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W. LUBKE

GESCHICHTE DER ARCHITEKTUR

ZWEITER BAND

BEARBEITET UNTER MITWIRKUNG VON CARL VON LÜTZOW.

GESCHICHTE

DER

ARCHITEKTUR

VON DEN

ALTESTEN ZEITEN BIS ZUR GEGENWART

DARGESTELLT

VON

in

WILHELM LUBKE.

SECHSTE VERMEHRTE UND VERBESSERTE AUFLAGE

ZWEITER BAND

BEARBEITET UNTER MITWIRKUNG VON CARL VOR LÜTZOIV

MIT 441 HOLZSCHNITT-ILLUSTRATIONEN

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LEIPZIG 1886

VERLAG VON E. A. SEEMANN

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Alle Rechte Vorbehalten.

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Vorwort zum zweiten Bande.

Durch Ueb er häuf un g mit Arbeiten in Folge des Ueber ganges in eine neue Wirkfamkeit Jäh ich mich genöthigt, für die Vollendung des Z'.weiten Bandes diej'er neuen Auflage die Mitwirkung memes Freundes C. v. Lüttow in An-Jprucli zu nehmen. Der Abjchnitt über die neuere Baukunfl, d. h. alj'o das fechj'te Buch ifl von meinem Mitarbeiter ganz in meinem Sinn und unter meiner Zuftimmung erneuert worden, wofür ich ihm auch an diefer Stelle meinen beften Dank fage. Mit forgfältiger Wahrung der urfprünglichen Fajfung ifl das geflammte neue Material verwerthet, die Darflellung abgerundet und bereichert und bis \u den neueflen Entwicklungen fortgeführt worden.

. Ich ergreife dieje Gelegenheit, um \u beiden Bänden einige Nachträge \u geben.

Zunächfl ifl über die Frage des griechifchen Hypäthraltempels (S. i5o) ■pu bemerken, daß diefe nur auf einer obendrein unklaren Stelle Vitruv’s beruhende Annahme doch gewichtigen Bedenken unterliegt. Nicht bloß das faß gänzliche Fehlen jedes monumentalen Zeugniffes in den zahlreichen Tempeldar-ftellungen des Alterthums, J’ondern auch fchwer wiegende praktifche und äfthe-tij'che Bedenken fprechen dagegen. Man vergleiche darüber J. 7 h. Clarke, The hypaethral question, Cambridge i8yg, befonders aber J. Durm in feiner „Baukunfl der Griechen'¹, Darmfladt 1881, S. i3iff. und desfelben Verfaffers Baukunfl der Etrusker und der Römer, S. 314 ff.

Bei den Figuren 35i, 352, 353 ifl die Angabe nachzutragen, daß die-felben dem bekannten Werk von Salzenberg über die Sophienkirche in Con-flantinopel entlehnt find.

Ueber die Zeitßellwig der Kloßerkirche von Jerichow (S. 558) iß die gründliche Unterfnchung von K. Schäfer im Centralblatt der Bauverwaltung 1884, Nr. 4g und 5o nach^utragen, nach welcher Adler s Annahme der Datirung um die Mitte des 12. Jahrhunderts nicht aufrecht \u erhalten iß, der gan\e Bau vielmehr dem i3. Jahrhundert angehört, der Mittelbau der Façade und der obere Theil der Thürme in noch fpätere Zeit fällt.

Zum iweiten Bande (S. i33) iß nachçutragen, daß Meißer Arnold von Weßfalen nicht bloß der Erbauer der Albrechtsburg \u Meißen, fandern auch des Kriebßeins und der Rochsburg iß. Vgl. das fchÖne Werk von Haenel, Adam und Gurlitt, Sächfifche Herrenfitçe und SchlÖjfer, Dresden i885, S. 6g.

Das groß angelegte, von der Gefellfchaft San Giorgio in Floren^ unternommene Werk: Die Architektur der Renaiffance in Toscana, München, Fol., und R. Redtenbacher s Buch über die Architektur der italienifchen Renaiffance, Frankfurt a. M., 8., erfchienen erß, nachdem der Druck des betreffenden Ab-fchnittes bereits vollendet war.

Karlsruhe, im November i885.

W. L.

Inhalt des zweiten Bandes.

Seite

Fünftes Buch. Die chriftlich-mitteialterliche Baukunlt.

Drittes Kapitel. Der gothifche Styl..........

1.    Zeitverhältniffe..............

2.    Das Syftem der gothifchen Architektur .......

3.    Die äufsere Verbreitung der gothifchen Styls ....

a.    In Frankreich und den Niederlanden......

b.    In England und Schottland..........

c.    In Deutfchland..............

In Süd-, Weil- und Mitteldeutfchland......

Im norddeutfchen Tieflande.........

d.    In Skandinavien..............

e.    In Italien..........•......

f.    In Spanien und Portugal..........

Sechftes Buch. Die neuere Baukunft.

Erftes Kapitel. Allgemeine Charakteriftik........

Zweites Kapitel. Die Renaiffance in Italien......

Erfte Periode: Frührenaiffance..........

Zweite Periode: Hochrenaiffance..........

Dritte Periode: Barockttyl............

Drittes Kapitel. Die Renaiffance in den übrigen Ländern .    .

1. In Spanien und Portugal............

.    2. In Frankreich................

3.    In England.................

4.    In den Niederlanden.............

5.    In Skandinavien...............

6.    In der Schweiz...............

7.    In Deutfchland und Oefterreich..........

Viertes Kapitel. Die Baukunft im neunzehnten Jahrhundert.    .

112

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229

249

254

254

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443

453

460

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Verzeichnis der Abbildungen des zweiten Bandes.

76.

91.

Fig.

561.    Spitzbogenformen. 5.

562.    Dom zu Köln. Chorpfeiler. (Baidinger n. Schmitz.) 7.

569.    S. Severin zu Paris. (15. Jahrh.) 9.

570.    Kathedrale zu Amiens. Querdurchfchnitt. 10.

(Fig. 563—570 nach Viollet-le-Duc.)

57z. Wiefenkirche zu Soeft. (W. L.) Nördl. Seitenchor. xr.

572.    Wiefenkirche zu Soeft. (W. L.) Südl. Seitenchor. 11.

573.    Klofter Haina. Fenfter. (Baidinger n. Ungewitter.) 12.

574.    Klofter Haina. Fenfter. (Baidinger n. Ungewitter.) 13.

575.    Wiefenkirche zu Soeft. (c. 1350.)    (W. L.)    14.

576.    Lambertikirche zu Münfter. (W. L.)    14.

577.    Dom zu Köln. Grundrifs. 15.

578.    Kathedrale von Amiens. (Lambert u. Stahl nach Phot.) 17.

579.    Dom zu Halberftadt. Querdurchfchnitt. 18.

580.    Chorfchlufs des Kölner Doms. 19.

581.    Strebepfeiler von der Kathedrale zu Rheims. (Nach Viollet-le-Duc.) 20.

582.    Strebefyftem vom Chor der Kathedrale zu Amiens. (Viollet-le-Duc.) 21.

583.    Frühgothifche Krabbe. (Viollet-le-Duc.) 2t.

584.    Kreuzblume von Notre Dame zu Paris. (Viollet-le-Duc.) 22.

585.    Kirche St. Etienne zu Beauvais. Seitenanficht. 23.

- 586. Portal von Notre Dame in Paris. (Viollet-le-Duc.) 24.

587.    Wimperge vom Kölner Dome. (Baidinger.) 25.

588.    Galerie der Kathedrale von Amiens. (Nach Viollet-le-Duc.) 26.

589.    Galerie von der Ste. Chapelle zu Paris; (Viollet-le-Duc.) 27.

590.    S. Pierre zu Caen in der Normandie. 28.

591.    Kathedrale zu Chartres. 29.

592.    Einfiedeln im Mittelalter. (Baidinger n. Merian.) 33.

593.    Marburg. Schlofs. (v. Dehn-Rotfelfer.) 35.

594.    Marburg. Schlofs. (v. Dehn-Rotfelfer.) 36.

595.    Haus zu Greifswald. 37.

596.    Holftenthor in Lübeck. (Baidinger.) 39.

597.    Haus in Rouen. (Viollet-le-Duc.) 40.

598.    Kathedrale zu Noyon. (Viollet-le-Duc.) 42.

599.    Kathedrale zu Noyon. Theil des Längenfchnitts. .43.

600.    S. Laumer zu Blois. (W. L.)    43.

6ox. Notre Dame in Châlons. Choranficht. 45.

602.    S. Remy zu Rheims. Chor. 46.

603.    Von der Kathedrale zu Ląon. (Viollet-le-Duc.) 48.

604.    Notre Dame zu Paris. 48.

605.    Façade von Notre Dame zu Paris. 49.

606.    Kathedrale von Amiens. Pfeilerkapitäl. 51.

607.    Kathedrale von Chartres. (Nach Viollet-le-Duc.) 52.

608.    Kathedrale von Rheims. (Nach Viollet-le-Duc.) 53.

609.    Façade der Kathedrale zu Rheims. 54.

610.    Kathedrale von Amiens. (Nach Viollet-le-Duc.) 55.

611.    Kathedrale von Amiens. Façade. 56.

6x2. Ste. Chapelle zu Paris. Grundrifs. 57.

613.    Ste. Chapelle zu Paris. Querfchnitt. 57.

614.    Kathedrale von Le Mans. (Nach Viollet-le-Duc.) 59. 6x5. Kathedrale von Coutances. Façade. 61.

616. S. Ouen zu Rouen. 62.

Fi*.

617. Lettner von S. Madeleine zu Troyes. 63.

618 Kathedrale zu Alby. 64.

619.    Kathedrale von Laufanne. 69.

620.    Kapital aus dem Refectorium von S. Martin des Champs zu Paris. (Viollet-le-Duc.) 70.

621.    Haus d. Jacques Coeur in Bourges. (Viollet-lerDuc.) 74.

622.    Kathedrale von Antwerpen. Grundrifs.

623.    Façade des Doms zu Antwerpen. 77.

624.    Jakobskirche zu Lüttich. (Nach Chapuy,) 79.

625.    Syftem der Grofsen Kirche zu Breda. (Nach Effen-wein.) 81.

626.    Liebfrauenkirche zu Amfterdam. Syftem. " (Nach

Effenwein )    81.

627.    Nikolaikirche zu Kämpen. (Nach Redtenbacher.) 83.

628.    Kirche zu Meerfsen. (Nach Redtenbacher.) 84.

629.    Tuchhalle zu Ypern. 86.

630.    Kathedrale von Salisbury. 88.

631.    Kathedrale von Salisbury. Pfeiler. 89.

632.    Kathedrale von Salisbury. Triforium. 89.

633.    Kathedrale von Salisbury. Laubkapitäl. 89.

634.    Kathedrale von Lichfield. 89.

635.    Vom Chor der Kathedrale zu Lincoln. 89.

636.    Pfeilerbafis aus der Kathedrale zu Salisbury. 89.

637.    Vom Chor der Kathedrale zu Lincoln. 90.

638.    Vorhalle der Kathedrale zu Lichfield.

639.    Kathedrale zu Canterbury. 92.

640.    Fenfter aus der Kapelle des Kings-College. Cambridge. 93.

64t. Kathedrale von Winchefter. Von der Weftfaçade. 94.

642.    Efelsrücken. 94.

643.    Tudorbogen. 94.

644.    Kapelle Heinrich’s VII. in Weftminfter. 95.

645.    Kathedrale von Canterbury. Oeftliche Theile. 96.

646.    Kathedrale von Salisbury. Querfchnitt des Kreuz-fchiffs. 97.

647.    Syftem vom Münfter zu Beverley. 98.

648.    Kathedrale zu Lincoln. Rofe im Kreuzfchiff. 98.

649.    Façade der Kathedrale zu Lincoln. 99.

650.    Kathedrale von Ely. Chor. (Nach Sharpe.) 100.

651.    Kathedrale von Lichfield. Schiff. (NachSharpe.) 101.

652.    Abteikirche zu Weftminfter. 102.

653.    Kathedrale zu Exeter. (Lambertu. Stahl n. Phot.) 103.

654.    Kathedrale von York. Façade. 104.

655.    Kathedrale von Winchefter. Schiff. (NachSharpe.) 105.

656.    S. Stephan zu Norwich. (Nach Ferguffon.) 106.

657.    Beverley, St. Mary. Z07.

658.    Halle im Schlofs zu Eltham. (Ferguffon.) 108.

659.    Warwick-Castle. (Nach Hall.) 109.

660.    St. Elifabethkirche zu Marburg. Querfchnitt. (Nach Möller.) 113.

661.    Dom zu Magdeburg. 117.

662.    Liebfrauenkirche zu Trier. 119.

663.    Elifabethkirche zu Marburg. 119.

664.    Liebfrauenkirche zu Trier. (Lambert u. Stahl nach Phot.) 120.

665.    Münfter zu Freiburg. 121.

666.    Münfter zu Strafsburg. 121.

667.    Inneres des Strafsburger Münftel’s. (G. Lafius.) 123.

668.    Façade des Strafsburger Münfters nach Adler's Re-ftauration. 124.

669.    Façade des Münfters zu Strafsburg. 125.

Ć70. Syftem der Kirche zu Ruffach.. 127.

671. Münfter zu Schlettftadt. Grundrifs. (W. L.)    128.

Ï32.

674.    Katharinenkirche zu Oppenheim. Grundrifs. 132.

675.    Katharinenkirche zu Oppenheim. (Lambert u. Stahl nach Phot.) 133.

676.    Grundrifs derKirche zu Zwetl. (Nach v. Sacken.) 134.

677.    Chor der Kirche zu Zwetl. Querfchnitt.

678.    Dom zu Regensburg. 138.

679.    Inneres des Doms zu Regensburg.

680.    Dom zu Prag. 140.

681.    Karlshofer Kirche zu Prag. 141.

682.    Thurm der Teynkirche zu Prag. 141.

683 Barbarakirche zu Kuttenberg. 143.

684.    Münfter zu Ulm. 144.

685.    Münfter zu Ulm. Südliche Seitenfchiffe. (Baidinger nach Phot.) 145.

686.    Dom zu Halberftadt. 147.

687.    Die Brautthür von St. Sebald. 148.

688.    Stephansdom zu Wien. 149.

689.    Stephansdom zu Wien. Schiffspfeiler. (Baidinger nach eigener Aufnahme.) 150.

690.    Inneres vom Stephansdom zu Wien. 15 t.

691.    Aeufseres vom Stephansdom in Wien. 152.

692.    Thurm von S. Maria am Geftade zu Wien.

693.    Pfarrkirche zu Bozen

694.    Dom zu Kafchau.

IS3-

171.

172.

173

Grundrifs. iSx.

■ t m CI

215.

233-

234-

Fig.

972.    Münfter zu Weifsenburg. Grundrifs. (W. L.)    128.

973.    Stiftskirche zu Xanten. Chor.

135-

*39-

!53.

IS4-

704.    Marienkirche zu Lübeck. 163.

705.    Grundrifs von Dargun. (Nach Dohme.) 164.

706.    Dom zu Schwerin. 164.

707.    Giebel von der Katharinenkirche zu Brandenburg. (Nach Adler.) 167.

708.    Haus Naffau zu Nürnberg.

709.    Rathhaus zu Braunfchweig.

710.    Spahlenthor in Bafel. (Baidinger nach Phot.)

711.    Rathhaus zu Lübeck. (Baidinger.) 175.

712.    Thor zu Wismar. (Baidinger.) 175.

713.    Schlofs zu Marienburg in Preufsen. 176.

714.    Ordensremter der Marienburg. 177.

715.    Dom zu Drontheim. 179.

716.    Vom Dom zu Drontheim. 180.

717.    Dom von Upfala.

718.    Dom von Linköping. 185.

719.    Italienifch-goth. Fenfterbildung. (Schulcz-Ferencz.) 200.

720.    Dom zu Florenz. Längenfchnitt. 201.

721.    Dom zu Florenz. 202.

722.    Glockenthurm des Domes von Florenz. 203.

723.    S. Croce zu Florenz. (Lambert m Stahl n. Phot.) 205.

724.    Dom von Siena. 207.

725.    Dom von Siena. (Nach FergulTon.) 208.

726.    Dom zu Orvieto. Façade. 209.

731.    S. Petronio zu Bologna. (Lambert u. Stahl nach Phot.) 213.

732.    Certofa zu Pavia. 215.    . .. '

733.    Certofa zu Pavia. (Nach Nohl.)

734.    S. Maria delle grazie zu Mailand. 216.

735.    Dom zu Mailand. Grundrifs. 218.

736.    Dom zu Mailand. 219.

737.    Bigallo in Floienz. (Nach Nohl.) 222.

738.    Pal. Tribunale zu Piftoja. 222.

739.    Fenfter an der Piazza S. Croce in Tivoli. (Nach Schulcz-Ferencz.) 224.

740.    Halle zu Cremona. 225,

741.    Vom Spedale grande zu Mailand. 226.

742.    Cà doro zu Venedig. 228.

743.    Inneres der Kathedrale v. Toledo. (Nach Street.) 230.

744.    Querfchiff der Kathedrale von Burgos. (Lambert u. Stahl nach Phot.) 232.

745.    Kathedrale von Burgos.

746.    Kathedrale von Leon.

747.    Kuppelthurm der Kathedrale von Valencia. (Nach FergulTon.) 236.

748.    Kathedrale von Barcelona. (Nach Street.) 237.

I Fig.

74g. Inneres der Kathedrale v. Barcelona. (Nach Street.) 238.

750.    Grundrifs von der Kathedrale zu Palma. (Schulcz-Ferencz.) 240.

751.    Cafa Lonja zu Valencia. (Nach Street.) 243.

752.    Klofterkirche Batalha. 244.

753.    Eingang zum MaufoleumDonManoel’s in Batalha. 245.

754.    Vom Palazzo Pitti zu Florenz. (Rafchdorff )    256.

755.    Florentinifches Säulenkapitäl. 257.

756.    Vom Portal der Kirche S. Maria de’ Miracoli in Venedig. 258.

757.    Aus dem Hofe des Dogenpalaftes zu Venedig. 259.

758. ) Holzgefchnitzte Pilafterkapitäle. Kapelle des Pal.

759.    I Vecchio in Florenz. 259.

760.    Von der Cancelleria in Rom. 260,

761.    Kranz- und Gurt-Gefims am Pal. Farnefe in Rom. 261.

762.    Gefims von einem Palafte zu Siena. (J. Stadler.) 262.

763.    Backfteinfaçade eines kleinen Palaftes in der Via Camullia zu Siena. (Gunzenhaufer.) 263.

764.    Thür am Palazzo Gondi zu Florenz. 264.

765.    Thür am Palazzo del Governatore zu Rom. 264.

766.    Fenfter eines Palaftes in der Via Porta Roffa zu Florenz. (Rafchdorff.) 265.

767.    Façadev. S. MariaNovellazuFlorenz. (Laspeyres.) 266.

768.    Chiefa fagra zu Carpi. (Semper u. Schulze.) 267.

769.    Brunnen in der Certofa bei Florenz. (Teirich.) 269.

770.    Wandbekleidung aus S. Croce zu Florenz. (Teirich.) 270.

771.    Grabmal aus S. Maria del Popolo. Rom. (Nohl.) 271.

772.    Grabmal des Cardinais von Portugal. (Teirich.) 272.

773.    Ornament aus dem Palazzo Giuftiniani zu Padua.

(M. Lohde )    273.

774.    Terracotta-Gurtgefims von der Cafa Mutignani zu Lodi. (M. Lohde.) 273.

775.    Thürfries von S. Maria sulle Zattere in Venedig. (M. Lohde.) 273.

776.    Von einem Wandaltärchen zu Venedig. (Teirich.) 273.

777.    Dom von Florenz. (Nach Photogr.) 274.

778.    Vom Tambour der Domkuppel zu Florenz. (Laspeyres.) 275-

779.    S. Lorenzo in Florenz. (Laspeyres.) 277.

780.    Alte Sacriftei bei S. Lorenzo. (Laspeyres.) 277.

781.    Palazzo Pitti zu Florenz. Grundrifs. 278.

782.    Pal. Pitti zu Florenz. Durchfchnitt. 279.

783.    S. Spirito in Florenz. (Laspeyres.) 280.

784.    Palazzo Strozzi zu Florenz. 281.

785.    Palazzo Strozzi in Florenz. Durchfchnitt des Hofes. (Baidinger.) 282.

786.    Pal. Guadagni zu Florenz. (Ferguffon.) 283.

787.    Sacriftei von S. Spirito zu Florenz. (Laspeyres.) 284.

788.    S. Francesco al Monte bei Floreuz. (Laspeyres.) 285.

789.    Mad. delle Carceri zu Prato. (Laspeyres.) 286.

790.    Dom von Pienza. (W. L.) 287.

791.    Façade des Doms von Pienza. (Nohl.) 287.

792.    Pal. del Pretorio zu Pienza. (C. Bender.) 288.

793.    Pal. Piccolomini in Pienza. (Nohl.) 289.

794.    Pal. Rucellai zu Florenz. Theil der Façade. (Ferguffon.) 290.

795.    Heiliges Grab in S. Pancrazio zu Florenz. 291.

796.    Certofa bei Pavia. Theil der Façade. (Rofengarten.) 292.

797.    S. Maria delle Grazie. Mailand. (Nach Phot.) 293.

798.    Dom zu Pavia. Grundrifs. (W. L.)    294.

799.    Santuario della Madonna bei Crema. Grundrifs. (M. Lohde.) 296.

800.    Santuario della Madonna bei Crema. Durchfchnitt. (M. Lohde.) 297.

801.    Santuario della Madonna bei Crema. (Baidinger nach Photogr.) 298.

806.    Inneres von S. Francesco zu Ferrara. (G. Lafius.) 301.

807.    S. Benedetto zu Ferrara. (W. L.) 302.

808.    S. Cristoforo zu Ferrara. (W. L.) 302.

809.    Aeufseres von S. Criftoforo zu Ferrara (G. Lafius.) 304.

810.    Pal. Fava zu Bologna. (Nohl.) 305.

811.    Palaft zu Bologna. Anficht und Details. (Nohl.) 306.

812.    S. Salvatore zu Venedig. (Cicognara.) 308.

813.    S. Salvatore. Venedig. Durchfchnitt. (Cicognara.) 308.

814.    Pal. Vendramin-Calergizu Venedig. (Rofengarten.) 310.

815.    Hof des Dogenpalaftes zu Venedig. (Nach Phot.) 311.

816.    Pal. Comunale zu Brescia. (Nohl.) 313.

817.    Der Dom zu Turin. (Baidinger nach Photogr.) 314.

818.    Hof des Palaftes zu Urbino. (Baidinger.) 315.

819.    Pal. Prefettizio zu Pefaro. (G. Lafius.) 316.

820.    Vorhalle von S. Maria bei Arezzo. 317.

821.    Von der Cancelleria zu Rom. (Baidinger.) 320.

Fig.    .    Fig.

825.    Aus den Loggien im Vatican. (Gunzenhaufer.) 325.    896. Portal vom ehemaligen Schlofs Gaillon, jetzt in der

826.    Gewölbedecoration aus dem Pal. Maffimi in Rom.    École des beaux-arts zu Paris. 409.

(Lambert u. Stahl.) 326.    897.    Schlofs Chenonceaux. (Nach Photogr.) 410.

827.    Vom Pal. Spada in Rom. (Lambert u. Stahl.)    327.    898.    Schlofs Chambord. Façade. (Rofengarten.) 4x1.

828.    Aus dem Pal. Spada in Rom. (Lambert u. Stahl.)    328.    899.    Die Prachttreppe im Schlofs zu Blois. (Gaz, des

829.    Tempietto bei S. Pietro in Montorio zu Rom. 329.    beaux-arts.) 412.

830.    Mad. della Confolazione in Todi. (Laspeyres.) 331.    900. Säule vom Haufe Franz des Erften in Orléans. (Sau-

831.    Palaft der Cancclleria in Rom. 332.    vageot.) 414.

832.    Von der Cancelleria zu Rom. (Lambertu. Stahl.) 333.    901. Sogenanntes Haus Franz des Erften in Paris. Rück-

833.    Vom Pal. Giraud in Rom. (Lambert u. Stahl.) 334.    feite. (Paluftre.) 415.

Schulze.) 338.    907.    Tuilerien. Façade. 420.

839.I Kapitale aus dem Schlofshofe zu Carpi. (Semper    908.    Tuilerien. Theil der Gartenfaçade. (V.-le-Duc ) 42x.

840.    ( u. Schulze.) 339.    909.    De l’Orme’s franzöfifche Ordnung. (Baidinger nach

841.    Façade des ehemaligen Pal. dall’ Aquila. 340.    Photogr.) 422.

842.    Vom Pal. Pandolfini zu Florenz. (Baidinger.) 341.    910.    Palais Luxembourg. (Ferguffon.) 424.

843.    Pal. del Tè zu Mantua. 343.    911.    Schlofs Maifon. (Ferguffon.) 425.

844.    Grundrifs der Kirche in S. Benedetto. (M.Lohde.) 344.    912,    Grundrifs des Scbloffes von Verfailles. (Ferguffon.) 426.

845.    Mad. di S. Biagio vor Montepulciano. 'Laspeyres.) 345.    913.    Verfailles. Theil der Façade. (Ferguffon.) 427.

846.    Pal. Tarugi. Montepulciano. (Nohl.) 346.    914.    Der Invalidendom in Paris. (Bose.) 428.

847.    Pal Farnefe in Rom. 346.    915.    Das Pantheon in Paris. (Bose.) 429.

848.    Von der Hauptfaçade des Pal. Farnefe in Rom. (Lam-    916.    Saaldecoration im Rococoftyl. (Cuvilliés.) 431.

bert u. Stahl.) 347.    917,    Gate of honour vom Cajus College zu Cambridge.

849.    Pal. Farnefe zu Rom. Tiberfaçade. (Ferguffon.)    348.    (Ferguffon.) 432.

850.    Pal. Farnefe zu Rom. (Baidinger.) 349.    918.    Longleat Houfe. (Britton.) 433.

851.    Pal. Bevilacqua zu Verona. (Nach Nohl.) 351.    919.    Wollaton Houfe. (Ferguffon.) 435.

852.    Pal. Canoffa zu Verona. (Lambert u.- Stahl.) 352.    920.    Holland Houfe. • (Baidinger.) 436.

853.    Pal. Giuftiniani zu Padua. (Nach Gunzenhaufer.) 353.    921.    Heriot’s Hofpital in Edinburg. (Ferguffon.) 437.

854.    Bibliothek v. S. Marco zu Venedig. (Rofengarten.) 356.    922.    Inigo Jones’Entwurf für Whitehall. (ferguffon.) 438.

855.    Wandgliederung aus der Vorhalle der Bibliothek von    923.    Villa zu Chiswick von Jones. (Ferguffon.) 438.

S. Lorenzo. Florenz. 357.    924.    St. Paul in London. (Ferguffon.) 439.

856.    Säulenkapitäl vom Confervatorenpalaft in Rom, von    925.    St. Paul in London. Durchfchnitt und Aufrifs. (Fer-

Michelangelo. (Vignola.) 358.    guffon.) 440.

857.    Porta Pia in Rom, von Michelangelo. (Vignola.) 359.    926.    Schlofs Bienheim. Grundrifs. (Ferguffon.) 441.

858.    Bramante’s Plan zu St. Peter, (v. Geymüller.) 360.    927.    Schlofs Bienheim. (Ferguffon.) 441.

859.    Jetziger St. Peter zu Rom. 361.    928. Somerfet Houfe in London. Theil der Südfaçade.

860. _ Michelangelo’s Grundrifs für St. Peter. (Serlio.)    362.    (Ferguffon.) 442.

861.    St. Peter in Rom. Durchfchnitt. 364.    929. Vom Chorgeftühl in d. Hauptkirche zu Dortrecht. 444.

862.    Inneres von St. Peter zu Rom. 365.    !    930. Vom Palafte der Margaretha von Oefterreich (Tri-

863.    Kirche del Gefù in Rom. 366.    j    bunal) in Mecheln.    (Nach Ewerbeck.)    44s.

864.    S. Ignazio zu Borgo S. Sepolcro. (Bubeck bei    Las-    |    931. Hausgiebel in Antwerpen (Gildekamerftraat). 447.

peyres.) 367.    [    932. Portal der alten Münze in Dortrecht. (Ewerbeck.) 449.

865.    Decke aus dem Pal. Andrea Doria in Genua. (Rein- 933- Giebelhaus in Dortrecht. (Ewerbeck.) 450.

hardt.) 368.    |    934. Rathhaus zu Leyden. (Baidinger.) 451.

866.    Palazzo Sauli bei Genua. (Reinhardt.) 369.    935. Schlofs Fredericksborg. (Ferguffon.) 454.

867.    S. Maria da Carignano. (Ferguffon.) 370.    I 936. Vom Schlofs Chriftiansborg in Kopenhagen. Mittel-

868.    Pal.    Balbi in Genua. 371.    |    bau nach dem alfen Schlofsplatz.    (Thurah.)    456.

869.    Pal.    Turfi-Doria, jetzt Municipio,    zu Genua.    (Rein-    j    937.    Brunnen im Schlöffe zu Kalmar. 457.

hardt.) 372.    938.' Schlofs von Vadjlena. 459.

870.    Pal. Turfi-Doria, jetzt Municipio, zu Genua. (Fer- j 939. Wanddecoration.aus dem Rathhaufe in Luzern. (Ber-

guffon.) 372.    lepfch.) 462.'

871.    Univerfität in Genua. (Reinhardt.) 373.    j 940. Das Geltenzunfthaus in Bafel. (Baidinger.) 463.

872.    Vefti    ül der Univeifität in Genua.    (Reinhardt) 374.    !    941.    Wandpartie aus dem Seidenhof in Zürich.    (Ber-

873.    Villa    Scaffi in Sampierdarena bei Genua.    (Rein-    I    lepfch.) 464.

hardt.) 275.    ;    942. Haus* zum weifsen Adler in Stein am Rhein. (Bal-

874.    Bafilika (Stadthaus) zu Vicenza. 376.    dinger.) 466.

von

875.    Villa Rotonda bei Vicenza. 377.    943. Die Klofterkirche in St. Gallen. 467.

876.    Kirche del Redentore zu Venedig. Grundrifs. 377. ! 944. Täfelung aus dem Domkapitelfaal in Münfter

877.    Kirche del Redentore zu Venedig. 378.    Johann Küpper. 469.

878.    Vorhalle und Hof des Klofters der Carità (Akademie) 945. Vom Chorgeftühl in der Ludgerikirche zu Münfter. 469.

zu Venedig. 379.    946. Hof des Schloffes Porzia in Spital. 471.

879.    Décoration aus der Kirche del Gefù in Rom. (Rofen- 947. Das Belvedere auf dem Hradfchin zu Prag. .(Baidinger,

land.) 472.

948.    Schlofs zu Heidelberg. Otto-Heinrichsbau. Façade. 473.

949.    Schlofshofportal in Tübingen. 475.

950.    Hof des alten Schloffes in Stuttgart. (Baidinger.) 476:

951.    Aus dem neuen Lufthaufe. Stuttgart. (Baidinger.) 477.

952.    Zimmer aus der Trausnitz bei Landshut. 479.

953.    Schlofshof von Schalaburg bei Molk. 480.

954.    Schlofs Riegersburg in Steiermark. (Gewölbedecoration des Speifefaales.) (Nach Bakalowits.) 481.

955.    Erker vom Schlöffe Hartenfels zu Torgau. (Nach Scheffers.) 483.

956.    Portal vom Schlöffe Hartenfels zu Torgau. 484.

957.    Giebel vom Schlöffe zu Bevern. (Nach Liebold.) 485.

958.    Fürftenhof zu Wismar. (Baidinger.) 486.

1    959. Fenfter vom Fürftenhof zu Wismar. (Baidinger.) 487.

garten.) 383.    in Lübke’s Gefchichte der Renaiffance in Deutfch-

880.    Façade der Chiefa Nuova in Rom. 384.

881.    Kuppel der Kirche S. Ivo (Sapienza) in Rom. 386.

882.    Vom Pal. Sciarra in Rom. 387.

883.    Pal. Pefaro in Venedig. (Lambert u. Stahl.) 388.

884.    Pal. Borghefe in Rom. (Rofengarten.) 389.

885.    Spedale maggiore in Mailand. Haupthof. 390.

886.    Der Petersplatz in Rom. 393.

887.    Die Superga bei Turin. 395.

888.    Treppenhaus im Schlöffe zu Caferta. 396.

889.    Hof des Collegiums von S. Gregorio zu Valladolid.

(Monumentos.) 399.

890.    Portal des Findelhaufes S. Cruz zu Toledo. (Monumentos.) 401.

891.    Von der Façade des Alcazar zu Toledo. (Monumentos.) 402.

Druckfehler.

Die Unterfchrift zu Fig. 699 auf S. 159 mufs heifsen : Kapitelfaal in Maulbronn.

«

[v.x/

(f

49¹-

Fig.

960.    Schlofs in Hufum. (Thurah.) 488.

961.    Rathhaus-Halle zu Köln. 489.

962.    Giebel vom Zeughaus in Danzig. 490.

963.    Holzfchnitzerei im Rathhaus zu Bremen.

96». Der goldene Saal im Augsburger Rathhaufe. 492.

965.    Topler’fches Haus in Nürnberg. (J. Bader.) 493.

966.    Peller’s Haus in Nürnberg. (J. Bader.) - 494.

967.    Erker in Colmar. (Baidinger.) 495.

968.    Leibnitz-Haus in Hannover. (Baidinger.) 496.

969.    Haus in Hameln (Bäckerftrafse.) 497.

970.    Das Hütte’fche Haus in Höxter. 499.

971.    Erker vom fog. Tilly-Haufe in Höxter. 500.

972.    Hof des königl. Schloffes in Berlin. (Baidinger.) 501.

973.    Die kaiferl. Winterreitfchule in Wien. 503.

974.    Die Karlskirche in Wien. 504.

975.    Eckpavillon vom Belvedere in Wien. 505.

976.    Vom Palais Kinsky in Wien. (G. Niemann.) 506.

977.    Pavillon vom Schlöffe zu Würzburg. 507.

978.    Solitude bei Stuttgart. (Baidinger.) 508.

979.    Zwickel aus der Theatinerkirche in München. 510.

980.    Der Pavillon des Dresdener Zwingers. (Nach Phot.) 511.

Fig.

981.    Franzöfifche Kirche zu Berlin. (Baidinger.) 512.

982.    Schinkel’s Schaufpielhaus in Berlin. 516.

983.    Die Nicolaikirche zu Potsdam. 518.

984.    Die Befreiungshalle zu Kelheim. 519.

985.    Das ehemal. Hoftheater zu Dresden. 520.

986.    Das Stadthaus zu Winterthur. 522.

987.    Treppenhaus in der kgl. Bibliothek in München. 523.

988.    Treppenhaus des Polytechnikums in München. 525.

989.    Das Reichsrathsgebäude in Wien. 528.

990.    Die neue Univerfität in Wien. 530.

991.    Kirche zu Fünfhaus bei Wien. 532.

992.    Baugewerbefchule in Stuttgart. 537.

993.    Die Eingangshalle des Bahnhofes in Stuttgart. 538.

994.    Villa Siegle bei Stuttgart. 539.

995.    Bibliothek der Schulverwaltung in Köln. 541.

996.    Magdalenenkirche in Paris. 542.

997.    Lefefaal der Parifer Nationalbibliothek. 544.

998.    Salle des pas perdus im Juftizpalaft zu Paris. 545.

999.    Das grofse Treppenhaus der neuen Oper in Paris. 546.

1000.    Die Börfe zu Brüffel. 548.

1001.    Parlamentsgebäüde in London. 549.

DRITTES KAPITEL.

Der gothische Styl.

i. Zeitverhältniffe.

chon am Ende der vorigen Epoche fahen wir in der Architektur einen Veränderte neuen Geilt erwachen, neue Kräfte auftreten, die den romanifchen Glieder- Richtung, bau durchzuckten und fremdartige Formen aus feinem Kerne hervorgehen ließen. Der romanifche Styl, der in feinen edelften Schöpfungen den Inhalt feiner Zeit, die Yerfchmelzung antiker Tradition mit chriftlich-germanifchem Leben, fo lauter und vollkommen ausgefprochen hatte, wurde durch diele neue Gährung aus feiner ruhigen Bahn verdrängt und zu Ausfchreitungen getrieben, die ihm einen unklaren, fchwankenden Ausdruck gaben. Diefe geiftige Bewegung wuchs allmählich fo Hark an, daß lie die Geletze des hergebrachten, feit zwei Jahrhunderten blühenden Styles gewaltfam durchbrach und fich eine neue, durchaus felbftändige Erfcheinungsform fchuf.

Arifto-

kratifch-

Wir fahen fchon in der vorigen Epoche im Schooß der gefellfchaftlichen Ordnung diefe Umwälzung fich vorbereiten. Sie wurde in Frankreich vorzugsweife bürgerlicher durch das auf dem Gipfel feiner Entwicklung flehende Ritterthum, in Deutfchland durch das Bürgerthum getragen. Man darf fich indeß nicht die Vorftellung von einem feindlichen Gegenfatze diefer Elemente der Gefellfchaft gegen die Kirche machen. Nichts würde dem Geiß des Mittelalters widerfprechender fein. Weit eher könnte man behaupten, daß die neue überwiegend bürgerliche Entwicklung von einer fpirituelleren Religiofität erfüllt gewefen fei, als vorher in den Zeiten vorwaltend hierarchifchen Gepräges. Es vollzog fich nur ein innerlich nothwendiges Gefetz der Entwicklung, daß die Geiftlichkeit, die fortan nicht mehr alleinige Trägerin der Bildung bleiben konnte, nicht ferner mehr ausfchließlich dem Leben feinen Zufchnitt gab, daß alle in der vorigen Epoche unter forglicher Pflege der Kirche herangereiften Mächte des gefellfchaftlichen Lebens in jugendlicher Rüftigkeit die Schule verließen und fofort dem Dafein einen neuen Inhalt, eine neue Geftalt fchufen.

zum romanifchen

Dies erfcheint als der Grundgedanke, aus welchem eine Erklärung jener über- Verhältnis rafchenden Thatfache eines zweiten völlig felbftändigen chriftlich-mittel- fcheif slyis alterlichen Bauftyles zu fchöpfen ift. Nur dem frifch erwachten jungen Leben, das auf durchaus neuen Culturelementen ruhte, verdanken wir die Erzeugung der gothifchen Architektur, die in befonderer Weife die chriftliche Anfchauung aus-

Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.    ¹

fpricht, nachdem diefelbe vorher fchon durch den romanifchen Styl in ebenfo lelbftändiger Gehalt, wenn auch in verfchiedener Aufladung, ausgeprägt worden war. Allerdings ift der gothifche Styl aus dem romanifchen hervorgegangen, hat ihn zur wefentlichen, ja unentbehrlichen Vorausfetzung, wie jener wiederum die Antike; aber er ift keineswegs etwa, wie einfeitige Verehrer uns einreden möchten, die nothwendige höchfte Blüthe feines Vorgängers. Es ließe fich vielmehr recht wohl denken, daß das Mittelalter den romanifchen Styl nicht zum gothifchen Syflem umgeftaltet, daß es in jenem sein volles Genüge gefunden hätte. Ift alfo der ro-manifche Styl allerdings die unerläßliche Vorausfetzung des gothifchen, fo ift er darum doch nicht minder für fich zum vollendeten künftlerifchen Abfchluß gekommen und hat fein Ideal mindeftens eben fo vollftändig verwirklicht, wie der gothifche Styl das feinige. Nur die conftructiven Tendenzen, welche der Romanismus angefchlagen hatte, boten der neuen Bauweife einen unmittelbaren Anknüpfungspunkt dar und erfuhren von ihr eine confequente höhere und freiere Lofung. ln diefer Beziehung verhalten fich die beiden mittelalterlichen Style zu einander ungefähr wie die beiden antiken Hauptftyle. Wie der dorifche Triglyphenfries dem Grundplan des Tempels etwas Gebundenes gab, wovon der ununterbrochen fortlaufende ionifche Fries ihn befreite — denn die Anordnung der Triglypben beherrfchte die Stellung der Säulen zu einander, und dadurch die Grundform des ganzen Tempels —, fo war auch im romanifchen Styl durch den Rundbogen die quadratifche oder annähernd quadratifche Eintheilung der Planform vorgefchrieben, und erft der Spitzbogen konnte eine freiere Anordnung des Grundrifles bewirken. Diefe Tendenz hatte, wie wir fahen, auch der Uebergangsftyl, und es fehlt nicht an bedeutenden Bauwerken, an welchen diefelbe in confequenter Weife durchgeführt ift. Der gothifche Styl verflachte diefelbe Aufgabe von einer anderen Seite zu löfen, und dies ift, was er mit der Uebergangsarchitektur gemein hat. gedanken Aber er verfolgte zugleich noch ein anderes Ideal, deflen Verwirklichung ihn des Styis. von allen früheren Bauweifen diametral unterfcheidet. Er löfte nämlich die ftrenge Mauerumgürtung, welche bei allen früheren Stylen den Innenraum umfchloß, und in deren künftlerifcher Durchbildung fich der Geift der verfchiedenen Baulyfteme offenbarte. Statt der Mauer ordnete er eine Anzahl vereinzelter Pfeilermaflen an, welche, nur durch dünne Füllwände zum Theil verbunden, den Rahmen für die ungewöhnlich großen und weiten Fenfter abgeben und dem Bau den Charakter eines ungeheuren Glashaufes verleihen. Dasfelbe Gefetz macht fich fodann auch bei der Ueberdeckung der Räume geltend. Diefe werden durch ein Syflem kräftiger Gewölb-rippen gefchloffen, zwifchen welche als leichte Füllungen dreieckige, dünn gemauerte Kappen eingefpannt find. In diefem Streben, die Mafien aufzulöfen, die Einheit des Baues in eine Unzahl freier, felbftändiger Einzelglieder zu zerlegen, den Horizontalismus, diefe unerläßliche Grundbedingung der Architektur, zu verleugnen und durch einen extremen Verticalismus zu verdrängen, ja, den Gefetzen der Natur gleichfam zum Trotz, durch einen auf die äußerfte Spitze getriebenen Calcül ein wie durch ein Wunder auffchießendes Bauwerk hervorzuzaubern, in diefer ganzen fchrankenlofen Vergeiftigung der Materie kommt der Spiritualismus des Mittelalters zur architektonifchen Erfcheinung. In diefer Hinficht ift der gothifche Styl unbedingt die Spitze der chriftlich-mittelalterlichen Bauentwicklung. Er fpricht die erdverachtende Ueberweltlichkeit jener Epoche in glänzendfter Confequenz, aber auch in fchrofffter Einfeitigkeit aus.

So finden wir im gothifchen Styl zwei mit einander innig verbundene Tendenzen verwirklicht: in der Plananlage die Befreiung von den im Romanismus noch vorhandenen Fefleln, im Aufbau die Auflöfung und Durchbrechung der Maffen, die Verwandlung des baulichen Körpers in eine Summe zufammenwirkender Einzelglieder. In diefer Doppelrichtung fpiegelt lieh das Wefen des germanifchen Geiftes, als deflen höchfte architektonifche Schöpfung der gothifche Styl dafteht. So lange der Kirchenbau noch vorzugsweife vom Clerus ausging, behielt er den romanifchen Charakter bei, das heißt, er wurzelte in der römifchen Tradition. Natürlich, denn die Geifllichkeit, als Bewahrerin der klaflifchen Bildung und Sprache, obendrein durch den hierarchifchen Verband mit Rom zufammenhängend, mußte auch in der Architektur mehr am Ueberlieferten haften. Als aber allmählich auch an die Laien Kenntniß und Uebung jener Kunfl gelangt war, als das Selbftgefühl und die Macht der Städte dem Leben einen bürgerlichen Zufchnitt gab, traten jene Reminiscenzen an eine fremde Kunfl in den Hintergrund. Der germanifche Geiß fühlte lieh in feiner ganzen freien Kraft und unternahm es kühn, alle bisherigen Schöpfungen an Großartigkeit zu überbieten. Jetzt zum erften Mal fühlte fich die nationale Phantafie völlig frei von den Schranken fremder Formgefetze; zum erften Mal vermochte fie, unterftützt von einer glänzend ausgebildeten Technik, ihre tiefften Gedanken gleichfam in eigner Zunge auszufprechen. Sie folgte darin nur dem Vorgänge der Dichtung, die ebenfalls gerade damals fich aus den Banden der lateinifchen Sprache losgeriffen hatte und in jugendlicher Begeifterung den Klängen der Mutterfprache anvertraute, was das Herz in Leid und Luft bewegte, was alte Ueberlieferungen von den Thaten romantifchen Heldenthums aus fagenhafter Vorzeit meldeten. Selbft der gefteigerte Weltverkehr kam diefem künft-lerifchen Ringen günftig zu Statten. Wie die reichen Handelsftädte die Waaren der entlegenften Länder, die Producte verfchiedener Zonen in ihren Hallen aufge-fpeichert fahen, fo bemächtigten ihre Baumeifter lich auch mit freiem Blick der anderwärts bereits gewonnenen Refultate. Und was fie fo errungen hatten, das bewahrten fie in ihren feften, zunftmäßigen Verbindungen,_ den Bauhütten, deren Ordnungen als gemeinfames Band die Werkleute der bedeutenderen Städte nah und fern umfaßten, als heilig gehaltenen Befitz. Darin beruht die Bedeutung der Bauhütten, über welche man mit wichtigthuender Geheimnißkrämerei fo viel myftifch Ungereimtes verbreitet hat.

Ger-

manifches

Element.

Aeufsere

Stellung.

Die germanifchen Völker aber waren die Träger diefer großartigen Bewegung. Wie fchon der romanifche Styl fich bei ihnen ftrenger und gefetzmäßiger geftaltete und confequenter entwickelte, als bei den füdlichen Nationen, fo find fie jetzt noch viel entfehiedener die Vertreter des neuen Styles, der im Süden nur oberflächliche Aufnahme und eine mehr willkürliche Behandlung erfährt. Bezeichnend aber ift es, daß nicht ein rein germanifches Volk, fondent ein nur mit vielfachen germanifchen Elementen verfetztes die neue Bewegung zum Durchbruch bringt. In der That find es die beweglichen, erregbaren, neuerungsbegierigen Franzofen, und zwar die ftark germanifirten des nordöftlichen Frankreich, welche als die Schöpfer des gothifchen Styles fich erwiefen haben. Schon in den fechziger Jahren des 12. Jahrh. tritt derfelbe dort auf, verpflanzt fich fchnell nach England, dann auch nach Deutfchland und dem übrigen Norden, während die füdlichen Länder fich nur lau an der Bewegung betheiligen. Alle wefentlichen Eigenfchaften des germanifchen Charakters, die Freiheitsliebe und das Bedürfniß nach felbftändig indi-

vidueller Geflaltung, der Hang nach einem einfeitigen Spiritualismus, nach übertriebener Folgerichtigkeit, die Gewalt einer erhabenen wenn auch mitunter bizarren Phantafie, finden ihren Ausdruck im gothifchen Style. Kaum ift das Syffem des-felben gefchaffen, fo verfällt es auch fchon einer gewiffen fchematifchen Befchränkung, fo daß es fich an Mannichfaltigkeit der Combinationen mit dem romanifchen nicht meffen kann. Allerdings fcheint diefe Behauptung, der Fülle mannichfach ver-fchiedener Denkmäler gegenüber, unhaltbar. Allein die Abweichungen, die der gothifche Styl erfährt, erlebt er gleichfam gegen feinen Willen, im Wider-fpruche mit feinem Princip, deffen Reinheit dadurch getrübt wird; der romanifche Styl dagegen erzeugt eine unendlich' reiche Mannichfaltigkeit aus feinem innerften Wefen heraus, fpricht gerade durch lie feinen Charakter erft vollftändig aus. In Deutfchland z. B. geht unter der Herrfchaft befonderer Bedingungen ein ftark modificirter Styl aus dem gothifchen hervor, der fpäter zu betrachten ift. Die Hohe der gothifchen Baukunft wird fchnell erreicht, wenngleich in den verfchie-denen Ländern nicht zu derfelben Zeit. Die edelfte Blüthe währt kaum bis gegen die Mitte des 14. Jahrh.; von da dringt ein Geiß der Auflofung in die gothifche Architektur; ein Spielen mit den Formen beginnt, die Décoration beliegt die Con-flruction, und unter diefem Einfluß entarten die Formen bald. Dennoch hält der Styl fleh in manchen Gegenden, namentlich im Norden, bis tief in’s 16. Jahrh. hinein, während in Italien fchon im Beginn des 15. eine Reaction zu Gunften der antiken Bau weife anhebt, die allmählich den gothifchen Styl verdrängt. In Folge diefer Neuerung gab man auch dort zum erften Mal jener Architektur den Schimpfnamen der „gothifchen“, von einer barbarifchen Nation abftammenden. Neuere Kunftforfcher haben diefen Namen durch andere Bezeichnungen zu er-fetzen verflicht. Aber weder als „deutfeher“, noch als „Spitzbogenftyl“ wird er richtig bezeichnet; nur der hin und wieder gebrauchte Ausdruck „germanifcher Styl“ trifft das Wefen der Sache. Da indeß eine Verwechfelung nicht möglich ift, fo mag es bei dem einmal geläufigen Namen fein Bewenden haben.

2. Das Syftem der gothifchen Architektur.

Die Grundelemente.

So verfchieden auch der Geift des neuen Styles von dem der früheren Epoche war, fo hielt er doch ebenfalls an der durch die romanifche gewölbte Basilika gegebenen Grundlage feft. Waren ja die Bedürfniffe und Zwecke des Cultus, für welche er zu forgen hatte, diefelben geblieben. Die alten Elemente wurden nur in einem neuen Sinne umgewandelt. Die äußeren Mittel, deren man fich dazu bediente, brauchten keineswegs erft erfunden zu werden; fie waren bereits vorhanden, und es galt nur, fie in ihrer Bedeutung zu würdigen und zu einem conflructiven Syftem zu vereinigen. Diefen genialen Griff thaten zuerft die nord-franzöfifchen Baumeifter. Was die Geflaltung des Grundriffes betrifft, fo wählten lie jene reiche Form des Chorfchluffes mit Umgang und Kapellenkranz, welche fchon die romanifche Architektur in Burgund kannte. Auch die fünffchiffige Anlage des Langhaufes, die dreifchiffige der Querflügel, die man den Kathedralen gewöhnlich gab, fchrieb fich von dorther. Nicht minder waren die wichtigften Beftandtheile der Conftruction bereits früher an manchen Orten in Uebung. Den Strebepfeiler, den man fchon an den mächtigen Wafferbauten der Römer findet, wußte die romanifche Architektur, am haufigften die des benachbarten

England, wohl zu verwenden, felbft der Strebebogen kommt lchon an roma-nifchen Bauten, in Deutfchland z. B. an der Kapitolskirche zu Köln, mehrfach vor.

Der Spitzbogen endlich, auf den die Baumeifier offenbar durch die Be-kanntfchaft mit den maurifchen und ficilifch-normannifchen Bauten aufmerkfam

geworden waren, hatte im Uebergangsftyle lieh bereits in confequenter Weife nicht bloß an Portalen und Fendern, fondent auch an den Gewölben eingebürgert. Daß aber die chrifllich-mittelalterliche Architektur diefe Bogenform in einem ganz neuen Geilte auffaßte und ausbildete, ergibt eine kurze Betrachtung des-felben auf’s Schlagendfte¹).

Will man zwei Stützen durch einen Rundbogen mit einander verbinden, fo Der gothi-wird die Mitte ihrer Entfernung auch der Mittelpunkt des zu fchlagenden Halb- bogen, kreifes fein. Nimmt man aber einen größeren Radius und befchreibt mit dem-felben von jenen Stützen aus je einen Kreis, fo werden die beiden Linien einander fchneiden, ehe jede einen Viertelkreis gezogen hat, es wird fich ein Bogen bilden, der aus zwei Kreisfegmenten belteht, das heißt ein Spitzbogen. Man

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Fig. 561. Spitzbogenformen.

könnte unter den Conftructionsformen den Spitzbogen den architektonifchen Re-prafentanten der Freiheit und des Individualismus nennen, denn während zwischen zwei Stützpunkten nur der eine Rundbogen möglich iß, kann man eine beliebig große Anzahl von Spitzbogen darüber fchlagen, je nachdem man lie aus einem größeren oder kleineren Kreife conftruirt. Liegt der Mittelpunkt desfelben innerhalb der beiden Stützen, fo entlieht der fchwerfällige gedrückte Spitzbogen (Fig. 561 a), den der Uebèrgangsftyl vorzüglich anwandte. Schlägt man die Kreife mit dem Ablfande der beiden Stützen, fo erhält man den gleichseitigen Spitzbogen (Fig. 561 b), der in der gothifchen Architektur dominirt. Rückt endlich der Mittelpunkt außerhalb der Stützen, fo ergibt lieh der in England befonders häufige lanzetförmige Bogen (Fig. 561 c). Der Spitzbogen, der von feinem rundbogigen Vorgänger die keilförmige Geflalt der Steine übernimmt, bietet nicht allein den Vorzug, die Pfeiler eines Raumes bei verfchieden großen Abhanden durch Bögen gleicher Höhe verbinden zu können, fondern auch in ftatifcher Beziehung gewährt er bedeutende Vortheile. Abgefehen von dem lothrechten Druck auf die Stütze fallt beim Spitzbogen die Prelfung der Steine auf einander geringer aus als bei einem Rundbogen von gleicher Stärke und Spannweite; insbefondere aber ift der Seitenfchub am Fuß der Wölbung,

welcher die Standfähigkeit der Stütze am meiften in Anfpruch nimmt, bei jenem erheblich kleiner. Wendet man nun den Spitzbogen bei der Ueberdeckung der Räume durcligehends an, indem man nur den Bögen zwifchen den Pfeilern und den Diagonalrippen einen größeren Querfchnitt zutheilt und die G-ewölbflächen mit geringerer Stärke dazwilchen fpannt, fo können auch die Außenwände nur aus einzelnen kräftig geftalteten Gliedern mit leichter Zwifchenmauerung beflehen, und man kann einen Bau aufführen, der mit weniger Verbrauch an Maße zu größerer Höhe geführt werden kann und leichter und fchlanker emporwächß, als der romanifche. Auf diefes Princip begründete man den neuen Styl.

Pfeiler-

ftellurg.

Wir fanden fchon in der entwickelten romanifchen Architektur Kirchen, in welchen die quadratilche Theilung des Grundrißes, wie die gewölbte Balilika lie aufwies, verlaßen war, und das Mittelfchiß diefelbe Anzahl von Gewölben hatte, wie das Seitenfehiß. Diefe dort ausnahmsweife vorkommende Anlage wurde nun kraft der fpitzbogigen Ueberwölbung zum Grundprincip des Langhausbaues erhoben. Dadurch ergab fich als felbßverßändlich die völlig gleiche Behandlung aller Pfeiler. Zugleich aber brauchte man die Abflände der einzelnen Stützen nicht mehr auf die halbe Breite der Mittelfchißweite zu befchränken. Obwohl man diefes Maaß in manchen, namentlich früheren Kirchen beibehielt, ging man doch bald davon ab und vergrößerte, um freiere Durchblicke zu gewinnen, den Abfland der Pfeiler felbß bis zu zwei Dritteln der Mittelfchißbreite. Diefe letztere aber fleigerte man nicht etwa im Verhältniß zu den früher üblichen Maaßen; vielmehr fchränkte man die Weite gegen die mancher romanifchen Kirchen ein und ließ diefelbe durch die größere Höhe des Mittelfchißes noch fchmaler erfcheinen.

Pfeiler

bildung.

Die Form der Pfeiler (Fig. 562) weicht völlig von der des gegliederten romanifchen Pfeilers ab. Der Kern iß nämlich rund, aus gut bearbeiteten Werk-flücken zufammengefügt, verbindet lieh aber mit einer Anzahl von Dreiviertelfäulen, welche Dienße genannt werden, weil fie zum Tragen der Gewölbrippen dienen. Ihre geringße Zahl beläuft fich in guter Zeit und bei reich entwickelten Bauten auf acht, davon die vier, welche den Längen- und Querrippen entfprechen, die fogenannten alten Dienße, flärker, die vier für die Kreuzrippen beflimmten jungen Dienße fchwächer gebildet find. Manchmal erhielt diefer Bündelpfeiler eine weit größere Anzahl von Dienßen, die fich jedoch gewöhnlich nach der Zahl der Gewölbrippen richtet. Diefe weichen, gefchwungenen Formen flehen aber in keiner inneren Verbindung mit einander, fondera erfcheinen nur willkürlich zufammengefügt. Man höhlte daher bald den zwifchen den Dienßen liegenden Theil des Pfeilers aus, fo daß eine tief eingezogene Kehle die einzelnen trennte. Der Pfeilerkern trat dadurch in feiner Erlcheinung noch mehr zurück, in angemeßener Uebereinflimmung mit der Bedeutung, welche man ihm beilegte. Denn obwohl er in Wahrheit die Dienße hält und befefligt, fo foll es doch den Anfchein gewinnen, als ob diefe ganz aus eigener Kraft und Selbfländigkeit die Gewölbe trügen und flützten. Deßhalb find fie als das Wefentliche, als eine freie Vereinigung befonderer Glieder ausgebildet. Dies Verhältniß drückt fich auch in derBafis aus. Der ganze Pfeiler hat einen polygonen Sockel, auf welchem fich mit einer Abfchrägung die ebenfalls polygonen Sockel der einzelnen Dienße, nach oben und unten durch einige feine Glieder begrenzt, erheben. Diefe Glieder laßen noch die Grundelemente antiker Formen erkennen, aber in bedeutend fchwächerer Haltung, da lie nicht mehr felbß als Bafis, fondera nur als Ver-

knüpfung der Haupttheile einer Baiis dienen. Auch hier finden wir leife, allmähliche, weiche Uebergänge.

in verwandtem Geift find die Kapitale behandelt.

Da. die verticale Richtung bei ihnen nicht aufhört fondern felbft in der Gewölbe

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Für das Studium der gothifchen Architektur find befonders anzuführen : Ungewitter, Lehrbuch der gothifchen Conftruction, und Viollet-le-Duc, Dictionnaire.

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Fig. 562. Dom zu Köln. Chorpfeiler. (Baidinger nach Schmitz.)

bildung bis zum Scheitelpunkt ftetig fortwirkt, fo durfte auch hier der Punkt, wo das fanfte Zufammenneigen der auffteigenden Einzelglieder beginnt, nur leicht angedeutet werden. Wenn der romanifche Styl den Anfang feines entfchiedener gekrümmten, fiärker in lieh gefpannten Rundbogens durch ein kräftig fculpirtes,

mit energifcher Deckplatte abgefchloflenes Kapital bezeichnete, fo war er eben fo fehr in feinem Rechte, wie die Gothik mit ihren mehr einem leichten Saum als einem compacten, felbftändigen Gliede gleichenden Kapitale in dem ihrigen. Welches von beiden eine größere plaftilche Schönheit und Mannichfaltigkeit der Erfindung biete, ifi eine andere Frage, die wir nur zu Gunften des romanifchen zu beantworten vermögen; zweckmäßig dagegen waren beide in gleichem Grade. Das gothifche Kapital befteht nämlich aus einer glockenförmigen Erweiterung der Dienfte, die auch um den Pfeilerkern fich fortzieht. Um diefe winden lieh, lofe aufgelegt, nicht aus dem Innern hervorwachfend, zwei Kränze von Blättern, welche heimifchen Pflanzen nachgebildet find. Am haufigften findet man die Blätter der Eiche, des Epheus, der Rofe, der Diftel, der Rebe, immer in treuer Nachahmung der Natur, wenngleich in einer gewiflen regelmäßigen Stylifirung. Sie find fo leicht zufammengefügt, daß fie den Kern des Kapitals nur theilweife bedecken, und daß, wie Schnaafe fagt, „die edle Geftalt des Stammes durchblickt, wie durch das Frühlingslaub der Bäume“. Mit dem Schafte ift das Kapital durch ein fchmales, fcharf gekantetes Glied verbunden; die Deckplatte dagegen befteht aus mehreren Gliedern, die eine feine Umbildung der umgekehrten attifchen Bafis zeigen, nach oben aber nicht mit einer geraden, fondern mit einer abgefchrägten Platte fchließen. Denn der gothifche Styl vermeidet die be-ftimmten rechtwinkligen Formen an den Zwifchengliedern, indem er die Ecken abfast, unterfchneidet oder abfehrägt.

Bogen

gliederung.

Bot fchon der Pfeiler eine Vielheit bewegter Glieder dar, fo mußte fich die-felbe am Bogen, der in fich fchon bewegter und innerlich gefpannter ift, noch erheblich fteigern. Dies zeigt fich zunächft an den Arkaden des Schiffes. Die Scheidbögen konnten hier nicht mehr jene eckige, allenfalls durch vorgelegte Rundftäbe belebte Breite behalten, welche an den romanifchen Rundbögen der Grundform des Pfeilers entfprach. Sie werden fortan vielmehr aus einem Wechfel vortretender und tief eingezogener Glieder gebildet, die jedoch feiner, reicher und mannichfaltiger find als am Pfeiler, und das innere Leben der Bogenlinie zum erften Mal zum vollen künftlerifchen Ausdruck bringen. Jetzt begnügen fich die Einzelglieder nicht mehr mit der ruhig gleichmäßigen Schwingung des Rund-ftabes. Die individualifirende Kraft zieht fie enger und fchärfer zufammen, läßt fie von fchmaler Bafis fich fchwellend erweitern, dann mit energifcher Einziehung fich umbiegen und mit einem vorgelegten Plättchen, das manchmal faft einer fcharfen Schneide gleicht, manchmal auch ftumpfer gebildet wird, fchließen (Fig. 562). So entlieht im Durchfchnitt ein birnen- oder herzförmiges Profil, in deflen verfchiedenartiger Behandlung fich das Stylgefühl in den mannichfachften Abftufungen kund gibt. Anfchaulicher und lebensvoller konnte das innere Gefetz der Bogenbildung nicht ausgedrückt werden. In derfelben Weife wurden auch die Gewölbrippen gebildet. Aus den vorderen, an der Oberwand hinauflleigen-den Dienften fchwangen fich in ähnlicher Profilirung die Rippen empor, und zwar nicht bloß für die Kreuzgräten, fondern auch für die Querverbindungen, denn auch hier konnte von fchwerfälligen Quergurten nicht mehr die Rede fein. An einer Reihe von Denkmälern läßt fich die ftufenmäßig fortfehreitende Entwicklung diefer Formen klar nach weifen. In den älteften Theilen der Kathedrale von Paris (Fig. 563) waltet noch das allerdings abgefaste und mit Rund-fläben gegliederte breite romanifche Gurtprofil, das an der Kathedrale von Tours

(Fig. 564) ebenfalls, nur nach einem reicheren Syftem fich geltend macht. Dagegen ift an der Kathedrale von Ne vers (Fig. 565) das Gurtprofil in das zuge-

Fig. 563. Kathedrale zu Paris. (1200—1230.)    Fig. 564. Kathedrale zu Tours. (1230—1240.)

fpitzte gothifche Rippenprofil übergegangen, obwohl noch ein Reff bandartig rechtwinkliger Gliederung darin nachklingt. Fein und edel entwickelt zeigt die

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Fig. 566. Ste. Chapelle zu Paris. (1243—1251.)

neue Form fich in der Ste. Chapelle (Fig. 566), und nach ähnlichem Princip, wenngleich in breiterer Anlage, an den dem 14. Jahrh. angehörenden Theilen

Fig. 565. Kathedrale zu Nevers. (1230—1250.)

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Fig. 567. Kathedrale zu Paris. (1320—1330.)

Fig. 569. S. Severin zu Paris. (15. Jahrh.)

Fig. 568. Kathedrale zu Narbonne.

(1340.)

der Kathedrale von Paris (Fig. 567), in befonders confequenter Weife fodann an der Kathedrale zu Narbonne (Fig. 568), und fchließlich gibt S. Severin zu

Paris (Fig. 569) ein Beifpiel von der nüchternen Verflachung, welche das 15. Jahrh. in diefe Formen bringt. Es lag in der Natur der Sache, daß die Querrippen ftärker gebildet wurden als die Kreuzrippen (wie in Fig. 566 bei A die Querrippe, bei B die Kreuzrippe fleh darftellt), und diefe wieder kräftiger als die feinen Rippen, welche der Schildwand als Einfaffung dienten. In fpäterer Zeit

ging man fo weit, fogar den Dienften dasfelbe Profil zu geben, und endlich das Kapital bisweilen gänzlich zu befeitigen, fo daß die Bewegung in ununterbrochenem Fluß auffchoß,

-— eine zu weit getriebene Confequenz, die demWe-^H||| fen der Kunfl widerfpricht.

Denn die äußerfte Logik, die abfolute mathematilche Regelmäßigkeit ift Sache der Abftraction, des Denkens, nicht des Lebens, und jedes Kunftwerk ift ein lebendiger Organismus. Immer aber wurden die Rippen in ihrem Scheitelpunkte durch einen kräftigen, gewöhnlich mit einer Rofette oder einer fymbo-lifchen Darftellung ge-fchmücktenSchlußftein zu-fammengefaßt. Vom 14. Jahrh. an ging man in der Entlaftung der GewÖlb-ftützen noch weiter, indem man die Gewölbe aus einer größeren Anzahl von Kappen zufammenfetzte. Die vermehrten Rippen bildeten dann mannichfach zierlich verfchlungene Murter, fo daß diefe Stern- und

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Fig- 57°- Kathedrale zu Amiens. Querdurchfchnitt. (Fig. 563—570 nach Viollet-le-Duc.)

Conftruction als auch dem äfthetifchen Eindruck dienen.

Netzgewölbe fowohl der

Wie wir in der Anordnung des Grundrißes und in der Bildung der Glieder ein bewegteres Pulflren des architektonifchen Organismus im Vergleich mit dem gemeflen-feierlichen Schritt der romanifchen GewÖlbkirche fanden, fo geftaltet fleh auch die Theilung der oberen Wand des Mittelfchiffes in entfprechender Weife. Ueber den Arkaden durchbricht eine in der Dicke der Mauer angelegte

Galerie mit ihren auf Säulen ruhenden Oeffnungen, dem fogenannten Triforium, die Wandfläche (vergl. den perfpectivifchen Querfchnitt der Kathedrale zu Amiens Fig. 570). Doch ift daran zu erinnern, daß der romanifche Styl auch diefe Anordnung bereits kannte. Das unter der Galerie fleh hinziehende Gelims wird oft, dem Verticalismus des Syflems zwar entfprechend, immerhin aber un-fchön genug, von den auffteigenden Dienften durchlchnitten; manchmal aber, wie auf unferer Abbildung, fetzt es fleh mit einer Verkröpfung um diefelben fort Eine weitere Stufe der Ausbildung des Styls durchbricht nun auch hinter dem Triforium die äußere Wand durch eine Fenfteranlage, die meiftens mit den oberen Hauptfenflern in unmittelbaren Zufammenhang tritt. Die Pultdächer der Seitenfchiffe müden dann freilich nach innen abgewalmt wTerden, d. h. bis auf den Fußpunkt des Triforiums nach innen abfallen (vergl. Fig. 582), wodurch hier die Anlage von Dachrinnen nöthig wird. Dem Bau erwächlt aber durch Regen und Schnee große Gefahr bei diefer Anlage, und die ganze Umfaflungsmauer

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Fig- 57r- Wiefenkirche zu Soeft. (W. L.) Nördl. Seitenchor.

Fig- 572. Wiefenkirche zu Soeft. (W. L.) Südl; Seitenchor.

wird zu einem einzigen Fenfler umgewandelt. Ueber den Triforien wird nämlich die Wandfläche in voller Höhe und Breite durch ein großes Fenfler durch-•brochen. Bei der Wichtigkeit, welche die Fenfler in diefem Styl gewinnen, wird ihnen eine befonders große Sorgfalt zugewandt.

Fenfter-

bildung.

Man brauchte nur die

Wie die romanifchen, fo (feigen auch die gothifchen Fenfler von einer nach außen und innen fleh abfehrägenden Fenflerbank auf, deren Neigung den Abfluß des Waffers befördert. Die Seiten wände aber begnügen fleh nicht mehr mit einfacher Abfchrägung. Sie werden durch einen lebendigen Wechfel vorfpringender und eingekehlter Glieder nach den für die Bogenformation maaßgebenden Grund-fatzen gebildet (Fig. 571 und 572). Diefe Gliederung fchwingt fleh, in frühen Bauten durch kleine Kapitale gekrönt, bald aber mit Fortladung derfelben, in unmittelbarem Fluß in den das ganze Fender umfpannenden Spitzbogen hinüber. Bei der beträchtlichen Weite, welche man nunmehr aber für die Fenfler forderte, mußte eine Theilung durch auffteigende Zwifchenglieder fleh mit Nothwendigkeit ergeben. Schon der Uebergangsbau kannte gruppirte Fenfler.

Die Zahl

Mauerflücke zwifchen denfelben, nach dem herrfchenden Princip der Befeitigung der Wandflächen, zu entfernen und durch fchmale, fenkrechte Stützen zu erfetzen, fo hatte man die Grundform des mehrgetheilten gothifchen Fenders, diefer Stützen, welche in der Sprache der alten Werkmeifter „Pforten“ hießen, richtete lieh nach der beabfichtigten Breite der Lichtöffnung. Bei fchmalen

Fenftern findet man nur einen Pforten (Fig. 573^, 574«), bei breiteren fteigt die Zahl der Pforten nach Verhältniß der Weite. Am häufigflen kommt wohl die Viertheilung des Fenfters durch drei Pforten vor (Fig. 573 c, 574Z'). In folchem Falle gab man der mittleren Stütze eine größere Dicke, fo daß hier ein Unter-

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Fig- 573- Klofter Haina. Fenfter. (Baidinger nach Ungewitter.) c im Querfchiff. d im Schiff, Südfeite.

fchied zwifchen alten und jungen Pforten entftand. Der Kern diefer Glieder war ein fchmaler fteinerner Stab, welcher durch viele eiferne Querrtangen, die der Fenfterverglafung zur Abtheilung und Befeftigung dienten, aufrecht gehalten ift. Doch wurde ein Säulchen davorgefetzt, welches mit feinem meift achteckigen Sockel auf der Fenfterbank fußte und mit feinem Kapital den Beginn des Bogens

andeutete.

Manchmal lallen fich in der Bildung diefer Saulchen, befonders im

Kapital und der rechtwinkligen Balis, die felbft gelegentlich das Eckblatt noch hat, romanifche Anklänge erkennen. Bald ließ man aber auch Sockel und Kapi-

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Fig. 574. Klofter Haina. Fenfter. (Baidinger nach Ungewitter.) a im Querfchiff. b im Chor gegen Often.

(Maafsftab zu den Fenftern von Haina.)

täl fort, fo daß die Bewegung ungehemmt bis zum Bogenfchluß lieh fortfetzte (vergl. Figg. 575 u. 576), wie denn in der fpäteren Zeit auch die runde Form verlalfen und mit einer fcharf abgeplatteten, elaftifch eingekehlten vertaufcht

wurde (vergl. Fig. 571). Der Bogenfchluß wurde wieder, ganz im Geifte der gothifchen Kunft, durch Gruppirung von .Einzelgliedern bewerkftelligt. Zunächfl verband man die Pfoflen unter einander und mit den Seitenwänden durch kleine Spitzbögen. Je zwei derfelben wurden fodann zu einer Gruppe gefchlofl'en durch einen von dem mittleren Pfoften zu der Seitenwand hinübergefpannten größeren Bogen. So ergaben lieh, in un ter fier Reihe vier, in mittlerer zwei Bögen, die zufammen wieder von dem Hauptfchlußbogen des Fenfters umfaßt wurden. Es blieben nun aber ziemlich weite Oeffnungen übrig, welche fowohl aus conftruc-tiven wie äfthetifchen Gründen ausgefüllt werden mußten. Flierzu bediente man lieh einer bereits im Uebergangsbau gebräuchlichen Form, die man indeß reicher und mannichfaltiger entwickelte. Nach Analogie jener aus mehreren Kreisfegmen-ten zufammengefetzten Kleeblattmufter bildete man kleine aus drei, vier oder mehreren Bogentheilen beftehende Figuren, die fogenannten Paffe, Drei-, Vier Fünfpäft’e u. f. w. Anfangs fpannte man fie, wie bei Figg. 573 u. 574, in einen

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Fig. 575. Wiefenkirche zu Soeft. (c. 1350.) (W. L.) Fig. 576. Lambertikirche zu Münfter. (W. L.)

Kreis, fpäter auch wohl, wie bei Fig. 575, in eine andere mathematifche Figur hinein, deren Seiten jedoch, zufolge der in der ganzen Fenfterbildung herrfchen-den elafiifchen Spannung, aus kleinen Kreisfegmenten beftanden. Die vorfpringen-den Spitzen diefer Paffe nannten die alten Werkmeifier mit bezeichnendem Ausdruck „Nafen“.

Ver-

fchiedene

Dies Maaßwerk, wie man die ganze Fenflerkrönung im Gegenfatz zum Ausbildung. Stabwerke, den auffleigenden Pfofien, nennt, bildet eins der wichtigften Elemente der gothifchen Architektur, welches in feiner mannichfachen mathematifchen Combination von den alten Meiflern mit Vorliebe ausgebildet und an vielen anderen Theilen des Bauwerks verwendet wurde. Im Inneren findet man es be-fonders an den Triforiengalerien, deren Bögen oft in zierlicher Weife mit Drei-und Vierpäflfen und anderen noch reicheren Figuren gefchmückt wurden. Die principiell entwickeltfie Fenfterbildung ift wohl die, von welcher Figg. 573 u. 574 Beifpiele geben. Sie zeigen am klarften die ftrenge Confequenz, nach welcher der gothifche Styl die einmal angenommene Formel in einer beftimmten Pro-greffion auf allen Stufen wiederholt. Bei diefer Form ift es Hauptbedingung, daß alle Bögen gleichartig und zwar aus dem gleichfeitigen Dreieck befchrieben

find. Bisweilen, in England fogar häufig, milchte man aber Bögen verfchiedener Art in demfelben Fenfler zufammen, wodurch eine weniger klare und gefetz-mäßige Figur hervorgebracht wurde. Die frühgothifche Zeit bildete Pfoften und Päfl'e aus rundlichen Gliedern, erlt der entwickelte Styl gab ihnen eine fcharf eingezogene Form, die lieh nach außen zufpitzt und mit einem Plättchen ge-fchlofifen wird. In der fpäteren Epoche, von der zweiten Hälfte des 14. Jahrh. an, drang auch in das Maaßwerk ein unruhiges Streben nach weniger conflruc-tiven, als fpielend decorativen, bunt verfchlungenen Formen. Unter diefen ill eine der am weiteften verbreiteten die fogenannte Fifchblafe, ein flammenförmiger, rundlich fchwungener Paß, der bereits die Gefetze geometrifcher Bildung auf-gelöft zeigt. Fig. 576 gibt ein Bei-fpiel von einem mit folchen Fifch-blafen verzierten Fenfler. Bei diefen Formen macht lieh fchon darin ein

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Abweichen von der Strenge gothi-fcher Bildungsweife bemerklich, daß hier die verticale Gruppenbildung in der unteren Bogenreihe fchon ein Ende erreicht, und die obere Hauptabtheilung mehr nach einem centralen Gefetz entwickelt ift, worin fich gewiflermaßen eine gleich ftark modificirte — Rückkehr zu der Geflaltungsweife der Rad-fenfter ankündigt.

Die Fenfler waren ganz aus farbigen Glasftücken zufammenge-fetzt, welche theils zu ornamentifti-fchen bunten Muftern, theils zu

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figürlichen Darftellungen fich verbanden.

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Diefe Glasgemälde, die auch der romanifche Styl fchon kannte, ftellen .große Teppiche dar, die dem kalten, fcharfen Tageslichte den Eingang wehrten und das Innere mit einem farbigen Licht übergoflen. Kleine, mit ftarkem Blei Zeichnung, die immer in einer gewiflen typifchen Allgemeinheit gehalten war, wie fie für den Ort fich fchickte. Bei der Zufammenflellung der Farben gilt das gleiche Gefetz rhythmifchen Wechfels, welches fchon der Polychromie des roma-nifchen Styles (vergl. Bd. I, S. 521) zu Grunde lag.

Wir haben nun die wefentlichen Eigenthümlichkeiten der Grundriß bil- Ausbildung

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düng weiter zu verfolgen (vergl. Fig. 577)' Eine der entfcheidendilen Neuerungen des gothifchen Styls war die Umgeflaltung der Altarnifche. Im romanifchen Bau

Fig. 577. Dom zu Köln. Grundrifs. (1 Zoll

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Fufs.)

eingefaßte Scheiben bildeten mofaikartig die

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Choranlage, war diefe nur äußerlich dem Chor vorgelegt, häufig mit ihm durch eine Krypta über den Boden erhöht. Die Gothik befeitigte die fchon in der letzten romani-fchen Epoche in Abnahme gekommene Krypta vollends, ließ den Chor fich bloß mit einigen, etwa drei Stufen über das Langhaus erheben, und fchloß ihn wie früher durch einen Lettner (eine fteinerne Brüftung) von letzterem ab. Ferner bewirkte die confequente Durchführung des Strebefyflems, daß die Nifche einem polygonen Abfchluß weichen mußte, der in ganzer Höhe mit den übrigen Haupt-theilen aufftieg und von einem mehrtheiligen Rippengewölbe überdeckt wurde. Diefer Chorfchluß iß mit feltenen Ausnahmen durch ungerade Seitenzahl gebildet, entweder aus dem Achteck, dem Zwölfeck, auch wohl aus dem Zehneck genommen. Durch diefe Anordnung trat der Chor in innigen organifchen Verband mit dem Langhaufe und gab demfelben zugleich einen lebensvollen Abfchluß. Um aber diefen Haupttheil reicher auszubilden, führte man die jenfeits des Quer-haufes verlängerten Seitenfchiffe als Umgang um denfelben herum und trennte diefen von dem Mittelraume durch fteinerne Schranken. Den Aufbau diefer Theile geftaltete man genau nach dem im Langhaufe herrfchenden Syftem, indem man den Oberbau auf Bündelpfeilern ruhen ließ und feine Wände mit Triforien und darüber mit Fenftern durchbrach.

Kapellen

kranz.

Noch reicher indeß geftaltete fich bei den großen Kathedralen die Choranlage durch eine Reihe niedriger Kapellen, welche wie ein Kranz die Chorumgänge umziehen. Wir fanden eine ähnliche Anordnung fchon in romanifchen Bauten des mittleren Frankreichs, nur verfuhr auch hierin der gothifche Styl umgeftaltend, indem er aus den halbrunden Nifchen polygone Kapellen machte, die in lebendig organifcher Weife dem Uebrigen fich anfchließen. So klingt die polygone Form des Mittelbaues mit kräftiger Bewegung in eine Anzahl kleinerer verwandter Figuren aus. Diefer centralifirenden Anlage des Chores, die ein acht franzöfifcher Gedanke ift, und die man als den erften Ausdruck eines Princips betrachten kann, welches damals gerade in Frankreich auch auf dem politifchen Felde feine ftaatbildende Kraft zu äußern begann, tritt in Deutfch-land eine andere Art der Chorbildung entgegen, welche man eine d ec entra li-firende, individualifirende nennen darf. Auch fie beruht auf der romanifchen Tradition und befteht darin, daß fie neben dem einfchiffig gebildeten poly-gon gefchloflenen Hauptchor befondere Polygon-Kapellen für die Kreuzarme oder die Seitenfchiffe anordnet, fo daß diefelben mit der Hauptapfis eine Gruppe nebengeordneter, aber für fich felbftandiger Einzelheiten darftellt. Bisweilen freilich wirkt die große Pracht und malerifche Schönheit der franzöfifchen Choranlage fo ftark ein, daß man fie in Deutfchland einfach copirt, wie an den Domen zu Köln, Prag, Augsburg, oder fie doch in den wefentlichften Punkten adoptirt und wenigftens den Umgang mit einer einzelnen Kapelle, wie am Dom zu Hal-berftadt, oder mit drei Kapellen wie an der Marienkirche zu Lübeck aufnimmt.

Langhaus.

Mit diefer reichen Choranlage hielt nun alsbald die Entwicklung der übrigen Theile des Baues gleichen Schritt. Die Zahl der Seitenfchiffe des Langhaufes wurde verdoppelt, das Mittelfchiff alfo auf beiden Seiten von je zwei gleich breiten und gleich hohen Seitenfchiffen eingefaßt. In fpaterer Zeit fügte man bisweilen dem dreifchiffigen Langhaufe jederfeits eine Kapellenreihe hinzu, indem man die Strebepfeiler in das Innere hineinzog. Endlich erhielt auch das Kreuzfchiff niedrige Abfeiten, fo daß es als dreifchiffiger Querbau das fünffchiffige Langhaus durchfchnitt.

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So war ein reich gegliedertes, ja complicirtes Innere gefchaffen, welches durch feine malerifchen Durchfichten, feine wechfelnde Beleuchtung, feine luftige Zu-fammenfügung einen fcharfen Gegenfatz gegen die ernfle, einfache Ruhe und Be-

Eindruck des Innern.

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Fig. 578. Kathedrale von Amiens. (Lambert u. Stahl nach Phot.)

ftimmtheit romanifcher Kirchen bildete. In der gothifchen Kathedrale fchien eine innere Kraft thätig, die aus dem Kern immer neue Theile hervorzutreiben fähig war. Das Auge konnte hier an den dicht gedrängten, reich gebündelten Pfeilern

Lübke, Geichichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

Farben-

fchmuck.

leicht hingleiten, und wurde mit fanfter Gewalt unaufhaltfam fortgezogen, bis es an dem kunflreich gefchloflenen, von gedämpftem Lichtglanz durchflrömten Chor mit den Umgängen und Kapellen einen willkommenen Ruhepunkt fand.

Die letzte Vollendung gab aber die Anwendung der Farbe. Wir fahen bereits, wie die ruhigen Wandflächen des romanifchen Styls fich in Fenfter verwandelten, wie demgemäß die Wandmalerei der Glasmalerei weichen mußte. Die ausgedehnten hiftorifchen Darstellungen, welche die Wände romanifcher Kirchen bedeckten, fchrumpften gleichfam zu befchränkten, ftreng ftatuarifch behandelten Gehalten oder zu faß miniaturartig kleinen Bildern zufammen. Auch die Bemalung der architektonifchen Glieder erfcheint im gothifchen Styl etwas zurückgedrängt, da hier das Wefen derfelben durch ihre plaftifche Form bereits

klar ausgefprochen war. Aehn-lich verhielt es fich ja auch in der Antike, wo der ionifche Styl, je mehr er die Glieder plaftifch durchbildete, der reicheren farbigen Ausfchmückung fich ent-Oft ließ man die Pfeiler

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in der natürlichen Befchaffenheit

ihres Steinmaterials nackt liehen. Nur an den Kapitalen Scheint man eine Vergoldung des Blatt-| werks auf farbigem Grunde ge-| liebt zu haben. Die Gewölb-kappen wurden verputzt und entweder mit goldenen Sternen auf blauem Grund, oder auch mit figürlichen Darstellungen ge-fchmückt. Jedenfalls fah man darauf, daß das Innere auch in der -Bemalung eine harmonifche Gefammtwirkung hervorbrachte. Bei der Betrachtung des Aeußeren treten zunächft und am meiften die strebe- Strebepfeiler hervor. Auf ihnen beruht vorzüglich der felbftändige, von an-pfeilei' deren Baufyflemen abweichende Eindruck des gothifchen Styles. Es find dies mächtige, viereckige Mauerpfeiler, welche Sich an jenen Punkten der Außenmauern erheben, wo im Inneren die Gewölbflützen angeordnet find. Nach dem Princip fchärffter Sonderung und Individualilirung, welches dem gothifchen Styl zu Grunde liegt, hat auch am Aeußeren die Mauerfläche fich in Einzelglieder auf-gelöft; denn da die Gewölbrippen auf den Dienften ruhen, die Wandfläche durch Fenfler durchbrochen ift, fo bedurfte es nur eines kräftigen Widerlagers gegen die einzelnen Stützen (vergl. Fig. 579). Mit den übrigen Mauerflächen find die Strebepfeiler durch den gemeinsamen Sockel und das unter den Fenftern fich hinziehende Gefims verbunden. Außerdem aber haben fie noch mehrere, an der Vorderfeite durch untergeordnete Gefimfe bezeichnete Abfätze, mit welchen fie fich nach oben verjüngen. Diefes Abnehmen an Mafle, dem Princip organifchen Aufwachfens entsprechend, wird durch die ftatifchen Gefetze bedingt, welche die

Das Aeufsere.

