. mit dem berühmten Canaletto verglichen. Ein Missaglia (1826) hatte sogar die Stirn, zu behaupten, daß G.s beste Bilder von diesem vollendet worden seien. Der einzige, der ihn einigermaßen gerecht, wenn auch kühl beurteilt, ist De Boni (1840). — Erhalten ist ein Bericht des Großneffen Niccolö G., der sich noch im hohen Alter (nach den Papieren des Adv. Bernardelli, jetzt im Besitz der Farn. Silvestri in Male, Trentino) G.s dunkel als eines Mannes von mittlerer Größe, gesund, träge („pigro“) u. gealtert, erinnerte. Sein Selbstbildnis glaubte man in einem Bild des Mus. Correr (Nr 56) zu besitzen. Mit irreführender Aufschrift auf der Rückseite versehen, stellt es im besten Falle den Giov. Antonio im Malerkittel dar. Auch das andre angebliche Selbstbildnis der Londoner Samml. Simonson (aus der Samml. Sir Chs. Turner stammend, oft abgeb.) ist falsch. Die Aufschrift der Rückseite („Francesco Guardi ritratto fatto da lui stesso“) ist an sich kein Echtheitsbeweis, sondern besagt nur, daß G. das Bild gemalt habe. Das Bild ist die Ausführung der ersten 4 Figürchen auf einer Zeichnung im Mus. Correr, mit Notizen über die Kleiderfarben, die für ein Selbstbildnis ungewöhnlich wären. — Das Urteil über G.s Kunst wird m. E. schon bei den Zeitgenossen von eyiem grundlegenden Mißverständnis beherrscht; sie nehmen nämlich von G. nur um 1760 Notiz, also zu einer Zeit, als er sich fast ausschließlich der Vedutenmalerei widmete. Da nun A. Canal der Hauptmeister dieser Richtung war, so glaubte man G. besondere Ehre zu erweisen, wenn man ihn allenfalls als Canal’s Nachahmer gelten ließ, während sich doch kaum ein größerer Gegensatz denken läßt. Canaletto, der kalte Prospektenmaler, der wie mit dem Lineal zeichnet, mit seinen leblosen Figuren, — G. sein gerades Gegenspiel, flüchtig bis zur Untreue, auch wenn er wirklich die „Camera obscura“ benutzte. Hier zum ersten Male in der Kunstgeschichte ist die Eigenart der Lagunenatmosphäre mit ihrem Sfumato geschildert. — Wenn G. es dabei bequem fand, sich an bestimmte, mit ängstlicher Genauigkeit gezeichnete Vorlagen zu halten, die ihn einer mühevollen Arbeit enthoben, die seiner Begabung, seinem Temperament nun einmal nicht lag, so fand er sich auf diese Weise mit der Verpflichtung zu topographischer Genauigkeit ab, die seine Auftraggeber offenbar von ihm verlangten. Nicht allein, daß er

die von Canal gezeichneten u. von Brustolon gestochenen „Feste Veneziane“ benutzte, die doch nichts mit G.s Vorbildern zu tun haben,

niemand an einen dekorativen Zweck glauben wird (z. B. in der sign. Ruinenlandschaft mit Staffage der ehern. Samml. von Nemes). Und niemand wird etwas anderes als Figurenbilder sehen in dem kleinen Christus am Kreuz mit den Marien (sign., früher bei dem Antiquar Steffanoni in Bergamo), dem angeblichen Selbstbildnis der Samml. Simonson, den Begleitfiguren auf dem Blättchen des Mus. Correr, dem Bildchen eines Jägers bei Mr. Neumann in London sowie den 4 Bildern bei Miss Alice de Rothschild in Waddesdon Manor u. dem wundervollen Parisurteil des Herrn Rene Lalou

— er scheute sich nicht einmal, sozusagen wörtlich einen erbärmlichen Stich des Baratti, mit Staffage von G. B. Canal, zu kopieren, als von ihm die Darstellung des Festes zu Ehren der „Conti del Nord“ im Teatro di S. Benedetto verlangt wurde. So hat er wohl auch nach Longhi einige Motive seiner Ridotto-Bilder, nach Gutdünken, aber ohne ein Plagiat zu begehen, kopiert; — äußerer Zwang und die Hoffnung auf Verdienst trieben ihn zu solchen Entlehnungen, in Paris. — Damit befinden wir uns plötzlich die nur dem Genie erlaubt sind. Man muß    in der Nähe des „Parlatorio delle monache“

seine Technik studieren, um zu erkennen, daß    und des „Ridotto“; Bildern, bei denen wir es

dieses urvenezianische Phänomen unmöglich doch wohl mit eigenhändigen Jugendwerken von der Kälte eines Canal abzuleiten ist (der    zu tun haben, wie die etwas unsichere Tech-

seinerseits von Carlevaris u. Pannini herkommt).    nik des ersteren annehmen läßt, sowie die

Die gesunde Wurzel seiner Kunst ist die    Beobachtung, daß der Ridotto in seinem Zu-

Schule des Seb. Ricci, wie er denn mit Land-    stände vor dem Brande von 1746 dargestellt

schaftern vom Schlage eines Marco Ricci, Zais    ist. Diese Arbeiten haben, außer einer äußer-

und Zuccarelli schulverwandt erscheint, ver-    liehen Longhi-Nachahmung, die engste Verwandt auch mit G. B. Piranesi, Meistern, bei    wandtschaft mit der Kunst des Giov. Antonio,

denen sich die Gewandtheit des Ricci mit dem    Käuzchengesichter, unsicherer Gang und vor

fabelhaften Virtuosentum des Magnasco ver-    allem eine gewandte, gewissermaßen „ausge-

mählt. Der Ricci-Stil wurde G. durch seinen    franste“ Pinselführung, die bereits die Wunder

Bruder Giov. Antonio vermittelt, das Haupt    der Reifezeit ahnen läßt. — Für das „Nonnen-

eines blühenden Ateliers, der die Waisen Fran-    Sprechzimmer“ gibt es überdies eine Skizze im

cesco und Niccolö G. bei sich aufgenommen    Mus. Correr. sowie für den „Ridotto“ lebendige

haben dürfte. Man braucht nur an Beispiele    Entwürfe (darunter einer in der Samml. Ed.

seiner Manier zu denken, wie die kleine Altar-    Kann-Paris, die auch Simonson anerkennt, so-

tafel im Berliner Kais.-Friedr.-Mus. (aus Villa    wie eine Wiederholung [Rothschild in Wien] mit

Mocenigo in S. Michele del Tagliamento), ein    großen Figuren, noch schöner und geistvoller

bezeichnetes und typisches Werk, an das sich    als jene Skizze im Mus. Correr). Longhi mit

andre Arbeiten anschließen (s. Artikel Giov.    dem Gedränge seiner Figuren, dem die Er-

Antonio G.) — und man wird sehen, daß G. die    findung ohne Grund in einem Stich seines

von ihm so vervollkommnete Technik in der    Sohnes Alessandro zugeschrieben wird, und

Familie erlernen konnte. Diese doch so auf    auf dessen Kosten G., wie wir wissen, seine

der Hand liegende Annahme ist von den    unschuldigen Diebstähle begangen hat, erscheint

Forschern nicht genügend beachtet worden,    hier mit Leichtigkeit überholt. Die flottere

die einzig und allein sich mit jenen Land-    Technik, das viel reicher leuchtende, wenn

schäften beschäftigten, denen G. sein bißchen    auch in braunen Tönen gehaltene Kolorit sind

Ruhm zu Lebzeiten verdankte. Sonst hätten    denn doch etwas anderes als Longhi’s milchige

sie nicht vergessen, daß er erst, nachdem er    Blässe! Die Figuren bewegen sich lebhaft

eine wenig erfolgreiche Tätigkeit als Figuren-    und natürlich im Raum, wie es Longhi

und Bildnismaler hinter sich hatte, sich auf    nie erreicht. Sind schon Frizzoni’s und

jene Bildgattung beschränkte! Es gibt genug Berenson’s scharfem Blick diese Merkmale als Beispiele dieser so wichtigen und wenig be-    für G. typisch aufgefallen, noch bevor man

kannten Periode! Auch wenn das nicht er-    über ihre Herkunft im klaren- war, wie kann

haltene Altarbild von S. Cristoforo della Pace    man da jetzt noch Einspruch erheben, wo wir

(jetzt Friedhof S. Michele) bei Venedig (1810    neben vielen andern Indizien (vgl. das Zeugnis

abgerissen) nicht, wie die Quellen angeben,    des Großneffen Niccolö G.) die direkte Ab-

von G., sondern von Giov. Antonio hergerührt    hängigkeit dieser Werke von Giov. Antonio’s

hätte, bleiben als unwiderlegliche Beweise die    Manier mit Händen greifen? Und das ist nur

Zeichnungen des Mus. Correr, wo man eine    der erste Schritt; es gibt eine ganze Reihe

Anzahl Entwürfe für Altar- und Deckenbilder    derartiger Gemälde, eines immer flotter u.

sieht (ein hl. Bischof, hl. Antonius von Padua,    geistreicher gemalt als das andre, zu denen

ein dritter Hl., fliegende Putten usw.) u. die bez.    wir uns jetzt wenden: zunächst eine Altartafel

Madonnenzeichn. des Berliner Kupferstichkab.    in Belvedere bei Grado: die thronende Ma-

Spielen doch sogar in den Landschaften die    donna zwischen den Hl. Antonius Abbas,

Staffagefiguren zuweilen eine so große Rolle, daß    Marcus, Dominicus u. Sebastian darstellend,

ge-

genau wie auf einer von

Dabei bleibt immer noch eine

Waddesdon Manor: Samml.

die mir anfangs wegen gewisser Flüchtigkeiten als zu unbedeutend für G. vorkam. Aber die Schwächen neben vielen Feinheiten erklären sich leicht bei einem Bilde, wo das Figürliche fast den ausschließlichen Inhalt bildet. Dieselben Vorzüge, dieselben Schwächen wahrt man in einigen großen Bildern beim Comm. G. C. Stucky (Venedig, Pal. Grassi), mit Szenen aus der röm. Geschichte, die mit einer wundervollen Verve gemalt sind, sowie in einigen Bildern mit Putten in einer andern venez. Privatsammlung. Als Hauptwerk dieser ganzen Reihe sind aber die Bildchen an der Orgelbrüstung der Kirche Angelo Raffaele zu Venedig anzusehen (bald nach 1750), mit schöner Harmonie der Figuren in weiter, herrlicher Landschaft. Dargestellt sind 5 Szenen aus der Geschichte des Tobias, dazu 2 Seitenbilder mit musizierenden Engeln, wo G. den ganzen wundervollen Reichtum seiner Kunst entfaltet und mit seinem atmosphärischen Gefühl und seiner brillanten Technik unmittelbar auf den Impressionismus zusteuert. Die Landschaft, die besonders in der großen Mittelszene den Hauptteil des Bildes einnimmt, gehört zu den schönsten Farbenschöpfungen seiner Phantasie, nur vergleichbar jenen drei großen Leinwandbildern, früher im Castello Colloredo, sowie den Phantasielandschaften der Samml. Conte Moroni in Bergamo. Und heute stehen wir erst an der Schwelle seiner Kunst! — Sind seine Figurenbilder so gut wie unbekannt, so steht es keineswegs besser um seine Phantasielandschaften, jene Capricci, Veduten u. Gelegenheitsarbeiten, die seinen Ruhm begründet haben. Die Zuschreibung jener Gemäldefolgen, wie der „Feste Veneziane“, der anläßlich des Besuchs der „Conti del Nord“ entstandenen Bildchen und jener Pius VI.-Folge macht keine Schwierigkeiten; aber wir sind noch nicht so weit, die Malweisen des ganzen Kreises unterscheiden zu können, die der Blutsverwandten, der Nachahmer und Fälscher! Da gibt es Bilder wie die „Scuola del Nudo“ der Casa Basilio in Triest (Abb. L’Arte XVI p. 252), unverkennbar in G.s Manier und Vorläufer des „Nonnensprechzimmers“ und des „Ridotto“, aber noch unsicher in der Technik — höchstwahrscheinlich Arbeiten des .Giov. Antonio, der sich durch seine gewohnten Raubvogelgesichter und technischen Mängel verrät. Da gibt es alt und ehrbar aussehende Bilder, wie die „Isola di S. Giorgio von der Piazzetta aus“ in der Pinakothek von Treviso; Arbeiten, die man nicht ohne weiteres als Fälschungen ansprechen möchte, die aber einen kalten, gequälten Eindruck machen. Man möchte bei ihnen an Niccolö G. denken, der gleichzeitig auch Veduten malte, und unser Verdacht wird größer angesichts gewisser Skizzen im Mus. Correr, die alle Eigenschaften der erwähnten Bilder haben, aber nur G.

nachempfunden sind. Da gibt es andere, noch spätere Bilder, die den Motivenschatz des Schulhauptes ausschlachten, elende, von G.s Sohn Giacomo (s. d.) herrührende Anhängsel,

—    man erkennt sie an dem Fehlen einer einheitlichen Lichtführung und dem trüben Kolorit. Wenn die Monographie von G. A. Simonson

—    die beste, die wir bisher besitzen — gleich am Anfang ein so unbedeutendes Stück wie den „Markusplatz“ der Samml. Smith-New York abbildet, wo die Schatten teils rechts, teils links fallen

Giacomo sign. Zeichnung im Mus. Correr — und weiter die „Fiera della Sensa, von der Bocca di Piazza aus“ im Londoner Victoria and Albert Mus. (dieselbe im Städelschen Institut in Frankfurt a. M.) — ein Bild von gleicher Mache — als echt vorführt, so fühlen wir, wie weit wir noch davon sind, uns der wirklichen Kenntnis von G.s Gesamtwerk rühmen zu dürfen!

Gruppe von Werken übrig, wahrscheinlich seine letzten Arbeiten, unter bedrängten Verhältnissen entstanden, bei denen man an eine Arbeitsteilung zwischen Niccolö, Giacomo und G. denken möchte. Es handelt sich oft um bezeichnete Stücke, vor denen ein festes Ja! oder Nein! nicht zu finden ist, wie vor den beiden „Capricci Piovene“ im Mus. Civico zu Padua, dem „Markusplatz“ in Bergamo, den drei „Isolette“ der Galerie zu Venedig (Nr 704, 705, 706), und vielleicht auch der „Isola di S. Giorgio“ einem Geschenk des Fürsten Liechtenstein an dieselbe Gal. Und was soll man schließlich von den anonymen Nachahmungen vom Schlage des „Ponte delle Guglie“ der Londoner Nat. Gallery sagen, von den Nachahmungen des alten Grubacs, dessen Bilder an sich Brio und Qualität besitzen? — Unter diesen Umständen kann das nachfolgende Oeuvreverzeichnis nur bedingten Wert beanspruchen.

Oeuvreverseichnis.

Figurenbilder. Venedig, Angelo Raffaele: 7 Bilder an der Orgelbrüstung mit der Geschichte des Tobias; Privatbes.: Hl. Joseph u. andere Heilige; G. C. Stucky (Pal. Grassi): Geschichte Josephs (6 Bilder); Privatbes.: 7 Bilder mit Putten u. Blumen; Mus. Correr: Maskerade im „Ridotto“, Sprechzimmer im Nonnenkloster. — Belvedere bei Grado, Pfarrkirche: Madonna u. Heilige. — Vigo d’Anaunia (Trentino), Pfarrkirche: Madonna mit 4 Heiligen. — London, Samml. Mr. G. A. Simonson: Bildnis; Samml. Mr. S. Neumann: Jäger in Halbfigur.

Miss Alice de Rothschild: 3 kleine Damenbildnisse u. Bildnis eines jungen Mannes. — Paris, Samml. Rene Lalou: Parisurteil.

Zeichnungen. Venedig, Mus. Correr: sehr reichhaltige Sammlung von Blättern aus allen Perioden. (Genreszenen, Entwürfe für Altar-

2 aquarellierte Blätter für Außerdem viele

„Seesturm“ der

Rass. d’arte, XIV

Pietro Panizza, Fr. G.,

G.

s o n ,

painter of stormy seas.“). — F i o c c o , II Mar-zocco, XXVII N. 14 v. 2. 4. 1922 („Alla scoperta di F. G.“).

Beiträge u. Notizen in Zeitschr., Abbild., Publikationen von Zeichn. .-Bull. Metrop. Mus. NewYork, I (1906) 72 f. — Boll. d’arte, I (1907) Nr 3 p. 26, 28 (Uffizienbilder) ; III (1909) 358 (Rom, Mus. Borghese). — Zeitschr. f. bild. Kst. N. F. XXIII (1911) 168 f. (Wien, Hofmus.). — Repert. f. Kstwiss., XXXV (1912) 83 (Slg Baron Alfr. L. de Rothschild-London). — Der Cicerone, V (1913) 419 f., 421 (Slg Peltzer-Köln) ; X (1918) 39 f. (Slg v. Schnitzler, ebd.). —¹ Arch. f. Kst-gesch., II (1914) T. 118 (Slg Rob. v. Mendelssohn-Berlin). — Kst u. Kstler, XII (1914) 538, 542 (Slg v. Hollitscher, ebd.). — Rass. d’arte, XIV (1914) 5 ff. (F. Malaguzzi Valeri über Mailänder Privatbes.). — Donauland, I 1 (1917) 167 (L. P 1 a n i s c i g über ein Bild in Wien, Privatbes.). — Frimmel, Stud. u. Skizz. z. Gemäldekunde, III (1917—18) 4 (Slg Skutezky-Raigern). — La Renaiss. de l’art frang. III (1920) 20 m. Farbentaf. („Rio dei Mendicanti“ in Bergamo), 85 (Neuerw. des Louvre). — Dedalo, 1921 VIII m. 2 Abb. (C. G a m b a). — Les Arts, I (1902) Nr 11 p. 35 (Skizzen der Slg Dutuit-Paris, jetzt Petit Palais); III (1904) Nr 29 p. 2 (Slg der Prinzeß Mathilde, jetzt Louvre); VI

tafeln, Deckenbilder, Figuren u. - Dekorationen, Porträts, Phantasielandschaften, Capricci, Veduten, Feste

Polignac’s Hochzeit — usw.

Zeichnungen des Sohnes Giacomo, von dem die Samml. herrührt, u. einige, wahrscheinlich von Niccolö gezeichnete Blätter); ebenda, Bibi. Querini Stampalia. — London, Brit. Mus. (aus der Samml. Mr. George Salting); Samml. Miss Lucy Cohen: kleine Sammlg von Skizzen. — Glasgow, Samml. Mr. Arthur Kay. — Berlin, Kupferstichkab.: Madonna, Capricci usw. — Frankfurt, Städel Inst.: Figuren.

Landschaften, Capricci usw. Ohne die Listen von Simonson, Berenson (s. u.) u. Panizza (nebst den aus der nachstehenden Bibliogr. zu ersehenden Ergänzungen) zu wiederholen, erinnern wir nur an die folg. Arbeiten als bes. bezeichnend: Folge der „Feste Veneziane“ (vgl. die Stiche von Brustolon), bis auf 1 Exemplar vollständig in Paris (Louvre, 7 Bilder), Nantes (2 Bilder), Toulouse u. Brüssel (je 1 Bild). — Die anläßlich des Aufenthalts Pius’ VI. in Venedig (1782/ im Auftrag von P. Edwards gemalte Folge, 3 Szenen (von 4 bestellten) vorhanden in London, Samml. Mond, Paris, Samml. Groult, Oxford, Ashmolean Mus. (Schulwiederhol, in Dresden, Stuttgart u. a.

O.). — Folge der Feste anläßlich des Besuchs der „Conti del Nord“ (Großfürst Paul u. Großfürstin Maria Feodorowna von Rußland, das spätere Kaiserpaar) 1782, davon bekannt: Stierkampf (London, Privatbes.; Gaz. des Beaux-Arts, 1908 II 495), Ball im Teatro di S. Bene-detto (engl. Privatbes., Burlingt. Mag. XIX, 1911, p. 98) u. Damenkonzert (München, Alte Pinak.).

Als Ergänzung bes. zu nennen: 3 Capricci (1,80 X 2,00 m), früher in Castello di Collo-redo, eines der Hauptwerke G.s wegen des atmosphärischen Gefühls u. der Schönheit der großen Staffagefiguren ;

Samml. Sir William van Horne (f) in Montreal, viel schöner als die beiden Exemplare im Mus. Civico zu Mailand und bei Mr. Max Roth-

Schild (London). — „Brand von S. Marcuola“, in der Samml. Sig. Gius. Brambilla in Mailand, das letzte datierbare Werk G.s, von 1789, wie sich aus der Vorzeichn, im Mus. Correr ergibt, u. eine Landschaft im Stile Magnascos bei C. Pr. Lamm, Stockholm.

Quellen (Urkunden, Stammbaum u. Wappen, Briefe, Familiennachr., zeitgenöss. Berichte usw.) bei Simonson, Monogr. s. u. (für die ält. Lit. zu vgl.) u. Panizza (s. u.). — Beziehungen zur Akad.: Aldo Ravä, L’Arte, XIII (1910) 266. — G. Fogolari, Bollett. d’arte, III

(1909 ) 244, u. L’Arte, XVI (1913) ; cf. S i m____

s o n , Burlington Mag., XVIII (1911) 235. — F. Malaguzzi Valeri,

(1914) 9.

Monographien u. Handbücher: G e o r g e A. Simonson, Fr. G., London o. J. [1904], Hauptwerk.

Trient 1912. — Gino Damerini, L’arte di Fr. G., Venedig 1912. — Woltmann-Woer-mann, Gesch. der Malerei, III 2 (1888). — Muther, Gesch. der Malerei im XIX. Jahrh., 1893 I 98 f. — Berenson, Venetian Painters of the renaiss., ⁵ 1911 p. 74, 108 ff. ( Oeuvre verz.). — J. Meier-Gräfe, Entwicklungsgesch. der mod. Kst, I ² (1914) 72, 198 f.

Zeitschriftenaufsätze: a) all gern. Inhalts.— R. Paolucci de’ Calboli: „II piü grande paesaggista di Venezia“, Nuova Antologia, 1906. — Simonson, Nineteenth Century and After, 1906 p. 957 ff.; Monatshefte für Kstwiss., I (1908) 620—4 (engl. Aufs.) ; Gaz. des Beaux-Arts, 1908 II 494—502, u. Burl. Mag., XXII (1912) 3—9. —

H. Lapauze: „Un nouveau chapitre sur l’oeuvre de Fr. G.“, La Renaiss. de l’art frang., 5e Annee, No 1 (Janvier 1922). — b) das Oeuvre betr. — Simonson, Burl. Mag., X (1906—7) 53 f. (Slg Ed. Kann-Paris) ; L’Arte, X (1907) 241—6 cf. XII (1909) 379 f. (desgl.); Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XVIII (1907) 261—3 (Zeichnungen) ; XXI (1910) 232 (Bild in München); Monatsh. f. Kstwiss., III (1910) 488—90 (Bild in Oxford) ; Burl. Mag., XVII (1910) 366 (Münchner Bild) ; XIX (1911) 98 f. (Ball im Teatro di S. Bene-detto). — Konrad Lange, Münchn. Jahrb. der bild. Kst, VI (1911—12) 277—84 (Stuttgarter Bild der Pius VI.-Folge). — Simonson, Monatsh. f. Kstwiss., V (1912) 15 (Slg Groult-Paris); Burl. Mag., XXV (1914) 267 f. („An early G.“); Art in America, I (1913) 264—73 (Zeichn.) ; II (1914) 89—101 (Werke in Am.).

—    R. Oldenbourg: „Zu ein. Rad. Peter Halms“, Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXVII (1916) 11 f. (Münchner Bild). — K. Meyer, Kstchronik, N. F. XXVIII (1917) 516 ff. (desgl.).

—    L. CoggiolaPittoni: „II viaggio di Pio VI negli stati veneti“, Nuovo Arch.Ven. N. S. XXIX.

—    Simonson, Burl. Mag., Febr. 1920 („G.s Pictures of the Papal Benediction“).

F i o c c o : „Un capolavoro ignorato . . “ Rass. d’arte, 1919 p. 223—30 (Angelo Raffaele) ; e r s.: „La piazza di S. Marco di F. G.“, Dedalo, 1921

III. — W. G. Constable: „Canaletto and G.“, Burl. Mag., XXXIX (1921) 298 ff. (schreibt die Folge der „Feste Venez.“ C. zu). — Simon-ebda XL (1922) 174 ff. („Guardi as a

Dresden usw. —

o e r m a n n , Neu-

(1913); IV (1914). — Granberg d’art en Suede, III (1913).

occo.

Guardi, Giacomo, Maler, Sohn des Francesco, geb. in Venedig 13. 4. 1764, f ebenda 3. 11. 1835. Ein unbedeutender Schüler seines Vaters, mit dessen Arbeiten die seinen merkwürdigerweise öfter verwechselt wurden. Simonson bringt in seiner Monographie (s. u.) 2 Arbeiten G.s in Abb. (p. 2, 20) u. erwähnt

G. F.

Auf ihn

Amtl. Berichte d. Berlin. Mus.

G. Fiocco.

G. F.

(1907) Nr 62 p. 31 (Uffizienbilder) ; XI (1912) Nr 132 p. 5 (Slg Eug. Fischhoff-Paris); XIII (1914) Nr 146 p. 9 (Mus. Jacquem.art-Andre, Paris). — Venedig im XVIII. Jahrh., Zeichn. von G. B. Tiepolo, Fr. G. usw. Vorrede von J. Meier-Gräfe. 23. Druck der Marees-Gesellsch., 1920. — Nuovo Arch. Veneto, N. S. Nr 57 (1915) 195—7 (Skizzen im Mus. Correr). — Die Kunstwelt, Berlin, II 1 (1912—3) 267 f., 275, 277 (A. Giesecke über Zeichn. im Berliner Kab.). — Molmenti-Mantovani, Le isole della laguna veneta (Ital. artist. Nr 8), Bergamo 1910

p. 88.

Kataloge, a) öffentl. Sign. Vgl. B & n e -zit, Dict. gen. et crit. des peintres etc., II (1913). — Katal. von Berlin,

Ferner: Bonn, Provinz.-Mus., Führer 1913 p. 76.

—    Budapest, 111. Kat. I (1916); cf. Frimmel, Kl. Gal. Studien, I (1891—2).— Dunkerque, 1905 p. 29. — Florenz, Uffizien, Kat. der Handzeichn.

—    Grenoble, B e y 1 i e , Le Mus. de Gr., 1909 p. 21. — Hamburg, Kunsthalle, Jahresber. für 1907 (Zeichn.). — Karlsruhe, Kunsthalle, Gem.-Gal., 1910 p. 116. — London, Brit. Mus., Guide to an exhib. of drawings, 1912 Nr 84—6. — Magdeburg, Kaiser Friedr.-Mus., Führer Gern. Samml. 1910 p. 182; 191i p. 21. — Minneapolis (Am.), Walker Art Coli., 1913. — Münster i. W„ Landesmus., 1913 p. 206. — Neapel, Mus. civ. Filangieri, Cat. I (1888) 293. — Nürnberg, German. Nat. Mus., 1909 Nr 423 f. — Palermo, 1908. — Wörlitz, Gotisches Haus (hdschriftl. Kat.). — b) Kat. von Privatsammlg. Bode - Friedländer, Ge-mäldesamml. v. Hollitscher, Berlin 1912 Nr 3, 4.

—    Budapest, ehern. Slg v. Nemes, 1911 Nr 16.

—    Hamburg, Gal. Weber, Kat. von W * 1907; Slg Glitza (hdschr. Kat.). Schwanenburg, Slg v. Transehe, 1909. — Paris, Slg (t) Schloß (hdschr.Kat.). — Sedelmeyer, Cat. of 100 Paintings, 1894 p. 72; 1895 p. 68; 1896 p. 89 ff.; 1898 p. 272 ff.; 1899 p. 82 ff.; 1900 p. 74 ff. — Philadelphia, Slg Johnson, Cat. of a Collect., I (1913). — A. Munoz, Collez. Stro-ganoff (Rom), tav. 30—1. (29: Bild des Giac. G.).

—    Wien, Palais Lanckoroiisky, 1903 p. 5. — [K. Höss,] Fürst Johann II. v. Liechtenstein 1908. — c) Ausst.-Kat. Berlin, Cassirer, Ausst. von Werken ält. Meister, 1915. — Bremen, Ausst. v. Gern, aus brem. Privatbes., 1904. — Chemnitz, Ausst. aus Privatbes., 1918 p. 20. — Leipzig, Ausst. Alter Meister aus Leipz. Privatbes., 1914 p. 5. — Rotterdam, Cat. Tentoonstell. van Portretminia-turen, 1910 p. 155. — Wien, Sittenbild-Ausst. Volkshaus, 1913 p. 21.

Inventare usw. Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — Jahrb. der Bilder- usw. Preise, 1911 ff. I—III. — Weckbecher, Handb. d. Kstpflege in österr.,²1902. — Th. v.Frimmel, Lex. der Wiener Gemäldesamml., I (1913) 198, 204. — Inv. gen. Richess. d’art de la France, etc., Prov. Mon. civ. I f.; Vf.; VIII. — Mi-reur, Dict. des Ventes d’art, III (1911). — Waagen, Treasures of art in Gr. Brit., cf. Graves, Index of and Summary to Waagen, 1912. — Gravves, A Century of Loan Exhib., I

, Tresors G. Fi

(Ztschr. f. bild. Kst N. F. XVIII [1907] 262, 268) eine Zeichn. der zugefrorenen Lagune (1788—89), die mit einem anderen Blatt im Mus. Correr, wo zahlreiche schwache Skizzen G.s aufbewahrt werden, zusammengehört.

Simonson, 1. c. — Vgl. den Art. Guardi, Francesco.

Guardi, Giovanni Antonio, Maler, geb. (in Venedig?) 1698, f ebenda 23. 1. 1760; ältester Sohn des Domenico. Mitglied der Akad. in ihrem Gründungsjahr 1755. bezieht sich wahrscheinlich die Stelle in den Memoiren des Giacomo Casanova, wo dieser erzählt, daß sein Bruder Francesco bei einem Maler namens Guardi, der ihn tyrannisierte, in der Lehre war. — Inhaber eines blühenden Ateliers, war er zu Lebzeiten bekannter als sein jüngerer Bruder Francesco, welchen er nach dem frühen Tode ihres Vaters zu sich nahm. Nach seinem Tode rasch vergessen, fand er erst neuerdings wieder die Beachtung, die er aus historischen Gründen verdient. In seiner Kunst kreuzt sich ziemlich unglücklich der Stil der Riccischule mit dem Tiepolo’s, sie bietet aber die einzige annehmbare Erklärung für die Herkunft der von Francesco so sehr vervollkommneten Staffagemalerei. — Man kennt nur ein einziges bez. Werk seiner Hand, den Tod des hl. Josef in der Berliner Gal. (aus Villa Gaspari ex-Mocenigo in S. Michele del Tagliamento). In die Nähe dieses Bildes gehören m. E. die „Scuola del Nudo“ der Casa Basilio in Triest — wichtig für die Entwicklung von Francesco’s Staffagemalerei — der „Jäger“ beim Antiquar Barozzi und noch drei Leinwandbilder in Vigo d’Anaunia (Trentino, von 1730? sign.). Wahrscheinlich ist ihm auch das angebliche Selbstbildnis des Francesco im Mus. Correr in Venedig (Nr 56) zuzuschreiben. Eine signierte Zeichnung für eine Decke im Städel-Inst. Frankfurt.

Simonson, Franc.Guardi(1904)u.Burl.Mag-, XXII (1912—13) 9. — P. P a n i z z a , Fr. Guardi, 1912 p. 76. — G. Fogolari, L’Arte, XVI (1913) 248. — Memoires de J. Casanova, 1843 I 115.

XXXV (1913/14) 61. — Vgl. den Art. Guardi, Francesco.

Guardi, Niccolö, Maler, jüng. Bruder des Francesco, geb. in Venedig 9. 12. 1715, f ebenda 26. 5. 1785. Als Künstler unbekannt, abgesehen von einer Erwähnung im Kat. der Samml. Vianelli in Chioggia (1790, zit. bei Simonson, Francesco Guardi, p. 74), wo er ein Maler von Ruf („pittore di nome“) genannt u. eine Landschaft, Federzeichn., von ihm aufgeführt wird. Vielleicht rühren auch einige Zeichnungen im Mus. Correr zu Venedig von ihm her.

Vgl. den Art. Guardi, Francesco.

Guardia, Gabriel, catalan. Maler, geb. in Manresa, tätig in Vieh; übernahm am

24. 9. 1501 die Ausführung des Altarwerkes des Priors Bemat Massadella für die Basilika zu Manresa (in deren Archiv noch vorhanden,

Abb. bei Sanpere p. 204 ff., die Abb. p. 199 ff. nicht zu G. gehörig, sondern zu Fr. ces Olives),    27. 5. 1758 zu Dresden. 3 Jahre lang Schüler

1700 zu Verona, nach anderen in Venedig, f

darst. auf der Mitteltafel die h. Dreifaltigkeit    des B. Falcieri in Verona, dann 7 Jahre des

(mit dem anbet. Stifter) u. darüber die Marien-    Gius. Mar:a Crespi zu Bologna. Tätig in Bo-

krönung, auf den Flügeln die Erschaffung der    logna (1725 Mitglied der Accad. Clementina),

Eva    über der Taufe Christi u. Abraham mit    hauptsächlich in Venedig (dort    1723    und 1743

den    3 Engeln    über der Verklärung Christi.    nachweisbar), aber auch auf Reisen    in Italien,

G. bekundet sich in diesem noch spätgotisch    Deutschland, Spanien und England, die ihm

umrahmten Altarwerk als ein provinzieller    zum Studium der alten Meister Gelegenheit

Quattrocento-Nachzügler unspanischen (wohl    boten (1733—36 in Portugal). Seit 10. 9. 1746

südfranzös.) Stilgepräges.    an der Gemäldegal. König Augusts III. in Dres-

Sanpere y    Miquel, Cuatrocent. Cata-    den als Inspektor angestellt.    1748    in Prag

Ta7nn H    ’ CI' D°c“m- P- LVII u. (Erwerbung von 69 Bildern aus der kaiserlichen

19l3 i 94.    a ye r» esc . er Span. . a „ Galerie) und Venedig nachweisbar. Urheber

Guardia (Goardia), Juan de la, span. des in ital- Sprache verfaßten handschriftl. In-Maler (? — Architekt?), arbeitete um 1402 mit ventars der Dresdn. Gal. Im Jahre seines Todes and.    Künstlern    im damals neu erb. Königs-    erschien seine Neubearbeitung    von    Orlandis

palaste zu Olite (Navarra); wohl identisch mit Abecedario pittorico (Venedig 1753, Pasquali). jenem Juan Garcia de Laguardia, Orlandi Abeced. pitt. . . corretto e j ido7 •    i    T, r. • .    , accresciuto da Pietro Guarienti, 1753, Al

der 1387 in Pamplona zum Hofbaumeister des Lettore. - Gualandi, Memorie, I 103. -Königs von Navarra ernannt wurde.    Bottari-Ticozzi, Racc. di Lettere, II 133;

Guardiagrele, s. damit verbundene Vornamen.

Guardian (nicht Name, wie Schaarschmidt annahm, sondern Klosteramt!), Frater, Maler, 2. Hälfte 18. Jahrh. in Düsseldorf, Schüler der dort. Akad., malte eine Anbetung der Hirten für die Maxkirche ("erhalten).

Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst, 1902 p. 27.

Guardino, siehe Gavardino.

Llaguno y Amirola, Not. de los Arquit. IV 107. — L a n z i, Storia pittor., Ausg. 1834. — etc. de Espana, 1829 I 71 f. — .Madrazo, Na- Crespi, Vite de’ pitt. Bologn., 1769 p. 14. — varra y Logrono (Barcelona 1886) I p. XLIX, Katal. der Dresdn. Gemäldegal., 1908 p. 14. — III 243.    *    Zannandreis, Pitt., Scult. e Arch. veronesi,

p. 372. — Machado, Colleccäo de memorias, 1823 p. 98f. — Nagler, Künstlerlex., V. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., VI. — Jahrb. der preuß. Kstsamml., IX 138. — Sousa V i t e r b o , Not. de alguns pint. portug., I (1903) 89. — O. E. Schmidt, Minister Graf Brühl u.

K. H. v. Heinecken, 1921, p. 67, 90, 282 f.

H. Posse.

Guarienti-Gazzola, Contessa Massimi-1 i a n a , Miniaturmalerin von Verona, laut Zani (Enc. met., X 216) tätig um 1750—67. Von ihr in der Gail, in Parma ein weibl. Pastell-

Guardolino, i 1, siehe Natali, Carlo.

Guarenghi, siehe Quarenghi    köpfchen (Kat 189ß p 17ß)

Vaters Arpo in der Contrada del Duomo wohnte. Wurde 1365 nach Venedig berufen, um Malereien im Dogenpalast auszuführen; f zwischen 1368 u. 22. 9. 1370, begraben in S. Bernardino zu Padua. — Seine Kunst bedeutet den ersten Versuch einer Erneuerung der damals noch in der byzantinischen Tradition befangenen padua-ner Malerei unter dem Einfluß Giotto’s. Gibt er sich in dem von toskanischen Einflüssen nur

Guargena Domenico Maler u. Kapu- Guariento, Maler, angeblich aus Padua — zinermonch (Klostername Fra Feliciano da eine andere Tradition nennt Verona als Heimat—, Messina),, gen. der^Kapuziner-Raffael, geb. in schon 1338 als Meister in Padua urkundlich Messina 1610 f ebenda 13.11. 1663 ( 1763“ genannt, wo er 1350 nach dem Tode seines bei Grosso-Cacopardi, offenbar Druckfehler).

Schüler des Abraham Casembrot. Tätig in Bologna, Venedig, Rom u. Messina; Nachahmer des Guido Reni. Vor dem Erdbeben von 1908 sah man von ihm in der (aufgehobenen) Ordenskirche zu Messina ein Ölbild „Madonna mit dem Kinde u. den hl. Joseph u. Franz“ (Halbfig.), eine „Pieta“ in einem Raum neben der Sakristei u. einen „hl.Michael.“

schwach belebten Deckenfragment im Mus. civico zu Padua noch ganz als Anhänger der alten Richtung und erscheint er in den sehr

Andere Arbeiten in den Ordenskirchen von Catania, Pozzo di Gotto u. a. O. erwähnt.

[Grosso-Cacopardi,] Mem. de’ pitt.

Mess., 1821; Guida di Messina, 1826. — Messina    , ,    „

e dintomi; Guida a cura del municipio, 1902 p. 358.    verdorbenen Chorfresken der Eremitam sowie

Guarguaglini, Maler aus Volterra, Schüler    im Kruzifix zu Bassano als Gotiker, so sehen

von B. Franceschini (f 1689), t jung in Paris.    wir bei ihm eine allmähliche Anpassung an die

Von ihm im Dom von Volterra 2 Altar-Seiten-    neue Richtung. Und doch hätte er nur lokale

bilder: Hl. Katharina von Siena u. Stigmati-    Bedeutung, wäre er nicht 1365 nach Venedig

sation des hl. Franz, Kopien nach Guido Reni    berufen worden, um das Paradiesbild mit der

bezw. Pietro Vanni.    Marienkrönung im Großen Ratssaal des Dogen

L e o n c i n i, La Cattedrale di Volterra, 1869. Guarienti, Pietro Maria, Maler und Kunstschriftsteller, geb. wahrscheinlich gegen

palastes zu malen. Von dieser feierlichen Darstell. der himmlischen Hierarchie nahm die neue Malerei in Venedig ihren Ausgangspunkt, und

Padua, Mus. civico:

Bassano, Mus. civ.

Zuschreibungen.

Padua, Salone: Marien-

bis zum Beginn der Renaissance wurde die Komposition unzählige Male wiederholt.

Erhaltene Werke.

Madonna, hl. Markus u. 28 Engel; Rest der Decke aus der zerstörten Capp. del Capitanio, andere Fragmente früher in der Samml. Prof. Ferd. Galanti, jetzt in Padua, Florenz u. a. O. — R. Accad. di Lettere ed Arti: Wandfresken der gen. Kap. (Szenen aus dem Alt. Test. u. a., um 1340—50), z. T. sehr verdorben. — Ere-mitani: Marienkrönung, Reste eines Fresko aus S. Agostino, jetzt auf Leinwand übertragen u. am Eingang der Kap. Ovetari aufgehängt, zu dem ebenfalls aus S. Agostino übertragenen Grabmal des Jacopo da Carrara (f 1350) gehörig. Fresken im Chor mit Szenen aus der Legende der Hl. Augustin u. Philippus, fast völlig übermalt, mit grau in grau gern. Sockelbildern (Allegorien der Lebensalter u. Planeten, Passionsszenen u. a.).

Nr 107: Großes Kruzifix, bez. „Guarientus pinxit“. — Venedig, Dogenpalast: Reste des Paradiesbildes mit Marienkrönung im Großen Ratssaal (wo sich jetzt das Fresko des Tinto-retto befindet): großartiges, unter der Regierung des Dogen Marco Cornaro 1365—68 ausgeführtes Werk, die reifste u. bedeutendste Schöpfung G.s (1903 aufgedeckt, auf Leinwand übertragen u. in einem Nebensaal aufgestellt).

Bassano, Mus. civico Nr 109: Vermählung der hl. Katharina, Fresko auf Leinwand übertragen, aus der Sakristei von S. Francesco; Dom: Kruzifix; S. Francesco: Verkündigung, krönung, Fresko über der Tür; Kopien der vom Anon. Morelli erwähnten Terra verde-Bildnisse von Mitgliedern des Hauses Carrara in einer Loggia der alten Reggia, im „Liber de principibus Carrariensibus“ des P. Vergerio (Mus. civ.). — Verona, S. Zeno: Kruzifix. — Innsbruck, Ferdinandeum: Jünglingskopf, Rest eines Fresko aus S. Agostino in Padua.

Verlorene Werke. Padua: Fresken der 12 Cäsaren in der Sala dei Giganti der alten Reggia (Vasari). — Venedig, Dogenpalast: Fresken: Krieg von Spoleto u. a. (Sansovino-Ridolfi); die Hl. Antonius u. Paulus (Ridolfi). — Padua: Fürstenbilder des Hauses Carrara, s. o. (Anon. Morell.); Fresken einer Kap. im 1. Klosterhof der Eremitani (Vasari).

V a s a r i, Le Vite, ed. M i 1 a n e s i, III (1878) 628,    636 f.; Lebensbeschr. usw., ed. Gott-

schewski-Gronau.V (1908).— Ridolfi, Le Maraviglie dell’ Arte, ed. H a d e 1 n , I (1914) 32 f., mit alt. Lit. — Neuere Lit.: Crowe-Ca-valcaselle, A Hist, of Paint. in Italy, ed.

L. Douglas, III (1908). — A. Venturi, Storia dell’ arte it., V (1907). — L. Venturi, Le Origini della pitt. ven., 1907. — L. Testi, Storia della pitt. ven., I (1909); II (1915). —

P. Schubring, A Itichiero u. seine Schule, Leipzig. Dissert., 1898 p. 90 ff. — H. S e m p e r , Ein Freskobild angebl. des Guariento usw., im Boll. del Mus. civ. di Padova, X (1907) 89—104, auch einzeln, Padua 1907. — G. Gerola, Pit-tura a Bassano, etc., 1909 p. 7 ff.; Bassano (Ital. artist. Nr 59), Bergamo 1910 p. 54, 64, 89. — A. Moschetti, Padova (Ital. artist. Nr 65), 1912, u. in V. L a z z a r i n i, Doc. relativi alla pitt. pad., 1908. — L. Volkmann, Padua (Ber. Kststätten Nr 26), Leipz. 1904. — Arch. stör, dell’ arte, I (1888) 331. — L’Arte, VII (1904) 394—7 (A. Moschetti); VIII (1905) 122—4 (G. Fogolari). — Arte e Storia, XIII (1894) 143 f. — Rass. d’arte, IV (1904) 175 (Gerola); XI (1911) 145. — Moschetti, „II Veneto“ v. 21. 4. 1902 („Per Guariento di Padova“)- — Cronaca dei ristauri . . R. Soprintendenza di Venezia, 1912 p. 23 f. — A. A v e n a , Cat. dell’ espos. d’arte antica, Verona 1919 p. 5. — Burl. Mag., XXXIX (1921) 169 m. Abb. (Siren).

G. Fiocco.

Guarini, Antonio, Genre- u. Historienmaler, geb. in S. Severo (Prov. Foggia) 30. 6. 1846, lebt in Neapel, wo er 1873—81 ausstellte. Auf der Turiner Ausst. von 1880 mit einem Gemälde „Spartakus“ vertreten.

E. Giannelli, Artisti nap. viventi, 1916.

Guarini, Bernardino, Maler u. Carracci-Nacnahmer aus Ravenna. Zuerst 1579 mit handwerklichen Arbeiten im Klosterhof von Classe bei Ravenna erwähnt. Außerdem Malereien im Pal. del Comune (nicht mehr vorhanden) 1588, 1616. Oretti (bei Lanzi) fand seine Signatur nebst Jahreszahl 1617 auf einem Tafelbild im Kloster della Torre. Lanzi erwähnt noch eine Pieta in S. Francesco (Dom?) von Rimini. Ein „Traum Jakobs“ in der Gal. der Akad. S. Luca in Rom wird neuerdings dem Pietro Testa zugeschrieben.

Lanzi, Storia pitt. etc. — Felix Ravenna, fase. 8 (ottobre 1910) 310 (70). — Guida Gail. Accad. S. Luca, Rom 1882 p. 10. — L’Arte, XXIV (1921) 12 m. Abb. — Cat. Mus. Rennes, 1884 p. 143 (Zeichn.).

Guarini, C a m i 11 o = Guarini, Guarino.

Guarini (Guarino), Francesco, Maler, geb. in S. Agata bei Solofra (Prov. Avellino)

20. 1. 1611, f ebenda 13. 7. 1654. Erhielt den ersten Unterricht von seinem Vater, dem Maler Giovanni Tommaso (f 21. 8. 1637, s. u.), mit dem er 1623 nach Neapel kam, wo er Schüler des Massimo Stanzione wurde, der ihn auch bei eigenen Arbeiten verwendet haben soll. Jedenfalls finden wir G. um 1630 wieder in seiner Heimat, wo er für Kirchen und vornehme Auftraggeber, wie Pietro Orsini, Herzog von Gravina, den Fürsten von Avellino u. a. beschäftigt war. Auch unterhielt er eine Zeichen- und Malschule, der u. a. Angelo Solimena, der Vater des berühmten Francesco, angehörte. In den Kirchen von Solofra findet man sein Lebenswerk beisammen, aber auch in Gravina sollen noch Arbeiten von ihm in Kirchen u. im Bischofspalast vorhanden sein. Sonst sind seine Bilder sehr selten. — Arbeiten: Solofra, Pfarrkirche S. Agata: 15 Deckenbilder (Leinwand) mit der Gesch. der Titelheil. u. a., Madonna del Rosario; S. Andrea: Ekstase der hl. Magda-

lena mit einem Stifter aus der Familie Petroni, Grimaldi. Tätig in Neapel. Lieferte die Pläne Begräbnis des hl. Joseph (Ölbilder); Haupt- für das großartige Kloster S. Maria degli Angeli kirche S. Michele: 21 Leinwandbilder an den a Pizzofalcone (um 1600, jetzt umgebaut u. für Decken der Kreuzarme mit dem Leben Christi, Militärzwecke benutzt) sowie für den Neubau (die Deckenbilder im Schiff von G i o v. Tom- der Kirche S. Maria Donnaregina (1620—26 maso); Congrega dei Bianchi: Immaculata; errichtet, Weihe 1649).

S.Domenico: Madonna del Rosario; Chiesa del Sigismondo, Descriz. di Napoli, 1788 I Popolo: Madonna di Portosalvo. Neapel: Kap. 131; II 301. — G. Galante, Guida sacra di

S. Nicola da Pozzobianco: Der Titelheilige mit and. Heiligen; Mus. Naz. (zugeschr.): Susanna, Hl. Caecilia.

Napoli, 1872 p. 68. — Arch. stör, per le prov. Nap., III 543. — Napoli Nobiliss., I (1892) 109.

Guarini, G i o v. Tom m., siehe unter Guarini, Franc.

Guarini, G u a r i n o (eigentl. Camillo), Architekt, aus angesehener ferraresischer Familie stammend, geb. 17. 1. 1624 in Modena, f 6. 3. 1683 in Mailand; neben Bernini u. Bor-zu untersuchen.) Wenn der gen. Forscher sein romini der bedeutendste Architekt des ital.

Barock, 25 Jahre jünger als die beiden anderen führenden Meister, an beide sich anschließend in der souveränen Unabhängigkeit gegenüber den Einzelformen der Tradition; Borromini näherstehend, aber durchweg mit einer völlig eigenen Note: zähflüssig und schwer in den Einzelformen, reich in der Komposition des Ganzen im Sinne einer kühnen mathematischen

Die Bedeutung G.s ist von eifrigen Bewunderern stark übertrieben worden, immerhin verdient er mehr Beachtung, als er z. B. bei W. Rolfs gefunden hat. (Chronologie des Oeuvre und Schulzusammenhänge sind noch näher zu

In seiner Vaterstadt in den

Urteil über den Lehrer Stanzione in die Worte kleidet, Umfang u. Ziel seines Lebenswerks wäre gewesen, „die Heiterkeit eines schönen, nicht allzu tiefen Ideals in gefälliger Form darzustellen“, so behält diese Würdigung auch für G. etwas Richtiges. Aber er ist nicht bloßer Nachempfinder, sondern erscheint in Erfindung u. Darstellung viel selbständiger als seine Mitschüler. In dem warmen, leuchtenden Phantasie.

Kolorit überwiegen rote, gelbe u. orangefarbene Theatinerorden 22. 10. 1639 aufgenommen, Töne, sehr sorgfältig ist die Ausführung des reiste er sofort nach Rom, wo sein architek-stofflichen Beiwerks, u. die anatomisch richtige tonisches Talent die erste Anregung fand. Aktzeichnung deutet auf eine solide Grundlage.    Ende 1647 soll er wieder in Modena gewesen

1648 wurde er

Für seine Frauen- u. Engelgestalten bevorzugt sein und dort im nächsten Jahre die Priester-G. einen schlanken, gefälligen Idealtypus, An- weihe empfangen haben, mut im Ausdruck u. Grazie in der Bewegung, zum Rechnungsführer u. Leiter der Bauarbeiten Überhaupt liegt ihm ein weicher gedämpfter der 1617 angefangenen Kirche S. Vincenzo Vortrag mehr als Pathos u. Leidenschaft. ernannt. So ist diese noch bestehende Thea-Unter den sich überall vordrängenden Neben- tinerkirche gewiß nicht sein Werk, einige Personen findet man malerisch drapierte Volks- Dekorationsteile höchstens ausgenommen. Eine typen u. interessante Charakterköpfe. Auch von ihm damals vorgeschlagene, aus Holz u. sonst gibt es hübsche Motive, die schlichte Blei zu errichtende Kuppel kam nicht zur Aus-Intimität einer häuslichen Szene, die Mütter führung. Das sind die ersten Arbeiten G.s, mit ihren Kindern sind unmittelbar dem Leben der, wenn nicht Autodidakt, wohl von seinem entnommen, während Mienenspiel u. Gebärde, älteren Ordensbruder Bernardo Castagnini das stumme Spiel der Händler („Joseph wird (s. d.) in die Baupraxis eingeführt wurde. 1650 von den Brüdern verkauft“), die erschreckt auf- Professor der Philosophie in seinem Ordensfahrenden Hirten (in der „Verkündigung an die haus zu Modena, 1655 zum Präpositus ge-Hirten“) an die Pantomime erinnert. So etwas wählt, verließ er Modena wegen Schwierigwirkt durchaus lebenswahr und überzeugend. keiten mit dem Hofe, reiste nach Parma, Gua-Seine Darstellungskunst verfügte aber auch noch stalla (1656) u. Messina (1660), wo er Philo-über andere Mittel, und der innige Ausdruck Sophie u. Mathematik vortrug, und wo auch seiner Madonnen, die verklärte Sehnsucht der damals oder später 3 Kirchen nach seinen Magdalena sind Beweise, daß sich G. auch in den Zeichnungen entstanden (s. u.).    1662 war G.

Sphären der religiösen Mystik heimisch fühlte. vorübergehend in Modena am Sterbebett seiner , Le Vite de’ pitt. etc. nap., Mutter und ging von dort nach Paris. Einem III (1745) 105f. — Luigi Landolfi, De’ Rufe\ler Bayr. Kurfürstin Adelaide (von Sa-dipinti e della vita di Fr. G. da Solofra, 1852; er- voyen) nach München, anläßlich der Errichtung

ZZ'ST-vVÜGatlillHi L'p^.t.V derTheatmerkirche (K^ns-Hofkirche), konnte (1901) 379-99 (reiches Abb.-Material). — W. er n,cht mehr Fol&e le,sten- In Paris wurde Rolfs, Gesch. der Malerei Neapels, 1910.— ein Werk von ihm, Placita philosophica, Mai A. d e Rinaldis, Pinac. Mus. Naz. di Napoli, 1664 von den Revisoren seines Ordens appro-atalogo, 1911.    b. C. K. biert und Mai 1665 daselbst herausgegeben.

Guarini, Giovanni, Fra, Theatiner-Laien- Wahrscheinlich ist es auch, daß er für die Erbruder u. Architekt; Schüler des Fra Francesco richtung einer Kirche mit Kloster, welche der

Kardinal Mazarin den Theatinern schenken wollte, nach Paris gerufen wurde. So entstand die großartig angelegte Kuppelkirche Ste Anne Royale, deren Bau wegen Geldmangels nach Mazarins Tode eingestellt, erst 1747 vollendet wurde (1800 zum Theatersaal umgewandelt, 1823 zerstört). Von Paris kam G. vielleicht schon 1666 nach Turin; freilich ist er erst 1668 dort nachweisbar als Ingenieur des Herzogs von Savoyen, Carl Emanuel II. (Patent vom 19. 5. 1668, Staatsarchiv Turin). Nimmt man an, daß er in Spanien und Portugal (s. unten) war, so sind die Jahre 1666—68 ein möglicher Termin, was für die Chronologie der von ihm selbst publizierten Bauten wichtig ist. Seit 1668 arbeitete er in Turin mit jährlichem Gehalt von 1000 Lire. Hier hielt er sich fortan gewöhnlich auf; 1679 praepositus seines Ordenshauses. Ein öfters wiederholter Ruf des Herzogs von Modena war umsonst, da ihn seine großen Arbeiten in Turin festhielten. Als er endlich 1683 die erbetene Erlaubnis erhalten hatte, starb G. auf der Reise in Mailand. In Turin waren und sind noch heute seine Hauptwerke erhalten, d. h. außer der Kapelle del S. Sudario (S. Sindone, 1668) die Theatiner- jetzt Collegiatskirche S. Lorenzo (ca 1668—87); die Kirche S. Filippo (1675 ff., 1714 eingestürzt und von Juvara nach neuem Plan wiederhergestellt); die oval angelegte Kirche S. Andrea mit der anstoßenden hexagonalen Kuppelkirche la Consolata (1679 bis 1705); angeblich la Concezione (Lazaristen-, jetzt erzbischöfliche Kirche); das Jesuiten-Col-leg dei Nobili (heute Accademia delle Scienze) 1678; der Palast für den Prinzen Philibert von Savoyen (Pal. Carignano: viele eigenhändige Skizzen u. Zeichnungen im Staatsarchiv Turin); der Palast der Grafen Provana di Collegno (Via S. Teresa), nach seinen Plänen 1698 errichtet. G.s Werk ist ferner das königl. Schloß zu Racconigi, später erweitert (Skizzen u. Zeichnungen im Staatsarchiv Turin); die in seiner Architettura Civile abgebildete Kirche S. Gae-tano zu Nizza wurde nicht ausgeführt, sondern nach eigenem Plan von Vittone errichtet; in Messina die drei Kirchen SS. Annunziata der Theatiner, die der Somasker, u. S. Filippo sind alle vom Erdbeben 1908 zerstört; das Tabernakel in der Theatinerkirche S. Niccolö zu Verona; S. Maria da Divina Providencia (Convento dos Caetanos) in Lissabon, woher man schließt, daß G. auch nach Spanien gereist sei (s. oben). Einen urkundlichen Beweis dafür gibt es jedoch bis heute nicht, er könnte ja auch für Lissabon die Pläne geschickt haben. Andererseits aber ergibt sich ein zwingender Beweis für seine spanische Reise aus dem Vergleich seiner Zentralbauten, namentlich S. Lorenzo in Turin, mit spanischen Bauten. In S. Lorenzo sieht man in einem solid gemauerten Quadrat ein durch vorspringende Marmorsäulen stark

eingezogenes Oktogon, welches mittels 4 ge waltiger Bögen u. 4 großer Pendentifs in die runde Basis der Kuppel übergeht. Aber die Wölbung derselben wird hier ersetzt durch ein netzförmig verflochtenes System von Bögen, die ein sternförmiges Oktogon bilden, mit kleinen Wölbungen u. zahlreichen lichten Intervallen, die in ihrer Gesamtheit einen zauberhaften Lichteffekt hervorbringen. Niemandem, welcher den Mihrab der Moschee zu Cordova oder auch die „Cimborios“ einiger spanischer Kathedralen kennt (welche selbst von arabischen Motiven abgeleitet sind), kann die auffallende Ähnlichkeit derselben mit der Kuppel von S. Lorenzo entgehen; aber auch Anregungen durch die arabische Baukunst in Sizilien hat man bei G. vermutet. Die spanische Reise G.s dürfte also angesetzt werden vor der Anlage all seiner Kirchen, in denen das Motiv der gekreuzten Gurtbögen angewendet ist, darunter als erste sicher datierte die obenerwähnte Ste Anne in Paris (ca 1662); doch da diese nicht vollendet wurde, ist es sehr wohl denkbar, daß G. den Entwurf später für seine Publikation nach seinem späteren Geschmack korrigierte. Die Kapelle del S. Sudario in Turin, auf engem Raum, zwischen der Apsis des Domes u. dem Königl. Palast hoch angelegt, stellt eine schlanke Rotunde dar, welche aus einer unteren dreieckigen Symmetrie in eine obere sechseckige übergeht. Auf der unteren Wand erhebt sich zuerst eine reich gegliederte sphärische Wölbung, und darüber der Tambour mit 6 grossen Fenstern, aus dem die bizarre Kuppel aufwächst, gebildet aus 6 Lagen von sich verengenden Sechsecken aus Steinbalken; und endlich durch einen zwölf-strahligen offenen Stern leuchtet das vergoldete Gewölbe der Laterne herab, über den ganz in schwarzem Marmor und Bronze ausgeführten Raum. — In seinen Palastbauten zeichnet sich G. aus durch großartige Gliederung der Baumassen, während es ihm mittels seiner Vorliebe für Kurven gelingt, seinen für die Turiner Paläste bestimmend gebliebenen Vestibülen u. Treppenhäusern bei großer Einfachheit ein monumentales Ansehen zu geben. Seine seltene Findigkeit im Überwinden selbstgesuchter Schwierigkeiten, seine stets monumentale Auffassung heben den früher mit Unrecht verrufenen G. auf eine der ersten Stellen unter den Baumeistern des 17. Jahrh., nicht nur Italiens, sondern der modernen Kunst überhaupt. (Sein Einfluß auf die deutsche Baukunst, bes. auf Balthasar Neumann u. Dientzenhofer, ist noch nicht geklärt; der Entwurf der heutigen Kajetanskirche, ehemals St Maria von Altötting in Prag-Kleinseite laut Nachweis von Schmerber [s. Lit.) nicht von G.) Daß G. in der Baukunst kein Dilettant war, sondern Architekt u. Mathematiker von Fach, zeigt sein Hauptwerk „Architettura Civile“,

„Mala tempora currunt“ (Gruppe); „Giornata magra“' (Plakette).

dessen Text ihn geradezu als einen Vorläufer    frang. 1902/08), Venedig    (Intern. 1907), Rom

Monge’s für die Darstellende Geometrie erweist    (1904 und öfters) Bronzen allegor. u. genre-

(vgl. Chasles, Apergu historique sur l’origine    mäßig. Charakters aus.    Wir nennen: Junge

et le developpement des methodes en geometrie,    Neapolitanerin (Büste);    „Mestizia“ (Büste);

1837 p. 121, 345). Schriften über Architektur,

Mathematik und Astronomie: 1. Modo di mi-surare le fabbriche, 1674.    2. Compendio

della Sfera Celeste, 1675.    3. Euclides adauctus

et methodicus, 1671—76. 4. Trattato di forti-ficazione, 1676.    5. Leges Temporum et Plane-

tarum . . . , 1678.    6. Coelestis Mathematicae

Pars I et II, 1683.    7. Disegni di architettura

civile ed ecclesiastica, 1686.    8. Architettura

civile . . . opera postuma, 1737 (vom Architekten Bemardo Vittone besorgt).

Eine vollständig erschöpfende Monographie fehlt noch. — Guarino Guarini, Archi-

E. G i a n n e 11 i, Artisti napol. viventi, Neapel 1916.

Guarino, D o m e n i c o , Maler, geb. in Neapel 1683, f ebenda 1750, Schüler des Paolo de Matteis u. Luca Giordano. Erfindung u. Kolorit von De Dominici gelobt. Arbeitete für die Mönche der Certosa S. Martino, wo er die Malereien des B. Corenzio im Kapitelsaal u. diejenigen des D. Gargiulo im Chor der Konversen erneuerte. In der Incoronata-

tettura civile, 1737. — Tommaso Sandon-nini, Del Padre G. G., Modena 1890 (Atti e Mem. d. Dep. di storia patria p. Mod. e Parm.

Kirche übermalte er die giottesken Fresken; ebenda von ihm 2 Ölbilder; Marter des hl. Januarius u. Hl. Gregor Thaumaturgos; 2 weitere Bilder: Hl. Familie u. Hl. Januarius in

f»rA"hVs':Vdeir/ane,Cf'In'asKI)B12¹l-3r- S' J*c“16 alla P⁰*»”*    _    .

Ti MU izia ' Mot''dte/fi0da'rch1tetti,83‘ lräjTfl 111 (1745) 5*6 f — T u fa r i, La Certosa di S. — MUizia Mem. degl architett! 1785 II Martin0j 1854 p. 61> 96> 268 f. — Galante,

l’etranger, 1834. -Cibrario, Storia di Torino,    Gui?a s?cra di Napo!i’ ¹³I2 p‘ ³²⁵‘    .

1846II 296, 394, 471,582,696, 700 ff. — A. Ricci, Guarino, Luigi, Maler, geb. in Neapel Storia dell’ archit. in Italia, III (1859). — M o ■«    9. 10. 1853, lebt in Neapel (z. Zt. nicht mehr

roni, Dizionario di erud. stor.-eccles., 1840—56 kstlerisch tätig); Schüler des Istituto di Belle

LXVIp. 192—77, p. 142—-94, p. 161. — Atti della Arti. Stellte auf der Turiner Ausst. von 1884 Soc. di archeol. etc. per la Prov. di Torino, 1890    . „    ,. „ „    .    XT .....

p. 268 ff. — Cyrillo Volkmar Machado,    aus (»Coro di S. Severino, Napoli ).

College, de memorias etc., 1823. — H. v. Gey- E. G i a n n e 11 i, Artisti napol. viventi, Nein ü 11 er, Die Baukunst der Ren. in Frankreich apel 1916.

(Handb. d. Archit., II 6, 1. 2.) 1898 p. 509.— Guarino, Salvatore Antonio, Maler /A Cur litt, Gesch. des Barockstiles usw. u Illustrator, geb. in Sambusa Zabut (Sizilien)

J.B₂" 1887-89 I-niG-'o.dSch«• 6. 1882 Schüler von J. Whtaker in des Barock in Spanien (Burckhardt, Gesch. Brooklyn (Am.) u. Boldrmi in Italien. Lebt usw. VIII), 1908.— Durm, Die Baukst der in New York. Vertrat auf New Yorker Aus-Ren. in Italien (Handb.derArchit.il, 5), ² 1914 stell., in Rom (Intern. 1911) u. Palermo (Se-

d^^reuS.^'sSmmir Ul D(°188™)' US ff“- z“si.on>. ™*. Genrebildern Landschaften usw.

L. Schiedermair, Kstler. Bestrebungen am Hofe des Kurf. Ferdinand Maria v. Bayern, Erlanger Diss. (S. A. aus Forsch, z. Gesch. Bayerns,

X, H. 1 u. 2), 1902 p. 108 („Quarino“). — Rieh.

A. L. Paulus, Der Baumeister Henrico Zuc-calli, Münch. Diss. 1912 (ersch. gleichzeitig in Stud. z. dtsch. Kstgesch. H. 156). — Münchn.

Jahrb. d. Bild. Kst, XI (1914—15) 252 f. (P.

Frankl u. a.). — H. Schmerber in Mo-natsber. f. Kstwiss. u. Ksthandel, II (1902)

286 ff. — A. E. Brinckmann, Die Baukst des 17. u. 18. Jahrh. in den roman. Ländern (Burger, Handb. d. Kstwiss. o. J. [1917J). —

Marcel Reymond, De Michelangelo ä Tie-polo, 1912 p. 168 ff. — Guida per Messina, 1826. —

Messina e dintorni, Guida, 1902. — P. T o e s c a,

Torino (Italia artistica No 62), 1911. — La real chiesa di S. Lorenzo in Torino, Rilievo dell’Arch.    .

L. Deninae A. Proto (L’Archit. ital., Turin, Damenbildnisse aus.

XV, 1920, Nr. 5), genaue u. neueste Aufnahme.— N. d’Althan, Gli artisti ital., Turin 1902.— G. Chevalley, II palazzo Carignano a Torino Ausst. Kat.

(Bollett. d. Soc. Piemont, di Archeol. e belle arti, Guarlotti-Rossi, S e r a f i n a , Landschafts-Turin, V 1921 Nr 1 2). Mit Notizen von malerin, geb. in Turin, Schülerin von Vacca.

Carlo Bricarelli. Lebt jn Turjn( wo sie 1898 ausstellte.

N. d’Althan, Gli artisti ital., Turin 1902. Guarna, Paolo, sizil. Silberschmied, geb. in Catania, tätig ebenda, 2. Hälfte 16. Jahrh. Von seinen Arbeiten erhalten die prachtvolle,

in

erfolgreich die moderne Malerei seiner Heimat. Sein Ölbild: „II Gobbo“ — eine psychologische Studie aus den Tagen des Erdbebens von Messina 1908, ausgest. Rom 1911 der Gail, d’arte mod. ebenda. Wir nennen

noch: „Ascaro“ (Bildnis).

Amer. Art Annual, V (1905) 363; VI 355; VII 134 (gleichlaut. Angaben). — Zeitg „Ora“, Palermo, Nr v. 29. 11. 1913.

Guarinoni, Giov. Batt., siehe Guerinoni.

Guarlotti, Giovanni, Genre- u. Porträtmaler, geb. in Galliate (Piemont) 1870, Schüler von Gilardi an der Turiner Akad. Lebt in Turin u. stellte auf dortigen, Mailänder u. a. Ausstell, solid gezeichnete u. farbig fein abgestimmte

P. Frankl.

Guarino, Alberto, Bildhauer, geb. in Neapel 26. 12. 1869, tätig in Genua als Leiter einer photographischen Anstalt. Stellte auf den Ausstell, von Turin 1898, Paris (Soc. des Art.

Guamaccia — Guas

ge-

1893.

no,

mit figürl. u. ornamentalen Reliefs reich schmückte Tabernakeltür am Hochaltar von S. Francesco (bez. u. dat.) sowie das Armreliquiar des hl. Georg im Dom (bez. u. 1579 dat.). Ebenda wird ihm noch der mit Flachreliefs von 14 Heiligen in tabernakelartigen Umrahmungen geschmückte Deckel der Area di S. Agata (1579) zugeschrieben.

E.    Mauceri in L’Arte, IX (1906) 430.—

F. de Roberto, Catania (Ital. artist. Nr 27), Bergamo 1907 p. 83, 85 u. Abb. p. 73 f., 76 f. — Mit Notiz von E. Mauceri.

Guarnaccia, Giuseppe, sizil. Maler des 18. Jahrh., geb. in Catania. Studierte in Rom, wo er für Kirchen seiner Vaterstadt 2 Bilder (Hl. Franz v. Assisi u. v. Paola) malte (erhalten).

F. deRoberto, Catania (Ital. artist. Nr-27), Bergamo 1997 p. 142. — [Straf forello-Chiusi], La Patria, 1893 VII 244—6, 248.

Guarneri, T e o d o s i o (Teodoro), Architekt in Cremona, lieferte 1339 die Pläne für die Kirche SS. Giacomo in Breda ed Agostino (1558 umgebaut).

Grasselli, Guida etc. di Cremona, 1818 p. 121; Abeced. biogr. dei pitt. etc. Crem., 1827.

Guamerio, Pietro, ital. Bildhauer, geb. in Lovere, Lombardei (nach and. Angabe in Laveno), 6. 1. 1842, f in Mailand 10. 2. 1881 durch Selbstmord. Wurde durch Genrearbeiten (Statuen, Büsten), besonders humoristisch-sentimentale Kinderfiguren, die viel Beifall fanden, bekannt und lieferte außerdem zahlreiche Bildnisse ital. u. ausländ. Berühmtheiten. Erhielt Preise auf den Ausstell, von Wien (1867), London (R. Acad. 1872), Berlin (Akad. Ausst. 1874, 1879), Philadelphia (Centennial Expos. 1876) u. Paris (Welt-Ausst. 1878). In der Corcoran Gail., Washington, seine Statuette eines betenden Kindes, wovon er 112 Wiederholungen anfertigte. In der Mailänder Gail. Vittorio Emanuele eine Machiavelli-Statue.

Atti della R. Accad. di B. Arti in Milano, 1881 p.141—3 (Oeuvreverz.). — A. de Gubernatis, Diz. degli art. ital. viventi, 1889. — Clement-Hut t o n , Artists of the 19 th Cent., 8 — Forcella, Iscriz. delle chiese etc. di Mila 1889 VII 323. — Illustr. Ital., 1881 I 123.

Guarnerio, Salvador, Don, Kanoniker von S. Pietro in Vincoli zu Rom, 17. Jahrh., Bildschnitzer. Von ihm wird eine Madonnenstatue in der Kirche S. Salvario in Turin erwähnt.

Paroletti, Turin et ses curiosit^s, 1819 p. 338, 391.

Guarnieri, Carlo, röm. Goldschmied. Lieferte 1765 für eine Kap. in S. Marco zu Rom 6 vergoldete u. ziselierte Leuchter u. a. Von ihm oder einem gleichnamigen Meister haben sich in der Johanneskap. von S. Rochus in Lissabon 8 silb. Reliquiare in üppigem Barock erhalten.

M. D e n g e 1, Palast . . S. Marco in Rom, 1913 p. 96. — Burlingt. Mag., XXVIII 93.

Guarnieri, S i b e 11 i n o d e’, siehe Sibellino da Caprara.

Guarnieri, siehe auch Guernieri.

Guarniero, Luigi, ital. Holzbildhauer, schnitzte u. vergoldete 1673—76 die Decke der Kirche S. Francesco bei Cori.

Casimiro da Roma, Mem. ist. delle chiese etc. dei frati minori della prov. Romana, Rom 1764 p. 105.

Guas, Bonifacio, s. unter Guas, Juan.

Guas, Fernando, falsch für Guas, Juan.

Guas, Juan (Jean), französ. Architekt und Bildhauer in Spanien, geb. zu Lyon (laut seinem von Cotarelo publ. Toledaner Testament von 1490) als Sohn der „aus Lyon im Königreich Frankreich“ stammenden und dort eingebürgerten Pierre G. und Brigida Madame Taster (Tastu?), f zu Toledo kurz vor 1497. Durch den klaren Wortlaut des Testaments werden alle ält. Hypothesen über die Herkunft G.s aus Brüssel und über seine verwandtschaftl. Beziehungen zur dort. Familie Was hinfällig. Der Pedro G., der 1459 neben Juan als am Bau der Puerta Nueva (sogen. Löwentor) der Toledaner Kathedrale beschäftigt genannt wird, ist möglicherweise der Vater. Juan verheiratete sich 4. 2. 1459 in Torrijos (Prov. Toledo) mit Marina Alvarez, was nicht nur einen ungefähren Anhaltspunkt für sein Alter gibt, sondern vor allem zeigt, daß er schon vor 1459 nach Spanien gekommen sein muß. Seine Schwester Maria heiratete in Toledo den Juden Juan Alfonso Alhendino, somit ist Juan der Onkel des berühmten Konvertiten Anton de Toledo, gen. Diente. Juan arbeitete 1459—69 mit Unterbrechungen an dem schon erwähnten Löwentor der Kathedrale, offenbar aber nicht an dem figuralen Schmuck. 1472 errichtet er mit dem sonst unbekannten Bonifacio G. und dem Segovianer Pedro Pulido das Altarhaus der Kirche des Parralklosters von Segovia. 1476 erhält er von den katholischen Königen den Auftrag zum Bau von Juan de los Reyes in Toledo, mit dem 1477 begonnen wurde. Als „maestro mayor de las obras“ des Königspaares stand er diesem Werk bis zu seinem Tod vor, das zuerst als Grabeskirche des Königspaares geplant war und später als Franziskanerkloster durchgeführt wurde (in den Napoleonischen Kriegen z. T. sehr beschädigt). Das Seitenschiff mit dem oktogonalen Cimborio und der Kreuzgang gehören zu den glanzvollsten Schöpfungen der spanischen Spätgotik. Ferner war G. für das Haus Mendoza, besonders für den 2. Grafen von Tendilla (Herzog von Infantado) beschäftigt. Er baute für ihn die große Burg von Manzanares el Real (Abb. Bol. Soc. Esp. XXVII [1919] 121, 2 Tafeln u.

A. L. Mayer, Altspanien S. 19) und nach 1480 den einem Neubau gleichkommenden Umbau des älteren Palastes (Palacio dei Infantado, jetzt Waisenhaus) in Guadalajara; 1480 las man am Portal als Datum der Rekonstruktion, 1483 im großen Hof. Die Hauptinschrift wurde

früher falsch gelesen, sie lautet nach neuerer    Auffallend ist, daß kein    Dokument ihn als

Feststellung unzweifelhaft: „Fizieron esta casa Bildhauer bezeichnet und auch er sich nie so Juan Guas e maestre Eguaomait (oder Eguao- nennt; nur das Testament des D. Rodrigo mair, jedenfalls nicht Egas, sondern wohl ein Ponce de Leon, (Herzog von Cadiz) vom 15. 9. maurischer Künstler) e otros muchos maestros“. 1492 scheint G. als Bildhauer zu präsentieren. Die Arbeiten waren sicher vor der Eroberung Freilich wird hier G. im Zusammenhang mit Granadas 1492 beendet, da die Granate im dem andalusischen Bildhauer Mendo aus Jadn Wappen des Königspaares im Hauptsaal noch genannt, und beide werden beauftragt, für fehlt; die Fassade wurde im 16. Jahrh. mit die nicht mehr erhaltene Klosterkirche v. Renaiss.-Fenstern versehen. Am schönsten der    S. Agostin in Sevilla 3    Grabdenkmäler zu

große Hof und der große Ahnensaal (15 Abb.    schaffen; zwar ist nur von    „bustos“ die Rede,

in „Guadalajara“, ed. Thomas-Barcelona). 1483    doch geht aus den weiteren Ausführungen des

war G. an den Arbeiten am Trascoro der Testaments klar hervor, daß es sich um die Kathedrale zu Toledo beteiligt, 1484 dort Er- üblichen großen Grabdenkmäler handelt. Es satzmann für den maestro mayor, 1490—93 wäre möglich, daß G. nur den architekt. auch als Bildhauer beschäftigt, 1494 wurde dekorativen Teil erledigt hätte. Es handelt er an Stelle des erkrankten Annequin Egas sich um die Grabdenkmäler des Herzogs und maestro mayor, aber noch nicht mit vollem der Gattin Doha Beatriz Pacheco. Es trifft Gehalt, erst im Hochsommer 1495 nach Egas sich nun, daß im Altarhaus der Klosterkirche Tod und ziemlich kurz vor seinem eigenen von Parral, an der, wie oben ausgeführt, G. Hinscheiden trat er in dessen Rechte voll ein. mitarbeitete, das Grabdenkmal einer Beatriz Am 11. 10. 1490 hatte er sein oben schon Pacheco steht, die eine natürliche Tochter des erwähntes Testament gemacht, im Januar 1495 Gründers des Klosters war. Dieses Monument sprach ihn der Nürnberger H. Münzer (Itine- bildet mit 2 weiteren Grabdenkmälern eine rarium Hispanicum Hieronymi Monetarii, Edit. Gruppe, die stilistisch unzweifelhaft mit den

L. Pfandl. Revue hispanique XLVIII [1920] Skulpturen im Innern von S. Juan de los p. 120).    G. erwarb 20.    4. 1495 die Cap. del    Reyes in engstem Zusammenhang steht.    Auch

Cristo a    la Columna in    S. Justo y Pastor zu    die beiden    andern befinden sich an    einem

Toledo als Grabkapelle. Im Vertrag nennt er Platz, an dem G. gearbeitet hat: in Guadalajara, sich „maestro mayor da Canteria“. Er starb 1. das Grabmal des D. Inigo Lopez de Mendoza, vor Beendigung des Um- oder Neubaus der ersten Grafen von Tendilla (f 1479, Vater des Grabkapelle, die oben als ringsumlaufenden Grafen, für den G. den Palast in Guadalajara Fries die    Inschrift trägt:    „Esta capilla mando    neu erbaute)    und 2. das seiner Gattin,    Dona

hacer el    honrado Juan    Guas maestro mayor    Elvira, beide    in S. Gin4s zu Guadalajara    (Abb.

de la Santa iglesia    de Toledo y maestro mayor    bei R. de Orueta, La escultura funeraria en

de las obras del    rey don Fernando y de la    Espana, Madrid 1919, Fig. 30—34) von außer-

reina dona Isabel    dl cual fizo a San Juan de    ordentlicher Feinheit, französ. Eleganz, bester

los Reyes. Esta    capilla fizo Marina Alvarez    architektonischer Wirkung und von verblüffend

su mujer. Acabose el ano de 1497“. Aus naturalistisch-stimmungsvoller Wiedergabe der der Fassung dieser Inschrift darf man ent- Dienerin und des Pagen. Ungeklärt ist die nehmen, daß G. bald nach Erwerb der Kapelle Frage, ob die große Federzeichnung auf Perga-gestorben ist. Ihr Schmuck ist verhältnismäßig ment mit der Ansicht des Altarhauses von S. einfach, an den Wänden sieht man die Fres- Juan de los Reyes (jetzt im oberen Depot des koporträts des knienden Künstlers mit seinem Prado) tatsächlich ein Entwurf von G. ist. ält. Töchterchen Anna und die Gattin mit der Das bedeutende Blatt zeigt nicht nur erhebliche Tochter Maria, die    später Luis de Aguirre    Abweichungen    von    dem    ausgeführten Bau,

(Alguacil mayor von    Toledo und Hofmarschall    sondern fällt durch    die mangelhafte Beherr-

der kath. Königin) heiratete (Abb. bei A. L. schung der Perspektive und Vernachlässigung Mayer, Toledo p. 111). Eine kritische Würdi- des rein Konstruktiven auf. Das Blatt scheint gung des künstlerischen Schaffens G.s steht eher von einem Bildhauer zu stammen, gar noch aus. Die für ihn gesicherten Arbeiten manches weist auf Beziehungen zur Familie lassen uns G. als den spätgotischen Architekten Egas hin, mit der freilich gerade G. in enger erkennen, der ideenreich und mit ungewöhn- Verbindung stand. (Enrique Egas hat noch licher Phantasie begabt in geradezu genialer    zu Lebzeiten G.s an den Arbeiten für das

Weise, gleich kühn wie elegant nordische    Kloster S. Juan de los Reyes mitgewirkt [Zah-

Gotik mit dem mudejaren Schmuckgefühl, dem    lung von 20000 mrs. am 20. 8. 1494 laut

spanischen von den    Mauren überkommenen    Perez Pastor p.    1];    er hat    offenbar auch die

Schmuckbedürfnis zu    verbinden wußte. Cha-    Außendekoration    der    Kirche    mit den Wappen-

rakteristisch für seine Kunst ist auch die    herolden nach G.s Tod ausgeführt.) Von be-

eigentümlich gotische Umbildung der mauri-    sonderem Interesse ist der eingezeichnete Hoch-

schen Stalaktiten. Ungelöst ist die Frage, ob    altar mit dem knienden Königspaar (von Jo-

und wieweit sich G. als Bildhauer betätigt hat.    hannes d. T. u. d. hlg. Franz beschützt) als

E. Bertaux

B. C. K.

Stiftern und Johannes Ev. in der Mitte. Jedenfalls ist dieser Aufriß vor allem ein Entwurf für die dekorative Ausschmückung des Altarhauses. Ob G. an dem spätgotischen, stark mit mudejaren Elementen durchsetzten Teilen des Palastes der Medinaceli in Cogolludo und an der Fassade von Sa Cruz in Segovia mitgearbeitet hat, ist fraglich. Die gleichfalls fragliche Zuweisung von S° Tomäs in Avila, dessen Bauzeit in das letzte Lebensjahrzehnt von G. fällt, hat Lamperez zurückgewiesen; doch verrät dieses von den kathol. Königen gestiftete Kloster verschiedene Merkmale der Kunst des „Maestro mayor der kgl. Bauten“. Mit der Zuweisung des Seminarpalastes in Baeza an G. auf Grund der Verwandtschaft mit

■dem Infantadopalast ist Bertaux allein geblieben.

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II; cf. V i n a z a , Adiciones, 1889 I, 72 ff. — Sedano, Notas del Archivo de la Catedral de Toledo (Madrid 1914) u. Zarco del Valle, Docum. de la Catedral de Toledo, Bd. I (Madrid 1916), beide in der Serie „Datos para la Historia del arte Espanol“.— Lamp4rez y R o m e a , Hist, de la Arquit. Crist. Espan. II (1909) p. 142, 158, 524, 527 ff. — in Michel’s „Hist, de l’Art“ IV (1909 ff.) p. 824 ff., 838, 841 f., 959. — M. P^rez V i 11 a m i 1 in Boletin de la R. Acad. de la Hist., Madrid 1914 p. 513 ff. — Cotarelo in Boletin de la R. Acad. Espanola II (1915) 646 ff. — E. Tormo in Boletin de la Soc. Espan. de Excurs. XX (1912) 227 ff., XXIII (1915) 4L, XXV (1917) 78f., XXVI (1918) 126ff., XXVII (1919) 121 ff.

August L. Mayer.

Guas, Pedro, siehe unter Guas, Juan.

Guascard, siehe Gascard.

Guasch, Juan, Glasmaler in Tarragona, arbeitete seit 1571 am figürl. u. ornamentalen Glasgemäldeschmuck der dort. Kathedrale (wertvolle Bruchstücke davon im Domarchiv); noch wohlerhalten die 1574 von ihm vollendeten prächtigen Fensterrosen des Querschiffes.

Cean Bermudez, Diccion. d. B. Artes en Espana, 1800 VI 72 (Suppl.). — Piferrer-Pi M a r g a 11, Cataluna (Barcelona 1884) II 533/6; cf. C. J u s t i in Baedeker’s „Spanien u. Portugal“, ed. 1912 p. 257 u. E. Morera, Mem. etc. de la Catedr. de Tarragona, 1904.    *

Guasco, Charles-Fortune, Porträtmaler, geb. in Bastia (Korsika) 1. 6. 1826, f in Dijon Jan. 1869; Lehrer an der dortigen Ecole des Beaux-Arts. Stellte 1857 im Pariser Salon aus.

Bellier - Auvray, Dict. gen. des art. frang., I (1882). — H. Chabeuf in Mem. de la Comm. des antiquites du dep. de la Cöte-d’Or, XV (1911) p. CI ff. (nicht benutzt).

Guasco di Solero, Carlo, marchese, Historien- u. Porträtmaler (Dilettant), geb. 1737 in Alessandria (Piemont), f ebenda 1805. Arbeitete in öl, Pastell u. enkaustischer Technik. Viele Arbeiten (Heiligenbilder, Bildnisse, mytholog. Sopraporten u. a.) waren im Familienbesitz u. Privathäusern der Stadt u. Umgebung. Ferner in S. Giovanni Decollato ebenda: der Täufer vor Herodes; Pfarrkirche

von Sezze: Verkündigung; Pfarrkirche von Ri-varone: Madonna. — Seine Tochter C r i s t i n a, f 1812, betätigte sich als Pastellmalerin u. Kopistin.

G. A. DeGiorgi-[Cristoforo Mantel 1 i] , Not. sui celebri pittori etc. alessandrini, 1836 p. 59 -63.

Guascone, F e 1 i c e , Maler u. Kupferstecher aus Genua, f ebenda um 1830. Tüchtiger Porträtist, als Historienmaler unbedeutend. Gemälde: Beschneidung Christi, S. Salvatore in Genua; Empfang Pius VII. in Genua, Kapitelsaal des Doms (seine letzte Arbeit). Stiche: 3 Köpfe nach Rubens; Schlafender Amor, nach Reni; Kupido, dem eine Taube entfliegt, nach dems.; Porträt des Abtes Girolamo Durazzo, Hauptblatt, wie der Schlafende Amor (s. o.) unter Verwendung der Radiernadel gest.

[G. B. Canobbio,] Mem. ligustiche di belle arti, Genua 1833 III 27 f. — F. A 1 i z e r i, Guida di Genova, 1875 p. 83.

Guascone, N i c c o 1 6 , Florentiner Goldschmied, arbeitete 1546 das feine Kopfreliquiar (Kupfer) des hl. Donatus, Bischofs von Fiesoie, das sich in der ehemal. Kap. der Brüderschaft des hl. Donatus am Dom von Fiesoie befindet.

G. kommt nur als Urheber des lebendigen Kopfes (Mitra verschwunden) u. des Sockels in Betracht; der Rumpf aus späterer Zeit.

G. Carocci, L’Illustratore fiorentino,

N. S. II (1905) 130/2 m. Abb.; I dintorni di Firenze, 1907 I 100.

Guasp, Antonio, Holzschneider u. Buchdrucker in Palma auf Mallorca (Balearen), schnitt Heiligenbilder u. Illustrationen für Druckwerke seines Verlages (so 1767 für eine „Vida del B. Simon de Roxas“ usw.) — ebenso ein M e 1 c h o r G. (von Beruf Priester, t um 1800), von dem man auch einige gute Kupferstiche kennt (Hauptblatt von 1765 sein von Passionsszenen umgeb. „Heil. Herz Jesu“).

Für io, Diccion. de B. Artes en Mallorca, 1839 p. 68—71.    *

Guasparre, siehe Gaspare.

Guassies, A r n a 1 d o , Maler in Valencia, malte 1432 einige der Figuren des Hochaltar-Retablo im dort. Dom.

Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 534. — A. L. M a y e r , Gesch. der Span. Mal., 1913 I 62.    *

Guastaferro, Antonio, sizil. Historienmaler, geb. in S. Caterina, f ebenda kurz vor 1800. Studierte auf Kosten eines fürstlichen Gönners in Rom u. kehrte später in seine Heimat zurück. Tätig in Neapel, wo er 1768—70 für die Kgl. Teppichfabrik 3 Entwürfe (Geschichte Don Quijote’s) lieferte:

1. Der Held erbittet durch Sancho Pansa von der Herzogin eine Audienz; 2. Don Quijote läßt sich in die Höhle hinab (hierfür erkannte Fr. De Mura als Schiedsrichter auf einen Preis von 210 Dukaten; schließlich erhielt G. 125 Dukaten); 3. Sancho Pansa prügelt sich in * seiner Verzweiflung. (Nach G.s u. a. Ent-

würfen gewebte Teppiche im Schloss zu Neapel malten Orgelflügel in der Hauptkirche ver-u. im Quirinal zu Rom.) In S. Maria di    pflichtet; 27. 7. dess. Jahres (1512) Auftrag auf

Donna Regina in Neapel rühren in einer Kap.    Bemalung der Decke einer Kapelle in S. Mar-

lereien; 1. 3. 1514 Zeuge für den Bildh. Bar-tolomeo Vernaci aus Palermo, wohnhaft in Termini; 7. 2. 1515 Auftrag der Brüderschaft S. Paolo la Yalca zu Palermo auf Bemalung einer von Francesco Trina aus Venedig geschnitzten Figur; 25. 7. 1517 Auftrag auf Wandmalereien (Passion, Jüngstes Gericht u. a., zerstört) in S. Salvatore zu Corleone — Als Gehilfe des Antonello Gaggini beschränkte sich Lorenzo’s Tätigkeit, wie aus Prozeßakten (Verhör des Ant. Gaggini v. 24. 4. 1518) hervorgeht, auf die Fassung und Vergoldung von Madonnen, Kruzifixen u. dgl. in Marmor, Stuck u. „mi-stura“-Technik.

(1. r.) die Seitenbilder eines Altars (Wundef tino u. Erneuerung der dort vorhandenen Ma-des hl. Antonius v. Padua) sowie die Deckenfresken von G. her. Gallo (s. Lit.), der das Kolorit u. den weichen Gefühlsausdruck seiner Bilder lobt, erwähnt ein Gemälde: Rinaldo u.

Armida (Palermo, Privatbes.).

Sigismondo, Descr. di Napoli, 1783 I 132.

69.

Napoli, 1872 p.

R i c c i o , La R. Fabbrica degli arazzi etc., Neapel 1879 p. 35, 37. — G. Cosenzain Napoli Nobiliss., XI (1902). — W. R o 1 f s , Gesch. der Malerei Neapels, 1910.    B. C. K.

Guastalla, Giuseppe, Bildhauer, geb. in Florenz 1867, Schüler von Ettore Ferrari, tätig in Rom. vertreten und trat mit gehaltvollen, offenbar von der Antike inspirierten Bildnissen, trefflich modellierten Aktfiguren usw. hervor, nennen von seinen Arbeiten: Viktoria (Bronze), Denksäule vor Porta Pia in Rom (1895); Denkmal des Rechtslehrers u. Pazifisten Alberico

— Agostino Gallo, Saggio su’ pitt. siciliani etc., Palermo 1842 p. 7. — Galante, Guida di Camillo Minieri

War vielfach auf Ausstell.

Wir

Di Marzo, La Pittura in Palermo, 1899 p-262/4. — C. Matranga in L’Arte, XII (1909).

Guay, G a b r i e 1 (Julien-Gabriel), Historien-, Genre- u. Porträtmaler, geb. in Paris Okt. 1848; Schüler von Geröme u. J. Lequien; Lehrer an der Ecole municipale superieure Turgot. Stellte seit 1873 ziemlich regelmäßig im Salon der Soc. des Artistes frang. aus. Hauptwerke: Ulysse suspendu sur le gouffre de Charybde (Ecole Turgot); Latone et les paysans (Mus. von Aix); Le Levite d’Ephraim (1878, Mus. Grenoble); La Mort de Jezabel (1888, Mus. Brest); La derniere Dryade (1898, Mus. Toulouse); Les Grives (1899, Paris, Petit Palais); Le Poeme des bois (Mus. Draguignan); Les Bourreaux des bois; Le Christ donnant les clefs ä St Pierre (Kopie nach Ingres, Kirche von Bagnolet, Dep. Seine). «Neuerdings zeigte G. auch einige Figurenbilder mit Motiven aus der Bretagne u. Normandie.

Jules Martin, Nos Peintres et sculpteurs» 1897. — Bellier-Auvray, Dict. gen. des art. frang., I (1882) u. Suppl. 1885. — Livre d’or des peintres exposants, ⁸ 1914. — Benezit, Dict. des peintres etc. II, 1913 (an 2 Stellen!).

—    Salonkat. 1880—85, 88—92, 94, 98 f., 1902 f., 1906—21 (1881, 1909, 20 m. Abb.).— Paris. Expos, univers. 1900. Cat. gen. ceuvres d’art, p. 60. —-Kat. Glaspal. Ausst. München, 1889. — Cat. Mus. Aix, 1900 p. 43; desgl. Draguignan, 1904 p. 40.

—    Richess. d’art etc. Prov. Mon. civ. VI; VIII*

—    Inv. gen. d’oeuvres d’art, Arrond. de St.-Denis, 1879.

Gentile in S. Ginesio (Prov. Ancona), Bronze, überlebensgroß (1907 enthüllt); Ettore Ferrari,

Bronzebüste, Ausst. Venedig 1901; Mario Pa-gano, Marmorbüste, Rom, Pincio-Promenade;

„Prometheus Victor“ (Ausst. Rom u. Paris 1900); „Sensazioni“, „Visioni“, Mädchenbüsten,

Marmor (Ausstell. Venedig u. S. Francisco,

1914), Kriegerdenkmal in Bengasi (Tripolis) mit Viktoria (Bronze).

L. C ä 11 a r i, Storia dell’ arte it. contemp.,

1909. — Natura ed Arte, IX (1895/96 I) 186 u.

Taf. gegen 192; XXXIV (1907/8) 132f. m. Abb.;

La Cultura mod. (Forts, der vor.), 1914 II 342 m.

Abb. — Roma Letteraria, II (1894) 118 f. —

Illustr. Ital., 1895 II 174; 1908 11 82,315. — Riv.

Marchigiana ill., 1906 p. 58 f.; 1908 p. 188 f. —

V. Pica, L’arte mondiale a Roma 1911, Bergamo 1914. — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1914, Cat. de Luxe, 1915 I 158. — Ausst.-Kat. — La Tribuna (Rom) v. 7. 3. 1911.

Guastalla, Roberto, Vedutenmaler, geb. in Parma 1855. Die dort. Gal. besitzt von ihm 2 Ölbilder „In Canareggio a Venezia"

(1890) u. „Porto Martorano sul Taro“.

C. Ricci, La R. Gail, di Parma, 1896.

Guay, Jacques, französ. Gemmenschnei-

Guastapani, Cristoforo u. Lorenzo,

Brüder, Maler aus Palermo, von denen der

G. war zuerst Juwelier, kam dann nach Paris, wo er Schüler von Boucher wurde und sich in der Samml. Crozat für die antiken

letztere offenbar der unbedeutendere war. Über- der, geb. in Marseille 26.9.1711, f in Paris nahm 7. 5. 1498 für die Brüderschaft S. Michele um 1793.

„de Indulciis“ die Bemalung eines Silbertäfelchens (Christus am Kreuz mit Engeln u. and.

Figuren); 21. 2.1505 verpflichtet er sich für einen Gemmen begeisterte. Studierte mehrere Jahre Bürger von Termini Imerese zur Fassung u.    in Italien (1742 in Florenz, dann in Rom, wo

Vergoldung zweier Holzleuchter; 24. 4. 1511    er in der Acad. de France eine Freiwohnung

fungiert er in Palermo als Vertragszeuge für    bezog) u. schnitt Figuren u. Köpfe nach antiken

Antonello Crescenzio. — Cristoforo, zu-    Statuen u. Reliefs, darunter den Kopf des Anderst 30. 12. 1508 nachweisbar. Später in Cor-    nous (Paris, Bibi. Nat.) nach einer Statue des

leone, wo er sich 21. 12. 1512 mit Antonio    Kapitols zu Rom. Damals scheint er seine

Crescenzio zur Erneuerung der von diesem be-    Arbeiten noch nicht signiert zu haben. Nach

zum ordentlichen

von

seiner Rückkehr nach Paris erweiterte G. sein Stoffgebiet durch das Porträtfach, Mythologie u. Allegorie, indem er hauptsächlich nach Zeichnungen von Bouchardon, Boucher u. Vien arbeitete. Nachdem er sich durch seine Kunst bereits einen Namen gemacht hatte, wurde er 1746 als Nachfolger Barier’s zum Graveur du roi, mit Freiwohnung im Louvre, ernannt. Um diese Zeit trat er — wir wissen nicht, unter welchen Umständen — in die Dienste der Marquise von Pompadour, die ihm ein Atelier in Versailles einräumte, und deren Lehrmeister in der Glyptik er wurde. Auch hat sie eine Reihe seiner Arbeiten in ihrem nur in wenigen Exemplaren hergestellten, zur Verteilung an Freunde bestimmten Album: Serie d’estampes executees par madame la marquise de Pompadour d’apres les pierres gravees par Jacques Guay, graveur du roi (63 Bl., mit Begleittext eines unbekannten Verfassers), radiert. (G.s Handexemplar, mit seinen eigenhändigen Zusätzen u. Eintragungen, diente seinem Biographen Leturq als Hauptquelle.) Außer einer Anzahl mythologischer u. allegorischer Darstellungen bestellte die Marquise bei G. eine Folge der Hauptereignisse während der Regierung Ludwigs XV. in Steinschnitt. G. wurde 1747 zum agree, 1748 — eine unerhörte Ehrung für Künstler seines Fachs Mitglied der Akad. gewählt; 1747—59 stellte er seine Arbeiten unter dem Beifall des Hofes im Pariser Salon aus. Nach dem Tode der Marquise von Pompadour, die ihre Sammlung der G.schen Arbeiten, deren Wert auf 400000 livres geschätzt wurde, dem König vermachte (jetzt Hauptbestand der Samml. des Cabinet des Medailles), kehrte G. nach Paris zurück, wo er anscheinend rasch in Vergessenheit geriet, obgleich er von der Krone nach wie vor Aufträge bekam. 1752 bezog er ein Jahresgehalt von 1200 livres, 1747 bis 1793 wird er ununterbrochen im Almanach royal de France unter den „academiciens“ im Louvre aufgeführt. — G. ist einer der bedeutendsten Gemmenschneider Frankreichs, dessen Werke schon von den Zeitgenossen wegen der minutiösen Sorgfalt der Ausführung, ihrer antiken Grazie, der Weichheit der Modellierung, der Kostbarkeit des Materials u. der Porträtähnlichkeit bewundert wurden. Seine bedeutendste Schöpfung, der große Sardonyx des Pariser Medaillenkabinetts, mit dem Brustbild Ludwigs XV., an dem er 2 volle Jahre arbeitete, gilt als das Hauptwerk der modernen Glyptik. Außerdem sind dort noch 4 andere Bildnisse des Königs von G.s Hand vorhanden. Außer den im Album der Marquise von Pompadour und den Salonkatalogen enthaltenen Arbeiten werden viele andere erwähnt, die jetzt verschollen sind. Eine große Anzahl befand sich in der 1873 in London verkauften Samml. Leturq, von denen ein Teil in Schwefelabdrücken in der Samml.

H. de la Tour vorhanden ist. Die Signaturen lauten entweder auf den vollen Namen oder abgekürzt: G. F.; G.; GU.; GUA. Mariette, der ihn bei der Arbeit beobachten konnte, hat auch seine Technik beschrieben. G. arbeitete — zuweilen nach eigener Erfindung — nach einem von ihm selbst verfertigten Wachsmodell, das er in Relief oder Tiefschnitt auf den Stein übertrug. 12 Modelle befanden sich in der Samml. Leturq.

Erhaltene Arbeiten (wenn ohne nähere Angabe: Paris, Bibi. Nat.). I. Kameen. Allianz zwischen Frankreich u. Österreich: die Personifikationen der beiden Staaten, sich über einem Altar die Hände reichend (Salon 1759, Armbandschließe der Pompadour) ; Geburt des Herzogs von Burgund, mit Minerva u. der Personifikation Frankreichs nach Boucher (Salon 1757, Gegenstück zum vor.), Sardonyx mit 2 Lagen (Salon 1755); Ludwig, Dauphin von Frankreich (Vater Ludwigs XVI.) u. dessen Gern. Maria Josepha von Sachsen (1758), Sardonyx mit 3 Lagen; Reiterstandbild Ludwigs

XV., nach Bouchardon (1763), Achatonyx; Ludwig XV., Brustbild mit Kopf in Profil, Küraß u. Mantel, großer Sardonyx mit 3 Lagen (Salon 1755) ; 3 weitere Bildnisse des Königs in Sardonyx, Granat usw.; Marie Antoinette, Brustbild mit Kopf in Profil, Sardonyx mit 3 Lagen (1787, das Gegenstück: Ludwig XVI., verschollen) ; Marquise Pompadour, Kopf in Profil, Achatonyx, Uhranhänger, als Petschaft von Ludwig XV. gebraucht; das untere Ende bildet eine Intaglie: Amor mit Rose u. Lilie; Heinrich IV. (Zuschr.); Genius des Ruhms (Salon 1757); Genius der Freundschaft. — II. Intaglien. Antinous, Kopf nach der Antike; Triumph von Fontenoy (1746), nach Bouchardon ; Sieg von Lawfeldt, 1747(Salon 1750) , Friedenspräliminarien von 1748, nach Bouchardon (Salon 1750); Frankreichs Gebet für die Genesung des Dauphin (1752), Karneol, in 12 Tagen vollendet; Frankreichs Dank für die Genesung des Dauphin (1752); Schlacht von Lützelberg 1758 (Allegorie); Ludwig XV., Kopf in Profil; Ludwig XV. und Marquise von Pompadour, halb sich deckende Köpfe in Profil; Marquise von Pompadour (1761); desgl. (1763); Alexandrine Lenormant d’Etioles, ihre Tochter, Kinderkopf in Profil; Herzog von Aquitanien; Amicitia, das Opfer Amors empfangend, Topas, Petschaft mit 3 Flächen, die zweite Fläche zeigt die Figuren der Amicitia u. des Amor, die dritte den Tempel der Freundschaft mit einem die Buchstaben P und L (Pompadour Louis) tragenden Medaillon (1753) ; Amor als Gärtner (Salon 1755, St. Petersburg, Ermitage); Blitz und Merkurstab (1758, Zuschr.) ; Genius der Poesie, nach Bouchardon; Minerva (Marquise von Pompadour) als Beschützerin der Glyptik; Amor eine Myrte begießend ; Amor einen Schmetterling fangend ; Priapusopfer; Floraopfer; Hochzeitsdarstellung: Mann u. Frau sich gegenüberstehend u. die Hände gegeneinander ausstreckend, von Blumengirlanden umgeben; Wappen des Marquis von Calvieres (im Besitz der Familie). — Verschollene Intaglien (Auswahl): Ägyptischer Priester, ganze Figur mit Schriftrolle, griech. Inschr. am Rand, nach einem antiken Basrelief (Rom 1742, eine der ersten Arbeiten G.s); Octavius, Kopf in Profil nach der Antike; Homer; Platon, Köpfe nach der Antike; Marc Aurel, nach einer antiken Medaille; Raub der Dejanira; Amor mit 2 Tauben ; Amor einen Pfeil abschießend; Amor opfert dem Äskulap (1764, unvoll.); Apollo, Halbfig. nach der Antike; Apollo (Ludwig XV.) den Genius

der Kunst bekränzend, Karneol, Aufnahmestück für die Akad., nach eigener Zeichnung; Der Genius Frankreichs, Allegorie auf die Schlacht Lützelberg 1758 (Salon 1759, zuletzt Samml.

im Jahrb. der preuß. Kstsamml., II r m a n d, Med. ital., I (1883) 48;

G. F. Hill.

von

Soltykoff) ; Apollo und Daphne, obszöne Darstell, (nicht bei Leturq); Ländliches Bacchanal (Bacchusopfer), nach einer Gemme der Pariser Bibi. Nat.; Hygiea ; Jagdhund; Kind mit Hund (1760) ; Knabe als Gärtner; Leda u. der Schwan ; Ludwig XV. (5 mal) ; Heinrich IV. (2 mal) ; Thronbesteigung Ludwigs XVI. mit Minerva (1774); Ludwig XVI. (1785, als Gegenstück zu Marie Antoinette, s. o.) ; Friedrich August III., König von Polen u. Kurfürst von Sachsen; Friedrich

III., Herzog von Sachsen-Coburg und Altenburg; Kardinal von Rohan; David Lüders, Bildnismaler aus Hamburg, um 1750 in Paris tätig (in Rom ausgeführt); Mme de Mirepoix; Crebillon der Vater; Montesquieu; Voltaire; Benjamin Franklin, u. a.

J. F. Leturq, Notice sur J. G., 1873 mit 11 Taf. — E. Babeion, Hist, de la grav. sur gemmes etc., 1902 p. 158—208 m. Tafeln. — L. Forrer, Dict. of Medallists, II (1904). — — Cornu, Table des Proces-verb. de l’Acad. roy. etc., 1909. — B eil i er -Auvray, Dict. gen. des art. franq., I (1882). — R. Portalis, Les dessinateurs d’illustr. etc., 1877. — Maze-S e n c i e r, Le livre des collectionneurs, 1885 p. 695 f. — Molinier, Hist, des arts appli-ques ä l’industrie, III 161. — Gaz. des Beaux-Arts, III (1859) 140—51, 220 (A. de la Fize-liere); XI (1861) 260; XXII (1867) 503.— L’art decoratif, 1914 I 85 u. Abb. p. 82, 84. — Marquet de Vasselot, Cat. de l’orfevrerie etc., Mus. du Louvre, 1914 p. 168. — Ms. R o 1 -lett, Bibi. U. Thieme, Leipzig (mit Ergänz, zum Oeuvre-Kat.).    B. C. K.

Guay, siehe auch Leguay.

Guazzalotti (Guaccialotti), Andrea, ital. Bronzegießer u. Medailleur aus Prato, geb. 1435, Sohn des Filippo G., aus alt angesehener, in Prato ansässiger Florentiner Familie. Lebte noch 1494/5. Trat in die Dienste des Niccolö Palmieri, Bischofs von Orte; Schreiber der röm. Kurie, Kanoniker von Prato u. Priester von Ajolo bei Prato. Sein ältestes bekanntes Werk ist eine Medaille von Nikolaus V., bald nach dessen Tode (24. 3. 1455) gegossen (bez. Andreas Guacialotis). Es folgten eine Medaille von Calixt III. u. zwei von Pius II. (die eine von 1460), alle drei unbez., aber sicher von G.s Hand. (Giov. Ant. Campana u. Raphael Volaterranus, der ihn Andreas Cremonensis nennt, erwähnen Medaillen von Pius, die G. verfertigte.) Der Pelikan der älteren Pius-Medaillen ist genau nach Pisano kopiert. Die Vermutung, daß G. Stempel für die Münze Calixts m. geschnitten habe, ist unbegründet. Eine Medaille von Niccolö Palmieri ist vor

1467, dem Todesjahr des Bischofs, entstanden. Spätere von G. angefertigte Stücke tragen das Todesdatum seines Beschützers, dessen Grabtafel (ehemals in S. Agostino zu Rom) er ebenfalls geschnitten hat. Eine unbez. Medaille von Guillaume d’Estouteville (gegossen zwischen 1453 u. 1461) gilt aus stilistischen Gründen mit ziemlicher Wahrscheinlichkeit für ein Werk G.s. Seit 1464 scheint er meist in Prato gelebt zu haben. Für Lorenzo de’ Medici goß er 1478 fünf Kinderfig. in Bronze, sowie 4 Medaillen nach einem von Bertoldo di Giovanni angefertigten Modell, die sicher mit der berühmten Medaille auf die Verschwörung der Pazzi identisch waren. Eine Medaille von Herzog Alfons von Kalabrien auf den Sieg von Poggio Imperiale (1479) wurde G. ohne Grund zugeschrieben. 1481 verfertigte er 3 Medaillen zum Gedächtnis der Befreiung Otranto’s von den Türken, eine Medaille (unbez.) von SixtusIV. u. zwei von Alfons von Kalabrien (eine der letzteren bez. opus And. G. Pratens.). Eine andere Sixtus-Medaille, mit einer nach Cristo-foro di Geremia’s Konstantin-Medaille kopierten Reversdarstellung, stammt wahrscheinlich ebenfalls von G. Die Constantia auf der Sixtus-Medaille sowie eine Figurengruppe auf dem Revers einer der Alfonso-Medaillen sind ebenfalls von Stücken kopiert, die dem Cristoforo mit Recht zugewiesen werden.

Cicognara, Storia della scultura, ³ 1824 V 415 ff. — J. Friedländer, Andreas Guacia-loti von Prato, 1857 ; d e r s. u. C. G u a s t i, Andrea G... con un appendice di doc., Prato 1862 Friedländer (1882) 225 ff. —A III (1887) 9. — A. Heiss, Med. de la Ren., Florence et les Florentins, I (1891) 46—55. —

C. v. Fabriczy, Med. der ital. Ren. (Monogr. des Kstgew.) o. J. 50 — W. Bode in Zeitschr. f. bild. Kst, XV (1904) 41; d e r s., Florent. ßildh. der Ren., ³ 1911. — L. Forrer, Dict. of Me-dall., II (1904). — E. Martinori, Ann. della Zecca di Roma (1918), Nicolö V. etc., 18, 32,54; Sisto IV etc., 26 f. — G. F. H i 1 1, Medallists of the Ren., 1920; d e r s. in Paper Brit. School at Rome, IX (1920) 18 ff., 27, 30-ff.

Guazzi, Pietro, Porträtminiatur- u. Dekorationsmaler, , 1. Hälfte 19. Jahrh., geb. in Casalmaggiore. Schüler von Chiozzi u. Dom. Muzzi in Parma. Tätig in Cremona u. Bergamo.

Grasselli, Pittori etc. cremon., 1827. Guazzo (Guazzi, Guazzio), F e d e r i c o , piemont. Maler u. Kupferstecher, geb. wahrscheinlich in Trino (nach and. Angabe in Calliano Monferrato oder Vercelli) um 1623, da er in einem Gutachten 1661 sein Alter mit etwa 38 Jahren angibt (nach and. Angabe um 1628 geb.). Studierte in Mailand, Bologna, Rom u. Venedig, tätig in Vercelli u. später in Casale Monferrato, wo er sich verheiratete. In letzteren beiden Orten sind Bilder von ihm vorhanden. Man kennt auch eine auf 2 Platten nach Lod. Carracci gest. Verkündigung, bez. u. 1659 datiert. Zeichnete auch Vorlagen für das Prachtwerk Theatrum statuum Regiae Cel-situdinis. Amsterdam, Blaeu, 1682.

A. de Vesme, Le Peintre-graveur italien, 1906 p. 347. — Z a n i, Enc. met., X. — Atti della Soc. di archeol. e belle arti della prov. di Torino, VII (1905) 314, 327.

Gubbins, John, irischer Maler, geb. in der Grafschaft Limerick, in der 1. Hälfte des 19. Jahrh. tätig als Porträtmaler daselbst, in

Gube — Gubertino

Kat.

Nr 987.

Schlesiens Vorzeit, VII 90.

Lieferte eine Reihe trefflicher Porträtmedaillen, meistens auf Münchner Persönlichkeiten. Wir

Belfast, sowie lange Zeit in Dublin. Dort stellte er 1819 im Society House mehrere Bildnisse u. Landschaften aus, später zuweilen auch in der Royal Hibernian Acad.; seine Kopie des Bildnisses Wilhelms III. von Kneller ist im Mansion House (Näheres bei Strickland, s. u.). Es ist nicht unmöglich, daß der von Nagler (s. u.) erwähnte Künstler gleichen Namens mit G. identisch ist; eine Miss Henrietta G. lebte 1843—49 in Leamington u. stellte in diesen Jahren eine Anzahl Miniaturporträts u. Skizzen (nach Shäkespeareszenen) in der Londoner Royal Acad. aus.

Strickland, Dict. of Irish Artists I (1913) 420. — Graves, Roy. Acad. III. — Nagler, Kstlerlex. — Catal. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London I (1908) 12.

Gube, Heinrich (russ.: Andrej Ignatjewitsch), Medailleur u. Münzschneider, geb. in Breslau 1805, J in St Petersburg 1848, Sohn des Münzschneiders Ignaz G. (1807 in Glatz, 1812 in Breslau). Studierte in Wien, arbeitete in der Berliner Medaillenmünzanstalt von G. Loos, 1829 Mitglied der Berliner Akad., 1830 als Kaiserl. Münzmedailleur nach St Petersburg berufen. Schnitt eine große Anzahl trefflicher Denk münzen, hauptsächlich Bildnismedaillen, z. T. nach eigenen Modellen. Wir kennen von seinen Arbeiten (Verzeichn, bei Nagler u. Forrer, s. Lit.): Fürstin von Liegnitz, nach Posch; König von Preußen; Med. auf die Vermählung des Prinzen Karl v. Preußen mit Prinzessin Maria von Sachsen-Weimar; KarlXIV. von Schweden, auf die Eröffnung des Göta-kanals; Nikolaus I. von Rußland, Avers der Medaillen auf den russ.-türkisch. Krieg von 1828—29; Med. auf die Vermählung des Thronfolgers Alexander Nikolajewitsch mit Prinzessin Maria von Hessen u. auf den Tod der Kaiserin-Witwe Maria Feodorowna, auf das Priesterjubiläum des Fürstbischofs Schimonski von Breslau u. die Amtsjubiläen der Prof. Hagen in Königsberg u. Blumenbach in Göttingen; Generale Bachtin u. Ellers; Markgraf Otto übergibt 1373 dem Kaiser die Mark Brandenburg (Revers), aus einer brandenburg.-preuß. Folge; Anfangs-Denkmünze der preuß. Feldherrnreihe; Med. für den Grundstein des Elberfelder Rathauses (Avers) u. auf die Eröffnung des Moskauer Triumphbogens.

Nagler, Kstlerlex. — Forrer, Dict. of Med., II (1904). — Petroff, St. Petersburger Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.), II 313. — Ro-w i n s k i, Russ. Portr. Lex. (russ.) 1886 ff. IV 652 Reg. — Kstblatt, 1823 p. 282; 1828 p. 211, 395 (,Gobe‘). — Kat. Akad. Ausst. Berlin, 1824 p. 50 (2x), 52; 1826 p. 109—11 passim; 1828 p. 59; 1830 p. V, 71, 74—6 pass.; 1832 p. 76. — Kat. Ny Carlsberg Glyptothek, Kopenhagen, 1912 Hist. Ausst. Breslau, 1913. —

Gube, Max, Medailleur u. kgl. bayr. Hofgraveur, geb. in Ratibor .849, J in München 1904; Schüler der Berliner u. Wiener Akad.

nennen felg. Arbeiten: Med. auf Ludwig II. von Bayern (Revers: Gedächtniskapelle am Starnberger See); auf den 80. u. 81. Geburtstag des Prinzregenten Luitpold; Vermählungsmed. des Prinzen Alphons v. Bayern; Medaillen auf 4 Salzburger Erzbischöfe; Mozartmed. (1891); v. Hefner-Alteneck, Kunsthistoriker (1901); Dr. Jakob Hirsch, Numismatiker; Max u. Therese Gube (1898); Prof. Kaserer (Plakette); Med. auf die Münchn. Kunstgewerbe-Ausst. von 1888; auf die Einweihungen des Justizpalastes 1897, der neuen Synagoge 1887 u. der protest. St Lukaskir'che; St Hubertus. Außerdem 2 Deckel für Taschenuhren Ludwigs II. mit Bildnissen Ludwigs XIV. (Topas) u. des kgl. Auftraggebers (Sardonyx).

J. Hauser, Die Münzen u. Medaillen Münchens, 1905. Reg. — Dompierre de Chau-f e p i e , Les Med. et plaquettes mod., p. 92, 115 f., 127 f. m. 2 Textabb. u. Taf. LXVII Nr 411. — Forrer, Dict. of Med., II (1904). —

L. v. K o b e 11, König Ludwig II. v. Bayern u. die Kst, 1900. — Kat. bayr. Nat. Mus. München, XI Wittelsbacensia, 1909.

Gubernatis, G. B. de, piemont. Diplomat u. Landschaftsmaler (Dilettant), 1. Hälfte 19. Jahrh. Lebte als Unterpräfekt Napoleons I. in Parma (Mitglied der Akad.) u. Orange (um 1812), später als sardin. Finanzminister in Turin. Malte in öl u. Aquarell. Arbeiten (Aquarelle) im Besitz der Stadt Turin.

Nagler, Kstlerlex. V (1837). — G. Cam-p o r i, Lettere artistiche, 1866. — A. Berto-

1    o 11 i, Artisti subalpini in Roma, ² 1884 p. 185.

Gubernatis (Gubernati), Pietro Paolo d e , Maler in Rom, Schüler des Andrea Sacchi, bei dem er 1631—32 wohnte; kommt 1636 als Mitglied in den Akten der Akad. S. Luca vor; arbeitet 1633—35 für den päpstl. Hof (u. a. 24 Bilder für den Quirinaispalast, mit G. U. Abbattini).

A. Bertolotti, Artisti subalpini in Roma,

²    1884; Artisti bolognesi etc., Estratto, 1886. — Arch. S. Luca. — Pfarrb. S. Andrea delle Fratte. — Ausgabenregister der Depositaria generale im Staatsarch. Rom. — Mit Notizen von F. Noack.

Guberni, Pietro de’, gen. Pizzolo, venez. Ingenieur u. Architekt, machte ein Modell für den 1554 projektierten Neubau der Rialtobrücke, das von sein. Sohn u. Nachfolger G i a c o m o (1565 Proto ai Lidi, | 1590/91) beim Senat 1587 eingereicht wurde. Letzterer verfaßte auch ein Gutachten über die Wiederherstellung des Dogenpalastes.

G. C a d o r i n , Pareri di XV architetti . ., Venedig 1838 p. 77 f.

Gubertino (Gambertino), Maler aus Civi-dale (Friaul). Sohn eines Malers Giovanni di Padova, errichtet 30. 11. 1407 sein Testament. Urkdl. gen. Arbeiten: 1368 Bemalung der Decke von S. Francesco in Portogruaro; 1396 Arbeiten in S. Maria dellaValle in Cividale; 1404 Restaurierungsarbeiten in S. Giovanni Battista daselbst.

Gubik — Gucci

Weitere von G. ins Leben gerufene periodische Publikationen waren „DerGesellschafter“ (1817 ff.) und das „Jahrbuch der deutschen Bühnenspiele“ (Berl. 1822—66). Von seinen Buchillustrationen seien genannt: Deutsche Volksbücher, herausg. von K. Simrock (Berl. 1839 ff.); Nibelungen-Formschneider und Schriftsteller, geb. in Leipzig    ljed, herausg. von F. H. v. d. Hagen, nach

27. 2. 1786, f in Berlin 5. 6. 1870, Schüler    Zeichn. von Ed. Holbein (1842; in verdeutschter

seines Vaters, des Holz- u. Stahlschneiders    Ausg. 1840 u. 1852); Jugendschriften von Gust.

Johann Christoph G. (geb. zu Heinrichs    Nieritz (1840 ff.); Gesch. Friedrichs d. Gr.,

b. Suhl 20. 11. 1754, f in Berlin 17. 6. 1826;    Volksbuch von F. Becker (1851). — Von G.s

cf. Neuer Nekrolog d. Deutschen, IV [1826]    Schriftsteller. Erzeugnissen verdient das meiste

2. Teil p. 925 f.). Wiedererwecker der alten, in    Interesse seine Autobiographie, ersch. unter d.

Deutschland damals ganz in Vergessenheit gera-    Titel „Erlebnisse“ (3 Bde, Berl. 1868/69). —

tenen xylograph. Kunst. Seit 1812 Professor der Holz- u. Formschneidekst an der Berl. Akad., deren Ausstell, er bereits mit 15 Jahren — seit 1800 — zu beschicken begann. An Thomas Bewick’s Technik anknüpfend, hat G., namentlich auch durch Ausbildung einer zahlreichen Schülerschaft (Fr. L. Unzelmann), die in seinem Sinne arbeitete, das Verdienst, dem Holzschnitt wieder zu seinem alten Recht verholfen und

[V. Joppi,] Contributo IV ed ultimo alla storia dell’ arte nel Friuli, Miscell. d. R. Dep. ven. di storia patria, 1894 p. 7.

Gubik, Franz, Graveur u. Edelstein-schneider in Wien, geb. in Janstein (Mähren) 1830, als Sohn des Glasschneiders Anton G. (geb. 1804 in Mähren); Schüler von Ferd. Schwarz. Arbeiten: Kopf des Kaisers Ferdinand (nach Ferd. Schwarz); Halbfigur der Magdalena; Raffaels Sixtina; Oedipus; Antigone und Ismene (bez. Franz Gubik fec.); Ritter Georg den Drachen tötend (bez.); Bacchantin auf einem Centaur reitend (bez.); Personifikation der Wohltat, nach Tenerani-Giro-metti. — G.s Sohn Adolph G., geb. in Wien 1852, erlernte ebenfalls die Steinschneidekunst.

Ms. R o 11 e 11, Bibi. U. Thieme, Leipzig.

Gubirs, Maler aus Raabenstein, malte 1782 die Fresken (Leben des hl. Veit) im Schiff der St.-Veitskirche in Liebotitz (Böhmen), in 3 Jochen oberhalb der Orgel.

Mitt. der K. K. Zentr.-Komm. für Denkmalpflege, 3. Folge XV (1916) 209.

Gubitz, Anton, siehe im folgend. Artikel.

Gubitz, Friedrich Wilhelm, Zeichner,

ihm Volkstümlichkeit verschafft zu haben. Obwohl er meist nicht in Hirnholz, wie Bewick, sondern in Langholz schnitt, hat er an Schärfe und Zartheit des Schnittes sein englisches Vorbild erreicht, wenn nicht übertroffen. Wenn Nagler seine Arbeiten als monoton und der malerischen Wirkung entbehrend bezeichnet, so trifft das höchstens auf seine frühen, in Kreuzschraffierung ausgeführten Blätter zu. Seine späteren Arbeiten, die G. in dem von ihm selbst als Flächendruck bezeichneten Verfahren herstellte, oder auch die in der sog. Camayeu-manier, d. h. grau in grau, braun in braun usw. mit Aufhöhung von Weiß gearbeiteten Blätter, wie z. B. die Vignetten für den Deutschen Volkskalender der endenden 1840 er, der 1850 er und 1860 er Jahre, tragen im Gegenteil einen außerordentlich tonigen Charakter und rivalisieren in der Wirkung geradezu mit der Lithographie oder mit getuschten Blättern.

Durch Anwendung von mehreren Platten gelang es G. auch Farbenholzschnitte herzustellen, wie sein Hauptwerk dieser Art, das mit 7 Platten hergestellte Bildnis der Gräfin Voß, das den Eindruck eines Pastellgemäldes hervorruft, und das mit 9 Platten gedruckte Bl. nach L. Cranach: Segnender Christus. G. begründete eine eigene Verlagsanstalt, aus der zahllose, unter Beistand eines großen Gehilfenstabes, darunter sein Sohn Anton (s. u.) geschnittene Buch-, Kalender- und Taschenal-manuch-Illustrationen hervorgingen. In erster Linie ist zu nennen der seit 1835 erscheinende „Deutsche Volkskalender“ (auch unter dem Titel „Jahrbuch des Nützlichen und Unterhaltenden“), der nicht nur zahlreiche Schnitte G.s und seiner Schule, sondern auch eine Menge von Aufsätzen und Abhandlungen aus der Feder G.s und seines Sohnes enthält.

G.s Sohn, Schüler und Mitarbeiter Anton (f 1857) beschickte die Berl. Äkad.-Ausst. 1838 bis 44.

Nagler, Kstlerlex., V u. Monogr., II. — Fr. F a b e r , Convers.-Lex. f. bild. Kst, 1845 ff., VI. — A. Hagen, Die deutsche Kst in uns. Jahrh., I (1857) 434. — Berliner Kst-Blatt, II (1829) 250/61. — Kstchronik, V 146. — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst., 1800 p. 55; 1802 p. 52; 1804 p. 37; 1806 p. 22; 1818 p. VI, VII; 1828 p. 103; 1830 p. 94; 1832 p. 83; 1834 p. 100; 1836 p. 101; 1838 p. 89, 90; 1839 p. 81, 82; 1840 p. 77, 78; 1842 p. 116/7; 1844 p. 132; 1870 p. XII (Nekrol.). — Unsere Zeit, N. F. VII (1871) 358 (Nekrol.). — Th. Kutschmann, Gesch. d. deutsch. Illustration, 1899 (mit Abb.). — Weigel’s Kst-katalog, Lpzg 1838—66, V Reg. p. 157. — Zeitschr. f. Bücherfreunde, VII 2. Bd (1903/4) 271 ff. H. V. Gubitz, Joh. Christoph, s. i. vorig. Art. Gucci, M a 11 e o , ital. Architekt in Krakau, gleich einem dort ebenfalls als Architekt urk. erwähnten Alessandro G. wohl Nachkomme jenes aus Florenz gebürtigen Gaspa-r o G., der seit 1537 in den Krakauer Stadtbüchern als „murator“ und 1545 als Stadtrat aufgeführt ist; besorgte 1570 die Neueinwölbung der mittelalt. Synagoge des jetz. Krakauer Vorortes Kazimierz (Abb. bei Lepszy p. 55).

Lepszy, Krakau (Leipzig 1906) p. 68. — Mitteil, von St. v. Tomkowicz aus Krakauer Archiven.    *

Gucci — Gucewicz

ge-

das

B. C. K.

Poläk.

Gucci, Santi, Architekt u. Bildhauer, geb. um 1550 in Florenz, f um 1600 in Pificzow bei Krakau; laut Milanesi (gleich einem sonst bisher unbekannt geblieb. „Bildhauer“ Pietro G.) Sohn des als Architekt an der Florentiner Dombauhütte 15661 Giovanni diNiccolö A 1 b e n g i G. (gen. della Camilla, cf. Soko-fowski; irrtümlich bereits mitdenCamilliani [Bd V 439] behandelt) und gleich seinem ält. Stiefbruder Francesco G. (gen. Camilliani, s. d., — vgl. auch Vasari, ed. Milanesi VII 628) wohl Schüler Baccio Bandinelli’s in Florenz, wo der Publizist Cosimo Bartoli (s. Lit.) um 1566/7 den damals 17 jähr. Santi G. persönlich kannte als frühreifes Talent, dem die schwierigsten Vergrößerungen kleiner Modellplastiken trefflich langen. Wohl durch seine in Krakau ansäss. Verwandten Alessandro u. Matteo G. (s. letzt.) zur Auswanderung nach Polen veranlaßt und seit 1572 in Krakau nachweisbar, schuf Santi G. sein dortiges Erstlingswerk mit dem Marmorgrabmal des 1572 f letzten Jagiellonen-königs Sigismund August in der Sigismund-Kap. des Krakauer Domes: einen Nischensarkophag mit der obenauf ruhend dargest., noch reichlich unbeholfenen Bildnisfigur des Verstorbenen, deren um 1530 vom Paduaner G. M. Mosca gemeißeltes Vorbild Sarkophaggrabmal des 1548 f Königs Sigismund I. — 1572 nach Einspannung des wohl ebenfalls von G. mit Cherubimköpfen usw. ornamentierten unteren Flachrundbogens in die obere Halbrundöffnung der gemeinsamen Renaiss.-Grabnische emporgerückt wurde (cf. Abb. 25 bei Lauterbach p. 50 f.). Nachdem er 1586/7 am Ausbau der Sommerresidenz des ungar. Polenkönigs Stephan Bäthory in Lobzöw bei Krakau mitgearbeitet hatte, errichtete G. 1595 dessen prunkvolles Wandgrabmal in der Bäthory-Kap. des Krakauer Domes (voll sign. „Santi Gucci Florentinus“, Abb. bei Lauterbach p. 85), einen bereits ins Barocke entartenden Säulen- u. Rundgiebelaufbau aus Sandstein u. rotem Marmor mit der zwischen 2 allegor. Nischenstatuen im Krönungsornate ruhend dargest. schwerfälligen Bildnisfigur des 1586 f ungar. Gemahls der Anna Jagiello, deren ähnlich steife, auf einer Renaiss. - Bank ruhend dargest. marmorne Grabfigur in der obengen. Sigismund-Kapelle wohl ebenfalls der seit 1572 bis zu ihrem Tode (| 1596) von ihr beschäftigte Santi G. meißelte (cf. Abb. 24 bei Lauterbach, der jedoch dieses Grabmal dem bereits 1582 in Krakau f Lombarden Hieron. Canavesi zuweisen möchte). Seine letzten Lebensjahre verbrachte G. in Pinczow (zwischen Krakau u. Kielce), wo seine poln. Gattin 1600 bereits als Witwe urk. erwähnt wird. Dort soll er für den Schloßpark des Großkanzlers J. Zamoyski in Zamo^d bei Lublin noch einen großen Zierbrunnen entworfen und auch für die ländl. Herrenhäuser des Grafen Myszkowski in Ksigz

u. Miröw (Schloßkap.) bildnerischen Schmuck geliefert haben; auch gilt als sein Werk der Skulpturendekor der Pfarrkirche zu Sancygniöw u. der Firley-Grabkap. in der Kirche zu Bejsce bei Pinczow, sowie ein Teil desjen. im 1579— 1602 erbauten Weichsel-Schlosse Baranöw.

Cos. Bartoli, Ragion. accadem. sopra alc. luoghi diff. di Dante, 1567 p. 20. — Grabows-k i, Staroz. Wiad. o Krakowie, 1851 p. 57 ff.; Staroz. Hist. Polskie I 65; Skarbn. naszej Ar-cheol., 1854 p. 81; Krakow i jego Okolice, ed. 1866 p. 100 Anm. — S o k o i o w s k i in Repert. f. Kstwiss. VIII, 1885 p. 422. — Odrzywols-k i in „Sprawozd. Koni. Hist. Sztuki“ der Krakauer Akad. der Wissensch. V, 1896 p. 243 ff.; cf. C e r c h a, ebenda Bd VII, 1903 p. CLXXXVI ff. — Lepszy, Krakau (Leipzig 1906) p. 51, 97, 108 ff. — L. R e a u in Gaz. des B.-Arts 1910 I 503 ff. (mit Abb.). — Lauterbach, Renaiss. in Krakau, 1911 p. 51 u. 84 f., cf. p. 53. — Tom-k o w i c z , Przyczynki do Hist. Kult. Krakowa, 1912 p. 57 ff.; ders. in Teka Grona Konservat. Galicyi Zach. II, 1906 p. 65 ff. — Mitteil, von St. Tomkowicz aus Krakauer Archiven.    *

Guccio Aghinetti I, gen. Guccio del Sere, Florent. Maler um 1331. — Guccio Aghinetti II, Maler u. Enkel des vor., t 1409 in Florenz; erhielt 1367 Zahlung für ein Wappen, das er über die Porta de’ Falconieri im Dom gemalt hatte.

Z a n i, Enc. met. I 323. — Baldinucci, Not. dei prof. del disegno, ed. Ranalli, I (1845) 289. — Gualandi, Mem. risg. le b. arti, VI 182.

Guccio di M a n n a i a (Manaia) da Siena, Sieneser Goldschmied, erneuerte 1298 das Stadtsiegel und lieferte 1292, 1294, 1298 u. 1318 Behördensiegel. Sein Hauptwerk ist der mit transluziden Emails geschmückte Kelch Nikolaus IV. im Kirchenschatz von S. Francesco in Assisi, angeblich das älteste bekannte Beispiel dieser Technik auf ital. Boden. Auf dem achtpaßförmigen Fuß befinden sich in Medaillons Darstellungen in Halbfiguren, dazwischen in kleineren Medaillons Tiere (Hirsch, Löwe) und Engel. Am abgeplatteten Knauf, der die Signatur trägt, die Brustbilder Christi und der Apostel Petrus, Paulus, Johannes u. Jakobus, darunter in kleineren Feldern die übrigen Apostel. Am Rand des Becherkorbs Spitzgiebel mit Engeln.

A. Lisini in Arte antica senese, II (1905) 651. — A. Venturi, Storia dell’arte ital., IV (1906 ) 898. — O. v. F a 1 k e in Lehnerts Gesch. des Kstgewerbes, I 314. — Beda Kleinschmidt, Die Basilika S. Francesco in Assisi, I (1915) 267 f. mit Tafelabb. u. weit. Lit. — Cat. della Mostra d’arte antica umbra, Perugia 1907 p. 82 Nr 12.

Guöetid, P a v a o (Paul), kroat. Maler und Geistlicher, geb. um 1800 in Ragusa (Dubrov-nik, Dalmatien), wo er unter Verwertung seiner in Italien erworbenen autodidakt. Malkenntnisse vorzugsweise als Porträtist tätig war.

Kukulj evi(-Sakcinski, Slovnik Um-jetn. Jugoslav., 1858 ff. p. 111.

Gucewicz, Wawrzyniec (Lorenz), poln. Architekt, geb. 1753, f 1798 in Wilna (Litauen);

Schüler der dort. Akad. (als Stipendiat des    France, Italy etc., London 1730“, um 1736

Wilnaer Bischofs Massaiski), an der er nach    (nach Ölbildern v. Lambert u. Scott, jetzt im

einer anschließenden Studienreise durch ganz    India Office, London) eine Serie Landschaften

Europa als Lehrer wirkte. Seine Hauptwerke    vom Seeweg nach Indien; 1738 zusammen mit

sind die in klassizistischen Stilformen gehal-    G. Vertue 68 Bl. zu „Don Quixote“ nach J. v. d.

tenen ländl. Herrenhäuser der Adelsfamilien    Bane, sowie 12 Bl. „Blumenkörbe u. Früchte“ nach

Massaiski (in Werki bei Wilna), Radziwill, Pac,    Peter Casteels. Als sein Hauptblatt gilt „Tan-

Pociej, Chreptowicz, Choinski, Tyzenhauz usw.,    cred und Erminia“ nach N. Poussin (Ermitage-

sowie der nach seinen Plänen 1801 ausgef.    Petersburg). — Später eröffnete G. eine Kunst-

klassizist. Umbau des röm.-kathol. Domes zu    handlung in Lower Brook Str., die 1777 ver

Wilna. In der Regel mit Säulenfronten röm.-dorischer Ordnung geziert, tragen sie ernste Ruhe und strenge Einfachheit der Gesamtwirkung und schöne, manchmal ans Großartige streifende Verhältnisse zur Schau.

Podczaszyfiski in Dziennik Wilefiski 1823 III 23. — Sobieszczafiski, Hist, o Sztukach Pi^kn. w dawnej Polsce, 1849 II 198. — Gurlitt, Warschauer Bauten etc., 1917 (Reg.).

Gucht, Bartholomeus vander, siehe unter Gucht, Maximilian van der.

Gucht, Benjaminvan der, engl. Maler fläm. Abstammung, geb. in London als Sohn des Gerard (nach anderen des John) v. d. G. (s. d.), ertrunken 21. 9. 1794 in der Themse bei Chiswick. G. war einer der ersten Schüler der Londoner Royal Academy, wo er 1771—87 (ebenso 1767—70 in der Free Society) zahlreiche Bildnisse, besonders von Schauspielern, und Possenszenen ausstellte; später war er ausschließlich als Kunsthändler und Bilder-Restaurator

steigert wurde. Er hatte 30 Kinder. Nach Heinecken hat G. auch Farbenstiche geschaffen.

ramm,

Ws.

Nagier, Lex.—Füßli, Lex. u. 2.Teil, 1806ff.— Redgrave, Dict. of Artists 1878. — K De Levens en Werken etc. 1857. — Cat. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1908f. I—IV passim. — Catal. India Office London 1914 p. 22. — Heinecken, Dict. des Artistes 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — L i ß - Ms., Bibi. U. Thieme. — W a 1 p o 1 e, Anecdotes of Painting, ed. Wornum, 1862.

Gucht, Jacob van der, siehe unter Gucht, Maximilian van der.

Gucht (Ghuchte) Jacques van der, Miniaturmaler, vielleicht nur Dekorator, der 1463 in die Gilde in Gent aufgenommen wird.

L a b o r d e , Ducs de Bourgogne, I. — V. v. d. H a e g h e n, Memoires sur des doc. faux etc., 1899 p. 56.

Gucht, John van der, engl. Stecher fläm. Abstammung, geb. 1697 zu London, f 1776 daselbst. Gleich seinem Bruder Gerard

(s. d.) Schüler seines Vaters Michael (s. d.) und des Louis Cheron, nach dessen Zeichnungen er 6 akademische Studien stach, die gerühmt werden. Später machte er, neben zahlreichen

tätig. Besonders bekannt war sein Porträt von Garrick als Steward im Stratford Jubilee 1769 (gest. v. J. Saunders 1773), ferner das des Komikers Woodward als Petrucchio 1774 (gest. v. J. R. Smith), das er dem Lock Hospital Titelkupfern u. Bildnisstichen, die Abbildungen

schenkte.

Graves, Roy. Acad. VIII; ders., Soc. of

Artists 1760—91. — W a 1 p o 1 e , Anecd., ed. Wornum III 972. — Redgrave, Dict. of Artists 1878. — Catal. of Pict. Shakespeare Mem.

Stratford 1896 No 47 (Abb.). — Catal. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London. 1908 f. I—IV. —• Heinecken, Dict. d. Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Füßli, 2. Teil, 1806 ff.

Gucht, Gerard van der, engl. Stecher fläm. Abstammung, geb. um 1696 in London, t 18. 3. 1776 daselbst, Schüler seines Vaters Michael v. d. G. (s. d.) und des Louis Cheron; nach des letzteren Zeichn. sind von G. bekannt:

zu William Cheselden’s „Osteologie“ (1733), zu Dryden’s Werken (1762) und hatte erheblichen Anteil (mit Baron, Beauvais u. a.) an den Stichen nach Sir James Thornhill’s Kuppelgemälden der Londoner St. Paulskirche. Auch hat er (nach Redgrave) W. Hogarth bei dessen frühen Blättern geholfen und war selbst Karikaturenzeichner.

Ws.

die allegor. Figuren im oberen Teil eines großen Blattes „The Revolt of the Fleet“, gest. von J. Harris in einer Folge von 9 Bl. nach Thom. Baston, ferner 12 Bl. „Arbeiten des Herkules“, zusammen mit B. Picart und CI. Dubosc, die Widmung zu Plinius, franz. Ausg. London 1725, desgl. zu Racine, franz. Ausg. London 1723.

N agier, Künstlerlex. — K ramm, De Levens en Werken etc. 1857. — Redgrave, Dict. of Artists 1878. — Catal. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1908 f. II, III passim. — S t r u 11, Dict. of Engravers I (1785) 356. — Huber u. Rost, Handb. IX. — L i ß - Ms., Bibi. U. Thieme. — Walpole, Anecd. of. Paint., ed. Wornum. 1862.

Gucht, Maximilian van der, gen. de oude, Tapissier in Delft (Holland), J 1689, Vater von Bartholomeus u. Pieter v. d. G. (s. u.). Seine Firma, die Jahre hindurch das einzige Unternehmen am Platze war und auf dem holländ. Markt eine Monopolstellung be-G. stach zahlreiche Bildnisse kleinen hauptete, arbeitete für den Prinzen-Statthalter Formats, besonders nach Kneller, als Titelkupfer (seit 1637), die Städte Delft, Gouda, Haag, für Buchhändler; auch für Sir H. Sloane war Haarlem u. Leiden, für die Königin von er tätig. Um 1730 stach er (nach Kramm)    Schweden und für Private. Für die Aus-

40 Bl. zu „E. Wright, A Travelling through    stattung der Delfter Ratsstube erhielt G. 1662

Delft; die Leitung des Stammhauses scheint damals ein Verwandter, Jacob van der    engl. Quellen häufig falsch Vander gut ch), fläm.

Gucht, übernommen zu haben, der 1673    Stecher, geb. 1660 in Antwerpen, f 26. 9. (nach

Landschaftsteppiche an einen Privaten und dem Delfter Rat 6 Staatswappen lieferte und 28. 10.

1687 sein Testament aufsetzte. Max. selbst war

sein bisheriges Wohn- und Werkhaus als freies    (1668, etwas veränderte Wiederholung der oft

Eigentum. Als 1663 eine Bestellung von 31    ausgeführten Folge im Barthelomejgasthuis zu

Gobelins für die Königin von Schweden eintraf, bildete die Fabrik, in die spätestens 1662 B a r t h o 1 o m e u s v. d. G. {de jonge) als    VANDERGVCHT, aus einer 1647 für die Kö-

Kontrahent eintrat, mit Cornelis Coppens in    nigin von Schweden bestellten „Englische

Delft u. Abraham Gosesons in Gouda (wo    Jagden“-Folge (6 Stück).

Pieter v. d. G. 1660 eine Filiale begründete) ein Konsortium. Max. u. Barth, errichteten 1665 ein Zweighaus (Verkaufsstelle) im Haag, das sog. Tapijthuis (Ecke Körte Voorhout u. Smidsplein), das 1666 Barth, als alleiniger Kontrahent übernahm. Nach seinem Tode (Anfang 1671) wurde Hauptgläubiger übernommen und später an die Gesandten des Königs von Dänemark vermietet, indem er sich ein Absteigequartier behielt.

Utrecht, 1642—44); Schloß Ulriksdal {Schweden): Großer Gobelin mit Hasenhetze, bez.

es von

vor-

1675 verkaufte er ein Häuschen in

Max Eisler, in Oud Holland, XXXIX (1921). — Nederl. Spectator, 1875 p. 94, 110 f. — Obreen, Archief voor nederl. Kunstgesch., II (1879—80) ; V (1882-3); VI (1884—7). — Voor-loopige Lijst der nederl. Mon., I (1908) 69; III (1915) 142, 195; V 1 (1921) 181. — S. M u 11 e r, Cat. Mus. van Oudheden, Utrecht 1878 p. 216. — Max. als J. Böttiger, Nordiska Museets Utställn. af väfda Tapeter (Specialutställn. No 2), Stockholm 1902 p. 21; Svenska Statens samling af väfda Tapeter, II (1895) Taf. 4. — De Nederl. Musea, 1917 IV Taf. 49 (im Text fälschl. „van

B. C. K.

der Gracht" gen.).

Gucht, Michiel van der (in älteren

Strutt 16. 10.) 1725 in Bloomsbury (London). 1672 — 73 wird er als Lehrling des Fred. Bouttats in den Antwerpener Liggeren genannt; noch 1689 für den Haager Stadtrat tätig. Sein    1682 heiratet er in Amsterdam die Witwe

Spezialfach waren gewirkte Landschaften mit Maria van Hogenbergh aus Aarschot und muß Tieren, Wappen und Allegorien, nur einmal    sich dann bald dauernd in London niederge-

wird ein Figurenteppich erwähnt. Die Land- lassen haben, wo er anfangs Schüler des schaftsteppiche im Ratssaal zu Leiden sind    Stechers David Loggan von Danzig (s. d.) war.

Fabrikate ohne persönlichen Charakter, sie    Am bekanntesten ist er durch seine zahlreichen

zeigen bei flüssiger Faktur eine malerisch ver-    anatomischen Figurenstiche, vorzüglich in James

schwimmende Haltung und sind bei breiter Drake’s „Antropologia Nova“ (1707), sowie effektvoller Aufmachung ganz auf eine dunkle    durch seine Porträtstiche in Linienmanier (nach

Tönung gestellt (Eisler). — Verschollene Ar-    Lely, Kneller u. a.), unter denen der des Histo-

beiten: 1637 sechs Landschaften für die Garde-    rikers J. Savage (nach Förster) als sein Hauptrobe des Prinzen Friedrich Heinrich im Haag;    werk gilt; sie schmücken eine Menge polit.,

1639 vier Wandteppiche „des Hauses von    theolog. u. poetischer Veröffentlichungen der Zeit,

Nassau“, darstellend die Prinzen Wilhelm,    eine große Anzahl davon findet sich in Claren-

Philipp Wilhelm, Moritz u. Friedrich Heinrich    don’s History of England und Ward’s History

(wahrscheinlich Reiterbilder in Lebensgröße) of the Rebellion (1713), ebenso setzte er die nach den Patronen des G. van Honthorst für von P. van der Bane begonnene Bildnisreihe das Schloß in Breda (1795 mit dem übrigen in Kennett’s History of England (1706; von Inventar verkauft). Der Preis betrug 4992 der Königin Elisabeth an) fort. Weniger be-Gulden, dazu bekamen G. und seine Ge- kannt von ihm sind: Friedrich Wilhelm, Hersellen einen Extrasold von 100 Gulden. 1640: zog v. Kurland (J 1711) in „An Account of Teppiche (Wappen mit Landschaften u. Tieren) Livonia etc.“, London 1701, und in „Descrip-für das Rathaus von Delft; 1644 neun Teppiche tion de la Livonie“, Utrecht 1705. — Karl XII. mit Reitern u. Tieren für den Utrechter Rats- von Schweden, nach Ehrenstrahl. — Die Bildsaal (1820 verkauft); 1645 zwei Gobelins für nisse in „The works of Abr. Cowley, London einen polnischen Edelmann (Estienne Oborski) 1707—10. — Ornamentstiche in Jean Tijou’s aus der Umgebung des Prinzen; 1647 Gobelin „Nouveau Livre de Dessins“, Londres 1693 (Schlacht bei Nieuport 1600) für den poln. (franz. Ausg. v. L. Fordrin, Paris 1723). — Junker Severin de Goluchowo, Gardefähnrich Stiche in „Architecture de Palladio, avec des Seiner Hoheit; 1660 Teppiche für das Loge- Notes d'Inigo Jones, revu etc. par Jaques Leoni, ment der Herren von Delft u. Gouda im La Haye, chez Pierre Gosse 1726“. — Stiche Haag. — Erhaltene Arbeiten: Delft, Gemeente- in „Ichnographia rustica etc. by Stephen Switzer“, Mus.: 6 Stühle mit Wappengobelins (aus dem London (1. Ausg.) um 1750. — Ansicht von Rathause); Haag, Gemeente-Mus.: 6 Wappen- Richmond Palace, vermutlich nach W. Hollar, kissen (1668, aus dem Rathause); Haarlem, in Aubrey’s Surrey. (Irrtümlich wird von Frans Hals-Mus.: Großer Gobelin mit Ansicht einigen Autoren als G.s Werk das große Blatt des Schlosses Oud-Haarlem (1668, aus dem „The Royal Navy“ genannt; dieses ist wohl Rathause); Leiden, Ratssaal: Landschaftsteppiche identisch mit dem Bl. „The Revolt of the

Gucht — Guckh

Fleet“, vgl. Artikel Gerard v. d. G.) — Vgl. auch den Schluß des Artikels Corn. v. d.

Geest. — G.sSchüler waren seine Söhne Gerard und John v. d. G., sowie George Vertue; mit ihnen bildet er eine bedeutsame Gruppe der engl. Buchillustration im 18. Jahrhundert.

Nagler, Lex. — Füßli, Lex.u.2.Teil, 1806ff.—

K r a m m, Levens en Werken etc., 1857. —

Redgrave, Dict. of Artists 1878. — Walpole, Anecdotes of Painting, ed. Wornum III (1862) p. 938,945,972. — Rombouts-Leri Liggeren II. — Strutt, Dict. of Engravers I (1785) 355. — Oud Holland 1885 p. 146. —

Tidskrift för Konstvetenskap II (1917) 10. —

L i ß - Ms. Bibi. U. Thieme. — Heinecken,    t> <    .

Dict. d. Artistes 1778 f., Ms. Kupferstichkab. Friedrich von Brandenburg, Fleischbrucke in Dresden. — Katal. Ornamentstich-Samml. Berlin Nürnberg).

1894. — Duplessis, Catal. Portr. Franc. I ff.

— Catal. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London

Ws.

Gucht, Pieter van der, siehe unter Gucht, Maximilian van der.

alle mit beider Künstler Zeichen; 1611 bei demselben Drucker). Außerdem radierte G. allein eine Folge von Vorlagen für Schränke (6 Bl.; auf dem ersten steht: Jacob Guckeisen inventvr anno 1599, die andern mit G.s Zeichen; bei demselben Drucker). Nagler’s (Monogr. III) Angabe eines „Schweyfbuchs“ von G. und V. Eck beruht wohl auf einem Irrtum. G. bediente sich verschiedener Zeichen, abgebildet bei Nagler, der auf Grund derselben G. Blätter zuschreibt, die, wie Andresen (Peintre-graveur) feststellt, dem Jörg Gertner in Nürnberg gehören (Leichenzug des Markgrafen Georg

1908 f. I—IV passim.

Guchte, Pierre van der, Brüssler Teppichweber. Lieferte 1601 für den Lettner in Ste Gudule einen Wandteppich. In der Pariser Samml. Braquenie befand sich um 1885 ein Wandteppich mit einer Darstellung aus der Geschichte von Gombaut und Macee, bez. mit Monogramm PDG u. Brüssler Fabrikmarke.

Nagler, Monogr. II u. III. — Andresen, Dtscher Peintre-Graveur, III (1866). — M e r 1 o , Köln. Kstler, Aufl. 1895. — Repertor. f. Kst-wissensch. XII (1889) 364 f.

Technik und Gesch. d. Intarsia, Leipzig 1891. — Katal. d. Ornamentstich-Slg Berlin, 1894.

Guckh (Gugkh, Gugker), Gordian, Maler (und Bildschnitzer?), 1513—40 in Laufen a. d. Salzach urkundl. vorkommend, in den Schulkreis des Wolf Huber und Rueland Frueauf

Scherer,

d. J. gehörend. 1522 Bürgermeister von Laufen, 1531/32 mit Restaurierung eines Jüngsten Gerichtes in der Stiftskirche zu Laufen beschäftigt, H. Wau t e r s, Les tapisseries bruxelloises, -j- vor 1545 jn welchem Jahre seine Erben Lxtr. du Bull, des Comm. roy. d art et d archeol.,

Brüssel 1878. — J. Guiffrey, Hist, de la tapisserie, 1886 p. 268, 291 (Marke).

Guchtennar, Pierre, Miniaturmaler aus Gent, 1. Hälfte 16. Jahrh., der zwei Handschriften der Bibliothek in Douai (Nr. 125 u.

200) mit Miniaturen verzierte, deren Motive teilweise Bildern des Rogier van der Wey-den und seines Kreises entlehnt sind.

Prozeß anstrengen wegen noch ausstehender Zahlungen für Altäre, die G. in die Laufener Filialkirchen zu St. Coloman und Burg bei Tengling, und zu Wonneberg bei Waging geliefert hatte. Um 1513 malte G. das Hoch-

altärchen der Kirche zu Nonn bei Reichenhall: Im Mittelschrein 3 Heiligenstatuen (Schnitzwerk), reicher Fialen-Abschluß mit Statuetten C. Dehaisnes, L’art chrötien en Flandre, unter Baldachinen, Innenflügel reliefiert, Außenflügel bemalt (Abb. in Kstdenkm. Bayerns, Guckeisen, Jacob, Kunstschreiner und    Tafel I 284). Das Datum 1515 trägt der Hoch-

Kupferstecher, geb. in Köln (stammt nach    altar in St. Coloman: im Schrein wieder 3

Heinecken aus Tübingen), 1596 Bürger von Straßburg, nach Nagler Schüler des Architekten Joh. Schoch, Mitarbeiter an einigen, für die deutschen Renaissanceformen wichtigen Kupferwerken mit Vorlagen für Architekten und Schreiner: 1. „Etliche Architectischer Portalen,

Epitapien, Caminen Und Schweyffen ....    Außenseiten die 4 großartigen Gestalten der

An Tag gebracht durch Veit Ecken der Statt    Hl. Laurentius, Johannes d. T., Sebastian u.

Strassburg bestallten, vnd Jacob Guckeisen    Stephanus (Abb. Kstdenkm. Bayerns, I 3 p.

beide Schreiner vnd Bürger daselbst“ (23 Tafeln,    2844/45), auf den Innenseiten 4 Passionsszenen

die Monogramme der Künstler auf dem Titel;

1596 bei Johann Eüchsenmacher in Köln).

2. Mit H. J. Ebelmann, Kstschreiner und Radierer aus Speier, die folgenden Werke:

„Schweyf-Buch“ (architektonische Entwürfe,

Titelblatt mit Dedikation an den. Schreiner Jacob Riedel in Straßburg und 25 Tafeln, bis auf Bl. 9 von beiden Künstlern bez.; 1599 bei demselben Drucker). 3. „Architectura“ (Titelbl. und 1 der 19 Tafeln mit G.s, die andern Tafeln mit E.s Zeichen; 1599 u. 1600 bei dems.

Drucker). 4. „Seilenbuch“ (Titel u. 25 Taf., fast

1860 p. 85.

bemalte Holzfig., Innenseiten der Flügel und Predella reliefiert, Außenflügel bemalt (geringe Schularbeit; Abb. ebenda Taf. 278). Von dem großen Hochaltar in Wonneberg haben sich nur die Gemälde (Außen- u. Innenflügel) erhalten (in den modernen Altar eingefügt). Auf den

mit prachtvollen landschaftl. Veduten (Abb. ebenda Taf. 279); gepreßter Goldgrund. Die Gemälde übrigens nicht, wie es in den bayr. Kstdenkm. heißt, stark beschädigt und schlecht restauriert, sondern vielmehr ganz ausgezeichnet erhalten, im Gegensatz zu den stark übermalten Flügelbildern in Nonn.

Werkstatt stammt ein kleines Schnitzaltärchen

Ebenfalls aus G.s

aus dem Oberndorfer Schifferspital (jetzt im Salzburger Mus.) mit sehr übermalten Außenbildern. Ob auch die plastischen Teile dieser Altäre, die untereinander wie auch mit den

Guda — Gude

nur

mit weiterer Literatur.

161.

Gemälden enge stilistische Verwandtschaft zeigen, von G., der in den Urkunden immer „maller“ genannt wird, herrühren, ist noch eine offene Frage; jedenfalls aber hat G. die Altäre als Ganzes allein in Auftrag bekommen und wird mindestens die Vorzeichnung auch für ihre statuarischen Teile und die Reliefs geliefert haben.

Otto Fischer, Altdeutsche Malerei in Salzburg (Kstgesch. Monogr. XII), Lpzg 1908 p. 142 ff., 221 f. — Kstdenkm. Bayerns, I 3. Teil (1905), s. Reg. unter Gugkh u. Beschreib, d. gen. Altäre passim, ohne Nennung G.s. H. Vollmer.

Guda, Nonne, Miniaturmalerin u. Schreiberin,

12. Jahrh. Sie schrieb u. illustrierte ein jetzt in der Stadtbibliothek zu Frankfurt a. M. befindliches Homiliar, das aus der Dombibliothek stammt. Eine Initialminiatur in dieser Handschrift enthält das Selbstporträt der G. mit der Beischrift: „Guda peccatrix mulier scripsit et pinxit hunc librum“. Außerdem finden sich darin noch 7 große Initialen mit Bandornamenten, Spiralranken u. figürlichem Schmuck, die rheinischen Miniaturen dieser Zeit nahestehen.

B r a d 1 e y , Dict. of Min., II (1888). — Watte n b a c h , Schriftwesen im Mittelalter, ⁵ 1896 p. 445 Anm. 5. —• F. d e M & 1 y , Les primitifs et leurs signatures, I (1913) p. 2, 16. — Stadtbibi. Frankfurt a. M. Handschriften, Einbände usw. 1920 p. 6 Nr 19, Tafel 2, 3. — L. B a e r im Frankfurter Bücherfreund, XIV (1920), 1. Heft,

L. Baer.

Gudden, Max, Porträtmaler, Bruder des Rudolf G., f Anfang Mai 1893 in München, 35 jährig.

Kstchronik, N. F. IV (1893) 408.

Gudden, Rudolf, Maler, geb. 21. 8. 1863 zu Werneck in Unterfranken, Sohn des Irrenarztes Bernhard G., gebildet 1882—85 an der Akademie in München unter Raab u. Loefftz u. an der Akademie in Karlsruhe, seit 1888 in Frankfurt a. M. ansässig, vervollkommnete sich auf Studienreisen in Deutschland (Eifel, Unterfranken), Holland, Italien, Spanien u. Marokko; vor dem Kriege besaß er eine abgelegene Werkstatt in den Vogesen. Er begann mit holländischen Interieurs u. Szenen aus dem holländ. Volksleben, in denen sich seine Vorliebe für Lichtprobleme ankündigt, später wandte er sich einer kraftvollen Freilichtmalerei zu, die er durchaus selbständig, unabhängig von dogmatischen Kunstauffassungen, weiterentwickelt. Er steht in einem gewissen Gegensatz zum Impressionismus, der die Form durch das Licht auflöst. Ein starker Tatsachensinn läßt ihn in dem Licht eine Kraft sehen, die im Kampf liegt mit den Körpern u. in ihnen eine lebendige Gegenwirkung auslöst, so daß das Licht selbst fast körperhaft wird. Zeugnis dieses Ernstes künstlerischer Arbeit sind vor allem die Bilder aus dem Volksleben, die er aus dem Süden, besonders aus Spanien mitbrachte. Naturnotwendig gebraucht er eine Technik, die rasch und breit, zuweilen derb, das Erlebnis hinschreibt, später bedient er sich einer Technik senkrechter, kurzer, breiter Striche und sucht dekorative Wirkungen, wie z. B. in dem Bilde „Die Lebensfreude“ 1913 (Frankfurt, Privatbesitz). In seinen Zeichnungen steckt eine ungewöhnliche Formsicherheit; sie befähigt ihn auch zur Karikatur, die sich sehr treffend in den Blättern ausspricht, die seine eigene Person zum Gegenstand haben. — 1913 veranstaltete der Kunstsalon Schames in Frankfurt eine Kollektivausstellung anläßlich seines 50. Geburtstages. G. zeigte seit 1889 seine Bilder im Münchener Glaspalast, regelmäßig in Frankfurt und in den westdeutschen Kunststädten, seit 1897 auch in Paris. In Frankfurter Privatbesitz finden sich zahlreiche Bilder G.s; im Städel-schen Inst. (Kat. 1914) „Holländ. Spinnerin“, im Würzburger Univ. Mus. (Kat. 1914) „In Andalusien“.

Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I

1. Teil (1891). — Das geistige Deutschland, 1898.

—    Die Kuhst, VII (1903). — Die Rheinlande, VI (1906) 79, 471. —Weiz säcke r-D ess off, Kunst u. Künstler in Frankfurt a. M., II (1909):

—    Kst u. Ksthandwerk, IX (1906) 57. — Kunstwelt, III (1913/14) 209. — Schäfer, Bildhauer u. Maler in den Ländern am Rhein, 1913 p. 108,

R u p p , R. G. ein zeitgenöss. dtsch. Kstler, Frankfurt 1913. — Hoff, Frankf. Kstler, 1914 p. 129 ff. — Frankfurter Ztg. 1913 No 235.

—    Ausstellgskataloge: Berlin, Akad. Ausst. 1888, 89; Gr. Kst-Ausst. 1893—96, 1900. Bonn, Ausst. mod. Kunst aus Privatbes. 1911. Bremen, Dtsch. Kstlerbd 1912. Cöln, Ausst. „Westerwald“, 1913. Darmstadt, Dtsch. Kstlerbd 1910. Dresden, 1901, 1904,1912. Düsseldorf, Mannheim, 1913. München, Glaspal. 1889, 1894^-1901, 1911. Paris, Salon Soc, Nat. 1896—99,1905,1909—12. Rom, Intern. Ausst., 1911. Stuttgart, 1914. Wien, Kstlerhs 1894. Wiesbaden, 1909.

Gude, Hans Fredrik, Landschafts- und Marinemaler, Vater des Nils G., geb. zu Kristiania (Norwegen) 13. 3. 1825, f 17- 8. 1903 zu Berlin. Ursprünglich für den Gelehrtenberuf bestimmt, besuchte er in Kristiania, seiner inneren Neigung folgend 1837—41 die Zeichenschule unter Johan Flintoe mit so entschiedenem Erfolge, daß er sich besonders durch die Förderung Flintoe’s u. des Dichters Welhaven als Künstler durchsetzen konnte. 1841 wird G. Schüler der Akad. in Düsseldorf. Andreas Achenbach erkannte auf Grund eines ihm vorgelegten Reiseskizzenbuches G.s große landschaftliche Begabung, nahm ihn ausnahmsweise als Privatschüler für ein Jahr auf, und veranlaßte vor seiner mehrjährigen Reise nach Italien G.s Aufnahme in Schirmers Landschafterklasse. 1844 stellte der Neunzehnjährige nach dreieinhalbjährigem Studium sein erstes norwegisches Hochgebirgsbild im Kunstverein zu Kristiania neben Achenbach (heute Düsseldorfer Galerie) aus. Bis 1846 im Privatatelier Schirmers tätig, wurde G.s Ausbildungszeit nur 1843, Frühjahr 1845 und 1846 durch

Gude — Gudebom

Reisen in seine Heimat unterbrochen, die ihn bis tief in unwirtliche Gegenden führten und G.s Verständnis für die romantische Natur seiner Heimat vertieften. Die Revolutionsjahre veranlaßten Gude 1848—50 zum Aufenthalt in

Malerei i. 19. Jahrh., 1910. — Ztschrift f. bild. Kunst und Kunstchronik, passim (siehe die Register I—XXIV; N. F. I—XVI). — Dioskuren 1860-1870, 1872. — Badische Heimat III (1916) 29. — Kunst f. Alle II, III, IV, V, VI, VII, XI. — Die Kunst VII (1903) Nekrol. — Kristiania, der sich jedoch ohne besondere    Folkebladet (Kristiania) 1903 p. 287; cf. 1894

Anregung und nahezu ohne Aufträge abspielt.    p' K¹⁹⁰³ * ²³⁷' “ Skilling-Magazin (Kristi-

T °T .e    ama) 1850 p. 298.    — Illustr. Nvhedsblad

Im Herbst 1850 geht er mit seiner jungen    (Kristiania) 1854 p. 1, 3, 37; 1863 p. 11; 1864

Frau wieder nach Düsseldorf, und es beginnt    p. 56. — Illustr. Tidende (Kopenhagen) 1871p.591.

eine fruchtbare u. erfolgreiche Schaffenszeit.    ~ Hans Gude, Karlsruher Künstler-Erinne-

1854 wird G. Nachfolger Schirmers an der    rungen. Aus d. Norw. übers., Karlsruhe, 1920.

. , e    . ,    ,    Kataloge: Berlin (Nat. Gal.), Braunschweig,

Düsseldorfer Akademie. Da sich in den    Bergen, Bremen, Breslau, Christiania, Danzig,

folgenden Jahren G.s Schülerzahl sehr ver-    Darmstadt, Dresden, Gothenburg, Hamburg (Kst-

mehrte und dadurch sein Schaffen gehemmt    halle), Hannover, Helsingfors, Karlsruhe, Köln,

Leipzig, Lübeck, Lüttich, Mannheim, Melbourne, Mülhausen, Oldenburg, Prag, Stuttgart, Stockholm, Wien. — Kat. Akad. Ausst. Berlin 1844, Nach 1856—92; Große Kstausst. Berlin 1893, 1895, 1897 bis 1901, 1903, 1905, 1896 (int.), 1906, 1913 (z. T. m. Abb.),1894 (m. 24 Werken); Glaspalast, München 1869, 1871, 1876,1879,1883,1888,1889; Welt-ausst. Paris 1867; Wien 1873: Int. Jub. Ausst. Wien 1888; III. Int. K. Ausst. Wien 1894; Ak. Kst Ausst. Dresden 1895; Int. Kst Ausst Berlin 1891; Staatl. Ausst. Kristiania 1884—99. R. Paulus.

Gude, Nils, norweg. Maler, geb. 4. 4. 1859 in Düsseldorf, f 24. 12. 1908 in Kristiania; Schüler seines Vaters Hans G. und seit 1874 an der Akad. zu Karlsruhe auch E. Hilde-brandt’s u. K. Gussow’s, unter deren erst, er schließlich 1880—82 an der Akad. zu Berlin weiterstudierte. Hier bis 1896, dann bis zu seinem Tode zumeist in Kristiania ansässig, malte G. vorzugsweise Bildnisse, mit denen er 1881—90 die Berliner Akad.-Ausst. und 1891—96 die dort. Große Kunstausst., 1885—1905 die Staatl. Kunstausst. zu Kristiania u. 1889 wie

wurde, legte G. das Lehramt nieder (1861) und zog (1862) mit seiner Familie nach Bettos-y-Coed bei Conway (North Wales). Schirmers Tode (1863) wurde G. an die Akademie Karlsruhe berufen, zum zweiten Male als Nachfolger Schirmers. Im Frühjahr 1864 übernahm er sein Amt und blieb in Karlsruhe

bis 1880, dann Leiter des Meisterateliers für Landschaftsmalerei in Berlin bis zu seinem Tode. G.s Ölgemälde, sämtlich auf Leinwand, sind, fast ausnahmslos H F Gude (H F G verbunden) und Jahreszahl gezeichnet, hauptsächlich Darstellungen norwegischer Fjorde, durch deren ungeheure schwarze Felsmassen der Blick über sonnige Uferorte auf das blaue Meer geführt wird.

sind geschickt aufgebaut, mehr auf den Effekt hin, als auf die Nötigung innersten Erlebens, tüchtig und solide im Handwerklichen, aber nicht selten hart in der Farbe. Durch seine

Diese nordischen Landschaften

Ausbildung in der Fremde kommt er für die Entwicklung der norwegischen Malerei eigent- 1900 auch die Pariser Weltausst. beschickte,

und von denen das 1890 in Berlin gern. Bildnis seines Vaters in das Mus. Kristiania gelangte. Von weiteren bedeut. Zeitgenossen porträtierte er den Dichter H. Ibsen, den Philosophen Ed. v. Hartmann (beide Bildn. 1891 in Berlin ausgest., das des erst, reprod. bei Seemann, s. u.) und den norweg.-schwedischen Minister Lagerheim.

Dietrichson, Af Hans Gudes Liv og Vaerker, 1899 p. 52, 114, 121, 135. — T h i i s , Norske .Mal. og Billedhugg., 1904 ff. I 181, II 131. — Salmonsen’s Konvers.-Lex. — Oechel-h ä u s e r, Gesch. d. Bad. Akad. d. Kste, Karlsruhe 1904 p. 161. — G. K i r s t e i n in E. A. See-mann’s „Meister der Farbe" VI (1909) Nr. 423.

C. W. Schnitler. Gudeborn, J. C., Kupferstecher aus Dresden, Schüler des Gius. Camerata, ging um 1788 nach Paris, „und starb daselbst zu frühzeitig“ (Haymann). Von ihm: Knabe, eine Blume entblätternd, nach Schenau; Kind mit Spiegel, n. Schenau; Der Sparsame, n. Gius. Nogari, u. Alte mit Kohlenbecken, nach Nogari (beide f. d. Dresdner Galeriewerk, 1753 ff.); Medaillonbildnis J. G. Sulzers nach A. Graff.

Haymann, Dresdens Schriftst.u. Kstler, 1809 p. 388. — Nagler, Kstlerlex., V. — Woermann’s Kat. d. Dresd. Gemäldegal., 1908 No 591 u. 592.

lieh nur durch die Zahl seiner Schüler in Be

tracht, von denen genannt seien: Fritz Thaulow, Fridtjof Smith, Markus Grönvold, Otto Sin-ding, Hans Dahl, Eilif Petersen, Chr. Krohg, ferner Graf Kalkreuth u. a.

Lorenz Dietrichson, Af Hans Gudes Liv og Vaerker, Kunstnerens Livserindringer (Autobiogr.), Kristiania 1899; [Rezension von G. Göthe in Zeitschrift für bildende Kst, N. F. XIII (1902) 70 ff.]; vgl. von de ms.: A- Tide-mand, 1878 1 125, II 33ff., 74; dazu G. G a 11 a n d , Nationale Kunst, 1910 p. 301. — Halfdan Kierulf, Af huns efterl. Papirer 1831—47, Kristiania 1917, passim (Briefe); cf. Kunst og Kultur VI (Bergen 1916/7) 148 u.Samtiden (Kristiania) XIV 209, XXX 33 u. 73 (Briefe G.’s). — Fab er, Conv. Lexikon f. bild. Kst, 1845 ff. — N agier, Monogr. III. — Kaulen, Freud’ und Leid i. Leben deutscher Künstler, 1. Heft. Frkft. a. M. 1877 S.65. — K u g 1 e r , Kl. Schriften III 681.— Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst (1894) II 418 ff. — F. v. Boetticher, Malerwerke XIX. Jahrh. u. Nachtr. z. Bd. I (Bilderliste). — Das geistige Deutschland 1898 (Autobiogr.). — Bettelheim, Biogr. Jahrb. VIII 43. — Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseldorfer Kst. — Muther, Gesch. d. Malerei i. 19. Jahrh. 1893 II 274. — Oechelhäuser, Gesch. d. badischen Akad. d. bild. Kste, 1904. — Beringer, Bad. Malerei i. 19. Jahrh., 1913 p. 73 (Abb. p. 72). — Aubert, Die norweg.

Gudebrod — Gudewerdt

Gudebrod, Louis Albert, amerik. Bildhauer, geb. 20. 9. 1872 in Middletown, Connecticut, lebt in Meriden. Schüler von Aug. St. Gaudens u. (1898—1900) von J. Dampt in Paris, leitete 1901/2 die Skulpturen-Abt. der Ausst. zu Charleston, stellte 1903 in St. Louis die Statue des Sieur de la Salle aus und erhielt

minikanerkloster St. Maximin (Var), geb. um 1722, t 21. 3. 1785, 63 jährig. Schnitzte 1752 die reiche Sakristeitür der Kirche seines Klosters, 1756 die mit figürl. Relief verzierte Kanzel.

Marchese, Mem. dei piü insigni pitt., scult. etc. domenicani, ² II (1879) 453 ff. — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. rel., III. — Vial, Marcel u. Giro die, Art. decor. du bois, I (1912).

Gudewerdt (Guthwerdt, Gutwerth, Gude-Who’s Who in America 1914/15. — Amer. Art wirth), Biidschnitzerfamilie des 17. Jahrh. in Annual XIV (1917).    Eckernförde (Holstein), die in 3 Generationen

Gudejohann, Lorenz, Goldschmied zu blühte Rostock; von ihm 2 silbervergold, gotische Kelche, L G bez., der eine 1657 dat., in Biestow, ein silberverg. Kelch mit aufgelegtem plast. Kruzifix, dat. 1651, in Bülow.

Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklenb.-Schwerin,²1 (1898) 310 (2 X) ; V (1902) 70.

Gudenus, Phil. Fe r d., Reichsfreiherr von, kurmainzischer Generalmajor, zeichnete gelegentlich seines Aufenthaltes in Konstantinopel als Sekretär der kaiserl. österr. Gesandschaft 1740

für die Gruppe „Die Azteken“ die silb. Medaille. Sein Werk ist u. a. das „Henry Clay Work Memorial“ in Hartford, Conn.

Hans I, zuerst 1596 nachweisbar, zünftiger Meister und Ältermann der Schnittgerinnung 1605, zieht sich um 1635, wohl zugunsten seines gleichnamigen Sohnes (s. u.), von der Ausübung des Handwerks zurück, f 1642. Der von J. Brinckmann 1896 in die Lit. eingeführte Meister mit dem ßöteblasenden Hasen wurde

von Brandt auf Grund der von Biernatzki aufgefundenen Kirchenrechnungen für die Kanzel in Gettorf (1596 ff.) mit dem älteren G. identi-

einen großen Prospekt von Konstantinopel, der in Paris unter Leitung von J. Ph. Le Bas auf fiziert. Aus seiner produktiven Werkstatt haben 3 Platten gestochen wurde. Dieser Plan er- sich >n den Museen von Hamburg, Kiel, schien zugleich mit zehn Blatt Ansichten Flensburg, Kopenhagen u. Frederiksborg Truhen von Konstantinopel, 11 Blatt Ansichten des und Truhenteile erhalten, die von dem landes-Palastes des Sultans und weiterer Baulichkeiten üblichen Typus abweichen. Das breite Rahmenwerk ist mit einem üppigen Rollwerkornament bedeckt, dessen Kartuschen durch allegorische Figuren, Tiere und Fabelwesen belebt sind. Als Den übrigen Schmuck dieser Brauttruhen bilden

u. 8 Bl. mit türkischen Trachten in dem ins

gesamt 30 Bl. umfassenden Werke: Collection des Prospects et Habillemens en Turquie des-sines d’apres nature par le B. de G.

Stecher erscheinen J. G. Thelot, L. Länderer,    Figürchen von Männern und Frauen in Zeit-

C. A. Pfanz, J. Wachsmuth und G. C. Kilian.    tracht, in den Mittelfeldern ist gewöhnlich ein

Die letztgen. 8 Kostümbl. bilden eine be-    Paar dargestellt, darunter der flöteblasende

sondere Folge mit deutschem Titel: Unter-    Hase, eine Anspielung auf den Kindersegen,

haltende Sammlung von verschiedenen Kostüm-    Die Esthergeschichte bildet ein beliebtes Ermüden usw. Vorzeichnungen u. Originalplatten    zählungsmotiv, häufig ist ein diagonales Backwerden im Besitz der Familie G. auf Schloß    steinmuster, das die Flächen der Hintergründe

überzieht. Die materialgerechte Technik läßt G. eigenhändig einige kleine Landschaften mit    überall die Spuren der Messer- und Meißel-

Fig. u. Kamelen, die bezeichnet sind: P. F.    arbeit zur Belebung der Oberfläche stehen, aus

v. G. 1741 [u. 1744]. J. E. Ridinger stach nach    der die Figuren, Bäume und Äste vollrund

G. 4 Bl. mit Elefanten (Thienemann, Leben u.    heraustreten. Alle diese Merkmale treten auch

Wirken d. Thiermalers u. Kpferst. J. E. Ridinger, Lpzg 1856, No 537—40). v. G., Dilettant zu Aschaffenburg, radierte 1785 ein Frauenporträt nach Rembrandt, bez. mit dem verschlungenen Monogr. aus den Initialen.

Thannhausen bei Graz bewahrt. Auch radierte

Ein K.

an dem Hauptwerk des ält. G., der Kanzel in Gettorf bei Eckernförde (1598 datiert) in den durch den Zweck bedingten Modifikationen hervor; der Anschluß an die gotische Tradition in der Anordnung und Verteilung der Bildfelder (10 Bildflächen mit Szenen der biblischen Geschichte in 2 Reihen übereinander, 3 weitere am Treppenaufgang) ist gegeben. An den Kanten stehen über Eck die Figuren der 12 Apostel, zwischen den Aufsätzen des Schalldeckels weibliche allegorische Gestalten, in den

Kunstztg d. kays. Akad. zu Augsburg, 7.

Stück v. 12. Hornung 1770 p. 54 ff. — F ü ß 1 i,

Kstlerlex., 1779. — Nagler, Kstlerlex., V ;

Monogr. IV. — A. Boppe, Les Peintres du Bosphore au 18me siec., Paris 1911 p. 213 ff. —

Nagler, Monogr. III (betrifft K. v. G.).

Guderwein, Lorenz, Steinmetz von Hau- Torbögen der Aufsätze kleine Putten. Lebendige

Charakteristik entschädigt für die Schwächen In der Vorderwand einer

sen, erbaute laut Inschrift an einem Fenstersturz das Rathaus in Gochsheim; 2 geschoss. >m Figürlichen. Fachwerkbau, jetzt verputzt.

Kstdenkm. Bayerns, III, Heft 17, p. 144.

Gudet, Louis (eigentl. Frangois), Bildschnitzer aus Tournus, Laienbruder im Do-

prachtvollen Truhe mit der Erschaffung der Eva (Privatbes. Kopenhagen), die er mit der Hochzeit des Prinzen Christian (1634) in Verbindung bringt und dem ält. G. zuschreibt,

Gudewerdt

felder enthalten, während der übrige Schmuck aus Säulen, Statuen, Putten, Engelköpfen, Hans II, der bedeutendste Barockbildhauer Wappen und Inschriften besteht. Eine üppige seiner Heimat, geb. als Sohn des Vorigen um Ornamentik bedeckt das Rahmenwerk und 1600, f in Eckernförde 12. 2. 1671. Aus seiner Jugend- und Lehrzeit sind uns keinerlei Nachrichten erhalten. Um 1634 finden wir ihn als

glaubt Jensen im Figürlichen und der Ornamentik die Hand des Sohnes zu erkennen.

bildet mit seinem Rollwerk reiche, frei gearbeitete Behänge. Während der Eckernförder Altar nach der Inschrift („Hans Gudewerdt zünftigen Meister in seiner Vaterstadt, wo er Inventer et vectzit“) in Erfindung und Ausin allgemeinem Ansehn als Hausbesitzer und führung als eigenhändige und selbständige in guten Verhältnissen lebte. Im Totenregister Arbeit erscheint und der Kappeiner Altar den heißt es von ihm: „Hans Gudewerdt, ein ge- Stil des jüngeren G. in seiner reichsten Aus-wesener kunstreicher Bildschnittßer“. Während bildung zeigt (nach Brandt sein „reizvollstes wir seine Lehrjungen, die „Auff das Bildsnidern" Werk“, nach Dehio „ein Superlativum der lernten (darunter 2 Söhne, s. u.), den Namen Barockkunst“), ist der Kunstwert der Schön-nach kennen, sind uns die Namen der Gesellen kirchner und Dänischenhagener Altäre mit ihren unbekannt, da das Gesellenbuch der Eckern- plumpen Verhältnissen viel geringer (für den förder Schnittgerzunft erst mit dem Jahre 1660 letzteren übrigens Gesellenarbeit inschriftlich beginnt. Seine Werkstatt wurde vom Land- bezeugt). Der Eckernförder Altar (Höhe 6,58 m, adel für die Ausschmückung der Kirchen be- größte Breite 4,15 m) enthält in der Mittel-schäftigt und arbeitete außerdem für die Resi- partie auf goldenem Hintergrund die Kreuzi-denzen (Gottorp und Husum) des Herzogs    gung („die    Maria    gehört zum Besten, was

des Magistrats von G. hinzugefügt), r. u. 1. stehen in Nischen die großen Gestalten der Evangelisten Markus und Johannes, darüber auf Konsolen Moses und der Täufer Johannes; den Abschluß der Mittelpartie bilden Engel, die auf dem frei gearbeiteten Behang sitzen;

Friedrich III. von Holstein-Gottorp. In den deutschen Schnitzern je gelungen ist“, Brandt; herzogl. Rentekammerrechnungen (Staatsarchiv die unbedeutende Maria Magdalena auf Wunsch Kopenhagen) werden außer Reh-, Hasen- und Hirschköpfen, Bilderrahmen und „zweene musische Schlitten“ 4 kostbare Brautwagen für fürstliche Hochzeiten (1649, 1650 und 1654) erwähnt. Von diesen profanen Arbeiten scheint sich nichts erhalten zu haben, dagegen sind 4 stattliche Altäre (davon 2 in ruinösem Zu-    je 2 glatte    und    2 mit    naturalistischem

stände) auf uns gekommen: außer dem Altar Laubwerk geschmückte Säulen flankieren das der Nikolaikirche in Eckernförde (1640) die Hauptfeld. Darüber sieht man in einem Altäre in Kappeln bei Schleswig (1641) und länglichen Medaillon die wundervolle Haupt-Schönkirchen (1653) sowie der Altar aus Dä-    figur der Caritas mit 2 Kindern —

nischenhagen (1656), jetzt in der Klosterkirche zu    offenbar Porträts,    eine der    bedeutendsten

Preetz (bis auf den daraufhin noch nicht unter-    Schöpfungen    des    deutschen    Barock übersuchten Kappeiner Altar sämtlich bezeichnet).    haupt. Zu der Größe, Innigkeit und Schlicht-

Daneben werden ihm noch weitere kirchliche    heit der Figuren bildet das Rahmenwerk einen

Arbeiten und kleine Profanmöbel in Samm-    seltsamen Kontrast. „Mit wildem Schwung

lungen zugeschrieben.    scheinen sich zuweilen die Omamentschnörkel

Bei der Beschaffenheit der Quellen sind wir    vom Körper des Altares losreißen zu wollen,

für die Kenntnis der Kunst des jüngeren G.    oder brechen fast wie züngelnde Flammen aus

im wesentlichen auf die Werke der späteren    den kompakteren Massen hervor“ (Brandt).

Zeit angewiesen, daneben verdienen aber die    Am Schönkirchner Altar ist die Staffel mit

offenbar z. T. noch in der väterlichen Werk-    der Mittelpartie bereits zu einem Ganzen ver-

statt entstandenen Arbeiten der Frühzeit, Werke    wachsen, indem die Inschrifttafel das Gesims

von unverkennbarer Eigenart in Stil und Tech-    durchbricht und weit in den Mittelteil hinein-

nik, von denen einige als gemeinsame Arbeiten    ragt. Der Auflösungsprozeß und die dekora-

von Vater und Sohn (s. o.) anzusehen sind,    tive Tendenz machen dann an den späteren

größere Beachtung als bisher. Arbeitete er in    Altären weitere Fortschritte. Das Ornament

der Jugend noch ganz im Stil der Renaissance,    wird immer schwülstiger und erstickt in der

so tritt er uns später als Erfinder eines neuen,    eigenen Überfülle. Bewundernswert ist dabei

selbständigen Stiles, dessen Grundlagen wir    die stilgerechte Behandlung des zähen Eichen-

nach Brandt in den Niederlanden zu suchen    holzes, bis zur Grenze der Leistungsfähigkeit

haben, entgegen. (Neuerdings nimmt man    des Materials, wobei überall die Spuren des

den Oldenburger Bildhauer Ludwig Münster-    Messers sichtbar bleiben; der malerische Reliefmann als Lehrmeister des jüngeren G. in An-    stil arbeitet mit tiefen Licht- und Schattenspruch.) In der völligen Auflösung der Renais-    Wirkungen und feinen Vergoldungen. Außer-

sanceformen triumphiert die individuelle Frei-    ordentlich ist die Gestaltungskraft im Figür-

heit des Barock. Der Altaraufbau besteht ab-    liehen, wo G. nach dem lebenden Modell

weichend von der Tradition aus 3 Geschossen,    arbeitet (Adam und Eva in Kappeln). Für

von denen die Staffel und die Mittelpartie Bild-    die Füllungen und als Einzelstatuen werden

lowmus. : 3 Figuren einer Kreuzigung von der Bekrönung des Erbbegräbnisses v. Buchwald (Leihgabe); Bettelbrett, Hängeschränkchen.

Hans III, Sohn des Vor., geb. 1640. Nachfolger seines Vaters im Amt, 1671 Meister, 1706 noch am Leben, im folg. Jahre als f erwähnt. Lieferte 1673 sechs Brautwagen nach Schloß Gottorp. — David, Bruder des Vor., geb. 1642, wandert nach dem Tode des Vaters aus (im Gesellenbuch Ostern 1671, zuletzt 1682 als außer Landes erwähnt).

G. Brandt, Hans Gudewerdt. Ein Beitrag Kstgesch. Schleswig-Holsteins, Leipz. 1898

o. J.

Desnoyers, beschickte 1812, 14, 19 u. 1824

ausschließlich Rundfiguren verwendet, für die Komposition der Anbetung der Hirten (in Kappeln) hat Brandt die Benutzung einer Vorlage von Rubens nachgewiesen (Stich von Luc. Vorsterman). Freude an derbem Humor spricht aus den Wächtern am Grabe, aus der Figur eines Schwerhörigen (im Abendmahl); sehr fein ist auch die Behandlung der Gewänder und Haartrachten. „Der reiche prächtige Aufbau, das phantastische geistvolle Ornament, die lockeren, leichten Behänge und Ranken, die genialen figürlichen Schöpfungen . . alles ist aus einem Guß, von einem Geist geschaffen“ (Brandt). — Der Kappeiner Altar wurde anläßlich der Erneuerung der Kirche (1790) auseinandergenommen; das Mittelstück (Kreuzigung und Auferstehung) wurde über dem Altar angebracht, während die Sitzfiguren des Moses und Johannes auf dem Schalldeckel der Kanzel aufgestellt wurden. Der Rest wurde zusammengeschoben und als Altarblatt an der Nordwand der Kirche aufgehängt. Vom Dänischenhagener Altar (Fragment der Himmelfahrt am, Oberteil) haben sich noch die reichen Chorschranken mit durchbrochenen Füllungen und Engelsköpfen (Figuren fehlen) erhalten (ebenfalls in Preetz). Die 4 Epitaphien der Eck mförder Kirche (davon 3 Figuren des einen als Leihgabe im Kieler Thaulowmus.) wurden G. gewiß mit Recht zugeschrieben; die Taufe in Gelting (mit den sitzenden Rundfiguren der 4 Evangelisten) will uns ebenfalls als für G. „zu schwerblütig“ (A. E. Brinckmann) erscheinen, die Söruper Kanzel (1663, Autorschaft angeblich beglaubigt), ist schwerlich eigenhändig, und über die dänischen Kanzeln wagen wir keine Vermutung zu äußern. Jedenfalls ist das frühe Auftreten des Stils des jüngeren G. im südlichen Dänemark höchst auffällig und einer Erklärung bedürftig. Wichtig ist auch für die Erklärung dieses Stilphäriomens die Beobachtung, daß eine erste niederländische Welle die Westküste Schleswig-Holsteins schon vor der Jahrhundertmitte erreicht. Eine Untersuchung mit diesem Ausgangspunkt und in der von Brandt erfolgreich angebahnten Richtung müßte zu neuen Ergebnissen und zu einem tieferen Verständnis des norddeutschen Barock führen.

Zuschreibungen: a) in Kirchen: Kanzeln in Söstrup, Sn0de, Stoense u. Bogstrup auf Langeland (Dänemark), letztere 1634 datiert, Gitter einer Kapelle in Halsted Kloster (Lä-land), Epitaph in Nakskov (1646), Kanzel und Epitaph in Sandby (Südjütland); Kanzel in Sörttp (1663); Grabbekrönungen v. Pogwisch (1632) und v. Buchwald (1636), Epitaphe Rie-penhauw u. Börnsen (1661) in der Nikolaikirche in Eckernförde; Taufe in Gelting. b) in Sammlungen: Hamburg, Mus. für Kst u. Gewerbe: Mangelbrett (1651); Kiel, Thau

zur

mit 19 Lichtdrucktaf. (Hauptarbeit). — Bau- u. Kstdenkmäler der Prov. Schlesw.-Holstein, I—III. — Harry Schmidt in der Zeitschr. der Ges. für Schleswig-Holst. Gesch., XLIII (1913) 431 ff. u. Quellen u. Forsch, z. Gesch. Schlesw.-Hol-steins, IV (1916) 248 ff. (Urkunden). — J. Brinckmann im Jahrb. der hamb. wissensch. Anstalten, XIV (1S96) p. LII ff.; XXII (1904) 158 m. Abb. — G. Brandt, „Ein Mangelbrett des Hans Gudewerdt“ usw., ebd. XVI (1898) u. Sonderdr., Hamburg 1898; in der Festschr. des Thaulowmus. Kiel (Jahresbericht 1902—3), p. 21 ff., Führer durch das Thaulowmus. Kiel 1911 p. 36 f., 54 ff. u. Unsere meerumschlungene Nordmark, o. J. [1914] II 210—5.

Handb. der dtschen Kstdenkmäler, II. — Christ. Axel Jensen, Danmarks Snedkere og Bil-ledsnidere i tiden 1536—1660, Kopenhagen 1911 (erweiterter Sonderdruck aus der Tidskrift for Industri), und in Fra Arkiv og Museum, Ser. II Bd 1 p. 72—7 („Hans Gudewerdt eller Lorentz JjBTgensen“). — A. E. Brinckmann, Barockskulptur (Burger, Handb. der Kstwissensch.),

B. C. K.

Gudin, H e r m i n i e , spätere M"te Fauchier, Marinemalerin, Tochter und Schülerin des Theod. Gudin, ansässig in Paris, später in Belgien, beschickte 1849, 50 u. 53 den Salon. Marinen von ihr im Mus. zu Blois, im Musee Calvet zu Avignon (Kat. 1909 No 223 u. 224) und im Rathaus zu Nantes (2 Bilder, das eine bez.: H. Gudin 1873; vgl. Kat. d. Mus. d. B.-Arts Nantes, 1913 No 1007 u. 1008).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882), unter Fauchier.

Gudin, Jacques Geröme, Uhrmacher in Paris, um 1769—84 tätig, von dem „Gudin ä Paris“ bezeichn. Standuhren in reichstem Louis XV-Stil häufig in Privatbesitz und auf Pariser Versteigerungen Vorkommen. Ein schönes Exemplar in Windsor Castle abgeb. bei Britten, ein anderes in den Reichen Zimmern der Münchner Residenz.

Granges de Surgeres, Art. frang. d. XVIIeet XVIII°siec., 1893 p. 141. — Britten, Old Clocks and Watches, 1904. — Chron. d. Arts, 1917—1919 p. 49, 163. — Kstdenkm. Bayerns, I 2 p. 1124.

Gudin, Jean-Marie, reprod. Kupferstecher in Paris, geb. ebenda 1782, Schüler von

den Salon, war 1831 noch in Paris wohnhaft. Von ihm Bildnisstiche in Punktiermanier nach Hesse (Caroline Herzogin von Berri), nach Rouget (Herzog u. Herzogin von Angouleme,

Ludwig XVIII., Karl X.), nach Mme Kinson wiederholt die Royal Acad. und Brit. Instit. in (Jeröme Napoleon), und auch nach eigenem    London, wo er öfters weilte (1837, 46, 48/9,

Entwurf (Marie Louise v. Österreich); ferner    71/73).    1841 war er im Aufträge Nicolaus’ I.

Mythologien nach Ansiaux (Rinaldo u. Ar-    in Warschau und St. Petersburg tätig. Hier

mida), Berthon (Angelica u. Medor); nach    malte er für den Zaren 12 große Gemälde mit

L. Boilly: Les petits Soldats u. Les petites    Ansichten der Haupthäfen Rußlands. 1844/5

Coquettes, nach H. Lorimier: Jeanne de Na-    unternahm er einen Ausflug nach Berlin, nach-

varre conduisant son Als, Henri IV, au tombeau    dem er bereits 1837 zum Mitglied der Berliner

de son pere, nach Ducis: Ursprung der Musik.    Akad. ernannt worden war. In Berlin ent-

Gabet, Dict. d. Artistes, 1831. — Apell,    stand 1845 das kleine Bild der Nationalgal.:

flandb. f. Kpferstichsammler, 1880.    - Be-    Schleichhändler - Feluke, das ihn von seiner

Bellier Auvray, Dict" ge^I ⁽(1882). -    b“ten..Seit® feigt; Rechtfertigt G. in seinen

Duplessis, Cat. d. Portr., Bibi. Nat., 1896ff.,    offiziellen Kolossal - Gemälden das harte Urteil

I 1197/75, 1200/122, 4345/90; II 9158/219; V    Muthers, der ihn einen „faustfertigen kalten

Dekorateur“ nennt, dessen „frostig feierliche Seeausstattungsstücke mit Vernet’s Paradeschlachten parallel gehen“, so entwickelt G. doch in seinen anspruchslosen Ölstudien, Skizzen und Aquarellen oft eine Frische der Konzeption und intimen Reiz der Farbe, die in bemerkenswertem Gegensatz stehen zu den bunten und blechernen Tönen namentlich der großen Bilder seiner Spätzeit, als er immer flüchtiger und handwerksmäßiger wurde. Eine Ausstell, von Werken G.s — meist Studien aus seiner Frühzeit von breiter, freier Pinselführung — aus dem Nachlaß seines Sohnes, des Baron Gudin, bei Walter Westfeld in Elberfeld 1921 ergänzte in dieser Hinsicht sehr willkommen das Bild

23404/45; VI 28 365/336; VII 29 787/110, 111.

Gudin, Louis (Jeän L.), Maler u. Lithograph, Bruder des Theodore G., geb. 1. 10. 1799 in Paris, ertrank in der Seine am 31. 3. 1823,

Schüler von Girodet-Trioson u. Vernet. Stellte

1822 im Salon eine Szene aus dem ägyptischen Feldzug Napoleons aus, 1824 (posthum) ein Scharmützel zwischen franz. u. österr. Truppen.

Auch kennt man eine Reihe lithogr. Schlachtenszenen von ihm. Sein tragischer früher Tod gab s. Bruder Theodore Anlaß zur Gründung der Societe de Sauvetage des Naufrages.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). —

Beraldi, Grav. du XIXe siec., 1885—92, VII.

des einst gefeierten Seemalers, vom Scheitel bis zur Sohle, liebt er die Darstellung katastrophaler Ereignisse, deren Schauer er durch den Aufruhr der Elemente und selt-

Romantiker

Gudin, P., Maler, geb. um 1767, trat 1781 in die Pariser Ecole Roy. d. eleves proteges als Schüler Brenet’s ein, an der er noch 1786

same Beleuchtungseffekte noch zu erhöhen sucht: Schiffsbrände, Schiffbrüche, Seekämpfe, Hafenbombardements, bleiche Mondschein-, bran-stige Sonnenuntergangs-, zerrissene Sturm- und Gewitter-Stimmungen über dem Meere sind seine Lieblingsmotive. Neben der Marinemalerei hat G. auch das Landschaftsfach ge-Bruder des Louis, Vater    pflegt. Zwei Jahrzehnte in ganz Europa be-

Trat 1817 in die Ecole d.    wundert, ist G. doch ebenso schnell auch in

Vergessenheit geraden und hat seinen Ruhm lange überleben müssen. Mit einer Tochter des schottischen Lord Hay verheiratet, bewohnte er ein prächtiges, durch seine glänzenden Künstlerfeste berühmt gewordenes Palais im Parc des Princes in Boulogne. In den meisten franz. Museen vertreten (cf. Liste bei Benezit; zu ergänzen durch Bordeaux, Brest, Caen, Compiegne, Grenoble, Rochefort, Rodez und Tours), hat G. auch in zahlreichen Museen des Auslandes Eingang gefunden: Berlin, Nat. Gal.; Breslau; Donaueschingen; Hamburg; Königsberg; Leipzig; Schwerin; Stuttgart; Basel; Stockholm; Riga; Helsingfors; Moskau, Rum-janzeff-Mus.; Amsterdam; Haag; Brüssel; London, Wallace Coli, und Stafford House. — Die Früchte der graphischen Tätigkeit G.s bilden einige Lithogr. u. Rad., darunter eine Folge von 6 Bl. Marinen u. Landschaften: Essais ä

—    damals 19jährig — „annonqant tres-peu de dispositions“ vorkommt. Stellte 1793 im Salon des Louvre 3 Bildnisse aus, darunter die des Stechers Duparc u. des Archit. Lemoine.

Courajod, Ec. Roy. d. eleves prot., 1874.

—    Nouv. arch. de l’art frang., XXII (1906). —

G i 11 e t, Nomenclat. etc. de Paris, 1911.

Gudin, Theodore (Jean Antoine Th.),

Baron, Marinemaler, Lithograph und Radierer, geb. in Paris 15. 8. 1802, f in Boulogne-sur-Seine 12. 4. 1880. der Herminie.

B.-Arts ein als Schüler von Girodet - Trioson, geriet aber bald völlig in das Fahrwasser der Romantik und schloß sich eng dem Kreise um Gericault und Delacroix an. Bei seiner Erst-ausstell. im Salon 1822 erregten seine Marinen bereits Aufsehen, 1824 erhielt er eine gold.

Med., 1828 das Ritterkreuz der Ehrenlegion für seine „Heimkehr der Fischer“ und „Brand des Seglers Gent“. Mit erstaunlicher Produktionskraft begabt, hat G. allein in dem einen Jahrzehnt 1838/48 neunzig große Marinestücke gemalt, davon sich 63 im Mus. zu Versailles befinden; sie sind aus Studien hervorgegangen, die G. im Aufträge Louis Philippes 1838/39 in Algier anstellte zu dem Zweck einer Verewigung der Waffentaten der franz. Marine für das neubegründete hist. Museum. Fast 6 Jahrzehnte lang (1822—80) erschienen seine Bilder im Salon, nach 1850 freilich immer weniger beachtet. Daneben beschickte er l’eau forte.

Gudmundsen-Holmgren — Gue

H. Vollmer.

I; cf. W. O 1 s e n ,

(Nachtr. zu Weilbach).

Gudmundsson, Sigurd, isländ. Maler u. Altertumsforscher, geb. 9. (13.) 3. 1833, f ⁸- 9. 1874 in Reykjavik; Bauernsohn aus Helluland auf Island, seit 1849 Schüler der Akad. zu Kopenhagen, deren Ausst. er 1856/8 mit einigen Bildnissen beschickte.

Heimkehr (1858) wirkte er in Reykjavik als Porträtist (sein 1859 dat. Bildnis des isländ. Mathematikers Bjjzfrn Gunl^gsen lithogr. von J. W. Tegner in Kopenhagen), als Förderer des isländ. Kunstgewerbes u. als Sammler einheimischer Literatur- u. Kunstaltertümer.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I; cf. R e i t z e 1, Fortegn. 1883. — Strunk, Portr. af Danske etc., 1865 p. 197 Nr 947.    *

Gudon, russisch für Houdon.

Gue, David John, amerikan. Maler, geb 17. 1. 1836 in Farmington, N. Y., f 1. 5. 1917 in Brooklyn. Ursprünglich Jurist u. zeitweilig Apotheker, wandte er sich erst als 50 er u. als Autodidakt der Malerei zu.

(Grant, Lincoln), Landschaften u. Marinen gemalt u. war Mitglied des Salmagundi Club, New York.

Amer. Art Annual XIV (1917) 323.

Gue, Julien Michel, Landschafts-, Genre-und Historienmaler, geb. Juli 1789 auf Haiti (San Domingo), | 13-12.¹⁸⁴³ in Paris, Schüler

soupir du Christ; Bordeaux: Tod des Patroklos, Jesus vor Kaiphas; Bremen, Kunsthalle: Straßenbild aus Ulm (Salon 1835; im Kat. von 1913 fälschlich Oscar G.); Compiegne, Mus. Vivenel: Une porte ä Beaumont (im Kat. fälschlich Oscar G.); Douai: Blick auf Puy de Dome; Lisieux: Foret du Morvan; Le Puy: Un combat ä la porte de Panessac du Puy (Salon 1843; im Kat. von 1903 fälschlich Oscar G.); Niort: Jephtas Opfer (Salon 1819; im Kat. von 1874 Oscar Gl); Reims: Raymond VI., Graf von Toulouse (Salon 1842; im Kat. v. 1909 fälschlich Oscar G.); Semur: Ansicht vom Rhein (im Kat. v. 1899 fälschlich Oscar G.); Versailles: Ankunft Annas von Österreich und Philipps IV. auf der Fasaneninsel (2. 6. 1660).

Schorn’s Kunstblatt, 1830 p. 384; 1836 p. 4.

—    Gäbet, Dict. des Artistes, 1831. — F a b e r . Konv. Lexikon für die bild. Künste, 1845 ff., VI.

—    Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882)

Bilderliste. — Benezit, Dict. des peintres, 1911 ff. II. — Wei el’s Kunstcatal., Leipzig 1838—66, III 14587    , 15948 f. — Beraldi,

Graveurs du 19me ecle, VII (1888). — Inv. gen. d. Rieh, d’art, Prov. Mon. civ. VI (1892).

Gu6, NikolaiNikola jewitsch, falsch für Gay, Nikolai Nikolaj.-

’cn

Gäbet, Dict. d. Art., 1831. — Nagler, Kstlerlex., V; Monogr., V. — Bellier-Au-v r a y , Dict. gen., I (1882) ; irrtümlich auch unt. „F. Gudin“. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrb., I 1 (1891) u. Nachtr. zu Bd. I. — Vapereau, Dict. univ. d. Comtemp., Edit. 1—5. — Benezit, Dict. d. peintres etc., II (1913). — Mut her, Gesch. d. Mal. im 19. Jahrh., 1893/4, II 455f. — A d. R o s e n b e r g , Gesch. d. mod. Kst, ² 1894 I 66. — Chron. d. arts, 1880 p. 128 (Nekrol.). — Dussieux, Art. frang. ä l’etranger, ³ 1876. — Katal. d. Berl. Akad.-Ausst. 1880, Chronik p. XVI f. (Nekrol.).

—    Kunstblatt 1823—48, passim. — Dioskuren, 1860—69, passim. — Kstchronik, XV 594 f. (Nekrol.); N. F. XXXII 650. — The Fine Arts Quarterly Review, I (1863) 250 ff. — J o 1 y , Les B.-Arts en Belg., 1857. — Beraldi, Graveurs du XIX e siec., 1885—92, VII. — Graves, Roy. Acad. Exh., III (1905); Brit. Instit., 1908; Cent, of Loan Exhib., I (1913) ; IV (1914). — Waagen, Treasures of Art in Gr. ßritain, 1854, II 66 ; Gemälde-Samml. d. Ermitage, 1864. — Catal. d. Tableaux anc. et mod. etc. compos. la Collection et l’Atelier de M. Th. G., Paris 1865.

—    Katal. d. angef. Museen. — Gal. hist, de Versailles, Catal., 1842. — Cicerone, XIII (1921) 190.

—    Mireur, Dict. d. Ventes d’art, III (1911). —■ Jahrb. d. Bilder- etc. Preise, Wien 1911 ff., IV; V/VI. — E. Beraud, Baron Gudin, Souvenirs 1820—70, Paris 1921.

Gudmundsen - Holmgren, J o h a n , dän. Maler, geb. 2. 4. 1858 in Rönne (Insel Bornholm), | 7. 2. 1912; 1880—87 Schüler der Akad. zu Kopenhagen, deren Ausst. er seit 1884 mit Porträts u. Genrebildern beschickte. Mit einem der letzt, war er 1899 auch im Glaspalast zu München vertreten.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 Fortegn. over Kunstnere

Nach seiner

Er hat Bildnisse

von Lacour und David. Eine längere Reise im Beginn der 1830 er Jahre durch Frankreich, Deutschland, Österreich u. Italien gab ihm den Stoff für seine zahlreichen Landschaftsbilder (vielfach in Aquarell) und Volksszenen aus der Umgebung von Paris, Fontainebleau u. Com-piegne, vom Rhein, aus Tirol und Oberitalien. Später wandte er sich mehr dem Genre zu und endete beim literarisch gestimmten Historienbilde. Er hatte als Dekorationsmaler begonnen, auch Entwürfe für Bühnenbilder geliefert, davon einige in Lithographien erhalten sind. Seit 1819 stellte er im Pariser Salon aus. — Im Thronsaal des Hotel de Ville in Paris war ein Deckengemälde seiner Hand (beim Brande 1871 vernichtet). Kurz vor seinem Tode erhielt er den Auftrag für 8 Gemälde aus dem Leben Christi, die als Glasgemälde für die Kapelle des hl. Ludwig in Dreux bestimmt waren, doch hatte G. nur Christus vor Kaiphas als Entwurf auf Leinwand beginnen können (von seinem Neffen u. Schüler Oscar G. vollendet). E. Jazet hat nach folgenden Bildern G.s Aquatintablätter gefertigt: „Les murmurateurs“, „Le dernier soupir du Christ“, „Le jugement dernier“. Auch einige Radierungen G.s sind bekannt. 1836 erscheint G. auf der Ausstell, der Berliner Akad., 1837 im Leipziger Kunstverein. Es wird die Leichtigkeit seines Schaffens hervorgehoben, „wodurch er zu Flüchtigkeit und Manieriertheit verführt ward“. In Museumsbesitz: Amiens: Le dernier

Gue, Oscar (Jean Marie O.), Historienmaler, geb. in Bordeaux 28. 9. 1809, t ebenda

2. 10.1877. Neffe und Schüler des Julien Michel G„ mit dem er in den Mus.-Kat. zuweilen verwechselt wird. Konservator des Museums und

Guebels

Direktor der Ecole de peint. in Bordeaux. Audenarde, Anvers etc., 1898 p. 11; S. A. aus An-Zeigte im Pariser Salon 1833—37 vorwiegend    *a ^oc- d’Archeol. de Bruxelles, T.

römische Veduten, später bis 1859 religiöse    J,896/9^ r ²⁷⁵ 5 d e r-s" ^ su,r qV,e.lqu”

j tt- .    •    ,    „    ⁶ T lapiss. brux. a Barcelone, im Bull, de l Acad.

Bilder und Historien, auch Genreszenen. In    roy. d’archeol.de Belg., 1912 p.191—204 (cf.Repert.

Museumsbesitz: Bordeaux: Christus vor Kaiphas    d’art, 1912 p. 140 No. 2447). — Regesten a. d. Statt-

(beg. von Julien Michel G.); Lisieux: Ludwig!    haltereiarchiv in Innsbruck, Jahrb. d. Samml. d.

von Bourbon am Hofe Franz II. (Salon 1842);    XJV P; C,XXvuV’i ¹⁰³²9- —

d    pv. r?    r /T i u »    H. Dollmayr, Raffaels Werkstatte, eben-

Rennes: Die hl. Frauen am Grabe (Jul. M.?);    da, XVI 328. - Guiffrey, Tapisseries du

Versailles: 6 Gemälde z. T. mit anderen Malern    Xle ä la fin du XVIe siede (Hist. gen. des

arts appl. ä l’Industrie, VI) — W. G. T h o m-son, Hist, of Tapestry, 1906 p. 225. — G. B. R o s s i, L’Arte dell’ Arazzo, Milano 1907, p. 117. — L. deMauri, Amatore di Arazzi, Torino 1908 p. 120, 121, 128. — G. M i g e o n , Les Arts du Tissu, 1909 p. 244. — A. Thiery, Tapiss. dass, ä l’Expos. de l’Art ancien bruxellois, in Les Arts anciens de Flandre, II 96. — H. Schmitz, Bildteppiche, Berlin 1920 p. 240. — Katal. der Gobelinausst., Wien 1920 No 4 u. 5;

zusammen (Kat. 1842, No 216, 221, 222). —

S. E. Teissier lithographierte nach ihm „Charite“ u. ein Porträt des Barons J. Ch. Davillier.

Gaz. d. B.-Arts, V 60—63; XI 30, 43, 44, 46,.

47; XVI 455. — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). —¹ Inv. gen. d. Rieh, d’art, Prov.

Mon. civ. VI (1892). — Duplessis, Cat.

Portr.... Biljl. Nat. 1896 ff., III 11923.

Guebels, Fran?ois, Tapissier in Brüssel, tätig 1545—77. War mit der Tochter eines Jean van Atrecht aus Arras vermählt und zählte neben Pannemaker und Pieter van Aelst zu den namhaftesten und meistbeschäftigten Bildwirkern und Werkstattleitern der Zeit.

1570 bestellte der Herzog von Alba bei ihm 12 Bildteppiche mit der Geschichte des Simson, die für den Erzbischof von Trier bestimmt waren.

Unter den Hauptwerken, die ihm auf Grund eines aus F und G gebildeten Monogramms zugeschrieben werden, seien angeführt: 3 im Gardemeuble zu Paris verwahrte Teppiche mit den Triumphen der Götter (Pallas, Bacchus,

Neptun), späte Repliken nach den Entwürfen eines Raffaelschülers, vielleicht des Giovanni da Udine, eine im Stil Barend van Orley nahestehende Folge mit den 7 Tugenden in der Wiener Gobelinsammlung undy 2 in ders. Sammlung befindliche, von G. und mehreren andern Wirkern signierte Serien mit der Geschichte von Romulus und Remus. Das Monogramm aus F u. G erscheint ferner auf einem der Stücke aus der von Philipp II. bei Pannemaker bestellten, 1567 vollendeten Folge mit der Geschichte des Noah in der königl.

Sammlung zu Madrid und auf einigen der in    Erlan&er m Paris verwahrten, früher in der

der Markuskirche zu Venedig verwahrten Tep-    Samml. des Herzogs von Berwick und Alba

piche mit Szenen aus dem Leben des hl.    befindlichen Stück, das die Verwundung des

Markus, deren Entwürfe Jacopo Sansovino zu-    MeneIaus durch Paris darstellt und vermutlich

geschrieben werden.    zu Jener Folge des trojanischen Krieges ge-

Union des B.-Arts. Catal. des Tapisseries,    hörte> den Gs Witwe 1605 dem Erzherzog

Paris 1876, Nr 231—233. — A 1 e x. P i n c h a r t,    Albrecht und seiner Gemahlin Isabella ver-

Hist. de la Tapiss., in L’Art, VII (1876) 210.—    kaufte. — Jacques d. J., erscheint 1626/27

A !iP h> u 1 e ’ .TaPiss‘ Bruxelloises, Bru- als doyen du m£tier des tapjssiers“ in Brüssel.

Tapiss. decor. du Garde-Meuble, 1878, Taf. 5 u 6. Vermutlich war er der Sohn des alteren J. G.

und führte die Werkstatt der Mutter weiter. C a m. Unter seinen Arbeiten ist an erster Stelle die mit Jean Raes nach Entwürfen des Rubens ausgeführte Folge der Geschichte des Decius in der Sammlung des Fürsten Liechtenstein zu Wien zu nennen; einer der Teppiche trägt die Marke JNC GEUBELS, ein anderer das dem Wirkerzeichen des älteren J. G. ganz ähnliche Monogramm. Dasselbe Monogramm findet sich auf 2 späten Wiederholungen der Apostel-

— Wauters, Tapiss. de Bruxelles et leurs in L’Art, XXVII (1881) 30. de Roddaz, L’Art ancien ä l’Expos. Nat. Beige, 1882 p. 222. — E. v. B i r k , Inventar, in Jahrb. d. Samml. d. Allerh. Kaiserh., I No VIII, XVII, XXI; II 1. Teil p. 218. — Frimmel, Gobelin-Ausst. im Wiener Kstlerh., in Zeitschr. f. bild. Kst, XVIII (1882) Beibl. p. 251. — Müntz, Tapisserie (Bibi, de l’enseignement d. B.-Arts) p. 212. — J. Guiffrey, Hist, de la Tapiss., Tours 1886. — D o n n e t, Docum. pour servir a l’Hist. d. Ateliers de Tapiss. de Bruxelles,

marques,

1921 No 22, 23, 45.

Betty Kurth.

Guebels, Jacques, d. Ä., Tapissier in Brüssel, tätig im letzten Viertel des 16. und zu Beginn des 17. Jahrh. In einer Urkunde von 1580 wird er Schwiegersohn eines Daniel van Bombergen genannt. 1596 ließ Josse Carlier, ein Bildteppichhändler in Antwerpen, auf Bestellung des Monseigneur Chrestien de Sau-vigny bei G. 7 Bildteppiche wirken, die mit Blumenvasen geschmückte Säulengalerien darstellten und später Gegenstand eines Prozesses wurden. 1601 verkaufte G. 4 Teppichfolgen an Horatio Paradagna. 1605 war er nicht mehr am Leben, da seine Frau Katherina van den Eynde, die seine Werkstatt weiterführte, in diesem Jahre als Witwe bezeichnet wird. Sein Wirkerzeichen, das aus einem I, A und G zusammengesetzt ist, findet sich auf einzelnen Teppichen verschiedener Folgen; so auf einem Teppich aus der Serie mit der Geschichte des Cyrus in Madrid, deren andere Stücke die Signatur des Nicolaus Leyniers tragen, auf einem Teppich der mit Jean Raes zusammen ausgeführten Serie der Apostelpredigten ebenfalls in Madrid und auf einem in der Samml.

Guebels — Guelard

1920 p. 248.

Vielleicht war dies

Dresdner Akten (Kunstakad., Kirchenb.) und Adreßbücher 1855—1904. — Kat. akadem. Kstausst. 1858 (3. Nachtr. Nr 703). — J. F r. H o f f , A. L. Richter als Maler u. Radierer, 1877 p. 451. — Christi. Kstblatt, 1861 p. 90. Ernst Sigismund.

Gueit, H., Maler in Toulon, von dem Figurenstudien aus seiner Jugend, dat. 1772, erwähnt werden. Schüler des Gaspard Doumet, dessen Porträt er malte. Später Contre - maitre im Schiffsmaleratelier des Arsenals in Toulon.

Teppiche Raffaels: Steinigung des Stefanus und Bekehrung des Paulus, die mit der Samml. des Herzogs von Berwick und Alba versteigert wurden. Der erstere Teppich gelangte in die Sammlung des Barons Erlanger zu Paris.

Collection du Duc de Berwick et d’Albe, Paris 1877 p. 56 u. 73. — A. W a u t e r s , Tapiss. bruxell., Bruxelles 1878; ders., Tapiss. de Bruxelles et leurs marques, in L’Art, XXVII (1881) 30. —

J. Guiffrey, Hist, de la Tapiss., Tours 1886. — Conde de Valencia deDon Juan, Tapices de la Corona de Espana, Madrid 1903. — J. Guiffrey, Tapiss. du XITe ä la fin du XVIe siec. (Hist. gen. d. Arts appl. a l’Ind.). — W. G. Thomson, Hist, of Tapestry, 1906. — Gaston Migeon, Les Arts du Tissu, 1909. — G. B. R o s s i, Arte dell’ Arazzo, Milano 1907 p. 121. — Thiery, Tapiss. dass, ä l’Expos. de l’art ancien bruxell., in Les Arts anciens de Flandre, II 96. — H. Schmitz, Bildteppiche,

Betty Kurth.

Guebels, Jean, Tapissier in Brüssel, erscheint 1596 in der Liste der Brüsseler Wirker, die Thomson aufgestellt hat. Im Inventar der Bildteppiche des franz. Hofes zur Zeit Ludwigs XIV. ist eine von J. G. 1626 vollendete Folge von 11 Teppichen mit der „Manege de Louis XIII“ aufgeführt.

Werk nach denselben Entwürfen des Jordaens gewirkt, nach denen die von Everard Leyniers und Heinrich Reydams signierte Folge mit dem „Reitunterricht Ludwigs XIII.“ in der Wiener Gobelinsamml. angefertigt wurde.

J. Guiffrey, Tapisseries de la Couronne autrefois et aujord’hui, in Nouv. Arch. de l’art frang., 3e Serie, VIII (1892) 19 Nr 241. — W. G. Thomson, Hist, of Tapestry, 1906 p. 226.

Betty Kurth.

Guebels, Willem, falsch für Wezeler, Georges.

Guebhard, Oscar, Maler schweizer. Abkunft, zeitweilig in Avignon tätig, nur bekannt durch ein „O. Guebhard, Munich 1839“ bez. Gemälde „Jephtas Tochter“ im Mus. Calvet in Avignon (Kat. 1909).

Guede, Achille, Genremaler, geb. 1. 10. 1846 in Allemant bei Vailly (Aisne), gebildet an der Kunstschule in Lyon. Im Museum zu Soissons (Kat. 1894 No 62) „Mandolinenspielender venezian. Page“.

Benezit, Dict. des peintres, II (1913).

Güder, Hans Jakob, Glasmaler in Bern, t 1691. Lieferte für den Rat von Bern 1671— 89 zahlreiche Glasgemälde in Berner Kirchen. Das dortige hist. Mus. besitzt eine Berner Standesscheibe von 1678 aus der Kirche von Erlach und ein Doppelwappen von Thun von 1680, beide bezeichnet H. Güder.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905). — Anz. f. Schweiz. Altertumskde, N.F. VII (1915) 169.— Führer d. d. hist. Mus. Bern, 1909 p. 19, 23. W. IV.

Guedon, Regnault, Bildhauer und Erzgießer in Paris, Schwiegersohn des Erzgießers Jean Morart, mit dem zusammen er 1485 mit dem Bischof von Albi, Louis d’Amboise, Vertrag macht über ein Retable in vergoldetem

Silber für den Hochaltar der Kathedrale in Albi, voll. 1493; nicht erhalten. Genaue Beschreibung in der Urkunde.

Arch. de l’art frang., Docum. III (1853/55). — Lar an, Cathedrale d’Albi (Pet. Monogr. des Grands Edifices de la France), p. 103.

Guedy, Gaston Edouard, Genre- und Porträtmaler in Paris, geb. in Albi, Schüler von Geröme, Maignan und Duffaud, beschickt seit 1895 den Salon der Soc. d. Art. frang.

Benezit, Dict. d. peintres, II (1913). — Livre d’or d. peintres expos. 1914. — Salonkataloge.

Guedy, Louis, Porträtmaler in Paris, geb. in Grenoble, Schüler von Yvon und der £cole des B.-Arts, beschickte 1877—80 den Salon der Soc. d. Art. frang. Im Pariser Musee de l’armee Bildnis des Generals Nic.-Ch.-V. Oudinot.

Bellier-Auvray, Dict. gener., I (1882). — M£m. de la Soc. des lettres ... de Bar-le-Duc, 1912 p. 96.

Guedy, Theodore Jules, Maler in Paris, geb. 14. 8. 1837 in Frejus (Var). Zeigte im Salon 1880 eine Landschaft. Im Museum von Vire: La mer (Catal. 1909).

Bellier-Auvray, Dict. gener., I (1882).

Gügel, siehe Gigl.

Guehery, Franz Guido Maximilian von, Holzschneider, geb. 7. 7. 1823 in Dresden, f 3. 11. 1904 das. Besuchte seit 1842 die Dresdner Akad., bildete sich seit 1853 bei Aug. Gaber zum Xylographen aus und arbeitete dann in Hugo Bürkners Atelier in Dresden. Er lieferte Holzschnitte nach Ludw. Richter, für die Schnorr’sche Bilderbibel usw.

Nouv. Archiv, de l’art frang., 1888; 1894.

Gükler, C. E rnst, „Kunst-Mahler“ in Löbau, nur bekannt durch ein Epitaph des Gottfried v. Heldreich, f 1721, ehemals in Löbau, heute im Herrenhaus des Rittergutes Beibitz, voll bezeichnet u. 1723 dat. Kupferblech bemalt, die Metallarbeit von dem Goldarbeiter Samuel Trautmann.

Bau- u. Kunstdenkm. Kgr. Sachsen, XXXIV 8.

Guelard, J. B., reproduz. Kupferstecher und Radierer, auch Maler, tätig in Paris 1733—48. Basan gibt fälschlich das Geburtsjahr 1719 und den Vornamen Antoine, Angaben, die in die älteren Künstlerlexika übergegangen sind, die den Künstler meist in einen J. und einen B. Guelard spalten; bei Nagler Antoine als dritter. — G. stach nach Huet, z. B. die bizarre Folge: „Singeries ou differentes actions de la Vie Humaine representees par des Singes“, 12 Blatt, 1741/42, eine 2. Folge gleichen Namens mit Widmung an Delorme, premier gargon et

Güldenpfennig — Guelfi

delivreur de la Menagerie de Versailles, ebenfalls Thüringens, Heft 34 p. 104. — Bau- u. Kunst-

denkm. Ostpreußen. — Kat.: Akad. Ausst. Berlin 1886 p. 144; Ausst. christl. Kunst, Mainz 1892 p. 20.

Güldenstein, Albert, Bildhauer, geb. 3. 1. 1822 in Sontheim bei Heilbronn, f in Stuttgart 25. 5. 1891. Begann als Ziseleur bei Schwanthaler in München, kam 1843 nach Stuttgart, erhielt für ein Relief „Sündflut“ ein Staatsstipendium für die Berliner Akad., gewann dort den Preis der Michael Beer-Stiftung, so daß er 47/48 nach Rom gehen konnte, wo er auch Mitglied des Deutschen Künstler-Ver. war. Seit 1849 lebte er in Stuttgart. Von G.s Arbeiten seien erwähnt: Bronzebrunnen der Villa Berg bei Cannstatt, 3 Tiergruppen in der Wilhelma bei Stuttgart, Bildsäule der Heilbronnia auf dem Fortunabrunnen in Heilbronn (1861), Grabmal der Familie Tilger auf dem Friedhof in Heilbronn, Medaillonbildnis des Moses Mendelsohn am israelitischen Schulhause in Laupheim (1869), Grabmal des Violinisten W. Molique auf dem Uffkirchhof in Cannstatt. 1882 brachte er an seinem Hause Hoppelaustr. 23 einen Fries mit der Darstellung einer Bildhauerwerkstätte an, mit einer Widmung an König Wilhelm I. von Württemberg, von dem er während eines Zeitraumes von 12 Jahren für dessen Landhäuser Rosenstein und Wilhelma zahlreiche Aufträge

Lüttich das Porträt einer jungen Dame in erhalten hatte.

,»    .    . t -r» ^ 'i j    H. A. Müller, Biogr. Kstlerlex. 1884. —

Morgentoilette, signiert „J. B. Guelard 1725 ; Wintterlin, Württemberg. Künstler, 1895.— es werden damals mehrere Porträts seiner Hand Dioskuren, 1869 p. 59; 1873 p. 159. — Bach, dort erwähnt, so daß man einen längeren Auf- Stuttg. Kunst, 1900. — Schwab. Kronik, 1882

p. 707; 1884 p. 1886 f.

Gueldry, Joseph Ferdinand, Maler, geb. in Paris 21. 5. 1858, Schüler von Gerome, zeigt seit 1880 (zuletzt 1921) im Salon Soc. Art. Frang. Szenen aus dem Leben des Volkes (Normandie), dem der Arbeiter in den Fabriken,

12 Blatt, 1741, ferner „Trophees de chasse en six pieces“ 1741; nach Oudry: Ananas in einem Gefäß von 1733 (das Original Oudrys: Supraporte in der Bibliothek der Marie Antoinette in Ver

sailles), eine Landschaft, ferner Hund, der nach einer Wildente schnappt (Original im Mus. in Nantes); nach Pieter van Bioemen Landschaften u. a.; 1743 erscheint G. auch als Verleger einer Folge „Description abregee des Principaux Arts et Metiers et des Instrumens . . A Paris chez Guelard . . .“, 118 Bl., ein technisches Werk, an dem er auch als Vorzeichner und Stecher mit tätig war. Als Stecher ist er auch an de la Joue’s „Livre Nouveau de Douze Morceaux de Fantaisie“ und an desselben „Livre d’Architecture, paisage et perspective“, ä Paris chez Huquere, beteiligt. Wohl am bekanntesten das vorzügliche Karikaturporträt (1743) des Nicolas Bolureau, doyen des maitres peintres et doreurs de l’Academie de Saint Luc, nach dem Gemälde des J. J. Spoedde im Museum in Orleans (Abb. d. Stiches Gaz. d. B.-Arts, 1910 II 289); und das Porträt des Alain Rene Le Sage, das G. selbst gemalt und auch gestochen hat (1735). Nach Brouard stach G. mehrere Schlachtenpläne, z. B. die Schlacht bei Fontenoy (1745).    1887 befand sich in Privatbesitz in

enthalt G.s in Lüttich vermutet.

B a s a n , Dict. d. Grav., ² 1789. — Nagler,

Kstlerlex., V; XVIII 227 oben. — Portalis-Beraldi, Grav. du 18 siecle, (1880/82) App.

— Journal d. B.-Arts, 1887 p. 138. —' Inv. gen. d. Rieh, d’art, Prov. Mon. civ. I u. II. — M i r e u r ,

Dict. d. ventes d’art, 1901 ff., III. —¹ Dimier,

Critique et controverse, 1909 p. 88 f. — B oppe, der Soldaten, ferner Landschaften, Interieurs, Peintres du Bosphore 18me siecle, 1911 p. 116.    Genreszenen und Porträts. G. erschien auch

Legrand-Landouz.v, Coli. Artist. Fa-    auf den Ausstellungen in München (1888),

Liwesd4 Grav^Vl^-'Devnir Indexen    StraßburS (¹⁸⁹⁵>- Wien (¹⁸⁹⁸)> Pittsburgh,

Mercure deT France, 1911. — Kat! Ornarnentsticlr-    Carnegie Inst. (1901 u. 1908), und hat sich

samml. Berlin, 1894. — D u p 1 e s s i s , Cat. Portr.    auch als Illustrator betätigt (Journal, Illustra-

Bibl. Nat., 1896 ff., I 5383; VI 25278/2; 27282/6,    tion, Pierre Loti’s „Nouvelles“ u. a.). Im Mus.

11, 13, 15; 28362/192.    Wgt.    in Amiens: „Decapage des metaux“ (Kat. 1911

Güldenpfennig, Arnold, Architekt, geb.    No 173) im Hötel de Ville in Paris „Les

13. 12. 1830 zu Warburg a. d. Diemel, f 23.    Mouleurs “

9. 1908 in Cöln. Schüler der Bauakademie in Berlin, seit 1854 in Paderborn, seit 1856 ebenda Diözesan- und Dombaumeister. Baute in allen historischen Stilen, besonders im gotischen, zahlreiche Kirchen. Auch als Restaurator tätig, z. B. Dom in Paderborn, Severi- u. Allerheiligenkirche in Erfurt, Kiliani-Kirche in Höxter u. a.

Schöpfer zahlreicher Klosterbauten; lieferte Entwürfe für das ganze Gebiet kirchlicher Innenausstattung. Konkurrierte 1885 mit einem beachtenswerten Entwurf um den Bau des Reichsgerichts in Leipzig. Nachlaßausstellung auf der Kunstausstellung 1913 in Paderborn.

Christi. Kunst, II (1905/06) 112 ff. — Zentralbl. d. Bauverw.,1908 p.520; 1921 p.390 ff. — Kunstdenkm.

C urinier, Dict. nat. d. contemp., II (1906) 247. — Livre d’or d. peintres expos., VIII (1914) 131. — Salonkataloge.

Guelfi, Giovanni Battista, Signor, Bildh. aus Bologna, Schüler Cam. Rusconi’s, von Lord Burlington um 1714 nach England berufen und (nach Walpole) in London u. Chiswick beschäftigt, später an Lord Pomfret zum Restaurieren von dessen Antikensammlung, einem Teil der „Arundel Marbles“, in Easton Neston empfohlen, wobei er keine glückliche Hand hatte (jetzt in Oxford, Univ.). Denkmal für James Craggs (1686—1721) steht im SW.Turme der Londoner Westminsterabtei; auch sonst werden Büsten berühmter Eng-

Sein

Guelfo — Güemez

W a 1 p o 1 e , Anecd. of Painting, ed. Wornum, 1862, III 760. — Cat. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London III 360. — Brit. Mus. Add. Mss. 23 071, fol. 35; 23 076, fol. 33, 44. — R. C h a n d 1 e r, Mar-Oxoniensia, 1763. — Mitt. v. Prof. P. Gard-

Pellegrino de Isso aus Neapel Vertrag mit Geronimo Giacchetta da Monteforte über eine von Engeln gekrönte Madonna mit Joh. d. T. und Laurentius; Predella: Jesus und die 12 Apostel. 4. 1. 1507 Vertrag mit dem Bischof von Acerno, Antonio di Bonito da Cuccaro, über ein Altarbild für S. Pietro in Monte-corvino, Mittelbild: Die Madonna von Engeln gekrönt zwischen Donatus und Petrus; Aufsatz: Gottvater mit Christus am Kreuz und Heiligen; Predella: Die 7 Freuden Mariä. Diese Tafel sollte in allem nach dem Vorbild einer andern ausgeführt werden, die G. für S. Maria Nuova in Neapel gemalt hatte. Erhalten ist nur eine große Anbetung der Könige in S. Giuseppe Maggiore de’ Falegnami (1. Kap. rechts) mit der Signatur: „Bartolomeus Guelfus Pistoiensis Pinxit 1523 ut emendent“. Im Auf-

erweiterte 1668—1672 St. Alban in Cöln (neben dem Gürzenich).

M e r 1 o , Köln. Künstler, Ausg. 1895. — Rei-, Köln. Kirchen, 1911. — Kstdenkm. d.

Salamanca etc. (Barcelona

länder von ihm genannt: Herzogin v. Rich-mond u. Lennox, Kirche zu Deene, bez. „Joannes Baptista Guelfi Romanus (!) fecit“; Thomas Wentworth Watson, Chor v. York Minster usw. Wenn er wirklich, wie Vertue berichtet, einen Auftrag auf Büsten von Locke, Newton, Clarke u. Wollaston „for the Queen’s at Richmond“ hatte, so scheint dieser zurückgezogen worden zu sein, denn diese Büsten wurden von M. Rys-brack ausgeführt. 1734 kehrte G. nach nahezu 20jähr. Aufenthalt in England nach seiner Vaterstadt zurück.

mora

ner u. Mrs. K. A. Esdaile.

Guelfo, Bartolommeo di Niccolö, Maler aus Pistoia, tätig in Neapel 1505—1523, häufig mit Leonardo Grazia gen. Pistoia verwechselt. 31. 5. 1505 macht G. im Verein mit satz (halbrund) Gottvater. Nach Rolfs die Komposition einförmig und phantasielos, Farben und Modellierung matt. D’Engenio nennt ein Bild des G. in Sta Marta in Neapel in der Cap. dei ricamatori, Madonna in der Engelglorie; unten Lukas (1647 verbrannt). Ferner in S. Girolamo delle Monache eine Mad. mit dem Kinde zwischen Hieronymus u. Francisco (verschollen), Rolfs schließlich noch ein Triptychon (Maria mit d. Kinde in Landschaft; Flügel Joh. d. T. u. Nicolaus v. Bari) mit der Signatur Bartolomeus Pastoia pinsit 1503 in der Kirche zu Calciano (Basilicata).

Filangieri, Indice degli artefici napolet., I (1891). — Rolfs, Gesch. d. Mal. Neapels, 1910. — D’Engenio Caracciolo, Napoli sacra . . ., 1623. — Sigismondo, Descr. di Napoli, 1788, II 229. — C a t a 1 a n i, Chiese di Napoli, 1845, II 84, 135 — G a 1 a n t e , Guida di Napoli, 1872 p. 330.

Gülich (Gulich), Arnold, Baumeister und Stadt-Steinmetz in Cöln, gibt bei einer Zeugenvernehmung am 7. 1. 1680 an, daß er „16 Jahr lang ungefehr in Statt-Diensten gewesen seye“,

n e r s

Rheinprov., VI 4 (1916).

Gülich, John Percival, Maler, Illustrator u. Radierer deutscher Abkunft, geb. in Wimbledon 26. 12. 1864, | in West Hampstead

11. 12. 1898. Zuerst im Geschäft des Vaters, dann 5 Jahre in Bremen als Kaufmann tätig, begann G. mit Illustrationen für Zeitschriften (Graphic, Black and White), wurde später auch künstlerischer Redakteur (Pictorial World, Graphic). Herkomer bewog ihn, malerische Arbeiten zu unternehmen; 1898 erschien er mit dem „Violinkonzert“ (seit 1899 London, Tate Gallery, Cat. 1913 No 1725) in der Roy. Acad. G., als Schwarz-Weißkünstler geschätzt, stellte seit 1890 in London aus. Mitglied des Roy. Inst, of Painters in Water-Colours.

Kunstchronik, N. F. X (1899) 168. — Cun-dall, Hist, of Brit. Water-Colour Paint. 1908. — Studio, XXXII (1904) 283 Abb. — S e 1 w y n B r i n t o n in E. A. Seemann’s „Meister der Farbe“, VII (1910) No 475. — The Graphic v. 17. 12. 1898.

Guelles, Miguel, Maler in Sevilla, seit 1610 Alcalde der dort. Malerzunft, in der er 1614 mit Miguel Gomez (s. d.) auch als „veedor“ (Prüfungskommissar) fungierte.

G e s t o s o , Artif. Sevillanos, 1899 ff. II 8, 46; III 273, 340, — A. L. Mayer, Sevillaner Malersch., 1911 p. 5.    *

Güllich, S w e n d , siehe Gyllich.

Gültlinger, siehe Giltlinger.

Güly, Bildhauer, arbeitete 1777 die Figuren am vorderen Hauptportal der Prämonstratenser-abtei Rommersdorf bei Neuwied a. Rhein.

Lohmeyer, Joh. Seiz (Heidelberger kst-gesch. Abhandl., Bd I), 1914.

Güemes Bracamonte, G o n z a 1 o , Architekt in Oviedo, Schulnachfolger des Renaiss.-Meisters Juan de Herrera; errichtete um 1620 gemeinsam mit Juan del Rivero den schlichten Renaiss.-Bau der dort. Universität. Ein Juan-G. - B. baute 1626/7 die Renaiss.-Kapelle de la Barquera im benachb. Gijon.

Llaguno y Amirola, Not. de los Ar-quit. de Espana, 1829 III151,188. — Quadrado, Asturias y Leon (Barcelona 1885) p. 237, 261.— Canella y Secades, Guia de Oviedo, 1886 p. 134, 277.    *

Güemez, Pedro de, Architekt in Ciudad Rodrigo (span. Prov. Salamanca), baute um 1538 an den frühgotischen Kreuzgang des dort. Domes die 2 spätgot. Arkadenarme an, deren einer über dem Hofportale 2 Rundmedaillons mit den Reliefbüsten des damal. Dombau Verwalters u. Kanonikus Juan de Villafane u. des ausführenden Architekten Pedro de G. aufweist (die Fraktur-Umschrift des letzt. Bildnismedaillons von Bertaux „P. de Gueines maestro“ gelesen u. auf einen Künstler französischer Herkunft gedeutet).

Ponz, Viaje de Espana XII (ed. 1788) 348. — Quadrado,

Guemied — Guenepin

1884) p. 237 f. — E. B e r t a u x in Michel’s „Hist, de l’Art“ IV (1909 ff.) 977 f. (mit Abb.).

Guemied, Louis Etienne, Maler und Vorzeichner für den Porträtstich, geb. 22.12.1816 in Paris, wo er 1870 noch lebte, Schüler von Ingres. Lieferte eine beträchtliche Anzahl von Vorlagen für das 1836 (mit Nachträgen bis 1854) von Charles Gavard herausgeg. Werk: Galeries Hist, de Versailles, gestochen von F. A. B. Audibran, Blanchard, Contenau u. a. 1841—47 stellte er Porträtzeichnungen und Pastelle im Salon aus.

Gündel, Malerfamilie in Dresden, von der folgende Glieder bekannt sind: Carl Gottfried d. Ä., Porträt- und Historienmaler, 1797 —1810 nachweisbar.

Theophilus (oder G o 111 i e b) d. J., Landschaftsmaler, geb. 4. 4. 1775 in Dresden, kommt bis 1812 dort vor. Von ihm: Grund- und Aufriß eines Teiles des Steinkohlenwerkes zu

Christian

Gickelsberg (1811, in Stein radiert von G. A. Schippan 1823) und eine Ansicht von Kriebstein b. Waldheim, Umrißrad. nach eigener Zeichnung (2 Exemplare, davon eines zart koloriert, im Kupferstichkab. Dresden, Abt. VIII, Sächs.

ellier-Auvray, Dict. gener., I (1882).—

R winsky, Rüss. Portr. Lex. (russ.), 1886—89,    . . . ,    ,,    ...

I 281 Nr 15; II 1945 Nr 13. - Annuaire de la    Ansichten, Mappe 1). — Friedrich Wil-

Gaz. des B.-Arts, 1870. — Duplessis, Cat.

Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. I 1352/5, 1599/18,

3946/24, 4501/7; II 7250/19, 8699/13, 9143/150; III 10350/16,10787/11, 13324/4, 14420/12; IV 17 743/11;

V 21187/50, 21203/38, 22751/86, 25047/9; VI 26465/22, 28240/12; VII 28926/5.

Gümpel (Gümplein), K o n r a d , Maler, wird 1465 in die Würzburger Bürgerschaft aufgenommen (Würzburger Stadtarchiv), nachdem er schon 1460 für die Marienkapelle einen großen hl. Christoph in Fresko und ein jüngstes Gericht auf Leinwand gemalt hatte. Vielleicht identisch mit einem Cunz od. Conrad Maler (das Nachwort bedeutet, entgegen Leitschuh, sicherlich keinen Familiennamen), der zwischen 1456 und 73 gelegentlich in Archivalien auftaucht (in Würzburger Ratsprotokollen von 1469 und bei Arbeiten für das Würzburger Schottenkloster und dessen Hof Jobstthal bei Arnstein). — Außer dem Maler Konrad Gümpel wird in den städt. Steuerbüchern auch ein Zinn-

o tö

helm, Zeichenmeister, geb. 21. 12.1776, f 25. 4. 1814 in Dresden, Bruder des Chr. Gottl. Kirchenbücher der Kreuzkirche zu Dresden.

—    Dresdn. Adreßb. 1797,    1799, 1810—12. -

—    Meusel, Teutsches Kstlerlex., I ² (1808).

—    Haymann, Dresdens Schriftsteller u. Kstler, 1809 p. 368. — Lindner, Taschenbuch f. Literatur u. Kunst im Königr. Sachsen, II (1828) 75.

—    Nagler, Kstlerlex., V (1837). Ernst Sigismund. Gündter, siehe Günther.

gießer gleichen Namens erwähnt, der in derselben Gasse wie jener wohnte, aber nicht mit ihm identisch sein kann, weil er schon 1451 Bürger wurde.

Scharold, Würzburg u. seine Umgebung, 1836 p. 173. — M. W i e 1 a n d , Das Schottenkloster St. Jakob zu Würzburg, im Archiv d. hist. Ver. f. Unterfr., XVI (1863). m a y e r , Kunstgesch. der Stadt Würzburg, 1864 p. 209, 246. — Leitschuh, Studien u. Quellen z. deutsch. Kstgesch., 1912. — Unveröffentlichte Forschungsresultate Lockners.

Guenard (Guenaire), C h r e t i e n , Maler in Nancy, tauft 1625 einen Sohn, wird unter Herzog Henri II 1624 erwähnt bei den malerischen Arbeiten für die Ausstattung des herzogl. Palastes in Nancy. Er hat auch 1619 neben Claude Cheveneau Porträts des Herzogs und der Prinzessinnen des Hauses gemalt.

Reun. d. Soc. d. B.-Arts, XXIII 454. — Le-p a g e, Arch. de Nancy, 1865, III 378.— Bull, de la Soc. d’Archeol. Lorr., Nancy 1852 p. 99,187. — In-vent. somm. Archiv. Depart. Meurthe, B. 1402 = 1619.

Guenart, Frangois, Baumeister an der Kathedrale in Troyes seit 1428, wurde 1438 Nachfolger in der Stellung als maitre de l’oeuvre des Jeannin le Terrelion; vielleicht identisch mit Frangois Guinart, der um 1442 an den Pfeilern der Kathedrale arbeitet.

B a u c h a 1, Dict. d. archit. franc., 1887.

Nieder-

L. Bruhns.

Guenebault, Kunsttischler in Paris, 1760 Meister, 1785 noch erwähnt, lieferte 1771 nach den Entwürfen Soufflot’s mit Louis Pierre Fixon die Türen für Notre Dame.

Vial-Marcel-Girodie, Artist, decor. du bois, I 1912.

Guenepin, Auguste Jean Marie, Architekt, geb. in Paris 17. 6. 1780, | ebenda 5. 3. 1842. Schüler von Peyre, erhielt 1805 den Prix de Rome, ging nach Rom, studierte besonders Vignola und leitete als Schüler der fCcole die Restaurierung des Titusbogens (1810). 1811 kehrte er nach Paris zurück. 1820 war er inspecteur des travaux am Seminar Saint Sulpice. 1822—30 baute er als Stadtarchitekt von Saint Denis die Chapelle de File Saint Denis (voll. 1830), 1824 die Kirche von Noisy le Sec bei Paris. 1826 lieferte er die Entwürfe für den Hochaltar von Saint Thomas d’Aquin. Seit 1830 architecte divisionnaire der Seine

Präfektur. 1833 Mitglied des Institut.

Gäbet, Dict. d. artistes, 1831. — Guyot de F e r e , Statist, des B.-Arts, 1835. — Lance, Dict. d. archit., 1872. — Bellier -Auvrav, Dict. gen., I (1882). — Bauchal, Dict. d. archit., 1887, — D e 1 a i r e , Les Archit. Eleves, 1907. — Archives de l’art frang. Docum. V 311; 1910 p. 206. — Inv. gen. des Rieh, d’art, Paris, Mon. rel. II.; Prov., Mon. civ. VIII. — Raoul Rochette; Notice sur la vie et les ouvrages de G., 1848.

Guenepin, Frangois Jean-Bapt., Architekt französ. Abkunft, geb. 25. 7. 1807 in Noli bei Montenotte, | in Paris 4. 1. 1888, Schüler seines Onkels Aug. Jean Marie G., erhielt 1837 den Prix de Rome, kehrte 1842 aus Rom nach Paris zurück, wurde bald darauf Regierungsarchitekt und begann die Mairie des 12. Arrond. (voll. 1847 von Hittorf). Restaurierte Kirche und Kloster in Montfort-l’Amaury

bei Paris.

Güner — Günther

Arch. de l’art frang., Docum. V 324. — Bel-lier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — V a -p e r e a u , Dict. d. Contemp., ² 1861. — De-laire, Les Archit. Eleves, 1907. — Chron. d. arts, 1888 p. 6.

Güner, Franz, siehe Giner.

(1902).

Curinier, Dict. Nat. d. Contemp., III (1906) 259. — Revue Univers., 1902, chron. p. 47. — Angeli, Chiese di Roma, 1908. — Salonkataloge.

B ellier-Auvray, Dict. gen£r., I (1882). — Invent. genlr. d. Oeuvres d’Art, Paris, Edif. rel. IV (1886).— Invent. gener. d. Rieh, d’art, Paris, Mon. rel. II.

Guenot, Florimond, Maler in Paris, geb. in Metz 31. 1. 1825, Schüler von M. E. Tourneux. Stellte 1866—80 Stilleben im Salon aus.

Bildnissen nach eignen Zeichnungen lithographierte er Bildnisse, Genreszenen u. dgl. nach Bürde, Hopfgarten, Hosemann, v. Klöber, Kraus, O. Meyer, Mila, Schütze.

Berliner Akademie-Ausstellung 1844 von ihm ein Studienkopf in öl u. ein männliches Porträt in farbigen Stiften (Katalog No 304, 305).

Weigels Kunstkatal., Leipzig 1838—66, No 18138, 19165, 20494. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. 14987, 20422.

Günther, Albert, Buchbinder in Wien, f ebenda 76 jährig 16. 5. 1920, bekannt und geschätzt durch seine gediegenen handgearbeiteten Einbände, die er nach fremden und eigenen Entwürfen anfertigte.

Kunst, XXII (1910). — Kunst u. Kunsthandwerk, XXIII (1920) 222 f.

Günther, Alfred Christian, Architekt, geb. 22. 12. 1857 in Frankfurt a. M., studierte 1877 — 80 am Polytechnikum in Stuttgart, 1880/81 beim Architekten Bouwens in Paris.

Guenin, Jean, aus einer Stifterinschrift: „Me Jehan Guenin 1581“ auf einer Limousiner Emailplatte mit Susanna im Bade (im Musee Cluny in Paris) von Lemberger fälschlich zu einem Emailleur gemacht.

Cat. Mus. Cluny, 1883 No 4637. — Lemberger, Meister-'Miniaturen, 1911.

Guenin, Joachim, Genremaler, geb. in Versailles, f 1816 in Marseille. 1776 in Lyon tätig, Mitglied des Lycee des Sciences et des Arts in Marseille. 1796 zum Konservator des dortigen Museums und zum Zeichenlehrer an der Ecole Publique de Dessin ernannt. 1804 trat er die Leitung des Museums an Goubaud ab. Nach einem mehrjährigen Aufenthalt in Spanien Direktor der Ecole Publique in Marseille. Es werden mehrere Porträts seiner Hand erwähnt und eine Himmelfahrt Mariae für die Kartause in Pierre Jettee. Aus einem Stich Boettger’s ist sein Porträt des Mathematikers und Astronomen Louis Feuillee (f 1732 in Marseille) bekannt. 1896 wurde in Marseille eine büßende Magdalena G.s versteigert.

Parrocel, Annales de la Peinture, 1862; ders., L’Art dans le Midi, IV (1884). — D u -plessis, Cat. Portr. Bibi. Nat., 1896 ff., III 15729. — Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, III (1911).

Gueniot, Arthur, Bildhauer u. Maler, geb.

1. 5. 1866 in Bournezeau (Vendee), begann als Maler und erschien zuerst 1895 mit einem Joh. d. T. im Salon Soc. Art. Frang, wandte sich dann aber der Bildhauerei zu und stellt seine geschickten, glatten Skulpturen seit 1901 regelmäßig im Salon aus. Neben religiösen Vorwürfen und Porträtbüsten arbeitet er Genre-und Aktfiguren. In der Kathedrale zu La Roche sur Yon Statuen des hl. Josef u. d. hl. Herzens Jesu. In Sta Maria del Rosario in Rom (via Cernaja; geweiht 1898) 4. Kap. rechts, Wandmalereien in öl von G.s Hand, der sei. Pietro Chaull. Für Montaigu (Vendee) lieferte er das Denkmal des Colonel de Villebois-Mareuil

Guenot, Mme F e 1 i c i e (Marie Claudine Fel.), geb. Morvanchet, Porträt- und Genremalerin in Paris, geb. ebenda 17. 12. 1812, Schülerin von J. P. Granger und L. Cogniet. Stellte 1835—39 im Salon aus. Kopierte viel nach alten ital. u. span. Meistern. Eine Kopie nach Tizian aus der 1878 abgebr. Eglise de Notre-Dame d’Auteuil in Paris in den städtischen Magazinen.

Bellier- Auvray, Dict. g£ner., I (1882).

Günter, siehe Günther.

Günther, Steinmetz aus Breslau, 1355—1418 nachweisbar, 1370, 1376 ff. am Bau der Pfarrkirche St. Nicolai in Brieg mittätig.

Lutsch Kstdenkm. Schlesiens, II (1889) 307 ff; mit ält. Lit.

Günther, Zinngießerfamilie in Freiberg (Sa.), 17. Jahrh. Mitglieder von Bedeutung: Hans, 1594 Meister, von 1601 an Obermeister, f 20. 9. 1633. Schuf 1628 für die Bergknappschaft in Freiberg 6 hohe Zinnkannen, die dem Dresdner Kunstgew.-Mus. u. dem Freiberger Altertumsmus. leihweise überlassen sind. — Matthias, Sohn des Vor., 1634 Meister, bis 1669 tätig. Schuf die reich geflechelten Taufbecken der Kirchen zu Weißenborn (1647) u. zu St. Michaelis (bei Freiberg). Knebel schreibt ihm auch 3 Becher der Defensioner-Begräbnisgesell-schaft und den Defensionerpokal von 1639 zu. — Samuel, Sohn des Vor., 1659 Meister, bis 1676 tätig. Schuf 1672 vier große Kannen für die Schmelzerknappschaft und ein Taufbecken in Muschelform für die Kirche zu Weigmannsdorf.

Mitt. des Freib. Altert.-Ver., XXXIX 13, 16, ,52 f., 57—60, 62 (K o n r a d Knebel); cf. XXXVIII 78. — D e m i a n i, Sächs. Edelzinn, S.-A. aus Neues Arch. für Sächs. Gesch., XXV (1904), p. 2. — 3. Dtsche Kstgew.-Ausst. Das alte Ksthandwerk, Dresden 1906 Nr 359. — Kat. Kurfiirsten-Ausst., Dresden 1908 Nr 28. B.

Günther, Adolf, Lithograph in Berlin, zwischen 1840—60 öfters auf den Berliner Akad.-Ausst. vertreten. Neben Ansichten u.

Auf der

Weizsäcker-Dessoff, Kunst u. Künstler in Frankfurt, II (1903). — Archit. Rundschau,

1883/84 Aufenthalt in Italien, seit 1884 selb-    1. Heft mit französ. Text    von 1798 in der

ständiger Architekt in Frankfurt a. M. Baute:    Graph. Samml. des Leipziger    Mus.); dazwischen

Villen (Beit in Frankfurt, Merton in Hom-    ließ er ein Vorlagenwerk, 6    Bl. Baumschlag in

bürg v. d. H., Meister in Cronberg u. a.),    Aquatinta, erscheinen (1796).    Von seinen land-

Diakonissenkirche in Frankfurt, Kreishaus in    schaftl. Originalarbeiten seien genannt: Loch-

Höchst, das Christsche Kinderkrankenhaus in    mühle im Liebethaler Grunde, Gouache; Hoster-

Frankfurt u. a. m.    witz a. E., großes Aquarell, und mehrere Blei

stiftzeichn. im Dresdn. Stadtmus.; Einsames Bauernhaus an einem Wasserfall, Deckfarben, im Besitz des Unterzeichneten; Sepiazeichnungen in den Mus. zu Leipzig, Gotha u. SlgBienert-Dresden. Zahlreich sind seine Kupferstiche nach eigenen Zeichnungen oder solchen Klengels, Thormeyers u. a. (Kupferstichkab., Sekundogenitur — über 200 —, Landesbibi., Stadtmus. Dresden usw.); einzelne Blätter in den städt. Samml. zu Freiberg, Meißen und Weimar (Goethemus.). Für das „Alte Galeriewerk“ der Dresdn. Samml. stach er 3 Blatt, nach Gemälden von Dietrich, Wouwerman u. J. Ruisdael (III 22, 23, 27); seit 1812 auch zierliche landschaftl. Kupfer für das Taschenbuch Penelope. Gelegentlich malte G. auch Miniaturporträte, von denen sich zwei (Erzherzog Karl von Österreich, 1793, und Feldmarschall Graf Laudon) in der Gemäldegal. zu Dresden, zwei andere (darunter Oberhofpediger F. V. Reinhard) im Stadtmus. das. befinden. Sein eigenes Bildnis (Brustbild von vorn, mit verschränkten Armen) hat Carl Vogel am 28. 12. 1812 in Dresden gezeichnet.

II (1886) Tafel 86; VI T. 43; VIII T. 64; XII T. 15; XIV T. 14.

Günther, Andreas, Baumeister und Steinmetz, f in Halle vor dem Frühjahr 1539, wird am 5. 5. 1533 vom Kardinal Albrecht von Brandenburg auf Lebenszeit in Dienst genommen (Bestallungsbrief abgedruckt bei Redlich).

G. übernimmt einen Befestigungsbau an der Moritzburg in Halle und den sog. „Neuen Bau“, doch ist sein Anteil an diesem nicht mehr erkennbar, und es bleibt ungewiß, ob er oder seine Nachfolger (die Steinmetzen Bastian [Binder] u. Caspar) den „Neuen Bau“ vollendet haben.

Redlich, Card. Alb. v. Brandenburg u. d.

Neue Stift zu Halle, 1900. — Geschichtsbl. f. Stadt u. Land Magdeburg, XLV 342.

Günther, Carl Hermann, Holzschneider, geb. 1. 11. 1837 in Leipzig, Schüler von E.

Kretschmar in Leipzig, seit 1856 auf der Akademie in Stuttgart unter Neher. Zahlreiche Schnitte nach Ludw. Richter u. a.

Hoff, A. L. Richter, 1877 p. 451. — Kunst- Kirchenb. zu Pirna u. Dresden (Kreuzk.); chronik XI, 147. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1886 Akten der Dresdn. Kunstakad. — Neue Bibi. d. p. 207. — Singer, Kstlerlex. Nachtr., 1906.    schön. Wissensch. 26—54 (1781—95) pass. —

Günther, Christian, s. u. Beyer, Michael.    Meusel, Mise., XII (1782) 366; Teutsches

r«-* r. .    .    .    ,, , Kstlerlex., II (1789 ) 63; I .* (1808) p. 321 f.;

Günther, Christian August, Maler, Neues Mus>f n (₁₇₉₄) ₂34; Neue Mise. 3, 7, 11

Zeichner und Kupferstecher, getauft 7. 6. 1759    (1796—1800) pass.; Arch. f. Kstler, I 3 (1804)

(nicht 1760) in der Stadtkirche zu Pirna a. E., p. 192; I 4 (1805) p. 117; II 3 (1808) p. 14. — t 8. 3. 1824 in Dresden. Schüler der Dresdner Sal. Geßner, Briefw. p. 95, 119 (1784f.). — Akad., insbesondere 8 Jahre von Zingg, wurde « * * ‘ ‘ • Mag.iSaehs^tocI,. I-VIII «784

1789 Pensionär und 1810 Mitglied der Akad., den leb. Kstlern (1788) p.64f., 103, 121. — Neue endlich 1815 außerordentl. Professor an derselben. Dresdn. Merkwürd. 1792 p. 117 f., 132. — Journ. Malte Landschaften, zunächst in öl, dann in des Luxus pp. mit Intelligenzbl. VIII (1793) ff.

Wasserfarben, endlich en gouache, teils nach ?alä^LQÄ|tes feJehftes Drtsd-?nJ179?\P’

, xt .    .    ^ j .    1 x ,    53 f., 147,190, 193. — A d e 1 u n g , Knt. Verzeichn,

der Natur, teils angeregt durch Dichterwerke (1706) p. i₀2-272 pass. - Dresdn. Adreßb. 1797,

wie Geßners Idyllen, Ossian, Fenelon. Die 1799,1809 ff. — Allgem. Literar. Anz. 1799 Sp. 630. Motive entnahm er fast ausschließlich seiner — Kat. akadem. Kstausst. Dresden 1800—1823

sächs. Heimat, besonders der Umgebung Dres-    T ^>e'its5.h®,K₁ScH,i⁸⁰⁰’„ ²    ^    ¹ ‘ ’

a    a a c- u c u /n-n *1 t t. \ Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff.— Haymann, Dres

dens und der Sachs. Schweiz (Pillnitz, Lohmen). dens Kstler u gchriftst. (1809) p. 194 f., 383, 388,

er mehrere Zeichnungen von Ehrenberg b. Kriebstein und Wolkenburg. Daneben hat er viele Kupferstiche, auch rad. und kolor. Blätter gefertigt: Prospekte, histor. Darstell., Vignetten u. a. 1794/95 veröffentlichte er seine „Mahlerischen Skizzen von Teutschland“, Stiche nach eigener Zeichnung, malerische Ansichten von Kloster Altzella, Stolpen, Altenburg usw. mit Text von Fr. Schlenkert; 1797 illustrierte er dessen „Tharandt“, dann folgten die „Pitoreski-schen Reisen durch Sachsen“, 48 zarte Blättchen mit Text von Brückner (2 Hefte in der Dresdener Stadtbibi., neue Ausg. von 1800; das

Für den Minister Grafen v. Einsiedel lieferte das. weitere Lit. — (Schorn), Kstbl. 1820 p.

385; 1826 p. 24, 316. — Neuer Nekrol. d. Deutschen, II 1824p. 1082—85.— Lindner, Taschenb. f. Lit. u. Kst im Königr. Sachsen, II (1828) p. 75. — Nagler, Kstlerlex., V. — Chr. Schuch ar dt, Goethes Kstsamml., I (1848) 124 f. — Müller-Klunzinger, Die Kstler aller Völker u. Zeiten, II (1860) 312. — Andresen, Handb. f. Kupferstichsamml., I (1870) 624. — Allgem. deutsche Biogr., X (1879) p. 168. — A p e 11, Handb. der vorzüglichsten Kupferstecher des 19. Jahrh., 1880 p. 188. — Bau- u. Kstdenkm. Königr. Sachsen, I 86; II 28; XIV 89; XXIV 109. — G. O. M ü 11 e r , Vergess. Dresdn. Kstler, 1895 p. 95 u. Anm. — O. Richter, Dresdens Umgebung in Landschaftsbildern (1902) Taf. 30. — Knebel, Führer durch die Samml. im

mus

Ver. f. Kunstwiss.).

p o w s

Totenbuch 1775—91, p. 8t.

Gunter, Heinrich, Bildschnitzer in Danzig, fertigt 1596 die geschnitzten Wappen an der Decke des Roten Saales im recht-städt. Rathause als Mitarbeiter des Simon Höerl (Herle). Die Signatur auf der Rückseite des Altars in der Kirche zu Lindenberg, Kr. Demmin: „Hinrich Günter 1650“ bezieht sich möglicherweise auch auf ihn.

C u n y, Danzigs Kst u. KItr i. 16. u. 17. Jh., I (1910) 82. — Bau- u. Kstdnkm. Prov. Pommern, II, Stettin I 34.

Günther-Gera, Heinrich, Bildhauer, geb. 15. 9. 1864 in Gera, ausgebildet 1883—88 an der Kunstakademie in Berlin, bei Prof. Schaper 1888—91, tätig in Charlottenburg, zeigt seit 1894 seine Arbeiten in der Großen Berl. Kunst-

König- Albert-Mus. (Freiberg 1906) p. 50. — Dresdn. Geschichtsbl., XV (1906) 100. — Katal. Königl. Gemäldegal. Dresden, 1908 p. 883; 1912 p. 295. — (Sigismund), Ausst. Dresdn. Maler u. Zeichner 1800—1850 (Dresd. 1908) p. 28. — (Singer), Katal. Bildniszeichn. Kupferstichkab, Dresden (1911) p. 33. — Hornig, Führer durch die Samml. d. Ver. f. Gesch. d. Stadt Meißen, 1915 p. 8.    Ernst Sigismund.

Günther, Ehrenfried, Maler, nur bekannt aus dem Porträt in ganzer Figur des Pastors Aegidius Wild in der Stadtkirche zu Waldheim in Sachsen, bez. Ehrenfried Günther pinxit ao. 1687.

Bau- u. Kunstdenkm. Kgr. Sachsen, XXV 283.

Günther, Erwin Carl Wilhelm, Marinemaler, geb. 14. 6. 1864 in Hamburg, Schüler der Akad. Düsseldorf. Lange Reisen in Europa, Afrika, Ägypten usw. lieferten ihm die Vorwürfe für seine Bilder, mit denen er seit 1891 in München (Glaspalast), seit 1893 in Berlin (Große Kunstausst.) erschien. Im Besitz der Düsseldorfer Kunsthalle 3 Bilder G.s (Kat. 1913 p. 71).

Deutschlands, Oester.-Ung. u. d. Schweiz Gelehrte, Künstler und Schriftsteller . . ., 1908. — Kunstchronik, N. F. IV (1893); V; VI. — Ausstellungskataloge.

Günther, F., nur bekannt durch eine Zeichnung des Straßburger Münsters von 1827, gestochen von F. J. Oberthür.

Kunstblatt, 1826 p.316 ; 1828 p. 180. — N agier, Kstlerlex. V. — Reiber, Iconogr. alsat., 1896.

Günther, Franz, Pater, Architekt, geb. 11. 8. 1704 in Bensheim (Hessen), trat 1722 zu Mainz in die Gesellschaft Jesu, 1747 Regens des Seminars in Heidelberg. Baute seit 1750 das „Seminarium Carolinum“ in Heidelberg (Grundsteinlegung 8. 6. 1750), denn in der Historia Coli. S. J. Wirceburg. ab a. 1767 heißt es: „Seminarium Carolinum a fundamentis ex-struxerat“ (jetzt Kaserne), wohl 1753 vollendet. Schon 1763 wurde ein Erweiterungsbau neben dem rechten Flügel, ein Corps de Logis, notwendig, als dessen Architekt der kurf. Bauinspektor Raballiatti genannt wird (voll. 1765). 1767 wird G. Rektor des Kollegs in Würzburg und hatte wesentlichen Anteil am Bau der Michaelskirche ebenda (begonnen 1765), er ersetzte die schon begonnenen Nischen des Langhauses durch ein schmales Seitenschiff und verlegte die Treppenaufgänge zu den Emporen. 1770 kam das Schiff unter Dach.

Braun, Kirchenbauten d. deutschen Jesuiten, II (1910) 329 f. — Leitschuh, Würzburg (Berühmte Kunststätten No 54), 1911 p. 264. — Kunstdenkm. d. Großhzgt. Baden, Bd. VIII, 2. Abt. (1913) p. 232. — Notiz v. Jos. Braun, S. J.

Günther, Franz, Maler u. Kunsthändler, betätigte sich um 1820 in Budapest als Bildnisminiaturist.

Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep-zÄmüv. Lex., 1915 I 616.    •    *

Günther (Ginter), FranzXaver Anton, Maler u. Stecher, geb. 1710 in Altmannstein (Oberpfalz), älterer Bruder des Ignaz, tätig zu

erst in München, dann in Bamberg, wohin er von Fürstbischof Adam Friedr. v. Seinsheim gleich nach dessen Regierungsantritt (1757) berufen wurde. Von seinen Historien u. den Gelegenheitsarbeiten wie Triumphbögen, Grabbühnen usw. ist nichts mehr bekannt. Doch gibt es mehrere Stiche von ihm, anscheinend nach eigenen Entwürfen: Hl. Antonius v. Padua, bez. „F. X. A. Ginter inv. et sc. Mon.“; Maria mit dem toten Heiland am Fuße des

Kreuzes; Pieta; Maria mit Kind.

Heinecken, Dict. d. Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — J. H. J ä c k , Leben u. Werke der Kstler Bambergs, I (1821). — J. M a i 11 i n g e r , Bilderchronik Münchens (Stadt-.), 1876 I No 1208.

Günther (Gündter), Georg (Johann G.), Maler, geb. 11. 9. 1766 in Altmannstein, Oberpfalz, f 2. 3. 1832 in Augsburg; Vater des Joseph, Neffe des Ignaz G. Zuerst in Regensburg u. München ausgebildet, seit 1783 an der Akad. in Augsburg. Erhielt 1787 einen Akad.-Preis. Im gleichen Jahre wurde er Geselle bei einem Glasmaler, 1788 selbständiger Meister. Als die Augsburger Glasmalerei gegen Ende d. Jahrh. aus der Mode kam, betätigte G. sich als Gemälde-Restaurator (Gemälde der Augsburger Gal., der Wallerstein- u. Boisseree-Sammlg.). 1808 wurde er zum kgl. Gemälde-Restaurator in Augsburg, 1829 zum Galerieinspektor ernannt.

Akten im St. Arch. Augsbg. — Schorn’s Kunstblatt, 1832 p. 251 f. (Nekrol. von Jäck).

—    Neuer Nekrolog d. Deutschen, X (1832) No 139.

—    N agier,’ Kstlerlex., V. — Welisch, Augsb. Maler im 18. Jahrh., 1901 p. 120. — Schwäb. Archiv, XXVII (1909) 105. — Ad. Feulner, Ignaz Günther, Wien 1921 (Jahresgabe d. Deutsch.

Karl Feuchtmayr, Guenther, Georg Christoph, Kupferstecher und Pastellmaler, geb. 1736 zu Öhringen, t am 11. 9. 1777 in Nürnberg, tätig ebenda, schrieb „Praktische Anweisung zur Pastellmalerei“ (mit 6 Kupfern), Nürnberg 1762 (2. Aufl. ebenda 1792), und befaßte sich auch mit der Herstellung von Pastellstiften.

F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff. — L i -ky , Baier. Kstlerlex., 1810. — Nürnberger

Cy.

ausst., 1897 u. 98 im Münchener Glaspal., 1899

in der Deutschen Kstausst. in Dresden, fertigte Wappen u. sollte auch eine „Schöpfung der zahlreiche Skulpturen für öffentliche Gebäude, z. B. Reitergruppe des Ritters v. Elberfeld, des Grafen v. Berg u. Barbarossa (Elberfeld, Rathaus), 4 allegor. Figuren (Charlottenburg, Rathaus), 2 allegor. Figuren (Altona, Museum),

Welt“ u. ein „Paradies“ dafür malen. Erhaltene Arbeiten von ihm nicht nachgewiesen. Frimmel schreibt ihm vermutungsweise die Figuren in einem Bildchen des Sündenfalles, einer etwas variierten Kopie nach Dürers Stich (Schönborn-Buchheimsche Gern.-Samml. Wien, No 72) zu, dessen Landschaft v. R. Savery sein soll; Peltzer vermutet, daß das Kniestück in der Waffensamml. d. Wiener Hofmuseums, Kaiser Matthias im Krönungsornat darstellend („eine sehr schwache Arbeit“), mit dem v. G. selbst in dem erwähnten Briefe vom 6. 4. 1616

Figur der Justitia (Berlin, Niederbarnimer Kreishaus); ferner Denkmäler: Tschirsch (Gera 1892),

Zabel (ebenda 1895), Jul. Sturm (Köstritz, 1897;

Modell Große Berl. Kunstausst. 1898), Kaiser Wilhelm I. (1910), Bismarck (1912; beide in Graudenz, 1919 von den Polen zerstört), Hygiea (Darmstadt, Mod. Große Berl. Kstausst. 1916) usw.

genannten „ir maj. contrefet in Kaisers habit, so in der regierung rathstueben kommen“ identisch sein könnte.

Zeitschr. f. bild. Kst N. F. III (1892) 271. —

Kunst f. Alle, VII (1892), IX. — Die Kunst III (1901), VII. — Dressier s Kunstjahrbuch, 1921.—

Arthur Schulz, Dtsche Skulpt. d. Neuzeit.

— Ausst.-Kataloge. — Mitt. d. Künstlers.    Schlager, Materialien z. österr. Kstgesch.,

Günther, Hieronymus, s. im folg. Art.    in Archiv f. österr. Gesch., II (1850) Hft 3 u. 4

Günther (Ginter, Ginther), Jeremias    P- ⁷²⁶- _ Jahrb. d. ksthist. Samml. d. A. H. Kai-

(einige Male auch Hieronymus, wohl MiBver-    xvÄiVeufxX Ua»)\T=ü; Yxvi

standms aus der Schreibweise Hieremias), Maler    (1906) 2. Teil; XXIX (1910) 2. Teil; XXX

in Prag, wird 1. 1. 1604 als Kammermaler    (1911) 1. Teil (P e 11 z e r). — D o e r i n g, Phi-

Kaiser Rudolphs II. in Prag angestellt und er-    ÜPP Hainhofers Correspondenzen, in Quellenschr.

scheint als solcher von da an mit festem Mo- oQFstgeuCh'-’    ²» ²52,

natsgehalt häufig in den Hofzahlamtsrechnun-    m (1896). _ Pinchart, Archives des Arts,

gen. Nach Rudolphs Tode (1612) übernimmt    l. Serie II (1865) 14. — Berichte u. Mitt. d.

ihn Kaiser Matthias. Er läßt ihn 1612 mit    Wiener Altert.-Ver., XXVI (1890) 122 f. — Zt-

Hans von Achen nach Wien kommen und nimmt ihn zum Regensburger Reichstag 1613 mit. Dort malt G. das Porträt eines H. S.

Stamm. Matthias hat ihn viel beschäftigt. Gündter), Ignaz (Franz Ign.), Bildhauer u.

Altararchitekt, geb. 22. 11. 1725 zu Altmannstein (Bez.-A. Riedenburg a. d. Altmühl, Oberpfalz), f 26. 6. 1775 in München, Oheim des Malers Georg G. Zuerst von seinem Vater, dem Bildh. und Schreiner Joh. Georg G. unter-1629 ist er in Stift richtet, kam er gegen 1743 für 7 Jahre in die Lehre zu Joh. Bapt. Straub nach München. Bezahlung für ein St. Andreas-Bild (Name hier    Aus dieser Lehrzeit liegen Kopien nach den

wie in der folgenden Rechnungsnotiz undeut-    Hauptbildwerken Münchens vor, wie die

lieh, doch ergibt sich aus den späteren Ein-    Zeichnungen des Grabmals Kaiser Ludwigs in

tragungen, daß es sich auch hier um G. han-    der Frauenkirche (1746) und der Mariensäule

dein muß), 31. 12. 1629 für das Porträt des    (beide Slg. Mayerhofer, München), sowie 3

„seligen Prälaten“ u. für ein Erlöserbild, 30. 3.

1630 nochmals Bezahlung für das genannte Porträt u. dann wieder für eine Bildrestaurierung. Uber seine Tätigkeit am Hofe in Prag geben mehrere Inventare der Wiener Kunstkammer (von ca 1600—1619), ein Verzeichnis von Büchern usw. in kaiserl. Besitz von

schr. d. hist. Ver. f. Schwaben u. Neuburg, VIII

(1881) 89, 116, 189.

/. M.

Günther (Ginter, Ginther, Günder und

Dessen Nachfolger Ferdinand II. (Regierungsantritt 1619) behielt ihn jedoch als Kammermaler nicht bei. G. blieb aber weiter in Prag, wo er noch 1623 Bezahlung erhält für schon 1617 gelieferte Arbeiten, 1626 noch rückständige Besoldung.

Klosterneuburg. Er erhält dort 26. 11. 1629

1619 u. ein Bittgesuch G.s an Kaiser Matthias (vom 6. 4. 1616) um nachträgliche Bezahlung für an die Kaiser Matthias u. Rudolph gelieferte Kunstwerke Aufschluß, tigte er Kopien nach Dürer, Bruegel, Goltzius, Porträts in öl (z. T. in Miniaturformat), Ölbilder u. Elfenbeinminiaturen mythol. Inhalts (Venus mit dem Spiegel, Venus mit dem Satyr, Psyche usw.), Nachtstücke, Blumenstillleben, Wappen usw. Für das Stammbuch des Herzogs Philipp II. v. Pommern malte er im Aufträge des Kaisers Matthias das kaiserl.

Danach fer-

Rötelzeichn, von 1747/48 nach antiken Statuen (ebenda). Auch das Tonrelief „Maria in der Engelsglorie“ (Nat. Mus. München) entstammt dieser Zeit (1746). Um 1750 beginnt die Wanderschaft (4 Jahre). Nachweisbar ist G. in Salzburg u. Mannheim. Arbeiten aus dieser Zeit: Entwurf einer Siegessäule (1749), Variationen nach Pozzos Architekturwerk (1749), Tabernakel-Entwurf von 1750 (Maillinger Samml.), Entwürfe für Säulen, Postamente (Salzburg 1750), Pietä-Altar (1751), Tabernakel mit Engeln u. hl. Antonius (Maillinger Samml.), hl. Grab (Architekturstudie 1752), Altar eines hl. Märtyrers 1752, Engelhermen tragen einen Baldachin (Graph. Samml. München). In Mannheim lernt er bei Paul Egell. (Relief St. Johannes d. T. nach Egell, dat. 1751, im Nat. Mus. München). Den Abschluß der Lehrzeit bildet der Besuch der Wiener Akad., wo

Arbeiten dieser

Auch von dem Aiblinger

er am 17. 5. 1753 eintritt.

Zeit, Architekturentwürfe: Perspektive u. Aufriß der St. Karl ßorromäuskirche Wien (Besitz Dr. Feulner), Entwurf eines Altars mit Himmelfahrt Mariä, sowie eine Venusstatuette (Prof. Dr. Prandtl, München). Auf der Akad. arbeitete er ein halbes Jahr unter Math. Donner und Balth. Moll; vielleicht mit Fr. X. Messerschmitt, dem Neffen seines Lehrers Straub, dort tätig. Ausschlaggebend Donners Einfluß. Das akad. Testimonium vom 10. 11. 1753 besagt, daß G. sich „seit einem halben Jahr alta in der Bildhauerei wie auch Archidectur mit so unermitetem Eiffer geiebet und darin so ville Proben von seiner besonderen Geschicklichkeit und grüntlichen Kunsterfahrenheit gegeben, daß er nicht allen vor allen anderen ein besonderes Lob verdienet sondern auch das erste Premium in der Bildhauerei erworben“. Aus der Frühzeit, vielleicht noch 1753, der Hochaltar in Mallersdorf. Unmittelbar nach seiner Rückkehr nach München entstanden, noch im engen Zusammenhang mit der Werkstatt Straubs, die Ausstattungen der Seitenaltäre zu Harlaching (1755), die Entwürfe für die Rahmen zweier Bilder auf den Seitenaltären in der Slg. Renz, Herrsching. Aus der gleichen Zeit die Immakulata des Kaiser-Friedrich-Mus. Berlin. Leider hat sich die Ausstattung der St. Andräkirche zu Freising nicht erhalten.

Nepomukaltar (1755) der dortigen Pfarrkirche sind nur Reste vorhanden: hl. Nepomuk und einige Putten (Zeichngsentw. bei Dr. Feulner). Aus gleicher Zeit: Altarentwürfe, die wohl mit der Figur mit Bennowappen (Samml. Radspieler, München) als Reste eines dortigen Kreuzaltars zu gelten haben; Abendmahl-Altar in der Maillinger Samml.; Jesuskind für die Franziskanerkirche, sog. Augustinergnadenkind (heute im Bürgersaal München); Weibl. Heilige, St. Magdalena für Hanfeid, Würmgaumus. Starnberg; Epitaph des Stadtkommandanten Egid de Courcelles v. Wachsenstein in der Peterskirche München (1755).    1756 erfolgt G.s

Ernennung zum „Hofbefreyten Bildhauer“. Arbeiten aus diesem Jahr: Hirte und Schaf (Samml. Radspieler), Mariahilfsaltar der Peterskirche mit den Märtyrern Felix und Adauctus, Johannesaltar ebenda. 1757: Arbeiten für die Peterskirche (Corpus-Christi-Bruderschaftsaltar), Epitaph für den Dekan Unertl (t 1759). Ein Blatt von 1758 zeigt Entwürfe, vielleicht für die Porzellanmanuf. Nymphenburg: 4 Elemente mit den 12 Monaten, Zeichnungen für Puttengruppen usw.; wohl auch aus dieser Zeit ein Tonmodell im Nat. Mus. München. Von 1759: Entwurf für einen Kruzifixaltar, vielleicht für den im gleichen Jahre aufgestellten Hochaltar mit Kreuzgruppe für die Spitalkirche in München (erhalten); Ausstattung der Anastasia-kap. zu Benediktbeuren; Vollendung der St.

Andrä-Altäre zu Freising. Aus gleicher Zeit dürfte der Stifteraltarentwurf mit Gott Vater (Slg. Mayerhofer) stammen. Von 1760 in Johanneskirchen der Hochaltar mit Joachim u. Anna sowie Reste vom Seitenaltar: Putten mit dem Schweißtuch der Veronica (Einzelentwürfe hierzu Slg. Renz); 2 Figuren und 2 Putten erhalten. Gleichzeitig auch die heute verschwundene Ausstattung des Altars in der Schrenkkapelle der Peterskirche, München, u. 2 Putten (Siegfr. Lämmle, München). Von 1761 in Maillinger Samml., München: Kopie nach dem Portal des Joh. Nep.-Kirchleins, sowie Entwürfe für einen Auferstehungsaltar; kleines Holzmodell des Joh. Nepomuk (Dr. Paulus, Starnberg). 1761/62 schuf G. seine hervorragendsten Werke für die Kirche zu Rott am Inn. Nahezu die gesamte Ausstattung entstammt im Entwurf seiner Hand; ausgeführt z. T. von seinem Schüler u. Nachahmer Jos. Götsch. Auf G.s Anteil kommen: Hochaltar der Dreifaltigkeit mit den prachtvollen Figuren: St. Corbinian, St. Benno, Kaiser Heinrich, hl. Kunigunde, St. Gregor u. St. Petrus Damianus, St. Notburga, St. Isidor sowie die Büste des St. Anianus. Namentlich die Figuren Kaiser Heinrichs, Kunigundes, des Petrus Damianus u. Notburgas sind Meisterwerke des Rokoko. Von 1763 stammen die Arbeiten für Weyarn: Rokokotabernakel (Engel über dem Schrein d. hl. Valerius, Kruzifix mit Strahlenkranz und Putten, Immakulata, Pieta, Mariä Verkündigung sowie St. Leonhard, St. Sebastian u. schmerzhafte Muttergottes in der St. Jakobskapelle ebenda). In Privatbesitz: Engel vom Bürgersaal u. 2 schöne Engel vom Altar der früheren Knöbl’schen Kapelle in der Sendlingerstr. München (Sammlg. Radspieler). 1763/64 übernimmt G. die Ausstattung der Heilig Kreuzkirche in seiner Geburtsstadt Altmannstein, deren Hochaltar mit beiden Seitenaltären von seiner Hand heute nicht mehr erhalten ist. Lediglich eine Inschrift auf einem Kruzifix besagt dort „Dieses Kruzifix gemacht u. gefaßt und hergeschenkt der kunstreiche Herr Franz Ignaz Günther, Bildhauer in München, gebürtiger Schreinersohn allhier in Altmannstein ao. 1764 den 29 April“. Das Jahr 1764 führt ihn nach Frauendorf bei Mühldorf, woselbst eine Notburga von seiner Hand ist. Für den Münchner Bürgersaal schafft er die Modelle für Brustbilder in Silber der Heiligen Joseph, Joachim, Johann d. T. u. Joh. Ev. In das Jahr 1763 gehören die schönen Türen im Schloß Schleißheim. Die Immakulata zu Attel am Inn ist 1764 vollendet; gleichzeitig 2 Figuren für den Altar in Ebersberg. Um 1763/64 der Altar der Schloßkap. zu Sünching. Um 1765 Ausstattung in Altenhohenau: Hochaltar mit St. Dominikus und St. Rosa v. Lima u. den Heil., Petrus u. Paulus an den Außenseiten, ferner die Seitenaltäre links mit St.

und Seitenaltäre in Bogenhausen bei München. Als letzte Arbeiten sind die Figuren in Argat von 1774 sowie die schöne Pieta in Nenningen Freising erhält ebenfalls 1765—66 ihren plasti- (Württemberg) erhalten.

Sebastian (ergänzt) und Florian, rechts St.    dem Merkur- und Venusmodell für den Hof-

Joseph u. Anna, sowie Altar in Talkirchen bei    garten in Nymphenburg (von Roman Boos

München. Von besonderer Bedeutung, da    nach G.s Tode vollendet; Pallas u. Mars von

schon klar den Übergang zum Klassizismus    Auliczek überarbeitet). 1774 vollendet G. den

zur Schau tragend, der Altar zu Starnberg    Schutzengel für den Bürgersaal sowie Kanzel

(1766—68): hl. Familie über dem Tabernakel, zu Seiten die Schutzpatrone hl. Johann Nep. und Franz Xaver. Die Neustifter Kirche bei

sehen Schmuck, darunter den hervorragenden Trotz der Kürze seines Lebens hat G. außer-Dreifaltigkeitsaltar mit Augustin u. Ambrosius    ordentlich viel geschaffen. (Weitere Werke von

(Modelle dazu in Berlin, Kaiser-Friedr.-Mus.),    geringerer Bedeutung verzeichnet die    Mono-

Petrus (Modell bei Prof. Pruska, München) u.    graphie von Feulner.) Er gehört mit    Straub

Paulus, und die Seitenaltäre mit König David,    zu den führenden Künstlern Süddeutschlands.

Joachim, St. Helena, St. Dismas. Die Arbeiten    Ungemein phantasievoll hat er den Holzschnitz-

am Chorgestühl St. Peter, München, gehören    Stil des Rokoko zur freiesten Entfaltung ge-

in das Jahr 1767. Aus demselben Jahr das    trieben. Das barocke Pathos der    älteren

schöne Tabernakel zu Griesstätt, das 1917    Münchner Bildhauergeneration lebt in    seinen

in die Joh. Nepomukkirche München überge-    Werken noch fort; doch füllt er immer wieder

führt worden ist, sowie die Statuen Herkules    äußerlich gesteigerte Formen mit Ausdrucksund Bellona auf der ehern. Wache (Marienpl.),    werten. Den neuen Stil des Klassizismus

heute verschollen. Für St. Peter in München    macht er bewußt seit den Jahren 1760—1770

ist G. 1768 tätig: Ausstattung des Katharinen-    auf dem Gebiete der Dekoration mit.

altars, Modelle für die 4 Silberfiguren dort; Der Vitruve bavarois d. jüng. Cuvillies Überwohl gleichzeitig die Modellfragmente im Nat. liefert Stiche nach Zeichnungen G.s: Festdeko-Mus. München: Männl. Figur, Hohepriester,    ration zu Ehren der Josepha Antonia, Tochter

Prophet, Darstellung im Tempel, sowie die    Karls VII., von Funk gest., Abbildungen des

Pieta bei Schuster in München. 1769 wird    Münchner Opernhauses, Pygmalion (Radierung

das Holzrelief des barmherzigen Samariters in    v. 1769). Ferner ist bekannt Prospekt von Mün-

Gmund am Tegernsee abgeliefert. Aus    chen, Isarbrücke m. d. roten Turm (gest. v.

gleichem Jahre Kontrakt unterm 15. 9. 1769    Jungwirth). —Bildnisse von Günther: 1. Selbst-

mit Beendigungstermin 8. 5. 1770 für Herstel-    bildnis, Holzbüste, verschollen; nach diesem

lung von Mars u. Venus, 1770 wohl Selbst-    Zeichnung von Ferd. Neubaur, genannt Pilch,

bildnis in Holz, heute verschollen; Abb. durch    von 1806 in der Graph. Slg München. —

Ferd. Neuhaus 1806 Maillinger Samml. Mün-    2. Bildnis von Martin Knoller ca 1774, bei

chen erhalten. Vom gleichen Jahre wohl    den Nachkommen G.s. (Renz, Herrsching).

Maria, Holz, Kais.-Friedr.-Mus., Berlin. Büste:    Die ältere Literatur verarbeitet bei A. Feul-

Maria (Eichelhardt, München). 1771 liefert G.    “er, Ignaz G kurf. bayr. Hofbildh., Jahresgabe

tv>r a ii x- a• r» ii    x vt ~ u u. ~ d. deutschen Vereins f. Kstw., Wien 1921 (mit

Model e für die Porzellanmanuf. Nymphenburg    0euvre_Kat. u. ßibliogr.). - Dazu: Kalender für

ab. (Verschollen.) Im gleichen Jahre werden    bayr. u. schwäb. Kunst, 1910 p. 17, m. Abb.

Riehl, Kunst an der Brennerstr., 1908; d e r s. in Zeitschr. d. bayr. Kunstgew.-Ver., 1893 p. 25 f.

-    Weizinger, in „Aar“, III (1913) 609—19 u. 825—33. — G. H a g e r , Die Weihnachtskrippe, 1902 p. 69. — Kunstdenkm. Bayerns, I. — Altbayer. Monatsschr., III (1901) 158. — Cicerone, V (1913) 751 ff. (Abb.) ; VIII (1916) 45ff. (Abb.).

—    Feulner in Festschr. d. Münch. Altert.-

für den Nymphenburger Park die Modelle    (L i 11); 1914 p. 13—15, m. Abb. (F e u 1 n e r).—

Pallas u. Mars in Holz fertig. Entw. für Maria Immakulata-Altar (bei Zettler München) sowie Anfertigung eines Antependiums für den Bürgersaal (30. 12. 1771).    1772 Erstellung der

5 Portale der Münchner Frauenkirche mit den

Medaillons: St. Benno, St. Sixtus, Maria, Ar-

sacius und Donatus. Entwürfe hierzu in der Vef > 1914 p. m-₇₅. - Münchner Jahrb. d. Bild. Maillinger u. Graph. Samml. München. Um Kst, VIII (1913) 153 ff.; IX (1914/15) 170 (Abb.),

1773    errichtet er die Grabdenkmäler in der Franziskanerkirche zu Ingolstadt; gleichzeitig Entwürfe für die Jesuitenk. Ingolstadt. 1773 u.

1774    stellt er die Hochreliefs mit bibl. Szenen

172; X (1916/17) 83. — Amtl. Ber. a. d. preuß. Kstsamml., XXX 116 f. (Abb.); XXXI 125, 165; XXXIV 195. — Jahrb. d. Vereins f. christl. Kunst München, II 68, 70. — Monatsschr. d. hist. Ver. v. Oberb., IV (1895) 135. — Rieh. Hoff-für das Chorgestühl der Frauenkirche her;    mann, Altarbau im Erzb. München-Freising,

heute verstreut: Zwölf mit Leben Jesu u. der    1905 p. 225, 227, 237 ff., 241, 251, 254 f., 260, 265,

Maria in der Tabernakelkapelle Frauenkirche,    fn°d R^So.TgiS.¹ -Tuns'lc’h^Jü^N F^XXXIII

Ausgießung des hl. Geistes und Heilung des    (1921/22) 229. — Anzeiger d. germ. Nat. Mus.

Blinden (bei Em. v. Seidl, München), eines im    Nürnberg, Jahrg. 1920 p. 23 f. Abb.

Nationalmus., andere bei Prof. Mayer-Graz in Kataloge: Führer Nat. Mus. München, 1908p.

Miirnau 1773 wird er nach dem Tode Karls    ²⁰⁴> 306. — Kais.-Friedr.-Mus. Berlin 1911 p. 178.

de Groff, ohne dessen Gehalt, zum Hofbildhauer ernannt. 1773 bis 1775 arbeitet er an

Murnau. 1773 wird er nach dem lode Karls    (Abb 17g u 1?g)    _ jahrh._Ausst. Darmstadt,

1914 p. 218/219. — Mal. u. Plastik d. 18. Jahrh. Kunstv. München Herbst 1913 p. 49—56. — Führer

d. die kulturgesch. Ausst. München im 18. Jahrh., 1901 p. 21. — Maillinger, Bilderchronik d. St. München, I—III (1876) ; IV (1886).

Archivalien: München Kreisarchiv: H. R. Fase. 283 No 193. — Rechnungsbuch d. P. Jos. Maria Kernher, Frauenkirche. — Pfarrarchiv Altmannstein. — Mit Notizen Von A. Feulner. R. Paulus.

Günther, Joachim (Joh. Joach.), Bildhauer u. Stukkateur, geb. 1717 in Zusmarshausen (westl. Augsburg), f 12. 7. 1789 in Bruchsal, begraben auf dem Friedhof von St. Peter ebenda, stand in naher Beziehung zur Wesso-brunner Stukkatorenschule, 1752 zuerst vom Fürstbischof Franz Christoph von Hutten (1706 bis 1770; seit 1743 Bischof von Speyer) beschäftigt und am 3. 1. 1755 zum Hofbildhauer ernannt, stets in Bruchsal tätig, auch unter dem Nachfolger, dem Fürstbischof August v. Limburg-Stirum (1721—91). „Als Bildhauer wie als Stukkateur künstlerisch gleich bedeutend und von einer seltenen Anpassungsfähigkeit an den wechselnden Geschmack“ (Rott). — 1752 (Protokoll v. 7. 10. 1752) Lieferung des plastischen Schmuckes für das obere und untere Portal des Schlosses samt dem Hutten-

1772

sehen Wappen (Corps de Logis, Hofseite), d. h. für den größeren Balkonvorbau auf 4 Säulenpaaren, der 1752 begonnen wurde. 1754 wird ein ähnlicher, reicher ausgestatteter Vorbau für die Gartenseite in Angriff genommen. G. arbeitete für die Balustrade die beiden köstlichen Kindergruppen in Relief „nebst fuesplatten, gesimbst und muschelaufsatz mit Blumen behängt“. (Die Kindergruppen heute durch Kopien ersetzt, die verwitterten Originale vor der südl. Orangerie aufgestellt.) 1755 liefert G. für „das fontin und neue garten passin“ die Mittelgruppe, Putten, die die große Muschel tragen, und „Kindel, so auf der Muschel ruhen“, dazu dekorative Wasserpflanzen und Delphine in Blei gegossen, 1756 „zwey tischfues zu neuen marmorsteinenen tischen in das neue Audienzzimmer“. 1758 arbeitet G. im „schießhaus saletl“ und der Wasserburg, u. (Auftrag v. 5. 8.) zwei vortreffliche Schweizer-Figuren für den Garten; auch die andern beiden Schweizer können G. aus stilistischen Gründen zugeschrieben werden, die übrigen Gartenfiguren, die 4 Elemente und die 4 Jahreszeiten (diese letzten heute im Besitz des Grafen Bismarck auf Lilienhof bei Ihringen; im Bruchsaler Park durch Kopien von Weltring ersetzt) gehören wohl ebenfalls wenigstens G.s Werkstatt an. 1761 arbeitet G. Stukkaturen in 3 Zimmern des unteren Mezzanin im Corps de Logis, liefert G. das Modell in Ton für das Kenotaph des Kardinals v. Hutten für die Peterskirche in Bruchsal (voll. u. aufgestellt 1773; links v. Hochaltar). Das Monument selbst ist von dem Marmorierer Johann Strahl nach dem Muster jenes des Kardinals von Schönborn (ebenda), die Figuren (seitlich der Tumba die trauernde Gerechtigkeit u. Mildtätigkeit, darüber hält ein

Engel dem knienden Kardinal ein Kruzifix hin, Bekrönung die Hoffnung, zu deren Füßen Putten usw.) von G., das Ganze schönes Beispiel eines prunkvollen Rokoko - Grabmals (schwarzer u. weißer Marmor). Schon 1775 plant der Fürstbischof v. Limburg-Stirum ein Grabmal für sich in der Peterskirche in Bruchsal und eine Herzgruft im Dom in Speyer. Das Kenotaph wurde in Altarform dem Schön-born’schen Grabmal (rechts v. Hochaltar) vorgesetzt und im Juli 1776 geweiht, es ist wahrscheinlich eine Arbeit G.s. Den Herzgruftaltar hatte G. am 23. 8. 1777 vollendet. 1776 liefert G. die Entwürfe für den Stukkaturenschmuck im Musiksaal des Kammerflügels (Schloß Bruchsal), „in dem der neue Geschmack trotz allen Reichtums der Formen zum Ebenmaß in Flächen und Linien überleitet und das Rokoko gleichsam dahinschmilzt“, wohl die hervorragendste Arbeit G.s. 1777 werden die Stuckdekorationen in den beiden nordwestlich anstoßenden Zimmern nach Entwürfen G.s, z. T. von ihm selbst ausgeführt. — 1773 erhält G. Auftrag für „die plafonds deren zweyen neuen zimmer“ im Schloß in Kißlau. Im Dezember 1776 hatte G. die Arbeit in dem herrschaftlichen gelben Zimmer“ in Kißlau vollendet. Es bleibt ungewiß, wie weit er an der Ausstattung der übrigen Räume, z. B. an den schönen, leider nur verstümmelt u. verwahrlost erhaltenen Stukkaturen im Schlaf- u. Badezimmer in Kißlau beteiligt ist; die nahe Verwandtschaft mit den gleichzeitigen Räumen im Schloß in Bruchsal wird von Rott hervorgehoben. — 1768 erhält G. Auftrag für die Kanzel in der Wallfahrtskirche in Waghäusel (zusammen mit dem Schreinermeister Weinspach), voll. 1769.    1783 arbeitete G. für die

Eremitage ebenda Stukkaturen (verloren). Von G. noch erhalten auf dem Sodalitätsaltar der Liebfrauenkirche in Bruchsal 2 leuchtertragende Engel. — 1782 ließ G. seinen älteren Sohn Tobias Friedrich, geb. in Bruchsal 26. 8. 1755, f in Karlsruhe zwischen 1808 u. 1813, aus der Fremde heimkommen, „um ihme anstatt eines fremden bildhauer oder stuckadur gesellen anhanden zu gehen“ und erbittet für ihn das Bürgerrecht. 26. 6. 1794 bittet Tobias um Verleihung des Titels als Hofbildhauer „zur Erhaltung stärkerer Kundschaft und Nahrung, auch Vergrößerung seines Credits“, was ihm abgeschlagen wird. 1791/92 liefert er für den Turm der Paulskirche in Bruchsal — in tiefer Rundnische in der Höhe des 2. Geschosses — die Figur des Apostels Paulus. In den gleichen Jahren entwirft er den Marktbrunnen in Bruchsal (voll. 1792) und arbeitet das Bildhauerische daran „schlicht und gefällig“, Wappen der Stadt und des Fürstbischofs Limburg-Stirum und 4 kranztragende Putten. Später ließ sich G. als Hof-Stukkator in Karlsruhe nieder. Am 24. 2. 1805 liefert er dort

(1917) p. 430.

hausen nicht, wie vielfach (z. B. von Nagler) geschehen, als Familienname, sondern als Herkunftsbezeichnung (= Helmershausen in Th.?)    Berlin, Antwerpen, Düsseldorf, Weimar, lebte

aufzufassen ist. Heinecken nennt den Porträt-    in Berlin, seit Mitte der 1890 er Jahre wieder in

stich der Rachel Elisabeth Heydenreich gest. v.    Halle, malte gefühlvolle Genreszenen, z. B.

J. C. Sysang, bez. „J. G. Helmshausen ad vivum Topfgucker, Sei wieder gut, Bin bös usf. pinxit 1748“. Gestochene Jenenser Professorenbildnisse sind noch folgende bekannt; Chr.

Gottl. Buder (Buderus), Jurist (1693—1763),    ₁₉ jahrh., I 1891.

bez. J. Günther, Schabblatt, gest. v. J. J. Haid i862; 1866; 1878—89.

(Duplessis 7251, Drugulin 2372), Georg Eberh.    Günther, Kaspar, Bildhauer, geb. in

Hamberger, Mediziner (1697—1755), bez. J.    Danzig um 1626. Beendet dort seine Lehr-

Günther, Schabblatt, gest. v. demselben (Du-    zeit 1646. Am kurbrandenburg. Hofe tätig,

plessis 20314/2, Drugulin 8296a). Heinecken    schuf er, außer einigen Kaminen in schwar-

erwähnt noch als nach G. gest. das Bildnis    zem Marmor, 1663 im Aufträge des Großen

des Superintenden in Leipzig, J. Dornfeld (1643    Kurfürsten die 24 Marmorbüsten römischer

bis 1720), gest. v. Bernigeroth (bei Duplessis    Kaiser und Kaiserinnen im Schloßpark zu

u. Drugulin fehlt die Angabe des Malernamens).    Charlottenburg. In Danzig 1669 Ältermann

Nagler, Kstlerlex. V u. VI. — Drugulin,    des Gewerks.

Porträt-Katalog. — Duplessis, Cat. Por.tr.    Nicolai, Nachr. von Baumeistern etc. in

Bibi. Nat, 1896 ff. — Die alten Rektoren- und    Berlin 1786 p. 48. — Nagler, Kstlerlex., V.

Professoren-Bildnisse in d. Univ. in Jena, 1911. —    _ Cuny, Danzigs Kst u. Kultur I (1910) 90f.

Heinecken, Dict. d. artistes, 1778 ff. (Ms.

Kupferst-Kab. Dresden). Notiz v. Elfried Bock. Günther-Schwerin, Leopold Karl Gustav, Günther,    J o h., s. auch unter Beyer,    Mich.    Landschaftsmaler, geb. in Hamburg 2. 3. 1865,

Günther,    J o h. A d a    m, s. u. Günther,    Joach.    jn Schwerin erzogen, 1885/88 an der Akad. in

Günther,    Johann    Christoph,    Gold-    Düsseldorf, dann in Weimar (Th. Hagen), seit

Schmied in    Augsburg,    geb. 1687 in Seesen,    1893 in Wiesbaden ansässig. Stellte u. a. in

N agier, Monogr., II. — Bericht über den Kstver. zu Bamberg, 1843 p. 4, 18 ff., 23, 46. — Ad. Feulner, Ignaz Günther, Wien 1921 (Jahresgabe d. Deutsch. Ver. f. Kunstwiss.).

* Karl Feuchtmayr. Günther, Julius, Genremaler, geb. 3. 10. 1830 in Halle a. S., Schüler der Akad. in

das Modell für die Allegorie im Giebel des Ettlinger - Tores (1871 abgebrochen) und 26 Bas-Reliefs für den Fries. — Joachim’s jüngerer Sohn

Johann Adam, Maler und Vergolder, kommt 1789 nach dem Tode des Vaters, nachdem er 8—9 Jahre im Ausland gewesen, nach Bruchsal zurück und bittet um Erteilung des Bürgerrechtes. 20. 2. 1806 macht er einen Überschlag für die Restaurierung der Gartenfiguren im Schloßpark zu Bruchsal (s. oben), die aber unterbleibt (Renovation kam erst 1898 bis 1901 zustande).

Kunstdenkm. Großherzogt. Baden, IX 2. Abt. p. 21, 36 f., 45, 58, 65, 102 f., 125, 151, 189, 325, 333, 338. — Hirsch, Das Bruchsaler Schloß, 1910 (Tafelwerk mit Text). — Rott, Bruchsal (Zeitschr. f. Gesch. d. Architektur, Beih. 11), 1914. — Lohmeyer, Joh. Seiz (.Heidelberger Kstgesch. Abhandl., Bd I), 1914. — Deutsche Bauzeitg, Bd 51

Wgt.

Günther, Johann, Porträtmaler, 18. Jahrh. Unter den Dozentenbildnissen der Universität

Jena erhalten das Porträt des Juristen Joh. Rud. Engau (1708—1755; Zimmer des Prorektors), bez. „Johann Günther Helmshausen pinx. ao 1747 d. 4 Decemb.“, ferner Porträt des Theologen Friedr. Andr. Hallbauer (1702—1773; Vorzimmer des Prorektors), bez. „J. G. Helmshausen ad vivum pinx. ao. 1747 d. 10 Jan.“. Das 1. gestochen von J. C. Sysang (Duplessis 14545/2), das 2. gestochen von J. J Haid (Duplessis 20236/1; Drugulin 8273). Andere Blätter, die stilistisch mit den genannten übereinstimmen, sind nur J. Günther pinx. bezeichnet, so daß Identität anzunehmen ist und der Zusatz Helmsschenkte 1745 der St. Veits-Kirche in Seesen einen silbervergoldeten Kelch (verbrannt 1896) und Kanne (erhalten), Augsburger Beschau u. Meistermarke.

Bau- u. Kunstdenkm. Herzogt. Braunschweig, V (1910).

Günther, Johann Gottfried, der Alt., Goldschmied, f 1768 in Dresden, lernte 1720 bis 25 bei dem Freiberger Goldschmied Joh. Mich. Schreyer, wurde 1738 Meister, und war seit 1762 Zunftobermeister. Urkundlich bekannt zahlreiche Arbeiten seiner Werkstatt.

Johann Gottfried, d. Jüng., f 2. 1. 1791, Sohn des vorigen, lernte in dem Geschäft des Vaters, das von der Mutter fortgeführt wurde, von 1766 bis wahrscheinlich 1772, wurde 1775 Meister, erwarb am 2. 10. 1775 das Freiberger Bürgerrecht, und übernahm 1777 das Haus seiner Mutter, 1788—91 Obermeister. In Freiberger Privatbesitz eine Fischkelle, „zierliche, geschmackvolle Arbeit“.

Knebel, Freiberger Goldschmiede-Innung, in Mitt. d. Freib. Altert.Ver., 31. Heft (1894) 86, 92.

Günther (Gündter), Joseph, Maler und Gemälderestaurator, Sohn des Georg; geb. in Augsburg 1791, f in München 1869. Studierte an der Akad. in München unter P. v. Langer, dann in Paris. Malte namentlich Historien u. Bildnisse. Seit 1823 Galerie-Inspektor in Bamberg, seit 1829 solcher in Schleißheim, seit 1836 Konservator an der Münchner Pinakothek.

Das geistige Deutschland, I 1898. — Dioskuren 1861 p. 404; 1862 p. 67, 263; 1863 p. 363; 1865 p. 248. — F. v. Bötticher, Malerwerke d.

— Kat. Akad.-Ausst. Berlin,

Cy.

1784 hat G.

Berlin (Große Kunstausst. 1891—1903) und in Wiesbaden aus. Bilder in den Museen zu Schwerin und Weimar.

J a n s a, Dtsche bild. Kstler, 1912. — Die Kunst, XI (1905). — Ausstellungs- u. Museumskataloge.

Günther (Gindter, Ginter, Giindter), Matthäus, Freskomaler, geb. 1705 in Unterpeißenberg (Oberbayern), | 30. 9. 1788 in Haid bei Wessobrunn (Oberbayern). War zuerst in Murnau in der Lehre; dann bildete er sich bei Cosm. Dam. Asam. Schüler oder Mitarbeiter Holzers (der jünger ist als G.) ist er nicht gewesen, wie in älteren Werken öfters angegeben wird; doch hat er nach dessen Tod (1740) Zeichnungen von dessen Witwe erworben u. auch verwertet; so hat er im Deckengem, in Rott Gruppen mit geringen Abweichungen aus Holzers Deckenbild in Münsterschwarzach (Skizze in Augsburg, Maxim.-Mus.) entlehnt. 1731 erhielt G. durch Heirat mit der Witwe d. Kstmalers Mack die Meistergerechtigkeit in Augsburg. Damit beginnt seine Tätigkeit als selbständiger Freskenmaler. Von seiner Geltung zeugt seine Berufung zum Direktor der Augsburger Kstakad. 1762, als Nachfolger Bergmüllers. 1763 od. 64 heiratet er wiederum, u. zwar die Witwe des Wessobrunner Stukki .ors Joh. Gg. Ybelherr, wie er zu den Wessobrunner Stukkatoren überhaupt in engen Beziehungen stand u. in vielen Kirchen mit ihnen (bes. mit Fr. X. Feichtmayr) zusammenarbeitete. 1784 legte er seine Stelle als Akad.-Direktor nieder u. zog sich nach Haid zur Ruhe zurück, übernahm aber gelegentlich noch Aufträge (z. B. Fresken d. Kirche zu Waalhaupten). — G. war ein außerordentlich gesuchter u. viel beschäftigter Meister. Fast für jedes Jahr seiner Tätigkeit läßt sich ein Werk nachweisen. Zahlreiche Kirchen Bayerns, Schwabens, Frankens u. Tirols verdanken ihm ihren Freskenschmuck. Schröder gibt ein Verzeichnis seiner Werke (fast alle sind bez. u. dat., einige auch urkundlich beglaubigt), das jedoch nicht vollständig ist. Eine monogr. Bearbeitung steht leider noch aus. Zu vorläufiger Ergänzung u. Berichtigung Schröders diene folgende Zusammenstellung: Pförring (Oberbayern), Pfarrkirche, Altarblatt: Marter d. Hl. Sebastian, bez u. 173(0 od. 9) dat. (Kstdenkm. Oberbayerns); Ster sing (Tirol), Kuppelfresko der Deutschordenskirche 1733 vollendet (nicht 1739); auch die Fresken im ehern. Komturhaus (jetzt Spital), 1733, v. G. (Hammer); Neustift (Tirol), Hartmannskap.:    Abendmahl (Deckenfresko),

wohl 1736 (Zuschr. Hammer); Rattenberg (Tirol), Deckenmalereien im Schiff der Pfarrkirche, um 1736 (auf alte Erwähnung gestützte Zuschreibung Hammers); Wolf stimm bei Mareit (Tirol), Fresken in der Schloßkapelle, gegen 1739, dem Weihedatum d. Kap. (Zuschr. Rumer; die Fresken nicht Vorstufe zu den Neustifter von 1736, sondern wohl spätere Arbeit mit

Übernahme einzelner Motive aus den früheren Fresken von Neustift, wie das bei G. öfters vorkommt); Großaitingen (bei Augsburg), Dek-kenmalereien d. Sebastianskap., gegen 1740 (Zuschr. Feulner); Wilten (bei Innsbruck), Fresken der Pfarrkirche sind 1754 datiert, nicht 1764 (Hammer); Aldersbach (Niederbayern), Fresko in der Klosterbibliothek von 1760 (Dehio, Handb. III); Sünching (Oberpfalz), Pla-fondgem. im Saal d. Schlosses (die 4 Jahreszeiten) bez. u. 1761 dat. u. wohl auch d. Deckengem, in d. Schloßkap. (Kstdenkm. Bayerns; die dort G. zugeschr. Ölbilder v. Wink); Fieberbrunn (Tirol) Johanniskap., Deckenmalereien, bez. u. 1762 dat. (Hammer); Seebach (Niederbayern), 2 Altarbilder „Tod d. Hl. Josef“ u. „Hl. Sippe“, letzteres bez. u. 1766 dat. (Riehl, Donautal); Meßbach (Jagstkreis), Deckengem, in der Kirche von 1766 (Dehio, Handb. III); Augsburg, Haus B258 am Annaplatz im hintern Treppenhaus (beschädigtes) Fresko, den Seehandel betreffend, bez. u. 1769 dat. (Mitt. G. Euringer, Augsburg); Altenhohenau bei Wasserburg, Chorfresken um 1774 (Zuschreib. Feulner; Dehio); Grins bei Landeck (Tirol), Fresken in der Pfarrkirche, 1779 (Plammer); Geiselhöring (Niederbayem), Fresken u. Altarbilder in der Pfarrkirche (Mei-dinger); Fürstenzell (Niederbayem), Fresko in der Bibi., zugrunde gegangen; Deckengem, in der Klosterkirche nicht v. G., aber v. Jak. Zeiller (Kstdenkm. Bayerns). Dem umfassenden Werke G.s an Fresken lassen sich nur wenige ölgem. zur Seite stellen: die Altarblätter zu Pförring, Amorbach, Rott a. I., Seebach, St Georgen; sein Selbstporträt u. das Porträt seiner Gemahlin im bayr. Nat. Mus. München. Von seinen Skizzen und Entwürfen dieses sein Material an den Augsburger Maler

J. Christ verkauft — ist nur wenig aus Privatbesitz bekannt (Hager, Bautätigkeit u. Kstpflege in Kloster Wessobrunn, 1894 p. 280 u. Cicerone V [1913] 745). Auch in der Radierung hat G. sich versucht. Zu den Blättern bei Nagler (Monogr. II) ist noch nachzutragen: Hl. Elisabeth in Engelsglorie, Christus erscheint heiligen Frauen, Christus erscheint 2 betenden Nonnen. Nach ihm stachen E. Eichel, J. G. Haid, J. G. Rugendas. — G. geht von der unter Einfluß des römischen Barocks stehenden Kunst C. D. Asams aus, entwickelt sich aber, unterstützt von einem an sich schon mehr aufs Leichte u. Zierliche gehenden Temperament, immer mehr zum Maler des Rokoko, wobei seine Herkunft von Asam in gewissen Kompositiöns- u. Gestaltungsmotiven sich nie ganz verleugnet. Die Frühwerke (wie Weiden, Druisheim, Ster-zing) zeigen große Figuren u. schwere Architekturformen in dicht gedrängter Anordnung. Die Neustifter Fresken von 1736, wie die verwandten in Rattenberg, verwenden Architekturen ganz im Sinne Asams, schreiten aber zu einer etwas unruhigen, in lebhafteren Kontrasten

Wüten 1754, Gartenlaube), ferner für „Das malerische Breslau“ (Verlag G. W. Korn, Breslau). Zeigte seine Weiche schmieg- Arbeiten 1877—1892 in der Akad.-Ausst., seit

sich ergehenden Lichtbehandlung u. zu pikan-    u. Chr. Wilberg, seit 1892 Lehrer an der Techn.

terer Farbengebung fort. Ob dieser Fortschritt    Hochschule in Charlottenburg für Aquarell-

dem Einflüsse Venedigs bzw. Tiepolos (Hammer)    malerei. Sammelte    auf seinen Studienreisen

oder der selbständigen Weiterentwicklung des    besonders in Süddeutschland, Tirol, Schweiz,

Meisters im Sinne des Zeitgeistes zuzuschreiben    Italien die Vorwürfe    für seine malerischen Anist (Feulner), scheint mir noch nicht entschieden.    sichten alter Städte.    Größere Arbeiten: Deko-

Ein Aufenthalt G.s in Italien ist unwahrschein-    rative Wandgemälde    (Städtebilder: Posen und

lieh. In den 40er Jahren, in welche die bedeu-    Breslau) im preuß. Abgeordnetenhaus, im Rat-

tende Freskenfolge zu Amorbach (1745—47) fällt,    haus zu Dillingen (Saar), im Knappschaftsge-

bereitet sich seine Blütezeit vor. Die Kompo- bäude in Bochum, Panorama v. Potsdam im sition ist leichter, das Kolorit heller u. kühler    dortigen Rathaus;    lieferte    illustrat. Beiträge für

geworden. Die 50 er u. 60 er Jahre bringen    Zeitschriften (z. B.    Leipz.    Illustr. Ztg, Daheim,

seine bedeutendsten Werke:

Indersdorf 1755, Aldersbach 1760, Sünching 1761, Rott a. Inn 1763. same Figuren von nervöser Empfindsamkeit,    1893 in der Großen Kunst-Ausst. in Berlin

sicher u. flott gezeichnet, leichte u. freie Kom-    und war seit 1891    auch    im Münchener Glasposition, Weiträumigkeit, Maßhalten in der    palast vertreten.    Die    Museen in Breslau

Verwendung der Scheinarchitekturen, Milderung (Kat. 1908) und Danzig (Kat. 1902) besitzen des Illusionismus sind die Kennzeichen dieser Arbeiten G.s.

Werke. Der Rokokocharakter ist voll zum Durchbruch gekommen. Die späteren Werke G.s übertreffen weder dem Umfang noch der Güte nach die seiner Blütezeit. Sie bringen auch keine wesentlich neuen Momente mehr.

J a n s a , Bottich

Deutsche bild. Kstler, 1912. — F. v-, Malerwerke des 19. Jahrh., 1,1891*

Güfcther, Otto Edmund, Genremaler, geb. in Halle 30. 9. 1838, f 20. 4. 1884 in Weimar, 1858—61 Schüler der Akademie in Düsseldorf, Doch sind immer noch großzügige u. bedeutende    1863—66 in    Weimar unter Ramberg, Fr. Preller

Werke darunter, wie die zu Götzens. Dem    u. Pauwels,    1876 als Lehrer    an die Akad. in

Klassizismus scheint er nur in einer geringen    Königsberg    berufen, kehrte    1880 krankheits-

Vereinfachung der Komposition unwesentliche    halber nach    Weimar zurück.    Wandte sich von

Zugeständnisse gemacht zu haben. G. gehört der großen historischen Komposition ganz zum zu den produktivsten u. talentvollsten süd-    Genre, wozu er seine Vorwürfe gern aus dem

deutschen Freskomalern. Ungleichmäßigkeit in    thüringischen Volksleben nahm. G. zeigte seine

Akad., in München 1869 u. 83. 1884 Nachlaß-ausst. in der Nat. Gal in Berlin. Als Teilnehmer

der Ausführung, mannigfache Verzeichnungen Bilder 1862—1881 in den Ausstell, der Berliner u. häufiges Sichwiederholen (vgl. bei Feulner,

Chr. Wink) setzen jedoch seinen Wert herab.

der Kriege von 1864, 66 u. 70/71 hat er zahlreiche Skizzen im Felde festgehalten. — Mus. in Erfurt (Kat. 1909, No 69): „Der Witwer“ v. 1874 (aus dem Besitz der Nat. Gal. in Berlin); Mus. in Halle (Kat. 1913 p. 28): Porträt einer alten Frau; Wallraf-Richartz-Mus. in Cöln (Kat. 1910 p. 294): „Streitende Theologen“; in der Nat. Gal. in Berlin 55 Zeichnungen G.s (Kat. d.

Allgemeines: A. Schröder im Archiv f. christl. Kst, XXV (1907) 97—100; XXVI (1908)

65 f. (dort auch ältere Lit.). — Feulner, Chr.

Wink (S. A. d. Altbayr. Monatsschrift XI), 1912 p. 10 ff. u. passim; ders., Süddeutsche Freskomalerei, im Münchner Jahrbuch d. bild. Kst, X (1916—18) 71 f. u. passim. — H. Hammer,

Entwickl. d. barocken Deckenmalerei in Tirol (Stud. z. deutschen Kstgesch., Hft 159), Straßburg 1912 p. 257—90 (dazu Bespr. im Repert. f.

Kstwiss., XXXIX [1916] 262 f.).— über einzelne Handzeichng. 1902) u. „Im Gefängnis“ (Kat. Werke: Kstdenkm. Bayerns, I, Reg. (1908) 89; iqn7 Nn

11/21 (1910) p. 162 f.; III/2 (1911)198; 12 (1915)    °₀.    „ .. .

237, 240; 18 (1917) 29, 40 ff.; IV/4 (1920) 91. -    _H- A. Meyer,    Biogr. Kstlerlex.1884 -

D e h i o , Handb. d. deutschen Kstdenkm., ³ III Thodes Kunstfreund 188o p.18.. - Zeitschrift f. (1920). — Meidinger, Hist. Beschr. d. Städte    tJv Yo/¹⁰ ’    ^ ⁸** ’

u. Märkte d. Rentämter Landshut u. Straubing,    Dioskuren,

1790 II 30. — F e u 1 n e r im Kalender bayr. u.    J⁸⁶⁰ 5 j³²j ⁸³⁶⁵~⁸Z5¹²-~ M a n n s t a e d t, Kunst-

schwäb. Kst, 1915 p. 11. -Riehl, Bayerns    freund, 1874 p 23o    J*hrb-T)d:. pre.uß-Kst*

Günther, Paul, Maler, geb. 1727 in Bamberg, von ihm nach Jäck 2 Altarbilder in St. Stephan in Bamberg (Joachim u. Anna) und das große Deckenfresko im Chor von St. Getreu ebenda. Jäck führt noch andere Arbeiten G.s an, die in der neueren Lit. nicht mehr erwähnt werden. Darunter sicher irrtümlich das Deckenfresko in der Kirche auf dem Nikolausberge (Käppele) bei Würzburg (Verwechslung mit Matthäus Günther).

s zu

Donautal, 1912.- H artig, Bayerns Klöster sämig VI (1885) P. LXXV—Fy.Bott ,c h e r , etc., I (1913) 32. — Altbayr. Monatsschrift, III MalerWerke d. 19. Jahrh. I (1891) Bilderliste. (1901/02 ) 23 ff. — Sammelbl. d. hist. Verein Eichstätt, XXIII (1908) 113, 137, 141. — Monatshefte f. Kstwiss., VII (1914) 300 ff. — Ztschr. d.

Ferdinandeums, 3. F. LVIII (1914) 410 — 41 (Rum er); vgl. dazu LIX (1915) 265—69. —

Kat. Gern. d. Nat. Mus. München, 1908. — Mit

Notizen v. A. Feulner.

/. Müller.

Günther-Naumburg, Otto, Landschafts-u. Architekturmaler (Aquarell), geb. 19. 9. 1856 in Naumburg a. S., seit 1861 in Berlin, 1873/77 Schüler der Berliner Akad. unter Albert Hertel

Günther — Guepiere

Günther, Samuel, Porträtmaler, Leipzig um 1700, nur bekannt aus Romstedt’s Stich nach G.s Porträt des Emanuel Horn, Predigers an St. Thomas in Leipzig (1652—1714), und P. Schenks Stich, Bildnis Friedrich Heyn, Leipzig 1704, bez. „S. Günther“ und „Samuel Günther“.

Heinecken, Dict. des Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferst. Kab. Dresden). — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat., 1896 ff., V 21599/2, 22257/3.

Günther, Tobias, s. u. Günther, Joachim.

Günther-Amberg, Julie, Landschafts- u. Genremalerin, geb. 25. 3.1855 in Berlin, Tochter u. Schülerin des Malers Wilhelm Amberg und Schülerin von Karl Gussow, bezeichnete bis zu ihrer Verheiratung (1886) mit dem Arzt Dr. Günther ihre Bilder mit ihrem Mädchen

Neben Retti,

J ä c k , Künstler Bambergs, I (1821). — Leit-schuh, Bamberg (Berühmte Kunststätten No63), 1914.

namen, zeigte ihre Arbeiten von 1886—1892 in der Akad. Ausst., 1893 u. 94 in der Großen Kunst-Ausst. in Berlin.

H. W. Singer, Kstlerlex. II. — F.v.Boet-t i c h e r , Malerwerke des 19. Jahrh. I (1891) ; Bilderliste.

Güntherr, Franz Seraphin, Kupferstecher, geb. 1787 in Salzburg, 1802—07 in Augsburg Schüler von Joseph Gleich, stach: Uniformbilder „Ehemalige Bürger- nunmehr

K. Nat.-Garde Cavalerie in Salzburg“, ferner Ansichten von Berchtesgaden und dem Königsee, Prospekte von Aigen (nach Runk), Bildnis Pius VII.; das hl. Grab in Jerusalem, die unterirdische Kirche in Bethlehem, diese beiden für die „Lebens- und Leidensgeschichte des Heilandes“ (Salzburg, bei Duyle) u. a.

Piliwein, Biogr. Lex. Salzburg. Künstler, 1821. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterreichs, VI (1860). — Kat. Erzherzog Carl-Ausst. Wien 1909, p. 221 f.

Günzburg, siehe Ginsburg.

Günzler, Johann Georg, Maler, geb. 1631 in Nördlingen, | ebenda 1704, arbeitete 1683 an dem neuen Hochaltar der Georgskirche in Nördlingen Fassung u. Vergoldung (zusammen mit Joh. Albr. Gentner). Andere nur urkundl. erwähnte Künstler aus dieser Familie bei Beyschlag.

Beyschlag, Beyträge z. Kstgesch. d. Reichsstadt Nördlingen, II (1799); d e r s., Beyträge z. Nördlingisch. Geschlechtshist., I (1801) 95; II (1803) 165.

Günzrot (Ginzrot), Johann Christian, Wagenbauer in Straßburg, lieferte seit 1787 (voll. 1789) den goldenen Krönungswagen für König Friedrich Wilhelm II. von Preußen (Entwurf im Kunstgew. Mus. in Straßburg; der Wagen im Marstall in Berlin, bez. auf d. Türschwelle: „Gintzrot ä Strasbourg“). Nach der Revolution in kurfürstl. bayr. Diensten. Schrieb: „Die Wagen und Fahrwerke der Griechen und Römer ...“ 2 Bde, München 1817, mit Kupfern.

Illustr. Elsäß. Rundschau, XII (1910) 26 f. (Abb.). — Cicerone, V (1913) 127 ff.

Guepiere (Guespierre), Philippe (Pierre Louis-Ph.) d e 1 a , vermutlich Sohn des J a c -q u e s d e 1 a G. (f 10. 2. 1734 in Paris, seit 1720 Mitglied der Acad. de l’Archit.), geb. um 1715 in Frankreich, f in Paris 30. 10. 1773. G.s Ausbildung begann unter Leitung seines Vaters als Maurer, Steinmetz, Bildhauer und Kupferstecher, dann vermutlich auf der Architekturakademie in Paris unter J. F. Blondel. Einen römischen Studienaufenthalt läßt seine Mitgliedschaft der Accademia di S. Luca vermuten. G.s Beziehungen zu Stuttgart und Karlsruhe sind wahrscheinlich durch eine Pariser Reise des Hofarchitekten L. Retti vermittelt; seine Berufung nach Stuttgart als Oberbaurat mit Majorsrang und 2500 fl. Gehalt erfolgte am 13. 4. 1752 (nach dem Tode Rettis). Am neuen Stuttgarter Schloß vollendete er 1754—56 den linken (Stadt-) Flügel, ebenso die Kuppel (1760). Im Innern sind Haupttreppenhaus, Marrnorsaal, Spiegelgalerie, der weiße Saal u. viele Zimmereinrichtungen sein Werk. In das Schickhardt’sche Lusthaus (schon von Retti in ein provisorisches Theater verwandelt), baute er 1758 ein neues Opernhaus mit 4 Rängen ein; sein bedeutender Plan zu einem völligen Neubau wurde nicht ausgeführt. 1763 begann G. das hochgelegene Schlößchen Solitude bei Stuttgart (großer ovaler Kuppelsaal in der Mittelaxe); wie weit der herzogl. Bauinspektor Weihing an den ersten Plänen Anteil hat, ist nicht ganz klar. Zahlreiche Nebengebäude und ein heute verschwundener Park (meist von Schülern G.s ausgeführt) umgaben den Kernbau. Etwa gleichzeitig (zwischen 1760 und 1764) entstand im Park von Ludwigsburg das ähnliche Schlößchen Monrepos (ehemals Seeschloß gen.), im Grundriß viel besser angelegt und in der Formgebung mehr dem Klassizismus genähert. (Das Innere erst 1804 ausgebaut.) Für das (abgebrannte) Schloß in Bayreuth lieferte G. 1754 Entwürfe (nicht ausgeführt),

Massol, Pedetti und B. Neumann hatte G. 1750—52 Pläne für das Schloß in Karlsruhe eingereicht; hier ist sein Anteil am Bau wesentlich. Schon 1750 wurde Albr. Fr. v. Keßlau zur Ausbildung in der Baukunst zu G. nach Paris geschickt, um dann 1752 den Schloßbau zu übernehmen. Von Stuttgart aus ist dann G. wiederholt für Planeinteilung und Innendekoration zu Rate gezogen worden; die fürstlichen Wohnzimmer, Schloßkapelle und Marmorsaal gehen sicher auf ihn zurück. In einem Briefe (1766) bezeichnet er sich selbst als Verfasser der Schloßpläne. — 1768 wurde G. unter hohen Ehren (mit Pension von 1000 fl.) aus Württemberg. Diensten entlassen und kehrte nach Paris zurück, weil er Aussicht hatte, dort Architecte du Roi zu werden; was sich nicht erfüllte. — Von Bauten in Frankreich wird das Rathaus von Montbeliard und ein Pavillon am zerstörten Schloß von Sceaux genannt, ferner die Einrichtung der

Bibliothek von Ste Genevieve in Paris und Pläne für Umbauten des Schlosses Noslon

887, bez. am Fuß des Kreuzes: GVEPIN T.). Ferner werden erwähnt: Büste Heinrichs IV.

wurde 1671 an der Fassade (Hauptportal) des Hotel de Ville aufgestellt und 1752 inmitten des architektonischen Schmuckes der Place Mage untergebracht. Dorthin kamen auch die Figuren der Fortitudo u. Justitia, die G. für die alte

Was G. von

(in Konkurr. mit dem jüng. d’Aviler, um (Mus. Toulouse, Kat. 1912 No 888; Marmor), 1760). — Um 1752 erschien in Stuttgart G s Figur für den Pont-Neuf (nach Entwurf von Kupferstichwerk: Recueil des differents projets Fr. Mansart), und außerdem dafür noch ein Por-d’architecture, meist Idealentwürfe für Paläste, trät (Basrelief) Ludwigs XIII. Eine Reiterstatue Kirchen u. dergl. 1760 Recueil d’esquisses Ludwigs XIII. (1620) für das Portal des Arsenals d’architecture, worin inzwischen entstandene und geplante Bauten enthalten sind, besonders das Stuttgarter Schloß, Theater usw. (48 Taf. und G.s Bildnis im Titel), deutschen Zeitgenossen unterscheidet, ist außer dem Louis-seize-Charakter seiner Kunst eine Fassade des Hotel de Ville (Capitol) in Toulouse zurückhaltend präzise, dabei sehr graziöse gearbeitet hatte; diese ganze Anlage während

Formgebung, und eine in Deutschland ungewöhnlich gute architektonische Schulung. Die beiden schwäbischen Gartenschlößchen, Monrepos und Solitude nehmen unter den Werken der Zeit einen hohen Rang ein, wirken etwas kühl und streng gegen die überschwenglichere und formlosere Art Süddeutschlands. — G.s Sohn Jacques Benjamin, geb. 1752 in Stuttgart, wird 1775 am herzogl. württembergischen Bauamt angestellt, seinen Schülern sind außer v. Keßlau noch

der Revolution zerstört. Neben anderen mehr dekorativen Arbeiten wird ihm das Grabmal des Henri de Sponde in S. Etienne in Toulouse zugeschrieben, doch ist Spondanus erst 1643 in Toulouse gestorben. — Antoine G., vermutlich des Vorigen Sohn, ebenfalls Bildhauer, übernimmt 1677 die Lieferung eines „Christus am ölberg“ für die Bruderschaft der „Imma-culee Conception“ im Franziskanerkloster in Von Toulouse. 1681 arbeitet er heraldische Ornamente an Portalen des Hotel de Ville und eine Büste R. F. H. Fischer und R. v. Schell zu nennen. des Dauphin für eine Nische „au fond de la F ü ß 1 i, Kstlerlex., 1779. — M i s s i r i n i, troisieme galerie“. Im Kat. des Mus. in Tou-Storia d. rom. Accad. di S. Luca,    1823 p. 467. —    louse werden die beiden    oben genannten, dort

B a u c h a 1, Diet. d. arch. frang.,    1S87 p. 322. —    befindlichen Stücke    Antoine    zugeschrieben.

K Up f e r Von PaHadUbfs    Schinkel, 1911. -    H    o e f e    r Nouv. biogr gener XXII; Artikel

G u r 1 i 11, Gesch. d. Barockstils, V/2. Abt., 2. Teil.    G u y o t d e F e r e auf Grund der Biographie

-    H a m m i t z s c h , Der mod. Theaterbau, 1906 Toulowaine. - BRe 111 V ' A UnV- r, V ’ v/

p. 178 f. - Lohmeyer, Joh. Seiz, Kurtrier. fener-    T~ *“ n- f Dlct' des arch.t.

Hofarchitekt, 1914 p. 33. - Herzog Karl Eugen {/an£’ ¹⁸⁸⁷‘ ~ L * ™ ¹ > ,Dlct‘ des sculpteurs

v. VVürtt. u. seine Zeit, 1907 I 633    ff., 643 f., 649.    du Mo>'enT AS.e    T    v’- i    f"

-    Gutmann, Residenzschloß    zu Karlsruhe    ^eurs Louis XIV    1906    -    V .a 1 - M a r c    1-

(Ztschr. f. Gesch. d. Archit., Beih. V), 1911 p. Gl£°d’e> Ges ,artlSte^C(%Sff1S’

48, 60, 62, 64 ff., 70, 73, 91, 93 ff., 107, 124 ff. —    ~ ^at- Toulouse, 1912 p. 263 ff.

Kunst u. Aitert.-Denkm. Württemberg: Neckar- Guera (Guerra?), Domingo, span. Maler kreis. — D e h i o , Handb. d.    deutschen Kunst-    um    1650,    dessen    Signatur mit der Datierung

denkm. III u. IV. — Belschner, Führer    „A⁰    165 .    . zu    lesen ist auf einem Ölbild

durch Ludwigsburg, 1912 p. 61,    98 — Musees et    de    COmPosiciön    italiana“ (darst. die „Heim-

dMeXTfrttF.r DC.cu",, l'Ä) p. Ä -chang >***•» über den, Chorgitter der union des Soc. d. Beaux-Arts XXVII (1903) 368. Klosterkirche S. Anton Abad zu Granada (aus

-    Ortenau, V (1914) 31. — Christi. Kunstblatt der ehemal. Capuchinas-Kirche stammend).

Guepin, Joseph, gen. le Tourangeau, Bildhauer, geb. 1559, | 1637 in Toulouse, aus der Touraine gebürtig, Schüler von Dom. Bachelier, bereiste Italien und Frankreich, hielt sich längere Zeit bei seinen Verwandten in der Touraine auf, kehrte dann nach Toulouse zurück. Dort arbeitete er Skulpturen am Portal von St. fitienne und 1610 (zusammen mit Arthur Legoust?) die verlorene Kanzel derselben Kirche, 1612 unter Dom. Bachelier am Apollo, Merkur, Juno u. Athene). Für den Schmuck der Place du Pont-Neuf 2 Figuren: „Die Rache tritt die Ketzerei zu Boden“ und Kopie des „Christus mit dem Kreuz“ Michelangelos aus S. Maria sopra Minerva in Rom, offenbar eine Frucht seines ital. Aufenthaltes. (Stein; heute Mus. Toulouse, Kat. 1912, No

1873 p. 183. — Handbuch d. Archit., IV, 6. Halbbd, Gömez Moreno, Guia de Granada, 1892 Heft 5 p. 40.    Willich. p. 398; cf. Valladar, Guia de Granada. 1896

p. 498.    *

Guerard le jeune, Holzbildhauer, arbeitete 1467 unter Philippot Viart am Chorgestühl der Kathedrale in Rouen (bez. 1457, voll. 1469).

L a n g 1 o i s , Les Stalles de la cathedr. de Rouen 1838 p. 195. — L o i s e 1, Cathedr. de Rouen (Petit. Monogr. des grands edifices de la France), p. 106.

Guerard, Amedee, Genremaler, geb. 24. 2. 1824 in Sens (Yonne), f in Paris 28. 2. 1908, Hotel Clary (Statuen Schüler von Picot, zeigt seine Bilder von 1848 bis 90 im Salon, kleidet die Spieler seiner harmlosen Genreszenen gern in die Gewänder der Normandie. Bilder in den Museen in Sens (Kat. 1891, No 88 u. 89) u. in Auxerre (Kat. 1910, No 15, 106, 107). Beraldi nennt eine Radierung von ihm „Baiser d’une mere“ (1864), nach dem gleichnamigen Gemälde (Salon 1861),

oge.

Guerard, Bernhard von, Miniaturmaler, geb. im letzten Drittel des 18. Jahrh. in Düsseldorf, f 11- 11- 1836 in Neapel, zuerst Jurisprudenz an der Universität zu Duisburg, wandte sich jedoch bald den bild. Künsten und im besonderen dem Studium der Porträt-

ein besonderes Kennzeichen

Aus dem zumeist im Hof- und

andere bei Cust. In dem Album, das Napoleon III. der Königin Victoria zur Erinnerung an ihren Aufenthalt in Frankreich 1855 überreichen ließ, ist G. mit 2 Blättern (Ankunft und Abreise der Königin) vertreten.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882) u. Suppl. — Dussieux, Artistes frang. ä l’etranger, 1876. — Beraldi, Graveurs du 19 me siede, VII (1888). -— Cust, Index of Artists Brit. Mus. London, II. — Salonkatal

Studierte

malerei zu. 1793 erhielt er einen Ruf als Porträtzeichner nach London. Er schlug denselben aus und beschloß seinen Wirkungskreis nach Wien zu verlegen, wohin er sich noch im selben Jahre in Begleitung des Fürsten Carl Auersperg begab. Er wurde mit Aufträgen für den Wiener Hof und den Hochadel betraut, und wußte sich schon frühzeitig durch seine Miniaturbildnisse (die er in Aquarell auf Elfenbein mit geschickter Verwendung von Deckfarben, zum Teil auch in „Klein-Ölmanier“ auf Holz, zur Ausführung brachte) das Interesse weiter und maßgebender Kreise zu sichern. Aus archivalischen Quellen, auf die E. Leisching hingewiesen hat, erfahren wir, daß G. eine Zeitlang von Wien aus, im Verein mit seinem in Lemberg weilenden Bruder „ein Geschäft mit Gemälden und Kunstsachen“ zu leiten versuchte. 1817—19 stand er in speziellen Diensten der fürstl. Familie von Schwarzenberg. Wie die noch erhaltenen Dokumente erweisen, hatte G. eine stattliche Anzahl von Porträts des Feldmarschalls und der Mitglieder seines Hauses gemalt. Er beschäftigte sich um diese Zeit auch vielfach mit Problemen der Farbenchemie und ließ die von ihm hergestellten Malfarben durch den Handel vertreiben. — Die materiellen Verhältnisse G.s standen jedoch in keinem Einklang zu seinem sich immer steigernden Ruf. Zu fleißiger und flüchtiger Produktion gezwungen, lieferte er für Juweliere und Goldschmiede Originale und Kopien von Kleinbildnissen, die in buntem Wechsel für Dosendeckel, Armbänder, Broschen und Ringe Verwendung fanden. 1819 wandte er sich an das Oberstkämmereramt mit der Bitte, „Porträts zu den zu Staatspräsenten bestimmten Tabatieren“ ausführen zu dürfen. Die mangelnde Porträtähnlichkeit eines offiziellen Bildnisses bot den angeblichen Anlaß zur Ablehnung des Ansuchens. In seinen letzten Lebensjahren befand sich G. vielfach auf Reisen, 1827 kam er nach Venedig, 1831 stellte er in Rom aus; fünf Jahre später verweilte er in Neapel, wo er ein Opfer der in der Stadt herrschenden Cholera wurde. — G. zählt zu jenen vielseitig begabten deutschen

Miniaturmalern, die um die Wende des 18. Jahrh. ihr engeres Vaterland verließen, um in der Fremde ihre Kenntnisse zu vervollkommnen und ihr Glück zu versuchen. Zunächst noch unter dem Einfluß heimatlicher Rokokotradition stehend, hat G. erst in dem vorkongreßlichen, bzw. franzisceischen Wien seine eigentliche Ausbildung und künstler. Reife gefunden. Er ist ein Maler von wechselnder Qualität, dessen vornehm elegante und geistreich wirkende, bisweilen etwas flüchtige Bildniskunst ihn zum Teil von Füger abhängig zeigt, in welcher jedoch zum größeren Teile die zart differenzierte Art der Franzosen, insbesondere Augustins nachwirkt. Charakteristisch für G. sind seine überschlanken, fast durchweg jugendlich anmutenden Gestalten, in deren länglich-schmalem Antlitz mit gleichförmiger Profilstellung zumeist ein elfenbeinfarbener, ins Bräunlichgelbe ver-schimmernder Hautton, seltener ein kräftiger Farbenakzent sichtbar wird. Zu den besten Arbeiten G.s zählen u. a. jene weiblichen Porträts, in denen die Dargestellte fast in ganzer Figur sich von einer Landschaft (oft in Fernsicht) abhebt und für die auch die zeitübliche Verwendung einiger typischer dekorativer Details — wie des scharfroten Schals, der sich über weißem durchsichtigen Gewand um Schulter, Arme und Hüfte schlingt, oder der blaß schimmernden Perlenschnur, die im Haar oder um den Hals getragen wird bildet. —

adeligen Privatbes. verborgenen Gesamtwerk G.s seien hervorgehoben: Porträt der Erzherzogin Marie Louise (gern, vor ihrer Abreise nach Frankreich, gestochen von Boucher-Desnoyers); Erzherz. Maria Ludovica (sign. 1807, im ehern. „Miniaturenkabinett“ der Hofburg); Kaiserin Maria Ludovica (in einer Landschaft sitzend, in der Hand Molieres „Misan-throne“, sign. 1815, Sammlg Dr. A. Figdor, Wien); Erzherzogin Maria Klementine (gest.

Blasius Höfel); Kaiser Franz (gest. von Fleischmann u. von Minasi); König Friedrich Wilhelm III. (ausgest. 1816 in der Wiener Akad. zu St. Anna); Fürstin Palm (Sammlg Gottfried Eißler, Wien); Fürst Josef Schwarzenberg (1813, Staatsgal. Wien); Gräfin Lancko-ronska-Rewuska (Graf Karl Lanckorönski, Wien); Gräfin Antonie Attems (1808, Graf Edm. Attems, Graz); Gräfin Mier (Fürst Palffy, Wien); Gräfin Therese Kinsky, geb. Wrbna (Fürst Kinsky, Wien); Gräfin Fanny Bathyäny (Smmlg Baronin Exterde, Wien); Doppelbildnis des Grafen Nicolaus Moritz Esterhazy und seiner Braut Marquise von Roisin (Graf N. M. Esterhazy, Csakvär, Ungarn); Johann Andreas Freiherr von Stifft (gestoch. von D. Weiß); Hofschauspielerin Johanna von Weißen-thurn; Burgschauspielerin Wilhelmine Korn (1819, Dr. Aug. Heymann, Wien); Porträts des Kunsthändlers Jos. Eder und dessen Frau

(öl, um 1820, Marie Bermann, Wien); Bildnis lebte in Melbourne, von wo er seine australischen einer jungen Dame (Sammlg Giergl, Budapest); Landschaften auf die deutschen Ausstell, sandte, Brustbild einer jungen Dame (Geheimrat v.    1865 auch auf die Roy. Acad. in London.

Klemperer, Dresden); Bildnis der Katharina    1882 kehrte er nach Deutschland zurück. „Er

auf“ (Wiegmann). Während seiner voraustralischen Zeit stellte er (Berlin, Akad. Ausst. 1842, 1844, 1848; Leipzig, Kunstver. 1839, 1845; Lübeck, 1850, 1852) meist landschaftliche Motive aus Unteritalien u. Sizilien aus. In der Nat. Gal. in Melbourne 2 australische Landschaften

Kratter (Smmlg Henzl, Lemberg); Bildnis eines ging über die eigentliche Vedute nie hinaus und vornehmen Herrn (Sammlg Josef v. Flesch, faßte auch diese nur in ziemlich nüchterner Weise Wien). — Madonna mit Kind (Sepiazeichn, dat. 1827, Sammlg Dr. Th. Loewe, Breslau);

Madonna (ausgest. in der Akad. zu St. Anna,

1816); Heilige Familie (desgl. 1822).

F. H. Böckh, Wiens leb. Schriftsteller etc.

1822 p. 255. — Nagler, Künstlerlex., V (als Guerard und Guerard, H. von). — Ed. Lei- (V . s c h i n g , Bildnismin. in Österreich, 1907 (m.

Abbildgen). — Lemberger, Bildnis-Miniat. in W l e g m a n n, Kgl Kst-Akad. in Düsseldorf, Deutschland, München 1909. — Frimmel,    Deutsches Kunstblatt, 1858 p. 90.

Lexik, der Wiener Gemäldesammlungen, 1913 I C 1 e m e n t a n d H u 11 o n , Artists of the 19 th 82. — Der Wiener Congreß, her. v. Leisching, Century, 1879. — Bötticher, Malerwerke des 1898 p. 124 ff. — Jahrbuch der Bilderpreise, Wien ¹⁹- Jahrh- ¹ (¹⁸⁹P: “ H. W. Singer, Kstler-1911 ff., II; V/VI. — Kat. d. Miniat.-Ausst.    ifflfcll. —    bJ¹^„ ?unst» Eeiblatt>

Guerard, Eugene (eigentlich Charles Francois), Maler u. Lithograph, geb. in Nancy 6. 1. 1821, f ebenda 26. 7. 1866.    1838—43

Schüler von P. Delaroche in Paris, lebte 1848 bis 54 in Nancy, 1849 Reise nach der Schweiz, nach Savoyen und an den Rhein, dann in Paris hauptsächlich für das Haus Goupil als

Reichenberg, 1903 p. 59; Miniat.-Ausst. Wien VIII (1872) 238; XVII (1882) 338.

1905 p. 78, 160, 263, 291; Miniat.-Ausst. Troppau

1905    No 118, 395; Spitzen- u. Porträtausst. Wien

1906    p. 106, 164, 203; Miniat.-Ausst. Berlin 1906;

Erzherzog Karl-Ausst. Wien, 1909 p. 342, 411;

Miniat.-Ausst. Lemberg 1912 No 301/3; Miniat.-Ausst. Warschau 1912, No 564—66; Kat. der Kunst-Ausstellg Budapest 1907 (A Budapesti amateur gyüjtemenvek kiällitäsanak lajStroma)

p. 446. — Almanach v. Velhagen u. Klasing 1915    ,    ...    ..    .    .

p. 221, 224. — Versteiger.-Katalog der Sammlg    Lithograph tätig, spater wieder in Nancy.

Emden, Lepke, Berlin, Mai 1911 No 155. — Verst.-    Bemerkenswerter Maler aus der Frühzeit des

Impressionismus in der Richtung von Eug. Lami und Alfred Dedreux.

Im Mus. in

Nancy: „Retour de la Guinguette“ (Kat. 1909 No 430 und 31) und „Promenade a cheval, en foret“, außerdem eine Gouache: „La Con-Guerard, Cardin, Baumeister, f Juli 1532    versation dans le    Parc“    (No 619)    und eine

in Sens (Yonne), wurde wahrscheinlich schon    Zeichnung. Bei    Maixmoron de    Dombasle

1522 als Nachfolger des Hugues Cuvelier maitre Kat. der Lithographien G.S. de l’oeuvre der Kathedrale in Sens; unter G.s    Chron. des Arts, 1866,    p. 313. —    Bellier-

Leitung entstand der rechte Turm (vollendet    Auvray, Dict.    gener.,    I (1882).    — Nancy-

1535 von G.s Nachfolger Nie. Gaudinet).    ^rtis*j’    /⁴‘ t-u i a i

T    T    »11., II (1907) p. 41—64 (ausfuhrl. Artikel von

Lance Dict des arch» . franS., 1872, I. - Maixmoronde Dombasl e). - Kunst u. B a u c h a 1, Dict. des archit. fran?„ 1887.    Künstler VIII (1910) 122.-Beraldi, Graveurs

Guerard, Charles Jean, Landschafts- du 19me siede, VII (spaltet G. in 2 Künstler), maler u. Lithograph, geb. um 1790 in Paris,

Schüler des Porzellanmalers Langlace, erscheint 1817—1834 regelmäßig im Salon. Zahlreiche lithographische Werke, z. B. Promenade a la Malmaison, Promenades ou vues d’Ermenonville, Flügelaltar für ihre Kapelle, der bis Ostern des de Chantilly, de Trianon usw. — 2 Bilder im folgenden Jahres fertiggestellt sein sollte; ver-Museum in Douai.    langt wurde im Mittelbild, die Enthauptung

des Jakobus; r. Flügel, Innenseite, die Mutter des Jakobus u. Johannes empfiehlt ihre Söhne dem Herrn; 1. Flügel, Innenseite, Himmelfahrt Christi; Außenseiten, en grisaille, r. Wunder Guerard, Eugen von, Landschaftsmaler, des hl. Dominicus, 1. Der verlorene Sohn u. geb. 1811 in Wien, 11901 (Melbourne?), vermutlich Jakobus. — Dies Bild sollte ebensogut sein Sohn des Bernard v. G., mit dem er bisweilen „ou meme mieux si possible est“, als jenes verwechselt wird. Ging 1826 nach Italien und in S. Laurent in Chalon, so daß man schließen wurde in Rom Schüler von G. B. Bassi, 1832 in Neapel und Sizilien (bis 1835), 1840—1845 Schüler der Akad. in Düsseldorf unter Schirmer

Kat. der Sammlg Gust. v. Gerhardt, Lepke, Berlin, Nov. 1911 No 362; IV. und V. Auktion des Ernstmus., Budapest No 1330; Aukt. Leo Schidlof,

Wien, April 1920 No 60; desgl. October 1920 No 183; Versteig. von Glückselig und Wärn-dorfer, Wien, Octob. 1920 No 157. Leo Grünstein.

Revue lorraine

Guerard, Gregoire, Maler in Tournus, schließt am 21. 4. 1511 Vertrag mit den Prioren der Bruderschaft von S. Jacques in der Karmeliterkirche in Chalon-sur-Saöne über einen

Gäbet, Dict. des artistes, 1831. — Bellier-Auvray, Dict. gener., I (1882); Bilderliste.— Marmottan, L’Ecole frans, des peint. 1886. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat., 1896 ff. V 23169.

u. Schadow, ging 1852 zunächst nach Kalifornien als Goldgräber, dann nach Australien,

darf, auch diese Tafel sei eine Arbeit G.s gewesen. Pierre de Saint Julien de Balleure berichtet außerdem, daß in S. Andre in Tournus (Kirche der Pfarrei G.s) fast alle Kapellen auf ihren Altären „beaux tableaux“ G.s besäßen.

von (1895, 1896) gezeigt. — G. war seit 1879 vermählt mit Jeanne Gonzales (Schwester Beginn des 17. Jahrh. in Tournus. — Jeanton der Malerin Eva Gonzales), ebenfalls Malerin hält es für möglich, daß G. ein Neffe des Erasmus gewesen sein könnte. Wegen des burgundisch-flämischen Stilcharakters hat derselbe Autor G. ein Triptychon in der Kirche    Porträts in genrehafter Auffassung (cf. Kataloge,

Die Hugenotten, die 1572 in Tournus hausten, hätten G.s „exquis ouvrages“ nicht angetastet.

In S. Andre sind von Bildern jener Zeit nur noch die Reste einer Krönung Mariä vorhanden, die man denn auch G. zugeschrieben hat. Saint Julien de Balleure nennt ihn einen (1883, 1894, 1895), München (1895) u. Berlin Holländer und Verwandten des Erasmus Rotterdam. Nachkommen G.s lebten noch zu

viel Erfolg gehabt. Als Graphiker blieb er der guten Übung treu, seine Blätter selbst zu drucken, die besten Abzüge versah er mit einem besonderen Monogramm, beiten wurden auch auf den Ausstell, in Wien

G.s. Ar-

u. Pastellzeichnerin, beschickte 1879—87 den Salon der Soc. d. Art. frang., 1890—98 den Salon der Soc. Nat. mit Blumenstücken und

zu Cuisery, wenige Meilen östlich von Tour-    z. T. unter „Guerard-Gonzales“).

nus, zugeschrieben, das er zwischen 1521 und Gaz. d. B.-Arts, 1897 II 314 (Nachruf von 1530 datiert. Mittelbild: Tod Mariä, r Flügel:    Roger Marx); ebenda Table Alphab.

Seifterin mit Heiligen, 1 Flügel: Heimsuchung. «. ^R.»»e Ä &&S? Sm Außenseiten, en grisaille. r. Auferweckung des 296 ff. — Revue Encyclop., 1891—1900, Index p. Lazarus, 1. Christus u. d. Sam riterin.    37. — Bellier-Auvrav, Dict. gener., I

P. de Saint Julien d Balleure,    (1882). — E eraldi, Grav. du 19me siede, VII

Antiquites de Tournus, 1581 p. 536. —■ Societe    (1888), Oeuvrekatalog, 602 Bl. — Burl. Mag., I

d’archeologie de Chalon, VI (1876)    367. —    (1903) 138 f.; XXX 32. — Sponsel, Das mod.

Canat, Materiaux d’archeologie, p.    69 f. —    Plakat,    1897. — Graph. Künste, XXXI (1908)

Reunion des Soc. des B.-Arts, XXXVI (1912)    Beibl. p. 65. — H. W. Singer, Mod. Graphik,

lOff. Abb. (Je an ton); XXXVII 61ff.    Wgt.    1914. —    Salonkataloge. — Jeanne G. G.: Cla-

Guerard, Henri (Charles H.),    Maler,    je t i e    Peintres et Scuipt. contemp., iS⁷³. _

Guerard (Guerart), J e h a n , Werkmeister, geh. 1340, | 1416, Hofbaum, des Jean, Herzog von Berry (Bruder Karls V.); baute 1393—1415 die Südfassade des herzogl. Schlosses in Poitiers und die Tour Maubergeon, auch an den Schlössern in Mehun sur Yevre und Lusignan. 1415 wird er von Jehan de Nantes in Paris bei der Wiederherstellung des oberen Teiles des großen Glockenturmes der Kathedrale in Troyes zugezogen. G.s Name erscheint 1416 urkundlich im Zusammenhang mit dem Testament des Herzogs (| 15. 6. 1416 in Paris) als „maitre de la massonerie du duc“.

Arch. de l’Art frang. Doc. 2me serie, I 213. — B a u c h a 1, Dict. des archit. frang., 1887. — Champeaux - Gauchery, Travaux d’Art exec. pour Jean .. de Berry, 1894.

Guerard, Jean-Bapt., Bildhauer in Diese Beschäftigung mit der Rantigny (Oise), geb. 1811, f 1875; im Mus.

in Amiens (Kat. 1911 p. 175) ein kleines Bas-Relief in Perlmutter: „Jesus treibt die Wechsler aus dem Tempel“.

Kupferstecher, Radierer, geh. in Paris 28. 4. E':vue EncJ'clop- 1 (1891) 334 (Abb'⁾'

1846, f ebenda 25. 3. 1897, Schüler von Nie.

Berthon, erschien zuerst 1870 im Salon, seit 1890 im Salon Soc. Nat., als Maler fein gestimmter Landschaften; doch trat der Maler stark hinter dem Graphiker zurück. Von 1881 bis zu seinem Tode war er für die Gaz. d.

B.-Arts tätig, lieferte zeichnerische Vorlagen für Lithographie u. Zinkätzung, auch Originalrad. besonders nach Werken der Plastik und des Kunstgewerbes. Er zeigt sich hier in der getreuen Nachbildung als ein Meister der Beherrschung technischer Mittel in der oft geistvollen Kombination der verschiedensten Verfahren auf einer Platte. So arbeitete er auch für Gonse’s L’Art japonais (1883) und L’Art gothique, für Paleologue’s L’Art chinois (1887), für die Vorzugsausgabe der Revue Encyclope-dique u. a.

Guerard, Nicolas, Radierer, Kupferst. u.

Kunst des Ostens ist für ihn bedeutungsvoll geworden, wie man es auch an seiner Buchillustration und seinen Plakaten erkennt. Der mehr reproduzierenden Art seines Schaffens verdankt man eine nicht geringe Zahl guter    Kupferstichverleger in Paris (graveur ordre du

Radierungen nach Gemälden des Velazquez,    Roy“), aus der Landschaft Brie stammend, |

Frans Hals, Brouwer, Corot, Manet, Carriere,    in Paris 1719, etwa 71 jährig (laut Mariette).

Whistler u. a., in denen er mit großer An-    Schüler von Chauveau, arbeitete auch einige

passungsfähigkeit auch die technischen Reize    Zeit bei Le Pautre und Adr. van der Cabel.

des Originals wiederzugeben versteht. Daneben    1680 wurde ihm eine Tochter geboren, 1685

liefert seine Nadel ständig eigene Arbeiten,    starb ihm ein Sohn. Strutt sagt von ihm, er

Seelandschaften, Studien, Phantasien, Pariser    habe vergebens die Manier des Jacques

Stadtansichten, charakteristische Menschentypen,    Callot nachzuahmen versucht. Mariette rühmt

u. a. Schon 1886 beginnt er mit Versuchen    seine Kompositionsgabe, vermißt aber die Sorg-

2 Stichbildnisse des Dauphin (1691), ein Bildnis der Duchesse de La Valliere auf ihrem Totenbett (1710) und ein Bildnis Ludwigs XIV.

farbiger Radierung von mehreren Platten; auch    falt an seiner Stichelarbeit. Man hat von G.

als Holzschneider in Schwarz-Weiß und in Farben hat sich G. betätigt, ebenso als Medailleur sich versucht und mit gemalten Fächern

Guerard-Gonzales — Guercino

(1693). Er hat verschiedentlich nach v. d.    Jacomart) u. als Lieferant bemalter seidener

Cabel radiert; so ist das Bl. B. 32 (Bartsch Fahnenbehänge für Heroldstrompeten.

IV 247) „N. G. f.“, das Bl. B. 46 (ebenda „Maler der Stadt Valencia“ erhielt er 1431/2 p. 257) „N. G. fe.“ bezeichnet. Ferner stach Zahlung für Ausmalung der „cambra daurada“ er nach eigener Erfindung: Les quatre äges im dort. Rathause.

(4 Bl.). L’Homme de guerre u. L’Artisan (2 Bl.),    Al a h a 11, Art. Valencianos, 1897 p. 147; cf.

Les Exercices de Mars, Livre ä dessiner pour le    a k *s y Sive r a , Pint. Mediev. en Va-

Duc de Bourgogne <24 Bl. mit Titel, ein,ge    ifl'Vk

Taf. für Michel Fehbiens Hist, de 1 Abbaye    Mayer, Gesch. d. Span. Mal., 1913 I 62. —

Roy. de St. Denys (1706), sowie zwei Bl.:    E. Tormo in Boletin de la Soc. Espan. de

Schlafende Hirtin, deren Schafe davongetrieben    Excurs. XXIV (1916) 320 (neue Zuschreibg). *

werden („L’occasion fait le larron“), bez. G.

N. inv. et fec.“, und Gegenstück dazu: „Un    Architekt, geb. um 1780, f 7. 5. 1832 in Paris,

ami veille sur l’autre“, vollbezeichnet. Für    erbaute mit A. Rougevin das Theätre du

eine Folge mit Stickmustern: Dessein de lit    Gymnase (eröffnet 1820), erneuerte das alte

(12 Bl.) zeichnet G. als Verleger (ob auch    Vaudeville-Theater; zusammen mit Huve er-

zugleich Stecher?), ebenso für die 6 Bl. um-    baute er die ehemalige Salle Ventadour, in der

fassende Folge: „Cheminees Nouv. des plus    seit 1874 die Oper untergebracht war (Theätre

ä la Mode“ und die 8 Bl. umfassende Folge:    National de l’Opera).

„Livre nouveau des Principes d’ornemens etc.“.

Als Stecher war er mitbeteiligt an Ant.

Desgodets’ „Edifices Antiques de Rome“, 1682 (2. Ausg. 1695). Nach Fil. Palotta stach er eine Ansicht des kgl. Palastes in Madrid (1704).

Auch ist er wohl zu identifizieren mit dem „Guerard fecit“ bezeichn. Stecher der Titel zu livre 1 u. 2 in P. Bourdon’s Essais de Gravüre (1703—7). Endlich beschreibt Guilmard

eine auf der Brüsseler Bibliothek befindliche    8. 2. 1591 zu Cento, | 22. 12. 1666 zu Bologna,

einer der führenden Meister des 17. Jahrh. Aus einfachen Verhältnissen stammend, erhielt er den künstler. Elementarunterricht von Bart.

Als

Guerchy, Louis Regnier, Marquis d e ,

Bellier-Auvray, Dict. gener., I (1882). — P i g e o r y , Monuments de Paris, 1847. — Kunstblatt, 1832 p. 248. — Bauchal, Dict. des archit. frang., 1887 p. 635. — Rieh. d’Art, Paris. Mon. civ. I. — Hoefer, Nouv. biogr. gener. XXII (1859).

Guercia, Jacopo della, siehe Quercia. Guercino (d. h. der „Schieler“, so gen. nach seinem Augenfehler), eigentl. Giov. Francesco Barbieri, emilian.-bolognes. Maler, geb.

Folge von 10 Bl.: Diverses Pieces d’Arque-buserie . . . inv., des. et grav. par Nicolas Guerard . . . se vendent ä Paris chez Guerard, graveur. — Ein jüngerer Nicolas G. („le Fils“), der laut Füßli noch 1734 lebte, und dem Nagler gewiß irrtümlich das oben beschriebene Bl. mit der schlafenden Hirtin zuweist, kommt als Ver’pger und zugleich Stecher wohl nur in Frage für den Recueil de diverses Academies, designees par les plus celebres Peintres de l’Acad. Roy. (F. Verdier, R. A. Houasse, C.

Bertozzi in Bastiglia, dann bei dem Centeser Ben. Gennari, unbedeutenden Lokalmalern, die ihn ebensowenig wie Paolo Zagnoni in Bologna (bei dem er kurze Zeit arbeitete) beeinflußten. Seine eigentlichen Vorbilder waren die Werke der um 1600 führenden Meister von Bologna, Ferrara und Modena; der früh bemerkbare, stark luminaristisch - malerische Zug in seinem G. Halle, L. Boullogne, J. Jouvenet, A. Coypel) Stil verbindet seine Kunst entwicklungsgeschichtet gravees par N. Guerard le Fils. Se vend ä Paris chez le djt Guerard (13 Bl.), und für die Folge: Les Cris de Paris; dessines et grav. par N. G. le Fils.

M a r i e 11 e , Abeced., II. — Strutt, Biogr.

Dict. of Engrav., I (1785). — Gandellini,

Not. ist. d. Intagliat., ² II (1808).

Kstlerlex., 1779; 2. Teil 1806 ff. —

Kstlerlex., V u. Monogr., IV. — Guilmar ,

Maitres orneman., 1881. — Katal. d. Berl. Orna-mentstichsamml., 1894. — Herluison, Actes d’etat-civ., 1873 p. 167, 466. — Duplessis,

Cat. d. Portr., Bibi. Nat., 1896 ff., III 10534/18;

IV 16455/75—77; V 23624/40; VI 26250/24,

28361/357. — L i ß - Ms. (Bibi. U. Thieme-Lpzg).

— Heinecken, Dict. d. Art. etc., 1778 (Ms. im Dresdner Kupferstichkab.). — M i r e u r , Dict. d. Ventes d’art, III (1911) ; unter Guerard und N. Guerard.

Gu^rard-Gonzales, s. unter Guerard, Henri.

Guerau, Antonio, spari. Maler, 1411—39 als in Valencia tätig nachweisbar, u. zwar seit 1425 als „pintor de casa“ König Alfonso’s V.

von Aragonien (neben L. Dalmau u. mestre vollgültige Probe seines charakteristischen, per-

lich mit nachhaltigen Bestrebungen dieser Art, die um 1600 in der Emilia vorhanden waren

erq £:

H. Vollmer.

(unter venezianischer Einwirkung). C. Bonone, Bart. Schedone und Lod. Carracci (nach eigenem Zeugnis) dürften ihn in dieser Richtung am stärksten angeregt haben, doch bestand zu keinem ein Verhältnis direkter Schülerschaft. G.s früheste Arbeiten waren unbedeutende dekorative Arbeiten in Privathäusern Centos (u. a. in Casa Provenzali) und einzelne verschollene Werke für Kirchen. Durch 4 Evangelistenbilder ward er 1615 in Bologna bekannt; sie wurden von dem damaligen Erzbischof Al. Ludovisi erworben u. sind vermutlich identisch

mit den 4 (dem Stil nach frühen) Evangelistenhalbfiguren in Dresden. 1616 entstand das erste bedeutendere Kirchenbild, die Madonna in d. Glorie mit Hlgn u. dem Stifter für S. Ago-stino in Cento (heute Brüssel, Mus.), bereits ein Meisterwerk des farbigen Helldunkels und eine

sönlichen Stiles. Von 1617 an war G. häufiger in Bologna, wo er vom Erzbischof Ludovisi und anderen Kunstliebhabern zahlreiche Aufträge erhielt. Hauptbilder dieser Zeit sind: Die Erweckung der Tabita durch Petrus aus dem Jahre 1618 (Palazzo Pitti), Susanna mit den beiden Alten (ebda), Heimkehr des verlorenen Sohnes (Turin), sämtlich für Aldobrandini; Schindung des Marsyas (Pal. Pitti) für den Großherzog v. Toskana, Tankred von Erminia aufgefunden (heute Gal. Doria), S. Francesco, der in der Ekstase das Geigenspiel des Engels hört, und S. Benedetto (heute im Louvre; eine ähnliche Darstellung, ohne den hl. Benedikt, in Dresden), Unglaube des Thomas (Vatikan. Gal.), Elias in der Wüste (für den Legaten in Ferrara 1620 gemalt, heute Pal. Barberini), von großem malerischen Schwung

Um 1618 unternahm G. eine Studienreise nach Venedig, deren Niederschlag die genannten Arbeiten durchweg verraten. Er lernte Palma giovane persönlich kennen, interessierte sich aber zumeist für die Werke Tizians. 1619 erschienen als Frucht seiner universellen Studien die von Oliviero Gatti nach seinen Zeichnungen gestochenen „Primi elementi per introdurre i giovani al disegno“, ein Vorlagebuch für junge Maler. Der malerisch-koloristische Gewinn des venezianischen Aufenthaltes machte sich insbesondere in den größeren Altarbildkompositionen bemerkbar, mit denen G. in Bologna eine förmliche Revolution der Geister hervorrief. Zuerst meldet sich die freiere, luftigere Art der Venezianer in dem für Carpi geschaffenen wuchtig-derben Martyrium des hl. Petrus (heute Modena, Gal.), das die Kenntnis des berühmten Tizianschen Bildes in SS. Giovanni e Paolo voraussetzt, bedeutender aber in dem malerisch glänzenden hl. Wilhelm v. Aquitanien, der von dem hl. Bischof Felix die Kutte empfängt (1620 für S. Gregorio in Bologna gemalt, heute Pinak.), einem ganz frei konzipierten, in der Atektonik des Aufbaues genial sorglosen Werk.

1621 ward G. durch seinen hervorragendsten bolognesischen Gönner, den Kardinal Aless. Ludovisi, der als Gregor XV. Papst geworden war, nach Rom berufen, um sein Porträt zu malen (heute in London, Stafford House), und um die Ausmalung der Loggia della Benedi-zione (über der Vorhalle von St. Peter) übertragen zu erhalten. Der frühe Tod des Papstes brachte dies Projekt indes zum Scheitern. Was Passeri übei G.s angebliche Freundschaft mit dem (1609 gestorbenen!) Caravaggio zu berichten weiß, ist natürlich Legende, obwohl es bis in die neueste Zeit hinein gelegentlich Glauben gefunden hat. Nicht einmal von einem rein künstlerischen Einfluß C.s auf G. kann die Rede sein, da sein Stil längst vor der Übersiedlung nach Rom aufs deutlichste ausgeprägt war; überhaupt ist mit der Kunstweise des Lombarden im Grunde gar keine Verwandtschaft vorhanden. Auch das vielberufene Helldunkel G.s wird zu Unrecht angeführt, denn im Gegensatz zu C.s zeichnerischer Härte und schneidender Schärfe der Modellierung erstrebt G. ein weiches, gelegentlich selbst verschwommenes Sfumato, die Körperlichkeit seiner Figuren ist nicht klar begrenzt und stahlhart, sondern unscharf und willkürlich in Kontur und Form, der Lichteinfall nicht einheitlich und konzentriert, sondern malerisch verstreut, fleckenartig. — G.s römisches Hauptwerk ist das Deckenfresko im Casino Ludovisi, die berühmte Aurora, eine ganz und gar lyrisch empfundene Schöpfung, mit dem vollen Zauber des vom Augenblick Inspirierten, der dichterischen Improvisation, formal auf dem illusionistischen Prinzip aufgebaut und trotz der Freskotechnik durchaus koloristisch und malerisch konzipiert; alles in allem ein interessantes, trotz der Gegensätzlichkeit des Wollens gleichwertiges Gegenstück zu dem 13 Jahre früher geschaffenen Fresko Renis im Casino Rospigliosi. Abgesehen von einem gewissen Reiferwerden der Formensprache verrät das Deckenbild keine starke Beeinflussung durch die römische Kunst, am wenigsten durch die Antike; auch das damals höchst „aktuelle“ illusionistische Problem ist nicht so aufgegriffen, daß der Nachdruck auf der zeichnerisch-perspektivischen Konstruktion liegt, vielmehr auf der farbigen luminaristischen Gesamtwirkung. — Im Casino Ludovisi sind ferner noch von G.: die an malerischer F'ülle selbst die Aurora übertreffende Fama (Deckenbild im Obergeschoß) und eine kleine, geistreich behandelte Parklandschaft (kleines Freskobild; im gleichen Raum Landschaftsbilder von P. Bril und Domeni-chinos Mitarbeiter Viola). Weitere monumentale römische Arbeiten sind: Rinaldo und Armida auf dem Zauberwagen, das Mittelstück eines Plafonds im Pal. Costaguti, wahrscheinlich die Vorstufe zu dem unendlich überlegenen Aurorafresko (die einfassende Scheinarchitektur ist von Agost. Tassi ausgeführt); der hl. Chrysogonus in der Glorie (Mittelstück der flachen Decke von S. Crisogono, jetzt nur Kopie an Ort und Stelle, das Original im Stafford House, London), besonders aber das für St. Peter geschaffene Altarbild der hl. Petronilla (heute Kapitol. Galerie). Es ist unter den Kirchenbildern G.s die materiell größte, auch künstlerisch wohl insgesamt stärkste Leistung, großräumiger, gereinigter, kompositioneil sorgfältiger als die bolognesischen Frühwerke, aber in Kolorit und Wärme des Helldunkels noch ganz auf der Höhe dieser besten Zeit seines Schaffens. Altertümlich in der Erfindung ist die Duplizität der dargestellten Aktion; „der Heiligen Leichnam wird aus dem Grabe gehoben u. dieselbe Person, neubelebt, in der Himmelshöhe von einem göttlichen Jüngling empfangen“ (Goethe über das „mit Bewunderung“ gesehene „unschätzbare“ Bild). Die Zeitgenossen rügten den

Naturalismus der in der unteren Darstellung Ferrara (1629 gemalt, aber erst 1637 aufgestellt), gebrachten plebejischen Typen und das Fehlen    ein der Maria erscheinender auferstandener

des Verklärten in der oberen, die Himmels-    Christus für das Oratorium Nome di Dio in

Cento (heute in der dortigen Pinakothek), ein Gekreuzigter mit der Madonna, dem hl. Johannes, Maria Magdalena, St. Prosper und Engeln in der Madonna della Ghiara zu Reggio (1628 bestellt, ein Hauptwerk des Meisters), sowie einige andere Altarbilder von geringerer Bedeutung in Reggio. Bald darauf (1630) in Bologna das starkbewegte, kraftstrotzende Deckenfresko in Pal. Sampieri: Kampf Hercules’ mit Antäus.

Viel wurde G. durch seinen Landesherrn be-

glorie ausdrückenden Bildhälfte. Noch ein - bedeutendes Altarbild schuf G. in Rom, die in der Zusammenstimmung des Landschaftlich-Atmosphärischen mit dem figürlichen Inhalt wundervoll harmonische hl. Magdalena mit Engeln (aus S. M. Madd. al Corso in die Vatikan. Gal. übergeführt).

Schon 1623, nach Gregors XV. frühem Tod, kehrte G. in seine Heimat zurück, um in selbstgewählter Zurückgezogenheit bis zu Renis Tode (1642) ein fruchtbares Schaffen in Cento schäftigt, den Herzog Franz I. von Modena, an zu entfalten, von da ab, gewissermaßen als dessen Hof er 1633 berufen ward, um sein und Erbe der Berühmtheit seines Rivalen, in Bo-    seiner Gattin Bildnis zu malen. Einen (schon

logna selbst. Diese spätere Zeit bedeutet gegen    in den zwanziger Jahren ergangenen) Ruf an

G.s beste Jahre — 1617 bis 1623 — ein lang- den englischen und einen solchen an den fran-sames, aber unaufhaltsames Zurückgehen. Die    zösischen Hof (1639)    lehnte er dagegen    ab.

Frische der malerischen Auffassung erlischt,    Für Modena malte er    1630    eine Madonna    mit

die Zeichnung, vorher großzügig und persönlich, Joh. Evang. und dem hl. Gregor in S. Vincenzo; wird zaghaft, langweilig-korrekt und ausdrucks- 1634 eine höchst lebendige, farbig brillante los, die Natürlichkeit der Beobachtung verliert mythologische Szene: Mars, Venus und Amor sich in eine blasse, schemenhafte Idealität. G. (für den Herzog bestimmt; Gal. Modena), später versuchte durch eine schwächliche Imitation    (1641) den hl. Felix,    dem    die Madonna    das

der von den Zeitgenossen über alles geschätzten    Kind reicht (ebenda),    1647    das Hauptaltarbild

Kunst Renis das unzweifelhafte Versagen seiner der Confraternitä delle Stimmate mit den Hei-besten Kräfte zu verdecken. Begabt mit einem ligen der Stadt, darüber thronend Gottvater, unvergleichlichen, jugendlichen Impetus sinnlicher Christus, Maria und Joseph, ein farbig sehr Anschauung, die aus unverbrauchter, urwüch- hartes, aber kompositionell tüchtiges Werk, das siger Volkskraft stammte, fehlt es ihm doch an zu den besten dieser späteren Zeit gehört Entwicklungsfähigkeit im tieferen Sinne, an (Museum Toulouse; Teilreplik daraus, ein jener überlegenen, gestaltenden Intellektualität, kniender hl. Sebastian, 1652 gemalt, im Pal. die einem Ann. Carracci eignete. Daher sein    Pitti).    Weitere Altargemälde der 1630 er Jahre,

frühes Nachlassen nach Anfängen, die das    für die    Kirchen emilianischer und anderer Städte

geschaffen, sind: Stigmatisation des hl. Franz (1632) in S. Francesco delle Stimmate zu Ferrara; Heimsuchung (1632) für den Dom in

Höchste erwarten ließen.

Die unmittelbar nach G.s Rückkehr entstandenen Werke lassen ein Erlahmen der Kraft

noch kaum erkennen, einige von ihnen sind Reggio, wohl das Bild im Museum zu Rouen; aber (nach Malvasia) schon vor 1621 begonnen    Marter    des hl. Mauritius (1633) in der ferrare-

und später nur zu Ende gemalt worden. Eines    sischen    Pinak. (aus S. Giorgio); Marter des hl.

der wichtigsten ist eine Assunta mit den 12    Bartolomäus (1636) in S. Martino zu Siena

Aposteln (heute Ermitage, St. Petersburg; Ein-    (durch Restaurierung verdorben); S. Francesca

zelwiederholung einer knienden Jünglingsfigur    Romana (1636) in S.    M.    in Organo, Verona;

daraus in der Galerie Doria, Rom). 1626 ward    S. Augustinus, Joh. d.    T.    und Paulus d. Eremit

G. nach Piacenza berufen, um die von Moraz-    (1637) in S. Agostino    zu    Rom (ein Hauptwerk

zone nicht über den Anfang hinaus geförderte    dieser Zeit, von eindrucksvollem Pathos in den

Ausmalung der Kuppel des Domes zu voll-    3 machtvollen Gestalten und würdiger, sonorer

Paulus Erem. von 1637 in der Gal. Colonna); Trinität (1638) in S. M. della Vittoria, Rom (Einzelreplik des Gottvaters in der Galerie von

enden (1627). Zu den beiden Prophetenfiguren malerischer Haltung; Einzelwiederholung des hl. des Lombarden mit ihren bizarren u. gewagten, wiewohl nicht uninteressanten Verkürzungen und Überschneidungen bilden G.s edel naturalistische, durchweg einfach bewegte Gestalten Turin, dort auch eine Variante der hl. Francesca einen eigentümlichen Kontrast. Koloristisch Romana von 1656); Verkündigung (1639) in ist der Emilianer weit überlegen; er steht hier der Kirche des Ospedale Maggiore zu Mailand, noch durchaus auf der Höhe seiner Kraft, wenn — In den 1640 er Jahren entstanden folgende auch der Vergleich mit den Ludovisi-Decken- hauptsächliche Kirchenbilder: der hl. Romuald bildern in Rom (der bei einem solchen monu- (Ravenna, Pinak., aus S. Romualdo stammend, mentalen Freskowerke naheliegt) unzweifelhaft 1641 gemalt); der hl. Hieronymus die Posaune zugunsten der letzteren ausfällt. — Am Ende hörend (1641), Rimini, S. Girolamo; der Schutz-der zwanziger Jahre entstanden ferner: ein engel (1641) in S. Agostino zu Fano; Madonna Martyrium des hl. Laurentius für den Dom zu mit den hl. Petrus u. Paulus (1641), Pavia,

meist kritischer

Als sicher oder nahezu mit

Certosa; Rosenkranzmadonna (1642), Osimo, S. Marco; Assunta mit S. Francesco und S. Alessandro (1643) in S. Maria Forisportam zu Lucca; hl. Anna selbdritt (1643) in S. Anna zu Sinigaglia; hl. Michael (1644) in S. Niccolö zu Fabriano, die hl. Gertrud u. Lucretia (1645), für S. Nicola da Tolentino in Rom gemalt, heute Pinak. Turin; der hl. Franz im Gebet (1645) in S. Giovanni in Monte zu Bologna; Beschneidung Christi (1646) im Museum von Lyon (aus Gesü e Maria in Bologna); hl. Bruno in der Wüste kniend, dem die Madonna erscheint (1646), Pinak. Bologna (aus der Certosa stammend), eines der besten Bilder dieser Zeit; hl. Petrus Martyr ebda; Fürbitte des hl. Gregor für die Seelen des Fegefeuers, Bologna, S. Paolo; Ekstase des hl. Filippo Neri in der Madonna di Galliera (diese letzten 3 Bilder von 1647); Sposalizio (1649) in S. Patemiano zu Forli. — Altarbilder der 1650er u. 1660er Jahre: Madonna in der Glorie und fürbittende Heilige unten (1651), Louvre (ursprünglich für Modena bestimmt, aber nicht abgeliefert); Segnende Madonna mit Kind (1651; sign. u. datiert), Turin, Pinak.; der hl. Lucas zeigt das Bildnis der Madonna dem Volke (1652), für Reggio gemalt, unzweifelhaft identisch mit dem großen späten Bild in Althorp House; Marter der hl. Agnes (1653), Galerie Doria, Rom; Johannes d. T. als Prediger in der Wüste (1654), Forli, Pinak.; Reinigungsopfer Marias (1654), Ferrara Teatini; Immaculata (1657—58) und Ekstase der hl. Palazia (1658), beide Ancona, Pinak.; hl. Clara u. hl. Katharina (1659), Mailand, Brera (aus Cotignola); hl. Antonius mit d. Christkind (1659), Rimini, Pinak.; die Madonna erscheint der hl. Therese (1661), Mailand, Brera (aus S. Gabriele in Bologna); der hl. Thomas v. Aquino den Hymnus der Eucharistie niederschreibend, mit Engeln und Glorie (1662), S. Domenico zu Bologna (stimmungsvolles, trotz der gewissen Leere dieser Spätzeit edles Werk, G.s letzte bemerkenswerte Leistung); hl. Therese von der Madonna den Mantel empfangend (1665), riesiges Altarbild für Messina, S. Teresa (bis 1908 erhalten; es existiert Photographie).

Neben dieser umfangreichen Tätigkeit im Dienste der Kirche geht eine noch stärkere Produktion an Tafelbildern für Privatpersonen einher. Über beides unterrichtet das von Calvi publizierte Tagebuch (von 1629—1666), außerdem der chronologische Katalog Malvasias. Infolge der häufigen Wiederkehr bestimmter Sujets ist die Identifizierung indes nicht immer mit Sicherheit möglich; die Angaben in den Galeriekatalogen bedürfen Nachprüfung.

Sicherheit datierbare Bilder seien — außer den schon genannten Werken bis zum Ende der zwanziger Jahre — folgende hervorgehoben: Tod der Dido (1631) für die Königin von Frankreich, vielgefeiertes, figurenreiches, doch etwas zerstreut komponiertes Hauptbild, gute großenteils eigenhändige Kopie (Gal. Spada in Rom); ebda Porträt des Kardinals Bernardino Spada (1631); Vertreibung der Wechsler, Genua, Pal. Rosso (wohl das 1633 gemalte Bild); Tod Catos ebda (1637 oder 1641); Heimkehr der hl. Familie aus Ägypten (1634), Budapest, Mus. (als Gennari); Abigail vor David (1636) für d. Kard. Ant. Barberini gemalt, heute Bridgewater Gallery; Malerei und Plastik (1638), Rom, Gail. Colonna (für den Kard. Colonna von der Gemeinde Cento bestellt); Esther vor Ahasver (1639 für den Bruder Urbans VIII., Kard. S. Onofrio gemalt, heute beim Duke of Northumberland); Joh. d. T. in der Wüste (1641 für d. Kaiser gemalt, heute Wien, Kunsthist. Mus.); Coriolan und seine Mutter (1643), Caen, Museum; Cephalus u. Procris (1644) und Diana mit d. Hund (1645), beide Dresden, Galerie; die Römer u. die Sabinerinnen (1645), Louvre; Endymion (1647), Florenz, Uff.; Dorinda, Silvio u. Linco, aus Guarinis „Pastor fido“ (1647), Dresden, Gal.; Venus u. Adonis (1647), ebda, Gegenstück zu Cephalus u. Procris; Sterbende Kleopotra (1648 od. 1649), Genua, Pal. Rosso; Loth u. s. Töchter (1651), Dresden; Verstoßung der Hagar (1657), Mailand, Brera (nach Malvasias Bildregister vom March. Tonsini in Mailand bestellt, nach G.s Tagebuch bei Calvi dagegen das von der Gemeinde Cento in Auftrag gegebene Bild, eine seiner bekanntesten, wiewohl äußerlichsten u. koloristisch unerfreulichsten Schöpfungen); Simson bringt seinen Eltern den Honig heim (1657), Rom, Gal. Borghese.

Aus dem sonstigen, kaum übersehbaren Schaffen G.s — er soll 144 größere Historien, 167 Altargemälde und weitaus mehr kleinere Bilder gemalt haben — seien, nach Städten geordnet, die wichtigsten Arbeiten genannt: Althorp House: Der Zinsgroschen (früh); hl. Sebastian von der hl. Irene gepflegt (kl. Bild, von 1619?). Berlin, K. F. M.: hl. Sebastian (wie in Alth. H.). Bologna, Pinak. (außer den genannten): Loth mit seinen Töchtern; Gottvater m. d. Himmelskugel. Cesena, Pinak.: hl. Franz in Ekstase (1646; ganze Figur mit ausgebreiteten Armen). Chantilly, Musee Conde: Christus beweint von Maria, Maria Magd., Joseph v. A. u. Nikodemus (1656?). Dresden, Gal.: Semiramis (eher das 1624 als das 1645 gemalte Bild); Malerei und Zeichnung (1638 od. 1656). Escorial: Loth u. seine Töchter (Kompositionszeichn, bei Fr. Malaguzzi-Valeri, Disegni d. Pinac. di Brera als Ann. Carracci). Ferrara, Pinak.: hl. Bruno kniet vor der Madonna (reizvolles Bild der 1620 er Jahre). Florenz, Uffiz.: Landschaft mit Musizierenden (flottes Bildchen der Frühzeit); Sibylla Samia (um 1650); Selbstbildnis (1657); Pal. Pitti: Moses (Halbfig.). Forli, Pinak.: Verkündigung (1648, eigenartige Interpretation der Szene,

wohl nach Angabe des Bestellers). Genf,    nach, wie beim vorigen, im Seminario zu Vene-

Mus6e Rath: Caritas (1639 od. 1644). Genua,    dig); Madonna in der Glorie, dem hl. Lauren-

Pal. Rosso: Thronende Madonna mit Joh. d. T.,    tius erscheinend (1620er Jahre?); Marter der

Joh. d. Ev. u. hl. Bartolomäus, vielleicht das    hl. Katharina (1653?). Rennes, Mus.: Christus

ursprüngl. für die Kathedrale in Cento be-    von Maria beweint (wahrscheinlich 1644 für den

stimmte Bild von 1652. Pal. Bianco: Gottvater    franz. Gesandten in Venedig gemalt). Rom,

mit d. Himmelskugel u. einem Engel (Früh-    Accad. di S. Luca: Venus u. Amor (Fresko, auf

zeit). Pal. Durazzo: der Zinsgroschen (Christus    Leinwand übertragen; könnte das nach Malvasia

1632 gemalte Fresko sein, nach Calvi zugrunde gegangen). Gail. Barberini: Sophonisbe; Matthäus u. Lucas. Gail. Borghese: Verlorener Sohn (frühes Halbfigurenbild). Gail. Colonna: Marter der hl. Emerentia (1654?); Engel und Madonna der Verkündigung; Tobias u. d. Engel (gutes Bild der mittleren Zeit); Moses

u. die Pharisäer), vielleicht das Bild v. 1654;

Mucius Scävola (wohl das für den Marquis de la Vrilliere, einen eifrigen Verehrer der Kunst G.s, gemalte, aber nicht abgelieferte Bild). Pal.

Balbi-Senarega: Kleopatra (1648 oder 1649);

Befreiung der Andromeda (1648 od. 1661). Pal.

Hieronymus (2 verschiedene Darstellungen); Ecce homo; der verlorene Sohn; Memento mori (Teilreplik aus dem Apoll-Marsyas-Bild des Pal. Pitti, gleich dem entsprechenden Bild im

Reale: Sibylla Samia und Cumana (beide um 1650). Pal. Spinola (heute Doria): Halbfigur mit den Gesetzestafeln. Gail. Corsini: hl. eines Apostels; Veronica; Halbfigur einer hl.

Agnes. Pal. Adorno: Sibylla; Joh. d. T. Pal.

Spinola: Madonna m. Kind. Pal. Cambiaso:

Enthauptung des Täufers (1637 od. 1638?); hl.

Magdalena. S. M. di Carignano: Stigmatisation    Mus. Nazionale zu Neapel); Justitia u. Pax,

des hl. Franz (angestückt, nicht für diese    2 Halbfiguren (1642?); Engel u. Madonna der

Kirche gemalt). London, Nat. Gail.: Beweinung    Verkündigung (Brustbilder, früh); Christus u.

Christi mit Engeln (um 1620, in mehreren Ex.    die Samariterin am Brunnen (1648?, Halbvorhanden). Bridgewater Gallery: der verlorene    figuren); Präsepedarstellung (kleines Breitbild

Sohn. Lansdowne House: Verl. Sohn. Stafford    aus den 1620er Jahren). Gail. Doria: Endymion;

House: Ekstase des hl. Gregor; David; kl.    d. verlorene Sohn; Joh. d. T. Wasser aus einer

Landschaft. Apsley House: 2 Hochovate, Mars    Quelle schöpfend; Allegorie des Frühlings (La

als Krieger und Venus mit Amor. Dulwich    Primavera). Kapitolin. Galerie: Sibylla Persica

College: Christus u. die Ehebrecherin (gutes    (c. 1650); Matthäus und der Engel; Kleopatra

Bild der früheren Zeit). Hampton Court:    vor Cäsar kniend (wohl das 1640 für Sacchetti

Selbstbildnis (ein ähnliches Bild in Cobham Hall).    gemalte Bild); Joh. d. T.    (Brustbild). Vatika-

Madrid, Prado: Susanna u. die beiden Alten    nische Pinak.: Kniende    hl. Margarete von

(früh, bedeutend); Befreiung Petri; S. Augustinus    Cortona. Pal. Patrizi: hl.    Hieronymus, sitzend,

(vermutlich das Bild v. 1636); Malerei und    stark bewegte Figur der    Frühzeit (Replik in

Zeichnung (vgl. Dresden, vermutlich das Bild der Gal. Corsini); der hl. Franz den Vögeln v. 1638). Mailand, Brera: Gottvater; segnen- predigend (kleines Bild, 1637). S. Pietro in der Christus; Cast. Sforzesco: Madonna delle Vincoli: hl. Margarete v. Cortona (Halbfigur); Rose. Marseille, Mus.: Hektors Abschied    ebda ein hl. Augustin mit Engeln. Solothurn,

von Priamus (Nachtstück). Modena, Gal.: Mus.: hl. Sebastian (ganze Figur). Spoleto, Lesender alter Mann (Brustbild, Frühbild); Mus.: büßende hl. Magdalena in der Wüste junger Mann u. Mädchen (Halbfigurenbild). (vielleicht die 1649 für Savelli geschaffene Dar-München, Pinak.: Dornenkrönung Christi in Stellung). Stockholm, Mus.: Ecce homo; Halbfiguren; Didos Tod (Hauptgruppe des    Sibylle. Toulouse, Mus.: Enthaupt, zweier

Bildes von 1631, frei variiert). Neapel, Mus. Heiliger (mittlere Zeit). Turin, Pinak.: König Nazionale: Reuiger Petrus; hl. Magdalena als David betend (1651?); David als Sieger (1650?); Büßerin (beides Halbfiguren). Pal. Reale: beten- Jacobus major; Schaustellung Christi; hl. Paulus der hl. Hieronymus (späte Halbfigur); dem hl.    d. Eremit (ganze Figur, wahrscheinlich das

Joseph erscheint im Traum der Engel (Halb-    von Gius. Magnavacca im Nachlaß G.s genannte,

figuren-Breitbild). Palermo, Slg. Bordonaro:    ziemlich genau beschriebene Ex., das nach

Joh. d. T. Paris, Louvre: Auferweckung d.    Malvasia „d’estrema bellezza“ war); hl. Katharina.

Lazarus (ausgezeichnetes Frühbild); Circe (Halb-    Villeneuve bei Avignon, Notre Dame: Ver-

figur; Spätzeit); Selbstbildnis mit Palette.    kündigung. Wien, Kunsthist. Mus.: Verlorener

Parma, Pinak.: Maria Magdalena (Halbfigur);    Sohn (2 Darstellungen). Gal. Liechtenstein:

Madonna m. Kind (genrehaft); Madonna m.    liegender hl. Hieronymus (oft kopiertes Früh-

Kind, den hl. Franz u. Klara in der Glorie    bild); Opfer Abrahams; Loth u. seine Töchter,

erscheinend (1639—40); hl. Hieronymus schrei-    Galerie Schönborn: Galathea (vielleicht das

bend (Halbfigur); Hercules (Halbfigur; 1648?);    1656 für den „Conte di Virtembergh“ in Wien

Susanna im Bade (spätere Zeit). Petersburg,    gemalte Bild). Windsor, Schloß: Sibylla Lybica

(c. 1650).