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Fig- 579- Dom zu Halberftadt. Querdurchfchnitt.

ganze Wucht des fich anftemmenden Gegengewichtes nach unten verlegen, während an den oberen Theilen eine minder kräftige Bildung ausreicht. Mit dielen Strebepfeilern find aber nur die Seitenlchiffe gefchützt; es galt, auch den frei

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Fig. 580. Chorfchlufs des Kölner Doms.

emporragenden Mittelbau zu fichern. Wohl führte man, dies zu bewirken, auch an der Oberwand Strebepfeiler auf, allein da diefelben an den Pfeilern des Mittelfchiffes eine nicht eben breite Bafis hatten, fo konnten auch lie nur fchwache Ausladung erhalten. Daher fchlug man von ihrem oberen Punkte einen über strebe- dem Dache des Seitenfchiffes frei lchwebenden Bogen, den Strebebogen, nach dem äußeren Strebepfeiler hinüber, und hatte nunmehr den Seitenfchub der

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oberen Gewölbe ebenfalls auf die äußeren Streben geleitet. Man gab dem Strebebogen nach unten die Profilirung der Gewölbrippen, nach oben eine fchräge Abdachung, und benutzte ihn außerdem durch Anlegung einer Trauf-rinne als Ableitungskanal fürdasRegen-waffer. Am unteren Ende über dem Strebepfeiler wurde ein Wafferfpe ier in Form eines hockenden Thieres, eines Hundes oder Drachen und dergl. angebracht, durch deffen geöffneten Rachen das fallende Waffer weit vom Bau hin-weggefchleudert wurde. Um nicht dem Strebebogen eine unnöthige Schwere zu geben, durchbrach man feine Maffe mit freiem Fen fier maaß werk oder Rofetten. Complicirter mußte diefes Strebefyffem werden, wo zwei Seiten-fchiffe das Mittelfchiff einfaßten. Hier führte man, um den Strebebögen den erforderlichen Halt zu geben, auf dem die beiden Seitenfchilfe trennenden Pfeiler ebenfalls einen freien Strebepfeiler auf, und fchlug von ihm nach der Mittelfchiffwand und nach dem äußeren Strebepfeiler je einen Bogen. Um aber dem mittleren Pfeiler noch kräftigeren Halt und durch größere Belüftung vermehrte Fertigkeit zu geben, führte man nun je zwei Strebebögen über einander auf, fo daß auf jeden äußeren Strebepfeiler vier Strebebögen wirkten. Dadurch entwickelt fich ein fo vielverzwreigtes Syftem von Stützen, daß der eigentliche architektonifcheKern darunter fall ganz verfchwindet, zumal am Chorfchluß, wo durch die vielfachen Polygonformen eine divergirende Stellung aller Strebepfeiler bewirkt und ein dem Auge unentwirrbares Chaos Fig. 581. Strebepfeiler von der Kathedrale zu Rheims, vorgeführt wird (vgl. Fig. 580). Vor

(Nach Viollet-le-Duc.)

all den Einzelheiten verliert man den Eindruck des Ganzen, welches nach Schnaafe’s bezeichnendem Ausdruck völlig zerklüftet erfcheint. Und fo fehr ift der gothifche Styl eine Architektur des

Inneren, daß er diefen Charakter felbft dem Aeußeren aufprägt; denn, wie Schnaafe treffend bemerkt, „in den Organismen der Natur iß: das Knochengerippe und der Zufammenhang der dienenden und ernährenden Theile im Inneren verborgen, das Aeußere zeigt eine undurchbrochene Oberfläche: hier liegt dagegen dies Rippenwerk nackt vor Augen“. Man kann daher fagen, die gothifche Architektur habe kein Fleifch, fie fei nur ein Knochengerüft.

Erhöht wird jene Verwirrung durch die Ausbildung der Strebepfeiler. Verstrebe8 Von den Geiimfen, welche in ge wißen Abftanden den Strebepfeiler umziehen pfeiier. oder nur an feiner Vorderfeite lieh zeigen, fprachen wir fchon. Ihre Form ift fehr charakteriftifch. Weit entfernt von der kräftigen Gliederung romanifcher Gefimfe, welche in wohlberechnetem Wechfel die Horizontale fcharf markiren,

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beftehen die Gefimfe des thifchen Styls nur aus einer Abfchragung, welche vorn rechtwinklig abgefchnitten unterhalb mit einer tiefen Kehle

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Fig. 583. Frühgothifche Krabbe. (Viollet-le-Duc.)

Fig. 582. Strebefyftem vom Chor der Kathedrale zu Amiens. (Viollet-le-Duc.)

ausgehöhlt wird, und dann mit einem feinen Rundftabe fleh der Mauer anfchließt. Diefe Form ift nicht bloß zweckmäßig für die Abwäflerung, fondern prägt auch in ihrem fchrägen Anftemmen die verticale Tendenz des Styles aus. ln ihrer plaftifchen Wirkung unbedeutend und felbft durch den bisweilen hinzutretenden Blätterfries nicht wefentlich gefteigert, ftellt fie nur ein feines horizontales Band dar, das lieh um die Mannichfaltigkeit der vorfpringenden und zurücktretenden Theile verknüpfend fchlingt. Den Strebepfeiler felbft bildete man nun reicher aus. Da der über dem Dache emporragende Theil höchftens als Beladung der unteren Mafie ftatifch erforderlich war, fo fchnitt man den vorderen Theil des Strebepfeilers fchräg ab und fetzte auf feinen Kern einen fäulengetragenen Baldachin mit hohem Spitzhelm, unter welchem eine Statue Platz fand (Fig. 581). Bald aber ließ man in mehr organifcher Weife eine fchlanke, übereck geflellte Pyramide, von den alten Werkmeiftern Fiale genannt, aus dem Pfeiler hervorwachfen, Fialen, die man oft mit kleineren Nebenfialen umgab, oder zu der man in mehreren Abftufungen felbftändige Fialen hinzufügte (vgl. Fig. $82). Die Fiale bildete man

aus zwei Theilen: aus dem fchlanken Spitzdache, dem Riefen (von dem alten Worte reifen, fich erheben, auffteigen, engl, to rise), und dem unteren Theile, dem Leibe. Letzteren pflegte man durch blind aufgemeißeltes Stab- und Maaß-werk zu verzieren; erfteren durch kleine Steinblumen, Krabben, die auf den Ecken gleichfam emporkriechen und auch ihrerfeits die aufwärts treibende Bewegung höchft lebendig ausfprechen (Fig. 583). Aus der Spitze der Fiale blüht endlich eine kreuzförmig ausladende Blume (Fig. 584) hervor. Jene Krabben liebte man überall auf fchräg anfteigenden Linien am Aeußeren, fo namentlich auf den Rücken der Strebebögen, anzubringen. — An einfacheren Bauten giebt

man dem Strebepfeiler wohl bloß eine lchräge Bedachung oder ein fchlankes Giebeldach. Wie das ganze Strebewerk in fpäteren Bauten einfacher, nüchterner behandelt wird, wie namentlich die Strebebögen dann oft eine fchräg herablaufende gerade Linie bilden, ohne alle reichere plaftifche Décoration, erkennt man an der Seitenanficht der Kirche S. Etienne zu Beauvais (Fig. 585), die überhaupt die unfchönen und mageren Formen der Spätzeit veranfchaulicht.

Kreuzgiebel.

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Fig. 584. Kreuzblume von Notre Dame zu Paris. (Viollet-le-Duc.)

Während die Seitenanficht und der Chor der gothifchen Kirche durch jene Zerklüftung unruhig und verworren erfcheinen, ftellten lieh nur an den Giebeln des Kreuzfchiffes und an der Façade ruhige Flächen in ge-fchlofl'ener Mafie dar. Die Kreuzgiebel, deren Strebepfeiler auf den vorderen Ecken fleh bisweilen zu kleinen Thürmen ausbilden, erhielten nun in der Regel ein Portal, und traten dadurch, fo wie durch ihre größere Mafienentfaltung, vorzüglich bedeutfam hervor. Dagegen mußte ein Hervorheben der Kreuzgeftalt durch eine centrale Thurmanlage nunmehr unpaflend erfcheinen, denn fie hätte diefer Stelle eine zu fehr überwiegende Geltung gegeben. Nur in gewiflen Gegenden, namentlich in England, hielt man an einem mächtigen Thurme auf der Durch-lchneidung von Langhaus und Querfchilf feft; bei manchen Kirchen beruht jedoch diefe Anlage auf der Benutzung und dem Ausbau romanifcher Theile. In der Regel ga*b man diefem Punkte nur einen untergeordneten kleinen, auf dem Giebel fleh erhebenden Thurm, den fogenannten Dachreiter. Dagegen wies man fortan den Thurmbau fafl ausfchließlich der Façade zu.

Die Façade.

Je unruhiger die übrigen Theile des Aeußeren fich zeigten, defto wichtiger erfchien es, das Wefen des Baues an der Façade möglich!!: klar und bedeutfam auszufprechen. Die fchönfte Form ergab fich hier, wenn man nach dem Vorgänge der bedeutenderen romanifchen Kirchen zwei Thürme, den Seiten-fchiffen entfprechend, aufführte. Doch war bei den übermäßig gefteigerten Di-

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Fig- 585. Kirche St. Etienne zu Beauvais. Seitenanficht.

menfionen diefe Doppelanlage meifl nur bei fünffchiffigen Kirchen in ganzer Fülle zu entfalten, fo daß je zwei Seitenfchiffe durch einen Thurm gedeckt wurden. Es kam hier nicht bloß darauf an, die auffteigende Tendenz des ganzen Baues

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Fig. 586. Portal von Notre Dame in Paris. (Viollet-le-Duc.)

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in höchfter Inftanz noch einmal auszufprechen — denn das hätte durch einen einzelnen Thurm noch beffimmter gefchehen können —, fondern es mußte dem hochragenden Mittelbau durch zwei mächtige Flankirungen ein Rahmen, den un-felbftandigen Seitenfchiffen ein Abfchluß gefchaffen werden. Auch hier blieb

dem Grundgefetz des gothilchen Styles treu, indem man die Thürme aus mächtigen Strebepfeilern und lchwächeren Füllmauern aufwachfen ließ.

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Fig. 587. Wimperge vom Kölner Dome. (Baidinger.)

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gaben lieh von felbfl: drei Stellen für Eingänge die man an den großartigften Kathedralen auch wirklich durch drei Portale ausfüllte. Manchmal freilich iß nur ein mittleres angeordnet.

Portale.

An diefen Portalen galt es, den Reichthum des Styls in höchfter Concentration zu zeigen (Fig. 586). Man ging auch hierbei von der romanifchen Portalbildung aus, indem man die Wandung nach innen in fchräger Richtung fich verengen ließ. Allein nicht wie dort aus Säulen und Mauerecken behänd diefe Ab-fchrägung: lie wurde vielmehr aus feinen vorfpringenden Stäben, welche bald die birnenförmige Profilirung der Gewölbrippen annahmen, zwifchen tiefen Hohlkehlen gebildet. In die Hohlkehlen hellte man auf kurzen Säulchen Statuen von Heiligen,

überdeckt von reichen Baldachinen. Wegen ihrer großen Breite theilte man die Hauptportale durch einen mittleren ; Pfohen, vor welchem man die Statue eines bevorzugten Heiligen anzubringen liebte. Die feinen Laubkapitäle, welche in fp ater er Zeit ganz befeitigt wurden, unterbrachen nur auf einen Augenblick die verticale Gliederung, die fich weiter in fpitzbogiger Schwingung fortfetzt und das Portal abfchließt.

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und malerifch diefe Anordnung ih, fo wenig kann man fie nach architektonifchen Gefetzen gut heißen oder gar fchön nennen.

Die Figuren, deren Unter-fatz je weiter nach oben deho fchrägere Richtung hat, fcheinen

Fig. 588. Galerie der Kath. von Amiens. (Nach V. le Duc.) jeden Augenblick heiabfallen

wollen und geben einen unruhigen, verwirrenden Eindruck. Das hache Bogenfeld über dem Thürhurze wird fodann mit Reliefs ausgefüllt, die aber meihens in fo kleinem Maaßhabe angelegt werden, daß durch mehrere horizontale Abtheilungen die Fläche nicht eben glücklich eingetheilt ih. So verkümmert der gothifche Styl in feinem auf die Spitze getriebenen Streben, Alles gleichfam aus eigenen Mitteln zu behreiten, amAeußeren die Mitwirkung der Plahik, wie er im Innern die Thätigkeit der Malerei befchränkt hat. Wie diefe Kunh fich auf die ungenügenden Darhellungsmittel farbiger Glashücke verwiefen fah, fo war die Plahik gehindert, ihre Figuren, die fich in außerhe räum-

zu

liehe Beengung einzwängen mußten, körperlich frei und lebenskräftig zu entwickeln. Sie haben fall durchgängig etwas Schmalfchultriges, wie der vollendete gothifche Dom felbft. In Deutfchland, leitigkeit fleh ausbildete, vermochte die Sculptur an der Architektur am wenigften Geltung zu kommen; belfer gelang es ihr in Frankreich, wo man die Façade oft gänzlich mit Statuen bedeckte, dadurch aber freilich die Confequenz des Sylt fchwächte.

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Fig. 589. Galerie von der Ste. Chapelle zu Paris. (Viollet-le-Duc.)

Da das Portal mit feiner Gliederung kräftig aus der Mauerfläche hervorfprang, Wimperge, fo gab man ihm als oberen Abfchluß einen Spitzgiebel, den die alten Werk-meifter „Wimperge“, d. h. Wind-Berge, Schutz vor dem Winde, nannten. Man flankirte ihn auf beiden Seiten mit Fialen, bedeckte feine Fläche mit blindem Maaß-vverk und fchmückte ihn auf den Kanten mit Krabben und einer Kreuzblume.

Diefe Wimperge liebte man überall da anzuwenden, wo eine Bogenform felbftändig aus derMauermafle vortrat, alfo namentlich an den Fenftern(Fig. 587), auch wohl an den Chorkapellen, um deren Dächer zu verdecken. Auch die Seitenanficht der Kathedralen, die über dem Dachgefims in der Regel eine Galerie freien Maaßwerks haben

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Fig. 59°. S. Pierre zu Caen in der Normandie.

(Fig* 589), wird oft durch die über den Fendern auffteigenden Wimperge belebt. Durch die fchlanken Giebel erfährt die Horizontale befländige Unterbrechungen,

wird das Einzelwefea der Bautheile fchärfer ausgefprochen, bekommen die oberen Theile einen noch leichteren, luftigeren Anfchein.

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Fig. 591. Kathedrale zu Chartres.

Ober-

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Weiter hinauf wird nun der mittlere Theil der Façade entweder felbfländig ohne Beziehung auf die beiden Thürme behandelt, oder man betont die innige Verbindung diefer Theile dadurch, daß man die Hauptgefimfe an der ganzen Breite der Façade durchführt. In letzterem Falle folgt zunächfl ein den oberen Theilen

der Schiffe entfprechendes Gefchoß, welches durch drei breite Fenffer gefchmückt ift. Das in der mittleren Abtheilung liegende erhält größere Breite oder auch — namentlich in franzöfifchen Kathedralen — die Form einer mächtigen Rofe, die nun in reichfter Weife durch ein ftrahlenförmiges Maaßwerk verziert wird (vergl. Figg. 591, 605, 609,611). Zwar bildet ein folches Rundfenfter einen Gegenfatz gegen die verticale Richtung des Styles, aber dies gehört zu jenen Inconfequenzen, aus welchen in der Kunft oft die herrlichften Wirkungen hervorgehen. Häufig ragt der Spitzgiebel des Hauptportals fo weit empor, daß ein Theil des mittleren Fenfters davon verdeckt wird; auch ift wohl eine Galerie von frei gearbeitetem Maaßwerk vor dem Fenfter aufgeführt, die wie ein durchbrochenes Gitter fich vor demfelben erhebt. Der mittlere Verbindungsbau fchließt endlich mit dem hohen Giebel des Hauptfchiffes ab, während auf beiden Seiten die Thürme nun gefondert aufftreben. Mehr äußerlich decorativ muß es genannt werden, wenn eine horizontale Galerie, den Körper des Langhaufes maskirend, den Mittelbau bekrönt. So zeigt es die Façade der Kathedrale zu Chartres (Fig. 591), welche außerdem durch die Strenge ihrer frühgothifchen Bildungsweife fich auszeichnet. So auch in Figg. 605, 609, 611 die Kathedralen von Paris, Reims, Amiens. Vergl. dazu Fig. 588.

Thurmbau.

War an den unteren Theilen fchon durch die mächtigen Strebepfeiler eine Sonderung der Thürme von dem Verbindungsbau gegeben, fo fteigen diefelben in kräftig viereckiger Maffe weiter oberhalb jeder für fich auf. Ein galeriegekröntes Gefims fchließt fodann den Unterbau ab, und in verjüngter Geftalt fteigt achteckig ein oberes Thurmgefchoß auf, ebenfalls durch fchlanke Fenfteröffnungen lebendig gegliedert. Aus den vier Ecken des Unterbaues treibt aber die archi-tektonifche Kraft befondere fchlanke Fialen als Seitenthürmchen auf, die den mittleren Kern begleiten. Diefer fchließt in luftiger Höhe mit Wimpergen ab, aus deren unteren Ecken dann der fteile achteckige Helm emporfteigt. Wie aber das Stylgefetz diefer Architektur die Mafien nach oben abnehmen und immer leichter und luftiger werden läßt, fo war es die höchfte Confequenz des Princips, wenn man den Thurmhelm als ganz durchbrochenes Gehäufe aufführte. Man ließ daher acht mächtige Rippen auf den Ecken auffteigen, die man mit Krabben reich befetzte. Zwifchen fie fpannte man ein Netz von horizontalen Stäben, deffen Oeffnungen mit freiem, filigranartig durchbrochenem Maaßwerk, mit Ro-fetten und Päflen verfchiedener Art ausgefüllt wurden. Auf der Spitze erhob fich eine mächtige Kreuzblume. Diefer Wunderbau durchbrochener Thurmhelme ift freilich nur in Deutfchland zur höchften Blüthe gekommen, in den anderen Ländern findet er fich fehr feiten. Er ift ein ftaunenswerther Beweis von der großartigen Kraft und Confequenz des gothifchen Syftems, welche felbft auf dem höchften Punkte mit genialer Rückfichtslofigkeit gegen Alles, was praktifch und zweckmäßig zu nennen ift, nur der Verwirklichung feines Ideals nachftrebt. Denn abgefehen von der Unzweckmäßigkeit folcher durchbrochenen Steindächer, unter welchen das wirkliche Holzdach fich verbirgt, abgefehen von der dadurch in’s Unausführbare angewachfenen Riefenhaftigkeit des Bauplanes, der denn auch niemals zur vollen Ausführung gekommen ift, läßt fich auch kein einziger Standpunkt gewinnen, von welchem aus die Durchbrechungen dem Befchauer fich in klarer, harmonifcher Weife darböten. Ihre Verfchiebungen fetzen das Auge ftets auf’s Neue in Verwirrung und liefern einen abermaligen Beweis von der eigen-

finnigen Confequenz, mit welcher der gothifche Styl dem Steine feinen fpitzfin-digen mathematifchen Calcül aufzwang. Eins der edelften Beifpiele folcher Thurmanlage bietet das Münfter zu Freiburg im Breisgau dar. Freilich find hier die unteren Theile in ihrer zu kahlen Erfcheinung nicht auf einen fo reichen Oberbau berechnet, auch ift der achteckige Auffatz nicht in organilcher Weife aus dem viereckigen Unterbau entwickelt, indeß zeigt die durchbrochene Spitze das gothifche Syflem in fchöner Entfaltung und glücklicher Vollendung.

Wir haben in unferer bisherigen Darftellung ftets die glänzendften Denk- Décoration, maler des gothifchen Styles im Auge gehabt, weil fich an ihnen allein der Geift jener Architektur voll und erfchöpfend ausfpricht. Es bleibt noch übrig, die Ornamentation des Aeußeren mit einigen Worten zu bezeichnen. Wie diefer Styl die Maffe des Bauwerks in ein Syflem von Einzelgliedern aufloft, die nach oben in feine durchbrochene Spitzen fich verjüngen, fo ift nun auch der ganze bauliche Körper mit einem Netze zierlichen Maaßwerks bedeckt. Doch wird auch dabei in guter Zeit das Gefetz beobachtet, daß die unteren Theile einfach, maflen-haft behandelt, die oberen immer reicher und leichter fich entwickeln müffen.

So bewundernswürdig nun auch die Confequenz ift, mit welcher diefelbe mathe-matifche Form an allen Baugliedern fich gleichfam auf’s Neue hervorbringt, fo läßt fich doch auch nicht verkennen, daß diefer Reichthum auf einer gewifl’en Befchranktheit, auf einer Armuth an Motiven beruht, die wiederum durch die eiferne logifche Folgerichtigkeit des Syflems bedingt wird. VegetabilifcherSchmuck wird nur in untergeordneter Weife an den Kapitalen der Portale und Fenfter-pfoften und in den Hohlkehlen der Fenfterumrahmung und der Gefimfe angewendet. Auch hier befteht das Laubwerk nicht aus einer innerlich verfchlungenen Arabeske, fondern erfcheint nur lofe in Reihen aufgeheftet, als wollten fich die der Natur frei entlehnten Kräfte unter all den abftract mathematifchen Geftal-

tungen deutlich als fremdartigen Schmuck ankündigen. Thierfiguren kommen nur in den barock-phantaffifchen Wafferfpeiern vor. Die menfchliche Geflalt endlich findet ebenfalls nur eine örtlich befchränkte Anwendung an den Portalen. Nur bei den frühgothifchen Bauten Frankreichs ift an Portalen, Vorhallen, Galerien eine überaus reiche Anwendung von Freifculptur und Reliefbildwerken gemacht.

Vergleichen wir fchließlich die gothifche Architektur mit der romanifchen, Kritik des fo ift der großartige Fortfehritt in conftructiver Richtung, der den gothifchen Styl styles, zum Ausdruck der höchften bis jetzt erreichten Befreiung von den Fefleln des Materials macht, nicht zu verkennen. Aber in feiner kühnften Confequenz verfällt er fofort einer Einfeitigkeit, die wir als nothwendiges Ergebniß einer Zeitrichtung wohl bewundern, nicht aber als nachahmungswerth anpreifen dürfen.

Wir können nicht vergeffen, daß der gothifche Dom mit einem unermeßlichen Aufwand von Mitteln ein Ganzes darftellt, das beinah der Natur und der Zweckmäßigkeit zum Trotz errichtet zu fein fcheint. Daß zur Herffellung eines Innenraumes hier ein Aufwand gemacht ift, der zu dem praktifch Erreichten in keinem Verhältniß mehr fleht, wollen wir weniger hervorheben: denn auch der antike Marmortempel überfchritt weit das Maaß ftrenger Zweckmäßigkeit. Dennoch dürfen wir uns nicht verhehlen, daß, wie L. Lange richtig bemerkt, die Aufgabe der Architektur nicht darin befteht, Ideale zu realiliren, fondern das Reale zu idealifiren. Das Erftere hat der gothifche Styl verfucht. Betrachten wir diefe

Wunderbauten, die mit taufend und abertaufend feinen Spitzen, ohne welche diefer Styl der Nüchternheit anheimfällt, der Vernichtung ihre Arme entgegen-ftrecken; die fo coloffal gedacht find, daß fie beinah nie zur Vollendung gekommen, ja meiftens in ihren älteren Theilen fchon zerftört find, ehe fie noch die Vollendung erreicht haben; die in ihren riefigen Strebepfeilermaffen, wie in den oft mit den Gewölben gar nicht innerlich verbundenen Strebebögen eine über die ftatifchen Zwecke weit hinausgehende Verfchwendung von Material und Arbeit zeigen; die endlich durch ein Syftem von geiftreicher Täufchung die Functionen der Glieder theils verbergen, theils ungehörig und wiederum verwirrend dem Auge entgegen drängen: fo wird man geliehen mülfen, daß Wahrheit, Natur, Zweckmäßigkeit durch diefe Architektur empfindlich verletzt werden, und daß der romanifche Styl in größerer Klarheit, in einer bei höchftem Reich-thum der Ausftattung doch überwiegenden Einfachheit den Forderungen des Be-dürfnilfes leichter, angemelfener und gediegener genügt.

Gefchichtl.

Würdigung.

Stellt man fich aber auf einen höheren Standpunkt und befchaut diefe Riefendome mit den Augen des Hifiorikers, fo wird man die Oppofition des Ver-ftandes bald verftummen fehen und zur lebhafteften Bewunderung fich hingerilfen fühlen. Von der Höhe diefes Gefichtspunktes erfcheint der gothifche Dom als die höchfie Verkörperung des chriftlich-mittelalterlichen Geiftes. Es ifi, als ob

alle Kräfte jener wunderbaren Zeit fich in ihm vereinigt hätten, in einer der glänzendften KunftfchÖpfungen aller Zeiten fich zu offenbaren. In keiner anderen Epoche der Gefchichte ift der ganze Inhalt einer Zeit fo ausfchließlich in den Werken einer einzigen Kunft ausgeftrahlt worden, hat diefe eine Kunfi alle ge-ftaltende Kraft fo völlig abforbirt, wie hier. Deßhalb finden wir den höchfien Freiheitsdrang, die geniale Kraft zur Individualifirung, die erdvergelfende religiöfe Begeiflerung, die felbft die Gefetze der Natur fpiritualifiifch umzubeugen fucht, im gothifchen Dom auf’s Großartigfle verkörpert.

Von diefem Punkte aus haben wir, um das Wefen der gothifchen Archi-

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Dom und der tektur völlig zu verliehen, einen vergleichenden Blick auf den griechifchen Tempel

griechifche Tempel.

zu werfen. Schroffere Gegenfätze lalfen fich nicht erfinden. Der griechifche Tempel, breit auf der Erde gelagert und mäßig aufltrebend, mit fanft anfteigen-dem Dache fchließend, wie fpricht er ruhiges, irdifches Genügen fo rein und klar aus! Der gothifche Dom, auf engem Grundplan fchmal fich hinzeichnend, des ralllofen, himmelanllrebenden Auffchießens kein Ende wilfend, wie athmet er den fehnfüchtig nach dem Jenfeits ringenden Geilt des Mittelalters! Jener tritt in plaltifcher Gefchlolfenheit als einheitliches Ganzes vor uns hin, im Inneren minder bedeutend, feine ganze Schönheit am Aeußeren entfaltend. Diefer, ein malerifches Conglomérat von lauter Einzelarchitekturen, zeigt felbft am glän-zendlten Aeußeren einen innerlichen Charakter, der mit feinem zerklüfteten, räthfel-haften Strebefyltem und mehr noch mit feinen Portalen den fragenden Blick in’s Innere hineinzieht, um dort mit einem neuen Räthfel die Räthfel des Aeußeren zu beantworten. Der antike Tempel hat eine einfache, fchlichte Zufammenfetzung, eine auf den natürlichen Kräften des Materials beruhende, im hohen Grade be-

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fchränkte Conltruction, die aber ihr ruhiges Genügen eben fo lebendig als klar in der Formenfprache ihrer Glieder kund gibt. Der gothifche Dom ift ein plicirtes, aus fcharffinniger Berechnung aufgebautes, die natürlichen Gefetze der Schwere in ein künftliches Syftem auflöfendes Ganzes, deflen Wefen fich in einer

Fülle weicher, feiner, mit leifeften Uebergängen aus einander hervorwachfender Glieder ausdrückt. Dort ift der fcharfe Gegenfatz auffteigender, flützender und

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Fig. 59²* Einfiedeln im Mittelalter. (Baidinger nach Merian.)

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horizontaler, geüützter Glieder; hier ein ununterbrochenes Auffchießen verticaler Einzelheiten. Während daher die antike Architektur in ihrer Strenge lieh den

T, iihke. Oefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

vegetabilifchen Formen fern hält, fcheinen am gothifchen Bau die Glieder nach Art einer Pflanze aufzufchießen und lieh zu veräfteln. Faßen wir dies Alles in ein Wort zufammen, fo iß dem antiken Tempel der Charakter ftrenger Objecti-vitat eigen, während der gothifche Dom als Ausdruck fubjectiver Empfindung lieh darli eilt.

Andere

Anlagen.

Unfere Schilderung des gothifchen Styls hatte vorzüglich die großen reich entwickelten Kathedralen im Auge, an welchen lieh die Architektur zumeiß ausbildete. Daß daneben auch die zahlreichen liädtifchen Pfarrkirchen in die glänzende Entfaltung der Architektur eingreifen, bedarf keiner ausdrücklichen Er-Kiofteriiche wähnung. Wichtiger iß vielleicht zu erörtern, welchen Antheil die Mönchsorden an der baulichen Bewegung der Zeit nahmen. Die Benediktiner, bis in’s 12. Jahrh. hinein die vornehmflen Träger und Förderer der Architektur, treten fchon gegen den Ausgang der romanifchen Epoche zurück und räumen den Cißerzienfern das Feld, die für die Verbreitung des frühgothifchen Styles entfeheidend wurden. Sie erfaßten fchnell das Rationelle der neuen Bauweife, betonten mit Nachdruck in ihren geräumigen, hohen, lichten Kirchen das Wefentliche des Styles und wußten demfelben auch außerhalb Frankreichs, in Deutfchland, England und felbß in Italien und Spanien Eingang zu verfchaffen. Nach ihnen kamen die neu gegründeten Orden der Dominikaner und Franziskaner, von deren Einfluß für die fernere Umgeßaltung und Durchführung des gothifchen Styles namentlich in Deutfchland fpäter die Rede fein wird. Unter dem Wetteifer, der von allen Seiten fleh regte, erhoben fleh überall ausgedehnte Kloßeranlagen mit glänzenden Refektorien und Kapitelhäufern, mit weiten Kreuzgängen, die durch ihre breiten, mit Maaßwerk reich gegliederten und in bunten Farben flrahlenden Fenfler den Eindruck klöflerlicher Einfachheit faß bis in’s weltlich Prächtige verwandeln. Die Gefammtwirkung einer Kloßeranlage jener Zeit führen wir durch eine nach Merian entworfene Anficht des in der fpäteren Renaifl’ance-Epoche umgebauten Kloßers Einfiedeln in der Schweiz (Fig. 592) vor Augen.

Kleinere

Werke.

Daß die Gothik aber auch für kleinere Werke aller Art gerecht war, braucht kaum bemerkt zu werden; nur freilich läßt lieh nicht leugnen, daß gerade diefer Styl durch einfachere Behandlung, darch Befchränkung des Grundplanes und der Ausftattung viel von feinem Zauber einbüßt. Die fchlichtefle romanifche Kirche kann noch 'großen Reiz gewähren, weil das Wefen jener Architektur auf Einfachheit beruht: eine fchlicht behandelte gothifche Kirche verfällt dagegen faß immer der Nüchternheit. Sodann iß feflzuhalten, daß eine fo große Mannich-faltigkeit der Plananlagen, wie fie der romanifche Styl darbot, in der Gothik nicht mehr flattfindet. Es handelt fich hier vielmehr um ein Weniger oder Mehr, und felbß die ungewöhnlicheren Grundrißformen der früheren Zeit werden jetzt immer feiten er.

Profan

bauten.

Dagegen brachte es die mit dem Wohlßande geßeigerte Baulufl zu einer un-gemein reichen, ja prachtvollen Ausbildung aller jener für profane Zwecke, fei es der Allgemeinheit, fei es Einzelner dienenden Werke. Dahin gehören zu-Burgen nächß die Burgen der Fürften und des Adels, die zwar auch in diefer Epoche immer noch in erßer Linie der Vertheidigung dienen, die dafür erforderlichen Bauten aber mit geßeigerten künßlerifchen Mitteln durchführen und vielfach auch den Anforderungen eines auf Pracht und Glanz gerichteten Lebens zum Ausdruck

verhelfen. Die Anlage diefer Bauten bleibt zunächft noch die in der vorigen Epoche übliche. Ein Kranz von Mauern mit zahlreichen Thürmen, dazu oft Wall und Graben umgiebt das Ganze. Der Eingang wird durch Zugbrücke, Fallgatter und eifenbefchlagene Thore vertheidigt und von flankirenden Thürmen gefchützt; die einzelnen Gebäude im Burghofe gruppiren fich nach den verfchie-denen Bedürfniflen in maleri-lcher Weife. Der künftlerifche Nachdruck liegt auch jetzt haupt-lachlich auf dem großen Feft-faal und der oft reich und zierlich entwickelten Schloßkapelle.

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Alle wefentlichen Elemente einer frühgothifchen Burganlage zeigt das Schloß zu Marburg, in feinen Haupttheilen um 1288 begonnen und nach 13II vollendet (Fig. 593). Man gelangt auf dem Fahrwege A von der Oftfeite über eine Zugbrücke in den äußeren weftlichgelegenen Hof B und von hier wieder öft-lich fich wendend innerhalb einer mit Strebepfeilern ver-ftärkten Futtermauer zu dem I fogenannten neuen Bau E, der feit 1489 hinzugefügt wurde.

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Fig. 593. Marburg. Schlots, (v. Delin-Rotfelfer.)

Weidlich von diefem erhebt fich um einen engen langgefireckten Hof der Hauptbau C mit der eleganten frühgothifchen Schloßkapelle und dem großen Ritter-faal D, der mit der Kapelle durch Arkaden verbunden ift, welche zugleich den Zugang zum inneren Schloßhof gewähren. Die originelle Form der Kapelle ift aus unferer Abbildung erfichtlich; der Ritterfaal mit feinen zehn Kreuzgewölben auf vier achteckigen Pfeilern, mit feinen neun viertheiligen Spitzbogenfenftern, zu denen noch ein zehntes in dem erkerartigen Ausbau der nördlichen Langfeite kommt, ift bei 106 Fuß Länge, 49 F. Breite und 26 F. Höhe von ernfter impofanter Schönheit. Diefelbe Anlage wiederholt fich im Erdgefchoß. Nach außen wirkt der Bau (Fig. 594) durch den hohen von fchlanken Eckthürmen flankirten Giebel, die mächtigen Fenfter zwifchen maflen-haften Strebepfeilern und den felbftandigen Giebelbau des Erkers von feiner Höhe weithin dominirend. — Im Laufe des 14. und mehr noch des 15. Jahrhunderts

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werden auch im Schloßbau die eleganten decorativen Formen überwiegend, der Ausdruck des Wohnlichen wird verftärkt, die Höfe erhalten fchon offene Arkaden und der zunehmende Luxus fordert fein Recht in der Anlage und Ausftattung der Räume. Obwohl indeß gegen Ende des Mittelalters durch die Einführung der Feuerwaffen das Ritterthum zu einem Schatten feiner ehemaligen Bedeutung herabfinkt und die Fürftenmacht an feine Stelle tritt, behalten die Burgen immer noch den Ausdruck feudalen Trotzes und ungebrochener Selbftändigkeit. Einige wohlerhaltene Schloßbauten der fpäteren Epoche belitzt die franzöfifche Schweiz; fo das malerifch am See von Neuenburg gelegene Schloß von Eftavayer, deffen Hauptbau allerdings modernifirt ift, während das Portal mit dem dazu gehörigen Vorwerke noch die urfprüngliche Form zeigt; das intereffante Schloß von

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Fig- 594- Marburg. Schlofs. (v. Dehn-Rotfelfer.)

Neuenburg (Neuchâtel) mit trefflich erhaltenem Hofe und Thorbau; das Schloß zu Laufanne, 1397 begonnen, gleich dem von Grandfon zum Theil in Back-ftein aufgeführt; vor Allem aber das großartige Schloß Vufflens im Waadtlande, ein ebenfalls in Backfteinen durchgeführter, nach außen durch die Menge feiner Thürme, nach innen durch den überaus malerifch angelegten Hof anziehender Bau¹).

Städtifcher

Profanbau.

Aber auch in den Städten regte fich’s in freudigem Wetteifer. Kaufhäufer, Gildenhallen, Rathhäufer, Brunnen, ja felbft die Befeftigungsmauern mit ihren Thoren und Thürmen zeugten von dem Selbflgefühl und der Kunftliebe der Bürger. Es war wieder einmal eine jener Glanzepochen der Architektur angebrochen, wo eine höhere künftlerifche Ausbildung felbft bei den Werken alltäglichen Nutzens und gemeiner Zweckmäßigkeit Bedürfniß war. Obwohl bei dielen Bauten durch Material, Landesfitte, örtliche Verhältnifle große Verfchieden-

heiten herbeigeführt wurden, fo treten die Grundzüge des gothifchen Styls auch an ihnen deutlich hervor. Die Portale zeigen fich meiftens fpitzbogig gewölbt,

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Fig. 595. Haus zu Greifswald.

die Fenfler zum Theil ebenfo nach Analogie der Kirchenfenfler, oft aber auch mit geradem Steinbalken. Dagegen pflegt an ihnen eine Theilung durch auf-fteigende Steinpfoften, die dann wieder durch einen horizontalen Stab gekreuzt

werden, durchgeführt zu fein. Immer ift aber die Profilirung der Portale und Fender wände mit den tief eingezogenen Kehlen und fcharf vorfp ringenden Gliedern bezeichnend. Auch die Gefimfe, welche die Stockwerke abtheilen, folgen der an den kirchlichen Gebäuden bereits erwähnten Form. Wichtig ift befonders die Dachbildung. Weniger durch die BedürfnilTe, als vielmehr durch ein be-ftimmtes Stylgefühl, ift die ungemein heile Anfleigung des Daches bedingt. Bisweilen wird dasfelbe abgewalmt, und feine zurücktretende Fläche durch ein kräftiges oft mit Zinnen gekröntes Kranzgelims zum Theil verdeckt. So zeigt es das fteinerne Haus zu Frankfurt a. M. vom Jahre 1464, das mit feinem reich profilirten Bogenfries und Zinnenkranz fowie den auf Kragfteinen vorfpringenden Eckthürmchen einen kriegerifch trotzigen Eindruck macht. Es ift ein Beweis, wie die dem Befeftigungsbau der Burgen angehörenden Formen in der fpätgothifchen Zeit fchon als bloße Decorationsmotive verwendet wurden. Meißens aber bietet das Privathaus nach der Straße feinen Giebel unverdeckt zur Schau, der dann oft in lebendiger, organifcher Weife ausgebildet wird. Man läßt vom Haupt-gelims lifenenartige Wandftreifen emporfteigen. Durch diefe wird der Giebel in einzelne verticale Felder getheilt. Jedes Feld wird für lieh mit einem verzierten Giebelchen oder auch mit einem horizontalen Gefims gefchlolfen. Die Lifenen erhalten dagegen eine Fialenbekrönung. Sodann werden die hohen, Ich malen Wandfelder durch mehrere Reihen von fenflerartigen Oeffnungen belebt. Diefe reiche Durchbrechung, dies lebendige Aufflreben liegt durchaus im Charakter des gothifchen Styles. Wir fügen ein Beifpiel folcher reichen Giebelbildung an einem Wohnhaufe zu Greifswald unter Fig. 595 bei, welches zugleich als Prachtwerk polychromer Backflein-Architektur gelten kann. Diefer flattliche Giebelbau ift indeß fehr häufig nur ein décoratives Architekturflück, defl'en Höhe die wirkliche Dachhöhe weit überragt. Die Langfeiten der größeren Gebäude, wenn fie nach der Straße hin ebenfalls fichtbar wurden, bekrönte man in der Regel mit einem oder mehreren giebelartigen Auffätzen, hinter welchen man die Seitenflächen des hohen Daches verbarg. Im Uebrigen verfuhr man ziemlich frei in der Geflaltung des Aufbaues je nach den Erforderniflen und örtlichen Bedingungen, ohne eine ftrenge Symmetrie als unerläßlich anzuerkennen. Vielmehr liegt gerade in einer gewiflen Regellofigkeit ein hoher malerifcher Reiz diefer Gebäude. Die Rathhäufer fchmückt man gern mit einem Thurme, der entweder in fchlanker Spitze auffteigend, oder mit einem Zinnenkränze fchließend, die Bedeutung des Gebäudes kräftig ausfprach. Außerdem fügte man wohl der Façade einen Erkerausbau hinzu, der in der Regel dem Verfammlungslokal als kleine Kapelle diente. Diefer liegt ftets im oberen Stockwerk, während das Erd-gefchoß für untergeordnete Zwecke verwendet und oft mit einer Arkade ausge-flattet wird, die bisweilen, namentlich in Italien, das ganze Erdgefchoß in eine dem freien Verkehr dienende Halle verwandelt. Auch in den Kaufhäufern, Zunft-und Gildenhallen bildet der große Verfammlungsfaal das Grundmotiv der Anlage und empfängt oft großartige Ausdehnung und reichen Schmuck. In den fladtifchen Vertheidigungswerken nehmen die wohl bewahrten, mit Thürmen flankirten Thore den wichtigften Platz ein. Sie imponiren fchon durch ihre malerifch wirkende Maße, lelbfl wenn eine feinere künftlerifche Ausflattung nicht zur Anwendung kommt. Wir geben als Beifpiel energifchen Ziegelbaues eine Anficht des Holflenthors in Lübeck (Fig. 596).

Manches Genieinfame in Anordnung und Ausführung erhielten die bürgerlichen Wohgebäude. In der Regel legte man fie auf fchmalem aber tiefem Grundplane in dichtgedrängten Reihen an. Häufig haben fie in der Front eine Breite von nur drei Fendern. Diefe rückte man dicht zufammen, bildete fie hoch und breit, fchied fie durch fchmale Mauerpfeiler und theilte die einzelnen durch Steinpfoften, fo daß nur auf den beiden Ecken eine größere Mauerfläche fleh bot. Erker, die oft als Eckthürme vorfpringen, dienten als befonderer Schmuck der Façade. Auch liebte man Figuren auf Confolen und unter zierlichen Baldachinen anzubringen. Den Giebel ordnete man in der bereits befchriebenen Weife an. Manchmal aber gab man dem Gebäude ein hohes Walmdach, wie am fteinernen Haufe zu Frankfurt a. M., deflen pyramidalifch zurückweichende Spitze man durch einen kräftigen Fries und Zinnenkranz zum Theil verdeckte, fo daß der Bau dadurch den Schein eines horizontalen Abfchlufles und zugleich einen burgähnlichen Charakter erhielt. So bildeten die meift fchmalen, hohen Häufer, dicht an einander gedrängt, eine Reihe felbftändig auf-fteigender Maßen, welche in ihrer Ge-fchloflenheit und der durch den Giebel fcharf hervorgehobenen Befonderheit ein fprechendes Bild der aus freien, mannhaften Bürgern beftehenden flädti-fchen Gemeinden des Mittelalters gewähren. Oft ruht der vordere Theil des Haufes auf kräftigen Pfeilern und Bögen, fo daß eine Art von überwölbter oder flachgedeckter Vorhalle fleh vor dem Haufe hinzieht. Diefe fetzt fleh dann gewöhnlich unter den Nachbarhäufern fort, fo daß ein ununterbrochener Bogengang, die fogenannten „Lauben“, zum Kleinhandels, fleh an den Straßen hinzieht. Im Uebrigen hatten die Häufer bei aller Schönheit des Aeußeren nicht viel Luft und Licht, auch im Inneren weder große Bequemlichkeit noch befonderen Schmuck. Mit dem, was der Bürger zum Prunk aufwandte, wollte er zugleich nach außen repräfentiren, damit ein Strahl feines Glanzes auf die Vaterftadt zurückfiele. Bei der inneren Anordnung bildet faft überall, befonders in den Handelsftadten, ein großer Flur, in deflen hohe, geräumige Halle man von der Straße aus unmittelbar eintritt, das Centrum für den Verkehr des Haufes. Namentlich in den Wohnhäufern der reichen Kaufherren ift hier der Ort für das gefchäftliche Leben, das von einer daneben oder auch im Hintergrund der Halle angebrachten Comptoirftube aus geleitet wird. Eine Treppe führt von der Halle zu einem Söller, der die'Verbindung mit den Wohn- und Schlafgemächern des oberen Gefchofles vermittelt, und von deflen

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Fig. 596. Holftenthor in Lübeck. (Baidinger.)

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Brüßung man den unten vor lieh gehenden Verkehr beobachten kann. Bisweilen fchließt im Erdgefchoß lieh noch ein größeres faalartiges Zimmer für die Familie

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Fig. 597. Flaus in Rouen. (Viollet-le-Duc.)

an, dem dann die Wirthfchaftsräume und die hohe helle Küche nach der Tiefe des fchmalen, langgeßreckten Hofes folgen, ziehen lieh in der Regel hölzerne Galerien hin, welche die Verbindung des Vor-

An den Seitenwänden des Hofes

derhaules mit den hinter dem Hofe liegenden Theilen vermitteln. Aus diefen Galerien werden im Laufe der Zeit und bei reicheren Anlagen, namentlich in füdlichen Ländern, fleinerne Arkaden, welche auch diefem Theile des Wohnhaufes höhere architektonifche Bedeutung verleihen. Weite Vorrathsräume bieten die Speicher der hoch aufragenden Dächer. Anordnungen diefer Art findet man namentlich in norddeutfchen Städten, befonders in Lübeck und Danzig noch vielfach gut erhalten. Die künftlerifche Ausftattung der Façaden erfchöpft oft alle Formen des entwickelten gothifchen Styles. Mit den in tüchtigem Quaderbau aufgeführten Werken wetteifern in den Gegenden des Ziegelbaues die durch prächtige Flächendecoration in gebrannten Steinen gefchmücken Façaden (vgl. oben das Haus von Greifswald unter Fig. 595), und zu diefen tritt in manchen Gegenden noch der Fachwerkbau, der feine Formen in zierlich fpielender Weife dem Steinbau nachbildet. Gerade bei diefen Bauten wird oft die ganze Façade zu einem durchbrochenen Glashaufe, um in den engen Straßen fo viel wie möglich Luft und Licht dem Innern zuzuführen (Fig. 597).

3. Die äufsere Verbreitung des gothifchen Styls.

Denkmälern.

Bei der Aufzählung der einzelnen Denkmäler in den verfchiedenen Ländern Reichthum werden wir unter den wichtigeren nur die hervorragendften nennen, da die aufs Höchfle gefteigerte mallenhafte Production jener Epoche uns zu folcher Be-lchränkung zwingt. Sodann ift im Voraus noch darauf hinzuweifen, daß die meiften größeren gothifchen Kirchen aus Beflandtheilen der mannichfachften Bauepochen zufammengefetzt lind, da man nicht allein romanifche Refte oft beibehielt, fondent auch bei den coloffal angelegten Kathedralen oft Jahrhunderte lang zu bauen hatte, fo daß fich die verfchiedenen Wandlungen des Styles manchmal an ein und dentfelben Bauwerke nach weifen laßen²).

a. In Frankreich und den Niederlanden.

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Daß der gothifche Styl im nordöftlichen Frankreich, dem alten Franzien, ja Epochen, genauer gel'agt in der Schule von Paris, zuerfl entfhmden ift und von dort lieh nach allen Seiten weiter verbreitet hat, wurde bereits bemerkt³). Die nördliche Hälfte Frankreichs blieb auch in der Folge der Sitz diefes Styles; je weiter nach Süden, defto lauer verhielt man fich in Aufnahme desfelben, da die altheimifche romanifche Bauweile der Sinnesrichtung jener Gegenden belfer entfprach. unterfcheidet nun in Frankreich wie in den übrigen! Ländern drei Hauptepochen

des gothifchen Styles, die man hat.

fünfzehnte und den Anfang des fechzehnten Jahrhunderts ungefähr umfaßen.

als primäre, fecundäre und tertiäre bezeichnet Die erfte würde das dreizehnte, die zweite das vierzehnte, die dritte das

Bezeichnender find jedoch für die drei Perioden die Ausdrücke: ftrenger, freier und decorativer (oder Flamboyant-)Styl.

Charakter.

Für die Charakterifhk der gothifchen Architektur in Frankreich⁴) mögen im Allgemeinen die Grundzüge gelten, die wir bei der Darftellung des Syftems bereits entwickelt haben. Nur ift feftzuhalten, daß hier der Styl nicht wie in anderen Ländern fofort in fertiger Form auftritt, fondera daß Frankreich es war, welches den neuen Styl zu gehalten und in verfchiedenen Entwicklungsftadien

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Fig. 598. Kathedrale zu Noyon. (Viollet-le-Duc.)

allmählich auszuprägen hatte. Daher ift unter allen gothifchen Werken der Welt die Betrachtung der nordfranzöfifchen Monumente von höchftem Interefl'e, weil man hier fchritt-weife verfolgen kann, wie die neue Bauweile lieh aus dem Schooße der romanifchen Tradition losringt, zuerft noch eine Menge Form-gedanken jenes älteren Styles beibehält und nur allmählich lieh mehr und mehr von den-felben befreit. Gerade dies Ringen und Streben nach einer neuen architektonifchen Schöpfung verleiht den in Frankreich fo zahlreich vorhandenen Werken jener erften Epoche einen Hauch der Unmittelbarkeit, Frifche und Jugendlichkeit, welcher gerade diefe Werke vorzugsweife zum anziehenden Gegenftande des Studiums macht. In fpaterer Zeit, etwa feit dem Beginn des 14. Jahrh., zeigt die franzöfifche Gothik ebenfo wie die Denkmäler der übrigen Länder den fertig ausgeprägten Styl, wie er oben gefchildert wurde; doch ift zu bemerken, daß auch jetzt häufig die äußerfte Confequenz nicht erftrebt wird; daß das horizontale Element nicht fo entfehieden zurückgedrängt ift wie an den edelften deutfehen Denkmälern ; daß namentlich die Façade (vgl. Fig. 605, 609, 611) durch ein großes Rofenfenfter und ftatuen-gefchmückte Galerien in wohlthuender, acht künftlerifcher Weife den Horizontalismus aufrecht hält. Auch die Thürme fchwingen fich feiten zu der kühnen Durchbrechung des Helms

auf, die wir in Deutfchland mehrfach finden werden; lie haben entweder eine lchlanke Steinfpitze, oder find auch, ohne achteckiges Obergefchoß, mit einer horizontalen Galerie gefchloflen.

Denkmäler.

Die conftructiven Grundgedanken des Syftems wurden zuerft von den nord- Nordfranzö-Iranzölifchen Baumeiftern fo ausfchließiich feftgehalten, daß die Detailbildung oft noch ganz romanifch ift, während die Conflruction bereits das neue Gefetz kund

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gibt. Ja in den erften gothilchen Bauten ift felbft der halbkreisförmige Chorfchluß mit feinem Umgang und radianten Halb-kreisnifchen, ganz wie ihn die romanifche Epoche in Frankreich ausgebildet hatte, völlig beibehalten. So zeigt es lieh in

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Fig. 600. S. Laumer zu Blois. (W. L.)

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Fig- 599- Kathedrale zu Noyon. Theil des Längenfchnitts.

dem früheften, entfehieden gothilch ausgeführten Bauwerke Frankreichs, dem vom Abt Suger von 1140—1144 erbauten Chor der berühmten Abteikirche S. Denis bei Paris, der Grabftätte der s. Denis, franzöfifchen Könige feit der Merowingerzeit. Hier tritt zum erften Mal an Arkaden, Gewölben und Fenftern der Spitzbogen ausfchließiich auf, doch hat der Chor noch die reiche romanifche Form, einen Umgang mit lieben halbkreisförmigen Kapellen. An der Façade dagegen, die 1140 beendet wurde, wechfeln noch Spitzbogen und Rundbogen, wie denn auch die ganze Conception derfelben genau mit dem im nördlichen Frankreich ausgebildeten romanifchen Façadentypus übereinflimmt. Ueber den Bau diefer wichtigen Kirche befitzen wir einen umfangreichen von Suger felbft abgefaßten Bericht*), der zu den merk-würdigften Bauurkunden des Mittelalters gehört. Der Wunfch des kunfteifrigen

*) Abgedruckt in Felibien, histoire de l’abbaye royale de S. Denis, und bei Duchesne Ser. IV,

P- 343 ff-

Abtes ift, mit den berühmteflen Bauwerken der Welt zu wetteifern, fo daß er z. B. nach Säulen ftrebt, wie er fie im Palafte Diocletians gefehen habe. Nachdem er zuerft die Façade vollendet, fchreitet er fofort zum Umbau der Krypta und des Chors, die er in der unglaublich kurzen Zeit von kaum vier Jahren vollendet. Dann geht er zum Neubau des Schiffes über, wobei er indeß die früheren Mauern zum Theil beibehält. Diefe Partien haben dann kaum ein Jahr

hundert fpäter (feit 1231) eine Erneuerung erfahren, wobei auch die obern Theile des Chores umgeftaltet wurden. Aus Sugers Zeit flammt außer der Façade der Kernbau der Krypta fowie die untern Theile des Chores, wo man deutlich erkennt, daß die Umgänge und Kapellen älter find als der Chorbau. Die Strebepfeiler des Chores find fo dünn, daß man fieht, wie fie fich einer fchmalen altern Grundlage anbequemen mußten. Der Oberbau des Chores hat ein ;älteres Fenfterfyflem, das auch in den drei erflen nördlichen Fenflern des Schiffs zunächft dem Kreuzfchiff fich fortfetzt. Alle übrigen Fenfter zeigen eine entwickeltere Form. Auch im Langhaus haben die Seitenfchiffe noch die breiten Gurtprofile der romanifchen Zeit, und ähnliche Gliederung befolgen die Arkaden, lo daß auch hier die untern Partien fich als frühere erweifen. Dagegen find die Triforien der ganzen Kirche aus der fpätern Bauzeit, wie fie denn auch mit den Fenflern in ein Syftem zufammengezogen find. — Ungefähr aus derfelben Epoche folgt nun eine Gruppe von Kirchen, welche in derfelben Anlage des Grundplans, in der gleichen Ausbildung der Conflruction mit jener erflen zufammenhangen, nur daß fie an den Fenflern meiflens noch den Rundbogen zeigen. Dahin gehört Kathedrale zunächfl die Kathedrale von Noyon, nach einem Brande vom Jahre 1131 erneuert, im Grundriß mit der bemerkenswerthen, an die großen rheinifchen Kirchen des romanifchen Styles erinnernden Geflaltung der Kreuzarme in halbkreisförmigem Schluß (Fig. 598). Das Langhaus haf die diefer Gruppe gemeiniäme, ebenfalls noch auf älterer Tradition beruhende Anlage vollflandiger Emporen über den Seitenfchiffen, welche fich (vgl. Fig. 599) mit Säulenarkaden gegen den Mittelraum öffnen; darüber aber zieht fich noch als Wanddecoration ein eigentliches Triforium mit kleinen Säulenftellungen hin⁵). Wie bei diefen Bauten das Aeußere fich ge-flaltet, namentlich wie an den runden Mauern der Chortheile die fchweren malfen-

haft aufgeführten, mit forgfältiger Berechnung angelegten Streben fcheinbar als ein bloß äußerlich hinzutretendes Element fich kundgeben, veranfchaulicht die unter Fig. 601 beigegebene Choranficht der Kirche Notre Dame in Chalons, welche von 1157 bis 1183 vollftändig neu gebaut wurde und die confequente Anwendung des Spitzbogens auch an den zu dreien gruppirten Fenflern zeigt. In der Entwicklung des Chorgrundriffes findet dadurch eine Aehnlichkeit mit der Anlage von S. Denis flatt, daß eine zweite im weiten Halbkreife geheilte Säulenreihe fich als Abfchluß der Umgänge dicht vor die Kapellen legt, um die Gewölbe und Scheidbögen aufzunehmen. An dem unter Fig. 602 gegebenen

zu Rheims, der dritten Kirche diefer Gruppe, ge-

Notre Dame in Chalons.

s. Remy in Chorgrundriß von S. Remy

gen 1164—1181 im Chor und der Weftfaçade neu aufgebaut, fpricht fich diefe etwas complicirte Anlage, die fchon zu Noyon mit einer klareren, einfacheren Anordnung vertaufcht war, deutlich aus. Für die Arkadenbildung in diefen

Kirchen ift meiftens der Wechfel von Säule und gegliedertem Pfeiler zur Anwendung gekommen, das Syftem fchmaler Gewölbjoche aber fchon damit verbunden. In S. Remy erfcheint auch das Querhaus bereits in bedeutender dreifchiffiger Ge-ftalt. Ungefähr die gleiche Stufe der Entwicklung bietet die kleine zierlich durch-

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Fig. 6oi. Notre Dame in Châlons. Choranficht.

geführte Kirche S. Laumer zu Blois, erbaut von 1138—1210 (Fig. 600). Durch den Kirche zu Adel und Reichthum ihrer noch romanifch behandelten Kapitale fleht fie den älteren Hlois' Theilen der Kathedrale von Le Mans nahe; auch die Choranlage mit den drei vertieften Kapellen, von denen die mittlere durch eine fpätere verdrängt worden ift, fo wie die originelle Kuppel über dem Kreuz entfpricht noch dem früheren

Style. Die vollftändige Aufnahme des Spitzbogens in Arkaden, Gewölben, ja fo-gar Fendern und Triforien zeigt dagegen die confequente Durchführung des neuen Conßructionsprincips. Dagegen hat die Chorbildung von S. Remy mit den Säulendellungen vor den Kapellen auf die Gedaltung der bedeutenden Collegiat-Kirche zu kirche von S. Quentin eingewirkt. Dem Sydem von Noyon entfpricht endlich die Ś. Germer! Behandlung im Chor der Abteikirche von St. Germer, wo die altern Theile den Einduß des romanifchen Styls der benachbarten Normandie bekunden, während der Chor zwar an Fendern und Galerien den Rundbogen zeigt, aber feine Arkaden im lanzettförmigen Spitzbogen bildet. Der Umgang mit feinen fünf Kapellen id ebenfalls noch im Halbkreis gefchloffen. An Stelle des Triforiums deht man eine Reihe viereckiger Maueröffnungen, welche unter das Dach führen. Aehn-

lich zeigt es St. Germain des Prés zu Paris, nur daß dort die breiteren Oeffnungen durch kleine Säulchen getheilt find. Auch hier finden wir den halbkreisförmigen Umgang mit fünf radianten Kapellen. Diefelbe Anlage zeigt auf einer noch etwas früheren Stufe St. Martin des Champs zu Paris, wo in der Ornamentik noch norman-nifche Motive mit unterlaufen. Das herrliche ehemalige Refektorium mit den kühnen, fchlanken Säulen, welche den F Bau in zwei gleich breite und S gleich hohe Schiffe theilen, gehört der Blüthezeit des 13. Jahrhunderts.

S. Germain des Prés.

S. Martin des Champs.

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Fig. 602. S. Remy zu Rheims. Chor.

Eine zweite Gruppe bilden

Zweite mehrere Kathedralen, an denen ungefähr gleichzeitig nach der Mitte des 12. Jahrhunderts durchgreifende Umbauten vorgenommen wurden, und die wieder in manchen gemeinfamen Zügen das neue Syflem ausprägen. Wie auch hier in der Anlage und den Details romanifche Motive noch überwiegen, fo treten diefelben fogar noch mit verßärkter Betonung in der Beibehaltung der großen quadratilchen, fechstheiligen Gewölbjoche und den vollftändigen Emporen über den Seitenfchiffen hervor. Merkwürdig erfcheint es dagegen, daß der gegliederte romanifche Pfeiler verlaßen wird und an feine Stelle die derbe, kurze Rund-

Gruppe.

läule (mit dem Eckblatt auf der Balis) tritt, von deren Kapital in ziemlich unorganifcher Weife die Gewölbdienße auffleigen. Dahin gehört zunächß die Kathedrale Kathedrale von Laon, deren Chor gegen 1173 im Wefentlichen als vollendet er-/u Laon. fcjiejnt> £)ie Djmenfionen find bedeutend, das Mittelfchiff hat ii,Ö9M. Weite bei

26.96    M. Höhe, die ganze Kirche mißt fammt dem feltfamer Weife rechtwinklig lchließenden Chor 107,18 M. und wird von einem dreifchiffigen Querhaufe von

51.97    M. Länge durchfchnitten. Die Emporen über den Seitenfchiffen öffnen fich mit doppelten Arkaden auf fchlanken Säulen ; darüber liegt noch ein belonderes

Triforium, und dann erft folgen die noch nicht mit Maaßwerk gegliederten Fenfter. Das Innere ift ungleich freier und lebendiger als bei der fogleich zu be-fprechenden Notre Dame von Paris, namentlich auch die Säulen fchlanker und eleganter. An der dritten und fünften Säule des Mittelfchiffes (von der Vierung an gerechnet) treten einzelne Säulchen, durch Ringe mit dem Hauptflamm verbunden, frei vor, um die fünf gebündelten Gewölbdienfte aufzunehmen. In den übrigen Theilen hat man keck genug lieh damit begnügt, die Deckplatten der Kapitale, flatt achteckig, viereckig zu bilden und einen weiteren Theil confolen-artig vorfpringen zu laßen. Im Chor find alle Kapitale mit viereckigen Deckplatten verfehen. Auch haben die Säulen dort entfprechend viereckige Bafen mit Eckblättern, während im Schiff achteckige Bafen beginnen und die Eckblätter aufhören. In Chor und Querfchiff find die Bögen der Emporen und Triforien noch überwiegend im Halbkreis gezogen. Hier, an den Säulchen in den Chorecken, gegen das Kreuzfchiff zu, unten in den Seitenlchiffen wie oben in den Emporen kommen herrliche romanifche Pflanzenornamente vor, während in den übrigen Theilen Alles ziemlich fchablonenmaßig das conventionelle Knofpenkapitäl der frühgothifchen Epoche zeigt. Der gerade Chorfchluß macht einen etwas nüchternen Eindruck; impofant dagegen wirkt der hohe Aufbau des Vierungsgewölbes, das in gewaltiger Kühnheit emporfteigt. Sehr edel ift das Radfenfter im nördlichen Kreuzflügel, aus acht achtblättrigen Rofen um eine mittlere beftehend, während der füdliche ein Spitzbogenfenfter im fpäten Flamboyantftyl zeigt. Auch das Radfenfter der örtlichen Chorwand ift originell, doch trockener als jenes. Am Aeußeren ift Alles ftreng und lchwer; der Chor hat breite Strebepfeiler, die mit Quergiebeln abgedeckt find, und einfache fchwere Strebebögen. Der einzige Schmuck befteht hier in den blumenbefetzten Fenftereinfaffungen und dem ebenfo gefchmückten Hauptgefims. Das Langhaus zeigt diefelbe Anordnung, aber in noch trockenerer Behandlung. Für die Façadenentwicklung ift wenig gelchehen. Dagegen l'ollte die Kirche noch einmal den ganzen Reichthum romanifchen Thurmbaues in höchfter Entfaltung zulammenfaffen. Zwei gewaltige Weftthürme, kühn, genial und frei entwickelt (Fig. 603) erheben fich in bedeutender Höhe; dazu l’ollten vier ähnliche fich rings um die Vierung erheben, und zu diefen fechs Thürmen als fiebenter ein Centralthurm auf der Vierung fich gefellen. Selbft unvollendet wirkt die gewaltige Baumaffe, mit ihrem kühnen Profil fich hoch auf fteilem Felskamm über der Ebene aufthürmend, unvergleichlich großartig. — Eine kleinere Nachbildung der Kathedrale bietet die bis jetzt kaum beachtete Kirche S. Martin in Laon aus derlelben Epoche, ein im Charakter von Cifterzienfer-kirchen errichteter Bau. An einen kurzen gerade gefchloffenen Chor mit zwei Ge-wölbjochen flößt das Querfchiff, an deffen Oftfeite fich jederfeits drei viereckige Kapellen legen. Das dreifchiffige Langhaus hat die beträchtliche Ausdehnung von 9 Gewölbjochen, deren erfte beide durch Seitenlchranken noch zum Chore gezogen find. Alle Formen find fchlicht, die Pfeiler viereckig, mit in der Höhe auf Kragfteinen vorgelegten Gewölbdienften, die noch in romanifcher Weife aus rechtwinkligen Verftärkungen mit Eckfäulen und Halbfäulen beftehen. Die Gurte und Rippen der Gewölbe zeigen die an der Kathedrale durchgeführten Formen, die Fenfter find noch rundbogig, mit Ausnahme des großen lpitzbogigen im Chorfchluß und des aus dem 14. Jahrh. flammenden an der Façade. Es fcheint, daß die Kirche in romanifchem Styl bereits als flache Bafilika begonnen war und dann

S. Martin in Laon.

nach dem Beifpiel der Kathedrale eingewölbt wurde. Das Aeußere iß nicht minder fchlicht als das Innere. Nur die Façade mit Fialen auf den Strebepfeilern,

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drei Portalen und einer den Giebel horizontal abfchließenden Blendgalerie zeigt die reicheren Formen des 14. Jahrh. Weltlich neben den Querarmen, auf dem erften Quadrat der Seitenfchitfe erheben fich zwei flattliche Thürme in den flrengen

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Fig. 604, Notre Dame zu Paris

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Formen frühgothifcher Zeit, einfachere Nachbildungen der Dom-thürme. Noch ift originell, wrie an der Ollfeite der Querfchiff kapellen die Strebepfeiler durch einen Spitzbogen verbunden find, über welchem der

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Fig. 603. Von der Kathedrale zu Laon. (Viollet-le-Duc.)

obere Strebepfeiler als Widerlager — für den Theilungsgurt der beiden Kreuzgewölbe in den Querflügeln auffleigt.

Notre Dame von Paris.

In verwandter, nicht minder bedeutfamer Anlage,

wie die Kathedrale

von Laon, wurde ungefähr gleichzeitig die Kathedrale Notre Dame

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Fig. 605. Façade von Notre Dame, zu Paris.

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Paris⁶) erbaut. Der Chor wurde von 1163—1177 ausgeführt bis auf die Wölbung, die indeß bei der Einweihung des Hochaltars im J. 1182 vollendet erlcheint. In rafcher Folge wurde dann das Langhaus fammt der Façade in Angriff genommen, und der Befchluß feit 1257 mit dem Querfchiff gemacht. Die Anlage iß auch hier vereinfacht, aber doch nach einem großartigen Plan entworfen. Der Chor verzichtet nämlich (vgl. den Grundriß Fig. 604) auf die reiche Kapellenanlage, wenngleich er nicht in fo nüchterner Weife fchließt wie der zu Laon. Es iß vielmehr die zum erflen Mal bei einem gothilchen Bau adoptirte fünflchiffige Anlage des ganzen Langhaufes beim Chor durchgeführt, fo daß zwei niedrige Umgänge um den halbrunden Schluß der Apfis fich bilden. (Die durch Hineinziehen der Strebepfeiler am ganzen Bau entßandenen äußerßen Kapellenreihen gehören der fpät-gothifchen Zeit an.) Das Querfchiff dagegen zeigt einfache Anlage und geringe Ausladung. In der Höhenentwicklung iß dadurch eine reiche Abßufung bewirkt, daß über den inneren Seitenfchiffen vollfländige Emporen fich erheben, während die äußeren Abfeiten nur ein Gefchoß haben, fo daß alfo eine dreifach abgeflufte Aufgipfelung des Baues flattfindet. Daher ßeigert fich auch bei 11,69 M. Weite die Höhe des Mittellchiffes auf 34,43 M., alfo faß das Dreifache. Intereffant war urfprünglich die Oberwand belebt: über den dreifach getheilten, fchlanken Säulengalerien der Emporen befand fich an der Stelle des Triforiums jedesmal eine kreisrunde, durch Maaßwerk fünffach getheilte Oeffnung, welche dem Dachraum der Empore Licht zuführte. Darüber lagen die urfprünglich ungegliederten Spitz-bogenfenfler. Bei einer fpäteren Umgeßaltung wurden die Triforien von den tiefer herabgeführten und durch ein primitives Maaßwerk getheilten Fenflern verdrängt. War dies ganze Syflem des Langhaufes fchon durch die Kühnheit und Originalität der Conflruction⁷) von hohem Interelfe, fo erreicht die Parifer Kathedrale durch ihre neue impofante Façadenbildung auch für diefe Seite der gothifchen Entwicklung darin einen der höchflen Punkte, daß fie das franzöfifche Façadenfyflem in feinen großen Hauptzügen feflflellt (Fig. 605). Die drei reichen Portale, die durchgeführten Galerien mit Statuen, das dominirende prachtvolle Radfenßer, der mächtige viereckige Aufbau, der horizontal fchließt und dadurch das vorwiegende Princip der Horizontalen noch entfchiedener betont, das Alles tritt hier mit einer Wirkung und Harmonie auf, daß der Einfluß diefer Façade für die übrigen fran-zöfilchen Bauten maaßgebend wurde. Zu derlelben Gruppe gehört ferner die

Kathedrale Kathedrale von Sens, nach 1152 begonnen und fchon 1184 bis zu den Thürmen

gediehen. Im Wefentlichen nach verwandten Dispofitionen erbaut, weicht fie nur darin ab, daß in ihren Arkaden gegliederte Pfeiler mit zwei gekuppelten Säulen — eine feltene Form — w^echfeln; daß der Chor einfach mit einem Umgang verfehlen iß, an den fich eine einzelne Apfis lehnt; daß die Kreuzarme öflliche Abfeiten mit Altarnifchen haben und die Empore über den Seitenfchiffen fehlt. Letz-Kathedraie tere findet fich indeß wieder an der Kathedrale von Senlis, welche darin fonß der vorhergehenden verwandt erfcheint, daß Pfeiler und (einzelne) Säulen in ihren Arkaden wechfeln. Die Anordnung des Chores mit Umgang und Kapellen iß der von N. Dame zu Noyon nachgebildet, und ficherlich begann mit diefen Theilen

von Sens.

von Senlis.

feit 1151 die Erneuerung des Baues. Der füdiiche Thurm der Façade gehört zu den beflerhaltenen Muftern der Glockenthürme frühgothifcher Epoche. Er zeigt große Verwandtfchaft mit den Thürmen

Laon (vgl. Fig. 603), aber eine zier-

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Kathedrale von Bourges.

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lichere Ausbildung des dort in großen Grundzügen Gegebenen, namentlich reichere Gliederung des Helmes und der Pyramidendächer der Nebenthürmchen. An die Conception von Notre Dame zu Paris dagegen fchließt {ich die gewiß lange vor 1230 begonnene Kathedrale von Bourges, ohne Querlchiff, aber mit doppeltem Chorumgang, aus dem nur fünf unbedeutende Nilchen vortreten. Der Architekt hat hier den Verfuch gemacht, durch Beleitigung der Emporen und durch fünf-fchiffige Anlage zu neuen Ergebniflen zu gelangen.

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Fig. 606. Kathedrale von Amiens. Pfeilerkapitäl.

Mächtig, in gewaltiger Energie und Strenge erheben üch die Maßen des Baues; aber dieVer-hältnifle wirken durch die übermäßige Höhe derinneren Seitenfchiffe, durch das wenig gelfei-gerte Mittellchiff, durch % die Monotonie doppelter Triforien in letzte- s rem und im inneren Seitenfchiff lehr ungün-flig. Die langen Pfeiler erfcheinen mager im Verhältniß zu den dreimal kürzeren und eben-fo dicken der Seitenfchiffe, die Gliederungen der Arkaden find kraftlos, und die Triforien, namentlich in den Öft-lichen Theilen, ohne energifche Gruppirung.

von

Soissons.

Yved zu Braine und andere.

Zwei prachtvolle romanifche Portale an den Seitenfchiffen, fowie eine gewaltige Krypta unter dem Chor gehören noch dem 12. Jahrh. an. — Solche ältere Reife bewahrt auch die Kathedrale von Soissons in ihrem l’üdlichen Querflügel, der, im Kathedrale Halbkreis gelchlolfen und mit einem Säulenumgang verfehen, an die Kathedralen von Tournay und Noyon, fowie die rheinifchen Bauten erinnert. Im Uebrigen entwickelt der elegante Chor fleh bereits mit polygonem Schluß, Umgang und fünf polygon geformten Kapellen. Da diefer Theil bereits 1212 vollendet war, fo erhält diefe durchgebildete Geftalt des Chorplanes dadurch eine fefte Datirung. Auch fonfl lucht man in riiefen Gegenden nach mancherlei Mitteln, den Chor reicher zu entfalten. So an der Abteikirche S. Yved zu Braine bei Soissons*). Der im s.

*) Vergl. die treffliche Monographie de l’ancienne abbaye royale St. Yved de Braine, par Stanisl. Brioux. Fol. Paris 1859.

Dritte

Gruppe.

J. 1216 vollendete Bau ichließt mit einem polygonen Chor ohne Umgang, an welchen lieh jederfeits in diagonaler Stellung zwei kleinere Kapellen lehnen, fo daß Kreuzarme und Chor in origineller Weife verbunden werden. Man kann

darin eine Verfchmel-zung der centralifiren-den Choranlage Frankreichs mit der coordi-nirenden Deutfchlands erkennen. Doch bleibt die Mehrzahl der fran-zöfifchen Bauten dem Syftem des Chorumgangs mit Kapellenkranz treu, wie z. B. die Abtei-Kirche S. Leu d’Efferent, der dagegen das Kreuzfchilf fehlt.— Eine genaue Nachbildung von BK S. Yved, aber im ent-! wickelten Styl des 13. Jahrhunderts, mit polygonen Apfiden und gegliederten Pfeilern, war die in der Revolution zerftörte Sainte Chapelle des herzoglichen Palafleszu Dijon. Seit 1244 erbaut, zeigte J"'¹ fie einen fchlanken Dachreiter auf dem Querfchiff und zwei unvollendete Thürme an der Fa-V çade*). Ungefähr die-lelbe Stufe der Entwicklung bezeichnen die jetzt in Ruinen liegenden Abteikirchen von L o n g-pdnt, 1227 geweiht, und von Ourscamp, fo wie die Kathedrale zu Mantes, letztere eine in verkleinertem Maaßßabe ausgeführte

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Fig. 607. Kathedrale von Chartres. (Nach Viollet-le-Duc.)

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Nachbildung von Notre Dame zu Paris.

Waren dies nur Vorbereitungsßufen, recht eigentlich nur Uebergangsphafen,

’) Vergl, Mémoires de la commission des antiquités du Dép. de la Côte d’Or. Tome VI. 2. Livr. Dijon et Paris 1863. 4".

fo gewinnt nun mit dem Anfang des 13. Jahrh. bei einer nahe zufammenhängen-den Reihe von Kathedralen der neue Styl eine beflimmtcre Phyfiognomie, eine l'chärfere Confequenz der Durchführung. Die fchwere, düllere Anlage macht einer leichteren, freieren Platz, die Emporen werden durchweg befeitigt und dafür Tri-forien angebracht, die Fender, die nun ein vollftandiges Maaßwerk erhalten, werden länger und breiter gebildet, aus den kurzen, derben Säulen entwickeln lieh fchlanke, gebündelte Rundpfeiler; damit hängt aber zufammen, daß die fchmalen Gewölbjoche eintreten und der ganze architektonifche Rhythmus einen lebendigeren, rafcheren Pulsfchlag verräth. Zugleich dringt auch in die Details der Geift des neuen Styles ein; herrfchte noch an Notre Dame zu Paris das breite Gurtprofil (vergl. Fig. 563), fo gewinnt nun das fcharfe Rippenprofil die Ueberhand; war dort an Bafen und Kapitalen die romanifche Formenwelt vertreten, fo fprießt nun befonders an letzteren (Fig. 606) ein jugendlich frifches Leben hervor. Die erfle Kathedrale diefer Reihe ift die von Chartres. Als ein heftiger Brand im J. 1195 fie verheerte, blieb ihre Façade unverfehrt. Der bis J. 1260 währende Neubau hat alfo

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Kathedrale

von

Chartres.

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wohl den Chor und das Langhaus umfaßt Die Verhältniffe find hier bereits höchft bedeutend, das MittelfchifF 16,62 M. breit und 35 M. hoch, doch nur von zwei Seitenfchiff’en begleitet. Der Chor dagegen (vergl. Fig. 607) fchließt lieh mit feiner fünflchiffigen Anlage und den doppelten Umgängen, aus welchen drei große und vier weit kleinere Apfiden vortreten, der Parifer Kathedrale an. Ift darin noch

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ein romanifcher Nachklang zu erkennen, fo läßt die Dispofition fchmaler Gewölbjoche das gothifche Princip rein hervortreten. Das Langhaus hat, von der Vierung an gerechnet, Heben folcher Ge-wölbfelder, zu denen in der impofanten Thurmhalle noch zwei kommen und die Länge des Baues im Lichten auf 128,3 M. bringen. Das ganze Innere, Chor, 'Querfchiff und Langhaus aus einem Gufle, macht den Eindruck ftrengen, feierlichen Ernftes. Das gothifche Svftem, in allen Einzelheiten durchgeführt mit Be-

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Fig. 608. Kathedrale von Rheims. (Nach Viollet-le-Duc.)

feitigung aller romanifchen Reminifcenzen, ifl noch von herber GemelTenheit. An romanifche Bauweife erinnert nur noch die thurmreiche Anlage des Quer-fchitfes und manches Einzelne in der Behandlung des Aeußeren. Die mächtigen

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Fig. 609. Façade der Kathedrale zu Rheims.

Hieran

Kreuzarme mit ihren bildwerkgefchmückten drei Portalen und den beablichtigten Thürmen find für fich fchon eine der glanzendften architektonifch-plaftifchen ^    Schöpfungen diefer an großen Conceptionen fo reichen Epoche,

von Rheims, lchließt fich die Kathedrale von Rheims, deren Chor von 1212 bis 1241 aus-

geführt wurde, worauf bis gegen Ende des Jahrhunderts der übrige Bau folgte. Hier iehen wir den Baumeifier Robert de Concy zur regelmäßigen Kapellenanlage des Chores zurückgreifen und allerdings nur fünf, aber befon-ders tiefe Kapellen anordnen (vgl. Fig. 608). Das wenig ausladende Kreuzfchifif wird mit feinen beiden Abfeiten zu dem ungewöhnlich kurzen Chor hinzugezogen, das Langhaus dafür befonders lang geflreckt, mit neun Jochen, zu denen als zehntes die Thurmhalle kommt. Der Bau ift nicht fo kühn und weit wie der von Chartres, die Mittelweite auf 12,34 M. befchränkt, die Höhenentwicklung aber zu dem bis dahin unerhörten Maaß von 39 M. gefteigert. Die fchma-len Seitenfchiffe haben nicht ganz die Hälfte, 18,19 M., zur Höhe; die enorme Steigerung des Aufbaues aber wird durch die ungewöhnlich malfenhafte Anlage der Pfeiler, Mauern und Widerlager vorbereitet, fieigert lieh auch, bei verhältniß-mäßiger Schmalheit, die innere Länge der Kathedrale auf 137,67 M. Die Wirkung des Inneren, das gleichmäßiger, reiner von fpäteren Zufatzen ift als an den meiften anderen Kathedralen, erfcheint etwas ernft und ftreng, und die Maflenhaftigkeit der Pfeiler und Mauern läßt die fchlanken Verhältnifl'e nicht recht zur vollen Geltung kommen.

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Fig. 610. Kathedrale von Amiens. (Nach Aiollet-le-Duc.)

Auch die

Noch mehr fchadet dem Eindruck diefes fonft fo großartig harmonifchen Ganzen der Um-ftand, daß alle oberen Fenfter noch die alten Glasgemälde be-litzen, während alle unteren Fenfter diefelben eingebüßt haben. Dadurch wird der untere Raum mit einem zu reichlichen und dabei zu kalten Licht übergoffen, fo daß das Auge die Höhe der dunkleren oberen Partien nicht zu empfinden vermag.

Kathedrale von Amiens.

gar zu kurze Entwicklung des Chores bei fo langgehrecktem Schilfe fällt phndlich auf. An der Façade (Fig. 609) erreicht die franzößfche Kunfl diefer Epoche ihre glanzvollfte Ausbildung, die nur durch zu reiche plaftifche Ausftattung das Maaß architektonischer Ruhe und Klarheit fall überfchreitet. — Erft an dem dritten Monumente diefer Reihe, der Kathedrale von Amiens, gewinnt die fran-zöfifche Gothik das Gepräge des vollkommen klar durchgeführten Syftems (Fig.

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Fig. 6n. Kathedrale von Amiens. Façade.

6io). Dielelbe wurde in rafcher Aufeinanderfolge von 1220 bis 1288 erbaut; fchon 1237 begann man die Wölbung des Langhaufes, das bis 1247 beinahe vollendet war, und 1288 war auch die P'acade großentheils bis auf die Thürme fertig. Der Chor (Fig. 610) hat die fünflchiffige Anlage, den einfachen Umgang mit einem Kranz von heben Kapellen, deren mittlere weiter vorlpringt. Hier ift Alles bereits polygon geflaltet. Das Kreuzfchiff hat zwei Abfeiten, wie das Langhaus, das erft fpäter durch Hineinziehen der Strebepfeiler feine Kapellenreihen erhalten

hat. Die Verhältniffe flreben hier in’s Große, Leichte, Schlanke, das Mittelfchiff erhebt fich bei 13,63 M. Weite bis zu der beträchtlichen Scheitelhöhe von 42,87 M., die Seitenlchiffe bis zu 20,14 M. Die Anlage der ganzen Kirche ift höchft normal, das Langhaus hat wieder wie in Chartres lieben Gewölbjoche, zu denen noch die Thurmhalle kommt; die gelammte innere Länge beträgt 143 M. Der Eindruck des Innern, unvergleichlich erhaben und kühn, entzückend leicht, klar und durch-lichtig, gehört zum Vollkommenften, delfen lieh die Architektur des gelammten Mittelalters rühmen kann. Das Syftem ift im Ganzen durchaus harmonifch, im

¹

Abbildungen bei Rahn, Gefch. d. b. K. in der Schweiz. S. 435 ff.

²

Reiche Anfchauungen für die gefammte mittelalterliche Baukunft in Thomas H. King, the study-book of mediaeval architecture and art. London 4 Vols. fol. 1868.

³

Trotz des Auftauchens fpitzbogiger Conftructionen in Sicilien, Unteritalien, Deutfchland u. f. w. können wir doch nirgends eine fo ftetige Entwicklung, ein fo ftufenmäfsiges Herauswachfen der gothifchen Conftruction aus den romanifchen Vorftufen wahrnehmen, wie eben im nordöftlichen Frankreich. Wir müffen daher trotz mancherlei Widerfpruchs än der Thatfache der localen Ent-Itehung diefes Styles nach wie vor fefthalten.

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Die Literatur derfelben findet fich gröfstentheils in den oben Bd. I Seite 624 angeführten Hauptwerken, unter denen Viol/et-le- Duc''s Dictionnaire befonders wichtige Auffchlüffe über die innere Entwicklungsgefchichte der franzöfifchen Gothik bietet. Dazu find zu vergleichen: Whittington's Historical survey of the ecclesiastical antiquities of \France (London 1809) und ein Auffatz in der Förfter’fchen Bauzeitung vom J. 1843 von F. Mertens : ,,Paris baugefchichtlich im Mittelalter“. Die erfle nach Maafsgabe des gegenwärtigen Standes der Forfchung vollftändige Darftellung des Entwicklungsganges des gothifchen Styles in Frankreich hat in lichtvoller und fcharffinniger Weife C. Schnaa/e im V. Bande feiner „Gefchichte der bildenden Künfte“ (Düffeldorf 1865, neue Aufl. 1872) gegeben. Diefe hat, unterftützt und erweitert durch eigene Anfchauung der Monumente, unferer Behandlung als Richtfchnur gedient.

⁵

Wie diefe Anordnung nach Deutschland auf die Kirche S. Georg zu Limburg überging, veranfchaulicht ein Vergleich mit dem Bd. I auf S. 516 mitgetheilten Durchfchnitt der letzteren.

⁶

Aufnahmen bei E. Lecomte: Notre Dame de Paris. Fol. Paris.

⁷

Ausführlicher handelt darüber, unter Beibringung trefflicher Abbildungen, Viollet-le-Duc in feinem Dictionn. II, S. 288 fl'.

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Fig. 612. Ste. Chapelle zu Paris. Grundrifs.