Die kunstgeschichtliche Stellung G.s wird

Ermitage: hl. Hieronymus in Ekstase (ganze Figur; nicht das Bild für Rimini, wie der Kat.

behauptet); Vision der hl. Klara (Kopie da-    mißverstanden, wenn man ihn als einen Ver-

es sich um eine einzelne

mittler zwischen den bolognesischen „Eklektikern“ und Caravaggios Naturalismus hinstellt. Mit dem letzten hat er kaum etwas zu tun; und es ist charakteristisch, daß unter der großen Zahl der oben angeführten Werke sehr wenige sind, die in der bildmäßigen Auffassung, dem Inhaltlichen, den Typen oder Akzes-sorien Berührungspunkte mit den typischen Caravaggio-Nachahmern wie Manfredi, Valentin, Saraceni usw. besitzen. Im übrigen ist G. ein außerordentlich geschickter Kombinator verschiedener Stile. Er hat Anregungen von seiten der einzelnen emilianischen Schulen (Bologna, Ferrara, Modena) mit solchen der venezianischen und römischen Malerei zu verschmelzen und dabei immer seine eigentümliche, seit

c.    1615 feststehende Physiognomie zu wahren verstanden. Ohne die großen Probleme der italienischen Malerei seiner Zeit wesentlich zu fördern (in dieser Hinsicht tritt er weit hinter Reni, Domenichino, Lanfranco, P. da Cortona zurück), greift er fast alle bei den Zeitgenossen vorkommenden Bildtypen und Darstellungsformen auf, besonders auf dem Gebiete der kirchlichen Vorwürfe., wo er in seiner Weise alle erdenkbaren Aufgaben — vom monumentalen, reichen Hochaltargemälde bis zur intimen Einheiligentafel, von der ruhigen Sta Conversazione bis zur bewegten dramatischen Szene — gestaltet. Indessen ist sein eigentliches Gebiet die Darstellung des Zuständlichen, Lyrischen. Wenn er kontemplative oder büßende Heilige gegen einen ruhigen Himmel und eine in tiefem Frieden der Dämmerung daliegende Landschaft stellt, entwickelt er malerische und poetische Feinheiten der Stimmung, die sein allerpersönlichstes Eigentum sind (vgl. seine hl. Eremiten: Joh. d. T., Magdalena, Paulus d. E., Franciscus u. a.). Auch unter den Tafelbildern verdienen die einfachen Existenzfiguren und Stimmungsdarstellungen (wie der Endymion, die verschiedenen sinnenden Sibyllen und Evangelisten, sonstige Halbfiguren mytholog. oder allegor. Inhalts, die er besonders gern malte) den Vorzug vor großen vielfigurigen Szenen, denen seine kompositionelle und psychologische Gestaltungskraft nicht gewachsen ist. Nur selten gelingt ihm die Steigerung ins Pathetische und Dramatische, und zwar am besten da, wo Figur handelt, wie in der Ekstase des nl. Hieronymus, die er mehrmals eindrucksvoll gestaltet hat. Charakteristisch für ihn ist eine gewisse Vorliebe für das Halbfigurenbild bei erzählenden Themen (nach venezian. Vorbild), so bei der häufig gebrachten Heimkehr des verlorenen Sohnes, der Vertreibung der Hagar, Christus u.

d.    Samariterin, dem Unglauben des Thomas usw. G.s malerische Begabung ist das spezifisch oberitalienische Erbteil seiner Kunst; Correggios Helldunkel auf der einen Seite und der farbige Impasto der Venezianer auf der andern Seite

sind ihre entwicklungsgeschichtlichenGrundlagen. Indes findet sich der G. eigentümliche farbige Akkord (mit dem Überwiegen von Schokoladenbraun, Englischrot und Ultramarin) bei ihm schon von den frühesten Arbeiten an. Er wiederholt ihn dann mit einer gewissen Einförmigkeit immer wieder, bis in den dreißiger Jahren die Palette zwar farbiger aber auch kraftloser wird, und die geschlossene Tonalität und malerische Tiefe der ersten Periode in eine harte, charakterlose Buntheit übergeht. Gegen Ende seines Lebens finden sich dann ganz ausdruckslos-verblasene, durch ihr weichliches Kolorit nahezu ungenießbare Bilder. — Bereits zu G.s Lebzeiten gab es Liebhaber, die seine prima maniera den späteren Stilphasen vorzogen. Zu Lanzis Zeit ward die Produktion der zwanziger Jahre am höchsten geschätzt, neuerdings die eigentliche Frühzeit. Bemerkenswert ist, daß der Künstler selber sich noch in reiferen Jahren hier und da bestrebt hat, seinen Jugendstil zu imitieren; natürlich nicht mit vollem Erfolge. Die malerische Haltung der Jugendarbeiten hat übrigens auf manche spätere Meister nachhaltig gewirkt, u. a. auf Mattia Preti und Gius. Crespi, deren Helldunkelstil sich gerade an den frühen G. weitgehend anschließt. Die spätere Manier fand ihre provinzielle, ebenso breite wie geistlose Fortführung bei den (mit G. verwandten) Gennari von Cento. Auch der viel begabtere P. F. Mola, dessen reife Tätigkeit der römischen Malerei zugute gekommen ist, hat von dem G. der dreißiger Jahre gelernt. Im übrigen wirkte G. in Rom nur durch seine wenigen dortigen Werke fort, besonders durch das Aurorafresko und das Altarbild der hl. Petronilla; und an seinem eigentlichen Wirkungsort Bologna vermochte sein Einfluß der überschwenglichen Verehrung u. Nachahmung des G. Reni durchaus nicht die Wage zu halten.

Ungeheuer ist die Zahl der Zeichnungen, mit denen G. in nahezu allen größeren Sammlungen Europas — oft mit gewaltigen Zahlen — vertreten ist. Sie wurden schon früh gesammelt und graphisch nachgebildet (auch kopiert); namentlich gab man sie im 18. Jahrh. gern in Faksimile-Radierungen wieder. Ein großer Teil befindet sich in engl. Sammlungen. Die geistreiche, leichte Behandlung der Feder, die malerische Fleckentechnik, der Reichtum der Phantasie und die hohe Anmut dieser Blätter rechtfertigen ihren Ruf. Häufig sind — neben Genreszenen von köstlicher Frische der Beobachtung — Landschaftszeichnungen, während es reine Landschaftsbilder von G. kaum gibt (einige in Gouachetechnik). Als Radierer ist G. bei Bartsch mit 2 originalen und 3 zweifelhaften Blättern verzeichnet. Nach ihm gestochen haben einige zeitgenöss. Graphiker (vor allem G. B. Pasqualini, der ihm nahestand) und viele Spätere wie F. Bartolozzi,

Guercino — Gueret

R. Earlom, A. Morghen, G. B. Piranesi, F. Rosaspina, R. Strange, G. Volpato. Genauere Verzeichnisse bei Nagler (Kstlerlex. I 264 ff.) und in Meyers K.-L. III, 7 ff.

— Jahrb. d. preuß. Kstsmlg., XXXIV (1913) Beiheft p. 20 ff.; XL 115 f., 136f., 148 ff. (P o s s e). — Münchener Jahrb. d. bild. Kst III (1908) 2. Halb-bd 56 f.; IX (1914/15) 100, 289. — Nuova Riv. Misena, VIII (1895) 68, 87. — The Portfolio,

u»d“£”A»“gateV%Vna-184?Sid%fStriCpS    X.V 262f.: N. S. VIII (1921)    209, 340. - Rau.

”Bologna?Ä - Paaaeri. V«e .    1772    bibHog, XV (1912) 150 - Rep    I. Kd. XXXIV

—    Scannelli, Microcosmo della Pittura, 1657    Studi^i u. Sktzzenz. Gemalde-

p. 360 ff. — Pascoli, Vite . . , 1730 ff. — Le kde, III 55. — Studio, LXXXII (1921) 199. pitture di Cento, Fermo 1768. — B artoli, Not. Über G.s    Zeichnungen sind    zu vergleichen

d. pitture . . . d’Italia, Venezia 1776. — Citta- außer dem z. T. schon oben Mitgeteilten: Disegni della, Catal. istor. d. pittori . . . Ferraresi    del Cav. G. Fr. B. intagliati da Gio. Penna in

1783 III. — Porti, L’Abigaille: pitt. del . . G.,    Parigi (14 Blatt u. Frontispiz mit Widmung von

Ferrara, 1636; ders., Diana, pitt. del . . G.,    Ben. u. Ces. Gennari    an Franz II. v. Modena,

1640. — Gennari, Div. composizioni in lode    o. J.) — Racc. di 32 dis. origin.    di G. Fr. B. . . .

della Didone di G. Fr. B., Bologna 1632.    nella R. Gail, di Firenze. Incisi ... da St.

Zusammenfassendes u. Einzelfragen: C a 1 v i, Mulinari u. and. 1797.

Not. d. vita ... di Giov. Fr. B., Bologna, 1808. del . G., 23 Taf. Rom 1764    — YV e i g e 1,

—    Hercolani, Not. d. vita del... G., 1808. —    Werke der Maler in    ihren Handzeichn., 186o

L a n z i, Stör. pitt. s 1809. — Bottari-Ti-    P- 261—290. — Jahrb.    d. Kstsamlg. d. oesterr.

cozzi, Racc. di lettere, 1822 ff. I, V, VII. —    Kaiserh. XX    (1903) 2. Teil. —    Meder, Die

M i s s i r i n i Mem. delF Accad. di S. Luca,    Handzeichnung, 1919;    ferner die Handzeich-

1823 p. 98. — u a 1 a n i, Mem. della vita di    nungspublikationen der    großen Sammlgen.

G., 1839; der , Mem. o gin. 1840; Nuova racc.    ₀ Guiden u. Kataloge    der im Text genannten

di lettere, 1844 f. — W a gen, Kstw. u. Kstler    Städte u. Galerien,

in England ..., 1837 ff. I, II, III. — A m o r i n i,

Vita di . . . G., 1839; Vite dei pitt . . . bologn.

1843. — R a m b e 11 i, Sopra una tav. del G....,    .    .    ,    ,    .    ,,    ,

Rom 1840. -Mora, Vite di . . . Garofalo e di    kannt durch    mehrere Folgen    Muschelwerk-

G. Fr. B. (Nozze Saggini-Cormer), Venezia 1842.    Ornamente, gest. v: J. Ceranimo    (s. d.), verlegt

—    Baruffaldi, Vite dei pitt.. . . ferrar. 1844. bei Joh. Georg Hertel in Augsburg.

—    R i d o 1 f i, Scritti vari, 1844 p. 26. — A. F r i z - Guilmard, Les Maitres Orneman., 1880. — zi, Mem. p. la storia di Ferrara *, ed. Lade.vhi Kat. Ornamentstich-Samml. Berlin, 1894.

1847 ff. — R o s i n i, Storia d. pitt. ital. 1848 VI. — C a m p o r i, Gli Artisti . . . negli Stati Estensi 1855; Lett.artistiche 1866.— Lader c. hi,

Pitt. Ferrar., 1856 p. 159. — A r c o , Delle arti... di Mantova, 1857. — A 11 i, Intorno alla vita ... del G., Rom 1861. — Ch. Blanc, Hist, des peintres, 1870.— Pini e Milanesi, Scrittura di artisti ital., 1876. — Janitschek in Dohme’s Kst u. Kstler, Abt. II, Bd 3 (1879). — Guhl-Rosenberg, Kstlerbriefe, 1880. — Berto-

I    o 11 i, Art. subalpini, 1877 u. 84; Art. lomb. in Roma, 1881; Art. bolognesi in Roma [1886]. —

Montaiglon, Corresp. d. Direct, de l’Acad. de France ä Rome, 1887—98, III 10, V 343. —

Cantalamessa, Lo Stile del G., 1891 (Neudruck 1915). — Orsini, II primo affresco del G., 1891. — Panzacchi, Nel centenario del G., 1891; Conf. e discorsi, Sesto S. Giovanni 1915.

—    Sanfelice, II G., 1891. — G r u y e r , L’art Ferrarais, 1897 — Tresors d’Art en Russie 1904 p. 57 Taf. 36; 1906 p. 101 Taf. 69. — Schmer-ber, Ital. Malerei im XVII. Jahrh., 1906. —

C o r n a , Storia ed arte in Sta Maria di Cam-

1908 p. 183 ff. — Burckhardt, Cice-, 1909.— Champier-RogerSandoz,

Pal. royal I (1909) 510 f. — Cohen, Livres a 1912. — Hill, Portr. medals of ital. artists, 1912 p. 24 f. — Frimmel, Lex. d. Wiener Gern. Galerien 1913, I 6, 28, 106, 178, 210, 379. —

Borenius, Pict. by the old masters . . Christ Church, Oxford 1916.

Zeitschriften: Amtl. Ber. a. d. preuß. Kstsmlg. XXXI (1909/10) 246. — Archiv f. Kunst-gesch. II (1915) Taf. 146. — Archivio stör, dell’

Arte, III (1890) 123; VI 228, 389. — L’Arte XIV (1911) 29 ff; XXI (1918) 140 f. — Les Arts, 1903 No 15 p. 35; 1912 No 128 p. 8, 15. — Boll. d’Arte

II    (1908) 107ff.; VIII 213ff. — Boll. d. societä ... di Forli, I (1895) 52 ff.—The Burlington Magazine, XXXII (1918) 22, 40.—Dedalo, 1(1920)17ff.,

133 ff. (reich illustr.). — Gaz. d. B.-Arts, 1921 I 128 f. — Giorn. di Erud. artist., IV (1875) 215 f.

Rass. d’Arte V (1905 ) 95; XII 170;

Racc. di alcuni dis.

pagna, rone 1U

gravures,

w 2.0.

Hermann Voss.

Guercino, Goffredo, Ornamentzeichner, tätig in Augsburg Mitte 18. Jahrh., nur be-

Guercio, (lo), Bildhauerfamilie in Palermo. V i n c e n z o übernahm 23. 11. 1579 die Ausführung eines Fensters am Pal. comunale. Von ihm eine Marmormadonna, schwache Arbeit von 1611, in einer Chorkap. der Hauptkirche von Ciminna; eine andere, 1635 dat., in der Chiesa della Concezione zu Palermo. — G a s p a r e, auch Stuckator, 9. 3. 1653 bzw. 1656 Taufpate zweier Söhne (der Name des ält. nicht genannt, der andere Giacomo) seines Mitarbeiters Gaspare Serpotta, modellierte 1662 für das 1848 zerstörte Denkmal Philipps IV. auf der Piazza Reale die von Andrea Romano im Guß vollendete Figur des Königs, für das er auch, zusammen mit Carlo d’Aprile, die Ausführung der allegor. Sockelfiguren übernahm. Mit diesem schuf er auch die 6 weibl. Paler-mitaner Heiligen auf der Balustrade des Dom-pla'zes. In der Capp. del Crocifisso des Doms von ihm die zu einer Kreuzigung gehörige Marmorfigur des hl. Johannes.

Palermo, Guida di Palermo, 1858 p. 385, 545, 640, 646. — DiMarzo, I Gagini, etc., I (1880). — Mauceri in L’Arte, IV (1901).

B. C. K.

Gueret, Malerinnen in Paris, 2Schwestern. Die ältere stellte 1786 auf der Place Dauphine aus „Michel-Ange aveugle (!) se faisant conduire devant le torse antique“, 1793—1801 zusammen mit ihrer jüngeren Schwester im Salon, wie diese vornehmlich Porträts.

F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil 1806 ff. — ^ lier-Auvray, Dict. gener., I (1882).

D e v i 11 e , Index du Mercure de France, 1910. — G i 11 e t, Nomenclature de Paris, 1911.

Bel-

Gueret

— Guerin

z Salazar, Hist, del Tem o urgos, 1866 p. 59; cf. P. L a f o d ratif XXIX (1913) p. 215.    *

Guerhard, siehe Dihl & Guerhard.

Guerie, Felix (Paul Fel.), Maler in Paris, geb. ebenda 19. 7. 1819, Schüler von Drölling. Stellte 1868—70 im Salon aus. Im Museum von Amiens: Kaiserin Eugenie besucht 1866 die Cholerakranken im Hospital von Amiens (Kat. 1911). Im Mus. von Rennes: Kopf eines Äthiopiers (Kat. 1884). Wandgemälde G.s: Kruzifix im Palais de Justice, Paris, 2 Engel in St. Etienne-du-Mont ebenda (1874).

Bellier-Auvray, Dict. gen&\, I. (1882). — Invent. g£n^r. d. Oeuvres d’Art, Paris, Edif. rel., IV (1886) ; Edif. divers (1883) ; Edif. civ. II (1889). — Invent. gen<£r. d. Rieh, d’art, Paris, Mon. rel., I (1876).

Guerie, Louis Maler in Paris, f 1895.

Genrebild. Im Museum von Louviers: Über-

schwemmung.

13 6 n ^ z i t, Dict. d. peintres, II (1913).

Guerin, elsässische Künstlerfamilie 1734—1846, hauptsächlich in Straßburg tätig (in der Lit. häufig Verwechslungen der einzelnen Familienmitglieder, auch mit ■ Frangois u. Pierre Nar-cisse). Mitglieder folgen in chronol. Anordnung.

Charavay, Une famille des peintres alsac.: les Guerins, in Revue

auch als Sonder-

Gueret, Louis Jean, Maler, Lehrer an der Ecole de Dessin in Lille, zu Beginn der 1770er Jahre deren Leiter. 1767 entwarf er die Dekorationen für die Jahrhundertfeier der Rückkehr der Stadt Lille zu Frankreich; G. stellte 1773—1777 Genrebilder, Mondschein-und Ruinen-Landschaften aus, 1777 ein allegorisches Gemälde, die Künste der Stadt Lille huldigen der Minerva. Houdoy fand im städt. Archiv eine signierte Federzeichnung G.s, Entwurf zu einer Kartusche über den Rahmen eines Porträts des Prinzen Soubise (ausgeführt 1767; nicht erhalten). Ein Miniaturporträt G.s von Helant im Musee Wicar in Lille (Cat. 1889 No 1864).

Descamps, Voyage pittor., 1772.    —

P i n c h a r t, Arch. des Arts, Sciences et Lettres, 1860 ff., I. — Houdoy, Etudes Artist. Ac. de Lille, 1877 p. 60, 94; cf. L’Art, XII 95.

Guergo, Domingo de, Goldschmied in Burgos, entwarf 1679 die Ornamentierung des schnliedeeis. Abschlußgitters der Cap. Mayor im dort. Dom, das danach vom Gitterschmied Juan de Arrillaga ausgeführt wurde.

Martin Catedral de in L’Art De

Camille Maurice, Im Salon 1887 ein

Gemeinsame Literatur:

des Docum. histor. VI (1880) ; druck unter gleichem Titel (1880). Vgl. L Art XXV (1881) 244 u. Chronique des arts 1902 p. 272. — Gäbet, Dict. des Artistes, 1831. — Nagler, Kstlerlex. V. — Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — Menard, L’Art en Alsace-Lorr. 1876. — Reiber, Iconogr. Alsat. 1896. — Illustr. elsäss. Rdschau IX (1907) 47, 49, 53; XV 33, 44; XVI 38 ff., 47 ff. — Cicerone, VII (1915) 396. — Kataloge: Straßburg 1893, Ausst. Kunst u. Altert, No 54, 57, 62, 134, 475, 544, 733 ff., 791 f.; 1895, No 1185, 1218 ff., 1224 f.,

1261 f.; Expos. Alsac. Portr. anc. 1910. — Sonderliteratur unter den Einzelartikeln.

Jean, Münzstempelschneider d. Stadt Straßburg, geb. 1734 in Langres, f 1787 in Straßburg, wohin er 1750 eingewandert war, heiratet 1755 Margarethe Heller aus Weißenburg (Porträtzeichnung von d. Hand ihres Sohnes Christophe bei Dr. Alfr. Riff in Straßburg). Wird 1762 Ehrenmitglied der Acad. des arts in Stuttgart, für die er einen Stock schneidet, mit dem 1765 Medaillen geschlagen wurden. Jean’s älterer Sohn Christophe stach das Bildnis seines Vaters; ein Bildnis, von Christophe gezeichnet, bei Dr. Alfr. Riff.

Herzog Karl Eugen v. Württemb. u. s. Zeit, 1907 I 712, 716. — F o r r e r , Dict. of Medall. 1904 ff. II.

Christophe, Münzstempelschneider, Maler u. Stecher, geb. 14. 2. 1758 in Straßburg, f im Oktober 1831 ebenda, Schüler von Jeulain u. P. Müller, gebildet in Paris an der Ecole des B.-Arts, erhielt dort 1778 die 3. Medaille, konkurriert 1780 um den Prix de Rome u. erhält 1783 wiederum die 3. Medaille, 1788—92 Nachfolger seines Vaters als Münzmeister der Stadt Straßburg, verheiratet mit Marie Lienhard aus Weißenburg (Porträtzeichnung von ihrem Sohne Jean Baptiste bei Dr. Alfr. Riff). 1802 wird G. Leiter u. Konservator des im Entstehen begriffenen Straßburger Museums (Gehaltsbewilligung 19. 8. 1803), dessen Bestände G. z. T. aus Paris (dem Louvre) abholte. (Das Mus., seit 1840 in eigenem Gebäude, verbrannte bei der Belagerung 13. 8.—27. 9. 1870.) Neben dieser Stellung, die er zeitlebens innehatte, war er Lehrer an der Pcole gratuite de Dessin in Straßburg. — G. ist besonders bekannt durch seine Stiche nach Gemälden alter Meister, er arbeitete für Le Brun’s Galerie des peintres flamands, Paris 1792—96, für Couche’s Galerie du Palais Royal, Paris 1786—1808, für das Musee Frangais, Paris 1803—09, ferner für Delille’s l’Homme des Champs, Basel u. Straßburg 1800, 2. Ausg. Straßburg 1802. Von Einzelblättern finden sich häufig: Tobias u. d. Engel nach „Raphael“; Amor von Venus entwaffnet, die büßende Magdalena, beide nach Correggio; Tanz der Musen nach Giulio Romano u. a. Zu seinen frühesten Arbeiten gehören das Porträt des Grafen Cagliostro v. 1781 (auch als Titelkupfer in Memoire pour le comte Cagliostro, Paris, Lottin, 1786), aus demselben Jahre das Porträt des Prof. J. R. Spielmann in Straßburg, das obengenannte Porträt seines Vaters, von 1791 das Porträt des Martin Stockmeyer mit der Widmung Herculi Colmariensi u. a. Bildnisse. Ferner Blätter nach der Antike, Landschaften usw. G. arbeitet in reiner Sticheltechnik, in Punktiermanier, auch als Radierer; außerdem kennt man einige Lithographien. (Verzeichnisse bei Nagler, Renouvier, Beraldi, Reiber.) Das Straßburger Museum bewahrt ein Porträt (öl) des Bernhard Friedrich v. Türck-

heim, des Gatten der Lili Schoenemann, Bild-    gerühmten Miniaturbildnis seines Freundes und

niszeichnungen nach Lili selbst, nach ihren    Landsmannes Kleber, für das auch Bonaparte

Kindern u. a. Daß G. sich auch als Minia-    große Bewunderung gehabt haben soll. 1799

turen-Maler betätigt hat, beweist eine Bonbon-    liefert G. Vorzeichnungen für eine geplante

niere mit einem Herren-Porträt (Mus. Straßburg),    Porträtfolge der berühmtesten Generäle der

signiert C. Guerin 1825; vermutlich sind unter    franz. Armee, einige davon: Bonaparte, Bema-

den nur Guerin bezeichneten Stücken auch    dotte, Regnier, Gouvion, Saint-Cyr, Lecourbe,

Massena, Lefevre, Sainte-Suzanne, Kleber wurden von Fiesinger in Punktiermanier gestochen, andere von Elisabeth Herhan u. a. Bis 1827

solche seiner Hand.

zeigte G. seine Arbeiten im Salon. 1833 kehrte er nach Oberehnheim zu den Levrault’s zurück. — David hat über die Kunst des Freundes Worte höchster Anerkennung gefunden. Mit vielen anderen bedeutenden Männern der Zeit verbanden G. herzHche Beziehungen, so mit Moreau, Bernadotte, Rapp u. a., Kleber hinterließ ihm seinen Degen. Als Künstler behauptet er sich neben Augustin u. Isabey, übertrifft sie an Temperament und männlichem Ernst. Gewöhnlich wird er als ein Schüler Isabey’s bezeichnet, in dessen Atelier er sogar gearbeitet haben soll, doch ist die Wirkung Isabey’s höchstens in G.s Frauenbildnissen erkennbar.

Table des Proces-Verb. de l’Acad. Roy. 1909. — Nouv. arch. de l’art frang. 1913 p. 359. — R o n d o t, Les Medailleurs et les Grav. 1904 p. 372. — Kunstchronik, N. F. XXIII 232. — N agier, Kstlerlex. V. — Renouvier, Hist, de l’art pendant la revolution, 1863. — B eral-d i, Graveurs, VIII. — Cohen, Livres ä Gra-vures, 1912. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. I 502, 1701, 4753, 5035; II 5535/5, 6079, 7685/18/20/25, 9336; III 11316, 11977/6, 12767, 12934, 13640, 14199; IV 16557/9, 17651, 18790, 19645, 19881 usw. — Mem. de la soc. d’ar-cheol. lorraine, 1911 p. 311, 315. — Arch. de l’art

frang,, Docum. II 60. — Noel, Cat. des Coli.

Lorraines I (1850/51) No 2538. — Kat.: Musee Colmar, 1866 p. 16; Maria-Theresia Ausst. Wien 1888 Nr 1221; Kupferst. Samml. d. Stadt Stettin,

1907; Ausst. Coblenz u. Ehrenbreitstein vor 100 Jahren. 1914 Nr 1190.

— G.s glanzvollstes Stück, das große, pathetische Miniaturbildnis des Feuerkopfes Kleber wird seit 1845 im Louvre bewahrt (mehrere

Jean Urbain, Miniaturmaler, jüng. Bruder des Christophe, geb. 1760 in Straßburg, f 8.10. 1836 (Nachruf im Moniteur Universel v. 8. 11. 1836) in Oberehnheim (Obernai) im Unterelsaß, Schü- auch beträchtlich abweichende, z. T. auch datierte, ler seines Vaters und des Pastellmalers Huin in    eigenhändige Wiederholungen sind bekannt);

Straßburg, kam mit Fürsprache u. Förderung    sehr populär geworden ist das Bildnis Bona-

des Marechal de Contades (Gouverneur des    partes (gest. v. Fiesinger), mageres Antlitz, tief-

Elsaß) 1785 nach Paris und sollte die Acad.    liegende Augen, strähniges langes Haar (1797);

besuchen, arbeitete auch kurze Zeit unter Jol-    1812 malte er den Kaiser. Obwohl kein Hof-

lain u. Pajou, wandte sich aber dann unter    mann wie Isabey, hat G. auch unter dem

Leitung des elsäss. Miniaturmalers Jean Baptiste    Kaiserreich künstlerisch große Erfolge gehabt

Weyler der Miniaturmalerei zu. G. erregte bald    und den Wandel der Zeit bis in die Restauration

mit seinen Porträtminiaturen die Aufmerksam-    hinein überdauert. Äußere Ehrungen hat ihm

keit des Hofes, er durfte Marie Antoinette und    seine Kunst wenige gebracht. Unter G.s

den König malen, die Königin empfahl ihn der    Frauenbildnissen, in denen er sich ebenso ge-

Hofgesellschaft und förderte so seinen Aufstieg.    schmackvoll wie feinfühlig erweist und die

1789 arbeitete G. Vorzeichnungen für ein Por-    Individualität seiner Modelle mit ungewöhn-

trätwerk der Deputierten der Nationalversamm-    lichem Verständnis für das Wesen der Frau

lung (vermutlich Konkurrenzunternehmen gegen    lebendig zu machen weiß, seien hervorgehoben:

Dejabin’s Coli, compl. des Portr. de M. M. les    aus früherer Zeit das Doppelbildnis zweier

Deputes, Paris 1789, für das hauptsächlich Isa-    Schwestern (Wallace Collection), das Brustbild

bey die Vorlagen zeichnete), die von Fiesinger    einer jungen Dame im roten Turban (nicht

in Punktiermanier gestochen wurden, doch kam    signiert, aber durch Tradition gesichert, im Bedas Werk nicht über die ersten Lieferungen    sitz der Mme de Saint-Martin Valogne, Paris;

hinaus, darin u. a. die Bildnisse von Mirabeau,    mehrfach abgeb., z. B. im Kat. der Min. Ausst.

Malouet, Lafayette, Sieyes, Robespierre. Ob-    Paris 1906), aus späterer Zeit das Brustbild der

wohl mit dem Revolutionär David eng befreun-    Gräfin Elisabeth Potocka (Graf Karl Lancko-

det, blieb G. überzeugter Royalist und schützte    rönski, Wien), das Halbfigurbildnis der Gräfin

beim Sturm auf die Tuilerien am 26. 6. 1792    Montauzon (1912 im Pariser Kunsthandel),

als Nationalgardist die Königin mit seinem    Die Zahl der erhaltenen Stücke ist nicht gering,

eigenen Leibe. Noch vor dem 10. 8. 1792    das meiste in Privatbesitz, auch Bildniszeich-

flüchtete G. geächtet aus Paris zu der befreun-    nungen sind erhalten. G.s Schüler ist Franz

deten Familie Levrault nach Oberehnheim,    Napol. Heigel, der Miniaturmaler. Ein Selbststellte sich aber nicht lange darauf dem General    porträt G.s bei Herrn Ch. A. Müller in Straß-

Desaix in Straßburg, der ihn als Soldaten ein-    bürg. Außer seinem Freunde Fiesinger haben

reihte und ihn auch später noch der Verfol-    nach G. gestochen: E. Äkerland, J. Bein, A.

gung entzog. Im Salon von 1798 erscheint    Cardon, P. P. Choffard, H. R. Cook, J. Heath,

G. außer mit anderen Stücken mit dem viel-    J. Hopwood, B. Roger u. a.

Revue d’Alsace, Straßburg, 1836 (Levrault); 1880 (Benoit) ; vgl. Chron. des Arts 1906 p. 210f.

—    Reiset, Notice des dessins ... du Louvre, II (1869). — Maze-Sencier, Le Livre des Collectionneurs, 1885 p. 519. — Portalis, Dessinateurs d’Illustr. 1877 (Verwechselungen mit Christophe). — Williamson, History of Portr. Min., 1904. — Bouchot, Miniat. frang. 1907. — F o s t e r , Chats on old Miniat. 1908.

—    S c h i d 1 o f , Bildnisminiat. in Frankreich, 1911. — Lemberger im Cicerone VIII (1916) p. 432 ff. — M e u s e 1, Neue Miscell. VI. Stück, (1797) 824. — G i 11 e t, Nomenclature de Paris, 1911. — Les Arts, 1906 No 55 p. 19 f.; 1912 No 129 p. 14, 18. — Gaz. des B.-Arts, 1912 I 191, 304. — Emporium, XXXVI (1912) 188 ff. — Revue de l’art anc. et mod. XXXV (1914) 131.

—    Die Kunst, XXIX (1914) 35 f., 44 ff. (auch farbige Abb.; Verwechselg mit Christophe). — Nagler, Monogr. III. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frang. 1912 p. 193. — Rowins-k y , Russ. Portr. Lex. 1886 ff. (russ.) IV 446. — Siefert, F. G. Fiesinger, 1908. — Duples-s i s, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff, I 1111/3/4, 2854/14, 2892/22, 3518/11; II 9187/24/45, 9884, 9908/9; III 12483, 12399;35 ff., 14845/50, 15584; IV16372,18904/10/11; V 23422, 24348/30 ff.; VI 25160/129, 25476/12, 25477/14, 25873/14, 25877/7, 26492/14, 26574/5/10, 28376/31 • VII 29218/11. — Kataloge: Berlin, Akad. Ausst., 1826 p. 37; Miniat. Ausst. (Friedmann u. Weber) 1906. Brüssel, Miniat. Ausst. 1914 (hier fälschlich Christophe). Dortmund, Jahrh. Ausst. 1913 No 282. Kolmar, Mus. 1866. London, Loan Exhib. S. Kensington Mus., June 1862; Exil, of Portr. Miniat. 1865; Cat. of Military Prints, 1914 No 1427. München, Miniat. Ausst. 1912. Paris, Expos, centen. 1900; Expos, d’oeuvres d’Art du 18me siede. Bibi. Nat. Miniat. . . . 1906; Mus. Carnavalet (Ca in) 1903 p. 155. Reichenberg, Miniat. Ausst. 1903 (Mitt. d. Nordböhm. Gew. Mus. Reichenberg. XXI No 2) p. 50. Stockholm, Forteckning Oljefärgstaflor Nat. Mus. 1908. Wien, Histor. Ausst. 1873 (No 1045) ; Congress Ausst. 1896; Miniat. Ausst. 1905 p. 226 f. Abb. p. 48.

Gabriel Christophe, Maler, älterer Sohn des Christophe, geb. 9. 11. 1790 in Kehl, t 20. 9. 1846 in Hombach (bayr. Pfalz), Schüler seines Vaters, seit 1810 der Ecole des B.-Arts in Paris unter Regnault, kehrte 1820 nach Straßburg zurück, wo er eine Stellung als Zeichenlehrer am Lycee u. der Ecole industr. erhielt; nach dem Tode seines Vaters Konservator des Straßburger Museums. G. unterhielt eine Malschule, die unter anderen auch Henner besucht hat. Im Salon zeigte G. von 1817 bis 1844 Bilder klassischer Vorwürfe in der Art Davids, Historien, Interieurs u. Genrebilder. Im alten Straßburger Museum (verbrannt 1870) befanden sich: Antigone an der Leiche des Polyneikes, dazu auch die Skizze (Salon 1817) und Servius Tullius (Salon 1822; die wunderbare Flammenerscheinung um das Haupt des Knaben Servius Tullius, in der Tarquinius Priscus u. s. Gattin Tanaquil eine „Vorbedeutung auf seine künftige Größe“ sehen. Aus-führl. Beschreibg des Bildes im Kunstblatt v. 1822 p. 154). Im Salon 1822 zeigte er auch „Die Erfindung der Leyer und des Gesanges“ nach der Idylle Salomon Gessners, großes

Format (Beschreibg Kunstblatt, 1820 p. 391, auch eines Bildes der gleichen Zeit: Hektors Abschied). Im neuen Straßburger Mus. (Kat.

1909) ein Madonnenbild und ein Porträt des Fr. X. A. v. Kentzinger (1815—30 Maire). Eine Taufe Christi in St. Jean - St. Frangois (Chor, hinter dem Hochaltar) in Paris (Salon 1819), eine Kreidezeichnung im Mus. in Mülhausen (Kat. 1907). Ein Selbstbildnis (Kohlezeichnung, dat. 4. 9. 1818) bei Herrn Paul Hoffmann in Straßburg, ein anderes (Kreidezeichnung v. 1811) bei Herrn M. Schützenberger in Schiltigheim. H. A. Müller erwähnt eine Anbetung d. Könige im Straßburger Münster.

—    In elsäss. Kirchen sollen sich zahlreiche Altargemälde G.s befinden. Für die Präfektur in Albi malte G. ein Porträt Ludwigs XVIII. (Salon 1827).

Guyot de Fere, Statistique des B.-Arts, 1835 I 294, II 309. — F a b e r , Conv. Lex. f. bild. Kunst, 1845 ff. VI. — H. A. Müll Museen u. Kstwerke Deutschlds, II (1857). — F ü ß 1 i, Zürich u. d. wichtigst. Städte am Rhein, I (1842) 281, 490, 500. — Inv. gener. Richesses d’art, Paris. Mon. rel. II. — Meisterportr. aus Heidelberger Besitz (Ausst.) 1914 p. 29.

Jean Baptiste, Maler, jüngerer Sohn des Christophe, geb. in Straßburg 21. 2. 1798, t 1867 ebenda, Zeichenlehrer wie sein Vater, doch nicht, wie mehrfach erwähnt, Nachfolger seines Bruders als Konservator des Museums, wohl aber Christophe’s Schüler, angeblich in Paris unter Regnault weitergebildet, tätig in Straßburg als Porträtist (auch Miniaturmaler?). Im dortigen Privatbesitz meist Zeichnungen, bei Herrn Charles Ad. Müller ein Bildnis (öl) des Generals Foy (f 1825). G. signierte zuweilen „J. Guerin neveu“.

Vgl. die gemeinsame Lit. u. Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911).    Wgt.

Guerin, Malerfamilie, aus Toulon, bzw. Marseille stammend, seit Beginn des 19. Jahrh. in Paris ansässig. Mitglieder folgen in chrono-log. Anordnung.

Nouv.arch.de l’art frang., 1886 p. 15; 1894.— Reun. des Soc. des B.-Arts, XIX (1895) 709 ff.

—    B e 11 i e r-A u v r a y, Dict. gener. I (1882).

—    Sonderliteratur s. unter den einzelnen Artikeln.

P a u 1 i n (Jean - Bapt. P.), gen. Paulitt-

Guerin, geb. in Toulon 24. 3. 1783, f in Paris 16. 1. 1855, begraben im Familiengrab auf dem Montparnasse, Sohn eines Schlossers, der nach 1789 nach Marseille übersiedelte, wo G. seine ersten Mal- u. Zeichehstudien trieb. Um 1800 ging er nach Paris mit einer Empfehlung an Fr. G&rard, der ihm 1805 ermöglichte in die Schule des Fr. A. Vincent ohne Entgelt einzutreten. 1810 erschien er zuerst im Salon und begründete 1812 dort mit einem von Gewissensqualen verfolgten Cain (wiederausgestellt 1814; Mus. Toulon) seinen Erfolg. 1817 stellte er eine Pieta aus, die für die kath. Kirche in Baltimore bestimmt war. Die Rückkehr der Bourbonen verhalf ihm zu Staatsauf-

trägen. 1816 erscheint er unter den für die die historischen Riesenbilder schwerlich noch Ausschmückung der Madeleine Kirche bestimm-    Bewunderer finden. In der Geschichte der

ten 32 Künstlern an 12. Stelle, was er seinem    französ. Malerei hat G. als Künstler einer un-

u. Menschen G. durch seine Zeitgenossen Geri-cault, Gros, Graf Forbin, Granet, Ingres spricht für ihn; mit Heim, dem Genossen seiner Studienzeit bei Vincent, verband ihn enge Freundschaft. — Der größte Teil seiner zahlreichen Bilder ist im Privatbesitz verstreut, in den nissen erscheint er im Salon mit großen Kom-    Museen zu Toulon u. Versailles lernt man ihn

Positionen im bevorzugten Geschmack der Zeit,    am besten kennen. In öffentl. Besitz befinden

so 1822 mit dem Gemälde „Venus u. Anchises auf dem Ida“ (ehemals Luxembourg Mus., ausführl. Beschreibung Kunstblatt, 1822 p. 319),

1824 mit „Odysseus im Toben des Poseidon“

(Mus. Rennes, Kat. 1884). — 1827 zeigt G. im Salon Bildnisse Karls X. (ganze Figur) im Krönungsornat, des Generals Marquis d’Elbee der Legion d’honneur, Bildnis Marschall Oudinot (Haupt des Aufstandes der Vendee, erschossen 1794; vom König für St. Cloud bestellt; Mus.

Versailles) und des Politikers u. Schriftstellers Abbe de Lamennais (Mus. Pau); mit den beiden letzten Bildnissen erreicht G. nicht nur

Gönner, dem Comte de Forbin-Janson ver- entschiedenen Übergangszeit keine nachwirkende dankte; es war eine Auszeichnung, daß er den Rolle gespielt. Die hohe Schätzung des Künstlers Minister in einem repräsentativen Bildnis malen durfte (Salon 1817).    1818 folgte das Porträt

Ludwigs XVIII. im Krönungsornat und in den nächsten Jahren eine sehr große Zahl von Bildnissen der Mitglieder des Hofes und der alten u. neuen Gesellschaft. Neben den Bild-

sich noch außer den genannten Gemälden: Aix, Mus. Granet, Portr. Granet’s, (Kat. 1900 No 356). Avignon, Mus. Calvet, Porträt Karls X. sign. u. dat. 1826 (Salon 1827), Kat. 1909 No 227. Besangon, Bibliothek, Bildniszeichnung Charles Nodier. St. Denis, Erziehungs-Institut

Rochefort, Mus., T oulon,

(1841). Paris, Bibi. Nat., Graf Forbin mißt eine Sphinx aus, Kreidezeichnung (Guiffrey-Marcel, No 4637); Mus. de J’Armee, Porträt des Generals Scherer; figlise St. Roch, Hl. Katharina (Salon 1838).

äußerlich eine Höhe. Sein fruchtbarstes Arbeits-    Cain’s Fluch (Kat. 1905 p. 19).

feld blieb das Porträt, historische Kompositionen    Mus., Bekehrg d. Augustinus (Salon 1844),

und Kirchenbilder spielen daneben eine 2. Rolle.    Selbstporträt, 2 Porträts der Mutter G.s, Bild-

Genannt seien: Chevalier Roze begräbt die Pest-    nisse: der Gattin Marie Catherine Reine G.

leichen in Marseille (bestellt 1826, vollendet    (| 1882), des Sohnes Felix, der ältesten Toch-

erst 1833; Marseille, Sante, Mus. de la Consigne),    ter Pauline; ebenda, Kathedrale, Hl. Familie

Christus am Kreuz (Salon 1834; Kirche zu    (Salon 1831). — Die Hauptwerke G.s hat Z.

Nouaille bei Sarlat), Vertreibung aus dem Para-    F. M. Belliard in Lithographien nachgebildet.

dies (Salon 1827 u. 1855; Mus. Toulon). — Hatte G. für den Abbe Louis Antoine de Salinis das Porträt Lamennais’ gemalt, so verdankte er ihm auch die Stellung als Zeichenlehrer an dem Kolleg der Oratorianer in Juilly, dessen Direktor Salinis 1828 geworden war, doch gab G., durch seine überreiche künstlerische Tätigkeit gehindert, dieses Amt an seinen Neffen und Schüler Philibert G. ab. Von der Regierung war G. schon früher zum Leiter der Kurse für Zeichnung u. Malerei an dem Erziehungsinstitut der Legion d’honneur in St. Denis ernannt worden, eine Stellung, die er bis zu seinem Tode innehatte. 1836—41 unterhielt er in Paris eine eigene Malschule. — Auch von Louis Philippe wurde G., wenn auch in geringerem Maße, zu offiziellen Aufträgen herangezogen; für den König malte er das Porträt des Admirals Truguet (Mus. Toulon), für das Mus. in Versailles neben mehreren Porträts ein Gemälde der Anna v. Österreich mit Ludwig XIV. u. dem Herzog v. Orleans. Unter der 2. Republik erscheint G. (1853) im Salon mit dem Bildnis seines Freundes Salinis, damals Erzbischof v. Amiens. — Zu G.s besten

Vgl. die zusammenfassende Lit., ferner: Gäbet, Dict. des artistes, 1831. — Guyotde Fere, Statist, des B.-Arts, 1835. — Au trän, £loge hist, de Paulin G., Marseille 1857. — Parrocel, Annales de la Peint., 1862 p. 220, 433; ders., L’Art dans le Midi, I (1881) 136; IV (1884) 126. — Nouv. arch. de l’art frang., 1887 p. 256. — Vapereau, Dict. des Contemp., * 1861. — Gaz. des B.-Arts, II (1859) 255; XXI 178.— Les Musees de France, 1914 p. 48. — D e v i 11 e , Index du Mercure de France, 1910. — Kat. d. Petersburger Portr. Ausst. 1905 No 309. — D u -plessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., II 5819/1-3, 9125/10, 11, 21; III 11657, 12488, 14358; IV 16198/5, 17728/1,2, 19649; VI 25468/2, 258824, 12, 25885/3, 28365/170/511.

Felix Pierre Antoine, Sohn des Paulin, geb. in Paris 14. 5. 1825, f ebenda 18. 4. 1865, Schüler seines Vaters, seit 1847 der Fcole des B.-Arts, Nachfolger seines Vetters Philibert als Zeichenlehrer am Kolleg der Oratorianer in Juilly, zeigte 1848—64 im Salon Porträts. Am

4. 7. 1865 Versteigerung seines Nachlasses zusammen mit dem seines Vaters. Seine jüngste Schwester

Arbeiten gehören das Porträt des Generals d’Elbee, das Bildnis Lamennais’ und das Bildnis des Marschalls Suchet, Herzogs von Albufera (Salon 1822; Mus. Lyon), während

Marie, war als Lehrerin für Zeichnen u. Malerei am Erziehungsinstitut der Legion d’honneur in St. Denis tätig. Vielleicht von ihrer Hand eine Maria mit dem Kinde v. 1876 in der Kirche von Orly bei Paris.

Inv. gencr. d’Oeuvres d’Art Paris. Arr. de Sceaux, 1880.

Gu6rin

P h i 1 i b e r t Jean Pierre, Neffe und Schüler des Paulin, geb. in Marseille 26. 9. 1805, f in Paris 10. 2. 1846.

löge.

1908

(Fr.

u. Ausst.

Nachfolger Paulins als Zeichenlehrer am Kolleg der Oratorianer in Juilly, zeigte im Salon 1824—44 hauptsächlich Landschaften.

Prosper (Jean Michel Pr.), Sohn des Philibert, geb. in Paris 23. 3. 1838, wo er 1. 4. 1921 noch lebt, Schüler des Paulin, bei H. Flandrin, M. Dumas u. S. Comu weitergebildet, zeigte 1865—99 im Salon Porträts, Historien u. Genrebilder, seit 1895 auch im Salon Soc. Nat. — Im Mus. in Reims (Kat. 1909, No 255) die hl. Cäcilie im Sterben, bez. „Prosper Guerin 1869“.

Gaz. d. B.-Arts, XXV (1868) 22. — Salonkata-

Wgt.

Guerin, A n a t o 1 e , gen. Paul Ricey, Genremaler geb. in Vire (Normandie) 29. 8. 1843; im Museum ebenda zwei Gemälde „Devoir du soir“ u. „Le Moulin de Basselin“ (Kat. 1909 p. 33).

Guerin, Andre, Malermönch im Kloster Marmoutier bei Tours, f 1716, malte 6 religiöse Bilder für den Kapitelsaal der Abtei und hat vielleicht Le Sueurs Bild „Der hl. Martin heilt die Gärtnerstochter v. Marmoutier“ (Tours, Ste Radegonde) vollendet.

G i r a u d e t, Les artistes Tourangeaux, 1885 p. 210. — Bull, de la Soc. archeol. de Touraine, 1910 p. 169 ff.

Guerin, Anna Maria, geb. Edmonds, Malerin in London, geb. in Bradford-on-Avon, stellte 1867—88 Stilleben und Blumen in der

Roy. Acad. aus.

Graves, Roy. Acad., III (1905); d e r s., Dict. of Art., 1895. — Clayton, Engl. Female Artists, 1876 II 277.

Guerin, Charles Frangois Prosper, Maler u. Lithograph in Paris, geb. in Sens (Yonne)

21. 2. 1875, Schüler von Gust. Moreau. Debütierte 1896 im Salon der Soc. d. Art. frang. mit einem Christus in Gethsemane, ging dann zur Soc. Nat. über, deren Salon er seit 1897 regelmäßig beschickt. Seit 1905 stellt er daneben in der Soc. d. Art. Independ. u. im Salon d’Automne aus. 1905, 1910 u. 1913 veranstaltete er Sonderausstell. in der Pariser Galerie Druet. Auch hat sich G. wiederholt dem Auslande vorgestellt, so gelegentlich der Franzosen-Ausstell. im Münchner Kstverein Herbst 1906, in -der Münchner Sezession (1898, 1900, 1911), im Münchner Glaspalast (1909, 1913), in Brüssel (Libre Esthetique, 1908), Rom (Espos. intern. 1913), Venedig (1920, kollektiv 1922), Amsterdam (1912) usw. Begann mit höchst geistreichen, aus Monticelli u. Dix-huitieme gemischten, sehr dekorativ wirkenden Improvisationen über kaskadenbelebte Parkinterieurs mit wandelnden galanten Herren u. Damen in zierlichen Krino-Jinen, Liebespärchen bei Mondenschein usw. Aus dieser noch etwas äußerlich rokokohaften Manier hat sich G. dann in Nachfolge Cezanne’s zu einem der hervorragendsten Vertreter des

Neo - Impressionismus entwickelt. Er pflegt namentlich das Damenporträt, das Stilleben u. den weibl. Akt. Sein nicht selten an Renoir anklingender malerischer Stil zeichnet sich durch kräftige, oft fast brutale Sinnlichkeit der Farbe, aus, die er in lockerem, flockigem Auftrag behandelt, durch ehrliche, naive Naturauffassung und große handwerkliche Solidität. Als Graphiker trat G. seit ca 1901 mit einer Reihe äußerst delikater, an Chasseriau erinnernder Lithographien auf (Salome, Orpheus, Bathseba, Venus, Narziß usw.). Gemälde von ihm in der internat. Gal. in Venedig: „Damenbad“ (1921 erworb.), in der N. Pinakothek München: „Badende Mädchen“ (Kat. 1914 No 265), in der Gal. in Mainz („Lesendes Mädchen“) u. in den Moskauer Sammlungen Sergius Schtschukin u. Morosoff.

Tristan L. Klingsor, Ch. Guerin (Les peintres frang. nouveaux, Bd 2), 1920, mit 28 färb. Reprod. — C. Mauclairin L’Art et les Artistes, X (1909/10) 28—34. — Le blond in L’Art de-coratif, 1903 II 170—75. — Nieuwe Gids, 1911, I 419—32. — Gust. Coquiot, Cubistes, Futu-ristes, Passeistes, 1914 p. 99 ff. — Chron. d. Arts,

1905    p. 67; 1910 p. 92; 1913 p. 75. — Bull, de l’art anc. et mod., 1905 p. 69. — Gaz. d. B.-Arts,

1906    II 474 ff., 477 (Abb.); 1907 I 360 f. (mit Abb.); II 399 ff. (mit Abb.); 1909 II 380f. (mit Abb.); 1911 II 380; 1914 I 416 (mit Tafelabb.).

—    Art et Decoration, 1905 II 204 (Abb.);

II 150 (Abb.); 1910 I Suppl. Avril p. 2 f.

M o n o d). — Museum, I (Barcelona 1911) 242 (Tafelabb.); III 61. — Forma, II (Barcelona 1907) 324 (Tafelabb.). — Salaman, Modern vvoodcuts and lithogr., Studio Spec. Number 1919.

—    Apollon (russ.), 1912 III 19 f., Abb. p. 48 ff.

—    Katal. der angeführten Salons (z. T. m. Abb.)

H. V.

Guerin, C h a r 1 e s Victor, Architekt, geb. 1815 in Paris, f 26. 6. 1881 in Tours, Sohn des städt. Architekten in Tours Charles Mathias, folgte seinem Vater 1836 in dieser Stellung. Bauten in Tours: Ste Anne (1857), St. Etienne (1869—74), Eglise des Lazaristes (1860) u. zahlreiche andere Kirchen der Diözese. 1865 in Tours zwei Markthallen u. a. m.

G i r a u d e t, Les artistes Tourangeaux, 1885 p. 210 f. — Bauchal, Dict. des archit. frang. 1887 (Gustave!). — Delaire, Les Archit. fileves, 1907. — Revue gen. de l’architect. XXI Taf. 44—46; 56—58.

Guerin, Christophe, s. im 1. Art. Guerin. Guerin, Claude, Architekt u. Bildhauer, vereidigter Sachverständiger der Stadt Paris, erscheint zuerst 1570 als einer der ersten Unternehmer für die Grabkapelle der Valois, 1571 baute er das Hotel de Ville in Soissons, 1580 wird er zu den umfangreichen Wiederherstellungsarbeiten für Schloß Fontainebleau, meist zu bildhauerischer Arbeit verpflichtet. 1608 liefert er (neben anderen) Plan und Voranschlag für eine Kapelle über der des Höpital du Saint Esprit im Niveau des großen Saales des Hotel de Ville in Paris. Andere urkundliche Erwähnungen (1578, 1599, 1602) beziehen

sich auf seine Gutachtertätigkeit für öffentliche Gebäude in Paris.

Salon mehrere galante u. Familien-Szenen, die der Madame Pompadour gehörten. Ein reizendes kleines, signiertes, aber nicht datiertes Porträt der Pompadour und ihrer Tochter Alexandrine (ganze Figuren; Samml. Baron Edm. de Rothschild) hat Stryienski veröffentlicht, das G. als einen immerhin beachtenswerten Künstler erscheinen läßt. Später hat derselbe Autor noch zwei kleine Bilder, ein Konzert und eine Dominospielerin, aus Privatbesitz ans Licht ziehen können. Im Louvre

Bellier-Auvray, Dict. gener. (1882)

Suppl. — ßauchal, Dict. des archit. frang.

1887. — v. Geymüller, Renaiss. in Frankreich,

1898 p. 564. — Herbet, Le Chateau de Fontainebleau en 1580, 1903 (Extr. des Ann. de la Soc. histor. et archeol. du Gatinais, 1903).

Guerin, E u 1 a 1 i e , Miniaturmalerin, nur bekannt aus einem Miniaturporträt des Vicomte d’Arsonville, bez. u. 1821 dat., aus dem Besitz v. Bernard Franck 1912 auf der Brüsseler Min.

wird eine Zeichnung G.s von 1752, Tod eines Mönches, bewahrt. Reiber kennt eine Radierung G.s nach Meiling, Vue de la Rubrechts-au. Ein hl. Jakobus in der Sakristei von St. Medard in Paris, sign. G. (v. 1773), wird mit G. in Verbindung gebracht (Inv. gener. Rieh, d’art, Paris Mon. rel. II). Ob G. mit den Straßburger Guerins verwandt ist, bleibt un-

Ausst. (Cat. Expos, de la Miniature, Bruxelles,

1912 No 802).

Guerin, Felix, s. im 2. Artikel Guerin.

Arch. de l’art frang. Doc. I, 391; II 290 f., 371; 1908 p. 110; 1915 p. 314 f. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frang., 1910 p. 90, 269. — Gazette d. B.-Arts, 1879 II 208; 1902 II 307 ff. (Stryienski); 1906 II 70 ff. (ders.). — Chronique des arts, 1902 p. 272. — [Guiffrey], L’Acad. de St. Luc, 1872. — Table des Proc.-Verb, de l’Acad. Roy. 1909. — Engerand, Invent. des tableaux . . 1900. — Fontaine, Les collect, de l’Acad. Roy. . .

1910.    — Gillet, Nomenclature ... de Paris,

1911.    — D e v i 11 e , Index du Mercure de France, 1910. — M i r e u r , Dict. des Ventes d’Art, 1911. — Locquin, La peinture d’hist. en France,

1912.    — Bellier-Auvray, Dict. gener. I 1882 (Bilderliste). — Reiber, Iconogr. Alsa-tique, 1896. — Guiffrey -Marcel, Invent. Dessins du Louvre . . . 1906 ff. VI. talis, Dessinateurs d’Illustrat. au 18me siede, 1877 p. 689; Vermengung mit Jean Urbain G.; Urteil Diderots, Salon 1767.

Gu6rin (Guerrin), Frangois, Maler, geb. in Baume les Dames (Doubs) um 1600, f nach 1667, vermutlich in Besangon. In der Kirche zu Baume eine Kopie der Himmelfahrt Mariä von Simon Vouet, bez.: Frangois Guerin de Bavlme 1642. Der hl. Michael u. seine Er- gewiß, scheinungen 1645, in der Kirche zu Pouilley les Vignes (aus St. Jean in Besangon). Die Hl. Crispin u. Crispinianus 1657, in Ste Madeleine in Besangon. Blick auf Besangon 1667,

Coli, de Ste Agathe in Besangon. Urkundlich erwähnt 1654, 1658 u. 1662.

Brune, Dict. des Artistes ... de la Franche-Comte, 1912.

Por-

Guerin, Frangois, Genremaler u. Graphiker in Paris, wohl auch dort geboren, f nach 1791 angeblich in Straßburg, Schüler von Natoire, der sich noch 1754 von Rom aus für G. verwendet; erscheint zuerst 1751 als pro-fesseur adjoint auf der Ausstellung der Pariser Lukas-Akademie mit Bildern antikischen Vorwurfs, z. B. Jo, Merkur u. Argus, die 3 Parzen,

Wgt.

Guerin, Gabriel, Landschaftsmaler und Kunstkritiker, geb. 1869 in Bourbonne les Bains, f Anfang Februar 1916 in Paris, stellte von 1896—1914 im Salon Soc. Artist, frang. aus; Schüler v. Bouguereau.

Ginisty, Artistes morts pour la Patrie, II (1919) 51. — Chron. des Arts, 1914/16 p. 237. — Benezit, Dict. des peintres 1911 ff. — Salonkataloge.

Guerin, Gabriel, s. auch 1. Art. Guerin.

Bacchus, Juno, 1752 ebenda mit einem Christus in der Glorie, einer hl. Familie und einem Genrestück, Austernesser am Hafen, 1753 außer einer Leda mit 3 Bildern der Lebensalter, 1756 mit 2 Heiligenbildern u. mehreren miniaturartig ausgeführten Stücken. Am 31. 1. 1761 wurde er zur Acad. Royale de Peinture zugelassen, am 28. 9. 1765 als Mitglied aufgenommen mit einer kleinen „Marktszene am Pont-Neuf“.

Gu6rin, Gilles, Bildhauer, Paris, f ebenda

Seit 1761 stellt G. im Salon aus und wird von Diderot mehrfach sehr abfällig beurteilt, später (1775) auch gelobt. Gabriel de Saint-Aubin hat in seinem livret du    Salon v. 1769 (Bibi.    26. 2. 1678, 68 jährig (nach dem Beisetzungs-

Nat.) 2 Bilder G.s in    Skizzen festgehalten.    Protokoll, 72 jährig nach dem Billet de deces

1777 wird G. auch als    Dekorationsmaler er-    der Acad.), begraben in St. Laurent, für

wähnt (Plafond der Chambre des requetes du    welche Kirche er mehrere heute verlorene

Palais). 1779 malt G. ein Bildnis Ludwigs    Skulpturen geliefert hatte, Schüler des Bild-

XVI. im Krönungsomat, 1780 eine Allegorie    hauers Lebrun u. des Simon Guillain, arbeitete

auf die Geburt des Dauphin (gest. v. Demar-    zunächst an dekorativen Skulpturen für

teau). Mehrfach werden graphische Arbeiten    Schloß Cheverny (bei Blois; beg. 1634) und

nach andern Künstlern (Correggio, Greuze    war nach seiner Rückkehr am Pavillon de

u. a.) genannt. Noch 1790 scheint er in Paris    l’Horloge des Louvre tätig, wo er die beiden

gewesen zu sein. — G. bevorzugt das kleine    linken Karyatiden mit der linken Hälfte der

Format und hat sich in dem gesamten Stoff-    Giebelfiguren darüber nach den Entwürfen

gebiet der Zeit bewegt, an Erfolg hat es ihm    Jacques Sarazins ausführte. Später finden wir

offenbar nicht gefehlt. 1761 zeigte er im    G. in St. Germain le Vieux in Paris (6 Holz-

figuren für den Hochaltar; verloren). 1640/41 ist er für den König in Fontainebleau tätig, bald darauf für des Rene de Longueil (des späteren Marquis des Maisons) Chateau de Mai-sons (begonnen 1642) bei St. Germain en Laye (Maisons-Laffitte); die Oberleitung der Bildhauerarbeiten hatte Sarazin unter dem Architekten Franqois Mansart. Für das Vestibül lieferte G. 4 Reliefs der 4 Erdteile (1879 an das Trocadero Mus. verkauft), für den heutigen „Salon Louis XIII“ den reich dekorierten Kamin mit dem schönen Basrelief (Stuck) des Triumphes Ludwigs XIII. (als Imperator neben Pallas im Siegeswagen), für den Festsaal (1. Stock) den großen, prunkvollen Kamin, an dem die beiden, Fruchtkörbe tragenden Frauen besonders bemerkenswert sind. Im Auftrag des Rene de Longueil lieferte G. für die Kirche in Conches (Normandie) die Entwürfe für ein Altarrelief der Auferstehung Christi und der Figuren des Petrus und Paulus. Ausführung von Th. Regnaudin. Wohl sein umfangreichstes erhaltenes Werk ist das Grabmal für Henri II de Bourbon - Conde (f 11. 12. 1646) in der Kirche in Vallery (westl. Sens); es schließt in Form eines von 2 Karyatidenpaaren (links Prudentia und Temperantia, rechts Forti-tudo u. Justitia) getragenen Lettners den Chor der kleinen Kirche gegen das Hauptschiff ab. Uber der Tür in der Mitte auf schwarzem, auf dem Lettnergebälk ruhenden Sarkophag die halbaufgestützt liegende Figur des Fürsten im Imperatorengewande, am Fuß- und Kopfende des Sarkophages je ein sehr frisch empfundener, das Wappen der Conde haltender, klagender Putto. Die technische Behandlung der in weißem Marmor ausgeführten Skulpturen ist von größter Sorgfalt. Die Karyatiden verraten ihre Abhängigkeit von denen am Pavillon de l’Hor-loge, sie sind bei allem Ernst befangen, übrigens weniger antikisch empfunden als die Kaminfiguren im Chateau de Maisons (das Grabmal wurde [wie die Gräber auch] während der Revolutionsjahre geschändet, seiner bronzenen Gitter und Ornamente beraubt; 1854 im Auftrag des Duc d’Aumale von Viollet-le-Duc wiederhergestellt). 1650 wurde G. beauftragt mit der Lieferung des Skulpturenschmuckes für den Hochaltar der Abteikirche in Ferneres (nördl. v. Montargis), Notre Dame de Bethleem. In der Mitte einer dreigeteilten Nische die Figur einer stehenden Madonna, die das Kind auf den Armen hält, rechts und links kniend anbetende Engel. In den Seitennischen des an den Ecken abgerundeten Chorschlusses links der hl. Savi-nianus, rechts der hl. Potentianus. Die Madonna ist ein reifer junonischer Typus, ihr Körper hinter der Fülle des vielgefältelten, aber sonst nicht bewegten Gewandes allzusehr verborgen. Die beiden Engel haben in Anbetung und Hingabe, in den windbewegten Locken und flatternden Gewändern, auch im Kopftypus — wie

Chartraire richtig beobachtet — schon die Wirkung Berninis. Bei den machtvollen beiden Heiligenfiguren (ohne die herkömmlichen bischöflichen Attribute) entspricht die Faltenbehandlung mehr der Madonna, mit noch stärkerer Häufung der Motive, tieferer Ausarbeitung und Unterschneidung. Am 7. 3. 1648 wird G. von der Academie Royale (begründet am 1. 2. 1648) als Mitglied aufgenommen und präsentiert eine Madonna u. einen Atlas, in demselben Jahre erscheint er im königlichen Etat als Sculpteur ordinaire du Roy. Vom 27. 3. 1653 der Vertrag der Stadt Paris mit G. über ein Denkmal in weißem Marmor, das d. jugendlichen LudwigXIV. in Imperatorentracht darstellt, wie er seinen Fuß auf einen am Boden liegenden, jungen Krieger setzt, eine Symbolisierung der niedergeworfenen Fronde (23. 6. 1654 aufgestellt im Hof des Hotel de Ville, 30. 1. 1687 auf Befehl des Königs beseitigt; heute in Chantilly). Am

5. 8. 1653 Vertrag der Stadt mit G. über neun Medaillon-Porträts für die Hofarkaden des Hotel de Ville (verloren). Von G.s Tätigkeit in Soissons erwähnt Lacaze 6 Lettnerfiguren im Dom St Gervais et St Protais (Petrus, Paulus, Gervasius, Protasius, Rufinus, Valerius), in der Kirche des Klosters Notre Dame (heute Kaserne) Benedikt, u. Scholastika und die Marmordekoration des Chores; von seinen Arbeiten für Pariser Privatpaläste scheint nichts, für Kirchen nur wenig erhalten. Für die verschwundene Eglise des Minimes der Place Royale arbeitete G. den Hochaltar (verloren) und das Grabmal des Charles Duc de la Vieu-ville und seiner Gattin Marie Bouhier (beide t 1653). Die beiden knienden Figuren heute im Louvre; von dem übrigen Skulpturen-schmuek ist nichts geblieben. Auch das von Guillet de Saint Georges gerühmte Medaillon-Portrait Descartes für St. Etienne du Mont ist nicht mehr an Ort und Stelle. Als Architecte du Roy arbeitete er im Schlafzimmer des Königs im Louvre. An zahlreichen Gartenfiguren in Versailles ist er beteiligt; von seiner Hand sind die beiden von Tritonen in die Schwemme geführten Pferde, die heute zu Seiten der Apollo-Grotte im Bosquet des bains d’Apollon aufgestellt sind (Zahlungen an G. von 1668—72). G.s letzte Arbeit ist die marmorne Gartenfigur der Amerika, nahe der pyramide d’eau in Versailles (Zahlung an die Erben). In der Kathedrale von Bayeux eine Kopie des Kindermordes von Guido Reni mit der Unterschrift: Ex dono Oegidii Guerin. — G. gehört zur Schar jener Bildhauer 2. Ranges der Zeit, in deren Kunst trotz aller Tüchtigkeit des handwerklichen Könnens die Nachahmung der Antike und der italienischen Kunst beherrschend bleibt, ohne daß es ihnen gelänge, zu einem wirklich persönlichen und damit national-französischen Stil zu gelangen.

Archives de l’art frang. Doc. I 359, 409; II 371; V 196. — Nouv. Archives de l’art frang. 1872 p. 28,

. . . en France, 1904 p. 102. — Vachon, La Renaiss. frang. 1910 p. 261. — Nouv. Arch. de l’art frang. 1891.

68; 1882 p. 87 ff.; 1887 p. 136 f; 1889.— Montaig-1 o n , Corresp. des directeurs de l’Acad. de France ä Rome 1887/89 II 96 f., 101, 104. — Revue univ. I 45; IV 215, 318. — J a 1, Dict. critique ², '1872. — Dussieux, Mem. sur les membres de l’Acad. roy. I/II (1854); Gedenkrede des Guillet de Saint-Georges vom 7. 7. 1691. — Inv. gener. Richesses

Guerin, Jean, Kupferstecher, Holzschneider u. Verleger in Paris, f um 1670, tauft 1659 u. 1664 zwei Töchter aus seiner Ehe mit Jeanne d’Art, Paris. Mon. rel. I; Mon. civils III.— Baillet, die bald nach 1664 gestorben sein muß. Herluison, Actes d’etat civil . . . 1873. — Seine 2. Gattin Marguerite Fermery, heiratet, Fidiere, Etat civil des peintres, 1883 (Billet Witwe geworden, am 3. 5. 1671 den Kupfer-

H 265?— Cha mp’o l'liön ?f’ i g e a c , Le Palais    Stecher Claude Isaac. Von G.s Stichen werden

de Fontainebleau, 1866. — Congres archeol. de    genannt Portrat des Philippe de Clerembault

France, XLIV (1878) 345. — Table des Proc. (Duplessis 9884), des Marquis P. de Rongerolles Verb, de l’Acad. Royale, 1909. Felibien, un(j <jes Mathematikers Jacques Tubeuf, ferner

auv* “rDi«°y&p*?Är-u»’; “mitdemGrabma'desHerzogsvonGuise

Dict. des sculpt. (Louis XIV), 1910. — Vial- (T 1588).

Marcel-Girodie, Les artistes decor. du MarolJes, Livre des peintres et grav., ed. bois, 1912. — Les Arts, 1912 No 130 p. 3, 13 f.; G. Duplessis, 1855. — F ü s s 1 i, Kstlerlex. II.Teil, 1914 No 147 p. 21 ff.; No 150 p. 25 ff. — H o e f e r ,    1806 ff. — Herluison, Actes d’etat civil d’ar-

Nouv. biogr. gener. XXII (1859). — Bonnaffe,    tistes frang. 1873 p. 157, 168,188. — Duplessis,

Dict. des amateurs frang. au 18me siede, 1884.    Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. II.

—    Fontaine, Les collect, de l’acad. roy. . . Guerin, Jean, Lackmaler aus Clermont en

1910. Lemonnier, L’art frang. au temps Argonne, f in Berlin um 1797, war in der 1763 de Richelieu, 1893. — Gonse, La Sculpture jn Braunschweig begründeten Lackierfabrik des frang. 1895. — Cat. Planches gravees Chalcogr. T , e.    , ®    ⁶

Louvre, Paris 1881. — Le Blanc, Manuel, I Joh. Siegmund Stobwasser tätig. 1767 heiratete 196 Nr 28. — Gonse, Les Chefs d’Oeuvre des er eine Tochter des Joh. Siegmund (f 1776) und Musees de France 1904: Sculpture . . . p. 23, 316. wurde so Schwager des Joh. Heinrich Stobwasser,

—    Coura j od, Hist, de la sculpt. mod. au jer nach dem Tode seines Vaters die Fabrik in

Musee du Louvre, 1894 p. 105. — Cain, Guide „    ,    ₀

du Musee Carnavalet, 1903 p. 12.    Wgt.    Braunschweig zu großer Blute brachte. 1773erhielt

Guerin, Gu illau me, Goldschmied in G. ein Privileg von Friedrich dem Großen zur Troyes, 1518—1525, arbeitete neben anderen an Errichtung einer Lackierfabrik in Berlin, die er der silbervergoldeten Reiterstatuette des Hektor, bis zu seinem Tode als Filiale des Braun-die Franz I. bei seinem Einzug in Troyes 1521 Schweiger Unternehmens leitete. G. erhielt vom als Geschenk der Stadt überreicht wurde. König Titel u. Stellung eines 2. Hoflackierers 1524/25 wird G. bezahlt für das Einsetzen einer mit 300 Talern Pension und soll sich mit Perle in die Ste Espine der Kirche Ste Made- Chevalier in die Arbeiten (hauptsächlich Paneele) leine in Troyes.    in den Kgl. Schlössern geteilt haben. — Das

Nouv. Arch. de l’art frang. 1891.    städt. Mus. in Braunschweig besitzt eine vier-

Guerin, Jacques, Maler u. Vergolder in eckige lackierte Dose mit der Signatur: „Jean Soissons, macht am 4. 2. 1674 Vertrag mit den Guerin Vernisseur Brunswic“.

Nicolai, Beschreibg v. Berlin u. Potsdam, *, 1786 p. 922. — Lemberger, Bildnisminiatur in Deutschland, 1909. — Der Kunstwanderer I (1919) p. 136 f.

Guörin, Jean, Jean-Bapt. u. Jean U r b a i n , siehe im 1. Artikel Guerin.

Guerin, Jules, amerikan. Maler, geb. 18. 11. 1866 in St. Louis, lebt in New York; Schüler Benjamin Constant’s u. J. P. Laurent’s in Paris, weitergebildet auf Italien- u. Orient-Studienreisen, von denen er zahlreiche, 1915 in San Francisco ausgest. u. prämiierte Basar- u. Straßenszenen aus Kairo, Konstantinopel, Damaskus usw. in öl- u. Aquarellmalerei, wie auch eine Fülle von Illustrationsskizzen zu Prachtpublikationen wie „Egypt“, The Holy Land“, „The Near East“ (New York, Century Co. 1913) nach Amerika heimbrachte. Hier wirkt er jetzt vorzugsweise als Maler monumentaler, koloristisch vornehm abgewogener Wand- u. Deckendekorationen, so im Bahnhofsbau des Pennsylvania-Railroad zu New York u. im Lincoln-Memorial zu Washington. Als Staffeleibild-Maler ist er im Carnegie-Inst. zu Pittsburgh vertreten (Kat. 1912

p. 16).

Franziskanern in Laon über ein Altartabernakel

für deren Klosterkirche in Laon. Sein Entwurf wird im Vertrag abgeändert. (Beschreibung in der Urkunde.)

Reunion des Soc. des B.-Arts, XX (1896 ) 689 f.

Guerin, Jean, Goldschmied in Tours tätig 1510—1546, neben andern beschäftigt an den Arbeiten für die Fontaine de Beaune in Tours. 1510 stiftet Jacques de Beaune den Marmor, 1511 wird in den Magistratssitzungen über die Verteilung der künstlerischen Arbeit beschlossen. 1778 wurde der Brunnen abgebrochen, 1820 wieder aufgebaut auf der Place du Grand Marche. Der Scheitel des Brunnens war ehemals mit einer Gruppe der Kreuzigung mit Maria u. Magdalena geschmückt, die G. ziseliert und vergoldet hatte (Guß von Ferry Hutei). In späteren Jahren wird G. als Stempelschneider für die Aichmarken der städtischen Maße und Gewichte erwähnt. — Möglich, daß G. identisch ist mit einem Goldschmied gleichen Namens, der um 1520 für Ste Madeleine in Troyes eine vergoldete Bronzestatuette des hl. Ursus arbeitet.

Grandmaison, Docum. inedits sur les arts en Touraine, 1870. — R o n d o t, Les Medailleurs

Who’s Who in America, XI (1920 f.) 1174. — American Art Annual, XVI (1919) 386. — New-Yorker „Lamp“ 1904 Mai Nr 28 p. 293/8, Okt. Nr 29 p. 236; „Bookman“ 1908 Dez. Nr 28 p. 312, Okt. Nr 32 p. 122; „Craftsman“ 1914 Aug. Nr 26 p. 465—480; „Century“ 1915 Sept. Nr 90 p. 797/8; „Review of Reviews“ 1915 Febr. Nr 51

aus,

fanden. Durchaus den David’schen Traditionen folgend, baut G. seine Kompositionen nach Analogie von Bühnenbildern und überträgt die pathetische Gestensprache des Theaters auf seine Figuren. In diesem übrigens schon von zeitgenössischen Stimmen als unwahr und theatralisch verworfenen Stil malte er eine Reihe umfangreicher Historienbilder (Andromache und Pyrrhus, 1810, Louvre; verkleinerte Wieder-

p. 174;

„Scribner’s Magazine“ 1919 Okt. Nr 66 p. 416— 423. — American Magaz. of Art 1920 Febr. Nr 11 p. 126—130. — The Studio LX (London 1914) p. 327, LXIII (1915) p. 99 (mit Abb.). — Mitteil, von B. M. Godwin-Toledo.    *

Guerin deLorcignes, Bildhauer u. Architekt, errichtete 1326 laut überlieferter Inschrift das Portal der Kirche St. Sepulcre in Paris (ehemals in der Rue St. Denis). Skulpturenschmuck: Die Figuren Christi u. der 12 Apostel, und in Bas-Reliefs Grablegung u. Auferstehung.

L a m i, Dict. des sculpteurs ... du moyen äge . . ., 1898.

Guerin, Louis, Maler, nur bekannt durch eine Rötelzeichnung (Schäferszene) im Louvre, signiert mit der Feder: „Louis Guerin, 1751“.

Guiffrey-Marcel, Inv. gener. Dessins .. VI (1911).

Guerin, Marie, Paulin u. Philibert, siehe im 2. Artikel Guerin.

Guerin, Pierre Narcisse, Maler u. Lithograph, geb. in Paris 13. 3. 1774, f in Rom

16. 7. 1833. Zuerst Schüler von N. G. Brenet, dann von J.-B. Regnault, errang 1796 den

2. Rompreis mit einer „Rückführung d. Leiche des Brutus nach Rom“, 1797 den 1. Preis mit einem „Tod des Cato Uticensis“. Da die Ecole de Rome in der Revolution aufgehoben war — nur die Wettbewerbe bestanden noch — so blieb G. zunächst in Paris und malte hier in Erfüllung seiner Verpflichtungen als Rom-Pensionär das große Bild des Louvre: „Heimkehr des Marcus Sextus“, das im Salon 1799 allgemeine Begeisterung erregte, die allerdings zumeist aus der politischen Tagesstimmung floß, indem man das Schicksal dieses aus der Verbannung heimgekehrten, übrigens fingierten Römers mit dem der damals zurückgekehrten Emigrierten verflocht. Nach Wiedereinrichtung der Römischen Akademie durch Suvee ging G. als Pensionär der Villa Medici nach Rom, mußte aber aus Gesundheitsrücksichten schon nach einem halben Jahr Rom verlassen, durchreiste Italien (längerer Aufenthalt in Neapel) u. kehrte nach 2 jähriger Abwesenheit nach Paris zurück. Hier stellte er 1802 die beiden ebenfalls in den Louvre gelangten Bilder: Phädra’s Anklage gegen Hippolyt und Opfer an Äskulap die den gleichen Beifall wie sein Sextus holung im Mus. in Bordeaux; Agamemnons Ermordung durch Klytemnestra, 1817 Louvre; Aeneas und Dido, 1813 Louvre; Skizze dazu i. d. mod. Gal. in Madrid, usw.), deren kalte porzellanene Farbe und wohltemperierte klassizistische Linie in quälendem Gegensatz stehen zu dem dramatischen Gehalt der Motive. In späteren mehr genrehaften Darstellungen wie den beiden beim Fürsten Yussupoff befindl. Bildern: Aurora und Kephalus (2. Version im Louvre) und Iris und Morpheus hat er sich stark durch Girodet-Trioson beeinflussen lassen. Bilder von G. bewahren außer dem Louvre die Museen zu Angers (Bildnis Rochejacquelein), Bordeaux, Chambery, Compiegne, Lille, Melun, Pontoise, Rouen (Selbstbildnis) u. Valenciennes. In der Pariser Ecole d. B.-Arts ein Selbstbildnis G.s und ein Bildnis G.s von der Hand Horace Vernet’s. Im Mus zu Versailles von ihm; Bonaparte begnadigt die Aufrührer von Kairo und ein von Fr. Bouchot gemaltes Bildnis G.s. Im Louvre 17 Federzeichnungen, darunter eine Skizze zu seinem letzten großen, unvollendet gebliebenen Gemälde des Mus. zu Angers: Tod des Priamus („La derniere nuit de Troie“). Seine Hauptwerke wurden durch lithogr. Reproduktion einige Zeit sehr populär. Auch kennt man 4 Originallithogr. von G.s Hand: Le Paresseux (1820), Le Vigilant (1821), Qui trop embrasse mal etreint und Le Repos du Monde. Der klassische Formalismus Da-vid’s hat in G. seinen letzten, in seiner starren Einseitigkeit eines gewissen großartigen Zuges nicht entbehrenden Vertreter gefunden. Es mutet wie eine Ironie des Schicksals an, daß gerade aus seinem Atelier der junge revolutionäre romantische Nachwuchs hervorging, der die Herrschaft des Klassizismus stürzte, die Gericault und Delacroix, Ary Scheffer u. Leon Cogniet. Mit den höchsten Ehien ausgezeichnet (1815 Mitglied des Institut, 1822 Directeur der Academie de Rome, 1829 in den Baronstand erhoben), ist es G. doch nicht erspart geblieben, lange Jahre seine Kunst überleben zu müssen. Die Jahre 1822—28 verbi achte er kränkelnd fast gänzlich unproduktiv in Rom, wohin er von neuem 1833 Horace Vernet folgte, um dort wenige Monate darauf einem alten Lungenleiden zu erliegen. Er wurde in SS. Trinitä dei Monti an der Seite Claude Lorrain’s beigesetzt.

C h. Blanc, Hist. d. Peintres de toutes les Ecoles, Ecole fran<;., III (1865). — Nagler, Kstlerlex., V. — Waagen, Kstwerke u. Kstler in Paris, Berlin 1839. — Schorn’s Kstblatt, 1821 p. 55; 1824 p. 242; 1826 p. 362; 1833 p. 288 (Nekrol.). — Gaz. d. B.-Arts, I 132 ff. (Verhältnis zu Ary Scheffer); XVI 7 f.; XXII 216 ff. (Verhältnis zu Gericault.) — Mercure de France, Index par Deville, 1910 (Verwechslungen m. Jean u. Paulin G.). — Delecluze, Lorns David, son ecole et son temps, 1855 p. 211 f., 309 ff. — J u 1. M e y e r , Gesch. d. mod. franz. Malerei, Leipzig 1867. — Henry Marcel,

Guerin — Guerithault

Peint. frang. au 19e siec., p. 6 ff. — Bellier- Berthod, Ville de Paris en vers burlesques, Auvray, Dict. g4n. d. Art. etc., I (1882). — 1648; vgl. dazu Bonnardot, Grav. en France, Hoefer, Nouv. Biogr. g&n., XXII (1859)    1849 p. 211. — H e r 1 u i s o n , Actes d’Etat-Civil,

423/28. — S o u b i e s , Membres de l’Acad. d.    1873 p. 23. — Kat. Ornamentstichsamml. Berlin,

B.-Arts, Nouv. Edit., I (1909) 128/33. — Di-    1894. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat.

mier, Peint. frang. au 19me siec., 1914 p. 10,    Paris, 1896 ff. I 1292/48; IV 17679/4; VI 28360/

16 ff., 42 f. — M o n t a i g 1 o n , Proces-Verbaux    159, 160. — Nagler, Kstlerlex. V. — F ü ß 1 i,

de l’Acad. Roy. etc., X (1892) 88, 185, 202. —    Kstlerlex. 1779; 2. Teil 1806 ff.

H. Delaborde, L’Acad. d. B.-Arts etc., 1891. Guerini, siehe Guerrini. 77Qö^ral2iV?raveurs    xt    Guerino, Giovanni, Münzstempelschnei-

1922 ‘(im Text Irrtümlich^,IcLrles“ f^mff    der in Rom’ ¹²' ⁹‘ 1548 mit einer Z^hlungs-

Abb.) — Arch. de l’art frang., Docum., II 177    notiz vorkommend, von Müntz mit Moderno

—84 (Brief an Fr. G^rard aus Rom); IV Ulf.    (s. d.) identifiziert.

(Brief an Isabey) ; V 35 (Grabdenkmal in Rom) ; Müntz, Atelier monetaire de Rome, 1884. — Nouv. Arch. etc., Nouv. s<*r., III 455; 3me s6r., Forrer, Dict. of Medall., II.

II (1886) 111 f. (Ikonographie); XVI (1900) ; Guerinoni, Giovanni Battista, Maler Arch. de l art frang., 1907 p. 191 f.; 1910 p. 206.    .    ’ .. .    ~    T ’ . .

— Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’art frang., 1912    aus Averara, tätig in Bergamo. In der Kirche

p. 136 ff. — Tresors d’Art en Russie, 1907 p. 26—    zu Averara eine thronende Madonna mit dem

33 u. Taf. 15—17 (3 Bilder in Samml. Yussupoff    Kinde und den hl. Jungfrauen Caterina, Lucia,

St. Petersburg). — Inv. g^n. d. Rieh, d Art de    Apollonia u. Cristina, über ihrem Haupte halten

civ III- V- VDI — Mireur Dict d Ventes    zwei schwebende Putten eine Krone, zu Fußen

d’Ärt, III (1911). — Guiffre’y u. Marcel,    des Thrones spielt ein dritter die Gitarre, bez.

Inv. g^n. d. Dessins du Mus<Se du Louvre etc.,    „Joan Battista Guerinonus de Averaria pingebat

1576“. Tassi las auf den Fresken der Sala

VI (1911). — Müntz, Guide de l’Ecole Nat. d. B.-Arts, 1889 p. 204. —- Katal. d. angef. Mus.

H. Vollmer.

Gulrin, Prosper, s. im 2. Art. Guerin.

Gu6rin, Simon, Maler, geb. 18. 2. 1812, Schüler von Gros, seit 1833 an der Ecole des B.-Arts gebildet, zeigt 1839—45 im Salon Genreszenen, klassische Motive u. Porträts. Im Mus. zu Narbonne: Die Zerstörung von Her-culanum.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882).

Guerin, Th., Maler, Holzschneider, Lithograph, in den 1840—1860 er Jahren wohl in Paris tätig, hauptsächlich als Porträtist bekannter Persönlichkeiten, deren Bildnisse er z. T. auch selbst gestochen und lithographiert hat. Neben anderen ist er an den Holzschnitten der illustrierten Ausgabe von Rousseau’s Nouvelle Heloise (Paris, 1846) beteiligt und mit Lithographien an dem Theatrical Album (London, 1859).

Rowinsky, Russ. Portr. Lex. (russ.) 1886 ff., IV 646. — Cat. of Engr. British Portr. Brit. Mus., 1908 ff. IV 271, 287. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris 1896 ff., III 12155, 13163; V 22955/13, 23505/13/17, 24653/30; VI 25501/22, 28366/32.

Guerin des Longrais, Pierre Charles, Maler, geb. um 1800 in Vimoutiers (Orne), Schüler von Maillard, tätig in Paris, zeigt im Salon von 1877—1880 Landschaften. Im Mus. in Vire „Les bords de l’Oise pres Pontoise“ (Kat. 1909 p. 7).

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — Salonkataloge.

Guerineau (Guerigneau), Ren(, von Nagler, Gandellini u. Füßli (Guerignan u. Guerino) als Stecher aufgeführt, 1664 in Paris urkundlich als marchand de taille douce bezeichnet und demnach Händler u. Verleger; die mit seinem Namen bez. Blätter tragen denn auch den Zusatz excudit.

dei Giuristi im Palazzo del Podestä (nicht erhalten) in Bergamo denselben Namen mit dem Datum 1577. G. war der Sohn eines Orlando und vermutlich Bruder eines Malers Orlando G. (urkdl. erwähnt 1576; nach Tassi auch noch 1596). Locatelli nennt einen Vertrag vom 8. 7. 1578 zwischen G. und Cristoforo Baschenis (s. d.) über den Verkauf eines Grundstückes in Averara. — Im Refektorium des Klosters zu Astino befand sich ein Christus am Kreuz mit den 4 Evangelisten und ihren Symbolen, bez. „Joannes Baptista de Averaria et Cristo-forus de Bergamo pingebant’anno domini 1580 (nicht 1569 wie Tassi) die octavo Aprilis“. Das Bild (Tempera auf Leinwand) kam später ins Municipio. Da Averara (s. d.) bereits 1548 f, könnte man hier eine 2. erhaltene Arbeit G.s vermuten.

Locatelli, Illustri bergam., 1867—79 II 91 (Nota), 208 ff. — Cat. dell’ Espos. d’Arte Sacra, Bergamo, 1898 p.77. — Tassi, Vite de’ Pittori ... Bergam., 1793 I 54 Note; 141 f.

Guerinot, Antoine Gaetan, Architekt, geb. 1830 in Boulogne-sur-Mer, f 2. 12. 1891 in Paris, begraben auf dem Friedhof Pere-Lachaise (Grabdenkmal mit einer Figur der Architektur, die den Plan des Hotel de Ville in Poitiers hält, von E. Barrias). Schüler von Viollet le Duc, Diözesan-Architekt für die Depart. Doubs u. Haute-Saöne (1866), stellte 1861—78 architektonische, auch Entwürfe für Grabmäler aus. Baute Kirchen, öffentl. Gebäude, Schlösser usw., z. B. die Kirchen in Enghien u. Fay, Mus. u. Rathaus in Poitiers.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Revue d’architect., 1886 p. 254, 258; Taf. 63 ff., 69 f. — Nouv. Arch. de Bart frang. 1897. —

D e 1 a i r e , Les Archit. Eleves, 1907.

Guerithault, Pierre Eugene, Porträt-u. Glasmaler, geb. 1829 in La Haye-Descartes, Schüler von Ingres u. H. Vernet, seit 1879

Guerize — Guemier

Lehrer an der Ecole des B.-Arts in Poitiers, Literatur z. T. große Verwirrung herrscht, in mehreren Kirchen des Poitou Glasgemälde Begründer ist G.s. Im Mus. in Poitiers ein Kinderbildnis.

Benezit, Dict. des peintres ..1911 ff. II.

Gu£rize, Jean Frangois, Maler, geb.

30. 3. 1754 in Amboise, f ebenda 14. 12. 1804,

Sohn eines nicht weiter bekannt gewordenen werden) und maitre peintre ä Paris genannt. Malers Frangois G. (f 23. 4. 1792). Von Nach Fölibien verlor G. in den Religionskriegen, ihm 9 dekorative Bilder auf Leinwand, die da er Protestant war, sein Vermögen und flüchtete wahrscheinlich (nach dem Inventar von 1794) nach England, wo er sich mit Sprachunterricht z. T. aus dem Kabinett des Duc de Penthievre über Wasser hielt. Nach dem Edikt von Nantes

Alexandre I (irrtümlich mehrfach Louis d. Alt.), wird noch 1628 in einem Taufakt als Pate erwähnt (die Lücke vor dem Familiennamen kann schwerlich anders ergänzt

im Schloß in Amboise stammen, bez. „Guerize    kehrte er nach Paris zurück und war als Minia-

fils ä Amboise 1788“, meist Flußlandschaften    turmaler tätig, seine Kunst wird von den

mit hohen Bäumen u. figürl. Staffage (heute    Späteren gerühmt. 1613 oder wenig früher

in der Mairie in Charg^). 1791 malt G. im    heiratete er die Tochter eines Malers aus Troyes

Auftrag der Stadt Amboise auf ein Gemälde    (des Louis Dauffin?), Marie Dauphin, von der

in der Sakristei der Franziskanerkirche einen    er 5 Kinder hatte: Louis, Alexandre II, Pierre,

Kruzifixus, während der Revolution für die    Suzanne (heiratet am 13. 1. 1641 in 2. Ehe den

Stadt allerhand Gelegenheitsdekorationen für    Maler S^bastien Bourdon) u. Marguerite (geb.

patriotische Feste (z. B. Einnahme der Bastille).    um 1625). Das Geburtsdatum 1550 für den

älteren G. ist mythisch und wohl auch zu früh, überhaupt ist den Literaturangaben über G. bis Pierre les Calais, Schüler von Ch. Cordier,    auf Schidlof mehr Phantasie als urkundlich

zeigte im Salon 1856, 1869 u. 1872 Porträtbüsten.    Im    öffentl.    Garten    der    Esplanade    in    ginnt erst    bei

Cambrai    die    Statue    des    legendären    Erfinders    Louis    I (l'aine    gen. in bezug auf Pierre),

der Batistweberei, Baptiste Cambray (14. Jahrh.), Miniaturenmaler, geb. in Paris 14. 4. 1614, +

ebenda 16. 1. 1659, Protestant, man hält ihn für einen Schüler des Jean Toutin. G. gehört unter die Zahl der Gründungsmitglieder der Acad. des    B.-Arts in    Paris (Gründungstag    1. 2.

1648), am    6. 7. 1655    wird er Professeur.    Föli-

bien, der G. persönlich gut kannte, mit ihm befreundet war und ebenso den Menschen wie

Reun. Soc. des B.-Arts, XXIX (1905) 614ff. Abb. Guerlain, Eugene, Bildhauer, geb. in St.

Gesichertes beigemischt. Gefestigter Boden be

errichtet 27. 10. 1863.

Lami, Dict. des Sculpt..., 19 me siede, III (1919). — Inv. gener. Rieh. d’Art, Prov. Mon. civ. IV (unter Guerlin).

Gürlet-Hey, Else, Malerin, geb. 16. 8. 1869 in München, 1904—07 Lehrerin an der Kunstgewerbeschule ebenda, zeigt 1900 in Berlin

(Sezession), seit 1904 im Glaspalast in München ^    ^ ejnschätzt berichtet) q

meist Blumenstudien in Aquarell oder Gouache, habe inf()lge deg frühen (im Verhältnis zu der

seltener in 1.    ,,    ,    1Q01 A Jugend der Kinder) Todes des Vaters und der

Dreßler s Kunsthandbuch 1921. — Aus- J    n ,    . .

Stellungskataloge.    Arbe,t u* Sor&e fur Mutter und Geschwister

Guermont, Eugene, Maler, geb. 1869 in erst spat heiraten können, u. zwar (im November

1648) Marguerite Ducloux, die Tochter eines Goldschmiedes fitienne D. (vielleicht ebenfalls Verwandte der Emailmalerin Madeleine D.

St. Denis, zeigt 1903—1913 im Salon Soc: Art.

Frang. hauptsächlich Stimmungslandschaften.

Im Mus. in Rouen (Kat. 1911 No 209) ein Stilleben.

Salonkataloge.

Guerne, Architekt, geb. 1748, erhält 1769 den Grand Prix an der ficole d. B.-Arts in Paris, 1785 liefert er Entwürfe für die Dekoration des Chores der Kirche in Senlis.

Bibi, in Besangon bewahrt eine Zeichnung des gewendet und anfangs mehr auf Pergament Vesta-Tempels in Tivoli.

Arch. de l’Art frang., Doc., V 301. — Inv. gener. Rieh. d’Art, Prov., Mon. civ., IT. —

Bauchal, Dict. des archit.    d’heures, das G. für den Herzog Henri de Guise

Delaire, Les Archit. Eleves, 1907.    ’    .    ®    .

Guerne, Abraham, Kunsttischler in Paris,    hatte als dieser 1646 seme Romfahrt

1737 Meister, 1782 „menuisier du Roi et de la    “"'«J^nr. G. hatte dann die schönsten Damen

Ville“ arbeitet 1768 für die Dekoration der    ** ,H°fes samtes dargestellt. - Von G.s

Salle de l'Opera im Schloß in Versailles.    Miniaturen sind nur wenige erhalten, sie recht-

Vial-Marcel-Girodie, Artistes decorat.    fertigen die Wertschätzung Felibiens. Unter

du bois, I 1912.    den nicbt signierten Stücken der Zeit G. wieder-

Guernier (urkundlich auch Grenier, Guarnier),    zuerkennen, ist ein Versuch, der noch zu

du, franz. Miniaturmalerfamilie des 16. bis 18.    unternehmen bleibt. In der Literatur werden,

Jahrh., über deren einzelne Mitglieder in der    wie es scheint, nur 3 Stücke erwähnt, das be-

[s. d.]); sie war Protestantin. Jal kennt aus ihrer Ehe mit Louis nur 3 Kinder, die im Juli 1658 schon gestorben waren, doch besaß sie noch einen Sohn Louis, der Goldschmied wurde (s. unten). — Nach F&ibien hat G. sich ver-Die hältnismäßig spät erst der Emailmalerei zu

gemalt. Er soll mehrere Porträts des Königs und vieler Personen der Hofgesellschaft geliefert haben.

Fdlibien erwähnt ferner ein Livre

Guernier

kannteste (mehrfach abgebildet): Porträt der Luise Henriette von Oranien (1627—1667; seit 1646 erste Gemahlin des Großen Kurfürsten), Email, signiert u. datiert 28. 12. 1643 (Sammlg d. Königin v. Holland, Haag), vortreffliche Arbeit. Ferner Porträt eines jungen Mannes, dat. 1643, sign. L D G (Paris, Baronesse G. de Rothschild; vgl. Cat. Expos, de la Miniature, Brüssel 1912 No 803 *), u. Bildnis Jakobs II., Königs v. England (auf Pappe), auf der Rückseite bez. „Du Guernier pinxit 1656“, das auch eine Arbeit von G.s Bruder, Pierre, sein könnte (Kat. Reichsmus., Amsterdam, 1920, p. 482). — In der Sammlung des Barons Edmond de Rothschild in Paris wird ein Miniaturbild

stellenden Porträts (von der Hand des Seb. Bourdon, G.s Schwager) in die Akademie aufgenommen, das Bildnis ist seit 1793 verschollen (vgl. Fontaine, Coli, de l’Acad. roy. de peinture, 1910 p. 180), dagegen ist ein anderes in dem Stich des Samuel Bernard (Robert - Dumesnil No 1) auf uns gekommen (Abb. Gaz. des B.-Arts, 1892 II p. 401, 404 ff. Bouchot), das Original - Gemälde Bernards wird im Louvre bewahrt (vgl. Revue de l’Art anc. et mod. XXX [1911] 119 ff.).

Alexandre II, peintre du Roy, begraben in Paris 22. 9. 1655. F&ibien weiß von ihm

nur, daß er sich hauptsächlich mit Landschaftsmalerei abgab.

Pierre (gen. le jeune in bezug auf Louis I),

(Gouache auf Pergament) bewahrt, das 2 Damen in allegorischem Kostüm darstellt, die vor einer „peintre du Roy en mignature“, geb. in Paris, Balustrade sitzen, während die ältere der jüngeren J 26. 10. 1674 ebenda, ungefähr 50 jährig; einen Blumenkranz reicht, über dem ein ge- wird am 26. 5. 1663 als Mitglied der Akademie wundenes Band flattert mit der Inschrift: ,,A aufgenommen, Juli 1653 im Haag erwähnt, wo la divine Julie“. Bouchot hat mit gewichtigen er viel mit Juwelenhändlern verkehrt, noch bis Gründen in den Dargestellten Catherine de    1657 dort genannt (Mitt. A.    Bredius). Am

Vivonne, marquise de Rambouillet, und ihre    17. 10. 1671 ist er anwesend    beim Begräbnis

Tochter Julie d’Angennes nachzuweisen gesucht. seiner jüngsten Schwester Marguerite. F&ibien Aus ikonographischen Erwägungen kommt er führt ihn richtig als den jüngsten der Brüder zu dem Datum 1645, dem Jahr der Vermählung    auf und fügt nur hinzu „a    r^ussi dans les

Julie’s mit dem marquis de Montausier, und    Portraits de miniature . . ., il    estoit en repu-

nennt G. als den Künstler, für den das inter-    tation pour la beautd de son    travail“.

essante Stück etwas schwach scheint. Eine wurde eine Miniatüre (angebl. Porträt der

Marianne de Chäteauneuf) in Paris versteigert, die eine Arbeit G.s sein soll (vgl. Mireur, Dict. des Ventes d’Art, 1901 ff. II). Bezeichnete Arbeiten G.s sind bisher nicht bekannt ge-

1898

erneute Untersuchung im Hinblick auf die angeführten bezeichneten Stücke, die Bouchot nicht kannte, wird nötig sein. (Vgl. Bouchot in Gaz. d. B.-Arts, 1905 I 98 ff. Abb.; das Stück war ausgestellt auf der Expos, de Por- worden, traits in der Bibi. Nat. Paris, 1907; Kat. p. 199.)

— 1881 wurde ein Gebetbuch (Off. de la Vierge) geb. 1658 oder 1659 in Paris, Protestant, in Paris von dem Comte Greffulhe erworben, das angebl. Miniaturen G.s enthielt (vgl. L’Art,

XXV [1881] 217). In der Bibliothek in Be-sangon liegt ein kl. Gebetbuch (Off. de la Vierge du Saint Esprit; Pergament), das (signiert    schwören. 31. 1. 1686 wird G. in Paris gern dat.) 1648 von Nicolas Jarry für Claude de    nannt bei der Taufe einer Tochter. Die kluge

Rebe, Erzbischof von Narbonne (f 1659) ge-    und glaubensstarke Mutter erneuert zusammen

schrieben ist; es enthält nur 2 vorzügliche    mit ihrer Verwandten Anne Bourdon den

Miniaturen, ein Blatt mit dem Wappen des    Fluchtversuch mit Erfolg und langt im Juli

Erzbischofs, ein 2. mit seinem Brustbild in    1686 in England an. Ihre zurückgelassene

rosenbekränztem Oval. Da G. Mitarbeiter    Habe erhält G. In Polizeiakten vom 26. 11.

Louis II, Sohn des Louis I, Goldschmied,

flüchtete am 14. oder 15. 10. 1685 mit seiner Mutter, seiner schwangeren Frau und anderen Verwandten; alle wurden bei Mons verhaftet, nach Paris zurückgebracht und mußten ab-

Jarry’s gewesen sein soll, möchte man darin Arbeiten G.s sehen (vgl. Inv. gen^r. Rieh. d’Art, Prov. Mon. civ. II [1887] 255). — Ein Porträt des Dichters Frangois Tristan gen. L’Hermite von G.s Hand ist in P. Darets schwachem Stich von 1648 (Le Blanc No 63; Duplessis, VI 27561) erhalten (für die Vers heroiques), ein Bildnis des Arztes u. Accoucheurs Cosmus Viardet in dem Stich von J. Frosne, bez. du gernie delineavit. J. Frosne sculpsit 1671, wenn die Vorlage dieses Stiches nicht auf Pierre zurückgeht. Nagler gibt ihn fälschlich einem mythischen F. du Gernier (vgl. Drugulin, Porträtkatalog No 21884). 1663 wird der Maler A. Barthellemy mit der Kopie eines G. dar-

1686 wird G. als unsicher bezeichnet, der nur auf eine Gelegenheit zur Flucht warte. (Vgl. Bull, de l’Histoire du Protestantisme Frang. XXI [1872] 172 f.) Nun erwähnt Walpole einen Stecher Louis du G., der 1708 aus Paris nach England kam und angebl. 39 jährig am 19. 9. 1716 in London an den Blattern starb. (Die spätere Lit. schreibt nur Walpole aus.) Es ist sehr naheliegend, einen Irrtum Walpole’s in der Altersangabe anzunehmen und beide Künstler für eine Person zu halten. Daß der Goldschmied sich als Stecher betätigt, hat nichts Ungewöhnliches. G„ nach Walpole Schüler des Louis de Chätillon, wurde Direktor einer Privatakademie (Great Queen Street) in

Guernier — Guerniero

London, arbeitete zahlreiche Kupfertitel für Verleger, besonders für das Haus Tonson, z. B. 1712 für Thomas Otway’s „Works“, Porträt (Cat. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. III [1912] 385). 1715 für einen Horaz (Tonson u. Watts) u. einen Vergil (Tonson; vgl. Cohen, Livres ä grav. 18me siede, ⁸ 1912), man findet Exlibris (vgl. Fincham, Artists and Engr: of . . . Book Plates, 1897) u. Porträts, z. B. Jsaac Barrow (Duplessis, I 2974), nach Walpole: große Köpfe des Duke u. der Duchess of Queensberry (nach Kneller), ferner für Lord Halifax ein großes Blatt Lot u. s. Töchter (nach M. da Caravaggio), nach Louis Laguerre, nach J. B. Poilly usw. G. wird als ein mäßiger Stecher beurteilt. Im Brit. Mus. in London eine Rötelzeichnung, Porträt eines Herren im Oval (Vgl. Cat. of Drawings . . . Brit. Mus., II [1900] 112).

Montaiglon, Proces-verb. de l’Acad. Roy. Table, 1909. — Arch. de l’Art Frang., Docum. I 358, 363, 409; II 359; IV 326. — H e r 1 u i s o n , Actes d’etat civ., 1873. — Fidiere, Actes d’etat civ., 1883. — J a 1 , Dict. crit., ² 1872. — Dus-s i e u x , M^m. ined. . . des membres de l’Acad. Roy., 1854 I 91. — Felibien, Entretiens ...» * 1688 II 480 ff. — T r o u b a t in L’Art, II (1875) 377 ff.; d e r s. , Plume et Pinceau, 1878. — Mariette, Abeced., II. — Maze-Sencier, Livre des Collectionneurs, 1885 p. 511. — Nagler, Kstlerlex. V. — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Le Manuscrit, 1894 p. 33.

—    Schidlof, Bildnisminiatur in Frankreich,

1911. — Oude Kunst, I (1915/16) 157; Artikelreihe, auch gesondert erschienen: Frits Lugt, Le Portrait Miniature, Amsterdam 1917 p. 33. — W a 1 p o 1 e , Anecdotes of Painting, ed. Wornum, 1862. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff.    Weigelt.

Guernier, Malerfamilie in Vire (Normandie). Ihr Begründer ist Joseph Joachim, geb. in Saint Lö 1. 8. 1791, f in Vire 25. 2. 1848, Schüler von D. Saint, Regnault u. Pierre Guerin, kam 1816 nach Vire und gründete eine Zeichen- u. Malschule. Durch das Vermächtnis seiner Söhne gelangte ein beträchtlicher Teil seiner Arbeiten (400 Gemälde, Studien u. Zeichn.) in das Mus. in Vire, wo man ihn als tüchtigen Porträtisten (auch en miniature) kennenlernt. Daneben hat er religiöse und allegorische Bilder gemalt, auch nach R. Lefevre (Bildnis Ludwigs XVIII. v. 1824, Mus. Vire) u. Vanloo (Auferstehung, Kirche in Sourdeval) kopiert. In der Kapelle des College in Vire eine Flucht nach Ägypten und ein allegor. Bild der theol. Tugenden, in der Rosenkranzkap. von Notre-Dame in Vire mehrere Bilder (v. 1824 u. 1834). Im Mus. in Vire unter and. die Porträts seiner Eltern, seiner Gattin, sein Selbstbildnis; ferner Zeichnungen u. Miniaturen. Gelobt wird das Bildnis des Dichters Ch. J. Lioult de Chenedolle (geb. in Vire 1769, f 1833; vgl. Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. II 9391).

—    G.s älterer Sohn ist Charles Joseph, geb. 7. 2. 1820 in Vire, f ebenda 29. 6. 1881, Schüler seines Vaters und der Lcole des B.-Arts

in Paris unter P. Delaroche seit 1841, übernahm später die Schule seines Vaters in Vire. In Paris war er befreundet mit Corot, Daubigny, Th. Rousseau, Troyon, P. Huet u. a., von denen er Arbeiten besaß, die mit seinen anderen Samml. als Vermächtnis in das Mus. in Vire kamen (1881).    1846—79 zeigte er im Pariser

Salon hauptsächlich Porträts. Das Mus. in Vire bewahrt seinen künstler. Nachlaß, zahlreiche Gemälde, Studien und Zeichnungen (auch Kopien), darunter ein Selbstporträt, ein Porträt seines Bruders Leon, Corot malt in der Umgebung v. Saint Lö, Bildnisse Corots, Huets usw. 1869 lieferte er die Entwürfe für die Sockel der Denkmäler (Büsten) des Dichters R. L. R. Castel (geb. in Vire 1758, f in Reims 1832) und des Lioult de Chenedolle in Vire.

—    G.s jüngerer Bruder Leon, geb. 1822 in Vire, | ebenda 24. 5. 1906, ursprünglich Architekt; das Mus. in Vire bewahrt von ihm einige Zeichnungen, seine Samml. hinterließ er dem Museum.

Bellier-Auvray, Dict. gener., I (1882).

—    Nouv. Arch. de l’art frang., 1887; 1889. — Inv. g£ner. Rieh, d’art, Prov. Mon. civ. IV. — Cat. Expos. Centen., Paris 1900 p. 87. — Dimier-G o b i 11 o t, La Basse Normandie, o. J., p. 182 f.

—    Cat. Mus. Vire, 1909.

Guernier, Holzbildhauer, arbeitete 1467 unter Philippot Viart am Chorgestühl der Kathedrale in Rouen.

L a n g 1 o i s , Les Stalles de la cathedr. de Rouen, 1838 p. 182.

Guernier, F. du, s. im 1. Artikel Guernier.

Guerniero (Guarniero, Guernieri usw.), Giovanni Francesco, Architekt u. Bildhauer, geb. um 1665 in Rom, f ebenda 19. 3. 1745», arbeitet 1695 als Stuccatore an der Ausschmückung der Ignatiuskap. des Gesü. 1701 ließ Landgraf Carl von Hessen G. nach Cassel kommen zur Ausführung der schon 1699 begonnenen Kaskadenanlage auf dem sog. „kleinen Winterkasten“, dem Karlsberge (Wilhelmshöhe). Am 23. 10. 1701 Vertrag besonders über die Herstellung der beiden Untergeschosse des Oktogons, am 1. 10. 1704 über die Ausführung der Kaskaden. 1705, 1706 und wahrscheinlich auch 1710 ist G. zu vorübergehendem Aufenthalt in Italien. 1. 3. 1708 Vertrag über das oberste Geschoß des Oktogons, vom 19. 9. 1713 Erlaß des Landgrafen über die Ausführung der Pyramide, vollendet 1715. Die Herkulesfigur von J. J. Anthoni aus Augsburg 1714—1717 in Kupfer getrieben. In Cassel heiratete G. Clara Antonie Sofie Duper aus Münster, im Kirchenbuch der Hofgemeinde 1711 u. 1715 Eintragungen über die Geburt zweier Töchter. 1715 ist G. in Düsseldorf, wie es scheint im Dienst des Kurfürsten von der Pfalz, der ihn im Mai entließ zum Antritt seiner Stellung als Architekt der Aqua Felice in Rom. Neben dem Klostergarten von S. Isidoro (heute Via di Porta Pinciana 37) baute er sich einen

Guernisac — Guerpe

scheint, die Fassade ist wohl unter G.s Leitung errichtet worden. Der ganze Bau wurde, ab-

Palast, der später als Heim deutscher Künstler Bedeutung erhalten hat. (Vgl. Noack, Der Pal.

Guarnieri in Rom, Köln. Ztg. 26. 6. 1908.) gesehen von der Kapelle, 1888 abgetragen.

Seit dem 12. 2. 1713 war G. Mitglied der Congreg. dei Virtuosi al Pantheon und wurde am 8. 3. 1716 feierlich eingeführt, künstlerische Tätigkeit in Italien liegt völlig im Dunkel, was ihm sonst an Arbeiten zugewiesen wird, läßt sich nicht aufrechterhalten, einzig seine Jahre in Cassel geben, da die Bau- und

Rechnungsakten leidlich lückenlos vorhanden    DorneSj die dagegen laut Cean Bermudez von

sind, reichen Aufschluß, zudem hat G. selbst    Marcos de Cabrera ge!iefert wurde.

in einem Kupferwerk (Folio) seine Plane dar- G e s t o s o , Artif. en Sevilla, 1899 I 221 f ; gelegt, so daß man auch das Nichtausgeführte cf. Cean Bermudez, Diccion. 18001 185. * kennt. Die erste Ausgabe erschien 1705 in Gueronel, L u c a s, Steinmetz in Le Havre. Rom, G. F. Guerniero, Delineatio montis . . .    1619 Architekt der Kirche Notre-Dame ebenda,

(Stiche von G. G. Frezza, A.    Specchi    u. G. F.    erbaute 1622    hier die Marienkap. (Skulpturen

Venturini,    Text lat. u. ital.),    die 2.    1706 in    von ihm    am    Schlußstein des Gewölbes).

Cassel (deutsch, u. französ. Text hinzugefügt) Bull, du comite hist, des arts et monum. III. — Delineatio    montis . . ., qui    olim    Winter-    Lance,    Dict. des archit. frans., 1872. -Lami,

Casten . .    . dicebatur, 1727    u. 1749 zwei    Di^ des    • • fraTn«- du ™oy(£ Äg* * *' ¹⁸⁹⁸’

weitere Auflagen. - G.s Plan, „vielleicht das ,Guerou- P,err.c\J    Porzellanmaler,

Grandioseste, was irgendwo der Barockstil in    in . , a,r"l3p,    .    . IS im a on

Verbindung von Architektur u. Landschaft ge- hauptsächlich Blumenmalereien,

wagt hat“ (Dehio), wurde nur zum kleinen Lechevallier-Chevignard, Manuf. de Teil ausgeführt, erhalten ist davon das Oktogon porcel. de Sevres, 1908 II 133. mit dem oberen Abschnitt der Kaskaden.

Gegenüber der Größe der architekton. Gedanken    Rouen 4. 8. 1745, f in Fontaine-Gu^rard 1. 12.

G.s, steht eine leichtfertige technische Aus-    1804, baute nach seinen Plänen die ganze

führung. Das Statische enthielt viele Fehler,    Nordseite der Rue de Crosne in Rouen, 1774

so daß schon während des Baues Ausbesserungen    bis 76 des Th^ätre des Arts ebenda (abgebrannt

nötig wurden, 1723 wird an der Pyramide    1876).

restauriert, 1726 mußten Verstärkungen im Erd- Lance, Dict. des archit. frans., 1872. — geschoß und unter der Pyramide vorgenommen    B e 1 lie r - Auv r ay , Dict. g&nir. Suppl.

,    , -irrer. • t j ah    <    t?- Bauchal, Dict. des archvt. frans., 1887. —

werden und 1750 ist das Oktogon dem Ein-    D e 1 a b a r r e in Bull. Amis des Monum. rouenn.,

stürz nahe, was zu neuen durchgreifenden    ign p. 45 ff.

Maßnahmen führte. Die Erhaltung hat bis in die neueste Zeit hohe Summen verschlungen.

Ähnliches gilt für die Kaskaden. Sicherlich sind zahlreiche dekorative Figuren verloren, die Mosaikinkrustierung und der marmorne Fußbodenbelag der Eckpavillons der Vexierwassergrotte sind fast ganz verschwunden, der Reichtum der Wasserkünste stark zusammen-

G.s

Bull. de la Soc. archeol. et hist, de l’Orleannais, VII (1875) 106. — Reun. des Soc. des B.-Arts, XXVIII (1904) 534, 542.

Braun S. j.

Guernsey, Lord, siehe Aylesford, H. F.

Notiz von Josef

Guerola, Juan de, Bildschnitzer in Sevilla, erhielt 1594 Zahlung für eine Abraham-Statue zum Charwochenmonument des dort.

Gueroult, Francois, Architekt, geb. in

geschmolzen.

Pfarrb. S. Andrea delle Fratte ; Archiv der Congreg. dei Virtuosi al Pantheon, Rom; Staatsarchiv München, K. blau 65/7. — Holtmeyerin Zeitschrift f. Gesch. d. Architektur, III (1909/10) 249 ff. mit kritischer Verarbeitung d. älteren Lit.; d e r s., Bau- u. Kunstdenkm. Reg. Bez. Cassel, IV (Cassel-Land) 1910, 254 ff. — Quartalblätter d. histor. Ver. f. d. Großhzgt. Hessen, V (1915) 315. — Kat. Ornamentstichsamml. Berlin, 1894. — Mit Notizen von F. Noack.

Gueroult Du Pas, J. [Jacques?] P., Maler u. Radierer in Toulon, gab 1710 in Paris heraus: Recueil de veues de tous les diff^rens bastimens de la Mer Mediterran^e et de l’Ocean, dessen Blätter auch einzeln Vorkommen (vgl. Bd. X 152 unter Dupas). Nach B. Toro stach er für die Gesellschaft „Möduse“ in Toulon eine Art Widmungsblatt mit dem Medusenkopf und der Devise „Laetificando petrificat“. Ein mittelmäßiger Stecher in der Art des Isr. Sil-vestre, bevorzugte G. Seelandschaften und malerische Stadtansichten. Bonnardot nennt

noch die Blätter Chateau de St Maur, Chateau de Cachan, Ansicht von Paris. Das von Basan für G. angegebene Geburtsdatum 1654 ist unkontrollierbar. G. signiert Gueroult u. Dupas.

Gaz. des B.-Arts, XXV 488 f.; 1869 I 294. — Arch. de l’art frang., VI 293. — Univ. Cat. of Books on Art, London South Kensington Mus. I (1870). — Mireur, Dict. des Ventes d’Art, III (1911). — Bonnardot, Grav. en France, 1849.

Guernisac, Jacques de, Pater, Architekt, geb. zu St. Pol de L^on (Bretagne) 29. 4. 1568 (nach anderen Angaben 1. 3. 1569), | 2. 2.

1634, trat am 6. 9. 1588 in die Gesellschaft Jesu, wurde 1. Rektor des Kollegs in Quimper    in Rouen, arbeitet neben M. Guesnon 1502—06

und lieferte 1619 einen Plan für das Kollegien-    im Schloß Gailion im Auftrag des Kardinals

gebäude (auf Pergament, Bibi. com. in Quimper), Georges I von Amboise im Zimmer des Kardi-der nur zum kleinen Teil ausgeführt zu sein nals (südöstl. Rundturm an der „Grant Maison“)

Guerpe (Carpe), Richard, Holzbildhauer

Guerpin — Guerra

mit einem Holzbildhauer

zusammen

Schüler Antoine, gen. Antoine le jenne, geb. in Perpignan Anfang März 1666, f ebenda 8. 4. 1711, arbeitete 1694 zusammen mit Ribera,

bekannt mit Rigaud, mit dem ihn zeit- Napoli ...

Joseph, Gesch. d. Architektur Italiens, 1907. — Illustr. ital., 1899 II 316. — G i a n n e 11 i, Artisti napol. viv., 1916 p. 720.

Guerra, Andrea (Giov. A.), Bildhauer (und Maler?) in Bologna, nach Zani 1568 bis 1640, erscheint 1602 urkundlich in der Malergilde, fertigte nach Masini viele dekorative Bildhauerarbeiten (Stuck) für Kirchen in Bologna und anderwärts. 1623 arbeitete er (für das Benediktinerkloster S. Pietro in Modena) eine Statue des hl. Benedikt (Stuck?) in dem Kapitelsaal, 1626 eine Gruppe der unbefleckten Empfängnis (Stuck) für den Chor der Kirche (beide Stücke nicht erhalten). Campori nennt noch mehrere zu seiner Zeit vorhandene Statuen

seiner Heimat (Vorbereitungen zur Prozession, Osteria in Vietri, Wahrsagerin usw.). G. stellte zuerst 1870 in Rom aus, später auch in Turin u. Bologna sowie in Wien (Weltausst. 1873), München (Glaspalast 1879, 1888), Santiago (Chile, 1875), Melbourne (1881) und Chicago (Weltausst. 1893). Arbeiten in den Kirchen von Cava dei Tirreni u. Majori (Prov. Salerno), in der Gal. von Bologna (Tod der Königin Johanna I. von Neapel) sowie in Privatbes. in London, Amerika u. Australien. Für die zuerst in Rom 1861, später in Florenz, London u. anderen Hauptstädten, anläßlich des Dante-Jubiläums in Florenz (S. Croce) 1921 wieder ausgestellte Galleria Dantesca des Cav. Romualdo Gentilucci (27 Gemälde) lieferte G. 5 große, Guerra, Malerfamilie provinzialer Bedeutung übrigens recht schwache Stücke: Porta del Inferno, usw.; vgl. auch Grandi, Francesco.

A. De Gubernatis, Diz. degli art. ital. viventi, 1889. — A. R. Willard, A Hist, of mod. ital. art, 1902. — R. Pinac. di Bologna. Cat. dei quadri, 1906. — K u r t z , Illustr. Art Gail, of the World’s Columbia Expos., 1893 m. Abb. — Natura ed arte, 1903/04, II 395 ff. — La Nazione, Florenz, Nr. v. 16. 9. 1921.

Holzschnitzereien u. Intarsien, 1514—18 neben anderen an dem Gestühl der Kapelle des Schlosses in Gaillon (Reste davon heute in der Abtei von St Denis).

L a m i , Dict. des Sculpt. . . . moyen äge . . 1898. —V a c h o n , Renaiss. frang., 1910 p. 102f. — Vitry u. Briere, Eglise abbat. de St. Denis, 1908. — Berliner Museen, XLIII (1922) 33.

Guerpin, Pierre, Holzbildhauer in Rouen, arbeitet 1652, zusammen mit Laurent Le Poulle-tier, das Orgelgehäuse in St Jean in Rouen, 1668

Nicolas G. an der Wiederherstellung des Chorgestühls ebenda. Nicolas lieferte 1680 einen Beichtstuhl für Notre Dame de la Ronde ebenda.

Vial-Marcel-Girodie, Artistes d6cor. du bois, I (1912).

in Perpignan; Begründer: Jean Francois Antoine Andal, gen. Antoine le vieux, geb. in Perpignan 4. 12. 1634, f ebenda 1705, 1698 Rektor der Malergilde in Perpignan, wahrscheinlich einer der ersten Lehrer des Hyac. Rigaud. Crouchanden führt in seiner Studie über die G. u. a. folgende Bilder an: Mus. Perpignan, hl. Mathäus (auch dem jüng. Antoine zugeschrieben); Ste. Marie la Real, hl. Simon; St. Jacques, hl. Magdalena; Kirche in Rivesaltes, Der gute Hirte. — Der bedeutendste der Familie ist Antoine’s älterer Sohn und war

lebens Beziehungen verbanden. 1702 wird er Hofmaler des Königs von Spanien, 1706 malt er ein Bildnis Philipps V. (während dessen Aufenthaltes in Perpignan), der G. mit nach Madrid nahm. Nach kurzem Aufenthalt dort, geht er nach Rom, kehrt aber bald in die Heimat zurück. — Im Mus. Perpignan, St. Eime; in Kirchen, z. B. in St. Jean, die Hl. Ludwig, Eulalie u. Julie; in Ste. Marie la Real ein Madonnenbild der Notre Dame du Carmel, ferner die hl. Katharina v. Siena; in St. Mathieu Empfängnis Mariae, zahlreiche Bilder in anderen Kirchen der Stadt, in öffentl. Gebäuden u. Privatsamml. — Antoine’s d. Ä. jüngerer Sohn ist Franqois, geb. in Perpignan Anfang März 1681, t ebenda 22. 12. 1729, Schüler seines Vaters, mittelmäßiger Maler.

B6n6zit, Dict. des peintres, II (1913); nach Crouchanden, doch ohne genaues Zitat.

Guerra, A c h i 11 e , Historien- u. Genremaler, geb. in Neapel 18. 6. 1832. Studierte in Neapel, tätig in Rom. Malte zuerst Historien, Madonnen u. Heilige in der üblichen akadem. Manier. Wir nennen von ersteren: Raffael u. Julius II., Michelangelo u. Vittoria Colonna, Salvator Rosa unter den Räubern, Verhör der Beatrice Cenci. Später widmete er sich fast ausschließlich der Genremalerei und malte realistische Motive aus dem Volksleben

Guerra, A1 f o n s o , Architekt in Neapel, geb. ebenda 24. 1. 1845, Sohn des Malers Camillo G., Erbauer der Börse (u. Handelskammer) in Neapel, der Kirche Madonna della Bruna, der Villa Rendell am Posilipp usw. Uber den Bau der Börse erschien 1909 von G. (zusammen mit dem Ing. L. Ferrara) eine Veröffentlichung: Nuovo Palazzo della Borsa in im Kloster (heute techn. Schule). Vermutlich ist es auch G., der die Stuckdekorationen der Savinus-Kap. im Dome zu Faenza arbeitete. Masini erwähnt noch dekorative Arbeiten G.s für den Katafalk der Leichenfeier des Cardinais Peretti und den des Dichters Melchiorre Zoppio (| 1634); über den letzten gibt es nach Masini ein Kupferwerk.

Masini, Bologna perlustrata, 1666 p. 614. — Gua 1 an di, Memorie . . , IV (1843) 164.— Zani, Enc. Met. X. — C a m p o r i, Gli artisti ital. negli stati estensi, 1855. — Mess er i-C a 1 z i, Faenza, 1909 p. 574.

Guerra, Camillo, Historienmaler, geb. in Neapel 19. 5. 1797, Sohn des Kupferstechers

heiligen S. Juan Bueno u. S. Guillermo. Kirchen in Neapel sowie Fresken im Kgl. Palomino, Parnaso Espanol Pintor., ed. Schlosse zu Neapel u. im Dom von Caserta    1797 III 558; cf. Cean-Bermudez, Diccion.

gemalt. Sein Hauptwerk ist das große Kuppel- de B. Artes en Espana, 1800 II u. Quadrado

fresko in der Chiesa dei Gerolomini (Neapel), ? ^ ?Qi a r^-mo n 4 e’ ^ast'^a *a Nueva (Barce-,.    , n j- j lona 1885) I 109.    *

die apokalyptische Vision des Paradieses dar- Guerra, Francesco, Architekt u. Instellend (1847-52) mit mehr als 300 Figuren,    genieur in Bologna, wo er noch 1903 nach-

ebenso korrekt in der Zeichnung wie konven- weisbar ist. Arbeitete in städtischen Diensten, tionell m der Komposition; doch wird das Kolorit gelobt (gest. von Luigi Ricci für Mariano Lombardi’s Albo artistico napoletano,

1853). Im Tambour der Kuppel malte G. die weiblichen Allegorien der 8 Seligpreisungen.

Er hat auch Beschreibungen seiner Hauptwerke, archäol. Abhandlungen usw. geliefert, die gesammelt u. d. Titel: Opuscoli di belle arti di C. G., Neapel 1842, erschienen. Auch hat er sich um die Neuordnung der Pinakothek des Mus. Naz., deren Katalog er ebenfalls in Angriff nahm, verdient gemacht (1839 ff.). — Sein von C. Vogel v. Vogelstein nach dem Leben gez.

Bildnis im Dresdner Kupferstichkab. (Kat. der Bildniszeichn, usw., 1911).

B. C. K.

Guerra, Cristobal de, Architekt u. Steinmetz, f H. 5. 1574 in Cordoba, wo er 1560 eine Tochter verheiratete und bald darauf selbst eine 2. Ehe einging. Beteiligt am Querschiffbau des Kathedralchores inmitten der

Giuseppe G. War für die Juristenlaufbahn bestimmt u. erhielt eine gelehrte Erziehung, geriet aber nach dem Tode seines Vaters in bedrängte Verhältnisse. Wurde dann Schüler Costanzo Angelini’s u. bezog von der Akad. eine bescheidene Monatspension, die 1814 auf Grund eines Madonnenbildchens u. eines Gutachtens Angelini’s auf 20 Dukaten erhöht wurde. Ging 1823 als Stipendiat der Akad. nach Rom, wo er seine Studien bei Camuccini u. Benve-nuti fortsetzte u. mit Pistolesi eine Beschreibung des Vatikans (mit Umrißstichen, 1839 ff.) herausgab. Siegte 1834 mit seinem Gemälde: Venus’ Abschied von Adonis, im Wettbewerb um den Lehrstuhl für Malerei an der Akad. Neapel, wohin er 1835 zurückkehrte. — Obwohl ein tüchtiger Lehrer, ist G. als Vertreter des röm. Klassizismus von keiner Bedeutung; doch erkannte er als einer der ersten das Genie des jungen Dom. Morelli. Außer zahlreichen Historienbildern hat G. auch Altarbilder für

Arbeiten (außer den obengen.): Neapel, S. Francesco di Paola, 1. Altar 1.: Tod des hl. Josef (1837); S. Maria delle Grazie: Hl. Kajetan; S. Nicola da Tolentino: Immaculata, Hochaltarbild; Kgl. Schloß,- Stanza delle Stagioni: my-thol. Fresken der 4 Jahreszeiten; Capodimonte, Gal.: Der blinde Ossian (1825 in Rom ausgest.).

Napier, Notes on modern painting at Nap-les, 1855 p. 19 ff. — Napoli Nobiliss., 1892 ff. V; VII; VIII; X; XI. — C e c i, Bibliogr. delle arti figurative, etc., 1911 Reg. (zahlreiche Nachweise). — Galante, Guida di Napoli, 1872 p. 191, 351, 373, 377. — Luigi Cardinali, Mem. Romane di antichitä e b. arti, Rom 1825 Vol. II Sez. II p. 280 f.

dort. Mezquita, übernahm G. am 3. 12. 1573 die Bauausführung der Capilla de la Concep-cion im Langhause desselben Domeinbaues, die er jedoch nicht ganz vollenden konnte.

Ramirez de Arellano in Boletin de la Soc. Espan. de Excurs. XI (1903) 63.    *

Guerra, Cristoforo, eigentlich Krieger, Kupferstecher aus Nürnberg, wohnte 1634—35 in der Via Vittoria in Rom zusammen mit Joh. Wilh. Baur u. Philipp de Momper. Schwerlich identisch, aber vielleicht verwandt mit Crist. Chrieger (s. d.).

Archiv S. Luca in Rom. — Pfarrbuch S.Lorenzo in Lucina. — Notiz F. Noack.

Guerra, D i o n i s i o , siehe Guerri, D.

Guerra, Domingo, siehe Guera, D.

Guerra, Eugenio, Bildschnitzer in Madrid um 1650, schnitzte für die dortige (jetzt nicht mehr existierende) Klosterkirche der Agustinos Recoletos nach Sebast. de Herrera’s Entwurf das Hochaltarwerk mit den Statuen der Ordens-

Arbeiten: um 1575 Umbau des Collegio Montalto, jetzt Collegio di S. Luigi (Inneres) u. Brunnenanlagen im Palazzo Guastavillani a Barbiano vor Porta Castiglione (Sala musiva);

25. 8. 1587 Gutachten über die Einwölbung des Mittelschiffs von S. Petronio, mit 3 and. Meistern. 1588 leitet er mit Scipione Dattari die Wiederherstell, der Stadtmauer bei Porta

Saragozza.

M asini, Bologna perlustrata, ed. 1666 p. 622. — F. Malaguzzi Valeri, L’archit. a Bologna etc., 1899. — G a y e , Carteggio ined. etc., III (1840) 482. — Arch. stör, dell’ arte it., VII (1894) 370.

Guerra, Gaspare, Maler, Architekt u. Intarsiator, geb. in Modena um 1560, f in Rom 14. 6. 1622, wo er mit seinem Bruder Giovanni tätig war u. 12. 4. 1587 Mitglied der Congregazione Virtuosi wurde. 1598—99 entwarf er die Pläne für den Dom von Ripatran-sone (Marche), in Form eines griechischen Kreuzes, 1606 u. 1607 war er mit Bauarbeiten für die Chiesa Nuova zu Rom beschäftigt, 1609 u. 1610 für die Villa d’Este in Tivoli, um 1612 erbaute er die Kirche S. Andrea delle Fratte (mit Ausnahme von Fassade u. Glockenturm) sowie einen Teil des zugehörigen Klosters in Rom; besaß ein eigenes Haus unweit des Trajansforums.

V e d r i a n i, Raccolta de’ pitt. etc. modenesi, 1662 p. 89. — B a g 1 i o n e , Vite de’ pitt. etc., * 1733 p. 151. — A. Ricci, Mem. stör, delle arti etc. della Marca di Ancona, 1834 II. — Gua-landi, Mem. risg. le belle arti, V (1844) 123, 125; Nuova raccolta di lettere etc., I (1844) 244ff. — Bertolotti, Artisti lomb. in Roma,

ome

Auch bemalte er die

Stach

Fried. Noack.

1881 II. — Letarouilly, Edif. de R mod., 1849 Textbd p. 126, 325. — Seni, La villa d’Este in Tivoli, 1902 p. 118 f. — Repert. f. Kstwiss., XXXVII (1915) 31. — Vat. Lat. 7878, fol. 46. — Pfarrb. S. Lorenzo ai Monti, Rom.

Fried. Noack.

Guerra, Giovanni, Maler, Radierer u. Architekt, geb. um 1540 in Modena, | 29. 8. (nach Tiraboschi 29. 4.) 1618 in Rom (78 Jahre alt nach Angabe Baglione’s); Tiraboschi gibt 1544 als Geburtsjahr an; das obige Todesdatum beruht auf der Angabe in Vat. Lat. 7875 fol. 210 (nach dem Pfarrbuch von S. Lorenzo ai Monti), wo sein Alter mit „etwa 65 Jahren“ angegeben ist. (Unwahrscheinlich, da er sonst schon mit 22 Jahren Mitglied der Akad. S. Luca geworden wäre.) G. kam sehr jung nach Rom, wo er seine Ausbildung erhielt und 18. 7. 1575 das Eintrittsgeld an die Akad. S. Luca zahlte. 10. 11. 1575 wurde ihm eine Tochter geboren, damals muß er schon selbständiger Künstler gewesen sein. In die Con-gregazione Virtuosi wurde er 11. 12. 1580 aufgenommen (noch 1610 Schriftführer); 7.12.1580 bis 29. 5. 1583 Kämmerer der Akad. S. Luca; 1588—89 zahlte er an dieselbe die Taxe für die von ihm beschäftigten Gehilfen (lavoratori). Zusammen mit Cesare Nebbia, an dessen Stelle später G. B. Ricci trat, übernahm er im Großbetrieb nach eigenen Entwürfen die dekorative Ausmalung, Vergoldung usw. vieler Neubauten Sixtus’ V., die dafür von der apostolischen Kammer geleisteten Zahlungen beliefen sich 1585—90 auf mehr als 7000 Scudi. Sein Bruder Gaspare stand ihm in der Überwachung dieser Arbeiten zur Seite: 1585—86 Sala Gre-goriana und benachbarte Treppe im Vatikan,

1587    Kap. Sixtus’ V. in S. Maria Maggiore,

1588    Malereien in der Loggia von S. Giovanni in Laterano u. der Vatikanischen Bibliothek, 1590 S. Giovanni, S. Girolamo u. Quirinaispalast. 1606 erhielt er Zahlung für die Ausmalung des Baldachins über dem Hochaltar der Peterskirche, 1606—07 für die Bemalung des Ciboriums daselbst.

Fassaden von S. Nicola dei Cesarini 1611 u. S. Giacomo Scossacavalli, sowie die Tribuna über dem Hochaltar des Pantheons.

1586 zusammen mit Natale Bonifazio eine Darstellung der Aufrichtung des Obelisken auf dem Petersplatz und 48 Bl. „Varie acconcia-ture di teste di donne“. Nach Gandellini soll er auch eine große Anzahl Darstell, aus der biblischen u. profanen Geschichte gestochen haben. Ant. Tempesta hat nach G. die Leiden der Märtyrer für das Werk des Ant. Gallonio: Trattato degli instrumenti •• Rom 1591, lat. Ausg. Paris 1660, in 47 Bl. gestochen. In Modena baute er die Kirchen S. Maria del Paradiso 1596 u. S. Maria della Trinitä, in Rom die Scala Santa. Zusammen mit Giulio Belloni malte er 1600 am Uhrturm in Ferrara. Als Künstler mittelmäßig, aber viel geschäftig,

erwarb er ansehnlichen Besitz, den er in Handelsgeschäften verlor; starb im Hause seines Bruders Gaspare.

Vedriani, Raccolta de’ pitt. modenesi, 1662 p. 89 f. — B a g 1 i o n e , Vite dei pittori etc., ² 1733 p. 151. — T i t i, Descr. delle pitture etc. in Roma, 1763 p. 154, 342. — Tiraboschi, Not. de’ pitt. etc. di Modena, 1786. — Gori Gandellini, Not. degli intagl., * II (1808). — M i s s i r i n i, Storia della rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 15, 467. — A. Ricci, Mem. stör, delle arti etc. della Marca di Ancona, 1834 II.— Gualandi, Mem. risg. le b. arti, VI (1845) 198. — Bertolotti, Artisti lombardi a Roma, 1881 I; Art. modenesi etc. in Roma, 1882; Art. subalpini etc., ² 1884; Art. francesi, 1886. — W. Hirschfeld, Quellenstud. zur Gesch. der Fassadenmal. in Rom, Diss. von Halle, 1911. — S o s s a j , Guida di Modena, 1841 p. 4, 88. — Nagler, Monogr. II. — Atti e Mem. della R. dep. di storia patria per l’Emilia, N. S. I 35. —

C. M a z z i in La Bibliofilia, I (1900) 229—32 („Le Acconciature di G. G.‘‘). — Bollett. d’arte, VIII (1914) 67. — Jahrb. d. preuß. Kstsamml., XXXVI (1915) Beiheft p. 110; XXXIX (1918) Beih. p. 9 (Abb.), 20, 30, 54, 56. — Jahrb. d. Ksthist. Samml. d. allerh. Kaiserh. XXVI, Wien 1908 p. 276. — Repert. f. Kstwiss., XXXVII (1915) 29, 39. — Indice di disegni di archit. (Florenz, Uff.), 1885. — F e r r i, Cat. di disegni (ebenda), 1890 p. 419. — Arch. S. Luca u. Congregazione Virtuosi. — Depositare generale im röm. Staatsarch. 1586—90. — Pfarrb. S. Pietro, Rom. — Vat. Lat. 7875 fol. 210.

Fried. Noack.

Guerra, Giovanni Battista, Architekt u. Vergolder, jüng. Bruder von Giovanni, geb. in Bologna, f in Rom, wo er Oratorianermönch u. Bauleiter seiner Ordenskirche S. Maria in Vallicella (Chiesa Nuova) u. seit 1634 Mitglied der Akad. S. Luca war. Entwarf 1586 die Pläne der Oratorianerkirche in S. Severino.

V edriani, Raccolta de’ pitt. modenesi, 1662 p. 89. — B aglione, Vite de’ pitt. etc., ² 1733 p. 110, 151, 283. — Bertolotti, Artisti subalpini in Roma, ² 1884. — Roma antica e mod., 1745 II 14. —Totti, Ritratto di Roma, 1638 p. 306. — Ricci, Mem. stör, delle arti etc. della Marca di Ancona, 1834 II.

Guerra, Giuseppe I, Maler, Bilderrestaurator u. Fälscher aus Neapel, f 1761 wahrscheinlich in Rom. Schüler Solimena’s, dessen Arbeiten er kopierte. Von G.s Werken haben das von De Dominici gerühmte Altarbild (Verkündigung) in S. Luigi di Palazzo in Neapel sowie die Deckenbilder der Misericordia in Montecorvino längst ihren Untergang gefunden, dagegen haben sich die übrigen von demselb. Autor aufgeführten Arbeiten in der weiteren Umgebung Neapels erhalten. Cava dei Tirreni,

S. Francesco di Assisi: Abendmahl auf dem Hochaltar, 2 Rundbilder (Darstellung im Tempel u. hl. Paschalis) an der Decke, u. a., S. Francesco di Paola: Tod des Ortsheiligen (großes Ölbild); S". Angeld a Fasanella, Pfarrkirche: Fresken; Nocera inferiore (dei Pagani),

S. Maria degli Angeli: 3 Deckenbilder (2 Szenen aus der Legende des hl. Franz v. Assisi u. Hl. Giovanni da Capistrano im Kampf gegen die Ungläubigen. — De Dominici, der den G.

von

um 1740 kannte, gibt ihm das Zeugnis eines    Stellung malte, ließen über den    Betrug eben-

Ehrenmannes, der als Junggeselle für zahlreiche    falls keinen Zweifel (die Bilder    waren später

Verwandte sorgte. — Die öfters bezweifelte,    als Fälschungen eine Zeitlang im Mus.

übrigens schon von Füßli erkannte Identität    Neapel ausgestellt),

mit dem berüchtigten gleichnamigen    Fälscherhandwerk bis zu seinem    Tode unent-

Fälscher antiker Wandmalereien in Rom ist    wegt fort; bezahlte doch ein Engländer ihm

nach den neuesten Funden im Staatsarchiv immer noch 600 Scudi für seine Machwerke!

— Paciaudi gibt eine anschauliche Schilderung G.s, seiner technischen Fähigkeiten u. seines Betriebs. Fea behauptete übrigens, daß G. der das von diesem gemachte Anerbieten — Mo- Verkäufer, nicht der Fälscher von Gemälden natslohn von 20 Dukaten, wofür er nur noch    aus dem Cinquecento gewesen sei, die

Porzellan malen durfte — nicht behagte, ver-    für antik ausgegeben hatte,

ließ er die Stadt. Wir finden ihn 1755 in De Dominici, Vite dei pitt. etc. nap.,

III (1745) 681 f. — Winckelinann, Sämtl. Werke, Donaueschingen 18251151,151.— Lettres de Paciaudi au Comte de Caylus, Paris 1877 I 208. — J. J. Barthelemy, Voyage en Italie, Paris An X (1802) p. 33, 104, 107. — Volk-- -*. Hist.-krit. Nachr. von Italien, 1770 III — K. J u s t i, - Winckelmann, ² 1898 III. — — -I a u t e c c c u r , Rome et l’antiquite, 1912 p. 84. — Napoli Nobiliss., N. S. II (1921) 84 ff. — Atti d. R. Accad. Pontaniana XXXIV, Neapel 1904. — Mit Notizen von O. Kutschera-Woborsky. Guerra, Giuseppe II, Kupferstecher in

Dabei setzte G. sein

Um 1750

Neapel zur Gewißheit geworden, wurde G. vom Herzog von Angri als Bilderrestaurator dem König empfohlen; da ihm aber

man

Rom, wo er mit jenen angeblich in Herculaneum gefundenen gefälschten Bildern einen schwunghaften Handel trieb. Wegen ihrer Farbenfrische, der rätselhaften Inschriften, der merkwürdigen Kompositionen, aber auch wegen des unerhörten Preises — der Durchschnittspreis war 20 Zechinen — erregten sie überall Aufsehen. Der Schatz schien unerschöpflich und täglich kamen neue Bilder zum Vorschein.

Nicht nur vornehme Sammler (Kard. Albani,

König von England, Markgräfin von Bayreuth,    Neapel. Stach 1791—94 einige Platten mit

Baron v. Gleichen), sondern auch die Künst-    Antiken für das Inschriftenwerk der Opera di

ler (Mengs, Casanova) u. bedeutende Kenner    Ercolano, nach Zeichn. von G. Lomanto u.

(P. Contucci, der Kustos des Collegio Romano,    G. Schiantarelli, außerdem die Darstell, einer

erwarb über 40 Bilder für das Kircher’sche    Hofjagd (1792) u. 2 von F. Giomignani an-

Mus., Graf Caylus veröffentlichte ein anderes    gefangene Platten mit Schiffsteilen, wohl für

in seiner Samml. von Altertümern) ließen sich    die von Alessandro d’Anna gez. „Scuola nautica“

täuschen. Dagegen durchschaute Winckel-    bestimmt. Laut Füßli stach G. auch die treffmann, der die Machwerke bei Contucci sah,    liehen Karten des mit ihm befreundeten Geo-

nicht sowohl wegen der Technik, als auf    graphen G. A. Rizzi Zannone. Lebte noch 1797.

Napoli Nobiliss., VII (1898). — Füßli, Kst-lerlex., 2. T.

Guerra, J o s 6 , span. Bildhauer, geb. 1756 in Ar^valo (Castilien), f nach 1803; Schüler seines Onkels Fr. Gutierrez an der Akad. zu

Madrid, die ihm 1778 für seine im Akad.-Museum noch vorhand. Reliefkomposition „Ferdinand v. Castilien empfängt vom Maurenkönig von Granada die Stadtschlüssel von Jaen“ (Abb. bei Serrano) den 1. Preis, 1784 ein Rom-Stipendium und 1803 die Ehrenmitgliedschaft der Akad. verlieh. Von Rom aus belieferte er das Madrider Akad.-Mus. 1784/5 mit Kopien nach der Antike u. dem Barock; auch bewahrt dieses Mus. noch eine röm. Reliefkomposition G.s mit Darst. der „Heilung eines Blinden durch Christus“. Schon seit 1785 wieder in Madrid tätig, schuf er dort bis 1803 zahlreiche Bildwerke für Madrider Kirchen wie S. Gin^s (Gruppe des h. Eugenius mit einem Jüngling), Iglesia de la Pasion (St. Laurentius-Statue u. lebensgr. Crucifixus), Hauskapelle des Conde de Onate (die gesamten bildn. Dekor.) usw., außerdem für den Palaisgarten des letzt. Magnaten einen Neptunbrunnen.

O s s o r i S. XIX, 18t

Hist, de la Escult. en Espana, 1885 p. 470, 490, 618. — E. Serrano-Fatigati in Boletin

Grund auffallender Verstöße gegen die antike Tracht (mittelalterliche Rüstungen, Renaissancedegen) u. der Darstellungen (Szenen aus der persischen Geschichte) den Betrug. Der Nächste, der Verdacht schöpfte, war Zarillo, Kustos des Kgl. Mus. von Capodimonte u. Mitglied der Accad. Ercolanense, welcher Contucci die Fälschungen auf den Kopf zusagte. Die von der Regierung in Neapel — der König interessierte sich persönlich für die Angelegenheit — mit Erlaß v. 3. 12. 1757 eingeleitete, übrigens durch den geheimen Widerstand der Jesuiten verlangsamte Untersuchung brachte dann den ganzen Schwindel ans Licht. Schon die ersten Erhebungen lauteten ungünstig für G.: ,,Ein Bilderrestaurator, der hinter der Minerva sein Atelier hatte u. sich seiner technischen Ge-

y Bernard, Art. Espan. del p. 316 f. — Araujo-Goraez,

heimmittel rühmte u. viel Geld verdiente — sein Vermögen wäre in Padua deponiert — ein Dunkelmann (,secretista‘), der oft den Aufenthalt wechselte, eine Art Landstreicher u. immer unterwegs.“ Ein peinliches Verhör brachte G. dann selbst zum Geständnis, und nur dem Tode des Kard. Archinto hatte er es zu verdanken, wenn man ihn schließlich laufen ließ. Auch ein Kardinal soll die Hand im Spiele gehabt haben. Vier Gemälde, die G. nach der Antike für die Akad. von Neapel auf Be-

Guerra — Guerri

Maler u. Stein-

Bild-

Die von

de la Soc. Espan. de Excurs. XVIII (1910) 277—282.    *

Guerra, J o s 6 , span. Maler, geb. in Osuna (Andalusien), f im Januar 1811 in Sevilla; Schüler u. seit 1802 Lehrer an der Sevillaner Kunstschule, deren Malklasse er zeitweilig leitete. Man kennt von ihm ein Bildnis des am 18. 1. 1794 in Sevilla | Augustiners Fray Santiago Fernändez y Melgar, das J. Amät-Braulio in Kupfer stach.

Ossorio y Bernard, Art. Espan. del S. XIX, 1884 p. 317. — Gestoso, Artif. en Sevilla, 1899 ff. III 200, 340.    *

Guerra, Juan de 1 a, Maler in Burgos, übernahm 1551 mit dem ebenda ansäss. holländ. Kunsttischler Diego de la Haya die Ausführung eines Altarwerkes für die Kirche zu Tabanilla bei Baza (Andalusien), um dessen Vollendung er noch 1555 mit seinem Mitarbeiter prozessierte.

Marti y Monso, Estudios Hist.-Art. relat. ä Valladolid, 1898 ff. p. 629 f.    *

Guerrazzi, Temistocle, Bildhauer, geb. in Livorno 1806, f ebenda 16. 2. 1884, Schüler von P. Tenerani, Lehrer am Istituto Tecnico ebenda, seit 1875 Ehrenmitglied der Accad. in Florenz. Seine frühste Arbeit das Basrelief am Denkmal des Großherzogs Peter Leopold (enthüllt 1833; Pisa, Piazza S. Caterina), Malerei, Plastik u. Architektur huldigen dem Großherzog. Von G.s späteren zahlreichen Arbeiten seien genannt: Basrelief am Sockel des Denkmals Ferdinands III. (Livorno, Piazza Carlo Alberto), der Fürst fördert den Bau der Livorneser Wasserleitung von Colognole. In Florenz unter den Arkaden der Uffizien die Statue des Giovanni dalle Bande Nere. In der Biblioteca Comun. in Livorno 3 Büsten, darunter die seines Bruders, des Schriftstellers Franc. Domenico G., im Asilo Grabau die Büste des Stifters Carlo Grabau. In der Kirche in Montenero bei Livorno 2 Statuen, der hl. Giovanni Gualberto und Bernardo, Bischof von Parma. Das Grabdenkmal Thomas Lloyd auf dem neuen engl. Friedhof in Livorno. — Viel bewundert wurde seine sentimentale Gruppe „Esule“ (vgl. Gaz. d. B.-Arts, III 242 f.).

R. Grassi, Descriz. di Pisa, III (1838). Piombanti, Guida di Livorno, 1903. Arte e Storia, 1884 p. 64.

Guerre, siehe Laguerre.

Guerrero, Antonio,

Zeichner, geb. 1777 in Salamanca, Schüler der Akad. zu Madrid, die ihn 1793 u. 1802 prämiierte; betätigte sich namentlich als Lithograph von Heiligenbildern nach Al. Cano, G. Reni u. a.

Ossorio y Bernard, Art. Espan. del S. XIX, 1884 p. 317.

Guerrero, Gaspar, Bildhauer in Granada, Schöpfer des 1620—24 ausgef. Barockaltares der Cap. del Senor de la Columna in der dortigen Kathedrale.

G ö m e z M o r e n o , Guia de Granada, 1892 p. 273.    *

Guerrero,    Josd Francisco,

Schnitzer in Granada, schnitzte um 1750—59 im schwülstigsten Rokokostil das Chorgestühl, die Kanzel u. sämtl. Altäre in der dort. Kirche S. Juan de Dios.

Gomez Moreno, Guia de Granada, 1892 p. 238 f.    *

Guerrero, J o s £ Maria de, Medailleur u. Münzmeister in Mexiko, schnitt 1808—23 eine Reihe von Denkmünzen auf König Ferdinand VII. u. den mexikan. Kaiser Augustin I., auf die Unabhängigkeitserklärung Mexikos (1821) usw.

F o r r e r , Dict. of Medallists, 1904 ff. II (hier Pedro Juan Maria G. gen.). — A. Vi ves, Me-dallas de la Casa de Borbön, 1916 p. 514 (mit Nummern-Reg.), cf. Tafel X f. (passim).    *

Guerrero, Manuel, Goldschmied in Sevilla, Schüler J. Laureano’s, Meister der Gilde seit 1723, als „platero de la Iglesia en Sevilla“ bezeichnet auf einem voll signierten u. 1727 datierten silbervergold. Barockkelch von reichster Treib- u. Ziselierarbeit in der Kapelle des Misericordia-Hospitals zu Sevilla.

Gestoso, Artif. en Sevilla, 1899 ff. II 217 f.

*

Guerrero, Miguel, Architekt, bis 1644 in Granada nachweisbar, wo er 1636—40 als Dombaumeister die Stuckwölbungen der südl. Seitenkapellen u. die große Vierungskuppel der Kathedrale und 1638—40 das Barockportal der Kirche S. Maria Magdalena errichtete.

Llaguno y Amirola, Not. de los Arquit. etc. de Espana, 1829 TV 44. — Gomez M o -r e n a*, Guia de Granada, 1892 p. 248, 259, 264. *

Guerrero del Castillo, Leopoldo, Maler in Malaga, Schüler Em. Ocön’s, beschickt die Madrider Kunstausst. seit 1899 mit Landschaften, namentlich solchen aus der Umgegend von Malaga.

Canovas, Pint. Malaguenos, 1908 p. 28.

Guerrero y Tobar, J o s 6 , span. Maler wohl des 17. Jahrh., nur bekannt als „inventor et factor“ eines voll sign, großen Ölbildes, darst. den h. Joseph mit dem Christkind auf den Armen unter dem segn. Gott-Vater, im Mus. des Escorial-Klosters bei Madrid (Polerö’s Kat. 1857 No 321).

Guerri (Guerra), Dionisio, Maler, geb. 1598 in Verona, ermordet 1640 ebenda, tüchtiger Schüler des Domenico Feti in Mantua. Noch Persico nennt 4 Gemälde von ihm in der Sakristei von S. Eufemia in Verona, deren eines heute im Mus. civ., Mad. mit dem Kinde, den Hl. Ambrosius, Augustinus u. Monica; in dem knienden Jüngling rechts sieht Zannandreis ein Selbstporträt G.s. Im Mus. civ. ferner Porträt einer Dame (Kat. 1910).

Pozzo in der Sakristei von S. Niccolö erwähnten Bilder, Christus u. die Samariterin u. der ungläubige Thomas sind nicht mehr an Ort u. Stelle, auch die beiden Bilder, die Pozzo selbst besaß, nicht mehr nachweisbar.

Künstlerlexikon. Bd. XV.

241

16

Guerri — Guerrieri

P o z z o , Vite de’ pitt. Veronesi, 1718 p. 169. — Persico, Descriz. di Verona, 1820. — Zan-nandreis, Vite dei pittori . . Veronesi, ed. Biadego, 1891.

Guerri, G i o v. B a 11., Maler aus Lucca, nur bekannt durch eine Mad. mit d. Kinde zwischen den Hl. Paolino u. Donato in S. Donato zu Stabbiano, sign: Opu f. Giovanbat-tista Guerri De Luca An 1531.

Boll. d’Arte, II (1908) 118; III 115.

Guerrieri, Camilla, s. unter Guerrieri, G.'Fr.

Guerrieri (Guerrini), Francesco, Architekt in Pesaro, Schüler von Guidobaldo dal Monte, erbaute angeblich 1605 S. Ubaldo in Pesaro, Oktogon mit Kuppel, der Portikus wurde 1610 hinzugefügt; nach Antaldi wird G.s Urheberschaft durch urkundliche Zahlungsnotizen bewiesen. G. wird mit Giov. Franc. Guerrieri verwechselt.

Antaldi, Notizie di Architetti, Pittori . . . di Urbino e Pesaro, Ms. v. 1805 Bibi. Oliveriana, Pesaro. — Nuova Rivista Misena, IV (1891) 36. — Guida di Pesaro, 1864.

Guerrieri (Guerini, Guerreri), Giovanni Francesco, Maler u. Kupferstecher, geb. 1589 in Fossombrone, f vielleicht in Pesaro, zwischen 1655 u. 59. Schon 1600—1606 hat

er, wie er in seinen Ricordi angibt, für Kirchen in Barchi gemalt. 1605 arbeitet er vorübergehend in Pesaro, 16Q6 wieder daheim, kopiert nach Barocci, von dem er hauptsächlich die Art zu zeichnen annahm. 1606—1613 in Rom; in die römische Zeit fällt G.s Beschäftigung mit dem Kupferstich.    1614—18 malt er in

Sassoferrato im Auftrag des Vittorio Merollo, des Leibarztes Pauls V., u. in Fabriano, später auch in Fano, Montalboddo, Osimo u. Verucchio. In Fossombrone besaß G. ein Haus, das am 3. 4. 1651 einstürzte, dabei verlor er seine 3. Gattin u. eine erwachsene Tochter, ein Sohn wurde schwer verletzt, er selbst blieb heil. Dieser Schicksalsschlag drückte den ohnehin leidenden Künstler schwer nieder, 1653 trägt er sich mit der Absicht die Unglückstadt zu verlassen, 1655 ist er in Pesaro, wohin seine Lieblingstochter Camilla geheiratet hatte. — G. ist der rechte Eklektiker, der, nicht untüchtig im Zeichnerischen, aber wenig solide in der technischen Malarbeit, sich gewöhnlich an Caravaggio, aber auch an Guercino anlehnt. Er malt meist Kirchenbilder, doch auch Porträts u. Historien, zahlreiche Stücke sind nachweisbar, nicht immer gut erhalten und häufig nachgedunkelt. Nur 2 Stiche sind bekannt, Zani nennt einen von 1611, ohne den Gegenstand anzugeben, mehrfach erwähnt wird eine Radierung Raub der Europa (Abdruck im Kupferstich-Kab. in Dresden) mit der Unterschrift Franc Guerrierus foro Semproniensis faciebat 1621. (Dieselbe latinisierte Namensform verwendet G. gewöhnlich auch bei Gemälden.) Luca Ciamberlano stach 163D nach G.s Vorlage ein Blatt, der sei. Benedetto Passionei betet

vor einem Kruzifix (Abdruck Bibi. Passionei in Fossombrone). — Die folgende Liste gibt nur gesicherte oder bezeichnete Bilder: Fabriano, Dom, Mad. mit dem hl. Filippo Neri (erwähnt in den Ricordi). Fano, S. Pietro in Valle, Cap. S. Carlo, Szenen aus dem Leben des S. Carlo (z. T. schlecht erhalten); S. Maria del Gonfalone, Hochaltar, Unbefleckte Empfängnis (bezeichnet); Seminario, die 4 Cardinaltugenden, gut erhalten (bez. Rückseite, von anderer Hand). Fossombrone, Dom, 3. Altar links, Maria reicht dem hl. Franz das Kind; S. Filippo, Hochaltar, Mad. mit Heiligen, 1620—23; SS Annunziata, 1. Altar links, der sei. Giacomo della Marca, bez.; S. Agata, hl. Katharina, bez. u. dat. 1622, verdorben; S. Aldebrando, Kreuzigung, gemalt 1611—13 in Rom, verdorben; Seminario (ehemals Pal. Passionei), Porträt der Vittoria Fassionei u. ihres Enkels Innocenzo (1649); Casa Cappellani (Hauskapelle), Maria Magdalena, bez. u. dat. 1612; Casa Chiavarelli Augusta, Hl. Familie, bez. u. dat. 1649. Montelabbate, Cimetero (Kapelle), Mad. mit Hlg., bez. u. dat. 1631. Pergola, S. Marco, Mad. mit Hlg., bez. Pesaro, Ateneo, Justitia et Pax oscultatae sunt, Allegorie. Sassoferrato, S. Francesco, Beschneidung (Ricordi); S. Maria del Piano del Ponte, Kap. des hl. Niccolö da Tolentino, Szenen aus dem Leben des Hlg., bez. u. dat. 1614, auch Fresken (verdorben) in der Kuppel dieser Kapelle, Auftrag des Vittorio Merollo; ebenda, 3. Kap. rechts, Mad. mit Hlg., bez. (dat. 1615), für Niccolö Volpini. Urbino, Gail. Hl. Viktor, bez. u. dat. 1652 (Kat. 1906 No 51). Valdicastro (Eremo), bei Fabriano, der hl. Romuald, bez. u. dat. 1614. Verucchio, S. Croce, Stigmatisation des hl. Franz, bez. u. dat. 1634. — G.s Tochter aus 2. Ehe

Camilla, Malerin, geb. 1628 in Fossombrone, lebte noch 1664, Schülerin und Mitarbeiterin ihres Vaters, heiratet 1655 Paolo de’ Nati (aus Gubbio), Vice-castellano von Pesaro, geht nach des Vaters Tode nach Toscana und wird in Florenz Hofmalerin der Großherzogin Giulia Vittoria, (seit 1635) Gemahlin Ferdinands II. de Medici (vgl. das Madrigal in den „Poesie Postume“ des Antonio Abati aus Gubbio, worin Camilla als Malerin gefeiert wird). G. schreibt bald nach seiner Ankunft in Pesaro in einem Briefe: „Io giä son risoluto di stare appresso d’essa Camilla; perche ella non puö fare senza me, nö io senza essa per rispetto della professione.“ 1651 malte sie für einen Edelmann in Pesaro, Girolamo Giordani, einen hl. Hieronymus, brieflich bittet der Besteller, ein Freund des Vaters, um Bezeichnung des Bildes mit vollem Namen, „acciö si sappia esser quella opera di una donna“. Von Camilla’s Arbeiten ist nichts mehr nachweisbar.

Ricordi di G. F. Guerrieri, Ms. ehemals im Besitz des | Prof. G. Chiavarelli in Fossombrone, neben zahlreichen andern Urkunden benutzt von

Guerrieri — Guersant

Mons. A u g. Vernarecci für seine grundlegende Studie über G. in Nuova Rivista Misena, IV (1891), auch als Sonderdruck: Di 3 artisti fossombronesi — G. F. G. — Camilla G. — Gius. Diamantini, 1892; d e r s., Fossombrone dai tempi antichi ai nostri, II (1914) 800 ff. — DeVesme, Peintre-grav. ital., 1906. — Nagler, Monogr. II. — A n t a 1 d i, Notizie di Architetti, Pittori .. . di Urbino e Pesaro (Ms. v. 1805, Bibi. Oliveriana,

Wgt.

Guerrieri, T o m m a s o , Maler u. Keramiker in Neapel, geb. Mai 1854 in Turin, Schüler der Accad. Ligustica in Genua, dann in Neapel Schüler des Domenico. Morelli, eine Zeitlang Lehrer an der Accad. Ligustica in Genua, wandte sich später der Scharffeuer-Keramik zu und lieferte besonders Porträtbüsten in Majolika. Zeigte 1884 auf der Ausstellg in Turin zahlreiche Keramiken.

De Gubernatis, Diz. d. art. ital. viv., 1889.

Guerrini, Francesco di Bartolom-m e o, Maler, geb. in Siena, erhält für sein Studium in Rom 1791—1806 Stipendien und Unterstützungen von der Fondazione Biringucci in Siena. In der Sammlung dieser Stiftung eine kleine Mad. mit dem Kinde (aus Rom 1801 von G. übersandt), in der Chiesa dei Cappuccini (Sta Petronilla) vor Porta Camollia eine unbefleckte Empfängnis von 1806 (bei Brogi [Inventario] Liborio G. genannt). 1810 zeigt G. in der Ausst. der Lukas-Akad. in Rom auf dem Capitol ein Bild ,,Athamas u. d Erinyen“; eine bibl. Szene, bez. „F. Guerin 1841“, 1908 im Besitz des Dr. Heinr. Jellinek in Wien. 1824 wohnte G. in Rom in der Via della Vite 107.

Pesaro).

M i s s i r i n i, Mem. d. Accad. S. Luca, 1823 p. 353. — Oesterr.

P i g n o 11 i, Pittori senesi

Topogr., II (1908) 224. — * .vw. senesi d. Fondazione Birin-gucci, Siena 1916 p. 33 ff. — Keller, Elenco di tutti gli pittori . . . esist. in Roma, 1824 p. 32.

Guerrini, G i a c o m o , Maler, geb. in Cremona, f 75 jährig ebenda 9. 3. 1793. In Cremona: S. Girolamo (Altar links), Enthauptung Johannes d. T., nach Grasselli ein Jugendbild. S. Agostino, Capp. della Cintura, Begegnung an der goldenen Pforte, Heimsuchung. In der kleinen Kirche SS Quirico e Giulitta nennt Grasselli ein Gemälde, der hl. Alessandro Sauli, mit der Signatur und dem Datum 1754. 1776 restaurierte G. das große Bild des Giulio Campi v. 1567 im Dom „Esther u. Ahasverus“, 1787 den Quadranten (al fresco) an der astronomischen Uhr des Torrazzo. Bartoli erwähnt, daß G. den Vorhang des Teatro Pubblico in Cremona (Architekt G. B. Zaist; abgebrannt 14. 9. 1806) mit dem Bilde des Herkules auf dem Scheiterhaufen bemalt habe.

Bartoli, Not. d. pitture .    . d’Italia, II

(1777). — Gra s e 11 i, Guida di Cremona, 1818 p. 24 f., 40. 46 : e r s., Abeced. biogr. dei pitt... . Crem., 1827. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex, des Kaiserth. Oesterreich, VI (1860). — [Mai-s e n ,] Cremona illustrata, 1865.

Guerrini, Giovanni Battista, Holzbildhauer u. Intarsiator aus Cremona, wird

26. 5. 1638 bezahlt (zur Hälfte in Cremona, zur Hälfte in Correggio) für „pogio dei organo, scalinada, croce e tavoletta fatali per la chiesa di S. Francesco“ in Correggio.

L. Pungileoni, Mem. istor. di Ant. Allegri, 1817—21, II 79. — Grasselli, Abeced. biogr. dei pitt.... Crem., 1827.

Guerrini, Liborio di Niccolö, Maler in Siena, geb. 1750, f 1825, mit Franc. Guerrini zusammengeworfen. Romagnoli nennt von G. Fresken im Pal. Vecchi, in der Cap. des Pal. Piccolomini, im Sanctuarium der hl. Caterina v. Siena eine große Szene aus ihrem Leben, schließlich Gemälde im Pal. Zondadari.

Romagnoli, Cenni storico-artist., 1840.

Guerrini, R o c c o , Graf v. Lynar, s. Lynar.

Guerrucci, Domenico diPietro de’, Fra, Architekt, erbaute 1475 ein kleines Oratorium mit bescheidenem Dormitorium in Lecceto bei Gangalandi (Lastra a Signa), das 1480 von Filippo di Matteo Strozzi zu Kirche u. Kloster SS Filippo e Jacopo ausgebaut wurde (heute bis auf die Kirche erneuert u. dem Seminario arcivescovile in Florenz hörend).

Illustratore fiorent., 1903 p. 61 ff.

Guerry, Nicolas, Porträtmaler, am 8. 10. 1674 in die Pariser Lukas-Akad. aufgenommen; sonst nur bekannt durch die Bildnisse des Docteur Henri Baudran, gest. von M. Dossier (Le Blanc, No 6) und des Louis Tronson, jest. v. Claude Duflos (Le Blanc, No 163, 164).

Revue univ. des arts, XIII 331. — L e B 1 a n c , Manuel II. — Arch. de l’art frang., Nouv. Per. IX (1915).

Guerry, Victor, Maler, geb. 1833 in Nantes, Schüler von F. F. d’Andiran in Nantes, dann Calames in Genf. Unterhielt seit 1853 eine Zeichenschule in Nantes. Stellte 1861 in Metz (Kat. Expos, univ. p. 42) Aquarelland-schaften aus, 1881 im Pariser Salon desgl. Im Mus. Dobr4e in Nantes (Kat. 1906 p. 29) eine Bleistiftzeichnung, Ruinenlandschaft.

M a i 11 a r d, L’Art ä Nantes au 19e siede, p.82.

Guersant, E., Kupferstecher in Paris, 18. Jahrh. Hauptblatt: „La chemise enlev^e“ nach Fragonard (vgl. Mercure de France, Juli 1787 p. 47). Von ihm ferner: „Angelique et M6dor“ nach G. F. Romanelli (ebenda, Mai 1785 p. 190) und Brustbild-Porträtstiche: Pierre Brunet de la Tuque, Deputierter v. 1789, (im Rund) nach J. Ch. N. Perrin, Nicolas Dumont (im Rund) nach Labadye, Jean Antoine Huot de Goncourt, Deput. v. 1789, (im Rund) nach Perrin, Frangois Antoine Landine, Deput. v. 1789 (im Rund) nach Labadye,

rn a.

ge

CL. c/j

Goncourt, L’art du 18e siede,⁸ 1882 II 334, 371. — D i 1 k e , French Paint. 18 th cent., 1899 p. 62. — Lawrence-Dighton, French line

engrav., 1910 p. 29. — Cat. Mus. municip. Ro-anne, 1895 p. 27. — D u p 1 e s s i s , Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. II 7041; III 13682; IV 18679; VI 25581, 26118. — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911).

Guersant — Gu6ry

Guersant, PierreS£bastien, Bildhauer, Privatbesitz (Smlg Dr. König) ein Ölbild

„Leopold II. mit seiner Gemahlin und Erzherzog Franz an der Hoftafel sitzend“ bez. M. C. Gürtlerin pinxt 1792.

Mitt. d. K. K. Zentral Komm. N. F. IV 1878 p. LIHf. — Oesterr. Ksttopogr. I (Bez. Krems) 1907. — Bericht u. Mitt. d. Alt. Vereins Wien, XLIX (1916) 65.

Gürtler, Friedrich, Maler, geb. um 1650 zu Schnäge in Holland, t um 1720, (laut Füßli 1707) ; mehrere Jahre am Hofe Johanns III. Sobieski in Warschau tätig. Seit 1677 in Danzig, wo er 17. 1. 1678 auf

geb. in D<fols 20. 1. 1789, f >n Paris 5. 4.

1853, Schüler von Cartellier, erscheint zuerst im Salon 1814 (zuletzt 1850), konkurriert 1830 um die Giebelfiguren von Ste Madeleine, 1831 um die Figur Napoleons für die Vendöme-Säule (Gipsmodell, Salon 1850; vgl. Kunstblatt, 1830 p. 217, 1831 p. 254). In Notre-Dames - des-Victoires (Hochaltar) eine Grablegung (Relief, vergoldete Bronze, v. 1849), in St Sulpice Figur des hl. Mauritius (Gips, 1822), in St Jean-St Francois Mad. mit Kind (Gips,

Salon 1824), für die große Treppe in der    Fürsprache des Königs in das Malergewerk

„Maison Royale“ ein Bas-Relief (Marmor) „Die    gebührenfrei aufgenommen wird ; sein Mei-

Skulptur“ (bestellt 1825, Salon 1827), für Ste Madeleine Figur des Glaubens (über dem Hauptportal; 1835), für das Ministerium des

Innern: Büste des Quintilian (Stein, Salon    stopherbank: Standfigur eines römischen

1849; vgl. G.s Brief an David d’Angers v.

1848, Nouv. arch. de l’art frang. 1887, 1893,

1897).

Nagler, Kstlerlex. V. — G u j Statist, des B.-Arts, 1835.— Belli    ,

Dict. gön., I (1882). — Forrer, Dict. of Me-dall., 1904 ff., II. — G i 11 e t, Nomenclat. de Paris, 1911. — Lami, Dict. des sculpt., 19e siede, III (1919) Werkliste.

Guertiere (Guestiere), Frangois de la,

Maler u. Radierer, Peintre du Roi, (nach Basan) angeblich 1624 geboren, um die Mitte des Jahrh. in Rom; nur bekannt durch eine Folge vortrefflicher, graziöser Radierungen (17 Blatt), erschienen in Paris unter dem Titel: „Miscel-laneae Picturae Vulgo Grotesqves in Spelaeis Vaticanis ä Raphaele Vrbinate elaboratae . . .“, dem Michel Jabach gewidmet (4 Zustände).

Nagler (Monogr. II) möchte ihm ein von Brul-liot (Dict. d. Monogr.) dem Gaspard Dughet zugeschriebenes Blatt, das G. F. signiert ist (Anbetung der Hirten) zuweisen.

Basan, Dict. des grav., ² 1789. — M a riet t e , Abecedario, III. — Robert-Dumes-n i 1, Peintre-grav. frang., IV. — Le Blanc,

Manuel, II. — Kat. Ornamentstich-Sammlg Berlin, 1894 No 316.

Gürtler, FranzXaver, Maler u. Zeichenmeister in Steyer, im dortigen Rathaus eine Ansicht von Steyer von 1785, auf dem Hochaltar der Michaeliskirche ein Kolossalgemälde des Engelsturzes (voll, um 1769). Das tüchtige Bild, das italienischen, besonders venezianischen Einfluß verrät, wird auch seiner Gattin zugeschrieben, doch hat sie wohl nur daran mitgearbeitet. In der Pfarrkirche zur Hl. Margareta in Nieder-Ranna (Bez. Krems a. D.) auf dem Hochaltar die hl. Margarethe, bez. F. X.

Gürtler inv. 1775. — Seine begabte Gattin ist kunft, nur bekannt durch ein kleines Bild des

Gekreuzigten zwischen den Schächern mit den

Maria Catharina, geb. Worzer, aus würfelnden Soldaten im Vordergrund usw. Steyer gebürtig; nach Ilg befand sich früher im Mus. in Nancy (Kat. 1909), bezeichnet auf in der Stadtpfarrkirche in Steyer eine Madonna der Schwertscheide des Longinus: „Guervilez von ihrer Hand, eine andere malte sie für pinxit 1642“.

Linz und für Kremsmünster die Porträts der

sterstück : ein Petruskopf. Ein urkundlich als Arbeit G.s bezeugtes Gemälde von 1690 im Artushof am Wandpfeiler der Chri-

die Malerin

de Fe

Kriegers.

P. S i m s o n, Artushof, 1906 p. 251. Füßli, Künstlerlex., 1779 p. 302. — Meisterbuch im Staatsarchiv zu Danzig.

Gürtler, Gerhard Heinrich, Lithograph, geb. in Cöln, f ebenda 1. 4. 1845 erst 25jährig, lith. das Bildnis des Erzbischofs von Cöln, Clemens August Freiherrn von Droste zu Vischering, nach einer Zeichnung von H. Oedenthal.

Gr.

Cy.

M e r 1 o , Köln. Künstler, ² 1895.

Gürtler, J., Miniaturmaler in Rumburg in Böhmen; bei Herrn Dr. F. Katz in Reichenberg eine Miniatüre, Bildnis eines Geistlichen, bez. J. Gürtler 1829, nach Schidlof in der Sammlung Figdor, Wien, ,2 weitere Stücke.

Mitt. d. Nordböhm. Gew. Mus. Reichenberg XXI (1903) 59 (Kat. Miniat. Ausst. Reichenberg). — Schidlof, Bildnisminiat. in Frankreich, 1911. — Kat. Min. Ausst. Prag, 1913 p. 64 f.

Gürtler, Jacques, Bildhauer, geb. 20. 10. 1848 in Allschwil bei Basel, 1866—70 Schüler von Rudolf Meili in Basel, 1870/71 der Münchener Akad. unter Widmann, 1872/73 in Wien, 1874 in Rom, 1875/76 bei Guignon in Paris, dann wieder in Basel bei Achilles Schlöth. Nach 1878 selbständig. Professorenbüsten im Vorsaal der Aula des Basler Museums, nach Max Leus’ Entwurf Sockel zum Hebeldenkmal (Peterskirchplatz, Basel).

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905).

Gueruli, Filippo, Maler, 1508—35 urkundl. in Urbino erwähnt, malte 1508—11 das Altarbild (verloren) der Cappella della Sacra Spina in Sta Croce in Urbino

Scatassa in Rass. bibl. dell’ arte ital. I 98; VII 146. — Arte e Storia, 1914 p. 245. Guervilez, Maler, angeblich deutscher Her-

Gu6ry, Armand, Maler, geb. 1850 in adligen Akademiker. Ilg fand 1876 in Wiener Reims, f Ende Juli 1912 in Gueux, lebte meist

Guerzo — Guesnon

Nach Füßli

Im Mus. in Rochefort

in Paris, zeigte im Salon, Soc. Artist, frang. 1882 bis 1912, Stimmungslandschaften, hauptsächlich Motive aus der Champagne. Im Mus. in Reims (Kat. 1909) 7 Bilder, andere in den Museen in Chäteau-Thierry (Kat. Suppl. 1905) u. Nizza (Kat. 1906).

Chron. des arts, 1912 p. 173. — Bull, de l’art ang. et mod., 1912 p. 171. — M i r e u r , Dict. des Ventes d’Art, III (1911). — Salonkataloge.

Guerzo, Pier Antonio, Maler, begann im Auftrag des Francesco Gonzaga im Juli 1496 ein Freskogemälde am Schloß in Gonzaga „a la fazata verso strada dove va depincta la victoria de Bolognese“ (am 29. 8. noch nicht vollendet).

A r c o , Arti etc. di Mantova Not., 1857 I u. II.

Gues, Alfred, Maler, geb. 16. 8. 1837 in Montargis, Schüler von Gleyre, zeigte im Salon Soc. Art. frang. 1869—88, dann wieder 1901, im Salon Soc. Nat. 1905—1908 hist. Genrebilder in der Art Meissoniers.

Montrosier, Artistes mod. IV (1884). — Bellier-Auvray, Dict. g£n., I (1882). — M i r e u r , Dict. des Ventes d’Art, III (1911). — Salonkataloge.

Guesche, Peter, Maler, 16./17. Jahrh., angeblich ein Schüler Pieter Brueghels d. Ä. u. berühmt durch seine Landschaften. Auf einer Pariser Versteigerung (Comtesse de Verrue) erscheinen 1737 2 Landschaften von ihm und ein 3. nicht näher bezeichnetes Bild. Der Ebenist, Sammler u. Händler Ch. Cressent führt im Kat. seiner 1. Versteigerung (15. 1. 1749) ein kl. Bild auf Kupfer von G. an „une bras-serie dans le milieu d’une grande riviere“ und fügt hinzu: „il est aussi beau qu’un Brughel de Velours“. Da Cressent auf der Vente Verrue gekauft hatte, könnte es mit einem der genannten Bilder identisch sein, befand sich in der Sammlung des Herzogs v. Orleans ein kleines Stück von G.s Hand. Der Katalog v. 1833 nennt das Bild nicht, und Füßli unterdrückt im 2. Teil seines Lexikons (1806—1821) den Namen ganz. Im Breslauer Mus. werden ihm 2 Landschaften zugeschrieben „Orpheus u. die Tiere“ u. „Einschiffung der Tiere in die Arche Noah“, die im Stile der älteren Niederländer wie Jan Brueghel, Roelant Saverij, Paul Bril usw. gemalt sind. Nach frdl. Mitteilung der Direktion führten beide Bilder (sie stammen aus der Samml. Carl Daniel Bach, s. d.) im Kat. v. 1857 u. 1863 den Namen Peter Gunsche; so auch bei Parthey.

Archives de l’art frang., Nouv. Per., X (1919) 179, No 61. — Dezallier-d’Argenville, Ab-reg£, III (1762); d e r s., Voyage pittoresque de Paris, «1778. — M i r e u r , Dict.d. Ventes d’Art III (1911). — Füßli, Kstlerlex. 1779. —Nagler, Kstlerlex. V. — Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863).

Guesdon, Alfred, Architekt, Maler u. Lithograph, geb. 13. 6. 1808 in Nantes, f ebenda 30. 3. 1876, Schüler von A. M. Gar-naud, seit 1829 an der ficole des B.-Arts in Paris. Nach praktischer Arbeit als Architekt in den 1830er Jahren wandte er sich der Vorzeichnung für die Lithographie zu, hauptsächlich historische Bauten, später Stadtansichten aus der Vogelschau (E t i e n n e z, L’Italie ä vol d’oiseau ... dessinees . . par A. Guesdon, Paris, 1849 ff.). Auf Reisen in Italien, Frankreich, Spanien sammelte er seine Motive. Louis Jules Arnout zeichnete meist G.s Studien auf den Stein, zahlreiche Blätter hat G. selbst lithographiert, auch für die „Illustration“ Zeichnungen geliefert, ein Porträt des J. B. J. Clemot, Gemälde (Kat. 1905 p. 20), im Mus. municip. in Nantes 4 Zeichnungen (Kat. 1913 p. 529), im Mus. in Nizza eine Lith. v. Arnout nach G. (Kat. 1906 No 768).

C h. M a r i o n n e a u , A. G., archit., dessin. et lithogr., Nantes 1877 (Extr. de la Revue de Bretagne et de Vend4e). — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Inv. gdner. Richesses d’art, Prov. Mon. civ. II. — M a i 11 a r d , L’art a Nantes au 19e siede, [o. J.]. — Bdraldi, Grav. du 19“e siec., VIII. — Reiber, Iconogr. alsat., 1896. — Nos anciens et leurs oeuvres, 1909 p. 63.

Guesdon, Louis Francois, Holzbildhauer in Paris, 1777 Meister, liefert 1788 nach dem Entwurf Wailly’s 2 Statuen (Fides und Spes) für die Kanzel von St. Sulpice.

Inv. gen. d. Rieh, d’art, Paris Mon. rel. I 255.

—    L a m i, Dict. des sculpt. 18me siec., I (1910) ; unter Guedon. — Vial-Marcel-Girodie, Art. decor. du bois, I (1912).

Gueslin, Ch. Etienne, s. Geuslain.

Guesenau, Jean Louis, s. Gaineau.

Guesnet, Louis Felix, Maler, geb. in Fitz-James (Oise) 27. 4. 1843, Schüler von L. Lamothe, zeigte im Pariser Salon 1869—82 Porträts u. Genrebilder. Ein lithogr. Porträt des Antoine Leconte wird genannt; im Mus. in Bourges „Mazeppa“ (Salon 1872), im Mus. in Perigueux „Roland ä Ronceveaux“ (Salon 1873).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

—    Ben^zit, Dict. des peintres . ., 1911 ff. II.

—    Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. VI 26555.

Guesnon, Jean, Holzbildhauer in Paris, wird am 9. 11. 1705 beauftragt mit der Ausführung des bischöfl. Thrones der Kathedr. in Orleans, die Hauptarbeit daran fiel dem Jules du Goulon zu. 1706—17 arbeitet G. für die königl. Schlösser Versailles, Trianon, Marly, Meudon u. für den Invalidendom. 1713/14 ist G. neben du Goulon beteiligt an den Täfelungen und Schnitzereien, die in Paris nach den Entwürfen des Rob. de Cotte für den ehern, königl. Palast in Madrid ausgeführt wurden.

Vial-Marcel-Girodie, Artistes d^cor. du bois, I (1912).

Guesnon, Jean Antoine, Holzbildhauer in Paris, f ebenda 1784, 1718—1779 Sculpteur

Guesnon — Guet

Holzbild-

drale in Nancy (noch 1739). 1717—22 erbaute er mit R^v^rend den „Chateau de la Cour“ genannten Teil des herzogl. Schlosses in Nancy, 1724 lieferte er die Pläne für die Erhöhung der Türme, 1731 für die Erhöhung    er „An Inquiry into the Causes of the Decline

des Fassadengiebels der Kathedrale. 20. 2.    of Historical Painting“. Ein großes Altarbild

1720 wird G. als Gutachter bestellt für die der Transfiguration steht in der St. Thomaskirche zu Salisbury (1810).

B i n y o n , Cat. of Drawings II. — Cat. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1 160. — Graves, Roy. Acad. III; ders., Brit. Instit.; ders., Dict. of Artists 1895.

Guet, Charlemagne Oscar, Maler, geb. 24. 1. 1801 in Meaux, f in Paris 29. 11. 1871, Schüler des A. J. Gros, von 1818—21 an der £cole des B.-Arts in Paris, unternahm 1824—45 häufig Reisen in Frankreich, Holland, der Schweiz, Italien, der Türkei und Griechenland, zeigte seit 1819 im Salon Porträts, Genrebilder, Landschaften usw., 1837, 39 u. 43 auch in der Ausstellung des Kunstver. Leipzig, 1850, 52 u. 54 in der Kunstausstellung zu Lübeck. — L. Noel lithographierte nach G. „Marino Falieri“ (Salon 1833) u. „Don Juan u. Haid^e“, auch L. Desmadryl stach nach G. z. B. das seinerzeit beliebte Bild: „Ph^bus et la Esmeralda chez la Falourdel“ (Salon 1837) u. a.

Hoefer, Nouv. biogr. gen., XXII (1859). — B ellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Vapereau, Dict. des Contempor., * 1861. — Lavigne, Etat-civil d’artistes frang., 1881. — Meyer, Kstlerlex., I 326 No 36. — Le Blanc, Manuel, II 117. — W e i g e 1 ’ s Kstkatolog Leipzig 1838, I 2939. — Gäbet, Dict. des artistes, 1831. — Guyot de Fere, Statist, des B.-Arts, 1835. — Kat. Mus. d. bild. Künste in Leipzig, 1909 p. 121 (Kopie nach Prud’hon). — Ausstellungskataloge.

ordinaire du Roy, seit 1740 Menuisier de la Chambre du Roy, arbeitet um 1721 für das Schloß in Chantilly, um 1746 für Versailles, appartement du Dauphin, nach den Entwürfen des Jacques Verbeckt (des Schwagers des J.

A. Le Goupil). 1749 vollendete er Verbeckts Arbeiten für die Eremitage der Madame Pompadour in Fontainebleau, 1752 arbeitet G. an den Vertäfelungen des Petit Trianon, 1756 bis 1770 (wahrscheinlich in Verbindung mit Clicot) usw. meist für Taschenbücher bestimmt, gab

ein Album heraus: Le Ballon captif . . . Paris 1868.

für die Jagdpavillons und das Schloß Saint Hubert, ebenso für die salle de l’Opera im Schloß in Versailles.

Vial-Marcel-Girodie, Artistes d£cor. du bois, I (1912).

Guesnon, Jean Frangois hauer in Paris, Menuisier ordinaire du Cabinet du Roy, wahrscheinlich Mitarbeiter des Vorigen, arbeitet 1751 für Madame Pompadour im Schloß Cr4cy zusammen mit Boucher.

Vial-Marcel-Girodie, Artistes d^cor. du bois, I, (1912).

Guesnon, Louis Frangois, Architekt in Nancy, | 83jährig 8. 6. 1746 ebenda (Pfarrei St S^bastien), in Diensten der Herzoge von Lothr., Leopold u. Franz III., arbeitete 1712 bis 31 am Schloß Malgrange, seit 1708 neben Thomas Gentillätre u. and. am Bau der Kathe-von Jenesson in St Sebastien ausgeführten Arbeiten, 1725/26 besucht er mit Palissot die Arbeiten an der Wasserleitung von Reclus nach Nancy.

Invent. somm. Arch. Dep. Meurthe, B 1605, A° 1712; B 1633, A° 1718; B 1709, A° 1731; G 311, A° 1700—1739; G 312, A° 1724—1726; G 314, A° 1704—1740; G 319, A° 1708—1731; H 2704, A° 1725—1736. — L e p a g e , Arch. de Nancy 1865; ders., Palais ducal de Nancy, in Bull, de la soc. d’archeol. lorr., Nancy 1852 p. 135 ff.

—    Reun. des Soc. des B.-Arts, XXV (1901) 320.

—    Pfister, Histoire de Nancy, II (1909) 52; III (1908) 249, 282, 352, 384. — B a u c h a 1, Dict. des archit. frang., 1887.

Guesnon, M i c h e 1 e t, Holzbildhauer u. Intarsiator in Rouen, arbeitete neben Colin Castille u. Richard Guerpe 1502—1506 im Schloß Gaillon im Auftrag des Kardinals Georges I. von Amboise, und zwar im Zimmer des Kardinals (südöstl. Rundturm der „Grant Maison“) Holzschnitzereien u. Intarsien, 1514 bis 1518 arbeitet er neben Guerpe u. and. an Täfelungen und Skulpturen des Gestühles der Schloßkap. ebenda (Reste in der Abtei von St Denis). — Nach Berards (meist unzuverlässigen) Angaben ist G. der Sohn eines Richard G., gleichen Berufes, in Rouen, dessen Hauptwerk von 1485 für den Erzbischöfl. Palast in Rouen bestimmt war.

ach n , Renaiss. frang., 1910 p. 102 f. — M 1 i n i r, Hist, des arts appliques ä l’indu-strie ..II 95. — Berard, Dict. biogr. des art. frang., 1872. — Vitry-Briere, L’eglise abbatiale de St. Denis, 1908. — Berliner Museen, XLIII (1922) 33.

Guesnu, H i 1 a i r e (Marie Hil.), Radierer, geb. 1802 in Paris, f ebenda 1868 (?) zeigte im Salon 1840—61 Landschaften, Gebäude, Wiedergaben von Gemälden anderer Künstler

Bellier-Auvray, Dict. gener., I (1882). -Beraldi, Grav. du 19e siede, VIII (1888).

Guessel, Theodor de, s.Kessel, Th. van.

Guest, George, engl. Maler, stellte 1806 bis 29 in der Londoner Royal Academy und bis 1831 in der British Institution Themse-und Küstenbilder, zuweilen auch Bildnisse aus (1806: Die neue Brücke im Hyde-Park; 1824: Cahir Castle, Tipperary).

Graves, Roy. Acad. III; ders., Brit. In-stit.; ders., Dict. of Artists 1895.

Guest, T. R., Miniaturmaler; 1810 u. 1814 stellt er in der Brit. Instit. in London kleine Landschaften aus der Umgebung von Salisbury, wo er wohnt, aus.

Graves, Brit. Instit.; cf. Roy. Acad. III.

Guest, Thomas Douglas, engl. Historien- und Porträtmaler, geb. 1781, lernte an der Lond. Roy. Acad. seit 1801, stellte daselbst u. in der Brit. Instit. 1803—39 aus. 1829 schrieb

Guet — Gütersloh

In der „Reininghaus-Konkurrenz“

am

Als

Guet, Edmond Georges, Maler, geb.

23.    4. 1829 in St Mesmes, Schüler von

A. Yvon, seit 4. 4. 1850 Schüler der Pariser Ecole des B.-Arts, zeigte 1857—64 im Salon histor. Szenen, Porträts und Genrebilder; 2 Bilder von G. im Mus. in Melun, in St Ferdinand des Ternes in Paris eine Mad. mit dem Kinde von 1865.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

—    Inv. gener. Rieh. d’Art, Paris Mon. rel. II. Guet, Hans, „Maurer“, baute 1515 auf

eigene Kosten die kleine Kirche in Rabland (Vintschgau).

Atz, Kstgesch. v. Tirol, ² 1909 p. 491. Guetal, Laurent, Abb£, Maler, geb. 1842 in Vienne (Isere), f 27. 2. 1892 in Grenoble, stellte aus in Paris 1882—89 im Salon Soc. Art. frang., 1891 im Salon Soc. Nat. meist Landschaften aus der Dauphin^. Im Mus. in Grenoble: „Le lac de l’Eychauda“ von 1886 (Salon 1886) u. „Une mare en hiver“ von 1885 (Salon 1886).

Inv. gener. Rieh. d’Art, Prov. Mon. civ. VI.— Revue Encycl., II (1892), chron. 29. — B e y 1 i & , Musee de Grenoble, 1909 p. 130 (Abb.) — Salonkataloge.

Güte, F. W., Maler, 18. Jahrh., nur bekannt aus einem kleinen Aquarell auf Pergament „Fürst Leopold zu Anhalt als König David“ in der Amalienstiftung in Dessau (Kat. 1913); der Katalog von 1877 gibt die Jahreszahl 1743.

Güterbock, Leopold, Maler, geb. in Berlin (um 1820?), | ebenda 21. 3. 1881, Schüler der Berl. Akad. und von Couture in Paris, Sept. 1842—47 in Rom, bereiste dann den Orient; wieder in Rom Jan. 1862—Juni 1863, und 1873—74, Mitglied des deutschen Künstlervereins. — G. war ein sehr beliebter Genremaler der Zeit, der besonders die historische Anekdote pflegte und auch seine Studien aus dem Süden und dem Orient zu solchen Bildern verwendete. 1846—80 zeigt er seine Arbeiten in der Akad.-Ausst. in Berlin, 1852 in der Kst-Ausst. in Lübeck, 1864 in Leipzig, 1869 im Glaspalast in München, 1855 auf der Pariser Weltausst. Im Mus. in Stettin befand sich ein Genrebild „Verbotene Lektüre“; im Mus. in Sömur „Tochter der Herodias“ (Katal. 1899 p. 47). Bilderliste bei Bötticher. Vgl.: Chalcotypie. Album Facsimile des Artistes contemp. conten. 21 dessins originaux executes par J. Maux, J. F. Bracquemond .... L. Güterbock usw., Paris (Berlin) B. Behr & Co. 1856 f.

Dioskuren, 1856; 1860; 1864; 1866; 1868—70; 1872. — H. A. Müller, Biogr. Kstlerlex., 1884.

—    Schasler, Dtscher Kstkalender, 1860. —

—    Zeitschrift f. Numismatik, IX (1882) Anhang. Verhdlg d. numismat. Ges. zu Berlin 1881 p. 8.

—    F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1891 ff. I.

Gütersloh, Paris von (bürgerlicher Name: Albert Konrad Kiehtreiber), Maler und Schriftsteller in Bad Ischl (Oberösterreich), geb. in

Wien 5. 2. 1887, wandte sich zuerst dem Schauspielerberufe zu, wirkte unter dem Namen Albert Matthäus zunächst an Österreich. Provinztheatern, hierauf bei Reinhardt am Deutschen Theater in Berlin. Verließ aus gesundheitl. Gründen die Bühne, um sich ganz der Schriftstellerei u. Malerei zu widmen. 1909 debütierte er mit Zeichnungen auf der „Internationalen Kunstschau Wien 1909“, im Herbst 1910 erregten seine eigenartigen Federzeichnungen in der Ausst. der „Neukunstgruppe“ bei Pisko in Wien großes Aufsehen. 1911/12 in Paris. 1912 zeigte er in der Frühjahrsausst. des Wiener Hagenhundes ein Ölgemälde „Die Gegenstände und der Spiegel“, 1913 in der „Internat. Schwarz-Weiß-Ausst. des Akademischen Verbandes für Literatur und Kunst“ eine Reihe von Zeichnungen.

im Kunstsalon Pisko (Wien, 1914) errang er mit einem seiner Gemälde den 2. Preis.

Zu Kriegsbeginn rückte G. als Freiwilliger ein und verblieb bis November 1918 in militärischer Dienstleistung. Während dieser Zeit vollendete er 1915 ein Selbstporträt (als Soldat), schrieb das Buch „Worte Kirills“ und beteiligte sich 1916 (mit dem Ölgemälde „Madonna“ und andern Arbeiten) an der „Wiener Kunstschau“ in Berlin, im März 1918 mit dem Aquarell „Liebesunterhaltung“ u. 7 Ölbildern an der 49. Ausst. der Wiener Sezession. Nach dem Umsturz gab G. zusammen mit Franz Blei in Wien die Zeitschrift „Die Rettung“ („Blätter zur Erkenntnis der Zeit“) heraus, die jedoch nach den ersten 14 Nummern (Dezember 1918 bis März 1919) ihr Erscheinen einstellte. Anfeindungen politischer Natur veranlaßten G., 1919 nach München zu übersiedeln, von wo er erst Herbst 1921 wieder nach Österreich zurückkehrte. Im Mai 1919 steuerte er zur I. Ausst. im „Hause der jungen Künstlerschaft“ (bei O- M. Miethke jun. in Wien) die Titelvignette des Kat. u. 4 Aquarelle bei, für das Wiener Burgtheater lieferte er die Bühnenbilder zu Tolstoi’s „Der Fremde und der Bauer“ (Erstaufführung

13. 6. 1919) und zu Moliere-Hofmannsthals „Die Heirat wider Willen“ (Erste Aufführung

29. 6. 1919); für die im Verlage Eduard Strache in Wien erschienenen „Blätter des Burgtheaters“ (1919 — 1920) entwarf er das Titelblatt. In der „Kunstschau 1920“ (Wien, österr. Mus.) war G. mit Handzeichnungen, Szenenbildern, einem Stilleben u. Porträts der Maler Faistauer und Harta vertreten, die „Kunstschau 1921“ (Wien, Künstlerhaus) brachte von ihm 3 Stilleben aus der Münchener Periode, in welcher auch G.s Schriftsteller. Werk eine namhafte Bereicherung erfahren hatte.

Maler ist G. Autodidakt. Seine in sehr hellen und bunten Farben gemalten Aquarelle besitzen trotz absichtlicher Naivität der Darstellung und gesucht minutiöser, dabei durchaus unrealistischer Behandlung des Details stets einen starken

Guetin — Guetschell

an-

koloristischen Reiz, der auch seinen Ölgemälden einen Kupferstich), mit vollem Namen bezeichnet eigen ist, auf welchen er den miniaturartigen Stil seiner Aquarelle in der Regel gleichfalls zur Anwendung bringt. Neben dem Porträt pflegt G. vor allem das Stilleben, unter seinen figuralen, stets eigenartig wirkenden Kompositionen finden sich mehrfach auch biblische Themen — ein Aquarell „Auferstehung“ sah man in der Kunstschau 1920. Von G.s Arbeiten befinden sich die meisten im Wiener

Privatbesitz, sowie im Besitz der Kunsthandlungen G. Nebehay und R. Länyi in Wien.

Arthur Rößler, Kritische Fragmente,

Wien 1918 p. 57—75 (7 Abb.). — Kstchron., N.

F. XXV (1914) 352 f.; XXIX (1918) 284. — Kst u. Ksthandwerk, XVII (1914) 53, 98; XXII (1919)

281; XXIII (1920) 196. — Cicerone, VI (1914)    .

181. — Dtsche Kst u. Dekoration, XXXVIII (1916) (Cat. 1874 p. 94; Suppl. p. 171), andere im Mus. 43 (Abb.), 53. — Donauland, I 1 (1917) 212. —

Die bild. Kste, I (1916—18) Beilage zum letzt.

Heft; III (1920) 67, 68 (Abb.) 71: IV (1921)

84 (Abb.), 86. — Die graph. Kste, X^XIII (1910)

Beibl. p. 55; XXXVIII (1915) Beibl. p. 15; XLII (1919) Beibl. p. 42 ff., 47. — Genius, II (1920)

73. — Der Merker, XI (1920) 288. — Blätter des Burgtheaters, H. 2 (Okt. 1919): Abb. des Bühnenbildes „Der Fremde und der Bauer“; H. 4 (Dez.

1919) : Abb. des Bühnenbildes „Die Heirat wider Willen“. — Der Ararat, II (1921) 229 f. (F Blei), 234 (Abb.); 237 f. (Paris Gütersloh: „Bei uns zuhause“) 250 (Abb.). — Kat. der XLIX. Ausst. der Wien. Sezess., Taf. 13, 14. —

Kat. Frühjahrsausst. Hagenbund, Wien, 1912 No 243.

ranz

Guetin, Victor Oscar, Maler, geb. 28. 3. 1873 in Saint Denis, Schüler von Benj. Con-stant, J. Lefebre u. Robert Fleury, erscheint 1898 im Sal. Soc. Art. Franq. mit einem „Begräbnis in einer Moschee in Kairo“, zeigt später Porträts und daneben konventionelle Darstell, weiblicher Akte, erhielt 1902 den Rompreis für eine „Auferweckung der Tochter des Jairus“, stellt 1906 in Rom aus: „Hirten aus den Abruzzen“.

Livre d’or des peintres expQs. 1914. — Arte e Storia, XXV (1916) 103. — Salonkataloge.

Guetl, Lorenz, Maler, um 1520 zu Brunneck in Tirol bei „Meister Michl“ (wahrsch. Michael Parth) als Gehilfe nachweisbar, später in Brixen; f vor 1563. Sein Sohn W o 1 f g a n g , Maler, wird 1564 in die Bürgerschaft von Brixen aufgenommen, auch in Meran nachweisbar. Sein Inventar von 1569 zählt „9 gemalene Tafeln“ auf.

Kstgesch. Jahrb. d. k. k. Zentral - Komm., V (1911) Beibl. p. 159 ff.    J. Ringler.

Gütl, Phil. Jacob, Kupferstecher, f 1767 in Wien, führte dort in den 60 er Jahren des 18. Jahrh. mehrere Architekturstiche aus, so nach Vorzeichnung des Stadtkämmerers Theodor Valeri Ansichten des Triumphbogens läßlich der Vermählung (1760) u. der Ehrenpforte zur Feier der Krönung (1764) Josefs II., sowie 2 Ansichten der böhm. Hofkanzlei (jetzt Minist, d. Inneren) in Wien. Im Berliner Kupfer-stichkab. eine Federzeichnung, Brustbild des Kardinals Vinz. Lud. Gotti (wohl Vorlage für

u. 1750 dat.

Kat. Histor. Mus. der Stadt Wien, 1888. p. 125 Nr. 915; p. 126 Nr. 918. — 11g, Fischer v. Erlach, 1895. — Z a n i, Encicl. Met., X. — K'at. der 63. Auktion Wawra, Wien, No 663. — F riedländer, Zeichng. alter Meister im Berliner

K. K., Bd. I, ElfriedBock, Deutsche Meister, 1921.    H. Leporini.

Gütlinger, siehe Giltlinger. Guetmann, siehe Gutmann.

Guetrot, Frangois Rene, Bildhauer, geb. 1810 in Melle, f 1871 in Niort, Autodidakt, tätig in Niort, arbeitete Porträtbüsten und Porträtmedaillons, zeigte seine Arbeiten 1855 auf der Pariser Weltausst., 1864—70 auch im Salon; zahlreiche Stücke im Mus. in Niort

in Blois.

Bellier-Auvray, Dict. gdn., I (1882). — L a m i, Dict. des sculpt. . . 19e siecle, III (1919.)

Guetschell (Guntschell), E n d e r s, Bildhauer, bekannt nur durch ein Werk, ein sehr hohes (7,20 m) steinernes Epitaph für die Familie von der Weser im Dom zu Erfurt, dat. 1576. Das Monument hat die Form

eines Altars mit 2 Flügeln und war vielleicht als Epitaphaltar beabsichtigt, der aber in Erfurt nicht üblich war. Das schreinartige Mittelfeld mit großem Ölbergrelief nach Dü-rer’s Kupferstichpassion ist flankiert von den Gestalten der Apostel Peter und Paul. In den schmalen Flügelteilen zu diesem Mittelstück je zwei kleinere Apostel übereinander. Im oberen Aufsatz als Krönung ein Relief der Auferstehung, darüber das der Himmelfahrt. Im unteren Teil die kniende Stifterfamilie über der Inschrifttafel. Das riesige Denkmal ist unorganisch mit dem Fußboden durch einen kleinen Nischenbau verbunden, dessen Bogen durch die Rahmendekoration fast verdeckt wird. Die überreichliche, aufdringliche Anwendung der späten Renaissancearchitekturformen, besonders des Rollwerks, zeigt Anlehnung an Vredeman de Vries’ Vorlagewerk für Epitaphe (erschienen 1563), während der Plan des Ganzen von dem wohl etwas älteren Sakramentshäuschen derselben Kirche beeinflußt ist. Das mehr durch Größe als künstlerische Qualität auffallende Werk ist bezeichnet durch die aufgemalten Buchstaben E. G. — Overmann bezweifelt die Existenz des G. überhaupt, da der Name nur in einer Quelle des 19. Jahrh. vorkomme. Analoge Fälle lehren indessen, daß man vorläufig die Existenz des G. nicht zu leugnen braucht. — Aus der eigentümlich hausbackenbarocken Art des Künstlers, die sonst in so früher Zeit in Thüringen wohl nicht vorkommt, könnte man schließen, daß er Niederländer gewesen sei.

Bau- u. Kstdenkm. der Prov. Sachsen III Heft 13 p. 19, 93. — O v e r m a n n, Ältere Kst-

Guett — Gueymard

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II; cf. Vinaza, Adiciones, 1889 II 247 f. — Sentenach, La Pint, en — C. J u s t i in Jahrb. der

p. 97. — A. L. M a y e r, Gesch. d. Span. Mal., 1913 II 135 f.; cf. Jahrb. der Preuß. Kstsamml. XXXI (1910) 29.    *

Ein

denkm. von Erfurt, 1911 p. 166 ff. (vgl. auch p. 174).    P. Kutter.

Guett (Gueß), Hans, Medailleur u. Münzmeister in Kremnitz (Slovakei), f 1641 (?); schnitt die Stempel zu Denkmünzen der Kaiser Ferdinand II. u. HI. und ihrer Gemahlinnen, zu Bildnismedaillen der Kremnitzer Kammergrafen Georg Fleisch (1609), Joh. Wendenstein (1628) u. Roth v. Rothenfels, zu Salvatormedaillen, Talismanen u. verschied. Geldmünzen (gemarkt „H. G.“).

Kat. der Münzenst. des Hauptmünzamtes zu Wien, 1901 ff. I 93 ff., IV 1251. — Forrer, Dict. of Med., 1904 ff. II 338 u. Suppl.; cf. Numismatic Circular XXVII (1919) 97. — Szen-drei-Szentivänyi, Magyar Kepzömuv. Lex., 1915 I 610; cf. ö. Gohl in Numizmat. Köz-löny IV (1905) 69. — Miller-Aichholz-L o e h r , Oesterreich. Münzpräg. 1519—1918 (1920), Einl. p. XXI. — Mitteil, von A. O. v. Loehr.

Güttner, V i 11 o r i o , Bildhauer in München, geh. 24. 4. 1869 in Triest, zeigte seit 1897 Bildnisbüsten und Bronzestatuetten im Münchner Glaspalast (Katal. 1897, 1904, 1913, 1914). Im Albertinum zu Dresden „Mohrenkopf“.

Kst u. Handwerk, LVIII (1907/8) 178 (Abb.). — H i r t h , Dreitausend Kstblätter d. Münchener „Jugend“, 1908. — Kstwanderer, II (1920/1) 254.

Guettrecht, Mattheus, Maler in Konstanz; arbeitete 1506/13 für den Dom (2 Engel für ein Madonnenbild). Mone (Kst-topogr. d. Gr.-Hrzt. Baden, 1885) schreibt ihm ohne Begründung den sog. Landen-berg’schen Altar in der Karlsruher Gemäldegal. zu (Kat. 1910 No. 48).

Kunstdenkm. Gr.-Hrzgt. Baden, I 123.

Guetty, s. Getti, Bartolommeo.

Guevara, Felipe de, span. Aristokrat u. Ästhet, f 1563 in Madrid; namentlich bekannt durch seine 1788 von A. Ponz publiz. „Comen-tarios sobre la Pintura“ (Abhandl. über die Malerei der klass. Antike u. über Hieron. Bosch), soll die Malkunst auch eigenhändig als Schüler italien. u. niederländ. Meister erfolgreich betrieben haben, obwohl bisher kein Malwerk G.s nachweisbar war.

Madrid, 1907 p. 21 f.

Preuß. Kstsamml. X (1889) 122 f., 141 ff.    *

Guevara, Juan „N i n o“ de, Maler, geb.

8. 2. 1632 in Madrid, f 8. 12. 1686 (nicht 1698, cf. Vinaza) in Malaga; als Schützling des Bischofs Ant. Henriquez zunächst Lehrling des Rubens-Schülers M. Manrique in Malaga, dann seit 1645 in Madrid Schüler Alonso Cano’s, unter dessen Leitung er bald nach 1652 den Kreuzgang des jetzt nicht mehr exist. Augustinerklosters zu Granada mit einer Reihe großer Wandbilder schmückte (ebenda laut Gömez Moreno ihm zugeschr. die lebensgr. Figuren der Apostel Petrus u. Paulus über dem Triumphbogen in Ss. Pedro e Pablo). Im Augustinerkloster zu Cordoba malte er 1676 neben den im Rubens-Stile gehalt. Bildnissen seines Gönners Ant. Henriquez u. des Fray Alonso de S. Tomäs die Kreuzgangbilder aus dem Leben des h. Augustinus. Unter den zahlreichen Andachtsbildern, die er für die Kirchen u. Klöster u. für die Hospitalkapelle zu Malaga malte (aufgez. bei Cean Bermudez), werden als besonders charakteristische Zeugnisse für seine Schulherkunft von Al. Cano die Dom-Altarbilder mit Darst. des Erzengels Michael u. der Himmelfahrt Mariae hervorgehoben.

Palomino, Parnaso Espanol Pintor., 1724 (ed. 1797 III 667 ff.). — Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 III 232/6; cf. Vinaza, Adiciones, 1889 ff. III 191. — Gömez Moreno, Guia de Granada, 1892 p. 425. — Sentenach, Retrat. de Espana, 1914

Guevara, Melchor de, Maler, Schulnachfolger Alonso Cano’s in Granada, wo er um 1660—90 neben dem jetzt im dort. Museum befindl. Martyrium des Apostels Petrus das große Lünettenbild mit Darst. der Einkleidung der h. Theresa in der Klosterkirche S. Catalina de Sena (nicht de Zafra, cf. Gömez Moreno p. 225 u. 419 f.) u. die „Encarnaciön“ der Cap. Real-Sakristei im Dom malte.

R u y de G. malte wohl gleichzeitig in der Klosterkirche zu Uclös (Prov. Cuenca) das Kuppelfresko mit Darst. der Maurenbesiegung durch die Wundererscheinung des Apostels Jacobus major.

Gömez Moreno, Guia de Granada, 1882 p. 188, 225, 298 ff.; cf. Jahrb. der Preuß. Kstsamml. XXXI (1910) 29. — P. Q u i n t e r o in Boletin de la Soc. Espan. de Excurs. II (1894/5) 187.    *

Guevara, Ruy de, siehe vorigen Artikel.

Gueydan, Jacques, Holzbildhauer in Grenoble, verpflichtet sich 1641 zusammen mit seinem Bruder Esprit für das Kabinett im Palais des Duc des Lesdiguieres die Täfelung zu liefern, am 24. 4. 1642 übernahmen beide die Arbeit für einen „tröne de Salomon“ für Notre Dame in Grenoble (Vergoldung von Nie. Chapuis), 10. 7. 1647 übernimmt Jacques mit seinem anderen Bruder Pierre die Ausführung eines Retable nach dem Entwurf des Benj. Bignolles für den Hochaltar der Abteikirche Ste Marie, außerdem 2 große Figuren für Nischen über 2 Toren der Abtei. Am 24. 1. 1648 testiert Pierre ein anderes Retable für die Kirche St. Maurice en Valgaude-mar.

M a i g n i e n , Artistes Grenoblois, 1887.

Gueymard, Architektenfamilie des 17. u. 18. Jahrh. in Grenoble, .von deren Mitgliedern, die teils nur urkundlich, teils mehr als Maurermeister erwähnt werden, Francois, Erbauer der Kirche St Louis in Grenoble, 1689—93, zu nennen ist.

Maignien, Artistes Grenoblois, 1887.

Gueyrard — Guffens

hängern damals als ausgesprochen nationalflämisch gefeierten Freskokunst in Belgien. Das Hauptwerk des unzertrennlichen Künstlerpaares, dessen bedeutendere Potenz übrigens G. war, sind die Fresken in der Salle echevinale des Rathauses zu Courtrai (1873—76), wo auf G.s Anteil kommen das große Gemälde rechts vom Eingang, Ausritt Balduins ins heilige Land, und das Gemälde links vom Kamin: Weihe der ersten Kirche in Courtrai durch den hl.

Gueyraid, Henry Jean Jacques,

Maler, geb. in Marseille, zeigte im Pariser Salon von 1846—52 Landschaften.

Bellier-Auvray, Dict gen., I (1882).

Gufer (Guffer), Marc Anton, Kupferstecher in Nürnberg, Bayreuth u. Ansbach, arbeitete für den markgräfl. Ansbachischen Hof u. wurde 1695 v. Georg Friedrich als Hofkupferstecher bestellt (Bestallungsdekret im Kreisarchiv Nürnberg). 1682 illustrierte er den von J. W. Rentsch (Bayreuther Hofprediger) Eligius. Das andere Hauptwerk G.s, Siegreicher herausgegeb. „Brandenburg. Ceder-Hein“, Bayreuth 1682, mit 1 Titelblatt u. 24 branden-burg. Porträts (darunter das des Markgr.

Joachim I. Nestor nach L. Cranach). stach er das Titelblatt zu den Funeralien d.

Einzug Karls des Kühnen in Ypern 1384, im Schöffensaal des Rathauses zu Ypern (1869), ist mit der Zerstörung Yperns im Weltkriege zu-1686 gründe gegangen. Opfer eines Brandes sind auch die Fresken der Chambre de Commerce

in der alten Börse zu Antwerpen geworden. Der letzte gemeinsam an G. und Swerts ergangene Monumentalauftrag betraf die nach dem Tode von Swerts (1879) von G. allein ausgeführten 6 histor. Freskogemälde in dem Palais des Barons van de Werve et de Schilde in der

Markgr. Joh. Friedrich v. Ansbach; außerdem zahlreiche Porträts brandenburg. Fürsten u.

Hofleute nach J. Beisch, J. C. Fillisch, G.

Kneller u. a. (s. bei Schad).

Füßli, Kstlerlex., 2. Teil (1806 ff.). — G.

F. C. S c h a d , Brandenburg. Pinakothek, Niirnbg

79    P1S9°9Q1⁵’ ⁵⁰V⁵¹’ R⁴’ f5, 60’ ⁶\⁶⁵; rue Kipdorp in Antwerpen, die G. bis gegen

72, 74, 75, 110, 152, 231. — F r. H o f m a n n , Kst    v toon ti u u-r*-*

am Hofe d. Markgr. v. Brandenburg (Stud. z. Ende der 1880er Jahre beschäftigten, deutsch. Kstgesch. 32), Straßbg 1901; ders.,    Neben dieser seiner Tätigkeit als Monumental-

Bayreuth u. s. Kstdenkm., 1902 p. 24. W. Fries.    maler war G. vor allem ein hochgeschätzter

Guffens, Godfried (Egide God.), belg.    Porträtist des belg. Hochadels. Das Mus. zu

Maler, geb. in Hasselt 22. 7. 1823, f in Schaer- Antwerpen bewahrt von G. ein Selbstbildnis beek-lez-Bruxelles 11. 7. 1901. Schüler von Nie. (1889) und die Schablonen zu den 6 Fresken de Keyser und der Akad. zu Antwerpen. 1845,    im Palais van de Werve (Verz. II Mod. Meister,

47, 49 in Paris, 1848 Mitbegründer des Cercle 1905 p. 161 ff.), das Mus. zu Lüttich eine Pro-artistique in Antwerpen. Seit 1871 in Brüssel    zessionsszene (Kat. 1914 No 177), das Mus. zu

ansässig. Unternahm 1850—52 gemeinsam mit    Gent den Karton zu dem „Abschied Balduins“

seinem Mitschüler und späteren treuen Mit-    im Rathaus zu Courtrai (Kat. 1909 p. 141 f.),

arbeiter J. Swerts eine Reise durch Italien und    das Mus. zu Courtrai ein Bildnis des Malers u.

Deutschland, auf der sie, schon vordem für    Dichters B. J. Boucquillon (Kat. 1912 p. 161),

den französ. Nazarener Ary Scheffer begeistert,    das Rudolphinum zu Prag: Rückkehr vom heil,

mit solcher Bewunderung für Cornelius, Overbeck, Schnorr und Philipp Veit erfüllt wurden, daß sie völlig den nazarenischen Kartonstil übernahmen, dem sie durch eine lange Reihe von kirchl. und profanen Wandgemälden in    Joseph-Kirche in Löwen (1881). Kopie nach

Belgien eine kurze Blüteperiode verschafften.    dem Fresko des Jac. d’Avanzo in Padua:

Ihre ersten Monumentalarbeiten waren die Fres-    Wunder der hl. Lucia, im Palais du Cinquan-

kenzyklen in Notre-Dame in Gent, in St. Georges    tenaire in Brüssel. — 1858 veröffentlichte G.

in Antwerpen (1859—71) und in Notre-Dame    mit Swerts die „Souvenirs d’un voyage artistique

de Bon-Secours zu St. Nicolas in Ost-Flandern    en Allemagne“.

(1855—70). Am bedeutendsten darunter sind die 1871 vollend., die gesamten Wände der Kirche vom Hauptportal bis zum Chor bedek-kenden Fresken von St. Georges in Antwerpen mit Szenen aus dem Leben Jesu. Den eifrigsten Verteidiger dieser von anderer Seite heftig angefeindeten christlich-archaisierenden Wandmale- p. 88 f. (Abb.), 114; 1868 p. 25 ff., 80; 1869 p. 85

(Abb.); 1870 p. 7, 17 f. (Abb.); 1871 p. 87; 1872 p. 9 f. (Abb.); 1890 p. 71 ff. (M. R o o s e s). — Journal d. B.-Arts, 1866 p. 81 f.; 1868 p. lOOf.; 1876 p. 57 f., 150 ff.; 1880 p. 50; 1883 p. 18, 45; 1884 p. 68, 116. — Bull. d. Musees Royaux etc. ä Bruxelles, I 67 f.; III 60 f. — Frise executeeä la Chambre de Commerce d’Anvers, Peint. mur. par G. G. et J. Swerts. 8 PI. ä l’eau forte grav. par O. Swerdgeburth et J. Marshall. Antw. 1856. — F. H. Mertens, Not. d. Peint’. mur. exec.

Grabe (Kat. 1889 No 343), die Gemäldesamml. zu Stuttgart: Zwei Italienerinnen (Kat. 1907). Weitere Arbeiten G.s in der St. Quintens-kerk in Hasselt (1873), Lanaeken und in der St.

F. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 1 (1891). — Vapereau, Dict. d. Contemp., ⁶ 1893. — Dioskuren, 1856—69; 1871, passim. — Zeitschr. f. bild. Kst, V 56. — Gaz. d. B.-Arts, 1868 II 74—79; 1874 II 160. — Vlaemsche School (Antwerpen), 1861 p. 118; 1865 p. 173 (Abb.), 201; 1866 p. 32 f. (Abb.), 96 f. (Abb.), 101; 1867

rei fanden G. und Swerts in dem Kunstkritiker

Ad. Siret, dem Herausgeber des Journal des Beaux-Arts, der seinen ganzen Einfluß aufbot, diesem ziemlich kraftlosen belg. Nazarenertum zum Siege zu verhelfen. Sekundiert wurde Siret dabei von Herrn. Riegel, dem begeisterten Geschichtsschreiber dieser in erster Linie von G. u. Swerts getragenen, von ihren An-

Guffer — Guggenberger

Revue de l’Art

H. H.

Erfolg sich betätigt hat, u. a. bei der Anlage des „Agneta Park“ in Delft von entscheidendem Einfluß, ist Lehrer der meisten jüngeren holländ. Architekten gewesen.

Der Baumeister, I (1903) 121 ff.

Chronik, N. F. XVI (1905) 457. — Cat. v. Boeken in Noord-Nederl., 1911.

Gugel, Karl Adolf, Maler, geb. 12. 4. 1820 in Bergzabern (bayr. Pfalz), f 26. 6. 1885 in München, gebildet seit 1852 in München und dort tätig, zeigte im Münchener Kunstverein alljährlich seine Arbeiten, Porträts und Genrebilder. Im Kolorit lehnte er sich an die venezianischen Meister an.

Stellte 1869, 71, 83, 88 In der Maillinger-Samml.

TA Vollmer.

ä la Chambre de Commerce d’Anvers par G. et Swerts, Antw. 1858. — Herrn. Riegel, Gesch. d. Wandmal. in Belgien seit 1856. Nebst Briefen von Cornelius, Kaulbach, Overbeck, Schnorr, Schwind u. A. an G. G. u. Jan Swerts, Berlin 1882. — E. Leen, Godfried G., in Limburgsche Bijdragen, 1903 p. 113/19. chretien, Bd 44 (1901) p. 455/62. — H y m a n s , Belg. Kst d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, Bd 6) Lpzg 1906. — Catal. de l’Expos. retrosp. de l’Art beige, Brüssel 1905 p. 34. — Cat. ill. de l’Expos. hist. Brüssel 1880 p. 146 (Abb.). — Kat. d. Bildniszeichn. d. Kupferstichkab. Dresden, 1911 No966. — G e n a r d , Anvers ä travers les äges, II (1888) 360 (Abb.), 367 (Abb.), 375 (Abb.), 396, 404 (Abb.), 419, 455 ff., 516 (Abb.), 606ff. H. Vollmer.

Guffer, Marc Anton, s. Guter, M. A.

Gufler, Hans, gen. Gimpeiperger. Architekt, 15. Jahrh., baute im Aufträge Bischof Ulrichs II. von Trient an der gotischen Vigiliuskirche in Altenburg bei Kaltem (Südtirol) laut Inschrift im Gewölbe: Hans Gufler, Gimpelberger genannt, hat mich Gewölb gemacht 1497.

Atz u. Schatz, Der deutsche Anteil der Diözese Trient II 122.

Gugel, Eugen, Architekt u. Architekturschriftsteller, f 21. 5. 1905 im Haag 73 jährig, bis 1903 Prof, der Hochbau-Abt. an der Poly-techn. Schule in Delft, erbaute das große Studienklubgebäude in Leiden, das Gebäude für Kst u. Wissenschaft im Haag u. 1892 das Universitätsgebäude in Utrecht in einem selbständig empfundenen, erneuerten Stil holländ. Renaissance (Erweiterungsbau). G., der auch als Architekt zahlreicher Familienhäuser mit

Kunst-

im Glaspalast aus.

6 Bleistiftzeichn. (Maillinger, Bilder-Chronik, III [1876] 95), in der Neuen Pinakothek „Familienbild“ u. „Frauenbildnis“ (Kat. 1914).

Bericht des Kunstver. München, 1885. — Zeitschr. f. bild. Kst, I (1866) 57; Kunstchronik, s. Reg. I—XX. — Dioskuren, 1861, 1862,1864-66, 1868—70. — Nekrolog in Allg. Ztg, 1885, Beil. 303. — H. A. M .ü 1 1 e r , Biogr. Lex., 1884.

Gugenheim, Constance Alice, Mme> Malerin, geb. in Oberlarg (Ober-Elsaß), tätig in Paris, zeigte im Salon von 1870—80 meist Porträtminiaturen, auch Kopien en miniature nach anderen Künstlern.

Bellier-Auvray, Dict. gener., I (1882).

Gugg, Hugo, Maler in Saaleck b. Kosen, geb. in Leipzig 21. 8. 1878, Schüler von

Schultze-Naumburg in Saaleck, erhielt Sommer 1921 einen Ruf als Prof, an die Staatl. Hochsch. f. bild. Kst in Weimar zur Leitung der Landschafterklasse in Nachfolge Th. Hagen’s. Mitglied des Deutschen Künstlerbundes. Hielt sich bisher von den großen Ausst. fern, veranstaltete aber 1907, 1914 u. Januar 1922 umfassende Sonderausstell. im Leipziger Kunstverein, die G. als eine originelle, von den modischen Strömungen sich gänzlich unabhängig haltende Malernatur zeigten. Zwei zeitlich lange nebeneinanderhergehende Manieren lösen sich in seiner Entwicklung ab: einer ganz hellen, nebulösen farbigen Vortragsweise, die G. namentlich in idealen Figurengruppierungen mit leisen Anklängen an L. v. Hofmann und Marees anwendet, steht ein altertümelnd-harter, aber höchst charaktervoller zeichnerischer Stil gegenüber, der besonders in G.s weiblichen Porträts sehr vornehme, harmonisch abgerundete Wirkungen gezeitigt hat. Der lyrische Einschlag seiner Natur kommt, außer in seinen figuralen Kompositionen — ephebenhaft-schlanke, halbwüchsige, nackte Kinder in animalisch-schönen, zweckbefreiten Bewegungen, Mütter im Spiel mit ihren Kleinen —, am stärksten in seinen Landschaften zum Ausdruck, denen er etwas ungemein Seelenvolles mitzuteilen weiß. Als Landschafter aber macht G. umgekehrt die Entwicklung vom Dunklen zum Hellen durch: auf die in düsteren Farben gehaltenen, romantischen Ideallandschaften seiner frühen Zeit folgen die erdennahen , lyrisch beseelten Ansichten der Saalegegenden mit ihren frischen hellen Farben, in denen eine gewisse Annäherung an den Impressionismus zu beobachten ist. Das Sitzungszimmer der Anwaltschaft des Reichsgerichtes zu Leipzig schmückt ein von G. 1920 gemaltes Bildnis des ehern. Reichsgerichtpräsidenten Freih. v. Seckendorf! im roten Amtstalar.

E. A. Seemann’s „Meister der Farbe“, VIII (1911) No 525 (H. Vollme r). — Kstchronik, N. F. XVIII 203: XXXII 708. — Die Kunst, XV (1907) 314. — Deutsche Kst u. Dekoration, XXXIII 262.

Guggenberger, Thomas, Maler, geb. 7. 8. 1815 in München, f ebenda 26. 4. 1882, Schüler der Münchener Akad. unter J. Schnorr v. Carolsfeld u. Schlotthauer. 1834 Reise nach Oberitalien, 1840 unter F. v. Gärtners Leitung im Kgl. Schloß in Athen tätig. Fresken: Kongreß in London, Seeschlacht bei Navarino. Später in München unter Ainmiller für die Kgl. Glasmal.-Anstalt mit Entwürfen für Glasgemälde beschäftigt, war er seit 1849 vornehmlich als Freskomaler in Kirchen und Kapellen von Ober- u. Niederbayern tätig: Deckenfresken der Pfarrkirche in Au bei Aibling, Seligpreisungen u. Szenen aus dem Leben des hl. Martin. 1868—70 lieferte er für Chicago einen Kreuzweg mit lebensgr. Figuren. Neben solchen Arbeiten malt er Andachtsbilder in öl, fertigt

Guggenbichler

— Guggenbüchel

Entwürfe für kiichl. Gewänder, liefert Zeichnungen u. Aquarelle für Kalender, Adressen usw., z. B. Kalender für kath. Christen 1859, 60, 61 Im alten Nat.-Mus. in München ,malte

Eine größere

u. a.

G. von den Fresken aus d. bayr. Geschichte „Ludwig d. Reiche stiftet 1472 die Hochschule zu Ingolstadt“ (Saal XXIV, vgl. „Führer“ 1887 p. 148).

Nagler, Monogr., III; V. — Kunstchronik, XVII (1882) 609. — Augsb. Allg. Ztg. 1882. Beil. p. 183 (Nekrolog). — Ber. des Münchener Kst Ver., 1882. — Holland, Franz Graf Pocci, 1890 p. 10. — M a i 11 i n g e r , Bilder-Chronik München, II (1876) No 4616. — Festgabe d. Ver. ft. christl. Kst in München, 1910.

Guggenbichler, Johann Meinrad, Bildhauer, getauft 17. 4. 1649 zu Maria Einsiedeln (Schweiz), f 10. 5. 1723 zu Mondsee (Ob.-österr.), Sohn des Georg Guggenbüchel, ging von Maria Einsiedeln nach Salzburg, wo er zuerst (1675) in der Werkstatt des Malers Mathias Wichlhamer zu Neumarkt (Salzburg), und vielleicht auch bei dem Bildhauer Jakob Gerholt tätig war. Bald darauf ließ er sich in Mondsee nieder, wo er am 10. 10. 1679 heiratete. Er begründete eine große Bildhauerwerkstatt, welche weite Gebiete mit Arbeiten versorgte. Die Bildhauergesellen Franz Ferdinand Ertinger, Georg Baierle, David Hell arbeiteten Anfang der 90 er Jahre bei ihm. G. gilt fälschlicher Weise auch als Lehrer Permosers. —

stets die Gesamtlinie wahren.

Zahl urkundlich nachgewiesener Werke in Hall-wang (Salzburg), St. Gilgen, Tittmoninger Pfarrkirche sind verlorengegangen. Nach der Jahrhundertwende tritt bei G. noch deutlicher das Streben nach Wiedergabe des Innerlichen hervor, das selbst bei qualitativ schwächeren Arbeiten, wie in Abtsdorf am Attersee (1701), deutlich erkennbar ist. Dieses Streben findet in der Gestalt des Schmerzensmannes in St. Wolfgang (1706) seine Vollendung. Im Altarbau und in der Durchführung der Figuren tritt eine Änderung zum Prunkvollen und formal Gelösten ein. Dies erweisen die 3 Altäre und die Kanzel in St. Wolfgang (1706) und die Arbeiten in der Mariahilfkirche zu Mondsee. Die Haltung der Figuren ist ruhiger, der Gesichtsausdruck viel eindringlicher und mehr durchgearbeitet. Die Gewandbehandlung geht von den großen weitgeführten Falten zu engerem und vielfältigem Geriesel, das die Gliedmaßen umhüllt, über. In der Fassung wird eine gedämpfte Farbigkeit bevorzugt. Der Aufbau der Altäre weist große Mannigfaltigkeit der Formen und überreiches Beiwerk, das von vielen Engelgestalten belebt wird, auf. Beispiele hierfür: Rosenkranzaltar in St. Wolfgang (1706), Hochaltar in Oberwang (1708) und eine Reihe anderer Werke. Ein besonders

Seine künstlerische Entwicklung läßt sich von seinem ersten bekannten Werke, dem Hochaltäre in Straßwalchen von 1675, an dem er als Geselle tätig war, bis zu den Arbeiten in der Kollegienkirche in Salzburg, 1721, fast lückenlos verfolgen. Seine Lehrer sind uns unbekannt, doch weisen seine Anfangswerke auf einen Zusammenhang insbesondere mit Thomas Schwanthaler, wie auch Jakob Gerholt und Wolf Weißenkircher d. Ä., also den Salzach-Innkreis, hin. Von Schwanthaler unterscheidet er sich durch größere Weichheit in der Formgebung und tiefere Charakterisierung. Die Höhe seines Könnens zeigen schon die mächtigen Seitenfiguren des Heiligen - Geist- und des St. Wolfgangaltares in Mondsee (1681), bei sein vorzügliches Charakterisierungsvermögen deutlich in Erscheinung tritt, haltene und urkundlich bezeugte größere Altarwerk ist der Hochaltar in Irrsdorf, Land Salzburg, (1682—84), von prächtigem Aufbau. Die Gewandbehandlung der Figuren ist stets großzügig, niemals scharf, in breitfließenden Falten, die Gesichter voll Innerlichkeit. Die Engelsgestalten sind voll Feinheit und Humor, der sich am besten in den Figuren am Speisealtar in Mondsee (1684) kundgibt (Abbildung: Christliche Kunstblätter, Linz XXXVIII [1897] p. 64). In der Entwicklung von G.s Stil tritt der Hochaltar in Michaelbeuern (Salzburg) den Übergang zu pathetisch bewegten Gestalten, deren Bewegungen voll Leben doch

wo-

Das erste er-

ver-

schönes Beispiel der Kunst G.s ist der Hochaltar in Lochen (1709), der ein wenig von dem eben genannten Typus abweicht. Diesen zeigt wieder die gesamte Kirchenausstattung in Oberhofen (Oberösterreich), 1712, mit ihrem Reichtum an Verzierung und Ornamentik. Ein interessantes Spätwerk, das zum Teil noch immer auf Schwanthaler und’ seinen tiefgehenden Einfluß hinweist, ist im Florianialtar in Mondsee (1714) erhalten. Aus der letzten Lebenszeit stammen die lebensvollen Figuren der Kollegienkirche in Salzburg (1721), die, soweit sie G. nicht mehr liefern konnte, ab 1724 Joh. Wolfg. Pfäffinger arbeitete. — G. ist kein allzu großer Erfinder, fesselt aber durch die individuelle Durchführung der Einzelgestalten u. vollendeten Aufbau im Ganzen. Von all den ihm in Auftrag gegebenen Werken wird natürlich nur ein kleinerer Teil eigenhändig sein, da wir wohl die Mitarbeit oft wechselnder Gesellen annehmen müssen.

Österr. Kunst-Topographie, IX (1912), X (1913), XI (1916), XII (1913). — Österreich. Kunstbücher, Bd.21/22, 24, Sonderbd 1. — Kstdenkm. Bayerns, 1/3 (1905) 2801. — E. Tietze-Conrat, Fr Ferd. Ertingers Reisebeschreibung, Wien 1907; dies., Permoser Studien in Jahrb. d. Kunsthist. Inst. d. Zentralkomm. f. Denkmalpflege, VIII (1914) 10, Anm. 12. — A. Czerny, Kunst und Kunstgewerbe im Stifte St. Florian, Linz 1886 p. 179. — Hinterhuber, Mondsee, Wien 1869.    —

E. S t r o h m e r , J. M. Guggenbichler (in Vorbereitung).

Guggenbüchel, Georg, Steinmetz von Einsiedeln; bietet sich 1637 zur Aufrichtung

anz

Erich Strohmer.

Gugitz — Guglielmi

tätig für Clemens IX. (1667—69),

des neuen Kruzifixes im Dom zu Konstanz an „nachdem er den newen marmorstaininen Altar gemacht“. 1638 legt er einen Überschlag wegen Einwölbung des Mittelschiffes vor- — Vater des Joh. Meinrad Guggenbichler.

Kunstdenkm. Gr.-Hrzgt. Baden I, 127.

Gugitz, Gustav, Architekt, f 1884 in Wien, Direktor der Staatsbaugewerbeschule, war unter der Leitung von van der Null u. Siccardsburg am Bau der Wiener Oper beschäftigt und übernahm nach beider Tode die Bauausführung u. Vollendung (eröffnet 25. 5. 1869); 1874 mit zahlreichen Holzbauten für die Wiener Weltausstellung beschäftigt, hatte er den Hauptanteil am österreichischen Kaiserpavillon. Nach seinem Entwurf wurde das Rudolfinum in Klagenfurt (eröffnet 1885) gebaut. Von ihm das Grabmal der Familie Gugitz auf dem Friedhof in Grinzing.

Zeitschrift f. bild. Kst IV (1869) 245, 247; VIII 271; IX 55. — Kunstchronik III (1868) 131; XX 498. — Carinthia VI (1884). — Kat. Ausst. v. Grabmalen, Künstlerhaus Wien, 1884 p. 74.

Gugkh, Gordian, siehe Guckh, G.

Gugler, Alexander, Baumeister, 1493 urkundlich erwähnt als Erbauer der Pfarrkirche zum hl. Kreuz in Schaftlach bei Gmund am Tegernsee (Weihe 4. 8. 1476); Bau einschiffig, Langhaus, 2 Joche, Chor (nicht eingezogen), 1 Joch, Schluß in 3 Achteckseiten, Netzgewölbe, an der östl. inneren Laibung des südl. Chorfensters in Relief das Schild des Baumeisters, darauf das Steinmetzzeichen, 1476 u.,,ntaift olcg“.

Kunstdenkm. Bayern, I 2 p. 1417,1485; Taf. 210.

Guglielmada, G i o v. B a 11., Medailleur in Rom,

Clemens X. (1670—76) und Innocenz XI. (1676—1689), für die Herzoge von Mantua u. Modena u. für König Johann Sobieski; er signiert I. G., I. B. G., I. B. G. F., I. B. GVLIELM. F., nach Forrer auch GUGLIELMADA INC., nach Brulliot auch G. F. oder G. Fecit. — Medaillen: Clemens X., Revers Kopf des hl. Paulus, 1675; Massimo Camillo, Rev. gelagerter Flußgott mit Hirschkuh u. 2 Kindern zu Füßen eines Altares, 1678; Joh. Sobieski, Rev. ein Pole u. ein Russe reichen sich die Hand, vermutlich 1686 zum Friedensschluß; Innocenz XI., Rev. Fußwaschung, u. a. — Nagler nennt noch einen Johann Francis c u s G., Stempelschneider, in Rom 1670 bis 80 tätig.

Nagler, Monogr., II; III. — Brulliot, Dict. des Monogr. . . . III (1834). — Forrer, Dict. of Medall., II. — Aukt. Kat. Lanna, III (1911, Lepke, Berlin) No 1614.

Guglielmelli, Arcangelo, Architekt, Maler u. Bildhauer in Neapel, 2. Hälfte 17. Jahrh.; Vater des Marcello (s. u.). Unternahm den Umbau der Kirchen S. Angelo a Nilo, S. Giuseppe de’ Ruffi (Vorhalle, Fassade u. 1. Chorkapelle, letztere unvollendet), S. Maria del Gesü (Inneres) u. S. Restituta, mit reicher aber geschmackloser Ausstattung des Innern. Ebenda

rühren von ihm her: die gemalten Prospekte hinter der Orgel, die Malerei der Decke in Gold und Farben (das von Giordano gern. Mittelbild 1692 enthüllt) sowie Stuckdekoration mit Putten am Hochaltar. In Giordano’s Fresko der Austreibung der Händler aus dem Tempel in der Gerolomini-Kirche (1684) malte G. die Architektur, eine großartige Säulenhalle. Arbeiten für die Mönche von Monte Cassino 1694—1708 (Briefe, dat. Neapel 28. 6. 97—24. 12. 99 bei Caravita s. Lit.): Neubau der Collegiata (S. Sal-vatore) von S. Germano, Pläne u. Ausführung (Bericht v. 20. 5. 95); Vollendung der von G. B. Contini beg. Capp. dei SS. Guinizzone e Gennaro in der Abteikirche; Errichtung des Hospizes (mit Giac. Patriarca aus Rom); Pläne einer Kapelle. — Inneres der Abteikirche nach G.s Zeichn. von Fr. Cepparuli für die Descriz. storica del Monastero di Monte Cassino, Neapel 1751, gest. — Marcello, Sohn des vor., Architekt, errichtete die Kirche S. Maria Egi-ziaca (Pizzofalcone) in Neapel, nach Plänen des Fr. Picchiati und erbaute die Bibliothek im Gerolomini-Kloster.

Dominici, Vite de’ pitt. etc. nap., III (1745) 393. — Sigismondo, Descr. di Napoli, I—III. — H. W. Schulz, Denkm. der Kst des Mittelalt. in Unt.-Ital., 1860 IV Reg. — Caravita, I Codici e le arti di Monte Cassino, 1870 ff. I 38 f.; III 315 ff., 371, 373, 543, 546.

—    Ceci, Bibliogr. d. arti fig. nell’ It. merid., 1911. — Rolfs, Gesch. der Mal. Neapels, 1910.

—    Napoli Nobiliss., N. S. II (1921) 36. B. C. K.

Guglielmelli, Marcello, s. vorig. Artikel.

Guglielmi, Alessandro , Maler aus Neapel, wo er noch 1766 als Mitglied der Malergilde nachweisbar ist. Schüler von Solimena u. Seb. Conca in Rom. Widmete sich in Rom der Miniaturmalerei u. arbeitete für Liebhaber. Nach seiner Rückkehr nach Neapel malte er für Solimena eine für die Königin von Spanien bestimmte Miniaturkopie nach einem Gemälde Solimena’s, die in den Kgl. Gemächern aufbewahrt wurde. Er arbeitete meistens nach Originalen Solimena’s u. ahmte in seinen Miniaturen die Öltechnik täuschend nach.

O r 1 a n d i, Abeced. ed. 1733. — De Dominici, Vite de’ pitt. etc. napol., III (1745) 718f.

—    Napoli Nob., VII (1898).

Guglielmi, E u g e n i o , Maler, geb. in Asiago 18. 3. 1809, f 10. 5. 1846 (in Padua?), Schüler der Akad. in Venedig, lieferte Porträts, Aquarelle, einige Lithographien, außerdem mehrere größere historische u. Kirchenbilder.

Ant. Meneghelli, Due dipinti di E. G. Padua, 1838. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., VI (1860).

Guglielmi, Gennaro, Stillebenmaler, geb. in Neapel 1804. Schüler des Giac. Berger. Lebte anfangs in bedrängten Verhältnissen, so daß er sich sein Brot als Stubenmaler verdienen mußte und nur in den Mußestunden sich der Kunst widmen konnte. Stellte später in den Ausst. der Akad. aus, deren Mitglied er zuletzt war. Noch 1855 tätig.

Guglielmi

N apier, Notes on mod. painting at Naples, 1855. — C e c i, Bibliogr. delle arti fig. nell’ Ital. inerid., 1911.

Guglielmi, G r e g o r i o , Maler, geb. 1714 in Rom, | wohl 1773 in St. Petersburg, lernt bei Sebast. Conca (auch bei Francesco Trevisani?), wird 8. 1. 1741 Mitglied der Congreg. dei Vir-tuosi al Panteon, 12. 5.1748 Mitglied der Accad. di S. Luca.

genannt ein Freskogemälde im Ospedale di S. Spirito in Sassia (Titi; vermutl. identisch mit den in derLit. erwähnten, 1742 von Benedikt XIV. G. in Auftrag gegebenen Fresken) und die Deckengem, in Kirche und Sakristei von Sta Tri-nitä dei Spagnuoli in der Via Condotti (Pisto-Iesi). Aus der römischen Zeit G.s ist gegenwärtig nur ein Tafelbild nachweisbar, das Altarblatt in der St Katharinenkirche in Prag II, „Der Hl. Augustinus“, bez.: GregoriojGuglielmi Pinx. Roma 1739 (vgl. Kuchynka in Cas. Spol. PF. Staro2. Cesk. XX 71), doch soll er für die Augustinerkirche in Prag noch 3 große Bilder gemalt haben. Ferner werden genannt: ein Fresko der Speisung der 5000 für das Refektorium der Augustiner (heute Marineministerium) in Rom und das Hochaltarbild für die abgebrochene Kirche S. Apollonia. — Trotzdem G. in Rom den Kard. Alessandro Albani zum Gönner hatte (vgl. dessen Brief bei den römischen Akten im Wiener Staatsarchiv), scheint er sich doch nicht haben durchsetzen können. 1753 ist G. in Dresden, wohin ihn Heinecken, wie er selbst ausdrücklich u. mehrfach hervorhebt, „verschrieben“ hatte, und zwar auf Empfehlung Conca’s. Die seit Füßli häufig nachgeschriebene Angabe, G. habe für den Grafen Brühl mehrere Arbeiten ausgeführt, ist gemäß Heinecken (besonders Ms. Dresden) falsch; man war in Dresden von G.s Leistungen nicht erbaut, das Kuppelgemälde einer Kap. der kath. Hofkirche, das er in Auftrag bekommen hatte, mißfiel dem Könige so, daß es wieder abgeschlagen werden mußte. 1755 wird G. Bemalung der Decke des großen Festsaales im neuen Universitätshause (jetzt Akad. d. Wissensch.) nach Wien berufen (erbaut 1753—55 nach den Plänen des Joh. Nik. Jadot de Ville Issey), das literarische Programm dazu — Darstellung der vier Fakultäten, Apotheose Franz I. und Maria Theresia als Mittelstück — stammt von Pietro Metastasio.

(Einflüsse des S. Conca u. des P. da Cortona) stellt figurenreiche, repräsentative Gruppen auf die Scheinarchitektur, die an Stelle der Deckenkanten bühnenartige Terrassen setzt. Durchbrechung der Decke zum Freiraum wird durch nebensächliche Behandlung der Herrscherapotheose das Interesse in der irdischen Sphäre festgehalten. — Der erdenfreudige Zug, in der Aula nur angedeutet, zeigt sich in Schönbrunn als deutliche Entwicklungstendenz. Die Plafondschmückung der kleinen Galerie

Von größeren Arbeiten werden

zur

von

Das Gemälde

Trotz

(Macht des Hauses Habsburg, sign. u. dat. 1762) enthält noch in tiepolesker Manier ohne vermittelnde Scheinarchitektur ausschließlich allegorische Gestalten im Wolkengewoge; das Mittelfeld und das eine Flügelstück der großen Galerie (Reichtümer Österreichs, Handel und Gewerbe, Kunst und Wissenschaft) aber gibt, abgesehen von allegorischen Resten, realistisch gesehene, subjektiv wiedergegebene Szenen aus dem Leben des Volkes. — Das andere Flügelstück (sign. u. dat. 1761) stellt eine ganz isolierte und bemerkenswerte Leistung auf dem Gebiet der damaligen Deckenmalerei dar: das Soldatenleben Österreichs im Siebenjährigen Kriege ist in einer reizvollen Art gegeben, welche die Historienmalerei des folgenden Jahrhunderts vorwegzunehmen scheint; ins Weite verlaufende Fronten feuernder und paradierender Infanterie, ein prunkvoller Husarenzug, der Feldherrnhügel und genremäßig gesehene Szenen wie die schwer werkenden Stückknechte und das Leben am Werbetisch. Die Kuppeldecke eines polygonalen, im Rokokogeschmacke erbauten Pavillons (Schönbrunn, jetzt Papageienhaus) leitet eine stilistische Rückkehr zum Rokoko ein, G. schmückte sie mit einem Rundtanz mythologischer Gestalten (vermutlich nach Ovidschen Metamorphosen); die leichtfertige Art, das konventionell-rosige und doch harte Kolorit, die vollkommen unillusionistische Wolkenbehandlung verraten einen gewaltigen Qualitätsabstand gegenüber G.s anderen Wiener Arbeiten. In Ödenburg in Ungarn malte G. (nach v. Stetten) für den Weinhändler Ed-linger ein Deckenbild im Treppenhaus und 3 andere Deckenstücke, nach 1759 ging G. nach 'Turin, wo er im Pal. del Duca di Genova, im sogen. Paradezimmer 4 Supraporten mit den 4 Weltaltern malte und für die Kirche SS. Martiri Solu-tore, Avventore ed Ottavio das Hauptaltarbild ausführte (Madonna in der Glorie mit den Titelheiligen). Während dieser ital. Jahre werden auch die beiden Stücke „Hiob im Elend“ u. „Jakobs Kampf mit dem Engel“ (Ovalbilder; Capp. Colleoni, Bergamo) entstanden sein. Auch ein Aufenthalt in Rom fällt in diese Zeit.

Schönbrunner Papageienhausplafond ist die Berliner Auladecke, gemalt im Jahre 1764 nach den Angaben Friedrichs II., in dem Palais, das dieser für seinen Bruder Heinrich erbauen ließ (jetzt Universität), darstellend die vier Weltteile und einen jungen Helden, der von der Wahrheit zum Tempel des Ruhmes geführt wird; die Plafondstücke der Galerie fielen baulichen Veränderungen zum Opfer. Die erhaltene Decke des Hauptsaales (stark restauriert, zumal bald nach der Vollendung Stücke des Deckenbewurfes herabfielen; die Wiederherstellung übernahm Bernhard Rode) soll eine Verherrlichung der Taten des Prinzen

Vermutlich bald

Stilistisch verwandt mit dem

Guglielmi

(Tischler). — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., III 12362, IV 19691. — D r u-g u 1 i n , Porträt-Kat., 1859. — Jahrb. d. Bilder-

Heinrich darstellen; die allegorischen Figuren, die der Charakterisierung entbehren, treten gegenüber einem konventionellen Rokokohimmel mit verstreuten Putten, der den größten Teil der langgestreckten Fläche einnimmt, stark in den Hintergrund. — 1765 ist G. in Augsburg (zusammen mit seinem Freunde Sophonias de Derichs, einem ehemaligen Schüler und Gehilfen des Martin von Meytens), wo er nebst mehreren Altarbildern die Deckengemälde im großen Saal und im Treppenhaus des von Lespiiliez erbauten Palais des Bankiers Liebert (jetzt Freih. v. Schäzler) malte. Der große Saal mit den schönen holzgeschnitzten Dekorationen des Placidus Verhelst hat als gebrochen-ovales Deckenmittelstück G.s Gemälde: „Der Handel verbindet die Weltteile“; auf Architektur ist hier ganz verzichtet, die Figurengruppen erscheinen in den Wolkenschichten des Himmels, v. Stetten erwähnt noch ein Deckengemälde im Treppenhaus eines zu seiner Zeit dem Handelsherrn Christian II von Münch gehörenden Hauses, darstellend „Handel und Landwirtschaft“. In der Tat befindet sich im Hause B 258 (Annaplatz) ein leidlich erhaltenes Fresko in reichem Stuckrahmen mit der Darstellung des Landhandels (vord. Treppenhaus) bez.: Pix. Guglielmi Anno 1768. Das Haus kam 1772 in den Besitz des Bankiers v. Münch. — Derselbe Autor nennt ferner den Entwurf zu einem Gemälde G.s (offenbar in Augsburg entstanden), „welches der Kaiserin von Rußland Majestät vorstellte, umgeben mit Tugenden u. Künsten, nebst den Sinnbildern der ihr unterworfenen Völker, wie sie Europen Friede schafft, Handlung u. Künste befördert, und von den Patronen Rußlands beschützet wird“. Der Entwurf ging nach St. Petersburg, wurde aber nicht ausgeführt. Offenbar ist das von Nagler (Monogr. II) angeführte Ölbild mit der Apotheose der Katharina (G. G. 1767 bez.) mit diesem Entwurf identisch. Nagler nennt eine eigenhändige Rad. G.s (ein Selbstporträt), die 1770 gemäß der Unterschrift in Augsburg entstanden ist, ebenso wie das von J. E. Haid 1768 nach G. in Schabkunst gestochene Selbstporträt. Ferner wird erwähnt ein Gemälde G.s: „Schlacht am Dniestr (9. 8. 1770)“, nach dem ein großer Kupferstich in Petersburg existiert hat. (Vgl. Staryje Gody, Nov. 1913 p. 34.) In dieser Zeit unternahm G. (nach v. Stetten) auch eine Reise nach Paris. — Von Augsburg wandten sich die beiden Freunde nach Warschau. 1772 ging G. mit S. de Derichs nach Petersburg, wo er sich schnell Ansehen erworben haben soll. Am 13. 9. 1772 wird G. als Mitglied der Accad. del Disegno in Florenz zugelassen. Dunkel bleibt die Todesursache der beiden Freunde (auch der Gattin de Derichs’); die Plötzlichkeit, mit der alle 3, offenbar zu gleicher Zeit, starben, hat Vergiftung vermuten lassen. Wie diese Frage, bedürfte auch die

Chronologie des Lebens und der Werke G.s einer Untersuchung, wofür der Künstler genug interessant und bedeutungsvoll ist. — Im Mus. in Nancy (Cat. 1909) 3 Studien für Deckengemälde in Ovalen, Der Tag oder der Triumph des Apollo, Sonnenaufgang, Sonnenuntergang, das 1. Stück bez. u. 1769 datiert; alle drei ein Geschenk G.s an die Kaiserin Catha-rina II., von der sie in den Besitz Falconets gelangten. Im Radischtscheff Mus. in Ssara-toff (Kat. 1902; russ.) ein Gemälde der russ.-türk. Seeschlacht bei Tscheschme 1770; ob signiert u. datiert verschweigt der Katalog. Nach v. Stetten wäre dieses Bild in Augsburg gemalt. — Ein Porträt der Gattin seines Freundes, der Joh. Magd. v. Derichs, geb. de la Haye, ist in Stichen von G. C. Kilian u. G. F. Haid erhalten (Schabblätter). — In Dresden lieferte G. den Entwurf für die Titelblätter des großen Galeriewerks (1753 ff.), die von J. Ca-merata gestochen wurden. Schließlich hat er nach einer Aufführung der Oper „Alcide al bivio“ (8. 10. 1760; Musik v. Jos. Ad. Hasse, Text v. Metastasio) für ein Kupferwerk Vorzeichnungen geliefert, die A. Tischler gestochen hat. — Zeichnungen von G. in den Uffizien zu Florenz (6 Blatt, Grablegung, Martyriumsszene u. Figurenstudien; vgl. Cat. Racc. di disegni autogr. alla Gail. Firenze, 1870 p. 552 u. Ferri, Catalogo Riass. d. Racc. di Disegni, . .. 1890) und in der Smlg Skutetzky in Raigern (2 Entwürfe für Kuppelbilder; Bister).

L a n z i, Stör, pitt., V p. 538. — F ü ß 1 i, Künstlerlex. 1779 u. 2. Teil 1806 ff. — Bartoli, Notizie delle Pitture .... d’Italia, Venezia 1776,

I p. 38, 44. — II Servitore di Piazza di Bergamo 1825. — Pasta, Pitture di Bergamo, 1775. — T i t i, Descriz. delle Pitture .... di Roma, 1763. — Heinecken, Nachrichten v. Kstlern u. Kstsachen, I (1768), II (1769) ; d e r s., Dict. d. Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab., Dresden). — v. Stetten, Erläutergn d. ge-stoch. Vorstellgn . .., Augsburg 1765 p. 247; d e r s., Kunst ... Gesch. d. Stadt Augsburg, I (1779), II (1788). — Neue Biblioth. d. schön. Wissensch., X (1770) 363 ff. — Nicolai, Be-schreibg ... Berlin u. Potsdam, 1786, II 915; d e r s., Beschreibg ... Berlin u. Potsdam, Anhang oder Nachrichten von Baumeistern . . ., 1786. — Paroletti, Turin et ses curiosites, 1819 p. 62, 163. — Böckh, Wiens Schriftsteller ..., 1822 p. 333. — Torkel-Baden, Briefe von und an Hagedorn, 1797 p. 263. — Lettre ä un amateur de la peinture, Dresde 1755 p. 38. — Metastasio, Opere posthume, Vienna 1795 II p. 195 f. — Tschischka, Kunst und Alterthum, 1836. — E b e , Spätrenaiss. p. 881. — Borrmann, Die Bau- und Kunstdenkmäler von Berlin, 1893 p. 375f. — Oesterr. Ksttopogr. II, 1908 p. 140 f. — Mitt. Erzherzg Rainer Mus., XXXVI (1908) 12. — Dvorak, Entwicklungsgesch. der barocken Deckenmalerei in Wien (Abb.; Oesterr. Kstbücher 1 u. 2). — Betty Kurth, Lustschloß Schönbrunn (Abb.; Oesterr. Kstb. 5). — N a g 1 e r , Kstlerlex. XVIII

In der Gal. Naz. Arte mod. in

Marco Minghetti’s (1888); unter den Apostelfiguren der Fassade von S. Paolo fuori ist der hl. Bartholomäus eine Arbeit G.s (1884).

Kunstchronik, VI (1870); XIX; XXIII. —

Dioskuren, 1873. — De Gubernatis, Diz. ..... ,    , ,    , ,    „    ,    ,    ,

degli Artisti Ital. viv. 1889. — C ä 11 a r i, Storia    hchkeit verdunkelt zu haben, wußte doch schon

dell’ arte contemp., 1909. — W i 11 a r d , Hist.    der Verfasser des Nekrologs nichts Näheres

of mod. ital. art, 1902.    von seinen Arbeiten im Kloster.

Guglielmi, Paolo, Lithograph in Rom, Grab des hl. Dominikus in Bologna (S. Do-liefert für des Jose de Madrazo „Coleccion litho- menico), an dessen Ausführung G. mit Niccolö graphica de Cuadros del Rey de Espana . .“, 3    Pisano (s. d.) beteiligt war, ist offenbar nur

Bde, Madrid 1826—32, mehrere Blätter nach    deshalb so ausführlich im Nekrolog die Rede,

Raffael, A. del Sarto, P. Veronese, Parmegianino,    weji er bei der Überführung des Leichnams

Juan de Juanes u. a.; ferner kennt man von ihm ein Blatt v. 1831 nach „Raffaels“ Violinspieler, ein Porträt des Bertie Bertie-Mathew nach J. R. Swinton; für folgende Werke hat G. Vorzeichnungen für den Stich oder Lithographien geliefert: A. M. Ricci, Sculture di Luigi Bienaime, Rom 1838; Schillerdenkmal v. Thorwaldsen, nach Zeichnungen G.s in Stahl gestochen v. Collas in Paris; Byströms Skulptur Galleri, innefattande en Cykel af Konst-närens förnämste Arbeten, efter i Rom gjorde afteckninga . . . Stockholm 1849; Garrucci, Mo- einen „Guglielmus pisanus“ als Archi-numenti del Museo Lateranense, 2 Bde. Rom 1861.

u. Kstbl.-Preise, 1911 ff. V/VI. — Notizen v. fangs Mathematik, war 59 bis 62 Soldat und F. Noack u. G. Euringer. Paul E. Meßinger.

Guglielmi, Guglielmo = Bergamasco, G.

Guglielmi, L u i g i, Bildhauer, geb. zu Rom im Mai 1834, f ebenda 1907, Schüler von F.

Gnaccarini, dann der Akad. von S. Luca, seine erste Arbeit war eine Gruppe „Daphnis u. Chloe“,

1862 erschien er auf der Ausst. in London mit

wandte sich erst dann der Glasmalerei zu, erfand ein Verfahren zur Übertragung von Photographien auf Glas und lieferte zahlreiche Kirchenfenster

D'ie älteren Lokalschriftsteller be-

einer anderen Marmorgruppe „La Sposa e l’Indovina“, es folgte „II primo amore“ für die Großfürstin Maria von Rußland, 1862 „Ruth e Noemi“ (München, Glaspalast), 1869 „II Sonno e la Morte“ (Abb. in LArte in Italia, 1869 p. 136f.), 1878 „La fanciulla che educa il cane“ (Paris, Salon), „Eva dopo il peccato“. Die Beliebtheit der beiden zuletzt genannten Gruppen ersieht man aus den zahlreichen Wiederholungen, die in größerem u. kleinerem Format verbreitet waren. In Cagliari auf der Piazza del Carmine ein Denkmal der „Imma-colata Concezione“, enthüllt 1882; ferner lieferte G. zahlreiche Porträtbüsten (Victor Emanuel II., Königin Margherita, Pius IX., Cavour usw.), und kleinere sehr begehrte Genreplastiken.

Rom eine Bronzebüste des Terenzio Mamiani, u. eine in Marmor des Antonio Sarti, im Pal. di Belle Arti eine Marmorstatue Rembrandts, in der Akad. v. S. Luca eine Marmorbüste

Weigels Kstlagerkatalog, Leipzig 1838—66, V 157. — Nagler, Kstlerlex. XIV 567. — O sorio y Bernard, Artistas Espan. del Siglo XIX, 1883/84. — Cat. of Engr. Brit. Portr., Brit. Mus. 1908 ff. I 179.

Guglielmi, Pietro, Glasmaler, geb. in Cherasco (Piemont) 1836, Schüler der Acc. Albertina in Turin, tätig ebenda, studierte an-

mit Gemälden aus der hl. Geschichte, z. B. für S. Secondo in Turin, die Dome in Acqui, Aosta, Asti, Cremona, Vercelli u. a., ferner für Bordeaux, Nantes, London, S. Francisco; im Castello medioevale in Turin (Kapelle) 4 Propheten u. a.

De Gubernatis, Diz. d. Artisti Ital. viv., 1889. — Stella, Pitt, e Scult. in Piemonte.., 1893 p. 441.

Guglielmi, siehe auch Guglielmo.

Guglielminetti, F e 1 i c e = Araldi, Felice.

Guglielmo, Fra, pisaner Bildhauer (und Architekt?) des 13. Jahrh. (nicht zur Familie Agnelli oder dell’Agnello gehörig). Geb. wahrscheinlich um 1235, trat als Laienbruder in das Dominikanerkloster S. Caterina, wo er 56 Jahre lebte, f 1310/11. G.s künstlerische Bedeutung ist vielfach stark überschätzt worden — glaubten doch einige in ihm das langgesuchte Zwischenglied zwischen der Kunst des Niccolö und Giovanni Pisano gefunden zu haben, und ihm eine entscheidende Rolle in der Entwicklung der toskanischen Plastik zusprechen zu dürfen. Von alledem kann nicht die Rede sein (vgl. die resignierten Bemerkungen Planiscigs). — Hauptquelle: Nekrolog der sogen. Klosterchronik des Fra Domenico de’ Peccioli (f 1407). Eine Klosterlegende scheint schon in früher Zeit das Bild von G.s Persön-

Von dem

(Pfingsten 1267) eine Reliquie desselben entwendete. Bei Deila Valle (Storia del Duomo di Orvieto, 1791 p. 263) wird G. 1293 nach einem nicht mehr auffindbaren Codex ⁻mter den Bildhauern der Domhütte von Orvieto erwähnt.

richten von den 1304 begonnenen Arbeiten G.s in S. Michele in Borgo zu Pisa (Fassade, Dachstuhl u. ein Teil des Inneren); Morrona teilte eine nicht mehr vorhandene Fassadeninschrift in leoninischen Hexametern mit, die tekten und Erbauer der Kirche rühmte (1313). Diese Nachricht brachte man ohne hinreichende

Gewähr mit G. in Verbindung, indem man ihm den Oberteil der Fassade zuschrieb, wo in 3 Reihen übereinander das in Pisa so häufige Arkadenmotiv in gotischer Umbildung erscheint. Ebenso unsicher ist die Zuschreibung der zerstörten Kanzel, deren nicht näher datierbare Reste sich z. T. in der Kirche selbst

Gugüelmo

ein Zeit-

Auf

Vasari, der noch eine

(die Mittelstütze als Träger eines Weihwasserbeckens verwendet), z. T. im Domchor befinden. (Weitere Zuschreibungen s. u.). — Für die Geschichte des Dominikysgrabes (um 1267 vollendet, ursprüngliche Anlage zerstört) sind wir bei dem Fehlen der Kontrakte, abgesehen von der pisaner Klosterchronik, lediglich auf die späten Aufzeichnungen des Fra Ludovico da Prelormo (um 1570) angewiesen, der als „archista“ (Grabaufseher) immerhin über gute Quellen verfügte. Von der alten Anlage hat sich der Marmorsarkophag, die sogen. Area, mit Reliefdarstellungen aus dem Leben der hl. Dominikus und Reginald (an der Rückseite) und Figuren der Kirchenväter erhalten, dagegen sind die zugehörigen Engelfiguren (Tugenden?) bei der Überführung in die neue Kapelle (1411) verschwunden. (Die Geschichte der Area hat Frey in allen wesentlichen Punkten klargestellt.) G.s Mitarbeit bildet für die Forschung ein ungelöstes Problem. Während die einen (Dobbert, Schmar-sow, Supino, Frey) ihn nur als Gehilfen Nicco-lo’s gelten lassen wollen und diesen für den Entwurf und die Ausführung in der Hauptsache verantwortlich machen, möchten die andern (Venturi, Wulff) den letzteren als Hauptmeister G. zuliebe am liebsten ganz ausschalten. Nach Frey hatte G. „den ganzen Reliefschmuck der Area in verschiedenen Stadien der Vorbereitung auszuführen“. Ziemlich plausibel klingt es, wenn Frey ihn als Ordensmann für das Darstellungsprogramm in Anspruch nimmt; seine weitere Annahme, daß G. die Reliefarbeit in Pisa ausgeführt habe, verbietet sich aus inneren Gründen. Denn offenbar ist ein so umfangreiches und bedeutendes Werk nach Klostergebrauch in einer Steinmetzenhütte unter Leitung eines Obermeisters an Ort und Stelle ausgeführt worden, — nur daß wir eben hier von den näheren Umständen nichts wissen. Ebenso wenig wissen wir im Grunde von G.s Mitarbeit. Schon der Wortlaut des Nekrologs („Hic .. sociatus .. Architectori“ — wo Frey „Archirectori“ liest, doch ist der Sinn klar) läßt die Möglichkeit seiner Beteiligung am Entwurf offen, dessen Ausführung angeblich nur 2 Jahre in Anspruch nahm abschnitt, den Frey auf die Ausführung der eigentlichen Reliefarbeit beschränken will. Aber auch die Stilkritik versagt bei dem Versuch einer näheren Bestimmung von G.s Anteil, da wir in bezug auf seine vor der Area entstandenen Arbeiten im Dunkeln tappen, wie Frey mit Recht betont. Er widerspricht sich also selbst, wenn er seine Hand an Niccolö Pi-sano’s Pisaner Kanzel (!) zu erkennen glaubt. Die etwas flüchtig gearbeiteten Reliefs an der Rückseite der Area in Bologna sind bedeutend schwächer als die offenbar von Niccolö herrührenden Reliefs der Vorderwand und Schmal

seiten ; sie verraten eine trockene und matte Hand sowie eine gewisse Vorliebe für Individualisierung in den Köpfen. Die glatte, flächige Marmorbehandlung verrät einen geschickten Techniker, der Künstler handhabt geschickt den Figurenstil der Gotik, läßt aber Raumgefühl und Linienrhythmus vermissen; mit den Architekturmotiven, die ihm der Zeitstil bietet, weiß er nicht viel anzufangen. Man mag also immerhin G.s Namen als Etikette für den unbekannten Mitarbeiter des Niccolö Pisano an den schwächeren Teilen der Grabreliefs verwenden. (Auch die Figuren der Kirchenväter hat man dem G. zugeschrieben.) Aber das alles ist nicht ausreichend, um (mit Wulff) den „tiefgehenden Stilwandel“ des Hauptmeisters aus dem Einfluß des „Gotikers“ G. zu erklären. Es hieße jenem (Niccolö) „der Influenztheorie zuliebe das Beste seiner Eigenart und künstlerischen Potenz nehmen und an die Stelle großer Persönlichkeiten Leute von geringeren Qualitäten setzen“ (Frey), schwachen Füßen ruht auch die Zuschreibung der Kanzel von S. Giovanni Fuorcivitas in Pistoia (mit Reliefdarstellungen des Lebens Jesu, der Himmelfahrt u. dem Tod der Maria an der Vorderwand u. den beiden Schmalseiten). Tigri, der sie zuerst dem G. zuschrieb, fand nämlich den Namen des Verfertigers (Guglielmo) in Verbindung mit der Jahreszahl 1270 in alten Schriftstücken des Ar-chivio del Patrimonio Ecclesiastico zu Pistoia. Außerdem beruft er sich auf einen Gewährsmann, der eine gleichlautende, inzwischen verschwundene Künstlerinschrift an der Kanzel selbst gelesen haben will. Sind also Tigri’s Argumente für den Nachweis der Identität nicht stichhaltig, so ist die Zuschreibung der Pistoieser Kanzel aus stilistischen Gründen an G. ebensowenig zu rechtfertigen; gehört sie doch nach Aufbau, Reliefkomposition und Stil einer älteren Stilperiode an. Der Reliefstil erscheint von Niccolö Pisano (Kanzel in Pisa) abhängig, ersetzt aber dessen schöpferische Phantasie und plastische Lebendigkeit durch technische Gewandtheit, Symmetrie der Komposition und Stilisierung der Gewänder. Somit lassen sich also weder die Kanzel selbst noch das — freilich nicht gesicherte — Entstehungsjahr (1270) mit G.s Tätigkeit in Einklang bringen, dunkle Ahnung von den Dingen hatte, nennt den Verfertiger der Pistoieser Kanzel einen Deutschen (tedesco); es gab also wohl eine alte Tradition, die einen Ausländer (Lombarden?) als Meister der Pistoieser Kanzel kannte. Weitere Zuschreibungen (ganz unsicher): Florenz, Mus. nazionale: Weihwasserbecken. — Orvieto, Dom: Kapitelle im Langhaus; Mus. dell’ opera: Madonna; Statue Nikolaus IV. — Pistoia, S. Francesco: Grabplatte des Giovanni di Gherardino Ammanati (Fragment); S.Giuseppe

(Fassade): Hl. Michael. — Berlin, Kaiser Friedrich-Mus.: Apotheose des sei. Bonaventura Bu-

Kunstblatt, Stuttgart 1836 p. 5. Cittadella, Mem. del temp Ferrara 1860. — E. Marc

L. N. S. Fran-a . La sculp-F r i z z i,

onaccorso, Bischofs von Pistoia (Relief). - Wien,    SV beiges, 1895 p. 275. - A.

Samml. Lanckororiski: Engel (Fragment).    Guida di Ferrara, 1787 p. 119.

Die Quellen ani besteni bei K. F r e y in seiner Guglielmo, niederl. Bildhauer, Schüler des Vasari-Ausg., I (1911) 698 ff. —Gesamtdarstell.:    D , ..... . Cl    hkao

V. Marchese, Mem. dei pitt. etc. domeni- Guglielmo della Porta, tätig in Florenz (1548

cani, * 1 (1878) 95—137. — C. Schn aase, Gesch. Gehilfe Celhm’s) u. Rom, später wieder in der bild. Kste, ³ VII (1876). — E. Dobbert Florenz. Restaurierte für Cosimo I. eine An-in Dohmes Kst und Kstler, Abt. II Bd I (1878) tike (Ganymed) im Pal. Pitti und arbeitete 31 f. — Burckhardt-ßode, Der Cicerone, ...    v    n    i-

¹⁰ 1910 II 407. - W. B o d e , Die ital. Plastik sPater lanSere Zeit fur den Grafen von Pitigli-(Handb. der Berliner Mus.), ⁵ 1911. — J. B.Su- ano, dem er einen mit Bronzefigurchen nach p i n o , Arte Pisana, 1904. — A. Venturi, der Antike (Marc Aurel, Herkules Farnese, An-Storia dell’ arte ital., IV (1906) 48—-73. — K. tinous, Apoll von Belvedere, 12 Kaiserbüsten

F r e y 1. c. p. 793 800, 894 f., cf. 779, 816, 864.    \ o-eschmürkten Kunstschrank lieferte fein

Über einzelne Werke; Zuschreibungen: G. T i -    a.) geschmückten Kunstschrank lieferte (ein

Nach der Verbannung des Grafen wurde das Werk von dessen Vater dem Groß-

i, Guida di Pistoia, 1853 p. 223 f. — H. S e m- Teil der Statuetten im Mus. Naz. zu Florenz

per

(Kanzel in Pistoia). — W. Bode in Zahns

Kt. S'.ÄSfr. , ^Beiträge BurekhärdS »erzog geschenkt Ans dem.Briefe v 25. 6.1562. Cicerone, 1874. — L. F u m i, Duomo di Or-    mit dem G. das Empfehlungsschreiben be-

vieto, 1891. — O. W u 1 f f im Repert. f. Kst-    gleitete, geht hervor, daß er damals schon in

wiss., XXVI (1903) 433 ff. (Area). — A. V e n -i in L’Arte, VII (1904) 1 (Zuschr.). — O.

in Zeitschr. f. bild. Kst, VI (1871) 365 ff. erhalten).

höherem Alter stand.

V a s a r i, Le Vite etc., ed. M i 1 a n e s i, VII 549 f. („Guglielmo Tedesco“). — Gaye, Carteggio inedito etc. III. — Supino, Ben-venuto Cellini, 1901. — Cat. Mus. naz., Fl 1898.

t u r

H. G i g 1 i o 1 i , Pistoia nelle sue opere d’arte,

orenz

Guglielmo d ’ A 1 z a n o = Bergamasco, Gugl. Guglielmo d’Antonio da Pavia, gen.

1453 Zahlung für Malereien (Herzogswappen, Madonna) an der Torre del Fondo (zerstört); 1471 lieferte er dem Cosimo Tura Blattgold für die Malereien in der Kap. von Belriguardo; 1473 waren beide in Venedig für die Hochzeit des Herzogs Ercole I. beschäftigt; G. mit dem Einkauf von Zinngeschirr u. a. (29. 3. 1474 in

1904. — E. B r u n e 11 i in Rass. d’arte, VI (1906) 111 (Area). — G. Swarzenski in Kstgesch. Anzeigen, 1906 p. 12 f. — F. Filip-p i n i, Note sugli scultori del Sarcofago di S. Domenico, Estr. dall’Archiginnasio IX, Bologna 1914 p. 106 ff., cf. L’Arte, XVII (1914) 475. — L.Pla-n i s c i g in Monatsh. f. Kstwiss., VI (1913) 405 f. Compare, Hofmaler in Ferrara, f 1477. Erhielt u. Jahrb. der Ksthist. Samml. des allerh. Kaiserh.

XXXIII, Wien 1915 p. 72 f., 74. — W. R. B i e h 1,

Das toskan. Relief im 12., 13. u. 14. Jahrh.,

nichts Neues).

Heidelb. Diss., Borna-Leipzig 1910 p. 34 (bringt

B. C. K.

Guglielmo, Architekt (?) u. Mönch von S.

della Ragione in Mantua.

C. d’Arco, Delle arti .. di Mantova, 1857 I 91. — Mothes, Die Baukst des Mittelalt. in Italien, o. J. p. 463.

Guglielmo, ital. Maler 1368.

Giovanni in Mantua. Leitete gemeinsam mit Benassuto (vergl. Bd III 293) den Neubau des Ponte dei molini ebenda (1257). Mothes hält einer Schenkungsurkunde daselbst genannt), beide ohne Grund für die Erbauer des Palazzo 1477 malte G. ein Madonnenbild „con altre

pitture“ für die Fattoria ducale. 1451 u. 1471 auch als herzogl. Beamter erwähnt.

Nur bekannt durch die Signatur eines Kruzifixes, das sich Ende 18. Jahrh. in Venedig befand u. der Schule des Guariento zugeschrieben wurde.

L a n z i, Storia pitt. etc.

Guglielmo, venez. (?) Maler, von dem laut Signatur eine 6. 3. 1382 datierte u. von einem venezian. Bürger gestiftete Tafel (thronende Madonna mit 2 Stifterfigürchen u. den hl. Joh. d. T., Antonius abbas, Andreas u. Christo-phorus) in der Collegiata di Castelnuovo in Recanati herrührt. Die rohe Ausführung verrät einen Nachzügler der Maniera bizantina.

L. Testi, Storia della pitt. ven., I (1909) 177 m. Tafelabb.

Guglielmo, niederl. Bildschnitzer in Ferrara. Verfertigte. 1433 mit seinem Landsmann Enrico das Sakristeigeschränk der Kirche S. Francesco in Ferrara, mit reichen figürlichen u- ornamentalen Schnitzereien („Hoc opus fecerunt duo Alemani de partibus Brabantiae. S. Henricus et Guillelmus 1433“).

L. N. Cittadella, Notizie relative a Ferrara, 1864 p. 241, 573. — G. Cainpori, I pit-tori degli Estensi, nel XV secolo. Estr. dagli Atti e Mem. .. Dep. di storia patria p. le prov. mod. e parm., Ser. III vol. III Parte II, Modena 1886 p. 35, u. ebd. vol. VI p. 393. — A. Venturi im Jahrb. der preuß. Kstsamml., IX (1888) 15. — G. G r u y e r , L’art Ferrarais, 1897 I 74 Anm. 1, II 41 f.

Guglielmo d ’ A r e z z o , siehe Guglielmo di Pietro de Marcillat.

Guglielmo di Bernardo, siehe im 1. Artikel Curie, de.

Guglielmo da Cremona, Maler in Tre-viso, wo er 1315 Heiligenfiguren u. Wappen an der Porta di S. Bona malte (zerstört).

Arte nostra I, Treviso 1910 p. 33 f.

Guglielmo Fiammingo = Borremans, G.

Guglielmo Fiorentino, Bildhauer aus Florenz, f 1540 in Krakau, wo er 1522 Bürger wurde; seit 1521 als Gehilfe seiner Heimatgenossen Bart. Berecci u. Giov. di Matteo Cini am reichen Renaiss.-Dekor der Sigismund-Kap. im Krakauer Dom nachweisbar.

Verwandter des Bart.

Erhält 1536

zeuge

(more veneto) 17. 1. auf Befehl der Signoria eine Zahlung von 10 Dukaten „per reconzar alcuni frisi del soffittado della Sala nuova“. 5. 6. 1557 macht er Testament, 7. 8. 1577 seine

parm., Modena L’art ferrarais,

Grabowski, Skarbn. naszej Archeol., 1854 p. 81; cf. Sprawozd. Kom. Hist. Sztuki I 32, V 2. — Kopera u. Cercha in Pomniki Krako-wa, 1904 p. 172. — Fournier, Les Florentins en Pologne, Lyon 1896 p. 264. — Lauterbach, Renaiss. in Krakau, München 1911 p. 44.

F. Kopera.

Guglielmo da F o r 1 i, gen. degli Organi, Maler aus Forli, 14. Jahrh., von Vasari, der ihm den zerstörten Hochaltar der dortigen Franziskanerkirche zuschrieb, als Giottoschüler erwähnt. Die von Lanzi, bzw. seinem Gewährsmann Oretti (Ms. der Bibi, comunale in Bologna) erwähnten Wandmalereien in S. Domenico sind nicht mehr vorhanden. Ein Maler Guglielmo „de contrata Schiavonie“ wird 4. 1. 1393 in Forli als Zeuge erwähnt. In der Pinakothek wird dem G. ein großes Fresko (Fragment einer Anbetung der Könige aus S. Maria in Schiavonia) mit den schönen lebensgroßen Figuren der hl. Petrus, Paulus, Hieronymus und Augustin, sowie 3 Pferdeköpfen u. einem Diener im Hintergründe zugeschrieben. In Forli werden u. a. noch folg. Wandmalereien für G. in Anspruch genommen: Dom, Capp. della Canonica: Madonna delle grazie (Fragment); S. Mercuriale: Pieta; S. Pelle-grino: Madonna mit dem Kinde.

Vasari, Le Vite etc., ed. Milanesi, I 404. — anzi, Storia pitt. etc. — Crowe-Caval aselle, A Hist, of paint. in Italy, ed. Douglas, I (1903) 150 f. — A. Brach, Giottos Schule in der Romagna (Zur Kstgesch. des Ausl. IX), Straßburg 1902 p. 117 f. — C a 1 -zini-Mazzatinti, Guida di Forli, 1893 (unter Organi). — Bull, della Soc. fra gli amici dell’arte .. di Forli, I (1895) 131.

Guglielmo di G i a c o m o , Steinmetz. Arbeitet mit Taddeo di Bartolomeo und Silvestro di Giacomo 1520 den Altar der Familie Otto-boni in S. Antonio zu Venedig nach Zeich

nung Jac. Sansovino’s.

C i c o g n a , Inscr. ven., I 361.

Guglielmo di Giovanni da Bergamo, Maler in Venedig.

Paierolr, der ihm 1543 einen Teil seines Malgeräts vermacht. Seit 1531 urkundlich nachweisbar; 1552 zusammen mit Tizian Testaments-des Gabriel Vendramin.

Witwe.

Jahrb. der preuß. Kstsamml., XXIV (1903) Beiheft p. 91 f.

Guglielmo di Guglielmo, französ. Holzbildhauer, tätig in Pisa für den Dom 1581    89

(Orgel u. Lesepult im Chor). Mit Pietro di Gherardo restaurierte er den von Cervelliera geschnitzten erzbischöfl. Thronsitz.

Tanfani Centof anti, Not. etc. di ar-tisti pisani, 1897. — Arch. stör, dell’ arte, VI (1893) 178. — A. Bellini Pietri, Guida di Pisa,

1913.

Guglielmo d’Innsspruk, siehe Guillel-mus, Architekt, Pisa 1165.

Guglielmo, Lange, französ. Bildhauer, geh. in Toulon 1839, Schüler von Jouffroy u. Cordouan. Tätig in Paris u. Neuilly-Plaisance (Seine-et-Oise). Stellte zuerst 1867 im Pariser Salon aus, wo er 1873—1914 alljährlich mit seinen Arbeiten vertreten war; außer Porträtskulpturen (Marmor- u. Gipsbüsten, Medaillons) und Studienköpfen, hauptsächlich allegorische u. mythologische Freifiguren sowie modernes Genre (Figuren u. Gruppen). Erhielt auch wiederholt Staatsaufträge. Arbeiten: Amiens, Mus. de Picardie: der junge Giotto (Marmor, Salon 1885); Mus. St.-Dizier: Junge Mutter; Mus. Toulon: Peiresc (Büste), „L’Union fait la force“, Abels Tod, Faun mit Traube, Schnitter, Akroteriongruppe am Hauptgebäude; Paris, Hötel-de-Ville: Talma, Steinfigur an der Fassade der Place Lobau; Ecole normale d’Institutrices (Boulevard de Bati-gnolles): „Vieille Histoire“, Marmorgruppe, 1885. Außerdem Büsten des Malers Cordouan (1905), des Architekten Ducos (1899), Claude Bernard (1906), Leo Delibes (1901), Raoulx (für das Mus. von Montpellier), Armand de Joyeux, Marschall von Frankreich (1895), Selbstbildnis (1908) usw.; Johannes der Täufer (Marmorbüste), Mutter ihr Kind tröstend (Marmorgruppe), Netzflickender Fischer (Gips), u. a.

Bellier - Auvray, Dict. gen. des art. franQ., I (1882)- u. Suppl. (1885). — Benezit, Dict. des peintr. etc., II (1913). — F o r r e r , Dict. of Medall., II (1904). — Invent. gen. des oeuvres d’art, Ville de Paris. Edif. civils, II (1889). - Salon-Kat. (Abb.: Mai 1883, 1885, 1891—96, 1901—3). — Cat. de l’expos. decennale des beaux-arts, Paris 1900 p. 269. — L’Art, LIII (1892) 140. — Bei Bellier-Auvray, Forrer u. im Annuaire der Gaz. d. B.-A. 1869 u. 70 auch unter „Lange“ aufgeführt.

Guglielmo del Magro = Giraldi, Gugl.

Guglielmo da M a 1 i n e s , niederl. Goldschmied u. Zeichner aus Mecheln, tätig in Ferrara, wo er 1544 das Bürgerrecht erwarb und für den Hof arbeitete. 1544 zeichnete er Kartons mit Städteansichten, Natur- u. Phantasielandschaften für das Schlafzimmer des Herzogs. Vermutlich identisch mit einem niederl. Maler Guglielmo Boides der an derselben Kartonfolge beschäftigt war; die von diesem in Angriff genommene Ansicht von Reggio wurde von Leonardo da Brescia vollendet.

G. Campori, L’arazzeria estense, Estr. dal Vol. VIII degli Atti e Mem. delle RR. Dep. di storia patria per le prov. mod. e 1876 p. 62, 64. — G. G r u y e r ,

1897 II.

Guglielmo di Marsiglia, falsch für Guglielmo di Pietro de Marcillat.

Guglielmo da Milano, Maler aus Mailand, tätig in Pirano (Istrien). Erhielt 1345/46 Zahlung für einen Hl. Georg im Dom.

Arte cristiana I, Mailand 1913 p. 348.

Guglielmo daModena, siehe Wiligelmus.

Guglielmo degli Organi, siehe Gug- 2 weitere Fenster („Hl. Onuphrius“, „Christus“) lielmo da Forli.

zerstört. Andere kleinere Arbeiten (Glasschrein der hl. Margarete u. a.) ebenfalls zerstört (ebenso die ob. erw. Glasmalereien), erhalten dagegen das schöne Fenster in der 1. Seitenkap. des Doms von Arezzo (Madonna mit den hl. Silvester u. Lucia u. Wappen des Auftraggebers Baldassare Albergotti zwischen 2 Engeln; Auftrag v. 1. 9. 1516), sowie das große Rund

Guglielmo da Piemonte, Festungsarchitekt u. Ingenieur, tätig in Rom. Erhielt

16. 11. 1508 Zahlung für Bauarbeiten u. Wiederherstellungen in der Engelsburg während des Interregnums nach dem Tode Alexanders VI.

mietet. Damals entstanden das (zerstörte) Rundfenster für S. Maria dell’ Anima (1. 1. 1519 bestellt) sowie einige Fenster im Vatikan für Leo X. (1519). Okt. d. J. kehrt G. mit einem großen, für den Dom bestimmten Fenster (Taufe Christi) nach Arezzo zurück.

Im Hafen von Civitavecchia hob er die Geschütze einer dort gesunkenen Galeere mittels eines von ihm erfundenen Tauchapparats. fenster der Domfassade (Pfingstwunder; Okt. Wegen seines stattlichen Bartes soll er dem 1518 eingesetzt). Nov. 1518 kehrt G. nach Michelangelo als Modell für die Statue des Moses Rom zurück, wo er bis 25. 5. 1525 ein Haus gesessen haben.

Das

A. Bertolotti, Artisti subalpini in Roma,2 1884. — K. F r e y im Jahrb. der preuß. Kst-samml., XXXI (1910) Beiheft p. 32. — Rodo-c a n a c h i , Le Chateau St. Ange, Paris 1909 p. 114.

Guglielmo di Pietro de Marcillat, französ. Glasmaler u. Maler, geb. in La Chätre,    Fenster wird 15. 10. vermessen, 2 Tage vorher

Berry (D6p. Indre), nicht weit von Marcillat    hatte G. die Ausführung dreier weiterer Fenster

Fenster der „Berufung des Matthäus“ u. ein Fenster mit dem „hl. Nikolaus v. Bari“ ab. 4. 8. 1520 Bestellung eines Fensters (Hl. Hiero-

(D£p. Allier), nach welchem Orte er sich übernommen. Inzwischen beendigt er die nannte. Also nicht aus Marseille gebürtig, Arbeiten im Vatikan u. liefert nach neuerlicher übrigens nennt ihn auch sein Schüler Vasari Rückkehr nach Arezzo den Bestellern das „di Marcilla“. f 13. 4. 1529 in Arezzo. Wurde laut Vasari, in eine Mordsache verwickelt,

Mihiel (Diöz. Verdun).

Werke sind wir durch zwei wertvolle eigen

er 2 weitere Fenster im Dom zur Ausführung, das eine mit der „Vertreibung der Händler aus dem Tempel“, das andere mit der „Hl.

Dominikanermönch u. kam nach Rom, wo er (um 1505) mit and. Meistern unter Leitung nymus) für die Annunziata, Okt.: Ablieferung eines Meisters Claudio im Auftrag Leos X. des dritten Fensters (Auferweckung des Laza-figürl. Glasmalereien im Vatikan ausführte. In rus) für den Dom. 31. 12. 1520 erfolgen der Tat sind seine frühesten Arbeiten in Rom weitere Aufträge unter ehrenvollen Bedingungen: entstanden (s. u.). Mit Bulle vom 19. 10. 1509 Malereien dreier Gewölbe im Mittelschiff des wird ihm der Austritt aus dem Predigerorden Doms (erst 17. 5. 1525 vollendet u. von (Haus von Nevers) bewilligt u. erlaubt, Mit- Ridolfo Ghirlandajo abgeschätzt). Die figürl. glied der regul. Kanoniker von S. Agostino Malereien zeigen Darstell, aus der Genesis: zu werden, deren Kleid er trug (Bulle v. 15. 2. Leben Abrahams, Jakobs u. Moses’ sowie, in 1510). Diese enthält auch seine Ernennung den Kappen, Figuren der .Tugenden, abge-zum Prior des Benediktinerklosters von St teilt durch architektonische u. Pflanzenorna-Uber G.s Leben u. mente, u. fliegende Putten an der Decke. Seit 1522 scheint sich G. fast ununterbrochen in händig geschriebene Tagebücher gut unter- Arezzo aufgehalten zu haben; 1. 6. übernimmt richtet, das eine, vom 8. 11. 1515 bis 10. 10.

1526 reichend, im Staatsarchiv Florenz (n. 197 nuova aggiunta alle carte di Camaldoli), das andere in der Bibi, der Fraternita dei Laici in Magdalena“, zusammen mit jenen anderen drei Arezzo, ist ebenfalls vom 8. 11. 1515 — bis zum Schmuck der 5 Biforen im r. Seitenschiff

27. 3. 1529 — geführt.

bestimmt (die beiden ersten Fenster 3. 3. 1524 Sept. 1515 kam G. nach Cortona, um für vermessen). Im selben Jahre schmückte G. Silvio Passerini, Datar Leos X., u. dessen das Rundfenster der Fassade von S. Francesco Brüder Valerio u. Cosimo 44 Glasfenster (davon mit figürlichen Malereien (der hl. Franz erhält 25 farblos) auszuführen. In Cortona, wo er von Honorius III. die Bestätigung des Ablasses sich, abgesehen von einem kurzen Aufenthalt    v. Assisi), ferner malt er das Fassadenrundin Rom Ende 1517 bis Anfang 1518, bis Nov.    fenster von S. Agostino in Monte S. Savino

1518 dauernd aufhielt, entstanden folg. Arbeiten:    (Hl. Augustin zwischen 2 Engeln) u. das

Fresko an der Fassade des Pal. Passerini mit    Fenster in der Chorkap. der Annunziata zu

Papstwappen u. 4 Figuren (zerstört); Fenster für    Arezzo (Himmelfahrt Mariä). Es folgen in

den Dom (Auftrag 10. 2. 1517) mit „Geburt    dems. Jahre (1524) Aufträge auf andere (zerstörte)

Christi“ (Tuxedo bei New York, Slg R. Mortimer)    Arbeiten u. ein Tafelbild der Verkündigung

u. „Anbetung der Könige“ (London, South Ken-    (ehemals in S. Margherita, jetzt in der Sakristei

sington Mus.); Rundfenster („Mad. della Miseri-    des Franziskanerklosters von Sargiano bei

cordia“) für die Chorkap. der Chiesa del Calcinaio    Arezzo). Aus demselb. Jahre stammen noch

(Bestellung der Gebr. Ridolfini v. 4. 10. 1516);    ein sehr verdorbenes Fresko (Himmelfahrt

Fenster („Hl. Paulus“) im 1. Querschiff (1517);    Christi) in S. Francesco sowie das schöne

Orvieto (1372—88, erhalten).

F u m i, II duomo di Orvieto, 1891.

Guglielmo da Pisa, s. Guglielmo, Fra.

Guglielmo (de) P i s a r o, sizil. Maler. Sohn des Gaspare da Pesaro (s. d.) u. Mitglied einer bekannten Palermitaner Künstlerfamilie, von dessen zahlreichen Arbeiten sich anscheinend nichts erhalten hat. 4. 2. 1493 als f erwähnt. Heiratet 1459 und erwirbt 1465 für sich, seine Erben u. Nachkommen das Patronatsrecht einer

Rundfenster (Sposalizio) u. das Fenster mit der hl. Magdalena u. einem Engel in der Annunziata (Madonna delle Lacrime). Von den

10. 10. 1526 zur Ausführung übernommenen Malereien an 2 Seitengewölben des Doms sind nur diejenigen des 1. Joches 1. (Verkündigung, Geburt, Anbetung der Könige, Darstellung im Tempel u. 8 hl. Jungfrauen) zustande gekommen. Im selb. Jahre hatte G. ein (zerstörtes) großes Fenster für Perugia (S. Domenico) ausgeführt; ebenfalls untergegangen sind einige spätere Arbeiten, darunter eine Kirchenfahne für die Brüderschaft des hl. Rochus in der Badia al Pino (Civitella della Chiana) von 1527, eine Tafel für S. Felicita in Florenz sowie das große Fenster mit dem Stammbaum der Dominikaner in S. Domenico zu Arezzo (1528). Ein 14. 7. 1529 für S. Domenico in Perugia bestelltes Rundfenster auszuführen, verhinderte G. der Tod. Er dürfte einige 60 Jahre alt geworden sein.

G. war ein bedeutender Glasmaler u. Farbenkünstler, der im Unterschied von den handwerklich arbeitenden Meistern seine Glasgemälde, für die er Kartons anfertigte, im Feuer glühte. Seine frühesten uns erhaltenen Arbeiten sind die beiden Fenster der bramantesken Triforen in S. Maria del Popolo in Rom (1509—10) mit 6 Darstellungen aus dem Leben Mariä u. Jesu, je drei übereinander, u. dem Wappen Julius II. Die Bilder des ersten Fensters sind ohne jedes ornamentale Verbandstück angeordnet, das zweite dagegen enthält die Szenen in horizontaler Anordnung sowie einen Bandstreifen mit dem Namen des Papstes; nach Stil u. Komposition noch ein Nachklang der französischen Kunst, sind diese Fenster ausgezeichnet durch die schöne Harmonie von Figuren u. Umgebung mit eleganten Architekturen im Stile der italienischen Renaissance. Die schöne Anbetung der Könige im South Kensington Mus. sowie das Rundfenster der Chiesa del Calcinaio lassen deutlich den ital. Einfluß erkennen und zeichnen sich aus durch eine wohlüberlegte Verteilung der Figuren. Das letztere Werk im besonderen ist durch eine Madonna della Misericordia des Luca Signorelli inspiriert (1507, S. Crescentino a Morra bei Cittä di. Castello). Dasselbe glückliche Verhältnis zwischen Raum u. Figuren ist im ersten Fenster u. im Rundfenster des Doms von Arezzo beobachtet; jene überwiegen dann in der Taufszene u. noch mehr in der Auferweckung des Lazarus. Die letzten Fenster des Domes schließlich zeigen G. im Vollbesitz seiner technischen Fähigkeiten; erzielt er doch hier die kühnsten Abstufungen in der Farbe, die dann in dem großen Magda-lenenfenster ihren vollendetsten Ausdruck finden. Die bunt leuchtenden Bauglieder des Gebäudes mit 2 Bogenreihen übereinander, die wohlproportionierten Figuren darin, die klare Komposition u. der warme Farbenton — alles steigert die Wirkung ins Monumentale. Ähnliches gilt von dem Rundfenster in S. Francesco mit der Szene aus dem Leben des hl. Franz, wo ein Bogengang in meisterhafter Perspektive dargestellt ist. Wie immer vortrefflich in der Technik, aber in Formen u. Komposition etwas schwächer die Fenster in Monte S. Savino u. das Verkündigungsfenster in Arezzo, wo wir in beiden Fällen die Mitarbeit von Gehilfen anzunehmen haben (wir kennen eine Reihe Namen: Michelangelo Urbani u. Marco Porro aus Cortona, Tosco di Lancino, Bista di Baccio aus Florenz u. schließlich Pastorino da Siena). In seinen Wandmalereien u. Tafelbildern erreicht G. nicht die gleiche Vollkommenheit: unbedeutend ist die Verkündigung in Sargiano, unausgeglichen u. zu schwer sind die Deckenbilder im Dom von Arezzo, wo G. Michelangelo nachahmt u. in Einzelzügen an Raffael erinnert.

Obwohl der Herkunft nach Franzose, vervoll-kommnete G. in Italien seine technische Begabung; er erinnert nicht nur an die großen Meister der Glasmalerei seiner Heimat, sondern bildete sich auch an italienischen Mustern einen Stil von persönlicher Eigenart, vor allem von seinem Freunde Luca Signorelli, in seinen Wandmalereien von Michelangelo u. Raffael beeinflußt.

Giornale stör, degli archivi toscani, 1859 III 151. — E. M ii n t z in Le tour du monde, Paris, 1883 I 269. — L. G e r m a i n , G. d. M. prieur de St Thiebaut de St Mihiel, Nancy 1887. — Müntz in Rev. des arts decor., 1890—9i p. 360. — Ferri, Cat. della raccolta dei disegni della R. Gail, di Firenze, Rom 1890 p. 375. — Anonymus in The Art Journal, 1903 p. 308. — G. M a n c i n i,

G. d. M., Florenz 1909. — Salmi in L’Arte, XIV (1911). — G. Va s a r i, Vite cinque anno-tate da G. M a n c i n i, Florenz 1917 p. 86—104. — P i n u c c i, Mem. ist. della S. immagine di S. Maria. . del Calcinaio, Florenz 1792. — Illu-strazione di S. Felicita, Florenz 1828 p. 25, 34, 131. — M a n c i n i, Not. sulla chiesa del Calcinaio, Cortona 1868.— A. eU. Pasqui, La Cattedrale Aretina e i suoi monumenti, Arezzo 1880. — A. R o s s i in Giorn. di erud. artist., IV (1875) 77. — Salmi in Rass. d’arte, XIV (1914) 273, u. Studi Francescani, Arezzo 1915 p. 150. — H. V o s s , Die Malerei der Spätrenaiss. ., 1920 p. 259 f. — Der Cicerone, XIV (1922) 240 f. m. Taf. (W. R. V a 1 e n t i n e r). Mario Salmi.

Guglielmo di Pietro da Venezia, Bildhauer und Intarsiator, arbeitete mit seinen Gehilfen den Sakristeischrank des Doms von

Kapelle in S. Domenico mit zugehöriger Grabstelle und einem von G. auf seine Kosten

V. B i n d i, Artisti abruzzesi, 1883 p. 250; und in Arte e storia, III (1884) 246.

Guglielmo da Venezia, venez. Maler 1353—58. Von ihm hat sich in der Kirche S.

Nicolö in Piove di Sacco (Prov. Padua) eine Altartafel mit den auf Goldgrund gemalten Figuren der thronenden Madonna in Halbfig. mit dem Kinde u. den hl. Johannes d. T., Martin, Nikolaus u. Franziskus r. und 1. (je 2 Figuren übereinander) erhalten. Die jetzt unvollständige Signatur lautete ursprünglich: „GVILELMVS DE VENECl PINXIT HOC OPVS 1353“. Das Bild verdankt seine gute Erhaltung der soliden Ausführung; die Zeichnung dagegen ist unsicher, das Kolorit dunkel und trübe, die Proportionen der Figuren sind zu lang geraten.

L. T e s t i, La Storia della pitt. venez., I (1909) 177; II (1915) 84, 728; cf. Crowe-Caval-caselle, Hist, of paint. in North Italy, ed. B orenius, 1912 II1 Anm. 2.

Guglielmo, siehe auch Guillelmus, Guillaume, Wilhelm, Willem usw.

Guglinger, W o 1 f g a n g , Münzschneider aus Steiermark, tätig seit 1530 an der Münze zu Kremnitz (Slovakei), deren „praefectus“ er

gemalten Altarbild (zerstört). Arbeiten: 1472 Bemalung u. Vergoldung einer Tafel für den Hochaltar der Hauptkirche von Isnello bei Castelbuono (vermutlich beim Chorumbau 1645 verschwunden); 1474 Bemalung zweier Trompetenwimpel mit den Wappen von Aragonien u. Sizilien; 1476 Kruzifix mit Begleitfiguren für S. Pietro in Petralia Soprana; 1478 Bemalung einer Kirchenfahne der Brüderschaft der hl. Barbara mit Heiligenfiguren (Barbara u. a), deren Vergoldung 1475 die Maler Giacomo de Garita gen. Guercio, Bart. Zamparrone u. Giov.

Gambara übernommen hatten (1476 fungierte G. gemeinsam mit Tommaso de Vigilia für sie als Sachverständiger); 1477 Bemalung eines gold. Schildes, einer Helmdecke usw. mit den Wappen der Familie Ventimiglia; 1479 Hochaltarbild (Madonna mit Engeln zwischen den beiden hl. Jakobus) für S. Giacomo la Marina in Palermo (1698 vom Aufstellungsort entfernt).

Da in der Bestellungsurkunde von Bildern G.s im Dom die Rede ist, vermutet Mauceri in ihm auch den Urheber einer berühmten Verkündigung auf dem Hochaltar des Doms (1466), schließlich wurde. Seine Marke „V. G.“ findet

die man im 17. Jahrh. dem Tommaso de Vigilia zuschrieb. 1487 nimmt G. in Corleone

(Kalabrien) den von dort gebürtigen Giovanni di Rinaldo auf 2 Jahre in die Lehre. — Von G.s Söhnen scheinen V i n c e n z o und Gas-p a r e (beide 1505 nachweisbar, der erstere zuletzt 3.1. 1509) ebenfalls Maler gewesen zu sein.

G. di M a r z o , La Pittura in Palermo, 1899.

— E. Mauceri in Rass. bibl. dell’ arte ital., V (1902) 1 ff., 173 ff.    B. C. K.

Guglielmo da P i u r o (de Plurio, Plurs bei Kläfen, Chiavenna), Steinmetz oder Architekt.

Errichtete wahrscheinlich (laut Inschrift am Westportal: „1478 Magister Guillielmus de Plurio fecit“) die noch ganz in romanischen Bauformen gehaltene Kirche St. Johanns d. T. in Celerina (Engadin).

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908) 560;

IV (1917) 352. — Bullett. stör, della Svizzera mit dem Domkapitel über die Wiederherstellung ital., 1908 p. 92; 1909 p. 26.

Guglielmo Portoghese, Architekt, 1584 Jesse im Tympanon des Hauptportals; arbeitet aus Rom nach Todi, für Entwurf u. Modell auch ebenda am Portal St Mellon. 1628 liefert der Kuppel von S. Maria della Consolazione, berufen.

man auf einer 1542 dat. Denkmünze auf König Matthias Corvinus. Als Werke G.s gelten auch die Kremnitzer Gold- u. Silbermünzen zur Krönung Ludwigs II. von Ungarn.

Kat. der Münz-Samml. des K. K. Hauptmünzamtes in Wien, 1902. — Szendrei-Szen-t i v ä n y i, Mag. Kepzdmüv. Lex., 1915 I. Polak. Gugnon, siehe unter Marechal, Ch. L. Gugnon, Louise, siehe Jousserandot, L. Gugot, franz. Miniaturenmaler, tätig um 1800, nur bekannt aus den Porträts eines Herrn u. einer Dame, das ' letzte signiert. (Samml. Dr. O. Fiedler, Dresden; Kat. Min. Ausst. Berlin 1906.)

Gugu, Nicolas, Bildhauer u. Maler in Rouen, arbeitet 1608 ein Weihwasserbecken für St Vivien und um 1626 in Notre-Dame-de-

la-Ronde, macht um die gleiche Zeit Vertrag

von Pierre Desaubeaux’s Basrelief der Wurzel

er ein steinernes Kruzifix für den Friedhof in Thietr^ville.

L a m i, Dict. des sculpt. . . moyen äge, 1898. Guhl, Ernst, Kunstgelehrter u. Radierer-Dilettant, geb. 20. 7. 1819 in Berlin, | 20. 8. 1862 ebenda, Lehrer der Kunstgesch. an der Berl. Akad., Prof, an der Berl. Universität; man kennt von ihm u. a. eine Radierung „Ansicht v. Heidelberg“ von 1855, die Berliner Nat. Gal. bewahrt eine Bleistiftzeichnung v. G. „Selbstbildnis“ (Kat. d. Handzeichnungen, 1902).

Guhle, Bildnismaler zu Berlin, wo er 1721 (Nicolai, Nachrichten v. Baumeistern usw. in

Pensi-Comez, Todi, ebd. 1912 p. 22.

Guglielmo da Ravarino, Holzbildhauer (maestro di legname) in Bologna. Arbeitete um 1492 mit Giacomo da Ravarino die Kassettendecke im großen Saale des Pal. del Podestä (um 1600 umgebaut, neuerdings restauriert).

F. Malaguzzi Valeri im Repert. f. Kst-wiss., XVIII (1895) 249.

Guglielmo Tedesco, siehe Guillelmus,

Architekt, Pisa 1165.

Guglielmo da Vasto, Maler aus Vasto, malte 1369 das Hochaltarbild von S. Agostino Berlin, 1768 p. 24) die Witwe des Peter Caulitz

ebenda (zerstört).

heiratete. Parthey (Deutscher Bildersaal, 1 1863)

Guhr — Guiard

Kunstwelt I (1911/12) Bd. 2 p.

, Storia dell’ arte contemp. 1909; alazzi di Roma [1910). — L’Italia,

d’Artill.

erwähnt von ihm das Bildnis eines Flötenspielers im Berliner Schloß.

Heinecken,N achrichten v. Kstlern, 1768 p.24. Guhr» Richard, Maler, Bildhauer, Kunstgewerbler, anfangs in Charlottenburg ansässig, Lehrer an der Kstgewerbeschule in Dresden, erscheint 1901 als Maler mit einer Koll.-Ausst. bei Fritz Gurlitt in Berlin, 1899 in der Gr. Berl. Kst-Ausst., 1903 ebenda als Mitglied der „Neuen Gruppe Berlin“ (1902 begründet) in deren Sonderausst. mit dekorativen Gemälden, Glasgemälden u. kstgewerbl. Entwürfen (Musikzimmer), ferner ebenda 1909 u. 1910; als Maler verrät er einen Eklektizismus, aus dem besonders die Nachwirkung Böcklins herauszufühlen ist. 1904 wird G. beauftragt mit der dekorativen Ausgestaltung der Deutschen Abt. auf der Weltausst. St. Louis, 1907 liefert er die Fresken im Lichthof des Prov. Mus. in Münster: „Athene umgeben von den Vertretern der Kunst“ u. „Männer u. Frauen ordnen die Museumsschätze ein“, 1906 für den Vorraum des sächs. Hauses auf der 3. Dtsch. Kstgew. Ausst. in Dresden dekorative Wandgemälde, 1909 dekorative Bildwerke für das Haus der Dresdner Kstgenossenschaft, 1912 die monumentalen Skulpturen der „Verwaltung“

u.    d. „Rechtspflege“ am Dresdner Rathaus; 1920 zeigt er in der Dresdner Kunstausst. auf der Brühlschen Terrasse eine Reihe von Schreinen (entstanden 1914—18) mit Malereien einer Art germanischer Mystik.

Kunst, III (1901) 364; IX (1904) 270; XIX 509. — Kstgewerbeblatt, N. F. XV (1904) 21 ff.; XVII 205.

364 f. — Dtsche Bauzeitg, 1912 p. 781, 829, 869. — Moderne Bauformen, VIII, IX. — Kunstchronik, N. F. XVIII 332. — Niedersachsen, XXI (1915) 98.

Gui, Enrico, Architekt in Rom, f ebenda 28. 12. 1905, Mitglied der Accad. v. S. Luca, seit 19. 3. 1893 Mitglied der Congreg. dei Vir-tuosi al Panteon, besonders bekannt geworden durch seine Wiederherstellung der sog. Piccola Farnesina, des kleinen Pal. Linotta-Regis, der dem jüngeren A. da Sangallo zu geschrieben wird. G. wurde 1887 Sieger im Wettbewerb um die Wiederherstellungspläne, die Bauarbeiten wurden 1898—1905 ausgeführt. Diese Rekonstruktion gab Veranlassung zu lebhaften Kontroversen und scharfer Kritik. Unter G.s Bauten ist die Villa Piancastelli in Fusignano (westl.

v.    Ravenna) bekannter geworden.

C ä 11 a r i

ders, I p

1885 p. 63, 102 ff., 142 ff. — Clausse, Les San Gallo, 1902. — Rass. d’arte ant. e mod. VIII (1921) 143. — Notiz v. F. Noack.

Gui, Giovanni, Maler aus Rom, nur bekannt durch eine vortreffliche Beweinung Christi in S. Martin in Sevilla, bez.: J° Gui RomoF. 1608; vielleicht in Guido oder Guidi aufzulösen. Vor Entdeckung der Signatur dem Al. Cano zugeschrieben.

Gestoso y Perez, Guia artist. de Sevilla, 1886 p. 42. — A. L. Mayer, Sevill. Malerschule, 1911 p. 101.

Guiano (Gaiano), L o r e n z o , Plattner in Brescia um 1550. In der Literatur allgemein unter dem Namen Guiano aufgeführt. Der Harnisch G 154 im Musee de l’armee in Paris trägt aber, wie ich festgestellt, die Bezeichnung: Lorenzo Gaiano in Brixcie fecit. Dieser Harnisch ist besonders reich geätzt.

Repert. f. Kstwiss., VIII 189. — B ö h e i m , Waffenkunde, 1890 p. 663. — Robert, Cat. Mus.

Stöcklein.

Guiäo, Manoel Caetano, Architekt in Lissabon, arbeitete um 1827 am Ausbau des Real Pa$o da Ajuda bei Lissabon.

Schorns Kunstblatt 1827 p. 325; cf. Baedeker’s „Span. u. Portugal“, Ausg. 1912 p. 482.

Guiard, Adelaide, s. Labille-Guiard, A.

Guiard (Guyard), La u r e n t, Bildhauer, geb. 22. 7. 1723 (nicht 12. 7. wie die Gedenktafel am Geburtshause) in Chaumont (H. M.), f 31. 5. 1788 in Carrara, wandte sich von Voltaire ermuntert der Kunst zu und lernte zunächst in Chaumont bei dem Maler B. Lallier und dem Ornamentbildh. Hansman, dem Schwager des J. P. Bouchardon, durch den er in Bouchardons Werkstatt, später zu dessen älterem Bruder Edme Bouchardon als Schüler kam. G. muß vor 1741 (damals ging J. P. Bouchardon nach Stockholm) nach Paris gekommen sein, doch läßt sich seine Anwesenheit urkundlich erst 1747 als Schüler der Akad. feststellen. Bouchardon verwandte sich für eine königl. Pension an G.; 1749 erhält er eine Gratifikation von 200 L. Am 12. 4. 1749 wird er zur Konkurrenz um den grand prix zugelassen, den er am 30. 8. erhält, auf Grund eines Basreliefs; am 17. 10. 1751 wird er unter die Zahl der „Eleves proteges par le Roi“ aufgenommen. 1752, 53 u. 54 stellt er in der Ausstell, der Pensionäre in Versailles aus, z. B. 1753 „Aeneas rettet seinen ,Vater Anchises u. s. Sohn Ascanius aus dem Brande Trojas“ (Gips) und 1754 Modell für eine Reiterfigur Ludwigs XV., die dem Könige so gefallen haben soll, daß er an ihre Ausführung dachte, obgleich Edme Bouchardon bereits eine solche in Auftrag gegeben war. Die Akad. war über G.s Eifer entrüstet, und Bouchardon fühlte sich so verletzt, daß es G. nie wieder gelang, diesen Bruch zu heilen. Am 2. 7. 1755 wird G.s Ankunft in Rom gemeldet, bald darauf geht er für kurze Zeit nach Neapel, um Antiken zu kopieren. 1759 erhielt er Privatauftrag für 3 Marmorkopien nach der Antike (Hermaphrodit, Venus Kallipygos, Amor u. Psyche), sie wurden 1765 vollendet; ferner werden genannt ein Apollo, ein Gladiator, dieser 1766 vollendet. In dems. Jahre nahm G, das Äneas-Motiv wieder auf .für eine Gruppe (Mus. in Aix; Gips; Kat. 1900), bez. „L. Guiard 1766“; von den Kopien ist nur der Gladiator erhalten

(Jardin du Luxembourg). G.s höchst traurige ist G. in Carrara immer mit den Arbeiten an äußere Lage veranlaßte ihn, Ende 1767 nach diesem Denkmal beschäftigt. Hier blieb er bis Paris zurückzukehren, um durch den Eintritt zu seinem Tode, vom Abt von Clairvaux gern die Akad. seine Verhältnisse zu sichern. drängt, aber nie zufrieden mit seinen Ent-Seit seiner Ankunft (Januar 1768) arbeitete er würfen (erhielt aber vom Herzog seine Pension an dem Aufnahmestück eines ruhenden Mars, weitergezahlt). Caylus sagt von ihm: „il doch gelang es seinen Feinden, die Ablehnung recommence sans cesse, pour perfectionner, durchzusetzen. Erbittert beschloß G. Paris zu verlassen; Friedrich der Große soll versucht haben, ihn zu gewinnen, doch nahm G. 1769 das Angebot aus Parma an, Hof bildhau er des Herzogs zu werden. Noch in Paris verhandelte G. mit dem gothaischen Gesandten über ein Grabmal für die 22. 10. 1767 f Herzogin Louise Dorothea von Sachsen-Gotha (Gemahlin Herzog Friedrichs III.). Der Vertragsurkunde zeichnet G. stets „Guiard“. — Liste der Werke, vom 9. 3. 1770 liegt eine Entwurfzeichnung auch der nur urkundlich bekannten, bei Lami. bei; das Denkmal sollte in carrarischem Marmor ausgeführt werden, wozu es niemals kam, doch bewahrt das Mus. in Gotha ein kleines Gipsmodell, das gegenüber dem Vertrage um eine Figur bereichert ist. Auf einem niederen Sockel sitzt die Herzogin im antiken Gewände, sterbend zurückgelehnt, von links naht sich eine Frauengestalt, die Thuringia, die auf einen Schild gestützt der Fürstin trauernd die Hand küßt, rechts, an den Sockel gelehnt, verdeckt der weinende Hymen sein Antlitz mit der Hand, die verlöschende Fackel liegt am Fuße des Sockels. Abschluß u. Hintergrund des Ganzen ist eine hohe Reliefwand, auf der um eine schlanke Pyramide lebhaft plastisch bewegte Zypressen stehen. Das Denkmal ist voll starker Empfindung, im Stil fast ganz klassizistisch (Abb. bei Roserot). Erst im Dez.

So blieb

mais cela fait qu’il ne fait rien.“ auch dieses Denkmal unvollendet, ein Modell ist nicht erhalten. — Ein bogenspannender Amor, Kopie nach Bouchardon, wird genannt in einem öffentlichen Garten in Parma (Giar-dino pubblico?). In Radierungen sind erhalten, eine Figur „Achilles im Zorn“ v. 1762, u. ein „Amor“ v. 1764.

In seinen Briefen unter-

Roserot in Reun. d. Soc. des B.-Arts, XXV (1901) 368 ff; gründliche biogr. Studie mit Verarbeitung der älter. Lit. — Campori, Lettere artistiche, 1866; d e r s., Mem. biogr. di Carrara, 1873. — Nouv. arch. de l’art frang., 1903 p. 69. — Lami, Dict. des sculpt. . . . 18e siede, I (1910).

Guiaud, Georges Frangois, Architekt u. Maler, geb. 1840 in Paris, f ebenda 1893, Schüler des Fr. J. B. Guenepin, promovierte als Architekt 1864 an der Ecole des B.-Arts, baute zahlreiche Privathäuser und zeigte im Salon von 1868—76 Aquarelle, hauptsächlich Architekturmotive.

Bellier-Auvray, Dict. g&n4r., I (1882). — Delaire, Les architectes Cleves, 1907.

Guiaud, Jacques, Maler u. Lithograph, geb. in Chambdry 15. 5. 1811, f in Paris 24. 4. 1876, Schüler von Watelet u. L. Cogniet, zeigte im Salon 1831—1866 zahlreiche Landschaften u.

Wgt.

Architektur-Veduten aus Frankreich, Belgien, dessen Ausführung abgebrochen wurde, Holland, Deutschland, Tirol, Itajien und Spanien.

1835 malte er zusammen mit J. P. Alaux für die historische Galerie in Versailles 7 Bilder

1771 reiste G. nach Italien ab, in Parma zunächst mit dem Denkmal für Gotha beschäftigt; warum

mit Darstell, aus den Napoleonischen Feldzügen, Während z. B. Schlacht bei Montenotte (11. 4. 1796), Einnahme der Insel Malta (13. 6. 1798), Ein-Gelegen- nähme von Linz (3. 11. 1805), Einzug in Wien (13. 11. 1805) u. a. (Kat. 1842, No 649, 651, 657, 758, 908, 923, 972). An dem 1838 erschienenen Werk „Promenades dans les Vos-ges“ (Paris, Thierry) ist G. mit Lithographien beteiligt. — In Museumsbesitz: Amiens, Dom

ist nicht bekannt, jedenfalls erhielt er erst nach diesem Zeitpunkt Gehalt u. Titel eines Hofbildh. (Erlaß vom 18. 6. 1772), zugleich wurde er Professor an der Akad.

hüllung des Denkmals v. Duquesne, bez. u. dat. 1845; Rennes, Gigantentreppe in Venedig (Kat. 1884 p. 70); Rochefort, Place de la Concorde (Kat. 1905 p. 40); Fontainebleau, Gal. des Cerfs, das Schloß in Madrid, Schloß Mon-ceaux (1866). — G. erschien auch im Münchener Glaspalast (1869) u. in der Wiener

seiner Parmenser Tätigkeit ist kein größeres Werk G.s zustande gekommen, nur heitsarbeiten, so schenkte er dem Herzog am

17. 7. 1772 einen „Christus als Heiland“, der Herzogin eine „Flora“. Die Kolossalstatue der stehenden Madonna mit dem Kinde in der Nische (unter der Uhr) am Palazzo del Governo in Parma, die G. lange zugeschrieben in Antwerpen (Kat. 1911 p. 41); Dieppe, Ent-wurde, ist eine Arbeit seines Vorgängers J.-B.

Boudard v. 1762. Um 1782 erhielt G. Auftrag für ein Denkmal des hl. Bernhard in die Abteikirche zu Clairvaux, das Projekt enthielt ein Kenotaph als Altar, dessen 3 Seiten mit Basreliefs aus dem Leben des Hl. geschmückt werden sollten, darüber die Himmelfahrt des

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — L a v i g n e , ßtat civil, 1881. — Rieh, d’art, Prov. Mon. civ. II. — M i r e u r , Dict. des ventes d’art, III (1911), unter Guiand! — Guyotde Fere, Statist, des B.-Arts, 1836. — Gaz. des

Hl., in Halbkreisform um den Altar korin- Weltausstellung (1873). thische Säulen von einem Gebälk verbunden, zwischen den Säulen Figuren der 4 Kardinaltugenden, alles, wie G. schreibt „dans Le Goust de L’antique“. Seit dem 20. 1. 1784

Manufakturen; doch werden diese in den In-ventaren mit unter den als „Statuettes de Cyffl£“ (der in diesen Techniken besonders Hervorragendes leistete) oder als „Statuettes de terre de Lorraine“ bezeichneten Arbeiten geführt, so daß sich G.s spezieller Anteil an diesen Kleinfayencen bisher nicht hat aus-scheiden lassen. — Ein Bildnis G.s mit der

B.-Arts, 1870 II 55. — B 6 r a 1 d I, Grav. du 19me siec., VIII.

Guibal, Barthelemy, Bildhauer, geb. in Nimes 29. 1. (nicht 3. 2.) 1699, t in Luneville 5. 5. (nicht 24. 3.) 1757, Vater des Nicolas G. Schüler von Fr. Dumont in Paris, den er 1721 nach Nancy begleitete, wo er seinen Lehrer bei dessen zahlreichen Aufträgen für den lothring. Hof unterstützte. Nach dem Tode Dumonts, 1726, wurde G. als dessen Nachfolger erster Bildh. des Herzogs Leopold v. Lothr. Nach dem Anfall des Herzogt. Lothringen an Stanislaus I Leszczynski (1735) erhielt G. 1738 zugleich auch die Stellung eines 2. Architekten. — Von G.s zahlreichen, für Nancy und Luneville ausgeführten Arbeiten sind die bedeutendsten der Neptun- und der Amphitrite-Brunnen an der Place Stanislas in Nancy mit ihren lebhaft bewegten, dekorativ sehr wirkungsvollen, in Blei gegossenen Figurenpyramiden (1750 vollendet; das Gipsmodell des Neptunbrunnens im Pariser Trocad£ro-Mus.). In der Revolution zerstört wurde das Standbild Ludwigs XV. (26. 11. 1755 auf der Place Roy. in Nancy aufgestellt), bei dem G. durch seinen Schüler P. L. Cyffle unterstützt wurde. Die Komposition: Standfigur (Bronze) in idealer römischer Imperatorentracht auf rechteckigem, volutenverziertem Sockel, den 4 sitzende weibl. Tugend-Gestalten (Bleiguß) flankierten, hat sich in einem Stich bei Patte (Monum. erigees en France ä la gloire de Louis XV, Paris 1767) erhalten (Abb. bei Lüer-Creutz). Ferner stammen von G. die allegor. Bekrönungsgruppe (Bronze) des Triumphbogens am Zugang zur Place de la Carriere in Nancy, eine Biskuitstatuette und ein Terrakotta-Relief bi ldnis des Königs Stanislaus in ganzer Figur im Musee hist. Lorrain (Guide, 1912 p. 38 No 858; p. 46 No 286). Für den Park des Schlosses zu Luneville, die sog. „Bosquets“, schuf er die liegenden Statuen der 4 Jahreszeiten (Terrasse), die gleichfalls erhaltenen Statuen Apollos (Abb. bei Boye) und der 9 Musen (grand rond-point) und die (bei Boye p. 24/5 abgeb.) Statuen Dianas, Floras u. der Nacht, für Schloß Ein-ville (Terrasse) Statuen der 4 Jahreszeiten, die jetzt im Park des Schlosses Crevic aufgestellt sind (Abb. bei Boye, p. 124 f.), für die Türme von St. Jacques in Luneville die Kolossalstatuen zweier Heiligen, für das Innere des Schlosses zu Haroue dekorative Skulpturen, für die Kolonnaden vor dem Regierungsgeb. in Nancy Büsten. Vermutlich gehören ihm auch ein Teil der auf den Balustraden und Brunnen im Park zu Luneville verteilten Bleiskulpturen sowie vielleicht einige der durch Vermittelung Nicolas Guibal’s 1766 von Luneville nach Schwetzingen übergeführten Bleigüsse an, die dort zumeist Edme Bouchardon zugewiesen werden. Auch lieferte G. Statuetten aus Pfeifenton und Biskuitporzellan für die lothring.

Statuette Ludwigs XV., von Jean Girardet gemalt, befindet sich bei Paul Zeiller in Luneville (Abb. Revue lorr. ill., III [1908] 186 und bei Boy4 p. 98), ein Bildnis G.s mit s. Familie, dem Claude Jacquart zugewiesen, im Musde hist. Lorr. in Nancy (Abb. ebenda p. 187 und bei Boyd, p. 99), ein Bildnis von unbekannter Hand, ³/< Figur, sich auf die Büste Ludwigs XV. stützend, im Mus. zu Besanqon (Katal., 1886 No 193).

M. G u i b a 1, Not. biogr. sur G., sculpt., Nancy

1861    (aus Mem.de 1’Acad.de Stanislas).— Lami, Dict. d. Sculpt., 18me siec., I (1910); mit zahlr. Irrtümern ! — ReneMenard, L’Art en Alsace-Lorr., 1876 p. 384 ff. — P. M o r e y , Les statuettes dites de terre de Lorraine etc., Nancy 1871; cf. Journal d. B.-Arts (Brüssel), 1871 p. 140 f. — R6un. d. Soc. d. B.-Arts, XXIV (1900) 336. — Gaz. d. B.-Arts, XVII 164; 1874 I 198; 1875 II 283 f. — Nouv. Archives de l’Art frang., 1895. — Mdm. de la Soc. d’archdol. lorr., 1871 p. 5—32 (Statuettes en terre de Lorraine). — Journal de la Soc. d’archdol. lorr., 1860 p. 221/3; 1861 p. 103f.;

1862    p. 16 f. — L ü e r u. Creutz, Gesch. d. Metallkst, I (1904). —¹ H a 11 a y s , Nancy („Villes d’Art cdlebres“), 1908 p. 76 ff., 91,100 f. — Pf ister, Histoire de Nancy, II (1909) 470; III (1908) 483, 494, 497, 502—8, 512—15, 517, 520, 534, 536, 544, 547 f., 557, 561, 569, 715, 788. — B o y 6 , Chäteaux du roi Stanislas en Lorraine, 1910 p. 8, 24 f., 37, 98 f., 100 ff., 124 f., 141. — Sillib, Schloß u. Garten in Schwetzingen, Heidelberg 1907 p. 29. — Chavagnac u. Grollier, Hist. d. Manuf. frang. de porcel., 1906 p. 443 ff. — Revue lorr. ill., I (1906) 32; II (1907) 72 f.; III (1908) 186 ff. — Invent. somm. Arch. ddpart. Meurthe B. 162; B. 1669; B. 1674; B. 1686; B. 1724; B.1733; B. 1739.

H. Vollmer.

Guibal, Marie Anne Guilliomette G a b r i s 11 e , geb. Cammas, Malerin, Tochter u. Schülerin des Archit. u. Malers L. Fr. Th. Cammas, geb. in Toulouse, Nichte und Schülerin des Miniaturmalers J. Bouton. Vielleicht identisch mit der Malerin der ,,A. Cammas“ (s. d.) bezeichneten Miniatüre. Von ihren Arbeiten werden genannt: Porträt Napoleons I., als im Besitz des Königs von Neapel, ein Aquarell „Ansicht d. Porte St Cyprien in Toulouse“, als im Besitz der Herzogin v. Berry. Eine allegor. Miniatüre malte sie für den spanischen Hof; für eine andere „Clio“ erhielt sie 1803 einen Preis, wieder ausgestellt 1830 in Bordeaux; 1835 zeigte sie in Toulouse eine Miniatüre nach dem Porträt Napoleons von Gerard. Die Behauptung, sie sei 1807 nach Spanien gegangen und Hofmalerin Karls IV. geworden, stammt von Siret und beruht offenbar auf Verwechslung mit Bouton. Das mehrfach angegebene Geburtsdatum 1781 (zuerst bei

glied der herzogl. Residenzbaudeputation bei, wurde 1774 mit Vorlesungen an der Hohen Karlsschule betraut, 1776 zum Professor ernannt, u. 1782 als ordentlicher Professor in die philosoph. Section der Academia Carolina aufgenommen.

Siret) kann nicht richtig sein, da sie bereits 1793, wie der zeitgenössische u. zuverlässigere Guyot de Fere berichtet, einen Architekturpreis erhielt.

Guyot de Fere, Statist, des B.-Arts, 1836 p. 331 f. — Siret, Dict. des peintres, ⁸ 1883.

Guibal, Nicolas, Maler, geb. 29. 11. 1725 zu Luneville als Sohn des Bildh. Barth. G., f 3. 11. 1784 in Stuttgart. Den ersten Unterricht genoß er bei seinem Vater, entschied sich 13 jährig für die Malerei u. trat 1738 in die Lehre bei CI. Charles in Nancy ein, der indes größeren Einfluß nicht auf ihn ausgeübt zu haben scheint. Bereits 1740 treffen wir G. in Paris bei Ch. Natoire. Hier suchte sich G. auf die Aufnahme in die Akad. vor-

Am

10. 1. 1784 ehrte ihn die Pariser Akad. durch

Aufnahme als Mitglied.

G.s Tätigkeit war sehr vielseitig. Schon die vielen u. großen Aufträge, die er für die Schloßbauten des Herzogs in Ludwigsburg, Monrepos, Solitude, Stuttgart u. Hohenheim auszuführen hatte, waren allein dazu angetan, seine ganze Kraft in Anspruch zu nehmen, sie überstürzten sich bald derart, daß er „im Malen von Luft u. Blumen“ von A. Harper zubereiten; auf Fürsprache des Comte d’Angi-    unterstützt werden mußte, u. auch einzelne

viller wird er am 16. 1. 1745 aufgenommen    Stücke nach seinen Angaben von Karlschülern

(Brevet vom 25. 9. 1745). Von Natoire über-    malen ließ; dazu kamen seine Verpflichtungen

nahm er diejenigen Eigenschaften, die ihn zum    als maitre de plaisir am Hof im Entwerfen

späteren Hofmaler Herzog Karl Eugens qualifi-    von Theaterdekorationen u. Arrangieren von

zierten: Vorliebe für mytholog. Stoffe, saubere    Festen, ferner seine Lehrtätigkeit an der Akad.,

Zeichnung u. vor allem rasches Arbeiten. An    endlich auch auswärtige Aufträge für den kur-

der Pariser Akad. erwarb er sich auch jene    pfälz. Hof (Mannheim, Schwetzingen, Oggers-

hervorragende Allgemeinbildung, die ihn später    heim). Durch häufige Reisen, die ihn nach

vor den zeitgenöss. Künstlern auszeichnete.    Paris, Bern, Mannheim, Bayreuth usw. führten

Einen Preis erhielt er indessen nicht, die Verzeichnung eines solchen bei Fiorillo (p. 429) im Jahr 1748 ist falsch, oder läßt sich zum mindesten nicht nachweisen. 1749 begab er sich über Bayreuth nach Stuttgart u. arbeitete dort bei der Ausmalung des Operntheaters im Lusthaus.

u. durch einen ausgedehnten Briefwechsel blieb er dauernd in Fühlung mit den zeitgenöss. Kunstbestrebungen. So war er 1760 in Paris bei J. G. Wille, mit dem er auch brieflich verkehrte. Weitere Korrespondenzen mit seinem Schüler H. Füger sind uns teilweise erhalten. Dabei fiel das Auge des jungen    1774 war er in Bern bei A. v. Haller, an den

Herzogs Karl Eugen von Württemberg auf G.,    ihn sein Logenbruder E. v. Gemmingen emp-

er sandte ihn, nachdem er sein Talent erkannt    fohlen hatte; auf dieser Reise scheint er auch

hatte, 1750 (?) nach Rom mit einer Pension    Salomon Geßner kennengelernt zu haben,

von 200 Gulden, damit er dort die alten    Freimaurerbeziehungen (G. war Mitglied der

Meister kopieren u. seine Studien vollenden    Loge zu den 3 Cedern, Stuttgart) führten auch

könne. Im Jahre 1752 trat er in das Atelier    zu einem Verkehr mit dem Freiherrn v. Dal-

von A. R. Mengs ein, die Beziehungen wurden    berg (Briefwechsel; teilweise erhalten, wird

sehr bald freundschaftl. Natur. Von all seinen    demnächst veröffentlicht). Enge Freundschaft

Lehrern hat Mengs den größten Einfluß auf    verband ihn mit dem Mannheimer Oberbau-

direktor N. de Pigage, der ihm Aufträge für die Bauten des Herzogs Karl Theodor übermittelte; auch für Dalberg scheint G. gearbeitet zu haben. Endlich hat sich noch sein Briefwechsel mit Mengs erhalten. Nach Mengs’ Tode 1779 widmete ihm G. als Schüler u. Freund ein Kunstblatt: Aux Mänes de Mengs, Straßburg 1779; abgeb. bei E. v. Grävenitz, Deutsche in Rom, Lpzg 1902. Porträts von G. sind verschiedene erhalten, nämlich ein Selbstporträt in öl, ferner Gemälde von J. Meiling und J. F. Böttger (nach einer Zeichnung von J. E. Schenau), 1794 zum Nachruf in Meusels Neuem Museum 1794. Eine Silhouette befindet sich auf der Landesbibi, in Stuttgart; eine Medaille mit seinem Kopf wurde noch bei Lebzeiten von A. R. Werner geprägt. — Die Zahl der Gemälde G.s ist sehr groß. Die ersten Arbeiten für das Residenzschloß in Stuttgart wurden noch unter Mengs’ Leitung in Rom vollendet (1751/56); erhalten hat sich das Deckengem.

ihn gewonnen, ein Teil seiner theoretischen Schriften u. Vorträge fand sich in G.s Nachlaß. Auch beabsichtigte G. eine Gesamtausgabe der Werke seines Lehrers herauszügeben. Von ihm übernahm er das Kolorit in seinen Deckengemälden. 1753 soll sich Herzog Karl Eugen auf seiner ital. Reise sehr befriedigt über G.s Fortschritte geäußert haben. Damals erfolgte der Auftrag für 4 Deckenstücke für den neugebauten Gartenflügel des Residenzschlosses zu Stuttgart, die er in Rom unter Mengs’ Leitung u. Beihilfe malte (siehe unten). Am 30. 1.

1754 wird seine Anstellung vom Herzog bestätigt, er erhält ein Gehalt von 750 Gulden u. die Erlaubnis, noch 2 Jahre in Rom zu bleiben. Am 24. 9. 1755 erfolgt die Ernennung zum „premier peintre“ u. seine Rückkehr nach Stuttgart mit Markgraf Friedrich von Brandenburg-Baireuth, dem er als Reiseführer in Italien gedient hatte. 1760 wurde er Direktor der Gemäldegal. in Ludwigsburg, 1763 trat er als Mitlieh ein Deckenstück im früheren Pigage’schen Haus. Im Badhaus des Schlosses zu Schwetzingen befindet sich ein Gemälde: Aurora u. die fliehende Nacht, u. im Schlafkab. 3 Kinderbilder. Endlich war in dem zerstörten Schloß zu Oggersheim ein großes Deckengem.: Stif-Es folgt eine tung des Elisabethenordens.

am Aufgang zum Marmorsaal: Aufschwung Württembergs unter dem Einfluß der Künste u. Wissenschaften, Kolossalgem. in öl, ausgezeichnet durch Farbenpracht u. harmonische Gruppierung der Gestalten (Figur der Minerva u. der Ceres von Mengs), zählt zu seinen bedeutendsten Deckenbildern.

Die vorge-

Reihe von bedeutenden Malereien im Ludwigs- nannten Gemälde verraten in der Komposition burger Schloß 1764—75, Fresken in der Ev.    nicht nur eine starke Erfindungskraft, sondern

Schloßkapelle: Jüngstes Gericht, Kreuzigung,    auch eine gute zeichnerische Schulung,

Himmelfahrt, Pfingsten, aus der besten Zeit    sowie ein gründliches Studium der Antike

G.s u. zum Schönsten gehörend, was das Ro-    u. der großen Italiener (Correggio, Raffael). Die

koko im Ludwigsburger Schloß geschaffen hat.    Mengs’sche Schule verleugnet sich nicht. —

Außerdem Türstücke im grünen Audienzzimmer,    Weniger erfreulich sind die kirchl. Gemälde G.s:

kleinere Deckenbilder u. allegor. Gruppen in    Zwiefalten Klosterkirche: Kreuzigung Petri (nach

öl im gelben Salon u. im Billardsaal. Arbeiten    Rubens), Wunder des Bischofs Aurelius, Tod

für das Theater gingen verloren. Inzwischen    der Hl. Agnes; Solothurn St. Ursus: Geburt

war 1764 der Bau des Schlosses Monrepos    u. Himmelfahrt Christi; ferner ein Staffeleibild

so weit fortgeschritten, daß G. hier sein Decken-    in der Gal. Stuttgt: Christi Leichnam. Verloren

gemälde „Aurora verläßt Venus um auf die    ging ein Altarbild für die Dominikanerkirche

Jagd zu gehen“ malen u. die Nebenzimmer    Schwäb. Gmünd. Kleinere Ölbilder sind in

mit Surporten schmücken konnte. Die größten    Stuttgart im alten Cottahaus; ferner in Lud-

Aufträge aber brachte der Bau des Lustschlosses    wigsburg im Schloß (Weiber von Weinsberg).

Andere nur bekannt durch die Stiche von J. G. Müller, J. J. Stöcklin, M. G. Eichler, Fr.

Solitude 1763—67 für G., Aufträge, die er in ihrer Fülle nur mit Unterstützung Harper’s bewältigen konnte. Besonders hervorragend Leybold, J. Schlotterbeck, J. Necker, J. Rieter, das große Plafondgemälde im Speisesaal „Ein-    J. Guerin. Mehr befriedigen seine Bildnisse:

fluß der Künste“, das wie die in der kath.    7 Porträts des Herzogs Karl Eugen in der

Hofkapelle befindliche Auferstehung Christi Ludwigsburger Familiengal., auf Solitude, im noch in alter Farbenpracht leuchtet. Im Fürsten- Residenzschloß Stuttg., im Waisenhaus, im stand 2 Ölgemälde, 1. die Andacht, 2. Moses Eberhard-Ludwigs-Gymnasium, in der Alter-mit den Gesetzestafeln. In dem 1809 abge-    tümersammlung und eines in Privatbesitz;

brochenen Lorbeersaal befanden sich 9 Decken-    weitere von Persönlichkeiten des Hofs: Dr. Klein,

gemälde von G. Für den Speisesaal der 1770    Dr. Andreae, Kapellmeister Tomelli, von seiner

entstandenen Militärakad. (Hohe Karlschule)    Tochter Frau v. Einfeld, des Malers Hetsch,

malte G. (nach eig. Beschr. im Staatsarch.)    Privatbesitz; ebenso ein Stilleben in Aquarell.

7 Deckengem, u. 11 allegor. Gruppen. Als    Die Aquarelltechnik scheint G. nicht sehr geliebt

1775 der Herzog für Franziska von Hohenheim    zu haben, so wenig wie bei den Deckengem,

in Stuttgart ein Palais einrichten ließ, wurde die al fresco-Technik. Auch hat G. sich als G. mit der Ausmalung betraut (5 Plafonds). Miniaturmaler betätigt, erhalten haben sich im 1777 wurde in Verbindung mit der Akad. eine Besitz von Nachkommen 1 Selbstporträt u. ev. Kirche auf der Solitude errichtet, die G. 1 Bild seiner Gattin. Füger dürfte wohl den ebenfalls ausschmücken mußte, die Bilder    Grund zu seiner Meisterschaft auf diesem Ge-

gingen verloren. Ein letzter großer Auftrag    biet während seiner Tätigkeit bei G. gelegt

1780—83: 3 große Deckengem, in der nach    haben. Zahlreiche Handzeichnungen (Kupfer-

Stuttgart verlegten Karlsakad., die mit zum    stichkab. Stuttg.), worunter 2 Skizzenbücher, zei-

besten gehören, was er geschaffen hat. Die    gen den großen Ideenreichtum u. die Erfindungs-

beiden Rundbilder auf den Seiten wurden nach    gäbe G.s. Von ihm stammen ferner die Ent-

G.s Entwurf von den Karlschülern Hetsch u.    würfe für die Fresken in der Familiengal. im

Heideloff gemalt. Eine ausführl. Beschreibung    Schloß zu Ludwigsburg, zu dem Deckengem,

u. Erklärung von G. selbst ist im Staatsarchiv    im Marmorsaal des Residenzschi, zu Stuttgart

(Zollers Veröffentl. 1886 ist Abschrift von 2 ter    (ausgeführt v. Hetsch in 20 Tagen!), zum Epi-

Hand, das Original besser u. ausführlicher).    taph Bonhoefer in der Michaelskirche in Hall,

Für die Freimaurerloge zu den 3 Cedern, Stuttg.,    ausgef. v. Dannecker u. Scheffauer unter G.s

malte G. 1 Deckenstück: sans droiture point    Leitung 1780, zu einer verlorengegangenen

d’amitie, u. einige Fresken (nicht erhalten).    Statue Herzog Karls im Akademiehof Stuttgart,

über G.s Malereien in Hohenheim sind die    zu den Preismedaillen der Acad. des arts, zu

Untersuchungen noch nicht abgeschlossen. Sein    den Siegeln der Fakultäten an der Karlschule

Ruhm als Dekorationsmaler drang über die    und zu Statuen auf der Solitude (Untersuchung

Grenzen des Landes; aus Mannheim stammt    darüber von Dr. G. Kaufmann-Gradmann im

die Darstellung von Rhein u. Neckar in der    Druck). Auch entwarf G. das Titelblatt u.

jetzigen Hochschule für Musik, ebenso vermut-    6 Zeichnungen (Vignetten) zu Pigage’s Galerie

Guib6 — Guibert

1787. — M. C. F. Prange, Des Ritters A. R.

Ausgabe der Werke des Arislophanes (SjraBbg    ““»■e “i.⁷?W

17S8) - Von den Erzeugnissen seiner kunst- bair. Beiträg“ zur Gelehrsamkeit, 1782.- Mann-

Schriftsteller. Tätigkeit sei der 1783 in Rouen heim u. seine Bauten, 1906. — Kunstdenkm.

preisgekrönte £loge de Poussin genannt. Der Württemb., Neckarkr., Jagstkr., Schwarzwaldkr.

filoge historique de Mengs 1778 scheint verloren- Kataloge: Stuttg. Gemäldegal., 1903; Jahrh.-

o-ec-ane-en zu sein- erhalten ist nur der von L Ausstell. Deutscher Kunst, Darmstadt 1914 p. 73. gegangen zu sein, ernaiten ist nur aer von l. Porträtausstell. Stuttg., 1903. — Eine ausführl.

T. Herissant überarbeitete u. den Werken Darstellung des Schaffens G.s wird vom Verfasser dieses Artikels vorbereitet. R. Bernhardt.

Electorale de Düsseldorf u. zu der Brünkschen

Mengs’ (herg. v. Doray de Longrais, Paris 1782) beigegebene kürzere Artikel, der aber sicher nicht von G. stammt. 1777 veröffentlichte G. eine Rektifikationsschrift zu seinem Votum für Dannecker bei der Preisverteilung an der Karlschule; deutsche Ubers, bei Schiller, Rep. d. wirt. Lit., 1783. unveröffentlichtes Manuskript für die Klasse der Künstler an der Karlsakad.: Les proportions du corps humain, mit Zeichnungen, etwa um 1774 geschrieben. Es stellt einen Auszug aus den Theorien von Girard, Audran u. Mengs dar. Nach dem Urteil eines Zeitgenossen „schien er fast noch mehr zum Dichter als zum Maler bestimmt“. Schubart u. G. F. Stäudlin widmen

Erhalten ist ein bisher

Guibe, Paul, Bildhauer in St. Brieuc, geb. ebenda 28. 10. 1841, Schüler von H. Chapu in Paris, zeigte im Salon 1875 eine „Krönung Mariae“ für den Hochaltar der kathol. Kathedrale in New York, 1877 „Moses mit den Gesetzestafeln“, Gips, für die Kanzel von Notre Dame d’Esperance in St. Brieuc, ferner im Salon 1878—83, 1885—90, 1898, 1900, 1905, 1907 Figuren und Medaillonbildnisse. Im Mus. in St. Brieuc (Kat. 1906) ein Ballspieler, Moses mit den Gesetzestafeln (s. oben), Jeremias (Salon 1877) u. a.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882) u. Suppl. — Salonkataloge.

Guibentif, Georges, Landschaftsmaler, geb. 9. 1. 1873 in Lyon. Bildete sich an der Ecole d. Arts industr. u. der Ecole d. Beaux-Arts in Genf und während Studienaufenthalten in Frankreich. Beschickt seit 1896 Schweiz, u.

ihm Gedichte als Ausdruck der allgemeinen Verehrung. Goethe scheint allerdings diese nicht geteilt zu haben, wenn er ihn (in Wink-kelmann u. sein Jahrhundert) der Gruppe zuzählt, von welcher es heißt: „Sie hatten ein blos zum praktischen neigendes Talent, das Ernsteste französ. Ausstell. Als Erwerbungen der Schweiz, gleitete an ihnen ab“ usw. Die Nachwelt hat Eidgenossenschaft vom Jahr 1913 befinden sich dieses wegwerfende Urteil als oberflächlich und nicht objektiv erkannt.

je ein Gemälde im Bundeshaus zu Bern (Les falaises du Rhone ä Loex, 1903) und im Mus. Biographisches: B. Pfeiffer in Herzog Karl    zu Aarau (Le vieux pont, 1910); das Mus. zu

Eugen von Württembgu. seine Zeit, 8. Abschnitt,    Genf besitzt eine Kohlezeichnung „Schafhirtin“

654,in668, 676f.f‘687ff.⁶7°i5⁶f⁴,²724 ft.', 728 f. -P.    und eine Landschaft „Le vallon de l’Aubonne“

Z e i 11 e r, Un peintre lorrain etc., Nancy 1905    von 1919.    Im Spital zu Genf schmückte    er

(S.-A. a. Bull, mensuel de la Soc. d’archeol.    1906 einen    Kindersaal mit Wandgemälden.

Lorr., 1905 I 4—12) ; oberflächlich u. wenig Neues G. Vallette in l’Art et les Artistes, IV bietend. — Wintterlin, Württbg. Künstler, (1906/7) Suppl. No 19 p. XXIV. — Jean L a -Stuttg. 1895. — BrinzingerinDioecesanarchiv hör in l’Art decoratif, 1906. — Verz. d. bewegl. v. Schwaben, 1881. A. J. H. N a s t, Programma    Kunstwerke    d. Eidgenossenschaft, Bern 1908.    —

in obitum N. Guibali, Stuttg. 1784 (amtlicher    Kat. Schweiz. Nat. Ausst., 1896 ff. — Kat. Musee

Nachruf der Hohen Karlschule). — Einzelheiten: Rath Genf, 1906. — Ms. Kunsthaus Zürich. W. W.

D. fVoHIIo”; DGensceh?kedr: zSchn.^ KünV in Guibert, Familie von Goldschmieden u. Deutschld, III (1818) 429.— D u s s i e u x , Artistes    Emailleuren in Limoges, Ende    15. bis 17.

frangais ä l’etr., 1876. — F. R a a b in Zeitschrft    Jahrh., von deren zahlreichen Mitgliedern nur

f. bildende Kunst, 1877. — A. Haakh, Beitr. 2 sich mit Arbeiten belegen lassen. Pierre, aus Wurtt. z. neueren deutschen Kunstgesch.,    ,    •    ... ,Kno .    . 1U„„ ... •.

Stuttg., 1863. -Wintterlin, Handschr. Kol-    von dem    em, schones ^ bestelltes Weih-

lektaneen z. Württb. Kunstgesch. (Landesbibi.    rauchfaß,    und Fr an ;ois, von dem eine

Stuttgart). — J. Locquin, La peinture d’hist.    wenig bedeutende Emailplatte mit    der Hl. Maren France de 1747—T785, Paris 1912. Schiatter,    garethe, bez. F. G. 1655, und eine    zweite, Por-

«*    m°'‘. bez-tf-i65,ut

Deutsches Leben in Rom, 1907. — E. v. Grae- kannt sind. (Expos, retrosp. Limoges, 1886). venitz, Deutsche in Rom, 1902 p. 200 f. — Guibert, L’Orfevrerie et les orfevres de Montaiglon, Proc.-Verb. de l’Acad. Roy.,    Limoges, 1884 p. 56—69; ders., L’Orfevrerie et

Table 1909. — Duplessis, Catal. Portr. Bibi.    les emaux    d’orfevre, 1888. — Guibert et

Nat. Paris., 1896 ff., VI 28362/195. — Dehio,    Tixier,    L’Art retrosp. Expos, de Limoges,

Handb.d.dtsch.Kunstdenkm.,III. — Gradmann,    1886 p. 69,    83. — Texier, Dict. d’Orfevrerie,

Kunstwanderungen in Württ. u. Hohenzollern,    1857.

Stuttgt 1914 p, 12 (2 x), 45, 51, 121, 209. —

Pfister, Histoire de Nancy 1908 Bd. III.

— Belschner, Führer durch Ludwigsburg,

1912. — Oeuvres compl. de Mengs, trad. de l’italien par Jansen, Paris 1786; Edition Doray de Longrais, Paris 1782; Opere, Ed. Fea, Rom

Guibert, Antoine, Holzbildh. aus Arles, lieferte um 1652 ein kolossales Retabel für die Kapelle des ehern. Jesuitenkollegiums (jetzt Museum Arlaten) in Arles.

J. Charles-Roux, Arles, 1914, p. 409.

Guibert — Guicciardi

pen-

Guibert, Ant. Jos., s. unter Guibert, Honore.

Guibert, Francois, Stecher und Radierer in Paris, wird 1793 in die „Commune gener. des Arts“ aufgenommen, arbeitet für Couche’s Galerie du Palais Royal (Paris 1786—1808), z. B. Bildnis Ludwigs XIII. nach Ph. de Champagne, des Gaston de Foix nach dems., lieferte zahlreiche Porträts nach Vorlagen Bonneville’s, z. B. General Custine, Marquis de Condorcet, Armand Gensonne, ferner Porträt des Gaucher de Chatillon nach S. Vouet u. a.

Portalis u. Beraldi, Grav. du 18e siec., 1882, Append. — Parrocel, Annales de la peint., 1862. — Renouvier, Hist, de l’art dant la rdvol., 1863. — N o e 1, Cat. des Coli. Lorr. I (1850/51) No 2504. — Reiber, Iconogr. alsat., 1896. — Lapauze, Proces-Verb. de la Com. gen., 190    — Cohen, Livres ä grav.,⁸

1912. — Dupl ssis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. II 9270/4; III 10405/13, 11490/21; IV 17871/9; VI 28360/161.

Guibert, Franqois, s. auch 1. Art. Guibert.

Guibert, Honore (Jean Hon.), Holz-Bildhauer, geb. um 1720 in Avignon, f 18. 2. 1791 in Paris, heiratete 1744 eine Schwester des Malers Joseph Vernet. 1755 empfiehlt Vernet seinen Schwager in einem Brief an Marigny zur Anfertigung der geschnitzten . und vergoldeten Rahmen für seine Hafen-Bilder, an denen er damals in königl. Aufträge in Toulon arbeitet. Diese Fürsprache hatte zur Folge, daß G. zunächst in Avignon solche Arbeiten für den König ausführte (die Rahmen für Vernets Gemälde der 6 Häfen Frankreichs, für ein Porträt der Mme Adelaide, für ein Gemälde des Louis Silvestre [Salon 1757], Kaiser Augustus schließt den Janus-Tempel). Seit 1760 ist G. in Paris ansässig, wird „sculpteur ordinaire des bätiments du Roy“ und am 17. 10. 1763 in die Lukas-Akad. aufgenommen. Unter seinen zahlreichen Arbeiten für die königl. Schlösser, deren Anmut u. Erfindungsreichtum sehr gerühmt wurden, seien hervorgehoben die Dekorationen von 1768—70 der salle de l’Op£ra im Schloß in Versailles nach den Entwürfen Pajou’s (erhalten). G. arbeitete für Choisy (Kirche, 1760), Fontainebleau (Marmorkamin, 1764), Versailles (Trianon, Pavillon nouveau, 1764—68), Schloß Choisy (salle ä manger, salle de la table mecanique, 1764—65), Schloß Bellevue (1769—70, 1774—83), Fontainebleau (Pavillon der Diana für Mme du Barry, 1772), für Privatpaläste und Kirchen in Paris. — Söhne G.s waren der Bildh. Antoine Joseph (Guibert Als), Schüler des Le Blas, wird am 5. 3. 1768 zur Konkurrenz um den grand prix zugelassen, arbeitete 1780 bis 85 für die bätiments du Roy als Rahmenbildh., ferner u. a. einen Rahmen für das Porträt des Grafen von Artois (Geschenk an den Grafen Florida-Bianca, 1782 spanischer Gesandter in Paris) u. der Maler JeanHonore Marie, von dem nichts Näheres bekannt ist.

Lami, Dict. des sculpt. 18e siede, I (1910); II (1911) 408. — Vial-Marcel-Girodie, Art. decor. du bois, I (1912); zu der dort angeführten Lit. sei nachgetragen: Arch. de l’art fran$., Docum., 2me serie, II (1862) 29; Nouv. arch. etc. 1890; 1893; 1904; Arch. de l’art frans. Nouv. Per. IX (1915). — Herluison, Actes d’etat civil, 1873. — Montaiglon, Proces-Verb. de l’Acad., VII (1886) 270, 384.

Guibert, J e a n-B apt. Antoine, Stecher, nach Parrocel angeblich 1680 in Arles geb., stach um 1720 (?) die Denkmäler von Arles für ein Buch von Lalauziere; nach Parrocel gibt es einen 2. Stecher gleichen Namens, dem wohl die Stiche in „Recueil des Principales Antiquites de la Ville de Ni-mes ..“ (Nimes, Buchet, 1788) zugeteilt werden können, die nach Bonnardot J. B. Guibert bezeichnet sind.

Parrocel, Annales de la peint., 1862. — Bonnardot, Grav. en France, 1849.

Guibert (Guybert), Nicolas, Bildhauer, geb. in Chartres, Schüler des Jean Soulas, arbeitete 1526 für die Kirche in Ablis (östl. v. Chartres), 1540 mietet er ein Haus in Chartres, 1543 liefert er für den Chorumgang der Kathedrale in Chartres (No 15 der Folge) die Gruppe der Taufe Christi, in sorgfältigster Ausführung, fehlerhaft im Anatomischen, doch voll zarter Empfindung (Abb. Reunion des Soc. des B.-Arts XIV [1890] Taf. 23). 1547 ist G. tätig für die Kirche Saint Arnoult des Rois bei Chartres.

Lami, Dict. des sculpt. du moyen äge, 1898. — Merl et, Cathedr. de Chartres (Pet. Monogr. des grandes Edif. de la France) o. J. p. 34.

Guibert, Nicolas, Bildhauer in Lisieux (Calvados), macht am 3. 5. 1736 Vertrag über Getäfel u. Contreretable von St. Desir in Lisieux, am 8. 4. 1738 über 2 Engel aus Eichenholz „de trois pieds de hauteur, sans compter le piddestal“.

R<5un. d. Soc. d. B.-Arts, XXVIII (1904) 343.

Guibert, Pierre, s. 1. Artikel Guibert.

Guibertus Guithardus, Architekt (?) in Barcelona, baute 1117 laut Inschrift den Kreuzgang der jetz. Pfarrkirche S. Pablo del Campo mit seinen aus mehreren Kreissegmenten ungleichmäßig gebildeten, von roman. Säulenpaaren getragenen mauresken Zierbögen.

C a v e d a , Ensayo Histör. de Arquit. en Es-pana, 1848 p. 173; cf. Abb. bei Desdevises du Dezert, Barcelone, Paris 1913 p. 14. —

C. J u s t i in Baedeker’s „Spanien u. Portugal“, Ausg. 1912 p. 228.    *

Guicciardi (Guizzardi), Innocenzo u. sein Bruder Francesco, beide aus Ponte in Valtellina, arbeiteten das schöne bronzene Ciborium in der Pfarrkirche in Ponte gemäß der Inschrift: „Opus M. Innocentii et Fran-cisci fratrum de Guizzardis de Ponte expensis Comunitatis solertia Jo. Mariae Brugni de Qua-drio huius Ecclesiae curati erectum an. 1578.“ Zweistöckiger, achtseitiger, statuarisch reich verzierter Tempietto mit Kuppel, auf der Christus

dem Magazin der Kirche (Salon 1819). Im Auftrag des Ministeriums des Innern schuf G. eine Marmorbüste des Generalkontrolleurs der

als Erlöser steht. Der Stil dem des F. Bram-billa u. A. Fontana verwandt.

Monti, Storia ed Arte nella prov. di Como, 1902 p. 217—24 (Abb., auch Detailansichten).

Finanzen Turgot (Salon 1819), die 1820 nach Guicciardi, S e r v i 1 i o , Stecher des 17.    Limoges (Mus.) geschenkt wurde. Im Mus.

Jahrh., nur bekannt durch ein gestochenes    in Nantes befand sich noch 1883 G.s Gruppe

Brustbild-Porträt der Maria Farnese d’Este,    (Gips; Figuren lebensgroß) „Hippomenes be-

Herzogin v. Modena (| 1646), Gattin des Fran-    siegt Atalante“ (Salon 1817), im Cat. von 1913

cesco I d’Este.    als nicht mehr vorhanden bezeichnet (!). —

Ritratti ital. Cat. XVIII. Libreria C. Lang, J. Massard (pere) stach nach G.s Büste Lud-Roma, o. J. p. 73, Abb.    wigs XVIII. (Salon 1814) ein Porträt des

Guichard, Bildhauer, geb. in Paris, Schüler Königs.

A. Pajou’s und des Malers F. A. Vincent, zeigt Lami, Dict. des sculpt. 19e siede, III zuerst 1802 im Salon mehrere Büsten, geht (1919). — Zur Ergänzung der dort angeführten

dann nach St. Petersburg, und ist 1814 wieder    Js, "V«^oür₈. MbÄ-ft

in Paris, wo er in dems. Jahre ausstellt, das    troff, Akad. Akten, St. Petersburg 1864 ff.

letztemal im Salon 1831. Um 1825 soll G.    (russ.) I 466. — Kat. Petersburger Portr. Ausst.

sich in Nantes aufgehalten haben. — Am 1.9.    1905 (russ.) No 1003. — Staryje G o d y (russ.),

(13. 9.) 1804 wird G. als Mitglied der Akad.    ^ P- ⁴⁰¹ <T ¹⁹¹⁰’ /an- P- ⁴|<    P* ⁶⁶‘ “

>    „ V. .    .    .    ° ...    .    _.. . Gill et, Nomenclat. de Paris, 1911. — Kat.

in St. Petersburg aufgenommen für eine Büste    Hist. Ausst. Breslau, 1913. - Kunstblatt, 1820

des Zarewitsch Konstantin Pawlowitsch; nach    p. 12. — Beraldi, Grav. du 19e siede, IX

Wgt

Reimers hat G. fast die ganze kaiserl. Fa-    (1889) 240. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi,

milie in Büsten dargestellt, unter diesen ist    ^Tat. Paris, 1896 ff., VI 28365/431.

ewna,

Kongreßausstell. von 1896 (Kat. No 36) bekannt geworden. Die Arbeit ist sehr sorgfältig, der Marmor besonders im Gesicht fein geglättet, der Ausdruck höchst lebendig (St. Petersburg, Ermitage; Wiederholung in Gips, Akad. d. Künste, ebenda). Ferner wird genannt eine Büste des Kaisers Alexander in

die Marmorbüste der Kaiserin Elisabeth Alexei- Guichard, Miniaturmaler, nur bekannt durch Gemahlin Alexanders!, durch die Wiener eine so bezeichnete Miniatüre, Porträt einer

Dame (Herzogin von Nemours?), die im Kat. der Wiener Min. Ausst. von 1905 (p. 329) „um 1830“ datiert wird.

wo

Guichard, Antoine, Architekt, baute 1520 das rechte Querschiff der Kirche in Courtisols bei Chälons-sur-Marne, laut Inschrift: „L’an mil Vc et XX, Guichart Athöie ici me mist“. der Akad. der Künste in Petersburg (Reimers), 1522—29 vollendete er die nahegelegene Kirche sie 1807 schon stand, eine Büste der Kai- Notre-Dame-de-l’fipine (1419 "schon begonnen)

serin-Mutter Maria Feodorowna (St. Petersburg, Smolny Kloster), eine, wie es scheint, eigenhändige Wiederholung im Schloß Ljublino bei Moskau, die dort aufgestellt wurde nach einem Besuch der Kaiserin-Mutter am 23. 5. (4. 6.) 1818. Ferner im Ssuworoff-Mus. in St. Peters

laut (nicht erhaltener) Inschrift: „L’an mil Vc et XXTIII, Guichard Anthoine, tos catre nos a fet“, die sich auf ein Pfeiler-Joch bezieht.

Lance, Dict. des archit. frang., 1872 I. — B a u c h a 1, Dict. des archit. frang., 1887.

burg eine Büste des Fürsten Ssuworoff; Reimers nennt noch eine Büste des Admirals Krusenstiern in der Ermitage. Im Salon 1814 stellte G. eine Büste des Kaisers Alexander aus, vermutlich Wiederholung der in St. Petersburg gearbeiteten. G.s Pariser Tätigkeit der folgenden Jahre ist weniger gut zu belegen; erhalten ist das Medaillonbildnis in Marmor des Malers Vincent auf dessen Grabe (f 1816) auf dem Pere Lachaise, Für den Elefänten-brunnen, der auf der Place de la Bastille aufgestellt werden sollte, arbeitete G. ein Basrelief „La Monnaie et les Medailles“ (Modell im Salon 1817, verschollen wie die anderen Mo- geb. in Lyon 14. 11. 1806, f ebenda 31. 5. 1880,

Schüler von Ingres u. Delacroix, trat am 2. 4. 1828 in die Ecole des B.-Arts in Paris ein, erschien 1831 zuerst im Pariser Salon, 1835—40 Aufenthalt in Rom, dann wieder in Paris, wo er in den folgenden Jahren viel für Kirchen malte, um 1845 auch die Decke im Theätre andere Statue des Täufers (Gips) für die Tauf-    d’Alexandre Dumas, 1851 dekorative Malereien

kap. von St Louis en l’Ile heute angeblich in    in der Gal. d’Apollon im Louvre; 1862 kehrte er

Guichard, Franz, Medailleur, Münzstempelschneider der Herzoge von Württemberg als Nachfolger F. Briot’s etwa seit 1611 oder 12, zuerst in Mömpelgard (Montbeliard), seit ungefähr 1620 in Stuttgart (angestellt unter Johann Friedrich), fertigte mehrere Medaillen der Herzoge von Württemberg, auch eine des Anselm Casimir, Erzbischofs von Mainz (dat. 1630), die späteste die Eberhards III. v. Württemberg (dat. 1634).

E r in a n , Deutsche Medailleure, 1884. — F o r r e r , Dict. of Medall., II (1904). — Wint-t e r 1 i n , Materialien z. wiirttemb. Kstgesch. (Ms. Landesbib! Stuttgart. Cod. hist. Q No 366). Guichard, Joseph (Benoit Jos.), Maler,

delle). An Stelle des Brunnens wurde schließlich die Juli-Säule errichtet. Für St Ambroise (Taufkapelle) arbeitete G. (1819 bestellt) eine Statue Joh. d. T. in Stein, sie wurde nach dem Neubau der Kirche (1869) nicht mehr bewahrt, weil sie sehr beschädigt war. Eine

Guichard

nach Lyon zurück und wurde Leiter der Mal- genössische Porträts, darunter Ingres, G. selbst, klasse an der Ecole des B.-Arts ebenda, 1871    Nourrit u. a. (ausgemalt von G. 1843); ebenda,

für kurze Zeit auch deren Direktor, schließlich    Chap. de la Bonne-Mort, Consolation Bonne

Konservator des Museums. — G. begann mit Mort, mehrere Engelfiguren; Notre-Dame de Porträts und hatte entscheidenden Erfolg im Salon, nicht so sehr (1833) mit dem Bilderpaar „La bonne pensee“ u. „La mauvaise pensee“, deren simple Symbolik mehr als trocken wirkt, als mit dem großen Bilde „Reve d’amour“

(wie die beiden ersten im Mus. in Lyon; laut Cat. v. 1905 p. 86, bez. u. datiert 1835):

Lager eines nackten, schlummernden Mädchens sitzt ein junger Mann, seine Liebesträume erscheinen in den umwölkten Bildern des Hintergrundes, während ein bärtiger, finsterer Türke in Turban und Mantel (hinter dem Ruhebett) den Dolch in der Gürtelschärpe lockert. G. zeigt sich schon hier als ein Kolorist von feinem Empfinden für die Tonwerte. Von seinen großen Kirchenstücken verdient Beachtung das Fresko der Kreuzabnahme (St. Germain l’Auxerrois, rechtes Querschiff, rechte Wand), besonders der Körper Christi, und das figurenreiche Gemälde auf Leinwand (1848), Moses schlägt Wasser aus dem Felsen (St Gervais et St Pro-tais, Josephskap.). Neben den religiösen Bildern, die einen nicht geringen Raum in seinem Schaffen einnehmen, finden sich historische anekdotenhafte Szenen im Geschmack der Zeit, auch tüchtige Porträts; in Lyon führte er mit seinen Schülern mehrere dekorative Arbeiten aus, meist Deckengemälde für mehrere Privathäuser, darunter wird besonders der Zyklus der Venusbilder im Hotel Collet von den Zeitgenossen gelobt. Am reinsten spricht sich seine vorwiegend koloristische Begabung in den kleinen phantastischen und mythologischen Landschaften aus, z. B. „Les noces de Gamache“ (Lyon, Mus.; Studie); „Fantaisie“,

Amor schießt auf junge Mädchen (Skizze, Lyon,

M. de Magneval), in den Interieurs mit eleganten, schönen Frauen bei Kerzenschein (Le Bai ä la prefecture, Lyon, Mus.), Bilder, in denen er im Spiel des Lichtes auf Seide u. Samt, auf weißen Schultern, in lebhafter Bewegung seine ganze Farbenlüsternheit ausströmen lassen kann. De-rieux sagt mit Recht: „depassant Delacroix son maitre, etDiaz, son contemporain, annoncepresque Monticelli.“ Diese beste glücklichste Zeit seines Schaffens beginnt erst mit seiner Rückkehr nach Lyon. In den großen Bildern bleibt er meist konventionell, nicht selten theatralisch. — 1911 kam

als Geschenk Bracquemonds ein Porträt Alexandre du bois, I (1912).

Dumas’ pere in den Louvre; in Privatbesitz in Lyon zahlreiche Arbeiten G.s, in öffentl. Besitz außer den genannten: Lyon, Mus,, L’Antiquaire    erneuerte 1492—1505 den Südgiebel (abgebrannt

(1840), La Pensee du Ciel (vor 1842), Selbstbild-    24. 7. 1481) des Domes in Reims (mit Henri

nis, Allegorie, Louisa Sieffert aux ormes. Paris,    Leroy u. Thierry Noblet).

St Germain l’Auxerrois, Anbetung d. Könige (1845), Fresko; ebenda, Chapelle de St Landry,

Szenen aus dem Leben des Hlg. (öl), im Bilde    Oeuvres des Königs für die Bretagne, stellte

des Begräbnisses des Hlg. verschiedene zeit-    nach den Plänen des Jean Delorme gemäß

Grace (Passy), Madonna (Chor), Kreuzigung; Palais des B.-Arts, Zeichnung. Le Puy, Mus. Crozatier: Le Chevalier Bayard et l’abbe d’Ainay. (Cat. 1903). Valence, Mus., Erzbischof Sibour.

am

Gaz. des B.-Arts, XIV (1863) 282 f.; 1872 II 341 ff.; 1907 II 346 ff.; 1912 I 235 f.; 1922 I 181—191, mit zahlr. Abb. (D erieu x). — Inv.gen. Rieh, d’art, Paris, Mon. rel., I; III. — Bellier-Auvray, Dict. g6n., I (1882). — Be-n 6 z i t, Dict. des peintres, 1911 ff., II. — Germain, Artistes Lyonn., 1910 p. 44 ff. (Abb.).— Rosenthal, Du Romantisme au R6alisme, 1914 p. 426. — L. Flandrin, Hippol. Flan-drin, 1909 p. 12. — Deutsches Kstblatt, 1851. —

Wgt

Guichard, Joseph Alexandre, Marinemaler, geb. in Marseille 30. 7. 1830, | ebenda August 1877, zeigte seine Bilder in Marseille, Nizza, Lyon, 1865—70 im Pariser Salon, meist Motive von der Küste seiner Heimat. Nach Benezit eine Marine im Mus. zu Rouen (nicht im Cat. v. 1911).

Gaz. des B.-Arts, IV (1859) 188; V 343.— Parrocel, Annales de la peint., 1862. — Bellier-Auvray, Dict. g^n^r., I (1882). — B k n 6 z i t, Dict. des peintres, 1911 ff. II. — Salonkataloge.

Guichard, Joseph Nicolas, Bildhauer in Holz u. Stein, wird 1765 in die Pariser Lucas - Akad. aufgenommen, noch 1786 erwähnt; 1770 erscheint er mit einem beträchtlichen Betrage in den Rechnungen über die Arbeiten für Mme du Barry, und zwar für Vertäfelungen im Pavillon in Louveciennes, 1776 erbittet er vom Grafen d’Angiviller Arbeit, um nicht auswandern zu müssen, 1777 bittet er den Grafen um Besichtigung eines Blumenkorbes, den er zuvor in Stein vollendet hatte, 1779 um die Erlaubnis, Pflanzen und Blumen in den königl. Gärten als Modelle benutzen zu dürfen; die Möglichkeit der Beschäftigung bei den Arbeiten für das Theater der Comddie Frang. wird ihm in Aussicht gestellt. — 1776 zeigt er im Colisee einen ovalen Rahmen mit dem Porträt des Königs, 1779 im Salon de la Correspondance ornamentale Stücke in Nußholz, einen Blumenstrauß u. eine Vase mit Blumen in pierre de Tonnerre.

Revue univers. des arts, XX (1865) 324. — Lami, Dict. des sculpt. 18e siede, I (1910).— Vial - Marcel - Girodie, Artistes decor.

— Bellier-Auvray, Dict. g^n., I (1882), unter G. ohne Vornamen.

Salonkataloge.

Guichard (Guichart), Pierre, Baumeister,

B a u c h a 1, Dict. des archit. frang., 1887.

Guichard, Pierre, Baumeister, maitre des

-, Ritratto di Milano, 1714 p. 213. — , Guida di Milano, 1906.

1634.

kundliche Notiz vom 26. 1. 1564, in der ein „mastro Guido Guidetti“ als Gutachter (neben andern) über vom Papst bestellte Kunstwerke erscheint, darf wohl auf G. bezogen werden.

Giovannoniin L’Arte XV (1912) ; XVI. — Michaelis in Zeitschr. f. bild. Kst N. F. II (1891) 192. — Bertolotti, Artisti lombardi a Roma I (1881) 135.

Guidetti, N i c c o 1 ö , Kupferstecher in Rom, 1. Hälfte des 19. Jahrh., angeblich Schüler des Tiraboschi, Not. de’pittori..., 1786 p. 226. Raphael Morghen; man kennt von ihm meh-Guidetti, Andrea, Goldschmied aus No-vara, urkundl. in Rom erwähnt 1550 u. 51, arbeitet 1556—58 ein geweihtes Schwert u.

Vertrag vom 14. 2.1555 einen Teil des Schlosses Lamballe wieder her.

Gauchal, Dict. des archit. frans., 1887.

Guicherit, Daniel Jan, Zeichner (Dilettant), geb. 1764 im Haag, f in Haarlem 14. 4. 1813, wurde 1808 Intendant des Kgl.

Pavillons Welgelegen bei Haarlem, lieferte für

wissensch. Werke anatomische Zeichnungen    Lieferte 1715 die Pläne für den Umbau des

und hat 4 Radierungen männlicher, bärtiger    Kirchleins S. Maria della Colonna.

Köpfe hinterlassen, auf 2 der Platten ließ seine Witwe G.s Namen setzen; sein Porträt stach Quenedey (Aquatinta).

v. Eynden-v. d. Willigen, Geschied. der vaderl. Schilderkst, II (1817). — Kramm, Levens en Werken, II (1858). — O b r e e n’s Ar-chief, IV; V. — Oud Holland, 1901.

Catal. van Portr., III 370.

Guicherit, Maximilian Anne’s Gravesande de, Aquarellmaler (Dilettant), geb. im Haag 12. 12. 1793, | in Delft 23. 9. 1831, lieferte 1817—27 etwa 100 Schweizer Aquarell-Ansichten mit Beschreibung, 1826—30 Blumenstudien ebenfalls mit Beschreibung in 2 Foliobänden.

So-

Kramm, Levens en Werken, II (1858).

Guid., Signatur des Guido tti, Giov. Lorenzo.

Guida, Giovanni, Historienmaler in Neapel, geb. ebenda 18. 2. 1837, studierte an der dortigen Akad., zeigte Bilder auf Ausstellungen zu Neapel 1877 (Pompejan. Bad), Turin 1880 (Mutter der Gracchen) und 1884, Venedig 1887, Wien, Jubil. Ausstell. 1888 (Neapolitan. Weinlese). In der Sakristei von S. Maria della Sa-pienza, Neapel „Ekstase d. hl. Zosimus“. Eine Studie (Leihgabe) in der Nat. Art Gallery zu Sidney (Catal. 1906).

de Gubernatis, Diz. d. Art. Ital. Viventi, 1889. — Catalani, Chiese di Napoli, II (1853) 8. — Illustraz. ital., 1894 II 335; 1895 I 215.

Guidabombarda, Giov. Battista, Architekt, 17. Jahrh., erbaute auf den Grundmauern einer älteren die Kirche Sta Maria della Fontana (voll, um 1670) in Mailand (zusammen mit G. D. Ricchini?); nur noch Reste erhalten.

Verg

Guidarelli, Domenico, Maler in Rom, t August 1673, Mitglied der Congreg. dei Vir-tuosi al Panteon seit 14. 8. 1633, deren Regent

Friedrich Noack.

Guidel, B e r n a r d , Maler, geb. in Langres, t 1871 in Rolampont, Lehrer an der Zeichenschule in Langres; von ihm im Mus. in Langres (Cat. 1902 p. 172) ein Porträt des Monsieur Perron u. eine Studie.

Guidellii, Antonio, Maler (taubstumm) aus Reggio Emilia, J 1694, malte 1657 für die Kirche in Cadelbosco di Sopra eine Mad. mit den hl. Sebastian u. Rochus.

eine goldene Rose für Papst Paul IV., wird 1560 bezahlt für ein Diadem aus Lapislazuli, zum Geschenk bestimmt für eine Tochter Karls V., 1562 für verschiedene Silbergeräte, die er für den päpstl. Stuhl verfertigt hatte.

Bertolotti, Art. Subalpini in Roma, 1884.

Guidetti, Antonio, Architekt in Neapel.

G. Sigismondo, Descr. di Napoli, 1788 I 192. — L. C a t a 1 a n i, Le Chiese di Napoli, I (1845) 81. — G. Galante, Guida sacra di Napoli, 1872 p. 188.

Guidetti, G i a c o m o , Ornamentbildhauer in Genua, arbeitete 1558 den - ornamentalen Schmuck am Portal des ehemaligen Pal. Ci-cala Zoagli in Genua u. 1563 die Dekorationen u. das Portal des großen Saales in des G. Alessi Villa Scassi (heute Schule) in Sampier-darena bei Genua.

A 1 i z e r i, Not. d. Prof, di Disegno, 1870—80, V 271; d e r s., Guida di Genova, 1875 p. 647.

Guidetti, Giovanni Agostino, Maler aus Livorno, arbeitete 1765—68 u. auch später noch in der Certosa di Pisa zahlreiche Dekorationen u. Freskogemälde, die z. T. übertüncht, z. T. noch im 18. Jahrh. durch andere Arbeiten ersetzt worden sind; sie werden in den Rechnungen „cattive pitture“ genannt. In S. Michele in Pisa (Langschiff) malte er 6 unbedeutende Fresken, Szenen aus der Geschichte des Camaldulenser Ordens.

Grassi, Descr. di Pisa, III (1838). — M a n g h i, Certosa di Pisa, 1911. — B e 1 -lini-Pietri, Guida di Pisa, 1913.

Guidetti, G u i d e 11 o , Architekt, erbaute laut Inschrift an der Fassade (unter dem Wort Cardinalis) die Kirche Sta Caterina dei Funari in Rom (voll. 1564), die irrtümlich für ein Werk des Giacomo della Porta gehalten wird, und für die Geschichte der Architektur des frühen Barocks von wesentlicher Bedeutung ist. G. wird 1563 beauftragt, die Entwürfe Michelangelos für die Bebauung des Kapitols auszuführen, doch ist über seinen Anteil nichts Gewisses zu ermitteln. Andere Spuren G.s von 1561 weisen auf eine Tätigkeit für Acqua-sparta im Auftrag des Kard. Cesi, des Erbauers von Sta Caterina de' Funari, und auch für Rieti auf Wunsch der Cofnune. Eine ur-rere Stiche nach Raffael, z. B. die Mad. der Galerie Bridgewater in 3 Zuständen mit der Bezeichnung „Mater amabilis“ (der 3. mit der

Guidetto — Guidi

Die erwähnte In

an der äußersten Säule

o. J. [1920].

Seit 1658 war G.

Jahreszahl 1827), die Messe v. Bolsena, die 4 Sibyllen aus Sta Maria della Pace (zusammen mit Angelo Bertini. No 883 der Reg. Calcogr. Romana), nach Lionardo das sogen. Selbstbildnis der Tribuna, nach Michelangelo das jüngste Gericht (zus. mit Gius. Ferrante Perry).

N agier, Kstlerlex. V; XIV p. 494, No 395 u. 397, p. 556 No 940; XX p. 316. — Passa-vant, Raph. d’Urbin, II (1860) 119, 132. — Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstichsammler, I (1870). — A p e 11, Handb. f. Kupferstichsammler, 1880. — Weigels Kstkat., Leipzig 1838—66, I 2393, II 10 262, 13 209. — Duples-s i s , Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. VI 27 093/28. — Cat. Reg. Calcografia, Roma 1913. — Keller, Elenco di .. pittori... di Roma, 1824p.64.

Guidetto, toskanischer Bildhauer und Architekt, errichtete laut Inschrift 1204 die Galerien der Domfassade von Lucca und verpflichtete sich 1211 für die Pieve von Prato. Schmar-sow, der ihn irrtümlich mit Guido da Como (s. d.) identifizierte, hielt ihn für den leitenden Architekten der Fassade.

Schrift (Faksimile bei Frey, s. Lit.) ist als Schriftband an der stark überarbeiteten Figur eines Mannes in individueller Tracht — angeblich Selbstbildnis G.s zur Rechten der ersten Galerie angebracht („MCCIV Condidit electi tarn pulcras dextra Guidecti“). Das Jahr 1204 bezieht sich allem Anschein nach auf den Abschluß aller drei Galerien, deren einheitliche Anlage sie als G.s Erfindung erscheinen lässt. Auch die dahinterliegende Giebelwand (schwarz-weißer Schichtenwechsel, Biforen) dürfte von ihm herrühren. Die Galerien zeigen in regelmäßigen Abständen abwechselnd inkrustierte, plastisch dekorierte und glatte Säulen (die letzteren vielleicht von einer Erneuerung herrührend). Die aus geometrischen, pflanzlichen und figürlichen Mustern gebildete Inkrustation überzieht nicht nur die Säulen, sondern auch die übrigen Flächen, die Felder zwischen den Bogenarchivolten und den darüberliegenden Gurtgesimsen sowie die Tympana der Biforen. Während die geometrischen und pflanzlichen Muster in zierlicher Ausführung, aber geschmackloser Häufung dem Vorbild des Pisaner Doms folgen, verrät G. im Motiv der inkrustierten Säulen eigene Erfindung (Behne). Die realistischen Jagdszenen, Tiere und Fabelwesen aller Art, bedeuten Pisa gegenüber einen wesentlichen Fortschritt in der figürlichen Inkrustation. Die 1886 völlig veränderte Fassade von S. Michele in Foro zu Lucca (Fragmente in der Pinakothek) gilt ebenfalls für ein Werk G.s. Behne schreibt ihm auch die Südfassade der Pieve von Prato, mit ähnlichen Motiven wie in Lucca, zu. Venturi’s Zuschreibung der Reliefs in der Vorhalle des Doms von Lucca (Martinslegende, Monatsdarstellungen, Enthauptung des hl. Regulus, Christus mit 2 Engeln, Freigruppe des hl. Martin mit dem Bettler, u. a.) ist unbegründet.

Schmarsow, St Martin zu Lucca, 1890. — A. V e n t u r i, Storia dell’ arte ital., III (1904) 972 ff. — Peleo Bacci, Doc. toscani per la storia dell’ arte, I (1910) 4. — K. Frey, Le Vite . . scritte da G. Vasari, I (1911) 211. — Ad. Behne in der Zeitschr. f. Gesch. der Arch., VII (1914—19) 14 ff. mit weit. Lit., auch in Buchform ersch.: Der Inkrustationsstil in Toskana,

B. C. K.

Guidi, A n t. Franc., s. Guidi, Giov., d. Ä.

Guidi, D o m e n i c o , Bildhauer, geb. 6. 6. 1625 in Torano bei Carrara, J 28. 3. 1701 in Rom, begraben in S. Francesco delle Stimmate (schon am 31. 8. 1688 von der Gazzetta di Modena totgesagt), Neffe des Bildhauers Giu-liano Finelli, bei dem er in Neapel seine erste Lehrzeit durchmachte (beteiligt an den Statuen der Cap. del Tesoro), und von dessen Mitarbeiter Gregorio de’ Rossi er die Gußtechnik lernte. 1647 nahm er an dem Aufstand des Masaniello teil, floh aber auf Rat des Onkels nach Rom, wo er Algardis (| 1654) Schüler wurde (u. sein gran confidente, wie Passeri sagt), der seine künstler. Entwicklung entscheidend beeinflußt hat. In Rom entfaltete G. bald eine umfangreiche Tätigkeit, zunächst als Helfer u. Mitarbeiter Algardis, z. B. an dem großen Attila-Relief in St. Peter (voll. 1650); nach A.s Modell arbeitete G. die Mad. mit dem Kinde über dem Hochaltar von S. Nicola da Tolentino (1653 an A. in Auftrag gegeben); ferner goß G. (zusammen mit E. Ferrata) nach

A.s Tode nach dessen Wachsmodellen 4 Kaminbekrönungen mit den Figuren der Juno u. Cybele, des Jupiter u. Neptun (als Elemente) für Philipp IV. v. Spanien; sie gingen auf der Reise durch Schiffbruch im Golf v. Genua verloren. Wohl zu den ersten Arbeiten nach seines Lehrers Tode wird das Grabmal Algardis für SS. Giovanni e Petronio de’ Bo-lognesi gehört haben, das G. mit einer Marmorbüste des Verstorbenen geschmückt hatte. Die Büste war schon 1823 verloren, die neueren Guiden erwähnen auch das Grabmal nicht mehr. Wie G. sozusagen die künstlerische Erbschaft A.s übernommen hatte, so verdankt er dem väterlichen Freunde auch seine bevorzugte Stellung als einer der beliebtesten römischen Bildhauer jener Zeit. Seine zahlreichen Gönner verschafften ihm immer neue Aufträge, die er trotz der Leichtigkeit seines Schaffens nicht ohne reichliche Schülerhilfe ausführen konnte, was zur Folge hatte, daß seine Arbeiten sehr ungleichmäßig, oft schwach wirken und ihn schon früh in den Ruf handwerklicher Mittelmäßigkeit gebracht haben. Schon am 17. 12. 1651 wurde er in die Accad. von S. Luca aufgenommen, 1670 u. 75 war er deren Principe, als solcher bewirkte er am 16.12.1675 die Aufnahme LeBrun’s in die Accad. u. am 22. 12. dessen Ernennung zum Principe (vgl. den Briefwechsel), auch Mitglied der Congreg. dei Virtuosi al

Panteon. Eine Frucht seiner spanischen Be-    die G. von Frankreich zuteil wurden. An

Ziehungen war der Auftrag zu einem Crucifixus    1. Stelle steht da die Gruppe „Der Ruhm

in vergoldeter Bronze, der 1659, wie es heißt    (,La Renommee') schreibt die Geschichte des

unter Leitung des Velazquez, im Panteon de    Königs“ (heute Versailles, vor dem Bassin de

los Reyes im Escorial aufgestellt wurde (auf    Neptune); der Vertrag mit G. scheint 1678

dem Altar gegenüber dem Eingang; irrtümlich    geschlossen worden zu sein, im Jan. 1679

dem Pietro Tacca zugeschrieben). — Die Zahl    hatte G. noch nicht den Marmorblock er-

halten, doch ist er gegen Ende des Jahres an der Arbeit, die erst um Ostern 1685 vollendet wurde (das Medaillonbildnis des Königs erst in Paris gearbeitet). Am 9. 4. 1686 war sie nach Frankreich verladen worden, im August wurde sie in Versailles in der Orangerie aufgestellt. Die Zuteilung des Entwurfes an Le Brun ist irrtümlich. (Vgl. dazu Hautecoeur in Gaz. des B.-Arts, 1912 I 46 ff. Der Brief Mignards an G. auch schon bei Campori). dem strengen Geschmack des Königs die allzu reiche Gewandbehandlung der Gruppe nicht zusagte, lobte er sie sehr und befahl, sie an Stelle der unglücklichen Reiterfigur Berninis im Garten der Orangerie aufzurichten. — In diese Jahre wird das Grabmal des Louis Phelypeaux,

Obwohl

der für Rom gelieferten Arbeiten G.s ist groß, zu den besten gehören: die Sitzfigur Clemens IX. (f 1669) auf dessen Grabmal in Sta Maria Maggiore, die liegende Figur des Kardinallegaten Francesco di Bagno auf dem Grabmal in S. Alessio, die Marmorbüste des Natale Rondanini (f 1677) auf dem Kenotaph in S. Maria del Popolo, das merkwürdige Grabmal des Kard. Lorenzo Imperiali (f 1673) in S. Agostino mit der Figur des Verstorbenen und den 3 Statuen der Fama, der Zeit u. des Todes, das Grabmal des Grafen Gasp. Tiene (f 1678) in St. Andrea della Valle (nahe dem

1. Seitenportal) mit Marmorbüste u. 2 allegor.

Figuren (zu Seiten des Eingangsbogens einer Kapelle), das Basrelief der Pieta im Oratorium des Monte di Pieta, die Gruppe „Der    Sieur de la Vrilliere (f 5. 5. 1681), in der Pfarr-

Engel erscheint Joseph im Traum'“ in Sta    kirche zu Chäteauneuf-sur-Loire bei Orleans zu

eines knienden Kavaliers, der verzückt die Linke aufs Herz legt und zum Himmel emporblickt (Berlin, Kaiser Friedrich-Mus.) als Modell zu der Hauptfigur des Grabmals erkannt und auf Grund stilkritischer Erwägungen darin die Hand G.s gesehen. Diese Zuschreibung erhält eine gewichtige Stütze durch Campori, der unter G.s Arbeiten die Hauptgruppe des Grabmals „ein Engel weist dem .Verstorbenen den

Maria della Vittoria, in der G. Berninis „Ver- setzen sein. Sobotka hatte das kleine Tonmodell zückung der hl. Therese“ derselben Kirche nachzuempfinden sucht, u. a. (s. unten). Am 23. 9. 1692 berichtet La Teuliere, G. habe von Innocenz XII. die Oberleitung über die Arbeiten in der Taufkapelle von St. Peter erhalten; G. werde die Hauptgruppe Jesu, des Joh. u. des Engels modellieren, die 4 allegor.

auf Grund einer sonst nicht ausgeschöpften Quelle hat tun können. Daß die Gesamtanlage des Grabmals auf einen Entwurf G.s zurückgehe, möchte man wegen des mehr französischen Typus der Anlage bezweifeln. Wie sehr G. in Frankreich geschätzt wurde, beweist seine Ernennung zum Ehrenrektor der Pariser Akademie (1676) und zum Sculpteur du Roy (1680), mit dem Aufträge, neben Ber-nini die Arbeiten der Schüler der Acad. de

Figuren (Religio, Fides, Innocentia, Puritas) seien andern Künstlern (2 Italienern u. 2 Franzosen) zugeteilt. Am 8. 12. 1693 standen die Weg zum Himmel“ anführt, was er doch nur Modelle noch in der Kapelle, wo der Papst sie besichtigen wollte, um über Material u.

Ausführung zu entscheiden; die Bezahlung an G. und die andern für die Modelle war bereits erfolgt. Chattard sah G.s Figuren noch 1767 im Belvedere, sie sind heute nicht mehr nachweisbar. 1694 vermutlich hatte G. vom Herzog von Modena Franz II. (| 6. 9. 1694)

France in Rom häufig zu kontrollieren. — In das Jahr 1679 fällt G.s Vertrag (der mit Fer-rata für den Hochaltar v. 10. 5. 1679) mit dem Kardinal Fürstbischof von Breslau, Friedrich Landgraf von Hessen-Darmstadt, der für die von ihm geplante Elisabethkapelle (erbaut 1680, Architekt Giacomo Scianzi) am Dom in Breslau sein Grabmal von G. gearbeitet mal für Alexander VIII., das aber nicht aus-    wünschte. Am 28. 4. 1683 waren die Figuren

geführt wurde; in demselben Jahre schenkt er    vollendet (die Lustratura von G.s Schülern),

der Kirche (Sta Maria Assunta) seines Ge-    Wegen der Nachlaßstreitigkeiten nach Ferrata’s

burtsortes eine Figur der hl. Apollonia.

Es scheint, daß G.s freundschaftliche Be-    Ferrata’s Elisabethgruppe erst 1698 von Rom

Ziehungen zu Le Brun, die 1675 noch eng    abgesandt werden, am 5. 9. 1700 wurde die

waren, später aber sich ins Gegenteil ver-    Kapelle eröffnet. Hier ist der Entwurf des

kehrten, den Anstoß gaben zu den Aufträgen,    ganzen Grabmals zweifellos von G.s Hand;

Auftrag für eine gefesselte Andromeda erhalten; der Nachfolger Herzog Rinaldo erneuerte den Auftrag (vgl. den Briefwechsel bei Campori), er wurde auch ausgeführt, die Figur nach Modena gebracht u. in der her-zogl. Galerie aufgestellt, 1771 wurde sie in den neuerbauten Palast (heute Municipio) nach Varese überführt (1768 wurde Varese modene-sisch) und ist nicht mehr nachzuweisen. 1694 finden wir G. bei der Arbeit an einem Grab

Tode konnten G.s Arbeiten zusammen mit

es gehört zu den guten Lösungen G.s, an die er in Entwurf (der Typus, den Bernini mit dem Denkmal Urbans VIII. [voll. 1647] in St Peter geschaffen hatte) und Ausführung große Sorgfalt gewendet hat (Abb. bei P a t z a k , Christi. Kst XI [1914/15] p. 298 ff. u. 325 ff.); leider wird das erstrebte Gleichgewicht im Aufbau besonders durch die zu niederen Sockel (einheimische Arbeit) der allegor.

467. — Meusel, Neue Miscell., I (1795) 55.

—    Kunstblatt, 1821 p. 292. — Goethe, Winkelmann u. s. Jahrh., 1805 p. 252. — Bertolotti, Artisti lomb. a Roma, 1881; d e r s., Art. Mode-nesi 1882. — Montaiglon, Corresp. des Direct, de l’Acad. de France ä Rome, 1887—98, I p. 76, 78, 85 f., 88 f., 91 ff., 154 f., 178 £., 181 f., 192, 269, 306,311, 314, 325, 334 f., 434f.,451, 456f.; II 12, 79, 101, 104, 306, 309, 447, 456. — Table des Proc.-Verb. de l’Acad. Roy., 1909. — Campori, Mem. biogr. degli scult. ... di Carrara, 1873 p. 129 ff. — Lutsch, Kunstdenkm. Schlesiens, I (1886) 23. — Erdmann, Beschreibung d. Kathedralkirche ad St. Joannem . . . Breslau, 1850 p. 78. — G u r 1 i 11, Hist. Städtebilder, Serie II, Heft 3 (Bd VIII) [Breslau] 23. — Henry Jouin, Ch. Le Brun, 1889. — F r a -s c h e 11 i, II Bernini, 1900. — Gaz. des B.-Arts, 1869 I 136, 154, 346; 1911 II 282 ff; 1913 II 209.

—    Revue de l’art anc. et mod. 1912 p. 105 ff. (Abb.). — E. T o r m o in Bol. de la Soc. espaff. de Excurs. XVIII (1910) 120, 122. — Arte ital. decor. ed industr. XVIII (1909) 83 (Abb.). — Amtl. Berichte a. d. preuß. Kstsamlgen, XXXII (1910/11)239; XXXIII 122ff. (Abb.; Sobotka).

—    Arch. stör. Soc. Rom. di storia patria XXXI (1908) 31. — A. E. B r i n c k m a n n, Geschichte

Seitenfiguren Wahrheit u. Ewigkeit empfindlich beeinträchtigt. — Andere Arbeiten G.s sind erhalten in Neapel (Cap. del Tesoro, S. Gen-naro, Dom), in Genua (S. Filippo Neri), in Perugia (Dom u. S. Domenico), in Sarzana (Dom), weitere werden erwähnt in Bologna, in Parma, in Pisa, in Urbino u. in Malta. Eine zuverlässige Liste der Werke aufzustellen, ist heute noch nicht möglich, da es an kritischer Vorarbeit fehlt, doch geben die Biographen von Passeri, Pascoli, Niccolö Pio (Ms. der Bibi. Vatic. Cod. Vat. Caponn. 257) an bis auf Campori reichliches Material dafür. —

Pascoli zeichnet G. als einen liebenswürdigen d. Barockskulptur (Burgers Handb. d. Kunst-

Weltmann („ma poco amico de' professori“)    Musee^ Mdw.' ?chHstfEpoche^;

von vornehmen Umgangsformen, der gerne    Fr. S c h o 11 m ü 11 e r , Ital. u. Span. Bildwerke

anderen half und dadurch wie durch den    d. Renaiss. u. d. Barock, ² 1913 p. 190 f. (Abb.).

großen Stil, in dem er zu leben gewohnt war, Winckler, Cab. d’Estampes, 11 (1803) 445.

zuweilen in Bedrängnis geriet Nur mit Mühe    ü₉₆Dff“283611358.-*GuiZT: Thi^Descr’di

konnte er, trotz seiner guten Beziehungen zum    pitt. . . . in Roma( 1763. _ Taia, Descr. del

päpstlichen Hof und zu mehreren Kardinälen,    Pal. Apostol. Vat., 1750 p. 358. — Chattard,

durch den Verkauf seiner Bibliothek auch im    Nuova Descr. del Vaticano, 1762, III 157. —

Alter den äußeren Glanz seiner Lebensführung    ^ <Jne 11 ‘ A Br.evi. nc^* .\* j. ^ Perugia, 1683

aufrechterhalten. Sein Nachlaß war gering und    £ r fj a n h/mVV i nT Perugia™⁸'Dint, 1910

gab der einzigen Tochter nur eine kleine Mit-    p. 39. — R a 11 i, Instruzione etc. in Genova, 1780

gift. — Als Künstler hat G. festumgrenzte    p. 159. — Descr. di Genova, 1846 III 83. —

Stellung und Bedeutung auf dem Wege von    A 11 z e r i, Guida di Genova, 1875 p. 366. —

Berninis leidenschaftlicher Bewegtheit zu der    IVtfgell.

Gehaltenheit des Klassizismus - Nach G. Gllidii Giorgi0i Maier aus Rtmzo, tätig haben gestochen: Thomassin (Simon) m Re-    angeb,ich um 144g fa Ligllrien. von ihm

cue! cs a ues. roupes ... u    werden erwähnt in S. Bernardo zu Ponti di

et Parc de Versailles , Paris 1694    Pornassjo Fresken „ und in der zerstörten

(Gruppe der Renommee ), dy Grabmal des    VorhaI,e (FasSilde; Verkiindigt|ng. Gewölbe:

Ord Imperial, bei Domenico de Rossi, Studio Der Gej s Apollonia s Lucia), ferner

^frnT'fr^tTfc'rÄ Gemälde Chors von S. Dalmazio, die 1702 Teil II Taf. 51; d« Relief der Pieta in j

der Kap. des Monte di Pieta wurde 1694 von    . XT t

Benoit Farjat gestochen (Le Blanc, No 8),    Li*u“₈TOff. I    “

Guidi, Giovanni, d. Alt., mit vollem Namen, Giovanni da S. Giovanni di Mone (Simone) Guidi, aus der Familie der Scheggia, Maler, jüngerer Bruder des Masaccio, geb. 1407 in Castel San Giovanni (Valdarno), t zwischen 1480 u. 98 in Florenz, wurde 1430 in die Malerrolle in Florenz eingeschrieben, tätig ebenda, nur bekannt aus mehreren Steuererklärungen (1451, 70, 80); die erste gab er 1427 zusammen mit Masaccio ab. — Sein Sohn Antonio Francesco, geb. um 1441, ebenfalls Maler, lebte 1470 obschon verheiratet noch im Hause des Vaters.

Vasari-Milanesi, Vite II 288. — G a y e, Carteggio, I (1839) 116 f. — Crowe u. Caval-

von demselben die Figur d. hl. Apollonia in der Kirche zu Torano, von N. Dorigny die Figur des hl. Filippo Neri von 2 Engeln gestützt (Genua, S. Filippo Neri) u. ein Stich nach G.s Gruppe der „Renommee“ in Versailles, von A. Westerhout der Engel mit der Lanze (Rom, Engelsbrücke), vgl. Nagler Kstler-lex. XXI 335 No 25.

Passeri, Vite . . ., 1772 p. 206 ff. — Pascoli, Vite . . .,    730 ff.. I 252 ff., II 432, 445,

Storia

Roi .

448. — Tirabo chi, Not. de’ pittori . . . 1786 p. 226 ff. — Mariette, Abeced. II. — Arch. de l’art frang. Doc. I (1851/52) 60 ff. G.s Briefwechsel mit Le Brun; p. 369, 406; V 81 ff. — Guiffrey, Comptes des bätiments du . . III (1891). — Missirini, della Rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 124, 142,

2 Radierungen, die hl. Emerentia u. Agnes (1635) u. Röm. Soldaten führen einen Gefangenen vor den Richter (1626, fehlt bei Bartsch). Für die „Galleria Giustiniani dei Marchese Vincenzo Giustiniani“, Rom 1631, lieferte G. zahlreiche Vorzeichnungen nach der Antike, die von C. Bloemaert gestochen wurden. Am 5. 9. begannen die Künstler 3 Fresken in G. latinisiert seinen Namen in Johannes Tysi- der heutigen Vorhalle der Kirche: Moses dius Guidus.    empfängt die Gesetzestafeln, die Mannalese,

Mariette, Abecedario II. — Bartsch, Anbetung des goldenen Kalbes. Noch vor der Peintre-grav. XXI1 ff. — Le Blanc, Manuell Vollendung des Ornamentalen starb Paolo,

(C. Bloemaert) u. II. — Heller-Andresen,

Handbuch, 1870. — Nagler, Künstlerlex. V (fälschlich Josse). — Mireur, Dict. des ventes d’art, 1901 ff. III.

Arbeit zu Ende. Giuseppe wurde nach Deutschland (Rastatt) berufen. — Von R i n a 1 d o hören Guidi, Guido, Maler, tätig in Rom, Mit-    wir in Pisa nichts weiter. Crespi führt ihn

glied der Accad. di S. Luca, vollendete 1868    unter den Schülern des Giov. Viani auf,

eine Auferstehung Christi für die Kirche des    Nagler (Monogr. II) nennt 2 Radierungen nach

hl. Grabes in Jerusalem; anläßlich der Wieder-    Zeichnungen Vianis, die wegen ihres Monoherstellung (1867/68) der Sebastianskapelle in    grammes G. f. ihm zugeschrieben werden,

S. Andrea della Valle, malte er im Auftrag    Zani (Enc. met. X) schließlich läßt ihn noch

Pius IX. dort 2 große Fresken auf der linken    1725 tätig sein.

Wand: „Wie der Hund dem hl. Rochus das Brot bringt“, „Jesus erscheint der hl. Martha, die in ihrem Hause die Pestkranken pflegt“; in der Mod. Galerie im Vatican (dargebracht Pius IX.): „Der sei. Benedetto v. Urbino vor Clemens VIII.“ von 1867. In der Sammlung der Selbstbildnisse ddr Accad. di S. Luca G.s

Porträt, Geschenk des Künstlers 1911.

II Buonarroti, Ser. II vol. IV (1869) 48, 324 f.

— Descr. d. Gal. di pittura nel Vaticano, 1887 p. 250. — Dichiarazione d. pitt. della Chiesa di S. Niccolo dei Prefetti, Rom 1865 p. 10. — R.

Accad. di S. Luca. Annuario 1909/11 p. 171.

Guidi, Jo. Thys., siehe Guidi, Giov. Cit.

Guidi, Michele, s. unter Guidi, Raffaello. v Guidi,

Maler, geb. in Bologna 1675, f im August 1490 trägt, auf der verlorenen Predella soll die 1704 in der Karthause zu Pisa, Schüler des Signatur G.s gestanden haben. G.s Art er-Antonio u. Giuseppe Roli. Als Antonio 1695 innert an Busaccio, er gehört nach Jacobsen

caselle, Gesch. d. ital. Mal. (deutsche Ausg.) II 124. — Rassegna Naz., CXXXIV 137 ff. — Z a n i,, Enc. met. X.

Guidi, Giovanni, d. Jüngere, gen. Io Scheggia, Maler in Florenz, Sohn des Antonio Francesco, geb. vermutlich ebenda nach 1470, wird von Vasari erwähnt als ein Freund des Ridolfo Ghirlandaio, der auf der Kreuztragung (um 1506, heute London Nat. Gal.) neben anderen auch G.s Porträt gemalt habe. In S. Domenico zu S. Miniato al Tedesco wird das Bild einer Mad. mit dem Kinde und Heiligen bewahrt, das 1502 datiert und Giovanni Andrea Guidi bezeichnet ist (Phot. Alinari 19266), man wird darin eine Arbeit G.s sehen dürfen. Nach Zani (Enc. met. X) wäre G. noch um 1525 tätig gewesen.

Vasari-Milanesi, Vite VI 535. — Notiz P. E. Küppers.

Guidi, Giovanni Citosibio, Maler u. Radierer in Rom, nachweisbar 1626—35, wahrscheinlich Schüler des J. B. Mercati, dem G. sein Blatt mit dem jungen Tobias (1628) gewidmet hat. Außer diesem kennt man noch

Paolo Antonio, Quadratur-

bei der Ausmalung der Gewölbe von S. Paolo dei Barnabiti in Bologna durch einen Sturz vom Gerüst tödlich verunglückte, vollendete G. die ornamentalen Umrahmungen um die Szenen aus dem Leben des hl. Paulus, die Giuseppe gemalt hatte.    G. blieb dann bei

Giuseppe, malte um dessen Fresken in S. Giovanni dei Fiorentini in Bologna das Ornamentale, und übernahm (Vertrag vom 20. 8. 1700) zusammen mit seinem Bruder R i n a 1 d o in Gemeinschaft mit Giuseppe und dessen Neffen Pietro bei der Ausmalung der Wände der Kirche in der Karthause zu Pisa die Quadraturen. Schon im März 1701 hatten die Künstler die Kartons vollendet, im Mai begann die Arbeit auf der Mauer der linken Kirchenwand. Dargestellt sind: Das Opfer Noahs, die eherne Schlange, Moses schlägt Wasser aus dem Felsen, Elias opfert vor den Baalspriestern. Diese Fresken haben die Brüder G. mit ornamentalen Umrahmungen umgeben: fast allzu schwere prunkvolle Rahmen wechselnder Form, in eine mächtige, im Grundriß ovale Scheinarchitektur hineingestellt, gestützt von Kartuschen und Voluten, geschmückt mit schweren Girlanden, Blumenvasen u. Früchten, jede Umrahmung mit nicht gewöhnlichem Erfindungsreichtum das Thema abwandelnd. Am 21. 7. 1703 wurden diese 4 Gemälde vollendet.

an

seiner Statt brachte der Pisäner Luca Bocci die

Z a n o 11 i, Storia dell’ Accad. Clementina, 1739 I 410, 412. — Crespi, Vite de’ pittori bologn., 1769. — M a 1 v a s i a , Pitture ... di Bologna, 1782. — B i a n c o n i, Guida di Bologna, 1826. — Ricci, Guida di Bologna, ⁵ 1914. — M o r r o n a, Pisa illustr.III (1812). — M a n g h i, Certosa di Pisa, 1909.

Guidi, Pietro, Maler, geb. in Teco bei Albenga, tätig 1490—1530, seit 1500 hatte er seine Werkstatt in Genua, um 1530 arbeitete er in der Nähe von Albenga. Alizeri sah von ihm in Kirchen der Riviera mehrere bezeich-nete Bilder. Auf der Ausstellung von 1868 in Genua war ein Polyptychon der Madonna mit dem Kinde (seit 1909 im Pal. Bianco in Genua), das eine Stifterinschrift mit dem Datum

Guidi — Guidino

der paduanischen Schule an, abhängig von der Art der Negroponte, Carlo Crivelli u. Greg. Schiavone.

Catalogo Espos. artist.-archeol.-industr. Genova, 1868. Alizeri, Not. dei Prof, del Disegno in Liguria, 1870—80 I u. III. — Arte e Storia, 1909 p. 251. Jacobsen in Rep. f. Kstw. X5CXIV (1911) 213 f. — Grosso, Cat. Gail. Pal. Bianco, 1912.

Guidi, Raffael lo,

Guidini, A u g u s t o , Architekt u. Kunstin Mantua gelangt) werden 15 Blätter religiösen    Schriftsteller, geb. Mai 1853 in Morbegno bei

Inhaltes aufgeführt. — G. ist künstlerisch von    Lugano, tätig in Mailand, Mitarbeiter G. Men-

Agostino Carracci abhängig und gehört zur    goni’s beim Bau der Gal. Vittorio Emanuele

Schar jener Stecher geringeren Grades, die um    (1865—67); baute zahlreiche Privatpaläste u.

die Jahrhundertwende nicht ohne Geschick und    Villen in Mailand, in den größeren Städten der

Sauberkeit die Bedürfnisse breiter Kreise be-    Lombardei und an den oberital. Seen (Lago

Den Hauptteil seines Werkes    Maggiore, Villa Ashburner, Lugano, Villa

Demartini, Baveno, Pal. Deila Casa), und be

friedigten.

nehmen die Stiche nach anderen Meistern ein.

G.    stach nach Barocci, Polidoro Caravaggio, teiligte sich an dem 1. Wettbewerb (1880) um

H.    Goltzius, Cav. d’Arpino, Raffael, Ch. das Victor-Emanuel-Denkmal in Rom. Schwarz, G. B. Paggi, A. Tempesta, F. Vanni u. and. Das Verzeichnis bei Nagler ist unvollständig und besonders durch die Blätter aus dem Verlag der Vaccari zu ergänzen; ferner seien genannt: Die 3 Marien am Grabe nach B. Spranger (Nagler, XVII 178), der hl. Hieronymus nach Jacopo Palma (Nagler, X 489), das von Nagler genannte Blatt einer Madonna nach Raffael v. 1614 ist die Madonna dell’

Stecher, geb. in Florenz um 1540, doch ist dies Datum nicht urkundlich gesichert, tätig in Rom noch 1614. Die spärlichen Nachrichten über ihn ergeben, daß er 1602 mit Giov. Turpino (Jean Turpin, geb. 1561), einem in Rom lebenden Stecher und Kupferstichhändler, der kurz zuvor seine Geschäftsgemeinschaft mit Ph. Thomassin gelöst hatte, eine Verbindung eingeht, zunächst über eine von G. zu stechende Folge von Bildern der Kirchenväter nach Joh. Sadeler d. Alt., u. daß er 1612 neben Matheus Greuter, Andreas u. Michelangelo Vaccaro in einem Prozeß erscheint; damals wohnte G. „vicino al Palazzo Sauli“. Datierte Stiche G.s gibt es von 1598, 1599, 1603, 1613, 1614. Im Verlagskatalog der Brüder Vaccari v. 1614 (abgedruckt bei Ehrle; aus dem Besitz Bertolottis in die Bibi. civ.

Impannata (vgl. Nagler XIV 507), der hl. Ja-cintus v. Polen nach Tempesta, doch ist mit allen genannten Blättern die Zahl seiner Arbeiten nicht erschöpft. — In dem Prozeß von 1612 wird neben G. auch sein Sohn

Michele oder Michelangelo erwähnt, der damals schon als selbständiger Stecher tätig gewesen sein muß. Da Baglione von ihm als einem Lebenden spricht, war er um 1642 noch in Rom tätig. Zu Unrecht, wie schon Zani (Enc. met. III 2. Teil p. 100 ff.) nachgewiesen hat, hat man den Monogram misten M. G. F. mit ihm (neben M. Greuter) identifizieren wollen, Zani selbst kannte kein mit vollem Namen be-zeichnetes Blatt und auch seit Zani wird in der Lit. kein solches erwähnt, so daß man sich kein Bild von Michele’s Künstlerschaft machen kann.

— Romagnoli und auch die neuesten Guiden nennen auf dem 2. Altar von S. Domenico in Siena ein Bild des hl. Martin von einem Michele G.; Romagnoli’s Register dagegen führt ihn als Michelangelo di Raffaelo, geb. 1630, f 1670, auf, welche Daten zu den oben genannten nicht passen können. Zani trennt zwischen dem Sohne des Raffaello G. und einem vermutlich sienesischen Maler u. Stecher Michele, dessen Lebensdaten er nicht kennt.

B a g 1 i o n e , Vite de’ pittori, Rom 1642. — B ertolotti, Artisti Bolognesi [1886] ; d e r s., Ärtisti francesi in Roma, 1886. — Nagler, Kstlerlex. V; Monogr. TI u. IV. — Brulliot,

Dict. des Monogr. II (1834). — Strutt, Dict. of Engravers, I (1785).    — Heinecken,

Dict. des artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferst. Kab. Dresden). — Winckler, Cab. d’Estampes, II [1803] 444. —• Gandellini, Not. istor. d. Intagl. ² 1808 II; 1812 X. — Heller-Andre s e n , Handb. f. Kupferstichsammler I (1870).

—    Ehrle, Pianta di Roma, 1908 p. 60 ff. — Romagnoli, Cenni stör. art. di Siena, 1840.

—    Zani, Enc. met. X.

Guidi, R i n a 1 d o , siehe Guidi, Paolo Ant. Guidi, Tommaso, = Masaccio. Guidictius, Joannes, = Weyditz, Hans.

Mit

Ximenes zusammen konkurrierte er 1885 um das Garitteldi-Denkmal in Rom; beide gewannen den 2. Wettbewerb um das Garibaldi-Denkmal in Mailand (enthüllt 3. 11. 1895, Sockel nach G.s Entwurf). Auf der Kunstausst. in Turin 1880 zeigte er Entwürfe zu Triumphbögen, auch führte er Grabmäler aus, z. B. das Mo-numento Caccia auf dem Friedhof in Mor-cote u. anderes.

De Gubernatis, Diz. degli artisti ital. viv., 1889. —■ Kunstchronik XX (1885) 145. — Racc. d. Soc. Stör. Comense, III (1895/98) 394. — Illustr. ital., 1885 II 123, 295; 1892 II 134; 1893 II 39; 1895 II 278. — Arte e Storia XV (1896) 25 f. — Baroffio in ,,La Razon“, Montevideo 17. 9. u. 1. 10. 1910, „El arquitecto Guidini“.

Guidino di Guido, Goldschmied in Siena,

14. Jahrh., wohnte im Popolo di S. Maurizio; nach einem alten Inventar von 1458 befand sich in S. Domenico in Perugia ein silbervergoldeter Kelch mit Patene, darauf das Bild des hl. Petrus in Email, auch am Fuß Emails, am Nodus die Inschrift: ISTE. CALICEM. ME. FECI. GVIDINO. GVIDI. ORAFO.

Giorn. di Erud. Artist. I (1872) 75. — L i s i n i in L’Arte ant. sen. II (1905 ) 661. — Labarte, Hist, des Arts industr. . ., 1872 ff.

Guidizani, Marco, venez. Medailleur, tätig um 1450—60. Man kennt von ihm 4 Medaillen, bez. Opus M (bzw. Marci) Guidizani, darstellend Bart. Colleoni, Orsato Giustinjani u. den Dogen Pasquale Malipieri (2 Stücke). Ein fünftes, unbez. Stück, von demselben Dogen u. seiner Gattin, ist wahrscheinlich eine Arbeit des Pietro da Fano.

sorgfältigster Ausführung mit virtuoser Marmortechnik dargestellt. Schon die geschmackvolle Auffassung spricht, wie Behne (s. Lit.) mit Recht bemerkt, gegen die von Schmarsow, Venturi u. a. angenommene Identität mit Guido da Como (s. d.).

A. Schmarsow, St. Martin von Lucca, 1890 p. 56 ff. u. passim. — A. V enturi, Storia dell’ arte ital., III (1904) 928, 984 ff. (Abb.). — Peleo Bacci, Doc. toscani per la storia dell’ arte, I (1910) 5. — Rob. Papini, Pisa (Cat. delle cose d’arte etc. Ser. I Parte II), Rom 1912 p. 239. — A d. B e h n e in der Zeitschr. f. Gesch. der Archit., VII (1914—19) 18 mit

B. C. K.

Anm. 3.

Guido da Bologna, Maler, 12. Jahrh., von Malvasia in die Lit. eingeführt; er nennt von G. Figuren von Heiligen an einem Privathause in Bologna „oprate da Guido del 1178“, also Fresken, die doch wohl signiert u. datiert, aber wie Malvasia angibt, zu seiner Zeit nicht mehr sichtbar waren, und eine Madonna, die er noch gesehen zu haben scheint, ebenfalls ein Fresko, u. zwar von 1180. Zanotti gibt in einer Fußnote dazu einen Ehevertrag von 1173, in dem ein Guido pictor als Zeuge auf-tritt. Verci berichtet von „antichissime pitture“ in San Francesco in Bassano, die 1720 über-

Cicognara, Storia della scultura, * 1824 V 412. — J. Friedländer im Jahrb. der preuß. Kstsamml., II (1881) 95f. — Armand, Med. ital., I (1883) 34; III (1887) 6.— Heiss, Med. de la Ren., Venise (1887) 98—105. — C.v. Fabriczy, Med. der ital. Ren. (Monogr. d. Kstgew.), o. J. p. 35. — Fo r r e r, Dict. of Med., II (1904). — M. R o s e n h e i m u. G. F. Hill, Burlington Mag., XII (1907) 148. — G. F. H i 11, Medallists of the Ren., 1920 p. 59. G. F. Hill.

Guido, Architekt, errichtete laut Inschrift 1188 den Neubau der Kirche S. Maria Cor-teorlandini in Lucca. Die jetzt im Sakristeigang vermauerte Inschrift schließt: .. GVIDVS MAIS[T]ER EDIFICAVIT 0[PVS]. Von der 1690 umgebauten, ursprünglichen Anlage sind nach Ridolfi noch ein Teil der südlichen

Außenwand u. 2 Apsiden im lombardisch-romanischen Stil, in schlechtem Zustand erhalten.

E. Ridolfi, L’arte in Lucca, 1882; Guida di Lucca, 1899 p. 143 f. — A. Schmarsow, ..    ,    ,    ,    , , . ,    _

St. Martin v. Lucca, 1890 p. 2, 53, 85. — P e 1 e o    tüncht wurden, er kennt zahlreiche Leute, die

Bacci, Doc. toscani per la storia dell’ arte, I    diese Bilder noch gesehen haben. Ein Kunst-

(1910) 3, 8.    freund (Zerbin Lugo, f 1735) hatte die Inschrift

Guido g i u n i o r e , Aufschrift von neuerer    jn sejnen Aufzeichnungen bewahrt, die Verci

Siena von 1296, die fälschlich für eine Künstlersignatur gehalten wurde. Das Stück ehemals in der Sämig Ramboux, heute in der

Nat. Gal. in Budapest.    auch nicht so weit zu treiben braucht, wie Rosini,

G«m“    °BJlto'wie der ,VOn de,m Gu.‘f° ¹’an.tico saf cui "oma

sembra posto neu istoria per far contrasto col

Guido A n t o n j (d’Antonio), Hofgold- Guido moderno“, so wird man doch den Versuch, die literar. Nachrichten aus den Urkunden zu ergänzen, bei der Häufigkeit des

Hand auf einem Buchdeckel der Biccherna in    danach wiedergibt: „Anno Domini 1177 Guidus

Bononiensis pingebat“. (Vgl. Zani, Enc. met. IV 133.) Verci zitiert dabei Malvasia u. identifiziert beide Künstler. Wenn man die Zweifel

p. 21.

Schmied, Juwelier u. Münzschneider in Neapel.

In den Hofrechnungen 1437—58 mit zahlreichen Arbeiten (Tafelsilber, Halsketten usw.) Namens Guido im 12. u. 13. Jahrh. nur mit

großer Vorsicht unternehmen dürfen. Selbst dann wird der Gewinn nicht mehr sein, als die eigentlich selbstverständliche Erkenntnis, daß Bologna, wie Crowe u. Cavalcaselle sagen, „in alter Zeit überhaupt eine Kunsttätigkeit hatte“. Haben die Bilder existiert, so darf man sie sich in der Art der frühen Maniera

erwähnt.

Forrer, Dict. of Medall., I (1904) 62.—

Napoli Nobiliss., N. S. I (1920) 26. — Arch. stör, per le prov. Nap., VI 29.

Guido d’Arezzo, siehe Giovanni d’Arezzo.

bizantina vorstellen.

Malvasia, Felsina pittrice, 1678 u. Ausg. v. 1841; ders., Pitture di Bologna, 1686. — Verci, Not. int. alla vita . . de’ pitt. . . della Cittä di Bassano, Venezia 1775. — L a n z i, Stör. pitt. ⁸ V (1834) 7. — Rosini, Stör, della pitt. ital. ² 1848, I 100. — F i o r i 11 d. zeichn. Kste, 1798—1808, II 443. u. Cavalcaselle, Gesch. d. ital. Malerei, dtsche Ausg. 1869, II 443. —* Rassegna d’arte, 1906 p. 164. — Doc. e Studi . . . R. Deput. Stör, patria p. le prov. di Romagna III (1909) 426. — B e n k a r d , Das literar. Portr. d. Giov. Cimabue,

Wgt.

Guido da Brescia, Buchmaler in Ferrara, Kaplan im Domkapitel, erhält 1426 u. 27

Gesch. r o w e

—°C

Guido Bigarelli da Como, lombard. Bildhauer, arbeitete laut Inschrift 1246 den Taufbrunnen des Pisaner Baptisteriums. Die 8 Außenseiten des Marmorbeckens enthalten in je 2 quadratischen, von Rahmen aus weißem Laubwerk eingefaßten Feldern prachtvolle Blattrosetten, die sich von den dunklen Intarsien der Grundflächen wirkungsvoll abheben. An den 4 Verbindungspunkten von Kreis und Viereck sind ebensoviele, ziemlich ausdruckslos behandelte männliche Idealköpfe, die z. T. mit Tierköpfen abwechseln, angebracht. Inschrift (modern restauriert) am inneren Beckenrand:

A. D. M. CC°. X°LV°I. SVB IACOBO 1917. RECTORE LOCI GVIDO BIGARELLI DE CVMO FECIT OPUS HOC. Alles ist in

Zahlungen „causa illuminandi biblia Episco-patus“.

Gronau, I 1 (W ackernagel). — H. Semper in der Zeitschr. f. bild. Kst, VI (1875) 358 f. — A. S c h m a r s o w , St. Martin v. Lucca, 1890 passim; dazu H. v. T s c h u d i im Repert. f. Kstwiss., XIV (1891) 510 ff. (Rez.)u. S chmar-s o w , ebd. XV (1892) 170 ff. (Erwiderung). — A. Venturi, Storia dell’ arte ital., III (1904), 970, 984, 986. — O. H. G i g 1 i o 1 i, Pistoia nelle sue opere d’arte, Florenz 1904. zenski im Repert. f. Kstwiss., XXVIII (1905) 168,170. — W. Bode, Die ital. Plastik (Handb. der Berliner Mus.), ⁵ o. J. p. 20. — W. R. B i e h 1, Das toskan. Relief im 12., 13. u. 14. Jahrh., Heidelb. Dissert. 1910 p. 22 ff. — P e 1 e o B a c c i, Doc. toscani per la storia dell’ arte, I (1910) 1 ff. — K. F r e y, Le vite .. scritte da G. Vasari, I

B. C. K.

Cittadella, Not. rel. a Ferrara 1864 p. 70. Guido da Casteldu rante, s. Fontana. Guido di C i n o oder C i n a 11 i, siehe unter Guido da Siena.

Swar-

(1911) 211.

Guido di Filippo da Saravallino, Holzbildhauer u. Intarsiator, f wahrscheinlich 1530 in Pisa, zuerst von Vasari (Ed. Milanesi, II 469) erwähnt in der Vita des Giuliano da Maiano als dessen Mitarbeiter an den Intar-

Guido da C o m o , lombard. Bildhauer, arbeitete laut Inschrift 1250 die Kanzel in S. Bar-tolomeo in Pantano zu Pistoia (Toskana). Die nach einer späteren Inschrift 1591 von den Chorschranken weggenommene und vergrößerte Kanzel steht auf 3 Säulen, von denen die beiden äußeren auf Löwen ruhen, während die Mittelsäule von einem sitzenden Mann — vielleicht ein Selbstbildnis G.s — getragen wird;

Die ursprüngliche An-

sien am Chorgestühl des Domes in Pisa. Die Urkunden, die Tanfani-Centofanti zuerst zusammengestellt hat (von Supino ergänzt), ergeben, daß G. in den Jahren 1490—95 an 30 „quadri di prospettiva con vedute di Pisa“ in Intarsia für das Chorgestühl geliefert hat. Giuliano hatte daran keinen Anteil, er hatte nur 1470 einen Dreisitz für den Chor

Inschrift an der Vorderseite: . . SCVLPTOR LAVDATV^ QVI DOCTVS IN ARTE PRO-BATVR/GVIDO DE COMO QVEM CVNCTIS CARMINE PROMO.

geliefert. Beim Brande von 1595 wurde das Gestühl bei den Rettungsversuchen schwer beschädigt, die Reste wurden bei der Wiederherstellung (1606, wahrscheinlich durch A. Giolli) wieder verwendet.

Tanfani-Centofanti, Not. di artisti.. pisani, 1897. — Su p 'in im Arch. stör, dell’ arte VI (1893) 157ff. — Pa i n i, Pisa (Cat. d. Cose

, Serie I, Heft II,

Ordnung der 6 an der Vorderwand angebrachten Reliefs hat man sich nach Schmarsow so zu denken, daß sich die 4 Szenen aus der Jugendgeschichte Christi (Verkündigung, Geburt, Anbetung und Darstellung im Tempel) in horizontaler Reihe an der Vorderseite, die 4 übrigen Szenen (Höllenfahrt, Gang nach Emaus, Erscheinung unter den Jüngern u. Ungläubigkeit des Thomas) paarweise angeordnet auf die Schmalseiten verteilen. Außerdem sind noch 2 Lesepulte mit den zugehörigen Evangelistensymbolen und die Figuren des hl. Paulus u. zweier anderer Apostel (?) an der Kanzel vorhanden. Auffallend ist das Fehlen eines einheitlichen Reliefstils, indem die gedrungenen Gestalten mit den

großen Köpfen, die in starrer Gleichförmigkeit d’Arte e di Antichitä ohne Streben nach dramatischer Steigerung an- Teil 1) 1912.

einandergereiht werden, bald tief, bald flach    Guido di Franc., s. Francesco di Guido,

aus der Fläche herausgearbeitet sind. Eine an    Guido di Ghezzo, s. Guido da Siena,

Guido diGiorgio da S. Pellegrino, gen. Catelano, Maler in Bergamo, arbeitete 1481 zusammen mit seinem Schwiegersohn

der Kanzel eingelassene Platte mit Rosetten,

Blattwerk und Intarsien, aus der man Schlüsse für die Identität zwischen G. und Guido Bi-garelli (s. oben S. 278) ziehen wollte, rührt    Jacopo de’ Scanardi d’Averara am malerischen

Schmuck einer Kapelle von S. Giovanni in Nachdem Sempers und Telgate. Vgl. auch Giorgio di Giov. da S.

nach Bacci (s. -Lit.) von der Restauration des Jahres 1591 her.

T a s s i, Vite dei pitt. . . bergamaschi, 1793, I 29 f.

Guido di Giovanni, Fra, Bildhauer,

Schmarsows unglückliche Comaskentheorie — Pellegrino. letzterer identifizierte den G. übrigens noch mit Guidetto (s. d.) — aufgegeben worden ist, kann an G.s Zugehörigkeit zur Pisaner Schule schlechterdings kein Zweifel mehr bestehen, wie    Kartäuser in der Certosa di Pontignano, tätig

Es werden erwähnt in den Rechnungsbüchern der Domopera: 1390 6 Figuren, 5 davon aus

Swarzenski und Frey mit Recht betonen. Den    1390—95 für den Chor des Domes in Siena,

richtigen Sachverhalt hat zuerst Venturi erkannt, er hat aber noch nicht die vollen Konsequenzen gezogen, da er an der falschen    Nußholz, 1393 Figur des hl. Savinus u. 9

Identität zwischen G. und Guido Bigarelli (s.    Tugenden, 1394 2 größere Figuren in Holz,

o.) festhält.

ersteren noch einen Architrav in der Kirche S. Pietro Somaldi in Lucca (1248, Christus zwischen den hl. Petrus u. Paulus), allerdings ohne nähere Begründung, sowie Skulpturen am Pisaner Baptisterium

Vasari, Le vite .. ed. Milanesi, I 240, 333, Die Lebensbeschr. usw. Ausg. Gottschewski-

Übrigens schreibt Venturi dem    1395 Figuren der hl. Ansanus, Savinus u.

Crescentius. Nichts davon ist nachweisbar.

Milanesi, Doc. . . . d’arte senese, (1854) I 377, 379.

zu.

Neben bloßen Marmorlieferungen wird genannt der Marmorbelag des

Guido, Giovanni Antonio de, Bildhauer aus Carrara, in Neapel 1553—1578 urkundlich erwähnt.

früher für Arbeiten G.s halten wollte, sind als nach 1387 entstanden nachgewiesen worden.

Fußbodens der Kap. der Principi di Sulmona in Montoliveto, das Grabmal des Camillo Severino in der Grabkapelle der Severini in S. Maria Nuova in Neapel, ausgeführt zusammen mit Antonio de Longhe 1575, Reste ebenda erhalten.

C e c i in Napoli nobiliss. XV (1906) 158. (Auch als Sonderdruck 1907 erschienen.)

Guido di Graziano oder G r a z i a n i, siehe unter Guido da Siena.

Guido da Merlingo, Majolikamaler aus Urbino, tätig 1542—51; „bezeichnete Stücke z. T. von sehr geringem Kunstwert in den Museen von Braunschweig, Kassel und im Louvre“. Nach einer seiner Signaturen scheint er 1542 in Venedig eine bottega gehabt zu haben.

L a n z i, Storia pitt. d’Italia, ⁵1834. — R o s i n i, Stör. d. pitt. ital., 1839—47. — Crowe u.Caval-c a s e 11 e , Gesch. d. ital. Malerei, dtsch. Ausg. 1869, I; dies., ed. Douglas III (1908). — Gua-landi, Memorie IV (1843 ) 31 f. — Giorn. di Erud. artist. II (1873) 187 ff. — Arch. stör, per le Marche e l’Umbria, III (1886) 5ff. (Mazza-tinti). — Lucarelli, Guida stör, di Gubbio,

1888. — A. Colasanti, Gubb No 13) 1905 p. 52 ff. — V e n t u arte ital. V (1907). — van M d’Arte Umbra, 1921 p. 6; Perkins, ebenda, 1921 Heft 4. — Mit Notizen von U. Gnoli.

(Ital. Artist. , Storia dell’ r 1 e in Rass.

Guido di Pi etro = Angelico, Giov., Fra. Guido da Prato, Maler, lieferte 1330—40 Fresken im Hause des Conservatore von Prato. Calendario Pratese, Anno 1830 p. 103. v. Falke, Majolika ² 1907 (Handb. d. Ber- Guido da Siena, Maler, 13. Jahrh., be-hner Mus.).    ,    kannt aus der Signatur einer überlebensgroßen,

Guido d, Niccolo da P«lago, Glas- thronenden Madonna mit dem Kinde, aus S. maler in Florenz, Pfarrer von S Gervasio u. Domenico zu B inn der 1880er Jahre j„ den Kaplan an S. Pier Maggiore, 1437-1443 be- Pa, Pubblfco in Siena übergefijhrt. Nach Sigism. teillgt an der Lieferung der Fenster für Sta Tjzjo { b 1458 f 1528) befand sich das Bi,d Maria del Flore, meist nach Zeichnungen    ^ bch auf dem Hochaltar der Pfarrkirche

Lorenzo Gh.bertis; Augen enster in, Haupt- s Gregorio in Camporegio, deren Reste er in schiff, Fenster ,n den Chorkapellen (Capp. SS dm älteren Bauteilen von s. Domenico erken-Vittono e Barnaba u. SS Simone e Taddeo; S. nen w0„ doch fat eine pfarre s G io

Antonio; S^    Andrea;    Stefano; S. Jacopo    urkundlich    nicht nachweisbar. vielleicht    klingt

maggiore; S    Mattia)    Fenster m der sudl.    aus dieser    An abe Tizios eine aIte Tradition>

Sakristei (de. Canon,c), doch wurde ihm und daB G g ffild schon jn der ält 1225 von seinen Genossen wegen Überschreitung der den Dominikanem begonnenen Kirche verehrt

festgesetzten Fristen die Arbeit entzogen    wurde, die vidldcht eine Kapelle dieses Namens

Poggi, Duomo di Firenze, 1909 p. LXXXIIIff.    , n    a    j r* u- li j    o-u

(Ital. Forsch,    herausg.    v. Kunsthist. Inst, in    besaß- Die    Anfänge der Geschichte des    Bildes

Florenz Bd II).    verschwinden in dem Dunkel der Gründung

senese di stör. patr. XIII [1906] 263 ff., besonders p. 279 u. 287). Tizio gibt bereits die Signatur (gotische Majuskel): Me Guido de Senis diebus depinxit amenis, Quem XPS lenis nullis velit agere penis. Ano D M CC XX I.

Guido di Palmeruccio, Maler, geb. von S. Domenico (vgl. dazu L u s i n i in Bull, angeblich um 1280 in Gubbio, 1345 noch nachweisbar, wird für einen der besten Schüler des Oderisi gehalten, urkundlich in Gubbio zuerst 1315 erwähnt, 1337 verbannt, darf 1342 zurückkehren und verpflichtet sich (außer zu einer Geldbuße zur Lösung des Bannes) im oberen Saale (Rumohr verzeichnet [ergänzt?] über dem a in des Stadthauses zu Gubbio ein Fresko der agere den Abreviaturstrich, durch den das Wort Himmelfahrt Mariä zu malen (verloren). Wegen erst seinen Sinn erhält [angere]). Die Inschrift des sienesischen Einschlages in manchen der hat also seit dem 16. Jahrh. ihr Gesicht bewahrt, ihm zugeschriebenen Bilder hat man während Tizio sah noch in S. Domenico die zu dem seiner Verbannung einen Aufenthalt G.s in Bilde gehörenden Seitenflügel; auf deren Innen-Perugia oder Siena, sogar eine persönliche Seite wird man(in Reihen übereinander)links Szenen Berührung mit Simone Martini annehmen aus der Kindheit u. öffentl. Wirkenszeit Christi, wollen. — Vor 1337 malte er urkundlich für rechts aus der Leidensgeschichte annehmen Sta Maria dei Laici, wo heute noch an der dürfen. Weil das Mittelbild oben geradlinig ge-Fassade ein hl. Antonius Abbas (ursprüngl. schlossen ist, werden es auch die Flügel ge-ganze Figur) erhalten ist. Die verwandten wesen sein; der flache Dreiecks-Giebel mit Fresken im Innern werden G.s Schule zuge- dem segnenden Christus ist heute nur aufgewiesen. In der Kapelle des Pal. Municip. wird setzt und hat wahrscheinlich eine andere Form ihm ein großes Fresko der thron. Mad. mit gehabt, da die jetzige Überschneidung der dem Kinde u. Heiligen zugeschrieben, in Sta Nimben u. Flügel der Engel durch die Rahmen-Maria Nuova Fresken (darunter eine Madonna leiste schwerlich ursprünglich ist. Nicht nur das mit dem Kinde), die den Stil der Lorenzetti Gesicht der Madonna ist übermalt (von Duccio verraten, auch in der Pinakothek in Gubbio oder einem tüchtigen Schüler D.s); z.B. auch der werden mehrere Tafelbilder mit G. in Ver- Nimbus wurde (wie der Kopf) damals verkleinert, bindung gebracht. — Die Antonius-Fresken in der Goldgrund dafür aufgearbeitet und mit einem S. Francesco zu Cagli bei Gubbio, die man schönen ornamentalen Rankenmuster in reiner

genau

es sind die der

mehr ist das

Liniengravierung ohne Punze gefüllt, nach der Gepflogenheit D.s (vgl. Weigelt p. 163 f.). Um alle Übermalungen deutlich zu machen, hat Weigelt (Duccio, Taf. 63) einen Rekonstruktionsversuch unternommen, der im wesentlichen von der Forschung gebilligt worden ist; falsch daran ist die Gewandpartie der Knie, die (am Original erkennbar) durch eine tiefe Falte zwischen ihnen scharf differenziert sind; Das an dem Bilde unübermalt Gebliebene reicht hin, nicht um G.s eigene Hand, wohl aber den Stil- u. Schulzusammenhang in andern Bildern wiederzuerkennen. Es zeigt sich dabei, daß, bis auf wenige altertümliche u. frühe Bilder, fast alles, was aus dem sienes. Dugento an Tafelbildern (Duccio u. seine Werkstatt natürlich ausgenommen) erhalten ist, sich in einem mehr oder weniger engen Kreis um G. sammeln läßt.

G.s Madonna hebt sich, wenn man die Inschrift mit dem Datum 1221 für ursprünglich hält und die Übermalungen im Sinne der verwandten Bilder umdenkt, als ein ganz einzigartiges Zeugnis beginnenden künstler. Aufschwunges aus dem erhaltenen Vorrat an Gemälden, nicht nur Sienas, hervor. Selbst die formalen Ausdrucksmittel Maniera bizantina — zeigen eine besondere Fortgeschrittenheit, mehr noch der ikono-graphische Typus: die freie majestätische Haltung der Madonna, die sehr entschiedene Wendung des Unterkörpers nach links mit der stark differenzierten Höhenlage der Knie, die Stellung des Kindes, seine übereinandergeschlagenen Beinchen, die prunkvolle Tracht Mariä mit der halbärmeligen Ubertunika, ihr weißes Kopftuch, das weiße Tuch unter dem Kinderkörper mit dem herabhängenden Zipfel; schließlich die Bildform, ein Triptychon (wofern man Tizio traut), und im Mittelbild ein flacher, plastisch aufgearbeiteter, profilierter Kleeblattbogen. Für alles dies ist außerhalb Sienas so gut wie nichts Vergleichbares erhalten. Kommt hinzu die feierliche, lange Inschrift, die doch Zeugnis eines hochgemuten Selbstbewußtseins bleibt, auch wenn wir wissen, daß ihr zweiter Teil eine im Dugento geläufige Formel ist (vgl. Zdekauer in Bull. sen. di stör, patria XIII [1906] 255 ff.). Die Mehrzahl der Bilder aus dem Kreise G.s wirkt altertümlicher u. schwächer in jeder Hinsicht, nirgends G.s „verfeinerter Faltenstil“, nirgends (für die Mad. in trono) die direkte Beziehung zwischen Mutter u. Kind. Ikonographisch am allernächsten steht dem Bilde im Stadthause die Mad. Galli-Dunn (Siena, Acc.), die wie eine Vorstufe dazu wirkt. Es folgen: die Mad. der Uffizien (No 5), die Mad. in Arezzo (Pinak. No 2), die Mad. der Akad. in Siena (No 16, heute nur noch Halbfigurenstück, ursprüngl. sicher ganzfigurig). Bei diesen Bildern wechseln zwar die Stellung

des Kindes und die Art, wie es von der Madonna gehalten wird, aber die reiche Tracht der Mad. und das Sitzen nach links stimmen überein, der Fall der Gewänder bis in einzelne Faltenzüge. Ikonographisch ergibt sich, daß G.s große Madonna den fortgeschrittensten Typus dieser Reihe darstellt, stilistisch u. zeitlich sind die schwächeren Bilder von ihm abhängig, da man schwerlich annehmen kann, daß die große, feierliche Lösung der Aufgabe mehrfach im Umkreise G.s fast wörtlich wiederholte Motive entlehnt, wohl aber, daß der Umkreis die auffallendsten Neuerungen des großen Vorbildes abformt, eben darum den älteren Typus des straffsitzenden Kindes beibehalten konnte und so die spätere Entwicklung vorbereitet, die zu dem aufrechtsitzenden Kinde zurückkehrt. Diese Lösung ist im Rahmen des Eklektizismus der Maniera bizantina ein Verdienst G.s, in der sienes. Malerei des Dugento außerhalb des G.-Kreises aber eine Erscheinung ohne Folgen. Eine bedeutsame Wirkung steckt jedoch in Coppos, des Florentiners, Madonna der Servi in Siena (ebenda 1261 gemalt), sie übernimmt von G. die Entschiedenheit u. Klarheit des Sitzens nach links, das weiße Kopftuch der Maria und das Tuch (m i t dem herabhängenden Zipfel), auf dem das Kind sitzt. Die Mad. der Servi in Orvieto, die von P. Perali u. Siren Coppo zugeschrieben wird und nur später als Coppos Bild in Siena entstanden sein kann, nimmt ebenfalls die sienesischen Züge auf, verbindet sie aber mit dem Florentiner Typ. (Für die Übermalungen des Bildes in Siena vgl. Weigelt, p. 211; für den abweichenden Florentiner Typ z. B. die schöne Mad. der Badia in Poppi, Casentino, [de Nicola in L’Arte XVII (1914) 257], die Mad. in Berlin, K. Fr. M. [Wulff u. auch Sir&i a. a. O.]). Die Mad. der Servi in Siena hat also die Typen aus G.s Umkreis zur Vorausetzung; diese müssen demnach zwischen 1250 u. 60 in Siena geläufig gewesen sein.

Neben diesem Typus geht im Kreise G.s der ältere, der unmittelbar von der Hodegetria herkommt, weiter; Beispiele dafür sind die Halbfigurenbilder der Mad. mit Heiligen zu ihren Seiten (Dossale), und zwar: Siena Akad. No 6 und das sehr verwandte (ebenda No 7), auf dem von dem Worte amenis ab die Inschrift von G.s großer Mad. wörtlich wiederkehrt, aber mit dem' Datum 1270 schließt. Den fehlenden Künstlernamen wollte Lisini begreiflicherweise auf G. ergänzen, aber es ist sehr unwahrscheinlich, daß G. auf einem Dutzendwerk der Schule übrigens schlecht erhaltene Bild nicht — die selbstbewußte Inschrift des großen Bildes sollte wiederholt haben, verständlich jedoch, wenn der Schüler dem Meister nachschrieb, um so eher, wenn die Inschrift z.T. Formel war. Vom älteren Typus ist sehr auffallenderweise

auch die Mad. del Voto (Siena, Dom, Capp. delle Grazie, Abb. Lusini p. 67), nach der glaubhaften Überlieferung Vor 1260 entstanden, unverkennbar ein Schulbild (Kleeblattbogen in Stuckrelief), das nach Lusinis Annahme (wofür mancherlei spricht) sogar eine thronende Madonna in ganzer Figur (kaum aber „tra un corteggio di angeli“) gewesen sein soll. —

rungen z. T. auf byzant. Vorlagen beruhen (was sich aber durch byzant. Gegenbeispiele nicht belegen läßt), sienesisch-bodenständig u. von andern ital. oder toskan. Kunstzentren ganz unabhängig ist. Er erscheint plötzlich, fast unvermittelt — man möchte sagen mit dem Glanz schöpferischer Einzelleistung —, bleibt wohl nur kurze Zeit in Geltung und verschwindet, eigentlich ohne eine Spur in der fortschreitenden Entwicklung zurückzulassen, die vielmehr den älteren Typus weiterbildet.

Die Jahreszahl auf G.s Mad. hat zu einer

Außer diesen Typen kommt im Umkreise G.s die „mütterliche“ Mad. vor, wie das Kind seinen Kopf an den Mariä schmiegt, sie schließlich auch umhalst, stets in der Halbfigur der Mad. Der erhaltene, nicht kleine Vorrat an sienesischen gebräuchlich. Sehr altertümlich ist die „mütter- Denkmälern der Man. biz. steht unbezweifelbar liehe“ Mad. der Carmine in Siena (vgl. Weigelt in mehr oder weniger engem Zusammenhang p. 222 f.), sie trägt das weiße Kopftuch, das mit den nicht übermalten Teilen der Mad. G.s; Kind kreuzt die Beinchen; handelt es sich hier ebenso unbezweifelbar ist dieser Vorrat Zeugnis vielleicht auch um einen sehr zurückgebliebenen einer geschlossenen Schul-Uberlieferung, die Nachzügler, so gibt das Bild doch eine Vor- sich deutlich von allem Außersienesischen ab-stellung davon, wie die Malerei aussah, auf hebt, und das bereits um die Mitte des Dugento. der G. weiterbaute. Als Endpunkt der Reihe In der vorducciesken Malerei hat offenbar die dieses Typus innerhalb des G.-Kreises muß die Darstellung der Madonna den ersten Platz schöne Mad. der Sammlg Platt in Englewood eingenommen (große Kruzifixe sind nur in gelten (Perkins in Rass. d’Arte, 1914 p. sehr geringer Zahl erhalten). Auch sonst sind 97). Sie scheint die am besten erhaltene Mad. Grundzüge sienesischen Charakters klar er-des Kreises zu sein, sehr eindrucksvoll und kennbar; schon über diesen Bildern liegt ein innig in der Wiedergabe des aus dem Byzan- Schimmer jener zarten, etwas passiven, sienesischen tinischen entlehnten Motivs (das Kind umhalst Geistigkeit, die Mutter). Wenn die Ornamentierung der Nimben mit ihrem Rankenmuster nach der wissenschaftlichen Streitfrage Veranlassung ge-Art Duccios ursprünglich ist, kann das Bild geben, die hier nur angedeutet werden kann, schwerlich früher als 1290 etwa entstanden    Milanesi bezweifelte, sozusagen ohne einen Blick

sein, eher später. An sich wäre es um 1250    auf das Kunstwerk selbst zu tun, die Echtheit der

im Kreise G.s wohl möglich. — An die Madonnen    Jahreszahl, — aus paläographischen Gründen

schließen sich ohne Zwang eine Reihe anderer Bil-    u. weil er Urkundennotizep über einen sienes.

der, z. T. mit seitlichen Legendenszenen, wie der    Maler G. di Graziano (s. u.) aus der 2. Hälfte

Petrusaltar (Siena, Akad. No 15, vgl. den Kopf des    des Dugento aufgefunden hatte. Die Inschrift

Petrus mit dem auf No 6), die im Dreiecks-    sollte aufgefrischt, und dabei die Jahreszahl

giebel geschlossene, doppelseitig bemalte Tafel    verändert worden sein; verdächtig erschienen ihm

(ebenda No 5) mit Szenen aus dem Leben des    vor allem die Zwischenräume zwischen Hun-

Beato Andrea Gallerani (f 1251 in Siena); da    dertern, Zehnern und Einern, er ergänzte also

für das einzig mögliche erklärt. Schon der Für die Geschichte der sienesischen Dugento- objektive Tatbestand (die Echtheit des Wortmalerei ergeben sich wichtige Erkenntnisse.

Um die Mitte des Dugento ist in Siena ein Madonnentypus entwickelter Art bei den Malern in Übung, der, mag er selbst in seinen Neue

man in dem Bilde eine gewisse Porträtmäßig- hinter den Hundertern ein L (1271), dazu hinter keit mit Recht gefunden hat, wird man es als den Zehnern eine X (1281), was gut zu seinem bald nach seinem Tode entstanden denken G. paßte, um so mehr als die Urkunden der dürfen; ferner von gleicher Größe u. Form 1. Hälfte des Dugento einen Maler G. nicht wie dieses (aber einseitig bemalt), offenbar von hergeben wollten. Seitdem stehen einander noch derselben Hand, 4 Legendenszenen: Stigmati- immer zwei Parteien gegenüber. (Vgl. die sation des hl. Franz, Martyr. des hl. Bartholo- unvollst. Zusammenstellung bei Khvoshinsky-meus usw. (ebenda No 4) u. a. m., Bilder, Salmi). Wickhoff hat in einer bedeutenden die hier nicht im einzelnen besprochen werden Abhandlung Milanesis paläograph. Gründe zu können. Ihre Bedeutung liegt, abgesehen von widerlegen gesucht, auch Davidsohn hält sie ihrer größeren Freiheit und Fortgeschrittenheit für ungeeignet zu einer bindenden Be-gegenüber außersienesischen Stücken der Ma- weisführung, u. Zdekauer erklärt, daß die In-niera biz., darin, daß man in ihnen Reste des schrift 1221 paläographisch durchaus möglich ikonographischen Typenvorrates des G.-Kreises sei. Neuerdings hat Wulff in eindringender erhalten findet, der dann in Duccios „Ge- Untersuchung auf Grund vorwiegend ikono-schichten“ der Maesta u. seiner anderen Bilder graphischer Beobachtungen das Datum 1271 neu geformt u. neu erlebt noch weiterwirkt.

lautes der Inschrift wurde niemals bezweifelt) ist nicht leicht zu ermitteln, weil das Bild sehr hoch hängt. Wichtig bleibt, daß die Inschrift seit dem 16. Jahrhundert so überliefert wird,

wie sie heute noch ist; eine Änderung der Jahreszahl müßte also früher erfolgt sein, natürlichsten bei der Übermalung zur Zeit

die fruchtbaren Jahre seiner Jugend fiel? Und ist es nicht natürlicher, daß er sie übersah, weil sie inzwischen von einem Schülerkreise

am

konnte nur geschehen, wenn G.s Mad. früh im Dugento entstand. Fiele G.s Lebenszeit so spät, wie Milanesi will, so müßte man bei Guido oder seiner Schule doch eine Spur

Duccios, diese entspricht etwa dessen frühem abgeschwächt, durch unbedeutende Wieder-Stil, noch der Zeit vor 1300. (Der Unterzeichnete holungen herabgesetzt worden, mit dem Odium konnte an der Inschrift Übermalung nicht er- des Unmodernen belastet war? Das aber kennen.) Soll Milanesis Verfahren angewendet werden, so hätte noch am meisten Lusinis Vorschlag etwas für sich, der zweimal eine X ergänzt u. 1241 annimmt. Doch sind damit die Kombinationsmöglichkeiten durchaus nicht erschöpft.    der Wirkung Duccios erkennen können.

Daß dieses Interpolationsspiel ein höchst Willkür-    G.s Mad. um 1271 od. 81 ist entwick-

reiche Kunstentwicklung drängt sich dann in den Rahmen von 3 Jahrzehnten, und erhält ein überstarkes Tempo, das in einem unwahrscheinlichen Gegensatz zur 1. Hälfte des Dugento stände, für die dann nur ein Vakuum bliebe, dem schon das Aufleben der Kunsttätigkeit mit dem frühen Beginn des Dombaues (vor 1226) und die beträchtliche Anzahl urkundl. überlief. Malernamen wider-

liches Verfahren ist, wird niemand leugnen. — lungsgeschichtlich betrachtet fast ein größeres Venturis Einwand soll nicht übergangen werden, Rätsel als um 1221. 1271 bedeutet, daß G. nur Dreiecksgiebel, Kleeblattbogen u. rechteckige wenig älter als Duccio sein kann, die ganze Bildform seien gotisch und in so früher Zeit nicht denkbar. Beide kommen in den mit G.s Mad. verwandten thron. Mad. neben- u. miteinander vor; in der Mad. del Voto in einer entwickelten Form (plastische Halbrundstäbe).

Sogar in die Bildfläche der „Geschichten“ ist der Kleeblattbogen schon herabgestiegen, so in der Kerkerszene des Petrusaltars, im Martyrium des Bartholomeus (Akad. No 4) bereits verschmolzen mit einem gedrückten Spitzbogen    spricht, ebenso wie dieTatsache, daß in Siena vom

(vgl. Weigelt, p. 216); im allgemeinen stets in    Beginn des Dugento an relativ reiches und im

der flachen, etwas schweren Form, die so un-    Durchschnitt gut erhaltenes Material vorliegt,

gotisch aussieht, wie G.s Mad. sie hat. Meliore    Wickhoffs Mahnung sollte unvergessen bleiben,

(Dossale, Parma, Gail., dat. 1271), der sicher    „daß ein ganzes Jahrhundert daran arbeitete,

von G. irgendwie abhängig ist, hat die reich    den Boden vorzubereiten für das buon secolo“.

entwickelte Form einer Arkatur mit plastisch    An dieser Vorbereitungsarbeit ist G. in Siena

aufgearbeiteten Kleeblattbögen, wie die Mad.    entscheidend beteiligt, und daß seine größte

del Voto. Duccio verwendet ihn nie, auch    Leistung so wirkungslos blieb, erklärt sich am

sein nächster Schülerkreis nicht, aber z. B.    ungezwungensten, wenn er mit ihr seiner Zeit

Simone Martini 1320 in der Predella des    so weit vorauseilte.

Altars für Sta Caterina in Pisa. Die im Dreiecksgiebel geschlossene Bildtafel hat Ber-linghieri 1235 (Franziskusbild, Pescia, S. Francesco). Dreiecksgiebel u. Hochformat sind für das 1. Drittel des Dugento nachweisbar, der Kleeblattbogen in der Rahmenförm z. Z. noch nicht. Doch genügt Venturis Einwand allein nicht, um das Datum 1221 ganz auszuschließen. Bleibt die Form eines kolossalen Triptychons, die in der Tat innerhalb des erhaltenen erscheinung sein würde.

Madonna nicht doch eine große Ancona, deren abgesägte Seitenstücke Tizio für bewegliche Flügel hielt? Gehörten die Stücke überhaupt dazu ?) Als greifbares Ergebnis gewinnt man, daß G.s Madonna auch in der Rahmenform Kleeblattbogen eine Ausnahmeerscheinung im Dugento Sienas ist, die außerhalb des G.-Kreises findet und scheinbar keine Vorläufer hat.

Ist es wahrscheinlich, daß Duccio, dessen Abhängigkeit von dem ikonogr. Typenvorrat des G.-Kreises beweisbar ist, nicht sollte die großen Möglichkeiten erkannt haben, die in G.s Lösung lagen, wenn deren Vollendung in

Milanesi identifizierte G. mit Guido di G r a z i a n o , für den er von 1278—1302 Zahlungsnotizen aus den Büchern der Biccherna beibrachte, darunter finden sich neben mehr handwerklichen auch größere Arbeiten genannt, z. B. eine Maiestas (1295) im Pal. Pubbl. mit Inschrift von 102 Buchstaben (vgl. Donati in Arte antica senese I [1904] 318, 326). Milanesi gibt sogar einen Stammbaum der Familie und führt als seinen Sohn Meo da Siena an. David-

Materials eine Ausnahme-    sohn hat Milanesis Notizen ergänzt, kam dabei

(Oder war G.s    auf einen Guido Cinatti, der noch 1321 als

Buchdeckelmaler belegbar ist; er identifizierte ihn ohne weiteres mit dem Sohn des Graziano, hatte aber ganz übersehen, daß Zdekauer bereits von diesem Guido di Cino (od. Cinatti) gesprochen hatte, der 1332 eine Madonna für nebst dem eingeschriebenen    S.Giovanni fuorcivitas in Pistoia liefert, bis 1345/46

bezeugt, vielleicht 1352 noch am Leben ist. kaum Nachfolger Der Sohn des Graziano u. der des Cino sind eben zwei verschiedene Personen. — Auch ein Maler Guido di Ghezzo aus Siena, Sohn eines Malers Ghezzo di Guido, wird seit 1318 erwähnt, und ist bis 1340 urkundlich in Siena nachweisbar. Milanesi nennt im Stammbaum des G. Graziani dessen Neffen, den Maler Guido di Guar n i e r i, 1318 erwähnt und 1321 in die

van

. and

lale

(ed. Mario Weigelt.

Giovanni Antonio, aus Castelnuovo (Lombardei) stammend, f 1685 in Turin 80 jährig, begraben in S. Francesco da Paola. 1640 soll er sich in Savona als Majolikamaler niedergelassen haben, später (nach Soprani) in Turin in Diensten der Maria Giovanna Battista, der Mutter des Herzogs Victor Amadeus II. — G. hat, wie es heißt, auch in öl und al fresco gemalt, doch ist nichts dergleichen erhalten. Auf ihn werden die Marken S. (G?) A. G. S. (so signiert ein Teller im South Kensington Mus.) oder G. A. G. mit dem Wappen von Savona bezogen. Aus seiner Werkstatt stammt vielleicht eine Serie von 201 Apotheker-Gefäßen, ehemals dem Ospedale di S. Paolo in Savona gehörend (heute im Mus. civ. ebenda); sie tragen die Wappenmarke der Söhne G.s, weichen aber von den Arbeiten jener als sichtlich älteren Stiles ab. Da sie vom Ospedale 1666 erworben wurden, sprechen auch zeitliche Gründe dafür, sie dem G. zuzuschreiben. — Seine Söhne führten die Fabrik eine Zeitlang weiter. Der älteste,

Bartolommeo, gen. „il prete savonese“, Maler u. Majolikamaler, geb. in Savona 1657, f 24. 1. 1709 in Turin, wandte sich zunächst dem geistl. Studium zu und erhielt die Priesterstor. weihe, daher auch sein Beiname. Als Künstler ist er Schüler seines Vaters; ging ein Jahr nach Parma, um Correggio zu studieren, und hielt sich dann längere Zeit in Venedig auf. Wieder in der Heimat, fand er die väterliche Fabrik in Blüte und soll mit seinem Bruder D o m e n i c o ihre eigentliche Glanzzeit begründet haben, doch hat er sich nach Ratti nur in seiner Jugend mit der Majolikamalerei abgegeben und sich bald der vornehmeren Malerei in öl und al fresco zugewandt. In Savona arbeitete er für die Gavotti und die De Franchi, dann ging er nach Genua, wo er viele Jahre eine Schule unterhielt, und auch für Kirchen und den Hochadel arbeitete; so für die Grillo, Durazzo, Brignole u. Centurione. Um 1680 übersiedelte er nach Turin zu seinem Vater; er arbeitete für den Hof und verschiedene Kirchen, hauptsächlich für die Mad. del Pilone u. für S. Francesco da Paola, wo er, wie sein Vater, begraben wurde. — Die Majoliken der beiden Brüder gelten für die besten der savo-neser Stücke; sie sind meist einfarbig (doch kommen auch mehrfarbige vor) gemalt in mehreren Abstufungen blauer Töne auf weiß. Nicht so sehr die Sauberkeit oder Sorgfalt im Ornamentalen als die Lebhaftigkeit der figürlichen Komposition geben ihnen den Reiz; man sieht galante Hirtenszenen, Satyrspiele, Amoretten und Putten. Die Stücke tragen als Marke meist das Wappen von Savona mit oder ohne Krone, mit oder ohne die Buchstaben G. B.,

G. D. B., die auch einzeln Vorkommen. Es darf nicht verschwiegen werden, daß die Nachrichten über die Fabrik der G.s sehr lücken-

Malerrolle in Florenz eingeschrieben. — Eine Zusammenstellung der erhaltenen Bilder des G.-Kreises findet sich bei Weigelt (p. 213 ff.), sie wäre zu ergänzen durch die oben genannte Mad. der Sammlg Platt u. durch die Kreuzigung der Jarves Collection (New Haven), die aus der Umgegend von Siena stammt und ikonographisch interessant ist wegen der Lon-ginus-Gruppe, einer Szene, die hier wohl von Niccolös Domkanzel herkommt (vgl. Weigelt p. 251 f.), von Siren dem G. selbst zugeschrieben, aber schwerlich mehr als die Arbeit eines späten Nachzüglers; die Kreuzigung in Cambridge (van Marie) ist kaum sienesisch. — G.s Mad. ist u. a. von C. Lasinio gestochen (Nagler, Ksterlex. VII p. 315 No 9), von Casp. Gsell 1844 lithographiert worden.

Die ältere Lit. bei M i 1 a n e s i, Deila vera etä di Guido, in Giorn. stör, degli Arch. Toscani, III (1859) p. 3 ff.; wieder abgedruckt in Mila-n e s i, Sulla storia dell’ Arte Toscana, Scritti varj, 1873. — Deila Valle, Lettere Sanesi, 1782 ff.

I.    — Annibale Manotti, Lettere pittor. perug., 1788. — Morrona, Pisa illustr., 1793,

II.    — Lanzi, Stör. pitt. d’Italia, ⁵ 1834 I (1. Ausg. 1792 ff.). — Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere, 1822, IV 252. — Kunstblatt 1827. — R u m o h r , Ital. Forschungen (1827) I 333 ff., II 24, 165 (Cinatti). — Rosini, Stör. d. pitt. ital. 1839—47, I. — Romagnoli, Cenni artist. di Siena, 1840. — Crowe u. Caval-c a s e 11 e , Gesch. d. ital. Malerei, dtsch. Ausg. 1869, I; dies. ed. Douglas III (1908). — G. N a s i n i, Deila Vita . . . del Cav. Gius. Nasini, Prato 1872 p. 50 f. — Mitt. d. Inst. f. oesterr. Geschichtsforschg, X (1889), Wickhoff. — Arch. stör, dell’ arte III (1890) 225. — Brogi, Inventario d. prov. di Siena, 1897. — Miscellanea stör, sanese, III (1895), Lisini. — Borghesi-B a n c h i, Nuovi doc. . . . dell’ arte senese, 1898 (G. di Ghezzo). — Milanesi, Nuovi doc. Toscan., 1901 p. 28, G. di Ghezzo. — Bull, senese di stör. patr. VIII (1901) 176, Zdekauer. — Rass. d’Arte, 1904 p. 145, Abb. (Perkins); 1920 p. 265, Abb. (van Marie). — Rass. d’Arte senese II (1906) 116 ff. Abb. — Repert. f. Kstw. XXIX (1906) 262 (Davidsohn), ital. in Riv. d’Arte V (1907) 29; XXX 383. — Venturi, Stör, dell’ Arte ital. V (1907) Abb. — Jacob-

s e n , Sienes. Meister des Trecento (Z. Kstgesch. d. Ausld. No 51), 1907. — Lusini, Il Duomo di Siena, I (1911) Abb. — Weigelt, Duccio di Buoninsegna (Kstgesch. Monogr. Bd XV), 1911.

—    Khvoshinsky-Salmi, Pittori toscani,

I (1912). — Bombe, Gesch. d. Perug. Malerei (Ital. Forschg. hrsg. v. ksthist. Inst. Florenz V), 1912. — Douglas, Histoire de Sienne, 1914.

—    Art in America, III (1915) Abb. (Siren). — Burl. Mag. XXVIII (1915) 125. — Jahrb. d. preuß. Kstsammlg XXXVII (1916) Abb. (Wulff).— Benkard, D. literar. Portr. d. Giov. Cimabue, 1917. — Hoogewerff in Mededeelingen het Nederl. Hist. Inst, te Rome I (1921) 132. — Siren, Tosk. Maler im 13. Jahrh., Berlin 1922, p. 252 ff., Abb. 88, 99 ff. — Kataloge: Altenburg, Mus. 1915; Florenz, Uffiz.; New York, Mus Gail, of Art (Hist. Soc.) 1908; Siena, Akad. 1903; Arezzo, Pinacoteca comun S a 1 m i) 1921.

Guidobono, Malerfamilie, in Savona und Genua tätig, deren Begründer ist:

Guidoccio

haft sind und die Fragen durchaus noch der Klärung bedürfen, sich Bartolommeo in gewisser Hinsicht abseits von dem üblichen Stil der genuesischen Dekorationsmaler der Zeit.

Decken mit einem Heer von Figuren, sondern teilt die Fläche durch Blumengirlanden oder Architekturglieder, für deren Ausführung er die Brüder Haffner heranzieht. Aus seinen kleinen figürlichen Kompositionen, denen der Schwung der Entwürfe seiner Zeitgenossen fehlt, aus seinen anmutigen, dekorativen Laubgewinden, aus seinem geschlossenen Kontur blickt die Kunst des Majolikamalers (vgl. besonders die Fresken im Pal. Centurione in Genua). — Die Ölbilder nehmen den Hauptteil seines Schaffens ein, sie haben die Zartheit correggiesken Helldunkels und den Reichtum der venezianischen Palette; aber auch ein Fremdling in Genua, Caravaggio, scheint ihn, wenn auch nur über seine Nachfolger, angezogen zu haben. Natürlich erkennt man die eigentlichen Genuesen, etwa Strozzi und Vassallo, aus G.s Bildern, am deutlichsten Castiglione, nach dem G. vortreffliche Kopien gearbeitet und der ihn auch niemals losgelassen hat. (Vgl. die Arbeiten in der Chiesa delle Vigne.) G. liebt die überlangen Figuren, an denen er seinem Liniengefühl nachgeben kann. — Die Gründe seiner Bilder sind meist nachgedunkelt, aber in den helleren Partien hat sich die Leb-

Als Freskomaler hält

Er füllt nicht die

haftigkeit seiner Farben ganz frisch erhalten (vgl. besonders die 4 Bilder im Pal. Rosso). Als seine Schüler werden seine Brüder sowie Gius. Petrini u. Fr. Costa genannt.

Ein Verzeichnis der Fresken G.s bei Grosso, Decoratori genovesi, das sich ergänzen läßt wie folgt: Savona, Pal. Gavotti (später Peirano, dann Folco), der Sonnenwagen; Capp. De Franchi nahe dem Santuario, 4 Wunderszenen u. Prozession in Savona. Pino bei Genua, Pal. Durazzo, die 4 Jahreszeiten. Turin, Kloster S. Francesco da Paola, verschiedene Fresken (verdorben). — Über die Ölbilder vgl. Alizeri, Guida, u. Grosso’s Kat. der Gail. Pal. Bianco u. Pal. Rosso; zur Ergänzung ferner: Savona, S. Giovanni Batt., der hl. Thomas; Mus. civ., die Heimsuchung.

Salesiane, Heimsuchung, bilder (nach Castiglione).

D o m e n i c o , Maler u. Majolikamaler, geb. 1670 in Savona, f 1746 in Neapel. Schüler seines Vaters Giov. Ant. und seines Bruders Bartolommeo, arbeitete in der väterlichen Fabrik und war des zweiten Helfer auch an Ölbildern, besonders beim Dekorativen (Blumen u. Früchte). Er wTar mit beiden zusammen in Turin in Diensten des Hofes; in Turin hinterließ er sein bestes Werk (Fresko im Dom). Nach Bartolommeos Tode ging er nach Genua und tat sich mit seinem jün-Bruder Niccolö zusammen; ihre

Arbeiten gehen unter der Bezeichnung „fra-telli di G.“

L a n z i, Storia pitt. d. Italia, ⁵ 1834. — Rosin i, Storia della pitt. it., ²1848/52. — S oprani-Ratti, Vite dei pittori genovesi . . ., Genova, 1769, II, 139 ff. — C laretta.I reali di Savoia ... in Mise, di Storia Italiana, XXX (1893) 68. — Bartoli, Pitt, e scult. d’Italia, Venezia, 1776,

1,    97, 104. — Ratti, Instruzione di quanto puö vedersi di piü bello in Genova . . . 1780 p. 153, 225,244,321, 347, 353, 354; ders., Descriz. delle due Riviere, 1780 p. 29, 37, 45. — P a r o 1 e 11 i, Turin et ses curiosites, 1819 p. 391. —

di Genova e del genovesato, 1846, II, 55. — Ca-s a 1 i s, Diz. stör. geog. St. Sardi, 1846, unter Genova u. Torino u. IV 507. — G a r o n i, Guida di Savona, 1874 p. 232, 242. — A 1 i z e r i, Guida di Genova, 1875 p. XLIV ff., p. 32, 55, 117, 180, 283, 363, 499, 521, 525, 606, 654. — Brunengo, Sulla Cittä di Savona, 1879, II 181. — Remon-d i n i, Parrocchie dell’ Archidiocesi di Genova, 1887, Reg. III, 195. — traf f orello, La Patria, Turin 1890, II 48    — S i d a , Genua,

1906 p. 163,188,189. — DeVesm ,Le Peintre-graveur italien, 1906 p. 349. — Grosso e Pet-t o r e 11 i, I disegni di Palazzo Bianco 1910. — Bruno, Storia di Savona, 1901 p. 133, 134. — Grosso, Cat. Gail. Pal. Bianco u. Pal. Rosso, 1912; ders., Genova nell’ arte e n. storia, 1915 p. 116, Abb. 117, 118. — L a b ö , Palazzo Rosso, in ,,Marzocco“, 1920, No 17; ders., II Palazzo Reale di Genova, in I Palazzi e le Ville che non sono piü del Re, Mailand 1921 p. 92. — Grosso, Decoratori genovesi, Roma 1921 p. 13, 14, 17 (Taf. 24, 25). — Cat. Mostra Pitt. Ital. del Sei e Settecento, Florenz, 1922. — Jacobsen, Gemälde u. Zeichn. in Genua, in Rep. für Kunstw., 1911.

Maiolika: T orteroli, Intorno alla maioli-ca savonese, Turin 1856 p. 277, 278. — A 1 i z e r i, Not. dei Prof, del dis. in Liguria . .    1865 ff.

II 11. — Jacquemart, Les merveilles de la ceram., 1866—68, II 249. — Corriere di Torino, 1876. — V i g n o 1 a, Curiositä e ricerche di storia subalpina, 1879. — „Liguria occidentale“, Turin 1879, No 140—141. —¹J aennicke, Grundriß der Keramik, 1879. — G e n o 1 i n i, Maiol. italiane, 1881 p. 145,146. — Corona, La ceramica, 1885 p. 125, 127. — P o g g i, Cat. della Pinac. Civ. di Savona, 1901 p. 38, 44, 46. — De Mauri, L’amatore di maioliche e porcellane, 1899, u.

2.    Ausg. 1914. — Noberasco, Le maioliche Savonesi, in „Gazzetta di Genova“, 1914, No 1. — M a r i n o n i, Arte ceramica, Genua, 1914. — Maggi, Ceramica (Ms. Bibi. Civ. Berio, Genua), passim. — L a b ö, La ceramica di Savona, in

Mario Labd.

„Dedalo“, 1922.

San Remo, Monache Albissola, 2 Tier-

Descrizione

tri

geren

Guidoccio di Andrea, Zimmermeister u. Architekt in Siena, urkundlich 1440—69 nachweisbar, in Diensten des Hospitals der Scala; auf seine Entwürfe geht der Neubau der Hospitalkirche Sta Maria della Scala zurück, 1440 arbeitete er an der Bedachung des Hospitals selbst. 1467/69 wurde er zu Erneuerungsarbeiten am Castel in Sarteano herangezogen, später war er auch als Ingenieur tätig (Stauanlagen für den Lago della Bruna bei Grosseto).

Della Valle, Lett. sanesi, 1782 ff. II 46. — Romagnoli, Cenni stör, artist. di Siena, 1840. — M i 1 a n e s i, Doc. senesi, 1854; ders., Sulla Storia dell’ arte Toscana, Scritti varj, 1873. — Arte antica senese, I (1904) 215, 243. — Rass. d’arte senese III (1907) 104. — Stegmann u. Geymüller, Archit. d. Renaiss. in Toscana, 1885—96.

Guidolini, Paolo, gen. Paoletto, Dekora- ist. — Für G.s gute Beziehungen zu den tions- u. Quadraturmaler aus Vicenza, f (nach Medici ist jene Stelle im Briefe des Orgel-Moschini) 1798. Die zeitgenössischen Guiden nennen zahlreiche Malereien von G. in Privatpalästen in Vicenza, darunter auch im Pal.

bauers u. Musikers Antonio degli orghani (Squarcialupi) an Giov. de’ Medici bezeichnend (dat. aus Siena, 26. 11. 1450), wo Ant. von einer Orgel spricht, die für G. als Geschenk bestimmt war.

G a y e , Cartegglo I (1839) 161. — C.v.Fab-riczy in Arch. stör, ital., 5. Serie, XII (1893 ) 75 u. 305, II Cod. d. Anon. Gaddiano; d e r s. im Jhrb. d. preuß. Kstsamlg. XXI (1900) 101, 253 ff., Donatellos hl. Ludwig u. sein Tabernakel an Or San Michele.

Guidotti, Dario, Architekt aus Florenz, konkurrierte 1892 in Gemeinschaft mit R. Ro-manelli um das Denkmal des Princ. Amedeo di Savoia, Duca d’Aosta, in Turin (den Preis erhielt D. Calandra), lieferte die Entwürfe für das Grabmal Donatellos in S. Lorenzo in Florenz

Leoni-Montanari (heute Milan-Massari), meist Quadraturen um die Fresken anderer Künstler.

In einer Kapelle von S. Vincenzo ebenda malte er die ornamentale Dekoration al fresco, im Pal. Angeli in Rovigo kurz nach 1780 die Quadratur um figürl. Fresken des Giov. Batt.

Canal, in S. Andrea in Padua die Quadratur um die Deckengemälde des Langhauses (Giov.

Batt. Mingardi), im Pal. Zigno in Padua um 1786 die Quadratur um Fresken des Giov.

Batt. Canal. Irrtümlich wird er Architekt des

Pal. Leoni-Montanari (angebl. 1686 erbaut) genannt.

Descr. delle architetture . . di Vicenza, 1779.    (Bildhauer:    Romanelli;    enthüllt 1896), für das

— Bartoli, Le pitture ... di Rovigo, Venezia    Denkmal des Amerigo    Vespucci u. Paolo Tos-

— Moschin i, Guida . di Padova, caneIli (enthüllt 1898; ders. Bildhauer) in Sta 1817. — G u r 1 i 11, Gesch. d. Barockstils in Ita-    ^    ,    , . ...^ ’    . , , v ,

lien, 1887. — A. E. Brinckmann, Baukunst    beteiligte sich an der Konkurrenz

des 17. u. 18. Jahrh. in den roman. Ländern    (1900) für    die Fassade von S. Lorenzo mit

(Burgers Handbuch d. Kunstw.).    mehreren nicht gerade glücklichen Entwürfen.

Guidolino di Pietro = Angelico, Giov., Fra. Seit 1897 Mitglied der Accad. di B.-Arti in Guidone di Pace, Architekt u. Festungs- Florenz, baumeister in Siena, erteilt 1333 sein Gutachten Arte e Storia XIII (1894) 160; XVI (1897) 1; über den Neubau des Domes, arbeitet 1334 an    XVII (1898) 63. — Illustr. Ital. 1896 II 407 ff.

den Festungsanlagen von Grosseto u. a.    m onn ’7Q ¹⁸⁹⁸^' IV (1901). — Rass. d Arte I

1662.*— ViVa'boRsTh? JFSf-üXd!Mdi    Guido«. Giova„ni Lorenzo Kupfer-

Modena, 1786. — F e r r i, Cat. Riass. ..    di    dise-    Stecher, geb. m Lucca, tätig    ebenda u. in

gni . . d. R. Gal. d. Uffizi, 1890.    Genua 2. Hälfte des 18. Jahrh.,    lieferte für die

Guidotti, Andrea, Dekorations- u. Theater-    2. Ausgabe v. Soprani, Vite de’    pittori, scultori

Maler, geb. 28. 8. 1811 in Piacenza,    f    nach    e architetti genovesi, herausgeg.    v. C. G. Ratti,

1879, malte Dekorationen in vielen Kirchen v. Genua (Verleger: Ivone Gravier, libraro francese) Piacenza u. auch für das städt. Theater, seit    1768 (nur für den 1. Band) die Kupfer: Doppel-

1860 Lehrer an der Scuola Tecnica Munic.    titel, Vignetten und Künstlerbildnisse, meist

ebenda.    nach Vorlagen Ratti’s, aber auch nach D. Piola;

A m b i v e r i, Artisti Piacentini, 1879.

Guidotti, Antonio di Migliorino,

Architekt in Florenz, erscheint im März 1463 neben Piero Cosimo de’ Medici als Vertrauensmann der Universitä de’Mercanti beim Übergang des Tabernakels an Or San Michele (es hatte Donatellos hl. Ludwig enthalten; heute    puö vedersi di    piü bello    in Genova, 1780

in Sta Croce) aus dem Besitz der Parte Guelfa    (Gravier) ebenfalls    die Kupfer    geliefert zu haben;

an die Universitä, die das Wappen    durch    als 2. Bd dieses    Werkes wird    angesehen (Ratti’s

das Medaillon Luca’s della Robbia (im    Fries)    Name weder im    Titel noch im    Vorwort genannt)

ersetzte, u. für Donatellos Tabernakelnische den    die „Descrizione    .    . . delle    due Riviere dello

ungläubigen Thomas vor Christus bestellte. —    Stato Ligure .    .    . della Seren. Repubbl. di

Im Libro des Antonio Billi und nach diesem    Genova, 1780    (Gravier); sie    enthält 5 Kupfer,

auch im Cod. des Anonimo Gaddiano    wird    Gemäß Nagler    soll G. nach    Torricelli (Giov.

G. das Modell der Loggia dei Rucellai (beg.    Antonio?; Giuseppe?) für ein Werk des Geo-

um 1468) zugeschrieben, die Vasari irrtümlich    graphen Chiessa Tessara Plan u. Ansichten v.

dem L. B. Alberti gibt, für den sie zu schwach Genua in 24 Bl. gestochen haben.

das Porträt Procaccino’s ist signiert „Guid. f. Gen. 1767". G. signiert auch mit vollem Namen, mit u. ohne Vornamen (die von Heller angeg. Signatur G. S. ist ein Lesefehler aus G. /.). Die Stiche sind durchweg mittelmäßig. Ferner scheint G. für Ratti’s Instruzione di quanto

Guidotti — Guidotto

Schließlich gibt es einen

Seine Werke sind

Fried. Noack.

1889.

Nagler, Kstlerlex., V; Monogr. II u. III. — Weigel’s Kstkatalog, Leipzig 1838—66, V 21785 u. p. 126. — Alizeri, Not. dei Prof, del disegno ..., I (1864) 315 f. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. I 1189/3, 1317, 3612/4, 5136, 5143; II 7358/5, 7810, 7832 f., 8312, 8314 f., 8601 f., 8604, 8609/4, 8625/4; III 14056/23, 14488, 15643 f., 15754; IV 19446; VII 29068; diese Bl. sämtl. aus Soprani.

Guidotti, Luigi, Verleger in Bologna, 2. Hälfte des 18. Jahrh.; in der älteren Lit. wohl irrtümlich für einen Stecher gehalten. Man kennt mehrere Kopien nach Stichen von Dürer mit seiner Adresse (B. 25, B. 31, B. 33,

B. 50, B. 51, B. 86); nach Heinecken gab er eine kl. Folge von Landschaften u. Schlachtenbildern heraus, gewidmet dem bologn. Nobile u. Kunstsammler Valerio dei Boschi, dessen Porträt im Rund über einem Fernblick auf Bologna den Titel der Folge bildet; möglich, daß jene von Nagler (Monogr. II No 329) angeführte Landschaft zu dieser Folge gehört, die Adresse lautet: Presso L. Guidotti Bologna. Adresse auf einer der Kopien nach Dürer (B. 86):

L. Guidotti for.

Stich nach der Mad. della Sedia mit der Adresse: L. Guidotti for. in Bola.

Heinecken, Dict. des artist., 1778 ff. Suppl. (Ms. Kpferstich-Kab. Dresden). — Nagler, Kstlerlex. V; XIV 502; Monogr. I. — Passavant, Raphael d’Urbin II (1860) 241. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. II 5722.

Guidotti, Paolo, genannt Cavaliere Borghese, Maler, Bildhauer u. Architekt, geb. um 1560 in Lucca, f 10. 3. 1629 in Rom, wohin er schon jung gekommen war; bildete sich dort nach den Meistern des Cinquecento rasch zu einem geschickten Künstler aus, malte schon 1581 Kirchenbilder u. arbeitete an der Ausmalung der Bauten Sixtus’ V. mit, wahrscheinlich als Gehilfe der Guerra u. Nebbia; erhielt bald große Aufträge u. erschien schon beim Lukasfest 1589 unter den Mitgliedern der Akad. S. Luca als „Cavaliere Paolo Guidotti lucchese“; die Verleihung des päpstl. Ordens muß also bereits durch Sixtus V. erfolgt sein. 1606 wurde er Mitglied der Congregazione Virtuosi. Von Paul V. erhielt er die Erlaubnis, den Namen Borghese zu führen zum Dank für die Schenkung einer von ihm angefertigten Marmorgruppe (Petrus verleugnet den Heiland) an Kardinal Scipione Borghese. Er wurde zum Konservator der kapitolinischen Sammlungen ernannt u. hat durch ein Dekret vom 20. 7.1620 sich um die innere Ordnung der Akad. S. Luca bemüht. Außer den Borghese waren Kard. Rusticucci u. Graf Sta. Fiora seine Gönner. G. war ungewöhnlich vielseitig begabt, studierte Rechtswissenschaft, Mathematik, Astronomie, Anatomie, dichtete (Gerusalemme di-strutta) u. trieb Musik, machte auch Flugversuche, wobei er in Lucca ein Bein brach. 11. 3. 1629 wurde er in der Kirche S. Maria Traspontina begraben.

sehr zahlreich, vor allem in Kirchen Roms, das älteste das Altarbild des hl. Sebastian (1581) im Oratorium von S. Giacomo Scossacavalli, andere in S. Pietro in Montorio, S. Crisogono, S. Francesco a Ripa, S. Maria in Trastevere, S. Biagio della Fossa, S. Maria dei Monti, S. Luigi dei Francesi; in Lucca 1611 die Allegorie der Republik Lucca mit ihren Schutzheiligen (Pal. Reale), im Dom die Auferstehung u. a., in Pisa 1606 eine Statue des hl. Potitus in der Kirche S. Maria Maggiore, 1607 Gemälde zur Gesch. der Judith im Campo Santo, 1615 „Moses schlägt Wasser aus dem Fels“ im Dom (verdorben), 1616 die Hochzeit zu Kana ebda (verdorben), in Reggio Emilia: Auferstehung, Fresko im Chor von S. Giovanni. 1622 entwarf er die Kirchendekoration für die Heiligsprechung der hl. Ignatius, Isidor, Filippo Neri u. Therese.

B a g 1 i o n e , Vite de’ pitt. etc., * 1733 p. 155, 191 ff. — Baldinucci, Not. dei prof. del disegno, ed. R a n a 11 i, III (1846) 634 ff.— T i t i, Descr. delle pitt. etc. in Roma, 1763. — Missi-r i n i, Storia della rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 85. — Roma antica e mod., 1745 I 24 f., 72, 128, 150, 168,178, 405; II 491. — M a n i 11 i, Villa Borghese, p. 113. — W. Hirschfeld, Quellen-stud. z. Gesch. der Fassadenmal. in Rom, Diss. von Halle, 1911. — Tanfani Centofanti, Not. di artisti etc. pisani, 1897. — R o b. Papi n i, Pisa (Cat. delle cose d’arte d’Italia), I (1912) 74 f. m. Abb., 135, 138ff. — A.Bellini-P i e t r i ,Guida di Pisa, o. J. [1913]. — T r e n t a, Guida di Lucca, 1820 p. 32, 44, 49, 59, 66, 68 f., 96, 114. — E. R i d o 1 f i, L’arte in Lucca, 1882.

—    C a m p o r i, Gli artisti etc. negli stati estensi, 1855. — Carasi, Pitture di Piacenza, 1780. — Mem. e Doc. per la storia di Lucca, VIII124—31.

—    Atti della R. Accad. Lucchese, XXVI 57. — Repert. f. Kstwiss., XXXVII (1915) 31. — Arch. S. Luca u. Congregazione Virtuosi, Pfarrb. S. Pietro, S. Maria in Trastevere u. S. Maria Mon-terone, Rom. — Vat. Lat. 7878, fol. 171, 188; 7984, I fol. 91.

Guidotti, Salvatore, Maler, geb. 1836 in Neapel, tätig ebenda, zeigte seit 1869 auch in Florenz u. Rom meist Genrebilder, z. B.: L’arrivo alla barriera, Un pascolo di capre, La caccia alle farfalle (1887).

De Gubernatis, Diz. d. artisti ital. viv.,

Guidotti, V i n c e n z o , Maler in Piacenza, lieferte 1649 für die dekorativen Gemälde in dem Fries unter dem Gewölbeansatz in S. Maria di Campagna in Piacenza ein Breitbild: Gideon u. d. Engel. — Ein Bildhauer gleichen Namens macht am 7. 11. 1666 in Rom sein Testament und hinterläßt u. a. ein Basrelief der Taufe des Joh. (Gips) u. einen Cruzifixus (Wachs), beide von Algardi.

C o r n a , Storia ed arte in S. M. di Campagna, 1908 p. 195. — Bertolotti, Artisti bologn.... in Roma, [1886].

Guidotto Leonardelli, Maler in Or-vieto, bemalt 1330 zwei Bronzeengel an der Fassade des Domes.

Fumi, Duomo diOrvieto, 1891p.94,99. U.Gnoli.

Guidotto da Pisa, Glockengießer in Pisa, von dem mehrere datierte Glocken erhalten sind, die frühste von 1273 aus S. Michele in Lucca (heute Pinak.), gegossen in Gemeinsch. mit Bartolomeo Pisano. In S. Severo e Martino bei Orvieto (zerstört) befand sich eine Glocke mit dem Datum 1277. Ferner: Lucca, S. Giovanni (1281), Parma,

Guiduccio di M a s o, Maler in Florenz, hat 1296 dort eine Werkstatt u. nimmt Lehrlinge auf.

M i 1 a n e s i, Nuovi Doc. Tose., 1901 p. 14. Guiduccio, siehe auch Guido.

Guidus, Jo Thy., == Guidi, Giov. Citosibio.

Guien, Jean, Goldschmied u. Stecher, nur bekannt durch sein Livre d’Ouvrage Joüaillerie invente e grave par Jean Guien Joüaillr ä Londres, 1762, enthaltend Entwürfe für Dosen, Schnallen, Anhänger, Schmucksträuße, Orden, das Ornamentale in kräftigem Barocklaub.

Guilmard, Les Maitres Ornemanistes, 1880. — Kat. Ornamentstich-Samml. Berlin, 1894.

Guienotti (eigentlich Guyenot), Frances-

Certosa (1287; erhalten?), Rom, St Peter (1289).

Morona, Pisa illustr. ², 1812 II. — Force 11 a , Iscriz. d. chiese ... di Roma, 1884, VI

22. — Rass. bibliogr. XIV (1911) 152 f. — Cat.

Pinac. com. Lucca, 1909 No 195. — Scarabelli Z u n t i, Mem. e doc. di belle arti parmigiane I (1911). — Walter, Glockenkunde, 1913 p. 200.

Guiducci, Angel o, Maler, Kupferstecher u. Radierer aus Rom, tätig 1748—79, Nagler    co, Kupferstecher in Modena, Sohn eines aus

(Monogr. I) nennt 2 Landschaftsradierungen    Dijon gebürtigen Juwelenhändlers, der seit

und 2 Porträts (diese von 1755 u. 59), rühmt    seiner Jugend in Diensten der Este stand. Von

die Zeichnung als tüchtig, die Radierung als    G. wird der mittelmäßige Titelkupfer (Bildnis

geistreich. Heinecken nennt die Halbfigur eines    Franz II. Este) in des Francesco Piacenza

Engels u. Bildnis eines Unbekannten; ferner    „Egeo redivivo“ (Modena 1688) genannt. Fer-

kann man hinzufügen: Männlicher Kopf nach    ner ein Bildnisstich Kaiser Leopolds I. u. a. —

van Dyck (im Oval) und G.s Anteil an den    1693 macht G. ein Gesuch an den Herzog um

Stichen in: Narrazione d. solenni R. Feste fatte    Erteilung von Empfehlungen für seine beab-

celebrare in Napoli . . . per la nascitä del suo    sichtigte Übersiedlung nach Bologna.

Primogen. Filippo R. Principe delle Due Sicilie Campori in Atti e Mem. d. Deput. di storia 16 Stiche nach Vincenzo    Re,    von C.    Gregori,’    Pftna dell’ Emilia, VH (1882) 2. Teil (Gl* inta-

n n ir • tu- t j-    xt ,    gliaton di Stampe e gli Estensi).— Duplessis,

G., G. Vasj N. Jardin u. a.,    Neapel    1749. —    Cat. Port. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., VI 27112/101.

1779 wird G. in der Reihe der akademischen Guiette, Jules, Radierer, geb. 10.8.1852 Maler in Wien aufgeführt. Aus seiner Tätig- jn Antwerpen, zeigte in Brüssel 1883, 84, 86, *e,t in Österreich sind mehrere Ölgemälde in jn München 1892, 95 (Glaspalast), in Wien

der, i u Twga ••r,e ,n Schloß Ambras erhalten- 1883 (Graph. Ausst.), 1895, in Budapest 1898 Rudolph IV., rückwärts auf Papier bez.: Angelo (Ausst. mod. Kupferstiche) tüchtige Landschafts-Guiducci Romanus f. 1775, Friedrich IV. mit radierungen, z. B. Sous bois 1881, Lever de la d. leeren Tasche, Eleonore v. Schottland, Ka- iune 1882, Mars 1883, Vilfage sur l’eau 1883, tharina v. Braunschweig, Elisabeth, 1. Gern. La recolte d’octobre 1886 usw. Mitglied der Friedrichs IV. m. d. 1.    T.,    Anna,    2. Gern.    Soc. d’acquafortistes Beiges.

Guifard, Dominique Henri, Dekora-

Friedrichs IV. m. d. 1. T., Maria v. Burgund, Journal d. B.-Arts, 1883 p. 174; 1884 p. 122; Kaiser Maximilian I. (1774), Philipp I. der Schöne, 1886 p. 81. — Ausst. Kataloge, bez.: Angelo Guiducci Romanus fece Roma 1774. Auf G.s Kupfern findet sich das Mono- tionsmaler, geb. in Angers 12. 9. 1838, f 1913 gramm A. G. verschlungen.    in Paris, Schüler von J. J. Dauban u. J. Lenep-

Heinecken, Dict. des artist., 1778 ff. Ms. veu, später des A. D. Denuelle, gebildet zunächst Suppl. Kupferst.-Kab. Dresden. — Win ekler, auf der Ecole des B.-Arts in Angers, arbeitete

pa ' .    • StlamPeeSui (1803) 482. — Ilg u. 1860 unter Dauban u. Lenepveu an der Deko-

Boeheim, Schloß Ambras in Tirol (Führer) .•    ,    ^    v

Tode die Ausführung von dessen Dekorationen. Von G.s zahlreichen Arbeiten seien genannt: Paris, Hotel de Ville, Decke des Sitzungssaales (Entwürfe Salon 1884; Mus. Angers), die Decke im Salon des Receptions des Präfekten, u. in anderen Räumen; Sorbonne, gr. u. kl. Salon des Vice-Recteur; Palais de Justice, 1. Kammer der Cour d’appel, in mehreren Mairien der Pariser Arrondissements, neue Opera Comique (Entwurf Mus. Angers). Versailles, Hotel de la Prefecture, Decke im großen Speisesaal. Fontainebleau, Schloß, Wiederherstellung der

1882. - Ritter, Kat. Ornam. Stich Samml. rat,on der Fenster u. Gewölbe in der Kapelle Wien, 1889. — Duplessis, Cat. Portr. Bib). des Hospice general Ste Marie in Angers, ging Nat. Paris 1896 ff. V 23626/79.— Moes, Iconogr. dann nach Paris und leitete bis zu Denuelle’s batava, 1897, No 4020/4, 4799/10, 4898/28, 5903/13 (fälschlich Giudici).

Guiduccio, Domenico, Maler aus Urbino, arbeitete 1391 über der Apsis des Domes in Fermo.

Antaldi, Not. d. Archit. ... di Urbino e Pesaro (Ms. v. 1805, Bibi. Oliveriana, Pesaro).—

Raffaelli, Guida artist. di Fermo, 1889 p. 12.

Guiduccio di Francesco, Bronzegießer in Fabriano, von dem sich in der Samml. der Donna Enrichetta Castellani ein Bronzemörser mit plastischer Dekoration befand, signiert:

1466 Fecit Guiducius Francisci de Fabbriano. ,    „    „ _ _    .    ^    ,

Versteig. Kat. der Samml. Donna Enr. Castel-    oberen Kapelle St Satumin, des Salons Bouchers,

lani, Rom (Jandolo e Tavazzi), 1906 No 294.    des Badezimmers Ludwigs XVI. Grenoble, Palais,

Guignard

um

contemp.,

H. Vollmer.

— Duplessis,

1896 ff., VII 30274/4.

Guignard, Jean, Formschneider, um 1760—80 in Paris tätig, schnitt — laut Papilion — Buchvignetten, die er mit der Initiale G bezeichnete. Weitere Zuschreibungen nur hypothetisch.

P a p i 11 o n , Traite ... de la Grav. en bois, 1766. — Brulliot, Dict. d. Monogr., II No 911. — Nagler, Monogr. II No 2634.

Guignard, Jean Samson, Landschafts-u. Porträtmaler, geb. 28. 5. 1811 auf Schloß Montcherand bei Orbe, J 10. 2. 1897 in Lausanne. Zuerst in Genf, dann in München, seit 1842 in Lausanne ansässig.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905).

Guignard, Pierre, Porträtbildhauer, f m Paris 1876;

Marmorbüste Alex. Soumet’s im Treppenhaus

von

de Justice, Sitzungssaal (Decke, Entw. Mus. Angers), die alte 1. Kammer, der histor. Saal, Schloß Chantilly (Mus. Conde), Dekorationen des escalier d’honneur (Entw. Mus. Angers), Bankettsaal u. andere Räume, „Maison de Sylvie“ (im Park des Schlosses), Salon octogone, Decke. Ferner arbeitete er für zahlreiche Pri-vat-Hotels in Paris, z. B. des Malers Leon Bonnat, Treppenhaus (Entw. Mus. Bonnat, Bayonne). G. zeigte seine Entwürfe von 1866 bis 99 im Salon Soc. d. Artistes frang. Außer im Mus. in Angers werden auch im Mus. f. Kst u. Industrie in Wien Entwürfe von G. bewahrt.

Inv. gener. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. civ. III; Prov. Mon. rel. IV; Mon. civ. II, VIII. — Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — Curinier, Dict. nat. d. contemp. II (1906). — Cat. Mus. Bonnat, Bayonne, 1908 p.

111. — L’ami des monum. et des arts, XIX (1905) 282. — Chron. des arts, 1913 p. 271.

Guignard, Bildhauer, Schüler der Pariser Akad., erhielt 1697 den 2. Grand Prix mit einem (nicht näher bezeichn.) Relief; bewarb sich 1698 und 1699 vergebens um den Grand Prix.

Montaiglon, Proces-Verb. de l’Acad. Roy., III 208, 219, 226, 232, 256.

Guignard, Gas ton (Alexandre Gaston)» Maler und Graphiker, geb. in Bordeaux 8. 3-1848, ansässig in Paris, widmete sich zuerst juristischen Studien, dann (nach 70/71) Schüler seines Landsmannes J. J. Ferry, später auch von Gervex und Humbert. Debütierte im Salon 1874 mit dem Bilde Le Fourrage (Zur Winterszeit in einem Dorfe fouragierende Kürassiere); beschickte bis 1889 regelmäßig die Soc. d. Art. frang., seit 1890 fast alljährlich — nun bereits länger als 3 Jahrzehnte — den Salon der Soc. Nat., daneben wiederholt die Soc. d. Aqua-rellistes frang. und die Soc. des Pastellistes. Auch hat G. sich verschiedentlich dem Auslande vorgestellt (Wien Künstlerhaus 1894, München Glaspal. 1889, 1909; Sezess. 1893 u. 94; Berlin Gr. K.-A. 1895, 1900). G.s Hauptstoffgebiet sind weidende Rinder- und Schafherden, Viehmärkte, Innenansichten von Kuhställen, Ochsenherden, die zur Verfrachtung an die Dampfer-kais getrieben werden, aber auch Seestücke mit fernen Seglern unter wolkigem Himmel, Dünenbilder mit weiten Ausblicken auf das Meer, still verschwiegene Waldweiher usw. Von einer 2 maligen Reise nach Südamerika (1906 Buenos Ayres, 1908 Rio de Janeiro) und einer Reise nach Korsika (1910) brachte er zahlreiche Studien mit heim. Durchaus auf naturalistische Wirkungen ausgehend, weiß G. mit impressionistischen Mitteln ebenso eindringlich den Charakter des mit außerordentlicher Illusionskraft von ihm geschilderten Tieres wiederzugeben, wie die Stimmung des Milieus, ob es sich nun um das nur hier und dort die Form erkennen lassende Halbdunkel eines Stallinterieurs, das über den Wiesen lagernde zarte Dunst

gewebe eines nebligen Herbstmorgens oder um das Geflimmer der über dem Meeresspiegel zitternden feuchten Atmosphäre handelt. Eines seiner für ihn besonders charakteristischen Bilder, Schafherde am Teich, im Luxembourg-Mus. (Abb. bei Benedite, Luxemb.-Mus., 1913). Außerdem Bilder im Pariser Petit Palais d. B.-Arts („Rentree de troupeaux par une porte de Paris“) und in den Museen zu Evreux („Requisition en Beauce“), Pau („Convoi de Quiberon“), Montauban („Au verger“), Bordeaux („Veaux ä vendre“), Nantes („Un Matin dans les Landes“), Beziers („La Bergerie“) und Buenos Ayres („Troupeau de boeufs boulevard de la Villette“). Neben der Ölmalerei hat G. auch das Aquarell und Pastell gepflegt u. zu einer besonderen Spezialität das graphische Verfahren der mit 2 Farbenplatten gedruckten Monotypie ausgebildet.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u. Suppl. — Curinier, Dict. Nat. d. Contemp., V (1906) 169 f. — Les Archives biogr.

IV (1911) 413 ff. — Revue de l’Art anc. et mod.,

I    (1897) 135 (Abb.); III (1898 ) 423 (Abb.); XXXI (1912) 363 (Abb.). — L’Art decoratif, 1907 I 95 (Abb.) ; 1911 II 5, 8, 14 (Abb.). — Chron. d. Arts, 1901 p. 154. — Katal. d. angef. Museen, Ausstell, u. Pariser Salon: Soc. d. Art. frang., 1874—89 (mit Abb. 1885—87); Soc. Nat. 1890—99, 1901—21 (stets mit Abb. außer 1901 u. 1906); Cat. gen. off. Expos, univ. de 1900, tome

II    Groupe II p. 66 f. (11 Nummern). — M i r e u r , Dict. d. Ventes d’art, III (1911).

Guignard, Guillaume, Maler und Patronenzeichner, | 1672, trat 1646 in die Pariser Lucasakad. ein, erhielt 1668 Privileg für Druck und Veröffentlichung von Spitzenmusterzeichnungen, die die Vorbilder von Genua, Venedig und England nachahmten. Wohl identisch mit dem von Marolies erwähnten Guignard (ohne Vornamen) u. dem gleichnam. Zeichner eines von Rousselet gestoch. Bildnisses des 1714 J Bischofs von Coutances und Lisieux, Leonor Goyon de Matignon.

Revue univ. d. Arts, XIII 324. — Courrier de l’Art, 1886 p. 143 (3X), 239. — M. d e M a r o 11 e s, Livre d. Peintres et Grav„ Edit. Duplessis, 1855.

Cat. d. Portr. Bibi. Nat.,

ihm eine bez. u. 1846 dat.

der Sitzungssäle im Palais de l’Institut. 1848 in Viriville (Isere) 17. 7.1857, Bruder des Adrien, führte er eine Büste Bossuet’s für das Mini- Schüler von Regnault an der Pariser Ecole d.

sterium des Innern aus.

B.-Arts. Erhielt 1836 den 2. Rompreis mit Lami, Dict. d. Sculpt. frang., 19me siede, III dem Bilde: Moses schlägt Wasser aus dem

(1919).

Guignard, Pierre Frangois, Pariser Menuisier, geb. 1741, Meister 1767, bis 1791 erwähnt. Von ihm kommen bezeichn, mar-

quetierte und mit vergold. Bronzeschmuck verzierte Kommoden mehrfach auf Versteige

rungen vor.

Vial, Marcel u. Girodie, Art. decor. du bois, I (1912).

Guigne, Alexis Eugene, Maler, geb. in Paris 18. 9. 1839, im Salonkatalog 1920 als verstorben bezeichnet, Schüler von M. J. Noel, zeigte von 1868—1903 hauptsächlich Landschaftsaquarelle, meist Motive aus Frankreich. Im Mus. in Lüttich (Kat. 1914 p. 26) 4 Aquarelle, andere im Mus. in Pontoise.

Felsen; später widmete er sich ganz der Porträtmalerei. Beschickte seit 1831 den Salon, anfänglich auch mit histor. Genreszenen (Ludwig XIII. u. Richelieu Schach spielend), seit 1837 ausschließlich mit Porträts, in harter maler. Ausführung und branstigem Kolorit. Bildnisarbeiten von ihm in den Mus. zu Be-sangon, Bourges, Grenoble und im Musee Rath in Genf. In der Pariser Ecole Nat. d. B.-Arts

von G. 3 Kopien nach Madrider Bildern des Velazquez. C. M. F. Dien stach nach ihm das Bildnis der J.-B.-Th. Bürette.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882).

—    Soullie, Ventes de Tableaux, 1896 p. 132.

—    Salonkataloge.

Guignet, Adrien (Jean A.), jeune, Maler,

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Soullie, Ventes de Tableaux etc., 1896 p. 132. — Duplessis, Cat. d. Portr. Bibi. Nat., 1896 ff., II 7429; IV 20230. — Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ. V u. VI. — Müntz, Guide de l’Ecole Nat. d. B.-Arts, 1889 p. 160; 229 (2X).

Ende 1532. G. malt 1526 für die Pfarrkirche

Guigo (Guigonis), Henri, Maler, urkdlich geb. in Annecy (Savoyen) 21. 1. 1816, f in zuerst erwähnt in Avignon um 1526, f ebenda Paris 19. 5. 1854, Schüler seines Bruders Jean Bapt. und M. J. Blondel’s an der Pariser Ecole in Mazan (bei Carpentras) ein Altarbild der d. B.-Arts. Beschickte 1840—48 den Salon Madonna, schließt 24. 2. 1527 Vertrag mit der mit biblischen Historien, Genrebildern (Überfall Bruderschaft der Ste Croix in Avignon, für von Reisenden durch Bären, Salvator Rosa bei deren Kapelle ein retable zu malen, Bürge den Räubern, Condottieri nach einer Plünderung) dabei ist der Maler Ph. Garcin, mit dem ihn und Landschaften. Im Aufträge des Duc de auch weiterhin Beziehungen verbanden. G. Luynes malte er für den Speisesaal des Schlosses lieferte für Garcin die Entwürfe für Glasfenster, Dampierre 3 große Kompositionen: Niederlage die dieser von den Brüdern Henri u. Rasonin Attilas, Gastmahl Belsazars und Gärten der de Rouvilhasc in Auftrag erhalten hatte, war Armida (unvollendet). Obwohl stark abhängig auch Garcins Testamentszeuge (18. 6. 1531); G. von Decamps, besitzt G. doch namentlich in starb offenbar jung u. unerwartet, da seine seinen Condottieri, Barbarenkämpfen und in Witwe Catherine Verträge abschließt über 2 dem Bilde des Mus. zu Rouen: „Joseph legt unvollendete Gemälde, die G.s Werkstattgenossen Pharaos Träume aus“ eine beachtenswerte eigene Simon de Mailhy (Simon v. Chälons) u. Lau-und originelle Note. Außerdem bewahren die rent Roterdam beenden sollten. Von G.s ur-Museen zu Amiens, Autun, Beaune, Bourges, kundlich genannten Bildern ist nichts mehr Clamecy, Lille und Montpellier Bilder G.s.    nachweisbar, dagegen konnte Requin aus der

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).    Samml. de Lamothe-Mastin in Avignon 2 Altar-

— Magasin pittor., 1869 p. 27 ff., 193 ff. (mit Bild- flügel veröffentlichen, deren Innenseiten die

VTT/xmwisVT*!⁶ n ^duenne’ Nouv. Anbetung der Könige u. die Anbetung der Serie, VII/VIII (18771: Bulliot, Le pemtre    , AVDTrvc

Adr. G., sa vie et son ccuvre; auch als S.-A. Hirten (diese bez.: ANRICVS GVIGO ME . . . ersch. (nicht benutzt). — J. Meyer, Gesch. I ...) darstellen, auf den Außenseiten en grisaille d. franz. Mal., Lpzg 1867. — M a x. D u C a m p , die Verkündigung von anderer, früherer Hand. Les Beaux-Arts ä l’Expos. univ. de 1855 Paris- Gs Art entspricht ganz dem italo-flämischen 1855 p. 150 ff. — Leon Rosenthal, Du o.., , c.    Jr.,

R e q u i n in Reunion d. Soc. d. B.-Arts, XXVIII (1904) 510 ff. (Abb.). — Cat. Expos, d. Primitifs Frang., 1904 p. 136.

Guigon, Charles Louis, Maler, Lithogr. und Radierer, geb. 10. 6. 1807 in Genf, f das. 15. 6. 1882. Zunächst in der in Genf heimischen Emailmalerei ausgebildet, ging er 1827/28 in Paris zur freien Kunst über und wurde in der Folge neben Diday u. Calame der bekannteste und fruchtbarste Vertreter der ältern Genfer Landschaftsmalerei. Von Genf aus, wohin er nach dem Aufenthalt in Paris wieder zurückgekehrt war, unternahm er häufige Reisen nach

Romantisme au Realisme, 1914 p. 145 f. — Mi- ^til des Simon v. Chalons. reur, Dict. d. Ventes d’art, III (1911).

Guignet, Jean-Baptiste, Architekt, geb. in Versailles 1776, f 1842, Schüler von Heur-tier u. Percier an der Pariser Ecole d. B.-Arts, baute außer zahlreichen Privathäusern in Paris 1819 das College St.-Louis und restaurierte die Bauten der Sorbonne.

Guyot de Fere, Statist, d. B.-Arts, 1836 p. 123. — Lance, Dict. d. Archit. frang., I (1872). — Delaire, Archit. eleves etc., 1907 p. 285.

Guignet, Jean-Baptiste, äine, Maler, geb. in Autun (Saöne et Loire) 23. 4. 1810, f

Guigonis — Guigues

Leere nicht gut bestehen. 1877 veröffentlichte G. 9 Radierungen nach landschaftlichen Studien aus der Umgebung von Genf „Essais de gravure ä l'eau forte“. Zeichnungen von ihm besitzt die Sammlung der Societe des arts in Genf, zahlreiche Bilder sind in Genfer Privatbesitz; im Genfer Mus.: „Genfersee“, eine große Komposition „Ausblick über das Tal der Rhone von den Höhen von St. Jean“; im Mus. zu Bern: Canale grande in Venedig.

Guigöu, Paul Camille, Landschaftsmaler und Radierer, geb. in Villars bei Apt in d. Pro-15. 2. 1834, t *n Paris 21. 12. 1871.

H. Vollmer.

Italien; so bringt er 1831 in Rom eine Aussicht auf das Meer bei Terracina zur Ausstellung. Namentlich spielt Venedig eine bedeutende Rolle in seinem Werk, neben den allerdings vorherrschenden Motiven aus der Umgebung von Genf, aus Savoyen, dem Wallis und Berner Oberland. An den Genfer u. schweizer Ausstellungen erscheint G. von 1826 bis zu seinem Tode alljährlich mit zahlreichen und ziemlich anspruchsvollen Bildern, die freilich wie auch seine Aquarelle oft bei der romantischen Vedute und der äußerlichen Formel stehen bleiben. 1843—1848 brachte das „Album de la Suisse romane“ eine Folge von landschaftl. Lithographien, die sich neben die gleichzeitigen Versuche von Calame u. Diday stellen, aber neben diesen und neben den Blättern von Menn in denselben Heften in ihrer Oberflächlichkeit und künstler.

Brun, Schweiz. Künstlerlex., I (1905). — T scharner, Die bild. Kste in der Schweiz, Bern 1878 p. 25; 1883 p. 39; 1884 p. 25. — Musee Suisse, 1854 p. 138, 184. — Biblioth. univers. de Geneve, XXXIII (1856) 418. — Kunstblatt, 1831. — Nos anciens et leurs oeuvres, Genf 1910 p. 73; 1911 p. 118; 2 me ser., VI, 1916, Taf. n. p. 84. — S e i p p e 1 in „Geneve suisse“, 1913 p. 38. W.W. Guigonis, Henri, siehe Guigo, Henri.

vence

Schüler der Acad. d. B.-Arts in Marseille unter Loubon. Debütierte 1859 in der Soc. d. Art. des Bouches-du-Rhöne in Marseille, 1863 im Pariser Salon mit 3 Landschaften aus der Umgegend von Marseille. Immer nur ganz vorübergehend in Paris ansässig, wo er indes alljährlich ausstellte, hat G. seine Motive vorwiegend in den Departem. Vaucluse und Bou-ches-du-Rhöne gefunden. Als der Erfolg sich einzustellen begann, erlag G., erst 37 jährig, einem Unfall. Sein Name blieb 3 Jahrzehnte so gut wie unbekannt, bis man auf der Expos. Centennale 1900 durch Ausstell, zweier Bilder auf ihn aufmerksam wurde. 1907 erwarb das Luxembourg-Mus. jene in den Ausmaßen bescheidene, aber höchst großartig aufgefaßte Provence-Landschaft, die von der feinen Licht-und Luftmalerei G.s eine gute Vorstellung übermittelt. Den eifrigen Bemühungen Paul Rosenbergs gelang es dann, eine Reihe der in unbekanntem Privatbesitz versteckten Bilder G.s an das Licht zu ziehen. Davon erwarb der Louvre: La Route blanche und die in

Rückenansicht gesehene Lavandiere von 1860, das Mus. zu Marseille die prachtvoll gebaute Campagne d’Allauch; weitere Bilder G.s in den Museen zu Montpellier, Genf und Danzig. In Deutschland wurde G. bekannt namentlich durch eine Ausstell, bei Bruno Cassirer-Berlin 1913 und eine 20 Bilder umfassende Ausstell, bei Thannhauser-München 1918. G.s tiefe, schwere, bisweilen etwas trockene Farben erinnern am stärksten an Courbet, mit dem er auch die klare Tektonik des Aufbaus seiner Landschaften gemein hat. Seine Bilder sind meist direkt vor der Natur gemalt und bringen den individuellen Zauber des provenqalischen Landschaftscharakters in schlichter aber ganz besonders eindringlicher Weise zum Ausdruck. Gelegentlich hat sich G. auch mit der Landschaftsradierung beschäftigt.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Andre Gouirand, Les Peintres pro-vengaux, 1901. — K. E. Schmidt, Franz. Mal. 1800—1900 (Gesch. d. mod. Kst, I) Lpzg 1903. — Th. Duret, in L’Art et les Artistes, XV (1912) 97—103. — Chron. d. Arts, 1871/72 p. 42. — Cicerone, IV (1912) 805; V (1913) 143; XI (1919) 736, Abb. p. 731. — Musees de France, 1912 p. 80. — Beraldi, Grav. du 19me siede, VIII (1889). — Katal.: Expos. Centenn. Paris 1900 p. 46; Franz. Kst d. 19. Jahrh. Gal. Heinemann München 1913; Mod. Gal. Thannhauser München, Nachtr. III (1918) 15 (Abb.). — Bene d i t e , Luxembourg-Mus., Paris 1913. — M i -Dict. d. Ventes d’art, III (1911). — Jahrb. d. Bilder- etc. Preise, IV (Wien 1914) ; VIVI (1919).

Guigou, V., Kupferstecher, 2. Häfte des

17. Jahrh., französischer Abstammung, in Italien tätig. Man kennt von dem sehr mittelmäßigen Stecher das Bildnis des Kardinals Nereo Corsini nach G. B. Gaulli (Orig. Uffizien), Bildnis des Flavio Chigi nach G. gest. v. P. S. Bartoli, Bildnis des Bischofs Nicola Rodriguez de Fer-mosino, Herkules am Scheidewege nach J. F. Romanelli. Heinecken nennt außer Blättern nach Rinaldi u. C. Roncalli ein Bildnis der „Camne Princesse de Galatie“, Strutt Ansichten aus der Vogelschau von französ. Palästen u. anderen Gebäuden.

Heinecken, Dict. d. Artistes, 1778 ff., Ms. Suppl. Kupferst. Kab. Dresden. — Strutt, Biogr. Dict. of Engravers, I (1785) 358. — Nagler, Kstlerlex. V. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., II 9514/4; III 10775, 15590.

Guigues, £m i 1 e , Zeichner, geb. 1825 in Embrun, lebt noch 1888, von ihm im Mus. Grenoble 2 Zeichnungen: Le champ de foire ä Embrun, Le Meunier.

Inv. gener. Rieh, d’art, Prov. Mon. civ. IV, VI.

Guigues, Louis Jacques, Bildhauer, geb. in Besseges, Schüler von Alfred Boucher, tätig in Paris, zeigte im Salon Soc. Art. Franq. 1897/1921 hauptsächlich Porträtbüsten, auch Genreplastiken. Im Mus. in Gray: Diana.

L’art decor., 1904 II 28 (Abb.), 34,-Bene-z i t, Dict. d. peintres, 1911 ff. II. — Salonkataloge

Guiguet — Guilbert

Guiguet, Francois Joseph, Maler und Graphiker, geb. in dem Dorfe Corbelin (Isere)    Nantes 7. 6. 1842, f in Paris 1912, Schüler v.

9. 1. 1860. Aus dem Tischlerberuf hervorge-    Grootaers, A. d’Etex u. Carpeaux, zeigte im

Salon 1868—1909 Porträtbüsten, Statuetten u. Medaillons, meist in Gips.

M a i 11 a r d , L’art ä Nantes au 19me siede, o. J. p. 158. — L a m i, Dict. d. sculpt. frang. igme sjede, III (1919). — Salonkataloge.

Guilbert, Albert Desire, Architekt, geb. 1866 in Pontoise, Schüler von G. Andre u. Laloux, studierte an der Fcole d. B.-Arts in Paris; seit 1910 accad. onorario der Akad. in Florenz. Aus der sehr umfangreichen Tätigkeit G.s, der über den Eklektizismus nicht hinauskommt und sich in den verschiedensten

gangen, begann er mit Landschaftsstudien in seiner heimatlichen Dauphine und wurde von dem Landschaftsmaler Aug. Ravier ermuntert, sich ganz der Kunst zu widmen, von Michel Dumas an der Ecole d. B.-Arts in Lyon, dann von Cabanel und Puvis de Chavannes an der Pariser Ec. d. B.-Arts. Debütierte im Salon in Lyon 1884, in Paris 1885 mit einer Heimkehr des jungen Tobias. Beschickte bis 1890 die Soc. d. Art. frans., seit 1891 — nunmehr bereits 3 Jahrzehnte lang — die Pariser Soc. Nat., vorwiegend mit Bildnisarbeiten, und zwar besonders mit Kinder- und Damenbildnissen, wobei er gern, um den Eindruck des Sich unbeobachtet Fühlens des

Schüler

Modells zu verstärken, das Motiv der Arbeit einführt, wie in seinem häkelnden Mädchen des Luxembourg-Mus. (Abb. bei Ben£dite) oder in dem Blumen begießenden jungen Mädchen des Mus. zu Langres. In anderen Bildern sitzen junge Mädchen am Klavier, spielen Violine, sind in eine Handarbeit, in ein Buch usw. vertieft. Die unbefangene lebendige Art der Haltung, die G. seinen Modellen mitzuteilen weiß, befähigt ihn ganz besonders zum Kindermaler.

Stilen mit Geschick bewegt, seien genannt: die Gedächtniskapelle (Chapelle de la Charite, Rue Jean Goujon) für die Opfer des Brandes (4. 5. 1897) des „Bazar de la Charite“, geweiht 4. 5. 1900, die Chap. Armenienne (Rue Jean Goujon) voll. 1906, im wesentlichen nach dem Muster der kl. Kirche in Akhtamar, der Ehrensaal der französ. Abt. (retrospektive Ausst.) der Internat. Ausst. in Turin 1911 im Stil des Kaiserreiches. Außerdem entwarf G. zahlreiche öffentl. Gebäude

(Sparkasse in Pontoise 1898, Schlachthäuser Soissons 1901, Schule in Montrouge usw.), vornehme Stadt- u. Landhäuser, Schlösser (1910 Erweiterungsbau Villers-aux-Erables a. d. Som-..,    ,    . ,    , me), Begräbniskapellen (z. B. 1907, Grabmal

,    , , . .    ,    , ..    Fedengo R. Leloir m Buenos Aires) u. a. m.

ohne dabei in unwahre Verschönerung zu ver- D e I a i r e , Les archit. eleves, 1907. - Revue fallen (Kind und    Puppe, Mus. Lyon). Sehr    de part    an?.    et mod. VIT (1900) 255 ff.; XXXI

gern malt er auch    Doppelbildnisse von Mutter    (1912) 422 f.    — L’Architecte, I (1906) 15 f. Taf.

und Töchterchen,    trifft aber die Anordnung    7fF.; II    101,    Taf. 67 ff.; V 8, ,81, Taf. 5, 19 ff.;

meist so, daß das    Kind die Hauptsache auf    VII 34;    VIII    54 Taf. 37 ff. — Cat. Exp. Internat,

dem Bude bleibt.    In vielfigungen Gruppen

bildnissen, wie dem großen 1908 ausgestellten Familienporträt (Abb. im Katal.), wirkt das Arrangement gestellt und weniger momentan.

Dagegen kommt das Sachliche, Intime seiner Auffassung sehr eindringlich wieder zur Geltung in Bildern wie dem Tischlerwerkstattinterieur (Salon 1899, Abb. im Katal.) oder den plaudernden Frauen aus dem Volke auf der Straßenbank (Mus. Grenoble, Salon 1897,

Abb. im Katal.).    Auch hat G. sich mit

Originalradierung und Lithogr. beschäftigt und hat äußerst zarte    Silberstiftzeichnungen ge

fertigt.

Die Frische des kindlichen

Guilbert, Carl Henri, Maler, geb. in Chartres, Schüler v. Geröme, zeigte im Salon 1879 u. 1880 Stilleben u. Landschaften. Im

Mus. in Pontoise: Marne-Ufer bei Sonnenunter

gang.

B ellier -Au vray, Dict. gener. I (1882). — Benezit, Dict. d. peintres, 1911 ff. II. — Salonkataloge.

Guilbert, E r n e s t Charles Demosthene, Bildhauer, g^b. in Paris 17. 9. 1848, Schüler von A. Dumont u. H. Chapu an der Fcole d. B.-Arts,

„Douleur d’Orphee“ den 2. Grand prix erhielt. G.s Kunst, durchaus akademisch u. arm an Er-Gust. Kahn in Gaz. d. B.-Arts, 1904 I    findung, hat ihm doch eine Fülle öffentlicher

231/45 (mit zahlr. Abbild.); vgl. 1909 I 505 f.    Aufträge gebracht; besonderen Erfolg hatte er

(mit Tafel); 1910 I 478 (desgl.); 1911 I 362 (desgl.); 1912 II 36; 1913 I 500 (Orig.-Rad.). —

Tristan Ledere in Revue ill. vom 1. 12.

1905. — A. Germain in Occident, Mai 1907; ders., Les Art. Lyonnais, 1910 p. 117/27 (mit zahlr. Abb.). — Livre d’Or d. peintres expos.,

1914. — Benedite, Luxembourg-Mus., 1913. —

Katal. des Salon: Soc. d. Art fr. 1885—90; Soc.

Nat., Peint. 1891—95, 97—99, 1901—21 (meist mit Abbild.); Dessins 1892—99, 1901 ff. — Katal. d. angef. Museen.    H. Vollmer.

Guijarro, Jerönimo, s. Quijano, Jerönimo.

Guilain, siehe Guillain.

wo er 1875 mit einer Statue

mit seinen Porträtbüsten und genremäßig aufgefaßten Figuren, wie le Petit Justicier (Bronze; Salon 1875) u. La Cancalaise (in Bronze am Grabmal des Malers A. F. Feyen). G. zeigte seine Arbeiten im Salon von 1867—1913. Es

seien folgende genannt: 1873, Cain maudit, Marmor. 1875 Comte Segur, Büste, Marmor, Institut; Emailleur CI. Popelin, Büste, Bronze. 1879, Denkmal von L. A. Thiers in Nancy, ganze Figur, Bronze (Replik in Bone). 1880, Dupin, Büste, Marmor, Hist. Gal. Versailles.

G. schloß sich in Stil u. Technik

Mrs. Emma Cadwalader, amerik. Bildhauerin u. Malerin, geb. 27. 8. 1843 in Zanesville, Ohio. Mrs. G. bildete ihr ungewöhnliches, bei voller Beherrschung der verschiedenen Techniken von vornherein auf die

1882, Eug. Delacroix, Statue, Stein, Paris, Hotel de Ville. 1883 Daphnis u. Chloe, Foyer d. Opera Comique, Marmor. 1885, „Heraut d’armes du 16me siede“, Bronze, Paris, Hotel de Ville. 1886, Denkmal Et. Dolet, Place Maubert. 1887, Denkmal d. Columbus für S. Domingo. 1892, Grabmal Feyen, Montmartre, Bronzebüste mit der Cancalaise; Grabmal des Theaterdirektors G. Deslandes, Montmartre, Büste, Marmor. 1895, Grabmal Marie Leyrand Loisel, Pere Lachaise, Medaillon, Marmor, u. a. In späterer Zeit mehren sich neben den Porträtbüsten die kleinen Genreplastiken, 1913 zeigte G. (im Salon) eine ganz leere Statuette Napoleons I. zu Pferde. Im Mus. in Toul (Kat. 1909 p. 24) eine Marmorbüste v. Thiers (1880) und eine Verkleinerung des Denkmals in Nancy (Gips), im Mus. in Rochefort (Kat. 1905 p. 59) die Genrestatue le Petit Justicier (Terrakotta).

Gaz. d. B.-Arts, 1875 II 122, 130; 1888 I 553; 1892 II 10. — Bellier-Auvray, Dict. gener.

I    (1882). — Nouv. Arch. de l’art frang. VIII (1880/81) 473; 1897 p. 158, 256. — Vapereau, Dict. des contemp. ⁸, 1893. — Inv. gener. des Oeuvres d’Art app. ä la ville de Paris, Ed. civ.

II    (1889). — Inv. gener. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. civ. I, III; Province, Mon. civ. IV.

—    Salonkataloge 1867, 1873—95, 97—1901, 05, 08, 09, 1913.

Guilbert, Martin, Holzbildhauer, arbeitete 1538—41 am Orgelchor von St Maclou in Rouen.

Lami, Dict. d. sculpteurs . . moyen äge, 1898. Guilbert d’Anelle, Charles Michel, Maler, geb. 21. 11. 1820 in Paris, f 1889 in Avignon, Schüler v. Horace Vernet u. P. Dela-roche, später Direktor der £cole d. B.-Arts in Avignon, zeigte im Salon von 1845—1861 Porträts u. Historienbilder, auch Genreszenen, malte 1876 die Kap. der Notre Dame de Pitie in St Pierre in Avignon al fresco aus (Heilige und Propheten, Szenen aus dem alten u. neuen Testament). Im Mus. in Avignon: „Napoleon III. besucht die Überschwemmung in Avignon 1856“ (gemalt 1860).

B ellier-Auvray, Dict. gener. I (1882).

—    Inv. gener. Rieh, d’art, Prov. Mon. rel. III.

—    Cat. Mus. Calvet, Avignon, 1909 p. 52. Guilbert-Martin, Auguste-Maximi-

lien, Mosaikkünstler, geb. 1825, t *n Saint-Denis 25. 2. 1900. Studierte in Italien u. errichtete in Saint-Denis ein Atelier für Emailmosaik, das zahlreiche Schüler beschäftigte u. über rund 30000 Farbennuancen verfügte (Ausst.-Preise).

seiner Arbeiten eng an die Tradition des Altertums u. der Renaissance an (Isolierung des einzelnen Steinchens von seiner Umgebung). Arbeiten: Tod der Kleopatra nach Dore u. Pariser Stadtwappen nach Ch. Lameire (1885); Fries für die Kirche Sainte-Madeleine, nach dems.; Mosaiken für das Pantheon, nach Hebert, Notre-Dame-de-Fourviere in Lyon, die Basilika von Domremy u. das Grab von Louis Pasteur, nach L. Ed. Fournier, Ch. Girault u. L. O. Merson, Seeschlacht von Lepanto, großer Fries nach Ch. Lameire, Pariser Weltausst. 1900. In der Ecole des Beaux-Arts (Paris) eine Kopie von Raffaels Diana-Mosaik in S. Maria del Popolo (Kap. Chigi) in Rom.

Gaz. des Beaux-Arts, 1885 I 65 (Abb.), 66—8. — Revue des arts decoratifs, X (1890 ) 267 f. — L’Art decoratif, 1908 I 219 ff. — L. de Lutece in Notes d’art et d’archeol., XII (1908). — Rev. encycl., X (1900) 1079. — Chron. des arts, 1900 p. 81. — Müntz, Ecole nat. des Beaux-Arts, 1889 p. 228.

Guild, idealistische Erfassung eines seelischen Vorgangs im Dargestellten — ob Porträt oder Genre — gerichtetes Talent ganz autodidaktisch aus, nur gefördert durch Anatomie-Vorträge von Dr. Rimmer in Boston, unbeirrt durch anfänglichen Widerstand ihrer sehr angesehenen Familie und gelegentliches Mißgeschick (die erste größere Arbeit — ein lebensgroßer „David“ in Ton — zerfiel bald 1875). In England, wo sie 1885—98 in der Londoner Royal Academy ausstellte, fand sie, gestützt auf gute Beziehungen, Porträtaufträge von hervorragenden Persönlichkeiten: G. F. Watts, Bronze 1887 (Mus. Manchester); Prinzessin Christian v. Schleswig-H., Terrakotta 1889; Gladstone, Marmor 1891; Kardinal Manning, Gipsrelief 1892. 1891 verlegte sie ihre dauernde Tätigkeit nach Deutschland, zunächst, nachdem sie schon 1883 im Münchner Glaspalast die später noch oft ausgest. Negerstatuette „Free“ (Bronze 1876) gezeigt hatte, nach Frankfurt a. M., wo sie bald größere Beachtung fand: Hans Thoma, Bronze 1894; Henry Thode, Gips 1894; Jos. Joachim, Marmor 1895 (Samml. Rob. v. Mendelssohn); Paderewski, Bronzerelief 1896. Nach Berlin übergesiedelt, setzte sie diese Tätigkeit erfolgreich fort: Fel. Weingartner, Gips 1896; Prinzessin v. Altenburg, Marmor 1902; Minister Studt, Bronze 1903 (Univ. Münster); Prinzessin Heinrich v. Preußen, Bronze 1904. Endlich fand sie auch die lang ersehnte Würdigung in ihrem Vaterland: ihre Marmorbüste des Präs. Mc Kinley, kurz nach seiner Ermordung 1901 geschaffen, schmückt das Staatskapitol von Ohio in Columbus; Andr. Carnegie, Bronzebüste 1908 (Civil Engineers Club, New York). Ihre Bronzestatue „Elektron“ (Geschenk der Stadt Frankfurt an v. Stephan 1897) steht im Reichspostministerium, Berlin. Von anderen Genrewerken, z. T. in polychromer Behandlung, seien genannt: „Lotos“, 1905; „Endymion“,Marmorstatue 1886; „Frond“, Alabaster 1894. — Eine Reihe von in öl gemalten Entwürfen.

Graves, Roy. Acad. III. — Catal. Salon Soc. Artistes frans. Paris 1899; Salon Soc. Nat. Paris 1907; München Glaspal. 1883, 1891; Sezess. 1896. — Mitteil, der Tochter der Künstlerin (bis 1911 reichend; Mrs. G. ist anscheinend kurz darauf gestorben).

Guilhelme (mestre Guilherme), Architekt in Portugal, seit 21. 10. 1477 Nachfolger des Fernao de Evora als „mestre das obras“ am Bau des Batalha-Klosters bei Leiria.

H. V.

Guillain, G u i 11 a u m e, Architekt in Paris, erwähnt zwischen 1541 und 1582, Vater des Pierre G., Schwiegersohn des Pierre I Cham-biges, dem er 1544 als „Maitre des Oeuvres de la ville de Paris“ nachfolgt. 1541 tritt ihm Chambiges die Bauleitung am Schloß La Muette * bei St.-Germain-en-Laye ab, das G. mit Jean Langeois bis 1550 fertigstellt. Nach Cham-Guilhen, Jean, Holzbildhauer, nur bekannt    biges’ Tode    (1544) erhält G. auch die Oberaus der Signatur eines retable in der Kirche    leitung über    die Schloßbauten in St.-Germain-

zu Cambes (Gironde): Arnau Labouchede et    en-Laye und    Fontainebleau und über den Bau

des alten Pariser Hotel de ville. Während der

B a u c h a 1, Dict. d. archit. frang., 1887 (mit ält. Lit.). — Gaz. d. B.-Arts, 1880 II 356 (2X), 358. — Revue univ. d. Arts, I (1855) 201. — L. de L a b o r d e , Renaiss. d. arts ä la cour de France 1850/55, I; ders., Comptes d. Bätim. du Roi (1528—71), 1877—80. — Vachon, L’Hotel de ville de Paris, 1905 p. 18 ff.; ders., La Renaiss. frang. [1910] p. 194, 198, 200, 202, 301 ff.— Blomfield, Hist, of french Archit. froin 1494 to 1661, London 1911. — L’Architecte, IX (1914) 48, 51.    H. V.

Sousa Viterbo, Diccion. dos Archit. etc. Portuguezes, 1899 I 473 f., cf. II p. XIV. Guilhelmus, siehe Guilielmus.

Jean Guilhen ou[vrier]s Tanne 1708.

Vial-Marcel-Girodie, Les artistes decor. du bois I (1912).

Guilhermayre, Jean, Medailleur in Valence, goß, als Franz I. 1516 die Stadt passierte, die von der Stadt der Königin-Mutter Luise v. Savoyen überreichte Ehrenmedaille in Gold.

Mazerolles, Les Medailleurs franc. 1902 I p. XXII.

Guilherme, siehe Guilhelme.

Guilhermin, Jean, s. Guillermin, J.-Bapt.

Guilhermis, falsch für Greve, Guill. E.

Guilielmi, Gregorio, s. Guglielmi, Greg.

Guilielmus de Suevia, siehe Wilhelm v. Schwaben.

Guilielmus, eingeordnet unter Guilielmus.

Guill, M a t e o , span. Architekt, geb. 1753 in Fuente del Fresno, f 29. 9. 1790 in Madrid; Schüler der dort. Akad., die ihn 1778 prämiierte und am 7. 11. 1779 zu ihrem Ehrenmitglied ernannte. Als Assistent des Madrider Stadtbaumeisters Juan de Villanueva war G. 1786/8 an Umbauarbeiten im dort. Rathause beteiligt.

Llaguno y Amirola, Not. de los Arquit. etc. de Espana, 1829 IV 319; cf. Boletin de la Soc. Espan. de Excurs. XX (1912) 242 ff. *

Guillain, Augustin I, Architekt, geb. in Paris 4. 1. 1581, f ebenda 6. 6. 1636, Sohn des Pierre G. und seit 1613 dessen Amtsnachfolger als „directeur des travaux de la ville de Paris“; zugleich „maitre des ceuvres de magonnerie et garde des fontaines“. Als solcher führte er bis 1628 den Bau des alten (1871 abgebrannten) Hotel de ville zum Abschluß; von ihm die Pläne des Corps de logis zur Linken, anstoßend an den Pavillon du St.-Esprit, nebst den zugehörigen Arkaden. 1617 leitet er die Arbeiten an dem Th. Boudin übertragenen Kamin des Festsaales. Auch stammte von ihm wohl der Entwurf zu dem Brunnenhaus auf der ehern. Place de Greve. — Sein gleichnam. Sohn, Augustin II, geb. 5. 4. 1619 in Paris, folgte ihm 1636 als „directeur des travaux et garde des fontaines de la ville de Paris“ nach, starb aber vermutlich bereits 1643, in welchem Jahr sein Amt an Pierre I Le Maistre überging.

B a u c h a 1, Dict. d. archit. frang., 1887 (mit ält. Lit.). — Revue univ. d. arts, I (1855) 203. —

J a 1, Dict. crit., ’ 1872 p. 665. — Vachon, L’Hotel de ville de Paris, 1905 p. 22 ff.; d e r s., La Renaiss. frans. [1910] p. 195, 304. — L’Archi-tecte IX (1914) 48, 52, Taf. 35 u. 36.

folgenden Jahre nehmen ihn hauptsächlich Hafen-, Brücken- und Befestigungsarbeiten in Anspruch. 1555—68 erscheint er mit Pierre Berton de Saint-Quentin unter Lescot am Louvrebau; dazwischen fallen wieder Arbeiten an Pariser Quai- und Brückenbauten. 1571 wird er mit den Festdekorationen für den Einzug des Königspaares betraut. 1577 begutachtet er als Sachverständiger die neuen Arbeiten am Louvre und arbeitet an der Fortführung des Baues des Hotel de ville. 1578 erscheint er als Sachverständiger am Bau des Pont-Neuf. 1582 (20. 4.) gibt er sein Amt als „directeur des travaux de Paris“ an seinen Sohn Pierre ab.

Guillain (Guilain), Nicolas, genannt [Nicolas de] Cambray, Bildhauer in Paris, geb. in Cambrai, f 20. 5. 1639 in Paris, offenbar hochbetagt, da um 1581 ihm ein Sohn geboren wird, und 1602 bereits seine Tochter als Taufzeugin erscheint; beigesetzt in St.-Merry. Vater des Simon I G. Bei der Taufe seiner Enkelin (1. 4. 1613) als „me sculpteur et pein-tre“ (!) bezeichnet. 1626 (6. 6.) starb seine erste Frau, worauf G. ein zweites Mal heiratete. Von ihm das von Grandmaison fälschlich seinem Sohne zuerteilte Grabmal des Martin du Bellay (f 1636) und dessen Gattin Louise de Sap-venieres (f 1625) in der Kirche zu Gizeux mit den 2 schönen knienden Marmorstatuen der Verstorbenen in betender Haltung (Abb. bei Bossebceuf und Vitry); an der Sockelplinthe bezeichnet: „N. Guilain dit de Cambray F.“ Möglicherweise stammt von G. auch das ältere, diesem sehr ähnliche Grabmal des Rene du Bellay und seiner Gattin ebenda her, das keine Künstlerbezeichnung trägt (um 1608 errichtet). Ein zweites inschriftl. gesichertes erhaltenes

Guillain

1594—96 erbaut er mit Pierre II

51 f.

Schüler

Werk G.s sind die Grabmalstatuen des Pierre Jeannin (f 1623) und seiner Gattin, in der Kathedrale zu Autun, mit der Bezeichnung: N. G. dit de Cambray (Abgüsse im Mus. zu Versailles No 1309, 1310). Auch die Grabmalstatue einer vor ihrem Betpult knienden Äbtissin in der Kathedrale zu Soissons aus weißem und schwarzem Marmor (Abb. bei Michel und Vitry) ist laut Bezeichnung: „N. Guillain de Cambray F“ ein Werk G.s. Die Annahme Vaillant’s (der die Statue mit einem Epitaph in Verbindung brachte), daß es sich um die erst 1693 t Gabrielle Marie de la Rochefoucauld handle, zwang zur Erfindung eines urkundlich in keiner Weise zu belegenden jüngeren Nicolas G. Vitry erkannte dagegen wohl mit Recht in der Statue ein Bildnis der

1643 f Louise de Lorraine und datierte es, als noch zu Lebzeiten der Dargestellten bei G. in Auftrag gegeben, um 1635. Nicht erhalten sind G.s eigenes, von ihm selbst im St. Merry in Paris errichtetes Grabmal, dessen Inschrift mit Todesdatum uns Piganiol de la Force in seiner Description hist, de Paris überliefert hat, und ein von Sauval beschriebenes Grabmal in der Chapelle de Castille in der ehern. Minimenkirche; ferner 3 Statuen, die er 1609 in die Kapelle des Höpital Saint-Louis lieferte, sowie ein Kruzifix und eine Verkündigungsgruppe über dem Hochaltar der ehern. Eglise des Feuillants. Seine Hauptschüler waren sein Sohn Simon I G. und Jacques Sarrazin.

L a m i, Dict. d. Sculpt. etc., moyen äge, 1898. — P. V i t r y , Le Sculpt. Nie. G. dit Cambray, 1899 (S.-A. a. d. Revue archeol., 3me per., t. 34, 1899 p. 188—204). — Jal, Dict. crit., ² 1872 p. 664 f. — Sauval, Hist. d. antiquites de Paris, 1724 I 443. — Grandmaison, Docum. ined. etc. d. Arts en Touraine, 1870. —* Revue univ. d. arts, I (1855) 210. —¹ Arch. de l’art frang., docum., 2me ser., I (1861) 282; Nouv. Arch. etc., 2me ser., III (1882) 15; 3me ser., III (1887) 247 ff. (V a i 11 a n t). — Reun. d. Soc. d. B.-Arts, XXIII (1899) 588 ff. (B ossebceuf).- Herluison, Actes d’etat-civ. d’art. frang., 1873 p. 452. —> Andre Michel, Hist, de l’art, V 2 (1913) 752 f.    .    . H. V.

Guillain, Pierre, Architekt in Paris, seit 1573 erwähnt, f um 1613> in welchem Jahre ihm sein Sohn Augustin I als „directeur des travaux de la ville de Paris“ nachfolgt. Sohn des Guillaume, seit 1575 dessen Mitarbeiter, seit 1582 dessen Nachfolger in gleichem Amt. 1584 vereidigter Sachverständiger der Stadt Paris, 1586 Oberaufsicht über die öffentl. Brunnen.

Chambiges, Rob. Marquelet und Guill. Mar-chant den Pavillon des Antiques des Louvre und bis gegen 1599 Haupt- und Mezzaningeschoß der „Großen Galerie“ (nach Plänen des Louis Metezeau?). Seit 1600 ist er am Bau des oberen Stockwerks der „Großen Galerie“ und gleichzeitig am Tuilerienbau tätig. 1605 wird er mit der Fortführung des ehemal. Hotel de ville nach den alten Plänen des Pierre I

Chambiges (oder Boccador’s?), 1607 mit Anfertigung von Entwürfen zur Vollendung desselben beauftragt, wobei es sich namentlich um den Uhrturm handelte. Bis 1613 erscheint er häufig in den Bauregesten des Hotel de ville. 1610 fertigt er die architekton. Entwürfe für die Festlichkeiten beim Einzug Marias von Medici. In der Hauptsache nur ausführender Werkmeister, hielt G. sich in den von ihm erbauten Teilen des Hotel de ville (Pavillon du St. Esprit und Mitteltrakt) aufs engste an die alten Pläne Chambiges’ bzw. Boccador’s.

B a u c h a 1, Dict. d. Archit. frang., 1887 p. 278ff. (mit ält. Lit.; unterscheidet einen älteren und einen jüngeren Pierre G.). —• Jal, Dict. crit., “ 1872 p. 665. — Herluison, Actes d’etat-civ. d’Art. frans., 1873. — V a c h o n , L’ancien Hotel de ville de Paris, 1882 (cf. Havard in Gaz. d. B.-Arts, 1882 1 427); ders„ L’Hötel de ville de Paris, 1905 p. 20 ff.; La Renaiss. frang. [1910] p. 194 f., 199, 303 f. — Revue univ. d. Ärts, I (1855) 201 (bezieht sich auf einen älteren Pierre). — Gaz. d. B.-Arts, 1912 I 182 (Batiffol). — Blomfield, Hist, of french Archit. from 1494 to 1661, London 1911. — L’Architecte, IX (1914)

H. V.

Guillain, Simon I, Bildhauer, geb. um 1581 in Paris, f ebenda 26. 12. 1658, 77 jährig, Vater des Stechers Simon II, mit dem er in der älteren Literatur zusammengeworfen wird, seines Vaters Nicolas (wie dieser bisweilen de Cambray zubenannt), weitergebildet in Italien. Heiratete nach seiner Rückkehr 1612 die Schwester des Bildh. Claude Cochet. Wurde bei Begründung der Pariser Acad. Roy. de Peint. et de Sculpt. 1648 zu einem der 12 ersten Lehrer an derselben ernannt, 1657 zu ihrem Rektor, als Nachfolger seines Mitschülers und späteren Rivalen Jacques Sarrazin. Gewann als Schulhaupt bedeutenden Einfluß. Von seinem Hauptwerk, dem Denkmal für Ludwig XIII. und Anna v. Österreich, das er 1647 auf der Spitze des Pont-au-Change in Paris errichtete, haben sich die Bronzestatuen Ludwigs, Annas und ihres Sohnes, des späteren Ludwigs XIV., nebst einem großen Steinrelief mit 4 gefesselten Gefangenen und Trophäen im Louvre erhalten. Während sich G. in dem Relief als ein manierierter Michelangelo-Nachahmer erweist, sind die breit stilisierten Porträtgestalten des Königs, der Königin und des Dauphin von einem kraftvollen, urwüchsigen Realismus erfüllt, der die Germain Pilon-Tradition aufs glücklichste fortführt. Von weiteren, nicht erhaltenen Arbeiten G.s seien genannt: Statuen der 4 Evangelisten für die Fassade der Pariser Kirche St. Gervais; Grabmal der Charlotte Catherine de la Tre-mo'ille (| 1629), erhalten nur die schöne kniende marmorne Porträtstatue im Louvre; Hochaltar d. Kirche St. Eustache; Standbild Ludwigs XIH., einst über dem Portal der Juges-Consuls; zirka 12 Statuen für das Äußere und Innere der Kirche der Sorbonne usw. Außerhalb Paris arbeitete G. für die Schlösser in Blois und Caves

bei Langres, sowie für die Kathedrale in Beauvais (Kat. 1889, No 280) bezeichnet: Guillame fect (Holzkruzifix). Irrtümlich schrieb ihm Grand- 1792. maison das Grabmal Bellay in Gizeux zu, das vielmehr ein Werk seines Vaters Nicola^ ist.

Forrer, Dict. of Medall. II (1904) unter Guilliobe!

Guillard, Alfred, Maler, geb. 17. 2. 1810 in Caen, f 1880 ebenda, Schüler von H. Elouis u. von Gros, 1840 bis zu seinem Tode Konservator des Museums in Caen. Im Pariser Salon 1842, 48 u. 50 zeigte G. Historien und Genrebilder. Im Mus. in Caen ein Porträt des Malers Elouis.

Laut Felibien soll er auch in Pastell gemalt haben. — G. hatte 10 Kinder, von denen das älteste, Catherine, Mutter des Malers Jean Le-moyne wurde; eine andere Tochter, Susanne, heiratete den berühmten Goldschmied Claude I Ballin. G.s Bildnis stach P. L. Surugue nach

dem Gemälde Noel Nie. Coypel’s im Museum zu _    . ,    .    „ „ , ,    „    , _ . .

Versailles (No 3403; Tafelabb. bei Fontaine). Caen> 1882> Not. biogr> sur A G peintre . . .. Sein bedeutendster Schüler war Frangois nicht benutzt. — Beilier-Auvray, Dict. Anguier.    gener. I (1882). — Cat. Musee Caen, 1907 p. 90.

Mariette, Abecedario, II. — Fönten ai, Guillaume, französ. Architekt, den man Dict. d. Art. etc., 1776, I. — Felibien, Mem. nach seiner Grabschrift (gotische Kursive des etc. des Maisons royales Ausg 1874 p. 18, 94;    ₁₃ jahrh.) an der Außenwand der Chapelle

Kstlerlex.Teü 1806 ff - Ja T," Dict! de la Vierge für den Erbauer des Rundchors crit., ³ 1872. — Dussieux u. A., Memoires von S. Etienne in Caen (Normandie) halt inedits d. Membres de l’Acad. Roy., I 184/94. — („Guillelmus jacet hic, petrarum summus in

\ a.m j > Dict. Sculpt. e*c-> moye,tJTaTge/^¹|⁹⁸ arte / iste novum praefecit opus det praemia (mit alt. Lit.). — Gaz. d. B.-Arts, VIII 160 ff.; r..' Arnpn»N 1875 II 51 f. — Revue Encyclop., VII 752 (mit CtlTnstus‘ Al?en )

Abb.). —¹ Grandmaison, Docum. ined. etc.    \Ta ” c e > Dict. des archit. frang., 1872 I 34^.

d. Arts en Touraine, 1870. — H. Lemonnier, -H.Prentout, Caen et Bayeux, 1909 p. 22. L’Art frang. au temps de Richelieu et de Mazarin, Guillaume, Maler in Dijon, bemalte den 1395

1893    p. 174, 179, 379 f., 393, 399. — Gonse, La bis 1404 im Auftrag Philipps des Kühnen v. Bur-

Sculpt.    1895 p. 160 ff. M o n t a i g 1 o n , gUnd von Claus Sluter geschaffenen sogen. Moses-

Proces-Verbaux de l Acad. roy. etc., Table par P. f    .    „ .

C a b e u f , Dijon, 1894 p. 277. — H u m -b e r , La sculpt. sous les Ducs de Bour-gogne, 1913 p. 79.

Guillaume, Glasmaler in für die Grabplatte des En Avignon Nicolai (f 1443) die Vorzeichnung, die von einem Steinmetz Rolet ausgeführt * wurde (Aix, St. Sauveur, Chap. de St Mitre).

G. hatte für diese Kapelle, 'die von dem Erzbischof erbaut worden war, auch die Glasgemälde geliefert.

Inv. gener. Rieh. d’Art, Prov., Mon. rel. III.

Guillaume, Albert, Maler, Aquarellist, Karikaturen- und Plakatzeichner, geb. in Paris 14. 2. 1873 als Sohn des Archit. Edmond G. Zunächst autodidaktisch gebildet, begann er bereits Ende der 1880er Jahre mit Karikaturenbeiträgen für die Revue Illustree, die Caricature, das Musee des Familles und veröffentlichte

er

rt

C o r n u, 1909. — Fontaine, Collect, de brunnen in der Kartause von Champmol bei l’Acad. roy...., 1910. — H. Lemoinein Bull. Dijon neben Jean Malouel u. Hermann v. Cöln. de la Soc. hist, et archeol. d. VIIIe et XVIIe arrond. de Paris, 1910 p. 32 ff. — C o u r a j o d ,

l, lieferte von Aix,

Hist, de la Sculpt. mod. au musee du Louvre,

O CfQ

1894    p. 22, 25, 44, 68, 194, 202, 224 ff. — A.

1912 p. 53 f. (mit Abb.).

Michel et G. Migeon, Musee du Louvre,

H. Vollmer.

Guillain, Simon II, Radierer, geb. in Paris 22. 9. 1618 (Basans Angabe: geb. in Tours 1654 ist glatt erfunden), starb nach Mariette’s Versicherung jung, Sohn des Bildh. Simon I, mit dem er in der älteren Literatur meist zusammengeworfen wird. Studierte in Rom zuerst die Bildhauerei bei Aless. Algardi, wandte sich aber bald der Stechkunst zu. Man kennt von ihm eine Folge von 20 Bl.: Das Leben des S.

Diego nach den Fresken des Annibale Carracci und Fr. Albani in S. Giacomo de’ Spagnuoli in Rom, sowie eine 1646 dat. Folge von 80 Bl.:

seine ersten Skizzenbücher: Monsieur Strong, Tennis ä travers les äges und Repas ä travers les äges. 1891 wurde er Schüler Geröme’s an der Ecole d. B.-Arts. Damals beschäftigte ihn neben der Illustration hauptsächl. das Plakat, wobei er sich eng an die Art Jules Cheret’s anlehnte, doch hier schon einen Stich in das Derb-Triviale verratend („Le Pole Nord“, „La Feuillantine“, „Pompier de Service aux Varietes“ usw.), der in seinen Bildern dann noch stärker zum Ausdruck kommt.

Les Cris de Bologne („Diverse Figure etc. disegnate di penna ... da Ann. Carracci intag-liate in rame e cavate dagli Originali da Simone Guilino Parigino etc.“), ebenfalls nach A. Carracci. Auch ein Titelblatt: Cupido und Fortuna nach Al. Algardi stammt von ihm.

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CO

Mariette, Abecedario, II. — B a s a n , Dict. d. Grav., ² 1789. — Bertolot i, Artisti fran-cesi in Roma, 1886 p. 176. — Na 1er, Monogr.,

I;

V (desgl.). —

305 No 5 u. 6. — Renouvier,    v.

■d. Manieres d. Grav., 16 me et 17 me siec., Montpellier 1855/56, III 70, 152; IV 303 f. — J a 1,

Dict. crit., ² 1872 p. 664 (Geburtsdatum). H. V.    Maler trat G. zuerst im Salon (Soc. Nat.)

Guillame, Bildhauer, nur bekannt durch ein    1899 an die Öffentlichkeit, und zwar mit einem

Gipsmedaillon des englischen Malers G. Willi-    amüsanten Fries für dasTheätre des Bonshommes

son in der Nat. Portr. Gail, in Edinburgh    Guillaume. Der scharfe Menschenbeobachter

Jul. Meyer, Kstlerlexi, I (1872) 179 No 121;

"    ‘ Des Types et

Als

von

schitz), der 10 Jahre, von seinem Bischofsitz verbannt, am päpstlichen Hof in Avignon gelebt hatte, 1333 zur Erbauung einer steinernen Brücke über die Elbe bei Raudnitz dorthin be-G. brachte 3 französische Werkleute

1334 kehrte G. mit den Ge-

Im 30 jährigen

r o n (Vaucluse), der bald nach dem 2. 10. 1316, dem Einzugstage Johannes XXII. in Avignon, zum maitre d'oeuvre am Bau des päpstlichen Palastes ernannt und mehrfach urkundlich erwähnt wird. Reste seiner Bautätigkeit sind noch erhalten.

Schnaase, Gesch. d. bild. Kste VI (1874). — Horcickain Rep. f. Kstw. IV (1881) 196. — Topogr. v. Böhmen, IV (1900), Bez. Raud-nitz. — Prokop, Markgrafschaft Mähren, 1904, II 350. — Digonnet, Le Palais des Papes d’Avignon, 1907 p. 83 ff., 197.

Guillaume, Barthelemy, Holzbildhauer, seit 1716 tätig in Petersburg für Peter d. Gr.

Vial-Marcel-Girodie, Art. Decor. du bois, 1912. — Staryje Gody (russ.), 1907 p. 602; 1913 Mai p. 4.

Guillaume de Beaulieu, s. Beiles, G.

Guillaume de Bourges, Bildhauer, 1476 in Rouen nachweisbar, als er nach Lyon, Grenoble u. Roanne gesandt wird, zur Beschaffung v. Alabaster für das Grabmal des Kardinals d’Estouteville, das in der Kathedrale aufgestellt werden sollte.    1494—1500 arbeitet er zu

sammen mit Jean Pasquier an Basreliefs und Figuren für das retable des Hochaltars von St. Nicolas in Rouen.    1507—1509 ist er mit Ar-

' beiten in Schloß Gailion urkundlich nachweis

und bissige Satiriker läßt es auch hier bisweilen zu köstlichen Persiflagen kommen, so etwa in der durch famose Detailbeobachtungen ausgezeichneten Theaterparkettszene „Zwischenakt“ (Salon 1906, Abb. im Katal.), der „Handschuhanprobe“ oder dem „Heiratsmarkt“. Meist aber gefällt sich G. in mehr oder minder platten Witzen, deren echt Pariserisch gefärbter erotischer Einschlag ihm allerdings zu bedeutender Popularität verholten hat. Sein immerhin nicht zu unterschätzendes malerisches Können läßt sich reiner genießen in seinen pointenlosen, sehr weich gemalten Frauenakten wie Le R^veil (Salon 1906, Abb. im Kat.) und in seinen dekorativen Gemälden, wie in dem Fries (Fresko) des Speisesaales der Auberge du Grand cerf in Senlis. Das Anekdoten-mäßig-Humoristische seiner Art kommt wesentlich stilvoller in der anspruchsloseren, improvisierten Feder- oder aquarellierten Zeichnung heraus; auch hier steht wieder im Mittelpunkt das schicke, mondäne, parfümduftende Pariser Frauchen, gefeiert als Siegerin auf der ganzen Linie. Von seinen Skizzenbüchern seien in chronolog. Folge aufgeführt: Des Bonshommes (1890/92), Petites Femmes (1891), Faut voir (1894), Y a des Dames (1896), Madame est servie (1897), Pour vos beaux yeux (1899), Mon Sursis (1901), Frivoles Femmes, Madame veut rire (1902); außerdem zahlreiche Einzelzeichnungen in den Beiblättern des Gil Blas, Figaro Illustre, Gaulois, Journal Amüsant, Rire, Graphic (London) und vor allem des Matin.

Les Archives biogr. contemp., 1906ff., TU 409f.

—    Sponsel, Das mod. Plakat, 1897 p. 37 (m. Abb.) — Kstf. Alle, XIII (1898) 98 f. (Abb.).— Revue Univers., 1902 p. 410. — Georges G r a p p e , Die Künstler vom Montmartre, Verl. Otto Beckmann, Berlin, o. J. (mit zahlr. Abb.).

—    Em.Bayard, LaCaricat.et les Caricaturistes, 1900 p. 349/60 (mit zahlr. Abb.). — The Portfolio, 1891 p. 167. — L’Art decoratif, 1907 II 21 (Abb.). — The Tatler vom 20 4. 1910. — Figaro vom U5. 6. 1911 (Fr. Poncetton über das Fresko in der Auberge du Grand cerf in Senlis).

—    Livre d’Or d. Peintres expos., 1914 p. 279.

—    Katal. d. Salon (Soc. Nat.) Peint. 1899, 1904—21 (meist m. Abb.); Dessins 1893—99, 1901—03, 1907—10, 1914 (Abb.: 1895 u. 96).

H. Vollmer.

Guillaume d ’ A n v e r s , siehe Boyen, G.

Guillaume d’Avignon, Architekt, wurde Bischof Johann IV. von Prag (Joh. v. Dra-rufen.

mit u. begann einen Brückenpfeiler inmitten des Stromes (Grundsteinlegung 24. 8. 1333). Unter seiner Leitung soll nur ein Bogen vollendet worden sein, führten nach Avignon zurück. Die Brücke (8 Bögen) wurde von einheimischen Bauleuten

am 2. 10. 1338 vollendet.

Kriege zerstört, am rechten Ufer heute nur noch 1 Bogen erhalten. — G. ist wahrscheinlich identisch mit Guillaume de Cucu-

bar. — Ein Bildhauer gleichen Namens, tätig in Bourges, f 1499 an der Pest, war 1493 beteiligt an den Dekorationen beim Einzug der Anna v. Bretagne in Bourges.

L a m i, Dict. d. sculpteurs . . moyen äge .. , 1898.

Guillaume C o 11 m a n n, s. Guillaume de Marly.

Guillaume deCroisilles, Glockengießer, goß 1303 die Glocke im Beifried zu Com-piegne (Inschrift bei Champeaux). Ein Glockengießer gleichen Namens wurde 1396 verpflichtet, 3 Glocken für den Belfried in Peronne zu gießen. Die größte (1398 umgegossen) befand sich 1886 in St Jean in Peronne (Inschrift bei Champeaux).

Champeaux, Dict. des Fondeurs, I (1886); unter Croisilles. — Walter, Glockenkunde, 1913; unter Wilhelm v. Cr.

Guillaume de Cucuron, s. Guillaume d’Avignon.

Guillaume, Didier (Louis Mathieu Did.), Maler, geb. in Nantes, nach dem Kat. Mus. Bordeaux (1894) in Le Mans, stellte im Salon 1837, 48, 52 aus; im Mus. Bordeaux die allegor. Figur der Rep. Franchise (1848). — Man kennt von ihm einige Porträtlithographien.

Bellier-Auvray, Dict. gener.I (1882).— D u p 1 e s s i s, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris 1896ff., 1661; T11 12051/10, 15473; IV 19962/4; V24679; VI 27675.

Guillaume, Edmond Jean Baptiste, Architekt, geb. in Valenciennes 24. 6. 1826, f in Paris 20. 7. 1894 (Grabmal Montpar-

Im

nasse; Entwurf v. Henri, dem Sohne G.s),

Vater des Albert G., Schüler des Architekten    1842—49 im Salon Porträts aus; von ihr in

Le Bas und der £cole des B.-Arts in Paris, er-    der Kirche in Gentilly bei Paris eine Kopie

hielt 1856 den Prix de Rome mit dem Ent-    nach Murillos Unbefl. Empfängnis, in der Jo-

wurf für ein Botschaftspalais in Konstantinopel.    sephskap. der Kirche in Levallois-Perret die

1861—63 neben Georges Perrot Leiter einer    Kopie einer Madonna m. d. Kinde nach Carracci.

wissenschaf tl. Expedition nach Kleinasien zur Erforschung und Aufnahme der antiken Denkmäler, besonders des Tempels der Roma und des Augustus in Angora (Ausst. der Pläne im Salon 1863); zeigte im Salon von 1863—82 Aquarelle und Zeichnungen (Aufnahmen pom-peianischer Wandgemälde, Restaurierungsentwurf für das antike Theater in Verona), architektonische Entwürfe für Denkmäler, öffentl. Gebäude, Privathäuser u. a.

fessor an der Ecole d. B.-Arts, Architekt des Schlosses in Versailles, des Louvre u. der Tuilerien, als solcher entwarf er die Dekoration der Salle des Etats (1882) im Louvre. 1880 leitete er die Umwandlung der Salle du jeu de Paume in ein histor. Mus. Von seinen Bauten

Guillaume, Eugene (Jean-Bapt. Claude Eug.), Bildhauer und Kunstschriftsteller, geb. G. war als Mitarbeiter in Montbard (Cöte-d’Or) 4. 7. 1822, f in Rom 1. 3. 1905, zuerst Schüler von^ P. Darbois in Dijon, dann, seit 1841, der Pariser Ecole d. rere Teile), war Herausgeber der Revue d’archi-    B.-Arts unter Pradier. Erhielt 1845 den Rom-

tecture und hat sich auch sonst schriftstelle-    preis mit dem in der Ecole d. B.-Arts bewahrten

risch betätigt, z. B. Hist, de l’art et de l’orne-ment 1886.

Theseus, ging 1846 nach Rom, von wo aus er 1849 die Bronzestatue eines nackten Schnit

Seit 1884 Pro

seien genannt neben zahlreichen Privathotels das Hotel de Ville in Cambrai (Pläne Exp. univ. 1878). Auch mit architekton. Entwürfen für Denkmäler ist G. häufig hervorgetreten, z. B. Denkmal der „Defense de la barriere Clichy“ 1866, Place Clichy; Denkmal Callao in Lima (Peru) 1869/70; Grabmal Boisseaux 1864, Montparnasse; Grabmal Mylius, ebenda, 1866; Maquet, Pere Lachaise, 1880; Taylor, ebenda, 1884; Erinnerungssäule in Versailles; Denkmal für Massena in Nizza usw.

Mus. in Angers eine Kreidezeichnung, Triumphbogen in Rimini. beteiligt an Perrots u. Delbets Explor. archeol. de la Galatie et de la Bithynie 1863—72 (meh-

Arch. de l’art frang. Doc. V (1857/58); 1895; 1897. — Inv. gener. Rieh, d’art, Paris Mon. civ. II u. III; Prov. Mon. civ. VIII. — Gaz. des B.-Arts, XIV (1863) 50. — Revue gener. de l’ar-chitecture, XXIX (1871) Taf. 35 f., 55 ff; XXXI (1873) 254 Taf. 59 ff. — Kunstchronik. N. F. I (1890) 90. — Vapereau, Dict. des contemp., ⁶ 1893. — Paul Dubois, Discours . . aux funerailles de Edmond G., 1894. — Revue Encycl. IV (1894) 395. — Delaire, Les archit. eleves, 1907. — Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882) u. Suppl.

Guillaume, Edouard, Maler, geb. 1850 in Mötiers (Neufchätel), f 1908 in Paris, stellte anfangs in Neufchätel aus, wandte sich aber bald in Paris der Verlagstätigkeit zu, besonders der Pflege der Photogravure für die Buchillustration. Im Mus. des B.-Arts in Neufchätel (Cat. 1910) eine Landschaft v. 1875, Le soir sur la montagne, Lugano.

Brun, Schweizer. Kstlerlex. I (1905). — R, van der Burght in Rev. de l’Univ. Bruxelles, XVI (1910/11) 29S ff.; biogr. Not.

B ellier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — Inv. gener. des Oeuvres d’art. . . Dep. de la Seine, I St. Denis, 1879; II Sceaux, 1880.

Guillaume, Emile, Bildhauer, geb. in Paris, Schüler von P. J. Cavelier u. E. Barrias, seit 1902 in Neuilly sur Seine lebend, zeigt im Salon Soc. Art. Franq. seit 1899 hauptsächlich Porträtplastik (Medaillons, Büsten), daneben Genrefiguren, Statuetten in Bronze usw. Von ihm ein Kriegerdenkmal in Floing bei Sedan (1910), in Calais das Denkmal für die Toten des Unterseebootes „Pluviose“ (1913, Modelle: Salon 1911, 1912), im College in Auxerre Büste Paul Bert (1913), im Mus. ebenda (Cat. 1910) Terrakottagruppe „L’Epargne“ (Wiederholung einer Bronze in der Sparkasse ebenda) u. a.

L’art decor. 1903 II 57. — Art et Decoration XXVI (1909). — Chron. des Arts, 1913 p. 193, 201. — Salonkataloge.

Guillaume, Ernest Anthony, Maler, geb. in Paris 4. 2. 1831, Schüler von Biennoury, zeigt im Salon von 1857—69 Genrebilder u. Landschaften; im Mus. in Pontoise 2 Schweizer Landschaften.

J o u r d a n , Peintres fran?. Salon de 1859 p. 54. — Benezit, Dict. des peintres, 1911 ff. — Salonkataloge.

ters (Louvre; Tonmodell im Mus. zu Montbard), 1850 die Marmorstatue eines Anakreon (Luxembourg-Mus.) einsandte. Ein bereits geschätzter Bildh. kehrte er 1850 nach Paris zurück, wo ihm bald wichtige Aufträge anvertraut wurden, darunter Statuenschmuck für die Fassade der Trinite, für die Tour St. Germain-l’Auxerrois, Fassadenschmuck für den Pavillon Turgot des Louvre, 3 Holzstatuen für die Orgelbühne in St. Eustache und einige Steinstatuen u. Basreliefs mit den Kreuzwegstationen und Szenen aus dem Leben Chlodwigs, der hl. Clotilde und der hl. Valeria für die Kirche Ste Clotilde; außerhalb Paris Statuen- und Reliefschmuck für die Fassaden der Börse und des Justizpalastes in Marseille. Seit 1852 beschickte G. auch regelmäßig den Salon, dessen Einsendung von 1853, die charaktervolle Halbfigurgruppe (Bronze) der beiden Gracchen (Luxembourg) ihn schnell bekannt machte. Seine glänzende Karriere — 1862 wurde er

2g8

darstellen (im Aufträge des Prinzen Napoleon entstanden), hat er sich durchaus nicht an die bestbeglaubigten zeitgenöss. Napoleonbildnisse gehalten, sondern hat die in den verschiedenen Alterstufen seinen Helden jeweilig beherrschende Idee zum Ausdruck zu bringen versucht. Diese Napoleon-Epopöe (6 Büsten), die G. auf der Weitausstell. 1867 die Medaille d’honneur eintrug, befindet sich heute auf Schloß Prangins. Weiterhin gehören zu G.s bezeichnendsten Schöpfungen: Denkmale Ingres’ und des Archit. Duban in der Pariser Ecole d. B.-Arts (1871); Bronzestandbild Napoleons I. im Mus. zu Amiens; Kolossalstatue Jeröme’s Napoleon in der Kirche der Invalides (1862); Le Mariage romain, sehr großartig empfundene, sitzende Marmorgruppe eines altröm. Ehepaares im Luxembourg; Bronzestandbild des Physiologen Claude Bernard vor dem Hauptportal des College de France (1886); Marmorstatue Ad. Thiers’ im Mus. zu Versailles; die Standbilder Pascal’s in Clermont-Ferrand, Colbert’s in Reims,

Ferner zahlreiche

Sein liter. Hauptwerk sind

1893. — Revue Encyclop., IX

Mon. civ., I, III, IV, VIII.

Mitglied des Institut, 1864 Direktor der Ecole d. B.-Arts, 1872 inspecteur general de l’enseig-nement du dessin, 1878 directeur des Beaux-Arts, 1882 Professor für Ästhetik u. Kstgesch. am College de France — wurde gekrönt mit seiner Berufung an die Spitze der Ecole de Rome 1891 als Nachfolger Hebert’s. Seit 1869 gehörte G. auch der Berliner Akad. der Künste als ordentl. Mitglied an. 1898 erhielt er Schließlich Sitz in der Academie frangaise. Auch nach Rücktritt von seinem Amt als Leiter der Acad. de France blieb G. bis an seinen Tod in Rom. Seine Gebeine wurden nach Paris übergeführt und auf dem Pere-Lachaise beigesetzt. 1911 wurde ihm ein Denkmal in Montbard errichtet (von Jules Dechin). — Seine Hauptbedeutung hat G. als Porträtplastiker. In streng klassischer Schule erzogen, war es ihm dabei weniger um absolute bildnismäßige Treue zu tun, als um die Herauskehrung einer bestimmten Idee in einem Kopfe; doch hat ihm dieses Streben nach einer klassischen Form den Blick für das Leben nicht getrübt. In seiner berühmten Serie von Napoleon-Büsten, die den Kaiser in den bedeutendsten Etappen seiner Laufbahn von Brienne bis St. Helena

Rameau’s in Dijon usw.

Grabmäler auf dem Pere-Lachaise und dem Montparnasse und eine lange Reihe von Bildnisbüsten, darunter die schöne Büste des Erzbischofs Darboy im Luxembourg. Eine vollständige Liste seiner Arbeiten in chronolog. Folge bei Lami. — Als Kunstschriftsteller hat G. sich besonders durch seine feinen Essays über Michelangelo (ersch. in Gaz. d. B.-Arts, 1876 I 34—118), Barye und Baudry einen Namen gemacht, die Fragments sur les theories de l’art (3 Bde). — Bildwerke G.s finden sieh außer im Louvre u. Luxembourg in d. Museen zu Amiens, Angers, Bayonne, Caen, Draguignan, Montbard, Montpellier, Rouen und Semur.

C h. Blanc, Les Art. de mon temps, 1876 p. 452 ff. — H. Jouin, Un sculpteur ecrivain:

M. Eug. G., 1898 (S.-A. a. Nouv. Revue). — Zeitschr. f. bild. Kst, XVI (1881) 156 ff. (C. v. Fabriczy). — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u. Suppl. — Vapereau, Dict. d. Contemp.,

(1899) 255 f., 258 f. — Les Arts, 1905 No 41 p. 1—5, mit 5 Abb. (Fr. Masso n). — Curinier, Dict. Nat. d. Contemp., IV (1906) 316 f. — S o u b i e s , Membres de l’Acad. d. B.-Arts, III (1911) 66 ff. — H. M a r g n y , Eug. G., sculpteur. Montargis 1911. — R. Michelerne in Bull, de la Soc. archeol. et biogr. de Montbard, 1913 II 20—44. — L a m i, Dict. d. sculpt. de l’ec. frang. au 19me siec., III (1919); mit Oeuvre u. Bibliogr. — Nekrologe: Chron. d. Arts, 1905 p. 71; Art et Decoration, 1905 I Suppl. Avril p. 3 f.; Revue Universelle, 1905 p. 216; Kstchronik N. F., XVI 314. — Gaz. d. B.-Arts, passim; cf. Tables alphab.; 1917 p. 73 f. (m. Abb.). — Legrand u. Landouzy, Coli, artist. de la Faculte de

Medecine, 1911 p. 194 No 235. — H. Chabeuf, Dijon, 1894 p. 250, 356, 375, 411, 436, Taf. gegen p. 432. — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France,

Paris, Mon. rel. I. u. III; Mon. civ. I—III; Prov.,

H. Vollmer.

Guillaume 1 e F 1 a m a n t, siehe Le Roy, Guillaume.

Guillaume de Francheville, Maler, arbeitete 1390 im Schloß zu Argilly, 1391/92 unter Jean de Beaumetz in der Kartause von Champmol bei Dijon: im Oratorium Philipps des Kühnen von Burgund und in der Privatkapelle des Herzogs.

De Laborde, Ducs de Bourgogne I (1849). — Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre, 1886 u. Docum. conc. l’Hist. de l’art ...— Chabeuf, Dijon, 1894 p. 270.

Guillaume, Georges Albert, Maler, geb. in Valenciennes 17. 3. 1852, Neffe des Ed-mond G., Schüler des J. Leonard, mit dekorativen Malereien in Privathotels und Landhäusern in Lille u. Valenciennes erwähnt, auch schriftstellerisch tätig: La Porte Tournaisienne ä Valenciennes, notes et dessins par G. G. u. Antoine Watteau, sa vie, son oeuvre et les mo-numents eleves ä sa memoire, Lille, 1884.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882).

Guillaume de Gradville, Glasmaler (vielleicht aus Grainville od. Graville), 1432 neben Louis le Doyen u. Jean de Senlis an den Glasgemälden des Chores der Kathedrale v. Rouen tätig.

L a n g 1 o i s , Essai hist, sur la peint. sur verre, 1832 p. 181.— Loisel, Cathedr. de Rouen (Pet. Monogr. des grands edif. de la France), o. J. p. 117.

Guillaume, Henri Charles Bernard, Architekt, geb. in Paris 29. 7. 1868, Sohn des Ed-mond, Bruder des Albert G., Schüler der ficole des B.-Arts, baute Privathäuser, auch öffentliche Gebäude, z. B. das Theater in Bethune (eröffnet 1912) und lieferte für zahlreiche Denkmäler die Architektur, z. B. Grabdenkmal Ed-mond G., Montparnasse, 1895; Grabdenkmal

Guillaume, Jean Baptiste Amedee, reproduzierender Holzschneider, geb. in Bercy 23. 12. 1822, f 1893 in Paris, zeigte im Salon v. 1859—1882 seine vortrefflichen Blätter, deren Vorwürfe er schnitt (stets nach fremder Übertragung auf den Stock). G. arbeitete für die Gaz. des B.-Arts (z. B. V [1860] 203, Polichi-nelle nach Meissonier), für Ch. Blanc’s Histoire

Labor de, Les Ducs de Bourgogne, III (1852).

Guillaume de Nouriche, Bildhauer in Paris, arbeitet um 1318/19 für die Confrerie de St. Jacques 2 Apostelstatuen für deren des peintres de toutes les ecoles (1845 ff.) zahl- Kirche St. Jacques l’Höpital. reiche Blätter, meist nach ital. Meistern, ferner

für das Magasin pittoresque, für die Galeries Guillaume, gen. „le Parisien“, arbeitete de 1 Europe u. a.    1475 in Savoyen für die Prinzessin Yolantha

B e 111 e r - A u v r a y , Dict. gener I (1882)    dne Wachsstatue natürlicher Größe des jungen

u. buppl. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat.    TT    ~    0    /rt ,

Paris, 1896 ff., I 4809/4; II 8796/8, 9562/6; III    Herzogs Carl von Savoyen (Bemalung v.

10725/4; VI 26305/16. — Cat. of Engr. Brit. Portr.    Nicolas Robert), bestimmt als Votivgabe (an-

Brit. Mus. London, I (1908) 320, 470; II (1910)

447; III (1912) 280, 330, 349, 373; IV (1914) 120.

Vielleicht ist er

Benezit, Dict. des peintres, 1911 ff. II. — Salonkataloge 1893—1921.

Agar, ebenda, 1899; Denkmal Watteau, Jar-din du Luxembourg, Skulpt. v. H. Gauquie, 1896; Denkmal der Tragödin Clairon, Conde sur Escault, 1901; Docteur Pean, Paris, 1903; Frangois Coppee, Place St. Frangois Xavier, Skulpt. v. A. de Chastenet, 1910; Denkmal für die Zivil-Evakuierten der von den Deutschen im Weltkriege besetzten franz. Gebiete, Evian, 1921, u. a. m. — G. zeigt seine Entwürfe im Salon Soc. Artist, frang.

Nouv. arch. de l’art frang. 1897. — J. Martin, Nos peintres et sculpt., 1897. — Revue univ. I (1901) 840. — Delaire, Les archit. eleves, 1907. — L’Architecte IV (1909 ) 62f. Taf.43; VIII 71, Taf. 52 ff. — Inv. gener. Rieh, d’art, Paris, Mon. civ. III. — Bull, de l’art ang. et mod., 1921 p. 13. — Chron. des arts, 1921 p. 130.

—    Salonkataloge.

Guillaume, Jacques, Bildhauer, tätig am Palais Abbatial, das 1679—92 an die Kirche St. Mihiel in Saint Mihiel angebaut wurde. (Erdgeschoß: Schlußsteine u. Kapitelle).

Revue lorraine ill. 1911, Henri Bernard.

—    Bull, de la Soc. des lettres ... de Bar-le-Duc, 1912 p. LVI.

Guillaume (Jacquemin-Guillaume), Joseph Xavier, Architekt, geb. in St. Claude (Jura) am 14. 7. 1811, f ebenda am 9. 9. 1871, lieferte 1839 den Entwurf für die Kanzel in der Kirche zu Les Crozets und baute die Kirche in Chaux des Pres.

Brune, Dict. des Artistes ... de la Franche-Comte, 1912.

Guillaume, Louis, Maler, geb. 1865 in Neuchätel, gebildet in Paris, Schüler v. J. Le-fevre u. G. Boulanger, stellte in der Societe suisse des B.-Arts und bei den „Amis des Arts de Neuchätel“ aus. — Im Museum zu Neuchätel (Cat. 1910 p. 32)    2 Landschaften,

„Chaumont“ und „Baie de St. Blaise“; im Landesmus. in Zürich: Bildnis des Bundesrates Karl v. Schenk.

Brun, Schweizer. Kstlerlex. 1905. — 29. Jah-resber. Schweizer. Landesmus. 1920 p. 10.

Guillaume deMarcillat, siehe Guglielmo di Pietro de Marcillat.

Guillaume de Marly, Maler in Marly lez Valenciennes, tätig 1474 für die Abtei St. Au-bert bei Cambrai mit 2 Kirchenfahnen, die eine mit den Hl. Aubert u. Augustinus, die andere mit den Hl. Peter u Paul; ferner liefert er (gemäß dieser Zahlung vom 16. 10. 1474) „plusieurs petis ymages“. identisch mit Guillaume Collmann (vgl. Bd VII 243), der 1475 bezahlt wird von der Abtei St Sepulcre für 2 Kirchenfahnen, die er mit 4 „ystoires du sepulchre“ bemalt hatte; 1476 liefert ein ,,G. le paintre“, offenbar der Genannte, die Fassung für ein Steinrelief (Kollegiatkirche St. Croix) mit dem Bilde der Mad., des Hieronymus, der Barbara u. 2 Engeln. G. arbeitet schon 1472 für die Kathedrale in Cambrai und wird auch später mehrfach, zuletzt 1488/89 urkundlich erwähnt.

D u r i e u x , Les Artistes Cambresiens . . ., 1874 p. 46. — H o u d o y , Hist, artist. de la Cath. de Cambrai, 1880 p. 78, 200 ff., 382, 392, 398.

Guillaume deMarseille, falsch für Gug-lielmo di Pietro de Marcillat.

Guillaume de Monceau, Architekt aus Tignonville, maitre d’oeuvre des'Herzogs von Orleans für das Herzogtum Valois, leitete 1484 die Bauarbeiten am Schloß in Blois.

L a m i, Dict. des sculpt.... moyen äge, 1898.

läßlich der Krankheit des Herzogs) für das Bernhardinskloster in Ivrea.

L a m i, Dict. des sculpt. ... moyen äge, 1898.

Guillaume, R. M., Mlle, Malerin in Paris, geb. in Tours, Schülerin v. Bouguereau, J. Lefebvre u. T. Robert-Fleury, zeigt seit 1893 im Salon der Soc. Art. Frang. hauptsächlich Porträts, später bevorzugt sie Mädchenakte, die sie gern in Szenen aus dem Artisten-Leben auftreten läßt; 1912 auf der Internat. Kst Ausst. in Amsterdam vertreten.

Guillaume de Roucy, Glockengießer u. Uhrmacher, goß 1396 die Uhrglocke des Beifried v. Poitiers und erneuerte auch das Werk; erst der 2. Guß gelang. Die Glocke trug das Wappen des Auftraggebers, des Herzogs Jean de Berry, u. das der Stadt Poitiers, außerdem eine lange Inschrift. Die Glocke blieb bis 1804 erhalten.

Champeaux-Gauchery, Travaux d’art exec. pour Jean . . Duc de Berry, 1894; die Inschrift p. 194.

1887.

priez pour lui“, das 1867 aus Chartres in der Pariser Weltausst. gezeigt wurde.

Uber die

vom

das Krankenlager geworfen, auch von hier aus die

von

— Bauchal, 529.

Guillaume de Saint Marc, Brückenbaumeister, arbeitete 1423 an der Brücke in Chalon sur Saöne und wurde nach dem Einsturz (31. 10. 1423) des großen Bogens der Brücke in Mäcon von der Stadt dorthin berufen, um seinen Rat für die Wiederherstellung zu geben. G. führte die Oberaufsicht über die Bauarbeiten, die Bauleitung scheint Jean Prevöt gehabt zu haben.

Lance, Dict. des archit. frang. II (1872). — Bauchal, Dict. des archit. frang.

Guillaume 1 e S a i n t i e r , Bronzegießer, goß ein 1283 dat. bronzenes Metzen-Hohlmaß (minot) mit der Umschrift „Me fist Guillaume le Saintier

Revue de l’art ehret. XI (1867) 635.

Guillaume de Sens, französ. Architekt u-Erbauer der Kathedrale von Canterbury, des ersten Werks der französ. Frühgotik in England, f in Frankreich 11. 8. 1180. Baugeschichte sind wir durch den Bericht eines Augenzeugen (Gervasii Tractatus de combu-stione ac reparatione Cantuariensis ecclesiae), den Schnaase „ohne Zweifel die wichtigste Urkunde der mittelalterlichen Baugeschichte“ nennt, genau unterrichtet. 1174 Zerstörung des Chors durch Brand, 1175 Wahl G.s zum leitenden Architekten („. . Senonensis vir, Willelmus nomine, admodum strenuus in ligno et lapide, artifex subtilissimus . . Hunc, caeteris omissis, propter vivacitatem ingenii et bonam famam in opus susceperunt“). Die Aufgabe war: Benutzung der stehengebliebenen Umfassungsmauern und Erweiterung des Chors nach Osten. G. begann mit der Vierung des westlichen Querschiffs, indem er von W. nach O. vorrückte, wurde aber, als er mit der Einwölbung der östlichen Chorpartie beginnen wollte, durch einen Sturz Gerüst auf Doch leitete er Fortführung des Baus, den sein englischer Nachfolger (William), wohl nach seinen Plänen übernahm, als G. (1180) zu seiner Wiederherstellung nach Frankreich zurückkehrte. (1390—1401 Neubau des Langhauses.) Wegen der Ähnlichkeit der Anlage hat man G. auch den Entwurf der Kathedrale von Sens zugeschrieben. Die Übereinstimmungen erstrecken sich nicht nur auf die hohen Arkaden des Erdgeschosses, das Triforium und die doppelte Fensterreihe der Seitenschiffswand, sondern auch auf den Chor (Umgang mit einer einzigen Kapelle). Die Abweichungen beginnen im Lichtgaden, wo G. das normännische Triforium durch einen Laufgang umgestaltete. In Sens sind als Träger im Erdgeschoß Bündelpfeiler und Säulen, in Canterbury Rundpfeiler verwendet. Da das Triforium am Chor St. Etienne in Caen ebenso vorkommt, an eine Priorität dieser Anlage aber nicht zu denken ist, schließt Dehio auf ein gemeinsames festländisches Vorbild und nimmt den (zerstörten) Chorgrundriß der Kathedrale von Rouen, den er ebenfalls dem G. zuschreiben möchte, als solches in Anspruch.

Lance, Dict. des archit. frang., 1872 II 269 f.

Dict. des arch. frang., 1887 p. Schnaase, Gesch. der bild. Kste, V a (1872) 179—85. — A. deMontaiglon in Gaz. des Beaux-Arts, 1880 II 126 f. — D e h i o - v. B e z o 1 d , Die Kirchl. Baukst des Abendlandes, 1892 ff. — H. Stein, Les Architectes des cathedrales gothiques, o. J. p. 80, 104, 109 (Abb.). — E. S. Prior, The Cathedral builders in England, 1905 p. 46 ff.    B. C. IC.

Guillaume, Simon, Bildhauer, 1681—1703 in Lyon tätig, tauft 1683 einen Sohn (Pfarrei St. Nizier), ebenso 1689. — Seit 1681 arbeitet G. für das große Treppenhaus der Abtei der Benediktinerinnen de St. Pierre in Lyon (heute Palais des Arts) im Auftrag der Äbtissin Antoinette d’Albert d’Ailly de Chaulnes. Er hatte dort zusammen mit Nicolas Bidau meist nach den Entwürfen des Th. Blanchet die Dekorationen auszuführen, Supraporten (Genien mit den Wappen der Äbtissin) und dekorative Füllungen (Motiv: La Renommee), alles in poliertem Stuck (erhalten; die Verträge:

24. 6., 12. 12. 1681, 3. 11. 1682). Ferner befand sich über der Tür (heute vermauert), die zu dem Nonnenchor der Kirche St. Pierre aus dem Treppenhaus führte, eine Büste der Auftraggeberin in carrarischem Marmor. Von G. waren auch die 4 Stuckstatuen der Eckpfosten der Treppe (verloren). Seit 1684 arbeitet G., wiederum nach den Entwürfen Blanchet’s, für das Refektorium der Abtei, Verträge: 9. 8. 1684; 29. 7. 1685; die Aufträge waren vermutlich am Tage tier Zahlung 16. 3.1686 vollendet. Die Dekorationen sind z. T. in starkem Hochrelief ausgeführt, in dem die Hauptgestalten fast Freifiguren werden, ins Plastische übertragene Gemälde. Die Gegenstände sind: Hl. Benedikt in Subiaco; Hl. Magdalena, über ihr als Büste Esther; Joh. Ev.; Taufe Christi zwischen der Verleugnung Petri u. der Anbtg des Kindes durch die Madonna in 3 gesondert gerahmten Nischen, locker verbunden durch Putten mit Schriftband und Wappen der Äbtissin zwischen wallenden Vorhängen; Antonius; Hl. Margarethe, über ihr Judith; St. Ennemond; Hl. Katharina, über ihr Deborah; Hl. Barbara, über ihr die Mutter der Makkabäer. Ferner Tugenden: Caritas, Pudicitia, Penitentia, Tem-perantia als dreifigurige Gruppen vor dem Ansatz der Gurtbögen auf Steinkonsolen, die ebenfalls G. in Auftrag gegeben worden waren. Für das Refektorium hatte G. nach dem Vertrag v. 29. 8. 1684 eine Büste (Holz) der Äbtissin zu fertigen, bestimmt für Aufstellung über der großen Tür (nicht erhalten). Nach Blanchet’s Entwurf hatte G. für St. Polycarpe in Lyon eine Statue Christi in Gethsemane ge-

H. W. Schulz, Denkmäler der Kst des Mittelalters in Unteritalien, 1860. — Müntz in Gaz. des B.-Arts, 1905, I 265 ff.

arbeitet (verloren); auch für das Hotel de Ville ist er tätig gewesen.

Nouv. arch. de l’art frang. 1887. — Reunion des Soc. des B.-Arts XVII '(1893) 103 ff., 120, 161 ff. Urkunden; XXXIII (1909) 294. — Inv. gener. Rieh, d’art, Prov., Mon. civ. V. — Ger-main, Artistes Lyonn., 1910 p. 7 ff. Abb. — Lami, Dict. des sculpt. . . Louis XIV, 1906.

Guillaume, Simon, Kunsttischler in Paris, gibt 1782 einen Sohn in die Lehre, arbeitet 1779 bis 81 für den Ebenisten Topino; 1904 wurde im Hotel Drouot eine kleine signierte Kommode von G. versteigert.

Vial-Marcel-Girodie, Les artistes de-cor. du bois, I (1912).

Guillaume de T h i e 11, gen. le chiboleur, Bildhauer, arbeitet 1375/76 an den Tuchhallen in Ypern (zusammen mit Michel Blomme) ein Fenster an dem Teil, der als bischöfliche Residenz diente; 1383 wird deren Kapelle wiederhergestellt und G. liefert dafür „une nouvelle ymage“ u. Engel. 1391/92 ist G. in Lille für die bischöfl. Residenz tätig, 1397/98 meißelt er für deren neuen Saal eine der Portalsäulen, (wohl für die Fassade) 4 Wasserspeier und ,,ung vironicle a deux festes d’angele“ u. a. Noch 1405 wird G. mit Arbeiten dafür genannt.

Guillaume-Bocquet, Noeraie, Malerin in Paris, geb. in Besangon, Schülerin von Carolus Durand u. Henner, zeigt im Salon von 1876—1900 meist Porträts; bis 1882 stellt sie unter ihrem Mädchennamen N. Guillaume aus.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — Benezit, Dict. des peintres, 1911 ff. II. — Salonkataloge.

Guillaume-Roger = Roger, Guillaume. Guillaume, siehe auch Guglielmo, Guillel-mus, Guillen, Wilhelm, Willaume, Willem, William usw.

Guillaumert, Pierre, Bildhauer in Orleans, erhielt 22. 3. 1571 Zahlung für den Sockel des Denkmals der Pucelle auf der Brücke in Orleans (verloren).

[Herluison], Artistes Orleanais, 1863. Guillaumet, Holzbildhauer in Paris, arbeitete 1727 die Vertäfelungen in St. Leu (z. T. erhalten in der Chap. St. Joseph).

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre u. Doc., 1886. — Lami, Dict. des sculpt. . . moyen äge . ., 1898.

Guillaume de Varach, Buchmaler u. Kalligraph in Troyes, arbeitete 1367—79 für die dortige Kathedrale. Von G. ein Missale des Hochaltars u. ein reich illumin. Antiphonar.

G a d a n, Comptes de l’eglise de Troyes 1375—85. Troyes 1851.

Guillaume de Veluton, Bildhauer in Paris, f 1450, arbeitete seit 1442 für Philipp den Guten ~v. Burgund das Grabmal seiner Schwester Anna, Tochter des Herzogs Joh. ohne Furcht, Herzogin von Bedford (f 14. 11. 1432). Die Arbeit scheint bei G.s Tode fast

Inv. gener. Rieh. d’Art, Paris, Mon. rel. II. Guillaumet, Gustave Achille, Maler, Radierer und Schriftsteller, geb. in Paris 25. 3. 1840, | ebenda 14. 3. 1887. Schüler von Picot und Abel de Pujol an der Ecole d. B.-Arts, erhielt 1861 den 2. Rompreis im Fach der histor. Landschaft, ging darauf für längere Zeit nach Algier, ein Aufenthalt, der entscheidend für seine Kunst wurde, indem er in der Folge fast ausschließlich algerische oder marokkanische Motive behandelte. Was G. im

Orient sah, war nicht die wilde Leidenschaft oder das Glänzende, Malerische funkelnder Geschmeide und bunter Kostüme, was Delacroix und Fromentin begeistert hatte, auch nicht die strahlenden Farbenkontraste der Landschaft, an denen sich Decamps und Marilhat berauscht hatten; was er suchte, war die Ruhe und Harmonie der Linien und Farben, „die vollendet gewesen zu sein, doch wurde sie erst Weite des unendlichen Horizonts, die imposante 1456 im Chor der Kglise des Celestins in Paris, Majestät der Wüste und grandiose tiefe Stille wo Anna begraben worden war, aufgestellt. der afrikanischen Nächte“ (Muther). Er malt Das Denkmal bestand aus der liegenden Figur nicht den Beduinen auf feurigem Rassepferd, der Herzogin und mehreren anderen Figuren, nicht Löwenkämpfe oder Reiterphantasias, son-offenbar Klagenden, entsprechend anderen Grab- dern die bedürfnislose, animalisch dahinvegetie-mälern der Zeit. Nur die Figur der Herzogin rende arme Bevölkerung, Wasserholende Weiber erhalten (Louvre).    am Fluße, zerlumpte    Gestalten    in    der Sonne,

L a b ° r d e Les dues de Böurgögne, H    1851    Mädchen    vor dem    Webstuhl    in    armseligen

p. 215. — A. Pinchart in Nouv. arch. de    1 art    T ,    .    j    j o-i    T . , ^    ,

frang., 1879 p. 193 ff. - Lami, Dict. des sculpt... .    Interieurs,    denen nur    das Spiel    von Licht und

moyen äge, 1898.    Schatten ihre Schönheit gibt. Seit 1861 be-

Guillaume de Verdelay, französ. Gold- schickte G. regelmäßig den Salon, wo er ver-schmied, seit 1297 in Neapel tätig als Hof- schiedentlich prämiiert wurde. Von seinen goldschmied Karls II. von Anjou, 1304—1306 Bildern, die sich durch wunderbar feine Be-neben anderen französischen Goldschmieden handlung der südlichen Lichtstimmungen ausbeteiligt an der von Karl II. in Auftrag ge- zeichnen, besitzt das Luxembourg-Mus. 4 cha-gebenen Silberbüste des hl. Januarius (Capp. rakteristische Proben (3 davon abgeb. bei Benedei Tesoro, Dom S. Gennaro), mehrfach ur- dite, Luxemb.-Mus., 1913). Weitere Bilder G.s kundlich erwähnt mit anderen Arbeiten. 1309 mit orientalischen Motiven in den Museen zu

wird er bezahlt für ein Kruzifix mit Untersatz Algier, Carcassonne, Dijon, Lille, Limoges,

für den Dom in Lucera.

Lyon, La Rochelle und Rouen. 1888 ver-

Guillaumin

wahrte er seine Vorliebe immer der Landschaft der Seine-Ufer in der unmittelbaren Umgebung von Paris. 1894 veranstaltete er eine 1. Sonder-ausst. bei Durand Ruel, die von ihrem Berichterstatter in der Chron. d. Arts als „pleine anarchie“ abgetan wird. 1901 folgten eine Sonderausst. bei Bernheim jeune, 1907 eine solche in der Gal. Druet, 1908 wieder bei Bernheim, 1911 in der Gal. Blot. Den offiziellen Salon hat G. nie beschickt. 1905 u. 06 stellte er im Salon d’Automne aus, verschiedentlich auch in Deutschland (München Sezess. 1895, Glaspal. 1913; Berlin Sez. 1901). Bilder von ihm u. a. im Luxembourg-Mus. (Abb. bei B£n6dite), im Petit Palais, in den Mus. zu Rouen, Limoges, Brüssel, in der N. Staatsgal. in München, in zahlreichen Pariser Privat-samml., in der Schtschukin’schen Gemälde-samml. in Moskau und im Art Institute in Chicago. — G. gehört mit zu den führenden Meistern des Impressionismus, aus deren Schar er und Monet heute die einzig Überlebenden sind. Das Impetuose seines Naturells — eine treffliche Büste G.s von der Hand Paulin’s im Petit Palais — kommt auch in der vielleicht zeitweilig etwas zu weit gehenden Vehemenz seines malerischen Vortrages zum Ausdruck, Guillaumin, Armand (Jean-Bapt. Arm.), doch hat er in dieser temperamentvollen Tech-Landschaftsmaler und Radierer, geb. in Paris nik Farbenskalen von äußerst zart abgetönter 16. 2. 1841, verlebte seine Jugend in Moulins-    Harmonie gefunden. Gelegentlich hat sich G.

sur-Allier, kam dann 17 jährig zu seinem Oheim    auch mit der Radiernadel beschäftigt,

nach Paris in die Kaufmannslehre, nahm in T h. D u r e t, Hist. d. Peintres Impress., 1906 seinen Freistunden Zeichenunterricht bei dem (auch in deutscher Übersetzung ersch. bei B. Bildh. L. D. Caillouette. Nachdem er eine ^assirer, Berlin). — G. Lecomte, A. G. in

Anstellung an der Direktion der Chemins de e£ jj^ter. vom 19. 5. 1906; ders., Les quatre-Fer de Paris-Orleans, dann 1868 eine solche    vingts ans du peintre G., in Renaiss. de l’Art

in den Bureaux des Hotel de Ville gefunden    frans, etc., IV (1921) 455/63 (mit zahlr. Abb.).

hatte, gibt er sich noch eifriger, doch immer ~ P ^ > ^°te.s de ’rArt d aujourd hui et de /    ⁸    ,    .    ...    ., -vt-_______ demain,1910.— M e i e r - G r a e f e, Entwicklungsauf eigene Faust, seinen kunstler. Neigun₀en    gesch. d. mod. Kst, ² II (1914) 415 f. — Bdn£-

hin, malt die damals noch reizend-ländliche    zit, Dict. d. Peintres etc., II (1913). — Chron.

Gegend des Montmartre und an den Ufern    d. Arts, 1894 p. 29; 1901 p. 146; 1907 p. 87; 1908

der Seine bei Meudon und übernimmt, ge-    P- ¹²⁷ > ¹⁹/?9 p. 183; 1911 p.171. — Fine Arts

meinsam mit seinem Gesinnungsgenossen Cam.    ^ £““>„

Pissarro, der wie G. durch die größten    The Master Impressionists, Chicago 1914. —

Schwierigkeiten sich durchzuringen hatte, ehe    Beraldi, Grav. du 19me siec., VIII (1889). —

er ganz seinem Künstlerberufe leben durfte,    E de Courier es, G., Paris, 1920. — C.

Stormalereien. Neben Landschaften entstehen    d , Lx.Äg km? W13 -'    auf!

in dieser Zeit auch einige Portrats und zahl-    gef, Museen u. Ausst. — Mireur, Dict. des

reiche Stilleben. 1874 stellte er mit Pissarro,    Ventes d’art, III (1911). — Versteig.-Kat. d.

Monet u Sisley in der 1. Impressionisten-Ausst.    Sammlg E. Blot, versteig. bei Drouot 9. u. 10. 5.

bei Nadar aus. Ganz allmählich stellten sich    l⁹⁰⁰ P- 59-72, mit zahlr. Abb. u. Einleitung von

auch die Käufer ein, so daß G 1892 — also Guillaumin, Edouard, Pseudonym: Pepin, als bereits 50 jähriger — endlich die bureau-    Karikaturzeichner, geb. 11. 8. 1842 in Moulins

kratischen Fesseln abstreifen und damit zug eic    (Allier), tätig in Paris, begann mit humoristischen

das Feld seiner Tätigkeit über die Bannmeile    Zeichnungen für die ))Lune« Mitarbeiter am

von Paris hinausrucken durfte. An der Kus e journai Amüsant, ficlipse, Rue, Fligh - Life, des Atlantis, in Saint-Palais-sur-Mer, malte er Monde Comique) £clat de Rire, Carillon, seine ersten Marinen, an der Rade d Agay bei Lampion> Grelot. 1870 veröffentlichte er ein Cannes versenkte er sich in die Farbenzauberwelt des Mittelländ. Meeres. Später machte er wiederholt Ausflüge in das Creuse-Depart., in die Normandie und nach Holland; doch be-

anstaltete die Ecole d. B.-Arts eine umfassende Ausstellung seines künstler. Nachlasses, die die starke Entwicklungsfähigkeit dieses auf der Höhe seines Schaffens abberufenen Landschafters erkennen ließ.

11 Radierungen G.s, darunter 2 Bildnisse, das übrige meist oriental. Motive. — Auch schriftstellerisch tätig, hat G. in den Jahrgängen 1879, 80, 82 u. 84 der „Nouvelle Revue“ höchst fesselnde Schilderungen aus Algier unter dem Titel „Tableaux algeriens“ veröffentlicht, die 1888 auch gesammelt in Buchform erschienen.

—    Sein Grabmal von Ern. Barrias auf dem Montmartre.

Ary Renan in Gaz. d. B.-Arts, 1887 I 404/22. — Ad. Badin in L’Art, XLIV (1888) 3 ff., 39 ff., 53 ff.; cf. ebenda, XLII 129 ff. —Bene d i t e , Peinture oriental, et Gust. G., in Nouv. Revue vom 15. 1. 1888. — Chron. d. Arts, 1887 p. 93 (Nekrol.) ; 1888 p. 10 f. (Nachlaß-Ausst.).

—    Courrier de l’Art, 1887 p. 88; 1888 p. 18 f. — Mut her, Gesch. d. Mal. im 19. Jahrh., 1893 II 138 ff., 655. — Beraldi, Graveurs du 19me siec., VIII (1889). — Nouv. Arch. de l’art frang., 2me ser., II (1880/1) 457; 3me ser., XIII (1897) 239. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, III (1911). — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882.) — Katal. d. angef. Museen u. d. Salon 1861—87 (z. T. mit Abb.).

Beraldi beschreibt

H. Vollmer.

album d’histoires comiques: Si tu veux rire!; auch Buchillustrator.

Grand-Carteret, Les Moeurs et la Caricat. en France, 1888 p. 664.

Biogr. univ. (Michaud), XIX (1817). — Ar-chives de l’art fräng., Doc. I 423. — Nouv. Arch. de l’art frang. XXII (1906). — Lacordaire, Not. hist, tapiss. des gobelins *, 1855 p. 95, 99, 107, 110. — Not. hist, sur les Manufact. Imper. de tapiss. des gobelins..., 1864 p. 73f., 75, 78f.,' 81, 85. — Champollion - Figeac, Le Palais de Fontainebleau, 1866 p. 387 f., 390. — Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — Lance, Dict. des archit. frang. 1872. — Guif-f r e y , Hist, de la Tapiss., 1886. — B a u c h a 1, Dict. des archit. frang., 1887. — L’Art, LXIV (1905) 576 ff. — D e 1 a i r e , Les archit. eleves, 1907. — A. E. Brinckmann, Baukst des 17. u. 18. Jahrh. (Burgers Handbuch) [1917].

Guillaumot, Auguste Alexandre, gen. Guillaumot pere, Kupferstecher u. Radierer, Bruder des Eugene u. des Louis, Vater des Etienne G., gcb. in Paris 13. 2. 1815, f in Marly le Roi 22. 1. 1892, Schüler von A. F. Lemaitre, widmete sich hauptsächlich dem Architekturstich und lieferte die Tafeln für zahlreiche Architektur- u. Reisewerke. In der Regel arbeitete er nach fremder Vorlage, doch hat er die Blätter für sein Hauptwerk, die Monographie über das Schloß in Marly le Roi, zum größten Teil nach eigenen Zeichnungen u. Aufnahmen gestochen. G. hatte darin auf Grund der Urkunden eine vollkommene

Wiederherstellung des Schlosses ausgearbeitet; als endlich Napoleon III. für die Ausführung des Planes (1869) gewonnen worden war, verhinderte der Krieg die Verwirklichung. Von G. dem Menschen und Künstler spricht Viollet-le-Duc mit größter Wärme, nach dessen Vorlagen G. mehrfach gearbeitet hat. Im Salon zeigte er seit 1842 seine Blätter, darunter gelegentlich Aquarelle und Zeichnungen in Feder oder Kohle. — Bellier gibt auf Grund der Salonkataloge eine umfangreiche Liste seiner dort ausgestellten Arbeiten.

Chalcographie du Louvre ist G. tätig gewesen.

Gaz. des B.-Arts, XII (1862) 433; XV 145; XVI 558; XVII 93; XXV (1868) 371; 1876 I 767. — Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882) u. Suppl. — Cat. des planches grav... de la Chalcographie, 1881. — Viollet-le-Duc in L’Art, LII (1892) 147 ff. — Va p e r e a u , Dict. des contemp.⁶ 1893. — Beraldi, Graveurs VIII (1888). — Nouv. arch. de l’art frang. 1897. — Inv. gener. Rieh, d’art, Paris. Mon. civ. III.

Guillaumot, Charles Axel, Architekturschriftsteller u. Architekt, geb. in Stockholm 27. 2. 1730, f 7. 10. 1807 in Paris, kam schon als Kind mit seinen Eltern dorthin, wo er sich nach Reisen in Deutschland (1749), Italien (1750), England u. Spanien als Architekt niederließ (1754) und bald in leitende Stellen gelangte; er

Auch für die

Guillaumot, E t i e n n e (Auguste Etienne), gen. Guillaumot üls, Kupferstecher, Radierer u. Holzschneider, Sohn des Auguste Alexandre, geh. in Batignolles, f 46jährig in Paris 6. 1. 1890, illustrierte Alphand’s Promenades de Paris, gab 1870 die 1. Lieferung einer Folge heraus „Portraits contemp. graves ä l’eau forte“, 1878 Restit. archeol. des chäteaux de Dam-pierre, Chevreuse ... (5 Radierungen) und trat neben anderen Arbeiten mit mehreren Kostümfolgen hervor, z. B. Costumes du temps de Ia Revolution et du premier Empire (25 farbige Rad.), London 1879, Costumes des Ballets du Roy (20 färb. Rad.), Paris 1885.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882).

— Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., I 4388/2; III 10595, 11231, 13635/4, 15430/4; VI 26898/15. — Chron. des Arts, 1890

p. 22.

Guillaumot, Eugene (Claude Nicolas Eug.), gen. Guillaumot l’aine, Bruder des Auguste Alexandre u. des Louis G., Holzschneider, geb. 1813 in Paris, f 1869, lieferte hauptsächlich für Viollet-le-Ducs Dict. rais. d’architecture, Paris, 1854—68, 10 Bde und Dict. rais. du mobilier, Paris, 1858 ff., 8 Bde, die Holzschnitte. G. zeigte seit 1855 seine Blätter im Salon.

Guillaumot, Louis Etienne, gen. Guillaumot le jeune, Holzschneider, Bruder des die Revolution verlor er seine einträglichen Auguste Alexandre, Schüler seines Bruders Stellungen, mußte seinen Landbesitz verkaufen und blieb nur Leiter der Gobelin-Manufaktur.

Gaz. des B.-Arts, XVII (1864) 94; XXV (1869) 119, 122. — Bellier-Auvray, Dict. gener. wurde 1761 ingenieur en chef de la generalite I (1882). — Beraldi, Graveurs, VIII (1888). de Paris, architecte du roi (1777) usw., seit 1773 Mitglied derAcad. de l’Architecture. Durch

Eugene, geb. in Paris, zeigte seine Blätter von 1855—69 im Salon und arbeitete neben Eugene hauptsächlich für Viollet-le-Ducs Dict. rais. d’architecture und Dict. rais. du mobilier.

Seine Tätigkeit als Architekt beschränkt sich im wesentlichen auf Nutzbauten (Kasernen der

Schweizergarden, Sicherung [seit 1777] der    Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882).

Steinbrüche, der heute sogen. Katakomben von    Guillauseau, Rene Jean, Bildhauer in

Paris); ferner werden genannt; Die Abtei in    paris, ₁₆₉₂ Mitarbeiter an der Innendekoration

Vezelay und die Schlösser in Sauvigny u.    von lcs invalides.

Brosse (bei    Montereau). In Sens baute er    Herluison, Actes d’etat civ., 1873. —

(voll. 1777)    die    Porte Dauphine, für die er    G u i f f r e y, Comptes des bätiments du roi (Louis

auch die Dekorationen entwarf; die Modelle    XIV) III (1891).

der 8 Basreliefs (heute Mus. in Sens, Cat. 1891) Guille, Maler aus Saint-Jean-de-Mau-wurden von    dem    Bildhauer Bocquet gearbeitet    rienne, f um 1870. Stellte in den 1850 er

(voll. 1782),    aber    infolge der Revolution nicht    Jahren in Chamböry ein Gemälde „nolite

ausgeführt.    Von    seinen Schriften sei hervor-    flere“ aus, das ihm einen Preis der savoy-

gehoben: Essais sur les moyens qui constituent    ischen Akad. brachte. In der    Kathedrale

la beaute essentielle en architecture, Paris 1802.    von Chamb£ry stammen von    ihm einige

Guillebaud — Guillebault

Wandgemälde (in Öl), in der Notre-Dame-Kirche ebendort ein hl. Franciscus von Sales. Mem. de la Societe Savoisienne, XV/2, p. 258. Guillebaud, Künstlerfamilie in Grenoble, aus Serre (Isere) stammend, deren Abkömmlinge wahrscheinlich die Genfer Guillibauds u. Guillebauds sind.

Brun, Schweizer. Kstlerlex. I 1905. — D e -1 a i r e , I.es archit. eleves, 1907. — Nos Anciens et leurs Oeuvres, 1910 p. 73; 1915 p. 99.

Guillebaud, Pierre, französ. Ornamentstecher, 1613 u. 1618 nachweisbar, stach, z. T. gemeinsam mit Jehan Bare, Arabesken, Schloßbeschläge, Schlüsselschilder, Schlüssel usw. Daniel I, Holzbildhauer, tätig in Grenoble, Er signiert: Pierre Guidlebauld, Petrus Guille-

bautus, P. G. usw. — Blätter von ihm in einem Sammelband der Berliner Omament-

t ebenda um 1644; 1617 arbeitete er 45 culs-de-lampe für die Decke im Cabinet des Duc de Lesdiguieres, 1618    für dessen Stadthaus in    Stichsammlung.

Grenoble, 1619 für dessen Landhaus in Vizille.

Daniel II, Holzbildhauer, vielleicht Sohn des Vorigen, tätig in Grenoble, f vor 1684, arbeitet 1656 für die Bibliothek des Duc de    Guillebault, Simon, Maler, geb. in Le

Lesdiguieres, 1668 beauftragt nach Zeichnungen Mans, begraben ebenda 11. 9. 1708 in Notre des Jean Lepautre Täfelungen im Palais de Dame des Champs (die Altersangaben schwan-Justice in Grenoble auszuführen, davon er- ken zwischen 65 u. 72 Jahren), tätig in Paris, halten die Decke    der Chambre solennelle.    wurde    am 30. 3.    1686 zur Akademie zuge-

Inv. gener. Rieh, d’art., Prov.,    Mon. civ. VIII.    lassen,    am 29. 11. 1687 aufgenommen mit

O z i a s, Bildhauer u. Architekt, Sohn des dem Aufnahmestück „Triomphe de l’figlise“. Daniel II, heiratet    1672 zum 1. Mal,    Mit-    Das Bild war noch 1796 in    den    Sammlungen

arbeiter seines Vaters im Palais de Justice; er    der Akademie    vorhanden und wird in dem

war Protestant und mußte mit seiner Mutter,    Inventar dieses    Jahres als schlecht erhalten be-

seiner Gattin, seinen Brüdern das Land    ver-    zeichnet, seitdem    verschollen.    In    der Literatur

lassen, das Haus    seiner Mutter    Judith wurde    heißt es    mehrmals,    daß G. den Prix de Rome

eingezogen. Seit    1674 hatte er    sich mit dem    erhalten    habe, doch    läßt sich das nicht belegen.

Bruder seiner Mutter, Jean de Lavau, geschäft- Ein Aufenthalt in Rom ist aber gesichert, da lieh zusammengetan.    nach Heinecken Hainzelmanns Stich nach G.

Noel, Maler, Sohn des Daniel II, heiratet „Christus in Gethsemane“ den Zusatz „peinte ä 1684, arbeitet 1673 für den neu erbauten pro-    Rome“ enthält.    Zum 1. 5.1691 lieferte G. das

testantischen Temple in Grenoble „les com-    61. Maibild für    Notre Dame in Paris, mit der

mandements de la loy de Dieu“ in Goldbuch- Auferweckung des Jünglings von Nain, es be-staben auf Leinwand.    fand sich in der Kap. des Hl. Thomas v.

Pierre, Maler,    Sohn des Daniel II,    ur-    Canterbury, kam    nach der Revolution in die

Kirche von Larchant, wo es sich 1890 noch befand. 1699 hatte G. im Salon 3 Bilder, Raub der Sabinerinnen, Anbetg des goldenen Kalbes, Rebekka empfängt die Geschenke Abrahams. Nach den Sitzungsberichten der Akademie war G. 1697 in Amiens, auch später von Paris abwesend, 1705 wieder in Amiens; er soll sich einige Jahre vor seinem Tode in die Pfarrei von Notre Dame des Champs bei Le Mans zurückgezogen haben, mit deren Seelsorger ihn freundschaftliche Beziehungen Guillebaud, Jean Pierre, Architekt, geb. verbanden. — F. Andriot hat mehrere Blätter in Genf 2. 12. 1805, f ebenda 2. 5. 1888,

Bruder der Amile Ursule, gebildet an der itcole des B.-Arts in Paris seit 1825, 1830—32 Studienaufenthalt in Italien, währenddessen er eine Reihe Baudenkmäler in Rom, Florenz u. folgende Blätter an, die J. Hainzelmann nach Toskana, in Pompei u. Sizilien (meist Aqua- G. in Paris gestochen hat; da Hainzelmann relle) aufnahm. Die Sammlung dieser Blätter 1688 von dort nach Berlin geht, müssen die wurde 1890 von seiner Witwe für das Musee Bilder G.s vor diesem Datum entstanden sein; Rath in Genf erworben, 2 Stück im Besitz der Christus in Gethsemane, Christus in der Wüste, Soc. des Arts. G. baute zahlreiche Kirchen der hl. Petrus, eine hl. Familie in 5 Figuren; u. Schulen im Kanton Genf und viele Privat- ergänzend sei hinzugefügt: Christus u. die häuser, unter denen das Hotel de la Rive Samariterin. Heinecken nennt schließlich noch in Genf (Rue de l’Hotel de Ville 14) hervor- einen Stich von N. H. Tardieu, die Aufergehoben wird; nach seinem Entwurf die Fon- weckung des Jünglings von Nain, vermutlich taine Beauregard ebenda.

kundlich nur 1676 erwähnt.

Maignien, Les Artistes Grenoblois, 1887. — Stein in Reun. des Soc. des B.-Arts, XI (1887) 299.

Artistes dccor. du boäs, I (1912).

Guillebaud, Amile Ursule, Malerin, Schülerin von J. Hornung, Schwester des Jean Pierre, geb. in Genf 4. 11. 1800, ")■ nach 1880 (?), stellte 1829—45 in Genf meist Porträts u. Genrebilder aus, 1844 auch in Zürich.

Brun, Schweizer. Kstlerlex. I (1905). — Kunstblatt, 1829 p. 406, 415.

Vial-Marcel-Girodie,

Gaz. d. B.-Arts, II (1859) 27, 30. Ornamentstichsammlung Berlin, 1894.

Guillebaud, siehe auch Guillibaud.

Kat.

nach G. gestochen, Esther vor Ahasver, Jesus von Engeln angebetet, hl. Familie, Hochzeit zu Cana u. eine unbefleckte Empfängnis (Le Blanc, No 2, 5, 8, 9, 13, 17). Heinecken führt

nach G.s Gemälde v. 1691.

richtete 1575—77 den Johann-Friedrichsbau des Stettiner Schlosses mit Erneuerung der Ost-, Nord- und Westseite in den Formen einer schlichten klassischen Renaissance (jetzt überall verändert; Bauakten nicht vorhanden). Am besten erhalten ist der Mittelflügel (mit Hauptgang) in allen 3 Geschossen und ursprünglicher Attikabekrönung mit liegenden Voluten (letztere auch am Westflügel erhalten). Am Äussern lassen Sandsteinpilaster von den Umrahmungen der einstigen Zugänge zum Hallengang eine reichere Anordnung erkennen. Festräume („Remter“) u. schöne Gewölbe im

Table des Proc.-Verb. de l’Acad. Roy., 1909. — Inv. gener. Rieh, d’art, Arch. du Musee II p. 286. — Revue univ. des arts, XXII (1865) 351. — E s n a u 11, Dict. des artistes Manceaux, 1899. — Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — Fontaine, Les collect, de l’Acad. Roy. . . 1910.

1690—1721, fo. J.]. — Heinecken, Dict. des artistes, 1778 ff. u. Suppl. (Ms. Kpferstichkab. Dresden).

Marcel, Peinture frang.

Wgt

Guillebert (Guilebert), Jan (Johannes), genannt Meesc, Buchbinder in Brügge, f vor 1490. War 1465 Lehrknabe bei Johannes de Clerc, trat 1469 in die Gilde der Buchhändler ein, der er 1470—75 Beiträge ablieferte, und unterhielt 2 Werkstätten. 1482, 1483 u. 1486 Nordflügel erhalten. Am wichtigsten die Schloßerhielt er Zahlungen für Einbände von Chor-    kirche in der Nordwestecke, ein Saalbau von

büchern der Salvatorkirche. Eine Anzahl Buch-    einfach vornehmer Wirkung, für die vielleicht

Nikolaus Gromanns Torgauer Schloßkirche Vorbild war (das Steinwerk für Stettin kam aus Pirna), in 3 Geschossen von Emporen um-Merkwürdigerweise zogen, mit flachbogigen Arkaden u. Spiegelgewölbe. An den von G. errichteten Schloßteilen ist wiederholt die Jahreszahl 1577 angebracht. Nach Ehrenberg ist es „nicht unwahrscheinlich, daß Antonius Wilhelm nur ein Maurermeister, nicht der leitende Baumeister war“, da ihm der Titel eines Architekten vorenthalten wird. Als solcher und für den Ent

einbände sind erhalten, die mit seinem Namen bezeichnet, und auf die schöne, mit phantastischen Tieren geschmückte Platten- u. Einzelstempel eingepreßt sind.

enthält einer der Bände ein 1532 gedrucktes Buch. Dieses muß entweder von einem gleichnamigen Sohne des J. G. oder von einem anderen Meister unter Verwendung der alten Stempel gebunden sein.

H. Lemp.ertz, Bilderhefte zur Gesch. des Bücherhandels etc., V (1859) 4. — Weale,

wurf kommt vielleicht der herzogl. pomraer-^ sehe Baumeister Wilhelm Zachariä in Betracht, der 1585 in Königsberg i. Pr. tätig war. Das Vorbild der Stettiner Schloßkirche hat wiederum

Bruges et ses environs, 1884 p. 277. — L. G r u e 1,

Manuel de l’amateur de reliures. T MS87'V in8,

II (1905) 89. — W. S. Brassington, history of the art of bookbinding, 1889 p. 131.—

auf Königsberg eingewirkt.

F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. T., 1806 ff. („Guillemi“).

—    K u g 1 e r , Kl. Schriften, I 775. — Bau- u. Kstdenkm. Reg.-Bez. Stettin, H. XIV Abt. I. Das Königl. Schloß in Stettin, 1909 p. 22 u. passim. — Lübke-Haup), Gesch. der Ren. in Deutschland (Gesch. der neuer. Baukst II) ³ 1914 II 231. — D e h i o , Handb. der dtsch. Kstdenkm., II. — H. Ehrenberg, Die Kst am Hofe der Herz, von Preußen, 1899 p. 90, 135.

—    Der Kirchenbau des Protestantismus, 1893 p. 34.

—    Blätter für Archit. u. Ksthandwerk, XIII

(1910) Taf. 26 („Guglielmo“).    B. C. K.

Weale, Bookbindings and rubbings of Undings, 1894—98 p. liv, lv, Nr 308, 309.-P.Berg-mans in Invent. archeol.de Gand, XIII (1899)

123. — D e r s. in L’Art Flamand et Hollandais XX (1913) 82. — Rev. de l’art ehret., LXIV (1914) 189.    L. Baer.

Guillebert de Mets (Metz), Schreiber u.

Guillelmus (Willelmus), Abt des Benignus-

Buchhändler im Dienste der Herzoge von Burgund. Geb. zwischen 1350 u. 1360; wohnte in Grammont-Geertsbergen (bei Alost), wo er zeitweilig die Ämter eines Schöffen u. städtischen Steuereinnehmers ausübte u. zu gleicher Zeit ein Wirtshaus zum „Ecu de France“ unterhielt. In den ersten Jahren des 15. Jahrh.

Grafen Robert von Volpiano (bei Ivrea) im Kastell der Insel S. Giulio im Ortasee (Lombardei), f 1. 1. 1031 in Fecamp (Normandie). Außer der glaubwürdigen Vita seines Schülers

schrieb er verschiedene Bücher, darunter einen klosters in Dijon, Architekt u. Reformator des „Decamerone“ (Paris, Bibi, de l’Arsenal B L F Benediktinerordens, geb. 962 als Sohn des No 265), ein „Livre de Sidrac“ (Haag, Königl.

Bibi. No 510) und eine 1407—34 von ihm verfaßte „Beschreibung der Stadt Paris“ (Brüssel,

Die Miniaturen in

Bibi, royale Nr 9562).

diesen Handschriften sind wahrscheinlich nicht Rudolphus Glaber ist die Klosterchronik von S.

von seiner Hand.

B r a d 1 e y , Dict. of min., II (1888) 313 ff. —

Le Roux de Lincy et Tisserand, Paris et ses Historiens p. 119—131. — Bulletin de la Soc. Nat. des Antiquaires, 1911 p. 223. — Fries in Annales de l’Acad. roy. d’archeol. de Belgique,

1912 p. 333 f. — F. d e M 4 1 y , Les primitifs et leurs signatures, I (1913) 37. — F. W i n k 1 e r im

SÄ,“ffwÄ.s-BibM.uyftste Sri S-Abei„Avignon,,und wurd;

359 f. — D u r r i e u , La miniature flamande 1921    990 als Abt an das Benignuskloster nach

L. Baer. Dijon berufen. Von hier aus reformierte er Guillelmi, Antonio, ital. Architekt, gen. die Klöster Burgunds, Westfrankreichs (Ju-Antonius Wilhelm, „welscher Maurer“, er-    mieges, S. Ouen, S. Michel), Lothringens

Benignus unsere Hauptquelle für G.s ausdrücklich in Verbindung mit seiner Reform rühmend hervorgehobene Baukunst. Er erhielt seine Erziehung im Kloster Locedia (Diözese Ver-celli), studierte in Vercelli und Pavia, kam 987 mit dem hl. Abt Maiolus von Cluny nach Frankreich, reformierte von Cluny aus die

p. 15 f., 42 f.

und neugegründeten Klöster beteiligt war, entzieht sich dem Urteil. — Ohne kanonisiert zu sein, wird G. vielfach als heilig oder selig verehrt. Von seinen Schriften sind die Briefe zu nennen.

(S. Arnulf in Metz, Gorze, S. Aper) und der Normandie (Gründung von Fecamp). Anfang des 11. Jahrh. gründete er das Benignuskloster in Fruttuaria bei Turin, das die Reform nach Deutschland (Siegburg, S. Blasien im Schwarzwald), Österreich und der Schweiz verbreitete. Um 995 unternahm G. seine erste Romreise, auf der er den hl. Romuald kennenlernte, während ihn die zweite Reise (um 1014) mit Kaiser Heinrich II. zusammenführte. Mehr als 40 Klöster mit über 1200 Mönchen unterstanden G.s Leitung, dessen Tätigkeit auch von Laien (Herzog Heinrich von Burgund, König Robert von Frankreich, Herzog Richard II. von d. Normandie u. a.) jn Anspruch genommen wurde. Unter seiner Oberleitung und nach seinem Entwurf („et reverendus abbas magistros conducendo et ipsum opus dictando . .“, Chron. S. Benigni Divion. bei Migne, Bd 142, 856) wurden unter Mitwirkung ital. Mönche und Arbeiter (als Künstler wird ein Mönch Hunald genannt) Kirche und Kloster des hl. Benignus in Dijon errichtet (1001—16). Die zu den schönsten Kirchen Frankreichs gerechnete Kirche (schon jm 13. Jahrh. durch einen gotischen Neubau ersetzt, 1792 abgerissen) war eine auf dem Grundriß des lateinischen Kreuzes errichtete Basilika mit Emporen u. 9 Türmen (Einwölbung um 1006 beg.). Daran schloß sich im Osten die Rotunde, eine Anlage von höchstem baugeschichtlichen Interesse, für die bestimmte Vorbilder fehlen. Die Verbindung mit der Kirche war in der Weise hergestellt, daß die Umfassungsmauer der Apsis des Rundbaus in Säulenstellungen aufgelöst war. Dieser (1792 über dem Erdboden zerstört, Grundriß, Aufriß u. Außenansicht bei Dom Plancher, Histoire de Bourgogne, danach in den Handbüchern) bestand aus einem hohen, offnen Mittelraum in 3 Geschossen, der in den unteren beiden (Marien- und Taufkirche) von 2 Umgängen, im dritten (Dreifaltigkeitskirche) von einem Umgang umgeben war. Daran schlossen sich ein Chor im Osten und seitliche Treppentürme. Erhalten ist nur die Krypta der Rotunde mit älteren Bauteilen und ein Rest der westlich daran anschließenden Räume. „Die Ausführung ist roh, die Raumwirkung eine gute“ . . „Die sehr eigenartige Anlage verfolgte offenbar den Zweck, die verschiedenen Heiligtümer in möglichst nahen Zusammenhang zu bringen“ (Dehio). Die Ableitung von der Grabeskirche in Jerusalem (Dehio) hält Schmaltz (s. Lit.) für fraglich. Mit Recht weist Rivoira dagegen auf ital. Vorbilder hin, die G. gekannt haben wird (Pantheon in Rom, Grabmal der Galla Placidia in Ravenna; ein Besuch der Michaelskirche auf dem Monte Gargano während der ersten Reise ausdrücklich bezeugt). Ob und inwiefern G. auch an den Kirchenbauten der von ihm reformierten

Quellen bei M i g n e , Patrologia latina, CXLI 703 ff.; CXLII 851 ff. — Darstellungen: G. Chevalier, Le venerable Guillaume etc., 1875. —

O. Ringholz in den Stud. u. Mitt. aus dem Benediktinerorden, III 2 (1882) 362—83 (nachChe-alier). — Wetzer-Welte, Kirchenlex., * XII (1902) 1602. — A. H a u c k , Kirchengesch. Deutschlands, 3u-⁴ (1906) 461 ff. — Kstgeschichtl. Lit.: Schnaase, Gesch. der bild. Kste, ² IV (1871) 508 ff. mit Lit. — Dehio -v. Bezold, Die kirchl. Baukst des Abendlandes, 1892 ff. —

C. E n 1 a r t, Manuel d’archeol. frang., 1902 ff. Pre Partie T. — A. Venturi, Storia dell’ arte ital., III (1904) lf. — G. T. R i v o i r a, Le origini della archit. lombarda, ² 1908 p. 317 ff., 348 f., 377 („Guglielmo di Volpiano“). —K. Schmaltz, Mater ecclesiarum. Die Grabeskirche in Jerusalem (Zur Kstgesch. des Auslandes H. 120), Straßburg 1918 p. 146. — G. v. Lücken, Die Anfänge der burgund. Schule, Basel o. J. (1920) p. 9.

B. C. K.

Guillelmus, ital. Bildschnitzer des 12. Jahrh., von dem eine Holztafel (Rest eines zerstörten Altars?) mit rohen, aber ikonographisch interessanten Reliefs (Altarweihe durch Papst Silvester I. und Vision des hl. Eustachius) in einer Chorkapelle der Wallfahrtskirche S. Maria in Vulturella (di Mentorella) bei Tivoli im Stil der Abruzzenkunst herrührt („Magister Guiliel-mus fecit oc opus“).

C. Promis, Notizie epigr. degli artifici marmorari Romani, 1836 p. 30. — Attilio R o s s i, S. Maria in Vulturella, Rom 1904. — A. Colasanti, L’Aniene (Ital. artist. 21), Bergamo 1906 p. 17 (Abb.), 24.

Guillelmus, ital. Bildhauer, 1. Hälfte 12. Jahrh. Nennt sich inschriftlich als Verfertiger der linken Seitenreliefs am Hauptportal von S. Zeno in Verona (Fassade 1138 vollendet). Der Wandschmuck besteht aus 10 paarweise in 4 Reihen übereinander angeordneten Rc'ief-feldern, durch einen Pilaster mit Rankenornamenten sowie horizontale Friese begrenzt. Die beiden unteren Reliefs enthalten je 2 zu Pferde und zu Fuß miteinander kämpfende Ritter, die 8 oberen, von unten nach oben abzulesen, das Leben Christi. Den oberen Abschluß bilden 2 Dreieckgiebel (Hand Gottvaters u. Lamm). Stark beschädigte Inschrift am oberen Sims: „Qui legis ista pie — Natum placato Marie/Salvet in eternum — Qui sculp-serit ista Guillelmum“. Der rohe und unbeholfene Stil der gleichmäßig flach gehaltenen Figuren bedeutet gegenüber dem von Nicolaus herrührenden Reliefschmuck der r. Portalwand eher einen Rückschritt, während die Ornamente eine geschicktere Hand erkennen lassen. Die von Venturi, Biadego u. a. angenommene Identität G.s mit dem Bildhauer Wiligelmus (s. d.) ist abzulehnen.

M. G. Zimmermann, Oberital. Plastik, 1897 p. 93. — A. Venturi, Storia dell’ arte*

ital., III (1904) 190. — G. Biermann, Verona (Ber. Kststätten Nr 23), Leipzig 1904 p. 37.—

mahl u. Gefangennahme; an der Epistelkanzel: Darstellung im Tempel, Taufe und Verklärung; an den Schmalwänden die Anbetung und Heimkehr der Magier sowie die Himmelfahrt. Die Ikonographie hält sich im allgemeinen an das byzantinische Schema. Die Anordnung der gedrungenen Figuren mit den großen Köpfen und Händen und den zu kurzen Beinen ist primitiv, aber im ganzen klar und übersichtlich. In höchstens 2 Schichten angeordnet, stehen die in starkem Hochrelief gearbeiteten Figuren schräg zum Hintergrund, lösen sich aber noch nicht von der Grundfläche. Mit

G. B i a d e g o , Verona (Ital. artist. Nr 45),

Bergamo 1909 p. 39 (Abb. p. 37). — W. Bo.de,

Die ital. Plastik (Handb. d. Berl. Mus.), b o. J. p. 15. — P. Sgulmero in Arch. stör, dell’ arte, N. S. I (1895) 188 ff. (über die Inschrift, mit weit. Lit.).

Reminiszenzen an die spätrömische Kunst verbinden sich Motive der oberital. Plastik. — Die Reste der Chorschranken aus dem Pisaner Dom (6 Platten im Camposanto, 6 weitere an einem Altar im Baptisterium) werden ebenfalls G.s Werkstatt zugeschrieben.

E. Brunei li in L’Arte, IV (1901) 59 ff. mit Lit. — J. B. Supino, Arte pisana, 1904. — D. S c a n o , L’antico pulpito del duomo di Pisa scolpito da Guglielmo d’Innsbruck (!)

Guillelmus, ital. Maler des 12. Jahrh., von dem eines der ältesten, 1138 gemalten Kruzifixe in einer Kapelle des Doms von Sarzana (Ligurien) herrührt, wohin es Ende 12. Jahrh. aus S. Maria in Luni übertragen wurde. Gegipste Leinwand mit Temperamalerei auf Nußbaumholz aufgezogen, 2,50 m h., 0,85 m br., bis auf den Christuskopf von einer Leinwand Solimena’s verdeckt. Der schlanke, triumphierende Christus, in aufrechter Haltung mit offenen Augen, unter dem Kreuz die Figuren der 3 Marien u. des Evangelisten Johannes, an den Seiten übereinander aufgereiht 6 Passionsszenen auf Goldgrund (z. T. verdorben), an den Querholzenden die Evangelistensymbole u. die Propheten Jesaias und Jeremias mit Spruchband. Die Figuren haben Goldlichtung. Am    Cagliari 1905. — A. Venturi, Storia dell’ arte

Oberbalken (durch die Stirnwand der Kapelle

verdeckt) die Szene der Himmelfahrt (nach    u 14 JahrhHeidelb. Dissert., Borna-Leipz. 1910

Venturi) oder das Pfingstwunder (Varm). Der    p. 5 ff. u. Zeitschr. f. bild. Kst,    N. F. XXIV

von Rosini vollständig gelesene Malername der    (1913)) 26 f. m. Abb. u. Lit. —    K. Frey, Le

Inschrift (über dem Nimbus) verstümmelt: „Anno    Vite., scritte da Vasari, I (1911)    768. B. C. K.

Guillelmus, pisaner Architekt, zusammen mit Riccius urkundlich 1. 1. 1165 (st. c.) als Magister der Opera des Doms genannt. Mila-nesi bezieht auf ihn eine Grabschrift am Dom

milleno centeno ter / quoque deno octavo pin/xit Gui . . et haec metra finxit“. Doch ist an der

Richtigkeit der Lesung Rosinis nicht zu zweifeln.

G. Rosini, Storia della pitt. it., ² II (1848) 198 u. Atlas Taf. A. — S. V a r n i im Giornale ligustico, I (1874) 5 ff. — d. bild. Kste, IV (1871)

d e s t a , Oggetti d’arte antica nel duomo di Sarzana, Genua 1904. — A. Venturi, Storia dell’ arte it., V (1907) 2 m. Anm. 2. B. C. K.

Guillelmus, pisaner Bildhauer des 12. Jahrh., in seiner, nach der Schrift dem 12. Jahrh. angehörenden, jetzt an der Domfassade (Sockel des 1. Eckpilasters) eingelassenen Grabinschrift als Verfertiger der alten Domkanzel genannt („Sepultura Guilelmi magistri qui fecit pergum in Sancte Marie“). Milanesi hält ihn für identisch mit dem gleichnamigen pisaner Dombaumeister (s. d.). Diese Kanzel kam 1312 als Geschenk der Pisaner nach Cagliari (Sardinien), wo sie im Dom aufgestellt wurde. Im 17. Jahrh. wurde sie wegen Raummangels in zwei selbständige Teile zerlegt, wobei der Sockel erneuert wurde. Die nicht mehr vorhandene

c h n a a s e , Gesch. 99. — F e r d. P o -

Sockelinschrift lautete: „Hoc Guillelmus opus prestantior arte modernis quatuor annorum spatio sed doni (domini) centum decies sex mille duobus (1162).“ Die Kanzelreliefs sind als das Hauptwerk der pisan. Plastik des 12. Jahrh. anzusehen. An jeder Kanzel befinden sich Reliefdarstellungen aus dem Leben Jesu; an der jetzigen Evangelienkanzel: Verkündigung und Heimsuchung, Geburt Christi

(vgl. den vorigen Artikel). Frey identifiziert ihn im Anschluß an Milanesi mit dem von Vasari erwähnten Guglielmo , den dieser unter Vorbehalt einen Deutschen nennt („credo io Tedesco“) und, nach Frey einer Ortstradition folgend, für den Erbauer des schiefen Turms von Pisa — zusammen mit Bonannus (s. d.) — hält. Der wegen seiner notorischen Kritiklosigkeit bekannte Dempster, De Etruria regali, (Florenz 1723) läßt den Erbauer des schiefen Turms aus Innsbruck eingewandert sein und beruft sich für seine Angabe auf ein anonymes-deutsches Itinerar, das als solchen einen Joannes (!) de Inspruck kennt. Durch Dempster scheint diese Tradition in die Lokallit. übergegangen zu sein, aus der Guglielmo d’Insspruk als Wilhelm von Innsbruck seinen Weg in die Handbücher fand. Die Frage nach dem Urheber des Entwurfs für den schiefen Turm von Pisa ist bei der Natur unserer Quellen überhaupt nicht mit Sicherheit zu beantworten, wie-Frey und Papini mit Recht betonen.

Milanesi, Nuovi documenti . . dell’ arte-toscana, 1901 p. 1. — Vasari, Le vite ed Milan e s i, I 273 f. — M orrona, Pisa illustrata,

² I (1812) 406 f. — F r e y , Le Vite .. scritte da Vasari, I (1911) 473, 511 ff. — R. Papini, Pisa (Cat. delle cose d’arte . . d’Italia, Ser. I . r , ,    j- tt •    /- t o    Parte I), 1912 p. 203 f. — Vasari, Lebens-

Auferstehung, die Manen am Grabe, Seiten-    beschr., deutsche Ausg. von Gottschewski.

B. C. K.

reliefs: Zorn des Herodes, Kindermord, Abend- u. Gronau, II (1916) 65.

Guillem (span.), siehe Guillen.

Guillemain, Charles, Bildhauer in Paris, seit 5. 5. 1756 Mitglied der Lukasakademie, arbeitete 1762—64 für den Marschall Richelieu Porphyrvasen, die mit Bocks- u. Schlangenköpfen verziert waren.

466.

Vermutlich stammt von ihm die

G.s ältester Sohn

Guillelmus, siehe auch Guglielmo, Guillaume, Wilhelm usw.

Uber den Preis kam es zwischen G. u. dem Auftraggeber zum Prozeß.

L a m i, Dict. des sculpt. . . 18me siede, I (1910).

Guillemain, siehe auch Guillemin. Guillemard (Guillemart), Bildhauer- u. Malerfamilie des 17. u. 18. Jahrh. in Paris.

H e r 1 u i s o n , Actes d’etat civ., 1873 p.l69f.,

Pierre, Maler u. Bildhauer, f >n Paris 71 jährig 2. 5. 1705, wird am 29. 9. 1666 in die Lukasakademie aufgenommen und läßt am

20. 1. 1669 einen Sohn Pierre Michel taufen.

Henri I, Bildhauer, Verwandter des Vorigen, j⁻ 55jährig 22. 5. 1696 in Paris.

Pierre Michel, Maler, Sohn des Pierre, 1705 anwesend beim Begräbnis seines Vaters und der Taufe seiner Nichte (1701).

Henri II, Maler, Sohn des Pierre, läßt am

27. 8. 1701 eine Tochter taufen, Pierre Michel ist Pate.

Bildniszeichnung des Pierre Sutaine, Abbe de St. Genevieve in Paris, im Mus. in Reims (Cat. 1881 p. 295), die von J. Daulle 1738 gestochen wurde (Portalis-Beraldi No 114). Füßli nennt einen Hl. Vincenz v. Paula gest. v. G. Scotin, wahrscheinlich eine Verwechslung mit dem jüngeren G. Scotin (Nagler, XVI 177 No 4), Heinecken ein Bildnis des Jean Polimer, Abbe de St. Genevieve, gest. v. Henri Le Roy, was sicher ein Irrtum ist, da dieser Stecher 1651 schon 72 Jahre alt war.

Heinecken, Dict. des artistes, 1778 ff. u. Suppl. (Ms. Kpferstichkäb. Dresden). — Füßli, Kstlerlex. II. Teil 1806 ff.

Henri III, Maler, Kunstexpert u. wohl auch Händler, f im März 1766 nach dem 24., dem Aufnahmetag in die Acad. de S. Luc; wird 1756 als „äge de cinquante ans, ou en-viron“ bezeichnet, darum nicht mit Henri II identisch. Ob mit den obigen verwandt, bleibt ungewiß. Er erscheint 1756 in einem Händlerstreit um den Verkauf eines Bildes von Teniers.

Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frang. II (1876) 178 ff., 185. — Arch. de l’art frang., Nouv. Per. IX (1915) 317 unter Eugene-Henri.

Guillemard, Maler u. Gemälderestaurator in Paris, tritt, schon als erfahrener Restaurator gerühmt, 1760 bei der W’itwe Godefroy (s. unter Godefroy, Jos. Ferd.) als Gehilfe ein, 1766 macht er sich selbständig, und Mme Godefroy erhält die Erlaubnis für G. ihren Sohn Fr. Ferd. Jos. (s. d.) einzustellen. Noch 1793 wird G. als Restaurator der ehemals königlichen Gemälde erwähnt.

Inv. gener. Rieh, d’art, Arch. du Musee d. Mon. III. — Nouv. arch. de l’art frang. 1903

p. 166, 170; 1904 p. 46. — Arch. de l’art frang. 1909 p. 224, 241. — B a i 11 y , Invent. des Tabl. du Roy, 1899 p. 663.

Guillemard, Anton, Medailleur u. Münz-stempelschneider, wohl französischer Abkunft, f 1812 in Prag, 4. 6. 1765 zum Münzgraveurscholaren beim Münzamt in Günzburg, am 5. 8. 1777 zum Graveuradjunkt ebenda ernannt. Am 31. 10. 1777 erhält G. Befehl, an das Münzamt in Mailand zu gehen, doch reist er erst am 31. 7. 1778 nach Mailand ab und nimmt die in Wien verfertigten Prägstöcke und Punzen mit. Am 22. 10. 1779 zum Münzgraveur in Mailand bestallt, erhält er am 16. 10. 1792 den Titel eines k. k. Medailleurs. Napoleons militärische Erfolge in Oberitalien und die drohende Einnahme Mailands zwingen G. 1796 zur Flucht nach Wien, wohin er gewissenhaft Prägstöcke, Matrizen, Punzen usw. rettet. Am 29. 9. 1796 wird G. Obergraveur in Prag und bewirbt sich 1811 um die Verleihung der „Kunst-Scholaren-Academie Direktors-Stelle und der mit selber vereinigten Kammer-Medailleur-Stelle“. — G. war verwandt mit F. Stuckhardt und hat mit diesem nicht selten zusammengearbeitet; er bezeichnet mit vollem Namen, oder A. GUILLEMARD F. oder A. G. — Forrer gibt ein Verzeichnis von Medaillen G.s, das sich wie folgt erweitern läßt: 1770, auf die Errichtung v. Waisenhäusern in Mailand u. Mantua; Errichtung eines Arbeitshauses in Mailand. 1772, Erweiterung der Univ. Mantua; der Univ. Pavia. 1773, Vereinigung der Fürstent. Castiglione, Medula u. Solferino mit Mantua. 1774, Einrichtung botan. Gärten in Mailand u. Mantua. 1777, Ackerbaumedaille für Mailand; Canalbauten am Comer-See. 1778, Regulierung des Po; Verbesserung der Münze in Mailand. 1779, Sternwarte in Mailand. 1782, Graf Karl Firmian. 1783, Abt Gerbert v. St Blasien. 1785, Martin Knoller. 1791, Mozart (mit Stuckhardt). 1798, Erzherz. Karl als Servator Böhmens. 1801, Herstellung d. Ordnung in Böhmen (mit Stuckhardt). 1804, Truppenlager bei Prag, Avers: Franz II. 1808, Vermählung Franz’ II. (Stuckhardt). 1810, Vermählung Napoleons mit Marie Louise. 1807, 1808, 1809, 1810 Kalendermedaillen. — Der hl. Wenzel; Frauenlob-Mer daille; Auf das verflossene Säculum; Carolus Ludwig (auch in Eisenguß); Maria Theresia (auch in Eisenguß).

Philipp, f in Prag 29. 2. 1812, war Graveurscholar der Münzstätte Prag; G.s jüngerer Sohn Karl, geb. 1787 in Mailand, f 22.12.1819, wird auf Antrag des Vaters 1801 Diurnist am Münzamt in Prag, 1812 Graveurscholar als Nachfolger seines Bruders. Von ihm wird nur ein Medaillenstock erwähnt: „Amor auf Versicherung der Treue“.

Nagler, Monogr. I. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterreichs, VI (1860). — Kraus, Kstdenkm. d. Großherzogt. Baden, III (1892) Waldshut, p. 80. — Fiala-Raudnitz, Kat.

der Münzen- u. Med.-Stempel-Samlg d. K. K.

schickte G. wiederholt die Internat. Ausst. in

gSiSSs bX'ä

zu besitzen, teilt er mit s. Lehrer doch die lyrische Naturauffassung, vertieft sich wie dieser gern in die Zauber weicher Abend-No 888/89 p. 73; Theater-Ausst. 1892 p. 203    Stimmungen    und wolkenverhangener Herbst-

No 34, p. 213 No 28, p. 214 No 38; Wiener    tage, wenn    das entlaubte feine Geäst sich in

^°sl’r«Ä ff USiSQk    Carl-Ausst., 1909 den silbergrauen Himmel reckt und eine

Guillemard ' (GuillemaS), Francois,    duns!ig= feu'h,e Atmosphäre alle Konturen

Kunsttischler, macht 1720 ein Testament, ar-    je™,seht.    Ein eminente Zeichner, weiß er

beitet 1690 für das Schloß in Chantilly 3    Ea“mfen,m    von unermeßlicher Weite in seine

skulpierte Tischfüße und 2 mit grünem Ebenholz eingelegte Tische aus indischem Feigenholz, 1708 2 eingelegte Kommoden für das Schloß in Marly, 1717 für den Duc de la Force 2 Schränke aus Amarant, drei Bureaus u. a.

Vial-Marcel-Girodie, Les artistes decor. du bois I (1912).

Guillemard, J., Miniaturmaler um 1800, nach

1905 No 325. — B i m 1 e r , Modelleure u. Plastik 1909, 1913). Ohne die Phantasiekraft Corot’s d. Kgl. Eisengießerei bei Gleiwitz, 1914 p. 10. —

F o r r e r , Dict. of Medall. 1904—16, II. — Kataloge: Wien, Histor. Ausst. 1873 p. 181; Hist.

Ausst. 1877 p. 168; Maria Theresia-Ausst. 1888

Bildflächen einzufangen, wofür namentlich seine prächtigen Strand- u. Dünenansichten aus Equihen, einem Fischerdörfchen im Pas-de-Ca-lais, charakteristisches Zeugnis sind. Eine der schönsten dieser sehr schlicht und groß gesehenen, in erster Linie auf Wiedergabe der atmosphärischen Erscheinungen eingestellten Landschaften aus Equihen bewahrt das Luxem-Nagler in Prag tätig. Auf Schloß Sagan eine    bourg-Mus., das von G. außerdem eine Pariser

Miniatüre mit dem Bildnis des Scipione Piattoli    Femvedute und eine Strandansicht aus Villers

(f 1809), bez. J. Guillmar 1791; im Besitz des    (Calvados) besitzt. Die Lieblingsplätze G.s, zu

Fürsten Emil zu Oettingen-Spielberg, eine Por-    denen er immer wieder seine Staffelei hintrug,

trätminiatüre des Grafen Nikolaus Esterhazy    sind außer den Seineufern bei Paris vor allem

Galanta, bez. (Rückseite): Guilmar fecit Csak-    die Küstenstriche bei Trouville u. bei Dieppe,

var 1819. (Csäkvär, Schloß der Esterhazy bei    dann das höchst malerische Moret-sur-Loing,

bourg bewahren folgende Museen Bilder von G.: Amiens, Beaumont, Bordeaux, Cette, Dieppe, Dijon, Grenoble, Limoux, Mülhausen, Montpellier, Nantes, Perigueux, Rochefort, Rouen, Toulon, Toulouse, Tourcoing, Tours und Troyes. 3 Bilder: Blick auf Paris von Belle-ville aus, Die Seine bei Conflans und Kais bei Bercy im Pariser Petit Palais, eine Winteransicht aus Bercy in der Chambre des Deputes; weitere Bilder im Pariser Rathaus und im Senatspalast, ein großes dekoratives Gemälde „Fontaine de Medicis“ im Salon des Lettres des Rathauses.

Stuhlweißenburg in Ungarn).    Carcassonne und Barfleur. Außer dem Luxem-

Nagler, Kstlerlex., V. — Kat. Miniat.-Ausst.

Kst.-Ver. München, 1912; Kat. Histor. Ausst.

Breslau, 1913 p. 448.

Guillemard, Karl,s. unter Guillemard, Anton.

Guillemard, Sophie, Malerin, Schülerin v. Regnault, geb. 1780 in Paris, zeigt von 1801—19 im Salon Porträts und Historien.

Füßli, Kstlerlex. II. Teil 1806 ff. — Gäbet,

Dict. des artistes, 1831. — Bellier-Auvray,

Dict. gener. I (1882). — Gillet, Nomenclature de Paris, 1911. — M i r e u r , Dict. d. Ventes d’art, 1911.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) 728 u. Suppl. — Curinier, Dict. Nat. d. Con-temp., I (1906) 249. — Les Archives biogr. temp., IV (1911) 111/2.— Chron. d. Arts, 1917—19 p. 117 (Nekrol.). — Katal. d. Salon (Soc. d. Art. frang.), 1865—1920 (meist mit Abbild.). — Benedite, Luxembourg-Mus., 1913 (mit2Abb.). — Katal. d. angef. Ausstell, u. Museen. — Livre d’Or d. Peintres expos., 1914 p. 279/80. — M i -reur, Dict. d. Ventes d’art, III (1911). — Les Arts, 1913 No 139 p. 8 (m. Abb.). — Quentin-Bauchart, Musees Municip., 1912 p. 41, Taf. XII. — Benezit, Dict. d. Peintres etc., II (1913).

Guillemet, Armand, Architekt, geb. in Nantes um 1796, f in Paris 13. 8. 1861, baute in Nantes, Angers u. besonders in Saumur zahlreiche Privathäuser u. Landsitze. Auf dem

Guillemer, E r n e s t, Maler, geb. in Senlis 1839, tätig in Paris, zeigt im Salon von 1864—90 Landschaften, mit Vorliebe Motive aus dem Wald v. Fontainebleau; im Mus. in Tourcoing:

con-

Une clairiere dans la foret de Fontainebleau

(Salon 1875).

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882) u. Suppl. — Benezit, Dict. des peintres 191Hff. II. — Salonkataloge.

von

H. Vollmer.

Cimetiere de la Misericorde in Nantes das Grabmal der Opfer der Revolution von 1830 nach G.s Entwurf.

M a i 11 a r d , L’art ä Nantes au 19me siede,

[o. J.] 190.

Guillemet, Antoine (Jean-Bapt. Ant.), Landschafts- u. Marinemaler inParis, geb. in Chantilly 30. 6. 1843, f in der Dordogne 25. 5. 1918. Schüler von Corot (1862), dann Daubigny und Vollon, stand außerdem in regem Verkehr mit Daumier, Dupre, Courbet und Barye sowie dem Literatenkreis um Zola, Huysmans und Maupassant. Debütierte im Salon 1865 mit einer Studie „Etang de Batz“, die bereits eine ganz persönliche Note erkennen ließ, und stellte dann seit 1869 fast ein halbes Jahrhundert hindurch alljährlich im Salon der Soc. d. Art. frang. aus, zu deren Jury-Mitgliedern er seit 1880 gehörte. Daneben be-

Guillemet — Guillemot

von

aus

Beispiele in den Museen zu Le Havre, Montreal und Toulon (Der blinde Milton das Verlorene Paradies diktierend). Masson, Ch. Carey, Jos. Isnard L. Desjardins u. a. stachen nach ihm.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

—    V apereau, Dict. Univ. d. Contemp. Edit.

1—5. — Lavigne, Etat civ. d’Art. frans., 1881.

—    Chron. d. Arts, 1880 p. 263 (Nekrol.). —

L’Art, XXIII 120 (Nekrol.).— Mireur, Dict. d. Ventes d’art, III (1911). — Jahrb. d. Bilder-etc. Preise, Wien 1911 ff., V/VI. — Dioskuren,

1860; 65; 66; 67; 70. — Kstchronik, X 201; XI 86; Zeitschr. f. bild. Kst, XIV' 26. — Verz. Ausst. neuerer Gemälde . . aus Hamburger Privatbes. 1. 1817 in Dijon, Schüler von P. P. Darbois

u. David d’Angers, zeigte im Salon 1845—64 Porträtbüsten u. Rassenmodelle, erhielt mehrere Staatsaufträge, 1848 Büste des Plinius (vom Minister des Inneren), 1849 des Denis Papin für das Musee de la Marine (Salon 1850), 1861 eine Ceres nach der Antike für den Hof des

literar. Tätigkeit vgl. Curinier.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — Curinier, Dict. nat. des contemp. V (1906) 267. — Benezit, Dict. des peintres, 1911 ff. II. — Salonkataloge.

Guillemin, Nicolas, Bildhauer, geb. 12.

Guillemet, Pierre Desire, Maler, geb. 29. 3. 1827 in Lyon, tätig in Paris, Schüler

H. Flandrin, zeigte im Salon von 1857—63 Porträts (meist Zeichnungen) u. Historien. Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882).

Guillemin, Alexandre Marie, Maler, geb. in Paris 15. 10. 1817, f auf seinem Besitz in Sermaise, Bois-le-Roi (Seine-et-Marne) 24. 10. 1880. Schüler von Gros, beschickte G. 1840—79 fast alljährlich den Salon mit einer langen Reihe von Bildern mit Szenen dem bürgerlichen Genre, besonders humoristischen Kabinettstückchen, später auch mit solchen aus dem Leben der Bewohner der Bretagne und der Pyrenäen. Seine Bilder sind meist kleinen Umfangs und hart und trocken in der Farbe.

Ksthalle Hamb., 1879 No 248—57. — Benezit, Dict. d. Peintres etc., II (1913).

Guillemin (Guillemain), Ambroise Ernest Louis, Porzellanmodelleur und Porzellan-maler, geb. 1843, 1872 in die Manufaktur in Sevres eingetreten; seine Marke E u. G verschlungen, das E im Gegensinn.

Chavagnac-Grollier, Hist, des manuf. frang. de porcel., 1906 p. 328. — Art et Deco-ration, VII (1900) 146 Abb.

Guillemin, £ m i 1 e Coriolan Hippolyte, Bildhauer, geb. in Paris 16. 10. 1841, | 1907, Sohn des Emile Marie Auguste, Schüler seines Vaters und des J. Salmson, zeigte von 1870—99 im Salon Porträtbüsten und (z. T. genremäßig aufgefaßte) Skulpturen exotischer Rassetypen (Afrika, Japan, Indien). 1871 erwarb der Staat seine Bronzestatuette eines Retiariers; auf dem Pere Lachaise am Grabmal des Dramatikers E. Plouvier ein Bronzemedaillon (v. 1877), auf dem Montparnasse ein solches an dem Grabmal Raphael Strauß (v. 1880). Im Mus. in Toul (Cat. 1909 p. 25) das Gipsmodell einer Büste von Thiers.

C 1 a r e t i e , Peintres et sculpt. contemp., 1873. — Nouv. Arch. de l’art frang., 1897. — Lami, Dict. des sculpt. frang. 19me siede, III (1919).

Guillemin, Emile Marie Auguste, Bildhauer, tätig 1848—1870 in Paris, Vater des Emile Coriolan Hippolyte, erhielt mehrere Staatsaufträge, 1848 für eine Büste v. Laplace, 1859 für eine Athletenfigur nach der Antike zur Aufstellung im Hof des Louvre, 1870 für eine

Vergrößerung in Marmor einer Büste des Duc de 14 Rochefoucauld-Liancourt.

Lami, Dict. des sculpt. frang. 19me siede, III (1919).

Guillemin, G., Bildhauer, tätig in Paris u. Cambrai, zeigte im Salon der Soc. Artistes frang. 1883—1911 Porträtmedaillons u. Bildnisbüsten.

Salonkataloge.

Guillemin, G u i 11 a u m e , Maler in Montpellier, 1484—1508 urkundlich erwähnt, malt eine Himmelfahrt Mariae ,,pour le portail de Montpellieret“ (?).

B erard, Dict. biogr. des artistes frans., 1872.

Guillemin, Jean, Holzbildhauer in Dijon, wird 1500 bezahlt für einen Stundenschläger im Harnisch (Nußholz) zur Aufstellung an der großen Stadtuhr.

Lami, Dict. des sculpt. . . . moyen äge, 1898.

Guillemin, Louis Nicolas Victor, Maler u. Kunstschriftsteller, geb. 19. 12. 1831 in Besangon, f 1906 ebenda, Schüler v. Char-pentier u. Corot, zeigte im Salon 1857—76 u. noch 1905 zumeist Genrebilder. Uber seine

Louvre, für das naturhistor. Mus. 1855 „Der Letzte der Mohikaner“, 1866 junge Negerin u. a.

Lami, Dict. des sculpt. . . 19me siede, III (1919).

Guilleminet, Claude, Maler, geb. in Paris

6. 1. 1821, zeigte im Salon 1857, 64 u. 66, 1861 auf der Expos, univ. in Metz Stilleben. Im Mus. in Montpellier (Kat. 1910) ein Stilleben (Salon 1857).

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882).

Guilleminot, Armand, Maler, geb. in Paris, Schüler von Gros, zeigte im Salon 1838 bis 1852 Porträts (auch in Zeichnung); nach G.s Vorlagen sind mehrere Bildnisse radiert oder gestochen worden, so Abailard, Corot, A. Duquesne, Kleber, Moreau u. a.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — Rowinsky, Russ. Portr. Lex. (russ.), 1886 ff. IV 647. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., I 12/10; III 10755/7, 13880/4; V 24348/31.

Guillemot, Alexandre Charles, Maler, geb. Nov. 1786, f Nov. 1831 in Paris, Schüler von Allais und David. Erhielt 1808 den

1. Rompreis mit dem in der Ecole d. B.-Arts bewahrten Bilde: Erasistratos entdeckt die Ursache der Krankheit des Antiochus in dessen Liebe zu Stratonike, einem geschickt kompo-

nierten und im Ausdruck den Charakter der Szene gut treffenden Erstlingswerk eines begabten Klassizisten (Abb. in Revue de l’art anc. et mod., XXXV [1914] 85). Nach seiner Rückkehr aus Rom stellte er im Salon 1814 einen Bacchus und 2 Bildnisse aus, 1817 einige    dann mit festem Jahresgehalt als „relojero“ in

Leuchterbogen (vollendet erst 1559 von G.s Nachfolger Balt. Ruiz, nur in Teilstücken erhalten in der Privatsammlung Don Ric. Blanco Ciceron’s zu Santiago). Außerdem konstruierte er 1532 die neue Turmuhr des Domes, die er

Landschaftsaquarelle und eine Kreuzabnahme    Gang zu halten hatte. Im Hospital Real zu

für die Kirche St. Thomas d’Aquin, 1819 eine    Santiago stammen von seiner Hand die eben-

Erweckung des Jünglings von Nain (für Notre-    falls noch spätgotischen, jedoch bereits plate-

Dame) und einige mythologische Vorwürfe:    reske Renaiss.-Zutaten und Relieffriese in Treib-

Sappho u. Phaon (Mus. Rennes), Mars über-    arbeit aufweisenden Flamboyantstil - Gitter der

rascht die schlafende Rhea Sylvia (Mus.    Spitalkapelle u. ihrer Vorhalle. Laut Angabe

Montauban), 1822 einen Tod des Hippolyt, der    seines Testamentes von 1558 hat er weitere

für das Luxembourg-Mus. erworben wurde,    Schmiedearbeiten für das Kloster S. Martin

1824 die Skizzen zu den 3 heute sehr ver-    Pinario u. für die Kirche S. Maria de Sar zu

dorbenen Fresken in der Kapelle des hl. Vin- Santiago ausgeführt, cenz de Paula in der Kirche St Sulpice und das große Bild des Mus. zu Aix: König Rene von Anjou ein Begnadigungsschreiben unterzeichnend, 1827 wieder antike Mythologie und eine Himmelfahrt Mariä für die Kapelle des Lycee Louis-Le-Grand, 1831 eine Steinigung des hl. Stephanus und das Bild des Mus. zu Aix: Christus erscheint den 3 Marien. Für den 1. Saal des Conseil d’Etat im Louvre malte er eine Verherrlichung der Milde des Marc Aurel. Im Museo civ. zu Pisa von ihm

Urk. in den Stadt-, Universitäts- u. Notariatsarchiven zu Santiago. — P. Ferrer, Portfolio Galicia (La Coruna 1910 f.) II 56 u. 130. — Murguia, Galicia (Barcelona 1888) p. 580 f. — Lopez Ferreiro, Galicia (in A. Martinez-Salazar’s Hist, de

195 f., 203 u. Apend. Nr. XXX u. XXXVI f. — Orduna y Viguera, Rejeros Espan., 1915

P. Perez Costanti.

„Bibi. Gallega“, 1897) II 340; der s., la S. Iglesia de Santiago VIII 180 f.,

p. 56 f.

Guillen (Guillem), Arnau, Kunstschmied in Huesca (Aragonien), seit 1515 „cerrajero“ u. „relojero“ der dort. Kathedrale, für die er 1516 ein schmiedeeis. Chorpult lieferte. Die St, Anna-Kapelle desselben Domes schloß er 1525 mit jenem prächtigen plateresken Gitter, das mit der zierlichen Renaissance-Ziselierung seiner Türpfosten und dem üppigen Filigranwerk seines Architrav-Frieses u. seiner annoch spätgotisch bzw. mauresk anmutenden Türbekrönung zu den schöflsten seiner Art

eine Opferung Isaaks, Kopie nach Sodoma, im Louvre und in den Mus. zu Angers und Rochefort einige Zeichnungen.

lier-Auvra gen. d. Rieh, d

Gäbet, Dict. d. Artistes etc., 1831. — B e 1 -y, Dict. gen., I (1882). — Inv.

I’ art de la France, Paris, Mon. rel. I u. III; Mon. civ., III; Prov., Mon. civ.,

III. — Guiffrey u. Marcel, Inv. gen. ill. d. dessins du Louvre, 1906 ff., III. — Schorn’s Kstblatt, 1822 p. 297 f.; 1830 p. 33. — Katal. d.

Ausst. David et ses eleves, Paris 1913 p. 48 f. — gehört.

Katal. d. angef. Museen.

Guillen, Diego (identisch mit Guillen Ferraz und G. de Olanda?), Bildschnitzer, nachweisbar in Spanien 1521—1548.    G., der

bald als „maestro escultor“, bald als „cantero imaginario“ bezeichnet wird, war ein sehr geschätzter Wanderkünstler (anscheinend von niederländ. Abkunft, vielleicht gar erst selbst

H. V. Orduna y Viguera, Rejeros Espan., 1915 Guillemot, Joseph, Maler, tätig um 1870, p. 32. - R. del Arco, Guia de Huesca, 1910 von ihm in der Bekrönung des Hochaltares der P-d e r Bol. de la Soc: Efde ■Excurs-Kirche zu Aspres-les-Veynes ein Gemälde Joh. XXIH <1915) 193 f' <Anm- m,t Abb'⁾' d. T.; 1869/70 malte er ebenda am Gewölbe des Chores die 4 Evangelisten.

Inv. gener. Rieh, d’art, Prov., Mon. rel. I.

Gomez glaubt, daß es sich bei den an verschied. Orten erwähnten D. G. um mehrere, stilistisch wohl unterscheidbare Künstler handele, ohne dafür den Beweis zu erbringen, glauben wir mit Bertaux, daß es sich um einen einzigen Meister handelt. Das Werk des Künstlers steht aber im einzelnen keineswegs ganz fest, da er meistens mit anderen Künstlern, und zwar überwiegend mit nordischen Bildhauern und Schnitzern zusammenarbeitete. Fast hat es

Guillen (Guillaume), maestre, französ. Kunstschmied u. Uhrmacher in Santiago de Com-postela (span. Prov. Galicia), wo er seit 1522 urkundlich nachweisbar ist (als Testamentvollstrecker des ebenfalls französ. Domsteinmetzen in Spanien eingewandert). Während Araujo Guill. Colas), f 1558 ebenda; schmiedete für den dort. Dom die Rejas (Abschlußgitter) der Capilla Mayor u. des vorgelagerten Chorraumes (gemeinsam mit dem Niederländer Pedro Flamenco, erhalten nur die schmiedeeis. Endpfeiler dieser Gitter) wie auch mehrerer Kapellen (erhalten nur das im spätgot. Flamboyantstil ge-halt. Gitter der Cap. Mondragon), ferner den Kandelaber für die Osterkerze, den Fuß des Tenebrario-Leuchters u. den Crucifixus-Triumph-bogen des Trascoro, endlich noch kurz vor    den Anschein, als ob G. in der Hauptsache

seinem Tode für den Hochaltarraum einen reich    nur Renaissancedekorationen ausführte, die

mit Laubrankenwerk, Engelköpfen und Relief- großfigurale Skulptur dagegen von seinen versch. medaillons verzierten Räucherpfannen- und Mitarbeitern erledigt wurde.

Guillen

San Antolin in Medina del Campo zuschreiben. Die Autorschaft dieses Altarwerks ist in den

G. war um 1520 in Burgos ansässig und arbeitete 1521 unter Andres de Najera für S.

Domingo de la Calzada (im Kontrakt Guillen de Olanda genannt), noch 1523 erhält er Zahlungen für diese Arbeit. 1523 war er sicher    Juan Picardo (Picard), der gleichfalls als Wan-

an dem großen Hochaltar der Kirche des Sa    derkünstler seit 1527 in Sevilla an der Aus-

Claraklosters in Briviesca tätig. Dieses Altar-    schmückung des Rathauses zusammen mit einem

werk hat angeblich Pedro Lopez de Gamiz aus    Juan Sanchez Guillen arbeitete und

Miranda de Ebro vollendet. Der Kontrakt für    auch in Castilien tätig war.

dieses Altarwerk ist bisher nicht publiziert Der Maestro Guilles (= Gillis?), der 1489 worden, lediglich einzelne Zahlungsvermerke (cf.    bei den Arbeiten des verloren gegangenen

Greg, del Val). Es ist wahrscheinlich, daß von    Retablo in S. Gregorio zu Valladolid tätig war,

G. nur das überreich ornamentierte Schnitzwerk    kann nicht mit unserem G. identisch sein,

des eigentlichen Altarbaues stammt. (Als Autor    sondern gehört zweifellos einer älteren Genera-

der Skulpturen ist [von Tormo] Becerra oder    tion an (s. unter Cruz, Diego de la) und ist

Juan de Ancheta in Erwägung gezogen    worden.)    jedenfalls zu    identifizieren mit jenem wohl

G. taucht    dann in Toledo    auf, wo er    1537    am    gleichfalls aus    den Niederlanden stammenden

Türschmuck der Capilla de la Torre der Käthe- Gil de Siloe, dessen Bildwerke der gen. Diego drale unter der Oberleitung von A. de Cobarru- de la Cruz zu bemalen hatte, bias zusammen mit verschiedenen spanischen, Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes französischen und niederländischen Bildschnitzern e? Espana, 1800 II 240 f.; cf. Vinaza, Adi-

ar beitete*    ebenso war er    mit andern    1Ö3Q    hei    C10nes» 1889 II    248. - Greg, del Val in Se-

arbeitete,    ebenso war er    mit andern    lödy    bei    manario pjntor.    Espanol 1842 p. 310; cf.Ama-

der dekorativ skulpturalen Ausschmückung der dor de los Rios, Burgos (Barcelona 1888) Kreuzgangswände bei der alten Orgel (Innen- p. 1006 ff., dazu Boletin de la Soc. Espan. de Seite der Puerta Nueva) tätig.    Excurs. VII (1899) 97 f. — Carderera, Ico-

In, März 1533 berief ihn der Schöpfer des Jg;    ^

Sevillaner Rathauses Riano aus Plasencia mit Diaz y Perez, Extremadura (Barcelona 1887)

p. 698. — Marti y Monso, Estudios Hist.-Art. relat. a Valladolid, 1898 ff., p. 97 f., 585; cf. 47 f., 158 n. 1, dazu Boletin de la Soc. Espan. de Excurs. XV (1907) 175. — Gestoso y Perez, Artif. en Sevilla, 1899 I 326 ff., cf. 186, 379, 394 (Guillermo); Guia de Sevilla, 1886 p. 110. — E. Bertaux in Michel’s „Hist, de l’Art“ IV (1909 ff.) 940. — Agapito Revillain Boletin de la Soc. Castellana de Excurs. XIV (1916) 290 ff., 433 ff. (mit Not. von E. Tormo). — Notas del Arch. de la Cat. de Toledo, ed. Sedano (1914) p. 49, 59, 113,116,137; ed. Z del V a 11 e (1916) II 17.

Guillen Ferraz, siehe Guillen, Diego. Guillen, Francisco, Maler in Toledo, bemalte 1493 in der dort. Kathedrale verschied.

letzten Jahren viel diskutiert worden; mindestens den gleichen Anspruch als G. hat darauf jener

seinen 2 Gefährten Jaques und Gonzalo Her-nandez; welche Arbeiten er in Plasencia ausgeführt hat, entzieht sich vorläufig unserer Kenntnis. Bei den skulpturalen Arbeiten am Sevillaner Rathaus erscheint G. als ausführender Künstler, der offenbar nach Rianos Entwürfen arbeitete. Er erhält zunächst Zahlung für die Ausführung des Wappens im Treppenhaus, 5. 1. 1534 für einen Fries mit Putten und Girlanden, weitere Zahlungen 9. 3. 1534 u. 16. 3. 1534 bis 18. 5. 1534 für ähnliche Dekorationen. 1548 zahlte man ihm die Modelle für die Renaiss.-Türflügel der neuen Sakristei der Sevillaner Kathedrale, die er dann mit ihren prächtigen, vollendet schöne Relieffiguren von Heiligen aufweisenden Füllungen ebenso in Lärchenholz schnitzte, wie das „Kain u. Abel“-Lünettenrelief derselben Sakristeitüre und das nicht minder reich skulpierte Sakristeigeschränk, dem laut Gestoso leider nur die Türflügel

a r c o A. L. Mayer.

von

u. die Ornamentfriese in das im 19. Jahrh. erneuerte Geschränk herübergerettet wurden. Auch für das Retablo des Sagrario der Kathedrale hatte er damals einen Entwurf geliefert. Es scheint, daß der Künstler vor oder neben diesen letztgenannten Arbeiten für die Hauptkirche von Cäceres gearbeitet hat im Verein mit einem niederländischen Meister, der vornehmlich in Sevilla tätig war: Roque Balduque (Bois le Duc). 1544 schlossen Balduque und der Maestro Guillen Ferraz „entalladores e imagineros“ den Kontrakt zur Ausführung des großen, der hl. Jungfrau gewidmeten Hochaltars S. M. Mayor in Cäceres. Bertaux will G. auch das große Retablo der Colegiata von

Bildwerke am Trascoro des Altarhauses, die Orgel, 4 Wappen u. den Altarvorsatz in der Cap. del Espiritu Santo.

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II 241 f.; cf. Notas del Arch. de la Cat. de Toledo, ed. Sedano (1914) p. 17, 20—28 u. 32, ed. Z a r c o d e 1 V a 11 e (1916) I 68, 74, 98, 141.

Guillen, Francisco, Bildhauer aus Toledo. 1507—9 an der Ausführung der Bildhauerarbeiten an der „Puerta de jaspe“ des Domes zu Sigüenza beteiligt.

Perez Villamil, La Catedral de Sigüenza, 1899. — E. Bertaux in Michel’s „Hist, de l’Art“ IV, 1909 ff., p. 937.    *

Guillen, Gonzalo, Maler in Sevilla, dort 1461 als künstlerisch tätig nachweisbar.

Gestoso, Artif. en Sevilla, 1899 ff. III 340. — A. L. Mayer, Sevillaner Malerschule, 1911 p. 7.

von

Guillen, Heliodoro, span. Maler der Gegenwart, geb. in Alicante, Schüler C. Plasencia y Maestro’s in Madrid, wo er seit 1892

mehrfach prämiiert wurde. Das Madrider    16. 4. 1659 erhielt er von der Bruderschaft der

Museo Moderno erwarb von ihm das Ölbild    Penitents Noirs in Avignon Auftrag für den

„La ultima borrasca“ (Kat. 1899 No 150).    *    Crucifixus in Elfenbein (heute Musee Calvet),

Guillen (Guillem), Juan, Maler, f 21. 4.    der voll signiert und datiert ist (vgl. Cat.

1501 in Valencia als „pintor de    la ciutat“; war    Musee    Calvet, 1881 p. 24) und sich    ursprüng-

seit 1461 als Dekorationsmaler    für die dort.    lieh in    der Lglise    des Penitents de    la Miseri-

Kathedrale tätig.    corde befand (68 cm hoch), eines der berühm-

Sanchis y Sivera, Pint. Mediev. en    testen Stücke dieser Art, gleich ausgezeichnet

Valencia, 1914 p. 104 f.; cf. Alcahali, Art.    durch die Sorgfalt der Arbeit, die Kenntnis

Guillen de Olanda, siehe    Guillen, Diego.    des Anatomischen    und die Warme    des Aus-

Guillen (Guillem), Pedro,    Maler in Va-    dr“c'iS-    m Ma,rz    1660 v0” derselben Bruder-

lencia, malte 1417—59 Dekorationen usw. im dort. Palacio Real u. im Dom. — Ein jüngerer Pedro G., Sohn Juan G.s, wird 1484/5 in Valencia als Dekorations- u. Truhenmaler urkundl. erwähnt. — Ein 1479—83 in Sevilla nachweisbarer Pedro G. de Urrea hat für den damaligen „maestrescuela“ des dort. Domes das in der Bibliot. Colombina zu Sevilla noch vorhand. Evangeliar von 1472 laut Schlußvermerk geschrieben und mit gemalten Initialen verziert.

Sanchis y Sivera, Pint. Mediev. en Valencia, 1914 p. 51, 152 f., cf. 105, 126 f. — s t o s o , Artif. en Sevilla, 1899 I 319, II 46 f. — A. L. M a y e r , Sevillaner Malerschule, 1911p. 7. *

Guillen (Guillem), Pedro spanischer Architekt, geb. in Esi-Huda, f 17. 2. 1658 in Alicante (Prov. Valencia); besorgte seit 1630 die Weiterführung des 1613 von Aug. Bernardino begonn. kuppelbekrönten Renaiss.-Baues der Colegiata de S. Nicolas zu Alicante, der 1662 von seinem Mitarbeiter Mig. Real vollendet wurde.

Schaft Auftrag für einen Crucifixus in Buchs, den man identifizieren will mit dem „Fecit Jean Guillermin“ bezeichneten Stück der Sammlung E. Waldmann in Lyon. — Nach Germain besitzt das Mus. in Lyon eine Elfenbeinmedaille G.s, gestiftet 1646 anläßlich der Grundsteinlegung des Hotel de Ville in Lyon.

Ge-

Lami, Dict. des sculpt. (Louis XIV), 1906. — Vial-Marcel-Girodie, Les artistes decor. du bois, I (1912). — Den Literaturangaben dieser Autoren sei ergänzend hinzugefügt: F o r-rer, Dict. of Medall. II (1904). — Germain, Les Artistes Lyonn. 1910 p. 10. — H a 11 a y s , Avignon et le Comtat-Venaissin, 1911 p. 84 (nur Abb.). — Burl. Mag. XXX (1917) p. 40, nicht benutzt.

Guillermo, (maestre), Bronzegießer in Plasencia, goß 1409 mit einem maestre Juan die „Alta Clara“- Glocke des dort. Domes.

J. Benavides in Bol. de la Soc. Espan. de Excurs. XIII (1905) 40.

Guillermo d e G a n t e (Guillaume du Bois?), Goldschmied aus Gent, seit 1553 in Santiago de Compostela (span. Prov. Galicia) nachweis-.    .    bar, f 1579 ebenda; übernahm 1553 die Aus-

„Not' de losÄr™u“t de*    nfllB?-    Jühr"ng tinfr₁* Prunkschaje    „a lo romano“

Schubert, Gesch. des    Barock    in Spanien,    (m Renaiss. - Manier, mit dem    in den Boden

1908 p. 99.    *    der Schale einzulassenden Reliefmedaillon eines

ebenda; Schüler des Salv. de Illanes, in dessen Manier er gemalt haben soll.

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II.

Guillermin (maestre), Goldschmied in Sevilla, erhielt 1434 Zahlung für ein Reliquiar, das er im Aufträge eines Don Juan Martinez de Victoria für den dort. Dom gearbeitet hatte.

G e s t o s o , Artif. en Sevilla, 1899 II 218.    *

Guillermin, Jacques I, Bildhauer in Lyon,

Vater des Jacques II u. des Jean Baptiste ...    .

G., 1640—42 sculpteur ordinaire du Roi • Jac- kruzifixe. von denen das m S. Eulalia zu Banga ques II ebenfalls als Bildhauer in Holz u    bei °rense noch vorhandene, 132 cm hohe

Elfenbein für Lyon nachweisbar.    Renaiss.-Kreuz für G.s hervorragendes Künstler-

Vial-Marcel-Girodie, Les artistes de- können zeugt. — Nach seinem Tode blieb sein du bois, I (1912).    Sohn Bernal Madera (= Bois) in Santiago

Guillermin, Jean Baptiste, Elfenbein- als Goldschmied tätig.

Schnitzer, geb. 1622 in Lyon, f 1699 in Paris,    Urk. im Notariatsarchiv zu    Santiago. — L o -

Sohn des Jacques I, verheiratet mit Antoinette    P e z Ferreiro, Hist, de la    S. Iglesia de Sant-

Chrestien, läßt 1642-1648 in Lyon 5 Kinder    f2 fj T R- „B a Ls a ,d £ la Vcga

tauten (St. Nizier), 1659 ist er in Avignon an-    1912 p. 56, 168.    P. Peres Costanti.

sässig, später ging er nach Italien und kehrte    Guillermo, siehe auch Guillen, Diego,

dann nach Lyon zurück, 1663 wird er sculpteur    Guillerön, Pedro de,    Maler aus Aresso

ordinaire du Roi und am 13. 6. 1670 in die    (Navarra), seit 1646 in Valladolid verheiratet;

Pariser Lukasakademie aufgenommen. — Am

Guillen, Pedro, Maler aus    Sevilla, f 1793    Frauenkopfes) für Don Pero    Fernändez de

Llanos in Gijon (Asturien) und 1577 die Ausschmückung des Sammeteinbandes eines Buches mit den in Silber getrieb. Relieffiguren der Madonna, Johannes d. Täufers u. der Heil. Martin u. Benedikt für Pater Juan de Victoria, Abt des Klosters S. Martin Pinario zu Santiago, für dessen Kirche er auch 2 silb. Altarlampen lieferte. Neben silb. Altargeräten für den Dom zu Tuy schuf er für eine ganze Reihe von Provinzialkirchen Galiciens silb. Prozessions-cor.

übernahm hier 1667 die Bemalung des Hoch-

Guillerot — Guillibaud

altar-Retablo für S. Maria la Mayor zu Tor-desillas bei Valladolid und erhielt dafür 3. 10. 1672 Zahlung.

Marti y Monso, Estudios Hist.-Art. relat. ä Valladolid, 1898 ff., p. 441.    *

Guillerot, Landschaftsmaler in Paris, 17.Jahrh., Schüler des Jacques Fouquet, Mitarbeiter des Sebastien Bourdon in den Tuilerien. Im Nachlaßinventar des Bildhauers Jean Mace vom 20. 5. 1672 wird eine Landschaft von G. erwähnt. Das Brit. Mus. in London besitzt eine Zeichnung (Landschaft).

Felibien, Entretiens ², II (1688) 660. — D’Argenville, Abrege . ., IV (1762). — Nouv. arch. de l’art frans., 1892 p. 238.— Cu st, Index of Artists, Brit. Museum, II (1896).

Guillery, Franz Paul Maria, Maler, geb. in Cöln 21. 6. 1863, seit 1881 Schüler des Städelschen Instituts in Frankfurt, 1885/86 unter Steinle. Nach dessen Entwürfen malte er im

am

Dom ebenda die 4 Kardinaltugenden, in der Schloßkapelle des Grafen Loe in Wissen eine Maria mit dem Kinde und den Patronen der Loe. 1889—93 in Rom, Ausmalung der kl. Kirche S. Canisio des Colleg. German. (Dekoratives, Engel, Propheten, in der Halbkuppel des Chores Christus als Weltenrichter, im Fries darunter die Vorbilder des Meßopfers: Abel, Abraham, Melchisedek, Aaron), seitdem in München ansässig. 1897/98 Ausmalung der neuen Schloßkapelle des Grafen Hoensbroech in Türnich bei Cöln (die Bergpredigt u. a.). Später malte er romantische Landschaften u. Gruppenbilder, auch gerne Mondscheinstim-Als Illustrator war G. für die Leip-

mungen. ziger Illustr. Ztg. tätig.

Das geistige Dtschld, 1898. — Zeitschr. f.christl. Kst, 1889 Sp. 201. — N o a c k , Dtsches Leben in Rom, 1907. — Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankfurt a. M., II (1909). — Jansa, Dtsche bild. Kstler . . .,    1912. —

Kataloge: Berlin, Gr. Kst-Ausst. 1893, 94; 1897 ; 1911    12. Düsseldorf, 1913. Frankfurt a. M.,

Glaspal. 1896, 1906, 1908—1921.

Guillet, Jean Frangois, Maler in Paris, t ebenda 1772, von ihm ein Porträt des Marie Charles Louis d’Albert duc de Luynes, Chevreuse

u.    Montfort, Generalleutnant u. Gouverneur

v.    Paris (f 1771), das in einem Stich (3 Zustände) des P. C. Ingouf v. 1779 erhalten ist (Le Blanc, No 2; vgl. Mercure de France, März 1770 p. 185, Sept. p. 179). G. wurde am 1. 2. 1752 in die Acad. de St Luc aufgenommen u. zeigte in deren Ausst. 1753 eine Felslandschaft.

Nagler, Kstlerlex. V; Monogr. I. — Du-plessis, Cat. Port. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., II 9475. — Guiffrey, Expos, de l’Acad. de St Luc, 1872; d e r s. in Arch. de l’art frans., Nouv. Per., IX (1915).

Guillez, Arthur Edmond, Maler u. Graphiker, geb. in Valenciennes 8. 2. 1885, f an seinen Wunden 18. 7. 1916 in St. Mesmie, Schüler von J. Jacquet, Bonnat, L. O. Merson u. R. Collin, erhielt 1912 den 2. „second grand prix“ für Kupferstich, 1913 zeigte er im Salon Soc. Art. Frang. als Maler Porträts. Von seiner künstler. Tätigkeit im Felde werden genannt: „Quarante croquis de guerre“.

Bull, de l’art ans. et mod., 1912 p. 212. — Chron. des arts, 1917/19 p. 68. — Ginisty, Les Artistes morts pour la Patrie, II (1919) p. 27 ff.

Guillibaud, Barthelemy, Maler, einer in Grenoble ansässigen Familie entstammend, Vater des Jean Fr., tätig in Genf, geb. ebenda 19. 9. 1687, f vor 1742; von ihm werden genannt, ein Porträt der Mmo Saladin Audrion (1724) und eines des Jean Cheneviere (von 1725—27 Armbrustschützenkönig), bez. „B. Guillibaud pinx*⁴.“ (Genf, Exercices de Arquebuse). J. G. Seiller stach nach G. ein Porträt des Genfer Arztes J. J. Manget, R. Gardelle ein Bildnis des David Constant.

Brun, Schweizer. Kstlerlex. I (1905). — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. VII 29301/4.

1909. München,

Guillet, Charles Andre, Dekorationsmaler in Paris, hatte vor 1760 in Gemeinschaft mit Moulins u. de Leuze für die Dekorationen der Opera gearbeitet, auch im grand theätre du Louvre. Favart urteilt so: „Leurs paysages sont charmants et de la plus grande fraicheur, Ieur architecture un peu mesquine, leurs orne-assez bien; il ne se sont point attaches 1771 arbeitet er noch in Paris

mens

ä la figure.“ für die Opera, 1767/68 im Schloß in Chantilly, 1787 im Palais Bourbon. — Heinecken nennt 2 Blätter Dekorationen, nach G. u. de Leuze gestochen: L’Interieur de la cour d’une prison u. Le renversement de cette prison par la G. wurde 1780 in die Acad. de

magie.

St Luc aufgenommen.

Heinecken, Dict. des artistes, 1778ff u. Suppl. (Ms. Kpferstichkab. Dresden). — Nouv. arch. de l’art frang., 1887 p. 120 ff.; 1904 p. 285. — M a c o n , Les arts dans la Maison de Conde, 1903.

Guillibaud, Jean, Fayencier in Rouen, um 1720 dort in der Rue Tous Vents ansässig, seine Witwe noch 1740; man glaubt, ihn als Besitzer einer Fabrik annehmen zu können, ein G wird ihm als Marke zugeschrieben. Mit G. bringt man die Ablösung der Blaumalerei durch eine vielfarbige Dekoration, der ostasiatische und Rokoko-Motive sich beimischen, in Verbindung. Mehrere Stücke des Service für Francois-Marie de Montmorency, Gouverneur der Normandie von 1690—95, sind erhalten (Mus. Cluny). Im Musee ceram. in Sevres neben anderen ein voll bezeichnetes Stück, das die Schreibung des Namens sicherstellt. Andere Beispiele in den großen europäischen Sammlungen und im Metrop. Mus. in New York.

Garnier, Dict. de la Ceramique p. 82; ders. im Cat. Musee Ceram. Sevres IV (Faiences) 1897 p. XXXVII, p. 196 ff. — Jaennicke, Grundriß der Keramik, 1879. — Das Hamburg. Mus. f. Kst u. Gew., Festschrift an Justus Brinckmann, 1902 p. 336. — Brinckmann, im Jahrb. d. hamburg. wissenschftl. Anstalten, XXI (1903)

p. CC. — Aukt. Kat. Lanna, 1909 (Lepke, fresko der Cap. de S. Tornas de Aquino, in der No 1559) I No 1161. — d’Agnel, Falence de Vorhalle des dort. Franziskanerklosters das ¹⁹1⁰'    _    _    . Kreuzigungsbild u. im Mus. zu Valencia ein

Guillibaud (Guillebaud), Jean Frangois, Tod des h. Joseph» (Nr. 990).

Pastellmaler, Sohn des Barthelemy, geh. in CeanBermudez, Diccion. deB.Artesen Genf 20. 7. 1718, | ebenda 18 7. 1799, wird Espana, 1800 II; cf. Alcahali, Art. Valen-mit 2 Söhnen am 3. 4. 1770 in Genf als Bürger cianos, 1897 p. 148 f. — Llorente, Valencia aufgenommen. Da seine in Genf erhaltenen Bild-    (Barcelona 1887) I 703 f. (mit n. 2).

nisse alle nach 1763 entstanden sind, nimmt man Guillod, T h o m ä s Walker, engl. Maler, an, daß er um diese Zeit von längerem Auf- der 1839 60 Bildnisse, Themseansichten u. enthalt im Ausland (vermutlich auch in Deutsch- Genreszenen („The aged Student 1845, „The land) in die Heimat zurückgekehrt sei. G. ist Gipsy» 1858) in der Royal Academy, der Brit. ein vortrefflicher Pastellmaler, dessen Bildnisse Institution, der Ausst. in Suffolk Street usw. für sehr ähnlich galten. Die retrosp. Ausst. in ausstellte.

Genf 1901 zeigte 10 seiner Bildnisse aus den ^ r a ves, Royal Acad. III; der s., Dict. of t i    j- j n .    r f Artists 1895; ders., Brit. Instit.

Jahren 1763—73, die der Privatbesitz in Genf    \ . T •    .    .».•

J .. ,    '“    , ’    .    , f    „ H,,.u    Guillois, Architekt aus Lorient, tätig am

geliehen hatte, darunter befanden sich 3 Ölbilder. rT ,    , v .,    , . c, D. .    .,**__

t    n /r ^    • tt d i Umbau der Kathedrale St. Pierre in Vannes,

to Musee feth (Cat. 1906) e,n Herren-Portat erbaiite lm_M de„ neuen chor

’r ?⁵I‘nf'ra m kj!?⁰/*? VO? Congräs archeol., XLVIII (1882 ) 229f. — 1762. J. G. Wille (Nagler No 5) stach nach g a u c h a 1, Dict. des archit. frang. 1887.

G. ein Bildnis des Markgrafen Karl Friedrich Guillois, Frangois Pierre, Bildhauer, v. Baden (1745), das auch vorkommt in „Essai    geb. 1764 in Paris, zeigte zuerst im Salon

Lausanne 1745.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., I (1905). —

Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris,

1896 ff., I 2384/15. — Nos Anciens et leurs Oeuvres, 1901 p. 20; 1908 p. 111; 1910 p. 34 f.

(Selbstbildnis, Abb.). — Cohen, Livres ä gra-vures du 18me siede, ⁸ 1912 p. 816.

Guillibaud, siehe auch Guillebaud.

Guillier, Emile Antoine, Maler, geb. in Paris, zeigte im Salon 1870—82 meist Landschaften (auch Radierungen); im Mus. Carna-valet (Kat. 1903 p. 205) eine Reihe von Pariser Ansichten.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882) u.

Suppl.

Guilliobe, falsch für Guillame.

Guilliot, Charles, Maler in Besangon, 1783 im Salon de la Correspondance eine geb. 29. 8. 1695, f 3. 2. 1762; von ihm auf dem Hochaltar der Kirche zu Bletterans eine

sur l’homme par Alex. Pope, Trad. en frang...»,    1793, dann wieder 1814—34 Porträts u. genre

mäßig aufgefaßte Figuren. Im Auftrag des Ministers des Innern arbeitete er 1819 eine

Marmorbüste des Pierre Corneille, 1822 eine Marmorfigur der Unschuld für St Cloud, 1825 ein Basrelief „Gravüre» (Marmor) für die Haupttreppe im Musee Royal, schließlich eine Figur der Stadt Nevers für die (nicht ausgeführte) Bekrönung des Are de l’Etoile; das Modell dafür erst 1833 im Salon.

Gäbet, Dict. des artistes, 1831. — Inv. gener. Rieh, d’art, Paris, Mon. rel. II; Mon. civ. I. — Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — L a m i, Dict. des sculpt. .frang., 19me siede, III (1919).

Guillon, Miniaturmaler in Paris, stellt

Miniatüre aus: petite fille vetue en gargon, le fleuret ä la main et prete ä faire des armes, 1791 im Salon der Akademie im Louvre ein

In der

Bekehrung des Paulus von 1734.

Brune, Dict. des artistes . . de la Franche Ölgemälde u. ein Familienbildnis.

Comte, 1912.    Sammlg Gustav Lewy (Verst. Kat. [Lepke,

Guillo, Vi c e n t e, Maler aus Alcalä de Chis-    Berlin, 1242], 1900 No 325, Abb.) befand sich

bert bei Valencia, f 12.3. 1698 in Valencia, ausge-    das treffliche Halbfigurbildnis einer Dame

(Elfenbein), bez. Guillon.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882).

bildet in Barcelona, wo er 1690 die voll sign. u. dat. „Anbetung der Könige» für das S. Tecla-

Guillon, Adolphe Irenee, Landschafts-

Hospital zu Tarragona malte, ebenso für die — Revue univers. des arts, XX (1865). Pfarrkirche seines Geburtsortes 4 Orgeltürbilder mit Darst. aus dem Leben König Davids (jetzt maler u. Radierer, geb. in Paris 29. 3. 1829, im dort. Kirchenarchiv). Als Freskenmaler be- f ebenda 27. 7. 1896, Schüler von J. Noel u. tätigte er sich u. a. seit 1693 in Santos Juanes Ch. Gleyre; nach längerem Aufenthalt an der del Mercado zu Valencia (die prächtigen Ge- französ. Küste des Mittelmeeres ließ er sich wölbefresken dieser Kirche jedoch nicht von 1868 in Vezelay nieder, das er neben Paris G., sondern von Ant. Palomino y Velasco), zum eigentlichen Wohnsitz erwählte. Die wo außerdem ein A g u s t i n G. (Sohn Vicente Landschaft und die Baudenkmäler des Dep. de G.s?) um 1700 die Fensterlünetten gemalt l’Yonne, besonders die alte Abtei in Vezelay, haben soll. Von letzterem wird ferner im neben der er seinen Garten hatte, gaben die Rosario-Kreuzgang des Dominikanerklosters zu Vorwürfe für seine Arbeiten. Auch schrift-Valencia eine Freskodarstellung des „S. Cristo de stellerisch ist er mit Wärme für die Schönheit la Luz» erwähnt, von dessen Sohn Floren- seiner 2. Heimat und die Erhaltung ihrer c i o G. endlich im selben Kloster das Kuppel- Denkmäler eingetreten (vgl. z. B. Gaz. d. B.-

Arts, 1896 II 73, mit Federzeichnungen G.s) Im Salon zeigte G. seine Bilder (auch Radierungen u. Zeichnungen) seit 1863, er pflegt im Ölbild eine im Format große, ausgesprochene Stimmungslandschaft. Im Louvre (vgl. Guiffrey-Marcel, Invent. ill. des Dessins, Louvre, 1906 ff. VI) und im Luxembourg Mus. (Cat. 1898) Landschaftszeichnungen, im Mus. in Auxerre (Cat. 1910), 3 große Landschaften, in Clamecy (Cat. 1889), Landschaft, Rouen (Cat. 1911), Landschaft u. weißgehöhte Sepiazeichnung, Sens (Cat. 1891), 2 Landschaften u. 10 Radierungen nach eigenen Gemälden, Bukarest, 2 Landschaften.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882) ,u. Suppl. — Vapereau, Dict. des contemn. «, 1893. — Gaz. des B.-Arts, 1870 II 52; 1878 ll 186. — Chron. des arts, 1881 p. 136; 1896 p. 264.

—    Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh. I (1891). — L’Art XLVI (1889) 242; XLVIII (1890) 237; LII (1892) 252; LIV (1893) 256; LVII (1894) 150 ff. — Kataloge: Paris, Salon Soc. Artistes frang. 1863—97; Berlin, Gr. Kst Ausst. 1895; München, Glaspal. 1869, 1883.

Guillon, Alfred, falsch für Guillou, Alfr.

Guillon, Antoine, Maler in Paris, t ebenda 8. 5. 1772, wird zuerst 8. 7. 1743 beim Begräbnis des Malers F. Ch. Prevotel erwähnt. G. war Mitglied der Lukasakademie. Vermutlich von seiner Hand die Kommunion des hl. Petrus (Ölgemälde auf Leinwand, auf Holz geleimt) in St. fitienne du Mont in Paris, bez. Guillon pinxit 1757.

Nouv. arch.de l’art frang., 2. Serie VI (1885).

—    Herluison, Actes d’etat civil . ., 1873. — Inv. gener. d’oeuvres d’art, Edif. rel. II (1886)

32. — Inv. gener. Rieh, d’art, Paris. Mon. rel. I.

Guillon, Auguste (Louis A.), Bildhauer* geb. in Paris, lebt in Garches, Schüler v. A-Millet u. A. Dumont, zeigt im Salon 1876 bis 1914 Tier- u. Genreplastiken, selten Porträts.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882) u. Suppl. — Salonkataloge.

Guillon, Charles Nicolas, Maler in Besangon, Schüler der ficole de peinture ebenda, erhielt 1775 den 2. Preis, 1781 den 1. Preis mit einem Bilde: Cain effraye de la foudre (Mus. Besangon).

Inv. gener. Rieh, d’art, Prov. Mon. civ. V.

Guillon, E r n e s t (Pierre-E.), Lithograph, geb. in Paris, Schüler v. E. Sirouy, zeigte im Salon v. 1864—80 Blätter nach anderen Künstlern (Tassaert, Eugene Guillon, Falguiere) u. Porträts, z. B. Marquis d’Audiffret, Antoine Guzman de Blanco zu Pferde (1875), Fehden Cesar David, u. a.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — Cat. Expos. Centen. de la Lithogr. 1795—1895, Paris 1895. — Duplessis, Cat. Port. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. I 1972, 4987/2; III 11889/2; IV 17942/4.

Guillon, Eugene Antoine, Maler, geb. 1834 in Paris, Schüler v. H. Flandrin u. L. D. Detouche, zeigte im Salon von 1861—1914 Gemälde historischen Genres, religiöse Bilder,

Porträts u. Porträtzeichnungen; 1869 auch im Münchener Glaspalast.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882) u. Suppl. — L. Flandrin, II. Flandrin, 1909 p. 175 ff., 180. — Salonkataloge.

Guillon, G u i 11 a u m e , siehe Lethiere, G.

Guillon, Julien (Jean Marie J.), Maler, geb. 11. 1. 1811 in Dole, Schüler von Jean Gigoux; Lehrer am College in Dole, zeigt 1861 in der Expos, univ. in Metz (Cat. p. 42), 1862 in Besangon bei den „Amis des arts“ Genrebilder u. Landschaften.

Brune, Dict. des artistes ... de la Franche Comte, 1912.

Guillon, Pierre, Glasmaler in Bourges, arbeitet 1485/86 im Auftrag der Stadt Glasfenster mit den von Engeln getragenen Wappen des Königs u. der Königin.

Arch. de l’art frang., Doc. 2. Serie, I 238, 242.

Guillonnet, Octave Denis Victor, Maler, geb. 21. 9. 1872 in Paris, Schüler von F. Cormon, tätig in Paris, weitergebildet auf Studienreisen in Italien (Sizilien bevorzugt), Spanien, Belgien, Holland und der Schweiz, mehrfach ausgezeichnet, 1902 mit einem staatl. Reisegtipendium. G. zeigt seit 1887 im Salon Soc. Artistes Frang. vornehmlich Szenen aus dem Volksleben, daneben genreartig aufgefaßte Vorwürfe, Aktbilder und Porträts. Anpassungsfähig, vielseitig u. geschickt bedient sich G. der Ausdrucksmittel des Impressionismus und wird durch den Süden zu einer farbenkräftigen Lichtmalerei angeregt. Mehrfach haben ihn größere dekorative Aufgaben beschäftigt, so z. B. 1900 die Kuppelgemälde des „Pavillon des Colonies“ in der Weltausstellg; auch Entwürfe »für Glasgemälde (1894 Konkurrenz für Glasfenster in der Kathedrale von Orleans) und Mosaiken werden genannt. Als Illustrator findet man ihn z. B. in der „Revue Marne“, im „Cosmopolitan Magazine“, im „Figaro illu-stre“; zu einer Vorzugsausgabe von Daudets „Mule du pape“ (Paris 1909) hat G. 27 Lithographien geliefert. G.s rascher Aufstieg (1906 die Ehrenlegion) wird durch mehrfache Staatsaufträge u. Ankäufe gefördert u. gekennzeichnet. Es sei davon das große Stück im Generalrat in Agen (Salon 1908) genannt, „Garden Party Offerte ä M. le President de la Republique par le Conseil General du Lot et Garonne“ (mehrfach abgeb., z. B. L’Art et les Artistes VII [1908] 62). In öffentl. Besitz: Bordeaux, Museum, La remontee; Nantes (Cat. 1913 p. 391), Retour du marche; Paris, Petit Palais, Le Presage; Tourcoing, Mus., Ombre et soleil usw.

C u r i n i e r , Dict. nat. des contemp. III (1906 ) 263. — Livre d’or des peintres expos.,

1914.— Seemanns Meister der Farbe XI (1914). — Revue Encyclop. VII (1897) 370. — Art et Decoration, 1910 II; 1912 II. — Museum (Barcelona) I (1911)    187, 197. — Ausstellungs

kataloge: Paris, Salon 1887—1921; München, Glaspal. 1901; Berlin, Gr. Kst-Ausst. 1909.

3J7

Leben, liefert 1744 für die Stadt als deren Geschenk an den König die Wachsbildnisse Ludwigs XV. und des Dauphins; im Mus. hist. Lorrain in Nancy (Führer [1912] p. 40) 3 Wachsfiguren männl. u. weibl. Heiligen. — Nicolas, der älteste der Brüder, f 25. 4. 1780 in Nancy 79 jährig, arbeitete Wachsmodelle und Figürliches für die Herzoge Leopold u. Stanislaus.

Guillot, A n a t o 1 e , Bildhauer u. Keramiker, geb. 1865 in fitigny, f Februar 1911 in Paris, Schüler von Gautherin u. Falguiere, zeigte von 1887—1911 seine Arbeiten im Salon der Soc. Artistes Frang., hauptsächlich Porträts, daneben dekorative Vorwürfe und Kleinplastik, die z. T. in Porzellan (Sevres) ausgeführt worden ist. G.s bekanntestes Werk ist der Fries der Arbeit (gelbes Steinzeug), den er für die Porte monumentale der Pariser Weltausst. v. 1900 modelliert hatte (1901 von der Stadt Paris erworben). Für St. Leger Vauban modellierte er das Bronzestandbild Vaubans (enthüllt 1905); im Mus. in Sens (Cat. 1891): Porträtbüste (Terrakotta), u. Le Remords (Salon 1899). Andere dekorative Arbeiten für das Warenhaus Prin-temps in Paris (1910) und für das Grabmal Coquelins in Pont aux Dames.

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — L a m i, Dict. des sculpt. frang., 19me siede, III (1919). — Chron. des arts, 1911 p. 55. — Art et Decoration, IV (1898) 101 ff. Abb.; VII (1900) 155 ff. Abb. — Borrmann, Mod. Keramik vMonogr. d. Kstgew. V), o. J. p. 38, Abb.

Guillot, Arthur, Bildhauer, geb. Ende 18. Jahrh. in Lyon, Schüler von Chinard, ging vor 1822 nach Paris und erscheint zuerst im Salon von 1831, zuletzt 1844; G. erhielt während seiner Pariser Zeit mehrere Staatsaufträge, z. B. Marmorbüste Benjamin Constants (Mus. Le Mans; Salon 1833; Modell 1831); Herzog v. Vendöme (Mus. Versailles; Salon 1836); Marmorbüste J. B. Dugas-Montbel (Mus. Lyon; Salon 1839); Statue Ste Jeanne de Valois (Stein), nahe dem linken Seitenportal der Madeleine (Auftrag 1837). — Außerdem im Mus. in Lyon (Cat. 1905) Marmorbüste Camille Jordan (dat. 1831), Marmorbüste Chinards (1834) u. Marmorbüste Claude Bourgelat (1843). — 1822 veröffentlicht er eine kl. Schrift (8 S.): Lettre ä MM les membres du Jury sur la statue d’un grenadier de l’ancienne armee, rejetee du Salon de 1822 (Paris, Imp. Guiraudet). — Von der Büste Chinards gibt es eine Lithographie von de Lemud.

Reunion des Soc. des B.-Arts, XXIV (1900) 335 f. — Noel, Mem. pour servir ä l’hist. de Lorraine, No 5, 2me vol. (Notes), Nancy 1840/41 p. 77. — Revue Lorraine illustree, V (1910) p. 3, Abb. — L a m i, Dict. des sculpt. frans., 18me siede, I (1910).

Guillot (Guyot), Claude, Architekt u. Bildhauer aus Paris, arbeitet zusammen mit Louis Ppiret 1680—90 das Retable für den Hochaltar von Notre Dame in Fontenay le Comte.

B a u c h a 1, Dict. des archit. frans. 1887. Guillot, Claude, Maler aus Montreuil, tätig in Paris, zeigte im Salon von 1841—50 unter dem Decknamen „van Vergelens", Genrebilder u. Landschaften. Der Kirche St. Peter

u.    Paul in Montreuil schenkte er in den Jahren 1851—59 mehrere religiöse Bilder seiner Hand: Petrus u. Joh. heilen einen Lahmen, Mad. mit dem hl. Franz, Erziehung der Jungfrau Maria, Verkündigung usw. Versteigerung seines Kunstbesitzes am 3.14. 1866.

Bellier -Auvray, Dict. gener. I (1882). — Soullie, Les Ventes de Tableaux . . ., 1896. — Inv. gener. des oeuvres d’art, II (Arr. de Sceaux) 1880.

Guillot, Dagobert, Architekt in Angers, macht 1591/92 Vertrag mit dem Gouverneur

v.    Angers über Arbeiten am Schloß.

Lance, Dict. des archit. frans- I (1872). —

Port, Artistes Angevins, 1881.

Guillot, D o n a t, Maler, geb. in Meulan, Schüler v. E. Lambinet, tätig in Paris, zeigte im Salon von 1868— 80 Landschaften. Im Mus. in Clamecy (Cat. 1889 p. 9, 11, 14) 3 Landschaften mit Tierstaffage.

Guyot de Fere, Statistique des B.-Arts, 1835/36. — Nouv. arch. de l’art frang. 1885 p. 174. — Courajod, Hist, de la sculpt. mod. au Musee du Louvre, 1894 p. 130. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., II 9538. — Marmottan, Les Arts en Toscane sous Napoleon . ., 1901. — L a m i, Dict. des sculpt. frang. 19me siede, III (1919).

Bellier-Auvray, Dict. gener. I (1882). Guillot, Frangois, s. unter Guillotj Charles. Guillot, M a r i e Z e 1 i e , Mme, geb. Jacquet, Porzellanmalerin, geb. in Paris 1807, Schülerin v. L. B. Parant, zeigte im Salon 1827—37 Kopien nach Gemälden alter Meister, gemalte Nachbildungen v. Cameen u. Porträtminiatüren (1827 noch unter ihrem Mädchennamen).

Guillot, Charles, Priester, Wachsmodel-

Nagler, Kstlerlex. V. — Guyot de Fere, Statistique des B.-Arts, 1835/36. — Bellier-leur, geb. 24. 2. 1718 in Nancy, f ebenda    Auvray, Dict. gener. I (1882).

Guillot, Nicolas, s. unter Guillot, Charles. Guillou, Alfred, Maler, geb. in Concar-

2. 6. 1778, 1765 arbeitet er für den Herzog von Lothringen, Stanislaus Lesczynski, Wachsmodelle des Schlosses Malgrange und der neuen    neau, Schüler von Cabanel u. Bouguereau, tätig

Kasernen in Nancy. G. u. seine Brüder pflegten    in Paris, zeigt seit 1867 im Salon seine Bilder,

die kunstfertige Herstellung von Votivbildern    die das Leben der Fischer seiner bretonischen

in Rahmen, Hände u. Köpfe sind aus Wachs    Heimat zum Gegenstände haben und nicht selten

gebildet, während die Kleidung in Seide u.    einen sentimentalischen und anekdotenhaften

Im

Spitzen ausgeführt ist. — Frangois, Bruder    Zug aufweisen. G. wurde mehrfach ausge-

des Vorigen, tätig in Nancy, 1778 noch am    zeichnet, 1893 mit der Ehrenlegion.

Mus. in Langres (Cat. 1902 p. 172), Junges Mädchen mit Kaninchen (Salon 1901); Minnea-polis, Publ. Library, (Cat. 1909) „Fishing“; Paris, Luxembourg Mus. (Cat. 1898), Arrive du Pardon de Ste Anne de Fouesnant (Salon 1887); La Röchelte (Cat. 1900 p. 26), Krabbenfischer (Salon 1875); Saint Brieuc (Cat. 1906 No 47, 48), Thunfischbeute in Concarneau, Heimkehr der Sardinenfischer; Tours (Cat. 1911 p. XXIX) Marine (Ausst. Tours 1892); Quimper, Adieu (Weltausst. 1900).

Beliier-Auvray, Dict. gener. I (1882, Guillon !) u. Suppl. — M i r e u r , Dict. des Ventes d’art, 1901 ff. III. — H. Marcel, Peinture frang.au 19me siede, [1905] p. 309. — Cat. Salon Soc. Artistes Frang. 1867—82, 1897, 1901, 1906, 1908, 1920.

Guilloux, Albert Gaston, Bildhauer, geb. 1871 in Rouen, Schüler v. P. J. Cavelier u. E. Barrias, tätig in Paris, erscheint im Salon Soc. Artistes Frang. 1899 mit einer Gruppe „Eva findet Abels Leichnam“ (heute Mus. Rouen, Gips; Cat. 1911 p. 157) und zeigt seitdem neben Porträtbüsten größere Skulpturen symbolischer Art, z. B. 1906 La nouvelle Muse, 1913 der Unterdrückte erwacht zu seiner Kraft u. a. Mehrfach ausgezeichnet, 1914 mit der Ehrenlegion. In der Kathedrale in Rouen (Margaretenkapelle) von G. die Figur des Kardinals Thomas, Erzbischof v. Rouen, auf dessen Grabmal.

des Arts, 1901 p. 58 f.;

ron.

, Dict. gener. I (1882) Rieh, d’art, Prov. Mon.

Art et Decoration XXI (1907) Abb. — L’Art, LXII (1903) 324 ff. Abb. — Loisel, La ca-thedrale de Rouen (Pet. Monogr. des gr. Edif. de la France) 101. — Benezit, Dict. des peintres . . 1911 ff. — Salonkataloge.

Guilloux, Alphonse Eugene, Bildhauer, geb. 1852 in Rouen, Schüler von Du-mont u. Falguiere, lebt in Paris u. Rouen, zeigt im Salon Soc. Artistes Frang. seit 1881 hauptsächlich Porträtbüsten u. Statuen, 1920 eine Statue der Jeanne d’Arc (Marmor). Im Mus. in Rouen der sterbende Orpheus (Marmor, das Gipsmodell im Mus. in Saintes; Cat. Mus. Lemercier, Saintes, p. 77), mit dem er im Salon 1881 eine 3. Medaille errang. Ferner ebenda: Bronzebüste Jules Adeline, Porträtstatuen Jacques Daviel (Gips) u. Armand Carrel (Entwurf, Gips). Auf der Place de l’Hötel de Ville in Bernay die Bronzestatue des Augenarztes David, enthüllt 1896.

Beliier-Auvray, Dict. gener. I (1882) Suppl.— Fosseyeux, Inv. des objets d’art, l’assistance publ. ä Paris, 1910 p. 17. — Cat. Musee Rouen, 1911 p. 157. — Salonkataloge.

Guilloux, Charles, Landschaftsmaler, tätig in Paris, wo er seit 1892 meist nicht im Rahmen der größeren Verbände ausstellt, 1905 erscheint er im Salon Soc. Nat., 1911—1914 im Salon des Independants. — G. begann mit Motiven aus der Bretagne, die ihn rasch beliebt machten, entnimmt aber seit Mitte der 90 er Jahre seine Vorwürfe auch der Umgebung von Paris und der Stadt selbst. G. ist ein romantischer Impressionist, in dessen Stimmungskunst japanische

Erinnerungen hineinklingen. Er bevorzugt das kleinere Format und pflegt neben der Ölmalerei auch Pastell u. Aquarell.

D. Fabrice, Les peintres de la Bretagne, 1898 p. 81. — Ch 1912 p. 51.— Revue Encyclop. II 1101; III 268; VI 237. — Bull, de l’art ancien et mod., 1906 p. 118. — Kunstchronik, N. F. IX (1897/98) 378; XXVII 330. — Cat. Coli. M. E. Blot, Vente Hotel Drouot 9. 5. 1900. — Ausst.-Kataloge.

Guilmard, Henri, Maler, geb. in Versailles 10. 1. 1849, Schüler von A. Durand u.

A. R. Veron, tätig in Paris, zeigte im Salon von 1869—83 Landschaften u. Seestücke, häufig Zeichnungen in Blei oder Kohle. Im Mus. in Dieppe eine bez. u. 1880 datierte Ansicht von Dieppe (Salon 1880).

Beliier-Auvray u. Suppl. — Inv. gener. civ. II. — Salonkataloge.

Guilmet, Albert Paul, Maler, geb. in Chateau du Loire, Schüler von J. P. Laurens, zeigt in größeren Zwischenräumen im Salon Soc. Artistes Frang. seit 1879 Landschaften (auch in Aquarell), 1920 Zeichnungen. Im Mus. in Arras (Cat. 1907 p. 71) ein Aquarell: Die Dünen v. Calais.

Beliier-Auvray, Dict. gener. I (1882). — Salonkataloge.

Guimard, Barnabe, französ. Architekt, f in Paris 1792. Tätig in Brüssel 1765—86, wo er einen Teil der Oberstadt nach modernen Grundsätzen gestaltete und durch die Schaffung weiter Blickpunkte wegweisend wurde für die stadtbauiiche Entwicklung Brüssels im 19. Jahrh. Seit 1773 Anlage der jetzigen Place Royale mit der Fassade der Kirche St-Jacques sur Couden-berg in der Ostachse als Zentralmotiv; freier u. leichter Aufbau, mit 6 säuligem Portikus (der zu schwer wirkende Turm erst 1847 errichtet; G. hatte an dieser Stelle ein offenes Rundtempelchen u. einen Glockenturm hinter dem Chor geplant). Durch einheitliche Behandlung der übrigen Platzwände erzielte er den Charakter räumlicher Geschlossenheit: dreistöckige Fassaden, bei aller Gemessenheit von heiterem Aufstieg; Arkaden, in den Platzecken, die die Häuser verbinden und ihre Erdgeschoßgliederung aufnehmen. (Die Zugänge zum Platz später z. T. verändert. Anstelle des Gottfried von Bouillon ursprünglich Verschaffelts Denkmal des Prinzen Karl von Lothringen.) Die Achse des Platzes bildet die Fortsetzung der einen Diagonalsachse des jetzigen Parc Royal, der seit 1774 auf rechteck. Platz von Zinner, vermutlich in Verbindung mit G., angelegt wurde. Von G. stammen die Pläne der den Park an den Langseiten abschließenden Häuser, die er durch wechselnde Breite, Hinaufziehen einzelner Fassaden rhythmisch gliederte und zugleich zu einheitlichen Straßenwänden gestaltete. In die Mitte der Nordseite legte er das Hotel du Conseil de Brabant, jetzt Palais de la Nation u. Sitz des Parlaments (1779—83,

Gent (1782).

das Innere von Sandre; nach Brand 1820 u.    ten. — G. hat auch zahlreiche Wohn- u. Land-

1883 umgebaut). G.s Fassade: Mitteltrakt u.    häuser in der Pariser Umgebung (Versailles),

Sockelgeschoß, darüber Säulenportikus u. Giebel,    in den Departements Seine-et-Oise, Oise und

vorspringende Flügel (später nach den Seiten    Manche, in Lille usw. errichtet, sowie die hüberweitert). Von G.s übrigen Arbeiten werden    sehen Bahnhöfe u. Empfangsbauten der Pariser

genannt: Zierbrunnen der Rue Haute; Pläne    Untergrundbahn (Metropolitain), im Eisenstil,

für die Schlösser Laeken u. Wanneghem (bei    entworfen. Auch verschiedene Grabmäler auf

Oudenarde); Seitenportale der Kathedrale von    den städt. Friedhöfen rühren von ihm her. —

Seine Frau A d e 1 i n e , geb. Oppenheim, geb. in New York 1. 10. 1872, Malerin, studierte in New York bei H. Levy, A. Maignan u. J. Bail in Paris u. erhielt 1900 im Pariser Salon eine

Immerzeel, De Levens en Werken etc.,

I (1842) : dürftig. — N eve, Bruxelles et ses envir.,

1888 p. 49 f. — L. v a n Neck, Vieux Bruxelles

illustre, 1909 p. 218, 242 m. Lit.— A. E. Brinck-    ...    ......

mann, Städtebau des 18. Jahrh. (Städtebauliche Auszeichnung für ein großes Historienbild: Vorträge, VII H. 1), 1914 p. 49. — A. G r i s e - Romeo u. Julia (Abb. bei Shaw Sparrow, Women bach im Beifried, II (1917) 29 ff. m. Tafel- Printers 1905)

H. Guimard, Le Castel Beranger, 65 Far-bentaf. nach Aquarellen, Paris 1899 fol. — D e -1 a i r e , Les Architectes-Eleves, etc., * 1907. — C u r i n i e r , Dict. nat. des contemp., IV 101. — Les Archives biogr. contemp., III 188. — L.He-v e s i, Acht Jahre Sezession, Wien 1906. — Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913).— Amer. Art Annual, 1909—10.

Guimard, Louise, s. Eudes de Guimard, L.

Guimberteau, Raymond, französ. Bildhauer, geb. in Angouleme, f ebenda Anf. Jan. 1905. Schüler von Cavelier u. Barrias. Stellte

Abbildgn u, Lit. — G. des Marez, Les Monu-    ’

ments civils et religieux (Guide ill. de Brux.,

pos.

70. — Mit Notizen von A. Grisebach.

Guimard, H e c t o r , Architekt, Bildhauer u. Kunstgewerbler, geb. in Paris 10. 3. 1867, lebt daselbst; Gatte der Malerin Adeline G., geb. Oppenheim (s. u.). Schüler von Genuys an der Ecole des Arts decoratifs u. von Raulin

T. I), 1918. — P. Klopfer, Von Palladio bis Schinkel, 1911. — H. II y m a n s , Brüssel (Ber. Kst-stätten), 1910. — Kervyn de Volkaers-~ , Les eglises de Gand, 1857 I. — Cat. Ex-d’architecture, Brüssel, 1883 p. 39, 40, 51, 60 f.,

an der Ecole des Beaux-Arts, beteiligte sich an verschied, öffentlichen Wettbewerben und trat zuerst 1888 als Erbauer eines Cafe - Restaurant am Quai d’Auteuil hervor. Für die Pariser Weltausst. von 1900 lieferte er die Pläne eines

1882—1903 im Pariser Salon aus, besonders Porträtbüsten. Ferner: Koketterie, Gipsfigur, Mus. Angouleme; Denkmal des Präsidenten Carnot in Annecy (Dep. Haute-Savoie) 1897.

Lami, Dict. des sculpt. etc., XIXe siede, III (1919).

eleganten Pavillons. Seine Entwürfe u. Zeichnungen stellte er zuerst in der Soc. des Artistes    Fayencier (Dilettant) in Courcelles (Dep. Manche),

frangais, später in der Soc. Nat. aus. Zuerst    von Beruf Arzt. Von ihm kommen höchst

bekämpft, setzte er sich bald durch und fand merkwürdig mit Tierfiguren aller Art, Bäumen, auch offizielle Anerkennung (1895 Reisestipen-    Pflanzen u. menschlichen JFigürchen dekorierte

dium; 1894—98 Professur an der Ecole des    Stücke (Terrinen, Fontainen als Tafelaufsätze

Arts decor.). Entscheidend beeinflußt durch    u. dgl.) mit Bleiglasuren im Mus. von Le Mans

den Architekten Horta in Brüssel u. einer der u. in Privatbesitz vor, bez. u. mit Jahreszahlen

zwischen 1762—89 datiert. Einmal (1786) gibt G. sein Alter mit 18888 Tagen (=51 J.) an.

Jacquemart, Hist, de la Ceramique, 1873. — Esnault-Denis, Dict. des Artistes etc. Manceaux, Laval 1899.

Guimpel, Friedrich, Maler u. Kupferstecher, geb. in Berlin 1774. Schüler, 1814 Mitglied, 1817 Prof, der Akad., wo er bis 1830 ausstellte. Zeichnete u. stach Abbildungen u. Titelblätter botanischer, archäolog. Werke und dgl. Ferner: Neue Post- u. Reisekarte durch ganz Europa (9 Bl.).

Nagler, Kstlerlex. — Kat. Berl. Akad. Ausst., 1812 p. 18; 1814 p. 25; 1816 p. 80; 1830 p. 93. Guinaccia, Deodato, gen. Deodato Na-

Guimonneau de la Forterie, P. J.,

frühesten Vorkämpfer des sogen. Sezessionsstils in der modernen Bauweise, sagte G. sich von allen historischen Stilen los und schuf sich einen höchst eigenartigen u. persönlichen Stil, den man nach ihm benannt hat. Sein Hauptwerk ist das Castel Beranger (Passy, Rue la Fontaine), ein Komplex zweier Mietshäuser mit 3 Fassaden u. 3 durch Gitter abgeschlossenen Höfen (1894—98; Auszeichnung anläßlich des städt. Fassadenwettbewerbes 1898). Das Prinzip der größten Mannigfaltigkeit u. Abwechslung in Stoffen, Formen und Farben unter Vermeidung aller Symmetrie wird konsequent durchgeführt, nicht nur in den Bauformen, „wobei das konstruktive Bedürfnis auch zur dekorativen    poletano, Maler, geb. in Neapel, tätig in Messina

Hilfsquelle wird“, sondern auch in den von G.    1551—85; Hauptschüler und Nachahmer des

ebenfalls bis ins einzelne entworfenen Ver-    Polidoro Caldara, gen. Caravaggio, dessen Werkgitterungen, Verglasungen, Wandflächen, Mö-    statt er übernahm u. dessen Bild der Geburt

beln, Türen usw. Führt auch die ungehemmte    Christi in der Chiesa dell’alto Basso er vollendet

Anwendung eines wilden Knorpel-, Schnörkel-    haben soll. Malte zahlreiche Altarbilder für

u. Skelettstils zu ungeheuren Übertreibungen,    Kirchen von Messina u. Umgebung, denen

so lassen sich doch Kraft, Konsequenz u. Ideen-    Trefflichkeit der Zeichnung u. des Helldunkels,

reich tum einem solchen Schaffen nicht abstrei-    Ausdruckskraft u. harmonisches Kolorit nach-

Guinamandus — Guindon

Guinand, Karl, Zeichner u. Kupferstecher Stellte 1824—42 in der Akad.

gerühmt wurden. Viele Arbeiten waren auch im Privatbes. zu finden. Bis zum Erdbeben in Berlin.

von 1908 in Messina vorhanden (verschiedenes anatomische Zeichn. u. Stiche, Porträts (Zeichn., gerettet): Annunziata, Hochaltar: Verkündigung Stahlst.) sowie 2 gest. Bl., Bauer nach Pistorius (1585); S. Maria delle Grazie: Bild desselben u. Faustszene nach Schultz aus.

Gegenstandes auf dem Hochaltar (bez. „Deodat.

G.    Neap. ex voto pinxit 1551“); Monte di Pieta, Hochaltar: Pieta (Hauptwerk); S. Salva-tore dei Greci: Verklärung Christi; S. Trinitä:

Altarbild der hl. Dreifaltigkeit (gerühmt als Hauptbild von genialer Erfindung u. treffl.

Zeichnung); Mus. naz.: Pfingstwunder; Geburt Christi (1580). — Umgebung von Messina:

•S¹.    Filippo Inferiore:    Verkündigung; S. Lucia    Positionen. Werke    besitzen das Mus.    in Genf

di    Mela, Dom: Schutzengel („Deodatus G.    u. versch. Schweiz.    Privatsammlungen    (Müller

Neapolitanus pinxit 1581“); Siracusa, S. Lucia: Solothurn Miller Biberist u. a.).

Marter der hl. Lucia, auf dem Hochaltar (,,Deod. Compte-rendu Soc. des Arts, Genf 1916/17 p. Guin. Neap. 1579“); Taormina, Dom: Märtyrer- 268, 317.    Kat.-Ausstell. Kunsthaus Zürich, 1918

/-ikoin.    <"7.,    Turnus; 1919 Okt.;    1920 Nov. u. Nov./Dez. —

bild (1581), Lipan,    Dom. Immacolata (Zu-    Neue Zürcher Zeitg>    31. ₃. 1917 Nr568.    — Ma-

schreibung).    g n a t, Causerie sur Th. Bosshard, R. Guinand ...,

[Grosso C copardi,] Mem. de’ pitt. Bern 1919. — Ms. Kunsthaus Zürich. IV. W. Messinesi, 1821 Guida di Messina, 1826. —

Lanza, Gu a in Sicilia, 1859 p. 82, 135, 143,

146. — Mau e r i , Guida di Siracusa, 1897 p. 61.

—    Guida di Messina e dintorni, 1902 p. 283, 306,

315, 335, 343, 378, 389, 405, 420. — Straffo-rello-Chiusi, La Patria, VII (1893) 416,

423, 440/2, 522. — Kunstblatt, 1825 p. 226. —

Arch. stör. p. la Sic. orientale, VIII (1911) 194.

—    L’Arte, XXII (1919) 215.

Guinamandus, Mönch von La Chaise Dieu

bei Perigueux, Architekt, Bildhauer, Goldschmied u. Emailleur der Schule von Limoges. Errichtete 1077—82 das prächtige Grabmal des hl. Front, ersten Bischofs von Perigueux, in der dortigen Kathedrale, in der Form eines reich mit Skulpturen, Emailplatten usw. geschmückten Rundbaus (zerstört). — Ganz haltlos sind Wittings Ausführungen über weitere angebliche Werke (Kirchenbauten) G.s in Südfrankreich.

L a m i, Dict. des Sculpt., Moyen äge, 1898 (mit alt. Lit.). — M ortet, Recueil de textes re-latifs ä l’hist. de l’archit., 1911 Nr LXXIV p. 242f.

—    F. W i 11 i n g , Vier Beiträge z. Gesch. der Baukst in Frankr. (Zur Kstgesch. des Auslandes

H.    79), 1910.

Guinand, Emma, Malerin, geb. 1860 in Les Brenets (Kt. Neuenburg), studierte zuerst in Genf bei dem Landschafter N. Lemaitre und dem Aquarellmaler A. Clift, 1881—82 in Paris unter Victor Leclaire und an der Acad. Julian unter T. Robert-Fleury, dann auf Reisen in Frankreich und der Schweiz. Sie beschränkte sich im wesentlichen auf Blumenmalerei und

N agier, Kstlerlex. V. — Akad.-Kat.

Guinand, Rene, Maler, geb. 15. 11. 1892 in La Chaux de Fonds. Ursprünglich Autodidakt, arbeitete er 1916 ein Jahr lang an der Kunstschule Genf und erhielt Preise in den Concours Calame, Diday und Gillet-Brez. Beschickt Genfer und Schweizer Ausstellungen mit Landschaften, Blumenstücken, Bildnissen u. figürlichen Kom-

B. C. K.

Guinart, Franko is, s. Guenart, Frangois.

Guincestre, Jean, Fayencier in Armentieres (Dep. Oise). Zwei so bez. Stücke, Tintenfaß u. Weihwasserbecken, 1746 bzw. 1765 datiert, waren 1865 in Alengon aus dortig. Privatbesitz ausgestellt.

L. Lagrange in Gaz. des Beaux-Arts, XIX (1865) 101.

Guindaleri, Pietro, Buchmaler aus Cre-mona, | Anfang Dezember 1506 in Mantua, tätig am Hof der Gonzaga, wohin er um 1464 kam, 1479 war er beauftragt ein Officium auszumalen nach dem Kalender des Klosters S. Vito bei Mantua und erbittet brieflich von Federico Notizen über die Namen der Heiligen. Später hatte er einen Plinius in Auftrag, der von Matteo da Volterra 1463—68 nach einem Codex des Herzogs von Modena geschrieben worden war. Matteo berichtet 1468 an Lodo-vico, daß der Miniator Gugliemo del Magro (d. i. Gugl. Giraldi) aus Ferrara das Ms. auszumalen sich erbiete, doch wurde die Arbeit G. anvertraut. Als G. starb, waren nur einige Initialen vollendet, infolge andauernder Kränklichkeit des Künstlers. Isabella d’Este fordert in einem Briefe vom 10. 12. 1506 das Ms. zurück und erhält es auch. G. hinterließ Frau

und Kinder in großer Armut.

[B r a g h i r o 11 i] , Lettere ined. di artisti ... dell’ Arch. Gonzaga (Per le Nozze Cavriani Arrigoni-Sordi), Mantua 1878 p. 19, 41 f. — angewandte Kunst und beschickte Ausstellungen Rivista d’Italia II (1909) 870 f. in Paris und in der Schweiz, namentlich in Neuenburg, wo sie seit 1896 als Lehrerin für

Guindeau, Zeichner, 17. Jahrh. Erfinder eines Spottblattes auf Ludwig XIV. („Panta-Malen u. Zeichnen wirkt. Je ein Blumenstück gruei agonisant“, G. Marlais gest.).

G.s besitzen die Museen von Genf u. La Chaux

de Fonds; in Neuenburg: „Festfreude“.

Brun, Schweiz. Künsterlex., I (1905). — Tscharner, Die bild. Kste in der Schweiz, Bern 1884 p. 26; 1885 p. 11, 12, 15, 26; 1886 p. 21. — Kunst für Alle, V 1890. — Ausst.-Katal.: Soc. d. Art. frang., 1883; 1885; Exp. nat. art. mod. Geneve 1896. — Ms. Kunsthaus Zürich.

W. W.

Müller, Beschrijv. van nederl. hist, platten, 1882 Nr 2790.

Guindon, Marius, Genre-, Historien-, Porträtmaler u. Bildhauer, geb. in Cassis (Dep. Bouches-du-Rhöne), nach anderer Angabe in Marseille, um 1830, f in Marseille, wo er fast 40 Jahre als Lehrer an der Akad. wirkte, April

1919. Schüler von Emile Loubon, studierte in    Pariser Straßenbilder    ausstellte. Noch 1904 be-

Rom u. stellte 1855—1914 mit Unterbrechungen    schickte er die Kunstausst. zu München    (Glas-

im Pariser Salon (Soc. des Artistes frang.) aus.    pal.) u. Düsseldorf    mit Landschaften,    röm.

Im Mus. von ßeziers sein Bild: Schafhirten der    Osteriaszenen usw.    Das städt. Mus. zu    Barce-

Campagna (1855). Von seinen übrigen Arbeiten lona erwarb von ihm ein naturalistisch durchnennen wir: Der Köhler u. Merkur, nach geführtes Kircheninterieur (Abb. in Zeitschr. Lafontaine’s Fabel (1859); Moses u. die Töchter Reguels (1911); Invasion (Abb. Salonkat. 1909);

Charfreitagsprozession in Tivoli (1913). Auf II, 1907 p. 390). dem Marseiller Friedhof St. Pierre die Marmorbüste Emile Loubon’s von G.s Hand (1864).

Bellier-Auvray, Dict. gen. des art. frans.

I (1882) u. Suppl. — Parrocel, Annales de la peint., 1862. — Inv. gen. Richess. d’art etc. Prov.

Mon. civ. IV, Vr. — Gaz. des Beaux-Arts, IV (1859) 187. — Chron. des arts, 1917—19 p. 203.

Guindrand, Antoine, Landschaftsmaler u. Graphiker, geb. in Lyon 21. 3. 1801, | ebenda 17. 10. 1843; Schüler von Michallon u. Hersent.

Stellte seit 1822 in Lyon, seit 1824 im Pariser Salon Landschaften u. Marinebilder mit Motiven aus dem Lyonnais, der Dauphine, Provence,

Belgien, Schweiz u. Italien aus. Seinem Lehrer Michallon verdankt er wohl die solide Grund-

„Forma“ I, 1904 p. 71). modellierte N. Mogrobejo (Abb. in „Forma“

Seine Bildnisbüste

Ossorio y Bernard, Art. Espan. del S. XIX, 1884 p. 318. — T e m p 1 e , Modern Spa-nish Paint., 1908 p. 97.    *

Guineer, Claudius, Maler, tätig um 1716 in England; malte laut Notiz in einem im Archiv zu Weibeck Abbey bei Worksop (Nottingham) bewahrten Briefe vom Mai 1716 ein ebenda befindl. Bildnis der „Margaret Caven-dish Harley“.

Collins Baker,

Portr. Painters, 1912 II 199.

Lely and the Stuart Collins Baker.

Guinet (Guynet), Claude, gen. Claude le peintre, Maler in Lyon, f 1512/3. Gründer u. Mitglied der Maler- und Bildhauerzunft 1496. Man hält ihn für den Urheber einer großen läge seiner Zeichnung, im übrigen bewahrt er Altartafel im Lyoner Mus. (Hl. Katherina mit seine persönliche Eigenart.    Ein Vorläufer der    5 geistlichen Stiftern), 1503 datiert, bez. „Claude“,

modernen Freilichtmalerei,    behandelt er mit    aus der Kirche von Beaujeu, Residenz der

Vorliebe schlichte Motive,    stille Flußpartien    Herzoge von Bourbon, herrührend,

mit gebirgiger Ferne, die er etwas stilisiert, aber mit feinem Verständnis für die Erschei-

N. R o n d o t, Un peintre Lyonnais etc., 1900. Guinguamps (Guingand ?), J e a n d e , Architekt u. Steinmetz aus Narbonne, 1416 in

nungen der Atmosphäre u. die Wirkungen des Lichts schildert. Sein Kolorit ist harmonisch, Gerona (Catalonien) ausschlaggebender Begut-nur zuweilen übertreibt er in der Anwendung achter des Baus der dort. Kathedrale, eines schwärzlichen Braun in den Schatten-    ® "“it“    i'Ät-

Piferrer-PiMargall, Cataluna (Barcelona 1884) II 105 f., 110 f. — B a u c h a 1, Dict. maligen Landschaftsmalerei. G. hat auch Aqua-    des Archit.    Frang., 1887.    *    *

relle, Sepiazeichnungen, einige Radierungen u. Guinier,    Henri Jules, Genre-u. Porträt-

Lithographien hinterlassen, sowie zahlreiche    maler, geb.    in Paris 20. 11. 1867; lebt in Neuilly

Illustrationen für Werke wie R. de Vilbak’s    bei Paris.    Schüler von Benjamin-Constant u.

J. Lefebvre. Stellt seit 1889 regelmäßig im

Partien.

Museum von 1836 ist ein Hauptwerk der da-

Seine „Ainlandschaft“ im Lyoner

Voyage dans les Departements, Cleron’s Histoire de Lyon (1827—39) geliefert. Das Lyoner Pariser Salon Ölbilder, Aquarelle u. Zeichnungen Mus. besitzt außer der oben gen. Landschaft aus. Außer Porträts u. eleganten weiblichen noch die Bilder: „Ernte“ u. „St.-Cyr mit dem Akten u- Halbfiguren unter mytholog., allegor. Mont d’or“; das Mus. von Dijon sein Bild    oder Phantasiebenennungen malt er hauptsäch-

„Sonnenuntergang“; andere Landschaften und    lieh Bauernbilder, Einzelfiguren von Frauen u.

Marinen in den Mus. von Le Puy, Mottez u. Mädchen sowie Volksszenen aus Belgien, Hol-St.-Etienne. Im Pariser Louvre eine lavierte land u. der Bretagne. Für sein Bild „Sonntag Bleistiftzeichnung, Ansicht von Cervara bei (Marienkinder)“ — zwei Konfirmandinnen kehren

von der Kirche durch die Felder zurück —.

Subiaco.

Benezit, Dict. des peintr. etc., II (1913). — Bellier-Auvray, Dict. gen. des frang., I (1882). — A. Germain, Les Artistes lyonnais, p. 43 f. m. Abb. — Gaz. des Beaux-Arts, 1907 II 344 f. — Guiffrey-Marcel, Inv. des dessins, Louvre etc., 1906 ff. VI. — M i r e u r , Dict. des Ventes d’art, III (1911).

Guinea, Anselmo, span. Maler, geb. 1855 in Abando bei Bilbao, f um 1906 wohl in Rom; Schüler der Madrider Akad. und als Stipendiat seiner Heimatprovinz seit 1881 vorzugsweise in Rom ansässig, zeitweilig auch in Paris, wo er 1892/5 im Salon der Soc. des Art. Frangais Genre- u. Landschaftsstudien u.

art.

das im Salon von 1898 Beifall fand, erhielt G. ein Reisestipendium des Staates (das Bild im Mus. von Lille). Auf der Pariser Weltausst. 1900 war er mit 6 Arbeiten, darunter 2 Ölbildern mit Motiven aus Holland, vertreten. Arbeiten in Museen. Mus. Amboise: „Petite fille des champs“; Dijon: „Le Pardon de Ste Anne“; Mülhausen i. E.: „Femme pensive“; Poitiers: „Amour et Psyche“; Santiago (Chile): „Chant de soir“.

Terrien“ (Salon 1921); „Pyrenäenkette von Pau aus gesehen“ (Aquarell, 1920); „Plaisir d’ete“; „La Fontaine Miraculeuse“.

Wir nennen noch: „Le vieux

Guinier — Guirand

den Pariser Salon mit Pastellbildnissen u. Aquarellen: Stadtansichten, Aufnahmen mittelalterl. Bauwerke usw.

Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913).

— Livre d’or des peintr. expos., ⁸ 1914. — Salon-’ kat. z. T. m. Abb. — Kat. München, Glaspal.-

Ausst. 1900 p. 42. — Cat. Exhib. Carnegie Inst.,    .

Pittsburgh, 1900, 1904/5. — L’Art decor. 1903 I Notice hist, sur la Paroisse de Blecourt, Chau-105 (Abb.) ; 1904 II 5 (Abb.), 6. — L’Art et les mont 1858. artistes, VII (1908) 64 (Abb.). — Ztschr. f. bild.

Kst, N. F. XI (1900 ) 242 m. Abb. — Gaz. des Beaux-Arts, 1919 p. 157 (Abb.).

Guinier, N., Pariser Goldschmied u. Medailleur 1601—14. Man kennt von ihm 2 Medaillen: P-J-98).

1. Heinrich IV., Brustbild, bez. N. G. F. AN.

1601, 2. Heinrich IV. u. Maria de’ Medici,

Brustbilder, bez. N. GVI (in Ligatur) F. 1601.

F. Mazerolle, Les Medaill. frans-, 1902—4 1—III. — Voege, Dtsche Bildwerke (Beschr.

Verzeichn, usw. Berliner Mus. ² IV), 1910.

Guinifortus de Vicomerchato (Vimer-cate nordöstl. v. Monza), Kalligraph und Buchmaler aus Mailand, bezeichnet sich im August u< Schriftsteller, f New York 38 J. alt 14. 6.

1910 durch Selbstmord. Studierte in Paris u.

Ferner Illustr. zu Crepin,

Das Pariser Luxembourg-Mus. besitzt von ihm ein Aquarell: Rue St-Jean ä Chaumont-en-Bassigny; das Mus. in Langres: Gesamtansicht von Langres, Zeichn. (Kat. 1902

E. H u m b 1 o t, Un Artiste haut-marnois, etc., Chaumont 1904 (nicht benutzt). — Bellier-A u v r a y , Dict. gen. des art. frans., I u. Suppl.

—    Benezit, Dict. des peintr. etc., II (1913).

—    Gaz. des B.-Arts, 1884 II 318 Anra. 1. — Univ. Cat. of books on art, London S. Kens. Mus., I (unter Crepin).

Guiot, siehe auch Guyot.

Guipon, Leon, französ. Maler, Illustrator

1449 in dem Graduale L des Museo Schifanoja in Ferrara, im Dezember 1449 im Graduale N ebenda. Seine mittelmäßigen Malereien zeigen den lombardischen Stil der Zeit, in der Art des Michelino, der Zavattari und ihrer Nachfolger. G. nennt sich selbst bescheiden „mini- freuten sich großer Beliebtheit, mus omnium miniatorum“.    Amer. Art Annual,XIII (1910 ll)398(Nekrol.).

Guiramand, Jean (I), Maler und Bildhauer

kam um 1903 nach New York, wo er sich auf Kunstschulen weiterbildete. Seine farbenprächtigen Schilderungen des amer. Lebens, die in den großen illustr. Zeitschriften erschienen, er-

Cittadella, Not. relat. a Ferrara, 1864 p. 642. — Hermann im Jahrb. d. Kstsamlg. aus Toulon, tätig in Aix (Provence), f 1557. d. Allerh. Kaiserhauses    XXI (1900)    1.    Teil    Sein Hauptwerk sind die prächtigen    Schnitze-

nella^Lombardia ^giV    Pittura e la Miniatura    rejen des Hauptportals der Kathedrale    (1505 bis

Guinot, Mar t i n Aquarellmaler, t in Paris    nach Zeichnungen der Brüder Raymond u.

76 J. alt 9. 1. 1913. Schüler von Hebert. Be-    “■*    ““‘T"*?,¹“ HoC.h‘

schickte den Salon (Soc. Nat.) mit Landschaften, ;el!'fsi . d” ober= .Hal''f., S'by le", unler hauptsächlich Motiven aus Versailles.    Ba dachmen) noch im S .1 der Spatgotik, die

Chron. des ans, 1913 p.    63.    “nler' (Ezechiel, Daniel, Jesaias,    Jeremias,

Guinotti, F r a n c e s c o, s. Guienotti, Franc. Spitzbogen, Pilaster mit Füllungen u. Evange-

hstensymbolen) bereits im Stil der beginnenden Renaissance gehalten. Der Reliefstil ist höchst malerisch u. ausdrucksvoll. Andere Arbeiten:

Guion, Bildhauer in Dijon. Meißelte 1681 zwei Karyatiden-Kaminfiguren im großen Saal des Rathauses.

C h a b e u f , Dijon, 1894 p. 325. — Klein-clausz, Dijon et Beaune (Villes d’art cel.), 1907 p. 102.

Guionnet, Alexandre, Holzbildhauer, geb. in Paris. Schüler von A. L. Dantan. Stellte

1517 Türen der Kirche von St-Maximin (Vertrag); 1518 Steinarbeiten u. Malereien in der Kirche von Ste-Baume (Dep. Var); 1520 Werkstattgemeinschaft mit Raymond Bellin (Bolhit?); 1524 Vorhalle der Kirche von St-Maximin, mit 1831—53 im Salon Tierfiguren und -gruppen, Malereien „ä l’antique“; 1526 Retabel der Ka-die Köpfe eines Fauns u. einer Bacchantin, ein pelle Johannes d. T. ebenda (erhalten die Figur Relief „David“, u. a. aus.

Lami, Dict. des sculpt. etc., 19® Siede, III (1919).

Guiot, E t i e n n e , Gießer aus Ste Marie,

Diözese Langres, fertigt 1398 die Uhrglocke in Notre-Dame zu Montpellier.

O 11 e , Glockenkunde, Leipzig 1884.

Guiot, Franz, Glockengießer in München, goß 1602 mit Barth. Riederer die von beiden bez. größte Glocke der Pfarrkirche zu Ziemets-hausen (Landkapitel Jettingen, Bayern). Am Mantel Madonna, von geflügelten Engelsköpfen umgeben, u. Kreuzesgruppe.

Steichele, Bistum Augsburg, V (1895).

Guiot, H e c t o r, Pastell- u. Aquarellmaler, 1910. geb. in Langres 28. 8. 1825, f 1903, tätig als Zeichenlehrer in Chaumont (Dep. Haute-Marne).

Schüler von J. CI. Ziegler, beschickte seit 1866

des Täufers in einer der Kapellen); 1534 Hauskauf in Aix u. Heirat einer Tochter G.s; als sein Gehilfe Guillot Chapus aus Beaume (Bour-gogne) gen. — Zwei weitere Mitglieder der Familie, Elie u. Jean (II), als Schiffsbildhauer in Toulon 1692—98 bzw. 1698 nach

weisbar.

N. Coste in Reun. des Soc. des Beaux-Arts, XX (1896) 414 ff. — C h. G i n o u x , ebd., XXI (1897) 403, u. in Nouv. Archiv, de l’art frans., 1888, 1892, 1894. — Michel, Hist, de l’art, IV (1909 ) 637. — Bonnaffc, Le Meuble en France au 16 ® siede, 1887 p. 102. — lnv. gen. des richess. d’art etc., Prov. Mon. rel., III. — Enlart-R o u s s e 1, Cat. gen. Mus. du Trocadero, Paris

B. C. K.

Guirand de Scevola, Victor-Lucien, Pariser Porträt-, Genre- und Landschaftsmaler, geb. in Cette (Dep. Herault). Schüler

Ossorio y Bernard, Art. Espan. del S. XIX, 1883 p. 318; cf. L 1 o r e n t e , Valencia (Barcelona 1887) T 798 ff. — Alcahali, Art. Valencianos, 1897 p. 379 („Girart“).— B a q u e r o A 1 m a n s a , Art. Murcianos, 1913 p. 312 f. * Guisasola y Lasala,Fe d e rico,Maler u.Illustrator, geb. 10. 4. 1830 in Madrid, f um 1882/4 ebenda; Schüler Fed. de Madrazo’s an der dort. Akademie. Seit 1855 in Vigo u. seit 1858 im benachb. Pontevedra ansässig, durchwanderte G. von dort aus bis zu seinem Tode ruhelos die

von Cormon u. Pierre Dupuis. Stellte seit    dort. Klosterkirche der Carmelitas Calzados (jetzt

1889 in den Pariser Salons (zuerst Soc. des    S. Cruz) u. 2 Fassadenstatuen für die Pfarr-

Art. frang., seit 1902 Soc. Nat.) Ölbilder, Pastelle    kirche des benachb. Cheste, ferner in seinen

u. Aquarelle aus. Außer eleganten Porträts    letzten Lebensjahren in Murcia die 4 Evange-

aus der vornehmen Gesellschaft und koloristisch    listenstatuen in S. Lorenzo u. die Stuckreliefs

effektvollen Porträts von Bühnenkünstlerinnen,    über den Querschilfportalen von S. Juan Baumalte er neuerdings auch dekorative Landschaften,    tista. Die Madrider Acad. de S. Fernando be-

Motive aus Versailles, in der Art Gaston La    wahrt von G. ein klassizist. Minerva-Relief.

Touche’s. Das Pariser Luxembourg-Mus. besitzt ein weibliches Bildnis (öl), das Mus. von Mülhausen l. E. 2 Aquarelle. Wir nennen ferner Bildnisse des Malers Abel Truchet, der Suzanne Despres, Duchesse d’Uzes, Arlette Dorgere,

Aida Boni, Tänzerin der Großen Oper; von and. Arbeiten: Le penseur; Pardon de St.-Evest;

Temple de l’amour; L’heure doree usw.

Livre d’or des peintr. expos., ⁸ 1914. — Qui etes-vous?, 1909—10. — Salonkat. (1904, 6—13 m.

Abb.). — Cat. Salon d’automne, 1905/6. — Cat.

Expos, decenn. des b.-arts, Paris 1900. — Cat.

Esp. intern, d’arte, Venedig 1909. — Kat. Gr.

Kstausst. Berlin 1910. — Panama-Pacific Exp. S.

Francisco 1914, Cat. de luxe 1915 p. 148. — Mus.

Kai. — Les Arts, Nr 137 (1913) p. 1 (Abb.). —

The Studio, LIX (1913) 35 (Abb.).

Provinzen Galicien u. Asturien, deren Baudenkmäler, Küsten- u. Gebirgslandschaften u. Volkstypen er in zahllosen Zeichnungen u. Aquarellen wiedergab, die er schließlich zu einem 1881 in Madrid veröffentl. „Album mo-

1860—70 in der „Ilustracion Gallega y Astu-riana“ u. in der „Ilustr. Espanola y Ameri-cana“ zum Abdruck gelangt waren. Gelegentlich auch als Porträtist u. als Andachtsbildmaler für galicische Provinzkirchen tätig, stellte er seine mannigfaltigen öl- u. Aquarellkompositionen u. -Studien 1858—80 vorzugsweise in Pontevedra, Santiago, La Coruna usw. aus; 1862—64 u. 1881 war er auch in der Madrider Expos. Nacional mit Studienköpfen u. galici-schen Landschaftsansichten vertreten.

Ossorio y Bernard, Art. Espan. del S. XIX, 1884 p. 318 ff.    *

Guiscardi, Camilla, s. Gandolß, Camilla. Guiscardus, Architekt, errichtete 1155 zusammen mit Giov. Bono Cortese u. Giov. di Castro (de Oro) die Porta S. Andrea und die * Porta dei Vacca in Genua (laut Inschr., erhalten).

L.    A. Cervetto in Riv. Ligure di scienze, lettere ed arti, XXV 239 f. — W. S u i d a , Genua (Ber. Kststätten Nr 33), 1906. — F. Alizeri, Guida di Genova, 1875 p. 358.

Guischart (Guischard), Simon (Simonnet), französ. Architekt, errichtete 1502—7 zusammen mit Jacques Sourdeau den Neubau des Schlosses er- von Blois „tout de neuf et bien somptueux que bien semblait oeuvre de roi“. Bei dem Verlust der Bauakten aus den Jahren 1504—6 ist G.s Anteil am heutigen Bau nicht näher zu bestimmen. Als „maistre des Oeuvres du comte de Blois“ trat Sourdeau 8. 8. 1515 an seine Stelle.

M.    V a c h o n , La Renaiss. frang., 1910 p.238 bis 41 m. Lit. — F. Bourbon, Blois, Chambord, etc. (Villes d’art cel.), 1908 p. 35.

Guise, Konstantin, Maler und Lithograph, geb. in Cassel (Kurhessen) 1811, f in Basel 1858. Sohn eines französ. Dekorations-

Guiraud, A., französ. Porträt- u. Genremaler, numental y artistico“ vereinigte, nachdem einige geb. 1800, f 1879. War Konservator des Mus. seiner Wanderstudien dieser Art schon um von Perpignan, wo sich Ölbilder (Selbstbildnis u. a.) u. Zeichnungen (Bildn. des Musikers Gallay, Guasch) von seiner Hand befinden.

Benezit, Dict. des peintr. etc., II (1913).

— Nouv. Arch. de l’art frang., 1886 p. 42.

Guiraud, Josephine Henriette, Malerin, geb. in Paris; Schüler von T. Robert-Fleury. Beschickte seit 1876 den Salon mit Porzellanmalereien: „La Jeunesse“ nach Aubert,

Hl. Caecilie, nach Delaroche, usw.

Bellier-Auvray, Dict. gen. des art. frang.,

I (1882L

Guirri, V i c e n t e , Fray, Maler, geb. in Valencia, f 1640 ebenda; seit 1608 Mönch im dort. Augustinerkloster, für das er zahlreiche Bilder mit Darst. von Ordensheiligen malte.

Cean Berrnudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II; cf. Alcahali, Art. Valencianos, 1897 p. 149.

Guirro, Francisco, Maler, geb. um 1630 in Barcelona, f um 1700 ebenda; malte für die dort. Augustiner-Klosterkirche das Hochaltarbild der h. Monika.

Palomino y Velasco, Parnaso Espanol Pintor., ed. 1797 III 677; cf. CeanBermu-d e z Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II. *

Guisado, T o m ä s, Bildhauer in Sevilla, hielt 1719 Zahlung für Ausführung des Altares der Concepcion in der dort. Kirche S. Maria de la Mota. — Gleichzeitig arbeitete auch ein Pedro G. in Sevilla.

G e s t o s o , Artif. en Sevilla, 1899 ff. I 222, cf. III 146, 152.

Guisart, Pedro Juan, Bildhauer, geb. um 1730 angeblich in Böhmen, t 21. 12. 1803 in Murcia. Aufgewachsen in Valencia u. Schüler Ign. Vergara’s an der dort. Akad., die ihn 1772 zu ihrem Ehrenmitglied ernannte, schuf G. in Valencia u. a. 6 der 8 Heiligenstatuen in der

Guise — Guitton

Schweiz. Kstlerlex., I (1905).

Francesco Guitti Arch.“

malers, der von König Jeröme nach Cassel berufen wurde, um für das Theater zu arbeiten. G. erlernte seine Kunst bei dem Maler Krauskopf u. war schon mit 16 Jahren Dekorationsmaler am Hoftheater. 1831 in Karlsruhe, 1833 in Basel, wo er für die lithogr. Anstalt von Hasler & Co. arbeitete; um 1839 in Luzern (Szenarium für das Stadttheater u. a.), 1846 u. 1854 stellte er in Luzern aus: Kreuzgang des Großmünsters, ferner Gemälde: Lauterbach bei Geb weder; Rümlingen, Kt. Basel; Inneres einer span. Kirche. G. malte fast ausschließlich Aquarelle mit Architekturdarstell. aus Basel u. Umgebung (Originale u. a. im Basler Kunstverein), von korrekter Zeichnung, aber zu bunt im Kolorit, mit Staffage von lebhaft bewegten Figürchen in mittelalt. oder Zeittracht. Lithogr. Nachbildungen seiner Werke: 18 Tafeln fol. zu Jak. Burckhardts: Beschreibung der Baseler Münsterkirche, 1842 (anonym ersch.); Folge von baslerischen Stadtansichten, Verlag Hasler & Co., usw. Lithogr.: Bekehrung der Juden in Rom, nach H. Heß; Cheval normand, nach V. Adam; Dom zu Wetzlar, nach D. Quaglio.

Brun,

Weigel, Kstkat., Lpz. 1838—66 II 12. Abt. p. 18, 43; V 24935.

Guise, Pieter Jan, holl. Landschaftsmaler u. Lithograph, geb. in Utrecht 6. 10. 1814, f in Hilversum 20. 6. 1859. Seit 1833 Schüler von J. van Ravensway in Hilversum. Man kennt von ihm einige Bl. Tierstudien (Lith.), bez. P. Guise f.

J. van Liefland, Kronijk voor Utrechts beeidende Künsten en nijverheid, II (1860). — Immerzeel, Levens en Werken, 1842. — K r a m m , Levens en Werken, Aanh. (1864).

Guisoni, F e r m o , siehe Ghisoni, Fermo.

Guissin, Bildschnitzer („tailleur de coutel“) in Diensten der Gräfin Mahaut von Artois auf Schloß Hesdin 1299—1306. Erwähnt werden ein Kruzifix am Altar der Schloßkapelle (Mitarbeiter Bauduin De Wissoc), Statuetten, Könige u. eine Königin darstellend, im Zimmer der Gräfin, usw. 1306 arbeitete G. am Altar der Chapelle du Marais. Ferner: Instrumente für den Hofastronomen, Kriegsmaschinen usw. mit anderen Meistern.

L a m i , Dict. des sculpt. etc. Moyen äge, 1898.

Guitainer, siehe Quitteiner.

Guitart, Pedro, catalan. Maler, lieferte 1576—79 die 6 großen Ölbilder mit Darst. aus dem Leben des Apostels Petrus für das drei-stöck. Hochaltar-Retablo des Österreichers Peter (s. P e r r i s Austriach) in S. Pedro zu R6us bei Tarragona.

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II. — L. d e 1 A r c o , Guia de Tarragona, 1906 p. 219 (mit Abb.).    *

Guiton,- Germain, Medailleur u. Jetonschneider in Paris 1531—43. Man kennt von ihm Jetons für Heinrich II. u. Karl v. Orleans, Renata v. Frankreich, Herzogin von Ferrara, usw.

Forrer, Dict. of Med., II (1904).

Guittair (Guiter), C h. A., französ. Kupferstecher, geb. 1756, f 25. 9. 1787 in Kopenhagen, wo er seit 1777 im Dienst der Wissen-schaftl. Gesellschaft tätig war und u. a. den dän. Stecher Th. G. N. Angelo ausbildete.

Dussieux, Art. Frang. ä l’Etranger, 1876 p. 353 ; cf. W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstner-lex., 1897 II 596.

Guittet, Georges, Bildhauer, geb. in Cholet (Dep. Maine-et-Loire) um 1872, f Sept. 1902. Schüler von Roulleau, Turcan u. Th. Riviere. Stellte 1892—1902 im Pariser Salon (Soc. des Art. frang.) Porträtbüsten u. Statuen in Gips, Marmor und Bronze, Genrearbeiten, Allegorien usw. aus. Im Mus. von Amiens der „Afrikanische Wasserträger“, Marmorfigur, und „Kind mit Schildkröte“, Marmorgruppe. Andere Arbeiten: „Narziß“ (Staatsbes.); Damenbildnis, Medaillon; Bronzebüste des Ministers Guiysse.

Lami, Dict. des Sculpt. etc., 19e siede, III (1919). — Forrer, Dict. of Medall., II.

Guitti, Francesco, Theatermaler, Archit., Ingenieur, Stecher u. Dichter in Ferrara, f 1644. Lieferte die Pläne für die 1624 beg. Kirche S. Maria della Rosa. Stand in herzogl. und städt. Diensten und lieferte 1638 den Entwurf der Bühnendekoration für die erste Karnevalsvorstellung, die er neben zahlreichen andern Entwürfen auch im Stich herausgab, unter dem Titel: ,,L’Andromeda di Ascanio Pio di Savoia. Cantata e combattuta in Ferrara il Carnevale nell’ anno 1638.

(13 Bl.). Für die Anlage des Orchesters fand er einen Mittelweg, indem er es vor die Mitte der Bühne verlegte und die Verbindungstreppen um dasselbe herumführte. In Parma war G. 1627 mit den Vorbereitungen zu einer Aufführung im Teatro Farnese beschäftigt, die er in einem Briefe ausführlich beschreibt.

Baruffaldi, Vite de’ pitt. etc. ferr., II. — F r i z z i, Guida di Ferrara, 1787. — Ricci, Storia dell’archit. in Italia, III (1859). — Gurlitt, Gesch. des Barockstiles in Italien, 1887.— Hammitzsch, Der mod. Theaterbau (Beiträge zur Bauwissensch. VIII), 1906 p. 32, 33 (Abb.), 202 Anm. 46. — Campori, Lettere artist., 18 p. — B r u 11 i o t, Dict. des Monogr.,

I (1832). — Nagler, Monogr., III. — Heinecken, Dict. des artistes etc., 1778 ff. Ms. im Dresd. Kupferstichkab.

Guitton (Gaston-Guitton), Gaston Victor Edouard Gustave, Bildhauer, geb. in La Roche-sur-Yon (Vendee) 10. 2. 1825, f in Paris 17. 7. 1891; Schüler von Amedee Menard in Nantes u. seit 1847 von Rüde in Paris. Stellte im Salon seit 1850 aus (bis 1872 unter dem Namen Gaston-Guitton). Ging dann auf mehrere Jahre nach Italien, wo eine Marmorfigur „Leander“ entstand (Salon 1857, jetzt Mus. Lyon). G. hat zahlreiche Porträts (Statuen, Büsten, Medaillons) sowie gefällig und korrekt modellierte Aktfiguren u. Gruppen allegorischen u. mythologischen Charakters geschaffen. Im Auftrag des Staats u. der Stadt Paris war er auch öfters für die Ausschmückung

öffentlicher Gebäude tätig. — Hauptwerke in dortig. Akad. unter G. Valiani; studierte meh-öffentl. Besitz: Paris, St. Sulpice: Hl. Petrus; rere Jahre in Rom. Tätig in Bologna, später Sacre Coeur de Montmartre: Hl. Ludwig einen ausschließlich als Restaurator.

Ein Ölbild:

Aeskulap, im Besitz der Akad. Bologna. Nach G.s Zeichngn gestochen: Bildnis des Arztes Jac. Tommasini, von G. Cartini, sowie Stichwerke: 1. L’Eneide di Virgilio dipinta in Scan-diano del cel. pittore Niccolö Abati . . ., gest. von A. Gajani (u. G. Tomba), Text von G. B. Venturi, Modena 1821; 2. Le Opere di Guido Mazzoni e di Ant. Begarelli . . e le pit-ture eseguite nel . . Pal. di Modena da Nicc.

Verwundeten tröstend (Salon 1850); Comedie Frangaise: Alfred de Vigny, Marmorbüste 1872;

Opera: 2 Gipsfiguren, Allegorien der bild.

Künste; Jardin des Plantes, Schlangenhaus:

Eva, Bronze (1876, Gipsmodell Mus. Falaise);

Hotel de Ville, Hauptfassade: Etienne Pasquier,

Statue 1881; La Roche-sur-Yon, Mus.: „Au printemps“, Mädchenbüste, Gips; „L’Amour de cire“, Knabe mit Amorfigürchen, Bronze;

Sarlat (Dep. Dordogne), Jardin public: „Le Abati etc., gest. v. G. Tomba, Text von Gal-

Passant et la Colombe“, Wanderer mit der Taube, Bronze.

Lami, Dict. des Sculpt. etc., 19e siede, III (1919). — Bellier-Auvray, Dict. gen. des art. frang., I (1882): Gaston-Guitton. — V a -pereau, Dict. gen. des contemp., ⁶ 1893. — Benezit, Dict. des peintr. etc., II (1913, an 2 Stellen). — Claretie, Peintres et sculpt. contemp., 1873. — Gaz. des B.-Arts, XI (1861) 166 f., 191; XV (1863) 52; XVII 30, 33 f., 182; 1875 II 128. —Zeitschr.f. bild. Kst, XVI (1881) 222.

Guitton, Rene, Architekt, errichtete 1559 mit Jean Masneret den Wohnbau des Schlosses Pescheseul (Dep. Sarthe, Portal erhalten). Man schreibt ihnen auch das schöne Portal des Schlosses Courtenvaux bei St-Calais sowie den

vani u. a., Modena 1834; 3. Tavole anatomiche per li Pittori . ., gest. von G. B. Sabbatini, 17 Taf., Mailand o. J.

[G. B i a n c o n i, ] Guida di Bologna, * 1826. — [C e s. M a s i n i ,] Dell’ Arte etc. in Bologna dal 1777 al 1862, Bologna 1862. — Le Blanc, Manuel, I 609 (unt. Cartini). — Nagler, Monogr., II. — Weigel, Kstcat., Leipz. 1838—66 IV 18265; V 22728. — Jahrb. der preuß. Kstsamml., XXVII (1906) 168.

Umbau der beiden Seitenfenster in reicher Renaissance zu.

V a c h o n , La Renaiss. frang. 1910 p. 315.

Guittone, Architekt oder Bildhauer in Ca-merino (Marche), nach dessen Plänen angeblich der dortige Dom 1268 errichtet wurde. In einer gotischen Inschrift erscheint er aber nur als Verfertiger eines 1295 vollendeten Marmoraltars. Vermutlich war G. mit Armanno da Pioraco (s. d.) Gehilfe jenes Meisters, dessen griech.-lat. Namensinschrift an einem der beiden Marmorlöwen im Dom von Lanzi „Mahister Thexde“, von Santoni „Gezde“ gedeutet, richtiger wohl „Sezde“ (aus „Sixtus“ korumpiert?) zu lesen ist.

L i 11 i, Hist, di Camerino, II 60. — Santoni, Degli atti . . di S. Ansovino vescovo, Camerino 1883. — Lanzi, Storia pitt. etc. — Aleandri in „Chienti e Potenza", 1903.

Guittone di Niccolö Ranucci, siehe unter Ranucci, Niccolö.

Guizzardi (Guiccardi, Guizzaro), Inno-cenzo, Dekorationsmaler in Turin, f 1665. Arbeitete im Turiner Schloß u. den kgl. Villen u. lieferte Bühnenentwürfe für das kgl. Theater sowie Zeichn. (Ansichten, Denkmäler usw.) für das Theatrum Stat. Reg. Sabaud. Ducis, Amsterdam 1682.

Claretta, Not. art. s. regno di Carlo Ema-nuele II, p. 84. — Atti della Soc. di arch. e b. arti d.prov. di Torino, I (1876) 83; VII (1909) 314ff. — Heinecken, Dict. d. Art. 1778 ff., Ms. im Dresd. Kupferstichkab.

Guizzardi, siehe auch Guicciardi.

Guizzon, Napoleone, Bildhauer, stellte 1893 in Vicenza eine Liegefigur: Ismael, aus. Die dortige Gal. besitzt von ihm eine Büste des Malers Montagna (Abb. im Kat. 1912 hinter

p. 8).

Natura ed Arte, II (1892) 971 (Abb.), 973. Gukei MM, bekanntester Name des jap. Malers der Sumiyoshi-Schule, Sumiyoshi Hiro-zutni    bis ungefähr zu seinem 50. Jahre,

später    Sein eigentlicher Name ist Naiki,

V. Aleandri.

dem er schon in Kyöto vielfach für den Hof

Bildnisse u. Heiligenbilder aus. den Mus. von Rodez u. Toulouse („Hl. Afra“, Salon 1852). A. Riffaut stach nach ihr das Bildnis ihres Gatten, ehern. Direktors der Schönen Künste.

G. sein geistlicher Name, den er 1674 annimmt. Geb. 1631 in Kyöto als Sohn des Begründers der Schule Sumiyoshi Jokei, f 24. 4. 1705 in Edo (Tökyö), wohin er 1683 als Hofmaler des Guizard, Clemence de, geb. Dufresne, Shögun Tsunayoshi berufen worden war, nach-Malerin, geb. in Paris 27. 6. 1816, f ebenda

28. 7. 1866. Stellte im Pariser Salon 1848—57    gearbeitet hatte. Am 7. 7. 1674 wird er Hok-

Arbeiten in kyö, am 19. 1. 1692 Högen (geistliche Würden).

G. hat vielleicht etwas mehr Kraft, namentlich in der Farbengebung, sonst ist er von seinem Vater kaum zu unterscheiden in der kleinlichen

Chron. des arts, 1866 p. 221. — Bellier-Auvray, Dict. gen. des art. frang., I (1882). — Inv. gen. des richess. d’art etc. Prov. Mon. civ. VIII. — Duplessis, Cat. Portr. frang. etc., Bibi. Nat. Paris, IV 19851.

überzierlichen Art, die diese letzten ängstlichen Nachahmer der alten Tosakunsi: kennzeichnet. Sein Hauptwerk ist ein Makimono mit Szenen aus der Hauptstadt und ihrer Umgebung im Museum, Tökyö (Abb. Kokkwa H. 23, 50 Sei. Guizzardi, Giuseppe, Maler, geb. in    Rel. of Jap. Art, Tökyö 1900 ff. V), und ein

Bologna 1779, | ebenda 1861. Schüler der    ähnliches in der Sammlung T. Hara, Yokohama

Gukyoku — Gulbransson

Otto Kümmel.

Tökyö 1908 ff., III Bikö p. 309 f. —

Töyo Bijutsu Taikwan, A s a o k a , Kogwa

1902 als Mitarbeiter

zur

(Abb. Kokkwa H. 131). Porträt des Hitomaro Samml. K. Takahashi, Tökyö, Sei. Rel. of Jap. Art XVn.

Töyö Bijitsu Taikwan, Tökyö 1908 ff., V 484, hier die Quellen. — A s a o k a , Kogwa Bikö p. 1512 ff. — Hist, de l’art du Japon., p. 200. — Anderson, Catalogue 23.

Gukyoku *&!§?, Künstlername des jap. Priesters, Dichters und Malers R e i z a i    geb. wahr

scheinlich 1363 in der Prov. Yamashiro, f 23.

6. 1452, 90 Jahre alt in Kyoto, wo er im Sögenin des Töfukuji-Tempels geamtet hatte. Sein Vorbild im weiteren Sinne ist der große Sung-Maler Mu-hsi, sein Lehrer der im selben Tempel tätige, nur wenig ältere Minchö (s. d.). Er bedient sich fast stets nur der Tusche, farbige Bilder sind selten (ein Bild des Tenjin in Farben, dat. 5. 2. 1449 erwähnt Kogwa Bikö). Besonders waren seine Kwannon- und Monjudar-stell. geschätzt. Im Tempel Közanji, Prov. Kii, ein Monju, in der Sammlung Okamoto, Tökyö, eine Kwannon mit dem Weidenzweige, abg. Kokkwa H. 80.

265.

Hist, de l’art du Japon., p. 152. — Anderson, Catalogue 23.    Otto Kümmel.

Guläcsi, Lajos Kalman, Maler, geb. 12. 10. 1882 in Budapest, Schüler E. Ballo’s u.

A. Loränfi’s an der dortig. Kunstschule, 1902/7 in Rom, Florenz u. Paris weitergebildet, seit 1907 in Budapest ansässig, wo er schon seit 1902 ausstellte, 1908 mit seinem Gemälde „Schubert - Lied“ einen Staatspreis errang und durch verschied. Sonderausst. seiner Werke (1909, 1912 usw.) zu Ansehen gelangte. Er malte elegisch gestimmte, historisch-romantische Kompositonen, von denen „Dante’s Begegnung mit Beatrice“ in das Mus. zu Stuhlweißenburg gelangte. Das Budapester Kunstmus. erwarb einige seiner Zeichnungen (cf. Abb. in Müveszet XI, 1912 p. 377).

Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep-zdmüv. Lex., 1915 I.    *

Gulbransson, Olaf, norweg. Zeichner, geb.

26. 5. 1873 zu Christiania, lebt in München; 1885—90 Schüler der K. norweg. Zeichenschule, dann selbständig tätig für das Witzblatt „Tyrihans“, wie auch für „Transviksposten“ und „Karikaturen“; damals trat Gunnar Heiberg im „Verdens Gang“ als Erster literarisch für ihn ein. 1900 in Paris bei Fil. Colarossi. Dann wieder in Christiania, wo er 1901 ein Album mit 24 Karikat. berühmter Norweger erscheinen ließ, des Simplizissimus für München gewonnen, reifte er hier an der Stätte von W. Büschs und A. Oberländers Verlegern im Wettstreit mit Th. Th. Heine, R. Wilke und B. Paul stärksten Kraft, die Deutschland auf dem Gebiete der politischen Karikatur besitzt. Seit 1906 steht ihm seine Hausfrau Grete, Tochter des Malers Jehly aus Bludenzj die feinsinnige Dichterin, zur Seite. — Von früh an in einem linearen Stil arbeitend und fast ausschließlich auf die Karikatur sich beschränkend, fähig zu schärfster Beobachtung, phantasievoll, begabt mit einem höchst entwickelten Feingefühl für Schwung der Linie und Abgewogenheit der Blattfüllung, ausgestattet mit urwüchsiger Ruhe und einer erstaunlichen Sicherheit der Hand, trifft G. bei einem Mindestaufwand von Darstellungsmitteln mit dauernd eindrucksvoller Schlagkraft. Ein unentwegter Wahrheitssucher und doch kaum jemals unliebenswürdig, bringt er in den Ausdruck der Köpfe und Hände wie in die vorgestellte Situation etwas zwingend Wahres, ja Monumentales. Mit Vorliebe bannt er das in seinen Hohlspiegel, was ihm in Politik und Leben nicht gesund, nicht frei, nicht ehrlich erscheint. — Seine norwegischen Zeichnungen wie sein frühester Beitrag im Simpli-zissimus (Jhrg. 7, No 38) zeigen zerschlissene und vervielfachte Umrißlinien und reichliche Modellierung. Sehr bald aber bemerkt man eine nur zum Teil in der Drucktechnik des Simplizissimus begründete Festigung, eine kühne oder übermütige Vereinfachung, Eigenschaften, die sich späterhin, besonders in den nicht karikierenden Bildniszeichnungen, zu einer überaus kultivierten Anwendung der Feder, des Stiftes oder des Pinsels entwickeln; manchmal nimmt G. etwas vom wissenschaftlich kläubelnden Physiologen an. Seit etwa 1916 gibt, im Gegensatz zu der vorhergehenden streng ornamentalen Periode, eine gewisse Lok-kerung des Striches verbunden mit kritzelnder oder schummernder Modellierung seinen Arbeiten eine vergleichsweise malerische Haltung. Die farbige Anlage der Flächen ist fast immer von klassischer Ausdrucksstärke. — Eine kleine Auswahl aus seinem umfangreichen Werk, das größtenteils aus Zeichnungen für den Simplizissimus besteht, bieten die Mappen „Berühmte Zeitgenossen“, München 1905, und „Aus meiner Schublade“, München 1912. Als Buchillustrator betätigte sich G. 1907 in L. Thoma’s „Tante Frieda“ und 1917 in A. Wohl-muth’s „Vierundsiebzig Fabeln“. Für das Münchner Marionettentheater lieferte er mehrmals Entwürfe zu plastischen Charaktermasken, für das Münchner Schauspielhaus 1913 Szenenbilder und Figurinen zur „Sklavin aus Rhodus“. Original-Zeichnungen und Lithographien von ihm sind in öffentl. und Privat-Samml. weithin zerstreut.

T h i i s , Norske Malere, Bergen 1910 p. 407.

—    Kunstwart, XVIII (1905) H. 11 p. 724—58; XX H. 9; XXVTI (1914) H. 10 p. 255/9 u. 334. — Kunst u. Künstler, VI (1908) 55/64 (Lovis Corinth); XV (1917) 193 ff. (J. Elias). — Die Kunstwelt, III (1913/14) 96 ff. (F. L o r e n z ,

O. G.s Figurinen). — Die Kunst, XXXVI (1917) 254 ff. (Theaterfigurinen-Abb.); XXXIX (1919) 113/22 (M. Lehrs). — Lovis Corinth, Legenden a. d. Künstlerleben, 1909. — Wolf, Kst u. Kstler in München, Straßbg 1908 p. 108 f.

—    Allgem. Zeitg, München, 1906 No 20 u. 21;

Guldager — Gulden

Weilbach,Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I; cf. F. Meldahl, Kunstudstell., Kopenhagen 1906 p. XXIX. — Porzellanabb. in Kunst u. Kst-handw. VII (Wien 1904) p. 562, in Die Kunst XXX (München 1914) p. 116 u. 354. O. Andrup.

1907 No 135. — Münchner Neueste Nachr., 1909 No 320; 1910 No 159. — Münchener Zeitg vom 2. 10. 1909. — Nord u. Süd, Bd 136, p. 472. —

J a n s a , Deutsche bild. Künstler in Wort u.

Bild, Lpzg 1912. — Z i 1 s , Geistiges u. Künstler.

München in Selhstbiographien, 1913. — A 1 f r.

Mayer, O. G., 50 unveröffentl. Zeichnungen,

München 1914. — Kstchronik, N. F. XXVIII (1916/7) 91 (Glaser); XXX (1918/19 1) 450 (A. L. Mayer). — Jahrb. d. Münchner Kunst,

I (1917/18). — Velhagen u. Klasings Monatsh.,

XXXIV, 2. Bd (1920) 325 ff. (W. Schubert).

Beruh. Herrn. Röttger.

Guldager, Christian, Bildnismaler, geb.

1762 in Kopenhagen, f 1826 in Boston, wo er seit 1789 ansässig war. Seit 1775 Schüler der Kopenh. Akad., die ihm 1779 eine Medaille verlieh; ging dann nach Amerika. Von ihm u. a.

Bildnis Washingtons in Portsmouth, New Hampsh.

We i n w i c h, Maler-etc.-Kunstens Hist, i Dan-mark, 1811 p. 192. — Mit Not. von F. Kimball.    Jahrh.“, verfaßt vom Jahre 1653 ab (heraus-

Guldberg (Hpfcgh-Guldberg), Emmerik    gegeb. v. Lochner in Quellenschr. f. Kstgesch.,

Lucian, dän. Maler, geb. 4. 5. 1807 in    X [1888]) p. 189ff.). Werke: Calligraphia, Muster-

Aarhus (Jütland), f 31. 5. 1881 ebenda; Schüler    Spiegelschriften, Kupferstichwerk; geätzte Eisen-

Chr. A. Lorentzen’s u. der Akad. in Kopenhagen und seit 1828 Chr. D. Gebauer’s in Aarhus, wo er dann als Zeichenlehrer u. Museumsinspektor ansässig blieb. Er malte vorzugsweise Tierlandschaften, mit denen er 1833 bis 55 die Kopenhagener Akad.-Ausst. beschickte, und von denen eine „Bärenjagd“ von 1833 (nach Gebauer’s Skizze) in die Kopenhagener Königl. Gemäldesammlg gelangte. In Aarhus, wo ihn 1829 sein Kopenhagener Studiengenosse Chr. Köbke porträtierte, gründete er um 1840 eine Lokalkunstausstellung.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I; cf. Reitzel, Fortegn. 1883. — E. Hannover,

Chr. Köbke, 1893 p. 14 ff.    O. Andrup.

Guldbrandsen, Frederik Norden,

Maler, geb. 12. 5. 1867 in Kopenhagen (Frede- Verweigerung oder Verleumdung aus der Stadt riksberg), wo er 1885—88 an der Akademie ausgewiesen und blieb von da ab verschollen, u. 1888—90 unter P. S. Kröyer an der freien    Gulden darf wohl im weitesten Sinne zu den

Künstlerschule studierte. Seit 1890 in den dort. Kunstausst. mit Architekturstücken vertreten, betätigt sich G. vorzugsweise als Gemäldekonservator. Das dort. Rathaus beher-

Gulden, Andreas, Schreibkünstler, „Schreiberey-Verwandter“, Maler, Metallätzer und Miniaturmaler in Nürnberg, geb. 21. 2. 1606, ebda, f 4. 12. 1683 ebda. Erfahren in der Anfertigung von Zierschriften, in der Malerei (Kostümfiguren, Pergamentmalerei), in der Mathematik (optische „Inventionen“), im Ätzen des Metalls (Schrifttafeln in Messing, Stahl u. Kupfer) und in der Kunst des Zeichnens und Radierens. Als Kunstschriftsteller zeigt ihn seine „Fortsetzung der Johann Neudörferischen Nachrichten v. berühmten Künstlern und Handwerkern im 17.

platte, mit einem Spruch in Spiegelschrift, dat. 1672. (Köln, Kunstgewerbemus., Führer 1902 p. 77.) Sein Bild stach A. Khol 1653 (Panzer).

T r e c h s e 1, Verneuertes Gedächtnis d.Nürnb. Johanneskirchhofs, Frankfurt u. Lpzg 1735 p. 488. — Doppelmayr, Nachr. v. d. Nürnberger etc. Künstlern, 1730 p. 239 (handschriftl. ergänztes Exemplar im German. Mus. Nbg.) — Panzer, Verzeichnis von Nürnb. Portraiten, 1790 p. 85. — G. A. Will, Nürnberg. Gelehrten-Lexikon, fortges. v. Chr. C. Nopitsch, 1802 p. 441. — Nagler, Monogr., I. — Mitteil. a. d. German. Nat. Mus., 1908 p. 153.

W. Fries.

Gulden (Gülden), Wilhelm, Maler, von 1548—71 in Leipzig nachweisbar. Er war seit 1554 Leipziger Bürger, seit ’ 1556 anerkanntes Innungsmitglied, wurde 1571 wegen Zeugnis-

Schülern oder wenigstens Nachahmern Cra-nachs gerechnet werden, wenn wir auch über seine Werke vorläufig sehr wenig wissen. Ein von ihm geschaffenes Epitaph in der Johanniskirche für seine am 3. Dezember 1559 ver

bergt einige seiner Kopenhagener Stadtansichten.

We i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I.    storbene Frau Brigitte, mit einer Darstellung

O. Andrup.    des Schmerzensmannes, ist verloren. Daß er

Guldbrandsen, Julius Vilhelm, dän.    auch sonst für Leipziger Kirchen gearbeitet,

Maler, geb. 11. 5. 1869 in Slagelse (Seeland),    beispielsweise 1564 den Schalldeckel für den

vorgebildet in handwerkl. Malerwerkstätten    Predigtstuhl der Nikolaikirche ausgemalt hat,

(seit 1888 Geselle), im Auslande zum Land-    ist zwar bezeugt, doch bietet das noch keinen

schaftsmaler ausgebildet; stellte seit 1892 in    genügenden Grund, um ihm nach Gurlitts Vor-

Kopenhagen aus und lieferte später namentlich für die Königl. Porzellanmanufaktur zu Kopenhagen, wie noch 1914 für die von Ph. Rosenthal u. Co. in Selb (Bayern) landschaftliche    nur ein auf Pergament gemalter, 1,54X2,30 m

Unterglasurmalereien auf Vasen usw. — Seine    großer Stammbaum in der Landesbibliothek

Gattin Laura Vilhelmine G. geb. Boesen (geb. 1866, Schwester des Malers A. N. Boesen,

1888—92 Schülerin der Kopenhagener Akad., verheir. seit 1893) betätigt sich gleichfalls als Landschaftsmalerin.

bild eine größere Anzahl von Leipziger Epitaphien des 16. Jahrhunderts zuzuschreiben. Bestimmt als von Gulden herrührend ist bisher

Dresden nachgewiesen (Mscr. J. 13 m.), mit über 400 Bildern und Wappen, den G. nach Forschungen des Merseburger Syndikus Brotuff im Sommer 1563 ausführte. Wie er in einem Briefe

vom 20. 2. 1564 betont, brauchte er dazu mit

Guldenlewe — Guldenmund

R. Bauer in den

Fr. Schulze.

92. — B. Müller

Am 29. 1. 1537 .

G. war in erster Linie Her-

seinen Gehilfen 26 Wochen. Eine Vergleichsmöglichkeit ergibt sich bei der besonderen Art des Stückes um so weniger, als zunächst Meister-und Gehilfenarbeit klar geschieden werden muß. Lösbar ist die Zuweisungsfrage erst dann, wenn für die Behauptung des Superintendenten Wer-nicke (in Bergaus Inventar), daß die Altargemälde der Brandenburger St Gotthardtkirche von Gulden stammen, die Unterlagen zu beschaffen, bez. wieder zu beschaffen sind, was aber bisher trotz mehrfacher Bemühungen nicht gelang. Unbedingt auszuscheiden aus den bisherigen Zuweisungen 'hat alles, was nach 1571 liegt, so die Grabtafel Finolts in der Pauliner-kirche, die wahrscheinlich von Nicolaus de Perre stammt.

S t e p n e r , Inscriptiones Lipsienses 1675, S.189 Nr 887. — G e y s e r , Geschichte der Malerei in Leipzig 1858 S. 19. — Wustmann, Beiträge zur Geschichte der Malerei in Leipzig, 1879 S. 54 f.

—    Bergan, Inventar der Bau- und Kunstdenkmäler in der Provinz Brandenburg, 1885, S. 244; cf. Goecke-Eichholz, Kunstdenkmäler der Provinz Brandenburg, II 3 (1912) S. LXXXIX f. u. S. 13. — G u r 1 i 11, Bau- und Kunstdenkmäler Sachsens XVII/XVIII, (1895) an zahlreichen Stellen, XXXIX (1917) S. 44. — Katalog des Museums der bildenden Künste zu Leipzig, 19. A. (1897) S. 242 f.

Schriften des Vereins für die Geschichte Leipzigs, 11 (1917), S. 164. — G. Sommerfeldt in „Roland“, XXII, Berlin 1921 p. 1—2. — Briefliche Mitteilungen von Herrn Professor Dr. Karl Credner in Brandenburg.

Guldenlewe (Engellender), alteingesessene Frankfurter Münzer- u. Goldschmiedefamilie des 14.—16. Jahrh., um 1300 nach ihrem Hause „Cronberg“ oder „Grünberg“ zubenannt. Seit 1489 führen infolge Heirat eines G. mit der Witwe d. Goldschmieds H. Engellender die Nachkommen des letzteren den Beinamen Guldenlewe. Durch Werke bekannt nur H a n s I

E., gen. G. (1450—1507), Stempelschneider u. Verfertiger silberner Geschenke der Stadt an Kaiser u. Fürsten, Wechselinhaber u. Münzmeister. Erhalten ist von ihm das Pectorale (1487) im Domschatz, die lebensgroße silberne Heiligenfigur jedoch ist untergegangen. — An Wappen sind bekannt: Des Heinrich Engellender, 1421: Stern, aus dem 3 Schlangen züngeln; des H a n s II E., gen. G. (1485—1535): schräggeteilter Schild mit 6 Löwenköpfen. Über die nur urkdl. gen. Mitglieder s. Lit.

Grotefend, Quellen z. Frankfurter Gesch., 1884. — Inventare des Stadtarchivs Frkft, 1894.

—    Joseph- Feiler, Münze. — A. D i e t z , Goldschmiedeliste i. Archiv f. Frkfts Gesch. u. Kst, 1913. — J. Albrecht, Münzstätten, p.

.. , Bilderatlas Frankfurt. — Zülch-Mori, Frankfurter Urkundenb., 1920, p. 17, 22, 62, 63, 65. — Z ü 1 c h , Urkundenb. Goldschmiede (in Vorbereitung). — Friedberger Geschichtsblätter, 1922 Heft 5 p. 1. W.K.Zülch.

Guldenmund (Güldenmundt, Guldenmundt), Hans, Briefmaler, Illuminierer, Drucker und Verleger, tätig in Nürnberg seit ca 1490, f ebenda 1560. Die früheste Erwähnung zeigt

ihn beteiligt am Fernhandel mit seinen Druckerzeugnissen. 1518 illuminiert er das Exemplar des Theuerdanks, das Anton Tücher von Pfin-zing zum Geschenk erhielt, 1518 und 1519 zwei Gebetbücher von Koberger, ebenfalls für Anton Tücher. 1521 Reise nach Speier. Im gleichen Jahre wird er wegen einer gedruckten Karikatur verurteilt, aber wieder begnadigt. 1527 wird ihm die Herausgabe des Büchleins „Ein wunderliche Weissagung von dem Bapst-tumb . . . .“ mit Auslegungen von A. Osiander u. Reimen von Hans Sachs verboten, doch schon im August wird ihm der Druck wieder gestattet, wenn auch ohne die Zusätze Osian-ders und Sachsens, u. für die konfiszierten Exemplare sogar eine Entschädigung gewährt. 1530 gab er eine „contrafactur“ der Belagerung Wiens heraus, was ihm verboten wurde, da schon Nikolaus Meldemann hierfür das Privileg hatte; wieder mußte G. die Holzstöcke einliefern. Nach Dürer wollte G. kurz nach dessen Tode einen Nachschnitt des Triumphwagens Kaiser Maximilians anfertigen. Auf die Beschwerde von Dürers Witwe verbot vorerst der Rat der Stadt, den Nachschnitt auszugeben, setzte aber (1532) eine wirtschaftliche Entschädigung für G. durch. 1532 wurde G. wegen anstößigen Lebenswandels verbannt u. konnte erst 1534 wieder zurückkommen. Febr. 1535 verbot ihm der Rat die Ausgabe des Flugblattes „Belagerung von Münster i. W.“ u. im Juni wurde er wegen Verbreitung von 9 „büchlin mit schendtlichen gemein“ in Gewahrsam genommen, wurde ihm die Ausgabe des nach Dürer geschnittenen Triumphwagens gestattet. Als Dank verehrte er im April dem Rat ein Exemplar. Juni 1538 verging sich G. abermals und wieder 1539. Er hatte gemalte „Brief wider den bapst“ und andere Pamphlete ausgegeben. Dez. 1541 erhielt er vom Rat für eine Dedikation („Algeri contrafactur“) 4 Gulden, Febr. 1543 für eine andere („Kaiser-contrafactur“) 10 Gulden verehrt. Erstere war eine Ansicht von Algier, letztere des Burkard Waldis „URsprung und Herkommen der zwölf! ersten König und Fürsten deutscher Nation....“. 1549 verbot ihm der Rat, zwei Büchlein „von der Auferstehung“ zu drucken. 1557 gab er um Aufnahme in das „Zwölfbrüderhaus zu Allerheyligen“ ein, was ihm anscheinend gewährt wurde, ausgeber, Unternehmer, „Zeitungs“-Drucker und „Buchführer“. Mit Geschick wußte er sich stets die aktuellsten Themen für seine „Briefe“ zu sichern, sei es auf politischem oder religiösem Gebiet. Dabei scheute er nicht vor derber Karikatur und Unflätigkeit zurück. — Der Umfang seines eigenen künstlerischen Schaffens steht noch nicht fest. Es scheint, als habe er an den Entwürfen seiner Druckerzeugnisse so gut wie keinen Anteil gehabt.

Guldewagen (Guldewaghen), J acobjansz., Maler u. Kunstfreund in Haarlem, bekleidete Zeichnungen von ihm haben sich nicht er-    1597—1610 das Schöffenamt.

London 1903 ff. I. Teil p. 351, 358,491,496,499,526, 529 ff., 550 ff.; 11. Teil p. 14, 49 ff., 120. — H a m p e, Nürnb. Ratsverl., in Quellenschr. f. Kstgesch., N. F. XI—XIII (1904).— Leitschuh, Flötner-studien, 1904 p. 8. — Mitteil. a. d. Germ. Nat. Mus., 1909 p. 59, 84. — V ö g e , Deutsche Bildwerke, 1910 Nr 580. — Westfalen, V (1913) 81. — Röttinger, Peter Flettners Holzschnitte, Straßburg 1916; ders., Die Holzschnitte Barthel Behams, 1921; ders., Beitr. z. Gesch. d. sächs. Holzschn., 1921; ders. in: Die graph. Kste, 1921 Heft 1, Beibl. p. 3 ff.    Fries.

Diese stammen vielmehr von Barthel und Hans Sebald Beham, Hans Brosamer, Peter Flötner, Michael Ostendorfer, Georg Pencz, vom sog. „Pseudoschön“, Erhard Schön, Virgil Solis, Heinrich Vogtherr d. Ä. u. von unbekannten Zeichnern, von denen der „Meister der Gulden-mund’schen Fürstenbildnisse“ (s. H. Röttinger, Peter Flettners Holzschnitte, Straßburg 1916 p. 21 ff.) zu nennen ist. Nachschnitte machte er, oder ließ er machen, nach den eben aufgeführten Künstlern, nach Albrecht Dürer, Hans Schäuffelin u. Lukas Cranach. Hand-

Sein Sohn

halten. Seine Tätigkeit als Illuminierer ist    Jan Jacobsz. G., Landschaftsmaler, 1624

oben berührt worden. Auch sein persönlicher    von Ampzing besungen, kommt 1630 als

Anteil am Formschnitt ist noch ungeklärt.    Gouwwagen in der Matrikel der Haager Lukasin den über 50 Nürnberger Rats Verlässen, die    gilde vor. Sein Nachlaß wurde 1641 von den

seiner Erwähnung tun, wird er niemals Form-    Erben verkauft. Der Maler Pieter Saenredam

besaß Zeichnungen von seiner Hand. Seine Landschaften, z. T. mit biblischer Staffage versehen, kommen in bedeutenden holl. Samml. des 17. Jahrh. vor.