Fig. 613. Ste. Chapelle zu Paris. Querfchnitt.

Wefentlichen aus einem Gufle, wenngleich mit einigen Variationen, welche die Bildung der Triforien und der Fenfter betreffen. Nicht bloß daß die Triforien im Langhaufe, an der Weftwand der Kreuzarme und an den beiden äußerften Jochen des füdlichen Flügels auch in der Oftwand einfacher behandelt find als die im Chore; die Triforien im Chor und der öftlichen Kreuzwand find auch völlig als Fenfter ausgebildet, eine fpätere Umgeftaltung, die zu dem glänzenden Eindruck des Inneren nicht wenig beiträgt. Dazu machen die prächtigen Glasgemälde im Kreuzfchiff und der weftlichen Façade eine herrliche Wirkung. In dem-felben Verhältniß fteht die Fenfterbildung im Chor zu der des Langhaufes: in letzterem haben die Fenfter vollkommen durchgebildete Gliederung in viertheiliger Anlage; im Chor find fie lechstheilig und zeigen das reichere Nafenwerk der Spät-

Man lieht, daß mit den Unteren Theilen des Chores begonnen, mit den oberen Partien aber erd nach Vollendung des Langhaufes fortgefahren und mit der Querfchiff-Façade der Schluß gemacht wurde. Von dem Syftem des Langhaufes gibt der perfpectivifche Durchfchnitt auf S. 10, vom Inneren die Fig. auf Seite 17, von der prachtvollen Façade Fig. 611 eine Anfchauung. Letztere zeigt die höchfte Entfaltung des an der Façade von Notre Dame zu Paris Begonnenen (vgl. Fig. 605), Alles in leichterer, freierer Weife entwickelt, auch mit entfprechend glänzendem Bildfchmuck, doch ohne daß die plafhfche Décoration das bauliche Gerüft fo üppig überwucherte wie an der Kathedrale von Kathedrale Rheims. — Unmittelbar an diefe Meiflerfchöpfung fchloß lieh die Kathedrale von Beauvais¹), mit genauer Nachahmung der Choranlage, doch in der Abllcht, die Dimenfionen bei Weitem zu überbieten. Das Mittelfchiff erhielt daher 14,62 M. Weite und die bedeutende Höhe von 47,42 M. Im J. 1269 war der Chor faft vollendet und 1272 konnte er geweiht werden; aber fchon zwölf Jahre fpäter ftürzte der überkühne Bau zufammen.

zeit des 13. Jahrhunderts.

von

Beauvais.

Verbreitung des Styls.

Nachdem einmal das neue Syftem völlig fedgeflellt war und bis in die fein-ften Details lieh ausgeprägt hatte, drang es rafch in immer weitere Kreife, eroberte fchnell fich die unumfehränkte Herrfchaft. Eins der edelften Werke aus der Blü-Ste.chapellethezeit der franzöfifchen Gothik ifl die Ste. Chapelle zu Paris, d. h. die Kapelle des königlichen Palaftes, gelüftet im J. 1243 von Ludwig dem Heiligen und erbaut durch Peter von Montereau bis zum J. 1251, in dem die Einweihung ftatt-fand. Dies zierliche Werk, von dem wir unter Fig. 612 und 613 den Grundriß und Durchfchnitt geben, hat eine untere niedrige gruftartige Kapelle, welche die eine Hälfte des Grundriffes (links) darflellt, und eine fchlanke, obere Kapelle. Die dreifchiffige Anlage der unteren, die durch die niedrigen Verhältniflfe bedingt wurde (6,82 M. hoch bei 10,39 M. Breite), die fchlanken, edlen Dispofitionen der oberen, die 19,49 M. hoch und 29,56 M. lang id, dazu die weiten Fenfter, in welche die ganze Wandfläche aufgelöft erfcheint, und die zierlichen Blendarkaden unter den-felben, endlich die prachtvolle Polychromie der Wände und die Glasgemälde der Fender machen das kleine Gebäude zu einem Juwel mittelalterlicher Kund. — Außerdem wurde der nun erprobte Kathedralentypus an einer Reihe von neuen Bauten zur Anwendung gebracht. So in höchü bedeutenden Dimenfionen an der Kathedrale Kathedrale von Troyes, einer impofanten, durchweg fünffchiffigen Anlage, mit Troyes, fünf radianten Polygonkapellen, die noch drenge, einfache Formen zeigen. An das Langhaus find fpäter noch Kapellenreihen angebaut und im 15. Jahrh. ein gewaltiger Façadenbau mit zwei Thürmen angefügt worden, die jedoch mit der fünffchiffigen Anlage des Inneren nicht harmoniren. Die unvollendete Façade prangt im üppigüen Schmuck fpäteder Gothik. Geringer in den Maaßen (etwa 10 M. Breite im Mittelfchiff), aber von lauterder Harmonie erhob fich als ver-Kathedraie kleinertes Nachbild der Kathedrale von Amiens die von Tours, durch fchlanke Verhältniffe, Adel der Formen, glänzende Fender und durchbrochene Triforien ausgezeichnet. Von überwältigender Wirkung find die ganz in Fender aufgelöden Querfchiffwände. Nach einem Brande von 1168 im Chor und Kreuzfchiff bis 1266 vollendet, zeigt der edle Bau in der Klarheit und Confequenz der Durchbildung die ganze Feinheit und die reifde Entwicklung des 13. Jahrhunderts. Der

Chor hat Rundpfeiler mit vier Dienften, auf deren Kapital die Stützen für die ohern Gewölbe dreifach gebündelt auffetzen.

Kapitalen ill in leiner klaren, großgefchnittenen Form meifterlich behandelt. Die Arkadengurte und diejenigen in den Seitenfchiflfen und Kapellen verrathen noch romanilche Nachklänge, dafelbft lind fchlicht aus Drei- und

Das Laubornament an den

Die Triforien im Chor und ebenfo die Fender

VierpälTen zufammengefetzt, die Triforien übrigens in der ganzen Kirche auf effektvollffe Weife als Fender behandelt.

Ebenfo zeigen de fich unter den prachtvollen Radfendern in den Querflügeln. Noch reicher entwickelt fleh, klar, licht und prächtig, das Langhaus, zwifchen deflen jj Strebepfeilern Kapellen eingebaut find. Die Formen find hier etwas

flüffiger als im Chor und weifen auf die Spätzeit des 13. Jahrhunderts. Ą DieFaçade endlich id eins derpracht- H vollden Beifpiele des Flamboyantdyls, * der Ausbau der Thürme gehört der X Renaiflance; die Façade gehört dem 15., die oberen Theile fogar erd der I Renaiflance des 16. Jahrhunderts. i Auch die Kathedrale von M eaux mit

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ihrer kühnen fünffchiffigen Anlage und reichen Chorbildung, fo wie der gewaltigen Façade id hier zu nennen.

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Kathedrale von Meaux.

Sie entdand fichtlich unter

dem Einflüße von N. Dame zu Paris und hatte urfprünglich nicht bloß das fünffchiffige Langhaus, wovon trotz fpäteren Erneuerungen noch mehrere primitive Rundpfeiler zeugen, fondern war auch mit Emporen verfehen, durch deren Befeitigung die Verhältnifle der Sei'tenfchiffe, ähnlich denen der Kathedrale von Bourges, ihre übertrieben fchlanke Höhenent-

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Fig. 614. Kathedrale von Le Mans. (Nach Viollet-le-Duc.)

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wicklung erhielten. Ferner zeigt die Kathedrale von Le Mans (vgl.

Fig. 614), wo feit 1217 an das ältere Langhaus ein großartiger Chorbau gefügt wurde, diefen in einer Häufung der Motive — doppelten Umgang und

ungewöhnlicher Tiefe —, die bereits über das Klare, Aber die Wirkung diefer gigantifchen Anlage mit

Kathedrale

von

Le Mans.

dreizehn Kapellen von Regelmäßige hinausgeht, ihren außerordentlich gefteigerten Höhenverhältniffpn und den reichen Durchblicken ift trotz einer gewiflen Uebertreibung von

großer Macht, die freilich

auch durch die prächtigen alten Glasgemälde poetifch gehoben wird. Auffallend ftark find die runden Bündelpfeiler des Mittelfchiffes mit ihren zwölf Dienften, über welchen die Arkaden, rechtwinklig und mit Rundftäben gegliedert, eben fo maffig anfetzen. Im hohen Chor lieht man kein Triforium, fondern nur einen Laubfries unter den Fenftern, die bis auf den Scheitel der Arkaden herabfleigcn. Dagegen zieht lieh in den inneren Umgängen unter den breiten Fenftern ein reich gegliedertes Triforium, dreitheilig mit Vierblättern in den Bogenzwickeln hin. Die Pfeiler am Chorhaupt beftehen aus zwei verfchmolzenen Halbfäulen mit zwei kleineren Säulen in den einfpringen den Winkeln. Am wenigften erfreulich ift das Aeußere, da die Kapellen gar zu ifolirt erfcheinen und die coloffalen Strebepfeiler mit ihren vierfachen Bögen eine unruhige Wirkung hervorbringen. Strenger ift dagegen die feit 1213 aufgeführte Kathedrale von Auxerre, in deren Schiffe Säulen mit gebündelten Pfeilern wechfeln. Ihre Façade, an welcher bis 1550 gebaut wurde, ohne daß fie vollendet worden wäre, ift mit einer verfchwenderifchen De-vézeiay. coration bekleidet. Auch die Abteikirche von Vézelay erhielt 1198—1206 einen noch in ftrengen Formen ausgeführten Chor, der mit Umgang und Kapellenkranz lieh dem neuen Syftem anzufchließen fucht, während die Cifterzienferkirche zu Pontigny. Pontigny ihren Chor zwar ebenfalls mit einem Umgang umgiebt, aber die tiefen an denfelben flößenden Kapellen fo zwifchen die nach innen gezogenen Strebepfeiler fügt, daß ein großes, ununterbrochenes Polygon die äußere Begrenzung bildet.

Kathedrale von Auxerre.

Bauten der Normandie.

Kirche zu Fécamp.

Die Bauten der Normandie lchließen fleh in gewiffer Beziehung dem hier heimifehen romanifchen Styl an. Befonders tritt dies Verhältniß an der Pfeilerbildung und an der Behandlung der Façaden hervor. Reich entwickelt, mit fcharf Kathedrale ausgeprägtem Verticalismus, ftellt lieh die in Abbildung beigefügte Kathedrale von Coutances. Coutances dar (Fig. 615). Ihr inneres Syftem nimmt mit einer gewiffen ausführlichen Umftändlichkeit den reichen Chorplan und die fünffchiffige Anlage des entwickelten Kathedralenftyles auf. Das Querfchiff ift durch einen maffenhaften Thurm bezeichnet, eine traditionelle Anordnung, welche die normannifchen Bauten fall durchgängig beibehalten. Stärkere Einflüße der heimifehen Ueberlieferung machen lieh bei anderen Kirchen diefer Gruppe, namentlich in der Chorbildung, Kirche zu geltend. So an der Kathedrale von Lifieux, deren Chor den halbkreisförmigen Lifieux. umgang und drei radiante Kapellen aufweift. So auch an der Abteikirche von Fécamp, die den Uebergang vom romanifchen zum ausgebildet gothifchen Syftem in ihren verfchiedenen Theilen und im fteten Fortfehreiten von Offen nach Welten

darlegt. In primitiv gothifchen Formen erhielt fodann die Kirche S. Etienne zu s. Etienne Caen ihren ftattlich angelegten Chor mit lieben noch halbrunden Kapellen und

zu Caen.

einer geräumigen Empore, wobei durchweg Anklänge romanifchen Styles in Anlage und Einzelformen fich bemerklich machen. Völlig entwickelt zeigt lieh dagegen wieder das durchgebildet gothifche Syftem, wenn auch mehrfach mit romanifchen Reminiscenzen und mit Beibehaltung älterer Theile, beim Umbau der Kathedralen prächtigen Kathedrale von Bayeux, deren Chor einen Umgang mit fünf Polygon-

séez. kapellen hat. In verwandter Weife tritt diefelbe Anlage bei der Kathedrale von Séez hervor, nur daß hier die Kapellen jene bedeutende Vertiefung haben, die wir an der Kathedrale von le Mans fanden. Wahrfcheinlich hat jener benachbarte Bau auf die Kirche von Séez eingewirkt. — Ungemein prachtvoll entfaltet fich diefer Styl an der Kathedrale von Rouen, einem bedeutend angelegten, im Wefentlichen

zu Bayeux und zu

Kirchen zu Rouen.

von 1212 bis 1280 ausgeführten Bau. Seine primitivften Theile lind die weltlichen Partien des Schiffes; doch enthalten auch die unteren Chormauern noch frühe,

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Fig. 615. Kathedrale von Coutances. Façade.

felbft romanifirende Elemente. Schon die Grundform eines halbkreisförmigen Umganges mit drei Rundapfiden, von denen die mittlere bedeutend vertieft ilt, fo wie die primitiven l’pitzbogigen Fenfter deuten darauf hin. Das dreil’chiffige Querhaus mit zwei öülichen Niichen entfpricht ebenfalls mehr romanifchen Tendenzen. Merkwürdig ift im Langhaus die Anlage der fehr Jchlanken Seitenfchiffe, die fich mit kürzeren Arkaden und darüber mit einer zweiten Reihe von Bögen in das Mittelfchiff öffnen, wahrfcheinlich Reffe einer beabfichtigten Emporenanlage, die man im Fortfehritt des Baues aufgab. An der gar zu fchwerfällig breiten Façade enthält der nördliche Thurm noch Spuren eines romanifchen Baues. Die reiche Décoration des mittleren Theiles gehört der lpätgothifchen Epoche an. — Eine andere Kirche zu Rouen, S. Ouen, feit 1318 erbaut, mit elegantem, drei-fchiffigem Langhaule (f. den Grundriß Fig. 616), zeigt den frei entwickelten, lchmuckvollen Styl des 14. Jahrh. in feiner faff fchon zu weit getriebenen Schlankheit und mageren Eleganz.

Bauten des 14. Jahrh.

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Fig. 616. S. Ouen zu Rouen.

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Im Ganzen ift Frankreich fonft ziemlich arm an Bauwerken, welche den luftig graziöfen Styl des 14. Jahrh. vertreten. Eins der zierlichften, jedoch unvollendeten Werke « diefer Art ift die elegante kleine Kirche S. Urbain zu Troyes, 1262 begonnen, in der Behandlung aber der ä übrigen architektonifchen Entwicklung fo weit vorauseilend, A i/T':'\daß fie den Charakter des 14. Jahrh. trägt. Papft Urban IV., g eines Schufters Sohn, ließ fie an der Stelle feines väter-PP liehen Haufes durch einen Meifter Johannes Anglicus, dem Namen nach von englifcher Abftammung, errichten. In rafcher Bauführung wurden die öftlichen Theile beendet, das Langhaus aber kam nur in verkümmerter Weile zur Ausführung. Bemerkenswerth erlcheint hier das entfehie-dene Abgehen vom franzölifchen Grundplan, da neben dem polygon aus dem Achteck gefchloffenen, Jang vorgefchobe-nen Chor zwei ebenfalls polygone Seitenchöre dem nicht über das Langhaus vorfpringenden Querlchiff angefügt find, eine Anordnung, die man vielleicht dem Einfluß deutlicher Schulen zulchreiben darf. Sie findet fich genau in derlelben Weife etwas fpäter am Regensburger Dom, nur daß der Meifter von Tröyes die Kreuzgewölbe in Seitenchören, Querarmen und Seitenfchiffen fünftheilig macht, indem er den nach außen liegenden Gewölbtheil in zwei Kappen zerlegt, wodurch er eine weitere Theilung durch Strebepfeiler und doppelte Fenfter gewinnt. Alle Formen find hier fchon überfein, fpitzig, dünn, Rippen ‘ und Fenfterftäbe fall zerbrechlich; in den Seitenfchiffen liegen die Fenfter hinter durchbrochenen Gitterwerken, ähnlich wie es bald darauf die F’açade des Straßburger Münfters aufnimmt. Ebenfo find die Vorhallen an den Querflügeln (übrigens durch reiche Bemalung ausgezeichnet) wie luftige Baldachine behandelt, fo daß fie durch frei vor fie tretende Strebepfeiler geftützt werden müflen. Das Alles ift ungemein kühn, geiftreich, pikant und originell, aber es bezeichnet auch lcharf den Punkt, von wo dem gothilchen Syftem die Auflofung kommen follte. Das Mittelfchiff des aus drei Jochen beftehenden Langhaufes ift nur proviforilch mit einem Tonnengewölbe bedeckt worden, der beabfichtigte Thurm auf der Vierung nicht zur Ausführung gekommen. Diefer Kuppelthurm lcheint wie die gefammte

Chorbildung auf einen Einfluß rheinifcher Schulen hinzudeuten. Auch die Kathedrale zu Chalo ns s. M., ein fehr flattlicher Bau, hatte urfprünglich eine fchlichte Choranlage, welche erfl nachträglich mit Umgang und Kapellenkranz verfehen wurde.

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Fig. 617. Lettner von S. Madeleine zu Troyes.

Die Kirchen der von Frankreich 1871 abgetretenen deutfchen Provinzen, die wir lpater im Zufammenhang mit den Bauten Deutlchlands betrachten werden, zeigen diefelbe einfachere Choranlage.

Die fpätere Zeit der gothifchen Architektur in Frankreich, namentlich leit dem riamboyant-Beginn des 15. Jahrh., bringt jene reiche und willkürliche Decorationsweife hervor,

welche die Franzofen als Flamboyantftyl bezeichnen. Der Ausdruck ilt zunächlt von dem Fenflermaaßwerk hergeleitet, deflen Figuren aus flammenförmigen Muftern (den fogenannten Fifchblafen) zufammengefetzt find. Auch fonft erfcheinen die Formen vielfach phantaftifch umgeftaltet, gefchweifte Kielbögen werden befonders an den Portalen häufig angewendet, und die Flächen mit glänzender Décoration in ähnlich willkürlichen Formen überkleidet. Auch an den Gewölben kommen, in Verbindung mit dem complicirten Rippenfyftem der netz- und fternförmigen Com-pofitionen, mancherlei Maaßwerkmufter vor. Außerdem wird ein keckes, pikantes

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Spiel mit den wichtigften Elementen der Structur getrieben, indem man die Rippen an dem Kreuzungspunkte in einer freifchwebenden Confole endigen läßt. In glänzendftem Reichthum treten alle diefe phantaflifch fpielenden Motive an dem unter Fig. 617 aufgenommenen Lettner der S. Madeleine zu Troyes vom J. 1506 auf, wo zugleich die reiche Zackenbefetzung der Bögen ebenfalls als Merkmal diefer Epoche Beachtung verdient.

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Kathedrale von Alby.

Fig. 618. Kathedrale zu Alby.

Im füdlichen Frankreich erfährt die gothifche Architektur mancherlei Umgeftaltungen. Sie wird mafl’en-hafter behandelt, die Verhältnifle find minder aufftrebend, die horizontalen Linien vorwiegend. Die Strebepfeiler find fchlicht, derb, oft abgerundet, mei-flens ohne Fialenbekrönung, die Dächer nach der Bauweife des Südens flach anfteigend, die Façaden einfach behandelt. Ein intereflantes Beifpiel bietet die Kathedrale von Alby, an deren Grundriß (Fig. 618) fich die Tendenz diefer Bauten auf weite einfache Verhältnifle erkennen läßt. Sie wurde 1282 begonnen, aber erfl 1512 vollendet. Ein langgeflrecktes, einfchiffiges Langhaus fetzt fich ohne Unterbrechung durch ein Kreuzfchiff bis zum polygonen Chorfchluß fort. Die Streben bilden, nach innen gezogen, Kapellenreihen, welche in doppelten Ge-fcholTen über einander das Hauptfchiff begleiten. Die anfehnliche Breite des letzteren, deflen Kreuzgewölbe gegen 19 M. Spannweite bei 31,18 M. Scheitelhöhe haben, die prachtvolle malerifche Ausfchmückung aller Wand- und GewÖlbflächen, der reiche fleinerne Choreinbau, eine der üppigften Schöpfungen des Flamboyantftyls (das Gebäude felbft ift vonBackfteinen errichtet), geben dem Inneren eine bedeutende künftlerifche Wirkung. Das Aeußere ift maflenhaft, feftungsartig behandelt, und nur die an der Südfeite liegende prachtvolle Hauptpforte, zu der eine Freitreppe hinaufführt, in den zierlich fpielenden Formen der Spätzeit, gibt hier eine reichere Wirkung. — In einer dem Syftem der nördlichen Bauten fich nähernden Weife

ift die Kathedrale von Bordeaux erbaut, im einfchiffigen Langhaufe von 17,5 M. Kathedralen Breite bei 27,6 M. Höhe öftlichen Theilen dagegen mit reichem Chorumgang und heben polygonen Kapellen ausgezeichnet. Vollftändig in reiner Ausbildung des gothifchen Syftems mit Chorumgang und fünf radianten Kapellen, mit Kreuzfchiff und dreifchiffigem Langhaufe, das durch die hineingezogenen Strebepfeiler Kapellenreihen erhält, ifl die feit 1270 erbaute Kathedrale von Limoges angelegt, und noch früher erhob hch eine in Limoges, ähnlichen Verhältnilfen offenbar ebenfalls von einem nordfranzöhfchen Baumeifter . ausgeführte Kathedrale im Hauptorte der Auvergne, zu Clermont, deren Chor ciermont, von 1248 bis 1285 erbaut wurde, und an deren fünffchiffigem Langhaufe man noch bis tief in’s 14. Jahrh. hinein baute. Der Bau gehört wiederum zu den großartigften Kathedralen diefer Epoche, indem er das durchgebildete Syftem in fehr bedeutenden Verhältniffen entwickelt zeigt. Der Chor, aus fünf Seiten des Zehnecks gefchloffen, fünffchiffig, mit Umgang und fünf polygonen Kapellen, mündet auf ein wenig ausladendes Querfchiff, an welches in derfelben Breite das Langhaus mit feinen fünf Schiffen fich anfchließt. In den Querarmen des Kreuzfchiffes find zwei großartige Radfenfler von glänzender Wirkung. Zwei allerdings nicht ausgebaute Thürme flan-kiren das Querhaus, zwei andere jetzt in der Ausführung begriffene erheben fich an der Façade. Die Verhältniffe des Inneren find überaus lchlank, kühn und luftig.

noch einer füdfranzöfifchen Anlage folgend, in den Bordeaux,

zwar

Die Triforien, noch ohne Fenfler, find durch kleine Reliefgiebel mit Krabben bekrönt, die Fenfler frei und edel durchgebildet. Am Aeußeren fällt die fchwere unentwickelte Form der Strebebögen und -pfeiler auf. Der ganze Bau, ungewöhnlich confequent und einheitlich durchgeführt, ifl ein Monument erflen Ranges.

Endlich entfaltet fich derfelbe Styl in großartigen Verhältniffen und reicher Ausbildung in einem der füdlichflen Grenzpunkte, an der Kathedrale von Narbonne, Narbonne, deren Chor von 1272 bis 1332 vollendet wurde, worauf der impofante Bau, der zu den größten gothifchen Monumenten Frankreichs gehören würde, und im Mittelraum 39 M. Scheitelhöhe mißt, unvollendet liegen blieb. Eine Art Compromiß mit der nordifchen Weife geht der im 14. Jahrh. erbaute Chor der Kathedrale von Carcaffonne ein; denn um eine reichere Wirkung, aber ohne die complicirte cen- Carcaironne, trale Anlage zu gewinnen, fchließt der Mittelbau polygon, aber die Querfchiffarme nehmen an ihrer Oftfeite je drei durch Pfeiler getrennte Kapellen auf, die nach außen geradlinig fchließen, im Innern aber eine anfprechende perfpectivifche Wirkung hervorbringen. Wieder in anderer Weife eignet fich die Kathedrale von Lyon Lyon, das nordifche Syflem an. Der polygon gefchloffene Chor ohne Umgang und das mit zwei viereckigen Kapellen verfehene Kreuzfchiff gehören noch dem Uebergangs-flyl, und haben gleich dem erflen Gewölbe des Langhaufes unter den zu dreien gruppirten Spitzbogenfenftern ein rundbogiges auf korinthifchen Pilaflern ruhendes Triforium, das fich der früheren burgundifchen Weife anfchließt. In den folgenden Theilen des Schiffes entwickelt fich der frühgothifche Styl bei edlen, klaren Verhältniffen fchrittweife zu höherer Vollendung. Die gothifch gegliederten Bündelpfeiler mit acht Dienflen find noch mit romanifchen Bafen verfehen, aber mit edlem gothifchen Laubwerk an den Kapitalen. Die Triforien find einfach'klar, mit Spitzbögen zu je zweien gruppirt; die Gewölbe haben noch die fechstheilige Anlage, die Gurtprofile die breite romanifche Form. Die zu drei gruppirten fchlanken Fenfter find mit drei fechsblättrigen Rofenfenftern gekrönt, die im letzten Joche endlich zu völliger Maaßwerkentwicklung gelangen. Die Façade, in klarer Anlage und reicher Aus-

Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

führung, gehört zum Theil der gothifchen Spätzeit. Ganz abweichend ift dagegen der Grundplan der Kathedrale von Po itiers, deren drei Schiffe Gewölbe von weiter Spannung und fall gleicher Höhe haben, und die in dem rechtwinklig abfchließenden Chor fich fortfetzen. Ift hierin vermuthlich eine Einwirkung englifcher Bauweife zu Notre Dame erkennen, fo zeigt dagegen die prachtvolle Façade von Notre Dame zu Dijon mit ihren drei großen und tiefen Portalhallen und zwei auf fchlanken Marmorfäulen fich öffnenden Galeriegefchoffen ein an romanifche Zeit erinnerndes Betonen des Kathedrale Horizontalismus. Großartig fodann die Kathedrale von Auch, 1439—1584, mit reichfler Choranlage, die Façade Spätrenaissance. Als höchft merkwürdiger Nachzügler Orleans, ift die Kathedrale von Orleans zu nennen, die von 1601 bis 1790 im gothifchen Kathedralenftyl erbaut, harmonifch und reich, .wenn auch in den Details nicht ohne nüchternen Anflug, als ein feltfamer architektonifcher Anachronismus dafleht.

Kathedrale von Poitiers.

Touloufe.

thürme.

Kathedralen.

Eine befondere Stellung nehmen die Bauten zu Touloufe ein²). Es ifl der Backflein, der hier weithin in dem fruchtbaren Flachlande, das fich am Fuß der Pyrenäen ausbreitet, den Charakter des mittelalterlichen Kirchenbaues beftimmt. Glocken- Bezeichnend find namentlich die mächtigen Glockenthürme, wie fie bei den Kirchen von St. Sernin, der Dal bade, der Jacobiner und dem ehemaligen Augufliner-Klofter in überaus origineller Weife fich gehalten. Denn die Architekten haben hier fchon früh bei den Schallöffnungen auf jede Bogenform verzichtet und die Oeffnungen durch gleichfchenklige Dreiecke abgefchloflen, wodurch fie der Nothwendigkeit entgingen, fich auf die Herftellung von Formfteinen einzulaflen. Man kann nicht rationeller, fparfamer und zweckmäßiger die Formen des Häufleins in Backftein überfetzen. Dabei ifl es namentlich bei dem riefigen Centralthurm von St. Sernin intereffant zu beobachten, wie in den unteren Gefchoflen der romanifche Rundbogen noch herrfcht und erft in den oberen diefe fpätere Vereinfachung der Conftruction zur Geltung kommt. Alle diefe Thürme haben etwas Feflungsartiges und find offenbar als Warten und zur Vertheidigung errichtet. Dies Feftungsartige tritt noch entfchiedener bei der Compofition mehrerer Façaden, fo bei der Jacobiner-kirche und der Dalbade, aber auch bei der Kirche S. Nicolas in der Vorfladt St. Cyprien markant hervor. Auch in Alby lernt man diefelbe Tendenz fowohl an der Kathedrale, wie an S. Salvi kennen. In diefem merkwürdigen Zwitterwefen, das die kirchlichen Denkmäler zugleich als militärifche erfcheinen läßt, ift ein Nachhall der furchtbaren Kataftrophen der Albigenferkriege zu fpüren. Faft alle nach jenen Zeiten dort errichteten Kirchen tragen dasfelbe Gepräge des kriegerifchen Trotzes. Aber auch fonft bieten die Kirchen der Stadt manches Merkwürdige. Vor Allem tritt fchon in dem Schiff der Kathedrale, welches der fpätromanifchen Zeit an-gehÖrt, die dem Süden eigenthümliche Tendenz nach mächtigen einfchiffigen Räumen hervor. Es ift ein Raum von etwa 18 M. Breite, mit niedrigen Kreuzgewölben in Form fchwerer Spitzbögen des Uebergangsftyls auf breiten Gurten überdeckt. Der Raum wirkt dadurch noch auffallender, daß man ihm fpäter, etwa feit dem 14. Jahrh., einen riefigen gothifchen Chor mit Umgang und einem Kranz von 17 Kapellen anfügte, der aber nordwärts foweit aus der Axe des alten Baues herausgerückt ift, daß das Gewölbe des ungeheuer hohen Mittelfchiffs durch die nördliche Langhauswand halbirt wird. Als man diefen gigantifchen Chorbau begann, hatte man keine Ahnung, daß das Unternehmen fpäter durch die Kriegsunruhen zum Stillftand

kommen und dadurch für die fpäteren Zeiten ein Zuftand von faft unerträglicher Mißgeftalt herbeigeführt werden würde. Um diefer grotesken Unregelmäßigkeit die Krone aufzufetzen, wurde fchließlich die Façade mit einem fchief angelegten Portal ausgeftattet und erhielt in dem einzigen ausgebauten Thurm ein coloffales Fragezeichen, welches mitten zwifchen dem alten Schiffbau und dem gothifchen Chor feine fall brutalen Mafien rückfichtslos gen Himmel ffreckt.

Der hier im Langhaus der Kathedrale vielleicht zuerft in bedeutenderen Ver- ^Andere hältniffen aufgetretene einfchiffige Bau wurde fodann fpäter in diefen Gegenden öfter mit Vorliebe angewandt. So zunächft in der Kirche du Taur, einem gothifchen Gewölbebau, ähnlich der Kathedrale noch ohne begleitende Kapellen angelegt ; nur am Querfchiff (fo darf man die beiden dem Chor angrenzenden breiten Gewölbjoche bezeichnen) find niedrigê Kapellen angebracht; der Chor felbft aber befteht wunderlicher Weife aus zwei polygonen Zwillingsapfiden, die durch einen Zwifchenbau verbunden find; eine höchft originelle Anordnung. So ferner in der eleganten gothifchen Kirche der Franziskaner (Cordeliers) mit durchgebildetem Kapellenfyfteme. So endlich in der prächtigen Kirche der Dalb ade, einem höchft gewaltig wirkenden Raum von etwa 18. M. Spannweite, in der Anlage noch früh-gothifch, aber im 15. Jahrh. mit eleganten Sterngewölben ausgeftattet, die fich auch über den fünffeitigen Chor fortfetzen. Zwifchen die Strebepfeiler find Kapellen eingebaut, über welchen an der Südfeite fich ein Emporengefchoß hinzieht. Es ift diefelbe Anordnung, welche in der Kathedrale von Alby ihre höchfte Ausbildung erreichen füllte. Die Façade der Dalbade erhielt zur Zeit Franz’ I. eines der präch-tigflen Portale in den üppigen Formen der Frührenaiffance. Das ungeheure Bogenfeld, ehemals leer und durch zwei kleine ovale Fenlter häßlich durchbrochen, hat in jüngfter Zeit durch einen einheimifchen Künftler ein großes farbiges Terracottarelief der Krönung der Madonna erhalten, welches in trefflicher Weife den Styl der Robbia nachahmt. Endlich ift die Jacobinerkirche zu nennen, als eins der bedeutendften zweifchiffigen Gebäude des Mittelalters. Es ift ein hoher, mächtig wirkender Raum, durch heben fchlanke Rundpfeiler in zwei gleich hohe und gleich breite Schilfe getheilt, von je 9 M. Spannweite. Schlanke gothifche Kreuzgewölbe auf kräftig gebildeten Rippen bedecken den impofanten Raum ; der polygone Chorfchluß aber entfaltet fich mit einem reichen Sterngewölbe, deffen Rippen von der letzten Mittelfäule auffteigen, und in ihrem fchlanken Auffchießen jenen prächtigen Eindruck hervorrufen, den die palmenartigen Gewölbe englifcher Kapitelhäufer, oder die herrlichen Gewölbe der Remter in Marienburg und des Artushofes in Danzig gewähren.

Auch hier waren ehemals Kapellen zwifchen den Strebepfeilern eingebaut, die nur noch am Chor erhalten find. Der achteckige Thurm diefer Kirche, ebenfalls in Backftein ausgeführt, gehört zu den fchönften der Stadt.

Noch find einige Gebäude zu nennen, welche zwar die reichere Anlage der Modifizirte nordifchen Kathedralen in der Chorbildung anflreben, aber diefelbe zu vereinfachen aniagèn. trachten, ohne ein wefentliches Element dabei aufzugeben. Sie ziehen Umgang und Kapellenkranz fo zufammen, wie es der Chor der Bd. I, S. 565 abgebildeten Kathedrale von Tournay zeigt, indem fie die Kapellen minder tief, nur als polygone Erweiterungen des Umganges behandeln und fie mit diefem durch dasfelbe Kappengewölbe verbinden. Da diefe Anlage an verfchiedenen Punkten vorkommt und fpäter in die deutfchen Oftfeeprovinzen übergeht, fo muß fie neben der reicheren Form fchon früh als einer der mannichfachen Verfuche des beginnenden Styles auf-

Uzefte. getreten fein. Im Südweften Frankreichs findet man fie an der Kirche von Uze fie bei ßazas (Gironde), die noch den Charakter primitiver Strenge zeigt. Im Norden Caen. bietet Ca en in feiner der Spätzeit angehörenden Kirche S. Jean ein ähnliches Bei-fpiel mit ebenfalls drei polygonen Kapellen auf dreifeitigem aus dem Achteck con-ftruirten Chorfchluß. Im mittleren Frankreich enthält das alterthümliche Troyes mehrere Anlagen der Spätzeit, die demfelben Syftem folgen. So in befonders klarer Ausprägung S. Remy, fodann mit eleganten Sterngewölben Ste. Madeleine und, in mehr nüchterner Weife, S. Nizier. Bei anderen Kirchen diefer intereffanten mittelalterlichen Stadt find die Chorfchlülfe äußerlich rechtwinklig, aber im Innern hat durch eine complicirte Gewölbeconflruction das Mittelfchiff feinen polygonen Abfchluß gewahrt. So die kleine zierliche Kirche S. Nicolas, dem gothifchen Styl des 16. Jahrh. angehörend; fo S. Jean*mit phantaftifch reichen Gewölben; fo in mehr nüchterner Weife S. Pantaleon, fämmtlich Werke der zum Theil fchon mit Renaitfanceformen vermifchten fpäteften Nachblüthe.

Eins der größten Prachtwerke diefer Spätzeit ift die von Margaretha von Nzî»r<Broume Oefterreich als Maufoleum für ihren frühverftorbenen Gemahl Philibert den Schönen von Savoyen gelüftete Kirche Notre Dame zu Brou bei Bourg in der B reffe*). Der von 1506 bis 1536 durch einen niederländifchen Meifter Louis Wanboghen aufgeführte Bau ift in mäßigen Höhenverhältniffen mit einer mehr in’s Breite gehenden Tendenz fünflchiffig angelegt, die äußeren Seitenfchiffe jedoch als Kapellen abgetheilt, die beiden Seitenfchiffe von einem gemeinfamen, abgewalmten Dache bedeckt. Der Chor ift fünffeitig aus dem Zehneck gefchloffen, übrigens dreifchiffig angelegt und an der Nordleite in zwei Gefcholfen mit einem Oratorium für die Stifterin verfehen. Das Querfchiff tritt wenig über das Langhaus hinaus. Die Pfeiler zeigen eine überaus reiche Gliederung, die unmittelbar in die kräftigen Rippen der reichen Sterngewölbe übergeht. Ueber den ziemlich gedrückten Arkaden zieht fich im Chor, Querfchiff und Langhaus eine durchbrochene Galerie hin. Die Maaß-werke der Fenfter find in üppigen Flamboyantformen durchgeführt. Die ganze Detailbehandlung ift von einer virtuofenhaften Zartheit, die an dem Lettner und den drei prachtvollen Grabmonumenten im Chor einen nicht zu übertreffenden Grad der Vollendung erreicht. Minder günltig wirkt das Aeußere, namentlich die lchwerfällig und unfchön componirte Façade. Ein einfacher Glockenthurm erhebt fich an der Südleite des Chores. Von verwandter Art ift die gleichzeitig entftandene Pfarrkirche zu Bourg, deren Façade am füdlichen Portal die Jahreszahl 1545 tragt. Das Syftem des Innern ift dem der Kirche zu Brou verwandt, nur aus dem fürft-lich Prächtigen in’s bürgerlich Einfache überfetzt und zugleich in fchlankeren Ver-hältniffen durchgeführt. Das Langhaus ift wieder fünffchiffig mit Kapellenreihen, der Chor fünftheilig

benden Rippen und Schlußfteinen, die Façade ift ein anziehendes Werk der Früh-renaiffance.

In der franzöfifchen Schweiz**) vertritt die Kathedrale zu Laufanne (Fig. 615) den noch ffreng behandelten frühgothifchen Styl des nordoftlichen Frankreich. Der Bau, im 13. Jahrh. ausgeführt und 1275 eingeweiht, ifi eine ftattliche

Kirchen von Troyes.

Kirche zu Bourg.

Schweizer

Bauten.

Laufanne.

aus

dem Achteck gefchloffen, die Sterngewölbe mit freifchwe-

0 Vergl. Dupasquier, Notre Dame de Brou, Folio, und meine ausführliche Schilderung in Weftermann’s Monatsheften 1882.

**) Vgl. R. Rahn's oben citirtes Werk.

Anlage, in deren vielthürmiger Erfcheinung romanifche Tendenzen nachwirken, und der darin wie in manchen anderen Zügen Anklänge an die Kathedralen von Laon und von Sens verräth. Zu einem Mittelthurme auf dem Querfchiff kommen noch zwei öftliche und zwei weftliche, nur theilweife vollendete Thürme. Der polygone Chor hat an feinem niederen Umgänge nur eine Kapelle in Form einer kleinen Apfis. Romanifche Elemente walten hier auch in den Details noch vor. Im Schiffe beginnt die Gothik zuerft noch mit einem breiten fechstheiligen Gewölbe und geht dann zu den fchmaleren gothifchen Theilungen über. Ein fortwährendes Suchen und Verfuchen giebt fich namentlich in der Bildung der Pfeiler zu erkennen, bei denen die gekuppelten Säulen ähnlich wie in Sens eine Rolle fpielen. Eine Verlängerung des Schiffes und eine ebenfo originelle wie elegante Vorhalle gehören noch derfelben Epoche an. In Triforien und Fenftern herrfcht durchweg noch die primitive Entwicklungsflufe, die in Frankreich durch die Monumente vom Beginn des 13. Jahrh. vertreten wird. Aehnlich ftreng ift auch die reiche Fenfterrofe des leidlichen Quergiebels, die fchonden Zeitgenoffen wegen ihrer originellen Conception aufgefallen fein muß; denn wir finden fie im Skizzenbuch des Villard von Honnecourt, eines Architekten des 13. Jahrhunderts, nachgebildet*).

Mehr im Charakter der Uebungsepoche entfaltet fich die Kathedrale von Genf. Der aus dem Zehneck gefchloffene Chor ift ohne Umgang, hat aber gleich dem mit öftlichem Kapellenfchiff ver-fehenen Querhaufe viel Verwandtes in der Anlage mit Laufanne. Auch die beiden öftlichen Thürme, zu denen noch ein Kuppelthurm auf der Kreuzung beabfichtigt war, der jetzt nur in Holz conftruirt ift, finden fich hier wieder. Die unteren Wandarkaden des Chores und die Triforien find noch rundbogig; erftere ruhen auf theilweife elegant antikiftrenden Saulchen. Alles Uebrige zeigt den frühen Spitzbogen mit breiter romanifcher Profilirung. Die faft quadratifch geflehten Pfeiler des Langhaufes gehören mit ihrer reichen Gliederung und der glänzenden Plaftik ihrer Kapitale ebenfalls noch dem früheren Syfteme an. Dagegen zeigen alle oberen Kapitale an Dienften, Triforien und Fenftergalerien das trocken- conventionelle frühgothifche Blattwerk. Die Fenfter des Oberfchiffes, felbdritt gruppirt, haben eine freie Galerie auf fchlanken Saulchen. Schlank, edel und frei find die Verhältniffe des ganzen fchönen Gebäudes. Die Façade ift ein fpater nüchterner Renaiffancebau.

LAVA'ANNE

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Fig. 619. Kathedrale von Laufanne.

*) Vergl. Album de Villard d’Honnecourt par Lajfus et A. Dared. Paris 1858. 4⁰. Die beigefügte Zeichnung verdanke ich meinem Freunde G Laßus.

Künfte etc.

Dazu R. Rahn in f. Gefch. der bild.

Kathedrale von Genf.

Im Anfchluß an die Kirchenbauten entfalten lieh in Frankreich feit dem Beginn der gothifchen Epoche fowohl die Kreuzgänge an Kathedralen und Klolter-kirchen, als auch die Klofteranlagen felbft zu immer größerer Pracht. Von Kreuzgängen lind vorzüglich zu nennen derjenige bei der Collegiatkirche von Semur, elegant frühgothifch, gegen 1240 entftanden; bei der Kathedrale von Noyon aus derfelben Zeit, aber mit reicher durchbrochenen Fenftern, in deren Krönung der Sechspaß herrfcht, vom Ende des 13. Jahrh. der an S. Nicaife zu Rheims; noch entwickelter und glänzender, zugleich mit einem prächtigen Ober-gefchoß an der Kathedrale von Rouen, aus der Mitte des 13. Jahrhunderts; endlich aus dem 14. der glänzende Kreuzgang an S. Jean des Vignes zu Soiffons. Von volllländig erhaltenen Kloftergebäuden il! wohl keines mit der großartigen,

Kreuzgänge und Klöfter

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Fig. 620. Kapital aus dem Refectorium von S. Martin des Champs zu Paris. (Viollet-le-Duc.)

neuerdings wieder hergellellten und zum Confervatoire des arts et métiers umge-fehaffenen Abtei von St. Martin des champs in Paris zu vergleichen. Befon-ders der herrliche Kapitelfaal, zweilchiffig, mit Kreuzgewölben, die auf erlfaunlich lchlanken Säulen ruhen, macht den Eindruck bezaubernder Grazie und Kühnheit. (Eins der fchönen Kapitale in Fig. 620.) Als gewaltige Burg dagegen, nicht minder unvergleichlich in leiner Art, geflaltet fich der Bau der Abtei von Mont St. Michel in der Normandie. Trotzig mit ungeheuren Subftructionen auf einem Heilen Fellen über der Meeresküfle aufragend macht lie den Eindruck einer Citadelle, deren Mittelpunkt in der Alles überragenden Kirche gipfelt. Auch diele Anlage datirt im Welentlichen aus dem 13. Jahrhundert.

Profan-

Architektur.

Sodann ift die Profan-Architektur durch zahlreiche anfehnliche Denkmale vertreten. Zunächlt ilf hier der weiteren Entwicklung des Burgenbaues zu gedenken, welcher bei geßeigerter Lebenslulf fich bald zu pächtigem Schloß- und

Palaftbau umgeftaltete*). Allerdings waren zunächfl die Zeiten danach angethan, Schiöffer. den Vertheidigungszwecken eine nicht geringere Sorgfalt zuzuwenden als früher.

Zu den das ganze Mittelalter in allen Ländern durchtobenden Fehden der Einzelnen kamen für Frankreich die Kämpfe, welche feit Philipp Auguft das zur einheitlichen Macht aufftrebende Königthum mit den zahlreichen rebellifchen Vafallen zu führen hatte. Sodann feit 1336 erfchütterte über ein Jahrhundert lang, bis 1449, der Krieg mit den Engländern die wichtigflen Provinzen Frankreichs und fchuf einen Zufland faft fortwährender Uniicherheit. So mußte wohl der Bau befeftigter Plätze zu den Hauptforgen der Fürften wie des hohen Adels werden. Philipp Auguft erbaute um 1204 den Louvre als eine gewaltige Vefte, außerhalb der damaligen Louvre. Stadtmauern von Paris, theils um die Stadt im Zaume zu halten, theils um den Lauf des Fluffes zu beherrfchen. Diefer Bau, der fpäter durch das Werk Franz’ I. zerftört wurde, bildete ein mächtiges Quadrat**), mit vier durch Thürme verteidigten Zugängen in der Mitte der vier Flügel, auf den Ecken und an verfchiedenen anderen Punkten mit runden Thürmen verftärkt. In der Mitte des quadratifchen Hofes, den die Flügel umfchloflen, erhob fich, alles Andere überragend, der ebenfalls runde Donjon, für fich wieder gleich der ganzen Anlage mit einem tiefen Walfergraben umzogen. Ludwig IX. fand die Anlage fchon zu fehr feftungsartig und führte daher im Weftflügel einen großen Feftfaal aus. Noch umfaflender waren die Umgeftaltungen Karl’s V. Er erneuerte durch feinen Baumeifter Raymond du Temple den ganzen Bau und führte ein prachtvolles durchbrochenes Treppenhaus mit runder Stiege auf, welches durch offene Galerien mit dem Hauptbau fowohl wie mit dem Donjon in Verbindung ftand, die Bewunderung feiner Zeitgenoffen. Dennoch fand Karl es nöthig, noch ein eigentliches königliches Schloß zu erbauen, welches nur den Feilen und als glänzende Wohnung diente.

Hôtel

de S. Paul.

Palais de Justice.

Es war das Hôtel de S. Paul, welchem ein Edict vom J. 1364 den Titel eines „hôtel folennel des grands ébattements“ gibt. Der Umfang desfelben war außerordentlich, die Menge der Gemächer, Säle, Galerien und anderer Prachträume überbot alles Frühere. Glasgemälde füllten die Fenfter, goldene Lilien ftrahlten von den farbenfchimmernden Decken. Der große Feftfaal, chambre de Charlemagne genannt, 11,7 M. breit und 29,23 M. lang, war mit Bildwerken und Wandgemälden gefchmückt. Zahlreiche Höfe, darunter ein großer Turnierhof, ausgedehnte Gärten und felbft eine Menagerie gehörten zu den Anlagen des Schlofles, das im 16. Jahrh. gleich dem Louvre der Zerftörung verfiel. Die altefte Refidenz der franzöfifchen Könige befand fich aber in dem weiten Gebäude-complex, welcher jetzt als Palais de Juftice bekannt ift***). Auf der Intel im Herzen der Stadt gelegen, bot diefer Punkt Ichon den Römern Anlaß zur Be-feftigung. In ihren alten Conftructionen ließen fich die Könige nieder, bis Ludwig IX. den Bau einer durchgreifenden Umgeftaltung und Erneuerung unterzog. Moderne Umbauten haben feine alte Form ftark entftellt; aber die fchon erwähnte prächtige Kapelle ift einer der edelften Üeberrefte aus d$r Zeit des heiligen

Dazu G. Eyriez u.

Paris

*) Gailhabaud’s Denkm. d. Baukunft. — Viollet-le-Duc, s. v. château.

P. Perret, les châteaux historiques de la France, mit trefflichen Radirungen von Sadoux.

1879 ff. Bd. I, II und vom III. drei Lieferungen.

**) Vergl. F. de Guilhermy, Descript. archéol. de Paris. 2me Duc, Dictionnaire III. 134 ff. u. V. 300 ff.

***) Viollet-le-Duc, Dictionn. VII. p. 4.

édit. Paris 1856, und Viollet-le-

Ludwig. Philipp der Schöne beendete den Bau, der mit feinen ausgedehnten Höfen, den vier nach dem Fluß liegenden Thürmen, den weitläufigen gewölbten Hallen des Erdgefchoifes fowie den Arkaden des Hofes der Conciergerie noch an-fehnliche Spuren jener Epoche aufweift.

Bifchöfliche

Paläfte.

In ähnlichem Sinne wurden nun auch die bifchöflichen Paläfte angelegt, welche feit dem 13. Jahrh. zwar ebenfalls als fefte Burgen in den Städten, und zwar in nachher Nähe ihrer Kathedralen, erbaut find, aber an der gefteigerten Pracht einer hoch entwickelten Kunft theilnehmen*). In Rheims datiren der große Saal des erzbifchöflichen Palaftes und die in zwei Gefchoffen errichtete Kapelle aus der erften Hälfte des 13. Jahrhunderts. In Laon gehört die Kapelle noch der romanifchen Epoche, während der Saal mit feinen edlen Spitzbogen-fenftern den entwickelten frühgothifchen Styl zeigt. Ungleich bedeutender ift der erzbifchöfliche Palaft zu Narbonne, gegen Ende des 13. und während des folgenden Jahrhunderts durchgängig erneuert, ein mit Thürmen fiankirter Bau von trotzig kaftellartigem Gepräge. Alle diefe Werke überbietet aber an Großartigkeit der Anlage und künftlerifchem Reichthum der Durchführung der Palaft der Päpftiicher Päpfte zu Avignon. Benedict XII. ließ feit 1336 durch Pierre Obvier den nörd-Avignon! liehen Theil desfelben aufführen und durch den Thurm Trouillas abfchließen; Clemens VII. fügte die füdliche Façade und die Umfaffungsmauern derfelben Seite hinzu; Innocenz VI. vollendete diefe Theile fammt der oberen Kapelle; Urban V. fodann ließ den Haupthof aus dem Felfen heraushauen, errichtete den öftlichen auf die Gärten gehenden Flügel und fügte den fchon vorhandenen fechs Thürmen als fiebenten den Engelsthurm hinzu. Abgefehen von den noch 1513 durch den Cardinal von Clermont erbauten gegen Süden gelegenen „la Mirande“ genannten Partien befteht alfo der ganze ungeheure Palaft wefentlich als Werk des 14. Jahrhunderts. Man begann an der nördlichen Seite dicht bei der Kathedrale mit einem Flügel, welcher einen Feftfaal von c. 33 M. Länge bei c. 10 M. Breite enthält. Daran fügte man einen unregelmäßigen, mit Arkaden umgebenen Hof, an welchen fich dann nach den übrigen Seiten zahlreiche Wohnräume, überall mit Thürmen vertheidigt, fchließen. Zuletzt erbaute man weiter füdlich, dem Abhange des Felfens folgend, den großen fall quadratifchen Hof, mit welchem man zu einer regelmäßigeren rechtwinkligen Anlage zu gelangen fuchte. Auf ihn mündet an der Weftfeite der Haupteingang, mit zwei halbrunden Thürmen flan-kirt, während an der Südfeite das große Treppenhaus angeordnet ift. Diefes allein in feiner regelmäßigen Anlage, den altrömifchen Treppen in Theatern und Amphitheatern entfprechend, mit geradem Lauf und Podeften im Körper des Baues angeordnet, verräth den Einfluß italienifcher Gewohnheiten, während der Palaft im Uebrigen durchaus den Charakter der ludfranzöfifchen Architektur des Mittelalters zeigt. An das Treppenhaus füdlich flößt ein gewaltiger Saal mit Kreuzgewölben, der als Kapelle diente, 48,72 M. lang und 14,62 M. breit, durch hohe dreitheilige Spitzbogenfenfter erleuchtet. Kapelle, Treppenhaus und fämmt-liche Haupträume waren mit Wandgemälden reich gefchmückt, von denen fich nur wenige Spuren erhalten haben. Sie tragen das Gepräge der italienilchen Malerei des 14. Jahrh., weshalb man lie irrig dem großen Giotto zugefchneben hat. So reich das Innere war, fo majeftätifch ftellt fich das Aeußere dar, mit

'*) Viollet-le-Duc, Dictionn. VII, 14 ff.

feinen ernften Mauerflächen, den großen Blendbögen, den maffenhaften viereckigen Thürmen, Alles mit Zinnen gekrönt. So erhebt fleh diefe trotzige Papflburg, do-minirend über die Stadt, den Lauf der Rhone und das weite Land hinlchauend.

Der Eindruck ift dem der Marienburg in Preußen verwandt.

Aber auch die großen Vafallen des Landes wetteiferten im Ausbau ihrer sA^e^e. feften Schlöfler, die indeß meilt nur in trümmerhaftem Zuftande auf unfere Zeit gekommen find. Dahin gehört Coucy mit feinem impofanten runden Donjon, der eleganten Kapelle und dem großen Ritterfaal noch aus der erften Hälfte des

13. Jahrh. flammend; dahin das Schloß Pierrefonds bei Compiegne, neuerdings durch Viollet-le-Duc wiederhergeftellt, ein ftattlicher Bau aus dem Ende des 14. Jahrhunderts, immer noch feftungsartig durchgeführt. Im Laufe des 15. Jahrh. entwickelt fleh jene reichere Schloßanlage, die unter der Maske der alten Ver-theidigungswerke dem Bedürfniß behaglicheren Lebens in mannichfacher Weife Rechnung zu tragen fucht. Solcher Art ift fchon das 1'eit 1395 erneuerte Schloß zu Poitiers, das neben einem ungeheuren Saal von 52 M. Lange bei 16,25 M.

Breite einen ifolirten, nur zu Wohnungen eingerichteten Donjon zeigt, der in drei Gefchoflen einen ftattlichen Saal enthält, an welchen vier polygone Eckthürme mit kleineren Gemächern flößen. Solcher Art ift ferner aus dem Ende des Mittelalters, um 1500 erbaut, das prächtige Schloß Meillant bei S. Amand. Von anderen im Wefentlichen noch wohlerhaltenen Schlöflern nennen wir Sully an der Loire³), noch dem 14. Jahrh. angehörend, Joffelin (Morbihan) theils frühmittelalterlich, theils aus dem 15. Jahrh., Bonneval (Haute Vienne), Caftellux (Yonne); Rambures (Somme) mit feinen zahlreichen Rundthürmen von trotzigem Gepräge, La Ghapelle-Faucher (Dordogne), Vigny (Seine et Oise) vom Ausgang des Mittelalters, eine Schöpfung des kunftflnnigen Cardinais von Amboife, endlich das gewaltige Schloß zu Pau, mit fechs Thürmen, fammtlich nicht wie gewöhnlich rund, fondera viereckig, zwei davon erft unter Louis Philipp u. Napoleon III. hinzugefügt. Eine der befterhaltenen Burgen des fpäten Mittelalters ift das aus der zweiten Hälfte des 15. Jahrh. flammende Schloß des „guten“ Königs René von Anjou in Tarascon, mit feinen gefchloffenen Mauermaffen und feinen Mâchicoulis auch ganz feftungsartig zur Vertheidigung eingerichtet.

Seit dem 14. Jahrh. tritt nun auch das reich und mächtig gewordene Bürger- Bürgerlicher thum in Wetteifer mit dem Adel und führt feine Wohnungen in den Städten ftattlicher und opulenter auf. Eins der glänzendften Beifpiele ift das noch wohlerhaltene Haus des Jacques Coeur in Bourges. Es ift wegen feiner ftattlichen Haus des Anlage und guten Erhaltung für die Anfchauung eines reichen mittelalterlichen Bourges. Bürgerhaufes von großer Bedeutung. An die Stadtmauer gelehnt (Fig. 621), zieht es zwTei Befeftigungsthürme derfelben mit in fein Bereich und gewinnt dadurch ein fchloßartiges Gepräge. An der Façade prangt noch jetzt die Devife des Befitzers:

„A vaillants coeurs (durch zwei Herzen ausgedrückt) rien impoffible“. Ueber dem mittleren Hofeingang lieft man: „De ma joie. Dire. Faire. Taire.“ Hausherr und Hausfrau, in plaftifchen Halbfiguren dargeftellt, fchauen aus dem Fenfter auf die Straße, um den ankommenden Gaft zu begrüßen. Ein Thorweg öffnet lieh mit hohem Bogenportal; daneben liegt ein kleiner Eingang für den Fußgänger,

Ueber dem Thorweg ift die Hauskapelle angeordnet, die mit ihrem hohen Maaß-

werkfenfter und dem {teilen Dache dominirend emporragt. Unter dem Fenfter liegt nach außen wie nach dem Hofe eine zierlich durchbrochene Galerie. Aus dem gewölbten Thorweg entwickelt fich malerifch unregelmäßig eine Wendeltreppe, die zur Kapelle und den vorderen Räumen führt. Ueber ihrem Eingänge find in Reliefs die Vorbereitungen zum Meßopfer finnig angebracht. So fpricht fich am ganzen Bau in den plaftifchen Zierden die ehemalige Bedeutung der Räume aus. Der Hof war urfprünglich von freien, jetzt zugemauerten Bogengängen umgeben, welche fich in gedrückten Bögen Öffneten. Darüber liegen die rechtwinklig gefcbloffenen Fenfter des oberen Stockwerks. Drei Wendeltreppen

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Fig. 621. Haus des Jacques Coeur in Bourges. (Viollet-le-Duc.)

treten aus dem Hinterflügel hervor, mit hohen Spitzen thurmartig abgefchlollen, jede von der andern verfchieden: die Haupttreppe, mit jenem Motto gelchmückt, in der Mitte; untergeordnete zu beiden Seiten. Wohin die rechts liegende Treppe führte, erkennt man an den lebendigen Portalreliefs, welche in naiver Weife Küchenlcenen fchildern. Die mittlere Treppe wird durch Reliefs, in denen weibliche Arbeiten, wie Spinnen, und männliches Schaffen dargeftellt find, als die zu den Wohnzimmern gehörende bezeichnet. Von den inneren Räumen ift einzig die Kapelle bemerkenswert]! wegen ihrer eleganten Wölbung und der noch trefflich erhaltenen Ausftattung mit Wandmalereien. So ift Alles an diefem liebenswürdigen Baue durch die Weihe der Kunft geadelt. Wie fich um diefelbe Zeit das ftadtifche Abfteigequartier eines reichen Klofters geftaltete, zeigt in Paris das

Hôtel de Cluny, ein Müller durchgebildeten Profanbaues vom Ende des 15. Jahrh. Eine fchlicht, aber tüchtig ausgeführte Anlage ift das Hofpital zu Beaune in Burgund, 1443 gegründet⁴). Den höchften Luxus des flädtifchen Profanbaues veranfchaulicht der glänzende Juftizpalaft zu Rouen mit feiner verfchwenderifch reich gefchmückten Façade und feinem ftattlichen Saal. Energilch mit offener Arkadenhalle an der Façade wirkt das Stadthaus zu S. Quentin; andere Rath-haufer derfelben Epoche fieht man zu Noyon und Saumur, Douay und Dreux, befonders aber zu Compiegne, nach dem Vorbilde der benachbarten flandrifchen Städte durch anfehnlichen Beffroi ausgezeichnet; üppig reich wieder geflaltet fich das Hôtel de Bourgtheroulde zu Rouen; in mächtiger Gediegenheit endlich der Palafl der Herzoge von Lothringen in Nancy, der den franzölifchen Einfluß in der Décoration der Portale, den Hofarkaden, der mächtigen Wendelfliege und dem großen langgeflreckten Saale nicht verleugnet. Letzterer ift ungetheilt, mit einer Holzbalkendecke verfehen, während die früheren SchlÖffer des Mittelalters ihre Säle in der Regel zweifchiffig, mit Gewölben auf einer mittleren Säulenreihe, bildeten.

Andere Profanbauten in Paris,

Beaune etc.

Von flädtifchen Befeftigungen find ebenfalls in Frankreich noch einige hÖchft Stàdtifche bedeutende Beifpiele vorhanden. Dahin gehört vor Allem der ungeheure Mauerring, welcher die alte fleil auf einem Höhenzug über dem Thal der Aude aufragende Stadt Carcaffone⁵) umgibt. Diefe ausgedehnte Befeftigung mit ihren Carcaffone. doppelten Mauern, Gräben, Thürmen und Zinnenkränzen flammt im Wefentlichen noch aus dem frühen Mittelalter und reicht bis in’s 13., zum Theil bis ins 14. Jahrhundert hinein. Auch die Befeftigungen von Aigues-Mortes, grÖßtentheils Aign aus dem 13. Jahrhundert, gehören hierher. Dagegen bietet Avignon in feinen Avig vollftändig erhaltenen Mauern eins der fchonften Beifpiele der Stadtbefeftigungen des 14. Jahrhunderts. Auch die Mauern von Les Baux, das in feiner jetzigen Verlaftenheit den Eindruck einer faft völlig unberührt gebliebenen mittelalterlichen Stadt macht, find hier zu nennen.

In den Niederlanden⁶) verbreitete fich bald von öftlichen Frankreich aus der dort herrfchende ftrenge gothifche Styl, der in feiner Nj^er-primitiven Geftaltung felbft während der fpäteren Epochen in Uebung blieb. Namentlich ift die unentwickelte Form der Rundfäule, von deren Kapital aus die Gewölbdienfte erft beginnen, hier faft ausfchließlich in Geltung. Auch werden die Abftände fowohl der Länge als auch der Breite nach größer genommen, fo daß die weiten Abtheilungen oft nur mit gewölbartigen Holzdecken verfehen find.

Am Aeußeren kommt fodann, namentlich in fpäterer Zeit, eine brillante Decora-tionsweife in Aufnahme, die indeß zu dem baulichen Organismus in einem oberflächlichen, lofen Verhältniß fleht. Doch fehlt es auch hier nicht an einzelnen

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Les Baux.

dem benachbarten nord- Denkmäler

in den

Aufserdem befonders für

Amsterdam. 1867. gr. fol. — R. Redtenbacher in den Jahrgängen

Werken von großartig künftlerifcher Conception, meiftens erft der fpateren Entwicklung des Styles angehörend. Eins der frliheflen ift der Dom S. Gudula zu Brüffel, deflfen Chor fchon um 1226 begonnen und 1280 vollendet wurde, ein Gebäude von bedeutenden Verhältniffen und ftreng primitiver Durchführung des Inneren, mit mächtigen Rundfäulen und einer fchwerfälligen Galerie. Die Façade, in lpätgothifcher Zeit vollendet, ift reich entwickelt und mit zwei gewaltigen, horizontal abfchließenden Thürmen eingefaßt. Am edelflen und reichlten entfaltet fich Kathedrale jedoch der gothifche Styl an dem im J. 1338 geweihten Chor der Kathedrale zu Tournay. Tournay (vgl. den Grundriß Bd. I auf S. 565), einem derimpofanteften Gebäude des

Dotn zu Brüffel.

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Liebfrauen-kirche zu Brügge.

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S. Bavo zu Gent.

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Dom zu Brügge u. a.

Fig. 622. Kathedrale von Antwerpen. Grundrifs. (1 Zoll

100 Fufs.)

Mittelalters, deffen Langhaus mit reichen Emporen und einem dritten Triforien-gefchoß noch die romanifchen Formen und die flache Decke zeigt, während die Kreuzarme halbrund gefchloflen und mit Umgängen, nach dem Vorbild von S. Maria am Capitol zu Köln, verfehen find; deflen Chor jedoch die glänzendfte und anmuthigfte Blüthe des gothifchen Styls reprafentirt. Noch ganz dem 13. .Tahr-Cjil hundert gehört der von 1239 bis 1297 errichtete Chor der Liebfrauenkirche zu Brügge, wo jedoch in origineller Weife der franzöfifche Kathedralentypus dahin vereinfacht ift, daß Umgang und Kapellen, ähnlich wie zu Tournay, zufammengezo_ gen werden. Aehnliches zeigt der Chor von S. Bavo zu Gent, nur daß hier die Kapellen, wenngleich in geringer Tiefe, felbftandig dem Umgang fleh anfchließen. Ein großartiger Thurm wurde erft feit 1461 der weltlichen Façade vorgebaut. Die vollftändig entwickelte Choranlage findet fleh dagegen am Dom zu Brügge, fo wie an der fpäten, nüchtern ausgeführten, aber kühn und weit angelegten Kirche S. Michael zu Gent, während S. Jacques zu Brügge nur drei Polygonchöre neben einander hat. Endlich laßt fich auch an S. Jacques zu Antwerpen eine gewilfe Vereinfachung des Syftems erkennen, fofern die an den Umgang fleh fchließenden Kapellen vereinzelt angeordnet find und nicht einen vollftändigen Kranz bilden. Die reiche franzöfifche Choranlage mit Umgang aus Kathedrale dem Zwölfeck und fieben polygonen Kapellen zeigt die Kathedrale von Mecheln, feit Mechein. 1341 erneuert, im Wefentlichen aus der zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts und der erften des 15., in den Gewölben fogar erft 1487 vollendet. Die Entwicklung der Formen erfcheint reich und elegant, namentlich find die Maaßwerke der Fenfter frei und lebendig durchgebildet. Ein coloflaler, aber nicht zur gänzlichen Vollendung gelangter Weftthurm von ungemein reicher Durchbildung verleiht auch dem Aeußeren bedeutende Wirkung. Eine der bedeutendften und originell-

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Fig. 623. Façade des Doms zu Antwerpen.

ften Anlagen hat aber der Dom zu Antwerpen (Fig. 622), ein mächtiger fünf-fchiffiger, mit feinen Kapellenreihen fogar fiebenfchiffiger Bau von ungemein belebter, malerifch wirkungsvoller Innenperfpective, die indeß das gothifche Princip in einer fchon zu weit getriebenen Confequenz zeigt. Die Gewölbe ruhen auf gegliederten Pfeilern ffatt der Rundfäulen, und die Rippen gehen ohne Kapitäl-vermittlung aus den Pfeilern hervor. Das Aeußere ift nüchtern, von ungünftiger Wirkung bei vorwaltender Horizontallinie; die Thurmfaçade, 1422 durch Jean Amei, einen franzöfifchen Baumeifier aus Boulogne, begonnen, folgt in ihrem 126,76 M. hohen Thurme allerdings der in Deutfchland ausgebildeten Richtung auf luftige Durchbrechung, aber in unorganifcher, keineswegs harmonifcher Weife. Namentlich erfcheint der Uebergang aus dem viereckigen Unterbau in den achteckigen Helm unfehön, mangelhaft vermittelt, durch die fchwere Horizontalgalerie geftört. Auch am Portal und dem Hauptfenffer des Mittelbaues machen lieh entartete Formen bemerklich. (Vergl. Fig. 623.) Zu den glänzendften Bauten Löwen, der Spätzeit gehört die Peterskirche zu Löwen, ein Bau des 15. Jahrhunderts mit reich gegliederten Pfeilern und Wölbungen; ferner die Waltrudiskirche zu Bergen. Bergen im Hennegau, von edlen fchlanken VerhältnhTen, überaus prächtiger Ausbildung der Fenfter fo wie der unter denfelben jfich hinziehenden Galerien; Lüttich, namentlich aber die Jakobskirche zu Lüttich, gleich manchen andern belgifchen Bauten erft im 16. Jahrhundert (1513 bis 1538) ausgeführt, von glänzender Wirkung des Innern durch die prachtvollen Netzgewölbe, die ungemein breit angelegten mit reichen Maaßwerken gefchmückten Fenfter und die doppelten Galerien, welche fich unter denfelben triforienartig hinziehen. Die Arkadenbögen find mit filigranartig durchbrochenen Ornamenten wie mit Brüfleler Spitzen befetzt. (Fig. 624.) Der Chor hat einen Umgang, der nach Art der Kathedrale von Tournay mit dem Kapellenkranz zufammengezogen ift.

Dom zu Antwerpen.

Holländifche

Bauten.

In Holland ift eine Anzahl von meift ftattlich angelegten Kirchen erhalten, die, größtentheils aus Backfteinen erbaut, die gothifchen Formen nicht eigentlich felbftändig für diefes Material verarbeiten, fondera in der Regel alle charakterifti-l’chen Details, das Maaßwerk der Fenfter und Wandgliederung, die Gefimfe, Galerien u. f. w. aus Haufteinen bilden. Doch fehlt es auch nicht an Hauftein-bauten in Sandftein, Trachyt oder Tuff, die namentlich in den füdlichen Provinzen und überall da vorherrfchen, wo der Wafferweg die Zufuhr folchen Materials, namentlich aus den Rheinlanden her, ermöglichte. Der Charakter der ganzen Conception erhält dabei etwas Maffenhaftes, was befonders an dem mächtigen Thurm der Weftfaçade zur Geltung gelangt. Diefer öffnet lich meift mit weitem Bogen als Vorhalle gegen das Mittelfchiff; feiten dagegen find zwei Thürme angeordnet, offenbar weil man in dem flachen Lande einen einzigen, aber coloflalen weit Achtbaren Thurm vorzog. Im Uebrigen folgt der Grundriß wefentlich dem reichen franzöfifchen Schema, nur daß das Kreuzfchiff ftets ohne Abfeiten bleibt und daß manchmal der Kapellenkranz fortgelaflen und 'nur der Umgang beibehalten, bisweilen aber Umgang und Kapellenkranz, wie fchon an der Kathedrale von Tournay (I. S. 565), in Eins zufammengezogen wird. Manchmal tritt aber auch, wahrfcheinlich unter deutfehem Einfluß, ein dreifacher polygoner Chorfchluß für die complicirte Form ein. Im Innern herrfcht, nach Art der frühen franzöfifchen Bauten, der einfache Rundpfeiler vor, oft' mit reichem Laubkapitäl verfehlen, während der reichere Bündelpfeiler feiten vorkommt. Wie in allen dielen

Umgeftaltungen eine bisweilen in’s Nüchterne gehende Vereinfachung des Syftems fich zu erkennen gibt, fo ift auch die Fortlaffung der Triforien (nur an den Kathedralen zu Utrecht und Herzogenbufch finden fie fich) für diefe Sinnesrichtung bezeichnend. An ihrer Statt find die Nifchen der Oberfenfler tief bis auf den Ar-

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Fig. 624. Jakobskirche zu Lüttich. (Nach Chapuy.)

kadengefims herabgelührt und erhalten in der unteren Abtheilung ein fcheinbares Triforium durch décoratives Maaßwerk. Oder es kommen auch kleine unbedeutende Galerien an Stelle der Triforien vor. In den meiften Fällen find die Verhältniffe hoch und fchlank, die Abftande der Pfeiler weit, was fchon dadurch ermöglicht wurde, daß man, ähnlich wie in den gothifchen Kirchen Venedigs und

aus ähnlichen durch die Bodenbefchaffenheit gebotenen Gründen, auf fteinerne Gewölbe meiflens verzichtete. Nur die niederen Seitenräurae find mit folchen verfehen, die Wölbungen der hohen Mittelfchiffe werden dagegen in der Regel durch intereflante Holzconftructionen gebildet. Neben diefén den franzöfifchen Kathedralen nachgebildeten bafilikalen Hochkirchen kommen aber auch, wenngleich nicht in fehr großer Zahl, Hallenkirchen vor, welche ohne Zweifel von Deutfch-land her, wo wir die früheften diefer Bauten finden, eingedrungen find. Dadurch erhält der ganze Bau eine noch weitere felbft bis in’s Nüchterne gehende Vereinfachung. Das Aeußere der holländifchen Kirchen trägt dasfelbe Gepräge großer Einfachheit, wozu hauptlächlich der Umftand beiträgt, daß in Ermangelung ftei-nerner Wölbungen die Strebewerke fehr reduzirt werden. Nur der meiflens fehr ftattlich angelegte Weftthurm mit feinen fchlichten fpitzbogigen Arkaden und Bogengefimfen gibt den Kirchen eine bedeutfamere Wirkung. Vielleicht den fchönften diefer Thürme befitzt die Kirche zu Vught bei Herzogenbufch⁷); ein nicht minder bedeutender erhebt fich an der Kirche zu Zierikzee, diefer jedoch unvollendet. Die Niederlande theilen überhaupt mit Deutfchland die Vorliebe für riefig emporfteigende Thurmbauten, die freilich, wie überall, nur feiten vollendet wurden. Der Thurm des Doms zu Utrecht, obwohl nicht ausgebaut, mißt immerhin 354 F.; die beiden Kirchen zu Delft zeigen dagegen vollftändig ausgeführte Thürme und zwar, was hier fehr feiten ift, mit fteinernen Helmen. Andere anfehnliche Thürme finden fich zu Deventer und Breda in Quadern, zu Rotterdam, Dordrecht, Zütphen in Backftein, doch find auch die Quaderbauten in demfelben fchlichten maffenhaften Charakter behandelt wie die Ziegelbauten. In Belgien hatte der Thurm der Kirche zu Airfchot urfprünglich eine Höhe von 488 F., derjenige der Kathedrale zu Mecheln war gar auf gegen 600 F. geplant, der Thurm von S. Waltrud in Mons foll gegen 570 F. gemeflen haben, und die Kathedrale zu Löwen follte fogar drei cololfale Thürme fammt-lich nach deutfcher Sitte mit durchbrochenen Steinhelmen erhalten. Bemerkenswerth ift noch, daß die Frühzeit nur vereinzelt vertreten ift, und eine bedeutendere Bauthätigkeit erft mit dem 14. Jahrhundert beginnt und fich bis in’s 16. fortfetzt. In Folge deflen gehören denn auch die Einzelformen, namentlich die Fenftermaaßwerke, meiflens den fpateren Entwicklungen an; es find die Fifch-blafenmufter, welche in letzteren vorherrfchen, nicht feiten in Combinationen, die auf eine Einwirkung der benachbarten weftfälifchen Bauten, namentlich der Schule von Münfter (Lambertikirche, vgl. Fig. 576), hindeuten. Ueberhaupt fcheint in der Spätzeit der deutfche Einfluß an die Stelle des in der Frühepoche vorwiegenden franzöfifchen zu treten.

Dom zu Utrecht.

Bedeutend und großartig tritt das franzöfifche Kathedralen-Syftem hervor am Dom zu Utrecht, deflen Chor mit Umgang und fünf polygonen Kapellen fchließt, und fammt dem Kreuzfchiff von 1251 bis 1267 errichtet wurde. Der große Weftthurm mit zweitem verjüngten quadratifchen Stockwerk auf dem breiten Untergefchoß und fchlankem achteckigen Auffatz ftrebt, wenngleich nicht in glück-s. Stephan ficher Weife, eine lebendigere Entfaltung an. Auch S. Stephan zu Nymwegen Nymwegen. wurde noch im 13. Jahrh. begonnen, obwohl die wefentlichen Theile erft dem folgenden Jahrhundert angehören. Das Innere ift ganz in Häuflein ausgeführt, das

lieh ohne Umgang einfach fünffeitig gefchloflen, der Umgang erft lpäter hinzugefügt.

Gr. Kirche zu Arnheim.

Aeußere in Häuflein und Backftein, der Chor zeigt den Umgang mit flehen radianten Kapellen. Das Querhaus ift dreiichiffig und im Mittelraum gleich dem Mittellchiff im Langhaus mit einer hölzernen Tonnenwölbung bedeckt. Weiterhin folgt die feit 1412 oder 1449 bis 1472 erbaute Laurentiuskirche zu s. Laur. zu Rotterdam demfelben Syflem, als Beweis von der langen ungeftörten Fortdauer dieler Bauweife. Selten ift die Conftruction der Hauptgewölbe ebenfalls in Stein ausgeführt; doch bieten die Großen Kirchen zu Dordrecht und Breda Bei-Gr. Kirchen fpiele folcher Anlage, jene in ihren öftlichen Theilen wahrfcheinlich 1339 vollendet und mit reich entwickeltem Kapellenkranz, diefe erft aus dem 15. Jahrh. in fchöner, ftattlicher Entfaltung des Styles (Fig. 625) und mit ungewöhnlich reich gegliedertem großartigen Weftthurm. Der Chor dagegen ift urfprüng-

zu Dordrectit und Breda.

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Fig. 625. Syftem der Grofsen Kirche zu Breda. (Nach Effenwein.)

Fig. 626. Liebfrauenkirche zu Amfterdam. Syftem. (Nach Effenwein.)

Andere Kirchen geben dem meift aus dem Achteck gefchloflenen Chor, mit Fort-laft'ung der Kapellen, einen niedrigen Umgang von doppelt fo vielen Seiten. So die Große Kirche zu Arnheim, die außerdem den hier feiten vorkommenden Bündelpfeiler zeigt.

Die Neue Kirche (Liebfrauenkirche) zu Amfterdam (Fig. 626) ift ein im-Amfterdam, pofanter Bau mit fein gegliederten Bündelpfeilern der beften gothifchen Zeit, jn NeuäKirche-Häuflein durchgeführt. Der fünffchiffige Chor fchließt aus dem Zwölfeck und hat Umgang und Kapellenkranz, fo daß hier die franzöflfehe Anlage vollftändig

Lübke Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

aufgenommen ift. Das weit ausladende Querfchiff hat ein breites fpätgothifches Fenfter, das Langhaus beginnt in den beiden erften Jochen fünffchiffig, ift aber in den drei folgenden Syftemen dreifchiffig. Die Verhältnifle find äußerft fchlank, der Aufbau der Bündelpfeiler und der Arkaden elegant, über letztere zieht ftch eine kleine Galerie hin; die Wölbungen find in Holz ausgeführt, die Seitenfchiffe haben fteinerne Kreuzgewölbe. Ein ftattlicher Bau ift auch ebendort die Alte Ahe Kirche. Kirche, ebenfalls mit einem Chorfchluß aus dem Zwölfeck und Umgängen, aber ohne Kapellen. Das Schiff hat fchlank entwickelte Rundpfeiler mit Laubkapitälen, die fich an der Vierung zu Bündelpfeilern entwickeln. Unter den Fenftern des Mittelfchiffs, die ungemein breit in fpäten nüchternen Formen behandelt find, zieht fich auch hier eine Galerie hin; die Seitenfchiffe find zu Kapellen erweitert, die draußen Quergiebel zeigen. Die Gewölbe find auch hier in Holz ausgeführt. Ein verwandtes Syftem zeigt die Große Kirche zu Harlem (St. Bavo), ein mächtiger Bau, auf derben Rundpfeilern und wiederum mit einer kleinen Galerie ftatt des Triforiums. Die Gewölbe find auch hier von Holz, man fieht aber im Querfchiff Anfätze zu fteinernen Gewölben. Die Rundpfeiler haben gut gezeichnete Laubkapitäle, die Fenfter zeigen fpäte nüchterne Form. Die Verhältnifle find fehr großartig, der Chor ift fo lang wie das Schiff, und auf der Vierung erhebt fich ein kühner, hoher, in Holz conftruirter Glockenthurm mit luftiger Renaiffance-;Lpet"r’. krönung. Höchft bedeutend ift auch die Peterskirche zu Leiden, ein colofl’a-ler fünffchiffiger Bau mit dreifchiffigem wieder den Umgang hat.

Harlem.

aus dem Zwölfeck gefchloffenen Chor, der Schlanke Rundpfeiler mit feinen Laubkapitälen, dies In der Vierung des weit ausladenden man Vorlagen für die urfprünglich wohl beabfichtigten Gewölbe. Jetzt find diefe fämmtlich in Holz ausgeführt, die Wirkung des Ganzen licht, kühn S’ fius.Cra unc* fchlank. Noch großartiger ebendort die Pankratiuskirche, bei welcher fich auch das Querhaus dreifchiffig geftaltet und die ganze Anlage einem griechifchen Kreuz ähnelt. Auch hier in den Haupträumen hölzerne Wölbung. Die drei letztgenannten Kirchen find ohne Thurrnanlage, während dagegen an derNeuen Kirche (S. Urfula) zu Delft und S. Hippolyt ebendafelbft (jetzt Oude Kerk) ein reicherer, mit vier Eckthürmchen gegliederter Weftthurm auftritt, und letztere Kirche ftatt des Umganges die Anlage mehrerer polygoner Chorfchlüfle neben einander zeigt. Man bekommt nämlich den Eindruck, als wäre der jetzige aus dem Zwölfeck ge-fchloffene nördliche Nebenchor urfprünglich der Hauptchor gewefen, denn diefe Theile lammt dem nördlichen Querflügel (an der Südfeite exiftirt kein Kreuzarm) find auch äußerlich in fchönem Quaderbau ungewöhnlich elegant und reich durchgeführt. Der jetzige Hauptchor, ebenfalls aus dem Zwölfeck gefchloflen und ohne Umgang, erfcheint fpäter. Im Langhaus find die Rundfäulen kürzer und derber als im Chor. An der Südfeite trennt den Chor vom Schiff nur ein dicker viereckiger Pfeiler, der wohl aus romanifcher Zeit flammt. Auch hier find die Ge-

Alles jedoch etwas dünn und kraftlos.

Querfchiffs fieht

Kirchen zu Delft.

Kirchen zu Utrecht.

aus dem 13. Jahrhundert, mit kräftigen Rundpfeilern, in

wölbe fämmtlich von Holz. In Utrecht gehört die Katharinenkirche hierher, mit einfchiffig lang vorgelegtem Chor und vollftändiger Steinwölbung, fo wie die Johanniskirche, deren Schiff Spuren einer romanifchen flachgedeckten Bafilika zeigt, während der Chor mit zwei kleineren und kürzeren Nebenchören polygon gefchloflen ift. Den Umgang dagegen und einen mit fünf Seiten aus dem Zehneck Franeker. gefchloffenen Chor hat die Martinskirche zu Franek er, ein ftattlicher Backftein-bau angeblich noch

fämmtlichen Schiffen mit Holzgewölben. Reiche Durchbildung zeigt (Fig. 627) fodann die Nicolaikirche zu Kämpen, 1369 begonnen, im Langhaus fünffchiffig Kappen, mit polygonen gebündelten Pfeilern, das Kreuzfchiff nicht ausladend, der fünf- kirche! fchiffige Chor in fchöner und reicher Anlage mit doppelten Umgängen, von denen der äußere geringe Tiefe hat und in Kapellen abgetheilt ift. Der Chor hat ungemein reich entwickelte Rundpfeiler mit Dienften und ift aus dem Zwölfeck gefchloffen. Einen einfachen Umgang um den ähnlich gefchloffenen Chor zeigt die Kirche zu Naarden, ein Hochbau auf fchlichten Rundpfeilern Mittelfchiff mit einer Bohlendecke, die als große Seltenheit noch ihre alte Bemalung bewahrt.

, das Naarden.

Seeland.

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Kirche zu Veere.

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Mehrere anfehnliche Bauten finden lieh auf den Infein der Provinz Seeland, zum Theil der Frühzeit gehörig und ganz in Quadern ausgeführt, fo die Kirche zu Veere auf Walcheren,

1348 begonnen, von edler Durchbildung aus der beften Zeit der Gothik.

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Middelburg.

Fig. 627. Nikolaikirche zu Kämpen. (Nach Redtenbacher.)

Das Langhaus ift fünffchiffig, die beiden äußern Seitenfchiffe find, wie es hier s öfter vorkommt, in Kapellen abgetheilt, das Kreuzfchiff weit ausladend, fämmt-liche Räume mit Sterngewölben bedeckt. Anftatt des Chores ift ein unbedeutender zweifchiffiger Anbau hinzugefügt, der von der Kirche getrennt ift. Eine ähnliche Abtrennung des Chores vom Schiff finden wir an der alten Abteikirche von Middelburg, der Hauptftadt von Seeland, wo das Langhaus zweifchiffig angelegt ift und in feinen fünf Jochen fchlichte Rundpfeiler hat. Merkwürdig ift auch die Anlage eines großen achteckigen Thurmes an der Südfeite des Chores.

Sehr eigenthümlich zeigt fich auch die Anlage der Hauptkirche von Bergen opZoom, ein fünflchiffiger Bau mit Kapellen- Be^^op reihen, das Kreuzfchiff weit ausladend, der Chor ebenfalls fünffchiffig mit einem Um-dem Achteck. An diefen Chor wurde offenbar fpäter ein gewaltiges zweites

gang aus

aus

von

angehörend und völlig in Quadern durchgeführt. Aehnliche Choranlage befitzt die um die Mitte des 14. Jahrhunderts begonnene Kirche zu Brouwershafen, ßrowers-mit der Veränderung, daß der Chor mit drei Seiten aus dem Achteck fchließt,

Querhaus von dreifchiffiger Anlage gefügt, welches jedoch unvollendet blieb, ähnlich wie es in Siena bei dem beabfichtigten Vergrößerungsbau des Domes gefchah. Das Schiff hat einfache Rundpfeiler. Einen unvollendeten Chorumgang, ebenfalls dem Achteck, zeigt auch die Liebfrauenkirche zu Th ölen, eine Gewölbanlage Thoien. fünf Jochen auf Rundpfeilern, gleich den meiften dieler Kirchen der Spätzeit

nur

der Umgang aber fiebenfeitig ift und in ganz abfonderlicher Weife fünf vereinzelte viereckige Kapellen befitzt. Das Langhaus ift eine Hallenkirche von coloflalen Abftanden bei einer lichten Weite des Mittelfchiffs von 13,24 M. Die Raume find wieder mit Holzdecken verfehen. Hierher gehört auch die in unferm Jahrhundert abgebrochene Lebuinuskirche zuZierikzee, deren dreifchiffiger Chor aus dem Achteck fchloß und einen Umgang lammt drei mit demlelben zufammengezogenen Kapellen Am Wellende des Chores ftanden mitten im Neubau zwei romanifche

Zierikzee.