A. v. d. Willigen, Les Artistes de Har-lem, 1870. — Obreen, Archief, IIT (1880—81). — Hofstede deGroot, Quellenstud. z. holl. Kstgesch., 1893. — Oud Holland, XXVI (1908). — Mitt. v. A. Bredius.

Guldi, Heinrich, Glasmaler, geh. 15.1.1606 in St. Gallen, Enkel eines nur urkundl. bekannten Glasmalers Melchior G. (geb. 1529, f 1594), arbeitete zuerst als Lehrling, 1632 als Geselle, bei H. J. Nüscheler in Zürich und ist nach G. L. Hartmann (Ms. Stadtbibi. St. Gallen) Urheber verschiedener von ihm beschriebener u. gerühmter Figurenscheiben und der großen Wappenscheibe der Stadt St. Gallen von 1637 im hist. Mus. daselbst. 1650 zog er mit seiner Familie von St. Gallen in die Pfalz.

Brun,

(1917) 188.

Guldimann, J o s e p h , Pater, Architekt (Autodidakt), geb. Solothurn (Schweiz) 4. 6. 1656, t in Freiburg i. Br. 12. 5. 1736. Trat 1674 in den Jesuitenorden u. lehrte als Professor, bes. als Prof, der Mathematik, in Konstanz (1692—95), Dillingen (1696—89) u. Innsbruck (1698—99). Kam 1716 nach Eichstätt, 1720 nach Mindelheim u. über Konstanz u. Hall

Schneider genannt. Dagegen hatte er nachgewiesenermaßen Geschäftsbeziehungen zu anderen Formschneidern, 1527 zu Hieronymus Andreae (vgl. Katal. der im Germ. Mus. Vorhand. Holzstöcke, Nbg 1892 S. 27 f.) und 1535 zu dem Augsburger Formschneider Hanns Schwarzenberger (Mitteil. a. d. G. N. M., 1909 S. 59). Mit seinen Initialen HG und G in H hat er einige Blätter der bei ihm erschienenen Landsknechtsfolge bezeichnet. Man ist versucht, dieser Bezeichnung eine größere Bedeutung für die Eigenhändigkeit der einzelnen Blätter beizumessen, als seiner Adresse; allein auch diese Blätter sind Kopien (nach H. S. Beham und E. Schön), so daß für G. bestenfalls noch die Anfertigung der Holzstöcke übrigbleibt. Aber nicht einmal hierfür läßt sich ein Beweis erbringen.

Murr, Journal z. Kunstgesch., 1776 II 158. — A. Bartsch, Le Peintre-Graveur, IX 150. — Derschau, Holzschnitte alter deutscher Meister, Gotha 1808—16. — B r u 11 i o t, Dict. d. Monogr., 1832. — Nagler, Kstlerlex. V. — Soden, Beitr. z. Gesch. d. Reform., 1855 p. 279. — Anzeiger f. Kunde d. deütsch. Vorzeit, 1856 p. 39. — Heller, Zus. zu Bartsch’ Peintre-Graveur. — Nagler, Monogr. I, III. — Baader, Beitr. z. Kunstgesch. Nürnbergs, 1860 I 40; II 51. — Peintre-Graveur, 1862 III 247.

Schweiz. Kstlerlex., I (1905); IV

W. W.

Passavant

—    Naumann, Arch. f. zeichn. Kste, IX (1863)

171. — Zahn, Jahrb. f. Kunstwissensch., I

(1868) 221 f., 227, 230, 238. — Andresen, .-ni , trn    a *.    , D ,,

Handb. f. Kupferst.-Sammler, Lpzg 1870 P. 62L    1724 nach Ellwangen Von dort nach Rotten-

—    Ber. u. Mitt. d. Altertumsver.    z. Wien,    XI    bürg berufen; verbrachte    die letzten Lebensjahre

(1870) p. VIII f.; XV (1875) 97 ff.    u. 197f.; XV    in Freiburg i. Br. Der    Nekrolog rühmt seine

¹⁰⁷ ff- Repert. f. Kstwissensch., I 55; bedeutenden Kenntnisse auf dem Gebiete des

haltungsbuch^ ' Bii° T li^Ven    ’SSSr? Tü-    ?au“    - Sein Werk ist der    Umbau des

bingen 1877 p. 99, 155, 157. —    Allg. Deutsche    Langhauses    der Liebfrauenkirche in    Mindelheim

Biogr., X (1879). — J. A. Breunner-Enke- (1720/21), mit Tonnengewölbe, beachtenswerter kais. Maj. Kriegsvölker . . ., Westempore mit geschweifter Front, u. Seiten-Wien 1883.- Jahrb. d. preuß. K.    S., VIII (1887)    galerjen. In Ellwangen vollendete    er 1724/25

99; IX (1888) 192. — Reimers, P. Flotner,    “.    ,    . , . . , „ ,

1890 p. 38, 49 ff. — M u m m e n h o f f, Das Rat-    die von    Jakob Amrhein beg. Ordenskirche, inhaus in Nürnberg, 1891 p. 29. — Katalog der    dem er    dessen Entwürfe mehrfach veränderte.

Holstöcke des Germ. Nat. Mus.,    1892 p. 27    f.,    Einzelheiten fehlen; doch scheint ihm der Ent-

¹⁰⁴rff; r^anie^Pete,r flötner,    1897 p. 23    ff.    Wurf der beiden Türme,    hinter dem Fassaden-

—    Jahrb. d. kunsth. Samml. d. allerh. K. H., XVII . , ,    ... T „    x

(1899) 2. Teil Nr 4768 u. XXIX 1. Teil. -    Siebel«    zu gehören. In Rottweil lieferte G.

D o d g s o n , Catal. of Germ, and Flem. Woode.,    1726 die    Pläne zum neuen Gymnasium u. 1727

Guldinast — Gull

für den Neubau u. die Restauration (nach Einsturz der Chorgewölbe) der Kollegskirche (Kapellenkirche) in Rottweil. Chor einschiffig, Langhaus dreischiffig mit hohen Pfeilern, Wandpilastern und schöngegliedertem Gebälk. Flache Gewölbedecken. In Freiburg i. Br. erbaute G. u. a. ein Landhaus für das dortige Kolleg.

J. Braun, Die Kirchenbauten der deutschen Jesuiten, II (1910). — Hauttmann, Gesch. d. kirchl. Baukunst in Bayern . .. 1550—1780, München 1921.

Guldinast, Alexander, Architekt in Konstanz, erbaute 1592/93 als Oberbaumeister die Stadtkanzlei, jetzt Rathaus. Vorderhaus verändert, Hinterhaus gut erhalten. Fassade mit Arkaden im Erdgeschoß u. 2 runden Treppentürmen. Im Obergeschoß Fenster zu zweien u. dreien gruppiert, an Romanisches erinnernd. „Das Ganze tüchtig u. wirkungsvoll“. Einzelheiten handwerksmäßig. — Identisch mit Goldinast (s. d.). Die Zuschreibung des Uber-linger Portals hält Obser für unbegründet.

Kstdenkm. des Großherz. Baden, I (1887) 264.

—    Lübke-Haupt, Gesch. der Ren. in Dtsch-land (Gesch. d. neuer. Baukst II 1), 1914 I 271.

—    D e h i o , Handb. d. dtsch. Kstdenkm., III 1 (1908) 237. — Obser, Quellen zur Bau- u. Kstgesch. des Uberlinger Münsters, 1917 p. 113.

Guleg (auch Gulich), J a k o b , s. Gillig, Jak.

Gulich, siehe Gülich, Jülich und mit Jülich verbundene Vornamen.

Gulielmo und Gulielmus, siehe Guglielmo und Guillelmus.

Gulinoff, Alexe j Filippowitsch, russ. Maler, Schüler Iwan (Bogdan) Ssaltanoff’s in Moskau, wo er 1681—97 als Hofmaler der Zarenfamilie im Kreml viel beschäftigt war. Hervorgehoben seien seine 1688 in den Gemächern der Zarin Jekaterina Alexejewna gemalten Wandbilder mit „Darst. aus dem Hohen Liede Salomonis“.

Usspensjty, Lex. Russ. Ikonenmaler des 17. Jahrh., 1910 (russ.) p. 65 f.    .*

Gull, Gustav, Architekt in Zürich, geb.

7. 12. 1858 in Altstetten bei Zürich. Besuchte 1876—79 die Bauschule d. Eidg. Polytechnikums in Zürich, dann die Ec. des Arts dec. in Genf für Modellieren u. Steinbildhauerei; 1880—82 arbeitete er am Neubau des Bundesgerichtsgeb. in Lausanne; 1883/84 folgten Studienreisen in Italien. Wieder in Zürich, erhielt er 1885 den

1. Preis im Wettbewerb für ein Eidg. Postgeb. in Luzern und führte 1886—88 mit H. C. v. Muralt den Bau aus. 1895—1900 Stadtbaumeister von Zürich, seit 1900 Profess, f. Architektur an der Eidg. techn. Hochschule (ehern. „Polytechnikum“). Erstellte Bauten und Baugruppen, die für wesentliche Teile des Stadtbildes bestimmend wurden. — Die Bewerbung Zürichs um das Schweiz. Landesmuseum erfolgte 1890 auf Grund des von G. ausgearbeiteten Planes für einen 50 m langen Mittelbau mit breiten Flügeln und Eckpavillons und einem 60 m

hohen Torturm, nebst einem Anbau für das Kunstgew.-Museum u. die Kunstgewerbeschule. 1892—98 wurde dieser Plan wenig verändert ausgeführt in Formen, die, ähnlich manchen Schweiz. Wehr- und Wohnbauten des 16. Jahrh., an deutsche Gotik u. Renaissance sich anlehren. 1896/97 baute G. das große Schulhaus an der Lavaterstraße, 1898—1900 das Stadthaus Fraumünsteramt an der Limmat mit einer durch alle Stockwerke gehenden, zentralen Halle und einem Verbindungsbau zu den romanischen Kreuzgangteilen und der Südwand der Fraumünsterkirche. 1898—1900 wurde nach seinem Entwurf der 87 m hohe Turm der Predigerkirche errichtet, als Anbau an das mittelalterl. Langhaus. Für drei Villen von 1901/02, Schindler-Huber u. Rosenegg in Zürich, Sonnenberg in Winterthur, verwandte G. den gleichen massiven Quaderbau wie für das Stadthaus, fast burgähnlich mit Türmen, Erkern u. Treppengiebeln. 1901/02 beauftragte ihn der Stadtrat mit der Aufstellung eines Projektes für die Umgestaltung des ganzen Quartiers der Limmat entlang vom Lindenhof bis gegen den Hauptbahnhof, als Stadtzentrum und zur Zusammenfassung der Gesamtverwaltung v. Groß-Zürich. 1904 wurde auf dem Werdmühleareal ein erstes Amtshaus für das Bauwesen II erstellt, in der einfach-sachlichen Haltung eines Dienstgebäudes mit schlichter Fassadenarchitektur, gleichmäßigen Pfeilerabständen und gleichwertigen Geschossen in glattem Quadermauerwerk; 1908/11 am Rande des den Amtsgebäuden vorbehaltenen Areals in ähnlichem Charakter wie der eben genannte Bau die Geschäftshäuser Urania u. Immobiliengesellsch. Zürich, auf dem Areal selbst als weitere Teile des Gesamtplans ein zweites Verwaltungsgebäude u. ein städtisches Geschäftshaus; 1911 folgte der Einbau d. alten Waisenhauses mit weitläufigen Terrassen u. Anbauten als Amtshaus f. Gesundheitswesen und Polizei; vorgesehen sind im Projekt noch ein mächtiges Hauptgebäude mit Turm und Straßendurchgang, ein Haus für den großen Stadtrat und ein städt. Gesellschaftshaus. 1910 wurde G. auch der 1. Preis im Wettbewerb f. die Um- und Neubauten der Eidg. techn. Hochschule zugeteilt; bis 1915 wurden in der Nähe des alten Semperschen Hauses das Naturwissenschaft!. Institut und das Land- u. forstwissen-schaftl. Institut erstellt, u. dabei in der Architektur der innere Zusammenhang mit dem Semperschen Bau angedeutet; nach der Vollendung der neuen Universitätsbauten wurden 1914 die tiefgreifenden u. umfassenden Arbeiten zur Erweiterung des Semperschen Hauptgebäudes begonnen, deren Abschluß für 1922 vorgesehen ist. 1911 beendigte G. den inneren u. äußeren Umbau u. Restaurierung der 1898/1900 freigelegten Fraumünsterkirche; 1906/07 lieferte er die Pläne zu den 1908 vollendeten Schulhäusern an der Ämtlerstraße, 1906/1909 zu der Töchter-

Gull — Gullon

schule auf der Hohen Promenade, die 1913 nach Gulleson, H a a k e n (Hakan Gullesson), weiterer Durcharbeitung der Pläne durch J. R. schwed. Bildschnitzer, aus Signaturen um 1520 Streiff gebaut wurde; 1908 Plan zum Grabmal in den Provinzen Helsingland u. Medelpad als Sulzer-Steiner in Winterthur. 1911 wurde beim tätig nachweisbar; schnitzte die merkwürdig engern Wettbewerb für ein Nationaldenkmal archaisierenden und dabei mit sicherer Formenin Schwyz der von G. mit dem Bildh. R. Kißling beherrschung durchgebildeten, innig beseelten ausgearbeitete Entwurf zur Ausführung emp- Statuen der thronenden hl. Anna selbdritt in fohlen.    der Kirche zu Enänger (Helsingland, — 1520

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905) 640; IV dat. und voll sign., Abb. bei Romdahl) u. (1917) 189. — Tscharner, Die bild. Kste in des ^ Olof in der Borgsjö-Kirche bei Erikslund der Schweiz 1889 p. 44. -Jahresber Schweiz (Medelpad, gleichf. sign.). Als stilverwandt Landesmus. Zürich, 1892 p. 26 ff.; 1893 p. 5, 1894    ,    f- ,    , • / ... c «    ..    . .

p. 3; 1895 p. 5; 1896 p. 3; 1897 p. 1; 1898/99 p. 5. werden verschiedene gleichzeitige Schnitzstatuen

— Festgabe Eröffng Schweiz. Landesmus. Zürich u. Altarwerke in Nachbarorten, aber auch im (1898) p. 33/44, Taf. I/V. — Festschrift z. 50jähr. weiter entfernten Mattmar (Prov. Jämtland) u.

Bestehen d. Eidg. Polytechn., 1905 I Sol, II 28-j, «oenr in Norwegen u Finnland ihm zußfe-294/304, 308, 353/68, 442, 444, Abb. — Schweiz. sogar m Norwegen u. i inmana inm zuge

Bauzeitung, XVI Nr. 23 (Dez. 1890) Abb.; XXXI schrieben.

(1898) Nr. 23, 26, Abb.; XXXII (1898) Nr. 1, 7, Romdahl-Roosval, Svensk Konsthist., 8, 14, 24, 25, Abb.; XXXIII (1899) Nr. 6, Abb.; 1913 p. 145, 182; cf. Tidskrift för Konstvetenskap IXL (1902) Nr. 23, Abb.; XLII (1903) p. 1/6, II (1917) 104 (mit Abb.). — Revue de l’Art 17/19, 46/48, 53, Abb.; XLV (1905) p. 1/2, Abb.; Chretien LXIII (1913) Reg.    *

XLVI (1905) p. 53, Abb.; XLVITI (1906) p. 268, Gulli, Simone, Architekt aus Messina,

Abb.; LV (1910) p. 44, Abb.; LVII (1911) p. 110, pntwarf 1fi28 nJrhtvolIen Baldachin in der 182, Abb.; LVIII (1911) p. 147, 156, 229/31, Abb., entwarf ^en prachtvollen Baldachin in der

244/47, 259; LXVI (1915) p. 229, Abb.; LXXIV Tnbuna des Doms, der nach seinem Tode von (1919) p. 172, Abb.; LXXV (1920) p. 281, Abb.    G. Guarini, F. Ferrante, G. A.    Gallo u.    G. B.

Die Schweiz, 1911 p. 181, Abb.; 1912 p. 34,    Quagliata ausgeführt wurde (im    Erdbeben 1908

S84,llbi-ATbD“-W'D»S2h.P-^idib'it«0 zerstört). Au?h lieferte er die Pläne für die Nr 26,’ 29, 33, 34. — Zeitschr. f. bild. Kunst, n! elegante Kuppelkirche S. Michele, die berühmte F. IX 227 ff.    W. W. Prachtstraße der Palazzata (auf Geheiß des Vize-

Gull, Lilly, Gold- u. Silberschmiedin,    königs Emanuele Filiberto von    Savoyen,    1622

Tochter des vorigen, geb. 9. 4. 1886 in Zürich,    —25, nach dem Erdbeben von    1783 von    Giac.

besuchte 1906—09 die Kunstgewerbeschule Minutoli umgebaut), sowie für die Kirche ebenda, arbeitete dann ein halbes Jahr in der S. Maria della Grotta, mit hoher Kuppel (1622 Werkstatt der Miss Rimington in London und —39 auf den Trümmern eines Dianatempels zeigte nach ihrer Rückkehr im Kunstgewerbe- errichtet), museum und im Kunsthaus alljährlich ihre Arbeiten (1913 Züricher Weibelstab mit dem Löwen [Silber], Mokkaservice [Silber], Goldschmuck). Seit 1913 vermählt mit Herrn de Fremery in Winterthur.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (Suppl.)

1917 p.189.

Gull, Michael, Büchsenmacher in Wien,

1650—63 tätig. Besonders schön ausgestattete Gewehre im Hofmus. Wien, Zeughaus Kopenhagen, Schloß Ambras, Gewehr-Gall. Dresden,

Mus. Darmstadt, Zeugh. Berlin usw.

Kat. der gen. Sign.

Gullagher, Christian, siehe Guldager.

Gulland, Miss Elizabeth, engl. Genremalerin u. Stecherin in Schabmanier; Schülerin von H. Herkomer. Tätig in Bushey (Herts.) u.

Edinburgh. Stellte 1886—1910 in der Londoner Roy. Acad. u. and. Ausstell, aus. Lieferte eine Anzahl sehr zarter, technisch vortrefflicher Bildnisstiche nach Gainsborough, G. Richmond,

Romney u. Herkomer („Herbert Spencer“ 1899).

Graves, Dict. of Artists, 1895; R. Acad., ...    „ . ,    .    ,    . . .

III (1905). — Davenport, Mezzotints, 1904. silberner Kelch, Augsburger Arbeit,

— J. Leisching, Schabkst, 1913. — Cat. H. B. Gullmann von 1792.

Exhib. R. Acad., London 1905—07, 1910. — Cat. engr. Brit. Portr., Brit. Mus., IV 85 (Druckf.:

Gullard), 164. — Mitt. der Ges. f. vervielf. Kst,

Beil, der graph. Kste, 1899 p. 28.

GuUeghem, Jossevan, siehe Gietleughen.

[Grosso Cacopardi,] Guida di Messina, 1826. — Guida di Messina e Dintorni, 1902 p. 234, 263, 348, 365, 370.

St.

Gullick, Thomas John, Londoner Porträt- u. Genremaler, stellte 1851—80 aus, u. a. zahlreiche Bildnisminiaturen in der Roy. Acad. Brachte 1884 ein Rezept für Glasmalerei in die Öffentlichkeit.

Graves, Dict. of Artists, 1895; Rov. Acad.,

III    (1905); Brit. Instit., 1908. — The Portfolio, 1884 p. 124. — Cat. Engr. Brit. Portr., Brit. Mus.,

IV    286.

Gullmann (Güllmann), Johann, Goldschmied in Augsburg, lieferte 1731 für den Hof Christians VI. von Dänemark das große goldene Tafelservice für 24 Personen (1813 zum größten Teil eingeschmolzen). Die Leipziger Matthäikirche besitzt von ihm ein Kruzifix in schwarzem Holz mit silberner Christusfigur, 1741 mit 2 silb. Armleuchtern gekauft; um 1738 lieferte G. der Leipz. Nikolaikirche 4 silberne Leuchter.

In der Kirche von

Götzingen (Kr. Mosbach in Baden) ein schlichter,

eines

B.Liisberg, Rosenborg. 111. Führer, Kopenhagen o.J. p.74. — Bau- u.Kstdenkm.Kgr.Sachsen, XVIII. — Kstdenkm. des Großherz. Baden, IV 3 (1901) p. 50.

Gullon, Louis, siehe Goullon, Louis.

Gully — Gumiel

Gully, John, Aquarellmaler aus Neuseeland (Südsee). Stellte 1871 in der Londoner Roy. Acad. eine Landschaft von der Westküste Neuseelands aus. Landschaften in den Mus. von Sydney u. Melbourne.

Graves, Roy. Acad., III (1905). — Gal. Kat.

Gulston, Miß Elizabeth Bridgetta, engl. Amateur-Radiererin u. Malerin, f vor Tochter des Kunstsammlers John G. auf Ealing Grove, Middlesex, u. seiner auch durch einige Stiche bekannten Gattin Elizabeth Bridgetta G. (f 1780), Tochter des Sir Thomas Stepney (Bildnis ihres Gemahls, nach H. D. Hamilton 1772). Miß G. zeigte als „Honorary Exhibitor“ in der Londoner Royal Academy eine Anzahl Bilder (1795: „Pferde“; 1797: Hirt im Sturm; Gil Blas in der Höhle; 1801: Vivaldi u. Paoli).

Graves, Roy. Acad. III. — Redgrave, Dict. of Artists 1878. — Dict. Nat. Biogr. XXIII 337. — Catal. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1908 f. II—IV passim.

Gumery, Adolphe-Erneste, Maler, Lithograph u. Illustrator, geb. 1861 in Paris; Sohn des Bildh. G. Schüler von Boulanger u. J. Lefebvre. Stellt seit 1883 alljährlich in d. Salons der Soc. des Artistes frang. u. der Soc. Nat., vorübergehend auch im Salon d’Automne, Gemälde u. Zeichnungen aus, außer Genrebildern, hauptsächlich mit Motiven aus der Bretagne, Südfrankreich u. Spanien, auch Stimmungslandschaften, Bildnisse u. Figurenbilder u. dekorative Entwürfe. Seine trefflichen Lithographien, z. T. Farbendrucke, behandeln ebenfalls bretonische Motive, z. B. „Au pardon“ (breton. Andacht), „Bigoudene“, dekorative Stoffe (Vögel, 4 Bl.) u. Figurenstudien („Hom-me ä cheval“, „Croquis de jeune fille“). G. illustrierte auch einige Bde der Werke Victor Hugos’s (Ed. nationale), Izambard, „La et lä-bas“, usw. Von Ölbildern zu nennen: „Au bord de la Creuse“; „Hiver“; „La Glace“; „En attendant le miracle“; „Le tub“ (Kinderbild) u.a.

Livre d’or des peintres exposants, Benezit, Dict. gen. des peintres etc., II (1913).

—    Salonkat. (Soc. Art. frang. 1883 Mai — 1903; Soc. Nat. 1904—14, 20, 21 z. T. mit Abb.; Salon d’Automne 1905, 6, 8). — Panama-Pacific Expos., S. Francisco 1914, Cat. de Luxe, 1915 I 148. — Rev. de l’Art anc. et mod., X (1901) 122; XIV (1903) 503; XXVII (1910) 220; XXIX (1911) 413; XXXIII (1913) 266 (Orig.-Lithographien).

—    Bullet, de l’art anc. et mod., 1914 p. 103 f. — Mercure de France, CXXXVI (1919) 116.

Gumery, Charles-Alphonse-Achil-1 e , Bildhauer u. Medailleur, geb. in Paris 14. 6. 1827, t ebenda 19. 1. 1871; Vater des Malers A. E. G. Schüler von Toussaint an der Ecole des B.-Arts. Er erhielt 1850 mit einer Freigruppe: Tod des Achill (ebenda), den großen Rompreis, beschickte in den nächsten Jahren von Rom aus den Salon mit Allegorien und Entwürfen sowie die Weltausst. von 1855 mit der reichbewegten Figur eines mit einem Zicklein spielenden Fauns (Mus. Montpellier). Schuf

1840.

1914. —

graziöse Büsten, allegor. Figuren, die Marmorgruppe eines Verlorenen Sohns u. a., und erhielt bedeutende Staatsaufträge u. Aufträge der Stadt Paris, für den Louvre, den Justizpalast, den Nordbahnhof, die Neue Oper sowie für öffentliche Anlagen. In der Formensprache Klassizist, anmutig u. gefällig, huldigt er in der Gestaltung der Motive einem modernen Realismus, ohne eigentlich über die Grenzen der dekorativen Plastik hinauszugehen. Seine maßvolle Komposition „Apotheose des Tanzes“ (Mus. Angers) war ursprünglich als Ersatz für Carpeaux’s geniale Schöpfung, an der Oper, bestimmt.

Sonstige Arbeiten (wenn keine Ortsangabe: Paris), Seinefassade des Louvre: Fischer; Palais de Justice: 2 allegor. Gruppen an Portalgiebeln; Palais de l’Institut: J. J. Ampere, Marmorbüste (1866); Eglise de la Trinite: 2 Engel an den Weihwasserbecken; Eglise de Passy: Relief der Verkündigung; Opera: Harmonie u. Poesie: Gruppen der Attika, Bronze vergoldet; 4 Musikermedaillons (Erdgeschoß); Kinderfiguren (Loggia); Parc Monceau: Schnitter (Bronze); Fontaine St. Michel: Allegorie der Mäßigkeit; Square des Arts et Metiers: Landwirtschaft u. Arbeit, Bronzen an einem der beiden Brunnen; Montmartre-Friedhof: Grabmedaillons der Bildhauer Toussaint u. Bonnardel, des Physikers A. M. Ampere u. a.; Avenue de l’Observatoire: Marmorgruppe der Nacht (von G.s Schülern voll.). Ferner: Bordeaux, Brunnen der drei Grazien; Chambery, Bronzestatue des Rechtsgelehrten Favart mit den Allegorien „Wissenschaft“ u. „Jurisprudenz“ am Sockel (1864); Lüttich, Mus.: „Jugend“, Marmorfigur; Montpellier, Faculte de Medecine: La Peyronnie, Bronze, überlebensgr. Madrid, Grabmal der Herzogin v. Alba. Außerdem Kstgewerbl. Entwürfe (Goldschmiedearbeiten).

Bellier-Auvray, Dict. gen. d. art. frang.,

I    (1882). — Lami, Dict. des sculpt. etc. frang., 19e siede, III (1919). - Benezit, Dict. gen. des peintr. etc., II (1913). — E. Parrocel, Annales de la peint., Marseille 1862; L’Art dans le Midi, IV (1884).

(Villes d’art cel.), 1909 p. 72. — Rosenberg, Gesch. der mod. Kst,²1894 I 400, 459. — B o u i 1 h e t, L’orfevrerie frang. au 19e siede, III (1912) 41 f., 45, 79, 94, 97. — Inv. gen. des

d’art, Ville de Paris. Edif. relig., IV (1886); Ed. divers, I (1883; Ed. civ., I (1878);

II    (1889). — Cat. Mus. Fabre, Montpellier, 1910 p. 297. — Cat. Expos, univ. Paris 1889: B.-Arts 1789—1889 p. 43. — Gaz. des B.-Arts, II (1859) 369; V (1860 ) 268; VIII (1860) 54; XIII (1862) 316, 374; XIX (1865) 36; XXIII (1867) 341 (Abb.), 343 f„ 430; XXIV (1868) 40, 134, (Abb.); XXV (1868) 521. — Zeitschr. f.

Kst, V (1870) 179; X (1875) 151; XVI (1881) 224. — Duplessis, Cat. Portr. frang. etc., Bibi. Nat., Paris, 1896 ff. II 9080.

Gumiel, Pedro de, span. Architekt, t zwischen 1514 u. 1517 wohl in Alcalä de Henares, wo er seit 1491 als Ratsherr nachweisbar ist aus der Gemäldeinschrift seines

Saunier, Bordeaux

oeuvres

136 f.

bild.

Gumiriski — Gumpp

Bildnisses in der dort. Ermita de la Veracruz. Nach seinen Plänen wurde in Alcalä 1497—1509 die dreischiffige spätgot. Magistralkirche S. Justo und 1498—1508 das Colegio de S. Ilde-fonso (Fassade erst 1541—53 von Rodr. Gil de Hontanon, s. d.) im Auftrag des Kardinals Ximenez de Cisneros erbaut. Für die Kathedrale zu Toledo zeichnete er die Pläne zum

Bern, f 25. 8. 1860 in Bad Weißenburg. Großrat des Kantons Bern usw. Stellte 1825 auf einer Züricher Ausstell, aus. Arbeiten im Besitz der Familie.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905).

Gumoens, Konstantin Karl Franz von, Zeichner u. Radierer, geb. in Bern 1803, f daselbst 10. 8. 1864. Man kennt von ihm

Neubau der Cap. Mayor und ihres Hochaltares Bildnisse der Berner Schultheißen, Landschaften (das Retablo geschnitzt von Phil, de Vigarny, u. a. Wohl identisch mit C. de Gumoens, Diego-Jacob Copin u. a.), für den Santiago- von dem man einige Bildnislith. hat: Karl X., Altar der Cap. Alvaro de Luna u. gemeinsam Friedrich d. Gr., Leo XII., Bolivar, usw. mit Enrique Egas die für die 1504—1512 errich- Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905). — tete Sala Capitular (cf. Quadrado III 221, die reiche    £ 'u P 1 e «Hg Cat. Pogjran,.«c.. Bibi. Nat

Schnitzdecke laut Palazuelos [p. 422] bis 1508    f₆649/113?«»688/6?;

von Diego Lopez de Arenas u. Fr. de Lara Gumowski, Jan, poln. Maler, geb. 1883 in ausgef.). Noch 1514 begutachtete G. die Aus- Kre^cienko am Dunajec, studierte an der Akad. malung der Cap. Mozarabe irn Dom zu Toledo. zu Krakau unter Mehoffer, Wyczofkowski und « " n 't    Vf T0t; * i°! r.Tv    Stanislawski und besuchte dann 1911/12 Italien,

R o m e a, Hist, de la Arquit. Crist. Espari., 1909    1913/14 München u. Paris. Von seinen Arbeiten

II 257. — Quadrado y Dela Fuente, seien erwähnt das in Krakau preisgekrönte Ge-Castilla la Nueva (Barcelona 1885 f.) I 352 f., mälde „Das Herz Christi“ u. die im Nat.-Mus.

GuH 'Je Toledo*' 1890 p.'öO, 245. -*1*13 on\l li zu ^akau befindl. Bildnisse Pifeudski’s (Aquarell) in Boletin de la R. Acad. de la Hist., Madrid u- der Frau Cyrus Sobolewska. Außerdem hat 1914 p. 433 ff.    * er sich durch zahlr. graphische Werke u. archi-

GumiÄski, Polykarp, poln. Maler, mit tekton. Entwürfe hervorgetan. A. WaSkowski. einem 1848 dat. Selbstbildnis vertreten im Mielzyfiski-Mus. zu Posen (Kat. 1912 No 343). *

Gumlich-Kempf, Anna, Berliner Blumenmalerin. Stellte zwischen 1903 u. 1920 häufig in der dortig. Gr. Kstausst., sowie in München (Glaspal. 1906, 16, 19) u. a. O. aus. Auch einen Farbenholzschnitt hat sie geliefert.

Ausst. Kat. — Die Kst, IX (1904).

Gummesson, Per, schwed. Maler, geb. 25.3.

1858 in Borrby bei Kristianstad (Prov. Skäne), lau. Studierte in Berlin u. Paris, lebt in Berlin, lebt in Röstänga bei Hälsingborg; Schüler der Stellte 1893    1912 häufig in Berlin (Gr. Kst-

Akad. zu Stockholm (1883/6), malt südschwed. ausst.), daneben in München (Glaspalast 1894, Landschaftsmotive von hervorragenden Stirn- 1904), Paris (Salon der Soc. des Artistes frang. mungsqualitäten. Einige seiner Ölbilder dieser 1896, 97, 1908), Dresden u. a. O. Arbeiten in Art gelangten in die Museen zu Malmö (zwei öl u. Pastell aus.

Motive aus Röstänga u. Umgebung, Abb. bei Hahr p. 108) u. zu Göteborg („Blühende Kastanien“ von 1910, Kat.-Suppl. 1913 Nr. 438).

A. Hahr in Zeitschr. „Arktos“ I (Stockholm 1908 f.) 105/110; cf. Konst och Konstnärer III (1912) 66 u. Svenska Dagbladet 1908 Nr. 321.—

Kat. der Balt. Ausst. zu Malmö 1914 p. 89. —

K. Asplund.

Gumpert, Ephraim Johannes, dän. Maler, t 13. 12. 1837; Schüler der Akad. zu Kopenhagen, die ihn 1825 prämiierte, und deren Ausst. er 1824—31 mit Bildnissen usw. beschickte.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1869 I; cf. R e i t z e 1, Fortegn. 1883.

Gumpertz, Klara, Stilleben maierin u. Radiererin, geb. 9. 12. 1863 in Bres-

Bildnis-

Nordisk Familjebok X-.

. Gummi, Benedikt, Büchsenmacher in Kulmbach. Schön ausgestattete Gewehre von 1651 im Mus. Darmstadt u. in Skokloster

(Schweden). — Martin G., Büchsenmacher, um 1639—49 in Kulmbach. Elegant verzierte Gewehre im Zeugh. Schwarzburg, Zeugh. Stockholm (1648), Zeugh. Berlin, Rüstkammer Emden, in Skokloster usw.

Kat. der gen. Sign. — Zeitschr. f. hist. Waffenkunde, IV 354. — Kat. Kstgesch. Ausst. Düsseldorf, 1902 No 2801. — Vägledning i Lifrust-Ka-maren ⁶. Stockholm 1917.

Gumoens, Emanuel Samuel Bernhard von, Maler (Dilettant), geb. 1796 in

St.

Dreßler, Kstjahrb., 1906—13. — Das geistige Dtschland, 1898. — Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906. — Ausst. Kat. — Cat. Ia Espos. int. Secess., Rom 1913 p. 58. — Kat. Intern. Ausst. f. Buchgew. usw. Leipzig 1914, Abt. Zeitgen. Graphik (1 Rad.).

Gumpp (Gump), Familie von Architekten, Ingenieuren, Kupferstechern und Malern, in Tirol und Bayern tätig, 16.—18. Jahrh., deren Mitglieder in chronolog. Anordnung folgen. Die ältesten G., die Tischler Wolfgang I u. II, Hans und Christof d. Ä., lassen sich auch heute nicht in sichere verwandtschaftliche Verbindung miteinander bringen. Durch des zuletzt genannten Söhne Christof d. J. und

Stammbaum der Gumpp:

Christof d. Ä.

Christof d. J.

Elias

Mich. Joh. M. d. Ä. Franz Joh. Bapt. Joh.Ant. Georg Anton Johann Martin d. J.

Ms.

C. v.

Hof.

Kauft 20. 8. 1653 das

G.s Verdienst an dieser Wendung ist kaum ganz selbständig.

Anteil an der Jesuitenkirche ist unklar; die wesentlichen Baugedanken wird hier doch P. Karl Fontaner in Anlehnung an den Salzburger Dom gegeben und G. nur die Ausführung der Detailpläne überlassen haben. Im Entwurf der Wiltener Stiftskirche hat sich G. dann an die Haller und Innsbrucker Jesuitenkirchen angelehnt, und auch für die Mariahilfkirche, die als Beispiel der nun auch im Norden vordringenden Zentral-Kuppelanlage interessant ist, fehlt es nicht an Vorläufern im Lande. G. ist eher ein einfacher, sich aus dem Handwerk empor-

Elias entstand ein älterer, in Innsbruck und München tätiger Zweig, dem alle Kstler der Familie angehören (Stammbaum s. unten), und ein jüngerer. Der Innsbrucker Zweig starb mit Johann Martins des J. Sohn, Josef Ignaz Philipp G. von Fragenstein, 1787 aus. Das Prädikat „von Fragenstein“, das die Innsbrucker G. seit Johann Martin dem Ä. annehmen, ist herzuleiten von dem als Pfandschaft erworbenen Schloß Fragenstein. (Adelserhebung urkundl. nicht nachweisbar).

Allg. Lit.: Matriken der St. Jakobspfarre in Innsbruck. — Roschmann, Tyrolis pictoria, Ms. Ferdinandeum Innsbr., Dip. 1031 f. 74,1032 f.

33. — S p e r g s , Collect, de artif. Tyrol., ebda, Dip. 230 p. 13, 17, 28. — D e n i f 1 e - D i -pauli, Nachr. von tirol. Kstlern, Ms. ebda, Dip. 1104. — Lipowsky, Bayr. Kstlerlex. (1810) u. 2. Nachtrag.— [L e m m e n], Lex. tirol. Kstler (1830). — Nagler, Kstlerlex. V. Wurzbach, Biogr. Lex. des Kaisert. Österreich VI. — Primisser-Dipauli, Denk-würdigk. von Innsbr. I (1816) 5, 116.— Staffier, Tirol und Vorarlb. I./2. p. 464.— Ilg, Fischer von Erlach, 1895 p. 28, 717, 804.

W olfgang I, Tischler, tritt 17. 12. 1507 mit seiner Hausfrau Margaret in die St. Barbarabruderschaft in Innsbruck ein und wird

27. 3. 1514 eingebürgert. Die Matriken der St. Jakobspfarre in Innsbruck führen gleichfalls einen W o 1 f g a n g II, Tischler, auf, t 17. 1. 1599 in Innsbruck, der von seiner Gattin Kath. Lechner zwischen 1579 und 1588 4 Kinder, darunter einen Christof, geb. 9.2.1586, bekommt; er kann daher nicht mit Wolfgang I identisch sein; ebenso ist dieser Christof nicht mit Christof d. Ä. gleichzustellen, der schon 1595 sein erstes Kind Johann bekommt. Zwischen 1542 und 1571 werden verschiedene Arbeiten eines „Wolfgang, Tischler“ für den Hof bezahlt (darunter 1565 für Schloß Amras, 1571 für das Lusthaus im Tiergarten bei Innsbruck); welchem von beiden Wolfgang diese Arbeiten zuzuweisen sind, bleibt ungewiß.

S i k o r a , Urk.und Regesten kstgesch. Inh. a. d Stadtarch. Innsbruck, Jahrb. der Zentralkomm. f. Kst und hist. Denkm. 1906 2. Teil, 169 ff., No 105, 180, 189, 191. — Schönherr, Jahrb. d. ksthist. Samml. des allerh. Kaiserh. XI. Regest 261, 6627, 7604; XIV. Reg. 9880, 10 313, 10 819.

Hans, Tischler (Bruder Wolfgang G.s?), arbeitete 1565 mit diesem für den Innsbrucker

Jahrb. der ksthist. Samml. des A. h. Kaiserh., XIV. Bd (1893) Reg. 9880.

Christof d. Ä., Tischler, f 28. 6. 1623 in Innsbruck. Zuerst 1593 bei seiner Heirat mit Maria Grießer genannt, 1607 als Hoftischler bezeichnet; erhält 29. 8. 1607 von Erzh. Maximilian dem Deutschmeister ein Wappen.

Zeitschr. des Ferdinand., 1876 p. 130; 1895 p. 372.

Christof d. J., Tischler und Architekt, Sohn Christofs d. Ä., geb. 28. 5. 1600 in Innsbruck, f 2. 3. 1672 ebenda. Seit 1626

als Hoftischler bezeugt, am 2. 2. 1633 von der Erzh. Claudia und wieder 5. 11. 1668 von Kaiser Leopold I. zum Hofbaumeister ernannt; spätestens 1656 zum Kammerdiener, am 9. 8.1660 zum Rat erhoben.

(noch erhaltene, von seinen Nachkommen reich stuckierte) ehern. Pflaumersche Haus in der Kiebachgasse (No 16) und erhält 20. 7. 1662 von Erzh. Ferd. Karl das „Schloß Fragenstein und Fuchsberg“ bei Zirl als Pfandschaft. Am 12. 5. 1625 mit Elisabeth Schwaickhofer (f 1639) und am 30. 1. 1640 mit Anna Auer vermählt, hatte er 19 Kinder, von denen 5 Künstler wurden. Wahrscheinlich von ihm rührt der Entwurf des Leopoldbrunnens in Innsbruck (1621, s. unter Gras, Caspar) her. 1628 reist er im Auftrag des Erzh. Ferdinand Karl von Tirol nach Parma, Florenz (und Rom?), um die ital. Theaterbauten zu studieren, und errichtet in Innsbruck 1629 für diesen Fürsten ein großes Opern-, später Turnierhaus (jetzt Reitschule und Archiv). Mit dem Maler Hans Schor zeichnet er „Visiere“ für die neue Jesuitenkirche in Innsbruck (erb. 1626—1640; ein Plan der Fassade im Ferdinandeum Innsbr., FB 7434, wahrsch. von ihm) und liefert deren reichgeschnitzte Beichtstühle (1628—30); er baut 1647/49 die Mariahilfkirche in Innsbruck und 1651/65 die neue Stiftskirche in Wilten. Von ihm die Zeichnung zum Castrum doloris für Erzh. Sigmund Franz, gest. von Matthäus Küsell, beigegeben der „Ehrenkrone der Tugenden Erzh. S. F.“ von P. Ernst Bidermann (Innsbr. 1665). Auch zu Ingenieurdiensten und For-tifikationsaufgaben verwendet; verfaßt mit seinem Bruder Elias die „Pustertalische Beschreibung“ (Ms. Innsbruck, Ferdinandeum, Dip. 1335), ein ProjeKt zur Befestigung des Pustertales gegen die Türken (nicht, wie bisher angenommen, aus dem Ende des 16. Jahrh., sondern nach 1648, wahrsch. 1660). — Die genannten Kirchenbauten sind kunstgeschichtlich insofern wichtig, als sie,* nachdem im 16. Jahrh. in Nordtirol noch eine mit gotischen Reminiszenzen gemischte Renaissance geherrscht, den vollen Einzug des Barock bedeuten, allerdings nicht in unmittelbarer Herleitung aus italienischen, sondern durch Vermittlung süddeutscher Vorbilder.

Sein

3 35

München und Embleme für das Castrum doloris der Kurfürstin Marianne; auch beteiligt an den Wandmalereien für die Münchner Residenz (Schlachten, Tierbilder). Das häufig ihm zugeschriebene hl. Grab für die Theatinerkirche und die Wandbilder des Bürgersaales in München sind von seinem Stiefbruder Johann Anton.

Westenrieder, Beschr. der Stadt München, 1782 p. 173, 191,188, 355. — Rittershausen, Merkwürdigk. d. Stadt München, 1788 p. 154. — Hübner, Beschr. von München, 1803 I 240. — Wilmersdoerffer, Beitr. z. Gesch. d. Vorstädte Münchens, Oberbayr. Archiv f. vaterl. Gesch. LVIII (1914) 87. — Schieder-mair, Kstlerische Bestreb, des Kurf. Ferd. Maria. Forsch, z. Gesch. Bayerns, Vierteljahrs-schr. X (1902) 110, 125, 134.

arbeitender Meister; um so mehr verdient die monumentale Anlage der Stiftskirche und die Ingenieur, Sohn Christof des J., geb. 7. 11. schöne Raumwirkung der Mariahilfkirche An- 1643 in Innsbruck, f 3. 7. 1729 ebenda. Ver-erkennung.    mahlt mit Klara Tschan (f 1688) und (1723)

Archivalisches: Landesreg.-Arch. Tnnsbruek:    mit Maria Gay. Kauft zum Pflaumerschen

Dienstreverse No 891, 943; Raitb. 1629 f. 222; Haus in der Kiebachgasse in Innsbruck (s. Kunstsachen No 1148, 1435, 1550, lo56; Schatz- ,    . ⁶,    , ₀ , r,-.., .

archiv, Lade 42 No 117; Embieten 1653 f. 25, 310.    unter Christof dem A.) das anstoßende Pittische

Ferdinandeum: Schwarz, Regest, a. d. Stadt-    (31. 12. 1680)    und läßt sich die Pfandschaft

arch. Innsbruck. — Lit.: Fischnaler, Beitr.    Fragenstein 12.    5. 1676 verlängern. Von Kaiser

z. Gesch. des Leopoldbrunnens, Bote f. Tirol 1894    Leopold I. 16.    5. 1672 (als Nachfolger seines

Die K?rchTnbauten deJ d^scKjSsmTen, im fl 17o|    ^aterS) ,    dCS ^I°fbau^™tes ”m,t

178. — Hammer, Innsbruck in s. baugeschichtl.    Wartgeld , 28.    4. 1692 zum Hof- und Kammer-

Entwicklg, S.-A. aus Forsch, u. Mitt. z. Gesch.

Tirols XVI (1919) p. 26. — Weingartner,

Die alten Kirchen Innsbrucks, Jahrb. der kst-hist. Sammlungen Wiens XXXV p. 196 ff., 200,

203 ff.; d e r s., Die Kirchen Innsbrucks, ein kst-gesch. Führer (Wien 1921) 24, 28, 29, 31.

Elias, Ingenieur, Sohn Christofs d. Ä., geb. 5. 7. 1609 Innsbruck, f 5. 1. 1676 in Bräunlingen (Baden). Als Festungsbaumeister des Erzh. Ferdinand Karl ursprünglich in Tirol (z. B. in Ehrenberg) tätig (siehe Christof d. J.), dann 1649 zum Vogt von Tengen ernannt und mit fortifikatorischen Aufgaben in den österr. Vorlanden betraut; 1652—1670 Oberschultheiß in Bräunlingen. Von ihm stammt die in dieser Stadt als Schultheißen u. Amt

In

leute seßhafte jüngere Linie der G., die sich nach einem von Elias gegen Ende des 17. Jahrh. erworbenen Lehen oft auch „von Stockburg“ nannte; ausgestorben in männlicher Linie 1764 mit Jos. Ign. G. von Schmidfelden.

Archivalisches: Landesreg.-Arch. Innsbruck: Dienstreverse No 912; Ausgegangne Schriften 1653 f. 452; Gutachten 1653 f. 211; Kunstsachen No 1642. — Lit.: Rech, Bräunlingen zu Kriegszeiten. Schrift, d. Ver. f. Gesch. der Baar, 12. Heft, 1909 (Stammbaum); d e r s., Beitr. z. Gesch. der Stadt Bräunlingen p. 146.

Michael, Maler, Sohn Christofs d. J., geb. 8. 9. 1636 in Innsbruck, f 1679 in München, Schüler des Hans Schor in Innsbruck. Wanderte 1656 in München ein, wo er 1661 als Hofmaler, am 19. 12. als Bürger aufgenommen wird; vermählt 9.    1.    1661

mit Elisabeth, Witwe des Hofmalers Joh. Depey. Malte Fresken und Altarblätter, darunter eine hl. Anna in der Karmeliterkirche in

Johann Martin d. Ä., Architekt und

baumeister mit Sold ernannt. Tätig als Kartenzeichner, Ingenieur und Dekorateur, entwirft die (von seinem Bruder Joh. Bapt. G. 1674 gest.) Karte Comitatus Tyrolensis, 1693 einen Plan von Hötting bei Innsbruck; 1676 ein Castrum doloris für Erzherzogin Claudia, 1707 die von der Stadt errichtete Ehrenpforte für Gubernator Karl Philipp von der Pfalz, 1697 einen Brunnen mit Statue Leopolds I. Vor allem aber ist er Architekt; seine bauliche Tätigkeit, bisher vielfach in Vergessenheit geraten und mit der seines Sohnes Georg Anton vermengt, erscheint nach jüngsten Ergebnissen eher umfangreicher als die seines Sohnes. Urkundlich bezeugt als seine Bauten sind der Umbau des Alten Regierungsgebäudes in Innsbruck (Herzog Friedrichstraße 3, 1690—92), der Saal der alten Universität (Herrengasse, 1693), die Spitalkirche (1700—1701) und Ursulinen-kirche (1700—5). Auf Grund der Stilverwandtschaft muß ihm aber auch ein guter Teil der barocken Adelspaläste Innsbrucks zugewiesen werden, die zu den charakteristischsten Bauten Innsbrucks zählen, sämtlich an der Wende des 17. Jahrh. erbaut: das ehern. Palais Welsberg (später Taxis und k. k. Post, Mariatheresienstr. 45), Pal. Wolkenstein (heute Trapp, ebenda No 38), Pal. Sarnthein (ebenda No 57; zwischen 1671 und 1686, durch Umbau 1869 entstellt), Pal. Troyer (ebenda No 39), wahrscheinlich auch Pal. Ferrari (Dreiheiligenstr. 12, seit 1683) undTannen-berg (heute Enzenberg, Universitätsstr. 24). — Johann Martin, von dem uns keine Schulung in Italien berichtet wird, der wahrscheinlich nur aus der Kunst seines Vaters herauswuchs, steht zwar auch voll auf dem Boden des

Barockstiles, wurzelt dabei aber sichtlich viel mehr in deutscher Tradition, als sein Sohn Georg Anton. Im Vergleich zu diesem haben Joh. Martins Kirchen weniger reiche Grundrißbildung und weniger starkes Wandrelief, sind mehr saalartige Räume, ähnlich den süddeutschen Spätrenaissancekirchen; innen und außen reiche Stukkatur (Spitalkirche), seinen Adelshäusern macht er den römischen Palasttypus in Innsbruck herrschend: große, rechteckige, mit der Längsachse an die Straße gestellte und gegen sie mit reicher Fassade repräsentierende Bauten, gelegentlich mit zwei nach der Hofseite zurückspringenden Flügeln.

8.

P-

Entwürfe zu Fest-

Kl. Führer, Residenz-Museum

Aber dabei überwiegt deutsche Dekorationslust weitaus die struktive Mauergliederung; der Hauptwert liegt nicht auf Pilastern und Gesimsen, die flach, oft nur streifenartig gebildet sind oder ganz fehlen, sondern auf reichen Stuckzierden um die schlicht gehaltenen Fensterrahmungen. In dieser plastischen Dekoration (saftiges Krautwerk, schwere Fruchtgehänge, Kartouchen, Masken und Fratzen) ist G. erfindungsreich und anziehend; er schreitet dabei von derben barocken Bildungen zu leichteren im Sinne des beginnenden Rokoko vor. Seine Bauten, die sich gerade durch dies Gepräge der lokalen bürgerl. Tradition trefflich einfügen, haben bestimmende Bedeutung für das Stadtbild Innsbrucks erlangt.

Archivalisches: Landesreg.-Arch. Innsbruck, Dienstreverse No 952, 975. Kunstsachen No 190. Embieten 1694 f. 263’, 274’. — Ferdinandeum: Tirol, Pfandschaften ifn J. 1718, Ms. No 2114 Defensionsprojekt, Dip. 1018. Tyrolis comitatus F. B. 6338. — Lit.: Bote f. Tirol 1853 S. 36; Tiroler Stimmen 1908 No 20 p. 3. — Neujahrsentschuldigungskarte Hötting 1894. — Hammer, Entw. der barocken Deckenmalerei in Tirol (Straßb. 1908) p. 171; Innsbruck in seiner baugesch. Entwicklung, S. A. a. d. Forsch, und Mitt. z. Gesch. Tirols 1919 p. 31, 35 f., 43 f; das ehern. Sarntheinpalais in Innsbruck, Mitt. d. Ver. f. Heimatschutz in Tirol, V (1921) p. 6 ff. — Weingartner, Die alten Kirchen Innsbrucks, Jahrb. der ksthist. Samml. Wiens XXXV (1920) p. 209 ff.; ders., Die Kirchen Innsbrucks, ein kstgesch. Führer (Wien 1921) p. 36, 38.

Franz, Maler, Sohn Christofs d. J., geb. 5. 2. 1649 in Innsbruck, J >n Florenz um 1663. Ging nach Italien, bildete sich nach Correggio und G. Reni. Die von ihm erwähnten Gemälde (Joh. d. T., Philosoph, Selbstbildnis, Bildnis eines Mannes) sind verschollen.

S p e r g s , Coli. . . p. 28.

Johann Bapt., Kupferstecher und Ingenieur, Sohn Christofs d. J., geb. 14. 8. 1651 in Innsbruck, f 24. 11. 1728 ebenda, stach 1674 die von seinem Bruder Joh. Martin d. Ä. entworfene Landkarte Tirols mit Porträts der Landesfürsten, allegor. Figuren und Wappen, sowie einzelne Heiligenbilder (Christus am ölberg, in reicher Architektur, sign.; Roschmann-sche Samml., Univ.-Bibl. Innsbruck, Bd. Tiroler Kstler f. 31). Trat später als Zivil- und Militäringenieur in kurfürstl. bayr. Dienste; als solcher entwarf er im Auftrag der Stadt München die Triumphpforte bei der Rückkehr Kurf. Max Emanuels aus dem Türkenkrieg (gest. von G. Amling); für den Stecher Wening lieferte er die Zeichnungen nach J. F. Beichs Riesengemälden der Schlachten Max Emanuels in Nymphenburg. Später im Dienste Kaiser Leopolds I. als Oberingenieur und Kassier der Festung Konstanz, 1. 8. 1704 zum Rat erhoben.

Denifle-Dipauli, Nachr. v. tirol.Kstlrn (s. o.) p. 447, 672, 679. — Thieme-Becker, Kstlerlex. III (Beich). — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. I 3401/20.

Johann Anton, Maler, Sohn Christofs des J., geb. 27. 4.1654 in Innsbruck, f 28. 3.1719 in München. Schüler seines Schwagers Egid Schor in Innsbruck. 1678 in München eingebürgert, heiratet 1678 od. 1679 Maria Magdalena, Tochter des Hofmalers Depey; kurfürstlicher Hof- und Kammermaler, seit 1698 mit dem Titel „Kammerdiener“, dekorationen: 1685 für die Triumphpforte beim Einzug der Kurfürstin Maria Antonia, 1701 für die Ehrenpforte zur Heimkehr Max Emanuels aus den Niederlanden, 1703 für Theaterdekorationen im Georgssaal der Residenz. Vor allem aber Freskomaler: 1690—95 (mit Melchior Steidl) Deckenfresken der Stiftskirche zu St. Florian (Oberösterr.), 1693 Erneuerung der 9 Deckengemälde des ersten „Steinzimmers“ der Residenz in München (Kampf der Kirche gegen die Ungläubigen); 1702 Decke des Beichtvaterkabinetts in Schleißheim (Arabesken); 1710 die 6 Wandfresken des „Bürgersaals“ in München (Marienleben); 1716 Fresken im neuen Saal des Schlosses Dachau; mehrfach in Nymphenburg (1702, 1703, 1717) und der Pagodenburg daselbst (1717—19) beschäftigt. Auch Altarblätter: in der Franziskanerkirche in Dingolfing, in der (ehern.) 8. Kapelle der hl. Grabkirche in Innsbruck (Heimsuchung, Geburt Christi) u. a. Ihm zugeschriebene Zeichnungen in der graph. Samml. in München (31) und in der Roschmannschen Samml. der Universitätsbibliothek Innsbruck (Bd. Tirol. Zeichner f. 55). Nach ihm stach B. Kilian einen hl. Johannes d. T. und Christof (sign.

J. Anthonius G. del. ao. 1684; Roschmannsche Samml. f. 31); das von G. um 1675 entworfene und ausgeführte hl. Grab für die Theatinerkirche in München gibt ein 1771 für den Vitruve bavarois des F. Cuvillies jun. gefertigter Stich des Michael Hartwanger wieder (München, hist. Stadtmuseum).

Wilmersdoerffer, Beitr. zur Gesch. der Vorstädte Münchens, Oberbayr. Archiv f. vaterl. Gesch. LVIII (1914) 87 f. — Koller, Übersicht der barocken Freskomalerei in Oberösterr., Ber. u. Mitt. des Altert.-Ver. Wien XLIX (1916) 58, 61. — Kunstdenkm. Bayerns I./2. p. 955, 1142. — Bassermann-Jordan, Die de-korat. Malerei der Renaiss. am bayr. Hof, 1900 p. 117. — Paulus, Der Baumeister Henrico Zuccalli, Diss., München 1912. — Gurlitt, Gesch. des Barockstiles in Dtschld, 1889. — Braun, Kirchenbauten der dtsch. Jesuiten, 1910 II 373. — Zauner, München in Kst u. Gesch., 1904 p. 55.

München, 1921 p. 13, 15; Nymphenburg, 1921 p. 6, 11 f.

Georg Anton, Architekt und Ingenieur, Sohn Johann Martins des Ä., geb. 12. 10. 1682 in Innsbruck, f 19. 12. 1754 ebenda; vermählt 1714 mit Anna Elisabet de Lama. In Italien geschult. Seit 13. 4. 1711 seinem Vater in der Verwaltung des Hof- und Hofkammerbauamtes in Innsbruck beigeordnet, seit dessen Pensionierung 1722 zum Hof- und Hofkammer-

Künstlerlexikon, ßd. XV.

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22

baumeister mit der Verpflichtung zu Ingenieurs-    hochbarock aufs äußerste gesteigert: wuchtige

diensten ernannt. Kauft 2. 3. 1742 ein Haus    Säulen und Pilaster, stark vorspringende, manch-

am Innrain in Innsbruck (heute No 29). Georg    mal kurvierte Gesimse, gebäumte Giebel, ge-

Anton half seinem Vater schon beim Baue der    schwungene Fenstereinfassungen lösen zusammen

Ursulinenkirche (1700—5), baute dann 1716    mit der Biegung ganzer Wandflächen das Bau-

vor die von seinem Großvater Christof d. J.    werk in lauter Drang und Kampf auf. Dabei

errichtete Wiltener Stiftskirche die jetzige Fassade    waltet aber im Reichtum des Grundrisses und

und lieferte 1714 ein Modell zum Neubau der    Aufbaues zugleich energisches Streben nach

Pfarrkirche in Innsbruck, das als zu reich und    einheitlicher Raumwirkung und rhythmische

kostspielig von der Regierung abgelehnt wurde    Steigerung auf einen Höhepunkt hin. Das gilt

(Aufriß der Fassade, Ferdinandeum No 4757);    auch von den Palastbauten: statt der noch bei

wahrscheinlich wurden aber dem 1717—24 aus-    seinem Vater herrschenden gleichmäßigen Ausgeführten Bau dennoch wesentl. Gedanken seines    Streuung des Schmuckes über die ganze Fläche

Planes zugrunde gelegt. G. ist wahrscheinlich am    schreitet G. zu entschlossener Sammlung der

Bau der Abtei des Zisterzienserstiftes Stams be-    architektonischen Kräfte auf die Mitte fort, wie

teiligt, da nach einem Kontrakt vom 7. 5. 1721    dies besonders das Landhaus, der schönste

der Hofmaler Franz Mich. Hueber von Inns-    Barockbau Innsbrucks, glänzend dartut. Der

bruck den „Hofsaal im Neuen Bau“ (sog.    sonstigen österreichischen Barockkunst steht er

Bernhardssaal) „auf solche Weis und Formb,    mit einem gewissen schwerfälligen Ernst gegen-

wie es der Herr Paumeister Gumpp demselben    über und tut in der Ineinanderdrängung wuch-

bereits an die Handt gegeben“, auszumalen    tiger Formen gelegentlich zu viel,

Archivalisches: Landesreg.-Arch. Innsbruck: Geschäft von Hof 1745, f. 397, 455; Dienstreverse No 1001; Schatzarch. Lade 5 No 62. — Ferdinandeum : Pfarrchronik von Schennacher p. 21, 34. — Lit.: Primisser, Denkwürdigk. von Innsbr. 1813 p. 110, 117. — Bote f. Tirol 1824 p. 302. — Mitt. der Zentralkomm. f. Denkmalpflege, 1887 p. CCXLIV; 1899 p. 181. — Atz, Kstgesch. Tirol, 2. Aufl. (1909 ) 879 , 896. — Gur litt, Gesch. des Barockstiles in Dtschld, 1889. — Zimmeter, Die Fonde, Anstalten etc. der Tiroler Landschaft, 1894 p. 272 ff. — Hager, Kunststudien aus Tirol in : Tiroler Stimmen, 1897 No 82 ff. — Kneringer, Baugesch. der Pf kirche zu Schwaz in : Kunstfreund 1911 p. 32 ff.

—    Hammer, Entw. der barocken Deckenmalerei in Tirol, 137, 205 f.; Innsbruck in seiner baugesch. Entwicklg, 1919 p. 31, ,34, 36 f.; Das ehern. Pal. Sarnthein Innsbruck, in Mitt. des Ver. f. Heimatschutz in Tirol, V 6, 8. — Weingartner, Die alten Kirchen Innsbrucks, Jahrb. der ksthist. Samml. Wiens XXXV, 212 ff.; d e r s., Die Kirchen Innsbrucks, p. 31, 38, 40, 46 f., 48.

—    Lechner, Zur Gesch. d. Gymn. in Innsbruck, 58. Jahresb., 1906/7 p. 30 ff.

von

arr-

hatte; vermutlich hat G. auch den barocken Umbau der Stamser Stiftskirche (1714—34) geleitet, deren Fassade deutlich G.sche Motive aufweist. In Innsbruck baute er dann 1722—24 das (schon am Beginn des 17. Jahrh. errichtete, aber baufällig gewordene) Gymnasium vollständig neu, 1725—31 sein bedeutendstes Werk, das Landhaus der tirol. Stände mit der eingebauten Georgskapelle u. 1745 die neubegründete öffentliche Bibi. (Herrengasse). Auf seine Pläne geht sichtlich auch die 1729—35 unter Bauleitung des Hofbauschreibers H. Derflinger errichtete und daher meist ihm zugeschriebene St. Johanneskirche in Innsbruck zurück und aus stilistischen Gründen sind ihm ebenso die

1719 erneuerte Fassade des Theresianums, das ehern. Pal. Pfeiffersberg (Sillgasse 8) und das Stockerhaus (Mariatheresienstr. 1) zuzuweisen.

Johann Martin d. J., Architekt und

Er überprüft die „Risse“ zur Barockisierung der Pfarrkirche in Schwaz (1728) und beaufsichtigt deren Ausführung. Von ihm der Entwurf zum Castrum doloris für Kaiserin Eleonore Theresia, gest. von A. Geyer, beigegeben der Trauerrede    Ingenieur, Sohn Johann Martins des Ä., geb.

des P. Jak. Holderriedt (1720) und zu jenem    26. 7. 1686 in Innsbruck, f 21. 9. 1765 ebenda.

Karls VI., gest. von Göz und Klauber, beigeg.    Vermählt 28. 1. 1731 mit Maria Anna Panchieri.

der „Lob- und Leichpredigt“ von P. Ignaz Vogt    In seiner Jugend entwarf er 1704 den Turm

(Innsbr. 1740). — Georg Anton ist der bedeu-    der von seinem Vater erbauten Ursulinerkirche

tendste Künstler der Familie. Er schließt sich    in Innsbruck und 1708 das zusammen mit dem

bereits an die hochbarocke Phase römischer    Maler Joh. Ferd. Schor ins Werk gesetzte große

Baukunst, an Cortona, Rainaldi, Borromini,    hl. Grab der Stiftskirche von Wüten (erhalten).

M. Lunghi d. J. an, verarbeitet aber diese Ein-    Wandte sich dann zunächst der militärischen

drücke in selbständiger Komposition und mit    Laufbahn zu, kehrte aber später zur Tätigkeit

starkem persönl. Temperament. Im Gegensatz    als Ingenieur zurück: seit 1720 als Stellvertreter

seines wegen hohen Alters dienstenthobenen Vetters Joh. Bapt., nach dessen Tode seit 15. 12. 1728 als wirklicher Oberingenieur in Konstanz, seit 29. 11. 1731 als Ingenieur-Obristwachtmeister in Tirol. Er betätigt sich hierbei hauptsächlich als Festungsbaumeister, führt besonders Neubauten in Kufstein und Ehrenberg aus und leistet auch in den Kriegen bis 1748

zu seinem Vater denkt er durchaus architektonisch, drängt ornamentalen Schmuck eher zurück oder ordnet ihn doch der Hauptwirkung unter und sucht dem Baukörper vor allem durch einen gegeneinander drängenden Reichtum baulicher Glieder stärkstes inneres Leben zu geben; im Äußeren wie Inneren herrscht ein bewegtes, kraftvolles Relief. Die Einzelformen sind echt

Gumpp — Gundelach

TA Hammer.

Dienste, wird aber bei der Neuformierung des Ingenieurkorps übergangen und am 6. 4. 1748 „jubiliert“, doch auch im Ruhestande häufig als Ingenieur-Gutachter herangezogen. In vorgerückten Jahren wird ihm noch ein bedeutender architekton. Auftrag zuteil: als Maria Theresia 1754 die Adaptierung des,,Sattelkammer“-Traktes der alten Hofburg in Innsbruck plant, reicht er nach gründlicher Messung der alten Baulichkeiten

13. 11. 1754 ein Projekt zur Umgestaltung der ganzen Hofburg zu einem einheitlichen Neubau ein, der nicht bloß die drei „Dikasterien“ mit ihren Nebenämtern, sondern auch ein kaiserl. Hofquartier aufnehmen soll. Die Kaiserin befahl (15. 2. 1755) zwar zunächst nur zwei Flügel („Sattelkammer“ und den anstoßenden Trakt), aber bereits nach dem G.schen Plan, so daß dieser dann für den ganzen späteren Umbau maßgebend wurde (vgl. Dreger). G. baute an der Hofburg März 1755 bis August 1756 (nach Dreger den ganzen West- und Südflügel). Dann aber befahl 27. 8. 1756 die Hofkammer die Einstellung des Baues aus Mangel an Mitteln (offenbar wegen Ausbruch des 7jähr. Krieges), und erst 1765/66 wurde dem Ing.-Major

C. Walter (von Pfeilsberg) die Fortsetzung des Umbaus übertragen. — Johann Martin gehört mit der Hofburg schon dem Übergang zum Rokoko an; doch bedeutet das Hauptmotiv des Südtraktes an der Hofgasse, die über der Einfahrt durch alle Geschosse bis zum Hauptgesims durchreichende Kolossal-Bogennische, immerhin der viel flacheren Wandbehandlung v. Walters gegenüber einen starken Nachklang barocker Empfindung; dasselbe gilt von der großzügigen Treppenanlage dieses Flügels. Das Hofburgprojekt ist der großartige Abschluß des durch zwei Jahrhunderte sich entwickelnden Schaffens der G.

Archivalisches: Landesreg.-Arch.: Verlassenschaftsakten No 26a, 112b; Kopialbücher 1754—56. — Ferdinandeum : Biogr. Nachr. von dem k. k. Ing.-Major J. M. G., Ms. Dip. 1013. — Lit.: Tiroler Bote 1822 S. 28; Tiroler Stimmen 1890 No 70, 82. — Weingartner, Die Kirchen Innsbrucks, p. 38. — Dreger, Zur ältesten Geschichte der Innsbrucker Hofburg „Kunst und Kunsthandwerk“, XXIV (Wien 1921) 133 f.

Gumpp, S i x t, siehe Sixt von Stauffen.

Gumppenberg, Wilhelm, Freiherr von, Landschaftsmaler u. Radierer (Dilettant), diente zuerst in der kgl. württemb. Armee, verheiratete sich 1829 mit der Malerin Angelica Weiss (s. d.) und lebte später als kgl. bayr. Hauptmann in München. Malte Landschaften mit Ruinen, Schlössern u. dgl. Radierungen: angebl. Selbstbildnis Rembrandts (1817); Burg auf einem Felsenhügel (nach Qtiaglio?).

Nagler, Kstlerlex. V. — Maillinger, Bilderchron. der St. München, IV (1886) 272 Nr 3549.

Gumppenperger (Guppenberger), Wolf, Kunstschlosser, wird 1562 Bürger von Salz-

bürg, macht 1583 das (noch vorhandene) Gitter am Marktbrunnen ebda.

Spatzenegger, Der restaurierte Marktbrunnen, Salzb. Zeitung 1879 No 90 und 95. — österr. Kunsttopographie, XIII (1914) 217. F. M.

Gumucio y Grinda, Josefa, Malerin aus Granada, Schülerin Fr. Mendoza y Moreno’s an der Akad. zu Madrid, deren Ausst. sie seit 1848 mit Bildnissen usw. beschickte. In der Madrider Expos. Nacional von 1856 war sie mit einer „Madonnenvision König Jaime’s I. von Aragonien“ vertreten.

Ossorio y Bernard, Art. Espan. del S. XIX, 1884 p. 320.    *

Gunckel, Berliner Uhrmacher um 1760. Eine so bez. gold. Taschenuhr, Rückseite Email mit Liebespaar, wurde 19. 11. 1912 in München versteigert (Verst. Kat. Helbing, No 24 m. Abb.).

Gunckel (Gunkel), Friedrich Ludwig (Frederik Lodewijk), deutscher Architekt im Haag, 1785 Mitglied der dort. Lukasgilde. Errichtete um 1767 das jetzige kgl. Theater (ursprünglich als rechter Flügel eines Palais für den Fürsten von Nassau-Weilburg geplant, 1802 von J. van Duyfhuys umgebaut). Nach Plänen von G. u. C. L. van de Graaf wurde 1777—93 die jetzige zweite Kammer, an der Südseite des Binnenhofs, errichtet.

Oud Holland, XIX (1901).— Bulletin van den nederl. oudheidk. Bond, Ser. 2, III (1910). — Voorloopige Lijst der Nederl. Monumenten, III (1915).

Gundelach (Gundlach, Gondelach), Glasmacher- u. Glasschneiderfamilie aus Großalmerode (Hessen), seit 1537 nachweisbar u. noch im 19. Jahrh. blühend. Tätig in Hessen, Lüttich, Dessau u. der Mark Brandenburg. Mitglieder (in zeitlicher Ordnung): Augustin, „Glasener am Reinhardtswalde“, lieferte 1628 für den Landgrafen Wilhelm V. von Hessen Humpen u. in dems. Jahre 143 Wappengläser von verschiedener Größe (zahlreiche Beispiele im Casseler Mus. u. auf der Löwenburg). — Georg, errichtete 1669 eine Glashütte in Oranienbaum bei Dessau, 1677 als Glasmeister nach Potsdam berufen, wo er bis zum Frühjahr des folgenden Jahres tätig war. — Hans Georg, stand nach seiner eigenen Angabe sechs Jahre in kurfürstlich-branden-burgischen Diensten u. verließ Berlin, weil die Oberaufsicht über die Glasmacher einem Goldschmied aus Kopenhagen übertragen wurde. Um 1698 vorübergehend in Königstein am Taunus nachweisbar. — Franz (Frantz), das bedeutendste Mitglied der Familie, Hofglasschneider in Cassel (1694—1716). Einzige bekannte Arbeit ein Deckelpokal mit Bacchantendarstellungen in der Berliner Samml. Mühsam, am Schaft bez.: Gondelach a Cassell. Mit diesem Glas fast identisch u. daher ebenfalls G. zuzuschreiben sind zwei Pokale im Berliner Kstgew. Mus. (mit einem schlafenden Mädchen) u. im Casseler Mus. (mit Brustbild des Land-

Gundelach

Brunnen:    Flußwasserkunstbrunnen

grafen Carl von Hessen). Alle drei Gläser haben unter dem Boden einen sternförmigen Schliff. Nach Schmidt sind sie „das Vollkommenste, was seit den Tagen der antiken Portlandvase überhaupt in Glasschnitt hervorgebracht worden ist“. Vielleicht ist der Meister aus der Potsdamer Hütte, als Geselle des Gottfried Spiller, hervorgegangen (Schmidt). — Johann Heinrich, ebenfalls Hofglasschneider in Cassel, f 1723. Pachtete 1717 mit einem and. Meister die seit 1701 von Mitgliedern der Familie G. betriebene Altmündener Glashütte. — Franz (II), Sohn des vorig., 1723 Pächter der Hütte, f 1726.

Rob. Schmidt, Das Glas (Handb. der K. Mus. zu Berlin), 1912; d e r s., Der Casseler Glasschneider Fr. G., in Kst u. Ksthandwerk, XX (1917) 33—41 m. Lit., u. in Die Kunst, XLII (1920) 290 mit Abb. — E. Z a i s in Chron. des arts, 1890 p. 85 (Hans Georg G. betr.).

Gundelach, Karl, Bildhauer, geb. 16. 6. 1856 in Linden, f 19. 1. 1920 in Hannover. Schüler von Wilh. Engelhardt u. der Berliner Akad., bes. von H. Schaper gefördert. Seit 1885 in Hannover, wo er 1903 einem Rufe als Dozent an die Technische Hochschule, als Nachfolger Engelhardts, folgte, hat G. auch als Lehrer an der Handwerker- u. Kunstgewerbeschule anregend u. befruchtend gewirkt. Vielseitig tätig auf dem Gebiet der Architektur- u. Denkmalsplastik. Seine männlichen Gestalten sind mit urwüchsiger Kraft, die weiblichen lieblich und anmutig gebildet; seinen Brunnenfiguren insbesondere ist ein gewisser volkstümlich derber Humor eigen. Zuletzt betätigte sich G. auf dem Gebiet der Bildniskunst und schuf zahlreiche Büsten von individueller Schärfe u. liebevollster Durchbildung, besonders fein in der Charakteristik einzelne Porträtreliefs (C. W. Hase, Wilh. Busch). — Werke: Reliefs u. Statuenschmuck am Provinzial- u. Kestnermuseum; Oberpostdirektion, Ratsgymnasium u. Lyzeum I (Goethe u. A. v. Humboldt); Braunschweig.-Hannoversche Hypothekenbank (Merkur mit Landbau u. Industrie); Militärdienst-Versicherungsanstalt (Sandsteinfiguren Hammonia und Hannovera am Portal); Gebäude der Aachener Feuerversicherung; Landwirtschaftliche Brandkasse (Schildknappe), sämtlich in Hannover; ferner: Otto der Große u. Wilhelm I., Kolossalfiguren, Sandstein, am Bremer Justizgebäude (Gipsabgüsse im Bremer Mus.); Hl. Caecilie am Chor der Hamburger Nikolaikirche; Christus, Petrus, die beiden Johannes, Paulus, Luther, hl. Arnulf und Geyler von Kaisersberg in der evang. Kirche in St. Johann an der Saar; Ritter u. Bauer an der Landwirtschaftsschule in Hildesheim. Denkmäler: Höltydenkmal mit Bildnismedaillon und Jünglingsfigur des Frühlings, Bronze, auf dem Nikolaifriedhof (1901), Rud. v. Bennigsen-Denkmal mit Bronzesitzbild (1907, Architektur von Stier); C. W. Hase am Künstlerhaus, mit Relief (1916); G. Fr. Grote-fend, Halle des Neuen Rathauses, sämtlich in Hannover; Herzog Peter Friedrich Ludwig, Bronzestandbild in Oldenburg (1893); Wilhelm Busch-Denkmal (mit Relief) in Wiedensahl; Sackmann-Denkmal in Limmer; Kriegerdenkmal in Wunstorf; Grabmäler auf städt. Friedhöfen.

(1900, Pläne von Stier), Holzmarktbrunnen mit Schmied (Bronze, 1896), beide in Hannover; Sülfmeister in Lüneburg, Hirte in Göttingen, u. a.; Taufstein für die Taufkapelle der Turiner Intern. Ausst. (1902). Schließlich zahlreiche Portätbüsten, bes. Hannoveraner Persönlichkeiten, davon viele in Privatbesitz.

Dreß ler, Kstjahrb., 1909—13, 1921. — Kst-chron., N. F. XII (1901) 477; XXVII (1916) 295; XXXI (1920) 386. — Kst f. Alle, IX (1894); XI (1896); Die Kst, III (1901); V (1902); VII (1903); IX (1904); XI (1905); XIII (1906); XVII (1913). — Dtsche Bauzeitg, XLVII (1913) 752; L (1916) 201 m. Taf. u. Abb. — Kst u. Handwerk, LII (1901/2) 298 (Abb.); LVI (1905/6) 80 (Abb.). — Ad. Kiepert, Hannover in Wort u. Bild, o. J., p. 70 (Abb.), 84, 90. — Rothert, Allg. Hannoversche Biogr., II 193 (Abb.). — Hannoverland, 1916 p. 97. — Hannov. Courier v. 2. 10. 1898; Nekrol. ebd., Nr 34838 v. 22.1.1920. — Kat. Gr. Kstausst. Berlin, 1906; Glaspal. Ausst. München, 1908 p. 141.

Gundelach, (Gondelach, Gondolach), Matthäus, Maler, geb. um 1566 in Hessen (Cassel?), | 1603 in Augsburg, muß schon vor 1605 nach Prag gekommen sein. 1609 wurde er dort Kammermaler Kaiser Rudolfs II. als Nachfolger des Josef Heinz und heiratete auch dessen Witwe. Unter Kaiser Mathias siedelte er um 1615 nach Augsburg über, wo er 1617 in die Malerzunft apfgenommen wurde. Die wenigen sicheren Bilder der Prager Zeit in Wien (Verm. d. Hl. Katharina, Staatsmus.), Prag (Anbet. d. Hirten, Privatbes.), Schloß Rosenberg (Anbet. d. Könige) lassen deutlich den Einfluß der rudolfinischen Hofkünstler Hans von Aachen und Spranger erkennen, zu deren Gefolgschaft G. zu rechnen ist. In Augsburg malte G. für das neue Rathaus einige historische Darstellungen in der Art der Tenebrosi. Auch soll er an der Ausschmückung der Barfüßer- und der protest. Heiligkreuzkirche beteiligt gewesen sein. Eine „Allegorie des Bergbaues“ von 1620 (Sammlung Matsvansz-ky, Wien) zeigt wenig persönliche Eigenart, aber gefällige und solide Mache. Von seinen Bildnissen ist nur ein tüchtiges Miniaturporträt einer Nürnbergerin (Klara Fürlegerin, 1631) in Cassel (Gem.-Gal.) bekannt. Zeichnungen in Wien (Albertina), Stuttgart, Berlin, Braunschweig u. a. O. Einige seiner Arbeiten stachen P. Isselburg (Bildnis Herzogs Joh. Casimir v. Sachsen; vielleicht nur die Umrahmung von G. entworfen), J. W. Heckenauer (Hochzeit zu Cana), Lucas Kilian (die 4 Evangelisten, Prinz Wladislaus Sigismund v. Polen), Bartol. Kilian (Hl. Magdalena), Georg Christ.

Gundelfinger — Gundlach

M. J. Fried-

tigkeitsbuch).

Gundelfinger, Andreas, Architekt aus Nürnberg, trat 1582 als „Scribent“ (Geheimsekretär?) in die Dienste Herz. Wilhelms V. von Bayern; 1590—96 unter Sustris Werkmeister Bau der Michaeliskirche in München.

Jos. Braun, Kirchenbauten der dtsch. Jesuiten, II (1911). — Münchner Jahrb. der bild. Kst, XI (1921) 107.

Gundelfinger, Gustav Adolph, Maler, geb. 27. 12. 1802 in öderan (Sa.), f 3. 4. 1841 in Nizza. Seit 1831 Schüler der Akad. in Dresden. 1833 in München, wo er, ursprünglich Bildnismaler, zur Genremalerei überging. Später scheint er in Altenburg gelebt zu haben. Von seinen Porträts ist nur das des Rektors Stürz 1830 (Landesschule Grimma) bekannt.

Akten der Dresdn. Kstakad.; Dresdn. Ausstell.-Katal. 1831—37 pass. — Neuer Nekrol. der Deutschen, XIX/1841, II 1331 Nr 837.— Oettinger, Mon. des dat., II (1866) 153. — Bau-u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XIX 110.

Gundelfinger, Julius von, Maler schwäb. Abkunft, geb. 28. 4. 1833 in Krompach (Slovakei, Zips), f 4. 5. 1894 ebenda. Als Erbe eines Großgrundbesitzers u, Stiefsohn des Grafen J. Szirmay urspr. Husarenoffizier, begann

prov., III; IV; VIII (Register). Kstler ², 1895.

Kilian (Bildnis des Wolfgang Kilian), Wolfgang Kilian (Bildnis d. Kurfürsten Maximilian v. Bayern; Belagerung v. Augsburg, 1647), welch letzterer auch sein Porträt vervielfältigt und mehrere Titelbl. zu philosoph. Werken nach G. gestochen hat. Josef und Ferdinand Heinz waren 1617 bzw. 1621 bei ihrem Stiefvater G. in der Lehre.

Sandrart, Teutsche Akad., 1675 I 321—22, II 76. — v. Stetten, Erläuterungen der gest. Vorstellgn etc. Augsburg, 1765 p. 138ff.; ders., Kst- etc. Gesch. Augsburg, 1779 p. 292, 2. Teil 1788 p. 138ff. u. 194. — Schlager, Materialien z. österr. Kstgesch. (1850) p. 725. — Nagler, Monogramm. IV; ders., Kstlerlex. VII (unter

L. u. B. Kilian). — Friramel, Kleine Gal. Stud., I (1891/92) p. 83 f.; ders., Blätter für Gern. Kde IV (1908) 9 ff. (Abb.). — Repert. f. Kstwissensch., X (1887) 15; XIV (1891) 234. — Zeitschr. d. hist. Ver. f. Schwaben u. Neuburg, XIV (1887) 275. — Jahrb. d. ksthist. Samml. d. Allerh. Kaiserh., X ; XXV ; XXVI; XXIX 2. Teil; XXX 1. Teil p. 158 (Abb.) ; XXXIII 342. — Mitt. d. k. k. Centr.-Comm., N. F. XXII (1896) 120. — Württ. Vierteljahrshefte f. Landesgesch., N. F. XII (1903) 60. — Kstgesch. Jahrb. d. k. k. Zentralkomm., V (1911) Beibl. p. 183 ff. (Abb.). — Granberg, Om kejsar Rudolf II. s. konst-kammare, Stockholm 1912 p. 232—34. — Hessenland XXIX (1915) 305 ff. (Abb.), 325 f. — Katal. d. Städt. Kst- u. Gem.-Samml., Bamberg 1909 p. 32. — Kat. d. Gem.-Gal. Wien, Alte Meister, 1907 p. 355. — Katal. d. Ausstell. „Kunst am Höre Rud. II.“ Rudolfinum, Prag, 1912 No 40, 44, 107. — Duplessis, Cat. Portr. franq. etc., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. I 3400/43; V 24229. — Heinecken, Dict. d. Artistes 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden).

1 ä n d e r , Die Zeichnungen alter Meister im Berliner Kupferstichkab.; I, Elfried Bock, Die deutschen Meister, 1921 Bd. II Taf. 158. — Stadtarchiv Augsburg (Altersangabe im Musterungsbuch von 1619 p. 150; Zunftakten, Gerech-

R. A. Peltser,

am

von

Ernst Sigismund.

G. 1855 in Wien unter K. Rahl’s Leitung Landschaften zu malen, studierte 1856/9 in Düsseldorf und debütierte 1866 im Kunstverein zu Budapest mit einer Öllandschaft (wohl der 1865 datierten „Arva - Burg in der Slovakei“ im dort. Kunstmus.). Nach langjähr. Beschäftigung mit seinem Krompacher Grundbesitz betrieb er die Landschaftsmalerei dann 6 Jahre lang in München unter dem persönl. Einflüsse Ed. Schleich’s u. A. Böcklin’s (sein 1873 in München ausgest. Ölbild „Szinye - Lipocz - Tal in der Slovakei“ jetzt gleichfalls im Budapester Kunstmus., — noch 1892 im Münchener Glaspalast ein Ölbild „Morgen im Lautertale, Württ.“ von G. ausgest.) und lebte schließlich, dauernd verwickelt in Erbschaftsprozesse — in deren Verlauf er 1881 seinen Gegner im Pistolenduell erschoß und dafür ein halbes Jahr im Waitzener Staatsgefängnis verbüßte — auf seinem Krompacher Landbesitze fast nur noch seiner eigenwillig gearteten Landschaftskunst, in der er romantisch gesteigerte Stimmungswerte erstrebte und erzielte (cf. Abb. in „Müveszet“ V 228 f.). Ein Teil seines Nachlasses von Ölstudien, Aquarellen u. Zeichnungen kam als testamentar. Vermächtnis in das Kunstmus. zu Budapest.

K. D i v a 1 d in Zeitschr. „Müveszet“ V (1906) 232/42 (mit G.s Bildnis) ; cf. VI—X. (Reg.). — Szendrei- Szentivänyi, Magyar KepzÄ-mfiv. Lex., 1915 I.    *

Gunder, Bartholomäus, Kölner Glok-kengießer, 1737—71. Mit zahlreichen schmucklosen Arbeiten in Kirchen von Köln (Stadt- u. Landkreis), München - Gladbach, der Kreise Solingen, Grevenbroich usw. vertreten.

A. Walter, Glockenkde, 1913 p. 749. — Kst-denkm. d. Rhein — M e r 1 o , Köln.

Gundermann, Christian Wilhelm, Baumeister aus Altenburg, wurde 1677 aus Saalfeld, wo er für Herzog Albrecht tätig gewesen, an den Schloßneubau nach Eisenberg berufen, wo er bis 1680 erscheint. Auch stammt von ihm das in reichen Barockformen erbaute Hauptportal der Veste Coburg.

Mitt. d. Gesch.-Ver. zu Eisenberg, H. 1 p. 75, 109. — Bau- u.. Kstdenkm. Thür., Sachs. Cob. Gotha, IV 502; Sachs.-Altenburg, Westkr., II 203.

Gundlach, Friedrich, Goldschmied in Mecklenburg, 1685/90 in der Lehre bei Gabriel Martens, 1696 Schweriner Bürger, 1701 Meister. Zeichnete FG: Kelch, Patene und Oblatenschachtel in Zickhusen, Patene in Döbbersen, Kelch u. Patene in Neustadt 1723, ebenso in Gammelin 1728 u. Oblatenschachtel in Konow.

Jahrb. d. Ver. f. mecklenb. Gesch. u. Altertums-kde, Bd. 77 p. 93, 96. — Kst- u. Gesch.-Denkm. d. Großherzogt. Meckl.-Scfrwerin, 2. Aufl., II (1899) 641; III (1900) 12, 72, 170, 285.

Gundlach, Johannes, Zeichner u. Miniaturmaler (Dilettant), geb. 10. 12. 1763 in Aliendorf an der Werra, | als Professor der Mathe-

34i

Gundlach — Gunetzrhainer

seiner Diözese baute er sich noch einen festen Sitz in West Mailing, von dem noch der sog. „St. Leonards Tower“ und Reste des 1103 geweihten Nonnenklosters stehen; auch die normannischen Teile der Kirche von Dartford werden G. zugeschrieben. Sein bedeutendstes

matik u. Physik in Marburg 16. 2. 1819. Erlernte u. betrieb die Miniaturmalerei in Cassel, studierte 1788—91 in Marburg, tätig in Kreuznach, Hamburg u. Cassel (als Lehrer des Bergbaues u. Forstwesens, 1803 Prof.), 1808 nach Marburg versetzt. Man kennt von G. die Bildnisse des Schriftstellers Joh. Heinr. Jung Werk aber ist der innere, heute noch stehende (Jung Stilling), 1789 von S. Halle für Krünitz’

Encyclop. Bd. 65 gest., und des Erbprinzen, späteren Kurfürsten Wilhelm II. von Hessen,

1791 von Verhelst gest.

K. W. J u s t i, Hess. Gelehrtengesch., 1831. —

Hoffmeister-Prior, Kstler u. Ksthandw. in Hessen, 1885.

Gundlach, siehe auch Gundelach.

Gundohinus, Schreiber (u. Miniaturmaler ?),

8. Jahrh. Er schrieb 751—54 im Aufträge des Mönches Fulculfus „Vosevio“ (in Oberwesel?) eine jetzt in der Stadtbibliothek von Autun befindliche Evangelienhandschrift (Ms. 3, früher im Frauenkloster S. Johannis et Mariae bei Autun). Es ist nicht ausgeschlossen, daß auch die zeichnerisch recht unbeholfenen, kolorierten Federzeichnungen von seiner Hand sind, die dieses Buch illustrieren und die von Zimmer-

Kern des Tower von London, der sog: „white Tower“ mit der St John’s Chapel, dessen Bau (an der Stelle röm. u. sächs. Befestigungen) er im Auftrag Wilhelms des Eroberers seit 1078 leitete und noch vor dessen Tode (1087) vollendete, ein viereckiges Festungswerk mit 3—4 m starken Mauern, Zinnen u. 4 Ecktürmen; die normann. Fenster größtenteils im 17. Jahrh. umgebaut. Die Kapelle, ein kleiner, einfachedler Bau mit einer von Rundsäulen mit

Würfelkapitellen getragenen Tonne u. runder Apsis. — G. verwaltete nach Lanfranc’s Tode (1089) die Erzdiözese Canterbury und stand auch bei den Normannenkönigen Wilhelm Rufus und Heinrich I. in hohem Ansehen.

Dict. Nat. Biogr. XXIII 339. — B e n j. Fer-rey, Remarks upon the works of the early mediaeval Architects etc. 1864 (nicht benutzt). Gundermann, siehe auch Guntermann. Gunetzrhainer, Ignaz (Anton Ign.), Architekt,

mann (s. Lit.), wohl irrtümlicherweise, der Schule von Fleury (Loire) zugeschrieben werden. Sie lehnten sich offenbar an spanische geb. in München 31. 7. 1698, f ebenda 15. 11. Vorbilder an, worauf besonders die Hufeisenbögen der Kanontafeln hinweisen, sind aber insofern nicht ohne kunstgeschichtliche Bedeutung, als sie die ersten Versuche darstellen, den großen Figurenstil auszubilden, der kurz darauf in der karolingischen Kunst des Nor- nannt wird er als Architekt bei dem großen, dens zur vollen Entfaltung gelangt ist.    aber vorwiegend aufs Innere beschränkten Um-

Cat. g4n. des mss. des bibliotheques des d4- bau der Münchener Peters^irche, der sich von partements, 1849 I 9 ff. — De 1 i s 1 e in Bibi, de 1729—56 hinzog. Doch ist nicht klar, ob die

1    Ecole des Chartes, XXIX (1868) 217 ff. — Pläne die nrsnrüne-lirh eine Nenanlace des im

Zangemeister -Wattenbach, Exempla    , ursPrunffllch eine JNeuanage des im

Cod. Lat. 1879, Suppl. tab. LXI u. p. 8. — S. *⁷- Jahrh. erweiterten Chors beabsichtigten, auf B erger, Hist, de la Vulgata, 1893 p. 90,375.— ihn zurückgehen. Jedenfalls sind die Verände-Corssen in Göttinger gelehrte Anzeigen, 1894 rungen im Inneren sein Werk: die neuen Chor-

e-TÖIb,e “nd Chorfenster, die doppelte Pilaster-

²    1909 Tafel 37. — E. H. Z i m m e r m a n n , Vor- architektur, die den Hochmauern im Inneren karolingische Miniaturen, 1916 p. 59—60, 182. vorgeblendet wurde, die veränderten Lang-Tafel 78—84. — A. Haseloff im Repert. für hausgewölbe, während er an dem Außenportal Kstwiss., XLII (1920) 201 Anm. 40. L. Baer. von 1726 (Aufgang zur Kurfürstenloge) höchstens

Gundulf, normanmsch-engl. Monchs-Arch,- jn untergeordneter stel!ung mitgewirkt habe„

e u. isc o v oc es er, ge .    kann. Hierzu kommen (nach H. Voelker) seine

Rouen, t.7. 3. 1 08 m Rochester. Trat 1060, pläne für das Pa|ais T8Jri    öebt Hauptpost),

infolge eines auf der Rückfahrt aus dem hl. darunter ein von 1744 datierter. Der 1747 be. Lande in Seenot geleisteten Gelübdes, in das berühmte Kloster Le Bec-Hellouin, dessen Abte Lanfranc er nach dem eben eroberten England folgte. Lanfranc wurde 1070 Erzbischof von Canterbury, G. 1077 (der 2. norm.) Bischof v.

Rochester. Hier scheint er eine umfangreiche Bautätigkeit entfaltet u. so an der Einbürgerung des normannisch-romanischen Stils in England bedeutenden Anteil genommen zu haben: von der heutigen Kathedrale werden die W.-Krypta, Teile der Fassade und der N.-Turm auf ihn zurückgeführt, ebenso der Rest der einstigen Burg („The keep“). In

1764. Sohn des 1699 f Münchener Stadtmaurermeisters Martin G; jüngerer Bruder des Johann G. Seit 1733 Meister und städtischer „Obermaurer“, seit 1749 „Oberbaumeister“. Seine Wirksamkeit ist noch kaum erforscht. Ge-

gonnene, 1836 an der Seitenfront veränderte Bau ist darnach im wesentlichen sein Werk, was die Mitwirkung seines Bruders u. auch Cuvillies’ nicht ausschließt. 1760—63 baut er für den Grafen Törring das Schlößchen Neuberghausen bei München. Ohne zu den führenden Baukünstlern zu zählen, zeigt G., als Mitglied einer weitverzweigten alten Maurerfamilie gleich den Köglsperger, Säppl, Trisch-perger, Gießl u. a. den hohen Stand des Münchener Baugewerbes im 18. Jahrhundert.

Münchener Kirchenbücher, Stadtrechnungen, u. a. Archivalien. — Kstdenkm. des Kgr. Bayern, I

Gunetzrhainer — Gung

Th. Demmler.

Westenrieder, Be-

(1895ff.) 1045,1420. — Die Christl.Kst, V (1908/09) 118. — Helene V oelker, Münchener Diss. von 1922 (Mitteil, der Verf.).

Gunetzrhainer, Johann (meist Joh. Bapt. gen.), Architekt, geb. in München 4. 5. 1692, t ebenda 1763 (begraben 26. 11.), Sohn des Stadtmaurermeisters Martin G. Seit 1715 als „Bauingenieur“ unter Jos. Effner tätig, 1721 als Nachfolger Trubillys Unterbaumeister am Kurfürstl. Hof, seit 1745 Oberhofbaumeister als Effners Nachfolger. G. wuchs auf im Haus seines Stiefvaters Hans Mayr, Stadtmaurermeisters; mit dem gleichaltrigen Joh. Mich. Fischer, der 1725 G.s Halbschwester heiratete, stand er in naher Beziehung u. hat vielleicht diesem hoch-begabten Baukünstler am Anfang seiner Laufbahn einzelne Gönner und Aufträge verschafft. Auch später noch, in Schäftlarn, sieht man beide an einer Kirche tätig, ohne daß die Akten Genaueres über ihr Verhältnis zueinander erkennen ließen. Obwohl G. im Hofbauamt nach 30 Jahren untergeordneter Tätigkeit schließlich noch 18 Jahre die leitende Stelle bekleidete, ist es doch schwer, ja fast unmöglich, seinen künstlerischen Anteil an den Bauten des Hofes herauszuschälen. Als Gehilfe Effners wirkt er in Nymphenburg, Fürstenried, Schleißheim; Risse von ihm werden erwähnt beim Neubau der Residenz nach dem Brand von 1729. Kleinere Aufträge, wie den Bau derFalknerei beim Neuhauser Tor (1723—24), die Erneuerung des Schlosses Lichtenberg am Lech (1723), mag er selbständig, doch immer unter Effners verantwortlicher Oberleitung erledigt haben. Während seiner ganzen Tätigkeit beschäftigen ihn weniger die neuen Schöpfungen der Kurfürsten, als die „laufenden Aufgaben“ des Bauamts, technische Gutachten, Reparaturen an Schlössern, Militär- u. Straßenbauten. So rühmt auch seine Witwe in einem Bittschreiben als seine Verdienste viele Zivil- u. Wassergebäude, Defensionswerke, Illuminationen, castra doloris, Vorkehrungen für die Feuersicherheit der Residenz. Cuvillies, der schon dem bedeutenden Effner an Gehalt und Einfluß tatsächlich gleichgeordnet worden war, bleibt auch nach dessen Tod in seiner bevorzugten Stellung: er soll auch in Zukunft die Risse für Neubauten liefern. So bleiben für G., um so mehr als die Bautätigkeit eingeschränkt wurde, fast nur Aufgaben wie jene Einrichtung einer Zimmerflucht über dem Antiquarium der Residenz (1746—48), bei der den Kunsthandwerkern doch der Hauptanteil gebührt. Ihr jetziger Zustand geht übrigens auf Cuvillies zurück, der 1762—63 dort wiederum einschneidende Veränderungen vorzunehmen hatte. Unter G.s Privatbauten wurde bisher das Palais Törring in München (jetzt Hauptpost), das unter starker Beteiligung des Bauherrn entworfen ist, an erster Stelle genannt. Indessen ist nach den Forschungen H. Voelkers

der zur Ausführung gekommene Plan vdn 1744 vielmehr dem Ignaz G. (s. diesen) zuzuschreiben. Der Bau begann erst 1747. Am Innern sind beide Brüder beteiligt gewesen. Die übrigen Bauten von G., sein Wohnhaus Promenadenplatz 12 in München, der Gasthof zu den Drei Mohren in Augsburg 1722, zeigen Effnersche Motive ohne die straffe Gliederung und die phantasievolle einheitliche Belebung der Effnerschen Fassaden. (Zu erwähnen noch das später sogen. „Leopoldschlössel“, ein hübscher Privatbau in der Müllerstraße in München, heute zerstört; erhalten nach R. Paulus ein Schlößchen in der Kanalstraße daselbst). Um 1726—28 ist G. an den Klosterbauten in Tegernsee beteiligt u. führt 1728 für dieses Kloster das Schloß Achleithen a. d. Krems (Oberösterreich) aus. Kirchenbauten scheinen ihm selten übertragen worden zu sein: Seligen-tal in Landshut, 1732 begonnen, unter Be-lassung des Turmes u. der alten Grundmauern, ist jetzt durch Mader auch archivalisch für ihn gesichert worden. In Einzelheiten eng verwandt die Münchener Damenstiftskirche, 1733—35, die ihm stets zugeschrieben wurde, ein schlichter Bau mit eleganter Dekoration, im Grundriß nicht wesentlich über die von Viscardi erreichte Stufe hinausführend. Beide Kirchen wirken gegenüber J. M. Fischers elastischer Verbindung der Teile und seiner charakteristischen Vereinheitlichung des Raumbildes rückständig. In Ruhpolding, Dorfkirche (1738 ff), einem Bau, an den G. als Gutachter des geistlichen Rates in München kam, hat er dann, mit derben Mitteln, eine zentralistische Gliederung des Langhauses im Sinn der Zeit angestrebt. Eine führende Rolle kommt ihm nicht zu, auch nicht in Schäftlarn, bei dessen Klosterkirche die Akten 1751 einmal ihn nennen, ohne daß sein Anteil (am Langhaus) sicher abzugrenzen wäre. Daß er den geistvollen Umbau von Andechs, wie Nagler will, geleitet hätte, beruht nach H. Voelker auf einer Verwechslung und ist auch an sich unwahrscheinlich.

Kirchenbücher und Archive in München und Landshut. — von Stetten, Kstgesch. von Augsburg, 1779.

Schreibung von München, 1783 p. 204. — Hautt-mann, der Kurbayrische Hofbaumeister Joseph Effner, Straßbg. 1913; ders., Gesch. der kirchl. Baukunst in Bayern, Schwaben und Franken, 1921. — Münchner Dissertation von Helene Voelker 1922 (Mitteilungen der Verfasserin aus dem Manuskript). — Trautmann, in Monatshefte des histor. Vereins für Oberbayern, III 121, IV 119, 127; ders., in Aufleger, Münchener Architektur des 18. Jahrh. 1892. — Kst-denkm. des Kgr. Bayern, I 1895 ff. Th.Demmler.

Gung, Ustad (= Meister), mißverständlich „der Meister von Gung“ oder „der stumme Meister“ mit dem Ehrenzusatz „Naqawat el-moharririn“ („Reinheit der Schriftmaler“), vermutlich aus Chines.-Turkestan stammen-

Gunkel — Gunst

der Künstler, der in den einheimischen Quellen als der Begründer der mongolisch-persischen Miniaturmalerei gepriesen wird.

Tätig vermutlich im 14. Jahrh. in West-turkestan. (Sein Schüler Ustad Dschehangir von Buchara.)

Haart, Calligraphes et miniat. de l’orient mus., Paris 1908 p. 330. — F. R. Martin,

The miniature paint. of Persia etc., London 1912 p. 28. — P h. W. Schulz, Die pers.- darunter Jos. Turner nach Schipper, Sarah Sid-islam. Miniaturmalerei, Leipz. 1914 p. 163. E. K. dons nach G. H. Harlow, Ch. Burney nach T. Phil-

Gunkel, Friedrich, Maler, geb. in Kassel lips, Mme de Stael, A. Canova, V. Denon, ferner 17. 8. 1819, f in Rom 27. 2. 1876, Schüler die lithogr. Bildnisse ihres Vaters nach I. P. Davis der Kasseler Akad. unter L. Grimm und F. (1816) und des Maler-Stechers James Ward Müller, wo er schon 1839 als bester Schüler nach Ward (1833), sowie einige Federzeichnungen der Zeichenklasse galt, hierauf Gehilfe von Cornelius in Berlin, in dessen Bahnen er sich bewegte. Ging 1847 nach Rom, wo er Mitglied des Deutschen Künstlervereins wurde, seit 1856 mit H. Gerhardt u. Franz Dreber zusammen-

Zeitungsnekrologe. — H. Burgdorff, Die freie Hansestadt Bremen, Handb. u. Führer, 1S, 1920 p. 45. — Ztschr. f. alte u. neue Glasmalerei, 1914 p. 85 (Abb.).

Gunkel, siehe auch Gunckel.

Gunn, H a r r i e t, engl. Radiererin, geb. 1806 in Yarmouth (Norwich) als Tochter des Antiquars Dawson Turner, seum bewahrt von ihr eine Reihe von Porträtrad.,

Das British Mu-

zu ihren 1834 von ihrem Vater herausg. „Letters from Holland“.

Nagler, Kstlerlex., XIX 160 („Mistress“ [statt Miss] D. [Dawson] Turner). — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens.-Mus. London, II (1870) 2013. — Cat. of Engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908—14, I 298; IV 100, 312, 313, 400 (Miss [u. fälschl. Mrs.] Turner). — Mit Not. von A. E. P.

wohnte u. 1849 für Emil Brauns Kunstverlag Zeichnungen nach Meisterwerken anfertigte.

1855 besuchte er Neapel, 1867 Florenz. Da ihn ein Augenleiden mit Erblindung bedrohte, erschoß er sich in seiner Werkstatt und starb im Hospital nach 3 Tagen. — Seine Gemälde sind in großartiger Auffassung komponiert,    ^etzt- Jahre als Professor an die Staatsge

werbeschule nach Graz berufen. Arbeiten:

Gunolt, August, Architekt, geb. 21. 9. 1849 in Wien. Studierte an der Wiener Akad. und arbeitete 1872—76 im Atelier von Ferstel.

aber unvollkommen in der Farbentechnik.

Wettbewerbentwurf für das Reichstagsgebäude

Hauptwerk die Hermannsschlacht im Maximi-lianeum zu München, auf Cornelius’ Empfeh- in Berlin (1882); Pläne der Marienkapelle

am Gölkberge bei Krieglach (Steierm.), im spätroman. Stile mit Krypta; Pläne für den Neubau des steiermärk. Landesmuseums in Graz, im Stile des österr. Barock (1890—94 erbaut).

W a s 11 e r , Steier. Kstlerlex., 1883. — Das steierm. Landesmus. Joanneum, Graz 1911.

Gunst, Mathias, Bildh. in Wien, um 1642 bis 24, 4. 1714; kommt aus Linz und heiratet als Geselle am 21. 5. 1665 die Witwe des Bild-

lung 1857 von König Max II. bestellt u. 1862—64 in München vollendet; Bildnis Paul Heyses 1852, im Besitz des Bildhauers Gerhardt (f), Allegorie der Nacht 1855; Drusus und die Germanin; Die Schlacht am Granikus (ehemals Schack-Gal.); Auferstehung Christi für den Statthalter von Polen, Grafen Berg; Karton „Odysseus durch Leukothea gerettet“. Eine Sonderausst. seiner Werke fand 1876—77 in

hauers Sebastian Wagner. (Eine 2. Ehe schließt er am 25. 2. 1680.) Sein Name erscheint wiederholt in den kirchlichen Matrikeln Wiens zwischen 1666 und 1710, in gesellschaftlicher Verbindung mit den meisten bekannteren Bildhauern des Leopoldinischen Wien. In künstlerischer Zusammenarbeit finden wir ihn an der 1693 vollendeten Dreifaltigkeitssäule am Graben in Wien, wo er den stehenden Engel mit dem gegürteten Schwert — wohl nach M. Rauchmillers Entwurf — ausführte. Für die Stadt Feldsberg hatte er 1680 im Auftrag des Fürsten Friedrich Noack.    Karl E. von Liechtenstein die Bildhauerarbeit

Gunkel, Leonhard, Dekorationsmaler,    an der auf dem großen Platz stehenden Marien-

t 40 Jahre alt August 1918 in Bremen, wo er    säule übernommen, u. zwar „sieben Bilder zu

seit 1906 als Leiter einer Fachklasse an der    sieben Schuch hoch, nemblich Unser Frau

Kstgewerbl. Unterrichtsanstalt wirkte. Schüler    Bildt, höcher geseczt alss die anderen, mit

der Dresdner Akad. Arbeiten; Wiederherstell.    einen Gewilk von 3 Schuch hoch, nochmahls

u. Erneuerung der Malereien in der Silvester-    die Hl. Anna, Joseph, Sebastian, Rochus,

kirche in Quakenbrück, Arbeiten für die Fried-    Carolus Bor. und Franciscus“. Die Köpfe

hofskapelle in Zinnenthal bei Bremen, Aus-    der Figuren mußte G. vor der Ausführung,

stattung des Sitzungssaales im Gewerbehaus in    in Wachs modelliert, dem Fürsten zur Begut-

Bremen, Entwürfe für die Gobelins im Standes-    achtung vorlegen,

amtszimmer auf der Weltausst. in Brüssel.

der Berliner Nationalgal. statt.

P h. Losch, Zwei Kasseler Chroniken des 18. Jahrh., Kassel 1904; auch in „Hessenland“, XVII Nr 15 (enthält Lebensnachr.). — Hoffmeister-Prior, Kstler in Hessen, 1885. — v. Boetticher, Malerwerke 19. Jahrh., 1891. — Noack, Dtsch. Leben in Rom, 1907. — Dios-kuren, 1864. — Kstchronik, XII 262; XIII 639. — Dtsch. Kstblatt 1855 Nr 8; 1856, Nr 7. — Allg. Zeitg 1857 Nr 118; 1862 Nr 88 Beil., Nr 104 Beil.— Arch. Dtsch. Kstler-Ver., Dtsch. Biblioth., Evangel. Pfarrbuch, Preuß. Paßregister. Pfarrb. S. Maria del Popolo u. S. Bernardo in Rom. — Mündl. Mitteilung von H. Gerhardt. — Heinr. Brunns Briefwechsel.

Ein kleines Modell der Säule befand sich 1780 in der Wiener Galerie.

Gunst

Ein Hofbildhauer Gabriel G.

zur

136.    Corn. Tromp,

137.    W. Velingius,

141. Prinz v. Wal-142. Corn. de Wit n. A.

In der Literatur wird M. G. fast durchweg mit seinem Sohn Michael Ignaz zusammengeworfen.

ist als Trauzeuge in Wien am 15. 7. 1710 genannt.

Ber. u. Mitt. Altert. Ver. Wien, XXI (1882) 96. — I 1 g, Fischer v. Erlach, 1895. — Quellen Gesch. d. Stadt Wien, 1908 (Hajdecki). — E. Tietze-Conrat, Die Pestsäule am Graben in Wien, österr. Kunststätten. — V. Fleischer, Fürst K. E. von Liechtenstein, Wien-Leipzig 1910. — Dallinger, Catalogue, 1790.    E. T.-C.

Gunst, Michael Ignaz, Bildhauer in Wien, erste Hälfte des IS. Jahrh., Sohn des Bildh. Mathias G., mit dem er in der Literatur fast durchweg zusammengeworfen wird, Schüler des Johann Stanetti; 1718 liefert er Vasen für die Kuppel und Laterne der Karlskirche in Wien. Am 2. 2. 1721 heiratet er die Witwe des Bildhauers Benedict Stöber. Er ist auf einem Gruppenbild des F. C. Janneck porträtiert.

Tschischka, Kst. u. Altert., 1836. — Schlager, Materialien z. österr. Kstgesch., 1850 p. 726. — I 1 g, Fischer v. Erlach, 1895. —

M. S t ü b e 1, Chr. L. v. Hagedorn, 1912. E. T.-C.

Gunst, Pieter Stevens van, Zeichner, Kupferstecher und Radierer in Amsterdam, geb. 1659, f angeblich 1724. Seine Arbeiten, die er meist nur P. van Gunst signierte, sind nicht immer mit Sicherheit zu scheiden von denen des Stechers Philipp v. Gunst, dessen volle Signatur „Philip a Gunst“ nur auf dem Porträt Herz. Friedrichs v. Schlesw.-Holstein vorkommt. Beide zusammen arbeiteten für das

1685 zu Amsterdam erschienene anatom. Werk des G. Bidloo (nach Zeichnungen von G. Lairesse [Weigel’s Kstkatal., 22. Abt. 17777]). Philipp allein lieferte laut Heinecken einen Stich nach dem Gigantensturz des Giulio Romano sowie Blätter für Baniers Ausgabe von Ovid’s Metamorphosen (Amsterd. 1732). Wie Strutt sagt, besaß Pieter mehr Geduld als Genie und soll seinen Stil im Anschluß an die Dre-vets gebildet haben. Es gibt von ihm eine Folge von 9 Bl., Liebschaften der Götter, nach den im Schlosse zu Bienheim verbrannten, fälschlich Tizian gen. Gemälden, und eine von 5 Bl., Alexanderschlachten, nach Le Brun. Sein Hauptwerk ist eine Galerie von Porträtstichen, u. a. eine Folge von 10 ganzfigurigen Blättern nach v. Dyck, Karl I. von England, Königin Henriette Maria und Hofschönheiten darstellend (die Zeichnungen dazu machte A. Houbraken, als er 1713 nach England kam); ferner zahlreiche Porträts nach A. v. d. Werff für De Larrey’s Histoire d’Angleterre, d’Ecosse et d’Irlande, Rotterdam 1707/13. Stiche G.s finden sich auch in den Büchern: Phaedri Fab. libri V, Amsterdam 1701; Boileau, Oeuvres, Amsterdam 1718 (Portr. Princesse de Galles); Haver-camp, Edition de l’histoire de Josephe, Leiden 1726 (Titelbl.); Solignac, Amours d’Horace, Köln 1728 (Titelbl.); J. B. Rousseau, Oeuvres diverses, Amsterdam 1732 (Illustrat.); Fenelon, Aven-tures de Telemaque, Amsterd. 1734 (Illustrat.); Gueullette, Mille et une Heures, Amsterd. 1734 (2 Illustrat.). Das vollständigste Verzeichnis G.scher Blätter bei Wurzbach von 60 Nummern kann ergänzt werden durch folgende Liste von Porträtstichen, welche diejenigen nach v. Dyck und zahlreiche nach v. d. Werff (vgl. oben) nicht enthält:

61. J. G. R. Andreae. 62. Anna, Kön. v. Engl. 63. Fr. Arnold, Bischof v. Paderborn. 64. Barne-veldt (Joh. v. Olden). 65. Basnage, Theol. 66. Georg Graf v. Berkeley. 67. Steph. Blanckaert

n. D. v. d. Plaas. 68. Jak. Boehme. 69. Antoinette Bourignon, Visionärin. 70. Ludw. Capellus, Theol. 71. Carl VI. n. F. Stampart. 72. Carl XII. v. Schweden. 73. Caroline, Gern. Georgs II. v. Engl., n. G. Kneller. 74. Henr. Cocceji. 75. Joh. Cocceji. 76. Pieter Codde. 77. O. Cromwell n. R. Walker. 78. John Dryden, Dichter, n. J. Riley. 79. J. Louis d’Elderen n. Cocquelaire. 80. Elisabeth, Kön. v. Engl. 81. Prinz Eugen v. Savoyen n. Merian. 82. St. Evremond, Dichter, n. J. Parmentier. 83. Fr. Fabricius, Prediger, n. C. de Moor. 84. Mich. Fortgens n. N. Bidloo. 85. Friederike Amalie, Herzogin v. Holstein-Gottorp, n. L. Weyandt. 86. Herz. Friedrich IV. v. Dänemark. 87. Georg I. v. Engl. u. Gern. n. Fountin u. G. Kneller. 88. Georg II. v. Engl. 89. W. Goeree n. v. d. Plaas. 90. Fr. v. Groenhout, Prediger, n. R. Koets. 91. Hugo Grotius. 92. Joach. E. B. v. Grumkow. 93. J. Gruter, Philolog in Wittenberg. 94. Jac. Guina. 95. Ulr. Christ. Gyldenlave u. Frau n. H. Krock. 96. Lady Marg. Herbert. 97. H. Hillerr de Horn, Arzt, n. A. Boonen. 98. D. v. Hog-straeten n. Boonen. 99. T. H. v. d. Honert. 100. Hop, Arzt, n. D. Klein. 101. Johann II. v. Portugal. 102. Kaiser Joseph I. 103. Joseph Clemens v. Bayern, Erzbisch, v. Köln. 104. Kufeler, Preuß. Gesandter in Amsterdam. 105. Mme de Lavalliere n. v. d. Plaas. 106. van Leen-hoff, Prediger, n. R. Koets. 107. Stanislaus Lec-zinsky, König v. Polen. 108. Kaiser Leopold I. 109. John Locke n. J. Greenhill. 110. Luise Charlotte, Markgrfn v. Brandenburg, n. v. d. Plaas.

111. Maria II. v. Engl. n. J. Brandon. 112. Maria Ludovica, Prinzess, v. Oranien, n. J. Volders. 113. Mariane, Kön. v. Spanien. 114. P. Molyn.

115.    W. v. d. Muelen, Kanonikus, n. G. Hoet.

116.    Alexander de Muncq. 117. B. Nieuwentyt n. D. v. Valckenburg. 118. Parker, Erzbisch, v. Canterbury. 119. Earl of Peterbourough n. G. Kneller. 120. G. H. Petri, Theol. 121. Sam. Pufendorf n. G. Kneller. 122. Petr. Silvain Regis, Philosoph. 123. R. v. Sanen, Prediger. 124. Dirk Schelte n. Boonen. 125. Hero Sibersma, Prediger. 126. Otto Skeel n. J. Jebscn. 127. Sophie Dorothea, Kön. v. Preußen, n. Pesne. 128. Baron Spanheim, Preuß. Gesandter in London, n. B. Arlaud. 129. H. L. Spiegel. 130. Graf Rüdiger v. Starhemberg. 131. G. Suikers, Historiker, n. D. Quinkhard. 132. Hieron. Sweerts n. B. Vaillant. 133. Girard Thibault n. D. Bailly. 134. Jac. Aug. v. Thon. 135. Jan Trip, Herr v. Berkenrode, Biirgermstr.

Admiral, n. v. d. Plaas.

Prediger. 138. Ger. v. Velsen. 139. Victor Amadeus, Herz. v. Savoyen, n. l’abbe Bourdin. 140. Henr. Vos n. v. d. Plaas. deck n. J. de Baen.

Stech. 143. Joh. de Wit. 144. Sieben Kurfürsten (auf einem Bl.) —

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., * (1906) m. Oeuvrekatal. u. Lit. — Strutt, Dict.

Guntbaldus — Guntermann

of Engrav., I (1785). — Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstichsamml., I (1870).    —

Strunk, Cat. Portr. af Danske, Norske og Holstenere, 1865 p. 202, 321, 592 ; d e r s., Cat. Portr. . . Danske Kongehuus, 1882 p. 96, 98/99, 101, 105, 114, 116, 123, 126, 256, 274. — Cat. of Engrav. Brit. Portr., I—IV (1908/14) passim. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris 1896 ff. passim. — v. Heinecken, Dict. peintres, 1778 ff. (Ms. Kupferst. Kab. Dresden).— Graf Hutten -Czapski’s Katal. Slg poln. Portr Stiche, Krakau 1901 (poln.). — Weigel’s Kst-katal., Leipzig 1838/66, V Reg. — Gürtler, Bildn. d. Erzbisch, u. Kurf. v. Köln (Stud. z. deutsch. Kunstgesch. No 146) , Straßbg 1912 p. 66. — Cohen, Livres ä Gravures, ⁶ 1912. — Oud Holland, XXXIX (1921) 181, 186.

Dorothea Stern. Guntbaldus, Diakon, Kalligraph (u. Buchmaler?) in Hildesheim, bezeichnet 1011 das Evangelienbuch im Domschatz (No 33; fol. 269r), der Schluß der Inschrift lautet: Guntbaldus, indignus et peccator, diaconus, hunc librum quatuor evangeliorum . .. consum-mavit. Ferner 1014 das Sakramentar No 19

peramente, sowie eine reizvolle Majolika „Bückeburgerinnen“. Dieselbe glückliche Anpassung an die Besonderheiten des Materials zeigt eine Eckfigur in Muschelkalk am Hause „Goldschmied“ in Bielefeld. Von anderen größeren Arbeiten sind zu nennen: Bernhardinerhund lj’ mit 2 Kindern (Sandstein); Odysseus von seinem Hunde erkannt, Bronze überlebensgr.: Bergleute, Ausfahrt aus der Grube, Gips; Justitia, Kolossalfigur, Gips, Landgericht Bielefeld; Reubke-Denkmal in Dessau; Vorsterdenkmal in Bielefeld. In seinen Porträtbüsten (Holz, Marmor, Bronze) strebt G. danach, den Ausdruck des Momentanen festzuhalten. Wir nennen folg. Büsten: Prof. Eversbusch, Univ.-Augenklinik München; Oberbürgermeister Bunnemann-Bielefeld, Prinzessin Marie Auguste v. Anhalt, Prinzeß Joachim v. Preußen, Direktor Wrba (Halbakt); Geheimrat Fränkel im Dessauer Museum.

Die christl. Kst, IV (1907/8) Beil. p. 100 (Abb.), 106; VII (1910/11) Tafel gegen p. 167 u. Beil, p. 22; XI (1914/15) 127. — Die Plastik, VII (1919) 25 f. u. Taf. 35—40. — Velhagen u. Klasi Monatshefte, XXXIV/l (1920) 592. — Kat. ICst-Paderborn, 1913 p. 32. — Berliner Münzbl., XLII (1921) 245. — Persönl. Mitt. des Kstlers.

Guntermann, Joseph, Maler, geb. 7. 4. 1856 in Assinghausen in Westfalen. Erhielt seine Ausbildung in der Beuroner Kunstschule und kam 1881 nach München, wo er seit 1885 dauernd lebt. Studium der Nazarener. Neue

ngs

im Domschatz (fol. 243r): . . . Guntpold(us) diac(onus) huj(us) libri scriptor . . . Beide Codices zeigen die gleiche Handschrift, so daß G. als ihr Schreiber anzusehen ist. Die Inschriften geben kein Recht, in G. auch den Maler des Buchschmuckes zu erkennen, zumal beide Codices im Stil der Dekoration voneinander abweichen. Damit lassen sich Beissels andere Zuschreibungen von Handschriften-    Eindrücke bringt eine Studienreise nach Italien,

malereien an G. nicht aufrechterhalten. Beissel    Sein erstes größeres Werk, die Ausmalung der

vermutete in G. auch den Künstler der 1046    Apsis in der Missionspfarrkirche zu Meiningen

zerstörten Malereien im Hildesheimer Dom. (Triumph Christi) noch im strengen Anschluß

Beissel, Des hl. Bernward Evangelienbuch    an die Vorbilder gehalten.. Die Komposition

im Dome zu Hildesheim, 1891; ders., Gesch.    wird allmählich freier und vereinigt lyrische

JkSTfiSSSEÄÄ l-sSe'ni'us Maria!    Weichheit u Innigkeit des Ausdruckes ntit den,

Laach“ 92u.93, Freiburg 1906.— Swarzenski,    Streben nach allgemeiner Typisierung u. mdivi-

Die Regensburger Buchmalerei des 10. u. 11.    dueller Gestaltung in den Köpfen. Ein sehr

Jahrh., 1901. — H. H. Josten, zur Evangelienhandschrift No 18 zu Hildesheim (Stud. z. dtsch. Kstgesch. No 109),

1909; hier Zusammenstellg d. Lit.

Gunter, eingeordnet unter Günther.

Neue Studien im Domschatz

Guntermann, Franz, Bildhauer, geb. 22. 8. 1881 in Steele a. d. Ruhr. Studierte nach praktischer Lehrzeit als Bildhauerlehrling an der Münchener Gewerbeschule u. der dortig. Akad. Tätig als freier Künstler ebenda, wurde 1913 als Lehrer an die Gewerbeschule in Dessau

ausst.

fruchtbarer Künstler, hat G. eine große Anzahl von Wandgemälden u. Altarbildern, Kreuzwegen usw. geschaffen, von denen hier nur die bedeutenderen Arbeiten genannt seien: Ausmalung der Lorenzkirche in Erfurt (1890—91), Wandbilder in der Dortmunder Liebfrauenkirche (1893) u. in Schloßberg bei Rosenheim (Staatsauftrag, 1900—1905). Wandbild über dem Hochaltar der Lorenzkirche in Erfurt (1913). G.s Hauptwerk ist das farbenprächtige Kuppelbild in der Halle des Münchener Ostfriedhofs, mit der ganz im altchristlichen Stil gehaltenen Darstellung des himmlischen Jerusalem (1897—1900). Ferner

berufen u. wirkt seit 1914 in gleicher Eigenschaft in Bielefeld. Seine Tätigkeit liegt auf den Gebieten der tektonischen Plastik, der religiösen Ausdruckskunst (Figuren und Reliefs)    Kreuzwege in Meschede a. d. Ruhr (1884/85),

und des Porträts (Büsten). Auf der Kölner Werk-    Iserlohn u. Augsburg (St. Sebastian, 1908    13),

bundausst. 1912 („Schauraum Bielefeld“) sah    sowie Altar- u. Flügelbilder in Rumbeck, Wei-

man eine Anzahl seiner Werke vereinigt. Im    ^erß un<^ Aliendorf, Salzburg (Nonnberg), St.

Mittelpunkt stand die überlebensgroße Holzfigur    Adalbero in Würzburg, Pfarrkirche in Erding

des Schmerzensmanns, von derbplastischer Aus-    (1908    11), in München (St. Benedikt u. St. Ur-

führung im Geiste der mittelalterlichen Schnitz-    sula), Bleichach bei Immenstadt (St. Ottilien), usw.

kunst, stark im Ausdruck und locker in der    (ffi mBdlL

Formenbildung; ebendort sah man 4 geschnitzte    zu H> 2 p- v> Vi; IV (1907/8) Beil. p. 21 (Abb.);

Kapitelle mit den Ausdrucksmasken der 4 Tem-    V (1908/9) 293 (Abb.); VII (1910/11) 98 f., 101

Guntermann — Gurk

Beringer.

er als Baumeister wegen des Schloßbaues in Backnang.

Klemm, Württemb. Baumeister usw., 1882; d e r s. in Württ. Vierteljahrshefte f. Landesgesch., 1889 p. 99, 102. — Kst.- u. Altert.-Denkm. Württ., Neckarkr., 1889; Schwarzwaldkr. 1897; Lief. 49/52: Jagstkr. O. A. Heidenheim, 1913 p. 12, 16, 46, 55. — D e h i o , Handb. der dtsch. Kstdenkm., ² III (1920).

Gurachowsky, Wassili j, Kupferstecher, seit 1800 Schüler der Akad. zu St. Petersburg, die ihn bis 1803 mehrfach prämiierte; stach in Krayonmanier Wiedergaben von Gemälden Do-menichino’s, Elis. Vigee-Lebrun’s, J. B. Greuze’s, A. Lossenko’s (bei Rowinsky 7 Bl. aufgez.).

(Abb.); XIV (1917/18) 53/8 (W. Zils), Abb. bis p. 76 u. Tafel gegen p. 132. — Jahresmappe 1906 der Dtsch. Gesellsch. f. christl. Kst (4 Bl. m. Text p. 54). — Bau- u. Kstdenkm. Thüringens. Hzt. Sa.-Meiningen, I 104 (Gundermann).

Guntermann, Wilhelm, Maler, geb. 19. 3. 1887 zu Bensheim a. d. Bergstr., lebt in Buchen (Baden), besuchte die Akademie zu Karlsruhe, wo er Meisterschüler W. Trübners war, bereiste Holland, Italien und Spanien. Wichtige Werke sind: Kürassier (1909), Landschaft a. Ammersee, Neapolitaner (1912), Fran-cesca u. Paolo (1919), Ausmalung eines Kino (Schwan in Frankfurt a. M., 1920).

B e r i n g e r , Bad. Malerei i. 19. Jahrh., 1913. — Mitteil. d. Kstlers.

Guntheim, Georg von, siehe Jörg von Speyer (Bd. XIII 423) und mit Guntheim verbundene Vornamen.

Günther, siehe Günther.

Gunthorp, Henry, Bildhauer, stellte 1884 bis 99 u. zuletzt 1909 in der Londoner R. Acad. Genre- u. Porträtskulpturen (Büsten, Statuetten, Reliefs) aus.

Graves, R. Acad., III. — Cat. Exhib. R. Acad., London, 1909.

Guntrapp, siehe Gaulrap.

Gunz, Anton, siehe unter Haffenecker.

Gunz, T a d d e o , siehe Konitschj Taddeus.

Gunzenhäuser (Gunzenhauser, Guntzen-häusser), Elias, württemb. Architekt aus Schorndorf 1583—1606. Erscheint zuerst 1583 u. 1586 am Stuttgarter Lusthausbau, arbeitete 1599 neben Schickhardt an der Bleiche bei Urach und erbaute zur Zeit Herz. Friedrichs I. (1593—1608) das untere Schloß Hellenstein zu Heidenheim, bestehend aus dem Kapellenbau (Einweihung der Schloßkirche 1605), Obervogtei, Burgvogtei, Altanbau mit dem Tor und dem Fruchtkasten (Südseite). Malerisch reizvoll u. kunstgeschichtlich wichtig der Nordflügel und die Vereinigung von Festung und Wohnbau. Maßvolles Detail. 1602—1605 vollendete G. als Werkmeister (fürstl. Oberzimmermeister) den großen Saal auf Schloß Weikersheim, wo sein Name neben demjenigen des Wolfgang Beringer auf dem Grundstein eingelassen ist. Wahrscheinlich ist das kunstvolle Hängewerk der Decke auf G. zurückzuführen. 1605 berichtete

Petr off, St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) I 413, 424, 452. — Rowinsky, Russ. Stecherlex., 1895 (russ.) p. 257.    *

Guradze, Hans, Bildhauer und Graphiker, geb. 5. 12. 1861 in Kottulin (Schlesien); Schüler der Dresdner Akad. und von Baumbach, Ca-landrelli, O. Lessing und Tondeur in Berlin (1890—92). Tätig daselbst. Stellte 1892 in Berlin (Akad. Ausst.) und 1898 in München (Glaspal. Ausst.) je 1 Statuette: Kaiser Wilhelm II., Preußischer Ulan, aus.

Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906.

Gurjeff, O s s i p , Ikonen- u. Wandmaler aus Pskow, tätig 1600—66 in den Erzengel-u. Mariae Himmelfahrts-Kathedralen zu Moskau (in ersterer seit 1652 auch ein M a t w e j G.).

Usspensky, Lex. Russ. Ikonenmaler d. 17. Jahrh. (russ.), 1910 p. 66.

Gurk, Eduard, Maler u. Kupferstecher, geb. 17.11. 1801 Wien, f 31. 3. 1841 Jerusalem, Sohn u. Schüler Joseph Ignaz G.s, der 1795—1826 auf Schloß Esterhäza bei Raab u. in Penzing bei Wien als Kunstsammlungs- u. Bibliotheksbeamter des Fürsten Nik. Esterhazy nachweisbar ist (cf. Böckh, Wiens Schriftst. etc. 1822 p. 256 u. Meller, Az Esterhazy Keptär Törtenete, Budapest 1915, Reg. p. 261) und gelegentlich einer durch ganz Europa unternomm. Kunstreise (mit einem von ihm für den gen. Fürsten erbauten mechan. Orgelwerk) in England mit seinem Sohne land-schaftl. Aquarellierstudien betrieb. Nach seiner Heimkehr nach Wien auch in der Stecherkunst ausgebildet und seit 1822 an den Ausst. der Wiener Akademie beteiligt, veröffentlichte Eduard G. mit seinem Vater, S. v. Perger u.

J. Lutz 1823 eine Folge von ca 80 handkolorierten Stichdarstellungen „Wiens vorzügl. Gebäude u. Monumente“ u. 1830 eine gleichartige, 36 Foliobl. umfassende Folge „Erinnerungsblätter an die Krönung Erzherzog Ferdinands zum König v. Ungarn in Preßburg“, die er als begünstigter Reisebegleiter des kais. Hofes gleich späteren Prager u. Mailänder Krönungseinzügen nach der Natur zeichnete u. aquarellierte (viele seiner mit zierlichen Figuren staffierten Orig.-Aquarelle nebst mancherlei gestoch. u. kolor. österreich.-ungar. Reiseveduten G.s im Fideikommißbes. des Habsburger Hofes). Schließlich zum „Hofkammermaler“ ernannt, unternahm er 1840 eine Studienreise nach Syrien u. Palästina, auf der ihm eine Typhuserkrankung den vorzeitigen Tod brachte. Die Wiener „Theater-Zeitung“ von 1841 veröffentlichte 9 briefl. Berichte G.s von dieser Orientreise (nebst F. C. Weid-mann’s Nekrolog für G., vgl. auch Schorn’s Kunstblatt 1841 p. 276). .

Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterreichs, V (1860); cf. Wiener Abendpost v. 20. 7. 1877 p. 657. — Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kepzomuv. Lex. 1915 I. — L. Grünstein im Monatsbl. des Altert.-Vereins Wien 1916 p. 211 u.' in „Die Chronik“ XIX (Wien

Gurlitt — Gurrea

1917) Nr. 15 (mit Abb. von 3 Franzensbad- fach Befähigung mitbrachte. Auch auf den

Veduten G.s von 1835). M. Zweig, Der Gebieten der Radierunc* und Lithosraohie hat Schaumburger Grund, Wien 1920 Abb. 22. - ueDietfn üer Kaaierung und utnograpme_nat

Jahrbuch der Bilder- etc. -Preise, Wien 1911 ff., er SIC^ betätigt und hat unter dem Titel I—VI.    „Zeichen-Schule von Louis Gurlitt“ von ihm

Gurlitt, Louis (Heinrich Louis Theodor), gezeichnete und lithograph. Landschafts-Vor-Landschaftsmaler und Graphiker, geb. 8. 3. 1812 lagen im Verlag der typographisch literarischartistischen Anstalt von Zamarski, Dittmarsch u. Co. in Wien (o. J.) veröffentlicht. Werke 1828 kam er zu seiner Hand finden sich in den Sammlungen Siegfr. Bendixen, bei dem er in 4 jähriger in Berlin, Dresden, Düsseldorf, München, Wien, Lehrzeit alle Zweige der dekorativen Malerei Hamburg, Hannover, Leipzig, Mannheim, Kiel, erlernte. Gleichzeitig übte er sich im Malen Oldenburg, Gotha, Görlitz, Bautzen und auf von Landschaften, die den Einfluß von Ch. E. B. Jagdschloß Oberhof i. Thür.

Morgenstern und J. Ch. C. Dahl verraten.

Vom Sommer 1832 an setzte er seine Studien

in Altona, f 19. 9. 1897 in Naundorf bei Schmiedeberg. Erhielt den ersten Unterricht durch Günther Gensler.

Ludwig Gurlitt (Sohn), Louis G.s Frühkunst, in Kunst und Künstler, IX (1911) 147 ff.; d e r s., Louis G., ein Künstlerleben des 19. Jahrh., 1912; Bespr. von Uhde-Bernays in Monatsh. f. Kunstw., VI (1913) 301 f. — Kunstchronik, N. F. III 315; IX 42 (Nekrol.); XXII 86. — Cicerone, VIII (1916) 143. — Dioskuren, 1860. — Hagen, Deutsche Kunst in uns. Jahrh., 1857. — Müller v. Königswinter, Düsseid. Kstler, Lpzg 1854. — Lichtwark, Herr-Kauffmann und die Kunst in Hamburg 1800—1850, München 1893 p. 67. — C. G u r 1 i 11, Die deutsche Kunst des 19. Jahrh., 1899. — Kat. der Nat. Gal. Berlin, Festausg. 1883 II 85. — v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh. I ¹ (1891). — Nagler, Monogr., III. — Allg. Deutsche Biogr., Bd 49, Leipzig 1904. — C. v. Wurz b.a c h , Biograph. Lexikon österr.

Vorliebe wenn er auch nach 4 jähriger Ab- I fa“"uP ’KsSinkm*Kg?SacSe”bXIX “h Wesenheit sich wieder in Deutschland, zunächst ₁₉₉. _ Schlesw. Holst. Kst-Kalender, 1911 p. 10 f. für 3 Jahre in Berlin, niederläßt. Die Unruhen — W. Schölermann in „Unsere meerum-des Jahres 1848 veranlassen ihn, das Leben in schlungene Nordmark“, II 232 ff. Abb. der Hauptstadt mit dem Landleben in Nisch- Für die Beziehungen G.s zu Fr. Hebbel vgl.:

, •    /c-    . n    .    ,    F r. H e b b e 1, Briefwechsel mit Freunden und

Witz bei Wurzen (Sachsen) zu vertauschen. ber> Zeitgenossen, hrsg. v. F. Bamberg, 1890 Bd Nach 3 jahr. Zurückgezogenheit ubersiedelt er 1, 2; F r. H e b b e 1 s Tagebücher, Bd 1—4 II Abt. nach Wien (Beziehungen zu dem Dichter Fr. der sämtl. Werke, besorgt v. R. M. Werner, 1903; Hebbel). Die 9 Jahre seines Wiener Aufent- Gur litt in Westermanns Monatshefte, CIII haltes (1851/9) werden durch Reisen nach Dal- (1908) 672/81‘    A‘ Pescatore-

matien, Ungarn, Italien, Griechenland unterbrochen, 14 Jahre lang wird ihm dann Gotha zur Heimat. Der Herzog von Coburg-Gotha räumt ihm eine Villa in Siebleben bei Gotha

auf der Kopenhagener Akad. fort, unter Ch. W. Eckersberg (Freundschaft mit W. Marstrand). In die Kopenhagener Studienzeit fallen seine ersten Reisen nach Norwegen und Schweden. Er hat dann ein Wanderleben mit stets wechselndem Aufenthalt geführt: 3 Jahre lebt er in München (erstes Bekanntwerden mit Italien), kehrt für 3 weitere Jahre nach Kopenhagen zurück, wo er Mitglied der Akad. wird. Winter 1843 hält er sich in Düsseldorf auf und rüstet dann für einen längeren Aufenthalt im Süden (Rom, Neapel, Palermo). Seit der Zeit bewahrt er der südlichen Landschaft seine

mann

von

Gurnet, Francois, belg. Landschaftsmaler, Schüler von Kuhnen; tätig in Brüssel um 1825—58. Stellte in Gent, Brügge, Brüssel, Paris u. auf deutsch. Ausstell. Gemälde mit

ein. (Inzwischen Reisen nach Spanien und Portugal, 1867 und 68.) nach Dresden und Plauen; 1877/78 wieder in Rom. Endlich wird Steglitz bei Berlin sein Wohnsitz. Einen Teil des Sommers pflegte er in den letzten Jahren in Naundorf bei Schmiedeberg im Erzgeb. zuzubringen, wo er 85 jährig starb, und treuer Beobachtung der Natur mischt sich bei G. ein starkes Stilgefühl, das über das Zufällige der Erscheinung hinausstrebt. Er ist in seinem langen Leben künstlerisch außerordentlich fruchtbar gewesen. Besonders sind es seine Landschaften aus dem Süden, denen

Darauf zieht er

Motiven aus Lüttich, Namur u. Brüssel aus. Im Mus. von Courtrai (Kat. 1912 p. 98) 2 Landschaften, bez. u. dat. 1851 bzw. 1856.

Sir.et, Dict. des peintres, ³ 1883 I. — Cat. Expos, d. B.-Arts, Brüssel, 1851. — Kat. Kst-Lübeck 1850, 1852.

ausst.

Gurney, Richard, Londoner Goldschmied, in Firma Richard G. & Co., 1741—43. Arbeiten: 2 Abendmahlsgarnituren in der Kirche von Stoke Edith, Hereford, zweihenkelige silb. Deckelvase, Metrop. Mus. New York, u. a.

C. J. Jackson, English Goldsmiths, 1905 p. 181. — Bull. Metrop. Mus., VIII (1913) 104, m. Abb.

Gurrea, Berenguer, catalan. Maler, über-er seinen Ruhm dankt. Seine kunstgeschichtl.    nahm am 4. 1. 1498 in Vieh mit Joan del

Bedeutung beruht neben der persönlichen    Pont die Ausführung eines Altarwerkes für die

Leistung in dem Einfluß, den er auf jüngere    dort. Goldschmiedezunft, darstellend die Kreu-

Künstler, z. B. Achenbach, ausgeübt hat. Bild-    zigung zwischen Flügelbildern mit Szenen aus

nisse, die sich aus seiner Jugendzeit erhalten    der Legende der Heil. Eligius u. Honoratus.

haben beweisen, daß er auch für das Porträt-    — Ein G a s p a r G. findet sich 1493 in Bar-

Mit frischer Anschauung

Gurrea — Gusman

celona als Maler urk. erwähnt, ein Simon d e G. 1514—23 in Valencia.

engl. Bildnismaler,

Gush, William,

tätig in London (um 1845 in Italien), der S a n p e r e y M i q u e 1, Cuatrocent. Catalanes,    1833—74 in der Royal Academy, 1840—62

1906 II 185, 187 u. Urk. p. LII ff. — Sanchis y Sivera, Pint. Mediev. en Valencia, 1914 p. 139.

Gurrea, Sebastian, Architekt in Valencia, begann 1582 den Kuppelbau des dort.

Domes und arbeitete noch 1600 an einem von

in der British Institution usw. zahlreiche Por-

*    träts ausstellte und sich einer gewissen Beliebtheit erfreute. Gerühmt wurde sein Bildnis der „Countess of Mulgrave“ (1859) wegen der virtuosen Wiedergabe von Spitzen und Seide; die Nat. Portrait Gallery besitzt sein Bildnis des Musiktheoretikers John Curwen (f 1880),

*    das Mus. zu Nottingham das des Mr. J. Heath-coat. Zahlreiche Stiche nach seinen Bildnissen

dessen Kapellenanbauten (Cap. de S. Vicente.)

Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 563.

Gurri, Salvador, catalan. Bildhauer,

1756—1819 in Barcelona als tätig nachweisbar, von Predigern erschienen in der Zeitschrift

„The Methodist Magazine“.

Graves, Roy. Acad. III; ders., Brit. In-stit. 1806—67. — L. C u s t, The Nat. Portr. Gail. II (1902). — Cat. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1908 ff., I—IV passim. — Cat. Art Mus. Nottingham 1913 p. 59. — D u p 1 e s s i s , Cat.

1777 von der Madrider Acad. de S. Fernando

zum Ehrenmitglied ernannt für seine Reliefkomposition „Simsons Begräbnis“. Als seine Hauptwerke werden gerühmt die allegor. Statuen des Handels u. der Industrie im 1772 erneuerten Treppenhause der Casa Lonja (Börse) P°^r- frang. I—V. u. die Marmorstatuen der Madonna u. der Gusman, Adolphe, Reproduktions-Holzschneider, geb. in Paris 14. 12. 1811, f ebenda 24. 2. 1905; Vater von Pierre G., Schüler von Porret. Stellte zuerst 1848 im Salon einen

Patriarchen am 1771—82 errichteten Hochaltäre von S. Maria del Mar zu Barcelona, sowie der Hochaltar der Pfarrkirche im benachb.Mataro.

Diario de Barcelona vom 26. 11. 1819; cf.    Holzschnitt nach    Prud’hon („Gerechtigkeit und

Elias de Molins, Escrit. y Art. Catalanes,    Rache verfolgen    das Verbrechen“) und später

1889 I 686. — A aujo Gomez, Hist, de la    häufig aus. Sein    Holzschnitt „Grablegung Chri-

P* 6^8» ,c**    — E.    sti“ nach Tizian, bekam auf der Wiener Welt-

Serrano Fatigati m Boletin de la Soc.    .    ,₀,₀    „ . A 0    ,    • ,

Espan.de Excurs. XVIII (1910)186.-0 ssor io ausst 1873 emen PreJS- Außerdem viele y Bernard, Art. Espafi. del S. XIX, 1884 p. 320. — Piferrer y Pi Margall, Cata-

Escult. en

Holzschnitte nach Dore (für dessen Bibel, Verlorenes Paradies, Dante), Ch. Blanc’s Hist, des lufla (Barcel. 1884) I 439. — Desdevises peintres, le Monde illustre u. a., nach Cabasson, du Dezert, Barceone, Paris 1913 p. 27    - Castan, Chevignard, Corot, Curzon, Frangais,

G    ’r dhauer '»    G de NeuvjU Q    u a

geb. 28. 9.1873 in Muhldorf (Bayern), bildete sich Bellier-Auvray, Dict. gen. des art.

an der Fachschule für Holzbildhauerei in Bozen frang., I (1882): „Gusmand". -Beraldi, Graveurs 19e siede, VIII. — Gaz. des Beaux-Arts, 1868 I 101. — Chron. des arts, 1905 p. 103 f.

Gusman, Pierre, Aquarell-, Pastellmaler, Holzschneider, Radierer u. Schriftsteller, geb. in Paris 6. 12. 1862; Schüler seines Vaters Adolphe G. u. von F. Cormon. Stellte seit 1885 im Salon (zuerst Soc. des Artistes frang., dann Soc. Nat.) Arbeiten nach Hals u. Rem-brandt aus u. erhielt 1894 für einen Holz-

und an der Wiener Kunstgewerbeschule, erhielt später in Paris Anregungen. G. begann mit Porträts und ging dann zur figuralen Kleinplastik (in Bronze) über, die er mit den Aufgaben des Kunsthandwerks verband. So schuf er Gebrauchsgegenstände aller Art, aber auch Medaillen, Statuetten, Denkmäler, Ehrengeschenke und Preise im Aufträge Kaiser Franz Josefs, usw. Arbeiten im Musee Gal-liera, Paris (Türklopfer), im Berg-Isel Mus., Innsbruck (Porträtbüsten), und in Marienbad (Monarchendenkmal).

K o s e 1, Deutsch - ös^err. Kstler-etc.-Lex., I (1902). — J a n s a , Deutsche bild. Kstler, 1912. — Kst u. Ksthandw., III (1900 ) 27 (Abb.); V (1902) 202u.365 (Abbn); XVIII (1915) 594, 598 (Abb.). — Deutsche Kst u. Dekor., V (1899/1900), X (1902): Abbn. — Christi. Kst, VII (1910/11) 251 (Abb.), 263. — Studio, XXIV (1902) 139 ff. (m. Abbn); XXXV (1905) 162, 163 (Abbn); XLI (1907) 314 (Abb.). — Art revival in Austria (Studio Spec. Nr, 1906 B. 17, Abb.). H. F.

Gusella, venez. Holzbildhauer, Schüler des A. Brustolon (f 1732), mit dessen Arbeiten die seinigen verwechselt werden. Von ihm rührt eine Statue der Madonna di Monte Carmel in S. Maria di Loreto zu Belluno her.

F. M i a r i, Diz. etc. Bellunese, Belluno o. J. [1843] — J. Leischingin Mitt. d. K. K. Mus. f. Kst u. Ind., NF. III, Wien 1888 p. 30.

schnitt („Abraham Grapheus“, nach Cornelis de Vos) eine Bourse de voyage. Studienreisen nach Belgien, Holland u. Italien. Veranstaltete 1896 eine Ausst. von Aquarellen (Ansichten von Pompeji, Kopien antiker Wandmalereien), die zum größten Teil von der Bibliothek der Ecole des Beaux-Arts u. der Sorbonne erworben wurden. Anläßlich der Italienreise des Präsidenten Loubet malte er 5 Pastelle mit den Empfangsfeierlichkeiten. 1904 erhielt er einen Staatsauftrag für die Chalcographie: „Les Noces d’Alexandre et de Roxane“ (nach Sodoma), Stich u. Rad.; 1908 einen Auftrag der Stadt Paris: Raub der Proserpina, nach einer Skizze von Rubens (Holzschn. u. Rad.). G.s erste Rad. („Sur la route du Vesuve“) erschien 1899 in L’Estampe et l’Affiche. In seiner Originalgraphik arbeitet er hauptsächlich im Tonschnitt nach eigenen Zeichnungen u. Aqua-

Gusmin — Gusner

rellen, indem er in einem gemischten Verfahren Holzschnitt u. Radierung verbindet: auf der Holzplatte werden weiße Stellen ausgespart, der Grund wird einfarbig (en camai’eu) hauer nachweisbar ist, eine Annahme, der Frey

und v. Schlosser entschieden widersprachen. Gegenüber Courajod, Venturi u. a., die an Claus Sluter gedacht hatten, gab v. Schlosser einen vorsichtigen Hinweis auf das neapolita-

Originalrad. u. Holzschnitte brachte die Revue de l’art ancien et moderne. G. ist Mitarbeiter verschiedener Kunstzeitschriften u. Mitbegründer nische Milieu und den bis um 1435 hier wir-der Societe de la gravure sur bois originale kenden Baboccio da Piperno. In eindringlicher (Publikationsorgan: Nouvel Imagier, Heft 1,

1920, mit Illustr. von G. u. a.). Buchpubli- schließlich Swarzenski Ghibertis Bericht mit kationen: Pompei, La Ville, les moeurs et les arts, 1900 (mit 600 Zeichn. u. Aquarellen);

Villa Imperiale de Tibur, 1900, neue Ausg.

1908; Venise (Villes d’art celebres), 1901;

L’Art decoratif de Rome, I. Von Originalgraphik nennen wir noch: „Gaston Boissier“,

Porträt; „Aux champs“, essai de burin libre;

„Les Pins de la Villa Borghese“.

behandelt. Auch hat G. dieses Verfahren mehrfach für die Buchillustration verwendet.

L’Art decoratif, XXIV (1910) 43ff. (C1 e-ment-Janin). — La Gravure et la lithogr. frangaises, 1913 p. 24 ff. (J. H e u b e r t). — Jul. Martin, Nos peintres et sculpteurs, II. — Rev. de l’art anc. et mod., XVII (1905) 32 (H. Be-raldi); XXIV (1908) 50; XXV (1909) 288; XXVI (1909) 117 ff.; XXXII (1912) 53 ff. — Gaz. des Beaux-Arts, 1910 II 120 f. — Chron. des arts, 1905 p. 147. — Salaman, Mod. wood-cuts etc. (Studio Spec. Nr), 1819. — Cat. Salon Soc. Nat. Paris, Gravure; 1904—14,1920 Nr 1688, 1928; Dessins: 1906, 1921. — Paris, Expos, univ. 1900. Cat. gen. Oeuvres d’art, p. 150. — Kat. Glaspalast-Ausst. München 1913.

Gusmin, Kölner Bildhauer, Maler u. Goldschmied, Anfang des 15. Jahrh. Der vielleicht aus dem niederrhein. „Goswin“ verballhornte Name findet sich nur im Anon. Magliab., der ihn möglicherweise aus der „Original“hand-schrift der Kommentare Ghibertis übernommen hat. Nach dessen von dem Anon. nur stilistisch überarbeiteter Erzählung lebte G., der aus Schmerz über die Zerstörung seines Hauptwerkes der Welt entsagt hatte, zur Zeit des Papstes Martin (V., 1417—1431) und starb in der 438. Olympiade, also nach Rathes und v. Schlossers Umrechnungs-Methode zwischen 1437 und 1442; sein Dienstherr sei ein Herzog von Anjou (nach v. Schlosser Ludwig III.) gewesen. Ghiberti, der die Jünger G.s als unmittelbare Gewährsleute nennt und Entwürfe und Abgüsse seiner Werke aus eigener Anschauung gekannt hat, rühmt besonders das zeichnerische Können des vielseitigen Bildhauers, den er den alten Griechen gleichstellt. Der einzige Tadel gilt den allzu kurzen Proportionen der Statuen. — Dieser Bericht, der „wie ein feierlich märchenhaftes Legendenbild“ dasteht, hat zu den verschiedenartigsten Deutungen Anlaß gegeben. Nachdem Cicognara den Helden der Erzählung fälschlich unter den Zeitgenossen Giov. Pisanos gesucht hatte, identifizierte ihn Gaye völlig grundlos mit Meister Wilhelm von Köln. Später befürwortete Semper, dem sich Schnaase und Rathe anschlossen, die Gleichsetzung „Gusmin’s“ mit Piero di Giovanni Tedesco, der 1386—1402 in Florenz und Orvieto als Bild-

quellen- u. stilkritischer Untersuchung hat

dem Meister des sog. Rimini-Altares in Verbindung gebracht, der 1913 in die städtische Skulpturensamml. zu Frankfurt a. M. gelangt ist. Diese durchaus ansprechende Hypothese, der neuerdings z. B. auch v. Schlosser (Sitzgs-ber. d. k. Ak. d. Wiss. in Wien, Phil.-hist. Kl. Bd 179 (1915), 3. Abhdlg. p. 5 u. 8) und Schubring (Burgers Hdb. d. Kstwissenschaft, Liefg 66, p. 34) beigepflichtet haben, wurde von Habicht (Zeitschr. f. christl. Kst; XXIX [1916] 13 f.) durch ihre gewaltsame Beziehung auf seinen „Kristian van Bunna — alias (Meister) Francke“ wohl allzu kühn erweitert.

Cicognara, Storia della scult. * (1823), III 230—232; IV 217. — G a y e in Schorns Kstbl., 1839. — Semper in Zahns Jahrb. f. Kstwiss., III (1870) 12 f., 46. — Schn aase, Gesch. d. bild. Kste, ² VI 427 f. — Slg ausgew. Biogr. Vasaris, ed. Frey, III Berlin 1886 p. 44/5, 103. — v. Fabriczy im Arch. stör. ital., ser. V vol. 7 (1891) 302. — Frey, Cod. Magliab., Berlin 1892 p. 87 f., 328 f. — Courajod, Legons, II Paris 1901 p. 282 f. — A. Venturi, Storia d. arte ital., VI (1908) 12—14. — R a t h e , D. figurale Schmuck d. alten Domfassade in Florenz, Wien 1910 p. 123 f. — v. Schlosser im Kstgesch. Jahrb. d. k. k. Zentralkomm., IV (1910) 140 f., 144 f.; d e r s., Ghibertis Denkwürdigkeiten, Berlin 1912. — Swarzenski in Deutsche Monatshefte (Rheinlande), XIV (1914) 379 f., 385—390. — Merlo, Köln. Künstler, Ausg. 1895. Kurt Rathe.

Gusner, Mathias, österr. Maler, geb. 7. 9. 1694 in Alland (Wiener Wald), | 7. 3. 1772 in Szent-Gotthärd (ungar. Com. Eisenburg). Seit 15. 8. 1727 Laienbruder u. Malschüler Martino Altomonte’s im Zisterzienserstift Heiligenkreuz bei Alland, malte G. ebenda die barocken Wandfresken des Kapitelsaales u. in der 1764 geweihten Stiftskirche von Szent-Gotthärd das Hochaltarbild (Mariae Himmelfahrt), sämtliche Seitenaltarbilder (Tod des h. Joseph, Erzengel Michael als ungar. Grenzschutzpatron, die heil. Könige Ladislaus, Emerich u. Stephan v. Ungarn, St Bernhard, St Gotthard [mit der Legende des h. Alexius], St Sebastian u. St. Rochus) u. das Kuppelfresko mit Darst. des Triumphes des h. Kreuzes (das

2. Kuppelfresko mit Darst. der Türkenniederlage bei Szent-Gotthärd vom 1. 8. 1664 entgegen Tschischka’s Annahme nicht von G. gemalt, sondern erst 1784 vom Wiener Stephan Dorffmeister, s. d.).

Tschischka, Kunst u. Altert, in Oesterreich, 1836 p. 286, 362. — J. Panlasek in

Gusseff — Gußmann

Zeitschr. „Der Kirchenschmuck“ IX (Graz 1878) p. 110. — Szendrei-Szentivänyi, Magyar K^pzdmüv. Lex., 1915 I. — G u g 1 i a , Wien u. Umgebg, 1908 p. 359; cf. Ber. u. Mitteil, des Altert.-Vereins zu Wien, XVIII (1879) 152.    *

Gusseff, W a s s i 1 i j , russ. Maler, ausgebildet an der Kunstschule zu Moskau, 1856 von der Akad. zu St Petersburg diplomiert für Gemälde mit Darst. des „Evang. Johannes“ u. einer „Jungen Beterin“.

P e t r o f f , St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) III 257.    *

Gussewitsch, Nikolai von, balt. Architekt, | 17. 5. 1873 in Mitau; nach Absolvierung der Bauschule zu St Petersburg seit 1862 Regierungsbaubeamter in Mitau, wo er neben Privathäusern 1868 die russ. Kapelle am Paradeplatz errichtete. Auch die Kirche im benachb. Dalbingen ist sein Werk.

N e u m a n n , Lex. Balt. Kstler, 1908.    *

Gussikoff, Christofor Kyrillo-witsch, armen. Architekt u. Maler, 1859—68 Schüler der Akad. zu St Petersburg, die ihm 1874 für seinen Theaterbauentwurf für Rybinsk eine Medaille u. 1886 das Künstlerdiplom als Maler verlieh für sein Bildnis des Architekten

K. J. Ssokoloff; wohl identisch mit jenem rycaKOÖTb, von dem das Mus. zu Ssaratoff ein lithograph. Bildnis J. Turgenjeff’s besitzt (Kat. 1912 p. 77 Nr 1012).

Bulgakoff, Uns. Künstler, 1889 f. (russ.) II 286.    *

Gussin, Charles, siehe Cussin, Charles.

GuBmann, Otto, Maler, geb. 22. 5. 1869 in Wachbach bei Mergentheim (Württ.). Schüler der Stuttgarter Kunstgewerbeschule, der Unterrichtsanstalt des Berliner Kstgew. Mus. (Max Koch) u. der Berliner Akad. (J. Scheurenberg); 1897 als Prof, an die Dresdner Akad. berufen, wo er seit 1910 ein Meister-Atelier für dekorative Malerei leitet. Regelmäßig mit Arbeiten auf den Ausstell, der Kunstvereinigung Dresden, häufig auf deutschen Ausstell., vereinzelt auch auf ausländ. Ausstell, vertreten. — G. hat sich auf allen Gebieten einer farbigen Flächenkunst mit Ausdauer u. Erfolg betätigt u. mit feinem Empfinden für die Echtheit des Materials Entwürfe aller Art, für Möbel, Glasfenster, Teppiche u. Stickereien, Majoliken, Plakate, Adressen usw. geschaffen. Seine eigentliche Bedeutung liegt aber auf dem Gebiet der dekorativen u. monumentalen Malerei; für das Dresdner Ausstellungswesen u. den damit verbundenen Aufschwung des Kunstgewerbes im besonderen war sein Wirken von entscheidender Bedeutung. G.s Kunst ist reine Flächenkunst und stellt sich als solche ganz in den Dienst der Architektur, deren Rhythmus sie aufnimmt u. weiterleitet. Die Figurenkomposition beschränkt sich konsequenterweise auf eine Andeutung des Schauplatzes, die Verteilung weniger reiner Farben u. die unbedingt notwendigen Personen, wodurch eine große Klarheit u. Durchsichtigkeit der Komposition erreicht wird. So entsteht durch die Verschmelzung von Linien u. Farben zu einem harmonischen Ganzen ein geschlossener, die feierliche Stimmung in Kirchen u. Repräsentationsräumen erhöhender Gesamteindruck. Leider aber sind G. in dieser Hinsicht nur wenige große Aufgaben gestellt worden. Was er für die Dresdner u. a. Ausstell, geschaffen hat, ist längst wieder mit diesen verschwunden; von Werken bleibender Dauer gehören hierher vor allem die Ausmalung (Deckengemälde u. Glasfenster) der Lukaskirche in Dresden, der Christuskirche in Dr.-Strehlen (1905); die Malerei am Triumphbogen der Kirche von Hainsberg, Sa. (Einzug Christi in Jerusalem), sowie die Malereien in der Kuppelhalle des Neuen Rathauses zu Dresden. Neuerdings malt G. hauptsächlich Einzelbilder, wobei er sich auf die porträtmäßig oder frei aufgefaßte Einzelfigur u. das Stilleben beschränkt. Mit einer unerbittlichen Logik des Striches u. der Farbe behandelt er die Frauenfigur, den Halbakt u. das Bildnis rein dekorativ und erzielt zugleich durch formale Vereinfachung und seelische Vertiefung stärkste Wirkung. Zu seinen besten Leistungen im Porträt gehören ein Selbstbildnis, der Vater des Künstlers (Dresdner Gal.) u. das Bildnis des Bildhauers Wrba. — Sonstige Werke: Entwurf für die Kuppelhalle des städtisch. Ausstellungspalastes Dresden (1899); zwei Wandgemälde: Jugend u. Alter, für das Deutsche Haus der Pariser Welt-ausst. (1900); Nibelungenzimmer mit Glasfenster: Siegfrieds Bestattung u. Sopraporten: Torwächter, auf der Intern. Kstausst. Dresden (1901); Möbelentwürfe, Teppiche u. Glasgemälde im Eliteraum der Turiner Ausst. für mod. dekor. Kunst (1902); Apsismosaik: Gestalt des Erlösers auf Goldgrund, u. a. im Protestant. Kirchenraum (Architekt: Fritz Schumacher) der Dresdner Kstgew. Ausst. 1906; Kuppelmalerei des Eisenacher Burschenschaftsdenkmals (Architekt: W. Kreis): Fries mit kämpfenden, nackten Männern (1902); Deckenmalerei u. Glasfenster der Versöhnungskirche in Striesen. Wandgemälde u. Glasfenster der Martinskirche in Ebingen (Württ.); Saaldekoration des Hauses Harmonie, Dresden; Deckenmalerei im großen Sitzungssaal des Ministeriums des Innern, Dresden; Decken- u. Wandgemälde im Ständehaus daselbst; Deckengemälde in der Aula des Georgs-Gymnasiums ebenda; Malereien im Rathaus zu Zeitz; Altarbild: Christus, in der protest. Kirche in Wiener-Neustadt; Steinfiguren an einem Grabmal in Braunschweig.

J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912 (Otto Friedr. G.). — J. Baum, Die Stuttgarter Kst der Gegenw., 1913 m. Abb. u. Farbentafel. — P. Schumann, Dresden (Ber. Kst-stätten Bd 46), 1909. — Aufsätze, Ausst. Ber., Abbildgn in Zeitschriften: Kst für Alle, XIV (1899); Die Kst, II (1900); IV (1901); VIII (1903); XIV (1906); XVIII (1907/8); XXVII

Gussoni — Gutbier

Die Früchte seiner mal-

spätesten Werken, technischen Studien legte er nieder in: „Maltechnische Winke und Erfahrungen“, München 1907.

(1910/11) ; XXXI (1915) ; XLI (1919/20). — Dtsche Kst u. Dek., IV (1899/1900); VIII (1901); X (1902) ; XII (1903); XVII (1905/6); XVII1 (1906);

XIX (1906/7), XX (1906/7) Aufs, von E. Z i trimer m a n n ; XXVII (1910/11); XXXVIII (1916)

363; XL (1917) 268, 270, 281, XLII (1917/8); W. Kaulen, Freud und Leid im Leben XLIV (1918/9). — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F.    deutscher Kstler, 1878. — F. v. Bötticher,

XXIII (1912) 293, 294 f. — Kst u. Handwerk,    Malerw.d.l9.Jahrh.,1(1891).— K.P i e t s c h k e r,

XLIX (1898/99) 309 f., 311; LIII (1902/3) 148 ff.    K. Gussow und der Naturalismus, Berlin 1898.

(E. Zimmermann); LVII (1906/7) 49. —    —Westermannsill, deutsche Monatshefte, LIV

Kstgewerbeblatt, N. F. XIII (1902) 166, 170/3;    (1883) 519—31 (M. Kretzer). — Kst unserer

XVII (1906) 103, 168, 172, 230; XXV (1914) 188.    Zeit, IX (1898); XIV (1903); XIX (1908). —

— Ztschr. f. alte u. neue Glasmalerei, 1914 p. 4,    Chronik d. Akad. d. bild. Kste in Berlin, 1908

6. — Kstchron., N. F. XXVII (1916) 397 ff. —    p. 161. — Münchner Neueste Nachr., No 246 v.

Mod. Bauformen, Vif., IX f.; XII. — Architekt.    28. 5. 1907. — Mus.-Kat.: Berlin (Nat. Gal.),

Rdschau, XXVIII Taf. 78, 99. — H. P r e u ß ,    Dresden, Gent, Halle, Liverpool, Sheffield, Wei-

Das Bild Christi im Wandel der Zeiten, 1915 p.    mar. — Ausst.-Katal.: Akad.Ausst. Berlin 1866 ff.;

3 u. Taf. 96. —    Ausst.-Kat. z. T. m. Abb.: Berlin    Gr. K.-A. Berlin 1898—1913; Glaspal. München

(Gr. Kst-Ausst.    1893, 1913; Sezess. 1911, 1916);    1897—1906, u. a.    Hanfstaengl.

Dresden (1899    offiz. Kat. u. Kat. Kstgewerbe,    Gustav III., König von Schweden, dilettie-

1901, 1906, 1908, 1912; Kstlervereinigung 1910,    render Zeichner, Radierer u. Dichter, geb.

¹⁹16, 1917 1918, Gr Aquarell-Ausst.1911); Dus-    24 ± 1746 in Stockholm, f 29. 3. 1792 eben-

seldorf; Stuttgart (Gr.Kstausst. 1913, Ausst.Wurtt.    ,    . . ,    A - \ v- •

Kst 1916); Malmö (Balt. Ausst. 1914), Rom    da (ermordet durch J. J. Anckarstrom). König

(Intern. Kstausst. 1911) u. a.    seit 12. 2. 1771, schuf G. noch als Kronprinz

Gussoni, siehe Cussoni.    1763/4 eine Folge von Kupferätzungen mit An-

Gussow, Karl, Genre- und Bildnismaler,    sichten von Hornsberg, Gripsholm usw. (5 Bl.),

geb. in Havelberg 25. 2. 1843, f in Pasing    Eine Anzahl landschaftlicher Tuschzeichnungen

bei München 27. 3. 1907. Sollte sich dem    G.s bewahrt das China-Schloß im Park von

Baufach widmen, seine früh hervortretende    Drottningholm auf Lofö (Stockholm),

zeichnerische Begabung veranlaßte aber seinen Eintritt in die Kunstschule von Weimar (1860). G. studierte erst unter A. v. Ramberg, dann unter Pauwels, dem er den Hinweis auf die Niederländer und eine breitere farbige Behandlung verdankt. 1867 ging G. nach München zu PiJoty, ohne aber längere Zeit auszuharren. Nach einer Studienreise durch Italien kehrte er nach Weimar zurück, wo er 1870 auf Grund seiner Lehrbegabung einen Professorenposten erhielt.    1874—76 wirkte er

als Akademielehrer in Karlsruhe, an der Berliner Akademie entfaltete er bis 1880 eine überaus fruchtbare Lehrtätigkeit, die er bis 1892 in seiner Privatschule fortsetzte. 1892 siedelte er nach München über. Der in Weimar noch üblichen romantischen Richtung gehören auch G.s frühste Arbeiten an, z. B. „Nymphe mit Faunen“. Ende der sechziger und Anfang der siebziger Jahre entwickelt er sich zum entschiedenen Naturalisten. Mit präziser Zeichnung und starker Farbigkeit erstrebt er möglichste Naturnähe, die sich manchmal photographischer Treue nähert. Seine „Kriegsnachrichten“

(1870), das „Kätzchen“ (1874), der „Teppichhändler“, „Willkommen“ (1877), „Venuswäscherin“

1878) u. a. begründeten bzw. befestigten seinen Ruf. Einige Stilleben zeigen ihn als feinsinnigen Koloristen. Die genannten Eigenschaften ließen ihn als Porträtisten besonders geeignet erscheinen. Bildnisse, wie das von Werner Siemens, Julius Wolf, Paul Wallot, waren ganz im Geschmack der Zeit. Mehr idealistische Stoffe und einige große stimmungsmäßige Landschaften erfüllen die letzten Jahre.

„Das Weib und die Künstler“, die „Hl. Magdalena“, „Herbstlandschaft“ gehören zu diesen

F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff.; cf. N a g -ler, Ksterlex. V.    Asplund.

Güster, Federigo di Lamberto, niederl. Maler in Florenz. Malte 1565 für die

Gobelinfabrik Patronen mit Szenen aus der Geschichte von Florenz.

Cos. Conti, Ricerche stör, sull' arte degli arazzi in Firenze, 1875 p. 16, 52.

Gustine, Nikolaus, Maler, geb. 28. 10. 1794 zu Hanau, Todesjahr und -Ort unbekannt. Besuchte die Hanauer Zeidhenak. unter Kon-rad Westermayr bis 1817. Von da an in Berlin Schüler von Erdmann Hummel. Studienreise nach Wien und München. Nach dem Tode von Fr. Bury übernahm er 1823 dessen Arbeiten an den Höfen zu Brüssel und Kassel.    1827—48 ist er als in Rom ansässig

nachgewiesen. 1839 stellte „Gustine tedesco“ ein Bild in den „Sale del popolo“ zu Rom Peter u. Wilhelmine von 1811 u. 1817 in

aus.

2 Ölbildnisse

Christine Gustine Hanauer Privatbesitz. Zeichn. der Leda (Caritas?) nach Leonardo in Leipziger Privatbes. (Abgeb. bei Marx.)

Westermayr, in Justis Hess. Gel.- u. Kstler-Gesch., Marburg 1831, p. 758 f. — La Pallade, I (Rom 1839/40) 92. — Kunstblatt, 1839 p. 337. — K. S i e b e r t, Konrad Westermayr u. seine Schüler, in Hanauer Geschichtsbl. No 1, 1911 p. 93—95. — F. Marx, Über die Caritas des Leonardo da Vinci in der kurf. Gal. zu Cassel, Abhandl. der Kgl. Sächs.Gesellsch. der Wissensch., XXXIV, B. No II, Leipzig 1916 p. 11—13. — Preuß. Paßregister Rom. — A u g. Graf P 1 a t e n s Tagebücher, II 832, 846. —• Notiz F. Noack.

K. Siebert.

Gusto, siehe Giusto.

Gutbier, Christoph (Joh. C. Philipp), Porträtmaler, geb. in Ohrdruf 1. 4. 1766, f 24. 10. 1840. Studierte Theologie in Erfurt u. Jena,

Gutekunst — Guth

G.

Kön.

besuchte die Malerschule in Weimar, tätig als Maler in Bamberg, Venedig, Halberstadt. Folgte 1800 einem Rufe an das Lyzeum in Ohrdruf u. lebte seit ca 1806 als Pfarrer in Pferdingsleben, auch als solcher fleißig malend. Die Gothaer Freimaurerloge besitzt 4 Bildnisse (öl) von seiner Hand: der Dichter Hofrat Ewald, Bibliothekar Joh. Heinr. Möller, Hofmarschall Graf Salisch u. Komponist Spohr. Ebenda werden ihm noch andere Bildnisse zugeschrieben. Gest. Bildnisse: F. J. Bertuch, Schriftsteller u. Buchhändler in Weimar, Stecher D. Beyel; K. G. Bretschneider, Gothaer Theologe, gest. von F. Müller u. Nordheim; der Weimarer Bergrat Dr. Buchholz, gest. von

K. Westermayr.

Katalog Ausst. von Gothaer Porträts, veranst. v. Kstverein zu Gotha, 1908. — Duplessis, Cat. des Portr... Bibi. Nat., Paris, 1896 ff. I 4472; II 6626/2 u. 3. — Hanauer Geschichtsbl., 1911 p. 91.

Gutekunst, Gottlob (Johann Georg Adam Gottl.), Historien- u. Porträtmaler, geb. 25. 1. 1801 in Tübingen, f 10. 11. 1858 in Stuttgart. Bildete sich als Autodidakt, unternahm 1824 bis 26 eine Studienreise nach Italien (1824/5 in Rom). Sein Hauptwerk sind 8 Deckenbilder an der Ballsaalkuppel des Schlosses Rosenstein bei Stuttgart, Szenen aus dem Märchen Amor u. Psyche darstellend, deren poetische Behandlung u. Komposition gelobt wurde (dazu 2 Felder mit Genien). Auf der Stuttgarter Kstausst. 1843 war G. mit einer trefflichen „Dame mit Schleier“ vertreten; auf der Porträt-ausst. ebenda 1881 sah man von ihm 2 Bildnisse (Kat. p. 27 No 276 u. 280). Auf Schloß Oberherrlingen sein Bildnis der Anna Jamin (1838).

Kstlerlex. von Nagler, Müller u. Seu-bert. — F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I (1891). — F. Wintterlin, Württ. Kstler, 1895 u. Ms. Landesbibi. Stuttgart. — M. Bach, Stuttg. Kst, 1900. — Kstblatt, 1823, 1824, 1830, 1843. — Kst- u. Altert. Denkm. Königr. Württ., Donaukr., I (1914). — Mitt. von F. Noack aus Pfarrbuch S. Andrea delle Fratte in Rom.

Gutenberg, siehe Guttenberg.

Gutenbrunn, siehe Guttenbrunn.

Gutensohn, Johann Gottfried, Architekt, geb. 1792 in Lindau am Bodensee, J nach 1844. Schüler der Münchner Akad., studierte 1819—27 in Italien, hauptsächlich in Rom, wo der Kronprinz Ludwig von Bayern auf ihn aufmerksam wurde, der ihn nach seiner Thronbesteigung 1827 nach München berief, wurde zum Hofbaumeister u. Kreisbauinspektor ernannt u. erbaute (1827—31) den Kursaal in Bad Brückenau mit Konversations- u. Tanzsaal im Stil der Hochrenaissance. In Diensten König Ottos I. von Griechenland begab er sich 1832 dorthin u. erbaute den Leuchtturm der Insel Syra sowie die Warenhalle der gleichnamigen Stadt. Wirkte 1839—44 als Prof, der Perspektive an der Prager Akad., nebenbei als

Baumeister tätig, so namentlich an der Kirche von Marienbad. Entwurf für das Grabmal des Arztes Czermak auf dem Prag-Wol-schaner Friedhof, mit Sarkophag u. Reliefs (Ausführung von Jos. Max). Publikationen: Denkmale der christl. Religion, oder Samml. der ältesten christl. Kirchen Roms, Rom 1827, mit J. M. Knapp (m. 35 Kupfertaf., neue Ausg. München 1843, 50 Taf., Text von Bunsen); Sammlung von Denkmälern u. Verzierungen d<?r Baukunst in Rom aus dem 15. u. 16. Jahrh. (24 rad. Bl., mit Jos. Thürmer, auch unter französ. Titel ersch.; erweiterte engl. Ausg. von L. Grüner, London 1844, mit einem Beitrag von A. Hittorf (42 Bl.).

Kstlerlex. von Nagler, Müller u. Seu-bert. — Brulliot, Dict. des Monogr. II. — Nagler, Monogr. III. — F a b e r , Conv.-Lex. f. bild. Kst, VI (1853). — Reidelbach, Ludwig I. v. Bayern usw., 1888 m. Abb. — Noack, Dtsch. Leben in Rom, 1907. — Kstblatt, 1824, 1826 f., 1831, 1843. — Allgem. Zeitg, 1823 Nr 123; 1826 Nr 134. — Giornale Arcadico, XVI (1822) 402/4. — Mitt. des Ver. f. Gesch. d. Dtschen in Böhmen, XV (1877) 110. — Führer kstgesch. Mus. der Univ. Würzburg, 1897. — Akten des Dtschen Kstlerver. u. Pfarrb. von S. Niccolö in Arcione u. S. Andrea delle Fratte in Rom. — Not. v. F. Noack.

Gutermann, Goldschmied- u. Juwelierfamilie in Augsburg, nicht zünftig, von deren zahlreichen meist nur urkundlich bekannten Mitgliedern als wichtigste genannt seien: Friedrich (Jakob Friedr.), geb. 1706; war 1723—34 gemeinsam mit seinem Bruder Georg für Kloster Admont (Steiermark) tätig (Tabernakel, Silberstatuen Gott Vaters, des hl. Joseph, d. hl. Katharina, Geräte usw.). — Karl (Joh. K.) „Silberhändler“. Lieferte 1757 für Stift Nonnberg in Salzburg ein Pectorale und einen Abteiring, 1764 für die Salzburger Pfarrk. z. hl. Erhard eine kl. Monstranz, 1758 für Kloster Wessobrunn einen Kelch. — Ein anderer Zweig der Familie war in Biberach ansässig.

Akten d. St.-A. Augsburg. — Kirchenbücher d. Pfarrei St. Anna Augsbg. — Werner, Augsb. Goldschm., 1913 p. 77. - W i c h n e r , Kloster Admont in Steiermark, 1888. — H. R o 11, Bruchsal (Zeitschr. f. Gesch. d. Archit., Beih. II) 1914 p. 55. — österr. Ksttopogr., VII 108; IX 285, 295. — Hager, Kloster Wessobrunn, p.340f. (S.-A. a. d. 48. Bde d. Oberbayer. Archivs). — Kst- u. Altert.-Denkm. Württemb., Donaukr. I 92.

Karl Feuchtmayr.

Gutermann, Augustin, Schlosser in Augsburg, geb. um 1570, f 1626; seit 1601 selbständiger Meister, lieferte 1617—23 Schlosserarbeiten für das neue Rathaus.

Akten d. St. Arch. Augsbg. — A. B u f f in Zeitschr. d. hist. Ver. f. Schwab, u. N., XIV, 1887.

K. Feuchtmayr.

Guth, Hermann, Architekt der Gegenwart in Charlottenburg, Lehrer a. d. Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgewerbemus. u. der Städt. Kunstgew.- u. Handwerker-Schule in Charlottenburg. Ging aus mehreren öffentl. Wettbewerben als Sieger hervor und baute u. a.

Guth — Guthrie

u. 8.

Stellte 1883 im

wie die

die Kreishäuser in Wesel u. Zelle, die Rathäuser in Tarnowitz i. Schl., Stolp i. P. und Jauer i. Schl., Evang. Kirchen für St. Johann a. d. Saar, Spandau und Plauen i. V. In der Konkurrenz für das Charlottenburger Rathaus erhielt er einen 3. Preis.

Archit. Rundschau, IX (1893) Taf. 85; X Taf. 24, 73; XII Taf. 82; XVII (1901) Taf. 72. — Deutsche Konkurrenzen, V Heft 9; VIII Heft 7 — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst., 1883, 84, 92; Gr. Kstausst. 1893, 94, 99, 1900.

Guth, Jean-Baptiste, Maler, geb. in Paris, Schüler von Geröme.

Salon der Soc. des Artistes frang. ein „Interieur in Issoire“ (Puy-de-Dome) aus u. war 1920 u. 1921 daselbst mit Porträtzeichnungen bekannter politischer Persönlichkeiten, Ribot, Admiral Jellicoe, Feldmarsch. Haig u. a., vertreten.

Salonkat. 1883 (Mai), 1914, 1920 f. — Kat. Glas-palastausst. München, 1883 p. 159 m. Abb.

Guth, Johann Konrad, Goldschmied in Basel, 20. 11. 1775 begraben. Lehrling des Ernst Ludwig Meyer II. Erwarb 1721 das Zunftrecht u. lieferte sein Meisterstück. Arbeiten, silb. Zuckerdose u. a., in Privatbes. Basel.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905); IV (1917) 190.

Gutherz, Carl, Figuren- u. Porträtmaler, geb. 28. 1. 1844 in Schöftland (Schweiz), f

7. 2. 1907 in Philadelphia. Kam 1851 mit seinen Eltern nach Amerika, modellierte im Atelier seines Vaters, eines Terrakottabildhauers in Cincinnati, u. widmete sich in Memphis (Tenn.) der Porträtmalerei. Studierte in Paris bei Cabasson, Pils u. an der Ecole des B.-Arts, nach Ausbruch des deutsch-französ. Krieges 1870 in Brüssel u. Antwerpen bei Stallaert u. Robert. Wurde 1871 in Rom ansässig, wo er sein erstes bedeutenderes Werk: Das Erwachen des Frühlings, ausstellte. Darauf einige Zeit in München, von wo er 1872 nach Memphis zurückkehrte. Seit 1880 wieder in Paris, wo er im Salon der Soc. des Artistes frang. bis 1896 außer Bildnissen hauptsächlich religiösmystische Bilder in der Art der Präraffaeliten ausstellte, z. B. „Der sechste Schöpfungstag“ (1893), „Grabesengel“, „Ad astra“, „Lux incar-nationis“ (1889). Mit einzelnen dieser Bilder war G. auch auf Münchner u. Berliner Ausstell. vertreten. Zuletzt in Washington tätig, wo er für das Lesezimmer der Repräsentanten in der Kongreßbibliothek 7 allegor. Deckenbilder, die physischen u. metaphysischen Eigenschaften des Spektrums darstellend, malte.

Clement-Hutton, Artists of the 19th Cent.,

⁶ 1893 (Guthers). — Amer. Art Annual, I—V; VI (1907/8) 109. — Zeitschr. f. bild. Kst, XXIII (1888) 339; N. F. IV (1893) 294. — ‘Kstchron., XXIV (1889) 366. — Kst für Alle, III (1888). — Cat. Salon Soc. d. Art. frg. 1885—96 (Abb. 1886, 1888—94). — Kat. Intern. Kstausst. Berlin, 1891.

— Kat. Glaspalastausst. München, 1885 p. 53; 1890, 1892. — Ch. Caffin in Small, Library of Congress, Washington 1899 p. 108 ff. m. Abb.,

121. — Kurtz, 111. Art Gail, of the World’s Columbia Expos. [Chicago 1893], p. 67.

Guthknecht, Gustav, Genre-, Stillebenmaler u. Illustrator, geb. 30. 9. 1843 in Berlin. Schüler der Unterrichtsanstalt am Kstgew.-Mus. u. von G. F. Bolte. Wirkte 10 Jahre als Vorstand der kgl. Theatergarderobe u. 1893—1919 als Lehrer u. Prof, für Kostüm- u. Waffenkunde an der Berliner Akad. Mappenwerk: Aus dem Leben, 12 humorist. Federzeichn., Illustrationen von Jugendschriften u. a.

Das geist. Dtschld, 1898. — J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Dressier, Kstjahrb. 1908 ff. — Ausst. Kat.: Berlin, Akad. 1878, 83, 88; Gr. Kstausst. 1903—5, 1908—18 (Sept.-Nov.), 1920; München, Glaspal. 1911 f.

Guthmann, siehe Gutmann u. Guttmann.

Guthrie, Sir James, schott. Maler, geb.

10. 6. 1859 in Greenock als Sohn eines bekannten Geistlichen, lebt in Edinburgh. G. studierte anfangs die Rechte in Glasgow u. wurde erst 1879 in London durch John Pettie zur Malerei geführt, die er im wesentlichen autodidaktisch erlernte u. ohne meisten gleichzeitigen schott. Künstler — nach Paris zu gehen. 1881 kehrte er in die Heimat zurück, stellte 1882 zum ersten Male im Glasgow Institute ländliche Szenen („Gipsy Fires“, usw.), gleichzeitig in der Londoner Royal Acad. das „Begräbnis im Hochland“ aus (jetzt in der Galerie Glasgow, No 416), dessen packender Realismus ihm den ersten großen Erfolg brachte; bald war er allgemein als das Haupt der „Glasgow School“ anerkannt, die damals einen spezifisch schottischen Impressionismus einleitete. Um 1885 begann G. auch Bildnisse zu malen, von 1890 ab fast ausschließlich und mit solchem Erfolg, daß er bald der beste Bildnismaler Schottlands war, der — herber als Lavery — in schlagender Charakteristik und vornehmer Auffassung nicht selten den Vergleich mit Raeburns Meisterwerken aushält (das meiste in Privatbesitz: „Major Hotchkis“, „Lady H. Ferguson“, usw.); dazwischen erscheinen zahlreiche leben- und farbensprühende Pastelle. Seit 1888 ist G. Associate, seit 1892 Mitglied, seit 1902 Präsident der Royal Scottish Academy; häufig ist er auf Ausstellungen und in den Museen Großbritanniens wie des Auslandes mit Werken vertreten. Ehrenmitgl. d. Münchner Akademie (1890) und der Pariser „Soc. Nat. des Beaux-Arts“.

C a w , Scottish Painting 1908 p. 418 f. — D. Martin, The Glasgow School of Painting 1908 p. 18 f. — The Art Journal 1894 p. 76; 1903 p.

26 f. (ausführlich) ; 1909 p. 252; 1911 p. 139, 270 f. (F. Rinder, ausf.), 362. — The Studio LIV (1912) p. 18 f. (ausf.) und andere Jahre passim.

—    Graves, Roy. Acad. III; ders., Dict. of Artists 1895; ders., Loan Exhib. I—V. —

M u t h e r , Gesch. d. engl. Malerei 1903 p. 375.

—    Katal.: Musee de Gand 1909 p. 113; Nat. Gail. Edinburgh 1910 p. 142; Glasgow Art Gail. 1911 p. 91; Berlin, Gr. Kstausst. 1893; München, Glaspal. 1890; 1891; 1897; Sezession 1894; 1896; Gal. Th. Knorr 1901; Dresden Int. Kst Ausst. 1901;

Guthrie — Gutierrez

M. Rosenberg, Goldschm. Merkzeichen, Bau- u. Kstdenkm. Königr. Sachsen,

802.

Pint, en

Paris, Salon Soc. Artist, frang. 1889—91; Soc. Nat. 1892—97, 1899, 1905; Venedig, Espos. Intern. 1897, 1909; Rom, Espos. Intern. 1911; Pittsburgh Exh. Carnegie Inst. 1910.    F. G.

Guthrie, James J. (oder G.), engl. Maler, Illustrator u. Ex-Libriszeichner, lebt in Ingrave, Essex. 1895 illustrierte er das Kinderbuch „Wedding Beils“ u. begründete 1899 die Zeitschrift „The Elf“, in beschränkter Auflage, zusammen mit W. B. Macdougall.

Catal. Loan Exhib. of mod. Illustr. London 1901; Intern. Ausst. f. Buchgew. Leipzig 1914. —; Sketchley, Engl. Book-Illustr. of To-day, 1903 p. 26, 27, 127. — „His Book of Book-plates“, Edinburgh 1907; Ai second Book of Drawings, London, Foulis, 1909; Some Book-plates by J. G., London, O. Schulze, 1909.    A. E. P.

Gutjahr, Johann Gabriel, Goldschmied in Dresden, Meister 1738, erwähnt bis 1769, vermutlich Inhaber der Marke JGG; von ihm 2 silberne Schokoladenkannen von 1768 in der Königl. Silberkammer, Dresden, und ein silberner Abendmahlkelch von 1761 im Stadtmus. Dresden.

² 1911.

XXI/XXIII (1903) 301.

Gutierrez, Andres, Miniaturist in Sevilla, wo er 1511—29 für das Domkapitel beschäftigt war und u. a. den Bilderschmuck des „Libro de la bendicion del cirio“ malte.

G e s t o s o , Artif. en Sevilla, 1899 ff. I 319.

Gutierrez, Baltasar, span. Architekt, tätig in Leon; entwarf 1573 die Trascoro-Architektur im Dom und baute 1588—90 mit Juan del Ribero die Renaiss.-Kirche S. Marcelo.

Bravo, Guia de Leon, 1913 p. 104, 113 f. (mit Abb.).

Gutierrez, Diego, span. Bildhauer in Palermo, übernahm um 1450 die Lieferung des Nußholz-Chorgestühles für die dort. Kirche S. Giacomo della Marina.

L. Tramoyeres y Blasco in Zeitschr. „Museum“ IV (Barcelona 1915) 232.

Gutierrez, E s t a c i o , span. Maler, f 1609 (vor dem 29. 8.) in Madrid; seit 1578 in Valladolid als tätig nachweisbar, wo er 1587 heiratete und am 14. 11. 1605 zum Hofmaler König Philipps III. ernannt wurde für dekorative Malereien im dort. Palacio Real.

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II. — Marti y Monsö, Estudios Hist.-Art. relat. a Valladolid, 1898 ff., p. 371, 601 f., 605, 611, 624 f., 634; ders. in Boletin de la Soc. Castellana de Excurs. IV (1906)

Gutierrez de Torices, E u g e n i o , Fray, Wachsbossierer, geb. um 1630 in Madrid, f 1709 ebenda als Mönch im Kloster der Mer-cenarios Calzados, dem er seit 1653 angehörte; modellierte und bemalte Wachsreliefs mit relig. Darstellungen in Umrahmungen von Blumen u. Früchten, die er in Kästchen einschloß, und deren einige in die königl. Sammlungen (Escorial usw.) gelangten.

Palomino, Parnaso Espariol Pintor., ed. 1797 III 672 f. — Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espafia, 1800 II 253 f.    *

Gutierrez Garrido, Francisco, Bildhauer in Cordoba, übernahm am 19. 9. 1600 die Ausführung des figürl. u. ornamentalen Stuck-dekores der 2 Kuppeln über der Querschiff-Vierung u. dem Altarchore der dort. Kathedrale; wohl identisch mit jenem Francisco G., der 1574 im Aufträge der Goldschmiedegilde von Cordoba die S. Lucia-Statue für die Taufkapelle ders. Kathedrale geliefert haben soll.

R. Ramirez de Arellano in Boletin de la Soc. Espan. de Excurs. X (1902) 90 ff. * Gutierrez, Francisco, Maler in Madrid, wo er seit 1656 unter Dionisio Mantuano namentlich als Bühnendekorateur für das Teatro del Buen Retiro tätig war.

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en EspaSa, 1800 II 245. — Sentenach, La Madrid, 1907 p. 146.    *

Gutierrez, Francisco, Bildhauer, geb. 1727 in S. Vicente de Arevalo bei Ävila, f 13. 9. 1782 in Madrid; Schüler L. Salvador y Carmona’s in Madrid u. seit 1749 G. B. Maini’s in Rom. Seit 1757 Ehrenmitglied der Acad. de S. Fernando zu Madrid, meißelte G. ebenda seit 1761 nach eig. Modell das Grabmal Fer-nando’s VI. in der Kirche der Salesas Reales (mit Statuen der Abundantia, Justitia usw.), den Skulpturenschmuck der Puerta de Alcalä u. der ehemal. Puerta de S. Vicente (Abb. bei Qua-drado p. 191 ff.) und zuletzt als sein Hauptwerk den prächtig klassizist. Kybele-Brunnen des danach ben. Madrider Schmuckplatzes (die Löwengruppe des Triumphkarrens von Rob. Michel, Abb. bei Serrano p. 70 f.), — ferner für die Franziskanerklosterkirche zu Arenas bei Ävila die Hochaltarskulpturen (Himmelfahrt des S. Pedro de Alcäntara u. Statuen der Fides u. der Humilitas, in Kupferst. reprod. von M. Salvador y Carmona), für das Hochaltartabernakel des Domes zu Valencia die Madonnenstatue usw.

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II 246 ff., VI 72. — C a v e d a , Hist, de la R. Acad. de S. Fernando, Madrid 1867 I 85 f. — Araujo Gömez, Hist, de la Escult. en Espana, 1885 p. 468 ff., 618. —• Qua-drado y De la Fuente, Castilla la Nueva (Barcelona 1885) 1 152, 206. — Serrano Fati-g a t i in Boletin de la Soc. Espafi. de Excurs. XVIII (1910) 70 f.; cf. VI (1898/9) 143.    *

Gutierrez Rivera, Francisco, span. Maler, geb. in Nerja bei Malaga, Schüler Em. Ocön’s in Malaga, stellte seit 1892 ebenda, wie auch in Alicante u. Madrid heimatliche Landschaften

u. Seestücke aus.

Canovas, Pint. Malaguenos del S. XIX, 1908 p. 28 („Revore“ wohl Druckf. für „Rivera“).

Gutierrez, G e n n a r o (Januarius Guttierez), span. Kupferstecher in Florenz, stach für das seit 1752 dort publ. „Museo Fiorentino“ die Selbstbildnisse der Maler Gius. Passeri u. Giov. Medina, ferner nach Agost. Masucci einen „St. Vincentius Ferrer“ u. „Papst Benedikt XI. empfängt den Besuch seiner Mutter“, nach C. Maratta eine „Conceptio immaculata“, nach

Gutierrez

Ciro Ferri eine „S. Giuliana Falconieri“ usw.    Tafel 15), die Rosario-Madonna in der St.

— Ein Nicola G. stach gleichzeitig Wieder-    Franciscus-Kap. der dort. Kathedrale u. eine

gaben von Cam. Rusconi’s Reliefdarst. der Ekstase des h. Franciscus in der Royal Insti-„Himmelfahrt des Beato Giov. Franc, de Regis“ tution zu Liverpool, u. von Gius. Bottani’s Gemälden „St. Petrus Martyr“ u. „St. Petrus von Alcäntara“, dazu

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espafia, 1800 II 250 f. — Gestoso, Artif.

Bildnisse wie die der Päpste Benedikt Xm. (t TjSfWeT."io«!    ol

1730) u. Clemens XIV. (t 1774) usw.    Art in Gr. Britain, 1854 III 240 ; d e r    s. in Zahn’s

Gori Gandellini, Not. Istor. degli In-    Jahrb. f. Kstwiss. II (1869) 42. —    Curtis,

tagl., Siena 1808 II 106. — Duplessis, Cat.    Velazquez and Murillo, 1883 p. 349 f. — A. L.

Portr. de la Bibi. Nat., Paris 1896 ff. I 1601,    Mayer, Gesch. d. Span. Mal., 1913    II 103.    *

4048 (22); II 8920, 9851 (35); IV 18826.    * Gutierrez, Manuel, Bildhauer, geb. 1635

Gutierrez de la Vega, Jose, Maler aus    in Palacios de Banayel bei Burgos, | 1687 in

Sevilla, f Ende 1865 in Madrid; Sohn eines Madrid; angeblich Schüler M. Pereyra’s in gleichnam. Sevillaner Graveurs u. Waffen- Madrid, wo er tätig blieb und u. a. die lebendig schmieds (geb. 1766, verheir. 1788, lebte noch bewegten Statuen des Propheten Elias u. 1818 laut Gestoso I 284). Nach Vollendung Johannes d. Täufers für den St. Josephsaltar seiner Ausbildung an der Sevillaner Kunstschule kam G. 1832 mit seinem gleichnamigen Sohn (f 8. 12. 1867 in Badajoz, wo er seit 1857 als Mallehrer wirkte laut Ossorio p. 323) nach Madrid, wo er damals

für sein Gemälde „Krönung König Ferdinands Gömez, Hist, de la Escult. «n EspaBa, 1885 p. des Heiligen“ zum „academico de mento“ und ₃₆₉₆₁₃ _ Serrano Fatigati in Boletin 1840 zum „pintor honorario del Rey“ ernannt de la Soc. Espafi. de Excurs. XVII (1909) 213 wurde. Neben kirchl. u. weltl. Historien malte er — gleich seinen Söhnen Jose u. Joa-quin G. de 1 a Vega (cf. Ossorio p. 322f.) geb. in Cadiz, f 1865 ebenda als Akad.-Lehrer; — vorzugsweise Bildnisse, deren einige in der malte Genrebilder u. Porträts. Die dort. Aka-Madrider Jahrh.-Ausst. von 1913 als Dokumente demie bewahrt von ihm eine „Heimkehr des des span. Romantizismus der Biedermeierzeit verlor. Sohnes“, erneute Anerkennung fanden (cf. Abb. bei Nelken usw., Oeuvre-Kat. bei Vegue-Sänchez Cantön p. 142f., 21 ff.). — Ein Jose Maria G., der als Schüler der Sevillaner Escuela de B. Artes 1785 prämiiert wurde, wirkte laut Ossorio p. 320 an ders. Kunstschule seit 1829 als Vizedirektor u. seit 1835 als Direktor.

in der Carmen Calzado-Kirche, wie auch die St. Paulus- u. St. Matthaeus-Statuen für den

Hochaltar in S. Pedro meißelte.

Palomino, Parnaso Espanol Pintor., ed. 1797 III 631. — Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espafia, 1800 II 251 f. — Araujo

(mit Abb.).    *

Gutierrez y Montano, Manuel, Maler,

Ossorio y Bernard, Art. Espan. del S. XIX, 1884 p. 324. — Fernandez de Ar-j o n a , Paseo Hist.-Art. por Cadiz, 1852 p. 174. * Gutierrez, Martin, Bildhauer „aus Flandern“, erhielt 1504 in Sevilla Zahlung für Arbeiten in S. Pedro zu Huelva.

Gestoso, Artif. en Sevilla, 1899 ff. III 105. Gutierrez, Martin, Bildhauer, f im April S.°lTlSSi° cl C.'"S;!Äffw! ;⁸f in Sevilla, wo er «dt 1801 als Akad, de S. Fernando, Madrid 1867 II113. — Gestoso, Lehrer wirkte.

Artif. en Sevilla, 1899 I 284. — N. Sentenach Ossorio y Bernard, Art. Espafi. del S. in Boletin de la Soc. Espan. de Excurs. XXI    XIX, 1884 p.    320; cf. Araujo Gömez, Hist.

(1913) 164, cf. XXIV (1916) 295. — M. N e 1 k e n    de la Escult.    en Espana, 1885 p. 618.

in Gaz. des B.-Arts 1913 II 335 f.; ders. in    Gutierrez,    Nicola, s. unter Gutierrez, Genn.

„Museum" VI (Barcelona 1920) R-Ptr. ade    Gutierrez    Nieto, Pedro, Bildhauer in

Abb.). — Vegue-SPänchez Cantön,'Tres Toledo, arbeitete 1418—25 am Skulpturen-Salas del Museo Romantico, Madrid 1921 p. 21 ff., schmuck des Hauptportales u. des Glocken-139 ff. (Abb.-Taf. 38—41). — Gömez Moreno Guia de Granada, 1892 p. 474.

Gutierrez, Juan, Gitterschmied in Valencia,

1445—60 für die dort. Kathedrale viel beschäftigt.

Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 553.

Gutierrez, Juan Simon, Maler, geb. um 1644 in Medina Sidonia bei Cadiz, f wohl 1718 in Sevilla, wo er seit 1667 verheiratet war (cf.

Gestoso I 47 f.); Schüler Murillo’s, dessen Kunstweise er geschickt nachahmte. Als seine Hauptwerke blieben erhalten die 4 Lünettenbilder mit vielfigur. lebensgr. Darstellungen aus der Legende des h. Dominicus im Mus. zu Sevilla (Kat. 1912 No 53—56, Abb. auf

turmes der dort. Kathedrale.

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II 253.

Gutierrez, Pedro, Teppichwirker aus Salamanca, wo er seit 1578 als Lieferant von „reposteros“ für Königin Anna v. Spanien erwähnt ist und als solcher 1582 auch von

Laut Perez

Philipp II. privilegiert wurde.

Pastor (p. 61) 1591 in Madrid Gründer der ersten königl. Teppichmanufaktur, erhielt G. 1598 Zahlung für Lieferung von 24 „reposteros“ an den Duque de Feria und ließ am 23.1.1601 in Madrid als „tapicero de Su Majestad“ sein Testament aufsetzen (cf. Perez Pastor p. 85).

Riano, Industr. Arts in Spain, 1890 p. 268. — Guiffrey, Hist, de la Tapisserie, 1886 p.

Gutierrez — Gutmann

Sein Sohn Antonio

österr.

Poläk.

237. — Perez Pastor, Not. y Docum. relat. ä la Hist. etc. Espan. II, 1914 p. 192, 225, 230, 232. * Gutierrez, Pedro, gen. „el Licenciado“, Kupferstecher in Granada, stach für Ant. Ter-rones de Robres’ 1657 dort gedr. „Vida y Martirio de S. Eufrasio de Andüxar“ das Titelblatt mit den Figuren der Heil. Euphrasius u. Potenciana, wie auch die übr. Illustrationstafeln.

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II 252 f.    *

Gutierrez de Leon, Rafael, Bildhauer in Malaga, t 1855 als Lehrer an der dort. Kunstschule; meißelte u. a. die Statuen der Heil. Johannes u. Magdalena am Trascoro-Altare des dort. Domes.

G. de Leon, seit 1856 Lehrer an der Kunstschule zu Malaga, modellierte für das dort. Rathaus die Kolossalstatue der „Malaga“.

Ossorio y Bernard, Art. Espan. del S. XIX, 1884 p. 322, cf. 320.    *

Gutknecht- Nebra, Artur, Landschaftsmaler, geb. 9. 5. 1880 in Nebra a. Unstrut; Schüler der Akad. Leipzig, Dresden (E. Bracht), Berlin (F. Kallmorgen) u. Jul. Exters in München. Lebt in Berlin. Malt hauptsächl. Landschaften aus den Schweiz. Hochalpen.

Kat. Gr. Kstausst. Berlin, 1908, 19i0—12, 1914 f., 1920. — Kat. Glaspal. Ausst. München, 1909, 1911, 1913, 1917, 1920 f. — Meister-Archiv, Verl. Eckstein, Berlin. — Persönl. Mitt. d. Kstlers.

Gutknecht, Jörg, Miniaturmaler von Augsburg, 1497 Lehrjunge des Malers Thoman Burgkmair. Als Novize des Klosters Tegernsee verfertigte er laut Inschrift die Bilder eines Psalters (1514—15) der Münchner Staatsbibi., mit Renaissanceornamenten, Initialen u. Randleisten im Stil niederländ. Handschriften. Ebenda werden ihm 2 Initialen u. das Kreuzi-

gungsbild eines Tegernseer Missale zugeschrieben. G. arbeitet hauptsächlich nach Dürer-schen Vorbildern, strebt nach räumlicher Tiefe und erscheint am glücklichsten in Bildern eigener Erfindung.

R. V i s c h e r , Stud. zur Kstgesch., 1886. — H. v. d. Gabelentz, Zur Gesch. der oberdeutschen Miniaturmal. im 16. Jahrh. (Stud. z. dtsch. Kstgesch. H. 15), Straßburg 1899 p. 11 ff.— Ed. T h o m a , Die Tegernseer Buchmalerei, München. Diss., 1910 p. 41 f. — Die christl. Kst, II (1905-6) 278 m. Abb.; VIII (1911—2) 97 (Abb).

Gutmann (Guetmann), Adam, Maler in Salzburg, f Okt. 1637, vorwiegend Faßmaler, doch auch künstler. Tätigkeit zu belegen; 1612 „Malung aller Erzbischöfe in die Kapitelstube“, 1615 Schuldeinforderung wegen „Con-trafehung aller Erzbischoven“ (zu beziehen wohl auf die Porträts der Salzburger Erzbischöfe in der Winterresidenz); 1618 für Nonnberg „2 gemalte Stuck und andere Sachen zum hl. Grab gehörig“ (vielleicht die Ölbilder der Kreuzigung u. Grablegung Christi von Anfang 17. Jahrh. auf Stift Nonnberg).

Landesregierungsarchiv Salzburg. Kunsttopographie, VII (1911), IX (1912), XI (1916), XIII (1914).    F. M.

Gutmann, Alexander, Maler aus Preß-burg (ung. Pözsony, slovakisch Bratislava), studierte um 1750 in Dresden und war dann in Preßburg als Porträtist u. Historienmaler tätig.

B a 11 u s , Preßburg u. Umgebung, 1823 p. 188. — Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep-z6mfiv. Lex., 1915 I.

Gutmann, B e r n a r d , Maler u. Illustrator, geb. 26. 9. 1869 in Hamburg, ausgebildet an den Akad. Düsseldorf, Karlsruhe (1890) und in Paris. Lebt in New Canaan, Conn., 1911 in Paris, wo er im Salon ein Ölbild „B6be“ ausstellte; 1915 zeigte er in San Francisco einen Akt.

American Art Annual, XVIII (1921). — Ca-tal.: Pan. Pac. Expos., San Francisco 1915; Salon Soc. Nat. Paris, 1911.

Gutmann, Fritz, Landschaftsmaler, geb. 1870 in Siems (Altmark), tätig in Weimar, später ansässig in Schönebeck a. d. Elbe. Zeigte Landschaften (Wintertag an der Ilm, Waldbach im Märzschriee usw.) in der Gr. Kstausst. Dresden 1904 u. 1908, Gr. K. A. Berlin 1906, Dtschnat. Kstausst. Düsseldorf 1907, im Münchner Glaspalast 1907 u. 1912, in d. Gr. Ausst. Künstlerh., Hannover 1912.

Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906. — Ausst. -Katal.

Gutmann (Guthmann), Georg Adam (Joh. Gg. Adam;, Bildhauer, in Würzburg zuerst 1731 erwähnt, f vor Februar 1748; 1736 bis 43 an der Ausstattung der Wzbger Residenz (Bischofswohnung im Südblock, Hofkirche, südl. Prunkzimmer d. Gartenfront) unter Fürstbischof Friedrich Carl von Schönborn beteiligt, 1744—45 in Amorbach in der neuen Abteikirche tätig, seit 1745 wieder in Wzbg. — G. ist der bedeutendste und meistbeschäftigte in der Reihe der gleichnamigen (u. wohl untereinander verwandten) Zieratenbildhauer (s. auch Johann Adam Gutmann und Johann Georg Guttmann), denen 1736—43 bei der Ausgestaltung der neuen Wohn- u. Paraderäume der Wzbger Residenz im ausgesprochenen „Wiener Geschmack“ ein Hauptanteil an der Ausführung der plastisch-dekorativen Arbeiten zukam. Sie fertigten Möbel, Spiegel- und Bilderrahmen, Supraporten, Füllungen und Zierleisten in Holz, auch Marmorkamine und (vereinzelt) ornamentale Architekturteile in Stein; das meiste wohl nach Entwürfen des Hofbildhauers Joh. Wolfg. v. d. Auvera, geistig und stilistisch jedenfalls ganz von ihm und dem Hofstuckator Antonio Bossi beeinflußt. Der persönliche Anteil des Georg Adam ist aus diesen Gründen schwer auszuscheiden, seine Mitarbeit in d. Bischofswohnung (Audienz-, Schlafzimmer, Kavalierspeisezimmer und in d. „Gastzimmern“), in der Hofkirche (Marmorarbeiten an d. Altären u. a.), im „venezianischen“ Zimmer und im heutigen „Thronsaal“ ist namentlich bezeugt; größte Bezahlungen 1737, 41, 42. Künstlerisch faß-

Gutmann — Gutsche

bar ist er am besten in Amorbach, obgleich Sebastiansaltares sind heute verschleudert oder die dort für ihn archivalisch bezeugten zerstört, bis auf eine im Vertrag ausdrücklich Arbeiten von merkwürdig verschiedenartigem genannte Figur der Immakulata, die im Pfarr-Charakter sind: das Chorgestühl (1744) und haus aufbewahrt wird. Am 11. 5. 1749 schließt die Türflügel des Hauptportals der Abteikirche, er als „Kurtrierischer Hofbildhauer zu Coblenz“ sowie das jetzt in der Bibliothek stehende einen Vertrag mit dem Abt des Klosters Prüm Lesepult (1745); vielleicht auch die Rokoko- über 4 neue Altäre, die von ihm mit 10 nament-beichtstühle, die sich jetzt in der dortigen lieh aufgeführten, heute untergegangenen Statuen Pfarrkirche befinden. An der Fassade der geschmückt werden sollen, während das Schreinerwerk Peter und Hans Konrad Koch zufällt. Er erscheint hier ebenso, wie 1743 in Koblenz, im Gefolge Neumanns, der damals auch im Trierischen eine Art oberster Bauleiter wrar. Die Namensgleichheit der ver- Ob sich auch in Koblenz oder in Trier selbst schiedenen, unmittelbar nebeneinander tätigen Werke von ihm erhalten haben, ist noch nicht Gutmann (Georg Adam G., gewöhnlich nur untersucht. In Trier kämen der Entstehungs-so genannt, unterschreibt 1746 eigenhändig zeit (um 1750) nach mehrere Grabmäler in der „Johann Jörg Adam Guthmann“) hat zu Ver- Liebfrauenkirche, die Dekoration des Palais Wechslungen geführt: das Todesdatum, das Kesselstatt u. a. für ihn in Frage.

Scharold (Wzbg u. s. Umgebg 1836 p. 171) gibt, ist falsch. Auch kann der am Chorgestühl des Wzbger Domes 1750 beteiligte „Gutt-mann aus Berlin“ nicht Georg Adam sein (s.

Johann Georg Guttmann).

J. L. S p o n s e 1, Abteikirche zu Amorbach,

Dresden 1896, Sp. 13, 44-46, Taf. 23, 24. —

Kunstdenkm. Bayerns, III Heft 12 (1915) p. 417,

442, 444 und III Heft 18 (1917) p. 22 Abb., 36 Anm., 37 Abb., 48, 64 Abb. — E. v. Stössel,

Ferdinand Tietz, Bamberg 1919, p. 17 Anm. 8. —

R. Sedlmaier u. R. Pfister, D. fürst- franken), bischöfl. Residenz z. Würzburg, München 1922.

— Mit Archivnotizen von G. H. Lockner, W.

Boll, H. Kreisel in Würzburg.

Gutmann (Guthmann), Johann Adam,

Bildhauer in Würzburg, neben Georg Adam G. und Joh. Georg Guttmann an der Innenausstattung der Würzburger Residenz unter Fürstbischof Friedrich Carl, in der Hofkirche und in Wohnräumen, mit dekorativ-plastischer Arbeit beteiligt, genannt 1738, 39, 43. Ein 1740 und 41 genannter „Adam G.“ könnte mit diesem möglicherweise identisch sein, ebenso der „um 1760 in den Trierer Hofkammerprotokollen“ genannte Coblenzer Hofbildhauer Johann Adam G.

E. v. Stössel, Ferdinand Tietz, Bamberg 1919, p. 17 Amn. 8. •— Mit Archivnotizen von G. H. Lockner und H. Kreisel in Würzburg. R. S.

Gutmann (Guthmann), Johann Caspar,

Bildhauer von Würzburg. Die Würzburger Ratsprotokolle, in denen er 1742, 43, 47 erwähnt wird, nennen ihn 1742 in Wertheim tätig, 1746—47 in Mainz. 1743 erscheint er zu Ehrenbreitstein unter den Archit. Joh. Balth.

Neumann und Joh. Seiz am Dikasterialbau beschäftigt, für dessen Fassadendekoration er im Okt. Zahlungen erhält. 1748 wiederum in Ehrenbreitstein, wo er eine Tochter taufen läßt und am 3. Sept. — laut noch erhaltenem Kontrakt — die Lieferung eines Altares der Unbefleckten Empfängnis für die Kreuzkirche übernimmt. Die Skulpturen dieses und des wahrscheinlich ebenfalls von ihm geschnitzten

Abteikirche tritt er auch als Steinplastiker, z. T. sogar mit figürlichen Arbeiten auf: Wappenkartusche über d. Hauptportal, Hl. Benedictus am Giebel u. die 2 kreuzhaltenden Putten obenauf.

K. Lohmeyer, Die Abtei Prüm, in Festschrift Bonner Jahrb., 1912 p. 121 f.; d e r s ., Joh. Seiz, 1914 p. 48 f., 187 Anm. 1; d e r s ., Barocke Kunst u. Kstler in Ehrenbreitstein, in Zschr. d. Rhein. Ver. f. Denkmpfl. u. Heimatschutz, XIII (1919) 21, 60 f., Abb. 28, Taf. III. — Archivnotizen von G. H. Lockner in Würz-

L. Bruhns.

bürg.

Gutmann, Martin, Bildschnitzer in Wiesen-theid, erhält 1748 Zahlung für Arbeiten am Orgelgehäuse in der Kirche zu Gaibach (Unter-

R. Sedlmaier.

Kstdenkm. Bayern, III Heft 8 (1913) 84.

Gutmann, siehe auch Guttmann.

Gutowski, W o j c i e c h (Adalbert), poln. Maler, geb. 1753 in S§cz oder Krakau, t um 1812 in Krakau; Schüler P. F. Molitor’s, gleich dem er Ölporträts u. kirchl. Andachtsbilder malte.

J^drzejow kennt man von ihm 2 große Ölbilder von 1804 im Altarchore der Kirche zu Niepolomice, darstellend die Gründungsgeschichte dieser Kirche u. die Legende von den 10000 Märtyrern.

Rastawiecki, Slovnik Mal. Polskich, 1850 I; cf. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterreichs, VI (1860).    *

Gutsch, Lithograph um 1840, von dem es Bildnisse B. Auerbachs und des Prinz-Gemahls

Neben Fresken in der Kirche zu

Zusammen mit Rupp

von England gibt, lithographierte er Porträts von Ingres, Fr. Dingelstedt, des Komponisten Jos. Lanner und eine Ansicht der Jakobskirche zu Nürnberg.

Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat., Paris 189611. I 1171/8; V 22857/7; VI 25719. — Biblio-theca Bavar. (Lagerkatal. Lentner, München) 1911 Nr 15931. — Gedenkschrift u. Führer Carl Alexander-Ausstell., Weimar 1918.

Gutsch, C., Maler, von dem ein Ölbild v. 1849, Porträt des Kaisers Franz Joseph, in Wiener Privatbesitz.

Katal. Huldigungsausstell. „Unser Kaiser'“ Wien 1908 p. 13 Nr 49.

Gutsche, Ephraim Gottlieb, Maler, geb. 21. 5. 1749 in Seifhennersdorf (Oberlausitz), als Student der Rechtswissensch. in Leipzig

Gutsche — Guttenberg

D.

wohl unter Ad. Fr. Oeser zum Porträtisten in öl-, Pastell- u. Aquarellmalerei ausgebildet, nach dessen Vorlagen z. B. Gottfr. Seuter 1774 ein Bildnis der Leipzigerin Christine Sophie Winckler geb. Frege, und Joh. Mich. Stock ein solches des Leipziger Theologen Chr. Aug. Crusius (f 1775) in Kupfer stachen. Später soll er in Polen, Livland u. Rußland Bildnisse gemalt und u. a. Katherina II. porträtiert haben.

F i o r i 11 o , Kl. Schriften artist. Inhalts, 1806 II 58. — Meusel, Teutsches Kstlerlex., 1808 I 324; cf. Nagler, Kstlerlex. XVI, 312 Nr 9, sowie D u p 1 e s s i s , Cat. des Portr. de la Bibi. Nat., Paris 1896 ff. III Nr 11 363. — Otto, Lex. Oberlausitzer Schriftst. u. Kstler, 1800 ff.III 728.

Gutsche, Jonas, Goldschmied im Haag, 1664/70 urkundl. erwähnt; von ihm ein vergoldeter Pokal, mit einer als Malerei charakterisierten weibl. Figur, mit Jahreszahl 1670 und der Verfertigerinschr., früher i. Bes. des Baron

N. v. Rothschild-Wien.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, 1911. — Obreen’s Archief, IV. — Neder-landsche Spectator, 1867 p. 139.

Gutschkoff, Fjodor, Maler in St Petersburg um 1850, im dort. Mus. Alex. III. 2 Interieurdarst. aus dem Kais. Winterpalais (Kat.-Nr. 3084 u. 3086, letzt, dat. „1846“).

Gutschmidt, Richard, Maler und Illustrator in München, geb. 11. 5. 1861 in Neu-Ruppin, 1884/91 Schüler der Münchner Akad. unter Herterich und Löfftz, zeigt seit 1906 Landschaften und Figurenbilder in den Münchner Glaspalast-Ausstell. (vgl. Kataloge). Dressier’s Ksthandbuch 1921 II. Gutsmuths, Ferdinand, Maler, von dem die um 1830 gemalten Bildnisse des Pfarrers Schädel und seiner Frau geb. Gutsmuths (aus Privatbes. in Waltershausen i. Thür.) auf der Portr.-Ausstell, d. Kstvereins zu Gotha 1908 waren (vgl. Katal.), und von dem in der Herzogi. Schloßgal. zu Gotha, Friedenstein, (handschriftl. Katal. 1911) 2 bez. Thüringer Landschaften von 1839 erhalten sind.

Guttalek, Johann, Maler und Radierer, geb. 10. 5. 1773 in Brünn, f 13. 4. 1818 ebenda. Bildete sich an der Wiener Akad. unter Füger aus, kehrte dann nach Brünn zurück. Czikann führt als seine Arbeiten an: No 1857 fitudes de tetes, 4 Bl.; No 1858 Apollon de Belvedere, Hercule et Omphale; fitudes de Figures, 5 Bl. Er malte ferner histor. Bilder in klassizistischem Geschmack und Porträts. Das mährische Landesmus. besitzt von ihm einige Skizzen zu histor. Kompos.

H a w 1 i k, Zur Gesch. der Baukunst etc. in Mähren, Brünn 1838, p. 59. — S c h r a m , Verzeichn. mähr. Kupferstecher, Brünn 1894, p. 16. — Czikann, Catalogue de la Collect. J. P. C e r r o n i, Wien 1827, p. 138/9. — W e i g e 1 ’ s Kstkatal., Lpzg 1838 ff., III 17225.

Guttenberg (Guttenberger), Carl (Carl Gottlieb od. Gottfried), Kupferstecher, geb.

21. 8. 1743 zu Wöhrd bei Nürnberg, f 20. 5.

1790 in Paris, besuchte die Nürnberger Zeichenschule unter J. J. Preißler, lernte bei dem SchriftstecherD.Ad. Hauer3 Jahre den handwerksmäßigen Betrieb; arbeitete in Basel bei Mechel (am Kupferstichwerk der Düsseldorfer Galerie) 6 Jahre lang, stach in Paris für ein natur-hist. Werk u. kam dann zu J. G. Wille, der ihn sehr förderte. Er stach teils nach eigenen (Ansichten von Münchenstein und Angenstein, Häfen v. Brügge u. Ostende), teils nach fremden Entwürfen (nach Greuze „Das schmollende Kind“, nach P. A. Wille „Der öffentl. Schreiber“, nach B. West „Der Tod des Generals Wolfe“, nach F. Schütz Schweizer Ansichten, „Wilhelm Teil“ nach Füßli, „Aufhebung der Klöster in Österreich“ nach L. Defrance usw.; Buchillustr. für Saint-Non’s Voyage ä Naples, ferner nach Ch. Eisen, S. Freudenberger). Fester Wohnsitz in Paris seit 1780. In die achtziger Jahre fiel eine Reise nach Basel u. wohl auch nachNürnberg, 1787 eine Reise nach London. Schüler Gottlieb G.s waren: sein Bruder Heinrich, J. S. Klauber und Th. Falkeisen. Sehr sorgfältig und vollständig angelegtes Verzeichnis seiner Werke, die sich auf etwa 80 belaufen, in „Die Nürnbergischen Künstler etc.“ Hier auch ein Porträt G.s nach eigener Zeichnung, gest. v. Fr. Fleischmann. Ihm zugeschr. Zeichnung im Berliner Kupferstichkab.

Füßli, Kstlerlex., 2. Teil (1806 ff.). — Die Nürnbergischen Künstler, geschildert nach ihrem Leben und ihren Werken, 2. Heft, 1823. — Nagler, Künstlerlex., V ; Monogr., II.— R e 11 b e r g, Nürnberger Briefe, Nbg 1846. — Allg. Deutsche Biogr., X (1879) 226. — Portalis-Be-r a 1 d i, Graveurs du 18me siec., 1880/82. — Brun, Schweizer. Künstlerlex., I (1905). — Cohen, Guide de Livres ä Gravures du 18me siec.,⁶1912.

—    Friedländer, Zeichn. alter Meister im

Kupferstichkab. Die deutschen Meister v. E. Bock, 1921 1 179.    W. Fries.

Guttenberg, ChristophFriedrichH. von, siehe Hoermann von Guttenberg.

Guttenberg, Friedrich Philipp Anton Franz, Freiherr von und zu, Domherr in Würzburg, geb. 16. 4. 1770 ebenda, f 21. 12. 1847 ebenda, von dem eine bez. Selbstbildnis-Silhouette (Eglomise) dat. 1787, auf der Münchner Miniat.-Ausst. 1912 war (vgl. Katalog). G. war Schüler von A. H. Köhler u. Chr. Fesel. Es werden erwähnt: Zeichnungen in Tusche u. Stift, Porträts (Pastell u. Wasserfarbe) u. „geistreiche Karikaturen“.

„100 Jahre Bayrisch“, Wiirzburg 1914 p. 241.

—    Mitt. G. H. Lockner.

Guttenberg, Felicitas von, s. Lauber, Fel.

Guttenberg, Heinrich, Kupferstecher, geb. 29. 4. 1749 zu Wöhrd bei Nürnberg, t 16. 1. 1818 in Nürnberg, Bruder des Carl; besuchte die Nürnberger Zeichenschule unter

J. J. Preißler, lernte beim Kupferstecher Wür-sching die technische Seite der Kunst und ging nach dreijähriger Lehrzeit 1770 nach

Guttenberger — Guttenbrunn

*1912 col. 118, 238, 354, 422.

Allg.

russ.

Petersburg, wo er wiederum als Porträtist viel beschäftigt war (cf. N. v. Wrangell, mit Abb. eines anmutvollen, in Füger’s Manier vor eine weite Parklandschaft gesetzten Ganzfigurbildnisses einer Mme Bibikoff aus der Moskauer Sammlung Schtschukin) und am 25. 7. (7. 8.) 1800 zum „Akademiker“ ernannt wurde für sein dem dort. Akad.-Museum überwies. Gemälde „Amor u. Psyche“. Von seinen bis

Paris zu seinem Bruder. Auch er arbeitete, wie sein Bruder, bei Wille. 1789 ging er, um der Revolution auszuweichen, nach Italien. Seit 1792 ist er in Fontainebleau, seit 1793 wieder in Nürnberg. 1803—16 zweiter Aufenthalt in Paris, dann wieder in Nürnberg. Er „ruhet in Albrecht Dürers Grab auf dem Johanneskirchhof“. — Sein Oeuvre, das sich auf 180 Blatt beläuft, wurde ausführlich und erschöpfend beschrieben in „Die Nürnbergischen Künstler etc.“ Für zahlreiche Galeriewerke stach er nach alten Meistern u. war auch als Stecher an den Iliustr. zu Saint-Non’s Voyage ä Naples, zu Delaborde’s u. Zurlauben’s Descr. de la Suisse usw. beteiligt. Von Blättern nach zeitgenöss. Meistern seien die nach A. Borei, Greuze, C. W. E. Dietrich, „Rousseau’s letzte Worte“ nach J. M. Moreau Le Jeune, „Napoleons Biwak vor der Schlacht bei Wagram“ genannt. Im German. Nat. Mus. befindet sich (außer einer Zeichnung eines v. rückwärts gesehenen Knaben) eine Bleistiftzeichnung, sein Selbstporträt, ungefähr 1800 entstanden, aber nicht Vorlage des Reindel’schen Stiches nach seinem Alters-Selbstporträt (Die Nürnbergischen Künstler ... bei p. 12). Die Nürnberger Stecher

A. Reindel u. Fr. Geißler waren seine Schüler.

F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff. — Die Nürnbergischen Künstler etc., II. Heft, 1823. — Nagler, Künstlerlex., V; Monogr., II u. III. — Rettberg, Nürnberger Briefe, 1846. — Allg. Deutsche Biogr., X 227. — Portalisu.Bc-r a 1 d i, Graveurs du 18me siede, 1880/82. — Anzeiger d. Germ. Nat. Mus., 1909 p. 50 u. 51. — Cohen, Guide de Livres ä Grav. du 18me siec.,

W. Fries.

Guttenberger, Georg, Glasmaler und Glaser, nachweisbar zwischen 1642 und 1686, f 22. 2. 1686 in Wöhrd bei Nürnberg. Lernte 1642—45 bei Gallus Wald d. Ä., wurde 1659 Meister, war zwischen 1668 u. 1686 des öfteren Geschworener des Glaserhandwerks. H. Stengel, Joh. L. Faber lernten bei ihm. Werke nicht nachweisbar, doch ist es wahrscheinlich, daß er in der Art seines Zeitgenossen J. Schaper gearbeitet hat.

Doppelmayr, Nachr. v. d. Nürnberg . . .. Kstlern, 1730 p. 233 (Handschriftl. ergänztes Exemplar des German. Mus. Nbg.).

Deutsche Biogr., X 227. — H a m p e , Altnürn-berger Kstglas, S. A. d. Neujahrsbl. d. Ges. f. fränk. Gesch., XIV [1919] p. 19, 45, 58. IV. Fries.

Guttenbrunn, Ludwig (nicht Lorenz), wohl aus Krems bei Wien gebürtig (cf. Missirini u. Campori), wo er jedenfalls Schüler des ein-heim. Malers Martin Joachim Schmidt war (cf. Eilenstein, — der von diesem Autor erw. Brief

M. J. Schmidt’s von 1796 über „G.s Lebensschicksale“ im Stiftsarchiv zu Lambach bei Wels z. Z. leider nicht mehr auffindbar). Noch in Wien dürfte G. das 1770 von C. v. Pechwell in Foliostich vervielfält. Brustbild des Fürsten Nik. Esterhazy gemalt haben (Abb. bei Meller p. XXVIII f.), in dessen Schloß Ester-häza bei Raab er dann 1771/2 unter Jos. Bas.

Grundmann dekorative Malereien ausführte, wofür ihm 1772/4 Zahlungen nach Rom nachgesandt wurden (cf. Meller p. 5f.). In Rom, wo er 1772/9 (laut Mitteil. F. Noack’s aus röm. Parochialreg.) in der Via Sistina No 60 wohnte,, porträtierte er den russ. Staatsrat J. F. Reiffenstein (G.s Gern, in Stich reprod. von G. Morghen, cf. Rowinsky III 1863) und 1778 den Engländer Ch. Gore (s. d.) mit seiner Familie; auch malte er dort 1775 das große „Caritas“-ÖIbild des Mus. zu Grenoble (cf. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. Civ. VI 74). Dann ging er nach Florenz, wo er am

28. 9. 1783 wohl für sein 1782 dat. Uffizien-Selbstbildnis (Uff.-Kat. 1906 p. 26 No 653) als „pittore dell’ Arciduca d’Austria“ in die Akad. aufgenommen wurde und Spezialstudien in der enkaust. Wachsmalerei betrieb (cf. Meusel’s Miscell. 1785, Fiorillo u. Barsocchini), von der er auf Steinplatten ausgef. Proben 1787 von Italien aus an Katharina II. nach Rußland lieferte zur Ausschmückung eines Zimmers in Schloß Zarskoje Sselo bei St. Petersburg. Von Florenz aus besuchte er 1786 Turin (cf. Cam-pori p. 233), porträtierte dort die Königin von Sardinien (Marie Clotilde Adelaide Xaviere de France) auf einem Interieur-Sitzbildnis im Bes. der Marchesa della Marmora (1911 in der Turiner retrospekt. Kunstausst., Abb. vor p. 33 des Cat. de la Sect. Frang. von 1911, No 157) und siedelte dann 1789 nach London über (cf. Edwards), wo er 1790 in der Royal Acad. debütierte mit 5 Bildnissen u. einer Komposition „Apoll mit den 9 Musen“ (letzt. 1794 in Crayonstich reprod. von den 'Brüdern G. S. u.

J. G. Facius), 1791 u. a. ein Bildnis des damals in London weilenden Musikers Jos. Haydn ausstellte (in Kupfer gest. 1825 von L. Schia-vonetti) und bis 1795 in ders. Akad.-Ausst. mit weiteren Bildnissen vertreten war (cf. Graves), von denen das der Schauspielerin Mrs. Bateman 1793 M. Bovi in Kupfer stach. G. selbst stach 1792/4 in London Crayonmanier-Bildnisse wie die der Königin Marie Antoinette, der Mme Elisabeth de France (1794 guillotiniert), verschiedener damals in London ansäss. Italienerinnen (cf. Duplessis) u. einer Lady Lambert, außerdem eine Detailreprod. der Apostelgruppe aus Raffael’s damals noch in Monte Luce bei Perugia befindl. vatikanischer Marienkrönung (cf. Rowinsky’s Stecherlex. 1895 I 257 f.). Mit Empfehlungen des Londoner Gesandten kam er Ende 1795 nach St.

Guttenstädter — Guttmann

W. Fries.

1901.

bürg.

1800 in St. Petersburg und seitdem in Moskau gemalten Bildnissen wurde das des Grafen P.

K. Rasumowsky (wohl identisch mit G.s Gemälde No 1019 im Petersburger Mus. Alex. III., cf. Kat. 1912 p. 80) von P. Audouin, das des Moskauer Metropoliten Platon 1803 von J. S. Klauber in Kupfer gestochen (Abb. in Rowins-ky’s Portr.-Lex. von 1886 ff. III 1797 u. 1860). Ein 1805 dat. Selbstbildnis G.s war 1913 in Breslau ausgestellt (Kat. der Jahrh.-Ausst. 1913 p. 463 No 48). Urn 1806 sodann in Dresden nachweisbar, wo er damals Correggio’s „Heil. Nacht“ u. „Madonna mit St. Georg“ kopierte (cf. Füßli), weilte G. seit 1807 wieder in Rom (laut F. Noack’s Mitteil, damals an der Piazza di Spagna No 44 wohnhaft), wurde dort laut „Gazzetta Romana“ von 1809 (No 18) am 8. 1. 1809 Ehrenmitglied der Accad. di S. Luca für sein Gemälde „Ruhmesgenius“ (wohl identisch mit dem laut Barbier de Montault im röm. Akad.-Mus. befindl. G.schen Gemälde „Hercules victorieux“) und beschickte noch 1810 die kapitolin. Akad.-Ausst. mit 3 Gemälden („Paris u. Venus“ u. 2 Madonnenbildern, cf. Missirini p. 354). Als sein spätestes bisher bekannt geword. Malwerk bewahrt das Mus. zu Versailles sein 1813 dat. Ölbildnis des in Modena 1816 f Conte Ferd. Marescalchi, das 1911 auch in der Turiner retrospekt. Kunstausst. zu sehen war (Cat. de la Sect. Frang. No 266).

Meusel, Miscell. Artist. Inh. XXV (1785) 57; Archiv f. Kstler II (1806) 1 p. 93. — Fio-r i 1 1 o, Kl. Schriften Artist. Inh., 1803 ff. II 177, 181; cf. F. B a r s o c c h i n i in Arte e Storia XII (1893) 102.— Füßli, Kstlerlex.2.Teil, 1806ff.

—    Missirini, Storia d. Romana Accad. di S. Luca, 1823 p. 354, 487. — C a m p o r i, Lettere Artist., 1866 p. 233, cf. 286. — A. Eilenstein in Jahrb. des Ksthistor. Instit. zu Wien, XII (1918) Beibl. p. 110. — S. Meller, Az Esterhazy Keptar Törtenete, Budapest 1915 p. XXXII u. 5 f. —‘Graves, R. Acad. Exhib., London 1905 ff. III; cf. Edwards, Anecd. of Paint. in England, 1808 p. 224. — Duplessis, Cat. des Portr. de la Bibi. Nat., Paris 1896 ff. I 3045, 3051; III 10603, 15103; IV 16444 Nr 31, 20804 Nr 32; VII 29760 Nr 156; cf. Cat. of Engr. Brit. Portr. in the Brit. Mus., 1908 ff. I 135. — P e -troff, St. Petersburger Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) I 414, 418. — N. v. W r a n g e 11 in Staryje Gody 1911 Juli-Sept., p. 48 f. u. 85 f. Anm. 381—388; cf. 1908 p. 596 u. 612 Anm. 25, 1910 Dez. p. 49, dazu Kat. der St. Petersb. Portr.-Ausst. 1905 (russ.) VIII 27 (Biogr. u. Reg.). — Rowinsky, Russ. Portr.-Lex. 1886ff. (russ.) II 1083; III 1797, 1860,1863; IV 653 (Biogr.); ders., Russ. Stecher-Lex. 1895 (russ.) I 257 f. — Barbier de Montault, Musees et Gal. de Rome, 1870 p. 336.

—    M i r e u r , Dict. des Ventes d’Art, 1911 ff. III (Zeichn. G.s in Paris versteig. 1823). /. Kurswelly.

Guttenstädter, J o h., Stuckator aus München. Arbeitete 1745 die z. T. vortrefflichen Stuckaturen im Gartensaal des Schlosses zu Mergentheim a. d. Tauber, nach Plänen von Caspar Roth.

E. Renard in Bonner Jahrb., C (1896) 93. — H. Klaiber im Mtinchn. Jahrb. d. bild. Kst, VII (1912) 25 (Gutterstädter, wohl Druckf.).

Gutthäter, Georg Thomas, Kupferstecher-Dilettant in Nürnberg, geb. 1654, f 1695 in Roveredo, lernte bei Ermels in Nürnberg. Von ihm sind bekannt sein Selbstbildnis, gefertigt im Alter v. 17 Jahren, Radierung (aetat. 17. anno 1671) u. ca 13 Bl. Porträtstiche von Angehörigen seiner Familie.

Panzer, Verz. von Nürnberg. Portraiten, 1790 p. 86. — Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstichs., I (1870).

Gutti, R o s i n a , siehe Mantovani-Gutti, R.

Guttig, Hans, Königsberger Buchbinder, 16. Jahrh. Er stellte (nachweisbar seit 1566) für den Herzog Albrecht von Preußen u. seinen Nachfolger, den Regenten Markgrafen Georg Friedrich v. Brandenburg-Ansbach, Bucheinbände her, meist Pergamentbände mit dem eingepreßten Wappen der Auftraggeber als Mittelstück.

P. Schwenke u. K. Lange, Die Silberbibliothek Herzog Albrechts v. Preußen, 1894 p. 3, 4. — Ehrenberg, Die Kunst am Hofe der Herz. v. Preußen, 1899 p. 115. — F r. H. Hof-rn a n n , Die Kunst am Hof der Markgrafen v. Brandenburg (Stud. z. dtschn Kstgesch. H. 32),

L. Baer.

Guttinger, Gabriel, Landschaftsmaler, geb. in Rouen. Stellte 1863—81 im Pariser Salon Normandie-Landschaften aus.

Bellier-Auvray, Dict. gen. des art. fran?., I (1882).

Guttmann, Zeichner, 17. Jahrh., nur bekannt aus der Sign.: Guttmann del., Lerch sculps. eines Stiches, der dem Bruderschaftsbuch der hl. Dreifaltigkeit zu Wien (Ms. in der Pfarre St. Peter) vorgeklebt ist und die Dreifaltigkeitsgruppe darstellt, welche sich auf der 1679 „am Graben“ in Wien errichteten, 1687 beseitigten hölzernen Säule befand.

I 1 g, Die Fischer von Erlach, Wien 1895.

Guttmann, Balthasar, Bildhauer in Würzburg, wohl Verwandter jener gleichnamigen Zieratenbildhauer, die um 1740 in der Würzburger Residenz beschäftigt waren (s. Georg Ad. Gutmann), erhält 1766/67 eine kleine Bezahlung für Bildhauerarbeit in der Wzbger Residenz, erscheint 1767 als Trauzeuge, während 1769 bereits seine Witwe genannt wird; demnach f um 1768.

Archivforschungen von G. H. Lockner, Würz-

R. S.

Guttmann, Jakob, Bildhauer u. Graveur, geb. 1811 in Arad, f 28. 4. 1860 in Wien, tätig zuerst als Büchsenmacher, nebenher mit Graveurarbeiten sich beschäftigend. 1833 ließ er sich in Wien nieder, wo er sich ausschließlich der Metallschneidekunst widmete. Mit Unterstützung des Staatskanzlers Fürsten Metternich bildete er sich 1837—40 auf der Wiener Akad. zum Bildhauer aus. Ein Profilporträt Josefs II., in Wachs bossiert, wurde als Akademiearbeit mit einem Preis ausgezeichnet. Eine Bronzestatuette des Freiherrn Salomon Rothschild (1844) verschaffte ihm ein Stipen-

Guttmann — Gutwein

dium zu einem    Studienaufenthalt in Italien.    Neubau    der    Kirche    zu    Fuchsstadt    (U.-Franken)

Später war er in    London u. Paris tätig, wo er    mit    Bildhauerarbeiten    in    Stein    (Portalschmuck,

1857 irrsinnig wurde. In Rom entstand 1850 Urnen, Wappen), seine Marmorbüste Pius’ IX. und die Porträtbüste einer ital.    Dichterin mit der Inschrift

„Romaban 1850“, in Arad für den Rabbi Aron Chorin ein Grabdenkmal mit Porträtbüste.

Von seinen zahlreichen Porträtarbeiten sind noch zu nennen eine Bronzestatuette des Freiherrn Anselm Rothschild, Büste u. Statuette der Schriftsteller    Adolf Bäuerle und M. G.

Saphir (beide 1844).

Wurzbach, Biogr. Lex. österr., VI (1860);

XI (1864) 423 (mit weiterer Lit.). — Szen-drei £s Szentivänyi, Magyar K^nz. Lex.

I (1915). — Mfiv^szet, III (1904) 16—22 (m.

Abb.). — K o h u t, Ber. israel. Männer, I p. 313.

H. Leporini.

Guttmann, Ignaz, Maler, geb. 8. 12. 1838 in Gälszecs bei Kaschau, 1856/8 Schüler- J.

Marastoni’s in Budapest, in der Wiener Jubil.-Ausst. von 1888 mit einem Selbstbildnis ver- Königin Marie von Hannover malte. 1845 ließ treten (Kat. Nr. 600).    sich die gräflich Schönburgische Familie in

Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep- Glauchau von ihm porträtieren. Neben der zSmüv. Lex. 1915 I; cf. Kohut, Ber. Israelit- Bildnismalerei betrieb er, durch Not gezwungen, Männer etc* i dUu»    • *    %    , *    *    «    r>    j

jahrzehntelang das Bemalen von Dosen u. das

Entwerfen kunstgewerblicher Gegenstände, besonders für die Zöblitzer Serpentinindustrie.

K. A. Gutwasser, Gesch. der Familie G., 1914, p. 191 ff. — Mitt. d. Ver. für Erf. u. Erh. vaterl. Gesch.- u. Kunstdenkm. XIX b (1869) 39; XXX (1880) 130. — Akten d. Dresdn. Kstakad. — Ausst.-Kat. 1822—49.

Gutwein, Balthasar, siehe Gutwein, Joh. Balth.

Kunstdenkm. Bayerns, III Heft 14 (1915) p. 50. — Notizen G. H. Lockners aus d. Wzbger Stadtarchiv.

Guttmann, Peter, Bildhauer in Coblenz, fertigt 1773 Rahmen für Wandspiegel im Adelshof der Bürresheim zu Coblenz. Verwandter

R. S.

oder Nachkomme des kurtrierischen Hofbild

hauers Joh. Caspar Gutmann?

K. Lohmeyer, Joh. Seiz, Heidelberg 1914, p. 124. — Trier. Chronik, N. F. XII (1916) 151. R. S.

Guttwein, siehe Gutwein.

Gutwasser, Viktor, Bildnismaler, geb. 29. 6. 1806 in Mühlberg a. d. E., f 4. 9. 1871 in Linda (Sa.), Schüler der Dresdner Kunst-akad., tätig in Striesen bei Dresden, Lengefeld u. Zöblitz im Erzgeb., Schmölln u. Altenburg, wo er, 1843 an den Hof berufen, u. a. das später von ihm lithographierte Bildnis der

Guttmann (Guthmann), Johann Georg, Bildhauer „aus Puseltzheim“ (=Püssenheim oder Pusselsheim in Unterfranken), heiratet 1736 in Würzburg, wird 1740 dort als Besitzer eines Hauses, 1746, 47, 50 als Trauzeuge u. Bürge, 1771 bei d. Hochzeit seiner Tochter genannt. Gehört in die Reihe gleichnamiger (und unter sich verwandter?) Zieratenbildhauer, die um 1740 in der Würzburger Residenz Möbel, Rahmen u. allerhand „Schneidarbeit“ verfertigten (s. Johann Adam u. Georg Adam Gutmann). Die Baurechnungen der Würzburger Residenz nennen ihn besonders 1739, 1740, 1742 und 1743. Der 1750 am ornamentalen Schmuck der Chorstühle im Wzbger Domchor mit Entwürfen beteiligte Bildhauer Guttmann könnte am ehesten mit diesem Joh. Gg. identifiziert werden, zumal Scharold einen „Maler“ G. mit den gleichen Vornamen als entwerfenden Künstler hierbei nennt. Auch das von Scharold (Würzbg u. s. Umgebgn 1836 p. 171) gegebene Todesdatum (1787) eines G. läßt sich -vielleicht auf ihn beziehen.

Gutwein (Guttwein), Franz Anton, Goldschmied in Augsburg, ’ heiratete 1760, f nach 1801, Geselle beim Goldschmied Mäderle, bei dem er 1759 sein Meisterstück fertigte. „Vorgeher“ 1767/68, 1787—89, 1793/94 u. 1801; Geschaumeister 1776—79. Arbeiten: Kelch (um 1762) d. Pfarrkirche Geisenried (B. A. Oberdorf); Monstranz (um 1790) d. Wallfahrtskirche Freystadt (B. A. Neumarkt); Vorzeichnung zu einem dem Kloster Wiesensteig gelieferten Ziborium, ebenda erhalten, F. A. G. bezeichnet.

Werner, Augsbg. Goldschmiede, 1913. — Steichele-Schröder, Bistum Augsburg, VII. — Kstdenkm. Bayern, 11/17 p. 98. — Archiv f. christl. Kunst, XXIX (1911) 22. — Hochzeitsbücher u. Goldschmiedeakten im St.-Arch. Augs-

Karl Feuchtmayr.

Gutwein (Guttwein), JohannBalthasar,

K. G. Scharold, Gesch. d. St. Kiliansdomes,

Archiv d. Hist. Ver. f. Unterfranken, IV (1838)

I 68. — A. A m r h e i n , Beiträge z. Gesch. d.

Wzbger Doms, in „Kunst u. Wissschaft“, Beil. z. Kupferstecher, geb. in Augsburg 1702, f als Fränk. Volksblatt 1908, p. 88. — Kunstdenkm.

Bayerns, III Heft 12 (1915) 58 (wo d. Bildhauer fälschl. mit Georg Ad. Gutmann identifiziert wird).

— Mit Archivnotizen von G. H. Lockner und H. Kreisel in Würzburg.

bürg.

Hof- u. Universitätskupferstecher in Würzburg 4. 1. 1785. Schüler seines Vaters Joh. Caspar. War 7 Jahre in Italien u. arbeitete mehrere R. S.    Jahre in    Venedig für den Verleger Remondini

Guttmann (Guthmann), J ohannMichael,    (Die vier    Weltteile, 4 Bl. nach J. Amigoni, 1774;

Bildhauer von Nordheim am Main, zweifellos    mehrere    große Bl. nach P. Longhi). Erhielt

Verwandter oder Nachkomme eines jener gleich- vom Fürstbischof Graf Schönborn seine An-namigen Zieratenbildhauer, die um 1740 in    Stellung    in Würzburg. Stach Pläne u. An

der Würzburger Residenz beschäftigt waren, sichten nach Balth. Neumann, ferner Gemälde, (s. Georg Ad. Gutmann), erwirbt 1752 in    Bildnisse    usw., Kupfer zu den anläßl. der Ein-

Wzbg das Bürgerrecht, erscheint 1766 beim    weihung    der Klosterkirche Miinsterschwarzach

Gutwein

(1743) u. der Würzburger Hofkirche (1745) ersch. Festschriften, zu Seiners Brevis notitia, mon. Ebracensis (1738), zu Heybergers Ichno-graphia chronici Bambergensis (1774); Ansicht usw. der Abteikirche Amorbach (1747); Prospekt der Stadt Kissingen u. des Gesundbrunnens, nach Balth. Neumann (um 1750), 2 Stiche nach Joh. Zicks Deckengemälden im Haupttreppensaal u. im Fürstensaal des Bruchsaler Schlosses (das erstere „ziemlich derb u. wenig sorgfältig“ gest.; das zweite „sehr freie Wiedergabe“); Stiche nach Gemälden des Januarius Zick; Bildnis des Bamberger Domherrn Joh. Ludw. Chr. v. Erthal senior, gemalt von Ax-mann; eine Anzahl Blätter mit gräfl. Schön-bornschen Besitzungen (Schloßbauten); 4 Teile Goldschmiedearbeiten (Kirchengerät), entworfen von Nie. Ant. Gutwein, gest. von J. B. G., Bürger in Augsburg, 1729.

B a s a n , Dict. des grav., ² 1789. — F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. T. 1806 ff. — Gandellini, Not. degli intagl., ² II (1808); X (1812). — Meusel, Teutsch. Kstlerlex., ² III (1814) 94. — Nagler, Kstlerlex. —J.B. Stamminger, Würzb. Kstleben usw., S.-A. aus Arch. des hist. Ver. v. Unterfranken u. Aschaffenburg, XXXV, Würzb. 1893 p. 29 f. — Kstdenkm. Königr. Bayern, III H. 2 p. 194; 10 p. 13, 26 (Abb.) ; 18 p. 27. — Kstdenkm. Großh. Baden, IX T. 2 p. 163, 165, 174. — F. H i r s c h , Das Skizzenbuch Balth. Neumanns (Beih. d. Zeitschr. f. Gesch. d. Arch. VIII), 1912 p. 26 Nr LXXXI.

Bruchsal (ebd. XI), 1914 p. 129. — H. S c h r o h e , Aufsätze usw. zur Mainz. Kstgesch. (Beitr. z. Gesch. d. St. Mainz II), 1912. — [P. Jessen,] Kat. Ornamentst.-Samml., Berlin, 1894. — Nagler, 1. c. XXII 271 Zeile 19, 20. — M e y e r , Kstlerlex., I 635 Nr 160/3. — Bibi. Bavarica, Lagerkat. Lentner, München, 1911 Nr 11125. — Duplessis, Cat. Portr. frang. etc., Bibi. Nat., Paris I (1896) 2026/20. — Mitt. von K. Feuchtmayr.

Gutwein (Guttwein), Johann Caspar, Kupferstecher von Stadtamhof b. Regensburg, Vater des Joh. Balth. G., arbeitete 1669—1730 in Prag, Brünn, Graz, Regensburg und Augsburg, wo er 1690 heiratete. Lieferte mehr als 50 Stiche für die vom Jesuiten Corn. Hazart herausgeg. „Kirchengeschichte der ganzen Welt“. Stach ferner einen von Joh. Jakob Wubitsch gezeichneten Stammbaum der Grafen von Leslie, ein Bildnis des Kapuziners Joseph Reich, ein „Ecce Homo“ (1689), Blätter nach P. Longhi, Piazetta usw. Seine Stiche (religiöse Allegorien, Devotionsbildchen, Porträts, Illustrat. zu Franz Giry’s „Leben der Heiligen“ [Augsburg 1730] usw.) erheben sich nicht über das Handwerkliche. Auch für die Kupferdruckerei in Einsiedeln war er beschäftigt.

W a s 11 e r , Steir. Kstlerlex., 1883. — F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., I (1810). — Nagler, Kstlerlex., V. — Benziger, Gesch. des Buchgew. im Stifte Einsiedeln, 1912 p. 169. — Dlabacz, Kstlerlex. für Böhmen etc., I (1815). — Prokop, Markgrafsch. Mähren etc., 1904, IV 1319. — Duplessis, Cat. d. Portraits, Paris, Bibi. Nat., 1896 ff., III 12828, 12831, 14164/1, 2; IV 19544,

H. R o 11,

20668/6; V 21589, 21895. K. Feuchtmayr.

Mit Notizen von

D.

Gutwein (Guttwein), Johann Georg, Kupferstecher und fürstl. Liechtensteinscher Kammermaler, f 29. 5. 1718, stammte aus Regensburg. 1698—1714 lebte er in Mährisch-Kromau, wo sich ein Schloß der Liechtenstein befindet, von da an bis zum Lebensende in Brünn.

Von seinen Kupferstichen sind zu nennen: Festillumination zu Ehren

des Prinzen Leopold in Brünn, 6 Quartbl. unter Mithilfe des Kupferstechers J. C. Laidig; Triumphbogen zu Ehren des Erzherz. Leopold; Illustrationen für ein Werk über die Podagristen, 25 Bl. Zwei von seinen Ölbildern auf Leinwand befinden sich im mähr. Landesmus. in Brünn. Sie stammen vielleicht aus einer

Serie von Monatsbildern. Auf einem gemalten Fichtenbrett sind scheinbar je ein Kupferstich und darunter ein Ölbild ohne Rahmen angeheftet. Dargestellt sind Szenen aus dem Volksleben (Tanz, Flötenspiel, Bauernbrautpaar und zechender Erntearbeiter) nach holländ. Vorbildern.

Das eine Bild hat die Signaturen „J. G. Gutwein fecit“, ferner „J. G. Gutwein pin. Brünn“, das zweite „J. G. Gutwein f. Brünn“.

Auf Schloß Ottenstein (Nied.-Öst.) 2 Radschloßbüchsen mit geätzt. Schloß (Einnahme v. Temesvar u. Belgrad), bez. „J. G. Gutwein sc“.

Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen etc., I (1815) 521 ff. — Nagler, Kstlerlex., V. — H a w 1 i k , Zur Gesch. der Baukunst etc. in Mähren, 1838.— Brünner Wochenblatt, 1825 p. 86. — Schweigel, Verzeichn, der Maler, Bildhauer, Steinschneider etc. in Brünn (MS. des Landesarch. in Brünn).

Kupferst., Brünn 1894. — Führer d. d. Gemäldegal. des Frrinzensmus. in Brünn, 1899 p. 17. — Prokop, Markgrafschaft Mähren etc., 1904 IV 1319. — Öst. Ksttopogr., VIII (1911) 139.

Gutwein, Johann Melchior, Kupferstecher in Augsburg, wo er 1733 heiratete. Arbeiten: 4 große Prozessionskupfer (mit M. V. Hittlinger nach Georg F. Fischer gest.) zu „Umbgang u. Prozession auf das Fest des Frohnleichnambs . . in Landshut“ (1733); Erlösung der Seelen aus dem Fegefeuer, Stich eines Bruderschaftsbriefes von St Jodoc in Landshut; Benedikt XIII. (bez. J. M. Gutwein),

Schram, Verzeichnis

Mähr.

D.

v. Stetten, Kst- usw. Gesch. Augsb., 1779 (nichts näheres). — Bibi. Bavarica. Lagerkat. Lentner, München 1911 Nr 8716. linger, Bilderchron. der Stadt München, IV (1886). — Duplessis, Cat. des portr. frang. etc., Bibi. Nat., Paris I (1896) 4048/23. — Mitt. K. Feucht

Mail-

von Augsbg.

mavr aus Akten im St.-Arch.

Gutwein, Joseph Anton, Kupferstecher in Augsburg, heiratete 1753.

Mitt. Feuchtmayr aus Akten im St.-Arch. Augsbg.

Gutwein, JosephWilhelm, Goldschmied in Augsburg, Sohn des Nicolaus Anton, 1743 Geselle, hat 1748 das Goldschmied-, 1759 das Silberarbeiter-Meisterstück gefertigt. Arbeiten:

Gutwein — Guy

1898 im Salon der Soc. des Art. frang. aus, außer Porträts bes. Klosterhöfe nach Motiven Kreuzigung Christi nach Fr. J. Beich für eine    aus Südfrankreich mit Staffage von Andäch-

Folge von 6 Bl. (gemeinsam mit J. D. Curiger    tigen u. dgl. Für die Darstellung verwendet

und Fr. J. Spät). Ferner kennt man von ihm    G. gerne mittelalterl. Madonnen u. Kruzifixe

ein Bildnis des G. G. Trissino nach Perini,    aus dem Toulouser Mus., dem Louvre usw.

ein Halbfig.-Bildnis des hl. Antonius v. Padua    Arbeiten in den Mus. von Toulouse u. La

und ein Ovalbild der Hl. Lucia, beide nach unbekannter Vorlage.

Horkjf s Personalia, Ms. der hist. stat. Sektion der k. k. mähr. Landwirtschaftsges. (Nr 33). —

Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810 II 232. —

Nagler, Kstlerlex., V 471; XIV 511 No 540;

XIX 99 (Trissino). — Hoffmann, Kunstaltertümer in Freising, 1907 p. 133, 146. —Wich Kloster Admont, 1888. — Heinecken, Dict. d. Art. etc., 1778ff. (Ms.Kpferst.Kab.Dresden). D.

Gutzwiller, Sebastian, Maler, geb. 1800 in Uffheim, Elsaß, t 1872 in Basel. Bildete sich an der Pariser Kunst-Akad. Kam, nach längeren Aufenthalten in Meaux, le Havre, Rouen und Marseille, 1830 nach Basel und blieb dort als Zeichenlehrer, Bildnis- und Historienmaler und Gemälderestaurator. Bildnisse G.s in Basler

Kelche für die Pfarrkirchen Heidenfeld (1756) in Brooklyn (Am.). War zuerst Schneider u.

Färber, erfand eine Satiniermaschine u. betrieb sein Geschäft mit geringem Erfolg zuerst in London, dann in New York (1795), Brooklyn, Philadelphia u. Baltimore. Widmete sich um 1808 der Malerei und wurde dadurch wohl-

eine Folge zu 8 Bl.: Kirchen-Kelche . ., beide von ihm selbst nach eigenen Zeichn. gestochen.

Katal. d. Berl. Ornamentstichsamml., Leipzig 1894. — Guilmard, Maitres ornemanistes, 1880.

— Werner, Augsbg. Goldschm., 1913. — Hochzeitsbücher und Goldschmiedeakten im St.-Arch.

Augsburg. — Univ. Catal. of Books on Art, South Kens. Mus. London, Suppl., 1877. Karl Feuchtmayr.

Gutwein (Guttwein), Wenzel Daniel,

Kupferstecher, tätig in Brünn, dann in München,

1744 in Graz. In Brünn stach er 1720 das    geb. 17. 3. 1868    (nach and. Angabe 1869) in

Castrum doloris der Kaiserin Eleonora Magda-    Toulouse; lebt in    Paris. Schüler der Ecole des

lena, gez. „Wenceslaus Gutwein sculpsit    Beaux-Arts seiner    Vaterstadt, von L. Bonnat u.

Brunae“, ferner eine Ansicht der St. Thomas-    der Pariser Ecole    des Beaux-Arts. Stellte seit

kirche (1725), gez. „F. Eckstein del. W. D.

Gutwein sc.“ In München stach er 1736 eine

it, Dict. des Peintres etc., II (1913). LX (1901) 424 f. m.’ Abb. — Inv. g£n.

u. Grettstadt (B. A. Schweinfurt).

Werner, Augsburger Goldschmiede, 1913. — Kstdenkm. Bayern, II1/17 p. 161 u. 165.

Karl Feuchtmayr.

Gutwein, NicolausAnton, Goldschmied und Kupferstecher in Augsburg, heiratet und wird Meister 1720, f 1763, Vater des Joseph Wilhelm. Von ihm die Zeichnungen zu den 24 von Joh. Balt. Gutwein gestoch. Tafeln des Goldschmiede - Vorlagenwerkes „Neueröffnetes Theatrum“ (Augsb. 1729); ferner eine Folge zu 6 Bl.: Zierrater von Laub-Bantwerckh und

Privatbesitz, ein Madonnenkopf nach Raffael in der Sammlung des Zürcher Kunsthauses. — G.s Sohn Karl, geb. 1832 in Basel, f ebenda 1877, war als Gemälderestaurator tätig und malte auch Bildnisse, häuptsächlich aber Landschaften,

—    G.s Tochter Margarete Charlotte, verehelichte Eifinger, geb. 1823 in Basel, f ebenda 1903, Schülerin ihres Vaters, in ihrer Jugend als Bildnismalerin, später hauptsächlich als Kopistin und Gemälderestauratorin tätig.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905). — Neu-jahrsbl. d. Zürcher Künstlergesellsch., 1842 p. 9.

—    Katal. Samml. Kunsthaus Zürich, 1922. IV. V/. Guy, Francis, Landschaftsmaler, geb.

1760 in Burton (Westmorland, England), f 1820

habend. Um 1817 kehrte er nach Brooklyn zurück, wo sein Hauptwerk: Ansicht von Brooklyn im Winter 1816/17 („Brooklyn Snow Scene“) entstand, jetzt im Brooklyner Mus. (beschädigt u. restauriert). G.s Malweise ist grell und hart.

D u n 1 a p , Hist. .. of the arts of design in the Un. States, II (1834). — Cat. of paint., Mus. of the Brooklyn Inst, of arts etc., 1910 p. 36 (Biogr.).

Guy, Henri Marius, Landschafts- u. Genremaler, geb. 19. 8. 1874 in Lyon. Schüler der dortig. Ecole des Beaux-Arts. Stellte seit 1896 ebenda aus.

Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913).

Guy, Hippolyte (Maurice-Hippol.), Maler,

Rochelle.

B e n e z — L’Art,

des richess. d’art etc. Prov. Mon. civ., VIII (1908). — Revue encycl., X (1900 ) 443 (Abb.).— Salonkat.: 1889, 1892, 1894, 1898—1901, 1905, 1909—11, 1914, 1920, 1921 p. XV, 44. — Cat. de l’expos. decenn. d. b.-arts, 1900 p. 253.

Guy, Jean-Baptiste-Louis, Maler, Radierer u. Bildhauer, geb. 8. 3. 1824 in Lyon, t daselbst 17. 2. 1888. Schüler der Lyoner Ecole des Beaux-Arts, von Bonnefond u. Du-claux. Stellte seit 1840 in Lyon, seit 1868 auch in Paris aus: Landschaften, Interieurs, Tier- u. Jagdbilder, ländliche Motive sowie Tierstatuetten. Erhielt 1871 eine Lehrstelle an der Lyoner Ecole des Beaux-Arts, die ihm bald darauf wieder entzogen wurde. Wandte sich nach Paris u. kehrte später nach Lyon zurück, wo er bis zu seinem Tode zuerst als Lehrer (seit 1882), später als Leiter einer städtischen Zeichenschule wirkte. Seine Bilder sind voll Leben u. Bewegung u. zeugen von guter Beobachtungsgabe, leiden aber unter der allzu dunklen Farbengebung. G. hat sich auch als Aquarellmaler u. Lithograph betätigt sowie etwa 70 Bl. geistreich erfundene u. lebhaft behandelte Radierungen, außer Bildnissen (Selbstporträts u. a.), Tiere, Stilleben u. Landschaften darstellend, hinterlassen, von denen

F. Desvernay 47 Bl. zu einem Album: L. G.,

Guy — Guyon

A. Germain, Les Artistes

VII.

Duplessis,

Schüler von B.

peintre et Aquafortiste (1885), vereinigte. G. hat auch Kartons für Glasgemälde, Karikaturen u. Illustrationen für die Werke Alexandre Rousset’s geliefert. Gemälde in den Mus. von Lyon (Viehmarkt in Arbresle, Selbstbildnis u. Ansicht von Chätillonnet), St.-Etienne (Episode aus der Überschwemmung der Loire i. J. 1869); Chätillonnet, Dep. Ain (Selbstporträt) u. Morez (Landschaft).

B ellier -Auvray, Dict. gen. etc., I (1882). — Benlzit, Dict. des peintres etc., II (1913).

lyonnais, 1910 p. 85 m. Abb. (zuerst ersch. in Gaz. des B.-A. 1907 II 434 f.). — Beraldi, Graveurs XIXe siede, VIII. — E. Bayard., La Caricature etc., o. J. [1900] p. 137. — M i -reur, Dict. des Ventes d’art, III (1911).

Guy, Seymour Joseph, amer. Porträt- u. Genremaler, geb. 16. 1. 1824 in Greenwich (Engl.), t 10. 12. 1910 in New York; Schüler von Butterworth u. A. Jerome. Kam 1854 nach Amerika und betätigte sich anfangs als Porträtmaler, widmete sich später der Genremalerei u. fand Beifall mit seinen Schilderungen aus der Kinderwelt; Bilder mit humoristischer oder sentimentaler Note, frisch u. lebhaft in der Erfindung u. glänzend im Kolorit, aber allzu minutiös in der Ausführung der Einzelheiten. Wurde 1862 Associate, 1865 Vollmitglied der Nat. Acad. of Design u. war erfolgreich auf Ausstell. (Paris, Weltausst. 1900; St. Louis desgl. 1904 usw.) vertreten. Viele Arbeiten in Privatbesitz. In der New Yorker Public Library sein Bildnis des Malers Ch. L. Elliott; im Metrop. Mus. ebenda eine Bildniskopie nach R. Madrazo.

Clement-Hutton, Artists of the 19th Cent., ' 1893. — Amer. Art Annual, 1898 ff.; 1911 p. 312.

—    Am. Art News, IX Nr 11 v. 24. 12. 1910.

—    S. Isham, Am. Painting, 1905 m. Abb. — Graves, Brit. Institution, 1908. — Mus. Kat.

Guyard, Jean-Baptiste, Stecher, geb. in Paris 1787, ebenda noch 1831 tätig, stach 1830 ein Blatt „La bataille de Polotsk“; ferner werden von ihm genannt Vignetten u. Porträts für Buchverleger, z. B. Porträt Beaumarchais’, Porträt Heinrichs IV. von Frankreich, beide nach A. Dev4ria. — In der Lit. wird mit ihm ein älterer Pariser• Künstler gleichen Namens vermengt, vielleicht Vater des Obigen; lieferte für J. P. Claris de Florian’s Roman „Galat4e“ (Paris, Didot 1783) nach Zeichnungen J. M. Flouest’s, Titel, Widmungsblatt, 1 Porträt und 4 Illustrationen, ferner für Florian’s „Six Nouvelles“ (Paris, Didot, 1784) den Titel nach Zeichnung Pernotin’s, nach J. B. Mallet’s „Depart d’un volontaire“ (das Gemälde war 1793 im Salon ausgestellt) ein gerühmtes Blatt; nach J. B. Oudry’s „Chien et chat“ (Locquin No 228) und „Les animaux ä fourrure“ (Locquin No 371), wo die Schreibung Guiard angegeben wird. Portalis-Bdraldi erwähnen auch Arbeiten G.s für Le Bruns Galerie des peintres fiamands (Paris 1792—96). Inwieweit die für

die Chalcographie du Louvre tätigen Guyard pere u. G. fi 1 s mit den genannten verwandt oder identisch sind (Kat. 1881), bedürfte der Aufklärung.

Gäbet, Dict. des artistes, 1831. — Porta-lis-B 4 t a 1 d i, Grav. du 18 e siede, 1880—82, App. — B 4 r a 1 d i, Grav. du 19me siede (1888) Renouvier, Hist, de l’art pendant la r4volution, 1863. — Schn4evoogt, Cat. d’Estampes d’apres Rubens, 1873. — Cohen, Livres a grav.⁸,1912. — Archives de l’art frans., 1912 p. 208 (Locquin).

Cat. Port. Bibi. Nat., 1896 ff., I 3542/12; II 8899/18; V 21195/248. — Mi reur, Dict. des Ventes d’art, III (1911). — Maze-Sencier, Livre des Collectionneurs, 1885 p. 238.

Guyart, Louis, Maler, f 1716 in Laon; im Nachlaßinventar vom 24. 8. werden mehrere Gemälde ohne nähere Bezeichnung genannt.

Nouv. arch. de l’art frans., 1896 p. 47. — Revue de l’art frans. anc. et mod., 1896 p. 33.

Guybert, siehe Guibert.

Guye, Francis Ernest, Schweiz. Porträtmaler, geb. in St. - Christophe (Kt. Waadt)

31. 3. 1865, lebt in Genf.

Menn u. J. Lefevre u. Gabriel Ferrier in Paris. Wiederholt auf Genfer Ausstell, vertreten.

Schweiz. Zeitgenossenlex. 1921.

Guyenot, siehe Guienotti, Francesco.

Guyer, Heinrich, Zeichner u.' Lithograph, geb. in Bubikon (Kt. Zürich) 25. 3. 1810, t >n Winterthur 24. 9. 1875. Stellte 1832 in Zürich Porträts aus.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905).

Guyetti, siehe Getti, Bartolommeo.

Guynet, C1 a u de, siehe Guinet.

Guynier, Claude, Maler aus Grenoble, tätig in England (?), heiratete Dorothea Skeffington, eine Engländerin, u. wurde 1729 der Schwiegervater des Schweizer Goldschmieds u. Emailmalers G. M. Moser.

J. C. F ü ß 1 i, Gesch. der besten Kstler in der Schweiz, IV (1774) 134.

Guynier, Jean, Porträtmaler, geb. 27. 12. 1630 in Grenoble, f das. 21. 2. 1707; Vater des Thomas G. (s. u.). Wurde 1673 beauftragt, für die Maison consulaire das Bildnis des Grafen de Sault zu malen. Ein Zeitgenosse rühmt 1676 die Schönheit u. Ähnlichkeit seiner Damenbildnisse (Herzogin de Sault, Mme de Mistral u. a.). Eine Reihe bez. u. dat. Bildnisse von Adligen u. Unbekannten in Provinz-schlössem erhalten. Sein Bildnis des Kard.-Bischofs le Camus wurde von S. Thomassin (1684) u. G. Vallet (1687) gestochen (Orig, verschollen). — Thomas G., Sohn des vor., ebenfalls Porträtmaler, geb. 1667/8, erhielt 1739 das Amt eines Bilderaufsehers im Hotel de Ville. Ein Kardinalsbildnis (bez. „Guynier pirixit, 1740“) auf Schloß du Touvet (Dep. Isere, Bes. Graf de Marcieu).

E. Maignien, Les Artist, grenobl., 1887. — Duplessis, Cat. des portr. frg. etc., Bibi. Nat., Paris, 1896 ff. VI 26476/14, 16.

Guyon, A d r i e n (Marie Leopold A.), Maler, geb. in Paris 22. 7. 1866. Widmete sich zuerst

Guyon — Guyot

1754 übernahm er mit s. Bruder (Ligier?) die Ausführung der Kanzel (Holz) von St-Benigne, nach Zeichn. des Fr. Gagelin. 1766 zuletzt erwähnt.

P. Brune, Dict. des Art. etc. Franche-Comt^, 1912.

Im Mus.

Karl V. v. Lothringen. Nach diesen Originalen wurden (1710—14') von Du Rup (f 1710), Renaissancearabeske überwiegt, atmen die zier-Martin aus Paris, CI. Jacquard u. G. 7 große lichen Figuren in ihrer schlichten Auffassung Ölkopien angefertigt, die als Vorlage für die noch £anz den Geist der französischen Gotik. 1720 von Ch. Mitt<5 ausgeführten Wandteppiche (Abgüsse im Mus. von Troyes u. im Pariser (jetzt in Wien) dienten, u. in denen G. die Trocadero-Mus.)

Landschaften malte (6 Stück in Nancy, Hotel T K° e c ^ ¹ j (L et Marquet de V a s s e 1 o t,

du Craon). Auch in vielen Figurenbildern sculpt. etc., 1898. — R4un. des Soc. des beaux-des Duperron rührte von G. der landschaft- arts etc., XII (1888) 838.

liehe Hintergrund her; ein von ihnen für die Guyot, Antoine I, Bildhauer in Paris, Karmeliterkirche in Nancy gern. Altarbild: 1632 Mitglied (u. Dekan) der Acad. de St-Luc, Christus in der Wüste, im Musee Lorrain heiratete 1635 eine Tochter des Simon Guil-ebenda. 1722—24 war G. mit der Wiederherstell. lain, 1682 noch am Leben. Arbeitete 1661—64

im Louvre u. den Tuilerien, 1670—79 Vasen u. Marmorbüsten für Versailles.

Lami, Dict. des sculpt. etc. Louis XIV., 1906. — Vial-Marcel-Girodie, Les Ar-tistes ddcor. du bois, I (1912).

Guyot (Guiot, Guyon), Antoine II, Bildhauer, 1682 Mitglied der Pariser Acad. de St-Luc. Arbeiten: Holzfiguren für Trianon (1687/8); Giebelbekrönungen in Marly (1688, mit Bourlier u. Boutet); Engelköpfe für die Bilderrahmen in den Kapellen der Invalidenkirche (1691); Konsolen am Kuppelgesims ebenda (1692—99 mit Maziere); Konsolen in Meudon; Kinderfigur, Holz, für das Zimmer des Königs in Versailles; Tritonen mit Muscheln, Guyon, Joseph, Bildschnitzer in Pont-    Seetiere u. Masken für den Park von Marly

arlier (D£p. Doubs), von dem das künstlerisch    (mit and. Meistern 1703); Marmorvase für die

1912.

der militär. Laufbahn u. war Reitlehrer an der Militärschule St-Cyr. Malte seit 1896 als Autodidakt u. stellte 1896—98 im Salon der Soc. Nat. aus: Pleinair-Bilder, Landschaften u. a.

J. Martin, Nos peintres et sculpt., II (1898). — Curinier, Dict. nat. des contemp., II (1906). — Salonkat. (1897 f. m. Abb.) : „F. A.“ u. ,,A. F. Guyon“.

Guyon, Antoine, Bildhauer in Pontarlier (D£p. Doubs), wo er 1759 eine Statue des hl. Antonius für die Place St-Antoine lieferte.

Guyon, Georges, Soldaten- u. Schlachtenmaler in Paris, stellte 1837—48 im Salon Episoden aus dem Krieg in Algier, Paradebilder, Biwakszenen u. dgl. aus. von Versailles 5 von ihm u. J. Alaux 1835—37 gern. Bilder (4 Episoden aus dem Krieg in Italien 1796/7, Einzug der französ. Armee in Linz 1805).

Bellier-Auvray, Dict. g£n. des art. franc., I (1882). — Cat. Gal. hist. Versailles, 1842 Nr 674, 676, 678, 752, 910.

Guyon, Jacques, siehe Guyon, Thomas.

Guyon, Jean Louis, Maler, geb. in Paris um 1672, f in Nancy 12. 2. 1736. Mitglied der Pariser Acad. St-Luc, tätig in Nancy (1717 Hofmaler). Malte 1701/2 mit Ch. Herbei 18 Leinwandbilder mit den Schlachten Herz.

von Gemälden im alten Schloß von Nancy beschäftigt; 1728 restaurierte er das Hochaltarbild in Notre-Dame u. a., ferner werden Arbeiten in der Kartause von Bosserville (bei Nancy) erwähnt.

H. L e p a g e im Bulletin de la Soc. arch^ol. lorraine, Nancy, 1852 p. 123 („Le Palais de Nancy“) ; 1854 p. 76/9 („Quelques notes sur des peintres lorrains“) ; d e r s., Les Archives de Nancy, 1865 III 43, 277; IV 26, 140 Anm. 1. — A. Jacquotin R6un. des Soc. des Beaux-Arts etc., XXIII (1899) 455, cf. 436, 459, 473. — J. G u i f f r e y , Hist, de la tapiss., 1886. — C h r. Pfister, Hist, de Nancy, II (1909) 722, 788. — Inv. somm. Arch. D^p. de la Meurthe, B 142, 1594, 1607, 1609, 1616, 1624, 1626, 1631, 1643,1670, II 680.

bedeutende Portal der Eglise des Annonciades ebenda herrührt (1725).

P. Brune, Dict. des art. etc. Franche-Comtd,

Guyon, L i g i e r, Bildhauer in Pontarlier (Dep. Doubs). Arbeitete 1778—82 das Retabel der Kirche von Longeville. Vgl. Art. Antoine G.

G a u t h i e r , Dict. des art. franc-comtois, Ex-trait, 1892.

Guyon, M a x i m i 1 i e n n e, verehlichte Goepp, Malerin, geb. 24. 5. 1868 in Paris, f Anf. Dez. 1903 in Neuilly-sur-Seine. Schülerin von T. Robert-Fleury, Lefebvre u. Boulanger. Stellte 1887—1903 im Salon der Soc. des Art. franq. Porträts, Genrebilder u. Aktstudien aus. Wir nennen: Pierrot, — le reve; Un rödeur; Les ramendeuses, — Bretagne. Sie hat auch Illustrationen u. Radierungen geliefert.

Jules Martin, Nos Peintres et sculpteurs,

o. J. [1897]. — Chron. des arts, 1903 p. 331. — B 4 n 4 z i t, Dict. des peintres etc., II (1913). — L’Art, XLVI (1889) 204 m. Abb., 242, 259, 261 (Abb.). — Rev. encycl., VI (1896) 865 m. Abb. — Salonkat. z. T. m. Abb. — Cat. de l’expos. d^cenn. d. b.-arts, Paris 1900 p. 213. — Cat. Exhib. Carnegie Inst., Pittsburgh 1901.

Guyon, Thomas u. Jacques, Bildschnitzer aus Troyes, von denen der schöne Lettner der Kirche von Villemaur in der

Champagne herrührt (bez. u. 1521 dat.) mit reichem Sockelgeschoß, durchbrochenen Pilastern u. reliefgeschmückter Balustrade (11 Reliefs des Marienlebens an der Chorseite, 15 Szenen aus dem Leben Christi an der entgegengesetzten Seite). Während in der Ornamentik die

L. Baer.

Kaskade ebenda; Gebälkstücke in der Kapelle von Versailles (mit Voirot 1705).

Lami, Dict. des sculp. etc. Louis XIV. 1906. — Vial-Marcel-Girodie, Artist, d4cor. du bois, I (1912).

Guyot, Antoine-Patrice gen. Guyot le jeune, Landschaftsmaler u. Graphiker, geb. in Paris 4. 4. 1777, f ebenda 27. 5. 1845; Vater der Louise G. Schüler von Bertin u. Regnault. Stellte 1806—42 im Salon Ölbilder, Zeichnungen, Aquarelle u. Lithographien aus, neben Landschaften aus der Dauphine, Savoyen, dem Berner Oberland u. der weiteren Umgebung von Paris auch Baumstudien u. Phantasielandschaften. Stach einige Platten nach eigenen Erfindungen für Landon’s Annales du Musee sowien nach alten Meistern für Filhol’s Galerie du Musee de France (sign. Guyot, je). Ein von ihm gest. Bildnis der Herzogin von Berry mit ihren Kindern ist bez. A. Guiot. Er veröffentlichte auch einen lithogr. ,,Cours complet de paysages“, Paris 1818, u. mit Debacq ein von ihnen u. der Louise G. verfertigtes „Album des Theatres“ in Holzschnitten (1837).

Bellier-Auvray, Dict. g4n. des art. fran?., I, (1882). — Gäbet, Dict. des art., 1831. — Bdraldi, Graveurs 19e siede, VIII (1889). — Duplessis, Cat. des portr. etc., Bibi. Nat. Paris, I (1896) 4345/91. — Nouv. arch. de l’art frang., 1885.

Guyot, Bart., siehe Getti, Bartolommeo.

Guyot, Benigne, französ. Miniaturmaler (?). In einem Missale aus Autun, jetzt in der Bibliothek zu Lyon (Ms. 517), findet sich über dem Wappen des Kardinals Rollin (t 1483) ein Kardinalshut mit der Inschrift „benigne guyot“. Diese hält Mely (s. Lit.) für eine Künstlersignatur u. vermutet, daß der Miniator einer Lyoner Familie Guyot angehörte, der mehrere Maler u. Schreiber entstammten. Das Missale enthält noch als Kanonbild eine figurenreiche Kreuzigungsdarstellung u. mehrere kleinere Miniaturen, Arbeiten eines französischen Provinzialkünstlers.

Galle in Reunion des Soc. des Beaux-Arts etc., 1901 p. 449. — F. d e M 61 y in Rev. de l’art anc. et mod., XXV (1909) 391. — D e r s. in Les Arts anc. de Flandre, III 149. — L i -baert in Rev. de l’art chretien, LXII (1912) 442 f. — M 4 1 y , Les primitifs et leurs signa-tures, I (1913) 46, 251, 253, 386, 396.

Guyot, C 1 a i r, Maler u. Zeichner, geb. in Melun (Dep. Seine - et - Marne) 30. 6. 1856. Schüler von Ribot u. Galland an der Pariser Ecole des Beaux - Arts, tätig in Gien (Dep. Loiret) u. Paris. Stellte 1870, 1872 u. 1879 im Salon aus (Sakristei in Argenteuil, Porträt seines Vaters u. a.). Illustrationen für Zeitschriften u. Verlagswerke, Bühnenplakate.

Bellier - Auvray, Dict. gen. des art. frans., I (1882). — Singer, Kstlerlex., Nachtr. 1906 p. 55 (Clair-Guyot).

Guyot, E. J. L., siehe unter Guyot, Louise.

Guyot, Laurent, Pariser Maler. Arbeitete um 1600 mit seinem Schüler Jean Co-telle I für die Teppichfabrik im Faubourg St-Marcel, beteiligte sich am Wettbewerb um die Stelle des f Hofmalers Henri Lerambert u. wurde 2. 1. 1610 mit seinem späteren Schwager Guillaume Dumee (dessen Schwester er 1613 heiratete) zum Hofmaler („peintre ordonnee pour faire les patrons des tapisseries que S. M. fait faire“) mit einem Jahresgehalt von 450 livres ernannt. Für den Wettbewerb hatte jeder der Konkurrenten einen gemalten Entwurf (Szene aus Guarini’s Pastor Fido) zu liefern. In den Hofrechnungen wird G. dann dreimal (1618, 1625 u. 1636) mit Zahlungen für gelieferte Arbeiten erwähnt; zuletzt führte er den Titel „peintre ordonne pour faire les patrons des tapisseries qui se font aux Gobelins“. Mit dem Maler Noel Quillerier arbeitete er 1642—44 (letzte Erwähnung) an der Dekoration des Hotel de la Vrilliere (jetzt Banque de France). — Teppichentwürfe: „Histoire de Constantin“ (verschollen); „Astree“, (9 Teppiche, verloren ); „Les Rois de France“ (9 Stück, desgl.); „Le Vol du Heron, ou les Chasses de Franqois Ier“, mit den Wappen von Frankreich u Navarra u. der Devise Ludwigs XIII. (8 Stück); einzelne Stücke in Privatsamml. erhalten; „Pastor Fido“ (26 Teppiche, mit G. Dumee, s. o.; ein Stück im Schloß von Epinay erhalten); „Les Noces de Gombaut et Macee“ (8 Teppiche, laut Inventar La Meilleraye 1664, im Kroninventar v. 1725 werden nur 7 Stück aufgeführt). Uber diese berühmten Teppiche mit der Geschichte von Gombaut und Macee und die erhaltenen Exemplare sind wir durch Guiffrey’s Forschungen genauer unterrichtet, ohne daß wir indes über G.s Anteil an den Entwürfen u. sein Verhältnis zu älteren Vorlagen ins Reine kommen. Die nirgends vollständig erhaltene Folge ist in den verschiedenen Fabriken (Felletin, Tours, Paris u. Brüssel) oft wiederholt worden u. im ganzen sind etwa 32—35 Teppiche in öffentlichen u. privaten Samml. auf uns gekommen. Während die Exemplare im Mus. von St-Lö (9 Stück, 1 Szene aus 2 Hälften bestehend, eine andere doppelt vorhanden), in Paris (2 Stücke im Gobelin-Mus., davon das eine mit Pariser Marke des Fr. v. d. Plancken, 1 Stück im Mus. Carnavalet) usw. allem Anschein nach alle auf ältere Vorlagen zurückgehen, ist neuerdings in Broughton Castle in England (Herzog v. Buccleuch) eine aus 7 Teppichen bestehende Folge zum Vorschein gekommen, deren einzelne Szenen in bezug auf Größe, Komposition, Kostüme u. Bordüren wesentliche Abweichungen von den übrigen Exemplaren aufweisen, und deren Vorlagen Guiffrey dem G. selbst zuschreibt. (Dieselbe Ansicht übrigens schon bei Gaston le Breton anläßlich einer 1882 in Paris ausgest. Folge

[6 St.] der Samml. Charles Loewengard, s. a) Genre, Allegorie, Landschaft, Revolution: Lit.) — Man kennt auch eine sehr seltene    L’Armoire, Le Verrou, La Gimblette, 3 Bl.

(nach G s Entwürfen angefertigte?) Holzschnitt-    nach Fragonard bzw. verkleinerte Kopien nach

folge (8 Bl., Paris, Bibi. Nat.), verlegt (u. ver- R. De Launay, M. Blot u. Bertony; Le Colinfertigt?) von Jean Le Clerc in Paris (Zeit Maillard, — Le Concert; La Sentinelle Vigi-Heinrichs IV.) sowie einen Stich („La Noce“) lant, — N’ai pas peur ma bonne Amie; L’Isle mit Verlegeradresse („H. Bonnart, au Cocq, du Rendez-vous. — L’Arrosoir, 6 Bl. nach excudit cum privilegio Regis“).    Dutailly; Illustrationen (Medaillons) zu St-

F e 1 i b i e n , Entretiens sur les vies . . des Pierre’s Paul et Virginie, 2 Folgen zu 14 u. plus fameux peintres 1669, ed. 1688 II 126. - De 8 Bj ₍₈o u. ₁₈o); Les Quatre Heures du Jour, 5 Bl.; M a r o 11 c s, l^c .Livre des peintres etc*« luT • •    t /-\ , t?i *    ■ t t i c* . t

ed. Duplessis, 1855 (Gyot). - Lacor- Le.s Quatre Elements, 5 Bl. nach Sergent; Les daire, Notice historique sur les manufactures Saisons, 4 Bl. n. Larue; Adam et Eve, nach de tapiss. des Gobelins, ³ 1855 p. 48 f. — J a 1, Bonnieu; Hl Familie, nach Rembrandt u. a.; Dict. crit., ³1872. — J. G u i f f r e y , Les Amours ₁₁₂ Bl. einer Folge Pariser Ansichten, nach

“ (um    ™ f? se?ent

mobiliers sous Louis XIV I (1885); Hist, de la Roger u. a. (Verlag der Bruder Cam-tapiss., 1886.    — Müntz, Pinchart u. pion); Douze Cahiers d’Arabesques, nach L.

G u i f f re y .Hist. g^n. de la tapiss., VI (1888), Watteau, Lavallee-Poussin u. a.; Les Cris et

derart‘tont,ImIVm? *18M p. ’S"!' *Ä ₁C°S‘Um'? de„Paf!s’Mna'h Watteau <⁶_BI-(Reg.) u. Gaz. des beaux-arts, 1919 p. 354, 357,    1786, sehr selten), Modenbl. für Lucet s Cor-

365 (im Art. „La tapiss. de Gombaut et Macee“ respondance des Dames ou Journal des Modes; p. 352 ff.). — Gaston le Breton ebd. 1882 II Action courageuse (de Charles Parent) . . en vn ~^L V f-a In •’ -fn-    1786, nach Texier; Chhnence de Henri    IV,

433.C— CL. ü'i'm i er, Trench Paintin^ in the nach Delarive (1787); Humanic et Bienfaisance XVIth Cent. 1904 (Guiot). — G. M i g e o n in de Louis XIV, nach Debucourt; L’Oeil du La Renaiss. de l’art frans., III (1920 ) 9 f. — Genie, ou les Armes de M. Necker, nach M. Quentin - B a u c h a r t, Les Mus^es munici- A Croisier; Etats generaux, 4 mai 1789 (1 Bl. paux, Paris 1912 p. 139 u. Abb. T 53 (Mus. Car- .. n    N    A ....    , V ,

nav

Tafel.

alet). — Cat. Mus. de St-Lö, 1905 p. 39 ff. mit mit 2 Darstell.); Liberte-Egahte, nach Que-

B. C. K. verdo; Evenements de la Revolution (1789, Guyot, L a u r e n t, Pariser Zeichner, Stecher Medaillons, 4° qu. oval; cf. Portalis-Beraldi); u. Verleger, geb. 1756, Schüler von Louis Garniture de boutons au (sic) Revolutions de Legrand u. Tilliard, stellte zwischen 1793 u.    Paris le 14 juillet 1789 (mindestens 13    Bl.

1806 im Salon aus (14. 11. 1808 Nachlaßver- 18°: Delteil); Offrandes sur l’autel de la Patrie, Steigerung). Ein sehr fruchtbarer Stecher, hat 2 Bl. qu. 8° nach Cornu; Basrelief de l’autel er sich besonders dem Farbenstich in Aquatinta- de la Patrie . . 1791, nach Lesueur (4°); Transmanier gewidmet, aber auch in Punktiermanier, lation de Michel Le Pelletier au Pantheon, mit der Nadel u. dem Grabstichel gearbeitet.    nach Garneray; Translation de Voltaire    au

Gewöhnlich beschränkt er sich auf kleine oder    Pantheon, nach Dutailly; Venddmiaire (Nym-

mittelgroße Formate u. hat eine besondere Vor-    phe mit Urne) nach Lagren^e jeune (8° oval,

G.s Oeuvre enthält galante Blätter, nach Fra- Parjure Louis XVI; Basreliefs, nach Moitte. gonard, Dutailly, Taraval, Mailet u. a., Alle- b) Porträts; Clairval als Blondel in Richard gorien, erotische Darstellungen mit Amoretten Coeur-de-Lion, nach Dutertre (Annales des u. dgl., nach H. Robert, Sergent, Moitte, Thöätres de Paris); Delille, nach Faurel; Pariser Ansichten, nach Sergent, Landschaften Kosciuszko (Medaillon); Rousseau; Voltaire. — u. Ansichten aus Griechenland, Italien u. Eng- 2) Kupferstiche; Medaillon mit Szene aus land, nach Pernet, H. Robert, Vernet, Beianger, Favart’s Komödie Les Sultanes, nach Moreau le Merigot, Perignon u. a., außerdem Kostüme, jeune; Bildnisse von Lantara, nach L. Watteau Moden, Arabesken (nach Lavallee-Poussin, L. (1776, „G ... ä Paris chez les Campion freres“) u. Watteau u.a.), zahlreiche politische u. allegorische Vien; Bonaparte, premier Consul (allegor. Bl., Blätter: Szenen u. Verherrlichungen der Revo- punktiert)’; Platten (Umrißstiche) für Lenoir u. lution, nach Texier, Delarive, M. A. Croisier, Percier, Musee des Monuments franqais (z. T. Queverdo, Leseur u. a., schließlich auch eine „L. G.“ sign.) usw. — Als Mitglied der Com-Reihe schöner Porträts, nach Dutertre, Faurel, mission generale des Arts veröffentlichte G.

B a s a n , Dict. des Grav., T789. — F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2.T. (1806fl). — B e 11 i e r-A u v r a y, Dict. gen. des art. frang., I (1882). — Por-

L. Watteau u. a. Besonders die galanten 1797 eine Schrift: „Plan d’un conservatoire Blätter, die Revolutionsszenen u. die politischen d’estampes et ecole nationale de peinture“. Allegorien sind Meisterwerke zarter u. korrekter Zeichnung; zuletzt zersplitterte G. sich dagegen in Illustrat., Vignetten usw. — 1 .FarbigeBlätter:

Guyot — Guys

Singer, Kupferst. Samml. Lanna-

Bibl. Nat., Table gen., Paris o. J.

talis-Beraldi, Grav. 18 e siede, II (1881). — Beraldi, Grav. 19e siede, VIII (1880). — J. Renouvier, Hist, de l’art pendant la revol., 1863. — Cohen, Livres ä grav., ⁸1912. — L. Del teil, Manuel de l’amateur d’est. du 18e siede, o. J. — S. T. P r i d e a u x , Aquatint en-graving, 1909. — L. Gillet, Nomenclature des ouvrages .. de Paris, 1911. — D e v i 11 e , Index du Mercure de France, 1910. — H. Lapauze, Proces-Verb. de la Commiss. gen. des arts etc., 1903, Inv. gen. richess. d’art etc. Arch. du Musee, I—III. — Kat. Berliner Ornamentst. Sammlg., 1894.

Prag, 1895. — H. Bouchot, Le Cab. des est.,

B. C. K.

Guyot, Louise, Pariser Malerin u. Holzschneiderin, Tochter u. Mitarbeiterin des A. P. G. (s. d.). Stellte 1841—45 im Salon Ölbildnisse u. Studienköpfe aus. Wahrscheinlich rühren auch ein Porträtstich (Herzogin v. An-gouleme) u. eine Lith. (Graf Bergami), beide E. J. L. Guyot bez., von ihr her.

B ellier - Auvray, Dict. gen. des art. franq., I (1882). — Beraldi, Graveurs 19e siede, VIII (1889). — Duplessis, Cat. des portr. etc., Bibi. Nat. Paris, I (1896) 1200/123, 4166/5.

Guyot, Marie (Louise - Marie - Victorine), Landschaftsmalerin, geb. in Troyes, tätig in Sens (Dep. Yonne), wo sie 1890 noch lebte. Stellte 1878—80 im Pariser Salon Kohlezeichnungen (Yonne-Landsch.) aus. Im Mus. von Sens von ihr: Porte St-Antoine ä Sens, Kohlezeichn., nach Zeichn. des Victor Petit.

Bellier - Auvray, Dict. gen. des art. franq., I (1882). — Cat. Mus. de Sens, Beaux-Arts, 1891 p. 54.

Guyot-Desmarais (Guyton), Pariser Maler, Patentinhaber u. Leiter einer Steindruckerei 1809. Die Erzeugnisse seiner Anstalt, die nur sehr kurze Zeit bestanden zu haben scheint, wurden wegen der „delicatesse des traits“ gerühmt,

W. G r ä f f, Die Einführung der Lith. in Frankr., 1906 p. 15, 54, 57—60. — Z a n i, Enc. met. X 267.

Guys, Constantin (Ernest Adolphe Hya-cinthe Const.), Zeichner, geb. in Vlissingen (Holland) 3. 12. 1805 (die häufige Angabe 1802 beruht wohl auf altem Schreibfehler), f in Paris am 13. 3. 1892. Von südfranzös. Herkunft (vermutlich Grenoble, wo der Name G. im 17. Jahrh. verschiedentlich vorkommt; cf. Mai-gnien, Artistes Grenoblois, 1887). Nach einer abenteuerlichen Jugend — mit 18 Jahren entläuft er dem elterlichen Hause, wird Soldat, macht in Lord Byron’s Gefolge den Griechischen Befreiungskrieg mit, tritt nach seiner Heimkehr 1827 in ein französ. Dragonerregiment ein, in dem er es bis zum Wachtmeister bringt, durchreist dann Europa u. den Orient — begann er erst mit 42 Jahren seinen Beruf, „durchaus nicht als Künstler, sondern als Mittel, sein Nomadenleben fortzusetzen“ (Meier - Graefe). Ohne je die geringste Anleitung erhalten zu haben, zog er als Kriegszeichner für die „Illu-strated London News“ in den 40er u. 50 er

Jahren von einem Kriegsschauplatz (Krimkrieg) zum anderen. Dazwischen längere Aufenthalte in London u. Paris, wo er über die Volksfeste, Hoffeierlichkeiten usw. seine gezeichneten Berichte erstattete. Anfang der 1860 er Jahre machte er sich in Paris ansässig, das von nun ab der Hauptschauplatz seines Schaffens wurde. Nov./Dez. 1863 bringt der Figaro Baudelaire’s glänzende Würdigung G.s unter dem Titel „Le Peintre de la vie moderne“ (in die CEuvres Completes, Paris 1869, aufgenommen). Theoph. Gautier, die Goncourts und Thackeray machen auf ihn aufmerksam, aber G. hinderte eigensinnig selbst, daß sein Name weiteren Kreisen bekannt wurde, indem er nicht nur keine einzige seiner Arbeiten jemals signierte und niemals öffentlich ausstellte, sondern sogar von Baudelaire verlangte, seinen Namen in dem erwähnten Artikel zu verschweigen, der dann tatsächlich nur die Anfangsbuchstaben C. G. seines Helden enthüllt. So blieben Einsamkeit und materielle Not die ständigen Begleiter dieses genialen Sonderlings, dessen Bedeutung zu Lebzeiten nur ein kleiner Freundeskreis erkannt hat, zu denen in erster Linie Gavarni, Daumier, Baudelaire und der berühmte Photograph Nadar, der eine der schönsten G.-Sammlungen zusammengebracht hat (1908 verkauft), gehörten. Nadar war es vor allem, der G. in unermüdlicher Freundesfürsorge die letzten schrecklichen 7 Hospitaljahre zur Seite stand, die G., nachdem er während des Karnevals von 1885 von einer Droschke überfahren worden war, die ihm beide Beine zermalmte, in dem Hospice Dubois verbrachte. Auch die ersten posthumen Ausstell. 1895 in der Gal. Laffitte und bei Georges Petit fanden wenig Resonanz. Erst die gewählte Ausstell. Mai 1904 in der Gal. Barbazanges (Vorrede zu dem illustr. Katal. von Armant Dayot) schlug Bresche, nachdem bereits Roger Marx 1897 in einem Artikel im L’Image der Öffentlichkeit die Augen über diesen verkannten Vorläufer der Forain und Toulouse-Lautrec zu öffnen versucht hatte. — Die ersten Zeichenversuche G.s bezeichnet sein begeisterter Entdecker Baudelaire als „barbouillis primitifs“. Aber sehr bald muß G. instinktiv das ihm konforme technische Mittel gefunden und zu beherrschen gelernt haben. Meist sind seine Blätter in Feder hergestellt, mit Deckfarben weiß gehöht und mit Tusche laviert, besonders in weinroten, violetten oder zart zitronengelben Tönen, oder es sind reine Aquarelle auf leicht getöntem Papier. G. hat, abgesehen von den Zeichnungen, die er als Kriegsberichterstatter fertigte, nie direkt nach der Natur, sondern stets aus dem Gedächtnis gearbeitet. Mit unersättlich beobachtendem Auge nahm er das flutende Pariser Leben in sich auf, das Treiben auf den Boulevards und im Bois, in den Theatern und Restaurants, in den Tingeltangels und

Guys — Guyski

l’historien du Second Empire. Grav. sur bois de

Winkelkneipen, in den Freudenhäusern und

“uffiage“ d j Ha„ddWnz“e„e. DiS S&SÄÄ !ca? Art des Schaffens, die übrigens die gröbsten rede abgedruckt in R^vue Univers., 1904 p. 354 fL; Verzeichnungen und perspektivischen Fehler ders. in L’Art et les Artistes, IX (1909) 113/20 völlig unbekümmert ließen, setzte an die Stelle in Independance Beige vom 22. 6. 1909. — der platten zeichnerischen Richtigkeit der Na- £su K_f h;n ^ne . £r ®’in Tunst T tur-Wiedergabe das aus der Synthese einer Künstler, III (1905) 185/95; ders., Impressio-Reihe von optischen Eindrücken gewonnene nisten: G., Manet, v. Gogh, Pissarro, Cezanne,2 Bild, das einen unendlich höheren Ausdruck    München 1907. — H enri Fra nt z in The

von Wahrheit besitzt und in seiner echt im-    STekscL f ⁽biM Kst! n7R XVIII (1907)

pressiomstischen Formulierung eine unerhörte    139/96. — Georges Grappe, C. G. (Kstd.

Illusion von Bewegung vermittelt. Mit einer    Gegenw., II. Jahrg. 2. Bd.) Berlin Otto Beck-

an Gavarni, mit dem ihn manche künstler.    mann Verlag; ders., Die franz. Maler d. Kaiser-

Verwandtschaft verbindet, erinnernden Produk-    reiches: C. G., Internat. Verlagsanstalt f.Kst

.    .    . .    , i <-.    •    . rp , u. Lit., u. in Mercure de France, 1909 p. 69/84.—

tivitat begabt, hat G. ein nach Tausenden    ^ Hausenstein in März (Wochenschrift

zählendes Korpus von Zeichnungen hinterlassen,    München), 1912 No 18 vom 4. 5. — H. v. d.

in dem sich die dekadente Kultur der Epoche    Wicke, C. G., 25. Druck der Marees-Gesellsch.

des zweiten Kaiserreiches, die perverse Eleganz    (herausg. von Meier-Graefe), 20 faksim. Aqua-

und der ganze tolle fanfarenhafte Taumel M^enwJte^Ltell.-Berichte, Ka,ahge: G-in dem sich das Second Empire auslebte, mit    Mappe, 16 Faksim. n. Aquar. u. Zeichn. (Weltwunderbarer Klarheit reflektiert. Seine tiefste    liehe Legenden), 19. Druck der Marees-Ges.,

München. — Chron. d. Arts, 1895 p. 161; 1897 p. 312; 1904 p. 170. — Bull, de l’Art anc. et mod., 1904 p. 173 f. — Gaz. d. B.-Arts, 1911 II 138 (m. färb. Tafel). — L’Art decoratif, 1914 I 185, 189 (Abb.). — Renaiss. de l’Art franq. etc., II (1919) 418 f.

1905), Mitteil. p. 33 f. Kunst u. Künstler, VI (1908) 395 f. — Guiffrey u. Marcel, Inv. gen. ill. d. dessins du Louvre etc., VI (1911). — Jahrb. d. Bilder- etc. Preise, Wien 1911 ff., IV ff.

H. Vollmer.

Guyski, M a r c e 11, poln. Bildhauer, geb. 1832 in Krzywoszydce (Ukraine), f 6. 5. 1893

Leidenschaft gehört dem Pferd und der Frau, der Frau in allen ihren Abstufungen von der Aristokratin bis zur Dirne; alle Tendenz, alles Karikaturenhafte liegt ihm fern, er will nur das zuckende Leben in seiner charakteristischen

Die Graph. Künste, XXVIII (Wien

Alltagserscheinung geben. Seine Zeichnungen tragen fast durchweg das Gepräge einer zauberhaft leichten und visionären Improvisation.

Die Grade ihrer zeichnerischen Vollendung sind sehr verschieden, da G., wie Baudelaire berichtet, die Gewohnheit hatte, seine zunächst nur in leisen Umrissen angelegten Blätter häufig liegen    in Krakau; 1854/7 Schüler der Akad. zu War-

zu lassen, um sie bei späteren Gelegenheiten    schau, weitergebildet in Italien (namentlich

sukzessive weiter auszuführen, was oftmals denn    unter L. Amici in Rom) u. Frankreich. Nach-

auch unterblieb. Doch sind vielleicht gerade    dem er eine Zeitlang für Graf Branicki’s hist,

diejenigen Blätter, in denen er mit einem    Büstensammlung auf Schloß Montresor in der

Minimum von Mitteln auskommt, die kostbar-    Touraine tätig gewesen war, ließ er sich 1873

sten; in detaillierter ausgeführten Blättern kann in Krakau nieder, wo er dann als Lehrer an er sogar zuweilen trocken werden. G. selbst der staatl. Kunstschule Anstellung fand, und hat nie ein graphisches Verfahren geübt, doch von wo aus er 1880 u. 1887 den Pariser Salon sind zahlreiche seiner Zeichnungen in virtuoser und 1892 den Münchener Glaspalast mit Bild-Art von Tony u. Jacques Beltrand reproduziert nisskulpturen beschickte, deren einige in die worden. Die reichhaltigsten G.-Sammlgen be- poln. Nat.-Museen zu Posen u. zu Rapperswil sitzen oder besaßen Nadar, Beltrand, P. Beurde- bei Zürich gelangten. Das Mus. zu Krakau ley, Armand Dayot, Roger Marx, Alb. Pontre- erwarb von ihm die ausdrucksvolle Büste des moli und Alb. Besnard. Die große ehern.

Baudelaire’sche Samml. gelangte in das Musee Carnavalet. Außerdem Zeichnungen G.s im Louvre, im Luxembourg, im Petit Palais, im Londoner Victoria and Albert Mus. und im Mus. Folkwang in Hagen. — Das von Manet gemalte Bildnis des 80 jährigen wurde von J. Beltrand in Holz geschnitten.

Dichters A. Mickiewicz (Abb. bei Lepszy p. 98) u. einen „Todesengel“ in Marmor. Für den Pariser Montparnasse - Friedhof modellierte er 1885 das bronz. Medaillonbildnis der poln. Patriotin Henr. Pustowojtow - Lewenhard an deren Grabstele.

Zusammenfassendes: Baudelaire im Figaro vom 26. u. 28. 11. u. 3. 12. 1863; später in die Oeuvres Completes de B. (Bd. III L’Art Ro-mantique) aufgenommen. — Revue Encyclop., II (1892) 803/4 (Nekrolog von H. Castets).— Roger Marx in L’Image, August 1897, wieder abgedruckt in Maitres d’hier et d’aujourd’hui, 1914 p. 181/9. — Gust. Geffroy, C. G.,

M.v. Sokofowski, Mal. u. Plastik Galiziens (Sonderdr. aus Oesterreich. - Ungar. Monarchie in Wort u. Bild, 1888 ff.) p. 52 f. — Swiey-kowski, Pam. Towarz. Przyj. Sztuk Pi§kn. Krakowie, 1905 p. 205, 339 ff.— L e p s z y , Krakau, Leipzig 1906 p. 112. — Kat. Wyst. Sztuki Lwowsk., Lemberg 1894 p. 161 (cf. Abb. 47) ; des Musee Nat. Pol. de Rapperswyl, 1909 p. 24, 36, 39, 41; des Muz. Narod. zu Krakau, 1905 p. 84 (m. Abb.).

Encykl. Illustr., 1901 XXVII 80; cf. Nouv. Arch. de l’Art Frang. 1897 p.308. F. Kopera.

— Wielka

Guzmän — Guzzardi

laut A. L. Mayer unter Hinzufügung seines Selbstbildnisses nach einer Van Dyck-Stichvorlage gemalt, — bessere Replik desselben Golgathabildes G.s in der Karmeliterkirche zu Aguilar). Als Hauptwerk G.s bezeichnet Ramirez (p. 253) ein St. Rochus-Bild in der Karmeliterkirche zu Aguilar, in der G. begraben liegt.

Guzmän, A1 o n s o de, span. Maler, nur bekannt aus der Signatur eines 1634 dat. Halbfigurbildes des h. Hieronymus in der Sakristei der Augustinerkirche zu Alcalä de Henares.

V i n a z a , Adiciones al Diccion. de Cean Bermudez, 1889 II.

Guzmän, Juan (del Santisimo Sacra m e n t o , Fray), span. Maler u. Karmelitermönch, geb. um 1611 in Puente Genil bei Cordoba, f 1680 im benachb. Aguilar de la Frontera; Schüler seines Verwandten Bernabe Jimenez de Illescas in Lucena bei Puente Genil, weitergebildet in Rom. Nach seiner Heimkehr seit 1634 in Sevilla tätig, mußte er als Teilnehmer an einem Volksaufruhr 1646 in das dort. Karmeliterkloster flüchten und zu lebens-längl. Bußübung unter dem Namen „Fray Juan del Sant. Sacramento“ im Filialkloster von Aguilar die Mönchskutte anlegen. Nachdem er dort die Klosterkirche mit Darstellungen aus den Legenden der Ordensgründer ausge-malt und eine span. Übersetzung von Pietro Accolti’s Florentiner Perspektiv-Traktat „Lo inganno degli occhi“ (von 1625) nebst einem eig. Vorwort „ä la juventud espanola“ vollendet hatte (Ms. in der Klosterbibl. noch vorhanden), schuf er 1666—78 (cf. Ramirez p. 251) in Cordoba neben Bischofsbildnissen für den dort. Palacio Episcopal u. a. die großen Wandfresken der Karmeliterkirche S. Cayetano mit Darst. aus den Legenden der Heil. Theresa u. Juan de la Cruz, wie auch ein Golgatha-Altarbild (letzt, jetzt im Museum zu Cordoba, gleich 4 ebenda befindl. Passions-Rundbildern G.s

Palomino, Parnaso Espanol Pintor., ed. 1797 III 596f. — Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 IV 350 ff.; cf. Vi-naza, Adiciones, 1889 ff. III 355 ff. — Ramirez de Arellano, Artistas de Cordoba, 1893 p. 249 ff. — A. L. Mayer, Gesch. d. Span. Mal., 1913 II 144.    *

Guzmän, N i c o 1 ä s , s. unt. Guzmän Ovalle.

Guzmän, Pedro de, gen. el Co jo („der Lahme“), Maler, f 6- 7. 1616 in Madrid (laut Perez Pastor); Schüler des Patr. Caxes, unter dessen Leitung er — seit 10. 2. 1601 Hofmaler König Philipps III. — 1608/12 im Lustschlosse El Pardo bei Madrid u. a. die Deckenmalereien im Treppenhause des Quarto del Rey ausführte. Als Porträtisten erwähnt ihn Vinaza mit einem „Petrus Guzmän faciebat Albae 1593“ signierten Bildnis einer Prinzessin „de la casa de Toledo“.

Carducho, Dialogos de la Pint., 1633 (ed. 1865 p. 249). — Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II 254; cf. V i n Adiciones, 1889 II 249. — Perez Pastor,

Not. y Docum. relat. a la Hist. etc. Espan., 1914 II 157 Nr 789. — P. Quintero in Boletin de la Soc. Espan. de Excurs. XII (1904) 58, cf. XXII (1914) 237 ff., Urk. von 1611 in Jahrb. der Kst-histor. Samml. des Oesterreich. Kaiserh. XII (1891) 2 p. CCIV Nr 8483. — Sentenach, La Pint, en Madrid, 1907 p. 46.    *

Guzmän, Pedro de, Maler aus Lucena (Andalusien), wo er wohl als Schüler Leon. Ant. de Castro’s die Pfarrkirche mit Gemälden schmückte. In Sevilla war er 1714 mit der Ausmalung des Kreuzganges des Merced Calzada-Klosters u. mit der Restaurierung der ebenda befindl. Gemälde des Al. Vazquez beschäftigt.

Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 II; cf. Ramirez de Arellano, Art. de Cordoba, 1893 p. 157.    *

Guzmän Guallar, Jose, Bildschnitzer, geb.

15. 10. 1844 in Valencia, Schüler der dort. Akademie u. des Fr. Perez Figueroa, seit 1867 in Lyon u. Paris weitergebildet; schnitzte nach seiner Heimkehr Heiligenstatuen für die Valen-cianer Pfarrkirchen S. Tomäs Apostol (Tit.-Heil.) u. S. Bartolome (h. Joseph), für die Kirchen zu Yecla, Gandia etc.

Alcahali, Art. Valencianos, 1897 p. 379; cf. Ossorio y Bernard, Art. Espan. del S. XIX, 1884 p. 324.    *

Guzmän Ovalle, E u g e n i o, chilen. Maler, geb. 1862, f 1900; Schüler Onofre Jarpa’s, malte in dessen Kunstweise heimatl. Landschaftsbilder (aus der Cordillera de los Condes usw.), von denen eine „Herbstlandschaft“ in das Museum zu Santiago de Chile gelangte. — Ein Chilene Nicoläs Guzmän wurde seit 1872 in Santiago für seine Malwerke mehrfach prämiiert.

Lira, Diccion. Biogr. de Pintores, Santiago de Chile 1902 p. 180, cf. 547.    *

Guzmics, K ä 1 m ä n , ungar. Maler, geb. 1881 in Stuhlweißenburg, f 11. 12. 1905 ebenda an der Schwindsucht; seit 1902 an der Kunstschule zu Budapest Schüler L. Hegedüs’s, seit 1904 als Stipendiat seiner Vaterstadt in Rom weitergebildet, wo sein einziges größeres Ölbild „Christus in Kapernaum“ in der Esposiz. Na-zionale von 1905 Aufsehen erregte.

Szendrei-Szentivänyi, Magyar Kep-zomüv. Lex., 1915 I 616. — Nekrolog in Mfiveszet V (1906) 65 f„ cf. IV 130 f.    *

Guzzardi, Giuseppe, sizil. Historien-Genre- u. Porträtmaler, f Sept. 1914. Schüler u. Mitglied der Florentiner Akad. Stellte zuerst 1875 in Florenz eine Maria auf Golgatha aus (Dom von Adernö, Siz.). Seitdem auf ital. u. ausländ. Ausstell. (München, London, Liverpool, Bukarest, Amerika, Australien) erfolgreich vertreten. Sein „Idillio campestre“ (1876) mußte er 14 mal für Besteller wiederholen, andere Arbeiten wurden graphisch vervielfältigt. Außer histor. Kostümbildern malte er auch Szenen aus dem Volksleben seiner Heimat.

A. de Gubernatis, Diz. degli art. ital. viventi, 1889. — L. Cällari, Storia dell’ arte ital. contemp., 1909. — Florent. Akad. Akten.

Guzzardi — Gwilt

Guzzardi, Leonardo, ital. Porträtmaler. (Winter u. a.), Maler mit Affe (satirische In der Londoner Whitehall befindet sich sein Gruppe), usw.

1799 in Palermo gern. Bildnis des Admirals Nelson (ganze Figur). Kopie von L. Acqua-rone in der Nat. Portr. Gail., Stiche vorf J. Young (1800, in Schabmanier) u. J. Skel-ton, für Pettigrew, Life of Nelson. Ein Bild des gleichen Gegenstandes, Schloß in Caserta (Original?), war auf der Florent. Portr. Ausst. von 1911 zu sehen.

Folnesics - Braun, Gesch. d. Wiener Porzellan-Manuf., 1907. — Folnesics, Wiener Porzellansamml. Karl Mayer, 1914 p. 64 u. Nr 344, 426, 428 f., 436, 443, 457 f. — Mitt. des Erzh. Rainer-Mus., 1918 p. 59 f., 81.

Gwatkin, Joshua Reynolds, Porträtmaler, stellte 1832—51 in der Londoner Royal Acad. und der Brit. Instit. aus.

Graves, Royal Acad., III; d e r s., Brit. L. Cust, The Nat. Portr. Gail., II (1902).—    Instit. — Catal. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. Lon-

Gaz. des Beaux-Arts, 1891 I 257. — Cat. of engr.    don, II (1910) 271.

Brit. Portr., Brit. Mus., III 317.    Gwennap, Thomas, Maler, stellte 1828

Guzzi, Giuseppe, Mailänder Goldschmied, jn der Royal Acad. und der Brit. Instit. Früchte-Kristallschneider, Holz- u. Elfenbeinschnitzer um 1600; Schüler des Cristoforo Sant’ Agostino.

Arbeitete für Goldschmiede. Von seinen Ar-

beiten werden als besonders kostbar erwähnt

stilleben aus; seine Gattin, Mrs. G., war in der R. Acad. 1802, 1803 und 1831 mit Bildern gleichen Inhalts vertreten.

Graves, Roy. Acad., III ;ders., Brit. Instit.

ein silberner Kunstschrank („scrittorio“) für die Infantin von Spanien, ein Kristallkästchen für den Großherzog von Toskana u. die Holz- u.

Gwilt, Georgell, engl. Architekt u. Schriftsteller, geb. 8. 5. 1775 in Southwark (London), t 26. 6. 1856 ebenda. Sohn des George I Elfenbeinarbeiten eines von Arcimboldo (t 1593) G (1746—1807), dessen Bauten (1782 Umbau entworfenen, von den Miseroni ausgeführten Kunstschranks für Kaiser Rudolf II. — Ein

gleichna miger Schnitzer in Modena schnitzte u. vergoldete 1664 eine Altartafel in der Kap. S. Cristoforo des dortig. Doms (mit Carlo Guastuzzi, noch vorhanden.)

P. M o r i g i, La Nobiltä di Milano, ed. 1619 p. 478 f., 480. — B o r g h i, Duomo di Modena, 1845 p. 50. — D o n d i, Duomo di Modena, 1896.

der Themsebrücken von Cobham, Godalming u. Leatherhead; 1800 Lagerhäuser der West India Dock Co. auf der Isle of Dogs, an denen auch George II G. beteiligt war) keine künstlerische Bedeutung beanspruchen können. G. ist als Restaurator Londoner Kirchen und als

Theoretiker bemerkenswert. 1820 renovierte er

den Turm von Wren’s Kirche St Mary-le-Bow, B.C.K. Cheapside; 1822—25 (sein Hauptwerk) Turm Guzzi, Giuseppe, Kupferstecher in Flo-    u. Chor von St Mary Overy’s Church, South-

renz. Arbeitete für L. Bardi’s Galleria Pitti    wark, unter großen Kosten. Nach einer

(1834—42, 4 Bde), nach Franciabigio, Garo-    italienischen Reise (1825) setzte er dieses

falo, Ribera, Ag. Tassi u. a. Außerdem: Bild-    Werk an der zum Abbruch * bestimmten Lady

nis des Hofdichters Pietro Bernardoni (| 1714).    Chapel bis 1834 ohne Honorar fort. 1801

Kat. Theatergesch. Ausst. der Stadt Wien, 1892    bis 27 waren einige seiner Entwürfe (1826/7

Restaurierung der St Saviours Church, Southwark) in der Royal Academy ausgestellt. Er schrieb zahlreiche Beiträge über Architektur für die „Archaeologia“ und die „Vetusta Monu-menta“ der Soc. of Antiquaries. Seit 1815 war er F. S. A.

p. 160 Nr 560.

Guzzone, Sebastiano, sizil. Maler, geb. in Militello (Prov. Catania) 1856, f während eines Studienaufenthalts in Florenz Mitte Febr.

1890. Studierte in Rom an der Akad. S. Luca, tätig in Paris, London (1878), wo er als eleganter Kolorist Beifall fand, u. Rom. Sein Gebiet war das historische u. moderne Genre (Venezianische Hochzeit, Hamlet u. Ophelia, Tod des Petrarca). Aus seinem Nachlaß waren 1890 in Rom 5 Arbeiten (Nonne, Landschaftsskizze u. andere Entwürfe) ausgestellt, die ein Streben nach einer ernsteren Auffassung erkennen ließen. In der Gail. Mod. in Rom sein Ölbild: Festa in chiesa.

A. de Gubernatis, Diz. degli art. ital. vi-venti, 1889. — L. C ä 11 a r i, Storia dell’ arte ital. contemp., 1909. — Arch. stör, dell’ arte, III (1890). — Graves, R. Acad., III (1905).— Cat. Salon Soc. des art. frang., Paris 1880, 1885.

Graves, Roy. Acad. III. — Redgrave, Dict. of Artists 1878. — Dict. Nat. Biogr. XXIII 397. — The Art Journal 1856 p. 258 (Nekrol.).

Gwilt, John Sebastian, engl. Architekt, geb. 1811, t 4. 3. 1890 in Hambleden bei Henley. Sohn des Joseph G. (s. d.). Er stellte 1843 u. 1845 Entwürfe für Landhäuser

Ws.

in der Londoner Royal Academy aus u. lieferte Illustrationen für die „Encyclopaedia of Archi-tecture“ seines Vaters.

Graves, Roy. Acad. III. — Dict. Nat. Biogr. XXIII 399.

Gwilt, Joseph, engl. Architekt u. Schrift-Gwandtner, Josef, Modelleur der Wiener    steiler, geb. 11. 1. 1784 in Southwark (London),

Porzellanmanufaktur 1784. Eine Anzahl be-    f 1863 ebenda. Bruder des George II G.(s.d.), gleich

malter Figuren im Brünner Erzherzog Rainer-    diesem bei seinem Vater herangebildet, später

Mus. und in Wiener Privatbes. erhalten: Vin-    an der Schule der Royal Academy, deren Aus-

dobona (noch unter Meißner Einfluß), Typen    Stellungen er 1800—30 häufig mit archit. Ent-

von Straßenhändlern, Amor, Kinderfiguren    würfen beschickte (Mausoleen, Brücken u. Land-

Gwilt-Jolley — Gwynn

häusern, teilweise von seinem Sohn John Seb. ausgeführt). 1811 schrieb er „A Treatise on the Equilibrium of Arches etc.“ 1807—46 bekleidete er das Amt als Landmesser der Graf-

Ende erhielt der zuletzt in größter Not lebende G. auf sein Gesuch von der Soc. of Artists 5 gs. Unterstützung.

Strickland, Dict. of Irish Artists I (1913).

Schaft Surrey. 1816—18 bereiste er Italien und “ Re^₎g.raTye’    ⁰!;^rt‘Tts j®⁷®'

veröffentlichte darauf eine „Notitia Architec-

.    ”    .    11, IV passim. — Duplessis, Lat. Portr.

tomca Itahana“, London 1818. Aus seinen Frang. 1896 f. I, III, IV, VII. — Papers of the zahlreichen späteren Werken (vgl. das    Ver-    Soc. of Artists of Great Britain (Bibi. Roy. Acad.

zeichnis im „Univ. Catal.    of Books on    Art“    London).    H. F. F.

London, South Kensington 1870 I), in denen Gwinner, Alexander Chr. Heinrich Karl, er sich als entschiedener Anhänger des klassi- Maler, geb. 14. 4. 1832 in Frankfurt a. M., | sehen Stils zeigte, ragt die große „Encyclopaedia    ^66 in Madrid, zunächst als Architekt

of Architecture“, London    1842, hervor    (mit    ausgebildet, dann hauptsächlich    Aquarellmaler,

über 1000 Holzschn. v. R.    Branston nach    Ent-    lebte in Frankfurt a. M. und    machte Reisen

nach Italien u. Spanien. Das Städelsche Institut besitzt 2 Aquarelle von 1861/62: Innenansicht der Kirche zu Wertheim und Ansicht

würfen von G.s Sohn John Sebastian), die 1854,

1859 u. 1867 weitere Auflagen erlebte; auch ist sein (nicht ausgeführtes) Projekt der National Gallery (Privatdruck 1838) bemerkenswert. G. war Mitarbeiter der „Encyclopaedia Dom. In Spanien malte er 8 große Architektur-

Aquarelle, 4 davon im Auftrag der span. Regierung.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909).

Gwinner, Johann jakob, Schweiz. Landschaftsmaler, Aquarellist u. Daguerrotypist, geb. in Burgdorf 5. 2. 1797, f in Bern 16. 4. 1875. Schüler von Lory u. Rheiner.

Brun, Schweiz. Kstlerlex. I (1905). — Blätter f. bernische Gesch., XVI (1920) 403.

Gwozdecki, Gustav, poln. Maler u. Bildhauer, geb. um 1880, Schüler der Akad. zu Krakau; debütierte im dort. Kunstverein 1900

Metropolitana“, London 1815—45, und des „Dictionary of Science etc.“ von W. T. Brande, London 1842 f.

Graves, Roy. Acad. III. — Dict. Nat. Biogr. XXIII397.— V a p e r e a u, Dict.univ.d.Contemp., 2e ed. 1862. — Redgrave, Dict. of Artists 1878.

Ws.

Gwilt-Joiley, siehe Jolley, Martin Gwilt.

des alten Frankfurter Judenkirchhofs mit dem

Gwim (Gwinn, Gwin, Gwyn), James, irischer Zeichner u. Stecher, geb. nach 1700 in der Grafschaft Kildare, f 26. 4. 1769 in London.

Ursprünglich Kutschenmaler, war G. als Stecher in Dublin durch viele Jahre für den Verleger    mit einem Gemälde „Die Kapelle“ und ging

Geo. Grierson tätig; so hat er das Folio-Titel-    dann zu seiner Weiterbildung nach Paris, wo

blatt der 1723 bei diesem erschienenen „History    er bis heute ansässig blieb und seit 1904 in

of Ecclesiastical Writers“ von L. E. Du Pin    den Salons der Soc. Nat. des B.-Arts (bis 1911)

und der Soc. des Art. Independants (1905, 1910 ff.), wie auch im Salon d’Automne (1906, 1910 ff.) impressionistische Bildnis-, Akt- und Stillebenstudien in Malerei u. Zeichnung ausstellte, daneben auch Bildnis- u. Aktskulpturen in Gips u. Marmor (so im erstgen. Salon von

gestochen, ferner 1724 das Bildnis Milton’s für eine Ausgabe des „Verlorenen Paradieses“ und 1750 das Folio-Titelblatt eines „Book of Common Prayer“. Er zeichnete den Schauspieler Spranger Barry als „Macbeth“, gest.

1753 von M. Jackson, und stach als Titelblatt für die 1755 von W. Williamson verlegte 1906 u. 1911 Porträtbüsten, im zweitgen. Salon „Modern History“ eine Weltkarte. Um 1755    von 1914 eine Amazonenstatue). Von Paris

ging er nach London u. war eine Zeitlang aus beschickte er 1911 auch die Hagenbund-Zeichner für Tabatierendeckel in den Battersea    Ausst. zu Wien, die Juryfreie Kunstausst. zu

Enamel Works, die von seinem Landsmann,    München und die Künstlerbund-Ausst. zu

dem liederlichen Stecher John Brooks (s. d.),    Leipzig mit einigen seiner grellfarbig leuchtengeleitet wurden, mit dem er auch zeitweilig    den Blumenstücke und 1914 die Esposiz. Inter-

lebte, dabei selten sein Zimmer verlassend u.    naz. zu Venedig mit einer Aktstudie. 1921

mit Mathematik und Okkultismus beschäftigt.    zeigte er eine Kollektion in New York.

In Smollett’s „History of England“ (1757) sind 3 Bl. von G. gest. 1763 erschien in London „L’Ecole des Armes, avec l’explication des principales attitudes etc. par Mr. Angelo“, mit (1921) No 12 p. 5. vielen Kupfertafeln nach G. gest. von J. Hall,

W. Ryland u. a.; endlich in J. Boydell’s „Re-cueil d’Estampes“, London 1779, nach G. gest.    Architekt u. Schriftsteller, geb. in Shrewsbury,

von Is. Taylor: „Georg III. von Apollo gekrönt“    f 27. 2. 1786 in Worcester. G. ist über

und „Huldigung der Grazien und der Malerei    40 Jahre lang um die archit. Verschönerung der

vor Georg III.“. Ohne Jahr erschien von G.    Stadt London bemüht gewesen: 1739 verein Bildnisstich des Charles Spencer, Herzogs    öffentlichte er einen „Essay on Harmony etc. to

v. Marlborough (f 1758). Kurz vor seinem    Situation and Building“, 1742 „The Art of

Swieykowski, Pam. Towarz. Sztuk Pigkn. w Krak., 1905 p. 55, 342. —* Zeitschr. „Sztuka“, Lemberg 1911 p. 170/6 (mit Abb.). — Kunstchronik 1911 p. 515. — American Art News, XX

A. Waikowski.

Gwyn, James, siehe Gwin, James. Gwynn (Gwyn, Gwynne), John, engl.

Gwynn — Gyenes

Architecture, a Poem“, 1749 seinen „Essay on der Musterzeichenschule zu Budapest seit Herbst Design“, in dem er schon für Begründung einer 1877 Schüler AI. Wagner’s u. W. v. Diez’s an Akademie eintritt. In der Folge wurde er der Akad. zu München, wo er 1880 seinen (1755) Mitglied der Kommission zur Schaffung Studiengenossen B. Karlowszky auf dem jetzt der Royal Academy und endlich 1768 deren im Budapester Kunstmuseum befindl. Kniestück Gründungsmitglied, als welches er auch auf mit virtuosem Können porträtierte (Abb. bei dem Gruppenbild von J. Zoffany (gest. v. Lazär p. 124) und neben einem Genrebild Earlom 1773) erscheint. 1752 veröffentlichte „Der erste Zahn“ (angek. vom Direktor der. er, zusammen mit S. Wale, einen Querschnitt Akad. zu Brüssel) 1881 sein großes Sensations-der St Paulskirche; 1759 nahm er (ohne Erfolg) an dem Wettbewerb um die neue Themsebrücke in Blackfriars (gebaut von Mylne) teil (Entwurf in d. Soc. of Artists ausgestellt); sein Freund Dr. Johnson verteidigte dem er 1882 Italien bereist hatte, zog er sich ihn dabei warm und schrieb die Widmung zu 1883 in seinen ungar. Geburtsort zurück und seinem „London and Westminster improved“ beschickte von dort aus die Wiener Kunst-(1766), in dem er mit prophetischem Blick auf vereinsausst. von 1884 mit einem naturalist. die Notwendigkeiten für die werdende Welt- Ölbild „Winterfreuden“ (Schweineschlachten im Stadt hinwies. Als die neue Soc. of Artists ungar. Bauernhof). In der Budapester Millen-(1760) eröffnet wurde, war er mit seinen niumsausst. von 1896 war er mit dem Historien-Architekturentwürfen unter den ersten Ausstellern (Entwurf einer Halle für die der Univ.

Oxford geschenkten Antiken der Samml.

Arundel und Pomfret). 1769—72 stellte er dann in der neuen Royal Academy aus (1771 einen interessanten Entwurf für «einen Umbau

bild „Bahrgericht“ nach J. Aranyi’s Ballade „Tetemrehiväs“ vollendete (präm. vom Kunstverein zu Budapest, jetzt im dort. Kunstmus., Abb. in „Müveszet“ XI, 1912 p. 132). Nach

bild „König Ladislaus V. und die Hunyaden“ vertreten (Kat.-Abb. XLI, cf. p. 140 No 663).

F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1891 I; cf. Zeitschr. f. Bild. Kunst XVII (1882) 251 ff., XTX (1884) 230 u. Beibl. p. 351. — Nem-zeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 170; cf. Müveszet 1902 ff. IV 71, X 183, XI 126 u. 155, von Whitehall    als Teil des British Museum).    XII 362. — B. Läzar in „Die Bild. Künste“ I

G. baute die    Severnbrücken bei Shrewsbury    (Wien 1916/18) 120 u. 124; cf. Zeitschr. f. Bild.

(1774) und in Worcester (1781), in Oxford Ks^T®X^¹ J ²-19 f> (mÄ ^bb/'    ₊    ,    *

die Doppelbrücke beim Magdalen College.    . G’'b'nS> Ad rMa'er <--COnTS,Sfh,ld" >

Graves, Roy. Acad. III; ders., See. of    m Antrverpe”, 1670 Merster der Lukasgrlde,

Artists 1760—91. — Redgrave, Dict. of Ar- T 1<09.

tists 1878. — Dict. Nat. Biogr., XXIII 405. —    Rombouts-Lerius, Liggeren, II.

W. S a n d b y, History of the Roy. Acad. I    Gyde-Petersen, Hans, dän. Bildhauer u.

(1862) p. 118.    The Studio, Summer No 1903.    Maler, geb. 7. 11. 1863 im Kirchspiel Linde-

Gwynn, W.,    engl. Miniaturmaler in London,    balle bei Vejle (Jütland), 1882—88 in Kopen-

der 1807—17 eine Anzahl Bildnisse in der

Royal Academy ausstellte; nach ihm 1808 von P. W. Tomkins gest. das Bildnis des 1807 in Paris erschossenen Schweizeroffiziers in engl. Diensten Charles Sam. Wittell.

Graves, Roy. Acad. III. — Cat. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1908 f. IV 522.

Gyalus, Läszlo, ungar. Architekt, geb. 24. 4. 1865 in Gyepüfüzes (Com. Vas), lebt in Budapest; Schüler des dort. Polytechnikums, weitergebildet auf Auslandreisen, seit 1887 Assistent Fr. Schuleck’s in Budapest, wo er 1889—94 die Restaurierung der Krönungskirche leitete und 1899 zum Professor für Innenarchitektur an der Kunstgew.-Schule, wie auch zum Sekretär der ungar. Denkmälerkommission ernannt wurde, in deren Auftrag er u. a. die got. Kirchtürme der Franziskaner- u. Klarissenklöster zu Preßburg restaurierte. In Budapest, wie in der Provinz führte er zahlreiche Privat-, Schul- u. Kirchenbauten aus.

hagen Schüler der Akad., in deren Ausst. er mehrfach prämiiert wurde, so 1892 für „Adam u. Eva an Abels Leichnam“ (jetzt in der Glyptothek zu Kopenhagen) u. 1902 für „Adam u. Eva an Abels Grab“ (im Mus. zu Aarhus). Für Thisted in Nord-Jütland schuf er das Denkmal König Christians IX., für das Kopenhagener Kunstmuseum mehrere naturalistisch durchgebildete Künstlerbüsten. Akad.-Stipendiat 1895 in Paris und 1897—99 in Italien auch mit Malstudien beschäftigt und seit 1904 in den Kopenhagener Kunstausst. namentlich mit italien. LandschaftsbiIdem ver-

Als

Vasarnapi Ujsäg 1894 p. 677.

Fpito

Ipar 1901 Nr 33 u. 42, 1904 p. 285. — Müveszet 1902;ff. I—XII (Reg.). — Magyar EpitSmüveszet 1907 Nr 7, 1908 Nr 4, 1909 Nr 7, 1911 Nr 2. — Persönl. Mitteil, des Kstlers. /. Ssentivänyi.

Gyärfäs, J e n <5 (Eugen), ungar. Maler, geb. 1857 in Szepsi-Szent György, nach Absolvierung

treten, betätigt sich G. neuerdings vorzugsweise als Maler von Wildparkszenerien.

Dahl-Engelstoft, Danske Biograf. Haandlex., 1920 ff. I 624 (mit G.s Bildnis). * Gyenäcs, Jänos, ungar. Bronzegießer, dessen Signatur zu lesen ist auf einer 1636 dat. Kirchenglocke im Nat.-Mus. zu Budapest (Magyar Nemz. Muzeum multja esjelene 1902 p.

/. Ssentivänyi. Gyenes, Lajos, Architekt u. Maler, geb. 29. 5. 1888 in Budapest, lebt ebenda; studierte nach anfängl. Malstudien am dort. Polytechnikum, das ihn 1910 als Architekten diplomierte, und errang 1913 als Teilnehmer an der Kon-

123).

führt).

Eine

pest eine Sonderausst.

G.s Sohn

G. geb. Mehlhorn scheint nach einer Hofzahlung von 1768 „für emaillierte Dosen u. Porzellane“ in Kopenhagen als Schmelzmalerin tätig gewesen zu sein (mit Witwenpension vom 4. 12. 1767).

W. Loose in Mitteil. d. Vereins f. Gesch. d.

Weilbach,

1914 p. 83.

Gyllich (Güllich),

kurrenz des Ungar. Archit.-Vereines neben einer silb. Medaille das Reisestipendium des ungar. Kultusministeriums mit seinem Entwurf zum Badekasino am Plattensee (Abb. in „Müveszet“ XIII, 1914 p. 356, cf. 141). Neben seinen Entwürfen zu Budapester Klub- u. Geschäftsbauten (z. B. dem für das „Budapester Neue Polit. Volksblatt“) seien hervorgehoben die zum Umbau der Budapester Donau-Kettenbrücke (1916 im Auftrag des ungar. Handelsminist, ausge-

J. Szentivänyi.

Gyenes, Lajos Sändor, ungar. Maler, geb. 14. 10. 1890 in Szentgyörgyvär (Com. Zala), lebt in Budapest; Schüler von Ad. Fenyes u. L. Szlänyi (1911—12, in der Künstlerkolonie zu Szolnok) u. der Budapester Kunsthochschule, die ihn 1913 als Zeichenlehrer diplomierte. Als solcher zunächst in Budapest, dann in Kronstadt (siebenbürg. Brasso) u. seit 1914 in Kolozs-vär angestellt, ging G. 1918 nach Budapest, wo er schon seit 1910 alljährlich ausgestellt hatte. Gemälde G.s gelangten in das Städt. Mus. zu Budapest u. in den Besitz verschied. Mitglieder des Hauses Habsburg.

Gitta G. (geb. 1888 in Budapest, Schülerin

B. Karlovszky’s, weitergebildet in Nagybänya u. Rom) stellte gleichfalls seit 1910 im Künstlerhause zu Budapest, wie in dem zu Wien aus und veranstaltete — 1915 in San Francisco prämiiert — 1921 im Nemzeti Szalon zu Buda-

J. Szentivänyi.

Gyfford, Edward, engl. Architekturzeichner, geb. 1772, f um 1834; Schüler der Londoner Roy. Acad., wo er zwischen 1791 u. 99 ausstellte. Veröffentlichte: Designs for small picturesques Cottages and Hunting-boxes, 1807. Im Victoria and Albert Mus. u. im Brit. Mus. (Printroom) werden von ihm 3 aquarellierte Zeichn. mit Innenansichten der Londoner St. Stephen’s Church aufbewahrt.

(Vorname unbekannt), war Genremaler u. ebenfalls Akad.-Schüler.

Redgrave, Dict. of art., 1878. — Binyon, Cat. of drawings etc., Brit. Mus., II. — Nat. Gail, of Brit. Art., Vict. Alb. Mus. II Cat. of Water colour paint. — Graves, R. Acad., III (Gif-ford u. Gyfford).

Gyfford, G. siehe Gifford, George.

Gyger, siehe Geiger.

Gygi, Fritz, Landschaftsmaler, geb. in Bern 28. 9. 1877. Studierte in Florenz. Auf Berner und den Schweiz. Turnusausstell. mit Ölbildern u. Aquarellen vertreten.

Brun, Schweiz. Kstlerlex. IV (1917) 533.

Gylden, Emma, Malerin, geb. 1835 in Helsingfors, f 1874 ebenda; ausgebildet 1863/4 in Stockholm u. 1868/9 in Düsseldorf, seit 1870 in Helsingfors verheiratet als Emma von Schantz. Im dortigen Athenaeum von ihr eine „Landschaft in Tavastland“ (Kat. 1912 Nr 212).

Gylden, Eva Maria, Bildhauerin u. Kameenschneiderin, geb. 15. 7. 1885 in Wiborg (Finnland), studierte an der Kunstvereins-Zeichenschule zu Helsingfors u. seit 1912 an der Kunstgew.-Schule zu Berlin. Seit 1920 in Paris unter E. Bourdelle weitergebildet, hat sie besonders mit ihren Kameenschnitten in den Ausst. zu Helsingfors, Stockholm, Kopenhagen u. Paris Aufsehen erregt (cf. „Kameer af Eva G., Helsingfors 1920, mit Abb.). L. W.

Gylding, Jörgen, Email- u. Porzellanmaler, geb. 1725 (laut Weilbach II 626), f 19. 12. 1765 in Kopenhagen; ausgebildet vermutlich in Dresden unter dem Dänen Ismael Mengs, in dessen Manier sein in Schloß Rosenborg zu Kopenhagen befindl., in Schmelzmalerei ausgef. Medaillonbrustbild Kurfürst Augusts II. v. Sachsen-Polen gehalten ist (Abb. bei Lem-berger Tafel 62), und in Meißen, wo er bis 1753 an der Porzellanmanufaktur tätig war und im selben Jahre eine Tochter des Dresdner Malers J. G. Mehlhorn heiratete. Seit 1753 in Kopenhagen als Emailmaler u. seit 1. 1. 1755 an der dort. Porzellanmanufaktur als „Maler auf Weichporzellan“ vom königl. Hofe fest angestellt (im Schloßmus. zu Frederiksborg unter No 1854 eine 1763 von G. auf Porzellan gemalte „Allegorie auf die Blüte der schönen Künste in Dänemark unter Frederik V.“), malte G. neben Emailbildnissen wie denen König Frederiks V. u. Graf A. G. Moltke’s (1763) in Schloß Rosenborg auch kleinfigurige religiöse Darstellungen, so u. a. den ebenda befindl. „Christus unter den 12 Aposteln“ von 1764. — Auch seine Witwe Amalie Christine

Stadt Meißen II (1891) 202.

Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I; cf. Danske Malede Portr. IV 77 ff. — Lemberger, Bildnis-miniat. in Skandinavien, 1912 II 139 f., 234 f.; cf. Die Kunst XXIX (München 1914) 39. — Mitteil, von O. Andrup.    *

Gyles, siehe Giles.

Gyllenberg, Ossian (Emil Axel Ossian), schwed. Maler, geb. 17. 11. 1884 in Malmö, lebt ebenda; Schüler J. G. Rohde’s in Kopenhagen, malt Küsten- u. Flachlandschaften aus dem heimatl. Skäne, deren zwei in das Mus. zu Malmö gelangten.

Svensk Biograf. Kalender, Malmöh. Län I (1919) 117. — Konst och Konstnärer III (Stockholm 1912) 68. — Kat. der Balt. Kstausst. in Malmö

Asplund. Svend Ludvig V a 1 d e m a r , dän. Maler, geb. 15. 12. 1837 in Kopenhagen (Christianshavn), f 31. 10. 1895 in Hellerup bei Kopenhagen; seit 1855 Schüler der dort. Akad., die ihn 1860—62 mehrfach prämiierte, und deren Ausst. er 1866 mit einem Bildnis seines elsäss. Vaters Fr. Güllich beschickte. Er widmete sich der Theatermalerei

Gylling — Györgyi

und lieferte nach einer 1867 mit Staatsstipendien unternomm. Studienreise durch Deutschland u. Frankreich für das Kopenhagener königl. Theater phantasievolle naturalist. Bühnendekorationen zu zahlreichen Dramen, Opern u. Balletts.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I u. II 626; cf. R e i t z e 1, Fortegn. 1883. — Dahl-Engelstoft, Dansk Biograf. Haand-lex 1921 I

Gylling, O 1 o f (Carl Olof), schwed. Maler, geb. 7. 9. 1870 in Strömstad (Prov. Göteborg), lebt in Malmö. Bis 1896 Pharmazeut, dann Zooplastiker u. Museumsbeamter in Malmö, betreibt G. mit gutem Erfolg besonders - die Tier- u. Landschaftsmalerei. So schmückte er 1908 das Herrenhaus des Rittergutes Kersö (Prov. Skäne) mit dekorativen Wandbildern u. 1914 einen Pavillon der Balt. Ausst. zu Malmö mit einem Diorama „Skänes Steinkohlenzeit“. Auch lieferte er die Illustrationen zu Kolthoff-

O. Andrup.

rell „Tatra-Partie“ vertreten (Kat. No 612, 967, 1127).

Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 170.    *

Györgyi (Giergl), A1 a j o s , Maler, geb. 15. 3. 1821 in Budapest, f 22. 9. 1863 ebenda; Sohn eines Goldschmieds, seit ca 1845 Schüler der Akad. zu Wien, wo er nach einer durch den Marchese Pallavicini ihm ermöglichten Italienreise bis um 1860 unter K. Rahl weiterstudierte. Nach seiner Heimkehr nach Buda-

pest vorzugsweise als Porträtist tätig, malte er dort Bildnisse von Mitgliedern der Adelsfamilien Andrässy, Apponyi, Kärolyi, Lönyai, Prönay, Szechenyi, Forgäch, Odescalchi, Wenkheim usw., ferner des Musikers Fr. Erkel (in der Histor. Portr.-Gal. zu Budapest), der Frau Zs. Milkovics (im Bes. der Stadt Raab-Györ), des Ministers F. Deäk (1861, für die Comitate Pest u. Zala) u. Kaiser Franz Josephs (1863, unvollend. Studie nach dem Leben). Das Budapester Kunstmus. erwarb von ihm das 1855 dat. Bildnis einer Italienerin. Eine ganze * Gruppe seiner lebensvollen u. farbensatten Bild-Gylmyn, Robert, engl. Goldschmied in nisgemälde sah man in der Biedermeierausst.

des Budapester Ernstmus. von 1913 (Kat. Nr 79—91 u. Abb. vor p. 27), darunter ein ausdruckstiefes Selbstbildnis aus dem Bes. seines

Jägerskiöld’s ornitholog. Werk „Nordens Fäg-lar“ (1916).

Svensk Biograf. Kalender, Malmöh. Län I (1919) p. 118; cf. P. R o s e n i u s in „Ord och Bild“ (Stockholm) Okt. 1912 p. 513 ff.

York 1550—70 (72?), Abendmahlskelche in Kirchen der Umgebung, anderes in engl. Privatbes.

W. I. C r i p p s , Old engl, plate, 1894 p. 80. — C. I. Jackson, Engl, goldsmiths, 1905 p. 265.

Gyöngyössy, Berta, ungar. Bildhauerin, geb. 13. 3. 1873 in Nagykällö, lebt in Budapest; ausgebildet an den Kunstgew.-Schulen zu Budapest (1898—1901) u. Berlin, debütierte 1907 in

Sohnes Geza G. (s. d., — cf. Abb. bei Dömötör).

J. Dömötör in Müveszet VI (1907) 138; cf. V, IX, XII (Reg.).

Györgyi (Giergl), Geza, Architekt, geb. 1851 in Budapest, Sohn Alajos G.s, Schüler des dort. Polytechnikums u. der Bauakad. zu der Kunsthalle zu Budapest mit einem „Kinder- Berlin, wo er dann noch 2 Jahre im Atelier akt“, den Kaiser Franz Joseph ankaufte, und modellierte 1914 die Bronzebüste J. Erdelyi’s im Garten der Reform.-Hochschule zu Säros-

K. Lyka.

des Akad.-Direktors R. Lucäe arbeitete. Nach

seiner Heimkehr (1876) unter Nik. Ybl am Budapester Opernhausbau u. seit 1884 am Ofener Burgneubau tätig, den er nach Ybl’s Tod (1891) unter Al. Haußmann als dessen Stellvertreter weiterführte, assoziierte sich G. 1903 mit Guido Hoepfner, mit dem er u. a. die Tätra-Hötels in Tatra-Lomnitz u. Csorba, das Kaufmänn. Pensionshaus in Budapest-Hüvösvölgy u. als Konkurrenzsieger in Rom den ungar. Pavillon der Welt-Kunstausst. 1911 errichtete. Weitere 1. Preise errang er mit seinen Konkurrenzentwürfen zu den Budapest. Denkmälern F. Räköczi’s (mit G. Hoepfner) u. der Kaiserin Elisabeth (1913 u. 1916, mit dem Bildhauer E. Telcs). Mit dem Bildhauer B. Hollo (| 1917) schuf er schließlich den Ludwigsbrunnen auf dem Corvin-Platze zu Buda-

Vasärnapi Ujsäg 1871 p. 445, 1873 p. 433,    Pest ~ Sein Sohn Den es G. (geb. 1886 in

1874 p. 540. — Aradi Hiradö 5. 8. 1912. —    Budapest, Schüler des dort. Polytechnikums,

cf. M a r k i, Arad varmegye es Arad varos    seit 1908 ebenda Lehrer an der Kunstgew.-

törtenete II 826. _    /. Ssentivänyi. Schule) errang 1910/11 erste Preise mit Konk.-

^ Uog,e.? 1 a ’ “n^r; Malerin,    Entwürfen zur Budapester St. Imre-Basilika u.

geb. 18o4 in Gorz, Schülerin G. Meszolys u.    zum ungar Pavillon der Turiner Industrie-

L. Ebner s in Budapest, wo sie 1887 als Land-    Ausst. von 1911; auch baute er mit K. Koos

Schafts- u. Geflugelmalerin debuUerte. In der    die Kirche zu Zebeg6ny bei Budapest,

dort. Millenmumsausst. von 1896 war sie u. a. Persönl. Mitteil, der Kstler. — Müveszet 1902 ff. mit einem Ölbild „Hühnervolk“ u. einem Aqua-    III—XII (Reg., mit Abb.), cf. XV (1916) p. 79.

patak.

Müveszet X (1911) 134. — Persönl. Mitteil.

/. Ssentivänyi.

Gyöngyössy, R e z s <3 (Rudolf), ungar. Maler, geb. 1842 in Mako, f 2. 8. 1912 in Arad. Dort als Zimmermalerslehrling mit dem jungen M. Munkäcsy bekannt geworden und seit 1871 als Stipendiat des ungar. Unterrichtsministeriums u. des Grafen Waldstein Akad.-Schüler in Wien, wirkte er nach Beendigung seiner Wiener Studien in Budapest als Gehilfe des Theatermalers Lehmann u. des Freskomalers Karl Lotz, dann nach seiner Verheiratung in Szeged und seit ca 1875 in Arad als Zeichenlehrer. Als sein Hauptwerk gilt das Hochaltarbild in der alten kathol. Kirche zu Arad.

der Kstlerin.

Györök — Gysbrechts

K. Lyka.

Ob die

Provinzen des mittleren Japan, geht 1866 nach Tökyö und studiert dort auch europäische Malerei, findet aber sehr wenig Anklang und gerät in die bitterste Armut. Erst ein Bild des kaiserl. Lustschlosses Hama Rikyü auf der 1. Kunstausstell. 1877 lenkt die allgemeine Aufmerksamkeit auf ihn. 1888 wird er Lehrer

an der neu begründeten Kunstakad., 1896 kaiserl. Hofmaler, 1909 gründet er eine eigene Akad., die Kawabata Gwagakkö, 1910 erreicht er den verhältnismäßig hohen Rang Shögoi. G. ist vor allem ein ausgezeichneter Landschafter, der fühlbare europäische Einfluß tritt in seinen Werken noch sehr wenig störend hervor.

Album mit seinen Werken: Gyokushö Gwashü (Tökyö Gwahösha) — Biographie Bijutsu no Nihon, Febr. 1911. — Anderson, Catalogue, 440.    Otto Kümmel.

Gyp, siehe Märtel de Janville, Gabrielle.

Gysaerts, W o u t e r , Blumenmaler, geb. zu Antwerpen 1649, wurde 1670/71 Meister u. trat 1674 in das Franziskanerkloster in

—    Der Architekt XVIII (1912) p. 75 u. Taf. 77.

—    Deutsche Kunst u. Dekoration XL (1917)

p. 79 (Abb.).

Györök, Leo, ungar. Maler, geb. 22. 4. 1847 in Papa bei Budapest, f 15. 12. 1899 in Budapest (durch Selbstmord). Ursprünglich Marineoffizier und nach abenteuerlichem Wanderleben schließlich in Budapest Realschullehrer, betrieb G. als Autodidakt die Landschaftsmalerei in öl- u. Aquarelltechnik (vorzugsweise auf Segelfahrten an der dalmatin. Küste) und stellte seit 1882 in Budapest aus, gelegentlich auch in Wien (Jubil.-Ausst. 1888) u. Berlin (Internat. Kstausst. 1891). In der Budapester Millenniums-ausst. von 1896 war er mit einem Ölbild „Hafen von Manfredonia“ vertreten (Kat. No 492). Aus seiner Budapester Nachlaßausst. vom Frühjahr 1900 fanden sämtliche 86 Gemälde Unterkunft in ungar. Privatbesitz.

Nekrolog in Die Kunst I (München 1900) 259, cf. 382. — Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 170; cf. Müveszet X (1911) 138.    *

Gyokuraku jap. Maler der Kano-Schule, tätig in Odawara, Prov. Sagami, Mitte des

16. Jahrh. Die Nachrichten über sein Leben sind widerspruchsvoll und lückenhaft. Sein Familienname und die genauen Lebensdaten sind unbekannt. Nach einigen soll er Großneffe des Schulgründers Motonobu, nach anderen jüngerer Bruder des Söchin    eines

Großneffen des Motonobu (?), oder des Shuboku 5äfc4iC, eines Schülers des Motonobu, oder endlich Schüler des Mikuriya Baikin    , eines

Schülers des Motonobu, sein. Wie diese drei Meister gehört er der in Odawara im Dienste der mächtigen Fürsten Höjö Ujiyasu (1515— 1570) und Ujimasa (1538—1590) tätigen Kano-Werkstatt an. Er soll völlig im Stile des Motonobu gearbeitet haben und nicht selten mit ihm verwechselt worden sein, mit dem Stempel Utogyoshi    bezeichn.

Werke (chin. Weise auf Maultieren, Samml. Vic. Suematsu, Tökyö, Kokkwa H. 286) ihm angehören, wie die ältere Literatur will, ist zweifelhaft. Die außerordentlich bedeutenden Bilder, die seinen Ruhm gemacht haben und zu den edelsten Schöpfungen des frühen Kano gehören, vielleicht sogar den Werken des Motonobu überlegen sind, tragen den Stempel Söyü ^ip&, den man früher dem G. zuschrieb. Sie sind aber höchstwahrscheinlich Werke eines anderen Meisters des Odawara-Kano (s. Söyü).

Hist, de l’art du Japon, p. 157. — Anderson, Catalogue, p. 278. — Töyö Bijitsu Taikwan, Tökyö 1908 ff., IV 306.    Otto Kümmel.

Gyokushö, KawabataG. 3E#, pers. Name Takinosuke, zweites Gö Keitel ÜC^, jap. Maler und der bedeutendste lebende Meister der Shijö-Schule, geb. 19. 4. 1842 in Kyoto als Sohn eines Lackmeisters, lebt in Tökyö. Mit 11 Jahren tritt er in die Werkstatt des Nakajima Raishö ein, genießt außerdem den Unterricht des Oda Kaisen. Als junger Mann durchwandert er die

Mecheln ein. Im Rijksmus. zu Amsterdam ein Blumenkranz von ihm um ein Bildnis des Hieronymus van Weerts von David Teniers.

Rombouts-Lerius, Liggeren, II. — C h r. K r a m m , Levens en Werken, II. — Descamps, Voyage pittor. de la Flandre, ed. 1838 p. 118.    Z. v. M.

Gysbrecht, Maler in Middelburg (Prov. Seeland). Malte 1560 ein noch vorhandenes Kaminbild (Jüngstes Gericht) für die Vierschaar (Gerichtssaal, jetzt Mus.) des dortig. Rathauses.

G a 11 a n d , Gesch. d. holl. Baukst usw., 1896. — Cat. van het Stedelijk Mus. van Oudheden, Middelburg 1910 Nr 104. — Mitt. von H. Schneider.

Gysbrechts, Cornelis Norbertus, Stillebenmaler, 1659/60 Mitglied der Gilde in Antwerpen, um 1670—72 Hofmaler in Kopenhagen (als solcher bezeichnet er sich selbst auf seinen Bildern). Auf seinen großen Stilleben sind die verschiedensten Gerätschaften, Naturalien, Schmucksachen usw., außerdem sogen. Trompe l’oeil’s wie gemalte Bildchen im Bilde, Selbstbildnisse, ein De Heemartiges Stilleben auf einer Staffelei, Stiche, Bücher, Schriftstücke u. dgl. vereinigt. Bez. Arbeiten in den Gal. von Augsburg (Vanitas, 1662, nicht ausgestellt), Schloß Rosenborg in Kopenhagen (Jagdgerät an einer Wand, 1670), Nat. Mus. Frederiksborg (Nr 537 u. a.) u. Gaum? (2 Bilder). In den alten Schleißheimer Kat. werden 2 Vanitas-Bilder aufgeführt. In Emden (Leihgabe der Berliner Gal.) ein kleines Porträt einer alten Frau.

Rombouts-Leriu s, Liggeren, II.— We i 1-b a c h, Nyt dansk Kunstnerlex.,I (1896).— [E c k -h a r d t ] , Hamb. Kstlernachr., 1794. — F ü ß 1 i, Kstlerlex., T. 1 u. 2. — A. v. W u r z b a c h , Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Woltmann-Woermann, Gesch. der Mal., III (1888). — Gauner, Malerisamling, Fortegneise, 1914. — Führer Kstgesch. Mus. der Univ. Würzburg, 1897. — Beschr. Verz. usw. K. Friedr.-Mus. Berlin, 1912 p. 563. — Kat. Gern. Gal. Burghausen (Bay.), 1908 Nr 39. — Onze Kunst, 1914 I 36

Gysbrechts — Gysels

(Bild in Brüssel, Zuschr.).—Kat. Portraiter etc., A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I Frederiksborg, 1919 (Zuschr.).    (1906). — S. Müller, Schildersvereeningen

Gysbrechts, Franciscus, holl. Stilleben-    in Utrecht, 1880. — Oud Holland III (1883). —

maler, 1674 Mitglied der Gilde in Leiden.    ^ a z e nJl "9as niederb ArchitekturbiW, 1910

/t-- tt- j, ,, t- ^    A .    ,    . . p. 162. — F r l m m e 1, Blatter f. Gern. Kunde, I

(Ein „Händler“ Frans Gysbrecht in der Ant-    (1905); VII (1912) m. Abb. —Bullet. Ned. Oud-

werpener Gilde 1677, lt. Rombouts-Lerius, Lig-    heidk. Bond, IV (1902/3). — Mus. u. Ausst. Kat.

geren, II: wohl nicht ident.). Seine großen in auffallend blassen Farben gehaltenen u. mit Büchern, Akten, Schreibzeug, Globus, Totenkopf, Uhren, Pokal, Münzen u. and. Metallsachen staffierten Bilder sind sehr selten. Bez.

Gyselaer, Philip, Maler, wurde 1634/35 in Antwerpen Schüler des Adrian van Utrecht. Ihm wird ein Gemälde „Jupiter und Merkur bei Philemon und Baucis" in der

Wiener Gemäldegal. zugeschrieben (bez. „giselaer“).

Rombouts-Lerius, Liggeren, II.

Gyselinck (Gyclinekx), Jos., Genremaler in Antwerpen, Schüler von F. de Brakeleer. Beschickte die Brüsseler Ausst. von 1851 mit 2 Gemälden.

S i r e t, Dict. des peintres,® 1883. —Ausst. Kat.

Gysels, Malerfamilie in Amsterdam. — F ran-g o i s I, de ottde, Sohn eines älteren Fran-

Arbeiten in: Hamburg, Kunsthalle; Danzig,Stadtmus. (Früchtestilleben, bez. „F. Gysbrechts Ao 1672); ehern. Samml. Lanfranconi, Preßburg,

21.—23. 10. 1895 in Cöln verst. (Lichtdrucktaf. im Kat.). Ein echtes Stück (unbez.) in der Samml. Dormus, Lemberg.

Bredius in Obreen, Archief, V (1882/3) u. Repert. f. Kstwiss., XVIII (1895) 481. —

F r i mm e 1, Blätter f. Gemäldekde, VII (1912) m. Abb. — Kat. Stadtmus. Danzig, als Ms. gedr.,

1902; cf. Ztschr. f. bild. Kst, N. F. XXIX (1916) gois („snyder“), der 1588 von Antwerpen zu-119. — Ksthalle zu Hamburg, Kat. d. alt. Meister gewandert war, geb. um 1575, f kurz vor

16. 7. 1666. Scheint nur in seiner Jugend Maler gewesen zu sein, da er seit 1600 in den Urkunden nur als „packer“ (Spediteur) vorkommt.

1918.

Gyse, Heinrich, Holzbildhauer von Ulrichstein, arbeitete lt. Inschr. 1420 das spätgot. Chorgestühl der Pfarrkirche von Rüdesheim (beschädigt).

Bau- u. Kstdenkm. des Reg.-Bez. Wiesbaden, I (1907) 23 m. Abb.

Gyselaar, Nicolaas Cornelis de, Radierer (Dilettant), geb. in Brüssel 1792. Reicher Kunstliebhaber u. Sammler, seit 1849 Vorsteher des Kunstkabinetts der Univ. Leiden, der er 1851 seine Samml. von Stichen u. Zeich-

Frangois II, de jonge, Sohn des vor., geb. in Leiden um 1600, begraben 9. 4. 1660 in Amsterdam, von Beruf „packer“ wie sein Vater, Landschafts- u. Porträtmaler. Von einem Selbstbildnis, das sich einst in Rotterdam befand u. ihn in ganzer Figur im Alter darstellte, besaß Kramm eine 1776 von Gerard van Nymegen gezeichnete Kopie. Ein anderes, von David Bailly nach dem Leben gez. Bildnis G.s, das ebenfalls in Kramms Besitz war, zeigte ihn in jüngeren Jahren. — Cornelis, Wappenschneider, Bruder des Frangois II, kauft 22. 5. 1652 in Amsterdam ein Haus, begraben 3. 12. 1667. g o i s III, Wappenschneider, geb. um 1639, erwirbt 24. 3. 1666 das Bürgerrecht. Nicht zu verwechseln mit seinem Vetter, Frangois (IV), Farbenhändler, Sohn des Frangois II.

Obre en,Archief,II (1879—80) ;III(1880—81). — Oud Holland, III (1885) ; VII (1889). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906) m. der ält. Lit. — Bredius, Kstlerinventare, VI (Stud. z. holl. Kstgesch. XII) 1919 p. 1910—23 (Stammbaum p. 1914).

Gysels, P e e t e r, Maler, geb. zu Ant-

nungen schenkte, seit 1857 in Doesburg wohnhaft. Man kennt von ihm 4 rad. Bl. (selten):

Maria mit dem Kind, nach einem alten Stich, bez. H. V. L. (Hans v. Lochum?); „Ancora impari“, nach B. Bandinelli; Engel, nach Or-cagna, aus dessen Jüngstem Gericht, für das Werk des Humbert de Superville: Essai sur les signes inconditionels dans l’art, Leiden 1827 fol,, Studienblatt mit Aktfiguren.

Kramm, De Levens en Werken etc., II (1858) u. Aanhangsel, 1865.

Gyselaar, siehe auch Gyselaar.

Gyselaer (Giselaer), Nicolaes de, Architekturmaler aus Leiden, heiratete in Amsterdam 24. 3. 1616, Mitglied der Gilde in Utrecht 1616 oder 1617; lebte noch 26. 5. 1654. Seine

Bilder versah er mit Vorliebe mit biblischer werpen 1621 (getauft 3. 12.). f 1690/91. Staffage. Arbeiten (bez. „N. D. Giselaer F.“): Wurde 1641/42 Lehrling des Jan Boots in Amsterdam, Rijksmus. (der Engel erscheint dem Antwerpen und soll nach Houbraken den Zacharias, 1625); Cambridge, Fitzwilliam Mus.

(Vorhalle eines Palastes mit Figuren, 1621)

Dublin (Interieur); Osnabrück, Samml. Dr Stüve (David u. Bathseba, 1626); St. Peters bürg, Ermitage (Gastmahl desHerodes); Samml Delaroff (Joseph u. das Weib des Potiphar)

Utrecht, Ausst. 1894 (Bes. H. C. Menger)

Palasthof mit Mardochäus u. Haman; Lemberg, Samml. Dormus (Segen Jakobs); ehern,

Samml. Kainz-Wien (Gastmahl des Herodes).

Fran-

Unterricht des (jüng.) Jan Bruegel genossen haben. 1649/50 wurde er Meister. Bilder mit der Signatur „P. Gysels“ (oder Geyseis, Gyssels, Gysens, Gheysels u. ähnl.) sind nicht selten; merkwürdig verschieden ist, wie die Schreibweise, auch die Schriftart. Ein Teil sind Landschaften kleinen Formats mit Figuren, die z. T. den entsprechenden Arbeiten Jan Bruegels bis zum Verwechseln ähnlich sehen, z. T. eine Weiterentwicklung

Gysenhart — Gysis

Weyerman, Levens-

v. d. Branden, Gesch. d. Ant-

werpsche Schilderschool, 1883. mann-Woermann, Gesch. der Malerei, III (1880) 396. — Frimmel, Kl. Gal.-Stud I (1891) 106 ff. fläm. Malerei, (Handb. d. Berl. Mus.) 1918. Einzelne Bilder: G. H o e t, Catalogus, 1752 — Terwesten, Catalogus, 1770,

kataloge.

W. W.

von Bruegels Stil, ähnlich der seiner anderen Nachfolger in der 2. Hälfte des 17. Jahrh. zeigen. Fast ebenso häufig findet man Stillleben meist aus Wild und Jagdgerät im Freien, die trotz mancher flämischer Eigenheiten offenbar unter dem Einfluß von Arbeiten des Jan Weenix stehn, dabei sich aber in einem kleinen Format halten. Die augenfällige Verschiedenheit beider Bildarten hat mehrfach die Hypothese hervorgerufen, es handle sich bei den Stilleben um einen jüngeren gleichnamigen Künstler, etwa den 1651 geborenen Sohn G.s. Anhaltspunkte dafür, daß dieser Maler wurde, gibt es aber ebensowenig wie sonstige Anzeichen für die Existenz eines zweiten Malers des Namens P. G. Auch die Verschiedenheiten in den Signaturen erlauben keine Aufteilung des Werkes. Man wird also annehmen müssen, daß G., der keinen eigenen Stil ausbildete, in seinen späteren Jahren neben Landschaften im Stil Bruegels auch Stilleben zu malen begann und sich nun für diese Jan Weenix zum Vorbild nahm. G.s Bilder finden sich außerordentlich häufig in älteren und neueren Versteigerungs- u. Sammlungskatalogen; bei der Gleichartigkeit der dargestellten Gegenstände sind diese Erwähnungen fast wertlos. Wir beschränken uns daher auf die Aufzählung der in öffentlichen Sammlungen aufbewahrten Bilder. Amsterdam: Landschaft, Stilleben; Antwerpen: Stilleben; Augsburg: Landschaft mit Kirmeß, dat. 1680; Brüssel: Stilleben; Darmstadt: Stilleben; Dessau, Amalienstiftung: 3 Landschaften; Dresden: 7 Landschaften, 2 Stilleben; Frankfurt a. M., Stä-delsches Inst.: Landschaft; ebenda, städt. Mus.: Landschaft; Göttingen, Univ.: 2 Landschaften; Haag: Stilleben auf dem Galeriebilde des G. Coques; London, Buckingham Palace: Stilleben; Mainz: 2 Landschaften; München: Landschaft (magaziniert); Münster: Landschaft; Orleans: Stilleben; St. Petersburg, Ermitage: Stilleben; Schleißheim: Landschaft; Schwerin: Stilleben; Wiesbaden: Landschaft. Fast alle diese Bilder sind bezeichnet. Häufig sind G. Bilder aus der Bruegelschule oder geringere unter dessen Namen gehende Werke zugeschrieben worden; jedoch haben sich diese Zuweisungen meist nicht behauptet oder bleiben belanglos.

Urkunden, Quellenschriften, Zusammenfassendes:    Rombouts-Lerius, Liggeren,

II. — Houbraken, De Groote Schouburgh, III (1721) 53.

Beschr., II (1729) 377 f. — K r a m m , Levens en Werken, II (1858) 615. — Th. van L e -r i u s , Supplement au Cat. du Mus. d’Anvers, 1863 p. 155ff. — Mich i eis, Hist, de la Peint. flam., V (18668) 378 ff. — R o o s e s , Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1879 p. 032 f.

Wolt-

R. Oldenbourg, Die passim.

passim. — Immerzeel, Levens en Werken, 1842. — Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — Waagen, Kstwerke u. Kstler in England, II (1838); Treasures of Art in Great Britain, II (1854); Gail, and Cabinets of Art etc., 1857; Gem.-Slg der Ermitage, ²1870 p. 294. — Frimmel, Kl. Gal.-Stud., I (1891) 106, 317; N. F. I (1894) 13; V (1897) 34 ff.; 3. F. I, 3 (1899) 48, 268. — W. Bode in Graph. Kste, XIII (1890) 103. —

A. M i r e u r, Dict. des Ventes d’Art, III (1911). — Oesterr. Ksttopogr., XVI (1919) 55. — Oud Holland, XXXIX (1921) 68. — Galerie-

K. Zoege von Manteuffel. Gysenhart, H e n d r i c k , Steinmetz in Breda. Meißelte einen Kamin, Stil Louis XV, im Bürgermeisterzimmer des dortigen Rathauses (1770).

De Nederl. Monum. van Geschied. en Kunst. Deel I Stuk I, 1912.

Gysens, Peeter, siehe Gysels, Peeter. Gysi-Roth, Frau Jenny, Malerin, geb. in Solothurn 24. 6. 1863. Schülerin der Genfer

Kunstgewerbeschule, der Kstschule in Basel u. von Robert-Fleury u. Bouguereau in Paris. Lebt in Bern. Sie malt Stilleben, Landschaften u. Porträts, in öl u. Aquarell. In Zürich, wo sie 1891—99 als Frau Dr. Onufrowicz lebte, beteiligte sie sich an Ausstell., erteilte Zeichen-u. Malunterricht und veranstaltete eine Ausst. von eigenen u. Schülerarbeiten.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 191.

Gysin, Georg, kunstgewerbl. Zeichner, Illustrator und Maler, geb. 1. 4. 1876 in Basel. Besuchte 1902/3 die Basler Gewerbeschule unter

F. Schider u. A. Wagen und beschickt seither Schweiz. Ausstell, mit landschaftl. Aquarellen u. Zeichnungen.

Die Schweiz, 1903 p. 208/09, 547 (Abb.) ; 1905 p. 74/79, 436/37; 1906 p. 53, 125, 500/01; 1907 p. 56/57. — Kat. Ausstell. Zürcher Kunstgesellsch., 1905; 1910; 1915; 1916; 1917, je Dez. — Ms. Kunsthaus Zürich.

Gysin, Samuel, Kupferstecher u. Lithograph, geb. in Liestal (Kt. Basel) 28. 8. 1786, f ebenda 6. 8. 1844. Lernte in der Werkstatt des Chr. v. Mechel in Basel, arbeitete in Straßburg u. Paris u. ließ sich später in seiner Vaterstadt nieder. Arbeiten: 30 Stiche zu den von Herder in Freiburg i. Br. verlegten Hl. Schriften, Medaillonbildnis einer Frau Merian in Punktiermanier, Bildn. der Maria Luise, Kaiserin von Frankreich, Ansicht der Brücke von Dörnach bei Basel vor u. nach dem Einsturz vom

13. 7. 1813, u. a.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1906). — Duplessis, Cat. des portr. fran$. etc., Bibi. Nat., Paris, VII 29787/112.

Gysis, Nikolaus, Genre- und Monumentalmaler, geb. in Sklavohory auf der Cykladen-insel Tinos (Griechenland) am 1. 3. 1842, f in München am 4. 1. 1901. Sohn eines Zimmer-

Gysling — Gyulay

mannes, kam 1854 an das Polytechnikum in    Nacht“ sind die wichtigsten. Die zahllosen

Athen, das er 7 Jahre besuchte. Mit einem    Studien zu diesen Werken gehören zum Wert-

Reisestipendium (Auslandspreis) ausgezeichnet,    vollsten in G.s Lebenswerk. G. hat sich auch

ging er auf den Rat des mit ihm befreundeten    als Radierer u. Plastiker (Folge von Ton-

Pilotyschülers Lytras nach München, wo er    Statuetten) versucht. Bildnisse des Künstlers-

Herbst 1865 in die Akademie eintrat. Nach    von Defregger, Leibi und Lenbach; Büste von

vorbereitendem Unterricht bei Anschütz und    Rümann.

Alex. Wagner nimmt ihn Piloty 1868 in sein Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I

Meisteratelier auf, das er bis März 1871 be-    (1891/95 ) 437, 974. D. Kaklamanos, Nie.

qnrht 1872 e-eht er nach Athen vnn seinen    Gysls> Athen 1901- ~ ¥• Montandon, Gysis

sucht lo/<s geht er nach Athen, von seinen    (Knackfuß, Kstlermonogr. LIX), 1902. — G.

Landsleuten schon als bekannter Künstler ge-    Fuchs, Deutsche Form, München 1907 p. 273,

feiert, bereist 1873 mit Lytras Kleinasien und    281, 285—88. — Das geistige Deutschlands I

kehrt im folgenden Jahr nach München zu- (1898). BettelheLm, Biogr. Jahrb., VI

rück. Seine Heimat besucht er nochmals 1877,    TJ. ^je    T

_    ,.    ....    ..    Kst u. Handwerk, 1898/99 p. 1—13. — Die Kunst,

Studienreisen fuhren ihn nach Paris, Tirol, v (₁₉₀2) 289—94. — Rev. de l’Art anc. et mod., Italien, an München fesselt ihn seit 1888    IX (1901) 301—12. — Katal. d. Mus.: Athen

dauernd sein Lehramt an der Akademie. —    (Nat.-Pinak.), Baltimore, Darmstadt, Dresden,

Genf (Musee Rath), Melbourne, München (Neue Pinak.), New York, Nürnberg, Riga, Wien (Gem.-Gal. mod. Meister). — Ausstell.-Katal.: Glaspal. München 1869—1901.

Durch die Vereinigung zeichnerischer Sicherheit und farbiger Empfindung ist G. einer der besten Münchner Genremaler geworden. Eine präzise, formale Durcharbeitung in seinen Zeichnungen hat G. stets beibehalten, seine Farbenskizzen dagegen zeichnen sich durch    Zürich),

breite, temperamentvolle Behandlung aus. Bei der Wahl seiner Stoffe bevorzugt er mehr gemütvolle, als drastische Szenen. Aller Realismus wird durch den idealistischen Grundzug seines Wesens gemildert. Seine ersten Bilder halten sich durchaus an den in der Piloty-schule üblichen Aufgabenkreis (Judith, 1868),    1584/5 wird Hans Sons sein Schüler,

in den folgenden Jahren gewinnt er ein mehr selbständiges Schaffensgebiet, allerdings auch im Anschluß an seine Ateliergenosssen Defregger, Kurzbauer, mit Werken wie: Die Hundevisitation, Siegesfeier (1871, Neue Pinakothek)

Hanfstaengl.

Gysling, Albert, Schweiz. Landschaftsmaler, geboren 20. 11. 1862 in Egg (Kt.

Schüler der Kunstschule in Bern, widmete sich später dem Lehrfach als Zeichenlehrer. Stellte auf den Berner Weihnachts- u.

Neujahrsaussteil, aus.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1906). Gysmans, H e n d r i c k, Maler aus Mecheln, 1580 Meister, 1581 Bürger in Antwerpen,

In die

Dresdner Kunstkammer gelangten 1588 drei von ihm gemalte Täfelchen: „Schatzung Mariä durch Kaiser Augustus“ u. 2 Antwerpener Ansichten; 1595 drei weitere Bilder: Schloßhof in Brüssel u. Episoden aus- der Belagerung u. a. Seit seiner Reise nach Athen und Klein- Antwerpens „mit der Brücke u. Niederlage der asien (1872/73) treten Schilderungen des grie- span. Armada“; alle 6 Bilder werden 1603, wohl chischen und orientalischen Lebens in den Vordergrund. Der Hühnerdieb (1874), die Wallfahrt (Wiener Kunstverein), die erste 1619) aufgeführt: Belagerung von Antwerpen Beichte (1875) kennzeichnen diese Periode.

Ende der siebziger Jahre erfolgt der erste Monumentalauftrag: die Decke im Kunstgewerbe- dergleichen auf pergament“.

Museum in Kaiserslautern, die er 1880 vollendet. Die achtziger Jahre hindurch beschäftigen ihn noch genremäßige Bildstoffe: Märchenerzählerin, kleine Weise, Wahrsagerin u. a.

In die gleiche Zeit fallen seine besten Stilleben (Gerupftes Huhn 1882, Neue Pinakothek) und    ßnger, Julius

einige Porträts. Den Abschluß von G.s Tätigkeit als Genremaler bildet sein Bild in der

zu Geschenkzwecken, wieder abgegeben. Ebenso werden in einem Wiener Inventar (nach

mit Sprengung der Schiffbrücke, sowie „3 stickhel von Heinrich Gysmag, landschaftl u.

Rombouts-Lerius, Liggeren etc., I. — Neues Arch. f. sächs. Gesch., XXIII (1902) 236 („Hans Giessmann“), 236, 241, 246. — Jahrb. der Ksthist. Samml. des allerh. Kaiserhauses, XXVI T. II, Wien 1906.

Gyulaffy, L ä s z 1 6 , Pseudonym für Gundel-

von.

Gyulai, Samuel, ungar. Kupferstecher, wohl Nachkomme jenes Lasz 16 G., der laut „Törtenelmi Tär“ von 1880 (p. 161) um 1750 in Kolozsvär für dort. Verleger als Stecher tätig war; Schüler Sam. Nagy’s in Kolozsvär, wo er u. a. den Prof. Szilägyi in Kupferstich porträtierte. Später (um 1820—30) war er in Wien tätig.

Barabäs Miklos, Emlekiratai, Budapest 1902 p. 54.    J. Ssentivänyi.

Gyulay, L ä s z 1 6 , Ungar. Maler u. Illustrator, geb. 6. 9. 1843 in Bekesgyula, | 7- 5. 1911 in

Neuen Pinakothek, der Karneval in Griechenland (1892). Die schon früher ab und zu erkennbare Neigung für idealistische und monumentale Bildaufgaben, die sich in seiner „Frühlingssymphonie“ (Neue Pinakothek) und einigen Plakatentwürfen bewährt hatte, gewinnt die Oberhand. Das letzte Lebensjahrzehnt ist von wenigen, großen Aufgaben erfüllt: „Apotheose der Bavaria“ (Nürnberg, Gewerbemus., vollendet 1899), „Die Jahreswende“,

„Siehe der Bräutigam kommet inmitten der Budapest; Schüler der Akad. zu Wien, Nürn-

Gyurkovich — Haach

Magyarorszag es a Nagyvilag 1868 No 36. — Hazank s a Külföld 1868 No 41. — Vasärnapi Ujsäg 1868 p. 32, 1870 p. 421, 1872 p. 660, 1874

Kukulj e v i <5, Slovnik umjetnikah jugoslav., Zagreb 1858 p. 102. — Gemeinnützige Blätter 1824 No 83. — Szäzadok 1874 p. 44. — Vasärnapi Ujsag 1874 p. 221. — Müveszet 1907 206, 207, 1908 66—67, 1911 425. — Magyar biedermeier müveszet (Ernst Muzeum kiällitäsai), Budapest 1913 p. 28.    /. Szentivänyi.

berg u. München (hier 1868—73 unter Alex. Wagner). Nachdem von seinen 1873 in München ausgest. ungar. Genre- u. Landschaftsbildern das Ölgemälde „Rast vor der Csärda“ vom dort. Kunstverein angekauft worden war, kehrte er nach Ungarn heim und wirkte zunächst in Arad als Porträtist, dann seit 1874 in Schemnitz u. seit 1878 in Ujvidek als Gym-nasial-Zeichenlehrer u. seit 1880 in Budapest am staatl. Pädagogium u. seit 1897 ebenda an der Zeichenlehrer-Akad. als Professor (Pension. 1906). Als regelmäß. Aussteller in der Kunsthalle u. im Nationalsalon zu Budapest 1896, wie auch 1900 in der Pariser Weltausst. durch Medaillen ausgezeichnet, malte G. neben Bildnissen wie denen Kaiser Franz Josephs (im Gymnas. u. im Rathaus zu Ujvidek), B. Rud-nay’s u. W. Ocsovszky’s (im Bes. der Stadt Schemnitz) u. des Ministers S. Nyiry (im Hon-ved-Minist. zu Budapest) zahlreiche Landschaften u. Szenen aus dem heimatl. Volksleben, von denen das 1880 dat. Ölbild „Am Ende des Dorfes“ in das Budapester Kunstmus. gelangte. Als vielbeschäft. Illustrator arbeitete er 1872—84 für die „Vasärnapi Ujsäg“ u. and. in- u. ausländ. Zeitschriften; auch illustrierte er novellist. Werke Jokai’s, Mikszath’s, Vörösmarty’s u. a., sowie Gedichte Arany’s, Pet6fi’s, P. Gyulai’s usw.

p. 20, 1876 p. 772, 774, 1879 p. 414, 1880 p. 220, 1882 p. 328, 465, 1883 p. 810, 812, 1911 p. 464. — Füvärosi Lapok 1873 p. 10, 11. — Süddeutsche Presse 28. 7. 1873. — Orszäg-Viläg 1884 p. 795. — Kat. der Millenniums-Ausst. zu Budapest 1896. ■— Pallas Lexikon VIII 464. — V ä r d a i, Az orsz. magy. kir. mintarajziskola es rajztanärkepzö törtenete, 1908. — Ö. Kacziäny in Müveszet X (1911) 261—265, 276; cf. XI (1912) 181.

/. Szentivänyi.

Gyurkovich, K ä r o 1 y , Maler, geb. 1810 in Budapest, f 1874 ebenda; Schüler der Wiener Akademie, die ihn für eine mytholog. Komposition prämiierte. Er malte in Budapest vorzugsweise Miniaturbildnisse (darunter die des Generals Gyurkovics -..ul* des Dichters M. Jökai, letzt. 1872), deren einige das Budapester Blindeninstitut besitzt. Ein Votivbild von G.s Hand befindet sich in der Sakristei der Kirche zu Szentküt.

Gyzelaar, J. D., Miniaturmaler, 1794 Mitglied der Confrerie van Pictura im Haag. Ein von ihm gern. Aquarell-Blumenstilleben, wurde 28. 3. 1911 in Amsterdam versteigert.

K r a m m , De Levens en Werken etc., II (1858).

Gyzels, P e e t e r , siehe Gysels, Peeter.

Seit

(Eine kleine eigen-

Haach, Ludwig, Historien- u. Bildnismaler und Graphiker, geb. 3. 11. 1813 in Dresden, f 29. (nicht 24.) 3. 1842 in Rom. Wuchs, früh vaterlos, in Meißen auf, wo er seit 1826 die Zeichenschule als einer der ersten Schüler Ludw. Richters besuchte und sich durch handwerkliche Arbeit ernährte.

Mai 1830 besuchte er die Dresdner Akademie, besonders gefördert von dem Historienmaler Aug. Richter. Seine ersten selbständigen Entwürfe waren Kreidezeichnungen bibl. Inhalts („David und Abisai“, 1831; „Nach dem Sündenfalle“ und „Der Versucher bei Christus“, 1833); außerdem malte und zeichnete er schon Porträts nach der Natur, so in Meißen 1834 die Brustbilder der Blumenmaler an der Porzellanmanufaktur Richter und Fuchs (Kupferstich-kab. Dresden). Auch versuchte er sich damals zuerst in den graph. Künsten: 1833 radierte er ein Genrebild „Korbflechter“ (Andr. Nr 3);

1854 lieferte er zwei Kupferstiche nach Gemälden von Rayski und Schubauer für den Sächs. Kunstverein (Andr. 5. 6).    1835 bekam

er den ersten größeren Auftrag: mit anderen jungen Künstlern schmückte er mehrere Räume des Japanischen Palais (jetzt Landesbibliothek) in Dresden-Neustadt mit Temperamalereien im pompejanischen Stile, 1836 in Leipzig einen Saal im Hause des Buchhändlers Ambros. Barth (Darstellungen aus dem häusl. Leben). Im gleichen Jahre ging er mit einem Reisestipendium des Königs nach Düsseldorf, wo er sich besonders an Theod. Hildebrandt anschloß (Verkehr mit dem Dichter Immermann). Dort entstanden seine beiden reifsten Gemälde: für den Sächs. Kunstverein „Christus im Sturm“, für den Rheinischen 1840 „Elieser führt dem Isaak die Rebekka zu“, händ. Wiederholung dieses Bildes bei Photogr. Schröter in Meißen.) Dort zeichnete er auch

Haack — Haag

1838 die Brustbilder der Maler Blanc, Jac.    Stadtpfarrkirche zu Bopfingen Epitaph von

Becker und Wilms (das letztere mit besonders    Joh. Friedr. Haack, „des Rats und Tuchmacher

feiner Charakteristik, Kupferstichkab. Dresden),    in Nürnberg“. H. malte auch das Bildnis

und radierte einige Tierbilder (Andr. 7; 1840).    seines Vaters Daniel, Stadtpfarrer in Bopfingen.

1840 wanderte H. mit dem kurländ. Maler    Von seinen Porträts sind gestochen: Sein

Heubel nach Rom. Dort entstand die köst-    Bruder Joh. Daniel H., Superintendent in Nördliche Radierung des Cervarofestes 1841. Über    lingen, (gern. 1689) 1) von L. Heckenauer, 2) von

dem großen ölbilde: „Die drei Weisen vor    A. M. Wolffgang, 3) von E. C. Heiss; Georg

Herodes“ raffte ihn ein Blutsturz dahin. —    Friedr. Engelhardt von A. M. Wolffgang;

Zeichnungen von H. finden sich (außer den    Magdal. Dorothea Knebel (1692—1711) von E.

C. Heiss; Rosinus Lentilius, Arzt, (gern. 1698) und G. Friedr. Wenng von L. Heckenauer.

Heinecken, Dict. des Art., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Meusel, Museum f. Kstler, X (1790 ) 328, 334; ders. Neue Miscell. V (1797) 649 ff. (Haag). — Beyschlag, Beitr.

Nördling. Geschlechtshist., 1801/3 I 163, 168, 173, 176; II 170, 460, 628. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810, 2. Nachtrag: fälschlich Haak, Michael. — Duplessis, Catal. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. III 14565; IV 20004, 20005; V 24420; VI 27052. — Württemb. Vierteljahrshefte für Landesgesch., N. F. XII (1903 ) 60. — Schwäb. Archiv, XXVIII (1910) 137 ff.

Haack, Hermann, Landschaftsmaler in Jena, geb. ebenda 20. 3. 1868, in Weimar 1887/90 Schüler von Thedy und Graf v. Kalck-reuth, weitergebildet in München. Im Stadt. Mus. zu Jena „Alte Burgauer Mühle“ (1912).

Singer, Kstlerlex., Nachtrag 1906. — Weber, Stadt. Mus. Jena, Bericht über 1911/13; 1914 p. 21 (Abb.).— Katal. Glaspalast-Ausstell. München, 1911.

Haaf, Anton, Architekt von Warthausen, baute 1756 das Neue Schloß in Bönnigheim (Württ.) und 1765/67 das Rathaus ebenda.

Kst- u. Altertumsdenkm. im Königr. Württ., Neckarkreis, 1889.

Haag, Carl, deutscher Aquarellmaler u. Radierer, geb. 20. 4. 1820 in Erlangen, f 24. 1. 1915 zu Oberwesel a. Rh. Gebildet von 1836

obengenannten) im Kupferstichkab. Dresden, im Kestnermus. Hannover, Germ. Nat. Mus. Nürnberg; graph. Arbeiten — darunter zwei Lithographien — in den Museen zu Dresden und Leipzig. Sein Bildnis (Hüftstück, sitzend) malte Graf Boratynski im Juni 1841 zu Rom (Kupferstichkab. Dresden); ein anderes, Brustbild nach links, anonyme Zeichnung, in der Samml. des Meißner Geschichtsvereins.

zur

Akten der Dresdn. Kstakad. u. des Sachs. Kstvereins. — Katal. Kstausst. Dresden 1826—34 pass.;.1837, 221; 1841, 171; 1850, 165. — Literar. Notizenblatt, 1832 p. 307. — Neuer Nekrol. der Deutschen XX (1842) 1070 (f 30. 3.). — Andr e s e n, DtscheMaler-Radierer des 19. Jahrh. I (1878) 44—59, mit Biogr. nach Wilh. v. Waldbrühl im Dtsch. Kstblatt 1847. Zusätze zum Oeuvreverz. in Die Graph. Kste, XXX (1907) Beilage p. 40. — Loose, Lebensläufe Meißner Kstler, cf. Kstchron. XXIV (1889) 57 f. — v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh. I (1891). — E. Sigismund, Ferd. v. Rayski, 1907 p. 25. — Katal. Ausst. Dresdn. Maler u. Zeichner 1800—1850 (Dresden, Sächs. Kstver., 1908) p. 28 f. — Dresdn. Geschichtsbl., IV (1906) 103. — Katal. Bildniszeichn. Kupferstichkab. Dresden, 1911 Nr 55, 77, 250, 317, 733, 1033. — Hornig, Führer durch die Samml. des Ver. f. Gesch. Meißens, 1915 p. 38. — Jul. Buddeus-Düsseldorf, Album dtscher Kstler in Originalradier. — Ludw. Richter, Lebenserinn. dtschen Malers, Dürerbundausg.,* p. 363. —

Ernst Sigismund.

Mitt. F. Noack.

eines

an auf der Nürnberger Kunstschule unter A. Haack (Haak, fälschlich auch Haag), Georg Reindel und 1844—46 in München unter dem

Eindruck der Werke von Cornelius, Kaulbach und Rottmann, hatte er sich bereits einen Ruf als Miniatur-Porträtmaler der Aristokratie er-

M a r c e 11, Maler, geb. 22. 6. 1652 in Bopfingen, f 1719, kam jung auf das Gymnasium zu Augsburg, wurde ebenda 1669 Schüler von H. Schönfeld, ging 1674 nach Rom, später    worben, den er während eines mehrmonatigen

nach Venedig, wo besonders Veronese auf ihn    Besuchs in Brüssel befestigte. Statt, wie bewirkte. 1688 war er in Nördlingen, lebte dann    absichtigt, nach Paris, ging H. im Frühjahr

abwechselnd hier und in Bopfingen. Für die    1847 nach England,    das seine zweite Heimat

Nördlinger Georgskirche malte er laut Rech-    wurde; unter dem    Eindruck der Londoner

nungen 1684 in Venedig das auf dem unteren    Aquarellausstellungen, bes. Turners, beschränkte

Altar im Chor vor Schäufeleins Beweinung auf-    er die Verwendung von Ölfarben fortan auf

gestellte (später ins Nördlinger Rathaus ge-    die ersten Skizzen u. bildete sich selbst in der

langte) „G. M. Haack“ bez. Altarblatt „Mag-    Wasserfarbentechnik aus. Im Winter 1847/48

dalenä salbt Christi Füße“ (wohl Kopie nach    finden wir H. zum    erstenmal in Rom, um

Veronese). Von ihm ferner die Gemälde für    im Frühjahr wieder    in London Schüler der

die Epitaphien folgender Personen in derselben Royal Academy zu werden, deren Ausstellungen Kirche: Theod. Seefried (f 1693) „Erweckung des er 1849—55 u. später noch gelegentlich bis Jünglings von Nain“; Bürgermeister Georg 1881 beschickte, meist mit Bildnissen, während Friedrich Wenng (f 1695) dessen Porträt und er seine zahlreichen Aquarelle landschaftl. u. „Moses vor dem brennenden Busch“; Super- architekton. Inhalts in der Old Water Colour intendent Georg Marcell Westerfeld (Taufpate Soc. ausstellte, der er seit Febr. 1850 als Mit-H.s) dessen Porträt. In der Salvatorkirche zu glied angehörte. Vom Herzog v. Sachsen-Nördlingen eine Anbetung der Könige; in der Koburg-Gotha, dessen Hofmaler er später wurde,

Bis zum Frühjahr 1860 bereiste er

Ws.

ihm eine Zeichnung „Dalmatinischer Pflug mit 4 Ochsen bespannt“, 1877 dat.

Eisenberg, Das geistige Wien, 1893. — Dtsch-Österr. Kstler- u. Schriftst.-

H. L.

Von ihm auch die Medaille auf

der Königin Victoria empfohlen u. von dieser im Herbst 1853 nach Balmoral eingeladen, malte er dort mehrfach die kgl. Familie: „Bergbesteigung in den schott. Hochlanden“ und „Abend in Balmoral“ (1890 von der Königin zu einer Ausstellung in der Grosvenor Gail, geliehen; Abb. „Graphic“ 6. 12. 1890); auch entstand eine Folge von 4 Radierungen für die Königin „Blätter aus unserm Leben in den Hochlanden“. Noch einmal malte er 1863 in ihrem Auftrag eine Erinnerung an den 1861 t Prinzgemahl (ausgest. London 1865). Während wiederholter Besuche in Italien war H. 1852 bis 57 Mitglied des deutschen Künstlervereins zu Rom, wo er im April 1856 das Künstlerfest bei Castel Giubileo leitete; im Herbst 1854 besuchte er Dalmatien und Montenegro und verbrachte den Winter in Venedig. Im Winter 1857/58 finden wir ihn in München und endlich — nach einigen Monaten in England — im Herbst 1858 zusammen mit Fred. Goodall (s. d.) in Cairo, wo er das für alle seine weiteren Werke bedeutsame Studium des Orients be-

gann.

Ägypten, Palästina u. Syrien, überall neben den Kunststätten besonders das Leben der

Wüstenstämme eifrig skizzierend, unter denen er monatelang wie einer ihresgleichen lebte; 1873 besuchte er Ägypten nochmals. Nach den Eindrücken dieser Reisen hat H. viele Jahre lang die Ausstellungen in London (1876 im dort, deutschen „Athenaeum“), gelegentlich auch in Wien, Paris (1878) mit farbenleuchtenden Aquarellen beschickt, für die er in den 80 er Jahren nicht selten Preise von durchschnittlich 15000 Mark erzielte; das bekannteste Werk „Gefahr in der Wüste“ wurde 1878 von Leo Flameng radiert. H.s 1867 erbautes Atelier in seinem Hause zu Hampstead erregte lange mit seiner reichen orientalischen Ausstattung allgemeine Bewunderung (vgl. Art Journal 1883 p. 71 f.); 1864 erwarb er am Rhein, in Oberwesel, den sog. „Roten Turm“, den er zu seinem Ruhesitz ausbaute u. seit 1903 ständig bewohnte.

R o g e t, Hist, of the Old Water Colour Soc. II (1891) 341—52 (ausführl. Biogr.). — Magaz. of Art 1889 (ausführl. Biogr. m. Abb.). — Art Journal 1883 p. 71. — Portfolio 1878 p. 81 (Abb.); 1882, 224; 1885, 245. — Graves, Roy. Acad. III; ders., Dict. of Artists 1895; ders., Loan Exhib. II, IV. — Akten des Deutschen Künstler-Ver. Rom (Mitt. v. Fr. Noack). — Katal. Städt. Kunst-samml. Nürnberg 1909 p. 55; München Sezess. 1896. — Catal. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London II (1910) 407. — Catal. Vict. & Alb. Mus. II (1908) Water Col. Paintings.

Haag, Franz, Bildhauer in Wien, geb. ebenda 9. 12. 1865, Schüler der Wiener Kunstgewerbeschule und der Akad. unter Künelmann und Hellmer. Die Gruppen: Es war einmal (Ausstell, im Wiener Künstlerhaus 1896), Neckerei, Bacchantin, Träumerei, in einem glatten, akademischen Naturalismus.

K o s e 1, Deutsch-österr. Kstler, I (1902). H. T.

Haag (oder Hoog), G., holländ. Maler, nur bekannt durch 2 Miniaturbildnisse auf Elfenbein, darstellend 1) Wilhelm IV., Prinz von Oranien, bez. G. Haag (Hoog?), 2) Ferdinand, Herzog von Braunschweig-Lüneburg, bez. ebenso und dat. 1763, beide im Reichsmus. Amsterdam (Katal. 1920).

Haag, Georg, Maler, geb. 1808 in Hatzenweiler (Württemberg), f 21. 8.1882 in München; seit 1829 Schüler der dort. Akademie u. H. M. von Hess’, seit 1845 auch Jos. Bemhardt’s in München. Nachdem er schon 1840 Rußland bereist hatte, arbeitete H. seit 1847 in St. Petersburg, seit 1849 in Reval u. seit 1851 in Riga als Porträtist u. Zeichenlehrer und blieb dann bis 1861 dort ansässig. In Schloß Koltzen in Livland von ihm Bildnisse der Tänzerin Lola Montez (wohl 1846/7 in München gern.) u. eines Tiroler Bauern.

N eumann, Lex. Balt. Kstler, 1908.

Haag, Georg Marcell, falsch für Haack, G. M.

Haag, Hans, Pferdemaler, geb. 22. 8.1841 in Wien, f ebenda. Autodidakt, später im Atelier Ajdukiewicz tätig, widmete sich der Bildnis- und hauptsächlich der Tiermalerei. Malte ein Reiterporträt des Erzherzogs Franz Ferdinand und für den Kronprinzen Rudolf das Rennpferd Kisber als Derbysieger, sowie zahlreiche Rennpferde für österr. Aristokraten. Die Wiener Kstsamml. Albertina besitzt von

Kosel,

Lex., I (1902).

Haag, J. F. C.. s. unter Haag, Teth. Phil. Chr. Haag, Jean P., Maler in Ecouen, geb. in Elboeuf, Schüler von Dansaert und E. Frere, malte hauptsächlich Genrebilder, stellte 1870/95 im Salon (Soc. d. Art. Franq.) aus. Im Mus. zuLouviers: „Gardeuse d’enfants en Normandie“. Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

—    Benezit, Dict. d. peintres etc., II (1913). — Salonkataloge.

Haag, Johann, Württemberg. Münzstecher u. Medailleur, 1736/52 alsNachfolgervon Anton

H. (wahrscheinlich sein Vater) in Diensten des Grafen v. Montfort; 1734 arbeitete er für Prinz Friedr. v. Hohenzollern, 1743 für die Münze zu Luzern und Unterwalden, 1749 für den Bischof von Chur und war 1773/77 Münzmeister in St. Gallen. Hier fertigte er 1773 eine Medaille auf die Überführung der Reliquien von St. Othmar. Seine Signatur ist H., J.H., H., J. HAAG, JO. HA.

Abt Anton Unold v. Weißenau (Abb. bei Do-manig) von 1763, bez. H.

B i n d e r , Württemb. Münz- u. Med.-Kunde, 1846 p. 356, 391, 592, 609. — N agier, Monogr. III, IV. — Forrer, Dict. of. Medall., II (1904).

—    D o m a n i g, Dtsche Medaille, 1907. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., Suppl. 1917.

Haag, Tethart Philip Christian, Maler, Zeichner u. Radierer, geb. Cassel 1737, t Haag 3. 8. 1812, kam als Knabe mit seinem Vater J. F. C. H a a g nach Leeuwarden (Friesland), wohin dieser als Hofmaler des Prinzen Fabrik der späteren Zeit, seine klassizistischen    Wilhelm IV. von Oranien (Sohn einer Prin-

Haag, Johann Jakob Heinrich, Porzellanmaler aus Nürnberg, 1790 in Limbach (Thür.) tätig, 1797—1801 in Wallendorf nachgewiesen, 1801 im Kirchenbuch zu Lichte. H. war der beste Maler der Wallendorfer

Geschirrdekorationen werden vielfach gelobt.    zessin von Hessen-Cassel) berufen worden

Er malte auch auf Nymphenburger Porzellan    war, und übersiedelte auch 1747 mit nach

und bezeichnete J: Haag, oder ebenso mit    dem Haag bei der Erhebung des Prinzen

Blaumarke W (Wallendorf) darüber. Stücke    zum Erbstatthalter der Verein. Provinzen,

im Kstgewerbemus. Leipzig, Slg v. Ostermann    1752 wird er unter den „Lakaien“ der jungen

Darmstadt, Franks-Coll. (Bethnal-Green-Mus.)    Prinzessin Caroline von Nassau-Oranien er-

London, Slg. Marryat ebenda. Ein Maler    wähnt. 1756 ist er Schüler der Haager

Johann Friedrich H. aus Regensburg    Zeichenakademie. Nach dem Tode seines

Vaters (f 1758 oder 1759; von diesem im „Huis ten Bosch“ im Haag die Bildnisse Wilhelm IV. und seiner Gemahlin Anna, vgl. auch Mireur, Dict. d. Ventes d’art, III [1911]) war er dessen Nachfolger als Hofmaler bei der Prinzessin-Witwe, später bei dem Prinzen Wilh. V. (seit dessen Mündigkeit) erst allein, dann neben dem Miniaturmaler Le Sage; außerdem Direktor der fürstl. Kunstgalerie und Zeichenlehrer der Pagen. Als Hofmaler Studierte in    hatte er eine angesehene Stellung in der

Haager Künstlerschaft. Seit 1760 Mitglied Er bevorzugt symbolisch-dichterische    der Malerzunft „Pictura“, wird 1762 deren

Darstellungen, z. B. des Segens der Arbeit,    Vorsteher (= Hoofdman), 1788 Dekan (bis

besonders in Brunnenfiguren („The American    1809), daneben war er Regent der Zeichen-

Fountain“, Johnstown, Pa.). Ein Werk „Akkord“    akademie der „Pictura“. Mit Aart Schouman

im Metropolitan Museum, New York.    war er sehr befreundet. Nach dem Umsturz

Americ. Art Annual XIV (1917) 501.

war 1791 gleichfalls in Limbach tätig und ist wohl identisch mit dem Maler gleichen Namens aus Ansbach, der 1799 in Rauenstein arbeitet.

Karl H. errichtete 1776/81 eine Porzellanfabrik in Passau, bezog 1779 Porzellan aus Nymphenburg, 1781 aus Wallendorf.

Graul-Kurzwelly, Altthüringer Porzellan, 1909. — Cicerone, V (1913) 457, 461/63.

Haag, Karl (Charles), schwed. Bildhauer, geb. 1867 in Norrköping, Schweden, lebt in Winnetka, Illinois, U. S. A.

Deutschland, Wien und Paris (bei Ant. Injal-bert).

Haag, Robert, Marine- und Landschaftsmaler und Graphiker, geb. 14. 2. 1886 in Stuttgart, Schüler der dortigen Akad. 1903/11 unter Pötzelberger, Carlos Grethe (den er 1907 und 1908 auf Reisen nach Holland und der belg. Küste begleitete) und R. v. Haug. Studium von Vogesenmotiven im Auftrag des „Türmers“ (vgl. Türmerheft Juli 1914), ansässig an ver-

blieb H. in Holland und mußte mit ansehen, wie die französ. Truppen 1795 die besten Bilder der von ihm verwalteten Galerie nach

Paris fortschleppten. Die drei Bilder von ihm selbst, die sich darunter befanden, sind in Frankreich zurückgeblieben. Nach seinem Tode wurde seine Kunstsammlung (189 Gemälde, 300 Nummern Zeichnungen und viel Graphik) am 21. 12. 1812 im Haag versteigert, schiedenen württemb. Orten; seit    1918 als    sie enthielt eine sehr große    Anzahl Gemälde,

Studienrat, Zeichenlehrer undVorstand des Braith-    Zeichnungen u. Stiche mit Darstellungen

Mali-Museums in Biberach. Seine    Gemälde,    von Pferden und Hunden    (von oder nach

die „einfache Motive anziehend gestalten und Wouwerman, Potter, D. Maes, Verschuring, feine Stimmungen erfassen“ (Baum), meist in P. Gaal, Beeidemaker, v. d. Meulen, Huch-Stuttgarter Privatbesitz. Unter seinen Radie- tenburg, v. Falens, D. Langendyk, Tempesta, rungen hervorzuheben die neueren    farbigen:    Rugendas, Ridinger, Oudry,    Stubbs usw.) —

„Fischerhafen“, „Windmühle in den Dünen“. Anfangs hauptsächlich Porträtmaler (es gibt Von ihm auch Exlibris und farbige Holzschnitte. auch 2 historische Stiche von 1752 u. 1760

Mitteil, des Künstlers. — Baum, Stuttgarter Kst der Gegenwart, 1913 (Abb.). — Türmer, XV (1912/13); XVI; XVII; XVIII; XXIII; XXIV (zahlreiche Abbildungen). — Kataloge: Münchener Glaspalast 1909,    1912; Kstausstell. Stuttgart,

1914; Internat. Ausstell, f. Buchgewerbe etc. Abt. „Zeitgen. Graphik“, Leipzig 1914; Ausstell. Schwäb. Graphik, Stuttgart 1922.

nach Zeichnungen H.s), beschränkte er sich später auf Darstellungen kleineren Formats (in öl, Aquarell oder Tusche): Pferde in Landschaft, Reitschulen, Pferde-Porträts (meist aus dem Marstall des Statthalters) und Reiterbildnisse. Reiterbildnisse des Prinzen u. der Prinzessin von Oranien hat er mit wechseln-Haag, Rudolf, Lithograph in Bern, geb. den Hintergründen in Gemälde u. Zeichnung ebenda 26. 4. 1789, J 3. 9. 1866, errichtete mehrfach dargestellt. Deren 2 (von 1780; Origi-1820 eine Steindruckerei, aus der die „Alter- nalzeichnungen, Kupferstichkab. Amsterdam) tümer und Histor. Merkwürdigkeiten der sind von Vinkeles gestochen. Seine menschlichen Schweiz“ von J. R. Wyß, 1823/26 hervorgingen. Figuren sind nicht sehr lebhaft, jedoch nicht

Brun, Schweizer. Kstlerlex. Suppl. 1917.

schlecht gezeichnet, oft mit einer gewissen

Haaga — Haaland

öl.

allerdings bescheidenen Eleganz, vielleicht verdankt er diese z. T. seinem Aufenthalt in Paris (1771; vgl. Kat. Versteig. Amsterdam Fr. Müller, 11. 6. 1912 No 118). Den Bau und die Bewegungen des Pferdes u. dessen Rassenunterschiede kannte er vorzüglich. Seine Farbe ist kalt, sein Pinselstrich kleinlich, die Oberfläche glatt, es fehlt seinen Bildern jede Tiefe.

—    Die Mehrzahl seiner Bilder in Privatbesitz, in öffentl. Besitz folgende: Amsterdanij Ryks-museum: Reiterporträt (öl) der Prinzessin v. Oranien, geb. Pr. v. Preußen, 1789; Kupfer-stichkab.: Prinz u. Prinzessin v. Oranien, 1780, Tuschzeichnungen. Haag, Städt. Museum: Das Pferd „Le Sultan“ 1767; Phaeton im Sonnenwagen 1787; Wilh. V. und Prinz. Caroline 1757 (nach J. E. Liotard, 1756), alles in öl; u. Zeichnungen v. Hofbeamten. Akad. der Bild. Künste: Selbstbildnis (aus dem Besitz der „Pictura“, der er es 1777 schenkte, statt eines älteren, schon 1763 erwähnten). Potsdam, Stadtschloß: Die Prinzessin v. Oranien,

Von H.s Radierungen erwähnen v. Eynden u. v. d. Willigen und Kramm nur 2 Blätter (Aquatint eines Pferdes und Hündin mit Jungen), sein Nachlaßkatalog spricht von ,,7 Stück Pferde und 5 Hündchen“. H. bos-sierte auch (zwei Pferdemodelle in seinem Nachlaß). Für eine zoologische Ausgabe des

A. Vosmaer hat er Tiere aus dem Tiergarten auf „Klein Loo“ gezeichnet.

v. Eynden u. v. d. Willigen, Ge-schied. der Vaderl. Schilderkunst, II (1817) 263.

—    Immerzeel, Levens en Werken, 1842 III. — Kramm, Levens en Werken, II (1858) 616. — O b r e e n ’ s Archief, IV; V. — Oud Holland, XIX (1901). — v. Wurzbach, Niederl. Künst-lerlex. — Nagler, Kstlerlex. V. — Pieter T erwesten, „Register of Aanteekeninge zo van den Diehms, Hooftluyden en Secretarissen der Kunst Gonfrerie van Pictura“ 1796 (Ms. Städt. Arch. Haag). — J o h. Gram, „De Schilders-confrerie Pictura“ Rotterdam 1882. — Dokumente im Königl. Hausarchiv, Haag. — Kat. Maurits-huis, Franz. Ausg. 1914 Notice Hist. p. XIII u.

XVII. — Kat. Ryksmuseum, 1920. — Gemeente-museum Haag, 1908. — Hohenzollernjahrb. 1899, S. 204 (Abb.). — Mededeel. Dienst voor Künsten en Wetensch. Haag, Mai 1921 no. 14, 15,149,150.

—    Moes, Iconogr. Batava. — F. Müller, Beschr. Cat. v. 7000 Portr. v. Nederlanders 348, 351, 363, 530. 5988; ders., Bered. Beschr. v. Nederl. Hist, plates no. 4048, 4110. — v. Some-r e n , Beschr. Cat. v. Gegrav. Portr. v. Nederlanders. no. 507—9, 870, 875. — Voorloop. Lijst der Ned. Monum. III (1915), IV (1917). .4. Staring.

Haaga, Eduard, Maler in München, zeigte Stilleben im Münchner Glaspalast 1888, 1889 und in der Berliner Intern. K. A. 1891; 1902 im Glaspalast das Gemälde „Vor dem Tore“.

Jahrbuch d. bild. Kst, 1903. — Katal. Ausstell, d. Gern. a. d. Privatgal. d. Prinzreg. Luitpold v. Bayern, München 1913.

Haage, Franciscus, siehe Hagen, Fr.

Haagen, siehe Hagen.

Haager, siehe Hagar, C.

Haager, siehe auch Hager.

Haak, Holzschnitzer, fertigte um 1690 mit Christian Precht die Schnitzereien der Orgel in der Jakobikirche zu Hamburg (schwülstige Profilbildungen,    3 kleine Statuen [König

David, 2 Engel]).

Faulwasser, Die St. Jakobikirche in Hamburg, 1894 p. 71.

Haak, A r e n d de, Fayencier (Plateelbakker) in Delft. Nach dem mit vollem Namen und J. S. bez. u. 1780 dat. Teller der Slg Loudon im Haag scheint H. als Erster in Delft englische Arbeiten kopiert zu haben.

H a v a r d , Hist, des Faiences de Delft, II (1909) 285.

Haak, Christoph, Holzschnitzer, fertigte 1738 den großen Altar mit vielem Bildwerk in der Petrikirche zu Wolgast.

Baudenkmäler d. Prov. Pommern, I (Stralsund) 1881 ff. p. 178.

Haak, GeorgMarcell, s. Haack, G. M.

Haake, Bildniszeichner des 18. Jahrh. in Warschau; in der dort. Universitätssammlung von ihm eine Anzahl z. T. kolorierter Tuschzeichnungen mit Bildnissen wie denen des Fürst-Primas Micha/ Poniatowski u. seiner Gattin, des Grafen Unruh, der Fürstin Sul-kowska usw.

Rastawieck i, Slownik Mal. Polsk., 1850 ff.

I 192.    *

Haaken, Alexander, s. Haecken, A. van.

Haakman, Leon, Maler, Violinvirtuose, Dichter und Redakteur von „Art international“ in Paris, geb. 25.12.1859 in St.-Germain-en-Laye, Schüler von J. Dupre, zeigte 1892 in der Union liberale des artist. frang. impressionistische Marinebilder; 1893 Sonderausstell. unter dem Titel „l’Epopee de la mer“, 1898 eine zweite in der Galerie G. Petit.

C u r i n i e r , Dict. Nat. des Contempor., I (1906) 35. — Chron. des Arts, 1898.

Haal, G., Zeichner in Paris, lieferte zusammen mit E. de Beaumont Illustrationen für das Werk „Les Mysteres de Paris“ von E. Sue, Paris 1844.

F a b e r , Convers.-Lex. für bild. Kst, VI 1853. — W e i g e 1 ’ s Kstkatal., Leipzig 1838—66 III 14830.

Haala, A., Lithograph in Wien, Mitte 19. Jahrh., von dem 18 Porträts bekannt, u. a. Graf v. Radetzky, im Hintergr. d. Dom v. Mailand; Alex. Baumann, Dialektdichter, dat. 1849, nach eigenem Entwurf; Aug. Schmidt, Musikschriftsteller, dat. 1848; 5 Bl. nach Skallitz-ky, 2 nach Heicke, 1 nach Zalder.

Meister der Wiener Porträt-Lithographie, Lager-katal. No 76, Gilhofer u. Ranschburg, Wien 1906. — Porträtkataloge von Heitzmann, 1858, u. D r u g u 1 i n , 1859.

Haaland, Lars Laurits Larsen, norweg. Maler, geb. 12. 11. 1855 auf Kvitingsö bei Stavanger, lebt ebenda. Zunächst in Bergen in der Schiffbaukunst ausgebildet, studierte H. seit 1880 in Kristiania an der Kunstgewerbeschule u. an K. L. Bergslien’s Malschule die Marinemalerei und beschickte 1884—91 die dortige

Norsk Familiejournal 1906 p.

C. JV. Schnitter.

pester Landesmuseum kopierte er im Regierungsauftrag eine Reihe von Malwerken Raf-fael’s, Tizian’s u. a. Eine von ihm angelegte Sammlung etruskischer Altertümer wurde 1874 zum Grundstock des Museums des Komitates Bekes.

Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Kat. d. Gern, im Reichsmus. Amsterdam, 1920.

Haan, Wytze de, Kstfreund u. Dilettant, geb. 3. 6. 1804 in Leeuwarden, f ebda 1. 1. 1848, Schüler von O. de Boer ü. W. B. van der Kooi, malte Porträts u. Interieurs.

Immerzeel, De Levens en Werken, II (1843). — Kramm, De Levens en Werken, II (1858).

Haan, siehe auch Haen.

Staatl. Kunstausst., gelegentlich auch die zu London (Fischereiausst. 1893, silb. Medaille) u. Berlin (Grosse Kstausst. 1896/97 u. 1905) mit seinen Gemälden, die durchgängig Motive von der norweg. Westküste und von der offenen Nordsee darstellen und oft mit Fischerboten, Schiffen u. Seevögeln staffiert sind (ein großer Teil davon nach Deutschland, England, Frankreich und Amerika verkauft). Abgesehen von einem mehrjähr. Aufenthalt in Kristiania (1902—08) u. von kurzenAusflügen nach Hamburg u. Berlin, arbeitete H. bis heute nur auf seinem Geburtseilande.

Thiis, Norske Mal. og Billedh. II (Bergen 1907) 331. — Folkebladet (Kristiania) v. 16. 10. 1880 u. 2. 9.1882. — Hamburger Fremdenblatt v. 7. 11. 1897.

226 ff. — Mitteil, des Kstlers.

Haamdorp, Miniaturmaler (Niederl. ?) nur bekannt durch das Porträt auf Elfenbein eines Offiziers, bez.: „Haamdorp 1818“ (Privatbes. Hannover).

Ausstell.-Katal. Bildnisminiaturen aus nieder-sächs.Privatbes., Kestner-Gesellsch. Hannoverl918.

Haan, Porträtmaler aus dem Haag, der uns nur aus Weyerman, der ihn gekannt zu haben scheint, überliefert ist. Um 1729 müßte er nach diesem in London als Porträtist tätig gewesen sein. Möglicherweise falsche Namensform für D. de H a e s e , der 1700 ein Porträt Phil. Sydenhams zeichnete, das John Smith stach.

J. C. Weyerman, Levensbeschr. der Ne-derlandsche Konstschilders, III (1729) 359—61.

—    Kramm, De Levens en Werken, II (1858).

—    Catal. of Engr. Brit. Portr., IV (1914) 236.

Haan, Antal, ungar. Maler, geb. 5. 1. 1827 in Bekescsaba, f 9. 5. 1888 auf Capri; Schüler L. Kupelwieser’s an der Akad. zu Wien. Nach Teilnahme am ungar. Freiheitskrieg von 1848 meist in Rom tätig, stellte er von dort aus 1854 im Budapester Kunstverein das Ölbild „Judith mit dem Holofernes-Haupte“ aus. In das Budapester Kunstmuseum gelangten von ihm die Bildnisse Papst Pius’ IX. (1857) u. eines Kindes, ein „Briefleser“ u. eine „Leda mit dem Schwan“ von 1861. Für das Buda-

Damals mehrfach längere Zeit in seiner Vaterstadt ansässig, lebte er schließlich seit ca 1880 in eigener Villa auf Capri.

Vasarnapi Ujsag 1876 p. 316; 1888 p. 354. — Fövärosi Lapok 1888 p. 187. — Nemzet 1888 Nr 310 f., 317. — Pallas-Lexikon 1894 VIII 479.

J. Ssentivänyi.

Haan, Benno, Kunststicker, geb. 1631 in Kopenhagen, f 6. 11. 1720 in Stift Admont (Steiermark), legte 1656 ebda die Ordensprofeß als Laienbruder ab. Von ihm aus der Zeit von 1656—1720 zahlreiche Stickereien (Hei-

ligenbilder, Wappen, Ornamentwerk) auf kirchlichen Ornaten, Tapeten u. Teppichen in Stift Admont. Besonders genannt wird ein Meßgewand von 1657 (flachgestickt mit den Bildern Christi, des Schutzengels u. Blumenornamentik).

J. Wichner, Kloster Admont, Wien 1888. — J. Wastler, Steirisches Kstlerlex., 1883.

Haan, Edmund, Reichsfreiherr von, Dilettant in öl- u. Aquarellmalerei, geh. 10. 6. 1810, f 30. 6. 1859 in Mailand, schlug die Offizierslaufbahn ein, machte 1848 unter Radetzky den Feldzug gegen Sardinien mit, stand dann in den verschiedenen österreichischen Garnisonen in Oberitalien u. war wieder am Feldzug gegen Frankreich u. Sardinien 1859 beteiligt, in dem er tödlich verwundet wurde. Zwischen 1848—59 entstanden eine Reihe größerer Gemälde, meist Landschaftsbilder, u. eine große Anzahl Aquarellskizzen, meist Ansichten oberitalienischer Garnisonen.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., VI (1860). — Donauland, II (1918)    57 (Abb.

p. 51-65).

Haan, Johann Christoph Joseph, Studierender der Medizin u. Stecher in Prag, der um 1670 nach C. Screta gestochen haben soll. Von ihm ein Porträtstich des Arztes J. J. W. Dobrzensky nach Dooms, ein „Leiden Jesu“ und das Titelblatt zu einer Rede, mit den Hl. Kosmas u. Damianus, 1670.

G. J. Dlabacü, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815 I.

Haan, Meyer Isaac de, Porträtmaler in Amsterdam, geb. ebda 14. 4. 1852, f ebda 24. 10. 1895, Schüler von P. F. Greive, bildete sich in Paris weiter, wo er auch 1879—80 im Salon d. Soc. d. Art. franq. ausstellte. Im Reichsmus. Amsterdam ist von ihm ein Porträt seines Lehrers u. Brustbild einer alten Judenfrau.

Haanebrink, WillemAlbertus, Kunstsammler und Maler in Utrecht, geb. ebenda 19. 3. 1762, f 17. 5. 1840, malte Genrebilder, Innenräume, Porträts und Stadtansichten, stellte u. a. 1818, 1820 u. 1826 in Amsterdam aus. Seine Gemäldesammlg, darunter 7 Bilder von seiner Hand, wurde 1840 in Utrecht verkauft. Das Mus. daselbst besitzt „Fischverkäufer“ (Katal. 1885 p. 115).

v. Eynden en v. d. Willigen, Geschied. der ... Schilderkst, III (1820) u. Anhang 1821. — Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). — Kramm, Levens en Werken, II (1858). —

Haanen

Le-

Seine Porträtbüste in

e r-

Expos. d’Art ä Gand, 1792—1892. XIX <f⁰ Eeuwsche Holl.

Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911) mit Angabe v. 1 Gemälde u. 3 Zeichngn.

Haanen, van, holl. Malerfamilie, 19. Jahrh.

Gemeinsame Literatur: Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). — Kramm, vens en Werken, II (1858). — v. Boettich Malerwerke d. 19. Jahrh., I 1 (1891). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., VI (1860). —

A.    v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I 1906. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art III (1911). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien, I—VI (1911*ff.).

C a s p a r i s , ursprünglich Kaufmann, dann Maler, Kunsthändler, Bilderrestaurator und Silhouettenschneider, geh. 1778 in Maastricht, | 24. 1. 1849 in Amsterdam, lebte um 1812/14 in Oosterhout, bis 1830 in Utrecht, dann in Amsterdam, malte Innenräume. Ein Kircheninneres, bez. C. Haanen 1826, im Mus. zu Utrecht (Katal. 1885). Seine 4 Kinder sind:

Georg Gillis, Maler, Radierer und Lithograph, geb. 23. 8. 1807 in Utrecht, f 1881 in Aachen (n. and. Angabe 1876 in Amsterdam od. 1879 in Bilsen), Schüler seines Vaters und von

B.    van Straaten, war viel auf Reisen, seit 1840 jahrelang in Wien, zwischen 1850 und 1865 ebenso in Köln, malte vorwiegend Innenräume mit Beleuchtungseffekten (Lampen- und Kerzenlicht) und Mondlandschaften. Im Reichsmus. Amsterdam (Kat. 1920) Abendschule (1835), Alter Mann im Studierzimmer (1838), Lesende alte Frau (1844); im Städt. Mus. ebenda (Kat. 1903) Stephanskirche Wien; im Mus. Utrecht (Kat. 1885) Gelehrter im Studierzimmer; Mus. Rotterdam (Kat. 1892) Verkäuferin; in der Neuen Pinakothek München (Kat. 1914) Winterlandschaft; der WienerGemäldegal.(FührerIII,Moderne Mstr, 1907) Stiller Abend; im Städt. Mus. Leipzig (Kat. 1887, fehlt in späteren Kat.) Holl. Hausflur. H. radierte einen ,.Bandit auf der Lauer“, bez. G. G. Haanen, und lithographierte die Porträts von Prinz Frederik der Niederlande (1831),

A. Francken und A. G. van Onsenoort.

M e r 1 o , Köln. Kstler, Aufl. 1895. — Heller-Andresen, Handbuch f. Kupferstichsammler,

I    (1870). — Someren, Catal. v. Portretten,

II    (1890) 966, 1854; III (1891) 4031. — Versteig.-Kataloge d.Smmlgn: Pagenstecher,(Köln,Heberle) 1889 No 39; Bruchmann ebenda 1896 No 58; Wiesner, (Berlin, Lepke) 1903 No. 21; Donant (ebenda) 1903 No53; Demiani (ebenda) 1913 No67.

Elisabeth Alida, Gattin des Malers P. Kiers, geb. 9. 8. 1809 in Utrecht, f 8. 6. 1845 in Amsterdam, Schülerin ihres Bruders

G. G., malte Genrebilder und Innenräume, radierte auch (Kramm nennt 2 Bl.: Ecce homo und Maria). Seit 1838 Ehrenmitglied der Amsterdamer Akad.

österr. Topogr., II (1908) 293.

Remigius Adrianus, (meist Remy od. Remi van H. gen.) Landschaftsmaler und Radierer, geb. 5.1.1812 in Oosterhout, f 13.8.1894 in Au ssee, zu nächst i n Utrecht Sch ü 1er sei nes Vaters und der Akad., dann (im Dorfe Hilversum) des Tiermalers J. van Ravensway, war l¹/« Jahre in

Amsterdam, dann jahrelang auf Reisen, am Rhein, in Frankfurt a. M. (1834/35), Stuttgart und München, ließ sich 1837 in Wien nieder, von wo aus er viele Reisen in fast alle europäischen Länder unternahm, 1852/54 nach Rußland. Er malte im Charakter alter Meister und war besonders wegen seiner Winterlandschaften berühmt. Trotz großer technischer Vorzüge wirken seine Bilder oft etwas naturfremd, sogar manieristisch. Sie waren in allen Ländern geschätzt und verbreitet, R. war Mitglied der Akademien von Amsterdam, St. Petersburg, Mailand, Venedig und Wien. Werke in den Museen: Amsterdam (Reichsmus., Kat. 1920), Utrecht (Kat. 1885), Berlin (Nation.-Gal., Kat. 1907), Wien (Führer Gemäldegal. ksthistor. Hofmus. III. 1907), wo er mit 3 Gemälden und einer Reihe von Studien vertreten ist, Brünn (Franzens-Mus.), Prag (Rudolphinum, Kat. 1889, Führer 1913), Mainz (Kat. 1911) und Danzig. Sein Selbstbildnis besitzt die Gal. der Uffizien in Florenz, sein Bildnis, gez. von Carl Naumann, das Kupferstichkab. zu Dresden (Kat. d. Bildniszeichn., 1911).

Bronze von Vikt. Tilgner wurde 1901 an der Kurhausterrasse im Stadtpark zu Wien aufgestellt. Es gibt von Remy 40—50 Radierungen, darunter 2 Landschaftsfolgen, 1 zu 6 Bl. (1848—50) und 1 zu 12 Bl. (1851); seine größte Radierung ist „Partie aus dem Bakonyer Wald“ im Wiener Künstleralbum, bez. R H; die Gemälde sind meistens R. v. Haanen bezeichnet.

Dioskuren, 1861 p. 25, 76, 365; 1862 p. 59. 310.

—    Petroff, St. Petersbgr Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) III 163, 170. — Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstichsammler, I (1870). — Zeitschr. f. bild. Kst., XII (1877) 493, 822; XIII (1878) 587. — Hippert etLinnig, Peintre-Graveur holl.... 1879. — Martinez, Wiener Ateliers, 1893ff.II. Folgep.65ff.—We i z s ä c k D e s s o ff, Kst u. Kstler in Frankfurt a.M.,11(1909).

—    Rassegna d’Arte, 1908 fase. VIII Cron. p. 2. — Kataloge: Handzeichn.... d. Kgl. Nat..Gal. Berlin, 1902. — Miniatur. Ausstell. Wien, 1905. — Versteig. Sammlg Wiesner, (Berlin, Lepke 1903) No 31.

A d r i a n a Johanna, geb. 14. 6. 1814 in Oosterhout, f 8. 10. 1895 in Oosterbeek, Schülerin ihres Vaters, malte Blumen und Stilleben. Von ihr 4 Bilder im Reichsmus. Amsterdam (Kat. 1920), 3 ebenda im Städt. Mus. (Kat. 1903), 1 in der Art Gail, zu Sheffield (Kat. 1908).

C 1 a e y s ,

—    P 1 a s s c h Schilderkst, o. J. — Graves, Roy. Acad., III (1905).

C e c i 1 van H., Sohn von Remigius, geb.

3. 11. 1844 in Wien, Schüler seines Vaters und von van Lerius und Verlat in Antwerpen, 1863/64 der Karlsruher Akad., ging 1873 nach Venedig, lebte später in England und Wien, malte Genrebilder, hauptsächlich aus dem venetian. Volksleben (wie die auf mehreren Ausstellungen gezeigten „Perlenarbeiterinnen“) nach dem Vorbild Passinis, „oft bestechend, elegant, nach Palette

n>

(1860).

Oesterr., 1750—1850 p. 204. — Katal. Miniat.-Ausstell. (poln.) Lemberg 1912, No 304—12 Abb.

H. T.

n g, Bildnisminiat. in

und Metier schmeckend“ (Hevesi). — Fritz aufsatz in der ev. Pfarrkirche zu Legitten van H., ein Sohn Georgs, ebenfalls Schüler (Ostpreußen), von Remigius, war als Illustrator tätig.

Singer, Kstlerlex., II (1896). — Kstchronik,

IX (1874) 26; XIII (1878 ) 828. — Acad. Notes,

1880/83. — Graves, Dict.. of Artists, 1895; d e r s., Roy. Acad., VIII (1906) 71; d e r s., Loan Exhib., IV (1914). — H vesi, Oesterreich. Kst,

1903. — v. Oechelh user, Gesch. d. Akad.

Karlsruhe, 1904.    D. St.

Haansbergen, siehe Haensbergen.

Haap, E. d e , s. unter Haen, Abraham I de.

Haapasalo, Johannes, finn. Bildhauer, geb. 1880 in St. Mikkeli, ausgebildet in Hel-singfors, Kopenhagen (unter S. Sinding) u.

Paris (1904—6 unter A. Rodin u. a.). Zu seinen besten Arbeiten gehören die Statuen eines Hirten mit dem Birkenrindenhorn (1904,

Gips) u. eines jungen Weibes (1911, Marmor) im Museum zu Helsingfors (Kat. 1920 Nr 930 u. 1105) u. seine dekorativen Bildwerke an der Fassade des dort. Studentenhauses.

ö h q u i s t, Suomen Taiteen Hist., 1912 p. 542; cf. Kunstkat. der Balt. Ausst. in Malmö 1914 Nr 3521, des Salon Triennal in Brüssel 1914 Nr 1010/ 11.

Haar, Herman van der, holl. Maler, geb. 2. 12. 1867 in Avenhorn, 1889/93 Schüler der Düsseldorfer Akad., lebte in verschied, holl.

Städten, u. a. Haag und Utrecht. Von ihm Porträts, Landschaften, Figurenbilder, Innenräume, auch kunstgewerbl. Arbeiten und Exlibris.

Plasschaert, XIXdeEeuwsche holl. Schilder-kst, o. J. — V

Les Dessinat. neerland. d’Ex-libris, 1910 (Abb.).

— Nieuwe Rotterd. Courant, 25. 10. 1912. —

Ausst.-Katal. Münchner Glaspalast, 1898 u. 1900.

Haar, Josef, Maler in Lemberg, geb. ebenda um 1795, f ebenda 1838. Tätig vornehmlich als Miniaturmaler ziemlich unpersönlicher Art wie in der späteren Zeit als Historienmaler. Ein Bild: Antonius mit dem

L.W.

orsterman van Oyen,

Erlöser in der Dominikanerkirche in Lemberg (1837); Bildnisminiaturen in poln. Privatbesitz. C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., VI L e i s c h i

37, 38.

Haar, siehe auch Haer.

Haaren, Franz, Baron von, balt. Bildhauer, geb. 11. 11. 1856 in Johannenhof bei Bauske, t 18. 2. (2. 3. ?) 1879 in Stuttgart; war dort Schüler Ad. Donndorf’s und modellierte Medaillonbildnisse wie die des Leipzigei Musikers G. J. Becker u. des Herrn K. von Löwis of Menar (beide in Riga in des Letzt. Besitz).

N e u m a n n , Lex. Balt. Kstler, 1908.

Haareysen, K o n r a d , Glasmaler in Konstanz, 1562 dort tätig, lieferte laut Rechnungen des Klosters Salem 1600 ein Wappen.

B a 1 e t, Schwäbisch. Glasmalerei, 1912. — Zeitschrift f. Gesch. d. Oberrheins, N. F. XXX (1915) 577, 607.

Haarhausen, Gottfried, „Churf. Hoff und Jagt Mahler“. Von ihm 1694 der Altar-

Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Ostpreußen, Heft I (1898), Samland, p. 80.

Haarlem, Gerrit van — Geertgen tot Sint Jans.

Haarlem, Nicolaes van = Berchem, N.

Haarlem, siehe auch damit und mit Haer-lem verbundene Vornamen.

Haarmann, E. F., Porzellanmaler in der Fürstenberger Fabrik, 1757 Lehrling, um 1768 als Blumenmaler genannt.

Scherer, Fürstenberger Porzellan, 1909.

Haarmann, Eberhard, Holzschnitzer und Baumeister in Barmen, angeblich aus Hagen, 1755—71 unter Pigage am Schloßbau zu Benrath tätig, baute in Barmen (und wahrscheinlich auch an anderen Orten) mehrere schöne Bürgerhäuser (Übergang vom Rokoko zum Klassizismus), z. B. Haus Bredt-Rübel 1782—84 (dieses zusammen mit Friedrich H.) und das „Amtshaus“ 1775/76. Für die luther. Kirche zu Barmen-Wupperfeld fertigte er 1779 den reichgeschnitzten Schalldeckel der Kanzel und 1785 das Orgelgehäuse.

B r e d t, Das bergische Bürgerhaus, in Mitt. Rhein. Ver. f. Denkmalpflege, 1907 Heft II 56. — Blätter f. Archit. u. Ksthandw., XX (1907) Taf. 98. — Denkmalpflege, X (1908) 91.—B raselmann, Kirchenbau d. Protestantismus 17. u. 18. Jahrh. im Bergischen, Düsseldorf 1912p. 60.— R e n a r d, das Neue Schloß zu Benrath, 1913 p. 50 (irrtüml. „H. d. Ä.“). — Klapheck, Baukst am Niederrhein, II (1919) 218 f. (irrtüml. „H. d. Jüng“).

Haartmann, Axel, finn. Maler, geb. 14.1. 1877 in Äbo, ausgebildet seit 1896 in Kopenhagen, seit 1898 in Italien, München (1902) u. Paris (1904, 1906/7 usw.) unter dem Einfluß des Impressionismus; malt Bildnisse u. Landschaften, mit denen er u. a. 1907 die Große Kunstausst. zu Berlin (Kat.-Nr 1653/57) u. 1911/12 den Pariser Salon der Soc. des Art. Indepen-dants beschickte (hier 1911 u. a. Stimmungsstudien aus Granada u. Toledo ausgest.), und deren einige in das Museum zu Äbo gelangten. Dort ist er gegenwärtig schriftstellerisch tätig, ö h q u i s t, SuomenT aiteen Hist., 1912 p. 478. L. W. Haas, Uhrmacherfamilie in Bern, wo Hans Ulrich aus Madiswil 1726/49, seine Söhne J o h. Ludwig und S a m u e 1 bis 1762 nachweisbar.

2 Pendulen Louis XV bez. „Haas Berne“ waren auf der Genfer Ausstellg, Abt. „Art ancien“, 1896. Im Histor. Mus. zu'Bern ein Rohrstock mit silbernem Knopf, in den eine Uhr eingelassen ist. Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Haas, Alice Preble de, siehe unter Haas, Maurits Frederik Hendrik de.

Haas, Anton, Lithograph in München, geb. 16. 2. 1811 in Karlsruhe. Von ihm „Post-und Reise-Karte von Deutschland und dessen Nachbarstaaten“, München 1835. Sein Bildnis lithographiert von J. Melcher.

Bibliotheca Bavar. (Lagerkatal. Lentner, München), 1911 No 15534. — M a i 11 i n g e r , Bilder-Chronik München (Stadt-Mus.), 1876 III.

Seit 1777 als

auch als Akad.-Pro-

Jahrb.

D.

Haas, August, Maler und Restaurator in Bern, geb. 1. 8. 1866 in Basel, besuchte 1885/86 die Kunstschule in Genf, malt Landschaften und Porträts.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Haas, Christian Peter Jonas, siehe Haas, Peter.

Haas, Emanuel Joachim, Maler und Stecher, nur bekannt durch das von ihm gemalte und gestochene Porträt des Grafen v. Sporck von 1735.

Heinecken, Dict. d. art., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden).

Haas, G a s t o n , Maler, geb. 1852 in Montpellier, f 1899 in Frankfurt a. M., Schüler der Münchener Akad. unter Strähuber, Loefftz, Barth und O. Seitz, bildete sich auf mehrjähr. Reisen in Frankreich, Italien und Deutschland weiter, lebte seit etwa 1880 in Frankfurt. Malte

zunächst hauptsächlich Porträts (W. E. Frhr. v. Ketteier, Bischof zu Mainz [im Palais daselbst]; Wilh. Jordan, Dichter; Joh. Faber in Nürnberg; Opernsänger W. Candidus; Selbstbildnis), dann auch Figurenhilder (u. a. religiöse) und Stilleben. In der Gemälde-Slg zu Mainz „Schreibendes Mädchen“ (Kat. 1911).

Das geistige Deutschland, I (Bild. Kstler) 1898. — Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankfurt a. M., II (1909).

Haas, Georg (Jörg), Goldschmied in Frankfurt a. M., Meister 1588, | 1605. Von ihm ein Spitzbecher mit Bandwerk, 1905 mit der Slg Pannwitz in München versteigert (Aukt.-Kat. No 683 m. Abb.) und ein vergoldeter Buckelpokal der Frankfurter Goldschm.-Innung mit Inschr., Medaille und 1592 (Bes. Baron v. Erlanger Frankf. a. M.).

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen ² 1911.

Haas, Georg (Johann Jakob Georg), Kupferstecher, geb. 1756 (getauft 23. 7.) in Kopenhagen, f 10. 5. 1817 ebenda; Sohn Jonas H.s, seit 1769 Schüler der Kopenhagener Akad., die ihm 1771 u. 1773 silb. Medaillen und — nachdem er unter seinem Vater u. unter J. M. Preisler gelernt hatte — 1776 für seinen Originalstich „Prophet Elisa mit der Sunamitin“ die große Goldmedaille verlieh.

Akad.-Stipendiat Schüler Nie. de Launay’s in Paris, wo er 1782 für seine Stichwiedergabe von J. B. M. Pierre’s Gemälde; „Herkules u. Diomedes“ (im Mus. zu Montpellier) zum Akad.-Mitglied ernannt wurde, wirkte er nach seiner Heimkehr in Kopenhagen als Hof-Kupferstecher und seit 1810 — nach einem Konkurrenzsieg über J. Fr. Clemens fessor. Neben Reproduktionen von Gemälden

N. A. Abildgaard’s u. C. A. Lorentzen’s stach er namentlich wertvolle Bildnisse, unter denen — nächst minder bedeutenden Jugendarbeiten, wie z. B. dem 1771 dat. Portrait der Maria Hjelmcrone — die des Arztes Fr. Chr. WinsLaw u. des 1801 bei Kopenhagen gefall. Seeoffiziers

J. Chr. Schrödersee (beide nach Gern. J. Juel’s) hervorzuheben sind.

B a s a n , Dict. des Graveurs, ed. 1789 I 260 (hier fälschl. „Gerard H.“ gen.) ; cf. Montaig-1 o n , Proces - Verb, de l’Acad. Royale, IX (Paris 1889) 125, 130, 138, 180. — W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I; cf. K r o h n , Saml. etc. over Danske Kobberst., 1889 p. 118 f.— Strunk, Portr. af Danske etc., 1865 p. 242, 366, 562, 617, 709, 714; Portr. af det Danske Kongehuus, 1882 p. 164. — Dahl-Engelstof t, Dansk Biograf. Haandlex. I (1920).

O. Andrup.

Haas, Georg, siehe auch Has, Georg.

Haas, Gerard, falsch für Haas, Georg.

Haas, Hans, Bildhauer, arbeitete mit Gail von Schweinfurt in den 1450 er Jahren im Inneren d. Würzburger Marienkapelle.

Niedermayer, Kstgesch. d. St. Wirzburg, ² 1869 p. 209.

Haas, Hans, Bildhauer in Neuötting (Oberbayern), 1651—71 genannt, arbeitete für die Klosterkirche in St. Veit 1662 ein Friedhofkreuz, mehrere Kruzifixe (1 für den Hochaltar). 1664 Engelsköpfe für die Orgel, Säulen u. a.

Kstdenkm. d. Kgr. Bayern, I 3 (1905 ) 2323. — Beitr. z. Gesch. d. Erzbistums München u. Freising, XII (1915) 272.

Haas, Hans Ulrich, siehe 1. Artikel Haas.

Haas, Hermann, Maler, Architekt und Kunstgewerbler in München, geb. 2. 4. 1878 in Gießen, Schüler des Kstgewerbemus. u. d. Kunstschule in Berlin 1895/97, dann der Karlsruher Akad. und bis 1903 in Thoma’s Atelier; 1904/07: Leiter der keramischen Fachschule in Landshut. Von ihm Holzschnitte, Entwürfe für Friedhöfe und kunstgewerbl. Arbeiten.

Rheinlande, VI (1906), II. Teil p. 205. — Bucherer-Ehlotzky, Originalholzschnitt, 1914 p. 44. — Kunst XXXVI (1916/17) 142 Abb; XLIV (1920/21) 36 f. mit Abbn. d. Münchner Kst, I (1917/18). — Dressier’s Ksthandbuch 1921 II.

Haas, Hermann Georg, Bildhauer, geb.# Kirchheim bei Nürnberg 10. 2. 1864, f Hamburg 3. 9. 1912 durch Selbstmord infolge schwerer Nahrungssorgen. Von ihm eine Hebbelbüste (1910) im Deutschen Schauspielhaus in Hamburg, eine Büste Hans von Bülow’s in der Musikhalle ebenda, im Stadttheater eine Büste Beethovens. Ferner werden genannt Masken Bismarcks u. Goethes, Büsten der f Bürgermeister v. Hamburg Dr. Petersen, Mönckeberg u. Edm. J. A. Siemers, eine Büste des Barons v. Berger und Plaketten (Archit. Ameis; Rob. Krahn) usw.

Die Kunst XXVII (1912/13) 72. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — Kat. Gr. Kunst-Ausst. Berlin, 1895 — Berl. Tageblatt, No 457 v. 7. 9. 1912. — Bibi. Hamb. Gesch.-Ver-ein, Sämig Goldschmidt.

Haas, Hermine van der, Blumen- und Stillebenmalerin, geb. 13. 6. 1843 in Amsterdam, Schülerin von P. F. van Os in Haarlem, Ph. Koelman und J. Stroebel im Haag. Von

er u.

H. H.

malte Vieh, besonders Rinder auf der Weide, angeregt vielleicht von Werken Potter’s und Troyon’s, selbständig aber durch treue, bei jedem Bilde frische Naturbeobachtung und großzügig in Form und Farbe. Tiere und Landschaft,

bei welcher Himmel u. Wolken von entscheiden- af det Danske Kongehuus (1881) passim, der Bedeutung, sind meist einheitlich in der    A. Müller, Holbergs Portraetter, 1918

Ci-    ,    ,    ,    i• , t> i_ j (Reg-> mit Abb.).    O. Andrup.

Stimmung etwa hochsommerlicher Ruhe oder Haas (Haaz) j Q Zeichner tätig in Münster

nahenden Unwetters; manchmal wird die Land- Anf 19 Jahrh nur bekannt durch 2 BiIdnisse; Schaft, nie das Vieh, etwas schematisch behan-    1} KIopstock) mit dem Vermerk: von Jos. Haas

delL Schon in den 50er Jahren wurden seine    nach d Originalzeichn, i. Bes. des Grafen Frdr.

in Paris ausgestellten Bilder von der Kritik    zu Stolb Münster 1812; 2) Wieland, bez.

hervorgehoben H. zahlte bald zu den bekann-    (eigenhändig?) j. Haaz zu Münster. Beide wohl

testen, auf allen größeren Ausstellungen ver- Verzeichn, für den Kupferstich und im Berliner tretenen Malern, verkaufte viel nach England Kunferstichkab bewahrt

und Amerika. Werke von ihm in folgenden \P j. Friedländer, Zeichnungen Berliner Museen: Amsterdam, Reichsmus. (Kat. 1920), Kupferstich-Kab. 1(1921), B o c k, dtsche Meister, ebenda, Städt. Mus. (Kat. 1903 Abb.), Antwerpen Haas, Joseph, Fürstlich Passauischer In-(Kat. II Mod. Meister, 1905), Haag, Städt. Mus. genieur und Zeichner, fertigte Risse und An-

v. Boet-

Seine

Weil-

ihr ein Stilleben (Aquarell) im Mus. Teyler zu Haarlem (Cat. des Dessins, 1904).

Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio, 1904. Haas, J. M. = Haas, Meno.

Haas,JanHerman de, holländ.Interieurmaler und Bilderrestaurator, geb. 1810, f 10. 8. 1856 in Utrecht.

Kramm, Levens en Werken, II (1858). Haas, Johann Baptist, Kupferstecher in Freiburg i. Br., (18. Jahrh. ?), aus Staufen. Von ihm Porträt des Heidelberger Professors Hartung (f 1579) und des Baseler Mathematikers Gla-reanus (J 1563 in Freiburg i. Br.), vielleicht auch die Joann Haas bez. Ansicht der Fassade und Südseite des Straßburger Münsters (bei Perlasca in Straßburg).

Reiber, Iconographie alsatique, 1896. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff, IV 18419, 20651. — Albert, 800 Jahre Freiburg i. Br. 1120—1920.

Haas, Johann Christoph, Maler, geb. 27 12. 1753 zu Reutte im Lechtal, | 6- 9. 1829 ebenda. Schüler des Franz Anton Zeiller; reiste auch nach Italien. Seine Werke in der Umgebung Reuttes, darunter Fresken in der Kapelle zu Krekelmoos, Hochaltarbild in Brei-tenwang, Altarbild der Florianskapelle „Auf der Köge“ bei Reutte. Innsbruck, Ferdinandeum; Hl. Josef mit Kind.

Denifle-Dipauli, Nachr. von tirol. Kstlern, Ms. Ferdinandeum Innsbruck, Dip. 1104 fol.324, 941. — Meusel’s Neues Museum f. Kstl Kstliebhaber, III (1794) 325f. — [L e m m e n] Tirol. Kstlerlex., 1830. — Andreas Hofer, Innsbruck 1879 p. 369. — Kstfreund, XV, Innsbruck 1899 p. 67. — Knittel, Ernberg (Imst 1903) p. 62. — Tinkhauser, Beschr. d. Diözese Brixen V 255, 265, 278.

Haas, Johannes Hubertus Leo-nardus de, Tier- und Landschaftsmaler, geb.

25. 3. 1832 in Hedel (Holland), f 4. 8. 1908 in Königswinter a. Rh., Schüler der Amsterdamer Akad. und von P. F. van Os in Haarlem, lebte 1853/57 in Oosterbeek, seit 1857 in Brüssel, im Sommer meist studienhalber in Holland. Er

(Kat. 1913), ebenda Mesdag, Brüssel, Mod. Museum (Kat. 1908), Lüttich (Kat. 1914), Berlin, Nat. Gal. (Kat. 1907 u. Kat. der Handzeichn. 1902), München, Neue Pinak. (Kat. 1895 Abb.), Stuttgart (Kat. 1907), Königsberg (Kat. ca. 1910), Chemnitz (handschr. Kat. 1915), Bukarest, York, Art Gail. (Kat. 1907 p. 52), Minneapolis (Cat. Art Coli. 1909 p. 39), S. Francisco. — Auf 2 Landschaften von W. Roelofs im Mus. Boymans zu Rotterdam (Kat. 1916) malte H. die Kühe, ebenso auf P. J. C. Gabriels „Landschaft bei Abcoude“ im Reichsmus. Amsterdam.

Nederlandsche Kunstbode, 1880 (Abb.). — Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio, 1880.

—    C. Vosmaer in Onze Hedendaagsche Schilders, I (Abb.).— Rooses, Schildersboek, 1898 (van Duyl, mit Abb.). — Marius, Hollandsche Schilderkst in de XIXe Eeuw, 1903.

—    Onze Kunst XIV (1908) 169. ticher, Malerwerke 19. Jahrh., I 1 (1891). — Kst für Alle, III—VI (1888/91). — Zeitschrift f. bild. Kst, N. F. II (1891) 176 m. Abb.; Kstchronik,

N. F. I (1890) 124; III (1892) 34,56,171,172; VI (1895) 242, 349, 457; XIX (1908) 534. — Jahrbuch d. Bilder- und Kstblätterpreise 1910 ff. I—III.

—    M i r e u r , Dict.d.Ventesd’Art, III(1911 ).D.St. Haas, Joh. Jak. Georg, s. Haas, Georg. Haas, Joh. Ludwig, s. 1. Artikel Haas. Haas, Jonas, Kupferstecher, geb. 1720 in

Nürnberg, f 10. 4. 1775 in Kopenhagen; war zunächst 1744—53 in Hamburg tätig, wo er eine Tochter des Stechers J. Chr. G. Fritzsch heiratete und u. a. die Einäscherung der St. Michaeliskirche 1750 im Stich abbildete (vgl. auch die Abb. seines Hamburger Vignettenstiches von 1749 im Anz. des German. Nat.-Mus. zu Nürnberg 1909 p. 34, cf. 29) und 1750 ein Porträt des Grafen’Zinzendorf stach.

Seit 1754 in Kopenhagen ansässig und dort am

3. 1. 1755 zum Universitätsstecher ernannt, stach er ebenda zahllose handwerksmäßig ausgef. Buchillustrationen, Vignetten und Bildnisse nach ält. u. zeitgenöss. Malervorlagen, so namentlich für Rothe’s „Danske Mands Eftermale“, für die „Sämling af Evangel. Bis-kopper i Sjaelland“ (15 Bl.) usw.

Söhne Meno, Peter u. Georg H. (s. d.) wurden gleichfalls Kupferstecher.

Hamburgisches Kstlerlex., 1854. bach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I. — Strunk, Portr. af Danske etc. (1865) u. Portr.

O. Andrup.

sichten. Auf 2 wahrscheinlich um 1720 entstandenen lavierten Federzeichnungen, Ansichten von Palast und Garten des Grafen Althan „auf der Wieden“ in Wien (Kupferstichkab. der k. k. Hofbibliothek), nennt er sich „Ingenieur tyrolensis“. Von ihm ferner 1722 Ortsansicht von Hutthurm (B. A. Passau, Reichsarchiv München, Planslg No 5903); 1733 Grundriß der Stadt Passau (ebenda No 5068); 1743 Ansicht der Schloßruine Leoprechting, Tuschzeichnung (Slg d. Histor. Ver. v. Niederbayern in Landshut) und ebensolche 1760 von Neuburg am Inn (ebenda); 1761 Aufriß des (im 19. Jahrh. beseitigten) Altars der Lambergkapelle im Dom zu Passau (Kreisarchiv Landshut); Prospekt von Passau, laut Inventar von 1783 im ehemal. Schloß Thyrnau.

Jahrbuch des Ksthistor. Instituts der K. K-Zentralkommission f. Denkmalpflege, XI (1917) Beibl. Sp. 133 m. 2 Abbn. — Kstdenkm. v. Bavern, IV Heft III (1919); Heft IV (1920) 134 f. m. Abb., 161, 162 (Abb.), 164, 167 (Abb.), 234.

Haas, Joseph Anton, Maler in Neumarkt, arbeitete 17.17 und 1718 am Altar der Josephikapelle und am neuen Altar im Herrenchor der Klosterkirche St. Veit (Oberbayern). Ebenda malte er 1730 mit seinem Bruder Sebastian, Maler zu Moosburg, 8 Antipendien. Von Sebastian im Chor der Kirche von Sanct Alban (Bez. A. Freising) ein Ölgemälde „S. Alban heilt Kranke“ bez.: F. S. Haas pinxit in Mos-purg 1737.

Kstdenkm. d. Kgr. Bayern, I 1 (1895 ) 429; IV Heft 2 (1914) 68 Anm. — Beitr. z. Gesch. d. Erzbistums München u. Freising, XII (1915)272.

Haas, Lienhart, Maler in Luzern, | ebenda 16. 12. 1676, arbeitete um 1626/34 mit den Gehilfen des Meisters Meglinger an dessen Totentanzbildern für die Luzerner Spreuerbrücke (auf deren, von ihm selbst gestifteten 8. (39.) Tafel H. im Kreise des Meisters und der Mitarbeiter abgebildet ist), ferner an der dekorativen Ausstattung der neuaufgebauten Hofkirche (1637).

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Haas, Maurits Frederik Hendrik de, holländ.-amerik. Maler, geb. 1832 in Rotterdam, | Nov. 1895 in New York. Ausgebildet an der Rotterdamer Akademie in London (1851) u. bei Louis Meyer im Haag, wurde G. 1857 zum offiziellen Maler der niederl. Marine ernannt. Doch schon 1859 folgte er seinem älteren Bruder Willem F. de H. (s. d.) nach New York, wurde dort 1863 Associate, 1867 Mitglied der National Academy, 1866 Mitbegründer der American Soc. of Painters in Water Colours. Dem Zeitgeschmack entsprechend legte er seinen zahlreichen Küsten-und Meeresbildern gern einen genrehaften Zug zugrunde: „Admiral Farragut vor New Orleans“ (1867), „Das brennende Schiff“ (1870); besonders gerühmt werden seine Mondscheinnächte. Auch seine Gattin u. Schülerin, Alice Preble geborene Tucker, geb. in Boston (seit 1917 Mrs. Will. Carpender), hat sich mit Marinebildern u. Miniaturbildnissen einen Namen gemacht.

Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., 1879. — Chron. d. Arts 1895 p. 368 (Nekrol.). — Catal. Pict. Gail. Publ. Library New York 1912; Mus. Brooklyn Inst. 1910; Art Inst. Chicago 1907. — Amer. Art Annual XIV (1917).

Haas, M e n o (Johann Meno), Kupferstecher u. Miniaturist, geb. 30. 5. 1752 in Hamburg, t 16. 10. 1833 in Berlin; Sohn Jonas H.s, mit dem er als Kind nach Kopenhagen kam. Dort Schüler seines Vaters, J. M. Preisler’s u. der kgl. Akademie, die ihm 1772 u. 1774 silb. Medaillen verlieh, dann seit 1782 in Paris unter Nie. de Launay weitergebildet, wurde H. 1786 nach Berlin berufen zur Ausführung von Stichwiedergaben der Gemälde in der dort. kgl. Galerie. Bis zu seinem Tode dort ansässig bleibend, beschickte er seit 1787 die Ausst. der Berliner Akad., die ihn 1793 für seinen Stich „Der deutsche Fürstenbund“ (nach B. Rode) zu ihrem Mitglied erwählte. Schon in seinen Kopenhagener Jugendjahren als Bücherillustrator viel beschäftigt, hat er gleich seinen Brüdern Peter u. Georg H. die Stecherkunst auch späterhin in der Regel rein handwerksmäßig betrieben. Künstlerischen Wert haben, neben einer den Grafen J. Fr. Struensee darstell. Bildniszeichnung H.s von 1772 im Dän. Nat.-Mus. zu Frederiksborg (Kat. 1919 Nr. 2251), von seinen Jugendarbeiten nur einige seiner Bildnisstiche nach Vorlagen Corn. Höger’s, so namentlich sein 1777 dat. Knabenbildnis König Frederiks VI. von Dänemark. Unter seinen zahllosen Berliner Kupferstichen gilt als Hauptblatt sein 1808 dat. „Friedrich II. zu Pferde“ (nach L. Wolff). Wohl auf Anregung des dän. Miniaturisten Chr. Hornemann, der ihn und seine Töchter um 1794/8 in Berlin porträtierte, widmete er sich in Berlin auch der Miniaturmalerei; so war er in der dort. Akad.-Ausst. von 1812 mit 3 in dieser Technik ausgeführten Szenen aus Wieland’s „Oberon“ u. mit einer Reihe von Bildnisminiaturen vertreten (darunter ein „Portrait des Prinzen Wilhelm von Preußen“).

Meusel, Teutsches Kstlerlex., 1808 I; cf. Neuer Nekrolog der Deutschen XI (1833) Nr. 1052. — Nagler, Kstlerlex. V; Monogr. IV Nr. 1885. — Heller -Andresen, Handb. für Kupferst.-Sammler, 1870 I. — Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I; cf. Krohn, Saml. etc. over Danske Kobberst., 1889 p. 119. — Strunk, Portr. af Danske etc., 1865 passim; Portr. af det Danske Kongehuus, 1881 p. 2, 123, 160, 177, 186. — Th. A. Müller, Holbergs Portraetter, 1918 (Reg., mit Abb.). — Lemberg e r, Bildnisminiatur in Skandinavien, 1912II 166, cf. 255. — Mitteil, des Vereins f. Gesch. Berlins XVIII (1901) 135.. — Jahrb. der Bilder-etc.-Preise, Wien 1910 ff. III u. IV. — Reiber, Iconographie alsat., 1896.

Haas, Peter (Christian Peter Jonas), Kupferstecher, geb. 1754 (getauft 26. 4.) in Kopenhagen, f nach 1804 wohl in Berlin;

Sohn u. Schüler Jonas H.s, gleich dem er Buchillustrationen (so zu C. Niebuhr’s „Reise-beschr. von Arabien“, Kopenhagen 1772 u. 1774/8) u. Bildnisse stach (darunter die 'des Admirals P. Tordenskjold von 1773 u. des Physikers Chr. G. Kratzenstein von ca. 1782). Ein nach Vorzeichnung seines Bruders Georg H. ausgef. Huldigungsblatt für den dän. Kronprinzen Friedrich stach er um 1778 wohl in Konkurrenz mit dem virtuoseren J. F. Clemens (cf. Strunk 1882 Nr. 750a u. b.). Seit 1786 mit seinem Bruder Meno H. in Berlin nach

weisbar, stach er dort neben weiteren Bildnissen (cf. Duplessis) nach eig. Vorzeichn, eine ganze Folge von Darst. aus dem Leben Friedrichs d. Gr. (sign. „P. Haas del. et sc.“, cf. Menn-bier p. 168, dazu „Friedrichs II. Tod in Sanssouci 1786“ bei Nagler V 479) u. eine Folge von Berliner Stadtansichten (cf. Universal Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. 1870 I 767, — dazu bei Mennbier p. 33 die „P. Haas sc.“ sign. u. 1804 dat. Ansicht der damal. „neuen Börse zu Berlin“ nach L. Serrurier).

Nagler, Kstlerlex. V; cf. Nicolai, Beschr. v. Berlin u. Potsdam, Ausg. 1786 III, Anh. III 31. — Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 1; cf. Krohn, Saml. etc. Danske Kobberst., 1889 p. 116 f. — Strunk,

etc.-Preise III (1912).

over

Portr. af Danske etc., 1865 p. 329, 658; Portr. af det Danske Kongehuus, 1882 p. 164. — Duplessis, Cat. des Portr. de la Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. 15288; II 5668, 7096a, 7110»; III 14684 ; IV 16 594,16 652₆o, 19 203,, 19473; V 23631₈₈, 23871 ; VI 26 804. — Mennbier, Jahrb. der Bilder-

O. Andrup.

Haas, Samuel, siehe 1. Artikel Haas.

Haas, Sebastian, s. u. Haas, Jos. Anton.

Haas, Wilhelm (auch Johann Wilhelm), Kupferstecher, Maler und Siegelschneider (Dilettant), Schriftgießer, geb. 1698 in Nürnberg, f 1764 in Basel, wohin er 1718 kam. Er stach die Bildnisse der Baseler Ärzte Jakob und Theod. Zwinger nach J. J. Meyer, sowie laut Füssli die des Erzbischofs von Canterbury, Wilh. Wacker, und von Simon Fraser, Lord Lovat. H.s gleichnamiger Sohn und Enkel machten die von ihm begründete Schriftgießerei berühmt, seine Tochter heiratete den Kupferstecher Chr. v. Mechel.

Füssli, Kstlerlex., 2. Teil 1806 ff. — L i -powsky, Baier. Kstlerlex., I (1810) 107 f. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908) u. Suppl. (1917).

Haas, Willem Frederik de, holländ.-amerik. Maler, geb. 1830 in Rotterdam, f 16. 7. 1880 in Fayal. Älterer Bruder des Maurits Fr. Hendr. de H. Schüler der Akad. in Rotterdam u. von Bosboom im Haag; ließ sich 1854 in New York nieder u. stellte dort regelmäßig bis an sein Ende in der National Academy seine Neuengland-Küstenbilder aus.

American Art Review, I (1880) 551.

Haas, Wynand de, Maler, 1698—1700 als Schüler von Corn. Dusart in Haarlem genannt. Im Nachlaßinventar Dusarts werden 1703 zwei Bilder von ihm „in der Art von Berghem mit Tieren und Landschaft“ erwähnt.

B redius, Kstler-Inventare, I, 1915 (in Quellenstud. z. holl. Kstgesch. V) p. 27, 54, 59.

Haas Hemken, Wi 11 e m de, holländ. Maler von Stadt- und Dorfansichten, geb. 16. 2. 1831, Schüler von P. A. Schipperus.

Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio, 1904. Haasbroek, G e r a e r d , holländ. Zeichner, von dem 3 Bl. mit Landschaften, Land- und Wasservögeln 1784 mit der Slg T. van Duysel, Haag, zu Amsterdam verkauft wurden (Kat. No 316, 337, 338). Im Provinzial-Mus. zu Mitau 2 Aquarelle: Alter Raucher in einer Bauernkneipe und verschiedene bunte Vögel in einer Parklandschaft. Ein 1775 dat. Aquarell war in der Versteig. Lantscheer 1884 in Amsterdam.

P. de Marc stach den Brand in Rotterdam 1779 ,,G. Haasbroek del.“ 1779 wird ein H. als Lehrling im Haag gen.

Kramm, Levens en Werken, II (1858). — Obreen’s Archief, IV (1881/82). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex. I (1906). — W. N e u m a n n , Aus alter Zeit, Riga 1913 p. 65, 66.

Haase, Carl Friedrich Moritz Emil von, Maler, geb. 28. 2. 1844 in Spandau, Schüler der Akad. in Leipzig unter Henning und Jäger (1862/67) und in Düsseldorf unter W. Sohn und

E. Bosch (bis 1875), dann ansässig in Dresden, dort zunächst in F. Pauwels’ Atelier. Von ihm etwa 100 Porträts (u. a. König Johann von Sachsen 1866, im Lustschloß Miramar, Inv. Nr. 1679), zahlreiche Genrebilder („Die Spieler“ im Schles. Mus. Breslau, Kat. 1898), auch Stillleben. In der Kirche zu Jackschönau, Kr. Oels, Schles., das Altarbild: Auferstehung Jesu.

v. Boetticher, Malerwerke 19. Jahrh., I

1. (1891). — Das geistige Deutschland, 1898. —

S p o n s e 1, Bildn. d. Fürstenhauses Wettin, 1906, Text p. 88 Nr. 198.

Haase, Carl Gottfried, Silberschmied in Breslau, geb. 1723 in Schlichtingsheim (Prov. Posen), f 14. 11. 1796, Meister in Breslau 1756; sein Vetter D. G. Raudner war 1781—87 sein Schüler. H. bezeichnete kleine Arbeiten C G H in einem gezackten Blatt, große Arbeiten Haase. Von ihm im Schles. Mus. f. Kstgew. u. Altert, zu Breslau 2 Tischleuchter und ein Salzfaß; in der Pfarrkirche zu Trebnitz ein Reliquienstandkreuz von 1783; in der ev. Kreuzkirche zu Hirschberg 2 Altarleuchter von 1780; in der Pfarrkirche zu Oberglogau (O. S.) ein Kelch; in der Pfarrkirche zu Zerkow (Prov. Posen) ein Altarkreuz.

H i n t z e , Breslauer Goldschmiede, 1906. — Kstdenkm. Prov. Posen, I (1898) 132. — Oberschlesien, XVII (1919) 305.

Haase, Friedrich Ehregott, Landschaftsmaler der Meißener Porzellan-Manufaktur und Kupferstecher, geb. 1793, | 1834. Von ihm eine Ansicht: Meißen i. J. 1558. Haase fec., Kupferradierung nach Hiob Magdeburg, aus Grünewalds Meißener Chronik 1. Teil 1829.

(Abb.); X (1899) 203 ff. Haase-Ilsenburg, Hermann,

Kat. dtsche Kstaustell.

N agier, Kstlerlex., V. — Mitteil. d. Ver. f. Gesch. der Stadt Meissen, I (1882) 68.

Haase, George, siehe Hase, George.

Haase, Gottlieb Christian Wilhelm, Holzschneider, geb. 14. 12. 1829 in Lindenau bei Leipzig, f 24. 12. 1872 in Leipzig, Schüler von W. A. Nicholls, schnitt u. a. nach L. Richter.

Singer Kslerlex., Nachtr. 1906. — Hoff, A. L. Richter, 1877 p. 452.

Haase, Hermann, Maler, geb. in Hamburg 21. 8. 1862.    1877—81 Zeichner u. Xylo-

graph, 1881—82 bei Georg Hulbe tätig, 1882 bis 84 Schüler von Hans Speckter, 1885—90 in den keramischen Fabriken von Wessely und Villeroy u. Boch, 1890—95 Illustrator für Gartenlaube, Zur guten Stunde, Universum usw. Seit 1895 ausschließlich tätig für das Mus. f. Kst u. Gewerbe als künstlerischer Mitarbeiter. Arbeiten: Fliesengemälde in Blaumalerei im Speisesaal des Kölner Hauptbahnhofs (Rheinlandschaften) und in der Ratslaube des Hamburger Rathauses. Aquarellaufnahmen der Vierlande vereinigt zu dem Werk: Tracht, Haus u. Hof der Vierlande. Unzählige Aquarelle kulturgeschichtlicher Bedeutung im Mus. f. Kst u. Gewerbe zu Hamburg; Entwürfe für

O. Schwindrazheims Zeitschr. „Volkskunst“, wie Vorsatzpapiere, Wappen u. dgl.

Rump, Lex. der bild. Kstler Hamb., 1912. — Jahresberichte des Hamb. Mus. f. Kst u. Gew., 1898 p. 68; 1900 p. 6; 1903 p. 63; 1907 p. 9; 1910 p. 100. — Kat. Aquarellausst. Dresden, 1911 Nr 149, 401, 522. — Kstgewerbeblatt, N. F. VI (1895) 163

A. R.

Bildhauer

in Berlin, geb. 14. 2. 1879 in Usenburg a. H., zeigt seit 1903 in der Berliner Gr. Kstausstellung Genreplastiken. Das Museum in Posen erwarb „Märchen“, die Stadt Berlin „Frühling“. Von H. auch Medaillen.

Dressler’s Ksthandbuch, 1921 II. — Kst-welt I (1911/12) 2. Band 542 (Abb.). — Blätter für Münzfreunde, LII (1917). — Katal. Glaspalast-Aus-stell. München 1912, 1913; Gr. Kstaustell. Düsseldorf 1913.

Haase (Hase), Jakob, Goldschmied in Danzig, 1730 Meister, f 1762. Von ihm silb. Kelche in den Kirchen zu Losendorf (1755), Baarenhof, Ladekopp, ein Chrismale in der Kirche zu Tiegenhagen. Sein Sohn Johann Jakob (1735—75) führte wohl anfangs das Zeichen des Vaters. Sein eigenes Zeichen auf dem Silberbeschlag eines Klingbeutelstocks von 1765 in der Kirche zu Tiegenort.

Bau- u. Kstdenkmäler Prov. Westpreußen. Heft XIII (1909) 291 (Abb.); XIV (1919) 15, 110, 354, 369. — v. C z i h a-k , Edelschmiedekst früh. Zeiten in Preußen, II Westpr., 1908. — Versteig. Kat. Slg Gieldzinski, Danzig (1912 bei Lepke, Berlin) No 1342 m. Abb.

Haase, Johann Christoph, Fayencemaler in der Fabrik zu Wrisbergholzen, geb. 1701, t 18. 10. 1749. Seine Marke auf einer 8 eck. Platte in Gräfl. Görtz-Wrisberg’schem Besitz.

Cicerone, III (1911) 260, 264, 266.

Haase, Karl, Maler, lebte in Triest (wo er 1858 eine Mal- und Zeichenschule für Damen eröffnete), f vor 1877, zeigte italien. Landschaften, Marinen und Szenen aus dem Volksleben, vielfach aus Rom und Neapel, auf Wiener Ausstellungen (Neuer österr. Kstver. 1856, 1858; Jahr.-Ausst. 1875).    1855/56 Mitglied d. dtschen

Kstlerver. zu Rom. Im Mus. Revoltella, Triest: Seestück und Neapolit. Fest.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., VI (1860). — F. v. Boetticher, Malerwerke 19. Jahrh., I 1 (1891). — Jahrbuch d. Bilder-und Kstblätterpreise, I (1911). — Notiz von F. Noack.

Haase-Jastrow, Kurt, Maler in Berlin, geb. 1. 6. 1885 in Jastrow (Westpr.), Schüler der Akad. Berlin und Dresden, zeigt seit 1913 in der Berliner Gr. Kstausstell. (Kat. 1913—20) Interieurs, Stilleben, Landschaften. Im Rathaus der Stadt Berlin „Landschaft aus Hinterpommern“ und „Park zu Paretz“.

D r e s s 1 e r’s Ksthandbuch, 1921 II.

Haase, siehe auch Haeze.

Haasenberger, Wilhelm, Bildhauer aus Berlin, seit 1825 in St. Petersburg Schüler der kais. Akad., die ihn 1832 für ein in ihr Museum übernommenes Modell eines Ulanen zu Pferde als „freien Künstler“ diplomierte; beschickte von dort aus seit 1839 die Berliner Akad.-Ausst. mit Gipsmodellen von Pferden, deren eines in das Berliner Akad.-Mus. gelangte, und 1840/42 auch mit galvanoplast. Abgüssen in Kupfer.

P e t r o f f , St. Petersburger Akad. - Akten, 1864 ff. (russ.) II 274, 406. — Kat. der Berliner Akad.rAusst. 1839 p. XI u. 70, 1840 ff.

Haasenritter, Ewald, Landschaftsmaler und Radierer, geb. 6. 7. 1871 in Kosen, f 25. 7. 1902 in Schöneiche bei Friedrichshagen, Schüler von Th. Plagen in Weimar, studierte dann in Barbizon, bereiste Italien und die Schweiz, malte Stimmungslandschaften. Radierungen in Weimaraner Jahresmappen.

Almanach f. bild. Kst u. Kstgewerbe, 1901 und 1903 p. 105.

Dresden, 1899.

Haaster, Leendert van, s. Haestar, L. van.

Haastert, Izaak van, Maler und Kupferstecher, Dichter und Zeichner naturgeschichtl. Objekte in Delft, geb. ebenda 1753, f 1834, Schüler des venetian. Porträtmalers Hier. Lapis, der in Delft arbeitete. Er malte zunächst Stadt-und Dorfansichten, später Landschaften mit Tieren, stach 2 Bl. mit Tigern und Löwen. Nach ihm gestochen Blätter in „Verzameling van Gedenkstukken in Nederland etc., Haag 1777“ von P. Timareten und das Titelbl. für „Het Genotschap Christo Sacrum“, Leiden 1801. Er gab ein Werk über die Physiognomie heraus. Sein künstler. Nachlaß wurde 1834 zu Delft verkauft.

v. Eynden en v. d. Willigen, Geschied. der .. . Schilderkst, III (1820) u. Anhang (1840).

—    Immerzeel, Levens en Werken, I (1842).

—    K r a m m , Levens en Werken, II (1858).

Haasz, G y u 1 a , Architekt, geb. 8. 10. 1877 in Budapest, Schüler Al. Hauszmann’s, Em.

Persönl. Mitteil. d. Kstlerin. C.W.Schnittet.

Haaxman, Pieter, holländ. Genremaler, geb. 24. 5. 1854 im Haag, Schüler der dortigen Akad. und von Herman ten Cate (1874—79). Im Museum Boymans zu Rotterdam (Kat. 1892) „Seifenblasen“.

v. Boetticher, Malerwerke 19. Jahrh., I 1 (1891). — Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio, 1904. — Kstchronik, N. F. V (1894) 402. — Kst i. Alle, XI (1896).

Haaxman, PieterAlardus, Porträt- und Figurenmaler in Delft, geb. ebenda 12. 11. 1814, Schüler von C. Kruseman.

Immerzeel, Levens en Werken, I (1842).

Hab (Haab), K o n r a d , Porzellanmaler (Staffierer u. Blumenmaler) der Wiener Porzellanmanufaktur, tätig 1762 bis nach 1787. Von ihm bemalte Vasen, Figuren u. Teller in öffentlich, u. Privatbes.

Folnesics-Braun, Gesch. der Wiener Porz.-Man., 1907. — Folnesics, Die Wiener Porzellansamml. Karl Mayer, 1914 Nr. 89, 394, 409 f., 413, 460, 469, 493. — Mitt. Erzh. Rai Mus. (Brünn), 1918 p. 71.

Habacher, Matthäus, Stiftsarchitekt von Kloster Admont in Steiermark, leitete 1786 Erneuerungsarbeiten an der Kirche von Hall, errichtete nach Hueber’s Plan von 1764 das Mühl Schmiede- und Bäckereigebäude des Stifts, erneuerte 1785—90 die Kirche am Hohentauern, baute zusammen mit seinem Sohn Johann Michael 1788 die Kirche in der neuen Ku-ratie Gams, auch zahlreiche andere stiftische Kirchen, Pfarrhöfe und Schulen.

W a s 11 e r , Steirisches Kstlerlex., 1883. — W i c h n e r , Kloster Admont, Wien 1888.

Habbe, Nikolaj Frangois, Maler, geb. 10. 4. 1827 in Helsingjzir (Dänemark) als Sohn des dort. russ. Konsuls Fr. de Habbe, f 11. 11. 1889 in Sydney (Australien); seit 1839 Schüler der Akad. zu Kopenhagen, die ihm 1846 eine silb. Medaille verlieh und 1851 den Neuhausen-Preis für sein Gemälde „Reservisten von 1848 auf dem Marsche“ (jetzt im Dän. Nat.-Mus. zu Frederiksborg, ebenda von ihm Bildnisse des Malers Fr. Jürgensen u. des Geistlichen C. J. Boye). In den Kopenhagener Akad.-Ausst. 1847—70 mit Genrekompositionen u. in der dort. Hirschsprung-Sammlg. mit einem Bauernhaus-Interieur von 1847 vertreten, wanderte er mit seinem Bruder Alexander H. (geb. 22. 4. 1829) nach Australien aus, wo beide als Glasmaler u. als Bühnendekora-

Steindl’s u. V. Czigler’s am dort. Polytechnikum. Nach einer 1900 unternomm. Studienreise durch Frankreich, Süddeutschland u.

Italien seit 1901 in Wien u. seit 1904 in Budapest tätig, baute er nach eig. Entwürfen — z. T. gemeinsam mit B. Mälnai •— neben Budapester Mausoleen, Bank- u. Privatgebäuden usw. u. a. die Städt Musikakademie u. die Mädchen-Gewerbeschule in Miskolcz.

Magyar Pälyäzatok 1907 Nr. 2. — Magyar Epitömüveszet 1907 Nr 9—11; 1911 Nr 12. —

Müveszet XIV (1915) 213—217, Abb. 210 ff. —

/. Szentivänyi.

Persönl. Mitteil, des Kstlers.

Haavardsholm, F r ö y d i s , norweg. Malerin u. Illustratorin, geb. 1. 4. 1896 in Tromsö, seit ca 1913 Schülerin der Kunstgewerbeschule zu Kristiania unter O. Wold Torne, weitergebildet ebenda unter E. Werenskiold, H. Sörensen u.

ner-

A. Revold, sowie 1920—22 auf Studienreisen durch Frankreich und Italien (namentlich zum Studium der kirchl. Kunst u. der Freskotechnik mit Staatsstipendien unternommen). Im Anschluß an die mittelalterliche Ornamentik u. an die Stiltraditionen der ält. norweg. Dekorationskunst hat die mit reger Erfindungskraft und starkem Farbensinn begabte jugendliche Künstlerin bereits eine Anzahl hervorragender Glasmalereien für die Kirche zu Vaaler (Jarlsberg, 1915), auf Nötterö bei Kristiania (1920) usw. ausgeführt, ferner dekorative Wandmalereien in einem Privathaus zu Kristiania (1918) sowie Zierleisten u. Vignetten fürBücherwie ,,Julehelg“(1916—20),

„Den Kristenmenneskets Frihet“ (Luther-Übersetzung, 1917) u. a.

Kunst og Kultur VII (Bergen 1918/9) 173 ff.—

Byggekunst I (Kristiania 1919/20) 120. — Norsk Bokkunst II (Kristiania 1921) 1 ff. — Persönl.

Mitteil. der Kstlerin.

C. IV. Schnitter.

Haavardsholm, Magnhild Karoline, norweg. Malerin, geb. 28. 6. 1880 in Eid (Romsdal), seit 1898 in Kristiania Studentin u. seit 1905 ebenda Malschülerin H. Sörensen’s u.

H. Bäcker's, von dem sie stark beeinflußt wurde.

Nach kurzem Aufenthalt in Dresden u. Berlin (1907) seit 1909 in Paris unter H. Matisse u. unter den Eindrücken der gesamten französ.

Moderne weitergebildet, ging sie unter O. Wold Torne’s Leitung in Kristiania zur dekorativen Kunst über, um schließlich 1913 wie nochmals 1919—21 in Paris (1921 als Schülerin Lhote’s) und Italien noch den Kubismus, daneben aber    teure für die Theater zu Sydney u. Melbourne

auch die älteren europäischen u. orientalischen    tätig waren. Die Nat. Gail, zu Sydney bewahrt

Kunstweisen auf sich einwirken zu lassen. Sie    Nik. Fr. H.s Selbstbildnis (Kat. 1906 Nr. 88).

malt Bildnisse, Landschaften u. dekorative    T W e i 11> a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896

O. Andrup.

Habbeek, Gilles, und Habbeke, Aegid van, s. unter Leyniers, Teppichwirkerfamilie. Habe, Hermann Heinrich, Maler in

Kompositionen, mit denen sie 1909—17 die p’orJr; af Danske etc.^lSVeO Nr. 341/2° “ k ’ Staatl. Kunstausstellung zu Kristiania, 1913 die Norweg. Ausst. zu Brighton u. 1915 die Welt-ausst. zu San Francisco (Ölbild „Kohlfeld“) sowie 1919 eine eigene Separatausst. in Bergen beschickte. In Kristiania veröffentlichte sie 1921    Danzig, geb. in Stralsund um 1690, f in

ein illustr. Kinderbuch „Hvad Lille Anne drömte“.    Danzig 9. 8. 1731, wird 28. 3. 1715 als Meister

Habelius — Habenschaden

Cy.

für

Heller-Andresen,

Kupferstichsamml., I (1870).    — Müller,

Biograph. Kstlerlex., ² 1884. — Singer, Kstler-lex., II (1896). — Zeitschr. für bild. Kst, III'(1868) 168. — Kstchronik, IX (1874) 694; XII (1877) 265; XIII (1878) 104. — Kst f. Alle, V (1890).

—    Weigels Kstkatal., Leipzig 1838—66, V Reg.

—    Kataloge : Berliner Akad.-A. 1842—86 passim ; Glaspalast München 1869, 1883; Graph. Ausst. Wien 1883, 1886.

IV. Fries.

ins Gewerk aufgenommen. Nach den Gewerksnachrichten malte er u. a. Jairi Töchterlein, Abraham und Hagar. Er war auch für den Artushof tätig; das Bild „Actäon und Diana“ ist jedoch nicht von ihm, sondern von Joh. Körner.

P. Simson, Artushof zu Danzig, 1906 p. 188.

Habelius, Johann, Maler in Cöln, 1714 Meister in der Zunft (wo seit 1710 auch ein Johann Peter H.). Von ihm Gemälde im Cölner Wallraf-Richartz-Mus., u. a. „Knabe mit Hund“ und das (z. Zt. nicht ausgestellte) bez. Halbfig.-Bild zweier Rattenfänger. (Kat. 1888 nennt außerdem ein männl. Bildnis). In der Slg Wallraf waren 3 bibl. und 2 allegor. Bilder, in der ehemal. Daukirche zu Cöln eine hl. Familie von H.

M e r 1 o , Köln. Kstler, Ausg. 1895. — Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863).

Habelmann, Paul Sigmund, Kupferstecher in Berlin, geb. ebenda 17. 7. 1823, f ebenda

20. 3. 1890, Schüler der Berliner Akad. unter Buchhorn und Mandel, Mitglied der Akad. seit 1874. Arbeitete in Linienstich und gemischter Manier, Kupfer- und Stahlstiche, stellte 1842—86 mit wenigen Unterbrechungen in der Berliner Akad. aus. Heller-Andresen nennt 15 Bl., u. a. „Die Malerei“ nach W. v. Kaulbach, „Hauslehrer“ n. Vautier, „Der Gr. Kurfürst bei Fehr-bellin“ n. A. Eybel, „Friedrich d. Gr. bei der Huldigung der Stände Schlesiens“ n. A. Menzel, Alex. v. Humboldt n. E. Gaggiotti-Richards, Lord Marschall Keith n. A. Pesne, Wilhelm, Prinz-Regent von Preußen n. E. Wodick, mehrere davon im Auftrag des Preuß. Kunstvereins. Hinzuzufügen sind: „Shakespeare wegen Wildfrevels vor dem Friedensrichter“, Stahlstich n. J. Schräder; Stich nach einer Aquarellskizze von Hosemann; „Buffey auf der Berlin-Leipziger Eisenbahn“, Lithographie; Markgräfin Wilhelmine von Bayreuth, Kupferstich nach A. Pesne (gleich dem obengen. Bildnis v. Keith für die Werke Friedrichs II.); „Wie die Alten sungen“ n. Knaus; Gang nach Emmaus und Chr. Abschied von Maria n. Plockhorst; „Luther läßt die Thesen anschlagen“ n. Schadow; 5 Radierungen zu den „Geheimnissen von Berlin“.

Handbuch

Habelt, Elisabeth, geb. Steinbrück, Malerin in Berlin, zeigte Blumen- und Fruchtstücke auf Berliner Akad.-Ausstellgn (Kataloge 1866, 1868, 1870, 1876, 1877).

Kstchronik, IX (1874) 181; N. F. III (1892) 267.

Habeltzheimer (Habelshain, Habeltzhemer, Habelzheim [er] usw.), Nürnberger ehrbares Geschlecht, das zu den „Genannten“ des Größeren Rates gehört und um die Wende vom 14. zum 15. Jahrh. 2 Goldschmiede hervorgebracht hat: Fritz d. Ä., nachweisbar seit 1370, f zwischen 1416 u. 1419. Vor 1382 erwirbt er das Bürger- und Meisterrecht. 1391 empfängt er 10 Gulden für den ,,silbr[rein] sark, den er zu sant seb[olt] gemacht hat, darynne vnssers herren leichnam ligen sol“; weitere Erwähnungen der 1390er Jahre betreffen seine Tätigkeit als städtischer Münzprobierer und Silberbrenner. 1394 fertigt er zehn Becher, Geschenke der Stadt Nürnberg für den neuen mainzischen Statthalter in Aschaffenburg, 1395 das Nürnberger Stadtgerichtssiegel. 1392—1406 ist er städtischer Silberwäger und Goldstreicher, 1396—1400 hat er die Münzschau inne, 1407 wird er als oberster Münzmeister erwähnt, sowie als Genannter des Größeren Rates. Er war sehr begütert, bis sich gegen 1407/08 sein Vermögen plötzlich verschlechterte. 1409 entwich er „von Geltschuld wegen“ heimlich aus der Stadt. Eine Nachricht von 1419 bezeichnet ihn als verstorben. Werke, die sich mit Sicherheit auf ihn zurückführen ließen, fehlen. Gümbel macht es wahrscheinlich, daß er der Verfertiger des Sebaldussarges war, jenes mit getriebenem Silberblech verzierten Schreines, der heute den Mittelpunkt des Vischer’schen Sebaldusgrabes bildet. — Sein Sohn Fritz d. J. ist zwischen 1400 u. 1428 als Goldschmied nachweisbar.

Murr, Journ. z. Kstgesch., II, p. 62.    —

Gümbel, Neue archival. Beiträge z. Nürnb. Kstgesch., 1919 p. 7 ff. — Jahresbericht d. Vereins f. Gesch. d. Stadt Nürnberg, XLIII (1920) p. 5—8. — Mitteil. a. d. Germ. Nat. Mus., 1912 p. 161; 1920'21 p. 3 ff. (Gümbe 1).

Habenschaden, Sebastian, Landschafts-u. Tiermaler, Radierer u. Modelleur, geb. in München 29. 3. 1813, f ebenda 7. 5. 1868. Arbeitete zuerst unter Chr. Adler als Porzellanmaler, besuchte vorübergehend die Münchner Akad. und widmete sich nach einem erfolglosen Anlauf zur Historienmalerei unter dem Einfluß von P. Heß und H. Bürkel dem Studium der oberbayrischen Landschaft. Mit Vorliebe schildert er das Hirtendasein auf den Almen zu den verschiedenen Tageszeiten (Neue Pinakothek München: „Auf der Weide“ u. „Abend“) oder den Jäger auf dem Pirschgang durch den abendlichen Wald. Mit der Erwähnung einiger Darstellungen aus dem italienischen Volksleben, das er auf mehreren Reisen kennengelernt hatte, ist das enge Stoffgebiet d. Künstlers gekennzeichnet. Über eine naive, treuherzige Auffassung, die sich stark an die Vorbilder hält, ist H. nicht hinausgekommen. Die schüchterne, z. T. recht dilettantische malerische Leistung wird durch einigermaßen korrekte und liebevolle Zeichnung gehoben. H.

Haber — Haberl

hat, wie so mancher seiner Altersgenossen, in nach Dresden übergesiedelt war, widmete er einigen kleinen Bildern und in frischen Studien sich ausschließlich der Darstellung von Gruppen sein Bestes geleistet. Das gleiche gilt von histor. Waffen in Aquarell auf Holz, zu der seinen Radierungen (Verz. bei Andresen, JLr- ihm größtenteils die Dresdner Samml. (Histor. gänz. bei Maillinger). Wesentlich selbständiger Mus., Gewehrgal.) die Vorlagen boten, und freier ist er im Modellieren von Tier- Dresdner Kirchenb. (Lutherk.) u. Adreßbücher gruppen, die in Wachs und Metall einige Ver-    l®⁸®⁻'}~Z    0 e ^ * cJ¹ f r.’ ^lerwerke

bretang gctaden haben (T.erfig in der fSfifÄiCglÄÄ Krippensamml. d. bayr. Nat. Mus. München). (akadem. 1870 u. 1895; III. Internat. Aqu. 1892; Mit Phantasie hat er Prunkpokale, Tafelauf- Deutsche 1891); Amtl. Kat. d. Ausst. d. Deutsch, sätze und Wandleuchter geschaffen. Alle ver- Reiches, Wien 1873 p. 575; Berlin Akad.-Ausst.

i Tr “fj. • j e j    1870, 1892; Große K.-A. 1894. — Jahrb. d. Bilder

fugbaren Kräfte widmete er der Vorbereitung £tc Preise; Wien 1911 ff., nI. £nst Sigismund.

von Kunstlerfesten u. der Forderung des Kst- Haberes, Bildhauer aus Weißenhorn, fertigte lerunterstützungsvereins, den er zu seinem dje jjolzfigur des hl. Joseph auf einem Altar Erben einsetzte, wie er auch die Mittel zu einem der (1783 geWeihten) Klosterkirche zu Wiblingen, alljährlich in Pullach b. München stattfindenden Bau- u. Kstdenkm. Württ. 65/69. Lief. O. A. Kstlerfeste (Habenschadenfeier) stiftete.    Laupheim, 1922 p. 172. — Monatshefte f. Kst-

Andresen, Die deutschen Malerradierer,    wissensch., VII (1914) 102.

1878 III. — Ber. d. Kstver. München, 1868 p. 51 Haberg (Habut), V i n c e n z Georg, Elfen-(Nekr.). Allg. deutsche Biogr., X. — F. v. beinschnitzer und Kupferstecher, f 1746, tätig

Bayerland, (1909)’ 315—18? XXXIX (1919) in Braunschweig. IrnMus^ ebenda 4 Elfen-236. — Lemberger, Bildnisminiatur in Deutsch-    beinreliefs: Diana mit Nymphen, bez. V.G.H.F.

land, 1909. — Maillinger, Bilderchronik    1738; das Gegenstück bez. V. H.; Minerva,

Münchens (Stadtmus.), III (1876), IV (1886). -    bez. V. G.H. ; Mars, bez. V. H. F. (Führer

£ukt: Kiaoiao mTi1, CzLrmaku’ Mdn?hen 1901, No 329, 350, 430, 443).

Helbing 1912, No 13 (Abb.). — Münchner Malerei „    ,    ,,,    ,    ,

unter Ludwig I., Ausst. d. Gal. Heinemann    „ S c h e r e r , Elfenbeinplastik (Monograph, d.

München, 1921.    Hanfstaengl.    Kstgewerbes VIII).

Haber, Hermann Peter, Maler, geb. Haberkorn, Kaspar, Deutschordens-Bau-Hamburg 10. 6. 1823, f ebenda 1887. Genoß    feister, 1539 tätig an der früheren Burg Ebers-

den Zeichenunterricht auf der Schule d. Patriot.    berS bei Sontheim (O. A. Heilbronn), dort

Gesellsch. Zeichnete und kolorierte in den    au^ einem Gedenkstein genannt.

40 er Jahren vorwiegend für den Ver. f. Hamb.    „

Gesch. eine Reihe von Familienwappen u. An-    Württembg, Neckarkreis, 1889.

sichten künstlerisch bemerkenswerter Gebäude. Haberkorn, Martin Georg Kaspar, Maler Seine Arbeiten sind korrekt, aber trocken.    in Kamenz. Von ihm 1657 eine Gedenktafel

Widmete sich 1844 der Malerei u. ging mit    an Herzog Johann Georg I. mit dessen Porträt

Stipendium nach dem Süden. Zeigte 1849    und Wappen, früher in der Hauptkirche zu

eine „Landschaft aus dem Süden“ in der Ausst.    Kamenz. In der alten, 1742 durch Brand zer-

in Hamburg. Malte später nur Porträts. —    störten Kirche zu Pulsnitz hatte er die Emporen

Arbeiten von ihm im Mus. u. Verein f. Hambg.    mit bibl. Sprüchen und Gemälden geschmückt.

Gesch. u. im Staatsarchiv.    In der Breslauer Stadtbibiothek eine Rotstift-

Kstlerlex. 1854. — Rump, Lex. d. Studie von 1656 (Frauenkopf). H.s Grabdenkmal, bild. Kstl. Hamb., 1912. — Melhop, Althamb.    mon

Bauweise, Abb. p. 44 u. 240. — Mitt d. Staats- um 1680>    1 ,Ha.Uptkl£.che. zu Kamenz.

archivs    D    Bau- und Kstdenkm. Konigr. bachsen, Heft

Haber, Rudolf Ernst Bernhard von, Vorzeit* 1877¹²^ 14-T AnZ    Kunde d* dtschen

P°^rät-’ Genre- u. Stillebenmaler, geb. 21. 3. °Haberl, Heinrich, Radierer und Maler 1834 in    Berlin, | 22. 12.    1902 in Dresden.    jn München, geb. 28.    8. 1869 in    Passau; be-

^am,    “ das Atelier    Karl Steffecks (als    suchte die Nürnberger    Kunstschule, dann die

Mitschüler H. v. Marees),    dann Wilh. Am-    Münchner Akad. als Schüler von    Raab, Seitz,

bergs in    Berlin, die beide    die Panser Schule    Defregger und Halm,    zeigt seit    1897 Radie-

(Delaroche-Cogmet) fortpflanzten; später ging rungen) besonders von Landschaftsmotiven, im er zu weiterem Studium nach Antwerpen. Da Münchner Glasnalast

rief ihn der Krieg von 1866 zu den Waffen. Er Dressier’! Ksthandbuch, 1921II. - Neuig-avancierte zumPremierLutnant, mußte aber schon keiten d. dtschen Ksthandels, Jahrg. 1909 p. 145; 1868 als Invalid seinen Abschied nehmen. Nun

begann er von neuem, die Malerei zu studieren, und zwar auf der Kunstschule zu Weimar, wo die Belgier Ferd. Pauwels u. Ch. Verlat seine Lehrer waren. Unter deren Einflüsse malte er zunächst Bildnisse u. Genrestücke in öl (z. B. Kaiser Wilhelm, 1871; „Angehende Künstlerin“, 1873); dann aber, besonders seitdem er 1888

1912 p. 201; 1914 p. 22. — Ausstell.-Kataloge : Glaspalast München 1897—1900, 1914, 1916, 1917, 1919—21; Gr. Kstausst. Berlin 1915, 1916; Internat. Ausst. f. Buchgewerbe etc., Leipzig 1914; Kstausst. (Dresdner Kunstgen.) Dresden 1921.

Haberl, Josef, Glas- und Siegelschneider in Wiener-Neustadt, geb. 1800 wahrscheinlich in Wien, 1866 noch am Leben. Von ihm 2 bez. geschnittene Gläser im Österreich. Mus.

Haberland — Habermann

d e r s.,

., Gesch. Gesch. d.

f. Kst u. Industrie zu Wien, das eine von 1821 mit Darstellung von „Kimon und Pero“, das andere von 1822 mit „Jungfrau v. Orleans u. Lionel“.

Kst u. Ksthandwerk, XIX (1916) 192, 239—44 (Abb.).

Haberland, Christoph, Architekt in Riga, getauft ebenda 6. 1. 1750, f ebenda 7. 4. 1803, ausgebildet wahrscheinlich in Berlin und Dresden, gehörte zu den bedeutendsten balt. Architekten seiner Zeit. Von ihm in Riga mehrere Wohnhäuser, 1778—83 Ausbau der Stadtbibliothek über dem Ostflügel des Domkreuzganges. In Kattlekaln bei Riga die 1791 begonnene luther. Rundkirche. Ihm zugeschrieben der Entwurf für die 1794 voll. Marmorkanzel der Rigaer Petrikirche.

N e u m a n n , Grundriß einer Gesch. d. bild. Kste in Liv-, Est- u. Kurland, 1887 p. 133 f., 141; d e r s., Lex. baltischer Kstler, 1908; der Dom von St. Marien in Riga, 1912 p. 60, 61.— H. P i r a n g , Christof Haberland, Jahrbuch f. bild. Kst in den Ostseeprov., IV (1910) 5—12 (nicht benutzt).

Haberle, A., Medailleur in Prag, dessen Signatur auf mehreren Medaillen um 1880, u. a. einer zur Silberhochzeit des Kaiserpaares Franz Joseph und Elisabeth 1879.

F o r r e r , Dict. of Medall., II (1904).

Habermacher, Alois, Maler, geb. 7. 4.1843 in Rickenbach, Kt. Luzern, 1864/67 auf der Münchner Akad., dann 2 Jahre in Rom und 20 Jahre in Paris, wo er 1 Jahr bei Carolus-Duran studierte, viel im Louvre kopierte und 1882 im Salon (Soc. des Art. frang.) ein Porträt zeigte. Andere Bilder waren auf der Jubil Ausst. Luzern 1889 u. der Schweiz. Turnus-ausst. Bern 1890.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Ausstell.-Kataloge.

Habermal, Josua, falsch für Habermehl, J.

Habermann,- Goldschmied, arbeitete an den 1751 fertiggestellten Bronzezieraten im Marmorsaal des Stadtschlosses zu Potsdam.

Lüer-Creutz, Gesch. d. Metallkst, I (1904). — Jahrbuch d. Preuß. Kst-Smlgn, XVI (1895) 52 Anm. 3.

Habermann, Franz, Edler von, k. k. Ministerialrat und Schlachtenmaler (Dilettant) in Wien, geb. 17. 12. 1788 in Prag, 1847 im Rat der Wiener Akad. d. bild. Kste. Von seinen zahlreichen Aquarellbildern befinden sich: Schlacht bei Waterloo (bez. u. 1815 dat.) bei Dr. A. Heymann, Wien; Schlacht bei Leipzig (bez. „Nach der Natur gezeichnet von F. von Habermann, 1816“) und Schlacht bei Kulm (dat. 1816) i. Bes. von Karl Fürst zu Schwarzenberg, Worlik; Überfall von Cesenatico (bez. „F. de Habermann fecit 1823“) im Heeresmuseum zu Wien (nach diesem Bilde wurde das 1. Bl. der Folge „Momente aus Österreichs Kriegsgeschichte“, her. v. M. Trentsensky, lithographiert); Ungarischer Grenadier (1825, bez.), i. Bes. d. ehemal. K. K. Villeninspektion, Ischl;

österr. Militär auf dem Marsch (1836, bez.) in der Slg Baronin Henikstein, Salzburg. Aus Bes. des Königs von Preußen waren „Bestürmung der Schäferei in der Schlacht bei Leipzig“ und „Schlacht bei Bar sur Aube“ 1838 in der Ausstellung der Berliner Akad. „Die Erstürmung des Kirchhofes von Aspern“ und „Angriff der französ. Kürassiere bei Aspern“ wurden durch kolorierte Aquatintablätter von Anton Pucherna vervielfältigt.

B ö c k h , Wiens Schriftsteller, Kstler etc., 1822 p. 256. — Nagler, Kstlerlex., V. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., VI (1860) im Artikel Karl v. H. — Patuzzi Oesterr., II (1863).

Akad. d. bild. Kste Wien, 1877. — Jahrbuch d. kstgesch. Instituts d. Zentral - Kommission f. Denkmalpflege, Wien, VIII (1914) Beibl. p. 43. — Oesterreich. Ksttopographie, XVI (1919). — Kataloge: Wiener Congress-Ausstell., 1896; Erzherzog Carl-Ausst., Wien 1909 p. 57, 59, 283, 286, 295, 390, 413; Histor. Ausst. Breslau, 1913.

Habermann, Franz Xaver, Ornamentzeichner u. Stecher, geb. 1721 in der Grafschaft Glatz (Reg.-Bez. Breslau), f 1796 zu Augsburg, wo er tätig war. Ursprünglich Bildhauer, machte er seine Studien in Italien und kam später nach Augsburg, wo er 1746 Bürger wurde. 1781 als Lehrer an der neuerrichteten Zeichenanstalt angestellt, blieb er in dieser Stellung bis zu seinem Tode. Er zeichnete Architekturen u. Perspektiven. So werden ein Prospekt von Rom und 4 perspektivische Zeichnungen von 4 Augsburger Hauptstraßen (die er 1784 auf einer Ausstellung zeigte) von ihm erwähnt. Seine Bedeutung liegt aber in seiner Tätigkeit für den Omamentstich. Mit unerschöpflicher Phantasie fertigte er eine Menge Zeichnungen als Muster zu Dekorationen, Bronzearbeiten, Uhrverzierungen, Möbeln, Rahmenfüllungen usw., die, in Kupfer gestochen, meist in Folgen von 4 Stück, von den Augsburger Verlegern Joh. Georg Hertel und M. Engelbrecht herausgegeben wurden. Als Stecher kommt H. selbst nur für wenige Blätter in Betracht, die er dann meist auch selbst herausgegeben hat. — H. gehört zu den fruchtbarsten u. originellsten Augsburger Omament-zeichnem des Rokoko. Die Zahl seiner Blätter beläuft sich auf 500—600. Schon in seinen frühesten Entwürfen in Formen des reinen Rokoko sich bewegend, geht er in „Bewegung u. Kräuselung der Linien u. Häufung der Ziermotive, besonders bei den Muschelornamenten, bis zum Äußersten, ohne aber, wohl infolge seiner früheren bildhauerischen Betätigung, den Sinn für das Plastische je ganz zu verlieren“. So findet er in seinen letzten Entwürfen leicht den Übergang zum Stil Louis XVI.

P. v. Stetten, Erläut. d. gest. Vorstell, der Reichsstadt Augsburg, 1765; d e r s., Kunst-Gewerbe und Handwerksgesch. der Reichsstadt Augsburg, 1779 und 2. Teil 1788. — Lipowsky, Baier. Künstlerlex. 1810. — Nagler, Monogr. II. — D. G u i 1 m a r d , Les maitres ornema-

Habermann

nistes, 1881. — O. Großwald, Der Kupferstich des XVIII. Jahrh. in Augsburg und Nürnberg, Dissert. München, 1912 p. 21. — Katal. der Ornamentstichsamml. des Kunstgewerbemuseums Berlin, Leipzig 1894. — Jessen, Der Ornamentstich, 1920. — M. Hauttmann, Gesch. der kirchl. Baukunst in Bayern etc., München 1921 p. 89. — F. X. Habermann, Auswahl seiner ornamentalen Motive, 105 Bl. Lichtdr., Leipzig 1887—1893. — Rokoko, Eine Ornamenten-sammlung v. F. X. H., 36 Taf., Berlin o. J.

Paul Markthaler.

er in den verschiedensten Auffassungen und Techniken behandelte, u. dessen ruhelose Natur ihn zu einer Anpassung im Tempo der Arbeit zwang u. so seine späte Malweise in einem gewissen Grade bestimmte. — H.s durchaus malerische Veranlagung ist schon in seinen frühsten Arbeiten erkennbar. Er hat in dem warmen, von einigen glühenden Farben bereicherten Ton der Pilotyschule begonnen; auch alte Meister, vor allem Jordaens, haben Habermann, Hugo, Freiherr von, Por- bei diesen Frühwerken Pate gestanden. Vielträt- und Figurenmaler, geb. in Dillingen 14. 6.    leicht unter dem Einfluß Uhdes vollzog sich

1849. Der Vater war Offizier und dilettierte    die Aufhellung (vgl. „Das Sorgenkind“),

im Zeichnen und Aquarellieren (Militärszenen). Während sich allerorten die Lichtmalerei durch-1859 kommt H. nach München, 1863 in die Pagerie; im Feldzug 1870/71 u. in Ingolstadt, wo er den Zuspruch einiger Münchner Maler Aufgaben bildet er sich eine ganz eigentüm-findet, zeichnet er viel. Nach Friedensschluß arbeitet er einige Monate bei Herrn. Schneider, dann bezieht er die Münchner Akademie (1871) als Schüler von A. Strähuber, H. Anschütz,

F. Barth und Otto Seitz, bis er 1873 zu Piloty kommt. Stärker als dessen Anregungen waren die seines Schülerkreises, vor allem Leibis.

1879 verläßt H. die Akademie, 1880 macht er die Bekanntschaft Piglheins, mit dem er, unter Hinzuziehung Uhdes, bald darauf eine Malschule gründet, die aber bald wieder eingeht.    Leipzig, Neue Pinak. u. graph. Samml. München,

Bei der Sezessionsgründung 1892 wird H.    Metrop. Mus. New York, Galerie Stuttgart,

zweiter Präsident, 1904 erster. 1905 übernimmt er eine Professur an der Münchner Akad. — Von H.s frühsten Bildern ist seine

setzte, kehrt H. Ende der 80 iger Jahre zu tiefen, schweren Tönen zurück.

Für seine

liehe, starkkurvige Malweise aus: grelle, zuckende Lichter stehen neben tiefen, breiten Schatten. Seine außerordentliche Sicherheit hat ihn manchmal zu manierierten Pinselkunst

stücken verleitet. — Werke außer in den genannten Museen in: Ksthalle Bremen, Schlesisches Mus. Breslau, Mus. Elberfeld, Städt. Galerie u. Kstverein in Frankfurt a. M., Ksthalle Hamburg, Kestnermus. Hannover, Wall-raf-Richartz-Mus. Köln, Mus. der bild. Kste

Mus. Troppau, Mus. Winterthur. Bildnisse des Künstlers: Selbstbildnis (Sezessionsgal. München) ; Büste von Bleeker (N. Staatsgal. München); „Judith“ (1872), noch vor dem Eintritt in das von Samberger (Graph. Slg München).

Atelier Pilotys entstanden, durch die breite F. v. Ostini, H. v. Habermann, München malerische Behandlung und sichere Zeichnung 1912 (mit Verz. d. Werke). — Zils, Geistiges bemerkenswert. Die üblichen Pilotyschen Bild- Künstl. München in Selbstbiogr., 1913- Die .,    . , . • •,    Kst unserer Zeit, 1894 II. — Die Kunst, XIII

themen sind bei ihm über geistreiche Farben- ₍₁₉₀₆₎. XXI (1910). XXXV (1917); XXXVII

Skizzen nicht hinausgediehen. Seine ganze (1918); XXXIX (1919). — Kst u. Kstler, VIII Gründlichkeit in malerischer Durcharbeitung (1910) 301—08. — Cicerone, V (1913) 313 f., 316; verwendete er auf einzelne Studienköpfe z. B.

„Der Mönch“ (Neue Staatsg. München). Zahlreiche Bildnisstudien, einige Interieurs (,;Pilotys Atelier“, 1876, N. Staatsg. München) und wenige Landschaften füllen die Jahre bis zum Erscheinen des „Sorgenkindes“ (1885, Nat. Gal.

Berlin), dem 2 Jahre später die „Krankenstube“ folgt. Von da an wendet sich H. mit fast völliger Ausschließlichkeit der Darstellung interessanter Frauen zu. Seine eigenwillige Auffassung hat ihn als Porträtmaler nicht beliebt gemacht, die Bildnisaufträge sind sehr spärlich.

Es seien genannt: Frau E. Knorr (1897),    Prag 2.    Hälfte 18. Jahrh., f in Kuttenberg

lers in zwei Fassungen (1895 u. 1899, letzteres    Pfarrer zu Klosterneuburg, daselbst f um 1812)

N. Staatsgal. München), ersichtlich unter dem    50 alte böhm. Schlösser auf (Liste bei Dlabacz),

Eindruck von Whistler, die bekanntesten. Seit    die er mit Beschreibung herausgeben wollte,

etwa 1897 hat der Künstler in einem Modell    Berg und Schloß Milleschau stach nach H.

den ihn fesselnden Frauentypus gefunden, den    1804 W. Berger.

VIII (1916) 224, 229 f.; XI (1919) 605—11. — Die bild. Künste, IV (1921) 79. — Kstchronik, N. F. XXI (1910) 236. — Ber. über das Kestnermus. Hannover, 1908—11 p. 14. — Zentralbl. f. bild. Kst, 1914 p. 11. — Münchner Jahrb. d. bild.

Museumskatal. — Sonderausst. der Sezession München, Winter 1909—10; Ausst. Habermann bei Thannhauser, München 1912; Mod. Galerie Thannhauser, München 1916, Taf. 79—85 u. Nachtr. I (1916), Nachtr. II (1917); Glaspalast-u. Sezessionsausst. München.    Hanfstaengl.

Kst, IX (1914/15) 163. Ausstell.-Katal. :

Habermann, Ignaz, siehe folg. Artikel.

Habermann, Karl von, Zeichner, geb. in

Habermehl — Haberstock

VII

In diesem Jahre kaufte der Rat von ihm „Ain doppelts vergults Scheuerl“ (Trinkgefäß), das 1591 dem Herrn Steffan Fugger verehrt wurde. Der mathem.-physikal. Salon in Dresden besitzt ein astronomisch-geodätisches Universalinstrument mit der Bezeichnung „Josua Habermehl Me Fecit In Civitate Ratis Bonae“; ob dieser Regensburger Meister der Bruder des Erasmus H. (s. d.) ist, läßt sich nicht mit Sicherheit feststellen. Vor 1581 scheint H. nach

Leipzig, geb. ebenda 1732, f 20. 12. 1790, lehrte Architektur an der Leipz. Akad. Schüler, später Mitglied der Dresdner Akad. Lieferte die Ausschmückung des 1781/83 angebauten „Gesellschaftssaales“ des alten Leipziger Gewandhauses.

D 1 a b a c z , Kstler-Lex. für Böhmen, I (1815). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., VI (1860).

Habermehl (Habermel), Erasmus, Feinmechaniker, f in Prag 15. 11. 1606. Er scheint in Nürnberg geboren zu sein, wo 21. 8. 1576 ein Meister Nicolaus Habermehl von Raszdorf im Stift Fulda nachweisbar ist; er scheint in Nürnberg auch das Uhrmacherhandwerk und später in Regensburg die Feinmechanik erlernt zu haben. 1593 wird er in den kaiserlichen Akten erwähnt; er verheiratet sich in diesem Jahre am 2. 4. und erhält von Rudolf II. ein Hochzeitsgeschenk. Am 1. 10. 1594 wird er als Hofinstrumentenmacher mit einer Hofbesoldung von 8 Gulden monatlich fest angestellt. Diese Summe wird ihm bis zum 15. 4. 1606 ausgezahlt. In den Jahren 1580—86 hat er eine ganze Reihe von geometrischen und astronomischen Instrumenten für den italienischen Arzt Dr. Franciscus de Padovanis von Forli hergestellt. Sie waren bis zu ihrer Versteigerung in Amsterdam 1911 (bei Fred. Müller) im Palazzo Strozzi zu Florenz vereinigt. Außerdem arbeitete H. für den Hof, besonders stellte er die Instrumente für den nach Prag berufenen Dänen Tycho de Brahe her und wurde daneben von den Herzögen Wilhelm und Peter Vok von Rosenberg in Wittingau mehrfach mit Aufträgen bedacht (Kalendarium der Wiener Samml. Figdor, 1587 dat.). Seine kunstvollen, mit feiner Präzision gearbeiteten Instrumente sind in den meisten größeren Sammlungen anzutreffen (bes. in Dresden und Hamburg).

D 1 a b a c z , Kstlerlex. für Böhmen, 1815. — Ottuv Slovnik nauönj?, X (1896) 683. — Jahrb. der Ksthist. Samml. des allerh. Kaiserh.,

T. 2; XV T. 2 (Regesten). — G. C. Willi s o n im Art Journal, 1911 p. 388 ff. — Max Engelmann in den Mitteil, aus den Sächs. Kstsamml., IV (1913). — Alfred Rohde im Kstwanderer, IV (1922) 343 f. — Repert. f. Kst-wiss., III (1880) 190 (2x). — Gaz. des Beaux-Arts, 1886 I 132. — Der Cicerone, VITI (1916) 52. — Führer durch die K. K. Ambraser Samml., Wien 1879 p. 62. — Führer durch die Samml. der kst-industr. Gegenstände Ksthist. Samml. des allerh. Kaiserh., Wien 1891 p. 17—19 Nr 51, 54, 56, 63, 74, 77, 104, 106. — Ausst.-Kat. Rudolf II. Die Kst an sein. Hof, Prag (Rudolfinum) 1912 p. 60. — W. v. Seidlitz, Kunst in Dresden, I (1921) 417.— Archivmitteil. aus Wittingau. Alfred Rohde.

Habermehl (Habermell, Habermel), Hans Gabriel, Goldschmied in Regensburg, 1586 ebenda getraut als „Goldschmiedsgesell von Speier“. 1588—90 kauft der Rat der Stadt Regensburg von ihm verschiedene Becher.

Hupp, Kstschätze d. Regensburger Rathauses, S. A. aus: Das Rathaus zu R., 1910 [1912] 58. — Mitt. aus den sächs. Kstsamml., IV (1913).

Habermehl (Habermel), Josua, Goldschmied u. Feinmechaniker. 1565 in den Hofzahlamtsrechnungen Wilhelms V. von Bayern mit einer Zahlung genannt (ohne Angabe des Wohnsitzes). 1577 in Regensburg ansässig.

Prag gegangen zu sein; die Identität vorausgesetzt, erhält er 1581 hier ein Privileg auf 20 Jahre für eine Vorrichtung zur besseren Ausnützung der Wasserkraft. Er unterschreibt sich in der Urkunde, die sich in Wien befindet, als „Josua Habermehl von Buchholz“.

M. Frankenburger, Alt-Münchner Goldschmiede, 1912. — O. Hupp, Die Kstschätze des Regensb. Rathauses, S.-A. aus: Das Rathaus zu Regensbg (1910), o. J. p. 58. — MaxEngel-m a n n in Mitt. a. d. sächs. Kstsamml., IV (1913).

A.R.

Habersaat, Roman, siehe Steiger, Peter. Habersang, Johann Paul, Architekt in

Alph. Dürr, Ad. Fr. Oeser, Leipzig 1879. — Meusel, Teutsches Kstlerlex., ¹ III (1814) 95. — Nagler, Kstlerlex. V. — Bau- u. Kst-denkm. Kgr. Sachsen XVIII 350.

Haberschrek (Haberschak), Nikolaus, Maler in Krakau, f 1516; erhielt 1476 Zahlung für Bemalung einer Statue der h. Maria Magdalena in der dort. Pfarrkirche.

Rastawieck i, Sl'ownik Mal. Polsk., 1850 ff. III 224 f.    *

Habershon, Matthew, engl. Architekt, geb. 1789 in Yorkshire, f 1852 in London.

H.    stellte 1807—27, in London wohnend, in der Royal Academy eine Reihe Entwürfe für Landhäuser (Hadsor House, Worcester, 1827) und Landkirchen (Rotherham, 1808; Belper, Derby, 1824; Kimberworth, Yorks.) aus. Für Derby baute er das (später abgebrannte) Rathaus und die Markthalle und besuchte kurz vor seinem Tode Jerusalem zur Vorbereitung des Baus einer anglikanischen Kathedrale. Für sein 1836 erschienenes Werk „The ancient half-timbered Houses of England“ (mit 36 Tafeln) erhielt er von Friedrich Wilhelm III. v. Preußen die gold. Medaille.

Redgrave, Dict. of Artists. — Dict. Nat. Biogr. XXIII 413. — Graves, Roy. Acad., III.

Habershon, W. G. (H. & Pite), engl. Architekt, 1851—71 mit Entwürfen zu Landsitzen und Kirchen in der Londoner Royal Academy vertreten.

Graves, Roy. Acad., III.

Haberstock, Franz, Bildhauer in Wien,

I.    Hälfte 19. Jahrh., stellte zwischen 1816 und

Haberstorfer — Habert-Dys

1835 in der Wiener Akad. aus, strebte laut Nagler mit Glück J. Schaller nach. Werke nicht nachweisbar.

Kaiser Franz Josef-Mus. in Troppau, 1908 p. 14. — Kstgesch. Jahrbuch d. K. K. Zentral-Komm., IV (1910) Beibl. p. 98 (Haberstampf).

Habert, Eugene, Maler, geb. in Paris, f Anf. August 1916 in Saint-Jean-le-Thomas (Manche), Schüler von Gleyre und Bonnat, Haberstorfer, Kaspar, Miniaturmaler im zeigte Genrebilder und Porträts im Salon des Halltale i. Tirol. Die Univ.-Bibi, in Innsbruck besitzt ein Antiphonarium vom Jahre 1492.

(Hs. No 1).

Atz, Kunstgesch. von Tirol, ² 1909.

Haberstroh, Johann Franz, Maler, als Hofmaler tätig in Weimar, f ebenda 1720 (begraben 11.2.). Die Angabe Meusel’s, H. habe um 1706 zu Mainz gemalt, wohl Irrtum. Von ihm Schloßansicht, bez. „Haberstroh pinx. 1705 Weimar“, in der Herzogi. Schloßgal. Gotha,

Friedenstein (Handschr. Kat. 1911); Porträtminiatur des Herzogs Wilhelm Ernst, bez.

,,J. F. Haberstroh pinx. 1707“ in der Weimarer Bibliothek; Triumph der Minerva, vielfiguriges Gemälde mit Grottenarchitektur, bez. ,,J. F.

Haberstroh p. 1703 Weimar“, in d. Slg Eggert,

Hannover; in einem Folioband mit Tulpenmalereien der Weimarer Hofbibliothek das erste, „Haberstroh pinxit 1705, Weimar“ bez. Habert, Nicolas, Kupferstecher und Ver-

Blatt und wohl auch noch andere. Nach leSer m Pans> Seb- ebenda um l⁶⁵⁰’ datie*e einem Inventar von 1729 befanden sich im Stiche 1682-1715; Gatte der Stechenn M. Schloß zu Weimar eine Reihe von Tier- be- Masson sonders Vogelstilleben H.s, die bei dem Brand Schwester des Malers und Stechers Ant. Masson. von 1774 zugrunde gingen. Ein Vogelstilleben,    H. arbeitete viel für Buchhändler und stach

bez. und 1713 dat., wurde aus Wiener Besitz    etwa 150 mittelmäßige, wenn auch technisch

21./28.11.1911 imDorotheum zu Wien versteigert. gewandte Porträts bekannter Persönlichkeiten Meusel, Miscellaneen artist. Inhalts, XIII seiner Zeit (am vollständigsten auf der Bibi. (1782) 37. — Jahrbuch d. Bilder- u. Kstblätter- Nat. in Paris vorhanden; bei Le Blanc nur preise, II (1911). Habicht in Monatshefte 40 Nummern), einige nach eigener Vorzeich-Kstwissensch. XII (1919) 298 ff. m. 2 Abb. nung (z. B. allegor. Verherrlichung A. Masson’s; Haberstumpf, K a r 1 (Johann K.), Kunst- L. Maimbourg, Jesuit, 1686; J.-B. Santeuil, 1686), tischler und Bildhauer in Eger, geb. 1656, andere nach Le Brun, Ph. Champagne, B. Dubois, t 1724. Von ihm im Städt. Mus. zu Eger l Ferdinand, J. Gourdant, F. de Lagrange, Jou-(Fuhrer 1909 p. 28/9, 37) ein Schreibtisch mit venai le jeune> joly> Kneller, Largilliere, Aufsatzkasten (chinesische Darstellungen in Mignard, J. M. Morand, Nanteuil, Jos. Passari, Mosaik), eine Kommode und verschiedene g (je Quoy, Rigaud u. a. Nach H.s Vorlagen Holzmosaikarbeiten. Das HGF Egra bez. stachen seine Gattin (Porträt Phil. v. Orleans) und Intarsiarehef im Berliner Kstgewerbemus. (im (laut Füßli) Langlois. Als Maler (s. Füßli, Kstbl. 1822 p. 192 falschl H. zugeschr. vgl. ₂. Teil, auch Art. M. Masson) ist H. nicht Nagler, Monogr. III) wohl Arbeit des J. G. nachzuweisen.

Fischer. H.s Sohn Nicolaus, Maler und Füßli, Kstlerlex., 1779 u. 2. Teil 1806/21 Ksttischler, geb. 1691, f 1728, ist 1712 und —Huber-Rost, Handbuch, VII (1804).— 1713 in Prag nachweisbar, fertigte 2 Relief- Le Blanc, Manuel. — Heinecken, Dict. intarsien (Joseph und Potiphars Frau, Susanna; des artist., 1778 ff. (Ms. Kupferst.-Kab. Dresden).

Verwendung von Elfenbein und Marmor) dat. Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1714, im Kstgew. Mus. zu Frankfurt a. M.

(Führer 1908 p. 93). Wohl identisch mit Nie.

Haberstrumph aus Eger, der nach Heinecken in Wien studierte, an verschiedenen Orten arbeitete, nach Eger zurückkehrte und dort starb, und nach dem von unbekannter Hand ein hl. Nepomuk, von Dietel das Bildnis Pius V. gestochen wurde.

Heinecken, Dict. des artist., 1778 ff. (Ms.

Kupferstichkab. Dresden). — Z a n i, Encicl.

Met., X (Haberstrumpff). — Egerer Zeitung,

1901, No 125 p. 3—5; No 134 p. 3-4. — Braun,

Nagler, Kstlerlex. V. — B ö c k h , Wiens Schriftsteller, Kstler etc., 1822. — Tschisch-k a, Kst u. Alterthum, Wien 1836.

Artist. Frang. 1876/89 (Abb. Kat. 1888 u. 1889), dann im Salon der Soc. Nat. (Kat. 1893 [Abb.], 1894, 1898 [Abb.], 1906, 1908, 1910/13). Von ihm zahlreiche dekorative Malereien, namentlich im Rathaus von Neuilly-sur-Seine, seinem langjährigen Wohnort.

Bellier-Auvray, Dict. gener., I (1882).

—    Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913).

—    Chronique des Arts 1914/16 p. 250.

Habert, Louis Alfred, Bildhauer in

Paris, geb. ebenda 4. 10. 1824, f ebenda 1893, Schüler von Pradier, debütierte im Salon 1850 mit einer Porträtbüste, zeigte daselbst 1861 und 1886 die Bronzestatuetten „L’Amour meditant“ und „La Discipline.“

Bellier-Auvray, Dict. gener., I (1882).

—    L a m i, Dict. des Sculpteurs . . . 19e siede, 1919. Habert, M a d e 1 e i n e , siehe Masson, M.

einer Verwandten, wahrscheinlich

1896 ff. passim. — Duportal, Livres ä figures etc. (Revue des Biblioth. Suppl. XIII, 1910) Taf. XII gegen p. 160: Portr. Michel Lasne. — Mireur, Dict. des ventes d’art, III (1911).

Habert, Wilhelm, Landschaftsmaler aus Braunschweig, 74jährig f 28. 5. 1904 in Düsseldorf, wo er Schüler von Gude gewesen. Die Kst, IX (1904).

Habert-Dys, Jules Auguste, Maler, Graphiker und Kunstgewerbler in Paris, geb. 23. 9. 1850 in Fresnes (Loir-et-Cher), in Blois Schüler von Ulysse Besnard, später in Paris

Haberzettel — Habich

nach seiner 1834 in St.

1837 Daniele da Volterra’s

Tätig auch an der

von G4röme und F. Bracquemond, zeigte 1876 im Salon 2 Fayence-Malereien, wurde mit Gaucherel bekannt und dadurch Mitarbeiter der Zeitschrift L’Art, für die er eine große Anzahl dekorativer Zeichnungen (Titelblätter, Randleisten, Vignetten) lieferte, welche Blumen und Tiere, besonders Vögel, etwas beeinflußt von japanischen Vorbildern auf Grund sorgfältiger Naturstudien stilisieren. H. wirkte anregend auf kunstgewerblichem Gebiet durch Veröffentlichung von Vorbildersammlungen („Fantaisies decoratives“ Paris 1886 ff.; „L’Orne-ment Pratique, Nouv. serie de Compositions; Mitarbeit an den bei Hoffmann in Stuttgart erschienenen „dekorativen Vorbildern“) und gab Entwürfe für viele Arten kunstgewerbl. Erzeugnisse (Porzellan der Manufakturen von Sevres und Pillivuyt). Im Salon des Art. Frang. zeigte er 1893 zwei Landschaftsgemälde. Eine Landschaft mit Störchen besitzt das Mus.

zu Arras (Kat. 1907). H. radierte ein Bl. nach Guardi, ferner „Coin de foret“ 1882, „Sta Maria della Salute“ (L’Art), „Une Panique“ 1884.

L’Art, XXVIII (1882)    21 ff. m. Zeichngn

(P. Leroi); XLVII (1889) 252ff. m. Zeichngn; Zeichnungen in L’Art passim. — Repertor. f. Kst-wiss., X (1887) 223 ff. — Beraldi, Graveurs du XIXe siede, VIII (1889). — Portfolio, 1889 p. 12 ff. m. Abb. (H a m e r t o n). — Kstchronik, N.F. VIII (1897) 52. — Revue Univers., 1904 p.324 (Abb.). —Art et Decoration, X (1901) 80, 84, 85; XV (1904) 7, 17; XVIII (1Ö05) 9, 10,; XIX (1906) 192 f. — L’Art decoratif, XXVIII (1912) 261. — Annuaire de la Curiosite, 1913 p. 18. — Kataloge: Soc. des Art. Frang., 1891, 1893, 1921 p. XV, XLVII, LIII; Salon d’Automne, Paris 1913.

Haberzettel, Fjodor lwa nowitsch, Architekt, Schüler der Akad. zu St. Petersburg, die ihn 1854/6 prämiierte; baute ebenda mit

A. J. Tomischko nach eig. Plänen im altruss. Stil das Wolkowo-Hospital (Entw. dazu 1891 auch in Berlin ausgest.).

Petroff , St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) III 229, 271. — Kunstkat. der Russ. Nat.-Ausst. zu Moskau 1882 p. 57, 73 u. Abb. 150.    *

Haberzettel, Joseph Iwanowitsch (russ. raßepaeTTeJb), Maler u. Steinzeichner, geb. 22. 8. (2. 9.) 1791 in St. Petersburg, f 5. 4. 1853 in London; Sohn eines deutschen Musikers, seit 1800 Schüler der Petersburger Akad.,die ihn 1812—15alsSchiilerW.Schebujeff's mehrfach prämiierte (zuletzt für sein „Gebet Christi am ölberg“) und 1817 durch ein Studienstipendium auszeichnete. Seit 1819 in Paris tätig, wo er Raffael’s Louvre-Bild der „Vierge au linge“ in 4 Studienblättern lithographierte (cf. Schorn’s Kunstblatt 1822 p. 35 f.) und Clot. Rochemur heiratete, ging H. 1822 nach Rom, kopierte dort für Zar Nikolaus I. 1831 Raffael’s vatikanische „Verklärung Christi“ (seine Kopie jetzt im Petersburger Akad.-Mus.) u. Tizian’s Borghese-Bild der „Himml. u. Ird. Liebe“, wie auch Petersburg erfolgten Ernennung zum „Akademiker“

„Kreuzabnahme“ in S. Trinitä de’Monti (für die Petersburger Akad.-Kapelle, ebenda auch H’s Originalgem. mit Darst. der Erzengel Gabriel u. Michael); auch vollendete er in Rom sein Hauptgemälde eigener Komposition „Johannes d. Täufers Wüstenpredigt“, das Papst Gregor XVI. am 13. 6. 1842 in H.s Atelier im Pal. di Papa Giulio vor Porta del Popolo besichtigte (später in London ausgest. u. verk.). Nachdem er 1842/3 in St. Petersburg einige Gemälde für die dort. Isaakskathedrale ausgeführt hatte, ging er nach London, wo er über der Vollendung einer großen Lithographie nach seinem Täufergemälde im Elend starb (cf. The Art Journal 1853 p. 264 col. 1).

Russ. Biograph. Lex., Bd. Ta — Te — (1914) p. 8 f.; cf. Nagler, Kstlerlex. V. — Keller, Elenco di Pitt, in Roma, 1824 p. 32; cf. No-tizie del Giorno, Roma 1831 Nr 9, u. Diario di Roma 1837 Nr 16, 1842 Nr 24, 37, 49. — Röm. Archiv-Mitteil. F. Noack’s.    *

Habibullah von Meshhed, pers. Miniaturmaler des 17. Jahrh., aus der Schule des Riza Abbäsi, vermutlich in Isfahan tätig. Eine sign. Arbeit von ihm in einem Sammelalbum des Mus. f. Völkerkunde, Berlin.

Schulz, Die pers.-islam. Miniatur-Mal., 1914 I 193; II Taf. 167. — Kühnei, Miniaturmal. im islam. Orient, 1922 p. 38 Abb. 87. E. K—/.

Habibullah ben Ali Bahärdjäni, Ziseleur u. Tauschierer, vermutlich in Syrien tätig. Von ihm signiert und 1456 datiert ein silber-tauschierter Becher der Samml. Sarre mit Lobinschrift auf einen ungenannten Herrscher. Von ihm vielleicht auch ein sehr ähnliches Stück im Victoria and Albert Mus. zu London.

F. Sarre, Samml. F. Sarre. Erzeugnisse islam. Kst. I. Metall, 1906 Nr 78 a. E . K—/.

Habich, Franz, Architekt in München, geb. 25. 11. 1852 in New-York, Schüler von Durm am Polytechnikum in Karlsruhe, war 1877 in Rom, wo er Decken-Dekorationen der Villa di Papa Giulio aufnahm, baute 1882/90 in Mannheim zahlreiche Villen, Stadthäuser, auch Bankgebäude, war dann in München als Bureauvorstand des Ateliers von Thiersch Mitarbeiter am Justizpalastneubau und seit 1897 als Chefarchitekt der Firma Heilmann u. Littmann Hauptmitarbeiter am Kurhaus zu Reichenhall, Münchner Kindlkeller, Prinz Regententheater usw.

Innendekoration des Berliner Kaufhauses des Westens (voll. 1907).

Spemann’s Goldenes Buch vom eigenen Heim. — Architekton. Rundschau, III (1887) Taf. 89; VI (1890) Taf. 39. — Dtsche Kst u. Dekoration, XX (Apr.-Sept. 1907) 190/2. — Innendekoration, XVIII (1907) 1841Y. — Berliner Architekturwelt, X (1908) 102/4. — Kat. Glaspalast-Ausst. München 1891. — Mitteil. F. Noack.

Habich, Ludwig, Bildhauer in Stuttgart, geb. 2. 4. 1872 in Darmstadt, seit 1890 Schüler von Kaupert am Städel’schen Institut zu Frank-

Habich

Giebeln des Universitätsgeb. zu Jena, Hinden-burg-Büste in der Aula der Göttinger Universität, Grabmal mit 5 Mädchenfig. Pragfriedhof Stuttgart, Sterbender Jüngling für das Grab Major Edler v. d. Planitz, Darmstadt, Waldfriedhof (Stein), Junger Krieger für Studentenhaus „Sonderbund“ Stuttgart (Bronze), Marmorfigur zur Erinnerung an Hölderlin, Schloß-

furt a. M., dann der Akad. in Karlsruhe unter Volz und in München unter v. Rümann bis 1900. Schon 1893 fertigte er das Denkmal (Porträtbüste) des Dichters Pasque in Alsbach a. d. Bergstr., 1894 ein Ohly-Denkmal in Neunkirchen, Odenwald, 1897 das' Columbus-Denk-mal in Bremerhaven (Orig.-Modell im Landesmus. zu Darmstadt). „Jugendlich-pathetisch, frisch und mit kecken Zügen“ aufgefaßt ist dasEinheits-    garten Stuttgart, „Siegfried auf d. Drachen“

denkmal für Gießen (1900 aufgestellt), eine die    für das Volkshaus in Pfullingen. Von seinen

Kaiserkrone emporreckende jugendliche Helden-    Porträtmedaillen zu erwähnen: Medaille Graf

gestalt auf kräftig profiliertem hohem Sockel.    Linden, die Jubiläumsmed. auf das württemb.

Vom Großherzog von Hessen in die Darmstädter    Königspaar, Zeppelin-Plakette von 1913 u. Flie-

Künstlerkolonie berufen, wirkte H. 1900—1906    germedaille Gordon Bennett. — H.s Kunst ver-

Heilmeyer, Moderne Plastik, 1903. — Koch-Zobel, Darmstadt, 1905. — Radenberg, Moderne Plastik, 1912. — J a n s a , Dtsche bild. Kstler, 1912. — Baum, Stuttgarter Kst der Gegenwart, 1913. — Darmstädter Jubiläums-Fest-schrift (abgekürzter Titel), 1917 p. 26, 38, 52, 55, 68, 70/1, 78. — Kst f. Alle, Vill (1893) IX; XI; XIII; Die Kunst, VII (1903); IX; XI—XV; XtfVII, XXX. — Dtsche Kst u. Dekoration, II (1898/99); IV—VI; IX; XIX. — Kstgewerbebl., N. F. XII (1901) 30/33; XXV (1914) 168, 176. — Rheinlande, I (1900/01) Juni-H. p. 38/9; II. Jan.-H p. 73; Febr.-H. p. 74; IV 454; V 316/18, 415, 417/18; VI 41, 46; IX 200; Dtsche Monatshefte, 1914 p. 93/94, 126, 128. — Die Plastik, II (1912) 65; III (1913) Taf. 79. — Dtsche Bauzeitung 1912 p. 190, 789. — Kstchronik, N. F. XX (1909 ) 248; XXIX (1918) 208. — Mitteil. d. Künstlers.    Dorothea Stern.

in seiner Vaterstadt. Er schuf hier zunächst einigt besonders glücklich Einflüsse der Antike die beiden Kolossalfiguren „Mann u. Weib“ mit moderner Auffassung. Lebhaftes Form-Tuffstein) am Eingang des Ernst-Ludwig-Hauses empfinden und harmonische Naturanlage be-auf der Mathildenhöhe, u. ebenda: am Olbrich- fähigten ihn zu tiefem Erleben antiker Kunst, Hause den Brunnen mit der überlebensgroßen welche die Grundlage seines Schaffens bildet, Relieffigur eines trinkenden Jünglings, für sein ohne dessen Frische und Selbständigkeit zu eigenes Haus plastische Ausstattungsstücke u. für beeinträchtigen. Er zeigt sich daher auch der das von Olbrich erbaute Predigerhaus das Bronze- Aufgabe, Kolossalfiguren zu schaffen, gewachsen; relief „Jakobs Kampf m. d. Engel“. Dann das sein bekanntestes derartiges Werk, die zugleich stimmungsvolle Goethedenkmal im Herrengarten monumentalen und lebensvollen Portalfiguren (in offenem Tempel Bronzefigur des Genius, des Darmstädter Ernst-Ludwig-Hauses, sind am Sockel Porträtrelief) u. Denkmäler für: Ausdruck eines eigenen und gesunden Stil-Bismarck, die Großherzogin Alice (Obelisk mit gefühls. Sehr anmutig bei knapper Form-Medaillonbildnis und dekorativen Sockelfiguren, gebung gestaltet er Bronzestatuetten; sein die Basis als Brunnen), den Darmstädter Dichter Lieblingsthema ist die bewegte Jünglingsfigur Gottfried Schwab (Genius-Statue mit Architektur- (Narziß, Flötenspieler, Jung-Siegfried) u. das Tier, anlage), die als Kind verstorbene Prinzessin Elisabeth (mit Relief „Schneewittchen im Sarge“).

Ferner im Mausoleum auf der Rosenhöhe

Sarkophag Großh. Ludwigs IV., ebenda das Grabmal für Prinzess Elisabeth nach einer Skizze des Großherzogs Ernst Ludwig, für den Park beim großherzogl. Jagdschloß Wolfsgarten überlebensgroße Buddhafigur aus poliertem Granit; für das Landesmus. Büste des Großherzogs in der Mittelhalle und dekorative Skulpturen am Eingang zur zoolog. SIg.; zahlreiche Grabmäler. Dazu kamen dekorative Arbeiten an der Universitätsbibliothek in

Habich, Wilhelm, Bildhauer in Braunschweig, geb. 20. 10. 1840 in Klausthal a. H., Schüler des Polytechnikums in Hannover unter W. Engelhard, arbeitete hauptsächlich Porträtbüsten, Reiterstatuen und Statuetten, darunter viele für die Herzogi. Cumberland’sche Familie. Zu nennen die Büsten von Franz Abt (Städt.

Gießen, ein Kriegerdenkmal für Lauterbach, ein Bronzeengel „Grabeswächter“ im Auftrag des Großfürsten Sergius für Moskau; außerdem umfangreiche Betätigung auf dem Gebiet der Kleinplastik (Bronzestatuetten, Medaillen, Tiergruppen) und des Kunstgewerbes (Beleuchtungskörper usw., auch Keramik). 1906 übersiedelte H. nach Stuttgart, hier zunächst an der Techn. Hochschule, seit 1910 als Professor an der Kstakad. tätig. Stuttgart besitzt von ihm: Denkmal des Arztes v. Burckhardt (mit Mus- Braunschweig); Gauss (Mathemat. Verein,

Figur eines Genesenden); Brunnenrelief am Eberhardsbau; den vergoldeten Bronzehirsch auf dem Kunstgebäude; Skizzen zu den Statuen für die beiden neuen Theater. In Ludwigsburg ein D. Fr. Strauß-Denkmal. Neuere Arbeiten H.s sind das Relief am Fassadengiebel der neuen Christuskirche in Mannheim, die Kolossalfiguren („Ruhender Jüngling“) an den

Leipzig); Herzog Wilhelm (i. Bes. d. Herzogi. Familie); Reiterstatue der Kaiserin; Denkmäler von Griepenkerl in Helmstedt und von Oskar Fischer in Braunschweig. H.s Bildnis malte 1910 Günther Clausen.

Das geistige Dtschland, 1898. — Singer, Kstlerlex., N achtrag (1906). — Braunschw. Landeszeitung, Nr. 478 v. 23. 12. 1911. — Führer Mus. Braunschweig, 1908 p. 12.

Habicher — Habl

Als

Nach dem

Habicher, Sebastian, Bildhauer in Innsbruck, geb. um 1805 zu Haid in Tirol, bewarb sich 1828 beim Rat unter Vorlegung eines Holzreliefs, das Innere der Hofkirche darstellend, um ein landschaftl. Stipendium. Schnitzte Kruzifixe, Figuren, Reliefs.

[L e m m e n] , Tirol. Kstlerlex. 1830. —

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex.....Österreich,

1856 ff. VI.

Habicht, Julius, Architekt der Reichsbank, geb. 19. 1. 1874 in Elberfeld, f 1. 10. 1912 in Berlin, wohin er schon als Knabe mit seinen Eltern kam. Studierte an den techn. Hochschulen in Berlin und München. Regierungsbauführer wurde er an den Neubauten der physikalisch-techn. Reichsanstalt in Charlottenburg und am provisorischen Bau des Pergamonmuseums beschäftigt. Reg.-Baumeister-Examen erhielt er, 1901, einen Ruf als Hilfsarbeiter an die Reichsbank und wurde dort bald bautechnischer Referent des Direktoriums. H. hat in dieser Stellung innerhalb eines Jahrzehnts etwa 90 Filialgebäude der Reichsbank in allen Teilen Deutschlands gebaut (Entwürfe im Baubüro der Reichsbank); die wichtigsten derselben sind: Altena (1909), Apenrade (1911), Arnswalde (1905/7), Baden-Baden (1913/14), Charlottenburg, Detmold (1912/13), Emden (1905/7), Essen (1910/11), Frankf. a. M. (1910/11), Gelsenkirchen (1912/13), Gießen, Göttingen, Hamburg (1914), Hamm i. W. (1904/6), Hörde (Westf.; 1908/9), Jauer (1906/7), Jena (1907/8), Kattowitz (Oberschi.; 1911/12), Kiel (1903/5), Kolberg i. P. (1911/12), Lüneburg (1909), Mannheim (1909/11), Marienwerder (Westpr.), Neiße (1909/10, Neukölln (1912/13), Nürnberg (1905/8), Offenbach a. M. (1911/13), Oppeln (1903/5), Osnabrück (1904/5), Osterode a. H. (1911/12), Pirna (1912/13), Quedlinburg (1911/12), Ratibor (1909/10), Solingen (1907/8), Thom, Tilsit, Wilhelmshaven (1903/6), Wittenberg a. d. Elbe (1908). Auch für die Darmstädter Bank baute er: Bankgebäude in Freiburg i. B. und Neustadt a. H. — Für das Reichseisenbahnamt entstand 1912 eine Reihe von Entwürfen für größere und kleinere Bahnhofsbauten in Elsaß-Lothringen (Pläne im Reichsbankbaubüro), von denen die Empfangsgebäude von Saarburg, Mülhausen und Diedenhofen genannt seien. Schließlich seien der gemeinsam mit dem Bildhauer R. Sieme-ring geschaffene Entwurf für das Bismarckdenkmal in Frankfurt a. M. (1903) und der Bau des Landhauses Grimm in Berlin-Westend erwähnt, letzteres im Verein mit Wolfgang .Siemering erbaut. — H. geht in seinen architektonischen Formen von Messel aus; er betont gern das Gebäude als geschlossenen Baukörper, in dem Dach und Sockel, verbunden durch die ungebrochenen Senkrechten, stark mitsprechen. Allen seinen Bauten eigentümlich ist der große Wohlklang, den er durch die Wahl der Maßverhältnisse erzielt. Für den Außenbau und im Inneren verwendet er gern edles Material in vornehmer Zurückhaltung. Die immer mit feinem Empfinden durchgeführte Einfügung in die jeweilige lokale Umgebung hatte eine abwechslungsreiche Mannigfaltigkeit in der Gestaltung der immer gleichen Bauaufgabe zur Folge. Die Reichsbank wurde durch H.s zielbewußte künstlerische u. organisatorische Leistung die erste deutsche Behörde, welche vorbildlich baute und damit auch nach außen würdig repräsentierte.

Mitteil, des Reichsbankbaudirektors Nitze. — Der Baumeister, V 104/5; VI 118, 120, 131. — Deutsche Bauzeitg, 1912 p. 704 (Nekrol.), 884.— Zentralbl. d. Bauverwaltg, XXX (1910) 489 ff.; XXXII (1912) 525 (Nekrol.). — Der Profanbau,

1909    p. 33 ff.; 1913 p. 297—358. — Berliner Architekturwelt, X (1908) 247/63; XI (1909) 302; XIII (1911) 4-8, 304/6, 483; XV (1913). -Architektur des XX. Jahrh., IX (1909) Taf. 56/57; X (1910) Taf. 10. — Deutsche Kunst u. Dekoration, XXXI 376. — Innendekoration, XXII 333 ff. — Zeitschr. des Verbandes deutsch. Arch.- u. Ingen.-Vereine, I (1912) 366, 425 f.; II (1913) 155 f. — Deutsche Monatshefte (10. Jahrg. der Rheinlande),

1910    p. 13 ff. — Katal. d. Berl. Gr. Kstausst., 1907; 1908; 1910 p. 64; 1912. H. Baumgärtel.

Habicht, Karl, Architekt, geb. 1864 in Schaff hausen, f 5. 2. 1913 in Budapest; ausgebildet in Deutschland, weitergebildet in Budapest in den Ateliers der Architekten A. Wellisch u. Ai. Hauszmann. Unter letzt, an der Bearbeitung der Entwürfe zum Ofener Königl. Palast verdienstvoll beteiligt, errang er 1903 eine Medaille des Ungar. Architektenvereins mit Konkurrenzplänen zu einem großstädt. Bahnhof und baute dann in Budapest neben zahlreichen Zinspalästen u. a. die Reformierte Kirche.

Magyar Palyäzatok 1903 Nr 8 u. 10 f.; 1907 Nr 6. — Magyar fipitdmüveszet 1909 Nr. 7 u. 11. — Müveszet 1913 p. 119 f., 123.    /. Szentivänyi.

Habicht, Well, Bildhauer in Darmstadt, geb. 7. 7. 1884 in Oberstein a. d. Nahe, studierte zunächst Architektur in Darmstadt und Dresden (Dipl. Ing. - Examen), lernte dann bei Wrba und auf der Dresdner Akad. unter Werner. Zeigt seit 1911 auf Darmstädter Ausstellungen (Mitgl. der D.er Secession) Figuren und Bildnisbüsten (Schriftsteller Kasimir Edschmid) moderner Richtung, arbeitet auch Figuren und Tiere in Terrakotta und Majolika und Kleinplastiken.

Dtsche Kst u. Dekoration, XLV (1919/20) 141, 145, 149; XLVI 217, 224; XLVIII 131, 132; L 265,270. - Kstchronik, N. F. XXXI (1919/20) 8. — Mitteil, des Künstlers.

Habl, Willy Paul Rudolf, Maler und Graphiker in Hamburg, geb. Egeln b. Magdeburg 26. 8. 1888. Erster Mal- und Zeichenunterricht auf d. Kstgew.-Schule Cassel, bildete sich seit 1904 in Hamburg in den reproduktiven Verfahren d. Graphik aus, besuchte daneben die Kstgew.-Schule bis 1909, zuletzt bei

C. O. Czeschka. 1911/12 Studienreise nach dem

Hablik — Habrecht

beuem (Hl. Rupert u. Ulrich); Leuchter in der Pfarrkirche zu Alm im Sinzgau (1763), Vasen ebenda u. in Michaelbeuern; Opfertasse in

Balkan und Ober-Italien, 1914 nach Belgien,

Ungarn, Rumänien. Dann im Felde; schwerverwundet. Die ersten größeren Arbeiten sind zeichnerisch dekorativ u. stehen unter dem Talgau.

Einfluß Czeschkas. Seit 1914 arbeitet H. im- Kstdenkm. Bayerns, I/III (1905) 2671, 2728 f.

pressiomstisch. — 1916 zeigte H. in der Galerie    ₆₀i?Sxirr(l916)St484° 'Kkchwibücher’ der Stadt-

Commeter in Hamburg Bilder aus Ungarn,    pfarrei Tittmoning; Ungedruckte Vorarbeiten für

1919 in einer Kollektiv-Ausst. ebenda Porträts, die Ksttopogr. d.Gebirgszone Salzburgs. F.Martin. Akte u. Landschaften, 1921 in Dresden in der Hablitschek, Franz, Kupfer- u. Stahl-Ausst. auf der Brühlschen Terrasse 10 Aqua-    Stecher in Nürnberg, geb. ebenda 2. 3. 1824,

relle (Kat. Abb.).    Von seinen graphischen 30. 3. 1867, Schüler von Poppel in München,

Arbeiten seien u. a. genannt Lazarettzyklus    stach u. a.: Sakramentshäuschen in der Lorenz-

(8 Bl., 1915 in Metz entstanden), u. Totenzyklus, 4 Radierungen (Kst-Ausst. Berlin, 1919).

Deutsche Kunst u. Dekoration, XXX (1912)

172, Abb.; XXXIII404, Abb. — Ausst.-Kataloge. —

Mitt. des Künstlers.    Dirksen.

Hablik, Wenzel, Maler, Radierer und Kstgewerbler in Itzehoe (Holstein), geb. 4. 8. 1881 zu Brüx i. Böhmen, Schüler der Kst-gewerbeschule in Wien und der Akad. in Prag unter F. Thiele, bereiste Böhmen, Deutschland, Österreich, Schweiz, Italien, Ungarn, Bosnien, Türkei, Kleinasien, Malta. Zeigte temperamentvolle, dekorativ empfundene Bilder in der Berliner Sezession 1909 („Das Feuer als Element“) und in Kollektiv-Ausstellungen bei Commeter in Hamburg, Herbst 1910 und Sept. 1911 (Landschaften, Akt, Stilleben), auch bei Riesemann u. Lintaler in Königsberg 1912; gab 1909 (Selbstverlag) eine Folge von 20 Radierungen: „Schaffende Kräfte“ heraus. Von ihm auch Holzschnitte, Entwürfe für Innenarchitektur, Exlibris, Kleinplastik.

Die Kst, XVII (1907/8). — Dtsche Kst u. Dekor., XXVI (1910) m. 6 Abbn. — Cicerone, III (1911)351. — Kstchronik, N. F. XXII (1911) 516. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs etc., 1912. — Schleswig-Holstein. Jahrbuch, 1922, Taf. XXII. — Neue Hamburger Zeitung, No 420 v. 8. 9. 1910. — Hamb. Nachr. No 454 v. 27. 9.

1911.    — Königsberger Tagebl., No 256 v. 31. 10.

1912.    — Kataloge: Jahres-Ausst. Leipzig, 1911, 1912; Internat. Ausst. f. Buchgew. u. Graphik, Leipzig, Oesterreich. Haus, 1914 p. 161.

Hablitschek, E g i d i u s , Goldschmied in Tittmoning (Oberbayern), stammte aus Unterhaid in Böhmen, heiratete am 23. 2. 1753 in Tittmoning Maria Elisabeth Haas, Witwe nach Joh. Kaspar Lackner, Goldschmied in Tittmoning. Lieferte zwischen 1755—72 zahlreiche Arbeiten für Kirchen im Lande Salz

kirche zu Nürnberg nach C. Mayer, 1861; Innenansicht der Klosterkirche zu Denkendorf nach P. Ritter (im Nürnberger Kstleralbum); Gesamtansicht von Ansbach n. L. Robock; Königssee n. F. Würthle; Innenansicht der Münchner Frauenkirche n. G. Seeberger, 1854; Martinskirche in Colmar n. R. Hoefle; Hauptportal der Stiftskirche zu Thann i. Eis. n. dems.; Ansicht von Pielenhofen nach eigner Zeichn. in Eder’s Gesch. d. Klosters P., Regensburg 1865; Halle der Industrie-Ausstell. München 1854, handkolor. Stahlst, n. E. Krug. Er arbeitete viel für buchhändler. Unter-

nehmungen wie Heideloffs Ornamentik, den Triester Lloyd, das Stahlstichwerk: Das Kurfürstentum Hessen, Darmstadt 1850, Werke des Bibliographischen Instituts in Hildburghausen (für dieses u. a. Schloß Nymphenburg; Schloß Schleißheim; Ansicht v. Passau; Münchner Schrannenhalle).

Naumann’s Archiv, XIV (1868) 67. — Heller - Andresen, Handbuch f. Kupfer-st.-Samml., I (1870). — A p»e 11, Handbuch f. Kupferst.-Samml., 1880. — Hoffmeister-Prior, Kstler etc. in Hessen, 1885. — Mail-1 i n g e r , Bilderchronik (Stadtmus. München), 1876 III. — Reiber, Iconogr. alsat., 1896. — Bibliotheca Bavar. (Lagerkat.I.entner, München), 1911 No 6228, 8574, 9850, 13358, 13621, 13812, 13815, 14113, 14404, 14625, 14633, 16124.

Hablützel, Jacques, Maler in Metz, geb. 28. 2. 1868 in Herliberg, Kt. Zürich (Schweiz), schildert vorzugsweise die lothring. Landschaft, stellte 1911 und 1914 in der Berliner Gr. K. A. aus. Seine „Kirche in Noveant“ kaufte 1916 der Verband der Kstfreunde in den Ländern am Rhein.

Die Kst, XIX (1908—09)510. — Dtsche Monatshefte („Rheinlande“), XII (1912) 184,189 (Abb.) ; XVI (1916) 45. — R u p p e 1, Lothringen u. seine bürg u. im angrenzenden Bayern. Scheint Hauptstadt, 1913 p. 152. — Schäfer, Bildhauer dann von Tittmoning verzogen zu sein, da    u. Maler in d. Ländern am Rhein, 1913.

sich sein Tod in den Matrikeln nicht ver- Haborg, J. P., siehe Haburg, Joh. Peter.

Habrecht, Uhrmacherfamilie aus Schafferhaltenen Werken seien genannt: Monstranzen    hausen, tätig in Straßburg, die bis ins 18.

in Laufen, Salzburg St. Sebastianskirche, Anif;    Jahrhundert viele Uhrmacher hervorgebracht

Kelche in Laufen, Tamsweg, St. Michael,    hat. Die Brüder Isaak (1544—1620) u.

Lungau, Eisbethen, Gnigl, Maria Plain,    Josias, 1570 von Schaffhausen nach Straß-

Michaelbeuem, Salzburg Kapuzinerkirche und    bürg berufen, sind berühmt geworden durch

St. Johannisspital, St. Gilgen; Ziborium in    ihr Hauptwerk, die zweite Straßburger Münster-

Rauris und Markt Werfen; Statuette in Matt-    uhr, die 1574 vollendet wurde,

see (Hl. Blasius); Silberbüsten in Michael

merkt findet. Meistermarke E. H. Von noch

Doch haben die Brüder H. an der künstlerischen Ausge-

Habron — Hach

Auch

146.

R.

1831

staltung dieser Uhr nachweisbar keinen Anteil: sie waren reine Uhrtechniker. Die gesamte künstlerische Ausstattung der Uhr entwarf u. besorgte Tobias Stimmer, der das Äußere der Uhr auch in seinem großen Holzschnitt von 1574 festgehalten hat. Die Angaben u. Berechnungen für das Uhrwerk stammen auch nicht von den Brüdern H., sondern von Konrad Dasypodius u. David Wolckenstein. Weitere Werke von Isaak im Brit. Mus. London, in Schloß Rosenborg Kopenhagen, im Mus. zu Braunschweig, im Rathaus zu Heilbronn u. Ulm. Abraham I, Großuhrenmacher (Sohn des Isaak?), 1612—42 erwähnt, und dessen Enkel A b r a h a m II, Kleinuhrenmacher, den 1687 bis 1724 in den Gerichtslisten der Straßburger Schmiedezunft nachzuweisen, kommen nur als Uhrtechniker in Betracht (Werke von Abraham II im Regensburger Rathaus u. im Städt. Kstgew.-Mus. Straßburg).

Dasypodius, Warhafftige Ausslegung des astronomischen Uhrwerks zu Straßburg, Straßburg 1578, lateinisch unter dem Titel: Descriptio Horologii astronomici Argentinensis, in summo Templi erecti, Straßburg 1580. — Bassermann-Jordan, Abraham H. von Straßburg u. seine Uhr im Rathause zu Regensburg; Altes u. Neues über die Straßburger Uhrmacherfamilie H., Leipziger Uhrmacherzeitung 1910, Nr 20 p. 333; Nr 21 p. 352. — Münchner Jahrbuch d. bild. Kunst, VIII (1913) 218. — A. Ungerer, Description de l’horloge astro-nomique de la Cathedrale de Strasbourg, Straßburg 1920 (größeres Werk desselben Verf. im Druck).— Cicerone, V (1913) 128—132. E.v.B.-J.

Habron, griechischer Maler, Zeit unbestimmt. Nur bekannt durch Plinius, Naturalis Historia XXXV § 141, wo er unter den Malern zweiten Ranges („primis proximi“) erwähnt wird: „Habron amicam et Concordiam pinxit et deorum simulacra.“ Da keines der erwähnten Werke mit einem erhaltenen Denkmal in Beziehung zu bringen ist, sind wir über Zeit und Stil des H. nicht unterrichtet. Auch die philologischen Konjekturen, die den einwandfreien Pliniustext zu ändern suchten (vgl. hierzu Pfuhl bei Pauly-Wissowa, Real-Encyclopädie VII, Sp. 2156), führen nicht weiter, sind also überflüssig. H. ist wahrscheinlich der Vater des von Plinius (XXXV, § 146) als Maler dritten Ranges („Sunt etiamnum non ignobiles quidem, in transcursu tarnen dicendi“) erwähnten Nessus.

Plinius, Naturalis Historia, XXXV 141, — Brunn, Gesch. d. griech. Künstler,

² 1889 ff. II 299.

Habs, Ernst, Bildhauer in Berlin, geb. Mitte 19. Jahrh. in Magdeburg, Schüler der Berliner Akad. unter A. Wolff und F. Schaper, zeigte meist Porträtbüsten auf den Ausstellungen der Akad. (Kat. 1881, 1884 [Abb.], 1888), und der Gr. Kst-A. (Kat. 1893—95). Von ihm Bronze-Denkmäler: Kaiser Wilhelms I. in Burg b. Magdeburg (1892), Schmölln (1895) und Pr. Stargard (1895); von Friedr. Friesen in Magdeburg.

Lüer-Creutz, Gesch. d. Metallkst, I (1904).

—    Kstchronik, N. F. III (1892) 595; IV 9; V 7.

—    Kst für Alle, VIII (1893); IX (1894). Haburg (Haborg, Harborch, Harbordt),

Joh. Peter, Maler (nach Heinecken’s wohl irrtümlicher Annahme in Berlin), arbeitete mit

J. Ernesti an der Ausstattung der 1726—36 erbauten Residenz der Abtei Gandersheim; im „Wohnzimmer“ daselbst von ihm die Deckenmalerei mit 4 Evangelisten. Im Wohnhaus des Ritterguts Kirchberg (Braunschweig) 3 „J.

P. Haburg pinx.“ bez. Porträts: Bernh. Ad. v. Campen, 1734; dessen Gattin, Eva Marg. v. d. Lühe, 1738; Friedr. Wilh. v. Campen, 1735. In der 1720 erbauten Dorfkirche zu Brunkensen, Kr. Holzminden, Altarbild, (Kruzi-fixus) bez. „P. J. Harbordt pinxit“. J. G. Wolffgang stach nach H. die Porträts von Elisabeth Ernestine, Äbtissin von Gandersheim, „gemalt 1730“ und von Anton Ulrich v. Burcksdorff, „J. P. Haborg del. 1737“.

Bau- u. Kunstdenkm. i. Herzogt. Braunschweig, IV (1907) 248; V (1910). — Heinecken, Dict. des artist., 1778 ff. (Ms. Kupferstithkab. Dresden.)

Haccou, Johannes Cornelis, hol-länd. Maler, geb. 18. 4. 1798 in Middelburg, f 1839 in London, Schüler der Middelburger Zeichenakad. und von J. H. Koekkoek, bereiste Frankreich, Deutschland und die Schweiz, ließ sich in London nieder, wo er 1836 in der Roy. Acad. ausstellte. Er malte Marinen, Winter- und Mondscheinlandschaften. Eine Landschaft im Nationalmus. zu Lissabon (Kat. 1898); eine „J. C. H.“ bez. i. Bes. von Dr. Lilienfeld in Dresden. — H.s Bruder, Lode-w i j k Gilles, geb. 26. 11. 1792 in Middelburg, ebenfalls Schüler von Koekkoek, • zeichnete Marinen. In der Sammlg C. F. v. Rumohr war ein „L. G. Haccou 1819“ bez. Aquarell, Segelschiff im Winde.

Immerzeel, Levens en Werken, 1842. — W e i g e 1 ’ s Kstkatal., Leipzig 1838—66, 11183/85.

—    Graves, Roy. Acad., III (1905).— Mireur, Dict d. ventes d’art, III (1911).

Hach, Ludwig (Johann Otto Ludw. Christian), Maler (auch Miniaturmaler) u. Zeichner, geb. 22. 10. 1799 zu Hanau, f 9. 1. 1873 zu Marburg. Besuchte bis 1818 die Hanauer Zeichenakad. unter K. Westermayr. Jahre Schüler des Städel’schen Instit. in Frankf. a. M. 1820/21 Aufenthalt in Rom, wo er Febr. 1821 Mitbegründer der deutsch. Bibliothek ist, in deren Ausleiheregister er bis 20. 9. 1821 vorkommt. Leitete 6 Jahre eine Zeichenschule in Gelnhausen. Seit 1829 in Marburg, 1830 Universitätsmaler und -Zeichenlehrer.

Dr. phil. auf Grund einer physiognom. Dissert. 1848 in polit. Kämpfe verwickelt, 2 Jahre Festungshaft. Bis zum Tode Universitätszeichenlehrer. Vorwiegend Porträtist. Eine Ansicht von Hanau in öl nicht mehr vorhanden. Von Marburg einige Ansichten in Lithographie, ölbildnisse in Hanauer Privat

Hache — Hack

besitz sowie im Besitz der um Gelnhausen be-    reichem Reliefschmuck); Doesburg (Holland),

güterten Ysenburgischen Standesherrn. In    1549; Cleve (ev. Kirche, aus Brienen), 1553;

Marburg zeichnete H. meist Porträts und    Rees, 1565. — Wohl sein Sohn, Wilhelm

studentische Gruppenbilder, die als Litho-    H., Glockengießer, auch als Büchsengießer gen.,

graphien erschienen sind. Bildnisse der Pro-    hatte 1565—91 wiederholt Ehrenämter im Ma-

fessoren K. W. Justi, Sylvester Jordan, A. Fr.    gistrat zu Cleve. Von ihm Glocken für:

C. Vilmar, K. A. von Wangerow, der kur-    Schloß Bensberg, 1562; Kettwig, 1563; Rees

hess. Minister Rivalier v. Meysenbug u. Schenck    (Rathaus) 1563; Rindern, 1565; Arnholt (Westf.),

v. Schweinsberg, des Musikers Louis Spohr u. a.    1573; Werden, Abteikirche, 1574; Cleve (Schwa-

Seine Bildnis-Zeichnungen sind gut charakte-    nenturm) 1572 u. 77; Wesel, 1578; Cleve (Stifts-

risiert.

kirche) 1587.

Akten der Hanauer Zeichenakad. — K. W. Kstdenkm. d. Rheinprov., I 177, 569, 570; II Justi, Hess. Gelehrten- u. Künstlergesch.,    101, 349; III 627. — Walter, Glockenkunde,

Marburg 1831, p. 186/88. — Hoffmeister,    1913. — Voorloop. Lijst d. nederl. Monumenten

Künstler u. Kunsthandw. in Hessen, Hannover    etc., IV (1917). — Rhein. Ver. f. Denkmalpfl.

1885, p. 39. — K. Siebert in Hanauer Ge-    Mitteil., XII (1918) 66. — Münsterland, VI

schichtsbl., 1911, p. 98 ff.; ders., Hanauer Bio-    (1919) 179. — Merlo, Köln. Kstler, Ausg. 1895.

graph. aus 3 Jahrh., Festschr. des Hanauer Ge-schichtsver., 1919 p. 77/9.    — Lemberger,

Bildnisminiatur in Deutschi., München o. J. —

Akten der dtsch. Bibi. Rom. — Notiz F. Noack.

K. Siebert.

Hache, französ. Kunsttischlerfamilie, tätig in    Moy. 1720 Stempelschneider bei der Ham-

Grenoble 17.—19. Jahrh. Thomas, aus    burger Bank nach Joh. Retekes Tode. Ar-

Toulouse stammend, 83jährig | 13. 3, 1747.    beiten: 1714 Pestmedaille; 1717 Med. auf das

— Sein Sohn Pierre, 73jährig f 3. 6.    2. Jubelfest der Reformation; 1719 Jubelfest

1776.

gen. H. l’atne, geb. 10. 1. 1730, f um 1800,

Ebenist des Herzogs von Orleans, fertigte zahlreiche schöne Möbel (in Privatsammlgn), z. T. germeister Schröder. Verschiedene Trau- u. bez. „Hache de Grenoble“ oder ähnlich. —

Sein Bruder Christophe Andre, gen.

Lagrange oder H. Bibi, | etwa 83 jährig 21. 6. 1831, übernahm das Atelier 1784.

, Artistes Grenoblois, 1887. —

1 - G i r o d i e , Artistes decor.

Hachten, David Gerhard (Gerd) von, Goldschmied u. Stempelschneider in Hamburg, geb. 28. 3. 1670, f 14. 3. 1725.    1686—91

Lehrling bei dem Goldschmied Balzer tor

Dessen Sohn Jean-Francois,

der Bürgerkapitäne; 1719 Huss-Luther-Med.; 1722 Prof. Fabricius; 1723 Bankportugaleser auf das fruchtbare Jahr; 1723 Begräbnis Bür-

Taufpfennige.

Biernatzki, Urkundl. Nachr. im Hamb. Mus. f. Kst u. Gewerbe. — Langermann, Hamb. Münzvergnügen, 1753. — Gaedechens, Hamb. Münzen, II (1854). — Hamb. Kstlerlex., 1854. — Nagler, Monogr., V.    A. R.

Hacius, F r a n c i s c u s, s. u. Hackius, Joh.

Maignien Vial-Marce du bois, 1912.

Hache, französ. Porzellanfabrikanten-Familie 19.—20. Jahrh. Adolphe, | 1894, erwarb 1845 mit Mme Pepin Lehalleur die Fabrik in Vierzon, die seitdem einen Aufschwung nahm, Abrook). J a n II wird 1516 Meister. Einer von 1885 von A.s Sohn Alfred und Jullien beiden (wohl Jan II) verpflichtete sich 1538, ein

Fenster für die Notre-Dame-Kirche zu Antwerpen zu liefern, wohnte 1539 in Brüssel und malte 1546—49 vier berühmte Fenster für die Sakra-

Hack (Haeck), Glasmacher- und Glasmalerfamilie in Antwerpen, 15.—16. Jahrh. J a n I wird 1493 Meister, hat 1495 einen Schüler (J.

übernommen, 1903 Aktiengesellschaft wurde u. besonders Tafelporzellan (Anklänge an Sevres und englische Einflüsse) herstellte.

Chavagnac-Grollier, Hist. d. Manuf. frang. de porcel., 1906 (Abb. der Marken). — Jaennicke, GrundrißderKeramik, 1879(Abb.). — Gaz. des B.-Arts, N. S. XVIII (1878) 684. — Chron. d. Arts, 1894 p. 254.

Hachenberg, Kupferstecher, nur bekannt durch ein Porträt des Holländers Robert

mentskapelle der Gudulakirche ebenda, 3 davon nach Zeichnung von M. Coxie; auf jedem Fenster ein fürstl. Ehepaar mit seinen Namensheiligen (darüber figürl. Szenen aus der Gesch. einer Brüsseler Hostienschändung): 1. Johann III. u. Catharina v. Portugal, dat. 1547; 2. Ludwig II. u. Maria v. Ungarn dat. 1547; 3. Ferdinand I. u. Anna v. Österreich, dat. 1546 (nach unbekannter Vorlage); nicht erh. das Fenster mit Philipp U. u. Marie v. Österreich. — Als Bruder von Jan (II?) wird Adriaen gen., der 1521 u. 1540 Schüler hat. — 1550 wird Jan III, Meisterssohn, Meister; vielleicht identisch mit dem ohne nähere Berufsbezeichnung 1558 als Lehrer des Adriaen Key gen. Jan Hack. Guicciardini, Descriz. di tutti i paesi Glockengießer in Cleve, goß Glocken    für:    bassi, 1567 p. 100 (Giov. Ack). — Romboutsen

Griethausen und Elfgen, 1520; Köln, S.    Pan-    Lerius, Liggeren, I 46 51 86, 97 171 210.

Weon. 1523 (UmguB); Horst (Ho.land), 1537;    ZtVr I“ h£,'. ST    Ä

Kervenheim, 1540; Qualburg, 1542    (mit    (Haecht). — Mitteil. d. Centr. Comm., N. F. XIV

Keuchenius von 1671.

Katal. Histor. Tentoonstell. Amsterdam 1876.

Hachet, Marie, geb. Souplet, Blumen-und Stilleben-Malerin in Saint-Quentin, geb. ebenda, stellte 1875—91 im Salon (Soc. d. artistes frang.) aus.

Bellier-Auvray, Dict. gener., I (1882) u. Suppl. — Mireur, Dict. des ventes d’art, III (1911). — Salonkataloge.

Hachmann (Hagman, Hartman), Albert,

Hack — Hackaert

80. — A. v. W u r z b a c h , Niederländ. Kstler-lex., I (1906).

Hack (Haack, Hackh), Nürnberger Glas-

Mi c h a e 1

bläserfamilie des 18. Jahrh.

Sigmund, wohl der Stammvater, geb. 22. 3. 1643, f 18. 5. 1724. Er erlernte bei Georg Rötenbeck die Goldschmiedekunst, ging 1660 nach Augsburg, dann nach Wien und England, wo er sich der Glasbläserei zuwandte. Rückkunft nach Nbg 1672; Bürger 1673. Seine Stärke waren physikalische Instrumente (Barometer, Thermometer usw.) nach Angabe des Altdorffer Universitätsprofessors J. C. Sturm. Wahrscheinlich Söhne von ihm waren

des Toten u. Engeln. Außerdem lieferte H. Glocken für Oberlahnstein (1583), Ober-Erlen-bach, Oberhessen (1589) u. die ehemalige Zwölfuhrglocke des Mainzer Doms (1598); ein Epitaph von 1589, das sich in einer Kapelle des Doms befand, ist nicht mehr vorhanden. Das fein bemalte steinerne Epitaph H.s u. seiner Gattin in der Stiftskirche zu Aschaffenburg zeigt die Figuren beider vor der von Christus gekrönten Maria kniend. Oben halten Engel u. Putten 2 Glocken.

die Brüder Georg Michael, f 1742 (,,A11-mosen-leich“), gleichfalls ein Glasbläser und Hermann Sigmund, „kl. lambenglaß-blaßer“ und Kupferstecher, f ca. 1766, heiratete 1723, hatte 1726—27 einen Streit mit der Glaserzunft. Andresen kannte von ihm 2 Stiche: Bildnis des A. L. Lederer u. des Paul Metzler

Th. Henner, Altfränkische Bilder, Würzburg 1897 o. S. — H. S c h r o h e , Aufsätze u. Nachweise zur Mainz. Kstgesch. (Beiträge Gesch. der Stadt Mainz, II), 1912. — Kstdenkm. Bayerns, Bd III H. XIX, Stadt Aschaffenburg. — V ö g e , Die dtsch. Bildwerke usw. (Beschr. der

zur

, „ Die dtsch. Bildwerke usw. (Beschr. der Bildw. der christl. Epochen. K. Mus. Berlin *),

P. Kutter.

IV (1910).

Hack, M a r c e 11, siehe Haak, Georg M. Hack, MatthewStarmer, engl. Architekt, stellte 1894—1910 in der Londoner Royal von Feucht. Seine älteste Tochter, die noch    Academy eine Reihe von Entwürfen für Groß-

1778 lebte, betätigte sich ebenfalls mit Her-    stadtbauten aus. Wir nennen: 1898 Feuerwehr

stellung der von ihm vervollkommneten „Nachahmung gläserner Augen“.

Doppelmayr, Nachr. von den Nürnb.

Mathem. u. Künstlern, 1730 2. Reg. — Murr,

Beschreibung der vornehmsten Merkwürdigkeiten . ., 1778 p. 551 u. 737. — Andresen,

Nürnberger Künstler (Ms. Bibliothek Thieme,

Leipzig), fol. 201 v., 219, 220. — Hampe,

Altnürnberger Kunstglas, Neujahrsblatt d. Ges. f. fränk. Geschichte, XIV p. 23, 46.    tV. Fries.

Hack, Abraham, Maler in Antwerpen,

1624 Meister, 1639 wird sein Sterbegeld an die Gilde bezahlt; 1632 ist Jac. Lidts, 1637 J. van den Hecke sein Schüler.

Rombouts en Lerius, Liggeren, I u. II.

Hack, Hans, Maler (von Wasserfällen) in Antwerpen, 1591 Meister, hat 1595—1602 vier Lehrlinge (1599 Hans van den Bos); seine Witwe starb 1648.

Station für Bootle, 1899 Techn. Schule für Sunderland, 1902 Geschäftshaus für Bombay (gemeinsam mit J. Cash), 1903 Postamt in Lahore, 1904 Gedächtnisturm in Allahabad.

Graves, Royal Acad. III.

Hack, Symon, Maler (von Wasserfällen) in Antwerpen, 1594 Meister, hat bis 1605 fünf Schüler, f um 1626.

Rombouts en Lerius, Liggeren, I.

Hack, siehe auch Haeck.

Hackaert (Hackert), Jan oder J o a n (wie er sich selbst schreibt), Landschaftsmaler u. Radierer, geb. zu Amsterdam 1629; f ebenda um 1700. Bereiste 1653—58 die Schweiz u. Italien (s. u.) und ließ sich dann in Amsterdam nieder. 1658

wohnt ein Jan Hackaert in Amsterdam auf der Keizersgracht; 1666 verkehrte er dort mitReinier Hals u. Aert v. d. Neer; 8. 1. 1667 erklärt er

Rombouts en Lerius, Liggeren, 1 364, on ,    .    .    ......    . _    ,.    .

388, 410, 418, 421; II 201. — Boek gehouden 38 Jahre alt zu sein (Mitt. von A. Bredius). door Jan Moretus II

Hack, Hieronymus, Erzgießer, Zeug- u.    v. d. Velde zusammen, der manchmal Figuren

Büchsenmacher aus Höchst a. M., 1578 Main-    in seine Bilder hineinmalte und ihn auch be-

zischer Hofbüchsenmacher in Aschaffenburg,    einflußt hat. Auch andere ehemalige Bentvögel,

arbeitete später in Mainz, f in Aschaffenburg    wie Jan Lingelbach u. Nie. Berchem, haben

4. 5. 1599. Inschriftlich beglaubigt sein vor-    seine Gemälde staffiert. Wahrscheinlich hat

züglich gegossenes großes Epitaph des Kur-    H. auch Handel getrieben u. die Malerei viele

mainz. Rats Melchior von Graenroth (f 1578)    Jahre vor seinem Tode an den Nagel gehängt,

von 1584 in der Stiftskirche zu Aschaffenburg,    Im 18. Jahrh. haben seine Bilder nur 25 bis 50

mit Kruzifix, Kniefigur des Toten u. den klei-    Gulden gebracht. — H. ist einer der hervor-

neren Figuren von Maria u. Johannes, im    ragendsten holl. Landschafter des 17. Jahrh.

Giebel das von Putten flankierte Familien-    Er ist sich nicht immer gleich; nicht nur, weil

wappen. Das (wohl kaum von H. angefer-    seine Gemälde, was Durchbildung betrifft, unter

tigte) Tonmodell zu der Figur des Graenroth    sich verschieden sind, sondern auch weil er

befindet sich im Berliner Kaiser - Friedrich-    bisweilen eine mehr heroische Interpretation,

Mus., die andere Hälfte des Modells in der    bisweilen eine mehr realistische Wiedergabe

städtischen Samml. zu Aschaffenburg. Vermut-    der Natur bevorzugt. Er hat oft etwas Dilet-

lich gleichfalls von H. herrührend in derselben    tantisches, zeigt sich aber durchaus als Künstler

Kirche die Epitaphtafel des Chorherrn Jodokus    von großer Begabung und ausgesprochener In-

Camerarius (f 1595), mit Kruzifix, Kniefigur    dividualität. Für Sonnenlichteffekte hat er eine

, 1878.

Oft arbeitete er mit seinem Freunde Adriaan

Hackaert

besondere Vorliebe. Außer dem anerkannten und das seltene Blatt, bekannt als „die Land-Hauptwerke „die Eschenallee“ (mit Figuren des Schaft mit dem zweirädrigen Karren“.

Schweizer- u. Italienreise (nach Mitteil, von A. Bredius u. C. Hofstede de Groot). A. Bredius besitzt ein Stammbuch H.s, das dieser bei seiner Reise in die Schweiz benutzt hat, voller Lobgedichte auf ihn von vornehmen Leuten in allen Sprachen (viel lateinisch), zum größten Teil von

Adr. v. d. Velde), besitzt das Rijksmus. zu Amsterdam 4 gute Bilder H.s, darunter den „Trasimener See“, hervorragend durch Behandlung der Atmosphäre u. einfache Farbengebung.

Hervorzuheben sind weiter die „Italienische Landschaft“, Mauritshuis im Haag (mit Figuren    Geistlichen. Ein Jesuit (Joh. Henr. Kochius in

von Lingelbach), und    eine reiche „Landschaft    Schaffhausen) vergleicht ihn mit Dürer u. Holbein.

„ f .    .    „    , ,    Aus den datierten Eintragungen dieses Stamm-

mit Vieh und einem    Frachtwagen (staffiert    buchs u. den Ortsbezeichnungen auf den mit einer

von Adr. v. d. Velde) im Berliner Kaiser-Fried- Ausnahme nicht datierten Zeichnungen in den rich-Mus., jetzt im Kultusministerium, dat. 1668. Bänden „Helvetia“ u. „Variae tabulae“, des be-In der alten Pinakothek zu München befindet rühmten Exem^ars des Blaeu’schen ^as in der • ,    •    ,,, ,,    .    . ,    .. Wiener Hofbibi, ergibt sich folg, über H.s ic/twet-

sich ein „Waldpark* , wieder zusammen mit zerreise: 1653> 20. 7. in Basel; 24. 8. in Schaff-

A. v. d. Velde gemalt: Jäger erwarten den hausen (Zeichn. von Laufen); 1654, 20. 7. in Statthalter Wilhelm III., der in seinem mit sechs Zürich (von diesem oder einem der späteren Auf-Schimmeln bespannten Wagen anfährt. Als enthalte mehrere Zeichn von der Stadt den Hauptwerke gelten auch eine „Hirschjagd- in

der Ermitage zu Petersburg (staffiert von wyi; u. 6. Mollis in Glarus; 17. 6. „apud Cyre-Lingelbach) und eine Landschaft mit Figuren cianos in regione glaronensium“ ( ?); 19. 6. Glarus von A. v. d. Velde bei dem Marquis of Bute (große Zeichn.); 25. 6. Ilanz im Rheintal; 8. 7. zu London. Mehrere Werke finden sich in »Trimontii“ ; 10 7. Andeer (Panorama und „Weg ,    ,    t-. •    ,    nach Avers ); 15. 7. Zillis in „valle Domestica

anderen englischen Privatsammlungen. Das ge- (Domleschg), 2 Zeichn.; 22. 7. Donath „apud samte Oeuvre umfaßt bei J. Smith (s. Lit.) Saxamnites“ (nahe bei Zillis); 3. 8. im Schamsertal 27 Nummern. Von datierten Bildern kennt (2 Zeichn. von der Rheinbrücke); 30. 8. Portein, Hofstede de Groot (freundl. Mitt.) nur vier: am Heinzenberg bei Thusis; 7.9. Thusis (Zeichn. .er, c    ic    • rc • j r- • ,    von den Schlossern Baldensteyn u. Campobello,

1657, Samml. Ssemjonoff in der Ermitage; j.665,    7 Zeichn. von der Via mala) ; 7. 9. wieder in

Math. Anderson bei Newcastle (Waagen IV); Zillis; 9. 9. „Almenii (?) in valle Domestica“; 1668, Verst. P. M(ersch) Paris 8. 5. 1908, K.-    12.9. „Spelucae (Splügen) apud Lepontios Rheno-

Fr.-Mus. Berlin No 892; 1674, Verst. v. Castell ™ldios"j ^ ⁹- »Dumontii“; 24. 11. Zürich. 1656,

' TT v»«■«*-/->-    01    7 -jQQ/i    •• i*i • 1    25. u. 26. 3« u. 22. u. 25. 4. in Zürich\ 22. 5. in

in Hamburg    21. 7 1824. - Vorzüglich sind    Bungen in Zürich. ₃.1L 14. ₂₀. 25. 6. u. 4. 7. in

von H.    eine    Anzahl Zeichnungen,    von    Schaffhausen. Ohne Ortsangabe noch Zeich-

welchen das Teyler-Mus. in Haarlem 9 und die nungen vom 25. 8. 57 u. 1658. Ohne Zeitangabe Albertina in    Wien 4 besitzen. Mehrere gute    <d- h- ohne daß die Zeichnungen durch Ein-

Blätter sind    im Kunsthandel vorgekommen.    tragungen ins Album zeitlich bestimmt werden

A1,    , TT    i ö . .    .. können): Ansichten von Weraenburg bei Buchs

rLin Album    des    H. von 1653, das sich    wohl    im Rheintal (2), Wallenstadt, St. Georgenberg bei

auf seine    Reise    bezieht, wurde 30. 3. 1841 in    Wallenstadt, Flims (2), Oberalp bei Flims u.

Amsterdam verkauft. Eine Zeichnung, Berg- am Domleschg: Ortenstein, St. Lorenz, St. Victor, landschaft, bezeichnet „Joannes Hackaert fec. T alten Verst.-Kat. kommen noch vor: An-„o lanott u z a ■ i. ■ r.    r j    sichten von Martigny u. bei Lausanne, Urbino,

a 1653 befindet sich im Brit. Mus. zu London.    Fossombrone, Tivoli (öfters) u. Massa Lubrense

(Uber den Atlas Blaeu s. u.) — In der Samml. (bei Sorrento), sowie Oppenheim u. in Holland der Züricher Kunstgesellschaft befindet sich ein Arnheim u. Nymegen. Vermutlich ist H. zw. 24.

Folioband, mit eingeklebten Blättern (wohl aus    u;    od- z™;    U- 5-

ci • u - u    •,    lb55 in Italien gewesen. Weder im Atlas Blaeu

verschiedenen    Skizzenbuchern herruhrend) mit    noch im Stammbuch findet man etwas über den

iitelblatt, Vignette u. Aufschrift: „Johannes Aufenthalt jenseits der Alpen.

Biogr. u. allgem. Darstell.: Houbraken, 1. Juli“. Auf einem zweiten Blatt liest man: De groote Schouburgh der nederl. Konstschilders,

f“    n,.von    n Ä

Joh. Hackaert 1656). „Die Qualität der Blatter    — Immerzeel, De Levens en Werken . .,

ist verschieden, viele sind unbedeutend, die    1843. — Kramm, Levens en Werken .., 1857 ff.

Landschaftsdarstellung ist meist sehr manieriert A- v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I

mit zackigen Bergformen von Interesse dagegen    Rs/erlex!, «“(lim).“‘ond Holland;

sind diejenigen, auf welchen er sich bemüht,    jn (1885) 146.

den lokalen Charakter der Gegend zum Aus- Gemälde:    1. Gesamtverzeichn. J. Smith,

druck zu bringen“ (F. O. Pestalozzi). Die    A cat. rais. of the Works of ..Dutch.. painters,

Zeichnungen vom Hochgebirge im Atlas Blaeu    1828—42 VI 301; IX 756. — Hofstede de

v •__, „ • . -rv . u • . . j r- i    Groot, Beschr. u. Krit. Verz. der Werke holl.

(su.) sind meist Detailansichten der Felsen-    Maler> VIII ff> (im Erscheinen). -Ch.Blanc,

bildungen, Flusse, Baume im Tal, wenig Pano-    Le tresor de la curiosite, 1857 f. I; II (Hakkaert).

ramen, keine Schneeberge (Hofstede de Groot).

Von Radierungen H.s sind nur 7 bekannt: eine Folge von 6 numerierten Landschaften, in Amsterdam bei Clement de Jonghe verlegt,

Hackaert inventor et fecit Amsterdamme den

— Parthey, Dtsch. Bildersaal, I (1863). — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911). — Graves, Summary . . to Waagen, 1912; A Century of Loan Exhib., 1913—4 I; IV. — Menn-bier, Jahrb. der Bilder- usw. Preise, II (1911);

Hackart — Hackensellner

G. J. Hoogezverff.

In der

Ganz unten die Signatur Von 1613 das Epitaph für Pfarrer

P. Kutter.

Obschon gelegentlich auch als Figurenmaler, ist er vorzugsweise als Bildnismaler der „guten Gesellschaft“ tätig, der er zahlreiche Aufträge verdankt. Bildnisse hervorragender Männer befinden sich im Rathaus und in der Handelskammer zu

III (1912). — 2. Galeriekataloge (Ergänz, u. Nachtr. zu Wurzbach) : Aix, Mus. Granet, 2e par-tie, 1900 p. 119. — Inv. gen. des richess. d’art etc., Prov. Mon. civ., III (Angers). — Berlin, Beschr. Verz., ¹ 1912 p. 564. — Dessau, Amalien-stift., 1913 Nr 268. — Hamburg, Kunsthalle, Kat. Alt. Meister, 1918. — München, Alt. Pinak., Nach-tragsverz. 1917. — Prag, Gräfl. Nostiz’sche Gem.-Gal., 1905. — Riga, Städt. Mus., 1906 p. 37 f. — Rouen, 1911 Nr 568; cf. B r e,d i u s , Oud Plolland, XXIII (1905) 76. — Wien, Liechtenstein, 1885.—

3. Verschiedenes. Bode, Gemäldesamml. Wessel-hoeft [Hamburg], Wien 1885 p. 50 f. — Zeitschr. f. bild. Kst, X (1875) 320. — Gaz. des Beaux-Arts, XI (1861) 444. — Oud Holland, XIX (1901) 64. — Frimm.el, Kl. Galeriestud., I (1891—2) 185, 188. — G o n s e , Les chefs-d’oeuvre des musees de France, 1900. La peinture, p. 38. — Das steierm. Landesmus. Johanneum. Festschr. Graz 1911. — Cat. Coli. Goudstikker Amsterdam (Cat. No 20). Nov. 1920 No 45, Hirschjagd (Taf.).

Zeichnungen. Lille. Mus. Wicar, Cat. 1889. — Oud Holland, XXIII (1905) 145. — Gaz. des Beaux-Arts, 1888 II 67. — Zeitschr. f. bild. Kst,

N. F. XXXI (1920) 7.

Hackart, Jeronias, Bildhauer in Valen-ciennes, fertigte 1575—78 den (nicht erh.) Lettner der Kirche Saint-Germain in Mons.

Marchal, Sculpture etc. Beiges, 1895.

Hacke (Hake), Hans, Bildhauer aus Werben a. d. Elbe, Prov. Sachsen. Ältestes Werk der reiche steinerne Hochaltar von 1603 in der Jakobikirche zu Stendal; in der Mitte Relief des Passahmales, darüber Adam u. Eva neben Tod u. Christus, oben Dreieinigkeit, auf der Predella das Abendmahl. Die Autorschaft H.s neuerdings bezweifelt, doch ist der Zusammenhang mit dem Epitaph des Franke (s. unten) wohl nicht zu leugnen. Ebenda die steinerne bemalte Kanzel von 1612, getragen von der Gestalt des Apostels Jakobus; die Brüstung belebt durch kleine Reliefs aus der biblischen Geschichte, zwischen diesen stehen vollplastisch Evangelisten, Apostel u. Christus; der übrige Schmuck durch Beschlagwerk, Konsolen usw. nüchtern.

Kirche zu Werben der jetzt entfernte hölzerne Schalldeckel (1607) der Kanzel. Verträge über die letzteren beiden Werke noch vorhanden. Von 1608 die wohl beste Arbeit H.s, das steinerne Hängeepitaph für den Bürgermeister Franke in der Werbener Kirche. Zweigeschossiger Aufbau, zwischen jonischen Säulen im Mittelfeld Relief mit 'figurenreicher Kreuzigung, zu seiten sitzende Apostel in Muschelnischen, darüber Relief des Auferstandenen, oben Glaube, Liebe u. Hoffnung. An den Rändern sparsames Beschlagwerk und Fruchtbündel.

H. H.

Mahs (f 1618) in der Stendaler Jakobikirche mit Reliefs des Gekreuzigten u. der Taufe Christi, darunter der Pfarrer mit Familie kniend. Nach 1600 daselbst Epitaph des Ehepaares Lüderitz; unter der Auferstehung Christi u. Pauli Bekehrung das betende Ehepaar. — H. ist ein tüchtiger Handwerker ohne eigene Originalität, im Figürlichen trocken barock mit hastigen Bewegungen, flüchtigem Faltenwurf und zu großen Köpfen. Besser geraten ihm die kleineren Reliefs bei seinen Epitaphien. Form und Ausschmückung an diesen sind stark von den durch Stiche verbreiteten Vorlagen für Epitaphien u. Grab-mäler des Vredeman de Vries beeinflußt. — H.s Anteil an dem schlichten Rathausbau zu Nordhausen a. Harz, wo am Gebälk die Inschrift „Hans Hacke 1609“, beschränkt sich wohl nur auf die Bildhauerarbeit an einem Portal und mehreren Säulen.

Mitteil, der Pfarrer Veckenstedt (Stendal) und Woliesen (Zeitz). — D e h i o , Handb. der dtsch. Kstdenkm., V. — L ü b k e , Gesch. d. Renaiss. in Dtschl.,² II 371. — Döring u. Voss, Meisterwerke der Kst aus Sachsen u. Thüringen, o. p. 50. — P. K u p k a in Beitr. zur märkische Landes- u. Volkskunde, Stendal 1905—9, II 102 f., 179 f. — Beschr. Darst. .. Bau-u. Kstdenkm. Prov. Sachsen, XI (1887) Stadt Nordhausen.

Hacke, Rudolf, Maler u. Graphiker in Berlin, geb. ebenda 24. 7. 1881, Schüler der Berliner Akad., dann in Dresden von E. Bracht und in Berlin von A. Hertel und U. Hübner, zeigte seit 1910 Landschaften und Marinen auf den Berliner Gr. Kst-Ausstellungen. (Kataloge 1910—13, 1915, 1920).

Dresslef’s Ksthandbuch, 1921 II. — Kataloge:    Gr. Aquar. - Ausstell. Dresden, 1911;

Glaspalast München, 1911, 1914.

Hackel, siehe Hackl, Jos.

Hacken, Arnold van, s. Aken, Arnold van.

Hackenbroich, Anton, Maler in Düsseldorf, geb. ebenda 28. 12. 1878. Von 1899 bis 1907 Schüler der Düsseldorfer Akad., Meisterschüler E. v. Gebhardts.

Essen, in den Rathäusern zu Hönningen und Heisingen. Außer in deutschem Privatbesitz, ist H. auch in der Schweiz, in Holland und Amerika vertreten. Mitglied der Allg. D. Kunstgenoss., Vorstandsmitglied des „Malkasten“.

W. Schäfer, Bildh. u. Maler ... am Rhein, 1913. —Velhagen u. Klasings Monatsh., März 1919. — Ausstell.-Katal. Berlin (Gr. K.-A.) 1904 ff.; Düsseldorf 1911,13, 17; München (Glaspal.) 1906, 12, 14.    C.

Hackenschmied, Niklas, Architekt in Olmütz, ebenda 1641—67 mit Hans Müller an der Vergrößerung des Adeligenkonvikts der Jesuiten tätig.

Prokop, Markgrafschaft Mähren etc., IV (1904) 986, 996, 1079.

Hackensellner, C„ Maler 19. Jahrh., nur bekannt durch ein so bez. Gemälde, „Straßenquai“, in der Gem.-Slg des Palais Hamilton zu Baden-Baden (Katal. 1905).

Hackensolner -- Hacker

Hackensolner, Jacob, Steinmetz, fertigte (Kniestück) der Kaiserin Maria Theresia im

Rathaus zu Skt. Joachimsthal in Böhmen. Topogr. v. Böhmen, XL (1913) 104.

Hacker, Georg, Maler in Düsseldorf, geb. 8. 8. 1865 in Dessau. Als Schüler Max Brückners erlernte er in Coburg die Theatermalerei und begleitete das Meininger Hoftheater auf dessen Auslandsreisen. Nach der

laut Inschr. 1687 den Bildstock mit Heiligenstatuette vor dem Dorfe Zogelsdorf (Nieder-österr.).

Österreich. Ksttopogr., V (1911) 146.

Hacker, Arthur, Maler, geb. 25. 9. 1858 in London als Sohn des reprod. Stechers Edward H. (1813—1905), t 1919 daselbst. 1876 Schüler der Roy. Acad. (1880 in Paris bei L.    Auflösung dieser Bühne kam H. als Lehrer

Bonnat), stellte er 1878—1920 daselbst (seit    für dekorative Malerei nach Straßburg i. E.

1910 Vollmitglied) fast ohne Unterbrechung    an die dort neubegründete Kunstgewerbeschule,

zuerst Bilder anekdotenhaften Genres aus: 1881    1896 an das Stadttheater in Düsseldorf, wo er

„Her daughters legacy“; 1892 „Verkündigung“    noch tätig ist. Seine dekorative Malerei, die

(Tate Gallery); 1903 „Leaf drift“; wandte sich    das Landschaftliche bevorzugt, fand viel An-

aber allmählich immer mehr dem eleganten    erkennung, besonders die Festspieldekorationen

Porträt zu, womit er in der Gesellschaft große    des Rheinischen Goethevereins. In Straßburg

Popularität errang. Glänzender Kolorist (auch    rührt von H. die Ausmalung des Zoolog. In-

im Akt u. in tonigen Straßenansichten), verstand er es vorzüglich, jene Mischung von konsequentem Naturalismus des Details mit scheinbarem Gedankenreichtum zu erzielen, die dem Geschmack des englischen Publikums um 1900 am nächsten konform war. In den

stituts der Universität her. Mit flottgemalten Landschaftsbildern realistischer Art ist H. viel

meisten Museen Englands und Amerikas ist H. gut vertreten.

Graves, Roy. Acad. III; d e r s., Loan Exh. I, IV, V; d e r s., Dict. of Artists. — Catal. Roy. Acad. 1878—1920. — The Studio XXIX 45 ; XXXII 39; XXXVIII 16; XIL 43; XIIIL 26; XIVL 33, 39; LVI 175—82; LXVIII 40, 50 (sämtl. mit Abb.). — Art Journal, passim. — Connoisseur XXVIII 207, XXXVI 58. — Muther, Geschichte der engl. Malerei, 306. — Catal. Corp. Art Gail. Bradford; Manchester Art. Gail.; Tate Gail. London; Walker Art Gail. Liverpool; City Art Gail. Leeds ; Rochdale Art Gail. — Ausst. München Glaspal. 1895, 1896; Wien Künstlerhaus 1898; Paris Salon Soc. Art. Franc. 1881, 1914; Venedig Esp. Internaz. 1903. —¹ E. A. Seemanns Meister der Farbe IX (1912).

Hacker, Balthasar (Balzer), Schraubenmacher u. Zeugschmied, Schüler des berühmten Schraubenmachers Leonhard Danner in Nürnberg, trat 1575 aus der Lehre u. hatte zu Nürnberg „sein eigen thun“. Doch schon 1576 wurde er an den kursächsischen Hof nach Dresden berufen. Dort bis 1593 nachweisbar. Von seinen Arbeiten hat sich erhalten: Streithammer von 1593 mit verschraub-

barer Stoßklinge. Die Klingen sind geätzt, der Stiel ist graviert u.. mit durchbrochenem

fach auf Ausstell., besonders in Düsseldorf, vertreten.

Singer, Kstlerlex. Nachtrag. — W. S c h ä -f e r, Bildh. u. Maler... am Rhein, 1913. — Die Rheinlande, I Febr. 1901 p. 52. — Ausstell.-Katal.: Berlin (Gr. K.-A. 1899, 1903 ff.) ; München (Glaspal. 1911 ff.); Düsseldorf.

Hacker, Hans Jakob, „Steinmetz“, Sohn des Heinrich H., geb. 1676 in Ulm. 1694 in die Lehre zum Vater. 1707 (26. 7.) heiratet er und zieht später aus seiner Vaterstadt fort (Mitt. Dekan Holzinger, Ulm). Weiterer Aufenthalt und Todesjahr unbekannt.

Klemm vermutet in einem dem Zeichen Heinrich Hackers verwandten Bildhauerzeichen mit dem zusammengezogenen Monogramm J. H. dasjenige des Hans Jakob H. Dieses ist nachzuweisen : am Grabdenkmal Bern. v. Bichelmayr, f 1709, u. seiner Frau, f 1708, am Revieramts-geb. in Ulm-Söflingen; an den marmornen Grabmälern Eitel Alb. Besserer, f 1720; Irenäus Germ. Schad, f 1722; Georg Fr. Harsdörfer, t 1723; Albert Baidinger, J 1729, sämtlich im Münster zu Ulm; am Marmorgrabmal Heinrich Besserer v. Thalfingen, f 1728, im Chor der Stadtkirche v. Langenau, O. A. Ulm.

A. Klemm, Württ. Baumeister u. Bildhauer, 1882 p. 195 No 577. — Statist. Landesamt, Beschreib. des O. A. Ulm, 1897 II. Bd, p. 613. Christ.

C.

Werke:

Hacker (Hackher), Heinrich, Baumeister u. Bildhauer („Steinmetz u. Oberwerkmeister“), Messingbeschlag versehen (Histor. Museum Dres- geb. 1650/51 in Regensburg als Sohn des Ziegel-den, Kat. 1899 Nr 156 p. 164 f.). Seine nicht auf uns gekommenen Arbeiten zählt Th. Distel (Anz. f. Kunde d. deutschen Vorzeit, N. F. XXX [1883J 190, 258) auf: eine Anzahl von Formen zum Kugelgießen und zwei künstliche Möbel, für den Kurfürsten v. Sachsen gefertigt.

meisters Lorentz H. (Mitteilung Dekan Holzinger, Ulm), f 10. 1. 1716 in Ulm. 18. 5. 1675 zuerst dort nachweisbar. 1698 Stadtwerkmeister.

Werke: Grabdenkmal für den Obervogt Erhard Schad, f 1681, (Alabaster-Marmor), im Chor der Stadtkirche von Geislingen. Bildhauerzeichen u. Monogramm HH. 1687/88 Erweiterung der Kirche von Wain, O. A. Laup-heim (Mitt. Prof. Hans Klaiber). 1690 Wiederherstellung des verschollenen Ölbergs am Ulmer Hacker, F. A., Maler, bezeichnete mit seinem    Münster. 1696 Neubau (mit Ausnahme des

Namen und „ten 5. Mai 1744“ ein Bildnis Turmes) der Kirche von Altheim, O. A. Ulm, in

Neues Archiv für sächs. Gesch., XXIII (1902) 235. — W. v. S e i d 1 i t z , Kunst in Dresden,

W. Fries.

1921 p. 316 (Abb.), 413.

Hacker, Edward, s. u. Hacker, Arthur.

Hacker — Hackert

1914, p. 158 u. 255.

die Budapester

/. Szentivänyi.

Goethe, Philipp Hackert (Ausgabe Strehlke Goethes Werken, Bd. XXXII) p. 47. — N a g-

gotischem Stil. 1710 Grabdenkmal des Pfarrers

M. Rud. Roth, f 1710, an der Kirche von Altheim (Bildhauerzeichen). Steinmörser mit dem Zeichen H.s im Gewerbemuseuri Ulm (Mitteilung Bildhauer Möhrle). Nach Weyermann kam das Zeichen auch an dem jetzt umgebauten ehern. Oberamtsgebäude in Ulm vor.

A. Weyermann, Neue hist.-biogr.-art. Nachrichten von Gelehrten u. Kstlern .... aus Ulm, 1829. — A. K 1 e m m, Württ. Baumeister und Bildhauer, 1882 p. 179. — Statist. Landesamt, Das Kgr. Württemberg 1886 III. Bd, Buch V, p. 829. — Statist. Landesamt, Beschreib, d. O. A. Ulm, 1897 II. Bd p. 378. — P. Keppler, Württembergs kirchl. Kstaltert., 1888 p. 361. — G. D e h i o, Handb. der deutschen Kstdenkm. III (*1920). — Kst- u. Altertumsdenkm. in Württemberg, O. A. Geislingen, p. 7, 45. — E. Gradmann, Kunstwanderungen in Württemberg u. Hohenzollern,

Christ.

Hacker, Horst, Landschaftsmaler in München, geb. 8. 4. 1842 in Plaußig bei Leipzig, | 18. 12. 1906 in München, zunächst Offizier, dann Schüler von R. Zimmermann und Ad. Lier in München und weitergebildet auf Reisen in Italien, der Schweiz und Österreich, malte meist Alpengegenden, stellte in Dresden, München, Berlin und Wien aus. In der Kunsthütte Chemnitz i. S. „Winterlandschaft in Tirol*' (Handschriftl. Kat. 1915); im Rudolfinum Prag „Winterabend im Eichenwald“ (Führer durch die Gem.-Gal. 1913); 4 Zeichnungen im Stadtmus. München (Mail-linger, Bilderchronik, IV 1886). H.s Bildnis in jüngeren Jahren malte R. Hirth du Frenes.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). — Singer, Kstlerlex., II (1896). — Ber. d. Kstver. München, 1906 (Nekrol.). — H. Holland in Biogr. Jahrb. u. Dtscher Nekrol. XI (1908) 136/7. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1908 ff. II, III. — Kst-chronik VIII (1873) 449; IX 239, 303, 834; X 109; 539, 813; XVIII 355, 518. — Versteig.-Kat. d. SammlgCzermak (Helbing,München,1912)No 14.

Hacker, Maria, Ungar. Malerin, geb. 1886, Schülerin der Akad. zu Budapest unter L. Hegedüs, Em. Revesz u. J. Agghäzy, weitergebildet in München, Paris u. Nagybänya; beschickte auch nach ihrer Verheiratung — als Frau Ge za Turan Ausst. des ungar. Nationalsalons, des Künstlerhauses u. der Kunsthalle.

Nemzeti Szalon Almanachja 1912 p. 171. — Budapesti Ujsägirök Egyesül. Almanachja 1913 p. 60 ff.

Hackert, Carl (Carl Ludwig), Landschaftsmaler u. Radierer, geb. 1740 in Prenzlau (Uckermark), | Okt. 1796 bei Morges (Schweiz) durch Selbstmord, Bruder des Philipp, bereiste Frankreich u. Italien u. kam 1772 zu seinem Bruder nach Rom, wo er unter dessen Anleitung Landschaften in öl u. Gouache malte. 1778 begab er sich nach Genf u. nach Ausbruch von Unruhen daselbst nach Lausanne. Mit J. A. Linck arbeitete er an der Herausgabe von Ansichten aus der Schweiz u. aus Savoyen in kolorierten

Stichen. Aufzählung der Blätter bei Brun. In der Schloßgal. Gotha „Gletscherpartie“, im Berliner Kupferstichkab. Deckfarbenmalerei „Ruine bei Genf“.

von

ler, Kstlerlex., V. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917). — Friedländer, Handz. d. Berl. Kupferstichkab., I (1921): E. Bock, Die deutschen Meister p. 179.

Hackert, Georg (Georg Abraham), Kupferstecher, geb. 1755 in Prenzlau (Uckermark), |4.5. 1805 in Florenz, jüngster Bruder des Philipp, war als Stecher Schüler von F. G. Berger in Berlin. 1776 kam er, von Philipp H. gerufen, nach Rom u. blieb als Stecher u. Verleger der Werke seines Bruders ständig bei ihm. Er ging mit ihm 1786 als Hofkupferstecher nach Neapel, flüchtete mit ihm 1799 nach Livorno u. ließ sich dann in Florenz nieder. Wie in

Rom errichtete er auch in Neapel mit seinem Bruder eine Papiermühle u. Kupferdruckerei, in Neapel auch eine Kupferstecherschule. Auch in Florenz betätigte er sich noch als Stecher u. Verleger. Kurze Liste seiner Stiche bei Nagler (außer 2 Stichen nach Poussin sind alle nach Philipp). Nachzutragen sind: Ansicht v. Persano, Ansicht v. Palermo, 3 Ansichten v. Pompei (alle nach Phil. H.) u. Stiche nach den Seestücken Philipps für Caserta. Ein kleines Aquarell von ihm (Albumblatt) im Kurländ. Provinz.-Mus. in Mitau.

Goethe, Philipp Hackert (Goethes Werke, Ausgabe Strehlke, Bd. XXXII) p. 47 f., 114, 137 f., 140, 164, 166. — Fiorillo, Gesch. d. bild. Kste in Deutschld, III (1818) 417, 420, 422. — Nagler, Kstlerlex. V. — Mireur, Dict. des Ven-tes d’Art, III (1911). — W. N eumann. Aus alter Zeit, 1913 p. 71 (m. Abb.).

Hackert, Jan, siehe Hackaert, Jan.

Hackert, Johann Gottlieb, Landschaftsmaler, geb. 1744 in Prenzlau (Uckermark), f 1773 in Bath (England), Bruder des Philipp H., Schüler von Le Sueur an der Berliner Akad. 1766 von seinem Bruder Philipp nach Paris gerufen, arbeitete er mit ihm in Paris u. seit 1768 in Rom eng zusammen (s. Philipp H.), so daß eine Scheidung seines Werkes von dem seines Bruders schwer sein dürfte. Für Lady Hamilton malte er 1770 in Neapel einige Landschaften in Gouache u. 3 ihrer Hunde, wie ja seine Tierstudien besonders gerühmt werden. Ein Beispiel davon dürfte ein Bild mit 2 Hunden in der Gail. Lochis in Bergamo (Cat. Accad. Carrara, 1881, Gail. Lochis No 117; im Catal. v. 1912 No 482 wohl fälschlich als Giov. Hackaert bez.) sein. 1772 ging Joh. Gottl. mit von Engländern bestellten Bildern nach London u. stellte 1773 in der Roy. Acad. aus (auf der Ausst. der Soc. of Art. waren schon vorher u. auch noch nach seinem Tode Werke von ihm zu sehen). Im Berl. Kupferstichkab. eine Anzahl Zeichnungen von ihm aus den Jahren 1767—69,

Endlich

im Museum der Hist. Soc. New-York (Catal. 1903) eine ital. Landschaft.

Goethe, Philipp Hackert (Goethes Werke, Ausgabe Strehlke, Bd. XXXII) p. 35—46 passim.— Nagler, Kstlerlex. V. — Graves, Roy. Acad., III (1905); d e r s., Soc. of Artists, 1907.— Friedländer, Handzeichn, d. Berl. Kupferst.-Kab., I (1921) : E. B o c k , Die deutschen Meister p. 184.

Hackert, Philipp (Jacob Philipp), Landschaftsmaler, geb. 15. 9. 1737 zu Prenzlau (Uckermark), f 28. 4. 1807 zu San Piero di Ca-reggio bei Florenz, Sohn des Philipp H. (Porträtmaler aus Berlin, f 1768 in Prenzlau, wo er in Diensten der Regimentsinhaber: Prinzen Heinrich v. Schwedt u. dessen Nachfolgers, des Erbprinzen Ludwig v. Hessen-Darmstadt, tätig war). Die Anfangsgründe erlernte H. bei seinem Vater u. 1753—55 bei seinem Oheim, einem Dekorationsmaler in Berlin, konnte er in die Berliner Akad. eintreten, wo er vor allem kopierte, gelegentlich aber auch Porträts lieferte. J. G. Sulzer förderte ihn sehr. Sein Lehrer Le Sueur wies ihn auf die Landschaftsmalerei, in der er sich in eklektischer Weise durch Kopieren von Claude Lorrain, Swanevelt, Moucheron, Berchem, Asselyn zu bilden begann. Die ersten selbständigen Landschaften sind Ansichten aus dem Berliner Tiergarten, davon sind erhalten 4 Bilder, vormals in Schloß Sanssouci (vgl. Parthey), später im Berliner Schloß, dann im Schloß Bellevue, jetzt wohl in Haus Doorn (Holland). Zwei davon, Ansichten vom Goldfischteich, dürften mit den bei Goethe genannten beiden Ansichten vom „Teiche der Venus“ identisch sein (Zeichnungen zu den beiden Bildern in Berliner Privatbesitz [Ch. Förster] u. Kunsthandel [Aukt.-Katal. „Das alte Berlin“, Paul Graupe 1918 No 607]). 1762 trat H. eine Reise nach Stralsund zu einem Gönner, Baron Olthoff, an. Mit diesem kam er nach Rügen u. 1764 nach Stockholm. Im Hause Olthoffs in Stralsund (Ossenreyerstr. 1) dekorierte er einen Saal u. ein Kabinett mit Architekturstücken u. Landschaften (erhalten, doch schlecht restauriert). Er zeichnete viele Porträts mit schwarzer u. weißer Kreide (2 davon in der Samml. Schwarz in Eberswalde, deren eine 1764 dat. ist) u. radierte eine Anzahl Blätter: 12 Ansichten von Rügen u. Pommern 1763 u. 1764 u. 6 Ansichten von Schweden (erschienen 1766). Eine Landschaft von 1764 im Georgium Dessau, Zeichnungen mit schwed. Landschaften von 1764 im Berliner Kupferstichkab. — 1765 begab H. sich nach Paris. 1766 unternahm er eine Studienreise nach der Normandie, von der sich ein Skizzenbuch, auf dem 1. Blatt bez.: „Voyage de Normandie. An 1766 Jacqu. Ph. Hackert“ (einst im Besitze Rumohrs, vgl. Verst.-Kat. von J. G. A. Frenzei: „Die Kstsamml. des Freih. v. Rumohr, Lübeck 1846 No 4301) im Goethe-Nat.-Mus. Weimar befindet; ein zweites

Skizzenbuch H.s mit 58 Bl., vom Jahre 1766 beginnend, No 4300 des Katal. der Rumohr-schen Sammlung, ist z. Z. nicht nachweisbar. Von der gleichen Reise erschienen 1766 auch 6 Bl. Radierungen. Für den Bischof Grimaldi von Le Mans zeichnete u. malte er Prospekte aus der Umgebung von Le Mans u. dessen Landsitz Ivry. Nach CI. Josef Vernet kopierte er La tempete u. Les baigneuses (vielleicht erhalten in den Kopien H.s nach Vernet im Georgium Dessau: „Seesturm“ u. „Seestück“). Um diese Zeit beginnt die Zusammenarbeit mit seinem Bruder Johann Gottfried, (den er 1766 nach Paris hatte kommen lassen), die soweit ging, daß er ihn nach seinen Skizzen ölgem. anfertigen ließ. Besonders bekannt wurden beide Brüder in der Pariser Gesellschaft, indem sie sich der gerade in Mode gekommenen Landschaftsmalerei in Gouache zuwandten. Werke aus der Pariser Zeit im Schloß Dessau (2 Landsch. von 1765, Landschaft im Gewitter von 1767, 2 Aquarelle von 1768: „ä Remohlin“ und „en Dauphine“), im Georgium Dessau (Landsch. in Gouache 1767), Ksthaus Zürich (2 Landschaften von 1766), im Goethe-Nat.-Mus. (Landsch. von 1768), Art Gail. Glasgow (Landsch. v. 1768), Mus. Reims (2 Landschaften¹, eine 1768 dat.); zahlreiche Handzeichn, im Berliner Kupferstichkab.; 2 Radierungen (Landschaften mit Kalköfen und Bauernhütten), Paris 1767. Werke von ihm aus dieser Zeit stachen: Jacques Aliamet, M. de Monchy, Jeanne Deny, Nie. Dufour, Yves-Marie Legouaz, J. Fr. Ozanne, J. Ch. Levasseur. — Ende 1768 übersiedelten beide Brüder nach Rom. In’ enger Zusammenarbeit entstanden zahlreiche Prospekte der Umgebung von Rom; besonders für Lord Exeter waren sie tätig (Ansicht der Peterskirche von der Villa Madama aus; Wasserfall v. Tivoli; Motive, die Philipp immer wieder aufgenommen hat). 1770 arbeiteten sie in Neapel für Lord W. Hamilton (von Philipp verschiedene Ansichten der „Montagnuoli“, später gest. für die Campi Phlegraei Hamiltons, Neapel 1776). Ende dieses Jahres wurde Philipp von Graf Schuwaloff mit der Darstellung des russischen Seesieges über die Türken bei Tscheschme für Katharina II. von Rußland beauftragt. 1771/72 führte er den Auftrag in 6 Gemälden aus.

6 weitere Darstellungen russischer Seekämpfe schlossen sich an (die 12 Gern, im Piket-Saale zu Schloß Peterhof bei St. Petersburg). Unter den Prospekten der folgenden Jahre ist für 1776 zu nennen der von Cesena für Papst Pius VI. (gest. von Isaac Lacroix) u. die Ansicht der Peterskirche von Ponte Molle aus (gest. v.

B. A. Dunker u. G. Volpato); ferner das große Gouachegem. „Ansicht von Rom von der Villa Mellini aus“, von Graf Fries für seine Samml. in Wien angekauft, gest. von Georg H., den Philipp 1772, nach Joh. Gottfrieds Abreise na'ch England, zu sich gerufen hatte u. der nun

1782 beginnen H.s Arbeiten für

Nach Ausbruch der Revolution in

sein ständiger Begleiter u. Stecher nach seinen Werken wurde. 1777 unternahm H. mit dem Engländer R. Payne Knight eine Reise nach Sizilien (Zeichnungen No 8577—79 im Berliner Kupferstichkab.), 1778 bereiste er Oberitalien u. die Schweiz. Es folgen: 4 Radierungen, Ansichten der Umgebung v. Neapel, 1779; 10 Gemälde „Aussichten vom Landhause des Horaz“, gest. v. B. A. Dunker, Gg. Hackert, u. a. Die Gern, gingen auf dem Seewege nach Brüssel zu Grunde. Um diese Zeit malte er für den Prinzen Aldobrandini ein Cabinett in dessen Villa in Frascati in Gouache aus u. für den Prinzen Borghese in der Galleria der Villa Borghese 5 große Landschaften u. 4 kleinere Seestücke (vollend. 1782, anscheinend nicht mehr vorhanden; vergl. Giusti, Gail. Borghese in Roma, 1911 p. 69 u. L’Arte XVI [1913] 73). In diese römische Zeit fallen noch Werke wie: Tierstück von 1776 u. Seelandschaft von 1777 im Großherzogi. Mus. Weimar, Landschaft von 1778 im Mus. der Bild. Kste Budapest, 2 ital. Landschaften von 1778 in der Samml. Speck-Sternburg in Lützschena; 2 Ideallandschaften, Romae 1782, Gotha Museum.

König Ferdinand IV. von Neapel mit 4 Gouachen, Ansichten v. San Leucio, Eboli, Ca-serta, Persano (jetzt Appart. vecchio des kgl. Schlosses zu Caserta). Die Ansicht von Castel-lamare stach Georg H., die Jagd von Car-ditello befindet sich im Museum Conde zu Chantilly. Die 4 Gern, für einen Pavillon am Lago Fusaro sind verloren. Infolge dieser Arbeiten wurde H. 1786 fest besoldeter Kammermaler Ferdinands IV. u. übersiedelte mit Georg H., der als Stecher gleichfalls in die Dienste Ferdinands trat, nach Neapel. Frühjahr 1787 trat dort H. in Beziehungen zu Goethe u. weilte im Sommer dieses Jahres einige Zeit mit ihm in Tivoli. Goethe erfuhr von ihm Anregung u. Förderung in seinen landschaftlichen Studien. An künstlerischen Arbeiten aus dieser Zeit kennen wir: Stapellauf des Kriegsschiffes Parthenope, 1787 (gest. v. Gg H.).    6 Seestücke in der Anticamera

des Appart. vecchio des kgl. Schlosses zu Caserta. Prospekte von apulischen u. sizilischen Häfen u. Städten (1789/90). Die meisten davon von Gg H. gest. Auch bei der Ausstattung von Bauten wurde H. herangezogen. Von Werken dieser Zeit sind noch zu nennen: Jagdbilder im Museo Capodimonte, Neapel; Landschaft von 1785 in Mitau, Mus.; Flußlandschaft von 1787 in Schloß Schwarzenberg, Neuwaldegg (Österreich); Neap. Landschaft von 1787 in Schloß Arolsen; Landschaft mit Ruinen von 1792 in der Nat. Gal. Berlin; Wasserfall bei Tivoli von 1790 in Wien, ksthist. Samml.; Landschaft von 1799 in Wien, Akad. d. bild. Kste.

Neapel und Eindringen der Franzosen ebenda (1799) verläßt H. mit seinem Bruder Neapel u. begibt sich nach Livorno u. von da nach Florenz. Meist lebte er in einer Villa in der Nähe der Stadt, immer noch eifrig tätig. Er scheint in dieser Spätzeit meist ältere Entwürfe verarbeitet zu haben. So befinden sich in Besitz des Großherzogs von Sachsen-Wei-mar-Eisenach 2 Landschaften von 1803 mit Darst. der Gegend von Ponte Molle u. Tivoli; im Mus. Montpellier ist eine Landschaft, „Park von Ariccia“, 1804; Flußlandschaft in der Nat. Gal. Berlin, 1805. Außer in den bereits genannten Museen finden sich noch Werke von ihm in Rittergut Brauna (Sachsen); Christi-ania, Museum; Danzig, Stadtmuseum; Dessau, Palais Herzogin Friedrich; Dresden, Kupferstichkabinett; Erfurt, städt Museum; Hamburg, Ksthalle; Hampton Court, Royal Gallery; Kassel, Schloß Wilhelmshöhe; Leipzig, Samml. Kippenberg; Lille, Museum; Magdeburg, Kaiser Friedrich-Museum; Mailand, Bibi. Ambrosiana; Metz, Museum; Oldenburg, Augusteum; Potsdam, Stadtschloß; Rom, Galleria nazionale; Rostock, städt. Samml.; Stockholm, Nationalmuseum; Stuttgart, Museum; Venedig, Semi-nario Patriarcale; Weimar, Wittumspalais u. Schloß Tiefurt; Wien, Palais Lanckorönski; Wiesbaden, Samml. Ossent; Wörlitz, im „Stein“. Von Lauterbach (Ztschr. f. bild. Kst, N. F. XXVIII [1917] 41) erwähnte Wandmalereien H.s im Schlößchen Myslewice bei Warschau sind laut dessen Mitt. gleich verwandten Malereien in Schloß Lazienki u. im Weißen Haus des Lazienkiparkes unbezeichnet u. nur mit Bedenken H. zuzuschreiben. Von einer künstler. Tätigkeit H.s in oder für Warschau ist nichts bekannt. — Die literarischen Versuche H.s (Lettere sull’ uso della vernice nella Pittura, Perugia 1788; „Prinzipien zur Erlernung der Zeichenkunst nach der Natur“, Nürnberg 1803 u. Mailand 1811, mit 18 Blatt Baumstudien; kleinere Fragmente) sind ohne Bedeutung. Wichtiger vielleicht seine Herausgabe der „Memorie de’ Pittori Messinesi“, Napoli 1792. — Die Werke der römischen u. Neapler Zeit verschafften H. zu seinen Lebzeiten den Ruf des besten Prospektmalers. In der aristokr. Gesellschaft Roms u. Neapels, bei englischen Kunstfreunden, im Freundeskreise des Rates Reifenstein u. der Angelika Kauffmann war er als Mensch u. Künstler hoch angesehen. Goethe, der seit seiner ersten ital. Reise in freundschaftlicher Beziehung zu ihm stand, schrieb, durch letztwillige Verfügung H.s veranlaßt, nach seinen hinterlassenen Papieren seine Biographie. Hofrat Meyer würdigte ihn im Anhang zu dieser Biogr. als bedeutendsten Prospektmaler. — H.s Ziel ist die getreue Darstellung von Landschaften, die durch Ruinen oder Tempel, Wasserfälle, Baumriesen oder Felspartien einen heroischen Zug aufweisen. Die Motive seiner Prospekte u. ihre strenge u. naturgetreue Aus

Hackert — Hackhofer

führung entsprachen einer Seite des klassizist. in Rußland; kam 1772 nach Rom, wo er Ideals. Bald aber mußte das Schematische seines unter Mengs arbeitete; 1774 ging er nach Aufbaues u. die nüchterne Sachlichkeit seiner Toskana u. dann nach Livorno, von wo er Auffassung u. Durchführung als zu poesielos durch Admiral Orloff nach Rußland kam. Er u. schließlich als zu unmalerisch erscheinen. So wurde Zeichenlehrer an einer russischen Akad.

wurde H. erst bekämpft u. verspottet (vergl. z. B. Jos. Ant. Koch, Mod. Kunstchronik, Ausg. 1905 p. 46, 51, 97), bald aber vergessen. Eine gerechte Würdigung wird erst möglich sein, wenn sich ein Überblick über seine weit verstreuten, größtenteils wohl noch in Privatbesitz verborgenen Werke gewinnen lassen wird. Bei seinem sehr geschäftsgewandten Verhalten u. der daraus folgenden Arbeitsteilung u. Massenproduktion sind seine Werke sehr ungleichmäßig. Die anspruchslosen Skizzen u. Zeichnungen der frühen Zeit u. manche der großen Landschaften der römischen Zeit (wie die verschiedenen Ansichten v. Rom, bes. die Aquarellmalerei No 6215 im Berl. Kupferstichkab.) sprechen uns am meisten an. Am wenigsten gefallen in ihrer Steifheit die in Neapel geschaffenen, repräsentativen, vielfigurigen Jagd- u. Seestücke. Eine monogr. Behandlung H.s steht noch aus. Aug. Nicodemus malte sein Porträt, E. Morace stach danach; ein Porträt von 1806 von W. Titel (Zeichn.) im Kupferstichkab. Dresden.

Goethe, Philipp Hackert, Tübingen 1811 (Ausgabe Strehlke von Goethes Werken, 1879 Bd. XXXII). — H.Meyer, Kstgesch. d. 18. Jahrh. in Goethe, Winkelmann u. sein Jahrhundert, Orig.-Ausg. 1805 p. 229. — Fiorillo, Gesch. der zeichn. Kste in Deutschland, III (1818) 417ff. — Nagler, Kstlerlex., V. — F. Faber, Convers.-Lex. f. bild. Kst, VI (1853). — O. Har-n a c k, Deutsches Kstleben in Rom, 1896. — F. N o a c k , Deutsches Leben in Rom, 1907. — A. Beck, Ernst II. v. Sachsen-Gotha etc., 1854 p. 311.

Chodowieckis, I p. 254. — Gottl. Lessing, C. R. Lessings Bücher- u. Handschriftensamml., 1915 II 337. — Woltmann-Wörmann,

Von ihm wohl Porträt des Fürsten Jussupoff als Jäger.

Goethe, Philipp Hackert ( Goethes Werke, Ausg. Strehlke, Bd. XXXII) p. 47. — Nagler, Kst-lerlex., V. — Staryje Gody, 1911 Juli-Sept. p. 45. — Katal. Porträt - Ausstell. St. Petersburg, 1905 No 731.

Hackes, Johannes, siehe Hackius, Joh. Hackges, siehe unter Hackius, Ottomar. Hackh, siehe 2. Artikel Hack.

Hackhausen, Johann Jakob, Lithograph in Köln; von ihm ein Plan von Köln, 1837 (bei J. Heinrich Müller, Coblenz) und „Coblenzer Kriegsveteranen beim Fischen“ nach

A. Jahn.

M e r 1 o, Köln. Kstler, Ausg. 1895. — Ausstell.-Kat. „Coblenz u. Ehrenbreitstein vor 100 Jahren“, Cobl. Jan. 1914 Nr 1293 (Hachhausen).

Hackhl, Joseph, Fayencekünstler, „Bildhauer“ aus Augsburg, angestellt 1. 4. 1749 als Bossierer in der nur 4 Jahre bestehenden Manufaktur zu Göggingen bei Augsburg, deren Bestände er nach der Aufhebung 1752 erwarb und selbständig vollendete, weshalb seine Marke J H auch ohne Fabrikbezeichn, vorkommt. Nach v. Stetten und nach Ausweis der Marken war H. dann an der 1754 bis 68 bestehenden Manufaktur zu Friedberg in Kurbayern tätig. Von ihm bez. Stücke u. a. in den Museen zu Salzburg und Speyer und im Würzburger Luitpoldmus.

Steinbrucker,

Briefwechsel

Cicerone, VII (1915) 4 ff. (Abb.) u. 312 ff. (Abb.). — S t o e h r, 'Deutsche Fayencen, [1920] Bibi. f. Kst- u. Antiq.-Sammler Bd. 20. — Kst-wanderer III (1921) 10. — v. Stetten, Kst r . i ,, i . tttiti t'tQQQ\ /- /■»    ,    u- Gew.-Gesch. d. Stadt Augsburg, 1779p. 241 f.

Gesch. d. Malerei, III/II (1888). C. G u r 1111,    — Riesebieter, Die deutschen Fayencen

Deutsche Kst des 19. Jahrh., 1899. — Napoli    d    17 u 18 jahrh 192i (Hackl).

Nobilissima, VI (1897) 33—36. — Cicerone, III    „ ,, r /TT , ,. rr ₀ i «-nt u

(1911) 957 ff. (m. Abb.). - Kstwelt I (1911/12)    Hackhofer(Hackhoffer.Hackoffer), J o hla n n

82 (Abb.). — Kstwanderer I (1919) 115. —    Da-    Cyriak, Maler, geb. 14. 2. 1675 in Wilten

heim, XXIV 510 ff. — Staryje Gody, 1909 p.    134.    bei Innsbruck, f 9. 5. 1731 in Vorau (Steier-

Sep',f' Kstwissenschaft, XLI (1919) 245, 249. mark), wo er seit etwa 1708 als Maler des

Chorherrenstifts tätig war. Sein Grabkreu* Deutsche Jahrh.-Ausst. Berlin, 1906; G. B i e r - mit Inschrift (die das Lebensalter angebenden mann, Deutsches Barock u. Rokoko (Jahrh.- Zahlen falsch erneuert, daher in der Lit. häufig Ausst.JDarmstadt), 1914. — Parthey, Deut- falsches Geburtsdatum) neben der Marktkirche.

S7e„reÄhe⁽rS⁾/J."e„<,T?l8⁸9f)' £ fei" Schwi?ersohn war der Bildhauer Georg — Bau- u. Kstdenkm. im Kgr. Sachsen, XXXV Josef Schokatmk (wohl Jos. Schokhotnigg, (1912). — österr. Ksttopogr., II (1908). — Bau- vgl. Wastler). Um 1700 soll H. in Rom u. Kstdenkm. Reg.-Bez. Cassel, IV (1910) 326. Schüler C. Marattas gewesen sein, lernte eben-~ R u P P e 1 • RotxTringen U- seinAC Ha,Tst₇adt- da den Maler C. A. Dufresnoy kennen, dessen Riga 1913 p. 71 (m. Abb.). - Heller, Hand- Werk ><De arte graphica“ (1668) er übersetzte: buch f. Kupferstichsammler, I (1870). — Wei- „Von der Mahler Kunst“, (Ms. von 166 S.

ge l’s Kstkatal., I—V 1838 ff. (Gen.-Reg.). — mit handschriftl. Notiz des Verfassers „Johann ^niy- ^atal. Books on Art, I (1870). — M. J. Hackhofer Maller gehörig 1699“ [imLagerkatalog

Kupferstka ^erlfn: E. ßCo ck,a Die deuShen Hiersemann, Leipzig No 287 u. 330]) und mit Meister, 1921 I p. 179 ff.    /. Müller, einem Kommentar versah, der eine nicht ge-

Hackert, Wilhelm, Porträt- u. Historien- wohnliche Kenntnis antiker Schriftsteller, maler, geb. 1748 in Prenzlau (Uckermark), f 1780 Kunstwerke u. perspektivischer Gesetze zeigt.

Hackhofer — Hackius

Wahrscheinlich durch den römischen Agenten der bayrischen Benediktiner P. Bonaventura Ober-hueber aus Tegernsee dem Propst Johann Philipp Leisl empfohlen, kam H. vermutlich zwischen 1707/8 nach Vorau. Er schuf eine große Zahl Fresken, viele Altarblätter, entwarf Altaraufbauten und Bilderrahmen, wird vielleicht auch als Architekt von dem kunstsinnigen Propst verwendet worden sein. In Vorau malte H. die Decke des Kapitelsaales (die Ordensheiligen, 1708), die große Sakristei (Himmel, Hölle, Fußwaschung, Abendmahl, Blutschwitzung, Schmerzensmann, Geißelung und Kreuztragung), die Decke der Marktkirche (Dreieinigkeit, Himmelskönigin, hl. Augustin, Thomas, Florian u. Egidius), Fresken der fünf Friedhofkapellen, in der Stiftskirche Wandbilder: Geißelung, Krönung und Kreuztragung. 1709—1723 arbeitete er an seinem Hauptwerk, den Malereien im Schloß Festenburg. Deckenbild der Schloßkirche: Aufnahme der hl. Katharina im Himmel; die Kapellenbilder behandeln Leben und Marter der hl. Katharina. In Festenburg ferner die Freskenzyklen: Passion, 1714 voll., Bilder zum Glorreichen Rosenkranz, 1720 voll., der Freudenreiche Rosenkranz, 1723 voll., u. Fresken der Krippenkapelle. Leider sind die Werke in der Festenburg vielfach beschädigt. Am besten erhalten und am farbenfrischesten ist das Deckenbild der Krippenkapelle (Gottvater von Engeln umschwebt). Fresken ferner in der Marktkirche zu Pinggau bei Friedberg (1717), in den 5 Friedhofkapellen zu Wenigzell (1721) u. in einer Kapelle zu Deutsch-Feistritz. Von den zahlreichen Altarblättern in oststeirischen Kirchen sind hervorzuheben: In der Stiftskirche von Vorau: hl. Augustin, 1727, Joachim und Anna; im Speisesaal des Klosters: hl. Augustin; in der Marktkirche von Vorau: hl. Aegidius u. Agatha, hl. Donatus und hl. Erhard; in Mönich-wald: Peter und Paul; in der Festenburg: hl. Katharina, Auferstehung, Mariae Himmelfahrt, Sendung des hl. Geistes u. Mariae Krönung, Mariae Heimsuchung, Mariae Opferung (bez. ,,J. C. Hackoffer Pinxit 1723“), 12jähr. Jesus im Tempel, Maria v. Loretto und eine Verkündigung; in St. Lorenzen am Wechsel: Madonna mit dem hl. Augustin, Laurentius und dem Stifter Pfarrer Dr. Rupert Prenner (1720?); in Pöllau: Rosenkranzfest (1722, eines seiner besten Werke); in Graz, St. Andrä: hl. Magdalena von Engeln bedient und hl. Andreas. Andere Bilder in Hartberg und Pischelsdorf. 2 Porträts im Stift Vorau gelten als Selbstbildnisse H.s. Nach seinen Zeichnungen sind mehrere Blätter im Erbhuldigungswerk Kaiser Josefs I., Wien 1705 u. Kaiser Karls VI., 1712 („J. C. Hackhofer del. J. A. Pfeffel et Engelbrecht fec.“ und ähnlich bez.) gestochen. C. de la Haye stach nach H. „Hl. Angelus vor dem Kaiser“. — Unter den Barockmalem Steiermarks in der 1. Hälfte

d. 18. Jahrh. gebührt H. wegen seiner reichen Phantasie, der mühelosen Bewältigung technischer Schwierigkeiten und der Anmut seiner Frauen und Engel die erste Stelle. Seine Bedeutung liegt in der Freskomalerei. Die Decke in Festenburg darf, wie Wastler bemerkt, den schönsten Werken Italiens jener Zeit gleichgestellt werden. Weit schwächer sind die Ölbilder, „häufig befangen in der Komposition und ohne rechte Tiefe der Farbe“. Eine Ausnahme bilden das Hochaltarbild in St. Lorenzen amWech-sel und das Magdalenenbild in St. Andrä (Graz).

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., VII (1861). — Wastler, Steir. Kstlerlex., 1883. — Kernstock, I. C. Hackhofers Festenburger Gemälde, in Kirchenschmuck, XXXIV (1903) Heft 1-3 (m. 4 Taf. u.. 3 Abbn). — Christi. Kstblätter, Linz, LIX, Heft 1-2 p. 14.

—    Mitteil. d. K. K. Zentr.-Comm., N. F. XXIV (1898) 122 (mit Druckfehler: Hainhofer!). — N agier, Monogr. III. — Heinecken, Dict. des artist., 1778 ff. (Ms. im Kupferstichkab. Dresden). — Kst-u. Ksthandwerk, XVIII (1915) 535 (Abb. eines Stiches nach H.). — Katal. Histor. Mus. Wien, 1888 p. 101. — Mit Notizen von J. Ranftl und B. Binder.

Hackhofer, Josef, Architekt in Wien, geb. 18. 3. 1868 in Wolfsberg (Kärnten), t 8. 9. 1917 in Wien, Schüler der dort. Techn. Hochschule unter Lanz u. K. König. Werke in Wien: Neue Ferdinandsbrücke über den Donaukanal; „Hohe Brücke“ über den Tiefen Graben; mit O. Wagner und Ohmann Wienbrücke bei Hietzing; mit Ohmann Villa Schopp in Hietzing und Trinkhalle im Kinderpark (1903); Mitarbeit an der Marienbrücke und an der Wienflußeinwölbung im Stadtpark; ferner zahlreiche Villen, Geschäftshäuser usw. H.s Wettbewerbentwurf (mit Schieder) für das Stadttheater in Baden erhielt 1900 den 1. Preis. H. gilt als Anhänger einer gemäßigt modernen Bauweise, seinen Arbeiten wird Empfinden für eleganten Umriß und Verständnis für konstruktive Probleme nachgerühmt. Eine Gedächtnisausstellung fand Herbst 1918 im Wiener Künstlerhaus statt.

Eisenberg, Das geistige Wien, 1893 (Nachtrag). — Architekton. Rundschau, XV (1899) Taf. 65; XVI Taf. 9. — L’Architecte, I (1906) 56, Taf. 39, 40. — Der Architekt, XII (1906) Taf. 1, 4, 90/91, 92; XIV p. 8 u. 9; XVI Taf. 51—53; XVIII Taf. 4. — G u g 1 i a , Wien, 1908.

—    Paul, Techn. Führer durch Wien, 1910. — Dtsche Bauzeitung, LII (1918) 80. — Kst u. Ksthandw., XXI (1918) 433. — Die christl. Kst, XV (1918/19) Beil. p. 28. — Kstchronik, N. F. XXX (1919) 82.

Hackius (Hackes), Johannes, Kupferstecher in Leiden, 1658 in der Gilde, f 1659. Von ihm das Titelblatt zu Ant. Thysius, C. Velleius Paterculus, Lugd. Bat. ex officina Francisci Hackii Ao. 1659. J. Hackius sculp. (Nach Heinecken stach ein FranciscusHa-c i u s das Porträt Herzog Bernhards von Weimar.) Ein Jacob Hackee (oder Harkel) ist 1640 in der Haager Gilde.

Hackius — Hackner

Kirche: er lieferte das Gehäuse für die Silber-mannsche Orgel, den reich mit Figurenwerk versehenen Schalldeckel der Kanzel, mehrere Beichtstühle und den plastischen Schmuck der eichenen Portale; auch der geschnitzte und vergoldete Rahmen zu A. R. Mengs’ Altarbilde (um 1765) wird ihm zugeschrieben. Außerdem weisen der Saal des ehemal. Brühl-

K r a m m , Levens en Werken, II (1858). —

0 b r e e n ’ s Archief, V. — Kunstkronyk, 1867 p. 84. — H e i n e c k e n, Dict. des artist., 1778 ff.

(Ms. im Kupferstichkab. Dresden).

Hackius, Ottomar, Maler im Haag,

1650 u. 1663 dort gen., 21. 4. 1670 als verstorben. Vor 1655 wurde er Soldat, hat laut Vertrag vom 19. 10. 1655 als Fähnrich einen

Soldaten zum Schüler in der Malerei; später ,    ,    ..    .    ,

wurde er Leutnant. 1645 wird im Haag ein    achen    PaIal?    ■"    Dresden    Oetzt    m    der    neuen

Gemälde von H.: „Vanitas“ taxiert. Viel-    Kunstgewerbeschule    daselbst)    und    d<e    Kapelle

leicht identisch mit Hackges, von dem    Jagdschlosses Hubertusburg angeblich

1652 8 Bilder, darunter eine Landschaft mit Werke seiner Hand auf.

Wasserfall und Figuren im Haag i. Bes. von “*on watlrfd des 7'ahr' Kr"*?s„ s,ch Annetge Jaspersdr van den Broeck waren.    Praf zufuclff“ogAn ? ’ Vef' i“

Ob reen’s Archief, IV; V. - Oud Holland,    bald nach 1780 Dresden ganz und wandte

1911 (B r e d i u s).    slch nach Wurzen. Der bedeutendste Schüler

Hackl, Gabriel von, Maler, geb. in H.s war Joseph Deibel.

Marburg (Steiermark) 24.3.1843, tätig (seit G. °- *l Hi1 e,r’ Vergesse«e Dresdner Kstler, i    1895 p. 35—39, cf. p. 19. — Sachs.-poln. Hof- u.

186°) m München. Von seinem Vater, der    Staats-Calender, 1741—57 u. 1765 ff. (hier meist

Arzt war, erwirbt er sich eingehende anato-    Christoph Joseph Hackel genannt). — Kern

mische Kenntnisse, die ihm in den ersten akad.    Dresdn. Merkwürdigk., 1753 p. 59. — Hasche,

Jahren in Wien zustatten kommen. 1865    Magazin der Sächs. Gesch., II (1785) 662.

geht er nach München zu Piloty u. Alex.    ¹ %*.' N.adV- v. allen in Dresden leb. Kstlern

®    , ,,    T i it    j 1788 p. 34, vgl. Haymann, Dresdens Schriftst.

Wagner. Erhalt bald eine Lehrstelle an der    u< Kstler, 1809 p. 399. - Über H.s Arbeiten:

Münchner Kunstgewerbeschule 1877 und an    Bau- u. Kstdenkm. Sachsens XXI p. 210, 223—232

der Akad. 1878, die er bis 1919 beibehält.    pass mit 2Abb.; XXII, 518. — Dresdn. Geschichts-

Unnachsichtig hielt er seine zahlreichen Schüler    ^1., I (1896) 25& - Sc hu man n, Dresden

.    . T. • , ..    . ,    ry . ,    (Ber. Kststatten Bd 46), 1909 p. 188, cf. p. 181 f.

zu anatomisch richtigem u. sicherem Zeichnen    u. ₂₈₇. - Dehio, Handb. der dtsch. Kstdenkm.,

an. Korrekt sind vor allem auch seine eigenen    Ia (1914). — NeuesArch. f. Sächs. Gesch., XXXIV

Arbeiten; ein warmer Ton u. eine wohltuende    (1913) 78 u. 122.    Ernst Sigismund.

Farbigkeit zeichnen sie aus, die Skizzen mehr Hackl, Josef, siehe auch Hackhl, Jos. als die Bilder, die durch die trockene kompo- Hackner, Christoph, Archit., geb. 16. 3. sitionelle Aufreihung, den glatten, sauber ver-    1663 in Jauer. Sohn d. Kunstpfeifers Georg H.,

triebenen Strich oft akademisch wirken. —    f 2. 4. 1741 in Breslau und auf dem Friedhof

H. begann mit historischem Genre: „Erzherzog    St. Christophori begraben,. wo er sich noch

bei Lebzeiten sein selbst entworfenes Grabmal

Nachdem H.

Josef v. Österreich im Invalidenhaus“ (Staatsgal. Wien), „Der Hl. Borromäus bei den Pestkranken“ (Neue Pinakothek, München), „Das erste Quartier“ (ebenda), „Unwillkommene Gäste“ u. a.

Echte religiöse Veranlagung, formale Richtigkeit und gedämpfte Farbigkeit in den Bildern empfahlen ihn für kirchliche Aufträge. Unter Anlehnung an alte Vorbilder hat er sich mit einem Altar in der St. Pauls

setzte. 1693 zuerst in den Akten der Breslauer Maurerinnung erwähnt, trat H. 1695 seine Meisterjahrarbeit bei Hans Georg Knoll an und machte am 26. 1. und 9. 2. 1696 seine Meisterstücke. Am 5. 3. desselben Jahres heiratete er die älteste Tochter des Zimmererältesten Georg Funcke (f 1707); seine zweite Gattin war Maria Elisabeth Hönisch. Von seinen 6 Söhnen wurde Andreas H. ebenfalls

kirche in München, mit einem Altarblatt in der Fürstengruft zu Scheyern auf diesem Gebiet

Als Illustrator hat er Innungsältesten bekleidete. 1705 wurde Christoph H. zum Ältesten und „Erbschauer“ des Breslauer Magistrates ernannt. Um 1709 wurde er „bey der Kays. Schles. Cammer usw. ver-ordneter Kays. Cammer Baumeister“, 1710 Oberältester, 1716 Stadtmaurermeister des Breslauer Rates. — Von seinen frühen Bauten ist Hackl, Joseph (Johann Jos.), Bildhauer, bisher keiner nachweisbar. 1716 war er im f 12. 11. 1785 in Wurzen (Sa.). Arbeitete zu- Aufträge des Magistrates mit der Wiederhernächst in Prag und wurde von dort auf Vor- Stellung des Stadtgerichtes und der Staupsäule schlag Gaet. Chiaveris, des Architekten der beschäftigt. Sein erster bedeutender Bau war kathol. Hofkirche in Dresden, 1737 nach der der durch die Beschießung Laudons (1. u. 2. 8. sächs. Residenz berufen. Hier erscheint er 1760) zugrunde gegangene Hatzfeldt’sche Palast seit 1741 als Hofbildhauer beim Oberbauamte. auf der Albrechtstraße. Zeitgenössische Chro-Seine Haupttätigkeit entfaltete er in der Aus- niken berichten schon 1719 von diesem Bau; Schmückung der genannten (1751 geweihten) 1725 war er in der Hauptsache fertiggestellt.

Maurermeister, der um 1729 das Amt eines

erfolgreich betätigt, zahlreiche Darstellungen aus seiner Heimat geliefert.

36 Aquarelle (Kostümstudien) im Johanneum Graz. Samberger hat ihn porträtiert.

Christi. Kunst, IX (1912/13) 309—26; XI (1914/15) vor p. 257. — Das Geistige Deutschland, 1898. — Katal. d. gen. Museen.

Hgl.

Hacksteiner — Hackstock

um

B. Patzak.

Rauris.

Dem im Fürstlich Hatzfeldt’schen Familienarchiv zu Trachenberg aufbewahrten „Auffrieß“ zufolge schloß sich H. in seinem Breslauer Hatzfeldthause im wesentlichen der Richtung des Hofarchitekten Lucas von Hildebrandt an. Mit dessen Schreyvogelhaus (1705) auf der Albrechtstraße stimmte denn auch H.s Hatz-feldtpalais in stilistischer Beziehung überein. — Anfang 1723 schrieb der Abt des Breslauer Prämonstratenserklosters, Graf Ferd. Hochberg, einen Wettbewerb für den an seiner Ordenskirche zu St. Vincenz geplanten Bau einer Marienkapelle aus, zu dem H. zwei verschiedene Projekte einreichte, von denen das 2. in den Jahren 1723—27 verwirklicht wurde. Um dieselbe Zeit lieferte H. auch einen Entwurf zu einem auf dem Klosterhofe von St. Vincenz zu erbauenden Gebäude, der aber nicht zur Ausführung kam. — Am 3. 7. 1725 begann H. den Bau der 11000-Jungfrauenkirche, der wegen langwieriger Streitigkeiten erst im Sept. 1734 von H.s Schwiegersöhne, dem Stadtmaurermeister G. Fr. Reinelt, zum Abschluß gebracht wurde. — H. zum größten Barockbaumeister Breslaus erheben und ihm den Bau der Jesuitenuniversität (1728—42) zuschreiben zu wollen, widerspricht den historischen Tatsachen. Die großzügigen Baupläne für die Universitas Leopoldina rühren vielmehr nach meinen Forschungsergebnissen von dem bedeutenden Pozzoschüler, dem Jesuitenfrater Christoph Tausch her, während der ausführende Architekt der damalige fürstbischöfl. Hofbaumeister Blasius Peintner war (vgl. dazu Förster p. 67 u. 69). Nach dessen und des Fürstbischofs Franz Ludw. von Pfalz-Neuburg (1685—1732) Tode wurde H. unter dessen Nachfolger, dem Kardinal Fürstbischof Philipp Ludwig, Grafen Sinzendorf (1732—47),

1734 zum fürstbischöflichen Baumeister ernannt. Da dieser im April 1735 den Bau seines Lustschlößchens „WeißesVorwerk“ (später „Websky-Schlößchen“ gen., heute Standesamt auf der Klosterstraße) vor dem Ohlauer Tore in Angriff nehmen ließ, so kann wohl nur H. für Entwurf und Ausführung desselben in Frage kommen, das erst nach seinem Tode unter dem Fürstbischof Philipp Gotthard, Grafen Schaffgotsch (1748—95), in den Jahren 1748 bis 50, offenbar von dessen aus Prag stammendem Hofbaumeister Bartholomäus Wittwer, vollendet wurde.

Breslau, Stadtarch. Hs. P. 56. d. 9. Trauungsbuch von St. Elisabeth (1678—1700), p. 366. — Stadtbibliothek, Hs. R. 2581. Paritius, Monumenta Vratislaviensia, 1822—24, p. 171, 2. Nr V. — Protocoll vor dass Löbl. undt Kunstreiche Hand-werck der Meuer undt Stein Metzen in Bresslau Kleines Zechenbuch (1635 ff.), p. 231, 239, 241. — Breslau, Stadtarch. Hs. P. 40, 40. Totenbuch von St. Elisabeth (1707—10). — Breslau, St. Michael, Trauungsbuch (1679—1741), 28. Okt. 1727. — Breslau, Stadtarch. Hs. H. 13. Novus hic Jura-mentorum Liber . . . , Ao. 1702. p. 2, 148. —

Breslau, Stadtbibi. Hs. G. 248. Lib. signaturarum 1709, p. 332. — Ebenda, Hs. 862. .Des Breslau-ischen Tagebuches zweiter Band, Ao. 1716. —

J. Chr. Kundmann, Promptuarium rerum naturalium et artificialium Vratislaviense, 1726, p. 49. — D. G o m o 1 c k y , Fortgesetzter Inn-begriff der vornehmsten Merkwürdigkeiten von der Kayser- u. Königl. Stadt Bresslau, 1735 II p. 38, 39. — Breslau, Kgl. u. Univ.-Bibl. Schles. Gesch. Hs. IV. fol., 9.2a. J. G. Steinbergers Bres-lauischen Tagebuches Bd I p. 2487. — Zeitschr. d. Ver. f. Gesch. u. Altert. Schles., X. (1870) 137, 38. — Fr. X. G ö r 1 i c h , Urkundl. Gesch. der Prämonstratenser u. ihrer Abtei z. hl.Vincenz, II (1841) 145—48. — L. Burgemeister in Schles. Vorzeit i. Bild u. Schrift, N. F. VI (1912) 165 ff. — Breslau, Stadtbibi. Hs. R. 862. Ao. 1725.

—    Breslau, Univ.-Bibl. Schles. Gesch. Hs. IV. fol. 9. 2a. p. 2730. — Schles. Zeitung, 1910 Nr 916 (L. Burgemeister, Breslaus größter Barockmeister). — B. Patzak, Die Breslauer Jesuitenbauten und ihre Architekten (Stud. z. dtsch. Kstgesch. H. 204) 1918. — Ztschr. d. Ver. f. Gesch. u. Altert. Schles. XVIII (1884) 209—12.

—    Breslau, Staatsarch. Rep. 15. B. A. IV. g. — Ztschrift f. bild. Kunst. 1884, p. 305. — A1 w. Schultz, Schlesiens Kunstleben, p. 22 f. — D e h i o , Handb. d. dtschen Kstdenkm., II 64.

—    Gurlitt, Breslau (Histor. Städtebilder, 2. Ser., 3. Heft, Bd VIII), p. 29. — L. Burgemeister, Die Breslauer Jesuitenbauten, 1901 p. 39. — Konwiarz, Altschlesien, p. XIV.

—    Hinrichs, C. G. Langhans, 1909 p. 11. — Blätter f. Architektur u. Ksthandw., XXIV (1911) Tafel 81—84 (nicht von Hackner). — Schlesisches Jahrbuch, 1913 p. 77 (nicht von Hackner). — Förster in Ztschr. d. hist. Ver. f. Gesch. Schlesiens, LIII (1919).

Hacksteiner, Johann, Tischler in Laufen an der Salzach, lieferte 1819 Hochaltar und 2 Seitenaltäre in Oberndorf bei Salzburg, 1843 Hochaltar in St. Georgen bei Oberndorf.

österr. Kunsttopogr., X (1913 ) 444, 563 f. — Jahrbuch des Ksthist. Inst. d. Zentralkomm., IX (1915) Beibl. p. 42.

Hacksteiner, Leopold, Tischler in Rauris (Salzburg), arbeitet 1762 und 1766 für die Pfarrkirche Rauris, 1784 Kanzel und Sakristeikästen in Embach, 1784 Riß für den Hochaltar in Rauris, den er 1792 ausführt. Kirchenrechnungen und Akten Embach und

F. Martin.

Hackstock, Karl, Bildhauer und Maler in Wien, geb. 31. 10. 1855 zu Fehring in Steiermark, J 1919 in Wien, 1871—79 Schüler der Wiener Akad. (die ihn mehrfach mit Preisen auszeichnete) unter K. Kundmann, war 15 Jahre mit der Herstellung der bekannten Tanagra-figuren beschäftigt, später auch als Porträtmaler tätig. Er modellierte u. a. die Porträtbüsten von Robert Hamerling und P. Rosegger (ausgestellt im steirischen Kunstverein 1877). Die Dtsche Bücherei in Leipzig besitzt von H. eine Marmorbüste Fr. Grillparzers. In Steiermark folgende Denkmäler von ihm: Leoben, Peter Ritter von Tunner; Weißenbach bei Linzen, Major v. Wißmann; Mitterndorf im steir. Salzkammergut, Heinrich Lobenstock; Donawitz, Obersteierm., Dr. Anton Buch-

Hackwood — Haden

müller.

Invent. d. Tabl

Ein Bild

Graves, Roy. Acad. III. — Cat. Engr. Brlt. Portr. Brit. Mus. London 1908 f. II.

Abgesehen von den

H. war längere Zeit Vorstand des „Albrecht Dürer - Vereins“ (später „Dürer-Bund“) und besaß dessen goldene Medaille.

K o s e 1, Deutsch-österr. Kstler, I (1902). -¹-Christl. Kst, I (1904/5) 237 u. Beilage Heft 10 p. VII (Abb.); XVI (1919/20) Beibl. p. 7. — Die Kst, XIII (1906). — Ranftl, ILA' ‘ Stud., 1907 p. 137. — Ausstell.-Kat.: Münch Glaspalast, 1907; Jahresausstell. KstlerhausWien, 1914 u. Frühjahrsaussteil, ebenda 1915.

Fr. Haßlwander.

Hackwood, Wi 11 i a m , engl. Porträtmodelleur in Fayence, tätig um 1780 als der (neben Flaxman) bedeutendste Künstler der „Etruria“-Manufaktur J. Wedgwood’s, der von diesem allein die Erlaubnis zu signieren hatte. Ein sign. u. 1779 dat. Bildnismedaillon in schwarzer Basaltmasse veröffentlichte „The Connoisseur“ XXXIII (1912) 119 (Abb.); Jännicke u. Grollier nennen noch die Bildnisse Shakespeares, Garricks u. des Töpfers Byrne als Arbeiten H.s.

F o r r e r , Dict. of Med. II 372. — Jännicke, Grundriß d. Keramik, 1879 p. 651, 657, 664. — Grollier, Manuel, 1914 p. 208, 213.

Hacq, Jacques, Bildhauer in Amiens, fertigte 2 große Steinfiguren für die Stadttore: 1464 St. Michael und 1489 St. Firmin.

Wegen Geldfälschung kam er ins Gefängnis, wohin ihm König Ludwig XI. 1481 ein huldvolles Schreiben sandte.

Dehaisnes in Revue de l’Art chretien, 1889/90 p. 20, 22, 23, 39, 41, 56/7. — Chron. d. Arts, 1892 p. 174.

Hacquin, Jean Louis, Maler und Restaurator der königl. Gemälde in Paris, Mitglied der Acad. de Saint-Luc, f Dez. 1783. Sein Nachfolger wurde sein Sohn, Francois Toussaint, geb. um 1758. Beide berühmt wegen ihrer Methode des Rentoilierens.

Herluison, Actes d’artist. frang., 1873. — Nouv. archiv. de l’art frang., VI (1878) 66; 2e serie II (1880/81) 42—44; 3e serie XXII (1907); Archiv, etc., Nouv. Per. IX (1915) 318. — B a i 11 y , Invent. des tabl. du Roy, 1899. — Engerand, du Roi, 1900. — M a c o n , Les arts dans la maison de Conde, 1903. — Table d. Proc.-Verb. de l’Acad. R., 1909.

Hadamard, Auguste, franz. Genre- und Bildnismaler und Graphiker, geb. in Metz 2. 12. 1823, f in Paris März 1886, Schüler von Delaroche. Debütierte im Pariser Salon 1847 mit einem jüdischen Passahfest im

17. Jahrh. und beschickte bis 1885 ziemlich regelmäßig den Salon mit liebenswürdigen Genredarstell. wie Liebespaar in Rokokokostüm, Impresario auf der Wanderschaft von ihm zujubelnden Bauernkindern begleitet, auf einer Schweizer Landstraße erschöpft niedergesunkener französ. Soldat der Bourbaki-Armee von einer Dame gepflegt usw. Für das „Magasin pittoresque“ und den „Tour du Monde“ lieferte er zahlr. Lithographien, für Ch. Blanc’s Hist, des Peintres de toutes les ecoles Illustrationsstiche nach Ch. Coypel (Pyramus u. Thisbe) u. a., Vignetten-Zeich-nungen für die Werke der Comtesse Droho-

jowska: Les reines illustres (Paris 1858), Les grands Connetables (1860) und L’Europe au moyen-äge (1858).

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) u. Suppl. — Glaeser, Biogr. Nat. d. Contemp,, 1879. — Benezit, Dict. d. Peintres etc., II (1913). — Mireur, Dict. d. ventes d’art, III (1911). — Katal. d. Salon, z. T. mit Abb. — Univ. Cat. of Books on art, London South Kens.-Mus., I (1870) 448.

Haddon, Arthur Lumley, engl. Maler, der 1869—93 in der Royal Academy (1893: „Schafweide“), in Suffolk Street und anderen Londoner Ausstellungen ausstellte.

Graves, Royal Acad. III; ders., Dict. of Artists 1895.

Haddon, Arthur Trevor, engl. Maler, geb. 1864, lebt in London (Earls Court). Schüler von A. Legros an der Slade School und von H. v. Herkomer, machte Studienreisen nach Spanien, Italien u. Süddeutschland, deren Ergebnisse er 1887—1918 in Londoner Ausstellungen, besonders der Royal Academy zeigte. Unter seinen Bildnissen ragt das seines Lehrers Herkomer (1892) hervor; 1910 waren 100 Bildnisse von Mitgliedern des Savage Club von G.s Hand in öl und Pastell in der Kodak Gail, ausgestellt, darunter solche von Lord Roberts, Sir W. P. Treloar usw.

(Markt zu Gerona) bewahrt die Städt. Gail, zu Derby.

Haden, S e y m o u r (Sir Francis Seymour), Graphiker, geb. 16 Sept. 1818 in London, f 1. Juni 1910 in Woodcote- Manor bei Alres-ford (Hants); erhielt eine medizinische Ausbildung in London, Paris u. Grenoble und übte von 1847—87 in London als hochangesehener Chirurg eine reiche Privatpraxis aus. Er erhielt öffentliche Anstellung u. Ehrenämter, zeigte sich in Broschüren als eifriger Gegner der Leichenverbrennung und erfand einen Papiermache-Sarg; 1887 gab er seine Praxis auf und verzog erst nach Alresford, im folgenden Jahr nach einem Elizabethanischen Haus, „Woodcote Manor“, in dessen Nähe. — Schon als Student besuchte er Kunstschulen und vertrat stets die Ansicht, daß gut zeichnen zu können für einen Chirurgen unerläßlich sei. Zur Erholung radierte er die ersten sechs Platten 1843—44 in Italien. Am 11. Okt. 1847 heiratete er Whistlers Halbschwester, u. beide Künstler regten einander gegenseitig an. Seit 1858 radierte H. ziemlich stetig; 1887 übergab er dem Kunsthändler Keppel feierlich seine Nadel, da seine Augen ihm die Arbeit nicht mehr gestatteten. Zwischen 1896—1901 hat er aber doch wieder 19 Platten geschaffen, allerdings meist geschabte. Alles in allem schuf er 250 fast ausschließlich landschaftliche Motive.

1865/66 mit einem Begleitwort von P. Burty in Paris erschienenen 25 „fitudes ä l’eau-forte“

Hadenfeld — Haderer

grave

Besuchte

D.

sind es alles Einzelblätter. Harrington veröffentlichte 1910 das vollständige kritische Verzeichnis mit kleinen Abb. jeder Platte. Zu den gesuchtesten, — z. T. wegen der Seltenheit, — gehören H. ll=Thames Fishermen, H. 30 == By-road in Tipperary, H. 38 = Shere-Mill Pond, H. 51 = Sunset in Ireland, H. 90 = La Belle Anglaise, H. 91 = River in Ireland, H. 145 = Breaking up of the Agamemnon; besonders schön sind ferner H. 22 = Early Morning Rich-mond, H. 76 = The towing path, H. 164 = Windmill Hill und H. 167 = Nine barrow down. Stilistisch setzt H. die Rembrandtsche Tradition fort, arbeitete mit Vorliebe Kaltnadel und fast ausschließlich vor der Natur: er meinte, man dürfe nie eine so große Platte vornehmen, daß sich die Arbeit nicht in einer Sitzung erledigen lasse. Erst lange nachdem sie erschienen, hat er die meisten Drucke, gegen eine Gebühr, handsigniert. Zeichnungen von ihm besitzen die Kabinette zu London (Brit. Mus. u. Vict. and Alb.-Mus.), Radierungen fast alle größeren Kabinette. H. wurde allseitig geehrt u. medailliert, war auch Mitglied d. Institut de France. Von 1865—1885 hat er gelegentlich in der Lond. Akad. ausgestellt,

1860—64 unter dem Namen H. Dean. — H. war auch großer Kunstpolitiker: 1880 hat er die Gesellschaft der Painter-etchers gegründet, ihr ein Kgl. Privileg gewonnen und ist als ihr Praesident gestorben. Wegen seiner Verdienste um sie und um die Hebung des Radiererstandes erhielt er 1894 den persönlichen Adel. Schon 1879 veröffentlichte er About Etching, 1883 Relative Claims of Etching and Engraving to rank as Fine Arts. . ., 1890 The Art of the Painter-etcher, 1891 The Royal Society of Painter-etchers, — das Meiste mit einer Spitze gegen die Kgl. Akad., die wohl Reproduktionsstecher, nicht aber Originalradierer aufnahm. — Endlich ist H. noch für die holländ. Kunstgeschichte von großer Bedeutung, insofern er den eigentlichen Anstoß gab, das zusammengewürfelte Oeuvre Rembrandts zu sichten. Er wies überzeugend nach, daß ein großer Teil der Rembrandt bis dahin zugeschriebenen Radierungen, darunter mehrere sogen. Hauptblätter, unmöglich Originalarbeiten des Meisters sein könnten, und belegte seine Behauptung in der von ihm angeordneten Rembrandt-Ausstellung des Burlington Fine Arts Club 1879. Vgl. von ihm: The etched work of Rembrandt 1879 und 1895 The etched Work of Rembrandt true and false. — Jacomb Hood malte zwei Bildnisse des H., wovon eins die Gesellsch. d. Painter-etchers besitzt; Legros hat ihn gezeichnet; außer dreimal von ihm selbst wurde sein Bildnis von L. Flameng (1875), Lacretelle (1878), Sherborn (1880), Legros (1881), Strang (1883), G. Robinson (1887), Herkomer (2mal 1892), P. Thomas (1900) und F. Short (1911) auf Kupfer gebracht.

Nekrologe in The Times v. 2. 6. 1910 u. in Chronique des Arts 1910 p. 190. — Dict. of Nat. Biogr., 2d Suppl. — Ph. Burty in Gaz. des

B.-Arts XVII (1864) 271—287, 356—366 (frühester Oeuvre-Kat.). —W. R. D r a k e, Descr. Cat. of the etched work of F. S. Haden, London 1880. — H. N. Harrington, Suppl. to Sir W. Drake’s Cat., London 1903; The engr. work of Sir F. S. Haden, Liverpool 1910. — F. T. P a 1 -in The Fine Arts Quart. Review 1867 p. 119—137. — P. G. Hamerton in The Portfolio 1872 p. 17; 1879p. 174; 1883 p. 43.—H.W. Singer in Die Graph. Künste, Wien 1898 p. 41—45; A. M. H i n d ebenda 1911 p. 103—112. — Wedmore, Etching in England, 1875 p. 45—61; d e r s. in The Art Journal 1882 p. 161—165 u. in The Standard v. 3. 6. 1910 u. 30. 6. 1911. — Beraldi, Graveurs du XIXe Siede, 1885 ff. VIII 13—56. — Salaman, The great Painter-Etchers, 1914 p. 37, 216—228. — Singer, Die Moderne Graphik, Leipzig 1920 * p. 234—241. — Glaser, Die Graphik der Neuzeit, Berlin 1922 p. 299—303, cf. 307 und Reg. — S 1 a t e r , En-gravings and their value, 1900 p. 294 f. 597 ff.

H. W. Singer.

Hadenfeld, H i n r i c h (Claus Heinrich), Maler, geb. 3. 10. 1878 in Altona, vorbereitend die Kunstgewerbeschule in Hamburg, dann als Schüler von Poetzelberger die Kunstakademie in Karlsruhe, unter Leitung von Alfred Mohrbutter setzte er in Altona seine Ausbildung fort. H. ist vorwiegend Figuren- und Stillebenmaler. Er stellte zuerst 1903 in Hamburg aus, ferner in Bremen, Lübeck, Kiel, Braunschweig, Mülheim a. R., Königsberg, Berlin usw. Zeigte in Düsseldorf 1911 (auch in München 1912) einen weibl. Halbakt, eine Hauptarbeit. Bilder von ihm

u.    a. in Hamburger und Leipziger Privatbesitz.

Rump, Lex. d. bild. Künstl. Hambgs, 1912. —

v.    Oechelhaeuser, Gesch. d. Bad. Akad. Karlsruhe, 1904 p. 161. — Kataloge: Berlin, Secession, 1904; Düsseldorf, Kunstausst., 1911; Hamburg, Commeter, 1912; München, Glaspal., 1910, 1912. — Mitt. d. Künstlers.

Hadengue, LouisMichel, Landschafts-, Marine- und Stillebenmaler in Paris, geb. ebenda, Schüler von Bonnat, beschickte 1875 bis 93 den Salon (Soc. d. Art. frang.), besonders mit Ansichten aus dem Calvados, von den Seine-Ufern und mit Interieurs.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882) unter Hadingue; Suppl. — Salon-Katal., z. T. mit Abb.

Hader, Ernst, Porträt- u. Genremaler in Berlin, seit 1910/11 in Swinemünde, beschickte 1866—92 die Berl. Akad.-Ausst. mit humoristisch-anekdotischen Genrebildern, Damen- u. Kinderbildnissen. 1896 erschien er auf der Berl. Internat., 1906 zum letztenmal auf der Gr.Berl.K.-A.

F. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). — Ausstell.-Katal.

Haderer, G., Landschaftsmaler u. Radierer (Dilettant) in Wien, um 1828 Hofmeister beim Fürsten Metternich, kam in den 1830er Jahren wiederholt nach München, wo er in öl und Aquarell malte und auch Landschaftsrad. fertigte, die teils mit dem verschlungenen Monogramm

Hadesch — Hadin

aus seinen Namensinitialen, teils mit vollem Namen bezeichnet sind. In der Maillinger-samml. (Stadt-Mus.) in München von ihm ein Aquarell (Partie a. d. engl. Garten) und mehrere Rad.

U. S. Capitol I (1900 ) 95, 21—23. — Documen-tary Hist, of the U. S. Capitol (1904). — W. B. Bryan, Hist, of the Nat. Capitol (1914/16).

—    Kimball, Th. Jefferson, Architect (1916) 61, 67, 179 (mit dem Entw. d. Exec. Office).

—    H. F. Cunningbam in Archit. Record' XXXVII (1915) 269 und in Georgian Archit. of the Distr. of Columbia, 1914 (Abb.). — Dict. Nat. Biogr. XXIII 432. — Redgrave, Dict. ofAr-tists, 1878 p. 191.

Hadfield, Maria, s. Cosway, M. L. C. C. Hadfield, Matthew Ellison, engl. Architekt, geb. 8. 9. 1812, J 9. 3. 1885 in Sheffield. H. ist, anfänglich von Weightman,

N agier, Kstlerlex., V; Monogr. III. —

Fr. F a b e r , Convers.-Lex. f. bild. Kst, 1845 ff.,

VI. — Maillinger, Bilderchronik v. München, II (1876) 4051; IV (1886) 2084—92.

Hadesch, siehe Hädji.

Hadfield, George, anglo-amerik. Architekt, geb. in Livorno (Ital.) als Sohn eines engl. Hoteliers, f 1826 in Washington; Bruder der Maria Cosway (s. d.) u. vermutlich auch    dann von George Goldie, in späteren Jahren untereres W. PI a d f i e 1 d , der 1782/3 von gleicher    stützt von seinem Sohn Charles (Hadfield &

Londoner Wohnung aus in der Royal Academy eine Innenansicht des Colosseums zu Rom und eine Vedute der Eremitage bei Rocca di Papa ausstellte; (oder ist dies der Vater?). H. studierte an der Royal Academy,    in Liverpool. Von Profanbauten seien genannt:

deren Ausstellungen er 1781—95 mit klassizist.    Glossop Hall und die Corn Exchange in Sheffield.

Entwürfen beschickte (1781 für einen Tempel,

1782 für eine Bibliothek, usw.); 1784 erhielt er (nach Redgrave) die goldene Medaille für den Entwurf eines National-Gefängnisses und 1790 das Reisestipendium der Acad., das er bis 1794 zu einem Aufenthalt in Rom mit seiner

F. Kimball.

Son), der Erbauer einer Reihe katholischer Kirchen im neugotischen Stil gewesen, so der Kathedrale von Salford, St. Mary’s in Sheffield, St. Petpr & Paul in Barnby (Devon), St. James’

Graves, Roy. Acad., III (an 2 Stellen). — Dict. of Nat. Biogr. XXIII, 433. — Muthe-s i u s, Neuere kirchl. Baukunst in England, 1901 (m. Abb.).

Hadfield, W., siehe unter Hadfield, George.

Hädji... aus Akhlat (der vollständige Name ist unbekannt), seldschuk. Holzschnitzer des 12. Jahrh., der den Mimbar (Predigtstuhl) der Moschee Ala-ed-din zu Konia 1155 mit oma-

Schwester verwendete. Seine Zeichnungen des Tempels von Palestrina, der Tempel des Mars u. des Jupiter Tonans waren 1795 in der Roy.

Acad. ausgestellt (jetzt im R. Instit. of Brit.

Architects, London). Aus dieser Zeit stammen auch eine vielbewunderte Zeichnung des Innern der Peterskirche zu Rom und vermutlich einige Porträtstiche nach seinem Schwager Rieh. Cosway (Cat. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London II 253, IV 299). Im gleichen Jahre folgte soll, als dessen Erbauer genannt, er einem Ruf der Stadt Washington nach Amerika als Bauleiter des Kapitols. H. begann seine Tätigkeit am 15. 10. 1795; indessen ergaben sich bald Schwierigkeiten mit dem der Regierungskommission angehörenden Schöpfer des ursprünglichen Planes, Will. Thornton, so daß nur der Nordflügel in der Hauptsache auf H. zurückgeht. 1798 lieferte er den (später ausgeführten) Entwurf für das Schatzamt (Executive Office), legte aber, als ihm die Ausführung nicht selbst übertragen wurde, am 18. 5. sein Amt nieder. Indessen blieb er der

mentalem Schnitzwerk versah.

Sarre, Seldschuk. Kleinkst, 1909 p. 28.

E. K—l.

Hädji ibn el-Husein, Architekt aus Dam-gan (Persien), wird in einer Inschrift des Mausoleums Pir-i-Alamdar in Damgan, das vom Jahre 417 d. H. (= 1026 n. Chr.) datieren

Sarre, Denkm. pers. Baukunst, 1910 p. 114.

E. K—l.

Hädji Maqssüd, türkischer Kalligraph des 16. Jahrh., in Persien tätig. Arbeitete u. a. für die Bibliothek des Bai Sonqur Mirza und wurde besonders gerühmt wegen seiner Fertigkeit im Riqä«-Duktus.

Huart, Calligr. et miniat. de l’Orient, 1908

E. K—l.

Hädji Mohammed Hasan, moh.-indischer Miniaturmaler des 18. Jahrh. Von ihm u. a. das Bildnis eines Sejiden in der ehern. Samml. Schulz.

p. 98.

Bundeshauptstadt treu u. wurde 1803 Stadtrat; er zeichnete, immer geleitet von seinen klassi- I 198. sehen Jugendeindrücken, 1803 die Pläne für das Arsenal, 1816—19 das Haus des Commodore    k. k. Kämmerer und Maler (Dilettant) in Wien,

Porter, 1820 die City Hall (1849 voll.), 1824 geb. 27. 1. 1755, malte histor. Szenen in Aqua-die United States Bank (1914 demol.), das Mausoleum Van Ness, Arlington House (für G. Washingtons Adoptivsohn Custis, später zum Ehrenmitglied der Wiener Akad. ernannt, bewohnt von R. E. Lee), dieses mit seinem dorischen Portikus eines der frühesten Beispiele des neogriechischen Geschmacks in den Verein.

Staaten.

Schulz, Die pers.-islam. Miniaturmal., 1914

E. K-l.

Hadik, Johann Baptist, Graf von,

rell, wurde 1785 nach Überreichung des Aquarells „Kato“ (Kopie nach J. van Brom hörst)

D u n 1 a p , Hist, of the Arts of Design etc. 1834 I 336, II 467. — G. B r o w n , Hist, of the

Weinkopf, Beschreib, d. k. k. Akad. Wien, 1790, Neudr. 1875. — F ü ß 1 i. Kstlerlex., 2. T. — Wurzbach, Biogr. Lex. österr., VII p. 169.

Hadin, Felicie Anne Elisabeth, MUe, Porträt- und Historienmalerin in Paris, geb. ebenda 1799, Schülerin von P. CI. Fr.

Hadl — Hadziewicz

Hadl,

Revai Lexikon 1913 IX 285. XIV (Leipzig 1922 ) 43 f., 392.

Während des Deutsch-Französ. Krieges

von Rohden bei Pauly-Wissowa,Real-Ency-clop., I 495 ff. (dort weitere Lit.). — Brunn, Gesch. der Griech. Künstler, II 340. Rumpf.

Hadrianus Florentinus, siehe Adriano Fiorentino.

Delorme, stellte 1824 einen hl. Antonius von Padua aus (im Aufträge der Comtesse de Marbeuf für die Sacre-Coeur-Kap. gern.), 1831 u. 1833 Bildnisse. Sie betätigte sich besonders als Porträtminiaturmalerin.

Gäbet, Dict. d. art. etc., 1831. — Bellier-A u v r a y , Dict. gen., I (1882).

Richard, ungar. Bildhauer u. Graphiker, geb. 11. 1. 1877, lebt in Bern (Schweiz); Schüler K. v. Zumbusch’s an der Akad. zu Wien, als Stipendiat Baron v. Roth-schild’s in Florenz weitergebildet, lebte dann zunächst in Wien, wo er 1900 den großen Staatspreis errang, und von wo aus er 1899 bis 1901 in der Kunsthalle zu Budapest ausstellte. Im dort. Nationalsalon von 1909 mit einer Sonderausst. seiner Werke vertreten, siedelte H. nach nochmal, mehrjähr. Italienaufenthalt nach Bern über, veröffentlichte dort 1919 eine Mappe mit 20 Orig.-Radierungen u. 1922 eine Neuausgabe von G. Keller’s „Feuer-Idylle“ mit 23 Illustrationen in Kupferätzung als buchkünstlerisch einheitlichen Bibliophilendruck und arbeitet zur Zeit ebenda an einer italien. Bodoni-Biographie für die „Mitteil. des Schweiz. Gutenberg-Museums in Bern“.

Nemzeti Szalon Almanachja 1912 p. 171. —

Der Cicerone /. Szentivdnyi.

Hadley, Robert de, engl. Münzmeister von St. Edmundsbury unter Eduard I. (1280), dessen Pennystücke die Inschrift „Robertus de Hadl.“ oder „Robert de Hadeleie“ (als Legende) tragen.

Forrer, Dict. of Med. II (1904) 372.

Hadol, Paul, Illustrator und Plakatzeichner in Paris, geb. 1835, f in Paris 25. 11. 1875, Mitarbeiter am Gaulois, Journal Amüsant, High Life, Charivari, Monde Comique, an der Vie Parisienne, der ficlipse, der Parodie usw. Schuf Illustrationen für Jean Dolent’s „Roman de la chair“, für Navarro de la Miraglia’s „Ces Messieurs et ces Dames“, für Mancel’s „La Vie ä grandes guides“, für Pierre Veron’s Carnaval du Dictionnaire usw. Für das Verlagshaus Philipon illustrierte er die Histoire de Polichinelle, Les petits metiers de Grand-Papa, La Fantasmagorie, Recreations des petites filles.

70/71 erschien von ihm das Album: La Menagerie imperiale. Unter dem Pseudonym White ließ er bei Mailly und Baillard eine Reihe von Porträtkarikaturen erscheinen. Von seinen Plakaten sind am bekanntesten geworden die für den Cercle fantastique und das Theätre du Chätelet.

Grand-Carteret, Les Moeurs et la Caricat. en France, 1888 p. 381 (Abb.), 395 (Abb.), 397 f. (Abb.), 465 f. (Abb.), 552 f. (Abb.), 649. — Chron. d. Arts, 1875 p. 332. — D a y o t, Maitres de la Caricat. frang., 1888 p. 105 (Abb.). — Duplessis, Catal. d. Portr., Bibi. Nat., 1896 ff., I 95/1, 2017/4. 2299, 4360/22; II 6762, 8948; III13635,14033,15405; IV 17566,17574/10, 18413, 19660, 20784; V 23141/17, 25062.

Hadrianus, mit vollem Namen: P. ,A e I i u s Hadrianus (Imp, Caes. Traianus Hadrianus Augustus), geb. 24.    1. 76 zu Italica in

Baetica, vom 11. 8. 117 bis zu seinem Tode (10. 7. 138) römischer Kaiser. Daß der vielseitig, namentlich auch literarisch und philosophisch interessierte Monarch sich selbst künstlerisch betätigte, berichtet Cassius Dio LXIX, 3, 2: enXaaae xa'i eypacps. Von seinen Bildhauerarbeiten ist nichts weiter bekannt. An Bildern ist nur eines mit Kürbissen, wohl ein Stilleben, das er als Thronfolger gemalt hat, bei demselben Historiker (LXIX, 4, 2) erwähnt. Obwohl kein antikes Zeugnis H. als Architekten bezeichnet, will man doch allgemein in ihm nicht nur den Bauherrn, sondern auch den Baumeister des Venus- und Romatempels auf der Velia sehen. Jedoch ist dies aus der Cassiusstelle, auf die sich diese Vermutung aufbaut, keinesfalls zu entnehmen. — Dort (LXIX, 4, 3 ff.) steht lediglich, der Kaiser habe dem in Ungnade gefallenen Apollodoros die Zeichnungen des Tempels gesendet, um ihm zu beweisen, daß man auch nach seiner Verbannung in Rom gut bauen könne. Wenn H. durch die Kritik des Architekten so schwer in seiner Eitelkeit gekränkt wurde, daß er ihn hinrichten ließ, berechtigt dies nicht zu dem Schluß, er habe den Tempel selbst entworfen.

Hadsch oder Hadschi, siehe Hädji.

Hadwine, Isaac, Silberschmied in Liverpool. Von ihm wahrscheinlich ein Kelch in S. Matthew, Douglas (Insel Man), mit den Initialen I. H. gestempelt (1790/1).

E. Alfred jones, The old Church Plate of the Isle of Man, 1907 p. XXIV, 18 u. Taf. IX.

Hadziewicz, Rafael, Maler u. Stecher, geb. 13. 10. 1803 (1806?) in Glucha bei Warschau, f 8. 9. 1886 wohl in Kielce; Schüler A. Blank’s u. A. Brodowski’s in Warschau, dann Baron Gros’ in Paris, 1832/3 in Rom u. Florenz weitergebildet. Seit 1834 in Krakau, seit 1839 in Moskau u. seit 1844 in Warschau als Lehrer tätig u. seit 1871 in Kielce ansässig, malte H. neben Bildnissen wie dem des Malers J. Brodowski (mit mehr. and. im Mus. zu Krakau) mytholog. u. histor. Kompositionen, von denen eine „Disputation des h. Augustinus mit den Donatisten“ in das Kunstmus. zu Warschau gelangte (Kat. 1902 No 219, — ebenda No 23: Kopie nach einem Johannes Evang.-Fresko Domenichino’s). Nach eig. Vorlagen hat er neben Bildnissen (bei Rasta-wiecki 4 Bl. aufgez.) eine Salome mit dem Johanneshaupte (1835), eine h. Praxedis (1838) u. einen h. Valentin als Krankenpfleger (1839) gestochen.

Häberl — Haeberlin

Probestück: „ein Stück aus der Passion, wie der Herr Christus gebunden auf der Erden des bayer. Gewerbemus. gelangten nicht zur ]iegt«_ ₁₆₁₁ heiratete er Margaretha Beck, Ausführung. Bekannt wurde H. namentlich 1637 wurde er zu „eines ehrb. Rats zu Nürn_ als Herausgeber der „Deutschen Konkurrenzen“ berg Stadt- u. Landschaftsmaler“ ernannt, 1640 (gemeinsam mit A. Neumeister, 1892 ff.) und    wurde er „Genannter“ des Größeren Rats,

der „Neubauten (1894 ff.) sowie als Mitarbeiter    Vorgeher seines Handwerks war er viermal

der Deutschen Bauzeitung, der Architekt.

Rundschau und des Kunstgewerbeblattes.

Weech u. Krieger, Bad. Biographien,

Kstgewerbeblatt,

Carl von, Maler, geb. in Ober-Eßlingen 16. 12. 1832, f in Stuttgart 13. 4. 1911, Schüler von Neher in Stuttgart, dann W. Schadows in Düsseldorf und Pilotys in München. Nach Reisen durch Frankreich    allegor. u. histor. Inhalts, die mit ligiertem LH

u.    England und längerem Aufenthalt in Italien    signiert sind) und auf Mitteil. a. d. Germ,

ließ er sich 1866 in Stuttgart nieder, wo er    Nat. Mus. 1908 verwiesen. Für Nürnberg war

1868 Professor an der Kunstschule wurde.    er tätig: 1634 als Faßmaler des Veit Stoß-Kruzi-

Widmete sich vorzugsweise histor. Schilde-    fixes in St. Sebald u. 1652 als Erneuerer der

rungen aus der vaterländ. Geschichte: Auf-    1522 entstandenen Fresken am Gebäude der

hebung des Klosters Alpirsbach (1863, Stuttgt.    Münzschau. Die ziemlich handwerkliche Stufe

Gal.), Die Weiber von Schorndorf, Tetzeis    seiner Arbeiten bezeugt eine Stelle in Paul v.

Ablaßzug durch Sachsen, Belagerung von Stralsund, Einbringung einer Räuberbande in ein schwäbisches Städtchen, Prinz Alexander

v.    Württembg in der Schlacht bei Peterwardein (1881, Stuttgt. Gal.). Mittätig an dem Panorama seines Landsmannes Otto von Faber du tätig. Als Künstler kennen wir H. lediglich

noch aus einer Federzeichnung a. d. J. 1626 Am bekanntesten haben ihn seine    in der fürstl. öttingenschen Bibliothek zu

J. v. Bofoz Anton iewicz, Kat. der Retrospekt. Ausst. Poln. Kunst in Lemberg 1894 p. 114 f. — Rastawiecki, Slownik Rytown. Polsk., 1886. — Benezit, Dict. des Peintres, 1911 ff. II.

Häberl, Sophie, Porträtlithographin in München, tätig in den 1830 er Jahren, von der die dortige Maillinger-Samml. (Stadt-Mus.) mehrere Bildnislithogr. bewahrt.

A u g u s t e H. ist mit einer Bildnislith. dort

vertreten.

Maillinger, Bilder-Chronik Münchens, I—III (1876); IV (1886).

Haeberle, Ernst, Architekt u. Architekturschriftsteller, geb. in Stuttgart 15. 4. 1854, t in Karlsruhe 30. 12. 1898. Schüler der Stuttgarter Techn. Hochschule und Aug. v. Beyers. Seit 1879 unter Ad. Gnauth in Nürnberg für den inneren Ausbau des Freiherrlich Cramer-Klettschen Palais in München beschäftigt, mit dessen Bauleitung er im folg. Jahr betraut wurde. Seit 1882 wieder in Nürnberg als Lehrer an der Kstgewerbesch. u. Kustos am bayer. Gewerbemus., seit 1889 Lehrer a. d. Baugewerksch. in Karlsruhe. Auf der bayer. Landesgew.-Ausst. in Nürnberg 1882, der dort. Edelmetallausst. 1885 und der deutschen Kst-gewerbe-Ausst. in München 1888 zeigte er hervorragende Proben seines kunstgewerbl. Könnens. Seine Entwürfe zu einem Neubau

V (Heidelb. 1906) 239 f.

N. F. X 114 f. (Abb.). — Deutsche Konkurrenzen, Januar 1899 (Nekrolog).

Häberlin,

Gesch. des Klosters schildern, und die 5 Fresken in der Vorhalle des Konstanzer Rathauses mit Szenen aus der Gesch. der Stadt Konstanz

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I    1 (1891). — Das geist. Deutschland, I (1898).

—    Fr. Pecht, Gesch. d. Münchner Kst im 19. Jahrh., 1888; ders., H.s Maler, im Insel-hötel bei Konstanz, in Allg. Ztg, 1888 Beil. No 144. — Kstchronik, II 44; IX 240; XII 340; XIV 705; XV 467; XVI 44; XVII 352; N. F. III 508; VIII 217. — Schriften d. Ver. f. Gesch. d. Bodensees u. s. Umgebung, 19. Heft p. 11—20.

—    Kunst f. Alle, V (1890) 173 ff. (mit Abb.). — Chronik d. Haupt- u. Residenzstadt Stuttgart, 1911 p. 26 (Nekrolog). — Bettelheim, Biogr. Jahrb., XVI 29. — Brun, Schweiz. Kstlerlex.,

II    (1908). — Schwäb. Kronik, Sonntagsbeil. d. Schwäb. Merkurs, No 174 vom 15. 4. 1911 (aus-führl. biogr. Abriß).

Haeberlin (Heberlein, Heberlin), Leonhard, Maler, geb. in Nürnberg 26. 11. 1584, t 27. 1. 1656 ebenda. Sein Vater Jobst H., ein Goldschmied, brachte ihn 1600 in die Lehre zu Wolff Ritter, wo er bis 1604 verblieb. Am 2. 8. 1610 wurde er Meister mit dem

(1623—27; 1633—37; 1642—47; 1650—54). Eine große Anzahl von Schülern (genannt sei J. A. Graff) deutet auf reiche Beschäftigung. Für die Zeit vor 1643 wird ein Aufenthalt H.s

in Ulm vermutet. 1637, 1640 u. 1648 hören wir von seiner Tätigkeit als Gassenhauptmann bei St. Egydien. 1654 erkrankte er. — Werke: Für seine nur literarisch bezeugten Arbeiten sei auf Nagler, Monogr. IV (Zeichnungen

Grundherrs Lebensbeschr. Häberlins (Mitteil. a. d. G. M. 1908), die ihn als Maler von Grotesken und „dergleichen wunderlichen einfällen“ für Sommerlauben u. Gartenhäuser ganz besonders rühmt. Daneben war er als Bilderrestaurator

Faur „Schlacht bei Wörth“ für Hamburg (1882).

26 großen Wandbilder im Kreuzgang des ehern. Maihingen (Ruhender Flußgott) u. aus einem Dominikanerklosters (jetzt Insel-Hotel) in Kon- 1650 bei Paulus Fürst erschienenen, von A. stanz gemacht (1886—96), die Szenen aus der Khol gest. Blatt „Abbildung der bey . . .

*    (1897—1900). Für eine in Eßlingen ersch.

Ausg. des Struwelpeter lieferte er 16 Illustrat., für Hallberger’s Schiller-Ausg. die Illustr. zum „Wallenstein“ und zur „Gesch. des 30 jähr. Auch Krieges“.

Häbich — Haecht

Sein Sohn und

Ernst Sigismund.

Nach alten

Friedens Vnterschreibung gehaltenen Session in Nürnberg den 26./16. Juni 1650“, zu dem H. die Zeichnung geliefert hat. Beide Blätter zeigen H. als einen für seine, Zeit typischen gewandten Manieristen. Auch als Porträtist hat H. sich betätigt. Sein Bildnis ist in einer anonymen Radierung von 1655 erhalten (Panzer, Verz. v. Nümb. Portr., 1790 p. 96).

Doppelmayr, Nachr. von Nürnb. Mathem. u. Künstlern, 1730 p. 255, 264. — Murr, Merkw. d. Stadt Nürnberg, 1778 p. 40, 392. — A. Weyermann, Neue . . . Nachr. von Gelehrten u. Künstlern, Ulm 1829 p. 150. — Nagler, Monogr. IV. — F. T. Schulz, Nürnb. Bürgerhäuser, 1909 p. 178. — Mitteil. a. d. Germ. Nat. Mus., 1899 p. 134 f.; 1908 p. 15, 146, 161 (m. Abb.); 1914/15 p. 46.    W. Fries.

Häbich (Hebich), Rudolph, Glasmaler von Ulm, Anfang 17. Jahrh., dem Balet eine Wappenscheibe auf H. Schad von 1623 in der Altertümersamml. zu Stuttgart zuweist. Laut Weyermann malte H. auch „gute Bildnisse auf Holz und Tuch“.

Schüler Christoph war Maler u. Kupferst. in Ulm; von ihm in der Kirche zu Bernstadt,

O. A. Ulm, die Altarbilder einer Kreuzigung u. eines Abendmahles (um 1707). Auch kennt man von ihm die Stichdarstell. eines Feuerwerkes von 1699. — Sohn des Christoph war der Maler u. Kupferst. Johann Rudolph, t 1722, 39 jährig, stach u. a. das Titelblatt zum Ulmer Quartkalender 1717.

Weyermann, Nachr. von Gel. etc. aus Ulm, 1798; Fortsetzg 1829. “Nagler, Monogr.,

IV. — Balet, Schwäb. Glasmal., 1912. — Württ. Vierteljahrshefte f. Landesgesch., N. F. XU (1903 ) 42, 49.

Häbler, Carl Friedrich, Landschaftsmaler u. -Zeichner, geb. 20. 11. 1801 in Großschönau b. Zittau, t 13. 6. 1867 in Dresden. Studierte seit Nov. 1818 auf der Dresdner Kunstakad. und seit 1822 insbesondere bei dem Landschaftsmaler Traug. Faber. Dieser Zeit gehören 2 Zeichnungen im Stadtmus. Dresden an (Dresden von Norden, Sepia, 1821; Schloß Lohmen bei Morgenbeleuchtung, Tusche, 1822). Ein Ölbild H.s „Aussicht auf Dresden von der Budissiner Straße“ erwarb 1830 der Sächs. Kunstverein und ließ es von Tr. Faber für seine „Bilderchronik“ stechen (Exempl. z. B. im Stadtmus. Dresden und in der Gedächtnishalle Görlitz). 1840 lieferte H. eine Reihe Zeichnungen für den 6. Band von Sachsens Kirchengalerie, Örtlichkeiten aus der Gegend von Borna und Pegau darstellend; sie wurden von Renner u. Ketzschau in Dresden durch Steindruck vervielfältigt. Einige Gemälde H.s verzeichnet noch v. Boetticher.

Akten der Dresdn. Kstakad. und des Sächs. Kstver. — v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I (1891). — Katal.: Dresdner Kstaus-stell. (akad. 1819 ff. pass.; Tiedge-Ausst. 1842 p. 12; Dresdner Maler 1800—1850, Kstver. 1908, p. 5 u. 29). — v. Biedermann, Goethe u. Dresden, 1875 p. 139 u. 149.

Haecht, Gottfried, s. im Artikel Haecht, Willem I van.

Haecht, Jan, siehe 1. Artikel Hack.

Haecht (Hacht), Pieter van, Landschaftsmaler in Gent, als Mitglied der dortigen Gilde 1629, 40, 44, 46 und 1650/51 erwähnt, 1662/67 wird die Witwe eines Pieter van H a e g h t (wohl der Obige) in Gent genannt. H. vermutlich identisch mit einem 1632 in Antwerpen gen. gleichnamigen (auch Haegt, Verhaeght) Maler, der 1652/53 in den Totenregistern der Antwerpner Lukasgilde erscheint. Die Antwerp. Liggeren nennen noch 2 weitere P. v. H., einen älteren, 1580 Meister, f ca 1615, und einen jüngeren, 1615 Meister, t 1628.

v. d. Haeghen, Corpor. d. peintres etc. de Gand, 1906. — Romboutsu. Lerius, Liggeren, I u. II.

Haecht (Verhaagt, Verhaecht, Verhaeght), Tobias van, Maler, geb. zu Antwerpen 1561, t ebenda 1631, Sohn des Cornelis v. H., hielt sich in seiner Jugend längere Zeit in Florenz und Rom auf, wurde 1590/91 in Antwerpen Meister (Meisterssohn) in der Lukasgilde, war 1594/95 deren Dekan u. 1595/96 Oberdekan. H. meldete zwischen 1591 und 1612 zahlreiche Lehrlinge an, unter denen Abraham Matthyssens und Jan van Os erwähnenswert sind; ferner haben Martin Ryckaert und P. P. Rubens bei ihm gelernt. Seit 1592 war H. in erster Ehe mit Suzanna van Mocken-borch (f 1595), einer Verwandten Rubens’, seit 1596 in zweiter Ehe mit Esther Pamphi (| 1612) verheiratet; er wohnte seit 1594 im „Keizers-hoofd“, Ecke der Arenberg- und Martinstraße. Ein eifriges Mitglied der Rhetorikerkammer der Maler, dichtete H. für diese ein Prosastück. — H. besaß schon in Florenz und Rom einen guten Ruf, besonders durch Landschaften in Freskomalerei. 1594 wurde er von der Stadt Antwerpen an den Festdekorationen für den Einzug des Statthalters Erzherzog Ernst beschäftigt. Beliebt waren seine Darstellungen des babylonischen Turmbaus.

Inventaren zu urteilen muß er ein sehr reiches Werk hinterlassen haben; heute nur weniges davon nachweisbar. Mit seinem Monogramm T. v. H. bezeichnet und datiert sind folgende Werke: 1598, Vision des hl. Joh., Slg Dela-roff, Pawlowsk bei St. Petersburg; 1612, Flußlandschaft, Versteig. A. Großmann; 1613, Landschaft mit Reitern, Aachen, Suermondt-Mus.;

1614,    Gebirgslandschaft, Brüssel, Slg L. Janssens;

1615,    Maximilian an der Martinswand, Brüssel, Mus.; 1620, Landschaft, St. Omer, Mus.; 1620, Felsenlandschaft mit Wässerfall, ehern. (1879) Slg v. Frankenstein. In der Universitätssamml. in Stockholm wird H. ein Turmbau zu Babel zugeschrieben, (Abb. bei Siren). Ferner werden Bilder in den Sammlungen Ch. Cavensin Brüssel, G. Morissens in Mecheln, Peltzer

Haecht — Haeck

in Köln, Paul Mantz in Paris erwähnt, ohne beide H. in der Regel nur das Programm für diese daß deren Verbleib festzustellen wäre. Zeich-    meist allegorischen oder religiösen Blätter Innungen H.s befinden sich in Wien (Albertina)    ferten, die begleitenden Texte hinzufügten und

und Florenz (Uffizien). Nach H. stachen Jan    sie verlegten. Ob H. überhaupt selbst ge-

Collaert und Egbert van Panderen. — H. ist    stochen oder gezeichnet hat, ist sehr fraglich,

ein typischer Vertreter der Landschaftsmalerei    Eine Anzahl solcher von den verschiedenen

Antwerpens zur Zeit des sog. Ubergangsstils.    Wierx nach unterschiedlichen Malern ge-

Offenbar von Coninxloo oder verwandten    stochenen Blätter findet man bei Alvin (s. u.)

Meistern ausgehend, entwickelt er sich etwa in    beschrieben. Zu ihnen kommt ein Blatt:

ähnlicher Richtung wie Joos de Momper, ohne    „Pacis triumphantis delineatio“ (W. Haecht

jemals dessen breite und freie Malart zu er-    Compo. 1577 P. Baltens exc.).

reichen; im einzelnen ängstlich und kleinlich Rombouts-Lerius, Liggeren, I p. 182, arbeitend, gelangt er im ganzen des Bildes zu    211. — Füßli, Allg. Künstler-Lex., 2. Teil,

zwangloser Komposition und Überwindung der    1806—1821. - Na g 1 e r, Künstlerlex., V. —

,,r.    ,.    . , T , , Le B 1 a n c, Manuel, II (1856). — A. v. Wurz-

Dreigrundeteilung. Wie die meisten Landschaf-    bach> Niederl. Künstlerlex., I (1906). —

ter der Zeit läßt er sich die Figuren häufig    L. Alvin, Cat. rais. de l’oeuvre des trois ....

von anderen Künstlern wie Jan Breughel, Am-    Wierix, 1866, passim.    Z. v. M.

brosius Francken, (Jacob ?) Jordaens malen.

Auch die Mitarbeit von Joos de Momper und Kupferstecher, geb. zu Antwerpen 7. 11. 1593, J. (Hans oder Gillis?) van Coninxloo ist be-Ein Bildnis H.s von C. van Cau-

Haecht, Willem II van, Maler und

zeugt.

kerken nach O. van Veen findet sich bei de Bie.

f ebenda 12. 7. 1637, Sohn des Tobias van H., trat am 24. 8. 1615 eine Reise nach Paris an

und 1619 eine nach Italien; in den Liggeren der Antwerpener Lukasgilde ist er nicht verzeichnet. Schon vor 1628 muß er Konservator

Urkunden. Quellenschriften: Rombouts-Lerius, Liggeren, I. — F. D o n n e t, Jonstich

Versaemd.yiolieren.igOT.-K. van Mander, d Gemäldegalerie Cornelis van der Geests Schilderbook, ed. Hymans 1884 p. 288. — C. d e    ,    •    . • TT „    , .

Bie, Het Gulden Cabinet, 1661 p. 48. — A. H o u-    geworden sein; f im Hause Geests unverhei-

braken, De groote Schouburgh, I (1718) 45,    ratet. — H. hat auf einem Galeriebilde (1915

63. — J. C. W e y e r m a n, De Levens Beschry-    mit der Slg Lord Huntingfield, Birmingham

vingen, I (1729) 229. — J. v. S a n d r a r t,    versteigert) den 1615 erfolgten Besuch des

Teutsche Academie, I, 2. Teil (1675) 289. —    „ ,    '    ...    .    ? , , „    .    ,

Zusammenfassende Darstellungen: Nagler,    Erzherzogspaares Albert und Isabella in der

Künstlerlex., XX (1850) 102. — A. v. Wurzbach,    Sammlung seines Gönners dargestellt und

Niederl. Kstlerlex., II (1910). — M. Rooses,

Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1879 p.

230 f. — J. v. d. Branden, Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1883 p. 252, 253, 306, 383 ff.

— F. M. H a b e r d i t z 1 in Jahrb. der Kunst- Mauntshuis im Haag (Atelier des Apelles), in samml. des Allerh. Kaiserh., XXVII (1907)

162—167. — Einzelne Werke: N agier, Mono-gr. V. — Jahrb. der Kunstsamml. des Allerh.

Kaiserh., XXV, 2 p. XLI, XLVI. — Ztschr. f. bild. Kunst, N. F. V (1894) 134; Kunstchronik,

N. F. V (1894) 340 f., 446. — S c h ö n b und Meder, Handzeichn, alter Meister a. d.

Albertina, Bd. X Nr 1105. — P. Terwesten,

Catalogus, 1770 p. 156. — Obreens Archief, V (1882—83) p. 313. — Bull, de la Comm. royale d’histoire, XIII p. 119 f. — Antwerpsch Archieve-blad, XXI 320, 324, 327. — Bull. v. d. nederl. oudheidk. Bond, III (1901/02) p. 59. — Siren,

Beskrifv. Förteckning o. Stockholms Högskolas Tafvelsamling, [1912] 88, Abb. 14. — Kat. der gen. Samml. und der Verst. Albert Großmann,

München, Helbing 30. 10. 1902.

dieses Gemälde bezeichnet und 1628 datiert.

Ähnliche unbezeichnete Arbeiten, die man ihm zuschreiben kann, befinden sich im

der Slg Cremer in Dortmund (Atelier des Apelles) u. bei Marquis Bute in London (Gemäldegalerie); im großen Seminar zu Brügge wird ihm eine Reihe dort befindlicher Bild

Z. v. M.

Haecht, Wfllem I van, Kupferstecher und Dichter, wurde 1552 Mitglied der Rhetorikerkammer der Maler „de Violiere“ in Antwerpen, die 1558 seine Komödie „Scipio“ aufführte, wobei er als „fackteur van onser ca-mere“ bezeichnet wird. Literarische Angaben über seine künstlerische Tätigkeit fehlen. Es gibt aber zahlreiche Stiche, die seinen Namen, meist in Verbindung mit dem eines Gottfried v. H., tragen und mit dem Zusatz compo. et exc. oder ähnlichem versehen sind. Da aber auch andere Namen als Erfinder und Stecher darauf erscheinen, ist anzunehmen, daß

nisse zugeschrieben, gelten wohl zu Recht verschiedene recht rohe Radierungen nach Gemälden von den Carracci, Tizian, Guido Reni, die G. V. Haecht fecit oder ähnlich bezeichnet sind (7 bei Wurzbach aufgezählt, — ,,G.“=Guillaume?).

Nagler, Künstlerlex., V. — J. van den Branden, Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1883 p. 388, 650 f. — A. v. W u r z b a c h, Niederl. Künstlerlex., I (1906); III (1911). — The Athenaeum, 1907 p. 109 (E. Dillon); 141 (H. Cook); 174 (W. H. J. W e a 1 e). — Kunstchronik, N. F. XVIII (1907) Sp. 242 f. (O. v. Schleinitz). — Chronique des Arts, 1907 p. 99 ff. (H. Hymans). — Bull, van den Nederl. Oudheidk. Bond, 2. Serie, I Jahrg. (1908) 33 ff. (W. Martin). — Oud Holland, 1910 p. 74 (A. L. G o w e r). — Mitt. a. d. sächs. Kunstsamml., VII (1916) p. 35 ff. (F. Win kl er).— Kat.: Mauritshuis Haag; Ausstellungen im Burl. Fine Arts Club in London 1906/07; „Toison d’or“, Brügge 1907. — Cat. Expos. d’Art Ancien, Brüssel 1910 p. 77.    Z. v. M.

Haeck, G i 1 b e r t u s , Maler, nur bekannt durch ein Madonnenbild (18. Jahrh.) in der Kirche zu Tourneppe (Belgien) mit der Inschr.

Als H.s Arbeiten

Haeck — Haefeli

L. Hissette.

(auf dem Rahmen): M. Gilbertus Haeck fecit. Vielleicht identisch mit G. Hack, der 1788 bei einer Preisverteilung der Gesellsch. Pictura im Haag ausgezeichnet wird.

Invent. des objets d’art de l’arrondissement de Bruxelles, 1904 p. 1S3. — Oud Holland 1901.

Haeck, Jan, siehe 1. Artikel Hack.

Haeck, Leopold, Maler und Radierer in Antwerpen, geb. ebenda 4. 3. 1868, Schüler von Dujardin, Vinck, Libert u. Ch. Verlat auf der Antwerpener Akad., die er 15 jährig verließ als Mitbegründer der gegen akademische Theorien kämpfenden Künstlervereinigung „Als ik kan“. Seit 1888 waren seine Arbeiten, meist Landschaften aus der Umgegend von Antwerpen, in den Antwerpener, Genter und Brüsseler Ausstellungen. Von seinen Radierungen zu nennen: Le Soir (im Album der „aquafortistes beiges“, 1909); Les barques sur l’Escaut; Retour au clair de lune; La Ferme; Disciples d’Emaus.

Mitteil. d. Künstlers.

Haecke, Joseph, Landschaftsmaler, geb. zu Mülheim a. Rh. 1811, Schüler der Düsseldorfer Akad., ansässig in Düsseldorf, beschickte zwischen 1836 u. 1856 die Berl. Akad.-Ausst. mit landsch. und architekt. Motiven der Rhein- und Lahngegend; daneben auch die Kunstver. - Ausst. in Leipzig, Lübeck usw.

F. v. B o e 11 i c h e r, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 1 (1891). — Wiegmann, Kgl. Kst-Akad. zu Düsseldorf, 1856 p. 370. — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst., 1836 p.128; 1838 p.109; 1839 p. 19; 1840 p. 16; 1844 p. 28; 1846 p. 137; 1848 p. 25; 1856 p. 150.

Haecke, Philipp, Landschaftsmaler in Berlin, geb. ebenda 18. 3. 1847, Schüler von Ferd. Kiessling u. Bennewitz von Löfen d. A., beschickte 1890 die Berl. Akad.-Ausst., 1893—97 die Große Berl. K.-A.

J a n s a , Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912.

Hackel (Heckei), Johann Friedriehl, Glasmaler in Ulm, 1609 tätig. — Seine Söhne waren: Joh. F r i e d r. II, Glasmaler, heiratete 1640, und Hieronymus, Maler, tätig 1649 in Augsburg; von ihm nennt Weyermann eine Venus Anadyomene in Ulmer Privatbes.

Weyermann, Nachr. v. Gel. u. Kstlern aus Ulm, Fortsetzg 1829.

Haeckel, siehe auch Heckei.

Haecken, Alexander van, fläm. Mezzotinto-Stecher und Maler, geb. (nach Basan 1701) in Antwerpen, f in London kurz vor der Versteig. seiner Sammlung, 17. 1. 1758. Vermutlich mit seinen Brüdern Arnold und Jozef (cf. Aken) früh nach England gekommen, stach er 1735—40 eine Anzahl Mezzotintoporträts nach Amigoni, Hudson und seinem Bruder Jozef v. H. (vgl. Lit.); als die besten gelten die der berühmten Sopransänger Farinelli, Se-nesino u. Gizziello. Sein eigenes Bildnis mit der Inschrift „AlexL Van Haecken, Pictor“ wurde nach dem Gemälde (1748) des Th.

Hudson von J. Faber gestochen. Für Hudson hat er auch, nach dem Beispiel seines gen. Bruders, dessen Gehilfe (und Erbe) er war, auf dessen Bildnissen die Gewänder ausgemalt. — Im Print Room des Brit. Mus. eine Rötelzeichnung (Aktstudie) bez. „A. Vanhaeken Fe.“, vielleicht von Alex, oder seinem Bruder Arnold.

Basan, Dict. d. Graveurs, B1789. — Brit. Mus., Add. Mss. 23074, f. 9; 23076, f. 46 (Vertue).— Smith, Brit. Mezzot. Portr. 1878. — Brit.Mus. Cat. of Drawings by Brit. Artists etc. IV 285. — Cat. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1908 f. II —IV passim. — K r a m m, De Levens en Werken, Anh. — Le Blanc, Manuel. — v. E y n d e n. u. v. d. Willigen, Gesch. der vaderl. Schilderkonst I (1816). — Heinecken, Dict. des Artistes (Ms. Kupferstichkab. Dresden), 1778 ff. — D u-plessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., III 12219 (fälschlich Vanhauken). H. F. F.

Haecken, Joseph van, s. Aken, Jozef van.

Häckher, Bonifacius Christoph, Ingenieur-Hauptmann und Architekt von Bruchsal, reichte 1751 einen Entwurf zum Karlsruher Residenzschloß ein, der indes keinen Anklang fand. 1757 erhielt er von Herzog Karl Eugen v. Württemberg ein Privileg für Errichtung einer Porzellanfabrik in Ludwigsburg, die er aber 1758 wieder abgeben mußte. In der fürstl. Hofbiblioth. zu Kleinheubach von H. ein bez. u. 1753 dat. Entwurf für einen bei Kreuzwertheim am rechten Mainufer projektierten Schloßbau. — Vielleicht identisch mit ihm ist der 1752 in Weilburgischen Diensten erscheinende Archit. Hoeckher.

Gutmann, D. großherz. Residenzschloß zu Karlsruhe (Beiheft 5 d. Zeitschr. f. Gesch. d. Archit.), Heidelbg 1911 p. 62. — Lohmeyer, Fr. Joach. Stengel (Mitt. d. hist. Ver. f. d. Saargegend, H. XI), Düsseldf 1911 p. 39, 65.    —

Kstdenkm. Bayerns, III, Heft XVIII (1917) 156, Anm. 1. — Zentralblatt d. Bauverwaltg, XXXIX (1919) 66. — Cicerone, IV (1912) 809. — Stoehr, Deutsche Fayencen (Bibi. f. Kst-u. Antiquitätensammler, Bd 20), 1920.

Häckler, siehe Heckler.

Haedeler, Johann, falsch f. Sadeler, Joh.

Haefeli, Max, Architekt in Zürich, geb.

4. 12. 1869 in Luzern, Schüler des Eidgen. Polytechnikums, weiter ausgebildet 1893 bei Bluntschli. 1894/95 tätig bei Schellenberg in Wiesbaden, 1895/96 bei Erdmann u. Spindler in Berlin, 1896/97 bei Schilling u. Gräbner in Dresden. Seit 1898 assoziiert mit dem Archit. Pfleghard in Zürich (Firma Püeghard u. Haefeli). Die Hauptbauten der Firma sind: Geschäftshaus zur Trülle in Zürich; Sanatorien Schatzalp und Schweizerhof in Davos; Hotel Schonegg in Spiez; Hotel Rigi in Luzern; Hotel Europe in Lugano; Geschäftshäuser zur Werdmühle, Dornröschen und Neu-Seidenhof in Zürich; Ev. Kirchen in Goßau (Kt. St. Gallen), Lugano und Weinfelden; Kreuzkirche in Neumünster-Zürich; Neue Kirche in Zürich-Oberstrass.

Brun’s Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — Schweiz. Zeitgenossen-Lex., 1921 p. 287. — Rhein-

Hä felin — Haeghen

lande, VII (1907) 2. Teil p. 118 (Abb.); Deutsche Monatshefte, 1911 p. 197 (Abb.).

Häfelin, Johannes, Pater, Maler, begann 1665 im Benediktinerstift Einsiedeln mit der Niederschrift von 2 noch erhaltenen, prächtigen Choralbüchern für den Chor, denen er einige Miniaturmalereien beifügte.

B e n z i g e r , Gesch. d. Buchgewerbes im fürstl. Benediktinerstift U. L. F. v. Einsiedeln, 1912 p. 136.

Haefliger, Helen, s. unter Jagerspacher, Anton.

Hafner, Carl, Landschaftsmaler, geb. 14. 2. 1814 zu Lübeck, f 7. 4. 1873 zu München, wo er seit 1838 ansässig war. Beschickte seit 1850 die Ausst. in Lübeck und Dresden, den Münchner Kunstverein, 1869 u. 71 auch die Glaspalast-Ausst. mit Motiven aus Oberbayern (Walchensee, Kochelsee, Brannen-burg usw.). In der Münchner Maillinger-Samml. (Stadtmus.) von ihm eine Reihe Zeich

nungen.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 1 (1891). — Fr. F a b e r, Convers.-Lex. f. bild. Kst, 1845 ff., VI. — Maillinger, Bilderchronik d. St. München, I-III, 1876 (Haeffner). — Ausstell.-Katal.

Haeften, Leendert van, siehe unter Haestar, L. van.

Haeften, siehe auch Haften.

Haegen, siehe Hagen.

Hägg (Haig), Axel Herman, schwed. Radierer u. Architekt, geb. 1835 in Kattham-marsvik auf der Insel Gotland, f 23. 8. 1921 in Southsea, England; sein Alterswohnsitz war seit 1894 Haslemere, Surrey. Auf der Schule vom Altertumsforscher P. A. Säve im Zeichnen unterwiesen, bildete er sich zunächst im Schiffsbau aus u. war 1850—59 im Konstruk-

(1884), Toledo (1889), Reims (1892), Notre Dame de Paris (1900) und Barcelona (1907). Interessant ist, daß er 1882 seinem Landsmann A. Zorn die Technik des Radierens vermittelte, die dessen ganz anders gerichtetes Talent und Temperament später zu unerreichter Vollendung führen sollte; aber man täte H. unrecht, wenn man ihn durch diesen Vergleich oder einen solchen mit den Architekturradierungen von Whistler, Bone, Pennell u. Cameron als trockenen Vedutenzeichner abtun wollte. Ihm kam es freilich immer weniger auf malerische Wirkung wie auf Stilstrenge an, die er gelegentlich auch als Kirchenrestaurator praktisch betätigte, wie z. B. am Dom zu Wisby auf Gotland und an der Kirche zu Floda in Söder-manland. H. war Mitglied der Akademie von Stockholm und der Royal Soc. of Painter-Etchers in London. — Sein Bruder, der 1839 geb. schwed. Admiral Jakob Hägg, ist in seiner Heimat durch eine große Anzahl Marinen (Ölbilder, Aquarelle u. Radierungen) bekannt geworden, die indessen nur geringe künstlerische Ansprüche machen.

E. A. A r m s t r o n g , A. H. Haig, London 1906; ders., Oeuvrekatalog 1905. — Art Journal 1892 p. 1 f. und zahlr. Radier, in späteren Jahrgängen. — American Art News XX (1921) No. 1 p. 6 (Nekrolog). — Graves, Roy. Acad. III; d e r s., Dict. of Artists 1895. — C. Glaser, Graphik d. Neuzeit, Berlin 1922. — H olme, Mod. Etchings etc., Studio Spec. No 1913 (Abb.).— Wedmore, Etching in England, 1895 p. 152 f.— Katal. Exhib. Roy. Acad. London 1911—1917; München Glaspal. 1888, 1892, 1894—97, 1909; Paris, Centen. de la Lithogr. 1895; Expos, univ. 1900; Venedig Esp. intern. 1909; Berlin Akad.-Ausst. 1886; Malmö, Balt. Ausst. 1914; Wien, Graph. Ausst. 1883, 1895; Chicago Art Institute 1907; Washington, Hubbard Coli.; Sydney Nat. Gail, of N. S. W. 1906. — Nordisk Familjebok. tionsbureau einer großen Werft in Glasgow    — Slater, Engravers and their Value, 1900

tätig, um sodann in London unter Evan    (Versteig.-Preise).    K. Asplund.

Christian u. William Burges zum Studium der Haeghen, Jan Baptiste, Bildhauer in Architektur überzugehen. Er beteiligte sich    Brüssel, 1715 als Meister in die Gilde des Qua-

an den damaligen Entwürfen für Innen-    tre-Couronnes aufgenommen, f vor 1740. War

dekoration u. Glasfenster der St. Paulskirche    für die Kloster-(jetzt Pfarr-)kirche von Ni-

Von ihm dort der

u. hatte mit seinen perspektivisch sehr geschickten u. genauen Architekturabbildungen, u. a. in der Zeitschrift „The Architect“, großen Erfolg. Das führte ihn zur Architektur-Radierung, in der er sich seit 1870 immer mehr vervollkommnete; sein weites Feld waren die Gotischen Bauten aller europäischen Länder, die er alljährlich bereiste, in seinem Londoner    Saint-Quentin). 1734 schuf er die Statuen der

Atelier ganze Stöße von Skizzenbüchern u.    Thetis u. der Leda (im Park von Brüssel).

Mappen mit Entwürfen in Bleistift u. Aquarell    1732 stand er in Unterhandlungen wegen Uber-

anhäufend. 1870—1917 beschickte er alljähr-    Siedlung nach Stockholm. H. dürfte identisch

lieh die Roy. Academy, aber auch Ausstellungen    sein mit J.-B. Verhaegen, nach dessen Zeich-

des Kontinents (s. Lit.). Die erste bekannte Platte war „Vesperklokken“ (1879), ein Nürnberger Motiv; von den übrigen seien genannt:

Die Kathedrale von Chartres, 4 Bl. (1880—82),

Der Dom zu Upsala (1881), Darwin’s Arbeits-    Brüssel, lieferte eine Mad.-Statue in der Kap.

zimmer (1882), die Kathedralen von Sevilla    N.-D.-entre-les-Roses in Ste Gudule in Brüssel

nove viel beschäftigt.

Hochaltar von 1728, nach seinen Zeichn. Seitenaltäre von 1730,    3 Statuen für die

Fassade (1740 von seiner Witwe geliefert), Kommunionbank mit 8 Hochreliefs (jetzt nur noch zur einen Hälfte im Chor der Kirche, zur anderen Hälfte in der Kirche in Lennick-

nung J.-S. Duray die Figuren des 1743 errichteten (nicht mehr vorh.) Hochaltars von Ste. Gudule, Brüssel, ausführte. — Sein Sohn, Charles Gerard, Bildhauer, geb. 1735 in

Haeghen — Hähnel

Kirche in Herzhorn (Kreis Steinburg). Rechteckiger, östlich im halben Sechseck schließender Grundriß; schlichtes Äußere mit Mansardendach u. Dachreiter, nur die Westseite durch vorgelegte Pfeiler u. mittleres Risalit mit Backsteinrustika reicher gegliedert. Inneres mit Emporen u. hoher Holztonne. Bemerkenswert die geschickte Dachkonstruktion.

A. Burgheim, Der Kirchenbau des 18. Jahrh, im Nordelbischen,

Hannover, Hamburg 1915 p. 57 f.

Hähnel, Ernst Julius, Bildhauer, geb. 9. 3. 1811 in Dresden, f ebenda 22. 5. 1891, studierte zunächst Architektur an der Dresdner Bauschule

1831

eine Wandtäfelung mit reichen Beichtstühlen für die Dominikanerkirche und die Gruppe Neptuns mit Tritonen an der Fassade des alten Fischhändlerhauses ebda. Von ihm (nicht von Jan Bapt.) dürften um 1780 die Tierfiguren am Treppenaufgang zu Verbruggens Kanzel in Ste Gudule sein. Auch für die Kirche von Ninove dürfte er (nach Marchal) beschäftigt gewesen sein (Medaillons-Reliefs am Hochaltar; dekor. Skulpturen für Kapellen, die Orgeltribüne usw.); doch scheint ihm Marchal fälschlich auch die Werke seines Vaters ebda zuzuweisen.

Pinchart, Archives des arts, I (1860) 311. — E. Marchal, La Sculpture etc. Beiges, 1895 p. 511—12, 614—15. — E. Soens, Ninove, in Flandre Orientale, Invent. archeol., 1912 Fase. VIII. — Hy m ans, Brüssel, 1910 (Ber. Kst-stätten Bd 50). — Cat. Expos. d’Architecture, Bruxelles 1883 p. 59. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’Art frang., 1910 p. 277, 278, 279.

Haeghen, siehe auch Hagen u. Haghen.

Haegi, Heinrich, Miniaturmaler, geb.

14. 12. 1766 in Hausen am Albis, zeigte in der Zürcher Künstlergesellschaft 1801 ein Miniaturbildnis, 1813 ein Christusbild. Von ihm wahrscheinlich das Miniaturbildnis eines alten Mannes im blauen Rock, bez. „H. Hegi“, das im Katal. der Mannheimer Ausstell, von 1909 (Werke der Kleinporträtkunst, 1700—1850, Altertumsver.) um 1820 datiert wird.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Hähnel, Balthasar Andreas, Architekt aus Glückstadt. Erbaute 1780—81 die

Dissert. von

unter Thörmer (1826/30), dann an der Münchner Akad. unter Fr. v. Gärtner. In München lernte er 1830 Rietschel u. Schwanthaler kennen, unter deren Einfluß er zur Bildhauerei überging. Die Glyptothek-Fresken des Cornelius weckten seine höchste Bewunderung, ging er nach Florenz, wo er die Akad. besuchte und sich an Michelangelo begeisterte, von dort 1832 nach Rom, wo er in anregendem Verkehr mit Koch, Reinhard, J. M. Wagner u. Thorwaldsen lebte, welch letzterer ihm zuweilen seine Arbeiten korrigierte; auch Gottfr. Semper lernte er in Rom kennen. Nach der Rückkehr nach Dresden (August 1834) erneuerte er hier die Bekanntschaft mit Rietschel und Semper, ging aber, da sich ihm einstweilen kein Wirkungskreis in s. Vaterstadt bot, 1835 nach München, wo er enge Freundschaft mit Schwind u. Genelli pflog und die Büste des Letztgen. modellierte (Mus. Weimar). In München schuf er nach den Skizzen Schwanthalers für die Staatsbibliothek die Figur des Homer, für die Alte Pinakothek die Standbilder Peruginos und Poussins. Nov. 1838 berief ihn der damals mit dem Neubau des Hoftheaters beschäftigte Semper nach Dresden, wo sich H. nun für dauernd niederließ. Der mit dem Wirken Sempers in Dresden einsetzenden Kunstblüte hat neben Rietschel wesentlich das Schaffen H.s ihr bestimmendes Gepräge gegeben. Seine ersten Arbeiten waren die 4 nach dem Brande des alten an das neue Hoftheater (Fassaden-Nischen) übergegangenen Statuen des Aristophanes, Sophokles, Shakespeare u. Moliere und der ehemals die Attika der Rückseite des alten Theaters zierende, beim Brande 1869 zugrunde gegangene Bacchuszug (Modell im Albertinum), in dem sich der lebendige Sinn H.s für rhythmische Bewegung der Form prachtvoll auslebt; für Einzelheiten des Gegenständlichen war der Einfluß Genellis maßgebend (1840 vollendet). 1842 folgten die für die Fassade des neuen Orangeriegebäudes bestimmten Figuren der Flora u. Pomona, die H. ganz im Fahrwasser der ital. Renaiss. zeigen. 1845 wurde sein Bronzestandbild Beethovens auf dem Münzplatz in Bonn enthüllt, mit den schönen Sockelreliefs der „Symphonie“, der geistl. u. dramatischen Musik (Stich von Theod. Langer), 1848 sein Denkmal Kaiser Karls IV. bei der Karlsbrücke in Prag mit 4 weibl., die Fakultäten symbolisierenden Statuen am Sockel. Um diese Zeit begann H.s umfangreiche Tätigkeit an der Seite Rietschels für das 1847 beg. neue Museum (Gemäldegal.) Sempers, dessen Bau indes durch die Revolution und Sempers Flucht aus Dresden (1849) eine längere Unterbrechung erlitt. Von H- stammt die plastische Ausschmückung der Südseite, deren Thema die beiden Kolossalgestalten Raffaels u. Michelangelos angeben, jener als künstler. Repräsentant des Anmutig-Schönen, dieser als Inkarnation des Dämonisch-Erhabenen, ein psycholog. Gegensatz, der auch in den übrigen Gestalten (Dante, Cornelius, Gestalten aus d. Alten u. Neuen Testament, Sibyllen, griech. Göttern u. Helden usw.) wiederkehrt. Der das sieghafte, schwebende Schreitmotiv u. die stolze Kopfwendung des Apoll von Belvedere übernehmende Raffael gehört zu H.s besten Erfindungen; eigenhändige, spätere, freie Marmorwiederholungen im Leipziger Mus. (bez. 1871) und in der Berliner Nat.-Gal. (bez. 1877). Der nach Sempers Fortgang in dem baulichen Leben Dresdens eingetretene Stillstand übte seine Einwirkung auch auf die Plastik. Nur 2 größere Werke, wenn man von den an dieser Stelle stillos wirkenden 6 dekorativen Statuen

Hähnel — Hähnisch

für den Neubau des 1849 niedergebrannten    285, 318. — P. Schumann, Dresden (Ber.

südöstl. Zwingerpavillons und den gleichgültigen    «>,    Um?!

4 Evangelisten für den Tunn der Neustadter 145; 18g9    168; jubiiäums-Ausst. der Bert.

Kirche absieht, hat H. noch für Dresden ge-    Akad. 1886; München Glaspal. 1871; 1883; Gr.

schaffen:    das Bronze-Denkmal Friedrich    K.-A. Berlin 1906, retrosp. Abtlg p. 26.— Gal.-

Augusts II. auf dem Dresdner Neumarkt (1866),    Kat.: Berlin Nat.-Gal. (1908); Leipzig (1917);

mit den 4 Regententugenden am Sockel, und das    W^“fr

Bronzestandbild Theod. Körners auf dem Hahnei, E r n s t Moritz Xaver, Bildhauer, Georgsplatz (1871). Seine Haupttätigkeit wäh- 5°hn des J“¹-    ’ ge.b- ⁴^³' 1846 m Dres"

rend der 1860 er Jahre galt vielmehr Wien, wo    den> |    ‘ 4888 m Pavos-

er das Reiterdenkmal des Feldmarschalls autodidaktisch gebildet, erreichte er es durch Fürsten Carl Schwarzenberg auf dem Schwär-    vielversprechendes großes Relief „Der ge-

zenbergplatz (1867 enthüllt) schuf und 5 alleg.    ffseke Lok‘ ™lt. der.Sl*fa</.’ daß sein Vater

Bronzefig. nebst 2 Flügelpferden mit Genien für    lbn ?sterTn,¹⁸⁶⁶ ,m,sem Atelier aufnahm. Im

die Balustrade der Loggia der Hofoper. Wäh-    Sachen Jahre schuf er die Reliefbildmsse des

rend der beiden letzten Jahrzehnte seines Lebens    ⁴⁸⁶³ verstorbenen Landbaumeisters Frommherz

hat H. sich besonders der Porträtplastik zuge- Marx und seiner Tochter Eugeme (Bronze, wandt. Für Braunschweig entstand das Reiter- Annenfnedhof in Dresden).

Standbild des Herzogs Friedr. Wilhelm, für    (Bronzerelief, Kopf, nach rechts), von Gasteil

Leipzig das erst 1883 vollendete Bronzestand-    ⁴⁸⁶⁹ gefertigt an seinem Grabmal auf dem

bild des Philosophen Leibniz (jetzt im Hof der inneren kath. Friedhofe zu Dresden-Fr. Universität aufgestellt); im Leipz. Mus. die Büsten H. Th. Petschke’s (1878) und Karl Lampe’s (1882). Auch fällt in diese letzten Schaffensjahre die Vollendung der Gruppe Evas mit Kain u. Abel, die ihn ein Menschenalter hindurch beschäftigt hat. Doch läßt im allgemeinen die Produktion dieser Spätjahre die Qualitäten der Frühwerke vermissen. Einen Überblick über H.s gesamtes Schaffen vermittelt die Sammlung der Gipsabgüsse seiner Werke (über 500) im Dresdner Albertinum. Sein Einfluß als Lehrer

Zunächst

Sein Bildnis

Jul. Grosse, Litterar. Reliquien E. J. Hähnels, 1893 p. 32—34 u. 306. — Akten der Dresdner Kst-akad.

Ernst Sigismund. Hähnel, Julius (Heinrich J.), Bildhauer, geb. 21. 12. 1823 in Schmiedeberg b. Dippoldiswalde i. Sa., f 1909 in Dresden. Seit Okt. 1844 Atelierschüler Emst Rietschels in

Dresden und später Lehrer an der Kunstgewerbeschule ebenda. H. hat eine Reihe Tierplastiken kleinen Formats geschaffen, die sich durch sicheres Erfassen der Eigenart der Tiere auszeichnen. 9 solcher Arbeiten aus den 70er Jahren (Bronze) befinden sich im Kunstgewerbemus. zu Dresden, andere in der Skulpturensammlung im Albertinum ebenda.

Akten der Dresdn. Kunstakad. — Wegweiser durch das Kunstgewerbemus% Dresden, ³ 1909

'Ernst Sigismund. Anton, Porträtmaler und Lithogr., geb. 28. 10. 1817 in Wien, | 1897 in Karlsruhe, Schüler der Wiener Akad., viel auf Reisen mit langen Aufenthalten in Deutschland, (Berlin, 1847/48 in Frankfurt a. M.), Paris, London (zwischen 1850 u. 1862), Edinburgh, Rom (1872/73), lebte später in Berlin, zuletzt in Karlsruhe. Malte Bildnisminiaturen in Aquarell (auch auf Elfenbein und Milchglas) und Pastell in einer ihm eigentümlichen Manier: bunt unterlegt, mit schwarzer Kreide schraffiert und mit dem Pinsel gehöht. Zeigte ein vorzügliches Porträt Grillparzers 1836 in der Wiener

war sehr bedeutend; er teilt sich mit Rietschel in den Ruhm des Begründers der Dresdner Bildhauerschule der 1860 er u. 70 er Jahre, aus der u. a. Joh. Schilling, Aug. Wittig u. Ferd. v. Miller hervorgegangen sind, die den Idealismus der Rauch’schen Ära bis über die Jahrhundertwende hinaus in erfolglosem Kampfe gegen den Realismus verteidigt haben. Einen Reflex von dem Wesen des geistvollen Menschen, der ein oft unbarmherziger Spötter war, bieten die von Jul. Grosse nach H.s Tode veröffentl. „Litterarischen Reliquien E. J.

Hähnels“, eine Auswahl-Sammlung von pointiert formulierten Aphorismen des Meisters über Kunst, Frauen, Politik usw., die sich in hinter-lassenen Notizbüchern H.s aus den Jahren 1875—90 aufgezeichnet finden.

W. L ü b k e in Deutsches Kunstblatt, VI (1855)

421 ff. — Fr. Pecht, Deutsche Kstler d.

E.' L Hähners⁽ LfftlrlnlSliq^ien¹! Berlin *1893 Akad.-Ausst. (vgl. unten), stellte ebenda bis 1847, (mit einleit. Biogr. H.s). - Re ber, Gesch. d.    >n der Londoner Roy. Acad. 1850—69, in

neueren deutschen Kst, Stuttgt 1876. — Kau-    der Münchner Allg. dtschn Ausst. 1858, der

1 e n Freud u. Leid im Leben deutscher Kstler,    Berliner Akad.-Ausst. 1860, 66, 68, 70 aus; por-

Gesch d³' mod. Kst, • 1894 IH °m£b- C.’    4rätifte v^e fürstliche Personen, z. B. Kronprinz

G u r 1 i 11, Deutsche Kst d. 19. Jahrh., 1899. —    Friedr. Wilh. von Preußen und Gemahlin,

Dioskuren, 1860; 61; 62. — Zeitschr. f. bild. Kst,    Prinzessin Charlotte, Prinzessin Carl von Preu-

VII 190 ff.; N. F. V 91 f.; VII 233 ff. (Briefe    ßen, Luise von Preußen, spät. Großherzgin

“J;T Kvvivnik'MZafelrVEwThn-:    von Baden (1868, in großh. bad. Bes., Abb. bei

vgl. Registerbande I—XXIV u. N. F. I—XVI. —    T ,    f .    ,    „

Kunst f. Alle, I (1886) 188 f„ 259 f., 274 f. (Jul.    Lemberger), Prinz August und die Kron-

Grosse); II 33 f., 222 f., 335; III 109; V 206;    Prinzessin Olga von Württemberg, die Her-

p. 32.

Hähnisch,

Haelbeck — Hälszel

C.

La vie intellectuelle, 1912, Jan. p. 18f. m. Abb. (G. V a n z y p e) ; Febr. p. 117 ff. L. Hissette.

K. A..

Stilleben mit Distelstaude, 1783 befand

Nach Engerth’s Urteil

zogin von Leuchtenberg; ferner Lord und Lady Hamilton. In der Gemäldeslg zu Schloß Grafenegg (österr.) 3 bez. u. 838 dat. Aquarellminiaturen: Gräfin Maria Breuner, Graf A. Breuner als Knabe, 2 kleine Mädchen. In der Slg Reinhardt zu Wien (Weinhaus) eine bez. u. 840 dat. Aquarellminiature: Der Tradition nach Gräfin Esterhazy. Im Hist. Mus. zu Wien (Kat. 1888 p. 220—22, 228) die Bildnisse (bez. Aquarell-Miniat.) von Grillparzer (1835 und 1842), Kath. Fröhlich (1838), deren Eltern (beide 1835) und Wilh. Bogner (1835); ebenda auch Aquarelle im Album des Künstlervereins „Concordia“ (Grillparzer zu Ehren 1844). In der Kunsthalle zu Karlsruhe (Kat. der Gem.-Slg 1910) 3 Aquarellkopien nach P. Bordone, Tizian und Correggio. Von den zahlreichen Porträtlithographien H.s seien genannt: Frhr.

A. v. Skrbensky (1844); Georg Raph. Kiesewetter v. Wiesenbrunn; J. Steiger v. Amstein (beide 1847); George Combe, John Edmond, George M. Middleton, William Reid (sämtlich 1855); John Dalgleish, James Donaldson, John Macmillan (diese 1857); James Watt nach Statue von F. Chantrey; Großhzg Friedrich von Baden; dessen Gemahlin Luise; Gruppe dreier badischer Prinzessinnen. Schultz lithographierte nach H. die Porträts von Markgraf Wilh. Ludw. Aug. u. Markgräfin Elisabeth von Baden, Faust Herr 1841 das des Grafen Aug. Breuner.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., VII (1861). — Kstchronik, I (1866) 148; IV 10. — Müller, Kstlerlex., IV (Nachtragbd von S e u b e r t) 1870. — F. v. Bötticher, Malerwerke 19. Jahrh., I 1 (1891). — Graves, Roy. Acad., III (1905). — Meister der Wiener Porträtlithographie (Lagerkatal. Gilhofer u. Ransch-burg), Wien 1906. — Duplessis, Catal. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., I 2390, 2397/3, 2401, 2413/23; VI 27825. — Catal. of Engr. Brit. Portr. Brit. Mus., 1908 ff. — Österreich. Kst-Topogr. I Beiheft (Schloß Grafenegg), Wien 1908 (Abb.); II (1908). — Weizsäcker-Des s o f f , Kst u. Kstler in Frankfurt a. M., II (1909). — Ed. Leisching, Bildnisminiatur in Österreich, 1907. — Lemberger, Bildnisminiatur in Deutschland, 1909. — S c h i d 1 o f , Bildnisminiatur in Frankreich, 1911. —Jahrbuch der Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien, III (1912). — Versteig.-Kat. Slg Köhler, Wien, bei Wawra 1917 No 32, 33. — Kat. Bildnis-Ausst. Akad. Berlin, 1920. — Almanach der Maler u. Bildh. Dtschlands u. Österr.-Ung., Stuttgart 1890, I 96. — C. R. Lessings Bücher- u. Handschr. Slg, her. v. Gotthold Lessing, Berlin 1914, I 373, 377 ff. — Mit Notizen von Fr. Noack und H. Ankwicz. D. St.

Haelbeck, Jan van, siehe Halbeck, J. van.

Haelen, Henri van, Maler und Radierer in Brüssel, geb. 2. Hälfte 19. Jahrh. in Vilvorde, studierte unter Biot an der Kunstschule zu Antwerpen. Von seinen Gemälden erwarb der Staat 1906 „Femme au voile“; im Brüsseler Mus. Porträt von M. Brandevitlock. In den Alben der „aquafortistes beiges“ 2 Bl.: „Canal ä Vilvorde“ (1896) und „Pieta“ (1898). H. radierte u. a. die Porträts von Edm. Hanssers, Bürgermstr von Vilvorde; Cauche, Univ.-Prof. in Löwen; Ant. van Hammee (1899).

Hälin, Hans, siehe Hülin, Hans.

Hällgren, Ernst Viktor, Radierer, geb. 1889 in Stockholm, wo er 1908/11 Akad.-Schüler war und jetzt als Mitglied der schwed. Graph. Gesellschaft tätig ist. Seit 1914 auch Mitglied der Londoner Royal Soc. of Painter-Etchers, radiert er vorzugsweise heimatliche Landschafts- u. Sagenmotive. Als Mappenwerke veröffentlichte er 1918 in Stockholm 8 Bl. „Frän Stockholms gatar och gränder“ u.

10    Bl. „Frän Göteborg“.

A. G a u f f i n in Konst och Konstnärer III (Stockholm 1912) p. 18 (mit Abb.).

Hälszel, Johann Baptist (von?), Stilllebenmaler, geb. 1710 oder 1712 in Berlin (Dresden?), t 27. 8. 1777 in Wien, wo er seit 1748 lebte, seit 1767 Mitglied der Akad. war; Schüler von J. B. Dubuisson in Berlin. In der Literatur erscheint H. unter Haelszel und Hölzel (auch Hölzl). Die Wiener Akad.-Akten nennen ihn laut Weinkopf Hölzel, seine Todesanzeige in den österr. Gelehrten Anzeigen (1777 p. 24) von Hölzel. Seine beiden Blumenstücke (auf Kupfer; Strauß in einem Goldgefäß und Vase mit Strauß auf einem Steintisch) in der Wiener Gern.-Galerie (Kat. der Ksthistor. Smmlgn 1907 mit Facs. der Bez.) sind bez.: Jean Papt: V. Hälszel. Pinx. 1775, und: J . . n Pap: V. Hälszel Pinx: 1775. Andere Bezeichnungen bisher nicht bekannt. Im Belvedere zu Wien befanden sich früher noch 6 Blumen- und Fruchtstücke von H. (Kat. der Gem.-Gal. 1860 und 1880). In der Gem.-Gal. der Wiener Akad. (Kat. 1889) sein Aufnahmewerk:

Vogelnest und allerlei Tieren, sich außerdem noch ein Blumenstück von ihm in der Akad. In der Gem.-Gal. zu Hermannstadt (Kat. 1909) 6 Blumen- und Frachtstücke; im Stift zu Melk 8 Blumenstücke (das alte, aber ungenaue Verzeichnis schreibt 4 davon einem sonst nicht bekannten Hölzl d. jüng. zu); 2 in der Slg Hilb, Wien-Währing; nach Parthey 2 in der Slg Nostitz, Prag (nicht im Kat. 1905). Um das von Franz Messmer gern. Porträt des Hofglasers Blamroth malte H. einen Blumenkranz, sind H.s Arbeiten mittelmäßig (Kat. d. Gern, d. Ksthistor. Smlgn Wien, III, 1886).

Weinkopf, Beschreib, der k. k. Akad. d.

' Kste, Wien 1783 u. 1790, Neudr. 1875. — Nicolai, Nachrichten von Kstlern in Berlin, 1786 p. 145.    — Füßli, Kstlerlex., 2. Teil,

1806 ff.—T schischka, Kstu.Alterth.im österr. Kaiserstaate, 1836. — C. V. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., VII (1861). — Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — österr. Kst-Topographie,

11    (1908); III (1909).    D. St.

Haelwech — Haelwegh

Haelwech, Wynant, Maler, geb. in Bibelillustrationen stach er (neben dem obgen. Amsterdam, erklärt 5. 10. 1639, daß er erst Bor- Bilderbibelblatt) für P. Mortier’s „Historie des düren gemacht, aber dann die Malerei erlernt Ouden en Nieuwen Testaments“ (Amsterdam und eine Dame ihm zur Förderung 300 Gulden 1700) 4 Folioplatten mit je 2 Darstellungen:

BrecLius.

Haelwegh, Adam, falsch für Haelwegh,

Adrian.

Haelwegh, Adriaen, Kupferstecher, geb. um 1637 wahrscheinlich in Deventer (wo die vielleicht aus Dänemark stammende begüt.

Familie laut van Doorninck seit 1545 urkundl. nachweisbar ist) als Sohn eines Klaas H. und Jüngern die Füße waschend“. — Endlich kennt seiner Gattin Sophia Hessinck, deren jüng. man von ihm Stiche in den 1662 in Darmstadt Sohn Albert H. jedoch nicht identisch sein gedr. „Sepulcralien“ Landgraf Georgs II. von kann mit jenem gleichnam. Stecher (s. Albert Hessen (betitelt „Vita post vitam“) u. das nach H.), der schon seit 1643 in Kopenhagen als Jan Luyken’s Zeichnung gestoch. Titelkupfer tätig nachweisbar ist und 1673 dort starb.

In Amsterdam — wo ein and. Aerjaen Haelwech (laut „Oud Holland“ 1885 p. 147) mit (Amsterdam 1696). seiner Gattin Hester Cousiers am 27. 2. 1622 eine Tochter taufen ließ — 1661 ca 24 jährig für Jac. v. Meurs tätig (cf. Obreen VII 255) und noch 1702 für die Bilderbibel beschäftigt, die H. A. van der Marek seit 1702 dort bei F. Halma herausgab (der Druck dieser „Bybel- tot de Geschied. van Overyssel IX (1888) 170 ff. sehe Tafereelen bestaande    in    platen met    derz.    ~ Someren, Catal. van Portr.    III (1891)

...    -    ,    f, ,,    ,.    .7nK    765. — Hofstede de Groot,    Quellenst.

beschryvinge in verscheide    talen“    bis    1725    2ur Holland. Kstgesch. 1893 ff. I 5,    30, 201. -

verzögert, darin von „A.    H.“ nach G.    Hoet    Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex. 1906 I. —

gestochen der „Tod des Moabiterkönigs Eglon“, Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I cf. v. d. Willigen), — stach Adriaen H. haupt- 341. - Hoffmeister Künstler etc. in

sachlich Bildnisse, darunter 31 Mediceerportrats Kunst?ager-Kat.P 1838—66 IV 41*Nr 17938 (H/s von Cosimo ll Grande bis Ferdinando III. (letzt. Bildnis F. Cospi’s in L. Legati’s „Museo Cos-als Kind, ebenso dessen Schwester Maria Anna piano“, Bologna 1677). — Portr.-Kat. der Pariser Luise als Mädchen vor ihrer Verheiratung mit Bibi. Nat. 1896 ff. I 221, 910, 1575, 2094; II 5444, dem Kurfürsten von der Pfalz, also vor 1691,    S/g«.

—    H. s Platten neu verwertet in Recurn s portr.-Kat. des Londoner Brit. Mus. 1908 ff. I

„Ragionamento istor. de’ Granduchi Medici 67, 86; IV 23. — Mireur, Dict. des Ventes [Venedig 1741]    u. in Allegrini’s    „Chronolog.    d'Art, 1911 ff.    III    396. — tfleerkooper-

series simulacr.    regiae familiae Medicieae    [Flo-    ^an ?£kDTeT Boekhandel te    Amster-

~    v-»    L ,    dam, 1914 ff. I    417, II 1391. — E. W.    M o e s ’

renz 1761], cf.    Gon-Gandellim).    Ferner    stach    Nachlass-Not.    im    Kupferst.-Kab.

er Bildnisse nach P. Dandini (Camald.-Ordens- dam. general Ambrosius), nach G. B. Gaulli (Card. Haelwegh, Albert, Kupferstecher, f 1673 Bonelli, aus De Rubeis’ Folge von Cardinais- (wohl 1. 9.) in Kopenhagen; geb. um 1600 bildnissen), nach F. de la Mare Richart (Joh.    wohl als Sohn des aus Roskilde stammenden

de la Quintinye), nach R. White (Godaerd van    Kopenhagener Arztes Esben Halveg (lebte

Reede, Graf von Athlone, gegenseit. Kopie    1579—1648, cf. Weilbach), — oder aber jenes

nach R. White’s Stich von 1691), nach A.    Aerjan (Adriaen) Haelwech, der 1622 in Amster-

Wuchters (Edw. Montagu Graf v. Sandwich,    dam eine Tochter taufen ließ (cf. Oud Holland

„A. H. excudit“), nach A. Houbraken (die    1885 p. 147). Angeblich Schüler des 1624—47

Dordrechter Geistl. D. Flud van Giffen u.    in Kopenhagen nachweisbaren Utrechters Simon

Jac. Oldenborg), nach D. v. d. Plaes (Heydent-    de Pas und weitergebildet im Auslande (Hol-

ryk Overkamp u. Cosimo IH. de’ Medici,    land?), wurde H. im Mai 1647 in Kopenhagen

dessen Bildnis H. auch nach einer and. Vorlage    zum Hof- und Universitätsstecher ernannt,

stach) u. nach P. van Schyndel (Joh. Schroderus), nachdem er 1646 ebenda das Foliowerk „Regum

—    dazu nach ungen. Vorzeichnem Bildnisse Daniae Icones“ veröffentlicht hatte. Neben den

wie die Archibald Graf v. Argyll’s (eines seiner Kupfertafeln zu naturwissenschaftl. Werken wie besten Blätter), des Amsterdamer Geistlichen „Simonis Pauli Flora Danica“ u. „Th. Bartho-Balth. Bekker, des engl. Arztes Rieh. Morton, lini Icones pler. partium . . . humani corporis“ des Alkmaarer Arztes Com. Bontekoe, des (Anatomie-Atlas nach Zeichn. C. van Mander’s, 1664 f Bischofs J. B. Scanarolus von Sidon u. Kopenhagen 1662) stach er vorzugsweise Bild-der 6 von Jakob II. von England in den Tower nisse (über 100 Bl.) nach Vorlagen C. van geworf. Bischöfe (1688).    — Von weiteren Mander’s, H. Ditmar’s u. seines Schwagers

geliehen habe.

nach Picart die „Steinigung der Greise, welche die Susanna überfielen“, u. die „Vernichtung des Götzen Bel durch Daniel“, sowie die „Steinigung des Stephanus“ u. „Petrus die Kranken heilend“, — nach Eiliger „Christus bei Nikodemus“ u. „Christus mit der Samariterin“, sowie „Christus in Bethanien“ u. „Christus seinen

„Historie der Reformatie en vervolging van de Gereformeerde Kerken in Vrankryk“

zur

Van Eynden u. v. d. Willigen, Geschied. d. Vaderl. Schilderk., 1816 I 267; cf. Gori - Gandellini, Not. degli Intagl., 1771 II 132. — K r a m m , Levens en Werken, 1857; cf. Obreen’s Archief VII (1880 ) 42, 255. — J. G. van Doorninck in Bydragen

zu Amster-M. D. Henkel.

Hämäläinen — Haen

mann,

Abr. Wuchters, mit dem er 1670 in Kopenhagen um das Erbe seiner Gattin prozessierte. Seine Vorzeichnung (?) zum Stich-Bildnis König Christians IV. von Dänemark (nach C. van Mander) bewahrt das Berliner Kupferstichkabinett (Abb.-Taf. 159 in Friedländer-Bock’s Handzeichn.-Kat. 1921 I—II, cf. p. 185).

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I (unter „Halveg“); cf. Rumohr-Thiele, Gesch. der Kgl. Kupferst.-Slg. zu Kopenhagen, Leipzig 1835. — Strunk, Portr. af Danske etc. (1865) u. Portr. af det Danske Kongehuus (1881) passim. — Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex.

1906    I. — Dahl-Engelstof t, Dansk Biograf. Haandlex., 1920 I; cf. Kunstmuseets Aarsskrift II (1915) 172,178,182,196.— Hohenzollern-Jahrb.XI,

1907    p. 177 u. 204 (Abb.). — Universal Cat.

of. Books on Art (South Kens. Mus., London), Suppl. 1877 p. 285. — M i r e u r , Dict. des Ventes d’Art, 1911 ff. III. — Jahrb. derBilder-etc.-Preisell (Wien 1912).    *

Hämäläinen, Väinö Aleksander, finn. Maler, geb. 15. 8. 1876 in Helsingfors, ausgebildet an der dort. Kunstvereins-Zeichenschule u. 1899—1900 in Paris (Acad. Colarossi), sowie auf Studienreisen durch Italien u. Deutschland. Neben dekorativen Landschaften wie „Apfelbäume im Schnee“ (im Mus. zu Helsingfors, Kat. 1920 Nr 1064, ebenda Nr 673 Kopie H.s nach Filippino Lippis Uffizien-Selbstbildnis) u. Altarbildern für die Kirchen zu Töysä,Nurmo u. Nurmes malte er finn. Sagenstoffe wie „Lem-minkäinen u. der Elch von Hiisi“ (aus „Kalevala“). Gegenwärtig ist er vorzugsweise als Illustrator tätig.

Ö h q u i s t, Suomen T aiteen Hist., 1912 p. 478; cf. Turisttidskrift (Helsingfors) v. Aprill912. L. W.

Haemerl, Adam, siehe Hämmerl, A.

Hämmerl (Hämerl, Hamerl), Malerfamilie aus Velburg, tätig besonders in Kallmünz: Johann Georg I, malte 1757 die Deckenfresken der Kirche zu St. Wolfgang bei Velburg (bez.: „J. G. Haemerl Pinx. in Velb.“),

1762    die Seitenaltarblätter (Hl. Georg u. Joh. Nepomuk) der Kirche zu Kleinalfalterbach und das Deckenfresko (Geißelung Christi) in der Wegkapelle Der gegeißelte Heiland in Velburg („Joh. Georg Haemerl Pinxit ano 176[2]“),

1763    das Deckenfresko (Wunder u. Glorifikation des hl. Ägidius) in der Kirche zu Harenzhofen („Georg Haemerl“) und restaurierte 1771 das Hochaltarblatt G. Asam’s von 1703 in der Kirche zu Lengenfeld. — Von Joseph! stammt laut Signatur auf der Rückseite („Joseph Haemerl Pinxit Mahler in Laaber Ano 1769“) das (an Ort u. Stelle durch moderne Kopie ersetzte) ehern. Altarblatt mit dem hl. Nikolaus in der Kirche zu Haag,

B.-A. Parsberg (jetzt auf dem Kirchenboden). 1776 war Joseph in Kallmünz ansässig. — Sohn des Joseph I. war Johann Georg II, der 1793 in Kallmünz heiratete. Von ihm zahlreiche getuschte Zeichnungen mit Ansichten von Schlössern, Städten u. Märkten des Herzogt. Pfalz-Neuburg im Besitz des

Barons Tänzl von Tratzberg auf Schloß Dietl-dorf, die — 1793 bis 1802 datiert — einen bedeutenden kulturgeschichtl. Wert haben (meist reproduziert in den Bayer. Kstdenkm.); einige davon signiert: „Joh. Georg Hämmerl Fecit Kallmünz“. — Sohn des Joh. Georg II war der Porzellan- und Glasmaler Joseph II Haem-merl (s. d.).

Kstdenkm. Bayerns, II Heft 4 p. 28, 85, 92, 161, 206, 232, 253; Heft 5 p. 31, 45, 47, 49, 55, 66, 84, 89, 98, 117, 142, 159; Heft 17 p. 205, 303; Heft 18 p. 111.

Hämmerl, Adam, Kupferschmied von Tölz, trieb die vergoldete kupferne Gruppe der Dreifaltigkeit auf der 1709 errichteten Dreifaltigkeitssäule in Straubing (nach Modell von Gottfr. Frisch) und die 1726 errichtete Engelsfigur an der Fassade der Dreifaltigkeitskirche zu München (nach Modell von Jos. Fichtl).

Kstdenkm. Bayerns, I Heft 2 p. 968; IV Heft 6 p. 358.

Hämmerl, Joseph II, Porzellan- und Glasmaler, geb. in Kallmünz 7. 2. 1793 als Sohn des Joh. Georg IIH., Enkel des Joseph I H., Schüler der Münchner Akad., seit 1815 tätig an der Porzellanmanufaktur zu München, als geschickter Blumen- und Insektenmaler gerühmt, dann für die dortige k. Anstalt für Glasmalerei beschäftigt (Glasgem. für den Regensburger Dom, die Münchner Aukirche u. a.). Seine Glasgemälde sind mit dem verschlungenen Monogramm aus J und H bezeichnet. Im Bayr. Nat.-Mus. eine von C. Heinemann bemalte Prunkvase, deren Ornamente von H. gemalt sind.

Nagler, Kstlerlex., V; Monogr. IV. — Söltl, Bild. Kunst in München, 1842 p. 373 f. — Schorn’s Kunstblatt, 1824 p. 127; 1829 p. 194, 357; 1836 p. 58. — Raczynski, Gesch. d. neueren deutsch. Kst, II (1840). — Hof Europ. Porzellan d. Bayr. Nat.-Mus. München, 1908 p. 234.

Hämmerlen (Hemerlen), Lukas (Laux), Brunnen- und Werkmeister in Ulm, fertigte das Modell für die 1562 oder 1569 begonnene Neue Donaubrücke (1828 abgebrochen), das später auf den Modellboden des Ulmer Zeughauses gelangte, wo es Weyermann noch sah. In der Marchtalerschen Chronik heißt er „berühmter Meister“.

Weyermann, Nachr. v. Gel. u. Kstlern etc. aus Ulm, 1798. — Klemm, Württ. Baum. u. Bildh., 1882.

Haen (Haan), Abraham I de, Wild- u. Geflügelmaler, wird in einem Inventar d. Samml. d. Erzherz. Leopold Wilhelm von 1659 mit 2 Geflügelstücken genannt (Schreibweise Haan); im Zugangsverz. von 1660 der kurfürstl. Kstkammer Dresden ist „ein Gemälde von Federvieh von Abraham de Haan“ angeführt; ein Inventar d. Gern. d. Heidelberger Schlosses von 1685 enthält eine „Lewen-jagt von Abraham de Haen“. Vielleicht ist

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von ihm das „A. De haen f.“ bez. Tierstück    frühen Tod verschuldet zu haben. Zeich-

der Gem.-Gal. Schwerin (früher mit Abraham II    nungen von ihm sind im British Museum, im

od. Anthony de H. in Verbindung gebracht).    Kupferst.-Kab. Amsterdam (besonders schön:

Es wäre zu untersuchen, ob nicht von /der    Schloß Swieten), in der Albertina, Wien,

gleichen Hand eine Anzahl Geflügelstücke un-    im Museum Teyler, Haarlem, im Städelschen

sicherer Signatur od. Zuschreibung sein könnten,    Institut, Frankfurt a. M. und in vielen lokalen

wie: Geflügelstück mit Truthahn, Enten u.    holländ. topogr. Sammlgen. Er signierte DH.,

Hühnern der Gal. Nostitz, Prag, bez. E. de    ADH oder mit vollem Namen. C. F. Fritzsch

haap f. [Kstler dieses Namens unbekannt];    stach H.s Bildnis nach J. M. Quinkhard; eine

Geflügelstück mit Puter, Hase, Hühnern, bez.    grau in grau gemalte Kopie von A. v. Halen

,,D(?) de Haan f. A. 1658“, Galerie Liechten-    im Ryksmuseum (No 1080).

Van Gool, De Nieuwe Schouburg der Nederl. Kunstschilders, II (1751)    198. —

Kramm, De Levens en Werken, IT (1858). — A. v. Wurzbach, Niederländisches Kstlerlex., I (1906). — „Het Verheerlykt Nederland of Kab. Hedendaagsche Gezigten“, Amsterdam, Stradtinanus,

stein, Wien; Geflügelstück im Mus. Christiania;

van Tirion

Neues gelehrtes Europa, Wolfenbüttel 1752 p. 224 — 31. — A. A. Alberdingk Thym, „Eenige Holl. Vrouwen der XVIII. Eeuw“ („Verspriede Verhalen“ IV. s. 51). — „De Wur zb ach, Niederl. Kstlerlex., I (1906).— Herderszangen en Mengeldichten van Abr. Jahrb. d. Kstsamml. d. österr. K. H., I (1885)    de Haen" Amsterdam,    T. Crajenschot 1751.    —

2. Teil, 495 CLV. — Mitt. d. Heidelberger Schloß-    F- Müller, Beschr.    Cat. v. 7000 Portr.    v.

Vereins, III 211, 228. — Neues Archiv f. sächs. Nederl., No. 2122—23. — Voorloopige Lijst der Gesch., XXIII (1902) 269. — S c h 1 i e , Verz. d.    Nederl. Monumenten,    III (1915) 64, 272.    —

Gem.-Gal. Schwerin, 1882. — Bode, Großherz.    Moes - Sluyterman, Nederlandsche Kas-

Gem.-Gal. Schwerin, 1891 (Anthony de Haen).— teelen, I (1912) 178, 179, 193.    A. Staring.

Verzeichn, d. Gräfl. Nostitzschen Gem.-Gal. Prag,

1905 No 79. — Kat. d. Samml. Liechtenstein Wien, 1885 No 831. — Kat. d. Mus. Christiania,

1885 No 120. — Zn Herrn. H.: Verz. d. Gern. d. ksthist. Samml. d. A. H. Kaiserhauses, Wien 1884 No 863. — Kat. d. Gem.-Gal. im Hist. Mus. zu Speier, 1910 No 16 u. 22. — Münchner Jahrb. d. bild. Kst, VI (1911) 119.

1745 —1774.

2 Geflügelstücke in der Schloßgalerie Gotha; dazu die unbezeichn., nach älteren Katal.-No-tizen einem sonst unbekannten Maler Hermann Hahn (Historienmaler diesesNamens [s. d.] kann nicht in Betracht kommen) zugeschr.

Stücke: „Tote Wildenten“ (Ksthist. Samml.

Wien), „Weißer Hahn mit Hennen“ u. „Roter Hahn mit Hennen“ (Gem.-Gal. Speier).

Haen, Abraham II de, genannt „de Jonge“, Zeichner u. Radierer, geb. in Amster-

Haen, Andries de, Dekorationsmaler im Haag, prinzlicher Hofmaler, Vater des Anthony, erscheint 1639 in der St. Lucasgilde im Haag, wird urkundlich mehrmals genannt, ist 1674 noch im Haag wohnhaft, 1677 bereits tot. War mit dekorativen Malereien u. Vergoldungen im Mauritshuis im Haag u. neben andern in Schloß Honselaersdyk beschäftigt. Erhalten sind Deckenmalereien im heutigen dam 6. 4. 1707, f ebenda 8. 8. 1748. Sohn eines    Sitzungssaal der 1. Kammer im Haag u. im

Abram de H. u. d. Anna Pryger. Sein Lehrer    Gemeenlandshuis van Rijnland zu Leiden

bekannt ist) mit seiner Familie porträtiert.

Obreen, Archief, III (1880—81); V (1882 bis 83). — Oud Holland, VII (1889); XIII (1895) ; XIV (1896). — Jahrbuch „Die Haghe“, 1914/15 p. 90. — B r e d i u s , Kstlerinventare, V (Quellen-stud. zur Holl. Kstgesch. XI) 1918 p. 1698 f., 1702, 1723, 1728 f. — Voorloop. Lijst der Nederl. Monum. van Gesch. en Kunst, III (1915) 97, 192.

war der topogr. Zeichner C. Pronk in Amster- (restaur.). P. Vereist hat ihn (wie urkundlich dam. Anfangs zeichnete H. in der Manier des A. Rademaker ziemlich grobe Archit.-An-sichten in Sepia; bald ahmte er ausschließlich die Art des Pronk in Bleistift, Feder, Tusche u. Aquarell nach, ist jedoch weniger leicht u. sicher in Zeichnung u. Schattenwiedergabe als dieser. Mit Pronk u. mit seinem Mitschüler

Haen, Anthony de, Maler u. Radierer,

J. de Beyer verfertigte er fast alle Vorzeichnungen zu den von H. Spilman gest. Architektur- u. Landschaftsveduten in Tirion’s    geb. 1640 im Haag, Sohn des Andries, 1656

„Verheerlykt Nederland“ (die sogenannten    Schüler Ph. Wouwermans, 1657 P. Verelsts,

„Tausend Ansichten“). So zeichnete er 1729    1662 in der St. Lukasgilde Haag; 1664 heiratet

zwischen Haag u. Delft, 1730 in der Um-    er in Amsterdam, erscheint dann wieder im

gebung von Leiden (Rijnufer) u. in Helmond    Haag, 1666 mietet er dort ein Haus, vor 1675

(Nord-Brabant), 1738 um Leiden, 1739 ebenda,    gestorben. Von ihm dürfte die früher Rem-

im Gooi (Nord-Holland) u. in holl. Flandern,    brandt zugeschriebene Rad. „Der weiße Mohr“

(B. 339) sein, bez. A. de Haen (schwer leserlich). Möglicherweise sind von ihm auch die aus Rembrandts Werk ausgeschiedenen Blätter B. 116, 117, 139, 357 (Wurzbach II 422), dagegen wird die Autorschaft Rembrandts an B. 114 (Große Löwenjagd) u. B. 115 (Kleine Löwenjagd), die Wurzbach auch H. zuweist, immer noch angenommen.

1743 in Delft, 1744 in Rotterdam. Auch arbeitete er nach Skizzen von Pronk. An Ra-

dierungen sind von ihm nur 3 Bl. bekannt: Dorfansicht von Twisk (1737), Schloß Purmer-stein (1733) u. Schloß ’s Heer-Arentsberg (1734). H. war auch dichterisch tätig; seine Gedichte wurden nach seinem Tode herausgegeben. Sein ausschweifendes Leben scheint seinen

Rembrandts Rad. — Mitt. A. Bredius.

am

A. de Witte, La Medaille en Belgique, 1905 p. 31. — Singer, Kstlerlex. Nachtragb., 1906.

Haen (Haan), Johannes de, Maler, Auktionator u. vereidigter Makler in Dor-drecht, um 1665 Schüler des N. Maes; von ihm bekam Houbraken, der in seinen Diensten stand, erste Anleitung im Zeichnen.

Houbraken, Groote Schouburgh, I (1718) 130. — Hofstede de Groot, Beschr. Verz. d. Werke holl. Maler, VI (1915) 621.

Obreen, Archief, IV (1881—82); V (1882 bis 83). — Oud Holland, I (1883); XIII (1895) XIV (1896). — Wurzbach, Niederl. Kstler-lex., I (1906); II (1910) p. 422. — Bredius, Kstlerinventare, V (Quellenstud. zur Holl. Kst-

gesch. XI) 1918 p. 1723, 1725 f. — W. v. S e i d-litz, Krit. Verz. d. Rad. Rembrandts, Leipzig 1895. — H. W. S i n g e r ,

(Klassiker d. Kst VIII), a 1910.

Haen (Haan), David de, flämischer Maler, f 8. 8. 1622 in Rom, wohnte 1619—20 spanischen Platze ebda, dann im Palazzo Giu-stiniani, wo er mit mehreren Gehilfen tätig war. — Einen gleichnamigen Maler, der aus Rotterdam stammte u. nach Rom sich begeben hatte, verherrlicht C. de Bie im Gulden Cabinet. Nach einem handschriftl. Zusatz des C. de Bie in einem Exemplar des Gulden Cabinet in der kgl. Bibi. Brüssel wäre H. 1625 J, ungefähr 25 Jahre alt. — Ein 3. gleichnamiger Maler, dessen 1659 dat. Selbstporträt mit Unterschrift aus einer Zeichnung des C. van Noorde bekannt war, müßte nach dieser Unterschrift 1602 in Rotterdam geb. u. auch längere Zeit in Rom tätig gewesen sein. Nach Füßli (Zani, Enc. met. X, Nagler) wäre er 1674 in Utrecht gestorben (wohl gleich der Angabe, daß er Blumen-u. Stillebenmaler war, Verwechslung mit einem der de Heem), nach Balkema 1659 in Rom (wohl Verwechslung mit Datum des Selbstporträts). An Werken könnten für diese Meister in Betracht kommen: 2 im Catal. van Hoet erwähnte ital. Landschaften; eine Landschaft: Römische Campagna, bez. ,,D. v. H.“ in der Gem.-Samml. der Amalienstiftung Dessau (Katal. 1913 No 232). Über das früher unter David de Haen geführte Geflügelstück der Gal. Liechtenstein, Wien, s. unter Abraham I de Haen.

C. de Bie, Het Gulden Cabinet, 1661 p. 142; dazu: Vlaamsche School, 1884 p. 191. — Füßli, Kstlerlex., 1779. — Van Eynden en van der

Willigen, Gesch. d. vaderl. Schilderkunst, I (1816). — Nagler, Kstlerlex., V. — Balkema, Biogr. d. Peintres Flamands, 1844. —

K r a ift m , De Levens en Werken, II (1858). — Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 1 (1906). — Bertolotti, Artisti Belgi ed Olandesi a Roma, 1880 p. 98—100; d e r s., Art. Subalp. in Roma, 1884. — Hoogewerff, Bescheiden in Italie, II (1913) 597 und in: Feestbundei, A. Bredius aangeboden, 1915 p. 120 f. — Oud Holland, XXII (1904). — Notiz F. Noack (aus Pfarrb. v. S. Andrea d. Fratte u. S. Luigi dei Francesi u. dem Register der Anima in Rom).

Haen, Gerrit de, Maler, 1667 Mitglied der St. Lukasgilde im Haag, 1681—82 dort noch urkdl. erwähnt. Vielleicht Meister einer Anzahl „G. de Haen“ bez. Bilder: „Besuch des Gutsherrn“ in der Gal. Schleißheim bei München (Katal. 1914 No 3815); „Hl. Hieronymus“ im Rijksmus. Amsterdam (Katal. 1920 No 1025 a); „Landschaft mit Kühen“ (früher Breen-berch zugeschrieben; ganz verschieden von der Art des Münchner Bildes) in der Samml. Czemin Wien (Kat. No 216). Ein „G. De Haen“ bez. Bild, Interieur mit Hl. Familie war bei Ksthändler

Komter, Amsterdam (vergl. Catal. des Tableaux Anc., Gal. Peltzer, Amsterdam bei Müller 1914 No 315A).

Obreen, Archief, III (1881/82). — Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., I (1906). — Bredius, Künstlerinv. V, Quellenstud. z. Holl. Kstgesch.,XI (1918) 1707. — Mitt. E. W. Moes (t).

Haen, HendrickHuygensz. de, Landschaftsmaler in Rotterdam, f zw. 4. u. 11. 8. 1630 ebda. 1598 war er schon in Rotterdam ansässig. Neben der Kunst betrieb er einen Eisenhandel und war ein angesehener Mann. Jan van der Velde widmet ihm seinen „Spieghel der Schryfkonste“. Urkundlich wird er öfters als Vormund genannt. In einem alten Nachlaßinventar werden 2 Bilder von ihm, Sommer und Winter, aufgeführt. — Von seinen Söhnen werden als Maler genannt: Gabriel, von dem Näheres nicht bekannt ist und: Pieter, Landschaftsmaler; 1628 noch nicht 25 Jahre alt. Von ihm sollen 2 Landschaften (1630 u. 1638 dat.) in der Art des Sal. Ruisdael in der Ermitage in St. Petersburg sein (vgl. Cat. Samml. Ssemjonoff). Vielleicht von ihm auch eine kleine „D. Haen 1630“ bez. Landschaft (Strandbild), 1921 in holl. Privatbesitz.

Rotterdamsche Historiebladen, III/I (1880) 605—08. — Oud Holland, VIII (1890), IX (1891), XII (1894), XXII (1904), XXXI (1913). — Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., III (1911). — Coli. Semenov St. Petersburg, 1906 p. LXV. — Mitt. A. Bredius.

Haen, Jacques de, Bildhauer u. Medailleur in Brüssel, geb. 19. 1. 1831 ebda, t 18. 6. 1900 in Schaerbeek, Schüler von E. Simonis. Auf Brüsseler Salons u. andern Ausst. waren von ihm Genrefiguren, Bildnisstatuen u. Büsten zu sehen. Im Mus. Brüssel: „Der gefesselte Amor“.

Haen (Haan), Joseph Charles de, Miniaturmaler, geb. um 1777, f Amsterdam

3. 6. 1836. Hofminiaturmaler d. K. Willem I. der Niederlande, seit 1822 Mitglied der Kgl. Akad. der Schönen Künste (Amsterdam), stellte 1810—1818 auf den Amsterdamer Ausstellungen aus. H. ist oft etwas hart in der Farbe, aber gewissenhaft und sicher in der Zeichnung. Er bezeichnet seine Miniaturen „Dhaen“, später „De Haen“. Außer 2 Min.-Bildnissen im Mus. Willet-Holthuysen (Amsterdam) von 1821 u. 1823, befinden sich alle seine Arbeiten noch in Privatbesitz (z. B.: Slg

Haen — Händler

Wurde durch seinen Vater,

in Chemnitz, einen Horndrechsler, auf bildnerische Tätigkeit hingewiesen und fertigte schon als Jüngling beachtenswerte Holzschnitzarbeiten. Okt. 1847 trat er in die Dresdner Kunstakad. ein. An-

Königin d. Niederl.: Min.-Portr. des Königs Anton v. Sachsen; Slg Jonkheer v. Sypesteyn,

Loosdrecht: „Willem I. der Niederl.“).

Van Eynden u. van der Willigen,

Geschied. der Vaderl. Schilderkunst, III (1820) 339;

IV (1840) 54 unter Haan. — Immerzeel, De I.evens en Werken etc., II (1843). — K r a m m ,

De Levens en Werken, II (1858) unter Haan. —

Oude Kunst 1919 p. 226 (Abb.). — Mededeel. v. d. Dienst voor Künsten en Wetensch., Haag Jahre zur Vervollkommnung in der Marmor-Mai 1921 No 114.    — Cat. der Tentoonst.

v. Portr. - Min., Rotterdam, Kunstkring 1910

A. Staring.

fang 1850 Atelierschüler E. Rietschels, der ihn bei der Ausschmückung des neuen Museums in Dresden mit heranzog und noch im gleichen

No 128—130.

Haen, Pieter de, s. u. Haetij Hendrik H.

Haen, Willem de (Guilielmus Hanius), Zeichner u. Stecher, tätig wohl in den Niederlanden (Leiden oder Cöln sind ohne Beweis genannt worden). Für G. Scherers „Preces et meditationes“ usw., Brüssel 1612, stach er das Titelblatt u. kopierte Dürers Passion u. 2 weitere Dürerstiche (in 3 Ausgaben vorhanden). Nach Rubens stach er eine Anbetung der Hirten. Wohl nach eigener Erfindung stach er: Pfingstfest; Maria mit Kind in den Wolken; Hl. Franziskus empfängt die Stigmata; Porträt des Bischofs Cornelius Janse-nius von Gent; Platten zu Orlers’ „Beschrij-vinge der stadt Leyden“, 1. Ausgabe Leiden 1614. Nach P. de Jode ist das Titelblatt (u. die Porträtstiche?) in A. van Meerbeeck, Chronyke van de Gantsche Wereld etc., Antwerpen 1620, gest. Strutt nennt von ihm ein Blatt „Betende Gestalt auf einer Kanzel inmitten einer großen Versammlung“.

M e r 1 o , Köln. Kstler, Ausg. Firmenich-Richartz, 1895. — K r a m m , De Levens en Werken, II (1858). — Wurzbach, Nieder-länd. Kstlerlex., I (1906). — Strutt, Dict. of Engr., II (1786).

Händel, Ernst, Maler, geb. 5. 2. 1813 in Weimar, f 28. od. 31. 5. 1898 ebda, tätig um 1848—50 in Hamburg, dann in Weimar als Dekorationsmaler am dortigen Hoftheater. Mit Architekturstücken (in Aquarell) war er öfters auf Ausstell, vertreten. H. war auch an

technik nach Berlin empfahl. Seit 1855 lebte H. in seiner Geburtsstadt, ließ sich aber 1858 dauernd in Chemnitz nieder. Hier befinden

der Restaur. der Albrechtsburg in . Meißen beteiligt.

Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — Dioskuren, VII (1862). — Kstchronik, N. F. IX (1897/98) 454. — Bettelheim, Biogr. Jahrb., V (1900) 26.

Händel, siehe auch Hendel.

Händl,

Dechant u.

Johann Franz,

Maler in Manetin (Böhmen), fertigte Altarbilder für die Pfarrkirche- von Kfeöow, für seine Dekanalkircne in Manetin (2 Seitenaltarbilder um 1730), für die Friedhofskirche zur Hl. Barbara ebenda (3 Seitenaltarblätter, eines von 1750), für die Kapelle zum Hl. Joseph ebenda, für die Pfarrkirche von Stradischt (Hochaltarbild).

sich auch seine Hauptwerke: die drei Apostelfiguren in den Chornischen der Jakobikirche, das Standbild des 1820 J Großindustriellen Ch. G. Becker (Bronze, 1870), die Bronzefigur der Viktoria, die Medaillons am Siegesdenkmal u. a. Auch lieferte er den ornamentalen Schmuck mehrerer öffentl. Gebäude (Schulen und Fabriken) in Chemnitz und kunstgewerbliche Arbeiten. Im Besitze des Schillervereins Marbach befindet sich von ihm ein Marmorrelief B. Auerbachs.

Akten der Dresdn. Kstakad.

Kstlerlex. — Kstchron., XIV (1879) 228 (Ne-krol.). — Rechenschaftsber. d. Schwab. Schillervereins, 1919/20 p. 83 (Abb.). Ernst Sigismund.

Händler, Hugo, Porträt-, Genre- u. Geschichtsmaler in Berlin, geb. 29. 8. 1861 in Frankfurt a. O., Schüler Otto Knilles an der Berliner Akad., weitergebildet durch Reisen nach Italien, Frankreich, Belgien usw., stellte seit 1888 in der Akad.-Ausst., seit 1893 in der Großen Kstausst. Berlin aus. Werke von ihm: Idylle (Fresko) in Villa Pringsheim, Wannsee; Konzert (Wandbild) im Palais Pringsheim, Berlin; Porträt Kaiser Wilhelms II. im Bes. d. deutsch. Kstlervereins Rom.. Relig. Bilder in russischen Kirchen.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I (1891). — Jansa, Deutsche Bild. Künstler in Wort u. Bild, 1912. — Ausstell.-Katal.

Händler, J. G., königl. dän. Baumeister in Altona, wahrscheinlich ein geschulter Akademiker, reichte 5. 1. 1777 an König Christian V. von Dänemark einen Baubericht über den Zustand der Kirche zu Wöhrden, Kreis Norder-Dithmarschen, ein. In den Kirchenakten von Wöhrden wird außerdem auch ein Projekt erwähnt, das er für einen Neubau dieser Kirche angefertigt hat. Es wird als „schön und zweckmäßig proportioniert“ bezeichnet, unterlag aber dem Projekte eines „Entrepreneur“ J. A. Rothe aus Altenburg in Sachsen, damals in Ahrensburg in Diensten des Grafen Schimmelmann, den H. zuerst selbst für die Ausführung seines Projekts vorgeschlagen hatte, wurde schon bei der durch C. F. Hansen durch-

Singer,

Rothes Bau

Topogr. der hist. u. Kst-Denkm. Böhmens, XXXVII (1916).

Händler, Anton Theodor, Bildhauer, geb. 16. 5. 1830 in Freiberg in Sa., f 24. 11. 1878

geführten Abnahme als fehlerhaft bezeichnet und mußte bald stark abgeändert werden.

Kirchenakten Schleswig B XII 500 u. Kreisarchiv Meldorf, Kirchensachen 747.

von

Wöhrden,

Staatsarchiv

A. Burgheim, Der

Händler — Haenel

b , Rosen-O. Andrup.

Schon 1824 lie-Nach Ab-

Kirchenbau des 18. Jahrh. im Nordelbischen, 1915 p. 59, 88.    Werner Jakstein.

Händler, Paul, Historienmaler, geb. 16. 3. 1833 zu Altenweddingen (bei Magdeburg), t 15. 8. 1903 in Bethel bei Bielefeld, Schüler der Berliner u. Düsseldorfer Akad. und seit 1853 Julius Schnorrs v. Carolsfeld in Dresden. 1859—61 besuchte er Rom u. Paris. 1861—67 war er in Dresden u. hierauf in Berlin tätig. Er ist, aus der Düsseldorfer Schule herausgewachsen, Vertreter eines strengen religiösen Stils, den er durch ein leuchtendes Kolorit hebt. Relig. Bilder von ihm in zahlreichen Kirchen:    Arnswalde (Brandenburg), 1861;

Schlawa (Schlesien), 1862; Garnisonskirche in Posen, 1865; Triebsees (Pommern), 1868; Aplerbeck (Westfalen), 1871; Altenweddingen, 1873 u. a. Kartons zu Glasgem. schuf er für das Prinz Albert-Mausoleum in Windsor u. die Kirche zu Herold (Sachsen), 1867; Wandmalereien für die Kirche zu Hillersleben (Prov. Sachsen), 1867; Wachsfarbenmalereien für die Aula des Domgymn. zu Magdeburg, 1882. Von 1864—90 war er häufig auf den Berliner Akad.-Ausst. vertreten, 1893 auf der Großen Kstausst. Berlin.

F. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). — A. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst., II *(1894)^480. — Bettelheim, Biogr. Jahrbuch, VTII (1905) 46*. — Die Kst, IX (1904). — Ausstell.-Katal.

Händler, siehe auch Hendler.

Händli, Josef, Baumeister aus Württemberg, erbaute 1822 die Kirche in Dagmersellen (Schweiz).

F. Gysi, Entw. d. kirchl. Architektur in der deutschen Schweiz, 1914.

Haene (Dehaene), Johann de, Maler des 16. Jahrh. in der Prov. Limburg. Von ihm Triptychon (Pieta) von 1605, bemerkenswert durch Schönheit der Farbe u. Tiefe des Ausdrucks, in Privatbesitz in Hasselt (Limburg).

Catal. de 1’Expos, de Saint-Trond, 1907. —

O. Gilbart, Expos, provinc. du Limbourg, art ancien, 1907 p. 9.    G. Jorissenne,

Hänel, Georg, Tier- u. Landschaftsmaler, geb. 19. 12. 1879 in Dresden, lebt ebenda. War Schüler der Dresdner Kunstakad., hauptsächlich C. L. Bantzers und E. Brachts, und unternahm Studienreisen nach Mecklenburg, Bayern, der Schweiz und den Salzburger Alpen, denen er viele Motive verdankt.. Zwei seiner Hauptwerke, „Ochsengespann am frühen Morgen“ (1913 auf der Internat. Kstausstell. im Münchner Glaspalast die kleine goldene Med.) und „Ziegenmelker im Pinzgau“ (1912) befinden sich in Privatbesitz in Magdeburg und Berlin, eine Kreidezeichnung „Kälber“ (1914) im Kupferstichkabinett zu Dresden. Die letzten Gemälde H.s erinnern an Segantinis reife Kunst.

Mitteii. des Kstlers. — Dreßler, Kunsthandbuch, 1921. — Katal. (teilw. mitAbb.): Kstausstell. Berlin (Große 1905, 1910, 1911, 1914); Bremen (Dtsche 1908), Dresden (Sächs. 1906; Große 1912 [bes. p. 77]; Große Aquar. 1913;

Kstvereinigg Dresden [Sezession] 1910,1914—17; Dresdner Kstgenossenschaft 1921; Ausst. mod. Kstwerke aus Privatbes., Sächs. Kstverein, 1912) ; Düsseldorf (Große 1913) und München (Glaspal. 1907-9, 1911-14, bes. 1913 p. XXI u. 67; 1916).

Ernst Sigismund.

Haenel, Gustav, Maler in Dresden u. München, geb. 1. 6. 1877 in Dresden, f 1908 in Pasing, Schüler der Dresdener Akad. unter H. H. Prell, mit Porträts u. Figurenbildem gelegentlich auf Ausstell, vertreten.

Singer, Kstlerlex., Nachtrag 1906. — Kst-chronik, N. F. XV (1904) 507. — Ausstell.-Katal.: Große K.-A. Berlin, 1903; Dresden, Sächs. K.-A., 1906; Münchener Glaspal., 1907.

Hänel (Hähnel), Hans, Maler zu Freiberg, scheint um 1610 Bürger geworden zu sein, ist bis 1631 urkdlich erwähnt. 1611 war er mit Peter von der Tanne u. Christ. Lindemann an der Ausschmückung der Ratssitzungsstube (jetzt Stadtverordnetensaal) im Rathaus zu Freiberg beteiligt.

Mitt. d. Freiberger Altertumsvereins, XXXVI (1899) 91.

Haenel, JohannFriedrich, Bildhauer, geb. um 1710 in Sachsen, f 6. 1. 1761 in Kopenhagen. Seit ca 1732 in Dänemark nachweisbar,1745 in Kopenhagen verheiratet u. 1746 nach einem Konflikt mit der dort. Steinhauerzunft als freier Meister privilegiert, arbeitete er 1749 am Neubau des Kopenhagener Schlosses Christiansborg (auch als Bildschnitzer für Holzrahmen, Spiegelkonsolen etc.) und wurde 1755 vom Hofe als Restaurator der Königsgrabmäler im Dom zu Roskilde angestellt. Von Marmorbildwerken H.s kennt man aus Hofzahlungen von 1754 eine Darst. der „Vaterlandsliebe“, von 1757 Statuen der Minerva, Diana, Venus u. des Mars für den Kopenhagener Rosenborg-Park u. von 1758 Statuen der „Eirene“ u. des „Geruchssinnes“ für den „Marmorgarten“ des Schlosses Fredensborg bei Frederiksborg. Das kgl. Kupferst.-Kab. zu Kopenhagen bewahrt von ihm eine elegante Zeichnung mit Darst. eines Schlittens.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 1471, II628. — Trap, Kongeriget Danmark, Ausg. 1899 ff. II 64. — Liisberg borg, 1914 p. 170.

Haenel, Karl Moritz, Architekt, geb.

27. 4. 1809 in Dresden, f 3. 1. 1880 ebenda.. Besuchte 1820—28 die Industrie- und die Bauschule der Dresdner Kunstakademie, in der

C. A. B. Siegel, dann der aus München berufene Joseph Thürmer, durch den er mit Karl v. Fischers Renaissancebaukunst bekannt wurde, seine Lehrer waren, ferte er selbständige Entwürfe.

Schluß der akad. Studien erst Gehilfe Siegels in Leipzig, trat er 1830 in den Dienst des sächs. Staates (1834 Landbaukondukteur, 1844 Landbaumeister, 1861 Oberlandbaumeister, die ' höchste Stellung des fiskäl. Hoch bau wesens). Seine Tätigkeit erstreckte sich hauptsächlich auf den Aus- und Umbau großer öffentl. Ge-

Haenel — Haenisch

interessantesten alten Schlösser u. Burgen Sachsens,² 1910 p. 17. — Dreßler, Kstjahrb. VI (1911/12).    Ernst Sigismund.

Hänisch, Alois, Maler, Zeichner und Graphiker in Wien, geh. 31. 3. 1866 ebenda, besuchte kurze Zeit die Wiener Kstgew.-Schule u. die Akad. (1882—84 unter Chr. Griepenkerl u. S. L’Allemand) und wurde dann Schüler der Münchner Akad. unter N. Gysis u. L. v. Loefftz. Er pflegte fast ausschließlich die Landschaft (anfangs meist Motive aus der bayr. Hochebene) u. das Stilleben. 1905 kehrte er von München nach Wien zurück. Neben seinen Ölgemälden verdienen seine Zeichnungen besondere Beachtung. Auch in der Radierung u. Lithographie hat er sich versucht. Seine Werke waren zwischen 1893—1908 vor allem auf den Ausst. der Müncnner Sezession, seit 1907 besonders auf denen der Wiener Sezession zu sehen (Okt.-Nov. 1919 Sonderausstell.). ölgem. von ihm in der neuen Staatsgal. München (Landschaft, 1902), in der österr. Galerie Wien (Landschaften von 1898 u. 1909, Stilleben von 1914 u. 1915), im Mus. der Stadt Wien („Arbeitszimmer von Marie Ebner-Eschenbach“, 1916; Landschaft von 1908, Ehrenmitgliede    Stilleben von 1917), in der Wiener Hörmann-

^ Akten der Kstakad., des Ratsarch. u. des Stiftung im Wertheimstein-Palais („Mein Atelier“, Sachs. Kstvereins zu Dresden. — Katal. akad. 1905); Zeichnungen in der Albertina Wien, der Kstausst. Dresden 1821—28; 1854 p. 5; 1880    österr. Gal. Wien u. in der Sezessionsgal. Mün-

p<    ^ n-f r’ ?ie ^kad. der bild. Kste    chen. Lith. von ihm brachten die Jahresmappen

IchkT™ Me1LP;i881P.«⁰(.-D^dnSe“U?\/ vervidfält- &t 1908 “• ¹²’

1880 vom 4., 6. und 7. Jan. pass. — Bau- u. Kst- «ne Rad. die Mappe der Wiener Sezession 1907. denkm. Sachsens, VII 13 u. 17; XIX 58, 70; Die Graph. Künste, XXXII (1909) 29—42 XX 212; XXI 143; XXII 415; XXIV 114; XXV    (A. Weixlgärtner), 70. — Die Kunst, XV

91; XXVII 29; XXXII 328; XXXVIII 67. —    (1907); XVII (1908); XXIX (1914). — Dreß-

Jul. G r o s s e, E. J. Hähnels Literar. Reliquien,    1 e r’s Ksthandbuch, 1921. — Ausst.- u. Museums-

1893 p. 56 Anm. u. 62. — G. Ebe, Der Dtsche    katal. — Mit Notizen von H. Ankwicz.

Cicerone, Architektur, II (1898) 284 u. 286 - Haenisch, G. F., Maler, nach Füßli

SpCU63. —CDresdn.C Geschichtsbl., IV° (1906) 79    ‘n Braunschweig tätig. Nach ihm stach

u. 98; VI (1914)    84. — P. Schumann,    J- F. Bause das Portrat des Herzogs Ferdinand

Dresden (Ber. Kststätten Bd 46), 1909 p. 153    v. Braunschweig 1765 u. J. J. Haid das des

u. 242. v. Metzsch-Reichenbach, Die    Historikers Häberlin von Göttingen 1760. — Er

sssra    1™.^    *

Neues Arch. f. Sächs. Gesch., XXXIV (1913)

336—397 pass. — E. Sigismund, Die Entstehung des Oschatzer Seminars, 1921 p. 21.

— Dioskuren, 1865.

Haenel, Oswald, Architekt, Sohn des Karl M., lebt in Dresden. Arbeitete meist mit Bruno Adam zusammen. Hauptwerke:

Der Umbau des Schlosses Ehrenberg b. Wald- fertigte mit dem Bildhauer Gerh. Mühlenkampff

um 1720 den Altar der Stadtkirche in Guben

bäude in Dresden und vieler Schlösser in Sachsen. Genannt seien: aus den 40 er Jahren die Neugestaltung des Schlosses Heynitz;, aus den 50 er Jahren der Turm der Dreikönigskirche zu Dresden-Neustadt (mit Marx) sowie der Ausbau der Schlösser Döben und Roßthal ; aus den 60 er Jahren die Arbeiten am Schlosse zu Podelwitz und an der Schloßkirche zu Chemnitz; endlich aus den 70 er Jahren die Errichtung des Herrenhauses zu Falkenhain b. Wurzen und der Ausbau der Kirche zu Bloßwitz und des Schlosses Gaußig. Als H.s Hauptwerke sind zu bezeichnen: Die Vollendung des Museums u. des Opernhauses in Dresden nach Sempers Weggange (1849); Wiederaufbau der durch die Mairevolution zerstörten Teile des Zwingers; Restaurierung der kath. Hofkirche, ferner die Gebäudeanlagen für die Tierarzneischule (1858—61) und der Umbau des ehern. Stallgebäudes zum „Johanneum“ (1872—76).

schließt sich die Erneuerung der Albrechts-burg in Meißen und der tiefgreifende Umbau der alten Burg Kriebstein an. Die Kunstakad. Dresden ernannte ihn am 23. 1. 1854 zu ihrem

Diesen

Dresdner Bauwerken

Ernst Sigismund.

um

maler H e n i s c h , der 1768 Mitglied der Braunschweiger sog. „Malerakademie“ war.

., Künstlerlex., 2. Teil, 1806 ff. — Meyer, Kstlerlex., III (1885) 162. — D r u -gulin, Porträt-Katal., I (1859) 221, 302. — Chr. Scherer, Fürstenberger Porzellan, 1909.

Füßli

Hänisch, Georg, Bildhauer aus Berlin,

heim i. Sa. (1874—77) und die Erbauung der festungsartigen Jägerkaserne in Dresden (1882).    (Brandenburg), nach Inschrift auf der Rückseite.

Das Rathaus in Großenhain (1875/76), zusammen ?IättirKKf\ Archit- u' Ksrthandw., XVI (1903) mit Adam, ferner Villen und Einfamilienhäuser in 'm' deutscher Renaissance. H. gab auch mit Adam und Corn. Gurlitt das Werk „Sächsische Herrensitze und Schlösser, dargestellt in Ansichten, Grundrissen, Situationsplänen und einem erläuternden Texte“ heraus.