Vliffingen.

Goes.

Meerfsen.

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Thürme.

Das Langhaus hatte nicht weniger als zehn Joche von Rundpfeilern. Von dem großartigen, aber unvollendeten Thurm, der 1454 begonnen wurde und

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die fabelhafte Höhe von 750 Fuß erreichen l'ollte, war fchon die Rede.

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Fig. 628. Kirche zu Meerfsen. (Nach Redtenbacher.)

Andere Kirchen diel'er Gruppe verzichten auf eine reichere Chorentwicklung, fo die große Kirche zu Vliffingen, 1328 begonnen, ein dreifchiffiger Bau mit Kapellenreihen, fünf Joche von Rundpfeilern mit Laub-kapitalen, Kreuzfchiff und kurzer aus dem Achteck gefchloftener Chor, die Haupträume wieder mit einer Holzbohlendecke verfehen. Sehr merkwürdig ift die Choranlage bei der Kirche zu Goes, einem ehemals ganz gewölbten im Langhaus und im Chor fünf-fchifligen Bau, die beiden äußerften Schiffe jedoch in Kapellen abgetheilt. Ein weit ausladendes Kreuzfchiff’ trennt das Langhaus vom Chor, letzterer hat drei polygone Abfchlüffe aus dem Zehneck, von denen die beiden leitlichen eigenthümlicher Weife beide Neben-fchiffe umlpannen. Im Schiff zieht fich über den Rundpfeilern eine fchmale triforienartige Galerie hin, die gut erhaltenen Fenltermaaßwerke zeigen lpäte Fifchblafenformen, der Bau ift aus Backfteinen und Quadern errichtet.

Eine überaus edle Anlage zeigt die Kirche von Meerfsen, deren Langhaus und Kreuzfchiff noch dem 13. Jahrhundert angehören foli (Fig. 628), ein ftatt-licher Hochbau mit durchgebildeten Pfeilern, der Chor mit fünf Seiten aus dem Zehneck gefchloften,

die obern Theile, namentlich die Fenfter in den flüfftg edlen Formen des Maafiricht, 14. Jahrhunderts. Dagegen gehört St. Johann zu Maaftricht mit einem aus

St. Johann.

dem Zwölfeck gefchloffenen Chor und einem ftattlichen Weftthurm der Spätgothik Harderwyk. an. Großartig angelegt ift lodann die Kirche zu Harderwyk, wo der Chor fünflchiffig mit Kapellenreihen angeordnet ift, aus dem Zehneck fchließt und von einem fiebenfeitigen Umgang begleitet wird. Der Mittelraum hat die mächtige Weite von 13,40 M., dabei fteigen über den fchlanken Rundpfeilern Netzgewölbe auf. Das Langhaus, welches lammt dem Weftthurm einftürzte, wurde lpäter durch ein unbedeutendes Schiff erfetzt. Weiter finden wir in Staatsßandern einen fchönen

Huift. dreifchiffigen gewölbten Bau von fechs Jochen in der Kirche zu Hui ft. Auf dem Querfchiff findet fich die feltene Anlage eines fteinernen Vierungsthurms, der fünf-fchiffige Chor zeigt einen Umgang und Kapellenkranz, Alles aus dem Achteck ge-

fchloffen. Die ganze Kirche ift in Quaderbau ausgeführt. Endlich ift noch St.

Bavo zu Aardenburg zu nennen als ein dreifchiffiger Bau von vier Jochen im Aardenburg Langhaus, angeblich 1243 begonnen, mit kurzen flammigen Rundpfeilern, über welchen fich eine Triforiengalerie hinzieht. Der Chor wurde erft im 15. Jahrhundert hinzugefügt.

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Enkhuizen

Minder zahlreich find in Holland die Hallenkirchen mit drei gleich hohen und manchmal auch gleich breiten Schilfen vertreten; doch fcheinen fie in den nord-öülichen Landestheilen vorzuwiegen und find wie gefagt ohne Zweifel deutfchem Einflußzuzufchreiben. Dahin gehört die Wefterkerk St. Gommarus zu Enkhuizen, eine ftattliche Anlage in der bedeutenden Länge von 12 Jochen, auf Rundfäulen, mit hölzerner Tonnenwölbung. Eigenthümlicher Weife ift der Chor für alle drei Schiffe gemeinfam und zwar dreifeitig gebildet. Dagegen zeigt die Liebfrauen- Kämpen, kirche zu Kämpen, um 1369 gleich der früher belprochenen Nicolaikirche durch kirche. einen Meifter Rutger Michelfon von Köln begonnen, einen aus dem Achteck ge-fchloflenen Chor, neben welchem am Kreuzfchiff zwei kleinere und kürzere Polygonkapellen fleh anfchließen. Faft alle diefe Kirchen haben den einfachen Rundpfeiler, meiftens mit gut gearbeiteten Laubkapitälen; fo auch die Kirche zu Weefp, weefp. ein Bau von acht Jochen ohne Querfchiff, der Chor aus dem Zehneck gelchloifen, die Wölbungen wieder in Holz ausgeführt. Weiter gehört hierher die Jakobs- Utrecht, kirche zu Utrecht, eine ftattliche Anlage von 10 Jochen auf gegliederten Pfeilern^ S' Jakob-mit einem Kreuzfchiff und drei aus dem Achteck gefchlolfenen Chören. Sodann die impofante Lebuinuskirche zu Deventer, eine der größten in Holland, mit Deventer. drei gleich hohen und gleich breiten Schiffen, Kreuzfchiff und Chor mit Umgang auf einer romanifchen Krypta, die Weftfaçade auf zwei mächtige Thürme angelegt, von denen nur der füdliche hinaufgeführt ift. Die Pfeiler des Mittelfchiffes, ftärkere mit Ich wacheren wechfelnd, find Reffe einer frühgothifchen auf fechs-theilige Gewölbe berechneten Anlage. Vor allen aber die Walburgiskirche zu Zütphen, mit langem Kreuzfchiff und ftattlichem Weftthurm, wo eine Verbindung Zütphen. diefer Anlage mit der reichen Chorentfaltung des franzöfifchen Styles auftritt und Umgang fammt Kapellenkranz demnach in derfelben Höhe durchgeführt erfcheint.

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Dahin gehört auch die Michaeliskirche zu Zwolle, bei der die drei gleich Zwoiie breiten Schiffe ohne Querhaus fich bis zum Chor fortfetzen, wo jedes felbffändig einen polygonen Abfchluß erhält, endlich noch die Kirche zu Haffelt, gleich der Haffeit. vorigen dadurch bemerkenswerth, daß man, um am Aeußeren das fchwerfällig hohe, den drei Schiften gemeinfame Dach zu vermeiden, jedem Schiffe fein be-fonderes Satteldach gegeben hat. Im Innern find die profilirten Pfeiler zu beach-Endlich find hier noch einige zweifchiffige Kirchen anzulchließen, die meiftens klöfterlichen Anlagen gehörten. So die Kirche zu Vollenhoven (Obery(fel), ein Voiienhoven. Bau von 8 Jochen mit fchlichten Rundpfeilern, hölzernen Tonnendecken und polygonen Chorlchlüffen aus dem Sechseck; lo die Bruderkirche zu Kämpen mit Kämpen, der anfehnlichen Länge von 12 Jochen und Chorlchlüffen aus dem Zwölfeck fowie ebenfalls einfachen Rundpfeilern in den Schiffen.

Weit bedeutender als die kirchlichen find, befonders in Belgien, die bürger- rrofan-lich-profanen Bauten. In ihnen hat der außerordentliche Reichthum, die Macht und das Anfehen jener gewaltigen Städte Flanderns einen eben fo ftaunenswer-then Ausdruck gefunden. Jede diefer einft fo volkreichen, fo handelblühenden Metropolen des Weltverkehrs hatte ihr Rathhaus, ihre Kaufhallen, ihre Gilden-

häufer und was fond der Gemeingeift jener Zeit an baulichen Anlagen hervorbrachte, in umfaflendfler, großartigffer Weife ausgeführt. An ihnen entfaltete lieh ein üppig reicher Decorationsffyl, der jedoch hier durchaus berechtigt iff und in

¹

Histoire de la cathédrale de Beauvais, par Desjardins. Paris 1875.

²

Vgl. King, Bd. I. Taff. 88—100.

³

Ueber diefe Schlöffer vgl. P. Perret, les châteaux historiques.

⁴

Verdier et Cattois: Architecture civile et domestique. 4. Paris.

⁵

Ausführliche Darftellungen in Viollet-le-Duc, Dictionn.

⁶

Schayes : Histoire de l’Architecture en Belgique. 4 Vols. 8. —

Holland ein Auffatz von Eyk tot ZuyUchem in den Berichten der hiflorifchen Gefellfchaft zu Utrecht II, i. 1849 und eine Reihe von Artikeln (von Eflenwein) im Organ für chriftliche Kunft. Jahrg. 1856: „Ueber einige mittelalterliche Kirchen in den Niederlanden“, mit Zeichnungen von Grundriffen und Details. -— Dazu: Afbeeldingen van oude bestaande gebouwen, uitgeg. door de Maatschappy tot bevordering der bouwkunst. r875—1879 der Romberg’fchen Zeitfchrift. Im Uebrigen fehlt es immer noch, namentlich für Holland, an gründlichen archivalifchen Forfchungen und erfchöpfenden kunftkritifchen Unterfuchungen.

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Abgebildet bei Redtenbacher, in Romberg’s Zeitfchr. 1875. Taf. 33.

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Fig. 629. Tuchhalle zu Ypern.

feinen glanzvollften Lebensäußerungen lieh doch harmonilch dem Organismus des Ganzen anfehmiegt. Zu den älteften ffädtifchen Gebäuden diefer Art gehören die gewaltigen Glockenthürme (Beffroi, Beifried), deren Glocken die Bürgerfchaft zur Verfammlung und bei drohender Gefahr zur Vertheidigung riefen. Anfangs einzeln errichtet, wie der frühe, ffrenge Beffroi von Tournay und der fpätere, gewaltigere von Gent, wurden fie bald mit den Rathhaufern oder andern Öffentlichen Gebäuden verbunden, fo daß diefe dadurch im Wetteifer mit den Kirchen fleh ebenfalls in pyramidaler Maffe aufgipfelten. Die Rathhäufer felbft und die Gildenhallen haben in der Regel im Erdgefchoß offene Arkaden, darüber im oberen Stockwerk den großen Verfammlungsfaal, der mit den getheilten hohen Spitz-bogenfenftern die Façade durchbricht. Zu den früheften diefer Gebäude gehört die Halle der Tuchmacher zu Ypern (Fig. 629), in den ftrengen edlen Formen yp des 13. Jahrhunderts ausgeführt, auf den Ecken mit ausgekragten Thürmchen flankirt, in der Mitte der Façade von einem impofanten Beffroi beherrfcht. Einfacher ftellt fich die Halle zu Brügge dar, feit 1284 in langfamer Bauführung Brügge. errichtet, in der Mitte durch einen maffenhaften, faß: ungefchlachten Glockenthurm überragt. Um fo zierlicher bei kleineren Dimenfionen ift das Rathhaus dafelbft,

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Löwen.

Holland.

1377 begonnen. Seine Façade ift durch fchlanke, dem Kirchenbau nachgebildete, zweitheilige Spitzbogenfenfter und zahlreiche baldachin-gekrönte Nifchen mit Statuen überaus reich gefchmückt; außerdem treten an den Ecken und in der Mitte fchlanke Thürmchen auf Kragfteinen vor. Im erften Gefchoß liegt der große Rathsfaal mit feinem prächtigen reich durchgeführten Gewölbe. Zur höch-ften Macht fteigert fich der belgifche Profanbau bei dem Rathhaus zu Brüffel, Brünn. 1401 begonnen, ein Bau von c. 80 M. Länge bei c. 16 M. Tiefe, reich gefchmückt mit Fenftern und Blendnilchen, an den Ecken mit vorgekragten Thürmchen ab-gelchlofl'en und mit einem Zinnenkranz bekrönt. Dem Erdgefchoß ift eine Bogenhalle vorgelegt; einer der gewaltigften Glockenthürme, 110 M. hoch, erhebt fich nicht ganz über der Mitte der Façade, an den Ecken mit Thürmchen eingefaßt, bekrönt mit einem achteckigen Oberbau, der in eine fchlanke durchbrochene Spitze ausläuft. Sie würde dem Thurme faft ein kirchliches Gepräge geben, wäre fie nicht durch mehrere Galerien getheilt. Die höchfte Pracht erreicht dann das Rathhaus von Löwen, 1448 bis 1463 erbaut, in fchmuckreichfter Entfaltung allerdings die Perle des belgifchen Profanbaues, aber doch fchon zu fehr fpielend decorativ. Der Glockenthurm fehlt ihm, dagegen find kleine vorgekragte Thürmchen an den Ecken und der Spitze des Giebels angebracht. Ein kleineres Werk, in welchem fich die Anlage des Brüffeler Rathhaufes, namentlich Arkaden und Mittelthurm mit der reichen decorativen Pracht des Rathhaufes von Löwen zu harmonifcher Wirkung vereinigt, ift das Rathhaus zu Oudenaarde, 1527 be-°udenaarde-gönnen. Endlich find noch die älteren Theile des Rathhaufes zu Gent von 1481 Gent, als phantaftifch reiches Werk zu nennen, namentlich beachtenswerth wegen der originellen Art, in welcher die Fenfter der beiden Gefchofle in ein Syftem zu-fammengezogen find. Noch eine große Anzahl kleinerer Werke verwandter Art haben die verfchiedenen Städte des reichen Landes aufzuweifen. In Holland¹) ift das Rathhaus zu Middelburg ein opulenter Bau aus fpätefter gothifcher Epoche, durch üppige Décoration mit den belgifchen Bauten wetteifernd. Einfacher das 1450 vollendete Rathhaus zu Gouda, ftattlich die Waage zu Deventer,

1528 begonnen, zierlich decorirt das Ständehaus zu Delft, fämmtlich Werke fpätefter Epoche. Ein überaus großartiger Raum ift der alte Saal im Binnenhof des Haag, feiner Hauptanlage nach ein frühgothifcher Bau, aber in den Fenfter-

Einführung des goth. Styles.

Charakter.

formen auf das 15. Jahrh. deutend, merkwürdig durch das Sprengewerk feiner gewaltigen Holzdecke. Von Adelsburgen nennen wir das Schloß zu Valken-

berg bei Maaflricht, eine ftattliche Anlage des 14. Jahrhunderts, fowie Schloß Br e-derode bei Harlem, 1426 erbaut, und die Schlöffer Ammerzoden, Muiden und Hankema.

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b. In England und Schottland.

Es war im J. 1177, als nach dem Brande der Kathedrale zu Canterbury ein franzöfifcher Baumeifter, Wilhelm von Sens, herbei-, gerufen wurde, die Wieder-! herflellung des Chores zu L übernehmen. Er begann Ç einen Neubau, den er, ab-f weichend von der bisher in I England gültigen norman-¹ nifchen Bauweife, in dem kürzlich in feiner Heimath entftandenen gothifchen Style ausführte. Frankreich gab daher, zum zweiten Mal dem benachbarten Infelland einen neuen Bauftyl. Aber auch diesmal bewährte fich die eigenartige, zähe Kraft des englifchen Nationalcharakters an den fremdher überlieferten Formen; der frühgothi-lche Styl der Engländer, oder, wie fie ihn nennen, der frühenglifche (early English ), nahm alsbald eine entfchie-den abweichende Geflalt an.

Die wichtigfte Umänderung erfuhr zunächft der Grundriß. Man verließ die reiche, malerifch wirkfame Choranlage franzöfifcher Kathedralen, Umgang und Kapellenkranz, und fchnitt dagegen in nüchterner Weife den Chor und leine Abfeiten durch eine gerade Mauer ab (vgl. Fig. 630), an die man indeß eine meiftens eben-

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Fig. 630. Kathedrale von Salisbury.

falls rechtwinklig fchließende Muttergotteskapelle (Lady Chapel) als Anbau legte. Was man dadurch an reicherer Entfaltung des Raumes einbüßte, luchte man durch ein. befonders in der fpäteren Zeit ungemein glänzend durchgeführtes breites Fenfter

in der öftlichen Wand zu er fetzen. Dem Schiff gab man eine größere

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Fig 631. Kathedrale von Salisbury. Pfeiler.

Längenausdehnung bei geringerer Breite, denn man fchloß das Mittelfchiff jederfeits nur mit einem Seitenfchiffe ein, während das Kreuzfchiff meiftens nur an der öftlichen

Fig. 632. Kathedrale von Salisbury. Triforium.

Lig- 633. Kathedrale von Salisbury Laubkapitäl.

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Fig. 634. Kathedrale von Lichfield.

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Fig. 636. Pfeilerbafis aus der Kathedrale zu Salisbury.

Fig. 635. Vom Chor der Kathedrale zu Lincoln.

Seite ein Nebenfchiff erhielt. Häufig wurde jedoch, um dem Chor eine für die liturgifchen Zwecke angemeftene Geräumigkeit zu geben, noch ein zweites, kleineres ôftliches Querfchiff hinzugefügt, das dann aber ebenfalls oft mit Öftlichen Abfeiten

ausgeflattet wurde, wie es Fig. 630 zeigt. Die Pfeiler wurden theils in einfacher Rundform, theils auch in Bündelgeflalt gebildet; allein die einzelnen, gewöhnlich aus glänzendem Marmor gearbeiteten Halbfäulen wurden ziemlich frei, lofe, in weiten Abhanden von einander um den Kern gruppirt, oder reihten lieh als völlig ifo-lirte Säulen um ihn (vgl. Fig. 631). Aber auch fo ließ man nicht in organifcher Entwicklung die GewÖlbrippen aus ihnen auffteigen: meiüens fetzen diefelben oben in der Triforienhöhe auf reich decorirten Kragfteinen auf. Dazu kommt nun, daß

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fich in England am frühften jene reicheren Formen der Gewölbe, die Stern-und Netzgewölbe ausbildeten, die ebenfalls mehr eine décorative als eine conßructive Bedeutung haben. Schon um die Mitte des 13. Jahrh. l'ehen wir an den Kapitelhäufern zu Lich field, Salisbury und York das Sternge-JÊÊÈBf wölbe, zunächfl allerdings durch die polygone Anlage diefer Bauten, alfo durch einen conftructiven Grund veranlaßt, hervortreten. Noch in dem-felben Jahrhundert wird diefe Form, an deren reicherem Linienfpiel man offenbar Gefallen fand, am Schiff und der Lady Chapel zu Lich field in ausgedehnterer Weife angewendet, und feit dem Beginn des 14. Jahrh. verdrängt fie in immer reicherer Ausbildung das einfache Kreuzgewölbe fait völlftändig. So gewinnt überall die ornamentale Tendenz den Vorrang. Die breiten Tri-forien, die Arkaden, die Fenfler zeigen entweder einen ganz breit gefpannten flumpfen Bogen wie in Fig. 632, oder die fteilfte Art des Spitzbogens, den Lanzetbogen. Da aus diefem fich ein lebendig bewegtes Maaßwerk nicht wohl entwickeln kann, fo blieb man entweder dabei flehen, mehrere Fenfler oderOeff-Fig- 637. Vom Chor der Kathedrale zu Lincoln, nungen neben einander zu gruppiren,

oder das Maaßwerk durch nüchterne Durchfchneidung der Bögen und Hinzufügung eines Rundpaffes zu bilden. Auch die großen Fenfterrofen finden fich feiten. Die Profilirung der GewÖlbrippen und Arkaden erhielt zwar eine bewegtere, allein doch ziemlich willkürliche Geflalt, die manchmal durch Zickzacks, Sterne und ähnliche Formen decorirt wurde. Nicht minder eigenthümlich behandelt man die Ornamentation. Man gab den Kapitalen eine gedrückte kelchartige Form, die man mit mehreren Ringen monoton genug umzog; bisweilen dagegen erfchöpfte fich die Phantafie im Hervorbringen eines kraufen, verworrenen, übertrieben ausladenden, oft beinahe

perrückenähnlichen Laubwerks (vgl. Fig. 633, 634, 635). Auch die Bafen der Dienfte bildete man in fchwächlicher Weife durch Ringe. (Fig. 636.) Dabei erhielten die Kirchen gedrückte Verhältniffe, die hinter denen der franzöfifchen Kathedralen Zurückbleiben und im Vergleich mit der ungemeinen Lange noch niedriger erfcheinen. Die Kathedrale von Salisbury hat bei einer Lange von 131 M., einer Gefammtbreite der drei Schiffe von 23,77 M. eine Höhe von 24,7 M., die Kathedrale von York eine folche von 28 M. Weftminfter ift 30,78 M. hoch, geht aber überhaupt mehr auf die franzöfifche Anlage ein, dagegen erreichen die anderen Kathedralen felbft die Höhe von Salisbury nicht. Aus alledem wird er-fichtlich, wie die englifche Gothik weit weniger den rückfichtslofen Verticalismus

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Fig. 638. Vorhalle der Kathedrale zu Lichfield.

begünftigte und vielmehr die großen horizontalen Linien vorwiegend betonte. Verzichtete fie fomit auf die kühne, den Sinn des Befchauers in Staunen verhetzende Höhenentwicklung franzöfifcher Bauten, und auf die an perfpectivifchen Durchblicken reiche Anlage doppelter Seitenfchilfe und Kapellenreihen, fo mar-kirte fie dagegen mit Entfchiedenheit die Wirkung der Längenperfpective, die freilich nicht minder den Reiz eines ganz befonderen malerifchen Effectes befitzt, der durch die zwiefache Kreuzfchiffanlage nur noch an pikantem Wechfel gewinnt.

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Aeufsere.

Das Aeußere geftaltet lieh dem Inneren entfprechend. Alle Glieder werden fchlicht, faft nüchtern gebildet, nur nach Maaßgabe deflen, was die Conflruction fordert. Die Strebepfeiler find meiftens einfache, mit Giebeldächern gefchloffene Maüermaffen (vgl. Fig. 637), die lieh kaum über den Anfang des Daches erheben und feiten von einer Fiale bekrönt werden. Aehnlich werden auch die Strebe-

bogen, wo man fie wegen der geringen Höhe des Oberfchiffes nicht etwa ganz fortgelaffen hat, ohne höhere künftlerifche Form angelegt. Die Portale find meiftens niedrig und erhalten nur dadurch einige Höhe, daß fie nicht mit geradem Sturz bedeckt find, fondern im Spitzbogen fich öffnen, fo daß alfo das Tympanon verloren geht oder befchränkt wird. Oft ift ihnen eine Vorhalle vorgelegt, welche in England gewöhnlich den Namen Galiläa trägt. (Fig. 638.) Der Horizontalismus ift nicht bloß durch ungemein niedrige Dächer, fondern auch oft durch mächtigen, den ganzen Bau umziehenden Zinnenkranz über-

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Fig. 639. Kathedrale zu Canterbury.

wiegend ausgefprochen. Selbft die Thurmanlage ftimmt damit überein. In der Regel erhebt fich über dem Mittelquadrat des größeren Querfchiffes auf ftarken Pfeilern ein in viereckiger Malle auffteigender Thurm, der diefem Theile eine zu große Bedeutung verleiht (vgl. Fig. 639). Seltner finden fich zwei Thürme an der Weftfaçade, und auch hier gewöhnlich in etwas lofer Verbindung wie in Salisbury neben den Seitenfchiffen, nicht vor denfelben. In früherer Zeit erhalten die Thürme wohl eine fchlanke achteckige Steinpyramide, die jedoch unorganifch auf dem viereckigen Unterbau fich erhebt. Später werden fie horizontal mit einem Zinnenkränze und vier kleinen Spitzen auf den Ecken gefchloffen (fiehe Fig. 639), fo daß ein mehr burgähnlicher Charakter fich hier wie am ganzen Aeußeren aus-lpricht. Ift allo auch hierin eine gewilTe Vereinfachung des. Syftems nicht zu verkennen, lo fucht die englifche Architektur doch noch mehr als im Inneren durch eine ungemein reiche Flächendecoration dem Aeußeren ebenfalls das Gepräge einer decorativen Pracht zu geben. Dazu bietet fich an den großen Giebeln der gerade gefchlollenen Oftfeite und befonders der Façade reiche Gelegenheit, die dann freilich mehr in verlchwenderifcher Fülle geometrifchen Linienfpiels, als in freier plaftifcher Ausfchmückung ausgebeutet wird. Doch darf nicht vergefl’en werden, daß auch in der mannichfaltigen Combination der großen Hauptformen, befonders in der vielfach variiren-den Geftalt der Façade wie in den verfchiedenen Thurmbildungen und “

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Gruppirungen derfelbe freie male- CÜÜ3 rilche Sinn fich glänzend bekundet, der überhaupt die englifche Architektur charakterifirt, und daß dadurch eine Lebendigkeit, eine individuelle Mannichfaltigkeit in der Gefammtform der ganzen Bauwerke hervorgerufen wird, welche ihren befonderen Reiz hat.

Perioden.

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Auch in England fcheidet man die Gefchichte des gothifchen Styles in drei Hauptperioden. Während das „early English“ im Laufe des 13. Jahrh. fich erhält, wird das

14. Jahrh. durch den fogenannten „decorated style“ bezeichnet, der mit dem Beginn des 15. fich in den „perpendicular style“ verwandelt.

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Fig. 640. Fenfter aus der Kapelle des King’s-College. Cambridge.

Der „decorated style“ (vgl. die Façade der Kathedrale von York Fig. 654) tritt mit größerem Reichthum der Einzelförmen auf, die er bis in’s Kleinfte ausbildet, ohne jedoch fich zu der organifchen Schönheit der deutfchen Gothik zu erheben.

Die Décoration ift vielmehr äußerlich aufgelegt, ftatt in lebensvoller Weife fich aus dem Körper des Baues zu entwickeln; doch zeigt lie größere plaftifche Bedeutfamkeit, als die der früheren Epoche. Sodann tritt an die Stelle des Lanzetbogens ein breiterer Spitzbogen, der jedoch in den Fenfterkrönungen und den Triforien keineswegs zu fchöneren Formbildungen Anlaß gibt. Noch ent-fchiedener bei noch mehr gefteigertem Reichthum offenbart die letzte Epoche, der „perpendicular ftyle“, den nüchternen, froftigen Grundcharakter der englifch-gothifchen Architektur. Seinen Namen trägt er nur von dem Fenftermaaßwerk,

. das wie ein Gitter in parallelen Stäben roh bis in die Bogenumfaftiing auffteigt und manche andere Formen in unorganifcher Weife zwifchen fich einfchließt. (Fig. 640.) So find auch oft fämmtliche Flächen mit einem unendlich nüchternen

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Kathedrale

von

Canterbury

Stabwerk über und über bedeckt, welches fich keineswegs einem innerlich ausge-fprochenen Verticalismus anfchließt, fondern mit dem überaus einfeitig ausgeprägten Horizontalismus in fcharfen Gegenfatz tritt (Fig. 641). An den Portalen und Fenfterfchlüffen zeigt fich der auch in Frankreich und Deutfchland auftretende gefchweifte Kielbogen, der fogenannte „Efelsrücken“ (Fig. 642) und feit 1450 der

gedrückte, eingezogene, in England heimifche „Tudorbogen“ (Fig. 643, vgl. auch Fig. 641). Der letztere in feiner flachen, breiten, beinahe horizontalen Form prägt recht eigentlich den profanen Charakter des englifch - gothifchen Styles aus und ift daher befonders an

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Burgen und anderen weltlichen Gebäuden lange in Anwendung

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geblieben. Im Inneren entwickelt fich an den Gewölben

ein reiches, phantaftifches Leben, theils durch Vermehrung I und netzförmige Kreuzung der }{ji Rippen wie in anderen Län-jf dem, theils durch das hier entra {fanden e fächerförmige Ge-3Ł- wölbe, welches mit feinen un-

Fig. 641. Kathedrale von Winchefter. Von der Weftfaçade. niederhängende

zähligen Rippen fich in feltfa-mer Bewegung auf und nieder fchwingt und freifchwebende, Schlußfteine,

hat, die gleich den Kappen lelbif durch ein buntes Spiel von geometrifchen Figuren gefchmückt werden. So an der Kapelle Heinrich’s VII. in Weftminfler (Fig. 644). Diefe Gewölbe, uncon-

lfructiv wie fie find, kommen im Ein

druck den Stalaktitendecken der mau-

rifchen Bauwerke nahe. So finden wir in der englifchen Architektur nur feiten eine klare, organifche Entwicklung,

■p- meift nur eine Mifchung von nüchtern-f verftändigem und üppig-phantalfifchem Wefen, das fich freilich oft zu einer , fafl finnbethörenden Pracht fteigert und mit einer wunderbaren V.irtuofität des Meißels vorgetragen wird.

Aus der großen Anzahl bedeutender Denkmäler*) heben wir nur einige charakteriffifche Beifpiele hervor. Als das frühefle lernten wir bereits die Örtlichen

Fig. 642. Efelsrücken.

Fig. 643. Tudorbogen.

*) Vergl. die Bd. I, S. 658 citirte Literatur. Aufserdem E. Sliaipe\ Architectural paralleles or views of the principal Abbey churches. Fol. London.

Theile der Kathedrale von Canterbury kennen, von 1174 bis 1185 erbaut²). Hier tritt an dem kreisrunden Chorfchluß und Umgang, fo wie an den in kräftiger Plaüik behandelten Details noch der ausländifche Einfluß, und zwar in romaniflrender Färbung, hervor. Wilhelm von Sens begann den Bau, laut dem

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Fig. 644. Kapelle Heinrich’s VII. in Weflminfter.

ausführlichen und höchft merkwürdigen gleichzeitigen Berichte des Mönchs Ger-vaflus, beim weftlichen Kreuzfchiff (Fig. 645). In rafcher Aufeinanderfolge wurden zuerft die beiden Seitenfchiffe mit je fünf Kreuzgewölben verfehen, darauf die fall quadratifchen fechstheiligen Gewölbe des Mittelraumes ausgeführt. So-

Templer-kirche zu London.

dann wurde das zweite (örtliche) Kreuzfchiff mit feinen Apfiden errichtet und daran fchloß fich ebenfalls mit zwei fechstheiligen Gewölben der örtliche Theil des Chores, der lieh indeß verengern mußte, weil man die beiden neben dem-

felben liegenden Thürme beibehalten wollte. Von hier aus gab man dem Chor wegen der darunter befindlichen Krypta eine beträchtliche Erhöhung und fchloß ihn im Halbkreis ab, während die Nebenfchiffe, wie zu Sens, durch Doppelfäulen vom Hauptraum getrennt, fich als Umgang fort-letzten. Endlich fügt fich eine Rundkapelle zu Ehren des heilig gefprochenen Erzbifchofs ThomasBecket, die fogenannte ,,Beckets-Krone“, der örtlichen Rundung an. So übertrifft diefer höchft bedeutende Chorbau mit feiner Länge von 88 M. bei 12 M. breitem Mittellchiff die Ausdehnung mancher mäch-!n tigen Kathedrale. Die fpätere Zeit fügte feit 1376 noch ein dreifchiffiges Langhaus hinzu, deflen Gertalt in Fig. 639 fich darbietet, und das die ganze Länge der Kirche auf 155,45 M. rteigert. — Bemerkenswerth durch ähnliche Verfchmelzung mit romanifchen Elementen und durch eine befondere Grundform ausgezeichnet ift die Templerkirche zu London*), in ihrem Rundbau 1185 gegründet, in den gleich hohen Langfchiffen 1240 vollendet. Der Rundbau hat zwar noch einzelne romanifche Motive, namentlich rundbogige Fenfter, aber die Arkaden, welche auf fechs gegliederten Pfeilern den Mittelraum von den Umgängen lcheiden, find fpitzbogig und zeugen in ihren Profilen mit den tiefen Auskehlungen und den fcharf zugefpitzten Gliedern bereits gothilche

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Fig. 645. Kathedrale von Canterbury. Oeftliche Theile.

*) A W. Bi Hing: Architectural illustrations and account of the Temple church.

Tendenz. Der etwas fpäter hinzugefügte Schiffbau hat einfachere, aber zugleich durchgebildetere gothifche Form, namentlich Rundpfeiler mit vier kräftigen Dienften und Arkadenbögen mit reich profilirten tief gekehlten Gliederungen. Die lanzet-förmigen Fenfter find felbdritt gruppirt und mit Säulchen eingerahmt. Der öft-liche Abfchluß ift nach beliebter englifcher Sitte geradlinig.

In größter Confequenz erfcheint der frühgothifche Styl an der mächtigen Kathedrale Kathedrale von Salisbury, deren öftliche Theile von 1220 bis 1258 in ununter- Salisbury, brochener Bauführung errichtet wurden, woran ficb fodann in kurzer Zeit auch der Weftbau fammt der Façade fchloß. An ihr entfalten ficb, mit Befeitigung aller Iremdländilchen Einflüffe, die Eigenthümlichkeiten der englifchen Frühgothik zu einem eben fo bedeutenden als reichentwickelten Ganzen.

Schon der Grundriß (vgl. Fig.

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Fig. 646. Kathedrale von Salisbury. Querfchnitt des Kreuzfchiffs.

630) mit feiner langen dreifchif-figen Anlage, den beiden Quer-fchiffen mit ihren öftlichen Abfeiten, dem geraden Chorfchluß und feiner eben fo gefchloffenen Lady Chapel, endlich der Façade mit ihren neben den Seiten-fchiffen liegenden Thürmen ift derNormaltypus einer englifchen Kathedrale. Die ganze innere Länge beträgt 131 M., wovon die Mitte fo ziemlich unter den Scheitelpunkt der großen Vierung fällt; dabei hat das Mittelfchiff nur 9,75 M. Breite und eine Scheitelhöhe von 23,77 M., welche der lichten Breite des Lang-haufes entfpricht. Vom Syftem der Ueberwölbung gibt der beigefügte Querfchnitt des großen Kreuzfchiffes Fig. 646 eine An-fchauung. Die Bildung der Pfeiler, der Triforien und die Behandlung des Laubwerks find aus Figg. 631 —633 und 636 zu erkennen. Der Chor hat Rundpfeiler, um welche acht fchlanke Säulchen frei gruppirt find, im Schiff dagegen ift der Kern der Pfeiler in Form eines Vierblatts aus Halbfäulen zufammengefetzt, welche von fchlatiken Säulchen umgeben werden.

Die Profilirung der Arkadenbögen ift fehr energifch mit tiefen Einkehlungen durchgeführt, die Triforien find in breiter Form viertheilig mit fchweren gruppirten Spitzbögen (vgl. Fig. 632) gefchloffen. Ueber ihnen erheben fich felbdritt gruppirt die lanzetförmigen Fenfter. Das Aeußere mit feinen fchlichten Strebepfeilern, den Lanzetfenftern im Oberfchiff und in den Seitenfchiffen und den noch romanifch geformten Bogenfriefen ift von klarer und anfprechender Wirkung. Ueberaus einfach ift auch die Form der Strebebögen. Der gewaltige Thurm auf der Vierung fteigt mit feiner fchlanken achteckigen Spitze gegen 130 M. empor. An der

Lübke, Gefcbichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

Münfter zu Beverley.

Façade erheben fich zwei kleinere Thürme, die mit dem hochgiebligen Mittelbau galerieartig verbunden find. ln naher Verwandtfchaft zu diefem Bau ifi das

Münfter von Beverley durchgeführt, das mit feinem geraden Chor, dem doppelten Kreuzfchiff, den fchlanken, einfachen Formen an Pfeilern, Fenftern und Strebewerken die englifche Frühgothik klar ausgeprägt zeigt. Hier find die Pfeiler in den öftlichen Theilen (Fig. 647) befonders fchlank und in confequenter Weife gebündelt. In den Fenfterfyftemen und den Triforien herrfcht

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Fig. 648. Kathedrale zu Lincoln. Rofe im Kreuzfchiff.

Kathediale von Lincoln.

wiederum der Lanzetbogen, letztere aber find nur als décorative Galerie in eigenthümlich unruhigem Formenfpiel behandelt. Die weltlichen Theile des Baues entwickeln dasfelbe Syltem in etwas freierer Weife, fügen aber die durchgebildeten Maaßwerkfenfter hinzu.

Ungefähr auf derfelben Stufe der Ausbildung lieht die Kathedrale von Lincoln, noch im 12. Jahrh. begonnen, mit gruppir-ten Lanzetfenftern, reichen, aus gebündelten Säulen zufammengefetzten Pfeilern und klar entwickelten Triforien; die öftlichen Theile jedoch fchonmitprachtigen breiten Maaßwerk-fenftern, und die Kreuzfchiff-Façade mit einer brillanten Rofe gefchmückt. (Fig. 648.) Auch hier find die Dimenfionen hÖchft bedeutend, die ganze äußere Lange beträgt 160 M., die innere ohne die Thurmhalle 136,55 M., die innere Länge des großen

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Fig. 647. Syftem vom Münfter zu Beverley.

Querfchiffes 67,66, die Breite des Langhaufes 24,38 M., wovon auf das Mittelschiff 13,41 M. kommen. Ein zweites, örtliches Kreuzfchiff zeigt noch die Ap-rtden einer romanifchen Anlage. Die Façade (Fig. 649) ift ein originelles Beifpiel

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Fig. 649. Façade der Kathedrale zu Lincoln.

von der lofen malerifchen Compofitionsweife der englifchen Architektur. Denn an einen romanifchen Kern find nach den Seiten und nach oben breite ab-fchließende Theile angefügt, deren ganze Décoration aus endlos wiederholten Blendarkadenreihen befteht, und über welchen, eben fo locker angereiht, zwei

kräftige Thürme aufdeigen. Von ganz befonders harmonifcher Wirkung id das Innere durch die fchlanken Verhältniffe der Pfeiler mit ihren acht Dienden zwifchen tiefen Auskehlungen, durch den edlen Rhythmus der Triforien und den glänzenden Reichthum der Fenderformen. Wie bei den meiden englifchen Kathedralen fetzen die Diende für die Gewölbe des Mittelfchiffs ziemlich unorganifch auf

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Confolen über den Arkaden auf. Von der fchlichten Ausbildung des Aeußern gibt Fig. 637 eine An-fchauung. — In primitiver Weife gehalten dch auch die ödlichen Theile der Kathedrale von Wor-ceder, deren Chor 1218 geweiht wurde. Die Bündelfäulen, die gruppirten Lanzetfender, die einfachen Triforien und die Kreuzgewölbe find charakteridifch für diefe Epoche. Das Schiff id aus der Spätzeit des 13. Jahrh. An den Giebeln, felbd an der Wedfaçade finden fich nur kleine fchlanke Treppenthürme. Ein mächtiger 1111    Hauptthurm erhebt fich dagegen

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Fig. 650. Kathedrale von Ely. Chor. (Nach Sharpe.)

die innere Gefammtlänge beläuft fich auf 122 M. Auffallend id auch hier wieder die etwas fpielende Behandlung der übrigens in fchÖnen Verhältniffen entwickelten Triforien, über welchen die felbdritt gruppirten lanzetförmigen Fender ungemein fchlank empordeigen. Auch hier fetzen die Diende für die Gewölbe erd über den Arkaden auf Confolen auf. — An der Kathedrale zu Wells wurde von 1214—1239 das Schiff fammt dem Querhaufe dreng in den Grnndzügen diefes frühgothifchen Styles mit übermäßiger Betonung des Horizontalismus durchgeführt, feit 1242 fodann die Façade hinzugefügt, welche in ihrer breiten dattlichen Anlage mit zwei Thürmen und überaus reichem figürlichen Schmuck den Glanz des Werkes ausmacht, obfehon der Verbuch, die englifche Anlage mit dem franzÖfifchen Sydem dabei zu verfchmelzen, kein gelungener genannt werden kann. Der Chor gehört der Zeit des 14. Jahrhunderts. Die Verhältniffe der Arkaden find hier auffallend kurz, befonders

dürftig aber erfcheinen die Triforien entwickelt, welche nur aus einer Galerie einfacher fpitzbogiger Oeffnungen beftehen. Der Anfatz der Dienfte für die Gewölbe befindet fich hier fogar erft über den Triforien. Die Fenfter haben erft in fpatgothifcher Zeit ihr Maaßwerk erhalten. Wunderlich find die auf den Vierungsbögen zur Sicherung der Pfeiler in fchwerfälliger Weife durchgeführten Strebebögen mit ihren gar zu maffigen Füllungen.

Kathedralen zu Ely,

Eigenthümlich endlich ift der Chorfchluß mit kreuzförmig heraustretenden Kapellen und polygon geftalteter Lady Chapel.

Ungefähr diefelbe Stylentwicklung zeigt der von 1235 bis 1252 erbaute Chor der Kathedrale von

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deren Langhaus und Kreuzarme noch der romanifchen Epoche angehören, feit 1322 aber nach dem Einfturz des Vierungsthurmes auf ihrer Durchfchneidung in überaus kühner Conftruction ein mächtiges mit Holzgewölbe verfehenes Octogon von 19,81 M. Durchmefl’er erhielten, das mit feinem oberen Laternenauffatz eine prächtige Lichtwirkung gibt. Die innere Länge der Kirche beträgt ohne die große Thurmhalle 128, die Breite 23,77 M.

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Lichfield. Schiff. (Nach Sharper.)

Fig. 651. Kathedrale von

Die Gewölb-

fchlank gruppirte Lanzetfenfter auf.

Die Arkaden fowie die Triforien (Fig. 650) find in be-fonders prächtiger Weife gegliedert und ornamentirt, letztere in reichfter Po-famentirarbeit behandelt,und die gruppirten Fenfter haben einen zackenförmigen Bogen-fchluß, nur an der Oftfeite des Chors fteigen kühn und

dienfte ruhen auch hier über den Arkaden auf befonders reich gefchmückten Confolen. Von größter Pracht in den glänzenden Formen des 14- Jahrhunderts ift das Octogon fowie die Lady Chapel durchgeführt. Noch weiter duichge-bildet ift der Styl im Schiff und Querhaufe der Kathedrale von Lichfield. Hier Lichfieid. find die Triforien (Fig. 651) in edelfter Weife entwickelt, die Dienfte dei einfachen

Sterngewölbe fteigen vom Boden auf, die Oberfenfter des Schiffes find ungewöhnlicher Weife aus drei Kreislegmenten gebildet. Ungemein prachtvoll entfaltet fich die Façade mit drei Portalen, reichen Statuengalerien und brillantem fechstheiligen Mittelfenfter und zwei fchlank auffteigenden Thürmen, die aber das Breite, Schwerfällige der Anlage nicht vermindern. Dazu gefeilt (ich ein dritter ebenfalls

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mit fchlanker achteckiger Spitze bekrönter Thurm auf der Vierung. Alle diefeThürme entwickeln fich ziemlich unorganifch aus dem viereckigen Unterbau, da die kleinen Thürme auf den Ecken den Mangel an organifchem Aufbau nur dürftig maskiren. Bemerkenswerth endlich ift der Zinnen-

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iSTvTyTViYII '^•'liyiVlYlyf'l Lady Chapel ift ein Werk des 14. Jahrh.

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kranz, der den ganzen Bau umzieht. Das Langhaus ift 20,12 M., das Mittelfchiff fogar nur 8,83 M. breit, die Länge des ganzen Baues dabei 113,4 M., alfo faft das Sechsfache der Breite. Der fehr elegante Chor

mit feiner aus dem Achteck gefchloffenen

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Fig. 652. Abteikirche zu Weltminfier. (1 Zoll — 100 Fufs.)

In vieler Hinficht abweichend von dem /\ gf;| nunmehr fchon ausgeprägten englifchen Typus, weit mehr der franzöfifchen Kathedralenanlage fich anfchließend ift die großartige Weftminfter Abteikirche zu London angelegt (Fig. 652). Um 1245 begonnen, wurde der Chor fchon 1269 geweiht, und das Uebrige in ziemlich ununterbrochener Bauführung, mit Ausnahme des erft um 1700 vollendeten Oberbaues der Thürme, hinzugefügt. Hier tritt in dem polygonen Chorfchluß mit Umgang und fünf radianten Kapellen, deren mittlere fpäter (feit 1502) durch die Kapelle Heinrich’s VII. verdrängt wurde, in dem dreifchiffigen Querhaufe, in dem ausgebildeten Strebefyftem mit doppelten Bögen, in der zuerft in England auftretenden Maaßwerkgliederung der Fenfter das franzöfifche Syftem unverkennbar auf. Auch die Höhe des Schiffes, die bei einer Gefammtlänge von 149,35 M. fich auf 30,78 M. erhebt, überfteigt das in englifchen Bauten herkömmliche Maaß. Aber in der Behandlung der Formen herrfcht im Einzelnen fo vie] Willkür, Mißverftändniß und UnfchÖnheit, daß man fich durchaus nur an die Maffen-haftigkeit des Ganzen und den poetifchen Eindruck des Inneren halten muß. Die Pfeiler im Innern find in einfacher Rundform theils mit vier, theils mit acht Dienften gegliedert und mit Kapitalen in nüchterner Kelchform ausge-ftattet. Die Gewölbdienfte fetzen auch hier erft über den Arkaden auf. In den

Bogenzwickeln finden dich Sterne und Rautenmuder als Nachklänge normannifcher Décoration. Neben diefem Denkmal bietet das einzige Beifpiel von einer fondigen Aufnahme des hier zur Geltung gekommenen franzöfifchen Chorfchlußes mit radianten Apfiden die Abteikirche von Tewkesbury.

Tewkesbury»

In prachtvoller Ausdattung mit ungemein reich entwickelter Fenderanlage und brillanter, datuengefchmückter Façade gedaltet fich der eigentlich englifche

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Fig- 653. Kathedrale zu Exeter. (Lambert u. Stahl nach Phot.)

Typus fodann an der von 1280 bis 1370 erbauten Kathedrale von Exeter. Hier Exeter. fällt die Anlage zweier mächtiger Thürme auf den beiden Kreuzarmen, welche Rede eines früheren Baues zeigen, als abweichend auf. Der ganze Bau id ein einheitlich durchgeführtes Beifpiel der Architektur des 14. Jahrhunderts, befonders durch die mit den reichften Maaßwerkmuflern durchgeführten Fender von glänzender Wirkung (Fig. 653). Auffallend id, daß andatt eines Triforiums nur

eine Maaßwerkgalerie fich über den Arkaden hinzieht, wodurch die Höhenentwicklung beträchtlich eingefchränkt wird. Auch hier fetzen die Gewölbdienfte über den Arkaden auf Confolen auf. Zu edelfter, klarfter Durchbildung entfaltet lieh

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Fig. 654. Kathedrale von York. Façade.

York, diefer Styl im Schiff der Kathedrale von York, von 1291 bis 1330 erbaut; der Chor (1361 bis 1405) zeigt den reicheren, aber innerlich nüchternen Styl der fpä-teren Zeit, der an der höchfl glänzenden, im J. 1402 vollendeten Façade (Fig. 654) noch entfehiedener fich ausprägt. Die Dimenfionen gehören hier zu den be-

deutendffen; die äußere Länge beträgt 158 M., die innere 148,13 M.; dabei mißt das Mittelfchiff die ungewöhnliche Weite von 15,24 M., das Langhaus im Ganzen 32,92 M., und felbft das 67 M. lange Querhaus hat eine dreifchiffige Anlage von 29,26 M. Weite. Das Querfchiff iß ein flreng frühgothifcher Bau aus der erflen Hälfte des 13. Jahrhunderts, in dreifchiffiger Anlage durchgeführt, mit reichgrup-pirten Bündelpfeilern, in deren Auskehlungen acht Saulchen geflellt find. Die Gliederung der Arkadenbögen entfpricht diefer reichen Anlage. Langhaus urtd Chor als die lpätern Theile zeigen eine entfprechend reichere Durchbildung, wobei Einflüße der continentalen Architektur, namentlich der deutfchen

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Fig. 655. Kathedrale von Winchefler. Schiff. (Nach Sharpe.)

find. Diefelben zeigen fich | in der Geftalt der mit zwölf I Halbfäulen befetzten Bündelpfeiler, an denen die für die Mittelfchiffgewölbe be-ßimmten Dienße in organi-fcher Weife vom Boden aufwachfen, befonders aber an den Triforien, die mit ihrem etwas fchematifchen Maaßwerk in die Fenßeran- 1 läge hineingezogen find; endlich an den reichen Netz-gewölben. Das Aeußere erhält durch die beidenThürme der Façade und einen gewaltigen Vierungsthurm eine ebenfo impofante Anlage wie das Innere. Auch die in Ruinen liegende Abteikirche von Melrofe gehört in die 1 fpätere Zeit. Seit 1453 im Sj Schiffbau ausgeführt und zuletzt durch den Chor

abgefchloflen,- zeigt diefer bedeutende Bau in den Fenftern ungemein reiche, aber fchon fpielende Maaßwerke, bei denen die Perpendikularformen mit reichern Elementen in Verbindung treten. Befonders großartig iß das coloffale Fenfler im füdlichen Kreuzgiebel. Den Uebergang zum Perpendikularfyffem des

15. Jahrh. veranfchaulicht kein Gebäude in fo klarer, entfchiedener Weife, wie das feit 1393 umgebaute Langhaus der Kathedrale von Winchefler. Diefer im-winchefter. pofante Bau iß das Werk des William von Wykeham, der, 1323 geboren, als begabter und hochgebildeter Architekt fchon früh dem baueifrigen König Eduard III.

bei delTen Unternehmungen diente, indem er bei dem Umbau des Schlolfes zu Windfor und bei der Stephanskapelle im Palafl zu Weftminfter betheiligt war. Später durch die Gunft des Königs mit zahlreichen Pfründen bedacht und endlich fogar auf den bifchöflichen Sitz von Winchefter befördert, wo er bis zu feinem Tode 1404 regierte, gründete er dort nicht bloß ein College, fondent fetzte auch in energifcher Weife den Umbau feiner Kathedrale in’s Werk. Aus diefer Zeit flammt das ganze Langhaus, für deffen gänzliche Vollendung er in feinem Teflament bedeutende Summen ausfetzte. Es irt eine der confequenteften und

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Fig. 656. S. Stephan zu Norwich. (Nach Ferguffon.)

einheitlichften Schöpfungen der englifchen Gothik, in ihrer klaren Gefetzmäßigkeit von mächtigem Eindruck (Fig. 655). Die energifch gegliederten, fchlank auf-ftrebenden Pfeiler, an welchen die Gewölbdienfle fleh in organifcher Anlage vom Boden aus entwickeln, die leichten, ftatt der Triforien angebrachten Blendgalerien, die Fenfter mit ihrem ftraffen Aufbau und die reichen Netzgewölbe ordnen lieh zu einem durch Klarheit und Strenge ausgezeichneten Syflem.

Im weiteren Verlaufe des 15. Jahrh. tritt an der Mehrzahl der englifchen Bauten eine Reaction zu Gunften hölzerner Decken auf, ähnlich wie diefelbe in der romanifchen Epoche fleh fchon gezeigt hatte. Die uralte germanifche Vorliebe für Holzconflructionen fcheint bei dem fchiffbauenden Infelvolke lieh in be-fonderer Stärke ftets wieder in den Vordergrund zu drängen. Große Spreng-

werke, in kühner Anlage, kraftvoller Ausführung mit reicher Ornamentirung verdrängen auch in den Kirchen immer mehr das Gewölbe (Fig. 656). Mit diefer Anordnung vereinigte dann der flache Tudorbogen an den Fenftern und das perpendikuläre Maaßwerk fleh zu wirkfamer Harmonie. So an den Kirchen von Lavenham und Melford in Suffolk, und nicht minder anziehend an den Marienkirchen zu Oxford und zu Beverley (Fig. 657), Bauten der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts.

Die üppige décorative Blüthe des fpätgo-thifchen Styles entfaltet fleh vorzüglich in kleineren, den Kathedralen hinzugefügten Werken, namentlich in der Lady Chapel, dem Kapitelfaale, den Kreuzgängen. Zu den bemerkenswertheften Beifpielen diefer Art gehören die Kreuzgänge der Kathedrale von Glou-cefter, vom J. 1381; die Kapelle des Kings-College von Cambridge, 1440 angefangen; endlich das luxuriofefte Bauwerk diefes Styles, die Kapelle Heinrich’s VII. vonWeltminfter in London (vgl. die Abbildung auf S. 95).

Hier ift im Gegenfatze zu der bisweilen in’s Nüchterne fallenden Art der fpätgothifchen Bauten Englands die höchfte Phantaftik in der Ausbildung des Innern, namentlich durch die alles Sonftige überbietende Pracht der Wölbungen erreicht worden. Im kühnften Spiel mit den technifchen Problemen find die auf’s Reichfte mit Maaßwerken bedeckten fächerförmigen Gewölbe mit freifchwebenden Schluß-fteinen zu einem Wunder phantaflifcher Com-pofttion geftaltet. Außerdem haben die Quer-gurtbÖgen einen Saum von fpitzenartig durchbrochenen Zackenbögen, fo daß in der phan-taftifchen Pracht felbft die Zauber der Alhambra noch übertroffen find. Die Fenfler, die in drei Gefchoflen mit Stabwerken decorirt und mit

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reichen Maaßwerken bekrönt find, erhalten an ihrem untern Ablchluß galerieartige Vorfprünge, die fleh wie die Erker im Profanbau ausbilden.

Die Ausführung des Baues fällt in die Jahre 1502 bis 1520. Aehnliche, nur nicht ganz fo reiche Behandlung zeigt die Georgskapelle im Schloß zu Windfor, durch König Eduard III. im 14. Jahrhundert begonnen, unter Eduard IV. umgebaut und vergrößert und erft im Anfang des 16. Jahrhunderts vollendet.

Eine ganz befondere Anlage erhalten meiftens die Kapitelhäufer, die un- kapitel-mittelbar mit den Kathedralen und deren Klofter verbunden werden. In der Regel haben fie einen centralen Grundplan und find mit reichen, fächerförmigen Gewölben bedeckt, deren Rippen auf einer fchlanken Säule in der Mitte zufam-

Fig. 657. Beverley, St. Mary.

mentreffen. So find die Kapitelhaufer zu Wells, achteckig mit breiten Maaß-werkfenftern bei 15,85 M. Durchmeffer; zu Salisbury ebenfalls ein regelmäßiges Octogon von 17,68 M. Durchmeffer; zu York bei 19,20 M. Weite 20,73 M. hoch, und zwar ohne Mittelfäule. Abweichend iff das Kapitelhaus zu Lichfield, das eine in’s Längliche gezogene achteckige Geftalt hat; Zehnecke findet man endlich zu Worceffer mit 14 M. Durchmeffer und zu Lincoln, 18,90 M. weit, mit Widerlagern, die durch Strebebögen noch verftärkt find.

Als befonders charakteriftifch ift noch anzuführen, daß die englifchen Kathedralen, da fie zugleich Klofterkirchen waren, im großartigften Maaßftabe lieh mit

einem Complex anderer Baulich-) keiten umgaben, mit denen ver-' j\%X    e^nt wie eine Stadt in der

/J/ Stadt fich darftellen. Auch die Anlagen der großen Gelehrten-Schulen und wiffenfchaftlichen Stiftungen, der fogenannten Colleges, find oft mit großem Aufwand durchgeführt. Bei ihnen und bei den Kapitelhaufern fo wie fh in den Hallen derSchlÖffer wird wie im Hauptfchiff der Kirchen oft als Decke ein reich verzierter hölzerner Dachftuhl angewendet, deffen Formen abermals das große Decorationstalent der englifchen Schule erkennen laffen. So an der gewaltigen Weffminfter-halle zu London, einem der gran-diofefien Säle der Welt, unter König Richard II. erbaut und um 1398 vollendet. Bei 20,73 M. Breite und 73,15 M. Länge erhebt er fich bis zur Spitze des Dachftuhls auf 28 M. vom Boden. Kleiner, aber nicht minder inter-effant iff die Halle des Schloffes Eltham in der Graffchaft Kent (Fig. 658), die bei 10,97 M. Breite eine Länge von 30,78 M. erreicht.

Endlich tritt namentlich der fpätgothifche Styl an zahlreichen und mächtigen Burgen. Burgen flattlich und impofant auf*). Diefe haben zwar immer noch Ver-theidigungsmauern mit Thürmen und Zinnenkrönung, wie z. B. die Ruinen von Kenilworth und Warwick-Caftle (Fig. 659) fie zeigen; aber ihre ganze Anlage mit den breiten, reich gruppirten Fenftern, den meiff polygonen Erkern und

Klöfter und Colleges.

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Fig. 658. Halle im Schlots zu Eltham. (Ferguffon.)

*) Dollmann and Jobbins, an analysis of ancient domestic architecture etc. London 1861. 2. Vols. — Hall, the baronial halls of England. 2 Vols. Fol. London 1858. — Jos. Nash, the mansions of England in the olden time. 4 Vols. Fol. London 1839. — Brttton, architectural antiquités. London 1807—1827.    5 Vols. Mit Abbild. — T. Hudson Turner, some account of domestic

architecture in England. Oxford 1851.    8. Mit Abbild.

offenen Galerien deutet auf das überwiegende Streben nach dem Ausdruck wohnlichen Behagens. Die große Halle, der gemeinfame Verfammlungsfaal, wird jetzt immer mehr der Mittelpunkt der Anlage und erhält durch das glänzend decorirte Sprengwerk feines Dachftuhls, durch zahlreiche, oft in Erkern liegende Fenfter bei aller Stattlichkeit das Gepräge warmer Gemüthlichkeit. Schöne Hallen diefer

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Willis■. The architectural history of Canterbury Cathédral. London 1844.

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Fig. 659. Warwick-Castle. (Nach Hall.)

Art fleht man noch in Hamptoncourt bei London; vor Allem ift aber Windfor-Gaftle ein impofantes Beifpiel diefes fchloßartigen Burgenbaues. Adlington in Chefhire, Beddington-Hall in Surrey haben neben manchen andern ihre Hallen mit reich gefchnitztem Dachwerk noch bewahrt. Andere Schlöfl'er bilden einen Uebergang zum ganz ländlichen Cottage-Styl, indem fie den Fachwerkbau künft-lerifch ausprägen. So Moreton-Hall und Bramhall in Chefhire, Spekehall in Lancafhire. In folchen Bauten wird durch zahlreiche, breite, mehrfach ge-theilte Fenfter, fowie durch vortretende, oft polygone Erker der Charakter des Offenen, Ländlichen zu großem malerifchen Reiz durchgebildet.

Schottland,

Friihzeit.

Iona.

In Schottland¹) fand der gothifche Styl von England her nur zögernde Aufnahme und behielt längere Zeit einen ziemlich alterthümlichen Charakter, der befonders durch Verfchmelzung mit mancherlei romanifchen Elementen fich ausprägt. Im 15. Jahrhundert geftaltete fich daraus ein eigenthümlicher Styl, der Aberbrothoc. fich zunächfl in bedeutfamer Weife an der Abteikirche von Aberbrothoc aus-fpricht. Es ift ein großartiger Bau mit ftattlichem Querhaus, an welchem fpitz-bogige Formen fich mit rundbogigen mifchen. Namentlich find die Portale, befonders das prächtige weflliche Hauptportal im Halbkreis gefchloffen und zeigen in ihrer Behandlung ein Schwanken zwifchen romanifchen und gothifchen Formen. Am Querfchiff fleht man Blendarkaden im Lanzetbogen und dann wieder im oberften Gefchoß eine Rundbogengalerie. In ähnlicher Weife find die Elgin' um 1223 begonnenen Theile der in Ruinen liegenden Kathedrale von Eigin durchgeführt. Befonders fieht man am füdlichen Querarm Lanzetfenffer, über welchen fpätromanifche Rundbogenfenfter fich zeigen; das Portal aber ift fchon völlig gothifch durchgebildet und eben fo verhält es fich mit den fchlicht angelegten Strebepfeilern. Etwas fpäter, feit 1270, wurde der Chor in confequenter frühgothifcher Stylform mit Lanzetfenftern ausgeführt. Befonders impofant wirkt der gerade Schluß durch eine Doppelgruppe von je fünf Lanzetfenftern in zwei Gefchofl’en, über welchen ein prachtvolles Radfenfier angebracht ift. Das Langhaus, nach einem Brande von 1390 erneuert, trägt das Gepräge des 15. Jahrhunderts. Am großartigften entfaltet fich diefer Styl in der Kathedrale von Glasgow. Glasgow²), deren Gründung zwar noch dem Ende des 12. Jahrhunderts angehört, deren ältere Theile jedoch nicht vor der Mitte des 13. Jahrhunderts anzufetzen find. Der Chor mit der impofanten Krypta, dreifchiffig angelegt und geradlinig gefchloffen, zeigt den ftrengen frühgothifchen Charakter Englands in feinen gruppirten Lanzetfenftern, bei welchen jedoch ein feltfam behandeltes fehr primitives Maaßwerk auffällt. Etwas entwickelter ift dies Maaßwerk in den Ober-fenftern der Nordfeite, während die der Südfeite aus fpätgothifcher Zeit flammen. Von höchft malerifcher Wirkung ift die impofante Krypta mit ihren eigentümlich gruppirten Säulenftellungen und Gewölbfyftemen. Ein quadratifches Kapitelhaus mit einer Mittelfäule, dem Chorfchluß nordwärts angebaut, ift ebenfalls mit einem Untergefchoß angelegt. Ueber dem Querfchiff, das in der Breite über den Hauptbau nicht heraustritt, erhebt fich ein Vierungsthurm mit gruppirten Lanzetfenftern und fchlanker Spitze. Das Langhaus, von gleicher Ausdehnung wie der Chor, ift im Mittelfchiff mit einer Holzdecke gefchloffen, während die Seitenfchiffe Kreuzgewölbe zeigen. Die Gefammtlänge des anfehnlichen Baues beträgt 94 M. bei 22,87 M. Breite. Von andern Bauten diefer Epoche nennen wir die in Ruinen Hoiyrood. liegende Abteikirche von Holyrood, in den Formen des durchgebildeten frühgothifchen Styls Englands mit reich behandeltem Hauptportale. Die ebenfalls zerftörte Kathedrale der Hebrideninfel Io na zeigt theils alterthümlichern Styl, theils die Formen des beginnenden 14. Jahrhunderts. Im Chor, der dreifchiffig

mit fpitzbogigen Arkaden angelegt ift, fleht man derbe Rundpfeiler und in der geraden Schlußwand ein großes Spitzbogenfenfter mit fchwerfälligem Maaßwerk.

Sehr eigenthümlich find die viereckigen Fenfter des Thurmes auf dem Querfchiffe mit Steinplatten gefchloffen, die auswärts mit gothifchem Maaßwerk durchbrochen find, während nach innen eine Theilungsfäule den geraden Sturz flützt. Auch die örtlichen Theile der Kathedrale von Kirkwall auf den Orkneyinfeln mit Kirkwal>-ihren eigenthümlichen Formen gehören diefer Epoche an, während die weltlichen Theile des Chors aus der romanifchen Zeit flammen.

Während der gegen Ende des 13. Jahrhunderts beginnenden und bis tief in’s Spätere

14. Jahrhundert fortgeführten Kämpfe mit England ift die Bauthatigkeit Schottlands unbedeutend und wefentlich auf das Nothwendige befchränkt. Erft gegen Ausgang diefer Epoche beginnt ein neuer Auffchwung, der namentlich im 15. Jahrhundert der fchottifchen Architektur zu eigenartiger Stylentwicklung und zu glänzenden Wirkungen dient. Der décorative Charakter diefer Spätzeit geftaltet lieh hier zu einer durchaus nationalen Ausdrucksweife, im Einzelnen nicht frei von barocker Seltfamkeit und Phantaftik, nicht feiten aber voll Adel und Anmuth. Merkwürdiger Weife bleibt der Rundbogen vielfach herrfchend und wird befon-ders an den Portalen häufig angewandt und in feiner Weife decorirt. Die Pfeiler, wo nicht etwa die beliebte einfehiffige Anlage zur Geltung kommt, find meift achteckig oder in fchlichter Rundform behandelt, aber auch wohl mit Dienften verfehen. In ihren reichen Laubkapitälen fpielen Wappenfchilde eine hervortretende Rolle, Zeugniffe von dem Einfluß der vornehmen Gefchlechter. Das Mittelfchiff ift meift mit einem Tonnengewölbe verfehen, welches jedoch mit einem Netzwerk bedeckt ift und in der fpätern Zeit wieder dem Kreuzgewölbe weicht. Die Maaßwerke der meift kleinen Fenfter zeigen manche originelle und reiche Combinationen. Bemerkenswerth aber ift, daß die Wunderlichkeiten der fpätenglifchen Architektur, vor Allem der Tudorbogen, fo gut wie gar nicht aufgenommen werden. Von den wichtigften Monumenten nennen wir zunächft die Stiftskirche zu Bothwell vom Jahre 1398, deren Chor das Tonnengewölbe zeigt, Bothweii. die malerifche Ruine der reicher behandelten Abteikirche von Lincluden, die Linciuden. Kathedrale von Dunkeid mit reich entwickelten Fenftern und einem rundbogigen Dunkeid. Triforium, welches fpitzbogig gegliedert ift, ein Bau vom Anfang des 15. Jahrhunderts. Einfacher ift die Kathedrale von Aberdeen vom Ende des 14. Jahr- Aberdeen, hunderts, in Granit aufgeführt und daher in reduzirter Formfprache behandelt.

Auch die altern Theile der in unferem Jahrhundert modernifirten Kirche St. Giles

Ganze.

Abteikirche von Piuseardine, nur deuten die kräftigem Formen auf eine etwas Piuscardine. frühere Zeit. Hierher gehören auch die malerifchen Ueberrefte der berühmten Abteikirche von Melrofe, deren Langhaus um 1453 errichtet wurde, glänzend Meirofe. behandelt mit reich entwickelten Bündelpfeilern und durchgebildeten Rippengewölben, in der örtlichen Chorwand mit einem prachtvollen fünftheiligen Fenfter,

zu Edinburg, nach einem Brande 1355 errichtet, find hier zu nennen. Andere Edir,bürg. Theile wurden nach einem zweiten Brande von 1385 hinzugefügt, namentlich die lüdlichen Schiffkapellen mit einem der reizvollften Portale diefes Styles. Schlank aufgebaut und wie gewöhnlich im Rundbogen gefchloffen, wird es von feinen Säulchen mit Laubkapitälen eingefaßt und hat in den Bogenkehlen elegante Ornamente. Die Umrahmung des Bogens, auf Confolen ruhend, vollendet das reiche Ein ähnlich behandeltes Portal lieht man an der in Ruinen liegenden

deffen Maaßwerke zu den glänzendften diefer Art gehören. Von ähnlicher Be-Fortrofe. handlung ift die nach 1485 vollendete Kathedrale von Fortrofe.    Auch die

Liniithgow. Kirche zu Linlithgow ift in ähnlichem Formcharakter durchgeführt. Eines der Rosiyn. merkwürdigften Gebäude ift die Kapelle von Roslyn, höchft malerifch auf einem fteilen Felfen über dem Flufle Esk fich erhebend. Im Jahre 1466 begonnen, angeblich durch fremde Werkleute ausgeführt, verräth der Bau fchon im Aeußern ein durchaus fremdartiges Gepräge, denn aus einem Kranz umgebender niedriger Seitenfchiffe, die mit derben Strebepfeilern und Fialen wie mit einem Walde umgeben find, ragt das Mittelfchiff mit feiner fpitzbogigen Tonnenwölbung ohne Dach in einer Weife auf, die an Denkmäler des Südens gemahnt. Und doch ift hier nur das national-fchottifche Tonnengewölbe in eigenthümlicher Weife künfl-lerifch zur Geltung gebracht. Der Bau bildet im Innern ein Rechteck von 21,3 zu u M., mit geradlinig gefchloflenem Chor, um welchen fich die niedrigen Seitenfchiffe herumziehen. Das tonnengewölbte Mittelfchiff' wird„ von den Abfeiten durch kräftige runde Pfeiler und breitgelaibte reich ornamentirte Spitzbögen ge_ trennt. Die Seitenfchiffe find der Quere nach ebenfalls von Tonnengewölben überdeckt, welche eigenthümlicher Weife von Architraven auffteigen. Reicher ge-ftaltet fich die Anlage in den Chorumgängen, wo Kreuzgewölbe mit verzierten kräftigen Rippen und tiefherabhängenden reichdecorirten Schlußfteinen angeordnet lind. Die Fenfter haben ein buntes fpätgothifches Maaßwerk. Die fehr tiefliegende Krypta unter dem Chor hat ein rundes Tonnengewölbe, das mit originell zackenförmig decorirten Gurtbögen auf Confolen und mit einem ähnlich behandelten Längengurt im Scheitel des Gewölbes gegliedert ift. Eine verwandte An-Dougias. läge Toll in der als malerifche Ruine vorhandenen St. Bridget-Kirche zu Douglas auf der Infel Man vorhanden fein. Erft in der fpäteften Zeit feit dem Anfang des 16. Jahrhunderts finden fich ftarkere Anklänge an den englifchen Perpen-Spätefte dikularftyl. So an der Kirche von Ladykirk am Tweed, der Kirche von Stirling,

beide mit perpendikulärem Fenftermaaßwerk, an der Marienkirche zu Leith, dem Kingscollege zu Aberdeen u. f. w. Unter den Profanbauten ift das anfehnliche

Bauten.

Schloß von Linlithgow zu nennen.

c. In Deutfchland.

Einführung des goth. Styles.

Auch nach Deutfchland gelangte der gothifche Styl zuerft durch Uebertragung, wenngleich der frühefte Zeitpunkt einer folchen etwa um vierzig Jahre fpäter eintrat als in England. . Daß man von diefem Verhältniß ein klares Bewußtfein hatte, geht aus einer merkwürdigen alten Nachricht hervor, welche erzählt, daß im J. 1263 die Stiftskirche zu Wimpfen im Thaïe durch einen aus Paris berufenen Baumeifter in franzöfifchem, d. h. gothifchem Styl („opcre francigeno“) erbaut worden fei. Aber felbft ohne diefe Nachricht fpricht der Grundplan des Kölner Doms in feiner durchgängigen nahen Verwandtfchaft mit dem des achtundzwanzig Jahre früher begonnenen Doms zu Amiens allein die Thatfache überzeugend aus. Wenn aber die Einführung des Styls in Deutfchland eine fpäte war, gegen die fich fogar in der Folgezeit noch auf manchen Punkten der altheimifche romanifche Styl in Kraft erhielt (wenn auch nicht ohne mancherlei Einzelheiten unwillkürlich aufzunehmen), fo erreichte derfelbe dafür gerade hier feine confequentefte Entwicklung und Durchbildung.

Im Allgemeinen ift hervorzuheben', daß die ftrenge, primitive Auffaflung der Entwicklung

des Styles.

gothifchen Architektur, die in Frankreich in fo zahlreichen bedeutenden Werken

lieh kundgibt, in Deutfchland nur vereinzelt auftritt. Natürlich; denn im Nachbarlande war der Styl fchon aus der Herbigkeit der erften Anfänge zu einer gewiflen

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Fig. 660. St. Elifabethkirche

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Marburg. Querfchnitt. (Nach Möller.)

Reife gediehen, als er in folcher Form nach Deutfchland gelangte. Hier wurde er nun mit wahrhaft genialem Blick erfaßt und zu jener inneren Harmonie, Klarheit und Lauterkeit entwickelt, welcher wir bei der Schilderung des Syßems die einzelnen Züge entlehnt haben, die fich indeß nur zu bald in etwas pedantifch regelrechte und fchulmäßige Behandlung verwandelt. Zugleich aber findet, unter dem Einfluß

Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

des nach individuellem Leben ringenden deutlichen Geiftes, eine Mannichfaltigkeit der inneren Entwicklung ftatt, wie fie in diefer Breite und Tiefe weder Frankreich noch England kennt. Aus diefem nationalen Grundelemente erwuchs eine ganz neue, von jener hergebrachten völlig verfchiedene Grundform, die man als wefentlich deutfche anfprechen muß. Und doch war fie nur ihrer neuen Ausgeflaltung, nicht dem Grundgedanken nach neu, denn wir fanden fie in einem urdeutfchen Lande, in Weftfalen, bereits während der romanifchen Epoche, kirchen" Hallenkirche. Schon in frühgothilcher Zeit tritt fie auf, vorzüglich im nord-öftlichen Deutfchland, von Weftfalen bis nach Preußen zahlreich verbreitet, in den füdlichen Gegenden mehr vereinzelt vorkommend. In ihr gewinnt der go-thifche Styl einen durchaus neuen Charakter. Indem die Seitenfchiffe zu gleicher Höhe mit dem mittleren emporgeführt werden, bekommen zunachft die Pfeiler eine ungemein fchlanke Geftalt (Fig. 660). In der Regel behalten fie die runde Grundform mit angelehnten acht oder vier Dienften bei, werfen in fpäterer Zeit, etwa feit der Mitte des 14. Jahrh., diefelben jedoch häufig ab und ftehen als hohe, nackte Rundpfeiler da, aus deren Kapitalgefims die GewÖlbrippen ohne innere Vermittlung hervorgehen. Manchmal findet man indeß auch achteckige Pfeiler mit Bündeln oder ohne diefelben. Sodann wurde auch bei dem Beftreben nach freien, lichten Räumen der Abftand der Pfeiler fowie die Breite der Schiffe immer bedeutender, fo daß eine quadratifche Stellung der Stützen für das Mittel-fchiff, eine beinahe eben fo breite Anlage des Seitenfchiffes zur Regel ward. War hierdurch das Mittelfchiff aus feiner überwiegenden Stellung verdrängt, fo hatte auch die Anlage eines Querhaules, den gleich hohen und breiten Seitenfchiffen gegenüber, nur noch untergeordnete Bedeutung. Man ließ es daher in der Regel fort, was auch in ritualer Hinficht kein Hemmniß fand, da diefe Bauten meiftens Pfarrkirchen find und alfo einer ausgedehnten Choranlage nicht bedurften. Auch den Chor bildete man gewöhnlich in entfprechend einfacherer Weife, und zwar vorwiegend aus dem Achteck, ließ auch den Kapellenkranz und den Umgang fort. Nur bisweilen zog man die breiten Seitenfchiffe als weiten Umgang um den Chor, wodurch denn bei aller Einfachheit eine überralchend kühne, lichtvolle und ftattliche Wirkung erreicht wurde.

Es ift die

Inneres

derfelben.

Fenfter-

bildung.

Eine wichtige Veränderung ergab fich nothwendig für die Fenfter. Diefe konnten nur in den Umfaffungsmauern angebracht werden, mußten alfo eine bedeutende Höhe erhalten, wollte man nicht zu mangelhafte Beleuchtung und zu große Mauerflächen haben. Im Anfänge wagte man noch nicht, konnte es vielleicht auch mit dem herrfchenden Syflem nicht in Uebereinftimmung bringen, die Fenfter in ununterbrochenem Zuge auffteigen zu laffen. Man brachte deshalb wie an der Elifabethkirche zu Marburg je zwei über einander an, was indeß am Aeußeren die unbegründete Vorausfetzung eines zweiftöckigen Inneren hervor-rufen mußte. Bald kam man dazu, das Fenfter in ganzer Länge bis auf die ziemlich tief angebrachte Fenfterbank hinunterzuführen, gab aber dann in der Regel, zu größerer Befeftigung der Stäbe und zur Vermeidung der monotonen Linien, durch eingefpaannte Maaßwerkmufter in Form von Galerien eine Zweioder Dreitheilung auch der Höhe nach. Die Breite der Fenfter entfernte fich dagegen nicht erheblich von den hergebrachten Maaßen, wodurch freilich bei den großen Abftandweiten jederfeits noch beträchtliche Wandflächen frei blieben, die einen etwas leeren Eindruck verurlachten. Auch die Ornamentik fand in diefen

Kirchen geringen Spielraum. Sie war fall ausfchließlich auf die dem Auge ziemlich entfernt liegenden Pfeilerkapitäle verwiefen, an denen fie denn auch bald er-ftarb, die nackte Kelchform zurücklalfend, bis in der Spätzeit des Styles felbft das Kapital gewöhnlich fortfiel, fo daß das Gezweige der Rippen unmittelbar aus dem Stamm des fchlanken Pfeilers fich veräftelte.

So war ein Inneres von einfacher Grundlage, klarer Eintheilung, gleichmäßiger Gefammt-ßeleuchtung gleichartiger Räume gewonnen, welches freilich einen von den fran- eintruc zöfifch-gothifchen Kathedralen weit abweichenden Eindruck macht. Dort gipfelten lieh Theile von verfchiedener Höhe, Beleuchtung und Ausdehnung in pyramidalem Aufbau organifch auf, ein reiches Ganzes von mannichfachfter Combination, von lebendig - malerifcher Wirkung, ein Erzeugniß reger Phantafie. Hier dagegen trägt das Gleichartige der ganzen Anlage den Eindruck eines fchlicht verfländigen Sinnes. Sahen wir dort das Gepräge ritterlichen Wefens, fo weht uns hier ein demokratifch-bürgerlicher Geifl an, wie er im Laufe des 14. Jahrh. wirklich im Schooß der deutfehen Städte fich immer fiegreicher Bahn brach. Damit hängt denn auch zufammen, daß die Form der Hallenkirche weit überwiegend an Pfarrkirchen und den Bauten der für die fiädtifche Wirkfamkeit beftimmten Orden der Dominicaner und Franciscaner, feiten bei Stiftskirchen oder Kathedralen gefunden wird.

Am Aeußeren beherrfcht das ungeheure Dach, welches fammtliche Schiffe Aeufseres. bedeckt, den Gefammteindruck in etwas unerfreulicher Weife. Die Einfachheit zeigt fich hier von ihrer Schattenfeite. Doch ergriff man das Mittel niedrigerer Kreuzgiebel, welche, den einzelnen Pfeilerabftänden entfprechend, fich mit ihrer durch Maaßwerk belebten Fläche für die Seitenanficht nicht ungünftig erwiefen.

Ein großer äfthetifcher und conftructiver Fortfehritt wurde in Weftpreußen (und, wie wir fahen, an einigen Kirchen im nördlichen Holland) gethan, als man der Länge nach jedem Schiff ein befonderes Dach gab, deffen Giebel für die künftle-rifche Entwicklung der Façade einflußreich wurden. Im Uebrigen braucht nur angedeutet zu werden, wie die Mauerflächen in ungefchmückter Weife fich ausbreiten, die Strebepfeiler meiftens einfach, bisweilen mit einer Fiale bekrönt und an der Vorderfeite mit Statuen geziert, in ganzer Höhe bis zum Dachgefims auf-fleigen, wie auch am Chorfchluß eine ruhige, vereinfachte Form fich geltend macht, und wie endlich die Façade in der Regel nur durch einen Mittelthurm ausgezeichnet wird, wenn man nicht in ganzer Breite der Kirche einen eigenen Vorhallenbau vorlegt, auf deffen Ecken manchmal zwei Thürme fich erheben.

Da die Seitenfchiffe nicht mehr als untergeordnete, ifolirte Theile fich kund gaben, fo verlor die Anlage von Doppelthürmen ihre innere Berechtigung. Der einzelne Thurm konnte, dem einen Dach der Kirche gegenüber, das in breiter Wucht fich hinffreckte, das auffteigende Element kräftiger, concentrirter vertreten. Auch die Behandlung der Thürme geftaltete fich in entfprechend einfacher Weife durch Lifenen, Mauerblenden, große fenfterartige Schallöffnungen und fchlichten, fchlank emporragenden fteinernen, oder häufiger hölzernen, mit Blei gedeckten Helm.

Auch für Deutfchland laffen fich in der Ausübung des gothifchen Styls drei Epochen. Haupt-Epochen, entfprechend dem Entwicklungsgänge der anderen Länder, unter -fcheiden, nur daß hier, da man am einmal Ergriffenen länger fefthält, fich inniger in dasfelbe einlebt und es ungern und zögernd aufgibt, der Beginn der Epochen etwas fpäter, in manchen Gegenden faft um fünfzig Jahre herabdatirt werden

muß. Der ftrenge Styl des 13. Jahrh. ift fpärlicher vertreten als in Frankreich und England, ja in der erften Hälfte jenes Jahrhunderts drängt die neue Bauweife nur vereinzelt neben der überall fortbeftehenden romanifchen Kunft fich ein. Der freie Styl des 14. Jahrh. bildet fich gerade hier zur fchönften Vereinigung von Anmuth und Hoheit aus, obwohl durch die auf die Spitze getriebene Confequenz des Syflems zugleich ein gewiffer Schematismus hervorgerufen wird, der die Entfaltung individuellen Lebens etwas verkümmert und dem Vertical-fyftem eine zu einfeitige Ausbildung gibt. Einem ähnlichen Extrem, nur nach der anderen Seite hin, fahen wir die englifche Gothik verfallen, fo daß die fran-zöfifchen Bauten des 13. Jahrh. wohl ohne Zweifel unter allen gothifchen Werken diejenigen find, welche das Gleichgewicht der Horizontalen und Verticalen am fchönften beobachten. Dies ift wieder ein Punkt, wo es deutlich hervortritt, daß die abfolute Logik nicht Sache der Kunft ift, daß vielmehr im Reiche der Phan-tafie eine ähnliche Freiheit innerhalb gegebener Gefetze herrfchen muß, wie fie in allem organifchen Leben fich ausfpricht. Indeß fteht ohne Zweifel in diefer fpäteren Zeit Deutfchland an der Spitze der architektonifchen Bewegung; ja fein Styl wirkt felbft auf Frankreich zurück und feine Baumeifter werden fernhin nach Spanien und Italien gerufen, wo die gothifche Architektur unter dem Namen des deutfchen Styles {maniera tedesca) bekannt ift. Dies Uebergewicht Deutfchlands erklärt fich leicht, wenn man bedenkt, daß das Land, welches dem gothifchen Styl am meiften den Ausdruck eines ftrengen, fchulmäßigen Syftems zu geben wußte, darin den Bedürfniflen einer nicht mehr in erfter Jugendfrifche der Schöpferkraft flehenden Zeit am entfchiedenften zu Hülfe kam.

Decorativer

Styl.

Der décorative Styl, der bis tief in’s 16. Jahrh. hineinreicht, hält im Allgemeinen hier eine ruhigere Mittellinie ein und fteigert fich weder zu der üppigen Verfchwendung, noch zu der völligen AuflÖfung der Formenwelt in ein phan-taftifches Spiel, wie in England. Eine ftrengere Zucht und Schule fcheint hier die Bauhütten zu durchdringen, und felbft in den willkürlichen Bildungen diefer Zeit herrfcht zumeift ein klarer Sinn, eine ruhigere Empfindung. Charakteriftifch ift für die letzte Epoche, daß in demfelben Maaße, wie das Décorative in ein-feitigem Streben gepflegt wird, die Gefammtanlage, Vertheilung der Räume, der Kern des Baues nüchterner wird. Der Efelsrücken und die Fifchblafe find auch hier überwiegend gebraucht; im Inneren herrfchen reichere Gewölbanlagen, Stern-und Netzgewölbe aller Art, die fich manchmal unmittelbar aus den Pfeilern verzweigen. Die Profilirungen des Maaßwerks verlieren an elaftifcher Spannung, die Stäbe durchfchneiden fich oft, befonders an Portalen, in unruhiger Weife, das Laubwerk erhält eine theils fchwülftige, theils knöcherne, bucklige Form, und zuletzt entartet die Steinbildung fo weit, daß lie in Nachahmung verfchlungenen Baumgeäftes fich ergeht. An den Stämmen der Tragfäulchen, an Sockeln und Bafen erfcheinen mancherlei bunte Mufter, rautenförmige und rundliche Stabver-fchlingungen, befonders aber Stäbe, die in Spiralwindungen den Schaft bedecken, fo daß überall die Décoration fich von der conftructiven Grundlage emancipirt und auf eigene Hand ein phantaftifch-willkürliches Leben führt, das zuletzt mit völliger Erfchöpfung endet, oft auch fich mit den Formen der neu auftauchenden Renaiffance verbindet.