Bau- u. Kstdenkm. Sachsens, XXV (1903) 45, cf. p. 104; XXXVIII (1904) 66. — P. S c h u-Dresden (Ber. Kststätten Bd 46), 1909

mann,

p. 282. — v. Metzsch-Reichenbach, Die

Haenisch, Gerhard, Maler u. Illustrator in Berlin, geb. 26. 5. 1871 in Pieschen (Posen), bildete sich auf der Breslauer Akad. u. der Kstgew.-Schule Berlin, seit 1903 mit Illustr., kstgew. Entwürfen u. Graphiken auf der Großen K.-A. Berlin vertreten. In der Kunsthalle Kiel „Kreuzgang zum HI. Grabe“.

Singer, Kstlerlex., Nachtrag, 1906. — Aus-stell.-Katal. — Dresslers Ksthandbuch, 1921.

Haenle — Haensbergen

u. neue

Haenle, Adolf, Architekt zu Frankfurt a. M., geb. 22. 3. 1842 ebda, t 27. 1. 1907 ebda. Nach seinen Entwürfen entstanden in Frankfurt u. Mainz viele Wohn- u. Geschäftshäuser, wie „Alemannia“, Hippodrom, Haus Stollwerk u. a. H. gab 2 Samml. archit. Entwürfe in Chromolithogr. heraus: „Der Ideenfreund“ u. „Archit. Album“, beide Stuttgart 1868 erschienen.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankfurt a. M., II (1909). — Rheinlande I/II (1901) Sept.-Heft p. 23, 34, nach 36 (Abb.).

Hänle, Hans, Glasmaler in Bern, wohin er, aus Reutlingen stammend, wahrscheinlich um 1490 kam, und wo er 1495—1518 Mitglied des großen Rats war. Wie Fischer zeigt, beruht Lehmanns Vermutung, H. gehöre zu der Reutlinger Glaserfamilie Hau, auf Verwechselung von Hau mit Han (verursacht durch Balet, Schwäb. Glasmalerei, 1912 p. 41). Der Familie Han (s. d.) könnte H. angehört haben, da Reutlinger Urkunden unter deren Mitgliedern Anf. 16. Jahrh. „Hans Han d. Jung, zu Bern“ nennen und einen „Hans Henlin“, Glaser, der 1495 den Mietzins aus seinem Reutlinger Hause verkauft. — Haupttätigkeit H.s in Bern zwischen 1490 und 1510. Von den ihm zugeschriebenen, durch Lehmann zusammengestellten Arbeiten befinden sich in: Bern (Histor. Mus.), Wappenscheibe der Familie von Büren, dat. 1493; Figurenscheibe mit den Hl. Christoph und Barbara, aus der Kirche von Büren, um 1503. Kirchberg (Kirche), 10 Scheiben (bei einigen ist die Zuschreibung fraglich), Stiftungen in die 1506 neuerbaute Kirche, mit Wappen und Figuren. Oberwil (Kirche), Rundscheibe mit Wappen. Thun (Rittersaal), Vierpaßwappenscheibe, Ende 15. Jahrh., mit unbek. Wappen und in den Pässen figürl. Darstell, in Graumalerei (Nachahmungen des Hausbuchmeisters). Zürich (Schweizer. Landesmus.), runde Glarner Standesscheibe, Ende 15. Jahrh.; Standesscheibe von Freiburg. — H. hat das Motiv der Vierpaßscheiben vom Oberrhein nach Bern gebracht, auch andere Eigentümlichkeiten seiner Scheiben, z. B. der im Elsaß heimische, großgemusterte Damasthintergrund, zeigen, daß er die gleichen Werkstätten besucht hatte wie die Meister um Baidung, Gitschmann usw. Speziell schwäbische Merkmale sind bei H. nicht festzustellen.

Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908) und Suppl. (1917 p. 197 u. 533 f.). — H. Lehmann, Die Glasmaler in Bern am Ende d. 15. u. Anf. d. 16. Jahrh., in Anz. f. Schweiz. Altertumskde,

N. F. XV (1913) 105 f.; vgl. ebenda XVI 125, 141 ff., 221, 321 f.; XVII 47, 144; XVIII 225. — J. L. Fischer in Zeitschr. f. alte Glasmal. 1914 p. 141 (3 Abb.).

Haenlein, Wilhelm (Vilmos), Maler in Budapest, beschickte 1846/7 u. 1853 die dort. Kunstvereinsausst. mit Bildnissen u. ungar. Volksszenen in öl- und Aquarellmalerei.

/. Szentivänyi.

Hännel, Marx, s. Hannl, Maximilian.

Hänny, Karl, Bildhauer, Kunstgewerbler, Aquarellmaler und Graphiker in Bern, geb. 13. 6. 1879 in Twann am Bielersee, bildete sich zuerst als Stahlgraveur, Medailleur und Ziseleur an der kunstgew. Abteilung des Technikums in Biel aus, arbeitete als solcher 5 Jahre in Ulm, München und Wien, besuchte dann die Kunstgewerbeschule in Bern; Studienaufenthalte in Berlin, Wien, Italien; 1903 in Paris bei Rodin, dann l'/s jährige Tätigkeit bei dem Bildh. W. Sauer in Karlsruhe. Beschickt seit 1904 die Ausst. in Lausanne, Bern, St. Gallen, Zürich, Berlin (Sezession, Schwarz-Weiß-Ausst. 1907, 1910 usw.), München (Glaspal. 1909, 1913) mit kunstgew. Gegenständen (geschnitzte Spiegel), Plastiken (Faun), Bronzeplaketten, Denkmünzen, Aquarellen, Radierungen („Jupiter pluvius“, „Kummer und Elend“), Holzschnitten („Walpurgis“, Bildnisse) usw. Auf der Internat. Ausst. für Buchgew. u. Graphik, Leipzig 1914, war er mit 10 Holzschn. vertreten (Katal., Abtlg „Zeitgen. Graphik“). Für das Haus „Zum Rösslitor“ in St. Gallen und das Verwaltungsgeb. der Bemischen Kraftwerke in Bern lieferte er den bildhauer. Schmuck. 1917 veranstaltete er eine Kollektivausstell. im Zürcher Kunsthaus. H. ist Mitglied der Schweizer Graph. Vereinigg. „Die Walze“. Im Berner Kunstmus. von ihm außer einer Reihe seiner gesuchten Holzschnitte u. Radierungen einige Plaketten und die Bronzestatuette „Am Pranger“. Büste von Prof. Arnold in der Techn. Hochschule in Karlsruhe. Kunstgew. Arbeiten in den Gewerbemuseen zu Bern und Aarau. Denkmal Lienhard in Bötzingen. Sfeinskulpt. am Rosengarten in Bern.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — Schweiz, 1910 p. 517 ff. (A. Weese, mit zahlr. Abb.); 1914 p. 132 (m. Abb.); 1915 p. 308; 1919 p. 16 ff.; 1920 p. 178. — Schweiz. Baukst, 1915 p. 78 ff. — Schweiz. Bauztg, 1912 p. 64; 1915 p. 132 ff.; 1916 p. 188 ff. — Werk, 1916 p, 176 ff. — Neuschwander, O mein Heimatland, 1916 p. 47 ff. (A. Weese, mit zahlr. Abb,). — Schweiz. Zeitgenossen-Lex., 1921 p. 293. — Ausstell.-Katal. ; besonders Ksthaus Zürich, Mai-Ausst. 1914, mit biogr. Notizen.

Haensbergen (Haansbergen), Johan van, Landschafts- und Bildnismaler sowie Radierer, geb. 2. 1. 1642 in Utrecht (?), f 10. 1. 1705 im Haag, Vater des Willem Joh. van H. Seine Familie stammt aus Gorkum (Gorinchem), da er selber 1665 zwei seiner Bilder (Haag, Schleißheim) voll signiert unter Beifügung von „Gorco:“, und in Urkunden jener Stadt der Name H. mehrfach nachzuweisen ist. Nach Aussage Houbraken’s, dem wir auch die Angaben von H.s Geburtsort und -datum verdanken, war er in Utrecht Schüler des Corn. Poelenburg; 1666 (13. 1.) bürgt der Maler W. Ormea für Zahlung der Miete eines Hauses, das H. damals in Utrecht bewohnte (Notiz de Swart-Utrecht). 1668 wird er dort als Mitglied der St. Lukasgilde aufgeführt. 1669 übersiedelt

Haensbergen — Hänsel

falls Replik oder Kopie eines Bildes, das sich als A. Brouwer im Besitz von J. Goudstikker in Amsterdam befindet; abgeb. in dessen Kat. 19 unter No 8. Drei Bildchen, die schon 1664 in einer Verkaufsliste als durch „Willem Hans-bergh“ gemalt aufgeführt werden, können nicht von seiner Hand stammen, war er, abwechselnd als „hooftman“ u. „deken“,

er nach dem Haag und wird als „Meisterssohn“

Mitglied der dortigen Maler-Confrerie, deren Vorstand er 1682—1690 mehrfach angehört hat.

Als Witwer nach Johanna van Heusden, mit der er sich 1665 im Haag verheiratet hatte, schließt er 1679 einen Ehekontrakt mit Sophia van den Snouck. Das bei diesem Anlaß aufgenommene Inventar zeigt ihn im Besitz einer ansehnlichen Gemälde-Sammlung. — In seinen Vorstandsmitglied der Haager „Confreriekamer früheren    Werken erweist sich H. als gelehriger    Pictura“. Da er aber seit 1714 in den

Schüler    u. geschickter Kopist u. Nachahmer    Urkunden nicht mehr „konstschilder“ oder

des C.    Poelenburg: arkadische Wald- oder    „meester fijnschilder“, sondern „solliciteur mili-

Ruinenlandschaften mit mytholog. Staffage, vor- tair“ genannt wird, ist anzunehmen, er habe zugsweise durch nackte Frauenfiguren (Dresden, die Malerei mehr nur noch im Nebenamt aus-Haag, Mainz, Mannheim, Petersburg, Schwerin,    geübt. Auch hat er eine ansehnliche Ge-

Stuttgart, Wien, Slg A. Figdor) oder klein-    mäldesammlung angelegt, die nach seinem

figurige    biblische Szenen (Aix-en-Provence,    Tode versteigert wurde.

Dresden, Gotha, Hamburg, ehern. Sammlung Weber,    Schwerin) belebt. Die Ähnlichkeit    schilderyen, 1770 p. 126 ff. — Ob ree n ’s Archief,

,POpefburg e?^kt "Ch, an?ngS j°ga,r    620.’ — Oud^oTÄ, XVHI*”1900) XXXIV

auf die Palette, so daß H.s Werke oft nur durch    (1916) 131. — Bredius, Künstler-Jnventare,

VI (Quellenstudien XII) 2083f. — Mitt. der Fam.

H. Schneider.

Haensch, Bildhauer in Berlin, lieferte um 1800 Möbel für die Ausstattung einiger Zimmer im Potsdamer Stadtschloß.

Hohenzollernjahrbuch, XIII (1909) 247, 252, 256, 258 (m. Abb.).

Haensch, Johannes, Landschaftsmaler in Berlin, geb. 24. 6. 1875 ebda, widmete sich zuerst der Bildhauerei, wandte sich dann der Malerei zu u. war an der Berliner Akad. Schüler P. Vorgangs, E. Brachts u. Fr; Kallmorgens u. schließlich Albert Hertels. Seine Landschaften sind seit 1903 auf der Großen K.-A. Berlin, im Münchner Glaspalast u. gelegentlich auch andern deutschen Ausstell, zu sehen.

Seit 1715

T erwesten, Catalogus of naamlyst van

schwächere Zeichnung der Figuren u. an den Gesichtstypen zu erkennen sind; später wird H. dann schwerer und brauner im Ton als Poelenburg. Eine sehr große Zahl von Bildern, welche in den verschiedensten Museen u. in Privatbes. bisher Poelenburg zugeschrieben sind, werden sich bei erneuter Prüfung als Werke H.s heraussteilen, siedelung in den Haag beginnt H. sich als vielbeschäftigter Porträtist zu betätigen: meist Halbfiguren oder Brustbilder im Stile des ausgehenden holl. 17. Jahrh., ähnlich denen des Const. Netscher (Amsterdam [Selbstbildnis], Berlin, Kunstgew. - Mus., Dresden, Grenoble, Haag, Haarlem, Petersburg, Slg Semenov, Utrecht, Schwerin). H. scheint auch zwei Blätter (Bildnisse) radiert zu haben. Nebenbei betrieb er im Haag mit Pieter de Jode einen Kunst-handel.

Nach der Über-

van Haensbergen.

Chron. d. Akad. d. bild. K'ste Berlin 1905/06, Ausstell.-Katal.

Singer,

1906 p. 74.

Kstlerlex., Nachtragb. 1906.

Hänschke, Ernst, Bildhauer in Berlin, f 1. 8. 1903 in Goslar, 1895—1901 mit Porträtbüsten auf der Großen Berliner Kstaus-

Houbraken, Groote Schouburg, III 169. —

O b r e e n ’s Archief, IV; V. — Nederl. Kunstbode, III 308. — S. Müller, Utrechtsche Archieven, 1880, I. — Nagler, Monogr., IV 589.

— [Hagedorn,] Lettre ä un amateur de la peint., Dresden 1755 p. 95f.— Katal. der Ausstell.

Utrecht 1894 u. Porträtminiat. Rotterdam 1910, sowie der im Text gen. Sammlungen. — Chron.

des Arts, 1892 p. 262. — Frimmel, Kl. Galerie-    .    ,

Studien, I (1891) 30 (Bild in Aschaffenburg);    dann selbst weiter und war besonders unter

N. F. IV (1896) 38; d e r s., Studien u. Skizzen    Hugo Licht tätig. Von ihm zahlreiche Ge-

z. Gemäldekunde, I (1913/14) 102 ff., 137 ff. (mit    schäfts-, Waren- u. Privathäuser, Ausstell.-

Abb.). — A. v. W u r z b a c h , Niederl. Kunst-    Bauten (Residenzkaufhaus Dresden; Kaufhaus

lerlex., I (1906).— Bredius, Kunstler-Inven-    „ ....    T>.. .    ...    .    tr

(Quellenstudien XII) 2074 ff. —    BruhJ> Komg-Alberthaus u. Wohnhaus Hup-

Mireur, Dict. d. ventes d’art, III (1911). —    feld in Leipzig u. a.).

Mitteil, von C. Hofstede de Groot. H. Schneider.

Stellung vertreten.

Die Kst, IX (1904). — Ausstell.-Katal. Hansel, Franz (Emil Franz), Architekt in Leipzig, geb. 6. 4. 1870 in Döbeln, besuchte die Baugewerkschule in Leipzig, bildete sich

tare, VI

Haensbergen, Willem Johan van, Maler, geb. 27. 11. 1680 im Haag, f 14. 4. 1755 daselbst, Schüler seines Vaters Johan van H. Außer seinem Selbstbildnis in der Teekenakad. im Haag ist kein Werk von ihm bekannt. Die Zuschreibung eines Bildes in der Augsburger Gal. (Mann mit Totenkopf) beruht lediglich auf einer alten Tradition; es ist jeden-

Profanbau, 1909 p. 42. — Archit. Rundschau, XXIX (1913) Taf. 108. — Die Kunst, XXVIII (1913) 446, 447 (Abb.). — Archit. d. XX. Jahrh., XIV (1914) 46, Taf. 91. — Blätter f. Archit. u. Ksthandw., XXVII (1914) 1 ff., Taf. I. — Mitt. d. Kstlers.

Hänsel, Karl Ernst, Maler u. Radierer in Dresden, geb. 6. 12. 1868 in Dresden-Löbtau. Erlernte zunächst daselbst die Porzellanmalerei, besuchte dann die Kunstgewerbeschule unter

Hänslein — Härdtl

Rheinlande, XIX (1919) 136 (Abb.). — Ausstell. Katal. Düsseldorf, 1920 p. 38, 104 und Publikationen des „Jungen Rheinland.“

Haer (Haar), Anna Charlotte van der, geborene Didier de Boncour, Malerin (u. Kupferstecherin?), geb. 1748 im Haag, t 30. 3. 1802 zu Leeuwarden, zeichnete Porträts in Kreide (Wilh. V. von Oranien 1770) u. kopierte vieles (u. a. 2 Historien von Dieterici [Chr. Dietrich]). Als Stecherin des V. d. H. fec. bez. Blattes mit Schlittschuh-

1844. — Heller-Andresen, Handbuch f. Kupferstichs., I (1870). — Wurzbach, Nieder-länd. Kstlerlex., I (1906) 444 u. 630. — M Iconogr. bat., II (1905) No 9098/23.

Haer (Haar), Anthony van der, nach Van Eynden en van der Willigen (Geschie-denis d. vaderl. Schilderkunst II [1817] 160) Kunstsammler u. Stecher in Rotterdam, nach Kramm wahrscheinlich 1783 f. Kramm weist ihm einige „A. van der Haer fecit“ bez. Stiche zu: Landschaft nach J. van der Meer d. J. 1709, gest. 1772; 2 Landschaften nach J. B. Weenix; Landschaft mit Furt nach Claes Berchem; Schlittschuhläufer nach A. v. d. Velde; dazu mehrere mit Monogr. V. D. H. bez. Blätter, die Brulliot u. Nagler einem sonst unbekannten Haar od. Harts zuschrieben:

Sein Sohn Rudolf

E. A. Donadini und trat Ostern 1889 in die Kunstakad. ein, wo er 1890—94 Meisterschüler Ferd. Pauwels’ war. Als Maler hat er hauptsächlich Porträte in öl oder Aquarell geliefert, darunter ein Selbstbildnis, als Zeichner einige landschaftliche und biblische Darstellungen. Seine Hauptbetätigung aber galt der Radierung. Hierbei wandte sich H. mehr und mehr Vorwürfen aus der Arbeiterwelt zu, denen er oft einen religiösen Grundton gibt. Seine radierten Bildnisse Kaiser Wilhelms II., des Königs Friedrich August HI. von Sachsen und Hinden-burgs zeigen große Lebenswahrheit.

Mitteil, des Kstlers u. Akten der Dresdn. Kstakad. — D r e ß 1 e r , Kunsthandbuch, 1921. — Katal.: Kstausst. Berlin (Große 1913—14, 1916— 20), Dresden (Sachs. 1903; Große 1908 u. 1912; Aquar. 1909u. 1913; Dresdn. Kstgenossensch. Große 1909, 1917, 1920; Kstlervereinigg Dresden 1910; Ausst. Kriegsgraphik Kupferstichkab. Dresden 1916; Bildnisausst. dtscher Kstler der Gegenw., Sachs. Kstver. 1908); Hamburg (graph. des Dtschen Kstlerbundes 1913) u. München (Glaspal. 1919).    Ernst Sigismund.

Hänslein von Hagenau, s. Haincelin de Haguenot.

Häntzschke, J o h. G o 111., siehe Henschke.

Hänzschel, Christian Gottl., siehe Hentzschel, Chr. G.

Haer, Adolf Josef Maria d e, Graphiker u. Maler in Düsseldorf, geb. ebenda 24. 10. 1892; besuchte kurze Zeit die Düsseid. Kunst-gewerbesch. und arbeitete 1917 einige Monate in Stuttgart in Verbindung mit Ad. Hölzel. In der Hauptsache Autodidakt. Seit dem Bestehen der Künstlervereinigung „Das Junge Rheinland“ eins der führenden Mitglieder. In der Schwarzweißkunst, besonders im Landschaftlichen, leistet H. Hervorragendes, als Maler überzeugt er nicht in gleicher Weise, da er nicht immer versteht, für sein zur Ekstase sich neigendes Gefühlsleben die entsprechende Bildform zu finden und auch koloristisch bisweilen versagt. Ganz ausgezeichnet seine herb charakterisierten Bildnisköpfe in Kohle. 1921 fand eine umfassende Ausstellung des bisher nur im Rheinland hervorgetretenen Künstlers bei E. Richter in Dresden statt.

C.

läufern nach C. Dusart (Heller u. Wurzbach) kommt sie wohl kaum in Frage (s. Anthony van der Haer). Nach ihrer Verheiratung 1775 zog sie sich von der Kunst zurück.

Immerzeel, De Levens en Werken, II (1848). — B a 1 k e m a , Biogr. des Peintres flam.,

2 Landschaften nach J. Ruysdael; 4 Utrechter Ansichten u. 1 Rheinansicht nach H. Saftleven; 8 Landschaften u. Marinen nach J. van Goyen u. P. Coopse; 1 Blatt mit Schlittschuhläufern nach C. Dusart.

Brulliot, Dict. d. Monogr., 1832 ff. — Nagler, Kstlerlex., V (Haar, Haer, Harts).

—    Kramm, De Levens en Werken, II (1858).

—    Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906).

—    Weigels Kstcatal., Leipzig 1838—66 V Reg. p. 159 (unter Haerts).

Härbel, Nikolaus Friedrich-Fe-dorowitsch (russ. TepöeJib), Schweiz. Architekt, geb. in Basel (laut eig. urkundl. Angabe), f im September 1724 in St. Petersburg, wo er seit August 1719 als ansässig nachweisbar ist und nach dem Tode des Stadtbaumeisters G. J. Mattarnovy (f 19. [30.] 11. 1719) dessen Amtsnachfolger wurde. Das umfangreichste seiner Petersburger Bauwerke — deren keines erhalten blieb — war der 1720 im Bau begonn. Marstall Zar Peters d. Gr. (Abb. des im Petersburger Hofarchiv noch Vorhand. Mittelbau-Entwurfes H.s bei Grabar III 85). Das Ermitage-Kabinett bewahrt von ihm den künstlerisch wenig bedeutenden Orig.-Entwurf zu einer Kirche für den Wassilij-Osstrow-Stadtteil.

(Rodion Nikolajewitsch) H. (geb. 1716 in der Schweiz, f als Meiereibesitzer in Jamburg bei Narwa) betätigte sich als hervorragender russ. Kriegsingenieur.

Grabar, Gesch. der Russ. Kunst, 1910 ff. (russ.) III 82 ff., cf. 42, 78 ff., 88; ders. in Russ. Biograph. Lex., Bd Ta—re (1914).

Härdtl, Hugo, Bildhauer in Wien, geb.

22. 11. 1846 in Hof (Krain), | 16. 2. 1918 in Wien, Schüler F. v. Melnitzky’s an der Wiener Akad., führte zuerst unter diesem, nach dessen Tode (1876) selbständig zahlreiche dekorative und figürliche Arbeiten für öffentliche Bauten Wiens aus, so für das Hofmuseum (46 Zwickel-' figuren), das neue Burgtheater (6 geflügelte Wappenhalter an der Fassade), das Universitätsgebäude, das anatomische Institut (Standbild des Galenus), die Schottenkirche (figurale Ausschmückung der Seitenaltäre u. der Kanzel),

Häring — Haertel

Boye

er-

navien, 1912 I 93; cf. Kat. der Wicander’schen Miniat.-Sammlg, Stockholm 1921.

Haert, Hendrik Anna Victoria, van der, Zeichner, Maler u. Graphiker, geh. 26. 7. 1790 in Löwen, t 8. 10. 1846 in Gent, Schüler des J. P. Geedts u. des Porträtmalers F. X. Jacquin in Löwen, begann mit Porträts. Nach 1804 ging er nach Brüssel, bereiste Belgien u. besuchte Paris. Wieder nach Brüssel zurückgekehrt (1817), wurde er Schüler Häring, Gabriel, Maler in Salzburg, L. David’s u. des Bildhauers F. Rüde. Er macht 1466 eine „Tafel“ zu Erzbischof Burkart von Weispriach’s Gedächtnis. Sein Wappen stellt einen Vogel dar. Stiaßny glaubt als Überbleibsel dieser Tafel (—Altar) 2 Flügelgemälde im Frauenchor von Stift Nonnberg    der Porträtlithographie zu. Nach der Revo-

erweisen zu können, was Fischer mit guten    lution von 1830 kehrte er zu der lange nicht

Gründen zurückweist.    gepflegten Porträtmalerei zurück u. stellte 1836

Originalquittung im Wiener Haus-, Hof- und in Brüssel das Porträt der Familie Hambrouck Staatsarchiv. — Repert. f. Kunstwiss., XXXIV (1911) 326 (R. Stiaßny); XXXVII (1915)

240 (O. Fischer). — österr. Ksttopogr., VII (1911) 49, 50 (Abb.).

aus. Weitere Porträts folgten, von denen vor allem das der Comtesse Hippolyte Vilain XIV Beifall fand. Um diese Zeit gründete er eine Häring, Hans Eberhard, Goldschmied private Zeichenschule, die „Acad. van der Haert“, in Thun (Schweiz), stammt aus Straßburg, wird 1609 Bürger in Thun, 1611 u. 1615 ur-kdlich erwähnt. Seine Marke H. E. H. auf

IV p. 90.

das Parlamentsgebäude (Figuren der Dachbekrönung, Reliefs und Giebelgruppen, Statue des Xenophon auf der Rampe, Gruppen für den Monumentalbrunnen). Zu nennen sind noch der Brunnen auf dem Maria-Theresia-Platz u. einige Porträtbüsten (Hansen, Plener, Smolka) im Reichsratsgebäude.

L. Eisenberg, Das geistige Wien, 1893. — Deutsche Bauzeitung, LII (1918) 84 (Nekr.). — Neue Freie Presse Wien vom 20.2.1918 (Nekr.).

dem „Herport-Becher“ von 1612 (Hist. Mus. Bern), dem „Im Obersteg-Becher“ von 1615 in Privatbesitz u. dem Becher der Thuner Bäckerzunft.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 197.

Haering, siehe auch Hering.

Haeriem, D i r c k van, Maler im Haag(?), malte für 120 Gulden laut Quittung v. 1.11. 1612 zwei große, zum Geschenk an den Sultan nach Konstantinopel gesandte Bildnisse der Prinzen Maurits und Hendrik von Oranien.

Oud Holland, I (1883).

Haeriem, Pieter van, Stecher; dessen Signatur auf einem Porträt des dän. Chirurgen Nie. Boye von 1685 und auf einem Porträt König Christians V. von Dänemark (nach Zeichnung von M. Brasch), Copenhagen 1686.

Strunk, Cat. ov. Portr. af Danske.......

1865 p. 70; d e r s., Cat. ov. Portr. af det Danske Kongehuus, 1882 p. 122.

Haeriem, siehe auch damit und mit Haarlem verbundene Vornamen.

Härr, Joseph, siehe Hör, Joseph.

Härstedt, Johan Magnus, schwed. Maler, geb. 1781, f 10. 2. 1841 in Stockholm, wo er seit 1799 am Handelsamt angestellt war und 1805 agree der Kunstakad. wurde, deren Ausst. er 1802—8 mit Genrebildern, Tierstücken, Landschaften u. Bildnisminiaturen beschickte. Einige seiner zeichnerisch harten, schwärzlich schattierten Miniaturen bewahrt das Stockholmer Nat.-Mus. (Bildnisse seiner Tante, der 1817 f Dichterin A. M. Lenngren, u. des 1830 t Kaufmanns K. F. Wadström).

Mälare-Lex., Stockholm 1833 p. 402. — Lern erger, Bildnisminiatur in Skandi-

führte dekorative Malereien („bas-reliefs en gri-saille“) in Schloß Tervueren u. im Saal des „Concert noble“ aus u. arbeitete auch im kgl. Palast. Ende der 20er Jahre wandte er sich und wurde 1836 Professor an der Ecole roy. de Gravüre in Brüssel, 1841 Direktor der Akad. in Gent. Seinen letzten Auftrag, das Porträt des Königs u. der Königin der Belgier zu malen, konnte er nicht mehr ausführen. Im Mus. mod. de Peint. in Brüssel (Catal. 1908 p. 76, 98) befindet sich ein Familienporträt (Terwagne), ein männl. Kopf in Pastell u. Porträt(Zeichn.) seines Schülers Jos. Schubert im Mus. Gent eine „Verstoßung der Hagar“ (nicht im Katal.). Stiche von ihm nach N. de Keyser, G. Wappers, P. Kremer u. a. bei Hippert u. Linnig.

E. van Even, Hendrik van der Haert, Diest 1847. — L. A 1 v i n . in Annuaire de l’Acad. rov. de Belgique 1854 und in La Renaissance, XV (1853/54) 137—40, 153—57. — Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Hippert u. Linnig, Peintre-Graveur Holl, et Beige, 1879. — Weigels Kstcatal., Leipzig, 1838—66 II 10920; V 24840. — Mireur, Dict. des Ventes d’Art, III (1911; unter Haer). — J. Du Jardin, L’Art flamand, Brüssel o. J„

L. Hissette.

Haertel, Joh. Georg, siehe Härtl, J. G.

Haertel, Robert (Carl August Rob.), Bildhauer, geb. 21. 2. 1831 zu Weimar, f 5. 5. 1894 zu Breslau, besuchte die Zeichenschule in Weimar, war dann Goldschmiedelehrling, wandte sich aber bald der dekorativen Bild-

hauerei zu u. konnte sich endlich als Schüler E. Hähnels in Dresden der Monumentalplastik widmen, nebenher immer noch mit Goldschmiedearbeiten beschäftigt (Tafelaufsätze, Prunkgefäße in Großherz. Weimarischem Besitz). H. hielt sich nun in Dresden auf u. wurde 1878 an die Kstgew.-Schule zu Breslau berufen. Von seinen zahlreichen Werken sind zu nennen: Relief der Hermannsschlacht 1863 (Mus. Weimar); Prachtschilde mit alleg. Darst. von Krieg u. Frieden (Großherz. Weim. Besitz);

Haertel — Haes

Kriegerdenkmal in Weimar, Bronze, 1875—77; Bronzebüste des Philos. Fries in Jena; Sandstein-Statue des Kreon u. der Antigone am Dresdner Hoftheater; für Breslau schuf er neben anderem die Bronzegruppen Dürers u. Michelangelos (1881/82) u. 2 Giebelfiguren für das Mus. der bild. Kste, Statue Kaiser Wilhelms I. für das Regierungsgeb. u. mehrere Gruppen für das Hauptpostgebäude.

Fr. Müller, Kstlerlex., IV (1870). — W. Kaulen, Freud’ u. Leid . .. deutscher Kstler, 1878. — Ztschr. f. bild. Kst, VII (1872) 194 f. (m. Abb.). — Kst f. Alle, III (1888). — Kstchronik, N. F. V (1894) 431 (Nekrol.). — Katal. d. Großherz. Mus. Weimar, ⁵ 1894 p. 22 f.; ⁶ 1910 p. 28 f. — Bau- u. Kstdenkm. Thüringens: Sachsen-Wei-mar-Eisenach, I (1893) 429.

Haertel, S i g f r i e d , Maler, Radierer u. Kstgewerbler in Breslau, geb. 22. 4. 1870 in Dresden, Schüler K. E. Morgensterns an der Kstschule zu Breslau u. Fr. Prellers an der

Kstgew. Arbeiten im H. war Lehrer an der

Dresdener Akad., war mit Landschaften auf verschiedenen deutschen Ausstell, vertreten u. lieferte kstgew. Entwürfe bes. für Edelschmiedearbeiten u. Gläser, schles. Mus. Breslau.

Kstgew.-Schule ebda.

Singer, Kstlerlex., Nachtrag, 1906. — Kst-gew.-Blatt, N. F. XVIII (1907) 157, 166 (Abb.). — Katal.: Deutschnat. K.-A. Düsseldorf 1902; Große K.-A. Berlin 1906; Glaspalast München 1908; Ausst. Kstlerbund Schles., Breslau 1913 (m. Abb.).

Haertel, siehe auch Hertel.

Härteli, Kaspar, Illuminator, aus Lindau, illuminierte 1562 für Abt Diethelm Blarer von St. Gallen ein bei Heinrich Keller von Rapperswil geschriebenes Antiphonar. Seine Signatur mit Jahreszahl 1562 findet sich auf 2 Miniaturen desselben.

B r a d 1 e y , Dict. of Miniat., II (1888). — Anzeiger f. Schweizer. Altertumskde, N. F. XIX (1917) 272 Anm.

Härtl (Härtel, Hartl), Johann Georg, „Hofbossierer“, f 21. 7. 1754 in München. 1710—24 in Passau urkundlich erwähnt, lieferte 1724 Öfen für das Stift St. Florian, wurde zwischen 1727—33 häufig von Passau nach München berufen, um unter Effner an der Ausstattung der Wohnräume der Residenz mit Kaminen und Öfen zu arbeiten. 15. 4. 1733 wurde er Hofbossierer in München. 1733—35 lieferte er die 2 Öfen im Empfangssaal der „Reichen Zimmer“ in der Münchner Residenz. Später arbeitete er nach Entwürfen von Cuvillies und erhielt einen Ruf nach Kopenhagen, den er ablehnte (1736). 1746—48 änderte er 4 Öfen in den Kurfürstenzimmern der Residenz um. 1749 wird er an der Porzellanfabrik Neudeck kurze Zeit beschäftigt. Über Arbeiten nach auswärts siehe unten bei Anton Th. — Sein Sohn Johann Paul Rupert, geb. in Passau wohl 1715, J 1792 in Traunstein, in „Metallurgie, Mineralogie, im Hüttenwerk und Probierkunst und der ganzen Chemie“ sehr erfahren, war als Bossierer 1749 in Diensten

Theodor Johanns, Kardinals von Lüttich, für den er „außerordentlich schöne Arbeit“ lieferte. 24. 9. 1754 in Nachfolge seines Vaters Hofbossierer in München, nachdem er kurz vorher Verwalter der Neudecker (später Nymphenburger) Porzellanfabrik geworden war. In seinem Gesuch gibt er an, daß er mit „Zieröfen, Vasen und Statuen-Arbeit“ aufwarten könne. Nach des Arkanisten Ringler Weggang von München ist er der technische Leiter der Fabrik bis 1761. — Ein anderer Sohn, Anton Thaddäus hatte bei den Arbeiten seines Vaters für Kur-Köln, im Lustschloß Brühl, für Lüttich, Württemberg u. Hessen-Kassel, auch in Nymphenburg vielfach geholfen. Selbständig arbeitete er als Stukkator für die Fürstbischöfe von Konstanz, Straßburg und Basel. 1. 7. 1754 wird er Bossierer und Reparierer an der Neudecker Porzellanfabrik, für die er „allerhand Figuren“ verfertigt, verläßt sie aber wegen Streitigkeiten mit seinem Bruder 1755 wieder und verschwindet spurlos.

Kstdenkm. Bayerns, 1/2 (1902) 1122; IV/3 (1919) 372, Anm. — Chr. Haeutle, Gesch. d. Residenz in München, 1883. — Kl. Führer durch die Residenz in München, 1921 p. 18. — A. Czerny, Kst u. Kstgew. im Stift St. Florian, 1886 p. 205. — Fr. H. Hofmann, Gesch. der bayr. Porzellanfabrik Nymphenburg, I (1921) 46 f., 50, 66 ff., 81 ff.; II (1922) 257.

Haerts, J o d o c u s , Bildhauer oder Bronzegießer in Rom, genannt in Zahlungsnotizen vom Mai 1634, die sich auf die Bronzefigur des hl. Julianus über dem Portal von S. Giu-liano dei Fiamminghi beziehen.

Hoogewerff, Bescheiden in Italie, II (1913) 154 f.

Haes, Carlos de, Maler u. Radierer, geb. 1829 in Brüssel, f 17. 6. 1898 in Madrid, Sohn eines in Brüssel wohnhaften holländ. Kaufmanns, mit dem er als Kind nach Malagä kam. Nach vorbereitenden Studien unter einem dort ansäss. Maler Juan Cruz nach Brüssel heimgesandt zum Studium der Landschaftsmalerei unter Joseph Quinaux, debütierte G. 1854 in Brüssel mit einem Ölbild „Le ruisseau“ (cf. Joly) und nach seiner Rückkehr nach Spanien 1856 in Madrid mit 2 Landschaften und errang 1857 im Wettbewerb die Professur für Landschaftsmalerei an der dort. Acad. de S. Fernando, die ihn dann 1860 zum ord. Mitglied erwählte für seine damals vom Staate angekaufte andalusische Küstenlandschaft im Madrider Museo Moderno (cf. Kat. 1899 No 151/4, — die Ansichten des Lozoya-Tales bei Madrid u. der asturischen „Picos de Europa“ 1862 hinzuerworben, Abb. bei Lafond p. 150 f. u. 158 f., bei Beruete p. 60). In Madrid 1856—62, in Bayonne 1864, in Leon 1876, in Paris 1878 u. in Wien 1882 prämiiert (hier wie in München auch 1888 ausgest.), brachte

G. von seinen häufigen Studienreisen durch Spanien, Frankreich u. die Niederlande zahllose Landschaftsstudien heim, die er teils zu

Kaes — Haeseler

Gemälden, teils zu Kupferätzungen verarbeitete (Abb. einiger Radierungen G.s bei Lafond p. 154 u. 158). Aus seinem Nachlasse kamen hauptsächlich durch Stiftung Jaime Morera’s — eines der vielen Madrider Schüler G.s —

weilte später 7 Jahre in Rom (4. 9. 1746 Aufnahme in die Accad. S. Luca). Descamps führt von ihm zahlreiche relig. Gern, in Brüsseler Kirchen an: in der Karmeliter-, Franziskaner-, Jesuiten-, Dominikanerkirche, in St. nicht weniger als ca 180 Gemälde u. Mal-    Gudula, in St. Magdalena, in der Beginenskizzen, 129 Zeichnungen und 46 Radierungen    kirche, im Refekt. d. Alexianerklosters, in der

G.s in das Madrider Museo Moderno, wo    Abtei Dillighem u. in der Pfarrkirche St. Martin

ihnen ein besond. Ehrensaal eingeräumt wurde    in Alost.

(dort auch ein von F. de Madrazo gern. Bild-    Mecheln sind von ihm 2 Bilder aus dem

Leben d. hl. Romuald. In der Kirche zu Denderleeuw dürfte das „Dhase 1754“ bez. Bild „Emaus“ von ihm sein. In der Albertina in Wien befinden sich Zeichnungen u. Entwürfe zu Altarbildern. Eine Kartonserie „Femmes illustres“ befand sich im Besitze des Wirkers P. van den Hecke (nach dessen Tod 1752 Nach seinen Kartons sind die 4 Gobelins mit Szenen des Hostienwunders

In der Metropolitankirche in

nis G.s, Abb. bei Lafond p. 149). Von außerspan. Museen bewahrt nur das Musee Murat in Bayonne 3 wohl 1863/4 entstand. Landschaftsstudien G.s (Kat. 1908 Nr. 14).

Nekrolog in La Ilustracion Espan. y Americ.

1898 1 377, 1899 I 271; cf. Ossorio yBer-n a r d , Art. Espan. del S. XIX, 1883 p. 325 f. —

P. L a f o n d in Onze Kunst XVIII, Antwerpen 1910 II 147—160 (mit Abb.); cf. V. Joly, Les versteigert).

Beaux-Arts en Belgique, 1857 p. 277 u. Gaz.

des B.-Arts XXIII (1867) 219f. —* A. de Be- jn St. Gudula in Brüssel von Jacques van der ruete y Moret m L’Art et les Artistes XVI, pj t Paris 1912 p. 59f. (mit Abb.).    *    BorSht    d' Sewebt

Haes, Johannes de,    Maler in Delft, ^    c \m Ps> Voy£fe    d% _F1“ld£«’

iftßi .    ,    ,    ,    ’ ... .    • Edit. Roehn, 1838 p. 36, 41, 55, 65, 70, 73, 76,

1661 erstmals urkdlich erwähnt, 1666 im ₈2, 95. — A. Michiels, Hist, de la Peint. Kampfe gegen die Engländer gefallen; 1667 Flam., ² X (1876) 402. — Journal des B.-Arts,

XXII (1880) 34. — Sir et, Dict. des Peintres, ³ I (1883) unter Haese u. Hase. — Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906; unter Hase) ; III (1911; unter Haese). — E. van Even, Louvain Monum., 1860, p. 166, 321. — E. Neeffs, Tableaux de Malines, * 1891 p. 48, 52. — „Malines“, Guide, 1909 p. 69, 71. — J. Guiffrey, Hist, de la Tapisserie, 1886 p. 379, 380. — Mitt. F. Noack.

wird sein Nachlaß aufgenommen. H. malte Landschaften, Spukbilder u. Stilleben.

B r e d i u s , Kstlerinventare III, in Quellen-stud. z. Holl. Kstgesch., VII (1917) 825—28. Haes, siehe auch Has.

Haesaert, Paul, Bildhauer, Genremaler u. Lithogr. in Antwerpen, geb. am 15. 4. 1813 in Löwen, f am 19. 8. 1893 ebenda, war zuerst als Bildhauer tätig u. wandte sich dann unter L. Mathieu u. F. de Braekeleer in Ant-

Haesel, Theodosius, Goldschmied, geb. 1595 zu Augsburg, f 1658 in Dresden. Lernte in Augsburg das Goldschmiedehandwerk und die Kunsttischlerei, kam nach Dresden, spätestens 1627, da er in diesem Jahre als Aufwärter in der dortigen Kunstkammer angestellt wurde. Arbeitete für den Kurfürsten unter anderem einen kunstvollen Jagd- u. Werkzeugtisch, der sich jetzt im Jagdwaffensaal des hist. Museums befindet. Nach Bruns Tode wurde Haesaert, Thomas, Bildschnitzer in er 1628 Kunstkämmerer. 1640 brachte er die Mecheln, lieferte 1587 die Schnitzarbeit für einen Altar der Metropolitankirche in Mecheln,

1590 ein Holzgitter für die Kap. der Armbrustschützen ebda, 1588 für die Pfarrkirche St.-Jean sorgfältig gearbeitet zu haben, da nach seinem eine „chaire de verite“ u. 1605 kleinere Arbeiten Tode bei einer genauen Durchsicht mehr als für diese Kirche.    100 der verzeichneten Gegenstände fehlten. In

seinen letzten Lebensjahren muß er in große Not gekommen sein, wie aus einer Eingabe an den Kurfürsten hervorgeht.

Neues Archiv für sächs. Gesch. XXIII (1902) 259, 264. — Ehrenthal, Führer d. d. Kgl. hist. Museum Dresden, 1899 p. 210, 257, 267.

Paul Markthaler.

werpen der Malerei zu. Stellte 1851 u. 54 im Brüsseler Salon aus. H. lithogr. die Ornamentvorlagen Ch. Geerts’ (s. d.). Werke von ihm, 2 Genrebilder u. ein Selbstporträt, im Rathaus in Löwen (Catal des Tabl. etc., 1898 p. 27).

Immerzeel, De Levens en Werken, II (1843).

neue Ordnung in der Kurfürstl. Kunstkammer zum Abschluß mit der Aufstellung eines neuen Inventars. Scheint in der Sammlung nicht

E. Neeffs, Hist, de la Peint. et Sculpt. ä Malines, II (1876).

Haescheler, Johann, Bildschnitzer in Bern, getauft vermutlich 25. 1. 1638 ebda, schnitzte 1681 den Schultheißenstuhl der alten Ratsstube in Bern (jetzt im Histor. Mus. ebda).

Brun, Schweizer Kstlerlex., II (1908).

Haese, D. d e, siehe 1. Artikel Haan.

Haese (Haeze, Haze, Hase, Haasfe]), Maximilian de, Maler u. Kartonzeichner in Brüssel, nach Neefs | 1787 ebda, Neffe, Schüler u. Erbe Jan van Orleys, 1726 als Meister in die St.-Lucasgilde in Brüssel aufgenommen,

Haeseler, Adeline von, Bildhauerin in Paris, geb. in Boulogne-sur-Mer von deutschen Eltern, Schülerin von H. D. Gauquie, mit Genre- u. relig. Statuen u. Porträtbüsten seit 1903 im Salon der Soc. d. Art. frang. u. 1911 im Salon d. Soc. des Art. Indep. in Paris vertreten.

Haeseler — Haeskel

Einer der besten Vertreter der

Dirksen.

Lit. siehe Georg H., ferner die Ausst.-Kataloge: Berlin, Akad. 1832 p. 117; Leipzig, Kstverein 1843, 1845; Lübeck, Kst-Ausst., 1850, 52, 54; ebenda, Retrospekt. Ausst. 1867, Nachtrag. Dirksen.

Haeser, D., Bildhauer, arbeitete das Epitaph des Obersten Ernst Bogislaw (f 1718), bez. ,,D. Haeser sculp.“, in der Kirche zu Suckow.

Bau- u. Kstdenkm. d. Reg.-Bez. Köslin, II (1892), Heft III p. 132.

Haeser, Karl Reinhold, Aquarellmaler u. Zeichner, geb. 3. 7. 1871 in Rippien bei Dresden, lebt in Dresden. Besuchte dort die Kunstgewerbeschule, dann die Kunstakad., wo C. Bantzer und G. Kuehl seine hauptsächlichen Lehrer waren. Studienreisen führten ihn dann

Benezit, Dict. des Peintres etc., II 1913. — Salonkatal.

Haeseler, Johann Karl, Graveur, geb. 27. 12. 1773 zu Braunschweig als Sohn des Goldarbeiters Joh. Dan. H., f 25. 7. 1842 ebenda. 1799 selbst als Goldarbeiter bezeichnet, seit 1805 in den Adreßbüchern von Braunschweig erst als Goldjuwelier, dann als Graveur oder Münzgraveur aufgeführt. 1814 wird er Gehilfe des Münzgraveurs bei der fürstl. Münze. Bez. Arbeiten von ihm: die sog. Waterloomed. u. die Medaillen auf den Tod Herzog Friedr. Wilh. v. Braunschweig (1815); eine Lutherbüste mit Reliefs aus seinem Leben, Zinnguß für das Reformationsfest 1817 (im Luthermuseum zu Eisleben, die Reliefs aus gravierten Messingformen) und eine Miniaturbildniszeichnung von 1802 in Privatbesitz. H. zeigt sich in diesen Werken als ein beachtenswerter Meister. Auch als Radierer versuchte er sich gelegentlich, wie eine Porträtradierung Karl Wilhelm Ferdinands v. Braunschweig von 1794 zeigt.

F i a 1 a, Münzen u. Med. der Welfischen Lande, Teil: Das neue Haus Braunschweig zu Wolfenbüttel, 1907—08 p. 71, 72, 74; II (1909) 421, 422. — Bau- u. Kstdenkm. d. Herzogtums Braun-schweig, III 2. Abt., p. 288. — Braunschweig. Jahrbuch, 1906 p. 108. — Braunschweig. Magazin, 1915 p. 68—70.    P. J. Meier.

Haeseler, Johann Philipp, Stadtbaumeister in Lüneburg, restaurierte in den Jahren 1736 ff. die Lambertikirche ebda u. erbaute 1741—45 das dortige Kaufhaus.

Kstdenkm. d. Prov. Hannover, III Heft 2 u. 3 (Heft 5 u. 6. d. Gesamtwerks), 1906.

Haeselich, Georg (Johann G.), Maler u. Lithograph, geb. Hamburg 30. 8. 1806, f ebenda 6. 12. 1894. Sohn eines Hamburger Amtsmalers, Schüler von Gerdt Hardorff d. Ä., weitergebildet in Berlin, Dresden und München (hier 6 Jahre). Machte Studienreisen ins Bayr. Gebirge, nach Tirol, Holstein, Umgegend von Hamburg.

Hamburger Landschaftsmalerei Münchner Provenienz im 19. Jahrhundert. Eine frühe Darstellung des Elbstrandes verrät Verwandtschaft mit J. Genslers toniger Malerei. In München werden seine Bilder kontrastreicher, besonders mit Bezug auf die Beleuchtungseffekte. Die glücklichste Arbeit dieser Jahre ist, außer sehr gelungenen Landschaftsskizzen, der Zillertaler Innenraum von 1832 in der Ksthalle, in dem seine Fähigkeit, atmosphärische Erscheinungen zu schildern, ganz modern erscheint. H.s Kunst ist der Morgensterns nahe verwandt, doch hat er, fern von einem bedeutenden Kunstzentrum, sich zum Unterschied von diesem über eine lokale Bedeutung nicht erheben können; er malte angeblich auch Porträts und lithographierte u. a. das Bildnis des Pastors Böckel. H. bezeichnete seine Bilder meist: Geo. Haeselich. Handzeichnungen und Öl

studien im Kabinett der Kunsthalle. Zahlreiche Bilder in Hambg. Privatbes.

Hamb. Kstlerlex., 1854. — Dioskuren, 1862. — v. Bötticher, Malerw. d. 19. Jh., 1891 ff. — Rump, Lex. d. bild. Kstl. Hamburgs, 1912. — Lichtwar k, Herrn. Kauffmann, 1893 p. 67. — Mitt. d. Ver. f. Hamb. Gesch., 1891 p. 207, 212. —

E. Zimmermann, Gesch. d. Lithogr. in Hamburg, 1896 p. 31. — Kataloge: Lübeck, Kst-Ausst., 1850, 52, 54, 78; ebenda, Retrospekt. Ausst. 1867, Nachtrag; Leipzig, Kstverein, 1837, 39, 41, 43; Berliner Jahrhdt-Ausst., 1906; Kat. Kunsthalle Hamburg, Neuere Meister, 1919, 1922; Aukt. Kat. Slg A. O. Meyer, Hamb. (Boerner, Leipzig 1914).

Haeselich, Marcus Johann, Maler, geb. Hamburg 7. 6. 1807, f 28. 8. 1856 ebenda. Gleichfalls Sohn eines Hamburg. Amtsmalers und Vetter von Georg H., Schüler von Siegfr. Bendixen, 1829—32 in München weitergebildet. Trat später ins Amt ein u. wandte sich dem Dekorationsfach zu; er mußte seinen Lebensunterhalt durch Unterrichtgeben erwerben. H.s Landschaften, in den Motiven denen des Georg H. ähnelnd, aber unbedeutender, zeigen auch eine durch die Münchner Schulung bedingte künstlerische Verwandtschaft. Bilder in der Kunsthalle u. in Privatbesitz.

nach Dalmatien und Italien. Eine Zeitlang unterrichtete er an der Dresdner Kunstschule. H. lieferte einige Landschaften in öl (Dorf im Erzgebirge, 1916), sonst fast ausschließlich Aquarelle und strichsichere Zeichnungen figürlichen Inhalts, Darstellungen aus Phantasie und Leben, meist in großem Format. Ein Bild dieser Art, „Kartoffelschälerin“, wurde 1909 vom Dresdner Stadtmus. angekauft.

Mitteil, des Kstlers. —Dreßler, Kunsthandbuch, 1921. — Katal.: Kstausstell. Berlin (Große 1907—13); Dresden (Sächs. 1906; Große 1908 u. 1912; Große Aquar. 1909 u. 1913; Kstlervereinigg Dresden 1910 u. 1916 Sommer-Herbst; Ausst. Dresdner Kstlergruppe 1913, Gal. Arnold); Düsseldorf (Große 1911) ; Hannover (Große 1912) u. München (Glaspal. 1911, 1914, 1916).

Ernst Sigismund.

Haeskel, nach Bryan ein holländischer od. flämischer Portr.-Maler, Mitte 17. Jahrh. Kramm sah von ihm 2 bez. u. 1647 dat. Porträts (Herr u. Dame). — Vielleicht = Werner Hassel.

Haesli — Häublin

Bryan, Dict. of Painters etc., III (1904).—    Slg Bredius im Haag ein „L. v. Haestar“ bez.

Kr a mm, De Levens en Werken, II (1858).    Bild: Esther, Ahasver und Haman, z. T.

Haesli, Hans Jakob, Stecher in Zürich,    qualitätvoll, farbig in der Art des L. Bramer.

geb. um 1801 in Hegi, seit 1820 in Zürich    j. Suyderhoff stach ein Bildnis Prinz Will. III.

tätig. Im Kupferstichkab. d. Polytechnikums    von Oranien nach „L. van Haaster“ (gern, etwa

ebda zahlreiche Aquatintablätter von seiner    ₁₆72).    1681 besaß Simon de Putter im Haag-

Hand: Milit. Kostüme, Ansichten von Zürich    dje Bildnisse desselben Prinzen und dessen

(Panorama in 4 Bl.), Bern usw.    nach Fr.    Mutter von H. — Vielleicht identisch mit dem

Schmid, R. H. u. F. S. Füßli, J. J.    Sperli u. a.    (in Obreen’s Archief DI und V) als Maler im

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).    Haag 1641 und 1643 gen. Leendert van

Haesling (Haslmgk Hesling Hosling),    Haeften und mit Leendert van

ün.nielAS^tempelschneideru.jMedaiHeur geb.    Haestrecht, 1674 im Haag Jahrbuch

1707 in östergotland (Schweden) t 1746 in Dig Haghe« 1914/15    80).

St Petersburg. Schüler von J. C. Hedlinger    Mitteil. von A. Bredius. -    Moes, Iconogr.

wahrend dessen Abwesenheit in Italien 1726—28    Batava, II (1905) No 9096/33.

Vorstand der Kgl. Münze in Stockholm; ging    Haestrecht, Leendert van, s. vor. Art.

1729 ins Ausland. Wurde 29. 12. 1730 als    Häublin (Häublein, Haublin, Häublein),

Stempelschneider an der Hamburger Münze ver-    N i c o 1 a u s , Kupferstecher,    scheint in Nüm-

eidigt, ließ sich 1745 in Petersburg nieder, wo    berg, Leipzig u. Frankfurt a.    M. u. den Niederer in der Kaiserl. Münze arbeitete.    Er hatte    landen tätig gewesen zu sein. Von ihm zahl-

auch Aufträge für den dänischen u.    polnischen    rejche Porträtstiche in der Art CI. Mellan’s,

Hof. Arbeiten: 1724 Revers einer Medaille auf    z. t. nach den Nürnberger Malern Hier.

G. Stierncrona; 1730 Bankportugaleser auf die    Fuchs u. G. Strauch, dem Frankfurter J. V.

2. Jubelfeier der Augsburger Konfession, Ge-    Grambs u. a. Auf einen Aufenthalt in Nüm-

dächtnismed. auf die goldne Hochzeit des Senators    berg deuten Porträtstiche Nürnberger Geist-

Mutzenbecher; 1743 Freimaurerloge St. Georg;    Hoher, wie des Georg Behem u. Chr. Eschen-

1745 Gedächtnismed. der schottischen Loge;    bach, 1666, und Nürnberger Maler, wie des Paul

1743 Schlacht von Dettingen; Vermählung des    Lautensack, Hans Beuerlein 1666 (s. d.) u. a.

Prinzen Friedrich von Dänemark mit Luise von    in Leipzig stach er das Porträt des Theologen

England. 1743 erhielt er von der Stadt Hamburg    j. a. Scherzer (N. Häublin sc. Lipsiae 1668),

eine Zahlung für 2 Stadtwappen, die er ge-    das Titelblatt zu Pauli Manutii Epist., Lipsiae

stochen hatte.    1669, u. wohl auch das Titelblatt zur Taxa

, B * %r ’L3 tz^L’ Urkundl. Nachr. im Hamb.    pharm, officinarum Lipsiensium, 1669, bez. N.

Hamb.'^Münz-Vergnüg^ 1753. -"Ham^Ksüe^    R fec’ uAuch eine Anzahl sächsischer Fürsten-

lex., 1854. — Nagler, Kstlerlex., V; Monogr.,    portrats hat er gestochen, wie das des Herzogs

II; III. — F o r r e r , Dict. of Med., II 375, 438,    Bernhard v. Sachsen nach Merian, des Kurfürsten

458. — Fi a 1 a , Münzen u. Med. der Welfischen    Johann Georg II. von Sachsen, des Kurfürsten

»„“t IIDa₉₁n|r^aUiLS"„1-b⁽“g!“«»£    Jfann Georg III. re Sachsen- (1678). der Anna

Biogr. Handlex., 1876. — Eichhorn in Nor-    Maria v- Sachsen-Weißenfels u. a. Eine Andisk Familjebok. — Hafström, De bildande    sicht von Breslau bei Heller-Andresen erwähnt.

Konsternas utöfvare i Sverige. — Mit Not. von    Zahlreich sind seine Porträtstiche von Theo-

logen u. Theosophen (Asselmann J. [1674], Geier Martin, Gerber David [1682], Meier Willibald, Hall Jos., Hartranft M. B. [1679], Mitternacht J. S. [1679], Strauch Eg., Bou-rignon A., Huss). Ferner Porträtstiche von: Grotius Wilh., Held Marie Ursula (auf dem Totenbette), Hunefeld Chr. (nach J. V. Grambs), Mühlbach Chr., Zwanziger Alb. usw. (Ausführl. Liste bei Heinecken). Während seiner Frank-ß’ furter Tätigkeit ist der Plan von Hanau (um 1680) entstanden. H. wird mit dem Stecher N. van

Karl Asplund.    A. R.

Haessel — Hoesell, Johann Baptist.

Hassel, Werner, s. Hassel, Werner.

Haessler, Ernestino, Lithograph, tätig Anfang 19. Jahrh. in Hamburg, urkundlich nicht nachweisbar. Von H. eine Lithogr. nach Cra-nachs Melanchthon, vielleicht auch einige anonyme Blätter wie Maria Magdalena und eine Madonna von Francia.

E. Zimmermann, Gesch. d. Lithogr. in Hbg 1896 p. 30. — Mitt. d. Staatsarchivs.

Haessling, Daniel, s. Haesling, Daniel.

Haestar (Haaster), Leendert van,    Werd zu identifizieren sein (vgl. Heller-An-

Maler im Haag, lebte noch Febr. 1675, Sept.    dresen), der nach Lucinos a Lhibenau ein

desselben Jahres heißt seine Frau Lucia Peneel    Porträt Jac. Böhmes (1677) in alleg. Umrahmung

Kunkel (die Bez. Luc. a Lhibenau van Werd sc. wohl aus irrtümlicher Zusammenlesung von Stecher- und Erfindername entstanden).

H ü s g e n , Artist. Magazin, Frankf. 1790 p. 239. — Gwinner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862 p. 240.— Wustmann, Leipziger Kupferstich, in Neujahrsblätter der Bibi. u. d.

(Paneel) seine Witwe. Sie erwähnt in einem    stach u. wohl auch das Porträt des Alchim.

Testament von 1676 als von H. gemalt:

Christus mit Dornenkrone und Stab, Johannes d. T., in der Wüste taufend, David Goliath tötend, Bildnisse Prinz Will. DI. v. Oranien u. Gemahlin, Urteil des Paris, Bildnis von Swaentje Harmens van Kanssen. In der

Häuer — Haffenecker

Someren,

zeigte er von da an auf den Münchner Lokal-u. Kunstvereinsausstellungen, seit 1879 auch im Glaspalast. In Würzburg führte er einen großen Fries mit Amoretten in Keimscher Mineralmalerei aus (Eckhaus der Alleestraße).

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., F. J a n s a , Deutsche bild.

L. Bruhns.

1821 stellte er

93—96, 6400.

Arch. Leipzigs, III (1907) 32.— Nagler, Monogr., IV. — Heller -Andresen, Handbuch für Kupferstichs., I (1870). —Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910; N. van Werd). — Heinecken, Dict. des Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Bau- u. Kstdenkm. d. Stadt Hanau, I (1897) 5.

Cat. van Portretten, 1888 ff. — Duplessis, Catal. Portr., Bibi. nat. Paris, 1896 ff. I 3775; III 14 760, 15 922/11; IV 17 784/6, 17 962, 19 494, 21 028; V 24 911; VI 26 213; VII 29 024.

Häuer, Bonavent. Gottlieb, s. Hoyer,B.G.

Häuslin, Simon, siehe Heusslin, S.

Häußler, Franz, Maler, geb. 27. 11. 1845 in Altdorf (Württemberg), f April 1920 in München, Schüler der Kunstakad. in Stuttgart unter H. v. Rüstige u. B. v. Neher, seit 1872 in München. Seine Porträt- u. Genrebilder

I (1891).

Künstler in Wort u. Bild, 1912. — Maillinger, Bilderchronik Münchens (Stadtmus.), 1876 III.

Häussler (Häusser, Heußler, Heusslein, Heusinger), Michael, Maler zu Würzburg, f 1615; wird 1595 Meister, stellt 1596, 1601, 1603, 1607 der Zunft Lehrjungen vor, bemalt 1609 Abseiten u. Pfeiler im Würzburger Dom, faßt 1610 die Domkanzel Michael Kerns und arbeitet 1613 im Kloster Himmelspforten b. Würzburg.

Zunftbücher im Bes. d. Hist. Ver. von Unterfr. zu Würzburg. — Scharold, Würzburg u. s. Umgebung, 1836 p. 174. — Nied Kstgesch. d. St. Wirzburg, ² 1864 p. 269. — Kst-dkmler Bayerns, Bd. TII Heft XII p. 28 Anm.; p. 54, 217. — G. Gradmann, Künstlerfamilie Kern, Straßb. 1917 p.206. — L. Bruhns, Würzb. Bildh. d. Ren. etc., München 1922.

Haevel (Haewel), G., Maler u. Zeichner, aus Hamburg, nachweislich zu Augsburg tätig ca 1818—1829. Von Hamburg kommt er an die Kunstschule nach Augsburg, wo er die Stelle eines Lehrers und Sekretärs bekleidet. Malte Landschaften und Marinen, ein Gemälde „Gotische Kirche in abendlicher Beleuchtung“ aus. Von Augsburger Ansichten zeichnete er: „Die Breyvogel’sche Badeanstalt vor dem Jakobstore“, gest. v. C. Schleich jun., ca 1818; „Ansicht des Bäckerhauses, Perlachturms, Rathauses und der alten Börse“, gest. von P. J. Laminit ca 1820; „Ansicht des Domes“, 1820, gest. v. F. Geißler, 1821; „Ansicht des Hall- und Mautgebäudes“, 1821, gest. von P. J. Laminit 1822; „Volksfest auf dem Exerzierplatz bei Augsburg am 30. August 1829“, radiert von H. Adam.

Nagler, Kstlerlex., V. — Bibi. Bavarica (Lagerkatal. Lentner München), 1911 ff. No 6391,

Paul Markthaler.

Haeyler, J., falsch für Sadeler, Joh.

Haeze, Laureins de, Bildhauer in Gent, führte 1621 die Giebel des Nieuwerk an den Hallen von Ypern aus.

E.    Marchal, La Sculpture etc. Beiges, 1895 p. 385. — H. Rousseau, Sculpt. aux 17me et 18 me S., 1911.

Haeze, Maxi m i 1. de, siehe Haese, M. de.

Haf, JohannLorenz, Formschneider u. Stecher, geb. 30. 3. 1737 in Schwäbisch-Hall, t 5. 3. 1802 in Berlin, tätig zuerst in Leipzig, wo sich in verschiedenen Druckwerken Vignetten mit Muschelwerk von ihm finden (wie in Bauer, Diss. de emendando jure Crimin., 1769 u. in Schott, De furto Usus, 1775), dann in Berlin, wo er durch Silhouetten bekannt wurde und zur „Naturgeschichte der vier-füßigen Thiere“ die Tafeln entwarf u. schnitt.

Meusel, Archiv f. Kstler, I (1805) 166. — N agier, Monogr., III (1863). — Katal. d. Akad. Ausst. Berlin, 1800 p. 55.

Haf, Theodor, Bildhauer in München, f 1898 ebda, befand sich 1878 in Rom, beschickte seit 1879 den Münchner Glaspalast mit Porträtbüsten u. lieferte zahlreiche Denkmäler: Denkmal Ed. v. Schioers in Weiden (Oberpfalz), 1885; Berges in Tiflis, 1887; Nussbaums in München, 1891; Drais’ in Karlsruhe, 1893. H. arbeitete in der Richtung M. Wagmüllers.

F.    P e c h t, Gesch. d. Münchner Kst, 1888. — Kst f. Alle, III (1887/88); VI (1890/91); XIII (1897/98). — Kstchronik, XVII (1882) 479; XX (1885) 756; N. F. V (1894) 8. — Ausstell.-Katal. — Mitt. F. Noack.

Hafen, J o h n,Landschaftsmaler inSpringville (Utah), geb. 22.    3. 1856 in Scherzingen,

Schweiz, Schüler von B. Constant u. J. Lefe-bvre in Paris, 1900 u. 1902 in Springville preisgekrönt.

American Art Annual, 1909/10.

Hafenegger, Andreas, Baumeister, geb. in Grän (Halden) i. Tirol. Erbauer mehrerer Landkirchen, u. a. der Kirche von Tannheim (1725) u. der Heimsuchungskirche in Lermoos.

Atz, Kunstgesch. von Tirol, * 1909. — Der Kunstfreund, N. F. XVI (1900) 47.

Haff, Johann Michael, Augsburger Bildhauer, geb. 1773 (72?) in Wasselonne (— Wasselnheim i. E.), t 28. 1. 1823 in Augsburg. Wurde 22.1. 1801 ebenda Meister, heiratete bald darauf die Witwe des Bildhauers Ignaz Ingerl. Nagler nennt als Werke von ihm die Bildsäulen an der Fassade der Mauthalle in Augsburg und schöne Gruppen auf Augsb. Friedhöfen. Lipowsky, der ihn fälschlich Haft nennt, erwähnt als Werk H.s das „Grabmal des Fürsten von Öttingen-Spielberg“. 1805 schuf H. für sich u. s. Familie ein Grabmal auf dem kath. Friedhof.

Nagler, Kstlerlex., V. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810. — Mitt. d. Stadtarch. Augsburg.

Haffe, Anton Wenzeslaus, Maler in Dillingen, um 1710—33 nachweisbar, malte 1733 die (schlecht erhaltenen) Deckenfresken in der Pfarrkirche zu Bertoldshofen.

Steichele-Schröder, Bistum Augsburg, VII (1906/10). — Jahrb. d. hist. Ver. Dillingen, XXV (1912) 285.

Haffenecker (Hafenecker, Haffenegger usw.), Architekten in Prag, wohl einer Familie ange-

hörend, die aus Tirol stammt u. zu der auch Andrä Hafenegger (s. d.) gehört haben dürfte. —

— Forrer, Dict. of Med., II. — Domanig, Deutsche Med., 1907 p. 159, No 704.

IV. Fries.

Thomas, läßt 10. 1. 1713 in Prag ein Kind Haffner (Affner, Aufner), Anton Maria taufen und scheint 1731 gestorben zu sein (3, 9.    und Enrico, Quadraturmaler, Söhne eines

1731 wird für ihn eine Seelenmesse gelesen).    Giovanni, Soldaten der Schweizergarde am Pal.

Nach Plänen Joh. Bernh. Fischer’s von Erlach    Pubblico in Bologna. Anton Maria, geb.

erbaute er die Wallfahrtskirche zu Haindorf    in Bologna 1654, f in Genua 6. 7. 1732, Schüler

in Böhmen (Kontrakt vom 8. 3. 1722). —    des D. M. Canuti, dem er vielleicht (18 jährig)

Anton, aus Ehrenberg in Tirol stammend,    nach Rom folgte, zusammen mit seinem älteren

geb. 1720 (wohl in Ehrenberg), | 1789    Bruder Enrico, dem Mitarbeiter Canutis; wandte

Prag; 8. 2. 1752 erhält er das Bürgerrecht in    sich, wieder in Bologna, ganz der Quadratur-

Prag, Kleinseite. Als Hofbaumeister war er    malerei zu. Arbeiten von ihm dort nicht er-

unter Anselmo Lurago am Umbau der Prager    halten. Hauptfeld seiner Tätigkeit ist Genua,

wo er 1704 für die Patres der Congregazione dell’ Oratorio in S. Filippo Neri arbeitete, und Mitglied dieser Brüderschaft wurde, in deren gemeinsamem Grabe man ihn auch bestattete. Zus. mit seinem Bruder malte er im Pal.

Hofburg (1756—74, nach Plänen N. Pacassis) beteiligt. Er errichtete den von der Vorderseite nach dem spanischen Saal hinlaufenden Flügel. Neben ihm war auch der Hofbaumeister Anton Gunz (Guntz) tätig, der die Seitenflügel des Vorhofes ausführte, die Vorder-    Brignole-Sale (Rosso) Quadraturen um die

Seite bis zum linken Flügel anlegte u. die Bil-    Fresken der G. A. Carlone, D. Piola u. Greg, de’

dergalerie renovierte. Gunz arbeitete mit H.    Ferrari; diese Arbeiten (beg. 1684) wurden bald

auch wieder an der nach der Belagerung von    nach dem Beginn durch das Bombardement

Prag (1757) unternommenen Restaurierung des    der Stadt zeitweilig unterbrochen. Häufiger

Domes zusammen. 1781—83 erbaute H. nach    arbeitete er allein, so in Privatpalästen wie

dem Entwurf des Grafen Künigl das deutsche    Centurione (Decke dat. 1679), Balbi-Lomellini,

Landestheater in Prag. Auch für den Grafen    Negrone, Durazzo-Brignole. Auch für die Ent-

Sweerts-Spork war er tätig. — Von einem    würfe der Stuckdekorationen im Pal. Durazzö

Johann H., Baumeister in Prag, ist nur be-    (ehern. Reale), die, im wesentlichen konstruk-

kannt, daß er 1783 Bürger wurde.    tiv, den Reichtum der Einzelformen mit freier

Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen, I (1815).

— A. 11 g , Die Fischer von Erlach, I (18£[5). —

I. Neuwirth, Prag (Berühmte Kunststätten

No 8), a 1912. — H. Schmerber, Prager    ~    ~    /- »,i

Baukunst um 1780 (Stud. z. deutschen Kstgesch.    (Capp. di S. Francesco di Sales, 1704;    Gewölbe

No 163), Straßburg 1913 p. 10, 16, 28, 32, 35. —    d. Kirche 1714), Madre diDio (übermalt),    Conserv.

Ambros, Der Dom zu Prag, 1858 p. 112. —    del Rifugio (zerstört), Ricreazione dei    Filippini

tVv" /VoYk\\cm    **’ deutschen *n Böhmen, (zerstört). Er arbeitete mehrfach mit den besten

•LA V (lyiO) 1J4) 125.    -T-»    « i    __ ry j

genues. Freskomalern zusammen, außer den

Haffner (Hafner), Nürnberger Stempel- genannten noch mit P. G. Piola u. B. Guidoschneiderfamilie des 17. und beginnenden 18.

Jahrhunderts.

Anmut gliedern, ist Anton Maria allein verantwortlich. Ferner arbeitete er in Kirchen, z. B. S. Luca (1681—90), S. Filippo Neri

Hermann,

2 Kindern (auf Schiefer) über dem Portal des Ospizio degli Orfani. Von Genua aus malte er zus. mit dem Mailänder Giamb. Pozzi in

bono, auch mit dem Bolognesen M. A. France-Medailleur, schini. Als Figurenmaler hinterließ er die fast Münz-, Eisen-, Siegel- und Wappengraber, geb. verschwundene Madonna mit d. Jesusknaben und zu Nürnberg 1637, | ebenda 11. 8. 1691. Er lernte 1652—58 bei Matth. Schaffer die Stahl-

Asti die Gewölbedekoration der Certosa (zerstört). Vom Großherzog Giangastone de’ Medici wurde er nach Florenz berufen, um Ratschläge zu erteilen über die Errichtung von Altären in der neuen Sakristei von S. Lorenzo. Seine

schneidekunst, 1680—91 war er, als Hilfskraft Joh. Jak. Wolrabs, an der städt. Münze tätig.

Von seiner Hand stammen folgende mit H. H. signierte Medaillen: Bildnismedaille auf Sigmund Seifried, Graf zu Promnitz 1595—1654 (Domanig, Nr 704, Abb. Tafel 79); Allegor.

in Bologna 1640, f ebenda 20. 8. 1702, trat in die Schweizergarde ein, wo er es bis zum Leutnant brachte, ein Titel, der ihm als Beiname „il Tenente“ verblieb. Nach Ausscheiden aus dem Dienst wandte er sich der Quadraturmalerei zu und war in Bologna Schüler des G. G. Monti und des B. Bianchi. Sicherlich

Medaille auf die Stadt Nürnberg v.J. 1672 (Will, Schüler in Genua waren G. Revelli, gen. il III p. 9f.). Sein Bildnis hat J. F. Leonhard zwei- Mustacchi, und Fr. Costa. — Enrico, geb. mal radiert, 1665 u. 1667 (Panzer, Verz. v.

Nürnb. Portr., p. 87). — Heinrich, Stempel- und Münzeisenschneider, geb. 1660, f l. 12.

1732, der Sohn des Hermann H. und nach dessen Tode sein Nachfolger an der städt.

Münze. Von ihm existiert ein Bildnis im

Alter von 6 Jahren (Panzer, p. 87).

hat er auch die Werke der beiden unzertrennlichen Gefährten A. Mitelli u. A. M. Colonna studiert, die er nicht nur in Bologna, sondern auch in Modena u. Sassuolo kennenlernen

G. A. Will, Münzbelustigungen, 1766 II p. 141, III p. 9f., IV p. 367. — Lipowsky, Bayr. Künstlerlex., 1810. — Bolzenthal, Skizzen zur Kunstgesch. der modernen Medaillenarbeit, Berlin 1840. — Nagler, Monogr. III.

Ratti, in Genova,

Maler, geb. 10. 8. 1746 in

konnte, da er sich 1661/62 in Modena in Diensten des Herzogs befand. Es scheint, daß Canuti der erste gewesen ist, der ihn zu seinem Quadraturmaler erwählte. Mit ihm zusammen malte er in Bologna in der Kirche SS. Vitale e Agricola. Canuti nahm ihn um 1670 mit nach Rom, wo beide in den Palästen Colonna (1672) u. Altieri und in SS. Domenico e Sisto (1675) arbeiteten. Am 11. 9. 1675 wurde er wegen seiner hervorragenden Arbeiten in römischen Kirchen u. Palästen in die Akad. v. S. Luca aufgenommen; war auch Mitglied der Congreg. dei Virtuosi al Pantheon. Wiederum in Bologna führten Canuti u. H. gemeinsam (1677/78) die Dekorationen in der Klosterbibliothek von

S. Michele in Bosco aus. In Bologna arbeitete

H. um diese Zeit auch in Gemeinschaft mit

G. A. Burrini in der Chiesa dei Celestini. Später finden wir ihn in Savona (gemäß Ratti); im Pal. Gavotti malte er die Quadratur um das Fresko „der Sonnenwagen“ von Bart. Guido-bono. Von dort kam er nach Genua und lieferte zus. mit seinem Bruder Antonio die Quadraturen in den Hauptsälen des Pal. Rosso, darauf kehrte er nach Bologna zurück und verband sich nach dem Tode Canutis mit Franceschini; gemeinsam (und mit Quaini) malten sie in der Chiesa dei Corpus Domini, schließlich in S. Bartolommeo an der Porta Ravegnana. 1696 finden wir H. zusammen mit Franceschini u. Quaini in Modena (Malereien im großen Saale, Pal. Ducale; nicht erhalten). Es scheint, daß in S. Bartolommeo in Modena ein Ölbild von H. existiert hat: „Anbetung des Sakramentes der Eucharistie“, das später durch eine Tafel von G. Crespi ersetzt wurde. H. starb nach langer Krankheit und wurde in der Kirche der Celestini bestattet. — Die Brüder H. gehören zu den tüchtigsten bologn. Quadraturmalern. Sie traten in eine fortgeschrittene Entwicklung ein, die sozusagen von G. Curti begründet, wenn auch von Pellegr. Tibaldi vorbereitet worden war; sie traten ein, bevor die Entwicklung mit Mitelli u. A. M. Colonna ihre Höhe erreichte. Gegenüber dieser beider Stil bedeutet die Kunst der H. eine bemerkenswerte Vereinfachung, eine Minderung der Schwere im Ornament zum Vorteil der Malerei selbst. Im allgemeinen beschränken sich die H. darauf, längs der Deckenränder eine Schein-Balustrade laufen zu lassen, die sorgsam auf eine Bogenarchitektur gesetzt ist. So gewähren sie dem Figurenmaler den weitesten Spielraum. Nicht überall sind sie auch die Erfinder der ornamentalen und architektonischen Dekorationen um die Fresken ihrer Mitarbeiter. So besitzen wir für die Sala dell’ estate im Pal. Rosso eine Skizze (öl) des Greg, de’ Ferrari, die schon die Grundzüge der ornamentalen Dekoration angibt. Auch die anderen Säle ebenda (Carlone, Piola) unterscheiden sich in ihrer architekt. Dekoration so sehr voneinander, daß man nur

annehmen kann, den H. seien zum wenigsten die Richtlinien vorgeschrieben worden. Sie sind also nicht selten bloß die Vollstrecker der Ideen anderer, aber sie tun dies mit so großer Anpassungsfähigkeit, daß aus der Zusammenarbeit mehrerer in Form u. Stil eine nahtlose Einheit entsteht, die man gerade im Pal. Rosso bewundert.

M a 1 v a s i a , Felsina pittr., 1681 II 516 ; ders., Le pitture di Bologna, 1686 p. 81, 194, 330, 337; ediz. 1766 p. 92, 162, 222 f., 233, 236, 352, 386, 394. — Crespi, Vite de’ Pittori bologn. .., 1769 p. 171 fl. — Soprani-Ratti, Vite de’ pittori genov., 1769 I 345 ff. — Bartoli, Pitture e scult. d’Italia, 1776, I 60. —

Instruz. di quanto puö vedersi ... ii 1780 p. 80, 110, 136, 153, 158, 161, 208, 218, 246, 252 f., 258 f., 343; ders., Descriz. delle due Riviere, 1780 p. 35, 45. — P a g a n i, Pitture e Scult. di Modena descritte, 1770 p. 103. — Descriz. de’ quadri dei Ducale appartam. di Modena, 1787 p. 10. — Lazarelli, Pitture delle chiese di Modena. — Bianconi, Guida di Bologna, 1826. — Campori, Gli artisti ital. e stran. negli stati estensi, 1855. — Alizeri, Not. dei Prof, dei disegno in Liguria . .., I (1861) 18, 19; ders., Guida di Genova, 1875 p. XLVI, 161 ff.; Anton Maria: 130, 133, 152, 363, 366, 370, 444. — C e -1 e s i a , Cenni stör, sull' orfanotrofio maschile in Genova, 1884 p. 6. — Bertolotti, Artisti svizz. in Roma, 1886 p. 58. — Malaguzzi-V a 1 e r i, S. Michele in Bosco, 1895 p. 76, 79. — Noack, Deutsches Leben in Rom, 1907. — Bacchi della Lega, II pittore M. A. Franceschini, Estr., 1911 p. 11, 17 ff., 48. — Grosso, Cat. della Gail, di Palazzo Rosso, 1912 p. 1, 12, 16, 24, 33, 39, 47; ders., Genova nell’ arte e nella storia, 1915 p. 114,167 f. — C. R i c c i, Guida di Bologna, ⁵ p. 189, 233, 236,245, 247, 253.

Mario Labd.

Haffner, Felix, Maler, geb. 30. 5. 1818 in Straßburg, f Januar 1875 in Mesnil-Amelot (Seine-et-Marne), Schüler von Xavier Sandmann, tätig in Straßburg u. seit 1871 in Mesnil-Amelot, stellte 1844—1869 im Pariser Salon Porträts, Landschaften u. Genrebilder, vor allem Ansichten aus der Umgebung von Straßburg u. elsäßische Volksszenen aus. Dekor. Malereien schuf er für Schloß Gehin in Saulxures (Elsaß), das Rathaus von Straßburg usw. Werke von ihm im Mus. zu Straßburg: „Markt zu Schlett-stadt“; Mus. zu Mülhausen: „Coup double“; Mus. Valenciennes: „Halte de gitanos“, 1858. Manche seiner Werke wurden lithogr., bes. von C. Lallemand.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

—    R. Menard, L’Art en Alsace-Lorraine, 1876 p. 157—60 (m. Abb.). — Reiber, Iconogr. alsatique, 1896. — Revue univ. d. Arts, XII (1860) 569. — L’Art, I (1875) 120 (Necrol.).

—    Verz. d. Kstmus. Straßburg 1909. — Notice des tableaux etc. au Musee d. B.-Arts Mulhouse, 1907 p. 63. — Catal. etc. Palais d. B.-Arts Valenciennes, 1909. — Expos. Alsacienne de Portraits anc. ä Strasbourg, 1910 p. 92.

Haffner, Heinrich u. Hermann, siehe

1. Artikel Haffner.

Haffner, Johann Heinrich Wilhelm von,

W. Schäfer, Bildhauer und Maler .. am Rhein, 1913. — Ausstell.-Katal.

Rendsburg (Holstein), f im Mai 1808 in Kopenhagen; erst dän. Offizier, 1780 als Hauptmann verabschiedet, gleichwohl seit 1781 Flügeladjutant König Christians VII. u. seit 1801 Major. In Kopenhagen zeichnerisch ausgebildet, betätigte er sich vorzugsweise als Bildnispastellist und porträtierte als Wacht-offizier bei Hofe mehrfach die königl. Familie u. ihre Hofgesellschaften (mehrere Gemälde u. Zeichnungen dieser Art in den Königsschlössern Rosenborg zu Kopenhagen u. Jaegerspris am Isefjord, ebenso Einzelbildnisse Christians VII. [nach J. Juel] u. Frederiks VI. als Kronprinz).

B o y e , M41are-Lex., Stockholm 1833 p. 400. — Lund, Danske malede Portr., 1895 ff. III 41.

O. A.

Hafiz Osmän, eigentlich Osmän ben Ali, der bedeutendste türkische Kalligraph aus der Schule des Scheikh Hamdullah (s. d.), geh. um 1640, f 1698 in Konstantinopel. Er lernte bei verschiedenen Meistern und hatte zahllose

Schüler, darunter Sultan Mustafa II. Werke von ihm in der Aja-Sofia und in der Moschee Nur-i-Osmanieh, z. T. mit Ornamenten von Hasan Tschelebi (s. d.).

etc., 1912 I 136.

Huart, Calligr. et miniat. de l’Orient, 1908 p. 143. — Martin, Miniat. painting of Persia

E. K—l.

Haffner, Thomas, Glasmaler, in Zug eingewandert, 1578 Bürger in Solothurn, später Mitglied der dortigen Lukasbruderschaft, zeichnete in das Lukasbuch eine Renaissanceverzierung im Glasmalerei-Stil mit Wahlspruch.

Von ihm 15 Standesscheiben für das (abgebrannte) Schützenhaus in Solothurn. Keiser hält die Qualität dieser 1588 von den Orten geschenkten Scheiben für mittelmäßig, gibt aber ihren derzeitigen Aufbewahrungsort (Solothurn?)    in Wien, Schüler von J. Grünenwald, L. Her-

nicht an. Das Solothurner Mus. erwarb auf    terich, C. Grethe, R. Haug an der Akad. in

der Versteigerung der gräfl. Douglas’schen Slg    Stuttgart und besonders W. Steinhausens in

(Köln, bei Heberle, 20./24. 11. 1897, Kat. Nr.    Frankfurt a. M. Seit 1907 in Wickersdorf

26 mit Abb.; Thomann Hafner) eine Rund-    (Thüringen) tätig. Malte Landschaften mit

scheibe mit Darstell, der vor St. Ursus knien-    Motiven besonders aus der Schwäbischen Alb

u. Italien u. religiöse Bilder.

Baum, Stuttg. Kst d. Gegenwart, 1913 p. 128, 296— Rheinlande, VI (1906) Teil I p. 218, 225 (Abb.). — Dtsche Monatshefte, XVI (1916) 221 f. (m. Abb.). — Mitt. d. Kstlers.

Hafner, Gustav Adolf, Landschaftsmaler, Aquarellist, geb. 25. 2. 1857 in Karlsruhe (Baden), lebt daselbst, stellte in den 90 er Jahren italien. u. deutsche Landschaften aus.

Hafner, Andreas, Goldschmied in Regensburg, 1564—88 urkdlich erwähnt, liefert an den Rat von Regensburg 1583 u. 88 mehrere vergoldete Becher und Trinkgeschirre und eine vergoldete „Piern darauf ain Peli-can“ (1583).

O. Hupp, Kstschätze d. Regensburger Rathauses, (Sonderdr.), 1912 p. 59.

Von ihm im Museum

Hafner, E d., Zeichner u. Maler in Winterthur, geb. 1831.

Winterthur 2 Blumenstücke (Pastell).

Katal. d. Ksthalle Winterthur, 1905.

Hafner, Fritz, Maler, geb. 17. 12. 1877

den Königin Bertha (Stifterin der Kirche zu Solothurn), umrahmt von 12 Wappenschilden; mit dem Monogramm T H, dat.

1581; vom Propst und Kapitel des Stiftes St.

Ursus zu Solothurn dem Abte Kaspar Thoma von St. Blasien verehrt.

in Brun’s Schweizer. Diözesanarchiv v.

H. A. Keiser Kstlerlex., II (1908).

v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891).

Hafner, Johann, Maler, von dem ein Altarbild (letztes Abendmahl) von 1689 in der Kirche zu Berg (O. A. Ravensburg) sich befindet.

Württ. Vierteljahrshefte f. Landesgesch., N. F. XIT (1903) 45.

Hafner, Johann Christoph, Stecher, geb. 1668 in Ulm, f 1754 in Augsburg, vermutlich Bruder des Melchior II H. (s. d.), tätig in Augsburg, zeitweise auch in Ulm. Stach Bildnisse von Augsburger Persönlichkeiten wie des Pastors Abraham Hasenstel, des Musikers Adam Gumpelsheimer, des Mechanikus Christoph Wagner. In Schabkunst von ihm gest. das Brustbild des Erzbischofs von Köln, Klemens August von Bayern (eines seiner späteren

Schwaben, XV (1897) 86.

Haffner, siehe auch Hafner.

Hafften, Carl, Freiherr von, Maler, geb.

29. 1. 1834 in Wismar, f 1884 in Dresden, bezog nach großen Reisen nach England,

Amerika, Australien die Akad. in München, bildete sich in Italien weiter, war seit 1874 in Berlin ansäßig, Werke von ihm (romantisch aufgefaßte Marinen, Landschaften, Historienbilder) waren 1873 in Dresden (Separatausstell.), seit 1877 auf der Akad.-Ausstell. Berlin zu sehen. In der Galerie zu Schwerin: „Mondschein an der Küste“, 1858.

F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh.

I (1891 u. 1895) 445, 974. — Dioskuren, VII (1862). — Großherz. Mus. Schwerin, Beschr.

Verz. d. Werke neuerer Meister, 1884 p. 28 f.;

Kurzes Verz. d. Gern., 1890 p. 78.

Karl Albrecht. Zu Aesop’s Fabeln, 1707 zu Ulm unter dem Titel: „Lust- und lehrreiche Sittenschule“ in 3 Teilen herausgegeben, lieferte er Stiche. Außerdem einen Aufriß des Schlosses

Haffter, Martha, Malerin in Frauenfeld Werke), ferner das Bild des nachmaligen Kaisers (Schweiz), geb. 8. 5. 1873 ebda, war mit Porträts, Genrebildern, Entwürfen zu Kinderfriesen in Paris, Salon der Soc. des Art. franq. 1906 u. der Soc. Nat. 1907, 10, 13, ferner im Ksthaus Zürich 1910, 15, 17 vertreten. Gailenbach bei Augsburg, eine Folge von Land

Hafner — Hafström

schäften nach Ros und Merian für den Verlag des Jeremias Wolf zu Augsburg. Bei dem gleichen sind von ihm auch Ornamentstiche (Vorlagen für Möbel, Waffen, Uhrgehäuse usw.) erschienen, bez. J C H f.

P. v. Stetten, Kunst-Gewerbe und Handwerksgeschichte von Augsburg, 1779. — Weyer-mann, Neue Nachr. von Gelehrten u. Künstlern aus Ulm, 1829. — Nagler, Monogr. III; ders., Kstlerlex., V. — Guilmard, Les maitres ornemanistes, Paris 1881. — Katal. des bayr. Nationalmuseums München, XI Wittels-bacensia, 1909. — Gürtler, Bildnisse der Erzbischöfe von Köln (Stud. z. deutschen Kunst-gesch. 146), 1912, p. 73 Nr 41.

Hafner, Josef, Miniaturmaler, Stecher u. Lithograph, geb. 1799 in Enns, f 1891 (ebda?), kam 1816 an die Wiener Akad., deren Hofpreis er 1820 als Kupferstecher erhielt. Die Schabkunst erlernte er von Kininger. H. ließ sich dann in Linz nieder, wo er besonders als Miniaturmaler tätig war u. die Lithographie einführte. In der Samml. Pachinger (Linz), von ihm 2 weibl. Porträtlithogr. von 1820 u. 1834. Nach Füger lithogr. er das Brustbild des Kaisers Josef II. v. Österreich. Zahlreiche Schabblätter (darunter Selbstporträt G. Geldorps u. „Orestes u. Pylades“ von J. Ender) bei Leisching, Schabkunst, aufgezählt.

J. Leisching, Bildnisminiatur in Österreich 1750—1850, p. 204; ders., Schabkunst, 1913. — Jahrbuch d. Bilder- u. Kstblätterpreise, (VI 1913).

Hafner (Haffner), Josef A., Maler aus Türkheim (Schwaben), malte um 1740 die Fresken in der Kirche zu Klosterbeuren (Schwaben), 1743 die Fresken am Triumphbogen der Kirche zu Weissenau bei Ravensburg, Württemberg (die triumphierende Kirche darstellend), um 1745 drei Deckenfresken für die Kirche zu

Paul Markthaler.

C. Tancquart für M. Schmuckers „Gaudium orbis universi“, 1685, im gleichen Jahre ein Titelblatt mit symbolisch-allegorischer Darstellung für „Relationes curiosae Bavariacae“ von Ant. Guiiielmo Ertl, Augsburg, 1689 ein Blatt „Genius weint über die Zerstörung Jerusalems“ wieder nach C. Tancquart. In der Graphischen Samml. München ein Titelblatt zum „Lexikon universale“ des Joh. Jak. Hofmann, Basel, mit mytholog. Inhalt. Merlo nennt von ihm das Titelblatt zu dem in Köln erschienenen Werk „Virtus contra Vitia etc. Auctore Henrico Seynensi“. Von Porträtstichen seien noch der des J. J. Bauler 1683, des J. Chr. Wagner 1686, des Gg Hieron. Welsch nach J. Z. Raidel, des Kurfürsten Max Emanuel v. Bayern nach demselben genannt. Auch 2 Folgen von je 6 Bl. Ornamentstichen (Muster für Goldschmiede) sind von ihm bekannt.

LIpowsky, Baier. Künstlerlex., 1810. — Weyermann, Neue Nachr. von Gelehrten und Künstlern aus Ulm, 1829. — Heinecken, Dict. des artistes u. Suppl., 1778 ff. (Ms. Kupfer-stichkab. Dresden). — Nagler, Künstlerlex., V; ders., Monogr., I; IV. — Guilmard, nist

Sarnen (Schweiz), 1755 das Hochaltargemälde, Maria mit dem Rosenkranz, in der Kirche zu Apfeldorf (bei Schongau, Oberbayem).

Diözesanarchiv für Schwaben, I (1884) 45. — Kstdenkm. Bayerns, III/I (1895) 576.    — G.

D e h i o , Handb. d. deutschen Kstdenkm.,a III (1920). — Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Hafner (Haffner), Melchior I, Stecher aus Ulm, tätig zu Augsburg um 1629. Stammte aus der Künstlerfamilie Hafner von Ulm, die bis auf Jakob H., Briefmaler, zurückgeht, der 1499 Mitglied der Künstlerfratemität bei den Wengen in Ulm war. Melchior H. stach nach J. Umbacfi’s Zeichnung einen Grundriß von Augsburg mit dem Titel: Sacra Augusta Vindelicorum 1629; ferner soll er Bildnisse von Gelehrten gestochen haben. — Sein Sohn war vielleicht Melchior II, Stecher. Vermählte sich zu Ulm am 20. 1. 1683. Tätig in Ulm, aber auch viel in Augsburg. Er arbeitete vornehmlich für Buchverleger: so Titelblatt u. Porträts in „Spicellii templum honoris“, 1670, Titel für „Diezii Isocratis orationes“, III 1678, mehrere Blätter für „Historia Moschi, Augsburg 1680“, ferner Maria mit dem Kinde nach

Paris 1881.

Les maitres ornema Maillinger, Bilderchronik Münchens (Stadtmuseum), 1876 I No 825. — Merlo, Kölnische Kstler, Ausgabe Firmenich-Richartz, 1895. — Katal. der Ornamentstichsamml. d. Kstgew.-Mus.

Paul Markthaler.

Berlin, 1894.

es.

Hafner, siehe auch Haffner.

Hafrin (Hafverin), Anders, schwed. Goldschmied, 1727—56 in Göteborg Zunftmeister; seine Marke „A. Hafrin“ bzw. „A. H.“ findet sich auf silb. Altargerätstücken in zahlreichen schwed. Kirchen, besonders Västergötlands, u. auf einigen Zunftpokalen im Mus. zu Göteborg. — Sein Nachkomme B e n g t H. war 1770—1803 Zunftmeister in Göteborg, wo seine Werkstatt noch 1817 fortbestand; seine Marke „B. Hafrin“ bzw. „B. H.“ zeigen Rokoko-Silberarbeiten wie die 1774 dat. prächtige Weinkanne im Dom zu Göteborg u. ein großer Zuckerkasten der Sammlg Hallwyl in Stockholm.

Stockholm 1912 p. 79 (mit K. A.

Hafström, G i 11 i s (Axel Gillis), schwed. Maler, geb. 1841 in Göteborg, ausgebildet 1861/5 in Stockholm (an der Kunstakad., seit 1879 deren „agree“), 1870/5 in Düsseldorf u. 1877/8 in Paris, seit 1883 Kunstvereinssekretär in Stockholm. Er ist ein typischer Vertreter der in Düsseldorf herangebildeten skandinav. Schulrichtung jenes Zeitabschnittes und malte vorzugsweise heimatliche Volksszenen novellistischen Einschlags — so z. B. die 1876 dat. „Schmugglerbande auf dem Zollamt“ im Nat.-Mus. zu Stockholm (Kat- 1908 Nr 1317)    ,

nach seiner Heimkehr besonders Motive aus dem Leben der Küstenbewohner („Der Notschuß“ u. a.).

Fataburen,

Abb.).

Haft — Hagart

Nordensvan, Svensk Konst och Svenska gewöhnliches Ansehen genoß, geht daraus her-Konstn., 1892 p. 677, cf. 526, 529, 599, 633 f. — vor, daß ihn Bischof Julius Echter im Okt. ^ °m dahl-Roosval, Svensk Konsthist., 1532 zur Begutachtung seines Universitätsbaues

Haft, J ö h. Michael, s. Haff, Jos. Mich.' nach, Würzburg berief. Dauernd angestellt

wurde er hier indessen nicht.

Niedermayer, Kstgesch. d. St. Wirzburg, ² 1864. — J. Nirschl, Universitätskirche zu Würzburg, 1891 p. 15. — C. Gur litt, Hist. Städtebilder, Ser. I H. 2 (Würzburg) 1902 p. 21. — G. Li 11, Hans Fugger u. d. Kunst (Stud. z. Fuggergesch., hrsg. v. Max Jansen II) 1908 p. 81, 83, 88 ffi

Kunststätten, Bd. 54) Lpzg 1911 p. 163. — Kst-pate seines Sohnes war. Seine Genrebilder, denkm. Bayerns, Bd III H. XII (St. Würzburg) Bauern, Raucher, Zecher beiderlei Geschlechts darstellend, sind „in der Art Brakenburgs, aber feiner und geistreicher“ (Wurzbach). Er malte auch Porträts; seine Gemälde sind selten. Von dem graph. Werk, datiert 1694—1709, gibt Wurzbach ein Verzeichnis von 46 Blatt (dort schweig (Fingerring mit Elfenbeinschnitzerei auch Faksim. von Signaturen). Er bezeichnete:

N. V. Haften, N. V. Haeften, N. van Haften,

N. van Haefsten, N. V. H., N. H., N. W.

V. Haeften. Gemälde H.s in folgenden Museen: Aix, Prov., „Tischgebet“ (Katal. II. Teil 1900); Basel, „Scherenschleifer beim Kartenspiel“, „Wirtshausgesellschaft mit tabakrauchendem Affen“ (Katal. 1889); Brüssel, Arenberg,

„Fischverkäuferin“, dat. 1704; Frankfurt a. M.,

Staedel, „Köchin“, bez. u. 1714 dat. (Katal.

1914); Prag, Rudolphinum, „Tabakraucher“, bez. u. 1691 dat. (Führer 1913). In Paris bei M. Villeneuve war 1881 das Miniaturporträt des Bildhauers Philippe Caffieri d. Ä., bez. u.

1707 dat. (Abb. Gaz. d. B.-Arts, 1881 II 349).

Ein bez. Gemälde „Vertumnus u. Pomona“ aus der Slg Van der Burgh wurde Sept. 1904 in Amsterdam bei Müller versteigert. Auf H.s Selbstbildnis (geschabt, Paris bei Demortain) steht: „Nicolas Van haften natif de Gorcome a seu depintre mieux que personne les fu-meurs et les ivrognes. Se ipse pinxit et sculpsit.“ Das Original, 1695 gemalt, war 1816 in der Pariser Versteigerung Richard de Ledan.

Ein Damenporträt stach H. nach N. Largilliere.

Nach H. sind gestochen 2 Bl. von Basan und 4 von Sarrabat.

Haften (Haeften), Nicolas van, auch Nicolas Walraven v. H. gen., holländ. Maler, Radierer und Schabkünstler, geb. um 1663 in Gorkum, f 20. 2. 1715 in Paris, wohin er um 1694 (ein in P. erschienenes Blatt trägt dieses Datum) wahrscheinlich aus Antwerpen kam, und wo der Bildhauer Seb. Slodtz 1714 Tauf-

Leitschuh, Würzburg (Ber.

1915 p. 500.

L. Bruhns.

Hagar, C., Elfenbeinschnitzer, angeblich in Brüssel tätig, 18. Jahrh. Von ihm fein ausgeführte, mikrotechnische Werkchen im Kunst-gew.-Museum Berlin u. im Museum zu Braun

unter Glas, der 1785 aus Brüssel in das Museum kam). H. ist vielleicht identisch mit dem Schnitzer Haager, der 1773 in der Soc. of Artists, London, zierliche kleine Elfenbeinschnitzereien ausstellte.

Chr. Scherer, Elfenbeinplastik (Monogr. d. Kstgewerbes VIII), p. 45. — Führer durch das Herzogi. Museum Braunschweig, 1891. — Graves, Soc. of Artists, 1907 p. 109.

Hagart, Heinrich, Bildhauer, 1563 als Schüler des Antwerpener Bildhauers Cornelis II Floris genannt. Er wird neuerdings wohl mit Recht als Schöpfer des Marmorsarkophags unter dem hölzernen Hallengrabe des friesischen Häuptlings Edo Wiemken (f 1511) in der Kirche zu Jever (Oldenburg) angesehen, das 1561—64 errichtet wurde. Diese Zuschreibung stützt sich auf eine Verfügung der Regierung zu Innsbruck v. 6? 7. 1563 „wegen Arbaitsleuten aus Mecheln für das Maximiliansgrab in lnsbruck“, die vollständig lautet: „In simili an die Statt Antorff von wegen Philipps Diewas (?) von Jomey und Hainrichen Hagart, so neben einander bei Cornelio Floris gearbait haben, zu erkundigen mutatis mutandis.“ Aus dieser Anweisung zur Nachforschung nach dem Aufenthalt des H. geht hervor, daß man ihn als Arbeiter für das Maximiliansdenkmal in der Hofkirche zu Innsbruck zu gewinnen wünschte. Nach Schönherr, Ges. Schriften (I 262), ist H. später in Innsbruck nachweisbar. Da nun der an meh-

A. v. Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex.,

I (1906) mit Oeuvre-Verzeichnis und Literaturangaben. — L6 Blanc, Manuel, II. — Heller-Andresen, Handbuch f. Kupferstichsamml.,

I (1870). — Wessely in Repertor. f. Kst-wissensch., IV (1881) 237. — Parthey, Dtscher Bildersaal, 1861. — Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, III (1911). — Jahrbuch d. Bilder- u. Kst-blätterpreise, Wien, II (1911) ; III (1912).

Hag (Hagen), Caspar, Zimmermann u.

Baumeister in Augsburg, besonders im Dienste Hans Fuggers. Bei dessen Schloßbauten in Duttenstein, Ahlfingen u. Stettenfels 1573/74, später am Schloßbau in Kirchheim längere Zeit, stets als Zimmermann, beschäftigt, als welcher    anführen, der (nach Nagler) für Herzog Al-

er 1580 den Dachstuhl aufsetzte und 1583 d.    brecht in München in Holz und Stein für

reren Stellen mit HH bezeichnete Sarkophag in Jever sicher das Werk eines Florisschülers ist, so mutmaßt Hedicke, daß dieser Meister H H jener in Innsbruck gesuchte H. sei. Auffallend ist, daß Trautmann unter den Regensburger Grabbildhauern einen Heinrich Hagart (Ende 16. Jahrh.), ebenso Nagler einen Bildhauer gleichen Namens

beiden Wirtshäuser neben dem Herrenhause Kirchen und Klöster gearbeitet habe. In beierrichtete. Daß er in seinem Fach ein außer- den Quellen werden keine Werke dieser H. nam-

Hagarty — Hagberg

Florisstil und auch die Manier

Ein (von

haft gemacht, doch scheinen der Regensburger und der Münchener H. identisch zu sein; ausgeschlossen wäre schließlich nicht, daß er auch derselbe ist wie der hier in Rede stehende Florisschüler H., von dem nur zwei Werke bekannt sind. Hauptwerk wäre das genannte Denkmal des Wiemken in Jever. Dieses in neuerer Zeit stark restaurierte, zentrale Hallengrabmal, in seiner Art ein Unikum der norddeutschen Grabmalskunst, besteht aus einem achtseitigen, ganz freistehenden, von schlanken steinernen Säulen getragenen, zweigeschossigen Baldachinbau aus Eichenholz, unter welchen ohne architektonischen Zusammenhang der freistehende, von christlichen Tugenden und klagenden Putten flankierte Sarkophag gestellt ist. Auf diesem sehr hohen, mehrfach gekröpften Sargaufbau aus vornehmlich weißem Marmor liegt die große gerüstete Figur des Wiemken auf einer Art Paradebett. Das luftige eichene Gerüst des Überbaus mit seiner vorzüglichen Kassettendecke ist von H. auch noch mit vielen (restaurierten) Eckfiguren wie Merkur, Venus, Jupiter, Minerva, Saturn, Fortitudo, Mars, Luna u. a. aus Kalkstein (die später hinzugefügten Stuck) geschmückt, die wie der ganze komplizierte Sarkophag den neuerdings von Hedicke eingehend gewürdigten — von Hagart aber stark verwässerten oder mißverstandenen

des Colyn zeigen. Der unbekannte Meister des hölzernen Hallenüberbaues (Colyn?) hat offenbar ein wirkliches und besonders prächtiges castrum doloris (Katafalk) des Wiemken darstellen wollen, das noch Anklänge an derartige frühe Baldachingräber aufweist, während die frei stehenden, überbauten Hochgräber des Floris, neben den ähnlichen Entwürfen des Ducerceau, im klaren Stil der Renaissancearchitektur konstruiert sind.

Ahmels näher durchgeführter) Vergleich des komplizierten, verdoppelten Sarkophags fn Jever mit dem des dänischen Königs Friedrich im Dom zu Schleswig (voll, von Floris 1552) zeigt die weit geringere Arbeitsweise des H., wogegen seine vielen kleineren, rein ornamentalen oder vielfigurigen steinernen Relieffriese (Leben Christi, Beschneidung, Kindermord, Berufung der Jünger usw.) im Colynstil am eichenen Gebälk des Jeverschen Hallenbaues den Bildhauer in besserem Licht erscheinen lassen. — Unterhalb des Wiemkensarkophags sind nach Hedicke 2 kleine mit HH signierte Reliefs, architektonische Hallenbauten darstellend, angebracht; auf einem derselben ist der Lettner der Kirche von Oosterend in der niederl. Provinz Friesland dargestellt. (Dieses wichtige Argument ist Ahmels entgangen.) Der Lettner selbst, von 1554, ist mit „Hein. H“ bezeichnet. Hiermit ist jedenfalls bewiesen, daß die Signatur HH am Sarkophag in Jever als Hein[rich] H zu lesen ist, und man könnte dann wohl auch den hier in Frage stehenden Florisschüler als Schöpfer des Wiemken-Sar-kophags ansehen, selbst wenn man die von Trautmann und Nagler erwähnten Hagarts für nicht mit ihm identisch halten will. (Die berühmte Holzdecke im Schlosse zu Jever ist dagegen nicht als Werk des H. H. anzusehen, wie Ehrenberg und Hedicke mit Recht betonen!) Mit voller Sicherheit ist allerdings die Identität des damals in Innsbruck bekannten H. und des Jeverschen Meisters H. nicht beweisbar.

Jahrb. der Ksthist. Sign des allerh. Kaiserhauses, XI (1890) Reg. 7690. — Trautmann, Kst u. Kstgewerbe, 1869 p. 36. — Nagler, Kstlerlex. — H. Ehrenberg, Repert. f. Kst-wiss., XXII (1899)    202.    — Hedicke,

Cornelis Floris, Berlin 1913 p. 132, 144 mit weit. Lit. u. Abb. im Tafelbd. — Bau- u. Kst-denkm. Oldenburg, V (1909) 117 ff. — D e h i o , Handb. der deutsch. Kstdenkm. V. — C. A h m e 1 s , Über die Renaiss.-Kstdenkmäler unter Maria v. Jever u. ihre Entstehg, im Oldenburger Jahrb. für Altertumskde u. Landesgesch. 1916/17 p. 274 f., 297 ff. (auch als S. A. ersch.). P.Kutter.

Hagarty, James, irischer Maler, nachweisbar in London 1762—83. Nach Anth. Pasquin (John Williams), Lives of Irish and English Artists, London 1794, lebte H. viele Jahre in „Hagarty Hall“, Kentish Town, wo er auch starb; er war ein Witzbold und beschickte u. a. 1762 eine Ausstellung der „Soc. of Sign- Painters“ (d. h. Firmenschildmaler, also eine Verspottung der damals neubegründeten „Soc. of Artists“) mit satir. Bildern wie „A Man“ (neun Schneider bei der Arbeit, nach dem Sprichwort „Nine Tailors make a man“). 1767—83 stellte H. alljährlich in der Londoner Free Society eine Reihe Landschaften und Tierbilder, auch einige Porträts aus. — Sein Sohn, J. Hagarty junr., zeigte ebenfalls in der Free Soc. 1772—83 Zeichnungen, meist bibl. Inhalts (Susanna, 1774; Lot, 1782), 1780 ein Mezzotintoblatt „Mädchen mit Katze“.

Strickland, Dict. of Irish Artists, I (1913) 422. — Graves, Soc. of Artists 1907.

Hagarty, Miss Mary S., engl. Malerin, Schwester von Parker H. (s. d.), stellte 1885 bis 1919 in der Londoner Royal Academy, gelegentlich auch in der New Water Colour Soc. englische Landschaftsbilder aus. Sie lebte früher in Liverpool, seit ca 1896 in London.

Graves, Roy. Acad. III; der s., Dict. of Artists 1895. — Catal. Exhib. Roy. Acad.

Hagarty, Parker, engl. Maler, geb. 1859 in Canada, lebt in Cardiff seit 1887. Bruder von Miss Mary S. H. (s. d.). Nach dem Besuch der Acad. Julian in Paris unter Bouguereau stellte H. häufig (1884—1916) in der Londoner Royal Academy englische Landschaften, in späteren Jahren auch Porträts aus.

Graves, Dict. of Artists 1895; d e r s., Roy. Acad. III. — Catal. Exhib. Roy. Acad.

Hagberg, Emil Fritz, Architekt in Berlin, geb. 1862 in Lidköping (Schweden), f 29. 11.

Hagbolt — Hagedorn

sitionen wie „Kind u. Vogelscheuche“ u. a. bekannt geworden, malte er in Paris zunächst trocken detaillierte Kostümbilder aus der

Directoire-Zeit. Zu eigentlichem Ruf gelangte er erst durch seine pleinairistisch aufgefaßten, mit novellistisch-sentimentalen Figurengruppen staffierten Strandbilder aus der Normandie, ausgezeichnet durch sichere Behandlung der Tonvaleurs, feinfühlige Wiedergabe der atmosphärischen Stimmung und solide, fast etwas

1921 ebda, zwischen 1893—1901 an zahlreichen Konkurrenzen für öffentliche Bauten beteiligt. 1898—1900 erbaute er nach eigenen Plänen das deutsche Buchgewerbehaus in Leipzig, 1901—05 die Stadtbibliothek in Cassel. Die letzten 10 Jahre war er in seiner Heimatstadt baukünstlerisch tätig.

Deutsche Konkurrenzen, III (1894) Hft 6—7,

10; V (1895) Hft 7; VI (1896) Hft 4, 10; VIII (1898) Hft 1; IX (1899) Hft 7; XIII (1901)

Hft 4. — Der Architekt, II (1896) 20, Taf. 35;    .    ~    . ,    „ . TT

III (1897) 7, Taf. 15. - Archit. Rundschau XVI konventionelle Figurenzeichnung. Seinen Haupt-(1900) Taf. 29.    erfolg errang er im Salon von 1879 mit dem

Ölbild „Ebbe am La Manche-Strande“, das ihm eine Medaille eintrug u. für das Pariser Luxembourg-Mus. angekauft wurde (ebenda seit 1900 ein „Dalekarlisches Interieur“ H.s). Das Nat.-Mus. zu Stockholm erwarb von ihm

Hagbolt, Jacob, Wachsmodelleur, geb.

17. 4. 1775 in Uerdingen bei Duisburg, f 13.

6. 1849 in Köln, Schüler von B. C. Hardy ebda, ging 1803 nach Holland u. ließ sich in Amsterdam nieder; später begab er sich nach London, wo er 1826—33 auf der Roy. Acad.    „Normannische Fischer (1885), „Morgen in

ausstellte. 1840 kehrte er nach Köln zurück.    Bayeux“ (1886) u. 6 Studien, das Mus. zu

H. schuf anfangs nur kleine Profilbildnisse, trat    Göteborg „Friedhof in Tourville-la-Riviere“

aber, nachdem er sich in der Zeichnung ver-    (1883), „Anders Zorn in seinem Atelier zu

vollkommnet hatte, mit lebensgroßen Brust-    Mora am Siljansee“ (1901) u. 8 Ölstudien zu

bildern u. histor. Gruppen in Wachs hervor.    deil bei PomdaM (p. 497) abgeb. „Bootweihe“;

Auch in der Malerei versuchte er sich. Goethe    weitere Gemälde H.s in den Mus. zu Bergen,

rühmt ihn (in „Kst u. Alterthum“, I p. 24,    ?uffal° usw- Für d.ie 1902 in Paris ver‘

25), doch reicht er an seinen Lehrer Hardy    öffentl. Dichtungen König Oskars v. Schweden

nicht heran. Von seinem lebensgroßen Brust- be.fei^e den Bilderschmuck (Bildnis des bildnis des Königs Ludwig Napoleon (im    Königs u. 15 Illustr.-Tafeln). Im alten Pariser

Paviljoen Welgelegen in Haarlem) gibt es    Salon 1876    89, in dem der Soc. Nationale

zahlreiche Gipsabgüsse (einer im Städt. Mus.    *®⁹⁹    *⁹⁹⁹ ^jährlich vertreten außerdem

Leiden). Auf Amsterdamer Ausstell, waren    gelegentlich in den Staatl. Kunstausst. zu Ber-

häufig Porträts u. religiöse Gruppen (Christus, ]m ^?⁹⁹^ u> München (1879, 88, 92 u. 1913)    ,

die Kinder segnend; Madonna mit Kind nach    beschickte er noch 1914 die Balt. Ausst. zu

van Dyck) zu sehen. In der Westminster Abtei    Malmö mit einem Ölbild „August-Abend“ .

in London befindet sich die Büste des Majors    ,₈ ” ° r₆d„|m°- M her!

Renneil; mehrere Brustbildmsse, so das sehr    Gesch. der Mal. im 19. Jahrh., 1893 f. III 284 f.

gerühmte des William Tassie, in engl. Privat-    — Curinier, Dict. Nat. des Contemporains,

besitz. .— Sein Bruder Ludwig, ebenfalls    IV (1906) 44 f.; cf. Gaz. des B.-Arts 1879 II 44

Wachsmodelleur, geb. 1784 in Köln, f 9. 7.    u- 1389 I.1 66’ .L’AT* LY (1913)    p- ⁵³

*aio , ,    •    , j .    ,    , x ,    , . u. Nekrologe in Chronique des Arts 1921 p. 80,

1846 ebda, weniger bedeutend als Jacob, hat    in Bulletin de l’Art anc. et mod. 1921 p. 77. -

zahlreiche Profilbildnisse berühmter Kölner    Romdahl-Roosval, Svensk Konsthist.,

(des Erzbischofs Aug. v. Spiegel, des Juristen    1913; cf. Tidskrift för Konstvetenskap VI

Daniels, Wallrafs, Hardys u. a.) geschaffen. (1921) 30.    K. A.

Van Eynden en van der W i 11 i g e n , Hagborg, Otto, Genremaler in London, Gesch. der vaderlandsche Schilderkunst, III    der 1887 u. 1893 im Pariser Salon des Art.

(1820). — Kramm, De Levens en Werken, II (1858). — M e r 1 o , Köln. Kstler, Ausgabe F irmenich-Richartz, 1895. — F o r r e r,

Dict. of Med., II (1904). — Graves, Roy.

Acad., III (1905). — M. C. Bradley and E. T. Bradley, Westminster Abbey, 1908 p.

21. — Catal. van Voorwerpen in het Stedelyk Mus. Leiden, 1914. — Katal. d. Ausstell. „Co-blenz u. Ehrenbreitstein vor 100 Jahren“, 1914 No 200. — Samml. Dr. Köhler (238. Auktions-katal. Wawra, Wien), 1917 p. 19 u. No 288,

341, 342, 387.

Hagborg, August (Vilhelm Nikolaus leriedirektor, Liebhaberradierer, geb. 14.2.1712 August), schwed. Maler, geb. 26. 5. 1852 in Göteborg, f 11. 5. 1921 in Paris; 1872/4 in Stockholm Akad.-Schüler, seit 1875 in Paris weitergebildet u. dort bis zu seinem Tode vorzugsweise ansässig. Schon in seiner Stockholmer Schülerzeit durch kleine Genrekompo-

Frangais u. 1901 in der Londoner Royal Acad. („Un amateur“) ausstellte.

Graves, Royal Academy III.

Hage, Niklaes van, Bildhauer aus Antwerpen, schuf 1671 Orgeltribüne u. Orgelgehäuse in der Groote Kerk in Dordrecht.

Voorloopige Lijst der Nederl. Monumenten, III (1915) 46.

Hagedorn, Christi-an Ludwig von, Kunstgelehrter, Sammler, Akademie- und Ga-

in Hamburg, f 25. 1. 1780 in Dresden, Bruder des Dichters Friedrich von H., trat 1735 in kursächsische Dienste, 1737 Legationssekretär in Wien, ging 1740 mit dem Grafen Bünau, dem Verfasser der Reichshistorie und Gönner Winckelmanns, nach Mainz, wo

Hagedorn

er später (1743/44) als Legationsrat und Resident Blättern: t.) — 7 Bl. mit je einem Kopf, z. T. fungierte; 1745 ff. in Mannheim, Düsseldorf, karikiert, bez. 1. bis 6. Versuch (eins ohne Bonn. Nach vorübergehendem Aufenthalt in Nummer) August 44 bis Januar 45. 2.) — 7 Bl. Frankfurt a. M. wurde er wieder nach Dresden mit je mehreren Köpfen, 3 davon mit Landberufen. In allen diesen Orten hatte er Ver- schäften, bez. als appendix 1 bis 7. Sept. 44 bindungen mit den dortigen Künstlern und bis April 45. 3.) — 36 Bl. Landschaften einschl. Sammlern angeknüpft und Gemälde und Titelblatt, bez. 1. bis 35. Versuch, Dez. 43 bis Kupferstiche, hauptsächlich von zeitgenöss.

Künstlern erworben. Seine „traurige Muße“ in Dresden benutzte er, um seine praktischen Januar 65 bis April 66. Nach H. hat Kenntnisse theoretisch zu verwerten. Er C. Hutin eine Vignette (Landschaft mit schrieb 1755 die „lettre ä un amateur de la antiken Tempeln) radiert, die in der Neuen Peinture avec des Eclaircissements historiques Bibliothek d. sch. Wissensch., I 1 abgedruckt sur un Cabinet . . .“ eine Beschreibung seiner ist. Bei Basan wurden H.’s Blätter mißver-Sammlung mit wertvollen Nachrichten aus ständlicherweise als „d’apres Versuch“ radiert erster Hand über die vorkommenden Künstler.    verzeichnet. 1774 gab H.    zum    Besten des

1762 folgten die „Betrachtungen über die Waisenhauses in Annaberg sämtliche Radierun-Malerei“, kunsttheoretische Betrachtungen von gen neu heraus (Auflage von 100 Exemplaren, selbständigem Werte, die von Bedeutung für gedruckt von Bause, verlegt von Dyk in die Kunstanschauung auch späterer Zeiten Leipzig), beigegeben war eine Radierung von wurden.    Außerdem hat er zahlreiche Aufsätze    Joh. Geo. Wagner, um die    Zahl    60 voll zu

in der    Leipziger „Bibliothek der schönen    machen. Die Ankündigung    dieser Veröffent-

Wissenschaften und freien Künste“ und ihrer lichung in der Neuen Bibliothek Bd. 17 pag. Nachfolgerin, der „Neuen Bibliothek“ ver- 190. öffentlicht. Insbes. stammen von ihm die Graff in der Leipziger Universitätsbibi., ge-Berichte    über die Dresdner Kunstausstell. bis    stochen von Bause, Steinla    und    einem U:i-

etwa 1774. Ein riesiger Briefwechsel verband bekannten in Lavaters Physiognom. Fragmenten ihn mit den bekanntesten Künstlern und 2. Versuch p. 229. Graff scheint ihn noch Kunstfreunden wie Geßner, Weiße, Brandes, einmal gemalt zu haben, denn es gibt eine Nicolai, öser, Preisler, Wille, Winckelmann, Radierung Geysers, bez. Graff pinxit, worauf Sulzer. 1764 wurde er vom Administrator H. in Mütze ohne Perücke dargestellt ist.

Prinz Xaver „wegen seiner vollständigen der Meusels Miscellaneen, III (1780) 62. — Sache Kenntniß, Wissenschaft und gebrauchten M. Wiessner, Akad. d. bild. Kste in Dres-

Diensteifers zum Generaldirektor derer Künste, 8e.n’, 1884, ~ M. S t: ü b e 1, Chr. L. v. H.,ein „    , ,    .    . j j i • i •• • r* t    Diplomat u. Sammler des 18. Jahrh., Leipzig 1912.

Kunstakademien und dahin gehörigen Galerien _ H S t i e r 1 i n g , Leben u. Bildnis Friedr.

und Cabinets“ in Dresden mit dem Titel eines v. Hagedorns, in den Mitteil, aus d. Mus. f. Geh. Legationsrats ernannt Dieses Amt hat Hamburg. Gesch., 4. Beiheft, 2. Teil No 2 er bis zu seinem Tode, obwohl zuletzt er-    7" ^    ‘ ’ ^sHerHx''

blindet, innegehabt. - H. hat selbst gezeichnet, ^ BiognX.’ -    ^KunstgeUh^tln:

gemalt und radiert. Nur seine Radierungen K. J u s t i, Winckelmann u. s. Zeitgenossen, 2 te haben sich erhalten. Er hatte 1743 in Mainz Aufl. I 325 ff. — W. Wätzoldt, Deutsche ohne jede Anleitung zu radieren begonnen. Ksthistoriker, Lpzg 1921 p. 94 103. Verzeich-Nur von Anton Fr.Harm, erbat er sich schriftliche

Beurteilung seiner Arbeiten. Diese Briefe sind r 0 s t, Handbuch, II 147 ff. und Notices genein dem unten erwähnten Buche von Baden ab- rales. — F i o r i 11 o , Gesch. d. zeichn. K. in gedruckt. H.s Technik war die reine Strich- Deutschland, III 387. — Ästhetische Würdigung

radierung unter Mitverwendung der kalten 8e^Q ®latt^n *n M??seTls pr    l

rvr j ,    .    ,    ,    (1797) p. 400 ff. — M. J. Friedlander, Die

Nadel. Die ersten Blatter verraten, noch den Zeichn. alter Meister im [Berl.] Kupferstichkab. Anfänger und Dilettanten, die späteren sind Bd. I Elfr. Bock, Die deutschen Meister, dem Gegenstände und der Technik nach künst- 1921. — Briefe H.s und an H.: Torkel lerischer behandelt, zarte Landschaften, oft B a^n’ Briefe über die Kunst von und unter Benutzung wirklicher Gegenden, an die “an aJ’ lKmbu?gsS Vergangenheit Hbg-Hollander des 17. und 18. Jahrh., an Thiele Lpzg 1885 p. 79 ff. — M. S t ü b e 1, Briefe und Dietrich erinnernd. Die Blätter stammen ausschließlich aus den Jahren 1743 bis 1745 und 1764 bis 1766. Sie sind alle mit dem verschl. Monogramm aus H v D bezeichnet und datiert. Das erste zeichnis geben Huber t

Handbuch für Kunstliebhaber u. Sammler von 1796 und etwas genauer in der franz. Ausgabe von 1797. H.s Werk besteht aus folgenden

März 45. 4.) — 8 Bl. Landschaften einschl. Titelblatt „Neue Versuche“ bez. 1. bis 7. Versuch,

Bildnisse H.s: Gemälde von Anton

von

und über Adr. Zingg, in den Monatsheften f.

M. Stübel.

Kunstw., IX (1916) 81 ff.

Ver-

Rost in ihrem

Hagedorn, Hermann Conrad, Architekt u. Maler in Berlin, in der Malerei Schüler von W. Brücke, stellte auf den Berliner Akad.-Ausst. 1828, 30, 32, 38 Archit.- Ansichten (Zeichnungen), Porträts u. Genrefiguren in öl aus.

Nagler, Kstlerlex. V. —• Ausst.-Katal.

Hagedorn — Hagelaidas

Hagedorn, JohannGeorg, Goldschmied, Bull. corr. hell. XXXVI, 1912, 442 [Dinsmoor]); t um 1850 in Kaschau, seit 1816 Mitglied u. wahrscheinlich waren nur erbeutete Pferde und seit 1847 erster Zunftmeister der dort. Gilde. Frauen dargestellt; aus palaeographischen und Im Burg-Museum zu Krasznahorka bei Rose- historischen Gründen ist die Aufstellung der nau (Karpathen) von ihm eine schöne, 1818 Gruppe in das 1. Viertel des 5. Jh. zu datieren dat. Silberbüchse.    (Bourguet, Fouilles de Delphes IH 1, 77; Pom-

M i h a 1 i k , Kassa väros ötvösseg. törtenete, tow in Klio VIII 329). Nicht genau zu datieren, 1900 p. 312; A Krasznahorkai var leltara, 1913 aber zweifellos der gleichen Periode — eher Ende p*    Szentivänyi.    (}es ß. ajs Anfang des 5. Jh. — zuzuweisen ist

die Statue einer Muse mit dem Barbiton (Saiten-Hagelaidas — 'AyeÄpSac (so auf einer in instrument; s. bei Pauly-Wissowa Realencycl.) Olympia gefundenen Inschrift — s. Loewy u. in einer Gruppe von drei Musen; die zwei an-Dittenberger a. unten a. O. —; Plinius schreibt deren stammten von den Brüdern Kanachos Hagelades, Pausanias ’AyelaBac; verstümmelt und Aristokles aus Sikyon (s. dort); in Sikyon im Schol. Aristoph. Ran. 501 zu ’ElaSa;, bei wurden die Musen in der Dreizahl verehrt Suidas u. bei Tsetzes Chil. Vin 325 zu rela8ac)— (Plut. quaest. conv. 1X14,7); die Gruppe ist aus Argos, Erzgießer; Sohn eines Argeios    uns einzig bekannt durch    ein Epigramm des

(wenn man die jetzt wohl allgemein ange-    Antipater von Sidon (Anth.    gr. II15, 35 Jacobs),

nommene Erklärung jener olympischen Inschrift Die bisher genannten Werke schließen sich befolgt — vgl. zuletzt Pfuhl a. unten a. O. zeitlich und ihrer Art nach zusammen. Andrer-2191 — und damit den von R. Schöll rekonstru- seits schließen sich wieder aneinander drei ierten Stammbaum anerkennt, nach dem Ar- eigenartige Götterbilder, die Pausanias ebenfalls geios I der Vater, Argeiadas der Sohn des H.    als Werke des H. erwähnt    und von denen das

gewesen wären; vgl. in unserm Lexikon das    eine nach seinen Angaben    in den 50 er Jahren

unter beiden Namen Bemerkte — wogegen letzt- des 5. Jahrh. entstanden ist: das des Zeus Itho-hin besonders Frickenhaus a. u. a. O. 29 A. 1 matas, das sich die nach Naupaktos verpflanzten u. 2 —); Lehrer des Polyklet und des Myron Messenier hatten arbeiten lassen, das sie aber (Plin. n. h. XXXIV 55 u. 57); beides chrono- dann, als sie in ihre Heimat zurückkehren logisch möglich, während die Angabe des durften, mit sich nahmen (Paus. IV 33, 2). Es o. a. Scholions — danach Suidas u. Tsetzes —, handelt sich augenscheinlich um ein kleines H. sei auch der Lehrer des Pheidias gewesen, Bildwerk, da es im Hause des jährlich wechseln-von Frickenhaus a. u. a. O. 26 mit Recht für den Priesters aufbewahrt wurde. Jene Verein „Glossem eines spätantiken oder byzantini- pflanzung der Messenier nach Naupaktos wird sehen Ignoranten“ erklärt wird (vgl. Pfuhl 2190 von Krüger (Historisch-philolog. Studien 156) gegen Furtwängler, Meisterw. 80 f., der die Tra- 462, von Busolt (Griech. Gesch.® III 1, 298 A. 2) dition dadurch retten wollte, daß er den als und Wilamowitz (Aristoteles u. Athen II 296) Lehrer des Pheidias gut bezeugten Hegias zum 459, von Beloch (Griech. Gesch. I 484) und

Ed. Meyer (Gesch. d. Altert. III 602) 455 gesetzt. Auch die beiden andern Bilder — ein Zeus als Knabe und ein unbärtiger Herakles in war, wie es scheint, die Siegerstatue eines Aigion — wurden in den Häusern der jährlich Wettläufers Anochos aus Tarent in Olympia; wechselnden Priester aufbewahrt (Paus. VII24, 4). Anochos hatte 520 gesiegt (Paus. VI 14, 11;

Hyde, De Olympionicarum statuis a Paus, commemoratis 132).    516 siegte Kleosthenes

aus Epidamnos in Olympia mit einer Quadriga;    sehen wir auf diesen, auf den römischen Mün-

H. stellte die Quadriga mit dem Wagenlenker    zen durch eine Basis als Statue gekennzeichnet,

dar — den vier Pferden waren ihre Namen    einen nach rechts ausschreitenden Knaben mit

beigeschrieben — und auch den Klleosthenes    dem Blitz in der rückwärts erhobenen Rechten,

selbst, doch wohl auf dem Wagen neben dem    den Adler auf der vorgestreckten Linken (Brit.

Lenker (Paus. VI 10, 6; Hyde 99). An 3. Stelle    Mus. Catal. Pelop. T. IV 12, 14, 17; Imhoof-

ist zu nennen die Siegerstatue des Pänkratiasten    Gardner, A numism. comm. on Paus. [Joum.

Timasitheos aus Delphi in Olympia (Paus. VI8, 6;    hell. st. 1886] 85 R XII, XIII; Svoronos, Journ.

Herod. V70ff.; Hyde 82); Timasitheos wurde    intern, num. 1899, 302 T. XIV 11); auf einem

507, weil er an dem Putsch des Isagoras in    dieser Münztypen ist der Figur beigeschrieben:

Athen teilgenommen hatte, hingerichtet. 4.)Pferde    Aiytewv mxT?. Damit stimmt nun im Motive

und gefangene messapische Frauen, ein Weihgeschenk der Tarentiner in Delphi (Paus. X10, 6;

11, 1); Reste einer Stützmauer des Unterbaus und der Basis selbst mit Resten der Weihinschrift haben sich gefunden (Pomtow in Klio VHI 326 ff. — Bulle ebenda u. Delphika II14,

Hagel, Andreas, siehe Hagl, A.

Schüler des H. machte). H. war tätig von ca. 520 v. Chr. bis gegen die Mitte des 5. Jahrhunderts. Das älteste seiner überlieferten Werke

an-

Von diesem Zeus in Aigion vermitteln uns nun Münzen der Stadt eine deutliche Vorstellung; von der hellenistischen bis in römische Zeit

vollkommen überein der Haupttypus der messe-nischen Münzen vom 4. Jh. bis in die römische Zeit (Brit. M. catal. a. a. O. XII; Imhoof-Gardner a. a. O. 67 P IV, V), nur mit dem Unterschied, daß der Gott hier als bärtiger Mann erscheint; es wird deshalb allgemein und

dann hätten sie ein

mit Recht angenommen, daß diese Münzbilder eben den Zeus Ithomatas des H. wiedergeben, zumal sich die Messenier auf den Münzen als Me<*ja[viot] ’l&wp.[aToi] bezeichnen. Der Typus ist uns statuarisch in einer Reihe von Kleinbronzen aus den ersten Jahrzehnten des 5. Jh. erhalten (S. Reinach, Rep. de la stat. II1, 5—7; 2, 1—2; III1, 6; IV 1, 1 u. 3). Weitaus die beste dieser Statuetten kam aus Dodona ins Berliner Antiquarium; sie wurde von Kekule (Kek. von Stradonitz-Winnefeld, Bronzen aus Dodona T. 1) für aeginetisch erklärt, überzeugender von Neugebauer (Ant. Bronzestatuetten 52 T. 28) den argivisch-sikyonischen Werkstätten der Zeit um 480 zugewiesen. Neugebauer macht mit Recht darauf aufmerksam, daß die Figur des Ithomatas den Münzbildern zufolge gemäßigter in der Haltung gewesen sein muß (das 1. Bein knickt weniger ein; das gleiche ist bei dem Zeusknaben in Aigion der Fall). Dürfen wir diese Werke noch dem berühmten H. oder müssen wir sie einem jüngeren Künstler gleichen Namens zuschreiben? Wenn H. 520 einen seiner ersten Aufträge erhielt, muß er damals gegen 20 Jahre alt gewesen sein; dann wäre er, als die Messenier nach Naupaktos ziehen mußten, zwischen 80 und 90 Jahre alt gewesen. Es ist durchaus möglich, daß H. in so hohem Alter noch im Stande gewesen sei, ein Bild, wie das des Ithomatas, zu schaffen, und es ist dabei nicht einmal nötig, mit Brunn (a. unten a. O.) anzunehmen, die Monumente des Anochos, Kleosthenes und Timasitheos seien erst längere Zeit nach den Siegen derselben errichtet worden (jedenfalls ist es ganz unwahrscheinlich, daß man dem Tim. noch nach seiner Hinrichtung i. J. 507 eine Siegerstatue aufgestellt hätte); andererseits ist es auch begreiflich, daß hier der Zweifel angesetzt hat, zumal wir eine Überlieferung von einem Werke des H. aus noch späterer Zeit besitzen. Glaubt man, in diesem Falle die überlieferte Datierung festhalten zu müssen, so ist es natürlich unab-weislich, dieses Werk einem jüngeren H. zuzuschreiben. In den Scholien zu Aristophanes’ Fröschen 501 finden wir die Angabe, im Heilig-tume des Herakles Alexikakos von Melite in Athen habe als Kultbild eine Figur des Heros von der Hand des H. gestanden; das Bild sei während der großen Pest aufgestellt worden, die Pest sei daraufhin erloschen. Der Grammatiker Apollonios, von dem diese Sätze stammen, war nach Wilamowitz (Aus Kydathen 154) der Sohn des Chairis, der um 100 v. Chr. lebte; er wird das Datum aus der Chronik des Apollodor von Athen entnommen haben, ebenso wie nach Kalkmann (Quellen d. Kunstgesch. des Plinius 41) Plinius (n. h. XXXIV 49) seine dazu stimmende Datierung des H. in Ol. 87. Man muß also annehmen, daß jenes Bild von einem H. signiert war, und in jedem Falle die hellenistischen Kunstgelehrten einer argen

Verwirrung bezichtigen; denn entweder war das der berühmte H. noch archaisches Werk in jene späte Zeit datiert — oder es war ein jüngerer H., den sie dann mit dem berühmten H. verwechselt hätten. In keinem Falle macht dieses Resultat also einen vertrauenerweckenden Eindruck. Es kommt nun ferner ganz darauf an, ob man annehmen will, daß die Aufstellung jenes Bildes infolge der großen Pest inschriftlich dokumentiert oder nur in mündlicher Überlieferung behauptet wurde. (Möglich bleibt doch immer noch, daß der Beiname des Heros dazu den Anlaß gegeben habe, wenn es auch richtig ist, daß in dem Scholion selbst auf die Bedeutung des Kultnamens garnicht eingegangen wird). Nur im ersten Falle müßten wir unbedingt einen jüngeren H. annehmen. Andrerseits ist zuzugeben, daß die Versuche, das Bild mit einer früheren Pest in Beziehung zu setzen, gescheitert sind; ganz wertlos sind andere, die Weihung durch irgend einen andersartigen Anlaß zu erklären. Das Einzige also, was wir nach jener hellenistischen Überlieferung sicher annehmen können, ist, daß jenes Bild das Werk eines H. war. Am entschiedensten ist für einen jüngeren H. Frickenhaus (a. unten a. O.) eingetreten. Er setzt diesen in die Lücke jenes oben erwähnten Stammbaums ein: Argeios I — H. I — Argeiadas — H. II — Argeios II, und schreibt ihm außer dem Herakles in Athen auch den in Aigion und die beiden Zeusbilder zu. Man kann das als möglich gelten lassen. Fr. ist weiter gegangen und hat wenigstens den Typus des Herakles von Melite in allerlei statuarischen Varianten nachweisen wollen. Es ist klar, daß es sich um Werke handelt, die auf Originale aus der Mitte des 5. Jahrh. zurückgehen, aber eine sichere Beziehung zu dem Herakles des H. wäre erst gegeben, wenn die Statuette No 5 in seiner Liste in dem Heiligtum, das er (Athen. Mitt. 1911, 113 ff.) mit einleuchtenden Gründen für das Herakleion von Melite erklärt hat, und nicht daneben gefunden worden wäre (Watzinger ebenda 1904, 238 f.). So bleibt die Möglichkeit bestehen, daß die Statuetten aus einem anderen Herakleion der gleichen Gegend stammt (W. erinnert an das des Herakles Manytes) oder, wie Pfuhl a. unten a. O. annimmt, aus einem Privathaus. (Pf. handelt sehr ausführlich über die verschiedenen, von Fr. zu einer Gruppe vereinigten Skulpturen). — Es erübrigt noch, die statuarischen Werke zu durchmustem, die man mit mehr oder weniger Wahrscheinlichkeit mit dem berühmten H. in Beziehung gesetzt hat. Dieser hat augenscheinlich zu seiner Zeit als Schulhaupt eine so überragende Stellung eingenommen, daß es ihm Vorbehalten war, den größten Genius dieser Schule heranzubilden; nur durch diese hervorragende Bedeutung als Künstler und Lehrer erklärt es sich auch, daß außer

Polyklet eine so ganz anders geartete Natur Furtwängler a. unten a. O. publizierten wie Myron sich seiner Zucht anvertraute. Es Bronzestatuette, wenn sie auch nicht aus der war deshalb verständlich, daß man von jeher Argolis, sondern aus Olympia stammt (Fröh-seine Art in einem Werke hat wiedererkennen ner, Coli. Tyskiewicz Text zu T. XIII); freilich wollen, das für die Generation von Polyklet muß man die Unterschiede stärker betonen, eine ebensolche Geltung gehabt haben muß, als F. das getan (in den breiteren volleren wie für dessen Zeitgenossen (und darüber Formen der Bronze meldet 'sich bereits der hinaus) sein Doryphoros, in einer Jünglings- polykletische Typus; den Übergang zu diesem statue, deren meist bekannte Kopie von der    bezeichnet eine    bronzene    Jünglingsstatuette

Hand des Stephanos in Villa Albani steht    aus Böotien    im    Ashmolean    Museum: Journ.

(Helbig, Führer ³ 1846). Weit charaktervoller    hell. st. 1910    T.    XIV, p. 231    f.), und die Ver-

sind der Torso einer Replik im Berliner Museum    wandtschaft    mit    dem Apollon von Pompei,

jetzt besonders Frickenhaus, Tiryns I 89 f.) Die einzige dieser Peplosfiguren, von der wir mehrere Kopien und zugleich den Kopftypus kennen, ist die ludovisische (Helbig 1287; zu den bisher bekannten Repliken vgl. die von P. Gardner im Journ. hell. st. 1918, 1 ff.

(Beschreibung 509, wo merkwürdig verkehrt dessen Rückführung auf Hegias bei Furt-über Torso und Statue geurteilt wird; s. da- wängler (Meisterw. 80f.) ganz unwahrschein-gegen Flasch, Arch. Ztg 1878, 119; Friederichs- lieh ist (vgl. Pfuhl bei Pauly-Wissowa unter Wolters 226; Klein, Gesch. d. gr. K. I 383) und Hegias), während die von Wolters begründete eine Replik des Kopfes im Lateran (Helbig Verbindung mit dem Apollon Pythaios der 1158; noch sorgfältiger ein Kopffragment in Gymnopaidien in Sparta (Arch. Jahrb. 1896, den Magazinen des vatikanischen Museums). 1 ff.) auch dadurch bestätigt wird, daß sich in Die Nachwirkung dieses Typus ist deutlich Tarent ein Ripostiglio von Terrakottastatuetten spürbar in dem sogen. Münchener König (Furt- ganz oder fast nackter Jünglinge mit Lyra wängler-Wolters, Glyptothek 295), dessen Kopf oder Kithara gefunden hat (im Museum äus-zudem in wesentlichen Zügen an den der Jüng- gestellt), von denen einige große Blattkränze lingsstatue erinnert, sowie in den zwei Apollon- tragen, wie das von Wolters S. 8 abgebil-figuren strengen Stiles, dem sog. Omphalos- dete Bronzefigürchen aus dem Amyklaion. apoll und dem Apoll von Cassel (Stais, Mar- Die nahe Verbindung des Apollon mit dem bres et br. du mus. nat. 45 u. sonst; Bieber, Stephanos-Typus erklärt es auch, daß die Die ant. Skulpt. u. Bronzen in C. I T. I—VIII). Künstler jener eklektischen Gruppen für die Dem myronischen Kreise nahe steht eine Jüng- Köpfe der Nebenfiguren den Kopftypus des lingsfigur in Villa Albani (Helbig 1823); end- Apollon verwendet haben. So kommen viele lieh ist auch eine Knabenstatuette im Berliner Erwägungen zusammen, die Rückführung jener Museum zu erwähnen (Beschreibung 468; vgl. Ephebenstatue auf H. zu empfehlen — jeden-dazu die Beschreibung der Statue des Akusilaos falls ist diese weit einleuchtender als die von in Olympia Schol. Pind. Ol. 73. 158 = Over- Klein (Gesch. d. gr. K. I 405 f.) verteidigte beck Sq. 1036 und Lippold bei Pauly-Wissowa auf Pythagoras —, aber zu einem sicheren Realenc. s. u. Kallikles 5). Während diese sich Schlüsse berechtigen sie uns nicht. Ganz eng an die Münchener Götterstatue schließen ebenso steht es mit einem weiblichen Typus, läßt, und beide mit dem Urtypus nicht nur im dem der strengen Peplosfigur, ganz abgesehen Körper, sondern auch im Kopfe unverkenn- davon, daß keine seiner Varianten dem Epheben-bar verwandt sind, beschränkt sich die Wir- typus so verwandt ist, daß wir es wagen kung des Urtypus bei den anderen drei dürften, beide einer Künstlerindividualitäf zu-Statuen auf die Formen des Körpers. Wir zuschreiben. Wir müssen uns auch hier dagewinnen den Eindruck eines Ausstrahlens in mit begnügen, festzustellen, daß dieser Typus den verschiedensten Richtungen von einem zweifellos zu den kanonischen Schöpfungen vielen leicht erreichbaren Mittelpunkte, und daß der argivisch-sikyonischen Kunst in der ersten es sich dabei nicht nur um einen Typus han- Hälfte des 5. Jahrh. gehört. (Vgl. außer Arndt, delt, der uns zufällig auch in jener Statue des Glyptotheque Ny-Carlsberg Text zu T. 31, Stephanos und ihren Repliken erhalten ist, sondern eben um deren Original, beweist uns die Tatsache, daß man in der Zeit des Stephanos dies Original nicht nur als besonders gelungene oder berühmte Einzelfigur wiederholt, sondern es auch in verschiedenen eklektischen Gruppenbildungen für die Hauptfigur verwendet T. I publizierte Statue im Ashmolean Museum hat, an die man die Nebenfiguren in wechseln- in Oxford — der Kopf gehört natürlich nicht der Gestaltung anschloß (Klein, Gesch. d. gr. zum Körper, Chiton unter dem Peplos —; Kunst ÜI 372 ff.). Man muß damals jenem dazu kommt jetzt eine noch unpublizierte Werke eine für bestimmte Zwecke geradezu kopflose Replik im Antiquarium comunale ro-kanonische Bedeutung beigelegt haben. Dafür, mano von wundervoller Arbeit); der Kopf-daß wir es unter den Schöpfungen eines pelo- typus findet sich einmal unter den tirynther ponnesischen Meisters zu suchen haben, sprechen Terrakotten — T. XI 2 —, sehr oft unter den zwei Gründe: die Verwandtschaft mit der von Terrakotten in Tarent und Reggio. Wir er-

385.

mner u. Frazer

Realenc. VII 2189 ff.

Amelung.

Christoph

Michael

E m a n u e 1, Maler, geb. 26. 3. 1725 in Darmstadt, t 23. 9. (begr. 25. 9.) 1766 ebenda; wohl Schüler des dort. Hofmalers J. Chr. Fiedler, weitergebildet „in Welschland“ (wohl Italien oder Frankreich, cf. Wiener Urk. von 1761), aus eig. Gemäldesignaturen 1755—61 in Wien nachweisbar, wo er laut Ms. Hild (s. Lit.)

eine Reihe von Gemälden J. K. Seekatz’s angeblich als eig. Arbeiten verkaufte und als Hofmaler Herzog Karls v. Lothringen 1761 von der Kaiserin Maria Theresia (von ihm porträtiert auf einem im Schloß Wolfsgarten bei Darmstadt befindl. Gemälde) zum Hofkammermaler ernannt wurde (als solcher noch 1765 in Wien urkundl. weitergeführt). Er malte vorzugsweise Bildnisse, darunter die des dreijähr. spät. Großherzogs Ludwig I. v. Hessen-Darmstadt (dat. 1756, in Schloß Wolfsgarten), des Reichsgrafen H. Chr. v. Keyserling u. seiner aus dem Hause Königswarth stamm. Gemahlin (beide „Januar 1755 in Wien“ dat., in Schloß Königswartha bei Bautzen), des russ. Akad.-Präsidenten Graf H. K. v. Keyserling (dat. „1758 in Wien“, im Bes. der Akad. d. Wissensch. zu St. Petersburg), des Feldmarschalls Fürst Jos. Wenzel v. Liechtenstein (dat. 1761, im Bes. des Fürstenh. v. Liechtenstein), des Herzogs Emst II. v. Sachsen-Gotha-Altenburg (dat. „Gotha 1764“, im dort. Schloß Friedenstein, Abb. im Kat. der Portr.-Ausst. des Gothaer Kunstvereins 1908 Taf. I) u. einer Frau v. Marschall (dat. „Berlin 1765“, in Privatbes. zu Darmstadt, cf. Kat. der dort. Jahrh.-Ausst. 1914 Nr 214). Außerdem kennt man von ihm ein reich detailliertes Orientinterieur mit einem auf seinem Divan von einem

innem uns der Aufträge, die H. für Tarent zu erledigen hatte. Im Zusammenhang damit ist es denn wohl auch zu erklären, wenn ins Britische Museum eine Bronzestatuette der

Athena Promachos, deren Kopf wiederum die Züge jenes Typus trägt, eben aus Großgriechenland gekommen ist (Br. M. catalogue of bronzes 190 T. XXIX). Dazu kommt nun hier noch, daß die Göttin im Bewegungsmotiv des Zeus Ithomatas dargestellt ist und zwar weniger frei, als wir uns nach den Münzen die Figur des Gottes vorstellen dürfen; immerhin ein Beweis, daß jenes Motiv in der ersten Hälfte des 5. Jahrh. in den Kreisen der Künstler beliebt war, zu denen auch H. gehörte.

Brunn, Gesch. d. griech. Knstlr, * I 46 ff. — Overbeck, Sq. 389—399. — Furtwängler, 50. Berliner Winckelmannsprogramm 125 ff. — L o e w y, Inschr. gr. Bildh. 30 (dazu XVIII). — Dittenberger, Inschr. v. Ol. 631.    —

Robert, Arch. Märchen 39 f. — S t u d n i c z-k a, Röm. Mitt. 1887, 97 ff. — Collignon-Thrämer, Gesch. d. gr. Plastik I 332 ff.; II 716 ff. — L e c h a t, Au musee de l’Acrop. 423; d e r s., Sculpt. av. Phid. 380, 454 f. — J o u b i n, Sculpt. gr. 83 ff. u. sonst. — Waldstein, Journ. hell. st. 1904, 129 ff. — Mahler, Poly-klet 6 f. 13 f. — Klein, Gesch. d. gr. K. I 333 ff., Hitzig - Blü zu Pausanias, Blake-Sellers zu Plinius. — Frickenhaus, Arch. Jahrb. 1911, 24 ff. — Pauly - Wissowa,

(Pfuhl).

Hagelberg, Nils Danielsson, schwed. Maler, geb. 1767, f 5. 11. 1818 in Smaland; Schüler der Akad. zu Stockholm u. seit 1794 der zu Kopenhagen, deren Ausst. er — nach längerem Heimataufenthalt (1800—1804 in Stockholm ausgest.) — 1807/13 mit mannigfaltigen histor., mytholog. u. relig. Kompositionen u. mit Genrebildern u. Porträts beschickte, von denen ein auf Kupfer gern, kleines Medäillon-bildnis des 1809 f Malers N. A. Abildgaard in das Dän. Nat.-Mus. zu Frederiksborg gelangte (cf. Kat. 1919 p. 165). Er malte auch Miniaturbildnisse auf Elfenbein, von denen das des 1810 t Schauspielers A. Widerberg im Nat.-Mus. zu Stockholm bewahrt wird (Kat. 1908 Anhang Nr 297), während ein 1802 dat. und sign. Brustbild eines Gelehrten mit der Stockholmer Sammlung Hammer 1892 in Köln versteigert wurde (Heberle’s Aukt.-Kat. I Nr 1279, cf. 1280).

Wei Ibach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 II 596; cf. R e i t z e 1, Fortegn. 1883. — Lern-berger, Bildnisminiatur in Skandinavien, 1912 I 70, II 179.    *

Hagelfutter, Ulrich, siehe Hagenfurter,XJ.

Hagelgans,

Negerknaben bedienten Türken (in Sammlg

P. Delaroff zu St. Petersburg, Abb. in russ. Zeitschr. „Apollon“ 1912 VII 18 f.) u. ein sign. Geflügelstilleben (im Jagdschloß Kranichstein bei Darmstadt).

F ü s s 1 i, Kstlerlex., 2. Teil 1806—1821 ff. — W ö r n e r , Von Darmstädter Kstlern etc., im Darmst. Adressb. 1882 p. 414 — Graf v. Harde n b e r g , Leben u. Wirken J. Chr. Fiedler’s, Darmst. 1919 p. 39; d e r s., Jagdschi. Kranichstein, Darmst. 1918 p. 40 f., — dazu briefl. Mitteil, aus d. Kirchenb. der Darmst. evangel. Stadtgeraeinde und aus F. C. K. Hild’s Biograph. Ms. in der Grossh. Cabinettsbibl. zu Darmstadt. — H o e s s , Fürst Johann II. v. Liechtenstein, Wien 1908 p.149; cf. Jahrb. der Kstsamml. des Oesterreich. Kaiserh.XXIV (1906) II No 19310,19342 (Wiener Urk. 1761 u. 1765). —G u r 1 i 11, Bau-u. Kstdenkm. Sachsens, XXXI (1908, Amtsh. Bautzen) p. 140. — N. v. W r a n g e 11 in russ. Zeitschr. „Staryj e Gody“ 1911 Juli-Sept. p. 38 u. 81 n. 250.    *

Hagelstein, Paul, Maler, geb. 1825 in Holstein, f 4. 3. 1868 in Brüssel; seit 1846 Schüler der Akad. zu Kopenhagen, in deren Ausstell, er 1848—51 mit Bildnissen vertreten war. Hiernach in Brüssel weitergebildet u. tätig, beschickte er von dort aus die Kopen-hagener Akad. Ausst. seit 1856 bis zu seinem Tode mit weiteren Bildnissen u. mit Historien-u. Genrebildern, von denen das Ölgemälde „Qu. Massys in seiner Werkstatt“ in das Rathaus zu Loewen gelangte (Kat. 1898 Nr 137). Das Dän. Nat.-Mus. zu Frederiksborg bewahrt von ihm ein lebensgr. Ganzfigurbildnis König Georgs I. von Griechenland von 1863 (Kat., 1919 Nr 3185, mehrfach lithogr. reprod.).

mehrere Bildnisse Christians IX. von Dänemark.

Seine

Gehilfe häufig herangezogen. An einer Büste H.s (Frl. von Schlegel darstellend) hat Schadow die Augenpartie ausgeführt.

Meusel, Teutsches Kstlerlex., ²III (1814)

97. — F ü ß 1 i, Kstlerlex. 2. Teil, 1806 ff. —

Nagler, Kstlerlex., V. — J. Friedländer,

G. Schadows Aufsätze u. Briefe, ²1890 p. 63 ff., sässig in Karlsruhe, zeitweise in Grötzingen bei 77, 144, 152. — Thiele, Thorwaldsens Leben,

1832, I p. 77. — Führer durch die Bildnissamml. d. Nationalgal. Berlin, 1913. — Ksthalle Hamburg, Übersicht der ausgest. Gern. u. Bildwerke,

1907 p. 96.—Bau- u. Kstdenkm. von Ostpreußen,

VII (1897) 344.

F. Noack.

Hagemann, Godefroy de, Maler, geb.

Hannover (od. Neapel), f 1877 in Paris,

Schüler von Palizzi in Neapel, 1859, 61, 76 im Pariser Salon vertreten. H. schuf Land-

Mitt.

Nach seinen Vorlagen lithographierte Ch. Billoin B.-Arts, 1859/1 p. 184; 1861/1 p. 203, II p.

144; 1876 II p. 34.

Hagemann, Henrik Oie Martinus, Architekt, geh. 5. 9. 1845 in Viborg (Jütland), f im September 1910 in Kopenhagen; 1865—72 Schüler der dort. Akademie. Zunächst Mitarbeiter Ferd. Meldahl’s, war H. seit 1870 in Kopenhagen wie in den dän. Provinzstädten als selbständ. Architekt für Schul- u. Bankgebäude, bürgerliche Vereinsbauten usw. vielbeschäftigt. Als Konkurrenzsieger baute er 1874—80 bei Jaegerspris am Isefjord (nördl. Seeland) das von Louise Danner gegründ. „Stift Frederiks VH.“, ferner 1892 in Kopenhagen mit Arne Petersen die methodist. Bethania-Kirche. — Auch ein Peter Chri-

Schüler der

O. A.

ZI.

Durlach, neuerdings in Eschau i. B. Unter dem Einfluß von Leibi und Trübner gebildet, entwickelte er einen malerisch reifen, durch warme Leuchtkraft der Farbe ausgezeichneten Stil. In männlichen Bildnissen besonders kommt

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I u. II 627; cf. R e i t z e 1, Fortegn. 1883 u. Strunk, Portr. af det Danske Kongehuus, 1881 p. 224 u. 226. — Benezit, Dict. des Peintres etc., 1911ff. II (mit Aukt.-Preisen). O.A.

Hagelstein, s. a. Thomann von Hagelstein.

Hageman, Victor Charles, Maler, geb. in Antwerpen, tätig ebenda u. in Brüssel, zeigte seine Bilder, in denen er meist Typen u. Szenen aus dem Treiben am Antwerpener Hafen, wie Auswanderer, Matrosen, Juden schildert, seit 1904 vor allem auf den Antwerpener Ausst. (besonders im Salon de L’Art contemp. 1908 u. auf der Ausst. im Kunstverbond 1913), aber auch in Brüssel (1910, 12, 13), Düsseldorf (Gr.

K. A. 1911, 13), München (Glaspalast 1913).

C. Lemonnier, £cole Beige de Peinture etc., 1906 p. 227. — Onze Kunst, 1904 I 20 ; 1906 I 34 f.; 1908 II 69 f.; 1913 I 182. — Die Kunstwelt, II/3 (1913) 666. — Ausst.-Katal.

Hagemann, C. Friedrich, Bildhauer in Berlin, geb. 1773, t 25. 2. 1806 in Berlin, Schüler u. Gehilfe G. Schadows, war 1802 bis März 1803 in Rom, wo er mit Thorwaldsen in Berührung trat. Auf den Berliner Akad.-Ausst. zeigte er 1793—95 Kopien nach Antiken, 1797, 98, 1800, 02, 04 selbständige Werke: Mythol. Figuren u. Porträtbüsten.

Kantbüste (Modell auf der Akad.-Ausst. 1802) führte er 2 mal in Marmor für Königsberg (jetzt in der Univ.) u. Hamburg (jetzt in der Ksthalle) aus: Seine „liegende Najade mit Muschel“ aus Marmor (Akad.-Ausst. 1802), von Schadow sehr gerühmt, wurde nach Paris verschleppt u. kam später in die Bildergal. Sanssouci zurück. Von Schadow wurde er als

Ausst.-Katal.

schaften u. Tierstücke u., auf seiner Reise im Orient, Gemälde u. Studien mit oriental. Motiven (Cairo). Das Musee Municip. des

B.-Arts in Nantes (Catal. 1913) enthält von ihm ein Tierstück u. eine Landschaft, das Museum in Dijon (Catal. 1883 p. 98) eine Landschaft, ebenso das Mus. zu Chartres.

Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — Chron. des Arts, 1877 p. 277. — M i r e u r , Dict. des Ventes d’Art, III (1911). — Gaz. d.

s t i a n H. (geb. 20. 3. 1810 in Itzehoe, t 22. 8. 1853 in Kopenhagen, dort. Akad., die ihn 1838—43 mehrfach prämiierte) war in Kopenhagen als Architekt für Schul- u. Privatbauten viel beschäftigt.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I; cf. R e i t z e 1, Fortegn. 1883 u. Trap, Kongeriget Danmark, Ausg. 1899 ff. I Pers.-Reg. p. 82.

Hagemann, Johann Thomas, Kupferstecher, geb. Hamburg 24. 10. 1771, t ebenda 17. 7. 1853, begraben zu St. Michaelis. Schüler des Stechers Th. A. Pingeling (f 1803), mit dem er auch bis zu dessen Tode zusammen wohnte und gemeinschaftlich Arbeiten ausführte, und zwar vorwiegend topograph. Aufnahmen aus der Gegend von Ritzebüttel für das Werk: Gesch. u. Beschreibung der Wasserbauwerke im Amte Ritzebüttel 1807; ferner 1810 Karten Hamburgs mit seinen nächsten Umgebungen. 1808—1809 stach er deutsche u. englische Vorschrift-Werke, geschrieben von A. Grüning, Professor d. Kalligraphie u. Mathematik.

Hamb. Kstler-Lex. 1854. — Mitt. Hamburg. Staatsarchiv.

Hagemann, Oskar H., Porträtmaler, geb.

12. 10. 1888 in Holoukkau i. Böhmen, an-

seine großzügige Auffassung und eine an Leibi erinnernde lebensvolle Darstellung der Hände zur Geltung. Werke meist in badischem Privatbesitz, die Ksthalle Karlsruhe erwarb „Mohr mit Papagei“.

W. Schäfer, Bildh. u. Maler in den Ländern am Rhein, o. J. [1913] m. Abb. — Beringet, Bad. Malerei i. 19. Jahrh., 1913. — Dtsche Kst u. Dekor., XXXIII (1913/14) Abb.; XLII (1918) Artikel v. F. M. C a h e n, m.Abbn. — Dtsche Monatshefte, XVIII (1918) 136 (Abb.).— Kstchronik, N. F. XXVII (1916) 220. — Bad. Landesbote, Karlsruhe 7. 6.1911 Nr 131 (Besprech. Sonderausstell. im Kstverein). — Ausstell.-Kata-loge: Darmstadt 1911; Dtsche Kst Baden-Baden, 1912; Dresden, 1912; Dtscher Kstlerbund Mann

Während

L. Hissette.

In

was Scheffler

heim, 1913; Glaspalast München, 1914; Ksthalle Mannheim (aus Privatbesitz) 1916/17 p. 34.

Hagemann, PeterChristian siehe unter Hagemann, H. O. M.

Hagemans, Maurice, Aquarellist, geb. 17. 8. 1852 in Lüttich, t 2. 11. 1917 in Brüssel, trat 1873 in Brüssel mit Ölgemälden hervor, bereiste mit Fehden Rops, dem Freunde seiner Familie, Deutschland, Schweden u. Norwegen, u. weilte dann mit ihm in Anseremme an der Maas. Um die Marinemalerei zu pflegen, ging er nach Antwerpen, wo er 5 Jahre weilte, u. kehrte schließlich 1887 wieder nach Brüssel zurück. Seit ca. 1885 widmete er sich immer mehr der Aquarellmalerei. Mit seinen Landschaften und Tierstücken beschickte er die verschiedenen Antwerpener u. Brüsseler Ausstellungen, aber auch zahlreiche ausländische, so den Salon d. Soc. Nat. Paris 1896, 97, 1903, 05, den Münchner Glaspalast 1890—99 u. a. Im Aufträge Leopolds II. schmückte er einen großen Saal im kgl. Schlosse von Ardenne mit Ölbildern aus. Werke von ihm im Musee

Mod. de Peint. in Brüssel (Catal. 1908 p. 92): „Les Bücherons“, 1893; im Mus. d. bild. Kste Budapest: „Abfahrt der Barken“; Museum in Namur: „Gardeuse d’oie“; Ostende: „Pecheurs“. — Sein Sohn Paul, Maler u. Graphiker, geb. 6. 12. 1884 in Antwerpen, besuchte die Akad. ebenda als Schüler von Is. Verheyden u. H. Richir, führte zahlreiche Glasgemälde für die Kathedrale von Port au Prince (Haiti) aus u. in Philadelphia mehrere Porträts, des Krieges 1914—18 veröffentlichte er in Brüssel zahlreiche aktuelle Radierungen u. Lithographien.

Tombu, Peintr et Sculpt. Beiges, 1907 p. 59—61 (m. Abb.). — enezit, Dict. des Pein-tres etc., II (1913). C. Lemonnier, Ecole Beige de Peint., 1906. — Bötticher, Malerw. d. 19. Jahrh., I (1891). — Vlaamsche School, VIII (1895) 151. — Die Kstwelt, III/I (1913/14) 253 (Abb.). — Chron. des Arts, 1917—19 p. 85.— Ausstell.-Katal. — Evenement, 3 me annee, 24.11. 1917 p. 822—25. — La Belgique, 6. 11. 1917. —

J. Du Jardin, L’Art flamand, Brüssel o. J., VI p. 131 f.

Hagemans, Paul, siehe vorigen Artikel. Hagemeister, Karl, Maler, geb. als Sohn eines einfachen Obstzüchters in Werder a. d.

Havel 12. 3. 1848, lebt daselbst, ging Herbst 1871 nach Weimar, zu dem älteren Fr. Preller, mit dem er in den folgenden Jahren Studienreisen nach Rügen, sowie nach Eisenach, München und Hintersee unternahm. Hintersee wurde er 1873 mit Charles Schuch bekannt, dem er sich anfreundete und mit dem er 1873 Brüssel aufsuchte, wo Anfang 1874 noch Trübner zu ihnen stieß. Gemeinsam gingen die drei nach Holland, endlich Frühjahr 1876 nach Italien (besonders Venedig u. Olevano), wo für H. ein intensives Studium der vegetabilischen Form begann, während vornehmlich durch Schuch sein Gefühl für

Tonwerte erzogen wurde. Nach seiner Rückkehr ließ sich H., seiner Liebe zu seiner märkischen Heimat folgend, in dem lieblich gelegenen Ferch am Schwielowsee nieder, wo Schuch während der Sommer 1878 und 1880/81 mit ihm arbeitete und die beiden einen originellen gemeinsamen Junggesellenhausstand führten. Damals erweiterte H. sein Stoffgebiet, das sich bis dahin auf das Stilleben und das Jagdstück beschränkt hatte, indem er anfing, auch das Figurenbild zu pflegen, wobei die märkischen Bauernmädchen und -Frauen als Modelle dienten. Zugleich wurde seine Palette immer heller u. zarter, in dem Bestreben, den Ton statt aus der Grundfarbe aus dem gleichmäßig im Raum verteilten Licht zu entwickeln. Diese Erkenntnis vermittelte ihm vor allem der Pariser Aufenthalt 1884/85 an der Seite Schuchs und die Bekanntschaft mit Manet u. den Impressionisten. Nach seiner Rückkehr wieder Aufenthalt in Ferch, seit 1890 in dem benachbarten „Entenfang“ bei Werder. Das Streben, aus der stillebenartigen Naturauffassung zur Darstellung intensiv bewegter Naturstimmung zu gelangen, führte ihn um 1907 auf die Seemalerei, der er in seitdem immer erneuten Besuchen Rügens mit leidenschaftlicher Liebe nachgeht. Er malt das Meer „ohne Zierat“⁻ (nach eigenem Ausdruck) als „ein Stück Kosmos“, und unter Beobachtung eines unermüdlichen Studiums seiner tausendfältig wechselnden Stimmungen. Aber auch hier stellte H. mit Recht als bezeichnend für seine Naturauffassung ansieht — immer nur Details dar, „kleine Winkel der Natur“, nicht die Weite des Meeres, sondern die einzelne Welle oder doch höchstens eine schmale Wellenkette, ebenso wie ihn inmitten der märkischen Heide- und Kiefernlandschaft nicht die Femen interessieren, sondern der die kosmische Stimmung der Landschaft zusammenfassende Naturausschnitt, etwa eine Teichecke, eine Baumgruppe, ein Stück Mohnfeld, das Fragment einer schneebeladenen Kiefer, ein Busch am Bach. Der andere eng damit zusammenhängende wesentliche Zug seiner Malerei ist das Dekorative seiner Bildausschnitte, die oft an die Japaner erinnern. So hat er denn seit einigen Jahren sich gelegentlich auch direkt dem dekorativen Fresko zugewandt: Wandbilder in der Villa Hecht im Grunewald. Wie sich seine Palette aus den tiefen dunklen Tönen der Frühzeit zu immer hellerer Durchsichtigkeit entwickelte, so wurde die Faktur seiner Malerei immer breiter und lapidarer, die Formate aus innerer Nötigung heraus immer mächtiger, wobei „Faust, Finger und Handballen“ meist den Pinsel beim Auftrag ersetzten. Nur eine vorübergehende Episode in seiner Entwicklung stellen jene unendlich zarten, in der Feinheit ihrer Tonabstufungen

an japanische Nuancenempfindlichkeit erinnern- nachzuweisen; seine Familie übersiedelt nach den Pastelle aus dem Beginn des 20. Jahrh. dar, dem Haag. Von Werken bisher nichts bekannt.

eine Technik, zu der H. griff, weil er in ihr sein Streben nach Darstellung der Bewegung von Licht und Luft am besten erfüllen zu

Bijdragen en Mededeelingen der Vereeniging „Gelre“, XVIII (1915). — Oud-Holland, 1917 p. 48.

H. S.

können glaubte. H. blieb Jahrzehnte lang fast völlig unbeachtet, obgleich er seit 1878 die Berl. Akad.-Ausst., seit 1891 die Große Berliner und den Münchner Glaspalast, seit 1899 die Berliner Sezession verschiedentlich beschickt hat, bis Herbst 1912 eine große Kollektivausst. bei Heinemann in München, die im Dez. dann auch bei Schulte in Berlin und im Frühjahr 1913 im Hamburger Kunstverein gezeigt wurde, ihn plötzlich sehr zum eigenen Erstaunen allgemein bekannt machte. Ausstell, bei Gurlitt 1909 und bei Nicklas am Kurfürstendamm 1911 hatten dieser Schulte-

Hagen, Alexander van der, Porträtmaler in England, geb. 1683 (?), f 1773 in London. Sein Porträt des Arztes Robert Conny (1722 von J. Faber jr gest.) in der Bodleian Library, Oxford. 1761—73 empfängt er von der Society of Artists Unterstützung.

R. L. P o o 1 e, Cat. of Oxford Portraits, 1912 I 88. — Akten der Soc. of Artists (Roy. Acad. Library, London). — Heinecken, Dict. d. Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Nagler, Kstlerlex., V; d e r s., Monogr. III. — Catal. of Engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I

(1908) 478.

Hagen, Alexander, Maler, geb. 17. 2. 1827 auf Gut Klein-Wrangelshof (Livland), Schau vorgearbeitet. Eine förmliche Speku-    f in Peru, Sohn u. Schüler von August

lation setzte ein und H. wurde galeriewürdig:    Matthias H., weitergebildet auf der Münchner

Die Berl. Nat.-Gal. (Kat. 1911 No 148; fehlt    Akad., hielt sich 1852—56 in Rom, 1856—57

im Kat. v. 1916), die Neue Staatsgal. in München (Kat. 1921 No 8637 u. 8681), das Kestner-Mus. in Hannover (11 Bilder) und das Leipziger Mus. (2) haben Bilder von H. er-    in München kehrte er nach Peru zurück, wo

worben. 15Bilder, darunter ein schönes Knaben-    er sich vor allem der Porträtmalerei widmete,

porträt von 1877, in der Samml. Heinr. Tramm in    Selbstporträt von ihm auf der Rigaschen Jub.-

Hannover.

H. F. F.

in Paris auf u. begleitete 1857—59 den bayr. Gesandten Wegner auf einer Forschungsreise durch Südamerika. Nach kurzem Aufenthalt

Literarisch ist H. mit einer Ausst. 1901. monograph. Arbeit über Karl Schuch (Br.    W. Neumann, Balt. Maler u. Bildhauer

Cassirer, Berlin 1913) hervorgetreten.    d. 19- Jahrh., 1902; d e r s., Lex. balt. Kstler,

Kunst u. Künsler, VIII (1910) 414—18 fK.    ¹⁹⁰Tl' “ Mi“* F‘ ^oack.    .

S c h e f f 1 e r); IX 453; XI 73; XIII 569. —    Hagen, Arnold van der, Goldschmied,

in Norrköping (Süd-Schweden), wo er 1706/35 Gildenvorsteher war. Unter seinen zahlreichen

Die Kunst, XXV 459; XXVII 214; XXXIII 404 ausgebildet in Hamburg, 1695—1740 Meister (mitAbb.) ; XXXV65 (mit Abb.) — Seemann’s „Meister der Farbe“, 1916 Heft III No 878. —

Cicerone, IV (1912) 935; V 533 f. (m. Abb.); .    .    .    .    .    A ...    . .    .

VI 277, 281ff. (mit 2 Abb.). - Kstchronik, N. F.    dort noch. vorhandenen Arbeiten ist neben

XXV 272; XXVI 552; XXVII 394. — Welt-    charakteristischen ovalen Schüsseln mit reich

spiegel (111. Halb-Wochenschr. d. Berl. Tagebl.),    getriebenen Rändern u. der Marke „A. v. H.“

1914 No 9 (29. 1. 14.), Autobiogr. mit 7 Abb. —    ejn 1698 dat. Prunkkandelaber in der Olai-

Kirche zu Norrköping hervorzuheben.

Mod. Kunst, XXVII 165 ff. (O. An wand, m.

Voss. Ztg. v. 18. 12. 1912 (K.

G. Lynnach.

Hagen, August Matthias, balt. Maler

4 Abb.)

Scheffle r). — Berl. Tagebl. v. 18.12.1912 (F. Stahl). — Hamb. Nachr. v. 13. 3. 1913.

Ausstell.-Katal.: Berl. Akad. 1878 p. 72; 1879 p.    und Kupferstecher, geb. 12. (23.) 2. 1794 auf

58; 1886 p. 103; 1888 p. 179; 1889 p. 148. München,    Wiezeemhof (Kirchsp. Trikaten in Livland),

StTlKÄiÄ.re;Äa®’»;    t 20 11. @.12.) 1878 in Dorpat; dort Schüler

93-96. Berl. Sezess. 1899-1902, 1906-08, 1917    C. A. Senff s, seit 1821 in München u. auf

(Abb.).    H. Vollmer. Alpenreisen weitergebildet, seit 1825 in Dorpat

Hagen, van der, Bildhauer u. Elfenbein-    (seit 1838 an der dort. Universität) Zeichenlehrer.

Schnitzer in London, Schüler von J. M. Rys-    Er malte und zeichnete vorzugsweise heimatl.

brack, stellte 1766—79 in den Ausst. der Free    Landschaften (auch als Vorlagen für Holz-

Soc. of Artists, London, Reliefs, Büsten u.    Schneider u. Steinzeichner), von denen das

Figuren in Gips u. Elfenbein aus.    „H. 1843“ dat. Ölbild „Schloßruine zu Wen-

Walpole, Anecd. of Paint. in England, III    den“ in das Städt. Mus. zu Riga (Kat. 1906

(1862) 757. Graves. Soc. of Artists, 1907    Nr. 71)( ejne Folge von esthn. u. finn. Land-

P'    /tt s a i    „ schaftsstudien in das Mus. der Esthn. Ge-

Hagen(Haegen), Abraha rn (Jo r lsz o on)    lehrten Gesellsch. zu Dorpat gelangte (cf. Abb.

^an, der> ^er> Setauft 26 4. 1587 in    bei Neumann 1902 p. 4S). Als Stecher ver-

Dordrecht, f 1639 zu Arnhem, Vater des Jons.    öffentlichte er 1827/28 in Dorpat 6 Aquatint-

Sprosse der 1584 aus Antwerpen dorthin ge-    Folioansichten der dort. Universität,

Hagen, Bianca Agathe Adelheid von,

fluchteten Protestant. Familie van der Haegen N e u m a n n , Balt. Maler u. Bildh., 1902 p. gen. Pauw. 1608 dort Mitglied der St. Lukas- 47 ff.; Lex. Balt. Kstler, 1908. gilde u. heiratet 1611 eine Tochter des Malers Otto van der Laen. Von 1617 ab in Arnhem Malerin, geb. 4. 11. 1842 in Breslau, f 1885.

Hagen (Haegen), Carel Huybrechtsz. van der, Maler in Antwerpen, wird als Meisterssohn 1680 in der dortigen Lukasgilde Meister.

hier der Bildnisstatt auf Christian H. S.

Mitteil, von A.

Schülerin von G. Benczur in München u. K. Gussow in Berlin, machte Studienreisen nach Italien u. Paris u. ließ sich in Berlin nieder. Mit Porträts u. Genrebildern in öl u. Pastell war sie 1860—1879 auf der Berliner Akad.-Ausst. vertreten. Im Mus. Schwerin (Verz. d. Gern., 1890 p. 78): „Hagar u. Ismael in der Wüste“, im Mus. zu Lübeck (Führer, ³ 1899 p. 65): „Auf der Kunstreise“.

Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). — H. A. Müller, Biogr. Kstlerlex., 1884. — Ausstell.-Katal.

Ein Carel v. d. Haeghe, Sohn des Malers Dirk v. d. H., und dessen Sohn (unbekannten Vornamens) werden von v. d. Gool (Nieuwe Schouburgh, II 87) als „brave Schilders“ in Antwerpen ohne nähere Angaben erwähnt.

Rombouts u. Lerius, Liggeren, II.

Hagen (Hägens), Christian (fälschlich Christoph), Zeichner u. Stecher, aus Bremen stammend, mindestens seit 1663 in Amsterdam tätig, 26. 8. 1669 als Bürger dort aufgenommen, verheiratete sich 1687 ein zweites Mal. H. arbeitete für die Bilderbibel von Scheitz (Lüneburg 1672), für L. v. d. Bosch, Tooneel des Oorlogs, Amsterdam 1675 (Fürstenporträts; vergl. Someren, I p. 78), stach Porträts nach eigenen und fremden Entwürfen. Auch die Schabmanier pflegte er (Selbstporträt). Seine Blätter sind meist Chr. oder C. Hägens, aber auch Chr. oder C. Hagen (Hag) bez. (in den Urkunden „Hagen“). Zur Liste bei Wurzbach seien nachgetragen die Porträtstiche: Amsterdamer Arzt Birrius, 1663 (nach eigener Vorzeichn.); Bremer; Gronovius (nach eigener Vorzeichn.); H. Kipping; H. v. Wesel, 1688; J. de Witt; Hoboken, 1669; Blum (Titelblatt zu dessen „Tugendschale der Natur“). Von ihm, nicht von dem Landschafter Corn. van der Hagen, dürfte die Vorzeichnung zu dem „C. van der Hagen del.“ bez., von A. M.Schurman gest. Porträt des Dichters Zesen sein. Handzeichnung von ihm im Brit. Mus. London (nach Fagan).

R. v. E y n d e n en A. v. d. Willigen, Gesch. der vaderl. Schilderkunst, I (1816). — Kramm, De Levens en Werken, II (1858). — Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., I (1906). — Oud-Holland, III 147 ; XXXIX 179. — O b r e e n, Archief, III (1880/81). — Someren, Catal. van Portretten, I—III (1888 ff.). — Duples-sis, Cat. Portraits, Bibi. Nat., Paris 1896 ff. I 2686, 4839, 4983; III 11 907; IV 19 443,19 758/99, 20 142; V 21 754, 24 290/2, 3. — Fagan, Hand-book of Prints and Draw., Brit. Mus., 1876. — Catal. Hist. Tentoonst. Amsterdam, 1876. — Catal. van Voorwerpen in het Stedelyk Mus. te Leiden, 1914. — Katal. d. Gern. d. Reichsmus. zu Amsterdam, 1920, unter No 490. — Hofstede de Groot, Quellenstud. z. holl. Kstgesch., I (1893) 505.

Hagen, Christian Ernst Ludwig, Eisenschneider, 1776—89 als solcher an der Münze zu Clausthal tätig, schnitt 1781 eine Med. auf den Besuch d. Herzogs Friedrich, Fürstbischofs von Osnabrück, im Harz.

F i a 1 a , Münzen u. Med. d. Welf. Lande, Das neue Haus Lüneburg, I (1912) 75, 76, 77, 79; III (1915) 669.

Hagen, Claves, Glockengießer in Braunschweig, goß 1587 eine reich verzierte Glocke in Salder (nicht erhalten).

Bau- u. Kstdenkm. d. Herzogtums Braunschweig, III Abt. II (1906) 372.

Hagen (Haagen, Haegen), Cornelis van der, Landschaftsmaler, getauft 9. 4. 1651 im Haag, f 1690 daselbst. Schüler seines Vaters Joris v. d. H. u. 1670 von Johan Post. 1674 Mitglied der Lukasgilde, heiratet 1675 Geertruyd du Pon. Werke bisher nicht nachgewiesen.

Oud-Holland, 1894 p. 168 f.;    1917 p. 48.

— Terwesten, Catal. of naamlyst van schilderyen, 1770 p. 180 f. — K r a m m , Levens en Werken etc., II 617. — Obreen’s Archief, III 264/5 (Verhaege). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906); stich Zesen irrtümlich auf ihn v. d. H. bezogen.

Hagen, Dingeman van der, Bildnismaler, geb. um 1610/20, wird 1632/33 in Antwerpen als Schüler des Huybrecht v. d. Hagen u. 1647/48 als Freimeister in der Lukasgilde erwähnt. Als G. R. Doubleth aus dem Haag 1654 in Antwerpen durchreist, erzählt ihm H., daß er aus Dordrecht stamme, seit 20 Jahren in Antwerpen wohne, hauptsächlich Porträts male u. sich als Protestant in einer schwierigen Lage befinde. Von 1661 ab ist er laut urkundl. Erwähnungen in Dordrecht wohnhaft; 1682 wird dort Barendyna Aelberts als seine Witwe genannt. Von seiner Hand dürfte ein D.v V. HAGEN bez. Bildnis des Jacob Visser (f 1672 bei Woerden) stammen (Haag, Sammlg Mr. J. de Vries van Doesburgh). — Vielleicht identisch mit ihm ist der von J. van Gool (Nieuwe Schouburgh, II 87) genannte „goet Schilder“ Dirk van der Haege, dessen Tochter die Mutter des 1686 in Antwerpen geb. Malers J. I. de Roore war.

Rombouts-Lerius, Liggeren, II. — R. Fruin, Bijdragen voor vaderl. Geschied., II. Reihe Bd VI (1870) 330.

Bredius u. C. Hofstede de Groot.

Hagen, Dominik, Maler in Moskau, ausgebildet an der dort. Kunstschule; wurde 1859 von der Akad. zu St. Petersburg zum Akademiker ernannt für sein Aquarell „Ukrainischer blinder Lautenspieler“ und stellte 1860 ebenda „Jahrmarkt in Klein-Rußland“ aus.

P e t r o f f , St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) III 329 f. — Russ. Mscr. Dobbert in Bibi.

U. Thieme-Leipzig.    *

Hagen, Eduard von, Historien- u. Porträtmaler in Erfurt, geb. 24. 7. 1834 ebda, f 13. 12. 1909 ebda, widmete sich, nachdem er zuerst als Kstgewerbler tätig war, 1874

Brüssel (Cat. des Tabl. anc., ² 1906 No 200) stammen könnte. Von ihm vermutlich auch 2 Frauenporträts im Mus. der bild. Kste in furt (Rückkehr von der Grablegung); Regler-,    Budapest (Cat. des Tabl. anc., 1910 No 452,

völlig der Malerei als Schüler Fr. Prellers d. Ä. in Weimar u. Leon Pohles in Dresden. Relig. Werke von ihm besitzen: das Museum in Er-

Prediger-, Barfüßerkirche u. Krankenhaus in Er-    453), dort Franciscus Haage genannt,

furt, die Trinitatiskirche in Riga.    Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810.    —

Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I    S t r ö 11 e r , Geneal. Lex. (Ms. im Bes. des hist.

(1891). — Das geistige Deutschland, 1898. —    Ver- Neuburg a. D.), I 436. — Collect. Blatt des

Kat. d. Stadt. Mus. Erfurt, 1909 p. 17.    hist. Ver. Neuburg a D., 1850 p. 62. — O bre en’s

Hagen, F. van der, Kupferstecher (Di-    Archief, I (1877/78) 91. — Bulletin Nederl. Oud-

lettant?), 2. Hälfte des 18. Jahrh., der Chodo-    he,dk- Bond'JI[ <1901i* *•    .

wieckis Zeichn. u. Stiche nachstach a. seine    F. I³"z' J.G,⁰‘d₍sch“ied, ,n

silberne Sammelschale im Besitz der großen Gilde in Riga.

N e u m a n n , Verz. balt. Goldschmiede, S.-A. der Sitzungsber. d. Ges. f. Gesch. u. Altert.-Kde der Ostseeprov. Rußlands, 1905 p. 173.

Hagen, Hans van deme, Maler in Lübeck, im Niederstadtbuch 1453 (29. Juni) und 1456 erwähnt (Goldschmidt, Lübecker Malerei u. Plastik, p. 31 und 34), besaß 1448—1460 ein Haus an der Breitenstraße bei Er ist identisch mit

Blätter mit Namen, oder „F. v. d. H.“ fec„ w^de 1720 Meister, t 1741 Marke: F. H. V H f “ signierte    Von ihm ein silbernes Waschbecken u. eine

Brulliot, Dict. des Monogr., II (1833).

Hagen, Ferdinand von, Architekt, geb.

er 1884

5. (17.) 12. 1849 in Reval, lebte noch 1908 in St. Petersburg, wo er Schüler der Zivilingenieurschule gewesen war; tätig seit 1883 als Gouvern.-Architekt in Nowotscherkask, wo das Don’sche Museum nach seinem präm.

der St. Jakobikirche, dem „mester Johanne vamme Hagen by sunte Jakobo“, der in dem, aus dem Jahre 1454 herrührenden Testamente des Lübecker Bürgers Hinrik Hoveman als Verfertiger eines für das Brigittenkloster Nädendal bei Abo bestimmten Alterschreines, „das de hilge drevaldicheyt yne steyt“, genannt wird. Dieser Schrein dürfte in dem noch jetzt in der Klosterkirche zu Nadendal vorhandenen, von K. K. Meinander (Medeltida altarskäp och träsniderier i Finlands Kyrkor, 1908 p. 254) beschriebenen u. abgebildeten Triptychon erhalten «sein.

Mitteil. d. Ver. f. lüb. Gesch. u. Altertums-

R. Struck.

Hagen, Hugo, Bildhauer in Berlin, geb. 1818 od. 1820, t 14. 4. 1871 in Berlin, Schüler L. W. Wichmanns ebda, Gehilfe Rauchs von Mitte der 40 er Jahre bis zu dessen Tod, hat an der Ausführung der letzten Werke Rauchs starken Anteil (letzte Modelle zum Friedrichdenkmal, Statuen Thaers u. Kants usw.). H.s eigene Arbeiten beginnen mit dem Denkmal auf dem Schlachtfeld v. Roßbach, 1856; es folgen: Standbild des Grafen Brandenburg in Berlin, 1858—62, Bronzeguß; Pegasus u. Grazie auf dem alten Berliner Mus., 1860, Zinkguß; Marmorstatue Schadows in der Vorhalle d. alten Mus. ebda, 1866—69; Giebelgruppe der Poesie u. Firstgruppe Apollo u. 2 Musen am neuen Stadttheater Leipzig, 1867; Wrangel-brunnen in Berlin (1877 enthüllt). Im städt. Mus. Leipzig von ihm eine Gipsbüste Beethovens.

L. Pietsch, Die Berliner Bildhauerschule, „Die Grenzboten“, 1866 p. 506 f. — Singer, Kstlerlex., II (1896). — L ü er-Creutz, Gesch. d. Metallkunst, I (1904) 563. — Kstchronik, I (1866) 102; II (1867) 128; IV (1869) 183; XI (1876) 169; XII (1877) 422. — Dioskuren, II (1860); VI (1861); VII (1862); XVI (1871). —

Entwurf erbaute, 1886—91 als Stadtbaumeister in Jekaterinoslaw u. 1893—99 als Gouvern.-In-genieur in Orenburg. Seine Hauptbauten waren russ. Kirchen im Dongebiet.

N e u m a n n , Lex. Balt. Kstler, 1908.    *

Hagen (Haagen), Franz, Maler in Neuburg a. D., Kammerdiener des (1690 |) Kurfürsten Philipp Wilhelm von Pfalz-Neuburg, heiratet 11. 9. 1691 als Schloßhausmeister in Neuburg die Tochter des Neuburg. Hofmalers Christoph Schalk, führt auch den Titel „Neu-burgischer Hofmaler“. Genannt werden von ihm Altarblätter für Kirchen in Neuburg,

kde, 1889, Heft 4, p. 74.

Donauwörth und Hollenbach bei Neuburg und Freskogem. (Porträts) im Kongregationssaal in Neuburg. Erhalten ist ein Altarblatt (Hl. Johannes von Gott) in der Wolfgangskirche in Neuburg und 3 Altarblätter (hl. Ursula, hl.

Augustin u. hl. Familie, gemalt 1722) in der Ursulinerinnen- (jetzt Studien-) Kirche ebenda.

Auch die Altarblätter in der Hl. Kreuzkirche in Donauwörth (Joh. Baptist u. Joh. Nepomuk) scheinen nach Riehl (Donautal, 1912 p. 393, wo der Künstler indes wohl irrtümlich Haager genannt wird) noch vorhanden zu sein. Das Selbstporträt H.s mit seiner Familie, ehemals im Neuburger Schloß, jetzt im Nat.-Mus. München (Katal. d. Gemälde, 1908 No 159). Ebendort 4 Altarantependien, in Seidenstickerei (sog.

Nadelmalerei) nach seinen Entwürfen von den Nonnen des Neuburger Ursulinerinnenklosters ausgeführt (Führer durch das Nat.-Mus., 1908 p. 229). Diesem Neuburger Maler wird auch das „F. Haagen“ bez. Bild (Isaak segnet Jakob) in der Gem.-Gal. Schleißheim (Katal. 1914 p. 109) zugewiesen. — Mit ihm könnte ein gleichnamiger Maler identisch sein, der sich, aus der Fremde zugezogen, 26. 8. 1686 in die St. Lukasgilde in Delft als Meister aufnehmen läßt (Name urkundlich „Franciscus Haagen“), und von dem ein „F. Haagen, 1686“ bez.

Bild (Dame mit Blumengirlande) im Mus. zu

H. S.

Den szenischen Hauptmotiven

Von anderer Hand muß eine

Verz. d. Kstw. d. Stadt. Mus. Leipzig, 1887 p. 150.

Hagen, (Haegen, Haghen), Huybrecht van der, Maler von Antwerpen, Vater des Carel und 1632/33 Lehrer des Dingeman v. d. H., 1630 Meister der dortigen Lukasgilde.

Rombouts u. v. Lerius, Liggeren, IT.

Hagen, J. Buchschmuck-Zeichner in Amsterdam, geb. 1703, f nach 1791, zeichnete Vignetten u. Buchillustr., die J. van der Schley stach.

Wurzbach, Niederl. Ksterlex., I (1906).

Hagen, J. C. van der, Marinemaler, vielleicht identisch mit dem am 15. 5. 1676 im Haag getauften Joris (Corneliszoon) v. d. Hagen, Sohn des Malers Cornelis v. d. H. u. Enkel des bekannten Landschaftsmalers Joris v. d. H., t vermutlich um 1745 in Dublin. Nach Nagler ging er nach England, wo er mit seinen Seestücken Erfolg gehabt haben, soll. J. Watson hat 1767 einen Seesturm nach ihm gestochen. Sieben J. C. bzw. J. v. Hagen bezeichnete Marinebilder (ob alle von derselben Hand?) in der Gal. Liechtenstein in Wien, eines in Schloß Peterhof bei St. Petersburg.

Nagler, Kstlerlex., V ; Monogr. III No 1864.

—    A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex. I (1906). — Staryje Gody, 1914, Juniheft p. 24 (mit Abb.). — Strickland, Dict. of Irish Artists, II (1913) 473 ff. — Kat. der Fürstl. Liechtenst. Bildergail., Wien 1873; hier willkürlich Jan van H. genannt.

Hagen (Verhagen), Jacobus van der, Stillebenmaler aus Dordrecht, 1666—73 in Haar-lemer Urkunden vorkommend, woselbst öfters hauptsächlich Fruchtstilleben von ihm erwähnt werden. 1680 tritt er in Dordrecht als Zeuge auf. Zwei Stilleben mit toten Vögeln (Haag Sign. M. J. F. W. v. d. Haagen u. H. M. Bouwens), J. v. Hagen bezeichnet, dürften von seiner Hand stammen. Verheir. mit Petronella Schut.

A. B r e d i us, Künstler-Inventare, IV (Quellen-stud. z. holl. Kstgesch. X), 1917 p. 1136 ff., 1591.

—    Mitteil, der Familie van der Haagen. H. S.

Hagen, J a n v a n , 1.) falsch für Hagen,

Joris van der. 2.) siehe unter Hagen, J. C. van der.

Hagen (Verhagen), Johannes van der, Fayencier in Delft, getauft 21. 9. 1694 ebenda, übernahm noch sehr jung (früheste bekannte Marke ist von 1725) die Leitung der Fayencewerkstätte „A la Nouvelle Tete de Maure“. Seine Marke ist: IVH, gefolgt von der Jahreszahl. (Diese Marke wurde früher fälschlich mit einem nicht existierenden Fayencemaler Ter Himpel in Verbindung gebracht.) 1759 erscheint er noch in einem Verzeichnis der

Delfter Fayenciers als Meister; bald darauf ist er gestorben. 1764 ändert seine Witwe, welche die Werkstätte weiterführte, die Marke in C : B : S.). Die Werke H.s, durchweg einfarbig (Blaumalerei), zeichnen sich durch Schönheit des Tones u. Feinheit der Ornamen-tation aus.

liegen mehrmals Stiche des Hendrick Goltzius zugrunde.

Anzahl recht unbeholfener Darstellungen auf von ihm bezeichneten Werken sein. Die besten Stücke sind die zwischen 1725—35 entstandenen.

H. Havard, Hist, des Fa'iences de Delft, 1909 I 138—140; II 263 f. — Gaz. des B.-Arts, 1877 I 232 f.

Hagen (Haagen, Verhaegen), Joris van der (irrigerweise früher Jan oder Johann Baptist genannt), Landschaftsmaler, geb. um 1615, vermutlich in Dordrecht oder Arnheim, Sohn und Schüler des Abraham v. d. H., begr.

23. 5. 1669 im Haag. Vater des Cornelis v. d. H. Schon 1640 im Haag erwähnt, woselbst er ansässig bleibt u. ein Haus in der Nachbarschaft von Pieter Post u. Paulus Potter bewohnt. Heiratet 1642 Magdalena Thymans de Heer, wird 1643 Mitglied und nachher mehrfach Obmann der St. Lukasgilde. 1656 ist er einer der Gründer der Haager Schilders-Confrerie van Pictura. Jan Jansz Smidt wird als sein Schüler erwähnt. — Aus H.s Gemälden und zahlreich erhaltenen Zeichnungen ist zu ersehen, daß er viel in seinem Vaterlande gereist ist. Mehr oder weniger ausführlich verwertet finden wir bei ihm landschaftl. Motive aus der näheren und weiteren Umgebung von Arnheim (Bilder in Berlin; Haag: Mauritshuis u. Slg M. J. F. W. v. d. Haagen; Kopenhagen No 124; Paris; Philadelphia Slg Johnson), vom Haag (ibid. Slg v. d. Haagen; Kopenhagen No 127), von Cleve (Amsterdam; Basel Slg Frau A. Forcart-Bachofen; Haag Slg v. d. Haagen) u. bes. von Maastricht (Cassel; Haag Slg v. d. Haagen; Karlsruhe; Nancy; Schleißheim). Seine vorzugsweise auf blauem Papier ausgeführten Zeichnungen sind — im Gegensatz zu den meist nur signierten Bildern — sehr oft von H. selber dazu noch datiert, numeriert u. mit Ortsangabe versehen. Danach muß H., außer an den genannten Orten, auch viel in der Provinz Gelderland, in Elten, Rotterdam, Haarlem, Amsterdam und im Ausland (im Nassauischen) gezeichnet haben (Amsterdam: Prentenkab. u. Mus. Fodor; Arnheim Slg F. W. v. d. Haagen; Frankfurt: Städel; Haag: Gemeente Mus.; Haarlem: Teyler Mus.; London; Lyon; Maastricht: Limb. Genoot-schap; Rotterdam; Weimar; Wien). H.s un-gemein sorgfältig und minutiös ausgeführte Gemälde erinnern oft am ehesten an Hobbema oder Paulus Potter, sind jedoch nüchterner aufgefaßt u. schwerer in Ton u. Farbe. Meist sind es holländische Landschaftsmotive: Wege u. Gewässer in waldiger Gegend, u. nur selten italianisierend (Karlsruhe; Paris) mit historischer Figuren - Staffage (Petersburg Slg Semenov, Rotterdam). Letztere stammt bei ihm meist von der Hand anderer Künstler, wie Nie. Ber-chem, A. v. d. Velde u. a. (Amsterdam; Luxemburg). Ganz besonders fruchtbar war H.s Zu-

sammenarbeit mit dem Geflügelmaler Dirk Lehrer daselbst. 1871 folgte er einem Rufe

Wyntrack; zu den in Oud Holland XXXV (1917) dafür angeführten Beispielen vgl. noch Bilder in Hamburg u. Valenciennes.

Houbraken, Groote Schouburg, III 203. — Weyerman, Lebensbeschryv., III 39. — Obre e n’s Archief, IV; V. — K r a m m , Levens en Werken, II 616. — Oud-Holland, XII (1894); XIV (1896)

W u r z b a c

Bijdragen en Mededeelingen der Vereeniging „Gelre“, XVIII (1915). — Limburg’s Jaar-boek, XXVI (1920) 129 ff. — Kunstchronik, N. F. XXXII (1921) 456. — M i r e u r , Dict. d. Ventes d’art, III (1911) ; unter Haagen und Hagen. — O. Granberg, Tresors d’art en Suede, III (1913). — Kataloge der im Text gen. Museen u. Sign sowie von Angers, Bordeaux, Brüssel, Chri-stiania, Haag Slg A. Bredius, London: Sign O. Beit u. Earl of Northbrook, Lyon, Orleans, Paris Slg Ad. Schloß, Petersburg: Ermitage u. Slg Schtschawinsky, Richmond Slg H. Cook, Zürich: Kunsthaus. — Notizen von A. Bredius u. C. Hofstede de Groot. — Mitteil, der Familie van der Haagen.

; XXXV (1917) 43 ff., 128. — A. v. h, Niederl. Künstlerlex. I (1906).—

H. Schneider.

Hagen, Max, Landschaftsmaler u. Zeichner in München, geb. 25. 10. 1862 in Flensburg (Schleswig-Holstein), f 1914 in Schliersee (Oberbayern), Schüler der Münchner Akad.

Zeigte seit 1891 im Münchner Glaspalast u. der Münchner Sezession, gelegentlich auch in der Gr. Berliner K. A., einfach-stille Land- Landschaftcharakters, das Spiel von Licht und

Luft zu gestalten. Lichtwark, der diese Anlage H.s schäzte, berief ihn für einige Zeit nach Hamburg und ließ ihn dort den Hafen und die Elbe malen, Bilder von wunderbarer Leuchtkraft, von tiefstem Gefühl für die Weite der Wasserfläche. H. gehört neben Karl Buchholz zu den bedeutendsten Landschaftsmalern

als Professor an die Kunsthochschule zu Weimar, deren Direktor er nach dem Weggang des Grafen Kalckreuth des Älteren 1877 wurde. 1881 schon legte er diesen Posten nieder, blieb aber als Lehrer für Landschaftsmalerei bis zu seinem Tode diesem Institut erhalten. — Als H. nach Weimar kam, stand er noch unter dem Einfluß der Düsseldorfer Schule; bald aber überwand er den Atelierton und vollendete seine Werke, meist schlichte Ausschnitte der heimatl. Umgebung, unmittelbar vor der Natur. Als Gesinnungsgenossen schlossen sich ihm die Schüler seines Vorgängers Max Schmidt an, Ludwig v. Gleichen-Rußwurm und sein späterer Schwiegervater, der zum Maler gewordene Major Riedel. Seine Lehrtätigkeit zeichnete sich dadurch aus, daß er die Eigenart jedes einzelnen Schülers zu entwickeln suchte. So sind aus seiner Schule die verschiedenartigsten Landschafter hervorgegangen. Seine frühesten Bilder behandeln Motive von

der Eifel, vom Niederrhein, von der Mosel, der Lahn, aus der Schweiz und Westfalen. Später lockte ihn meist die engere Umgebung Weimars, wo es ihm gelang, aus schlichtem Motiv die unendliche Weite des Thüringer

schäften aus der Gegend des Ammersees u. dem Isartal. Seit 1897 war er Mitarbeiter der „Jugend“ (Titelblätter, Landschaften, Karikaturen).

Schleswig-Holst. Jahrbuch, 1920 p. 167 (Ne-krol.). — Die Kunst, VII (1903) ; XXIX (1914). — H i r t h , dreitausend Kstblätter d. Münchner „Jugend“, o. J; Katal. färb. Kstblätter d. Münchner Jugend, 1916. — Münchner Neueste Nachrichten vom 28.3.1914. — Ausstell.-Katal.

des deutschen Impressionismus. Haben auch die Künstler von Barbizon und die niederländ.

Kunst auf seine Befreiung von der über-Hagen, Michael, Elfenbeinschnitzer, geb.    kommenen Schule eingewirkt, was er selb-

25. 5. 1809 zu Altendorf bei Bamberg, f 7. 9.    ständig gestaltete, das bleibt: Jene schlichte

1873 ebenda, 1816—22 in Buttenheim durch    Einfalt im Erfassen alltäglicher Blicke; aus

einen Lehrer im Malen u. Schnitzen vorgebildet;    denen er Weite bis zum Unendlichen formte.

1840 kam er an die Münchner Akad. u. wurde    Auch die Radierung hat ihn eine Zeitlang

Schüler L. v. Schwanthalers. Er arbeitete    beschäftigt. Seit 1866 beschickte H. ziemlich

weiterhin in München u. kehrte um 1870 wieder    regelmäßig die Berl. Akad.-Ausstell., seit

in seine Heimat zurück. Elfenbeinschnitzereien    1876 den Münchner Glaspal., seit 1893 häufig

von ihm (Heiligenfiguren, Kruzifixe, Pokale),    namentlich die Gr. Berl. K. A. und die

in denen er Formen des 16. u. 17. Jahrh. ver-    Münchner Sezession, seit 1902 auch die Berl.

wendet, in fränkischem Privatbesitz. 2 Gips-    Sezession sowie die Ausst. d. Deutsch. Künst-

lerbundes. Außer in zahlreichen Privatsamml., darunter besonders erwähnenswert Sammlung Deter, befinden sich Werke von H. in den Hagen, Sebastian, Freskomaler, malte    öffentl. Galerien zu Breslau, Bukarest, Dresden,

die bez. u. 1604 dat. Fresken am 2där-    Erfurt, Hamburg, Magdeburg, München, Posen,

Stuttgart, Weimar.

büsten König Ludwigs I. in der städt. Samml.

Bamberg (Katal. 1909 p. 59).

Bayerland, XXX (1919) 275-80 (Abb.).

sk^schen Haus in Prachatitz (Böhmen).

Topogr. d. hist. u. Kst-Denkm. Böhmens, XXXVIII (1914).

Hagen, Theodor Joseph, Landschaftsmaler und Radierer, geb. zu Düsseldorf 24. 5. 1842, t zu Weimar 12. 2. 1919, 1863—68 Schüler O. Achenbachs an der Düsseldorfer Akad. Vertrat seinen Meister eine Zeitlang als

Das geistige Deutschland, I (1898). — F. v. Bötticher, Malerwerke des XIX. Jahrh., I u. Nachtrag zu Bd. I. — J a n s a , Deutsche bild. Künstl. in Wort u. Bild, 1912. — Velhagen u. Klasings Monatshefte, XXXIII (1919) Bd 2 Heft 9. — (Leipziger) Illustr. Zeitung vom 31.3. 1910 (W. Pastor). — Westermanns Monatshefte, XLIX (1905) 179—91 (O. Eg geling);

LXI Teil I (1917) 381—89 (Redslob). — Die Kunst, XXXIII (1915/16) 325 ff. (Redslob);

Hagenauer, Friedrich, Bildschnitzer und Medailleur, 1. Hälfte des 16. Jahrh., von dem jung. Stetten (1779) zum 1. Mal genannt. Ein großer Teil seiner Medaillen ist mit dem

XXXIX (1918/19) 412; XL (1918/19) Beil, zu Heft 7 p. XIII (Nekrolog). — Zeitschr. f. bild.

Kunst, N. F. IV 192 (mit Orig.-Rad.) ; XIX 118;

Bei verschiedenen Holzmodellen ist rückseitig die Signatur aus F. H. C. (F. H. Coloniensis) angebracht. Stilistisch sind seine Arbeiten von

XXX 37 ff. (C o r w e g h). —Kunstchronik, N. F. verschlungenen Monogr. aus F. u. H. signiert. XXX, 396 ff. (Nekrolog); cf. auch Reg. I—XX u. XX—XXIV. — Cicerone, XI (1919)    96

(Nekrolog). — Seemann’s „Meister der Farbe“,

XV (1918) Heft 2 Nr 7992 (Corwegh). —

sammenstellung seines Werkes wenig Schwierigkeit macht.

Wie sein Berufsgenosse ‘ und Landsmann Hans Schwarz schneidet auch H.

Corwegh. seine Medaillenmodelle in Holz. Im Gegensatz Hagen, Willem van der, Maler zu den kräftig-derben Arbeiten des H. Schwarz 17. Jahrh., nur bekannt aus einem so bez.    sind die Medaillen H.s von fast trockener

großen Bild „Blick auf Cuenen Ferry“ in der Sachlichkeit, Produkte einer kurzlebigen Mode. Smlg Fitzwilliam (Milton Hall, Peterborough); erinnert etwas an Joris van der H., ist aber trockener und auch später als dieser. Bredius.

Redslob, Th. H. (Seemann’s Künstlermappen ausgesprochener Charakteristik, so daß die Zu-No 37) Lpzg 1921. — Kst u. Dekoration, XLVIII (1921) 228, Abb. — Kataloge: Karl Alexander-Ausstell. Weimar 1918. Gedenkschrift; Jahrh.-Ausst. Berlin 1906. — Kataloge der angef. Ausstell. u. Galerien.

— H. ist, wie aus seinem Schreiben (abgedr. bei Habich, Jahrbuch 1907 p. 269 f.) erhellt, aus Straßburg gebürtig. Vielleicht ist er ein Sohn des Straßburger Bildschnitzers Nikolaus Porträtzeichn, seiner H. (Nik. von Hagenau). Bald nach 1520 muß er seine Vaterstadt verlassen und sich auf die Wanderschaft begeben haben. Wie wir aus dem oben erwähnten Schreiben entnehmen, hielt er sich in Speyer, Worms, Mainz, Frankfurt, Heidelberg, Nürnberg, Passau und Salzburg auf. 1525/27 war er in München ansässig. In diese Zeit fallen nach Habich (D. M., p. 37 f.) 19 Medaillen mit Porträts von zumeist Münchener Persönlichkeiten. 1527/32 folgt ein Aufenthalt in Augsburg, dem nach Habich (D. M., p. 38—42) 85 Medaillen entstammen (die Arbeiten von 1527 auf Johann Kleinmüller und die auf Sigismund Seppel von 1530 sind zugunsten Hans Dauchers und Matthes Gebels aus dem Werke H.s zu

Hagen, Witte van der, Bildnismaler in Middelburg um 1700.

Hand (bez. u. 1701 dat.) 1858 im Besitze Kramms.

Bredius, Künstler-Inventare (Quellenstudien z. holl. Kstgesch. XI), 1918 p. 1622. — Kramm, De Levens en Werken, II (1858).

streichen). Eine Reihe von 9 dat. und 6 un-dat. Medaillen auf oberelsässische, meist Straßburger Persönlichkeiten läßt auf einen kurzen Aufenthalt H.s im Jahre 1532 in Straßburg schließen. In den Jahren 1533—36 scheint H. in Baden (8 Med.), im bayer. Schwaben (2 Med.) und wiederum in Straßburg (5 Med.) gewesen zu sein. Seine letzten Arbeiten (Habich, D. M. p. 43—46), 55 an der Zahl, denen noch 2 weitere (Kaiser Karl V. von 1545. Paris, C. d. M.; Tresor de num. XXI, 9. — Erzbischof Hermann V. von Köln aus d. J. 1545. Heraeus, Taf. 3, 3) hinzuzufügen sind, sind in Köln entstanden. Von H.s Hand ist noch eine Anzahl schriftloser Medaillen u. Medaillenmodelle auf Unbekannte (nach Habich, D. M., p. 46—49: 41 Stück, denen noch 3 weitere anzureihen sind: 1.) Kat. Lanna II 161; Habich, Jahrb. 1907, Abb. 131. [München]. — 2.) Unbek. mit Hand in umgeschlagenem Mantel [München], 47 mm. — 3.) Unbek. Humanist, Bb. v. 1. S. [Dresden u. München]). — H. darf nächst dem Nürnberger Steinschneider Matthes Gebel als der fruchtbarste Medailleur der deutschen Renaiss. gelten. Sein Gesamt-* werk beläuft sich nach dem Verzeichnis bei

Hagen-Schwarz, Julie Wilhelmine, Malerin, geb. 15. 10. 1824 in Klein-Wrangels-hof bei Dorpat, f 7. 10. 1902 in Dorpat (Livland); Tochter Aug. Matthias H.s. Stellte als Schülerin ihres Vaters seit 1842 in Dorpat Blumen- u. Fruchtstücke aus, studierte dann in Dresden unter Fr. Gönne u. seit 1848 in München unter Jos. Bernhardt u. Mor. Rugendas und vollendete ihre Ausbildung in Rom unter A. H. Riedel als Stipendiatin der St. Petersburger Akademie, die ihr 1858 den Akademikertitel für Porträtmalerei verlieh. Seit 1854 in Dorpat Gattin des Astronomen L. Schwarz, mit dem sie alsbald eine mehrjähr. Studienreise durch Sibirien unternahm, wirkte sie seit 1858 in Dorpat vorzugsweise als Porträtistin. Von ihren zahllosen Bildnissen gelangte das des Dorpater Naturforschers K. E. v. Baer in den Bes. der Akad. der Wissensch. zu St. Petersburg (dat. 1877, Replik im Dommuseum zu Riga, das von H. auch die Bildnisse der Landräte N. v. Oettingen u. Baron Nolcken besitzt). Von ihren italien. Modellstudien, deren eine 1870 in der Berliner Akad. ausgestellt war, bewahrt das Städt. Mus. zu Riga ein Brustbild einer Italienerin (Kat. 1906 p. 39 No 72). Auch als Malerin von Altarbildern hat sie sich betätigt.

N e u m a n n , Balt. Maler etc. des 19. Jahrh., 1902 p. 104 f., 49 (Abb.); Lex. Balt. Kstler, 1908 p. 59 f.; cf. Dioskuren (Berlin) 1862 p. 196. — P e t r o f f, St. Petersb. Akad. - Akten, 1864 ff. (russ.) III 197, 304. — Rowinsky, Russ. Portr.-Lex., 1886 ff. (russ.) IV 257, 756; cf. II 984 (C. v. Seidlitz-Portr., Radierung von 1882). — Bulgakoff, unsere Künstler (1889, russ.), II 254.

Habich (D. M. p. 37—49) und den oben an- Kstdenkmäler Bayerns, IV/3 (1919) 556; IV/4 <«, Berichtigungen und Ergänzungen «SiÄÄtt Ä-auf 235 Medaillen. — H. war wohl auch    österr. Ksttopogr., XII (1913) p.CXCII; XVI (1919)

Schöpfer von größeren plastischen Arbeiten,    198. — Archiv d. Landesregier. Salzburg,

wie aus einem Briefe H.s (im Stadt. Archiv Hagenauer, Ignaz, K. u. K. Rat und Augsburg) hervorgeht, wonach er für die hohe    Baudirektor in Salzburg, lieferte 1818 nach dem

Geistlichkeit als Bildhauer gearbeitet hat und später, nachdem er infolge der Reformation von dieser Seite keine Aufträge mehr erhielt, als Medailleur („Stempelschneider“) sein Brot zu verdienen suchte. Ein Holzrelief mit dem Brustbild Philipps von Freising (Habich, Jahrb.

1907 p. 194, Abb. 69; vgl. die Med., ebenda,

Tafel G, 4) dürfte von H.s Hand sein. Zwei Porträtbüsten (München, Bayer. Nationalmus.;

Habich, a. a. O, p. 192 f., Abb. 67 u. 68) können ihm kaum zugesprochen werden.

Sicherlich nicht von H. sind die Basreliefs in Solnhoferstein in der Seitenkap. des Kreuzgangs des Augsburger Doms (Geburt Christi und 4 Szenen aus dem Leben Mariae), ferner die Basreliefs an den Grabmälem der Dom-

Hagenauer, Johann Baptist, Bildhauer, geb. 22. 6. 1732 zu Straß, Pfarrei Ain-herm Jakob Heinrichmann und Bernhard ring, Oberbayern (nicht in Straßburg oder von Waldburg, die bei Nagler (Monogr.) auf Salzburg, wie manchmal angegeben wird), Grund der Zuteilung Th. Herbergers (Augsburg    -j- 9. 9. 1810 in Wien, Bruder des Wolf

gang u. Georg H. In einem entfernten Salzburger Verwandten, dem Kaufmann Joh. Lorenz H., fand er einen Gönner, der ihn die Bildhauerkunst erlernen ließ und ihm

und s. frühere Industrie, p. 24) als Werke H.s aufgeführt sind.

v. Stetten, Kunst-, Gewerbe- u. Hand-werksgesch. Augsburgs (1779), I, 279.    —

E r m a n , Deutsche Med., p. 35—39. — Habich, Jahrb. d. k. preuss. Kunstsamml. XXVIII (1907) 181—198 und 230—272; derselbe, Mitteil. d. Baver. Numism. Gesellsch., XXVI/XXVII, 38, 44 u. 58; XXIX 61; ders., Deutsche Med., Halle a. S. 1916 p. 37—49. — Münchner Jahrbuch d. bild. Kst, II (1907) 92; IV 102; X 159; XI Heft 1/2 p. 72, Heft 3/4 p. 69f. (Abb.). — Amtl. Berichte a. d. preuss. Kst-samml., XXIX (1907/8) 125; XXXII 212; XXXIV 195, 243. — Nagler, Monogr. II 775—777. — F o r r e r , Dict. of Med., II (1904) 384.

M. Bernhart.

Hagenauer, Georg (Johann G.), Baumeister in Passau und Salzburg, geb. 1746 in Straß bei Ainring, Ob. Bay., f 6. 4. 1835 in Salzburg, Bruder von Joh. Bapt. u. Wolfgang, mit dem er um 1767 zusammen arbeitete, wie 2 von Wolfg. entworfene, von G. gezeichn. Risse von 1767 u. 68 im Städt. Mus. Salzburg (zu einem Priesterhaus in Klagenfurt u. d. dazugehör. Hochaltar) zeigen. 1783 vom Passauer Fürstbischof Jos. Graf v. Auersberg zum Baudirektor und Architekten ernannt, baute er um 1783 das Theater u. den Redoutensaal in Passau; um 1784 im Auftrag des Domdekans Thom. Grafen v. Thun das Schlößchen Straß bei Passau; um 1790 für den Domherrn Leop. Freih. v. Hanxleden das Schlößchen Haidenhof bei Passau; 1792 das fürstbischöfl. Lustschloß Freudenhain bei Passau (nebst Anlagen im Garten). 1803 wurde H. nach Salzburg berufen (wo ihm dieselben Agenden zugewiesen waren, die einst sein Bruder Wolfgang hatte), 1807 in Österreich. Dienste übernommen, 1812 von der bayr. Regierung quiesziert, 1819 pensioniert.

Brande des Schlosses Mirabell in Salzburg einen in nüchtern-klassizistischem Geiste gehaltenen Entwurf zur Wiederherstellung desselben, welcher der Durchführung auch zugrunde gelegt wurde. Er ist vielleicht jener Sohn des Wolfgang H., von dem Abt Dominikus Hagenauer in seinem Diarium berichtet, daß er sehr viele Geschicklichkeiten im Bauwesen u. Zeichnen besitze. Nagler erwähnt einen Zeichner J. Hage n a u e r, nach welchem eine lithogr. Ansicht von Salzburg von 1836 existiert.

Ztschr. f. Gesch. d. Architektur, II (1908/9) 107. — österr. Ksttopogr., XII (1913) p. CXCI; XIII (1914) 189f., 192. — Nagler, Kstlerlex., V.

wohl auch die Gunst des späteren Salzburger Erzbischofs Sigismund v. Schrattenbach vermittelte. Er lernte zuerst bei dem Tittmo-ninger Bildhauer Georg Itzlfeldner, kam dann an die Wiener Akad., wo er Schüler J. Schlet-terers gewesen sein soll, und_ ging hierauf nach Italien, wo er sich an den Akad. zu Rom u. Florenz Preise holte. Wann das war und wann er in Salzburg sich niederließ, wissen wir nicht. In Salzburg entstanden jedenfalls schon seine frühesten bekannten Werke: Ein Reliquienbehälter, Holzschnitzerei, die Glorie des Hl. Laurentius darstellend; er trägt das Wappen der Familie Hagenauer, ist bezeichnet IH. und 1753 datiert; er ist vielleicht für den oben erwähnten Gönner gearbeitet; ferner eine Pyramide auf breitem Postament, mit figürl. Beiwerk, die Glorie des Hl. Sigismund darstellend, aus rotem Marmor und weißem Alabaster; nach dem Wappen und Porträtmedaillon des Erzbischofs Sigismund ist sie für diesen gearbeitet; sie ist bezeichnet: Joannes Hagenauer Salisburgensis invenit et fecit 1754. Die beiden Werke, die sich im Stift St. Peter in Salzburg befinden, verraten den Einfluß der bayrischen Schulung. Flamboyantes Ornament, Wolken und Figuren überwuchern das Architektonische. In den nächsten Jahren scheint H. vor allem der kleinfigürlichen Bronzeplastik sich zugewandt zu haben. Von 1756 ist die vergoldete Bronzestatuette „Christus an der Martersäule“ (Samml. Delmär, Budapest), ein vor allem technisch vorzügliches Werk, von 1759 die

kleine Bleigruppe des gefesselten Prometheus (Skulpturensamml. d. kunsthist. Mus. Wien) und die Bleigruppen einer Pieta mit den zugehörigen Figuren der Hl. Magdalena und des Hl. Petrus (ebenda; Repliken der beiden Heiligen-fig. im österr. Museum für Kunst u. Industrie Wien). In solchen Werken scheint R. Donner von Einfluß auf ihn gewesen zu sein (vgl. H.’s Pieta mit der Donners im Dom zu Gurk), ohne daß dessen klassizistische Auffassung ihn tiefer berührt hätte. Von 1757 ist noch eine lebensgroße Gipsgruppe zweier zusammengewachsener Zwillinge (Städt. Museum Salzburg) zu nennen. In den 60 er Jahren, in welchen er sich verheiratet (1764 mit Rosa Barducci, s. am Schlüsse d. Art.) u. in welchen er mit dem Titel eines Hofstatuarius, Truchseß u. Galerieinspektors des Salzburger Erzbischofs erscheint, beginnt er nun auch mit größeren Werken hervorzutreten. 1765 dekorierte er den später von B. Moll veränderten Triumphbogen in Innsbruck; 1766 entwirft er mit seinem Bruder Wolfgang einen Riß für den Hochaltar in Köstendorf bei Salzburg (das Architektonische von Wolfgang, „die Figuren und die übrige Ausziehrung“ von Johann), übernimmt den Altar dann auch u, stellt ihn 1769 auf. Von seiner Hand ist das figürliche Werk gearbeitet (Statuen der Hl. Rupert u. Virgil, Gruppe Gott Vaters mit dem Leichnam Christi, 2 Engel mit Leidenswerkzeugen, Putten, Abendmahlsrelief; Maria modern). Für das Neutor in Salzburg (kurzer, durch den Mönchsberg in den Jahren 1764—67 gebrochener Tunnel) lieferte er die skulpturale Ausschmückung (Statue des Hl. Sigismund auf einem mit dem Wappenschild des Erzbischofs u. reichen Trophäen geschmückten Postament auf der einen Seite, Ovalmedaillon mit Brustbild des Erzbischofs auf der andern; architektonischer Entwurf von Wolfgang). Sein bedeutendstes Werk ist die Immakulatasäule auf dem Domplatz in Salzburg, von Erzbischof Sigismund von Schrattenbach in Auftrag gegeben, 1766—71 errichtet. Die Architektur wiederum von Wolfgang, die figürlichen Teile (Marienfigur, Figuren der Kirche, des Cherubs, der weltlichen Herrschaft, des Satans, die Reliefs), in Bleiguß, von Johann. Den intimeren Reizen seiner Kleinkunst stellt er hier die monumentale Leistung an die Seite. Die Formen sind schwerer, die Bewegungen gehaltener, der Ausdruck pathetischer. In der Folgezeit sah er sich (vielleicht da er nach dem Tode des Erzbischofs Schrattenbach 1771 das Ausbleiben großer Aufträge in Salzburg zu fürchten begann, worauf auch die Widmung einer Statue der Minerva an das sedisvakant regierende Domkapitel während der Fürstenwahl am 9. 3. 1772 weisen könnte, welche Statue am Eingang der großen Stiege in der Residenz aufgestellt wurde) nach auswärtiger Arbeit um. Im Auftrag des kur-

fürstl. Hofes zu München hatte er für den Park von Nymphenburg die Statuen des Apollo, Bacchus, der Diana u. Ceres zu liefern, wofür er vom Kurfürsten außer der „herrlichen Zahlung“ auch eine goldene Medaille mit dessen Bildnis bekam. 1773 trat er in Verbindung mit dem Wiener Hofbildhauer W. Beyer und übernahm von ihm 8 Figuren für den Schloßpark von Schönbrunn zur Ausführung nach dessen Modellen (wohl: Hygieia, Vestalin, Hannibal, Sibylle, Amphion, Matrone, Hesperia u. Arethusa; die von Schletterer begonnene Artemisia führte er zu Ende). Zu ihrer Ausarbeitung ging er nach Wien und wurde schon 1774 nach Schletterers Tod zum Leiter der Bildhauerklasse an der dort. Akad. berufen. 1777 erhielt er bereits auch selbständige Aufträge für Schönbrunn. So führte er 1778 die Figuren 2 er Mädchen mit Körben und den Fabius Cunctator, 1779 Apollo u. Diana aus. Für den großen Hof schuf er die figurale Mittelgruppe des einen Brunnens (die des andern ist von Zauner). Nebenher gehen geringere Arbeiten, wie Vasen, die Trophäen auf der Gloriette usw. Unter diesen rein dekorativ aufgefaßten Statuen finden sich neben zu oberflächlich gearbeiteten doch auch recht gute Werke, wie etwa die fein bewegte Gestalt des Cunctator. Von 1778 ist die Gipsstatue einer sitzenden Minerva im Mus. d. Gesch.-Ver. in Klagenfurt. 1779 übernahm H. an der Akad. auch noch die Erzverschneiderklasse; die Bildhauerklasse gab er 1781 ab. Damit hört seine Tätigkeit auf dem Gebiet der Monumentalplastik auf. Es sind nur noch kleinere Werke bekannt: Von 1779 ist eine ovale, schwarze Steinplatte mit dem in Gips ausgeführten Profilköpfen Maria Theresias und Josephs II.; 1781 werden von seiner Hand eine Statue u. eine Büste Josephs II. erwähnt, die diesem bei einem Besuch in der Akad. sehr gefielen; von 1781 ist auch das Porträt des Fürsten Kaunitz, Relief (österr. Staatsarchiv), von J. Schmutzer 1786 gestochen. Zwischen 1784—86 lieferte er den Entwurf zum Hochaltar der Lorenzkirche in Wien, „in erhabenem Stil“; 1787 datiert sind die Porträtbüste des Abtes Dominikus Hagenauer von St. Peter in Salzburg, des Sohnes seines einstigen Gönners, und das Gipsmodell eines Pferdes (beide im städt. Museum Salzburg). Vor allem scheint er sich nun aber der Lehrtätigkeit u. in Zusammenhang damit dem Ornamentstich gewidmet zu haben. 1791 gab er ein Werkchen „Unterricht von der Proportion des Menschen etc.“ heraus; außerdem erschienen 40 Hefte mit Ornamentstichen, Mustern für Metallwaren von Öfen bis zu Knöpfen u. Schuhschnallen. — Seine Gemahlin Rosa H. (geborene Barducci), aus Florenz, 26. 11. 1764 mit ihm vermählt, war Malerin. Malte 1766 das Bild Maria vom guten Rat für den Hochaltar der Kirche zu Böckstein bei Gastein, dessen Entwurf von Johann stammt; 1770

ein Kaiserporträt und 1772 das Porträt des Erzbischofs Sigismund von Schrattenbach im Salzburger Dom. Von ihr ist wohl auch das Porträt ihres Gatten im Salzburger Museum.

1775 Hochaltar Salzburghofen, 1776 Hochaltar der Georgskirche auf Hohensalzburg, 1777 Pfarrkirche Mattsee, 1778 Turm in Eisbethen, 1781 Hochaltar Maxglan, 1787 Pfarrhof Hall

B. P i 11 w e i n , Biogr. Lex. Salzburger Kstler,    wang, Hofrichterhaus Michaelbeuem, 1791 Bade-

1821. - C. V. Wurz ba ch Biogr Lex. Oster-    schloß Gastein, 1793 Kirche    Viehhofen, 1800

üflJSÄ reÄa“.BÄeX„ Pfarrhofökonomiegebäude in Abtenau. AuBer-Innu. Salzach, 1901. — C. v. L ü t z o w, Gesch. d. dem noch die Pfarrkirchen zu Hallern, Bnxen Akad. d. bild. Kste Wien, 1877. — Wiener Abend-    im Brixentale, die Schlösser    Zwischenwässern

post, No 80 vom 7. 4. 1877 p. 3. — Sobotka-    u Kölnhof. Am meisten    machte sich H.

durch seine Entwürfe für das Neutor und die Marienstatue in Salzburg bekannt, deren figürl. Schmuck von seinem Bruder Johann herrührt. Sein Entwurf für das Residenzneugebäude in Salzburg wurde nicht ausgeführt. Seine Entwürfe sind bereits frei vom Rokoko und schon dem Klassizismus nahestehend. Bei Kirchenbauentwürfen liebte er den Zentralbau. Sein Grabmal ließ ihm Abt Dominikus Hagenauer, ein Sohn des obgenannten Joh. Lorenz, setzen.

L. Hübner, Beschr. v. Salzburg, 1794 p. 37, 71. — B. Pi 11 wein, Lex. Salzburger Kstler, 1821 p. 80. — C. v. W u r z b a c h , Biogr. Lex. österr., 1856 ff. VII. — Allg. deutsche Biogr., X. — M. F ü r s t, Biogr. Lex. für das Gebiet zwischen Inn u. Salzach, München 1901 p. 93.

—    Kstdenkm. Bayerns, I, Reg. (1908 ) 90. — österr. Ksttopogr., X (1913) 600; XI (1916) 483; XII (1913) 213; XIII (1914) 317; XVI (1919) 198. — Kath. Kirchenzeitung, 1910 No 30.

—    Mitt. d. Ges. f. Salzburg. Landeskunde, LV (1915) 136, 140. — Donauland, IV (1920/21) 106.

F. Martin.

Tietze-Conrat im Jahrbuch der Zentralkommission, 1919. — G. Biermann, Deutsches Barock u. Rokoko (Herausgeg. im Anschluß an die deutsche Jahrh.-Ausst. Darmstadt), 19131p.L;

II p. LXXVI. — Tietze-Conrat, österr. Barockplastik, 1920 p. 31 f., 143. — österr. Ksttopogr.,

II (1908) 110, 181 ff.; IX (1912) 41; X (1913)

81, 90; XII (1913) 213 u. 135; XIII (1914) 317;

XVI (1919) 136, 253. — L. Hübner, Beschr. v. Salzburg etc., 1794 p. 36, 71. — F. H. Böckh,

Wiens lebende Schriftsteller etc., 1822 p. 507. —

J. D e r n j a c , Zur Gesch. v. Schönbrunn, 1885 p. 30, 31 ff., 38 f., 69, 77, 78. — H. B u r g , Der Bildhauer Zauner u. seine Zeit, 1915.

Schlosser, Werke der Kleinplastik aus der Skulpturensamml. d. A. H. Kaiserhauses, Wien 1910 I. — Führer durch die Samml. kunstindustr.

Gegenstände, Ksthist. Samml. d. A. H. Kaiserhauses, Wien 1891 p. 215, 222 f. — Kunst u. Kst-handwerk, XIII (1910) 271. — L. Plani-s c i g, Die Estensische Kstsamml., Wien I (1919). — Meusel, Museum etc., XVI (1792)

F. Ritter, Kat. d. Ornamentstich-

284.

samml. Wien, 1889. — Jessen, der Ornamentstich, 1920. — Mitt. F. Noack (aus dem Münchner Staatsarchiv), F. Martin (Archiv der Landesreg.

Salzburg) u. E. Tietze-Conrat.    7. M.

Hagenbach, Basler Künstler des 16. u. 17. Jahrh., vielleicht einer Familie angehörig. Die einzelnen Mitglieder bei Brun aufgezählt. Werke nur bekannt von: Nikolaus, Maler, geb. 1546 zu Basel, f 1613 ebda, wurde 1565 zünftig. Scheint vor allem dekorative Freskomalereien ausgeführt zu haben; 1587 malte er am Kornhaus, 1594 am Neubau d. Rathauses zu Schwyz (Fenster u. Wappen), 1596

Hagenauer, Jo h. Georg, siehe Hagenauer,

Georg.

Hagenauer, Nikolaus, siehe Nikolaus von Hagenau.

Hagenauer, Rosa, siehe unter Hagenauer,

Joh. Bapt.

Hagenauer, W o 1 f g a n g , Architekt in Salzburg, geb. 16. 10. 1726 als Sohn des Aman-bauem zu Strass, Pfarre Ainring (ehern. Erzstift Salzburg, heute Bayern), f zu Salzburg    am untern Turm    zu Liestal. (Die bei Nagler,

16. 12. 1801, Bruder des Joh. Bapt. und im    Monogr. II No    160 erwähnten Holzschnitte

Georg. War ursprünglich Zimmermann im    nicht von ihm).    — Conrad, Goldschmied,

Hause des mit ihm weitläufig verwandten Kauf-    Sohn des vorigen, geb. 1577 in Basel, f 4. 10.

1634 ebenda, wird 1606 zünftig. Von ihm silbervergold., C. H. markiertes Salz- u. Pfef-

manns Joh. Lorenz Hagenauer in Salzburg, bildete sich bald weiter aus, erhielt am 12. 8.

Hans Ulrich II, Goldschmied, geb. 1633 in Basel, zünftig 1660, ist vielleicht eine silber-verg. Trinkschale d. Zunft der Weinleute, mit Verwalter ernannt, welche Stelle er bis zu Meistermarke Einhorn u. Inschrift von 1695 seinem Tode bekleidete. Als solcher hatte er das gesamte Bauwesen des Erzstiftes zu leiten und zu allen öffentlichen Bauten Stellung zu nehmen. Die von ihm verfaßten Risse sind daher unzählige. Nach seinen Entwürfen wurden u. a. ausgeführt: 1764 Pfarrkirche Buchbach (BA. Mühldorf), Böckstein bei Gastein,

1766 Hochaltar in Köstendorf, 2 Seitenaltäre in Seekirchen, Turm der Stiftskirche Mattsee,

1768 Stiftskirche Mühldorf, Pfarrkirche Gross-Arl, N a g 1

1758 vom Erzbischof Sigmund von Schrattenbach fergeschirr im Landesmus. Zürich. — Von ein Stipendium zum Besuche der Akad. der Künste in Wien und wurde am 23. 1. 1760 zum hochfürstl. Kammerdiener und Hofbau-

im Hist. Mus. Basel.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 197. — Führer durch das Schweiz. Landesmus. Zürich, 1917 p. 37. — Katal. No I d. Hist. Mus. Basel, 1895 p. 24 (No 121).

Hagenbeck, Carl, Maler u. Radierer, geb. 1780 in Gent, bildete sich in Italien, radierte Köpfe u. Figurenstudien in der Art B. Ca-stigliones u. pittoreske Landschaften.

Brulliot. Dict. d. Monogr., II (1833). — e r, Monogr., II. — Immerzeel

Sein Sohn

¹, Kstgesch. d. Vorzeit in Bild

L. Bruhns.

De Levens en Werken, II (1843). — Biogr. nat. de Belgique, VIII (1886).

Hagenbuch, Casparl, Maler in St. Gallen, wurde 1534 bestraft, weil er Altarbilder gemalt hatte, und mußte schwören, keine mehr anzufertigen. 1553 bittet er beim Rat von St. Gallen für seinen Sohn. Zugeschrieben werden ihm nicht mehr vorhandene Freskomalereien von 1556 im Saale der Büchsenschützen; ferner, ohne jede Begründung, ein 1549 datiertes Altarbild (Anbetung der Könige) in Privatbesitz in St. Gallen, sowie Mittelfeld u. 1 Flügel eines gemalten Altares im Kantonalen Museum in Frauenfeld, u. Schüler Caspar II, ebenfalls Maler, geb. um 1525, f 1579, war verheiratet mit Clara Aeblin von Fischingen, hatte 1548 zwei Kinder. 1549 wird er in den Seckeiamtsrechnungen von St. Gallen als Buchmaler genannt, wonach er im Aufträge des Humanisten Vadianus arbeitete. (Das bei Brun als sein Werk genannte Choralbuch von 1563 dürfte nach Egli identisch sein mit dem Antiphonar Cod. 542 der St. Gallener Stiftsbibi., das aber von C. Härteli 1562 gemalt wurde.) 1553 wurde er, wie früher sein Vater, wegen Malens von Altarbildern vom Rate vermahnt und zog von St. Gallen weg. Sein Gesuch um Erlaubnis zur Rückkehr wurde (1553) nicht genehmigt. 1556 soll er mit seinem Vater an den Wandmalereien des Saales der Büchsenschützen gearbeitet haben (müßte also wieder zurückgekehrt sein). Von März 1567—1570 wird er vom Rat von Appenzell beschäftigt. Nach den Rechnungsausweisen, wie nach dem Monogramm H in C, sind die 1567 entstandenen, noch erhaltenen, doch restaurierten Wandmalereien (hist. u. rel. Szenen und alleg. Figuren) im großen Saale des Rathauses von Appenzell sein Werk. Nur zugeschrieben werden ihm die 2 Porträts der Prediger Christoph Schappeler (1561) und Valentin Fortmüller (1576) in der Stadtbibliothek von St. Gallen.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917). — J. Egli, Die Wandmalereien im Rathaus zu Appenzell, im Anz. f. Schweiz. Altertumskde,

N. F. XIX (1917) 264—74. —W. W a r t m a n n, Kat. d. Ausst. „Gern. u. Skulpturen 1430—1530 Schweiz“ im Ksthaus Zürich, 1921 p. 48. — Vulliety, La Suisse ä travers les äges, p. 248.

Hagendorn, Max, amerik. Maler deutscher Abstammung, geb. 27. 6. 1870 in Stuttgart, lebt in Boston. G. studierte an der Stuttgarter Akademie u. in München; 1904 wurde er auf der Weltausst. St. Louis ausgezeichnet. Bis 1908 in Stuttgart ansässig, dann bis 1913 in Dallas, Texas, später (1915) in Peterborough,

N. H., u. (1921) Sharon, Mass.

Amer. Art Annual XII—XVIII. — Dress-1 e r s Kunstjahrb. 1906 f.

Hagenfurter (Hagelfutter, Hagenforter, Hagen-furt, Hagenwarter), Ulrich, Bildschnitzer; wird 1473 Meister in Würzburg, heißt 1475—78 in d. städt. Steuerbüchern „Gedinger“ (war also nicht Bürger), wird 1481—86 mehrfach mit untergeordneten Arbeiten als „Bildschnitzer uff dem Bruderhof“ genannt (wohnte also dicht neben dem Dom) und scheint zwischen 1492 u. 94 f zu sein, da 1494 als Inhaberin seines Hauses in den Steuerrechnungen „Anna Hagen-furter’n Wittib“ erscheint. Nach dieser Feststellung Lockners könnte er nicht identisch sein mit dem „Ulrich Schnitzer“, der 1501 mit andern Meistern einen Zusatz zur Zunftordnung der Maler, Bildhauer u. Glaser unterschrieb, was aber befremdlich wäre, weil sonst in den Zunftbüchern als einziger Bildhauer mit dem Vornamen Ulrich nur Hagenfurter vorkommt. Scharold läßt diesen aus Landau stammen und erst 1520 sterben. Nach einer Rechnungsnotiz von 1483/84, die ein „Füsslein“ (also eine Konsole) unter ein Marienbild in der Marienkapelle zu Würzburg als seine Arbeit nennt, wird ihm eine Holzmadonna in dieser Kirche zugeschrieben.

C. Becker in Deutsches Kunstblatt, 1851 p. 405. — Scharold, Würzburg u. s. Umgebung, 1836 p. 170. — Niedermayer St. Wirzb., ² 1864. — Schlesiens u. Schrift, Bd I, 9. Bericht, 1868 p. 108. — H. Bösch in Mitteil. d. Germ. Nat.-Mus., 1890 p. 29. — A. Weber, Dill Riemenschneider, 8 Regensb. 1911 p. 80. — Kstdenkm. Bayerns, Bd. III, Heft XII (St. Würzburg) 1915 p. 262. — L. B r u h n s , Würzb. Bildhauer d. Renaiss. etc., München 1922. — Unveröffentlichte Forschungsresultate Lockners.

Hägens, Christian, siehe Hagen, Chr.

Hägens, Daniel, Maler, getauft 4. 8.1603 in Antwerpen, dort 1617—19 Schüler von Frans II Francken (s. d.), 1625 Meister in Antwerpen, 1629 als Meister in Tournai zugelassen.

Rombouts-Lerius, De Liggeren, I. — J. van den Branden, Gesch. der Antw. Schilderschool, 1883 p. 618. — Grange et C 1 o q u e t, L’Art ä Tournai, 1889 II 74, 89.

Hägens, Eduard von, Historienmaler, geb. 1815 in Düsseldorf, Schüler der Akad. ebda, 1837—39 gelegentlich auf Ausst. vertreten.

Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). — Ausst.-Katal.: d. Akad. Berlin, 1838 p. 110 ; Kstver. Leipzig, 1837.

Hager, AdolfFriedr., falsch für Harper,

A. Fr.

Hager (Haager), Johann Reichard, Figurenmaler, war mit andern 1714—18 an der Ausmalung von Gewölbe u. Kuppel der Wallfahrtskirche Maria Taferl nach vorgelegtem Risse tätig. 1720 stellte er für die Abteikirche Seitenstetten ein „Hl. Grab“ her.

österr. Ksttopogr., IV (1910). — M. Riesenhuber, Abteikirche zu Seitenstetten, Wien 1916.

Hager, Joseph, Maler, geb. 1723 in Pressnitz (Böhmen), f 1780 in Prag, wo er auch ansässig war. Er war vor allem als Architektur- u. Perspektivmaler tätig, wobei er sich an A. Pozzo anschloß; doch kommen auch figürliche Werke von ihm vor. Von 1760 ist das Deckenbild (Hl. Cäcilia) über

dem Musikchor in der Niklaskirche in Prag, Künstlerinschr. v. J. 42; Priester der Athena Kleinseite; von 1771 die architekt. Malereien Lindia 22; geehrt durch Statuen usw.) und im großen Saal des Schlosses zu MSschitz, H. HI (geb. gegen 80—75; adopt. von Da-Böhmen; 1772 Fresko (Architekturmalerei) an    mainetos; 21: Priester der Ath. Lindia). Nach

der Fassade des Prager Domes; 1774 arbeitete    dem Wortlaut des Plinius sind wir geneigt,

er mit Josef Redelmayer die Wand- u. Decken-    in dem von ihm genannten H. eher den

malereien im großen Saal des Schlosses Becwar,    Vater als den Bruder des A. u. Polydoros zu

Böhmen (Abb. in Richesse d’Art de la Bo-    vermuten, also H. II; doch ist auch H. III

heme, I [1913] Taf. 108, 109). Mit dem- nicht ausgeschlossen. Jedenfalls läßt sich die selben arbeitete er zusammen an den Fres- Entstehung der Laokoongruppe recht genau ken der Pfarrkirche St. Adalbert in Weiper- um 50 v. Chr. ansetzen. Wir brauchen diese nitz (bei Pilsen). Zu Neuschloß (bei Leit- Datierung jetzt wohl nicht mehr gegen die meritz) führte er Freskomalereien in der Glo-    von Robert behauptete (in die Zeit des Titus)

riette aus. Ein kleines Ölgemälde „Hl. Familie“    zu verteidigen (vgl. die sehr ausführliche Ab

wurde 1911 bei Helbing, München, versteigert. wägung der Gründe bei Pfuhl a. unten a. O.).

Meusel, Teutsches Kstlerlex., ² I (1808). Inbetreff der Gruppe selbst genügt es, kurz zu

Dlabacz, Kstlerlex. f. Böhmen, I (1815); erinnern, daß sie nicht, wie Plin. angibt, aus cf. Beitr. u. Berichtig zu Dlabacz v. Stern- einem Block gemeißelt ist. Bei der Arbeit zu b erg-Manderscheid, herausgegeben von , .    ^    .    , ₀    „ r- i

P. Bergner, 1913. — C. v. Wurzbach, dritt war es selbstverständlich, daß alle Emzel-Biogr. Lex. Österreichs, VII (1861). — Kstgesch. heiten vor Beginn der Arbeit genau vereinbart Jahrbuch der Zentralkomm., IV (1910) Beibl. werden mußten; nichts anderes besagen die t’/iqqhT” <Y>-u°fiönö'\hist' U'iKutuenl!nli    bekannten Worte des Plin. „de consilii sen-

u. Kstblätterpreise, II (1911).    tentia“, die gar nichts mit der Bule von Rho-

Lobgedichts auf der Rückseite von Grünewalds Isenheimer Altar findet, führten beide die Glasgemälde der Antoniter-kirche in Isenheim aus.

Füssli, Kstlerlex. I (1779). — Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — S c h m i d , Grünewald, 1911 p. 104, 332.

Hagerich von Chur, vermutlich Glasmaler, dos> e'nem geheimen Rate des Titus, den es nur bekannt aus der Inschrift ,,1578 Hagerich n‘e gegeben hat, oder gar dem Senat von von Chur“, die sich mit dem Namen des Rom zu tun habeni P1,n- entnahm die Kennt-Glasmalers Abel Stimmer am Schlüsse eines nis dieses Vorgehens der Künstler wahrscheinlich einer zu seiner Zeit noch vorhandenen

Die Gruppe hat ur-

Inschrift des Sockels, sprünglich gewiß in einem Heiligtum auf Rhodos gestanden; wann sie nach Rom übergeführt wurde, wissen wir nicht; Titus hatte sie in einem ihm gehörigen Hause aufgestellt, augenscheinlich seiner Wohnung auf dem Palatin; von dort wird sie Trajan in die von ihm erbauten Thermen auf dem Esquilin haben überführen lassen, denn dort, bei den sogen. Settesale, wurde sie nach einem Berichte des Luigi di Andrea Lotti di Barberino an Lorenzo Me-

Vermutlich

Hagermann, Olga (Frau Wortington H., geb. Petschacher), Malerin, geb. am 19. 7.

1879 in Budapest, lebt ebenda; Tochter des dort. Architekten Gustav Petschacher, ausgebildet an Budapester Zeichenschulen, dann unter H. Knirr in München und seit    dici (Burckhardt, Beitr. zur Kunstgesch. v.

1906 in Paris. Seit    1916 in    Budapest tätig,    Italien 351; Weege im Arch. Jahrb. 1913,

stellt sie seit 1920 in    der dort.    Kunsthalle aus.    105 ff.) am 13. Februar 1488 entdeckt, dann,

/. Ssentivänyi.    nachdem sie wieder in Vergessenheit geraten

Hagesandros aus    Rhodos,    Bildhauer. Es    war, abermals am 14. Jan. 1506 aufgefunden;

hat mehrere Künstler des Namens gegeben — nach den epigraphischen Ergebnissen dänischer Ausgrabungen in Lindos auf Rhodos (s. Blin-kenberg-Kinch, Bull, de Dänemark 1905, 75 ff.) läßt sich feststellen, daß die Familie des H. jedenfalls vom Ende des 2. bis zu dem des 1. Jahrh. v. Chr. geblüht hat; in den vier Generationen dieser Zeit kehrt der Name H. mehr

am 23. März dess. Jahres ging sie in den Besitz des Vatikans über, und Julius II. ließ sie in einer Nische des Belvedere aufstellen; von 1797 bis 1816 war sie in Paris. Uber die

ein

verschiedenen Ergänzungen und Ergänzungsmöglichkeiten s. die Angaben bei Amelung a. unten a. O. Der Laokoon ist in jeder Hinsicht — gegenständlich und formell

fach wieder —, Weltruhm hat nur einer er-    klassisches Erzeugnis aus der letzten Phase

langt, derjenige, von dem Plin. n. h. XXXVI 37    jener Entwickelung hellenistischer Kunst, die

berichtet, er habe zusammen mit Polydoros    man sich gewöhnt hat, griechisches Barock zu

und Athanodoros die Laokoon-Gruppe ge-    nennen, charakteristisch nicht nur in der außerarbeitet. Von diesen Namen finden wir den    ordentlichen Steigerung aller Ausdrucksmittel

des A. in den gleichen Inschriften ebenfalls    und der äußersten Bewegtheit aller Einzelmehrfach vertreten. Es ergibt sich folgender    formen, sondern ebenso in den Eigenheiten

Stammbaum: A. I (2. J.) — H. I (2.—1. J.)    klassizistisch - akademischer Überlegtheit, wie

sie sich vor allem in Anordnung und Aufbau der Gruppierung äußern.

Was in früherer

— H. II (1. J.). — Söhne des H. B: A. II (geb. gegen 80—75; adoptiert von Dionysios;

Zeit den Anspruch auf höchste Ruhmestitel künstlerischer Weisheit begründet hätte, wird hier als lebenhemmende Fessel empfunden. Kein Werk ist so bezeichnend wie der Laokoon für den fundamentalen Unterschied zwischen wahrem Barock und dem, was man in griechischer Kunstentwickelung mit dem gleichen Namen bezeichnet hat. Als bedeutsamer Markstein steht diese Gruppe an der Scheide zwischen hellenistischer Kunst und der klassizistischen Renaissance unter Augustus. Oft ist darauf hingewiesen worden, daß die Söhne des Laokoon nicht ihrem Alter entsprechend, sondern als verkleinerte Männer gebildet sind. Es ist ausgeschlossen, daß den Künstlern diese Abweichung von der Natur nicht zum Bewußtsein gekommen sein sollte. Man hat auf allerlei ähnliche Fälle in hellenistischer Kunst hingewiesen; keine dieser Analogien trifft recht zu. Was auch die Künstler bewogen haben mag, sicher liegt auch hier eine bestimmte Absicht zugrunde, die sie de consilii sententia ausgeführt haben. Eine andere Abweichung von der Natur dagegen erklärt sich entweder aus einem anfänglichen Versehen oder aus dem übertreibenden Betonen der Hautschwellung unter dem Nagel: „Der 1. Daumen des ältesten Sohnes hat drei Glieder oder macht von oben gesehen wenigstens den Eindruck, als habe er sie“ (Tren-delenburg, Die Laokoongruppe und der Gigantenfries des pergamenischen Altars 30). Man glaubt, den Künstlern des Laokoon und damit in erster Linie dem H. noch eine Gruppe verwandter Werke zuschreiben zu können: zunächst sehr überzeugend die Originale der beiden von Eroten gerittenen Kentauren, die am allgemeinsten bekannt sind durch die beiden häßlich übertriebenen Kopien des Aristeas und Papias aus Aphrodisias im Capitol. Museum (Helbig, Führer ³ 861, 862; widersprochen hat Klein, Vom ant. Rokoko 48 ff., ohne für die von ihm dekretierte Datierung in die Mitte des 2. Jahrh. v. Chr. einen Beweis zu versuchen); dann der hellenistische Typus des blinden Homer (vgl. zuletzt Amelung in der Festschrift zur Feier des 50 jähr. Bestehens des philol. Vereins zu Berlin 1919, 1 ff.); Pfuhl rückt a. unten a. O. 2201 den Homertypus zwischen pergam. Altar und Laokoon, dessen Formencharakter er an dieser Stelle aber entschieden übertreibend schildert; zweifellos ist an ihm die feste Grundlage der Formen weniger stark markiert als an den pergamenischen Skulpturen — wenigstens an denen des Altars; aber man denke an den schönen weibl. Kopf und den Typus des Apollon Pourtales [vgl. zu diesem Amelung i. d. Röm. Mitt. 1903, 13] —, keinesfalls ist es richtig, daß am Laokoon kein Gerüst mehr kenntlich sei, oder kann man bei ihm von einer kautschukartigen Verschiebung der For

men sprechen; es beruht vielmehr der eigentümliche Eindruck des Werkes gerade darauf, daß trotz aller Bewegtheit im Ganzen und Einzelnen das Gerüst zwar nicht betont wird, aber klar bewußt vorausgesetzt wird, Linie und fest umgrenzte Form auch hier die Grundelemente des künstlerischen Schaffens geblieben sind. Amelung hat a. unten a. O. 199 dann auf den alten Fischer im Konservatorenpalast mit seinem Homerkopf hingewiesen (Helbig ⁸ 934). Eine von Athanodoros signierte Basis unter den dänischen Fundstücken (S. 82) zeigt auf der Oberfläche Standspuren eines Mannes und einer Frau, die nebeneinander mit einander entgegengesetzten Standmotiven dargestellt waren. Man hat das mit der Notiz des Plinius XXXIV 86 in Verbindung gebracht, nach der ein A. feminas nobiles fecit. Augenscheinlich handelte es sich in beiden Fällen um Ehrenstatuen, von denen wir uns die weiblichen in dem sog. Pudicitiatypus vorstellen dürfen, einem Typus, der im 3. Jahrh. wahrscheinlich auf Rhodos selbst geschaffen, die ganzen hellenistischen Jahrhunderte hindurch im griechischen Osten variiert und von da nach Rom importiert wurde (s. Amelung, Vatikan - Katalog I 23; Helbig ⁸ 8; Benndorf-Schöne, Lateran 114; Watzinger, Magnesia a. M. 198 ff.; Matz-Duhn, Zerstr. Bildw. in Rom 1434 u. sonst; Cumont, Catal. des sculpt. et inscr. ant. des Mus. roy. du cinquanten. 34 f.). Es liegt nahe, auf diesen A. auch eine andere Notiz von einer Isis Athenodoria in Rom zu beziehen (Förster, Arch. Jahrb. 1891, 195 f.), zumal ein Isistypus, von dem man Spuren in Rom und auf Rhodos hat nachweisen können, seinem Stil nach jenen Pudicitiatypen eng verwandt ist (Amelung a. unten a. O. 194; Helbig ⁸ 978 u. Nachträge I 633 über einen Kolossalfuß, den man jener Isis hat zuschreiben und abstreiten wollen). Es bleibt aber die Möglichkeit bestehen, daß wir in den fe-minae nobiles und jener Isis Werke eines früheren A. zu erkennen haben. Dagegen sind mit dem Künstler des Laokoon sicher zu verbinden zwei Inschriften, die in Italien zutage gekommen sind (Förster, a. a. O. 191 ff.). Auf beiden bezeichnet sich A. als Sohn eines H. und Rhodier: I gef. in Nettuno, jetzt in Villa Albani (Brunn-Bruckmann, Denkm. 648; Helbig ⁸1899 a), II gef. auf Capri, jetzt im Metropolitan - Museum in New York (Förster, Neue Jahrb. f. Phil. 1914, 696). I (marmo bigio) hat eine lebensgroße männliche Figur aus weißem Marmor getragen; von einer Chlamys wurde ein Stück gefunden (jetzt verschollen). In II (rosso antico) war eine Statuette eingelassen. Unmittelbar an diese beiden Basen schließt sich III, gef. in Ostia, jetzt im Thermenmuseum (Paribeni, Mus. naz. rom.3 206 u. 806; Statuettenbasis runder Form aus nero antico); freilich hat sich der Name des

47i

nannt wird (Kstdenkm. Bayerns IV/3 [1919] 55). Ihre Arbeiten sind mehr handwerklicher Art, Herstellung des künstlichen Marmors, Formierung von Säulen, Friesen, Gesimsen usw., doch waren die H. sehr angesehen u. wurden von den bekanntesten Architekten

Künstlers nicht ganz erhalten, links neben dem 42 erkennt man noch einen Winkel des d-, das Erhaltene läßt sich also auch zu Polydoros ergänzen. Dasselbe ist bei IV der Fall (Fundort unbekannt, jetzt in Paris; Fragment einer runden Statuettenbasis aus Basalt; ohne Angabe des    Vaters) und bei V (gef.    ihrer    Zeit    gern herangezogen.    Johann ist

in Trastevere, jetzt    in Paris). Während V    1711    am    Kamin

augenscheinlich eine Kopie der Kaiserzeit in Statuettengröße getragen hat, stimmen die Buchstabenformen der anderen Basen mit den rhodischen des 1. Jahrh. v. Chr. so gut überein, Steindels tätig. In der Kirche auf dem Heidaß wir annehmen dürfen, sie seien auf Rho-    ligen    Berge zu Olmütz stellte    er die Stuckdos selbst hergestellt    worden. Nicht zu ent-    arbeit    der    Kuppel u. vielleicht    auch die unter

scheiden ist    natürlich,    ob sie Originale ge-    den Oratorienfenstern her (Bezahlung    1730),

tragen haben    oder gleichzeitige, für den Export    nachdem er    schon 1722 am Hochaltar    dieser

nach Italien    hergestellte    Kopien. Man wird    Kirche nach    dem Risse B. Fontanas    tätig

sie sich am    ehesten in    weißem Marmor vor-    gewesen war.    Im Festsaal des Stiftes Hradisch

stellen können (ausgeschlossen sind farbige bei Olmütz sind von ihm 2 Marmorkamine. Marmorsorten nicht); den Kopf einer der-    Mit Balthasar zusammen war er 1725 an der

artigen kleinen Replik des Laokoon hat Pollak    Stukkomarmorierung des Gartenschlosses des

(Röm. Mitt. 1905, 277 ff. VIII) veröffentlicht.

Die bekannte Statuettengruppe in Reggio ist modern.

von künstlichem weißen Marmor im Kaiserzimmer in Stift St. Florian beschäftigt. 1716 ist er in der St. Peterskirche in Wien als Marmorierer nach Entwürfen M.

Fürsten Schwarzenberg in Wien beschäftigt. — Von Balthasar werden Marmorierarbeiten 1711 bei der Dekoration des Saales im Melker

Hof in Wien und im Saale des Ständehauses ebenda genannt; ebenso in der Stiftskirche zu Melk (Beginn der Arbeiten 1717), in Schloß Mirabell zu Salzburg (Großer Saal u. neue Hauptstiege; Kontrakt von 1723 mit dem Architekten des Schlosses, Hildebrandt, von 1724 mit dem Hofbauamt), an M. Steindels Hochaltar in der Stiftskirche von Kloster-

Die ganze ältere Literatur s. bei A m e 1 u n g,

Vatikan-Katalog II 202 ff. u. Helbig* 151;

P a u 1 y -W i s s o w a,

(Pfuhl).

Hagesias, siehe Hegias.

Haggart, Donald Campbell, Bildhauer in Glasgow, stellte 1882 Porträtbüsten auf der Ausst. der Roy.-Acad. London aus.

Eine Porträtbüste von ihm in der Art Gallery in Glasgow (Cat. of Sculpt., ¹¹ 1909).

Graves, Roy. Acad., III (1905).

Haggenberg (Hakenberg), Hans, Maler in Winterthur, f zw. 1515 u. 1526, Mitglied des großen Rats u. des Stadtgerichts von Winterthur. Nach 1483 wurde er von Abt Ulrich Rösch nach St. Gallen berufen zur Ausmalung der Michaelskirche (Leben der Hl. Gallus u.

Othmar u. Wappenmalereien). 1488 malte er für Abt Ulrich ein Wappenbuch (cod. 1084 der Stiftsbibi. St. Gallen), in dem er sich selbst als Autor u. Bürger von St. Gallen bezeichnet.

Bachmann will in ihm den Meister der Wandgemälde in der Kirche zu Wiesendangen 1882 in New York City, lebt daselbst, sehen u. ihm noch mehr Wandmalereien aus der Umgebung von Winterthur zuschreiben (Veltheim u. a.). — Sein Bruder oder Sohn häufig auf amerikan. Ausstellungen vertreten. Lux, Bildschnitzer in Winterhur, f wahrscheinlich 1522. Von Glarus kurz vor seinem Tode bestellte Werke: Auffahrt, Heiliges Grab,

Palmesel, scheint er nicht mehr angefangen oder doch nicht vollendet zu haben.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). —

Anzeiger f. schweizer. Altert.-Kde, N. F. XVIII (1916) 290—95 (H. B a c h m a n n).

Realenc. VII 2199 ff.

Amelung.

neuburg (1728), an J. M. Götz’ Hochaltar der Pfarrkirche zu Krems (1732 ff.), an einem Altar in der Kapelle des neuen Zwettler Hofes zu Nußdorf (1733).

A. 11 g, Die Fischer v. Erlach, I (1895). — A. Czerny, Kst u. Kstgew. im Stift St. Florian, 1886.    — K. Drexler, Das Stift

Klosterneuburg, 1894. — österr. Ksttopogr., I (1907) 589; II (1908) 542; III (1909) 473; XIII (1914) 319. — A. Prokop, Die Markgrafschaft Mähren etc., 1904 IV 1042, 1086, 1239, 1257. — Ber. u. Mitt. des Wiener Altert.-Ver., XXIII (1886) 179 ff.; XXX (1894) 75; XXXVIII (1904) 48.

Haggin, Ben Ali, amerik. Maler, geb.

Stu

dierte in München, ist Mitglied der Nat. Academy und mit seinen eleganten Frauenporträts

Catal. Exhib. Carnegie Instit. Pittsburgh 1912, 1913 f.; Ausst. amerikan. Kunst Berlin 1910; Panama Pacific Exhib. San Francisco 1915.

Haghe, Louis, belg. Lithograph u. Aquarellmaler, geb. 17. 3. 1806 in Tournai, f 9. 3. 1885 in Stockwell (London). Schüler seines Vaters, eines schon 1755 erwähnten Architekten, und der Akademie von Tournai; durch einen Haggenmüller (Haggenmiller), Marmorierer Geburtsfehler war er linkshändig. H. erlernte u. Stukkatoren des 18. Jahrh. in Wien, Brüder, vielleicht Nachkommen des Kemptener Gipsarbeiters Balthasar Hackenmüller, der 1689 mit Arbeiten im Passauer Dom ge-

die Aquarellmalerei bei dem franz. Emigranten de la Barriere, der mit Dewasme die erste lithogr. Presse in Tournai aufstellte; für diese zeichnete H. eine Anzahl „Vues Pittoresques de

Seine engl. Gattin,

Sein jüngerer Bruder

war

netes Bildnis des Schauspielers T. Thompson als Cincinnatus.

Grange & Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889 p. 46. — K r a m m , De Levens en Werken I 630. — Dict. Nat. Biogr. XXIII, 438 f. — C u n d a 11, History of Brit.Water Col. Paint. 1908 p. 115 f. (Abb.) — The Art Journal 1859 p. 13 ff. (Abb.) —■ Cat. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1908 f. I—IV passim. — B i n y o n , Catal. of Drawings II 256. — Graves, Dict. of Artists 1895 ; d e r s., Brit. Instit. 1908; d e r s., Loan Ex-hib. II, IV. — Catal. Vict. &■ Albert Mus. (Water Col.) I (1907), II (1908) ; Art Gail. Sheffield; Art Gail. Leicester; Metrop. Mus. New York; Nat. Gail. Sydney; Musee moderne Bruxelles; Expos. Charle-roi 1911; Expos. Centennaire de la Lithographie, Paris 1895; Internat. Ausst.f. Buchgewerbe, Gruppe Flachdruck, Leipzig 1914. — Mitt. v. L. Hissette.

Hagheman, Willem, Tischler u. Bildhauer, geb. 12. 7. 1645 in Brügge, f 12. 2. 1716 in Rom, trat in Brügge als Laienbruder in den Jesuitenorden ein u. wurde nach Rom gesandt, wo er für die 1678 erbaute Kirche u. Sakristei des Kollegs S. Andrea del Nö-viziato (al Quirinale) tätig war: Schränke, Tabernakel u. 6 Leuchter aus vergoldeter Bronze von ihm.

Tournai etc.“, herausg. 1822/23 von dem Landschafter J. B. de Jonghe. (Von H. die Blätter „Inneres von St. Quentin in Tournai“ und „Chateau Cesar in Vaulx“.) — An der darauf folgenden „Coli. Historique des prin-cipales vues des Pays-Bas“ beteiligte er sich mit den Blättern: Hafen von Ostende, Platz in Mons, Schloß Oydonck bei Gent, Portal der Kathedrale v. Tournai, Dave bei Namur, Abtei d’Aulne, Schloß in Luxemburg usw. Auf Einladung seines englischen Mitschülers Maxwell kam er 1823 nach London und wurde, nach einigen Schwierigkeiten, Teilhaber des Will. Day, Gate Str., Lincolns Inn Fields. Die Firma Day & Haghe brachte eine Reihe hervorragender lithogr. Werke heraus (Vivian’s „Spanish Sce-nery“, „Spain and Portugal“, Lord Monson’s „Views in the Dept. of the Isere“, Atkinson’s „Views in Afghanistan“, Roberts’ „Holy Land and Egypt“ usw.), für die H. die Vorlagen zeichnete (an dem letztgen. Werk arbeitete er ca 9 Jahre). Von seinen häufigen Reisen nach dem Kontinent brachte er viele Architekturskizzen mit, die in 3 Teilen als „Sketches in Belgium and Germany“ 1840—50 erschienen. Den Zusammenhang mit seinem Vaterland wahrte er noch lange: er war Mitarbeiter des in Brüssel 1833—37 von dem Franzosen Charles Leveque herausgeg. „L’Artiste“ u. ließ 1845 daselbst (bei Muquardt) 14 Lithogr. „Monuments anciens recueillis en Belgique“, Text von O. Delepierre, erscheinen. Seine letzten lithogr. Arbeiten waren „Die Zerstörung Jerusalems“ nach D. Roberts und eine Serie Ansichten der Hagia Sofia (1852). Schon 1834 erhielt er in Paris die goldene Med. für seine Lithographien, die für die Entwicklung dieser Kunst in England und in Belgien grundlegend sind. — Gleichzeitig war H.s alte Vorliebe für die Aquarellmalerei in England besonders gefördert worden; 1835 wurde er in die New Water Colour Soc. aufgenommen (jetzt „Royal Institute“) und war lange Vizepräs., 1873—84 Präsident, zuletzt Ehrenpräs. (auch wurde er Mitglied der Belgischen [1847] und der Akademie von Antwerpen). Jahrzehntelang hat er dort seine mit größter Sorgfalt ausgef. Aquarelle, meist flämische Interieurs, gelegentlich auch Stoffe aus der engl. Geschichte oder italienische Sujets, ausgestellt, viele sind in engl. Museen gelangt (s. Lit.). Besonders zu nennen sind davon: „Ein Kriegsrat in der Stadthalle von Courtrai“ (1839), und die Innenansichten von St. Peter in Rom im Victoria and Albert Museum und Bethnal Green Mus.

Mrs. L. Haghe, stellte gelegentlich 1880 in der Londoner Royal Academy ein Blumenstilleben aus.

Charles, f am 24. 1. 1888 in London, durch lange Jahre sein Gehilfe; er lithographierte u. a. W. H. Browne’s „Views of the Arctic Regions“ (1850) sowie sein selbstgezeich

O. Delepierre, Gal. d’Artistes Brugeois, 1840 p. 53. — M a r c h a 1, La Sculpture etc. Beiges, 1895. — Mitt. P. Kreitmaier S. J.

Haghemans, Louis, Bildschnitzer in Brügge, schmückte mit J. Berger 1689 die Beichtstühle im Umgang der Kirche N.-Dame in Brügge mit Holzstatuen.

Weale, Bruges et ses environs (Coli, des Guides Beiges), 1884 p. 115.— M a r c h a 1, La Sculpture etc. Beiges, 1895.

Haghen, (Haeghen), Matthys van der, Bildh. u. Bildschnitzer in Brügge, 1593 u. 1601 urkundlich erwähnt, f 15. 10. 1604, lieferte einen Tabernakel für die Kathedrale St-Sau-veur in Brügge, 1585; den Hochaltar für

N.-Dame ebda; 1600 arbeitete er in Diensten der Stadt Gent das steinerne Wappen Karls V. an dessen Denkmal (nichts mehr erhalten).

E. Marchal, La Sculpture etc. Beiges, 1895 p. 335. — E. de Busscher, Rech. s. 1. Peintres et Sculpt. ä Gand, 1866 p. 96.

Haghen, siehe auch Hagen.

Hagl, Andreas, Porzellanmaler an der Wiener Porzellanmanufaktur, um 1755 u. 60 als „Staffierer“ tätig (mehrere mit seiner Staffierernummer 30 versehene Gruppen in der Wiener Samml. Karl Mayer). Wohl identisch mit Andreas Hagel, der um 1785 unter dem Blumenmaler Leithner beschäftigt ist (seit 1789 Malernummer 18).

Folnesics u. Braun, Gesch. d. Wiener Porz.-Manuf., 1907 p. 190, 214. — Folnesics, die Wiener Porz.-Samml. Karl Mayer, 1914 p. 127 (No 375, 376, 378); 128 (No 382); 129 (No 390); 131 (No 403); 133 (No 414); 138 (No 444).

Haglund, Robert Ludvig, Graphiker, geb. 5. 3. 1844 in Stockholm, wo er 1861/4 unter Fr. Ahlgrensson u. 1864/9 an der Kunst-akad. studierte und als Illustrator für schwed.

Kunst mehr.

In München bildete er den

u. ausländ. Zeitschriften u. für Bücher wie Nordenskiöld’s „Vegas färd kring Asien och Europa“ (1891), H. Hildebrand’s „Visby“ (1893) u. a. tätig war; auch redigierte er 1888—1907 für den Stockholmer Künstlerklub dessen Publikation „Jul“. Als gewandter, nur in einer etwas trockenen u. minutiösen Manier arbeitender Radierer schuf er neben Reproduktionen    Menzels werden lassen können, wenn sie einer

von Gemälden des Stockholmer Nat.-Museums    sicheren Entwickelung gefolgt wäre, statt sich

u. neben Bildnissen stimmungsvolle Stadt- u.    nach einander den verschiedenartigsten Ein-

Landschaftsansichten von Stockholm u. Um-    flössen zu unterwerfen. Die eigentliche Begebung in Orig.-Radierung (cf. Abb. bei Lier    deutung Hagns liegt in den, trotz allem

p. 261), daneben auch eine Reihe ausländischer    gegenständlichen Zwang, in seinen Interieurs

Städtebilder (so noch 1902 mit einer Sonder-    und Konversationsbildern sich durchsetzenden

folge „Frän främmande länder“). Proben seiner    koloristischen Qualitäten seiner delikaten, alt-

Kunst bewahrt das Nat.-Museum zu Stockholm.    meisterlichen, an Terborch und Metsu ge

schulten Malerei, durch die er der von dekorativen Bedingungen beherrschten, gleichzeitigen Münchener Atelierkunst sich gegenüberstellt. Der frühe Grützner und der frühe A. v. Keller sind unmittelbar seine Nachfolger. Sehr ansprechend sind Hagns wenige Landschaften, die ihn in Ed. Schleichs Nähe stellen. Auf großen Formaten mehrfach unlebendig und allzusehr illustrierenden Absichten ergeben ist Hagns Kunst am erträglichsten, wenn sie Rokokostimmungen in dem etwas preziösen dichterischen Empfinden der späten Romantiker übermittelt. Hier ist Hagn schuldlos neben Ramberg der eigentliche Begründer jener jetzt noch beliebten,

Seine ausgezeichnete Begabung hätte

Mittelpunkt eines geselligen Kreises (intimer Freund Lenbachs, der ihn mehrfach malte). — Muther und Pecht haben H. den ersten Koloristen der Münchener Genremalerei genannt.

ihn vielleicht zu einem süddeutschen Partner

Nordisk Familjebok X(1909). — G. Upmark in Chronik f. Vervielfält. Kunst III (Wien 1890)

26. — H. A. Lier in Zeitschr. f. Bild. Kunst

1895 p. 255, 261.

R. H-e.

Hagman, Albert, siehe Hachmann, A.

Hagmayer, Johannes, Buchbinder in Ulm, tätig um 1480, aus den bei seinen Einbänden verwendeten Stempeln mit Namen bekannt. Je ein Einband von ihm im germ.

Nat.-Mus. Nürnberg u. im Brit. Mus. London:

Muster mit Tiergestalten, die nach den Spielkarten des Meisters E. S. von 1466 kopiert sind.

W. H. J. W e a 1 e, Bookbindings etc. in the Nat.

Art Library South Kensington Mus., 1894—1898 p. CXVII u. 618—20. — G r u e 1, Manuel de

lamateur de la reliure, I 108. — J. Loubier , äußerlichen, von einer konventionellen Plauder-Bucheinband (Monogr. d. Kstgew. X) p. 81,    , \.    . A    ,    . , .

82; 86.    manier bestimmten Art Genrebilder kleinen

Hagn, Ludwig von, Genre- und Inte-    Formates geworden. — Von seinen Werken

rieur-, nur gelegentlich Landschafts- und Hi-    zeigt der „Marktplatz in Brüssel“, 1850, den An-

storienmaler, geb. in München 23. 11. 1819    Schluß an die belg. Schule; aus der Pariser Zeit

(nicht 1820), f ebenda 15. 1. 1898. Aus an-    stammt: „In der Scheune“, 1854 (Neue Pinak.

gesehener Familie stammend, wurde H. im    München); aus dem Beginn des dauernden Münch-

Kadettenkorps erzogen, bis er nach dem Tode    nerAufenthalts: „Musik. Unterhaltung im Garten“,

des Vaters, bei einem zufälligen Besuch bei    1859, (Neue Pinak. München). Als Hauptseiner Schwester Charlotte, der berühmten    werke H.s wird man die „Fronleichnams-

Schauspielerin, in Berlin zur Kunst über-    Prozession auf dem Marienplatz in München

schwenkte und vor 1840 in das Atelier Wilh.    1760“ im Münchener Rathause ansprechen

Krauses eintrat. Nach München zurück

gekehrt, besuchte er kurze Zeit die Akademie bei CI. Zimmermann und Peter Hess, schloß sich aber bald der Schule Alb. Zimmermanns verein).

Im Jahre 1846 begab er sich als Erster

an.

müssen (ausgezeichnete Skizze dazu in der neuen Pinakothek) und das in mehreren Varianten vorhandene „Duell“ (Münchener Kunst-Der gesamte Nachlaß, darunter der „Empfang bei Leo XIII.“ im Besitz der Witwe unter den jungen Münchenern nach Antwerpen in München, einzelne größere Werke in der

zu Wappers und de Block und folgte letzterem nach Brüssel.

neuen Pinakothek, der Schackgalerie München, Von 1850—1853 wieder in    im Städelschen Institut Frankfurt a. M.

Berlin, vor allem mit Architekturstudien beschäftigt, wandte sich H. 1853—1855 nach Paris. Hier studierte er Delaroche, Cogniet und Robert-Fleury, empfing aber den stärksten Einfluß von Meissonier und den Belgiern Florent Willems und Alfred Stevens, und verkehrte freundschaftlich mit Pettenkofen und Victor Müller. 1855 ließ sich H. in München nieder. Auf der Ausstellung von 1858 errang er den ersten entschiedenen Erfolg. Spätere Reisen, wie 1863—65 nach Italien, brachten keine wesentliche Änderung seiner

H. Uhde-Bernavs, Ludwig von Hagn, in: Die Kunst, XXXIX (1919) 135—148 (Abb.). — Schack, Meine Gemäldesammlung, Stuttgart 1882 p. 175 ff. — Bettelheim, Biogr. Jahrbuch III 141 und Totenliste V 26. — Das geistige Deutschland, 1898. — v. Bötticher, Malerw. des 19. Jahrh., I 1 (1891) u. I 2 (1895) 974. — Bericht des Kunstvereins München, 1898 p. 68. (Nekr.). — Allg. deutsche Biographie, XLIX p. 778. — Pecht, Geschichte der Münchener Kunst, 1888 p. 248. — Graph. Künste,

en vom

V 43. — Cicerone, VIII (1916) 475 f.; X (1918) 100. — Münchener Neueste Nachricht

26. 3. 1920 (Bericht über die Gedächtnisausst. im Münchener Kstver.). — Ausstell.-Katal. Mün-

Schackgalerie München

nat.,

H. war 46

Graves, Dict. of Artists 1895; ders., Roy. Acad., III. — Catal. Water Col. Paint. Victoria and Albert Mus. London II (1908). — Daily Telegraph 10. 12. 1912 (Nekrolog).

ders., Roy.

Im König-Albert-Museum Chemnitz eine Zeichnung von ihm.

Dressier, Ksthandbuch, 1921 II. — Ausstell.-Katal.

chener Malerei 1860—80, Galerie Heinemann München, 1915. — Katal. der mod. Galerie Thannhauser, II. und III. Nachtrag. — Katal. der Ausst. deutscher Kunst im 19. Jahrh., Galerie Arnold, Dresden, 1918. — Katal. der Jahrh.-Ausst. Berlin 1906; No 169, 670. — Museums-Katal.: Neue Pinakothek München, Städelsches Institut Frankfurt, Gemäldegalerie Schwerin; Stadtmus. München (Maillinger, Münchner Bilderchronik 1876, III);

No 59, 60. — Weigels Kunstkataloge, Leipzig, 1838—66 (Reg.).    H. U.-B.

Hagn, Richard von, Architektur- u. Landschaftsmaler in Dresden, geb. 21. 3. 1850 in Husum (Schleswig-Holstein), zuerst Dekorationsmaler, 1876—80 Schüler d. Dresdener Akad., besonders L. Pohles, bildete sich in Venedig weiter. Seine Architekturbilder aus Venedig, seine Landschaften u. Interieurs aus dem Friesischen waren seit 1880 auf zahlreichen deutschen Ausstell., bes. der Gr. K.-A. Berlin u. im Glaspalast München, zu sehen. Ansichten von der Markuskirche Venedig im Landesmus. d. Prov. Westfalen in Münster (Verz. d. Gern., o. J., [1913]), im Stadtmus. Bautzen (Katal., 1912); ,,Straße in Husum“ in der Gal. Oldenburg i. Gr.; Aquarelle (Baulichkeiten Alt-Dresdens) im Stadtmus. Dresden (Führer, 1911).

F. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). — Kst u. Kstier, IV (1906) 132 (m. Abb.). — Ausstell.-Kat. — Dreßler’s Ksthand-buch, 1921.

Hagnauer, Eugen, Miniaturmaler u. Lithograph, um 1820. Bez. Miniatur in der Samml. Dr. A. Giesecke, Berlin. Porträtlithogr. des P. Dupuis.

Leo Schidlof, Bildnisminiat. in Frankreich, 1911. — Duplessis, Cat. Portr., Bibi. 1896 ff. III 13865.

Hagreen, Henry Browne, engl. Aquarellmaler, geb. um 1831, f 0m Alter von 81 Jahren) 6. 12. 1912 in London.

Jahre lang Zeichenlehrer der Architekturklasse im Royal College of Art, South Kensington, und stellte bereits 1856 in der Royal Academy aus, später auch in Suffolk Street in der Soc. of Brit. Artists. Das Victoria and Albert Museum bewahrt ein Aquarell H.s: „Cottage at Felixstowe“.

B. S. L.

Hagstadt, Erich, schwed. Goldschmied, t 1786 in St. Petersburg, wo er seit 1754 als Meister tätig war; lieferte 1776 an den Zarenhof eine große silb. Präsentierplatte. — Sein Sohn Johann Peter H. wurde 1778 Lehrling N. F. Holmstaedt’s u. 1784 Werkstattgehilfe in St. Petersburg.

Foelkersam, St. Petersb. Goldschmiede, 1907 (russ.) p. 14; Silberinventar der russ. Kaiserpaläste, 1907 (russ.) I 72.

Hague, Miss C. J., englische Genremalerin in London, stellte 1827—31 in der Londoner Royal

Academy („An ear for music“), der Brit. Institution u. in Suffolk Street aus.

Graves, Dict. of Artists 1895;

Acad. III; ders., Brit. Inst.

Hague, J. Anderson, engl. Landschaftsmaler, geb. 1850 in Rusholme, lebt in Llan-dudno, Wales. Schüler der Manchester Art School, beschickte 1873—1911 regelmäßig die Londoner Royal Academy mit seinen schlichten , feinbeobachteten Landschaftsausschnitten, meistens aus Nordwales (1891 „A Welsh Trout-stream“; 1904 „Hayfield“; 1911 „Harvesting in Conway“), in öl, mehr noch in Aquarell. So ist er auch Mitglied des Royal Instit. of Painters in Water colour und Präs, der Royal Cambrian Academy u. ist in einer Reihe engl. Provinzmuseen (s. Lit.) gut vertreten.

Graves, Dict. of Artists 1895; ders., Roy. Acad. III. — The Art Journal 1895 p. 284 (Abb.).

—    Catal. Exhib. Roy. Acad. 1907—11; Franco-Brit. Exh. 1908; Manchester Art Gail.; Walker Art Gail., Liverpool; Paris, Expos, decenn. 1900.

Hague, J. Edward Homerville, engl. Maler u. Bildhauer, seit 1885 Aussteller der Londoner Royal Academy, anfangs mit Porträt- und Genrereliefs, meist in Terrakotta, seit ca. 1890 bis 1917 fast ausschließlich mit Gemälden, meist Innenräumen (1911 u. 1912: Inner Temple Hall, London), häufig sein Domizil wechselnd (1885 Cookham, Berks.; 1887 Paris; 1890 Isle of Wight; 1912 London, Temple; 1917 Wallingford bei Oxford).

Graves, Roy. Acad. III. — Catal. Exhib. Roy. Acad. 1911, 1912, 1917.

Hahmann, Christian Gottfried, Baumeister in Dresden, geb. 6. 2. 1739 in Mittweida, t 16- 7- 1798 in Dresden, Schüler von S. G. Bormann ebenda, 1760 beim sächsischen Ingenieurkorps angestellt, 1766 Meister bei der Maurerinnung, 1773 Kammerkondukteur, 1795 Hofmaurermeister; baute unter Krubsacius’ Aufsicht (nach dessen Plänen) das Landhaus in Dresden. Von ihm um 1766 auch zahlreiche Bürgerhäuser in einfachen Formen erbaut (so Pirnaische Str. Nr 1).

Meusel, Teutsches Kstlerlex., ⁵ I (1808).

—    Haymann, Dresdens Schriftsteller u. Kstler, 1809 p. 408. — W. Dietrich, Beitr. zur Entw. d. bürgerl. Wohnhaus in Sachsen, Leipzig 1904 p. 57. — P. Schumann, Dresden (Ber. Kststätten, 46), 1909.

Hahmann, Werner, Maler u. Graphiker in Berlin, geb. 1. 12. 1883 in Chemnitz i. S., bildete sich in Paris. Seine Blätter mit genrehaften oder satirischen Darstellungen, die bes. gern dem Pariser Leben entnommen sind, zeigte er auf Chemnitzer Ausstellungen 1910, 12, 18; auf der Dresdner Aquarellausst. 1913, graph. Ausstell. Hamburg 1913, Ausstell, f. Buchgew. Leipzig 1914. Er ist Mitarbeiter des Kladderadatsch.

Hahn, Stecher, von dem Heinecken einen Stich von 1762, Maria mit Kind u. Hl. Joseph, nach B. Spranger aufführt. Er ist vielleicht identisch mit einem G. S. Hahn, der eifi Ex-Libris des Berliner Arztes Chr. A. Theden

Taschenb. f. Kst u. Lit. im Königr. Sachsen, II (1828) 76. — Nagler, Kstlerlex., V.

Ernst Sigismund. Hahn, Augustin, s. 1. Art. Hahn, Herrn. Hahn, Christian (Georg Christian), Lithograph, geb. 3. 3. 1820 in Garbenheim (bei Wetzlar), 1837—39 Schüler des Städelschen Inst, in Frankfurt a. M., dort tätig für die lith. Anstalt Ph. C. Stern, später in Dresden als Photograph. Von ihm Lithogr. nach Steinle,

(1714—97) stach.

Heinecken, Dict. d. Artistes u. Suppl.

(Ms. Kupferstichkab. Dresden, 1778 ff.). — Ztschr.

Ex-Libris, XXI (1911) 8.

Hahn, Adam, siehe u. Hahn, Joh. Mich.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankfurt a. M., 1909 II. — Weigel’s Kstcatal., Leipzig 1838—66 V (Reg.).

Hahn, Clementine, Malerin, geb. 25. 5. 1866 in Dresden, lebt ebenda. Bildete sich bei Dav. Simonson, Franz Kops und Rob. Sterl in Dresden und in der Kunstschule Ang. Janks in München. Seit 1898 leitete sie ein eigenes Schüleratelier. Sie malt Blumen, neuerdings auch Landschaften in öl, lieferte mehrere weibliche Bildnisse und trat auch (z. B. 1901 und 1912) als Kunstgewerblerin mit Stickereien und Entwürfen hervor.

Hahn, Adolph (Gustav Wilhelm Ad.), Veit, L. Richter, M. Oppenheim u. a. Genre- u. Porträtmaler in Berlin, Schüler der Berliner Akad., bildete sich in Italien u. Rom weiter. Werke von ihm waren 1830, 32, 36,

38 u. 48 auf der Berliner Akad.-Ausst. (Wird manchmal mit Gust. Adolph Hahn verwechselt.)

Nagler, Monogr., I. — Ausst.-Katal. —

Schasler, Dtscher Kstkalender, 1860 p. 74.

Hahn, Albert, Karikaturist in Amsterdam, geb. 17. 3. 1877 in Groningen, f 3. 8.

1918; 1890—96 Schüler der Akad. Minerva in Groningen, 1896—1900 der Kstgew.-Schule u.

Akademie in Amsterdam. H. war als Ex-

Mitteil, der Kstlerin. — Dreßler, Ksthand-buch, 1921. — Katal.: Kstausst. Dresden (Internat. 1901; Sächs. 1906; Große Aquar. 1909,1911,1913 ; Dresdner Kstgenossensch. 1909, 1917—21; Große 1912; Bildnisausst. dtscher Kstler der Gegenw., Sächs. Kstver. 1908) u. Hannover (Große 1912).

Ernst Sigismund. Hahn, Conrad (russ. raiTB), deutscher Bildhauer, 1734 in St. Petersburg urkundl. nachweisbar; schnitzte das im dort. Alexander Newsky-Kloster noch Vorhand. Modell der 1720—23 von seinem Landsmann Th. Schwert-

Libris- u. Plakatzeichner, vor allem aber als Karikaturist tätig. Im Dienste partei-politischer Satire arbeitete er für „Het Volk“ (seit 1902),

„De Notenkraker“, „Ware Jacob“, „Holland-sche Revue“. Einzelne Serien gab er in Albums heraus, wie „Onder zwart Regime“, „In Abra-ham’s Schoot“, „Het Land van Rembrandt“,

„Van de dorpspastorie naar het torentje“. Sein Stil, von Simplizissimuszeichnern wie Heine,

Thöny beeinflußt, ist kraftvoll u. einfach-streng.

Zu seinen besten Werken gehören seine Karikaturen des Ministers Kuyper    f er5auten) später wieder abgebroch.

A. Plasschaert, XIX“0 Eeuwsche Holl.    ....    . T>-,    . ,A,,

Schilderkunst, o. J. p. 82-84, 280. - J. Veth,    altes*en Kathedrale des gen. Klosters (Abb.

Holl. Teekenaars, 1905. — A. A. V o r s t e r - bei Grabar HI 91 u. 93).

man van Oyen, Les Dessin. Neerl. d’Ex- Grabar, Gesch. d. Russ. Kunst, 1910 ff. libris, 1910. — Onze Kunst, XXVIII (1915)169—79    (russ.) III 92 n. 6; cf. Staryje Gody 1913 Juli-

(m. Abb.). — Hollandsche Revue, XXI (1916)    Sept. p. 209, dazu Meusel’s Miscell. Artist. In-

453—62 (Abb.). —Kstchronik, N.F. XXIX (1918)    halts XI, 1782 p. 273 (hier H. als vermeintl.

445. — Maandblad Groningen, I (1918) 197—202.    Klosterbaumeister vermengt mit dem „Sachsen“

— Nijhoffs Index, VI (1915) 297, 327; VIII    Christoph Conrad aus Moskau, ebenso bei Meusel’s

(1917) 161.    Nachschreibern Füssli, Nagler, etc.).    *

Hahn, August (Johann A.), Geschichts-    Hahn, Conrad, s. auch u. Hahn, Joh. Mich,

u. Bildnismaler, geb. 1777, f Sept. 1816 in    Hahn (Spendrup-Hahn), Frants Julius,

Dresden. War bis 1801 Schüler des Joh. El.    Maler, geb. 10. 2. 1834 in Kopenhagen, t

Schenau an der Dresdner Kunstakad., kopierte    11. 8. 1896 ebenda; seit 1849 Schüler der dort,

in der kurfürstl. Galerie Gemälde von L. Gior-    Akademie, die ihn seit 1854 mehrfach prämi-

dano, Annibale Carracci, van Dyck u. a., lebte    ierte, und deren Ausst. er 1865—71 mit

als Maler und Zeichenlehrer in Dresden und    Porträts, Genrebildern u. Tierstücken be-

wurde kurz vor seinem Tode zum Zeichenmei-    schickte. Für die Kirche zu Kildebr/ande

ster bei der Akad. ernannt. H. schuf Bildnisse,    (Seeland) malte er das Altarbild.

Gesellschaftsstücke und biblische Darstellungen (Christus segnet die Kinder, 1807; Joseph und Nikodemus beim Leichnam Jesu, 1810; Christus wandelt mit Maria und Joseph nach Jerusalem, 1816, sein letztes Bild), die zu seiner Zeit hoch-geschätzt wurden. Das 1813 von ihm gezeichnete Bildnis des Dresdner Oberhofpredigers D. Chr. Fr. Ammon hat J. Chr. Gottschick in Kupfer gestochen.

Akten des Dresdn. Hauptstaatsarch. — Dresdner Ausst.-Katal. 1800—1816 pass. — Lindner,

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I u. II 627; cf. R e i t z e 1, Fortegn. 1883. O. A.

Hahn, Friedrich (Jacob Friedr.), Maler, Stecher u. Lithograph, nach Maillinger geb. um 1805 in Nürnberg, f 1870 (?) ebenda. Um 1830 war er in München als Porträtist tätig u. wurde durch seine Händel mit dem Dichter

M. G. Saphir, die in lith. satir. Blättern von ihm u. andern ihren Niederschlag fanden, bekannt. Ein alleg. Blatt mit den Bildern berühmter Männer, Lithogr. von 1818, im Nat.-

St.

u. Berlin 1856 p. 150. — v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I, 1 (1891) 447 f.; I, 2 (1895) 975. — Katal. Gemäldegal. Dresden, ⁷ 1908 — Katal. Ausst. Dresdner Maler 1800

Mit Anton

Mus. München. Sein Porträt des Generals Lamotte ist aus dem Stich v. Fr. Fleischmann von 1828, das des Nürnberger Bürgermeisters Binder aus der Lithogr. v. A. Weber bekannt. An eigenen Porträtlithogr. seien genannt die des Kriminalisten P. v. Feuerbach, des Komponisten A. Chelard, des Generalleutnants

C. v. Diez. — Ein Georg M i c h. H., der 1830 in Nürnberg Porträts ausstellte, war nach Nagler sein Bruder.

Nagler, Kstlerlex. V. — Schorns Kst-blatt, XI (1830) 377. — Maillinger, Bilderchronik Münchens (Stadtmus.), 1876 ff. III. — Bibi. Bavarica (Lagerkatal. Lentner, München), 1911—13 No. 12241, 13554—57. — Katal. d. bayr. Nat.-Mus., XI (Wittelsbacensia), 1909.

Hahn, G. S., siehe im 1. Artikel Hahn.

Hahn, Georg, Porträt- u. Genremaler Stecher u. Radierer, geb. 12. 7. 1841 in Nürnberg, f 1. 10. 1889 in München, Schüler der Stecher J. L. Raab u. J. Thaeter u. des Malers W. Diez, 1860—64 u. wieder seit 1871 in München tätig. Stach u. radierte nach eigenen Entwürfen (Innenansicht der Werkstätte der Kgl. Erzgießerei München während des Gusses der Bavaria, 1860; Porträts) wie nach gleichzeitigen Meistern. War auch als Zeichner für die „Fliegenden Blätter“ und die „Münchner Bilderbogen“ u. mehrere Familienzeitschriften tätig. Besonders ansprechend sind seine Darst. aus der Kinderwelt. Im Ksthaus Zürich von ihm das Gern. „Szene aus dem 30 jährigen Krieg“.

Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I (1891). — Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906. — Allg. Deutsche Biogr., XLIX p. 779. — Maillinger, Bilderchronik Münchens (Stadt-Mus.), 1876 ff. III, IV. — Katal. d. Samml. im Ksthaus Zürich, I (1910).

Hahn, Gerhard, s. 1. Art. Hahn, Herrn.

Hahn, Gottfried, Büchsenmacher in Dresden. 1673 Bürgerrecht in Dresden, nachweisbar bis 1709. 23 Gewehre in der Gewehrgal. Dresden, eines datiert 1683; 4 Gewehre im Zeugh. Kopenhagen, eines datiert 1678.

Kat. der gen. Sämigen.

Hahn, Gustav Adolf, Architekturmaler, geb. 11. 7. 1819 in Altenburg, f 1- H- 1872 in Dresden. Arbeitete seit 1844 als Architekt in Dresden, wurde aber um 1850 durch das Vorbild des Architekturmalers Max Hauschild veranlaßt, sich ebenfalls diesem Kunstzweige zuzuwenden. Eines seiner ersten Werke auf diesem Gebiete (Inneres eines Domes, 1851, Aquarell) bewahrt die Graph. Samml. des Leipz. Mus. 1863 wurde er Zeichenlehrer bei der Artillerieschule, später beim Kadettenkorps in Dresden, endlich auch Prof, für Omament-zeichnen am Polytechnikum ebenda. Er entnahm die Motive zu seinen zahlreichen Bildern den sächs. Burgen (Wechselburg, Rochsburg, Kriebstein) und deutschen Domen oder Klöstern (Meißen, Altzella, Hildesheim, Erfurt, Bamberg), teilweise auch Italien (Venedig, Rom) und wußte ihnen immer eine malerische Stimmung zu verleihen. Arbeiten von ihm in öl u. Aquarell befinden sich im Besitze der ehemal. sächs. Königsfamilie, in der Gemäldegal., dem Kupferstichkab. (5Blattl852—72) und der Sekundogenitursamml. in Dresden, in der Kunsthütte zu Chemnitz u. a. O.

Katal. akadem. Kstausst. Dresden 1856 p. V p. 720.

bis 1850 (Dresd. 1908) p. 29 f. Ernst Sigismund.

Hahn (Haan, Hain usw.), Heinrich, Goldschmied, in Nürnberg nachweisbar seit 1564, f 22. 5. 1614 ebenda; Bürgeraufnahme und erste Heirat 1564, zweite Heirat 1568; „Genannter“ 1596. Er wohnte hinter dem Rathaus; arbeitete mit Jakob Murmann zusammen. Nach den Ratsverlässen zu schließen, bestand seine Tätigkeit vorwiegend in Anfertigung von steinbesetzten Ringen, doch arbeitete er auch als Medailleur, wie die von Heller bezeugte Mitarbeit an einer Medaille des Bambergischen Bischofs Ernst von Mengersdorf beweist. Hier arbeitete er zusammen mit Val. Maler und Bernh. Rehm (1584).

Nürnb. Totenbuch 1612—14, Bl. 283. — Heller, Die Bamberg. Münzen, 1839 p. 27. — E r m a n, Deutsche Medailleure, 1884 p. 58. — Mitteil. a. d. Germ. Mus., II 162. — H a m p e, Nürnberger Ratsverl.,Quellenschr., N.F.XIII (1904). W. Fries.

Hahn, Henriette, s. Hahn-Brtnckmann,H.

Hahn (Han), Hermann, Maler, geb. um 1570 in Neuß, f März 1628 in Könitz. Nach seiner Ausbildung in Flandern, vielleicht auch in Venedig, wird er gegen 1600 in Danzig ansässig. Erwirbt 28. 6. 1614 Bürgerrecht. Beisitzer und Ältermann der Malergilde; auch Hofmaler König Sigismunds DI. von Polen. Seit 1622 in Könitz ansässig.

Möller in Danzig ist H. einer der wenigen niederdeutschen Renaissancemaler. Sein Stilcharakter ist manieristisch. In Danzig arbeitet er 1609 für die Christoferbank im Artushof, 1615 restauriert er alte Gemälde und Schnitzwerke in S. Marien, schenkt 1616 dorthin sein Gemälde „Christus am ölberge“. Seinen Porträts wird scharfe Charakterisierung und Realistik nachgerühmt. Sein Hauptwerk: Krönung Mariae durch die hl. Trinität, 1623 für den Hochaltar der Klosterkirche in Pelplin ausgeführt. Im dortigen Marienaltar: Himmelfahrt Mariae; ferner die Gemälde im Maria-Magda-lenenaltar, dem Kreuzaltar und in dem Altar der 7 Sakramente. In der Klosterkirche zu Oliva die Marienkrönung, Kopie seines Pel-pliner Hauptwerks, 1624—26. Weitere Altargemälde „Himmelfahrt Mariae“ in den Klosterkirchen zu Zuckau und Karthaus in Pommerellen. In der Weiherschen Kapelle in Putzig ein Gemälde des Gekreuzigten und 2 Porträts des Stifters. In der Kirche auf Kungsholmen

(Schweden) das Fragment eines Altaraufsatzes kirche als der Fassade auf vorkragendem Sockel erhalten, dessen Gemälde von H. signiert und der Längsrichtung nach angelehnte, rein relief-1616 dat. war; als Kriegsbeute Gustaf II. Adolfs mäßig wirkende Reiterfigur. Den auch hier noch aus Braunsberg in Ostpreußen entführt. — Bei streng festgehaltenen Anschluß an die Naturguter Komposition eignet H.s Malweise eine Wirklichkeit verläßt H. dann in seinem im Aufklare und kühle, dabei matte Buntheit der trag des Schwabenvereins in Chicago geschaf-Farbengebung; die Einwirkung der venezian. fenen Goethe-Kolossaldenkmal für Chicago von Kunst ist darin zu erkennen. Sein weiterer 1912, in dem er — darin übrigens dem vorge-Bildungsgang als Schüler flämischer Roma-    schriebenen Programm folgend — die sym-

nisten läßt ihn Beleuchtungsprobleme, Licht- bolische Idealisierung des Dichterheros gibt, reflexe in tief dunklen Räumen, behandeln; den er als fast nackten, nur mit der kurzen hauptsächlich bei Predellenbildern: Geburt    antiken Chlamys bekleideten Jüngling darstellt,

Christi im Himmelfahrtsaltare zu Pelplin, dessen Rechte auf derti Gefieder eines auf Abendmahl im Kreuzaltare, und Christus im    seinem aufgestützten Knie sitzenden Adlers

Hause Simons im Maria-Magdalenenaltar. —    ruht — eine Bewegung, die leider in der

Seine 3 Söhne Gerhard, Johannes und    Hauptansicht für den Beschauer nahezu ver-

Augustin, sämtlich Maler aus des Vaters    lorengeht. Auch diese Statue ist ganz relief-

Werkstatt. Ihre Abhängigkeit zeigt das mäßig konzipiert und in ihrem schlichten, sich Deckengemälde aus der Diele Langgasse 39, eng an den Merkur Hildebrand’s anlehnenden jetzt im Trauzimmer des Altstädt. Rathauses Motiv mit den einfachen großen Richtungsin Danzig.    gegensätzen sehr monumental wirkend.

L. von Winkelmann, Gesch. d. Malerei, p. 126. — Nagler, Kstlerlex., V. — Th. Hirsch,

Kloster Oliva, in N. Preuß. Provinzialbl. X (1850); ders., Gesch. d. Oberpfarrk. S. Marien. —

Frydrychowicz, Kloster Pelplin. — H u j o t,

Beschrbg. d. Pelpliner Doms. — J o h. Heise,

Bau- u. Kstdenkm. von Westpreußen, I (Pommerellen), 1884—87 p. 120, 222 mit Anmkg 132 (hier fälschl. „Bernhard“ statt Gerhard), 229,

328. -Simson, Artushof. — Schultz, Herrn. ,    .    ........ _

Hahn, in Mitteil, des Westpr. Gesch.-Ver. in druck gefunden hat. Gleichzeitig mit dem Goethe Danzig, 1910 p. -27, 45 ff. — D e h i o, Handb. d. und aus demselben Geiste modern interpretierter deutsch. Kstdenkm., II (unter Habl u. Hahn). — Antike heraus, entstand in Gemeinschaft mit dem

Stockholm, III 1 p°53S (Abb.), 57^120. ^Cy. Ar(:hit\ Bestelmeyer 1911 das Bismarck-Denkmalprojekt für die Elisenhohe bei Bingerbrück, Hahn, Hermann, Bildhauer in München, das in der Konkurrenz den 1. Preis erhielt, geb. 28. 11. 1868 in Kloster-Veilsdorf bei Ru- Auch hier giebt H. statt des Porträts ein dolstadt (Sachs.-Mein.), besuchte, nach an- Symbol, diesmal in Gestalt eines die Schneide fänglichem Zeichenunterricht bei dem Rudol- des Schwertes prüfenden Jungsiegfried in Um-städter Hofmaler Oppenheim, 1887—92 in deutung des antiken Heros in das Germa-München die Kstgewerbeschule und die Akad. unter Rümann. Ließ sich dann nach aus-

Für die Erinnerung an die porträtmäßige Körperlichkeit des Dichters sorgt ein steinernes Reliefbildnis an einer Steinbank beim Denkmal. Das wichtigste Bindeglied zwischen dem Moltke und dem Goethe ist der nackte Bronzereiter

von 1908, in der das plastische Formideal H.s unter Anlehnung an die klassische Antike (Parthenonfries) einen ersten vollkommenen Aus

nische. 1919 entstand das Goethe-Denkmal

vor dem Museum in Wiesbaden. Neben diesen gedehnten Studienreisen durch Holland, Belgien, Monumentalwerken hat H. die „angewandte“ Frankreich, England, Griechenland und einem längeren Aufenthalt in Italien, der ihm den Blick für die Kunst der ital. Frührenaissance

Puttenreliefs an dem Erker des Rathauses in

Plastik stark beschäftigt: Grabmäler, Brunnen und Bauschmuck aller Art, wie die Figuren an der Ludwigs-, Isarthor- und an der Prinz-besonders schärfte, in München nieder. Neben regentenbrücke in München, die famosen der Antike hat ihn besonders stark die Kunst

wie die Bronzestatuette der Tänzerin von 1903

u. die archaisierende weibl. Silberstatuette

Ad. Hildebrand’s bestimmt, mit dem er die Rudolstadt, prächtige an der ital. Frühre-Kühle des Temperamentes teilt. Doch finden naissance inspirierte Brunnen-Kinderfigürchen sich diese Einflüsse von allem Anfang an (Bremen), dekorative weibl. Figur in der selbständig verarbeitet. H. begann mit der A. E. G. in Berlin, das als Hochrelief behan-realistisch aufgefaßten Porträtplastik, einem delte Fraunhofer-Denkmal für Straubing a. d. Gebiet, auf dem er es dann später zu Donau usw. Wie frei H. der Antike gegenmeisterlicher Vollendung brachte. Frühzeitig über von Anfang an verfuhr, beweisen Arbeiten erhielt er Gelegenheit, diese Aufgabe auch in monumentalem Format zu lösen; zuerst an dem Moltke-Denkmal für Chemnitz (1899) („Amerika“), mit der das schleierartig über das und dem Liszt-Denkmal für Weimar von 1900 Haupt gezogene Obergewand zurückstreifenden mit ihren sehr schlicht und groß gegebenen Bewegung; die jüngsten Arbeiten dieser Art, Porträtstatuen. 1909 entstand das Moltke- wie die beiden weibl. Eisenstatuetten, die man Denkmal für Bremen, originell ausgebildet in auf der Münchner Sezession 1918 sah, oder Verbindung mit der Architektur der Garnison- der weibl. Bronzeakt vom Münchner Glaspalast

1919, kehren wieder entschieden zu dem nordischen Ideal zurück, von dem H. in seinen zwei zierlichen Bronzestatuetten Adam u. Eva von 1895 seinen Ausgang genommen hatte. —

stadt (1910), Bremen (1921), Mannheim (1913).

H. Vollmer.

Hahn, Hermann, s. auch unter Haen, Abrah. I de.

Hahn, Johann Michael, Elfenbeinschnitzer u. -dreher in Schweinfurt (Unterfranken), geb. 1714 ebenda, Schüler J. M. Teu-bers in Regensburg, verfertigte kunstvoll gedrehte Kabinett- u. Vexierstücke (auch aus Zinn) u. anatomische Modelle. — Seine Söhne, Adam u. Conrad, führten die Kunst des Vaters weiter. Sie waren zeitweilig in Kopenhagen tätig.

Meusel, Mise. art. Inhalts, XVII (1783) 264 f.; ders., Teutsches Kstlerlex., a I (1808). — Scherer, Elfenbeinplastik (Monogr. d. Kst-gew.), o. J. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, * 1911.

Hahn, Joseph, Landschaftsmaler in München, geb. 15. 12. 1839 ebenda, f 22. 5. 1906 ebenda, 1862—65 Schüler der Münchner Akad. unter J. Thaeter u. A. Stademann. Seine Stimmungslandschaften aus dem oberbayrischen Seengebiet, aber auch aus der Gegend um Berlin u. an der Havel waren vor allem im Münchner Glaspalast (seit 1871), auf der Berliner Akad.-Ausstell. (1886, 88) u. der Großen Berliner K.-Ausst. (1899, 1900) zu sehen. Sein Nachlaß wurde 1906 bei Helbing, München, versteigert.

Bettelheim, Biogr. Jahrbuch für 1906, XI (1908) 93. — Bötticher, Malerw. d. 19. Jahrh.,

I (1891). — Ausstell.-Katal.

Hahn, Julius, Landschaftsmaler in Dresden, f 26. 7. 1899 ebenda, zeigte in den 80 er Jahren Landschaften mit Motiven aus den Alpen auf den Dresdner akad. K. A.

Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1891 ff. I, II (Nekr.).

Hahn, Karl Wilhelm, s. Hahn, Wilh.

Hahn, Louise, siehe Fraenkel-Hahn, L.

Hahn, Michael, Kunstschlosser in Würzburg, arbeitete um 1716 neben Nikol. Neeb u. d. Hammerschmied Ferd. Walker auf der Feste Marienberg, wo sich aus dieser Zeit die beiden prachtvollen Eisengitter am Hospitalkeller und im Zeughause erhalten haben. Ihr Stil wirkt wie ein Nachklang der deutschen Renaissance.

Kstdenkm. Bayerns, Bd. III H. XII (St. Würz-

L. Bruhns.

Hahn, Paulus, Zimmermeister in Leng-furt (Unterfranken), erbaute nach eigenem Entwurf 1750 den Turm der Pfarrkirche zu

Ein besonderes Kapitel ist die Porträtplastik H.s, die er ebenso in der Form der Freistatue und Büste, wie als Relief, Medaille und Plakette pflegt. Zu seinen besten Arbeiten auf diesem Gebiet zählen die psychologisch wunderbar vertieften Büsten Ed. Wölfflin’s (1901) und K. Th. v. Heigels (1912), die ganz summarisch stilisierte Bronzebüste Walter Rathenaus (1909) und die den Bewunderer Hildebrand’s besonders deutlich verratende Frauenbüste der Münchner Glyptothek von 1906. Seine Prägemedaillen, deren Modelle im etwas vergrößerten Negativ in Gips geschnitten und dann in Stahl reduziert sind, zeigen eine im Anschluß an die ital. Renaissancetradition gewonnene mustergültige Art der Flächenfüllung und Materialbehandlung. Vielseitig tätig, wenn auch nicht ausgesprochen phantasiebegabt, hat H. die Darstellung der flüchtigen Bewegung ganz außerhalb des Bereichs seiner plastischen Aufgaben gelassen; sogar seine Tänzerin behält das gemessene Schrittempo bei, das einzig in den Puttenreliefs einer etwas lebhafteren kindlichen Bewegung weicht. Ein Frühwerk H.s, „Judith“ (Marmor), befindet sich in der Mod. Gal. in Wien, die Wölfflin-Büste in der Neuen Staatsgal. in München, eine Moltke-Büste (Marmor) in der Walhalla, der Reiter in der Hamburger Ksthalle. Medaillen und Plaketten in fast allen bedeutenderen öffentl.

Sammlungen. — H. stellt seit 1889 häufig im Münchner Glaspalast aus, seit 1895 auch in der Münchner Sezession, wo er im Winter 1910 eine umfassende Kollektion zeigte, und in den Ausst. d. Deutschen Künstlerbundes.

Deutsche Kunst u. Dekoration, 1898 II 410 ff.

(G. Habich); vgl. p. 396 f. mit zahlr. Abb. p.

394—402 u. Tafel gegen p. 384; XXVII (191011)

437 ff. (Bismarck-Denkm.). — Die Kunst, XXIX (1913/14) 289—312 (G. J. Wolf, mit zahlr.

Abb.); vgl. dazu Verzeichn, d. Namen u. Bilder:

Bd. IX; XI; XIV; XVII; XVIII; XXI;

Die Pla-Taf. 17 u. 18; III 37—43

XXIX; XXXI; XXXVII; XLI. stik, I (1911)

bürg) 1915 p. 396/97.

(Esswein), Taf. 23, 44—53, 71; VI. Taf. 64;

VII 56 Taf. 50-52; VIII Taf. 42; IX 42 Taf.

58, 63, 75, 76. — Kstchronik, N. F. VI 202; VII 178,448; XI129; XIII 133; XVII540; XVIII 87;

XXI 163, 293; XXII 274f.; XXV 71 f. — Cicerone,

£rth.'lr £CvUl*r’ £eVtsche Skulpt. der    ihm in der Samml. vaterländ. Altertümer in

Ber^hart, ^ünchrmr Medaillenkst d. Gegenw* Stuttgart große astron. Uhr mit Himmels-o. J. — Jansa, Deutsche bild. Kstler in Wort globus u. Planetensystem (Führer, 1908 p. 102). u. Bild, 1912. — Austell.-Katal.: Münchn. Glaspal. Meusel, Teutsches Kstlerlex., *111 (1814). 1889; 91; 92; 94;    97; 1901;    09; 13; 19;    20;    21;    —Herzog Karl Eugen von Württemberg u.    seine

Sezess. 1895; 96;    99; 1900;    02; 03; 07;    08;    10.    Zeit, 1907 I 714. — F. T r a u t m a n n , Kst u.

— Deutsche Kstlerbund-Ausst. Weimar, Darm- Kstgew., 1869 p. 382.

W e i 1 b a c h , Nyt danskKunstnerlex., 1(1890).

—    Rump, Lex. der bild. Kstler Hamb., 1912.

—    Schiefler, Verzeichn, des graph. Werks Hamb. Kstler bis 1904, Hamb. 1905. —

Hahn, Robert, Landschafts- u. Porträtmaler u. Graphiker in Dresden, geb. 23. 9.

1883 in Naumburg a. S., bildete sich in Dresden. Landschaften u. Porträts von ihm (öl,

Radierungen u. Steindrucke) seit 1913 auf Dresdner u. Berliner Ausstellungen. Gern, von ihm im Stadtmus. Dresden: „Kaitzbachtal“ u.

Porträts („Stiegler-Quartett“, 1915; Komponist Paul Rüttner, 1917; Doppelbildnis, 1919).

Dressler’s Ksthandbuch, 1921. — Sächsische Heimat, IV (1921) vor p. 145 (Abb.). —

Ausstell.-Katal. (Gr. Berl. K.-A. 1918 u. Kstaust.

Dresden 1921 mit Abb.).

Hahn (Han), Ulrich, (auch gen. Udalrikus Orgel; die holzgeschnitzten Figuren des Moses Gallus), Buchdrucker u. Holzschneider, auslngol- u. Aaron u. der 4 Evangelisten am 1712 er-stadt (Bayern) stammend, bezeichnet sich als richteten Hochaltar; der marmorne Taufstein Bürger von Wien. 1467 eröffnete er in Rom    von 1714 mit der Gruppe der Caritas. H. ist

eine Druckerei. Sein Erstlingswerk, die „Medi-    vielleicht auch der Meister der reichen, allegor.

tationes“ des Kardinals Torquemada (Turre- Sandsteingruppe auf dem Altar der Marien-cremata), enthält Holzschnitte (Szenen aus dem kirche zu Neustädtel (bei Schneeberg), alten u. neuen Testament), die vermutlich von ihm selbst geschnitten sind (1. Ausg. 1467; die späteren von 1478, 90, 98 enthalten die gleichen

Chr. Meitzer, Chronik Schneebergs, Ausg. 1716 p. 91, 95, 638, 1520. — Bau- u. Kstdenkm. d. Kgr. Sachsen, VIII (1887 ) 26, 40, 48, 52. — tt,    ah    u ■    / u B. Haendcke, Stud. z. Gesch. d. sächs. Plastik

Holzschnitte). Die Darstellungen scheinen (nach    d Spätren. u. ßärokzeit, 1903 p. 132. - Kst-

dem Eingang des Textes) mit nicht erhaltenen    chronik, N. F. XXIX (1918) 175 f.

Malereien in Sta Maria sopra Minerva in Rom zusammenzuhängen, die Art der Ausführung zeigt deutsches Gepräge.

F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff. — Jahrb. d. preuß. Kstsamml., III (1882) 8 f.

Hahn, Wilhelm (Karl Wilh.), Genremaler, geb. 7. 1. 1829 in Ebersbach (Oberlausitz), f 8. 6. 1887 in Dresden, seit 1844 Schüler der Dresdener Akad., 1848—55 im Atelier

J.    Hübners, später in Düsseldorf tätig. Mit Genrebildern (Motive aus Dichtungen, ländliche Szenen usw.) 1852—87 auf den Dresdener akad.

K. -A., mehrmals auch auf der Berliner Akad.-Ausst. vertreten. In der Gem.-Gal. Dresden (z.

Z. als Leihgabe in Grimma): Szene aus Kleists „Michael Kohlhaas“.

Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh.,

I (1891). — Nagler, Monogr., V. — Dios-kuren, V (1860). — Katal. d. Gem.-Gal. Dresden,

1908.

Die einzelnen folgen in chronolo-

Ulm, 1829.

Hahn-Brinckmann, Henriette, Malerin u. Holzschneiderin, geb. 12. 9. 1862 in Kopenhagen. Ausbildung in der „Tegneskolen for Kvinder“, Lehrer Zahrtmann u. P. Krohn. Ein Auftrag, für eine Dorfkirche in Seeland das Christusbild von Cima da Conegliano zu kopieren, führte sie nach Dresden. 1887 folgte sie einem Ruf nach Hamburg an die Gewerbeschule für Mädchen, setzte seit 1892 ihre Studien in Dresden u. Paris fort, malte Miniaturen auf Elfenbein und war seit 1894 wieder in Hamburg, wo sie den farbigen Holzschnitt nach Eckmann pflegte. Stellte wiederholt in Dresden u. Paris aus. 1901 verheiratete sie sich mit Prof. Dr. Justus Brinckmann, seit dessen Tode (1914) sie wieder künstlerisch tätig ist. Werke im Mus. f. Kst u. Gewerbe in Hamburg, in Meldorf u. Privatbesitz.

neuer.

H. W. Singer, Die mod. Graphik, 1914. —

C. Glaser, Graphik der Neuzeit, 1922. — Die Kst, XXXV, (1916-7) Beil, zu H. I (Okt. 1916) p. IV. — Kat. Dtsche Kstausst. Dresden, 1899 p. 61; Intern. Kstausst. ebd., 1901. A. R.

Hahnei, Johann Caspar, Bildhauer u. Bildschnitzer in Schneeberg (Sa.), geb. in Crimmitschau (Sa.), | 16- 5- 1716 in Schneeberg. Von ihm in der Wolfgangskirche ebda: der bildhauerische Schmuck der 1695 erbauten

Hahnemann, August, Baumeister in Berlin, 1843—44 u. 1847—48 in Italien, schuf Berliner Wohnhäuser. 1852 baute er das (von Gerlach errichtete) ehern. Palais Göme um und versah es mit einer Fassade in den Formen der Schinkelschen Schule. 1856 hatte er in der Berliner Akad. den Entwurf zu einer evang. Kirche ausgestellt.

Berlin u. seine Bauten, 1896. — Notiz F. Noack.

Hahnemann, M e 1 a n i e , s. Hervilly, M. d\

Hahnmann, Christian-, Goldschmied in Riga, geb. in Königsberg (Preußen), t 6- 5. 1759 in Riga, wurde ebenda 1738 Meister, 1741 Bürger. Von ihm ein silberner Becher mit Hirschjagd in getriebener Arbeit, ehemals in der Samml. Liubawin, St. Petersburg.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, *1911. — W. Neu mann, Verz. balt. Goldschmiede, S.-A. der Sitz.-Ber. d. Ges. f. Gesch. u. Altert.- Denkm. der Ostseeprov. Rußlands, 1905 p. 174.

Haid (Hayd), Augsburger Stecher des 18. Jahrh.; es handelt sich um die 5 Söhne des Joh. Jakob H., Schulmeisters in Kleineislingen u. später in Salach (beide Orte bei Göppingen, Württemberg), und um die Söhne von zweien derselben, gischer Anordnung.

P. v. Stetten, Erläuter. der gest. Vorst, der Gesch. d. Reichsst. Augsburg, 1765; ders., Kst-Gewerbe- u. Handwerksgesch. von Augsburg, 1779. — Weyermann, Neueste Nachr. von Gelehrten u. Kstlern aus Nagler, Kstlerlex., V. — Allg. deutsche Biogr., X. — Diözesanarchiv f. Schwaben, XIV (1896) 103. — Württemb. Vierteljahrshefte f. Landes-gesch., N. F. XII (1903) 52.

Joh. Georg, der älteste der Brüder, lebte um 1720 als Maler in Schorndorf.

Dresden).

eigenen Verlag erschienen häufig Nachstiche nach Franzosen, so nach Chardin, Drouais und Baudouin, von welch letzterem er ein Blatt „Amours champetres“ (gestochen von Choffard) unter dem Titel „Unschuld“ herausgab.

Heinecken, Dict. des Artistes etc. — Guilmard, Les maitres ornemänistes, Paris 1881. — O. Großwald, Der Kupferstich des 18. Jahrh. etc., p. 49 f. — Jul. Leisching, Schabkunst, Wien 1913. — Huber-Rost, Handbuch f. Kupferstichsammler, 1796 II. — Le Blanc, Manuel, II. — D e 11 e i 1, Manuel de 1’Amateur d’Estampes, o. J. — Verzeichnis derjenigen Werke, welche von J. J. Haid herausgegeben wurden, Augsburg o. J. — Friedländer, Die Zeichnungen alter Meister im Kupferstichkab. Berlin, I Die deutschen Meister von E. Bock, 1921 p. 185.

Joh. Christian, Maler, der vierte Sohn des Schulmeisters Joh. Jak., geb. 1706, t 1734 in Ulm, wo er tätig war.

Joh. Lorenz, Zeichner u. Stecher, der zweite der Brüder, geb. 1702 in Kleineislingen, t 1750 in Augsburg, Vater des Joh. Philipp. Lernte Malerei und Schwarzkunst bei Georg Philipp Rugendas in Augsburg, mit dem er verwandt war. Arbeitete in Schwarzkunst für den Gottlieb Heissischen Verlag zu Augsburg. Nach Großwald war er auch in Berlin tätig. Er stach 22 Phantasieköpfe nach Piazzetta, das Bildnis der Magdalena Grossin, geb. Neggos u. a. Nach ihm haben auch andere Künstler gestochen, so B. S. Setleczky „Die Allegorie auf die Augsburger Konfession“ u. „Darstellungen aus dem Leben Jesu u. der Hl. Jungfrau“, J. A. Pfeffel einen „Emblematischen Neujahrswunsch auf das Jahr 1738“, Bodenehr, J. J. Haid, Chr. Rugendas Bildnisse.

Heinecken, Dict. des Artistes u. Suppl., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab.

Füßli, Künstlerlex., II T. (1806 ff.): Hayd.

—    J. Leisching, Schabkunst, 1913. — O. Großwald, Kupferstich d. 18. Jahrh. in Augsburg u. Nürnberg, Münchner Dissert., 1912 p. 51.

—    Ex-Libris, XXVII (1917) 87.

Joh. Jakob, der dritte der Brüder, Maler und Stecher, geb. 28. 1. oder 10. 2. 1704 zu Kleineislingen (nicht in Süssen), f 9. 12. 1767 zu Augsburg. Vater des Joh. Elias H. Kam als Maler nach Augsburg, lernte bei J. El. Ri-dinger in der Malerei, besonders in der Porträtkunst, erkannte aber bald sein Geschick für Schwarzkunst und wandte sich dieser zu. Blieb noch einige Jahre bei Ridinger, während welcher Porträts von seiner Hand entstanden. Wahrscheinlich ist er der Augsburger Maler Haid, von welchem die beiden Brüder Daniel Nicolaus und Gottfried Chodowiecki in der Emailmalerei um 1745 unterrichtet wurden. Gründete einen großen Verlag, den später sein Sohn Elias weiterführte. Wurde Stadtgerichtsbeisitzer. — H. ist vor allem bekannt durch seine Porträtstiche (nach Nagler an 300), die uns eine große Anzahl seiner bedeutendsten Zeitgenossen im Bilde überliefern. Seine Blätter, in Schabkunstmanier, sind wirkungsvoll in der Aufmachung, aber trocken und handwerklich in der Durchführung. Er arbeitete nach eigenen Zeichnungen wie nach Bildern bekannter Maler seiner Zeit, so nach Bergmüller, Kupetzky, Largilliere. Die meisten seiner Porträtstiche gab er in Serien oder in großen Werken heraus: So enthält J. Brückers „Ehrentempel der deutschen Gelehrsamkeit“ 47 Bildnisse deutscher Gelehrter. (Das Medaillonporträt ist zu einem Halbfiguren- oder Kniebild erweitert, das von einem Rocaillerahmen umgeben ist.) Ein anderes großes Werk ist die „Pinacotheca scrip-torum nostra aetate litteris illustrium“, Augsburg 1741—1755. In Serien erschienen seine großen Künstlerbildnisse, Medaillonporträts in reicher ornamentaler und allegorischer Umrahmung, meist nach Gemälden von Bergmüller. Als eines von den hervorragendsten

Stücken wird genannt das Bildnis des J. A. Arlaud nach Largilliere und das des Georg de Marees. Eine weitere Serie enthält die Porträts von Fürsten, Adeligen usw. Zu Chr. J. Trew’s 1750 erschienenem Werk „Planta se-lecta“ stach er die Tafeln, ebenso zu einem botanischen Werk von Weinmann. In seinem

Joh. Gottfried, Stecher und Omamen-tist, der jüngste der Brüder, geb. 1710 zu Kleineislingen (od. Salach), f zu Wien 5. 9. 1776 (nach Lützow 3. 11. 1776), tätig zu Augsburg, London und Wien. Lernte in Augsburg bei seinem Bruder Joh. Lorenz die Schwarzkunst. Um 1750 begab er sich an die Wiener Akad. zu dem kaiserlichen Hofmaler M. van Meytens. Er schabte dessen Selbstporträt 1756 und wiederum nach Meytens’ Gemälde das große 1760 dat. Familienbild Maria Theresias mit ihrem Gemahl und Kindern, welches er dem Magistrat der Stadt Augsburg widmete. Dieser Stich verschaffte ihm vom kaiserl. Hof die Erlaubnis und Unterstützung zur weiteren Ausbildung nach London zu gehen. Dort war er bei John Boydell in der Schabkunst tätig. In dem 1803 in London erschienenen, vollständigen „Catal. of Plates of John and Josiah Boydell“ sind 13 Platten von H., herausgegeben in den Jahren 1763—67, aufgeführt, darunter nach Reynolds das Bildnis des Lord Camden, das riesige Blatt „Virginia, the infortünate Maid“ nach Nath. Dance, Arbeiten nach F. Bol, Zoffany, Rembrandt (5 Bl.; vgl. dazu Hofstede de Groot, Verz. d. Werke holl. Maler, VI [1915]: Rembrandt No 208, 245, 270, 308, 746) und nach G. Schalcken. Mai 1766 ist er bereits wieder in Wien. Mit Unterstützung des Hofes eröffnet er eine (übrigens in keinem Zusammenhang mit der Akad. oder Schmutzers Kupferstecherschule stehende) Schäbkunstschule, die erst nach seinem Tode als Spezialschule der Akad. weitergeführt wurde. (H. war auch Mitglied der Franziscischen Akad. der Wissensch. und Künste zu Augsburg.) Die überaus vielseitige

Arbeit H.s in Wien bestand in historischen u.    selbst Reisen nach Venedig und in die Niedermythologischen Stichen, Genre- und Heiligen-    lande. Er führte auch den Verlag seines

darstellungen, besonders aber in Bildnissen von    Vaters weiter. — Gleich diesem ist er Schab-

kaiserl. Hofleuten und Gelehrten. Er gehört    künstler u. pflegt vor allem den Porträtstich,

aber auch zu den hervorragendsten Ornamen-    Die treue Wiedergabe zahlreicher Bildnisse

tisten seiner Zeit neben Nilson und Haber-    von Zeitgenossen und lokalen Berühmtheiten

mann; er ist Vertreter des eigentlichen Rocail-    nach Originalgemälden, sowie die Überlieferung

lenstiles, und steht unter dem Einfluß Cuvillies    seltener Kompositionen durch den Stich machen

des Älteren, in dessen Oeuvre er auch als    uns sein Werk wertvoll. In der Lehre seines

Vaters arbeitete er in dessen Art und half auch bei dessen Bildnissen mit, so bei dem Porträt der Rosalba Carriera. 1768 schuf er in Schabkunst das Bildnis seines kurz vorher verstorb. Vaters nach A. Graff noch in echtem Rokoko. Bald beginnt der Umschwung. Die weiteren Arbeiten gehören schon dem Louis Seize-Stil an. 1774 beginnt er die Sammlung von Porträts berühmter Gelehrter, ein Werk, an dem er bis in die 90 er Jahre arbeitete (57 Blatt). Hier tritt nun schon das einfache Porträt auf, im Medaillon ohne Umrahmung. 1778 fängt er das Hedlinger’sche Medaillenwerk an, mit 132 Bildnissen, nach Zeichnungen des Joh. Jak. Füßli in Zürich (1781 in Augsburg erschienen), ein Unternehmen, das bei den Zeitgenossen für eine patriotische Tat galt und besonders in Süddeutschland viel Aufsehen erregte. Die Sammlung von Künstlerbildnissen seines Vaters setzt er fort. Von wissenschaftlichen Werken

Stecher erscheint. Seine eigenen Entwürfe,

Muschelomamente u. Kartuschen mit alleg. u.

Symbol. Figuren und architektonischem Hintergrund (auch ein Schäferstückchen nach Cuvillies’ Zeichnung ist darunter), zum Teil von ihm selbst, zum Teil v. G. Rugendas, J. G.

Thelot, J. Wangner, J. M. Steidlin gestochen, sind bei J. G. Hertel, Augsburg, erschienen (Verzeichnis bei Guilmard u. im Katal. der Berliner Ornamentstichsamml.). Verzeichnis der Werke (unvollständig) in der Kunstzeitung von 1770, bei Nagler, Wurzbach und Le Blanc.

Kunstzeitung der kaiserl. Akad. vom Jahre 1770, Augsburg p. 224. — Heinecken, Dict. des Artistes etc. — Oesterr. National-Encyklop. von Gräffer u. Czikann, Wien 1835, II, p. 478. — L ü t z o w , Gesch. der Wiener Akad. der Künste, 1879. — Guilmard, Les maitres ornemanistes, Paris 1881. — C. v. Wurzbach,

Biogr. Lex. Oesterreichs. — Jul. Leisching,

Schabkunst etc., 1913. — Katal. d. Ornamentstichsamml. des Kstgew.-Mus. Berlin, 1894.

J o h. Philipp, Stecher, geb. zu Augs-    sei genannt: Th. Pennants „Brittische Zoologie“,

bürg 1730, f ebenda 1806, Sohn des Joh.    Versucht sich auch in Landschaften, wovon

Lorenz, wie sein Vater in Schwarzkunst tätig.    2 Stück erhalten sind. Daneben porträtiert er

Weilte einige Jahre bei seinem Onkel J. Gott-    alle Zeitgenossen, die sich irgendwie bekannt

fried H. in Wien. Nach seiner Rückkehr von    gemacht haben, örtliche Berühmtheiten wie

Wien wurde er 1784 als Nachfolger des ver-    Theophil von Murr (17Q1) und Paul von

storbenen G. Fr. Riedel zum Lehrer und Aufseher    Stetten (1783), bekannte Persönlichkeiten wie

an der Kunstschule zu Augsburg angestellt. — In    Winckelmann, Meusel, Füßli, Voltaire (1779),

Wien schabte er das Bildnis des Fürsten Joseph    Rousseau (1782), Necker und den Grafen

W. v. Liechtenstein nach Jos. Hickel, das des Cagliostro, Franklin, Bonaparte usw. Nach Kaisers Joseph II., des Salzburger Erzbischofs Füßli ist einer seiner besten Bildnisst. das Selbst-Schrattenbach und des Grafen F. B. Harrach    portfät des Malers Koella mit seiner Gemahlin,

nach Joh. Nep. Steiner. In Augsburg stach    Bei nüchterner, spitziger Technik liebt er einer „die 4 Tagzeiten“, ferner unter anderem    fache Hintergründe und summarische Behand-

die Gnadenbilder von St. Jakob in Prag und    lung. Gegenüber dem tiefen Braun der

von Wessobrunn, einige Blätter nach B. Picart.    früheren Blätter weist der Ton der späteren

Eine Folge von Komödienszenen in fantasti-    ein fahles Grau auf. Kompositionen stach

sehen Muschelwerkrahmungen stach nach    er nach Juan de Cordoba, Karl Loth,

ihm F. G. Rugendas. Eine Zeichnung „Hl.    nach den in der Kurpfälzischen Galerie zu

Ägidius“ im Berl. Kupferstichkab.    Düsseldorf vorhandenen Werken von Gottfried

Guilmard, Les maitres ornemanistes,    Schalcken u. A. van der Werff (4 Stücke der

Paris 1881. Heinecken, Dict. des Artistes Geheimnisse der hl. Jungfrau), Kupetzky, etc. - Kat. d Ornamentst.chsamml d Kstgew- Frans Mieris g j Chodowiecki) Lukas

Zeichn. alter Meister im Kupferstichkab. Berlin, Cranach, Reynolds, Heilmann („Die Kunst I Die deutschen Meister von E. B o c k, 1921 p. 185. Fische zu bereiten“ und die „kochende Magd“).

erstehung des Lazarus u. a. Ferner historische Stücke, wie „Die Ehebrecherin im Tempel“ nach Michelangelo da Caravaggio, nach Reni u. Pignoni. Verzeichnis seiner bis 1786 erschienenen Arbeiten in Meusels Miscell.

Joh. Elias, Stecher, geb. zu Augsburg Nach Rembrandt eine Geburt Christi und Auf-1739, f ebenda 5. 4. 1809, Sohn u. Schüler des Joh. Jakob. 1768 erhielt er den 1. Preis in der Künstlerakad. zu Augsburg und wird in der Folge dort Stadt- und Ehegerichtsassessor.

War von 1788 an Akademiedirektor und er-

J. S. Rittershausen, Deutschlands 18. Jahrh., 2. B. 2. T. (1783) 717-730. — Meusel,

hielt Aufträge aus ganz Deutschland, von Norddeutschland bis zur Schweiz. Unternahm

Haid — Haider

von

Samml. Martin; dieser schreibt ihm auch ein Bildnis Selim I. in der Pariser Bibi. Nat. zu. Huart, Calligr. et miniat. de l’Orient, 1908 ” artin, Miniat. painting of Persia

Maximilian Huffschmid.

Miscell. art. Inh., XXVIII (1786) 222—232. — Allg. deutsche Bibliothek, XLVIII p. 617. — Kayßlers Reisen, neueste Ausgabe zum X. Brief, Hannover 1776 p. 65, 66. — Füßli, Künstler-lex. II. Teil (1808 ff.) 522. — O. Großwald, Der Kupferstich in Augsburg u. Nürnberg etc. p. 50 f. — Jul. Leischi ng, Schabkunst etc., 1913. — L e Bl a n c, Manuel II. Paul Markthaler.

Haid (Haidt), Andreas, Goldschmied, geb. 1661 in Augsburg, 1686—1702 in Danzig ansässig, wo er vielleicht mit Schlüter in Berührung kam. 1702 wurde er nach Berlin berufen. Er war 1702—13 „Adjunctus“ an der Berliner Akad. u. wurde von Friedrich I. viel beschäftigt. Nicolai nennt als Arbeiten von ihm die großen silbernen Wandleuchter in den Paradezimmern des kgl. Schlosses. Die krönende Fortuna auf dem Kuppelturm des kgl. Schlosses zu Potsdam wurde 1711 von ihm in Kupfer getrieben. Für das Hauptpoital des Schlosses zu Berlin arbeitete er in Kupfer getriebene Basreliefs, die jedoch nach des Königs Tod nicht angenommen wurden. Er begab sich, in Berlin unbeschäftigt, 1713 nach Dresden in Dienste Friedrich Augusts. 1719 u. 21 ist er dort -ansässig, 1735 erscheint er letztmals als abwesendes Ehrenmitglied im Berliner Adreßkalender. In Danzig dürfte er sich der Marke „AH“ und „Haidt“ bedient haben. Werke mit diesen Marken bei Rosenberg. H.s Tochter ist die Miniaturmalerin Anna Maria Werner.

[Heinecken], Nachr. v. Kstlern u. Kst-sachen, I (1768). — Nicolai, Nachrichten Kstlern in Berlin, 1786. — S a r r e , Berliner Goldschmiedezunft, 1895. — H. Müller, Akad. d. bild. Kste in Berlin, 1896. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ²1911. — D e h i o , Handb. der deutschen Kstdenkm., II (1906) 76.

Haid, Anna Maria, s. Werner, A. M.

Haid, Josef Anton, Bildhauer, geb. 1801 in Täufers i. Vintschgau, f 1860 in St. Johann i. Tirol, kam 1826 auf die Akademie nach München. Das Ferdinandeum in Innsbruck besitzt von ihm ein Steinrelief mit der Darstellung der Erhöhung der ehernen Schlange durch Moses. Für die Pfarrkirche von St. Johann i. T. schuf er die 12 Apostelgestalten. Die K.K.Familien-Fideikommiß Bibliothek besaß 1887 ein kl. Relief der Fußwaschung aus Kehlheimer Stein (1822 dat.).

[L e m m e n ,] Tirol. Kstlerlex., 1830. — Atz, Kstgesch. von Tirol, ², 1909. — Kat. plast. Kstge-genst. im Ferdinandeum, Innsbruck, 1875 p. 9, 22. — Kat. Hist. Kst-Ausst., Wien 1877 p. 8. — Kat. d. Ausst. kirchl. Kstgegenst. K. K. oesterr. Mus. f. Kst u. Ind., Wien 1887 No 1004. — I 1 g in Mitt. K. K. Central-Comm. N. F. IV (1878) CVI.

Haidar Bey, auch Rais Haidar Naqqäsch (d. i. „der Maler“), berühmter türkischer Maler des 16. Jahrh., am Hofe Selim I. und Sulei-man I. tätig. Er hat Bildnisse in europäischer Auffassung nach Clouet u. a., sowie angeblich auch Malereien im Seral ausgeführt. Zwei Porträtminiaturen von ihm waren in der

p. 341. — Martin, ---------- -------₋ ------

etc., 1912 I 93; II pl. 227. — K ü h n e 1, Miniaturmal. im islam. Orient, 1922 p. 40. E. K—/.

Haidenreich, siehe Heidenreich.

Haider, Hans, siehe unter Haider, Simon.

Haider (Heid, Heyder, Heiderer, fälschlich auch Leyder), Jakob, Steinmetz, kurfürstlicher Werk- und Baumeister in Heidelberg, früher gelegentlich als Baumeister des Gläsernen Saalbaues in Vorschlag gebracht. Von ihm nur bekannt, daß er von der Straßburger Zunft der Steinmetzen in Verruf erklärt wurde, weil er vor Jahren die Ordnung ihrer Haupthütte der Heidelberger Kanzlei überantwortet habe. Kurfürst Friedrich II., dem an der Vollendung angefangener Gebäude durch H. gelegen war, ersuchte 1555 den Rat zu Straßburg um Beseitigung der Verrufserklärung, die auch zurückgenommen wurde. Um welche Gebäude es sich hier handelte, ist jedoch ungewiß; für Heidelberger Schloßbauten sprechen keine zwingenden Gründe. Sonst wird H. nur noch in dem mit

Alexander Colin aus Mecheln abgeschlossenen Vertrage vom 7. 3. 1558 über den Ott-Heinrichsbau als Zeuge aufgeführt, aber ohne daß hieraus ein Schluß auf die Art seiner Tätigkeit zu ziehen wäre.

Mitt. z. Gesch. d. Heidelberger Schlosses, I (1886) 22; TU (1893) 133, 183 f., 187 ff. (Z a n g e -meister); IV (1903) Heft 1/2, 135 ff.; Heft 3/4, 41 f., 43, 208, 230,231; V (1905; R o 11, Ottheinrich). — Kunstdenkm. Badens, VIII/II (1913) 428, 438f., 440.

Haider, Karl, Landschafts- u. Porträtmaler, geb. 6, 2. 1846 in Neuhausen bei München, Sohn des kgl. Leibjägers u. Zeichners Max H. (s. d.), f 29. 10. 1912 in Schliersee (Oberbayern). Besuchte eine Zeitlang die Münchner Akad. und bildete sich dann selbständig weiter. Um 1869 trat er in Beziehung zum Leibi-Kreis, der indessen nicht unmittelbar auf seine Technik und malerische Anschauung einwirkte. H.s erste Bilder („Ebenberger Eiche“, 1871) verraten den Einfluß Courbets, von dem 6 Bilder auf der Internat. Ausst. 1869 in München das größte Aufsehen erregt hatten. H.s Zeichnungen aus dieser Zeit erinnern an die Naturliebe der Nazarener; später macht sich der Einfluß seines Freundes Leibi geltend (das monumentale Bildnis des Jägers Berger aus Schliersee, 1879). Aus dem gleichen Jahre stammt auch das ausgezeichnete Selbstporträt, das, wie einige andere Bildnisse: „Moni“, „Bauernmädchen am Fenster“, das Studium der alten deutschen Meister verrät. Ein vorübergehender Aufenthalt H.s bei Böcklin in Italien in den 70 er Jahren blieb ohne unmittelbaren Einfluß und machte sich erst im späteren Alter geltend. H. war in seiner Frühzeit, in der er als Techniker auf der Höhe stand, wenig fruchtbar, wozu die kümmerlichen Verhältnisse, in denen

er mit seiner Familie lebte, viel beitragen    palasts München seit 1869, der Münchner Sezes-

mochten. Seine Bilder fanden nicht die mindeste ?.ion 1833 Cbesonders der Sonderansst. in der Beachtung, obwohl sich der kritische Freund §2.*    München - K^al. d. AusstelL

des Leibikreises, Adolf Bayersdorfer, lebhaft    Frankfurter Kstschätze, Frankfurt a. M. 1913. —

dafür einsetzte. Erst nach 1890 gelang es H.    Kat. Ausst. Münchner Maler 1860—80, Gal.

mit einer Anzahl von Bildern in der Sezession    Heinemann, München 1915. — Kat. der mod. Gal.

die Aufmerksamkeit weiterer Kreise zu ge-    ^ann'.auser München, Nachtragswerk I (1916),

Winnen („Uber allen Gipfeln ist Ruh“ 1896;    Haidir, Max, Tierzeichner in München,'

Fruhhngslandschaft“; „Gew.tterlandschaft ).    b 2I 7. ₁₈₀₇ j„ Biederstein bei München,

D.ese Bilder stdlten ihn in die vorderste Reihe n „ im jn Münch Leibjäger des Königs der ausgesprochen deutschen Künstler. Man    ^ n v Bayern, zeichnete u. lithogr. Tier-

kann H. den Lyriker unter den Meistern des Ja d5iIder hum0ristischen Charakters u. war Le.blkre.ses nennen. Wahrend die Werke seiner besonders fSr die Münchner Bilderbogen“ u. Fruhzeit einen ausgezeichneten Techniker zeigen, FHegenden Blatter.. tätig. Zu nennen sind der von den Franzosen gelernt hat wurde die    wie Eisschteen.., „Münchner Scheiben-

Techmk seiner spateren Werke spröder, weniger bj „Bauernjagd". Mit andern lieferte er flüssig, zeigt aber stets ein ganz ausgesproche-    ^ zu HerTn Petermanns Jagdaben_

nes, persönliches Gepräge und trennt ihn    . der ^ Kar, H

Bettelheim, Biogr. Jahrb., XXII (1915) 77 (unter Karl H.). — Boetticher, Malerw. des 19. Jahrh., I (1891). — Th. Kutsch Gesch. d. deutschen Illustr., 1899. — M a i 11 i n-ger, Bilderchronik Münchens (Stadtmus.), 1876 III. — Bibi. Bavarica, IV. Folge, I. Abt. (Lager-katal. Lentner), München 1913. — Katal. d. Ausst. Münchner Maler unter Ludwig I. Gal. Heinemann, München 1921.

mann.

scharf von den Nur-Malern. Bei liebevollstem Naturstudium schuf er seine Bilder doch stets aus einer poetischen Seelenstimmung heraus, die eine Verklärung der Landschaft seiner ober-bayrischen Heimat bietet, ohne die Naturwahrheit zu vergewaltigen oder zu fälschen.

ist stets

Haider, Simon, Tischmacher in Konstanz, aufs sorgfältigste abgewogen (man beachte f vor 1490; signierte 1470 die Westtüren des z. B. die kühne Verwendung der Horizontale auf „Uber allen Gipfeln ist Ruh“). Durch seinen Farbensinn überragt er fast alle seine

Freunde aus dem Leibikreise und durch den    (u. Tischler-) Zunft, 1517 Altbürgermeister von

Stimmungsgehalt seiner Landschaften gehört    Konstanz. — Nach Inschrift auf den Konstanzer

er zu den fesselndsten und originellsten Erscheinungen der neueren deutschen Kunst. In seinen Alterswerken tritt ein Hang zum Stilisieren zutage, der manchmal trocken anmutet, ohne daß das Naturgefühl darunter litte. —

Der größte Teil der besten Bilder H.s ist in Privatsammlungen verstreut, sodaß es schwer wird einen vollen Überblick über sein Schaffen

Die Komposition seiner Tafeln — er malte in späteren Jahren nur auf sorgfältig ausgewählten Tafeln aus altem Bimbaumholz

Konstanzer Münsters. — Sein Sohn Hans, Mitarbeiter u. Nachfolger seines Vaters, 1490 urkdl. erwähnt, 1508 Zunftmeister der Schmiede-

als Handwerker anzusehen. Vermutlich waren sie Unternehmer u. Inhaber einer großen Schreiner- u Bildhauer-Werkstätte, die das Bildhauerwerk auch häufig nach auswärts vergaben, für den archit.-dekor. Entwurf aber u. dessen Ausführung verantwortlich zu machen sind. Aus ihrer Werkstätte gingen hervor: Chorgestühl des Konstanzer Münsters (Urkunde von 1490; Bildhauerarbeit begonnen von Nicolaus [Gerhaert] von Leyden; nach Lösung des Vertrags zwischen diesem u. dem Domkapitel 1467 von Schülern desselben [in H.s Werkstätte] weitergeführt). Westtüren des Münsters, 1470 (Lünettenreliefs wohl erst um 1500 unter Hans H.). Chorgestühl von Weingarten,    1478 in Arbeit (Bildhauerwerk

nach der Urkunde von 1490 an Yselin weitergegeben; Gestühl zerstört, Wangenbüsten in München, Nat.-Mus.). Chorgestühl von St. Peter in Konstanz (1463 ?), Gestühl zerstört;

Münstertüren „Anno Christi 1470 Simon Haider artifex me fecit“ galten die H. anfangs für Bildhauer; nach Auffindung einer Konstanzer Urkunde von 1490, die sich auf einen Streit zwischen der Schmiede- u. Kaufleutezunft wegen Aufnahme eines Bildhauers bezieht, und in der die H. (von der einen Partei!) als Tischler bezeichnet werden, die nur das Rauhwerk zu gewinnen. Doch ist auch viel in Museums- gemacht hätten, neigte man dazu, sie nur noch besitz, so in Bautzen, Stadtmuseum; Berlin,

Nat.-Gal.; Breslau, Schles. Museum; Dresden,

Gem.-Gal.; Frankfurt, Städelsches Institut;

Hamburg, Kunsthalle; Karlsruhe, Kunsthalle;

Köln, Wallraf-Richartz-Museum; Leipzig, Museum d. bild. Kste; Magdeburg, Kaiser Friedrich-Museum; München, Neue Staatsgal.; Würzburg,

Univ.-Museum.

Rheinlande, VI (1906) I 66-74 (R. Oertel);

stermanns

XI (1911) 253—56. — E. A. Seemanns „Meister der Farbe", III (1906) 152 (O s t i n i). — We-Monatshefte, CI (1907) II 710—17 (E. Bender). — Kst unserer Zeit, XX (1909)

II 139—58 (B. Rüttenaue r). — Die Kunst,

XXIII (1911) 241-48 (G. J. Wolf); XXVII (1913); XXXIII (1916). — Bericht d. Kunstvereins München, 1912 p. XV—XVII (Nekrolog).

— Bettelheim, Biogr. Jahrbuch, XVII (1915) 77 ff. — Oberdeutschland, III (1922)

266 ff. (W eigand). — H. Sepp, Bibi. d. bayr. Kstgesch., Nachtr. (Stud. z. deutsch. Kst-gesch. 155), Straßburg 1912. — Katal. d. angeführten Museen. — Ausstell.-Katal. des Glas-

Haider — Hailer

Konstanzer Münster, Lindau o. J. Haider, siehe auch Heider.

Es findet

die mutmaßlichen Wangenbüsten desselben in Konstanz, Rosgartenmus. u. Stuttgart, Alter-tümersamml., vielleicht von Yselin. Chorgestühl von St. Stephan in Konstanz (Urkde von 1490).

Kstdenkm. v. Baden, I (1887) 117 ff., 147 ff., 228. — Repert. f. Kstw., XXXIII (1910) 56 f. — Aug. Rieh. Maier, Niclaus Gerhaert von Leiden, Stud. z. deutsch. Kstgesch. Heft 131, Straßbg 1910 p. 36 ff., 43 f., 46 ff.; dazu Bespr. in Monatsh. f. Kstw., TV (1911) 421. — J. Baum, Ulmer Plastik um 1500, 1911 p. 19, 40; d e r s., Deutsche Bildwerke, Katal. der Altertümersamml. Stuttgart, III (1917) 298 f. — K. Gröber,

/. M.

Haiderich, Franz I, Maler aus Gablonz (Böhmen), war mit seinen Söhnen Franz II u. Johann, ebenfalls Malern, an der Prager Steingutfabrik tätig. Im Kstgew.-Museum Prag: bemalter Teller (mit Darst. von Venus u. Mars), nach Inschrift von Franz d. Jüng. bemalt, 1805; Tasse u. Untertasse, mit alleg. Darstellungen, bez. „JH 1807“.

Kat. d. Ausst. v. Ker. u. Glasarb. böhm. Ursprungs, Prag 1908.

Haidler (Häunler, Haindl, Haindler, Hainler), Caspar, Stein- u. Wappenschneider, Eisenschneider der Münzstätte Wien, 1605—16 urkundlich unter den verschiedenen Namensformen genannt, wird 1608 Bürger in Wien, fertigt 1611 die Vermählungsmünze der Erzherzogin Anna, 1614 ein großes Siegel für Kaiser Matthias.

Forrer, Dict. of Med., II (1904). — Kat. d. Münzen- u. Med.-Stempelsamml. Wien, IV (1906) 1254.

Haidt, Hans Jacob, Goldschmied in Salzburg, wird dort 1687 Bürger, liefert 1702, 04, 06 unbedeutende Arbeiten für Salzburger Kirchen (Wetterkreuz, metallenes Kruzifix, Beschlag für 2 Reliquienaltäre). Sein Meisterzeichen war wohl H J H in Oval, sich mit dem Salzburger Beschauzeichen auf einem Ziborium der Kirche zu Eisbethen (bei Salzburg) u. auf einer silbergetrieb. Ziboriumskrone der Wallfahrtskirche Maria Plain (bei Salzburg).

österr. Ksttopogr., IX (1912) 193, 283 f.; X (1913) 252; XI (1916) 51, 364.

Hajeck (Hajek), Johann, Bildhauer in Münchengrätz (Böhmen), lieferte 1782 für den Dom St. Peter in Bautzen einen (nicht erhaltenen) Taufstein u. für die Dekanatskap. des Domstifts ebenda die Bildhauerarbeit am Josephsaltar.

Bau- u. Kstdenkm. d. Kgr. Sachsen, XXXIII (1909). 24, 199.

Haier (Hayer), Joseph, Genre- u. Porträtmaler, geb. 9. 9. 1816 in Wien, f 7. 4. 1891 ebenda, bildete sich an der Münchner Akad., war 1848—50 in Olmütz, 1850—64 in Brünn tätig, wandte sich dann, den Aufenthaltsort häufig wechselnd, der Photographie zu, war jedoch gegen Lebensende wieder als Maler tätig. Werke von ihm in der neuen Pinako-

thek München („Spielgesellschaft in der Wirtsstube“, 1853); im Franzens-Museum Brünn („Römerin“, 1864); in Schloß Waidhofen a. d. Thaya, Niederösterreich (Porträt eines alten Mannes). Für die Kirche in Luhatschowitz (Mähren) lieferte er ein Altarbild „Tod d. Hl. Joseph“.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., VII (1861). — Österr. Ksttopogr., VI (1911) 168.

—    Führer d. d. Gern.-Gal. d. Franzens-Museums Brünn, 1899 (mit ausführl. Daten). — Kat. d. neuen Pinak. München, 1914.

Haig, Axel Hermann, s. Hägg, A. H.

Haig, Henry, engl. Stecher, von dem zwei Blatt nach Rubens, die Kreuzabnahme (Kathedrale v. Antwerpen) u. die Bekehrung Pauli, aus der Folge „Engravings after the best Pic-tures etc.“, London, M. Queen 1841, sowie ein drittes, von 1847, nach dem Bildnis des Generals Sir Rob. H. Dick von E. F. Green im India Office, London, bekannt sind.

Catal. of the Paintings etc. in the India Office, London 1914 p. 60. — Sckneevoogt, Cat. des estampes d’apres Rubens, Harlem 1873.

—    Weigel’s Kstkatal. Leipzig II (1838—66) 11366.

Haig, J. Hermiston, schott. Landschaftsmaler, malte in der Art der Glasgow School, um 1900 in Allanton, Chirnside, Berwickshire.

Katal.: München Sezession 1896; Glaspal. 1891, 1897, 1904; Venedig Espos. Intern. 1897; Pittsburgh Exhib. Carnegie Inst. 1909.

Haiger, Ernst, Architekt in München, geb. 10. 6. 1874 in Mühlheim a. d. Ruhr, bildete sich am Polytechnikum München, dann bei

F. Thiersch u. P. Pfann. Er wandte sich dem modernen Villen- u. Wohnhausbau u. der modernen Ausstattungskunst zu. Auch auf dem Gebiete der Grabmalkunst ist er mit Erfolg tätig. Von größeren Bauten sind zu nennen: Schloß Schwabhof, Villa De Osa (am Starnbergersee), Villa Reiß in Tübingen, Umbau des Schlosses Oberlubie (Oberschlesien).

Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906. — Archit. Rundschau, XXIV (1908) Taf. 24. — Der Baumeister, VIII (1910) 34—36. — Die Kunst, XXII (1910); XXIV (1911); XXVI (1912); XXVTII (1913); XXX (1914); XXXTI (1915); XXXVI (1917); XXXXVI (1922) 153 ff. — Jahrb. d. Münchner Kst, I (1917/18). — Wasmuths Monatshefte f. Baukunst, VI (1921/22) 70, 77—80.

Haigh, Miss Eliza Voorhies, amerik. Malerin, geb. in New York, lebt in Winsted, Conn., wo ihr Atelier mit zahlreichen Werken Okt. 1921 verbrannte, zeitweilig in Paris u. Etaples. Ihre Spezialität sind franz. u. holl. Interieurs mit einzelnen Figuren („Le repos“).

American Art News XX (1921) H. 1 p. 9. — Am. Art Annual XIV (1917). — Cat. Salon Soc. Art. Frangais Paris 1902, 1903.

Hailer (Hailler), Daniel I, Goldschmied, Kupferstecher und Münzeisenschneider, t vor 16. 7. 1630 in Kremnitz (Ungarn), aus Augsburg stammend, wo er zu Anfang des 17. Jahrh. tätig war. Er hinterließ eine Sammlung sehr fein gestochener Blätter (Muster für Goldschmiede, schwarz auf weißem Grunde), die

Hailer — Hain

nach dem Titelblatt von ihm 1604 zu Augs- Straßburger Zeit: Titelblatt zu dem Wappenburg gestochen wurden. Am 6. Juni 1615 wurde werk Circulus Suevicus (herausgegeb. von F. er von dem Kupferverleger Peiler Wolf in Augsburg zum Münzeisenschneider in den Bergstädten Ungarns vorgeschlagen. Von 1616 bis 1627 arbeitete er als Münzeisenschneider zu Kremnitz und vermählte sich dort 1618. Den

W. Schmuck, ca. 1640); Titelblatt u. Tafeln zu „Straßburgisch Trachtenbüchlein“ von F. W. Schmuck, ca 1676 (nach Vorzeichn, von P. Dietterlin); Innenansicht des Straßburger Münsters nach Joh. Jacob Arhardt. In Frankfurt stach er (nach seiner Sign. Martin Hailler Francofurti): Titelblatt zu Philothei Symbola Christiana, Frankfurt 1677 u. zu Jac. Maseny

Meistertitel erhielt er nach 2 Eingaben von der Stadt Augsburg. Von ihm ist die Medaille auf Vincenz Muschinger von 1618, mit dem Stempelschneiderzeichen D. H. Es werden    S. J. „Concionatoris Antiquo-Novi Tomus I“.

ihm auch die Medaillen auf Losy Emerich,    Ferner: Porträt des Arztes M. Tiling, 1678;

Primas von Gran, Johann Telgdi, Erzbischof des Daniel zum Jungen, 1678. von Kalosza und jene auf Betlen Gabor zugeschrieben.

f vor 26. 1. 1643 in Kremnitz, war gleichfalls Münzeisenschneider bei der dort. kgl. Kammer.

Nagler, Monogr., II. — Katalog der Münzen-und Medaillenstempelsamml. Wien, IV (1906)

1254. — Guilmard, Les maitres ornemanistes,

Paris 1881. — Katal. der Ornamentstichsamml. des Kstgew.-Mus. Berlin, 1894. Paul Markthaler.

H ü s g e n , Art. Magazin, Frankfurt 1790. — Rep. f. Kstw., XV (1892 ) 42. — F. Reiber, Iconogr. Alsatique, 1896. — Bibi. Bavarica (Lager-katal. Lentner, München), 1911 ff. II. Folge No 2968. — H. R o 11, Kst u. Kstler am Baden-Durlacher Hof, 1917. — H. Schrohe, Aufsätze u. Nachweise etc. zur Mainzer Kst schichte (Beitr. z. Gesch. d. St. Mainz, 2), 1912.

Hailman, Mrs. Johanna K. Woodwell, geb. in Pittsburgh 1871, Tochter des Landschaftsmalers Joseph R. Woodwell. Ihre Hailer, Max, Historienmaler in München, brillanten Ansichten aus Westindien sind häufig geb. 1818 ebenda, f U. 3. 1854 ebenda, Schüler auf amerikanischen Ausstellungen (s. Lit.), sel-der Münchner Akad. unter J. Schlotthauer.    tener ihre Porträts.

Unter Cornelius war er 4 Jahre an den Fresken der Ludwigskirche tätig. Von eigenen Werken werden 2 Seitenaltarbilder (Hl. Ludwig; Hl. Theresia) in derselben Kirche, Altarbild: Taufe Theodos durch den Hl. Rupert (im Dom zu Regensburg), ein Bildnis Kaiser Karls VII. für den Römersaal in Frankfurt a. M. genannt. Später wandte er sich der Genremalerei zu und zeichnete für Lithographen.

Seine „Hexenküche.“ lithographierte C. Feederle für das Album Ludwigs I. Im Aufträge König Ludwigs fertigte er 1841 von den Wandmalereien der Narrentreppe in Schloß Trausnitz

(Landshut) Aquarellkopien (im bayr. Nat.-Mus.). Haimann, Joseph, Landschaftsmaler, geb.

tt    *1 6 rn    all?r Seiten -Völker, 1828 in Mailand, f 1883. Er scheint sich in

II (1860). — Bericht d. Kstvereins München, ,,r.    .... ...    .oce •

1854 p. 51. - A. N i e d e r m a y e r , Kstler u! Wien gebildet zu haben, wo er 1855 im Kstw er ke d. St. Regensburg, 1857 p. 75 (fälschl. österr. Kstverein ausstellte. 1856 weilt er in Ludwig). — Bassermann-Jordan, Dek.

Malerei d. Ren. am bayr. Hofe, 1900. — Mail-linger, Bilderchronik Münchens (Stadtmus.),

1876 III. — Weigel’s Kstkatal., Leipzig,

1838-66 V (Reg. p. 159).

Haillecourt, Caroline Anne, Miniaturmalerin in Metz, geb. 11. 9. 1817 ebenda, f 2. 2. 1869 ebenda, Schülerin von L. de Mirbel u. Ch. L. Marechal, 1840—63 im Pariser Salon mit Porträtminiaturen u. Miniaturkopien nach Velasquez, van Dyck, Rubens,

Tizian vertreten. Von ihr im Mus. Metz 4 Miniaturen.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

— L. Schidlof, Bildnisminiatur in Frankreich, 1911.

Hailler, Daniel, siehe Hailer, D.

Sein Sohn, Daniel II,

Hailer, Martin, siehe Hailler, M.

ge-

Catal. Exhib.CarnegieTnst.Pittsburghl896—1912; Pan. Pac. Exhib. San Francisco 1915. — Amer. Art News XX (1921), H. 7 p. 2.

Haim, E b e r h. Fr i e d r., s. Heimbsch, E. F.

Haim (Haym), Hans, Bildschnitzer, arbeitete 1521 die Türflügel (Reliefs: Verkündigung, 4 Evangelisten) des Westportales der Pfarrkirche in Bozen. Architektur u. Ornamente zeigen Renaissanceformen.

Atz u. Schatz, Der dtsche Anteil der Diözese Trient, I (1903) 22. —A t z , Kstgesch. von Tirol, *, 1909. — Riehl, Die Kunst an der Brennerstraße, ⁴ 1908.

Haim, siehe auch Heim.

Venedig. Später machte er Reisen in Afrika u. schrieb ein Werk über die Cyrenaica. In der Gail. Naz. d’Arte Mod. Rom sind von

ihm 2 Landschaftsskizzen.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., VII (1861). — Cat. d. Gail. Naz. d’Arte Mod. Rom.

Haimard, Louis Jacques, Kunsttischler in Paris, wurde 1756 Meister, 1773 bis ca 1785 urkundlich erwähnt. Mit Delaunay signierte er eine Kommode im Stil Louis XV. (Samml. Dehors zu Dreux).

Vial, Marcel u. Girodie, Art. dec. du Bois, I (1912).

Hain, Georg, Steinmetzmeister, dem 1611 die Steinmetzenarbeit (Pilaster, Kapitale, Sockel, Basen, Kranzgesims etc.) an der Hofkirche

tj *1« ,TT .    ,,    . .    ,    .. . U. L. Frau in Neuburg a. D. in Auftrag ge-

Hailler (Hailer), Martin, Stecher, tätig ,    wurde

in Straßburg (1666 im dortigen Archiv er- j. Braun, Kirchenbauten der deutschen wahnt), später in Frankfurt. Stiche aus seiner Jesuiten, II (1910).

Hain — Haines

1872.

Winkler.

Chodowieckis — Kat.

Hain, Margueri te, Malerin, geb. 1876 in Rouen. Werke: ,,Moyettes sur la falaise ä Huppin“ und „Fleurs des champs“ im Museum zu Rouen.

Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — Cat. du Musee de Peint. Rouen, 1911 p. 35.

Hainault, Maler, Mitglied der Acad. de St Luc, Paris, auf deren Ausst. er 1752 2 Landschaften in Gouache ausstellte.

J. J. Guiffrey, Expos, de l’Acad. de St-Luc,

Haincelin de Haguenot (Hänslein vonHagenau), Pariser Maler vom Anfang des

15. Jahrh., offenbar gebürtiger Elsässer, wird einmal als „peintre“, sonst als „enlumineur“ bezeichnet, d. h. er hat Bücher vorwiegend mit ornamentalem Schmuck versehen. Die Maler der Bilder wurden „historieur“ genannt, eine Bezeichnung, die H. nicht beigelegt wird. Die häufige Nennung des Künstlers in der kunstgesch. Lit. ist auf seine völlig hypothetische Verknüpfung mit einer überaus regen Buchmalerwerkstatt zurückzuführen, die ungefähr gleichzeitig in Paris tätig gewesen ist. Aus ihr sind der Gaston Phoebus der Bibi. Nat. in Paris (ms. fr. 616), der Terenz „der Herzoge“ der Arsenalbibl., 2 bibles historiales in Brüssel (ms. 9001/2, 9024/5), von denen die letztere 1415 in Paris gekauft wurde, und mehrere andere, noch nicht zusammengestellte Handschriften hervorgegangen. Entwicklungsgeschichtlich stehen die zahlreichen Bilder zwischen den Werken des Meisters des Marschalls Boucicaut und der Brüder Limburg, d. h. sie entstammen überwiegend der Zeit um 1400 bis 1410; doch ist das „Werk“ noch nicht scharf abgegrenzt, u. auch die Beteiligung anderer Werkstätten nicht ausgeschlossen. Wahrscheinlich bleibt, daß die Werke H.s ähnlich ausgesehen haben, da H. im Kreise der für den königl. Hof arbeitenden Buchmaler, für den jene Handschriften offenbar gemacht wurden, ausschließlich anzutreffen ist. 1403 bemalt er 2 Lederetuis für Königin Isabeau mit Wappen und Devisen, 1404 schmückt er zusammen mit Ymbert Stanier und Jacques Coene eine Bibel für Herzog Philipp den Kühnen, wobei er die ornamentalen, Coene die bildlichen Teile übernahm, 1415 wird er in einem Prozeß genannt. Nach Durrieu war er 1409/15 „enlumineur en titre“ und „varlet de chambre“ von Louis de France, Herzog von Guyenne, einem Sohne des Königs. Fraglich ist H.s Identität mit dem 1448 zweimal als „enlumineur“ in Paris genannten J e a n Haincelin, der Zahlungen im Aufträge des Herzogs von Orleans erhält.

De Laborde, Ducs de Bourgogne, III (1852). — Champeaux-Gauchery, Tra-vaux d’art executes pour Jean de France, Duc de Berry, 1894. — Durrieu in Michel’s Hist, de l’art, III (1907) 165 f. — Bull, de la soc. d’histoire et d’archeol. de Gand, XVI (1908) 186 ff. —

Durrieu, La miniature flamande au temps de la cour de Bourgogne, Brüssel 1921.

Hainchelin, Dilettantin in Berlin, übte sich bei Chodowiecki mit dessen Töchtern in Pastellmalerei (Brief Chodowieckis vom 27. 12. 1784) und stellte 1787—91 auf den Berliner Akad.-Ausst. Porträts in dieser Technik (einige nach dem Leben gezeichnet, die meisten Kopien) aus. Chodowiecki hat ihr Porträt 1785 aus dem Gedächtnis in Pastell gemalt (Brief vom 6. 1. 1785).

Charl. Steinbrucker, — Briefwechsel, I (1919) 435, 439, 473. Akad.-Ausst. Berlin, 1787—89, 91.

Hainczlin, Maler in München, wird in einer Rechnungsnotiz vom 10. 6. 1309 genannt, nach welcher der Kellermeister von Burg Neuhaus bei Terlan „Hainczlino pictori de Monako pro ymagine beate Marie virginis ab eo empta vini carradas V“ verrechnet. Der Hinweis auf die Holzfig. einer Mad. mit Kind aus Terlan (jetzt im Museum Bozen), den Atz in Frageform ausspricht, ist ohne Berechtigung.

Ztschr. d. Ferdinandeums Innsbruck, III. F. XLII (1898) 165. — K. Atz, Kstgesch. von Tirol, *1909 p. 507.

Haine, d e , Abbe, Porträtmaler in Paris um 1786, von dem ein für die Acad. Franq. gemaltes Porträt des Marschalls Richelieu im Mus. v. Versailles sich befindet. — Wohl identisch mit D’Haisne, dessen Porträt des Conte d’Estaing mehrmals gestochen wurde (v. J. Barbie, Coulet, Goldar 1785).

Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — Duplessis, Cat. Portraits, Bibi. Nat., Paris 1896 ff. III 14847/7, 9, 12.

Hainegger (Heiniger, Höninger), Joseph Johann, Silberschmied in Graz, aus Kremsmünster stammend, f 1. 6. 1765 in Graz, bewirbt sich 1716 um die Gerechtsame des f Goldschmieds J. G. Höschl, heiratet 8. 2. 1717 dessen Witwe, wird Dez. 1717 in die Innung aufgenommen. 1760 scheint er seine Tätigkeit eingestellt zu haben. Seine Marke J. J. H. findet sich auf einem zierlichen Mokkalöffel in der Abtei St. Lambrecht, auf einem silbernen Scheidenband am Eidschwert im Grazer Rathaus und auf einer, nun verschwundenen Innungskanne der Schuster in Vorau.

Kst u. Ksthandwerk, XXI (1918) 79 f.

Hainen (Hain), Hans, Steinmetz u. Baumeister, dessen Name sich mit seinem Werkzeichen am gotischen, 1513 erbauten Turm der Kirche von Möckmühl (O. A. Neckafsulm) befindet.

Kst- u.Altertumsdenkm. in Württemberg,N eckar-kreis, 1889. — A. Klemm, Württemberg. Baumeister u. Bildhauer, 1882.

Hainer, Michael, falsch für Hammer, M.

Haines, Miss Katherine Sybil, engl. Miniaturmalerin, geb. zu Burrington, Somerset, lebt in Weymouth, Dorset. 1910, 1916 und 1921 stellte sie in der Londoner Royal Academy, 1921 auch im Pariser Salon Bildnisse aus.

Haines — Haintz

Catal. Exhib. Roy. Acad.; Paris Salon Soc. Art. Frang. 1921.

Haines, Robert J., engl. Landschaftsmaler, der, in Oxford lebend, 1888—1912 häufig in der Londoner Royal Academy seine Ansichten aus der Normandie, Spanien, Rothenburg, Cairo usw. zeigte.

Graves, Roy. Acad. III. — Catal. Exhib. Roy. Acad. 1906, 1907, 1912.

Haines, Wi 11 i a m , engl. Stecher u. Aquarell-Maler, geb. 21. 6. 1778 zu Bedhampton, Hamps., f 24. 7. 1848 zu Brixton. Er besuchte die Schule in Chichester u. arbeitete unter

seit 1866 den Salon der Soc. des Art. franq. Paris, mit Porträtbüsten u. Porträtmedaillons, gelegentlich auch mit Genrefiguren. Von ihm Büste des Arztes Corvisart Des Marets in der Faculte de Medecine in Paris.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Legrand-Landouzy, Collect, art. de la Fac. de Medecine de Paris, 1911. — Salonkatal.

Hainl, Wenzel, Münzgraveur in Wien, wird 1769 Münzgraveuradjunkt, f 5. 1. 1779. Von ihm Medaille auf die Hochzeit der Marie

Antoinette mit dem Dauphin Ludwig 1770, auf die Ritterschlagserteilung an Erzherzog Maximilian 1770, auf die Hochzeit d. Erzherz. Ferdinand mit Maria Beatrix v. Modena 1771, auf den Tod des Prinzen Joseph Wenzel v. Liechtenstein 1772, auf den Tod der Herzogin Caroline v. Lothringen 1773, auf den Besuch

Thew’s Leitung in Northaw zusammen mit E. Scriven an Boydell’s Shakespeare-Ausgabe.

1800 reiste er nach Kapstadt, wo er Studien von Kaffem u. Hottentotten zeichnete, und ging 1802 nach Philadelphia; hier machte er sich als Illustrationsstecher (zu Johnson’s des Erzherzogs Maximilian in der Münze zu „Poets“, Bradford’s „British Classics“, usw.) und durch gemalte u. gestochene Bildnisse (Benj. Franklin 1804 nach Chamberlin, Dr.

Rush „painted and engraved by W. H.“; vgl. die Liste bei Stauffer II 201 f.) einen guten Namen. Dennoch finden wir ihn 1805 wieder

in London, wo er (dazwischen in Chichester und Southampton) Miniaturen, später auch Bildnisse in öl zu malen begann. Er stellte 1808—30 in der Royal Academy, 1809—40 in der Brit. Institution aus; in späteren Jahren kommen auch biblische und Genreszenen vor („Samuel und Eli“; „Going to School“ usw.). Unter seinen zahlreichen Bildnissen von Peninsula-Offizieren wird das des 4. Earl Stanhope (Aquarell, gestochen v. S. W. Reynolds) besonders gerühmt. H. zog sich später auf eine Besitzung, die er in East Brixton geerbt hatte, zurück.

Wien 1774, auf Franz v. Zichy, Bischof v. Raab 1774, u. a.

Forref, Dict. of. Med., II (1904). — Kat. d. Münzen- u. Med.-Stempelsamml. Wien, IV (1906) 1262.

Hainler, Jörg, siehe Hunter, Jörg.

Hainrich, siehe Heinrich.

Hainsselin, Henry, engl. Maler, geb. in Devonport, stellte von dort aus 1843—53 in der Londoner Royal Academy und der British Institution aus (Genrefiguren „In search of a fortune“; „The young artist“) und soll um 1852, nach G. Pycroft (Art in Devonshire, Exeter 1883) nach Australien gegangen und bis in die 80 er Jahre in Melbourne tätig gewesen sein. Auch Buchillustrator.

Graves, Roy. Acad. III; der s., Brit. Instit. — Cundall, Hist, of Brit. Wat. Col. Paint. 1908 p. 217. — Dict. Nat. Biogr. XXIV, 5. — Stauffer, Americ. Engrav. 1907 I u. IIu. Fi eiding, Suppl. zu Stauffer. — Cat. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1908 p. I—IV.

Graves, Royal Acad. III; ders., Brit. Instit.

Haintz (Hainz, Heinz), Hans, Maler in Graz, f 26. 3. 1635 ebenda. Heiratete 18. 11. 1620 in Graz.

1621, 23 u. 25 werden ihm Kinder geboren. Bei seinem Tode wird er als Hofmaler bezeichnet. 1629 malte er für die

Kirche in Toblbad (bei Graz) das „Landesoder Herren Verordneten Wappen mit einer Haines »William Henry (Pseudonym:    Einfassung von Architektur vnd Kindlein ge-

„William Henry“), engl. Genre- u. Landschafts-    ziert“. 1630 besorgte er mit drei Gesellen

maler, geb. 25. 12. 1812 in St. Pancras, London,    die „Mall- und Vergultung des Altar in Tobl-

f 22. 6. 1884. Ursprünglich Bilderrestaurator,    padt“. Von seinen Bildern kennen wir nur

ging H. erst 1856 zum Malen von Genreszenen    das Altarblatt für die neue Landhauskapelle,

(„Very important“, Bethnal Green Mus.) und    „Himmelfahrt Mariens“, und das darüber be-

Ansichten von London u. Venedig über, die    findliche kleine Gemälde der „Taufe Christi“

er, teilweise unter ob. Pseud. (1848—81) in der    (1892 restaur.). Besondere künstlerische Quali-

Royal Acad. und (1843—67) in der Brit. Instit. ausstellte. Seine Kopien nach Canaletto u. besonders nach Guardi wurden gerühmt und Züge deuten auf Einflüsse Bassanos. Die Apostelgehen zuweilen als Originale.

Graves, Royal Acad., III; ders., Dict. of Artists, 1895; ders., Brit. Instit. — Cundall,

Hist, of Brit. Wat. Col. Paint., 1908 p. 217. —

Catal. Vict. & Alb. Mus. London, I (1907) ; II (1908).    Ws.

Hainglaise, Jean Fleury, Bildhauer in Paris, geb. in Toulon-sur-Arroux (Saöne-et-Loire), Schüler von P. B. Prouha, beschickte

täten wird man ihm nicht zusprechen, zeigt sich als Schüler der Venezianer. Einige

Er

gruppe rechts ist bewegt und ausdrucksvoll, schwächer dagegen die Madonna und die Engel. Außer den Altarbildern besorgte er für diese Kapelle noch kleinere handwerkl. Arbeiten.

E. Kümmel, Kst und Kstler in ihrer Ford, durch die steir. Landschaft vom 16.—18. Jahrh. in Beitr. z. Kde steierm. Geschichtsqu., XVI (1879) p. 96. — J. Wastier, Steir. Kstler-Lex., 1883. —

Hainz — Hainzelmann

B. Binder.

H. trat als Gegner der Wessobrunner Maurer auf.

Zeitschr. des hist. Ver. f. Schwaben und Neuburg, XXIII (1896) 19, 47, 51—54, 57.

..., Kunst-Gewerbe- u. Handwerksgesch. Augsburg, 1779. — Lipowsky, Baier.

Seine in Paris

usw.

nannt zu werden der Stich nach der Madonna

J. v. Z a h n, Zus. und Nachtr. zu WastlersKstler-Lex., in Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., XXXII (1884) p. 60. — J.Wastler, Das Landhaus in Graz, Wien 1890, p. 25, 26 u. 61. — Die steirischen Künstler (Aufzeichn, im Kunsthist. Institut der Grazer Universität).

Hainz, Andreas, Stukkator aus Imst in Tirol, tätig zu Augsburg, nachweisbar von 1696—1715. Trat 1696 in die Lehre, lernte die Bildhauerkunst, hielt sich dann längere Zeit in Deutschland und Italien auf, besonders in Venedig. 1711 kam er nach Augsburg, wo er zunächst zwei Jahre als Werkstattleiter im Dienste von zwei Meisterswitwen stand. Gegen Ende 1713 aber ging er als Geselle zu dem Stukkator M. Lotter. 1714 oder 1715 stukkierte er mit diesem die St. Moritzkirche. Auch an drei Prälatenklöstern hat er gearbeitet. Am 12. 1. 1715 gab er beim Rate um Zulassung zum Meisterrechte ein, obschon er von den ordnungsgemäßen vier „Ersitzjahren“ nur eines abgesessen hatte. Trotz Widerspruch und Streit erhielt er am 19. 11. 1715 in der üblichen Weise den Gerechtigkeitsschein. Am 3. 11. 1715 verheiratete er sich.

Paul Markthaler.

Hainz (Heintz, Hinz, Hintzsch), Georg (Joh. G.), Maler, tätig in Altona und Hamburg 1666 bis 1700, f in Hamburg; 1668 wurde er Hamburger Bürger. H. gehört in den Kreis der holländisch geschulten Maler wie M. Scheits, Ch. Berentz, O. Eiliger, J. Jacobsen u. a., die eine gewisse malerische Blüte Hamburgs in der 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts bedeuten. In der Kunsthalle drei Stilleben von ihm, doch soll er auch Bildnisse u. histor. Stücke gemalt haben; ein allegor. Plafond in der Hamburg. Bank verbrannte 1842. Ein offenbar frühes

Frühstückshild (Kunsthallle) zeigt in der einfachen Anordnung Anklänge an die Richtung des P. Claesz. Die beiden anderen Bilder sind in der überladenen Komposition u. naturalistischen Wiedergabe von Einzelheiten (Kleinodienschrank von 1666) charakteristische Beispiele des Spätbarock. (Kleinodienschrank bez.: „Georg Hainz Altona fecit Ao 1666“ die beiden anderen: „Georg Hinz“ u. „Georg Heintz fe“). Als H.s Schüler wird E. Stuven genannt.

Hamburg. Kstlerlex., 1854, unter Hintzsch. — Kat. Kunsth. Hamb. Alte Meister, 1921. — Lichtwark, M. Scheits, 1899 p. 26. Dirksen.

Hainz, siehe auch Heintz u. Heinz.

Hainzel(Heintzel), Joh annFerdinand, Maler zu Augsburg, geb. 1621, f ebenda 1671, anfangs Schüler des Augsburger Malers C. Strauß, dann (1637—41) des P. Juvenell d. Ä. zu Nürnberg. Anschließend Aufenthalt in Italien. 1649 malte er für den Pfalzgrafen Karl Gustav (damals Truppenführer bei den schwed. Truppen in Deutschland, später König

v. Schweden) einen Tobias. Vielleicht ging er mit ihm 1650 nach Schweden, muß aber bald zurückgekehrt sein, denn 1657—65 ist Joh. Murrer als Schüler u. dann als Mitarbeiter bei ihm in Augsburg. Dort fertigte H. eine von Bart. Kilian gest. Zeichn. für „Leben und Wundertaten des hl. Magni“, Kempten 1665. Außer Historien und Stilleben schuf er auch

sogenannte Samt- und Kastorgemälde (Seideoder Wollwirkerei), eine Kunst, die er in Italien gelernt hatte.

Doppelmayr, Nachr. von den Nürnberger Künstlern, 1730 p. 264. — v. Stetten, Erläut. der gest. Vorstell, d. Reichsstadt Augsburg, 1765; d e r s.

von

Kstlerlex., 1810. — Nagler, Monogr. II. — Mitt. aus dem Germ. Nat. Mus. in Nürnberg, 1899 p. 132, 137.    Paul Markthaler.

Hainzelin, Toussaint, Bildhauer aus Saint-Mihiel, Neffe des Jean Richier, arbeitete mit diesem 1612 am Bildschmucke des (nicht erhaltenen) St. Jakobsbrunnens in Metz, der die Figur des Hl. Jakob u. 3 auf Delphinen reitende Putten zeigte.

Reunion des Soc. des B.-Arts, XXIV (1900) 337. — L a m i, Dict. des Sculpteurs Frang. du Moyen-äge, 1898.

Hainzelmann, Conrad, siehe Heinzel-mann, C.

Hainzelmann (Heinzeimann), Elias, Stecher zu Augsburg, geb. 1640, f 1693 ebenda. Lernte anfangs in seiner Vaterstadt. In frühem Alter begab er sich mit seinem Bruder Johann nach Paris, um sich bei Fr. Poilly technisch weiter zu bilden. Kurz vor 1675 kehrte er wieder

nach Augsburg zurück, wo er zu Ansehen kam u. Ratsherr wurde, erworbene Technik geht auf kräftige Modellierung. Auch in der Form der Bildnisse geht er auf Poilly und dessen Schüler Edelinck zurück, indem er das Brustbild der dargestellten Person sich in ovaler Steinumrahmung vom einfach schraffierten, dunklen Hintergrund abheben läßt. Die Strichführung ist anfänglich noch zaghaft, später aber klar und bestimmt, seine Zeichnung jedoch ist gelegentlich schwach. Schon Sandrart spricht dem aus Frankreich Zurückgekehrten gegenüber die große Hoffnung aus, die man auf die neue französische Manier setzte. Und in der Tat arbeitete fortan in dieser Technik eine ganze Anzahl von Augsburger und Nürnberger Bildnisstechern. In Paris stach H. verschiedene historische Stücke

nach S. Bourdon, Domenichino, Carracci, Albani Unter den relig. Blättern verdienen ge-del silenzio des A. Carracci, Maria mit der Nelke nach Rafael, die große Kreuzigung nach Tintoretto und St. Franziskus nach Domenichino. In Augsburg war H. vor allem als Porträtstecher tätig. Außerdem fertigte er Thesenblätter, für welche Augsburg einer der Hauptverlagsorte war. Verz. der Stiche H.s bei

Hainzelmann — Hair

Nagler, Kstlerlex., V. Zu den Porträtstichen s.    Brandenburg, 1692; der J. E. v. Wacholtz,

auch Duplessis. Außerdem können noch ge-    geb. Wrangel, 1693, u. aus seiner Pariser Zeit

nannt werden: August v. Sachsen-Weissenfels,    des Quietisten M. Molinos, 1687 u. mehrere

Bischof v. Magdeburg; Kurfürst Ferdinand    Blatt nach S. Guillebault (s. dort). Ferner die

Maria v. Bayern u. seine Gemahlin im Prunk-    bei Duplessis aufgeführten Porträtstiche. —

wagen nach J. Umbach; Franz Ludwig,    Das Porträt H.s stach „Hainzelmann d. Junge“,

Kurfürst v. Mainz nach J. J. Posner; Jacob    vielleicht ident, mit einem gelegentl. erwähnten

Gole nach ihm selbst; El. Hainzelmann (Selbst-    Daniel H.

portr. od. Vater d. Kstlers?); M. Heuglin; Kaiser Leopold; S. Möller nach A. Stech; Pahl nach A. Stech; S. Schelguigius nach A. Stech;

V. L. v. Seckendorff; Sophie Charlotte v.

Braunschweig; J. O. Titius nach A. Stech;

C. W. v. Wernau, Fürstbischof v. Würzburg nach J. B. de Rül; J. G. Volcamer nach C. de Savoye; Barb. Zobelin u. Sus. Portnerin nach J. Chr. Beischlag.

Sandrart, Teutsche Academie, 1675 p.

365. — v. Stetten, Erläut. der gest. Vorst, der Reichsstadt Augsburg, 1765 p. 183; ders.,

Kunst-Gewerbe- u. Handwerksgesch. von Augsburg, 1779. — Heinecken, Dict. des Artistes u. Suppl., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden).

— Nagler, Kstlerlex. V. — Füßli, Kstlerlex., I. T. (1779); II (1806 ff.). — Nagler,

Monogr. II. — O.Großwald, Der Kupferstich in Augsburg u. Nürnberg, Münchener Dissert.,

1912 p. 23. — Huber u. Rost, Handb. d. Schloß in Tamsweg. Kupferst., Zürich 1796/1808, II 14. — D u p 1 e s -s i s, Cat. Portraits, Bibi. Nat., Paris, 1896ff.

I 326; II 7012, 8405/10; III 14279, 14280; IV 16748, 16821, 20423; V 21519, 21553, 22300,

22751/53, 22766, 23582, 24119, 24801; VI 25624,

28222/24; VII 28717. — Maillinger, Bilder-chron. Münchens (Stadtmus.), 1876 I No 562.

Paul Markthaler.

Sandrart, Teutsche Academie, 1675 p. 365. — v. Stetten, Erläut. d. gest.Vorst, d. Reichsstadt Augsburg, 1765 p. 183; ders., Kunst-Gewerbe- und Handwerksgesch. von Augsburg, 1779. — F. Nicolai, Nachr. v. Kstlern in Berlin, 1786. — Nagler, Kstlerlex., V. — Füßli, Kstlerlex., 1 (1779); II (1806 ff.). — Heinecken, Dict. des Artistes u. Suppl., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Huber u. Rost, Handbuch d. Kupferst., Zürich 1796/1808 II 16. — A. J a 1, Dict. crit., ²1872. — Herluison, Actes civ. d’Artistes fran^., 1873. — Nouv. Archives de l’Art fran?., 1873 p. 256. — Duplessis, Cat. Portraits, Bibi. Nat., Paris 1896 ff. I 1242, 1948/6, 7, 8; II 5834/9, 6045/45, 6052/15, 6060/37, 6062/16; IV17600, 20184; VI 28361/366; VII 28998/20. Paul Markthaler.

Hainzl, Fidelis, Baumeister in St. Lambrecht (Steiermark), baute 1738—1742 die Pfarrkirche und das gräflich Khuenburg’sche

Vorarbeiten für Österr. Kunsttopographie d.

F. Martin.

pol. Bez. Tamsweg.

Hainzelmann (Heinzeimann),    Johann,

Stecher, geb. 1641 zu Augsburg, f 1693 (od. 1700?) zu Berlin, Bruder des Elias, bildete sich gleich diesem erst in Augsburg, dann bei Poilly in Paris, wo er nach Angabe in seinem Naturalisationsgesuch seit 1671 wohnt. 1677 im September tritt er zum kath. Glauben über, heiratet (21. 9.) u. läßt sich naturalisieren. Er ist mit G. Valet u. G. Edelinck befreundet. Am 21. 12. 1687 ist er noch in Paris u. erscheint als „graveur du Roy“. H. stach viel nach Bourdons Gemälden, so Maria mit Kind, Johannes mit 2 Engeln, die Verkündigung Mariä; nach N. Poussin stach er die Samariterin und die mannasammelnden Israeliten. Porträts stach er meist nach der Natur, wie die Bildnisse der drei Gesandten des Königs von Siam am Hofe Ludwigs XIV., 1686. Nach dem Tode seiner Frau ging er 1688 nach Berlin, wo er Kurfürstlich Brandenburgischer Hofkupferstecher wurde. Er soll dort hauptsächlich Bildnisse in der Art Nanteuil’s in Pastell gezeichnet u. danach gestochen haben. Zu nennen sind der Porträtstich des Freiherrn Georg von Derff-linger, 1690, u. der des gr. Kurfürsten nach A. de Clerc. Verz. seiner Stiche bei Huber-Rost u. Le Blanc. Nachzutragen sind: Porträtstiche d. Kurfürstin Sophia Charlotte v. Brandenburg, 1689; des Kurfürsten Friedrich III. v.

Hajos-Guttmann, Alfred, Architekt, geb. 1878 in Budapest, lebt ebenda; arbeitete nach Absolvierung des dort. Polytechnikums seit 1899 unter den Architekten J. Alpär u. E. Lechner und eröffnete dann mit J. Villänyi ein eig. Atelier in Budapest, wo er u. a. den Palast des ungar. Agrarbundes u. das reform. Gemeindehaus errichtete.

Nach eig. Plänen baute er ferner in Debreczin das Theater, die Redoute, die Badeanstalt u. a., in Preßburg die Höhere Mädchenschule (Maria Theresia-Stil), in Lßcse das Obergymnasium (Renaiss.-Stil), Bankpaläste in Miskolcz, Szombathely, Szabadka u. a. Sein Hauptwerk ist der Entwurf zum ungar. Stadion, dessen Errichtung auf der Budapester Margareteninsel jedoch durch den Ausbruch u. die Folgen des Weltkrieges von 1914/18 verhindert wurde. Außerdem entwarf er den amphitheatralischen, ca 30000 Zuschauer fassenden Sportplatz in Neu-Pest.

Magyar Pälyäzatok 1903 Nr 7 u. 10; 1904/5 Magyar Epitomü-veszet 1907 Nr 10; 1909 Nr 7. — fipito Tpar 1910 p. 442. — Müveszet III (1904) 209, 278, 339. — Vasärnapi Ujsag 1909 p. 417. — Persönl. Mitteil, des Kstlers.

Nr 2 u. 9 f., 1905/6 Nr 7.

/. Szentivanyi.

Hair, Thomas H., Landschaftsmaler in London, stellte zwischen 1838 und 49 auf den Ausst. der Roy. Acad. u. der Brit. Instit. aus. Im Brit. Mus. von ihm ein Aquarell „Flodden Field“.

Graves, Roy. Acad., III (1905); der s., Brit. Instit., 1908. — B i n y o n , Cat. of Drawings etc. in the Brit. Mus., II (1910).

Hair - Hakewill

Hair, siehe auch Khair.

Haireddin, siehe Kheired-dm.

Hairt, Edward, Goldschmied in Edinburgh, 1579, 80, 82 urkundlich genannt. Seine Marke auf mehreren silbernen Eßlöffeln im Mus. of Antiquities, Edinburgh.

Burlington Magazine, XXII (1912/13) 332.

Haisne, d e, siehe Haine, de.

Haisne, Nicolas de, siehe Dehaine, Nie.

Haiss, Johann, siehe Heiss, Joh.

Haite, George Charles, engl. Maler, Illustrator u. Schriftsteller, geb. 8. 6. 1855, in Bexley, Kent, als Sohn eines Musterzeichners, lebt in London. Autodidakt; stellte zuerst 1872 im Londoner Crystal Palace, später (1883 bis 1919) regelmäßig in der Royal Academy außerordentlich flott (in öl und Aquarell) gemalte englische u. marokkanische Straßen-, Hafen-und ländliche Szenen aus, die seinen Ruf besonders als Schnellskizzierer früh begründeten. Er war u. a. der erste Präsident des 1908 ge-gründ. London Sketch Club sowie des Inst, of Decorat. Designers; als Buch erschienen seine „Pflanzenstudien“ (dekorative Vorlagen) und seine Vorlesungen. Bekannt ist sein Umschlag für „The Strand Magazine“. Werke sind in einer Anzahl engl. u. ausländ. Museen sowie nicht selten auf Ausstellungen zu finden.

Graves, Roy. Acad., III; ders., Loan Ex-hib. 1913. — The Studio, XXV 193 f.; XXX 21 f.

—    Katal. d. Mus. von Bradford, Cardiff, Leeds, Leipzig, Manchester, Rochdale, Sydney; Ausst. München Glaspal. 1892, 1896; Venedig 1897. — Leipz. 111. Zeitung CXXXIII (1909) 31 f. (W. F. B r a n d).

Haiz (Haitz), Dominik, Maler u. Lithograph, geb. 1810 in Neustadt (Schwarzwald), t 11. 3. 1847 in München, Schüler des Zeichenlehrers Zoll in Freiburg i. B., mit dem er 1827 nach Mannheim ging. 1830 kam er nach München an die Akad. Die Not zwang ihn, sich der Lithographie zu widmen, in der er sich unter G. Bodmer ausbildete.

40 er Jahren schuf er zahlreiche Porträtlith. von Angehörigen des Münchner Adels u. der Münchner Gelehrten- u. Kstlerwelt, meist nach eigenen Vorzeichnungen, aber auch nach Stieler u. a. Viele Blätter von ihm im Münchner Stadtmuseum (Katal. Maillinger), in dem sich auch einige Vorzeichnungen zu Lith. erhalten haben (zu den Porträtlith. d. Prinzen Adalbert, des Bürgermeisters v. München C. v. Steinsdorf, des Malers Peter v. Heß, des Grafen Wilhelm v. Württemberg, eines badischen Prinzen). Nach J. Schnorr v. Carolsfeld lithographierte er dessen Wandgem. „Das Reichsfest Barbarossas zu Mainz“ im Königsbau der Münchner Residenz.

Rechenschafts-Ber. d. Kstver. München, 1847 p. 68 (Nekrol.). — Maillinger, Bilderchronik Münchens (Stadtmus.), III (1876) Reg.; IV (1886) Reg. — Bibi. Bavarica (Lagerkatal. Lentner, München), 1911 No 4675, 4866, 12 248.

—    P e c h t, Gesch. d. Münchner Kst, 1888.

In den

Haize, Frangois, Bildhauer in Paris, wurde Mitglied d. Acad. de St. Luc am 30. 4. 1718, heiratete 1720, f 28- 9. 1766 in Saint-Cloud. 1746—47 arbeitete er mit J.-B. Poullet in Schloß La Muette u. in den neuen Gemächern des Dauphin im Schloß Versailles. 1760 trat er in Dienste des Herzogs v. Orleans. — Sein Bruder PierreAndre, ebenfalls Bildhauer in Paris, war 1769 noch am Leben.

L a m i, Dict. des Sculpt., XVIIIme siec., I (1910).

Hlkansson, Nils, schwed. Maler, aus Vadstena am Vetternsee stammend (wohl Mönch im dort. St. Birgitta-Kloster); vollendete 1466 die mitsamt der diesbezügl. Signaturinschrift „Opus . . . Nicolai Haqui[ni] pictoris de Wa-stenis“ seit ca 1800 verschwundenen Malereien in der mittelalterl. Dorfkirche zu Skalunda in Västergötland. Über den Charakter dieser Malereien ist heute nichts mehr feststellbar.

E. F i s c h e r in Sveriges Kyrkor I (Stockholm 1913 ff.) I 168.

Hake, Hans, siehe Hacke, H.

Hakewill, engl. Künstlerfamilie in 3 Generationen des 18. u. 19. Jahrh. — John (bei Edwards: Hakewell), Maler u. Dekorateur, geb. 27. 2. 1742 zu London als Sohn eines Gehilfen des jüngeren Thornhill, | 21. 9. 1791 daselbst. Er lernte bei Sam. Wale u. erhielt 1763 u. 1764 Preise der Soc. of Artists, auf deren Ausstellungen er 1765—73 Landschaften, Porträts u. Stilleben in öl u. Aquarell zeigte, ebenso in den Spring Gardens Rooms 1769—71. Sein Hauptgebiet indessen waren Arabesken u. Grotesken für Innenräume, z. B. für Bienheim u. andere Herrensitze in Oxfordshire. hatte 3 Söhne, die alle drei Architekten waren:

1.    H e n r y, geb. 4.10.1771 in London, f 13.3. 1830 in North Cray, Kent, lernte bei John Yenn und in der Schule der Royal Academy, auf deren Ausstellungen er 1792—1809 Entwürfe für Landsitze zeigte, die er auch zumeist ausgeführt hat, so Rendelsham (1801), Cave Castle (1804) und die neue Kapelle und Wohnräume der Schule von Rugby (1809), als deren Architekt er, ebenso wie vorher von der Soc. of the Middle Temple in London, angestellt war. Hier und in den Kirchen von Wolverton und St. Peter auf Euston Square, London (letztere abgebrannt), zeigt sich H. als einer der frühesten Vertreter des neugotischen Baustils in England. 1826 ließ er einen Bericht über Ausgrabungen (1813—16) einer römischen Villa in North Leigh, Oxfordshire, erscheinen.

2.    James, geb. 25. 11. 1778, t 28. 5. 1843 in London, stellte 1800—34 in der Royal Aca-

K. A.

Er

Stammbaum der Hakewill: _John_

Henry

John Henry

James

Edw. Charles |

George

Arth. William

Henry James

(F. C. ?)

Hakkaert — Hakowski

demy Entwürfe, zumeist von Innenräumen, aus, darin der Kunst seines Vaters (s. o.) folgend. Bedeutungsvoller ist er indessen als Architekturschriftsteller: 1813 erschien seine „History of Windsor and its Neighbourhood“, von ihm selbst illustr., desgl. 1818—20 sein Hauptwerk „Picturesque Tour in Italy“ in 12 Teilen mit 63 Tafeln, 1826 die „Picturesque Tour in the Island of Jamaica“, 1828 „Plans of the abattoirs of Paris“ mit Vorschlägen für ähnliche Anlagen in London, 1835 die Broschüre „Elizabethan Architecture“ (im Zusammenhang mit H.s Entwurf für die Konkurrenz um das

James H., Bildhauer, geb. 11. 4. 1813 in St. Johns Wood (London), f 13. 3. 1834, wurde schon 17 jährig, gegen den Widerstand des Vaters, zum Studium an der Royal Academy zugelassen und stellte 1832—34 daselbst mehrere vielversprechende Arbeiten aus (1833 Relief „Mazeppa“, Statue von Lord Grey), als ihn ein früher Tod ereilte. — Ein 3. Sohn des James (da er 1829 die gleiche Adresse wie dieser hat) scheint ein F. C. H. gewesen zu sein, ein Maler, der 1829 in der Royal Academy („Madonna“), ferner 1831 und 1841 in der British Institution ausstellte.

neue Parlament, der keinen Erfolg hatte; in Graves, Royal Acad., III; ders., Brit.

beiden trat er nachdrücklich für die „very    Instit.; Dict. of Artists 1895. — Redgrave,

minerior advantas-es of a Palladian edifice“ Dict. of Artists, 1878. — Dict. Nat. Biogr. XXIV 8f. supenor advantages ot a ranaaian eaince _ Boni Bi _ Art Union 1843    244

gegenüber dem gotischen Stil ein. Der Tod (Nekrol. James H.). - Edwards, Anecdotes

of Painting 1808 p. 183.    F. C. Willis.

Hakkaert u. Hakkert, s. Hackaert u. Hackert.

Haknäth, Miniaturmaler der Hinduschule,

am Moghulhofe zu Delhi, vermutlich unter

Kaiser Akbar 2. Hälfte 16. Jahrh. tätig. Von

ihm u. a. eine getönte Pinselzeichnung mit

einer Versammlung buddhist. Gelehrter in der

ehern. Samml. Schulz.

Schulz, Die pers.-islam. Miniaturmal., 1914 II Taf. 190.    E. K—l.

Hakof, J., wird in älteren Katalogen des Musee des B.-Arts in Nantes Meister zweier in

riß ihn aus den Arbeiten für ein Reisebuch über den Rhein. — Seine Gattin (seit 1807) Maria (Mrs. James H.), f 22. 1. 1842 in Calais, war 1808—38 auf den Ausstellungen der Royal Academy und der British Institution mit kleinen, zart u. sorgfältig gemalten Ölporträts und Genreszenen oft vertreten; 1816 bis 17 hat sie ihn nach Italien begleitet.

3. George, stellte 1806/10 in der Roy. Acad. Entwürfe für Kirchen usw. aus.

Henry’s ältester Sohn John Henry H.,

Architekt, geb. um 1811 in London, f 1880 ebenda, stellte 1828—79 in der Royal Aca-    diesem Mus. bewahrter Marinen genannt. Nach

demy Entwürfe für Bauten und Restaurierungen    dem Katalog v. 1913 ist die Signatur aber

(1855 St. Nicholas, Great Yarmouth) von Kir-    nicht „J. Hakof“ sondern „J. Blakof“ zu lesen;

chen, Landsitzen usw. (1840 Randolph and    die 2 Stücke sind mithin dem J. Th. Blancker-

Taylor College, Oxford) aus. — Sein Bruder    hoff von Alkmaar zuzuteilen.

Edward Charles, ebenfalls Architekt, geb.

1812 in London, f 9. 10. 1872, studierte an der Royal Academy, in der er 1840—45 Entwürfe ausstellte, und 1831 unter P. Hardwick. Er erbaute Landkirchen in Stonham, Aspall und Grundisburgh und war bis 1867 städt. Bauinspektor (Metropolitan District Surveyor). 1851 veröffentlichte er eine Studie über den Tempel Nachdem er seit 1857 bei Mayerhofer u. Klin-zu Jerusalem.

Von den zwei Söhnen des James wurde der älteste, Arthur William, geb. 1808 in London,f 19. 6. 1856, zwar zunächst zum Architekten (unter Decimus Burton; Zeichnungen in    München als Ziseleur gearbeitet hatte, ging er

der Royal Academy 1826/7) erzogen, wandte sich    1864 nach London, wo er längere Zeit für die

aber, nach einem Aufenthalt in Italien, ganz    Goldschmiedefirma R. and S. Garrard tätig

der Architekturgeschichte zu und wurde 1848    war, an der Ausführung von Morel Ladeuil’s

Dozent der Architectural Society. In seinen    „Milton Shield“ (im South Kensington Mus.)

beiden frühesten Schriften („Apology for the    mitwirkte und schließlich in eigener Werkstatt

Architectural Monstrosities of London“ und    bis 1880 eine ganze Reihe von Prunkstücken

modellierte und ziselierte (Verzeichn, bei Lepszy). Durch Zahlungsschwierigkeiten zur Aufgabe seiner Londoner Werkstatt genötigt, arbeitete er seit 1880 wiederum in Wien für Klinkosch

Musee Mun. d. B.-Arts, Nantes 1913 p. 185.

Hakowski, Jozef NaJqcz, Silberschmied u. Bronzebildner, geb. 1834 in Warschau, f 6. 5. 1897 in Kroscienko am Dunajec; ausgebildet in Warschau in K. Minter’s Bronzegießerei, in J. Filiborn’s u. K. Malcz’s Ziselierwerkstätten u. an der Warschauer Kunstschule.

kosch in Wien u. bei Armand Callet in Lyon, seit 1859 bei Fr. Aug. Fanniere in Paris und nach Teilnahme am poln. Aufstand seit 1863 bei Rotte in Wien u. bei F. v. Miller in

„Thoughts on the Style of Rebuilding the Houses of Parliament“, 1835) nimmt er gleich seinem Vater (s. o.) Stellung zu der damals im Vordergrund des allgemeinen Interesses stehenden Frage des Parlamentsneubaus; weitere Werke sind: „Modern Tombs“ 1849—51, in 2 Teilen; „Thorpe Hall, Peterborough“, 1852;

„Architecture of the 17th Century“, 1856, mit eigenen Radierungen. — Der 2. Sohn, Henry tejko’s die Silberreliefs „Tad. Reytan im Land-

u. Ratzersdorfer (für letzt, sein „Sobieski-Schild“ nach J. Matejko’s Vorlage in Silber getrieben) und seit 1883 für eig. Rechnung in Krakau. Hier schuf er wiederum nach Vorlagen Ma-

Hai — Halauska

A. M i r e u r, Z. v. M.

Nr. 464.

tag zu Grodno“ (im Nat.-Mus. zu Krakau, Kat. 1916 Nr 476), „Joh. Sobieski bei Wien“ (im Dom zu Krakau) u. „Schlacht bei Rac-Jawice“, ferner nach eig. Modellen eine Reihe von Bronzebüsten u. -Medaillons, darunter die des Kardinals Dunajewski u. des Historikers Szujski (im Nat.-Mus. zu Krakau), Graf Ad. Potocki’s u. a., — Werke von streng realistischer Bildnistreue, denen jedoch seine Silberarbeiten als künstlerisch bedeutender gegenüberstehen.

L. L e p s z y , Zlotnictwo Krakowskie, 1887 p. 18—34. — Swieykowski, Pami^tnik Tow. Sztuk Pi^kn. w Krakowie, 1905 p. 205, 342.

Leonard Lepszy.

Hai, van, holländ. Maler, nur bekannt durch eine sauber ausgeführte Stiftzeichnung auf Pergament (Figuren in Landschaft) in der Graph. Samml. in München, bez.: v. Hai 1605.

0. Hirschmann.

Hai, Jacob van, Maler, geb. zu Antwerpen 27. 8. 1672, t 20. 4. 1750, wurde 1681/82 Lehrling des Miniaturmalers Markus Lommelin, scheint aber später sich mehr der Ölmalerei zugewandt zu haben. 1691/92 erwarb er die Meisterfreiheit, 1705/06 war er Dekan der Lukasgilde. 15 Lehrlinge traten zwischen 1694 und 1716 in seine Werkstatt ein, doch scheint keiner von ihnen zu Bedeutung gelangt zu sein. H. war seit 26. 12. 1709 mit Cecilia Mangeler verheiratet. — Nach übereinstimmender Aussage der Quellen und alter Kataloge malte H. Darstellungen aus dem Ovid, Bacchanalien und ähnliches sowie biblische Geschichten. Nachweisbar sind 2 Bilder in der Jacobskirche zu Antwerpen: „Die vier Weltteile in Anbetung vor dem Sakrament (1743)“ und „Die Mannalese (1742)“, ferner ein bezeichnetes Bild „Esther vor Ahasver“ in der Galerie zu Pommersfelden. Dagegen erscheint die Zuschreibung einer „Wachtstube“ ebenda und eines in der Art der Saftleven gemalten Küchenstillebens (städt. Galerie Bamberg) mindestens zweifelhaft. Die Zeichnung eines Bacchanals (Pergament, Albertina) wird ihm mit mehr Recht zugeschrieben.

Rombouts-Lerius, Liggeren II. — Fernand Donnet, Het jonstich Versaem der Violieren, Antwerpen, 1907 p. 568 f. — J. C. Weyerman, De Levensbeschryvingen, III (1729) 349 ff. — Füßli, Künstlerlex., 1779. — Nagler, Künstlerlex., V. — Chr. K r a m m, De Levens en Werken, II (1858). — J. vanden Branden, Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1883 p. 1168. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906). — P. T erwesten, Catalogus .. . van Schilderyen, 1770 p. 91, 277, 494. — Descamps, Voyage pittor. de la Flandre (ed. Roehn 1838) p. 180. — P a r t h e y, Deutscher Bildersaal, I (1863 ) 541. — Th. van Lerius, Notice des Oeuvres d’art dans l’eglise paroissiale de St. Jacques, 1855 p. 97. —

Dict. des ventes d’Art, III p. 400.

Hai, N[ikolaus] van, falsch für Hai, Jacob van.

Hai, siehe auch Haie u. Hall.

Halaicher, siehe Hallaicher.

Haläsz, L ä s z 1 6 , ungar. Bildhauer, geb. um 1820 in Rimaszombat, f nach 1882 in Budapest; war wohl in Esztergom (Gran) Schüler Marco Casagrande’s und arbeitete nach läng. Tätigkeit in Szekesfehervär u. Debreczin seit 1864 in Budapest am bildn. Fassadendekor des Palastes der ungar. Akademie der Wissenschaften (gemeins. mit N. Izsö) u. der städt. Redoute (mit K. Alexy). Seit 1868 ebenda dauernd ansässig u. seit 1872 Modellierlehrer an einer dort. Realschule, schuf er 1873 für die serbische Regierung ein Standbild des ermord. Fürsten Michael Obrenovits und stellte noch 1882 in der Budapester Kunsthalle eine Genregruppe „Blinder Bettler mit seiner Tochter“ aus.

Az Orszäg Tükre 1863 p. 177. — Csalädi Kör 1864 p. 716. — Mücsarnok 1868 p. 176. — Vasär-napi Ujsägl873 p. 290. — Muveszet VIII (1909) 60; X (1911)75; XI (1912) 204.    /. Szentivänyi.

Haläsz-Hradil, Elemer, Maler, geb. 18. 4. 1873 in Miskolcz, lebt in Kaschau; Sohn des Miskolczer Malers Vince Hradil, Schüler Hol-losy’s in München u. Nagybänya (1898—1902) u. J. P. Laurens’ an der Acad. Julian zu Paris (1903/4). Nach wechselndem Aufenthalt in München (1904), Kaschau, Miskolcz u. Szolnok seit 1910 in Kaschau ansässig, stellte er vielfach im Nationalsalon u. in der Kunsthalle zu Budapest aus, gelegentlich auch in London (Ungar. Ausst. 1908) u. Berlin (Akad.-Ausst. von Kriegsbildern 1917, Nr 336 „Stall im Wohnraum“).

J. Szendrei, Miskolcz varos törtenete, 1911 V 396. — Nemzeti Szalon Almanachja 1912 p. 171. — v. Krücken-Parlagi, Das geist. Ungarn, 1918 I 450. — Persönl. Mitteil, des Kstlers.    7. Szentivänyi.

Haläsz-Hradil, Rezso (Rene), Maler u. Bildhauer, geb. 22. 8. 1875 in Miskolcz, |

20. 7. 1918 in Rom; Schüler seines Vaters Vince Hradil u. seines Bruders Elemer Haläsz-Hradil in Miskolcz, weitergebildet in Nagybänya (1898), München (1905/6 auch in Castan-Güttner’s Bildhauerschule) u. Paris (1900). Er malte vorzugsweise Landschaften, mit denen er den Nationalsalon zu Budapest u. die Lokal-kunstausst. zu Miskolcz beschickte.

J. Szendrei, Miskolcz varos törtenete, 1911 V 398. — Berliner Tagebl. v. 10. 9. 1918

7. Szentivänyi.

Halauska, Ludwig, Landschaftsmaler u. Graphiker, geb. 24. 9. 1827 in Waidhofen a. d. Ybbs, f 29. 4. 1882 in Wien. Kurze Zeit Schüler der Wiener Akad. unter Th. Ender, dem er 1876 auch in der Zeitschr. f. bild. Kst einen Nachruf widmete, und Franz Steinfeld. Von Wien aus, wo er sich dauernd aufhielt, unternahm er Studienreisen in das österreichische und bayrische Alpenland, auch in die Rhein- und Maingegend. Seine Bilder zeigen Vorliebe für helle Farbengebung und

Halbart — Halbax

die Darstellung anmutig heiterer Berglandschaften und bewahren bis Anfang der 70 er Jahre den Charakter der Wiener Landschaftsschule um 1840 (Waldmüller, Gauermann, Steinfeld). Erst später zeigt er sich in einer breitem Farbengebung durch den Kolorismus der neueren Wiener Schule beeinflußt. 1850

mit Darstellung von mythologischen Figuren nach Fr. Boucher und das Bildnis des hl. Aloi-

sius von Gonzaga nach G. B. Cignaroli (Radierung). H. stach auch verschiedene Porträts, so des Kaisers Franz I. nach M. v. Meytens, Friedrichs d. Gr. nach Pesne u. Eichler, Ludwigs XV. v. Frankreich nach Ch. Parrocel, d. Papstes stellte er „das Flußufer bei Waidhofen“ im    Pius VI., 1775 u. arbeitete für das Werk Ripa’s,

österr. Kstverein aus und beschickte seither    herausgegeben von J. G. Hertel, Augsburg,

regelmäßig dessen Ausstellungen. Von seinen Bezahlt 1704 einen Gulden Steuer.

Arbeiten sind am bekanntesten „Die Kirchenruine in Untersteier“, 1864 (Wien. Akad.), schon 1861 für das Wiener Künstleralbum

Von Stetten, Erläut. der gest. Vorst, der Reichsstadt Augsburg, 1765; d e r s. , Kst-Ge-werbe- u. Handwerksgesch. von Augsburg, 1779. — Füßli, Kstlerlex., 2. Teil (1806 ff.). — Le Blanc, Manuel, II (1856). — F riedländer, Zeichn. alter Meister im Berl. Kupfer-stichkab., I E. Bock, Die deutschen Meister, 1921. — Duplessis, Cat. Portraits, Bibi. .n .    „    „    ,.    ,    , .    . , Nat., Paris 1896 ff. I 247/5, 2023/26; IV 16542/21,

40 Aquarellen gemalt, die von der bulgarischen ₁₆₆49/119, 120, 17909/38; VI 28362/197. - Stadt-Regierung bei Wiener Künstlern (R. Alt u. a.) archiv Augsburg, Steuerbücher. Paul Markthaler. bestellt wurden und als Geschenk für den

von ihm radiert, und „die Landschaft am Main“, 1869 (österr. Staatsgal.). Das Grazer Joanneum besitzt sein Gemälde „Franzensfeste“ (1862).    1879 hat er einige von den

Kaiser von Rußland bestimmt waren (Landschaften vom Kriegsschauplatz in Bulgarien). Von H.s graphischen Arbeiten sind zu nennen: 2 Radierungen für das Wiener Kstleralbum 1861, außer der schon genannten, und 2 Lithographien „Die Mühle“ und „Aufgang zur Kirche“.

besitzt von ihm ein Aquarell „Oberwesel“, 1863. H.s gesamter Nachlaß wurde im Dez. 1882 durch die Ksthandl. Wawra im Künstler-

Die Wiener Kstsamml. Albertina

Halbax (Hai wachs), Johann Rudolf, Maler in Linz um 1710. Erscheint im Nachlaßinventar des Michael H. (s. d.) unter den erbetenen Schätzmeistern verzeichnet, wahrscheinlich ein Verwandter u. Arbeitsgenosse des Michael.

A. Czerny, Kst u. Kstler im Stifte St. Florian, 1886.

Halbax (fälschlich auch Haiwachs, Hallwachs, Halpax), Michael Wenzel, Maler, geb. um 1661 in Oberösterreich, f 11. 8. 1711 in St. Florian. Schüler des Karl Loth in Vene-

H. L.

haus versteigert.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. des Kaiserth. dig, an dessen Stil er sich auch anfangs in F. v. Bötticher, seinen Tafelbildern anlehnt, während er später den ital. Manieristen des 17. Jahrh. nacheifert. 1685—94 lebte er als angesehener, vielbeschäftigter Künstler in Prag; am 4. 10. 1694 schloß er mit dem Propst des Stiftes St. Florian einen Vertrag betreffend die Herstellung von 4 Altarbildern und übersiedelte bald darauf nach

Österr., VII (1861).

Malerwerke des 19. Jahrh. I (1891). — Kstlerlex. von Seubert u. Singer. — Heller-An-dresen, Handb. f. Kupferst.-Samml., I. —

C. v. V i n c e n t i, Wiener Kstrenaiss., 1876 p.

369 f. — österr. Kstchron., I (1879) 22. — Kst-chron., XV (1880) 303; XVIII (1882) 193. —

Kat. Glaspal.- Ausst. München, 1869, 1871, 1879

p. 17. — Kat. Akad.-Ausst. Wien, 1886 p. 32;    .    ...

Graph. Ausst., ebd. 1886; Jubil.-Ausst. Kstlerhaus,    St. Florian, wo er bis zu seinem Tode, für

ebd., 1898 II. — Führer Gem.-Gal. Wien, III    das Stift und die Kirchen der Umgebung

Mod. Meister, 1907 p. 60, 228, 247—51. — 98.    tätig, lebte. — Im Stifte befindet sich auch der

?aupiteil "^bensweAs.    Besonders in

blätterpreise, 1911 ff. II; III; V/VI. H.Leporini.    den dort ausgefuhrten Deckengemälden hat er

Halbart, Gustave, Maler und Radierer,    Hervorragendes geleistet und reiht sich den

geb. 1846 in Rocour (Belgien), f 1913 in Vise,    bedeutenden österreichischen Barockmalern an.

zeigte 1894 in Antwerpen ein Landschaftsge-    Seine Deckenbilder gehören dem durch Pozzo

mälde und mehrere Radierungen. — Land-    beeinflußten neuen Stil an und zeigen die

schäften (mehrere mit Motiven aus Italien u.    charakteristische Scheinarchitektur als Fort-

Tunis), Stilleben u. Studienköpfe (Kohlezeichn.)    Setzung der Wandflächen; das Figurale und

im Mus. zu Lüttich.    die Handlung ist in die Säulenhallen verlegt,

die sich längs der Deckenränder herumziehen. Durch eine mächtig aufragende Säulenrotunde, die perspektivische Durchblicke durch einen zweiten offenen Kuppelraum in die unbegrenzte Himmelsferne eröffnet, wird illusionistische

Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913).

— Cat. Expos, de Charleroi, Arts anc. et mod.,

1911. — Cat. du Musee d. B.-Arts de Liege, 1914.

Haibauer (Hallbaur), Christian, Miniaturmaler u. Stecher zu Augsburg, malte in Miniatur Vögel, Schmetterlinge und Insekten    Wirkung erreicht. Die Ausführung erfolgte teils

(Blatt mit Heuschrecken im Kupferstichkab.    al fresco, teils in einer von H. erfundenen en-

Berlin), stach aber auch Heiligenbilder, so in    kaustischen Manier. Deckenbilder von ihm sind

größerer Anzahl nach J. W. Baumgartner für    in der Frauenkapelle (Himmelfahrt Mariens), im

„Masculi Encom. Coelituum, Wien 1763“, eine    Kaiserzimmer (historisch - mythologische Dar-

hl. Genoveva nach J. E. Nilson, ferner 3 Blätter    stell.),auf der Prachttreppe und im Kardinal-

Halbbutter — Haiberg

zimmer. Von Tafelbildern sind in St. Florian: „HL Augustin“, „die Enthauptung der hl. Barbara“, „der verlorene Sohn“, „David den Entwurf für den Tempelbau betrachtend“, „der Zinsgroschen“, „der Kindermord“, „St. Veit“, „die 4 Evangelisten“, „Hl. Franciscus“, „Cäsar, dem der Kopf des Antonius überbracht wird“ u. a. In Prag befinden sich Werke von seiner Hand in der Hauptpfarrkiche St. Nikolaus ein Altarbild: „Hl. Barbara“, in der Minoritenkirche St. Jakob 3 Altarbilder, in der Kajetaner-kirche: „Hl. Familie“, in der St. Apollinar-pfarrkirche: „Christus im Tempel lehrend“, ferner in der Gal. Nostitz: „Kimon und seine Tochter im Kerker“, und im Rudolphinum: „König David“ (aus der Kirche St. Jakob); das Stift Strahov besitzt mehrere Zeichnungen, darunter eine Skizze zu einem Deckengemälde. In der 1702 gebauten Marienkapelle der Pfarrkirche St. Jakob in Iglau (Mähren) malte H. die hl. Patrone Böhmens; in der Klosterkirche von Bechin (Bez. Mühlhausen in Böhmen) ist von ihm ein Altarbild: HI. Ludwig (Abb. im Inventarwerk). In der Gal. des Lobko-witzischen Schlosses zu Raudnitz 4 grosse Tafelbilder „die Ehebrecherin“, „Isaak und Rebbeka“ und 2 Soldatenszenen (Gegenstücke). In Oberösterreich ist in der Marienkirche zu Niederwaldkirchen ein Altarbild „der heil. Josef“ von ihm bekannt. Das Berliner Kupferstich-kab. besitzt von ihm eine getuschte Bleistiftzeichn. „der alte Medailleur“, von J. C. Bürde in Aquatinta radiert. Sein Nachlaß an Büchern und Stichen befindet sich in der Stiftsbibliothek von St. Florian, wo sich im Archiv auch sichere Angaben über sein Leben finden.

Bau- u. Kstdenkm. d. Kgr. Sachsen, XXV (1903) 112. — Repert. f.Kstwiss., XVIII (1895) 168.

Halbeck, Daniel, Goldschmied in Rostock, trat 1712 in die Rostocker Goldschmiede-Innung ein, ist mit Arbeiten bis 1757 vertreten. Kelche (meist Dutzendware) mit seinem Meisterzeichen in vielen mecklenburg. Kirchen: Rostock Jakobikirche, Kessin, Bentwisch, Sülze, Russow, Lambrechtshagen, Zernin, Warnemünde von 1725, Neubukow von 1729, Buchholz von 1743, Schwaan von 1745, Wiendorf von 1745, Boddin von 1745, Behren Lübchin von 1746, Gnoien von 1747, Kuhlrade von 1747, Volkenshagen von 1754, Jördenstorf von 1756, Rostock Petrikirche von 1757. 2 silb. Altarleuchter von 1723 in der Kirche zu Laerz, eine silb. Taufschüssel von 1739 in der Jakobikirche zu Rostock, eine Oblatenpyxis mit eingraviertem Kruzifixus von 1747 in der Kirche zu Dreveskirchen u. der zu Steffenshagen; ein Zunft-Pokal (der Böttchergesellen) von 1755 im Altertumsmus. Rostock.

Kst- u. Gesch.-Denkm. v. Mecklenburg-Schwerin, aI—V (1898—1902).

Halbeeck (Haelbeck), Jan van, Kupferstecher wohl vlämischer Herkunft (ein Gillis van Haelbeck war 1628 in Antwerpen Malerlehrling, cf. Rombouts-Lerius’ „Liggeren“ I ’    662); nach seinem aus „J. v. H.“ oder „J. v.

Hai.“ gebild. Monogramm um 1600 in Paris nachweisbar aus dem „1600“ dat. Stichbildnis des Pariser Arztes J. Riolan (f 1606), aus verschied. Stichbildnissen der französ. Könige Henri IV (zu Pferde u. im Sarge, f 1610) u. Louis XIII (zu Pferde u. bei der Krönung), aus der Stichabbildung einer unterird. Montmartre-Kapelle usw. Neben einer Folge grotesker Ornamente (1618) stach er ferner für den Pariser Verleger J. Le Clerc Kopien nach J. u. R. Sadeler’s u. Adr. Collaert’s Stich-

[Ch. L. v. H a g e d o r n], Lettre ä un amateur de la peinture, 1755 p. 295, 297 ff. (Haiwachs). —

D 1 a b a c z, Kstlerlex. für Böhmen, 1815 p. 552 f. m. Lit. — C. v. W u r z b a c h, Biogr. Lex. des Kaiserth. österr., VII (1861) 258.    — Allg. dtsche    folgen zu Martin    de Vos’ Bilderbüchern

Biogr., X 398. — A. Czerny,    Kst u. Kstler    „Solitudo sive vitae    patrum Eremicolarum“ u.

im Stifte St. Florian, 1886. —    A. Prokop,    „Solitudo etc. feminarum Anachoretarum“,

dSu'T    v    d'n ktWal-

(Bez. Mühlhausen), 1901 m. Abb.;    XXVII (Raud-    kirchen 1606 einen    Teil der Illustrationen zu

nitz II), 1910 (Joh. Haiwachs!). — Kst u. Kst-handwerk, II (1899) 106,110f., 150,191 (Czerny).

—    Ber. u. Mitt. d. Alterthumsver. Wien, IL (1916).

—    Mitt. der K. K. Zentr.-Komm. f. Denkmalpflege,

3. F. XV (1917) 98. — Donauland, II 2 (1918—9)

1269, 1272. — Friedländer, Zeichn. alt.

Meister usw. Staatl. Mus. Berlin. I E. Bock,

Die dtsch. Meister, 1921 I; II (Hallwachs). —

Kat. der gen. Sign. — Kat. der Chlumetzky’schen Gem.-Slg, Prag 1863 p. 24 („Simeon im Tempel“,

Leinwd).    H. Leporini.

Halbbutter, Ulrich, Baumeister u. Steinmetz, wohl der Rochlitzer Hütte angehörig, t vor 1516, um 1480—90 in Leisnig (Sachsen), wo er das (nicht erhaltene) Gewölbe der St. Matthäikirche baute u. 12. 7. 1484 vollendete. Dem Steinmetz-Zeichen nach könnte von ihm auch die Kirche zu Breitenborn bei Roch-litz sein.

Salv.Fabris’ Lehrbuch „Scienza e Pratica d’Armi“ (1624 auch in Padua gedr.), woraus Christ u. a. a^f H.s Kopenhagener Herkunft geschlossen haben mögen.

Monogramm wurde mehrfach fälschlich auf Jakob van der Heyden gedeutet.

Christ, Anz. der Monogr., 1747 p. 262, 32 — S t r u 11, Dict. of Engr., 1785 II. — F 1 i, Kstlerlex., 2. Teil 1806 ff. — Brul-1 i t, Dict. des Monogr., 1832 ff. (Reg. in Bd III). — Nagler, Kstlerlex. V u. Monogr. III u. V. — Blanc, Manuel, 1856—88 II. — W e i 1 b a , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I. — Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., 1906 I. — Portr.-Kat. der Pariser Bibi. Nat., 1896 ff. III 13009, V 21195 Nr 249 f., VI 28356 Nr 74 u. 28360 Nr 163 f.

d’Art, 1901 ff. III. — S 1 a t e r , Engr. and their Value, 1900.

Haiberg, siehe Hallberg.

Sein oben erw.

o C:Ol

M i r e u r , Dict. des Ventes

O. A.

Halberg-Krauss — Halbig

Halberg-Krauss, Fritz, Maler und Gra-    arbeiten u. Altäre in der 2. Hälfte 18. J. her-

phiker in München, geb. 22. 3. 1874 in Stadt-    gestellt haben soll, wie in den Lebensberichten

prozelten a. M., bildete sich als Autodidakt,    über seinen Enkel Johann angegeben wird,

verrät aber doch den Einfluß von J. Wenglein    Dort wird ihm auch das Grabdenkmal einer

u. H. Bürgel. Er malt Landschaften aus den    Frau v. Zurwesten in Haßfurt zugeschrieben

Isarauen, dem Dachauer Moos, dem Voralpen-    (wohl identisch mit dem in den Kstdenkm.

gebiet. Seit 1908 ist er öfters auf den Mün-    Bayerns III/4 [1912] 72 beschriebenen steiner-

chener Glaspalast-Ausst. vertreten. Auch mit    nen Epitaph der 1798 f Barbara von Zurwesten

graph. Arbeiten u. künstl. Photogr. beschäftigt    [„eine gute klassizistische Arbeit“] in der Rit-

er sich.

Die Kst, XI (1905). — G. J. Wolf, Kst u.

Kstler in München, 1908 p. 117 ff. — Dresslers Kstjahrbuch, 1913,1921.— Deutschland, IX (1918)

212—14 (M. Krauß).

Halberstadt, Albert Jacob Emanuel,

Maler in Antwerpen, geb. 1857 zu Leiden, f 13. 8. 1886 zu Antwerpen, Schüler von K.

Verlat, malte Porträts u. Genrestücke. Auf der Weitausstell, zu Antwerpen, 1885, war von ihm ein Genrebild.

Vlaamsche School, 1886 p. 181. — Journal des B.-Arts, XXVIII (1886) 178.

Halbert, A., Stecher, Neffe u. vermutlich auch Schüler von J. F. E. Prud’homme, stach Porträts u. Vignetten für die New Yorker Verlage Harper Bros. (1835), Rawdon, Wright u.

Hatch (1838).

W. D u n 1 a p , Hist, of Arts of Design, II (1834). — D. M. St au ff er, American Engravers, I (1907).

Halbig, Andreas, Bildhauer, geb. 24. 4.

1807 zu Donnersdorf (Unterfranken), f 3. 5.

1869 zu Penzing bei Wien, Bruder des Johann H. War Schüler von K. Eberhard an der Akad. zu München u. arbeitete besonders auf

terkapelle zu Haßfurt). Seine Söhne Johann Adam u. Joseph sollen ebenfalls als Bildhauer tätig gewesen sein. Letzteren nennt auch Jäck mit der Angabe, daß er sich auf der Sensburgischen Zeichenschule in Bamberg gebildet habe. Söhne des Joseph sind Andreas u. Johann (s. diese).

Allg. deutsche Biogr., XLIX p. 780. — J. H. Jäck, Künstler Bambergs, I (1821).

Halbig, Johann von, Bildhauer in München, geb. 13. 7. 1814 in Donnersdorf (B.-A. Gerolzhofen, Unterfranken), f 29. 8. 1882 in München; Sohn des Joseph H. Erhielt von seinem Vater den ersten Unterricht im Zeichnen, kam 1831 nach München an das Polytechnikum als Schüler Joh. Emst Mayers, dann an die Akad. u. bildete sich durch eine Reise nach Italien weiter. Ludwig I. von Bayern zog ihn zu verschiedenen dekorativen Arbeiten bei seinen Bauuntemehmungen heran; mehr beschäftigte er ihn, seiner realistischen Einstellung halber, als Porträtbildhauer (für Ruhmeshalle u. Walhalla). 1846 wurde H. Professor am Polytechnikum München. Nach Aufhören der Bautätigkeit Ludwigs I. tritt er dem Gebiete der kirchlichen Inneneinrichtung als Schöpfer zahlreicher Denkmäler u. Grab-(Entwurf u. Ausführung von Altären, Kanzeln, monumente hervor. Max II. von Bayern u. Orgelgehäusen usw. in neugotischem oder neu-    auch noch Ludwig II. wenden ihm Aufträge

romanischem Stil). Genannt werden die Ein-    zu. Von seinen Werken können nur die

richtungen für mehrere Kirchen in Franken, wichtigsten genannt werden: 1835 die 2 stei-besonders aber für die Pfarrkirche in Burg- nernen Löwen vor dem Portal der alten Pinahausen (Oberbayem). Auch an der Restau- kothek u. 2 Karyatiden im Tanzsaal des Festration des Bamberger Doms u. der Marien- saalbaues der Residenz; 1840 die Modelle zu kapelle in Würzburg war er beteiligt. 1857 den Steinfiguren der Roma u. Athene am übersiedelte er von Würzburg nach Wien, um nördl. Tor des Münchner Hofgartens; 1841 im Aufträge des Erzherzogs Ferdinand Maxi- (auf Bestellung L. v. Klenzes) das Modell für milian einen kolossalen, steinernen Hochaltar die Atlanten der Vorhalle der Ermitage in St. in spätgotischen Formen für die Votivkirche Petersburg (1846—49 von Al. Terebenjeff u. a. in Wien auszuführen, den er aber selbst nicht ausgeführt); 1843 12 kleine Statuetten als Vormehr ganz vollenden konnte u. der schließlich bilder für die Kolossalfiguren Raffaels, Tizians in der Hofkirche St. Augustin aufgestellt usw. desselben Museums. Nach M. v. Wagners wurde. Daneben lieferte er kleinere Arbeiten, Skizzen modellierte er das Löwengespann für so 3 Altäre für die Mauritiuskirche zu Olmütz, das 1844—50 erbaute Siegestor in München die Dreifaltigkeitssäule am Esküplatz zu Buda- (Die Bavaria v. F. Brugger). 1848 entstanden pest (später entfernt) u. a.    die 2 Löwen vor dem Hauptportal des Wittels-

Allg. Deutsche Biogr., XLIX 784. — Kst- bacher Palastes. 1849—51 schuf er die 18 wr°wk' , (1869) . 219 (Nekrol.). — C. Viktorien, Sinnbilder der an den Befreiungs-in Wien, 1888 p. 37-42, 44. - österr. Ksttopogr., kämpfen beteiligten deutschen Volksstamme,

II (1908) 67. — Fr. L e i t s c h u h , Bamberg auf den Strebepfeilern am Außenbau der Be-(Ber. Kststätten 63), 1914 p. 293.    freiungshalle bei Kelheim. In den 50er Jahren

Halbig, Christian, ein einfacher Bauer beginnt die Periode seiner im allgemeinen in Heinert (B. A. Haßfurt, Unterfranken), der, recht wenig glücklichen Denkmäler. Er ent-ohne Vorbildung, Musikinstrumente, Tischler- warf das in Bronze ausgeführte große Kruzifix

Halbig — Halbreiter

Im Ge-

L. v.

Verzeichnis seiner

auf dem neuen südlichen Friedhof in München (1850), u. zahlreiche Grabmonumente auf demselben (M. v. Ainmillers, des Generals Leistner, des Freiherrn v. Keßling, der Fürstin Narischkin usw.). Von 1870 stammt sein Crucifixus auf dem nördl. Friedhof. Für Lindau schuf er als Landeshoheitszeichen den gewaltigen, 6 m hohen Löwen am Hafeneingang (eines seiner besten Werke) u. das Denkmal Maximilians II. (Bronzeguß) mit 4 allegor. Figuren, aus Kelheimer Marmor, (beide 1856 enthüllt). Es folgen: 1856 Denkmal des Generals Deroy, München (Forum der Maxi-miliansstr.); 1857 Platendenkmal in Ansbach; 1866 Fraunhoferdenkmal in München (beim Deroy-Denkmal; 1868 aufgestellt); 1869 Denkmal des Erzherzogs Joseph, Palatin von Ungarn, in Budapest; 1874 das Reiterstandbild König Wilhelms I. in Cannstatt (Bronze). Ferner die Standbilder Ludwigs I. u. Maximilians II. in Kelheim, das Standbild seines Bruders Andreas auf dem Friedhof in Penzing bei Wien. Nebenher gehen Arbeiten wie „Nymphe im Bad“ u. „Sklaven-Emanzipationsgruppe“ für New York (1867), „Bacchantin auf einem Tiger“ für die Großfürstin Helena Pawlowna von Rußland, und zahlreiche Büsten (es sollen an die 1000 sein), von denen nur die 12 Marmorbüsten antiker Philosophen im Maximilia-neum München, die Marmorbüsten Max’ II. u. seiner Gemahlin von 1852 im Thronsaal der Münchner Residenz, die Marmorbüste Ludwigs I. von 1853 in der Sammlung Lotz-beck München, verschiedene Büsten im Ferdinandeum Innsbruck (des Kaisers Franz Josef I.

u.    d. Kaiserin Elisabeth v. Österreich, Radetzkys usw.) u. die Büste der Großfürstin Helena Pawlowna im Mus. Alexanders HI. in St. Petersburg genannt seien. Die kolossale Kreuzigungsgruppe aus Marmor bei Oberammergau (im Aufträge Ludwigs II. ausgeführt, 1875 vollendet) ist seine letzte bedeutende Arbeit, gensatz zu der klassizistisch-romantischen Richtung der Schwanthaler-Schule huldigte H. einer naturalistischen Auffassung, blieb aber an Äußerlichkeiten hängen und drang (das gilt vor allem für seine Denkmäler) weder zu tieferer seelischer Erfassung noch zu monumentaler Gestaltung durch. Besser sind seine dekorativen Werke. Für die Entwicklung der Münchner Plastik ist H. trotz seiner vielen Werke ohne Bedeutung geblieben.

Müller-Klunzinger, Kstlerlex., II (1860); IV (1870). — J. A. K u h n , Prof. Joh. Halbig u. seine Werke, München 1879. — Nekrol. in: Ber. d. Kstvereins München, 1882 p. 69—72; Kstchronik, XVII (1882) 717—19. — Allg. deutsche Biogr., XLIX p. 780. — H. A. M ü 11 e r , Biogr. Kstlerlex., 1884. — F. R e b e r , Gesch. d, neueren deutschen Kunst, Stuttg. 1876. — F.

P e c h t, Gesch. d. Münchner Kunst im 19. Jahrh., 1888. — H. Reidelbach, König Ludwig I.

v.    Bayern, München o. J. [1888],

Kob eil, König Ludwig II. v. Bayern u. die

Kunst, 1900 (mit Abb.). — J. Grabar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), 1910 ff. V 238, 294, Abb. p. 229. — Elsässische Rundschau, IV (1902) 61 (Abb.). — Müveszet, XIII (1914) 12. — Altfränk. Bilder, Würzburg 1919 p. 13 (Abb.). — Katal.: in München des Maximilianeums, 1888 p. 11; der Samml. Lotzbeck, 1907 Nol; der Glaspalast-Ausst. 1911 (Ehrensaal) No 2, 3, 17, 20; der Privatgal. des Prinzreg. Luitpold v. Bayern, 1913 p. 23; Führer durch das Residenzmuseum, 1921 p.26; in Innsbruck des Ferdinandeums, 1875 p. 4, 5, 8, 13; in St. Petersburg des Museums Kaiser Alex. III. (russ.), 1912. — M a i 11 i n g e r, Bilderchronik Münchens (Stadtmuseum), 1876 u. 86 III u. IV.— Bibi. Bavarica (Lagerkatal. Lentner München), 1911 ff. No 5413a.    J. M.

Halbig, Joseph, s. unter Halbig, Christian.

Halbou, Emil, Maler in Paris, geb. in La-Ferte-sous-Jouarre (Seine-et-Marne), Schüler von Ch. Gleyre, auf den Ausst. d. Soc. des Art. frang. 1863—79 mit Porträts u. Genrestücken vertreten.

B e 11 i e r-A u v r a y , Dict. gen., I (1882).

Halbou, Louis Michel (fälschlich Jean Louis), Stecher, geb. 1730, f wohl 1809 in Paris (10. 4. 1809 werden in Paris Kstgegen-stände aus seinem Besitz versteigert, wohl sein Nachlaß), Schüler von N. G. Dupuis. H. stach gelegentlich nach älteren Meistern, meist aber nach zeitgenössischen, wie F. Eisen, Schenau (J. E. Zeisig), Moreau d. J., Boucher u. a. Nach dem Preis, den er für seine Blätter erhielt, scheint er sehr geschätzt worden zu sein. Zu seinen besten Blättern gehören „Le Lever“ nach Moreau Le Jeune, „L’Inspiration favor-able“ nach H. Fragonard u. „Le Messager fidele“ nach E. Lallie. Für die Buchillustration stach er besonders nach J. J. F. Le Barbier, C. P. Mariliier, Moreau d. J., S. Freudenberger u. a. Gerühmt werden seine Vignetten in Baculard d’Arnaud’s „Epreuves du Sentiment“, 1775, nach Mariliier, u. „Le Gascon Puni“ nach Fragonard in den Contes de La Fontaine (ersch. bei Didot, Paris, 1795). Auch an den Galerie-Stichwerken des Cabinet Poul-lain (ed. v. Basan, 1781), der Gal. d. Herzogs v. Orleans (ed. v. Basan, 1774), der Gal. du Palais Royal (ed. v. Couche, 1786—1808), d. Musee Frangais (ed. v. Robillard-Peronville, 1803—09) arbeitete er mit. Porträts hat er nur wenige gestochen.

Stiche u. der Werke mit Illustr. von ihm bei Portalis-Beraldi (vgl. dazu Cohen).

Portalis-B eraldi, Graveurs duXVIIIme siec., II (1881). — H. C o h e n , Livres ä Gravures du XVIIIme siec., a (1912).    — Le Blanc,

Manuel, 1854 ff. II. — Soullie, Ventes de Tableaux, 1896.

Halbreiter, Adolph, Bildhauer, Goldschmied u. Ziseleur in München, geb. 13. 5. 1839 in Rosenheim, f 28. 6. 1898 in München, kam 1854 als Lehrling in. das Goldschmiedegeschäft seines Oheims Ulrich H., besuchte die Kstgewerbeschule in München u. ging 1858 an die dortige Akad. als Schüler J. G. Hiltenspergers u. Max Widnmanns. 1862—66

Halbreiter — Haldenwang

arbeitete er in Paris, zuerst in der Werkstätte der Gebrüder Fanniere, dann bei dem Goldschmied Christofle. Nach München zurückgekehrt gründete er um 1871 eine eigene Werkstätte. In technisch vorzüglicher Ziselier-u. Treibarbeit schuf er Leuchter u. Kandelaber, Preispokale u. Ehrengeschenke, große Lüster im Münchner Rathaussaal u. ein Tafelaufsatz, Ehrengeschenk Ludwigs II. für die Universität Würzburg, sind von ihm.

F. Pecht, Gesch. d. Münchner Kst, 1888.

—    Kst u. Handwerk, XLVII (1897/98) 388—91.

—    Allg. Deutsche Biogr., XLIX 785. — G. Lehnert, 111. Gesch. d. Kstgew., II (fälschl. August).

Halbreiter, Ulrich, Historienmaler, geb. 11. 6. 1812 in Freising (Oberbayern), f 26. 11. 1877 in München, Schüler J. Schlotthauers an der Münchner Akad.; begleitete diesen 1834 auf einer Studienreise nach Oberitalien, war dann unter H. v. Hess an der Ausmalung der Bonifazius-Basilika, unter P. Cornelius an der Ausmalung der Ludwigskirche in München beteiligt. Mit Gärtner ging er nach Athen, wo er 1842 neben anderen an der Freskenserie in der kgl. Residenz (Szenen aus den Befreiungskämpfen Griechenlands nach Entwürfen L. v. Schwanthalers) arbeitete; 1843 trat er von dort eine Reise nach Ägypten, Palästina, Kleinasien an und kehrte 1845 über Rom nach München zurück. Seine in Jerusalem entstandenen Skizzen dieser Stadt verarbeitete er nach seiner Rückkehr zu einem großen Panorama, bei dem ihn A. Löffler, Ferd. Piloty u. Th. Horschelt unterstützten. Es kam später in den Lateran. Ein Kupferstich danach erschien in Zürich; C. A. Lebschee u. Borum lithographierten es in 6 Bl. Kirchenbilder von ihm in mehreren bayr. Kirchen (Frauenkirche in München: Hl. Georg; Dom in Regensburg: Apostelfürsten; Unterammergau, Kirche; usw.). In der Neuen Pinakothek München eine Ansicht von Athen.

1507 vertreten. Von ihm nach Hintze vermutlich auch eine Zinnkanne der Samml. Oppler Hannover von 1506, reich graviert mit Ornament. Motiven, Darst. v. Heiligen u. Kreuzigung, gemarkt mit undeutlicher Stadtmarke (wohl der Hirschberger) u. einem got. H. als Der Meistermarke.

Cicerone, II (1910) 303—07 (E. Hintze; m. Abb,).

Halbwachs, Sebastian, Baumeister in Nürnberg um Mitte 15. Jahrh., soll 1441 den Trockensteg (Druden = Truckensteg), eine bedeckte Brücke über die Pegnitz beim Hallertor in Nürnberg, erbaut haben. Vgl. A. Dürers Handzeichnung dieses Stegs in der Albertina L 462. Doch ist der Steg nach Nopitsch erst 1490 erbaut worden.

C. C. Nopitsch, Wegweiser für Fremde, Nbg 1801 p. 175. — Andresen, Nürnberger Kstler (Ms. Bibi. Thieme Leipzig), fol. 223.

W. Fries.

Haid, Andreas Madtzen, dän. Porzellanformer, 1780 Lehrling der königl. Manufaktur zu Kopenhagen, an der er seit 1784 als Modelleur angestellt war. Seine Marke „A. H.“ findet sich an Biscuit-Statuetten u. Gruppen wie „Amor patriae“ (1784, nach C. F. Stanley’s Statue), „Erbprinz Frederik“ (1791, nach CI. Tvede), mehreren Liebesszenen u. „Dame beim Frühstück“ (Nat.-Mus. zu Frede-riksborg, Kat. 1919 Nr 2562). Das Kopen-hagener Folkemuseet bewahrt ein 1797 dat. Tonmodell H.s. Später war er nur noch mit industrieller Arbeit beschäftigt.

H a y d e n , Royal Copenhag. Porcelain, 1911 p. 57, 83, 144, 155, 186—191 (mit Abb.); cf. Tidskr. f. Kunstindustri, 1893 (Reg.) u. Kunst-museets Aarsskrift III (1916) 122.    O. A.

Haldenstein, Ulrich, Maler, Glaser u. Glasmaler in Zürich, f 1611, lieferte neben andern Arbeiten 21 Standesscheiben ins Depot. Sein Sohn Caspar, Maler, geb. 1566 in Zürich, f 1609, weilte 1607 mit G. Ringgli in Durch Heirat in den Besitz des Silberarbeiter-    Bern, um die Malereien am Zeitglockenturm

geschäfts Sanktjohannser in München gelangt,    u. Nydeckturm ebenda auszuführen.

arbeitete er für dasselbe viele kunstgew. Entwürfe. Von ihm auch lithogr. Randzeichn, zu einer Samml. v. Gebirgsliedern, 1839, u. Zeichn. im „Festkalender“. Nach ihm stachen C. F. Mayr ein Pfingstfest u. A. Rordorf eine Anbetung der Könige (nach dem Altarbild in der Kirche zu Erpfting).

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917). — Anz. f. Schweiz. Altert.-Kde, N. F. XIII p. 184.

Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I    . . ,    ^    „ t ,

(1891). — Allgem. Deutsche Biogr., X (1879) 403.    fur die chalcographische Gesellschaft zu arbeiten,

— H. H o 11 a n d , Franz Pocci (Bayr. Bibi.    und wurde 1804 vom Großherzog nach Karls-

Bd 3), 1890 p. 10. — Nie der m a y e r , Kstler    ruhe berufen, wo er fortan als Hofkupferstecher

u. Kstwerke in Regensburg, 1857 p. 77. — Mail-1 i n g e r , Bilderchronik Münchens (Stadtmus.),

1876 III. — Katalog der Neuen Pinakothek München, 1914. — Nagler, Monogr. V. — Mitt.

F. Noack.

Haldenwang, Christian, Kupferstecher, geb. 14. (nichl 1.) 5.1770 zu Durlach i. B., | 27. 6. 1831 zu Rippoldsaü. Als Schüler von Christ, v. Mechel in Basel war er 10 Jahre dessen Mitarbeiter, kam 1796 als vorzüglicher Vertreter der Aquatinta-Manier nach Dessau, um hier

wirkte. Er war vor allem Landschaftsstecher, seine Hauptwerke sind die 4 Bl. der Tageszeiten nach den ehemals in Cassel, jetzt in der Ermitage zu Petersburg befindl. Gemälden des Halbritter, Mathias, Zinn- u. Rotgießer    CI. Lorrain (von Goethe gelobt; vgl. Tag- u.

in Hirschberg (Schlesien), mit Glocken (in    Jahreshefte 1820 p. 167 f.), 2 Bl. Wasserfälle

Rohnstock bei Bolkenhain, Prauß [Kr. Nimptsch], nach Ruisdael (das 2. nach seinem Tode durch Niederberbisdorf bei Hirschberg) von 1499 bis seinen Schüler und Schwiegersohn L. Schnell

Publikationen der

Cohen, Livres ä Grav. 18e

D. St.

e r m a y r,

H. Rupe.

vollendet, nachdem die Witwe 100 Abzüge hatte machen lassen), und Blätter nach CI. Lorrain, F. Grimaldi und Poussin für das Kupferwerk Musee Frangais, Paris 1803/9. H.s zahlreiche Stiche und Aquatintablätter, am vollzähligsten von Le Blanc aufgezählt (53 Nummern), geben Landschaftsdarstell. aus der Schweiz, Österreich, Baden (u. a. Heidelberger Schloß), von Dessau u. Wörlitz, aus Schlesien u. der Umgebung von Danzig (nach Zeichnungen von Hinkel u. Breysig) und Oliva wieder. Aquatintablätter sind „Der Wetterstrahl“ nach dem Gemälde Ph. Hackerts in Wörlitz und „Schiffbruch“ nach J. Vernet ebenda, ferner Schillerdenkmal (n. Mechau u. Klinsky, 1807) und Gedenktempel für Kant nach Janus Genelli (beide mit heroischen Landschaften). Dem Verzeichnis Le Blanc’s, das zu ergänzen ist durch Füßli u. Nagler, sind außerdem hinzuzufügen die Stiche nach W. Merck (Herrenbau in Auerbach, Hessen) und nach Schilbach (Gegend bei Weinheim, Rheinpfalz). Stiche von ihm finden sich auch in Kalendern und Büchern, z. B. dem „Rhein. Taschenbuch“ (Frankfurt a. M.) und in dem französ. Kupferwerk „Delille, L’Homme des champs . . .“, Paris 1805. Nach Nagler hat H. nur ein Blatt, eine Waldstudie im Geschmacke Wynants, mit seinen Initialen C. H. versehen u. hat in seiner frühen Zeit kleinere Arbeiten für Almanache u. dgl. „Hldw. Sc.“ bezeichnet. Er nahm sich die Stiche Woollet’s zum Muster; Woltmann sagt von seinen Arbeiten, daß sie sich weniger durch Kraft des Vortrags als durch Klarheit und feine Lichtwirkung auszeichnen. Zu seinen Dessauer Schülern gehörte F. v. Olivier, zu den Karlsruhern C. L. Frommei. — H.s Sohn Friedrich, als Landschaftsstecher vom Vater ausgebildet, starb 20 jährig 1820. (2 Bl. von ihm verzeichnet Weigel’s Katal.) H.s Bildnis ist gez. und gestochen 1827 von C. Schüler.

Fü-ßli, Kstlerlex., 2. T., 1806 ff. — Neuer Nekrolog der Deutschen, X (1832) 1. Teil p. 4 ff.

—    Nagler, Kstlerlex.,V; ders., Monogr., III.

—    L e B 1 a n c, Manuel, II.— Heller-Andre-s e n , Handb. f. Kupferst.-Sammler, I (1870). — Woltmann in Allg. dtsche Biogr., X. — Raczynski, Gesch. d. mod. Kst, II (1840).

—    Naumanns Arch. f. d. zeichn. Kste, X (1864) 89, 95. — Kstblatt, 1820/33. — Dioskuren, 1860 p. 29 f. — Mitteil. z. Gesch. d. Heidelb. Schlosses, IV (1899) 13f. — Katal. Berliner Akad.-Ausst., 1798 p. 80—84. chalkograph. Gesellsch. in Dessau (1796—1806) No 128—132. siede, ⁸ 1912. — Bibliotheca Bavar. (Lagerkat. Lentner, München), 1911 No 10972. — Weigel’s Kstkatal. Leipzig 1838—66, V Reg.

Haldenwanger, Franz Nicolas, Stecher in Straßburg, nach Heinecken | um 1760. Von ihm Porträtstiche des Barons Heinrich Jakob von Fleckenstein (| 1720) in Schabmanier, des Prinzen Armand Gaston de Rohan, Erzbischofs von Straßburg (f 1749), und eines Gust. Phil. Faber. — Henri (sein Sohn oder

Bruder), war als Dekorationsmaler in Straßburg tätig. Er wird auf Stichen von J. Striedbeck mit Darstellungen des zum Einzuge der Dauphine in Straßburg (7. 5. 1770) errichteten Triumphbogens und anderer Dekorationen als Maler derselben (nach Entwürfen von Werner) bezeichnet. Auf einem dritten Blatt des gleichen Stechers mit Darstellung der Aufbahrung des f Dauphin in Straßburg (18. 1. 1766) werden die „freres Haldenwanger“ als Maler genannt.

Reiber, Iconogr. alsatique, 1896. — Du-p 1 e s s i s , Catal. Portraits, Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. III 15111. — Heinecken, Dict. des Artistes u. Suppl,, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden).

Haider (H a 1 d n e r) , Steinmetzenfamilie, ungefähr von der Mitte des 15. Jahrh. an in München nachweisbar. Ein Steinmetz Haider von München hat das nicht erhaltene Hochgrab Herzog Albrechts III. von Bayern in Andechs geschaffen (um 1460). Zu Tegernsee wurde das heute noch erhaltene Stiftergrabmal mit den beiden Stiftern Adalbert und Otgar 1457 von einem Meister Hans, Bürger in München, gefertigt (die Deckplatte wurde 1690 über dem Westportal der Kirche eingemauert). Der gleiche Meister Hans, der mit Hans Haider von München identifiziert wird, scheint schon bei dem Neubau des Kreuzgangs, Dormi-toriums usw. des Klosters Tegernsee, zwischen 1450/1460 tätig gewesen zu sein. Ferner wird ein Meister Hans, Steinmetz von München, 1470 bei den Arbeiten des alten Domlettners in Freising erwähnt, 1474 nochmals Meister Hans, daneben sein Bruder Mathaeus und Marx, „Maister Hannsen Haldners Steinmetzen sun von München“. 1482 bei der Einwölbung in Freising wird wieder Hans Steinmetz genannt. Ein Hans Haldner, Steinmetz von München, war am Hofe Herzog Sigmunds von Tirol (1446—90) mit Arbeiten betraut. Unter Münchener Meistern, die für das Kloster Tegernsee arbeiteten, lieferte Mathaeus Haldner 1492 und 1495 Grabsteine. Vielleicht ist auch der

Baumeister Leonhard Haider (s. d.) ein Sproß der gleichen Familie.

Kunstdenkmale Bayerns, I (1895—1905), 1. Teil p. 832; 2. Teil p. 1411, 1510 ff., 1514 ff.; 3. Teil p. 2308. — 11. Sammelblatt des Hist. Ver. Freising, 1918 p. 12, 14, 19. — Nagler, Künstlerlex.,

V. — Lipowsky, Baier. Künstlerlex., 1810 p. 104, Nachtrag II 233. — Westenrieder, Beitr. zur vaterländ. Historie, I (1788) 389. — Monumenta Boica, Bd. XVIII (1808) 610. — Jahrbuch des A. H. Kaiserhauses, I p. 193. — J. S i g-h a r t, Geschichte der bild. Künste in Bayern, 1862 p. 498 ff. — Sattler, Chronik von Andechs, Donauwörth 1877 p. 173.' — Jahrb. des Ver. für christl. Kunst in München, I (1912) 26. — Oberbayer. Archiv, I p. 30. — J. O b Älteste Geschichte des Stiftes Tegernsee, 1888 p. 394. — Kunst und Kunsthandwerk, XVI (1913) 440, Anm.

Haider, Antoine van, Maler in Grenoble, geb. in Mecheln, trat dort 1599 in die

Haider

D.

Paul Markthaler

Kstlern aus Ulm, II (1829). Kstlerlex. V.

1518

Lehre zu Jean Wollebos, ging nach Grenoble, wo er 1617 ein erstes Mal, u. 1625 zum zweitenmal heiratete. 1619 liefert er mit J. Nitbal neben anderem 6 große Tafeln in Leimfarben (zum Einzug der Prinzessin von Piemont), 1627 erhält er Bezahlung für Vergoldung, 1628 bemalt u. vergoldet er Decke u. Fenster des Schlafzimmers des Herzogs v. Lesdiguieres. — Maler waren auch seine Söhne Louis, getauft 22. 2. 1632, u. Francois, geb. 22. 3. od. 5. 1639. Dieser soll sich, wenn nicht eine Verwechslung vorliegt, d e 1 a Halle umgenannt haben. 1662 erhält er Bezahlung für Malereien im Zimmer u. der Kapelle der Justine Dalphas in ihrem Hause in Tencin u. für Wappenmalereien zu ihrem Begräbnis. — Ein „Franchois van Halle“ erscheint 1689 als „fajnschilder“ in der Genter Malerzunft.

E. N e e f f s , Hist, de la Peint. et Sculpt. a Malines, I (1876). — E. Maignien, Artistes Grenoblois, 1887 p. 361 f. — V. v. d. H a e g h e n , Corp. des Peintres etc. de Gand, 1906.

Haider, Bernhard, Maler, geb. 19. 8. 1656 in St. Gallen, f 21. 11. 1701 in Hamburg. In seiner Vaterstadt, die ihm 1674 einen Beitrag zum Lehrgeld spendete, Schüler des Malers Caspar Eggmann, dann von Dirk II Dalens, dem er von Hamburg nach Holland folgte, wo er sich nach Jan v. Huysum weiterbildete. Malte nach seiner Rückkehr in Hamburg kleine Landschaften, Architekturstücke, Gartenprospekte in holländischer Manier. In der Dresdner Galerie ein auf Kupfer gemaltes Architekturstück mit röm. Ruinen, bez.: Haider f. Ein ähnliches Bild, aus dessen Signatur der Vorname Bernhard hervorgeht, befand sich (1894) bei Herrn Will. Rowthorne in Sheffield.

N agier, Kstlerlex. V. — [Eckhardt], Hamb. Kstlernachr., 1794. — Hamb. Kstlerlex., 1864. — Brun, Schweizer. Kstlerlex. Suppl., 1917. — Kat. Dresden. Gem.-Gal. 1908 (Woermann) p. 650 Nr 2009.

Haider, Jakob, Goldschmied zu Augsburg. Für das große Augsburger Schießfest von 1509 lieferte er Silberpreise zum Glückshafen. 1531, 1532, 1534 u. 1536 war er im Amte der Vorgeher. Dann weilte er auswärts, während seine Frau noch bis 1540 Steuer in Augsburg bezahlte. 2. 8. 1564 macht er noch eine Erbschaft, befindet sich aber in Spanien.

A. Weiß, Handwerk d. Goldschmiede in Augsburg, 1897 p. 85. — A. Werner, Augsburger Goldschmiede, 1913 p. 13. — Stadtarchiv Augsburg, Steuerbücher.

Haider, Jacobus Adriaens, Fayencier in Delft, geb. 24. 9. 1741 ebenda, heiratete 1765, übernahm im gleichen Jahre von J. T. Dextra die Fayencefabrik „de Grieksche A“.

Er scheint besonders Figurinen u. Tierfiguren hergestellt zu haben, wie solche mit seiner Marke, J. H. unter A, versehen öfters in

Samml. Vorkommen (im Museum zu Limoges 2 Salzfässer mit plast. figürl. Dekor, in der Samml. P. Jourde kleine bemalte Kuh).

H. H a v a r d , Hist, des Fayences de Delft, 1909 II 277. — E. Garnier, Dict. de la Ceramique, o. J. p. 84. — Der Kunstmarkt, XI (1913/14 ) 270.

Haider, Johann Albrecht, Goldschmied u. Graveur in Ulm, tätig um 1770. Für eine Gräfin Fugger in Weißenhorn arbeitete er eine Tabatiere in getriebener Arbeit und lieferte als Graveur Wappen u. Siegel nach Regensburg, Augsburg, München usw.

A. W e y.e r m a n n , Nachr. v. Gelehrten u.

Nagler,

Haider, Laurenz, Kupferstecher in St. Gallen, geb. ebenda 30. 12. 1765, f 26. 7. 1821, lernte in Zürich bei H. Pfenninger, zu dem ihn 1784 H. C. Lavater gebracht hatte, dann bei J. H. Lips. Er stach Umrisse für Lavaters Physiognomik, kehrte 1792 nach St. Gallen zurück, wo er unbedeutende Porträts, u. a. das von J. Kunzli (1795), und Prospekte stach, hauptsächlich aber als Kupferdrucker tätig war. Einige seiner Zeichnungen in der Slg des St. Galler Kunstvereins.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. V 24928.

Haider, Leonhard, Hof-Baumeister in München, aus Weilheim stammend, nimmt er an der alten und neuen Veste in München u. am Schloß Grünwald Reparaturen vor; 1520 erscheint er als Spruchmann bei einem Schiedsspruch in Wasserburg, 1524 ist er im Besitze eines eigenen Hauses, 1538 wird er in einem Briefe Herzog Wilhelms IV. v. Bayern genannt (der Herzog hätte zu Philipp v. Hessen neben andern Sachverständigen gerne auch H. zur Begutachtung eines Bauprojekts gesandt,'doch ist der schon über 70 Jahre alte Meister nicht mehr „wegfertig“). 16. 6. 1538 ernennt ihn der Herzog unter sehr ehrenvollen und vorteilhaften Bedingungen von neuem zum Baumeister auf Lebensdauer u. sichert ihm einen festen Monatsgehalt bis zu seinem Tode zu. 1542 ist H. noch am Leben. Nach Nagler erbaute er die Erlöserkirche auf dem Friedhof vor dem Sendlingertor (1638 abgerissen), das St. Martinsspital u. die Rochuskapelle am Rochusbergl (nach Westenrieder, Beschreibung Münchens, 1783 p. 175 f. erst 1603 erbaut), die Kapelle des Hl. Kreuzes, eine Kapelle in der neuen Veste u. vollendete die Hofkirche zum Hl. Georg in gotischem Stil. Keiner dieser Bauten ist uns erhalten.

Hormayr, Taschenbuch für Vaterland. Geschichte, 1843 p. 178. — Nagler, Kstlerlex.,

V. — Chr. Häutle, Gesch. d. Residenz in München, 1883; d e r s., Die fürstl. Wohnsitze der Wittelsbacher in München (Bayr. Bibliothek Bd 27), 1892. — H. Rott, Ott Heinrich (Mitt-z. Gesch. d. Heidelberger Schlosses Bd V), 1905..

Haider — Haie

Lehrer an der Schule des

S. I s h a m , Amer. Painting 1905. — Ameri-Art Annual XVIII (1921). — Amer. Art

— Kstdenkmale Bayerns, I (Oberbayern) 3 (1905) 2308.

Haider, Thomas, Kunstschreiner in Bregenz (Vorarlberg), stellte 1715 die noch vorhandene Kanzel in der Kirche zu Fronhofen (O. A. Ravensburg, Württemberg) her, die Franz Schmutzer faßte.

Diözesanarchiv von Schwaben, XVII (1899) 27.

Haiders, Meisen, genannt de Stomme, Maler in Antwerpen, erscheint 1558 als Lehrjunge des Merten van Cleve, ist 1572 Meister, 1589 noch am Leben. Ein bei Rombouts-Lerius ihm zugeschriebenes Bild mit der Signatur „M. B. de Stomme“, damals im Besitze von Lerius, dürfte von Marten Boelema de Stomme sein.

Rombouts-Lerius, Liggeren, I.

Haldner, siehe Haider.

Haie, Edward Matthew, engl. Maler, geb. 1852 in Hastings, lebt in Godalming. 1873—75 in Paris bei Cabanel und Carolus-Duran gebildet, war er 1877/78 Kriegszeichner der „111. London News“ bei der russ. Armee (später auch in Afghanistan), um sich dann ganz der Malerei von Genreszenen des antiken, militärischen und Seelebens zu widmen, die er von 1879 an („Psyche im Garten der Venus“) zunächst in der Londoner Grosvenor Gallery, von 1885—1918 auch regelmäßig in der Royal Academy zeigte. Das Museum zu Leeds bewahrt 2 Werke H.s.

Graves, Roy. Acad., III; ders., Loan Exhibitions. — Catal. City Art Gail. Leeds 1909; Exhib. Roy. Acad.

Haie, Miss Ellen D a y, amerik. Malerin u. Radiererin, geb. 11. 2. 1855 in Worcester, Mass., lebt in Washington. Ausgebildet von Dr. Rimmer, Hunt u. Knowlton in Boston, wo sie bereits 1878 ein ölgem. „Wheeling Iron“ zeigte. 1882 stellte sie in London in der Royal Academy das Bild „A New England Girl“ aus, 1883 und 1885 im Pariser Salon. Miss H. hat einen geachteten Namen als Por-trätistin; einige ihrer Radierungen (Santa Barbara, San Diego 1893) in der Hubbard Coli. — Ihr Bruder Herbert Dudley, geb. 1866, f 1908, schuf als Teilnehmer der Firma H. and Rogers eine Anzahl öffentlicher Bauten.

Clement and H u 11 o n , Artists of the 19th Cent., 1879. — American Art Annual XVIII (1921). — Graves, Roy. Acad., III.

Haie, Herbert Dudley, s. vor. Art.

Haie, Lawrence, engl. Bildhauer, der

1861—72 in der Londoner Royal Academy eine Anzahl Arbeiten, meist Porträtbüsten in Marmor, ausstellte.

Graves, Royal Acad., III.

Haie, LilianWestcott, s. Haie, Ph. L.

Haie, M. A. (verehel. Mrs. George Havell), Miniaturmalerin in London, später in Reading, zeigte 1822—25, 1826—28 unter dem Namen ihres Mannes, Miniaturporträts in der Roy. Acad. — George Havell, Maler in Reading, zeigte Porträts, Genrestücke, Interieurs

zwischen 1826 u. 33 in der Roy. Acad., 1829 in der Brit. Instit.

Graves, Dict. of Art., 189b Roy. Acad. III (1905); IV (1906); Brit. Instit., 1908.

Haie, Philip Leslie, amerikan. Maler, geb. 21. 5. 1865 in Boston, Bruder der Ellen Day und des Herbert Dudley (s. d.), lebt in Boston. Schüler von J. A. Weir in New York; stellte 1888—97 im Pariser Salon der Soc. Nat., 1905 u. 1907 im Salon des Independants aus und entwickelte sich unter französ. Einfluß zu einem geschmackvollen Vertreter des Impressionismus (in öl, Aquarell u. Silberstift) in den Verein. Staaten, der auf zahlreichen Ausstellungen ausgezeichnet wurde: Buffalo 1901, 1904; St. Louis 1904, Buenos Aires 1910; San Francisco 1915 (Mitglied der Intern. Jury); Jahresaussteil, d. Carnegie Inst. Pittsburgh 1897—1912.

Bostoner Museums; Werke in den Museen zu Boston, Philadelphia, Washington, Montevideo. — Seine Gattin Lilian Westcott (Mrs. Philip L. H.), geb. 7. 12. 1881 in Hartford, Conn., Schülerin von Chase, Tarbell und ihres Gatten, folgt ebenfalls, besonders in ihren Kinderbildnissen und Interieurs, mit ständig zunehmendem Erfolg der impressionistischen Tradition; 1922 stand sie bei einer öffentlichen Rundfrage nach dem populärsten Maler der Ver. Staaten an 2. Stelle. Auch sie beschickte die Ausstell, von Buenos Aires 1910 und San Francisco 1915.

can

News XX (1922) No 15 p. 1; No 21 p. 1 f. — Catal. Pan. Pac. Expos. San Francisco 1915.

Haie, Robert, amerik. Landschaftsmaler, geb. 26. 2. 1876 in Chicago, lebt in St. Paul, Minn., wo er regelmäßig seine flott gemalten Aquarelle, zumeist Ansichten alter, italien. Städte, zeigt. Ein größeres dreiteil, Werk im Besitz des Königs von Italieri (Rom, Quirinal).

Amer. Art Annual XVflll (1921). — Amer. Art News XX (1921) No, 12 p. 7.

Haie, Miss Susan, amerik. Malerin, geb. 1833 in Boston, f 17. 9- 1910 in Matunuck, R. J., studierte 1871/72 in London, Paris und Deutschland; ihre Werke sind für die Entwicklung der Landschaftsaquarellkunst nach der Natur, die in den Ver. Staaten der 70 er Jahre noch wenig verbreitet war, von Bedeutung.

Clement and H u 11 o n , Artists of the 19th Cent., 1879. — Amer. Art Annual VIII (1910/11) Nekrol.

Haie, Walter, amerik. Radierer, Maler u. Illustrator, geb. 4. 8. 1869 in Chicago, f 3. 12. 1917 in Frankreich. Von seinen Reisen stellte er radierte u. gemalte Ansichten alter Städte aus Frankreich, Spanien u. Deutschland 1911 in Paris (Salon Soc. Nat.) u. 1915 in San Francisco aus; als Illustrator war er für „Har-per’s“ und andere amerik. Zeitschriften („Century“ Bd 91, Dez. 1915—Jan. 1916: „An Artist at the Front“) tätig.

Haie — Halevy

Z. v. M.

Lepke 21. 3. 1911, Nr 371.

Halet/ siehe Hallet.

Halevy, Leonie, geb. Hannah, Bildhauerin in Paris, geb. ebenda, f 16. 7. 1884 in Saint-Germain-en-Laye, Schülerin von P. Ch. Simart, Francisque Duret u. E. Fremiet, stellte im Pariser Salon 1877—80 Porträtbüsten und Statuen aus. Von ihr die Büste ihres

American Art Annual XIV (1917). — Cat. Pan. Pac. Expos. San Francisco 1915.

Haie, William Matthew, engl. Maler, geb. in Bristol um 1849, lebt in Stoke Bishop bei Bristol. Schüler von J. D. Harding und Collingwood Smith in London, stellte er 1869—1916 oft in der Londoner Royal Academy, früher noch häufiger in der Old Water Colour Soc. seine stimmungsvollen Landschaften u. (schott., norweg. u. span.) Marinen aus, zu denen er durch häufige Seereisen angeregt wurde; besonders liebt er die Schilderung des Dämmerlichts. Seit 1871 ist H. Mitglied der Royal Soc. of Painters in Water Col., doch hat er auch viel in öl gemalt. Die Museen von Bristol und Cardiff besitzen Werke H.s, der gelegentlich auch auf Ausst. des Kontinents vertreten war.

Graves, Royal Acad., III; ders., Dict. of Artists 1895. — Catal. Exhib. Roy. Acad. 1905, 1912, 1916; München Sezession 1896; Darmstadt 1911.

Haleguen, Nicolas, Bildhauer, von dem Arbeiten von 1632 in Saint-Melaine in Moriaix (Finistere) sich finden.

P e y r o n , Eglises et chap. du Finistere in Bull, de la Soc. arch. du Finistere, VII (1911).

Haleman, Thomas, siehe Hallemann, Th.

Halen, A r n o u d (Arend) van, nennt sich auch Aquila (in Latinisierung von Arend), Maler, Radierer u. Dichter in Amsterdam; 1679 heiratet er in Amsterdam zum zweitenmal (dabei als „confiturier“ bezeichnet), 22. 7. 1732 wird er ebenda begraben. Unter dem Titel Panpoeticon Batavum legte er eine Sammlung von Bildnissen holländ. Dichter (mit Lobgedichten auf sie) an, meist Grisaillemalereien nach Stichen, von ihm selbst gemalt. 1719 waren es 200 Stück, später wurden sie von andern Händen noch vermehrt. 50 solcher Porträts von ihm selbst (darunter auch sein Selbstporträt) im Reichsmuseum Amsterdam (Katal. 1920 No 1031—81; dort auch Ausführliches über die Geschichte dieser Porträtsammlung). Das Panpoeticon wurde 1720 in Amsterdam (mit Anmerk. v. L. Bidloo), 1773 in Leiden herausgegeben. Als Stecher ist er bekannt durch eine Anzahl Blätter in Schabmanier, die gelegentlich nach eigener Vorzeichnung, meist aber nach andern Meistern (häufig auf dem Umweg über sein Panpoeticon) gearbeitet sind. Wurzbach zählt 14 Blatt auf, wovon sein Selbstporträt, das Porträt des J. de Dekker nach Rembrandt (nach der Grisaille im Panpoeticon), das des Jan Pietersz. Zomer (nach N. van Blommen [Original im Reichsmus. Amsterdam], Titelblatt z. Katalog v. Z.s Kupferstichkab. 1717), des Jan van Huysum nach A. Boonen genannt seien. Dem Verzeichnis bei Wurzbach ist noch anzufügen: Porträtstich Georgs I. von England. Seine Blätter bezeichnet er meist: „Aquila sc.“

Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Nagler, Monogr. I. — Hofstede de G r o o t, Verz. d. Werke holl. Maler, VI (1915) 273 No 639; d e r s., Quellenstud. z. holl. Kst-gesch., I, (1893) 505. — Oud Holland, XXX (1912).— Cat. of Engr. Brit. Portr., II (1910) 295.

Halen, Francisco de Paula van, catalan. Maler u. Illustrator, geb. in Vieh, Schüler Jose Aparicio’s (f 1838) u. der Akad. zu Madrid, die ihn am 3. 12. 1843 zum Mitglied erwählte; malte neben Bildnissen (z. B. König Alfonso’s XII, für die Rathäuser zu Almagro, Arcos de la Frontera etc.) vorzugsweise Schlachtenbilder, von denen das Ölbild „Batalla de las Navas de Toledo“ 1865 von der span. Regierung angekauft wurde. Das Madrider Museo Romäntico bewahrt von ihm einen 1845 dat. „Husar de la Prinzesa“ (Abb. bei Vegue Taf. XXIV). Als Illustrator seit 1842 für die Zeitschrift „Semanario Pintoresco“ tätig, lithographierte er ferner die Abb. zu den in Madrid von ihm selbst veröffentl. Werken „Paginas histor. contemporaneas“ (1842), „Espana pintoresca y artistica“ (1847), „El Museo Militär“ etc.

Ossorio y Bernard, Art. Espan. del S. XIX, 1884 p. 686. — Elias de Molins, Escrit. y Art. Catalanes, 1889 ff. II 721. — Vegue- Sanchez Canton, Tres Salas del Museo Romänt., Madrid 1921 p. 147 ff., cf. 48. *

Halen, Peter van, Landschaftsmaler, geb. Antwerpen 1612 (getauft 18. 1.), f daselbst 1687 (beerdigt 22. 5.), Sohn des Kunsthändlers Peter van H., wurde 1640/41 Meister (Meisterssohn) und 1651 Dekan der Lukasgilde; am 9. 4. 1644 heiratete er Maria Bocx. H. malte Landschaften mit historischer und poetischer Staffage. In der Galerie zu Cassel die Sintflut (bez.). Gelegentlich kommen Bilder von ihm auf Auktionen vor.

Rombouts-Lerius, Liggeren, II p. 117, 122, 223, 228, 520. — Fr. D o n n e t, Het jonstich Versaem der Violieren (1907) p. 255, 433. — Cornelis de Bie, Het Gulden Cabinet, 1661 p. 401. — Füßli, Künstlerlex., I (1779). -J. van den Branden, Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1883 p. 914 f. — Biogr. Nat. de Belgique, VIII (1886) 617. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I 1906. — Versteigerungskataloge: Brentano-Birckenstock, Frankfurt 4. 4. 1870, Nr 26, 27; Leofrid Adelmann, Würzburg, Heberle, Cöln, 9. 7. 1888 Nr 2097; Lanna-Prag, Berlin

Mannes, des Komponisten F. Halevy, im Mus. zu Versailles; die für das Hotel de Ville in Paris bestimmte Statue desselben (1880 im Salon) kam nicht an ihren Platz.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — L a m i, Dict. des Sculpteurs, XlXme siec., III (1919).

Halevy — Halhed

Venedig Espos. Int.

Halfpenny, John C., engl. Aquarellmaler aus Liverpool, später in London, Southampton und Bournemouth ansässig. Seit 1885 auf Londoner Ausstellungen (Royal Academy bis 1914, Suffolk Street) häufig mit englischen Landschafts- und Küstenbildern vertreten („Sur-rey Heath“, 1892; „In the meadows“, 1914).

Graves, Roy. Acad., III; ders., Dict. of Artists 1895.— Catal. Exhib. Roy. Acad. 1912,1914.

Halfpenny, Joseph S., engl. Maler, topo-graph. Zeichner u. Stecher, geb. 9. 10. 1748 in Bishopsthorpe, Yorkshire, f 11. 7. 1811 in York. Erst Hausmaler in York, dann Zeichenlehrer, als welcher er unter John Carr an der Restaurie-

bewahrt eine sign. Sepia- und Federzeichnung „A Perspective View of the sunk Pier and the two adjoining arches at Westminster“. Von H. die Zeichnungen für Kaskaden u. Wandbrunnen in Switzer’s „Universal System of Water and Water works, London 1734. — Uber s. Schriften vgl. Univ. Catalog of Books on Art London South Kens. Mus. I (1870) u. Suppl. 1877.

Nagler, Kstlerlex.. V. — Catal. Drawings Brit. Brit. Artists, Mus. London I (1900). — Jessen, Der Ornamentstich, 1920; ders., Katal. Ornamentstichsamml. Berlin 1894.

Halevy, siehe auch unter Jaluby.

Haley, Henry J., engl. Maler und Silberschmied, früher in London und West Hamp-stead, seit 1919 in Enfield, Middlesex. Seit 1901 in der Londoner Royal Academy ziemlich regelmäßig mit Interieurbildern in öl (,,A consultation of engravers“, 1904; „The Ken-nington Life school“, 1913), 1919 auch mit einem Erinnerungsbecher in Silber vertreten.

Graves, Roy. Acad., III. — Catal. Exhib. Roy. Acad. London 1911—1915, 1917—19; Au-tumn Exhib. Art Gail. Hüll 1913.

Haley, Miss Margaret (Mrs. H. F. W. Reynolds), engl. Malerin, zuerst in Manchester, seit ihrer Verheiratung 1909 erst in Liverpool, dann in Liscard, Cheshire; stellte 1906—10 und 1914 (Selbstporträt) in der Londoner Royal Academy Bildnisse aus.

Catal. Exhib. Roy. Acad. London.

Halfnight, Richard William, engl. Maler aus Sunderland, stellte 1878—1907 (früher in London, zuletzt in Newcastle-on-Tyne lebend) englische öl- und Aquarell-Landschaften, meist vom Themseufer („Goring-on-Thames“ 1886), in Londoner Ausstellungen (Royal Academy u. besonders Suffolk Street) aus, gelegentlich auch im Budapester Nemzeti Szalon. Zwei Bilder im Museum zu Sunderland.

Graves, Roy. Acad., III; ders., Dict. of Artists, 1895. — Catal. Art Gail. Sunderland 1908.

Haiford, Miss Constance (seit 1907 Gattin des Malers Cecil Rea), engl. Malerin, lebt in Kensington (London). Stellte 1892—1910 in der Londoner Royal Academy (,,A grey day“ 1892; Georgina 1903; „Time of Roses“ 1910) sowie häufig (als Mitglied der „Society of 25“) im Ausland aus (vgl. Lit.). Breite, sichere Technik (unter sichtbarem Einfluß der Pariser Salonmaler und Zuloagas), dekorative Neigung und lyrisches Empfinden zeichnen ihre zahlreichen großfigurigen Plein-Airbilder aus.

Graves, Roy. Acad., III. — Studio XXXVII 106 (Abb.), XXXIX 154 (Abb.) — Forma (Barcelona) II 355 (Abb.: Ausst. Barcelona 1907). — Die Kunst XV 500 (Abb.) ; XVII 284. — Catal. Exhib. Roy. Acad. London 1907, 1910; Paris Salon Soc. Nat. 1901—11; Pittsburgh Exhib. Carnegie Inst. 1910—13; Amsterdam Int. Ten-toonst. 1912; Düsseldorf Int. Ausst. 1904; Mannheim Int. Ausst. 1907;

1909.

rung der dort. Kathedrale mitwirkte u. 1795 das Kupferstich werk „Gothic Ornaments in the Cathedral Church of York“ mit 106 Bl. herausgab; 2. Aufl. 1831.    1807 erschienen die „Frag-

menta Vetusta, or the Remains of ancient Buildings in York, drawn and etched by J. H. — 25 plates“. Im Victoria and Albert Mus. ein Aquarell „Die Brücke von Fountains Abbey“, bez. 1793; im Brit. Mus. aus demselben Jahre eine Landschaft. Von einer Anzahl Porträtradierungen im Brit. Mus. ist besonders bemerkenswert das farbige Aquatintablatt „The Queen of Patterdale“ 1794, eine rauchende und trinkende Alte.

Redgrave, Dict. of Artists, 1878. — Dictionary of National Biography, Vol. XXIV 39. — Catal. Water Col. Vict. and Albert Mus. London II (1908). — Catal. Drawings Brit. Artists, Brit. Mus. London II (1900). — Catal. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1908 ff. II—IV passim.

Halfpenny (Alpenny), Joseph Samuel, Porträt-, Historien- u. Genremaler, geb. 1787 im südl. Irland, f 1858. Scheint seine Ausbildung in London erhalten zu haben, wo er auch (unter dem Namen Halfpenny) 1804 u. 06 in der Soc. of Artists, 1805—08 in der Royal Acad., 1808 in der Brit. Instit. Porträts u. Historienbilder (bzw. Zeichnungen u. Entwürfe dazu) ausstellte. 1812 ist er in Dublin tätig u. zeigt zwischen 1812—21 auf verschiedenen Dubliner Ausst. Zeichnungen u. Aquarelle (von ca 1812 ab unter dem Namen Alpenny). Bald nach 1821 kehrt er nach London zurück und stellt zwischen 1825—53 wieder in der Royal Acad. aus. Seine Zeichnung „Entrance of George IV. into Dublin on 17th August, 1821“ wurde gestochen. 1825 erschien bei Ackermann „Alpenny’s New Drawing Book of Rustic Figures“ (lithogr.). In der Nat. Gail, of Ire-land von ihm ein Aquarell-Porträt des Edw. Hayes.

W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., I (1913; Alpenny). — Graves, Royal Acad., I (Alpenny); III (Halfpenny); ders., Brit. Instit., 1908 (Halfpenny).

Halfpenny,W i 11 i a m , engl. Stadtarchitekt und bedeutender Architekturschriftsteller, tätig in London ca 1722—52. Das Brit. Museum

Halhed, Miss H a r r i e t, engl. Malerin, geb. in Australien, lebt in London. Schülerin

Halicque — Halkin

von Sidney Cooper in Canterbury u. Louis Deschamps in Paris, Mitglied der Schule von Sevenoaks. 1890—1910 stellte sie in der Londoner Royal Academy („The spinster“, 1897; „Little girl at the door“, 1910), 1909—11 im Pariser Salon, gelegentlich auch im Budapester Nemzeti Szalon ihre etwas süßlich aufgefaßten Genreszenen aus.

Paris 1900. 1913.

Kat. Glaspal.-Ausst. München, E. K-l.

Halima, Tochter des Mohammed Sädiq, türk. Kalligraphin, geb. 1743. Erhielt schon 1754 ihr Meisterdiplom von Seyid Moh. Hilmi.

Huart, Calligr. et miniat. de l’orient, 1908 p. 174.

Halins, siehe Haslin.

E. K-L

Haljrzek, Jakob, Hofbaumeister in Prag, f 9. 12. 1759 ebenda. Erhält 1722 das Bürgerrecht in Prag. Bekannt sind von ihm 2 Pläne Halicque, Jean, Maler, Ende 18. Jahrh., für ein Propsteigebäude in Altbunzlau, Böhmen

(einer bez. u. 1735 dat.), die vermutlich auf Entwürfe von K. J. Dientzenhofer zurückgehen u. nach denen H. den Bau begann (Vollendung in veränderter Gestalt später).

Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Deutschen in Böhmen, LIV (1915) 119; LIX (1921) 142—44.

Halke, Paul, Maler u. Illustrator in Berlin, geb. in Bukowicz (Posen) 27.10. 1866, Schüler der Berl. Akad. unter A. Kampf, mit Genrebildern u. Porträts seit 1894 auf der großen Berliner Kstausst. u. andern deutschen Ausst.

Graves, Roy. Acad., III. — Cat. Exhib. Roy. Acad. London 1906—10. — Nemzeti Szalon Almanach Budapest 1912.

von dem sich ein bez. Gemälde „Christus im Hause des Pharisäers“ in der Kapelle des alten Klosters von Villemoisant befindet.

C. Port, Artistes Angevins, 1881. Halid, siehe Khalid.

Halil, Leopold, kaiserl. Stück- und Glockengießer, 1714—1738 in Wien. Arbeiten: 1714 2 Böller im Heeres-Museum Wien; 1716 arbeitet er mit dem Bildhauer Marcus Prody am Altar der kaiserl. Gruft am neuen Markt in Wien Ornamente in Messingguß; 1717 Böller und halbe Kartaune im Heeres-Museum Wien; 1719 Glocke in Grinzing bei Wien; 1721 große Glocke in der Maria-Hilfkirche Wien; 1723 halbe Kartaune im Heeres-Museum Wien;

1725    Glocke in der Minoritenkirche in Tuln;

1726    2 halbe Kartaunen im Heeres-Museum

Als Karikaturist ist er Mitarbeiter Im Mus. Dessau von ihm

vertreten, des „Ulk“.

„Kartoffelernte“.

Dressier, Ksthandbuch 1921. — Kstwelt, I (1911/12) 570 (Abb.), 667; II (1912/13) 417 (Abb.). — Ausst.-Katal. (Gr. Berl. K. A. 1912 u. 17 m. Abb.).

Wien; 1738 Vertrag mit der Stadt Wien wegen Haikett, Franc; o i s Joseph Clement,

Übertragung des GuBhauses.    ^ !n Brussel- “'u'er ™" f Jefc^e’

Böheim, Handb. d. Waffenkde, 1900 p.047.    Boolan8CT “■ )• J- Portaeis, m den 80er

—    Walter, Glockenkunde, Regensburg 1913 Jahren auf belgischen u. deutschen Aus-p. 752. — Mitteil. d. K. K. Centr. Komm., N. F. Stellungen u. im Salon der Soc. d. Art. franq. XII 52. 64. — Österr. Kst-Top„ II (1908 ) 399.

—    Katal. K. K. Heeres-Mus. Wien, 1903, p.

427—430. — J. E. Schlager, Georg Raph.

Donner, Wien 1848 p. 30. — Zeitschr. f. hist.

Waffenkde, II p. 170.    Stöcklein.

Halil Pascha, bis etwa 1908 Halil Bey,

Paris (1883 — 88) mit Genrebildern häufig

vertreten.

Champlin-Perkins, Cycl. of Painters and Paint., 1888 IV (Suppl.). — Bötticher, Malerw. d. 19. Jahrh., I (1891). — Journal d. B.-Arts, 1883 p. 10; 1884 p. 10; 1887 p. 45. — richtiger „Khalil“, türkischer Maler und Offi- Salonkatal. (1887 u. 88 m. Abb.). zier, geb. 1859 in Konstantinopel. Kam früh nach Paris, studierte Malerei an der Ecole des Beaux-Arts, war besonders bei Geröme u. Cour-    in London; studierte in Paris und trat schon

tois, und jahrelang in anderen Pariser Ateliers    1880, damals in Edinburgh, mit Exlibris

tätig. 1883 kam er nach Konstantinopel, wurde    hervor; er verlegte sich dann auf die

später Zeichenlehrer an der dortigen Kriegs-    politische Karikatur; hier gehören zu seinen

schule und 1907 Präsident der Prüfungskomm,    früheren Werken: „New Gleanings from Glad-

der Kais. Kunstschule. Er stellte seit 1885 in    stone“, „The Gladstone Almanach“, „The Irish

Paris aus (u. a. auf der Weltausst. 1889; 1900    Green Book“ (mit Text von ihm selbst). Von

sowohl im Grand Palais wie im Ottoman.    1892 an zeichnete er, ebenfalls Karikaturen,

Pavillon) und regelmäßig im Konstantinopler    für die Pall Mall Gazette u. das Pall Mall

Salon. — H. ist im Gegensatz zu seinem Landsmann Hamdy Bey (s. d.), der noch die akademische Richtung vertritt, überzeugter Impressionist und schildert die freie Natur, vor allem die malerische Landschaft. Er bevorzugt Seebilder, Küstenansichten, Motive aus dem Fischerleben u. dgl.; Bildnisse u. andere Vorwürfe ziehen ihn nur gelegentlich an.

Haikett, George R., schott. Karikaturist, geb. 11. 3. 1865 in Edinburgh, f 4. 12. 1918

Magazine (Jos. Chamberlain, A. J. Balfour, John Burns), später für den Punch; dort wurde er besonders durch seine Serie „The Seats of the Mighty“ (1900) bekannt.

C a w, Scottish Painting, 1908. — The Magazine of Art 1904, p. 287 f. — Fincham,

Catal. Exhib.

Art. of Engr. Bookplates, 1897.

Mod. Illustr. Victoria and Albert Mus. London 1901.

Thalasso, Orient. Maler der Türkei, o. J. (1910) p. 37 ff. — B e n e z i t, Dict. des peintres etc., II (1913). — Cat. Salon Soc. Art. fr?., Paris 1885, 1887. — Cat. Expos, decennale des B.-A.,

Halkin, Jules, Bildhauer in Lüttich, geb. 24. 10. 1830 ebenda, f 16. 7. 1888 ebenda. Als Porträtbildner erweisen ihn die Bronzebüsten im Museum Lüttich. Religiöse Werke von ihm in

_____ — Le Blanc, Manuel. —

Engravings and their value, 1900.

ders., Brit. In-1895.

Ws.

Saint-Jacques, Lüttich (Kreuzwegreliefs, 1882— 85). Für die Fassade des Palais provincial ebenda schuf er um 1880 mehrere Figuren u. Reliefs, für den Boulevard d’Avroy 1885 die Bronzegruppe „Cheval de halage“.

E. Marchal, Sculpture etc. Beiges, 1895. — Journal d. B.-Arts, 1886 p. 42f., 52f. — Catal. Musee d. B.-Arts de Liege, 1914 p. 61 f.

Hall, engl. Glasmaler, der (nach Redgrave) das durch leuchtende Farbenglut ausgezeichnete Fenster der 1623 geweihten Lincoln’s Inn Cha-pel in London anfertigte.

Redgrave, Dict. of Artists, 1878.

Hall; engl. Fayenciers dieses Namens werden mehrfach erwähnt: 1780 gründete ein Engländer H. eine Manufaktur (neben einer älteren) in Montereau, die 1810 nach Creil verlegt wurde; ein Maler H. war ebenfalls Ende

18. Jahrh. in der Manufaktur Chelsea tätig. Auf der Versteig. L. Borghold-Danzig bei Lepke, Berlin 1912, kam eine Statuette eines Gärtnerknaben vor („Englisch um 1800“, No 811), die auf der Rückseite den Namen „Hall“ eingepreßt trug.

Jaennicke, Grundriss d. Keramik, 1879.

Hall, Adelaide Vict., s. unter Hall, Peter Adolf.

Hall, Alfred Bryan, siehe unter Hall, Henry Bryan.

Hall, Alice, siehe unter Hall, Henry Bryan.

Hall, Anne, Miniaturmalerin, geb. 1792 in Pomfret (Conn.), f 1863 in New York in der Miniaturmalerei Schülerin von S. King in Newport, in der Ölmalerei von Alex. Robertson in New York. Dunlap rühmt ihre Kopien nach alten Meistern, ihre Kinderporträts u. vor allem ihr Porträt einer Mrs. Jay mit ihrem Kinde. Ihr Porträt eines Griechenmädchens wurde gestochen. Sie stellte öfters in der Nat. Acad. Design, New York, aus u. wurde 1827 deren Associate, 1833 Academician.

W. Dunlap, Hist, of Arts of Design etc., II (1834) 368 ff. — S. Isham, Hist, of American Painting, 1905. — American Art Annual, X (1913) 396. — Th. Bolton, Early American Portrait Painters in Miniature, 1921.

Hall, B a s i 1 , Schott. Radiererdilettant (1788—1844), von dem 1830 in Edinburgh die 4. Auflage eines Reisewerkes „40 etchings from sketches made in North America in 1827 and 1828“ erschien. H. war Marineoffizier und fruchtbarer Reiseschriftsteller.

Dict. Nat. Biogr. XXIV, 58.

Hall, Charles, engl, reprod. Stecher in Linienmanier, geb. um 1720, f 5. 2. 1783 in London. Durch zähe Übung brachte er es vom Buchstabenstecher zur getreuen Wiedergabe von Münzen und Medaillen und schließlich von berühmten Gemälden; seine gestoch. Porträts waren beliebt, ohne auf hoher künstlerischer Stufe zu stehen. Die bekanntesten sind die folgenden: nach Holbein d. J.: Thomas Howard, Duke of Norfolk; Henry Fitzallan, Earl of Arundel; nach Hogarth: Dr. Th.

Pellet; der Komödienspieler W. Bullock; nach Hertocks: Sir Francis Wortley; nach S. v. d. Passe: Mary Sidney, Countess of Pembroke; nach Magd. v. d. Passe: Catharine, Marchioness of Buckingham.

Nagler, Kstlerlex. — S t r u 11, Dict. of Engrav. II (1785). — Dict. Nat. Biogr. XXIV 60.— Catal. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1908 f. I—IV passim.

S 1 a t e r,

Hall, Charles Bryan, siehe unter Hall, Henry Bryan.

Hall, Fanny R., engl. Malerin in London, die 1830—37 in verschiedenen Londoner Ausstellungen (Royal Academy, British Institution, Suffolk Street) Studienköpfe, meist von Kindern, ausstellte.

Graves, Roy. Acad., III; stit.; d e r s., Dict. of Artists

Hall, Frederick, engl. Maler, geb. 1860 in Stillington bei York, lebt in Newbury, Berks. Studierte an der Lincoln School of Art und an der Akademie von Antwerpen unter Verlat und war 1883—98 als bekanntes Mitglied der „Schule von Newlyn“ (Cornvall) neben Stan-hope A. Forbes ein früher Vertreter des französischen Freilichtnaturalismus in der engl. Malerei. Um 1890 sind seine besten Bilder entstanden (1888 „Die Gans“; 1889 „Das alte Weib“). Sein Werk, soweit es heute vorliegt, zeigt einen zähen, aber erfolgreichen Kampf gegen die einst allmächtige und noch immer nicht ganz überwundene „story-telling“-Tra-dition in der englischen Kunst, anfangs nicht ohne Konzessionen in dieser Richtung an das Publikum (1892: „The result of high-living“, das auf der Royal Academy, der Weltausst. Chicago und im Pariser Salon ausgestellt war) und gelegentliches Abschweifen auf ganz andere Gebiete wie die Karikatur (Art Journal 1891 p. 25 f.). Was H. in den letzten zwei Jahrzehnten an die Öffentlichkeit gebracht hat, gehört überhaupt zu dem Besten, was in England an schlichter Naturschilderung gemacht worden ist, wie die sonnige „Viehtränke“ in der Art Gail, von Bradford oder die Entenbilder, Royal Academy 1912 u. 1914. In der letzteren hat er ununterbrochen 1887—1921 ausgestellt, außerdem mehrfach im Pariser Salon (s. Lit.) und in Venedig; er ist in mehreren englischen Museen vertreten.

Graves, Dict. of Artists 1895; d e r s., Roy. Acad., III; ders., Loan Exhib. II, IV. — Art Journal 1889 p. 102; 1890 p. 365; 1891 p. 25 f.; 1905 p. 356. — Catal. Exhib. Roy. Acad. London; Salon Soc. Art. Frangais Paris 1897, 1912, 1913; Espos. int. Venedig 1909. — Catal. City Art Gail. Leeds 1909; Mus. Hüll 1913.

Hall, George Henry, amerik. Maler, geb. 21. 9. 1825 in Boston, Mass., f 17. 2. 1913 in New York City. Anfangs Autodidakt, studierte H. 1849 in Düsseldorf, 1850—52 in Paris und ließ sich 1852 in New York, wo er 1853 Associate, 1868 Vollmitglied der National

Academy of Design wurde, nieder. Seine ersten bekannten Arbeiten sind Stilleben von Früchten und Blumen und Genreszenen nach Shake-

B. S. L.

1808 in London, f 25. 4. 1884 in Morrisania, N. Y. Schüler der Londoner Stecher Benj. Smith und Henry Meyer, später von H. T. speare. Auf Studienreisen (Spanien 1860, 1866;    Ryall bei der Ausführung der Porträts in dem

Italien 1872, 1884; Ägypten 1875) sammelte er    großen Stich verwendet, der die Krönung der

Material für zahlreiche Bilder aus dem spa-    Königin Victoria nach dem Gemälde von Sir

nischen, italienischen u. orientalischen Volks-    George Hayter darstellt. H. siedelte 1850

leben, die mit ihrer sauberen u. korrekten    nach New York über, wo er eine rege Tätig-

Ausführung ihm bis in sein hohes Alter einen    keit als Porträtstecher (im Selbstverlag) ent-

angesehenen Platz in der amerikanischen    faltete. Unter seinen Arbeiten in England

Künstlerschaft sicherten. Die Museen von New    wird besonders genannt eine Anzahl Porträt

stiche für Ryall’s „Eminent Conservative Sta-tesmen“, London 1837—38, ferner ein gemaltes Porträt Napoleons III. und der Stich „The Inundation“ nach C. E. Kiörboe. In den Verein. Staaten malte er Th. Sully und C. L. Elliott; er hat auch Elfenbeinminiaturen gemalt und eine große Anzahl Porträts von Persönlichkeiten der amerikan. Geschichte gestochen (Praes. U. Grant zu Pferde, 1865; H. W. Longfellow, Hubbard Coli.), für einen New Yorker Club und für Sammler in Philadelphia. — Außer seinem Bruder George R. H. (geb. 1818 in London, als Stecher ausgebildet von seinem Bruder und in Leipzig, seit 1854 ebenfalls in New York tätig für Verlagshäuser wie Putnam u. a.) haben seine vier Kinder dem Rufe H.s in Amerika weiter Ehre gemacht (alle Genannten hatten sich in der Firma „H. B. Hall & Sons“ vereinigt): Alfred Bryan H., geb. 18.    11.    1842

in London, bis 1900 in New York nachweisbar, wohin er 1851 gekommen war. Er lernte 7 Jahre als Stecher bei seinem Vater und bei J. C. Buttre, H. Wright Smith, A. H. Rit-chie und G. E. Perine in New York; später war er (bis 1899) Mitglied der Familienfirma. Er hat zahlreiche Porträts gestochen. — Alice H., geb. 27. 1. 1847 in London, bis 1900 in New York nachweisbar. Sie radierte in ihrer

Charles Bryan H., geb. 18. 8.

York und Brooklyn sowie eine Anzahl amerik. Privatsammlungen bewahren Bilder H.s.

American Art Annual XI (1914); Nekrolog. — Clement and Hutton, Artists of the 19«i Cent., 1893. — Kst u. Ksthandw., XIV (1911) 46;. XVII (1914) 138.

Hall, George Lothian, engl. Aquarellmaler, geb. 2. 4. 1825, f 23. 7. 1888 in Llan-fair a. d. Menai Straits, Nord Wales. Studierte erst in Oxford und war 1848—54 in Brasilien und ließ sich dann als Maler in London nieder, wo er 1856—78 in der Royal Academy, Soc. of Brit. Artists u. der Dudley Gail, (deren Sekretär er mehrere Jahre war) Aquarellansichten von der brasilian. u. engl. Küste ausstellte; zwei davon (von 1858 u. 1861) im Bethnal Green Mus., im Brit. Mus. eine Bleistiftzeichnung „Ansicht von Hastings“. Er arbeitete gelegentlich zusammen mit T. F. Wainewright u. kopierte geschickt Landschaftsstudien nach Sam. Prout und andern; zuweilen sind diese Kopien mit H.s Monogramm versehen.

Graves, Dict. of Artists 1895; ders., Roy. Acad., III; ders., Loan Exhib. — Catal. Dra-wings by Brit. Artists, Brit. Mus. London II (1900) ; Water Col. Paint. Victoria and Albert Mus. London II (1908).

Hall, Gilbert, engl. Maler, der 1858—74 auf Londoner Ausstellungen (Royal Academy, Brit. Institution, Suffolk Street) mit Landschaften, zumeist aus Wales (1859: Llanberis Pass; 1871: Abend bei Criceirth) vertreten war.

Graves, Dict. of Artists 1895; ders., Roy. Acad., III; ders., Brit. Institution.

Hall,V Harry (vermutlich der Tiermaler Henry H., der laut „The Year’s Art“ 1883 p. 228 im April 1882 starb). Vater des Malers Sydney Prior Hall. Er stellte 1838 bis 1866 in der Royal Academy und der Brit. Institution aus, und zwar anfangs, in London lebend, Porträts, von 1845 an, als er seinen Wohnsitz nach Newmarket verlegt hatte, häufig Pferde-, Sport- und Jagdbilder wie „The Governors Cob“ (1852), „Hunters“ (1851 u. 1863), „Rabbit ferreting“ (1856). J. B. Hunt stach nach H. das Porträt des Jockey Tom Cha-loner.

Graves, Roy. Acad., III; der s., Brit. Institution; ders., Loan Exhib. — Catal. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London I, IV.

Hali, Henry Bryan I, engl.-amerikani-scher Stecher u. Miniaturmaler, geb. 11. 3.

Jugend mit bemerkenswertem Talent, u. a. Porträts von Washington nach Stuart u. Trumbull.

1840, bis 1906 in New York nachweisbar, wohin er April 1851 kam. Ausgebildet bei seinem Vater, 1855 bei dem Landschaftsstecher James Duthie in Morrisania und, nach einer Verwundung im amerikan. Bürgerkrieg, 5 Jahre lang bei G. E. Perine in New York, stach er schließlich Porträts auf eigene Rechnung und trat später in die Familienfirma ein, die er seit 1899 allein weiterführte. Er hat eine Anzahl großer Porträtstiche, darunter zahlreiche Bildnisse von Offizieren beider Parteien aus dem Bürgerkrieg, aüsgeführt und selbst verlegt. — Henry Bryan II, geb. in London, bis 1900 in New York nachweisbar, wohin er 1850 mit dem Vater kam. 1858 war er wieder in London, um ein Jahr unter Charles Knight zu lernen, kehrte aber darauf nach New York zurück und arbeitete dort bis 1899 als Stecher. Unter seinen größeren Blättern ist zu nennen

Vielleicht

Dict. Nat. Biogr. XXIV, 69.

ons.

K. A.

Graves, Dict. of Artists 1895; ders., Roy. Acad. III. — The Studio LXXXI 122 f. und passim. — Catal. Nat. Gail. N.-S.-Wales Sydney (1906) p. 117.

Hall, Oliver, engl. Maler, Radierer u. Lithograph, geb. 29. 3. 1869 in Tulse Hill, Brixton, lebt in Sutton, Pulborough, Sussex. Den 17 jährigen H. brachte Sparkes auf die Kunstschule South Kensington, wo er 3 Jahre blieb; von entscheidendem Einfluß auf seine Kunst aber blieb, wie Rinder nachweist, ein längerer Aufenthalt in Broughton-in-Furness bei D. A. Williamson.

„Lincolns Tod“, ferner zahlreiche Bildnisse von Offizieren aus dem Bürgerkrieg, in dem er als Captain schwer verwundet worden war.

D. Mc N. Stauff er, American Engravers I (1907). — Catal. Slg Edw. Chaplin, Versteig. Lepke, Berlin 1909, No 128. — Mitt. v. A. E. P.

Hall, J. van, Landschaftsmaler in Amsterdam, geh. zw. 1795—1800 ebenda, Schüler von A. J. Ruytenschildt, mit Landschaften (Ansichten aus Holland) auf Ausstell, in Amsterdam von 1818—36 vertreten, identisch mit J. J. Teyler van H., der ebenfalls in Amsterdam tätig war u. 1818—26 auf dortigen Ausstell, mit Landschaften erwähnt wird.

R. v. E y n d e n u. A. v. der Willigen, Gesch. d. vaderl. Schilderkunst, III (1820) ; Anhängsel, 1840. — K r a m m , De Levens en Werken etc., II (1858).

Hall, James, schott. Malerdilettant und Rechtsanwalt, geb. 1797, f 1854 in Ashiestel, Selkirkshire. Eng befreundet mit D. Wilkie, stellte er 1835—54 gelegentlich in London in der Royal Academy und der Brit. Institution schott. Landschaften (1850 „Pentland Hills“; 1854 „Tantallon Castle“) und einige Porträts (1838 Wellington; W. Scott, lebensgroß) aus.

Graves,

Dict. of Artists, 1895; ders., Roy. Acad., III; ders., Brit. Institution; ders., Loan Exhibiti

Hall, Miss J e s s i e , engl. Aquarellmalerin, f 1915. Beschickte seit 1893 von Croydon aus die Ausstellungen der Londoner Royal Academy (1899 „The fold“; 1905 „Quiet evening“) und in Hüll (1913—14); die Nat. Gallery in Melbourne besitzt ihr Aquarell „Twilight“.

Graves, Roy. Acad., III.

Hall, John, engl. Stecher u. Emailmaler, geb. 21. 12. 1739 in Wivenhoe bei Colchester, t 7. 4. 1797 in London. H. kam früh in die Hauptstadt und lernte bei S. Ravenet, wo W. W. Ryland zur gleichen Zeit beschäftigt war; Sir Stephen Jansen und Jon. Hauway waren seine Gönner und schon 1756 errang er einen Preis der Soc. of Arts. Eine Zeitlang war er (nach Redgrave) anfangs als Emailmaler für die Werke in York House, Battersea, tätig; indessen liegt seine bleibende Bedeutung überwiegend auf dem Gebiet des historischen und Porträt-Linienstichs, auf dem er unter die ersten reproduzierenden Künstler von England gehört; besonders gerühmt wurde schon seinerzeit die Weichheit der Fleischtöne seiner Blätter (nach

B. West, J. Reynolds, Gainsborough, Hoare u. Dance). Georg III. ernannte ihn 1785 nach Woolletts Tode zum Hofhistorienstecher; auch war er für J. Boydell tätig. Von den zahlreichen Verzeichnissen seiner Blätter (Basan, Nagler, Huber & Rost usw.) ist das bei Le Blanc das umfangreichste; die Porträts annähernd vollständig im Catal. des Brit. Mus. Seine besten Blätter: „Die Schlacht am Boyne“ und „Cromwell löst das lange Parlament auf“ (nach B. West); „Clemens IX.“ (nach C. Ma-ratta); „R. Sheridan“ (nach J. Reynolds); das Titelblatt zu Bell’s „British Theatre“; eine Anzahl davon war 1763—76 in der Soc. of Artists ausgestellt.

Redgrave, Dict. of Artists, 1878. — Dict. Nat. Biogr. XXIV, 73. — Graves, Soc. of Artists 1760—91. — Catal. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1908 ff., I p. 7, 51, 124, 195 f., 224, 278, 305, 339, 418, 423, 471, 506, 520; II p. 109, 147, 172, 276, 281, 291, 324, 422, 459, 468, 495, 575, 649 f., 664, 688, 705; III p. 116, 197,347, 385,414, 445, 498, 505, 518 f., 569, 583; IV p. 31,38,66,81, 86,141,195, 319, 379, 398, 462, 477. — Rowinsky, Russ. Portr. Lex. 1886 ff. (russ.) III p. 1952. — Le Blanc, Manuel. — G. C. Wi 11 i a m s o n, Hist, of Portr. Miniatures I 133. — Mireur, Dict. des Ventes 1901 f. — W e i g e l’s Kstkatal., Leipzig 1838—66 V.

Hall, John, schwed. Graphiker, geb. 1771 in Göteborg, f 1830 in Stockholm. Schüler J. L. Desprez’, zeichnete u. radierte hauptsächlich histor. Motive aus dem Leben Gustaf Wasa’s usw.; auch kennt man von ihm eine lithograph. Ansicht des Herrensitzes Gunnebo. Das wechselreiche Leben dieses originellen, künstlerisch freilich nur Dilettantenrang einnehmenden Mannes ist in der schwed. Literatur mehrfach geschildert worden, am ausführlichsten in Sophie Elkan’s Roman „John Hall“ (1899).

B o y e , Malare-Lex., 1833. — Nordisk Famil-jebok.

Hall, Miss Lilian, engl. Miniaturmalerin in Kensington (London), stellte 1908—19 regelmäßig Porträts in der Royal Academy aus.

Catal. Exhib. Roy. Acad. London.

Hall, Lindsay Bernard, engl. Maler u. Illustrator, geb. 28. 12. 1859 in Liverpool; studierte in South Kensington (1874), Antwerpen und München, stellte seit 1882 auf Londoner Ausstellungen (Royal Academy, Suffolk Street usw.) Porträts u. Stilleben aus und war Mitbegründer des New English Art Club, sowie Mitarbeiter von „Graphic“, „Black & White“ und andern illustr. Blättern. Seit 1892 ist H. Direktor der National Gallery und der Kunstschulen in Melbourne, Australien, wo auch gelegentlich Sonderausstellungen seiner Kunst zu sehen sind (1910 siebzig Werke).

Who’s Who 1921.

1890—1921 ein

ständiger Aussteller in der Londoner Royal Academy (deren Associate er ist), der New Water Colour Soc., der Dowdeswell und Leicester Gallery, ist H. heute einer der feinsten

Schilderer der engl. Landschaft. Weiträumigkeit Vernet’s u. Diderot’s eintrugen. Am 12. 8.1773 u. pastorale Ruhe, weiche Linienführung ohne    auch von der Stockholmer Akad. zum Mitglied

starke Kontraste, fast keine Staffage und mög-    ernannt und seit dem 24. 3. 1771 mit der

liehst wenig Architektur, eigentlich nur Bäume,    Versailler Kaufmannstochter Marie Adelaide

Heide und vielgestaltiges Gewölk in / wohl-    Gobin verheiratet, beschickte er den Pariser

abgewogener, aber jede Sensation meidender    Salon bis 1789 mit Miniatur- u. Email-, Pastell-

Komposition, das sind die Kennzeichen seiner    u. Ölmalereien. Sein Pariser Heim an der

Palette, mehr noch seiner Radiernadel (er ist    Rue Neuve des Bons Enfants (gegenüber dem

ein Freund des Vernis-mou), mit der er unter    Palais Royal) bildete die Versammlungsstätte

den Nachfolgern Seymour Hadens diesem    eines erlesenen Künstlerkreises, dem Hubert

vielleicht am nächsten steht. Von den frühen    Robert, J. B. Greuze, Elis. Vigee-Lebrun u.

graphischen Arbeiten ist vielleicht die ein-    der Musiker Gretry angehörten. Bald nach

drucksvollste die Strandansicht „Duddon Sands“    Übersiedelung der Familie in ein neues, an

der Place des Victoires geleg. Heim (1784) begann für H. mit dem Vermögensrückgange seines bis dahin reich begüterten Schwiegervaters eine Zeit stetig zunehmender Widerwärtigkeiten, die dann in den Revolutions-(s. Lit.); er ist Mitglied der Royal Soc. of jahren 1789/93 in völligem Vermögensverlust

endeten. Auch büßte er durch die Revolution

(1890); später gehören zu den reifsten der „Windige Tag auf dem Angerton Moor“ u.

„Easby Abbey“. H. hat auch häufig im Ausland ausgestellt und Auszeichnungen erworben und ist in einer Anzahl von Museen vertreten

Painter-Etchers und der „Soc. of 25“.

seine gesamte vornehme Klientel von Bildnisbestellern ein, so daß er Ende Mai 1791 ge-

Graves, Dict. of Artists 1895 ; d e r s., Roy.

Acad., III: ders., Loan Exhibitions. — The

Studio XL (1907) 268 ff. — H. W. Singer, Die    .    ,    .    ,    -    .    .

mod. Graphik 1914; d e r s. in „Die Graph. Kste“    notl^ war> nach Aa(Jen zu ^reisen’

XXI (1898 ) 45. — The Art Journal 1896'p. 43    bei seinem früheren Gönner Gustav III. Hilfe

zu erwirken; doch machte dessen Ermordung auch diese Hoffnung H.s zunichte, und er selbst wurde als vermeintl. Emigrant von den Revolutionären auf die Proskriptionsliste gesetzt. Fern von Gattin u. Kindern in Aachen,

(Abb.); 1904p.89ff. (F. Rinder). — Wedmore,

Etching in England, 1895 p. 107 ff. (Abb.). —

Ausst.-Katal.: Glaspalast -München 1895, 1897;

Graph. Ausst. Wien 1895; Expos. Centenaire de la Lithogr. Paris 1895; Expos. Univers. Paris 1900; Weltausst. Chicago 1893; Kstausst. Budapest 1903, 1915; Mailand 1907; Venedig 1909; Düssei- Brüssel, Spaa, Maastricht u. Lüttich umher-

K.ExÜkMS?¹CligZfkoyiun“tgkifb%t    m"6te 7    VoTritwung seiner

erleben (geb. 8. 2.1752 in Paris, f 1844 ebenda als Marquise de Fourilles), deren erster Gatte, Fr. L. Suleau (Senechal de. Guadeloupe), am

Loan Exhib. Brit. Engrav. London 1903; Exhib.    Tochter Adelaide Victorine H.

Roy. Acad. London, bis 1921. — Mus.-Katal.:

Victoria and Albert Mus. London; Corp. Art Gail. Bradford; Walker Art Gail. Liverpool;

Mus. du Luxembourg, Paris; Mus. zu Brighton,    ₀ ,,nn    „ .    ,    , ,    ,

Sydney, Johannesburg, Auckland, Santiago de 10.8.1792 vom Pariser Pobel ermordet wurde, Chile.    und die sich — seit 1792 Mitglied der Stockholmer

Hall, Peter Adolf, schwed. Miniatur-    Akad., seit 1796 Gattin des Colonel Bl. Fr.

u. Emailmaler, geb. 23. 2. 1739 in Boräs    Le Lievre de la Grange, Marquis de Fourilles

(Vester-Götland), f 15. 5. 1793 in Lüttich    — in einem in der Stockholmer Sammlg

(Belgien). Nach mehrjähr. Medizinstudium in    C. U. Palm befindl. Selbstbildnis (öl) selbst

Upsala (1753/4) u. Greifswald (1755) seit 1756    als begabte Malerin bekundet hat (ihr anin Berlin u. seit 1758 in Hamburg unter dem    gebl. Miniatur-Selbstbildnis im Stockholmer

Bildnisaquarellisfen K. F. W. Richard mit Mal-    Nat.-Museum — Kat. 1908 p. 83 Nr 124 —

Studien in Miniatur- u. Emailtechnik be-    ist augenscheinlich ein Werk ihres Vaters

schäftigt, hatte    Hall darauf    1760—66 in    Peter Adolf H., vgl.    Abb. bei    Lemberger I

Stockholm seine    Zeichen- u.    Malstudien in    Tafel 19). — Seine Bedeutung    als Miniaturist

den Ateliers des    Bildhauers P.    L’Archeveque    ist durchgreifend für    die von    ihm gepflegte

u. des Pastellisten    G. Lundberg    so erfolgreich    Kunstgattung. Unter    Preisgabe    der mehr nur

fortgesetzt, daß er 1766 einen Hofauftrag bekam    mechanisch kolorierenden Punktiertechnik der

(Miniaturporträt Gustavs III. von Schweden    älteren Aquarell-Miniaturistenschule und unter

für dessen Braut, Prinzessin Sofia Magdalena    Bevorzugung des Elfenbeingrundes vor dem

von Dänemark) und nach dessen Vollendung    Pergament oder der Spielkarte ging er schon

zu seiner Weiterbildung nach Paris gehen    frühzeitig — wohl gleich in den ersten Pariser

konnte. Dort von seinem Landsmann Al.    Jahren — zu einer freieren Malweise in breit-

Roslin gefördert, wurde er schon 1769 zum    strichiger Gouachetechnik über. Bereits das

„agree“ der Acad. des B.-Arts u. zum „peintre    obgen. Bildnis des Comte d’Artois von 1769

du cabinet du Roi“ ernannt, u. zwar wohl für    (in der Coli. Doisteau) zeigt gleich dem der

die im Salon dieses Jahres ausgest. Bildnisse    Comtesse d’Egmont von 1773 im Stockholmer

des Dauphin, des Comte de Provence u. des    Nat.-Mus. (Kat. 1908 p. 85 Nr 158, Abb. bei

Comte d’Artois (letzt, jetzt in der Pariser Coli.    Lemberger I Tafel 16) und gleich H.s ebenda

Doisteau), die ihm die Anerkennung La Tour’s,    befindl. Selbstbildnis (Nr 124, Abb. bei Lem-

in erster Linie repräsentierte,

Füßli, Kstlerlex., 2. Teil 1806 ff. — Heinecken, Dict. d. Artistes 1778 ff. (Ms. Kupfer-stichkab. Dresden). — Z a n i, Encicl. X.

Hall, Richard, engl. Maler, stellte 1799 bis 1837 englische Landschaften in der Londoner Royal Academy und der British Institution aus.

Graves, Roy. Acad., III; der s., Brit. Institution.

Hall, Richard, Maler, geb. 18. 4. 1862 Von seinen    in Björneborg (Finnland) als Sohn eines Eng

länders u. einer Französin, lebt in Paris (dort Pastell- u. öl-    als Franzose naturalisiert); 1875—81 in Stockmalereien ist nur wenig erhalten geblieben, so    holm Akad.-Schüler (1881 präm. für sein

in der Sammlg Wicander eine Emailkopie    Gemälde „Gustav Vasa als Kind vor König

nach A. van Dyck’s Bildnis des Genter    Hans“), dann unter    J. P. Laurens, Gust. Cour-

Bischofs Anth. van Triest (sign.- „Hall Suedois    tois, Raph. Collin    u. Benjamin-Constant in

ä Paris 1775 d’apres le divin Van Dyk“,    Paris weitergebildet, wo er 1883 mit einem

2 weitere Emaillen H.s aufgeführt in O. Le-    weibl. Bildnis im Salon debütierte und seit-

vertin’s „Niklas Lafrensen d. Y.“, Stockholm    dem fast alljährlich weitere Porträts, wie auch

1899), — in J. C. R. Lamm’s Sammlg auf    Genrekompositionen aus dem französ. Volksleben

Näsby (Schweden) das „Hall“ sign. Pastell-    ausstellte, bis heute dem alten Salon der

bildnis eines unbek. Mannes (von der zeitgenöss.    Soc. des Art. Frangais treu bleibend (1921 mit

Kritik besonders gerühmt das 1775 gern. Pa-    einem männl. Bildnis) und gelegentlich auch

stellbildnis seines Pariser Freundes Hubert    den Münchener Glaspalast (1892), die Berliner

Robert), — bei Graf L. Stedingk auf Djurs-    Große Kunstausst.    (1900) u. die Londoner

holm bei Stockholm ein unsign., aber sicher    Royal Acad.-Ausst.    (1904/5) beschickend. Das

von H. gemaltes Ölbildnis Gustavs III. von    Athenaeum zu Helsingfors erwarb von ihm

Schweden (kompositorisch übereinstimmend    1882/3 eine „Badende Odaliske“ u. einen

Maze-Sencier, Le Livre des

berger I Tafel 15) einen lebendigen, freien u. doch noch immer minutiösen Miniaturstil, der erst mit den Jahren einer immer breiter werdenden summarischen Behandlungsweise weicht. Auftragsbildnisse, besonders solche schöner junger Damen, verfielen bei H. gar bald einem ziemlich konventionellen Charakter, mit ihren runden und rosigen Gesichtern u. ihren breit hingestrichenen Kostümen vor einem in Graugrün angedeuteten Parkhintergrund. Zu seinen besten Arbeiten gehören Gruppenbildnisse wie das seiner Gattin mit ihrem ält. Töchterchen u. ihrer Schwester in der Londoner Wallace-Coll. (Abb. bei Williamson II Tafel LXXXIX Nr 5), ferner das große Selbstbildnis in der Stockholmer Coli. Wicander u. eine ganze Reihe von Bildnissen seiner Töchter Adelaide u. Lucie, die als berühmte Schönheiten auch von Elis. Vigee-Lebrun auf dem bekannten Louvre-Bilde porträtiert wurden, und deren Züge in vielen der „tetes de fantaisie“ ihres Vaters mehr oder minder frei wiederkehren (Adelaide brünett, Lucie blond). Der spirituelle Porträttypus, den H.s Kunst — analog der eines Fragonard, eines Roslin u. einer Vigee Lebrun

übertrug sich auf die gesamte nächste Generation der Pariser Empire-Miniaturisten, so namentlich auf Isabey, Dumont u. Augustin, verlor jedoch seine Vorherrschaft gar bald wieder unter dem Drucke eines strengeren u. härteren Zeichenstiles. Miniaturen H.s — die übrigens späterhin enorme Preise erzielten (cf. Mireur) und vielfach mehr oder minder geschickt gefälscht wurden — finden sich heute vornehmlich im Louvre u. in den Pariser Privatsammlungen Doisteau, Alph. Kann u. Baron Rothschild, in der Londoner Wallace Coli, (deren Kataloge bezügl. der Hall-Zuschreibungen sehr kritikbedürftig), im Mus. zu Stockholm u. in den dort. Sammlungen Wicander u. J. Jahnson u. in der amerikan. Sammlg Pierpont Morgan, in Salonkatalogen u. zeitgenöss. Rezensionen vielfach erwähnten Email mit einem in mehr. Exempl. bekannten Hall-schen Miniaturbildnis dess. Königs).

Fr. V i 11 o t, Hall celebre miniat. du XVIIIe siede (mit Briefen H.s), Paris 1867; cf. J. J. Guiff rey in L’Art I (1875) 314ff.u.D e v i 11 e, Index du Mercure de France, 1910 p. 108. — B o u c h o t, Miniat. Frang., 1907 (mit Abb.) ; d e r s.in Gaz.des B.-Arts, 1893 II 403 ff., cf. Tables Alphabet. — Schidlof, Bildnisminiatur in Frankreich, 1911 p. 35 ff. (Abb.-Taf. 5/6). — Williamson, Hist, of Portr.-Miniat., 1904 II 93 ff. (mit Abb.); ders., Portr.-Miniat. (The Studio 1910) p. 25 f. (Abb.-Taf. XXXVII). — Leischi ng, Bildnismin. in Oesterreich, 1907 p. 34 f., 68 f. — Lern berger, Bildnismin. in Skandinavien, 1912 I 56—62, cf. 9 f., 224 f. — Asplund in Konsthist. Sällsk. Publik. (Stockholm) 1916 p. 71—77, 1917 p. 81—91 (mit Abb.) ; cf. Nordisk Familjebok X (1909). — Lugt, Le Portr.-Miniat. ill. par la Coli, de la Reine des Pays-Bas, 1917 p. 65 ff.; ders. in Oude Kunst I (Haarlem 1915 f.) 306 f. — F oster, Chats on old Miniat., 1908 p. 339 ff., cf. 310 f. (mit Abb.).

Collect., 1885 p. 520 ff. — H. M a r c e 1 in Revue de l’Art anc. et mod. XIX (1906) 330 f., Abb. vor p. 329. — P. A. Lemoisne in Les Arts 1906 Nr 55 p. 16 f. (Abb. p. 13 f. u. 20) ; cf. 1912 Nr 129 p 12 f., 17. — H. C 1 o u z o t in La Renaiss. d. l’Art Frang. I (1918) 306; cf. Nouv. Arch. de l’Art Frang. XXI (1905) 57. — M. Schmidt in Die Kunst XXIX (München 1914) 33 u. Abb. p. 38. — Ss. Troinitzky in Staryje Gody 1914 Juni p. 5. — Mireur, Dict. des Ventes d’Art 1901 ff. III. K. Asplund.

Hall, Richard, engl. Maler um 1670, nach welchem W. Hollar 1676 eine Innenansicht des Torhauses von Westminster (so bei Füßli und Heinecken), sowie die Grabdenkmäler des J. Chaworth u. anderer gestochen hat.

Hall — Hallaicher

Pariser Studienkopf (Kat. 1912 Nr 213 f.), das Nat.-Mus. zu Stockholm 1888 ein „Bretonisches Bauernhaus-Interieur“ (Kat. 1908 Nr 1404), das Mus. zu Rennes (Nord-Frankreich) 1889 eine „Nähschule in Finistere“. auch in New York als gesuchter „high life“-Porträtist viel beschäftigt, malte er dort u. a. Frauenbildnisse wie die der Mrs Lapham, der Mrs Charles M. Schwöb usw. Auch < porträtierte er u. a. den Tenoristen Caruso (als „Vasco de Gama“) u. den Prinzen Wilhelm v. Schweden.

Nordensvan, Svensk Konst etc., 1892 p. 671 f., cf. 526 u. 634; ders. in „Dagens Ny-heter“ (Stockholm) vom 7. 9. 1908. — Nordisk Familjebok X (1909). — Curinier, Dict. Nat. des Contemporains III (Paris 1906) 194 f.; cf. Illustraz. Italiana 1899 II 219, 244. — Zeit-schr. „Arktos“ I, Stockholm 1908/9 p. 35 (mit Abb. von H.s Bildnis der Gräfin Rosen). K.A.

Seit 1901

in jener Zeit süßlichen Geschmacks den Namen H.s ziemlich bekannt werden lassen.

Graves, Roy. Acad., III; d e r s., Brit. Institution ; der s., Dict. of Artists, 1895; d e r s., Loan Exhibitions. — Smith, Recoll. Brit. In-stit. 1860.

Hall, W. H o n y w i 11, engl. Landschaftsmaler, auf der Londoner Ausstellung in Suffolk Street, gelegentlich auch in der Royal Academy 1874—90 mit Themseansichten vertreten; ebenso 1878—84 seine Gattin Mrs. W. H o n y w i 11 H.

Graves, Dict. of Artists, 1895; ders., Royal Acad., III.

Hall, W.. T., engl. Landschaftsmaler, stellte 1823—57 häufig in der Londoner Royal Academy Ansichten aus Kent und Essex aus.

Graves, Dict. of Artists, 1895; ders., Roy. Acad., III.

Hall, William, engl. Landschaftsmaler, zeigte 1876—81 regelmäßig Ansichten aus Lancashire und Westmoreland auf der Lon-

Hall, Sydney Prior, engl. Maler u.

Illustrator, geb. 18. 10. 1842 in Newmarket,    ,    „    ,    .    ,

Sohn des Harry H. (s. d.), lebt in London.    do"er    Royal

T .    j tj iV.aj    j Graves. Dict. of Artists, 1895; ders.,

Lernte an der Londoner Royal Academy und Roy Acad., III.

bei Arthur Hughes; bald nach Gründung der Hall, Wiliiam Henry, engl. Land-„Graphic“ (1869) wurde er ihr Illustrator und schaftsmaler aus Birmingham, | 24. 4. 1880 Mitarbeiter u. blieb es nahezu 40 Jahre, so im    daselbst. Nach    in    London    erfolgter    Ausbil-

Kriege 1870/71, im Gefolge des Prince of Wales    düng    wurde    er    1852    Mitglied    der    Academy

in Indien 1875, des Marquess of Lome in Canada 1879—81, des Duke of York (Königs Georg V.) auf der Weltreise 1901. Eine Anzahl Ölbilder und Aquarelle, die ebenfalls zumeist Zeitereignisse (Paraden vor der Königin Victoria, Ordenskapitel) und bekannte Persönlichkeiten des Tages, wie Gladstone, Parnell (in der Nat. Gail, of Ireland), indische Fürsten usw., in flotter, sicherer Technik und treffender Charakteristik, aber ohne große künstlerische Ambitionen festhalten, zeigte H. 1874—1920 in der Royal Academy und andern Londoner Ausstellungen, zuweilen auch im Pariser Salon.

seiner Vaterstadt; mehrere Werke im dortigen Museum. In London stellte er einige Jahre in Suffolk Street aus, vereinzelt auch in der Roy. Academy.

Benezit, Dict. d. Peintres, 1913 f. — Gra-, Roy. Acad., III; ders., Dict. of Artists,

v e s 1895.

Hall, siehe auch Hai u. Hell.

Hallager, Jacob, dän. Bildhauer, geb. 30. 4. 1822; beschickte die Akad.-Ausst. zu Kopenhagen 1844—53 mit Bildnisplastiken. Im dort. Thorvaldsen-Museum hat er um 1850

unter H. V. Bissens Leitung nach Thorvaldsens Modell den „Amor mit der Lyra“ in Marmor gemeißelt.

R e i t z e 1, Fortegn. over Danske Kunstn. Arbejder, 1883. — Kunstmuseets Aarsskrift II (1915) 80 f. (mit Abb.).

Hallaicher (Halaicher, Halleicher), Familie von Goldschmieden, Uhrmachern, Münzmedailleuren in Augsburg, über die nur wenige Nachrichten vorliegen. Ein Johann Lud-w i g heiratet 1638 in Augsburg, f 1678 ebenda. Wohl identisch mit einem gleichnamigen Frankfurter Münzmeister, der von Augsburg kam u. 1645—67 in Frankfurt tätig war. Von ihm mehrere Medaillen, so die von 1650 auf die Beendigung des 30 jährigen Krieges, 1652 Allegorie auf die Kindererziehung, 1658 auf die Krönung Leopolds I.

3 Eicheln. — Von Matthäus wird eine bez.

Graves, Roy. Acad., III; ders., Loan Exhibitions. — Catal. Roy. Acad. bis 1920. — Cat.

Salon Soc. Artistes Frangais Paris 1898; 1904;

Expos. Centenaire de la Lithogr. Paris 1895. —

The Art Journal 1905 p. 277 (Abb.). — Cat.

Paintings India Office London 1914.

Hall, Thomas, engl. Maler und Aquatintastecher, tätig um 1800; stach ein Blatt nach Th. Sandby für J. T. Smith’s „Antiquities of Westminster“; Fincham nennt 2 Ex-Libris von H. (1772 u. 1790). — Möglicherweise identisch mit dem Maler T. Hall, der 1796, 1798 u. 1801 Ansichten von Westminster in der Londoner Royal Acad. ausstellte.

Fincham, Artists and Engravers Bookplates,

1897. — S.T. Prideaux, Aquatint Engraving,

1909. — Graves, Roy. Acad., III.

Hall, Thomas P., engl. Historien- und Genremaler; stellte 1837—67    in    der British    Tischuhr mit der Figur des Merkur    aus Mitte

Institution, 1854—67 auch in    der    Royal Aca-    17. Jahrh. im Besitz des Fürsten v.    Liechten-

demy und in Suffolk Street    aus;    „Kavaliere    stein erwähnt,

und Puritaner“ (1858), „Swift    und    der Bauer“    eine Uhr, von einem metallenen Pfauen be-

(1867) und zahlreiche ähnliche Stücke haben    krönt, in der Residenz zu München.    Von ihm

O. A.

Sein Zeichen sind

Von Otto befindet sich

5io

Hallain - Hallberg

in A.

K. A

vare

dürfte wohl auch eine um 1700 zu datierende, „Johann Oth Halaicher“ bez. Wanduhr mit reich getriebener Umrahmung sein (Verst. Catal. Crull-Bruchmann).

A. Werner, Augsburger Goldschmiede, 1913 p. 77. — F o r r e r , Biogr. Dict. of Medall., II (1904). — Kat. d. österr. Mus. f. Kst u. Ind., I (1864) 49. — Verst.-Katal. Lepke der Samml. Crull u. Bruchmann, Berlin 1911 No 140. — Aufleger-Schmid, Führer durch d. Resid. zu München, 1897 p. 44. — P. J. u. E. Fellner, die Münzen von Frankfurt a. M., 1896.

Hallain, siehe Haslin.

Hallard, Johann Abraham, Goldschmied, 1774—1809 Meister der Gilde zu Stockholm; lieferte für den dortigen Hof silb. Tafelgerät, von dem in der Silberkammer des königl. Schlosses verschied. Prunkstücke mit den Jahresstempeln 1793—1808 u. den Marken „Hallard“, „J A H“ u. , J. H.“ erhalten blieben.

—    Ein Jakob H. war 1806—46 Meister der Stockholmer Goldschmiedegilde.

Rosenberg, Goldschm. Merkzeichen, 1911 p. 902. — Böttiger, Guide du Chateau Royal de Stockholm, 1911 p. 99 f.

Hallart, Dionys, Maler, italienisierender Niederländer, in Diensten Erzherzog Ferdinands in Innsbruck; nach Signatur u. urkundl. Notiz stammt von ihm der 1571 entstandene ornamentale Teil der Freskomalerei im „neuen“ oder „spanischen“ Saal des Schlosses Ambras bei Innsbruck (restauriert). Der italienische Einfluß in seinen Grotesken unverkennbar.

Ilg-Boeheim, Schloß Ambras, 1897 p. 44.

—    D. v. Schönherr’s Ges. Schriften, I (1900) 601, 602, 605.

Hallatz, Emil, Maler in Berlin, geb. 1837 in Frankfurt a. O., f 15. 9. 1888 in Friedenau bei Berlin, Schüler der Berliner Akad. u. K. Steffecks. Er bildete sich in Paris, wo er besonders von Troyon u. Rosa Bonheur- beeinflußt wurde, u. dann in Italien (1862—63) weiter. H. ist vor allem Tiermaler, der seine Tierdarstellungen immer mit reichen landschaftlichen oder genrehaften Motiven verbindet. Er stellte 1862—88 auf den Berliner Akad. Ausst. u. andern deutschen Ausst. aus. Werke von ihm in der Nat.-Gal. Berlin: „Vor der Scheune“ (Kat. 1907 No 591; in neueren Katal. nicht mehr aufgeführt); Schles. Mus. Breslau: „Kartoffelernte“ (Katal. 1898 No 847); Kstmus. Straßburg: „Holzhauer im Walde“ (Verzeichnis, 1909 No 441).

A. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, ² III (1894). — F. v. Bötticher, Malerw. d.

19. Jahrh., I (1891). — Ausst. u. Mus.-Katal.

Hallavanya, Emilie von, Malerin in München, geb. 26. 1. 1874 in Pola (Istrien), kam 14 jährig nach Graz, wo sie an der Zeichen-akad. den ersten Unterricht erhielt; nach 5 Jahren ging sie nach München zu L. Herterich u. bildete sich durch Studienaufenthalt in Italien u. Paris weiter. Ihr künstlerisches Vorbild wird weiterhin W. Leibi. Seit 1905 stellte sie regelmäßig in der Münchner Sezession aus, öfters auch im Münchner Glaspalast. Sie erhielt 2 silberne Medaillen u. 1914 die österr. goldene Staatsmedaille. Ihre Blumenstücke, Porträts, Kostümbilder, Interieurs zeigen in ihrer dekorativ-koloristischen Art manche Anklänge an Leo Putz u. die Münchner „Scholle“, aber in ihrem Streben nach reicherer u. beweglicherer Tonigkeit u. preziöserer Haltung schlägt sie doch andere Bahnen ein. Im steier-märk. Landesmus. Joanneum Graz: „Foxterrier am Toilettetisch“ (Katal. 1911).

K o s e 1, deutsch-österr. Kstler, II (1906). — Die Kunst, XIX (1908/09) 523, 531 (Abb.); XXI (1910) 357 (Abb.); XXIII (1911) 368 (Abb.). — Ausstell.-Katal. — Mitt. d. Kstlerin.

Hallbeck, Carl Svante, schwed. Maler u. Graphiker, geb. 14. 4. 1826 in Göteborg, f 1897 in Everett (Massachusetts); 1846—51 Schüler der Kopenhagener Akad., die ihn 1850 prämiierte. Nach seiner Heimkehr betätigte er sich zunächst hauptsächlich als Landschaftsaquarellist u. als Steinzeichner für Werke wie „Sverige framstäldt i taflor“. Später widmete er sich dem Holzschnitt und wurde für Schweden der erste bedeutende Vertreter dieser Kunstgattung, so namentlich mit seinen Illustrationen zu C. M. Bellman’s Schriften (Car-len’s Ausg. 1856—61), zum „Svea“-Kalender u. zu verschied, schwed., dän. u. deutschen illustr. Zeitschriften. Seit 1887 lebte er in Nordamerika.

Hofberg, Svenskt Biogr. Handlex., 1876 I 397; cf. Nordisk Familjebok. — Reitze 1, For-tegn. over Danske Kunstn. Arbejder, 1883. — A. H. Müller, Kstlerlex. der Gegenwart, Ausg. 1884.    K. A.

Hallberg, Johann (Iwan Iwanowitsch) Architekt schwed. Abkunft, geb. 1782 in Esth-land, f 1. (12.) 1. 1863 in St. Petersburg; Bruder des Bildhauers Samuel H., Schüler der Petersburger Akad., die ihn 1840 zum Akademiker u. 1842 zum Professor ernannte. Zunächst Gehilfe G. Quarenghi’s u. später Hofbaumeister, war H. unter C. Rossi am Bau des Michailowsky-Palastes (1819—25, jetzt Museum Alex. III.), des Alexandra-Theaters (1832) u. anderer Petersburger Bauten beteiligt.

P e t r o f f , St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff. (russ.) II 400, 413 ff., 420, 424. — Russ. Biograph. Lex., Bd. Ta—Te— (1914) p. 180 (rajn.6eprt). *

Hallberg, Karl Peter, schwed. Maler, geb. 1809, f 1879 in Stockholm, wo er seit ca 1840 zahlreiche schwed. Landschaften in öl- u. Gouachefarben malte.

Eichhorn in Nordisk Familjebok, Ausg. 1883; cf. H a f s t r ö m, De Bild. Kunstn. Utöf-i. Sverige.

Hallberg, Samuel Friedrich Iwanowitsch (russ. raabOepFL), Bildhauer schwed. Abkunft, geb. 2. (13.) 12. 1787 m Haljal (Esthland), | 10- (22.) 5. 1839 in St. Petersburg; seit 1795 Zögling der Petersburger Akad., die ihm seit 1803 steigende Medaillen, 1808 eine Freistelle für J. P. Martoss’ Meister

Hallblad — Halle

klasse und 1817 das große Auslandstipendium    cia’s u. Al. Ferretti’s Deeken-Ölbild „Triumph

verlieh, mit dem er dann über Berlin, Dresden,    der Tugend“ im Stockholmer Schloß (urspr.

Wien, Venedig nach Rom ging. Dort unter auf Gips gern.), der er bis 1776 die Rentoilie-Canova’s u. Thorvaldsen’s Einfluß in den rung von J. Ph. Lemke’s Schlachtenbildem Überlieferungen des akadem. Klassizismus (auf Drottningholm) u. von D. Klöcker-Ehren-weitergebildet, modellierte H. in dieser bis strahPs Darst. der „Rosse Karls XI.“ (auf 1828 währenden röm. Schaffensperiode neben Gripsholm) folgen ließ. Bezüglich seiner wohl Bildnisbüsten, wie denen des Architekten W. von ihm selbst erfundenen u. jedenfalls ängst-A. Glinka u. des russ. Gesandten A. J. Ita- lieh geheim gehaltenen Rentoilierungstechnik linsky (beide im Petersburger Akad.-Mus.) schloß er 1783 mit der Stockholmer Akademie — u. a. 1822 die in antikisierender Gewandung der er seit 1773 als Mitglied angehörte — einen ruhend dargest. Bildnisfigur des 1813 bei Kulm Vertrag, wonach er den Akad.-Schüler J. V. verwund. Generals Graf Ostermann-Tolstoi Wängberg in dieser Kunst auszubilden und (Marmorausf. im Moskauer Mus. für 1812), außerdem eine versiegelte, erst nach seinem 1824 die anmutig bewegte Aktstatue eines    Tode zu öffnende handschriftl. Abhandlung

jugendl. Satyrs (Marmorausf. im Petersburg. Mus.    darüber an die Akad. abzuliefern hatte (in

Alex. III, No 927) u. 1826 das Aktfigürchen eines    deren Archiv noch vorhanden). Seit 1795 Pro-

Seifenblasen pfeifenden Kindes (im Petersburg. fessor der gen. Akademie und 1796—99 deren Akad.-Mus., cf. Abb. bei Grabar p. 180—184). Schatzmeister, war er außerdem längere Zeit Nach Rußland 1828 heimberufen zur Aus- „garde de tableaux“ König Gustavs III. führung eines Denkmals Zar Alexanders I. in Grusino bei Nowgorod, vollendete H. dieses wirkungsvoll gruppierte, als Bekrönung die von Genien emporgehobene Zarenbüste zeigende Monument 1830 und wurde dann 1831 für seine klassizistisch idealisierte Thronstatue P-Katharina II. (im Konferenzsaale der Petersb.

Akad.) zum Akad.-Professor ernannt. Als weitere Hauptwerke H.s seien erwähnt seine Modelle zu Denkmälern des Dichters G. R. Dershawin für

Gahm Persson’s handschriftl. Samml. in der Univers.-Bibl. zu Upsala. — Eichhorn in Nordisk Familjebok, Ausg. 1883 u. 1909 (X) ; cf. Biograf. Lex. öfver namnkunn. Svenska Man, VI (1840). — Looström, Den Svenska Konst-akad., 1887; Kungl. Akad. etc. Samlingar, 1915 23 f.

K. A.

Hall^, weitverzweigte, aus Rouen stammende Künstlerfamilie, deren bedeutendste Mitglieder die 3 Maler: Daniel, Claude Guy und Noel sind.

Die komplizierten verwandt-

Kasan (1833) u. des Historikers N. M. Karamsin schaftl. Verhältnisse sind von Estoumet klar-für Ssimbirsk (1835) u. die Büsten des Fabeldichters J. A. Kryloff (1831, Marmor im Moskauer Rumjanzeff-Mus.) u. des Bildhauers J. beamte, Kaufleute und Künstler aller Gattungen P. Martoss (1835, Bronze im Petersb Mus.

Alex. III. No 1547, cf. Abb. bei Grabar p. 185—191).

gelegt worden, der die Familie bis 1356 hat zurückverfolgen können. Hohe Verwaltungs

gingen aus der Familie hervor, unter letzteren mehrere (nur urkundl. bekannt gewordene) Goldschmiede, die man bei Jal und Estournet

Sein eigenes, von seinem Schüler Ssaweljeff modelliertes Büstenbildnis verzeichnet findet, darunter Jean-Bapt. I bewahrt das Akad.-Mus. zu St. Petersburg.

W. Ewald, Skulptor S. J. Hallberg, St. Petersburg 1884 (russ.) — N. v. Wr an gell in Gra- Bapt. II (von Jal irrtümlich als Sohn des bar’s „Gesch. der Russ. Kunst“, 1910 ff. (russ.)

V 180—191. — A. Nowitzky in Russ. Biograph. Lex., Bd. Ta—Te (1914) p. 180—183. —

Petroff, St. Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff.

(russ.) IV 52 (Reg.); cf. Keller, Elenco di Pittori etc. in Roma, 1824 p. 42. — Rowinsky,

Russ. Portr.-Lex., 1886ff. (russ.) IV 643 (Reg.); cf. Staryje Gody 1907/8, 1910/11, 1913/14 (Reg.

J. Kurxwelly.'

Hallblad, Eric, schwed. Maler, geb. 11. 7.

1720 in Falun (Dalekarlien), f 26. 8. 1814 in Stockholm. Hier seit 1737 ansässig u. seit 1740 Schüler Olof Arenius’, in dessen Malstil    (1631—36) wurde D. 1636 Meister in Rouen,

z. B. sein um 1750 entstand. Kniestückbildnis    In den nächsten Jahren entstanden die z. T.

König Adolf    Frederik’s    (als    Kronprinz im    zugrunde gegangenen Gemälde für die Abtei

Feldherrnomat    dargest.,    Abb.    bei Looström    St. Wandrille; erhalten: Der hl. Benedikt die

1915 Taf. 9) im Stockholmer Akad.-Mus. ge-    heilige Wegzehrung entgegennehmend, jetzt

halten ist. Einige weitere Bildnisse von seiner    im Chorumgang von St.-Ouen in Rouen.

Hand befinden    sich in Schloß    Gripsholm am    Gegen 1645 übersiedelte D. nach Paris, wo er

Mälarsee. Seit    ca 1769    vom    schwed. Hofe    1650 (27. 2.) eine Ehe einging, der 15 Kinder,

vorzugsweise als Gemälderestaurator beschäf-    darunter der Maler Claude Guy, entsprangen,

tigt, erregte er 1774 besonderes Aufsehen mit    Als Kirchenmaler arbeitete D. nicht nur für

seiner Leinwandübertragung von Dom. Fran-    Paris, sondern auch für die Provinz, speziell

(ältester Bruder des Daniel), geb. gegen 1600, t um 1651, dessen gleichnam. Sohn Jean

Daniel angeführt), 1692—1710 in Paris nachweisbar, ein mittelmäßiger Maler war, über den nichts Näheres bekannt ist.

Des letzteren

unter D.

Sohn Nicolas Jean-Bapt., geb. 3. 3. 1694, war Miniaturmaler.

Daniel, geb. in Rouen 27. 8. 1614, f in Paris 14. 7. 1675, Sohn eines Tuchhändlers Geoffroy, dessen Schwester Marie den Maler Rollin Bunel heiratete, der der Lehrer Daniels wurde. Nach absolvierter Lehrzeit bei Bunel

für seine Heimat. 1662 malte er im Aufträge der Pariser Goldschmiedegilde das Maibild für Notre-Dame: Martyrium des Johannes Ev., jetzt im Mus. zu Clermont - Ferrand (gest. von L. Cossin). Nächst diesem Bilde sind seine besten Leistungen: Wunder der Brote, für das Refektorium der Abtei Saint-Ouen in Rouen 1664 gemalt, jetzt in der dort. Kirche im 1. Seitenschiff hinter der Kanzel, Geburt Christi, für St. Michel in Rouen, jetzt im dort. Mus. (1668), Verkündigung, dat. 1659, in der Pariser Kirche N.-D. de Bercy, und Der hl. Rochus von Engeln gepflegt, in d. Kirche zu Montreuil b. Versailles, 1669 dat. Auch kennt man einige Zeichnungen D. s., darunter Entwurf zu einer Himmelfahrt Christi (Abb. Taf. I bei Estournet), sowie einige Stiche von J. Jol-lain, Edelinck, P.Landryu. a. nach verschollenen Gemälden D.s. Oeuvrekatalog, 39 Nummern, nach ikonograph. Gesichtspunkt geordnet, bei Estournet.

Claude Guy, Sohn u. Schüler des Daniel, geb. in Paris 14. 1. 1652, f ebenda 5. 11. 1736. Kopierte anfänglich viel nach Raffael, G. Reni, Domenichino, An. Carracci, Poussin, van Dyck usw. und erhielt 1675 den 1. Akad.-Preis mit einer jetzt verschollenen Darstell, des Sündenfalles. 1681 wurde er Agrde der Akad., 1682 (28. 12.) Vollmitglied auf Grund einer religiösen Allegorie: Wiedereinführung des kathol. Gottesdienstes in Straßburg. 1686 erhielt er den Auftrag, ein Votivbild der Goldschmiedezunft (Maibild) für Notre-Dame zu malen: Vertreibung der Händler aus dem Tempel (gelangte 1862 in den Louvre; fehlt in dem neueren Katal.; gestoch. von N. Tardieu). 1691 wurde er Hofmaler und gelangte später auch in den Besitz aller akad. Würden: 1693 adjoint ä professeur, 1702 professeur, 1730 adjoint ä recteur, 1733 recteur. Aus seiner 1697 geschlossenen Ehe gingen 8 Kinder hervor, darunter Marie-Anne,. die 1729 den Hofmaler Jean Restout heiratet, und als jüngstes der Maler Noel. Sein ziemlich umfangreiches Werk läßt einen Maler erkennen, der trotz gewisser Manieriertheiten der Zeichnung und eines etwas flauen Farbenvortrages zu den interessanteren Künstlererscheinungen seiner Zeit zählt. Hauptbilder: Opferung Isaaks, im Besitz der Familie Halle (dat. 1715; Abb. Taf. III bei Estournet); Findung des kleinen Moses, desgl. (Abb. Taf. IV ebenda); Jesus und die Samariterin, in d. Kirche St. Merry in Paris; Noli me tangere, in St. Sulpice ebenda; Hl. Nikolaus Almosen verteilend, Mus. Grenoble; eine kleine Darbringung im Tempel, Mus. Rouen; Unterwerfung des Dogen von Genua unter die Macht Ludwigs XIV., Mus. Versailles. Ein Bildnis des Bildh. Simon Hurtrelle, im Louvre. Gleichfalls im Louvre Claude’s eigenes Bildnis, gemalt 1725 von Jean Legros (Abb. Taf. II bei Estournet), und eine Skizze zu dem Gemälde Cl.s für St. Germain-des-Pres in Paris: Apostel Paulus in Lystra, jetzt im Mus. zu Beziers. CI. war bis in sein höchstes Alter hinein tätig; mit 82 Jahren malte er 1734 für die Pariser Kirche St. Andre-des-Arcs einen hl. Andreas, dessen Faktur D’Argenville als „encore vigoureuse et ferme“ rühmt; an anderer Stelle spendet D’Argenville namentlich der Zeichenkunst Cl.s das höchste Lob. Ein Katalog seiner Werke (Bilder, Zeichn. und Stiche nach verschollenen Gemälden), 145 Nummern umfassend, nach ikonograph. Gesichtspunkt angeordnet, bei Estournet. L. Cos-sin, Desplaces, C. Duflos, Edelinck, E. Jeaurat, Langlois, Simonneau, S. Thomassin u. a. haben nach ihm gestochen.

Noel, jüngster Sohn des Claude Guy, geb. in Paris 2. 9. 1711, f ebenda 5. 6. 1781, das bedeutendste Mitglied der Familie. Schüler seines Vaters und s. Schwagers Jean Restout. Nach anfänglichem Sludium der Architektur erhielt er 1734 den 2. Akad.-Preis mit einem verschollenen Gemälde: Simson u. Delila, 1736 den 1. Preis mit einem Durchgang durchs Rote Meer. Ende 1737 ging er nach Rom, wo er 1739 die Bestrafung Heliodors nach Raffael kopierte, die 1741 in der Gal. d’Apollon des Louvre ausgestellt wurde. Sein römischer Aufenthalt dauerte bis zum Frühjahr 1744. Heimgekehrt wurde er 1746 Agree der Akad., beschickte gleichzeitig zum erstenmal den Louvre-Salon, in dem er bis 1779 r^gehnäßig ausstellte: 1746 Taufe Christi für die Karthause in Lyon. 1747 erscheint er *..c„en Seb. Le Clerc als Trauzeuge bei der Hochzeit des Bildh. Phil. Caffieri. 1748 wurde er Vollmitglied der Akad. auf Grund der jetzt im Louvre bewahrten Bilder: Wettstreit zwischen Athene u. Poseidon (Abb. Taf. VI bei Estournet); noch in dems. Jahr adjoint ä professeur, 1755 pro-fesseur, 1775 directeur der Ecole de Rome, 1777 adjoint ä recteur, 1781 recteur. — Ein außerordentlich fruchtbarer Maler, war Noel auf allen Gebieten tätig: Zahlreiche Kirchengem. für Pariser und Provinzkirchen, Mythologien und Profanhistorien für die königl. Schlösser, besonders Trianon und Choisy, Entwürfe für die Gobelinmanufaktur, zu deren Oberaufseher er 1771 ernannt wurde, Porträts (auch in Pastell). Auch hat er sich als Buchvignettenzeichner betätigt: Titel u. Vignetten für Feli-bien’s Hist, de la Ville de Paris (1725), für die Oeuvres de Remond de Saint- Mard (Amsterd. 1749) u. a. und sich auch mit der Radierung beschäftigt. Der von Estournet aufgestellte, ikonographisch angeordnete Katalog seiner Werke (Gemälde, Zeichnungen, Stiche nach ihm) umfaßt 178 Nummern; dazu kommen ein Verzeichnis von 15 Radier, und ein solches von 6 ihn darstell. Bildnissen von fremder Hand, darunter eine Terrakottabüste von J. J. Caffieri (Abb. Taf. V bei Estournet). E. J.

Pennequin, N. Tardieu, J. Tardieu, Pour-    — Mercure de France, Index    par D e v i    11 e, 1910.

gestochen®' DerTouwe “bewahrt “her d”

bereits genannten Mythologie das große Putten- de* l’art’fran™,⁰ 1888; 1890; Arch.°etc", 1908 bild: Genien der Wissenschaften („Halle 1761“),    P- 8, 54, 75, 94. — Bull, de    la Soc. d’emulation

das Diderot als ein „charivari d’enfants“    d’Abbeville, 1906: De 1 i g n    i er esu.    Potez,

kritisierte (Abb. Tat. W ebenda) die Frei-

gebigkeit Kimons von Athen (1777) und die ig06. — C h. Blanc, Tresor de la Curiosite, Noel zugeschriebene große Herbst-Allegorie    1857/8. — Mireur, Dict.    d. Ventes    d’art, III

(Abb. Taf. X). Im Mus. zu Versailles: Die Pariser Behörden erhalten die Nachricht vom Friedensschluß 1763 (Skizze im Pariser Musee Carnavalet); in Lille: Der trunkene Silen (dat. 1771); in Limoges: Achill am Hof des Dei-damas, Hauptwerk (dat. 1769); in Orleans: Flucht nach Egypten (1759); in Marseille: Leutseligkeit des Trajan (Taf. VIII); in Schloß Fontainebleau: Bacchanal (Taf. IX); Hl. Familie in der Ermitage in St. Petersburg. Ein prachtvolles Bildnis des Prevöt des marchands, Camus de Pontcarre, im Pariser Musee Carnavalet (Tafelabb. in Revue de I’art anc. et mod., XXXV [1914] gegen p. 276). Vieles, besonders Bildnisarbeiten, im Besitz der Familie Halle, darunter das höchst reizvolle Ovalbildnis der

H. Vollmer.

(1911). — Kstchronik, N. F. XXX (191819) 805. — Gal. histor. du Palais de Versailles, 1842, No 399. — Mus.-Katal.: Rouen, 1911 p. 79 u. 185 ; Louvre, Peint. Ec. fran?., 1909 No 401—405; Lille, 1875 No 256; Lille, Musee Wicar 1889. — Legrand u. Landouzy, Collect, artist. de la Faculte de Medecine de Paris, 1911 p. 224 No 316.

Sein Sohn Pierre Andre

Hall£, Maler- und Bildhauerfamilie des

18.—19. Jahrh. in Paris, in keinerlei ver-wandtschaftl. Beziehungen stehend zu der aus Rouen gebürtigen Familie. Stammvater Joseph Jean, geb. in Paris 14. 7. 1740, f ebenda 13. 6. 1805. Mitglied der Lukas-Akad., auch als Fächermaler tätig; nichts Näheres bekannt.

(1764—1850), sein Enkel Louis Joseph S y 1 v a i n (1803—88) und seine Urenkel Charles (geb. 1842) und Auguste (geb. 1845) waren ebenfalls Dekorationsmaler und -Bildh.

Jules Ferdinand, geb. 1850, f 1902, war Steinschneider und Medailleur; von ihm einige der 5 Franc-Stücke mit dem Kopf Napoleons III. (cf. Forrer, Dict. of Medallists, II [1904]). — Charles hatte 3 Künstlersöhne, einen Maler-Bildh., einen Landschaftsmaler Charles II u. einen Zeichner. Charles II beschickt seit 1894 den Salon der Soc. d.

Ein Bruder der beiden Letztgen.,

Art. frang. (cf. Katal., z. T. mit Abb.).

Reun. d. Soc. d. B.-Arts, XXIX (1905) 85, Anmerkg 2.

Halle, Charles Edward, geb. 1846 in Paris als Sohn des Musikers Charles H.,

jungen Gattin des Künstlers mit ihrem Söhnchen von 1758 (Taf. XVI bei Estournet). Wichtigste Kirchenbilder: Anbetung der Hirten, in Roye en Vermandois; „Lasset die Kindlein zu mir kommen“, in der Traukap. in St. Sulpice in Paris; Christus segnet die Kinder, in St. Nicolas-des-Champs ebenda; Hl. Ludwig trägt in feierlicher Prozession die Dornenkrone von Vincennes nach Paris, in der Ecole mili-taire in St.-Cyr; Befreiung Petri aus d. Gefängnis, in St.-Chamond en Lyonnais; Predigt des hl. Vincenz de Paula, in St. Louis in Versailles. — Von Diderot und seinem Anhang ungerechterweise herabgesetzt, erweist sich Noel doch vor allem in seinen Mythologien als ein zwar den Spuren Boucher’s folgender, nicht sehr origineller, aber faustfester Dekorator, J nach 1914. Schüler von Baron C. Marochetti dessen Gemälde sich ganz besonders dazu und von L. v. Mottez; 1866 begann er in der eigneten, als Modelle für Tapisserien Ver- Londoner Royal Academy Porträts auszustellen Wendung zu finden.    (nach 1882 dort nicht mehr vertreten); neben

O. Estournet, La Familie des H., in Reun.    der künstlerischen Betätigung reizte ihn das

d. Soc. d. B.-Arts, XXIX (1905) 71 236, mit    Organisieren von Ausstellungen: als 1876 die

Stammbaum und 17 Tafelabb.; hier die wichtigste ~    . c •    ,,

ältere Lit. verarbeitet. - [D’A r g e n v i 11 e ,J Grosvenor Gallery als die erste „Sezession“ Abrege de la Vie d. Peintres, IV (1762). — von der Royal Academy eröffnet wurde, trat Fontenai, Dict. d. Art., 1776. — Jal, Dict. er in die Leitung ein, bis er 1887 die New crit., ² 1872. Portalis, Dessinat. d’illustr. Gallery ins Leben rief, die er — gewissermaßen

Dict⁸gen.,T(1882).Por^aHs-B6r aldi, Grav! eme zweite „Sezession“ — zum bedeutendsten du 18 me siec., II (1881). — Montaiglon, Ausstellungsort aller alten und besonders zeit-Proces-Verb. de 1’Acad. Roy., Table par C o r n u , genössischen Kunst in London gemacht hat, 1909. Cohen, Livres ä Grav. du 18me siec., ohne Bevorzugung einer besonderen Richtung;

j    ^•.•Marce*’ Peint. fran?. au debut hier haben sich viele Jahre lang Burne-Jones

du 18me siec., o. J. — Locquin, Peint.    ,    ,.    ,    .    .    ..

Schaffen entstandenen Bilder gezeigt, allmählich neben dem Porträt immer mehr die allegorische

d’Hist. en France de 1747 ä 1785, Paris 1912. — und die Praraffaeliten, deren intimer person-Inv. gen. d. Dessins du Louvre, VI (1911). — licher Freund H. war, mit den „Akademikern“ Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. Watts, Herkomer, Alma Tadema getroffen, hier rel.Iu. III; Prov., Mon. rel. I; Mon. civ. I u. VI; hat auch H. selbst die meisten seiner in stillem Arch. du Musee, III. — B a 111 y , Inv. d. Tabl. du Roy, publie par Engerand, 1899. — Engerand, Inv. d.Tabl.du Roy (1709—1792), Parisl900.

Halle - Hallebye

war.

L. H.

Figurenkomposition bevorzugend. Als sein Hauptwerk gilt ein Madonnatriptychon mit Engeln; die Museen von Sheffield und Sydney haben Werke H.s erworben.

Graves, Royal Acad., III; d e r s., Dict. of Artists, 1895. — Kstchronik N. F. VII 462; XIV 378. — Katal. intern. Kst-Ausst. Berlin 1896.

Halle, C 1 a u d e G u y, s. 1. Artikel Halle.

Halle, Daniel, siehe 1. Artikel Halle.

Halle, Miss E11 i n o r , engl. Bildhauerin u. Kunstgewerblerin, Schwester des Charles

E. H. u. Schülerin von Legros, stellte zuerst 1884 in der Londoner Grosvenor Gallery ein Flachrelief „Music“ aus, 1886 in der Royal Academy ein Reliefbildnis des Kardinals New-man, wandte sich dann aber der Medaillenkunst, dekorativen Metallarbeiten und Fassungen von Juwelen zu; auf den Ausstellungen der Soc. of Medallists ist sie häufig bis in die letzten Jahre vertreten gewesen, zuweilen auch im Pariser Salon der Soc. Nationale (1898, 1905 Schmucksachen).

Graves, Roy. Acad., III. — Forrer, Dict. of Medallists II. — Kstchronik N. F. XVIII 169/170.

Halle, Frangois de la, s. Haider, Ant. van.

Halle, Gregoire van, Glocken- u. Metallgießer, goß 1625 für die Kirche N.-Dame in Brügge eine bronzene Lichterkrone, von der sich die Statuetten der 12 Apostel, des segnenden Christus u. zweier Engel ebenda erhalten haben. 1627 goß er für St.-Nikolaus in Gent eine (nicht erhaltene) Glocke mit dem Bild d. Hl. Nikolaus.

Marchal, La Sculpture etc. Beiges, 1895. — A. Duclos, Bruges, 1910 p. 476. — Ker-vyn de Volkaersbeke, Les eglises de Gand, II (1858) 188.

Halle, J. S. L., Berliner Reproduktionsstecher, stellte 1797 in der Berliner Akad. aus, außer geätzten und punktierten Bildnissen (kl. oval) eine Vedute (Der Berlinische Christmarkt, nach J. D. Schubert) u. verschiedene kleinere Blätter, wie Titelkupfer zum Preuß. Landrecht u. zu Zöllners Geschichte des heutigen Europa, beide nach B. Rode gest., Vignetten u. dgl. Arbeiten: J. G. v. Archen-holtz, 1790 nach Heinecke; Prof. v. Eggers, 1796 nach Thorvaldson; D. Gilly, 1796 nach Chodowiecki; Alexander I. von Rußland; A. L. Schlözer („Lastic pinxit 1798“); J. M. Bechstein, 1805 nach S. Bach; J. G. E. Breitkopf; J. F. v. Gentz; J. v. Grüner; G. A. L. Hanstein; John Howard, 1808 nach J. Gillray; J. H. Jung-Stilling, 1789, nach J. Gundlach; Malesherbes; Minister Struensee, 1790 nach Cunningham, „Friedrich II. Ankunft im Elysio“ (1789).

Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1797 p. 31 ff. — F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. T. — Nagler, Kstlerlex. Le Blanc, Manuel, II. — Cat. des portr. frang. et etr., Bibi. Nat., Paris 1896 ff. passim. — Strunk, Cat. over Portr. af Danske etc., 1865 Nr 721, 2800. — Rowinsky, Russ. Portr.-Lex. 1866 ff. (russ.), IV 643 Reg. — Cat. engr. Brit.

Portr. Brit. Mus. II, London 1910 p. 30. — Mitteil, des Ver. f. Gesch. Berlins, XXIII (1906) 3.

Halle, Ludwig (eigentlich Samuel Baruch), Maler u. Lithograph, geb. 27. 2. 1824 in Frankfurt a. M., t 1889 in Paris, 1839—43 Schüler des Städelschen Instituts, dann, von Wap-pers in Antwerpen, ging dann nach England u. schließlich nach Paris, wo er sich naturalisieren ließ. 1847 stellte er im Städelschen Institut eine Sintflutszene aus, 1847—68 in London Porträts u. Genrebilder, 1878—82 im Pariser Salon Porträts in Aquarell. Nach J. Becker lithogr. er „Heimkehr aus der Kirche“; auch in dem lithogr. Werk „Frankfurter Albumblätter“ ist er vertreten.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankfurt a. M., II 1909. — Bellier-Auvray, Dict. gen. I (1882) u. Suppl. (1885). — Graves, Roy. Acad., III (1905); ders., Brit. Institution, 1908.

Halle, Mathieu dela, Bildhauer in Amiens, von dem eine 1440 gefertigte Statue Johannes d. Täufers für die Brücke Sire-Jean-de Cange urkundlich genannt wird.

Lami, Dict. des Sculpt. etc. du Moyen-Age, 1898 p. 316.

Hall6, Nicolas, Bildnisminiaturmaler in Paris, heiratet um 1781, gegen den seine Frau 1785 eine Ehescheidungsklage anstrengt. Aus den Prozeßakten geht hervor, daß er ein Neffe des Malers Gabriel Briard (f 1777)

Nouv. Arch. de l’art frang., 1888 p. 299—317.

Halle, Noel, siehe 1. Artikel Halle.

Halle, Oscar, Genre- und Porträtmaler in Antwerpen, geb. ebenda, Schüler der dort. Akad., machte sich indes sehr früh von allen akad. Formeln frei und gehörte zu den Mitbegründern der Vereinigung „Als ik kan“, die alljährlich bis zu 4 Ausstell, in Antwerpen veranstaltete, abgesehen von den übrigen Ausstell. in Herzogenbusch, Nimwegen, Hamburg, Berlin, Breslau, Düsseldorf, Cöln u. Sofia. Nov. 1891 wurde in Antwerpen ihre 25. Ausstellg eröffnet, an der 38 Künstler teilnahmen. Außerdem beschickte H. folgende Ausstell.: Brüssel 1884, 1887, 1890, 1900 u. 1914; Gent 1892; Ostende 1906 u. 1907; Charleroi 1911; Antwerpen 1911; Paris, Independ. 1907 u. 1909, Salon d’automne 1908. Von Bildern seien genannt: Die alte Strickerin, Ohne Arbeit, Die Wiege, Die Predigerswitwe usw.

Ausstellungs-Kataloge.

Hallebay, J. P., Porträtmaler, von dem sich ein bez. u. 1699 dat. Gruppenbild der Marie Anne Philippine Frangoise Godefride de la Margelle und zweier anderer Damen mit Ansicht von Schloß Eysden als Hintergrund in diesem Schlosse befindet.

Moes-Sluvterma n, Nederlandsche Kasteelen, I (1912) 145 (mit Abb.).

Hallebye, (Haelbye), Peter Christian, Maler, f 14. 5. 1850 in Kopenhagen; 1820—23 als Staatsstipendiat Schüler der dort. Akad., deren Ausst. er 1824/25 mit Bildniszeichnungen

Halleicher — Haller

O. A.

Neustift b. Brixen zugeschrieben, die ursprünglich zu einem einheitlichen Altarwerk gehörten. Das Ferdinandeum besitzt noch ein signiertes Doppelbild (1522) mit den hl. Nikolaus u. Erasmus. In der Smlg. Schwarz befanden sich 2 H. zugeschriebene Altarflügel mit Petrus u. Paulus.

S. Curman u. J. Roosval, Sveriges Kyrkor, Stockholm III/l p. 30 Anm. 2.

Haller, Christian, Stempelschneider u. Hallers figuraler Stil ist etwas    Medailleur, geb. 1756 in Eggenburg (bei Horn,

spröde, das Kolorit kräftig u. klar. In seinem    Niederösterreich), f 4. 4. 1806 in Wien,

Schaffen kreuzen sich deutsche, dürerische    1779—87 an der Wiener Münze, zugleich

Einflüsse mit den Traditionen der Brixener    Schüler d. Wiener Akad., 1787 durch die gold.

Pacherschule. Seiner Richtung gehört Mathias    Med. ausgezeichnet; 1787—93 Münzgraveur in

Stöberl an, der Maler der inneren Flügelbilder    Brüssel, dann pensioniert. Er führte auch

des Altares in der Magdalenenkirche in Rid-    Medaillen aus, so auf Kaiser Franz Et., 1793.

naun bei Sterzing.    1802 bossierte er das Porträt des Fürsten

[L e m m e n] , Tirol. Kstlerlex., 1830 — Atz, Alois I. Josef v. Liechtenstein in Wachs. Kstgesch. von Tirol, ²1909 — Atz u. Schatz,

Der dtsche Anteil der Diözese Trient, I 74; III 54.

— Semper, Michael u. Friedrich Pacher, 1911 p. 96ff. — Döring, Michael Pacher u. die Seinen, 1913 p. 119. — Repert. f. Kstw. XI (1888)

345 (Sepp); XXVI (1903) 28 f. (S tiassn v).—

Mitt. d. k. k. Central-Comm. N. F. XXIII (1897)

151. — Der Kstfreund, N. F. XII (1896) 7; N.

F. XIX (1903 ) 91; N. F. XX (1904) 131; N. F.

XXI (1905 ) 78. — Kst u. Ksthandwerk, XVIII (1915 ) 268, 275 (Ph. M. Halm). — Führer d. d. Mus. Ferd., Innsbruck 1912 p. 38. — Kat. der 1910 bei Lepke-Berlin verst. Samml. H. Schwarz-Wien, No 23 u. 24 (m. Abb.).

Brun,

Suppl. (1917).

beschickte. Er war in Kopenhagen als Porträtmaler tätig.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I.

Halleicher, siehe Hallaicher..

Halleman (Haleman), Thomas, Historien- u. Porträtmaler in Rotterdam, geb. 1665, heiratet 6. 5. 1690; 1697 wird ein Kind von ihm begraben. Im Nachlaß des van Biesum zu Rotterdam 1719 befanden sich von H. 3 Historien, auf der Versteigerung Dorpff im Haag 1891 2 Bilder: Lucretia u. Latona mit ihren Kindern, letzteres voll bezeichnet.

Van Eynden en van der Willigen, Gesch. der Vaderl. Schilderkunst, I (1816). — Oud Holland, III (1885) 147. — Rotterdamsche Historiebladen, III 1, 608. — Verst.-Katal. de Dorpff im Haag vom 16. 12. 1891 No 28 u. 29.

Hallen, Konrad von der, siehe Kuene, Konrad, zubenannt von der Hallen.

Haller, Andre (Andrä), Maler aus Sterzing, seit 1509 in Brixen a. E. tätig. Auf einem der beiden zu einem Altarwerk gehörigen Flügelbilder im Ferdinandeum von Innsbruck die Signatur: „Andre Haller, Maller zu Brixen“. Der dazu gehörige Schrein in Bozen enthält den ersten Teil der Unterschrift mit der Jahreszahl 1513. Die Flügel zeigen die hl. Rochus u. Sebastian, auf der Rückseite die Heimsuchung. Von einem zweiten Altarwerk H.’s befinden sich im Klerikalseminar zu Freising 2 Tafeln mit der Madonna u. den hl. Thomas u. Joh. Ev., sowie ein hl. Sebastian. Aus stilistischen Gründen werden Haller noch zwei weitere Tafeln in Freising (hl. Martin u. hl. Nikolaus) sowie eine Reihe von Gemälden im Kloster

/. Ringler.

Haller, Anna, Kstgewerblerin u. Blumen-malerin in Biel, geb. 13. 4. 1872 in Ruppers-wil, bildete sich unter F. Huttenlocher an der kstgew. Abt. d. Technikums Biel, arbeitete in verschiedenen kstgew. Werkstätten, wandte sich dann aber der Blumenmalerei zu, in der sie sich in München bildete. Sie stellte in Genf, Lausanne, Bern aus. Im Kstmus. Bern ein Blumenstück „Bärenklau“.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — F. J a n s a , Deutsche bild. Kstler, 1912. — Kat. d. Bildergal. d. Kstmus. Bern, 1911.

Haller, ArmandEmanuelAlbrecht, Lithograph in Bern, geb. ebenda 1801 (getauft

28. 2.), f 4. 4. 1834, ausgebildet in Mülhausen. Von ihm die Blätter zu den „Fan-taisies de P. S. Legrand de Serrant“, 1822. Er beteiligte sich an der Kunstausstellung zu Bern 1824.

Kstblatt, 1822. — Gerster, Die schweizer. Bibliothekzeichen, Kappelen 1898 p. 135, 179. — Schweizer. Kstlerlex., II (1908) und

Haller, Berthold von, Maler in Lausanne, geb. 10. 4. 1878 in Villard, Tour de Peilz (Vaud), Abkomme des Dichters von Haller, Schüler von Th. Bischoff in Lausanne, von E. Burnand in Montpellier, schließlich an der Akad. Colarossi in Paris von R. Collin, Prinet und L. A. Girardot; beteiligte sich seit 1905 an verschiedenen Ausstellungen in Genf, Basel, Freiburg und Lausanne, malt hauptsächlich italienische, südfranzösische und Schweizer Landschaften.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., Suppl. (1917). Haller, Christian, deutscher Architekt in Schweden, erbaute 1724—30 nach eigenen Plänen die Domkirche zu Karlstadt in Verm-land.

F o r r e r , Biogr. Dict. of Med., II (1904)

—    Meusel, Mise. art. Inh., XXX (1787) 362.

—    Jahrb. d. ksthist. Inst. d. Zentralk. f. Denkmalspflege, VIII (1914), Beibl. Sp. 38. — Katal. d. Münzen- u. Med.-Stempelsamml. Wien, IV (1906) 1256.

Haller, C 1 a e s , Glockengießer in Westfalen, goß 1432 eine Glocke in Hellefeld u. 1435 eine Glocke zu Enkhausen.

Bau- u. Kstdenkm. v. Westfalen, Kreis Arnsberg, 1906 p. 59, 73.

Haller, Felicitas, s. unt. Haller, Herrn.

H. Hammer.

Samml.

(1884) 206 f.

Haller, Franz, Maler aus dem Passeier, malte das Fresko der hintersten Kuppel in Neustift im Stubai (Dreifaltigkeit m. Heiligen) 1772.

[L e m m e n] Tirol. Kstlerlexikon, Innsbruck 1830. — Beitr. zur Gesch. von Tirol I p. 192. — „Stubai“ Leipzig 1891, p. 661.

Haller, Gustave, Pseudonym für Fould, Wilhelmine Josephine.

Haller (Hall), Hans, Maler in Ulm um 1470 (nach handschriftl. Notizen der Ulmer Stadtbibi.). Von ihm oder einem gleichnamigen Meister wird im Kunstblatt 1833 berichtet, daß er auf Bestellung des Simon Kauf v. Hohenstein eine Tafel mit gemalten Bildern ins Münster u. ein 1461 dat. Ecce-Homo-Bild in das Deutsch-Ordenshaus Ulm gefertigt habe. Dieses wurde (nach Greiner) 1665 u. nochmals 1722 erneuert.

A. Weyermann, Nachr. v. Gelehrten, Künstlern etc. aus Ulm, I (1798). — Schorns Kstblatt, XIV (1833) 414 (C. Jäger). — N agier, Kstlerlex., V. — Greiner, Das Deutschordenshaus in Ulm im Wandel der Jahrh., 1922 p. 55.

Haller, Hans, Goldschmied zu Augsburg, urkundlich nachweisbar von 1526—1547, | 27. 9. 1547 zu Augsburg. H. war Hausbesitzer und Mitglied der Kaufleutestube. 1526 fertigte er für die Erzherzogin Anna von Österreich einen Diamantring und andere Schmucksachen. 1527, unter weiteren Arbeiten für die Königin Anna, ein Kleinod mit dem Bildnis des hl. Georg; 1530 wurde er von Kurfürst und Kardinal Al-brecht II. von Brandenburg, Erzbischof von Mainz, mit der Anfertigung eines goldenen Kreuzes für das Stift Halle betraut, wozu ihm für 40 000 fl Kleinodien geliefert wurden. Arbeitsfrist betrug ZU Jahr. 1531 wird er für ein goldenes Kettchen und einen Almanach zu Uhren von Wien aus bezahlt. 1534 wird ihm von König Ferdinand I. für seine vor längerer Zeit geleistete Arbeit, bes. für die geschickte, kunstreiche Herstellung von Krone, Reichsapfel u. Szepter, eine jährliche Provision zugesprochen, welche ihm im Juli 1547 als lebenslänglich zuerkannt wurde.

A. Werner, Augsburger Goldschmiede, 1913 p. 13. — Jahrbuch der kunsthist. des A. H. Kaiserhauses, Wien, III; V; VII; (T. II Regesten). — Kunst und Kunsthandwerk, X (1907) 446. — P. Redlich, Cardinal Albrecht von Brandenburg und das Neue Stift zu Halle, Mainz 1900. — Archiv des hist. Ver. für Unterfranken und Aschaffenburg, XXVII

Paul Markthaler.

Haller, Hermann, Bildhauer, geb. 24. 12. 1880 in Bern, studierte zunächst Malerei in München (Knirr, Stuck), Rom und Stuttgart (Kalckreuth), zeigte Gemälde in der Gr. Kst-Ausstell. Dresden 1904 und der Internat. Kst-

Ausstell. Mannheim 1907 („Liegendes Weib“, Abb. in Die Kunst, XV p. 508); ging während eines zweiten Aufenthaltes in Rom 1905 zur Plastik über, arbeitete ohne Lehrer 1909—1915 in Paris, lebt seitdem in Zürich; beschickt seit 1909 die Ausstellungen der Züricher Kunstgesellschaft; stellte aus 1908, 1910—1912 in der Berliner Sezession, 1916 in der Berliner Freien Sezession, in Paris im Salon d’Automne 1910, im Salon Soc. Nat. 1912. Werke H.s befinden sich in Zürich, Kunsthaus: „Knabe mit Taube“, „Fliehende“, „Gefesselte“ (Bronzen), „Tilla Durieux“ (Terrakotta-Büste), Kopf eines Spaniers (Zementguß); Winterthur, Slg Reinhart (Depos. der Gem.-Slg im Neuen Mus., Katal. 1917 p. 24): 10 Skulpturen in Stein und Bronze, darunter die Büsten von Dr. Friedr. Hegar und Dr. Th. Reinhart; Berlin, Nationalgalerie: Porträtbüste Marie Laurencin; Frankfurt a. M., Städt. Galerie: „Mädchen“ (Holz); Hagen i. Westf., Folkwang-Mus. (Kat. I 1912): „Schreitendes Mädchen“ (Bronze) und „Frauenkopf“ (Terrakotta); Halle a. S., Städt. Mus. (Führer 1913): 2 weibliche Halbakte (Ton); Mannheim, Kunsthalle: „Stehendes Weib“ (Kunststein). — Für die 1908 im Gelände der Schlacht von Morgarten (Kanton Zug) aufgestellte Gedenkhalle schuf H. das Relief eines steinwerfenden Kriegers. Im Zusammenhang mit Architektur ferner: Nischenfiguren an der Südfassade des Züricher Kunsthauses; überlebensgroße „Justitia“ und „Schutzflehende“ . im Treppenhaus des Züricher Bezirksgebäudes;

2 liegende Portalfiguren (Jüngling und Weib) vor dem Nordeingang der Züricher Universität; General Herzog-Denkmal am Zeughaus in Aarau; im Giebelfeld des neuen Kunsthauses zu Winterthur das Relief „Säerin“; Reliefs am Hauptportal des Hohenhofs (Bau von H. v. d. Velde) zu Hagen i. W. Karl Hofer hat H. 1906 in Rom (bei der Arbeit) gemalt. — H. gehört zu den begabtesten Plastikern der Gegenwart. Die Stilrichtung seiner Generation: Abkehr vom (Rodinschen) Impressionismus und Streben nach der geschlossenen Form kommt in seinen Werken besonders rein und kräftig zum Ausdruck. Die Neigung zum gewollt Primitiven, Archaistischen, ist bei ihm nicht Manier, sondern ergibt sich aus dem auf nur plastische Probleme gerichteten Formwillen. Seine ruhig stehenden oder schreitenden jugendlichen Frauenakte mit der vollendeten, oft ganz symmetrischen Gleichgewichtslage der Glieder haben Eigenart und eine an Maillol erinnernde sinnliche Frische. H. ist weniger Bildhauer (im technischen Sinn) als Former, er baut die Figur von unten nach oben auf, gestaltet mit der Hand den feuchten Ton und gibt so der Oberfläche vibrierendes Leben, in reizvollem Gegensatz zur Strenge des Aufbaus. Barocke Tendenzen treten bei den jüngeren, reicher gegliederten und lebhafter bewegten Werken immer mehr hervor; einen Gipfelpunkt in dieser Richtung bedeutet die „Gefesselte“ (1918) im Züricher Kunsthaus. — H.s Gattin, Felicitas, geb. Trillhaasse, Malerin und Kunstgewerblerin, geb. 1894 in Düsseldorf,

Schülerin der dortigen Kunstgewerbeschule, in Farbe und Komposition ziemlich an die seit 1916 in Zürich, zeigte Porträts, Stilleben damalige Lokaltradition halten, aber immerhin und kunstgewerbl. Arbeiten in Ausstellungen achtenswerte Leistungen sind. Im Grazer Kunst-des Züricher Kunsthauses 1917 (Mai-Juni) und handel tauchten im April 1911 zwei signierte

1919 (März-April).

Die Kst, XI (1905); XV; XXV; XXVII;

XXIX; XXXIII; XXXVII (W.Wartmann);

XXXIX. — Kst u. Ksthandwerk, XI (1908) 287.

—    Kstchronik, N. F. XX (1909) 87; XXX 777.

—    Dtsche Kst u. Dekor., XXVI (1910) ; XXIX ;

XXX (E. B e n d e r); XXXI; XXXIII; XLIV —

Die Plastik, I (1911) Taf. 97 p. 98. — Die Schweiz, 1911 p. 332; 1915 p. 712; 1918 p. 144 f.,

455; 1919 p. 644. — Radenberg, Mod. Plastik,

1912. — Schweizerland, 1914/15 p. 420; 1917 p.

630; 1919 p. 307 ff.; 1920 p. 488. — Kst u. Kstler,

XII (1914); XVI (F. Bulle); XIX (K.    1916, p. 119.

Scheffler). — Das Werk, 1915 p. 128 ff. ;

1916 p. 81 ff.; 1917 p. 90, 161 f.; 1918 p. 90/91,

144 f. — Schweiz. Bauzeitg, LXVI (1915) 291 ff.;

LXIX Taf. 5. — Das Ksthaus, Zürich, V (1915)

H. 6/8 p. 4 ff. (W. W.[a r t m a n n]); VI (1916)

H. 3/4 p. 2. — Das Kstblatt, I (1917) 70 f., 256;

III 219, 288. — 2. Jahresber. d. Zürcher Kst-freunde, 1918/19 (ersch. 1920) 6, 15 ff. (W. Wartmann). — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F.

XXXI (1920) 233. — Rheinlande, XX (1920)

13 ff. (E. Bender). — A. Kuhn, Die neuere Plastik, 1921. — Querschnitt, I (1921) 91, 247. —

Außerschweiz. Ausstell.-Kataloge: Dresden, Gr.

K. A. 1904, 1912; Weimar, III. A. dtsch. Kstler-Bund 1906; Mannheim, Internat. K. A. 1907;

Berliner Secession 1908, 1910—12 u. Berliner Freie Secess. 1916; Paris, Salon d’Automne 1910 u. Salon Soc. Nat. 1912; Cöln, Internat. K. A.

Sonderbund Westdtsch. Kstler 1912; Stuttgart,

Gr. K. A. 1913, 1914; Düsseldorf, Gal. Flechtheim, Juni/Juli 1914 p. 1, 6, 22 u. Ostern 1919 p. 57; Venedig, Espos. Intern, d’Arte 1920 ;

Berlin, Gal. Flechtheim, „Das Schwedische B allett“,

Werke H.s von 1730 auf: „Hinrichtung von Christen durch Türken vor dem Thron des Sultans Soliman“ und „Enthauptungen von Christen durch die Moriscos“.

E. Kümmel, Kst und Kstler in ihrer Ford, durch die steirische Landschaft, S. A. Der Beitr. z. Kde steierm. Geschichtsquellen, XVI (1879) 107 f. — Wastler, Steirisches Kstler-Lex., 1883. — Grazer Volksblatt,    14. 4. 1911 (Abend

ausgabe), No 172, 44. Jahrg., p. 2 f. — 103. u. 104. Jahresber. des steierm. Landesmus. Joanneum,

B. Binder.

Haller, Johann Nepomuk, Bildhauer, geb. zu Innsbruck 1. 3. 1792, f zu München 23. 7. 1826.

Erste Ausbildung (als Holzschnitzer) bei Wipper u. (als Bildhauer) bei Renn, beide in Imst, der 1810 eine gründlichere auf der Akademie zu München bei Schopf folgte. Fand an dem Kronprinzen Ludwig einen Gönner, später auch am König Max Joseph, der ihn als bayr. Pensionär nach Rom schickte. Hier stellte er schon im März 1819 im Pal.

Caffarelli eine Büste des Kardinals Häffel aus, und war während seines römischen Aufenthaltes hauptsächlich mit den königlichen Aufträgen für die Glyptothek beschäftigt. 1821 war er Mitbegründer der Bibliothek der Deutschen in Rom. 1823 kehrte er krank nach München

März/Apr. 1922.

Dorothea Stern. Haller, Hieronymus, falsch für Holper, Jeronimus.

zurück. — 1817 wird H. vom Kronprinzen Ludwig mit der Ausführung mehrerer kolossaler Statuen (Hephaistos, Prometheus, Dädalus, Phidias, Perikies, Hadrian, sämtlich in Marmor; die 3 letzten sind in Rom gearbeitet) für Haller, Johannes, Baumeister,    begann    die Nis,cbeQnf der Vorderseite der Glyptothek be-

1479 den Neubau des 1507 vollend.    Turmes    traut 1818 foge em Auftrag für einer rundpla?ti-

der Salvatorkirche zu Duisburg.    ®cthe G™PPe <£aIlas E^ne) im Giebelfeld der

Kstdenkm. d. Rheinprov., II (1892) 178.    Glyptothek. Die nach Klenzes Angaben von

Haller, Joh. Berthold, Maler u. Stuk-    Wagner entworfenen Figuren wurden von H.

katurarbeiter in Dresden-N., aus Bern gebürtig,    modelliert, wurden aber bei der Ausführung

begr. 29. 9. 1687 als „Ratsschenke u. Viertels-    ,n Marmor von Schwanthaler, Bondel, Mayer

meister“ in Dresden-N. Kommt i. Okt. 1668 als    j1- Geeb z. T. umgearbeitet. „Der Kampf der

„Malergesell“ zum ersten Male in Dresden vor    Lapithen u. Centauren , Basrelief nach dem

und wurde dort am 30. 8. 1672 Bürger. Von    Mode11 v- M- Wagner für den linken Teil des

ihm war das Monument des J. Chr. Amelung    ß°genTs uber dem Tore der Reitschule. „Der

v. Tannenbaum in der Paulinerkirche zu »eg Jupiters über die Giganten“, Basrelief in Leipzig erfunden und gefertigt 1667.    G,PS nacb Cornelius für den Göttersaal der

Dresdner Akten (Ratsarch. u. Kirchenb. d.    P¹***⁰*«*- Von H ferner „Kind mit Delphin“

Dreikönigsk.). — Stepner, Inscript. Lips.    im bchloßpark in Nymphenburg, die Karya-

(1675) p. 107.    Emst Sigismund. tiden und Viktorien der Hofloge im Hoftheater

Haller, Johann Gottfried, steirischer    (1818, 1823 nach dem Brande wiederholt),

Maler, geb. um 1680 in Graz, lernte vier Jahre    ebenda die Büsten des Sophokles u. Euripides.

beim Hofmaler Joh. Veit Hauck. Da er wegen Im Ferdinandeum in Innsbruck der verwundete seiner Gebrechen nicht als Gehilfe eintreten    Philoktet (Gips). Außerdem modellierte H.

konnte, arbeitete er früh schon selbständig.    eine Reihe von Porträtbüsten zeitgen. Persön-

Am 6. 3. 1714 wurde er auf sein Ansuchen zum    lichkeiten z. B. Fraunhofer, Westenrieder, Ka-

landschaftlichen Maler bestellt. Von seinen    pellmeister Winter, Klenze u. a.; für die

Werken ist wenig erhalten. 1914 kaufte die    Walhalla lieferte er die Marmorbüste Wil-

steierm. Landesgalerie zwei sign. Ölgemälde:    heims III. v. England. — Im Kupferstichkab.

Martyrium der Hl. Blasius und Georg, die sich    in Dresden eine Bildniszeichnung von C. Vogel

ein ausgesprochener Vertreter des Klassizismus.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Kaisert. Öst. VII (1861) m. ält. Lit. — Allg. dtsche Biogr., X 431. — Passavant, Ansichten der bild. Kste, p. 207. — Kstblatt 1819—29. — Kat. plast. Kstgegenst. Ferdinandeum, Innsbruck. — Kat. d. Bildniszeichn. Kupferstichkab. Dresden, 1911.

I. Ringler.

Haller, Joseph, Maler, geb. 3. 3. 1737 zu St. Martin im Passeier (Tirol), f 2. 5.1773 in St. Leonhard im Passeier.

Lernte zuerst

schule in Bern (1810), verschiedene Privathäuser u. a.

Schweizer. Kstlerlex., II (1908); IV

Schrieb

Unter

zu nennen.

wein schuf H. das Kontorhaus Laeiszhof u. die Musikhalle. Unter seinen herrschaftl. Wohnhäusern seien erwähnt: die Häuser für Frei

Der Baumeister, VIII (1910).

Haller, Philipp, Maler, geb. 1698 in Innsbruck, t 1772 ebenda. Schulte sich bei Nikolaus Auer u. dann in Venedig bei G. B. Piazzetta. Später, ständig in Innsbruck, malte er viele Altarbilder. Erhalten sind: Innsbruck, Jesuitenkirche, Sakristei: hl. Josef mit Kind; Kreuzgang des Servitenklosters: zwei Ordensheilige; Ferdinandeum: Mad. mit Kind, Hl. Anna mit Maria, Betender Mönch, Selbstporträt, Porträt einer Dame. — Stift Wilten, Refektorium: Porträt des Abtes Gregor v. Stremer u. Martin v. Stickler, beide als Hl. Norbert. — Hall i. T., Spitalkirche: Sendung des Hl. Geistes.

Diese

von Vogelstein. Im Programm der Kunstausst. der Akad. München 1814 2 Lithogr. nach H.s Preisstück einer Statuette des Theseus. H. ist

unter Nik. Auer in St. Martin, dann unter B. Auer d. Ä. Später begab er sich mit Joh. Holzer nach Augsburg, besuchte Holland und kehrte wieder nach Augsburg und von dort in seine Heimat zurück (um 1769). Werke von ihm in St. Martin: Altarblatt d. Hochaltars (Hl. Martin zu Pferd); ölgem. der 14 Nothelfer in der Michaelskapelle; Fassadenmalereien am Innerwirtshaus. In St. Leonhard ist von ihm das Gern, des Skapulieraltars; im Kolberkirchlein oberhalb St. Leonhard 3 Altarblätter (Deckengemälde in demselben nicht erhalten). Im Meraner Museum 2 Ölbilder (Hl. Familie und Hl. Antonius). Mehreres in Privatbesitz in Tirol.

Kunstfreund, XVII (1901) 56; XXIII (1907) 13, 14.

Haller, Karl Gabriel, Architekt in Bern, geb. 20. 4. 1766 in Milden, t 1- 2. 1814, bildete sich an der Karlsruher u. Mannheimer Akad. Von ihm ist die Aula der alten Hoch

Sein Sohn Albert Karl, geb. 16. 6. 1803 in Bern, f 24. 7. 1855 in Prefargier, war ebenfalls Architekt in Bern.

Brun,

(1917) 199.

Haller, Konrad (Hans Konrad), genannt Obolus, Kalligraph u. Miniaturist von Wil, trat 1508 in das Kloster St. Gallen, wurde dort Geistlicher, t 12. 10. 1525.

1516—25 sechs Handschriften, deren Miniaturen zum Teil auch von seiner Hand sind.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Haller, Martin, Architekt, geb. 1. 12. 1835 in Hamburg, besuchte das Johanneum, studierte dann in Berlin u. später an der ficole des B.-Arts in Paris (promov. 1859), 1861 wieder in Hamburg. Arbeitete anfänglich gemeinsam mit Architekt Aug. de Meuron, 1867 bis 1889 mit Leo Lamprecht, bis 1895 mit Wilh. Lorentzen u. dann mit Herrn. Geissler. Seit 1914 hat sich H. von der Berufstätigkeit zurückgezogen. — Aus der großen Zahl der von H. errichteten Hamb. Bauwerke seien die hervorragendsten genannt. Seit 1861: die Bauten des Zoolog. Gartens, das Rathaus, für dessen Planung er 1876 den 2. Preis erhielt, und das er später gemeinsam mit 6 anderen Hamburger Architekten erbaut hat. 1885—1910: Deutsche

Bank, Dresdner Bank, Kommerz- u. Privatbank, Erweiterung der Norddeutschen Bank, Vereinsbank, Bankhaus Warburg u. Standard Bank. Ferner erbaute H. für von Ohlendorf! den Dovenhof als erstes der großen Kontorhäuser in Hamburg; das Haus der Hamburg-Amerika-Linie, den Handelshof am Zippelhaus, das Belvedere am Alsterdamm, das Marienkrankenhaus, die Heilstätte Edmundstal bei Geesthacht, das Jarre-Stift, zwei Bauten für das Daniel-Schutte-Stift, das Heine - Asyl, seinen Schulen ist das Elise-Averdieck-Lyzeum Gemeinsam mit Architekt Meerherr v. Ohlendorff, für Budge, für Behrens, Sanders, Riedemann, Wedell, Schinkel, Schloß Wichendorf für Haase.

Architekton. Rundschau, VI (1890) Taf. 58. — Deutsche Bauztg, seit 1861 passim (vgl. Inh.-Verz. u. Sachreg. d. dtsch. Bauztg 1867—1908 etc. v. J. Faul wasser, 1909); XLIII (1909) 81 ff.; XLIX (1915) 526 ff., 544. — Hamburg u. seine Bauten, 1890 p. 572 ff., Abb.; 1914, I 102, 425, Abb. — M e 1 h o p , Althamb. Bauweise, 1908 p. 200. — Revue gener. de l’archit., XIX Taf. 27—30.

Kunstchronik, N. F. XXVII (1916) 112.

Julius Faulwasser.

Stift Fiecht: Hl. Notburga. — H. Semper schrieb ihm auch den hl. Sebastian der Johanneskapelle bei Prad zu. — Weit mehr Zeichnungen sind erhalten: eine ganze Reihe hervorragender Blätter im Ferdinandeum Innsbruck, einzelne auch im Kloster Stams (aus dem Nachlaß Schopfs). Zeichnungen zeigen H. durchaus als Nachfolger Piazzettas und ihm ebenbürtig: in Kohle oder Kreide kühn u. breit hingewischt, kennzeichnen sie durch geistreichen Wechsel breiter heller Flächen mit zackigen Schatten und scharfen Drückern eine genial impressionistisch andeutende, markant pointierende Auffassung. Auch seine Gemälde, von denen jenes in Hall ihn am besten vertritt, folgen Piazzetta’s aparten Zusammenstellungen kühler Farben, seinem breiten Strich und der kontrastierenden Lichtbehandlung, sind aber vielfach stark nachgedunkelt.

Haller — Haller v. Hallerstein

der mit ihm bisweilen verwechselt wird. Bauten von ihm in Nürnberg: Fassade des stattlichen Hauses Theresienstr. 9, und, nicht mehr bestehend, die des Bertelmayerschen Hauses, späteren Gewerbemuseums, und Umbau des großen Hauses der Museums-Gesellschaft, beide in der Königstraße. Ferner entwarf er Theaterdekorationen; zum Namenstag der Königin am 18. 6. 1807 stach er eine Festdekoration

D e n i f 1 e-D i p a u 1 i, Nachr. v. tirol. Kstlern,

Ms. Ferdinandeum Innsbruck, Dip. 1104. —

[Lern men] Tirol. Kstlerlexikon, 1830, und Zusätze dazu, Ms.Ferdinandeum 4320 No 24. — [Pri-misser] Denkwürdigkeiten v. Innsbruck I (1816) 81, 91. — Sterzinger, Lebensgesch. d. Peter Anich, München 1767 p. 59. — C. v.

Wurzbach, Biogr. Lex. d. österr. Kaisertums VII. — Staffier, Tirol u. Vorarlberg I 465.

— Katal. der tirol. vorarlb. Kstausst. in Innsbruck 1879 p. 22. — Kat. Maria Theres. Ausst., Wien 1888 No 1015. — Kat. Gemäldesamml. Ferd. Innsbruck, 1890 No 202 f. — Menghin, Ignaz de Luca, Forsch, u. Mitt. zur Gesch. Tirols u.

Vorarlbergs, X p. 24, 43. — Repert. f. Kstwiss.

XVI (1893) 121. — Semper, Ksthist. Reiseerinner. Zeitschr. für allg. Gesch., Kultur, Lit. u.

Kstgesch., Stuttgart 1884 p. 380. — Hammer,

Josef Schöpf, Innsbruck 1908 p. 11, 134; d e r s.,

Entwicklung der barock. Deckenmal. in Tirol (Stud. zur dtsch. Kstgesch. 159) 1912. H. Hammer.

Haller (Halier, Hallier), Victor, „peintre mit denen er sich auf Wunsch des Kronprinzen ordinaire“ des Königs Rene v. Neapel, erhält Ludwig an den für 1814 ausgeschrieb. Konkurrenzen (Termin wegen Erkrankung H.s auf 1816 verschoben) beteiligte. Die Entwürfe wurden

in Kupfer. Seine zuverlässigen Skizzen und Angaben aus der Zeit der griechischen Reisen sind von der archäologischen Forschung großenteils verwertet (Nachlaß größtenteils in Straßburg, Folioheft mit Zeichn. der äginetischen Skulpturfragmente in der Berl. Antikensamml.). — Die hohe künstlerische Bedeutung H.s beruht auf den Entwürfen für Glyptothek und Walhalla,

1477—80 regelmäßige Bezahlungen. Genannt werden Malereien (mit Leimfarben auf Stoffen als Ersatz für Gobelins) u. Wappenmalereien als die weitaus bedeutendsten, die sie waren, in kgl. Schlössern der Provence.    anerkannt, mußten aber wegen ihrer ICost-

A. d’Agnel, Comptes du Roi Rene, I—III    spieligkeit hinter Kompromißentwürfen Klenzes

(1908—10).    zurücktreten. Mit ihnen tritt H. ebenbürtig

Haller, W o 1 f g a n g , Lesefehler für neben die beiden Größten des deutschen Klassi-Wolfg. Maller fd. h. der Maler], s. Asslinger,

Wolfg.

zismus, Fr. Gilly und Schinkel. Die Entwicklung der architekt. Ideen in den vorbereiten-Haller von Hallerstein, Carl (Johann Carl den Skizzen (in der Münchener Graph. Slg, Christoph Joachim), Freiherr, Architekt, geb. bis vor kurzem unter Klenzes Entwürfen) bis zu Hilpoltstein bei Nürnberg 10. 6. 1774, f in zu den abschließenden Konkurrenzentwürfen Ampelakia (Thessalien) 5. 11. 1817, kam als (1919 von der Bayr. Staatsbibliothek erworben), Edelknabe an den Hof von Nassau-Saarbrücken, führt zu einer ganz geläuterten, innerlich ge-wurde dort Fähnrich u. Leutnant und kam als füllten und adeligen Formanschauung empor, solcher zum Studium der Baukunst auf die Der Walhallagedanke knüpft an den großen Stuttgarter Karls-Akademie, setzte dann sein Entwurf Fr. Gillys zu einem ^ Denkmal Fried-Studium in Berlin unter David Gilly fort u. richs d. Gr. an, sein wesentlich Neues ist die erfuhr dort starken Eindruck durch die Kunst innere Bezugnahme der Massengruppierung Friedrich Gillys (vergl. Walhallaentwürfe der auf die Terrainbewegung der Landschaft, wie späten Jahre). Nach 7—Sjährigem Aufenthalt wir sie sonst nur in Schinkels Schloß Orian-in Berlin wurde er als Bauinspektor nach da - Entwurf finden. Der Glyptothekentwurf Nürnberg berufen und leitete als solcher den gruppiert mehrere Trakte und Einzelbauten um Abbruch des Peter Vischerschen Rathausgitters, ein Atrium, von dem aus ein Portikus in einen das er vorher zeichnete. 1808 Reise nach Italien. äußeren Ehrenhof hinaustritt. Er stellt die erste

Von dort Sommer 1810 Antritt der für sein radikale Umformung des barocken Ehrenhof-Schicksal entscheidenden Reise nach Griechen- gedankens im klassizistischen Sinne dar. Eine land. In Athen Freundschaft mit dem englischen Wirkung haben Hallers Gedanken nicht ge-Architekten Cockerell, mit dem er den Tempel habt, da sie nach seinem Tode der öffentlich-von Aegina untersuchte und die Giebelskulptu- keit verborgen blieben.

ren ausgrub (auf sein Betreiben von Kronprinz Quellen: Schriftl. Nachlaß, nur teilweise publ., Ludwig für München erworben). Später Ent- in: Grenzboten, 1875 I 201, 254; 1876 I 241,281; deckung der zuletzt nach London gekommenen F¹.    “ Kstchronik X (1875) 305 ff. — Ztschr.

Phigalia-Skulpturen    u archäologische For-    V„J??!

schungsreisen in Griechenland bis zu seinem Kstlerlex., V.; Monogr., IV. — Allg. deutsche Tod. — Im Kat. der Berl. Akad.-Ausst. 1798 Biogr. — Ad. Furtwängler, Aegina, das wird H. als Dilettant mit 8 Porträts in Miniatur Heiligtum der Aphaia, p. 175 ff.    Beenken.

aufgeführt, im Kat. 1800 (p. 72) ist er mit einem Denkmalsentwurf für Fr. Gilly vertreten.

Frühe Zeichnungen    und architekt. Entwürfe

im Hallerschen Familienarchiv zu Nürnberg.

Manche Zeichnung    geht wohl auch unter

dem Namen seines Bruders Christoph (s. d.),

Haller von Hallerstein, Christoph Jakob Wilhelm Carl Joachim, Freiherr, Zeichner, Miniaturmaler und Radierer, geb. 9. 7. 1771 zu Hilpoltstein bei Nürnberg, f 10- 7. 1839 in Nürnberg. Sohn des reichsstädt. Pflegers Carl Joachim H. u. Bruder des Architekten

Haller v. Hallerstein — Hallet

Den Werken H.s ist etwas

Das

rrn

von Haller’schen Familienarchives in Theodor Hampe.

Carl. Studierte zuerst an der Universität Altdorf Rechtswissenschaft, wandte sich nach beendetem Studium jedoch der Kunst zu. In Nürnberg sollen namentlich J. E. Ihle, Zwinger und Nußbiegel auf ihn eingewirkt haben; in Stuttgart genoß er den Unterricht des Theatermalers Victor Peter Heideloff und erfreute sich auch des Umgangs J. H. Danneckers und J. G. v. Müllers. Nach einer Reise durch die Schweiz, die manche treffliche Landschaftsstudie zeitigte, finden wir ihn 1799 in Dresden in freundschaftlichem Verkehr mit Anton Graff und J. Grassi. 1800 ging er von dort, wo er in der Galerie viele Zeichnungen nach Gemälden verfertigt hatte, nach Berlin, wo er bis zum Oktober 1806 wohl zusammen mit seinem Bruder Carl weilte. Für Christoph waren die Berliner Jahre, in denen er sich vor allem auch auf die Bildnisminiatur verlegte, daneben dem Kronprinzen, nachmaligem Könige Friedrich Wilhelm IV., Unterricht im Zeichnen, dem Prinzen Anton Heinrich Radziwill und dem nachmal. österr. Staatskanzler Fürsten Metternich Unterricht im Radieren erteilte, auch die ganze königliche Familie und viele andere Fürstlichkeiten porträtierte, besonders fruchtbar. Für 1800 bis 1803 gibt er selbst die Zahl seiner Bildnisse, landschaftlichen Zeichnungen, Skizzen, Studien und Radierungen auf insgesamt 1198 Blatt an. Seine feinen Miniaturporträts pflegte er mit Silberstift und Pinsel auf Papier oder Pergament, in Wasserfarben leicht koloriert herzustellen oder mit Miniaturfarben auf Elfenbeinplättchen zu malen. 1812 verbrachte er mehrere Monate in Paris, von wo er 1813 nach Nürnberg zurückkehrte, um dann, wie es scheint, bis zu seinem Tode die Vaterstadt nicht mehr auf längere Zeit zu verlassen. Angaben über eine Italienreise und eine ausgedehnte schriftstellerische Tätigkeit beruhen wohl auf Verwechslung mit seinem Bruder Carl, dem aucli vermutlich beispielsweise die „Haller fecit“ signierte Federzeichnung „Forum Romanum“ in der Bremer Kunsthalle (Jahrhundert-Ausstellung Darmstadt 1914 Nr 82) zuzuschreiben sein wird. Andererseits wird aber auch Christoph H. als überaus vielseitig gerühmt und hatte besonders als Kunstkenner einen Namen (vgl. den von J. A. Börner verfaßten Versteig.-Ka-tal. seiner nachgelassenen Kunstsamml. u. Bücherei). Seine häufig datierten Radierungen, deren Andresen 183 verzeichnet, wozu noch 6 Lithogr., durchweg Gelegenheitsgraphik, kommen, fallen in die Zeit von 1785 bis 1815. Bald nach seiner Rückkehr von Paris wurde er zum Konservator der von König Ludwig 1. von Bayern begründeten Gemäldegalerie in der Moritzkapelle zu Nürnberg ernannt und war außerdem bis zu seinem Tode als Lehrer der Perspektive an der Nürnberger Kunstgewerbe

schule tätig. Ein Pastellbildnis H.s von Karl Kraul aus dem Jahre 1836, als Miniaturporträt kopiert von seinem Neffen August Kiefhaber (diese Kopie im Frhrrl. von Hallerschen Familienarchiv).

Unausgeglichenes, im besseren Sinne Dilettantisches zumeist anhaften geblieben, gilt von vielen seiner zahlreichen Bildnisminiaturen, wenn er sich freilich auch in manchen derselben, wie denen des Prinzen Friedrich von Preußen im Besitz des Herzogs von Cumber-land, des Prinzen Wilhelm v. Preußen (Sammlung des ehern. Großherzogs von Hessen) oder eines Grafen Bray im Besitz dieser Familie, sowie in einzelnen Stücken im Frhrrl. von Hallerschen Besitz in Nürnberg und in anderem Privatbesitz, zu hoher Meisterschaft erhebt; und das gilt nicht minder von seinen in der Qualität ziemlich ungleichen Radierungen und Lithographien, wie von den zahllosen Feder-und Tuschzeichnungen, die von ihm erhalten sind, und von denen außer den öffentlichen Sammlungen in Nürnberg, Dresden, Bamberg, Berlin usf. auch das von Hallersche Familienarchiv bei Heilig-Kreuz in Nürnberg noch viele hundert Blatt bewahrt. Daß er sich auch gelegentlich als Maler größerer Bilder betätigt hat, beweist ein Ölgemälde auf Holz mit der Ansicht der Nürnberger Burg und des Vestnertores mit figürlicher Staffage von 1830 im Besitz des Handelsrichters Konrad Maser in Nürnberg.

N agier, Künstlerlex., V und Monogr.,II, III. — Verz. der von dem verstorb. . . Freihe

C. J. W. C. J. Haller von Hallerstein nachgelassenen Kunst-, Bücher- u. Manuskripten-Samml., 3 Bde, Nürnberg, J. A. Börner, 1840. — Andresen, Die deutschen Maler-Radierer, III (1872) p. 268—332. — Allg. dtsche Biogr., X 438. — Mitt. des Ver. f. Gesch. Berlins, XXIV 230 f.; XXV 128, 153. — Kat. der hist. Ausst. Nürnberg, 1906 p. 12 Nr 261. — Kat. der Jubiläumsausst. Mannheim, 1909 Nr 419. — Kat. der Miniaturen-Ausst. München, 1912 Nr 289. — Williamson, Cat. of a Coli, of Miniatures [im Besitze des Herzogs von Cutnberland], London 1914 p. 72 f. u. Taf. LVIII. — Miniaturen-Sammlung des Großherzogs von Hessen, 1917 Nr 310. — Handschriften, Drucksachen und Zeichnungen des Freiherrl.

Nürnberg.

Hallet, Etienne (Stephan) S u 1 p i c e franz. Architekt, 1789—96 tätig in Amerika. Laut Almanach Royal 1786 wurde H. 1785 „Architect Expert-Jure du Roi, lre Colonne“; 1789 erscheint er in Quesnay de Beaurepaire’s Plan für die Akademie von Richmond als deren führendes Mitglied in New York. 1792 lebte er in Philadelphia und reichte dem damaligen Staatssekretär Jefferson einen Entwurf für das Kapitol in Washington ein, der bemerkenswert ist, weil er zum erstenmal eine Zentralkuppel mit Flügeln (etwa nach dem College des Quatre Nations, Paris) verwendet, ein Schema, das später für amerikan. Regie-

Hallet - Hallez

in Dinant. Sohn einer armen Familie, kam an die Akad. in Antwerpen unter M. van Bree. 1836 debütierte er im Brüsseler Salon mit einer sterbenden Atala, 1837 ließ er sich in Lüttich nieder. Seine ersten Arbeiten dort waren eine Christus- u. eine Madonnenstatue für die Kirche Sainte-Catherine. In Modave arbeitete er 3 Jahre an der Dekoration des Herkulessaales im Schloß Braconnier. 1852 wurde er

rungsbauten die Regel wurde. Bei dem darauffolgenden Wettbewerb ersetzte er indessen, auf Jeffersons persönlichen Wunsch, diesen Entwurf durch einen andern, einen griech, Peristyl-Tempel, über den Thorntons Entwurf den Sieg davontrug. H. war anfangs an der 1793 begonnenen Ausführung am Nordflügel beteiligt und benutzte dabei seinen nochmals geänderten Entwurf; wurde aber nach Streitigkeiten mit der Kommission Juni 1794 entlassen und geriet    zur Innenausstattung von Sainte-Croix in Lüt-

mit seiner zahlreichen Familie in Not. Januar    tich herangezogen (Kreuzweg, Statuen im

1795    lieferte er noch einmal Nachtragszeich-    Chor, Portalrelief mit segnendem Christus u. a.),

nungen zu dem Bau und blieb bis August    für Saint-Jean ebenda arbeitete er die Kanzel.

1796    in Washington.    Aus dieser Zeit auch seine Kainstatue im Mu-

W. Bennett im Journal of the Amer.

Inst, of Architects IV (1916), mit H.s Briefen u. Zeichn. in der Kongressbibi. u. im Staatsdept.

—    Kimball u. Bennett, Journal of the American Inst, of Architects, VII (1919) 98 ff.

—    J. Q. Howard, Internat. Review I (1874)

736 ff. — G. Brown, The U. S. Capitol, 1900.

—    Documentary Hist, of the U. S. Capitol, 1904.

—    Ch. Bauchal, Dict. d. Archit. Frangais,

Fiske Kimball.

Hallet, Gilles, Maler, geb. Lüttich 23.4.

1620, f Rom 25. 2. 1694, Neffe und Schüler des Walther Damery, ging schon früh nach Rom, wo er ein gesuchter Kirchenmaler wurde;

1676 und die folgenden Jahre wohnte er in der Pfarrei S. Lorenzo in Damaso, 9. 6. 1675 wurde er Mitglied der Congreg. Virtuosi al Panteon, 1693 deren Regent. H. blieb unverheiratet und vermachte sein Vermögen seiner    merce genannt, 1812 bereits tot. Die von ihm

Geburtsgemeinde (Pfarrei St. Foi in Lüttich);    bemalten Stücke tragen die aufgemalte Marke

beerdigt in S. Maria in Vallicella. H.s Haupt-    „halley“. Beispiele in der Coli Grollier u. im

werke in Rom sind vier Darstellungen (Geburt,    Museum von Sevres. Sein Schwiegersohn

Vermählung, Verkündigung, Heimsuchung)    übernahm mit dem Geschäft auch die Marke

aus dem Leben Mariä und drei Medaillons mit    H.s u. signierte „lebon-halley“.

Chavagnac et Grollfer, Hist. d. Ma-nufact. Frang. de Porcelaine, 1906 p. 871.

Hallez, Germain-Joseph, Maler, geb. 18. 7. 1769 in Frameries bei Mons, f 18. 5. 1840 in Brüssel. Schüler der Zeichenakad. in Mons seit 1781, bereiste 1787 mit einem Kunsthändler Frankreich u. kehrte nach 2 Jahren nach Mons zurück. 1790 wurde er nach Brüssel berufen, um die Porträts verschiedener hoch-gestellter Persönlichkeiten zu malen, so des Herrn v. Bartenstein, der Marschälle von Bender u. Beaulieu (letzteres im Mus. in Mons). 1791 bekam er das Porträt des Kaisers Leopold v. Österreich in Auftrag. Nachdem der Hof Brüssel verlassen, kehrte er wieder nach Mons zurück, wo er 1796 Professor an der Zentralschule des Departement Jemappes, 1802 Direktor der Akad. wurde. 1839 ging er nochmals nach Brüssel. Neben dem Porträt pflegte er auch die Landschaft, das Historien- u. Genrebild. Er signierte häufig mit dem Spitznamen „Le petit BorainIm Mus. von Mons außer dem genannten Porträt ein Genrebild „Jeune mere attentive“, im Rathaus von Mons ein Frauenporträt u. eine Allegorie auf die Hochzeit Napoleons mit Marie-Louise; in der Kirche

(1887) 286.

seum Lüttich. Es folgen eine Kanzel für die Kirche Saint-Loup in Namur und dann seine besten Werke: Statue von M¹¹« Lanhaye (Friedhof von Robermont bei Lüttich) u. 1858 ein Hl. Petrus Eremit im Klostergarten Neu-moustier zu Huy. Als Porträtist zeigen ihn auch die Büsten von Morren u. Urne in der Universität Lüttich. Geisteskrankheit machte seinem Wirken ein Ende.

E. Marchal, La Sculpture etc. Beiges, Journal des B.-Arts, XIX (1877) 7; XXIX (1887) 115. — Liege, Guide illustre, Liege o. J. p. 109, 110, 138. — Catal. Mus. des B.-Arts, Liege, 1914 p. 62.

Halley, Porzellanmaler u. Inhaber eines Porzellanmagazins am Boulevard Montmartre in Paris, 1800—1807 im Almanach du com-

1895.

Gottvater und Heiligen in der Sakristei von S. Maria dell* Anima und die Ausmalung der Lünetten in S. Isidoro. Benoit Farjat stach nach ihm eine „Überführung des hl. Hauses nach Loretto“.

L. Abry, Les homraes illustres de la Nation liegeoise, (ed. Helbig u. Bormans) 1867 p. 238. — Cte d e Becdelievre, Biogr. lieg., I (1836) 354. — J. Helbig, La Peinture au pays de Liege², 1903 p. 344 ff.; L’Art mosan, II (1911) 63. — Biogr. Nat. de Belgique, VIII (1886). — Lohninger, Die Kirche Sta Maria dell’Anima, p. 112f. — Notiz von Friedrich Noack. Z.v.M.

Hallet (Halet), Julien, Bildhauer in Lüttich, zwischen 1716/17 und 1756/57 durch mehrere Zahlungsvermerke für Wappen, Kamine (u. a. für das Rathaus), eine Büste des hl. Lambert usw. urkundlich belegt.

Casteele, Notes sur la Maison d. Etats etc. (S.-A. a. d. Bull, de l’Institut archeol. lie-geois, XV, 1879), 1879 p. 24, 28, 30, 32, 61, 62. — Marchal, Sculpt. etc. beiges, ²1895.

Hallet, M a t h i e u , Bildschnitzer in Douai, lieferte 1542 für die Kathedrale ebenda ein prächtiges Kirchengestühl.

L a m i, Dict. des Sculpt. du Moyen äge, 1898.

Halleux, Jean Joseph, Bildhauer, geb. 1817 in Battice (Prov. Lüttich), f 25. 12. 1876

Hallez - Hallier

Bellier-Auvray, Dict. gen. I (1882), L. Schidlof, Bildnisminiatur

Art-Journal, 1869 p. 272. — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr., XXIV (1890). — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Roy. Acad., III (1905) ; d e r s., Loan Exhib., II (1913).

Halliday, Thomas, engl. Medailleur u. Stempelschneider, geb. um 1780, tätig in Birmingham um 1810—54. Arbeiten: Medaillen auf das Regierungsjubiläum Georgs III. (1810), die Vermählung der Prinzessin Charlotte Auguste von Wales mit Leopold I. von Belgien (1816), Earl Grey u. die Reformbill von 1831, Regierungsantritt u. Krönung der Königin Viktoria, Tod der Königin Karoline (1821), Entsatz der Hansestädte, Abreise Napoleons nach Elba, Schlacht bei Waterloo u. Friedensschluß von

H. gründete mit

zu Frameries bei Mons eine Hl. Barbara. Etienne Wauquiere hat seine Werke in seiner Iconogr. montoise zusammengestellt.

L. Furniere, Notice biogr. sur G. J. H., Mons 1839 (nicht benutzt). — Immerzeel, De Levens en Werken, II (1843). — L.De-v i 11 e r s , Le Passe artist. de la Ville de Mons, 1885 p. 64, 67 f., 104. — Biogr. nat. de Belgique, VIII (1886). — Cat. gen. de 1’ Expos, de Char-leroi 1911, Groupe B.-Arts.

Hallez, Jules Joseph, Historien- u. Porträtmaler, t 1868 in Charleroi, zeigte 1837 bis 38 im Pariser Salon, 1842 im Brüsseler Salon Porträts, 1851 auf der Expos, d. B.-Arts, Brüssel, ein Bild „L’enfance, Ia jeunesse et la vieillesse“.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Chron. des Arts, 1868 p. 27. — Ausst.-Katal.

Hallez, Louis Joseph, Historienmaler, geb. 25.11.1804 in Lille, Schüler von Overbeck. Nach seinen Entwürfen entstanden Glasgemälde im erzbischöfl. Palast in Tours u. die Illustrationen zu einem Missale, einer „Nachfolge Christi“, zu Brevieren, liturgischen u. religiösen Werken des Verlages Marne in Tours. Zu einem Livre de Mariage zeichnete er Miniaturen. 1845—57 war er im Pariser Salon (meist mit Entwürfen) vertreten.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

Hallez-Triaire, Isabelle, Miniaturmalerin, geb. in Tours, tätig ebenda, stellte 1876—82 im Pariser Salon Porträts u. Kopien nach Fragonard und Boucher in Miniaturmalerei aus.

II (1885). in Frankreich, 1911.

Hallgass, M ä t y ä s , ungar. Bildhauer, geb. 1827, aufgewachsen in Leva (Lewencz), kam 1840 durch Gönner seines Talentes in das be-nachb. Esztergom (Gran) in die Lehre Marco Casagrande’s, der damals am bildn. Dekor der dort. Basilika arbeitete, und beschickte von da aus die Kunstvereins-Ausst. zu Budapest 1843 mit einer Platon-Büste, 1844 mit dem Bildwerk „Danksagung“ (aus dem Bes. der Gräfin Petronella Csäky).

Athenaeum 1840 I 143, 639. — Honmüvesz 1840 p. 445. — Honderü 1847 I 215. — Szäzadok 1874 p. 84. — Mfiveszet V (1906) 349, VIII (1909) 137.    J. Szentivänyi.

Hallgren, Axel (Acke), Maler, geb. 1885 in Stockholm, vorgebildet an der dort. Techn. Schule und — nach kurzer Zeichnertätigkeit für schwed. Witzblätter wie „Strix“ usw. — ebenda 1908—16 Akad.-Schüler, 1916—20 im Auslande u. besonders in Italien weitergebildet unter dem Einflüsse der italien. Jungrenaissance. Er malt vorzugsweise Landschaften u. Figurenkompositionen mit Motiven aus italien. Ge-birgsnestem (deren zwei 1920 in Venedig aus-gest.). Das Museum zu Göteborg erwarb von ihm das Ölbild „II Santo“.

Artikel über H.s Kunst in der röm. Zeitschr. „II Tempo“ von 1920 u. in ital. Tageszeitungen. — Persönl. Mitteil, des Kstlers.    K. A.

Hallgren, Emil (Carl Emil Georg), schwed. Maler, geb. 1839, f 1894; malte in E. Lund-gren’s Manier Genre- u. Landschaftsaquarelle, mit Vorliebe Stockholmer Motive behandelnd.

K. A.

Halliday, Michael Frederick, Maler (Amateur) in Merton bei London, Beamter am House of Lords, geb. 1822, f 1. 6. 1869 in Thurlow Place (South Kensington). 1853 zeigte er eine Landschaft in der Royal Acad. zu London, fernerhin ebenda und in andern Londoner Ausstell. Genrebilder präraffaelitischer Richtung, zu deren frühesten Vertretern er gehörte, so 1856 „The measure of the weddingring“ (das auch gestochen wurde und H. bekannt machte), 1857 „The sale of a heart“, 1864 „A bird in the hand“, 1866 „Roma vivente e Roma morte“. H. lieferte auch eine Radierung, „The Plea of the Midsummer Fairies“ für die Ausgabe von Hoodß „Poems“, 1858 herausgeg. vom Junior Etching Club.

1815; Denkmünzen von Bentham, Linne, Pius VII., Kutusoff, Franz I. von Österreich, Priestley, Washington usw.

Forrer, Dict. of Med., II (1904) m. Abb. — F i a 1 a, Münzen u. Med. der welfischen Lande. Neues Haus Lüneburg zu Hannover, III (1915) 667; desgl. Großbrit., 1917 p. 65 ff., 93, 109, 114, 119, 121. — C u s t, Nat. Portr. Gail., 1900 I 307.

Hallier, Eduard, Architekt, geb. Hamburg 2. 3. 1836, f ebenda 12. 6. 1889. Wurde zuerst Tischler, bestand die Zimmermeisterprüfung und besuchte dann das Polytechnikum in Karlsruhe. 1860—62 machte er Studienreisen nach Italien (in Rom Dez. 1860 bis Juni 1861 u. wieder 1874/75), Belgien, Frankreich und England u. hielt sich ein Jahr in Innsbruck auf, wo er bei Restaurierungsarbeiten für Schloß Ambras beteiligt war. Nach seiner Rückkehr ließ er sich in Hamburg als Architekt nieder. Anfang der siebziger Jahre verband er sich mit M. H. Fitschen. anderen die erste Volksspeisehalle, von denen er später eine ganze Reihe erbaute. Von ihm sind ferner das Chr. Görne-Stift in Duhnen, die St. Pauli-Realschule (1885/86), das Gymnasium in Wandsbeck. Er besaß durch seine Studien in England besondere Erfahrung im

Hallier — Hallmann

Bau von Kontorhäusern, deren er einige in Hamburg aulführte. Sie sind jedoch den Umwälzungen des Zollanschlusses zum größten Teile zum Opfer gefallen. 1869 zeigte er im Glaspalast in München (vgl. Kat.) die Entwürfe zu einer Kunsthalle für Hamburg, 1882 konkurrierte er mit Fitschen um Entwürfe für das Reichstagsgebäude in Berlin. Einen Teil seines Vermögens stiftete er testamentarisch zum Bau des Künstlerheims, das nach seinem Tode (an der Birkenau 24) erbaut wurde.

Zeitschrift f. bild. Kst, V (1870) 219; Kunstchronik, XVII (1882) 613; N. F.I (1890) 189. — Kst f. Alle, IV (1889). — Deutsche Bauzeitg, seit 1861 passim, vgl. Inh.-Verz. d. Dtsch. Bauzeitg 1867—1908, bearb. v. Jul. Faulwasser, Hambg 1909 p. 5. — Hamburg u. s. Bauten, 1890 p. 127, 642 ff. — Denkschrift z. 50 jähr. Stift.-Fest des Arch.- u. Ing.-Ver. Hamburg am 18. 4. 1909, Hambg 1909. — Notiz v. F. Noack. Dirksen.

Hallier (Allier), Nicolas, Porträtmaler in Paris, geb. 1635, f 24. 3. 1686 in Paris, 30. 6. 1663 zur Akad. zugelassen; 4. 1. 1665 liefert er ein Porträt L. Testelin’s (Kopie nach Lebrun?) in der Akad. ein (in der Samml. d. Akad. bis 1793 nachzuweisen); endgültige Aufnahme erst 1. 8. 1671. Im Pariser Salon stellt er 1673 2 Porträts und eine „charite ro-maine“ aus. Auch war H. in Italien.

zellanmanufaktur Sevres als Maler tätig, stellte 1870 u. 80 im Pariser Salon Landschaften aus.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Chavagnac et Grollier, Hist, des Manuf. Frang. de Porcelaine, 1906 p. 329. — Lechevallier-Chevignard, La Manuf. de Porcelaine de Sevres, 1908.

Hallman,

Gustaf

Hieronymus, schwed. Maler, geb. 1800 in Uppland, | 29. 1. 1865; von Beruf Offizier (zuletzt Oberst), an der Akad. zu Stockholm Schüler seines Schwa-

gers J. A. Gillberg, gleich dem er Miniaturbildnisse malte (Proben davon in Schloß Gripsholm am Mälarsee).

B o y e, Mälare Lex., 1833. — Nordisk Familje-bok. — Lemberger, Bildnisminiatur in Skandinavien, 1912 I 47, 87.

K. A.

Hallman, Magnus, schwed. Maler, geb. 1745 in Regna (östergötland), f 13. 5. 1822 in Norrköping; seit 1765,Student in Upsala, später zum Porträtmaler ausgebildet. Er malte namentlich zahlreiche Bildnisse von Geistlichen

für die Kirchen der Provinz Uppland; auch porträtierte er 1774 den Botaniker C. v. Linne. Proben seiner Kunst befinden sich u. a. in Upsala (Univers.-Mus.) u. Linköping.

Nordisk Familjebok X (1909). — Curman-R o o s v a 1 b e r g e r,

Montaiglon, Proces-Verbaux de l’Acad. Roy., 1875 ff. Table. — Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Nouv. Archives de l’Art Franc., II. Serie IV (1883) 71—74.

F i d i e r e , Rtat-Civil des Peintres etc., 1883. — A. Fontaine, Les Collect, de l’Acad. Roy., 1910.

Hallin, F. August, Porzellanmaler, ausgebildet in Kopenhagen als Lehrling der königl. Porzellanmanufaktur, an der er 1885—95 mit dem Bemalen von Vasen usw. beschäftigt Später in gleicher Art für Bing u.

47.

, Sveriges Kyrkor, 1913 ff. — Le m-Bildnismin. in Skandinavien, 1912 I

K. A.

Hallmann, Anton, Architekt u. Maler, O. geb. 1812 in Hannover, f 29. 8. 1845 in Livorno. Erwarb sich die praktischen Grundlagen des Baufaches bei Baumeister Hellner in Hannover, bildete sich weiter an der Münchner Akad. u. ging 1833 nach Rom. 1835 war er mit H. W. Schulz in Neapel u. Sizilien, wo er für dessen Werk „Denkmäler der Kunst des Mittelalters in Unteritalien“ (erst 1860 erschienen) Piäne u. Ansichten zeichnete (vgl. dort p. 9, 11, 15 u. Verz. d. Abb.). Nach 3 jähr. Studienaufenthalt in Italien ging er 1836 nach München, wo er unter Gärtner arbeitete, dann nach Petersburg: Zeichnungen zur Dekoration der Isaakskirche; 1838 bewirbt er sich dort um die Ernennung zum Akademiker, verläßt aber Petersburg bald u. sucht sich in London durchzusetzen. Sein Plan für die Börse von London gefällt, wird aber trotzdem nicht angenommen, u. er geht über Paris njich Berlin. Sein großartiger Entwurf zum Bau eines protestantischen Domes in Berlin verschaffte ihm die Stelle eines Hofbauinspektors, die er aber, da er eine Hallingues (Hallinguer?), E t i e n n e , Werk-    Staatsprüfung hätte ablegen müssen, wieder

meister, führte mit Pierre Larbitre nach dem    aufgab. 1841 geht er wieder nach Rom u. wid-

Tode Duchemins (1598) die Arbeiten an Notre- mete sich nun vor allem der Landschaftsmalerei Dame in Le Havre (Seitenschiffe, Kapellen, seitliche Portale) weiter, mehr am Bau tätig.

C h. B a u c h al, Dict. des Arch. Fran^ais, 1887.

Hallion, Eugene, Landschafts- u. Porzellanmaler in Sevres, geb. 1832 in Baccarat

(Meurthe et Moselle), 1870—93 an der Por- Gegenwart“, Berlin 1842, genannt.

war.

Gröndahl in Kopenhagen tätig, stellte er 1893 u. 1914 im Pariser Salon der Soc. Nationale

Vasen mit geschmackvoll dekorativer Pflanzenbemalung aus (cf. Abb. in „Die Kunst“ XVITI, München 1908 p. 232). Gelegentlich entwarf er auch den Pflanzendekor für Bucheinbände, so 1900 für Jacob Baden in Kopenhagen den „Yggdrasil“-Einband zu K. Gjellerup’s „Edda“-Ubersetzung (Abb. bei Loubier p. 175).

H a y d e n , Royal Copenhagen Porcelain, 1911 p. 295, 374. — Grollier, Manuel de l’Amat. de Porcel., 1914 p. 322. — Loubier, Der Bucheinband (Monogr. d. Kstgew. X) p. 176 f.; cf. The Studio XXIII (1901) 55 ff.    *

in öl u. Tempera. 1842/43 ist er in Dresden, 1611 ist er nicht wo er den Entwurf für ein Staatsverwaltungsgeb. für Berlin arbeitet (mit dem Domentwurf 1842 auf der Berl. Akad.-Ausst.). Ab 1843 wieder in Rom. Von seinen schriftsteiler. Arbeiten seien „Die Kunstbestrebungen der

Hallmann — Hallström

Carolus H., der 1753 im Krankenprotokoll der barmherzigen Brüder in Prag genannt wird (Eintrag vom 10. 12. und 16. 12.). Dieser stammte aus Breslau u. war damals 28 Jahre alt.

Kstgesch. Jahrb. d. Zentralkomm., IV (1910), Beibl. p. 110. — Schlesiens Vorzeit, N. F. VII/2 p. 290.

Hallo, Charles Jean, Maler u. Graphiker, geb. 13. 1. 1882 in Lille, kam 10 jährig mit seinen Eltern nach Dijon, wo er die ficole des B.-Arts unter V. Prost besuchte. 1902 ging er nach Paris, wo er Schüler J. E. Blanche’s und seines Freundes Charles Cottet 1907 debütierte er im Salon der

Von der

don dekorative Entwürfe für ein Altarbild aus.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 440. — The Studio, XXXV (1905) 143, 145; LX (1914) 330. — Cat. de Luxe. Panama-Pacific Exp. S. Francisco, 1915 II 319. — Sponsel, Das mod. Plakat, 1897.

Halls, John James, engl. Historien- u. Porträtmaler, geb. in Colchester (?), tätig daselbst und seit 1799 in London, wo er in der Roy. Acad. zuerst 1791 eine Landschaft und 1798 ein Gemälde („Fingal assaulting the Spirit of Loda“) ausstellte. Seitdem alljährlich daselbst mit zahlreichen Bildnissen vornehmer Personen und Historienbildern (außer Szenen aus Shakespeare’s Dramen, Homers Ilias, Sophokles’ Antigone, Dichtungen von Dryden, Collins usw., auch mytholog. u. biblischen

Schorn’s Kstblatt, XXVII (1846) 75 f., 78 f., 83 f., 86 f» — Allg. deutsche Biogr., X (1879 ) 444.    — Petr off, St. Petersburger

Akad.-Akten (russ.), 1864 ff. II 372. — Noack, Deutsches Leben in Rom, 1907 p. 436. — Der Kirchenbau des Protestantismus, 1893. — Deutsche Bauzeitung, XXII (1888)214—18. — Mitt. F.Noack.

Hallmann, C. G., Maler, von dem sich ein „C. G. Hallmann pinxit, Grünbergij 1770“ bez. Porträt einer jungen Dame, öl auf Leinwand, im Schlesischen Mus. f. Kstgew., Breslau, befindet. Er ist vielleicht identisch mit einem

war.

Soc. Nat. des B.-Arts Paris.

Malerei (Porträt, Landschaft) wandte er sich aber bald der Radierung zu. 1908 entstand die Folge „Coulisses de l’Opera“ (7 Bl.), 1910 mehrere Blätter mit Motiven aus Spanien, wie die Kathedr. von Burgos, 1911 Folge aus Ägypten (25 Bl.). Es folgen Motive aus Italien, Sizilien, Tunis. Nach dem Kriege pflegte er vor allem den Holzschnitt. Neben großen Einzelblättern, wie: Gerbevillers, Strasbourg, Les Pri-sonniers, Le Coq, Les Figurants, Le Poulailler, Le Carnaval usw., schuf er zahlreiche Holzschnitte für den Buchschmuck (für den Verlag Gauthier-Villars).

Clement-Janin in Revue de l’Art anc. et mod., XXXVIII (1920) 105—113. — Salonkatal.

Halloway, Thomas, falschf. Holloway. Th.

Hallowell, GeorgeHawley, amer. Maler, Illustrator, Kunstgewerbler u. Architekt, geb. in Boston 5. 12. 1872, lebt in Arlington Heights, Mass., Schüler von Benson, Tarbell Rotch u. H. L. Warren. Stellte 1905 in Lon

Darstell.) vertreten. Eine Hexenszene aus Macbeth wurde von C. Turner in Schabmanier gestochen (1807); für sein Gemälde „Auferweckung der Tochter des Jairus“ (jetzt in der Kirche St. Peter zu Colchester) erhielt er einen Ehrenpreis der Brit. Institution (wo er seit 1806 ebenfalls häufig ausstellte). 1802 unternahm er mit H. Füßli u. a. eine Studienreise nach Paris. Die Londoner Nat. Portr. Gail, besitzt H.s Bildnis des Oberrichters Th. Den-man (von C. Turner in Schabmanier gest.); ein Bildnis des Schauspielers Kean als Richard III. in ganzer Figur wurde von demselben ebenfalls in Schabmanier gestochen (1814), zusammen mit andern Bildnissen: Sir B. C. Brodie; Admiral Cockburn; J. C. Curwen; General Moore; Samuel Parr (auch von W. Skelton als Titelkupfer für S. Parr’s „Works“ 1828 gest.); John Savill; John u. Richard Twining. Von S. Freemann gest.: Bildnis des Viscount Valentia; anonym gest.: Henry Salt, der mit H. befreundete ägyptische Konsul u. Nubienforscher, der ihm 1813 einen Auftrag auf ein Glasfenster in der Kathedrale von Litchfield verschaffte, und dessen „Life and Correspondance“ von H. herausgegeben wurde (1834). Außerdem veröffentlichte er: „The Life and Adventures of Nathanael Pearce“ (1831).

Dict. of Nat. Biogr. — Redgrave, Dict. of Art... Engl. School, 1878. — Graves, R. Acad.. III; Brit. Inst., 1908; Loan Exhib., I (1913). — C u s t, London Nat. Portr. Gail., 1900 II. — Cat. engr. Brit. Portr. Brit. Mus., 1908 ff. I 247, 457, 545; II 33, 274, 515, 670; III 267, 290, 415; IV 18, 29, 317 (2 x), 318. — Cat. Nat. Gail, of Brit. Art, Vict. & Alb. Mus. London, I (1907). — Cat. 2d Exhib. of Nat. Portr. London, S. Kens. Mus. Mai 1867.

Hallström, Gunnar August, Maler u. Illustrator, geb. 2. 5. 1875 in Stockholm, lebt ebenda; ausgebildet 1893/7 an der dort. Akademie und nach Studienreisen durch Rußland, Holland u. Italien 1906/7 in Paris. Seit seiner Heimkehr auf der an histor. Erinnerungen reichen Mälarsee-Insel Björkö ansässig, hat H. als eifriger Altertumsforscher seine Kunst hauptsächlich auf die Behandlung altnordischer Motive eingestellt. Daneben betreibt er die Landschafts- und Porträtdarstellung ausgesprochen nationalen Gepräges, malt Ölbilder mit Darst. blühender Obstbäume, Fliederbüsche u. Rhabarberstauden, aquarelliert Stimmungsstudien („Feldrain“ im Mus. zu Malmö u. „Väster-gärdsbod“ im Mus. zu Göteborg) und zeichnet neben Naturstudien („Erschlagen“ im Nat.-Mus. zu Stockholm u. „Schneeschuh-Binder“, Abb. bei Romdahl p. 548) Bildnisse wie die König Karls XII. (gez. bei der Sargöffnung von 1917), Gunnar Hazelius’ u. Oscar Montelius’ (nach deren Tod gez.); auch zeichnete er eine ganze Folge von Mälarsee-Bauembildnissen. Als Buchgraphiker erregte er Aufsehen mit Illustrationen zu J. L. Runeberg’s Epos „Älgskyttarne“ (1900)

Halitmayer — Halm

u. zu V. Heidenstam’s Dichtung „Ett folk“

(1902), — als Teppichkartonzeichner mit Entwürfen wie „Yggdrasil“ (1904), „Karlavagnen“

(1911) u. „Blodet“ (1912). Sein in all diesen Arbeiten zutage tretendes Streben nach zeichnerischer Stilstrenge drängt ihn zur Monumentalmalerei, ohne daß seine offensichtliche Veranlagung dafür bisher öffentliche Verwendung fand; so entwarf er 1900 Vorschläge zur Ausmalung des Nordischen Museums zu Stockholm u. 1908 Skizzen zu Wandbildern für den dort. Reichstagsbau (vgl. das von H. gestiftete „Strickzieher“-Wandbild in der Marien-Volks- (Bergwild), schule zu Stockholm, Abb. in „L’Art et les Artistes“ 1911 XIII175). In Glasmosaik brachte er das Chorfenster der Kirche zu Alsike (Prov.

Uppland) zur Ausführung, in Holzbildnerei die „Odin“- u. „Tor“-Pilasterfiguren am Ehrensitz des Jagdzimmers auf Graf E. von Rosen’s Schloß Rockelstad.

Kupferstichkab.: E. Bock, Die deutschefi Meister, I (1921) p. 185.

Halm, P a u 1 i n e (bürgerl. Name Flechner), Blumenmalerin, geb. 28. 3. 1842 in Wien. Im Alter von 17 Jahren begann sie in Schlad-ming in Obersteiermark Alpenblumen zu malen, die sie 1865 im öster. Kunstverein in Wien unter dem Decknamen Halm zum erstenmal ausstellte. 1871 erhielt sie ein Anerkennungsdiplom auf der Londoner Weltausst. Später beschäftigte sie sich kurze Zeit auch mit der Landschaft u. gelegentlich mit dem Tierstück Ihre Blumenstücke sind „geschmackvoll komponiert, ohne Tüftelei, in den Farbtönen reich und zart und von bestrickender Naturwahrheit“.

Wien, Graz, Salzburg, Klagenfurt und Linz war sie häufig vertreten.

Auf den Ausst. von

J. W a s 11 e r, Steir. Kstlerlex., 1883 p. 39, 40.

B. Binder.

Halm, Peter, Graphiker, geb. 14. 12. 1854 in Mainz, Schüler des Polytechn. in Darmstadt, da er zuerst Architekt werden sollte, seit 1875 von J. L. Raab an der Münchner Akad. in den Kupferstich-, später von Löfftz in den allgemeinen Fächern. 1883 lockte ihn Stauffer nach Berlin, wo er zwei Jahr verblieb. Um 1895 wurde er Nachfolger Raabs und 1900

R omdahl-Roosval, Svensk Konsthist.,

1913 p. 548; cf. Nordisk Familjebok X (1909). —

Nordensvan, Schwed. Kunst des 19. Jahrh.,

Leipzig 1904 p. 100; d e r s. in „Dagens Nyheter“

(Stockholm) vom 11. 6. 1908. — A. Harder in Magdeburg. Zeitung vom 11. 1. 1909. — The Studio XXX (1904) 171 u. Abb. 169 f.; cf. XXXI 110 u. Abb. 104. — Zeitschr. „Arktos“ I (Stockholm 1908/9) 217 (mit Abb.) ; „Konst och Konst-närer“ (Stockholm) 1910 p. 3 u. Abb. p. 1. K. A.

Halitmayer, Jacob, Baumeister, erbaute Professor (als Nachf. Gysis’) an der Münchner 1515 den schönen spätgotischen Chor der Kirche zu Hildrizhausen (O. A. Herrenberg,

Württemberg).

Kst- u. Altertumsdenkm. in Württemberg,

Schwarzwaldkreis, 1897 p. 123.

Hallvech, siehe Haelwegh.

Hallwachs, siehe Halbax.

Hallweg, Jacob, siehe Hellwig, J.

Halm, Felix, Maler u. Verleger in München, 1758—1810, bildete sich um 1782 als Landschaftsmaler, eröffnete dann aber eine Kunsthandlung u. einen Kupferstichverlag in München u. sammelte Material für eine bayr.

Kunstgeschichte (Bayer. Staatsbibi. cod. germ.

5126).

Lipowsky, Baier. Kstlerlex., I (1810). —

Nagler, Kstlerlex., V.

Halm, Matthäus, Zeichner u. Stecher, nach Heinecken geb. in Koblenz, gebildet in Paris unter J. G. Wille. Er dürfte der bei Füßli ohne Vorname genannte Stecher H. sein, von dem 2 Bl.: Concert champetre u. Goüte champetre nach P. A. Wille genannt werden.

Auch das Porträt des Marquis de Lasson nach Ch. N. Cochin wohl von ihm. Nach seiner

Akad., wo er als ein „Praeceptor Germaniae“ eine große Zahl von Graphikern herangebildet hat; war doch hierin Stauffer schon sein erster Schüler. 1892 wurde auf seine Anregung hin der Münchner Radierverein gegründet. H. begann als Reproduzent nach alten und neueren Meistern, für die Ges. f. vervietf. Kunst in Wien, die Galeriewerke von Schwerin, Oldenburg u. Berlin, und für die großen Kunstzeitschriften. Er ist einer der wenigen deutschen Radierer, die bewiesen haben, daß eine Reproduktion von der Hand eines wirklichen Künstlers

Vorzeichnung (erhalten im Berliner Kupferstichkab., bez. „M: halm fecit 1766“) hat J. F. Bause das Porträt des P. A. Wille gestochen.

Füßli, Kstlerlex., II. Teil, 1806 ff. — P o r -talis-Beraldi, Graveurs du XVIIIme siec., III (1882) 737. — Du plessis, Cat. Portraits, Bibi. Nat., Paris 1896 ff. VI 25994. — Heinecken, Dict. des Artistes u. Suppl., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Fried -1 ä n d e r , Die Zeichn. alter Meister im Berliner

jedwede photomechanische Wiedergabe aus dem Feld schlägt. Seit etwa 1887 schuf er Originalradierungen, in den letzten Jahren fast nur solche. Er fing an mit Landschaften aus der Reichenauer Gegend und hat später besonders, neben der Landschaft, das Städtebild

—    aus Deutschland und Italien — gepflegt; außer ein paar Familienbildnissen gibt es wenig Figürliches von ihm. H. radiert vor der Natur und ätzt meist in einer Sitzung. Roeper verzeichnete bis Sept. 1914 276 Platten von ihm, darunter 92 Reproduktionen. Seitdem dürfte ein weiteres 100 erschienen sein.

—    H. hat auch zahlreiche vorzügliche Zeichnungen geschaffen, die in Richtung und Qualität ganz nahe an Menzel herangehen; ferner Buchschmuck u. Buchillustrationen, — namentlich für die Druckoffizin Wallau in Mainz. Seine Vorliebe für Rokokoomamentik spielt dabei eine große Rolle; bei Keller in Frankfurt gab er auch „Ornamente und

Halmay — Halmhuber

Motive des Rokokostils“ heraus. Die künstlerische Ausstattung von P. Seidels Werken über die Sammlungen Friedrichs d. Gr. (1900 und 1912) wurde ihm anvertraut. Stauffer hat H.s Bildnis 4 mal radiert. Arbeiten von H. in allen deutschen Kabinetten.

Zeitschrift f. bild. Kunst, N. F. VI 112, 234; IX 48; XVII 292; XX 1 und 73; XXIV 24; XXV 161; XXVI 78-80 (Fr. R i e f f e 1) ; XXVII 11, — Kunstchronik, N. F. I 434. — Die graph. Künste, XXI 21.

(Kunst f. Alle, XXX) 1915 p. 121—26 (G. J. Wolf). — A. Roeper, P. Halm, 1909; d e r s. in „Der Kunsthandel“, VI 134, 158 u. 172 (mit Oeuvre-Verz.). — Singer, Moderne Graphik, Lpzg 1914 (2*o Aufl. 1920). — J a n s a , Deutsche bild. Künstler, 1912. — Bode, Gem.-Gal. Oldenburg, 1888 p. 21, 24 und 58.

Die Kunst, XXXI

Hans W. Singer.

Halmay, Andor, ungar. Architekt, ausgebildet in Budapest, seit ca 1870 in Arad tätig, wo ihm 1874 ein Stipendium des Unterrichtsministeriums verliehen wurde. Als Kon

kurrenzsieger baute er nach eig. Plänen das dort. Theater. Auch entwarf er 1882 die Kal-

varien-Kapelle in Szegedin u. baute in Pecska bei Arad die got. Kirche.

Az fipitesi Ipar 1883 p. 298, 367. — Vasarnapi Ujsäg 1874 p. 540; 1882 p. 794; 1883 p. 540; 1884 p. 43. — Kepes Csaladi Lapok 1884 p. 287. — S. Marki, Arad värmegye etc., 1895

J. Szentivänyi.

II 828.

Halmhuber, Gustav, Architekt (Oberbaurat) und Maler in Hannover, geb. in Stuttgart 23. 3. 1862. Schüler der Techn. Hochschule in Stuttgart unter Leins, gleichzeitig Malstudien an der dort. Kunstschule (1880—84). Dann bei Ad. Gnauth in Nürnberg, unter dessen Leitung er die Entwürfe zu dem Cramer-Klett’schen Palais in München und zu dem Palais Pickhardt in NewYork bearbeitete. 1886 bis 89 bei P. Wallot in Berlin am Bau des Reichstagsgebäudes tätig, bes. mit Entwürfen für ornamentale und figürl. Details. Weitere Ausbildung als Maler an der Berl. Akad. und bei Ferd. Keller in Karlsruhe. 1897—1906 in

Stuttgart Lehrer an der Techn. Hochsch., 1906 bis 09 Direktor der Kunstgewerbesch. in Köln und Lehrer a. d. dort. Handelshochsch., seit 1909 Lehrer an der Techn. Hochsch. in Han-Sein erstes selbständiges Werk, das

nover.

ihn weiteren Kreisen bekannt machte, war die Säulenhalle des Berliner Kaiser-Wilhelm-Denk

mals (1897 enthüllt). Begas war durch eine Reihe H.scher Wettbewerbsentwürfe für Kaiser-Wilhelm- u. Bismarckdenkmäler auf H.s glänzendes Geschick für dekorative Wirkungen aufmerksam geworden. Ein erstes Projekt mußte wegen der zu hohen Kosten der Ausführung von H. umgearbeitet werden. Schon 1886/87 hatte H. einen Wasserturm für Mannheim erbaut. 1896 entwarf er die Gesamtanlage der Berliner Siegesallee, 1900 das Württemb. Musikzimmer für die Pariser Weltausst., das im Stuttgarter Landesgewerbemus. bleibende

Aufstellung fand. Nach seiner Berufung Frühjahr 1906 nach Köln errichtete er hier den Neubau der Kunstgewerbeschule. Als seine architekton. Hauptleistung ist der Ausbau des Rathauses zu Hannover anzusehen, das seiner äußeren Gestaltung und dem Grundriß nach ein Werk Herrn. Eggerts ist; selbst die Zentralhalle im Innern war bereits vollendet, als Eggert nach 10 jähriger Tätigkeit an diesem, eine besonders unglückliche Baugeschichte aufweisenden Rathaus 1909 der in H. sich verkörpernden neuen Generation weichen mußte. Die undankbare Aufgabe, eine zweifelhafte Hinterlassenschaft zu übernehmen und an dem Riesenbau zu bessern, was noch zu bessern war, wobei er doch auf Schritt und Tritt an die nicht mehr zu ändernden vorhandenen Formgebungen des Rohbaues gebunden war, hat H. mit großem Geschick gelöst. Mit dem unempfundenen Charakter der Eggertschen Detaillierung des Außenbaus kontrastiert scharf die feine Raumstimmung des Innern, für dessen malerische Ausschmückung H. Kräfte wie Hodler, Fritz Erler und Julius Diez heranzuziehen wußte.

Baues statt. Gleichzeitig baute H. in Hannover den Eispalast (1911—12). — Als Maler hat H. sich vor allem als Porträtist betätigt; daneben auch figürl. Malereien (großes Bacchanal, Kentaurenpaar, „Des Knaben Wunderhorn“), Landschaften und Interieurs. Am freisten kommt seine bildnerische Phantasie zum Ausdruck in seinen architekton.-kunst-gewerbl. Studien und Entwürfen, die er in zwei Sammelwerken: „Architekton. Gedanken“ (Berlin E. Wasmuth) und „Freie Studien“ (Leipzig Baumgartner) veröffentlicht hat.

Dresslers Ksthandbuch, 1921. — Kstchro-nik, N. F. IV 73, 456; VIII 312 (biogr. Not.); XVII 296, 492; XX 549. — Kunst u. Handwerk, LIII (1902/3) 293 ff. — Berlin u. s. Bauten, 1896. — Architekt. Rundschau, XIX (1903) Taf. 49. — Berl. Architekturwelt, XII (1910) 250 ff. (Kölner Kstgew.-Schule). — Die Kunst, XXX (1914) 201/24 (H. Kaiser, Rath. Hannover). — Blätter f. Archit. u. Ksthandw., 1 (1888) Taf. 11, 28, 75; IV (1891) T. 46/47; V (1892) T. 50, 101; VI (1893) T. 37. — A. G. M e y e r , R. Begas (Kst-ler-Monographien XX), 1901 p. 108 ff.

Halmhuber, Heinrich Friedrich, Architekt u. Maler, geb. 10. 4. 1852 zu Stuttgart, t 29. 7. 1908 zu Königsfeld (in Baden), bildete sich in Stuttgart 1869—75 (Kstgew.-Schule, Techn. Hochschule, Kunstschule); 1879—82 Studienaufenthalt in Italien; tätig in Roermond (Holland) 1882—83, in Frankfurt a. M. 1884—88 (Lehrer an der Kstgew.-Schule) u. in Stuttgart (Lehrer an der Baugewerkschule). Von ihm: Landhäuser (wie Landhaus Schön in Stuttgart 1890—91); Denkmalsarchitekturen, so für das Lutherdenkmal in Eisenach (1892); für den Nachtwächterbrunnen in Stuttgart, 1899—1900; für die Kaiser Wilhelm-Denkmäler in Heidelberg (1901), Saarbrücken (1904);

1913 fand die Weihe des

H. V.

Halmi — Halonen

Sammelausst. seiner amerikan. u. ungar. öl-

u.    Pastellbildnisse vertreten (meist Frauenschönheiten, cf. American Art News XX, 1922

Nr 26 p. 8).    ^    mit seiner letzten großen Monumentalschöpfung,

1 oqq* Fß7ffte’ TM*gya,r, fest«k mutermeiben, einer 1907 gern, dekorativen Landschaft in der zsidö mfiveszek, 1895. - E. R 6 b e r t in Müve-    Volksschule zu Tolo bei Helsingfors, dem Im-

szet V (1906) 51—56 (mit Abb.); cf. XV f., 1916    pressionismus und dessen klarer, lichttoniger

p. 88, 1917 p. 74. — Hirth, 3000 Jugend-Kst- Farbengebung und wurde dann mit seinen blätter (München 1909) p. 133; cf. Kunst für Alle VI (1891) 187; XIX (1904) 194. - A Het (Budapest 1909) Nr 2. — Az Ujsäg v. 17. 1.

1909. — Uj Idok v. 17. 1. 1909. — Orszdg Viläg

v.    17. 1. 1909. — Vasärnapi Ujsag 1909 p. 32. —

Nemzeti Szalon Almanachja 1912 p. 171. — Revai Lexikon 1913 IX 418. — Kriicken-Parlagi,

Das geist. Ungarn, 1918 I 452. J. Szentivänyi.

Halneren. J o h., falsch für Halver, Joh. von.

Halonen, Eemil, finn. Bildhauer, geb. 1875 in Lapinlahti bei Kuopio, Vetter Pekka H.s, ausgebildet in der Werkstatt E. Wikström’s in Sääksmäki, an der Kunstvereins-Zeichenschule zu Helsingfors (1896/8) u. in Paris (1899—1901).

Von seinen realistischen, bisweilen humoristisch empfundenen Holz-, Marmor- u. Bronzebildwerken mit Darst. aus dem finn. Volksleben u.

Gaz. des B.-Arts 1900 II 404 f.

L. Wennervirtam

einflußten Realismus ausgehend, strebte H. alsbald einem eigenen modern-dekorativen Monumentalst! zu.

Seine Hauptwerke dieser Richtung sind Gemälde wie „Wegbahner in Karelien“ (1900, Abb. in der Münchener „Kunst f. Alle“ 1904 p. 212), „Rast bei der veranstaltet hatte 1910/20 auch in New York Heuernte“ (1905, gleich dem vorgen. Bilde im viel beschäftigt. Seit ca 1920 wieder in Budapest ansässig, war er im Frühjahr 1922 in den New Yorker Reinhardt-Galleries mit einer neuen

für die Sarkophage König Karls, der Königin Olga, des Herzogs Eugen v. Württemberg (Altes Schloß, Stuttgart). Für das Karl-Olga-Denkmal im botan. Garten Stuttgart (1893—95) lieferte er den Gesamtentwurf.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankfurt a. M., 1909 II.

Halmi, Artur Lajos, Maler, geh. 8. 12. 1866 in Budapest, lebt ebenda. Nach Absolvierung der dort. Musterzeichenschule 1883/6 in Wien Akad.-Schüler unter Chr. Griepen-kerl, A. Eisenmenger u. S. L’Allemand und 1887—90 in München Akad.-Schüler unter

L. Löfftz, errang H. 1890 mit seinem dort gemalten Ölbild „Nach der Prüfung“ (1893 auch in Wien, 1894 in Antwerpen u. 1900 in Paris präm., angek. für das Budapester Kunstmuseum) in Budapest den Munkäcsy-Preis von 6000 Francs und studierte dann 1891/3 in Paris unter M. Munkäcsy weiter, an dessen Darst. der „Landnahme“ er mitarbeitete. Nachdem er in Paris u. a. das alsbald für die Ofener Hofburg erworb. Ölbild „Geheime Trauung“ vollendet hatte (1892, Abb. im Illustr. Kunstkat. der Budapester Millenn.-Ausst. 1896 Tafel XXXV, cf. p. 135 ff.), arbeitete er 1894/99 in München hauptsächlich als Illustrator für die Zeitschr. „Jugend“ (Abb. bei Hirth Nr 1035/39) u. 1899—1908 in Berlin als gesuchter Porträtist (so u. a. für die Familie Fürst Bismarck’s, Abb. bei Robert p. 52 u. in The Studio XLVIII [1910] 64, cf. 62 ff.) und war als solcher — nachdem er 1909 im Nationalsalon zu Budapest eine Sonderausst. seiner Malwerke

der finn. Sagenwelt erwarb das Museum zu Helsingfors neben 6 dekorativen Kiefernholzreliefs aus dem finn. Pavillon der Pariser Welt-ausst. von 1900 (Abb. in Dekorat. Kunst III 461) u. a. die marmorne Aktstatue einer „Jungfrau beim Haarabschneiden für Wäinämöinen’s Kantele-Saiten“ (1902 mit dem finn. Staatspreis präm., Abb. bei öhquist p. 526) u. eine in Espenholz geschnitzte Mädchenstatue (1908). Als geschickter Kunstgewerbler erwies er sich mit einem als Leuchterhalter durchgebild. weibl. Bronzeakt (Abb. bei öhquist p. 619).

öhquist, Suomen Taiteen Hist., 1912 p. 525 f.; cf. 263 u. 618 f.; dazu Kat. des Mus. zu Helsingfors, 1920, Nr 931, 933/4, 1071 etc., sowie Kunstkat. der balt. Ausst. zu Malmö 1914 Nr 3522/3 u. Abb. 228.

— Art et Decoration VIII (1900) 7 u. 11. — Dekorat. Kunst III (München 1900) 470; VI (1903) 134 f., 157.

Halonen, Pekka, finn. Maler, geb. 23. 9. 1865 in Lapinlahti bei Kuopio, Sohn eines als Dorfmaler beschäft. Ackerbauers u. Vetter Eemil H.s; ausgebildet an der Kunstvereins-Zeichen-schule zu Helsingfors (1886—90) sowie in Paris (1891/2 an der Acad. Julian, 1894 im Atelier

P. Gauguin’s) u. in Italien (1896/7 u. 1904). Mit Gemälden wie „Die Jungfrauen am Strande“ von einem durch die Kalevala-Romantik be

Mus. zu Helsingfors), „Aufbruch von der Arbeit“ (1907, in der Privatsammlung K. Hed-mann zu Wasa), 2 Fresken in der Juselius-Grabkapelle zu Björneberg u. das Altarbild mit Darst. der „Anbetung der Könige“ in der Kirche zu Kotka. Schließlich näherte er sich

während des letztvergang. Jahrzehnts entstandenen Winter- u. Frühlingslandschaften der berufene Erbnachfolger V. Westerholm’s als epischer Verherrlicher der finnischen Landschafts- u. Naturschönheiten.

öhquist, Suomen Taiteen Hist., 1912 p. 436 ff. (Abb. 433ff.); cf. Kat. des Mus. zu Helsingfors 1920 Nr 215 f., 656/9 etc., dazu Kunstkat. der Pariser Weltausst. 1900 p. 321 Nr. 79—86 u. der Balt. Ausst. zu Malmö 1914 p. 245 (Abb. 217 f.).

—    Kunstbladet (Kopenhagen) 1909/10 p. 344 f. — Ord och Bild (Stockholm) 1914. — Kunst f. Alle (München) 1904 p. 152, 2077 ff.; cf. Dekorat. Kunst (München) III (1900) 458, VI (1903) 133 u. 155.

—    Kunstchronik (Leipzig) 1907 p. 297. — The Studio XXXV (1905) 171. — Velhagen u. Kla-sings Monatsh. XXXII (1916/18) I 385—395.

L. Wennervirta..

Halou — Hals

Nach

Sein Bruder

XII), 1919 p. 2214.

Halou, Alfred Jean Baptiste Paul, Bildhauer in Paris, geb. 23. 3. 1829 in Blois (Loir-et-Cher), trat 1847 in die ficole des B.-Arts Paris ein u. war Schüler von H. J. A. Husson u. F. Duret. 1853—86 stellte er im Pariser Salon Porträtbüsten u. Porträtmedaillons, gelegentlich auch Genrestatuen aus.

1886 zog er sich von Paris in seine Vaterstadt zurück. Das Museum von Blois besitzt mehrere Marmorbüsten u. ein Porträtmedaillon in Bronze von ihm. Seine Marmorbüste des

G. Dupuytren (1871) im Palais de l’Institut.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — L a m i, Dict.desSculpteurs, XIXmeS., III (1919).

Halou, Jean (Alfred Jean), Bildhauer, geb. in Blois, debütierte 1896 im Salon der Soc. Nat. Paris, erhielt 1907 ein Reisestipendium, stellte anfänglich kunstgew. u. kleinplastische Gegenstände aus, wandte sich dann der figürlichen Großplastik zu, worin er alleg. u. mythol. Figuren, Brunnenanlagen, Porträts, alles in einfachen, kräftigen Formen schuf. Stellte auch im Salon d’Automne u. des Art. Independ. aus.

Benezit, Dict. d. Peintres etc., II (1913). — Malpel, L’Art d’Aujourd’hui, 1910. — Revue d. Arts decor., XVII (1897) 296. — Art et Decor., XX (1906) 26 (Abb.), 29; XXXIV (1913) 3, 6 u. 7 (Abb.). — L’Art decor., 1911 I p. 338; 1912 II p. 307 (Abb.); 1914 I p. 18 (Abb.). — Gaz. d. B.-Arts, 1913 II 499, 510. — Chron. d. Arts, 1914 p. 43. — Catal. Salon Soc. Nat. Paris 1896ff. (1906, 07, 09,10,13,14 m. Abb.).

Halpax, siehe Halbax.

Halpen, Francis, Maler in London, zeigte 1845—68 in der Roy. Acad., 1848—51 in der Brit. Instit. Landschaften, Interieurs, Genrebilder (meist Skizzen).

Graves, Roy. Acad., III (1905) u. Brit. Instit., 1908.

Halpert, Samuel, amer. Landschafts Genre-, Porträtmaler u. Radierer, geb. in New York. Schüler von Bonnat in Paris, tätig daselbst und in New York. Stellte 1905—11 in den Pariser Salons (Soc. Nat., Salon d’Automne, Independants) aus, außer Landschaften („Seineufer“, „Pont Vernon“), Figurenbildern („Straßensängerin“) u. Interieurs („Abend im Atelier“) auch Porträts (Kaltnadelarbeit) u.

. Stilleben. Erinnert durch seine Art, wie er die Farbe als Formmittel behandelt, an Cezanne.

Amer. Art Annual, IV (1903—4) Part II 32; XIV (1917) 503. — Cat. Salon Soc. des Art. frg. 1903; Soc. Nat. 1905 (p. XVII, L), 1907; Salon d’Automne, 1905, 1908, 1910 f. — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1914 Cat. de Luxe 1915 II 319. — Cat. Expos, internat. Venedig 1920. — Amer. Art News, XX 1922, No 24 p. 6.

Halphen, Albert Louis, Maler in Paris, geb. 13. 7. 1821 in Orleans, trat 1845 in die fecole des B.-Arts in Paris ein, Schüler von P. Delaroche u. F. E. Picot, stellte 1846 bis 64 im Pariser Salon Genrebilder aus.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

Halpin, Frederick W., Stecher, geb. 1805 in Worcester (England), | Febr. 1880 in New York (Jersey City), Sohn u. Schüler eines

Stechers an einer der Staffordshire-Potteries, war um 1827 in London tätig als Stecher von Historien u. Porträts. Um 1842 kam er nach New York, wo er Porträts u. Buchillustrationen in Punktiermanier stach.

John, ebenfalls Stecher, war in St. Petersburg tätig. Um 1850 stach er Landschaften und Porträts für New Yorker Verleger. Später arbeitete er für das Ladies Repository u. den Methodist Book Concern in Cincinnati.

American Art Review, I (1880) 226. — D. M. Stauffer, American Engravers, 1907 I. — Duplessis, Cat. Portr., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. I 4091. — Cat. of Engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, III (1912) 330. — Cat. de Luxe, Panama-Pacific Expos., 1915 II 401.

Halpin, John Edmund, s. folg. Artikel.

Halpin, Patrick, irischer Kupferstecher, geb. in Dublin; Vater des John Edmund H. (s. u.). Tätig 1755—87. Schüler der Dublin Society’s Schools. Arbeitete hauptsächlich für Verleger: Plan von Dublin (1757); Ansicht des Dubliner Parlamentsgebäudes; Bildnis Rob. Burns’ für die Belfaster Ausgabe der „Poems“ (1767); Bildnis Charles Lucas, nach Th. Hickey (1771); Bildnis des Medailleurs W. Mossop. — John Edmund H., Miniaturmaler, Sohn des vor., geb. in Dublin 1764. Schüler von

F. R. West u. J. J. Barrelet an den Dublin Society’s Schools. Stellte 1780 in der Dubliner Society of Artists Kopien nach Zeichnungen seines Vater aus. Studierte in London, später wieder in Dublin tätig. Ging dann zur Bühne und trat 1790 zuerst mit Erfolg auf, scheint sich aber später wieder der Malerei zugewendet zu haben. Ein Miniaturbildnis des Schauspielers W. Macready wurde von W. Ridley für Parson’s „Minor Theatre“ 1794 gestochen. Später in London, 1804 in Paris tätig. — Paget Halpin, Kupferstecher in Dublin 1796—1810.

W. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913

I. — Cat. engr. Brit. Portr., Brit. Mus. III 136. — Nouv. Arch. de l’art frang., III (1872) 464.

Hals, Antonie, Genremaler, geb. in Haarlem Okt. 1621 als Sohn des Dirck H und der Agnietje Jans, f vor dem 25. 8. 1702. Vermutlich derselbe, der zusammen mit Reynier Hals am 28. 11. 1669 in Amsterdam den Nachlaß seines Vetters Martinus Saeghmolen inventarisiert und am 4. 12. zum Vormund von dessen beiden Kindern aus 1. Ehe ernannt wird. Auch die Liste Haarlemer Maler von V. L. v. der Vinnen bezeichnet ihn als solchen. Wohl mit Recht wird ihm ein ./HALS signiertes Bildchen in der Slg Frau v. Splinter-v. Ruys auf Schloß Nieuwenbroeck in Beesel (Limburg) zugeschrieben: ein rauchender Bauer; die schmutzigen Fleischtöne und die breite Behandlung erinnern am meisten an die Werke von Härmen Hals.

A. v. d. Willigen, Les artistes de Harlem, 1870. — Oud Holland VI (1888). — B r e d i u s , Kstler-Inventare VI (Quellenstud.z.holl. Kstgesch.

H. d. G.

bes. D. v.

Hals, Claes, siehe Hals, Nicolaes.

Hals, Dirck, holl. Maler, geh. 19. 3. 1591 in Haarlem, begraben 17. 5. 1656 daselbst. Jüngerer Bruder des Frans Hals (über seine Eltern s. d.). Er heiratete u. taufte daselbst zwischen 1621 u. 1635 sieben Kinder und hat, soviel wir wissen, sein ganzes Leben in seiner Vaterstadt zugebracht. Ampzing lobt ihn 1628 in seiner Beschreibung v. Haarlem; 1618—26 war er Mitglied der Rhetorikerkammer „Liefde boven al“. Südlicher Baumwuchs u. die Architektur in seinen frühen Bildern (Rijksmus.-Amsterdam, Louvre-Paris, Frankfurt a/M. u. Privatbes. München) legen die Vermutung nahe, daß er in Italien war. Es ist anzunehmen, daß sein ca 11 Jahre älterer Bruder Frans ihm den ersten Unterricht in der Malerei erteilte, aber auch, daß dessen Altersgenosse H. Pot großen Einfluß auf seine Entwicklung hatte. Sein Stoffgebiet beschränkt sich mit Ausnahme einiger weniger Porträts von kleinem Format (Mus. Haarlem) auf das „Konversationsstück“, das fröhliche Treiben der wohlhabenden Gesellschaft im Haus und im Freien. Seine Gemälde sind meistens bezeichnet und sehr oft datiert, so daß wir seine Entwicklung von 1619 bis 1654 (Amalienstift-Dessau, im Handel) verfolgen können. In der Londoner Royal Academy war 1885 sogar ein 1614 dat. Bild ausgestellt. Auch ist bei H., der gern elegante junge Leute darstellt, die Mode ein wirksames Mittel zur Bestimmung der Entstehungszeit. H. ist (wie ihn Bode schon 1883 geschildert hat) einer der Hauptvertreter der älteren Gattung des Konversationsstücks; indessen erscheint es heute nicht mehr durchaus sicher, daß der bestimmende Einfluß auf die große Gruppe der Gesellschaftsmaler (in Amsterdam, Utrecht, Delft, Rotterdam u. a. Städten), gerade von Haarlem und den Brüdern Frans u. Dirck H. ausging. Wir finden überall die gleichen Motive, aber stilistisch keinen Zusammenhang, und es erscheint daher fraglich, ob H. der Ruhm als Haupt dieser Gruppe und Erfinder des Vorwurfs gehört; vielmehr wird die Gruppe als Produkt der Zeit entstanden sein, in Anlehnung (s. Bode a. a. O.) an die Werke der älteren Generation:

D. Vinckboons, A. v. d. Venne u. Es. v. d. Velde. Auch an Vielseitigkeit steht H. keineswegs an der Spitze; er hat weder wie z. B. Codde biblische oder historische Stoffe, noch wie dieser, Duck u. a. Szenen aus dem Soldaten- u. Marodeursleben, oder wie wieder andere aus dem Bauernleben behandelt, und seine Bedeutung als Bildnismaler ist geringer als die von Pot, Codde oder Palamedes. Seine Bilder erzählen weniger, es fehlt das Dramatische, der Ernst des Lebens; sie kennen nur die heiteren Seiten des Daseins, Unterhaltung und Flirt, beim Gespräch, bei Mahlzeit und Trunk, bei Musik und Tanz. Diese heitere Seite weiß er jedoch mit großer Meisterschaft darzustellen.

Er erreicht diese Stimmung durch die Gruppierung, die Haltung, den Ausdruck der Gesichter, die Farbenwahl, die kostbaren Kostüme und den Lichteinfall. Diese Eigenschaften zeigen sich am besten in einer bis spät in die 30 er Jahre reichenden ersten Periode, in der er seine größeren Gesellschaften auch in architektonisch aufs reichste ausgestattete Innenräume oder in prachtvolle Parks mit palastartigen Gebäuden im Hintergrund zu versetzen liebt; Dinge, die es in Holland damals wohl kaum gegeben hat. In den letzten 15—20 Jahren seines Lebens nimmt seine künstlerische Kraft bedeutend ab. Zeichnung und Kolorit werden schwächer, Kompositionen und Einzeltypen weniger abwechslungsreich, die Technik verliert an Sorgfalt, die Beleuchtung an Heiterkeit und Kraft; die pompösen Hintergründe verschwinden. — Man hat mehrfach Zusammenarbeit von H. mit andern Künstlern angenommen, sei es, daß man ihm die Staffage auf Bildern andrer zuschrieb oder daß man annahm, auf seinen Bildern hätten Architekturmaler Delen — die Hintergründe übernommen (Ver-steig. Double und Aug. Janssen), — letzteres besonders, solange man annahm, daß v. Delen der Schüler des Frans H. gewesen sei (falsch verstandene Notiz bei de Bie und angebl. Darstellung von Hals’ Atelier im Mus. zu Haarlem). Meines Wissens gibt es keine Bilder, die sicher als gemeinsame Arbeiten H.s und eines andern Künstlers gelten können. — Bode, Wurzbach und Semenov geben Verzeichnisse von H.s Bildern. Wir führen außer den schon erwähnten hier nur einige der hervorragendsten an: die großen Kompositionen im Amsterdamer Rijksmuseum, in der Wiener Akademie (lfeider verputzt), in schwed. Privatbesitz und in der ehemaligen Samml. Aug. Janssen (früher Smallenburg van Stellendam), das Frühbild im Louvre, die beiden reizvollen Kinderszenen, die aus der Samml. Leopolds II. in den Besitz

P. Morgans übergegangen sind, ferner Frühwerke in der Londoner Nat. Gallery, den Museen von Kopenhagen und Budapest (G. Rath), den Sammlungen A. Tritsch (f) in Wien,

M. v. Nemes in München und J. G. Johnson (|) in Philadelphia. Hervorragende Kompositionen der Spätzeit besitzen das Museum zu Kopenhagen und die Sammlungen A. Tritsch und L. Lilienfeld in Wien; hübsche Einzelfiguren die Wiener Akad. u. das Museum zu Bergamo. Verlorengegangene Kompositionen H.s sind uns durch Stiche von S. Savery und besonders C. v. Kittesteyn überliefert. Beglaubigte Zeichnungen gibt es ebensowenig von Dirck wie von Frans I H. Zeichnungen, die ihm auf Grund stilistischer Übereinstimmung zugeschrieben werden, stehen mehr oder weniger im Verdacht, Nachzeichnungen nach seinen Gemälden zu sein.

I. Quellen, Biographisches u. Allgemeines.

A. v. d. Willigen, Les artistes de Harlem,

Gust. Rothan-Paris).

Zeitschr. f. bild. Kst, VII

1911 ff. II; V; VI.

Demgemäß

1870. — W. Bode, Stud. zur Gesch. d. holl. Mal., 1883 p. 121 ff. — C. Hofstede de Groot, Beschr. u. krit. Verz. der Werke holl. Maler, III (1910) 142 f. — E. W. Moes, Fr. Hals, 1909 p. 78—80. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 1906 ff. I; III.

II.    Über einzelne Werke, a) Zeitschriften.

Gaz. des Beaux-Arts, 1868 II 390—8 (W. Bürger); 1869 I 165 (Slg Suermondt-Aachen); 1872 II 389 f. (Amsterd. Ausst.) ; 1873 I 277 (Slg

— Oud. Holland, XIX (1901); XXIII (1905); XXXIV (1916) 197 ff. (W. Martin im Art. ,,Hoe schilderde Willem Buytewech ?“).

(1872) 183 (Verst. Slg Gsell-Wien); XX (1885) 171 (Verst. Slg Bösch-Wien). — Kstchron., XX (1885) 529 (Verst. Slg Makart-Wien); N. F. XIX (1908) 569 (Hofmus. Wien, Neuerwerbg) ; XXX (1918—9) 750 (Städelsches Inst. Frankf. a. M., Neuerw.) — Repert. f. Kstwiss. X (1887) 34 (Bild in Driburg); 411 (Mainzer Privatbes.).

—    Der Cicerone, XII (1920) 25 (ehern. Slg Aug. Janssen-Amsterdam). — The Studio, LVIII (1913) 271 Abb. (Kapstadt, Mus.). — Kst in Südrußland, Kij eff 1913 p. 278 f. m. Abb. (Slg Chan-jenko-Kijeff ). — b) Gal.- u. Ausst.-Kat., Inventare. Kat. der bei Wurzbach 1. c. gen. Sign. — Kat. Braunschweig, Gem.-Gal., 1910. — Budapest, Mus. der bild. Kste, Gem.-Gal. Pälffy, 1913. — Göttingen, Univ.-Slg, 1905. — Hamburg. Ksthalle, alte Meister, 1918. — Leipzig, 1917. — Mainz, Gern.-Slg, 1911 Nr 167, 167 a, 168, 168 a. — New York, Metrop. Mus. 1914. — Kstwerke aus dem besetzten Nordfrankreich, ausgest. im Mus. zu Val.enciennes, München 1918. — Frimmel, Kl. Galeriestud., I, Lief. 2, 1892 (Wiener Privatbes.). — Gust. Glück, Niederl. Gern. a. d. Slg Alex. Tritsch-Wien, 1907. — Gail. Sedel-meyer-Paris, Cat. cf 100 paint., 1899 p. 24. — Coli. Goudstikker-Amsterdam, Nov. 1919 Nr 48f.; Mai-Juni 1920 No 19; Nov. 1920 Nr 46. — Coli. Semenov, St. Petersburg 1906. — Kat. Ausst. alt. Meister in Brem. Privatbes., 1905. — Ausst. alt. Meister, Düsseldorf 1921 p. 14. — Ausst. alt. Meister a. Leipz. Privatbes., 1914 p. 6; N.

F. (1915) p. 7. — Ausst. alt. Gern. a. Wiesbad. Privatbes., 1910. — Hudson-Fulton Celebration. Cat. Exhib. Metrop. Mus. New York, 1909 I 21 ff.

—    O. Granberg, Tresors d’art en Suede, I (1911). — Graves, Loan-Exhib., 1913 ff. II;

IV. — M i r e u r , Dict. des ventes d’art, 1911

III.    — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise,

Hofstede de Groot.

Hals, Frans I, holl. Maler, f in Haarlem 26. 8. 1666. Über Geburtsjahr und -ort herrscht starke Meinungsverschiedenheit. Noch ' Moes folgte den späteren u. notorisch unzuverlässigen Autoren Weyerman u. C. v. Noorde, die 1584 angaben, statt den früheren, Matthias Scheits und Vincent van de Vinne. Scheits, der ein Schüler Wouvermans war und H. persönlich gekannt hatte, notierte, er sei „1665 oder 1666 im Alter von 90 Jahren oder nicht viel weniger“ gestorben; v. d. Vinne, der „alte Haarlemer Maler“ Houbrakens und Schüler von

H., anerkannt zuverlässig als Sammler biogr. Notizen über zeitgenössische Maler, hatte den Beerdigungszettel H.s aufgehoben, dem Hou-braken entnahm, daß H. 1666 im Alter von 85 oder 86 Jahren gestorben sei, also in der zweiten Hälfte 1580 geboren reihte ihn Houbraken zwischen die 1580 und

1581 geborenen Künstler ein: Adr. Stalbemt und David Blök einerseits, Deodat del Mont andererseits. Wir setzen deshalb das Geburtsjahr auf 1580. — Entgegen v. d. Willigen, der H. von einer Haarlemer Familie abstammen ließ, hat Moes nachgewiesen, daß diese Familie ein anderes Wappen führte als der Enkel H.s, und die von C. J. Gönnet gefundene Taufakte des Dirck H. lehrt, daß nicht der von v. d. Willigen eingesetzte Pieter Claesz. H. der Vater von Dirck und Frans war, sondern Frans Hals, Tuchmacher aus Mecheln, dessen Namen Bredius wiederholt zusammen mit dem seiner Frau Adriana van Geertenrijck, unbekannter Herkunft, in den Haarlemer Archiven begegnete. (Oud Holl. XXXII [1914] 216). Die alte Tradition, H. sei in Mecheln geboren, wird durch diesen Fund gestützt; ihr steht aber gegenüber, daß H. bis. zu sieben Malen versichert, er sei in Antwerpen geboren. Dies dadurch zu erklären, „Antwerpen“ bedeute die Landschaft, in der Mecheln liege (Bode-Binder p. 12), geht nicht an, denn Mecheln gehört von jeher zu Brabant. Am wahrscheinlichsten ist, daß die Eltern sich aus Mecheln erst nach Antwerpen (wo ihr ältester Sohn geboren wurde) und dann nach Haarlem begeben haben. Die in Haarlem allgemein bekannte Tatsache, daß der Vater aus Mecheln stammte, brachte die Geburt des Sohnes in Antwerpen in Vergessenheit. [Wir nehmen also an, daß H. als Sohn eines Mechelners, der vielleicht zu einer Haarlemer Familie gehörte, 1580 in Antwerpen geboren wurde. Anfang 1591 war die Familie bereits in Haarlem ansässig; vergl. Art. Dirck H.] Über H.s Jugend wissen wir nichts. Gerb. A. Brederode (1618) überliefert, daß H. Schüler van Mander’s gewesen sei. Dies muß vor 1603 gewesen sein, denn in diesem Jahr zog dieser von Haarlem fort und widmete sich ausschließlich literarischen Arbeiten. Die Kunst in der von v. Mander mit Corn. v. Haarlem und Goltzius geleiteten Akademie (O. Hirschmann, Mon. f. Kstw. XI [1918] 213) muß aber an H., wie wir ihn seit 1611 kennen, spurlos vorübergegangen sein. Der Lehrer hat hier noch viel weniger gewirkt als Lastman auf Lievens und Rem-brandt. Trotz Volls Widerspruch (Klass. d. Kst XXVIII p. XVIII) bleibe ich dabei, daß es damals in Haarlem eine Gruppe talentvoller junger Künstler gab — Sal. de Bray, Frans de Grebber, Corn. Engelsz. (der Vater Ver-sproncks) und besonders Hendrik Pot —, die vielleicht das Maltechnische an der Akademie erlernt haben, sich aber dann im nationalen Sinne selbständig weiterentwickelten und gegenseitig stark beeinflußten. H., der begabteste unter ihnen, wird die führende Rolle gespielt haben. Nach der Lehrzeit blieb H. sein ganzes Leben in Haarlem ansässig und konnte sich nicht einmal dazu entschließen, das in Amster-

Einzelgestalten und Köpfe, musizierend, trinkend, lachend, besonders zahlreich Kinder, zu denen wohl seine eigenen Modell gestanden haben, selten Gruppen, Rommelpotspieler, Städten, die er gemalt hat, zu ihm nach    lustige Paare, meistens in unmittelbarer Be-

dam von ihm angefangene Schützenbild zu vollenden, angeblich der Kosten wegen (Bredius, Oud Holl. XXXI, 1913). Demnach sind wohl die zahlreichen Personen aus anderen

Haarlem gekommen. — Er heiratete kurz vor    ziehung zum Beschauer, nie unter sich lustig,

1611 Annetgen Harmens und nach deren Tod    oder Staffage eines Innenraums. Eine alte

(Anfang Juni 1615) in 2. Ehe am 12. 2. 1617    Tradition weiß Namen oder Spitznamen dieser

Lysbeth Reyniers, die ihn überlebte, v. d. ■ Volkstypen anzugeben: Malle Babbe, Monsieur Willigen’s Behauptung, H. habe seine erste    Pekelharing, der Strandlooper, Junker Ramp

Frau schwer mißhandelt, um nicht zu sagen    usw. — Dieselbe Einheit wie im Stoffgebiet

totgeprügelt, beruht nach neueren Funden    finden wir auch in Stil und Malweise: seit-

dem in jüngster Zeit in dem Bildnis des Jac. Laffins im Haarlemer Museum ein Werk aus

von Bredius (Oud Holl. XXXIX 64) auf Verwechslung mit einem Namensvetter. Aus erster Ehe stammt — außer einem früh ver-    dem Jahre 1611 ans Licht gekommen ist,

storb. Kind — sein ältester Sohn Härmen,    können wir den Entwicklungsgang von seinem

aus der zweiten mindestens zehn    Kinder, von    31. Jahr bis zu seinem Tode, d.    h.    durch

denen wir die Söhne, soweit    sie Künstler    55 Jahre, verfolgen und finden, daß    die    breite,

wurden, unter ihren Namen aufführen; eine    flüssige Technik, unvermitteltes Nebeneinander-

Tochter Adriaentje heiratete den Genre-, Land- stehen der Pinselstriche, Verzicht auf ver-schafts- und Stillebenmaler Pieter Roestraeten. triebene Malweise, kurz, jene Eigenschaften, — In Haarlem brachte es H. zu großen künst- die wir in seiner reifen Zeit bewundern, im lerischen Ehren. Kein anderer Meister des großen und ganzen auch schon den frühesten 17. Jahrh. hat wie er achtmal den Auftrag zu Bildern eigen sind. Nur wird die Behandlung großen Korporationsbildern erhalten, wozu    immer freier, je besser H. im Lauf    der    Jahre

noch ein (allerdings nicht von    ihm selbst    die Technik beherrscht und je tiefer    er in das

fertiggemaltes) Korporationsbild in Amster- geistige Leben seiner Modelle blickt. Allmäh-dam und mindestens 4 lebensgroße Familien- lieh verzichtet er auf Farbenreichtum, und dieser gruppen zuzurechnen sind. Größer als bei Verzicht, in seiner Persönlichkeit begründet, allen andern holl. Malern ist auch die Zahl    wird durch den    Wandel der Mode unter-

der von ihm gemalten bedeutenden Männer,    stützt; die. bunten    Trachten weichen etwa seit

in erster Linie Gelehrte und Theologen, katho-    1640 bei Männern und Frauen den schwarzen,

lische wie reformierte, aber auch Staatsmänner    Der koloristische Reiz dieser Bilder besteht

und Künstler. Zur selben Zeit wie Rembrandt in    dann nicht mehr    in gefälliger Kombination

Amsterdam — kurz vor Mitte der 30 er Jahre —    heller, reicher und    leuchtender Farben, sondern

war H. in Haarlem der bevorzugte Bildnis- in der Feinheit, mit der die einfachen Töne maler; Valentiner zählt aus den 20 er Jahren und Halbtöne nebeneinander und dem Ganzen 27, aus den 40 er 44, aus den 50 er 30, aus untergeordnet werden. H. beweist damit, daß den 30 er Jahren aber fast 70 Einzelbildnisse man mit einer sehr bescheidenen Palette große auf. Trotzdem hat er nie in guten Verhält-    Farbigkeit erzielen kann.    Seitdem H. vor

nissen gelebt. Seine große Familie mag dies einem halben Jahrhundert wieder in den Vorverhindert haben, aber er, der nach M. Scheits dergrund getreten ist, hat man viel vom „Vlä-in jungen Jahren „wat lustig van leven“ war, mischen“ in seinem Stil geredet, weil der in war wohl schwerlich ein guter Wirtschafter.    Antwerpen geborene Sohn eines aus Mecheln

1638 war er im Rückstand mit dem Jahres-    kommenden Eltempaares, der kaum 10 Jahre

beitrag der Lukasgilde; 1652 verpfändet er alt nach Haarlem kam, vlämisches Blut, vlä-Möbel u. Gemälde an seinen Bäcker und kurz misches Temperament, Stilgefühl und Technik vor seinem Tode bekam er von der städt.    mitgebracht haben müsste. Wäre dem so,

Armenverwaltung mehrfach Unterstützung in    dann müßten seine frühesten Werke dies am

Geld und Torf, ebenso später (1675) seine    deutlichsten zeigen. M. E. ist dies aber nicht

Witwe. Das Stoffgebiet seiner Kunst ist eng    der Fall; ich kenne keine vlämischen Vorumgrenzt; solange wir die wenigen religiösen    bilder, denen sie näher stünden als den Wer-

Bilder, die neben einer Landschaft in alten    ken der gleichzeitigen und unmittelbar voran-

Inventaren und Katalogen erwähnt werden    gehenden Holländer. Die blitzende Beweglich-

(„Verlor. Sohn“, „Verleugn. Petri“, „Vier    keit und die dünne flüssige Malweise (Valen-

Evangelisten“ und eine „Magdalena“, Hofst. d.    tiner) treten in Flandern erst nach H. auf,

Gr. 1—8, 447), nicht kennen und daher nicht    vielleicht unter seinem durch Brouwer ver-

beurteilen können, ob sie H. mit Recht zu-    mittelten Einfluß. Auch Säulen, Draperien,,

geschrieben werden, beschränken sich seine    Landschaftsausschnitte werden eher Meistern

Gegenstände für uns auf Bildnis- und Genre-    wie v. d. Vorst, de Keyser, Ravesteyn, Mo-

darstellungen. Letztere immer in einer dem    reelse abgesehen sein als den wenigen in Be-

Bildnis am nächsten kommenden Auffassung: tracht kommenden älteren vlämischen Porträt-

Im Gegensatz zu Rembrandt

Im Vereinigten

A. v. d. Willigen, Les

E. W. M o e s, Fr. H. Sa vie et

F. Schmidt

malern, die dem Haarlemer bekannt werden konnten.

hat H. nicht radiert, wenig gezeichnet; keine einzige Zeichnung kann ihm mit genügendem Grunde zugeschrieben werden.

Offenbar hat H. auch als Lehrer eine rege Tätigkeit entwickelt. Am nächsten kommt ihm Judith Leyster, seit 1633 die Gattin des J. M. Molenaer (s. d.); ihre Bilder galten, ehe ihr Monogramm gedeutet wurde, ausnahmslos als Werke des H. Aber auch der eben gen. Molenaer selbst, die Brüder Adr. u. Is. v. Ostade u. A. Brouwer, also die Maler des sogen, bäuerlichen Genres, waren seine Schüler, Jan Steen und vermutlich auch Ger. ter Borch wurden von ihm beeinflußt. Phil. Wouver-mans heißt in alten Quellen sein Schüler, obwohl er ganz andere Bahnen einschlug. Unter den Porträtmalern seiner Gefolgschaft ragen J. Verspronck und Jan de Bray hervor; von Vincent v. d. Vinne muß das erste gesicherte Werk noch gefunden werden. Die sogen. Gesellschaftsmaler der Vorblüte der holländischen Kunst, die Codde, Duck, Duyster, Kick, Palamedes u. a., stehen mehr unter dem Einfluß des Dirck H. als unter dem des um 11 Jahre älteren Frans, der allerdings auf die Entwicklung Dircks großen Einfluß gehabt haben mag.

Von H.s etwa 280 erhaltenen Gemälden befinden sich heutzutage 250 in: Deutschland (63), Amerika (60), Großbritannien u. Irland (57), Holland (40) und Frankreich (30). Die übrigen verteilen sich über die ehern. Donaumonarchie (10), ehern. Rußland (7), Skandinavien (5), Belgien (8), die Schweiz und Südafrika (je 1). — Seine Vaterstadt Haarlem ist durch die acht Gruppenbilder und 3 Einzelporträts die Stätte, wo man ihn am meisten bewundern, in seiner Entwicklung von 1611—64 am besten verfolgen kann. Im Amsterdamer Rijksmus. ist er durch ein Schützenbild, eine Familiengruppe, ein Genrestück und 6 Einzelbildnisse am vielseitigsten vertreten. Diesen Sammlungen stehen die übrigen Weltgalerien, London, Paris, Dresden, Wien und München, beträchtlich nach. Nur die Slg Lacaze im Louvre hat 2 erstklassige Werke aufzuweisen. Das Berliner Kaiser Friedrichmus. steht zwar der Zahl (11) nach den deutschen Galerien voran, besitzt jedoch kein Werk allererster Bedeutung. Ihm folgt Kassel mit 7 Bildern, unter denen der Mann mit dem Schlapphut besonders hervorragt. In den kleineren Sammlungen Deutschlands gibt es manch gutes Stück: Schwerin (2), Gotha, Burgsteinfurt, Stettin und Frankfurt. — Eine hervorragende Vertretung findet H. im Metropolitan Museum in New York und in der für die Stadt New York bestimmten Gal. (f) H. C. Frick (Selbstporträt und das späte männliche Kniestück aus Althorp). Wie letzteres Bild sind viele der besten Werke,

deren England sich früher rühmte, in amer. Sammlungen übergegangen: Otto Kahn (große Familiengruppe), P. A. B. Widener, Pierpont Morgan, Ch. Taft u. a.

Königreich befinden sich trotzdem noch Hauptbilder wie der lächelnde Kavalier im Wallace-Museum, der stehende Herr im Buckingham Palace, die kleinen Rundbilder des Theod. Schrevelius und seiner Frau in Longford Castle, die mit dem P. Scriverius u. Gemahlin in der Slg Havemeyer zu den besten Frühwerken gehören. Ferner der P. v. d. Broecke bei Lord Iveagh, der Jean de la Chambre bei W. C. Alexander (f), das Ehepaar in Edinburgh u. a. mehr. Erst seit kurzem kennt man das Gruppenbild in Brancepeth bei Dur-ham (England): 9 lebensgroße Figuren in einer Landschaft, und die Gemüseverkäuferin ebenda (Hofstede de Groot in Oud Holland, XXXIX, 1921, S. 65 ff.). — Unter den Bildern in Belgien sind der Steph. Geraerdts in Antwerpen (Gegenstück der Isab. Coymans in Ferneres), der Hoornbeek in Brüssel, das Damenporträt der Slg van Gelder in Ukkel und die Kindergruppe mit dem Ziegenwagen bei Mme. Brug-man in Brüssel hervorzuheben; in Frankreich außer den bereits erwähnten das Herrenporträt des Musee Andre-Jacquemart und der Prediger Michel van Middelhoven der Slg Ad. Schloß (f). — Einzig in seiner Art ist die lebensgroße Figur des Willem van Heithuysen in der Galerie Liechtenstein, vortrefflich auch der Jasper Schade van Westrum im Rudol-phinum zu Prag. Die Glyptothek Ny Carlsberg in Kopenhagen besitzt eine geistreiche Studie zu Descartes’ Bildnis im Louvre, das Kgl. Schloß Stockholm 2 gute Bildnisse eines Ehepaars. Unter den Studien nach Sandvoorter Fischerknaben ragen die der Museen in Dublin und Antwerpen sowie der Slg A. F. Philips in Eindhoven hervor.

Quellen: Arn. Houbraken, De groote Schouburgh, 1718—29 I. — J. C. Weyerman, De Levensbeschrijvingen der Nederl. Kunst-schilders, 1729 I. artistes de Harlem, 1870.

Monographien u. Handbücher: W. Bode, Fr. H. u. s. Schule, Abdruck a. Zahns Jahrb. f. Kstwiss., IV, 1871; in Dohme, Kst u. Kstler Deutschi. u. d. Niederl., I (1877) 79, 112; Stud. zur Gesch. der holl. Malerei, 1883 p. 35—94; Rembrandt u. s. Zeitgenossen, 1906; Die Meister der holl. u. fläm. Malerschule, 1917. — G. S. Davies, Fr. H., London 1902, 1904. — Andre Fontaines, Fr. H. (Les grands artistes), Paris 1908.

son oeuvre, Brüssel, 1909; cf. B r e d i u s , Repert. f. Kstwiss., XXXII (1909) 376 ff. u. Bode, Zentralbl. f. Kstwiss., I (1909) 221 f. — J. Peladan, Fr. H., Paris 1911. — J. G. Veld-heer, C. J. Gönnet en D e g e n e r , Fr. H. in Haarlem, Amsterdam o. J. — A. v. W u r z b a c h , Niederl. Kstlerlex., 1906 ff. I; III.

Oeuvreverseichnisse: W. v. Bode u. J. Binder, Fr. H. Sein Leben u. s. Werke, Berlin, Photogr. Gesellschaft, 2 Bde, 1914; auch engl.

ersch. — C. Hofstede de Groot, Beschr. u. Hals, Frans II, holl. Maler, getauft 16. 5.

rsSsä« SSäSSä

„    .    , ri, ,    .    . „ r .    van Groeneveld. H. galt früher als der künst-

Amer. Art News, XX (1921) Nr 5 (Slg John    lerisch    am besten gekannte der Sohne seines

J. Cormack-New York, erwirbt männl. Bildn. a.    Vaters,    indem einerseits alle mit dessen Mono-

d. Slg Zamoyski). — Art in Am., V (1917) 59 f.    gramm    signierte Bilder, die nicht ganz auf dessen

(Slg Henry Goldman-New York). — Archiv f.    Höhe    stehen, ihm zugeschrieben wurden,

Kstgesch., I (1913—4) T. 61 (Slg Leopold Koppel- ,    .,    . ,    r „    ,

Berlin). - Bullet, v. d. Nederl Oudheidk. Bond, andrerseits ein Monogramm auf ihn bezogen VI (1905) 57 ff. (M o e s ,    Bildn. des Fr. Post);    wurde,    das sämtliche Buchstaben seines

N. S. III (1910) 41 ff. (W. Martin u. De    Namens    enthält. Schon lange, bevor Bredius

Bilder in Haarlem); IX (1916) 258 dieses Monogramm auf den richtigen Urheber

(RestaurierungTer^oÄiziere^ voiJden^St. &£    Rijckha.s deutete (Oud Ho|„d XXXV

doelen“). — Burl. Mag., XI (1907) 2 (Slg Sir P- 1 "•)> war es aufgefallen, daß die in dieser Edgar Vincent-Esher), XII (1907—8) 198ff. (Slg Art bezeichneten Bilder und Zeichnungen so-Mrs. C. P. Huntington-New York) ; XIV (1908—9) wohl gegenständlich als stilistisch gar keinen

55, 58, 60 (W. Martin über Bilder in amer.    Zusammenhans-    mit    Haarlem    und    Hak    son-

Privatbes.); XX    (1911) 289 (Slg Ad. Schloss-    ^usammennang    mit    Haarlem    und    Hals    son

Paris); XXII (1912-3) 237 (Bild im Mus. zu dern vielmehr Rotterdamer Einflüsse (v. d. Kapstadt); XL (1922 ) 224    (Bild in engl. Privat-    Poel, C.    Saftleben, P. de Bloot) zeigten und

bes.). — Der Cicerone,    I (1909) 129 f. (W.    außerdem    zu früh (ab 1632) datiert waren, um

B ode über Echtheit der Lustigen Gesellschaft“    von einem 1618 geb. Künstler herrühren zu

im Metrop. Mus.),    325 (K. Erasmus, desgl.);    ... ,u . , ,    ,    n ..    T,    .    xr •.

VI (1914) 45 (Slg    A. Prever-Haag); VIII (1916)    konnen (Hofstede de    Groot in    Beschr. u.    Knt.

6 (Slg Sir Will, van Hörne-Montreal); 233 ff.    Verz. III p. 143). Das einige Male auf Ge-

(O. Hirschmann über Bilder im Rijksmus.,    mälden des Vaters vorkommende FF wird von

Akersloot u. a.); X (1918) 22, 276 (Slg A. P.    den einen als „Frans Hals Fecit“, von den

Philips-Eindhoven), 339 (Bild im Mus. zu Lille);    .    ,    F    H , Franwnnn“    aedentet

XII (1920) 25 (Slg Goudstikker: Amsterdam).    andern    als    1 rans    Hals Lranszoon    gedeutet,

—    Jahrb. der preuss. Kstsamml., IV (1883) 199    ohne daß bis jetzt entschieden wäre, welche

(Bode über Ausst. a. Berliner Privatbes.) ; XI    Deutung die richtige ist. Ist es die letztere,

(1890) 212 (desgl.). Münchner Jahrb. der    dann kommt der Künstler seinem Vater so

nahe, daß er schwer von ihm zu unterscheider ist. Von andern ihm zugeschriebenen Bilden ist das Gruppengenrebild in Dresden (Vorrat Nr 1406) ein aus Nachahmungen des Vaters (Malle Babbe), Adr. Brouwers (Raucher) und A. v. Beijerens (Fische) zusammengestelltes Pastiche.

bild. Kst, I (1906) 33 ff. (K. Voll über Bild der Münchn. Pinak.). — Kst u. Kstler, IV (1906)

319 f. (desgl.) ; X (1912) 603 ff. (Slg de Ridder-Cronberg); XIII (1920) 355 (Lustige Gesellsch. im Metrop. Mus.), 358 (Slg Pierpont Morgan) ;

Kstchronik, N. F. XXVI (1915)

XX    (1922) 223 ff. (Bode: Fr. H. als Landschafter).

Nur der „Junge Krieger“ oder „Waffenschmied“ in der Petersburger Eremitage, der voll, aber in einer vom Vater abweichenden Weise F. Hals signiert ist, kommt als

469f (G. v. Terey : angebl. Zeichn.); XXXIII (1922) 318 (Slg Michael Friedsam-New York, erwirbt Selbstbildn. a. d. Slg Porges-Paris).

Onze Kunst, XVII (1910 I) 6 ff. (J. B r e c k :

Hudson-Fulton Ausst.); XII (1911 II) 72 ff. cf.

XXIV (1913 I 215) (Hofstede deGroot,    ,    _ .    ..    „    .    „

Slg van Gelder-Ukkel); XXX (1916 II) 89 ff. Werk des Sohnes einigermaßen in Betracht. (J. Six, Ausst. im Rijksmus.). — Oude Kunst, Nach demselben wäre er ein begabter feiner I (1916) 321 (H ofstede de Gr o o t, Bild Künstler gewesen, dessen Werke wahrschein-

Hch unter ander™ Name„ gehen.

—    Oud Holland, XXXIII (1915) 16 ff. (Hof- ^ W. B o d e, Stud. z. Gesch der holl. Malerei,

stede de Groot, Jac. v. Campen in Amiens).    xxr a C c1C<*^1. Kstlerle^x.,

—    Monatsh. f. Kstwiss. IV (1911) 375 (M o e s , * ⁽/9Ü6); “ W. Mo es, Fr. Hals 1909 p.

Notizen zu H. de Groot, Beschr. Verz.).    80 f. Monatshefte für Kstwiss., IV (1911) 437f.

—    Zeitschr. f. bild. Kst IX (1874) 61    (O.    (W- M V \\n V , ~ ?■ Grr,af^e5g’ T^es<?rs

Eisenmann, Ausst. a. Wiener Privatbes.) ;    d a£^ en Suede, I (1911). Gal.-Kat. von Berlin

N. F. VI (1895) 72, 74, 76 (W. Bode, Bilder    »-Dresden. — Cat. of a Collection (Johnson

in den Ver. Staaten); XI (1911) 99 (ders.,    Philadelphia), II (1913). - Die sonstige Lit. ist

Über den Mulatten im Leipziger Mus.), 273    gegenstandslos geworden, da sie sich auf Bilder

(W m. Neumann, Slg. v. Liphart-Ratshof);    bezieht, die seit 1917 dem F. Rijckhals zuge-

XXI    (1910) 73, 77 f. 80 (E. Waldmann, schrieben werden.    Hofstede de Groot

Ausst. in New York); XXII (1911) 158 ff. (F. Hals, Harald, Architekt, geb. 10. 5. 1876 Becker, Bild der Slg Krupp v. Bohlen-Essen). in Kristiania, lebt ebenda; Schüler der dort.

—    Th. Frimmel, Kl. Galeriestud. I (1891); Kunstgewerbeschule (1895/96) u. der Techn.

Fiano⁸⁹²⁾ ’/^Ga^enestUK ■' (K1- Galeriest. III.    Hochschule zu Berlin (1896/98) u. Stockholm

F.), 1898. — O. Granberg, Inv. gen. des    ..    .... ' . A i ui a u i

tresors d’Art en Suede, 1911 f. I; II. - A.    (1898/99), weitergebildet in Deutschland, Frank-

Graves, Index of and Summary to Waagen,    reich, England (1899—1902) u. Amerika (Chi-

1912; A Cent, of Loan Exhib., 1913 ff. II; IV    cago etc., 1902—11). Seit 1911 wirkt er in

1950; V 2257. - Martin-Moes, Altholl.    Kristiania, wo er 1914 Direktor des Stadt.

vj auch die Lff.-Angaben oben imTexTu.' bei    Wohnungsbauamtes wurde, für Durchführung

V a 1 e n t i n e r , 1. c. C. Hofstede de Groot. des in England von ihm studierten sogen.

Er muß sehr früh geheiratet

vertreten:

ja

Kstchronik, N. F. XXIX Inv. gen. des H. d. G.

Hals, Hendrik, nur bekannt durch ein in der Nachlaßverst. des Malers J. M. Quink-hard (Amsterdam 15. 3. 1773) unter Nr 67 genanntes auf Holz gern. 23:32 Zoll großes Familienbild, wo einige Figuren am Tisch sitzen, andere stehen; altertümliche Kleidung, sehr kräftig gemalt. Vermutlich beruht der Vorname auf einem Irrtum.

A. v. d. Willigen, Harlem, 1870.

H. d. G.

,,Eigenheim“-Prinzipes, dessen ästhetischer u. sozialer Ausgestaltung er sich widmete, auch literarisch mit Abhandlungen wie „Stockholms kommunes anlag ved Enskede og Bromma“ (Kristiania 1916), „Boligselskaber etc. fra Dan-mark“ (Krist. 1917), „Ti ars boligarbeide i Kristiania“ u. „Hus for Smaakaarsfolk“ (Krist. 1920). Nach eig. Plänen errichtete er bei Kristiania die Villen- u. Gartenheim-Vororte „Heia-byen“ (1912/13), „Gimle“ (1913/14), „Ullevaal“ (1916—22), „Lindern“ (1915—20), „Thors-hov“ (seit 1917) u. „Utsigten“ (seit 1919), die in ihren Bauformen einen schlichten, klein-bürgerlich-heimlichen Stilcharakter, in ihrer Gesamtanlage unter Hinzuziehung der Gartenbaukunst das Streben nach harmonischer Einheitlichkeit zur Schau tragen.

Byggekunst I (Kristiania 1919/20) 103, 118. — Persönl. Mitteil, des Kstlers. C.W.Schnitler.

Hals, Härmen (Herman), Genremaler, als Sohn des Frans I und der Anneke Harmens in Haarlem 2. 9. 1611 getauft, begraben ebenda 15. 2. 1669. haben, da ein Sohn Bartel bereits 1650 in Heemstede eine Ehe schließt. Dieser stammte aus Noordeloos, dem zwischen Vianen u. Gorinchem liegenden Dorf, wo sein Vater 1663 vorkommt, während er 1642 in Vianen und 1661 in Gorinchem (Mitt. A. Bredius) urkundlich auftritt. V. d. Willigen besaß ein gezeichnetes Porträt, dessen Unterschrift ihn „geselschapschilder“ nennt. Das gemalte Bildnis eines jungen Malers von Frans Hals im Museum in Chicago wird dort für sein Porträt gehalten. — H. ist unter den Söhnen des Fr. Hals derjenige, von dem die weitaus größte Anzahl Werke (etwa 40) bekannt ist. Viele gehen noch unter falschen Namen. Bredius hat zuerst das Monogramm, wie es auf dem alten Pärchen in Hamburg (ehemals Slg E. F. Weber) vorkommt, mit Hilfe der Namensunterschrift unter einer halb verbrannten Urkunde erkannt. Diese Deutung ist allgemein angenommen. Die Bezeichnung kommt, manchmal versteckt, manchmal nur in die nasse Farbe eingeritzt, auf der Mehrzahl der Bilder vor. Diese zeigen eine große Vorliebe für rotbraunen Ton, sowohl in den Fleischfarben wie in den Trachten und manchmal auch im Hintergrund (Holzbretter oder Mauerwerk). Einige lebensgroße Halbfiguren in Tür- oder Fensteröffnung (Hamburg, Leipzig, Reims) zeigen starken Einfluß seines Vaters. Die Einzelfiguren und kleinen Gruppen in beschränktem Maßstab lehnen sich auch an A. Brouwer an (4 lustige Bauern in der Verst.

G. Rothan 29. 5. 1890 als F. Hals, später als A. Brouwer weiterverkauft). Die größeren Gruppen, bis zu 70 Personen zählend und Bauernhochzeiten, Raufereien, Dorfschulen darstellend, wirken wie flüchtige Arbeiten von J. M. Molenaer. Weiterhin ist H. in den folgenden öffentlichen Galerien Abbeville (2), Groningen (Geschenk H. de Groot), Haag, Haarlem, Hermannstadt (3), Riga (2), Schwerin, Stockholm (Universität). Sein umfangreichstes Werk ist aus der Verst. C. W. Naumann-Leipzig (22. 3. 1917) in den Haager Kunsthandel übergegangen.

A. v. W u r z ach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — A. redius, Meisterwerke des Mus. zu Amsterdam. — C. Hofstede de Groot, Beschr. u. Krit. Verz. der Werke holl. Maler, III (1910) 143. — Oud Holland, VIII (1890); IX (1891); XXVII (1909). - Bullet, v. d. Nederl. Oudheidk. Bond, II (1900) ; VI (1905).

—    Jahrb. der preuss. Kstsamml., XI (1890) 219.

—    Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. I (1890) 190 (B r e d i u s).

(1918) 124; — O. Granberg, tresors d’Art en Suede, III (1913).

Les artistes de H. d. G.

Hals, Jacob, Sohn des Frans I Hals und der Lysbeth Reyniers, 13. 12. 1624 in Haarlem getauft. Aus nichts geht hervor, daß er Maler wurde. Die ihm gelegentlich zugeschriebenen Bilder, z. B. Stilleben in den Versteigerungen zu Brüssel am 19. 11. 1913 u. 29. 4. 1920, tragen nur die Signatur J. Hal(s) und dürften, falls diese Bezeichnungen echt sind, wohl eher von Johannes Hals herrühren.

Hals, Johannes, Maler, den v. d. Willigen für einen vermutlich zwischen 1617 und 1623 geb. Sohn des Frans I H. und seiner 2. Frau hält. Moes, Fr. Hals (p. 14), beruft sich dagegen auf ein 1635 datiertes Werk (Mus. von Haarlem) und setzte daher sein Geburtsjahr mit 1613 an, indem er ihm die Anna Harmens zur Mutter gab. Bredius hat jedoch (Oud Holl. XXXIX, 1921 p. 64) mitgeteilt, daß bei ihrem Tode (1615) nur 2 Kinder am Leben waren: Härmen und ein zweites, das zwischen 4. u. 11. 9. 1616 begraben wurde. Hiernach sind wir wieder im unklaren über die Geburtszeit H.s, denn das Haarlemer Bild kann unmöglich von einem frühestens 1618 geb. Künstler herrühren. Wir wissen nur, daß ein Jan Hals 12. 1. 1648 in 1. Ehe in Bloemendaal Maria de Wit und bereits 4. 6. 1649 in 2. Ehe Saertje Gerritsdr. heiratete. Er wohnte damals in Haarlem. Moes (a. o. O. p. 84) glaubt, daß er identisch sei mit dem Jans Haies oder Haels, der bereits 1640 als fremder Maler in Delft auftritt, was jedoch mit Rücksicht auf das über sein Geburtsjahr Gesagte sehr unwahrscheinlich ist. Auch bezieht er auf ihn die Beerdigung eines gleich-

Hais

Janneke Hendrix (van der Horst) aus Haens bergen, trat 2. 11. 1656 in die Gilde ein, 15. 4. 1682 zur reformierten Kirche über, war 1682 Kommissär der Gilde und wurde 17. 7. 1686 in der großen Kirche in Haarlem beerdigt. Wiederholt kommt er in den Haarlemer Nota-

namigen Sohnes von Frans I H. am 11. 6.

1674 in der Neuen Kirche zu Haarlem. —

Da H. einen Bentnamen „de gülden Esel“

(= Esel, nicht wie Wurzbach = Staffelei; vgl. das Gedicht von Vondel: De naam van Esel past wel Midas usw., Oud Holl. 1888 p. 304) trug, wird er vermutlich in Italien gewesen riatsprotokollen vor, aus denen hervorgeht, sein. Bereits 1649 wird ein Gortentelder daß er in sehr bescheidenen Verhältnissen lebte.

(Geizhals) in der Lotterie des Jan de Bondt in Wijk bij Duurstede mit fl. 10 bewertet. Ein Jahr später wird in der berühmten Samml. Marten Kretzers in Amsterdam ein Bild von ihm mit

allerdings nichtssagenden

Erst vor kurzem ist das erste, vollsignierte Gemälde von ihm ans Licht gekommen: eine Dorfstraße mit großem Kirchturm im Museum zu Oxford (Geschenk Sir R. C. Witt). Es zeigt gar keine Spuren vom Einfluß seines Versen von Lambert v. d. Bos besungen, und Vaters, sondern gehört in die Gruppe der 1657 wird im Nachlaß des damals ebenfalls    Ruisdael-Nachahmer, wie M. u. R. v. Vries,

berühmten Kunsthändlers Johannes de Re-    Com. Decker, J. u. S. Rombouts u. a. Hier-

nialme ein Porträt von ihm auf fl. 50 taxiert mit stimmt sehr gut überein eine Dünenland-(Bredius, Kstler-Inv., I 232). Außer diesen schaft, die ich nur aus der Photographie kenne und einem kolossalen männlichen Bildnis    und die im Sommer 1921 bei Jul. Böhler

(etwa 2,30 X 1,03 m) in ganzer Figur, das in München war. Ferner wird ihm eine Ansicht

19. 9. 1746 in der Verst. Gervervoort in    der Groote Houtstraat mit der Bavokirche in

Brüssel vorkam und fl. 30 erzielte, sind alle    Haarlem (im dortigen Museum) zugeschrieben,

von gülden Esel in alten Inventaren erwähnten    deren Monogramm man nur erzwungener-

Bilder historischen Inhalts: Homer, St. Peter    maßen als N. H. deuten kann. Die Zuschrei-

und schlafender Loth; heutzutage kennen wir    bung wird u. a. von A. Bredius begründet

dagegen außer dem „Jan Hals 1648“ bezeichneten    durch eine nach diesem Bilde gefertigte Aqua-

männl. Bildnis der Slg Witting in Braun-    rellzeichnung (im topographischen Atlas der

schweig nur sittenbildliche Darstellungen seiner    Stadt Haarlem) von Cornelis van Noorde, die

Hand. In diesen nähert er sich einerseits den    H. als Maler nennt. Weil aber v. Noorde

ähnlichen Darstellungen seines älteren Bruders    ein notorischer Fälscher, besonders von Bild-

Harmen, andererseits den Bauernszenen des    nissen bekannter Personen und topographischen

J. M. Molenaer. In letzterer Art ist das Bild,    Ansichten war, hat die Berufung auf ihn keinen

Ein drittes, mit sehr sauber hingemaltem Monogramm C H bezeichnetes Bild ist die Hals-artige Zeitungsleserin im Mauritshuis, die im dortigen Katalog dem JH. gegeben wird, und womit ein Bild der Slg John G. Johnson

das aus der Slg Ad. Schloß (f) durch die    Wert.

Verst. Guimball (1906) in das Museum in Haarlem gelangte, in ersterer u. a. die Bilder in der Grusonstiftung im Mus. zu Magdeburg u. der Slg Widener in Philadelphia (Kat. 1908 Nr 208 als Fr. Hals, seitdem abgestoßen) und (f) in Philadelphia, welches ein vergnügtes in der Slg L. Janssen in Brüssel. In der Slg Pärchen darstellt (Kat. II Nr 437), stilistisch Kurander sind Kartenspieler unter dem Namen und koloristisch übereinstimmt. In der Qualität

G. v. Tilborchs. Ein vollbez., 1640 dat. überragen diese beiden Bilder die vorher ge-Bauernbild war 1911 in einer Münchner Ver- nannten; in Auffassung, Ausführung und Ge-steigerung. Die Halbfigur einer lachenden alten genstand sind sie völlig verschieden. Bredius Frau mit großem Holzkrug ging in der Verst. hält sie trotzdem ebenfalls für Werke des N. H.,

E. Habich in den Besitz von Mencke in Han- weil dieser mehrere Notariatsakte mit denselben nover über.    Buchstaben in kapitaler Druckschrift unter-

A. v. d. Willigen, Les artistes de Harletn, zeichnet hat, wogegen einzuwenden ist, daß 1870. — W. Bode, Stud. zur Gesch. der holl. die Kapitalbuchstaben C H überall und immer Mal., 1883 p. 101 f. —_A. v. Wurzbach,    übereinstimmen müssen, auch wenn sie von

Niederl. Kstlerlex., I (1906). — C. Hofstede    verschiedenen Personen herrühren. Auffallend

de Groot, Beschr. u. Knt. Verz. der Werke , ,    ,

holl. Maler, III (1910) 143. - Kunstmuseets blelbt> daß Qualitativ und stilistisch stark ver-Aarsskrift 1917, Kopenhagen 1917 m. Abb. (Slg schiedene, in den Vorwürfen absolut ab-Graf Otto Thott-Gaun#; cf. Fortegneise . . Baro- weichende, außerdem verschieden bezeichnete niet Gamms MMerier 1914). - Woerinann, Bilder vom sdben Künstler stammen sollten. Gal. Weber, Hamburg 1907.— Coli. Semenov, St. /xx..,    ...    ,.    ..    T> , X/r

Petersburg 1906. - Parthey, Dtsch. Bilder- (Näheres über diese Kontroverse im Burl. Mag. saal, I (1863). — Kstdenkm. der Rheinprov., III XXXVIII [1920—1] 92, 138, mit Abb. der Ge-(1894) 73 (Slg Werner Dahl-Düsseldorf).    mälde und der Monogramme.) Ebenda (p. 143)

Hofstede de Groot. publizierte T. Borenius eine Hausiererszene vor Hals, N i c o 1 a e s (Claes), Landschaftsmaler, einem Bauernhaus (Kunsth. E. Bolton in Lon-Sohn des Frans I Hals und der Lysbeth Rey- don), die er auf grund des Monogramms C H niers, getauft in Haarlem 25. 7. 1628, heiratete ebenfalls dem H. zuschreibt. Auch dies Bild dort 29. 3. 1655 vor den Schöffen eine Witwe stimmt nicht überzeugend zu dem vollsignierten

Hals — Halse

H. d. G.

—    Les E-

—    V. v. d.

Er

Die einzige mir be-

Gemälde in Oxford. In einem Amsterdamer Aktenstück v. J. 1668 wird eine Mondscheinlandschaft von ihm erwähnt (Oud Holland, XVIII 183). Flugi van • Aspermont weist im Bull. v. d. Ned. Oudh. Bond I 13 auf eine weibliche Figur in der Slg Hoogendijk hin, die, obwohl nicht signiert, sicher von derselben Hand sei wie das Bild im Mauritshuis.

A. v. Wurzb ch, Kstlerlex., I (1906). — C. Hofstede e Groot, Beschr. u. Krit. Verz. der Werke holl. Maler, III (1910) 142 f.

—    Vgl. die im Text zit. Lit.

Hals, Pieter, fläm. Maler in Gent, 1633, 1638, 39 u. 46 Mitglied der Zunft der Maler u. Bildhauer. 1648 restauriert er Rubens’ Gemälde „Hl. Bavo entsagt der Weltlust“, in der Kathedrale; 1652 erhält er Zahlungen für 13 Gemälde, die er für die Kapelle der Dreifaltigkeitsbruderschaft ebenda geliefert hatte. Descamps, der die geistreiche Manier seiner Bilder kleinen Formats sowie das Kolorit der Landschaften rühmt, erwähnt in Genfer Kirchen eine Reihe Arbeiten H.s, die bei Kervyn de Volkaersbeke (s. Lit.) nicht mehr Vorkommen. Augustinerinnen: Hl. Augustin am Meeresstrand, Seitenbild am Hochalter; Kathedrale: Landschaft, Seitenbild am Altar einer Kapelle; St. Peterskirche: 3 Landschaften im Schiff, Landschaften in der Kap. hinter dem Hochaltar; Rekollekten: Landschaften über den Beichtstühlen u. kleine Bilder an den Giebeln derselben. Von diesen Arbeiten scheint nur noch eine Landschaft im Oratorium vorhanden zu sein. Andere Arbeiten (nach Descamps): Gent, Rathaus: Vogelschießen; Löwen, Beginenkirche: 2 Bilder am Hochaltar (Schutzengel, Ein Engel reicht einem Franziskaner die Kommunion, Bilder zweier Seitenaltäre u. a. (bei van Even, Louvain moumental, 1860, nicht erwähnt); Ypern, Kathedrale (1915 schwer beschädigt): Aufhebung der Belagerung von Ypern 1383 durch Maria, großes Gemälde, nach Wurzbach bez. u. 1649 dat., bei Couvez, In-vent. des objets d’art. Flandre occidentale, 1852 p. 580 Fr. Hals zugeschrieben! — Die Witwe eines gleichnamigen Malers in Gent erhält 1576 Restzahlung für seine Malereien in der St. Jakobskirche.

J. B, Descamps, Vovage pittoresque de la Flandre etc., 1769 p. 111, 220, 237, 244, 251, 270;

* 1838 p. 108, 210, 228, 234, 241, 260 (unverändert).

—    Kervyn de Volkaersbeke glises de Gand, 1857 f. I; II.

Haeghen, La Corporation des peintres de Gand, 1906. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — E. Neeffs, Hist, de la peint. . . ä Malines, 1876 I, 502 f. (gleichnam. Mitglieder einer Kstlerfamilie in Mecheln). — Bull, de la Soc. d’hist. et d’archeol. de Gand, VIII (1900) 134.

Hals, Reynier, Genremaler. Ein so genannter Sohn des Frans I Hals und seiner zweiten Frau Lysbeth Reyniers wurde 11. 2. 1627 in Haarlem getauft. Der Künstler dieses Namens erklärt aber 1663, 33 Jahre alt zu sein.

Ist diese Angabe richtig, dann wäre er erst 1630 geboren, zwischen Nicolaes (geb. 25. 7. 1628) und Maria (geb. 12. 11, 1631). heiratete an einem von unserer Quelle (v. d. Willigen) nicht richtig angegebenen Zeitpunkt Margaretha Lodewijcx, zog nach der Hochzeit sofort von Haarlem nach Amsterdam. Er wird dort urkundlich 1659, 61, 63, 67—69 erwähnt und starb 1671, eine Witwe Lysbeth Pieters (Groen) und von ihr 2 Söhne hinterlassend, die sich 1689 in Ostindien aufhielten; zwei andere, 1663 und 1668 geb., starben jung. — Es sind nur 3 Bilder, alle voll bezeichnet, von ihm bekannt: eines, ein lachendes Mädchen mit Löffel und Breitopf, nahezu lebensgroße Halbfigur, im Museum zu Haarlem (Abb. in Woord en Beeid 1900 u. bei Moes, Fr. Hals) und zwei kleineren Formats, eine Apfelschälerin und eine Näherin, im Besitz der Frau Crena de Jongh-van Eck im Haag; Abb. im Burl. Mag. XXXVIII (1921) 92 f. Letztere sind besser als das zuerst genannte, dessen Format über das Können des Malers hinauszugehen scheint.

A. v. d. Willigen, Les artistes de Harlem, 1870. — H. Havard, L’Art et les art. holl., IV (1881) 167. — C. Hofstede de Groot, Woord en Beeid, 1900; Burl. Mag. XXXVIII (1921). — Oud Holland, IV; VI; VIII; XVIII; XIX; XXXIV. — Bulletin v. d. nederl. Oudh. Bond, II (1900—1).    H. d. G.

Hals, Willem. Ein Künstler dieses Namens kommt unter den Mitgliedern der Familie Hals nicht vor. kannte ältere Erwähnung bezieht sich auf ein Stilleben in der Verst. in Amsterdam am 16. 5. 1730 Nr 76 f. 1. — (Hoet I 352). Wurzbach gibt an, ein W. D. Hals 1659 bezeichnetes Bild mit „fünf musizierenden Knaben an einem Tisch“ im Kunsthandel gesehen zu haben.

A. v. Wurzb ach, Niederl. Kstlerlex., I (1906).    H. d. G.

Halsall, William Formby, amer. Marinemaler, geb. in Kirkdale (Engl.) 21. 3. 1841. Schüler von W. E. Norton u. des Bostoner Lowell Institute, tätig in Boston u. Providencetown, Mass. Arbeiten in der Senatsgal., Washington („The First Fight of Iron Clads“), in der „Pilgrims Hall“ zu Plymouth, Mass. („Landung der Mayflower“) und im Boston Art Club.

Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., 1879. —Amer. Art Annual 1898, New York 1899 p. 452; XIV (1917) 503.

Halsbagk, Franz, siehe Haslbagck.

Halse, Miß E m m e 1 i n e , Bildhauerin in London, stellt seit 1878 in der Roy. Acad. (1891—93 auch im Salon der Soc. d. Art. frang. Paris) Statuen, Gruppen, Reliefs in Gips, Bronze u. Terrakotta aus. In der Art Gail. Glasgow ein Hochrelief „Die Plejaden“ (111. Catal. of Sculpt., 1909).

Graves, Roy. Acad., III (1905). — Ausst.-Kat.

Halse, George, engl. Bildhauer, tätig in London, wo er 1855—88 in der Roy. Acad.,

Halsewelle — Halter

Brit. Institution u. Society of British Artists London, Nat. Gail, of Brit. Art, Corp. of Lonausstellte. Bildete sich autodidaktisch und zeigte don, Glasgow, Leeds, Melbourne, Salford, 1858 in der Roy. Acad. eine Büste seines    Sydney. Ein großes Figurenbild: Schauspiel-

Gönners, des verstorbenen Herzogs von De-    szene in „Hamlet“ (1878) in Liverpool

vonshire, für den er 2 Marmorfiguren, „Lesbia“ (Privatbes.). u. „Nora Creina“, ausführte. Sein Hauptwerk,

„Advance Australia“, eine allegorische Marmorgruppe, befindet sich jetzt in der Nat. Gal. zu Melbourne (Austr.). Von seinen übrigen Arbeiten nennen wir: Das blinde Blumenmädchen; Der tarpejische Fels, Bronzegruppe;

Das Erwachen des Gedankens; die Kinder-

Dict. Nat. Biogr. XXIV (1890) 380. — Clement & Hut ton, Artists of the 19th Cent., 1879. — Benezit, Dict. des peintrcs etc., II (1913). — Magaz. of Art, IV 406. — The Art Journal, 1879 p. 49—52; 1884 p. 59 f., 1891 p. 192; 1893 p. 132. — The Portfolio, 1884 p. 24. — Graves, Dict. of Art., 1895; Roy. Acad., III (1905); Loan Exhib., 1913 f. II; IV , ..    tt r i •• • •    ,, • i •• • • t—    1950; V 2257. — Cundall, Hist, of Water

busten Hopfenkomgin u. Maienkonigin; Eva;    Col. paintv 1908 p> ₂11. — F. v. Bötticher,

Der nahende Sturm, Relief, sowie eine Reihe Malerwerke des 19. Jahrh., I (1891). —H. B 1 a ck-

burn, Acad. Notes, 1878 p. 63; 1883 p. 60. — Poynter, Nat. Gail., 1900 II. — Mireur, Dict. des Ventes d’art, 1901 ff. III. — Kat. der gen. Sign.

Halt, Peter, Baumeister, Steinmetz, Stecher in Schorndorf, gab 1625 eine „Per-spect. Reiss Kunst. Getruckht in Augspurg durch David Franckhen.“ heraus, mit 175 radierten Blättern (mit seinem Monogr. P. H.). Nach Weyermann soll er 1653 in Ulm gelebt haben.

geistvoll aufgefaßter Porträtbüsten: C. H. Hawkins; Marquis von Salisbury; A. L. Drummond; Mrs. Robert Drummond; Mrs. W. Cornwallis West u. a. Man kennt von H. auch eine Porträtlithographie nach eigener Erfindung: George Drummond (Privatdruck). Illustrationen eigener Prosawerke u. Dichtungen, z. T. satirischen Inhalts.

The Art Journal, 1866 p. 192 m. Tafelabb. — Clement-Hutton, Artists of the 19fch cent., 1879. — A. Graves, Dict. of Art., 1895; Roy. Acad., III (1905); Brit. Inst., 1908. — Cat. engr. Brit. Portr. Brit. Mus. II 89. Halsewelle, siehe Halswelle.

Hals welle, K e e 1 e y, engl. Genre- u. Landschaftsmaler, geb. in Richmond (Surrey) 23. 4. 1832, f in Paris 11. 4. 1891. War zuerst Zeichner der „111. London News“, illustrierte Rob. Chambers’ „Ulustrated Shakespeare“ und arbeitete um 1855 für den Verleger Will. Nelson in Edinburgh, indem er Bücher wie „The Falls of Clyde“(1859); Byron’s „Poems“ (1861); Scotts’ „Poems“ (1861); Th. Morris’ „Poems“ (1863) u. Wordsworth’s „Poems“ (1863) illustrierte. Stellte seit 1857 in der Roy. Scott. Acad. (1866 Associate) Bilder aus dem Leben der Fischer in Newhaven aus und begab sich 1868 nach Rom, wo er die Motive für seine großen Bilder mit Szenen aus dem römischen Volks-

A. Weyermann, Neue Nachr. v. Gelehrten u. Kstlern aus Ulm, II (1829). —• N a g 1 er , Monogr., IV. katal., 1838 ff. No 19 425.

Halte, G r a r t, Bildhauer in Tournai, erhält 1480 Bezahlung für einen Christus am Kreuz u. eine Maria, die er im Park vor der Porte Saint-Martin aufstellte. Er ist vielleicht identisch mit dem tailleur d’images Grard, der 1488 für die Bildsäule auf der Scheldebrücke

Weigels Kst-

Pont ä Pont 4 Figuren meisselte.

Grange et Cloquet, L’Art ä Tournai, I (1889) 182, 183, 232. — E. Marchal, Sculp-Belges, 1895.

ture etc.

Halten, P., falsch für Halen, Peter van.

Halter, Christoph, Maler und „Konterfetter“ in Nürnberg, geb. ebenda 1593, f 23. 2. 1648 ebenda, lernte 1618—1623 bei Georg Gärtner d. J. (nicht, wie Doppelmayr will, seit 1619 beim älteren Gärtner), wurde mit einem Bilde der „Jungfrau Maria mit dem Kindlein

1637—1641

leben fand, mit denen er seit 1879 ziemlich regelmäßig die Ausstell, der Londoner Roy. Acad.,

wo er bereits 1867 ausgestellt hatte — u. der Jesu“ am 13. 11. 1628 Meister.

Grosvenor Gail, beschickte („Roba di Roma“;

Landleute vor dem Marcellustheater in Rom;

Landleute in St. Peter, u. a.). Da H. mit solchen, koloristisch gelungenen Bildern wenig 1636 bekannt, das ihn im Alter von 43 Jahren

mit der Palette in der Hand zeigt. (Auch N. Häublin hat es gestochen). Nagler kannte von ihm Porträts, teils in Rötel, die H. C. oder C. in H. 1643 bezeichnet waren, die er jedoch als mittelmäßig bezeichnet. Daß er auch als Landschaftsmaler tätig war, zeigt eine Notiz bei Murr, der im Ebnerschen Kabinett in Nürnberg vor 1778 fünf Landschaften von schottischen Hochland, hauptsächlich aber am ihm gesehen hat. Ob die Gravierungen auf Oberlauf der Themse: 1884 Ausst. seiner Ar-    einer Zinnflasche von 1628 (Katal.    der bei

beiten („Six years in a houseboat“) bei Agnew    Heberle, Köln, 1888 versteig. Samml.    L. Adelin London. Er verfaßte gleichzeitig ein Buch mit    mann, Würzburg, No 1187), die in guter Aus-

demselben Titel. Werke in öffentlichen Sign:    führung Szenen aus dem Leben Jesu    u. Mariä

war er Vorgeher. Von seinen Werken ist aus einer Radierung, die sein Schwiegersohn J. Fr. Ermels später gefertigt, sein Selbstbildnis von

Beachtung fand, wandte er sich der Landschaftsmalerei zu. 1871 war er wieder in Rom, 1874/5 veranstaltete er in London 2 Ausstell, venezianischer Landschaftsskizzen, die indes die nötige Übung vermissen ließen. Sein letztes großes Figurenbild war „Non Angli, sed Angeli“ (1877; Gal. Sydney). Die Motive seiner kleinen Landschaftsbilder fand H. im

Halter — Haly

W. Fries.

Haly, span. Korruption von „Ali“, Name eines sarazen. Malers in Barcelona; erhielt 1169 Bezahlung für ausgeführte Arbeiten.

A. L. M a y e r, Gesch. der span. Mal., 1913 I 17. Haly, Frangois, Fayencier in Nevers, dem im benachb. Varzy als Museumsbesifz

von

eine 1734 dat., 1 m hohe Reiterstatuette des h. Hubertus erhalten blieb, ebenso im Mus. zu Sevres ein 1756 dat. Ofenmodell aus Alcora

zeigen u. deren eine C H signiert ist, auf ihn zurückgehen, ist fraglich.

Doppelmayr, Nachrichten von Nürnberger Mathem. u. Kstlern, 1730, 2. Reg. — Andresen, Nürnberger Künstler, Ms. Bibi. Thieme Leipzig, fol. 226. — Nagler, Monogr., II, III. — Panzer, Verz. v. Nürnberg. Portraiten, 1790 p. 92. — Mur r, Beschreibung der vornehmsten Merkwürdigkeiten ..., 1778 p. 445 f. — Mitteil, a. d. Germ. Mus., 1899 p. 131 f.    W. Fries.

Halter, Heinrich Friedrich, Münzmeister u. Medailleur, wurde 1693 Münzwardein in Braunschweig, 1698 Münzmeister in Magdeburg, 1712 Obermünzdirektor ebenda, erhielt 1718 als solcher den Hofratstitel. 1719 gibt er seinen Beruf auf. Von ihm mehrere Medaillen auf die Geburt des Prinzen Friedrich Ludwig, Sohnes des Kronprinzen Friedrich Wilhelm v. Preußen, 1707; ferner: Medaille auf die Einverleibung des Fürstentums Neuchätel durch Preußen, 1707; auf den Regierungsantritt des Königs Friedrich Wilhelm I., 1713. Die Med. sind bez. mit dem Monogr. H. F. H. oder * H. F. H. *. Mit ihm identifiziert Schmidt einen Glasschneider, der ebenfalls H. F. H. signiert und zwischen 1700 u. 1720 gearbeitet hat. Seine Glasschneidearbeiten finden sich an einer Reihe hoher Riesenpokale der Potsdamer Hütte und weisen außer schwungvollem, ornamentalen Dekor meist Fürstenporträts (vor allem Friedrichs I. u. Friedrich Wilhelms I.) auf der Vorderseite, Wappen oder Ansichten von Städten u. Schlössern (öfters das Berliner Schloß nach Schlüters Projekt) auf der Rückseite auf. 1 Pokal trägt eine Orpheusdarstellung. Die Mehrzahl der Werke in Schloß Ballenstedt (Anhalt) u. im Hohenzollemmuseum Berlin.

Nagler, Monogr., III. — Forrer, Biogr. Dict. of Med., II (1904). — R. Schmidt, Brandenburgische Gläser, 1914 p. 89 ff.

Halter, Moritz Christoph, Nürnberger Maler, ist durch ein von ihm gemaltes Stammbuchblatt, das 14. 6. 1669 datiert u. Mitte 19. Jahrh. im Besitze von Börner war, bekannt. — Tobias war sein Sohn u. Schüler, f 3. 8. 1652. Familienzusammenhang mit Christoph H. nicht erwiesen.

Andresen, Nürnberger Künstler, Ms. Bibi. Thieme, Leipzig, fol. 227 f. — Nagler, Monogr. II (unter Halter Christof).

Haltia, Kaarlo, finn. Bildhauer, geb. 1863; ausgebildet in Helsingfors u. seit 1886 in Paris, wo er 1889 den Salon mit einer Gipsbüste beschickte. Das Museum zu Helsingfors bewahrt von ihm eine 1898 dat. „Aino“-Statue in bronz. Gips u. ein marmornes Reliefbildnis des Schauspielers A. Lindfors (Kat. 1920 Nr 718 u. 1024).

ö h q u i s t, Suomen Taiteen Hist., 1912 p. 544; cf. Finnland in Wort u. Bild, 1889 p. 382. L.W.

Haitiner, HansUlrich, Baumeister, geb. 1755, f 1814 in Altstätten (Kt. St. Gallen, Schweiz), lernte bei den Grubenmanns und bei L. Voch in Augsburg, erbaute die Kirchen zu Horgen (1781), Kloten (1798), Altstätten u. die steinerne Krätzernbrücke über die Sitter bei St. Gallen. — Sein Vater, Hans Jakob, Baumeister, geb. 1728, f 1805, war Schwager u. erster Geselle des U. Grubenmann.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917).

Haltmayer, Theodor, Landschaftsmaler und Illustrator, geb. 21. 12. 1846 in Graz, langjähriger Illustrator des Wiener satirischen Wochenblattes „Kikeriki“.

L. Eisenberg, Das geistige Wien, 1893 I.

Haltmeier, Ulrich, Maler von St. Gallen, geb. 22. 1. 1671, f 10. 12. 1729, tätig längere Zeit in Wien, wo er in Not geriet, so daß ihm 1713 von St. Gallen eine Unterstützung zugesprochen wurde, die er, dorthin zurückgekehrt, bis zu seinem Tode genoß. In der Stadtbibi. St. Gallen von ihm ein Porträt des Dekans J. Schaffhauser von 1699.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917) 199.

Halueren, Johann, s. Halver, Joh. van.

Halveg, siehe Haelwegh.

Halver, Bernhard, Maler in Köln, f 1616 ebenda; nach ihm stach A. Hogenberg 1611 das Reiterbildnis des Markgrafen Ernst v. Brandenburg.

M e r 1 o , Köln. Kstler, Ausg. Firmenich-R i c h a r t z , 1895.

Halver, Johann von, Goldschmied, 1599 in dem Verzeichnis Nomina aurifabrorum Co-loniensium (Stadtarchiv Cöln) als lebend angeführt; mit ihm identisch oder doch aus der gleichen Familie dürfte der gleichnamige Goldschmiedegesell sein, der ein „Zierhat boichilgen, zusamen gedragen Durch Johann Halueren, Goltschmidgesel“ herausgab (Exemplar d. Berliner Ornamentstichsamml. enthält Titel, 7 Bl. mit Ornamenten, 1 Bl. mit 2 Herkules-Taten; andere Exemplare haben mehr Blätter).

Passavant, Peintre-Graveur, IV (unter Halneren). — Kat. d. Berliner Ornamentstichsamml., 1894 No 453. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkz., ²1911. — P. Jessen, Der Ornamentstich, 1920 p. 121.

Haiwachs, siehe Halbax.

(span. Prov. Valencia), wo H. seit 21. 10. 1751 in der Porzellanmanufaktur des Conde de Aranda tätig war. — Als sein Sohn gilt jener Philippe H. aus Nevers, dessen Signatur mit der Dat. 1772 zu lesen ist an der Unterseite einiger im Mus. zu Varzy befindl. Fayenceschüsseln mit reliefierten u. buntglasierten Vexiernachbildungen von Blumen, Früchten, Eiern usw.

Ham — Haman

Garnier, Dict. de la Ceramique, p. 84; cf. Jaennicke, Grundriß der Keramik, 1879 p. 552. — R i a n o , Industrial Arts in Spain, 1890 p. 182, 193. — Conde de Aranda in Arte Espanol III (1914) 54.

Ham, Hermann von, Maler, | 1713 (begraben 21. 2.) in Kopenhagen, wo er nach früherem Aufenthalt in Christianstad (Schonen) seit ca 1680 als Porträtist tätig war und — nachdem er 1692—1710 an der kgl. Ritter-Akad. zu Sorpf als Zeichenlehrer gewirkt hatte — auch zuletzt wiederum ansässig war.

Weilbach, Nyt 1896 I.

Ham, JeanBaptiste, Genre-Maler, geb. 1771 in Middelburg, f 2. 4. 1802 ebenda, besuchte die Zeichenakad. ebenda, ging dann nach Lüttich u. kehrte kurz vor seinem Tode W'ieder in seine Heimat zurück.

Schles. Mus. Breslau (Katal. 1898 p. 189) sein Bildnis des Grafen Hoverden-Plencken, 1863. In der Roy. Acad. London war im Jahr seines Todes das Porträt seiner Gemahlin ausgestellt' (Graves, Roy. Acad. III). Seine Söhne sind Alfred u. W. Hamacher.

Fr. Müller, Kstlerlex., 1857 ff. IV. — Dioskuren, X (1865) 116, 136.

Hamacher, Willy, Maler, geb. 10. 7. 1865 zu Breslau, f 9. 7. 1909 in Bad Reinerz, Sohn des Theodor H., besuchte die Breslauer Dansk Kunstnerlex Kstschule unter C. Schirm, war dann Meisteren A. schüler von E. Dücker an der Düsseldorfer Akad. (1889—90), bildete sich durch eine Reise nach Paris und längeren Studienaufenthalt in Italien weiter u. war schließlich noch Meisterschüler Hans Gudes an der Berl. Akad.

Seine Frühwerke (Darstellungen nordischer Küstenlandschaften, wie „Schwedische Küste bei Kullen“ im Schles. Mus. Breslau [1889 auf der Berl. Akad.-Ausst.]) zeigen ihn unter Einfluß Dückers. Bei Gude lernt er nach

Immerzeel, De Levens en Werken, II (1843).

Ham, L e v i n (Leo) David, Maler, geb.

1771 in Kopenhagen, f 13. 12. 1844 ebenda; seit 1784 Schüler der dort. Akademie, die ihn eigenem Geständnis die Kunst „Wasser“ zu 1793 u. 1795 prämiierte und seit 1796 lange Zeit als Hilfslehrer beschäftigte. Als Historien-u. Dekorationsmaler in Kopenhagen tätig, hat stellungsgebiet, u. es ist besonders das Riviera-er die dort. Akad.-Ausst. nur 1820 mit einigen gestade, dessen „malerische Schilderung seine Kompositionszeichnungen beschickt.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I; cf. R e i t z e 1, Fortegn. 1883 (hier irrig unter „Severin David H.“).    O. A.

malen. Seine Reisen wiesen ihn auf die

südliche Meer- u. Küstenlandschaft als Dar-

Spezialität wurde, in der er durch immer neue Variationen des Themas u. der Stimmung Bedeutsames geschaffen hat.“ Der Charakter seiner groß gesehenen Landschaften ist ernst, wie er auch die gedämpfte Beleuchtung, die Stimmungen des Helldunkels u. der Nacht bevorzugt. „Am Montefino“, 1894 (Schles. Mus. Breslau); „Meeresküste bei Rapallo“ (Städt. Samml. Rostock); „Vernazza di Levante“ im Städt. Mus. Leipzig seien als Beispiele genannt. Daneben schuf er auch eigentliche Marinen, wie die „Segelregatta bei Cowes 1894“ in der Gem.-Samml. Baden-Baden, impressionistisch gesehene Hafenansichten u. Figurenbilder, häufig in Aquarell oder Guasch. Werke außer in den genannten Museen in: Altenburg (Her-zogl. Mus.), Braunschweig (Städt. Mus.), Chemnitz i. Sa. (Kunsthütte), Erfurt (Städt. Hamacher (Hammacher), Theodor, Hi- Mus.), Görlitz (Kaiser-Friedr.-Mus.), Halle a. S. storien- u. Porträtmaler, geb. 27. 8. 1825 in (Städt. Mus.), Königsberg (Gem.-Gal.), Prag Düsseldorf, f 19. 3. 1865 in Breslau, Schüler (Rudolfinum), Posen (Kaiser-Friedr.-Mus.). von W. Sohn u. F. W. Schadow in Düsseldorf,

1846—54 Hofmaler in Oldenburg, seit 1854 in Breslau. In Oldenburg (Verz. der zum Fidei-kommiß geh. Kstwerke in den Großherz. Gebäuden, 1912 p. 8, 38—40) sind von ihm außer Porträtkopien mehrere Porträts Angehöriger    Ausst. u. der Gr. K.-A.    Berlin, 1889—1913; u.

des Großherzogi. Hauses u. „Einzug des Erb-    des Glaspalasts München    1888-1909.

großherz. Paares in Oldenburg 1852.“    1851

bis 52 restaurierte er mit seinem Schwager    Maler, verspricht 1627    in Amsterdam „ein

R. Schall die Freskomalereien in der Totenkap.    Bild zu malen, so gut    wie (das Porträt) der

des Breslauer Doms. Nach seiner Übersiedlung    Schwester seiner Frau (des Herrn Ditloff Bacx“.)

nach ^Breslau wurde er besonders vom Breslauer Fürstbischof viel beschäftigt u. schuf zahlreiche religiöse Werke u. Porträts. Im

Hamacher, Alfred, Porträtmaler in Berlin, geb. 7. 4. 1862 in Breslau, Sohn des Theodor H., besuchte die Kunstschule in Breslau, war dann an der Düsseldorfer Akad. Schüler von F. Brütt u. H. Crola u. bildete sich durch Reisen nach Belgien, Holland u. Frankreich weiter. Seine Porträts sind seit 1893 auf der Gr. Berliner Kunstausst. u. andern deutschen Ausstell, zu sehen. Im Kaiser-Friedrich-Museum in Magdeburg befindet sich von ihm ein Porträt des General-Feldmarschalls

Hindenburg (Führer, 1916 p. 183).

Das Geistige Deutschland, 1898. — Ausstell.-Katal. d. Gr. K.-Ausst. Berlin (1907, 10, 11, 12 m. Abb.).

Das Geistige Deutschland, 1898. — Bettelheim, Biogr. Jahrbuch, XIV (1909) 33*. — Kst f. Alle, XI (1896). — Kstchronik, N. F. XX (1909) 507. — Studio, XLIX (1910) 149 f. — E. A. Seemann’s Meister der Farbe, VI (1909) No 365. — Mus.-Kataloge. — Katal. d. Akad.-

Hamaecker, Egbert Jakobsz., holl.

Akten d. Notars Meerhout Amsterdam; nach Mitt. A. Bredius.

Haman, siehe auch Hamman.

Haman — Hamar

Haman (Hamman), Samuel, Mitglied    ebenda; war schon 1863—72 in der dort,

einer unbedeutenden Augsburger Goldschmiede-    Akad.-Ausst. mit Genrebildern vertreten, erhielt

familie, geb. 1580 in Augsburg, f 1633 eben-    jedoch ihre eigentliche künstl. Ausbildung erst

da. Er wird unter den Schöpfern von Mei-    1875/77 an V. Kyhns Zeichenschule in Kopen-

sterwerken während des Dreißigjährigen Krie-    hagen u. 1879/81 unter T. Robert-Fleury usw.

ges genannt. 1607 verheiratete er sich mit    in Paris, von wo aus sie die heimatl. Akad.-

-Regina Ulrich, 16. 6. 1624 mit Sabine Moser,    Ausst. von 1881 mit einem „Klostergarten in

kommt 1615 im Aushebungsbuch vor mit    St. Germain“ beschickte. Später malte sie

2 Gesellen, und verkaufte 1622 an den Rat    vorzugsweise Blumenstücke,

zu Augsburg einen Block Silber für die Münze. Von seinen Werken wird erwähnt

ein vergoldeter Silberbecher und ein Wappen.

A. Sitte, Kunsthist. Regesten .... der Geizkofler ..... Straßburg 1908 p. 43 (Stud. z. deutschen Kunstgesch. Heft 101). — A. Werner, Augsburger Goldschmiede, 1913 p. IV, 54, 110. — Stadtarchiv Augsburg, Aushebungslisten.    Paul Markthaler.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 1896 I; cf. Reitzel, Fortegn. 1883.    O. A.

Hamano: ^ jgf, Familie und Schule von Meistern japan. Schwertzierate in Edo (Tökyö). Die bedeutendsten Künstler sind: 1. S h ö z u i

(Masayuki) Efcf® , andere Namen Taro-bei, Otsuryüken Z, ffjj , Mibo-ku $c M, Kankei pßJS? (Frühzeit), R i f ü d 5 Hamann, Zeichner (u. Stecher ?), von dem    S1 Mi , Shijun -PME, Yükotei iS M    ,

1836 eine Anzahl Zeichnungen auftauchten, mit    Shühösai    Üg?, Hankeishi

Plänen u. Ansichten von Worms kurz vor der 1689 -p , Isshunan — Ü , Gy okkeisha erfolgten Zerstörung durch die Franzosen (Städt. 3£    , geh. 1696, t 23. XI. 1769, Schüler

Archiv Worms). Fr. W. Schön hat sie litho-    des Nara Toshinaga M M I> Begründer    und

graphiert. H. ist vielleicht identisch mit dem in    hervorragendster Meister der

Schads Brandenburg. Pinakothek, 1793 p. 173 genannten Kupferstecher H a m m a n n , von dem ebendort p. 117 ein Grundriß der Stadt Uffen-heim aufgeführt wird.

Schorns Kunstblatt, XVII (1836) 420. —

Nagler, Kstlerlex., V u. XV p. 464.

Schule. —

2. Kaneyuki    Kaiganshi

■p ,

Otsuryüken, Miboku, Sohn des Shözui, geb. wahrscheinlich 1740, f Juli/August 1776,

37    Jahre alt.

Masasada üjü    und Sfc M.,    geb. wohl

Hamann, Kunsttischler in    Berlin, stellte auf    1735, f März/April    1757, 23 Jahre alt, Sohn

—    4. Nobuyuki li SS,

Kimbei, Sanenobu Mit, anf. T o -moyuki £n EI , Otsuryüken, Sohn ? des Shözui, geb. wohl 1756, f Mai/Juni 1793,

38    J. alt. — 5. Masanobu iIjc , Taro-bei, Miboku, Rifüdö, Kankei,

Kat.    d.    Berl. Akad.-Ausst.,    1795    p. 50; 1797    Schüler des Shözui.    Zahlreiche    Schüler. —

§; «•    -    HohenzoUernjahrboch,    XIII «909)    g Kuzui (Noriyuki) * M ,    ChüjirS,

Hamann, Georg E. Graphik^ geb. 1883    °₇|** &

ÄsTipendiar “v“U'S SK^i bedeuten!,« -bke.cbeScb^,

Deutschland, Italien, Paris u. Moskau (unter    ' -a °fi- iA®'    lc . - y

„i,    c" c    •    Denzo, Bosoken, Gaiundo,

(W. W. Mathe) -Eine Sammlungferner von    «W*f, Shügodö

F. Brangwyn, A. Zorn u a beemfluBten    oder j g ScJfi,er des Kuzui,

Kupferätzungen erwarb das Moskauer Rumjan-    „ . ...    ’

rr ,,    j i. ca.-    . j-    zahlreiche Schüler.

zeff-Museum, darunter Stimmungstudien aus    Hm,    Meister d. jap. Scbwertzieraten, Ham-

Rom u. Paris (Seine-Quai usw.) u. ein Bildnis    bürg 1902,    unter den einzelnen Meistern. —

des Rigaer Museumsdirektors W. Neumann. Wada, Hompö Söken Kinkö Ryakushi, Tökyö Russ. Zeitschr. „Apollon“, Chronik 1912 p. 92    1913 p. 181    ff. Otto Kümmel.

u- ²⁰⁶-    *    Hamar,    Fernand, Bildhauer in Paris, geb.

in Vendöme (Loir-et-Cher), Schüler von E. Barrias, P. F. Choppin, P. J. Cavelier, stellte seit 1892 im Pariser Salon d. Soc. des Art. frang.

der Berliner Akad.-Ausst. 1795 einen Mahagonischreibtisch aus, in dessen Aufsatz eine kleine Wasserkunst eingearbeitet war, 1797 einen Schreibtisch mit Flötenuhr. Von ihm ist der

1800 gelieferte Schreibtisch der Königin Luise im Potsdamer Stadtschloß.

Hamann, Hermann (Gustav Herrn.), Maler in Weimar, geb. 20. 6. 1868 in Schwarzenberg (Sachsen), Autodidakt, mit Freilichtporträts u. Landschaften seit 1911 öfters auf deutschen Ausstell, vertreten (Glaspal. München, 1911, 12; Gr. Kstausst. Düsseldorf 1913, 20; Leipziger Jahresausst. 1911, 12, 17; Ausstell, v. Bildnissen im Leipz. Kstverein 1916).

Dressier, Ksthandbuch, 1921 II. — Aus-stell.-Katal.

Hamann, Julie Caroline, Malerin, geb. 9. 2. 1842 in Kopenhagen, J 21. 3. 1916

Miseki    Masachika Hk ,

3. Masazane jE&SC,

des Shözui.

Yö-

Porträtbüsten, mythol. u. Genrestatuen aus. Von ihm ist das Denkmal des Marschalls Rochambeau in Washington, Lafayette-Square, (1901 im Salon) u. das Grabmal Mauguin auf dem Montparnasse in Paris.

Benezit, Dict. d. Peintres etc., II (1913). — Salonkatal. (häufig m. Abb.). — Nouv. Arch. de l’Art fran?., 1897. — Revue univers., 1902, Chron. p. 20 (m. Abb.).

Hambach — Hambüchen

K. A.

mit gründlich durchgeführter Staffage. In klei-Rev. de l’art ehret. XXIX (1886) 191.    neren Ölbildern, Studien und Aquarellen über-

Hamble, J., engl. Stecher in Aquatintamanier, rascht H. durch qualitätvolle Malerei, die in

den großen Ausstellungs- und Galeriebildem zugunsten flottdekorativer Wirkung nur zu häufig aufgegeben wird. Auf allen größeren Düsseldorfer Ausstell, vertreten. Mehrere Bil-

Hambach, Johann Michael, Maler in Köln, wurde 16. 8. 1673 in die Kölner Malerzunft als Meister aufgenommen, war an den Unruhen des Nikolaus Gulich in Köln beteiligt, erscheint in den 1683 auftretenden Kommissarien der Malerzunft u. wird Juni 1686 mit andern „Tumultuanten“ zur Verantwortung gezogen. Als Motive seiner Stilleben wählte er gedeckte Tafeln oder Waffenarrangements. 2 bezeichnete Werke letzterer Art von 1672 u. 74 nennt Merlo (eines davon war in seinem Besitz). Ein weiteres von 1674, ehemals im Besitze von Wallraf, nennt Parthey. 2 Stillleben mit aufgetragenen Speisen (vgl. Merlo u. Parthey) finden sich noch 1888 im Katal. des Wallraf-Richartz-Mus. Köln (No 482 u. 483). Ein vollbez. u. 1675 dat. Bild „In der Rüstkammer“ befindet sich in der Gem.-Galerie Schleißheim (Kat. 1914).

Merlo, Köln. Künstler,Ausg.Firmenich-Richartz, 1895. — Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863).

Hamberger, Goldschmiedefamilie des 16. u. 17. Jahrh. in Zürich. Zu nennen ist nur Georg, geb. März 1564 in Dürnten bei Zürich, | nach 1630 in Zürich. Lernte 1579 ebenda bei Stephan Zeller, wurde 1591 Meister. Von ihm silberne Trinkschale mit emailliertem Allianzwappen Breitinger-Eberhard u. silbervergoldeter Meßkelch im Schweizer. Landesmuseum Zürich (Führer 1917 p. 33, 35).

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Hamberger, Martin, Maler in Salzburg, aus Hallein gebürtig. „Vorzüglicher Zeichner, Maler und Silhouetteur.“ Um 1825—1830. Von ihm Schattenriß des Abtes Josef Neumayr von St. Peter (1811—1818).

Piliwein, Biogr. Lex. Salzburger Kstler, 1821. — Seb. Wimmer, Hallein u. seine Umgebung, 1883 p. 181 (hier Hambacher).

Hambert, Henri, Goldschmied des Herzogs Louis I. von Anjou, 1374 am Inventar des Kronschatzes der Anjon beteiligt, in dem sich auch ein von ihm 1368 begonnenes Goldschiff findet.

tätig um 1790—1807, lieferte die Platten für John Heaviside Clark’s „A Practical Essay in Painting Landscapes etc.“, 1807, für Blagdon’s Nelsonwerk, u. Combe’s Westminster Abbey. — Ein Londoner Maler J. R. H a m b 1 e (derselbe?) zeigte 1803, 1806 und 1824 Landschaften in der Roy. Acad.

P r i d e a u x , Aquatint Engraving, 1909. — Univ. Catal. of Books on Art, South Kens. Mus., I (1870). — Graves, Roy. Acad., III (1905).

Hambre, Alexander, schwed. Architekt, geb. 1790 in Ekolsund (Prov. Uppland), t 11. 12. 1818 in Paris; seit 1805 in Stockholm Schüler der Akad., die ihm 1808—11 verschied. Medaillen u. 1816 das königl. Reisestipendium für Italien verlieh. Nach 2 jähr. Italienaufenthalt 1818 in Paris Schüler der Ecole des B.-

Arts, wurde er dort noch im selben Jahre vom vorzeitigen Tode ereilt. Im Akad.-Museum u. in der kgl. Bibliothek zu Stockholm blieben von diesem hochbegabten Künstler die 1808 prämiierten Entwürfe zur Ausschmückung der Grabkapelle Gustav Adolfs II. in der Stockholmer Riddarholmskirche u. die 1818 in Paris entstand. Entwürfe zu einem Pantheon der schwed. Könige u. zu einem Gamisonspital erhalten, in denen er sich als Klassizist mit starker Hinneigung zur Romantik bekundet.

B o y e, Mälare-Lex. 1833; cf. D e 1 a i r e, Ar-chit. Rleves de l’Rcole des B.-Arts, Paris 1907. — Looström, Den Svenska Konstakad., 1887 p. 387, 466 f. — Kungl. Akad. etc. Samlingar, 1915 p. 158 u. Taf. 76 (H.s Bildnisgem. von L. H. Roos af Hjelmsäter).

Hambresin, Albert, Bildhauer in Brüssel, geb. 1850 in Willebraeck, in den 80 er und 90 er Jahren mit Porträtbüsten u. Genrefiguren häufig auf Brüsseler u. deutschen Ausstell, vertreten (Internat. K.-A. Berlin, 1891; Glaspalast München 1890, 94, 95). Von ihm: Statue des Arztes Guislain in Gent (Salon triennal, Brüssel, 1887); „Der Zweig“, Bronzestatuette (Salon triennal 1898), im Kgl. Mus. Antwerpen (Verz. Moderner Meister, 1905 No 1317); „Veilleur de nuit“ im Museum Simu, Bukarest.

Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913).

—    E. Marchal, La Sculpt. etc. Beiges, 1895.

—    Ausst.- u. Mus.-Katal.

Hambüchen, Wilhelm, Landschaftsmaler und Graphiker in Düsseldorf, geb. ebenda 8. 8. 1869, besuchte zuerst die dortige Kunstgewerbeschule zur Vorbildung für die Dekorationsmalerei. Mehrere Jahre war H. als Dekora-tions- und Theatermaler tätig, doch trieb er schon damals mit Eifer Natürstudien, bis er sich mit 30 Jahren ausschließlich dem Landschaftsfach widmete. Alljährliche Studienreisen, besonders an die niederländ. Küste, dienten seiner weiteren Ausbildung. H. bevorzugte Motive der niederrheinischen Flachlandschaft, doch malte und radierte er auch zahlreiche Marinen

der besitzt die Städt. Gal. in Düsseldorf, 1 Bild („Nach Sonnenuntergang“) in der Berliner Nat.-Gal., 1 Bild („Aus Katwyk“) in der Gal. zu Barcelona. H.s bisher noch wenig bekanntes radiertes Werk (Verlag W. Westfeld-Elberfeld) zeichnet sich durch sichere Beherrschung der Technik und große Ausdruckskraft aus.

J a n s a, Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — W. Schäfer, Bildh. u. Maler i. d. Ländern am Rhein, 1913 p. 120. — Die Rheinlande, III 354; IV 309, 322. — Die Kunst, XXI 485 (Abb.); XXV 474 (Abb.); XXVII 551 (Abb.). — Kataloge : München Glaspalast, 1904, 06, 07 u. s. w.; Düsseldorf 1902 ff.; Berlin, Gr. Kunstausstell.

er.

von

Verst.-Katal. d. Samml. J. Hirsch, Lepke-Berlin 1902 No 50. — Jahrb. d. Kstsamml., XLII (1921) 153.

ß!

des Städelschen Instituts.

London, stellt dort 1830—35 in der Royal Academy Miniaturen aus, wird 1834 zum „Portrait Painter in Water colours to His Maje-sty“ (William IV.) ernannt, übersiedelt 1836 nach Amsterdam und ist regelmäßig auf den dortigen Ausstellungen vertreten (noch 1861). 1870 ist sein Name im Bevölkerungsregister von A. gestrichen, sein damaliger Aufenthaltsort war unbekannt.

Ein Min.-Bildnis des

Seine Miniaturen sind

Auch die Porträtzeich-

Levens en Weizsäcker u.

Jahrh.

E. K—l.

1903 ff. — Düsseldorf, Gal.-Katalog, 1913 p. 24, 71. — Rhein. Graphiker, Heft 1 (Verlag d. Gal. W. Westfeld-Elberfeld), mit zahlr. Abb.

Hamburger, Andreas, Goldschmied zu Augsburg, t 16^7 in Wien. 1646 heiratete er Sara Holl, die Tochter des Baumeisters Elias Holl und zog nach Wien, wo er verdarb. Ob ihm die Marke AH in Oval zugeteilt werden darf, die sich auf einer Anzahl bei Rosenberg zusammengestellter, figürlicher Goldschmiedearbeiten findet, zu denen noch das Silberfigürchen des Hl. Sebastian in St. Paul in Passau, die Fassung eines Hausaltars (ehemals in der Samml. J. Hirsch) u. ein Silberaltar von 1610 im Nationalmus. Kopenhagen nachgetragen werden kann, ist zweifelhaft.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ³ 1911. — A. Werner, Augsburger Goldschmiede, 1913 p. X, 26. — Kunstdenkmäler Bayern, IV/III 1919 (Stadt Passau). —

Ansbach preu

Paul Markthaler.

Hamburger, Johann Conrad, Miniaturmaler, Zeichner u. Lithograph, geb. 3. 3. 1809 in Frankfurt a. M., 1825—28 Schüler

Geht dann nach

K. Will. IV. v. England (Slg Königin der Niederlande) zeigt im starken Helldunkel, in der warmen Farbe u. im hoch einfallenden Licht den Einfluß der späteren englischen Schule; seine holl. Arbeiten sind gleichmäßiger u. kälter beleuchtet, der französisch-wienerischen Manier u. auch den Ölbildnissen C. Kruse-man’s näherstehend, oft sehr groß u. aus verschiedenen Elfenbeinplatten zusammengesetzt; seinen romantischen, sorgfältigen u. wahrsch. auch ähnlichen Porträts fehlt meist die Süßlichkeit der Art vieler seiner Zeitgenossen, nungen mit Bleistift, bisweilen leicht aquarelliert, sind fein, ohne weich zu sein. Er war der letzte bedeutende in Holland tätige Miniaturmaler. Seine Arbeiten sind stets voll bezeichnet u. befinden sich noch alle in Privatbesitz (z. B.: Slg Königin der Niederl.: K. Will. IV. v. England, Prinz Moritz der Niederl. 1850; Slg Fräulein A. de Stuers, Vörden: Der Prinz v. Oranien u. a.). Viele der besonders feinen, von ihm für Immerzeel „De Levens en Werken etc.“ gezeichneten Künstlerbildnisse, z. T. nach älteren Porträts kopiert, sind mit der Slg Gerritsen neuerdings an Herrn Men-sing, Amsterdam, gekommen, auch das von

N. Pieneman gezeichnete Bildnis H.s. Auch von der Kön. Sophie der Niederl. hat er ein Min.-Bildnis gemalt. H. hat verschiedene lithogr. Porträts gezeichnet; J. P. Lange u. a. haben nach seinen Originalen für den „Muzen almanak“ u. derartige Ausgaben gestochen.

Immerzeel, De Levens en Werken, 1842 f. 1112 (Bildnis H.s.) — ICramm,

Werken, II (1858).

D e s s o f f, Kunst u. Kstler in Frankfurt a. M., 1909, II. — Hoffmeister-Prior, Kstler... in Hessen, 1885. — Nagler, Monogr. II u. III. — Graves, Royal Acad., III (1905). — v. Someren, Catal. van Portretten, III 765. —

F. Müller, Catal. van 7000 Portretten van Nederl., 365. — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., I 4195. — Hofstede de G r o o t, Beschr. Verz. d. Werke holl. Maler, VI (1915) 314, No 749. — Cicerone, VII (1915) 404. — Oude Kunst, 1919 p. 229 (Abb.). — Mir eur, Dict. des Ventes d’art, III (1911). — Kataloge: Amsterdam, Hist. Tentoonstell. 1876; Haag, Tentoonstell. in het Gemeente Mus., IV (Sept.-Nov. 1913); Leipzig, Kst.-Verein, Sept.-Nov. 1915, Ausst. deutscher Kst d. 19.

A. Staring.

Hamburger, Julius, Maler in Wien, geb. 2. 4. 1830 in Preßburg, Schüler der Wiener Akad. unter J. Ender, L. Kupelwieser u.

K. Blaas. Malte besonders Porträts u. Tiere.

L. Eisenberg, Das geistige Wien, I (1893).

Hamdullah, gewöhnlich Scheikh H., Sohn des Scheikh Mustafa von Buchara, geb. um 1430 in Amassia, f 1520 in Konstantinopel, der berühmteste aller türkischen Kalligraphen, mit dem Beinamen „Qiblet-el-Kuttäb“ (Richtpunkt der Schönschreiber). Er war Schüler des Kheir-ed-din von Marasch, neigte aber mehr zu der Richtung des Yaqüt Mostacemi. Sultan Bajezid, der bei ihm in Amassia die Schreibkunst gelernt hatte, berief ihn nach Stambul und ernannte ihn zum Prior des Derwisch-Klosters auf dem Oq-Meidan. Unter Selim I. lebte er zurückgezogen in Skutari, kam aber später unter Soleiman I. wieder nach Konstantinopel. Er war unbestrittener Meister im runden Duktus (Naskh und Tsuluts) und soll 47 ganze Korane außer Hunderten von Teilkopien geschrieben haben. Außerdem lieferte er Mustertafeln für den Unterricht und Vorlagen für Bauinschriften verschiedener Moscheen (Bajezidijeh, Edirne Qapu, At-Meidan, Daud Pascha u. a.). Er war bis zu seinem Tode tätig und hatte eine große Schar von Schülern.

Huart, Calligr. et miniat. de l’orient, 1908 p. 108 ff. — Gurlitt, Die Baukst Konstantinopels, 1912 I 65.

Hamdy Bey, O s m ä n , türk. Maler und Archäologe, geb. in Konstantinopel 31. 12. 1842, f ebenda 24. 2. 1910. Sohn des türk. Botschafters in Wien u. späteren Großveziers Edhem Pascha. Zunächst im diplomat. Dienst, widmete er sich etwa gegen 1870 der Malerei, die er bei Boulanger in Paris erlernte, wo er besonders mit Geröme und Baudry Freund

Hamee — Hameel

Schaft schloß. Daneben betrieb er archäologische Studien u. wurde 1881 zum Direktor des Ottoman. Museums, 1883 zum Leiter der in Konstantinopel begründeten Kais. Kunstschule ernannt. 1887 gelang ihm die Aufdeckung der berühmten Sarkophage von Sidon, und seitdem erwarb er sich noch viele Verdienste um die archäolog. Forschung, vor allem durch organisatorische Arbeit in den Museen und bei den Ausgrabungen. Bis zu seinem Tode war er der eigentliche Spiritus rector alles Kunstlebens in der modernen Tür-

und (mit Denis Beauvain) 1568—70. Für seine Arbeiten in Boulogne bei Paris wird er 1537 bis 40, 1560—61, 1568 bezahlt. 1548 erscheint er in den Rechnungen des königl. Schlosses zu Saint-Germain-en-Laye. Rechnungsausweise von 1556—57 nennen Arbeiten für das Palais royal Paris, das Louvre (Wappenmalereien, Glasmalereien „en fagon d’antique“), die Kapelle des „Hostel de Bourbon“. 1562—63 erscheint er mit Arbeiten für das „Hostel de Tournelles“ und die „chapelle de la Bastidde“ (5 Fensterfüllungen mit Darst. des Gekreuzigten, der Madonna, des Hl. Christophorus, der Verkündigung, der Geburt Christi und mit den Wappen des Königs u. der Königin).

De Laborde, La Ren. des Arts ä la cour de France, I (1850) 556; II (1855) 1042, 1067, 1070.

kei, in der er als erster mit dem traditionellen Widerstand gegen die bildenden Künste zu brechen wagte.

Kunstausstell. in Paris, Wien, Berlin, München u. London häufig beteiligt und einen Salon in Konstantinopel begründet. Seine Bilder gehören in die akademisch-erzählende Richtung Hameel (Hamei), Alart Du, holländ. des 19. Jahrh. und entstanden zunächst wohl in Architekt, Bildhauer und Kupferstecher, geb. einem bewußten Gegensatz zu den phantasti-    wahrscheinlich 1449 in Herzogenbusch und f

sehen Schilderungen europäischer Orientmaler,    um 1509 daselbst. 1478 war er am Bau der

von denen sie sich vor allem durch eine bis ins

Er hat sich seit 1880 an

St. Janskirche in Herzogenbusch tätig, vollendete mit Gerard Symons das Nordportal, baute 1478/94 den südl. Querarm mit dem schönen Portal, die Kuppel, auf welche 1526

Kleinliche gehende Gewissenhaftigkeit in der Wiedergabe des Details abheben. Wegen ihrer erstaunlichen Geduld und Sorgfalt im Zeichnerischen und ihrer miniaturartigen Durch-    der Mittelturm gesetzt wurde, u. war Architekt

bildung im Koloristischen werden H.s Arbeiten    der Kapelle der Brüderschaft Lieve Vrouwe

vor allem als zuverlässige kulturgeschichtliche    (an der Nordostseite des Chors; Bauleiter H.s

Dokumente zu werten sein. Einige seiner be-    Schwager Jan Heyns). Vielleicht ist die in den

kanntesten Werke sind: „Derwische am Grab-    Formen verwandte Antoniuskapelle zu Hermal der Kinder“ (Paris 1903), „Prophetengrab    zogenbusch ebenfalls von H. entworfen. Nach

in Brussa“, „Ernste Lektüre“ (Berlin 1895),    seinem Entwurf fertigte 1484 H. de Borchgrave

„Der Wunderbrunnen“ (Paris 1904), „Der Koranleser“ (Paris 1905), „Der Mann mit den Schildkröten“ (Paris 1906, Berlin 1907), „Die    mit Figuren geschmückte kupferne Taufbecken

daselbst, ein hervorragendes Werk dieser Gattung. Ende 1494 oder Anfang 1495 wurde H. Baumeister der Stadt Löwen. Er führte den

eine Monstranz für die St. Janskirche, wahrscheinlich auch Arnt von Maastricht 1492 das

Schärfe des Säbels“ (Paris 1908, München 1909), „Die Frauen am Grabe“ (Minist, des Colonies, Paris), „Die Leserin“ (Union frangaise, Konstantinopel), „Persischer Händler“ (Nationalgal., Berlin), „Der Theologe“ (österr. Hofbesitz). Andere Arbeiten in Museen u. Privatslgn in Wien, Paris, Liverpool, New York, Berlin (Prof. Sarre) und in Konstantinopel (u. a. im Palast von Dolma Bagdsche, beim Kronprinzen Abdulmedjid und bei H.’s Kindern Edhem Bey und Frau Wahid Bey).

Bau des Schiffes der Peterskirche nach den Plänen des S. van Vorst fort und besserte 1496 die schadhaft gewordenen Skulpturen am Stadthaus aus. 1500 wurde er mit den Architekten von Brüssel und Mecheln nach Antwerpen berufen, um ein Urteil über die Pläne für den weiteren Bau der Türme von O. L. Vrouwe-

kerke daselbst abzugeben. Möglicherweise Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913).    stammt von ihm der Plan für die Turmspitze

-Thalasso, Orient. Maler der Türkei, o. J.    d,eser Kirche. 1502 wurde ihm die Vergroße-

(1910) p. 15, 21 ff. m. Abb. — Frimmel,    rung des Refugiehauses der Abtei Parc bei

Blätter f. Gemäldekde, VI (1911) 45 f. — Cat.    Löwen übertragen, auch das kleine Archiv-

Ki°°Gr°C'KsrtauS'. SImÄSI    f" T” Z“« ^

Kat. Glaspal.-Ausst. München, 1909. - Cat.    Sebr-> Abb- bei v- Even.). 1502 legte H. sein

Exhib. R. Acad. London, 1906, 1909. — Cat.    Amt in Löwen nieder und lebte von da an

Walker Art Gail. Liverpool, Nr 698. E. Kühnei.

wahrscheinlich in Herzogenbusch. Gleich Hier. Hamee, Jean de 1 a, Glasmaler in Paris.    Bosch war er Mitglied der Brüderschaft Lieve-

1527 wird mit ihm ein Vertrag über Lieferung    Vrouwe daselbst. Eine Federzeichnung der

von Glasmalereien für die königl. Bauten von    Sammlg van den Bogaerde zu Heeswijk, bez.

Fontainebleau, Boulogne bei Paris u. Villers-    Iheronimus Bosch fecit, zeigt H.s Porträt und

Cotterets geschlossen. Für Arbeiten in Fon-    die Aufschrift: Meister Allart Du Hamei loedse-

tainebleau erhält er (mit Jean Chastellan) Be-    meister van den Bossche Aetatis 55. Anno 1504.

Zahlung 1538, im Rechnungstermin 1540—50    (Die Echtheit der Zeichnung ist nicht un-

Ausg. passim.

Bibi. Nat. Paris 1896 ff. VII 28 846 (Druckfehler: „Hamle“).

Hamei, Victor,

bezweifelt.) Die ihrer Darstellungen und Technik wegen interessanten, seltenen u. früh berühmten Stiche H.s sind von Lehrs (Oud-Holland 1894) zusammengestellt und ausführlich beschrieben mit allen Angaben, auch der Literatur. (Danach das Verzeichnis bei Wurzbach.) 1. Die eherne Schlange. 2. Jüngstes Gericht. 3. Apostel Petrus. 4. St. Christoph. 5. Constantin d. Gr. erblickt die Erscheinung des hl. Kreuzes. 6. Kaiser Heraclius zieht mit dem Stamm des hl. Kreuzes in Jerusalem ein. 7. Kriegs-elephant. 8. Musizierendes Paar am Brunnen.

9. Gotischer Baldachin. 10. Eine Monstranz. 11. Ornamentfüllung in Form eines Winkels. Auf dem 10. Blatt steht: S Hertoghen Bösche, auf and. Bos, Bosch, Bösche, außerdem kommt H.s Name, Monogramm und Meisterzeichen vor. Bartsch (Peintre-Graveur, VI 354) hielt die Blätter mit dem Wort Bosch oder Bösche für Stiche nach Gemälden oder Zeichnungen des Hier. Bosch, den Passavant (Peintre Graveur, I 219; II 284) als den Stecher ansah in den Fällen, wo der Zusatz von H.s Namen oder Monogramm fehlte; Nagler (Monogr., III) entscheidet sich für Hier. Bosch als Stecher sämtlicher ihm bekannter Blätter H.s. Die Annahme, daß Hier. Bosch überhaupt gestochen habe, ist jetzt aufgegeben, und die gen. Blätter gelten als Arbeiten H.s, denen wohl z. T. Werke des Hier. Bosch zugrunde liegen. Dessen Auffassung und Kompositionsweise ganz nahestehend ist das Jüngste Gericht und der hl. Christophorus. Die Technik „mit den langgezogenen rundlichen Schraffierungen und der fließenden Strichführung“ erinnert Kristeller an die Manier des Meisters von Zwolle. Baldass gibt einen Hinweis auf stilistische Ähnlichkeit mit frühen holländ. Holzschnitten, vor allem mit den Illustrationen zu dem 1486 zu Gouda erschienenen Chevalier delibere.

Verrey t und M. L e h r s in Oud Holland XII (1894) 7/25.— A. v. Wurzbach, Nieder-länd. Kstlerlex., I (1906). — Weigels Kstkatal., Leipzig 1838/66IV18972, 20009, 20479. — F a g a n, Handbook of Prints and Draw. Brit. Mus., 1876 (Zeicbn.). — Repertor. f. Kstwissensch., XI (1888) 59; XIII (1890) 40; XV (1892) 136; XVI (1893) 321. — Marchal, Sculpture . . . beiges, 1895. — S 1 a t e r , Engravings and their value, 1900. —M i r e u r, Dict.d. Ventes d’Art,1901ff.III,

—    Bull. uitg. d. d. Nederldschen Oudheidk. Bond, VII (1906) 182. — L. v. B a 1 d a ss in Jahrbuch d. Preuß. Kstslgn, XXXVIII (1917) 182 Anm. — Abbn bei: v. E v e n , Louvain monumental, 1860.

—    Kristeller, Kupferstich u. Holzschnitt,

1905. — Revue de l’art ancien et mod., XXIII (1908) 155.— Weissman, Geschied. der Nederl. Bouwkunst, 1912; unter Duhamel (gibt unrichtig 1495 als Todesjahr H.s an).    D. St.

Hamei, Adolphe, Maler in Paris, Schüler seines Schwagers L. G. Jadin, geb. in Fontainebleau (Seine-et-Mame) 15. 7. 1820, stellte im Pariser Salon 1848—68 Landschaften u. Stilleben aus.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

Hamei, Anton, Maler zu Mühldorf (Bezirk Krems). Von ihm Altarbild (Hl. Leopold) in der Kirche zu Trandorf (bei Spitz), bez. „Antonii Haeml pinxit 1747“ und Altarbild (Verlobung der Hl. Katharina) in der Pfarrkirche zu Spitz (Bezirk Krems), bez. „Anton Hamei Mahler zu Mihldorf 1751“. „Lokaler italienisierender Maler“.

österr. Kunsttopogr., I (1907 ) 54, 388, 551.

Hamei, Jacques, Bildschnitzer, Priester u. Cure der Pfarrei der Trinite in Le Mesnil-en-Ouche (Nqrmandie), schnitzte für die Kirche seiner Pfarrei ein (noch erhaltenes) Relief mit der Darst. der Allerheil. Dreifaltigkeit, bez. u. 1586 datiert.

L a m i, Dict. des Sculpt. du Moyen-äge, 1898.

Hamei, Julius, Historienmaler in Frankfurt a. M., geb. 9. 2. 1834 in Dillenburg (Hessen-Nassau), f 23. 6. 1907 zu Frankfurt. Sohn eines Sattlers, kam er zuerst zu einem Lithographen in Dillenburg. 1849 ging er nach Frankfurt. J. Becker brachte ihn in das Städelsche Institut, wo er Schüler Beckers und Ed. v. Steinles war. Reisen in Deutschland, Belgien und Holland (1866) u. ein halbjähriger Aufenthalt in Italien (1869—70) bildeten ihn weiter. Zurückgekehrt ließ er sich in Frankfurt nieder. Er trat zuerst mit religiösen Gemälden hervor, wie „Fußwaschung Petri“, 1857 (in einer Kirche in Stettin), und wandte sich dann der Profanhistorie u. dem Porträtfach zu. Seine „Gefangennahme des Grafen Egmont“ von 1876 kam ins Städelsche Institut (Verz. d. Gern., 1914 No 638), das Werk „Kämpfende Landsknechte“, 1880, in die Städt. Gem.-Galerie Wiesbaden. Von seinen Porträten seien das Schopenhauers von 1856 (im Bes. d. Frankfurter Kstlergesellsch.; spätere, vom Kstler selbst gefertigte Repliken in Privatbesitz), P. v. Cornelius’ (Bes. d. Frankf. Kstlerges.), Justinus Kerners, J. Beckers genannt. Von ihm auch die Entwürfe zu Glasmalereien in der Weißefrauenkirche in Frankfurt a. M.

W. Kaulen, Freud u. Leid im Leben deutscher Kstler, 1878. — H. A. Müller, Biogr. Kstlerlex., 1884. — Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909). — Kat. d. Ausst. deutscher Kst d. 19. Jahrh. im Leipziger Kstverein, Nov.-Dez. 1915. — Baudenkm. in Frankfurt a. M., I (1895) 119.

Hamei, Theo., kanadischer Maler, tätig 1846. Arbeiten in der Laval Universität zu Quebec, der er auch seine Gemäldesamml. vermachte. Bildnisse kanad. Staatsmänner, Gelehrter u. Geistlicher, Selbstbildnisse, Heiligenbilder, Kopien u. a.

Laval Univ. Cat. of the paint., große u. kleine Duplessis, Cat. Portr.

Zeichner u. Radierer, geb. 1832 in Fecamp (Seine-Inferieure), t März 1895, tätig in Fecamp, Schüler des P. Vasselin, mit Federzeichnungen u. Radierungen (meist

Hamei — Hamer

landschaftl. Motiven aus der Normandie) zwischen 1868 u. 80 häufig im Pariser Salon vertreten. In der Publikation „L’illustration nou-velle“ erschienen von ihm 1869, 70, 73, 75 Radierungen. Blätter von ihm im Viktoria- u. Albertmuseum London. Beraldi zählt 21 Ra-

dierungen H.s auf.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

— H. Beraldi, Graveurs du XIXme siec.,

VIII (1889). — Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913). — Chron. des Arts, 1895 p. 126.

Hamei, Willem, Maler, geb. 16. 11. 1860 in Rotterdam, meist in seinem Landhause bei Apeldoorn (Gelderland) sich aufhaltend. Seine Landschaften u. Seestücke, Interieurs u. Por- haus, Hambg 1919. träts zeigte er seit ca 1888 auf zahlreichen Ausstell., besonders in Paris (Salon d. Soc.    um 1790, f um 1843, nur bekannt durch das

des Art. frang. 1888, 89, 94, 1909, 10, 12; der    Miniaturporträt einer Dame in Empirekostüm

Soc. Nat. 1897; Expos, decenale 1900), Mün- in der Wallace Coli. London, chen (Glaspalastausst. zwischen 1891—1909 mehrmals), Berlin (Internat. K.-A. 1891, 96).

J. Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio,

Leiden o. J. p. 80. u. Biogr. Reg. — Studio, LIV (1912) 333, 335 ff. Abb. — Ausstell.-Katal.

Hamei, siehe auch Hammel u. Duhamel.

Hamelau, Hans, Architekt aus Holstein, wird 1653 Hamburger Bürger und 1659 Bau-und Zimmermeister des städt. Bauhofes in

Hamburg, f wahrscheinlich 1671, da am 24. 4. 1671 Vormünder für seine Kinder ernannt wurden. Bauten: 1659—63, Millerntor (abgebrochen 1819/20); 1660—61, Kornhaus (1871); 1662, Baumhaus (1857); 1666, Städt. Bauhof (1868); eingeweiht 27. 1. 1670, Spinnhaus (abgebrannt 1842); eingeweiht 4. 8. 1670, Zucht- u. Werkhaus (abgebrannt 1842). Wahrscheinlich von H.: 1655, Blockhaus, abgebroch. 1852 (Abb. bei Melhop). Von diesen Bauten waren das Kornhaus und der Bauhof aus Fachwerk errichtet, die übrigen aus massivem Material. — H. ist neben Marquardt der bedeutendste Vertreter des Baufaches in Hamburg in der damaligen Zeit. Über seine Ausbildung ist nichts bekannt, doch deutet der Charakter seiner Bauten u. auch die Nachricht, daß er 1662 zur Beschaffung eines passenden Modells für das Baumhaus nach Holland geschickt wurde, darauf, daß er in künstlerischen Beziehungen zu diesem Lande gestanden hat. So zeigen die Backsteinfassaden des Zuchthauses u. des Baumhauses die auch für Holland charakteristische Gliederung durch Sandsteinpilaster. Die Eingänge sind durch aufgesetzte Giebel u. reichen Schmuck hervorgehoben. Für die Solidität seiner Arbeiten spricht der Umstand, daß selbst die Fach werkbauten eine zweihundertjährige Lebensdauer gehabt haben. Als H.s beste Arbeit wird man das Baumhaus anzusprechen haben, das an hervorragender Stelle am Hafen gelegen durch seine Pilastergliederung, seine kräftigen Gesimse und den glücklichen Aufbau der in der Mitte des Daches aufgesetzten Plattform einen ebenso zweckmäßigen wie künstle-

risch befriedigenden Anblick geboten haben muß (vgl. das Bild von V. Ruths [Kunsthalle] von 1850, von R. auch das Blockhaus 1848). In dem hier wegen seiner Aussicht eingerichteten und vielbesuchten Lokal tagte auch der Künstlerverein (vgl. das Bild G. Genslers von 1840). — Die Behandlung des Fachwerks, des Daches und der Erker am 39 m langen u. 31 m breiten Kornhaus hatte auf die weitere

Entwicklung der bürgerlichen Bauweise in Hamburg großen Einfluß.

Hamb. Kstlerlex., 1854. — Hambg u. s. Bauten, 1890 p. 28, 31. — Melho p, Althamb. Bauweise, 1908 p. 91 ff. — J. F a u 1 w a s s e r, Das Baum-

Dirksen.

Hamelin, französische Miniaturmalerin, geb.

Catal. of Furniture etc. in the Wallace Coli., London 1906.

Hamelin, Jacques Gustave, Maler, geb. 4. 8. 1809 in Honfleur (Calvados), trat 1831 in die Ecole des B.-Arts in Paris ein, Schüler Ingres’. Zwischen 1852 u. 74 stellte er im Pariser Salon mehrmals Interieurs, Genrestücke und Porträts aus; auch noch 1891 war ein Porträt von ihm dort zu sehen. Im Museum von Le Havre: 2 Gemälde „Sitzender Alter“ und „Junge Mutter“, und 1 Zeichnung.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882). — Benezit, Dict. des Peintres etc., II (1913).