Dachformen.

Das Schiff der Hallenkirchen zeigt ftets das hohe, auf den Umfaffungsmauern ruhende Satteldach, während bei den Kirchen mit niedrigen Seitenfchiffen

letztere mit einem gefonderten Pultdache lieh an die Obermauer lehnen; die Thürme erhalten, wo fie nicht durchbrochene Steinpyramiden haben, in der Regel ein lchlank anfteigendes Zeltdach oder ein vierfeitiges Walmdach, deflen Firft gewöhnlich ein Dachreiter krönt. Diefe Dächer find in Holz conrtruirt und mit Metall, Schiefer oder Ziegeln gedeckt.

Zwei

Gruppen

Bei der Aufzählung der einzelnen Denkmäler, wo wir ebenfalls nur das Wichtigfte kurz hervorheben können, werden wir zwei Hauptgruppen zu fondera haben, die fich nach dem verfchiedenen Material von felbft ergeben. Im nord-deutfehen Tieflande, wo wir fchon in romanifcher Zeit den Ziegelbau antrafen, finden wir auch jetzt eine Fortbildung der Backftein-Architektur, die den gothifchen Formen eine gewifle dem Material entfprechende Umwandlung gegeben hat, und deren Denkmäler gefondert zu betrachten find.

In Süd-, Wert- und Mitteldeutfchland.

Die Bauwerke, an denen zuerft die gothifchen Tendenzen vereinzelt auf- Frühefte tauchen, zeigen diefelben noch im Kampfe mit der romanifchen Tradition. Eins 1,eifplcle' der eigenthümlichften ift S. Gereon zu Köln, deffeu polygones Schiff, von 1212 bis 1227 ausgeführt, in feinen oberen Theilen, an Fenftern und Strebebögen eine primitiv gothifche Bildungsweife verräth (vgl. die Abbildungen B. I S. 560 fg.). Noch entfchiedener in romanifche Formfprache überfetzt geben lieh die conrtructiven Einwirkungen des neuen Styls an zwei bereits früher erwähnten bedeutenden Kirchen der Rheinlande kund: an der Domkirche zu Limburg, von der wir B. I. Seite 516 die Anordnung des Lang-haufes, auf S. 562 u. 563 den Grundriß und das Querprofil mittheilten, und an der Abteikirche zu Heifterbach (von 1202 bis 1233 erbaut), deren Grundriß und Chordurchfchnitt auf S. 556 und 557.

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Fig. 661. Dom zu Magdeburg.

Durchgeführter tritt fodann die frühgothifche Bauweife an den örtlichen Theilen des im J. 1208 oder 1211 begonnenen Doms zu Magdeburg*) auf (Fig. 661). Bei vorwiegend romanifcher Ornamentation und Pfeilerbildung ift der Chor polygon mit Umgang, Empore und Kapellenkranz geftaltet und verbucht in feinen oberen Theilen auch bereits in gothifchen Formen zu reden. So find die Fenfter und Gewölbe fpitzbogig, errtere an den Kapellen und Umgängen noch einfach, und erft am oberen Bau durch fchlichtes Maaßwerk zwiefach getheilt, die Strebepfeiler ebenfalls einfach behandelt, Strebebögen aber trotz der bedeutenden Höhe des Mittelbaues nicht angewendet, die Umgänge auch ringsum durch ein

*) Ausführliche Aufnahmen bei Clemens, Mellin und Rosenthal: Der Dom zu Magdeburg, gr.

Fol. Magdeburg.

Gefims mit lilienartiger Bekrönung abgefchloffen, fo daß die Horizontale lieh kräftig markirt. Das Schiff, das in origineller Weife mit Beibehaltung romani-fcher Pfeiler ein klar und energifch ausgeprägtes gothifches Syftem befolgt, ift fpäter, erft im J. 1363, geweiht, und an den Thürmen wurde noch bis 1520 gebaut. Ihre unteren Theile lind übermäßig fchlicht; die durchbrochenen Steinpyramiden flehen in ihrer ftumpfen Geftalt nicht recht in organifcher Beziehung zum Uebrigen; der Mittelbau ift dagegen überreich decorirt. — Ein in hohem Grade intereflantes Beifpiel diefer erften gothifchen Verfuche ift fodann die um 1250 begonnene Alte Pfarrkirche zu Regensburg³), wo ebenfalls romanifche Decorationsformen fich mit den Elementen gothifcher Conftruction verbinden. — An der kleinen Nicolaikapelle zu Ober-Marsberg⁴) in Weftfalen kann man ebenfalls das allmähliche Hervorbrechen des gothifchen Styls aus romanilchen Formen beobachten.

Allerheiligen.

Zu den eigenthümlichften Beifpielen diefer erften gothifchen Verfuche in Deutfchland zählt fodann die in Trümmern liegende Kirche des Prämonftratenfer-klofters Allerheiligen im badifchen Schwarzwald. Ein kurzer gerade gefchloft’e-ner Chor mündet auf ein Kreuzfchiff, an deffen füdliche Seite fich eine fünfleitige Apfis mit zierlichem Rippengewölbe lehnt, während am nördlichen Querfchiff-giebel fich ein achteckiges Treppenthürmchen mit fteinernem Helmdach erhebt. Das kurze aus drei faft quadratifchen Jochen beftehende Langhaus ift eine der früheften Hallenkirchen Süddeutfchlands, da die Seitenfchiffe faft die Höhe des Mittelfchiffes haben. Auf der Vierung fteigt ein viereckiger Thurm mit einfachen Spitzbogenfenftern empor. An die Weftfeite des Mittelfchiffs legt fich eine tonnengewölbte Vorhalle, mit Rundbogenportal, die einem früheren Bau angehört. Die Kirche entwickelt fich am Chor aus romanifchen Uebergängen zu den ausgebildeten frübgothifchen Formen des Schiffes in ftetigem Fortfehreiten. Am Chor ift der Sockel noch romanifch profilirt, an der Querfchiff’apsis zeigt er bereits gothifche Bildung. Die Chor- und Vierungspfeiler haben noch romanifche Gliederung und romanilirende Bafen mit Eckblatt, die Schiffpfeiler find conventioneil gothifch, achteckig mit fchwachem vorgelegten Dienft. Die Blendarkaden, welche die Wände des Chores fchmücken, haben romanifche Doppelfäulen, aber die Bögen zeigen fchon gothifches Profil. So ift der ganze Bau, der um 1225 begonnen fein mag, ein lebendiges Bild von der Gährung, welche damals die deutfehen Baufchulen ergriff.

Marienftatt.

Liebfrauenkirche zu Trier.

Endlich ift die Cifterzienferkirche zu Marienftatt⁵) in der Provinz Heffen-Naffau, 1227 begonnen, als eins der wenigen Beifpiele völlig primitiv frühgothifcher Bauweife in Deutfchland hervorzuheben. Denn der polygone Chor ift hier mit Umgang und fieben noch halbkreisförmigen Kapellen umgeben, zu denen auf der Oftfeite des Querfchiffes noch vier rechtwinklige Kapellen kommen. Auch herrfcht hier für die Arkaden des Schiffes noch die romanifch behandelte Rundfäule, von deren Kapital die GewÖlbdienfte auffteigen.

In confequenter Ausbildung erfcheint die neue Bauweife fodann an der von 1227 bis 1244 errichteten Liebfrauenkirche zu'Trierf). Ihre Grundform

(Fig. 662) folgt in durchaus abweichender Art einem centralen Schema, welches jedoch nach Analogie der franzöfifch-gothifchen Chorfchlüfle, und zwar fpeciell mit Aufnahme des bei S. Yved zu Braine (S. 51) gewählten Mufters, eben fo originell als reich durchgeführt ift. Der Kern bildet ein Kreuz von 37,67 M. Breite und 48,65 M. Länge, deften 9,73 M. weites Mittelquadrat fich mit feinem Kreuzgewölbe bis zu 35,16 M. weit über die 25,45 M. hohen Gewölbe der Kreuzarme erhebt und nach außen durch einen Thurm markirt wird. Zwifchen die Schenkel fügen fich niedrigere Kapellen von polygoner Bildung, von einander durch einfache Rundlaulen getrennt, während an der Kreuzung runde Bündelpfeiler errichtet find (Fig. 664). Ein eigenthümlich frifches Leben fpricht fich in der Gefammtanlage und der Durchführung anziehend aus. Nur am Portal ift die

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Fig. 662* Liebfrauenkirche zu Trier.

Fig. 663. Elifabethkirche zu Marburg.

romanifche Bildungsweife noch in Geltung. — Wefentlich verfchiedener Anlage folgt die von 1235 bis 1283 erbaute Elifabethkirche zu Marburg*). Sie zeigt Eiifabeth-zum erften Mal die Form der Hallenkirche in gothifchem Styl (den Grundriß zu Marburg, gibt Fig. 663, den Querfchnitt Fig. 666). Alles ift hier noch einfach und primitiv. Die Rundpfeiler haben nur vier Dienfte, die Gewölbrippen eine lebendig profilirte Form. Die Querarme find, nach Analogie gewiffer rheinifcher Ueber-gangsbauten, gleich dem Chor polygon gefchlolfen. Die Fenfler in ganzer Höhe aufzuführen fcheint man noch nicht gewagt zu haben; fie ziehen fich daher in zwei Reihen über einander hin, am Aeußeren den Schein zweiftöckiger Anlage hervorrufend. Ihre Krönungen find noch überaus, fchlicht. Auch die beiden Weflthürme haben einfache, maflenhafte Behandlung.

Münder zu Freiburg.

Schwerfällig erfcheint der Styl noch im Mittelfchiff des Münflers zu Freiburg im Breisgau**) das im Laufe des 13. Jahrh. bis c. 1270 fich dem romani-

*) Vorzügliche Aufnahmen in Möllers Denkmalen deutfcher Baukunft.

**) Möller’s Denkmale.

fchen Querfchiff anfchloß (Fig. 665). Die Pfeiler find maffig ohne lebensvolle Gliederung, die Mauerflächen der oberen fl heile nicht glücklich entwickelt und durch den Mangel des Triforiums etwas leer und lallend. Das Mittelfchiff erhebt fleh 26,37 M. hoch, gerade auf das Doppelte der 13,18 M. hohen Seitenfchiffe, die mit ihrer Breite von 8,16 M. dem nur 10,36 M. weiten Mittelfchiff nahe

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Fig. 664. Liebfrauenkirche żu Trier. (Lambert u. Stahl nach Phot.)

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kommen. Auf der Vierung erhebt fleh 30,76 M. hoch eine Kuppel, die den Bd. I S. 578 befprochenen fpätromanifchen Bautheilen angehört. Die innere Länge der Kirche beträgt 106,73 M., die Breite des Langhaufes 28,25 .M-dem Mittelfchiff vorgelegte Wellthurm, etwa um 1300 errichtet, hat in feinem Unterbau ebenfalls etwas Maffenhaftes, Schwerfälliges; aber die durchbrochene Pyramide, deren Kreuzblume 120,85 M. über dem Boden fchwebt, überbietet an Adel der Formen alle anderen zur Ausführung gekommenen gothifchen Thurm-

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Fig. 666. Münfter zu Strafsburg.

helme, und wird an feiner organifcher Entwicklung aus dem Unterbau nur von den Riffen der Kölner Domthürme übertroffen. Der lange Chor mit Umgang und Kapellenkranz ift ein fpäterer Zufatz, 1354 begonnen, hauptfächlich aber erft im 15. Jahrh. ausgeführt und 1513 geweiht; das Abweichende, Ungewöhnliche feiner Grundrißbildung verräth deutlich die jüngere Zeit. — Das Münfter Münfter zu

Strafsburg.

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Straßb'urg (Fig 666)⁶), deffen Schiff, im J. 1275 vollendet, ungleich edler

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Fig. 665. Münfter zu Freiburg.

entwickelte Verhältniffe zeigt, fchließt fich einem mit Krypta und kurzem apftden-artigen Chor verfehenen romanifchen Bau⁷) an. Die alteften Theile desfelben,

offenbar dem fchon 1015 in Ausführung begriffenen Bau angehörend, find die örtlichen Partien der Krypta, die im Mittelfchiff Tonnengewölbe, in den Seiten-fchiffen Kreuzgewölbe zeigen. Diefelben ruhen auf Säulen mit rteilen, rtumpf profilirten attifchen Bafen ohne Eckblatt und mit Kapitalen von ebenfalls fchwerer Form, die mit Blattgewinden bedeckt find. Die weltlichen Theile der Krypta gehören dagegen dem Anfang des 12. Jahrhunderts, wie die durchgeführten Kreuzgewölbe, die tiefer ausgekehlten attifchen Bafen mit einfachem Eckblatt, die derben weit ausladenden Würfelkapitäle beweifen. Diefe älteren Theile find in den durchgreifenden Umbau, welcher nach einem Brande von 1176 das Münfter neu gehalten follte, fammt der Apfis des Chores mit hinübergenommen worden; nur erhielt letztere Blendarkaden und drei Fenfter im Spitzbogen. Dem neuen Bau gehört zunächft die füdlich von der Apfis liegende Andreaskapelle mit ihren drei Reihen von Kreuzgewölben auf Säulen und Confolen, fodann die etwas jüngere Johanniskapelle nördlich neben der Apfis. Daran fchließt fich der großartige Neubau des Querfchiffes, welcher am Nordflügel begann und im füdlichen mit bereits friihgothifchen Formen endete. Auf der Vierung wurde eine Kuppel bis zur Höhe von 41,43 M. emporgeführt; beide Seitenflügel erhielten eine zweifchif-fige Anlage (wie fie fpäter an einzelnen norddeutfchen Bauten, z. B. der Kirche zu Dobberan, fich wiederholt), auf kraftvollen Pfeilern. Man fleht in diefen Theilen fchrittweife die Entwicklung vom fpatromanifchen Styl zum frühgothifchen. Die im nördlichen Flügel eingebaute Apfis ift noch rundbogig wie die dortigen Wandarkaden, ein zierliches Decorationsftück romanifcher Kunft; die Rofenfenrter fo-wie der gegliederte, mit Statuen gefchmückte Mittelpfeiler des füdlichen Flügels find frühgothifch. Auch hat hier der Baumeifter die früheren flreng romanifch gebildeten Gewölbgurte, deren Anfatze man noch fleht, abgefchlagen und rtatt ihrer ftreng gothifche Rippengewölbe aufgeführt. — An diefe Theile galt es nun in dem inzwilchen zur Entfaltung gekommenen gothifchen Styl ein dreifchiffiges Langhaus zu fügen. Diefes zeigt in noch höherem Grade als das Freiburger Münrter befonders breite Verhältnifle: das Mittelfchiff mißt 16,32 M. Breite (14,83 M. im Lichten) bei 30,13 M. Höhe, und die Seitenfchiffe find 9,42 M. breit. An der Oberwand tritt das Triforium, das in Freiburg noch fehlte, in unmittelbarer Verbindung mit den Fenftern auf. Das Langhaus diefes herrlichen Baues ift eine der felbftändigften und vollendetften Leiftungen des gothifchen Styles und zeugt von dem Genius eines Meifters, der nicht wie jener des Doms zu Köln in unbedingtem Anfchluß an das franzöfifche Schema, fondera in freier, origineller Umbildung desfelben die Aufgabe eines deutfchen Architekten des 13. Jahrh. erkannte. Die Schönheit der räumlichen Verhältnifle beruht auf der ungewöhnlichen Weite und der mäßigen Höhe der Schiffe, die fich dadurch den älteren romanifchen Theilen harmonifch anfchließen. Das Langhaus mag noch vor der Mitte des 13. Jahrh. durch einen uns unbekannten Meifter begonnen fein, der fich gefchickt der Anlage des Querfchiffes anzufchließen wußte und den Bau im J. 1275 vollendete. Zwei Jahre darauf begann Meifter Erwin v»n Steinbach die Façade, die unter begeifterter allgemeiner Theilnahme rafch vorrückte, als 1298 ein Brand das Münfter fo ftark verheerte, daß Erwin zunächft fich der Wiederherftellung des Langhaufes widmen mußte. Von ihm rühren die fchÖnen viertheiligen Fenfter in den Oberwänden und den Seitenfchiffen, die prachtvollen durchbrochenen Trifo-rien, welche denen der Kirche von S. Denis verwandt find und dem Innern bei

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Fig. 667. Inneres des Strafsburger Münflers. (G. Lafius.)

mehr breiten als hohen Verhältniffen den Ausdruck vollendeter Leichtigkeit und Freiheit geben (vgl. Fig. 667). Den Gewölben verlieh er, fo weit er vermochte, eine größere Höhe; im 15. Jahrh. erfuhren diefelben, in treuem Anfchluß an die frühere Form, eine Erneuerung. Auch das ftreng und doch lebensvoll behandelte Strebefyftem des Aeußeren ifl Erwin’s Werk. Seine eigenthümlichfte und felb-ftändigfte Schöpfung iß jedoch die im J. 1277 begonnene Façade (Fig. 668). Sie verbindet in noch glänzenderer Ausführung und noch genialerer Freiheit die fran-

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zöfifche und deutfehe Facadenbildung, indem fie das große 13,18 M. breite Rofenfenfter, die Harke Betonung der horizontalen Glieder und die Galerien beibehält, gleichwohl aber eine Klarheit und Schönheit der Verhältniffe, eine rhythmifche Bewegung, ein lebendiges Aufßeigen hinzufügt, worin man das Walten deutfehen Geiftes nicht verkennen kann. Jedes unbefangene künft-lerifche Auge wird der Straßburger Façade vor der gar zu gefuchten, fchmal zufammengefchobenen und keineswegs klaren des Kölner Domes (mit Ausnahme der Thürme) den Vorrang zugeftehen. Zu alledem fügte der Mei-fter, anknüpfend an gewifte franzofifche Werke, namentlich an S. Urbain zu Troyes, jene geniale Neuerung, durch welche er vor die Façade gleichfam I eine zweite Façade in keck durchbrochenem Netz- und Gitterwerk frei auf-fchießender fteinerner Stäbe legte, damit den höchßen Reiz und eine überftrö-mende Fülle decorativen Lebens über j den Bau ausgießend, aber zugleich den 1 Punkt fchon überfchreitend, wo der w    Ernft einer ftreng conftructiven Rich

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1| der Meifter 1318 geftorben war, traten 0'j| feine Söhne Erwin und Johannes, letz-H    ter er mit dem Beinamen Winlin (Er

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Fig. 668. Façade des Strafsburger Münfters nach Adler’s Reftauration.

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gefördert, fo daß 1365 die beiden Thürme bis zu dem Punkte, wo die Spitzen beginnen füllten, vollendet waren. Auch die reiche plaftifche Décoration, welche befon-ders die Portale auszeichnet, war damals ohne Frage längft ausgeführt. Von der Form, in welcher Erwin fich etwa die Façade dachte, hat Adler eine gelungene Darftellung gegeben (Fig. 668). Bald jedoch, unter dem Walten einer veränderten Zeitrichtung, fuchte man der Façade eine alle Verhältniffe des Münfters über-

fchreitende Höhenentwicklung zu geben. Der Meifter des Ulmer Münfters, Ulrich von Enfingen, fetzte fodann feit 1399 bis zu feinem Tode 1419 dem nördlichen

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Fig. 669. Façade des Münfters zu Strafsburg.

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Thurme ein kühn und luftig fich erhebendes achteckiges Glockenhaus auf. Zufammenhange damit verband man die beiden Thürme durch jenen oberen

Zwifchenbau, der nunmehr mit der großen Plattform abfchloß; fodann von 1429—39 führte Johannes Hültz von Köln die Spitze zu Ende (Fig. 669), in einem technischen Meifterftück von Conftruction und Ausführung, aber mit völligem Preisgeben der Einheit und Harmonie des Ganzen. Die Höhe des Thurmes erreicht 142 M.

Bauten im Elfafs.

Kirche zu Ruffach.

Unmittelbar an das Schiff von Ruffach reiht Sich das Schiff von

Außerdem bietet das Elfaß⁸) eine bis vor Kurzem wenig beachtete Gruppe von Denkmalen der bellen gothifchen Epoche. Diefes gefegnete Land zeigte fchon in romanifcher Epoche ein hoch entwickeltes Culturleben, das im 13. Jahrh. noch freieren Auffchwung nahm und lieh durch glänzende Bauten verherrlicht hat. Der gothifche Styl drang aus dem benachbarten Frankreich zeitig ein, erfuhr aber eine Umgellaltung, in welcher Sich die Elemente deutfehen Volksthumes unverkennbar verrathen. Schon am Münfter zu Straßburg lernten wir ein Gebäude kennen, das diefe Tendenzen der Verfchmelzung deutfehen und franzöli-fchen Wefens in einer MeilterfchÖpfung erften Ranges verwirklichte. Aber in noch flrengerer Auffalfung können wir an anderen Monumenten das erlfe Hervorkeimen des gothifchen Styles nachweifen. Die weltlichen Theile der Bd. I S. Neuweiler. 384 erwähnten Peter- und Paulskirche zu Neuweiler, und zwar die beiden letzten Gewölbjoche des Mittelfchiffes mit den angrenzenden der Seitenfchiffe gehören dem llrengen Style etwa um die Mitte des 13. Jahrh. an. Die Pfeiler haben fchon die gothifche Rundform mit Dienlten, aber die Gewölbe zeigen noch die Schwere quadratische Anlage und fechstheilige Gliederung. Die Energie einer kraft-fchwellenden Epoche Spricht Sich in den fcharf gefchnittenen Laubbüfcheln der Kapitale mit überrafchender Ueppigkeit aus. — Nicht weniger merkwürdig iß der Uebergang zu frühgothifchen Formen in der Kirche zu Ruffach (Fig. 670). Hier wurde an ein Querfchiff der ftreng romanifchen Epoche, vielleicht noch des 11. Jahrhunderts, von welchem die Kreuzarme mit den übermäßig hohen Apfiden noch flehen, in der erften Hälfte des 13. Jahrh. ein Langhaus gebaut, das in der quadratischen Gewölbanlage, den romanifch gegliederten mit einer Säule wechselnden Pfeilern, den attifchen Bafen mit Eckblättern noch dem Uebergangsftyl angehört, in den durchgängigen Spitzbögen der Wölbungen und der Fenfter und der fchlichten Strebebögen des Aeußeren lieh zur Gothik bekennt. Die Fenfter, in den Seitenfchiffen einfache, in den Oberwänden dreifach gruppirte, zeigen noch keine Spur von Maaßwerk; eben fo beginnt gothifche Detailbildung und Ornamentik erft an der weltlichen Grenze des Schiffes. Dort aber wurde dann, nachdem auf dem Querfchiff noch in demfelben Styl ein achteckiger Thurm zu Stande gekommen war, gegen Ende des 13. Jahrh. ein glänzender Portalbau mit prächtiger Rofe und zwei (unvollendeten) Thürmen begonnen, an welchem der Einfluß der Straßburger Münfterfaçade lich zu erkennen gibt. Der Chor ift ein eleganter Bau etwa vom Ende des 13. Jahrh., einfehiffig und aus dem Achteck ge-fchloffen.

Colmar. S. Martin in Colmar, ein Bau von durchgebildet frühgothifcher Anlage, mit eng geflehten durch Dienfte gegliederten Pfeilern, fchmalen Gewölbjochen und entwickelten Maaßwerkfenftern. Nur lind die Details etwas ftumpf, nüchtern und derb, auch macht die Oberwand wegen des mangelnden Triforiums einen zu

leeren Eindruck. Ueberall verräth lieh eine gewifle fparfame Knappheit; die Profile an Fenftern, Bögen und Kämpfern find breit und fchwer, die oberen Kapitale haben zwar gothifches Laubwerk, aber ohne Deckplatten, die unteren find bloß in ichlichter Profilirung glockenförmig geftaltet. An den Pfeilerbafen finden fich noch mancherlei romanifche Reminiscenzen, felbft an denen der weft-

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Fig. 670. Syftem der Kirche zu Ruffach.

liehen Thurmhalle; die Ecken des Chores zeigen noch völlig romanifche Pfeilerbildung, wie denn offenbar das Querfchiff der frühefte Theil ift, vielleicht noch von einem Meifter der älteren Schule begonnen. Bald darauf hat dann ein Meifter Humbei't (der fich an dem originellen Querfchiffportal abgebildet hat und Maistres Humbret nennt) das Schiff begonnen, deffen Bau indeß bis in’s 14. Jahrh. währte. Ein flattlicher Façadenbau mit zwei Thürmen und breiter Halle

zwilchen denfelben bildet den Abfchluß. Der lang vorgelegte Chor, feit c. 1350 durch einen Meider Wilhelm von Marburg (f 1364) errichtet, zeigt die Formen des 14. Jahrh. — Eleganter und feiner tritt der frühgothifche Styl dann am Münder Schiettftadt. S. Georg zu Schlettdadt auf, einem der edelden Werke diefer Gruppe, das in mancher Hinficht eine Entwicklungsdufe zwifchen den beiden zuletzt erwähnten Denkmalen einnimmt. Merkwürdig id fchon die Anlage des Chores (Eig. 671),

der geradlinig abfchließt und dch hoch über einer gothifchen Krypta erhebt, dann aber zu beiden Seiten eine zierliche Polygonkapelle gegen das Quer-fchift' öffnet. Geradezu romanifche Rede bewahren noch die Mauern der Seiten-fchiffe, und auch die erden beiden Ge-wölbjoche haben die breite fechstheilige Anordnung. Selbd in den gotbifch gegliederten Pfeiler n wirkt romanifche Sitte

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Fig. 672. Münfter zu Weifsenburg. Grundrifs. (W. L.)

Fig. 671. Münfter zu Schlettftadt.

Grundrifs. (W. L.)

nach, denn ihre Reihe bedeht abwechfelnd aus kräftigen Pfeilern mit acht, und fchwächeren mit vier Dienden. Aus romanifcher Zeit dämmt dann noch der breite achteckige Thurm auf dem Querfchiff. Am wedlichen Ende erweitert dch das Langhaus zu einer großartigen Vorhalle, über welcher zwei Thürme aufdeigen. Da aber die Façade in einer engen Straße liegt, fo kam der Architekt auf den originellen Einfall, den füdlichen Quergiebel diefes wedlichen Kreuzfchiffes als Façade in den eleganten Formen des edel durchgebildeten Styles zu behandeln, was zu einer eben fo prächtigen als eigenthümlichen Wirkung führte. Der Chor hat erd im 14. Jahrh. feinen Ausbau erhalten. Das fechzehntheilige reiche Fender der Schlußwand läßt die Polygonform leicht verfchmerzen. — Wieder ein anderes Bild

gewährt das Schiß’ der Abteikirche von Maur s mün ft er, deren mächtigen roma-nifchen Weftbau wir Bd. I S. 581 befprachen. Noch in der zweiten Hälfte des 13. Jahrh. wurde diefem Theil ein neues Langhaus angefügt, das zwar noch völlig romanifch angelegte reich gegliederte Pfeiler hat, in allem Uebrigen dagegen eine der frifcheften, liebenswürdigften Blüthen gothifchen Styles iß. Vier Gewölbjoche im Hauptfchiff und in den Seitenfchiffen bilden das Langhaus, an welches ein weit ausladendes Querfchiff derfelben Zeit lieh legt. Letzteres hat in feinen Details noch romanifche Formen, dagegen haben fämmtliche Kapitale im Langhaufe und die verkröpften Konfolen in den Seitenfchiffen ein gothifches Laubwerk, in welchem die Kraft des noch jugendlichen Styles mit überftrömen-der Frifche fprudelt, und felbft der Humor in keck erfundenen Geftalten zu feinem Rechte kommt. Der Chor wurde erft in der Renaiffancezeit, aber nach gothifchem Grundplan und mit gothifirenden Sterngewölben hinzugefügt. — Endlich wird diefe intereffante Reihe durch eins der bedeutendften Werke des Elfaß, das früher in den kunftgefchichtlichen Werken mit Stillfchweigen übergangene Münfler S. Peter und Paul zu Weißenburg abgefchloffen (Fig. 672). Es iß ein edles Werk, in elegant vollendeter Gothik durchgeführt, wahrfcheinlich um die Mitte des 13. Jahrh. begonnen, da 1284 der Hochaltar eingeweiht wurde⁹).

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Thann.

An ein Querfchiff von beträchtlicher Länge flößen zwei polygone Seitenkapellen, und in der Mitte der kurz vorgelegte, aus dem Achteck gefchloffene Chor. Gleich dem Straßburger Münfler hat auch hier die Vierung eine achteckige Kuppel, über welcher ein Thurm emporfteigt. Das Langhaus hat jederfeits lieben Arkaden auf fein gegliederten Pfeilern, die das 10,51 M. weite Mittelfchiff von den Abfeiten trennen. An der Oberwand ift das Stab werk der Fenfter herabgeführt, um die Leere der Wandfläche zu beleben. Das Verhältniß des Innern ift fchlank und leicht, doch erhebt fleh das Mittelfchiff mäßig über die Seitenräume. Gehoben wird der reiche Eindruck durch Refte trefflicher Glasgemälde in den Fenftern und durch Wandbilder, welche fleh über die ganzen Querfchiffflachen breiten und neuerdings aufgedeckt worden find. An die Nordfeite der Kirche flößen elegante gothifche Kreuzgänge, an der Südfeite aber ift ein zweites Seiten-fchiff angebracht, deffen weftlicher Theil mit drei Jochen lieh als hohe, prächtige Vorhalle nach außen öffnet. Dies Auskunftsmittel wählte man, weil an der Weft-feite durch Beibehaltung eines alten romanifchen Thurmes die Ausbildung der Façade gehemmt war. Ein Bau von etwas einfacheren Formen, dreifchiffig mit vorgefchobenem einfehiffigen, aus dem Achteck gefchloffenen Chor ift die Kirche zu Nieder-Haslach, 1274 begonnen, aber fchon 1287 durch Brand befchadigt, Nieder-fo daß nur der Chorfchluß gerettet wurde. Als man fodann bis 1294 den Chor neu aufführte, erweiterte man ihn, wie jetzt noch der Grundplan zeigt¹⁰), um Einiges und fügte dann dem lang vorgefchobenen Chor ein dreifchiffiges Langhaus von vier Jochen an, welches mit einer ftattlichen Thurmhalle fchließt. Ein Sohn Erwins von Steinbach leitete bis 1330 den Bau, der in neuerer Zeit herge-ftellt wurde, ohne indeß eine Vollendung des Thurmes zu erfahren. Noch fpäterer Zeit gehört endlich die zierliche Kirche zu Thann, 1351 begonnen, durchweg fchon die fpielenden Formen der decorativ ausgearteten Gothik ver-

Lothringen.

Kathedrale von Metz.

rathend. Ihren Hauptreiz bildet außer einem reich gefchmückten Portal der zierlich durchbrochene Thurmhelm, der 1576 durch Remigius Walch vollendet wurde.

In Lothringen wird der franzöfilche Styl mit feinen reicheren Formen ebenfalls fchon um die Mitte des 13. Jahrh. eingebürgert, aber die centralifirende Anlage des Chores mit Umgang und Kapellenkranz wird auch hier zurückgewiefen und dafür die einfachere Geftalt des Chores mit Kapellen an den Kreuzarmen vorgezogen. Das glanzendfte und großartigfte Werk ift die Kathedrale von Metz, noch im 13. Jahrh. begonnen, dann aber unterbrochen, fo daß 1330 beim Wiederbeginn des Baues zu fechs vorhandenen Pfeilern im Schiff vier neue ftärkere hinzugefügt wurden*). Diefe füllten die beiden Glockenthürme tragen, aber noch nicht den Abfchluß bilden; denn auffallender Weife wurde der Bau im Anfänge des 16. Jahrh. nach Wellen noch um drei Joche verlängert, fo daß das Schiff jetzt acht Gewölbjoche zeigt. Die Maaße find fehr anfehnlich; das Mittelfchiff mißt 14,12 M. im Lichten und 42,38 M. Höhe, die Seitenfchiffe find bis zur Pfeileraxe 7,32 M. breit, die gefammte Lange des Baues beträgt 119,28 M. Im Aufbau herrfcht alfo die extreme franzöfifche Höhenentwicklung, die durch kühne Fenfler, durchbrochene Triforien und fchlanke Pfeiler mit aufgefetzten Dienflen fich geltend macht. Im Grundplan tritt zwar eine Anlehnung an das franzöfifche Syflem ein, fofern der mit dem Querfchiff erfl feit i486 errichtete Chor den Umgang mit drei Kapellen zeigt, aber diefe Form kommt doch in beträchtlicher Verkümmerung zur Erfcheinung. Die oberen Theile zeigen den glänzenden Styl des 14. Jahrh.; die luftige, pikant durchbrochene Bekrönung des füdlichen Thur-die dem Baue ein fo originelles Profil verleiht, ift in fpielenden Flamboyant-

mes,

formen ausgeführt. Die Façade ift ein Renaiffancebau. — Ein kleinerer, aber s. Vincent nicht minder anziehender Bau ift die Kirche S. Vincent dafelbft. Im J. 1248

zu Metz.

begonnen, erfuhr der Bau bald darauf eine lange Unterbrechung, fo daß erfl

Diefem Verhältniß entfpricht

1376 die Einweihung ftattfinden konnte**), der vorhandene Bau, deffen untere Theile noch romanifirende Formen haben, während die oberen Partien die flüffigen, aber etwas mageren Profile des Schön und reich ift die Choranlage, welche aus drei durch

14. Jahrh. zeigen.

kleine viereckige Kapellen verbundenen polygonen Apfiden befteht. Lebendig entwickelt lieh die Gliederung der Wände durch Bogenftellungen auf einwärts tretenden Strebepfeilern und durch Laufgänge, die auch an Stelle des 1 riforiums

einem ftattlichen Renaiffancebau. Ein

gebracht find. Die Façade befteht aus Thurmpaar war neben dem Chor beabfichtigt, wie es in diefen Gegenden mehr-Kathedraie fach vorkommt. — Verwandte Anlage hat nun auch die Kathedrale von To ul,

dem Zwölfeck gefchloflen ift und zwei Ka

von Toul.

an

deren kurz vorgelegter Chorbau pellen neben fich hat, die mit einem Obergefchoß fich ebenfalls gegen das Innere öffnen und einer doppelten Thurmanlage als Bafis dienen. Diefe Theile find unter Bifchof Conrad Probus (1272—1290) fammt den Gewölben der Seitenfchiffe vollendet wrorden***). Das Langhaus wurde indeß fpater bis auf fieben Joche verlängert, und eine Thurmhalle daran gefügt, die indeß gleich der großartig dis-ponirten Façade erft dem Flamboyantftyl angehören. In der Entwicklung des

aus

l’église cathédrale St. Etienne de Metz. 8. Metz i86r. p. 12 **) 7- Veronnais, Guide de l’étranger à Metz. 3e éd. Metz. p. 35.

la cathédrale de Toul, par M. l’abbé Guillaume. Nancy 1863. p. 10.

*) Notice historique sur

*) Notice sur

Oberbaues macht fich der deutfche Einfluß durch Verfchmähung des Triforiums und vielleicht auch durch die etwas derbe fall nüchterne AuffalTung der Formen geltend. Die eleganten Kreuzgänge an der Südfeite gehören zu den beflen Theilen diefes im Ganzen nicht fehr erfreulichen Baues. — Ein Werk von geringeren Dimenfionen id S. Gengoult dafelbft, wo der Chor fich nach dem Vorgänge von S. Yved in Braine und mehrerer rheinifchen Kirchen, wie Xanten und Oppenheim, mit zwei fchräg gegen die Hauptaplis gedeihen Seitenkapellen bildet. Das Querfchiff tritt weit heraus, das Langhaus dagegen bedeht nur aus vier Gewölbjochen, die auffallender Weife auf achteckigen mit acht Dienden ver-fehenen Pfeilern ruhen. Die ödlichen Theile haben noch frühgothifches Laubwerk an den Kapitalen; das Uebrige trägt den Charakter des 14. Jahrh. So verhält es fich auch mit den Fendern, die im Chor wunderliche Verbuche mit der Maaßwerkbildung blicken laden. Prächtige Glasgemälde des 14. Jahrh. fchmücken die Chorfender. Die Façade mit ihren zwei Thürmen zeigt bereits Flamboyantformen. Derfelben Spätzeit gehört der elegante, phantadevoll durchgebildete Kreuzgang an, der fich der Nordfeite der Kirche anfchließt.

Zu edelfter Harmonie und großartigder Durchführung, die indeß nicht frei von fchulmäßiger Regelrichtigkeit bleibt, entfaltet fich die gothifche Architektur am Dom zu Köln¹¹), deflen Chor im J. 1248 gegründet und erd 1322 geweiht wurde (vgl. die Abbildungen Figg. 562, 577, 580, 587). Mit feinem fiebenfeitig polygonen Schluß, Umgang und Kranz von heben polygonen Kapellen folgt er genau dem bereits an mehreren franzöfifchen Kathedralen gewonnenen Sydem, ja er ifl in den ödlichen Theilen eine fad ganz übereindimmende Copie der Kathedrale zu Amiens (vgl. Fig. 610); aber er führt das Syffem zu großer Lauterkeit, Folgerichtigkeit und Klarheit durch. Die Pfeilerdellung id fo dicht, daß die Gewölbe in den Seitenfchiffen quadratifche Felder ' bilden. Vier Gewölbe kommen auf den Chor, fechs auf das fünffchiffige Langhaus. Der Querbau id dreifchiffig und hat in jeder Façade drei prachtvolle Portale. Die Ausführung athmet bei höchdem Reichthum durchaus den Geift ftrenger Gefetzmaßigkeit, keufcher Reinheit und hohen Adels. Die Verhältnide find von beträchtlicher Ausdehnung. Der ganze Bau hat eine äußere Länge von 167 M.; die Thürme find auf gleiche Höhe berechnet. Das Mittelfchiff deigt im Scheitel bis zu 43,95 M. bei nur 13,81 M. lichter Breite, fo daß die Höhe fad: aus dem Verhältniß zu fchreiten fcheint. Am Aeußeren läßt fich die Entwicklung des Styls nach den einzelnen Theilen deutlich verfolgen, die unteren Partien des Chores find am einfachden und drengden, dagegen entfaltet fich das verfchlungene, reich ge-fchmückte Werk feiner Strebebögen und Pfeiler zu einem üppigen, das Auge be-raufchenden Eindruck. Bei aller Anerkennung der Großartigkeit der Anlage und der confequenten Durchführung des Styles id aber doch zu betonen, daß die Gothik hier durch zu drenges, ja darres Fedhalten am Princip zu Ergebniflen gelangt id, welche an Stelle künftlerifcher Freiheit und der aus ihr gleichfam unbewußt fließenden Harmonie das zweifelhafte Refultat eines zu weit getriebenen

S. Boisserée. gr. Fol. Stuttgart 1821 ff. und das kleinere Werk

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Dom zu Köln.

Calcüls gefetzt haben. Der Eindruck, welchen Kathedralen wie Chartres und Laon in ihrer flrengeri Gebundenheit, Amiens, Tours und io manche andre fran-zöfifche Kathedralen des entwickelten Styles in ihrer vollendeten Schönheit machen, wird in Köln nicht erreicht. Im Innern wirkt die Enge des Hauptfchiffes bei extremer Höhenentfaltung beängfligend und bedrückend; am Aeußeren verwirrt, namentlich am Chor, die Ueberfülle der Conflructionsformen in ihrer ornamentalen Ausbildung; die Façade endlich mit ihrer Fünftheilung erfcheint zu Hark zerfchnitten, zu fchmal im Mittelfelde, kurz ungünftig in den großen Hauptver-hältniflen: mancher einzelner Unfchönheiten wie der halbirten Fenfter in den Ecken des Baues und der zu Portalen maskirten Fenfter der Façade nicht zu gedenken. Seit 1840 ift unter Zwirner's Leitung dies Hauptwerk mittelalterlicher Schöpferkraft, das noch vor feiner Vollendung als Halbruine auf uns gekommen war, bekanntlich wieder in Angriff genommen worden. Zu den beiden coloflalen Thürmen hat man die alten Bauriße aufgefunden und benutzt, und fodann das Ganze 1880 unter Voigtei's Leitung glücklich zu

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Fig. 674. Katharinenkirche zu Oppenheim.

Ende geführt¹²). Sie find einer der höchften Triumphe architektonifcher Conception. Fern von dem entfchiedenen Horizontalismus franzöfifcher Façaden bauen fie fich von unten in ftrengfter Confequenz aus einzelnen verticalen Gliedern auf, entfalten ihre auffteigende Tendenz in immer lebhafterem, rafcherem Pulfiren, immer leichteren, luftigeren Formen, fo daß zuletzt die hohen durchbrochenen Steinpyramiden den Sieg über die fchwere irdifche Maße in ftolzer Kühnheit himmelan tragen. Gleichwohl ift in ihnen das Verticalprinzip fchon zu einer extremen Ausfchließlichkeit gefteigert, welche nicht überall eine ganz harmonifche LÖfung der großen Probleme zugelaflen hat. Als erften Meifter des Baues, wahrfcheinlich alfo auch als Urheber des Planes, fei es zum Chor allein oder zur ganzen Kirche, lernen wir aus den Urkunden Meifter Gerhard von Rile (aus dem benachbarten Dorfe Riel) kennen, welcher 1302 als verftorben aufgeführt wird, aber fchon 1296 am Dom einen Nachfolger in Meifter

Arnold erhalten hatte. Dellen Sohn Johannes wird feit 1308 als Dombaumeifler erwähnt und hat, da er c. 1330 Harb, den Chor zu Ende geführt. Ob von ihm der Plan zum Langhausbau entworfen wurde, muß dahingeflellt bleiben. Wir finden alfo, wie es bei fo großartigen, complicirten Monumenten nicht anders an-

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Fig. 675. Katharinenkirche zu Oppenheim. (Lambert u. Stali lnach Phot.)

zunehmen ift, in diefer Zeit überall weltliche Meifter als ausführende und entwerfende Architekten.

In naher Verwandtfehaft mit dem Dom zu Köln fleht die benachbarte Abtei- Kirche^u kirche Altenberg¹³), 1255 gegründet und nach zehn Jahren im Chor, 1379 ^a-gegen erft im Ganzen vollendet. Nur tritt hier eine den Gefetzen des Cifterzienfer-ordens entfprechende größere Einfachheit der Anlage und der Ausbildung hervor. So haben die Rundpfeiler keine Dienfle und die Fenfter nur eine Bemalung grau in grau (fogenannte Grifaillen), jedoch von fehr edlen, teppichartigen Muftern. — Kölnifchen Einfluß zeigt ferner die fchöne, 1263 begonnene Collegiatkirche zu Xanten¹⁴), fünffchiffig, ohne Querhaus, mit ungemein reichem und harmonifchem Ghorfchluß (Fig. 673) und von herrlicher Perfpective. In den Formen dagegen hat man, da noch bis 1525 immerfort der Bau währte, mancherlei fpäterc willkürliche Elemente nicht zu vermeiden gewußt.

Kirche zu Xanten, j

Katharinen- In edler Freiheit entfaltet fleh die gothifche Architektur auf’s reizvollfte an Oppenheim, der K a th a r i n e nk i r ch e zu Oppenheim¹⁵), 1262 begonnen und 1317 vollendet.

Hier lind die Pfeiler lebendig gegliedert, die Gewölbrippen trefflich profilirt, die

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Fenfter zum Theil fchon mit bloß decorativem Maaß-werk von ungemein glänzender Ausbildung verfehen. Die Choranlage zeigt eine originelle Vereinfachung des franzöfifchen Syftems, wie fle auch in verwandter Weife in Xanten fleh findet (Fig. 674). Von höchft malerifcher Wirkung find aber die Kapellcnreihen am Langhaufe, welche fich mit Säulchen gegen die Seitenschiffe Öffnen (Fig. 675) und gleich diefen durch breite, glänzend entwickelte Fenfter ein durch Glasgemälde harmonifch gedämpftes Licht erhalten. Ungewöhnlicher Weife erhebt fich auf der Vierung ein kräftiger achteckiger Thurm, während zwei noch romanifche Thürme fich an die Weftfeite fchließen und mit einem erft 1439 geweihten Weftchor in Verbindung flehen. Die bildliche Seite des Schiffes ift als Schaufeite behandelt und

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Fig. 676. Grundrifs von Zwetl. (Nach von Sacken.)

in ganzer Ausdehnung mit prachtvollem Maaßwerk bedeckt, in deffen Behandlung man den Einfluß der Straßburger Façade mit ihrem durchbrochenen Gitterwerk erkennt. Die Höhenverhältniffe des Baues find mäßig, namentlich das Mittelfchiff bei 18,83 M. Scheitelhöhe nur wenig über die 12,56 M. hohen Seitenfchiffe emporgeführt. Neuerdings hat eine ftylgemäße Wiederherftellung der durch die franzöfifche Belagerung von 1689 ftark befchädigten Kirche begonnen.

Die bisher erwähnten Bauten gehören faft alle den vornehmen Stiftern, Klöftern und Kathedralfitzen. Es war die höhere Geiftlichkeit, es waren die

Bifchöfe und Domkapitel, welche den glanzvollen neuen Styl zuerfl zur Verherrlichung des Cultus in Deutfchland einführten. Eine befondere Stellung nahmen cifterzienfer- unter ihnen die Cifterzienfer ein. Wie fie fchon in Frankreich durch regen Baueifer fich ausgezeichnet hatten, fo bewährten fie fich auch in Deutfchland. Einige der großartigften Denkmale des romanifchen Uebergangsftyles wurden durch fie in’s Leben gerufen, wobei, wie in der Kirche zu Heifterbach, die gothifchen Ten-

denzen bereits mitwirkten. Hieher gehört vor Allem im füdlichften Theile Schwabens die großartige Cifterzienferkirche von Salem (Salmansweiler), 1297 begonnen und in rafcher Bauführung im Wefentlichen zu Ende gebracht¹⁶). An einen fünflchif-ligen geradlinig gefchloflenen Chor legt lieh in derfelben Breite ein Querfchiff, an welches wiederum in gleicher Breite das dreifchiffige Langhaus lieh fügt. Diefes ift höchft eigenthümlich gegliedert, da feine Pfeiler eine Tiefe haben, die über ein Drittel der Schiffbreite beträgt und fall den Eindruck macht, als habe man die umgewandelten Strebepfeiler eines urfprünglich einfehiffigen Baues vor lieh. Ihr Zwifchenraum ift daher mit befondern Kreuzgewölben überdeckt, an welchen lieh die doppelt fo tiefen Gewölbe der Seitenfchiffe fchließen. Der Formcharakter ift

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Fig. 677. Chor der Kirche zu Zwetl. Querfchnitt.

der einer freientwickelten Gothik aus der erften Hälfte des 14. Jahrh., Pfeiler und Fenfter in fein ausgebildeter Gliederung, die Maaßwerke überaus elegant, voll reichen Wechfels, eines der größten Meifterwerke diefer Art namentlich das colof-fale Prachtfenfter im nördlichen Quergiebel; die großen Giebelwände des Chors und Querfchiffes mit völlig durchbrochenen, auf freien Säulen vortretenden Arkaden in ungemein geiftreicher Weife aufgelöft und gegliedert, wobei Studien von S. Urbain in Troyes lieh ankündigen. Das Innere mit dem hoch aufragenden Mittelfchiff von herrlicher Wirkung. Sodann muß die Cifterzienferkirche zu Kaisheim bei Donauwörth, von 1352—1387 erbaut, als eine der bedeutendften Kaishei,n-Anlagen bezeichnet werden¹⁷). In freier Aufnahme des Grundrifles von Pontigny (S. 60) ift der Chor bei 10,34 M. Weite polygon gefchloflen, und mit niedrigem doppelten Umgänge verfehen, deflen äußere und fchmalere Abtheilung dem bei

den Cifterzienfern beliebten Kapellenkranz gleichkommt. Der Dachreiter auf dem Kreuzfchiff ift als ftattlicher, reich aufgegipfelter kuppelartiger Thurm entfaltet. Noch beftimmter wirkt das Beifpiel von Pontigny bei dem von 1343—1383 errichteten Chor der Kirche zu Zwetl (Fig. 676 u. 677), wo zwar die Umgänge hallenartig in gleicher Hohe emporgeführt find, die Kapellen jedoch ein beträchtlich niedrigeres in weitem Polygon den Hauptbau umgebendes Seitenfchiff bilden. Den geradlinigen Chorfchluß wendete man dagegen in reich entfalteter Anlage bei den Chören der Kirchen zu Lilienfeld (vgl. die Abb. Bd. I. S. 590) und Heiligenkreuz an.

Zwetl u. a.

Kirchen der

p p    Wichtig wurde für die weitere Verbreitung des gothifchen Styles der Um-

orden.

und Bettel- ftand, daß die beiden neu entftandenen Orden der Dominikaner und Franziskaner (Minoriten) ihn alsbald in ihre Gunft nahmen. Da ihr Wirken hauptfächlich auf die Predigt in den volkreichen Städten hinzielte, bedurften fie großer, lichter, luftiger Kirchen, die ihnen der gothifche Styl am bellen herzultellen vermochte. Sie flreiften ihm daher allen überflüffigen Schmuck ab und führten ihn auf die größte Einfachheit der Anlage zurück. Aber gerade durch diefe Klarheit, prak_ tifche Ueberfichtlichkeit und Schlichtheit empfahlen lieh ihre flattlichen, hellen, geräumigen Bauten dem verlländigen Sinne der Bürger, fo daß nun bald auch ftädti-fche Pfarrkirchen den neuen Styl annahmen. Seit der Mitte des 13. Jahrh. läßt lieh im mittleren und ludlichen Deutfchland eine ganze Reihe folcher Ordenskirchen nachweifen. Sie verzichten vor Allem auf den reichen Chorplan der fran-zöfilchen Kathedralen und Abteien und legen ihren meift polygon gefchlolfenen Chor als beträchtliche Verlängerung dem Mittelfchiffe vor, von welchem ein Lettner ihn abfchließt. Die Seitenfchilfe enden meift rechtwinklig, feiten mit kleinen Polygonchören. Der Schiffbau, meiftens mit erhöhtem Mittelfchiff, befolgt in Pfeilern, Dienllen, Gewölben die größte Einfachheit, felbft Strenge. Nur die hohen Fenfter geben durch ihre Lichtfülle und ihr Maaßwerk dem Ganzen einigen Glanz. Das Aeußere ift völlig fchmucklos; ftatt des Thurmbaues begnügt man lieh mit einem befcheidenen Dachreiter auf dem Chore.

Am Rhein.

Am Rhein finden wir, außer der fchon genannten Minoritenkirche zu Köln, die feit 1239 entftandene Dominikanerkirche zu Koblenz, die Karmeliterkirche zu Kreuznach, die Dominikanerkirchen zu Colmar, Gebweiler und Schlett-ftadt im Elfaß, ferner die zu Bafel, Zürich und Bern, fo wie den reizenden mit prächtigen Glasmalereien gefchmückten Chor der Kirche zu Königsfelden, die zum Gedächtniß des erfchlagenen Kaifers Albrecht um die Mitte des 14. Jahrh. aufgeführt wurde. Ein merkwürdiger Bau ift die Dominikanerkirche zu Konftanz, jetzt zu einem Gafthof umgebaut. Man hat nämlich hier in frühgothifcher Zeit (1234) die Säulenbafilika mit flacher Decke nach dem Beifpiel des dortigen Mün-fters einfach nachgeahmt, ja fogar den achtzehn Säulen des Langhaufes das achteckige romanifche Würfelkapitäl des Domes gegeben (vgl. Bd. I, S. 573), während die übrigen Formen, namentlich die Fenfter, der Gothik angehören. Ein langer, ein-fchiffiger Chor wiederholt eben fo den in dortiger Gegend von früher Zeit her beliebten flachen Schluß. Selbft an der dortigen Stephanskirche ift diefelbe Anlage, jedoch mit achteckigen fpätgothifch profilirten Säulen, nochmals wiederholt worden. Eine gothifche Säulenbafilika, jedoch mit Gewölben, ift fodann die von 1233—¹²68 ausgeführte Dominikanerkirche (Paulskirche) zu Eßlingen, deren Formen als eine weitere Entwicklung der noch ftrengeren Dionyfiuskirche da-

felbft erfcheinen. Ein fehr bedeutender im drengen gothifchen Sydem durchgeführter Bau ift dagegen die ieit 1274 errrichtete Dominikanerkirche zu Regensburg, das Müder einer fchlichten, durch energifche Behandlung und Klarheit der Ver-hältniflfe ausgezeichneten Predigtkirche. Im mittleren Deutfchland find aus derfelben Epoche die einfacheren Kirchen der Prediger und der Barfüßer fowie der Augudiner zu Erfurt hieher zu rechnen.

In den fchwäbifchen Gebieten mag zunächd die fehr intereffante Stiftskirche Stiftskirche von Pforzheim erwähnt werden, die den Uebergang aus romanifchen Formen in pforzheim. ähnlich anziehender Weile darlegt wie gewiffe Bauten des benachbarten Elfaß-Der kräftige Wedthurm dämmt noch aus der Frühzeit des 12. Jahrh. und zeigt eine tüchtige Gliederung in rein romanifchen Formen. Das Langhaus aber id ein theils dem Uebergang, theils der Frühgothik angehörender Bau, deffen Kreuzgewölbe auf derben romanifchen Pfeilern ruhen, von welchen die ehemaligen Säulen theilweife nur noch in den Bafen fichtbar find. Originell fchließen die beiden Seitenfchiffe mit Nebenchören, die mit fünf Seiten des Achteckes weit über die Fluchtlinie des Langhaufes vortreten. Die fpitzbogigen Kreuzgewölbe zeigen breite ^A Gurte, von Runddäben eingefaßt, noch ganz in romanifcher Weife; eben fo die Diende die romanifchen Schaftringe. Die Kapitale aber find fchlank kelchförmig,

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1259—1278 mit Beibehaltung der roma- Wimpfen

im Thal.

Theil mit frühgothifchem Laubwerk; namentlich aber zeigen die Fender in den Seitenfchiffen wie im Oberfchiff merkwürdig variirende, fchwankende Verfuche mit dem noch ungewohnten gothifchen Maaßwerk, belonders durch Aneinanderreihen von einfachen Kreifen. Der Chor id in fpätgothifcher Zeit umgebaut; er hat noch den hübfchen Lettner, vor deden Mitte ein Baldachin für den ehemaligen Laienaltar vorfpringt. Nach folchen Verbuchen tritt aber auch hier der neue Styl bald in ausgebildeter Weife auf. So muß zunächd die im Innern freilich dark redau-rirte Marienkirche zu Reutlingen, 1247—1343 erbaut, als ein in drengen, ein-Marienkirche fachen Formen trefflich durchgeführtes Werk bezeichnet werden. Es id eins der Reutikigen. früheden Beifpiele einer im gothifchen Styl ausgeführten dadtifchen Pfarrkirche, da das deutfche Bürgerthum im Allgemeinen erd mit dem 14. Jahrh. fieh diefer Bauweife zuwendet. Die lebendig gegliederten Strebepfeiler mit fpater hinzugefügten Baldachinen und Statuen, die Strebebögen und der mit maffiv deinerner Spitze bedeckte dattliche Wedthurm geben dem Bau das Gepräge kräftiger Originalität. Der geradlinig gefchlofiene Chor mit feiner intereffanten Wölbung und den beiden Seitenthürmen zeigt noch Spuren aus romanifcher Epoche. Auch die Stiftskirche zu Wimpfen im Thal, c.

nilchen Wedthürme erbaut¹⁸), trägt in reicheren', eleganteren Formen das Gepräge frühgothifcher Zeit und hat neben dem Chor ebenfalls zwei Thürme, wie es in den fchwäbifchen Bauten uns noch mehrmals begegnen wird. Es id ein Werk, an welchem die Studien franzöfifcher Denkmäler in befonders frifcher und ener-giicher Weife zur Verwendung gekommen find, und über deffen Entdehung eine alte Nachricht die merkwürdige Notiz bringt, daß dasfelbe von einem damals gerade von Paris zurückgekehrten Architekten in franzöfifcher Weife („opere fran-cigeno“) errichtet worden fei. Befonders die Façade des füdlichen Querfchiffes mit ihrem datuengefchmückten Portale id bezeichnend für diele Richtung.

Dom za Regensburg.

Wenden wir uns von diefen weftwärts vorgefchobenen Vertretern deutfcher Auffalfung weiter oftwärts im füdlichen Deutfchland, fo finden wir als hervorragendes Denkmal gothifchen Styles den Dom zu Regensburg (Fig. 678)*), 1275 begonnen, aber gleich fo manchem feiner colofifalen Genolfen erft in fpäter Zeit vollendet. Das Aeußere follte durch einen nicht zur Ausführung gekommenen achteckigen Thurm auf der Kreuzung und durch die beiden erft kürzlich vollendeten Weftthürme eine befonders reiche Gruppirung erhalten. Eine fonft an deutfchen Kirchen nirgends in dieler Großartigkeit vorkommende über 3 M. hohe 1 erraffe, durch Stufen zwifchen den Strebepfeilern zugänglich und durch Oeff-nungen in den Strebepfeilern zufammenhängend, umzieht den Bau. Die Verhält-

niffe des Innern find ähnlich denen des Straßburger Münfters in edler Schönheit, weit und in maaßvoller Höhenentwicklung durchgeführt, das Mittelfchiff 29,82 M., die Seitenfchiffe 16,32 M. hoch, die Oberwand wird durch ein Triforium gegliedert, die Kreuzarme treten feitwärts nicht heraus, der Chor hat ebenfalls eine fchlichtere, aber fchön durchdachte und felbftändig in deut-fchem Sinne durchgeführte Anordnung. (Vgl. Fig. 679.) Man darf diefelbe als eine weitere Fortbildung des fchon in romanifcher Zeit an füddeutfchen Bauten beliebten Grundplanes bezeichnen, delfen wefentliche Eigenheit darin be-fteht, die drei Schiffe neben einander bis zum Chorfchluß fortzuführen und diefen durch drei Apfiden zu bilden; oder wo ein Querfchiff vorhanden, dasfelbe nicht über die Langhausbreite heraustreten zu lallen. Letzteres ift hier der Fall, ähnlich wie wir es auch in Salem gefunden haben, und genau fo, wie es in S. Urbain zu Troyes vorkommt. In’s 13. Jahrh. fällt außer dem Chor mit feinen Nebenchören das Querfchiff, vom Langhaufe vielleicht ein Theil der Südfeite, die durchweg frühere Formen zeigt als die nördliche. Die Säulchen der Blendarkaden und die Seitenchöre haben zum Theil l'ogar noch romanifches Laubwerk an den Kapitalen, fo wie Eckblätter an den Bafen.

entfaltet, fondern zwei fchmale zweitheilige find gruppirt und mit einem ifolirten Rundfenfter gekrönt. Am Chor und dem nördlichen Seitenfchiff haben fie die voll entwickelte Form. Eigenthümlich find im Chor (nicht unähnlich der Behandlung in der Elifabethkirche zu Marburg) die doppelten Fenfterreihen über einander, welche wohl eine Erinnerung an das reichere Syftem der franzöfifchen Choranlage gewähren follen. Das Triforium, eine einfach durchlaufende Galerie, ift im Chorfchluß und der Façade des Querfchiffs durchfichtig als Fortfetzung der

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Fig. 678. Dom zu Regensburg.

Die- Fenfter find am füdlichen Seitenfchiff noch nicht in voller Breite

*) Popp und Bülau : Denkmäler von Regensburg.

¹

Literatur : Billing, baronial and ecclesiastical antiquities of Scotland. — Ferguffon, handbook of architecture II.

²

J'• Collie, plans, élévations etc. of the cath. of Glasgow.

³

Popp iind Bülau: Die Architektur des Mittelalters in Regensburg. Fol. Regensburg 1834.

⁴

Lübke: Die mittelalterliche Kunft in Weftfalen.

⁵

Aufn. in den Heften des Nass. Alterth.-Vereins.

f) Aufnahmen in dem trefflichen Werke von Schmidt über die Baudenkmale von Trier.

⁶

Das Münfter zu Strafsburg, aufgenommen von A. von Bair, mit Text herausgegeben von Dr. H. Schreiber. Fol. Karlsruhe und Freiburg. — Eine Analyfe und Charakteriftik des Baues gab ich in Weftermann’s Monatsheften 1862 in dem Auffatz „Zwei deutfche Münfter“. Vgl. dazu den Auffatz von F. Adler in der D. Bauzeit. 1870 fg. und A. Woltmann in Lützow’s Zeitfchr. 1874. Bd. IX. Das Hiftorifche am Vollftändigften in F. X. Kraus’ Statiftik von Elfafs-Lothringen.

⁷

Adler’s abenteuerliche Hypothefe, Erwin von Steinbach habe die Kreuzarme in bewufst alter-thümelnder Weife erbaut, bedarf keiner Widerlegung.

⁸

Vergl. meinen Auffatz in Förfier's Bauzeitung 1865. — Dazu A. Woltmann in v. Lützow’s Zeitfchr. Jahrgang VII. VIII. IX. fowie desfelben Verf. Kunftgefchichte des Elfafs.

⁹

Die Kirche zu S. Peter und Paul zu Weifsenburg von Prof. Ohleyer. Weifsenburg 1863. S. 17.

¹⁰

A. Woltmann in Lützow’s Zeitfchrift VII. 268.

Liibke, Clefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

¹¹

Vergl. das Prachtwerk von vom J. 1842. Dazu der ausgezeichnete Auffatz von Fr. Kugler in der Deutfchen Vierteljahrsfchrift vom J. 1842, mit Detailzeichnungen; wieder abgedruckt in den kleinen Schriften etc. II. Bd. Ferner: Fr. Schmitz, Der Dom zu Köln mit hiftorifchem Text von L. Ennen. Köln und Neufs 1868 u. folg.

¹²

Facsimilirte Stiche derfelben find von Möller herausgegeben. Fol. mit Text in 4. Darmftadt,

¹³

Aufnahmen bei C. Schimmel'. Die Cifterzienferabtei Altenberg. Fol. Münfter 1832.

¹⁴

C. Schimmel: Weftfalens Denkmäler alter Baukunft. Fol. Münfter.

¹⁵

Vergl. das Prachtwerk : Die St. Katharinenkirche zu Oppenheim, von Fr. H. Müller, gr-Fol. Darmftadt. 1823. — Aufserdem Aufnahmen in Möller s Denkmälern.

¹⁶

Vgl. Reifefkizzen der Stuttgarter Architekturfchule 1873¹⁶

¹⁷

) Vergl. Sigharl, Bair. Kunftgefch. S. 370 ff.

¹⁸

Eine gediegene Aufnahme diefer intereffanten Kirche wird in nachher Zeit durch y. v. Egle veröffentlicht werden. — Vgl. Dr. A. v. Lorent, Wimpfen am Neckar. Stuttgart 1870.

Fenfler geflaltet*). Die Façade ift durch zwei mächtige, neuerdings unter Denzingcr in muftergültiger Weife mit durchbrochenen Helmen ausgebaute Thürme, 101,1 M. WKSmsmsmmmtmmi

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Fig. 679. Inneres des Doms zu Regensburg.

hoch, ausgezeichnet, in deren Behandlung trotz der fpäten willkürlichen Einzelgliederung fich eine gewifle klare Ruhe und maflfenhafte Anlage wohlthuend be-

*) Vgl. F. Adlers eingehende Unterfuchung über den Regensburger Dom in der D. Bauzeitung (1875 n. 27).

merklich macht. Doch ift nicht zu leugnen, daß der Mittelbau der Façade an einer ungünftigen Zerfplitterung der Motive leidet, befonders durch die Anwendung zweier gleichartiger Fenfter neben einander, die auch im Innern den Mangel einer großartig zufammenfaffenden Einheit in Form einer Rofe oder eines einzelnen bedeutend breiteren fpitzbogigen Fenfters vermißen laßen. Auch das Portal, durch eine originelle dreifeitige Vorhalle (am Dom zu Erfurt wiederholt) mehr maskirt als markirt, iß zu unanfehnlich. Ein älterer romanifcher Glockenthurm an der Nordfeite des Querfchiffs iß ohne künfllerifche Bedeutung. — In anziehender Nabburg. Weife nimmt die zierliche Kirche von Nab bürg die flüffig entwickelten Formen von Regensburg auf. Es iß ein fchon durch die hohe Lage auf heilem, in das Nabthal abfallendem Hügel weithin malerifch wirkender Bau, merkwürdig genug mit Doppelchören im Oflen und Wehen ausgeflattet. Das fchlanke, aus fünf

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Fig. 680. Dom zu Prag.

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Ettal.

Jochen beflehende Mittelfchiff wird durch gegliederte Bündelpfeiler von dem niedrigen Seitenfchiff getrennt; der Oftchor fammt dem mit prächtigen Fenftergruppen gefchmückten Querfchiff — in der Südwand desfelben zwei lange dreitheilige Fenßer, darüber eine große Rofe — wirkt durch feine Höhe fchon von außen impofant. Am Weftchor find außen über den Fenftern Wimperge in Relief angedeutet. Ift dies ein in die Mitte des 14. Jahrhunderts zu weifender Bau, fo be-Berchtes- fitzt dagegen im füdlichften Theile Oberbaierns Berchtesgaden im Chor feiner Propsteikirche ein intereßantes Werk, das um 1275 begonnen fein mag. Von der älteren romanifchen Kirche befteht außer einem Portal zum Kreuzgang nur die neuerdings reftaurirte Façade mit ihren zwei Thürmen und der Vorhalle; das Schiß' ift in fpätgothifcher Zeit umgebaut; aber der Chor zeigt edle frühgothifche Formen, an den Kapitalen der Gewölbdienfte fogar noch romanifche Ornamente, die Fenfter dagegen mit Kehlen und Rundftäben trefflich gegliedert und mit durchgebildetem Maaßwerk aus Vier- und Fünfpäfl'en verfehen. Zwei faß qua-dratifche Gewölbfelder von 12,56 M. lichter Breite bilden den ftattlichen Raum, an welchen fich die beträchtlich fchmalere, 8,79 M. breite aus fünf Seiten des Achtecks geformte Apfis legt. Etwas fpäter, feit 1330, erhob fich in EttaPdas von

Eine überaus fruchtbare Bauthätigkeit entfaltete fich in Böhmen unter der Regierung des kunftlieben-den und unternehmungsluftigen Kaifers Karl IV. Zur Ausführung feiner Pläne brachte er von Avignon einen franzöftfchen Meifter mit, den Matthias von Ai'ras, welcher feit 1344 den Bau des Domes auf der Höhe des Hradfchin leitete, aber fchon 1352 ftarb. Ihm folgte ein bedeutender fchwäbifcher Meifter Peter von Gmünd, mit dem Zunamen Parier (d. h. der Parlirer), der, 1333 geboren, fchon mit 23 Jahren (1356) zur Fortführung des Baues berufen ward. Der im J. 1344 von Matthias von Arras, offenbar nach eigenem Plan, begonnene, 1385 durch Meifter Peter beendete, aber nur in feinen örtlichen Theilen fertig

Kaifer Ludwig dem Baier geftiftete, für Geiftliche und Ritter nach Art eines Graltempels angelegte Klolfer mit der höchft eigenthümlichen, im vorigen Jahrh. leider umgebauten Kirche im Zwölfeck, deffen Gewölbe auf .einer fchlanken Mittelfäule ruht, rings von Umgängen und darüber von zwölf Kapellen umgeben. Es ift einer der feltenen Centralbauten, welche die gothifche Epoche hervorgebracht.

Böhmen.

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Fig. 682. Thurm der Teynkirche zu Prag.

Fig. 681. Karlshofer Kirche zu Prag.

Dom zu Prag.

gewordene Dom zu Prag¹) befolgt wieder die reiche Chorbildung franzöfi-fcher Kathedralen (vgl. Fig. 680), zeigt jedoch in den Gliederungen den Einfluß der fpäteren Zeit. Befonders erkennt man das an der fchmächtigen Anlage der Pfeiler, an den netzförmigen Gewölbrippen, die unmittelbar fleh aus jenen verzweigen, fodann an der Magerkeit aller Details, die fleh auch an der Ausbildung des Strebewerks geltend macht. Außer dem Dom errichtete Meifter Peter die lpäter durch einen Umbau entftellte Allerheiligenkirche, fodann aber die mit Recht

Moldau-berühmte, noch unverfehrt begehende Moldaubrücke, ein Meifterwerk der Tech-brucke' nik, zudem durch die beiden Thürme mit ihren malerifchen Formen von groß-artiger architektonifcher Wirkung. Schon 1360 begann der vielbefchäftigte Meifter Koiin. den Chorbau der Bartholomäuskirche in Kolin. Es galt hier ein dreifchiffiges älteres Langhaus von mäßigen Verhältniffen und fall gleich hohen Schiffen abzu-fchließen. In rückfichtslofem Streben nach neuen Wirkungen gab Meifter Peter feinem Chor im Mittelfchiff eine Höhe von 31,6 M., d. h. fall das Fünffache der Breite und fchloß ihn mit vier Seiten des Achtecks, fo daß alfo, wie am Chor zu Freiburg, ein Pfeiler, nicht eine offene Arkade in die Langenaxe fällt. Dazu fügte er, ebenfalls nach jenem Vorbilde, einen Umgang mit fünf Kapellen, die er indeß zwifchen die nach innen gezogenen Strebepfeiler legte. In allen diefen Neuerungen erkennt man unfchwer den unruhigen, fubjectiv erregten Geiff der Zeit.

Andere böhmifche Bauten jener Epoche verrathen, wenn nicht die eigene Hand des Meifters, doch jedenfalls feinen Einfluß. Gewiß rührt von ihm felbfl noch die merkwürdige Anlage der 1377 eingeweihten Karlshofer Kirche zu

Karlshofer Kirche

2u Prag. Prag (Fig. 681), deren Schiff ein regelmäßiges Achteck ausmacht und von einem ungemein kühn gefpannten 23,7 M. weiten Sterngewölbe bedeckt wird, eine Con-flruction, die durch die äußerft geringen Widerlager noch bewundernswürdiger erfcheint. Der an die örtliche Seite des Octogons fleh legende Chor ift durch eine abnorme Bildung des Polygonfchlulfes ebenfalls bemerkenswerth*). — A'ehn-liche Geftalt des Chorfchlufles, wiederum unter dem Einfluß des fchwäbifchen leynkirche Meifters, findet man an der Teynkirche zu Prag, einem von 1407—1460 in einfachen fpätgothifchen Formen ausgeführten Bau von beträchtlicher Breiten-dimenfion. Das Langhaus hat 29 M. Weite, wovon 13,27 M. auf das Mittelfchiff kommen. Diefe Richtung auf weit angelegte Räumlichkeit fcheint überhaupt den füddeutfehen Werken vielfach eigen zu fein, wie lchon die Münfter zu Straßburg und Regensburg uns bewiefen. An den beiden Weftthürmen der Kirche herrfcht bei fchlichter Anlage eine zierliche, für die Prager Bauten charakteriftifche Belebung des Daches (vgl. Fig. 682). — An Glanz und Reichthum der decorativen Barbara- Entfaltung fteht unter den böhmifchen Bauten die Barbarakirche zu Kutten-Kuttenberg. berg**), von der wir unter Fig. 683 eine örtliche Anficht geben, obenan. Der Chorplan mit Umgang und acht radianten Kapellen befolgt den reichen franzö-fifchen Kathedralentypus, aber in jener an der Kirche zu Kolin vorkommenden Umgeftaltung, fo daß man auch diefes bedeutende Werk wohl dem Meifter Peter wird zufchreiben dürfen. Nur daß er hier in Anbetracht der größeren Verhält-niffe die ungerade Zahl der Abftände auf den inneren Chorraum, die gerade auf die umgebenden Kapellen (8) vertheilt. Das fünffchiffige Langhaus wurde errt feit 1483 durch Matthias Reifek, einen berühmten Meifter jener Spätzeit, hinzugefügt. Die Details verrathen die fpätere Zeit mit ihren vielfach willkürlichen bunten Formen, und in der That begann der Bau erft gegen 1386. Auch hier, wie an fo manchen füddeutfehen Bauten, fehlt das Kreuzfchiff.

Schwaben.

Von den fchwäbifchen Bauten der fpäteren Epochen, wo feit dem 14. Jahrh. die unten zu befprechende Form der Hallenkirche vorherrfcht, ift hier zunächfl

*) Aufn. in d. M. d. Centr.-Comm. 1866.

**) Vergl. Grueber a a. O. und die Oefterreichifcheu Denkmäler von Neider, Eitelberger und

Hiefer.

als anfehnliches Werk zu nennen der Chor des Doms zu Augsburg (1321—1431), der dreifeitig aus dem Achteck, mit fehr hohem Umgang und lieben polygonen Kapellen, nicht gerade gelchickt dem franzöfifchen Schema lieh anfchließt. Reich

Dom zu Augsburg.

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Fig. 683. Barbarakirche zu Kuttenberg.

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gefchmückte Portale bezeugen die rege plaftifche Thätigkeit diefer Schule. Auch die Einwölbung des Schiffes und die Hinzufügung von zwei äußeren Seitenfchiffen gehört diefer Zeit an. Zwei Thürme finden fich abermals neben dem Chore.

Münfter zu Ulm.

Münfter zu Ueberlingen.

Ein Bau von großartiger Raumentfaltung ift das Münfter zu Ulm*), im J. ¹377 begonnen und bis in’s 16. Jahrh. fortgeführt, jedoch unvollendet (Fig. 684). Zuerfl finden wir als Werkmeifler einen Heinrich, von 1392 bis 1399 Ulrich von Enfongen, einen berühmten Meifter, der felbft nach Mailand, fpäter zum Münfter-bau nach Straßburg berufen wurde und wohl die Hauptfache für die großartige Geftaltung des Langhaufes gethan hat. Matthäus Enfonger vollendete 1449 den Chor und begann das Langhaus, deffen Mittelfchiff 1471 fein Sohn Moritz Enfinger

einwölbte. Gegen Ende des Jahrh. errichtete Matthäus Böblinger das obere Thurmgefchoß; da aber der Thurm anfing zu weichen, fo entfloh der unglückliche Baumeifter, an deffen Stelle dann Burkard Engelberger trat. Der einfchif-fige, mit fünf Seiten des Zehnecks fchließende Chor zeigt fowohl in der Höhe als in Länge und Breite mäßige Verhältniffe. Gewaltig ftei-gern fleh diefelben aber in dem fünffchiffigen Langhaus mit kühn emporgeführtem Mittelfchiff. Ein Querfchiff fehlt, und durchweg zeigt fleh eine eigenthümlich fchwere Behandlung der Pfeiler und Mauermaffen. Die Seitenfchiffe, erft fpäter durch fchlanke Säulen getheilt, anfangs faft von gleicher Breite mit dem Hauptfchiff, find mit reichen Netzgewölben bedeckt (Fig. 685). Die Gefammtlange des Baues mißt außen 141,5 M., im Lichten 124,7 M., die Breite 48,65 M., wovon 14,50 M. auf das Mittelfchiff kommen. Diefes ift 41,75 M. hoch, die Seitenfchiffe erheben fleh bis zu 20,72 M. HÖchft glänzend geftaltet fleh der mächtige Weftthurm, von dem nur der 73,45 M. hohe, in fpielend decorativen Formen prangende, viereckige Unterbau vollendet worden ift; die vorhandenen Riffe zeigen, daß ein fchlankes achteckiges Obergefchoß mit hoher durchbrochener Spitze beabfichtigt war. Neben dem Chor finden fleh abermals zwei Thürme angelegt. Dasfelbe ift auch der Fall bei dem Münfter zu Ueberlingen am Bodenfee, wo die fünffchiffige Anlage des Langhaufes noch durch Kapellenreihen zwifchen den Strebepfeilern einen Zufatz erhält. Die lichte Weite des Mittelfchiffes beträgt 8,37 M., des inneren Seitenfchiffes 4,71 M., des äußeren 2,98 M. und die Tiefe der Kapellen 2,83 M., fo daß mit den Pfeilern die Gefammtbreite des Schiffes im Innern 41,43 M. mißt. In ähnlicher Weife ftufen fleh die Höhenverhältnilfe ab, fo daß das innere Seitenfchiff etwas niedriger als das Mittelfchiff und wdeder höher als das äußere Seitenfchiff mit den Kapellen ift.

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Fig. 684. Münfter zu Ulm.

*) Grüneifen und Manch, Ulms Kunftleben im Mittelalter. 8. Ulm 1840. Befonders aber Fr, Prejj'el, Ulm und fein Münfter. Ulm 1877.

Unter den kleinen Fenftern des Mittelfchiffes find einfache Rundbogenöffnungen als Triforien angebracht. Die Wirkung des Innern ift überaus frei, weit und malerilch. Der lang vorgefchobene, dreifeitig gefchloffene Chor mit feinen Kreuzgewölben gehört noch dem 14. Jahrh., das Schiff dagegen zeigt die Formen des

15. und 16. Jahrh. In den erften fünf Jochen find die Rundpfeiler mit vier Dien-

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Fig. 685. Miinfter zu Ulm. Südliche Seitenfchiffe. (Baidinger nach Phot.)

ften verfehen und die Sterngewölbe noch einfach gehalten; in den drei weltlichen Jochen lleigen von den fchlichten Rundpfeilern überreich verfchlungene Netz- und Sterngewölbe auf. Die Façade ift thurmlos nur mit einer Vorhalle angelegt. — Ein eleganter fpätgothifcher Oelberg neben der Kirche, achteckig mit offenen Bogenhallen und durch ein zierliches Sterngewölbe gefchloflen, lei hier als Beifpiel folcher kleineren Anlagen noch erwähnt.

Der fchwäbifchen Schule gehören fodann auch die wenigen bedeutenderen Bauten der deutfchen Schweiz, die zum Theil nachweislich von fchwäbifchen

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Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

Münfter zu Meiftern ausgeführt wurden. So das Münfter zu Bern²), ein fpätgothifcher, 1421 Bei" durch Matthäus Enfinger begonnener Bau, mit niedrigen Seitenfchiffen am Langhaus und einfachem aus dem Achteck gefchloffenen Chore, an der Façade durch einen maffenhaften und reich gefchmückten Thurm ausgezeichnet. Aehnlichen Styl zeigt die kleine intereffante Oswaldkirche in Zug, an deren Pfeilern die Strebepfeiler des Oberfchiffes fchwerfällig genug durchgeführt find, und deren Formen überhaupt etwas maffenhaft Gedrungenes verrathen. Lebendig und originell ilf dagegen die Durchführung und plaflifche Ausftattung des Aeußeren. —• Deutfche Einflüße beherrfchen auch im Wefentlichen den Bau der Stiftskirche S. Freiburg. Nicolas zu Frei bürg im Uechtlande. Diefelbe fcheint vielleicht noch im Ausgang des 13. Jahrh., jedenfalls feit Anfang des 14. Jahrh. (1314 ift das frühefte urkundliche Datum) begonnen zu fein, denn die reich entwickelten Bündel-Pfeiler des Schiffes mit den fünf weitgefpannten, ebenfalls lebendig gegliederten Arkaden find noch in den kräftigen Formen vom Anfang des 14. Jahrh. behandelt. Die Fen-fter dagegen zeigen ein Maaßwerk aus der Spätzeit des Jahrhunderts, und die einfache Triforiengalerie, welche fich unter ihnen hinzieht, verräth ähnlichen Charakter. Spätere Zufätze find die Kapellenreihen zwifchen den Strebepfeilern der Seitenfchiffe und ebenfo der im 17. Jahrh. erneuerte Chor. Dagegen gehören die unteren Theile des flattlichen Weftthurmes, namentlich die frühgothifchen eleganten Wandarkaden der Vorhalle, zu den älteften Partien des Baues. Der maffenhaft angelegte, aber unvollendet gebliebene Thurm bietet ein überaus male-rifches Bild.

Kirche in Zug.

Thüringen und Sachfen.

Dom zu Halberftadt.

In den thüringifchen und fächfifchen Gegenden fcheint in der Frühzeit der gothifche Styl neben der heimifchen Uebergangsarchitektur wenig Eingang gefunden zu haben. Doch gibt es außer dem bereits erwähnten Dom zu Magdeburg, der, eine bemerkenswerthe Ausnahme, gleich als einer der erften dem neuen Syftem huldigte, eine Kathedrale, welche dasfelbe in lauterfter Ausbildung zeigt. Es ift der Dom zu Halb er fl a dt³), von dem wir auf S. 18 den Querdurch-fchnitt gaben, und defl’en äußere Anficht wir unter Fig. 686 beifügen. An einen Thurmbau, der in feiner einfach maffenhaften Anlage den Charakter der Uebergangs-zeit ausfpricht, fügte man, von Weilen nach Often fortfehreitend, zuerft in der zweiten Hälfte des 13. Jahrh. einige Theile des dreifchiffigen Langhaufes, errichtete dann nach 1327 den Chor und endlich das Querfchiff’ und die übrigen Theile des Langhaufes in langfamer Bauführung, denn erft 1490 fand die Einweihung ftatt. Diefe fortfehreitende Thätigkeit läßt fich am Aeußeren namentlich in der Bildung der Strebepfeiler verfolgen, von denen die drei am weltlichen Ende überwiegend einfach, maffenhaft behandelt, nur durch einen vorgefetzten Baldachin mit einer Statue gefchmückt, die übrigen dagegen durch fchlanke, zierliche Fialen fich reicher geftalten. Befonders graziös ift die am Chorfchluß angebaute kleine Kapelle mit ihrem durchbrochenen Dachreiter. Das Innere entfaltet fich in edlen Verhältniffen, fchlicht und klar, zum Theil in jener keufchen Anmuth der früheren Entwicklungs-ftufe. Die Choranlage ift, dem Langhaus entfprechend, einfacher geftaltet, ohne Kapellenkranz, aber mit niedrigem Umgang und einer Marienkapelle. Ein prachtvoller Lettner in den üppigen Formen fpätefter Gothik fchließt ihn vom Schiff ab.

Fig. 686. Dom zu Halberftadt.

Erfurt,

anlage ein. Auch der Chor des Domes zu Erfurt, ein höchft elegantes, anmuthiges und reiches Werk des 14. Jahrh., ift hier zu nennen, obwohl feine dreifchiffige Anlage nur durch zierlichen fünfleitigen Abfchluß fich auszeichnet, und der fpäter angefügte Schiffbau die Hallenform zeigt. Die originelle dreifeitige Vorhalle der Nordleite gehört noch dem 14. Jahrh. an.

Unter den fränkifchen Kirchen erfcheint die obere Pfarrkirche S. Marien zu Bamberg. Bamberg im Innern zwar verzopft, doch wegen ihres Grundplanes und der eleganten Durchführung des Aeußeren bemerkenswerte Der Chor nämlich, nach in-lchriftlichem Zeugniß 1392 begonnen, lchließt mit drei Seiten des Achtecks und ift von einem hebenfeitigen Umgang umgeben, an welchen eben fo viele, zwifchen

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Eia ftreng frühgothilcher Bau ift der inichriftlich im J. 1251 begonnene Chor der Kirche zu Pforta, deren romanifches Schilf zugleich einen Umbau erfuhr. Auch die Martinskirche zu Hei] igenfladt gehört im Wefentlichen noch dem Ausgange des 13. Jahrh. an. Schwerfällig und primitiv erfcheint der feit 1278 ausgeführte Chor der Aegidienkirche zu Braunfchweig, dreifeitig aus dem Achteck gefchloflen, mit Umgang und drei in die Strebepfeiler hineingebauten quadratifchen Kapellen. Zeigt fich hier das Beftreben, die franzöfifche Planform unter gewiffen Be-fchränkungen einzubürgern, fo geht dagegen das fpätere Langhaus auf die Hallen-

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die Strebepfeiler gebaute rechtwinklige Kapellen (ich anfchließen. Diefe Art der Chorbildung, auf welche gewilTe Cifterzienferkirchen von Einfluß gewefen fein mögen, wird dann in Deutfchland fehr beliebt, fo daß fie mit oder ohne Kapellen felbfl: bei Hallenkirchen öfter in Anwendung kommt.

Hallen

kirchen.