Hamen y Leon, Juan van der, Maler, geb. 1596 in Madrid, jung f vor 1632 (cf. Cean Bermudez V 125, — also nicht „66jährig 1660“, wie Palomino annahm); Sohn u. Schüler jenes Jan van der H. aus Brüssel, den Pacheco als Blumenmaler „con fuerza y arte“ u. als „arquero del rey Filipo IV“ erwähnt. In Sonetten Lope de Vega’s u. J. de Val-divielso’s auch als Porträtist gerühmt (vom Letzt, für dessen von H. gemaltes Bildnis), als „Historienmaler“ für Madrider Klosterhöfe etc. dagegen von Cean Bermudez als „seco y duro“ kritisiert, malte H. junior vorzugsweise Früchte- u. Frühstücksstilleben, deren zwei das Madrider Prado-Mus. bewahrt (Kat. 1910 Nr. 1164/5, letzt. „1625“ dat.). Ein weiteres „Frühstück“ Hs. kam mit der Sammlg.

J. Mönchen 1907 bei Müller & Co. in Amsterdam, ein Pfirsichstilleben 1919 ebenda zur Versteigerung (sign. „Vanderhamen“).

Pacheco, Arte de Pint., 1649 (ed. 1866 II 116, 118). — Palomino, Parnaso Espanol Pintor., ed. 1797 III 473f. — Cean Bermudez, Diccion. de B. Artes en Espana, 1800 V 124 ff. —

K r a m m , Levens en Werken, 1857 I 635; cf. Nagler, Monogr. IV. — Wurzbach, Nieder-länd. Kstlerlex., 1906 ff. I u. III (Nachtr.). — A. L. Mayer, Gesch. d. Span. Mal., 1913 II 198.

Hamer (Hammer), Nürnberger Formschneider- und Briefmalerfamilie des 15. u. 16. Jahrh. Fritz, Formschneider u. Bildschnitzer, nachweisbar seit 1506, f 7. 3. 1551, verfertigte 1506 14 Holzstöcke nach Entwürfen des Bamberger

Stefan, Briefmaler,

Renou-

München

Der Be-

Malers W. Katzheimer für die 1507 bei Pfeyl erschienene Bamberger Halsgerichtsordnung. 1514 machte er einen Holzstock für das in diesem Jahr von Gutknecht gedruckte Passauer Missale nach Wolf Trauts Entwurf. — Hans, Brief- und Kartenmaler, nachweisbar zwischen 1534 u. 1548, auch als Formschneider tätig. — Lienhart, Formschneider, J 19. 11. 1563. — Paulus, Briefmaler, für 1519 u. 1522 in Nürnberg bezeugt.

Buchdrucker und Formschneider, zwischen 1534 und 1554 in Nürnberg tätig. Von seinem Leben wissen wir vor allem durch die zahlreichen Verbote in den Ratsverlässen, die ihm das Drucken neuer Zeitungen u. das noch öfter begehrte Nachdrucken schon vorhandener ablehnen. Es handelte sich 1534 um „Zeitungen

u.    Geschichten“, 1548 um eine Ansicht v. Wittenberg, im gleichen Jahr um „des gefangen churfürsten von Sachsen gemehlt und ge-truckts gepet“, in den Jahren 1549—1552 um Nachdrucke von Wunderzeichen u. Mißgeburten. — Flugblätter mit seiner Adresse, bei denen jedoch der Grad der Eigenhändigkeit nicht feststeht, sind folgende: der Prophet. Jonas, 1538; „Füssen, die Stat abconterfet...“ 1546; der Mönchsfisch, 1546; Getreideregen in Weimar u. Auerstädt, 1550; „Contra-factur der andern Schlacht, so Marggraf Al-brecht d. J. verloren . . . .“ 1553 bez. S. G. (Nagler, Monogr., IV No 4104); „der Raw-kulm, der ist verbrennet worden . . .“ 1554. — Wolfgang, Maler und Briefmaler, nachweisbar in Nürnberg zwischen 1485 und 1516 (Todesjahr). Wir kennen nur zwei gesicherte Schnitte von ihm: der hl. Minus (Schreiber II 1632 mit vollem Namen bez. (London, Coli. Alfr. Huth, Abb. Derschau A 16) und die hl. Sippe (Schreiber II 1779) voll bez. (altkol. Ex. im Kupferst.-Kab. München). Zwei nur mit „Wolfgang“ bez. Schnitte, eine Versuchung d. hl. Antonius (Schreiber II 1216) und ein hl. Hieronymus (Schreiber II 1530) wurden ihm durch Geisberg entzogen (Einblattdrucke des XV. Jahrh., Bd 22, No 26). Auch ein W. h. bez. Abschied Christi von seiner Mutter muß ihm abgesprochen werden (Schreiber I 641). — Mit dem von Nagler u. a. als Wolf Hammer

v.    München (s. d.) bez. Monogr. W H hat er nichts zu tun.

Andresen, Handbuch f. Kupferstichs., I (1870). — Dodgson, Catal. of Early Germ ... Woodcuts, (Brit. Mus. London), I (1903) 551. — vier, Des types . .. des maitres grav., II (1854) 92—93. — Rettberg, Nürnberger Kunstleben, p. 163. — Soden, Beitr. z. Gesch. d. Reformation, p. 201 f. — Westfalen, V (1913) 81. — Zu Wolfgang : Passavant, Peintre - Grav., I. — B r u 11 i o t, Dict. des Monogr. etc., III (1834). — Schreiber, Manuel de 1’Amateur, I 641; II 1632, 1779; 1530, 1216. — Jahrb. d. preuß. Kst-samml., XVI (1895) 230. — Repert. f. Kunstw., XXX (1907 ) 33; XXXIX (1916) 173. — Haber-d i t z 1, Einblattdrucke d. 15. Jahrh. in der Kupfer-stichsamml. der k. k. Hofbibi. Wien, 1920 No 136.

IV. Fries.

Hamer, J. H., holländ. (?) Dosenschmied um 1760, von dem 3 bez. Tabaksdosen, Messing, mit figürl. Treibarbeit (Eroberung von Martinique durch die Engländer, Brustbilder Friedrichs des Großen u. des Herzogs Ferdinand v. Braunschweig u. a.) in der ehemal. Slg Georg Hirth herrührten.

Coli. Georg Hirth, Nr 1061—63.

1898 II.

Hamer, siehe auch Hammer.

Hamerani (Hameran, Amerani), Familie von Goldschmieden u. Medailleuren in Rom, 17.—19. Jahrh. (Stammbaum s. u.). Ursprung aus dem Bauernhof Hermannskirchen bei Vils-biburg (Niederbayern), woher sie den Familiennamen Hermannskircher führte, gründer des römischen Zweigs, Johann Haimeran (Emmeran) Hermannskircher (s. u.), nahm in Rom seinen zweiten Vornamen als Familiennamen an, der dann in den obigen Formen üblich wurde; doch kommt der ursprüngliche Name bis ans Ende des 17. Jahrh. noch auf Grabschriften und in kirchlichen Urkunden vor.

Gesamtlit.: Frankenburger, Die Alt-Münchener Goldschmiede, 1912, p. 322. — Münchener Dingbuch der Goldschmiede 1583—1676, Nationalmus. München, Bibi. Nr 3388. — Kirchenbücher der Gemeinde Holzhausen bei Vilsbi-burg. — Ridolfino Venuti, Numismata romanorum pontificum, 1744.

Scilla, Breve Notizia delle monete Pontificie, 1715. — F. M a z i o , Serie dei Conj, 1824. — A. C i n a g 1 i, Le monete dei Papi, 1848. — B i 1 d t, Les medailles de Christine de Suede, 1911 p. 147 ff. — L. Forrer, Dict. of Medall., II (1904)    392—409 mit ausführl. Verzeichnis

der Werke. — H. Bolzenthal, Skizzen zur Kstgeschichte der mod. Medaillenarbeit, 1840. — J. H. Lochner, Samml. merkwürdiger Me-

Nagler, Kstlerlex., V. — F a b e r, Conv. Lex. f. bild. Kst, VI. — Zahn, Jahrb. f. Kunstw., I (1868) 230, 233.    — H a m p e,

Nürnberger Ratsverlässe, Quellenschr., N. F. XIII (1904). — Totenbuch v. St. Lorenz in Nürnberg, 1547—78.    — Zu Fritz: Repert.

f. Kunstw., IX (1886) 68 f; XI (1888) 353. — C. Rauch, Die Trauts, 1907, Wolf Traut p. 35, 79.    — Leit schuh, Stud.

und Quellen z. deutschen Kstgesch., 1912 p. 34, 35 ff. — Monatsh. f. Kunstw., VI (1913) 320, Taf. 76. — Zu Stefan: Andresen, Nürnberger Kstler, Ms. Bibi. Thieme Leipzig, fol. 230. — Bartsch, Peintre Graveur, IX 151. — Heller-

Stammbaum derHamerani (Amerani): Andreas Hermannskircher Gerichtsprokurator in Abensberg

Johann Hameran Hermannskircher

Alberto Hameran

Anna Cecilia

Giovanni Martino

Beatrice

Ermenegildo

Gioacchino

Ottone

Ferdinando

Giovanni.

Goldschmiedezunft erneuerte ihm 1705—6 das Patent des Vaters als selbständigem Meister und wählte ihn 1715—16 zum Konsul, 1732 u. 1734—35 zum Konsul u. Kämmerer. 1711 in die Congregazione dei Virtuosi al Panteon aufgenommen, 1734 deren Regent. 1719 in die Akad. S. Luca aufgenommen, in der er öfter das Kämmereramt bekleidete. 1719 u. 1747 Bestätigung im Amt des Incisore della Zecca. 1721 fertigte er Medaillen für den König von Sardinien, der 1745 den jungen Lor. Lavy zu ihm in die Lehre schickte.

daillen, 1741. — F. N o a c k , Das deutsche Rom 1912; Deutsches Leben in Rom, 1907 u. „die Hamerans in Rom" im Archiv für Med.- u. Plakettenkunde 1922. — Urkunden der Familie Ha-meran, im Besitz des Hofrats Wollmann. — Archiv der Universitä degli Orefici, Rom.

Alberto (Albert Hameran), geb. 10. 10. 1620 in Rom, f 21. 6. 1677 daselbst, begraben auf dem deutschen Campo Santo, Gehilfe von Gasparo Mola u. Girolamo Lucenti an der röm. Münze, vorübergehend auch an der Münze zu Massa-Carrara, erhielt 1662 das Patent der Goldschmiedezunft zur Eröffnung eines Geschäfts in Via Coronari 187—189 (Insegna della Lupa), arbeitete für die Königin Christine

1730 in der

betrieben die Prägung für den Kirchenstaat 1735—38. Beiden wurde 1747 das Amt der

kaiserl. Münze zu Palermo tätig. Ermenegildo u. Otto erhielten 1734 das Monopol der Münz-von Schweden und den päpstlichen Hof als prägung u. Einschmelzung älterer Münzen u. Sigillaro del Papa; vermählt mit der Schwester seiner Stiefmutter, Marta Augucchi;    1677

Kämmerer der deutschen Bruderschaft vom    Goldprüfung ausschließlich übertragen u. 1756

Campo Santo. — 1657 fertigte er mit Morone    bestätigt. Ermenegildo wurde 1745 vom Kar-

die Medaille auf den Einzug der    Königin    dinal Alessandro    Albani als „le plus habil

Christine in Rom, 1659 für diese die    Medaille    homme, qu’ait l’Italie"    gerühmt. Er hat mit

MAKEAQ2; 1666 erhielt er 24 Scudi für 4    seinem Bruder bis zu seinem Tod alle Stempel

Siegel, die er für das Schatzsekretariat, und    für die päpstliche Münze, die Peter-Pauls-

1667 6 Scudi für ein Siegel, das er    für die    Medaillen, Siegel    für    Bullen, Stempel für

Vat. Lat. 7884, fol. 32. — Depositeria Generale im röm. Staatsarchiv. — Pfarrb. S. Nicola in Arcione, S. Lorenzo in Damaso u. S. Simone e Giuda, Rom. — Forcella, Iscrizioni delle chiese di Roma, III 405. — De Waal, Der Campo Santo der Deutschen, 1896 p. 136. — Campori, Artisti . . negli stati Estensi, 1857. — Viani, Mem. della famiglia Cybo e delle Monete di Massa e Lunigiana, 1808 p. 222. — Köln. Ztg 1908, Nr 628. — Frankf. Ztg. 1. Oktober 1903.

Anna Cecilia, Glasschneiderin, geb. um 1642 in Rom, f um 1678 das., vermählt mit dem Uhrmacher Fenici, erhielt 1673 eine Mitgift von der Goldschmiedezunft. Von ihr in Glas gravierte biblische Darstellungen an den beiden Leuchtern des Ant. Gentili (s. d.) in der Peterskirche, sowie an 4 anderen daselbst befindlichen Leuchtern, die der Kardinal Francesco Barberini um 1680 dem Papst Urban VIII. schenkte.

Consulta gestochen hatte; 1667 u. 1669 fertigte Agnus Dei und Schaumünzen für besondere er Medaillen auf Clemens IX.    Anlässe gefertigt;    ihre    Werkstatt u. Kunst-

samml. wurden viel von Fremden besucht.

Vat. Lat.

Archiv des Campo Santo Teutonico. — Pfarr-bücher S. Simone e Giuda u. S. Lorenzo in Damaso. — Archiv der Congreg. Virtuosi, der Akad. S. Luca u. der Universitä Orefici. — Depositeria Generale im röm. Staatsarchiv.

7890, fol. 260. — Römische Gesandtschaftsberichte im Wiener Staatsarchiv, Nr 132, 154, 338, 352, 360. — Buonarroti, Ser. 2 IX (1874) 356—61. — K a y B1 e r , Reisen, 1751 I 440, 670. — Miscell. di Storia It. XXX 71, 126, 292 f. — Chracas, Diario ordinario, 1734 Nr 2652; 1736 Nr 2891, 3019.

Ferdinando (Amerani), geb. 30. 5. 1730 in Rom, t 25. 11. 1789 das. Vermählt mit Antonina, Tochter des Architekten Ferd. Fuga; 1761 zum Stempelschneider der päpstlichen Münze an Stelle des Vaters Ottone (s. d.) ernannt, arbeitete aber nicht selbst, sondern bediente sich des Filippo Cropanese als Stempel-~    , Tv    „    Schneiders; lieferte 1783 die Medaillen für die

Pion, Benv. Cellini, 1883 p. 280. - Pfarrb. S.    Preisverteilung der Akad. S. Luca, wurde 1785

Lorenzo in Damaso.    mit seinem Sohn Gioacchino (s. d.) zum

B e a t r i c e , geb. 17. 9. 1677 in Rom, alleinigen Stempelschneider für die Zollmarken

f 25. 2. 1704 das., vermählt 1703 mit Michelangelo Bontucelli de' Corvi. Ihre geistreich u. ausdrucksvoll behandelten Schaumünzen von

ernannt; trieb Handel mit den Abdrücken der Münzen seiner Vorfahren.

Goethe in „Winckelmann u. sein Jahrh.“ gerühmt, bes. 2 auf Innozenz XII. 1694 und B J ° rns t ä hl,

•    r    dischen Reisen, 1771

1700, sowie eine auf Clemens XI.

Pfarrb. S. Simone e Giuda u. S. Lorenzo in Damaso. — Campo Santo Teutonico.

Vat. Lat. 7957, III, fol. 39 f. — J. Briefe auf seinen auslän-Bottari-

T i c o z z i, Raccolta di lettere, V 16. — J. JL V o 1 k m a n n , Histor.-krit. Nachrichten, 1770 J. J. Winckelmanns Briefe,

Pfarrb. S. Carlo ai Catenari u. S. Lorenzo in Damaso.

II 125.

II 841. -

Giovanni (Amerani), geb. 1. 8. 1763 in

Ermenegildo, geb. 25. 9. 1683 in Rom, 7. 12. 1763. t 29. 11. 1756 das., begraben auf dem deutschen Campo Santo.    Der bedeutendste Künstler    Rom, f    16. 11. 1846 das. Studierte die Bau-

der Familie nächst seinem Vater Giov. Martino    kunst, erhielt 1784 an der Akad. zu Parma den

(s. d.), dem er 1704    mit seinem Bruder Otto    1. Preis    für den Entwurf eines Bibliothek-

(s. d.) als Incisore    della Zecca folgte. Die    gebäudes    im dorischen Stil, verkaufte 1796

ser-

1770 II 841.

mit seinem Bruder Gioacchino (s. d.) die Hameranische Sammlung von Münzstempeln an die päpstliche Kammer, wandte sich dann selbst der Medaillenkunst zu; 1801 Stempelschneider der päpstlichen Münze; 1810 Lehrer des Medaillenschnitts an der Akad. S. Luca. Von ihm Preismedaillen der Akad. 1802 u. 1810, die Peter-Paulsmedaillen 1804, 1805 u. a. Münzstempel für die päpstliche Regierung.

Pfarrb. S. Carlo ai Catenari u. S. Ivo dei Bretoni. — Vat. Lat. 7957, III, fol. 40. — Archiv S. Luca. — Forcella, Iscrizioni delle chiese di Roma, VII 185. — G. Moroni, Diz. stor.-eccl., XXIX 56; XLIV 74; CIII 443. — A. Crespellani, Conii e punzoni numismatici della R. Bibi. Estense, Modena 1887 p. 28. — Giornale Belle Arti, 1784 Nr 35 p. 276. — Anto-logia Romana, 1784 XI Nr 4 p. 31 f. — Chracas, Diario ordinario, 1804 Nr 52; 1805 Nr 53.

Giovanni Martino, geb. 10. 2. 1646 in Rom, t 28. 6. 1705 das., begraben auf dem deutschen Campo Santo; der bedeutendste Künstler der Familie. Arbeitete als Knabe mit seinem Vater Alberto (s. d.) an der Münze von Massa-Carrara, übernahm dessen Werkstatt; vermählt mit Brigitta, Tochter des Medailleurs Cristoforo Marchionne; stach 1668 Siegel für das Schatzsekretariat; 1674 Mitglied der Con-gregazione Virtuosi al Panteon. Fertigte 1676 die Schaumünzen für den Possesso Innocenz’ XI. und arbeitete seit 1677 mit Marchionne für den päpstlichen Hof. 1679 an Stelle Lucenti’s zum Incisore della Zecca berufen; erhielt 1680 von der Goldschmiedezunft die Erneuerung des väterlichen Patents. Seit 1681 alleiniger Medailleur des päpstlichen Hofes; 1684 Mitglied der Akad. S. Luca, 1685, 1687 u. 1689 Regent der Congregazione Virtuosi, 1689—90, 1691—92 u. 1695—96 Konsul u. Kämmerer der Goldschmiedezunft; 1690 Stempelschneider der Münze. 1695 Gedenkmünzen für die Jahrhundertfeier der Akad. S. Luca. Bis 1704 lieferte er regelmäßig die Peter-Paulsmedaillen u. sämtliche Schaumünzen ClemensX.,InnocenzXI., Alexanders VIII., Innocenz XII. u. Clemens XI.; Arbeiten voll Kraft, Ausdruck und von einem reinen Stil.

Pfarrb. S. Simone e Giuda u. S. Lorenzo in Damaso. — Vat. Lat. 7885, fol. 177. — Archiv S. Luca, Congregazione Orefici u. Universitä Orefici. — Depositeria Generale im röm. Staatsarchiv. — Archiv des Campo Santo Teutonico.

—    Hoogewerff, Bescheiden in Italie, 1913.

—    Jahrb. der Ksthist. Sign d. allerh. Kai hauses, XXXIV, II. — Führer durch d. herz. Mus. Braunschweig, 1891 p. 292. — Campori, Mem. biogr. di Carrara, 1873; Gli artisti . . negli stati Estensi, 1857.

Gioacchino (Amerani), geb. 4. 6. 1761 in Rom, f 12. 10. 1797 das. Wurde 1789 zum Stempelschneider der päpstlichen Münze u.

14. 4. 1794 zum Incisore Camerale für alle Medaillen, Münzen u. Zollmarken ernannt, scheint aber gleich seinem Vater Ferdinando (s. d.) nicht selbst künstlerisch tätig gewesen zu sein.

Pfarrb. S. Carlo ai Catenari.—Vat. Lat. 7957, III, fol. 40. — G. M o r o n i, Diz. stor.-eccl., XLIV 74; CIII 443.

Johann (Giovanni) Hameran Hermannskirche r, geb. gegen 1600 in Abensberg, f 17. 8. 1644 in Livorno. 1604 Lehrling des Goldschmieds Gerhard Limberger in München, 1610 losgesprochen, ging nach Venedig, alsdann nach Rom, wo er 1615 als Arbeiter in den Büchern der Goldschmiedezunft genannt wird (Giovanni da Monaco) u. 1619 die Margherita, Tochter des Stempelschneiders Corradini, ehelichte und 1620 mit einem Gehilfen Joh. Bapt. Pittinier in der Via del Pellegrino wohnte. 1626 wohnte er „in presidio S. D. N.“ (bei der päpstlichen Garde). 1621—22 Zahlungen für Goldeinfassungen an einem Kristallgefäß für den Papst. Heiratete 1635 in 2. Ehe die Margherita Augucchi.

Frankenburger, 1. c. — Münchener Dingbuch der Goldschmiede. — Pfarrb. S. Lorenzo in Damaso, S. Pietro, S. Nicola in Arcione u. S. Andrea delle Fratte in Rom. — Depositeria Generale im röm. Staatsarchiv. — Archiv der Universitä Orefici. — Bertolotti, Artisti subalpini in Roma, 1884. — Jahrb. der Ksthist. Sign d. allerh. Kaiserhauses, XII, I.

Otto ne, geb. 7. 11. 1694 in Rom, f 21.

3. 1761 das., Mitarbeiter seines Bruders Erme-negildo (s. d.), dem er als Künstler nachstand. Lieferte 1717 eine Schaumünze auf die Eroberung Belgrads u. 1751 in Ferrara eine Denkmünze für die Weihe der Kirche S. Pietro in Valle.

Pfarrb. S. Lorenzo in Damaso u. S. Simone e Giuda — Vat. Lat. 7890, fol. 294; 7957, III, fol. 39. — Chracas, Diario ordinario, 1717 Sept. — J. J. Volkmann, Histor. krit. Nachrichten,

Friedr. Noack.

Hamerl, Elias, Maler zu Lienz i. Tirol, von ihm in der Pfarrkirche ebenda ein Altarblatt (hl. Katharina) von 1610.

[Lemmen] Tirol. Kstlerlex., 1830.

Hamerl, Joseph, Büchsenmacher in Wien, tätig 1700—30. Fertigte schön verzierte Jagdgewehre u. Pistolen. Arbeiten in der Gewehrgal. Dresden, Kunsthist. Mus. Wien, Mus. Naz. Florenz, Musee de l’armee Paris u. in vielen Privatsammlungen.

B ö h e i m , Waffenkunde, 1890 p. 647. —• öst. Ksttopogr., I, Beih., 1908 p. 53 f. — Topogr. v. Böhmen, XXVII 206. — Kat. der gen. Sammlgen.

Stöcklcn.

Hamers, Lenaert, Jesuitenpater, Bildhauer, geb. in Antwerpen, 1668/69 Schüler von Frans Doublet, um 1721 Mitarbeiter des Alex, van Papenhoven an dem großen Marmorrelief für die Ignazkap. der dort. Jesuitenkirche: Madonna erscheint dem hl. Ignaz in der Wüste.

Rombouts u. Lerius, Liggeren, II. — M a r c h a 1, Sculpt. etc. beiges,²1895.

Hamers, Melchior, Maler in Antwerpen, geb. 26. 1. 1638 ebenda, f 1710 ebenda, 1654 Schüler des G. van Heerp, 1658 als Meister in die St. Lukasgilde in Antwerpen aufge-

nommen. 1679 starb ihm seine Frau. Linnig Richmond Seeley die Kunstzeitschrift „Portfolio“, nennt von ihm einen Stich: „Inneres einer die wegen ihres gediegenen Inhalts u. ihrer Taverne“. Künstler des Namens H. erscheinen wertvollen Illustrationen (zuerst Autotypien, öfters in den Registern der St. Lukasgilde: dann Heliogravüren) einen hohen Rang unter 1600 ist ein Melchior H. Schüler des den engl. Kunstzeitschriften einnahm. H. ver-Malers B. Woelput; 1669 ist Lenaert H. sah sie bis zu seinem Tode als Herausgeber Lehrjunge des Bildhauers Fr. Dobbelot; 1674 mit wertvollen literar. u. graphischen Beiträgen wird ein Maler Francis H. genannt; 1677 (Orig.-Radierungen). Außerdem Verfasser zahlerscheint wieder ein M e 1 c h i o r H. als Bild- reicher Kunstbücher wie „The Graphic Arts“ hauerlehrling. Im Museum Boymans in Rotter- (1882); „Landscape in Art“ (1883); The Saöne dam befindet sich eine „J. (oder P. ?) H a m e r s“ (1887); „Man in Art“ (1884); „Life of Turner“ signierte Zeichnung (No 243) „Maskerade“ (17.    (1879). Bedeutender sind seine Essays: „The

Jahrh., Art des P. Quast).

Rombouts-Lerius, Liggeren, I u. II.

—    B. Linnig, La Gravüre en Belgique, 1911.

—    Index of Artists, Brit. Mus. London, I 216. Hamersly, Thomas, amerik. Silberschmied, geb. 1727 in New York. Seine vorzüglichen Arbeiten sind T. H. in Rechteck gemarkt; eine flache Schüssel, bez. 1761, in Grace Church, Jamaica, Long Island; auf der Hudson Fulton Ausst. 1909 ein Servierbrett

und eine Kanne.

Jones, Old Silver American Churches, 1913 p. 231. — Catal. Hudson Fulton Exhib. New York 1909, II p. 108.

zuerst das Verständnis für die großen französischen Künstler des 19. Jahrh., indem er im Gegensatz zu den Vertretern einer engherzigen Moral oder verschwommenen Romantik auf

Intellectual Life“ (1873); „Round my House“ (1876), in dem er das gesellschaftliche Leben in Frankreich schildert; „Modern Frenchmen“ (1878), wo er für eine französ.-engl. Kulturgemeinschaft eintritt; „Human Intercourse“ (1882). Wir nennen noch von anderen Büchern: „Contemporary French Painters“ (1865) und „The Etcher’s Handbook“ (1871). H.s Autobiographie wurde von seiner Witwe vervollständigt und herausgegeben. — Als Schriftsteller u. Publizist hat H. durch nüchternes Urteil u. klare Diktion auf eine ganze Gene-F. H. Bigelow. ration von Künstlern u. Kritikern erzieherisch Hamersvelt, Evert Symonsz., Holz- gewirkt. So eröffnete er seinen Landsleuten Schneider, geb. 1591, heiratet 17. 11. 1616 in Amsterdam, macht 1627 ein Testament, wird 1617, 1637 u. 1648 dort urkundlich erwähnt.

11. 3. 1630 übernimmt er mit Salomon Ro-

giers das Schneiden von 36 Landkarten für den Amsterdamer Verleger Hendrik Hondius. Aus dieser Serie dürfte eine mit figürl. u. ornamentalem Beiwerk ausgestattete Karte des Hl. Landes, mit der Signatur der beiden Holzschneider, stammen.

O b r e e n ’ s Archief VII (1888—90). — Oud Holland, III (1885) 310 (Anm.); IV (1886) 304.

die natürlichen, handwerklichen Grundlagen der Kunst hinwies.

Dict. Nat. Biogr. Suppl. II (1901) 380 f. — Vapereau, Dict. gen. des contemp., *1893.— L’Art, LIX (1894) 262/4 (P. Leroi). — Fine Arts Quarterly Review, I (1863 ) 343; III (1865) 47. — The Art Journal, 1903> p. 258 ff. — Kat. Graph. Ausst. Wien, 1883 p. 57.

des Lithographen Hullmandel in London. Stellte 1831—58 in der Londoner Roy. Acad., Brit. Institution und hauptsächlich in der Soc. of Brit. Artists, deren Mitglied er war, Genrebilder, Porträts u. Landschaften in öl u. Aquarell aus. Arbeitete für Verleger und für den „Punch“ als Zeichner u. Holzschneider. Zu seinen besten Arbeiten gehören die Holzschnitte zu Forster’s „Life of Goldsmith“. Außerdem

Hamerton, Robert Jacob, irischer Hamerton, Philip Gilbert, Maler, Ra- Maler, Buchillustrator u. Lithograph. Schüler dierer, Kritiker u. Essayist, geb. in Laneside (Lancashire) 10. 9. 1834, f in Boulogne-sur-Mer

4. 1. 1891. Verzichtete aus Glaubensgründen auf den Besuch der Universität, reiste u. malte in Schottland, wo 1850 sein erstes Buch („The Isle of Loch Awe and other Poems“) entstand.

1853 Malschüler von Pettitt in London. Lebte

zahlreiche

Porträtlithographien : Sultan Abdul Medjid; Königin Anna von England (nach Kneller); Admiral Carew; Thomas Cecil Earl of Exeter (nach Marcus Geeraerts); Rebellengeneral Holt; der Sänger Phillips; Lady Stanhope. Ein von H. gezeichnetes Bildnis des Herzogs von Wellington wurde von J. R. Dicksee auf Stein gezeichnet.

W. G. Strickland, Dict. of Irish Artists, 1913 I. — A. Graves, Dict. of Art., 1895; R. Acad., III (1905) ; Brit. Instit., 1908. — Cat. Brit. Portr. Brit. Mus. 1140 (,Hammerton’),

engr.

337; II 551; ITI 462; IV 176, 428. — Cat. Portr. franq. et etr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. I 54», 128028, 5132; III 15062.

nach seiner Heirat mit einer Französin (1858) auf einer einsamen Insel des Loch Awe, später in Frankreich in der Nähe von Autun. H. entschied sich nunmehr für den Beruf des Kritikers u. Schriftstellers; ein Wendepunkt seines Lebens, der durch sein Buch „A Painter’s Camp in The Highlands“ (1862) bezeichnet wird. Seine künstlerischen Leistungen verraten die Hand des Dilettanten. In den 60er Jahren veranstaltete H. wiederholt in London Ausstell. seiner Gemälde (Landschaften) u. war

1867    in der Londoner Roy. Acad. mit Radierungen vertreten. 1866 wurde er Kunstkritiker der Saturday Review (eine Tätigkeit, die er

1868    aus Gesundheitsgründen aufgab) und anderer Zeitschriften. 1870 begründete er mit

L. H.

bis 15 (3 Abb.).

Hameyden, Bernard van der, flämischer Teppichwirker, wurde 1616 von Herzog Heinrich II. von Lothringen nach Nancy berufen zur Einführung seiner Kunst, liefert er eine Teppichserie „Geschichte des Holofernes“ (die der Herzog einem Herrn von Bourlemont schenkte), 1618 eine andere Serie von 8 Stück, 1620 eine Serie „Geschichte des Hl. Paulus.“ Nach 1625 ist er nicht mehr in Nancy.

Reunion des Soc. des B.-Arts, XXX (1906) 191. —J. Guiffrey, Hist, de la Tapisserie, 1886.

1893 p. 311.

Er war 1730

Hamesse, Adolphe Jean, Landschaftsmaler in Brüssel, geh. ebenda 26. 2. 1849, Vater der 3 Archit. Paul, Georges u. Leon. Schüler der Brüsseler Acad. roy. unter Paul Lauters u. J.-B. Meunier. Unter dem Einfluß einer antiakademischen Gegenströmung begründete er mit anderen jungen Künstlern wie Jul. Dillens u. Leon Herbo 1875 die Vereinigung „Essor“, die auf einen entschiedeneren Realismus in der Malerei ausging. Auf einer ihrer ersten Ausstell. im „Lucas-Huis“ erwarb König Leopold H. ein Bild, 1882 die belg. Regierung ein zweites; das waren die ersten Erfolge des „Essor“. H. sucht als Landschafter die malerischen Bauernhöfe auf, besonnte Wiesen, blühende Gärten und vor allem die Wälder, die ihn ganz besonders fesseln. Er beobachtet die verschiedensten Tagesstimmungen, die klaren fröhlichen Morgenstimmungen, die stillen heißen Mittagstunden, die ernsten, geheimnisvollen Abendstimmungen, und ebenso die verschiedenen Jahreszeiten. 1876 debütierte er in der Ant-werp. Exposition triennale mit einer Landschaft aus Boendael; der Erfolg ermutigte ihn zu weiterem Ausstellen: Gent 1877, 1880, 83, 86, 89, 92, 95; Brüssel 1878, 1881, 84, 87, 90, 1900, 1914; Antwerpen 1879, 1882, 88, 91; Paris (Soc. d. Art. franc.) 1880—84. Zuletzt erschien er 1922 im Brüsseler Salon „Pour l’art“, den er auch schon 1912 und 1913 beschickt hatte. Arbeiten von H., der seit länger als 55 Jahren das Amt eines „Inspecteur du dessin“ in den Städt. Schulen in Ixelles bekleidet, finden sich in den Museen zu Ixelles, Antwerpen, Brüssel u. Gent.

F. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 1 (1891). — Journal d. B.-Arts (Brüssel), 1883 p. 148. — Ausstell.- u. Gal.-Kataloge.

Hamesse, Paul, Architekt, geb. in Ixelles

7. 4. 1877, Sohn des Adolphe Jean, Schüler der Brüsseler Akad. unter Ern. Acker u. Paul Hankar. Arbeitete in Gemeinschaft mit seinen Brüdern Georges (geb. in Ixelles 13. 3. 1874, studierte die Malerei an den Akad. Brüssel u. Ixelles bei Blanc-Garin, J.-B. Meunier, J. Portaeis, J. Stallaert) und Leon (geb. in Brüssel

13. 2. 1883, studierte die Malerei an der Akad. Ixelles bei G. Dillens). Diese Vereinigung von Architektur u. Malerei modifizierte die etwas altertümlichen Bauentwürfe, die aus der Schule Hankar’s hervorgingen, und schuf einen Stil, der sich eng mit der malerischen Dekoration verband. Von Bauten der Brüder seien außer mehreren Villen in Groenendael, Uccle usw. und zahlreichen Wohn- u. Geschäftshäusern besonders genannt: Saal des Theätre des Varietes; die Kinotheater: Patte Palace (Brüssel), Queen’s Hall (Ixelles), Agora Palace (Brüssel, marche aux herbes); Sanatorium in La Hulpe.

LouisPierard, Nos architectes: Les freres

H., in Le Home (Brüssel) 1911 Sept.-H., p. 13

L. H.

1617

Hamfin, Buchbinder in Brienne, 2. Hälfte

18. Jahrh. Ein grüner Maroquinband mit Spitzenvergoldung (Paris, Bibi, nat., Reserve D, no 45017) enthält seine Etikette. Er soll auch für den Bibliophilen Kardinal Lom&iie de Brienne Einbände angefertigt haben.

M. Michel, La reliure frang., 1880 p. 137. —

L. G r u e 1, Man. de l’amateur de reliures, I (1887) 109. — E. Thoinan, Les relieurs frang.,

L. Baer.

Hamicholt, Johann, Goldschmied, aus Vreden (Westfalen), trat 1592 bei dem Goldschmied Joh. Berkenfeld in Münster in die Lehre, die 1599 beendet war. 1610 wurde er ebenda Meister, nach März 1639 ist er ebenda gestorben. Mit seiner Marke versehen sind 2 silberne Prozessionsleuchter von 1625 im

Domschatz zu Münster u. eine Suppenschale mit Allianzwappen in Privatbesitz.

Ztschr. f. vaterl. Gesch. u. Altertumskde Münster, Bd 72 Abt. 1, 1914 p. 233, 235, 313.

Hamilton, Andrew, amerik. Politiker u. Amateur-Architekt, geb. 1676 in Schottland, t 4. 8. 1741 in Philadelphia. H. kam um 1697 nach Virginien u. ließ sich 1716 in Philadelphia nieder, wo er 1729—39 Speaker der Provinzialversammlung war.

Mitglied der Baukommission für das neue State House u. sein Entwurf (vermutlich die von der Pennsylvania Hist. Soc. aufbewahrte Zeichnung von 1732, die den Einfluß von James Gibbs’ 1728 ersch. „Book of Architecture“ verrät) kam zur Ausführung. Das so entstandene Gebäude war bei H.s Tode im Innern noch unvollendet, war aber lange Zeit das schönste öffentliche Gebäude in den Kolonien und wurde später als „Independence Hall“ berühmt.

F. M. Etting, Histor. Account of the Old State House, 1874. — C. P. K e i t h , Provincial Councillors of Pennsylvania, 1883, p. 120 ff. — C. F. Fisher, Pennsylvania Mag. of Hist, and Biogr. XVI (1892). — Appleton’s Cyclo-pedia of American Biography. — T. Braba-z o n , Architectural Record XXXIV (1913) 1.

Fiske Kimball.

Hamilton, Anton Ignaz, Tier- u. Stilllebenmaler, geb. in Wien 1696, | in Hubertusburg 1770. Sohn u. Schüler Joh. Georg H.s, stand 7 Jahre in Diensten des. Herzogs von Sachsen-Weimar, später poln.-sächs. Hofmaler. Werke in der Gal. Liechtenstein, Wien („Fuchs einen Hahn erwürgend“) u. im Hist. Mus. zu Speier („Jagdstilleben“).

55i

des Nelson-Denkmals (1806), Kirchen u. Wohnhäuser in Schottland u. Konkurrenzentwurf für das Londoner Parlamentsgebäude (3. Preis).

[v. He in ecken,] Nachrichten von Kst-    identisch mit einem Maler, der 1677    in Wien

lern .., 1768. — Münchn. Jahrb. der bild. Kst, VI    nachweisbar ist und dort die Kaiserin    Eleonore

SK# WÄUf 22?    K- K-Ak'd"    n-f • „ Auch in Düsseldorf schein« er    vorüber-

Hamilton, C a r 1W i 1 h., s. Hamilton,Karl W.    gehend in„s“ner„ Juugend fe?fbe,tef₁ zu haben’

_T •*.    „.    ,    , ,, ,    .....    . H. malte Wudstilleben und Darstellungen von

v “    l-S’ en^m \oq’i ßf • Reptilien und Insekten zwischen Stauden und

Kensworth, Hertfordshire. Stellte 1831—67 in    ,    .    „    , , c. a • ,

TJ    .    ,    T⁻» ., t a \    Blumen. Werke seiner Hand befinden sich

London (Roy. Acad., Bnt. Inst, usw.) aus, .    ,    ~    ~    ^    , .,

/-    /.    . •• L,. ,    a „ m den Gal. von Aschaffenburg, Cambridge

Genrebilder (hauptsächlich Motive aus dem    ....    ,,    . rr    *    ,,

.    . T.\.    , . .    . ,    ~ NT , (ritzwilham-Mus.), Hannover (Kestner-Mus. u.

Orient u. Italien, historisches Genre), Land- f, •    • , x V, /r~ i xt \ D ..

schäften Tierstücke u Porträts    Provinzial-Mus.),    (Gal. Nostitz), Rätter-

Graves, Dict. of art., 1895; R. Acad., III dam> Schleißheim und Schwerin.

(1905); Brit. Inst., 1908; Loan Exhib., II (1913). Biographisches, Urkunden: Fr. Nicolai, Hamilton, David, schott. Architekt, geb'.    Nachricht von den Baumeistern usw-, Berlin 1786

m Glasgow 11. 5. 1768, f das 5. 12. 1843.    ₂₃₈ ff * U— % ü B H ^ Kstlerfex. 2. t!,S'i806 ff. —

Erbaute das Theater (1804), die Börse in    N a g 1 e r, Kstlerlex., V (1837). — C. v. Wu r z-

korinthischem Stil (1830) und St Paul’s    b a c h, Biogr. Lex. des Kaiserth. Oesterreich, V

Church im jonischen Stil. Außerdem Entwurf    (1861). A. O. Klaußmann in Mitt. des

Vereins für Gesch. Berlins, III (1886) 69. — Th. L e v i n in Beiträge zur Gesch. des Niederrheins, XIX (1905) 155. — E. Schuster, Kst und Kstler in den Fürstent. Calenberg u. Lüneburg, 1905 p. 27, 207. — A. v. W u r z b a c h, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Gemälde: Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — Oesterr. Ksttopogr., I, Beiheft (1908) p. 58. — B i e r-m a n n, Dtsches Barock u. Rokoko. Jahrh.-Ausst. dtsch. Kst, Darmstadt, 1914, I 52; II p. XX. — Blätter f. Gemäldekunde, VII (1911) 123. — Kat. der gen. Sammlungen.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr.

Hamilton, Dorothea Forth, Mrs., geb.

Z. v. M.

Hamilton, Gavin, schott. Maler u. Archäolog, geb. in Murdieston House (Lanark-shire) 1723, f in Rom 1798. War Schüler Agostino Masucci’s in Rom, wo er 1748 mit dem Maler Ignazio Hughford verkehrte und 1750 mit den Architekten James Stuart u. N. Revett in Via Sistina 50 (Pal. Tomati) wohnte, mit denen er 1748 eine Studienreise nach

Förth, engl. Stillebenmalerin (Dilettantin) t 1780. Gattin eines jünger. Sohnes des James Hamilton, 6. Grafen von Abercorn. Ihre feinen Arbeiten (Blumen mit Insekten) genossen einen gewissen Ruf.

E. C. Clayton, Engl. Female Artists, 1876 I 354.

Hamilton, Edgar Scudder, amerik.

Neapel u. Capri unternahm. . Um 1752 war er kurze Zeit in London, wo er 1755 der Künstlerkommission zwecks Gründung einer Akad. angehörte. Abgesehen von einigen Reisen in die Heimat, die er gegen Ende seines Lebens unternahm, lebte er als angesehener reicher Mann (1783 Erbe seines älter. Bruders) ununterbrochen in Rom. Junge Künstler, wie B. West und Canova, der immer

Genre- u. Landschaftsmaler, geb. in S. Antonio (Texas, Ver. Staaten) 31. 7. 1869, f in Sulli-van County (New York) 3. 6. 1903. Schüler von G. de Forest Brush u. Metcalfe in New York, weitergebildet in Paris an der Acad.

Julian unter Benjamin-Constant u. Laurens u. unter Gerome an der Ecole des Beaux-Arts.

Tätig in New York u. Stamford (Connecticut).

Am. Art Annual, IV (1903) 141. — B 6 n e z i t,

Dict. des peintres etc., II (1913).

Hamilton, F. F., amer. Architekt, geb. im Staat Maine (Ver. Staaten) 1853, t S. Francisco 1. 12. 1899. Erhielt seine Ausbildung in Boston und kam in den 70 er Jahren nach Californien, wo er Teilhaber von G. W. Percy    mit Verehrung von ihm sprach, wurden von H.

wurde. Erbaute den Freimaurertempel u. die    in ihrem Fortkommen gefördert. Die Akad.

Akad. der Wissenschaften (Californian Academy    S. Luca nahm ihn 11. 1. 1761 als Mitglied auf;

dor von der Pfalz seine Werkstatt u. Sammlungen. 1773 veröffentlichte H. die „Schola italica picturae“, ein Album (Fol.) mit 41 Stichen nach Gemälden der damals am meisten

of Science) in S. Francisco und Museum,    12. 12. 1774 besuchte der Kurfürst Karl Theo-

Bibliothek u. Assembly Hall der Stanford-Universität (Californien).

Amer. Art Annual, III (1900—1) 58.

Hamilton, Franz de, Tier- u. Stillebenmaler, vermutlich ein Verwandter des Jacob geschätzten ital. Meister, von Rafael bis zu de H. Er trat 1661 in Cleve in die Dienste den Carracci, die sich in seiner Sammlung des Kurfürsten von Brandenburg und zog dann befanden. Als Stecher waren D. Cunego nach Potsdam, wo er bis 1671 blieb. 1672—74    (21 Bl.), G. Volpato, A. Capellan, C. Tinti

ist er am Hof in Hannover nachweisbar. u. a. beteiligt. Als Künstler gehörte H. zum Dann ging er nach Süddeutschland; er wurde Kreise von Mengs u. Winckelmann, die das

16. 7. 1683 bayrischer Hofmaler und hatte Evangelium von der Allgemeingültigkeit der dieses Amt bis 1689 inne. Noch 1695 ist er griechischen Kunst verkündigten. So war H. in München nachweisbar; dann scheint er nach einer der ersten, die damals klassisch-mytho-Augsburg verzogen zu sein. Vermutlich ist er logische Stoffe malten und — lange vor David

B. C. K.

und Vien — den großen Stil Le Brun’s und der Bolognesen erneuerten. Seit 1762 entstanden seine von D. Cunego gestochenen homerischen Gemälde, die großes Aufsehen in den römischen u. Pariser Tageszeitungen erregten. Die klassizistische Strömung, die damals alles fortriß, erklärt einigermaßen die Überschätzung seiner Kunst, deren Schwächen übrigens schon von den Zeitgenossen erkannt wurden. Man fand H.s Erfindung geistreich und die Zeichnung korrekt, die Umrisse aber zu hart und die Ausführung nicht so sorgfältig wie bei Mengs; vor allem aber tadelte man das Kolorit. H. hat eine eintönig graue und schmutzig braune Farbe mit kalten blauen, orangefarbnen u. ziegelroten Tönen. 1724 malte er an der Decke eines Saales der Villa Borghese die Geschichte des Paris in 5 Bildern. Zu den Arbeiten, mit denen H. 1770, 1772 u. 1776, zuletzt 1778, die Ausstell, der Londoner Roy. Acad. beschickte, gehören Gemälde mit lebensgroßen Figuren wie die „Schleifung Hektors durch Achill“ (Slg des Herzogs von Bedford in Arniston); „Andromache beweint den toten Hektor“ (Slg des Herzogs von Hamilton in Edinburgh, Holyrood Palace) usw. In der Londoner Guildhall H.s Gemälde „Apollo“. — Bedeutender ist H. als Porträtmaler, soweit seine Arbeiten auf diesem Gebiet eine selbständige Manier erkennen lassen. 1752 entstanden die ganzfigurigen Bildnisse zweier gefeierter Schönheiten des Hofes, der Elizabeth Gunning als Herzogin von Hamilton in einer Landschaft (Bes. Herzog von Hamilton, Schabblatt von John Faber jun. 1753; Ölskizze bei Sir W. Gordon Cumming) und ihrer Schwester, der Gräfin von Coventry (Bes. Herzog von Hamilton in Hamilton; Schabblatt von J. McArdell 1753). Ein Bildnis der reizenden Gräfin von Eglinton befindet sich in Eglinton Castle (Earl of Eglinton). In der Samml. des Herzogs von Hamilton befinden sich die Bildnisse des 6. Herzogs von Hamilton (Gegenstück zum Bildnis der Herzogin, s. o.), des Dr. Moore und des späteren Generals Sir John Moore (Jugendbild). Doppelbildnis der Entdecker Palmyras, James Dawkins (f 1757) u. Robert Wood (1758 gemalt u. 1773 von John Hall gestochen; Bes. Lieutenant-Colonel Dawkins in Over Norton House, Oxfordshire); „The Old Pretender“ (James Edward Stuart, Sohn Jakobs II.), Corporation of Dundee; Selbstbildnis, Uffizien, Florenz. — D. Cunego hat nach H. 3 Bl., Miltons’ „Penseroso“ u. „Allegro“ und „Innocence“, F. Legat ein Gemälde „Abdankung der Maria Stuart“ gestochen. — Am bekanntesten ist H. durch seine Beziehungen zu berühmten englischen Sammlern (Marquis von Lansdowne, Sir Charles Townley u. a.), denen er Gemälde und Antiken verkaufte. Zu den letzteren gehören zahlreiche Meisterwerke, die sich jetzt in London (Brit. Mus.,

Marquis von Lansdowne), Paris (Louvre) u. Rom (Vatikan) befinden. H.s Uneigennützigkeit wurde von Visconti u. a. anerkannt; als Restaurator erlaubte er sich aber willkürliche Ergänzungen. Seit 1769 veranstaltete er ergebnisreiche Ausgrabungen in der Hadriansvilla zu Tivoli, im Frühjahr 1774 bei Civitä Lavinia, im Sommer 1774 bei Ponte del Tavolato und vor Porta S. Giovanni, im Frühjahr 1792 auf dem Borghesischen Gut Pantano, 1793 bei Palestrina. Andere Ausgrabungen: Via Appia (Tor Colombaro) u. Prima Porta (1771); Ostia (1774); Castel di Guido (1775); Gabii (1792).

Dict. Nat. Biogr. XXIV (1890). —J. L. Caw, Scottish Painting, 1908. — Edwards, Anec-dotes of paint., 1808. — F ü ß 1 i, Kstlerlex., 1779; 2. T. (1806 ff.). — Nagler, Kstlerlex. — Fiorillo, Gesch. der zeichn. Kste, V (1808) 781 f., 877. — O. Harnack, Dtsches Kstleben in Rom, 1896. — Locquin, La Peint. d’hist. en France, 1912, u. in La Renaiss. de l’art franq., V (1922) 475 ff. — Graves, R. Acad., III (1905) ; Soc. of Artists, 1907; Loan Exhib., 1913 ff. II; IV 1950 f. — Bottari-Ticozzi, Raccolta di lettere, V (1822) 371/3, 390/3. —

G. Mancini, Istruz.. . di Citta di Castello, 1832 I 16, 146 Anm. 1, 299. — Frimmel, Galeriestudien (Kl. Galeriest. 3. F.) I (1899). — Cat. Scott. Nat. Portr. Gail. * Edinburgh 1889. — Cat. 2d Exhib. of Nat. Portr., London S. Kens. Mus., May 1865; Cat. 3d Exhib...., May 1868.

—    Chracas, Diario Romano, 1773 Nr 8464; 1774 Nr 8554, 8568, 8598; 1775 Nr 38, 56; 1776 Nr 130, 150; 1777 Nr 252; 1792 Nr 1814, 1830; 1793 Nr 1932, 1966. — Efemeridi letterarie, 1783 Nr 33.

—    Giorn. di belle arti, 1784 Nr 1. — Antologia Romana, 1775 I 14. — Burlingt. Mag. VI. — Reisetagebuch Karl Theodor v. d. Pfalz. — Pfarrbücher S. Andrea delle Fratte, S. Lorenzo in Lucina u. S. Maria del Popolo; Arch. S. Luca, Rom. — Notizen von Fr. Noack.

Hamilton, G a w e n , schott. Maler, geb. um 1697 in Schottland, f am Fieber 1737’ in London. Schüler eines unbekannten Stillebenmalers Wilson, begann H. lebensgroße Bildnisse zu malen; er kam nach London, wo er bei Covent Garden wohnte und als Mitglied des St. Luke’s Club Konversationsstücke und kleine Gruppenbildnisse in ganzer Figur malte, die zuweilen als Werke Hogarths gelten wie früher das Bild des oben gen. Künstlerklubs um 1735 in der Nat. Portr. Gallery zu London (No 1384), Skizze od. Variante im Ashmolean Mus., Oxford (No 454; Abb. in 111. Catal. Histor. Portr., Oxf. 1906). Außerdem werden H. noch folgende Werke zugeschrieben: 3. Mr. u. Mrs. Matthew Robinson, Bes. f Mrs. E. Climenson; Abb. in Eliz. Montague, 1906 (J. Murray). 4. Der 3. Earl of Strafford u. seine Familie, 1732; früher in Wentworth Castle, Yorks.; Verst. Christie 13. 11. 1919 (Colnaghi). 5. Der Landschaftsmaler John Wotton u. seine Familie; nicht erhalten (vgl. Vertue-Mss., s. Lit.). 6. Rev. Thomas Pocock, gest. v. J. Faber jr. 1726. 7. Susannah Countess of Eglinton (Nat. Portr. Exhib. South Ken-sington 1867, No 279). 8. dieselbe, ganze Fig.;

Privatbesitz, eins (1762) in der Nat. Gail, of _

Ireland.

Strickland, Dict. of Irish Artists I (1913)

T. Bn.

Hamilton, Hamilton, amerik. Genre-,

Landschaftsmaler u. Radierer, geb. als Sohn englischer Eltern in der Nähe von Kew Gardens bei London 1. 4. 1847, lebt in Norwalk, gesucht.

Connecticut. Autodidakt. Kam als Kind mit seiner Familie nach Amerika, wo er seit 1872 Proportionen zu lang, der Ausdruck aber sehr in Boston als Porträtmaler tätig war. Studienreisen nach dem Felsengebirge (1875) u. England (1878/9). Seit 1881 wieder in New York.

Bilder in der Gal. von Buffalo („The Valley effektvoll und geistreich.

beiten H.s befinden sich auf den Schlössern des irischen Hochadels (besonders reichhaltig die Samml. des Duke of Leinster in Carton

of Fountains“ u. a.). Radierungen: „The Hanging of the Crane“, nach einem Gemälde von Francis C. Jones; „Summer in Maine“, „Winter in Vermont“ (Orig.-Rad.); „The Fog Warning“, nach Winslow Homer.

Champlin & Perkins, Cyclop. of pain-ters etc., II (1888). — Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913). — Amer. Art Annual,

XVIII (1921) 440. — Kat. Graph. Jahres-Ausst.

Wien 1886. — (Kat.) Isaac Delgado Mus. The Annual Exhib., New Orleans, 1914 p. 54.

Hamilton, H a r r i o t, s. im folg. Artikel.

Hamilton, Hugh Douglas, irischer Porträt- u. Historienmaler, geb. in Dublin um 1739, t das. 10. 2. 1808; Vater der Harriott han“); London, Nat. Portr. Gail.; Nötting-H. (s. u.). Schüler von Rob. West an der Dublin's Society School, machte sich nach 1756 als Porträtmaler selbständig und fand mit eleganten miniaturartigen Pastellen, auf denen er zuweilen mehrere Personen in einem

Eglinton Castle (Abb. Scott. Portr., 1902—03 No LXVI).

Walpole Soc. VI (1917/18). — Vertue Brit. Mus. Add. Mss. 23076, ff. 38,43, 48. — Br o m 1 e y, Catal. Engr. Brit. Portr. 1793 p. 280. H. F. F.

Hamilton, Gustavus, irischer Miniaturmaler, geb. um 1739 in der Grafschaft Meath, Irland, f 16. 12. 1775 in Dublin. Schüler von Rob. West auf der Zeichenschule der Royal Dublin Soc., dann zusammen mit J. Reilly und Dan. O’ Keeffe bei Sam. Dixon, dessen Reliefkarten mit Vögeln und Blumen er zu kolorieren hatte. Um 1765 machte sich

H. selbständig als Miniaturmaler und stellte bis 1773 in der Dublin Soc. of Artists kleine Bildnisse als Armbandschmuck aus, die meisten bez. und dat. Obwohl kein sehr bedeutender Künstler, wußte er sich durch gesellschaftliche Beziehungen zahlreiche Aufträge zu sichern. Strickland nennt eine Anzahl Werke in irischem

426.

1791 die Ausstell, der Roy. Acad. beschickte. Auf Flaxman’s Rat, mit dem er in Rom Freundschaft schloß, widmete er sich von jetzt an mehr der Ölmalerei und begann Bildnisse ausschließlich in dieser Technik zu malen. 1791 kehrte H. nach Irland zurück und ließ sich in seiner Vaterstadt nieder. Seit 1800 beschickte er wiederholt die Dubliner Ausstell, mit klassisch-mythologischen Bildern (Cupido u. Psyche, Tisiphone, Medusa). Das erstere Bild erklärte damals ein Kritiker für das beste jemals in Irland gemalte Bild; der mimische Ausdruck eines Porträts des Rev. Dean Kirwan, das H. für das Dubliner Waisenhaus gemalt hatte, wurde sehr bewundert (Privatbes.; verkleinerte Grisaille-Wiederholung ebenfalls in Privathänden, Schabblatt von W. Ward). Seit 1804 schränkte H. aus Gesundheitsrücksichten

seine Maltätigkeit bedeutend ein, indem er sich auf farbenchemische Untersuchungen verlegte.

Seine auf grauem oder blauem, fleischfarben grundiertem Papier gemalten Pastelle (halbe und ganze Figuren), für deren Fixierung er eine eigene Methode hatte und in denen graue Töne überwiegen, sind jetzt bei den Sammlern wegen ihrer flotten Technik sehr Seine ganzen Figuren sind etwas schwächlich in der Haltung und in den

lebendig. Besonders geschickt ist H. in der Wiedergabe alter Männer. Die Anordnung mit Landschaftshintergründen, Draperien usw.

Die meisten Ar-

Die

u. Pastell, darunter die Ölbildnisse des William Burton-Conyngham (Schabblatt von Val. Green), des Earl of Cläre, Lordkanzlers von Irland, (Abb. Walpole Soc. Annual II Tafel LVI) und des Lord Kilwarden (von F. Bartolozzi gest.), dazu 2 von N. Hone gemalte Kopien. Weitere Werke in: Dublin, Mansion House; Trinity College; Roy. College of Surgeons („John Hala-

ham, Mus.; Oxford, Pembroke College. R. Earlom hat nach H. ein Bildnis des Herzogs von Gloucester geschabt. Weitere Bildnisse wurden u. a. von W. Barnard, J. Boydell, H. Brocas, T. A. Dean, J. Heath, R. Houston, Rahmen vereinigte, Beifall. Ging dann nach    Jos. Strutt, G. T. Stubbs u. James Watson

London, wo er seit 1764 die Ausstell, der    gestochen. Von H.s sonstigen Arbeiten sind

Free Society of Artists mit seinen Ölbildern    noch zu erwähnen 5 von F. Haward gest.

(„Priamus an der Leiche Hektors“ u. a.) u. Pa-    Blätter: Urania und Klio, Juno, Hebe, Flora u.

stellen beschickte. H. wurde von der vornehmen    Zephyr (Farbendrucke); Treue, Knabe mit Hund

Welt mit Aufträgen überhäuft und genoß die    (Halbfig.); Unschuld (ähnliche Darstell.); „Hay-

Gunst des Hofes. Seit 1772 hatte er ein    market“, sämtlich von J. Barnay gestochen;

eigenes Atelier in St. Martin’s Lane. 1778    „The old Vicar“, Szene aus Goldsmith’s „Vicar

ging er nach Italien, wo er viele Landsleute    of Wakefield“, von Bartolozzi in Rötelmanier

malte und von Florenz u. Rom aus 1787 u.    gestochen. — Ein von J. Chinnery gemaltes

und des Lord Talbot de Malahide). Dubliner Nat. Gail, besitzt 9 Bildnisse in öl

K. A.

der Malerei, III (1888).

Bildnis H.s befindet sich in der Dubliner Akad., ein anderes (Selbstbildnis?) wurde von W. Holl gestochen. — Harriott H., verehl. Way, Tochter des vor., Porträtmalerin, geb. um 1758, t nach 1828. Fertigte hauptsächlich Kopien nach Arbeiten ihres Vaters, mit dem sie in Italien weilte. Ein von ihm unfertig hinter-lassenes Bildnis wurde von ihr 1817 für die Dublin Society vollendet. 1827 u. 1828 stellte sie in der Dubliner Akad. 4 Bildnisse aus, von denen sich das eine heute in Dubliner Privatbes. befindet.

W. G. Strickland im Annual der Walpole Societv, II (1913) 99—110 mit Taf. LII — LVII; unveränd. Abdr. in Dict. of Irish Artists, 1913

1.    — Dict. Nat. Biogr. XXIV (1890) 161. —

A. Graves, Roy. Acad. III (1905); Soc. of Art., 1907, Loan Exhib. II (1913). — The Con-noisseur, XXXIV (1912) 98. — Repert. für Kst-wiss. XLI (1919) 246. — Les Arts, X (1911) Nr 17 p. 28. — L. Cust, Nat. Portr. Gail., 1900 II. — Cat. of draw. Brit. Art. Brit. Mus. II. — Cat. engr. Brit. Portr. I—IV passim. — Duplessis, Cat. des Portr. fran$. etc. Bibi. Nat. Paris, III 10746,, »; V 24259.    B. C. K.

Hamilton, Hugo Ad o 1 f, Freiherr, schwed. Steinzeichner, geb. 1802 in der Landschaft Nerike, J 1871; lieferte als Dilettant die litho-graph. Illustrationsfolgen zu Werken wie C. A. Nicander’s „Runor“ (1825), E. Tegner’s „Frithiofs Saga“ u. „Axel“ (1830), veröffentlichte 1830/31 „Teckningar ur Skandinaviens äldre Historia“ und wurde 1848 Ehrenmitglied der Akad. zu Stockholm.

B o y e, Mälare-Lex. 1833; cf. Nordisk Famil-j ebok.

Hamilton, Jacob (James) d e, Stillebenmaler, geb. in Schottland angeblich um 1640, t in Brüssel angeblich um 1720, Vater von Karl Wilhelm, Joh. Georg u. Philipp Ferd. H.

[C.H. v. Heinecke n,] Nachr.von Kstlern u. Kst-Sachen, 1768. — Nagler, Kstlerlex. V (1837). — Woltmann-Woermann, Gesch.

Z. v. M_.

Hamilton, Sir James, gen. der Bastard von Arran, schottischer Architekt, f 1540. Natürlicher Sohn u. Erbe des James Hamilton,

2.    Lord Hamilton, 1. Earl of Arran; Günstling u. Ratgeber Jakobs V. von Schottland. Jugendjahre wahrscheinlich am Hofe Franz I. von Frankreich, wo er sich dem Studium der Architektur widmete. Spielte nach seiner Rückkehr als einer der mächtigsten Barone des Landes eine bedeutende Rolle in den Parteikämpfen der Häuser Douglas und Hamilton. Lieferte die Pläne für Craignethan Castle und erneuerte die königl. Paläste Linlith-gow u. Falkland (Neubau 1539 voll.). Wurde für seine Verdienste 4. 11. 1539 von Jakob V. legitimiert. 16. 8. 1540 als Verschwörer gegen das Leben des Königs hingerichtet.

Dict. Nat. Biogr. XXIV (1890) 166 f.

Hamilton, James, Marinemaler, geb. in Irland 1819, f 10. 3. 1878. Tätig in Philadelphia und vorübergehend (1854—55) in London. Arbeitete auch als Lithograph u. Holzschneider für Verleger. Der bedeutendste amer. Marinemaler seiner Zeit, schildert H. mit Vorliebe den Ozean im wilden Aufruhr der Elemente, Schiffe im Sturm oder an Klippen scheiternd, mit dramatischer Wucht. Machte sich besonders bekannt durch die Illustrationen für Dr. E. A. Kane’s „Arctic Explorations“ (Philadelphia 1856, nach dessen Skizzen) und illustrierte bekannte Bücher wie die „Arabian Nights“, Coleridge’s „Ancient Mariner“, u. a. Bilder in den Mus. von Minneapolis, New York (Metrop. Mus.), Philadelphia und in amer. Privatbes. Aquarell: Arktische Landschaft im Brit. Mus. (London).

W. G. Strickland, Dict. of Irish Artists, 1913 I. — Champlin & Perkins, Cyclop. of Painters etc., 1888 II. — Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent,, 1893.— Kat. der gen. Sign. — Cat. of drawings Brit. art., Brit. Mus. II. — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1914, Cat. de luxe, 1915 II 319.

Hamilton, James, schott. Genremaler, geb. 1853, t >n Edinburgh 1894, tätig daselbst. 1886 Associate der Roy. Scott. Acad. Stellte 1892 in der Londoner Roy. Acad. aus. Malte Bilder mit Szenen aus der schottischen Geschichte, der altenglischen Komödie u. dgl.

J. L. Caw, Scott. Painting, 1908. — Ch. Holmes, Roy. Scott. Acad. London, „The Studio“, 1907 p. IX. — Graves, R. Acad., III (1905). — The Art Journal, 1895 p. 60.

Hamilton, James Whitelaw, schott. Landschaftsmaler, geb. in Glasgow 26. 11. 1860, lebt in Helensburgh (Schottl.). Schüler von Dagnan-Bouveret u. Aime Morot in Paris. Mitglied der Roy. Scott. Acad., der Münchner Sezession usw., Goldne Medaille der Internat. Kunst-ausst. München 1905. Malt fast ausschließlich Landschaften in öl u. Aquarell. Als ein Hauptvertreter der Glasgower Schule ist H. seit Beginn der 90 er Jahre auf zahlreichen festländischen und amer. Ausstell. (Berlin, Dresden, München, Wien, Budapest, St. Petersburg, Brüssel, Venedig, Rom, Barcelona u. Pittsburgh) durch seine feintonigen Bilder bekannt geworden. Er malt mit Vorliebe Landschaften aus dem schottischen Hochland, Fischerhäfen und Bauernhöfe, weiche träumerische Herbst- und Abendstimmungen mit großen Wolkenzügen, Baum- u. Felsmassen und weiten Ausblicken, ohne starkes Naturgefühl, in schlichter Auffassung und mit kräftiger Betonung der Farbe. Werke in den Galerien von Glasgow („Rich-mond Castle“), Edinburgh, Scott. Mod. Art. Association; München, Neue Pinakothek („Sommernacht“); St. Louis; Buffalo u. Pittsburgh.

D. Martin, The Glasgow school of paint., 1902 p. 22 f. — J. L. Caw, Scott. Painting, 1908. — Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906. — Benezit, Dict. des peintres etc., II (1913).— Amer. Art Annual, XVIII (1921) 440. — Graves, Dict. of art., 1895; R. Acad., III (1905); Loan Exhib., II (1913); IV (1914). - The Studio, XXIV 120; XXXVII 110; XLII 133; LX 9 ff.;

u. a.

Dort

am Neumarkt und das Sommerpalais am Rennwege zu Wien. Durch den Fürsten wurde Kaiser Karl VI. auf H. aufmerksam, der ihn 1718 nach Laxenburg berief und zum Hofmaler ernannte. Seitdem wirkte H. in Wien, dessen Akad. ihn schon 1709 zu ihrem Mitglied ernannt hatte. H. zeichnete sich besonders durch Tierhetzen und sonstige Jagdstücke, Pferde- und Grose s „Ancient Armour and Weapons“ (1785).

Im Londoner Brit. Mus. von ihm ein Aquarell: Ansicht von Tybum.

W. G. Strickland, Dict. of Irish Artists, 1913 I. — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr. XXIV (1890) 199. — Cat. of drawings by brit. art., Brit. Mus. II.

Hamilton, John Mc Lure, amer. Por-nennen ferner folg Sammlungen als Besitzer trätmaler, geb. in Philadelphia 31. 3. 1853. von Werken H.s.; Aschaffenburg, Schloßgal.

Schüler der dortigen Akad., der Antwerpner (zweifelhafte Zuschreibung); Budapest; Dres- Akad. (unter Beaufaux u. van Lerius) und der den; Graz, Joanneum; Hermannstadt; Klosterneuburg, Stiftsgal.; Kremsmünster, Stiftsgal.;

Mannheim, Schloßgal.; München; Nymphenburg, Schloß; Pommersfelden, Schloßgal.;

LXII140, 146; LXVI272; LXVII261; LXXXIII 38 f. — Ausst.-Kat. Berlin, Gr. Kstausst. 1893/5; Dresden 1904; München, Glaspal. 1890/1, 97, 1901, Sezess. 1893/6, 99, 1900, 2/3; Pittsburgh, Exhib. Carnegie Inst. 1896/7, 1900, 3, 4, 9, 11/13; Venedig, Espos. intern, d’arte, 1897, 1901, 9; cf. V. Pica, L’Arte mondiale alla IV Espos. di Venezia, Bergamo 1901,

Hamilton, Johann Georg de, Tier-und Stillebenmaler, geb. in Brüssel 1672, f in Wien 3. 1. 1737, Sohn des Jacob de H. Er kam spätestens 1698 nach Wien, wo er sowohl für den Hof wie für die Fürsten Liechtenstein und Schwarzenberg eine reiche Tätigkeit entfaltete. Ferner scheint er mehrere Jahre am Hofe in Berlin tätig gewesen zu sein, entweder vor 1698 oder — wahrscheinlicher — in den ersten Jahren des 18. Jahrh. Hingegen erscheint eine (von Rott vermutete) Tätigkeit am Hof von Baden-Baden zweifelhaft (s. a. Karl Wilhelm H.). Schon 1705 arbeitete H. für den Fürsten Adam Franz von Schwarzenberg; 1706 übersiedelte er nach dessen Schloß Frauenburg, um dort Tierbilder zu malen; 1710 wurde er von dem Fürsten fest angestellt und bald darauf erhielt er eine Wohnung für sich und seine Familie im Schloß Wittingau. malte er seit 1713 eine Reihe von Tierbildem für das im Bau befindliche und 1715 vollendete Jagdschloß Ohrad. Neben diesen Arbeiten enstanden andere für das Stadtschloß des Fürsten

Hundebildnisse, Reitschulen aus, malte daneben aber auch Stilleben mit totem Wild. Außer den genannten Schwarzenberg’schen Schlössern, Schloß Schönbrunn u. dem Liechtenstein’schen

Schloß Feldberg bewahren noch andere österr. Privatsammlungen Werke seiner Hand. Wir

Kunst (herausg. von Torkel Baden 1797) p. 211t — [C. H. v. Heinecken,] Nachrichten von Kstlern u. Kstsachen, 1768. — Fr. Nicolai, Nachrichten von Kstlern 1768 p. 91. — Füßli, Kstlerlex., 1779; 2. T. (1806 ff.) - C.v.Wurz-b a c h , Biogr. Lex. des Kaiserth. Oesterreich, V (1861). — Allg. Dtsche Biogr., X (1879). — W o 11-mann-Woermann, Gesch. der Malerei, III (1888).

Gemälde: Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — Frimmel, Kl. Galeriestudien, I (1891) p. 69, 288. — Drexler, Das Stift Klosterneuburg, 1894. — S u i d a, Oesterr. Kst-schätze, I (1911) Tafel 47. — Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911).

Dtsches Barock u. Rokoko. Jahrh.-Ausst. dtsch. Kst, Darmstadt 1914, I 54; II p. XX. — Oesterr. Ksttopographie, I, Beiheft (1908) p. 51; II (1908) p. XXXV, 138, 171, 378. — Jahrb. der ksthist. Samml. des a. h. Kaiserhauses, X (1892). — Mitt. der k. k. Centr.-Comm., XVII (1891) 145. — Berichte u. Mitt. des Altertums-Vereins zu Wien, XXII (1883). — Repert. f. Kstwiss., XII (1889) 50 f. — Der Cicerone, VI (1914) 361. — Stud. u. Skizzen zur Gemäldekunde, IV (1918/19) 51. — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise, I (1910). — Kat. der gen. Sammlungen, der hist. Kst-Ausst., Wien 1877, u. a.

Hamilton, John (Johann), Pferdemaler, Sohn des Philipp Ferdinand de H., f angeblich in Wien um 1750; malte auch Jagdstücke und war ein geschickter Zeichner.

Nagler, Kstlerlex., V (1837)    539. —

Tschischka, Kst u. Altert, in dem österr. Kaiserst., 1836. — [C. H. v. H e i n e c k e n ,] Nachr. von Kstlern u. Kst-Sachen, 1768 p. 114.

Hamilton, John, irischer Maler u. Radierer (Dilettant), geb. in Dublin, f in London. Tätig in London, wo er 1767—77 in der Society of Artists Landschaften ausstellte (1772 Mitglied, später Direktor und Vizepräsident der Soc. of Art.). Radierte die iheisten Platten für

Pariser Ecole des Beaux-Arts (unter Geröme). Lebt seit 1878 in London, von wo er zahlreiche Reisen nach Amerika unternahm. Auf

den großen amer. Kunstausstell. (Philadelphia, Schleißheim; Stuttgart; Wien, Staatsgal., Gal. New York, Pittsburgh) ist H. regelmäßig mit Liechtenstein, Schottenstift; Wörlitz; Zürich.

seinen Arbeiten vertreten. Er betätigte sich Urkunden, Quellenschriften, Zusammenfassen- auch als Illustrator, ist aber als Porträtmaler

tumsvereins1 gin * Wi n^XXTTT *(*886)CS    am bekanntesten. H. malt hauptsächlich kleine

lTe i nm ebd.^XXIV (1887)¹. —‘ilg in    Bddmsse (öl und Pastell) in halber Lebens-

Monatsblatt des Altert.-Vereins zu Wien, II    Kroße oder darunter, in denen er seine Modelle

(1888). — F. Wilhelm im Jahrb. des Ksthist.    in ihrem Arbeitszimmer oder Atelier, umgeben

Inst, der k. k. Zentr.-Komm. f. Denkmalspflege,    von Büchern und Dokumenten, zeigt. So ist

Kstle/a^m^Baden-Durla'cher Hoff *1917.[C^r    ““ S/«b'“ meh' auf intime Charakteristik

L. v. Hagedorn,] Lettre ä un amateur de la    aIs auf die Darstellung kalter Wurde gerichtet,

peinture, 1755 p. 198 Anm. y; Briefe über die    Gewöhnlich arbeitet er mit kalten Farbentönen

Biermann,

Z. v. M.

amateur

Wo lt-

1914, I 55, II p. XX. — Mireur, Dict. des Ventes d’art, II (1911). — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise, III (1912). — Repert. für Kst-wiss. XIII (1890) 306.

Sammlungen. — A. Fahne, zu Fahnenburg, Düsseldorf 1873.

Hamilton, Lilian Vereker, Mrs., engl. Bildhauerin u. Medailleurin, Schülerin von Al-phonse Legros, tätig in London, Gattin des Malers V. M. Hamilton (s. d.). Stellte 1889 —1912 in der Roy. Acad. und 1908—20 im Pariser Salon (Soc. Nat.) hauptsächlich Porträtmedaillons, Medaillen u. Plaketten aus; Lord Roberts, Sir Donald Stewart, Sir Jan Hamilton, Maharadscha von Kapurthala, Eduard VJL, usw.

, Dict. of Medall., II (1904). — Dict. of Art., 1895; R. Acad., III

auf einem warmen Malgrund. In einer Art Autobiographie erzählt H. fesselnd von seinen Begegnungen mit unzähligen Staatsmännern und anderen Berühmtheiten, die ihm Modell gesessen haben, wie Gladstone, Bismarck, Kardinal Manning, F. Watts, Onslow Ford, Herbert Spencer, Lord Leighton u. a. — Werke in Philadelphia (Akad.), Paris (Luxembourg), London, Nat. Portr. Gail.

Who’s who in America, XI (1920) 1212. — Am. Art Annual, XVIII (1921) 440. — J. M. Hamilton, Men I have painted, 1922. — S. Isham, The Hist, of amer. paint., 1916 p. 428. — Cincinnati Mus. Cat. of paint. by J. M. H., 1916. — The Art Journal, 1896 p. 341 ff. — Scribner’s Magaz. XXVII (1900) 733/8. — The Studio, LXII 298, 301; LXIII 262, 314; LXV 128; LXXXII 40. — L’Art, LIV (1893) 12 f. — Rev. de l’art anc. et mod., XXXVI (1914—19) 204. — Graves, Dict. of art., 1895; R. Acad., III (1905); Loan Exhib. II, IV. — Cu st, Nat. Portr. Gail., 1900 II. — Benedite, Luxemburg-Mus., Paris 1913. — Ausst.-Kat. Paris, Salon Soc. Art. frans., 1890, 92, 95/6; Soc. Nat. 1898/9, 1902/3. — London, R. Acad., 1906. — Berlin, Ausst. amer. Kst, 1910. — Düsseldorf, Gr. Kst-Ausst. 1911. — München, Glaspal. 1890/1, Sezess. 1899. — Venedig, Espos. intern, d’arte, 1909. — Rom, Sezess., 1913/4. — Pittsburgh, Expos. Carnegie Inst., 1897, 1907, 10, 13. — S. Francisco, Panama-Pacific Expos. 1914. Cat. de luxe, 1915 II 320.    Godwin.

Hamilton, Karl Wilhelm de, Tier-und Stillebenmaler, geb. in Brüssel 1668, f in Augsburg 23. 2. 1754, Sohn des Jacob de H. Er war in Augsburg als Hofmaler des Bischofs Alexander Sigismund von Pfalz-Neuburg tätig. Vielleicht ist er identisch mit jenem Maler Hamilton, der 1699—1707 am badischen Hofe in Baden-Baden tätig war. H. malte besonders Bilder, die Disteln und Pilze auf Waldboden nebst Schlangen, Eidechsen und Insekten darstellen, daneben aber auch Wildstilleben, Vögel und angeblich Pferde und gelegentlich Bidnisse. Bilder der erstgenannten Arten befinden sich in folg. Sammlungen r Augsburg, (Vogelkonzert); Darmstadt; Dijon; Frankf.a.M.,städt.Mus.; Helsingfors,Athenäum; Karlsruhe, Kunsthalle; Köln, Wallraf-Richartz-Mus.; Lyon, Mus.; Mannheim, Schloßgal.; ehern. Oldenburg, Augusteum; Riga, städt. Mus.; Schleißheim, Gal.; Schwerin, Gal.; Stuttgart, Gal.; Würzburg, Universität.

Urkunden, Quellenschriften, Zusammenfassendes: [Chr.L. v.Hagedorn,] Lettre ä un de la peinture, 1755 p. 198 Anm. — P. v. S t e 11 e n, Erläuterungen der in Kupfer gest. Vorstellungen usw., 1765 p. 218. — [C. H. v. H e i n e c k e n] , Nachr. v. Kstlern u. Kstsachen, 1768. — C h r. G. r. Murr, Journal zur Kstgesch. IV (1777) 23.— Füßli, Kstlerlex., 1779; 2. T. (1806 ff.). — Nagler, Kstlerlex., V (1837). mann -Woermann, Gesch. d. Malerei III (1888). — K. Obser in Zeitschr. f. Gesch. d. Oberrheins, LXVI (1912) 705 Anm. — Bilder: Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — Müller, Museen u. Kstwerke Deutschlands, 1857 II. — Biermann, Dtsches Barock u. Rokoko. Jahrh.-Ausst. dtsch. Kst, Darmstadt

Kataloge der gen. Die Bildergail. Z. v. M.

F o r r e r Graves

(1905). — Cat. Salon Soc. Nat. Paris 1908—14,

20. — Cat. Exhib. R. Acad. London 1905/6, 9, 12.

Hamilton, Maggie (Margaret), Blumenmalerin, geb. in Glasgow 1867, tätig in Helens-burgh bei Glasgow. Beschickte 1891—1901 die deutschen Ausstell, mit Blumen- u. a. Stilleben.

Singer, Kstlerlex. Nachträge, 1906. — Kat. Glaspal. Ausst. München, 1891 p. 37, 123; 1897 p. 69; Sezess.-Ausst., ebd. 1901.

Hamilton, Maria, siehe Bell, M.

Hamilton, Mary F., Mrs., Miniaturmalerin, tätig in London. Stellte 1807—49 in der Roy. Acad., Society of Brit. Artists u. Brit. Institution Porträtminiaturen u. Studienköpfe aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; Roy. Acad., III (1905) ; Brit. Instit., 1908.

Hamilton, Philipp Ferdinand de, Tier- u. Stillebenmaler, geb. in Brüssel angeblich 1664, t *n Wien 15. 10. 1750, Sohn des Jacob H. Er ist seit 1705 als Kaiserl. Kammermaler in Wien nachweisbar, wo er für Joseph I., Karl VI. und Maria Theresia zahlreiche Bilder malte; auch der österreichische Adel hat ihn offenbar reichlich beschäftigt. Seine Gemälde sind häufig mit Philipp F. de Hamilton S[uae] C[aesareae] M[ajestatis] C[uria-lis] Pfictor] oder ähnlich bezeichnet. Folgende öffentliche Sammlungen besitzen Werke seiner Hand: Bamberg, Schloßgal.; Bern, Kstmus.; Breslau, Schles. Mus. der bild. Kste; Brünn, Franz Joseph-Mus.; Budapest, Nat.-Gal.; Dessau, Amalienstiftung; Frankfurt a. M., Städelsches Institut; Hermannstadt, Mus.; Stift Melk, Gal.; München, Alte Pin.; St. Petersburg, Ermitage; Prag, Rudolfinum; Schönbrunn, Schloßgal.; Stuttgart, Gal.; Weimar, Mus.; Wien, Staatsgal., Gal. Liechtenstein; Wiesbaden, Mus. Zahlreiche Arbeiten seiner Hand befanden sich auf Schlössern oder in Privatsammlungen Österreichs; doch ist vieles davon in den letzten Jahrzehnten verkauft worden.

Urkunden, Quellen, zusammenfassende Darstell. : 11 g in Monatsblatt des Altertumsvereins zu Wien, II (1888). — Jahrh. der Ksthist. Sammlgn des a. h. Kaiserhauses, XXIV (1903) II. Teil, p. I, II. — C h r. L. v. H a g e d o r n, Briefe über die Kst, hrsg. von Torkel Baden, Leipzig 1797 p. 212. — [C. H. v. Hein ecken,] Nachrichten von versch. Kstlern u. Kstsachen, 1768. —

Füßli, Künstlerlex., 1779; 2. T. (1806 ff.). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. des Kaiserth. Oesterreich, VII (1861). — Woltmann-Woermann, Gesch. der Malerei, III (1888). — Einzelne Bilder: B i e r m a n n, Dtsches Barock u. Rokoko. Jahrh.-Ausst. dtsch. Kst, Darmstadt 1914, I 53, II p. XX. — Mitt. der k. k. Centr-Comm., X (1865). — Jahrb. der ksthist. Samml. des a. h. Kaiserhauses, X (1889). — F r i m m e 1, Kl. Galeriestudien, I—III; Lex. der Wiener Gemäldesammlgen, I (1913) 4, 158, 233, 239, 367.

—    Mireur, Dict. des Ventes d’art, III (1911).

—    Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise, II (1911) bis VI (1915). — Oesterr. Ksttopogr., II (1908) 119, 138, 323; III (1909) 297. — S. Meller, Az Esterhazy Keptar Törtenete, Budapest 1915.

—    Kataloge der gen. Sammlungen.

Z. v. M.

Hamilton, Thomas, schott. Architekt, geb. in Edinburgh 1784, f das. 24. 11. 1858. Lieferte die Entwürfe für zahlreiche staatliche Gebäude in Edinburgh u. Umgebung. Anhänger des Klassizismus. 1818 Pläne für das Burns Memorial in Alloway bei Ayr, griech. Tempel (1820—23 errichtet). 1825 Knox-Denk-mal in Glasgow (Necropolis), dorische Säule (Figur von Rob. Forrest). 1825 High School, Edinburgh. Griech.-dorische Nachahmung des Theseustempels in Athen, 1829 eröffnet, eines der bedeutendsten Gebäude der Stadt. 1827 Straßenanlagen im Süden u. Südwesten der Stadt, mit George IV. Bridge. 1828 Rathaus in Ayr, mit stattlichem Turm (1880—81 umgebaut und erweitert). 1829 John Knox Church (unvollendet). 1830 Burns-Denkmal, mit Motiven vom Lysikrates-Denkmal in Athen u. vom Sibyllentempel in Tivoli (auf dem Calton Hill in Edinburgh, mit Brodie’s Büste). 1831 Entwürfe für 2 Kirchen in Edinburgh. 1834 Pavillon für die Gray-Feier (Entwürfe im Inst, of Brit. Architects, London). 1838 St. John’s Church (1840 voll.). 1839 Pfarrkirche in Alyth, Perthshire, in normann. Stil. 1844 Märtyrerdenkmal auf Calton Hill, ägypt. Obelisk. 1846 Ausbau der Halle des Roy. College of Physicians. 1848 Wiederherstellung der gotischen Kirche St. Mary, South Leith. — Goldne Medaille der Pariser Weltausst. 1855. H. war einer der Hauptgründer der Roy. Scottish Academy (1826—29 Schatzmeister). Seine Pläne für ein Ausstellungsgebäude der Akad. (1847, mit Playfair) wurden nicht ausgeführt. Verfasser des „Letter to Lord John Russell, M. P. . . on the Present Crisis relative to the Fine Arts in Scotland“. — H.s Sohn Peter (t 1861), arbeitete als Gehilfe seines Vaters.

Dict. of Nat. Biogr. XXIV (1890) 214/6.

Hamilton, Vereker Monteith, engl. Genremaler, tätig in London. Stellte 1888— 1914 in der Londoner Roy. Acad., 1892 in Paris (Salon Soc. Art. frang.) u. 1895 in München (Glaspalast) aus, hauptsächlich Kriegsbilder mit Episoden aus dem Feldzug in Afghanistan und den napoleonischen Kriegen. Werke in den Gal. von Kapstadt u. Sydney. Seine Gattin Mrs. L. V. Hamilton, s. d.

Graves, Dict. of Art., 1895; R. Acad., III (1905); Loan Exhib., II (1913). — Cat. Exhib. R. Acad. London, 1905, 7—9, 13/4. — Kat. Glaspal.-Ausst. München 1895 p. 63. — Galeriekat.

Hamilton, Wilbur Dean, amer. Landschafts- u. Porträtmaler, geb. in Sommerfield, Ohio, 1864, lebt in Boston. Schüler der Pariser Ecole des Beaux-Arts. Goldne Medaille der Panama-Pacific-Ausst. St. Francisco 1914 (cf. Cat. de luxe II 320). Arbeiten im Bostoner Mus., der dortigen Univ., Rhode Island School of Design, Providence, usw.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 441.

Hamilton, William, schott. Genre- u. Porträtmaler, geb. 1751 in Chelsea (London), wo sein Vater als Gehilfe der Architekten R. u. J. Adam tätig war, f in London 2. 12. 1801. Studierte mit Rob. Adam’s Unterstützung als Schüler A. Zucchi’s in Italien und seit 1769 auf der Londoner Roy. Acad., wo er 1780—89 hauptsächlich Porträts ausstellte, u. a. ein Bildnis (Vollfig.) der Sarah Siddons als ,,Isabella“ mit ihrem Söhnchen. Außerdem malte er Arabesken und Ornamente in Zucchi’s Stil; für die Bemalung einer Staatskutsche des Lord Fitzgibbon (London, Victoria and Albert Mus.) erhielt er 600 Guineen. (1784 Associate, 1785 Mitglied der Roy. Acad.) Seit 1789 wählte er für seine Gemälde hauptsächlich poetische, historische u. biblische Stoffe. Als Hauptwerke H.s werden genannt: Christus und die Samariterin, Gastmahl Salomos u. der Königin von Saba (1790, Entwurf eines von F. Egerton ausgeführten Glasfensters in Arundel Castle); Gesetzgebung auf dem Berge Sinai (1799) und Errichtung der ehernen Schlange (1801). Daneben entstanden die ziemlich unbedeutenden Gemälde für Boydell’s Shakespeare-Galerie. Beifall fand er mit kleinen Bildern des Landlebens und als Illustrator von Maclin’s „Bible“ u. „British Poets“, Bowyer’s „History of England“ und Du Roveray’s Ausgaben von Miltons „Pa-radise Lost“ u. Goldsmith’s „Poems“. In diesen Arbeiten hat H. ebenso wie in seinen Gemälden eine gefällige, aber theatralische Manier. Die illustrierte Prachtausgabe von Thom-sons „Seasons“ (1797, fol.) mit Stichen (21 Bl.) von P. W. Tomkins und Bartolozzi, darunter Vignetten u. Bildnisse der 3 beteiligten Künstler u. Georgs III., ist ein Hauptwerk der engl. Buchillustration um 1800. Durch den Farbendruck, dessen Blüte mit H.s Haupttätigkeit zusammenfiel, gewannen seine Arbeiten eine außerordentliche Verbreitung; waren doch an ihrer Vervielfältigung ungefähr 100 Stecher, darunter die ersten der Zeit, beteiligt. H. war ein Zeichner von feinem Geschmack, wie besonders die farbensatten Aquarelle seiner letzten Jahre erkennen lassen (reichhaltige Samml. im Victoria and Albert Mus.); dagegen scheint er in den noch ziemlich rohen u. flüchtigen Zeichnungen der Frühzeit in erster Linie den Bedürfnissen des Nachstechers, für den sie offen-

Edwards,

B. C. K.

History of Silhouettes, 1911 p. 98.

Hamlin, William, amerik. Kupferstecher, geb. in Providence, Rhode Island, 15. 10. 1772, t ebenda 22. 11. 1869. Autodidakt. Seine unvollkommene Technik verbindet verschiedene

bar bestimmt waren, Rechnung zu tragen (Skizzenbuch von 1764, Zeichnungen mit Ruinen u. a. in Privatbes.). Von einer umfangreichen Folge: Spielende Kinder (ca 50 Bl., gest. von Nutter, Cheesman, Knight, Gaugain, Bar-ney, Tomkins u. a.) sind nur 2 Originalblätter (Brit. Mus.) bekannt. — Von H.s Bildnissen (in öl, Aquarell u. Pastell) ist die weitaus größte Mehrzahl verschollen und nur aus Stichen bekannt, u. a. Georg III. u. Familie auf der Terrasse von Windsor (1785); Ferdinand IV. von Neapel; Herzog vonRoxburghe; EarlCornwallis; Earl Morton; John Moore, Erzbischof von Can-terbury; Gräfin von Carnavon; Sir Roger Curtis; die Schauspielerin Wells; die Tochter H.s; ein Selbstbildnis usw. Die mit ihm befreundete Schauspielerin Sarah Siddons und ihre Brüder, die Schauspieler Kemble, hat H. wiederholt konterfeit, außer dem bereits genannten Hauptbild (Privatbes.) haben sich von ihr Aquarellbildnisse (Brit. Mus.) und ein Pastell (Privatbes.) erhalten. Eine Londoner Shakespeare-Ausst. (1910 Whitechapel Art. Gail.) brachte auch das Porträt des berühmten Kemble als Richard III. aus Privatbesitz zum Vorschein (Stich von Bartolozzi). Die Londoner Nat. Portr. Gail, besitzt das Bildnis John Wesley’s (Halbfig., Stich von J. Fittier). Gemälde aus der Boydell-schen Shakespeare-Galerie befinden sich im Victoria and Albert Mus. (Szene aus „Was ihr wollt“, Stich von Caldwall), Soane’s Mus., London („Richard II.“); Art Gail. Derby („Coriolan“) und in Privatbes. („Sturm“). Die Londoner Diploma Gail, besitzt H.s für die Akad. gemaltes Aufnahmestück „Vertumnus und Pomona“, ausgezeichnet durch kräftige Modellierung und harmonisches Kolorit. In Privatbes. sind 2 weitere Ölbilder: „Aeneas’ Abschied von Dido“ und „Kalypso, Telemach u. Mentor“ (mit dem vor. von J. Egerton gest.). Von H.s übrigen gestochenen Arbeiten verdienen noch folgende Erwähnung (mit Angabe der Stecher): „Morning“, „Noon“ „Evening“, „Night“ (Delattre u. Tomkins); „The Twelve Months of the Year“ (Bartolozzi u. Gardiner); „The Seasons“ (G. S. u. J. G. Facius u. Michel); „The Education of Bacchus“ (Ogborne u. Nutter); „Portrait of a Lady in the character of Adelaide“ (J. Egerton); „Mrs. Sarah Siddons as Euphrasia“ (Caldwall; von J. L. Caw irrtümlich Gavin Hamilton [s. d.] zugeschr.); „Hebe“ (Egerton); ,$Eva u. die Schlange“ (Aquarell im Vict. and Alb. Mus., von Bartolozzi für eine Mil-ton-Ausgabe gest.); Zerstörung der schwimmenden Batterien von Gibraltar (Egerton); Einladungskarten zum Mansion House-Ball 1791 u. 1792; Gedenkblatt für Adam Walker (Bartolozzi). — Aquarelle u. Zeichn. in den gen. Sign, sowie in Dublin (Nat. Gail.), Nottingham u. a. O.

Dict. Nat. Biogr., XXIV (1890) 223 f. — A. T. S p a n t o n in The Connoisseur, XXI

(1908) 37—43 (Oeuvreverz.)

Anecdotes of paint., 1808. — Redgrave, Dict. of art., 1878. — Fiorillo, Gesch. der zeichn. Kste, V (1808). — Sandby, A Hist, of the Roy. Acad., 1862 I. — Salaman, Old engl. Colour Prints, London, „The Studio“ 1909 p. 22. — Graves, Roy. Acad., III (1905); Loan Exhib., 1913 f. II; IV. — Cohen, Livres ä gravures etc., ⁸1912. — Cat. engr. Brit. Portr. Brit. Mus., 1908 ff. I 507, 544; II 304, 461, 679; III 163, 622; IV 100, 274, 439. — Cat. Drawings by brit. art..., II. — Kat. der gen. Sign. — Guide Drawings etc., Brit. Mus., acquired 1912—14 p. 20. — Cat. Exhib. Portr. Min., London, S. Kens. Mus. 1865; 2* Exh.... May 1867; 3<l Exhib... May 1868. — Bull. Metrop. Mus. New York, VII (1912) 141. — Les Arts, X (1911) Nr 117 p. 30, 31 (Abb.).

Hamlet, Silhouettist u. Miniaturmaler, tätig vor allem in Bath (Somersetshire), wo er zwischen 1779 (oder noch früher) u. 1815 sich aufhält, anscheinend aber auch in Weymouth (Dorsetshire). Er malte Silhouetten auf Glas u. Miniaturen auf Elfenbein. Ein gutes Stück von ihm, Silhouette des Kapitäns Francis Holburne, im Holburne Art Museum, Bath, eine Silhouette der Prinzessin Sophia in der Wellesley Collection.

F. Wellesley, One Hundred Silhouette Portraits, 1912. — E. Nevill Jackson, The

B. S. L.

Stichverfahren. Arbeiten: Bildnisse von Benjamin Franklin, George Washington (6 Bl. nach E. Savage u. Houdon) u. a., Schiffsdarstellungen, Allegorische Blätter, Geschäftskarten, Buchillustrationen usw.

Stauffer, Amer. engravers, 1907 I; II. ¹— Fielding, Amer. engr., Suppl. to Stauffer.

Hamm (russ. raMMt), Lithograph in St. Petersburg, arbeitete 1823—30 als Retoucheur Al. Orlowski’s, dessen Steine er widerrechtlich mit seinem eig. Namen signierte.

Rowinsky, Russ. Stecherlex., 1895 (russ.)

p. 216.    *

Hamm, Eugen, Maler und Graphiker in Leipzig, geb. in Apolda 12. 5. 1885, Schüler von Lovis Corinth in Berlin, 1909 von Henri Matisse in Paris, wo er die großen franz. Impressionisten, besonders Renoir, eifrigst studierte. Mitglied des Deutschen Künstlerbundes und des Vereins Leipz. Jahres-Ausst., deren Ausstell, er regelmäßig beschickt. Ohne sich thematisch auf ein Gebiet zu beschränken — er malt ebenso Figurenbilder, Porträts und Akte, wie Landschaften, Blumenstücke, Straßenveduten, Architekturen usw. —, läßt er sich durch virtuose Beherrschung der malerischen Mittel leicht zu einer etwas äußerlichen, in der kleinlich-realistischen Auspinselung gewisser Details sogar bisweilen stillos wirkenden Darstellung verführen. In der Wahl seiner Palette stark von Renoir abhängig, verfügt er

über außerordentlich süße, einschmeichelnde Harmonien, entgeht aber nicht immer der Gefahr, bunt und weichlich zu werden; ein häufig auf seinen Bildern wiederkehrendes lebloses Indigo- der Brüsseler Ausstell, mit einem Historienbild blau und ein triviales Violett-Rosa beeinträch-    „Zurbaran im Hospital“. Im gleichen Jahre

f 31. 3. 1888 in Paris, Vater des Edouard M. F. Hamman, Schüler N. de Keysers an der Kstakad. in Antwerpen, debütierte 1842 auf

tigen nicht selten empfindlich die leuchtende    bekam er den Auftrag, den „Einzug Alberts

ebenda zu malen. Er erfuhr weiterhin den Einfluß Louis Gallaits und ging 1846 nach Paris, das er zu dauerndem Aufenthalt nahm. Ro-bert-Fleury u. Th. Couture wurden dort für ihn bedeutend. Er gibt seinen Historienbildern, die 1847—87 im Pariser Salon u. häufig auch auf den Brüsseler u. Antwerpener Ausst. zu sehen waren, einen anekdotischgenrehaften Zug u. sucht durch Lichteffekte u. malerisches Helldunkel zu wirken. Sein „Andreas Vesalius“, 1848 auf der Brüsseler Ausstellung (jetzt Museum Marseille), machte ihn für einige Zeit volkstümlich. Seine „Messe Adrian Willaerts“, 1854 auf der Ausstellung in Brüssel, kam ins Kgl. Museum ebenda. „Erasmus als Lehrer des jungen Karl V.“ 1865, kam ins Luxembourg-Mus. Paris. Daneben stellte er auch Genrebilder und

Schönheit und schimmernde Frische der Nach- u. Isabellas in Ostende“ für das Rathaus barfarben. Sein Farbenwille kommt vielleicht am reinsten in seinen duftigen Landschaftspastellen zum Ausdruck. Gelegentlich hat sich H. auch mit Radierung und Lithographie beschäftigt.

Ausst.-Katal.: Berl. Sezession 1907; 1910—12;

Freie Sez. 1914. Deutscher Kstlerbund, Bremen 1912; Chemnitz 1912; Mannh. 1913. Leipz. Jahres-Ausst., 1911 ff. — Kollektiv-Ausst.: Flechtheim Düsseldorf 27. 6.—24. 7. 1914; Beyer u. Sohn Leipzig Mai-Juni 1916; Nebehay Wien März-April 1921.    H. V.

Hamm, Johann Adam, Steinmetz und Baumeister aus Eßlingen, f 6.10.1743 in Meißen.

Wurde am 10. 8. 1712 in Dresden Bürger, 1727 zum Hof- und Festungssteinmetzmeister, 1734 zum Landbaumeister bestallt. Er fertigte 1722 Postsäulen für Mag. Zürners Landesvermessung und war um 1730 mit Steinmetzarbeiten beim

Umbau des Holländ. (jetzt Japan.) Palais in Dresden-N. beschäftigt.

Dresdner Akten (Rats- u. Hauptstaatsarch.).— Polnisch-sächs. Hof- u. Staats-Calender 1728—33.

—    Königl. Dresden 1738 p. 36; 740 p. 155. — Histor. Kern Dreßdn. Merkwürdigk. 1743 p. 76.

—    Hasche, Magazin d. sächs. Gesch., I (1784) 155 Anm. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XVIII 393; XXIII 596.

Hamm, P h i n e a s E., amerik. Kupferstecher in Philadelphia 1822—45. Arbeiten: Bildnisse von John Bunyan, Milton, Pope u. a., 5 Heilige (Einzelblätter). Ansicht von Kenyon College. Stauffer, Amer. engravers, 1897 I; II.

—    Fielding, Amer. engr., Suppl. to Stauffer.

Ernst Sigismund.

späterhin auch Porträts aus. Er wurde mehrmals mit Medaillen ausgezeichnet u. war Ritter des Leopoldordens und der Ehrenlegion. Verschiedene seiner Werke wurden lithographiert (so sein „Vesalius“ von A. Mouilleron) oder gestochen. Er selbst versuchte sich auch als Stecher (7 Bl. bei Hippert u. Linnig) und lieferte (neben anderen) Zeichnungen für die Holzschnitte zu H. Conscience’s „Geschiedenis van Belgie“ Antwerpen 1345, u. La Belgique Monum., Brüssel 1843—45. Genannt sei auch seine, durch photogr. Abb. einst viel verbreitete Porträtserie „Compositeurs celebres“. Werke von Hamma, Anton, Freskenmaler 18. Jahrh. in    ihm außer in den genannten Museen im    Kgl.

Friedingen (Württ. OA Tuttlingen). Signierte    Mus.    Antwerpen, Gal. Pälffy des Mus.    der

ein großes Deckenbild in der Gottesackerkirche    bild.    Kste Budapest, Gemeente-Mus. Haag,

von Aggenhausen (OA Spaichingen): Über-    Mus.    La Rochelle, Brit. Mus. London,    Art

Coli. Minneapolis, Rumjanzeff-Mus. Moskau, Publ. Library New York, Mus. Reims, Mus. Straßburg.

Immerzeel, De Levens en Werken, II (1843). — V. Jo ly, Les B.-Arts en Belgique, 1857. — K r a m m , De Levens en Werken, II (1858); Suppl. (1864). — Nagler, Monogr., J. Meyer, Gesch. d. mod. französ. Malerei, 1867. — Glaeser, Biogr. nat. des Contemp., 1879.

Peintre-Graveur Holl, et Beige du XIXe S., 1879. — L. Solvay, L’Art et la Liberte, 1881. Kätib Schirazi.    7 S*ron- de₀s B-;^₀rts’ ¹⁸⁸⁸ P* - Courrier

S c h u 1 z, Die pers.-islam. Miniaturmal., 1914    ’h 5 Uhü T nJÜ    H H

I 130. - Huart, Calligr. et min. de l’orient, {ft1,H £ “ a n SV

1 Qnft n 017    J7 jr /    Bdg, Kst des 19* Jährh. (Bu 6 d. Gesch. d. mod.

i»uö p. tu.    n. n. i.    Kst) L 190g _ La Renajssance ill„ IV

Hamman, A 1 IC e , Franzos. Aquarellmalenn, (1842/43)? 100; V (1843/44) 75; X (1848/49) 94. 19. Jahrh. Im Mus. v. Bourges von ihr „Pe- _ Katal. d. gen. Museen. — Weigel’s Kst-ches et perdrix“.    katal.

Ben^zit, Dict. d. Peintres etc., II (1913).    d. Obj

Hamman, Edouard Jean Conrad, Hamman, Edouard Michel Ferdi-Historienmaler, geb. 24. 9. 1819 in Ostende, n a n d , (signiert „Hamman Ms“), Landschafts-

reichung der Ablaßbulle von 1344 durch Papst Clemens VI., das Kirchengebäude u. die Mutter Gottes darstellend (1783).

Kst- u. Altert. -Denkm. im Königr. Württ.,

Schwarzwaldkreis, 1897.

Hammacher, siehe Hamacher.

Hippert u. Linnig,

Hammämi, Beiname des persischen Kalligraphen Mohammed von Schiraz, von dem Ir* u. a. ein Hafiz-Ms. vom Jahre 1544 in der Slg Zander war. Vermutlich identisch mit dem

in oriental. Quellen genannten Mohammed

, Lpzg 1838—66 V. — A. Couvez, Inv. iets d’Art de la Flandre occid., 1852 p.549.

11378.

Kstlerin.

K. A.

u. Tiermaler in Paris, Schüler seines Vaters Edouard J. C. u. des E. van Marcke, 1880 bis 89 im Salon der Soc. d. Art. Frans. Paris vertreten, meist mit Motiven aus der Normandie. Im Reichsmus. Amsterdam von ihm „Regnerischer Tag bei Reville“ (Katal. 1920 No 1094), im Mus. des Brooklyn Institute „Vieh auf der Weide“ (Catal. of Paint., 1910 p. 37).

Benezit, Dict. d. Peintres etc., II (1913). — Salonkatal.

Hamman (Hammon), Jobst, Goldschmied in Nürnberg, gab 1581 um das Bürgerrecht ein und wurde 1585 Meister. Als Werke seiner Hand sind bekannt: Vergoldeter Deckelpokal, Moskau Patriarchenschatzkammer (Rosenberg No 3148); Silberner Kelch, Kirche zu Losendorf, Kr. Stuhm, Westpr.

H a m p e, Nürnb. Ratsverl., Quellenschr. f.Kst-gesch. N.F. XIII (1904). — Bau- und Kunstdenkm. Westpreußens, XIII p. 291. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ²1911. — Bibi. Bava-rica (Lagerkatal. Lentner München), 1911 No

W. Fries.

Hammann, Hermann (Johann Martin Herrn.), Archäologe, Zeichner u. Stecher, geb.

26. 12. 1807 in Hanau, f 11. 10. 1875 in Genf, kam dorthin 1830 als einfacher Arbeiter, beschäftigte sich mit Geschichte des Ornaments, sammelte u. kopierte Ornamentstiche u. -Zeichnungen. 8 Bde dieser Samml. im Museum Genf. Er schrieb u. illustrierte: Souvenirs d’un Voyage en Suisse, Genf 1860; Portefeuille art. et archeol. de la Suisse, Genf 1846—67 u. a. Ferner lieferte er die Illustr. zu: Galiffe, Geneve hist, et archeol.; Album de la Suisse romane; Catal. du Mus. Fol; Quiquirez, Mon. de Fanden Eveche de Bäle, Porrentruy, 1864; A. Durand, Med. et jetons des Numism., Genf 1865; Thioly, Debris de Find. hum. trouves ä Bossey. Zu nennen ist noch sein Werk: Des arts gra-phiques usw., Genf 1857. H. war seit den 40 er Jahren Konservator am Mus. Fol u. Lehrer an der Kstgew.-Schule Genf.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 199.

Hammann, siehe auch Haman.

Hammar, Carl Elias, schwed. Bildhauer, geb. 12. 3. 1853 in Karlskrona (Süd-Schweden), ausgebildet in Stockholm u. Paris, wo er 1893 bis 99 im Salon der Soc. des Art. Franqais Bildnisbüsten u. statuar. Kompositionen wie „Kindesliebe“, „Kampf um’s Dasein“, „Ixion“ u. „Heil dem Sieger“ ausstellte.

Nordisk Familjebok, Ausg. 1909 X; cf. Pariser Salon-Kat. u. Zeitschr. f. Bild. Kst 1897/8 p. 20.    *

Hammar-Moeschlin, Elsa, Malerin u. Holzschneiderin, geb. 1879 in Stockholm, lebt in Leksand am Siljansee (Dalekarlien), Gattin des Baseler Schriftstellers Felix Moeschlin; ausgebildet 1903—6 in Paris u. 1908 in München, wählt für ihre Gemälde u. Holzschnitte hauptsächlich Motive aus dem dalekarlischen Bauemleben.

Konst och Konstnärer (Stockholm) 1912 p. 108 u. Abb. p. 103. — Kunstkat. der Balt. Ausst. zu

Malmö 1914 p. 48 u. 73. — Persönl. Mitteil, der

K. A.

Hammarson (Hamarson), J o h a n , schwed. Kupferstecher, geb. in Gästrikland, t 1729 in Stockholm; Schüler J. van den Aveeie’s, unter dessen Leitung er 2 Platten für E. Dahlberg’s „Suecia antiqua et hodiema“ stach (vollendet 1714). Er stach Bildnisse wie die des Grafen

M. J. de la Gardie, des Aboer Bischofs J. Ga-zelius, Arvid Hom’s, J. G. Hallman’s usw.

F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff. — Nordisk Familjebok. — Klemming, Ur en Samlares Anteckningar.

Hamme, Alexis van, belg. Historien- u. Genremaler, geb. in Brüssel 12. 7. 1818, t ebd. 9. 10. 1875. Schüler von N. de Keyser u. F. Leys. Stellte wiederholt in Brüssel u. Antwerpen aus. Sein Hauptwerk: Einzug des Erzherzogs Albrecht u. der Infantin Isabella in Brüssel 1599 (ausgest. Brüssel 1852) wurde vom König der Belgier angekauft. Man» lobte die malerische Komposition u. die präzise Zeichnung, fand aber das Kolorit bräunlich und trocken. Die moderne Gal. in Brüssel besitzt seine „Spitzenklöpplerin“, die Public Library in New York ein Ölbild: Markt in Holland (im Kat. 1912 irrtümlich: A. C. van Hamme gen.).

Immerzeel, De Levens en Werken der holl. Kstschilders etc., 1842. — Sir et, Dict. des peintres, ³1883 (fälschl. „P.A. van Hamme“). — Vlaamsche School, 1875 p. 169. — La Renaissance IV, Brüssel 1842—43 p. 103.

Hamme, Jan v a n , s. Hammen, Jan Ariensz.

Hamme, P. A. van, belg. Kupferstecher u. Lithograph, 1. Hälfte 19. Jahrh. Arbeiten: Madonna nach Raffael, Brustbild oval (2. Preis der Brüssler Calcographie Royale); Selbstbildnis Rembrandts, Bartsch 26 (Lith.).

Kramm, De Levens en Werken der holl. Kstschild., Aanhangsel, 1864 p. 40 (unter Deleu).

—    v. Someren, Cat. van Portretten etc., III 4462.

Hammee, Antoine van, belg. Genre-u. Porträtmaler, geb. in Mecheln 1836, t in Brüssel-Schaerbeek Jan. 1903 als Prof, an der Akad. u. Konservator der Kgl. Museen. Schüler von Portaeis, stellte häufig in Brüssel aus. Seine Richtung ist ideal-romantisch, die Zeichnung korrekt, die Wirkung bleibt aber oberflächlich. Werke: Judith und Holofernes; Der Königstoast; Sacre Coeur de Jesus (Mecheln, Eglise des Saints Jean Baptiste et Jean l’Evan-geliste); Selbstbildnis (Brüssel, Retrosp. Ausst. 1905).

Chron. des arts, 1903 p. 23. — Journal des beaux-arts, XX (1878) 138; XXVII (1885 ) 20.

—    E. Neeffs, Tableaux etc. de Malines, ² 1891. — Cat. Expos, des beaux-arts, Brüssel 1869 p. 117. — Cat. de l’expos. retrosp. de l’art beige, ebd. 1905 p. 35.

Hammel, Friedrich von, Hofmaler um 1600 in Heidelberg, vermutlich ein Sohn des Wilhelm v. H. (s. d.). Zeichnete 1604 für den Bildhauer Seb. Götz einen noch bei den Schloß-

(1886) 17, 21, 33 f. m. Taf.; II (1890) 177, 204.

bauakten (Generallandesarchiv Karlsruhe) be- hagen, f 16- 3. 1916 ebenda; Schüler H. V. findlichen „Abriß“ (Visierung) mit der Darstellung    Bissen’s (dessen Reliefbildnis er modellierte)

eines Kurfürsten im Ornat nach Jost Ammans und 1869—80 an der Kopenhagener Akad. Stichfolge. 1607 wurde    mit    H.    wegen dps    weitergebildet, deren Ausst. er schon seit 1868

Preises für die Bemalung    der    von    Seb. Götz    mit Bildnisplastiken beschickte und die ihm

für die Hoffront des Schlosses    angefertigten    1892 das Ancher-Legat zu einer Paris- u. Italien-

16 Statuen verhandelt. — Ein gleichnami-    reise verlieh. Neben Bildnisbüsten wie denen

ger Heidelberger Münzmeister,    wohl nicht    Erzbischof H. Svane’s (1882) u. General U. Chr.

identisch, erhielt 1599    Zahlung,    „so ein    Gyldenl^ve’s (1895, gleich der vorgen. im Nat.-

wächssern Bild in ein Glas    (für    den    Kurfürsten    Mus. zu Frederiksborg, Nr. 1137 u. 1139), des

Friedrich IV.) gemacht“.    Malers H. Tegner u. des Bildhauers N. Han-

Mitt. zur Gesch. des Heidelb.    Schlosses, I    sen-Jacobsen schuf er vornehmlich dekorative

Bildwerke für J. Chr. Jacobsen’s Kunststiftungen, so dessen bronzene Gedächtnistafel u. einen

Eberjagdfries für das Nat.-Museum zu Frederiksborg, Architekturdekorationen für die Ny Carlsberg-Glyptothek u. die großen Relief-Engel der

— Kstdenkm. des Großherzogt. Baden, VIII 2 (1913) 474. — Zeitschr. f. Gesch. des Oberrheins,

XXXIII (1880 ) 252.

Hammel, Otto, Landschafts- u. Genremaler, geb. in Erfurt 6. 3. 1866, tätig in Hannover als Prof, an der Kunstgewerbeschule.    Chor-Oberwände in der Jesuskirche zu Valby

Stellte auf den dort. Kstausstell. aus. Neben    bei Kopenhagen, ferner 10 dekorative Bildnis

In Aarhus (Jütland) stammt von seiner Hand das Medaillonbild

nis des 1896 f dän. Ministers H. P. Ingers-lev an dessen Grabmal auf dem dort. Friedhof.

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex. 1896 I; cf. R e i t z e 1, Fortegn. 1883. — Trap, Dan-

flüssig gemalten Landschaften im Stile der medaillons für die Fassade des Kopenhagener französ. Impressionisten („Kathedrale in Nord- Kunstmuseums usw. frankreich“, „Piazzetta in Venedig“) schuf er neuerdings auch Figurenbilder in einer schwereren Vortragsweise, Akte und Köpfe, die z. ,T. auf Studienreisen in Holland an der See entstanden; daneben Temperabilder (Motive aus Alt-Lüneburg), reizvolle Pastellskizzen („Ballett-    ed‘    Is    25x/cf‘™bb‘ p'²J⁹^'

deriksborg 1913 p. 56 u. 114; cf. Kat. 1919 p. 6 u. 75. — Dahl - Engelstof t, Dansk Biograf. Haandleks. 1920 I.    *

Hammen (Hamme), Jan Ariensz. van, Fayencier in Delft, geb. 1636, 1661 Zunftmeister, 1671—76 (Patent v. 23. 4. 1671) in Lambeth bei London tätig. Von seinen zahlreichen Vasen u. Flaschen unterscheiden sich

szene , „Karnevalsszene ) u. Entwürfe religiöser Wandgemälde.

Dressier, Kstjahrb. 1909 ff. — Dtsche Kst u. Dekoration, XXXVI (1915) 112 ff. — Kat. Glaspal.-Ausst. München 1908 p. 31.

Hammel, Rudolf, Architekt und Kunstgewerbler in Wien, geb. ebenda 11. 4. 1862,

die Blaumalereien nicht von der gewöhnlichen Delfter Ware, dagegen ragen die buntbemalten Stücke durch das lebhafte Kolorit u. glänzende Email hervor. Arbeiten in Privatbes.

O b r e e n , Archief voor nederl. Kstgesch., I (1877—78). — H. Havard, Hist, des Faien-ces de Delft, 1909 p. 94. — E. Garnier, Dict. de la ceramique, o. J. — F. Jännicke, Grundr. der Keramik, 1879. — Oud Holland, XL (1922—3) 52.

Schüler der Wiener Akademie. Nach Studienreisen nach Italien, Deutschland und Frankreich Arbeit an Villen, Zinshäusern und Nutzbauten (Schlachthaus in Meidling) in Wien. Seit 1899 Professor an der Wiener Kunstgewerbeschule.

Vornehmlich als Innenarchitekt tätig, stand FI. im Vordergründe der Sezessionsbewegung und machte in seinen Werken die Entwicklung vom Jugendstil zum schlichten, materialgerechten Zweckmöbel durch.

Kosel, Deutsch-österr. Kstler, I (1902). —    ,,    .    ,    . _    _ , v

Kst u. Ksthandwerk, II (1899) 266 ff.; III 2, 11, Hammer, Anton, Maler in Rastatt (Baden), 14, 23, 25, 27, 34 f., 38, 41 f.; IV 12, 15, 18, 2o!    tätig    im Schloß: 1721 Auszierung von    Zimmern

im Corps de logis, im selb. Jahr malt er die .„völlige Glorie von Wolcken am hohen Altar“ in der Schloßkirche. Malte für das Franzis-

24, 27, 397 ff., V 12; VII 27, 29. - Dtsche Kst u. Dekor., III (1898/99); XV 220. — Studio,

XXV (1902 ) 298; XXVI 24 ff.; XXVIII Reg.;

XXXI 352. — Kstgewerbebl., N. F. XVI (1905)

79. — Kat. Kstlerhaus Wien, 1894 p. 103. H. T.    kanerkloster zu Rastatt das    Altarbild (Hl. Anto-

Hammel (Hamei), Wilhelm von, kur-    nius    von Padua), ebenda    1717—23    u. 1724

1726 Malereien in der Pagodenburg (Rastatt); 1740 Ausbesserung der beschädigten Decke der Hofkirche, zusammen mit dem Hofmaler Heinrich Lihl. 1736 Plan einer „Mahlung ä fresque zwischen denen beiden großen Stiegen in hiesiger fürstl. Residenz befindlichen Plafond“, anscheinend nicht ausgeführt.

K. Lohmeyer in Zeitschr. f. Gesch. des Oberrheins, LXVI (1912) 292; LXVIII (1914) 595; Ortenau, V (1914) 29 f. — R. Sillib, Schloß Favorite (Neujahrsblätter der Bad. Hist. Komm. N. F. XVII), 1917 p. 35, 61. — H. Rott,

fürstl. pfälz. Münzmeister u. Hofgoldschmied    tätig,

von

in Heidelberg, 1582—1590 nachweisbar. 1584 inventarisiert er den Nachlaß Ludwigs V. 1593 Bezahlung an seine Witwe wegen eines ihm angefertigten Marschallstabs.

Zeitschr. f. Gesch. des Oberrheins, N. F. IV.

510. — Hampe, Nürnb. Ratsverlässe (Quellen-schr. f. Kstgesch. N. F. XIII), 1904 III Register.

H. Rott, Ott Heinrich u. die Kst (Mitt. zur Gesch. des Heidelb. Schlosses V 1/2), 1905.

Hammeleff, Frederik (Uncas Andreas Fred.), Bildhauer, geb. 9. 11. 1847 in Kopen-

größtenteils nach eigenen Zeichnungen — kann man am besten im Kupferstichkab. und im Stadtmus. zu Dresden studieren, einzelne Blätter auch in den übrigen Dresdner Museen, in Meißen, Erfurt usw. finden.

Goethe interessierte

Meusel, Archiv f. Kstler, II, 1 (1807) 97; II, 4 (1808) 142; ders., Kstlerlex., I² (1808) 349. - F ü ß 1 i, Kstler-Lexikon, 2. Teil, 1806 ff. — Ha y mann, Dresdn. Kstler u. Schriftsteller, 1809 p. 388. — Kstbl. 1820 p. 68. — L i n d n e r, Taschenb. f. Kst u. Liter., II (1828) 17. — Nagler, Kstlerlex., V; Monogr., II. — Chr. Schuchardt, Goethes Kstsamml., I (1848) 269 no. 370. — Oettinger, Mon. des dat., 12 (1866) 162. — Bau- u. Kstdenkm. Sachsen, XIII 42; XXII 528. — Kstdenkm. Kgr. Bayern, III Heft 17 p. 273. — Dresdn. Ge-schichtsbl. I (1892) 39; IV (1906) 100. — O.

Richter, Atlas zur Gesch. Dresdens (1898) Taf. 29; d e r s., Dresdens Umgeb. in Landschaftsbildern (1902) Taf. 2, 3, 7, 11, 13, 17, 20 und 28; ders., Führer durch das Stadtmus.

v. Boetticher,

K. A.

Bruchsal. Quellen z. Kstgesch. des Schlosses . . (Zeitschr. f. Gesch. der Arch. Beih.ll), 1914 p. 103.

Hammer, Christian Gottlob (im Taufbuche Gottlieb), Landschaftszeichner u. Kupferstecher, geb. 18. 7. 1779 in Dresden, f 7. 2. 1864 ebenda. Seit 1794 Schüler der Dresdner Kunstakad., seit 1798 insbesondere des Landschaftsstechers Joh. Phil. Veith. (Sein erster Radierversuch bei diesem, ein zerfallenes Gebäude auf einer Berghohe, vom J. 1798 mit eigenhänd. Notizen H.s in der Samml. des Unterzeichneten). H. wurde 1816 Mitglied, 1829 außerordentl. Professor der Dresdner Akad. Er war ein ungewöhnlich fleißiger Künstler. Zahlreiche Zeichnungen von ihm, in Blei, Sepia, Aquarell oder Deckfarben, aus den J. 1799 bis 1855 bewahren die Sammlungen in Dresden (Kupferstichkab., Se-kundogenitur, Stadtmus., Samml. Bienert u. Sigismund), Berlin (Nationalgal.), Weimar (Goethe-Nationalmus.) u. a. O. Sein radiertes Werk

Für das Rittnersche Prachtwerk

„Dresden mit seinen Prachtgebäuden und schönsten Umgebungen“ lieferte er 7 Zeichnungen, von denen er zwei selbst auf die Platte brachte, und drei Stiche nach Thormeyer; für die „Bilderchronik“ des Sächs. Kunstvereins in den Jahren 1829—38 eine Menge Stiche nach angekauften Gemälden oder Zeichnungen von C. D. Friedrich, Dahl, Oehme, Kummer, Goldstein, Crola u. v. a., z. T. nur im Umriß; ebenso war er längere Zeit für die Reisewerke der Grafen Delaborde und Edw. Raczynski beschäftigt. — Die Motive für seine eigenen Naturaufnahmen fand er' in Sachsen (vornehmlich Dresden u. Umg.), Nordböhmen (Karlsbad und Teplitz), Schlesien und dem Spreewalde, sich sehr für H.s Arbeiten, besuchte sogar 1810 in Dresden seine Werkstatt. H.s Bildnis zeichnete Carl Naumann in Dresden 1834 (Brustbild, Kreide, Kupferstichkab. Dresden).

Dresdn. Akten (Kirchenb. der Kreuzk.; Kst-akad.; Sächs. Kstverein). — Katal. akadem. Kstausst. Dresden, 1801—1864 pass. (1864 p. 4). — Allgem. Literar. Anz., 1799 Sp. 651. — Dtsche Kstbl., 1800 I, 3/4 (1801) 26; II, 1 (1801) 54. —

Dresden, 1911 p. 32.

Malerwerke des 19. Jahrh., I 1 (1891) 452. — L. v. Donop, Katal. Handzeichn, etc., Nationalgal. Berlin, 1902 p. 169. — E. Sigismund, Katal. Ausst. Dresdn. Maler 1800—1850 (Dresd. 1908) p. 30. — Singer, Katal. Bildniszeichn. Kupferstichkab. Dresden, 1911 p. 34. Sigismund.

Hammer, Christian Monsen, Goldschmied, geb. 1818 in Norwegen, 1846—1905 Meister seiner Zunft in Stockholm, wo er auch als Theater- u. Seebad-Unternehmer, wie als Kunstsammler u. -händler eine vielseitige Betriebsamkeit entwickelte. Mit seiner umfangreichen Kunstsammlung, aus der das Nordische Museum zu Stockholm viele kunst- u. kulturgeschichtlich wertvolle Stücke erwarb, kamen 1892/3 in Köln auch einige seiner „C H“ gemarkten Goldschmiedearbeiten zur Versteigerung (Malachitschale auf silbervergold. Puttenfigur-Fuß u. mehrere mit Puttenköpfen verzierte Silberschalen, cf. Hammer-Aukt.-Kat. I Nr 793 ff.).

Hammer, Erich, Genremaler, geb. in Blasewitz 1853, tätig in Weimar. 1876—77 als österr. Stipendiat Mitglied des deutsch. Kistlervereins in Rom. Stellte zuerst 1882 in Dresden, Akad. Kstausst., ein Ölbild „Vor

S. Maria in Aracoeli in Rom“ aus und war bis 1899 häufig auf dtschen Ausst. (Berlin, München, Dresden), hauptsächlich mit humorist. Genrebildern vertreten.

F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I (1891) 454, 975. — Singer, Kstlerlex., Nach-tr. (1906). — Kat. Akad. Ausst. Berlin, 1888 p. 58; 1889 p. 46; 1890 p. 67 (Abb. p. 70); 1892 p. 24; Intern. Kstausst. ebd., 1891, 1896; Gr. Kstausst. ebd., 1893 p. 37; 1894 p. 33; 1895 p. 36; 1897 p. 32; Glaspal.-Ausst. München, 1891 ill. Ausg. p. 37; Dtsche Kstausst. Dresden, 1899 p. 20. — Notiz von F. Noack.

Hammer, F., siehe Hammer, Joh. Christ.

Hammer, Franz, Maler in Nordhausen 1700. An der Kanzelbrüstung der Altendorfer Kirche in^Nordhausen befinden sich 5 auf Holz gemalte Bildchen, Salvator Mundi u. die 4 Evangelisten, bez. Franz Hammer pinx. 1700 („sehr mittelmäßig“).

Beschr. Darst. . . Bau- u. Kstdenkm. der Prov. Sachsen, XI (1887) 168.

Hammer (Hamer), Georg (Jörg) u. V e i t h , Maler in München, wohl Brüder. Sie lernten bei ihrem Vater, von dem sonst nichts bekannt ist. Georg wurde 1570 Meister, f 1610; Veith wurde 1577 Meister, f 1616. Brulliot u. Nagler sprechen ohne nähere Angaben von Historienbildern mit den Monogr. I. H. bzw. V. H., die ihnen zugeschrieben würden. In Augsburg gab es im 15. u. 16. Jahrh. eine gleichnamige Glasmalerfamilie, von der mehrere Mitglieder die Vornamen Jörg u. Veith führten.

Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810(Nachtr.) ; dazu: Wappenbuch der Münchner Malerzunft im

Sein Hauptwerk ist die nach eigenem Entwurf 1486/7 errichtete, prächtige, statuarisch überreich verzierte Kanzel des Münsters (Abb. bei Leitschuh, Straßburg [Ber. Kststätten No 18], 1903 p. 52 und bei Menard, a. a. O.). Der bis auf Einzelheiten mit der Ausführung übereinstimmende, im Frauenhause aufbewahrte Originalentwurf H.s (Aufriß u. Grundriß, veröffentlicht von Chr. Schmidt, Cathedr. de Strasb.) trägt das Datum 1484. Um 1488 war H. laut einer von dem Werkmeister Paul Fäsch (Vesch) 1512 an das Basler Domkapitel gerichteten Bittschrift (Zeitschr. f. Gesch. d. Oberrheins, II [1851] 211 ff.) am Bau des Basler Münsters (Martinsturm) tätig. Später scheint er die Bauleitung in Straßburg niedergelegt zu haben, um dann 1510 von neuem das Amt als Münsterwerkmeister zu übernehmen. Nach der zuerst von Schneegans ausgesprochenen, von Gurlitt und Kraus übernommenen Vermutung wäre er identisch mit Hans Meiger oder Meyer, also geb. wahrscheinlich zu Meyger in Franken und bereits 1471 in die Liste der Straßburger Hütte eingeschrieben. 1497 errichtete H. die sein Monogramm mit Meisterzeichen und gen. Datum tragende Kanzel der Pfarrkirche zu Zabern; ebenfalls reich ornamentiert, doch wesentlich schlichter als die Straßburger Kanzel. Zwei Spruchbriefe von 1514 u. 1518 sind die einzigen Zeugnisse des zweiten Abschnitts seiner Straßburger Tätigkeit. Weiterhin ist H. festgestellt als Architekt des 1493 erbauten Seitenschiffes der Pfarrkirche zu Zabern • und des ehern, bischöfl. Oberhofes (Oberen Schlosses) ebenda (1497). Auch ist. sein Monogramm aus h h mit dem Datum 1496 an dem Westportal der Kirche zu Finstingen zu lesen. Sein Siegelstempel mit Steinmetzzeichen abgeb. bei Schulte (a. a. O. p. 273 Fig. 9). Möglichkeiten einer interessanten Kombination ergeben sich dadurch, daß das Meisterzeichen des Hans Meiger (alias Hammer?) auch als Müller Seubert u    Gesellenzeichen    an der Stadtkirche zu Mark-

Bayer. Nat.-Museum München. — Brulliot, Dict. des Monogr., II (1833). — Nagler, Kstler-lex., V und Monogr., III u. V. — R. V i s c h e r , Stud. z. Kstgesch., 1886.

Hammer, Guido (Edmund G.), Tiermaler, Zeichner, Radierer u. Schriftsteller, geb. in Dresden 4. 2. 1821, f daselbst 17. 1. 1898. Besuchte die Dresdner Akad. und wurde 1842 Schüler von J. Hübner. Sein erstes Bild „Halali“, das vom Grafen Hohenthal erworben wurde, verschaffte ihm die Mittel zu einer Fußreise nach Triest, Venedig u. Mailand Nach seiner Rückkehr durch Bayern u. Steiermark machte er sich selbständig. Als Spezialist wurde er in waidmännischen Kreisen geschätzt und in seinem Fortkommen unterstützt. So nahm er wiederholt an den kgl. Hofjagden teil und fand einen Gönner an dem Herzog von Sachsen-Koburg, den er auf seinen Jagden in Oberbayern u. Tirol begleitete. H. malte den deutschen Wald mit seinen jagdbaren Tieren in allen Jahreszeiten, besonders aber gab er in zahlreichen Ölbildern, Aquarellen u. Zeichnungen treffliche Naturstudien von Hirschen, Rehen u. Rotwild. Er war auch ein beliebter Jagdschriftsteller u. Illustrator, und als solcher über 20 Jahre Mitarbeiter der „Gartenlaube“ u. and. Blätter. Für sein bekanntes Album „Hubertus. Bilderalbum für Jäger u. Jagdfreunde“, 2. Aufl. Glogau o. J., schrieb er selbst den Text, während H. Bürckner die Illustrationen in Holz schnitt. Andere Arbeiten

seiner Feder sind „Wild-, Wald- u. Waidmannsbilder“, 1891, und „Jagdbilder und Geschichten aus Wald und Flur, aus Berg und Thal“, mit 8 Bildern, Holzschnitte von H. Bürckner. 2. Aufl. Glogau 1889. Man kennt von H. auch 2 Bl. Radierungen. Viele Werke in fürstlichem u. sonstigem Privatbes., sowie in den Gal. von Dresden („Geflecktes Windspiel“, „Wildsau mit Frischlingen“), Kiel („Haidelandschaft mit Hirschen“) u. Chemnitz („Fuchs u. Kranich“, Aquarell).

Kstlerlex. von

Singer (Nachtr.). — Das'geistige Dtschldi    gröningen (in    Chor u. Sakristei; um 1472)

1898. — Nekrol. v. H. A. Li er, Kstchron. N.    und an der    Heiligkreuzkirche zu Rottweil

F. IX (1898) 247 f. u. bei Bettelheim, Biogr.    (östl. Schlußstein im südl. Seitenschiff [um

Nagler, Monogr. II. d r e s e n, Handb. f.Kupferst.-Samml.,I.—Ausst.-Kat. Berlin, Akad. 1844, 1846; München, Glaspal. 1871; Ausst. Dresdn. Maler 1800—50, Dresden 1908 p. 30, u. a. — Kat. Handzeichn. Berlin, Nat. Gal. 1902. — Jahrb. der Bilder- u. Kst-blätterpreise, II (1911), IV (1913). — Gruß vom Elbstrand. 25 Lithogr. nach Orig, dtsch. Kstler, Dresden, o. J. (um 1883).

Hammer (Hammerer), Hans, „von Werde“, Steinmetz und Werkmeister am Münster zu Straßburg, f vor dem 17. 11. 1519, geb. mutlich zwischen 1440 und 1445 und 1460—72 wohl unter Jodocus Dotzinger gebildet.

nannt (Bestallungsurkunde abgedr. bei Kraus).

Heller - A n -

ÄVerii'Ts²⁶^⁹'j7hrh..V' 1 Viw" ' - ¹⁴?⁷j    lh *)■

auf den Schlußsteinen der Kapellen beim sudl. u. nördl. Eingang [ohne Monogramm] und im nördl. Seitenschiff ebenda, erb. um 1507) vorkommt. Dasselbe Zeichen (M mit Kreuz darüber) kehrt dann (laut Kraus, I 515) wieder in der 1491 dat. Trinitatiskap. von Jung-St. Peter in Straßburg, ferner am Südportal der Kirche zu Finstingen (1496), in Chor u. Sakristei der Stadtkirche in Dornhan (1510), an der Kirche zu Leidringen, an der Stadtkirche ver- in Sulz a. N. (um 1515), sowie im Kreuzgang um des Basler Münsters und in der 1. nördl.

aus-

1486 zum Münsterwerkmeister er-

Seitenkap. des Domes zu Konstanz, dessen Turmbau am 19. 3. 1518 durch H. begutachtet wurde. Doch wäre es gewagt, ohne

Kraus, Kst u. Altert, in

Zuletzt Schüler Chr.

eine 1851 dat. Selbstbildnis-

weiteres anzunehmen, daß alle diese Zeichen dem gleichen Träger angehören. Die auf Grund des vom 17. 6. 1486 dat. Schreibens des Herzogs Gian Galeazzo Maria Sforza an die Straßburger Hütte mit Bitte um Zusendung des Dombaumeisters (der damals H. war) nach Mailand angenommene Tätigkeit H.s am Mailänder Dom entbehrt jedes ur-kundl. Beleges.

Gerard, Artistes de l’Alsace pend. le moyen-äge, 1872/3 (mit ält. Liter.). — Repert. f. Kstw., I 397-99 (F. X. Kraus); V 275 ff. (Al. Schulte). — Klemm, Württemb. Baum. u. Bildh., 1882.

Elsass-Lothr., I (1876) 401 (2x), 403, 406, 410, 479, 503, 639, 700; IV (Nachtr., 1892 ) 33. — Kst- u. Altert.-Denkm. Württemb., Neckarkr. (1889) p. 557; cf. p. 361 und Schwarzwaldkr. (1897) p. 352. — Kstdenkm. d. Großherzt. Baden, I (1887) 125. — Arch. f. d. sächs. Gesch., N. F. V (1879 ) 85, 266, 274 ff. (C. G u r 1 i 11). — Mitteil. d. Gesellsch. f. Erh. d. gesch. Denkm. im Elsaß, 1897 p. 524—31 (A. A d a m). — Jahrb. d. Gesellsch. f. lothr. Gesch. u. Altertumskde, 1902 p. 465 f. (A. Adam). — M e n a r d , L’Art en Alsace-Lorr., 1876 p. 61 f. — C. G u r 1 i 11, Kst u. Kstler am Vorabend der Reformation, Halle 1890 (Sehr. d. Ver. f. Reformationsgesch., VII,

4. Stück, No 29), p. 115, 117. — Mothes, Baukst d. Mittelalt. in Italien, 1883 p. 505.

H. Vollmer.

Hammer, Hans, Maler u. Graphiker, geb. in Nürnberg 29. 4. 1878, lebt in München. Schüler des Tiermalers H. v. Zügel an der Münchner Akad., bildete sich seit 1901 selbständig durch das Studium Böcklins, Segan-tini’s, Spitzwegs u. a. (Mitglied des Künstlervereins Luitpold-Gruppe). Stellte seit 1904 in München, Glaspalast, daneben in Berlin (Gr. Kstausst.), Dresden u. Düsseldorf Ölbilder, Aquarelle, Pastelle, Temperabilder u. Kohlezeichn. aus, außer Landschaften u. Genrebildern auch Bildnisse u. Tierdarstellungen. H.s Arbeiten zeichnen sich aus durch flotte Technik, feine Farbenwahl und scharfe Zeichnung (Tierstudien). Außerdem lieferte er auch zahlreiche Farbenholzschnitte, Linoleumschnitte u. Radierungen. Gemälde ausschließlich in Privatbes. und im Besitz des Künstlers.

Jansa, Dtsche bild, Kstler . . , 1912. — Münchner Neueste Nachr. 1911 Nr. 346 v. 27. 7. — Kat. Berlin, Gr. Kstausst. 1905 p. 24, 102; 1909; Dresden, Gr. Aquarellausst. 1913, Kstler-vereinigung 1918 Sommer- u. Herbstausst.; Düsseldorf, Gr. Kstausst. 1911 p. 39, 97; München, Glaspal. 1904 p. 45, 122, 158; 1906 p. 39, 122; 1907 p.44; 1908 p. 31; 1909 p. 60, 153, 203; 1911, 1912 (m. Abb.); 1913 f., 1916.

Hammer, Hansjörgen, Maler, geb. 29.12. 1815 in Kopenhagen, J 28. 1. 1882 in Rom; Bruder William H.s, seit 1828 Schüler der Kopenhagener Akademie, die ihn bis 1847 mehrfach prämiierte.

V. Eckersberg’s, malte H. als einer der frühesten Vorkämpfer für eine dänisch - nationale Kunstweise zunächst mit Vorliebe heimatliche Genreszenen. Nachdem gleich sein Erstlingswerk dieser Art, die „Heimfahrt der letzten Ernteladung“, aus der Akad.-Ausst. von 1845 für die königl. Gemäldesammlung angekauft und seine „Sonntägliche Bauernbelustigung“ 1847 durch den Neuhausen-Preis ausgezeichnet worden war, wurde er durch den Kriegsausbruch von 1848 aus der Bahn geworfen; er schlug als Kriegsteilnehmer die Offizierslaufbahn ein (1860 als Hauptmann verabschiedet, — nach seiner Zeichnung 1849 von V. Kyhn radiert das Totenbildnis des damals bei Fredericia gefall. Generalmajors Olaf Rye, cf. Strunk,

miniatur H.s erw. bei Lund) und nahm als Akad.-Stipendiat 1856/9 einen Studienaufenthalt in Italien, wohin er dann bis zu seinem Tode mehrfach zurückkehrte (vgl. seine Ansichten von Rom u. Ariccia im Kunstmus. u. in der Hirschsprung-Gal. zu Kopenhagen). Seit 1874 Mitglied der Kopenhagener Akad., besuchte er 1874/5 auch Nordamerika. Von seinen späteren, bis 1882 in der Kopenhagener Akad. - Ausst. vertretenen Werken (darunter auch Bildnisse wie das des Malers J. F. Skov-gaard von 1873, cf. Reitzel) gelangten in das Kopenhagener Kunstmus. noch die Gemälde „Markttag in Fredericia“ (1871) u. „Langersehnter Brief“ (1877).

W e i 1 b a c h, Nyt Dansk Kunstnerlex. 1896 I; cf. Reitzel, Fortegn. 1883. — Strunk, Portr. af Danske etc. 1865 p. 540; cf. Lund, Danske Mal. Portr. 1895 I 94. — Madsen, Kunst. Hist, i Danmark, 1901 ff., p. 297. —

E. Hannover, Dän. Kunst des 19. Jahrh., 1907 p. 54. — Dahl-Engelstoft, Dansk Biograf. Haandleks. 1920 I.    *

Hammer, Ignaz, böhm. Bildhauer aus Breznic bei Gutwasser, von dem der barocke Hochaltar der Kirche von Wällischbirken, Bez. Prachatitz, herrührt (1773).

Topogr. der hist. u. Kst-Denkm. im Königr. Böhmen, XXXVIII. Bez. Prachatitz, 1914.

Hammer, J o h a n , schwed. Maler im Dienst des Kanzlers Graf M. G. de La Gardie, auf dessen Schlössern Mariedal, Leckö u. Kägleholm er 1666—79 eine Reihe z. T. dort noch vorhandener Schlachten- u. Dekorationsmalereien ausführte, ebenso 1682 in der Kristinenkirche zu Göteborg; wohl identisch mit jenem Hammer, der 1668 ein Miniaturbildnis der Königin-Witwe Hedvig Eleonora malte.

A. Hahr, Konst och Konstn. vid M. G. de La Gardies Hof, 1905 p. 192 (Reg.). — J. B ö 11 i-g e r, HedvigEleonoras Drottningholm, 1889. K. A.

Hammer, Johann Christoph, Maler, geb. in Arnstadt (Thür.) 1701, f in Mosbach bei Biebrich 1755 (begraben in Frankfurt a. M. 31. 3.). Seit 1725 Gehilfe des Tapetenmalers Ulrich in Frankfurt, wo er 1730 ansässig wurde. Vielleicht identisch mit einem Maler oder Zeichner namens F. Hammer, nach dem C. H. Müller ein Bildnis (Brustbild) des Mainzer Erzbisch, u. Kurfürsten Philipp Karl v. Eltz (f 1743) gestochen hat. — Ein gleich-

n a m i g e r Sohn oder Neffe H.s, ebenfalls    am Bayr. Gewerbemus. in Nürnberg und 1879

Maler, heiratet 4. 10. 1768 in Frankfurt, f im    an die Kunstgewerbeschule in Karlsruhe be-

Aug. 1785.    rufen. 1885 kehrte er als Direktor der Nürn-

Gw inner, Kst u. Kstler in Frankf. M.,    berger Kunstschule, für    deren Neubau (1897

1862. — Duplessis, Cat. des portr. fr etc.    voll.) er zusammen mit    K. Walther die    Ent-

Paris, Bibi. Nat. 1896«. III 14 484,.    würfe lieferte, in seine Vaterstadt zurück. Ein

Hammer, John J Genre-, Landschafts-u. dekorativer Kanst,„ d„ retroSpektiven Rich-Portratmaler, geb 1842 m Westhofen (N.eder- , hatte H hervorragenden    ^ Auf.

els^? Hessen? W^tfalen?), 1876 Schüler von    ^    des deutscben Kunstgewerbes in der

Lofftz und Alexander Wagner an der Munch-    2    des w Jahrh G5 ,eich er die Stil.

ner Akad. Stellte 1882 tm dortigen Kunst-    arfcn der Gotik deutschen Renaissance,    des

verein sein Gemälde „Ährenlese“ (New York,    Barock und Rokoko    kannte und    ^

“•    ! Tuen Px, 5“, ^ wandte, bewahrte er sich in seinem Schaffen

Schaft (öl) aus. Seit 1876 m New York tätig, Eigenart und Selbständigkeit. Seine glänzende spater wieder m München wo er 1898 im dekorative und koioriseische Begabung ent-Glaspah mit einem Aquarell (^Bildnis einer falte(e sich jn    dekorativen u. kunst.

alten Frau“) vertreten war. 1896 stel le er in    b]ichen Entwürfen> hauptsächlich im

d'r Carnegie ArtGaller.es zu |tü der deutschen Renaissanc' für Innen. Pittsburgh (Ver. Staaten) ein Ölbild (amenk.    ausstattu M6bd Schmnckgegenstände, Ma-

Landschaft) aus. Sonstige Werke: Danzig,    jolik    Adresse„, Vignetten, Plakate usw„

Stadtmus : „Amanda“, Studienkopf (öl); Bild-    sjch ei„e erf'l elcl;e Aussteliungs.

ms der Mm. Margaret Carnegie (in Bes. der fiti keit (Abteilungen des Bayr. Gewerbemns. Fate‘'te der Dargist.).    j„ Wien 1878, Paris 1878, alte Abt. der Karls-

etc., 1888 II. - Kstchron.”XVl/^lSS^)¹ 210.'—- ruher Jubiläumsausst. 1881) verband. Zu H.S Ausst.-Kat. — Handschriftl. Kat. Stadtmus. bedeutendsten Arbeiten gehört der Entwurf Danzig.    einer Saaldekoration für das Künstlerhaus in

Hammer, Juliane Henriette, Malerin, Karlsruhe. Ferner nennen wir die Ausgeb. 3. 2. 1861 in Kopenhagen, f 14. 6. 1895 stattung der Nürnberger Christuskirche (Altar, ebenda; Nichte Hans Jörgen H.s u. William Kapelle, Glasgemälde u. a.) sowie Glasfenster H.s, beschickte als Autodidaktin 1888—95 die für das Nürnberger Standesamt u. das Ger-Kopenhagener Akad.-Ausst. mit vielversprechen- man. Nationalmus. daselbst, den Landschaften.    E. W. Braun in Kst u. Handwerk, XLVII

W e i 1 b a c h, Nyt Dansk Kunstnerlex. 1896 I. (1897/98) 333 ff. — v. Weech - Krieger, Hammer, Julius Walter, Maler, Illu- Bad. Biographien, V (1906). - P. J. Ree,

Hammer, Matthäus, Glasschneider, geb.

iH7Q°r ”- Grapl\lker> ge^- in f?re!den. ,⁴‘ .⁸’ Aile?IVg(1889T; VUMW* —’ Kstchron., N. ¥. 1873. Schüler der Dresdner Akad., lebt in n (1891) 442; III (1892) 21. — Mummen-Leipzig. Mitglied des Deutschen Künstler- hoff, Die Burg zu Nürnberg, 1913 p. 80. — bundes, des Verbandes deutscher Illustratoren Kat. Glaspal.-Ausst. München, 1888 p. 214. u. des Vereins Jahresausstellung in Leipzig, auf

tierte er den Losungern aus Dankbarkeit für die ihm erwiesene Förderung (H. war Findel-

deren Ausstell, er seit 1906 häufig mit ölbil- 1715 in Nürnberg, nachweisbar ebenda bis 1735; dem, Zeichnungen, Radierungen u. Holz- Schüler von Anton Wilhelm Mäuerl u. Georg schnitten vertreten war. Landschaften, Genre, Rost. Nach vollendeter Lehrzeit, 1735, präsen-Studienköpfe u. Porträts.

Dressier, Ksthandb. 1921II. — Ausst.-Kat.

von Berlin (Gr. Kstausst. 1906, 8, 9, 11); Dres- kind) einen Deckelpokal mit einer geschnittenen den (Kstgenossenschaft 1917); Leipzig (Jahres- Ansicht des Rathauses, der auf der Burg Auf-ausst. 1911 ff.), München (Glaspal. 1907, Sezess. a ..    „ j u    •

Winter-Ausst. 1913-14) u. Stuttgart (Gr. Kst- Stellung fand, aber verloren gegangen zu sein ausst. 1913). — Neuigk. des Dtsch. Buchhandels,    scheint.    Hampe (p. 39) will ihn mit dem

1912 p. 123, 125, 162, 164.    Monogrammisten <s$? identifizieren, von dem

Hamm«*, Kar 1, Architekt, Maler u. Kunst- ₍jas Germ. Mus. Nürnberg einen Mars-Pokal,

N“mberg 6* ?• ¹⁸?⁵’ t    das Berliner Kunstgewerbemuseum einen Pokal

sdbst 17. 7. 1897. Besuchte die Nürnberger . dem DoppeiWappen Lothringen-Toskana Kunstschule, arbeitete 1861 bei dem Archi- .    „    „ „ , .,

Das Glas, p. 330).

Anzeiger d. Germ. Nat.-Mus., 1914 p. 70. — Hampe, Altnürnberger Kstglas, Neujahrsbl. d. Ges. für Fränk. Gesch., XIV 39, 46. — Mitteil. d. Ver. f. Gesch. d. St. Nürnberg, 1915 p. 187 f.

W. Fries.

Hammer, Michael, (gelegentlich fälschlich Hainer, M. genannt), Elfenbeinschneider und Siegelgraber in Nürnberg, geb. 1750 eben-

tekten M. Berger in München, darauf als Ar- besitzt (zum Monogr. <§gt, vergl. R. Schmidt,

chitekturmaler bei den Brüdern L. und P.

Ritter in Nürnberg und wurde 1868 von dem preußischen General-Konservator F. von Quast mit der Ausarbeitung der Entwürfe für die Berliner Dombaukonkurrenz beauftragt. Ging dann nach Dresden, zog 1870 ins Feld und hielt sich nach dem Kriege ein Jahr als Zeichner in Italien auf. Wurde 1872 Kustos

da, nachzuweisen ebenda bis 1790; lernte bei seinem Vater das Drechslerhandwerk, beim Kupferdrucker Walther das Zeichnen; hatte seit etwa 1775 das Meisterrecht, verblieb aber bei seinem Vater als Geselle. Er schnitt Figuren, Reliefs und Bildnisse (Löffelholz, Merkel usw.). Von ihm vielleicht 2 kleine Gipsreliefs in Holzrähmchen, Brustbilder eines Mannes u. einer Frau, bez. M. H. u. eine gedrehte Elfenbeindose mit dem fein gearbeiteten Reliefbildnis eines Herrn in Rokokotracht am Deckel, ebenfalls bez. M. H. (Katal. der bei Wawra, Wien, 1917 versteigerten Samml. Köhler No 462 u. 463).

Meusel, Mise. art. Inh., XXV (1785) 37. — Lipowsky, Baier. Künstlerlex., 1810.    —

-.hn, Jahrb. f. Kunstw., I p. 251. — Scherer, Elfenbeinplastik p. 53, 123.    W. Fries.

Hammer, Rudi, Maler u. Radierer, geb. in Hohenstein (Ostpreußen) 31. 8. 1882, tätig in Königsberg. Studierte auf der Akad. Königsberg, in München u. Paris und stellte in Königsberg, Berlin (Gr. Kstausst. u. Sezession)

u.    Breslau aus. Bildnisse, Akte, Landschaften, Innenräume, Stilleben, Zeichnungen u. Radierungen. Werke: „Bildnis einer alten Dame“ (1912, Stadtmus. Königsberg); „Von des Lebens goldener Fessel“ (1918, städt. Krematorium Königsberg).

Dressier, Ksthandb. 1921II. — Kat. Berlin Gr. Kstausst. 1912, 1920 ; Sezess. 1909. — Königsberger Hartungsche Zeitg 1909 Nr 154 v. 1. 4.; 1916 Nr 593, 595 v. 19/20. 12. — Breslauer Zeitg

v.    22. 1. 1920.

Hammer, V e i t h , s. unter Hammer, Georg.

Hammer, Viktor, Porträtmaler in Wien, geb. ebenda 9. 12. 1882 im „Griechenbeiselhaus“ am Fleischmarkt, dessen altertümliche Umgebung auf das Empfindungsleben des Knaben nachhaltigen Eindruck ausübte. Zuerst im Atelier Camillo Sitte’s, kam H., der schon mit 15 Jahren in einem Porträt seines Großvaters bemerkenswertes Zeichentalent verraten hatte, 1898 an die Akad. zu Griepenkerl. Begann dann bei Hellmer und Bitterlich zu modellieren. Vorübergehend arbeitete er auch bei Hanak (sein erster plastischer Versuch, eine Bildnisbüste seines Bruders, war 1914 in der Sezession ausgestellt), doch kehrte er alsbald zur Malerei zurück und trat nun in die Spezialschule Leflers ein, die er nach 4 jähr. Studium 1908 verließ, um sich mit Hilfe eines Staatsreisestipendiums im Auslande (München und Paris) weiterzubilden. Seit 1910 wieder in Wien, erwarb er sich binnen kurzem den Ruf eines vorzüglichen Porträtisten. Anfangs hatte er meist lebensgroße Porträts gemalt; unter dem Einfluß des befreundeten Malers Hans Strohofer bevorzugte er später das dekorativer wirkende kleinere Format, wie es die altdeutschen Meister häufig angewendet hatten. Als erstes „brauchbares“ Porträt bezeichnet H. das Bildnis des Frl. R. Rossbach, seiner späteren Gattin, das 1907 in der

22. Ausst. des Hagenbundes zu sehen war (abgeb. u. besprochen in „Van onzen Tijd“ XII [1911/12] 738 f.).    1908 beteiligte er sich

an der 25., 1909 an der 29. Ausst. des Hagenbundes, 1912 beschickte er die 41. Ausst. der Sezession, der er seit 1913 als ord. Mitgl. angehört. Im selben Jahre zeigten auch die Kunstsalons Fritz Gurlitt in Berlin und Caspari in München eine größere Zahl von Gemälden H.s, von denen das Porträt einer „Dame im Fauteuil sitzend“ 1914 für die N. Pinak. in München angekauft wurde. Im Auftrag des Grafen H. A. Harrach malte H. in Florenz ein Bildnis der Gräfin Harrach, zur 47. Ausst. der Wiener Sezession (März—Juli 1914) steuerte er u. a. ein treffliches Selbstporträt bei (Abb. im Kat.). Im Weltkriege Kriegsmaler, als solcher 1917—18 in Konstantinopel. Von den im Kriege entstandenen Arbeiten gelangten 1916 zwei Porträtzeichn, auf die Gr. Berl. Kunstausst.,

1917    ein Porträt des Erzh. Josef in die „Ausst. österr. u. ungar. Kst“ im Amsterd. Stadtmus.,

1918    eine Reihe von Gemälden in die „Kriegs-bilder-Ausst. des k. u. k. Kriegspressequartiers“ im Wiener Künstlerhaus (Kat. Nr 231 [Abb.], 234, 295, 298, 301). Auf der 48. Ausst. der Sezession (Sept.—Dez. 1917) war H. mit einer Kollektion von 28 Ölgemälden, Aquarellen, Silberstiftzeichn, und Bleistiftskizzen vertreten, (Portr. des Grafen Franz Harrach im Kat. abgeb.). Seit dem Umsturz lebte H. zuerst in Obernberg am Inn und wohnt jetzt beim Grafen Ferd. Arco - Valley in St. Martin bei Ried (Innviertel, Oberösterr.), unternahm inzwischen mehrmals Reisen in die Schweiz (Bern) und veranstaltete April 1921 eine Ausst. bei Tanner in Zürich. H.s Porträts zeichnen sich durch strenge Wahrheitsliebe, außerordentliche Klarheit der Zeichnung und starke Bildwirkung aus, die in ihrer wohlabgewogenen Komposition begründet ist. Durch Bevorzugung dunkler Hintergründe, glatten Farbenauftrag, peinliche Sauberkeit der Ausführung und liebevolle Behandlung des Details tragen sie einen gewissen altmeisterlichen Zug an sich, der an die Art Holbeins gemahnt, dem H. auch in seinen minutiösen Silberstiftzeichnungen nahekommt. — Zeichn. H.s erwarb die Albertina in Wien u. das Kupferstichkab. in Dresden. Die Hörmann-Stiftung der Wiener Sezession besitzt ein Bildnis seiner Gattin (Abb. im Kat. der 56. Ausst. der Wiener Sezession); mehrere Arbeiten H.s auch in der Slg Dr. H. Rieger-Wien.

Die Graph. Künste, XXXVIII (1915) 89 ff.

m. Abb. (F. v. F e 1 d e g g); XLII (1919) Beibl. 7, 43, 44. — Deutsche Kunst u. Dekoration, XLI (1917—18) 333 ff. m. Abb. (A. R o e s s 1 e r) ; cf. XXXI (1912/13) 523. — Kstchronik, N. F. XXIV (1913) 306; XXIX (1917/18) 37, 114; XXX (1918/19) 241. — Die Kunst, XXVII (1912/13) 413, 418 (Abb.); XXIX 410, 416 (Abb.). — Münchner Jahrbuch der bild. Kst, IX (1914—15) 146. — Kunst und Kunsthandwerk, XX (1917) 378. — Die Bild. Künste, I (1916—18) XX; II

H. Ankwicz.

Unter M. G.

Bindesböll 1844/6 an der Ausmalung des Thor-valdsen-Museums beteiligt u. seit 1847 in den Akad.-Ausst. mit Stilleben vertreten, errang H. 1853 den Neuhausen-Preis mit einem „Blumen-u. Fruchtstück" (nebst 2 seiner späteren Stillleben von Früchten und Fischen jetzt im Kopenhagener Kunstmus.), unternahm 1853/5 und 1871/2 (nach Erwerbung der Akad.-Mit-gliedschaft) Studienreisen nach Italien und veröffentlichte als fleißiger Antikensammler 1887 in Kopenhagen eine sachkundige Studie über altröm. Terracottalampen. In den dortigen Akad.-Ausst. bis 1881 mit trefflichen, auch von ausländ. Liebhabern sehr geschätzten Stillleben vertreten, brachte er ebenda noch 1883 eine große „Gartenlandschaft mit Bienenstöcken“ zur Ausstellung.

W e i 1 b a c h, Nyt Dansk Kunstnerlex. 1896 I;

Dahl-

Dansk Biograf. Haandleks.

Guerard (Querard)

(1919) 114. — Donauland II (1918/19) 964 (Abb.), 1160 (Abb.). — Katal.: 22. Ausst. d. Hagenbundes (1907) Nr 207; 25. Ausst. (1908) Nr 32, 143;

29. Ausst. (1909) Nr 150 (= Erdgeist Jg. 1909 Nr l3 p. 475). Porträtausst. im „Volksheim" (Wien) Weihnachten 1912 p. 38 Nr 138: Josef Lewinsky (Pastell). Sezession, 41. Ausst. (März—Juli

1912)    Nr 127, 129,131,133,134, 138(Abb.), 139,141,

143, 146 ;    44. Ausst. (März—Juli 1913) Nr 8

(Abb.), 22, 24, 51, 54; 45. Ausst. (Nov.—Dez.

1913)    Nr 215 (Abb.), 216, 217; 47. Ausst. (März —Juli 1914) Nr 18, 19, 21, 22 (Abb.), 29, 98; 48. Ausst. (Sept—Dez. 1917) Nr 176—186, 187 (Abb.), 188—203; 52. Ausst.(Dez. 1918—Jan. 1919) Nr 139—144 (Abb.); 62. Ausst. (Juni—August 1921) Nr 156. Gr. Kst-Ausst. Berlin 1916 Nr 1131, 1132 (Abb. 58).

Hammer, William, Maler, geb. 31. 7. 1821 in Kopenhagen, f 9- 5. 1889 ebenda; Bruder Hans Jörgen H.s, seit 1833 Schüler der Kopenhagener Akademie u. des dort. Dekorationsmalers O. Larsen.

cf. R e i t z e 1, Fortegn. 1883. Engelstoft,

1920 I.

Hammer, Wolf, nach Nagler ein Kupferstecher, der im letzten Viertel des 15. Jahrh. in München tätig gewesen sei und sich des Monogr. W u. H bedient habe. Passavant u. Heller-Andresen übernehmen den Namen, nicht dagegen Lehrs in der ausführl. Zusammenstellung des Werkes des Monogr. W H (Rep. f. Kstw., IX [1886] 1 ff., 377 ff.).

Deutsches Kstblatt, IV (1853) 78. — Passavant, Peintre-Graveur, II (1860). — Nagler, Monogr., V No 1699. — Heller-Andresen, Handb. f. Kupferst.-Samml., I (1870).

Hammeran, Elfenbeinschnitzer, 17. Jahrh. Signierte ein Medaillonbildnis Kaiser Leopolds I., London, Brit. Mus. („Hammeran fecit 1679“).

A. Maskell, Ivories, 1905 p. 306.

Hammeran, Philipp (Johann Ph.), Bildhauer, geb. in Frankfurt a. M. 3. 10. 1825, t daselbst 2. 3. 1876. Schüler von Zwerger am Städelschen Institut, tätig in Frankfurt a. M. Arbeiten: Statuen „Maria" u. „Hl. Martin“ für die Kirche zu Hadersheim, „Urania“ (Bes. der Familie), außerdem Büsten in Frankfurter

Privatbes.: A. v. Humboldt, Shakespeare, Selbstbildnis, u. a. Für die galvanoplastische Anstalt von Zimmermann in Hanau u. Frankfurt schuf H. zahlreiche Werke der Kleinplastik, bes. Volkstypen.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M. im 19. Jahrh., 1909 II.

Hammerbect (Hammerbecq), Henri, nie-derl. Holzbildhauer in Tours, wo er 21. 7. 1658 sein ältestes Kind taufen läßt u. 16. 3. 1701 begraben wird. Urkundl. Arbeiten für Tours u. Umgebung (zerstört): 1668 vergoldetes Tabernakel für St Hilaire und je 3 Holz- u. Steinfiguren (Heilige) für Ste Croix, deren Ausführung 1671 der Bildhauer Jean Crucher (Cruche, f 1691) übernimmt; 1674 umfangreiche Arbeiten im Schlosse von Veretz; 1677 Lettner („tröne“) für die Abteikirche Beaumont-les-Tours, mit Altargruppe (Krönung Mariä), 3 Basreliefs (Maria mit dem von der Äbtissin-Stifterin u. der Gemeinde angebeteten Kinde u. 2 ovale Reliefs), Säulen, Pilastern u. Ornamenten. Die Figuren u. Reliefs sollten von den Pariser Bildhauern Baptiste Monnoyer u. Frangois Girardon oder einem von ihnen ausgeführt werden.

Hammerbeck, maitre menuisier, 1643 in Blois.

L. de Grandmaison in Reun. des Soc. des Beaux-Arts des dep., XXXVII (1913) 17 ff.

Hammerer, Daniel, Straßburger Goldschmied, 1695 Meister. Vergoldete gravierte Fassung eines Nußbechers mit figuralem Griff (Bes. Großherz, von Hessen) von H.

Rosenber g.Goldschm.-Merkzeichen, * 1911. — 111. elsäss. Rdschau, XV (1913) 66, 115 f. m. Abb. — Biermann, Dtsches Barock u. Rokoko, Jahrh.-Ausst. dtsch. Kst, Darmstadt 1914, Leipz. 1914 I 358 (Abb.); II p. XCII.

Hammerer, Hans, siehe Hammer, H.

Hammerl, Max, Maler, geb. in München

30. 12. 1856, f daselbst 11. 9. 1886. Schüler der Münchner Kunstgewerbeschule, von Spiess, Strähuber u. Neureuther, schließlich an der Akad. unter A. Wagner u. Lindenschmit. 1886 Studienreise nach Italien. Außer Genrebildern und einigen Porträts sind hauptsächlich dekorative Arbeiten zu nennen: Plafond des Mainzer Stadttheaters; Wandgemälde in der Pfarrkirche zu Kelheim.

Bericht des Kstvereins München, 1886 p. 73 (Nekrol.). — Kat. Glaspal.-Ausst. München, 1883.

Hammerschmied, Felix Anton, schlesischer Baumeister, f 16. 10. 1762 in Neiße. 1712 wurde ihm von der Schweidnitzer Maurerinnung die Probejahrarbeit verschrieben, worauf er 4. 2. 1712 seine Meisterstücke verfertigte. Im Aufträge des baulustigen Grüssauer Zisterzienserabtes Dom. Geyer erbaute er 1723—25 auf der Köppenstraße zu Schweidnitz das palastartige, als Absteigequartier des Grüssauer Abtes dienende Prälatenhaus (jetzt Artillerie-Zeughaus). Die Bildhauerarbeiten lieferte hierzu George Leonhard Weber, die Steinmetzarbeiten

1918.

namentlich für die

Meister Johann Schwiebss. Bis 1725 ist H. in Schweidnitz nachweisbar. In diesem Jahre wurde er vom Fürstbischof Franz Ludwig an die Stelle des 16. 2. 1725 f Hofmaurermeisters Michael Klein als Hofbaumeister nach Neiße berufen. Dort vollendete er den von Klein nach den Rissen des fürstbischöflichen Oberbaurates Christoph Tausch S. J. 1723 begonnenen Bau des großen Hospitales „Sanctae Trinitatis“ und erbaute daselbst um 1729 offenbar ebenfalls nach den Entwürfen dieses Pozzo-schülers den auf der Bischofstraße gelegenen monumentalen Barockpalast der „Fürstbischof!. Residenz“, des heutigen Landgerichtes. Vermutlich war H. auch an der Vollendung der 1719 begonnenen und 1730 fertiggestellten Kreuzherrenkirche St. Petri et Pauli beteiligt.

Schweidnitz, Prothocull der Mauer vndt Steinmetzen alhier in Schweidnitz, Anno 1662. d. 16. Januarj. — Taufbuch d. kathol. Pfarrkirche (1711—32). — H. Schubert, Bilder aus d. Gesch. d. Stadt Schweidnitz, 1911 p. 337. — Breslau, Kgl. Staatsarch. Rep. 40. St. Schweidnitz, XI. 1. e. — Das Meisterb. d. Maurer, Steinmetzen u. Zimmerleute in Neisse, p. 21. — B. P a t z a k , Die Breslauer Jesuitenbauten und ihre Architekten (Stud. z. dtsch. Kstgesch. H. 204),

B. Patzak.

Hammerschmidt, Joseph, Bildhauer in Düsseldorf, geb. in Münster i. W. 3. 5. 1873. Besuchte 1894—1901 die Akad. in Düsseldorf als Schüler von Karl Janssen. Wie Coubillier, Bauke, Heinz Müller und andere Bildhauer aus dem Schülerkreise Janssens beteiligte H. sich an der Ausschmückung Düsseldorfs mit Werken, die wie diejenigen des Lehrers eine Mischung von Barock und modernem Realismus darstellen. Während H. noch Meisterschüler an der Akad. war, entstand der Brunnen im runden Weiher des Hofgartens (1899). Es folgte eine große Anzahl von Grabdenkmälern, Brunnen, Bildnisbüsten und Kleinplastik. Erwähnt seien die Nebenfiguren des Moltkedenkmals in Düsseldorf, des Mooren-denkmals vor den städt. Krankenanstalten daselbst, das Denkmal Schwanns und der Marienbrunnen in Neuß, die Kriegerdenkmäler in Grevenbroich und Friedberg in Hessen, der Feierabend- und Faunbrunnen in Leverkusen bei Köln.

Mitteil. d. Kstlrs. — Schaarschmidt, Gesch. d. Düsseid. Kunst, 1902. — Die Rheinlande, I Bd II Apr.-Heft, p. 29, 31; II Nov.-Heft, p. 72 ff. — Illustr. Westdeutsche Wochenschau (Essen), No 36 vom 3. 9. 1910. — Die Kunst, III (1901) ;

V. — Ausst.-Kat. Düsseldorf 1902 ff.    C.

Hammersdörfer, Carl Rudolph, kgl. sächs. Hofmaler in Leipzig, geb. 1719, t 1785. Malte ein Denkmal mit einer rätselhaften Inschrift auf dem Leipziger Johannesfriedhof.

G. W. Geyser, Gesch. der Mal. in Leipzig, SA. aus Naumanns Arch. f. d. zeichn. Kste III, Leipzig 1858 p. 77.

Hammersh0i, Svend, Maler u. Kunstgewerbler, geb. 10. 8. 1873 in Kopenhagen, lebt ebenda; Bruder Vilhelm H.s, ausgebildet am Technikum (1889), an der Akademie (1890/91) und 1892/3 an Kr. Zahrtmann’s Kunstschule zu Kopenhagen, weitergebildet auf Studienreisen nach Berlin (1894), Dresden (1897), Holland (1898), Italien (1907) u. England (1907/14 mehrfach wiederholt). Zunächst vornehmlich als eigenartig-phantastischer, von Th. Bindesböll beeinflußter kunstgewerbl. Entwurfzeichner tätig großen Kopenhagener Porzellanmanufakturen von Bing u. Gröndahl usw., ferner für den Koldinger Silberschmied Th. Kyster, für den Buchbinder Anker Kyster usw. —, widmete sich H. erst seit ca 1910 der vorher nur nebenbei von ihm betriebenen Landschafts- u. Bildnismalerei und gelangte damit — besonders durch seine 1910 im Kopenhagener Kunstverein u. 1916 im dort. Kunstgewerbemuseum veranstalt. Sonderausstellungen — alsbald zum Rufe eines der begabtesten modernen Stilisten Dänemarks. Die Kopenhagener Akademie verlieh ihm 1910/13 verschied. Preise und ernannte ihn 1913 zum Plenar-, 1917 zum Ratsmitglied. Einige seiner Gemälde u. Zeichnungen gelangten in die Kunstmuseen zu Kopenhagen u. Randers, eine Sammlung seiner Porzellan-, Silber- u. Lederarbeiten in das Kopenhagener Kunstgew.-Museum. Als Kunstliterat veröffentlichte er 1919 eine Abhandlung über ,,Th. Bindesböll’s Keramik“.

Dahl - Engelstoft, Dansk Biograf. Haandlex. 1920 I. — E. Hannover, Dän. Kunst des 19. Jahrh., 1907 p. 135 (mit Abb.) cf. Zeitschr. f. Bild. Kst 1907 p. 246 (Abb. p. 250). — Kunstbladet (Kopenhagen) 1909/10 p. 350 f. — Kunstkat. der Balt. Ausst. zu Malmö 1914 p. 147 f.    *

Hammersh0i, Vilhelm, Maler, geb. 15. 5. 1864 in Kopenhagen, f 13. 2. 1916 ebenda an der Schwindsucht; Bruder Svend H.s. Vorgebildet unter N. C. Kierkegaard, Fr. Rhode u. V. Kyhn, studierte H. seit 1879 an der Kopenhagener Akad. unter Fr. Vermehren u. seit 1884 an P. S. Kneryer’s Kunstschule in engem Anschluß an den gleichaltr. C. Holsjere, debütierte 1886 in der Akad.-Ausst. mit einem schwermütig gestimmten, technisch meisterlichen Interieurbildnis seiner Schwester (jetzt in der Kopenhagener Hirschsprung-Gal.) und ging, nachdem die Akad. mehrere seiner zart-tonigen Grau in Grau-Interieurs zurückgewiesen hatte, 1891 zu der von ihm mitbegründeten Kopenhagener Sezessionsausst. über. Seitdem wurde er von der jüngeren dän. Künstlerschaft wie auch im Auslande (1889 u. 1900 in Paris, 1891 u. 1909 in München, 1911 in Rom prämiiert) als eine der hervorragendsten u. eigenartigsten, in seinen luft- u. lichtvollen Interieurbildern dem Delfter Vermeer vergleichbaren Künstlererscheinungen seiner Zeit anerkannt und fand mit ganzen Gruppen seiner Gemälde im Kunstmuseum wie in der Hirsch-

1896 I.

M a d s e n,

niskunst (Hauptwerk sein großes Gruppenbild „5 Portraits“ von 1901 in der Stockholmer Thiel-Gal.) pflegte er in gleichem Sinne auch die Landschafts- u. Architekturmalerei, namentlich in traumhaft - jenseitig anmutenden Verbildlichungen dänischer Königsschlösser. Endlich kennt man aus seinen Jugendjahren noch einige historische Kompositionen, einen ins Weltschmerzliche gesteigerten „Hiob“ von 1888 u. eine in archaisch-feierlicher Ruhe gehaltene „Artemis“ von 1893 (im Kunstmus. zu Kopenhagen).

Bramsen -Michaelis, V. Hammersh/ari, Kopenhagen 1918. — A. Bramsen, V. Ham-mershai’s Arbejder, 1900; d e r s. in Zeitschr. f. Bild. Kunst 1905 p. 177 ff. (mit Abb.) und im Berliner Schulte-Kat. seiner Hammershui-Sammlg 1905. — G. Nordensvan in Nordisk Familje-bok (Stockholm), Ausg. 1909 X H. 9/10. —

V. Wan sch er in Ord och Bild (Stockholm)

1915. — J. Kruse in Konst och Konstnärer (Stockholm) 1913 p.13 ff.; cf. 1914 p. 22 (Abb.). — Muther, Gesch. der Mal. des 19. Jahrh., 1893 ff. III 260; cf. Kunstchronik 1889 p. 518, 1900 p. 436, 1916 p. 299 f. — W e i 1 b a c h, Nyt Dansk Kunstnerlex.

Kunstens Hist, i Danmark, 1901 ff., p. 414 ff.; d e r s. in Tidskr. för Konstvetenskap I (Stockholm 1916) 32 f„ 90; cf. VI (1921) 31 u. Kunst-museets Aarsskrift (Kopenhagen 1914 ff.) II 205, III 168, IV 120 u. 181. — E. Hannover, Dän. Kunst des 19. Jahrh., 1909 p. 106 f. — J. Eli in Kunst u. Künstler XIV (Berlin 1916) 403/8, cf. 368 u. XVII (1919) 149 u. 151 f. — E. G o 1 d -Schmidt in Die Kunst XXIII (München 1910/11) 409 ff.; cf. I (1900 ) 429, III (1901) 350 f., XIII (1906) 113 f. — W. Ritter in L’Art et les Artistes X (1910) 264/8. — T. M. Wood- in The Studio XLVII (1909) 252 f., 256 f.; cf. Graves, A Cent, of Loan Exhib., London 1913 II. — O. Andrup in Dahl-Engels-toft’s „Dansk Biograf. Haandleks.“ 1920 I.

fels am Rhein“).

Dict. Nat. Biogr. XXIV. — Graves, Dict. of art., 1895; R. Acad. III (1905); Brit. Instit., 1908. — The Art Journal, 1859 p. 49. — Manchester City Art Gail. Handbook to the perm.

Hammerville, G u i 11 a u m e, Pariser Buch-

Mehrere Mitglieder der

L. G r u e 1, Man. de l’amateur de reliures, I (1887) 172; II (1905) 91,182. — E. Thoinan, Les relieurs frang., 1893 p. 312. — Nouv. Arch. de l’art frang. 1898 p. 258.

Hammitt, Clawson Shakespeare, amer. Porträtmaler, geb. in Wilmington, Delaware, lebt daselbst. Arbeiten: Washington, Capitol, Diplomatie Gail.: Bildnisse von James Latimer u. Henry Latimer; Dover, Delaware, State House: 25 Bildnisse; Newark, Del., State College: 4 Bildnisse, u. a.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 441.

Hammon, Jobst, siehe Hamman, J.

Hammond, Gertrude Demain, Miss, Genre- u. Porträtmalerin in öl u. Aquarell, geb. in London. Stellte 1886—1916 in L,ondon (R. Acad., New Water Colour Soc.) u. Paris (Expos, decenn. 1900) aus, u. a. auch Illustrationen zu Werken von Shakespeare, Bünyan u. Spenser. Die Gal. in Sydney (Austr.) besitzt von ihr ein Aquarell „April“.

Graves, Dict. of art.,.1895; R. Acad., III (1905); Loan Exhib., IV (1914). — Cat. Exhib. Roy. Acad., London, 1905—11, 14, 16. — S. Sparrow, Women painters etc., 1905 (Abb.).

Hammond, J., Maler in London. Stellte 1807—20 in der Roy. Acad. u. Brit. Institution Landschaften u. Genrebilder aus.

Graves, Roy. Acad. III (1905) ; Brit. Instit.,

Hammersley, James    Astbury, engl.

Landschaftsmaler, geb. in    Burslem, Stafford-

shire, 1815, f *n Manchester 1869. Schüler von J. B. Pyne. Vorsteher der dortigen Kunstschule (1849—62).    Präsident der Acad. of

Fine Arts (1857—61).    Beschickte 1842—48    Sevres beschäftigt, eine Tätigkeit, die auf seinen

von Nottingham aus die    Londoner Ausstell.    späteren malerischen    Stil    stark    nachgewirkt    hat,

Werke in der Gal. von    Manchester u. im    der    unter    einer    allzu    lichten    Blässe    der    Farben

Sprung-Galerie zu Kopenhagen würdige Ver- Buckingham Palast zu London („Der Drachen-tretung, ebenso mit Einzelstücken im dortigen Rathaus (in einem der Bürgermeisterzimmer 2 Wandbilder H.s mit Darst. der Kopenhagener Armenhäuser), im Museum zu Aarhus u. im Nat.-Mus. zu Frederiksborg (Selbstbildnis), im Collect., 1910.

Nat.-Mus. u. in der Thiel-Gal. zu Stockholm, im

Mus. zu Göteborg (3 Interieurs), in der Nat.-    binder. Kam 1674 um die Aufnahme als

Gal. zu Berlin (Nr 917 „Sonnige Stube“), in    Meister ein, empfing aber erst 1786 das Di-

der Gail. Naz. Moderna zu Rom u. in den    plom. Am 17. 5. 1699 wurde er zum Auf-

Uffizien zu Florenz (Selbstbildnis). Eine Samm-    seher der Gilde erwählt. Um 1740 ist er ge-

lung von ca 50 Gemälden u. Studien H.s er-    storben. Seine Etikette trägt ein 1738 anwarb sein Kopenhagener Gönner u. Biograph    gefertigter, schöner roter Maroquinband (Samml.

Dr. A. Bramsen (1905 bei Schulte in Berlin    E. Bonnaff^), der „Savary, Dict. univ. de Com-

ausgest.). Neben der auf schlichttonigste Licht-    merce“, enthält.

u. Luftwirkung eingestellten Interieurmalerei    Familie sind als Buchbinder nachweisbar,

u. einer nicht minder schlicht-sachlichen Bild

L. Baer.

1908.

Hammond, Jane N y e , Bildhauerin, geb. in New York 3. 3. 1857, f in Providence, Rhode Island, 23. 10. 1901. Schülerin von In-jalbert u. Bartlett in Paris. Stellte in Chicago (Weltausst. 1893) u. auf der Pan-Amerika-Ausst. Buffalo (1901) 2 Porträtbüsten aus.

Am. Art Annual, IV (1903) 141.

Hammonet, siehe Hatnonet.

Hamon, Jean Louis, Maler, geb. 8. 5. *    1821 in Saint-Loup bei Plouah (Cötes-du-Nord),

t 29. 5. 1874 in Saint-Raphael, trat 1842 in die Pariser Ecole d. B.-Arts ein als Schüler von Delaroche und Gleyre und debütierte im Salon 1847 mit: „Daphnis und Chloe“. 1848—53 als Dekorator für die Porzellanmanufaktur in

B. C. K.

und schwächlichen Dünnlinigkeit leidet. Anfänglich regelmäßig, seit 1861 nur noch 4 mal im Salon vertreten, hat H. in Nachfolge des von ihm auf das höchste bewunderten Ingres sich der Gruppe der „neo-grecs“ angeschlossen, die unter Führung Geröme’s vergebens den jungen Realismus zu bekämpfen suchte. „Er fand Pompeji in Paris wieder, den Helicon in Montmartre“ (Lafenestre). Seine antik kostümierten, liebenswürdigen, anekdotisch zugespitzten Idyllen in „porzellanenem Biedermaierstil“ (Muther), für die das 1853 für St.-Cloud erworbene Bild „Ma soeur n’y est pas“ ein bezeichnendes Spezimen ist, fanden anfänglich allgemeines Entzücken, ermüdeten aber bald durch die Gleichförmigkeit ihrer Wiederholung. Viel berechtigter war der Erfolg jenes intimen zeitgenöss. Interieurs „Les Orphelins“, in dem der zarte, saubere malerische Vortrag H.s die Stimmung häuslicher Stille, die über der Szene liegt, sehr schön akkordiert. Seine 1852 ausgestellte, inhaltlich ziemlich unverständliche große Allegorie „Comedie humaine“ gelangte in das Luxembourg-Mus., von dort in den Louvre (z. Zt. nicht ausgestellt). Zu einer künstler. Erfrischung konnte ihm selbst ein Aufenthalt in Italien nicht mehr werden, um so weniger, als seine Gesundheit während des letzten Jahrzehnts seines Lebens stark wankend war. Nach erstmaligem Ausflug nach Rom 1862, ließ er sich 1865 auf Capri nieder, von wo aus er auf den Salon 1866 eine „Klage der Musen über Pompeji“ einsandte. 1871 machte er sich in St.-Raphael an der provenga-lischen Küste ansässig. Seine letzte Einsendung von 1873, die große blutleere Komposition: „Triste Rivage“ bedeutete einen Mißerfolg, der ihm die Kraft zu weiterem Schaffen nahm. Man trifft Arbeiten H.s in den Museen zu Lille, Marseille, Montauban, Nantes („L’escamo-teur“, eins seiner Hauptbilder), St.-Brieuc, im Musee ceramique in Sevres und im Metrop. Mus. in New York. Sein Selbstbildnis in den Florentiner Uffizien.

Walther Fol in Gaz. d. B.-Arts, 1875 I 119—134. — G. Lafenestre in L’Art, I (1875) 394/99. — Jul. Claretie, Peintres et sculpt. contemp., I (1882) 49—71; vgl. E. Veron in Courrier de l’Art, 1881 p. 99 f. — V, F o u r n e 1, Art. frang. contemp., Tours 1884 p. 399—407. — Bellier et Auvray, Dict. gen. d. Art. fran§., 1882. — Ad. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst,⁸ I (1894) 281 f. — Muther, Gesch. d. Mal. im 19. Jahrh., 1893/4, I 449 f. — E u g. H o f f m a n n, J. L. H., peintre, Paris 1904 (nicht benutzt; cf. Chron. d. Arts, 1904 p. 123). — L’Art, II 44 ff. (mit Bildnis nach Zeichn. von Ach. Gilbert).— Gaz. d. B.-Arts, zahlr. Erwähn.; vgl. Tables alphab. — Chron. d. Arts, 1906 p. 28 f. (Brief H.s über seine „Comedie humaine“). — L’Art et les Artistes, III (1906) 250 ff. (Claretie). — American Art Review, II, 2 (1881) p. 199—205 (Ch. Adams). — Bull, of the Metrop. Mus. New York, X (1915) 59 (Bildankauf). — Kat. d. angef. Museen. — Mi-reur, Dict. d. Ventes d’art, III (1911). —

Frimmel, Lex. d. Wiener Gemäldesamml., I (1913) 407.    H. Vollmer.

Hamon, Louis, franz. Bildhauer, von dem das Chorgitter der Kirche von Plougastel-Doualas (Bretagne) herrührt, bez. u. dat. 1606.

Vial - Marcel - Girodie, Les artistes dec. du bois, I (1912).

Hamon, Louis, Kunsttischler in Angers, erneuerte 1742 das Orgelgehäuse der Kathedrale von Angers (1744—48 von Surugue voll.).

Vial-Marcel-Girodie, Les artistes dec. du bois, I (1912).

Hamon, Pierre Paul, französ. Maler u. Schriftsteller, geb. in Livarot (Dep. Calvados), f Lisieux 13. 4. 1860. Schüler von L. Cogniet. Stellte 1845—59 im Pariser Salon Porträts, Genrebilder, Landschaften u. Stilleben aus. 2 Stilleben im Mus. Lisieux.

Bellier-Auvray, Dict. gen. des art. frang., I (1882). — Inv. gen. des richess. d’art etc., Prov. Mon. civ. VI.

Hamonet (Hammonet, Aymonnet), französ. Glockengießer- u. Ziseleurfamilie in Tours.

Claude, Sohn des Guillaume (s. u.), mit seinem Bruder Pierre assoziiert. Beide lieferten 1624 für St. Martin in Tours eine Glocke, deren Abnahme verweigert wurde, was zu einem langwierigen Prozeß führte.

Frangois I, Bronzegießer aus Tours, 1681 Nachfolger des Simon Boucheron am Turiner Hof; 1686 Arbeiten an einem Parkbrunnen im Jagdschloß Veneria bei Turin.

Fran?ois II, 1677 zünftiger Meister.

Guillaume, Vater von Claude u. Pierre I; 1570 Arbeiten für die Stadt Tours.

Jean, Sohn des Pierre II, 1651 zünftiger Meister, noch 1674 tätig.

P i e r r e I, Kompagnon seines Bruders Claude 1624 (s. o.), liefert 1632 eine große Glocke für die Abtei Beaumont-les-Tours, einige Jahre später als maitre fontainier der Stadt Tours genannt.

Pierre II; 1690—92 an dem zu Ehren Ludwig XIV. in Tours errichteten Triumphbogen tätig (nach Modellen von F. Girardon?)

E. Girardet, Les artistes Tourangeaux, 1885. — G. Claretta, I Reali di Savoia, in Miscell. di storia ital. XXX, Turin 1906. — Reun. des soc. des beaux-arts des dep., XXVI (1902) 179; XXXVII (1913) 13.

Hampe, Karl Friedrich (sign. „C. F. Hampe“), Genre-, Porträtmaler u. Lithograph, geb. in Berlin 13. 7. 1772, f das. 29. 12. 1848, Schüler von Niedlich u. Frisch an der Berliner Akad. Tätig in Berlin als Mitglied (seit 1816) u. Prof, der Akad. Außer religiösen u. Genrebildern malte er auch Architekturen mit Staffage. Die Berliner Nationalgal. besitzt seine Gemälde „Lutherstube in Wittenberg“, „Schloß-Fontaine“ u. „Ritterburg im Mondschein“ (Kat. von 1908; z. Zt. nicht ausgest.) sowie eine Zeichnung („J. G. Schadow“; Kat. der Handzeichn, usw., 1902), das Mus. der bild. Kste in Breslau das Ölbild „Besuch in der Schloßkapelle“. J. S. Ringk

hat nach H. eine Reihe Zeichnungen aus der preußischen Geschichte (Prinz Heinrich in der Schlacht bei Prag, Friedrich der Große vor u. während der Schlacht bei Liegnitz u. a.) gestochen (Akad. Ausst. 1800); ein Doppelbildnis bis 70 in den Berliner Akad.-Ausst. Gemälde Friedrich Wilhelms IH. u. der Königin Luise mit Motiven aus der Mark, Thüringen, dem

S. Maria del Popolo. — Kstler-Hilfskasse, Rom. — Notizen von F. Noack.

Hampe, Guido, Landschaftsmaler, geb. in Berlin 1839, tätig daselbst. H. stellte 1862

von Preußen wurde von F. W. Nettlein, ein Ssuworoff-Bildnis von N. Schiavonetti u. A. Zecchini (Einzelblätter) gestochen.

Reuters lithogr. Sammelwerk „Polyautographische Zeichnungen vorzüglicher Berliner Künstler“ (Berlin 1804 ff.) ist H. mit einer Anzahl vortrefflicher Blätter in Kreidemanier („Kain erschlägt Abel“, „Amor“, „Landschaft“ u. a.) vertreten. Bildnisse H.s u. seiner Frau, farbige Zeichnungen von L. Buchhorn, in einer Berliner Privatsamml.

Schwarzwald u. der Schweiz aus. Das Mus. in Altenburg besitzt von seiner Hand eine In W. „Spreewaldlandschaft“, das städt. Mus. in Riga eine „Gebirgslandschaft aus dem Kiental in der Schweiz“, bez. G. Hampe 1875.

F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I (1891). — Kataloge. — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise, II (1911); IV (1913).

Nagler, Kstlerlex.—M ü 11 e r , Kstlerlex.— F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. T., 1806 ff. — Rac-z y n s k i, Gesch. der neuer, dtsch. Kst.,III (1841).

—    F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh. I (1891). — Kstblatt, 1823, 27, 30. — J. A u f -seesser in Zeitschr. f. Bücherfr., I (1897 1)130.

—    Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1791—1828. — D u -p 1 e s s i s, Cat. Portr. frang. etc. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. IV 16 652 »2; V 23 102. — Rowinsky, Russ. Portr. Lex. (russ.), 1886 ff. III 1992 f. Nr 63 f. m. Abb. — Kat. Ausst. z. Besten Verwundeter, Akad. Berlin 1914 p. 5. — Kat. Bildnis-Ausst., daselbst, 1920 p. 14.

Hampe, Ernst Heinrich Wilhelm, Bildnis- u. Genremaler, geb. 1807 in Kassel (?), t nach 1854 in Rom oder Subiaco. In Bremen Schüler von Fr. Aug. Brandes u. K. Baumbach, nach dessen Tode er 1827 zur weiteren Ausbildung nach Dresden ging. Um 1833 als vielbeschäftigter Bildnismaler in Bremen. Ging dann nach München, Salzburg u. Innsbruck; seit 1837 in Rom (mit Maria Aloisia Ferrari verheiratet), bis 1851 dort ansässig. Nach dem Tode seiner Frau lebte er in großer Not in Subiaco, sodaß der Erzpriester von Subiaco durch den Rektor der deutschen Nationalkirche S. Maria dell’Anima eine päpstliche Unterstützung für H. zu erlangen suchte. Im Frühjahr 1850 war er wieder in Bremen, von wo er 21. 3. 1850 über Livorno nach Rom zurückkehrte. Aus der Künstler-Hilfskasse wurde er wiederholt unterstützt. In einem Bremer Ausstellungsbericht 1862 als verstorben erwähnt. Werke: Bremen, Ksthalle: Römischer Pferdestall; Bildnisgruppe in einem Atelier; Spinnende alte Römerin; Ital. Landschaft; Kohlezeichnung; Stadtbibliothek: Porträt des Notars Thumsener. Salzburg, Erzbischöfl. Residenz: Porträt des Kard. Gruber, ganze Figur, stehend, bez. E. Hampe 1835. Weitere Arbeiten in Bremer Privatbesitz.

Hampel, Charlotte, Genre- u. Stillebenmalerin, geb. in Wien 4. 10. 1863. Tätig in München u. Wien. Gattin des Malers Ferd. Andri. Stellte in München (Glaspal. 1883, 88, 90), Berlin (Akad.-Ausst. 1886, Intern. Kstausst. 1891) u. Wien (Kstlerhaus 1893, 94, Sezess. 98) aus. Im Cafe Luitpold, München, malte sie Wandbilder der 4 Jahreszeiten (Kindergruppen).

F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh.,

I (1891).'— L. H e v e s i, Acht Jahre Sezession, Wien 1906. — Kst f. Alle III (1888). — Kstchron.,

N. F. IV (1893) 420. — Ausst.-Kat.

Hampel, Franz, Ornamentbildhauer u. Architekt, geb. in Bürgstein (Böhmen) 1834, t in Wien 25. 7.1918. War Schüler der Wiener Akad. u. wurde bekannt durch zahlreiche Arbeiten in der Zeit der wachsenden Bautätigkeit anläßlich der Erweiterung Wiens, u. a. bei der Innendekoration des Palais Koburg, des Ostbahnhofs u. vieler vornehmer Privatbauten. Auf der Wiener Weltausst. von 1873 trat er mit einem Kolossalentwurf, Büste der „Austria“ (15 m hoch) hervor (zusammen mit Th. Friedl), dessen Ausführung unterblieb.

N. Freie Presse, Nr 19368 v. 28. 7. 1918. — Die christl. Kst, XV (1918-9) Beilage p. 31. — Martin Paul, Technischer Führer durch Wien, 1910.

J. F o c k e in Bremische Biogr. des 19. Jahrh., 1912. — F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I (1891). — Kat. Ksthalle Bremen, 1913.

—    Kat. Ausst. aus brem. Privatbes., 1904. — Kat. Kstausst. Lübeck, 1850. — Oesterr. Ksttopo-gr. XIII. — Flir, Briefwechsel aus Rom, p. 21.

—    Giornale di Roma, 1850 Nr 68. — Röm. Pfarr-bücher: S. Vincenzo, S. Andrea delle Fratte u.

Hampel, Walter (Sigmund W.), Genre-und Porträtmaler in Wien, geb. ebenda 17. 7.1868 als Sohn des Glasmalers Wilhelm H., des Erfinders der sogenannten „Abziehbilder“. Studierte zuerst (1884) an der Staatsgewerbeschule im 4. Bezirke Wiens (Zeichnen und Modellieren A. Brenek), dann (1885—88) an der Wiener Akad. bei Eisenmenger, v. Angeli und L’Allemand, wurde jedoch wegen heftiger Opposition gegen die damalige akademische Lehrmethode relegiert und bildete sich nun vor allem durch das Studium der alten Meister und intensive Naturbeobachtung Selbständig weiter. Für H.s gründliche Kenntnis der Klassiker der Malerei ist es bezeichnend, daß er Pieter Brueghels „Bauernhochzeit“ (im Wiener kunsthistor. Mus.) aus dem Gedächtnis originalgetreu wiedergab (die betr. Temperakopie war 1907 in der 22. Ausst. des Hagen-bundes). H.s Naturstudien erstreckten sich nicht allein auf den menschlichen Körper und die

L.

Landschaft, sondern auch auf die von Künstlern noch wenig beachteten ornamentalen Naturformen der Fauna, Flora und der Gesteine. Auf den Wiener Ausstellungen war

H. mit seinen minutiös gemalten Märchen-bildem und stimmungsvollen Interieurs namentlich in früheren Jahren ein häufiger Gast. In der Jubiläumsausstellung des Wiener Künstlerhauses (1898) debütierte er mit einer Porträtminiatüre, seit 1900 beschickte er die Ausst. des Hagenbundes, dem er bis Mitte 1911 angehörte, um sich hierauf der Künstlergenossenschaft anzuschließen, in deren Herbst-ausst. 1911 sein Ölgemälde „Das gelbe Zimmer“ Aufnahme fand. Die XXXIII. Ausst. des Aquarellistenklubs (Jan.—März 1919) brachte eine Sonderausst. von 53 Werken H.s, die zum erstenmal einen Überblick über, sein bisheriges Schaffen gaben und ihn ebenso als Virtuosen des Temperabildes wie der Aquarellminiatur, der Federzeichnung sowie der von ihm mit Vorliebe gepflegten, eigenartig reizvollen Goldbronzezeichnung zeigten. Ein Feinmaler von außerordentlicher technischer Vielseitigkeit, reichster Phantasie und der seltenen Begabung, sich völlig in den Geist und die künstlerische Ausdrucksweise vergangener Jahrhunderte einzufühlen, verliert sich H. dennoch niemals ganz an fremde Vorbilder, sondern bewahrt in seinen durch Aneinanderreihung kleiner Farbstrichelchen pointillistisch flimmernden, mit ausgesuchter Delikatesse gemalten Bildern jederzeit die eigene, unverkennbare Note. In den Hagen-bund-Ausst. 1900 und 1902 überraschte H. auch durch eine Anzahl graziöser, nach seinen Entwürfen gefertigter Schmucksachen; in späteren Jahren hat er sich kunstgewerblich nicht mehr betätigt. Von H.s Werken befinden sich das Ölgemälde „Der Zwerg und das Weib“ nebst der „Idylle im Försterhaus“ in der österr. Gal. in Wien, zahlreiche Studien u. Aquarelle in der Albertina (Album der Hagengesellschaft), das Temperabild „Die Chansonette“ im Besitz des Landes Niederösterreich (gegenwärtig im Museum der Stadt Wien), 4 Aquarelle in der Münchener Neuen Pinakothek, „Der stille Winkel“ in der Galleria d’arte modema in Venedig, das Ölgemälde „Eva“ in der Sammlung von Rieh. Wustl (Wien), der auch sein Musikzimmer von H. mit einer Beethovenlünette schmücken ließ; weitere Arbeiten in den Sammlungen Dr. A. Spitzer u. Dr. H. Rieger (Wien). Auf der Weltausst. in St. Louis (1904) erhielt H. den großen Preis, in Rio de Janeiro die große gold. Med.; 1913 und 1914 beteiligte er sich an der Großen Kunstausst. Berlin, 1904 und 1908 an der Großen Kunstausst., 1909 und 1911 an der Aquarellausst. Dresden, 1902 u. 1911 an der Kstausst. Düsseldorf, 1901 und 1909 an den Ausst. im Münchener Glaspalast, 1907 an der VH. Internat. Kstausst. Venedig, 1911 an der Internat. Kstausst. Rom.

K o s e 1, Dtsch-österr. Kstler .... Lex.,I (1902). — Howanetz in der Wiener Illustr. Zeitung XXVIII (1919) 344 f. (mit 10 Abb.) und XXIX (1920) 263 (m. 11 Abb. und 1 färb. Tafel). — Die Kunst, V (1902) ; VII; VIII; XI; XV; XXIII; XXV. — Kstchronik, N. F. XV (1904) 174; XVIII (1907) 348, 424. — Dtsche Kst u. Dekoration, X (1902). — Cicerone, XI (1919) 57. — Kst u. Ksthandwerk, XXII (1919) 58. — Graphische Kste, XLII (1919) Beibl. p. 42. — Studio, XXIX (1903); XXXI; XXXIV; XXXVII;

Die Kstwelt I (1905) 35. — T h. v. Frimmel, Blätter f. Gemäldekunde, I (1905) 179; III (1906) 87; IV (1908) 139; d e r s. in Studien u. Skizzen zur Gemäldekunde, IV (1918/19) 89 f. — V. Publik, der Österr. Exlibrisgesellschaft (1907) 46. — H e v e s i, Acht Jahre Sezesssion, 1906; d e r s. in E. A. Seemann’s „Meister der Farbe“, I (1904) No 16. — Jahrbuch d. bild. Kst, II (1903) 22; Anhang III Sp. 119. — Kataloge der gen. Ausstell. H. Ankwicz.

Hampeln, Carl von (Charles de, russ. TaMneJiBH'i.), Maler u. Graphiker, geb. angeblich 1808 in St. Petersburg, J nach 1880 wohl in Wien. Als taubstummer Schützling u. Stipendiat der Zarin Maria Feodorowna Schüler der Akad. zu Wien, wurde H. dort schon 1816 als „Kupferschaber“ durch einen Hofpreis ausgezeichnet (laut Mitteil. Th. Frimmel’s), und zwar wohl für seine Schabkunstwiedergabe des mit der Samml. Engert 1871 ebenda versteigerten, 1635 dat. Bildnisses einer Holländerin von der Hand Judith Leyster’s (nicht „Frans Hals’“, cf. Hofstede). Nachdem er in Wien noch eine damals in der dort. Samml. Bandinelli befindl. „Heil. Familie“ in Aquatintätzung vervielfältigt hatte, kehrte er nach St. Petersburg heim und wirkte dann als Zeichenlehrer am dort. Taubstummen-In-stitut. Als früheste Petersburger Arbeiten H.s kennt man eine 1825 dat. große Aquatint-radierung mit Darst. des Frühlings-Volksfestes im dort. Katharinenhof-Parke (Abb. in Star. Gody 1908 p. 387), eine Steinzeichnung mit Darst. einer „Samaritertat Zar Alexanders I.“ (Abb. in Apollon 1912 I 21) u. 4 ebenfalls lithograph. große Reiterbildnisse des letzt., 1825 f Zaren und der russ. Großfürsten Nikolaus (seit 1825 Zar), Konstantin u. Michael. Unter seinen zahlreichen Petersburger Bildniszeichnungen u. -Aquarellen, deren eine ganze Folge in N. M. Mironoff’s Histor. Mus. zu Moskau gelangte, seien hervorgehoben die in russ. Privatbesitz befindl. Biedermeierbildnisse der Frau Andro-Oljenina mit ihren Freundinnen (Abb. in Star. Gody 1912 Juli/Sept. vor p. 23) und der Schauspielerin Assjenkowa (Aqu. von 1841), sowie das der Frau M. Ss. Talysina im Petersburger Mus. Alex. III. (Nr. 5377, im Kat. 1912 p. 165 einem „O. N. Hampeln“ zu-geschr.); auch Miniaturbildnisse soll er gemalt haben. Schließlich soll er nach vorübergehendem Aufenthalt in London seine letzten Lebensjahre wiederum in Wien verbracht haben.

Rowinsky, Russ. Stecherlex., 1905 (russ.)    Schüler der Wiener Akad. unter Engerth.

p. 217; cf. Russ. Biograph. Lex., Bd ja-re (1914)    (*880 Ak.-Mitglied). Er gehört mit Isidor

"öii ^qQ?' W497 n goei! ^qaq Sta^e kr?    Kaufmann, Gisela u. a. zu jenem Kreis von

1908 p. 211, 387 u. 427 n. 21, 1909 p. 547 u. 5tj7    ,    T_

n. 271, 1911 März p. 40, 1912 Juli-Sept. p. 20,    Künstlern, die, besonders durch den Kunst-

23, 37. — W. A d a r j u k o f f in russ. Zeitschr.    händler Schwarz gefördert, in den 80 er Jahren

„Apollon" 1912 I 30, cf. 21. — Hofstede d e    des igt Jahrh. die Wiener Genremalerei zu

ooQ ? toaorfl Jah£b‘ d' Preuß- KstsammL XIV    einer zwejten Blüte brachten. H. bevorzugt

(1893) 232. — Fr mmel, Lex. der Wiener    _    . „    „    ,

Gemälde-Slgn., 1913    83.    *    d,e Darstellung von Szenen aus dem Milieu

Hampf, Rudolph (Carl Friedrich R.), Maler,    des Rokoko. Seine immer im Kleinformat

geb. in Berlin, f ebd. 6. 6. 1847. Schüler von    gehaltenen Bilder zeigen sehr geschickte male-

J. S. Otto. Stellte seit 1840 in den Berliner    «sehe Behandlung und technische Routine in

Akad.-Ausst. Bildnisse in öl, schwarzer Kreide,    der Wiedergabe des Stofflichen und erfreuen

Bleistiftzeichn, usw. aus.    sich besonders wegen des novellistischen Er

Kat. der gen. Ausst. 1840—48.

Hampfelmeyer, Georg, akad. Kupferstecher in Wien 1822. Man kennt von ihm einen Stich nach Batoni’s Gemälde: Herkules am Scheidewege (1826).

B ö c. k h, Wiens Schriftsteller usw., 1822 p. 256. F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh., — A p e 11, Handb. f. Kupferstichsammler, 1880. I (1891) 455, 975. — Eisenberg, Das geistige Hampff, siehe Hump ff.    Wien, 1893. — Kstchron., XVIII (1883) 546. —

„    T a u u i    *-*: •    Kat. Kstlerhaus, Wien, Jubil.-Ausst. 1898; Jahres-

Hampke, Hans, Landschaftsmaler, tätig in    ausst> 1918; 1914 Nr 542. _ Kat. Gr. Kstausst.

Berlin u. Kiel (seit 1888). Stellte in Berlin (Akad.- Berlin, 1893 p. 37. — A. Graves, A Cent, of

H. L.

zählungsinhaltes der Beliebtheit weiterer Kreise, weshalb sie auch in illustrierten Zeitschriften häufig reproduziert wurden. Anläßlich der Kstausst. in London 1891 erhielt H. die goldene Medaille.

Ausst. 1886, 90) u. München (Glaspal.-Ausst. Loan Exhib., IV 1951. 1888) Gemälde mit Motiven von Helgoland,

Zoppot, aus Posen u. der hohen Tatra aus.

F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh.,

I (1891).

Hampton, Herbert, engl. Bildhauer, lebt in London. Schüler von W. S. Frith (Lam-beth School), Fred Brown (Slade School),

Cormon u. Puech (Paris). Stellte seit 1886 (zuletzt 1915) in der Londoner Roy. Acad. zahlreiche Arbeiten, außer Genreskulpturen hauptsächlich Porträtstatuen u. -büsten in Marmor u. Bronze aus. Werke: „The mother of evil“; „Apollo“, „David“, „The broken bow“; Lord Roberts, General Booth (Büsten);

Denkmäler des Herzogs v. Devonshire, London,

Han, Miniaturporträtmaler Anf. 18. Jahrh., nur bekannt durch 4 Bildnisminiaturen: Mark

graf Friedrich zu Baden-Durlach, bez.: han, u. Karl, Erbprinz von Dänemark, beide im Bes. d. Großherzogs von Oldenburg, und 2 „Unbekannte fürstliche Damen“, eine bez.: han fecit in gleichem Bes., die andere in Privatbes. Hannover.

Ausstell.-Katalog Bildnisminiaturen aus nieder-sächs. Privatbes., Kestner-Gesellsch. Hannover 1918.

II Deutsch, vielfach tätig in öffentlichen Ämtern. Kaufte 1529 die Himmelzunft, der er 1538—1542, 1554 und 1568—1576 als Meister Vorstand. Erhielt kurz nach 1536 den Auftrag, die Fenster in der Basler Rathauskanzlei und

Han, ,Balthasar, Glasmaler in Basel, geb. ebenda 1505 als Sohn des (nur archival. nachweisbaren) Glasmalers Ludwig d. ä. aus Reutlingen, | ebenda 1578, Schüler von Whitehall (1911, Bronzestatue); Lord Aberdare in Holbein, 1542—44 Lehrer von Niklaus Manuel Cardiff (überlebensgr. Statue); „Wonderland“,

Porträtgruppe der Familie des Künstlers (1907).

M. H. Spielmann, Brit. sculptors etc.,

1891. — Graves, Dict. of Art., 1895; Roy. Acad.

III (1905); Loan Exhib. II (1913). — Cat.

im „gesprechhus“ zu machen; in den folgenden Jahren Aufträge für Arbeiten in Homburg, Augst und Waldenburg; 1543 Zahlung für Fenster im „Richthus“ an den Toren. Erhalten ein Scheibenriß mit dem Wappen von Lichtenfels, Basel, im Histor. Mus. in Bern (bez. B. H. 1542), auf Grund dessen H. zahlreiche Scheibenrisse zugeschrieben werden (eine Zeichnung in seiner Art mit den Wappen Andlau und Pfau v. Rieperg mit der Ölbergszene in der Bibi, des Kstgew.-Mus. Berlin), und die Bannerträgerscheibe der Himmelzunft im Histor. Mus. in Basel (bez. mit dem vollen Namen, dat. 1554, nach Ganz zu den besten Leistungen der zeitgenössischen Schweizer Kunst gehörend), zu der H.s jüngerer Bruder Matthäus die Visierung lieferte. Dieser,

R. Acad. Exhib. 1905—8, 10—13, 15. — Cat.

Salon Soc. Art. frang. Paris 1894. — Kat. Gr.

The

Kstausst. Düsseldorf 1913 Nr 1873 f.

Studio, XLIII (1908) 313.

Hamrock, John, irischer Maler. Besuchte 1816 die Schule der Dublin Society, Schüler von Jos. Peacock. Kopierte hauptsächlich holländ. Bilder u. malte Panneaux im Stil der

Angelica Kauffmann. 1826 stellte er in der Dubliner Akad. aus und ging später nach London.

W. G. Strickland, Dict. of irish Artists, 1913 I.

Hamus, Historien- u. Dekorationsmaler in Valenciennes, 1441 mit Arbeiten im Rathaus und in Kirchen daselbst erwähnt.

Berard, Dict. biogr. des art. frang., 1872.

Hamza, Johann, Genremaler, geb. 21. 6. 1850 in Teltsch (Mähren), f in Wien;

Han — Hanak

Zahn’s Jahrb. f. Kstwiss., I (1868) 30 f. — Schmitz, Glasgem. im Kgl. Kstgew.-Mus. in Berlin, 1913, I 188 (Abb.). — Ganz im Jahrbuch d. preuß. Kstslgn, 1903 p. 202 (Abb.). Brun, Schweizer. Kstlerlex., Suppl. (1917). Han, David, siehe Haen, David.

nach anderen Ch’üan-

Seine Porträts und religiösen Bilder

Maler und Glasmaler, geb. zwischen 1505 und 1509, erwähnt bis 1578, 1594 als f> malte 1535/36 ein „paner“, in den 70 er Jahren mehrere „Schyben uff der schützenmatten“, war viel mit wohl vorwiegend dekorativen Arbeiten (u. a. Deckenmalereien in der Kanzlei, im Kaufhaus, Richthaus und Rathaus) beschäftigt. — Werke von Ludwigs d. ä. ältestem Sohn, Ludwig d. j., Glaser in Basel, f um 1515, sind nicht bekannt.

Han, Franqois du (de Haut, Duhan), Omamentbildhauer in Paris, arbeitete 1549 unter Phil, de POrme an den Marmorskulpturen für das Grabmal Franz I. in St. Denis (aufgestellt zwischen 1556 und 1559).    1568

Zahlung für umfangreiche Marmorarbeiten am Louvre.

Lami, Dict. d. sculpt. (Moyen Age), 1898 (mit alt. Lit.).

Han, Girard de = Gay, Girard.

Han, Ludwig u. Matthäus, siehe unter Han, Balthasar.

Han, s. auch Haan, Haen, Hahn u. Hann.

Han Je-cho    ^, chin. Maler aus Lo-

yang, Honan, tätig am Hofe des Kaisers Hui Tsung (1082—1135) in K’ai-feng, der damaligen Residenz, f in hohem Alter, berühmt als Maler von Tieren, besonders Vögeln, und als Porträtist. 1126 wurde er nach Korea geschickt, um das Porträt des Königs Jen Tsung Kung-hsiao zu malen. Ein meisterhaftes Bild, Sperlinge im Reis, in den staatl. Museen, Berlin (Kümmel, Kunst Ostasiens, Berlin 1921, 97). Der Meister ist wahrscheinlich identisch mit dem Landschafter Han Cho    Shun-

c h ’ ü a n    p£    ,

weng    , aus Nan-yang, Pro.v. Honan,

dem Verfasser eines Werkes über Landschaftsmalerei Shan-shui-shun-ch’üan-chi !Ü 7Kffc£r Ife.

Hirth, Scraps from a Chin. Collectors Note Book, Leiden 1905 p. 112 f. — Giles, Introd. to the Hist, of Chin. Pict. Art, Shanghai 1905 p. 130.

Otto Kümmel.

Han Kan    , berühmter chin. Maler,

geb. um 720 in Lan-t’ien bei der Residenzstadt Ch’ang-an, tätig in Ch’ang-an, f nach 780 als kaiserlicher Hofmaler. Er stammte aus den bescheidensten Verhältnissen und stand zunächst in Diensten eines Kneipwirtes, erregte aber früh die Aufmerksamkeit des großen Malers und Dichters Wang Wei (s. d.), der ihn auf seine Kosten 10 Jahre lang ausbilden ließ.

machten ihm bald einen Namen, den Ruhm des Meisters aber haben seine Pferdebilder begründet, für die ihm die 40000 Tiere in den Ställen des pferdebegeisterten Kaisers Hsüan Tsung (685—762) die Modelle lieferten. Sie

stellten ihre Vorbilder, die Werke der etwas älteren Maler Ts’ao Pa und Ch’en Hung, völlig in den Schatten und haben in China noch heute fast sprichwörtlichen Ruf. Der Katalog der Sammlung des Kaisers Hui Tsung (1082— 1135) verzeichnet noch 52 Werke seiner Hand, erhalten scheinen keine zu sein.

H i r t h , Scraps from a Chin. Collectors Note Book, Leiden 1905, p. 89 ff. — G i 1 e s , Introd. to the Hist, of Chin. Pict. Art, Shanghai 1905, p. 56 ff.    Otto Kümmel.

Hanain, Louis, Holzbildhauer in Laons (Eure-et-Loire), fertigte 1765 einen Chorstuhl, ein Pult u. ein Kruzifix für die Kirche Saint-Laurent-de-Mainterne, 1764—65 u. 1777 Kanzel und Gestühl für die Kirche Saint-Lubin-de-Prudemanche.

Vial, Marcel, Girodie, Artist. d£cor. du bois, I 1912.

Hanaitte, L o t a r s (auch Gilles), Erzbildner in Tournai. Nach Vertrag vom 8. 11. 1345 sollte er für den Kanonikus von Tournai Simon du Portail u. dessen Bruder Jean ein Grabmal mit beider Porträts und von gleichen Abmessungen wie das des Jacques de Corbry in der Kathedrale von Tournai fertigen. Vielleicht auch von H. die vom selben Simon du Portail 1352 gestiftete bronzene Rückwand des Hochaltars der Kathedrale von Tournai.

Dehaisnes, Docum. etc. l’Hist. de l’Art, 1886. — Grange et Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889 I 315. — Marchal, Sculpt. etc. beiges, * 1895. — Bull, de la Soc. hist, et litt, de Tournai, XI 37.

Hanak, Anton, Bildhauer in Wien, geb. 22. 3. 1875 in Brünn, 1889—93 bei einem Wiener Holzbildhauer in der Lehre, nach 5 Jahren Wanderschaft Schüler der Wiener Akad. unter Hellmer, 1904—05 mit einem Reisestipendium in Italien, lehrt seit 1914 an der Kunstgewerbeschule. Zeigte Einzelfiguren und Porträtbüsten auf Wiener Ausstellungen (Hagen-bund 1902, 1903, Secession 1905—1913) und in München (Secession 1906, Glaspalast 1909, 1913), Berlin (Gr. K. A. 1910), Düsseldorf (Gr. K. A. 1913), Stuttgart (Gr. K. A. 1913), Amsterdam (Intern. Tentoonst. Sted. Mus. 1912), Rom (Arte mond. 1911). Sonderräume erhielten seine Arbeiten auf der Dresdner Gr. K. A. 1912 u. der Wiener Kunstschau 1920 u. 21. Am Österreich. Hause (Architekt J. Hoffmann) der Werkbundausstell. in Köln 1914 von ihm die monumentalen Figuren „Schöpfer“ u. „Verklärung“. Zusammenarbeit mit dem H. befreundeten J. Hoffmann auch bei Ausstell.-Anlagen in Rom, Dresden, Stockholm und Kopenhagen. Für den Stadtpark zu Linz schuf H. 1907/8 die Brunnenfigur „Freude am Schönen“ (eine die Stimmung heiterer Ruhe verkörpernde sitzende Frauengestalt). Auf dem Friedhof in Olmütz die weibliche Grabfigur „Ewigkeit“ (in Olmütz außerdem mehrere Werke in einem Privathaus). Die Neue Staatsgalerie München besitzt den 1906 erworbenen weiblichen Halb-

Hanaman — Hanauer

H. ist einer

Seine (Niederbayern).

Kstdenkmäler Bayerns, IV Heft 5 (1921) 243,

toine en Dauphine (bei St. Marcellin) zu liefern.

V i a I, Marcel et Girodie, Art. ddcor. du bois, I 1912.

Hanard, (Hannart, Havard), Jean, Bildhauer in Paris, 1677 Mitglied der Acad. de Saint-Luc, lebte noch 1707. Er u. sein Bruder Nicolas, Bildhauer, f Paris 9. 5. 1728, arbeiteten 1687—1700 mit an der Ausstattung der Schlösser Versailles, Marly, Trianon, Meu-don und der Invalidenkirche, z. B. 4 Bilderrahmen in Marly, 26 Deckenzierate im großen Kabinett des kleinen königl. Appartements in Versailles, 33 Konsolen für Porzellan in Meu-don, alles in Holz, auch Vasen u. a. in Stein.

L a m i, Dict. d. sculpteurs, Louis XIV (1906) ; 18me siede I (1910). — Vial, Marcel et Girodie, Art. ddcor. du bois, I 1912. — Nouv. Archiv, de l’art fran$., XII (1885). — Herlui-s o n , Actes civ. d’artist. fran$., 1873.

Hanartt, Johannes, siehe Hannart, Joh. Hanatschek, Hermann, Porträtmaler, geb. 19. 12. 1873 in Znaim, Mähren, Schüler der Wiener Akad. d. Bild. Kste und der Kstakad. in München, lebte in Wien, 1903/11 in New York, war 1914/18 dem österr. II. Armeekommando als Kriegsmaler zugeteilt, ist seit 1920 in New York. Zahlreiche Bildnisse in Privatbes. (u. a. in Leipzig), auch Porträts Österreich. Heerführer. Ein Gruppenbild im Heeresmuseum in Wien.

Mitteil, des Künstlers. — Kstchronik, N. F. III (1892) 28. — Katal. Kriegsbilderausstell. Wien, 1915.

Hanau, Jan Hendrik Leonard, holl. Maler, geb. 26. 8. 1864 in Utrecht, lernte in der Kunstschule Amsterdam, malte holl. Landschaften u. Stadtansichten, zeichnete Exlibris.

Coli, de Vos Amsterdam, Verstg-Kat. 1900 Nr 130.— Münchner Glaspalast-Ausst., Kat. 1904.— Plasschaert,XIXde Eeuwsche holl. Schilder-kst 280. — Vorsterman van Oyen, Des-sinat. neerl. d’Ex-libris, 1910.

Hanauer, Bastian, gen. Bastian von Speier, Steinmetz aus Speier, seit 1569 in Freiberg i. S. nachweisbar, f daselbst vermutlich 1595. Am Schloßbau zu Dippoldiswalde 1569 beschäftigt, übernahm 1572 die Hütte auf dem Peterskirchhofe in Freiberg. Von seinen Söhnen Hans u. Urias, Steinmetzen, war der letztere 1595 und 1610 bei den Bauten am Rathaus zu Oschatz tätig.

Knebel, Kstler u. Gewerken Freibergs, in Mitt. d. Freib. Altert.-Ver., 34 (1897) Freiberg

akt „Die Zukunft", die Wiener Staatsgalerie erwarb 1921 die „Sphinx“ und mehrere Terrakotten. Im selben Jahr schuf er das Standbild des Anatomen Zuckerkandl für die Wiener Universität, der bedeutendsten Bildhauer Österreichs, ein Könner ersten Ranges und eine sehr selbständige, innerlich veranlagte Natur.

Kunst, die Anregungen von Rodin und Maillol empfing und mit Metzner viele Berührungspunkte hat, ist handwerklich im besten Sinne, erwächst aus den Forderungen und Bedingungen des Materials, dessen „Heiligkeit“ H. in seinen eigenartigen Tagebuchaufzeichnungen (Bruchstücke passim in der Literatur) betont. Seine Arbeitsweise ist echt bildhauerisch, in rohen Tintenskizzen wird „die nach allen Seiten auswirkende Gebärde abgesucht“, dann die Figur, unter Verschmähung des Tonmodells, oft sogar der Vorarbeit in Gips, aus dem Stein gehauen. H. schuf fast ausschließlich Einzelfiguren in vollrunder Plastik; etwas Blockmäßiges, Hieratisches kennzeichnet seine Jugendwerke, die Entwicklung führt dann zur Bewältigung immer reicherer Formprobleme bis an die Grenze des der Plastik Möglichen. Charakteristisch ist das Vermögen, die Form von innen heraus rhythmisch zu beseelen, und eine trotz aller Lebensfülle und Äußerungen eines starken Temperaments immer vornehme, oft herbe Auffassung. H.s Werke spiegeln die tiefe Anteilnahme des Künstlers an typischem und zeitgeschichtlichem seelischem Erleben, haben viel Ausdruckskraft und Stimmungswert und tragen oft symbolischen Charakter, den auch die Benennungen andeuten (Fanatiker, Stimme von oben, Der letzte Mensch, Das große Leid, Die nun über die Erde schreiten muß, usw.). Ausführung meist in weißem oder Untersberger Marmor, nur wenige Stücke sind für Bronze bestimmt.

Zusammenfassendes: Dtsche Kst u. Dekor., XXIX (1911/12) 306 ff. (A. R o e s s 1 e r). — Die Kst, XXVII (1913) 73 ff. (H. Übel 1). — Die bild. Kste, I (1916/18) 1 ff. (V. Fleischer); II p. 111 (aus H.s Tagebuch). — A. Roessler, Krit. Fragmente, Aufsätze über österr. Neukünstler, 1918. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXX (1919) 107 ff. (H. Tietze).

—    M. Eisler, Anton Hanak, Wien 1921 (Bespr. in Ararat, II [1921] 266).

Über einzelne Werke: Die Kst, XIII (1905/6), hier fälschlich Emanuel H.; XV; XVII; XXI; XXV; XXIX; XXX; XLIII.. — Dtsche Kst u. Dekor., XXX (1912); XXXIV; XXXVII; XL; XLVI. — Kstchronik, N. F. XIX (1908) 381; XX 349; XXXI 726, 745 f.; XXXII 687, 808; XXXIII 150, 189. — Die Kstwelt, I (1911/12)

Bd III 779. — Die Plastik, I (1911) Taf. 62;

II p. 64. — Der Cicerone, V (1913) 433. — Die bild. Kste, III (1920 ) 65, 67 f.; IV 55 f. 87. (Fr. Ottmann). — Kst u. Ksthandwerk, XI (1908) 224 f.; XII 213; XXIII 174 f., 189ff., 227.

—    Der Architekt, XVIII (1912) Taf. I, p. 17,

68, 69; XXI 2. Teil p. 1 ff., Taf. 11, 76. — Studio, XXXI (1904) 267; XXXVIII 174; XLIV

158; Spec. Nr „The Art Revival in Austria“, 1906. — Notizen von H. Ankwicz. Dorothea Stern.

Hanaman, Caspar, Goldschmied in Braunau (Oberösterreich), Mitte 17. Jahrh. Von ihm vergoldeter Kelch, ohne Schmuck, mit Beschauzeichen B im Rechteck (=Braunau) u. Meistermarke C H im Schild in Untervilslern

321.

Hanard, Francois, gen. Jamet, Holzbildhauer in Lyon. Erhielt 1630 den Auftrag, 112 Chorstühle für die Abteikirche Saint-An-

Hanbury — Hancock

D.

(1849).

187. — D. Burckhardt in Jahrbuch d. preuß. Kstsmlgen, XXVII (1906) 189. —Repert. f. Kstw., XXXVIII (1916) 120, 122, 131. — Nagler, Monogr. III No 503.

Hanchett, Maler (Dilettant), stellte 1791 bis 1800 in der Londoner Roy. Acad. Architektur-Ansichten, meist von Westminster-Abbey, aus. Graves, Roy. Acad., III (1905).

Haneke, Charles Henri, Maler und Lithograph, geb. 18. 10. 1808 in Buchsweiler

Schüler von

aus

war

1898. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, 27/28 (1905).

Hanbury, Miss Ada, engl. Malerin, die zusammen mit ihrer Schwester Miss Blanche H. 1875—87 in der Londoner Royal Academy und der New Water Colour Soc. Blumenstilleben ausstellte.

Graves, Roy. Acad., III; d e r s., Dict. of Artists, 1895.

Hanbury, Charles, Stecher, Dilettant, lebte nach Nagler am Ende des 18. Jahrh. in Hamburg. Von Beruf Kaufmann, fertigte er als Liebhaber einige Radierungen in Dietrichs Manier, von denen Nagler 4 Blatt beschreibt.

N agier, Monogr. II.

Hanbury, Michael, irischer Stecher, 1748 —60 erwähnt. 1748 datiert ist das bez. Schabkunstblatt einer hl. Familie nach C. Maratta; 1749 stach er mehrere Blätter zu Harris’ Geschichte Wilhelms III. 1750 ließ er sich als

Kupferstichverleger in Dublin nieder und erhielt verschiedentlich Geldpreise von der Dublin Society für seine Blätter. 1760 stach er ein Exlibris für John Wallis.

Strickland, Dict. of Irish Artists, 1913. — F i n c h a m, Artists and Engravers of Book-plates, 1897.

Hancarville, Pierre Francois Hu-g u e s , Chevalier d’, Kunstliebhaber (Stecher?), gab mehrere archäolog. Werke mit selbstgeätzten (?) Tafeln heraus, u. a. 1766—67 in Neapel die „Antiquites Etrusques, Grecques et Romai-nes, tirees du cabinet de M. Hamilton“.

Fü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff. — Nagler, Kstlerlex. V. — Univers. catal. of books on art, London South Kensington Mus., I (1870).

Hance de Constance (Konstanz am Bodensee), Maler, der um 1425 in Diensten Herzog Philipps des Guten von Burgund stand. Zu einer Begegnung des Herzogs mit dem Herzog von Gloucester entwarf er Ausrüstungsstücke und verrichtete allerhand Malerarbeiten, nachdem er sich, zugleich mit Thiery du Chastel, in Paris mit den nötigen Materialien versorgt hatte. Thiery wird mit der Herstellung der beiden Antependien der berühmten Paramente des Ordens vom Goldnen Vließ (Wien) in Verbindung gebracht, so daß auch die Beteiligung des H. sich vermuten ließe. — 1422 hat ein Maler Hance für den franz. König in Paris gearbeitet; er wird mit dem obigen identifiziert, in dem einige den Vater des Malers Konrad Witz (s. d.) sehen wollen.

L a b o r d e , Ducs de Bourgogne, I — Nouv. Arch. de l’Art Franq., 1878 p.

(Elsaß), f daselbst 10. 4. 1869.

Pferrdorff und Lesourd-Beauregard. 15 Jahre Leiter der lithogr. Anstalt von Fromentin in Paris, wirkte dann seit 1850 in Buchsweiler. Lithographierte zahlreiche Ansichten, besonders elsässische u. der Rhein- u. Moselgegend, auch Porträts, und stellte 1869 ein Gemälde (Landschaft) im Salon aus.

Bellier-Auvray, Dict. gdndr., I — Chron. des Arts, 1869 Nr 29 p. 2. — R e i er, Iconographie alsat., 1896. — Duplessis Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. I 4292; IV 704.

Haneke, Erich, Kunstschriftsteller und Maler, geb. 10. 3. 1871 in Breslau, Schüler der Akad. daselbst, dann der Acad. Julian in Paris, ansässig in München, seit 1902 in Berlin, wo er bis 1908 in der Sezession fast ausschließlich

Porträts ausstellte. Mitarbeiter der Zeitschrift „Kunst und Künstler“.

Singer, Kstlerlex., Nachtrag 1906. — Kst f. Alle, IX (1894); XI (1896); Die Kunst, V 1902. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XIII 191. — Die Rheinlande, IV (1903/04 ) 350. — Jahrb. d. Bilder-u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., IV; V/VI.— Kataloge: Berl. Secession 1903/04; 1906/08; Internat. Kst-Ausst. Düsseldorf 1904.

Haneke, Ernst, Maler, geb. 9. 10. 1834 in Berlin, f ebenda Anf. Okt. 1914, Schüler der Berliner Kst-Akad. und von Jul. Schräder, seit 1857 Lehrer, zuerst an der Berliner Kst-u. Gewerbeschule, dann bis 1912 an der Kst-Akad. Berlin. Stellte 1860—70 in der Berl. Akad.-Ausst., 1871 im Münchner Glaspalast aus, meist Historien- u. Genrebilder, auch Porträts.

Dioskuren, 1860; 1862. — Kstchronik, XXIII (1888) 385; N. F. XXVI (1914/15) 37.

Haneke, Marie, siehe Wiegmann, M.

Hancock, Charles, engl. Maler, wahrscheinlich aus Marlborough, Wilts., tätig 1819 —68 als Tier-, Jagd- und Sportmaler, lange im Dienste des bekannten Pferdeauktionshauses Tattersall in London, dessen Inhaber er auch porträtiert hat (gest. v. W. Giller). Seine zahlreichen Bilder, meist kleinen Formats, von berühmten Pferden, Hunden und Genreszenen dem Jägerleben (im Mus. zu Glasgow „Die Wohnung des Wildhüters“, 1830) waren 1819—47 häufig in der Royal Academy, 1827 —67 in der British Institution und der Ausstellung in Suffolk Street zu sehen. 1839 stellte er in Norwich ein Genrebild „Eine Parlamentswahl“, 1845 in Westminster Hall ein Schlachtenbild in Fresko aus. Nach Chatto hat H. um 1860 Versuche mit dem sog. Metallreliefstich gemacht, die aber nicht zur praktischen Verwendung kamen.

Nagler, Kstlerlex. — Müller, Kstlerlex. 1857 f. — Graves, Roy. Acad., III; ders., Brit. Instit.; ders., Dict. of Artists, 1895. — Chatto, Treatise on Wood Engr., 1861. — Catal. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1908f.

Hancock, John, engl. Porzellanmaler, geb. 1757, f 1842 in East Liverpool, Ohio, U. S. A., nach seiner eigenen Angabe der erste, der für Fayencen, Gefäße und Figuren, Gold-,

Hancock — Hand

Silber- und Stahllüster verwendete; er arbeitete für die Manufakturen Stoke und Etruria, sowie Cobridge und (1821) Swansea. 1828 ging er nach Amerika u. gründete eine Töpferei in gelber Ware in South Amboy, N. J., die sein Sohn Frederick H. 1841 nach East Liverpool verlegte.

Hayden, Chats on engl. Earthenware, 1912. — B a r b e r, Pottery etc. ofthe United States, 1909.

Hancock, John, engl. Bildhauer, f 1869, der 1843—64 in der Londoner Royal Academy, auch in der Brit. Institution zahlreiche Arbeiten, weibliche Idealfiguren (Undine, Happiness, Mai- R. Sayer, London, denhood) und Reliefs in Marmor oder Terrakotta ausstellte, die seinerzeit sehr beliebt waren; seine Statue „II Penseroso“, voll. 1864, steht im Londoner Mansion House.

J. Reynolds, J. Wright, Miller u. a. überzugehen, von denen die des Generals Kingsley, der Miss Day und des W. Hopley genannt seien. Im Alter schuf H. die Kohleprofilporträts der Dichter Rob. Southey (1796), Sam. T. Coleridge, W. Wordsworth (1798) und Chs Lamp für den Verleger J. Cottle in Bristol, sämtlich heute in der National Portrait Gallery zu London; auch einige Ornament-Exlibris von H. sind bekannt, sowie Buchillustrationen: „The Ladies amusement“ und „The compleat Drawing Book“, beide 1775 bei

Graves, Royal Acad., III; ders., Brit. Institution; ders., Loan Exhib. — Catal. Works of Art, Corp. of London, 1910. —* The Art Journal 1859 p. 252 (Abb.).

Redgrave, Dict. of Artists, 1878. — A. R. Ballantyne, Rob. H. and his Works, London 1885 (nicht benutzt). — Dict. Nat. Biogr. XXIV 274. — L. Cu st, Nat. Portr. Gail. London II. — Fincham, Artists and Engravers of Book-plates. — B i n n s, Ist Century of engl. Porcelain, 1906. — Hayden, Chats on engl. Earthenware, 1912. — Handbook Coli. Brit. Pottery, London Mus. of Pract. Geology, 1893. — Guide to Engl. Pottery, Brit. Mus. London 1910. — Catal. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. London 1908 ff. I—IV passim. — Graves, Roy. Acad., III; der s., Loan Exhib. — Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris 1896 ff. II 10 143. — The Art Journal 1862 p. 43, 68 (J e -witt). — Jaennicke, Grundr. d. Keramik p. 738. — S o 1 o n, Old engl. Porcelain, 1903.

Hancock, Thomas, engl. Stecher und Kupferstichhändler in Birmingham, der 1804 u. 1805 eine Folge der 4 Jahreszeiten in Stichelmanier herausgab. Möglicherweise verwandt mit John Gregory H. I und II und vielleicht identisch mit dem gleichnamigen Medailleur, von dem Forrer 2 Medaillen (Lord Dudley und Jos. Hume) erwähnt.

Forrer, Dict. of Medallists II (1904). — Mitt. v. A. E. P.

Hancock, John Gregory I, engl. Medailleur und Stempelschneider, tätig ca 1783—

1815 in Birmingham; einer der vorzüglichsten Meister seiner Kunst. Von seinen Porträtmedaillen (Liste bei Forrer, s. Lit.) sind am bekanntesten die auf Nelson für die Seeschlacht bei Abukir 1798, ferner die auf den Schauspieler Temple und auf den Admiral Sir H. Trollope, herausgegeben von Peter Kempson in Birmingham. Zahlreich sind die Beispiele englischen Stadtgeldes von H. (vgl. Forrer); ob der Titelblattstich Catal. Engr. Brit. Portr.

Brit. Mus. London IV p. 337 auf H. zurückgeht, ist nicht zu entscheiden.

John Gregory EH. ist schon sehr jung auf dem gleichen Gebiet tätig gewesen; ein Halfpennystück der Stadt Birmingham von 1800 ist laut Inschrift von H. mit 7 Jahren geschlagen worden. Andere Lebensdaten fehlen.

Forrer, Dict. of Medall. II (1904). — Nagler, Kstlerlex.; ders., Monogr. III. — Fi-ala, Münzen u. Med. d. weif. Lande (Haus Lüneburg zu England) 1917 p. 19, 61—64, 91.

Hancock, Robert, engl. Stecher und Maler, geb. 1730 in Burslem, Staffordshire, f Okt.

1817 in Bristol. Als junger Zeichner unter Warwickshire, J kurz vor 1817 in London. Ravenet in der Töpferei Battersea tätig, bis    H. scheint    früh nach Dublin gekommen zu

deren Begründer John Brooks (s. d.) 1756    sein, wo er    1775 als Schüler der Dublin Society

Bankerott machte, brachte H. dessen Email- genannt wird; er soll dann zunächst Landdruckverfahren (Transfer-prints) nach der neuen schäften und Früchte gemalt, sowie kopiert Manufaktur Worcester, für die er als „chief-    haben, bis    er bei dem Chemiker Clarke die

engraver“ bis 1774 (seit 1769 als Teilhaber) mit    Glasmalerei    erlernte. In dieser Technik stellte

großem Erfolg dekorative Entwürfe machte,    er 1780 seine ersten Werke in der Dublin Soc.

zusammen mit seinem Schüler Val. Green (s. d.),    of Artists aus, mit deren Unterstützung er

Ross u. a. Die bekanntesten Stücke sind die    Kunsthandwerker aus England berief und 1785

„Tea party“ und die Krüge mit dem Bildnis    zusammen mit J. J. Barralet (s. d.) eine

Friedrichs des Großen. Daneben war er auch    Sonderausstellung von Glasgemälden veran-

für die benachbarte Manufaktur Caughley tätig;    staltete, die aber keinen Erfolg hatte; doch

er bezeichnet mit vollem Namen oder den    konnte er 1793 für das Haus des gen. Vereins

verschlungenen Initialen mit Anker. Bank-    ein Fenster ausführen, das in zeitgenössischen

Verluste veranlaßten ihn später, in seine Heimat    Reisebeschreibungen gelobt wird. Nach 1800

zurückzukehren und zu Mezzotintoporträts nach    ließ er sich in London nieder, wo seine Glas-

Sein Sohn

Hancquier, Henri Qh arles Guilain, Historien- u. Porträtmaler, geb. in Saint-Omer 6. 12. 1821, f ebenda 4. 6. 1883. Besuchte die Kunstschulen Saint-Omer u. Antwerpen. Porträt des Violinspielers Barbion im Museum von Saint-Omer (Kat. 1898).

B^ndzit, Dict. d. peintres etc., II (1913).

Hancy, siehe damit verbundene Vornamen.

Hand, Richard, engl. Glasmaler, geb. in

Hand — Handke

Handje» Friedrich, Holzschneider, geh. 10. 10. 1821 in Magdeburg, f 12. 3. 1852 in Leipzig, in Magdeburg Schüler der Falkenberg’-schen Offizin als Metallgraveur, dann im Atelier von Ritschl v. Hartenbach. Er schnitt u. a. nach L. Richter.

Singer, Kstlerlex., Nachtr. 1906. — Hoff, A. L. Richter, 1877 p. 452.

Handke (Haneke, Handtke, Hanke, Hantke), Johann Christoph, Maler, geb. in Johns-dorf bei Römerstadt (Mähren) 18. 2. 1694, f in Olmütz Ende Dez. 1774. Kam 1708 in die Lehre zu Joh. Dan. Langer in Freudenthal, 1713 als Gehilfe zu Christian David in Mährisch Trübau und 1715 zu Ferd. Naboth in Olmütz, nach dessen frühem Tode er 1724 die Witwe heiratete, nachdem er 1722 das Bürgerrecht in Olmütz erworben hatte u. 1723 in die Malerzunft aufgenommen worden war; tätig ebenda bis zu seinem Tode.

H. nimmt unter den mährischen Künstlern des 18. Jahrh. den 1. Platz ein; er ist bedeutender im Fresko als in der Ölmalerei. Nur wenige seiner zahlreichen Fresken sind erhalten; viele sind übertüncht.

gemälde ihm zahlreiche Aufträge eintrugen, so für Carlton House und Donnington Hall. Ein Jagdstilleben von H. wurde 11. 4. 1907 bei Helbing, München, versteigert.

Redgrave, Dict. of Artists, 1878. —

Strickland, Dict. of Irish Artists, 1913. —

Graves, Roy. Acad., III.

Hand, Thomas, engl. Maler, tätig in London 1790—1804, Freund und Nachahmer des George Morland, nach dessen Werken er geschickte Kopien malte und z. T. als Originale ausgab; die Gegenstände, Küsten- und Jagdszenen, lehnen sich durchaus an Morland an.

Eine sign. Landschaft von 1797 in der Londoner National Gallery.

Graves, Roy. Acad., III; d e r s., Loan Exhib.; ders.; Soc. of Artists. — Dict. Nat.

Biogr. XXIV, 277. — Redgrave, Dict. of Artists, 1878. — Catal. Nat. Gail. London, 1913.

Handasyde, Charles, engl. Miniaturmaler, tätig ca 1760—80 in Cambridge und London; seine Malweise ähnelt der des Geo.

Engleheart (s. d.). 1760, 1761 und 1764 stellte er in der Londoner Soc. of Artists, 1762 in der Free Soc. Miniaturen in Aquarell und Emaille aus,

I. Fresken: Das früheste, deutlich die noch ungeübte Hand zeigende Werk: Decke und Wände des Linden-Kirchels bei Römerstadt, (1710 erbaut) von Naboth begonnen und auf Bitten der Witwe 1715 von H. voll. An der

Decke: Verherrlichung des Gebetes Salve Regina; Mitte: Krönung Mariä, darunter Heilige in Ovalen; an den Wänden: Szenen aus dem Leben Mariä u. Jesu. Auf einem dieser Bilder ist in dem Manne mit Schlapphut, der in einem Buche blättert (Inschrift: „Johann Christoph Hantke fecit“) ein Selbstporträt H.s zu erkennen (Abb. in „J. Chr. Handkes Selbstbiographie“, herausg. v. R. Foerster, Breslau 1911, S. 11). Auch mit seiner 2. Arbeit war H. selbst nach seiner Selbstbiographie nicht ganz zufrieden: mit der Ausmalung (1717) des Auditoriums d. i. der Aula des Kollegiengebäudes der Jesuiten-Universität (nachmals Kaserne) in Olmütz (nur in Wasserfarben). Was sie darstellte, ist nicht gesagt, schon 1735 durch wirkliche Freskomalerei ersetzt (heute übertüncht). Wir erfahren nur durch einen späteren Augenzeugen (Cerroni): „In einem der mittleren Felder der Decke erscheint Salomon unter den weltlichen Wissenschaften, in dem zweiten die Verklärung Christi . . . Um die Hauptgemälde in größeren Schildern sind die Gesetze der auswärtigen hohen Schulen vorgestellt, auf einer Seite jene, welche die Tugend und Frömmigkeit, auf der anderen Seite die, welche die Wissenschaften zum Grunde haben.“ malung der Aula folgten: 1722 die Fresken der Kapelle auf der Burg von Olmütz, die des sogen, offenen, d. h. öffentlichen Saales im Rathause ebenda, die der heiligen Stiegen bei

1776 desgleichen in der Royal Academy. Die Soc. of Artists prämiierte ihn 1765 für ein historisches Emaillebild; ein gutes Miniaturbildnis von H. ist heute in der Samml. Sir Chs. Dilke. Er stach vier kleine undat. Platten in Mezzotinto; drei davon sind Selbstbildnisse. Ein weiteres Mezzotintobildnis H.s stach Chr. Sharp.

J. Dodd, Memoirg of engl. Engravers VIII (Brit. Mus. Add. Mss. 33, 401). — William-s o n, Hist, of Portr. Miniat. I (1904) 175. — Dict.

Nat. Biogr. XXIV. — Graves, Roy. Acad., III; ders., Soc. of Artists. — Redgrave, Dict. of Artists, 1878. — Smith, Brit. Mezzotint Portr. II (1883) 619.    M. IV. H.

Hände, Thomas, Uhrmacher in London, um 1700, fertigte runde und ovale Taschenuhren, meist mit Kristallglas, mit emaillierten Landschaften und Gravierungen. Im Brit. Mus. eine ovale, tulpenförmige Uhr.

T rautmann, Kst u. Kstgewerbe, 1869 p. 385.

— Britten, Old Clocks, 1904.

Handel, Elemer, ungar. Maler, geb. 1881 in Neu-Pest, f 1911 in Budapest; nach Absolvierung der dort. Musterzeichenschule S. Hol-lösy’s Schüler in München u. Nagybänya.

Weitergebildet in Florenz, malte er mit Vorliebe figürliche Freilichtbilder und betätigte sich außerdem als Buchschmuck-Künstler.

I n c z e , Magyar Muveszeti Almanach, 1913 p.

137; Cf. Mvlveszet X (1911) 426. J. Szentivänyi.

Auf die erste Aus-

Handel, Johann Jacob, Baumeister aus Hirschhorn; erbaute 1663 die noch in rein gotischem Stil gehaltene ev. Pfarrkirche zu Westhofen.

Kunstdenkm. i. Gr. Hrzgt. Hessen, Bd I, Kreis Worms, p. 133.

Handel, Maximilian, siehe Hannl, M.

Handeriot, Franqois, s. Andriot, Fr.

Handgraf, falsch für Graf, Joh. (geb. 1653). der Kirche der Franziskaner in Olmütz, Aus-

Ausmalung eines Ganges im Prämonstrat. Stift auf dem hl. Berge bei Olmütz (Christus, Schafe weidend, Maria u. Hirten, 3 Gemälde, erhalten).

malung der Kirche von Gieben (nebst 2 Kapel- Arbeit so zufrieden, daß sie ihm auch die Aus-len). Alle diese Werke sind zugrunde ge- malung des Oratorium Marianum, der sog. gangen. 1724 arbeitet H. an der Ausmalung kleinen Aula oder des Musiksaales, übertrugen der Kirche des Minoritenklosters z. hl. Geist (1733), schlechter erhalten als die Malerei der in Troppau; 1725 an den Fresken des Audi- Aula (gleich dieser wiederhergestellt von Josef torium Comicum, der Kapelle neben der In- Langner), die sie an Feinheit, Leichtigkeit, firmerey und des Refektoriums, 1726 an denen Heiterkeit u. Anmut noch übertrifft. Darstel-der Bibliothek im Kollegiengebäude der Uni- lungen: Verherrl. des Lebens der Maria (Decke), versität Olmütz (heute sämtlich übertüncht). Langschiff: Aussendung d. hl. Geistes. Verbindung Nur über die Fresken der Bibliothek erfahren zw. Presbyterium u. Langschiff: Heimsuchung, wir durch Cerroni: „Die Decke stellt die Ferner Reinigungsopfer Mariä, hl. Nacht. Ge-herrschende Religion in ihrer großen Pracht hilfenarbeit erkennbar. (Vgl. auch R. Foerster dar, der alle Wissenschaften huldigen; sie „Die Kst. d. Barock im Musiksaal d. Univ. selbst tritt die Irrlehren mit den Füßen.“ 1725: Breslau“ 1919.)    1733: Ausmalung des Refek

toriums des Jesuitenkollegs in Glogau (1789 zugrunde gegangen). 1734: die hl. Stiegen (d. 12jähr. Jesus im Tempel, Kreuztragung, Himmelfahrt) im Stift des hl. Berges bei Olmütz. 1736: die Stanislaus-Kapelle im Dom von Olmütz und das Lusthaus im Garten des Stiftes

von Sternberg, später abgetragen. 1737 u. 38: die Hauskapelle des Stiftes Hradisch. 1739: das Theatrum im Auditorium Comicum des Jesuitenkollegs zu Olmütz (übertüncht). 1740: die drei „Kuppeln“ unter dem Chor im Auditorium

1727: Ausmalung zweier Oratorien, r. u. 1. vom Presbyterium in der Kirche des Stiftes, im Refektorium das Deckenbild (öl), übertüncht.

Ferner 1727: Ausmalung der Pauliner-Kapelle in der Jesuiten-, heute Garnison-Kirche Maria-Schnee zu Olmütz, Deckenbild: Aufnahme der Heiligen in die Himmelsglorie. 1728: Ausmalung d. ovalrunden Corporis-Christi-Kapelle im Kaiserl.

Ferdinandischen Konvikt zu Olmütz (heute    (Aula) desselben Kollegs (übertüncht), die neue

Kaserne; Abb. bei Nowak, Kirchl. Kunst-    Kapelle in der Kartäuser-Kirche von Olmütz

Denkm. aus Olmütz, II., Tafel XV; Prokop,    (1809 abgetragen). 1742: die größere der 2

Die Markgrafsch. Mähren, IV Fig. 1591). 1728:    Kapellen im Schlosse des Graf. Zirotin (heute

Ausmalung des Refektoriums des Jesuiten-    des Fürsten Alois Liechtenstein) zu Groß-Ullers-

klosters zu Troppau: Hochzeit zu Kana, nichts    dorf bei Mährisch Schönberg (Anbetung des

erhalten. Ausmalung der Zimmer im Neubau    allerheiligsten Namens Jesu durch die Engei

des Prämonstrat. Stifts Hradisch bei Olmütz chöre, und die Vertreter der vier Erdteile), (teilweise erhalten); Ausmalung des Winter- 1742: Ausmalung der Kirche Unserer lieb. Refektoriums im Stifte zu Sternberg und der    Frauen in Olmütz, das umfangreichste Werk

Kapelle im Seminar der Jesuiten, dem heutigen    H.s (1839 abgetragen). Beschreibung von J. W.

alten Gymnasium, zu Olmütz. 1729: die Bornowsky in Moravia III (1840) 162 ff. Pres-noch erhaltene Ausmalung der Kirche in byterium (1749): die Versinnlichung des Gebets Krönau bei Mährisch Trübau. 1730: Aus- Salve Regina; Schiff (1750—52): Szenen aus malung der Marian. Kapelle in der Kirche des der Geschichte des alten Bundes; Gang rechts: Minoritenklosters zu Mährisch Neustadt, der aus der Wundergeschichte, links: aus der Jesuitenkirche in Königgrätz, eines Kreuzganges    Leidensgeschichte Jesu. (Engelskopf im Kaiser-

und zweier Kapellen in Hrochow-Teinitz. 1731:    Franz-Joseph-Gew.-Mus., Olmütz.) 1743: Aus-

Ausmalung der Kuppel der Stiftskirche auf    malung der Dreifaltigkeitskirche in Sternberg,

dem hl. Berge bei Olmütz nebst Restaurierung    u. zwar des Presbyteriums u. des Musikchores;

der älteren Fresken von Joh. Steger: Die 6 das übrige erst 1755 (1796 abgetragen). Ferner Frauen des Alt. Test, als Vorgängerinnen der der Kreuzweg i. d. Franziskanerkirche in Ol-Maria. H. selbst malte die vier Erdteile. 1732: mütz, die Kapellen des Hl. Ignatius u. Franz Ausmalung des Auditoriums in der Aula der Xaver in der Jesuitenkirche ebenda (1916/17 Jesuiten-Universität in Breslau (an der blinden restauriert), die Loretto-Kap. im Dom. 1744: Eingangstür der Nordseite die Inschrift: C -f- Ausmalung des Dekanatssaales im Stift von M + B + 1732), das besterhaltene u. eines der Sternberg. (Nur Spuren erhalten. Ausführl. bedeutendsten Werke H.s. In der Apsis: Ver- Beschreibg in Annal. canon. Sternberg. VI ad herrlichung der Stiftung und Leitung der Uni- 23. 7. 1744, Pfarrarchiv. Vgl. Deutsches Volks-versität; im Langschiff Verherrlichung der blatt, Sternberg i. Mähren, No 19 u. 20, 12. u. göttlichen Weisheit; die Empore ist der Welt- 19. 5. 1917.) Es folgte die Ausmalung der Weisheit und als Sängerchor insbesondere der Hauptstiege desselben Dekanates, in der Selbst-Musik Vorbehalten (diese letzten al secco, Ge- biographie nur kurz erwähnt (übertüncht), hilfenarbeit). Uber die Deutung des einzelnen, Ferner Ausmalung der kleinen Kapelle im die Anklänge an die Olmützer Gemälde, vgl. Schlosse zu Groß-Ullersdorf: Engel in der R. Foerster in „Schlesiens Vorzeit“ N. F. VI Glorie, der Mutter Gottes u. Jesu huldigend. (1912) Abb. Die Auftraggeber waren mit H.s 1746 fällt die Wiederherstellung u. teilweise

Erneuerung der Fresken neben der Kunstuhr von Anton Pohl (1422) an der Fassade des Rathauses von Olmütz. (1898 übermalt; H.s Entwürfe, getuschte Federzeichnungen im Stadtarchiv Olmütz, vgl. R. Foerster in „Schlesiens Vorzeit“ VI.) 1747: Deckenbilder des Sommer-Refektoriums im Stifte von Sternberg (beseitigt). 1748: das Winter-Refektorium ebenda in Ölfarben (übertüncht); 1750: die Bibliothek ebenda (nicht erhalten), Ausmalung der Kapelle in der Residenz von Zerotein (nahe dem Stift Sternberg; heute Fabrik), noch in Resten erhalten: Szenen aus dem Leben des hl. Josef (vgl. Willner in der „Neuen mährisch-schles. Presse“, Olmütz, 15. 12. 1916); Ausmalung des Tafelzimmers ebenda (nichts erhalten). 1755: Weiterführung der Ausmalung der Dreifaltigkeitskirche in Sternberg, die letzte Arbeit H.s in Fresko.

II. Tafelbilder: 1717: Ölbilder von Kaisern, Päpsten, Bischöfen usw. für die Aula der Universität Olmütz (heute Aula des Gymnas. Olmütz; 1904 restauriert). 1719: „12 Stück große Bilder und 14 Stück Oval-Bilder auf Sternberg für den Herrn Friedrich verfertigt, Ihro Hoch-wirden und Gnaden den Herrn Praelaten Patri-tius Lehman contrafet“ (Selbstbiogr.). 1721: „Auff Pavlowitz unweit Leipnik ein Altarbild S. Aegydi gemahlt“ (Selbstbiogr.). 1723: „alle Altarbilder“ in der Kirche zu Gieben. 1725: für die Kirche des Minoritenklosters in Troppau Stigmatisation des hl. Franz (seit 1889 in einer Kammer des 1. Stockes des anstoßenden Konventsgebäudes, Mitt. des Herrn Dr. Dubowy). 1731: „ein Triumph-Pforten auff die Heiligsprechung S. Joannes Nepomuceni“ im Dom von Olmütz. Altarbild des hl. Augustinus für die Kirche auf dem hl. Berge bei Olmütz. 1732: 8 Rundbilder von Päpsten u. Kaisern für die Aula der Universität Breslau (4 davon erhalten). 1733: 12 große Bilder, Heilige aus dem Prämonstratenser-Orden, für das große Refektorium des Stiftes auf dem hl. Berge bei Olmütz (z. T. erhalten). 1734: Heiliggrab für das Stift Sternberg. 1736: Vision des hl. Fran-zisko Borgia, in der Selbstbiographie übergangen, bez. (Rückseite) „Johann Christoph Handtke Pinxit Olmütz Anno 1736“ (Univ. Breslau, Senatssaal), Veröffentlichg (mit Abb.) v. R. Foerster vorbereitet für das Jahrb. des schles. Mus. für Kstgew. u. Altert. Vgl. Schles. Zeitg. 1918 No 224 (28. 4.). Altarbild für die Stephanuskapelle im Stifte Hradisch bei Olmütz (gut erhalten) u. für die Kirche von Namischt, der Tod des hl. Josef (verloren). 1737—39: „das große Tafelzimmer (die vornehmsten Prälaten in Lebensgröße) nebst dem Saal, das Wohnzimmer des Prälaten, das Zimmer des Kammerdieners, das „Archiv und das letzte Zimmer“ im Stifte Hradisch (z. T. erhalten). 1740: Altarbild u. zwei Seitenbilder in der neuen Kapelle der Kartäuserkirche in Olmütz. 1743: „etliche Altarbilder

für die Kirche von Holleschau, wie auch in die Spitals-Kapelle den H. Martinus (erhalten), auf das Dorf hinaus zwei Altarbilder, Peter und Paul, und die H. Katharina“ (Selbstbiogr.). 1743: „auff Ullersdorf einen großen Plafondt gemahlt sambt 6 anderen stücken, von öhlfarb“ (9 Chöre der Engel, 4 Evangelisten, Christi und Mariä Himmelfahrt). H. gibt an, die Bilder seien auf das Schloß der Grafen Zirotin in Prauß (Kr. Nimptsch) gekommen (nicht erhalten). 1743: 2 Altarbilder für den Dom von Olmütz. 1745: 7 Bilder — 4 größere und 3 kleinere — als Wandschmuck für den Dekanatssaal des Stiftes Sternberg, in der Selbstbiographie übergangen (ausführl. beschrieben in den Annal. canon. VII (s. oben) ad 20. 6. 1745; vgl. Deutsches Volksblatt Sternberg i. M. 19. 5. 1917).    1747: im

Sommerrefektorium des Stiftes in Sternberg „Die hl. 3 Könige“ (heute in einem Seitengange der Stiftskirche), ferner Bildnisse der Stifter und Wohltäter des Klosters, über den Türen Landschaften (verloren). 1747: S. Johannes Nepomuk und Joh. Saracander für die Kirche in Nikolsburg und „ein Triumpfporten bey den

P. P. Capucinern in Olmütz, zu Ehren S. Fidelis und S. Josephi a Leonissa“. Von H. nur die Komposition. Ferner für die Kirche der Pia-risten in Freudenthal den Ordensstifter Joseph von Calasanz mit der Jungfrau Maria. 1748: „ein perspektivisches Altar von Wasserfarb, das Altarbild von öhlfarb, auff die Seithenaltar Maria hilff, auf das andere den heiligen Schutzengel, S. Nicolai auff den Hochaltar“ der Kirche zum h. Nikolaus in Starnäu (erhalten). Das Schutzengelbild eine Stiftung der Gattin des Künstlers, lt. Inschrift. Drei Altarbilder für die Kirche des Gutes Wayschowitz: hl. Laurentius (Hauptaltar), die heiligen Schutzengel, die Familie Christi (Seitenaltäre), nach Willners Urteil hervorragende Leistungen; ein Altarbild für die Kirche von Gröbnig bei Leobschütz „die History von heil. Kreitz, wie der Kaysser Heraclius das Kreitz Christi auff den Berg Calvary trägt“ (verloren), 2 Altarbilder für die Kirche U. L. Fr. in Olmütz: S. Judas Thaddaeus und den h. Philippo Neri (für .den Laurentius-Altar), verloren. 1749: „ein Kreitzweg, bestehend in 14 Stück Passionsbildern“ für die Kirche von Giebau; 8 Passionsbilder für die Kapuzinerkirche in Olmütz (verloren); für den Dom in Olmütz Taufe Christi; ebenda „über der Sanct Stanislay Capell und hinter dem S. Josephi Altar 2 Ter-minativ“; für die Kirche U. L. Fr. in Olmütz die heiligen 3 Könige, oben der greise Simon; Altarbild für die Kirche von Klentendorf im Dekanat Wagstadt. 1750: für den Dom in Olmütz: hl. Familie (bez. u. 1750 datiert; 1916 restauriert). Für die Filialkirche zum h. Wenzel in Hangenstein bei Bergstadt, der h. Wenzel (Hochaltar; erhalten) und Mariä Himmelfahrt, (verloren). Für die Kapelle der h. Barbara in der Pfarrkirche zu Freiberg in Mähren „S.

Handl — Handley

Barbar in der Glory“; für den Kapiteldechant    nachdruck auf H.s Werke gelegt und diese werden

und Harrer U. L. Fr. in Kremsier, Heinrich    [n zeitlicher Reihenfolge angeführt. Sie wurde

tjt    j t.    /-    r' x-    X- j-    benutzt von J. P. Cerroni, Skizze einer Ge-

KrauS, den h.    Georg im    Gefängnis;    für die    schichte der Jbil± Künste in Mähren, 1807 (Ms.

Kirche St. Clara zu Olmutz, die „St. Clara    Brünn, Landesarchiv). — Dudik, Mährens Ge-

mit ihren Jungfrauen“, (die Kirche 1772 ab-    schichtsquellen, Brünn 1850. — Mitt. d.3. (Archiv-)

gerissen); für den Josefaltar der Kapelle der    Sektion d. K. K. Zentral-Cornm., II (1893) 118 ff.

neuen Residenz in Zerotein den sterbenden h.    Denkmalpflege? N. F. XV*( 1889) 233rxVII106’ff.,*

Josef (verloren; 1762 durch ein Bild v. Josef    266; XXII 193; XXIII 232; XXIV 90, 102, 105;

Sadler ersetzt); für die Kirche von Zauchtl die    3. Folge XVI (1919)103. — C. v. Wurzbach,

h. Katharina in der Glorie (erhalten), vgl.    Wolny,    Biogr. Lex. Oesterreichs, 1856 ff. VII (spaltet H.

Kirchl. Topogr.    v. Mähren,    I. Abt. Bd.    III 169;    “ ². Künstler ; vgl. H a w 1 i k Zur Gesch der

w . ,,    , , L. ,    ~    Baukunst l. Mahren, Brunn 1838 p. 42). — Luchs,

für die Mana-Magdalenen-Kirche von Seibers-    BiltL Künstler in Schlesien, 1863. - Alwin

dorf bei Goldenstein (Mähren), die h. Drei-    S c h u 11 z , Schlesiens Kunstleben, 1872; d e r s.,

faltigkeit; Bilder für die Kirche des h. Nikolaus in    Unters, zur Gesch. der schles. Maler, 1882. — L.

Bladensdorf bei Schönberg (Mähren); den h.    ® u r,g e“<V s *5:Qr; Jesuitenkunst in Schlesien,

t~» i 1. i r- j fr ,    ", rjr- , Breslau 1901 p. 43 (Diss.). — Analecta Boiland.,

Erzengel Michael für den Hochaltar der Kirche    XXXIII (1914) 372. - Konwiarz, Alt Schle-

von Klantendorf (Dekanat Wagstadt). 1755:    sien, 1913, Abb. — K a m p e r s , Schles. Landes-

für die Kirche U. L. Fr. in Olmütz den „S.    kde 1913. Geschichtl. Abt. p. 340. — Prokop,

Markgrafschaft Mähren, 1904, IV. — Kunst- u. Kunsthandwerk, XX (1917) 455. — Mitt. Erzh. Rainer Mus. Brünn, 1911 p. 140; 1912 p. 145; 1915 p. 35; 1918 p. 13, 25. — Frimmel’s Stud. u. Skizzen zur Gemäldekde, II (1916) 165; III 49 ff. (K a c h n i k). — La Richesse d’Art de la Boheme, 1913 I57f. — Patzak, Breslauer Jesuitenbauten, 1918 (Stud. z. deutsch. Kstgesch. No 204). — R. Foerster in Schles. Ztg. 2. 2. 1911 (No 82); 3. 2. 1911 (No 85); 3. 5. 1918; d e r s. in Bresl. Ztg. 4. 2. 1911; in Ztschrift f. Gesch. Schlesiens, XXXIV 165 ff.; Erinnerungsbl. z. 100 jähr. Jubil. d. Univ. Breslau, 1911; Die Univ. Breslau, 1919.

Richard Foerster. Handl, Max Josef, Lithograph in München um 1840/60, arbeitete nach alten Meistern und lithographierte Porträts nach Ernst Förster, J. Stieler usw.; nach eigener Zeichnung ein Bildnis König Maximilians II.

Nagler, Kstlerlex., V. — Festgabe d. Ver. f. christl. Kst in München, 1910. — Kat. bayr. Nat.-Mus. München 1909. — Maillinger, Bilderchronik München, III (1876). — Bibliotheca Bavar. (Lagerkat. Lentner, München) 1911 Nr4981, 5085, 15383. — Weigels Kstcatalog, Leipzig 1838 —66, I No 2889, 4353. 5725; II 12. Abt. p. 16.

Händler, N ä n d o r , ungar. Architekt, geb. 1828, f 1888 in Sopron (Oedenburg), wo er jahrzehntelang tätig war u. als sein Hauptwerk 1864 die Ursulinernonnenkirche erbaute. Im

Carolum Borromaeum u. S. Franc. Salesium“; für die Piaristenkirche von Frauenthal die hl.

Thekla. 1761: 3 Bilder für die St. Peter- und Paulkirche in Olmütz (verschollen); für die Harrkirche von Braunßberg, den h. Georg 1762: ein Altarbild für die Kirche von Aussee mit der Inschrift: „J. C. Handke pinxit Olmütz anno

1762    seines Alters im 70ten Jahr“ (Mitt. Professor Bretholz). 1763: 4 Jahreszeiten mit der Inschrift: „J. Chr. Handke pinxit Olmütz anno

1763    seines Alters im siebzigsten Jahre“ (Rathaus Olmütz). 1764: Altarbild für die Piaristenkirche in Freudenthal, „Papst Pius V. wie er den Rosenkranz betet, in der Glory U. L. Frau, im Perspektiv die Victory über die Türken“; für die Loretto-Kapelle der Kapuzinerkirche in Fulnek im Kuhländchen, eine Maria Magdalena; für die Kirche von Groß-Senitz, Maria Magdalena und Barbara; „Fahnirbilt“ für die Fleischhackerzunft in Olmütz. 1765: für die

Pfarrkirche von Pirkau bei Römerstadt, den Erzengel Rafael (erhalten; bezeichnet). 1766:

Hl. Juliana für Augustin Kästner in Römerstadt;

2 Altarbilder für Bergstadt, für die Kirche von Klein-Mohrau bei Freudenthal, die hl. Dreifaltigkeit mit Krönung Mariä; für die Kirche

— Vasärnapi /. Szentivänyi.

von Rothwasser bei Schönberg (Hochaltar), benachb. Röjtök errichtete er 1879 den in Matheus Ev.; für die Kirche U. L. Fr. in Ol- spätröm. Stil gehalt. Tempelbau. mütz „den Hl. Joh. Nepomucen. und den Hl. Kepzdmfiveszeti Szemle 1879 p. 140. - Egy-Andream Avelino“; Altarbild für das Spital von    häzmtiveszeti Lap 1881 p. 71.

Römerstadt „mit 4 andern Bildern (Elisabetha,    Ujsäg 1888 p. 646.

Handley, J. W. H., Maler in London, stellte 1827—1841 Landschaften und Porträts in der Roy. Acad. aus.

Graves, Dict. of Artists, 1895; d e r s., Roy. Acad., III (1905).

Handley-Read, Edward Henry, Maler u. Lithograph in London, geb. 1870, Schüler der Westminster Art School u. der Roy. Acad. School, stellt seit 1913 auf der Roy. Acad. u. andern Londoner Ausst. Genrebilder und Landschaften in öl aus. 300 Aquarelle, Bilder von der engl. Front während des Weltkrieges, waren 1916 in der Leicester Gail, zu sehen.

1768:

Hedwigis, Nicolaus, Martinus)“; zwei Kruzifixe in Lebensgröße (auf Eisenblech) für Engelbert Schneider, Eisenhändler in Bautsch.

Hochaltarbild für die Kirche von Karlsberg, bez.

„hanc imaginem pinxit Christophorus Handke aetatis suae 75 annorum 1768“, Mariä Himmelfahrt darstellend.

Hauptquelle ist die genannte Selbstbiographie, in hohem Alter, 1766, von H. auf 50 Folioseiten eigenhändig geschrieben, reichhaltig, wenn auch nicht vollständig und fehlerfrei. Darin wird treuherzig, mit Benützung von Urkunden, Verträgen, Rechnungsbüchern, keineswegs sich selbst bespiegelnd, sondern kritisch beurteilend, der Haupt-

an).

Im Basler

Sein Sohn, Johann

Mehrere davon kamen ins Imp. War Museum, Crystal Palace, Sydenham.

Studio, LXVII 124; LXVIII 118; Studio-Spec.-Nr „The War", p. 41 f. (Abb.). — Aus-stell.-Katal. — Roy. Acad. Pictures, 1913. — Pictures of the Year 1914. — Mitt, Popham.

Handmann, Goldschmiede-, Münzstecher- und Medailleur-Familie in Basel, 18.—19. Jahrh.: Abel, Gold- u. Silberschmied, geb. 4. 4. 1715, f 1788 (beerdigt 2. 11.), Bruder des Malers Emanuel; wird 1745 zünftig. Von seinen Arbeiten (silberne Geräte, Figuren als Glaspokalträger usw.) befinden sich 9 im Histor. Mus. zu Basel, 1 Kelch im Mus. der Kantonsschule in Solothurn. Sie sind bezeichnet mit einer rechten Innenhand, allein oder von den Initialen A und H begleitet, und meist datiert (von 1740 Sein Bruder Johann Jakob I, Stempelschneider, Medailleur und Siegelstecher, geb. 1711, | 1786 zu Basel (beerdigt 13. 6.), kam 1724 zu dem Graveur Justin de Beyer in Basel in die Lehre, ging nach Vollendung derselben als Geselle nach Ulm, Regensburg und Augsburg. 1748 wurde er Mitglied des Großen Rats in Basel. Datierte Arbeiten 1740/70. Die Münzen und Medaillen zeigen meist Rheinansichten oder allegor. Figuren und die Initialen H., J. H., H. M. oder J. H. M.

Hist. Mus. 3 silberne Weibelschilde und Ecken, Schließen und Schilder am Wappenbuch der Gerbernzunft, bezeichnet Handman. — Johann Jakob II, Enkel des Joh. Jac. I, geb. 1758, t 1793 (beerdigt 14. 2.), angeblich Sohn eines Husarenoffiziers (und Kabinettmalers beim Erbprinzen in. Darmstadt?), Hans Jakob, Schüler seines Großonkels Abel, nach dessen Tode er die Werkstatt weiterführte. Petschaftsstecher, Medailleur und Stempelschneider an der Basler Münze (Taler von 1785 und 1793, Halbtaler von 1785 und 1786, Medaillen für die Schweiz. Truppen im franz.-preuß. Kriege 1791/92). Da beide Joh. Jak. gleich signierten, ist die Zuweisung mancher Münzen strittig. Das auf den vielfach Joh. Jakob II zugeschriebenen Talern von 1798 (5 Jahre nach H.s Tode) vorkommende H. wird wohl mit Recht auf J. F. Huber bezogen. Von den Silberarbeiten H.s, bezeichnet mit einer linken Innenhand, mit H oder J. Jac. Handmann, besitzt das Histor. Mus. in Basel einen Louis XVI.-Pokal von 1790.

Jakob III, geb. 1790, | 1868, Goldschmied, bezeichnete mit einer rechten Innenhand, begleitet von J und H. 2 Pokale von 1813 und 1846 im Histor. Mus. zu Basel.

M a j o r in Brun’s Schweizer. Kstlerlex., II (1908) u. Suppl. (1917) ausführl. mit Werke-Verzeichnis.

—    F o r r e r , Dict. of Medall., II (1904) m. Abbn.

—    M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, a 1911. — Nagler, Monogr., III. — Revue Suisse de Numism., XX (1915). — Katal. I Histor. Mus. Basel, 1895 p. 21, 30, 32, 33, 34, 36, 46. — Katal. ksthistor. Ausstell. Basel 1912, Nr 210, 215, 218, 289, 804.

Handmann, Emanuel (Jakob Emanuel), Maler und Radierer, geb. 16, 8. 1718 zu Basel als Sohn des Oberzunftmeisters Jakob H. und der Maria Rispach, f 3. 11. 1781 zu Bern. — Er verlebte seine Kindheit in Waldenburg (Basel-Land), wo sein Vater seit 1723 Obervogt war. Entgegen dem Wunsche des Sohnes, Maler zu werden, gab dieser ihn einem Schwertfeger in Lehre; G. setzte aber schließlich seinen Willen durch. 1735—39 lernte er bei J. Ulrich Schnetzler in Schaffhausen und ging dann nach Paris zum jüngeren Jean Restout, dessen Einfluß für seine Kunst bestimmend wurde. 1742 hielt er sich in verschiedenen Städten Frankreichs auf, zusammen mit einem gewissen Hörling, mit dem er gemeinsam Bildnisse malte, und zwar er die Köpfe, Hörling die Kleidungen. Später ging H. nach Italien, wo er sich hauptsächlich zu Rom weiterbildete, in den Ateliers von Benefiale und Subleyras; er arbeitete nach den Gemälden der römischen Meister und nach antiken Bildwerken. Nachdem er auch in Neapel, Imola, Parma u. Piacenza tätig gewesen war, kehrte er in die Schweiz zurück und ließ sich 1746 in Bern nieder, wo er als Hauseigentümer dauernd wohnen blieb. 1753 besuchte er Deutschland, bereiste 1759 mit den Malern Christian Georg Schütz und J. L. Aberli das Berner Oberland, und hielt sich 1762—63 wieder in seiner Vaterstadt Basel auf; sonst scheint er seinen Wohnsitz nicht verlassen zu haben. In Bern entwickelte er eine äußerst fruchtbare Tätigkeit und erwarb sich, besonders als Bildnismaler, hohes Ansehen. Uber seine Beliebtheit als solcher schrieb der Landvogt Joh. Rud. v. Sinner 1772 dem russ. Obersten C. F. v. Staal, jeder Bräutigam wolle seine Braut von ihm konterfeit haben. Herr v. Staal, der als Erzieher des Prinzen Peter von Holstein-Gottorp — nachmal. Herzog Peter I. v. Oldenburg — und dessen Bruders August 1765—1769 in Bern weilte, legte sich eine Sammlung von 37 ölwerken Handmanns an, mit denen er sein Gutshaus auf Jerwakant in Estland ausschmückte. — Albrecht v. Haller und das Berner Patriziat schätzten H.; er gehörte, wie fast alle damaligen Berner Künstler, zum geselligen Kreise, der sich um die kleine, von J. L. Aberli und Siegm. Freudenberger gegründete Akademie schloß, in der nach ländlichen Modellen Figuren gezeichnet wurden und mit welcher auch Anton Graff bei seinem Berner Aufenthalte Verkehr pflog. In seinen letzten Lebensjahren kränkelte H.; manches ließ er unvollendet liegen, schuf aber immerhin noch einige treffliche Spätwerke. Er war, wie die Signatur seines Selbstbildes von 1780 erweist, Mitglied der Akademie von Bologna. Sein bekanntester Schüler war der Zeichner Siegmund Freudenberger.

Handmanns Stärke waren seine Bildnisse, die er in öl oder auch in Pastell, meist nach dem Leben, malte; er verfertigte aber auch nach

vorgelegten Zeichnungen solche Abwesender und arbeitete mit Erfolg an monumentalen Darstellungen geschichtlicher Persönlichkeiten. Seine Bildnisse zeigen die Dargestellten meist in halber Figur und mit guten Charakterköpfen. Denen seiner Zeitgenossen verlieh er manchmal genrehafte Züge, malte sie als sinnende Gelehrte im Gehäus oder als Schäfer mit landwirtschaft-

10 geschichtl. Größen (1772—78), 4 weitere Darst. derselben Art (1778), Zyklus der 9 Musen und Pallas Athene (1775/6), Bildn. d. Prinzen August u. d. Prinzen Peter v. Holstein (1769). — Winterthur, Museum: Bildn. d. Malers J. L. Aberli (öl). — II. Privatbesitz: Basel, Alfr. Bohny-Collin: Männl. Bildn. (Jahrh.-Ausst. Darmst. 1914).

Selbstportr. (Pastell, 1759, Abb. in Staehelin), Bildn. des Hans Jakob Handtmann. — Bern u. umliegende Landsitze: Gerold v. Erlach:

Prof. Dr. R. Handmann:

liehen Hintergründen, gelegentlich aber auch in vornehm repräsentativer Haltung. Die Historienmalerei betrieb er ebenfalls; größere Stücke dieser Gattung nach religiösen Gegenständen    Bildn. d. Karl Ludw. v. Erlach u. das seiner

schuf er in Italien, ebenso solche mythologischen    Frau. — Gust. v. Steiger: Bildn. d. Nikolaus

Frau v.

und allegorischen Inhalts, wobei ihm ein nicht    v. Willading und seiner Frau,

geringes selbsterworbenes Wissen half. Er    Wattenwyl: Bildn. d. Victor v. Wattenwyl und

malte Sopraporten. Es gibt Stücke von ihm    seiner Frau. — E. v. Wattenwyl: Bildn. eines

Eutin, Großh. v. Ol-v. Schweden. —

auf Holz, auf denen er die Niederländer nach-    Herrn Frisching. —

ahmt, z. B. Schalckensche Nacht- und Licht-    denburg: Gustav III.

effekte. Von seiner Tätigkeit als Radierer ist    Frankf. a. M., E. Flinsch, Niederrader

bisher nur ein Blatt bekannt (Orientalenkopf).    Landstr. 10: Bildn. d. Prinzen August

zutreffend: In der Tat pflegt er im XVIII. Jahrhundert den schwereren Geschmack des Zeitalters Ludwigs XIV. fort, der sich auf ihn von seinem Lehrer Jean Restout vererbt hatte und der den alles andere als leichten Schweizernaturen des Künstlers und seiner Berner Gönner

— Brun’s Charakteristik seiner Ölbildnisse ist    und d. Prinzen Peter v. Holstein (Re

eher entsprochen haben mag. Dagegen fügt seit der Umkehr des Zeitgeistes zum Einfachen und Natürlichen seine Spätkunst sich ohne weiteres der allgemeinen Gesinnung ein. Seine Werke sind höchst ungleichmäßig: in der Zeichnung widerfahren ihm mitunter arge Entglei- Frau, ein Paar davon von 1767. — Mehrere sungen; fast immer jedoch bewährt sich sein    Bildnisse H.s wurden gestochen, das von Albr.

gesunder Farbensinn. Er signierte die meisten    v. Haller dureh Schleuen und P. F. Tardieu.

seiner Bilder, und zwar in dorso: „Emanuel Handmann pinxit“ oder: „E. H. pinx.“ in lat.

Kursivschrift.

pliken der in Schleißheim befindl. v. 1769). — Gauting b. München, Frhr. v. Taube: 7 Bildn. a. d. ehemal. Samml. v. Staal: (öl) Prinz August u. Prinz Peter v. Holstein (sign., 1766), Joh. Rud. v. Sinner, Samuel v. Kirchberger (beide sign., 1774), Selbstporträt (sign., 1780), Prinz Peter v. Holstein, dessen Gemahlin (un-sign. Spätwerke). — Hähl, Estland: Baron Rud. v. Staal: 4 Familienporträts, öl, a. d. ehemal. Sammlung v. Staal, und zwar je 2 Bildnisse d. Obersten C. F. v. Staal und 2 seiner

Urkundl. Quellen: Handmannsches Familienbuch (mitget. v. Prof. Dr. R. Handmann, Basel). 8 Briefe Handmanns an C. F. v. Staal im Besitz Werke: I. in öffentlichen Sammlungen v. O. v. Taube (demnächst im Basler Jahrb. ver-oder Anstalten: Basel, öffentl. Kunstsamml.:    öffentlicht). — Brief? des J- R- von Sinner an

No 276: Bildn. d. Mathematikers Leonhard    le'rlerTchoden.nTrieS' C S.a"”l,

Euler (Pastell, sign., 1753, — gestochen v. Fr. an Sinner bei Frau v. Sinner-Ricketts, Bern.

Weber), No 277: Bildn. eines jungen Herrn .    ,    „    ,. T t ,o,n „ rar

...    ,    Andresen, Handb., I. Lpzg 1870 p. 646. —

(öl), Brustb. eines bärtigen Mannes mit Turban    _ ß i e r m a n n    , Deutsches Barock u. Rokoko,

(öl, sign., 1757), Selbstportr. mit Turban. —    Leipzig 1914 p.    454 u. 568 m. Abb. — Brun,

Hist. Museum: Joh. Heinr. Wettstein (1746). — Schweiz. Künstler-Lexikon Bd. II u. Nachtrag. —

Bern, Stadtbibliothek: Bildnisse von vier Berner ^ d ®    Le    ßernois, Basel

c    ^    .    ,    1920/21 (mit 11 Abb.). — Fußli, Allg. Kunst-

Schultheißen, posthumes Bildnis des Generals de    ieriexikon I. u. II.    -    C.    Grüneisen, Nico-

Sacconay (1776). — Hist. Museum: 8 Bildnisse    iaUs Manuel, Stuttg.    u.    Tübingen 1837 p. 178.

(Magdalena Margarita Graviset [1749], Sophie    — Kat. d. v. Heberle (Lempertz) - Köln

May [1750], Wunderdoktor Schüppach [1753],    YfTSton Kstgegenst.    H. Augst u a. 1909

TT    T, ’ M„ni AIL TT . M-7-7-M Nr 560. — Knackfuß, Gesch. d. Kgl. Kunst-

Frau v Herport [1770], Albr. v. Herport [1771 ,    akademie Cassel,    1908    p. 241 m. Abb. -

ein Offizier [1777], Barbara Peterson [1780],    v. Mülinen, Von älteren Berner Portraits u.

Schultheiß Ch. J. v. Steiger). — Kunst-    Portraitisten in    „Neues Berner Taschenbuch'*

museum: engl. Gesandte Burnaby (1748), N.    1916» P* 48 ff-. 56,    73, 76/77. — Nagler, Kstler-

F. v. Steiger. - Cassel, Akademie: Bildn.

d. jüngeren Nahl (öl, sign., 1755).    —    Gesch. d. Herzogtums Oldenburg XII. p. 1 (mit

St. Gallen, Kunstverein: Bildn. d. Malers Adrian    Abb.). — P o r t a 1 i s, Les Dessinateurs au

Zingg (Jahrh.-Ausst. Darmstadt 1914).    —    XVIII. siede, Paris 1877 p. 230. — Die Entwick-

Schleißheim, SchloB: 26 Ölgemälde auf Lein-    Jg«.f SK”*“5ÄÄ

wand, Leihgabe aus der ehemaligen Sammlung    1919 ff> i_ni. —    Weese: Die Bildnisse Albr.

v. Staal, fast alle sign., und zwar: Zyklus von    v. Hallers, Bern    1909 p. 38, 168, 176, 188 ff. —

Hands — Hanely

Zahlung für die Bildnisse von Herzog Adolf II. (1544—86) und Tobias Pogwell.

H. Schmidt, Gottorffer Künstler, I (S. A. Bd 4 der Quellen u. Forschungen der Ge-

/. Szentivänyi.

Kataloge: Basel, öffentl. Kstslg, 1910; Bern, Kstmus. 1915; Winterthur, Kstverein, 1917.

O. Frhr. v. Taube.

Hands, Tim., Uhrmacher in London, 18-Jahrh. Eine Taschenuhr von ihm im Guildhall Mus. London um 1750; eine andere 1765.

Britten, Old Clocks, 1904.

Handschuh, Holzschnitzer, Bürger in Kefermarkt (Oberöst.), fertigte 1691 die Kanzel in Schenkenfelden.

T schischka, Kst u. Altert, i. österr. Kaiserstaat, 1836.

Handschuher, Christian, Bildhauer, arbeitete mit seinem Bruder Vitus für die 1699 bis 1701 erbaute Spitalkirche zu Eichstätt die erhaltenen Statuen der Fassade und das von dem Eyb’schen Wappen bekrönte Portal. Vitus wird 1695 in den Baurechnungen der Franziskanerkirche zu Würzburg erwähnt.

Schlecht, Zur Kstgesch. d. Stadt Eichstätt, 1888 p. 34. — Herb u. a., Eichstätts Kst, Fest-schr. 1901 p. 97. — Kstdenkm. Kgr. Bayern, III, Heft 12.

Handtschmann, Georg, Baumeister zu Eberswalde, wo er das 1699 vollendete (1825 auf Abbruch verkaufte) Rathaus in gotischem Stil baut und vor der Vollendung stirbt.

Mitteil. d. Ver. f. Heimatkunde zu Eberswalde, IV u. V (1905—1910/11) 13.

Handwerck, Eduard (Johann Jakob E.), Maler, geb. 21. 5. 1824 in Cassel, f ebenda 11. 3. 1883. Ausgebildet an der Casseler Kunstakademie, dann als Lithograph tätig (zahlreiche Bildnislithographien in den 40 er Jahren, die Hoffmeister „hart u. kalt“ nennt, wenn auch ähnlich), besucht er 1854/5 noch die Akademien in Düsseldorf und Antwerpen u. läßt sich dann als Maler in Cassel nieder. Als Spezialität pflegt er die Pferdemalerei: Kurf. Friedr. Wilhelm I. mit Gefolge von der Parade zurückkehrend (1866, Landesmuseum, Cassel); Gefecht b. Gundershoffen 6. Aug. 1870 (Husaren-Regiment, Cassel), Wettrennen (1883 b. Prof. Handwerck, Marburg). Daneben malte er Bildnisse, Genre u. Landschaften; ein Altargemälde (1869) in der Nonnenkirche in Fulda. Eine Nachlaßausstellung seiner Werke wurde 1883 in Cassel veranstaltet.

Hoffmeister-Prior, Nachrichten über Kstler in Hessen, 1885 p. 40. — v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jhts, I (1891). — H. A. Müller, Biogr. Kstlerlex. d. Gegenwart, 1884. — Dioskuren 1861 p. 382. — Kstchronik X (1875) 202; XI, 436; XII, 91; XIII, 197; XVIII, 531 (Berichte über Ausstellg. einz. Werke H.s im Kstverein zu Cassel). — Kat. Ausstellg. hess. Maler d. 19. Jhts, Cassel 1915 p. 11 u. 16. — Mitt. Prof. Dr. Hugo Handwerck in Marburg. Gr.

Handy, John, Maler in London, zeigte 1787—90 in der Royal Acad., 1791 in der Soc. of Artists London Porträts u. Landschaften.

Graves, Royal Acad., III (1905); d e r s., The Soc. of Artists, 1907.

Handyn, siehe Mandyn.

Hane, Amand u. Lievin, s. Dehaine.

Hane, Gerard (Gerd, Gert), Maler in Lüneburg, um 1579 tätig an der Marienkirche: Bemalung und Vergoldung der Portale, von Predigtstuhl und Orgel; Bemalung des Kirchengewölbes einschl. Chores; malte ferner auf 6 von W. Burmester geschnitzte Scheiben unter dem Kirchengewölbe 4 Evangelisten, Salvator und Dreieinigkeit; besserte die große Altartafel aus, bemalte die Flügel außen grau in grau mit Historien und eine neue Predella mit 3 Historien, darunter Taufe Christi. 1582 erneuerte er ein Gemälde auf Leinwand, das sich in der Laube des Rathauses über dem Kamin befand. 1585 bemalte H. zusammen mit Jochim Jagow die Gewölbe der Johanniskirche (Historien, Sterne, Rosen) und erhielt 1588 Zahlung für Vergoldung und Bemalung der Taufe daselbst. Füßli nennt H. als „Perspektivmaler“, der um 1588 lebte, und dessen Name in Braun’s Städtebuch (her. von Georg Braun und Franz Hogenberg, Cöln 1572—1618) Band V No 43 (Abb. der Stadt Ratzeburg) zu finden sei.

Füßli, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff. — Kst-denkmäler der Prov. Hannover, III, Stadt Lüneburg, 1906.

Hane, Jacob de, niederländ. Porträtmaler, tätig in Schleswig-Holstein, erhält nach den Gottorffer Rentekammerbüchern 1593 aus

sellsch. f. Schlesw. Holst. Gesch., 1916).

Hanedoes, Louwrent, holl. Landschaftsmaler, geb. 14. 7. 1822 in Woudrichem, f daselbst 9. 2.1905. Schüler von Corn. Kruseman und B. C. Koekkoek. Nach einer Schweizer Reise beschickte er 1855 den Pariser Salon, ging 1857 nach Eaux Vives in den Pyrenäen, lebte um 1864 in Paris u. Fontainebleau (Salon 1864), kam 1865 nach dem Haag. Er zeigte Bilder auf Ausstell, zu Lübeck (Katal. 1854), im Haag (1859 u. 1863), Antwerpen (1864) und Brüssel (1866). Das Reichsmus. Amsterdam (Katal. 1920) besitzt 8 Landschaften von H., das Stadtmus. im Haag (Katal. 1913) und das Mus. in Courtrai (Katal. 1912) je eine.

Plasschaert, XIXde Eeuwsche holl. Schil-derkst. — Marius, Holl. Schilderkst in de 19. Eeuw, 1903. — Zeitschr. f. bild. Kst, I 271. — Gaz. d. B.-Arts, III 106; XV 199, 386; XVII 369 f. — Mireur, Dict. d. Ventes d’Art III (1911*). — Über den Briefwechsel H.s mit J. D. Kruseman: Mededeelingen . . . der Gemeente ’s-Gravenhage, II (1920) Nr. 2 p. 66 ff.

Hanell, William, falsch für Hassel, W.

Hanely, A n t a 1, ungar. Maler, ausgebildet in Wien, tätig in Preßburg, von wo aus er 1856/9 die Kunstvereins-Ausst. zu Budapest mit vielen Gemälden beschickte. Später in Güns bei Steinamanger ansässig, stellte er von da aus 1887 ein Frauenbildnis in der Buda-pester Kunsthalle aus.

Hanenberger — Hanfstaengl

Hanf (Hanff), Porträtmaler im Haag 1768, nach Terwesten (Catalogus 1770) aus Sachsen gebürtig, am 23. 8.1768 rückständig mit Zahlung die Senefelder’sche Erfindung verbessernden

Versuchen heran.    1819—25 besuchte H. die

Akad. (unter den beiden Langers). Unterdessen hatte er sich als Bildnislithograph einen bedeutenden Namen gemacht. 1834 gründete er eine eigene lithograph. Anstalt, die er durch die Er-Hanf, Johann Adam, Medailleur und fahrungen seines Pariser Aufenthaltes bei Lemer-

cier (1834) in kurzem zu einer konkurrenzlosen Höhe brachte. Die bisherigen Erfolge ermutigten H. 1835, ohne staatl. Unterstützung die Heraus-

Hanenberger, Martin, Maler, als „Contra-faiter“ 1596, 1598, 1611, 1623 in Urkunden des Stadtarchivs von Straßburg i. E. erwähnt.

Repertor. f. Kstwissensch., XV (1892 ) 39.

Hanequier, Martin, Bildhauer in Bourges, arbeitete 1513 am Tabernakel-Schmuck der Kathedrale.

Arch. de l’art frang., docum., I (1861.) 230.

Haneron, Arnoul, Goldschmied in Tournai, 1455 Bürger, f ebenda 1481. Fertigte 1477 eine Kanne und sechs „tasses“ aus Silber, welche dem Philib. Boutillart, Schatzmeister des Königs von Frankreich, zum Geschenk gemacht wurden.

Grange et Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889 II 317 f„ 427.

Hanet, John und George, Uhrmacher in London, 1768. Eine Uhr im Brit. Mus., eine in Gold gefaßte Formuhr bez. Jn Geo Hanet in der Slg Bloch-Wien.

Britten, Old Clocks, 1904. — Kst u. Kst-handwerk, XX (1917) 31 (mit Abb.).

Hanetzog, Eugen, Historien- und Genremaler, geb. 6. 8. 1860 in Karlsruhe (Oberschlesien), lebt in Berlin, wo er 1876 die Akad. bezog als Schüler von A. v. Werner und E. Hildebrand. Stellte 1884—90 in der Akademie, 1894—96 in der Großen K.-A. öl- und Gouachebilder aus. Fresken: „Findung Mosis“ (im Hause Fränkel, Neustadt in Schlesien); „Das Leben des Kindes“ im neuen Elisabeth-Kinderhospital in der Hasenhaide (Berlin). H. zeichnete auch Exlibris für Hausbibliotheken der Kaiserlichen Familie.

F. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). — Zeitschr. f. bild. Kst, XX (1885) 38; Kstchronik, XXIV (1889) 217. •- Kst f. Alle, II (1887); IV (1889). — Kataloge: Akad.-Ausst. Berlin, 1884 (Abb.); 1888 (Abb.) ; 1889—90; Große

K.-A. 1894—96; Sonderausst. d. Hausbibliothek des Kaisers (Internat. Ausst. f. Buchgew., Leipzig) 1914.

seines Meistergeldes. In Privatbesitz in Dinx-perlo die Bildnisse des Amsterd. Kaufmanns Peereboom und dessen Frau von 1768.

Oud Holland, 1901. — Moes, Iconogr. Batava, II (1905) Nr 5827, 7645.

Fü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff.-Nag-ler, Kstlerlex., V. — Forrer, Dict. of Medall.,

II    (1904). — Nicolai, Nachr. von Kstlern in Berlin, 1786. — Brulliot, Dict. des Monogr.,

III    (1834). — Hofmann, Kst am Hofe der Markgrafen v. Brandenburg (Stud. zur deutsch.. Kstgesch. H. 32), 1901. — Fiala, Münzen u. Medaillen der Welfischen Lande, Neues Haus Lüneburg zu Hannover, III (1915).

Hanff, A u g. W i 1 h., Goldschmied in Ber-2 Leuchter im Empirestil in

Berliner Privatbesitz.

S a r r e , Berl. Goldschmiede-Zunft, 1895 p. 67.

Hanff, Carl Gottfried, Kgl. preuß. Ziseleur und Vergolder, stellte zwischen 1794 und 1804 in der Berl. Akad.-Ausst. (Kataloge 1794, 1797, 1798, 1800, 1802, 1804) Leuchter von Bronze mit Kristallglas und Marmor aus.

Hanff, Michael, Kunstgärtner, legte um 1650 den Lustgarten in Berlin an, lebte noch um 1680.

Nicolai, Nachrichten v. Kstlerr in Berlin,

1786.

Hanfstaengl, Ernst, Genre-, Landschaftsund Stillebenmaler, geb. in Dresden 30. 3.1840, f auf Capri 20. 2.1897. Sohn des Franz S. H. Nach mehrjährigem Akademiestudium unter dem Einfluß der Pilotyschule weitergebildet.

H. gehörte zu dem Freundeskreis der Seitz, Grützner u. a., später zur deutschen Künstlerkolonie auf Capri.

Bötticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1891). — Katal. d. Glaspalastausst. München,

Bilderchronik

Hgl.

kinderreichen Bauernfamilie, kam 1816 nach München, wo Peter Schöpf und H. Mitterer seine ersten Lehrer wurden. Mitterer, Leiter der Feiertagsschule, zog den zeichnerisch begabten und technisch geschickten H. zu seinen

Steinschneider, geb. 1715 in „Frauenwalde“

(Oberfrauenwald in Bayern?), f 1776. Als „Kunstkabinettsteinschneider“ 29. 1. 1740 im Dienste des Markgrafen von Bayreuth, später    gäbe der wichtigsten (etwa 200, davon 129

kgl. preuß. Hofsteinschneider in Berlin. 1742    eigenhändige Arbeiten) Gemälde der Dresdner

bis 52 begegnen seine Signaturen auf Brandenb.-    Galerie (Vorwort mit Illustrationen von A.

Bayreuth. Münzen, einer Porträtmedaille Fried-    Menzel) in lithogr. Nachbildung zu wagen,

richs, Sohnes des Markgrafen Georg Friedrich    Die ersten Blätter schon erregten durch den

(1742), und der Medaille zur Vermählung König    weichen, dabei klaren Ton großes Aufsehen;

Georgs III. von England-Hannover (1761). H.    sie stellen in der Übersetzung der Farbe ins

fertigte auch zwischen 1750 und 1770 Münz-    Schwarzweiß das bisher Erreichte in den

Stempel für Bayreuth und Stuttgart und soll    Schatten. Bis 1852 wurde das mühselige Unterallerlei Köpfe, Figuren, Insekten und Früchte    nehmen mit Hilfe zahlreicher Mitarbeiter (Hohe,

in Stein und Stahl geschnitten haben.    Straub, Markendorf, Hanns Hanfstaengl u. a.)

lin um 1780.

1871, 1883. — Maillinger,

Münchens (Stadtmuseum), 1876 III.

Hanfstaengl (Hanfstängl, Hanfstingl), Franz Seraph, Lithograph, geb. in Baier(n)rain (Oberbayem) 1. 3. 1804, f in München 18. 4. 1877. Ältester Sohn einer

Hangest — Hanicotte

Von ihm die Lithographie „Christus am Kreuz“ nach J. B. Müller. — Max, geb. in Baier(n)rain 11. 10. 1817, f in Dresden 26. 8. 1875.

F. Ritter, 111. Katal. d. Ornament-

Strandbauern. Studiert seine Motive in Volen-dam (Holland). 1900—1910 stellte er im Salon der Soc. des Art. (Kat. 1900—1902 [Abbn], 1904, 1910), 1911—1913 im Salon der Soc. Nat. Das Luxembourg - Mus. erwarb „Leur

fortgesetzt. H. hatte seinen Wohnsitz nach Dresden verlegt (1835—44).    1848 nahm H.

das von Franz v. Kobell erfundene u. von Schöninger verbesserte Verfahren der Galvano-graphie auf, ging 1853 zur Photographie über und widmete sich nun unter ständigen Verbesserungen den technischen Reproduktionsverfahren. Bis Mitte der 50 er Jahre hat H. einige hundert Bildnislithographien geschaffen (die meisten sind sign, und dat.). Zwischen den bravourösen Pariser und den oft süßlichen Wiener Erzeugnissen hält H. eine glückliche Mitte: elegant, liebenswürdig, dabei sachlicher Ernst, große Ähnlichkeit bei wohlwollender Korrektur des Unvorteilhaften. Technisch sind die Blätter sorgfältigst gearbeitet und durch das direkte Arbeiten auf den Stein von großer Frische und Unmittelbarkeit im Strich, einer Originalzeichnung durchaus vergleichbar. Als größere Bildnissammlung sei das Werk: „Bildnisse ausgezeichneter Griechen und Philhellenen“ (nach Zeichnungen von Krazeisen, München 1828) erwähnt. Die gute Schulung als Bildnislithograph lassen auch die späteren photographischen Porträtaufnahmen in ihrer bildhaften Abrundung u. technischen Vorzüglichkeit erkennen. Bildnisse H.s von F. Dürk (1838) und eigenhändige Lithographie nach einer Zeichnung von L’Allemand. Die meisten Blätter in der Maillinger- und Graph. Sämig München. — Ebenfalls Lithographen und Schüler bezw. Gehilfen H.s waren seine Brüder: Peter, geb. in Baier(n)rain 10. 1. 1806, f in München 12. 2. 1883.

Hauptsächlich technischer Mitarbeiter am Dresdner Galeriewerk des Franz H. Lithogr. Selbstbildnis nach einer Zeichnung von M. Wi-denbauer 1844. — Hanns, geb. in Baiernrain 8. 2. 1820, f in Berlin 15. 4. 1885. Lithographierte mehrere Bildnisse, z. T. nach Zeichnungen vo'n Ernestus (E. A. v. Craushaar) in den 40 er und 50 er Jahren u. war Mitarbeiter am Dresdner Galeriewerk. In späteren Jahren Bildnisphotograph.

V. M ü 11 e r , Universalhandbuch für München, 1845. — 111. Zeitung No 799 vom 23. 10. 1858. — Bericht des Kstvereins München, 1877 p. 70—71.

—    Katal. d. Akad.-Ausst. Berlin, 1877 p. VIII.

—    Beil, zur Allg. Zeitung No 118 vom 28. 4. 1877.

—    Allg. deutsche Biogr., X. — Kunst unserer

Zeit, 1904 I p. 71 ff. — Katal. d. Bildniszeichn, des Kupferstichkab. Dresden, 1911 p. 34. — Maillinger, Bilderchronik Münchens (Stadtmuseum), 1876 III; IV. — Weigel’s Kunstkatal., Leipzig 1838—66 V.    Hgl.

Hangest, Egbert Marinus Frederik d’, gen. d’Yvoy, Zeichner und Maler (Dilettant), geb. 1746 in Utrecht, f daselbst 1810. Lernte bei J. Verstege, zeichnete Landschaften u. Städteansichten, malte in Saftlevens Art. Eine seiner Landschaften stach Js. de Wit Jz., mit dem H. auch eine Platte fertigte.

v. E i j n d e n en v. d. W i 11 i g e n , Geschied. der vaderl. Schilderkunst, II (1817).

Hangest, Helene de, s. Gouffier, H.

Hanhardt, Samuel, Stempelschneider und Medailleur aus Steckborn, vermutlich 1624/54 in Basel tätig. Von ihm 2 Basler Medaillen: sogen. Gluckhennentaler mit der Stadtansicht (Avers) und einer brütenden Henne mit Küchlein (Revers), beidseitig SH signiert; Medaille mit Stadtansicht (Avers) und Urteil Salomos (Revers), ebenfalls signiert.

Forrer, Dict. of Medall., II (1904). — v. Haller, Schweizer. Münz- u. Medaill.-Kab., I 493. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917).

Hanhart, Jean-Jacques, gen. l’anglois, Zeichner und Bildhauer in der Schweiz; von ihm ein bez. Grundriß der Stadt Diessenhofen a. d. 2. H. d. 18. Jahrh. im Hauptsaale des dortigen Rathauses. Ein großer Plan der „Gegenden von Diessenhofen am Rhein gelegen, fait par Jean-Jacques Hanhart nomme l’anglois 1770“ im kleinen Rathaussaal ebenda (kleinere Wiederholung vermutlich von ders. Hand im Stadtarchiv im Siegelturm). Im Schweizer Landesmus. zu Zürich von ihm eine Sonnenuhr aus gebranntem Ton mit Reliefdarstellungen.

Jahresber. Schweizer. Landesmus., XVt (1907)

27. — Rahn, Die mittelalt. Kstdenkmäler d. Kts Thurgau, p. 85.

Hanhart, Michael, Landschaftsmaler in London, stellte daselbst 1870—1882 häufig, auch in der Royal Acad., aus.

Graves, Dict. of Art., 1895.; ders., Roy. Acad. III (1905).

Hanias, Johannes, Kupferstecher, Verleger, (Goldschmied?) in Nürnberg, um 1650. Stach u. verlegte eine Folge von Goldschmiedevorlagen des Cornelius von Brecht, 1650. Offenbar nach eigener Erfindung sind von ihm gestochen 3 Folgen. 2 von ihnen enthalten Schmuckstücke u. sind bez.: Johannes Hanias fecit und 1650, bezw. 1651 datiert. Die

3. Folge, Schmucksträuße mit kleinen Landschaften darunter, trägt die Bezeichnung: Johannes Hanias in Nürnberg Fecit Anno 1654. Paulus Fürst Excud.

Nagler, Monogr., III. — Katal. der Orna-mentstichsamml. des Kstgew.-Museums Berlin, 1894.

stichsamml. des österr. Museums f. Kst u. Ind. Wien, 1889 ; 1919 (mit Abb.).

Hanicotte, Augustin, Maler in Paris, geb. in Bdthune, Schüler von Cormon, malt hauptsächlich in eigenartig kraftvoller Weise stilisierte Bilder aus dem Leben holländ.

aus.

mer, Volendam“, ein durch die Verbindung realistischer Bauerntypen mit der Landschaft für H. charakteristisches Bild.

Art et Decoration, 1904 II 16, 12 (Abb.). — L’Art decor., V (1903) 139; XXIII (1910) 226

Hanicq — Hanko

(Abbn). — Studio, 31 (1904) 262; 38 (1906) 118, 123, 124 (Abbn). — Gaz. d. B.-Arts, 1911 I 353 f. (Abb.). — Livre d’or d. peintr. expos., 1914. — B enedite, Luxembourg-Mus., 1913 (Abb.). — Kataloge : Gr. Kst-Ausst. Düsseldorf 1911; Expo's. Soc. roy. beige des Aquarell., Brüssel 1912; S. Francisco 1914 (Cat. de Luxe I).

Hanicq (Hannique), Hubert, belg. Bildhauer, fertigte 1622 eine Altartafel für die Kapelle Sainte-Maxellende in der Kathedrale zu Cambrai als Epitaph für den Kanonikus Phoellien Deppe, 1623 für den Bruder desselben, Frangois, ein kleineres Epitaph in der Kapelle St. Ursmer zu Binche. Vielleicht ist sein Werk die jetzt im Mus. von Cambrai befindliche Statue des hl. Sebastian vom Epitaph des 1624 f Kanonikus Sdb. Briquet. Vermutlich von ihm auch 1627/28 ein hl. Grab in der Hl. Kreuzkap. von St. Michel zu Gent und 1633 der Altar aus Marmor und Alabaster in der Kapelle „Onze Lieve Vrouw op de Rade“ in St. Bavo. Wohl verwandt mit G.

Hannicq.

H o u d o y , Hist. art. de la Cath^dr. de Cambrai, 1880 p. 137, 139, 298/99, 420. — K e r v y n de Volkaersbeke, Eglises de Gand, I (1857); II (1858). — Bull, de la Soc. d’hist. .. de Gand, XVI (1908) 153, 157.

Hanik, Mathias, slowak. Maler, tätig in Trentschin, malte 1790 das Allerheiligen-Hochaltarbild der Kocskoczer Kirche, in der er auch als Restaurator ält. Gemälde beschäftigt

war.

Magyar Sion 1866 p. 200. — Szäzadok 1874

/. Szentivänyi.

Haninx, G u i 11 a u m e , Maler, Heinecken (Dict. des Art., 1778 ff., Ms. Kupferst.-Kab. Dresden, Suppl.) bekannt durch folgende Stiche nach ihm: 6 teil. Darstell, der Pest in Leiden; Befreiung von Leiden; Prediger vor einer Versammlung.

Hanitz, siehe Glanberger.

Hanitzsch, (Hanizsch, Hanisch, Hanzsch), Gottfried Heinrich, Historienmaler in Dresden, begr. 27. 10. 1697 das. Zuerst 1678 als „Kunstmahler“ erwähnt. Ein von ihm gemalter Männerkopf, angeblich Kopie nach Tintoretto, wurde 1684 aus dem Audienzgemach des Kurf. Johann Georg III. in die Kunstkammer abgeliefert. 1693 hatte H. noch eine größere Summe für Arbeit an „Schloß- und Civilgebäuden“

Moritzburg — zu fordern. 1684 wird er „der Durchl. Churfürstin Mahler“ genannt, doch hat sich seine Bestallungsurkunde nicht erhalten.

Dresdner Akten (Hauptstaatsarch., Generaldir., Kirchenrechn. d. Frauenk.). — Neues Archiv f. sächs. Gesch., XXIII (1902) 280. Ernst Sigismund.

Hanius, Guilielmus, s. Haen, W. de.

Hankan, siehe Han Kan.

Hankar, Paul, Architekt, geb. in der Brüsseler Vorstadt St. Gilles 1861, f in Brüssel Januar 1901, Schüler von Henri Beyaert. Gehört mit V. Horta zu den Führern der belg. Bewegung der beginnenden 1890 er Jahre, die,

p. 84.

anscheinend besonders in

englischen Anregungen folgend, darauf ausging, eine moderne, von allen histor. Stilen losgelöste Baukunst in Verbindung mit einem neuen Kunstgewerbe zu begründen; eine Bewegung, die dann durch Henri van de Velde nach Deutschland weitergetragen wurde. Die bemerkenswertesten Bauten H.s in diesem „neubelgischen“ Stil sind in Brüssel die Wohnhäuser rue De Facqz 46, chaussee de Charleroi 83 und das eigene Wohnhaus des Künstlers in der rue De Facqz 63; weitere Wohnhäuser an der chaussee de Waterloo, an der avenue Louise und den rues de Ruys-broeck, de la Loi und Lebeau. In Humelghem stellte H. den mittelalterl. Donjon, in Everberg die Kirche wieder her. Mit dem Kunstgewerbler Ad. Crespin besorgte H. die Ausstattung der Kolonialausstellung in Tervueren. Wie in Deutschland der „Jugendstil“, so hat auch dieser kapriziöse Linienstil H.s, der namentlich durch eine Reihe von Ladeneinrichtungen in Brüssel schnell Popularität gewann, vielfach geistlose Nachahmung in Belgien gefunden.

. L’Emulation, (Brüssel) 1893 Sp. 189, Taf. 33/35; 1895 Sp. 185 Taf. 13/17; 1896 Sp. 29 Taf. 18/20; 1901 Sp. 6 ff. (Nekrol.). — Der Baumeister, I (Berlin 1903) p. 9 ff. — Chron. d. arts, 1901 p. 31 (Nekrol.). — H e v e s i, Acht Jahre Sezession, Wien 1906 p. 65. — Dekorative Kunst, IV (München 1899) 162/7 (Abb.). — Art et Decoration, 1897 II 89 ff.; 1898 I 72.    H. V.

Hanke, Johann, Baumeister aus Arbesau i. B„ baute 1699 die Kirche in Kulm i. B.

Mitteil. d. Ver. f. Gesch. d. Deutschen in Böhmen, XXXV (1897) 378,

Hanke, J o h. Christ., s. Handke, J. Ch.

Hanke, Jo h. Georg, falsch f. Handke, J. Ch.

Hankes, J. F., Historien- und Genremaler in London, stellte 1838—1859, besonders in der Roy. Academy aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., III (1905); Brit. Inst., 1908.

Hankey, siehe Lee Hankey, W.

Hankö 4* 7l, bekanntester Name des japan. Malers der neuchin. Schule Okada Uzae-m o n , pers. Name IS K i y o s h i ?, Azana S h i u T" %% , Gö außer H. Kanzan 3$ 1Ü und Dokushörö Jlu tö IS, geb. in Tsu, Prov. Ise, als Sohn des Malers und Vasallen der Familie Tödö Okada Beizan, f in Osaka 15. 5. 1845 oder 5. 3. 1846 im Alter von 50 oder 65 Jahren

seiner Freunde weichen merkwürdig voneinander ab. Er war Schüler seines Vaters, tat sich schon früh als Maler, Kalligraph und Dichter hervor, gab mit 43 Jahren sein Amt in Diensten der Tödö auf und zog nach Osaka, um allein der Kunst zu leben. Mit Männern wie Tanomura Chikuden (s. d.) verband ihn innige Freundschaft. H. gehört zu den allerersten Meistern des literarischen Manierismus (Bunjingwa). Vor den meisten Werken dieser gelehrten Rezeptmalerei zeichnen

die genauen Angaben

Hanks — Hann

sich seine Bilder durch feine Stimmung, großartigen Aufbau und ursprüngliche Kraft der Pinselführung aus und verdienen zweifellos die hohe Schätzung, die ihnen auch das moderne Japan widmet. Hauptwerke: 1. 2 Ma-kimono, Landschaften von Sumiyoshi bei Osaka, Samml. R. Ueno, Osaka, Kokkwa 121; Frühlingslandschaft, Privatsamml. Ikeda, Töyö Bijutsu Taikwan, Tökyö 1910 ff VII, Herbstlandschaft, Samml. J. Kanö, Nada, Nangwa Jütaika Shü, Tökyö 1910, II, sämtlich datiert 1841.

Mashima, Tsurugaoka, Kokkwa 227; Landschaft, Samml. R. Mitsumura, Köbe, Nanshü Meigwaen, Tökyö 1904 ff. V; Sommerlandschaft, Samml. H. Nishio, Osaka, Nangwa II; Herbstlandschaft, Samm . J^ Kanö, ebenda; Landschaft, Samml. G. Shibata, Omi, Sei. Rel. of Jap. Art, Tökyö 1899, XVÜ; sämtlich dat. 1842. 3. Blumen, Samml. T. Taku, Sakai, Nangwa II; Landschaft, Samml. M. Yoshida, Kyöto, ebda; sämtlich dat. 1843. 4. Herbstlandschaft, Samml. Taku, Nangwa II, dat. 1844. Frühlingslandschaft, Sammlung R. Murayama, Osaka, Kokkwa 213; Sommerlandschaft, Samml. S. Kuki, Yokkaichi, Bijutsu Shüei 21, Kokkwa 264; Landschaft, Samml. Sh. Hayakawa, Mino, Kokkwa 286; Herbstlandschaft, Samml. Taku, Sakai, Nangwa II; Frühlingslandschaft, Samml. K. Otsuji, Kyöto, ebda; Uferlandschaft, Samml. R. Hosodani, Akashi, Regenlandschaft, Samml. Sh. Takemura, Köbe und Winterlandschaft, Samml. Sh. Hayashi, Töyö Bijutsu Taikwan VII.

Töyö Bijutsu Taikwan VII, die Quellen. — Anderson, Catalogue 190. — Hist, de l’art du Japon, Paris 1900, p. 215.

Hanks, J e r o i s F., arnerik. Porträtmaler, geb. 1799 in Pittsford, N. Y. Bis 1815 Soldat, später Dekorationsmaler und Wanderlehrer, begann H. 1823, unter dem Eindruck von Kunstwerken, die er in Philadelphia gesehen hatte, in Virginia Porträts zu malen; 1827 zog er nach New York, wo er aber vorzugsweise Schildermaler war.

Dunlap, Hist, of the Arts of Design II (1834) 434.

Hanks, O. G., arnerik. Stecher, geb. in Troy (N. Y.), lernte 1838 in New York, f um 1865. Leistete Gutes im Linienstich, stach Porträts und Landschaften und arbeitete wahrscheinlich viel für Banknotengesellschaften.

Stauffer, Americ. Engrav., I 1907.

Hanl, Ignatius, Büchsenmacher u. Eisenschneider in Falkenau um 1730.    2 Radschloß

büchsen in der Gewehrgal. Dresden.

Führer Gew.-Gal. Dresden, 1900 p. 100.

Hanley, Edgar, Maler in London, stellte 1878—1883 Porträts und Stilleben in der Roy. Acad. und in Suffolk Street aus.

Acad. Notes London, 1881—83 (Abbn). — Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Roy. Acad., III (1905).

Hanlon, George A., irischer Holzschneider, tätig um 1840—1860 in Dublin und London. Lieferte Holzschnitte für viele irische Werke, so die von Petrie und die „Irish Antiquities“ von Wakeman 1858, auch für Zeitschriften.

Strickland, Dict. of Irish Art., I (1913). — — Univ. Cat. of Books on Art, London South Kens. Mus., 1870 II 1585, 2098.

2. Frühlingslandschaft, Samml. E.

Undatiert:

Otto Kümmel.

St.

Hann, Georg, Goldschmied in Wien, wo er 1781 Meister wird. 2 prachtvolle Suppenterrinen aus Pariser Besitz (angeblich aus Rußland stammend und im Auftrag der Kaiserin Katharina gefertigt) mit der Wiener Marke von 1788 und H.s Meisterzeichen waren 1907 auf der Ausstell. Alter Gold- und Silberschmiedearbeiten im K. K. österr. Mus. zu Wien; eine davon jetzt im österr. Mus. für Kst u. Industrie (Führer 1914 p. 29).

Kst u. Ksthandwerk, X (1907) 337/38 u. Abb. 340/41.

Hann, Johann, Miniaturmaler und Lithograph in Wien, nur bekannt durch das „Joh. Hann 1825“ bez. ovale Miniaturporträt einer Dame auf Elfenbein, das 1909 bei Lepke in Berlin versteigert wurde (Katal. Nr 1536, Sammlg alter Elfenbeinminiat. aus Wiener Privatbes. Nr 116 [Abb.]) und 2 Porträtlithographien von 1838.

Meister der Wiener Porträt-Lithographie, Lagerkatal. No 76 Gilhofer u. Ranschburg, Wien 1906.

Hann, Michael, Stuckator, fertigte für die 1700—1702 erbaute Spitalkirche in Innsbruck zusammen mit Konstantin. Reiser die Außenstukkaturen und wahrscheinlich auch die Stückarbeiten im Innern.

Tahrbuch d. Ksthist. Sammlgn d. A. H. Kaiserhauses, XXXV (1920) 232.

Hann, Sebastian, Goldschmied, geb. 1644 in Leutschau (in der slowak. Zips), t 28. 2. 1713 in Hermannstadt (Siebenbürgen). Dort seit 30. 6. 1675 als Geselle mit einer Goldschmiedswitwe verheiratet, seit 27. 7. 1675 Zunftmitglied, 1689 jüngerer und 1694—99 ält. Zunftmeister und 1700—12 als „Orator“ Vorsteher der Stadtvertretung, schuf H. vorzugsweise nach Stich Vorlagen Matthäus Merian’s zahlreiche Werke der Silberschmiedekunst, von denen aus seiner Marke „SH“ (in ovalem Schild) bisher ca 50 Stück als namentlich in der evangel. Kirchengemeinde zu Hermannstadt noch vorhanden nachgewiesen sind, u. zwar neben z. T. vergoldeten Kannen, Kelchen, Ziborien, Patenen, Leuchtern usw. auch ein Taufbecken, ein Epitaph, ein Tafelaufsatz, ein Bucheinband usw. (aufgez. bei Rosenberg, in Roth’s „Beiträge“ von 1914 p. 246f., 273ff. u. in dessen „Kunstdenkmäler“ von 1922 passim). In all diesen Arbeiten erweist sich H.s Bedeutung als weniger auf selbständiger Erfindungsgabe beruhend, als auf einer in der siebenbürg. Goldschmiedekunst unerreicht dastehenden Technik der getriebenen Arbeit. Zu seinen

Hann — Hannart

bei dem Architekten John R. Hamilton machte sich 1857 selbständig. Viele Bauten in Cincinnati, z. B.: Music Hall, City Hall, Geschäftshäuser u. Hotels. Herausgeber des „Western Architect and Builder“.

zahlreichen Lehrlingen zählte auch sein Sohn aus 2. Ehe, Sebastian II H. (geb. 25. 1.

American Art Annual, IX (1911).

Hannah, Robert, Maler in London, geb.

3.    7. 1812 in Creetown (Kirkcudbright), f 5.

4.    1909 in London nach langer Krankheit, bildete sich in Liverpool, London u. Rom u. zeigte 1842—70 seine Historien- u. Genrebilder vor allem in der Royal Acad. London. Werke von ihm im Victoria a. Albert Mus., London („Eton College from the Thames“) u. in der Art Gallery, Glasgow („The Countess of Nithsdale

1688, Lehrling 1703/6, Meister seit 1710, lebte noch 1735 in Hermannstajdt), dessen Sohn Sebastian III H. (Lehrling seines Vaters 1729/34) 1740 in Kronstadt in Siebenbürgen Meister der Goldschmiedegilde wurde.

V. Roth, Seb. Hann (in „Beitr. zur Kunst-gesch. Siebenbürgens“, Straßburg 1914 p. 244—

279); Gesch. des deutschen Kunstgewerbes in Siebenbürgen, 1908 p. 130 ff.; Gesch. der deutschen Plastik in Siebenbürgen, 1906 p. 149; Kunstdenkm. aus den sächs. Kirchen Siebenbürgens, Hermannstadt 1922 passim; d e r s. in Mitteil, aus dem Baron v. Bruckenthal’schen Museum in Hermannstadt, 1913 p. 12, 1915 p. 19 f.; d e r s. in Korre-spondenzbl. des Vereins f. siebenbürg. Landeskunde XXXV (Hermannst. 1912) p. 145, u, in petitioning George I“).

Archäologiai firtesitö XXXI (Budapest 1911) p. Graves, Royal Acad., III (1905); d e r s., 107 ff., XXXII (1912) 127, XXXIII (1913) 159 ff. Loan Exhib., II (1913). - Catal. of Nat. Gail. — E. Sigerun, Seb. Hann (in Kalender des of British Art, Victoria and Albert Museum, I Siebenbürg. Volksfreundes 1906 p. 53 ff.). — (1907) u. Catal. of Pict.in the Glasgow Art Gallery, M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, 1911. — Mireur, Dict. des Ventes d’Art, III Ausg. 1911 p. 834/8. — S. Möckesch, Die (1911).

Pfarrkirche der Augsburg. Confessionsverwandten Hannam, Thomas, Goldschmied in Lon-zu Hermannstadt, 1839 p. 103 f.; cf. Ungnsches ,    ,    ,, .    ..    ,    T ,

Magazin III (1783) 420 - LReissenber-    don> dessen Marke zus- mit der von John

g e r, Die evangel. Pfarrk. in Hermannstadt, 1884    Crouch auf einer 1776/77 dat. silbernen Schussel

p. 42, 53 f.; Kurzer Bericht.. . über kirchl. Alter-    in der Kirche S. Edwen in Llanedwen (Nord-

tümer Hermannst. 1871 p. 4; d e rs. in Beilage    Wales) erscheint.

zu „Kirchl. Kunstdenkm. aus Siebenbürgen    1Qnß _ oa

(Hermannst. 1884) u. in Korrespondenzbl. d. ^    g    ‘

Ver. f. siebenbürg. Landeskunde IV (1881) 106 ff., Hannan, vv 1111 a m, schott. topogr. Zeichner XI (1888) 19 f., 40 f. — J. Szendrei,    und Dekorationsmaler, f ca 1775 in West

Orszägos magyar törteneti ötvösmfi kiallitasi    Wycombe, Bucks., wo er in Lord Le Despenser’s

emlek., 1884 p. 30 f. — G. R 4 t h, Az iparmuve- Landsitz verschiedene Plafonds (nach Zeichn. szet konyve, 1912 III 116. — K. C s a n y l in .    ^ ,,    .    „    v ,    .    .

Müzeumi es Könyvtari firtesitö VII (1913) 131. m Eton College) ausmalte, u. a. nach Cipnani. — J. M i h a 1 i k in Archäologiai firtesitß XXX Dort und auf andern Schlössern zeichnete er

(1910) 253 ff. — T. G y ä r f ä s, Brassai ötvösseg törtenete, Kronstadt 1912 p. 56,133 f., 149; d e r s. in Archäol. £rtesit<3 XXX (1910) 411 ff., u. in Erdelyi Muzeum XXVII (Klausenburg 1916)

232 ff. — Mitteil, von J. Szentivänyi. V. Roth.

Hann, Walter, Landschaftsmaler in London, stellte 1859—1884 und 1904 in Suffolk Street und der Roy. Academy aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; d e r s., Roy.

Acad., III (1905).

Hann, siehe auch Hahn.

Hanna, Georg, Bildhauer, bezeichnet 1739 eine Statuette des hl. Georg auf einer Säule am Ausgang des Dorfes Wenussen (Pol.

Bez. Mies) in Böhmen.

Topogr. v. Böhmen, XXX (1911).

Hanna, N i c c o 1 ö , Fra, Maler aus Fano,

1475 als Mitarbeiter von Fra Carnevale (Bart.

Corradini) genannt.

Marchese, Mem. de’ pitt. etc. domen. 5 4 II (1879) 529.

Hanna, Thomas King, Maler u. Illustrator in Caldwell (New Jersey), geb. 10. 4.1872 in Kansas City (Missouri), Schüler der Art Students’ League in New York. Ein Werk von ihm in der Nat. Gail, in Sydney (Australien).

American Art Annual, XVIII (1921).

Hannaert, J o h., siehe Hannart, Joh.

Hannaford, Samuel, Architekt, geb. in Muschelornamente) aus. Der Brunnen ist ein Devonshire (England) 7. 4. 1835, | >n Cin- originelles Stück holländ. Barocks; die Plastik cinnati (Ohio) 7. 1. 1911. Bildete sich ebenda von weichen Formen. Große Anmut der Be

in Kreide u. Feder Parkansichten, von denen 8 Bl. 1757 von W. Woollett gestochen wurden. 1769—72 stellte er in der Londoner Soc. of Artists Ansichten von Wycombe u. aus dem Lake District aus.

Nagler, Kstlerlex. — Catal. Drawings Brit. Artists Brit. Mus. London II (1900). — Graves, Soc. of Artists. — Roget, Hist, of the Old Water Col. Soc., 1891. — Edwards, Anecd. of Painters, 1808. — Heinecken, Dict. des art., 1778 ff. (Ms. i. Kupferst.-Kab. Dresden).

Hannart, Jean, siehe Hanard, J.

Hannart (Hanartt, Hannaert, fälschlich auch Haunart [s. u.]), Johannes, Bildhauer aus Hamburg, f Ende März 1709 im Haag. Heiratet 1679 im Haag, mietet ebenda 1681 von dem Archit. und Bildh. Jacobus Romans nach dessen Übersiedelung nach Leiden das von diesem zuletzt bewohnte Haus und kauft dessen Bildhauergerätschaften. 1683 Meister und Mitglied der „Pictura“. Für den 1690/93 errichteten Brunnen auf dem Fischmarkt zu Leiden aus

Stein mit plastischen Verzierungen von weißem Marmor, dessen Baumeister Jac. Romans gewesen zu sein scheint, lieferte H. laut Rechnungen Modelle und führte den Hauptteil der Bildhauerarbeit (Delphine, Najaden, Schuppen- u.

Hannas — Hannaux

wegung, die an italien. Vorbilder der Spätrenaissance erinnert, zeigt die Marmorstatuette einer Fortuna mit Amor, bez. J. Hannart fec. 1697 (Stadtmus. Haag). Der bis 1919 ebenda befindl. geschnitzte Rahmen eines Regentenstücks (1681) von J. de Baen jetzt im Rathaus. Das Marmor-Epitaph des Dr. Schelhamer (f 1699) mit dessen Bildnis und einer trauernden Frauengestalt in der Haager Luther. Kirche ist seit etwa 1870 dort nicht mehr vorhanden; angeblich bez. J. Haunart (gewiß verlesen für Hannart) fecit. (Abb. bei J. de Riemer, Be-schryving van ’s Gravenhage, I 418.) H. soll auch ein Standbild des Prinzen Wilh. HL v. Oranien entworfen haben.

K r a m m , Levens en Werken, Anh., 1864 p. 74. — Bredius, Kstlerinventare, V (Quellen-stud. z. holländ. Kstgesch., XI), 1918 p. 1729 f. — Obreens Archief, V 137. — J. B 1 o k, Fontein op de Vischmarkt te Leiden, in Oud Holland, 1918 (m. Abbn.). — Mededeelin der Gemeente ’s-Gravenhage, II (1920) 57 ff. (Abb. der Fortuna ; Druckfehler bei Angabe der Jahreszahl im Text). — Kstwanderer II (1920/21) 192, Abb. der Fortuna 190. — M o e s , Iconogr. Batava, II (1905) Nr 6876/3, 9096/204.

Hannas, Marc Anton, Holzschneider, Stecher, Briefmaler und Verleger in Augsburg, | ebenda 1676. Sein Monogr. (s. bei Brulliot u. Nagler, Monogr.) oder sein Name oder beide finden sich auf zahlreichen Holzschnitten u. Kupferstichen (Zusammenstellung bei Bartsch u. Passavant; Zusätze bei Wessely u. Nagler, Monogr.). Es sind meist Darstellungen religiöser Natur, Szenen aus dem alten u. neuen Testament, häufig in Serien, allegorische Bilder, Ansichten, Porträts. Inwieweit H. bei den einzelnen Blättern als Erfinder, Schneider bezw. Stecher, oder auch nur als Verleger in Betracht kommt? ist schwer zu sagen. Dem Schnitt wie dem Stil nach sind die Blätter verschieden. Ein fremder Künstler nennt sich jedoch selten: zweimal J. Custos (auf der Ansicht der Mariensäule mit dem Marktplatz zu München signiert er: J. Custos del.; auf der Ansicht des Hl. Berges Andechs: J. Custodi fc.) und mehrmals der Holzschneider Johann Schuttes (auf Blättern einer Totentanzserie). Einmal bezeichnet H. sich ausdrücklich als den Schneider (Messer unter seinem Monogr.). Die meisten Blätter scheinen in Zusammenarbeit mit Gehilfen in seiner Werkstätte entstanden u. dann von ihm vertrieben worden zu sein; darauf weist seine Adresse, die sich in verschiedenen Formen auf Blättern von ihm findet, so auf dem Holzschnitt „Hl. Franziskus mit andern Heiligen seines Ordens“: Augustae apud Marcum Antonium Hannas scult., oder auf dem schönen Schnitt, Christus in einem Bassin, aus den 5 Wunden blutend: Zu Augs-purg, bey Marx Antonj Hannas, Formschneider und Briefmahler, an Barf usser-Kirchen den Laden.

gen . .

D. St.

P. v. Stetten,’ Kst-Gew.- u. Handwerks-

Bartsch,

gesch. von Augsburg, 1779.

Peintre-Graveur, IX 560. — Passavant, Peintre-Graveur, IV (1863).

Dict. des Monogr.,

Nagler, Monogr., I, III, IV. — Wessely in Rep. f. Kstwiss., IV (1881) 137. — Stadtarchiv Augsburg, Steuerbücher (nach Mitt. Markthaler).

Hannaux, Emmanuel, Bildhauer in Paris, geb. 31. 1. 1855 in Metz, Schüler der Pariser Ecole des B.-Arts unter Dumont, Thomas und Bonnassieux; zeigt seit 1880 im Salon (Soc. des Art. Frang., Kataloge z. T. m. Abb.) Figuren (Phryne, Mercur mit Bacchus, hl. Cecilie, Danaide, Lothringen, Dichter und Sirene usw.; 1921 „Metz delivree“, Gips-Fragment des Denkmals, das auf der Esplanade zu Metz errichtet werden soll) und Porträtbüsten (u. a. von Gabriel Monod, Maler Jules Valadou, Abbe Wetterle). warb „Orpheus“ von 1894, jetzt im Mus. zu Nancy; ebenda (Kat. 1909) „L’Enfant pro-digue“, das Werk, für welches H. 1880 den 2. gr. Rompreis erhielt. In Paris: Marmorbüste, 1886, von Phil. Pinel (Acad. de me-decine); Marmorbüste, 1894, von Dr. Lailler (Höpital Saint - Louis); Porträt - Medaillon, Bronze, von Victor Schelcher (Pere-La-Chaise). In Metz: Marmor-Cruzifixus (Kathedrale); Muttergottes, 1888 (Muttergottes - Kapelle); Bronze-Cruzifixus, 1896 (St. Maximin); Büste von Baron de Ladoucette (Acad.). Im Cro-zatier-Mus. zu Le Puy (Kat. 1903) Marmorstatue „Fleurs de sommeil“. Im Mus. zu Draguignan (Kat. 1904) Gipsgruppe „Le Drä-peau“. In der Wallace Collection zu London (Cat. of the Furniture etc., 1906 p. 230) Marmorbüste (1899) von Sir Rieh. Wallace. Für die Pariser Weltausstell. 1900 lieferte H. 2 große Engelgruppen am Palais du Genie civil und Reliefs am Chateau d’Eau. Von ihm auch Medaillen und Plaketten mit verschiedenen Kompositionen (Nereiden, Idyll, Liebe und Musik usw.) und Porträts (der Maler J. J. Henner; der Graphiker Sebast. Le Clerc; Dupont des Loges, Bischof von Metz). Eine Medaille von 1918 stellt Metz dar, das sich in Frankreichs Arme wirft, und wurde geschlagen aus der Bronze der von den Franzosen beim Einzug in Metz zerstörten deutschen Kaiserdenkmäler.

Nouv. archiv. de l’art frang., 2e serie T. II (1880/81) 481; 3e serie T. XIII (1897) 153. — Bellier-Auvray, Dict. gener., I (1882). — L’Art, LVII (1894) 315 ff.; LXII 326; LXIV 121, 146; LXV 175 ff.; LXVI 187. — Martin, Nos peintres et sculpteurs, 1897. — Art et Decor., III (1898); VI (1899); XXVI (1909). — Revue des Arts decor., XIX (1899) 133, 137. — Illustr. Elsäss. Rundschau, V (1903) 40/41. — F o r r e r , Dict. of Medall., II (1904). — De Dompierre de Chaufepie, Medaill. et Plaq., (Harlem, o. J.) p. 64, 84, PI. XLV, LIX. — Revue lorraine ill., IV (1909) 98. — Fosseyeux, Invent. des obj. d’art appart. ä l’administr. etc., Legrand-Landouzy, Collect, artist. de la Faculte de Med. de Paris, o. J., p. 174, No 221. — Chronique des Arts, 1917—19

Brulliot, I—III (1832—34).    —

Das Luxembourg-Mus. er-

1910.

59i

Hannech — Hannemann

p. 256. — Cat. de l’expos. decenn. des b.-arts, Paris 1900 p. 269; Cat. de Luxe, Panama Pacif. Expos. S. Francisco, 1915 I 153.

Hannech, Jean, Architekt, erhält 1596 Zahlung für den mit Gr^goire und Richard Boulle ausgeführten Bau der Kapelle der Schöffenhalle in Lille.

H o u d o y , Halle echevinale ... de Lille, 1870. Hanneil, falsch für Hennell.

D. St.

dort anfänglich von bestimmendem Eindruck auf das Werden seines Stils gewesen. Später geriet H. immer mehr unter den Einfluß des A. v. Dyck, den er persönlich gekannt haben muß und nach dessen Werken er mehrfach

kopiert hatte. Ihm wußte er im Laufe der Jahre in geradezu verblüffender Weise nahezukommen, blieb dabei jedoch schwerer u. brauner im Ton als jener. (Über ein Bildnis Hanneman (fälschl. früher auch Haddeman H.s, gern, von A. v. Dyck, vgl. Drugulin, und Hanneva gen.), Adriaen, holl. Bildnismaler, geb. um 1601 im Haag, begr. 11. 7.

1671 daselbst. 1619 Lehrling des Anth. van Ravesteyn. Um 1623 ging er nach England, wo er bes. mit Cornelis Janssens van Ceulen

und dessen Verwandten befreundet war und Weyerman, Lebensbeschryv., IV 247. — v.

G o o 1, Nieuwe Schoüburgh, I 24. — Wal-

heit nachweisbaren Familienbildnis porträtierte.    s°t.    g e n's .^ed. Wor^

Um 1637 kehrte er nach dem Haag zuruck, VI (1917) p. 33, 64. - A catal. of the collection wo er 1640 Maria, die Tochter seines    Lehrers    of pictures, belonging to King James II,    London

van Ravesteyn, heiratete und Mitglied    der    St.    1158. — CI. P h i 11 i p s , The picture    Gail, of

Lukasgilde wurde. Dort und dann in der Cha5*es L> A!?⁶ P; - Kunstkronijk 1861 j. ,, , r' r • tv    p. 40. — Obreen’s Archief, III; IV;    V. —

1656 errichteten Maler-Confrene Pictura,    zu    K r a m m , Levens en Werken, II 637. -    Nederl.

deren Gründern er gehört hatte, spielte er lange Spectator, 1875 p. 334 f.

Zeit als Vorstandsmitglied eine wichtige Rolle. Kunst, XIV (1879) 321, 341. — Oud-Holland, Als sehr geschätzter Porträtist malte er im Haag, ^IV (1896) 203—218. — Dict. of Nat. Biogr. — wo er sich der bes. Protektion der Mary Stuart, Na°sea„ Galery T^Taf³^-Tv.W u'rzbaTh' Gemahlin Wilhelms II. von Oramen, erfreute, Niederl. Künstlerlex., I (1906). — Burlington u. a. zahlreiche Mitglieder des Oranischen Für- Magaz. XVI (1910) 281. — Kunstchronik, N. F. stenhauses und seiner Nebenlinien (Bilder in    .’ ~ Cicerone,. V (*913) 418

Hampton Court; Potsdam, Stadtechloß; St Peters-    UlBfÄ'ÄSX

bürg, Ermit.: Wilhelm II. von Oramen [noch im Kunst, XXVIII (1915) 101, 104. neuesten Katal. von Somof [1901, No 611] berg, Tresors d’art en Suede, I (1911); III zu Unrecht als A. v. Dyck katalogisiert]; Wei- (1913), mit Abb. C. H. Collins Baker, mar), sowie der nach Holland geflüchteten    ta

Stuarts und ihres aristokratischen Anhangs the Brit. Mus., I (1908) 395, 397; III (1912) 199, (Hampton Court, Windsor und mehrfach in 332, 333,371. — A. Bre'dius, Künstler-Inven-engl. Privatbesitz); außerdem bekannte Staats-    tare> IV (1917) 1170. — Kataloge der im Text

männer wie Joh. de Wit (Rotterdam) und    Museen u. Sign, sowie von Amsterdam

~ u    ...    /    (Reichsmus. u. Oranje-Nassau Ausst. 1898),

Const. Huygens u. seine Familie (Haag). Da- Berlin, Besangen, Cherbourg, Dulwich, Frankfurt zu kamen einige Aufträge für allegor. Dar- a. M., Hannover (Prov.-Mus., Kestner-Mus., so-stellungen („Justitia“ von 1640 im Rathaus, w*e der umliegenden Schlösser des welfischen und „Friede“, um 1664, im Sitzungssaal der Fürstenhauses), Haag (Mauritshuis Gemeente pq„.„i r,    • . .    T    •    rr„ >    Mus. u. Portrat-Ausst. 1903),    Leiden,    Lille,

General-Staaten, jetzt    I. Kammer, im    ,H a ™    London (Nat. Port. Gail.), Mosigkau, Prag (Slg

Bis kurz vor seinem    Tode, als    er sich 1669    Novak), Quimper, Troppau,    Weimar,    Wien

als Witwer nochmals    verheiratete    und    in aller-    (Staatsgal. u. Slg Liechtenstein),    Woerlitz    (Goth.

Haus). — Graves, Cent, of Loan Exhib., II

ihn auf einem heute nicht mehr mit Sicher-

Portr.-Kat., 1859.) kunstblätter nach H.s Gemälden fertigten u. a. H. Danckerts, W. Faithorne, P. v. Gunst, T. Matham.

Stiche oder Schab-

C. de B i e, Gulden Cabinet, 1662 p. 412. —

Zeitschr. f. bild.

O. Gran-

lei finanzielle Schwierigkeiten geriet, scheint sich H. sehr günstiger Vermögensverhältnisse Hofstede^de ^Groot. erfreut zu haben. Selbstbildnisse von ihm in

v*. «, . Cent, of Loan Exhib., II (1913); IV Addenda (1914). — Mitteil, von C.

H. Schneider.

Amsterdam u. Haag (Teeken-Akad.). — Die Mehrzahl der Werke H.s sind Einzelbildnisse. Gruppenporträts kommen selten vor (Braunschweig; Köln, ehm. Slg Peltzer; Schwerin). Von seinen in der Literatur mehrfach erwähn-

Hanneman, Hans Philipsz., Maler in Amsterdam, aus Rohberswerck, geb. 1600, heiratet 1624 in Amsterdam, wird ebenda 1655 als f erwähnt. Keine Werke bekannt.

Oud Holland, 1885 p. 148,— Notiz von deRoever.

Hannemann, Robert (russ. Sign.:

ten Genrebildern ist bisher nur der Klarinett-spieler von 1636 (Wanäs, Slg Wachtmeister) P. TaHHeMaH'B), Medailleur, geb. 1819, ausgebildet bekannt geworden. Dieses und das Bildnis    am Bergbau-Technikum zu St. Petersburg,

des Miniaturmalers Peter Oliver (Hampton Court)    seit 1842 an der dort. Kais. Münze tätig;

sind die einzigen Werke H.s, die bisher mit Sicherheit als in England gemalt bezeichnet werden konnten. Die Kunst des Corn. Janssens van Ceulen und des Daniel I Mytens ist

schnitt neben Kopien von ält. Medaillen auf Peter d. Gr. und dessen Regierungsnachfolger u. a. den Stempel zum Revers der Krönungsmedaille Zar Alexanders II. (1855).

Hannemann — Hannicq

Sein gleichnamiger Sohn war ebenfalls Silberschmied (1721—60).

Jones, Old Silver American Churches, 1913 p. 36, 187. — Catal. Hudson Fulton Exhib. New York 1909, II p. 108.    F. H. Bigelow.

Hannes, siehe Hans.

I w e r s e n , Lex. Russ. Medaill., 1874 (russ.). — Forrer, Dict. of. Medallists, 1904 ff. II. *

Hannemann, Walter, Genre- und Porträtmaler, geb. 28. 3. 1868 in Berent (Westpreußen), besuchte 1889—97 die Weimarer Kunstschule unter Kalckreuth und Thedy; ansässig in Weimar, München, seit 1921 in Freiburg i. B., beschickte 1894—1908 die Gr. Kst-Ausst. Berlin (Kataloge z. T. mit Abbn) und 1895—1920 die Glaspalastausst. München (Kat.). In der Ehrengal. des Großherz. Mus. in Weimar sein Gemälde „Begräbnis“.

Singer, Kstlerlex., Nachtr. 1906. — Gedenkschrift u. Führer Karl Alexander-Ausst. Weimar, 1918. — Kataloge: Deutschnat. Kstausst. Düsseldorf, 1902; Gr. Kstausst. Dresden, 1904.

Hanneman, Willem, holl. Maler, Sohn des Adriaen, f jung in London. Er soll wie sein Vater Porträts gemalt haben; nach ihm gest. ein solches des Kaisers Leopold I., s. Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris 1896 ff. VI 27112/105.

Hannequart, J e h e n n i n, siehe Hennecart.

Hannequin, siehe Hennequin.

Hanner, Hanns, Maler, geb. 10. 8. 1883 in St. Goar a. Rh., lebt in Dresden-Loschwitz. Besuchte die Kunstakad. und das Meisteratelier Gotth. Kuehls in Dresden und unternahm dann Reisen nach Italien, Frankreich und Spanien. Er malt Bildnisse (Oberst Müller, 1917; seine Frau, 1919; drei Schwestern, 1920) und figürliche Kompositionen (Das Sehnen, 1912; Junge Menschen, u. a.), hat auch ein paar Landschaften gezeichnet und sich im Radieren versucht (Kinderköpfchen, 1914). Seine Werke sind seit 1907 auf deutschen Ausst. zu sehen (Internat. K.-A. Mannheim 1907; Gr. K.-A. Dresden, 1908, 12; Kstlervereinigung Dresden 1914—21 pass.; Deutsche K.-A. Bremen 1908; Glaspalast München, 1909, 1913; Gr. K.-A. Berlin 1913 u. a.).

Mitteil, des Kstlers. — Drefller’s Ksthand-buch, 1921II. — Die Kunst, XIX (1909) ; XXVII (1913). — Die Kstwelt, I/III (1912) 746.

Ernst Sigismund.

Hanners, George, amerik. Silberschmied, geb. 1696 in Boston, Mass., f 1740 daselbst. Signiert GH, darüber Krone, darunter Kügelchen, oder mit vollem Namen in Rechteck. Becher mit Doppelhenkel in der Second Church, Boston, 5 einfache Becher in der Congreg. Church, Greenland, N. H.; eine Deckelkanne auf der Hudson Fulton Ausst. 1909.

Hannet, C o 1 a s , Goldschmied in Angers, verfertigt 1429 einen Kelch aus Korallen für die Confrerie des Bourgeois.

Rev. de l’art ehret. XXIX (1886) 191.

Hannibal, Ehrenreich, Stempelschneider u. Medailleur, geb. in Stockholm 9. 4.

1678 als Sohn des Malers M a r t i n (I) H., | in Clausthal 13. 3. 1741; Vater des Martin Kon-rad H. (s. u.). War Schüler von A. Karlsten und seit 1705 als Eisenschneider der Münzen Hannover u. Clausthal (1715) fest angestellt. Er galt als einer der bedeutendsten Medailleure seiner Zeit und arbeitete außer für das Haus Braunschweig-Hannover auch für die Könige von Preußen und Schweden, den Landgrafen von Hessen-Darmstadt, die Stadt Hamburg, u. a. Arbeiten: 1699 Medaille des Herzogs Georg Wilhelm v. Braunschweig-Lüneburg, 1705 Sterbemedaille des Herzogs, 1705 Med. zur Vermählung des Kurprinzen Georg August (später König Georg II.) mit Wilhelmine Karoline v. Brandenburg; 1706 Med. zur Vermählung der Prinzessin Sophie Dorothea v. Braunschweig mit dem Kronprinzen Friedrich Wilhelm v. Preußen, 1708 Med. auf die Einführung des Herzogs in das Kurfürstenkollegium, 1710 Med. auf die Bekleidung des Kurfürsten mit dem Reichsschatzmeisteramt, 1714 Sterbemed. der Kurfürstin Sophie, 1714 Med. zum Regierungsantritt in England u. Krö-nungsmed., 1727 Med. zur Krönung der Königin Wilhelmine Karoline (Charlotte), 1730 Med. (Rücks.) des Herz. August Wilhelm v. Braunschw.-Wolfenbüttel auf das 200 jähr. Jubil. der Augsburger Konfession, 1734 Medaillen auf die Anlage der Weserschleuse bei Hameln

u.    die Gründung der Universität Göttingen, 1737 Med. auf die Inauguration der Universität. Ferner Porträtmed. Friedrichs I. v. Preußen, Karls XII. v. Schweden (1700), des Kurfürsten

v.    Cöln (1737), Gerhart Wolfer Molanus, Abt von Loccum (1722), Balthasar Denner, Hamburger Jubiläumsmedaillen, Sedisvakanz-Taler für Paderborn (1719), usw. — Martin (II) K o n r a d H., Sohn des vor., geb. in Clausthal 1704, t ebd. 13. 5. 1766, Eisenschneider der dortigen Münze 1743—58. Man kennt von ihm eine Medaille auf die Schlacht von Dettingen (1743).

Nagler, Kstlerlex.; Monogr. II p. 609; III;

IV. — Forrer, Dict. of Med., II. — Schuster, Kst u. Kstler in Calenberg u. Lüneburg, 1905 p. 58, 214. — F i a 1 a, Münzen u. Med. der Welfisch. Lande. Das neue Haus Braunschw. zu Wolfenbüttel, 1907—8p. 53,56, 215. Das neue Haus Lüneb. (Celle) zu Hann., I (1912) 50f., 54, 57ff., 60ff., 64, 67ff., 237, 239; II (1913) 420, 422—7, 465, 504 f., 506 ff., 568, 570. Das neue Haus Lüneb. (Celle) zu Engl. (Grossbrit.), 1917 p. 26f. — Langermann, Hamb. Münz.-u. Med.-Vergnügen, Hamb. 1753 p. 50, 210, 242, 267, 275. — Gaedechens, Hamb. Münzen u. Med., II (1854) 39. — H e i n e c k e n - Ms. im Dresdn. Kupferstichkab. — Mit Notizen von

A. Rohde.

Hannicq, Georges, Bildhauer aus Mons im Hennegau, arbeitete 1646 für den Hochaltar der Kirche des Hötel-Dieu in Lyon, u. a. ein Kruzifix, eine Madonna und einen Johannes Ev. H. ist vielleicht verwandt mit Hubert Hanicq. — Der Bildh. Georges le Wal-

Hannig — Hanno

Ion, der 1642—45 Statuen für Hausfassaden    Chateauneuf u. desMalersM. Gensler in Hamburg,

in Lyon liefert, ist wohl identisch mit H.

R o n d o t, Sculpt. de Lyon, 1884.

Hannig, Robert, Bildhauer in Berlin, geh. in Liegnitz 7. 7. 1866, lernte auf den Akad. zu Dresden (unter Hähnel) und Berlin, dann unter Fr^miet zu Paris. Stellte 1892 in

weitergebildet in Köln unter den Dom-Baumeistern und Bildhauern E. F. Zwirner u. Chr.

Mohr, denen er seine Vorliebe für die gotische Formensprache verdankte. Seit Juni 1850 in Kristiania als Vertreter des geisteskranken Chateauneuf am Ausbau der Dreifaltigkeitskirche der Berl. Akad. aus (Katal. m. Abb. p.55), 1894 im    tätig, leitete H. deren Vollendung (geweiht

Pariser Salon d. Art. Frang. (Büste des deut-    1858) nach eigenen Umarbeitungen der Bauschen Botschafters Graf Münster) und 1894    piäne Chateauneuf’s und brachte viele der

bis 1913 in der Gr. Kstausst. Berlin (Katal.    gotisierenden Ornamentskulpturen dieses kreuz-

z. T. m. Abbn 1894, 1897    99, 1904, 1913)    schiffigen Zentralkuppelbaues eigenhändig

Genrefiguren und Porträtbüsten. Er lieferte Denkmäler und Brunnen, u. a. das Lutherdenkmal in Brieg 1909, arbeitete auch für Eisenguß (Luther-Statuette).

Singer, Kstlerlex., Nachtr. 1906. — Katal.

Kstgew.-Mus. Berlin, Sonderausst. Gußeisen 1916 p. 19.

Hannl (Handel, auch Hanel, Hanl, Händel,

Hännel, Hennel), Maximilian (Max) Joseph, Maler in Wien, geb. 1694 oder 1696 in Böhmen, f 30. 12. 1759 in Wien, wo er (nach    krönter gotisierender Entwurf zu einem Stor-

Faber) die Akad. besucht und (nach Füßli)    tingspalast für Kristiania blieb unausgeführt,

seine besten Arbeiten (Bildnisse) 1730—42 ver-    Zur Ausführung kamen dagegen seine Baupläne

fertigt hatte. Soll ein Schüler von Kupetzky    zum Reknaes-Hospital bei Molde, wie auch die

gewesen sein; seine Technik ist „breit und kräftig, der Vortrag pastös.“ Von ihm in der Staatsgalerie zu Wien (Kat. 1907, vgl. auch v. Engerth, Gern.-Verzeichn. 1886) 2 Bildnisse: ein älterer und ein junger Mann (das letzte schon 1728 in der Stallburg). In der Audito-riatskanzlei des Wiener Invalidenhauses das

zur

Ausführung. Bis zu seinem Tode dort ansässig bleibend, schuf er mit seinem Landsmann H. E. Schirmer eine ganze Reihe norwegischer Kirchenbauten u. anderer öffentlicher wie

privater Bauwerke, restaurierte 1861 die mittelalterliche Gamle Akerskirke in Kristiania

(1904/05 wiederum erneuert) und beteiligte sich auch an Schirmer’s Erneuerung des Domes zu Trondhjem. Sein 1857 mit dem 1. Preis ge-

zur Börse u. zur Realschule in Trondhjem. Später nahm er in Übereinstimmung mit der zeitgenöss. Geschmacksbewegung romanische u. Renaissance-Motive in seine Bauentwürfe auf.

Porträt des Freiherrn Ferdinand von Thavonnat.

Sein Hauptwerk ist wohl die trefflich komponierte Baugruppe der Gr0nlandskirke mit Schule, Feuerwehrdepot und Polizeistation in Kristiania (erb. zwischen 1860 u. 1870). Aus seiner Bildhauerwerkstatt gingen zahlreiche Grabdenkmäler hervor, namentlich für den Erlöser-Friedhof in Kristiania. Als Zeichner von scharfem Blick und Humor hinterließ er eine

Im Palast des Fürsten Schwarzenberg zu Wien 3 männl. Bildnisse. 2 ebensolche, Gegenstücke, und 2 Tierstücke (Kaninchen und Hühner, Hintergrund Ruine; Tauben und Henne, Hintergr. ebenso) in der Gem.-Gal. zu Hermannstadt (Führer 1909). In Kloster Melk (Gastzimmer Nr 11) ist das Porträt des Abtes Berthöld v. Dietmayr (1700—1739), gemalt um 1730, angeblich Max Hanl bezeichnet. Parthey von ihm gegründ. Privat-Kunstschule als Zeichen-deutscher Bildersaal, I, 1863) nennt einen männl. Kopf mit Hut in altdeutscher Tracht in der Gal. zu Graz. A. u. J. Schmutzer stachen nach H. das Porträt Kaiser Karls VI.

große Menge Genre-, Landschafts- und besonders Architekturstudien, von denen manche zur Illustrierung norwegischer Zeitschriften und Buchdruckwerke dienten; auch war er in einer

lehrer sehr gesucht. Ferner betrieb H. seit ca. 1860 auch die Aquarell- u. seit 1864 die Ölmalerei und beschickte mit seinen gemalten Architekturveduten die Ausst. des Kunstvereins

Ein geschabtes Porträt H.s trägt die Adresse: ,,Se ipsum p. J. J. Sedelmayr sc.“

Füßli, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 ff. (Händel und Hännel). — Dlabacz, Kstlerlex. Böhmen,

I    (1815). — Böckh, Wiens Schriftsteller etc., 1822 p. 317. — Tschischka, Kst u. Altert., Wien 1836 (Handel und Hennel). — Fab er, Conversat. Lex. f. bild. Kst, VI (1853). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., VII (1861). — Patuzzi, Gesch. österr., II (1863). —Du-p 1 e s s i s , Cat. Portr. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff.

II    9141/73. — Allg. Dtsche Biogr., Bd X. — G u g 1 i a , Wien, 1908. — österr. Kst-Topogr.

III    (1909).

Hanno, Wilhelm (Andreas Friedrich Wilhelm) von, Architekt, Bildhauer, Maler u. Graphiker, geb. 15.12.1826 in Hamburg, f 12.12. 1882 in Kristiania; Schüler des Architekten Al. de

zu Kristiania u. der Akad. zu Stockholm, gelegentlich auch die zu München (Glaspalast 1869, 2 Kölner Stadtansichten) u. Wien (Welt-ausst. 1873, 2StraßenansichtenausFrankfurta.M.); einige seiner Architekturgemälde gelangten in die Museen zu Bergen u. zu Stockholm. Endlich schuf H. noch Landschaftsradierungen wie das im Kupferstichkab. zu Kristiania befindl. Blatt „Fra Stavanger“.

D. St.

Gaedechens u. Rump, Hamburg. Kstlerlex. 1854 bzw. 1912; cf. Hamburger Nachrichten v. 19. 12. 1882 (Todesanz.). — Tllustr. Nyhetsblad (Kristiania) 1854 p. 79; 1857 p. 92, 98; 1858 p. 163,197; 1861 p. 39; 1864 p, 202, 237ff. — Ny Illustr. Tidende (Krist.) 1882 p. 465. — Folkebladet (Krist.) 1898 p. 139; 1903 p. 228. — Norsk Kalender 1900 p. 20. — Zeitschr. „St. Hall-

Hannon — Hannong

vard“ (Krist.) 1918 p. lff. (Abb. von Zeichn. H.s, — ebenso in A. Collett’s „Gamle Christiania Billeder“ von 1907). — T h i i s , Norske Malere etc. (Bergen 1904 ff.) 1238, II 353. — Kitteisen, Folk og Tr old (Krist. 1911) p. 37 ff. — Kolsrud, Olavskyrkja i Trondhjem (Krist.

Garnier, Dict.

1914) p. 98, 108, 112. — F. v. D a r d e 1, Dag-boksanteckningar (Stockholm 1918) II 39, 47. — [Fritsch], Kirchenbau des Protestantismus, 1893 p. 427 ff. (mit Abb.). — F. v. Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1891 I. — Kat. der Kulturhistor. Ausst. in Kristiania 1901 (Archit.-Abt. p. 10—14.) —Kat. der Norweg. Jubil.-Ausst. in Kristiania 1914 p. 5. u. 197. C. W.Schnitler.

Hannon, George, belg. Bildhauer aus Bergues-Saint-Winnoc, arbeitete für die 1612 bis 28 errichtete Chätellenie (jetzt Justizgebäude) zu Furnes eine Madonna an der Seitenfassade und Wappen, Gesimse und Bekrönungen im Beratungssaal.

Marchal, Sculpt. etc. . . Beiges, 1895.

Hannon, Theo, Aquarellmaler, Dichter und Kunstkritiker in Brüssel, geb. daselbst 1851, f 1917, Schüler von C. van Camp. Seine Landschaften, Stilleben und Genrebilder waren seit den 70er Jahren auf Brüsseler Ausstell., u. a. Salon Triennal u. Soc. Roy. Beige d. Aquarell. Im Mus. für mod. Kunst zu Brüssel „L’Hiver“.

Lemonnier, Ecole Beige de peint. 1906. — Onze Kst, 1917 I 119 (Nekrol.).— Journal d.

B.-Arts, 1879 p 37; 1880 p. 44; 1881 p. 138; 1883 p. 154; 1886 p. 43/44; 1887 p. 60, 137, 161, 188. — Gaz. d. B.-Arts, 1878 II 297. — Katal. Expos, des Arts anc. et mod. Charleroi, I 1911.

Hannon, siehe auch Hanon.

Hannong (Hannon, Hannung), elsässische Keramiker - Familie, die speziell in der Geschichte des Porzellans eine bedeutende Rolle gespielt hat. Sie war tätig für die Verbreitung und die Vervollkommnung dieses neuen Industriezweiges, freilich mehr organisatorisch durch ihren regen Unternehmungsgeist als durch produktiv künstler. Schaffen. Mitglieder folgen in chronolog. Anordnung.

Allgem.Lit.(Spezial-Lit. s.u. den betr.Artikeln) : Chavagnac-Grollier, Hist, des manuf. franq. de porcel. 1906. de la ceram., Tours 1882. — Fr. H. Hofmann, Stammtafel d. Familie H., in Mannheimer Ge-schichtsbl., XI (1910) 203 ff. — Hanauer, Les faienciers de Hagenau, Rixheim 1907. — S t ö h r, Deutsche Fayencen und deutsches Steingut (Bibi. f. Kst- u. Antiquitätensammler, Bd. 20), 1920. — G-e r s p a c h, Doc. sur les anc. Faienceries franq., 1891 p. 212 ff. — Schricker, Straßb. Fayence u. Porz. u. die Familie H., im Kstgewerbeblatt, N. F. II (1891) 114/24. — Rene Jean, Les Arts de la terre („Manuels d’Hist. de l’art“) 1911. —R. Forrer, Auf den Spuren der H., in Elsäss. Monatsschr. f. Gesch. u. Volkskde, II (1911) Heft 4. — E. Pola-c z e k , Die elsäss. Keramik im 18. Jahrh., in Zeitschr. f. Gesch. d. Oberrheins, N. F. XXV (1910) 455 ff., 614 ff.; d e r s. in Elsäss. Rundschau, XIII (1911) 60 ff. — Kat. Ausstell. „Altes Bayer. Porzellan“, München 1909, No 1275 ff. — J. Brinckmann, Das Hamburg. Mus. f. Kst u. Gew,. Lpzg 1894.

Karl Franz, geb. 1669 zu Maastricht, f 1739 zu Straßburg, zuerst in Köln und Mainz tätig. 1709 gründet er eine Pfeifen fabrik in Straßburg. 1721 errichtet er in Verbindung mit dem aus Meißen geflohenen Arbeiter Wackenfeld eine Fayencefabrik in Straßburg, 1725 ein gleiches Etablissement in Hagenau. Man rühmt an den Produkten dieser Fabriken die Reinheit der Zinnglasur, die eleganten Formen und die lebhaften Farben. 1732 überläßt er die hochgebrachten Betriebe seinen Söhnen.

Paul Anton, Sohn des Karl Franz, geb. 1700 zu Mainz, f 1760 in Straßburg; übernimmt 1732 von seinem Vater die Fayencefabrik zu Straßburg. 1738 Erwerbung der Fayencefabrik Hagenau. Neben der Verwaltung und Vervollkommnung dieser Betriebe sucht der unternehmende und großzügige Geschäftsmann, unterstützt von Meißner Überläufern, das Arkanum des Hartporzellans zu erlangen. 1751 glückt ihm die Herstellung. Diese wird ihm jedoch in Straßburg untersagt, da in Frankreich Vincennes das alleinige Monopol zur Herstellung von Porzellan besitzt. Er wendet sich deshalb an einen ausländischen Fürsten, Karl Theodor v. d. Pfalz, der ihm 1755 erlaubt, eine Porzellanfabrik in Frankenthal zu gründen. Die ersten Stücke dieser Manufaktur erinnern in Glasur und Farbe noch stark an die Fayencefabrikation. Erst später regt Paul Anton, der selbst als Maler tätig war, an zur Schaffung von Figuren in selbständigem Porzellanstil und zur Übernahme der Blumen- und Insektenmalerei nach ostasiatischen Vorbildern. Daneben naturalistische Tafel- und Küchenstücke. 1759 verkauft er die Fabrik an seinen Sohn Joseph Adam.

Fr. H. Hofmann, Frankenthaler Porzellan, München 1911. — Z a i s, Frankenthaler Porzellanfabrik, p. 101 ff. — E. Polaczekin Cicerone, II (1910) 387 ff.; ders. in Monatsh. f. Kst-wissensch., XII (1919) 137 ff. und in Elsäss. Rundschau, XVI (1914) 73 ff.

Balthasar, Sohn des Karl Franz, geb. um 1700 in Mainz, J 1753 in Hagenau. Übernimmt 1732 von seinem Vater die Fayencefabrik in Hagenau. 1738 verkauft er alle seine Rechte an s. Bruder Paul Anton.

W. S t i e d a , Die Keramische Industrie in Bayern während des 18. Jahrh., Leipzig 1906.

Karl Franz Paul, Sohn des Paul Anton, geb. 1732 in Straßburg, f 1757 ebenda. 1755 Geschäftsführer in Frankenthal, tätig mit an der Einrichtung der von s. Vater gegründeten Fabrik. 1756 verleiht ihm Kurfürst Karl Theodor für seine Verdienste den Titel Kommerzienrat. Unter ihm war in der Fabrik der Modelleur Lanz tätig, dessen Figuren vollblütiges Leben zeigen, gute Bewegung und kräftige, fast derbe Modellierung.

F. H. Hofmann, Frankenthaler Porzellan, München 1911 p. 4 f. — Stieda, Die Keramische Industrie in Bayern, Leipzig 1906.

Hannot — Hannotin

Joseph Adam, Sohn des Paul Anton, geb. 1734 in Straßburg, f nach 1800 (in München?). 1759 kauft er von s. Vater die Porzellanfabrik Frankenthal und ist dort selbst als Plastiker tätig. Seine Werke stehen unter dem Einfluß des Modelleurs Lück. Er verbessert die Porzellanmasse und erweitert das Absatz-

fabrik, später wieder in Hagenau. Nach 1812 in Frankreich.

Ruth v. Bassewits.

Hannot, Johannes, Stillebenmaler, auch Weinhändler, in Leiden, 1650 daselbst in der Gilde, 1683 noch erwähnt, Nachahmer des J. D. de Heem. Ein „J. Hannot 1668“ bez. Fruchtstück im Reichsmus. Amsterdam (Katal. gebiet. Trotzdem muß er 1762 die Fabrik 1920), ein Stilleben in der Gem.-Gal. zu Cassel finanzieller Schwierigkeiten halber an Kurfürst (Kat. 1913).

Karl Theodor verkaufen. Er betreibt nun die

O b r e e n , Archief, V (1882/83), — Oud Holland, XI (1893); XVIII (1900). — Bredius, Meisterwerke des Mus. Amsterdam (o. J.).

Hannotiau, Alexandre Auguste, belg. Maler, Lithogr. u. Plakatzeichner, geb. 16. 3. 1863 in Brüssel, f 10. 12. 1901 in dem Brüsseler Vorort Molenbeek-St-Jean. Schüler der Brüsseler Akad. und von Artan, später Lehrer an der Zeichenschule von Molenbeek-

Fayencefabriken in Straßburg und Hagenau, gerät auch hier durch Konkurrenz und hohe Zölle in pekuniäre Nöte, nach dem Tode seines Gönners und Gläubigers wird er seiner Schulden wegen gefangen gesetzt, bald wieder freigelassen mit der Verpflichtung seine Schulden zu bezahlen. Unfähig hierzu, entflieht er 1781 entmutigt nach Deutschland. In Tölz versucht er eine Steingeschirrfabrik zu eröffnen, er scheitert jedoch an Geldmangel.

1787—1790 in Paris. 1800 in München. Nachforschungen über sein Todesdatum in Münchner Kirchenbüchern blieben erfolglos.

Fr. H. Hof mann, Frankenthaler Porzellan,

München 1911 p. 5 ff. — Stieda, Keramische Industrie in Bayern während des 18. Jahrh.,

Leipzig 1906 p. 201 ff. — E. Polaczek in Cicerone, II (1910) 391 ff.; d e r s. in Monatsh. f. Kstwissensch., XII (1919) 137 ff.

Peter Anton, Sohn des Paul Anton, geb. 1739 in Straßburg, 1756 in der Porzellanfabrik Frankenthal tätig. 1759 verwaltet er die von s. Vater übernommenen Fayencefabriken in Straßburg und Hagenau. Um sich aus bedrängter pekuniärer Lage zu ziehen, verkauft er das Frankenthaler Arkanum an die Fabrik von Vincennes. 1762 betreibt er eine neue Fayencefabrik in Flagenau. Da diese nicht recht floriert, geht er auf Reisen ins Ausland. 1769 gründet er die Porzellanfabrik des Grafen Artois in Paris. 1776—80 finden wir ihn in Vinovo bei Turin, wo er in Verbindung mit Vittorio Brodel eine Fayence-und Porzellanfabrik gründet. 1780—83 wieder in Hagenau. 1785 in Schloß Verneuil, beteiligt an der Gründung der Fabrik des Herzogs von Chartres in Vincennes. 1793 in Paris.

Lechevallier-Chevignard, de la manuf. de Sevres, 1908. — L. d e M L’Amatore di Maioliche e Porcellane, Mailand 1914. — Tainturier, Recherches sur les Anc.

Manuf. de Porcel. et de Faience, Strasbourg 1868.

Karl Franz, Sohn des Balthasar, geb.

1734 in Hagenau, f Okt. 1788, seit 1764 Geschäftsführer der Fayence- und Porzellanfabrik zu Hagenau. April 1788 Versuch, eine eigene kleine Fayencefabrik zu betreiben.

StanislausKarlKonstantin, Sohn des Karl Franz, geb, 1769 in Hagenau, 11832 ebenda. Tätig in der Fabrik seines Vaters.

Nach Ausbruch der franz. Revolution in Baden-Baden in der dortigen Fayence- und Pfeifen- (Ober-Österr.); kam Ende des 17. Jahrh. nach

Porcel. a u r

St-Jean. Sein Hauptgebiet waren Ansichten malerischer alter Stadtteile, vor allem von Brügge, die er meist mit figürlichen Szenen aus dem Leben der Bevölkerung verband. Schönheit und Stimmungszauber Altflanderns fanden in ihm einen ihrer begeistertsten und fähigsten Schilderen Das Museum zu Brügge besitzt von ihm Gemälde, das Brüsseler mod. Mus. ein „Vieil Hospice“, das Brüsseler Kst-gewerbemus. außer mehreren Bildern mit Motiven aus Brügge eine Reihe von Kopien alt-belg. Wandgemälde, z. B. aus dem „Hotel de Busleyden“ in Mecheln und aus der Anna-Kapelle der Peterskirche in Löwen. Aus H.s lithograph. Werk sind hervorzuheben die beiden Folgen „Villes mortes, Bruges“ (11 Bl. mit dem Titelblatt „Vieilles Gloires“ und einer Vorrede von E. Verhaeren) und „Pays flamand“ (10 BL), von seinen Zeichnungen der Zyklus „Ein Bauernhof in Flandern“ und hübsche Szenen aus dem Brügge’schen Volksleben wie „Die Meisenfänger“ und „Am hl. Dreikönigstage“. Für die 4. Ausstellung der von ihm mitbegründeten Vereinigung „Pour l’Art“ zeichnete er 1896 das Plakat.

Bull. d. Mus<?es Roy., Brüssel I (1901/2 ) 29 f. (Nekrol.). —Graph. Kste, XXIV (1901) 25ff. m. Äbbn (Pol de Mont). — Vlaamsche School, 1897 p. 277; 1898 p. 81 (Abb.), 195 ff. (Abbn); 1900 p. 17 (Abb.). — Dujardin, L’Art flamand, VI 119-20. — P i e r r o n , Douze effigies i, d’artistes, 1910, p.8-15. — Kst für Alle, XIII (1898) Illustr. Verz. — Kst en Leven, I Heft 2, Gent 1902. —• Singer, Mod. Graphik, 1914. —

S p o n s e 1, Mod. Plakat, 1897 (Abb.). — D e -meure de Beaumont, L’Affiche beige, 1897 p. 58 ff. (Abb.) u. Append. p. X, Abbn Im Album Heft 2. — Catal. d. l’art beige, Brüssel 1905.

Hannotin (Hennotin), Bildhauer in Cambrai, wo er 1426 an der Kathedrale arbeitete.

H o u d o y , Hist. art. de la Cathedr. de Cambrai, 1880 p. 180, 420.

Hannotin, Anton, gen. Anton Schram wegen einer Narbe im Gesicht, Maler aus Mons im Hennegau gebürtig, f 1705 (begraben 26. 6.) 43 jährig im Stift St. Florian

Hannotin — Hanoteau

vom

B a u c h a 1, Dict. des Archit. frang,, 1887. — Arch. de l’Art frang., Doc., V (1857/58) 68 ff., 385 f. — Rieh. d’Art, Arch. du Musee, I (1883) 255 ff. — v. Geymüller, Baukunst d. Renaiss. in Frankr., in Handb. d. Archit. 2. Teil 6. Bd. 2. Heft, Stuttg. 1901 p. 649 m. Abb.

Hanon, Robert, Erzgießer in Tournai (wie sein 1429 erwähnter Bruder J e h a n), fertigt 1427 ein Szepter für die Königstatue vor der Halle in Tournai, eine Lilie für diejenige von Notre-Dame und einen Engel „faisant banniere“ über der Kapelle der Halle; für den gleichen Platz 1428 ein „Agnus Dei“.

Grange et Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889 I 349, 369.

Hanon u. Hanong, s. Hannon u. Hannong.

Prag, wo er für die Servitenkirche zu St. Michael in der Altstadt eine mater dolorosa malte (dem Bilde später hinzugefügt 2 Figuren von P. Brandei und Seelen im Fegefeuer von J. Quirin Jahn). Seit 1702 im Stift St. Florian tätig, malte H. hier die Prälatur im 1. Stock des Stiftsgebäudes aus: Deckengemälde al fresco im Audienzzimmer (Mittelfeld Salomo und Königin von Saba, 4 Nebenfelder Taten Salomos); im Wohnzimmer des Prälaten (Salbung Davids und Szenen aus seinem Leben); in der Privatkapelle (Mariä Himmelfahrt); im Schlafzimmer (Mittelfeld sterbender Ezechias, in den Ecken Rundgemälde mit Genien mit gestürzten Götzen usw.). Die Fresken in Privatkapelle und Schlafzimmer wurden nach H.s Tode von Jos. Rufflni und J. Ph. Ruckenbauer 1706 vollendet. Ein Bild des hl. Joseph, das H. für den Prälaten malte, schenkte dieser den Karmeliten in Linz. H. empfing 1702 auch Zahlung für Bildnisse. Sein Selbstporträt (Brustbild) in St. Florian; es wurde 1809 von dem französ. General Lecourbe mitgenommen, auf Klage des Prälaten gegen General Vandamme aber wieder zurückgeschickt.

D 1 a b a c z , Kstler-Lex. Böhmen, I 1815 (Hannot). — Czerny, Kst u. Kstgew. im Stifte St. Florian, Linz 1886.

Hannotin, Henri Paul, Architekt in Paris, geb. 1862 ebenda, Schüler von Coquart. 1908 prämiierter und zur Ausführung angenommener Entwurf für das Theater zu Amiens. — H.s Bruder Theophile Albert, geb. 1843 in Flize (Ardennes), ebenfalls Architekt, baute u. a. 1888 die Synagoge in Lille.

D e 1 a i r e , Archit. eleves, 1907. — Revue de l’art anc. et mod., VI (1899) 29 (Abb.) — L’Archi-tecte, III (1908) 62 f. Taf. 43, 44; p. 70 f. Taf. 49, 50. — Pariser Ausst.-Kataloge: Expos, univ. 1900; Salon Soc. d. Art. frang. 1921.

Hanns, siehe Hans u. Johann.

Hannuijts, G i 11 i s , Maler in Rotterdam, wahrscheinlich Sohn des Malers gleichen Namens, der 1593 als f erwähnt wird. Macht 1609 Testament, wird 1610 als J genannt. Ein 1598 anläßlich des Todes seiner 1. Frau aufgenommenes Atelier-Inventar enthält Bilder, die von ihm selbst herrühren könnten.

Bredius, Kstler-Inv. III in Quellenstud. z. holl. Kstgesch. VII (1917) 871 f.; VII bezw. XIII (1921) 100. — Algemeen Nederlandsch Familieblad I (1883/84) Nr 78. — Notiz von A. Bredius.

Hanoldt, Caspar, „Amulist und Iluminist“ aus Augsburg, 16. Jahrh., gehört zu jenen 4 Künstlern, die, angelockt vom Ruf des kunstsinnigen Landes Steiermark, der steirischen Landschaft ihre Dienste anboten. In dieser Bittschrift gab H. an, daß er „von Jugend auff die Khunsst des Amulierens in Christain vnnd andern edl Glaß vnd Stein, darneben auch das Illuminieren der Figuren und Pilder“ verstehe. Gleichzeitig widmete er der Landschaft ein geschmelztes Wappen. Die steirischen

Stände bewilligten ihm auf diese Eingabe hin am 9. April 1588 8 fl. rhein.

Emil Kümmel, Kunst und Künstler in ihrer Förderung durch die steir. Landschaft 16.—18. Jahrh. (Beitr. zur Kunde steierm. Geschichtsquellen, 16. Jahrg., Graz 1879 p. 92 ff.).— J. v. Zahn, Zusätze und Nachtr. zu J. Wastlers Steir. Künstler-Lex. (Dieser Vermerk Zahns ist ein Auszug des bei Kümmel veröffentl. Petitionsaktes), in Mitteil, des hist. Ver. für Steierm., 32. Heft, 1884 p. 60.    B. Binder.

Hanoldt (Hanold, Haunold), S t e f f a n , Goldschmied aus München, 1568—72 zu Regensburg in der Lehre, später Meister und Bürger daselbst, 1588 als f bezeichnet. Der Rat kaufte 1583/87 u. a. mehrere vergoldete Deckelbecher von ihm. 1587 fertigte er zu einem Regensburger Freischießen einen silbervergold. Pokal, der bis 1869 im Besitz der Armbrustschützengesellschaft in Regensburg war.

Hupp, Kstschätze d. Regensburger Rathauses,

S.-A. [1912] p. 23, 37, 59 f.

Hanon (Hannon), Pierre, Steinmetz und Werkmeister in Paris, begann 1539 den Bau des 1549 od. 1550 vollendeten Cölestiner-Klosters in Paris, das im 19. Jahrh. zerstört, in Stichen erhalten ist. Von dem kleinen Klosterhof, der „von wundervoller Schönheit gewesen sein muß“, Abb. bei Geymüller nach einer Aufnahme von J. Bouchet in Al. Lenoir’s Coli, de Docum. inedits sur l’Histoire de France.

Hanoots(Hanoot), J e a n,Bildhauer inBrügge, arbeitete 1390/91 das große Portal des Schöffensaales im Rathaus zu Brügge und war 1389 bis 1396 an der Herstellung des Beifrieds beteiligt.

Dehaisnes, Hist, de l’Art dans la Flan-dre etc., 1886 p. 149, 151; Docum. II 681.

Hanoteau, H e c t o r , Maler, geb. 25. 5.1823 in Decize (Nievre), f 7. 4. 1890 in Briet (Nievre), Schüler von J. Gigoux und der Pariser Ecole des B.-Arts, malte zunächst Genrebilder, dann hauptsächlich Landschaften realistischer Richtung. Bis auf einige um 1854 in Algier entstandene Bilder entnahm er die Motive meist seiner engeren Heimat und gilt als Entdecker und vorzüglicher Schilderer von deren landschaftlichen Schönheiten. Das Luxembourg-Mus. (Paris) erwarb 2 seiner Hauptwerke:

Hanriot — Hansch

Pierdon und Duvivier gestochen.

Bellier-Auvray, Dict. gen., I (1882).

—    Benizit, Dict. des peintres etc., II (1913).

—    Montrosier, Artist, mod., IV (1884) Mireur, Dict. d. Ventes

(1907) 274 f.

tt,

Im Altertums-Mus. zu

„N6nuphars“ und „Mare du Village“. 1847 bis 1889 stellte er im Salon aus (Katal. z. T. m. Abbn). Werke in den Museen: Bayonne, Bourges, Clamecy, Douai, Le Havre, Lille, Marseille. Zahlreiche Bilder H.s wurden von

17 ff. m. Abb. d’Art, III (1911). — Chronique des Arts, 1890 p. 119.

Hanriot, Jules Armand, Maler, Radierer und Lithograph in Paris, geb. in Arpa-jon (Seine-et-Oise), stellte 1877—1880 Porträts und Genrebilder im Salon aus, auch Radierungen nach Chaplin, Brion, Vollon u. a. 1905—1914 beschickte er die Soc. des Art. Ind£p., 1910 den Salon d’Automne, 1920/21 den Salon des Artist. Franq.

Bellier-Auvray, Dict. g£n., I (1882) u. Suppl. — B^raldi, Grav. 19. siede, VIII (1889). — Duplessis, Cat. Portr. Bibi. Nat., 1896 ff. I 1975. — Rieh, d’art, Prov. Mon civ. VI (1892); VIII (1908). — Gaz. d. B.-Arts, 1877 II 169.

Hanrits (Hanrich), Samuel Gottlieb, slowak. Maler, geb. vor 1700 in Neusohl (Beszterczebänya), Schüler J. Kupetzky’s, tätig in Berlin, Braunschweig u. London; erregte 1726 in Berlin Aufsehen mit dem vielfigur. Gruppenbildnis einer dort. Familie und porträtierte ebenda 1732 den Schulrektor J. L. Frisch (in Kupferstichreprod. von dessen Sohn Ph. J. Frisch). 2 weitere Bildnisgemälde H.s wurden vom Breslauer J. Oertl in Radierung vervielfältigt.

F ü ß 1 i, Kstlerlex. 1779; cf. Nicolai, Nachr. von Baumeistern etc. in Berlin, 1786 p. 127. — Tudomanyos Gyfijtemeny 1828 IV 39 f. — Szazadok 1874 p. 84. — Müveszet VI

J. Szentivänyi.

Hans, Jean, Bildhauer, geb. zu Grivegnee bei Lüttich 1670, f in Lüttich am 18. 12. 1742. Kam jung in die Lehre zu seinem einzigen Lehrer Jean Delcour (vgl. Bd IX 7), einem Schüler Berninis und führenden Bildhauer von Lüttich. Von Delcour nach Italien geschickt, befand er sich 1694 in Modena (nach Campori bei Marchal). Bis zum Tode Delcours scheint er in dessen Atelier als Gehilfe gearbeitet zu haben; er erbt seine Werkstatt mit Zeichnungen, Werkzeugen, Modellen. Bis dahin (1707) ist sein Werk in demjenigen Delcours enthalten. Er ist also Enkelschüler Berninis. Feiner akademischer Dekorateur ohne selbständige Bedeutung. — Hauptwerke in Lüttich: Kollegiat-kirche St. Peter, Apostel Petrus und Paulus; St. Martin, Statuen der Jungfrau und des hl. Martin beim Sakramentsaltar; Kollegiatkirche St. Jacob, mehrere Heiligenfiguren; St. Katharina, Statuen des hl. Rochus und eines Schutzengels; St. Jean Baptiste, Statuen des hl. Joseph, hl. Rochus und hl. Severus, Patrons der Weber; St. Nicolas-outre-Meuse, hl. Nicolas (Abb.

Helbig, L’Art mosan II 127). Kruzifix aufgestellt 1722 zum Andenken an H.s Eltern in der Kirche in Grivegnee. Dekoration des Rathauses von Lüttich (Rechnungen von 1716 bis 1725 bei Marchal p. 560; Gurlitt p. 23, Taf. 26) ab 1714, bestehend in Hermen im Vestibül und an beiden Treppen; Statuen der Stärke, Religion, Gerechtigkeit; Wappen der Stadt und des Bürgermeisters; beteiligt außerdem die Bildhauer Julien Hallet, Rendeaux und Fr. Vasalli,

Marchal, La sculpture et les chefs d’oeuvre de l’orfevrerie beiges, 1895 p. 560. — J. Helbig, Histoire des arts plastiques au pays de Liege, 2e 6d., 1890 p. 180 ff.; ders., L’Art mosan, hrg. v. J. Brassinne, 1911 II 126 f. — G u r 1 i Historische Städtebilder, Serie II, Heft 4 (1906) Lüttich p. 23, Taf. 26.    Hedicke.

Hans, Johann, Maler und Kupferstecher, in Ulm und Straßburg i. E. tätig um 1800, geb. zu Straßburg.

Stuttgart 2 Miniaturen: Bildnisse des Schneidermeisters Jacob Friedr. Renninger und seiner Frau Euphrosina Barbara, geb. Breneisen, beide gemalt März 1811. H. malte und stach eine Reihe von Ansichten aus Straßburg, z. B. Brand des Theaters (Mai 1800); Plünderung des Rathauses (21. 7. 1789); Ansicht des Paradeplatzes; der Thomaskirche; des Ferkelmarktes usw. Die gemalten Ansichten sind z. T. von ihm selbst, z. T. von J. M. Weis gestochen. Ein großes El. von H. stellt die Entwaffnung der österr. Armee unter den Augen Napoleons am

20. 10. 1805 dar, zwölf andere ebenfalls Kriegsszenen um Ulm i. J. 1805.

Meusel, Teutsches Kstlerlex., I (1808). — Reiber, Iconographie alsatique, 1896. — Kataloge : Ausstell, elsäss. Kst- u. Altertumsgegenst., Straßburg 1893 No 350/54; Ausstell, v. Kst u. Altert, in Elsaß-Lothringen, Straßburg 1895, No 1290; Histor. Ausstell. '(Jahrhundertfeier der Freiheitskriege), Breslau 1913.

Hans, Josefus Gerardus, holl. Landschaftsmaler, geb. 2. 11. 1826 im Haag, f. 18. 7. 1891 zu Ryswyk, Schüler von A. Schelfhout. Das Stadtmus. im Haag besitzt „Ansicht der Landhäuser Zorgvliet und Buitenrust“ von 1854 (Katal. 1913).

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Dioskuren, 1860.

Hans, siehe Brüggen, Louis van der.

Hans vonKulmbach, siehe Kulmbach.

Hans von Ulm, siehe Felber, H.

Hans unter Johanni es] eingeordnet.

Hansch, Anton, Landschaftsmaler, geb. Wien 24. 3. 1813, t Salzburg 8. 12. 1876, lernte die Landschaftsmalerei bei Jos. Mößmer und unternahm 1834 seine erste Studienfahrt nach Steiermark u. ins Salzkammergut. 1838 wurden zwei Landschaften, die er bei St. Anna ausgestellt hatte, preisgekrönt, wodurch er sich in Erzherzog Franz Karl einen Gönner gewann. 1839 erhielt er unter anderm die gr. gold. Med. Allmählich dehnten sich seine Studienreisen auch nach Kärnten, Tirol, Bayern, nach der Schweiz und Oberitalien aus. 1848 wurde

Hansch — Hanselaere

A. IV.

Kstdenkm. d. Rheinprov., I

er Mitglied der Wiener Akademie. 1859 u. 1860 erhielt er auf den großen Akademieausst. den Landschaftspreis. Im Winter 1863 arbeitete er an den Langbath-Seen. Eines der nach diesen Studien angefertigten Bilder wurde von der Erzherzogin Sophie für ihren Sohn, den Kaiser, angekauft. 1868 wurde er Mitglied des akademischen Rates. 1869 zeigte er im Künstlerhaus mit großem Erfolg nicht weniger als 181 Studien. Im Weltausstellungsjahr 1873 verlor er durch den „Krach“ sein Vermögen, und sah sich schließlich genötigt, seinen größten Schatz, seine Studien, zu veräußern. 200 davon kamen jedoch später als Widmung des Spitzenfabrikanten Ludwig Damböck an die Wiener Akademie. 1875 kaufte der Kaiser zwei Bilder vom Hintersee an. Im selben Jahr zog sich H. nach Salzburg zurück. Im Frühjahr 1877 ehrte ihn das Künstlerhaus durch eine Gesamtausstellung seiner Werke. — Hansch malte zuerst in der Art der Wiener Schule, später geriet er unter den Einfluß Calames. Vom kleinen Format ging er zum großen über. Seine Besonderheit sind Hochgebirgslandschaften. Schüler von ihm sind H. L. Vöscher, Karl Schmid u. K. Haunold. H. zeigte seine Bilder auch in Berlin (Akad.-Ausst. 1862), in Breslau (Kst. Ausst. 1873), in Brüssel (Expos, d. B.-Arts, 1869), in München (Glaspal. 1869), Cöln, London usw. — In der österreichischen Galerie befinden sich folgende 5 Bilder von ihm: Der Stubaifemer in Tirol, aus der letzten Zeit; Die Wengernalp im Berner Oberlande, 1853; Partie am Königssee, 1849 (diese 3 aus dem Kunst-hist. Mus.); Landschaft an der Salzach, 1858; Aus dem Salzkammergut, 1868 od. kurz vorher (diese 2 aus der Akad.-Gal.). Im Rudolfinum zu Prag (Kat. 1913) „Das Lofer Steingebirge“.

C. v. Wurzbach, Biograph. Lexikon des Kaisert. Österreich, VII (1861). — Allgem. Deutsche Biogr. X (1879) 525, u. XXVI. — Bodenstein, 100 Jahre Kunstgesch. Wiens (1888) 75. — Bötticher, Malerwerke des XIX. Jhdts I (1891). — Zeitschr. f. bild. Kst,

I, III, IV, VI; Kstchronik, TI, III, IV, IX, X, XI, XII (vgl. d. Register). — Dioskuren, 1860, 1861, 1862. — Aug. Schäffer, Die Kaiserl. Gemälde-Galerie in Wien, Moderne Meister, 1903 p. 132; ders. in „Wiener Abendpost“ (Beil. z. Wiener Zeitg.) v. 2. 7. 1877, p. 657. — Oesterr. Ksttopogr. Bd. I, Beiheft (1908) 67. — Ausst.-Kataloge.

Hansch, Auguste Adolphine Wilhelmine, Landschaftsmalerin, geb. Hamburg 5. 4. 1856, | Lütjensee i. H. 5. 1. 1911, tätig in Hamburg, lebte seit 1900 in Lütjensee. Bildete sich zuerst auf der Hamburger Gewerbeschule als Porzellanmalerin, wandte sich dann der Landschaftsmalerei zu u. begann ihre Studien bei Paul Düyffcke u. bei Carl Rodeck in Hamburg. Stipendien ermöglichten ihr Mitte der neunziger Jahre, sich in Düsseldorf bei Olaf Jemberg, Kröner u. Irmer weiterzubilden. Seit dem Ende der neunziger Jahre stellte sie in Hamburg, Rostock, Kiel, Lübeck ihre aus der weiteren Umgegend Hamburgs u. aus Schleswig - Holstein gewonnenen Landschaftsbilder aus. Gemälde von ihr im Hause der „Provinzialloge zu Niedersachsen“ in Hamburg, andere in Privatbesitz.

Das geistige Deutschland, 1898. — Kat. Kst-Ausst. Lübeck, 1896. — Mitt. d. Familie. D.

Hansche (Hanssche), Jan Christiaen, fläm. Stukkator, arbeitete den Rechnungen zufolge 1672 die Stuckdecke im Bibliotheksaal der Abtei Parc in Löwen mit Reliefdarstell., u. a. der Kirchenväter u. Evangelisten, und mit Szenen aus dem Leben des hl. Norbert. 1679 fertigte er im Refektorium derselben Abtei die Stuckdecke mit 7 biblischen Reliefdarstellungen und bezeichnete das Emmausrelief „jan christiaen hansche“. Die Rechnungen von 1679/80 nennen ihn „calcksnyeder“. Die Stuckdecke im alten Brauhaus zu Gent (rue de la Vallee n° 12), 5 Felder, geschmückt mit Wappen und mytho-log. Darstell, (in der Mittte Sturz des Phaeton), ist „Jan Hanssche“ bezeichnet und 1673 datiert. Eine ähnliche Decke mit Jahreszeiten-darstell. in einem Hause der Place du Lion d’or und die Decke der Bibliothek des alten Jesuitenklosters zu Gent, in 8 Feldern Blumen, Arabesken und Tiere zeigend, sind vielleicht ebenfalls Werke H.s. Um 1677 bezeichnete er die Stuckdecke im Haus zum Großen Kurfürsten in Cleve (mit mytholog. Szenen, u. a. Sturz des Phaeton).

v. Even, Louvain monum., 1860. — Invent. arch<Jol. de Gand, XIII (1898) 128; XXI (1901) 209 m. Abbn.

(1891) 542 m. Abb. — Q. G. N o e s in Revue de l’Ordre de Premontrö, 1913 p. 281/5; 1914 p. 2—6.

Hansche, R e i n h o 1 d , Maler und Graphiker in Berlin, geb. ebenda 21. 9. 1867. Als Schüler von E. Bracht zunächst Landschaftsmaler, später mehr auf graph. Gebiet tätig, auch Karikaturist. Stellt seit 1889 in der Berliner Akad. und Gr. Kstausstell. aus.

Singer, Kstlerlex., Nachtr. (1906.) — F. v. B oetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 1 (1891).— Kstchronik, N. F. II (1891) 187 ; VI (1895) 89. — Katal. Glaspalast-Ausstell. München 1914.

Hanselaere, F. van, falsch f. Haseleer, Frans.

Hanselaere, Pieter van, Porträt- und Historienmaler, geb. 31. 7. 1786 in Gent, t ebenda 10. 3. 1862, Schüler der Genter Akad. unter P. v. Huffel, seit 1809 von David in Paris. 1814 erhielt er für sein Bild „Abels Opfer“ den großen Preis der Akad. von Gent, wurde 1815 Mitglied derselben und ging 1816 als Stipendiat nach Italien. Während eines 3jähr. Aufenthaltes in Rom ward er auf Empfehlung von Canova Mitglied der Akad. S. Luca; stellte April 1819 das Ölbild eines Bettlers im Pal. Caffarelli aus. Er ging nach Neapel als Hofmaler des Königs, wurde auch hier Mitglied, selbst Bewerber um den Direktorposten der Akad. und vielbeschäftigter Porträtmaler. 1829 kehrte er nach Gent zurück u. lehrte an der

Hanselmann

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Akad. Den einzigen Mißerfolg brachte ihm 1844 die Ausstell. eines Riesengemäldes „Philippe van Artevelde et les Gantois par-tant pour combattre les Brugeois“. Nach Siret kommen H.s vortreffliche koloristische Eigenschaften am meisten bei den Porträts zur Geltung, während seine Kompositionen etwas unharmonisch sind. Von den zahlreich erhaltenen Bildern befinden sich im Mus. zu Gent (Katal. 1909) Selbstporträt, 1820 in Rom gemalt, „Hl. Sebastian“ u. 2 Porträts; in der Kirche S. Sauveur zu Gent „Pieta“ v. 1830 und „12jähr. Jesus im Tempel“ v. 1831; im Reichsmuseum zu Amsterdam (Katal. 1920) Selbstbildnis, 1824 in Neapel, u. „Susanna“, 1820 in Rom gemalt (beide früher im Pavillon zu Haarlem); in den Museen zu Courtrai (Katal. 1912) „Büßende Magdalena“, Weimar (Katal. 1894 No 198, fehlt im Kat. 1910) „Betende Römerin“, diese in Rom gemalt. Im kgl. Schloß zu Caserta bei Neapel die Porträts Franz’ I. v. Neapel u. seiner Gemahlin. Viele Bilder in belg. u. ital. Privatbesitz werden

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von Nagler, Immerzeel u. Siret genannt, z. B, Bildnisse von P. v. Huffel, Graf d’Hane-Steeri-huijse aus H.s früherer, Fürstin Scylla, Graf Ascoli u. a. aus der neapolit. Zeit.

Nagler, Kstlerlex., V. — Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). — Kervyn de Volkaersbeke, Eglises de Gand, II (1858),

—    S i r e t in Biogr. nat. de Belgique, VIII (1886).

—    Messager des Sciences . . . , (Gent) 1823/24.—* Kstblatt, 1823; 1827; 1831. — v. Someren, Catal. van Portr., III (1891); d e r s., Bibliogr., 1882 p. 181. — M i r e u r , Dict. d. Ventes d’Art, III (1911). — Passavant, Ansichten über d. bild. Kste, Heidelberg 1820 p. 207. — Kataloge: Ausstell, aus Hamburg. Privatbesitz, Ksthalle Hamburg 1879; Expos. Retrospect. de l’art beige, Brüssel 1905; Mostra del ritratto ital., Florenz 1911.

Hanselmann, Steinmetz, fertigte 1503/4 die steinerne Kanzel in der Stiftskirche zu Herrenberg (Württemb., Schwarzwaldkr.) in reicher Spätgotik, mit Madonna und Kirchenvätern unter Baldachinen und 2 Wappenschilden.

Klemm, Württemb. Baum. u. Bildh., 1882. — Kst- u. Altert.-Denkm. Württemb., Schwarzwaldkr., 1897 (mit Abb.).

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