Die größere Mehrzahl der gothifchen Kirchen Deutfchlands vertritt die Hallenform, deren Charakter wir bereits oben fchilderten. Sie herrfcht, namentlich feit

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Fig. 687. Die Brautthür von St. Sebald.

Dom zu Meifsen.

dem 14. und noch mehr im 15. Jahrh., in den nördlichen Gegenden bei Weitem vor, ja in ihrem eigentlichen Stammlande, Weftfalen, findet fleh kein einziges Bei-fpiel einer gothifchen Kirche mit niedrigen Seitenfchitfen. Im mittleren und Eidlichen Deutfchland kommt fie nicht fo häufig vor, dafür aber in befonders flatt-licher, reicher Entwicklung. Hierher gehört zunächft der malerifch auf hoch an-fteigendem Hügel über der Elbe aufragende Dom zu Meißen⁴), an deffen einfach

edlen, um 1274 erbauten Chor fich ein dreifchiffiges, von 1312—1342 ausgeführtes Langhaus von fchönen Verhältniffen legt. Der füdliche Chorthurm hat eine durchbrochene Spitze in willkürlich decorativen Formen.

Frühzeit trägt noch die ebenfalls als Hallenkirche von ftattlicher Anlage ausgebildete Marienkirche zu Heiligenfladt, während die Blafienkirche in dem be- H^®n‘ nachbarten Mühlhaufen den elegant entwickelten Styl der erften Hälfte des 14. Mühlhaufen. Jahrh. vertritt, und die Marienkirche dafelbfl bei fünffchif-figer Anlage und luftig weiten Verhältniffen eine noch freiere Durchbildung bekundet. —

Eine lichte, klare, nur etwas nüchtern mit achteckigen Pfeilern und Netzgewölben ausgeführte Hallenkirche ift die 1377 begonnene Liebfrauenkapelle am Markt zu Würzburg. Mit der Einfachheit des Innern contraftirt in wirkfamer Weife die Pracht des Aeußeren, das an den Strebepfeilern und drei fj}A^

Portalen reichen plaftifchen JMi Schmuck aufweift.    J

Man cheBefonderh eiten der Anlage bieten die Kirchen zu Nürnberg*). Die von 1355—

1361 erbaute, von Kaifer Karl IV. geftiftete Liebfrauenkirche hat ein faft quadratifches Langhaus mit drei gleich breiten, durch einfache Rundpfeiler getrennten Schiffen. Die Façade, in abweichender Weife nach dem Mufter brillanter Profanarchitektur decorirt, hat auf der Spitze einen kleinen Dachreiter. Der originelle Vorbau mit der Loge wurde fpäter hinzugefügt. Zwei andere Kirchen Nürnbergs bezeugen deutlich, wie die Vorliebe für weite hallenartige Anlagen in der fpätgothifchen Zeit felbft die Rückficht auf harmonifchen Abfchluß älterer Denkmale überwog. So zunächft St. S ebald, wo von 1361 —1377 an ein im romanilirenden Spitzbogenftyl ftreng und in fchwerfälüger Enge aufgeführtes Langhaus des frühen 13. Jahrh. ein weit vorgefchobener hallenartiger Chor in freien kühnen Verhältniffen angefügt wurde, dellen großartige Perfpective durch gleich hohe Umgänge einen diefer Grundform vortrefflich zufagenden Abfchluß

Den Charakter der

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Fig. 688. Stephansdom zu Wien.

*) A. v. Rettberg: Nürnbergs Kunflgefchichte. 8. Stuttgart 1854. Mit Illuftrationen.

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St. Stephan in Wien.

erhält. In Fig. 687 gehen wir die Abbildung eines reich mit plaftifchem Bild-fchmuck verzierten Portals, der fogenannten Brautthür. Sodann die Lorenzkirche, die ebenfalls mit ihrem in der zweiten Hälfte des 13. Jahrh. erbauten Langhaufe bei edlen Verhältniflen und in flüffig entwickelten Formen des durchgebildet gothifchen Styles noch die Anordnung niedriger Seitenfchiffe befolgt.

Doch lind die zwifchen die Strebepfeiler eingebauten Kapellenreihen ein fpäterer Zufatz, und der von 1439—1477 lang vorgelegte Chor {    :    j mit leinen reich verfchlungcnen

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nirenden Anlage eines gleich hohen Jlteul !    -Sei cllk- i Umgangs dem Vorbilde von S.

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zöfifchen Auffaffungsweife an. Den Nürnberger Bauten verwandt zeigt lieh die feit 1421 begonnene Hauptkirche S. Martin zu Amberg als impofante Hallenkirche mit acht Paar fchlanker Rundpfeiler ohne Kapiäle, von welchen die Netzgewölbe aufffeigen. Der Chor ift aus dem Achteck gefchloflen und mit gleich hohem Umgang ge-flaltet. Der    maffige Weftthurm,

mit einer Vorhalle lieh gegen das Innere Öffnend, zeigt in feinen oberen Stockwerken die Formen der Renaiffance.

Eine eigentümliche Zwifchen-flellung nimmt der Stephansdom zu Wien*) ein (Fig. 688), deflen Chor, im 14. Jahrh. ausgeführt und 1340 eingeweiht, drei gleich hohe    Schiffe von edler

Durchbildung    hat,    während    das    fpäterc,    1359 begonnene    Langhaus lieh mit

feinem    Mittelfchiff    etwas    über    die    Abfeiten    erhebt, jedoch    nicht fo weit, um

felblländige Beleuchtung und Bedachung zu gewinnen, mit ihren reichen, flüffig bewegten Formen (Fig. 689), die weiten Abflände, die reichen Rippenverfchlingungen der Netzgewölbe verleihen dem Inneren eine imponirende Wirkung (Fig. 690). Die Gefammtbreite des Langhaufes beträgt 34,5 M., wovon 11,91 auf das Mittelfchiff kommen; die Spannung der Scheid-

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Fig. 689. Stephansdom zu Wien. SchifTpfeiler. (Baidinger nach eigener Aufnahme.)

Die fchlanken Pfeiler

*) Tfchifchka: Der Dom zu Wien. Fol. Wien 1832.

bögen von 7,49 M. erreicht ungefähr die Weite der Seitenfchilfe; dabei hat der ganze Bau eine innere Länge von 100,51 M. Unter feinen Kunftwerken gebührt der um 1512 durch Meifter Anton Pilgram errichteten Kanzel ein befon-derer Platz. Viel bedeutender aber geftaltet lieh das Aeußere mit den zierlichen Seitengiebeln, die aus riefigen, von Meifter Wenzel begonnenen und bis 1433 vollendeten Thurm, der

dem ungeheuren Dache heraustreten, und befonders dem

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Fig. 690. Inneres vom Stephansdom zu Wien.

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S. Maria am Geftade zu Wien.

Stelle eines füdlichen Querflügels auffteigt (Fig. 691). In raftlofem Empor-ftreben verjüngt er fleh gleich von unten auf fo beträchtlich, daß er einer ungeheuren, vom Boden auffchießenden Pyramide gleicht. Seine Hohe beträgt nach dem im Sommer 1864 mit Gefchick und Umficht vollendeten Neubau der durchbrochenen Spitze 136,7 M. Der ihm entfprechende nördliche Thurm ift nicht zur Ausführung gekommen. — Eine originelle Thurmanlage zeigt ebendafelbft die Kirche S. Maria am Geftade (Fig. 692)⁵), auf fiebenfeitiger Grundfläche in

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Fig. 691. Aeufseres vom Stephansdom in Wien.

mehreren Gefchoflen 56,9 M. hoch auffteigend, mit einem durchbrochenen Auf-fatz, der aber kuppelförmig gleich dem Thurme des Doms zu Frankfurt a. M. fchließt und dadurch fchon fich als ein Werk gothifcher Spätzeit ankündigt. Die Kirche ift einfchiffig, in unregelmäßiger Form, aber anfprechenden Verhältniffen erbaut, der Chor um 1350, das Langhaus fpäter, erfl feit 1394, begonnen. — Eine entwickelte weiträumige Hallenkirche ift die Pfarrkirche zu Bozen⁶), deren Grundriß wir (Fig. 693) beifügen.

Pfarrkirche zu Bozen.

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Wir fehr hier die Breite über die Höhe das Uebergewicht erhält, geht daraus hervor, daß das Langhaus, ein Werk des

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Fig- 693. Pfarrkirche zu Bozen.

Fig. 692. Thurm von S. Maria amGeflade zu Wien.

14. Jahrh., bei fall quadratifchen Gewölbjochen und 23,71 M. Gefammtbreite nur 14,86 M. Höhe hat. Das italienifche Raumgefühl fcheint hier bereits leinen Einfluß zu üben, wie auch in dem marmornen Löwenportal der Façade füdliche Kunftweife fich geltend macht. An die Thürme, deren Unterbau noch romanifch, und deren nördlicher in gothifcher Zeit eine zierliche Ausbildung erfuhr, fchließt

Dom zu Kafchau.

. Weftfalen.

Dom zu Minden.

lieh ein lichterer, höherer Chorbau mit gleich hohen Umgängen aus der zweiten Hälfte des 14. Jahrh. — Zu den merkwürdigsten gothifchen Bauten, die wir überhaupt kennen, ift offenbar der Dom der h. Elifabeth zu Kafchau in Oberungarn*) zu zählen. Ohne Zweifel erft im 14. Jahrh. begonnen, delTen blühenden Styl namentlich der fchlanke, elegant aufgebaute und reich decorirte Chor vertritt, gehört diefer Dom, der an Umfang nicht eben hervorragt, zu den wenigen gothifchen Gebäuden, an denen eine Centralanlage beabhchtigt worden ift. Er hat, wie der Grundriß Fig. 694 beweift, eine fo entfchiedene Verwandtfchaft mit der Liebfrauenkirche zu Trier, daß man eine Nachahmung derfelben vermuthen muß. Den Kern der Anlage bildet hier wie bei jener (vgl. Fig. 662) ein hoch hinaufgeführter Kreuzbau, delfen Arme ungefähr von gleicher Länge fein würden,

wenn nicht weftlich eine Vorhalle, öftlich eine Vorlage fammt polygon gefchloflenem Chor (delTen Grundplan ebenfalls große Aehnlichkeit mit dem der Trierer Kirche zeigt) lieh anfügte. Alle übrigen Räume find niedriger und verbinden lieh ähnlich wie dort mit dem Hauptbau. Während aber dort diefelben fic’n zu einer po-lygonen Gefammtform mit jenen abrunden, und der Centralgedanke durch den Thurm auf der Vierung kräftig betont wird, hat man hier nur an der öftlich en Seite jene Form in vier Diagonalkapellen anklingen laßen, weiterhin dagegen fich der äußeren Geflalt eines Langhausbaues zu nähern und eine entfprechende Façade mit zwei Thürmen hinzuzufügen verfucht. Dadurch ift Unklarheit und Schwanken in die ganze Anlage, befonders aber in die Entwicklung der Façade gekommen. Das Aeußere erhält durch ein glänzendes Portal der Nordleite, das in fpielend decorativer Anlage eine kecke Originalität bekundet und als gothifches Seitenftück zum Prachtportal von S. Jak gelten darf, einen befonderen Schmuck.

Minder reich und großartig als im übrigen Deutschland, aber durch Klarheit der Anlage und Harmonie der VerhältnilTe anziehend, find die Hallenkirchen Weftfalens**). Das Langhaus des Doms zu Minden (Fig. 695), vermuthlich in der zweiten Hälfte des 13. Jahrh. an einen altromanifchen Thurmbau und ein Querfchilf aus der Uebergangszeit angebaut, ift durch würdige VerhältnilTe, ftrenge Formbildung und befonders durch feine prachtvollen Fenfter ausgezeichnet. Ihre ungewöhnlich weite Oeffnung ift durch ein noch ftark romanifirendes Stabwerk derart gefüllt, daß ein mächtiges fächerförmiges Speichenwerk in reichfter

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Fig. 694. Dom zu Kafchau.

*) Aufnahmen in einer ungarifchen Monographie von Dr. Henfzlmann. — Vergl. den Auffatz von K. Wei/s in den „Mittheilungen“, Jahrg. 1857, der übrigens das Originelle der Anlage nicht getroffen hat. Dafs weder von einem drei- noch von einem fünffchifffgen Bau zu reden ift, erkennt man leicht. Eine forgfältige Aufnahme ift fehr wünfehenswerth.

**) Aufnahmen bei Schimmel und in Lübke's Mittelalterlicher Kunft in Weftfalen.

Entfaltung die oberen Theile bildet*). Die edel profilirten Gewölbrippen ruhen auf runden Bündelpfeilern mit acht Dienften. — Diefelbe Pfeilerbildung und klare Gewölbanlage hat bei völlig entwickltem gothifchen Syflem die 1318 eingeweihte Marienkirche zu Osnabrück. Der im erden Viertel des IC. Jahrh. angebaute Kirchen zu

Osnabrück.

Chor hat abweichender Weile einen niedrigen Umgang, den einzigen in Wedfalen.

— In naher Verwandtfchaft zu diefer fteht die Katharinenkirche dafelbd, feit 1340 errichtet, deren Pfeiler zwifchen den Dienften eine elaftifche Einziehung haben. — Eins der zierlichften, eleganteften Bauwerke Weftfalens, durch reizvolle Verhältnifle und den in dortiger Gegend öfter vorkommenden geraden Chorfchluß m »    ausgezeichnet, ift die im 14. Jahrh. erbaute

Stiftskirche S. Marien vor Herford. — Stiftskirche

bei Herford.

Zu ungemein flattlicher Wirkung entfaltet lieh bei fehr fchlanken Verhältniflen und weiten Abftänden diefer Styl in der Marienkirche zur Wiefe in Soeft, wiefenk. zu feit 1313 erbaut (zum Grundriß Fig. 696 vergl. die Fenfterdarftellungen unter den

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Fig. 696. Wiefenkirche zu

Minden. (W. L.)

Fig. 695. Dom

Figuren 571, 572 und 575). Hier verzweigen lieh die Rippen der Kreuzgewölbe ohne Kapitale aus den lchlichten Pfeilern; befonders reich und von malerifcher Wirkung geftaltet lieh der dreifache polygone Chorfchluß der Schifte. — In einfach ftrenger Behandlung tritt dagegen an der im J. 1340 begonnenen Lieb-frauen- oder Ueberwafferkirche zu Münfler der gothifche Hallenftyl auf; K^chen^ü nur der mächtige, leider der Spitze entbehrende Weftthurm entfaltet lieh

reicherer Anlage. _Mit feltenem Glanz ift die Lambertikirche dafelbft, aus der

fpäteren Zeit des 14. Jahrh., ausgeflattet. Die fchlanken, leichten Verhältnifle des Innern, die kühnen Pfei^D das reich verzweigte Rippenwerk der Netz- und Sterngewölbe (die in Weftfalen feiten Vorkommen), das prachtvoll décorative Fenfter-

*) Abbildungen derfelben bei Kallenbach und Schmitt: Die chriftliche Kirchenbaukunft des Abendlandes. 4. Flalle 1850. Taf. 43.

zu

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maaßwerk (vgl. das Beifpiel unter Fig. 576) und befonders die beiden Chöre geben eine reizvolle Wirkung, der das ebenfalls glänzend gefchmückte Aeußere nahe kommt.

Sächfifche

Kirchen.

Das an letzterem Bauwerke hervortretende Syftem freier, luftiger Hallen, mit zierlichen Netzgewölben überdeckt, die oft aus den kämpferlofen, fchmächtigen, nackten Pfeilern hervorfchießen, ilt an einer Anzahl fächfifcher Bauten aus der letzten Epoche gothifcher Kunß⁷) in flattlicher Weife vertreten. Dahin gehört die Nikolaikirche zu Zerbft, von 1446—1488 erbaut, mit hohem Chorumgang und achteckigen Pfeilern, aus denen die Rippen der einfachen Kreuzgewölbe auf-fleigen. — Nahe mit der vorigen verwandt erfcheint die Marienkirche zu Zwickau (1453 bis 1536), mit achteckigen Pfeilern, deren Flächen etwas eingezogen find. — Die Markt- oder Liebfrauenkirche zu Halle, von 1530 — 1554 aufgeführt, ift durch reiche Netzgewölbe ausgezeichnet. — Als ein nicht minder lpäter Nachzügler erfcheint die von 1502—1546 erbaute Kirche zu Pirna, mit achteckigen Pfeilern, deren Flächen concav, und zierlichen Netzgewölben mit allerlei wunderlichen Willkürlichkeiten. — Eins der ftattlichßen Beifpiele diefer Art iß: die fünffchiffige Peter-Paulskirche zu Görlitz, von 1423—1497 errichtet. Weite, hallenartige Perfpective, fchlanke, kühn auffteigende Pfeiler, aus denen ohne Kapital die vielfach verfchlungenen Rippen der Netzgewölbe lieh verbreiten, namentlich aber der Polygonfchluß der drei Schiffe geben eine großartige Wirkung.

Fränkifch- Eine befonders ausgezeichnete, wenn auch minder zahlreiche Gruppe von Hallen- Hallenbauten iß in den fränkifchen und fch wäbifch en Provinzen währenddes

14. und 15. Jahrh. entftanden. Sie ragen einestheils durch reichen plaflifchen Schmuck des Aeußeren, anderntheils durch impofante Chorentfaltung hervor. Nach dem Beifpiel der Oberen Pfarrkirche zu Bamberg und der Sebaldus- und Lorenzkirchen von Nürnberg liebt man es nämlich, den Chor mit gleich hohen Umgängen zu umziehen, und zwifchen die Strebepfeiler einen Kranz von viereckigen Kapellen zu fügen. Eins der edelßen und bedeutendßen Werke diefer Kreuzkirche Gruppe iß die h. Kreuzkirche zu Gmünd, deren Chor nach infchriftlichem zu mun Zeugniß⁸) i j51 begonnen wurde. Der Grundplan desfelben entfpricht genau dem der Oberen Pfarrkirche zu Bamberg; denn hier wie dort iß der dreifeitige aus dem Achteck conflruirte Schluß mit ßebenfeitigem Umgang und eingebauten Kapellen umgeben; nur daß die Seitenräume hier mit dem Mittelbau zu gleicher Höhe emporgeführt wurden. Die fchlanken Rundpfeiler find mit eleganten Laub-kapitälen gekrönt, von welchen netzförmige Gewölbe aufßeigen. Das Aeußere hat durch vier reich mit Sculpturen gefchmückte Portale, fowie durch Statuen an den Strebepfeilern und humoriflifche Waßerfpeier eine glänzende Wirkung. Der breiten und hohen Weflfaçade, die durch drei Rofenfenfler belebt iß, fehlt da-Michaeisk. gegen jede Thurmanlage. — Aehnliche Planform befolgt die Michaeliskirche zu

zu Hall.

kirchen.

Hall, die auf einer Terraße über einer breiten Freitreppe von 53 Stufen impo-nirend emporragt. An einen flattlichen Thurm der romanifchen Uebergangszeit wurde feit 1427 ein Langhaus von drei nicht fehr hohen, aber gleich breiten Schiffen von 8,16 M. lichter Weite angebaut. Von zehn dünnen Rundpfeilern

mit dürftigen Gefimfen verzweigen fich die Netzgewölbe der 4,39 M. tiefen Joche. Kühner und luftiger fleigt der feit 1495⁹) hinzugefügte Chor auf, deffen Seiten-fchiife auf 5 M. Breite reducirt, aber an dem fünffeitigen Umgänge, der den aus dem Achteck conftruirten Schluß begleitet, mit Kapellen umgeben find. Die Gewölbe zeigen in diefen Theilen die deco-rativ fpielenden Formen fpätefter Zeit.

Abweichend geftaltet fich die Kilianskirche zu Heilbronn, deren dreifchiffiges Langhaus den Kern einer ehemals flachgedeckten Bafilika des 13. Jahrh. enthält, wie aus den kurzen, im 16. Jahrh. verzopften

Kilianskirche zu Heilbronn.

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Fig. 697. Frauenkirche zu München.

Rundfäulen und den kleinen fpitzbogigen Fenftern hervorgeht. Spätgothifche Netzgewölbe bedecken das Schiff’ und die etwas niedrigeren Seitenfchiffe, zwifchen deren Strebepfeiler Kapellen eingebaut find. Zwei öftliche Thürme, die ehemals den Chor flankirten, jetzt aber in die Flucht des Schiffes hineintreten, fchließen letzteres von dem

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Fig. 698. Frauenkirche zu Eislingen. Spitze des Thurmes.

hohen, prächtigen Chor ab, der feit 1420 ausgeführt wurde. In. freier hallenartiger Anlage mit drei gleich hohen Schiffen, die fämmtlich polygonen Abfchluß aus dem Achteck haben, ifl er eine Nachbildung des ftattlichen Chores von S. Stephan zu Wien. Den breiten Weftthurm krönt ein phantaffifcher achteckiger Auffatz, in welchem gothifche und Renaiffanceformen fich pikant mifchen. — Ein anderer Hallenbau Nordiingen. diefer Spätzeit ift die Georgskirche zu Nördlingen, feit 1427 errichtet. Schlanke Rundpfeiler, von welchen reiche Netzgewölbe auffteigen, trennen in ununterbrochener Flucht die drei Schilfe, die merkwürdiger Weife einen dreifeitigen gemein-famen Chorfchluß haben, deffen fchräge Seiten auf die Seitenfchiffe fallen. Den Dinkeisbühi. vollen Chorumgang zeigt dagegen die Georgskirche zu Dinkelsbühl, eins der ftattlichften Gebäude diefer Gruppe. Auch an kleineren Kirchen ift die Hallenform Efsiingen. mit Vorliebe durchgeführt, wie an der Frauenkirche zu Eßlingen, einem der anmuthigflen Baudenkmale Schwabens, von deren durchbrochenem Thurm weiter unten die Rede fein wird (vgl. Fig. 698). Der Bau, der befonders auch durch die reiche plaftifche Belebung des Aeußeren an Portalen und Strebepfeilern hervorragt, wurde c. 1406 durch Ulrich Enfinger begonnen, welchem fein Sohn Matthäus, der Erbauer des Mittelfchiffs am Ulmer Münfter, folgte. Nachmals finden wir Hans Böblingen und den beim Ulmer Thurmbau fo unglücklichen Matthäus Böblinger am Werke; erft um 1522 wurde der Bau durch einen Stuttgarter Meifter Marx zu Ende geführt. Endlich mögen als einfachere Bauten die Stuttgart. Stiftskirche zu Stuttgart, feit 1436 aufgeführt, fowie die Leonhardskirche und Spitalkirche dafelbft erwähnt werden.

^ Hallen- In Oberbaiem kommt im 15. Jahrh. die Hallenkirche bei einigen Backftein-Ober- bauten in befonders kühner Anlage und gewaltig malfenhafter Behandlung zur Aufnahme. Schlanke achteckige Pfeiler, von welchen Netzgewölbe fich verzweigen, erheben fich zu erftaunlicher Höhe und geben dem Innern einen trotzig kühnen Eindruck, der von dem befcheidenen, maaßvollen Wefen der fchwäbifchen Bauten entfchieden abfticht. So die Frauenkirche zu Ingolftadt, 1425—1439 erbaut, mit Chorumgang und eingebauten Kapellen, und mit zwei Weftthürmen, welche lieh Frauen- der Façade in diagonaler Stellung vorlegen. So die Frauenkirche zu München, München, von 1468—1488 aufgeführt (vgl. Fig. 697). Elf Paar fchlanke, achteckige Pfeiler, die fich ohne Kapital in die Rippen der reich ausgebildeten Sterngewölbe verzweigen, trennen von dem hohen Mittelfchiff die Ableiten, die als Umgang um den Chor fich fortfetzen. Durch Hineinziehen der Strebepfeiler find zwei Reihen von fchmalen Kapellen entftanden, die den ganzen Bau umziehen. Die Verhältniffe des Innern find hoch, frei, imponirend. Zwei gewaltige viereckige Thürme von 97,82 M. Höhe, die ftatt der Spitze unpaftende runde Hauben haben, fchmücken die Façade. Martinsk.^zu— Verwandter Art ift die Martinskirche zu Landshut, im J. 1473 vollendet, gleich der vorigen in Backfteinen errichtet, alfo dem im nordöftlichen Deutfchland herrfchenden Syftem folgend, aber zu noch kühnerer Höhe auffteigend, fo daß die dünnen achteckigen Pfeiler bei einer Gefammthöhe der Schiffe von etwa 30 M. fall gebrechlich erfcheinen. Sie hat einen maffenhaft behandelten, aber fchlank verjüngten Thurm von 132,5 M. Höhe.

Durch

brochene

Thürme.

Befonders beliebt war in den fpäteren Epochen der deutfehen Gothik die Ausführung durchbrochener Thürme, wie wir fie früher fchon in Freiburg, Wien, Ulm u. f. w. kennen lernten. Dahin gehören der von 1415 bis 1512 erbaute Thurm des Domes zu Frankfurt am Main, der ungefähr gleichzeitige der Kirche zu

Thann im Elfaß, 1516 vollendet, von eleganten VerhältniiTen und zierlichen Formen, der bis 1528 errichtete Thurm der Liebfrauenkirche zu Eßlingen¹⁰)

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Fig. 699. Kapitelfaal in Bebenhaufen. (Nach Riefs.)

(Fig. 698), 68,7 M. hoch, in fehr klarem, harmonifchem Aufbau und gefchmack-voller Detailbehandlung, der originelle Dachreiter der Klofterkirche zu Beben-

häufen bei Tübingen*), der kleine Thurm der Kirche zu Straßengel in Steiermark u. A. — Nach der Anlage folcher durchbrochenen Thurmhelme wurden auch andere felbfländige Werke, z. B. Sacramentarien in den Kirchen, Brunnen, wie der fchöne Brunnen zu Nürnberg, der Marktbrunnen zu Urach, Luzern, Denkmale wie das Hochkreuz zu Godesberg, die zierliche als Pranger errichtete Spitzfäule zu Schwab. Hall u. f. w. geftaltet.

Klöflerliche

Anlagen.

Von klöflerlichen Bauten, Kreuzgängen, Kapitelfälen, Refektorien u. dgl. ilt aus gothifcher Zeit fo Vieles erhalten, daß nur einige der bedeutendften Werke diefer Art beifpielsweife angeführt werden können. Zum Glanzendflen gehören die Kreuzgänge am Dom zu Trier, mit ihren edlen Gewölben und den klaren und reichen Maaßwerken der Fenfter noch dem 13. Jahrhundert zuzufchreiben. In Regensburg ifb der Kreuzgang von St. Emmeram als ein nicht minder prachtvoller Bau in den durchgebildeten Formen der Frühgothik zu nennen; auch das ehemalige Refektorium dafelbft ifl eine frühgothifche Anlage. Ferner der Kreuzgang zu Maulbronn mit feiner frühgothifchen Südhalle, noch mit den Formen des Uebergangsftyls, während die übrigen Theile fammt dem Kapitelfaal (Fig. 699) dem 14. Jahrhundert, die Brunnenkapelle der Spätgothik angehört. In Bebenhaufen iß: der Kreuzgang fammt dem Kapitelfaal ein reicher Bau der durchgebildeten Gothik. Als eine der bedeutendflen derartiger Anlagen der Spätzeit find endlich die gothifchen Theile der Kreuzgänge am Münfter zu Bafel von 1487 fammt der prächtigen noch etwas fpätern Halle mit ihrer charaktervollen Holzdecke zu nennen.

Im norddeutfchen Tieflande.

Backftein-

material.

In den letztgenannten füddeutfchen Kirchen begegneten wir fchon jener Bauweile, die fich unter der Herrfchaft des Backfteinmaterials im nordöfllichen Deutfch-land ausgebildet hat. Wir finden fie in den Küftenländern Preußen, Pommern und Mecklenburg, in den Brandenburgifchen Marken, weßlich felbft bis nach Hannover hin herrfchend. In diefen Gegenden, deren Städte durch den Bund der Hanfa mächtig und voll Selbftgefühl daftanden, regte fich derfelbe Sinn wie in den übrigen Ländern, die den gothifchen Styl mit Begeillerung ergriffen; nur zwang das verfchiedene Material ihm bei feiner arehitektonifchen Ausprägung manche Aenderungen auf.

Anlage des Inneren.

Diefe betrafen indeß weniger die Grundform als vielmehr die Durchführung im Einzelnen, die Umgellaltung der Glieder. Der Grundriß der Kirchen formt fich theils nach dem Vorbilde des wefllichen Kathedralenlfyls mit niedrigen Seiten-fchiffen, oft mit Chorumgang und Kapellenkranz, theils, und zwar überwiegend, nach dem fchlichteren Schema der Hallenkirche. Wie aber auch der Grundriß angelegt fei, er empfängt durch eine vorwiegend mafifenhafte Behandlung der Architektur doch eine ganz befondere Phyfiognomie, fo daß man oft fchon aus dem gezeichneten Grundplan den Ziegelbau erkennt. Die Pfeiler werden nur in der erften Zeit ausnahmsweife rund gebildet; bald gibt man ihnen eine für den Ziegelbau angemelfenere vier- oder achteckige Form (vgl. Fig. 700 und 701), deren Seiten man indeß durch vorgelegte Bündelfäulen, auf den Ecken durch Einkerbungen und ähnliche Glieder, zu beleben weiß. Erß in fpäterer Zeit laßt man fie

*) Publicirt von Dr. Leibnitz in einem Supplement der mehrerwähnten Schwäbifchen Denkmäler. Stuttgart. Fol.

ohne Dienfte auffteigen. Die Sockel bildet man in einfachfter Weife, oft nur durch eine Schmiege, die Kapitale werden bisweilen mit Laubwerk aus gebranntem Thon gefchmückt, der Regel nach indeß durch wenige Glieder bezeichnet. Die Laibung der Scheidbögen befolgt in ihrer Profilirung nicht die elaflifch gefpannten Linien, die der Haufteinbau hatte; runde oder eingekehlte Glieder, mit runden wechfelnd, bilden das Profil, welches in fpäterer Zeit jedoch nüchterner durch Auskantungen hergeftellt wird. Am roheften erfcheinen die Fenfter. Ihre Wan-

Fig. 700. Jakobikirche zu Roftock. (W. L.)

Fig. 701. Klofterkirche zu F)oberan. (W. L.)

düngen find gewöhnlich rechtwinklig gemauert, an den Ecken wohl mit einem feinen Rundflabe eingefaßt. Ihre Pfoften zeigen fich in ungemein plumper, derber Profilirung und bilden nur feiten, und dann meift in der frühgothifchen Epoche, ein bekrönendes Maaßwerk von immerhin einfachen, doch organifchen Formen.

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Fig. 702. Dominikanerkirche zu Krakau.

Fig. 703. Portalprofile von Roflocker Kirchen. (W. L.)

Meiftens fchließen lie fich bloß in befonderen Bögen zufammen oder flößen, unvermittelt auffteigend, in die Umfaffung des Fenflers. Ueberhaupt herrfcht im Aufbau des Innern ein maffenhaftes Verhältniß; neben den Fenftern bleibt viel Mauerfläche übrig. Die Gewölbe find in früherer Zeit mit Kreuzrippen gebildet; im Laufe des 14. Jahrh. kommen aber, namentlich in den preußifchen Ordensländern, zierlich bewegte, reich entwickelte Stern-, Netz- und Fächergewölbe auf, die in eigenthümlichen Gegenfatz zu der unbeweglichen Strenge und herben

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Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

Schwerfälligkeit des Uebrigen treten. Das ganze Innere ließ man unverputzt in natürlicher Farbe des Materials flehen; nur die GewÖlbkappen wurden geputzt und in der Regel mit Gemälden ausgeftattet.

Das

Aeufsere.

Am Aeußeren macht fleh der maffenhafte Charakter noch entfehiedener geltend. Die großen Flächen, die Strebepfeiler, die Thürme find überwiegend fchmucklos behandelt, da die feinen Formen des Haufteines hier am wenigflen nachzuahmen waren. An den Hauptgefimfen verwendet man gern das fchon in der früheren Epoche gebräuchliche Motiv durchfchneidender Bogenfriefe, nur daß diefelben jetzt fpitzbogig werden (Fig. 702). Wo niedrige Seitenfchiffe angeordnet find, hat man meiftens die Strebebögen fortgelaffen, da das Mittelfchiff nicht fo beträchtlich über jene fich zu erheben pflegt. Sehr beliebt ift es aber in diefem Style die Strebepfeiler nach innen zu ziehen und in ihre Zwifchenräume Kapellen anzuordnen. Dadurch geftaltet fich das Aeußere indeß zu einer höchft ungünfti-gen Rohheit, zu einer gänzlich ungegliederten Maffe, der das laftende hohe Dach eben fo fchwerfällig gegenüber tritt. In Preußen pflegt man indeß dem letzteren Uebelftande dadurch abzuhelfen, daß man jedem Schiff ein gefondertes Satteldach gibt. Die nüchterne Form des geraden Chorfchluffes kommt in diefen Gegenden ebenfalls häufig vor. Der Thurm, in maffenhafter Behandlung, durch Blenden oder große Schallöffnungen belebt, entfaltet fich oft, die ganze Breite der Kirche einnehmend oder noch über diefelbe vorfpringend, zu einem befonderen Vorhallenbau, der in imponirender Weife fich dem Langhaufe anfchließt. Die fpätere, auf reicheren Schmuck bedachte Entfaltung des Styls gab indeß auch dem Aeußeren eine lebendigere Wirkung, die jedoch mehr einen decorativen Charakter trägt. An Gefimfen, Strebepfeilern, Portalen, Giebeln, ja endlich felbft an fall allen Flächen ordnete man zierliche, aus mathematifchen Muffern beflehende, in Thon gebrannte und glafirte Friefe und felbft ausgedehntere Ornamentftücke, welche mit ihrem bunten Farbenwechfel von Roth, Schwarz, auch wohl Gelb, eine wenn auch fpielende, fo doch anziehende, reizvolle Wirkung hervorbringen. Ja fogar frei-ftehende, gitterartige Decorationsarchitekturen folcher Art führte man an den Façaden und vor den Dachflächen (Fig. 707) als Ziergiebel auf, lo daß man das freie Maaßwerk und die Wimperge des Haufteinbaues in origineller Weife für den Ziegelbau gewonnen hatte. An befonders reich ausgeftatteten Gebäuden find oft alle Außenflächen abwechfelnd mit verfchiedenfarbigen Steinfchichten eingeblendet, was indeß mit der ruhigen, conflructiven Gliederung nicht recht harmonirt. Eine lebendig bewegte Profilirung der Glieder findet man in der Regel an Portalen, die oft einen reichen Wechfel mannichfach gefchwungener Einzelformen zeigen. Fig. 703 gibt mehrere derartige Profilirungen, a und c von der Marienkirche zu Roftock, b von der Nikol ai kirche dafelbft. Ueberall aber ift die freie plaftifche Kunft zurückgedrängt, fo daß bei größtem Reichthum doch eine gewiffe Monotonie herrfcht.

Marienkirche zu Lübeck.

Unter den Denkmälern diefer Gruppe fleht als eine der großartigften Kirchen S. Marien zu Lübeck¹¹) (Fig. 704) oben an. Im Jahre 1276 gegründet, befolgt fie die complicirte Anlage der franzöfifchen Kathedralen und wird dadurch das Vorbild für eine Reihe benachbarter Bauten. Ihre niedrigen Seitenfchiffe, zu welchen noch jederfeits eine Kapellenreihe zwifchen den Strebepfeilern kommt, fetzen

fich jenfeits der Kreuzarme am polygon gefchloffenen Chor als Umgang mit drei radianten Kapellen fort. Letztere find bei fämmtlichen Kirchen diefer Gruppe, welche das gleiche Schema befolgen, nach jener zufammengedrängten Anlage gebildet, die wir in vereinzelten Fällen fchon in Frankreich und den Niederlanden kennen lernten. Die viereckigen Pfeiler haben Dienfte für die Rippen der Kreuzgewölbe, und ihre Kapitale find mit Laubwerk gefchmückt. Alles ift hier ftreng, einfach, und doch voll Leben und Bewegung, die Verhältniffe, befonders die Höhenentwicklung, von imponirender Mächtigkeit. Letztere wetteifern mit dem Kölner Dom und den gewaltigflen franzöfifchen Kathedralen, denn bei einer lichten Breite von 12,65 M. fteigt das Mittelfchiff zu 38,54 M. Höhe empor, und die 8,55 M. breiten Seitenfchiffe erreichen eine Höhe von 21 M. Die äußere Gefammtlange der Kirche beträgt 101,29, die innere Länge ohne die Thürme 84,84 M. Die um 13IO mit dem füdlichen Thurm entftandene Briefkapelle, deren elegante Fächergewölbe auf zwei fehr lchlanken Granitfäulen von 8,63 M. Höhe ruhen, gibt das erfte Beifpiel diefer Gewölbart auf dem Continent. Am Aeußeren der Kirche

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gehört S. Katharina, 1335 gegründet, hierher. Der Chor zeigt jene auch fonfl inDeutlch-

find fchlichte Strebepfeiler und eben fo einfache Strebebögen angeordnet. Am weftlichen Ende erheben fich zwei kräftige viereckige Thürme, mit kühn aufragenden Spitzen, auf der Kreuzung ragt ein fchlanker Dachreiter Von den übrigen Kirchen Lübecks

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S. Katharina zu Lübeck.

Fig. 704. Marienkirche zu Lübeck.

land bisweilen vorkommende Anordnung, daß der mittlere Theil dreifeitig aus dem Achteck gefchloffen ift, während die Seitenchöre, etwas kürzer vorgelegt und mit drei Seiten des Sechsecks fchließend, fich über die Linie derNeben-fchiffe hinaus erweitern. Außerdem ift der ge-fammte Chor durch den Einbau einer urfprünglich als Nonnenchor dienenden Empore, welche auf kleinen noch romanifirenden Säulen ruht, ausgezeichnet. Diefe originelle Anlage, die durch einen gut erhaltenen Lettner noch gehoben wird, gibt dem Inneren der Kirche bei der Weite und Höhe des Mittelfchiffes befonderen Reiz. Edle Maaß-werkfenfter, einfach achteckige Pfeiler im Chor mit Halbfäulen, und am Aeußeren fchlichte Strebebögen bezeichnen den Bau als einen noch in frühgothifchen Formen trefflich durchgeführten. Das Mittelfchiff hat bei 10 M. Breite 27,90 M. Höhe.

Roher, und dabei noch primitiver erfcheint die Katharinenkirche zu Hamburg, s. Katharina an deren maffiven Rundpfeilern die Dienfte für die hohen Gewölbe des Mittelfchiffes angefügt find. Die Oberwand über den Arkaden zeigt zwei einfache fpitz-bogige Blenden, mit Zackenbögen befetzt, und über denfelben die eigentliche Lichtöffnung als Rundfenfter, Formen, die noch dem 13. Jahrh. zu gehören fcheinen.

Der Chor hat eine feltfame Form, da das 8 M. breite Mittelfchiff mit einer geraden Wand aufhört, die fich in dem 6,31 M. breiten Seitenfchiff zu einem dreifeitigen

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Polygon fortfetzt, fo daß im Ganzen der Chorfchluß der drei Schiffe fieben-feitig iß.

Kirchen in Mecklen-

Die Anlage der Marienkirche zu Lübeck findet fodann eine directe Nachburg. ahmung in Mecklenburg. — Die Cifterzienferabteikirche Doberan¹²), nach 1291 begonnen und 1368 vollendet, fchließt fich jenem bedeutenden Mufter an und entfaltet diefen eigenthümlichen Styl zu hoher Freiheit und außerordentlicher Harmonie der Verhältniffe. Auch hier find niedrige Seitenfchiffe, ein Querbau, poly-goner Chorfchluß mit Umgang und Kapellenkranz, viereckige, durch feine Gliederungen belebte Pfeiler charakteriftifch. Ein Thurmbau fehlt nach der Regel diefes Ordens, nur ein Dachreiter erhebt fich auf der Kreuzung. — Aehnliche Anlage, aber in

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einfacherer, minder kunftvoller Ausbildung¹³) zeigt die Cifterzienferklofterkirche zu Dargun (Fig. 705). Das Schiff befteht in feinem Kerne noch aus einem Baue

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Fig. 706. Dom zu Schwerin.

Fig. 705. Grundrifs von Dargun. (Nach Dohme.)

der Uebergangszeit, mit großen quadratifchen Gewölben auf gegliederten Pfeilern. Die Seitenfchiffe find zwar zerftört, doch fieht man, daß die einzelnen Joche durch Satteldächer in der Queraxe des Baues abgedeckt waren. Der Chor und das Querfchiff wiederholen die durch Doberan für diefe Gegenden feftgeftellte eigenthümliche Anlage, doch in einer gewilfen Vereinfachung. Der Bau datirt vom 14. Jahrh., jedoch mit durchgreifenden Umgeßaltungen aus der Zeit von 1464 bis 1479. — Minder fein entwickelt, aber zu fiattlichfler Raumentfaltung geffeigert, findet fich derfelbe Styl am Dom zu Schwerin (Fig. 706), deffen Chor fchon 1327 theilweife vollendet war, deffen Langhaus dagegen erß 1430 feine Gewölbe

erhielt. Unfchön ift an den Oberfenftern des Schiffes die gebrochene Linie, mit welcher der flache Spitzbogen auf die verticale Wandung flößt. — Von koloffalen Verhältniffen, namentlich von übermäßig kühner Erhebung des Mittelfchiffes ift die Marienkirche zu Roftock, von 1398 bis 1472 nach demfelben Grundplan errichtet, aber mit achteckigen Pfeilern und einer bereits verflachten, nüchternen Formenbehandlung. Das ganze Aeußere des mächtigen Baues ift mit fchichtweife wechfelnden glaürten Ziegeln von gelber und fchwarzer Farbe verblendet. — Auch die Marienkirche zu Wismar fchließt fleh in verwandter Ausbildung demfelben Schema an. — Sodann hat diefe Grundform fleh nach Pommern verbreitet, wo die 1311 begonnene Nikolaikirche zu Stralfund¹⁴) ein ftattliches Beilpiel Kirchen in bietet, welches an Großartigkeit durch die rieflg hohe Marienkirche dafelbft, im J. 1460 vollendet, noch überboten wird. Doch fpürt man in diefen fpäteren Bauten bei gefteigerten Maaßen bereits ein Erkalten des feineren architektonifchen Sinnes, wie denn in der letztgenannten Kirche der bereits am Schweriner Dom bemerkte häßliche Fenfterfchluß vorkommt. — Auch die impofante Marienkirche zu Stargard, deren achteckige Pfeiler merkwürdiger Weife nach dem Vorgang des Mailänder Domes dicht unter den Kapitalen einen Kranz von Nifchen mit zierlichen Baldachinen haben, fchließt fleh diefer Gruppe an.

Kirchen in der Mark.

Mancherlei abweichende Elemente, wenngleich auf der gemeinfamen Grundlage ähnlicher Planform, geben fleh an der im edelften frühgothifchen Styl feit 1273 erbauten, jetzt nur noch als malerifche Ruine vorhandenen Cifterzienferabteikirche Ghorin kund¹⁵). Ihre Pfeiler fchwanken zwifchen viereckiger und achteckiger Form und zeigen verfchiedene Gliederung. Der Chor ift dem Querhaufe einfehiffig vorgelegt, aber in reicher Polygonform gefchloffen. Die elegante Schlankheit, die klare Lauterkeit der Verhältnilfe, der einfache Adel der Formen erheben diefe Kirche zu einer der lchönften Schöpfungen des Ziegelbaues. Selbft die Fenfter haben, eine in diefer Architektur feltene Erfcheinung, Krönungen von mannichfach geftaltetem Maaßwerk. — Zwei Kirchen in Salzwedel erfcheinen fodann als gothifche Umge-ftaltungen romanifcher Gewölbanlagen, wobei die niedrigen Seitenfchiffe beibehalten wurden. Zunächft die Marienkirche, ein großartiger fünffchiffiger Bau mit Kreuz-fchiff und langvorgelegtem, aus dem Achteck gefchloffenem Chore. Der mächtige romanifche Weftthurm, achteckig auf rundem Unterbau, ift fpäter durch Verlängerung der Schiffe in’s Innere hineingezogen worden. Aehnlichen Umbau erfuhr die Katharinenkirche, deren viereckiger Thurm ebenfalls noch völlig aus romanifcher Zeit flammt. Der Chor fchließt hier aus dem Zwölfeck, und das Langhaus ift nur dreifchifflg angelegt. Beide Kirchen zeigen außen an den Seitenfchiffen Quer-giebel, die zum Theil reiche Décoration erhalten haben. In edel entwickeltem Styl und großartig durchgeführter Anlage erhebt fleh der von 1385 bis 1411 erbaute Dom zu Havelberg, deflen ältere Theile bereits Bd. I, S. 599 Erwähnung fanden.

In Schlefien fcheint der Häufteinbau mit dem Ziegelbau fleh zu kreuzen, Küchenin wenigftens tritt ein folches Verhältniß an den zahlreichen und zum Theil anfehnlichen Kirchen zu Breslau unzweifelhaft hervor. In der früheren Zeit fcheint hier der Haufteinbau vorgeherrfcht zu haben, und der Dom, delfen Grundanlage die einer

romanifchen flachgedeckten Pfeilerbafilika ift*), zeigt diefe Bau weife in feinem Mauerwerk, während die fpater hinzugefügten Gewölbe in Backlfein ausgeführt find. Das Gebäude erfcheint in ftattlicher Entfaltung, mit weftlicher Vorhalle zwifchen zwei Thürmen, lang vorgelegtem, geradlinig gefchlolfenem Chor, um welchen fich die niedrigen Abfeiten, ohne durch ein Querfchiff unterbrochen zu fein, als Umgänge fortfetzen. Der Chor ift flreng in frühgothifchem Styl durchgeführt mit fechstheiligen Kreuzgewölben, zweitheiligen Fenftern und edlen Details. An feinen Umgängen erkennt man fogar noch ein Gemifch romanifcher und gothifcher Formen, während das Schiff mit feinen Nebenfchiffen in viel fpäterer Epoche eingewölbt wurde. — Schon an der einfchiffig mit Kreuzarmen und langem Chor angelegten, in ihren Haupttheilen aus frühgothifcher Zeit flammenden Dominikanerkirche tritt für die Mauermaffe der Backftein auf, in dem eleganten Bogenfries der Südfeite charakteriffifch ausgeprägt; in den Fenftermaaßwerken dagegen herrfcht der Sandflein. — Dies Verhältniß bleibt denn auch in der Folgezeit gültig, wie es die übrigen Bauten, befonders die großartige Elifabethkirche aufweift. Hier tritt ein für diefe Gegenden bezeichnendes Streben nach fchlanken, eleganten Verhält-niffen entfchieden hervor, fo daß das Hauptfchiff an Höhe ungefähr das Anderthalbfache der Seitenfchiffe mißt. Wie am Dom fehlt hier das Querhaus, und die drei Schiffe fchließen in drei Polygonchören. — An der Magdalenenkirche herrfcht eine verwandte Anlage und Auffaffung der Verhältniffe, nur daß der Chor geradlinig fchließt und überhaupt die Wirkung des Innern etwas nüchtern erfcheint. — Den Breslauer Kirchen fchließen fich in mancher Hinficht mehrere Kirchen in Denkmale in Krakau an**). So die Dominikanerkirche, deren langer, gerade gefchloffener Chor frühgothifche Formen zeigt, und deffen Schiffbau auf kräftigen Pfeilern aufgeführt ift. Derlelbe Styl tritt dann in freierer Entwicklung am Dome auf, deffen Chor ebenfalls geradlinig fchließt und mit einem Umgang verfehen ift, nach dem Vorgänge des Domes zu Breslau. Das Mittelfchiff des Langhaufes, das fich auf gegliederten viereckigen Pfeilern hoch über die Abfeiten erhebt, ift in der Oberwand mit zwei fenfterartigen Blenden, die ein wirkliches Fenfter ein-faften, lebendig entwickelt.

Hallen

kirchen.

Aus der großen Anzahl von Hallenkirchen nennen wir zunächft ebenfalls in Breslau zwei Kirchen, unter denen vornehmlich die Sandkirche (Liebfrauenkirche auf dem Sand) durch einfach klare, gefetzmäßige Anlage, edle Verhältniffe, reich entwickelte Gewölbe, elegant décoratives Fenftermaaßwerk und dreifachen Polygonfchluß des Chors fich auszeichnet. — Intereflant wegen ihrer abweichenden Anlage ift fodann die Kreuzkirche, ein Kreuzbau mit dreifchiffigem Langhaus und lang vorgelegtem Chor, der gleich den Querarmen polygon gefchloflen ift. Unter der Kirche zieht fich in ganzer Ausdehnung eine geräumige Unterkirche hin. — Eins der glänzendften Beifpiele des reich entwickelten Backftein-in der Mark, baues ift die Marienkirche zu Prenzlau***), von 1325 bis 1340 errichtet.

*) Wenn K. Drefcher in den Mitth. der Wiener Central-Commiss. 1864, S. 48 fagt: dafs die älteften Theile des Doms zu Breslau bisher „von Allen“ dem frühgothifchen Styl zugefchrieben worden feien, fo irrt er, wie ein Vergleich mit der 2. Aufl. meiner Arch. Gefch. beweift. Ebenfo hat Kugler (Baugefch. II. S. 548) nach meinen Reifenotizen das Verhältnifs fchon richtig angegeben.

**) Nachrichten über diefelben in Mitth. der Centr.-Commiss. Bd. II. von EJjfenwein, fodann in deffen umfaffender Publikation über die Krakauer Denkmale.

***) Abbildungen in G. G. Kallenbach's Chronologie der deutfch-mittelalterlichen Baukunft. Fol. München 1844.

Ihre viereckigen Pfeiler find lebendig gegliedert, der Chor ift in ganzer Breite der drei Schilfe geradlinig gefchlolfen. Was diefer Kirche aber ihre eigentümliche Bedeutung gibt, das ift die eben fo kühne als zierliche Anwendung durchbrochenen Stab- und Maaßwerks, welches, durch elegante Fialenauffätze gekrönt, dem Aeußeren, namentlich dem Oftgiebel, eine t höchft brillante Erfcheinung verleiht. Zwei Jf» ftattliche viereckige, ziemlich maftenhaft behandelte Thürme erheben fich an der Façade. — Die Katharinenkirche zu Brandenburg*) vom J. 1401 wetteifert an zierlich durchbrochener Décoration des Aeußeren (Fig. 707) mit der vorhergenannten Kirche. Das Innere hat drei ziemlich hohe Schiffe, einen polygon gefchloffenen Chor mit Umgang, achteckige, fein gegliederte Pfeiler, theils Kreuz-, theils Netzgewölbe. Die Gode-hardikirche dafelbft, deren Weftfaçade einen mächtigen Granitbau romanifcher Zeit enthält, wurde um die Mitte des 14.

Jahrh. als Hallenbau mit Rundpfeilern und polygonem Chor mit Umgang aufgeführt. Die Dominikanerkirche S. Paul || ift dagegen eine im Wefentlichen noch aus frühgothifcher Zeit flammende einfache Hallenanlage. Den Chorumgang mit eingebauten Kapellen hat fodann die Marienkirche zu Stendal, ein Bau von überaus edlen fchlanken Verhältniffen, , mit dicht geftellten Rundpfeilern, an deren {

Fläche feine Gewölbdienfte auffteigen. Die Gewölbe find infchriftlich 1447 vollendet worden. Die ganze Kirche ift rings mit niedrigen Kapellen zwifchen den Strebepfeilern umgeben, und zwar an der Nordfeite mit je zwei Kapellen in jedem der vier Joche, was eine lebendige Wirkung hervorbringt. Zwei ftattliche Thürme erheben fich an der Façade; die Chor- || mauer erhält durch einen Zinnenkranz ihre iS eigenthümliche Krönung. Noch bedeutender ift der Dom dafelbft, in den Dimen-fionen bei 10 M. breitem Mittelfchiff und halb fo breiten Abfeiten der Marien-

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Fig. 707. Giebel von der Katharinenkirche zu Brandenburg. (Nach Adler.)

*) Für die mark. Bauten vergl. Adler s oben (Bd. I, S. 595) citirtes Werk.

¹

Vergl. Grueber in den Mittheilungen der k. k. Centralcommiffion etc. zu Wien. 1856.

²

Vgl. S/antz, Münfterbuch. Bern 1865, und R. Kahn's Gefch. d. b. Fünfte i. d. Schweiz.

³

Lucanus: Der Dom zu Halberftadt. Fol. Halberftadt 1836.

⁴

Schwechten: Der Dom zu Meifsen. Fol. Berlin 1826. — Vergl. auch Puttrich’s Werk über die lachfifclien. Denkmäler.

⁵

Vergl. den klar und gründlich gefchriebenen Auffatz von K. Weifs in den Mittheilungen der k. k, Centralcommiffion. Jahrhg. 1856. — Dazu Aufnahmen bei Lichnowsky a. a. O.

⁶

A. Mefsner in den Mittheilungen etc. Jahrgang. 1857.

⁷

Darftellungen in Puttrich’s Denkmälern.

⁸

„Aonno dnï MCCCLI ponebatur prims lap pro fundamento huius chori XVI Kal. Augusti.“

⁹

Am nördlichen Treppenthurm neben dem Weftthurm lieft man: ,,Anno domini MCCCCXXV11 inchoata est preses basilica ad edificandum de novo feria tertia pxia post festum sti Jacobi alli. An der Südfeite des Chores: „Anno dni 1495 an c^em nechsten dinstag vor S. Grégorien tag in der vasten ift gelegt worden der erste stayn an diefem chore.“

¹⁰

Treffliche Aufnahmen von Beisbaflh ln Heldelojf's Schwabifchen Denkmälern, Text von Fr. Müller. 4°. Stuttgart.

¹¹

Denkmale altdeutfcher Baukunft in Lübeck von Schlöjfer u. A. Tifchbein. Fol. Lübeck 1832.

¹²

Ueber die hier genannten mecklenburgifchen Kirchen vgl. meinen Bericht im Deutfchen Kunft-blatt Jahrg. 1852.

¹³

Vergl. R. Dohme, Kirchen der Cifterzienfer in Deutfchl. S. 140 fg.

¹⁴

Ueber die pommerfchen Kirchen vergl. Fr. Kuglers pommerfche Kunftgefchichte, neu abgedruckt und mit Zeichnungen ausgeftattet in den Kleinen Schriften Bd. 1.

¹⁵

) Das Klofter Chorin, aufgenommen von Brecht. Fol. Berlin 1854¹⁴

kirche verwandt, auch mit ähnlichen Kapellen am Schiff', deffen Gewölbe auf runden, mit Dienften ausgeftatteten Pfeilern ruhen. Der Weflbau mit feinen Thürmen flammt noch aus romanifcher Zeit, die Kreuzgänge gehören zum Theil dem Uebergangsftyle. Die Schiffe des Langhaufes find nur annähernd gleich hoch, die Kreuzarme haben an der Oftfeite ein niedriges Nebenfchiff. Die fehr edlen Verhältniffe erhalten durch die harmonifche Farbe des auch im Innern unverputzt gebliebenen Ziegelmaterials noch höhere Wirkung. Den Backfteinbau der früheren gothifchen Epoche, mit achteckigen Pfeilern und in fchlichter, ja roher Ausführung vertreten ebendort die Kirchen S. Petri, mit vierfeitig aus dem Achteck gefchloffe-nem Chor, und S. Jakobi mit fpäter angebautem Chore. Das Syftem des Domes Seehaufen, zu Stendal ift fodami auf die Kirche zu Seehaufen übergegangen, wo an den fpatromanifchen Weftbau (vgl. Bd. I, S. 599) im 15. Jahrh. ein Hallenbau auf Rundpfeilern angefügt wurde, der bei ftattlichen Verhältniflen doch etwas nüchtern wirkt. Der Chor wird durch ein Pfeilerpaar und den Triumphbogen der früheren ofterburg. romanifchen Kirche vom Langhaufe getrennt. Die Nikolaikirche zu Ofterburg ift durch einen allerdings roh und unregelmäßig ausgeführten dreifachen Polygon-fchluß des Chores bemerkenswerth. In durchgebildeter Weife tritt eine ähnlich werben, reiche Chorform an der Kirche zu Werben auf, wo außerdem durch eine Durchbrechung des Strebepfeilers eine originelle Verbindung der drei Chöre bewirkt worden ift. Den Chorumgang hat dagegen wieder die Stephanskirche zu Tangermünde, ein großartiges reich gefchmücktes Denkmal, deffen Hauptbau durch Kaifer Karl IV. um 1376 angefangen wurde. Der Chor, 1470 begonnen, zeigt wie die meiften diefer märkifchen Kirchen Rundpfeiler mit vier Dienften, während die Schiffpfeiler, wie die der Kirche zu Werben, eine reichere Gliederung haben. Ein mächtiger Thurmbau mit offener Vorhalle fchließt den Bau nach Wellen. Endlich ift noch als eins der anfehnlichften und reichften unter den Bauwerken wiisnack. diefer Gruppe die Wallfahrtskirche zu Wilsnack hervorzuheben, im Wefentlichen gleich den meiften verwandten Monumenten aus dem 15. Jahrh. flammend. Die Anlage äußerer gewölbter Gänge, welche zwifchen den Strebepfeilern am Kreuz-fchiff und dem polygonen Chore umlaufen, wahrfcheinlich für feierliche Umgänge angeordnet, erfcheint als höchft originelle Conception.

Hallen-kirchen in

Unter den bedeutenden Monumenten Lübecks fällt es auf, daß keines der-Lübeck. leiben dem kühnen Hochbau der Marienkirche nachfolgen mochte, fondera daß alle dem Hallenfyftem fich angefchloffen haben. Sogar der Dom erhielt circa 1317 bis 1341 an feine älteren Theile einen hallenartigen Chor mit Umgang und fünf radianten Kapellen, zu denen noch drei weitere örtliche in höchft eigenthümlicher Anlage hinzutreten. Die Aegidienkirche mit mächtigem Weftthurm aus der Ueber-gangszeit enthält in ihren fchweren viereckigen Pfeilern ebenfalls die Refte eines romanifchen Baues, aus welchem die gothifche Epoche einen im Mittelfchiff etwas erhöhten ziemlich primitiven und ftrengen Hallenbau geftaltete. Ein ähnliches Ver-hältniß ergiebt fich in der Baugefchichte der Jakobikirche, deren Schiffe mit drei Polygonchören abfchließen. Die Façade ift ebenfalls durch einen hohen Thurmbau ausgezeichnet. Eine ftattliche Hallenkirche von fünf gleich hohen und faft gleich breiten Schiffen ift die Petrikirche, die gleich den vorigen das aus der romanifchen Ueberlieferung gefchöpfte quadratifche Verhältniß der Kreuzgewölbe und damit die weiten Pfeilerabftände beibehält. Die achteckigen Pfeiler haben an den Ecken bimförmig zugefpitzte Dienfte. Nur die äußeren Pfeilerreihen find vier-

eckig, ein deutliches Zeugniß, daß die äußeren Seitenfchiffe fpäter hinzugefügt wurden. Sämmtliche Schilfe fchließen in polygonen Chören. Die Fenfler haben zum Theil noch frühgothifches Gepräge. Ein ßattlicher Weftthurm erhebt ftch auch hier aus der Façade. Endlich fei noch das h. Geiß-Spital als ein trefflich erhaltenes ßeifpiel derartiger Anlagen hervorgehoben. An eine geräumige Kapelle von drei gleich hohen Schiffen im ffrengen Styl der Frühzeit des 14. Jahrh. ßößt, durch einen zierlichen Lettner gefondert, der lange Krankenfaal, der noch feine urfprüngliche Geflalt und Anordnung bewahrt hat.

Hallenkirchen in Schleswig-Holftein. Hadersleben.

In Schleswig-Holßein fcheint die Hallenkirche vorzuherrfchen, deren Behandlung fich den einfachen Formen der benachbarten Oflleegebiete anfchließt. Als der flattlichfle Bau des Landes wird die Marienkirche in Hadersleben bezeichnet, eine Hallenanlage von fehr hohen, kühnen Verhältniffen auf reichgegliederten Pfeilern, mit einem. Querfchiff und polygon gefchlolfenem Chor. Die breiten und hohen Fenfler zeigen Maaßwerke des entwickelten Styles. An der Weflfeite ein ffattlicher viereckiger Thurm, deflen obere Theile 1627 durch Brand zerflört wurden; auf dem Querfchiff erhebt fich ein Dachreiter. Ein ebenfalls anfehnlicher Bau aus der Früh zeit, 1284 begonnen, iß die Marienkirche zu Flensburg, mit Flensburg, drei faß gleich hohen Schiffen, deren Gewölbe, im Mittelfchiff fechstheilig, auf lchlichten viereckigen Pfeilern ruhen, die noch den romanifchen Charakter ver-rathen. Der Weflthurm iß in jüngfler Zeit durch Otzen erneuert worden. Ein Hallenbau auch iß ebendort die Nikolaikirche vom Jahr 1390, deren fieben fchmal-gefpannte Kreuzgewölbe auf Rundpfeilern ohne Dienße ruhen. Der Chor, mit gleich hohen Seitenchören, iß geradlinig gefchloffen. Eine bedeutende im Kernbau noch auf romanifche Zeit zurückgehende Anlage zeigt der Dom zu Schleswig, Schleswig, deflen zehn kräftige reich gegliederte Schiffpfeiler die Grundlage für eine gothifche Hallenkirche abgaben. Der Chor iß polygon gefchloflen und hat ebenfalls lebendig profilirte gothifche Pfeiler. Als Zeit des Umbaues wird 1408 und fodann eine Erneuerung nach einem Brande von 1448 angegeben. An der Südfeite des Kreuz-lchiffes hat fich ein romanilches Portal erhalten. Endlich die Kirche zu Hufum Hufum. von 1470 mit dreifchiffigem Chor, deflen mittlerer Theil höher hinaufgeführt war.

Leider wurde der Bau 1807 abgeriffen und durch einen gefchmacklofen Neubau erfetzt.

Pommern.

Von den zahlreichen Kirchen Pommerns erwähnen wir die Marienkirche zu Kirchen in Colberg (Maria gloriosa), einen Bau von großartigen Verhältniffen mit fünf Schiffen, deren äußerfles Paar jedoch ein fpäterer Zufatz iß. Ihre Pfeiler find achteckig, mit feinen Rundfläben gegliedert. Eine breite Thurmhalle fchließt im Weflen den Bau, der wahrfcheinlich um 1320 vollendet wurde. — In Greifswald find die Jakobikirche, mit einfachen runden Pfeilern und die Marienkirche, mit verfchieden geformten Pfeilern und geradem Chorfchluß der drei Schiffe, hierher zu zählen. — Durch kolofl’ale Verhältnilfe zeichnet fich die Jakobikirche zu Stettin aus, deren Seitenfchiffe als Umgang um den polygonen Chor herumgeführt find.

Die Kirchen in Weffpreußen find durch manche Eigenthümlichkeiten ausge- Kirchen in zeichnet. GrÖßtentheils dem Hallenfyflem angehörig, entwickeln fie dasfelbe, ab- preufsen. weichend von dem zierlich eleganten Styl der Mark, in einfach derber Weife. Die Pfeiler find meifl achteckig, ohne feinere Gliederung; der Chor fchließt in der Regel geradlinig, und die ganze Anlage erhält nur durch die hier allgemein be-

liebten reich verfchlungenen Sterngewölbe einen gewiffen künftlerifchen Reiz. Das Aeußere ift fchlicht, ernft, maffenhaft, ohne Schmuck und Gliederung, bisweilen durch einen Zinnenkranz geradezu feftungsartig trotzig. Bemerkenswerth erfcheint die Art, wie durch drei neben einander über jedem Schiff hinlaufende befondere Dächer das fonft den Hallenkirchen eigene gar zu Iahende gemeinfame Dach ver-homm mieden wird. Unter diefen Bauten möge zunächft der Dom zu Pelplin genannt fein, der durch die niedrigen Seitenfchiffe fich von der Mehrzahl der übrigen Kirchen diefer Gruppe unterfcheidet. Das Innere ift einfach, aber ftattlich; der Chor dreifchiffig in gerader Linie gefchloften; ein Querhaus fügt fich in zwei-fchiffiger Anlage, ähnlich wie an der Kirche zu Doberan und am Münfter zu Straßburg, dem Syftem des Langhaufes an. Am Aeußeren fallen die primitiven Kleeblattfriefe als romanifche Reminiszenz auf. Die Strebebögen liegen unter dem Dach der Seitenfchiffe verfteckt. Verwandte Anlage zeigt fodann die ebenfalls fehr s. Jakob zu ftattliche Jakobikirche zu Thorn, infchriftlich im J. 130a gemündet. Ihre Pfeiler

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Marienk. zu Danzig.

find mit Gewölbdienften verfehen, und der Chor ift durch Maaßwerkfenfter, zierlich gekrönte Strebepfeiler und fchmuckreiche wimpergartige Giebel ausgezeichnet. — Unter den Hallenkirchen nimmt die Marienkirche zu Danzig eine hervorragende Stellung ein¹). An ihr entfaltet fich der Typus weftpreußifcher Kirchenanlage zu großartigfter Wirkung. Im J. 1343 gegründet, wurde fie nachmals von 1400— 1502 in umfaffenderer Weife umgebaut und vollendet. Sie hat drei Langfchiffe, die in ganzer Breite, nur durch das dreifchiffige Querhaus unterbrochen, bis zum Oftende des Chors fortgehen und dort geradlinig fchließen. Am ganzen Bau find die Strebepfeiler nach innen gezogen und die Zwifchenräume durch Kapellen ausgefüllt, fo daß fowohl Langhaus als Querflügel fich zu fünf Schiffen erweitern. Nicht bloß diefe großartige Anlage, fondern auch die riefigen Dimensionen, die in Länge, Breite und Höhe glücklich harmoniren, geben dem Innern einen überwältigend impofanten Charakter. Das Mittelfchiff hat eine Weite von 10,67 M., die innere Länge der ganzen Kirche beträgt 94,17 M., des Querfchiffes 69,06, die Gefammtlänge mit dem Thurme 113 M. Dabei trägt Alles das Gepräge höch-fter Einfachheit, die im Einzelnen an Formlofigkeit grenzt. Die mächtigen achteckigen Pfeiler find ohne lebendigere Gliederung, die -Fenfter ohne Schmuck und Maaßwerk in rohefter Form mit fenkrecht an den Umfaffungsbogen flößenden Pfoften. Nur die Gewölbe in ihren unendlich reichen Variationen von Netzver-fchlingungen bieten eine unerfchöpflich fcheinende Mannichfaltigkeit dar. Das Aeußere, dem felbft die Strebepfeiler fehlen, imponirt nur durch feine koloffalen Mafien, an denen keinerlei Gliederung oder Verzierung fich bemerklich macht. Nur das Dachgefims ift mit einem Zinnenkranz verfehen, der den trotzig wehrhaften Eindruck des Gebäudes noch verftärkt. Jedes Schiff hat fein befonderes Satteldach. An den Giebeln des Chors und der Querarme erheben fich fchlanke Treppenthürmchen, auf dem Hauptdache zwei Dachreiter, fo daß außer dem gewaltigen viereckigen Weftthurm, derfammt dem übrigen Baukörper wie ein Gebirgs-koloß aus der umgebenden Stadt mit ihren Wohnhäufern und Kirchen aufragt, noch zehn feine Thurmfpitzen wie ein Maftenwald emporftreben. — Die übrigen

Kirchen Danzigs, unter denen die S. Trinitatis- und die S. Johanniskirche fich auszeichnen, find in verwandter Weife ebenfalls ftattlich aufgeführt, werden aber durch die enormen Verhältnilfe der Marienkirche zurückgedrängt. — Durch feine hochmalerifche Lage, den reichen Fialen-fchmuck und die zierliche Belebung des Aeußeren iß der Dom zu Frauenburg be-merkenswerth. Das Innere zeigt einen langen geradlinig gefchloifenen Chor, dem fich ein etwas fchwerfalliges drei-fchiffiges Langhaus mit acht-eckigen Pfeilern und reichen Sterngewölben anfügt. — Der Dom zu Königsberg, 1335 gegründet, fchließt mit feinen achteckigen Pfeilern, reichen Sterngewölben und mehr breiten als hohen Schiffen, von denen das mittlere, ähnlich wie in S. Stephan zu Wien, die feitlichen um etwas überragt, den weflpreußifchen Denkmälern im Wefentlichen fich an. Abweichend ift jedoch die Anlage zweier Weftthürme ftatt eines einzigen.

Schließlich find noch einige Backfteinkirchen des Niederrheins zu nennen, unter denen die Stiftskirche zu Calcar bei gleich hohen Schiffen in anfprechender Weife das Syftem charakteriftifch ausgeprägt zeigt, während die einfach fchöne Stiftskirche zu Cleve, vom J. 1334, mit niedrigen Seitenfchiffen, die neben dem Chor einen felb-

Andere

Kirchen

Danzigs.

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Fig 708. Haus Naffau zu Nürnberg.

fländigen Polygonfchluß haben, mehr den rheinifchen Kathedralenftyl in Backfleinformen überträgt. So find auch ihre Pfeiler von runder Grundform, ihre Fenfter

mit Maaßwerk gefchmückt, und an der Façade erheben fich zwei Thürme. — S. Algund in Emmerich dagegen, der Spätzeit des 15. Jahrh. angehörend, gibt mit ihren faß; gleich hohen Schiffen und den aus den Pfeilern unmittelbar fich verzweigenden Netzgewölben ein Beifpiel der letzten Entwicklungshilfe diefes Styles.

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Fig. 709. Rathhaus zu Braunfchweig.

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Profan

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Die Profanbauten der gothifchen Epoche geben gerade in Deutfchland den Eindruck größter Mannigfaltigkeit. Nicht allein aus der Beftimmung der Gebäude, fondern auch aus dem Charakter der einzelnen Gegenden und befonders aus dem zur Anwendung kommenden Material erzeugt fich die anziehendfle Ver-fchiedenheit der Sondergruppen. Dem Häuflein der weltlichen und füdlichen

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Fig. 710. Spahlenthor in Bafel. (Baidinger nach Phot.)

Gegenden fleht nicht allein der Backflein der örtlichen und nördlichen gegenüber: es kommt als dritte Geftaltung eigenthümlicher Art noch ein Fachwerkbau hinzu, der gerade in den holzreichen, gebirgigen Kreifen Mitteldeutfchlands, befonders des Harzes, durchaus originelle Werke hervorgebracht hat. Hier werden die Stockwerke auf confolenartig behandelten Balken über einander vorgekragt, und die Balkenköpfe mit Schnitzwerk in vegetabilifchen Formen, Thier- und Menfchen-bildungen gefchmückt, auch oft Erker und andere Ausbauten angeordnet, fo daß ein Ganzes von ungemein malerifcher Wirkung fich ergibt. Schöne Beifpiele diefer Art findet man in Braunfehweig, Halberftadt, Quedlinburg, Hannover, Hildesheim, meiflens dem Bereich der Privatarchitektur angehörig. Ein zierliches Rathhaus in diefem Styl befitzt Wernigerode am Harz; ein anderes vom J. 1512 zu Alsfeld im Großh. Herten.

Haufteinbau.

Von Bauwerken der Häuflein-Architektur haben wir bereits oben das rteinerne Haus zu Frankfurt a. M. erwähnt. Während diefes eine überwiegend breite, fart kaftellartige Phyfiognomie zeigt, erhebt fich das unter Fig. 708 beigefügte, um 135° erbaute Haus Naffau zu Nürnberg in fchlanker Anlage, ebenfalls mit Zinnenkranz und zierlichen Eckthürmchen, fo wie einem erkerartigen eleganten Chörlein, wie es bei flattlichen Bürgerhäufern und Rathhäufern fich oft zu finden pflegte. Der innere Hof des Rathhaufes zu Nürnberg gehört ebenfalls noch der fpätgothi-fchen Epoche an; das benachbarte Amberg hat in feinem Rathhaufe einen durch Vorhalle und flattlichen Saal malerifch wirkenden Bau. Eins der edelften Gebäude diefer Art, eine Perle gothifcher Profanarchitektur, ift das im Jahre 1393 begonnene Rathhaus zu Braunfchweig (Fig. 709). Es befleht aus zwei rechtwinklig verbundenen Flügeln, die durch einen vor beiden Gefchoflen fich hinziehenden Laubengang ausgezeichnet find. Die frei durchbrochenen Giebel, welche die einzelnen Abtheilungen des oberen Ganges krönen, haben ein Maaßwerk von eleganter Durchbildung. — Mit ftattlichem, auf einem pfeilergetragenen Laubengange ruhendem Giebel ift das ebenfalls aus dem 14. Jahrh. flammende Rathhaus zu Münfter gefchmückt. — Derfelben Zeit gehören das Altftädter Rathhaus zu Prag mit feinem eleganten Erker und das großartige Rathhaus zu Breslau mit reich entwickeltem Erkerbau an. — Charaktervolle Werke eines tüchtigen Profanbaues find ferner die Rath-häufer zu Bafel, Ulm und Ueberlingen, letzeres durch die meifterhaften Schnitzwerke feines fchönen Saales höchft beachtenswerth. Ein Beifpiel üppig decorativer Behandlung bietet der Rathhausthurm zu Köln, von 1407 bis 1414 errichtet, während der Gürzenich, das alte Kaufhaus dafelbrt, von 1441 bis 1474 ausgeführt, mehr durch fchlichte, ftrenge Maftenhaftigkeit imponirt. — Stattliche Privathäufer findet man in Nürnberg, Münfter, Lemgo und an anderen Orten noch vielfach zerftreut. — In Luzern fallen an mehreren fpätgothifchen Portalen von Privathäufern die ungewöhnlich fpäten Daten 1557, 1574, 1594, 1618, 1624 auf. Das ehemalige Gerichtshaus dafelbrt, jetzt Haus Corragioni, hat im Innern feine alte Einrichtung, namentlich zwei Gemächer mit Holzdecken, Schnitzereien und Wandgemälden vom J. 1523 bewahrt. — Unter den Schloßbauten zeichnet fich durch Großartigkeit der Anlage die Albrechtsburg zu Meißen, von 1471 bis 1483 erbaut, vor allen ähnlichen deutfehen Gebäuden aus. Leider bot dies treffliche Denkmal, lange Zeit als Porzellanfabrik benutzt, den Anblick traurigen Verfalls und unwürdiger Entftellung, dem neuerdings jedoch durch eine Wieder-herftellung ein Ende gemacht wird. Außerdem ift wegen ihrer bedeutenden An-

läge und theilweife reichen Ausflattung die von Kaifer Karl IV. gegründete,

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1348—1357 erbaute Burg Karlflein in Böhmen hervorzuheben, einfam in Öder Gebirgsgegend auf heilem Felfen fich erhebend. — Von mittelalterlichen Befeftigungs-werken feien vor Allem die Mauern und Thore von Köln*), das Efchenheimer Thor zu Frankfurt a.M., das Kreuzthor zu Ingolftadt von 1385, das prächtige Spahlenthor zu Bafel (Fig. 710), die zahlreichen Mauerthürme von Luzern u. A. hervorgehoben.

bau.

In den Ländern des Backfleinbaues haben fich ebenfalls manche bedeutende Backitein-Denkmäler diefer Art erhalten. Von der reichen decorativen Weife, in welcher die fpätere Zeit vermitteln verfchiedenfarbiger, glafirter Ziegel folche Bauwerke auszuführen liebte, haben wir unter Fig. 595 ein prächtiges Beifpiel an einem Wohn-

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Fig. 712. Thor zu Wismar. (Baldinger.)

Fig. 7il. Rathhaus zu Lübeck. (Baldinger.)

häufe zu Greifswald gegeben**). Einen flattlichen Giebel hat auch das Rathhaus zu Tangermünde aufzuweifen. — Grofsartige Rathhäufer in Backfleinbau findet man fodann zu Bremen, wo die Façade in fpäterer Zeit durch eine prächtige Renaiffancehalle umgeändert wurde; zwei befonders durch ihre Giebelausbildung intereffante zu Brandenburg, wo das Neuflädtifche Rathhaus der Frühzeit, das Altftädtifche der Mitte des 14. Jahrh. angehört. Andere zu Lübeck (Fig. 711), zu Stargard, befonders reich, mit Schmuckgiebeln verfchwenderifch ausgeftattet zu Hannover***), leider zum Theil fchon durch einen Neubau verdrängt. Von

*) Bei dem kürzlich vollzogenen Abbruch find nur das Severins-, Eigel (lein- und Hahnenthor, fowie der Beyenthurm gerettet worden. Vgl. Die Kölner Thorburgen, herausgeg. von dem Architekten-und Ingenieur-Verein für Niederrhein und Weüfalen zu Köln. 1884.

) Diefes und andere derartige Bauten in Kallenbachs Chronologie der deutfch-mittelalterlichen Baukunft. Fol. München 1844; einer im Chronologifchen zwar nicht fehlerfreien, aber durch Reichhaltigkeit des Materials für die ganze deutfch-mittelalterliche Architektur wichtigen Sammlung.

***) Ueber diefes fo wie andere intereffante Profanbauten Hannovers finden fich Zeichnungen in dem gediegenen Werke von Mithoff-. Archiv für Niederfachfens Kunflgefchichte.

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Fig. 713. Schlofs zu Marienburg in Preufsen.

einfacherer Behandlung des Aeußeren gibt der Artushof zu Danzig ein charak-teriftifches Zeugniß. Hier find die Innenräume durch prachtvolle, auf fchlanken Granitfäulen ruhende Fächergewölbe eben fo anmuthig als würdig gellaltet. Von

Befeßigungswerken feien das überaus großartige Holßenthor und das einfachere Burgthor zu Lübeck, das Uenglinger Thor zu Stendal, die Thore zu Tangermünde, Werben und Wismar (Fig. 712), die verfchiedenen theils mafl'enhaft angelegten, theils elegant behandelten Thore zu Brandenburg u. A. genannt. — Die Krone unter den Schöpfungen diefes Styls gebührt jedoch dem Schloß zu Marien bürg²), einem der herrlichßen Profanbauwerke des ganzen Mittelalters. Es galt hier, in dem Sitz des Hochmeiflers die ganze geiflliche Bedeutung, die weltliche Macht, den ritterlichen Glanz des Ordens zur entfprechenden architektoni-fchen Erfcheinung zu bringen. Das iß in vollendeter Weife gefchehen. Gewaltig ragen gegen die breit vorbeifluthende Nogat hin, an der man noch die Reße einer ehemaligen Brückenbefefligung fieht, die ernflen Malfen der Hochburg auf. Die Anlage bildet einen vielverzweigten Complex verfchiedenartiger Räumlichkeiten.

Schlofs zu Marienburg.

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Fig. 714. Ordensremter der Marienburg.

Das Hochfchloß mit der im edelflen flrenggothifchen Styl ausgeführten einfchifßgen Kirche, ihrem hohen Glockenthurm und dem daranßoßenden Kapitelfaal macht den älteßen Theil aus, der jedoch bis 1341 einen Umbau erfuhr. Wir feheti die-fen Theil des Baues auf unferer Abbildung Fig. 713 unter A in faß quadratifcher Anlage um einen mit Kreuzgängen umgebenen Hof fich gruppiren, deflen Mitte ein Brunnen bildet. Ringsum zieht fich ein Wall fammt tiefem Waflergraben. Nach Oßen fpringt der nördliche Flügel ziemlich weit vor und fchließt aus dem Achteck. Er enthält im unteren Gefchoß die Annakapelle mit zwei glänzenden in den dicken Mauern liegenden Pforten, im oberen die mit vier eleganten Sterngewölben bedeckte Kirche, an welche fich der Kapitelfaal fchließt (auf unferer

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Abbildung neben der Hauptdarftellung angebracht). Dann folgt das Mittelfchloß B, bis gegen 1382 ausgeführt, welches die prachtvolle Wohnung des Großmeifters und die Wohnungen der Ritter enthält. Die Wohnung des Großmeifters nimmt den ziemlich weit vorfpringenden Flügel ein, der mit feinen gewaltigen Mauermaflen gebietend über den Strom und das Land fchaut. Den äußerßen Punkt bildet des Meifters Remter, quadratifch angelegt mit vier Fächergewölben auf einer fchlanken mittleren Granitläule. In dem nördlich fich hinziehenden Hauptflügel bildet der große Ordensremter mit feinen drei fchlanken Granitfäulen und zierlichen Fächergewölben den Mittelpunkt. Den letzten Theil Hellt das Niederfchloß mit feinen weitgedehnten Stall- und Wirthfchaftsräumen dar. Im Inneren find die beiden Remter, der Ordensremter (Fig. 714) und der des Groß-meifters, von entzückender Schönheit der Verhältnifle, höchftem Adel der Durchbildung und meifterhafter Vollendung der Gewölbe. Die feinen Rippen fchwingen fich von den eleganten, fchlanken Granitfäulen nach allen Seiten wie ein hohes Palmendach empor, das den Eindruck der Zierlichkeit mit dem der Würde paart. — Andere, kleinere Schlöfler des Ordens in Oftpreußen bieten manches Verwandte in Anlage und Behandlung, fo zu Heilsberg*), die Schlöfler Loch-ftädt, Johannisburg, Rheden u. f. w.

Skandina-vifche Bauwerke.

d. In Skandinavien.

Die fkandinavifchen Länder**), deren Steinbau wir fchon in romanifcher Zeit abhängig von fremden Einflüßen fanden, gehorchen auch in gothifcher Epoche äußeren Einwirkungen. In Dänemark zunachft, wozu auch in diefer Epoche noch das füdliche Schweden, die Provinz Schonen, gehört, tritt mit dem gothi-fchen Styl ein durchgreifender Einfluß der Backfteinbauten der norddeutfchen Han-delsftädte auf. Namentlich Lübeck und die mecklenburgifchen Seeftädte haben dafür den Anftoß gegeben. Das bedeutendfte Gebäude ift die Peterskirche in Malmö, c. 74 M. lang, mit hohem Mittelfchiff und fünfleitig gefchloflenem Chor, welchen die niedrigen Abfeiten als Umgänge mit fünf polygonen Kapellen in jener den norddeutfchen Bauten eigenthümlichen reducirtenForm (vgl. Figg. 705.706) herumgeführt find. Das Querfchilf tritt nicht über die Flucht des Langhaufes hinaus und zeigt im Grundriß diefelbe Gewölbtheilung wie die Seitenfchiffe, und zwar durch je zwei kleine Kreuzgewölbe, ähnlich der Kirche zu Dobberan, nur daß dort noch zwei Gewölbjoche in der Breite hinzugefügt find. An die Wcft-feite legt fich ein einzelner viereckiger Thurm. Bei anderen Kirchen wird die Hallenform aufgenommen, fo figen Bau mit geradlinigem Abfchluß. Eine Zwifchenftufe bildet die Liebfrauenkirche zu Hel fing borg, bei welcher das Mittelfchiff zwar an Höhe die Seitenfchiffe 7 M. überragt, ohne jedoch felbftändige Oberlichter zu haben. Die Wirkung kommt daher außen und innen den Hallenkirchen gleich. • Ein Querfchilf ift gar nicht geplant; ununterbrochen fetzen fich die beiden Reihen viereckiger Pfeiler bis dreifeitigen Chorfchluß fort, den die Nebenfchiffe als breiter dreifeitiger Umgang, aber ohne Kapellen, umziehen.

*) Aufnahmen in F. v. Quaß's Denkm. d. Baukunft in Preufsen. 1. Lfg. Fol. Berlin 1852.

Vergl. das Werk von A. v. Minutoli über den Dom zu Drontheim etc. Dazu die Literatur auf S. 665 des I. Bds.

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Chor des Doms zu Aarhuus, einem dreifchif-

Der Dom zu Drontheim, das prachtvollfte, leider jetzt größernteils zerftörte Denkmal diefer Länder, erinnert feinem Grundplan, feiner Formbildung, feiner Ornamentik nach fo entfchieden an die englifch-gothifchen Kathedralen, daß nicht allein eine Einwirkung

wahrfcheinlich felbft die technifche Arbeit, die als meifterhaft gerühmt wird, englifchen Werkleuten ausgeführt worden iß. Das Octogon feines Chores iß wunderfam phantaßifchem Eindruck. Fig. 715 gibt eine Anficht des Aeußeren und Fig. 716 ein Detail aus dem Inneren.

In Schweden³) ift zunächft die lange Dauer des romanifchen Styls und das fpäte Eintreten der Gothik bezeichnend. Noch um die Mitte des dreizehnten Jahrhunderts fuhr man hier fort, nach den Muflern des romanifchen Styls zu bauen, und nur allmählich wurde diefer verdrängt. Dadurch entßeht eine fehr lange Ueber-

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Fig- 715. Dom zu Drontheim.

gangszeit, während welcher es, bei der geringen Ausbildung der Ornamentik, oft fchwer ift, zu entfcheiden, zu welchem der beiden Style ein Bauwerk gerechnet werden muß. Dazu kommt, daß vom Anfang des 14. Jahrhunderts ab verhältniß-mäßig wenige Kirchen neu gebaut wurden, wogegen die fchon vorhandenen in Uebereinftimmung mit den Forderungen des nach und nach eindringenden neuen Styls erweitert und verändert wurden. Hauptfächlich war es das Einfetzen von Gewölben, womit fich die frühere Gothik in den kleineren Kirchen befchäftigte, während die größeren mit neuen Portalen, Fenftern und dgl. gefchmückt, verlängert und mit neuen Chören verfehen wurden. Nur auf Gothland kann man von einer wirklichen Blüthe der Gothik fprechen; aber auch hier erlitt diefe mehrere bezeichnende Veränderungen. Denn was die Gothik in Schweden hauptfachlich kennzeichnet, ift die Einfachheit und die Anlehnung an den romamfchen Styl. Weder das Aeußere noch das Innere der Gebäude erhielt im Allgemeinen jenen reichen Schmuck, jene fchließlich überladene Pracht, welche das Kennzeichen der ausländifchen Gothik bilden. Auch wenn man hierbei gebührende Rückficht auf den Einfluß nimmt, welchen die norddeutfche Backfteinarchitektur ausübte, kann doch eine vollftändig befriedigende Erklärung des eigenthümlich ernften, feften und zu übermüthigem Spiel wenig geneigten Geiftes der fchwedifchen Gothik nur aus einer tieferen Einwirkung des fchwedifchen Volksgeiftes auf die Bau-kunft der Zeit gefchöpft werden. Außerdem weift der kraftvolle, aber fchwer-müthige Charakter der fchwedifchen Gothik auf die unruhigen Kämpfe des Mittelalters, auf die zeitweife gedrückte und unterjochte Stellung wie auf die fchließliche Befreiung vom fremden Joch. Das glänzendere Leben, welchem die, fpätere Gothik

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Fig. 716. Vom Dom zu Drontheim.

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auf dem Feftland einen in mancher Hinfleht fo anfprechenden Ausdruck gibt, läßt fleh hier nicht früher als erft in den allerfpäteften Erzeugniflen des Zeitraums fpüreri, und dann in der zum Theil ausgearteten Form, welche die letzte Periode befonders der deutfehen Gothik charakterifirt. Diefe lebhaftere Bewegung, welche mit der Hebung des Volkslebens unter den Sture und der immer anhaltenderen Berührung mit den Hanfeftädten in Zufammenhang fleht, macht fleh hauptfächlich in einzelnen Theilen der Verzierung geltend, an Portalen, Fenftern, in Kapitälbildun-gen u. dgl., fowie im Zubehör des kirchlichen Schmucks: allein in den meiften Fällen merkt man, trotz des Flamboyantftyls, ein gewifl'es bedachtfames Maaß, ein Zeugniß für die wirkliche Sinnesart des Volkes, in welcher, auch wenn die Freude auf der Oberfläche fpielt, doch in der Tiefe allezeit der Ernft ruht. Welch’ großen Einfluß der Umftand, daß der Styl für ein ftrengeres Klima nicht geeignet war, auf defl’en Geftaltung in Schweden hatte, bleibe unerörtert, doch kann diefer Faktor nicht für unbedeutend angefehen werden. Die Dürftigkeit im Fenfterbau, der Mangel an Fialen und reicher verzierten Steinfpitzen, fowie die mäßige Ausfchmückung des Aeußeren überhaupt dürfte einen nicht unwichtigen Erklärungsgrund in den fchneereichen und kalten Wintern des Landes haben, welche eine folche ausgebildete Ornamentik verheert haben würden, — wie dies auch an mehreren Orten gefchah, wo man eine folche verfuchte. lieh ift zu bemerken, daß die weltliche Baukunft erft in Gang kam, feitdem man begann, zu Schlöfl’ern, Burgen und bisweilen auch zu einzelnen Häufern Stein anftatt Holz zu verwenden. Doch fpielt der Holzbau fortdauernd eine große, obwohl noch wenig bekannte Rolle während diefer ganzen Periode; was in diefer Richtung bekannt ift, wird im Zufammenhang mit der weltlichen Baukunft behandelt werden.

Das erfte Muller einer gothifchen Kirche im ftrengen Styl ilt der Dom in Up fala*), eine der größten und fchönften Kathedralen des Nordens. Im J. 1287 ließ man von Paris den Steinhauermeifter Etienne de Bonneuil mit zehn andern Meiftern und zehn Gefellen kommen, um, wie es heißt, „faire l’église d’Upfal en Suèce“; und diefe Künftlerkolonie blieb wahrfcheinlich im Land und bildete Schüler aus, welche ihr Werk fortfetzten. Obgleich fchon 1310 ein Altar im Öft-lichften Theil der Kirche eingeweiht wurde, ging es mit der Vollendung des Ganzen doch fehr langfam, wozu auch das Unglück beitrug, welches den Bau 1402 durch den Einflurz verfchiedener Dachgewölbe und Pfeiler traf. Doch konnte der Dom 1435 eingeweiht werden, und 1440 wurden neue Dachgewölbe eingefetzt. Mehrmals wurde der Dom durch Feuersbrunft und andere Unglücksfälle befchädigt; zuletzt bei dem großen Brand von Upfala im J. 1702, nach welchem er fein gegenwärtiges, wenig anfprechendes Aeußeres erhielt. Nach feinem Plan**) erweift fich der Dom (Fig. 717) als ein Nachkomme der nordfranzöfifchen Kathedralen mit dreifchiffiger Anlage, unbedeutend vortretendem Querfchiff und dem Ghorumgang mit einem Kranz von fünf polygonen Kapellen. Doch brachte die Benutzung von Backftein große Einfachheit in der Verzierung des Aeußeren mit fich, und nur die Portale, die Fenfter und die jetzt verfchwun- mi denen Strebebögen waren mit reicherem Schmuck ausgeftattet. Der Chor und das Querfchiff find älter als das Langhaus, welches mit feinen beiden Kapellenreihen der Zeit kurz vor 1400 angehört. Wahrfcheinlich waren es die Pfeiler und Gewölbe des nördlichen Seitenfchiffs, welche im J. 1402 einftürzten, denn die Pfeiler der Nordfeite zeigen eine einfachere Anlage als die entfprechenden füdlichen. Den nordfranzöfifchen Geift verräth der Bau auch durch die bedeutende Höhe und Breite des Mittellchiffs im Vergleich zu Hohe und Breite der Seitenfchiffe, fo wie durch den bedeutenden Umfang des Chors. Doch muß bemerkt werden, daß die füdliche Kapelle zunächft am Querfchiff erft zur Zeit Karl’s XI. (1660—97) als Begräbnißkapelle angebaut wurde, obwohl die entfprechenden auf der Nordleite fchon von Anfang vorhanden waren. Hinfichtlich der Maaße ift die Kirche fehr großartig angelegt und die erfte in Schweden; ihre ganze innere Länge beträgt c. 113,18 M., des Langhaufes innere Breite 52, der Pfeilerabftand in demfelben 4,40, des Mittel-fchiffs Höhe 29, die Länge der Mittelkapelle am Chor 12,5 M. Während die Maße des Gebäudes aus Ziegelftein gebaut ift, find alle feineren Theile und Ver-

Dom zu Upfala.

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Fig. 717. Dom von Upfala. Grundrifs.

*) Ueber die weitläufige und intereffante Gefchichte des Doms zu Upfala liehe Peringsköld's, Bu/ser's und Brunnius' bekannte Arbeiten fammt den dort angeführten Urkunden und Quellen. Joh. Hetnr. Schröder und F. E. Werner veröffentlichten 1826 ein Bildwerk über das äufsere und innere Ausfehen des Doms, — welches übrigens jetzt ziemlich veraltet ift, was die Abbildungen betrifft.

) Pläne finden fich bei Peringsköld, Bufser und Werner; die Anficht des alten Doms bei Dahlberg, die des neuen an verfch. O.

zierungen in Kalkflein, grauem Marmor u. dgl. ausgeführt. Der äußere Schmuck der Kirche beßeht faß ausfchließlich in den drei Portalen, von denen das füd-liche⁴), um 1300 auf Koflen des Truchfeß Ambjörn Sixtenfon ausgeführt, ein außerordentlich fchönes, auch in feinem jetzigen Verfall noch anfprechendes Werk von echter nordfranzöfifcher Haltung iß, und fomit unzweifelhaft von jener erßen Steinhauerkolonie herrührt. Es wird durch einen Mittelpfeiler mit Baldachin, der das Bild des h. Laurentius trägt, abgetheilt; über dem Pfeiler läuft ein Fries hin, welcher in fechs Rofettenvierecken Darßeilungen des Sechstagewerks enthält. Das Thürfeld iß leer, aber die Einfaflung um fo reicher. Auf Fußgeflellen und unter Baldachinen flanden zwei Heilige auf jeder Seite des Mittelbilds, und darüber, in der doppelt ausgefurchten Ueberdeckung, thronten die zwölf Apoßel und gleich viele Patriarchen unter kleineren Baldachinen. Endlich lchließen die einfaßenden Strebepfeiler eine Reihe von Nifchen ein, welche fämmtlich Heiligenbilder enthielten. Dürftiger iß das nördliche, etwa hundert Jahre jüngere Portal, das mit dem Bild des h. Olaf unter einem fchonen Baldachin gefchmückt iß. Reicher und forgfältiger ausgeführt iß dagegen das weßliche Portal, nach einer Infchrift im J. 1431 vollendet. Das Bogenfeld iß mit Basreliefs gefchmückt, welche die Verkündigung Mariä und Chrißi Geißelung darflellen. Unter den Fenßern' iß befonders die Rofette im nördlichen Querfchiff bemerkenswert!!, welche fehr reich aus Kalkflein gearbeitet iß; auch die weßliche zeigt fchöne Formen; das große Fenfler im füdlichen Querfchiff dagegen, welches urfprünglich außerordentlich prächtig war, iß heute gänzlich fchmucklos. Die Maaßwerke an den Fenßern der Kapellen find mit ihrer flreng geometrifchen Haltung ein Werk der franzÖ-fifchen Kolonie und befonders anlprechend durch die Reinheit der Formgebung. Von den vielen Strebebögen und Fialen, welche vor Zeiten das Aeußere fchmück-ten, findet fich heute keine Spur mehr. Im Innern find am merkwürdigßen die Kragfleine⁵) mit Baldachin, welche fich noch heute an den gegen den Chorumgang gewendeten Seiten der ößlichflen Pfeiler befinden und welche vormals auch an den nach innen gewendeten Seiten waren. Das reiche, aber phantaflifch und alterthümlich flylifirte Bildwerk, das fie fchmückt, iß ohne Frage eine Arbeit aus der erßen Zeit des Baues und ungefähr gleichzeitig mit dem füdlichen Portal. Im Uebrigen hat die Kirche durch das wiederholte Brandunglück, welches fie traf, allen Sculpturfchmuck, welcher etwa vorhanden war, verloren.

Spätere

Bauten.

Vergebens fuchen wir während der erßen Hälfte des folgenden Jahrhunderts auf dem Fefllande Schwedens andere neue Kirchenbauten in gothifchem Geiß. Es war, als ob das Volk, ermattet durch die großartigen Anflrengungen während des 13. Jahrhunderts, einer längeren Ruhezeit bedurft hätte. Kaum einige Fort-fetzungsbauten unterbrechen die ungewöhnliche Ruhe, und diefe find dann immer oder doch meißens in dem altverjährten Styl gehalten, mit nur wenigen Abweichungen von demfelben. Erfl gegen Ende des 14. Jahrhunderts zeigen lich einige bedeutendere Werke der neuen Richtung. Das bedeutendße und der Zeit vadftena. nach erfle von diefen iß die Kloflerkirche zu Vadßena, deren Bau nach einem Brande von 1388 begonnen wurde. Nach den Aufzeichnungen im Diarium Vazstenense

wurde der Chor 1398 gewölbt und 1405 dem Gottesdienfl geöffnet, die Um-falfungsmauern des Langhaufes 1414 vollendet, die Gewölbe 1420, die Kirche 1430 eingeweiht. Die Kirche, vollftändig aus gehauenem Kalkftein aufgeführt, zeigt die eigenthümliche Anordnung eines quadratifchen Chores im Welfen mit Eingängen im Offen; einen Thurm hat fie nicht. Die Schiffe, welche gleich hoch und breit find, werden von acht freiftehenden und vier Wand-Pfeilern getrennt.

Trotz ihrer bedeutenden Maaße (das Langhaus ift 58 M. lang, 35 M. breit, die Schiffe 18 M. hoch, die ganze äußere Höhe des Langhaufes bis zum Firft 38 M., der Chor 12,2 M. lang, 11 M. breit) macht doch die Kirche im Ganzen einen unbefriedigenden Eindruck, zumal da keine reichere Ausffattung für den einförmigen Grundplan fchadlos hält, der deutlich nach fpäteren norddeutfchen Muffern gebildet ift. Von den großartigen Kloffergebäuden, welche gleichzeitig mit der Kirche aufgeführt wurden, find jetzt kaum noch einige Ueberrefte vorhanden⁶). Noch näher ift die Kirche zu Skeninge, die etwa gegen Ende des Skeninge.

14. und in der erften Hälfte des 15. Jahrhunderts entffanden, mit dem Syftem der norddeutfchen Backfteinkirchen verwandt. Das Gebäude, mit Ausnahme der Kalkfteinfockel ganz aus Ziegelftein erbaut, hat im Wetten und Offen gerade Giebelmauern, drei Schiffe, das Mittelfchiff höher und breiter als die Seitenfchiffe, ferner einen viereckigen Weftthurm, der auf der weltlichen Giebelmauer ruht: diefe ift durch zwei breite Strebepfeiler und durch das wefflichffe Pfeilerpaar des Langhaufes verftärkt. Die Kreuzgewölbe des Mittelfchiffs find bei einer fpäteren Reparatur verfchwunden und wurden durch eine tonnenartige Holzdecke erfetzt, während die Seitenfchiffe ihre Gewölbe behalten haben. — Eingänge finden fich auf drei Seiten, deren äußere Einfaffungen aus fchöngeformtem Ziegelftein beftehen, wobei jede zweite Lage fchwarz glafirt ift. Auch einige Bogengefimfe beftehen aus demfelben fchwarzglafirten Material. Im Uebrigen ift die Kirche ziemlich kunftlos und bietet fehl' große leere Mauerflächen, zumal da die Maaße nicht unbedeutend find. Ungefähr aus der gleichen Zeit flammt die Kirche von Orebro⁷); öreW fie verdient jedoch mehr Aufmerkfamkeit, theils der klaren Folgerichtigkeit wegen, welche ihre Anlage auszeichnet, theils wegen verfchiedener vortrefflicher Details.

Sie ift vollftändig aus Kalkftein gebaut, mit Ausnahme des fpäter entftandenen Thurmes; fie wurde aufgeführt nach dem Brande, welcher im J. 1380 die ganze Stadt verheerte, theilweife jedoch mit Benutzung der älteren Kirche, welche der Ueberlieferung nach durch Kaufleute aus Lübeck um 1200 erbaut wurde. Mehrere rein romanifche Gebäudetheile, darunter die Pfeiler im Chor beweifen dies.

Der Bau beffeht aus einem dreifchiffigen Langhaus mit hohem Mittelfchiff, aus einem Querfchiff im Süden, welchem im Norden ein fpäterer Ausbau aus dem

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16. Jahrhundert entfprieht, und aus einer Sakriftei, die ziemlich gleichzeitig mit der Kirche ift. Die Altarwand ift gerade und wird durch drei Fenfter gefchmückt, denen jedem Schiff eines entfpricht; alle drei find derzeit wieder in ihren urfprünglichen Stand gefetzt worden, nach dem Mufter eines erhaltenen alten Fenfters in der füdlichen Chorwand. Außer diefen hervorragend fchönen Arbeiten befitzt die Kirche in ihrem füdlichen Portal eines der vorzüglichften gothifchen Meifterwerke Schwedens. Auch das nördliche Portal, obwohl kleiner und noch

mehr zerftört als das Südliche, zeichnet fich durch feinen reinen Styl aus, welcher auf die höchfte Blüthezeit der nordifchen Gothik, auf die Zeit um 1450, hinweift. Die Kirche hat kürzlich eine durchgreifende gelungene Herftellung ihres Inneren unter Leitung des Architekten A. Kjellftröm erfahren, und erfcheint jetzt als einer der fchönften gothifchen Bauten des Landes. Wenig Interefle bietet die etwa Upfaia, 1400 gänzlich umgebaute Dreifaltigkeitskirche in Upfala, welche in ihren keitskirche. hauptfächlichften Zügen, dem dreilchiffigen Langhaus mit gerade abgefchloftener Altarwand, der ziemlich kunftlofen Detailbehandlung Iowie der urfprünglichen Thurmloftgkeit fich als der Späteren Gothik angehörig erweift. Merkwürdiger ift Romfaituna. die Kirche zu Rom fartu na in Weftmanland, welche vor 1427 erbaut wurde.

Sie beftebt aus einem von außen durchaus fchmucklofen Langhaus mit gerader Altarwand, ift aus behauenem Granit aufgeführt und mit Pfeilern und Gewölben aus Ziegelftein verfehen. Die letzteren lind über den Seitenfchiffen nur halbe Kreuzgewölbe, wie auch die weftlichften und öftlichften Pfeiler durch halbe Rundbögen mit den Giebelmauern verbunden find, eine Anordnung, welche dem Ganzen ein zufammengedrücktes Ausfehen giebt.

Von diefen im Ganzen weniger bedeutenden Bauten wenden wir uns zu strengnäs. einigen wichtigeren, und zwar zunächft zur Kathedrale zu Strengnäs, welche, nachdem fie nach dem Brande von 1291 wieder hergeftellt worden war, eine lolche Menge von Altarftiftungen erhielt, dafs man es bald (feit 1342) für nothig hielt, Seitenkapellen anzubauen. Alle diefe bildeten das äußere füdliche Seiten-fchiff und erhielten gegen den Schluß des 15. Jahrhunderts ein entfprechendes Gegenüber in einer Reihe von Kapellen, welche fich an das frühere nördliche Seitenlchiff anfchloflen. Im Jahr 1424 wurde fodann der Anfang gemacht mit der Erbauung eines Weftthurms mit Seitenbauten, welcher 1444 vollendet wurde und wahrscheinlich fpäter durch Bilchof Kort Rogge (f 1501) noch einen Auf-fatz erhielt. Inzwifchen war das Bedürfniß eines Umbaues des Chors immer fühlbarer geworden, und fo entlchloß man fich hierzu 1448, nachdem der alte Chor abgebrochen worden war, und man betrieb den Bau fo energifch, daß der Altar des neuen Hochchors 1462 eingeweiht werden konnte. Diefer Chor, welcher mit feinem luftigen Aufbau und feinem reichen Licht einen ftarken Gegenfatz gegen das gedrückte und dunkle Langhaus bildet, ift fünffeitig gefchlolfen und hat eine Länge von 31 M., eine Breite von 22 M. und eine Höhe von ungefähr 19 M. Er enthält vier Pfeiler in zwei Reihen, welchen im Wellen und Offen Pilafter entsprechen, fo daß ein vollständiger Umgang gebildet wird. Die Fenfter find fehr hoch und mit fchön durchbrochenen Maaßwerken verziert. Ungefähr denfelben Vefteras. Verlauf hatte die Erweiterung der Domkirche in Vefteras. Nach der Einweihung im J. 1271 mehrten fich allmählich die Altarftiftungen; man begann hier wie in Strengnäs am örtlichen Ende des füdlichen Seitenfchift'es, folgte hierauf dem letzteren, und ging fchließlich zum nördlichen Seitenfchifif über. Diefer bedeutende Zuwachs der Breite des Langhaufes führte zu dem Bedürfniß, auch den Chor zu verlängern und zu erweitern; und diefe Arbeit wurde im J. 1466 unternommen. Die örtliche Giebelmauer des Langhaufes wurde durchbrochen, fo daß die inneren Seitenfchiffe eine Fortfetzung erhalten konnten. Diefe laufen nun zwifchen drei Pfeilerpaaren weiter; diefen entfprechende Gange erhalten dann auch die äußeren Seitenfchiffe. Inzwifchen ift der Chorumgang felbft nur einfach geworden, anftatt doppelt, wie er bei vier Seitenfchiffen im Langhaus fein follte. Der Chor Schließt

fiebeneckig und erhält fein Licht durch elf hohe Fenfter. Ira Welten wurde ein gewaltiger Thurm*) neblt Seitenbauten aufgeführt, ganz ähnlich dem vorhin genannten Thurm zu Strengnäs; nach infchriftlichem Zeugnil3 ift der Thurm zwifchen 1410 u. 1515 erbaut worden, gebracht, im Uebrigen ift die Façade durch allerlei Nifchen, Gefimfe u. dgl. ge-fchmückt.

talen Theile. Die Thurmfpitze wurde fammt der Kirche im Jahr 1691 durch Blitz ftark befchädigt: die neue Thurmfpitze, 1693 — 94 errichtet, ift ein Werk Nicodenms Teffiris des Jüngern. — Die bemerkenswerthefte diefer Unternehmungen war indelfen der Umbau des Chors im Dom zu Linköping (Fig. 718). Die Kirche wurde (vgl. I. S. 669) im Laufe fait des ganzen 13. und noch im Beginn des 14.

Jahrhunderts einem Neubau unterworfen, welcher im We-fentlichften den örtlichen Theil des Langhaufes umfaßte und in gothilchem Styl abgefchlolfen wurde. Flieran ließ man lieh etwa ein Jahrhundert genügen; allein gegen das Ende des 14.

Jahrhunderts lcheint zuerft Bi-lchof Nils Hermansfon an eine würdigeVollendung des Ganzen durch einen neuen rtattlichen Chor gedacht zu haben. In-zwifchen brannte im J. 1416 die Kirche gänzlich ab, und an den „neuen Chor“ — wie es in der Linköpinger Bifchofs-chronik heißt — wurde feit-dem nicht weiter gedacht, bis zur Zeit des Bifchofs Flenrik Fidemansfon. Diefer, der ein fehr baulurtiger und prachtliebender Prälat war, „fandte um Meifterleute nach Köln“, bald nach feinem Amtsantritt im J. 1465; und diefe „kamen mit dem neuen Chor zu Ende, welcher lange unvollendet geftanden und keinen guten Fortgang gehabt“. Mehrere Steine mit dem Monogramm des Bifchofs und Jahreszahl bewerten, daß die Arbeit bis gegen das Ende des 15. Jahrhunderts fortdauerte; und eine Infchrift im Mittelchor gibt die Aufklärung, daß „magister gierlac de colonia fecit istam capellam“ **), wonach diefer Meifter Gerlach von Köln wohl als der bedeutendrte der dorther berufenen Steinhauer angefehen werden darf. Diefer Chor befteht aus einem voll-

Ueber dem Eingang ift ein größeres Fenfter an-

Alle diele Neubauten find aus Ziegelftein, ausgenommen die ornamen-

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Fig. 718. Dom von Linköping.

*) Anficht in Sohlberg, domkyrkan i Vesterâs. (Vesteräs 1834.)

) Brunius, Refa, 1849.    185.

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bändigen Umgang mit drei polygonen Kapellen. Die Anlage ift für Schweden ungewöhnlich, fchließtfich dagegen ziemlich nahe an verfchiedene Vorbilder des mittleren Deutfchlands an. Noch mehr als der reiche und wohlberechnete Plan zieht die glänzende Ausfchmückung aller Theile die Aufmerkfamkeit auf fich. Ur-fprünglich waren alle Fenfter mit reichen Maaß werken und gemalten Glasfcheiben geziert; von beiden finden fich noch bedeutende Ueberrefte vor. — Die Pfeiler des Umganges haben nach außen Figuren, welche gleichfam einen Theil der Bögen tragen, nach innen Sacramentshäuschen, die fehr fchön und in den Sand-Hein felbft hineingearbeitet find. Auch die Gewölbebildung ifl ungewöhnlich reich und edel, und die Strebepfeiler waren früher mit großen Standbildern gefchmückt. Das große Südportal⁸), ein Meifterwerk von leichter Behandlung des Steins aus derfelben Schule, ift vor kurzem vortrefflich wieder hergeftellt worden.

Vadftena.

Der letzte bedeutendere Kirchenbau, welchen wir aus dem Mittelalter für Oftergötland zu nennen haben, entftand etwa gleichzeitig mit der Vollendung des vorgenannten Chorbaues; es ift die Stadtkirche von Vadftena, heute beinahe gänzlich niedergeriflen mit Ausnahme des Thurmes. Sie Toll etwa 1464 erbaut worden fein und war ein ziemlich einfaches Ziegelfteingebäude mit gerader Altarwand, viereckigem Weftthurm und breiterem Mittelfchiff. Im Uebrigen befchäftigte man fich während der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts hauptfachlich mit dem Einfetzen von Gewölben, wie dies aus mehreren erhaltenen Infchriften, befonders in Oftergötland und Smaland zu erfehen ift. Die kleineren Landkirchen hatten bis dahin faft ohne Ausnahme einfache Bafilikendecken gehabt und behielten, auch nachdem Gewölbe eingefetzt worden waren, im Uebrigen ihre romanifche Ge-flaltung. Im Zufammenhang mit dem Bau von Gewölben ftand gewöhnlich deren Ausmalung; vor Allem im Erzftift, während der Zeit des eifrigen Jacob Ulffon, wurde eine Menge derartiger Arbeiten ausgeführt. Der Neubauten find es dagegen in der letzten Periode der Gothik weder viele, noch bedeutungsvolle. Un-stora Tuna. ter ihnen ift noch zu nennen die Kirche von Stora Tuna in Dalekarlien, welche einen dreifeitigen Chorumgang und einen viereckigen Weftthurm befitzt, im Uebrigen der Kirche von Romfartuna darin gleich ift, daß die Seitenfchiffe und der Umgang mit geneigten Kreuzgewölben gedeckt find, wobei letztere durch halbe Spitzbögen gefchieden find, welche von kleinen Kragfteinen an den Umfaflungs-mauern auffleigen. Das Gebäude ift aus Ziegelftein, ausgenommen der untere Theil der Umfaflungsmauern, der aus Granit befteht. Die Marienkirche in Faiun. F alun gleicht in der Anordnung fo ziemlich den gewöhnlichen fpätgothifchen Kirchen, — gerade Altarwand, äußere Strebepfeiler, Fenfter im Wellen und Offen, die den einzelnen Schiffen entfprechen. Ungewöhnlich einfach, ja fogar Nyköping. etwas roh, erfcheint die Allerheiligenkirche in NykÖping, welche wohl in die-felbe Zeit wie die vorigen Kirchen gezogen werden darf, obwohl die Umfaftungs-mauern von Granit find. — Der Umbau der Nikolaikirche dafelbft, welcher wahrfcheinlich den Chor und das füdliche Seitenfchiff umfaßt, dürfte ebenfalls in die letzte Zeit der Gothik gefetzt werden. Auch fie bietet kein irgend hervorragendes Beifpiel für diefe Kunftgattung. Bemerkenswerther ift noch die kurz Thorfang, vor der Reformation entftandene Kirche von Thor fang in der Nähe von der Stora Tuna (in Dalekarlien). Sie befteht aus einem Schiff aus behauenem

Granit mit einem gleichzeitig erbauten Vorhaus auf der füdlichen und mit einer Sacriltei und Kapelle auf der nördlichen Seite, — etwas, das in mittelalterlichen Bauten Schwedens höchfl feiten vorkommt und unzweifelhaft von dem fpäten Urlprung der Kirche zeugt. Das Schiff hat im Wellen und Offen hohe Giebel mit mehreren Gefimfen und allerlei Zierathen, die in Ziegelflein ausgeführt find.

Alles außer den Außenmauern id aus Ziegellfein.

Wie bei der Ueberficht über Gotlands romanifche Kund (1, S. 671) be- Gotland, merkt wurde, waren auf diefer Infel die meiden von den Vorausfetzungen vorhanden, ohne welche eine Blüthe der Künde, befonders der Baukund fich nicht entwickeln kann. Diefe blieben im Allgemeinen auch während der fpäteren Periode des Mittelalters bedehen, da die Infel ihre Bedeutung als Handelsplatz behielt“ und obwohl Wisby durch Fehden mit dem Lande ringsum, l'owie durch Waldemar Atterdag’s Ueberfall und Plünderung i. J. 1361 einen nicht unbedeutenden Abbruch in feinem Wohldand erlitt, war dieler gleichwohl noch groß genug, um verfchie-dene bedeutende Bauunternehmungen zu gedatten. So kann man denn, was Gotland betrifft, auch zur Zeit der Gothik von einer volksmäßigen und allgemein verbreiteten Kund fprechen; und die vielen herrlichen Denkmäler, welche die Infel noch heute aus diefer Zeit bedtzt, zeugen am beden davon, wie hoch der Gefchmack und die Kundfertigkeit danden. Gotlands gothifche Kirchenbauten zeichnen fich, wie feine romanifchen, durch gewiffe Eigenthümlichkeiten aus, welche diefelben von den gleichzeitigen Bauten auf dem Fedland in bedimmter Weife unterfcheiden.

Was zunächd das Material betrifft, fo kommt nach wie vor nur Kalkdein und Sanddein vor (der erdere im nördlichen und einem großen Theil des bildlichen lnfelgebiets, der letztere an einigen Kirchen im Süden); nur die Gewölbe im Chor von St. Niklas und in St. Karin find aus Ziegeldein. Die Pläne der Kirchen find fehr einfach, auch wenn fie diefer Zeit angehören; denn der größte Theil derfelben rührt aus romanifcher Zeit, und die Gothik hat fie nur erweitert und verziert. Hierbei ging man gewöhnlich von der Odfeite aus: man brach den alten Chor ab und führte einen neuen, geräumigeren auf, welcher eine gerade Altarwand erhielt.

Wo fich nicht fchon vorher Thürme fanden, wurden fie im Weden angebaut und erhielten oft einfpringende Mauern, um dem Druck der Gewölbe Widerdand zu leiden. Dasfelbe id einigemal auch bei den Mauern des Langhaufes der Fall; denn Strebepfeiler kommen weder außen noch innen an den Gebäuden der Infel vor.

Meid find die Kirchen einfchiffig; als aber die urfprünglichen Bafilikadecken in der fpätromanifchen und gothifchen Zeit durch Gewölbe erfetzt wurden, und man diefe, in Anbetracht des Abdands der Wände, kaum immer von Wand zu Wand fpannen konnte, kam man auf die eigenthümliche Anordnung fchlanker Mittelfäulen, welche das Gewölbe tragen. Letztere find gewöhnlich einfache Kreuzgewölbe mit mannichfach wechfelnder Behandlung. Hinfichtlich der Ausfchmückung id zu bemerken, daß ausgehauene Dachgefimfe fad nie in Gotlands Gothik Vorkommen, vielleicht deshalb, weil früher in Holz gearbeitete vorhanden waren, welche jetzt mit den alten Dächern verfchwunden find. Dagegen find die Sockel fchön verziert und hoch gearbeitet, und bei den Portalen wird während diefer ganzen Zeit ein Gefchmack und eine Pracht entwickelt, welche diefelben zu den fchönden und eigenthümlichden Werken der fchwedifchen Gothik machen. Sie find meid in ganz eigener Weife gehalten, mit einer Reihe von Rofetten oder mit Blattornamenten in Bogenform über der Thüröffnung und oft mit reichen Sculp-

turen gelchmückt, indem in und an dem Spitzgiebel und Thürfeld Figuren angebracht find*). Ueberhaupt find die gothifchen Kirchen Gotlands die hinfichtlich der Sculptur reichft bedachten unter allen fchwedifchen; weshalb es zu beklagen ift, daß fo wenige Abbildungen davon veröffentlicht find.

Eines der älteften Beifpiele frühgothifchen Styls dürfte die Stenkyrke fein, welche nach alter Angabe i. J. 1255 eingeweiht wurde. Die Kirche hat ein Schiff mit einer Mittelfäule und einen viereckigen Chor, welcher übrigens inwendig eine halbrunde Altarnifche bildet. Die Gewölbe fpitzen fich nur mäßig zu, was auch bei der Portaldeckung und bei den Schallöffnungen in der dritten Abtheilung des Thurmes der Fall ift. Letztere find, wie die anderen rundbogig gedeckten Schall-Öffnungen, durch kleine Säulen getheilt. Die Fenfter im Schiff und im Chor find öjaKirche, alle rundbogig. Die Öja-Kirche, als deren Einweihungsjahr 1232 angegeben wird, dürfte fpäter als die im Vorigen genannte entftanden fein. Die Jahreszahl würde dann der älteren Kirche gelten, von welcher fich im nördlichen Portal und anderen Stellen noch Ueberrefte finden. — Allerdings finden fich im Weften zwei grobe Pfeiler, und im Offen zwei fchlanke Säulen; aber erfiere können wir wohl als Ueberrefte des älteren Gebäudes anfehen, zumal da die fonftige Haltung des Thurmes und der elegant ausgebildete Ghor auf eine fpätere Gothik als die der Stenkyrke hindeuten; im Uebrigen ift jedoch die Anordnung in beiden gleich. Befonders bemerkt man den nach innen halbrund, nach außen geradlinig abge-fchlolfenen Ghor. Uebrigens ift die Öja-Kirche eines der fchönften gothifchen Gebäude auf Gotland durch fein fchönes, aus gelchliffenem röthlichen Kalklfein erbautes leidliches Portal, durch den ungewöhnlich fein eingetheilten Thurm mit feinen fchlanken, gekuppelten Lichtöffnungen, feinem luftigen Zeltdach und feiner bedeutenden Höhe, fowie durch fein hübfches Inneres. Eine reiche Ausbildung der Lojfta- Thurmgalerien zeigt der Thurm der Lojfta-Kirche der wahrfcheinlich etwas alter als die vorige ift, wie man an dem fpätromanifchen Portal fieht; man kann fie vielleicht etwa in die Mitte des 13. Jahrhunderts fetzen. Die Kirche ift im Uebrigen ziemlich dürftig ausgelfattet. — In rein gothifchem Styl ift die Helvi-Kirche gehalten, welche um 1239 erbaut worden fein Toll; wiewohl diefes Jahr ficher nur als das der Grundfteinlegung betrachtet werden darf. Sie zeigt eine fehr umfichtige Ausführung und ift im Uebrigen befonders merkwürdig dadurch, daß eine Runeninfchrift am füdlichen Choreingang ausdrücklich einen Meifter La-frans Botvidsfon von Eskilhem als den Baumeifter der Kirche angibt. — Die Fole-Kirche gibt uns ein Bild davon, wie fich die Kunft einige Jahrzehnte fpäter geftaltet hatte; denn das für diefelbe angegebene Jahr der Erbauung 1280 gilt, wie Brunius glaubt, nur dem Thurm. Die Gewölbe find fpitziger und leichter geworden, die Mittelfäulen fchlank und hübfch geformt, obwohl fie noch ihre Eckblätter an der Bafis und den halbromanifchen Gefchmack in den Kapitalen beibehalten. In diefem Geifte fuhr man während des ganzen 14. Jahrhunderts zu bauen fort, weshalb wir hier die Aufzählung verfchiedener ähnlicher Kirchen übergehen können. Wie forgfältig man

Stanga. Portal**) der Kirche von

Stenkyrke.

Helvi-

Kirche.

Fole-

Kirche.

an

damals jeden einzelnen Theil behandelte, beweifen Werke wie das Stanga, welches mit feiner reichen gothifchen Bilder-

*) In Marryat, One year in Sweden, 2., find die Portale von Tofta, Sandö und Hväte (unrichtig Gerum genannt) abgebildet.

**) Abgebildet bei Bergmann und Save.

pracht das vortheilhaftefte Zeugniß von der Ausbildung der gotländifchen Stein-hauerfchule um die genannte Zeit ablegt. Denn daß die Kunft, welche hier Portale, Kapitale, Fenfter und fonftige Gebäudetheile mit der fchönften Steinornamentik verziert, eine einheimifche ift, darüber kann kein Zweifel herrfchen, wenn man die großartige Menge folcher Werke und deren nahe innere Verwandtfchaft kennen lernt.

Während fo auf dem Lande eine Kirche nach der anderen neu erftand oder vollkommen umgebaut wurde, blieb in Wisby (vgl. I, S. 671) der Kirchenbau wisby. ziemlich unbedeutend. Die Stadt hatte während des 12. und 13. Jahrhunderts für ihr Bedürfniß in diefer Hinficht fchon geforgt, und da die Anzahl der Kirchen fehr groß war, kam ein Umbau oder Neubau lange nicht in Frage. Auch aus der fpäteren Zeit des Mittelalters wiffen wir von einem Neubau kein Beifpiel. Dagegen befchloffen die „grauen Brüder“ zu Wisby, ihre Klofterkirche, die mehr als ein Jahrhundert alt und vermuthlich etwas verfallen war, zu erweitern und reicher auszuftatten, und fo wurde St. Karin in den Jahren 1376 u. ff. mit neuem Chor und neuen Gewölben verfehen, — eine umfaffende Arbeit, welche erlt 1413 abgefchloffen wurde. Der Chor wurde an der Stelle des abgebrochenen öftlichften Theils des Langhaufes aufgeführt und ift viereckig mit dreifeitigem Abfchluß; die Ausbildung der Fenfter ift hier befonders großartig. Die Gewölbe dagegen, welche fammt den zugehörigen Pfeilern umgebaut wurden, erhielten eine Geftaltung, die fich, wie es fcheint, ziemlich nahe an deren frühere romanifche Haltung anfchloß, wenn wir von einer mäßigen Zufpitzung abfehen. — Ungefähr gleichzeitig begannen die „fchwarzen Brüder“ in St. Niklas verfchiedene Veränderungen an ihrer Klofterkirche vorzunehmen. Der viereckige Chor mit feinem dreifeitigen Schluß, feinen dünnen Umfaflungsmauern, feinen fchlanken Strebepfeilern, feinen hohen, verzierten Fenftern gehört nämlich in die Zeit der höchften Blüthe der Gothik und ift alfo wahrfcheinlich erft kurz vor 1400 entftanden. Schließlich haben wir die Kapelle auf der Südfeite der St. Marienkirche anzuführen, welche mit ihrer prächtigen Ausfchmückung — die jetzt freilich durch moderne Zufätze etwas geftört ift — auf die Zeit kurz vor 1500 hinweift und aller Wahrfcheinlichkeit nach aus der köl-nifchen Steinhauerfchule des Henrik Tidemansfon herftammt.

Wenn wir fchon bei der Betrachtung der Erzeugnifle der kirchlichen Baukunft Profanbau. in Schweden manchmal unter der Unficherheit gelitten haben, welche der Mangel an zuverläftigen Daten und an reicherem Forfchungsmaterial nothwendig mit fich bringt, fo vermehren fich diefe Ungelegenheiten noch in bedeutendem Maaß, wenn wir die Bauten behandeln füllen, die den Bedürfniflen des bürgerlichen Lebens und kriegerifchen Zwecken dienten. Theils find nämlich die fchriftlichen Angaben weit weniger zahlreich und einander mehr widerfprechend, als es bei den Kirchen der Fall war; theils auch —- und dies ift das Mißlichfte — find die Werke felbft jetzt nicht mehr vorhanden, oder wenn noch Spuren von denfelben übrig geblieben, find diefe in Folge von Umbau, Veränderungen und von Abbruch in fpäterer Zeit fo unkenntlich geworden, daß es die größte Umficht erfordert, wenn man aus den Ueberreften einige Schlüffe über Ausfehen und Geftaltung der mittelalterlichen Werke will ziehen können.

den fchwedifchen Burgbau des

In Upland war Stockholms älteftes Schloß die bedeutendfte Vefte des Schlot, zu Mittelalters und wohl überhaupt die hervorragendfte im Reiche. Der Brand von 1697, welcher das Schloß von Grund aus zerftörte, vernichtete damit auch die befte Gelegenheit, welche man gehabt hätte, um

Mittelalters zu fludiren; allerdings hatten auch mehrere vorhergehende Brände und die durchgreifenden Veränderungen, welche feit Guftav Wafa’s Tagen das Schloß erlitt, beigetragen, die alte Burg bedeutend umzugeftalten. Gleichzeitig mit der Stadt, etwa 1260, gegründet, wurde die Burg mehr und mehr umgebaut, und jetzt kann man fich unmöglich mehr eine Vorftellung von ihrem eigentlichen Ausfehen im Mittelalter machen. Immerhin kann man annehmen, daß fie aus einem großen, runden Thurm, dem fogen. „Kern“, und aus mehr oder weniger unregelmäßig zwilchen Thurm und Ringmauer liegenden Gebäuden beftand. Etwas junger hin-fichtlich feiner Entftehung ift der Herrenfitz Vik bei Upfala, ein defto belfer erhaltener Ueberreft des Burgbaues der älteren Gothik. Er wurde urfprünglich von einer Frau Ramborg zu Vik etwa 1320 erbaut und befteht aus einem viereckigen, thurmartigen Gebäude mit drei kellerartigen Gefchoften über der Erde; über diefen ift der Eingang, etwas hoch in der Mauer; das Ganze hat eine bedeutende Höhe, welche vormals noch anfehnlicher gewefen fein dürfte⁹). Der Feldmarfchall Guftav Horn und feine Gemahlin ließen allerdings in den Jahren 1656—60 „diefes des alten Wiks Haus brechen und wiederum bauen“ nach des Genannten „eigener Zeichnung“¹⁰); allein die alten Mauern und die kleinen Thürme dürfen wohl als Ueberrefte aus älterer Zeit angefehen werden. Das Haus, welches in den Jahren 1858 und 59 einen Dachauffatz in holländifchem Renaiflanceftyl, nach einer Zeichnung F. W. Scholander’s, erhielt, macht noch heute immerhin einen eigenthüm-lichen mittelalterlichen Eindruck: feine fchlanke und doch kräftige Maffe fteigt am Strande des Meeres auf, weithin über die flache Gegend blickend, und dabei von der nächften Umgebung durch eine Vertiefung getrennt, die vormals ein nafl'er örby. Graben war. Aehnliche Anlage zeigte das alte Haus Orby, das nur nicht gleich Penningby. hoch und gleich kraftvoll war. Auch Penningby, mit feinem gebrochenen Dach und den beiden unregelmäßig geftellten Thürmen¹¹), deutet auf eine anfängliche Burg aus dem Mittelalter hin.

Burg zu Vik.

Söderman-

Gripshoim. holm als ein „Haus“ aus dem 14. Jahrhundert, das einen etwas complicirteren Plan hat und das diefen fo ziemlich bis heute erkennen läßt, obwohl die Neubauten jetzt den größten Theil des urfprünglichen Baugrundes verdeckenf). Das Schloß ift ein unregelmäßiges Fünfeck mit runden Eckthürmen; der Mangel an

Sehen war uns nun in Södermanland um, fo begegnet uns zuerft Grips-

Uebereinftimmung unter den Seitengebäuden und der ungleiche Umfang der Thürme beweifen am beften, daß fie zu verfchiedenen Zeiten entftanden find. Zwei Thürme enthalten Wendeltreppen, die zu gewölbten Umgängen mit Schießfcharten nach außen führen, was, wie Lage und Haltung des ganzen Baues, unbedingt auf eine

*) Der Plan des Haufes Vik fcheint von England oder Frankreich lierzuftammen, da er mit den bekannten Ueberreflen von Burgen diefer Länder aus dem 11. und 12. Jahrhundert am meiden übereinftimmt. Pläne und Anfichten vgl. in Krieg von Hochfelden, Gefchichte der Militärarchitektur in Deutfchland. (Stuttgart, 1859.    335—360.)

**) Nach einer Infchrift an einer Steinplatte über dem Portal. Das Schlofs ift bei Dahlberg

ab gebildet.

Anlage aus früher Zeit hindeutet. Das jetzt nur noch als unbedeutende Ruine vorhandene „Haus von Nyköping“ leitete feinen Urfprung ebenfalls aus der zweiten Nyköping. Hälfte des 14. Jahrhunderts her. Ein älteres Schloß, das nach 1250 entftanden war, wurde 1318 bis auf den Grund abgebrochen, nachdem es eine halbjährige Belagerung überftanden hatte. Aber Ritter Raven von Barnekow, dem der Kreis von König Albrecht verpfändet worden war, unternahm in den Jahren 1365 und ff. den Wiederaufbau der Burg, bei welchem ein „frater Albertus murator“ der erfle Leiter gewefen zu fein fcheint¹²). Wie die fo erneuerte Vefte ausgefehen hat, iß jetzt unbekannt; nach einer Abbildung zu fchließen, welche man vom Schloß Nyköping aus dem 17. Jahrhundert befitzt, war es wie die meiden unferer mittelalterlichen Burgen ein Complex von verfchiedenartigen Gebäuden, von Wällen und Befeftigungswerken eingefchloffen. In Strengnäs baute fich gegen Ende des 15. Jahr- Strengnäs. hunderts Bifchof Kort Rogge ein Wohnhaus, das einen ganz fchloßartigen Charakter hat und auch, nach verfchiedenen jetzt verfchwundenen Einrichtungen zu urtheilen, für gelegentliche Vertheidigung beftimmt war. Nachdem es jetzt als Schulhaus einen vollftändigen Umbau erlitten hat, kann man nur aus feiner Lage und feiner großen Maffe auf fein früheres Ausfehen fchließen. Einige Ornamente der äußeren Mauern find jedoch noch erhalten. Das eigentliche Schloß der Bifchöfe war Tynnelsö in der Nähe der Stadt; mindeftens ein Theil diefer hochgelegenen Vefte Tynnelsö-dürfte aus dem Mittelalter flammen. Auch Hörningsholm, wie es bei Dahlberg H°ron.j^s' abgebildet ift, fchreibt fich aus den Tagen der Gothik her, wie fich an feiner Lage auf Heiler Felfenhöhe und an verfchiedenen Unregelmäßigkeiten in der Anlage erkennen läßt. In den übrigen Gegenden um den Mälare kennen wir nur das Schloß von Vefteras als einen nach feinen Grundmauern aus dem fpäteren Mittelalter her- Vettews. rührenden Ueberreft diefer Zeit. Es ift, wie das Schloß von Orebro, mindeftens theilweife während des 15. Jahrhunderts erbaut. Beide find in ihrem jetzigen Zu-ftand Schöpfungen der Renaiflance, und wir müften es fomit einer fpäteren For-fchung überlaßen, zu entfcheiden, was von ihrem mittelalterlichen Charakter noch

übrig ift.

Vadftena.

Das reiche Öftergötland bedurfte, auf Grund feiner gegen feindlichen Ueberfall öftergiH-gefchützten Lage, kaum irgend einer Schutzwehr gegen Feinde des Reichs, auch fcheint feinen „Herren“ nicht viel daran gelegen gewefen zu fein, größere Burgen auf eigene Rechnung zu erbauen. Beinahe die einzige aus dem Mittelalter flammende Vefte ift die Stegeborg¹³), die fchon während der Folkungerkämpfe im 14. Jahr- Stegeborg, hundert erwähnt wird und die um 1332 durch Bifchof Karl Bät von Neuem aufgebaut worden fein dürfte. Nur Linköpings mächtiger und prachtliebender Bifchof Henrik Tidemansfon baute in bedeutenderem Umfang Häufer und Schlöfler. Von ihm wurde der frühere Bifchofsfitz in Vadftena angelegt, nun die Wohnung des dortigen Seelforgers; ein paar alte Steingebäude dafelbft hatten Infchriften von 1470 und 1473, welche ihn ausdrücklich als Bauherrn angaben. Ferner ließ er in Lin- Linköpwg. köping ein feftes Haus aufführen, das jetzige Schloß, welches aus einem Hauptgebäude, zwei Nebengebäuden und einer Thormauer befteht; zufammen bilden diefe einen Schloßhof. Auf dem Hauptgebäude erhebt fich gegen die Seite des

Hofes hin ein viereckiger Thurm. Alle Gebäude haben gewölbte Keller und darüber gewölbte Zimmer, beides wahrfcheinlich Ueberrefte des urfprünglichen Baues, wogegen das Uebrige theils aus der Zeit Johann’s III., theils aus der Zeit des Umbaues von 1727 flammt, welcher durch den Gouverneur Ehrenkrona veranlaßt wurde.

Weftergöt-

land.

Auch in Weflergötland war es ein Bifchof, welcher gegen Ende des Mittelalters als hervorragendfter Bauherr auftrat. Brynolf Gerlacksfon, gewöhnlich Bifchof Gylta genannt, trat fein Amt im Jahr 1477 an und begann fofort mehrere Hufaby. fede Häufer aufzuführen. Bei Hufaby in der Nähe von Skara ließ er einen neuen Bifchofsfitz erbauen, von welchem noch bedeutende Ueberrefte vorhanden find. Innerhalb einer Ringmauer von Granit erhob fich das Schloßgebäude, deffen heute noch flehender bildlicher Giebel eine Länge von 15,6 M. hat; die Mauer befteht aus behauenem Sandftein, außen und innen mit einer Zwifchenfüllung durch Mörtel verbundenen Granits. Das Schloß hatte drei hohe Stockwerke; die noch übrigen Fenfleröffnungen fitzen unregelmäßig, aber find gleich groß, außen wagrecht, innen halbrund gedeckt, faß 1 M. hoch und 0,3 M. breit, mit weiten und tiefen inneren Liicko. Winkeln. Derfelbe Bifchof gründete auch Läckö, welches jedoch im Lauf des

17. Jahrhunderts fo bedeutende Veränderungen erlitt, daß wenig mehr als das Fundament und die eine oder andere Mauer zum urfprünglichen Gebäude gehören dürfte. Einen weiteren Ueberreft einer mittelalterlichen Burg befitzt diefe Gegend Sundholm. jn Sundholm¹⁴), im Bezirk von Espered. Es lag auf einer kleinen Infel im See Folken und bildete urfprünglich ein aus Granit aufgeführtes griechifches Kreuz von c. 32 M. Länge und Breite, das fpäter dadurch, daß man die Winkel mit Anbauten ausfüllte, ein Quadrat wurde. Das Gebäude hatte zwei Stockwerke, je mit vier Gemächern, erftere etwa 5,6 M. hoch. Die Thüröffnungen zwifchen den Gemächern des oberen Stocks waren gegen 3 M. hoch und 1,6 M. breit, die Fender ebenfo breit, aber 3 M. hoch; alle Pfoden nebd den Gefimfen außen ringsum waren von behauenem Sanddein. Das Schloß, das an einem ziemlich deilen Abhang auf dem einen Ufer der Infel lag, war gegen die andere Seite hin durch eine Mauer gefchützt, welche fich quer über die ganze Inlel zog. Es wird als „castrum Sundholm“ fchon 1393 erwähnt; i. J. 1706 brannte es ab und id feitdem dem Verfall winfarp. anheimgegeben. — Weiterhin hat Winfarp¹⁵) im Bezirk Dalum noch das untere Stockwerk einer alten Burg; es wurde zwifchen 1520 und 1530 von den Dänen niedergebrannt und feitdem nicht wieder hergedellt. Das obere Stockwerk, das jetzt vollends abgebrochen worden id, enthielt bloß ein großes gewölbtes Gemach, mit mehreren Schränken und londigen Vertiefungen in der Mauer und mit einer Torpa. Wendeltreppe im nördlichen Eck. — Torpa, der alte Sitz der Stenbock, hatte, im 17. Jahrhundert wenigdens, einen alten Anbau¹⁶), der mit feiner viereckigen Form, feinen weiten Treppen und feinen unregelmäßigen Fendern auf mittelalterliche Anlage hindeutet.

Smaland.

Smaland als Grenzlandfchaft bedurfte natürlich auf mehreren wichtigen Punkten darker befedigter Burgen, und es fanden fich denn auch folche. So hatte

Jönköping im 15. Jahrhundert eine Vefle, die jedoch mehrmals zerßört und wie-jonköping. der aufgebaut wurde, fo daß fchon am Anfang der neueren Zeit nur wenig von der urfprünglichen Anlage mehr übrig war. Dagegen befitzt die Landfchaft im Schloß von Kalmar ein Werk, das im Wefentlichen aus dem Mittelalter flammt¹⁷).

Kalmar.

Seine erfle Entflehung kann in die Zeit kurz vor 1200 gefetzt werden, und es ifl fehr wahrfcheinlich, daß es fchon damals feinen gegenwärtigen Grundplan erhielt, indem nämlich ein von Gräben umgebenes, unregelmäßiges Viereck auf den Ecken mit runden Thürmen verfehen wurde, auf der Weftfeite außerdem einen größeren viereckigen Thurm erhielt und auf der öfllichen mehrmals gebrochenen Linie zwei kleinere. Da fämmtliche Thürme fowie die heutige äußere Mauer bis zur Höhe von 14 Ellen ein gemeinfames Fundament haben, gleiche Verzahnungen und in einander gemauerte Verbindungen, fo fcheint obige Annahme nicht zu kühn zu fein, zumal da der Plan im Ganzen mit dem etwas älterer franzöfifcher Burgen mit mehreren Thürmen¹⁸) übereinftimmt, und da der Abftand zwifchen den Eckthürmen, der nach der Bogenfchußweite berechnet wurde, befonders kurz iß und daher abgemefl’en, ehe der Bogen einen höheren Grad von Vollkommenheit erreicht hatte, wie gegen das Ende des Mittelalters hin. Alle diefe Thürme haben noch heute theilweife ihre Schießfcharten aus älteren Zeiten. Befondere Wohnraume waren urfprünglich nicht vorhanden, abgefehen davon, daß zwei Thürme bewohnbar eingerichtet waren, wie aus den gleichzeitig mit denfelben aufgemauerten Feuer-heerden hervorgeht. Allmählich wurden indeffen kleinere Wohngebäude an der Ringmauer aufgeführt, wie es im Mittelalter gewöhnlich war. Auf Veranflaltung des Königs Magnus Eriksfon wurde um 1337 ein ziemlich bedeutender Umbau an diefen Wohngebäuden unternommen, in der Weife, daß einestheils die an drei Seiten der Ringmauer gelegenen eine zufammenhängende Häulerreihe wurden, anderntheils die nördliche Strecke zur Königswohnung geßaltet wurde, indem man auf beiden Seiten der alten Ringmauer anbaute. Diefer Flügel hat auch jetzt noch in allem Wefentlichen feine alte Geßalt behalten, weshalb er hinfichtlich der Ein-theilung und Höhe der Zimmer ein gutes Bild von einem Schloßbau des fpäteren Mittelalters gibt, während allerdings die Einrichtung, Fenßer und Anderes aus der Zeit der Renaifl'ance flammen. Nach der genannten Veränderung blieb das Schloß fo ziemlich in dem gleichen Zufland bis zu König Göfla’s Zeit; nur die äußeren Befeßigungen wurden mehrfach verbeffert, wie es jeweils die neuen Erfindungen auf dem Gebiet der Kriegskunfl bedingten. — Ein anderes, von dem vorigen ver-fchiedenes, aber in feiner Art doch ebenfalls bemerkenswertes Denkmal früherer Zeit befitzt die Landfchaft in der Schloßruine Berggvara, nicht weit von Wexiö.

Das Haus, das aus Granit aufgeführt iß und, wie man annimmt, durch den Herren Berggvara. Arvid Birgersfon (Trolle) um 1468 erbaut wurde, liegt zu äußerß auf der Spitze einer Infel im Berggvara-See; der Infelvorfprung felbfl war vormals durch einen Graben von der Landfeite getrennt und hatte außerdem einen Erdwall innerhalb des Grabens. Das Gebäude befleht aus einem außen ungefähr 22 M. langen und 16 M. breiten Viereck; die faß 2 M. dicken Mauern find außen und innen aus

etwas zugehauenem Granit mit einer Zwilchenfüllung aus groben Granitflücken aufgeführt. Urfprünglich beftand das Haus aus einem Erdgefchoß und vier Ober-flockwerken, allein es wurden fpäter noch mindeftens ein bis zwei Auffätze zugebaut. Der Eingang lag in der Höhe des erlfen Stocks und man benutzte folglich eine kleine Zugbrücke. Die urfprünglich kleinen FenfterÖffnungen find während des 16. Jahrhunderts erweitert und mit Ziegelflein gefüttert worden; man findet noch Spuren der alten Holzverkleidung. Das Schloß wurde i. J. 1542 von Nils Dacke eingenommen und in Brand gefleckt, dann aber neu hergeflellt, wie bei Dahlberg zu fehen ift.

Finland.

Wenn wir nun Schwedens Feftland verlaßen, und zu feiner früheren Be-fitzung im Offen, zu Fin land¹⁹) übergehen, fo fagt uns die ältere Gefchichte diefes Landes, daß es von früher Zeit her verfchiedene Veflen und Burgen befaß, die zu er ft angelegt wurden, um die neue Eroberung gegen die heidnifchen Einwohner und deren Verwandte im Offen zu fchützen, und welche dann in diefer Richtung weiter und weiter vorgefchoben wurden, um das Land gegen die Ueber-fälle und Gewaltthaten der halbwilden Ruflen zu vertheidigen. Verfchiedene von diefen uralten Burgen haben eine fehr weitläufige Kriegsgefchichte, aber ihre baulichen Verhältnifl'e find dagegen während des ganzen Mittelalters in tiefes Dunkel gehüllt. — Von diefen Bauten gilt überhaupt, daß fie ihre jetzige Geftalt erff unter den Wafa-Königen erhielten, welche auf diefelben, als die Grenzveften gegen den immer drohenderen Nachbar im Offen, große und koftfpielige Arbeit ver-Abo. wendeten. Die ältefte unter den finnifchen Burgen ift das Schloß zu Abo, das fchon um 1157 gegründet worden fein foll; freilich ift von der alten Burg nichts Tavaftehus. mehr übrig. Darnach kommt Tavaftehus, oder Kronoborg, wie es anfänglich hieß, der Sage nach von Birger Jarl felbft um das Jahr 1250 angelegt und fpäter, nach wiborg. 1297, der Sitz mächtiger Landeshauptleute. Wiborg, das, wie berichtet wird, Torkel Knutfon zum Gründer haben foll (1293) und welches beftimmt war, den Mittelpunkt für die Unterwerfung und Cultivirung Karelens zu bilden, hatte mannichfach wechfelnde Schickfale; feine ernftliche Befeftigung wurde erff gegen 1477 von Erik Axelsfon (Tott) begonnen. Vielleicht ift der alte viereckige Kernthurm, welcher fpäter einen mehreckigen Auffatz erhielt, ein Ueberreft aus feiner Nysiott. Zeit. Eine alte Vefte war ferner Nyslott oder Savonlinna (Neufchloß), zuerft aus Holz erbaut von dem ebengenannten Erik Axelsfon im J. 1475, zwei Jahre fpäter aus Stein umgebaut. Die drei runden Thürme mit ihren durch Schieß-lcharten unterbrochenen Zinnen fehen in der That aus, als ob fie fchon der älte-ften Burg angehört hätten. Seine einzige bifchöfliche Burg befaß Finland in dem Kuuftö. Schloß Kuuftö bei Abo, ein Platz, welcher, nachdem er fchon lange den BilchÖfen des Stifts gehört hatte, von Bil'chof Magnus II. um 1431 mit einem feften Bau verfehen wurde, der von Steinmauern umgeben war. Nach einem Brande im J. 1470 wurde er durch Bifchof Kort Bitze wieder hergeflellt und fpielte während der Kämpfe zwilchen Schweden und Dänen in den Jahren 1520—30 eine ziemliche Rolle, wurde jedoch 1528 auf Befehl König Guftav’s niedergeriffen. Nur zwei Mauerrefte und ein großer Steinhaufen zeigen noch die Stelle auf der kleinen

Infel, wo einft die Holze Burg der Bifchöfe von Abo fich erhob. Schließlich, wenn wir vom Feftland auf Aland übergehen, haben wir das frühere Schloß Kaftelholm zu nennen, welches zwar erft 1419 erwähnt wird, jedoch wahrfchein-lich etwas älter ift, gegenwärtig aber fich in ruinenhaftem Zuftand befindet. Die Burg muß noch aus der Zeit der Wafa-Könige Hammen.

Kaftelholm.

mauern.

P)er Wisby, ¹ Stadt-

Das bemerkenswerthefle kriegerifche Bauwerk, welches der Norden aus dem Mittelalter wohlerhalten befitzt, befindet fich weder auf dem Feflland Schwedens noch auf feiner alten Eroberung im Oden, fondera auf der Infel Gothland. Auf ihr id nämlich der einzige Platz, wo wir noch ganz bedeutende und gänzlich unveränderte Ueberrefle einer ganzen Stadtbefefligung befitzen, und zwar in der höchH wichtigen und für die Kenntniß unferes mittelalterlichen Kriegswefens vollkommen entfcheidenden Ringmauer von Wisby (vgl. I. S. 671)²⁰). Hauptfache nach aufgeführt kurz vor oder nach 1288, umgibt He die Stadt auf der Landfeite vollHändig (mit einer Mauerlänge von gegen 2260 M.) und erflreckt fich fogar noch ein Stück weit auf der Seefeite (in einer Länge von etwa 1250 M.). Die erflere Strecke wird von nahe auf einander folgenden hohen Thürmen abge-theilt, welche unmittelbar vom Boden auffleigen, und wiederum von kleineren hängenden Thürmen, die auf der Mauer felbfi ruhen und urfprünglich 5—6y₂ M. hoch waren. Später, wahrfcheinlich kurz nach 1288, hat die Mauer eine Ver-Harkung durch Pfeiler erhalten, welche durch Spitzbögen verbunden find; zugleich erhielt die alte Brufiwehr einen Auffatz, welcher nach außen fenkrecht, nach innen abgefchragt und etwa 3 bis 4 M. hoch ifl. Die größeren Thürme, welche vier oder fünf Abtheilungen enthalten, find theils ganz, theils nur nach unten viereckig; die letzteren find oben, in dem über der Mauer liegenden Theil, dreieckig, ein einziger nach außen halbrund. Ihre Höhe mißt gegen 20—23 M. Die meiften befiehen in den unteren Abtheilungen aus Vollmauern, wogegen ihr oberer Theil nach innen ganz offen iff. Fünf von denfelben enthalten urfprünglich Stadt-thore, von welchen drei noch benutzt werden. Die unterflen Abtheilungen find mit Tonnen- oder Kreuzgewölben gedeckt, die oberen hatten Gebälklagen. Nur die wenigen ganz gefchloffenen Thürme haben ein Dach; alle aber haben oben große Zinnen. Die kleineren Hängethürme find fämmtlich viereckig und nach innen offen; fie meffen ungefähr 5 M. auf jeder Seite. Nicht weit vom Nordthor in füdlicher Richtung find auf der Innenfeite der Ringmauer Ueberrefle eines großen Gebäudes von zwei Stockwerken, das wahrfcheinlich als Vorrathshaus und als Wohnung für das Kriegsvolk diente. Außen vor der Ringmauer waren auf der Landfeite meifl doppelte Gräben und Wälle. Der Theil der Ringmauer, welcher an der See hinlief, ifl jetzt fehr zerflört. Er hatte vier fpitzbogig gedeckte Thore, keines mit einem Thurm; von folchen waren nur zwei vorhanden. Keiner von diefen ftand urfprünglich in Zufammenhang mit der Mauer. Der eine, Silfverhätta, jetzt Pulverthurm genannt, ift viereckig, mit etwa 11 M. breiten Seiten und mit einer Höhe von 20 M.; er hat in allen feinen drei Abtheilungen Vollmauern, von denen die zwei unteren mit Tonnengewölben gedeckt find, fo daß man deutlich fieht, daß der Thurm zu einem abgefonderten Vertheidigungswerk beftimmt war; nimmt man hinzu, daß er in allen Theilen einen einfachen roma-

nifcben Styl zeigt, fo leidet es keinen Zweifel, daß er vor der Ringmauer entftanden und Wisbys ältefles Vertheidigungswerk ift. Der andere der beiden Thürme, der fagenberühmte Jungfrauenthurm, iff dagegen fehr fchmal und niedrig; auch er hat keine Verzahnung mit der Ringmauer, als deren Stütze er wahrfcheinlich erbaut wurde; man muß denfelben daher für weit jünger als die Mauer halten. Die Gefammtzahl der Ringmauerthürme foll vor Zeiten fich auf 45 belaufen haben; im Jahre 1851 waren davon noch 38 übrig. Das ganze großartige Bauwerk, verhältnißmäßig wohlerhalten, ift vollftändig aus Kalkftein mit Mörtel erbaut.

Schlots

Wisborg.

Allein diefe Befeftigung, hauptfächlich zur Verteidigung gegen Anfälle aus dem umherliegenden Lande beftimmt, hielt man fpäter nicht mehr für hinreichend ftark, um die Stadt zu fchützen; auch gab es innnerhalb diefer keine Veite, wo ein mächtiger Herr hätte Wohnung nehmen und eine Befatzung halten können. Deshalb wollte der abenteuerliche Erich von Pommern, der im Jahre 1411 mit großer Kriegsmacht nach Wisby kam, hier ein Schloß anlegen, und erhielt das Recht hierzu nach einer Unterhandlung mit den Bürgern. Das im felben Jahr gegründete Gebäude wurde Wisborg*) genannt, wurde unter Trued Hafe (f 1437) vollendet und diente neun Jahre lang Erich als Ausgangspunkt für feine Seeräubereien. Ein fpäterer Lehensträger (Wisbys?), Herr Ivar Axelsfon (Tott), ließ Wisborg in den Jahren 1460—87 fehr erweitern und noch mehr befeftigen, fo daß fich der Bau fowohl der füdlichen Mauer als dem Hafen entlang erftreckte; diefe Arbeit wurde aber erft unter feinem Nachfolger (bis 1509) vollendet. Das Schloß war in feinen Außenlinien ganz unregelmäßig, und beftand aus mehreren viereckigen Eckthürmen mit Langmauern und feiten Gebäuden dazwifchen; ge-fchützt war es durch trockene Gräben. Es fchloß zwei Burghöfe ein und war im Uebrigen ftark genug angelegt, um auch gröberen Feuerwaffen zu widerftehen. Im Allgemeinen befitzt es mehr Intereffe als fefter Platz denn als Bauwerk. Nach manchen Schickfalen wurde es 1679 von den abziehenden Dänen in die Luft ge-fprengt und fpäter noch weiter zerftört durch Abtragen der Kalkfteine, fo daß feine heutigen Ueberrefte ziemlich unbedeutend find.

Biirger-

häufer.

Borgholm.

Gothland befitzt noch verfchiedene fonftige Ueberbleibfel bürgerlicher Gebäude aus dem Mittelalter, wie das eine oder andere Haus in Wisby, Unghaufen’s Haus und andere in Öja, die alten Pfarrhäufer („Mönchshäufer“) in Bunge und Gothem; allein die meiften derfelben find gegenwärtig ziemlich übel zugerichtet, fo daß es fchwer würde, fich eine Vorftellung vom Ausfehen derfelben zu machen, wenn nicht glücklicher Weife Zeichnungen älteren Datums erhalten geblieben wären**). Sie find, was Plan und Ornamentik betrifft, fehr einfach gehalten.

Auch Öland befitzt in Borgholm eine Vefte aus dem Mittelalter. Dies gilt jedoch nicht für die Ruinen des großen Schloftes, das einer fpäteren Zeit angehört, fondern für die Ueberrefte des fogen. „alten Burghofs“, welche fich nördlich von jenem finden***). Diefer zeigt vom nordweftlichen Eckthurm ausgehend zwei Langfeiten zweiftöckiger Steingebäude, von denen das eine fich nahezu rechtwinklig an das andere anfchließt; beide haben gewölbte Gemächer und Keller.

*) Abgebildet bei Dahlberg; allein das dortige Bild dürfte, nach Brunius, fehr unzuver-

läffig fein.

) In Hilfeling’s Reifen (Manufcr. auf d. kgl. Bibliothek) 1799, 1800.

***) Den Plan vgl. in Ahlquift, 1. c. 2, wo fich auch die Gefchichte des Schlofies findet.

Den Abfchluß macht ein halbrunder Thurm, in welchem lieh unten noch drei Gemächer finden. Vermuthlich ift dies ein Theil der älteften Burg, die in Urkunden zuerft im J. 1280 genannt wird und damals fchon eine bedeutende Beiatzung gehabt haben foll. Allem Anfchein nach war fie bedeutend größer; allein das Uebrige wurde wohl zum neuen Schloß gezogen, deflen Beginn in die Zeit Johann’s III. fällt.

Mußten wir fchon bei der Darftellung der mittelalterlichen Kunft in weit- Holzbauten, liehen Steingebäuden das Fehlen eines auch nur einigermaßen befriedigenden Forfchungsmaterials empfinden, fo wird diefer Mangel womöglich noch größer, wenn es gilt, die gleichzeitige Holzbaukunft darzuftellen. Aus natürlichen Gründen können nur wenige erhaltene Denkmäler dieler Kunftgattung exiftiren, auch wenn lieh das Bedürfniß und der Wunfch, das Alte umzubauen, nicht fo Hark geltend gemacht hätte, wie es wirklich der Fall war. Hauptfächlich gilt dies von den kirchlichen Gebäuden, welche fall ohne Ausnahme jüngeren Steinkirchen weichen mußten; und hierin liegt der Hauptgrund, warum Schweden keine Bei-fpiele des eigenthümlich umgeflalteten romanifchen Styls aufzuweifen hat, der in den bekannten norwegifchen Holzkirchen herrfcht. Mannichfache Verhältnifle deuten indeffen darauf hin, daß ganz gleichartige Denkmäler vor Zeiten über mehrere fchwedifche Landfchaften zerftreut waren. So weiß man, daß Skagens Kapelle in der Waldlandfchaft Tiveden, welche 1825 abgebrochen wurde, ferner Hedareds Kapelle in der Gegend von Alingsas, die Kirche von Gärdferum im nördlichen Tjuft und andere aus fenkrecht aufgerichteten Balken beftanden, welche durch wagrechte Oberftücke und Schwellen zufammengehalten wurden; ebenfo wird berichtet, daß die alte Kirche von Pjetteryd, die im Jahre 1344 etwa²¹) erbaut wurde, eine Galerie ganz nach norwegifcher Art gehabt habe²²). Alle diefe Gebäude waren in fehr geringen Maaßen angelegt, ein Grund mehr, warum fie ver-lchwinden mußten, als die Gemeinden fich vergrößerten. Ihre äußere Geftaltung dürfte der Hauptfache nach derjenigen der norwegifchen Kirchen ähnlich gewefen fein. Man kann dies daraus fchließen, daß dergleichen Formen auf Weihrauch-fäffern aus fchwedifchen Kirchen, wiederkehren, Gefäße, welche bekanntlich im Mittelalter oft die Geftalt kleiner Kirchen erhielten²³).

¹

Aufnahmen diefer und der übrigen Danziger Kirchen in dem fchon 1695 erfchienenen Werke von Kani/ch; Befchreibung aller Kirchen-Gebäude der Stadt Danzig. Fol. — Dazu Hirfch: Die Oberpfarrkirche von St. Marien in Danzig. 1843, und ein Auffatz von W. Lübke im D. Kunftbl. Jahrg. 1856.

²

Vergl. das Prachtwerk von F. Frick\ Schlofs Marienburg in Preufsen, aufgenommen von Gilly. Fol. Berlin 1803. — Die Baugefchichte ift mit gewohntem Scharffinn erörtert von F. v. Quaft in den Beiträgen zur Gefchichte der Baukunft in Preufsen (abgedr. aus den N. Preufs. Prov.-Blättern Bd. XI.).

Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

³

Aus „Schwedifche Baukunft“ von C. Eichhorn, Anhang zur fchwedifchen Ausgabe von W. Lübke's Gefchichte der Architektur, durch gefällige Mitwirkung des Herrn Cand. P. Veefenmeyer übertragen.

⁴

Am beiten abgebildet in Billmark's Aquarell-Lithographien, fovvie in „Ny illustrerad tidning“ 1870 Nr. 11. Letztere Zeichnung hat ein etwas reltaurirtes Ausfehen.

⁵

Einige derfelben find abgebildet in „Ny illustrerad tidning, 1867, Nr. 52“, mit einer Be-fchreibung von C. R. N(yblom).

⁶

Nähere Einzelheiten bei Brunnius, Refa, 1849, io4 ff⁶

⁷

Eine Anficht derfelben f. in Bagge, beskrifning om Örebro. Stckh. 1785.

⁸

Abgebildet in „Ny illustrerad tidning“ 1870, Nr. 47.

⁹

Ift bei Dahlberg abgebildet,

¹⁰

f) Tegel gibt an, dass König Göfta 1537 ^as Schlofs „fundirt und aufgebaut“ habe; man darf

¹¹

aber hierunter wohl nur feine Erhöhung und Verfchönerung verliehen. Da ein grofser Theil der Mauern Spuren eines verheerenden Brandes zeigt, feit Guftav’s Zeiten aber kein folcher vorkam, mufs fogar ein Theil der alten Bauten erhalten geblieben fein. Das Schlofs wurde nämlich 1434 durch Hartvig Flog in Brand gefleckt (Brunius).

¹²

Styffe, Beiträge zu Skandinaviens Gefchichte, 1, 89 u. 98 ff., wo fich die erfte bekannte Baurechnung für ein fchwedifches Werk aufgezeichnet findet.

¹³

Wir urtheilen fo nach Dahlberg's Abbildungen.

¹⁴

Plan und Befchreibung in Ljungftröm, Ahs und Wedans Gaue (Stockholm 1865), S. 76 ff. — Abbildung in Dahlberg.

¹⁵

Siehe Ljungftröm, Redvägs Gau. (Falköping, 1861). 40 f.

¹⁶

Vgl. die Abbildung bei Dahlberg.

¹⁷

Für eine ausführlichere Kenntnifs der Baugefchichte des Schloffes vgl. die vortreffliche Dar-flellung in Sylvander’s Gefchichte von Schlofs und Stadt Kalmar. (Kalmar 1864.) Dafelbft finden fich auch eine Menge Anfichten und Plané;

¹⁸

) Vgl. Krieg von Hochfelden, 1. c.; die Pläne von Lillebonne, Courcy und Arques, von xooo

bis 1150.

Liibke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

¹⁹

Ueber die finnifchen [Burgen f. Topelius, Finland dargeftellt in Zeichnungen (Helfingfors 1845), w0 fich Anfichten derfelben finden, und Gyldén, Aufzeichnungen über die Städte in Finland (I Ielfingfors 1845).

²⁰

Abgebildet bei Dalilberg und zuletzt in Bergmann und Säve, Gothland, wo ein Plan und mehrere Anfichten von verfchiedenen Theilen der Mauer fich finden.

²¹

Rogberg und Ruda, Befchreibung Smalands, 383.

²²

Zeitfchrift des Vereins für fchwedifche Alterthümer, I. 20.

²³

Abbildungen von Räuchergefäfsen aus Sköllerfla und Vintrofa f. bei Hofberg, 1. c. 168 f.

j) Plan und Details in Mandelgren, Monuments Scandinaves, ff) Broocman, Befchreibung Öftergötlands, 2, 16 f. — Bild 9. Abgebildet in der „Antiquari-fchen Zeitfchrift“ X, 102.

Die wenigen alten Holzkirchen, welche bis auf neuere Zeiten erhalten geblie- Holzkirchen, ben find, febeinen fämmtlich der gothifchen Zeit anzugehören und zeigen in ihrem Aeußeren eine fehr einfache Geftaltung. Die Kirche von Rada in Werm-land mit Gemälden von 1323-j-), und die von Tirsrum in Oftergötland-j-j-), die aus der Zeit um 1300 oder nach anderer Angabe um 1250 flammt, beftehen aus einem nahezu viereckigen Schiff mit einem kleineren Chor von gleicher Form; fie find aus eckig zugehauenem Gebälk aufgeführt und mit Schindeln verkleidet.

Die letztgenannte hatte außerdem ein Vorhaus, das fich urfprünglich an die Südfeite des Schilfes anfehloß. Die jetzt niedergeriffene Kirche von Kalfsvik in Smâland, im J. 1849 von Brunius unterfucht, hatte ein länglich viereckiges Schiff

mit quadratifchem Chor, beide mit flacher Bretterdecke; Thür- und Fenfteröff-nungen waren fchmal und rundbogig gedeckt. Sie beftand aus Fichtengebälk, war aber auswendig mit eichenen Schindeln verkleidet. Ein Vorhaus war aus Eichengebälk aufgeführt, das eckig zugehauen und mit Schwellen verbunden war. An der Nordfeite befand fleh eine Sakriftei, gleichfalls aus Eichenholz. Nach einer Infchrift foll die Kirche im J. 1333 zum erflen Mal ausgemalt worden fein und flammte folglich wohl aus der Zeit um 1300. — Die Kirche von Edshult, ebenfalls in Smaland, zeigt verfchieden von den vorigen einen vielfeitig abge-fchloffenen Chor¹) und darf alfo wohl für etwas jünger als die vorhergehenden gehalten werden, ln der Gegend von Vernamo befand fleh noch 1849 eine andere kleine Holzkirche in Tannö, die an einigen Stellen fpitzbogige Deckungen zeigte, noch einen breiten, niedrigen Triumphbogen hatte und auswendig mit Schindeln verkleidet war²). Hier, wie fonfl an mehreren Orten, war auch ein Glockengerüft von Balken mit kreuzförmiger Ueberdachung, die mit vier Giebeln und einer Spitze gefchmückt war. Diefe Glockengerüfle, welche der kirchlichen Baukunft Schwedens feit älteren Zeiten her eigenthümlich lind, zeigen oft wirklich fchöne und fchlanke Formen, in welchen trotz ihrer grollen Einfachheit ein Nachklang der hoch aufftrebenden Gothik empfunden wird; lie verdienen daher beachtet und unterfucht zu werden, zumal da fie auch verfchiedene bemerkens-werthe neue Züge in dem rein Technilchen aufweifen. Sie werden an vielen Orten noch heute fortdauernd benutzt, obwohl die leichten Formen des Mittelalters feit lange bei Neubauten fchwereren Formen weichen mußten, oft geradezu unfchÖnen und plumpen.

Wohnhäufer in Holz.

Von einem mittelalterlichen Wohnhaus ift wohl in Schweden kaum noch irgend eine Spur vorhanden. Vielleicht dürfte man glauben, daß die Ornäs-fluga³) (Ornäfer Hütte) hiervon eine Ausnahme mache; allein es ift fraglich, ob fie noch ganz in ihrem vormaligen Zuftand erhalten blieb, wie diefer während des Umherirrens König Göfta’s in Dalekarlien war, und aller Wahrfcheinlichkeit nach ift die Jahreszahl 1397, welche lieh an einer Stelle in dem Gebäude finden foll, gefälfeht. Indeffen befitzt dasfelbe dennoch hohes Intereffe als hiftorifches Denkmal, auch in baulicher Hinficht. Es befteht aus zwei Stockwerken, die auf einem Granitfockel ruhen, und ift aus runden Fichtenftämmen mit ausfpringen-den Ecken aufgeführt. Ueber das untere Stockwerk ragt auf drei Seiten das obere hervor, das auf der Öftlichen Langfeite eine Galerie bildet, zu welcher man auf einer Wendeltreppe gelangt. Nur diefer obere Stock war beftimmt, bewohnt zu werden, während der untere zu Aufbewahrungsräumen dienen follte. An diefe Bauart, für die eine Galerie um das obere Stockwerk das ftändige Kennzeichen ift, erinnern verfchiedene alte „fatburar“ (Faßkäfige), welche lieh da und dort in Schweden finden, wie z. B. die bei Björkvik und bei Ekhult in Ofter-götland-]-) und andere. Diefe Galerien find auch auf den Seiten gedeckt und haben Fenfter. Später ift die halb offene Galerie, fei es, daß fie unten eine Bret-terbrüftung hat, wie die bekannte Hütte „Gröna Lund“ im Thiergarten bei Stock-

holm, fei es, daß die ßrüftung aus einer Baluflrade von gedrehten Holzfäulen befteht, wie an der Kungsftuga (Königshütte) bei Orebro. Die beiden letztgenannten Gebäude gehören jedenfalls dem 16. oder 17. Jahrhundert an und find fo-mit nur Zeugen von dem Fortleben des uralten Styls, defiTen Grundbedingungen man übrigens eher in der Befchaffenheit des Baumaterials, als in einer befonderen volksmäßigen Eigenthümlichkeit zu fuchen bat. Die Holzbauten in der Schweiz und in anderen Ländern zeigen ja ähnliche Formen, ohne daß man unmittelbare Nachahmung da oder dort annehmen könnte.

e. In Italien.

In ein von den übrigen Ländern durchaus verlchiedenes Verhältniß trat Italien⁴) zur gothifchen Architektur. Hatten die nordifchen Völker in dem neuen Style den Ausdruck ihres eigenften Wefens gefunden und ihn demnach mit hoher Lebensfreudigkeit und Begeifterung erfaßt und entwickelt, fo nahm man in Italien nur von der allgemeinen Zeitftrömung überwältigt ihn auf und bequemte fich ihm in äußerlicher Weife an. Schon in romanifcher Zeit hatte die entwickelte Ge-wÖlbkirche nur in den mehr mit germanifchen Elementen gemifchten Theilen des Landes fich Bahn gebrochen; in Rom wie in dem feingebildeten Toskana war man bei der flachgedeckten Bafilika, bei den antiken Traditionen flehen geblieben.

Der heiterbehagliche Sinn des Südens liebte mehr weite, freie, breitgelagerte Räume von mäßiger Erhebung und ausgedehnten Wandflächen, an denen fich der geftal-tungsfreudige Trieb des Volkes in farbiger Bilderfchrift ergehen konnte.

Unter dem Einfluß diefer Sinnesrichtung mußte der gothifche Styl, fo ftreng Grundzüge, und ftarr fein Syflem auch war, dennoch das Haupt beugen. Freie weite Raum-dispofitionen von mäßiger Höhe bleiben nach wie vor die überwiegende Tendenz der italienifchen Architektur. Die Abftände der Pfeiler, die Schilf breiten find licht und weit; die Richtung geht mehr in die Breite als in die Höhe. Das Aufftrebende des Styls wird daher nur bedingt zugelaflen und durch die mächtig ausgefprochene Horizontale in Schranken gehalten. So erhebt fich auch das Mittelfchiff in geringerem Maaße über die Abfeiten und hat in feinen Oberwänden meiftens geringe Lichtöffnungen. Diefem Verhältniß entfprechend geflaltet fich die Pfeilerbildung welentlich verlchieden. Der fchlanke Bündelpfeiler, der das raftlofe Auffteigen fo lebendig vertritt, weicht einem mehr körperlichen, vier- und achteckigen Pfeiler oder einer Rundfäule; die Gewölbrippen haben ftatt des fcharf elaftifchen Profils eine mehr breite, rundliche, durch aufgemalte Mufter belebte Form. Befonders aber werden die Wandflächen wieder in ihr Recht eingefetzt, indem der Umfang der Fenfter gemindert wird. Auf diefen Wandfeldern entwickelte fich die italie-nifche Malerei zu jener Höhe, welche die Bewunderung aller Zeiten ift. Auch die Chorbildung wird vereinfacht und kehrt nicht feiten fogar zu der romanifchen Apfis zurück.

Das

Aeufsere.

Am Aeußeren herrfchen in gleicher Weife die ruhige Fläche und die Horizontallinie vor. Der Strebepfeiler, der im Norden den ganzen Bau überwuchert,

wird auf das durch die Conftruction, durch feine Bedeutung als Widerlager erforderte Maaß zurückgeführt und als einfacher Mauerflreifen, nach Analogie der Lifenen des romanifchen Styls, behandelt. Kräftige Gefimfe betonen die horizontale Richtung, mit welcher denn auch die fchwach anfteigenden Dächer nicht in Wider-lpruch flehen. Die Kuppel auf der Kreuzung von Langhaus und Querfchiff wird auch jetzt mit Vorliebe angewendet, ja fogar zu einem Hauptpunkte der ganzen Anlage gemacht und in der Breitendes gefammten Langhaufes durchgeführt; ein

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Hg. 719. Italienifch-gothifche Fenfterbildung. (Schulcz-Ferencz.)

Gedanke, der wieder auf die Idee der Centralbauten zurückgreift und mehrfach zu großartigen räumlichen Wirkungen führt. Auch die Vorliebe für Kapellenfchiffe, die das ganze Langhaus begleiten, ift für die Raumgeftal-tung der Bauten vielfach beftimmend geworden. Der Thurmbau endlich wird ebenfalls ausgefchlolfen, da man lieh nach wie vor damit begnügt, einen Glockenthurm (Campanile) in der Nähe der betreffenden Kirche zu errichten. Die Façade gliedert fleh daher nach Maaßgabe des Langhaufes, deflen Geftalt fie anzudeuten hat, jedoch überragt fie diefes an Höhe oft um ein Beträchtliches und wird als prunkendes Schauffück behandelt. In der Regel find ihre drei den Schiffen ent-fprechenden Felder je mit einem Giebel gekrönt (vgl. Figg. 725, 726), von denen der mittlere höher empor-fteigt. Getrennt und eingefaßt werden diefe Giebel durch fialenartig aufftrebende, mit fchlanker Spitze bekrönte Mauerpfeiler, an denen, wie an den Ziergiebeln, gothifche Krabben und fonftige Detailformen verwendet werden. Die Portale, theils rundbogig, theils fpitzbogig überwölbt, haben eine mehr an romanifche Bildung erinnernde Wandprofilirung, fchwanken oft vollftändig zwifchen antikifirenden und gothifchen Elementen, werden indeflen häufig von einem krabbengefchmückten Ziergiebel eingefaßt. Dasfelbe gilt von den Fenftern, welche, namentlich an Profanbauten, oft eine überaus anmuthig-fpielende Umdeutung der gothifchen Formen und eine Mifchung mit romanifchen wie mit antikifirenden Elementen verrathen (Fig. 719). Galerien mit Statuen fprechen den Horizontalismus entfehieden aus. Der

höchfte Glanz diefer Façaden belicht in einer verfchwenderifchen Décoration, welche theils in fpielenden Müllern, theils in mufivifchen Gemälden alle Flächen überzieht. Befonders ift ein bunter Wechfel verfchiedenfarbiger Marmorfchichten beliebt, der auch im Innern manchmal durchgeführt ift, mehr der Pracht als der Harmonie und Ruhe dienend.

Will man gerecht gegen diefe Bauwerke fein, fo darf man fie nicht mit dem Würdigung, einfeitigen Maaßftabe nordifcher Gothik melfen. Jene fremden Formen find offenbar hier nur ein entlehntes Gewand, durch deflen Hülle die darin gebannte Seele mehr durchfcheint als verborgen wird. Das Innere diefer mächtigen Werke ift oft von

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Fig. 720. Dom zu Florenz. Längenfchnitt.

einer Großräumigkeit, einer ruhig freien Wirkung, die den eng zufammengezogenen, athemlos aufftrebenden gothifchen Kathedralen des Nordens fremd ift. Die italie-nifcheti Bauten haben in der Haupttendenz eine gewifte Verwandtfchaft mit den Hallenkirchen Deutfchlands. Dennoch find die Verfchiedenheiten nicht minder groß, fowohl in Hinficht des Materials, als auch in der Art der Compofition und des Aufbaues. Die deutfchen Hallenkirchen haben das gothifche Formprincip in feinen Grundzügen erfaßt und in eigenthümlicher Weife ganz andere Raumdispofitionen daraus entwickelt. Die italienifche Architektur nahm die gothifchen Formen als rein conventionelles Element auf, welchem- fie ihr eigenes räumliches Gefühl keineswegs aufopferte. Sie gibt fich ungehemmt einer lebendig malerifchen Wirkung, einem phantafievollen Spiel mit Stoff und Form hin. Der Norden zeigt fich auch hier ruhig, ernft und verftändig, der Süden heiter, beweglich und poetifch erregt.

Die Dauer des gothifchen Styls in Italien ift nur kurz. Wie er überhaupt nicht recht in Fleifch und Blut der Nation überging, fo wurde er fchon gegen die Mitte des 15. Jahrh. durch eine neue bewußte Rückkehr zur Antike völlig verdrängt.

Zuerft fcheint der gothifche Styl in Italien durch die Kirche S. Francesco zu Affifi eingeführt worden zu fein*). Obwohl ein deutfcher Meifter Jacob (aus Meran) als Erbauer derfelben (1228, eingeweiht 1253) genannt wird, zeigt fie doch fchon im Wefentlichen die Umgeftalt ungen, die der italienifch-gothifchen Bauweife

eigenthümlich find. Es find zwei Kirchen über einander, welche fich über der Grabftätte des heiligen Franziskus erheben. Während die untere noch rundbogig durchgeführt ift, hat die obere, einlchif-fige den Spitzbogen auf gegliederten Pfeilern, die in weitem Abftand errichtet find. Die Strebepfeiler lind in’s Innere gezogen und theil-weife thürartig durchbrochen, um einer im Inneren umhergeführten Galerie eine Verbindung zu gewähren. Alle Wandflächen find mit großen Gemälden bedeckt, die Gewölbfelderhaben aufazurblauem Grund goldene Sterne. DieFenfter find fcbmal, zweitheilig und mit einfach em Maaßwerk durchgeführt. Die Seitenkapellen find erft durch Filippo de Campello hinzugefügt. Das Aeußere ift fchlicht, die Portale und Radfenfter an der Façade haben frühgothifche Form. — Kaum ift jener wichtige Bau vollendet, fo folgt Florenz um 1250 mit der angeblich nach Nicola Pijano's Plänen erbauten Kirche S. Trinitä, einem anziehenden Baue von mäßigen Verhältniflen bei fünffchiffiger Anlage und mit geringer Erhebung des Mittellchiffes über die Abfeiten. Bedeutender ift der Bau der s. Maria Dominikanerkirche S. Maria Novella, die feit 1278 unter Leitungder Ordensbrüder Fra Sißo und Fra Rifloro fleh erhob, durch edleVerhältnifte und weite, lichte Raumwirkung ausgezeichnet. Dem Kreuzfchiff legen fich in der Mitte die Chorkapelle und zu beiden Seiten je zwei kleinere Kapellen vor. Die Architekten behielten von einem

S. Francesco zu Affifi.

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Fig. 721. Dom zu Florenz.

*) Vergl. die Abbildungen in Gailhabaud’s Denkm. der Baukunft. — Eine treffliche Erörterung diefes wichtigen Baues gibt Schnaa/e im VII. Bde. feiner Gefch. d. bild. Künfte. wo überhaupt die italienifche Gothik eine ebenfo eindringende als umfaffende Würdigung findet.

älteren Bau einige Theile bei, und daher find die beiden örtlichen Arkadenbögen des Schiffs enger gertellt als die übrigen. Die Façade ift erft im 15. Jahrhundert decorirt worden. Wie hier die Architektur überall auf große Flächen ausgeht, hat fie der Malerei bedeutenden Spielraum gelaffen, der dann durch die Meifter des 14. und 15. Jahrh. zu großartigen Freskencyklen verwendet wurde. — In unmittelbarer Nachfolge und naher Ver-wandtfchaft mit diefem Bau, wahrfcheinlich nach Plänen derfelben Meifter, erhob rtch feit 1280—1294 in Rom die ftattliche Dominikanerkirche S. Maria sopra Minerva, die neuerdings durch prunk- • hafte Stuck-Marmor-Beklei-dung einen ihrem Charakter wenig zufagenden Schmuck erhalten hat. Hier find die Gewölbe in quadratifchen Abftänden auf einfache der romanifchen Form ent-fprechende Pfeiler gertellt, im Mittelfchiff nicht viel höher als in den Seiten-fchiffen. — Ungefähr gleichzeitig, feit 1277, wird der Dom von Arezzo durch Mugheritone in verwandter Anordnung, aber mit lebendiger gegliederten Pfeilern und in ftärkerer Betonung der Vertikalen aufgeführt, fo daß diefchlankenVerhältnifle diefes Baues der nordifchen Behandlungsweife näher flehen. GebündeltePfeilerwech-feln mit Säulen, die Fenfter find zweitheiligund im Spitz-

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Dom von Arezzo.

Fig. 722. Glockenthurm des Domes von Florenz.

bogen überwölbt, der Chor ift aus dem Achteck gefchloflen, das Mittelfchiff, wie meiftens in Italien, nur wenig erhöht und hat dabei unbedeutende Oberlichter, welche durch prächtige Glasgemälde gefchmückt find. Das Aeußere ift einfach, ' etwas nüchtern, durch Lifenen mit Bogenfriefen gegliedert.

Dom zu Florenz.

Entfchiedener entfaltet fich die weiträumige, in’s Breite ftrebende Tendenz an dem 1294 von Meifter Arnolfo di Cambio begonnenen Dom zu Florenz, S. Maria del flore⁵). Die Florentiner Republik, auf der Höhe ihrer Macht, befchloß in ihm den glänzendften Ausdruck ihrer Größe lich und kommenden Gefchlechtern vor

Augen zu ftellen. Die Dimenfionen der Schiffe find außerordentlich. Vier qua-dratifche Kreuzgewölbe (vgl. Figg. 720, 721), auf einfachen Pfeilern ruhend, bilden das Mittelfchiff und überfpannen hier „Räume, wie fie“, um mit Burckhardt zu reden, „vielleicht überhaupt noch nie mit fo wenigen Stützen überwölbt worden waren“.

Die Breite des Mittelfchiffs beträgt nämlich 16,64 Meter im Lichten, während fie am Dom zu Köln nur 13,81 M. mißt. Leider beeinträchtigt eine durch den ganzen Bau fortlaufende, am Fuß der Obergewölbe fich hinziehende Galerie auf Confolen die Großartigkeit der Wirkung. Minder glücklich ift der mächtige achteckige Kuppelraum entworfen, der, erft fpäter ausgeführt, den Langhausbau fchließt. An die Kuppel legen fich Öftlich und zu beiden Seiten niedrige Flügel mit je fünf in der Mauerdicke angebrachten quadratifchen Kapellen. Im Schiff ift die Pfeilerbildung in genialer Weife den fchlichten großen Verhältnilfen angepaßt, mit kreuzförmiger Anlage, in den einfpringenden Winkeln mit polygonen aus dem Achteck geformten Dienften auf diagonal geftellter Bafis. Kräftig und ausdrucksvoll ift auch die Profilirung des Sockels mit feiner reich gegliederten Bafis und dem ähnlich behandelten obern Gurt⁶). Die Pfeilerkapitäle haben drei Reihen kraufer akanthusartiger Blätter. Das Aeußere hat eine reiche buntfarbige Marmorbekleidung, die an den Portalen fich mit plaftifchem Schmuck und mufivifcher Malerei verbindet. Im 14. Jahrh., nachdem Arnolfo 1310 geftorben war, fchritt der Bau langfam vor, bis der berühmte Maler Giotto 1334 als Dombaumeifter be-ftellt wurde; diefer ließ eine neue prächtige Façade aufführen, die jedoch nach feinem Tode 1336 unvollendet blieb und fpäter zerftört wurde, ohne bis jetzt durch eine neue erfetzt zu werden⁷). Durch neuere Unterfuchungenf) ift ermittelt worden, daß, nachdem längere Zeit ein Stillftand in der Bauführung eingetreten war, feit 1351 unter Francesco Talenti der Bau mit Energie wieder aufgenommen wurde und zwar fo, daß trotz der fchon aufgeführten Theile nach einem viel größeren Maaßftabe verfahren werden follte. Man ftreckte daher die Abftände der Pfeiler fo bedeutend, daß den älteren vier Intervallen drei neue ent-fprachen und die Gefammtlänge des Baues, urfprünglich auf 200 florentinifche Bracien berechnet, auf 260 vergrößert wurde. Erft jetzt erhielt alfo der Bau die gewaltigen Dimenfionen, durch die er unfere Bewunderung erregt. Das Seltfamfte aber ift die Art, wie diefer Bau geführt wurde, denn nicht bloß erfahren wir aus den Urkunden, daß für jeden Abfchnitt des Baues eine neue Concurrenz ausgefchrieben

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wurde, an welcher fich alle Bürger als Bewerber wie als Schiedsrichter betheiligen konnten, fondera eine Commiffion von dreizehn Bauleuten und elf Malern wird mit der Entwerfung des Grundrißes beauftragt, der Aufriß aber von acht anderen

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Fig- 723. S. Croce zu Florenz. (Lambert u. Stahl nach Phot.)

Meiftern entworfen. Diefe demokratifche Vielköpfigkeit fleht im fchlagendften Gegenfatz zu Allem, was wir von fchöpferifcher Thätigkeit in der Vorflellung haben. Daß trotz diefes Verfahrens im Ganzen etwas fo Großes herauskam, verdankt

man nur dem auf das Große gerichteten Sinn der gefammten Bürgerfchaft; anderer-feits aber konnten Fehler, wie die ungefchickte Anlage der Galerie, die ungenügende Beleuchtung, die unfchöne Anlage der Chorkapellen bei diefem Verfahren nicht ausbleiben. Vom urfprünglichen Bau Arnolfo's flammen wohl nur Theile der Façade und die vier erften Felder der Seitenfchiffmauern, die fleh durch die fchwächeren Strebepfeiler und die kleineren Fenfter markiren. Die fchöne, wahrfchein-lich von Giotto herrührende Marmorbekleidung wurde dann fpäter in etwas zu monotoner Weife auf die größeren Wandflächen übertragen.—Von Giotto rührt auch der neben dem Dom flehende prächtige Glockenthurm (Fig. 722), feit 1334 erbaut (nach des Meifters Tode von Taddeo Gaddi fortgeführt), an welchem in geiflreich decorativer Weife die gothifchen Formen verwendet find. Durch die nach oben an Flöhe zunehmenden Fenfter gibt fleh ein angemeflenes Streben nach Schlankheit und Durchbrechung kund. Die Décoration, ähnlich der des Domes, ift als buntfarbige Marmorbekleidung harmonifch und reich durchgeführt, außerdem noch durch plaftifche Werke belebt. Den Abfchluß bildet in wirkfamer Weife ein Kranzgefims mit gothifchem Bogenfries auf weit vorfpringenden Conlolen, dem fchönen Kranzgefims des Domes verwandt. Die Fenfter haben einfache Maaß-werke und Ziergiebel mit reichen Krabben. — Gleichzeitig entfland unter Arnolfo's Leitung feit 1294 die gewaltigfte aller Klofterkirchen, die für die Franziskaner erbaute S. Croce (Fig. 723). Mit Ausnahme des polygonen Chores und feiner zehn viereckigen Seitenkapeilen verzichtete der Meifter hier auf die Wölbung und legte fowohl das 12,87 M. breite Querfchiff, wie das 19,15 M. breite Mittelfchiff lammt den 8,16 M. breiten Seitenfchiffen mit offenen Dachftühlen an, die für die einzelnen Abtheilungen der letzteren quer auf die Hauptaxe flößen. Die impofante Weite des Raumes erhält durch die herbe Strenge und Schmuckloftgkeit noch höhere Wirkung, die durch die zahlreichen Grabdenkmale diefes Pantheons des italienifchen Volkes eine befonderc Weihe gewinnt. In der Pfeilerbildung zeigt fleh eine entfprechend fchlichtere Behandlung, da die Stützen einfach achteckig, fäulenartig fleh gehalten und die Kapitale mit derben Blattreihen befetzt find. Die perfpectivifche Wirkung des Innern ift frei und licht, befonders durch die günftige Beleuchtung vermittelt, denn in den Seitenfchiffen wie im Oberfchiff find fchlanke zweitheilige Spitzbogenfenfter angebracht. Diefe Oberlichter wurden dadurch ermöglicht, daß man über den Seitenfchiffen quer liegende auf den Quergurten ruhende Satteldächer anordnete. In eigentümlicher Weife fteigt die Galerie, welche hier wie im Dom fich über den Arkaden hinzieht, im Kreuzfchiff an dem höheren Scheidbogen hinauf, um fich über dem Chor fortzufetzen. Befonders fchön wirkt der Chor mit feiner engeren Anlage und feiner Einfalfung durch zahlreiche kleinere Kapellen, fämmtlich durch Glasgemälde und Fresken gefchmückt. In Siena ahmen die einfehiffigen Kirchen S. Domenico und S. Francesco diefen für derartige Anlagen geradezu typifch gewordenen Styl nach⁸). In beiden find wiederum nur die Chorkapellen gewölbt, fämmtlich gleich dem Hauptchor rechtwinklig gefchloflen; in S. Francesco find es acht, in S. Domenico fechs kleinere Kapellen neben dem Mittelraume.

S. Croce.

Dom zu Siena.

Eins derfchönflen gothifchen Gebäude Italiens ift der Dom zu Siena (Fig. 724), noch aus dem 13. Jahrh., denn fchon 1245 wurde Nicola Pijano mit dem Ent-

würfe der Façade beauftragt, deren untere Theiîe, namentlich die Portale, im Wefentlichen fein Werk fein durften, obwohl fein Sohn Giovanni Pifano das Angefangene feit 1284 im Sinne des neuen Styles fortgeführt und vollendet hat*). Aus der Baugefchichte des Domes ift hervorzuheben, daß die Kuppel auf dem Kreuzfchiff 1264 fchon vollendet war, und daß dann feit 1317 durch Camaino di Crescendo unter Beiftand der lienehfchen Meiüer Agnolo (di Ventura) und Agoßino (di Giovanni) der Chor nach Often hin verlängert wurde. Das Langhaus ift von ftattlichen, edlen Verhältniflen; die weiten, im Halbkreife gefchwungenen Bögen ruhen auf viereckigen Pfeilern, die in romanifcher Weife mit vier Halblaulen befetzt find, attifche Bafen mit Eckblättern und romanifch behandelte Kapitale zeigen. Merkwürdig ift die fechseckige Kuppel, welche oben in ein unregelmäßiges Zwölfeck übergeht. Sie ift einer der erften Verbuche, die Kuppel über das Mittelfchiff hinaus zu erweitern. Der Wechfel fchwar-zer und weißer Marmorfchichten macht die Wirkung des Innern etwas unruhig. Sehr eigenthümlich ift die Anlage des Querfchiffs, aus lauter kleinen und niedrigen Gewölb-feldern nach dem Maaßftabe der Seiten-lchiffe angelegt. Die Theile weftlich, füdlich und nördlich von der Kuppel deuten auf Zufätze durch Umbau, denn hier find die fchwarzeń und weißen Marmorfchichten dadurch zu ruhigerer Wirkung gebracht, daß zwifchen vier bis fechs weißen Lagern, ähnlich wie am Aeußern, eine fchwarze angebracht ift. Auch neigen hier die Arkaden zu lpitzbogiger Form, die dann entfchieden auftritt in den Quergurten der Seitenfchiife, welche enger geftellt find, während die Längengurte den Rundbogen zeigen. Auch die Pfeilerbafen haben hier eine andere mehr gedrückte Form. — Das Aeußere, in derlelben bunten Weife gefchmückt wie das Innere, ift durch eine prachtvolle Façade (Fig. 725), an welcher die gothi-fchen Zierformen mit Verftändniß behandelt lind, ausgezeichnet. Merkwürdig und nur durch die Verfchiedenheit der Zeiten und der Meifter (Nicola und Giovanni Pifano) zu erklären ift, daß die drei großen prachtvollen Portale mit der oberen Eintheilung der Façade in gar keiner Beziehung liehen; ein Mangel an Confequenz und organifchem Aufwachfen, der freilich bei dem überftrömenden Reichthum der Décoration, bei welcher Malerei und Plaftik zufammenwirken, leicht vergehen wird. Im Jahre 1317 begann man den Chor zu verlängern und an der Oftfeite, wo das Terrain in bedeutender Tiefe abfällt, unter dem Chore die Tauf-

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Fig. 724. Dom von Siena.

*) Vergl. meinen Reifebericht in den Mitth. Die Baugefchichte gibt zum erflen Mal vollftändig Schnaa/e im VII. Bd. feines Werkes. Dazu aber zu vergl. Mothes a. a. O. S. 744 ff*

kirche S. Giovanni zu errichten, deren Façade mit größerem Verftändniß als irgend eine andere in Italien auf die nordifche Auffaflung eingeht. Das Innere zeigt ein breites rundbogiges Mittelfchiff und fchmalere fpitzbogige Seitenfchiffe von derfelben Höhe. Die Pfeiler find nach der Kreuzform angelegt, aber die einzelnen Theile polygon ausgebildet und die diagonal geflehten Dienfte birnenförmig zugefpitzt, die Kapitale mit doppelten Blattreihen befetzt. Die Wirkung

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Fig. 725. Dom von Siena. (Nach Ferguffon.)

Dom zu Orvieto.

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des Raumes ifl einfach und feierlich. Im J. 1340 wurde ein Anbau begonnen, dem der vorhandene Dom nur als Querhaus dienen füllte. Diefes neue Werk, das im großartigflen Sinn gedacht ifl und von dem eine Anzahl von Pfeilern und Bögen noch aufrecht flehen, blieb leider feit 1357 unvollendet liegen. — Von höchfler Bedeutung in derfelben Richtung ifl der Dom zu Orvieto. Im Jahre 1290 wurde ein Umbau begonnen, dem bis 1310 Meifter Lorenzo Maitani von Siena vorfland. Im Innern hat der Dom nach Art der Baiiliken Säulenreihen

mit Rundbogen und Achtbarem, reich verziertem Dachftuhl; am Aeußern aber erhebt feine feit 1310 ausgeführte Façade (vgl. Fig. 726) mit ihren fchonen Verhält-niffen, den drei reich gelchmückten Portalen, den hohen, durch Fialen getrennten drei Giebeln und der überfchwänglich koftbaren und edel durchgeführten farbigen xMofaik- und Marmordecoration ihn zu einem der herrlichften Werke italienifch-gothifcher Kunft. Namentlich ifl hier im Vergleich zur Façade von Siena ein Fortfehritt in der klaren Gliederung und dem confequenteren Aufbau wahrzunehmen, indem die Eintheilung der Portale den oberen Partien entfpricht und überhaupt

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Fig. 726. Dom zu Orvieto. Façade.

das gothifche Formfyftem fchärfer ausgeprägt erfcheint. Gleichwohl ift das Hauptportal noch rundbogig, aber die großen Pfeiler, welche die Dreitheilung der Façade bewirken, fteigen von unten auf, fo daß der Vertikalgedanke klarer heraustritt. Ebenfo wird aber auch die Horizontale durch die confequent über den Portalen durchgeführte Galerie beftimmter markirt. Innerhalb diefes fefteren Rahmens bewegt fich die überfchwänglich reiche Décoration in wunderbarer und doch har-monifcher Farbengluth, indem an den Portalpfeilern breit hingegoffene Flachreliefs, in den Giebelfeldern über den Portalen und den drei großen abfchließenden Giebeln Reliefs mit Mofaikgemälden wechfeln, alles von mufivifchem Rahmenwerk eingefaßt und durch den milden Goldton des Marmors zu unvergleichlicher Gefammt-

L ü b k e , Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

Wirkung verbunden. — In Pifa ift der berühmte Campofanto, der neben dem Campofanto. £)om liegende Friedhof, ein Werk des Giovanni Pijano, begonnen 1278, vollendet im J. 1283, hervorzuheben; ein Denkmal, einzig in feiner Art. In heiliger Begeifterung ließen die meerbeherrfchenden Bürger der Stadt die Erde zu dem neuen Friedhofe in Schiffen aus dem gelobten Lande herbeiholen. Hohe Hallen, rundbogig nach dem inneren Raum auf Pfeilern fich Öffnend, umgeben den weiten Hof. Die Bogen find mit edel gothilchem Maaßwerk gefüllt. An den ausgedehnten Wandflächen hat die Malerei des 14. und 15. Jahrhunderts mit ihren großen Fresken hier eine der umfangreichften monumentalen Schöpfungen Italiens hervorgebracht. In den übrigen Städten Toskanas bringt der Wetteifer nun bald eine Reihe gothilchen Bauten hervor, bei welchen die Schärfe jenes Styles freilich durch Einmifchung des Rundbogens und mancher antikifirender Gliederungen zu leiden hat, wofür indeflen die Anmuth und Liebenswürdigkeit des Ganzen entfchädigt. Von Giovanni Pijano rührt noch der.Vergrößerungsbau des Doms zu Prato her, deflen fchlanker Campanile, um 1340 von Nie colo di Cecco aufgeführt, in einfacheren, derberen Formen mit dem Glockenthurm des Florentiner Domes wetteifert. Das Innere des Domes zeigt ein ungewöhnlich enges Mittellchiff, von den niedrigen Seitenfchiffen durch fünf weite überhöhte rundbogige Arkaden auf flammigen Säulen abgetrennt. Die Bafen der Säulen find attifch, die Kapitale gedrückt in frei korinthifirender Form. Das Langhaus ift in allen drei Schiffen fpäter auf Confolen eingewölbt worden und zwar im Mittelfchiff durch ein Tonnengewölbe mit Stichkappen. In dem gerade gefchloffenen Chor, neben welchem jederfeits zwei Kapellen angeordnet find, ifl überall der Spitzbogen durchgeführt. Das Aeußere zeigt eine treffliche Gliederung durch Bögen auf Pilaftern, den Ab-fchluß bilden derbe Rundbogenfriele auf Confolen. Die beiden Portale an der Südfeite unter vorfpringenden Schutzdächern find in ihren Details höchft originell antikifirend. Ein zierlicher Bau von fchlanken Verhältniflen und feiner Anwendung gothifcher Formen an den drei Portalen, mit einer Galerie und den Bekrönungen der Strebepfeiler ift das feit 1339 durch Cellino di Neje errichtete Baptifterium zu Piftoja. Es ift eine Ueberfetzung der Taufkirchen von Pifa und Florenz in’s Gothilche, und namentlich die fchlanken, übrigens rundbogig gefchloffenen Portale mit den hohen Wimpergen, die zierliche Galerie mit ihren fchlanken Säulen-ftellungen und den dreiblättrigen Spitzbögen, endlich die Strebepfeiler mit Fialen tragen zu diefem Eindruck bei. — Bedeutender ift der Neubau des Domes von Lucca, der mit Beibehaltung der alten prachtvollen Façade (I, S. 606) feit 1308 mit dem Chore begonnen wurde und im Wefentlichen wohl der erften Hälfte des 14. Jahrh. angehört. Es ift ein dreifchiffiger Bau von freien, anfprechenden Verhältniflen mit einem zweifchiffigen Querhaufe. Das Mittelfchiff hat 9,42 M. Weite, die Seitenfchiffe find gegen 7 M. breit. Die Pfeiler fchließen fich denen des Florentiner Domes an, find aber in dichterem Abftand (7,16 M.) aufgeftellt und durch Rundbögen verbunden. Ueber den Arkaden find fchlanke rundbogige Fri-forien mit gothifcher Maaßwerkfüllung angebracht, und über diefen liegen die kleinen Rundfenfter. (Vgl. Fig. 727 u. 728.) Der Chor ift nach romanifcher Weife durch eine Halbkreisnifche gefchloflen. Das Aeußere zeigt eine befonders anfprechende Gliederung. — In ähnlich freier Weife findet fich der gothifche Styl umgeftaltet an der originellen Kirche Or San Micchele in Florenz, welche 1308 zuerft als offene Getreidehalle errichtet, dann feit 1336 zu einer Kirche um-

Pifa

Andere tosk. Bauten.

von

Dom von Lucca.

Or San Micchele zu Florenz.

gewandelt wurde. Der als Maler und Bildhauer berühmte Andrea Orcagna, 1340 mit Vollendung des Baues und mit Ausführung des prachtvollen Altartabernakels beauftragt, fcheint das Werk vollendet zu haben. Es hat einen bürg- oder palaft-artigen Charakter, da über dem hallenartigen Untergefchoß zwei obere Stockwerke mit Spitzbogenfenftern und reichem Kranzgefims hoch emporfteigen. Orcagna fetzte glänzendes Maaßwerk in die früher offenen Arkaden, wodurch der niedrige zweifchiffige Raum allerdings fehl' dunkel wurde. Nifchen mit Statuen geben zwifchen den Fenftern des ErdgelcholTes dem Aeußern einen prächtigen Schmuck.

ln den übrigen Theilen des mittleren und oberen Italien fuchte man fich Dom zu ebenfalls in fehr verfchiedener Weife der Vorzüge des neuen Styles zu bemächtigen. Peiugia' Am Dom zu Perugia wurde fogar ein Verbuch mit der Hallenkirche gemacht,

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Fig. 727. Inneres.

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Dom von Lucca. (W. L.)

Fig. 728. Aeufseres.

Ungleich bedeutender und in einer dem italie-

S. Petronio zu Bologna.

der bei einem Mittelfchiff von etwa 14 M. Breite und 6,28 M. breiten Seiten-fchiffen allerdings bedeutend genug in den Verhältniffen, aber zu dürftig und fchwächlich in den Formen ausfiel. Die Fenfler, zweitheilig mit einfach gutem gothifchen Maaßwerk, wurden in zwei Reihen über einander, ähnlich der Elilabeth-kirche in Marburg, angeordnet, nifchen Raumgefühl mehr zufagenden Weife kam der gothifche Styl an S. Petronio zu Bologna in Anwendung, einem Baue, der in feiner beabfichtigten Grundform die höchfte Ausbildung des italienifch-gothifchen Syftems enthält (Fig. 729). Ein Meifter Antonio begann 1390 den Bau, zu deffen Gunften acht frühere Kirchen und viele Haufer niedergeriffen wurden. Die Verhältniffe und der Grundgedanke des Planes find denen des Florentiner Domes nachgebildet, aber mit Vermeidung der dort vorhandenen Mängel. Das gegen 14,5 M. weite, 40,38 M. hohe Mittelfchiff, von quadratifch angeordneten Gewölben bedeckt, wird nicht bloß wie dort von fchmaleren und niedrigeren Seitenfchiffen begleitet, fondern erhält durch Ka-

pellenfchiffe, die abermals niedriger find und auf jedes Gewölbjoch je zwei Kapellen

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erhalten (Fig. 730), eine für die perfpectivifche Wirkung ungemein werthvolle Vertiefung. Die Anordnung und Abftufung 'der Fenfter ifl ebenfo durchdacht, wie die Anlage der fpitzbogigen Gewölbe, die auf kräftigen Pfeilern ruhen. Leider mußte man den Chor proviforifch durch eine große Apfis fchließen. Im Plane lag dagegen, das Langhaus durch ein Querfchiff von ganz gleicher Dispofition und gleicher Länge zu durchfchneiden und auf dem Mittelpunkte eine gewaltige achteckige Kuppel nach dem Mufter der Florentiner Domkuppel aufzurichten. Der

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Chor follte fich als Verlängerung des Schiffsbaues ebenfallsfünffchiffig anfchließen und in eine Apfis mit Umgang und Kapellenkranz enden, deren Anordnung eine dem italie-nil’chen Gefühl entlprechende Um-geflaltung franzöfifcher Chorpläne

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Fig. 729. S. Petronio zu Bologna Grundrifs.

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Fig 7^?°- S. Petronio zu Bologna. Syftem. (W. L.)

fein würde. Der Bau hätte dergelfalt eine Gefammtlänge von etwa 190,85 M. erhalten. Auch ohne diefe Durchführung bleibt der Schiffbau eine der glücklichften und Andere großartigffen Conceptionen der italienifchen Gothik (vgl. Fig. 731). — Auch fonft Bologna, iß der Kirchenbau in Bologna mehrfach auf gothilche Anlage, namentlich bei der Chorbildung eingegangen. So bei der Kloßerkirche S. Francesco, einem eleganten Bau von fehr leichten, fchlanken Verhältniffen, delfen Schiff durch fechstheilige Gewölbe nach dem Beifpiele des nordifchen Uebergangsßyles bemerkenswerth iß*). Die Pfeiler find nüchtern in achteckiger Anlage mit roh vorgefetzten Gewölb-dienften, die Details durchweg gefühllos. Der fünfleitig gefchloffene Chor iß von einem niedrigen Umgang begleitet. An der Oßfeite des füdlichen Kreuzflügels

*) Auf dem in meinem Reifebericht (Mitth. d. Centr.-Comm. 1860. S. 168) gegebenen Grundrifs find die Gewölbe durch ein Verfehen des Zeichners unrichtig angegeben. Für diefen Irrthum wie für die zahlreichen finnentftellenden Druckfehler jenes Berichtes mufs ich die Verantwortlichkeit ablehnen.

erhebt lieh ein zierlicher in ßackftein ausgeführter Glockenthurm. Polygonen Chorfchluß hat auch S. Salvatore, ferner mit einem Umgang die Kirche der

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Fig- 73¹- S. Petronio zu Bologna. (Lambert u. Stahl nach Phot.)

Servi. S. Giacomo Maggiore bildet fogar feinen Chor mit heben Seiten des Zwölfecks und entfprechendem Umgang lammt Kapellenkranz.

Ordens- Ueberhaupt find es meiftentheils die Ordenskirchen, an denen der gothifche Venedig2⁹¹ Styl zuerft und am entfchiedenften zur Herrfchaft kam. In Venedig erhob fich

Verona.

feit 1250 die Franziskanerkirche S. Maria de’ Frari, ein trefflich durchgeführter Backfteinbau von kühner Weite auf fchlanken Rundfäulen. Das großartig freie, in glücklichen Verhältniffen durchgeführte Innere befteht aus einem 12,56 M. breiten Mittelfchiff und zwei etwa halb fo breiten Seitenfchiffen. Die fpitzbogigen Arkaden, fechs an jeder Seite, haben 9,42 M. Spannung. An das Langhaus flößt ein Querfchiff, dem eine große und fechs kleinere Chornifchen vorgelegt find, die fammtlich erfl dem 14. Jahrhundert angehören. Der Hauptchor fchließt als halbes Zwölfeck, die Seitenchöre als halbe Achtecke, fo daß in die Axe ftets ein Pfeiler fällt. Schlanke Spitzbogenfenfter, mit elegantem Maaßwerk und in der Mitte mit einer Maaßwerkgalerie, geben diefen Theilen einen glänzenden Schmuck. Noch weiträumiger und flattlicher ifl die Dominikanerkirche S. Giovanni e Paolo, zwar fchon 1234 begonnen, im Wefentlichen aber ein Werk der zweiten Hälfte des 14. und der erften Hälfte des 15. Jahrh. Die Anlage ifl durchaus verwandt, nur die Zahl der Chorkapellen wurde auf fünf ermäßigt, und die polygonen Ab-fchlüffe erhielten die regelrichtige ungleiche Seitenzahl. Dasfelbe Syflem befolgt s-Anäftafia dann die Kirche S. Anaftafia zu Verona, 1290 begonnen, aber erfl beträchtlich fpäter vollendet, ein Bau von trefflichen Verhältniffen, frei, leicht und weit, dabei am Aeußeren in Backflein zierlich und doch einfach durchgeführt⁹). Die Gewölbe des Mittelfchiffs find beinahe quadratifch, die Seitenfchiffe halb fo breit, aber fall zwei Drittel fo hoch, Arkaden und Querbögen find als breite Gurten gebildet, erftere mit zinnenartigem Schachbrettfries gefaumt. Dicht über den Arkaden find runde Oeffnungen angebracht, um Licht auf die Gewölbe der Seitenfchiffe zu geben. Auch hier find wie meiftens in Italien die Oberlichter unbedeutend, als Rundfenfter mit Maaßwerk angelegt. An das breite Querfchiff flößt ein fünffeitig aus dem Zehneck gefchloffener Chor, zu beiden Seiten Nebenkapel-Dom zu len mit vier Seiten aus dem Achteck. Auch der Dom zu Verona in feinem weiten Schiffbau fchließt fich derfelben Anlage an, nur daß flatt der Säulen fchwerfällig gegliederte, ftumpf profilirte Pfeiler eintreten, wie denn überhaupt die Behandlung der Einzelformen Vieles zu wünfchen läßt. Namentlich find die Kapitale mit ihren drei Laubkränzen fchwülflig behandelt und auch die Gewölb-confolen in den Seitenfchiffen haben eine unfchöne Form. Der Chor und die letzte Schiffarkade zeigen den Rundbogen, ein Kreuzfchiff ifl nicht vorhanden. Ein bedeutender Bau derfelben Art ifl die um 1304 begonnene, 1352 durch Niccolo Trevifo, da Imola vollendete Kirche S. Niccolo zu Trevifo, eine frühgothifche in

S. Niccolo.    .    ...    .    ...

Backflein aufgeführte Dominikanerkirche von mächtigen Verhältniffen, im Schiff fechs Joche auf gewaltigen Rundfäulen, deren attifche Bafen das Eckblatt haben. Der Abfland mißt 12 M., die Mittelfchiff breite 13,8 M. Das Seitenfchiff gegen 7 M. An das weit vorfpringende Querhaus fchließt fich ein Chor mit neun-theiligem Gewölbe, daneben je eine kleinere polygone Kapelle. Die Seitenfchiffe find gewölbt, das Mittelfchiff hat eine Holzdecke ähnlich der in S. Fermo zu Verona. Ein ebenfalls anfehnlicher frühgothifcher Backfteinbau ifl die jetzt zum s.Francesco. Magazin herabgewürdigte Kirche S. Francesco ebendort, wo der Chor wieder mit vier Seiten aus dem Achteck fchließt. Eine flattliche Gewölbkirche, durch-

Fig. 732. Certofa zu Pavia.

weg mit Kreuzgewölben auf Säulen, ift der Dom zu Salo am Gardafee, ein Dom zu Bau von feierlicher Wirkung, das Mittelfchiff etwa u M. breit, die Seitenfchiffe 5 M., der Abftand der Säulen 9,4 M. Der Chor wird durch drei Halbkreisnifchen gebildet und auf dem Presbyterium erhebt fich eine Kuppel. Die Façade befteht nach lombardifcher Weife

Salo.

aus einem einzigen Giebel mit Strebepfeilern; das Hauptportal in feiner brührenaiffance durchgeführt. — Eine abweichende interef-fante Anordnung zeigt dagegen das Langhaus von S. Fermo dafelbft, eine etwas. ÏS’7 M. breite einfchiffige Anlage, mit einer trefflich ftylifirten Holzdecke in Form eines flach anfteigenden Gew'ölbes*). Der Chor ift über einer frühromanifchen Krypta erbaut, mit fünf Seiten aus dem Zwölfeck gefchloffen und öffnet fich mit einem breiten Spitzbogen gegen das Schiff.

Fermo zu Verona.

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Fig. 733. Certofa zu Pavia. (Nach Nohl.)

Aehnliche Behandlung zeigt das gewaltige Schiff der Kirche der Eremitani zu Eremitani Padua, 1309 von dem AuguftinermönchFra Giovanni begonnen. Es ift eines der zu a ua‘ Beifpiele von der fchlichten Großräumigkeit italienifcher Plangeftaltung. Die Kirche lchließt in ganzer Breite mit drei Chorkapellen, die mittlere fpitzbogig mit poly-gonem Schluß, die beiden anderen rundbogig und mit gerader Oftwand. Die Holzdecke des Mittelfchifts hat eine Verfchalung, wie S. Fermo zu Verona, die jedoch nicht vollftändig ausgeführt ift. Rechts vom Chor fchließt fich die polygon goftaltete Kapelle des heil. Jacobus und Chrifloforus an, mit den berühmten Wandgemälden Mantegna’s.

Gegen Ende des 14. Jahrh. entftand, gegenüber jenen einfacheren Anlagen, eins jener mit allen Mitteln der Kunft ausgeftatteten Gebäude, in welchen fich das künftlerifche Schaffen einer Zeit zu maaßgebender Bedeutung erhebt. Es ift die

0 Eine farbige Darftellung in Semper s Styl II. Tafel 22.

Certofa

Pavia.

bei großartige Ordenskirche der Certofa bei Pavia, 1396 durch den Gewaltherrfcher von Mailand Gian Galeazzo Visconti gegründet und im Laufe des 15. Jahrh. vollendet. Das Innere gibt einen der fchönften räumlichen Eindrücke, welche der Kirchenbau in Italien hervorgebracht hat. Das Langhaus (Fig. 732) hat durchaus die Anordnung von S. Petronio zu Bologna: quadratifche Gewölbe auf reich gegliederten Pfeilern, begleitet von fchmaleren Seitenfchiffen und Kapellenreihen. Diefe Raume find in der Höhe fo gegen einander abgeftuft, daß dem Mittelfchiff und den inneren Seitenfchiffen kleine Oberfenfter bleiben. Die Arkaden kehren

zum Rundbogen zurück, aber in den Gewölben mifcht lieh diefe Form mit dem Spitzbogen frei nach dem Bedürfniß.

ein langes Querfchiff mit Apfiden dem Hauptbau an, und der ebenfalls lang

In völlig romanifcher Anlage fchließt fich

vor

Dom zu Como.

gelegte und mit Apfiden verfehene Chor entfprieht diefer Planform. Eine Kuppel, deren Ausführung jedenfalls erd der Renaifl’ancezeit angehört, und von deren Entwicklung Fig. 733 eine Anfchauung gibt, erhebt fich auf der Durchfchneidung von Langhaus und Querfchiff. DasAeußere folgt mit feinen Säulengalerien und Gefimfen noch völlig dem romanifchen Style. Die prachtvolle Façade ift fpäter bei den Werken der Frührenaiflance zu befprechen. — Aehnliche Verhältnifle des Inneren, nur ohne die Kapellenreihen, zeigt das Schiff des Domes zu Como, ebenfalls 1396 begonnen und in demfelben glücklichen Raumgefühl behandelt, wie die Certofa, aber noch großartiger in den Verhältniflen. Das Mittel-fchifif mißt in den Axen 17,16 M., der Abffand der Pfeiler 8,50 refp. 11,50 M., und da diefen weiten Ab-ftänden eine angemeff'ene Höhe und Schlankheit der Pfeiler und der Gewölbe entfpriebt, fo entlieht einer der großartigften und edelften Kirchenräumeltaliens. Das Kreuzfchiff lammt der Kuppel und dem Chore Flg- 734- S. Mana delle grazie {]nj qer Frührenaiflance hinzugefügt und werden zu Mailand.

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fpäter befprochen werden*).

Andere Bauten Oberitaliens, namentlich die Ordenskirchen, folgen überwiegend Mailand, der an S. Maria de’ Frari zu Venedig zuerft aufgetretenen Anlage, indem fie ihre weiten Spitzbogengewölbe in der Regel auf Säulen Hellen. Mehrere Beifpiele diefer Art finden fich in Mailand, zum Theil mit befonderen Eigenfchaften der Dispofition. So S. Pietro in Geffate**), wo die Querfchiftärme polygon ge-fchloflen find und fämmtliche Kapellen des Langhaufes diefe Form in kleinerem Maaßffabe wiederholen. Der polygone oder halbkreisförmige Abfchluß der Querflügel, der fonft nur in den rheinifchen Bauten des romanifchen Styles häufig vorkommt, ift bei den Kirchen Mailands und der Umgegend allgemein beliebt. Chor und Campanile find fpäter erneuert. Dagegen bietet S. Gotardo ein anziehendes Beifpiel der in zierlichem Backfteinbau durchgeführten gothifchen Glockenthürme Oberitaliens. Ein anderes Monument diefer Gruppe, die Kirche

Ordenskirchen zu

*) Vgl. G. v. Bezold im Wochenbl. für Baukunde 1885. Nr. 35.

**) Grundrifs in meinem Reifebericht in den Mitth. der Centr.-Comm. l36o. S. 119.

S. Maria delle Grazie (Fig. 734) befolgt im Schiffbau ähnliche Dispofition, nur daß die Kapellenreihen fleh rechtwinklig als zweites Seitenfchiff gehalten. Chor und Querfchiff find ein bedeutendes Werk der Frührenaiffance. Auch S. Maria del Carmine mit einem Mittelfchiff von etwa 12 M. Weite auf flammigen Säulen' und mit bafilikenartiger Anlage des Kreuzfchiffes und des aus drei Apfiden be-flehenden Chores gehört trotz moderner Décoration diefer Epoche an. Eine Pfeilerkirche dagegen von bedeutenden, aber fchweren Verhältniffen ifl S. Euftor-gio; ähnlich, wenngleich verbaut, erfcheint S. Simpliciano, während S. Marco ebenfalls noch die Spuren einer mit S. Pietro in Geffate verwandten Anlage erkennen läßt. Sehr reich ifl die Kapellenanlage des Langhaufes endlich bei S.

Dom zu Mailand.

Maria del Carmine zu Piacenza ausgeprägt, wo auf jedes quadratifche Gewölbe piacenza-des Mittelfchiffes ein langes, Schmales Kreuzgewölbe des Seitenfchiffes und je zwei polygon gefchlolfene Kapellen kommen.

Eine Sonderstellung unter allen Denkmälern Italiens nimmt der Dom zu Mailand¹⁰) ein. Eine Stiftung desfelben Gian Galeazzo Visconti, wurde er im J. 1386 unter allgemeiner begeifterter Theilnahme begonnen, 1387 aber die Grund-ßeinlegung wiederholt, weil die anfängliche Ausdehnung dem Ehrgeiz des Stifters nicht genügte. Als Meifter wird in diefem Jahre Simone d' Orfenigo genannt, der alfo wohl als Urheber des erffen Plans anzufehen ift. Im folgenden Jahre entwirft ein franzöfifcher Meifter Nicolas de Bonne aventure aus Paris die Chorfenfter, zugleich aber feheint Tavanino de Castel Seprio bedeutenden Einfluß auf den Bau gewonnen zu haben. Im Jahre 1391 finden wir einen deutfehen Meifter Johann Annex aus Fernach in Baden (Johannes Teutonicus), der indeffen nach Köln gefchickt wurde, um dort „unum maximum inzignerium“ zu befragen. Damals muß die Rathlofigkeit groß gewefen fein, denn in demfelben Jahre wird Heinrich von Gmünd herbeigeholt, der die Arbeiten der Italiener fcharf tadelt; bald darauf wird Ulrich von Enfengen¹¹') aus Ulm berufen, der die bisherigen Arbeiten ebenfalls verwirft. Allein die Deutfehen konnten nicht durchdringen, eben-fowenig im Jahre 1399 Jean Mignot aus Paris, dem indeffen ein italienischer Architekt Guidolo della Croce die Anerkennung Spendete, feine Entwürfe wären Sehr Schön, „indem fie denen des allervortrefflichffen Meifters Heinrich glichen, den die Mailänder wie einen von Gott gefandten befeflen hätten und noch befitzen könnten, wenn lie feine trefflichen Rathfchläge nicht fo Schnöde zurückgewiefen hätten“. Nachdem 1418 der Chor eingeweiht worden war, und man an die Ausführung der Kuppel kam, wandte man Sich nicht bloß an Brunelleschi, Sondern wiederholt nach Straßburg mit der Bitte um einen erfahrenen Meifter. Aber weder Alexander von Marbach, der 1483 zugezogen wurde, noch der um die-felbe Zeit aus Straßburg gekommene Johann von Graz Scheint durchgedrungen zu fein, eben fo wenig ein anderer deutfeher Meifter Andreas Mair. Schließlich nach weitfchichtigen Verhandlungen und Congreflen vollendete Giov. Ant. Amadeo (auch Omodeo) aus Pavia um 1522 die Kuppel, nicht ohne flarke Anfechtungen von Seiten angefehendr Künftler, welche dafür den Renaiflanceftyl vorfchlugen. Von den Späteren Baudaten genügt es zu erwähnen, daß erft 1595 die Verlängerung

des Schiffes um drei Arkaden befchloffen wurde, und daß dann durch Ricchimo die fchon 1567 von Pellegrino Pellegrini entworfene Façade in prächtigem Spät-renaiflanceftyl mit einigen Abänderungen zur Ausführung kam, ein Werk, das freilich 'damals dem Erzbifchof Federigo Borromeo wie die Hinzufügung eines „Pferdeleibes an einen menfch-lichen Oberkörper wie bei einem Centau-ren“ erfchien. Erft feit 1764 begann die Ausführung des Thurmes auf der Kuppel, und die Vollendung des Ganzen erfolgte erft in un-feremJahrhundert. Der Dom fchließt, feinem Grundriß nach, fich fe auffallend an das in r deutfchen Kathedralen, namentlich im Kölner Dom herrfchende Sy-ftem an (vergl. Fig. 735 mit Fig. 577). Das fünffchiffige Langhaus, von einem dreifchiffi-gen Querbau durch-fchnitten, derpolygone, mit niedrigem Umgang fchließende Chor, die enge Stellung der Pfeiler, das Verhältniß des Mittelfchiffes zu den nur halb fo breiten Seitenfchiffen, das Alles erinnert an den Kölner Dom. Dennoch ift der Eindruck ein faft diametral verfchiedener. Nicht allein daß die gebündelten Pfeilernüchtern und ftumpf gebildet find, häßlich fchwülftige Bafen und über den Kapitalen fchwerfallige Tabernakelarchitekturen mit Statuen haben: auch die Höhenentwicklung ift eine wefentlich abweichende. Von dem Mittelfchiff aus ftufen lieh die Schiffe um ein Geringes an

befchränkten Lichtöffnungen gefüllten, und die Gefammtwirkung einen hallenartigen Charakter gewinnt, der allerdings durch die gewaltigen Dimenfionen und das ge-

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Fig. 735. Dom zu Mailand.

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Höhe ab, fo daß die Oberwände fich niedrig mit

dämpfte Licht einen trotz aller Einzelmängel faß überwältigenden Eindruck ausübt. Was die räumliche Entfaltung betrifft, fo ift das Mittelfchiff, bei 19 M. Weite in den Pfeileraxen, 46,80 M. hoch, die beiden Seitenfchiffe haben bei 9,57 M. Weite eine

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Fig. 736. Dom zu Mailand,

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Höhe von 30,63 M. für das innere, von 23,70 M. für das äußere Seitenfchiff. Auch das Querfchiff, auf deffen Vierung {ich eine Kuppel erhebt, tritt nicht weit vor und hat an jeder Façade eine kleine polygone, nachträglich unorganifch angefetzte Nifche. Der Chor fchließt nüchtern in dreifeitiger Form mit einem Umgang, aber ohne Kapellenkranz, denn die außerften Seitenfchiffe enden hier ganz

unmotivirt mit geradem Wandfchluß. Auch am Aeußeren (Fig. 736) waltet die Horizontale entfchieden vor, und fo verfchwenderifch eine Fülle decorativer Einzelformen, Fialen mit zierlichen Krabben, Baldachine mit Statuen, verticales Stabwerk und reiche Fenßerkrönungen darüber ausgeflreut find, fo ftaunenswerth die Wirkung des durch und durch aus weißem Marmor aufgeführten Riefenbaues, der an Ausdehnung den Kölner Dom weit hinter fich läßt, bleiben wird: einen organifchen Eindruck kann das Werk nimmermehr machen. Treffend fagt daher Burckhardt in feinem „Cicerone“: „Der Dom von Mailand ift eine lehrreiche Probe, wenn man einen künftlerifchen und einen phantaßifchen Eindruck will von einander fcheiden lernen. Der letztere, den man fich ungefchmälert erhalten möge, iß hier ungeheuer: ein durchfichtiges Marmorgebirge, hergeführt aus den Steinbrüchen von Ornavaffo, prachtvoll bei Tage und fabelhaft bei Mondfehein; außen und innen voller Sculpturen und Glasgemälde, und verknüpft mit ge-fchichtlichen Erinnerungen aller Art — ein Ganzes, dergleichen die Welt kein zweites aufweiß. Wer aber in den Formen einen ewigen Gehalt fucht und weiß, welche Entwürfe unvollendet blieben, während der Dom von Mailand mit riefi-gen Mitteln vollendet wurde, der wird diefes Gebäude ohne Schmerz nicht an-fehen können.“ —

Gothik in Unter-

Unter den Profanbauten ßeht das grandiofe Caßel

Nach Unter-Italien kam die Gothik direct aus Frankreich durch die Herr-itaiien. fchaft Karls von Anjou, deßen einflußreichfle Architekten fämmtlich Franzofen waren. Peter von Angicourt wird als oberßer Architekt des Königs und Auffeher der Bauten des gelammten Landes genannt. Daher finden wir hier den früh-gothifchen Styl mehrfach in unmittelbarer Uebertragung und ohne die fonß in Italien vorkommende Umgeflaltung. Erfi in fpäterer Zeit wird auch hier manche Conceffion an den Baugeifl des Landes gemacht. Frühgothifch iß die Grottenkirche von Monte S. Angelo auf dem Berge Gargano, frühgothifch find namentlich die Cißerzienferkirchen zu Cafamara und S. Maria d’Arbona. Den Chorumgang mit drei Kapellen, ebenfalls nach der frühgothifchen Weife Frankreichs, zeigen der Dom von Acerenza, die Kloflerkirche S. Trinitä zu Venofa und die Kathedrale von Averfa. Endlich hat in Neapel die Kirche S. Lorenzo Maggiore einen Chor aus dem Zwölfeck mit Umgang und Kapellenkranz. Auch der Dom dafelbß hat polygonen Chorfchluß, aber ohne Umgang, dafür mit Nebenkapellen. Dem vulkanifchen Nachbar zu Liebe, der die Gegend mit Erdbeben heimfucht, hat man aber beim Mittelfchiff auf Gewölbe verzichtet und dafür den Seitenfchiffen allein Kreuzgewölbe gegeben, die auf Pfeilern mit drei Halbfäulen ruhen. Das Portal des Domes zeigt die überfchwängliche Phantaflik italienifcher Decorationsluß üppig in’s Kraut gefchoßen. Ein anfehnlicher Bau iß S. Domenico, ebenfalls mit flacher Decke im fehr fchlanken Mittelfchifl', mit Kreuzgewölben in den niedrigeren Seitenfchiffen und einem ebenfo gewölbten wieder etwas niedrigeren Ka-pellenfchiff an jeder Seite. Das Kreuzfchiff hat ein fpitzbogiges Tonnengewölbe und fünf Kapellen an der Oßfeite, von welchen die drei mittleren polygon ge-fchloffen find. Die Façade war urfprünglich auf eine offene Vorhalle zwifchen zwei Thürmen angelegt.

Nuovo in erßer Linie. Streng und rein iß das Caßel del Monte, üppig phan-taftifche Formen hat das Stadtthor zu Fon di, das von zwei Rundthürmen mit Zinnenkranz und gothifchem Bogenfries auf Confolen flankirt iß.

Auf Sicilien zeigt der gothifche Styl eine feltfame Mifchung mit arabifch-normannifchen Zierformen und eine Aneignung der eleganten Vortragsweife tos-kanifcher Kunft. DieFaçade desDomszuPalermo mit ihren drei reichen Portalen und den beiden fchlanken Thürmen, zu welchen jenfeits der Straße liegend noch ein dritter kommt, der durch Schwibbögen mit der Kirche verbunden ift, gehört einem fein entwickelten Uebergangsftyle an (vgl. I, S. 612). Auch die prächtige Vorhalle der Südfeite zeigt verwandte Formen. DieFaçade von S. Francesco d’Affifi enthält ebenfalls zierliche Elemente einer Uebergangsarchitektur. — Die-felben mannichfachen «Einflüße fpiegeln lieh im Profanbau. Der .mächtige Pal. Tribunale, ehemals Chiaramonte, hat Zinnenbekrönung und dreitheilige Fenfter auf Säulchen, eingefaßt nach alter maurifch-normannifcher Sitte mit Ornamentbändern in fchwarzen Muftern. Im Innern ein Saal mit prächtig bemalter Holzdecke. Elegante Flächendecorationen desfelben Styles zeigt das Spedale grande, infchriftlich vom Jahre 1330. Die Spitzbogenfenfler find durch ein Säulchen ge-theilt, darüber findet fich eine Rolette, das Ganze wieder durch einen Spitzbogen eingerahmt. Endlich fchwingen fich von den Pfeilern zwifchen den einzelnen Fenftern hohe Rundbögen auf, Alles in flachem Relief mit fchwarzen und gelben Steinen in reichem Wechfel gelchmückt. Die Rundbögen durchfchneiden einander, und unter dem Durchfchneidungspunkt find wieder kleine Rofetten angebracht.

Sicilifche

Gothik.

Palermo.

Im 15. Jahrh. dringen die Formen des nordifchen Profanbaues in gedrückten Bögen, durchlchneidenden Stäben und Fifchblafenmufiern ein. So an einem Palaft in der Via dell’ Allodio, welchen nach infchriftlichem Zeugniß Franciscus Patella 1495 für lieh und feine „dulcissima conjux“ erbaute. Aehnlich der fogenannte Pal. del Duca di Pietratagliata. — In Meffina fchließt fich das elegant behandelte Meflina. Hauptportal des Doms mehr dem norditalienifchen reich decorirten Style an.

Die Profan-Architektur des gothifchen, Styles hat in Italien eine große Profan-Anzahl bedeutender Werke aufzuweifen, welche einen ungemifchteren Eindruck hinterlaflen, als felbft die prächtigften Kirchen diefes Styles. Denn gerade was bei diefen fich mit der Tendenz des gothifchen Syflems nicht vereinigen ließ, Weiträumigkeit und Vorwalten der Horizontalen, das liegt bei der Profanarchitektur in den Grundbedingungen nicht bloß als erlaubt, fondern als nothwendig enthalten.

Die florentinifchen Gebäude diefer Art zeichnen fich durch einen fall düfteren Ernft, kriegerifchen Trotz und impofante Maflenwirkung aus. Man fieht es Pa-läften, wie dem feit 1298 entflandenen Palazzo Vecchio und anderen, die mit Paiäfte zu ihren riefigen Mauerflächen, den kleinen Fenftern, dem drohenden Zinnenkränze wie eine befefligte Burg mitten in der Stadt fich erheben, deutlich an, daß ein edles Gefchlecht kriegerifcher Fürften mit feinen Vafallen und Dienftleuten in ftürmifchen Zeiten darin gehäuft. Der hoch aufragende, mit Zinnen gekrönte Thurm des Pal.

Vecchio ift ein Mufter von kühner Conftruction. Noch früher, im J. 1251, wurde der Palazzo del Bargello erbaut, der durch feinen reich gefchmückten Hof und die Freitreppe in demlelben einen höchft malerilchen Eindruck macht. Im oberen Gefchoß gehört der gewaltige Hauptfaal mit feinen weit- und hochgefpannten Kreuzgewölben auf kräftigen Mauerpfeilern zu den impofanteften Anlagen diefer Art.

Das Aeußere, ernft und trotzig, erhält durch feinen keck aufragenden Thurm ein malerifches Gepräge. An den Privatpaläften mußte man bei der Enge des Raumes die oberen Gänge auf weit vorkragenden Confolen um den kleinen Hof anlegen, wrie Pal. Davanzati es zeigt. Welcher Feinheit und Anmuth die florentinifche

Paläfte zu Gubbio,

Monte

pulciano,

Siena,

Architektur auch auf dielem Gebiete fähig war, beweift der am Domplatz gelegene kleine Bigallo, ein für die Zwecke einer frommen Bruderfchaft errichtetes Gebäude (Fig. 737).

Der florentinifche Palaftbau fand in den benachbarten Gebieten viefach Nachahmung. So ift eines der gediegenften Beifpiele mittelalterlichen Profanbaues diefer Art das Stadthaus in Gubbio, von 1332—1346 durch Giovanello Maffei, genannt il Gattapone, errichtet. Die mächtigen Verhältniffe, das Portal mit der großartigen Freitreppe, die getheilten Rundbogenfenfter, die originelle Seitenhalle, die den Zugang zur Treppe enthält, endlich die gediegene Quaderconflruction und der impofante Zinnenkranz, über welchem der Glockenthurm kühn aufragt, geben dem Gebäude ein überaus wirkungsvolles Gepräge*). Selbft in dem kleinen

Montepulciano iß: der Palazzo Pubblico mit feinem flattlichen Thurm ein etwas gezähmter und regelrecht durchgeführter Palazzo Vecchio im Kleinen. Großartig wirkt dagegen nach Maße und Reichthum der Ausführung der Pal. Pubblico zu Siena, wo jenes florentinifche Vorbild in Backftein übertragen erfcheint. Die Fenfter find hier durchgängig mit fpitzbogiger Umfaflüng, die jedoch nur als Entlaftung für die drei kleineren, auf Säulen ruhenden Bögen auftritt. Der Eindruck diefes grandiofen Gebäudes ift von hohem malerifchen Reiz; der Mittelbau mit EckbekrÖ-nung höher aufragend; alle Theile mit Zinnen bekrönt und überragt von dem an der linken Seite ungeheuer lchlank empor fteigenden Thurme. Alles ift Backftein, mit Ausnahme des Erdgefchofles, der Fenfterfäulen und der oberen Thurmpartie, die gleich dem florentiner Thurm einen felbftändigen Auffatz bildet, aber nicht wie dort auf Säulen, fondern (minder keck und leicht) auf Pfeilern. — An der hier gefchaffenen Durchbildung der Façade hielt der gothifche Styl in Siena feft. Backftein oder Häuflein, auch wohl beides verbunden, ift das Material. Die Stockwerkhöhen find bedeutend, die Fenfter in den Hauptgefchoflen fpitz-bogig, durch Säulchen gegliedert, und zwar meiftens dreitheilig, doch auch zweitheilig. Im Erdgefchoß zeigen lieh innerhalb des Spitzbogens oft flache Spitzbögen. Der krönende Zinnenkranz ift mehrfach noch erhalten. Höfe find kaum vorhanden, oder doch fehr einfach. Das ältefte diefer Werke ift wohl P. Tolomei, ein mächtiger Quaderbau mit zweitheiligen Fenftern, die im Kleeblatt gefchloflen find. In fchönfter Anordnung und Durchführung zeigt fich diefer Styl am Pal. Buon-

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Fig- 737- Bigallo in Florenz. (Nach Nohl.)

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Fig. 738. Pal. Tribunale zu Piftoja.

*) Vergl. H, Stier und F. Luttmer in der deutlichen Bauzeitung 1868. Nr. 31 ff.

fignori¹²). — In Lucca lieht man nahe bei S. Micchele in der Via Beccheria Lucca, zwei Privathäufer von einfacher Form mit gut gegliederten rundbogigen, durch Säulen getheilten F en fier n. — In bedeutenden Verhältniffen und mächtigem Quaderbau ift der 1295 begonnene Pal. Communale zu Piftoja ausgeführt. Das Erd- Piftoja, gefchoß hat eine Bogenhalle auf fechs viereckigen abgefallen Pfeilern. Darüber erhebt fich das Hauptgefchoß mit fünf zweitheiligen Spitzbogenfenftern, deren Bogenfeld eine Rofette durchbricht; dann folgt ein unbedeutendes Mittelgefchoß und darüber endlich ein Obergefchoß mit hohen dreitheiligen Spitzbogenfenftern.

Affifi,

Im Inneren liegt ein von Rundbogenarkaden eingefaßter Hof, in welchem die Freitreppe angebracht ift. Aehnliche Anlage, nur ohne Bogenhalle, zeigt der Pal. Tribunale vom J. 1368, deflen Hof (Fig. 738) von acht weiten Kreuzgewölben auf Pfeilern umfaßt und mit zahlreichen alten Wappen prächtig gefchmückt ift. — ln Orvieto enthält der bifchöfliche Palaft eine elegant und reich angeordnete Orvieto, Façade mit dreitheiligen Spitzbogenfenftern, deren Bogenfeld mit Vierblattöftnungen durchbrochen ift. Aehnlich, in höchft ftattlicher Entfaltung, der Pal. del Podeftä und der Pal. Sogliano, nur daß hier die Fenfterbögen noch keine Durchbrechung, fondern nur fpielende Rofettenmufter zeigen. — Ferner ift in Viterbo ein neben viterbo, dem Dom fehr malerifch liegender Palaft mit gothifchen Fenftern zu nennen. — Ebendort mehrere prächtige Brunnen, die anftatt des pyramidalen Aufbaues, den man diefen Werken im Norden gab, die naturgemäßere und zweckentfpre-chendere Anlage breiter Baflins und Schalen zeigen. —ln Affifi gehört die Anlage des berühmten Franziskanerklofters zu den großartigften Conceptionen des gelammten Mittelalters. Die ungeheuren Subftructionen, auf welchen diefe rieftge Mönchsburg fich emporbaut, gekrönt von offenen Arkadengängen, die den Blick über das herrliche Thal von Umbrien weithin fchweifen laßen, die prächtigen Hallenhöfe im Innern und endlich die mächtigen Freitreppen, welche zu der oberen Kirche hinaufführen, das Alles in Verbindung mit den drei über einander angeordneten Kirchen ift ein Ganzes von fürftengleicher Pracht. Die gefchickte Benutzung des Terrains fpielt dabei eine nicht unwefentliche Rolle. — Perugia hat Perugia, an einem Pal. del Commune von 1281 ein verfchwenderifch reiches, elegant ausgeführtes Portal und fpitzbogige durch Säulchen getheilte Fenfter.

Rom ift während der Blüthezeit des Mittelalters durch innere Zerrüttung, Rom. fodann durch das avignonifche Exil der Päpfte abgehalten, fich an der architek-tonifchen Bewegung, die das ganze Abendland fo mächtig erfaßt hatte, zu betheiligen.

Doch befitzt es wenigftens an dem Albergo del Orfo einen werthvollen mittelalterlichen Profanbau, der bis auf die aus Marmor gebildeten Säulen ganz in gediegener Backfteinconftruction hergeftellt ift. In den Rundbögen fowie in der Ornamentik tritt ein antikifirendes Element hervor, welches in Italien während des ganzen Mittelalters nie gänzlich erlofchen ift. Die kleinen Nachbarorte Roms be-fitzen manches intereffante, wenngleich kein bedeutendes Werk diefer Epoche.

Von der lockeren Art der Compolition und Décoration, die gleichwohl von fo hohem malerifchen Reiz an fall allen italienifchen Werken ift, mag ein Fenfter aus Tivoli (Fig. 739) Zeugniß geben.

an

In den Städten Oberitaliens tritt eine Vorliebe für offene Arkaden auf, welche den Hauptftraßen allen Haufern gemeinfam find und dadurch bedeckte Gänge ten Ober-

1    ⁰    Italiens.

zu beiden Seiten der offenen Straßen bilden. So befonders umfangreich in Bologna und Padua, theilweife auch in Ferrara. In letzterer Stadt gehört das wohlerhaltene Ca ft eil der alten Herzoge, ein trotziger, dunkler Backfteinbau, zu den machtvollften derartigen Gebäuden in Italien. Mit feinen vier Eckthürmen, zu welchen noch einige kleinere fich gefellen, mit den weiten Höfen und dem gewaltigen Zinnenkränze, der das Ganze krönt, erreicht es einen malerifch be-deutfamen Eindruck, der hier nicht auf der unregelmäßigen Zufälligkeit des Grund-

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¹

Plan und Durchfchnitt fiehe bei Mandelgren, 1. c.

²

Brunius, Reife, 1849; 22.

³

Plan und Details in C. F. Georgii, Praedium Örnäs. Difiert. academ. (Upfala 1758). j) Abgebildet bi Mandelgren, Sammlungen, Th. 2. (Stockholm 1868.) Die Hütte bei Björkvik ift auch in der Antiquarifchen Zeitfchrift, 2, 86 befchrieben.

⁴

Vergl. die Literatur Bd. I S. 601. Runge, Backfteinbau Italiens (meift Details enthaltend). —

G. E. Street, Brick and marble architecture of Italy. 8. London. — The terracotta architecture of North Italy, by F. Lohse, edited by L. Grüner. London. 1867. Fol. — Befonders 0. Mothes, die Baukunft des Mittelalters in Italien. Jena 1884.

⁵

La metropolitana Fiorentina illustrata. 4. Firenze 1830. — Vergl. auch Gailhabaud a. a O. ) Vergl. meine Aufnahme in den Mittheil, der Central-Comm. 1860.

⁶

*) Der treffliche, zu früh geflorbene J. G. Müller hat in neuerer Zeit eine meifterhafte Façade im Geilte Giotto’s und der italienifch-gothifchen Kunft entworfen. Vergl. E. Fôrfiev. J. G. Müller, ein Dichter- und Kiinftlerleben. S. 248, mit Abbild,

⁷

f) Vergl. das oben citirte Werk von Boito.

⁸

Näheres darüber in meinem oben citirten Reifeb eriebt in den Mittb. der Centr.-Comm. ! 860.

⁹

Vergl. die treffliche Aufnahme von Ejj'enwein in den Mitth. d. Wiener Centr.-Comm. 1860.

¹⁰

Frau cetti : Storia e descrizione del Duomo di Milano. 4. Milano 1821.

¹¹

Nicht „Fufingen“, wie Fr. X. Kraus und Schnaa/e, oder „Friffingen“, wie Mothes u. A. nach corrumpirter Lefung der Mailänder Urkunden fchreiben.

¹²

Publicirt in der Architecture civile et domestique von Verdier und Caitois.

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lrig. 739- Fenfter an der Piazza S. Croce in Tivoli. (Nach Schulcz-Ferencz.)

plans beruht, fondern im Gegentheil trotz feiner ftreng regelmäßigen Anlage bloß durch die Wucht der Verhältniffe und die Größe der Formen erreicht ift. — In Bologna ift Pal. Pepoli als rieftge Adelsburg angelegt, mit drei reich in Back-ftein ausgeführten Spitzbogenportalen, im Innern mit einem Hofe, deffen fpitzbogige Arkaden abwechfelnd auf achteckigen und viereckigen Pfeilern ruhen. In Padua find die Arkaden faft durchweg ohne künftlerifche Ausbildung, rohefter Pfeilerund Bogenbau; bisweilen finden fich jedoch Säulen mit elegantem Kelchkapitäl und eckblattgefchmückter Bafis aus trefflichem rothen Marmor. In Ferrara zeigen die Façaden der Wohnhäuler eine hübfche und originelle Ausbildung der hohen Rauchfänge, die mit kräftigem Vorfprung lieh markiren und am unteren

Ende mit zierlichen Gefimfen konfolenartig abfchließen. Geringere Rede find von dem herzoglichen Palad in Mantua, bedeutendere wieder von dem gewaltigen, düderen Schiode der Visconti zu Pa via erhalten. Der Palad der Scaliger zu Verona ragt mit feinen ernden Mauermaden und dem luftigen Thurme trotzig auf, während in der Nähe die in reichen gothifchen Formen ausgeführten Grabmal er der Scaliger das Andenken jenes gewaltthätigen Herrfchergefchlechtes noch nachdrücklicher einprägen. Es id eine der eigenthümlichden Anlagen, diefer

Verona.

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Fig. 740. Halle zu Cremona.

kleine durch eine Umhegung von Steinpiladern mit kundvoll gearbeiteten Eifen-gittern abgefchlodene Friedhof mitten in der Stadt. Jedes Denkmal bedeht aus einem Sarkophag, der auf einem von Säulen getragenen Unterbau ruht und von einem Baldachin überragt wird, der lieh wiederum auf Säulen wie ein Altartabernakel fchlank emporbaut. Spitzbögen, mit Wimpergen und auf den Ecken mit Fialen eingefaßt, tragen den pyramidalen Oberbau, der von einer Reiterdatue des Verdorbenen gekrönt wird. Noch derb ùnd maffenhaft, dabei völlig fchlicht ift das Grabmal des Can Grande (f 1328), etwas entwickelter, fchlanker und feiner das des Can Maflino (f 1350), am reichflen und glanzendden, in achteckiger Form entwickelt, mit prächtiger Dekoration, das des Can Signorio (f 1375), als Werk

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Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

des Bonino da Campione bezeugt. — Unter den oberitalienifchen Stadthäuiern ift Piacenza. das von Piaceiiza vom J. 1281 mit einer geräumigen Pfeilerhalle aus Quadern im Erdgefchoß und darüber mit reichen Bogenfenftern im Backfteinflyl wohl das ftattlichfte'und prachtvollfte. Hier ruhen die fpitzbogigen Arkaden des Erdgefchoffes auf kräftigen Pfeilern von edlem Verhältniß, während die Fenfter des Hauptge-

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Fig. 741. Vom Spedale grande zu Mailand.

fchoffes im Rundbogen mit reicher mufivifcher Dekoration behandelt find. Der Reiz des Ganzen ift fo groß, daß man kaum bemerkt, wie wenig die Ein-theilung diefer fechs Fenfter den Axen der fünf Arkaden entfpricht. Ein Zinnenkranz fchließt trotzig das Ganze. Ein prächtiger Bau verwandter Art ift der fogenannte Palazzo de Giureconfulti vom J. 1292 zu Cremona (Fig. 740), wo Alles confequent im Spitzbogen und zwar in eben fo glücklichen wie bedeutenden Verhältniften durchgeführt ift, die Wirkung aber durch die Spätere Verbauung der offenen Halle fehr beeinträchtigt wird. Der Pal. Pubblico ebendort ift etwas früher (1245) und einfacher in den Formen und verbindet wie in Piacenza fpitzbogige Hallen mit Rundbogenfenftern im Obergefchoß. Bezeichnend für die frühzeitige Bedeutung und Macht aller dieler Städte ift, *£/,' daß die meiften diefer öffentlichen Ge-g§r bäude noch dem 13. Jahrh. angehören. Später ift dagegen die Loggia de’ Mer-liHH canti zu Bologna aufgeführt, im unteren Gefchoß eine offene Halle für die Börfe der Kaufleute, darüber ein oberes m mit eleganten Fenftern verfehenes Stockwerk, das Ganze ein Prachtbau, im Wefentlichen von 1382—1425 errichtet. Hier ift der Spitzbogen in confequenter Weife durchgeführt und zwar in fchlan-ken, kühn auffteigenden Formen. Zwi-fchen den beiden Fenftern des Haupt-gefchoffes ift wie in Piacenza ein Altan für öffentliche Anfprachen angebracht, der von einem zierlichen Baldachin ab-Maiiand, gefchloffen wird. Auch Mailand befitzt in der Loggia degli Ofi vom J. 1316 eine ähnliche Anlage, bei welcher das Erdgefchoß eine Säulenhalle mit Rundbögen, das Obergefchoß aber Spitzbögen auf Säulen zeigt; fodann in den Prachthallen des älteren Theiles vom Ospedale grande das glanzvollfte Beifpiel üppiger Backfteinarchitektur, das von keinem ähnlichen Werke auch nur entfernt

erreicht wird. Dies größte und prachtvollfte Spital der Welt ließ Francesco Sforza feit 1456 durch Antonio Filarete von Florenz ausführen (Fig. 741)- Doch ift nur der rechts gelegene Theil der Façade alt, während das Uebrige im Wefentlichen, namentlich der prachtvolle mittlere Theil der Façade einem Umbau von Ricchini feit 1624 angehört. Das Erdgefchoß hat Spitzbogenfenfler zwifchen Rundbogenarkaden, deren Säulen gleich dem Gefims des Mittelbaues aus Häuflein find, während alles Uebrige den lombardifchen Backfteinbau in höchftem Glanze zeigt. Die Bogenzwickel haben reiche Reliefmedaillons; darüber zieht fleh ein prachtvoller Fries mit Medaillons und anderen Ornamenten hin, und dann folgt das Ober-gefchoß mit leinen zweitheiligen Spitzbogenfenftern, deren Bogenfelder ebenfalls von Medaillons und Putten mit Frucht- und Blumenfchnüren in Terrakotta ausgefüllt werden. Von den neun inneren Höfen ift der große Mittelhof in zwei Ge-fchoffen mit Arkaden von 20 zu 22 Säulen in einer Ausdehnung von etwa 75 zu 83 M. umzogen. Die Säulen, kurz und derb, mit ionifchen Kapitalen, tragen Rundbögen von ähnlichem Reichthum, nur nicht fo zierlich wie jene der Façade.

Padua.

Die Anlage offener Hallen, über welchen ein oberes Gefchoß mit Gefchäfts-räumen für die Stadtverwaltung auffteigt, ift befonders wirkfam in einfachen früh-gothifchen Formen des 13. Jahrh. am Pal. Pubblico zu Como (dem fogenannten Como. „Broletto“) und an dem Broletto zu Monza vom J. 1293. Den Charakter des Monza-14. Jahrh. trägt dagegen der Broletto von Bergamo. — Der Pal. della ragione Bergamo, zu Padua ift hauptfächlich wegen feines coloffalen mit hölzerner Tonnendecke verfehenen Saales von 69 M. Länge, 23,5 M. Höhe und 23,5 M. Breite zu nennen.

Das Untergefchoß befteht aus gewölbten Vorrathsräumen, vor welchen fich offene Hallen für Kaufläden hinziehen. Ueber diefen erhebt fich am oberen Gefchoß eine Galerie, deren Bögen abwechfelnd auf ftärkeren und fchwacheren Marmorfäulen ruhen. Ueber den erfteren fetzt fich die Wandgliederung in Form von Lifenen fort, die in einen zierlichen von einem reichen Gefims gekrönten Bogenfries ausläuft. Am Pal. del Podeftà dafelbft, der ehemals eine fpäter vermauerte Halle auf zwei Säulen mit byzantinifchen Blätterkapitälen der fchweren trapezartigen Form befaß, lind die Bogenfriefe und die oberen Fenfter gleich der unteren Halle fämmtlich im Rundbogen durchgeführt. Der Pal. del Capitaniato enthält ältere mittelalterliche Theile, über welchen ein etwas unbedeutendes und nüchternes Renaiffancegefchoß auffteigt. Im Vescovado am Dom ift wenigftens eine prachtvolle gefchnitzte Holzdecke zu merken.

Dogenpalaft, deffen unvergleichlich lchöne Hallen der erftenDogenpaiaft

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In Venedig zeugen die heiter gefchmückten, mit offenen Säulenlogen und Paiäfte zu durchbrochenem Rofettenmaaßwerk zwifchen phantaftifch nach orientalifcher Art Vened's-gefchweiften Bögen fich mehr öffnenden als verfchließenden Façaden von einem Gefchlecht fürftengleicher Kaufherren, die, was ihre Gailionen aus dem fernen Orient an Koftbarkeiten herbeigebracht, was an Reichthum und Machtfülle ihnen aus dem Handel und der Meerherrfchaft zuftrömte, in behaglicher Lebensluft genießen wollten. So die prächtig-zierliche Cä doro (Fig. 74²)> die Paiäfte Pi fani, Cà doro Foscari und viele andere kleinere. Zum Ausdruck großartiger Macht fteigert fich diefer Styl

Hälfte des 14. Jahrh. angehören. Paolo Bajeggio wird als Meifter des Baues genannt; Filippo Calendario fcheint ihm zur Seite geftanden zu haben. Auf einer gewaltigen lpitzbogigen Säulenhalle von kraftvollen Verhältniffen erhebt fich eine mit dem edelften Maaßwerk gefchmückte obere Halle elegant, kühn und ftattlich.

Die darüber auffteigende, mufivifch mit Teppichmuftern bedeckte Oberwand ift wohl ohne Zweifel ein fpäterer, nicht eben harmonifcher, Zulatz, der gleichwohl ein wefentliches Element in dem phantallevollen Eindruck des Ganzen bildet. Die Eingangspforte („porta délia carta“), ein fchmuckreiches Decorationsflück von fpätgothifcher Anlage mit Renaiffanceformen gemifcht, wurde 1438 durch Giovanni Buon und feinen Sohn Bartolommeo begonnen und nach 1442 vollendet. Hofbau erhielt erff in der Renailfancezeit feine künftlerifche Geftalt.

Der

Palaftbau in Dalmatien.

Der venezianifche Palalfbau fand eine Nachahmung in dem benachbarten Küftenftriche von Dalmatien. Zu Ragufa ift der Palaft der Rectoren, vollendet

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Fig. 742. Cà doro zu Venedig.

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1424, ein ftattlicher Bau, das Erdgefchoß in der Mitte mit einer Rundbogenhalle auf fünf kräftigen Säulen geöffnet, darüber ein Gefchoß mit eleganten Spitzbogen-fenftern. Diefelbe pikante Mifchung der Formen zeigt ebendort die Dogana J. 1520, ebenfalls mit einer Rundbogenhalle im Erdgefchoß und mit gefchweiften Spitzbogenfenftern und venezianifcher Loggia am oberen Stockwerk, kaden des Hofes zeigen im Erdgefchoß Rundbögen auf achteckigen Pfeilern und darüber die doppelte Anzahl von Spitzbögen auf Pfeilern, die mit Säulen wecbfeln¹).

Hallen.

Endlich geben einige offene Hallen von großartiger Anlage, befonders die Loggia de’ Lanzi zu Florenz, vor 1376 von Orcagna begonnen, und die ihr nachgebildete Loggiif degli Uffiziali vom J. 1417 am Cafino de’ Nobili zu

Siena, intereffante Beilpiele von der bedeutfamen Art, in welcher auch bei folchen Bauten der italienifche Sinn für großräumige Anlage lieh auszudrücken weiß.

f. In Spanien und Portugal.

Wir haben fchließlich noch einen Blick auf die Denkmäler Spaniens und Denkmäler

in Spanien.

Portugals zu werfen, für deren Erforfchung freilich noch nicht viel gefchehen ift, fo daß wir nur vereinzelte Anhaltspunkte für den Entwicklungsgang der gothi-fchen Baukunft auf dortigem Boden belitzen. In Spanien²), einem Lande, deffen Volksthum in fo überrafchender Weife fich durch manche Eigenthümlich-keiten germanifchen Geiftes noch jetzt auszeichnet, das auch in Wirklichkeit ftark mit germanifchen Elementen vermifcht ift, tritt der gothifche Styl in viel ftrengerer, dem urfprünglichen Gedanken des Syflems entfprechender Geftalt auf als in Italien. Planform, Pfeilerbildung, Gewölbanlage und Fenfterbehandlung erinnern lebhaft an nordifche Weife. Nur pflegt auch hier das Mittelfchiff fleh in geringerem Maaß über die Abfeiten zu erheben, die Horizontale auch am Aeußeren ziemlich kräftig betont zu fein. Im 15. Jahrh. nimmt der Einfluß auswärtiger Meifter, namentlich deutfeher und niederländifcher, zu und erzeugt im Bunde mit der rafch und feurig bewegten Phantafie der Nation und ihrem Sinn für Entfaltung glänzender Pracht einen Decorationsftyl, deffen Hauptwerke an Reichthum die englifeben und franzöfifchen mindeftens erreichen, an Fülle überftrömen-der Energie fie fogar überbieten. Endlich ift die ununterbrochene Einmifchung gewiffer maurifcher Formen noch als charakteriftifch-decoratives Element hervorzuheben.

Die Anfänge der Gothik in Spanien fallen faft genau in diefelbe Zeit wie in Charakter Deutfchland und zeigen fogar ähnliche Richtungen und Schickfale wie dort. GotWk" Selbft darin erfcheint Spanien auffallender Weife mit Deutfchland verwandt, daß bis in die zweite Hälfte des 13. Jahrh. an dem glänzend gepflegten romanilchen Uebergangsftyl mit Vorliebe feftgehalten wurde, während etwa feit dem zweiten Viertel desfelben Jahrhunderts von Frankreich aus die Gothik an einzelnen Hauptwerken fich einzubürgern begann. Auch hier finden wir alfo den in Frankreich fchon reich entwickelten Styl, der nur untergeordnete romanifche Reminiscenzen mit fleh führt. So unbedingt aber fchloß man fich zunächft der franzöfifchen Bauweife an, daß die Hauptmerkmale derfelben, die extreme Höhenentfaltung und der reich gegliederte Chorplan, faft durchgängig aufgenommen wurden. Die Mehrzahl der größeren gothifchen Kirchen Spaniens hat den Umgang und Kapellenkranz Frankreichs, den man in der romanifchen Epoche nur ausnahmsweife nachgebildet hatte. Daneben kommt die Anordnung von Parallel-Apfiden jetzt feltener und zwar vorwiegend bei befcheidneren Kirchen, namentlich klÖfterlichen Anlagen vor, ähnlich wie Italien es liebt. Aber gewifle nationale Züge dringen, nur kurze Zeit vom fremden Einfluß verfcheucht, allmählich wieder vor. Dahin gehören vor Allem die Kuppeln oder kuppelartigen Thürme auf dem Kreuzfchiff, welche der Süden überhaupt mit Vorliebe ausbildet, wenngleich diefelben in Spanien nicht eine fo großräumige Entfaltung erleben, wie in Italien, fondern dafür

durch reiche phantaftifche Pracht fchadlos halten.

Dahin gehört denn auch die

Weite der Schiffe, die Vorliebe für zahlreiche Kapellenreihen, die gemäßigte Höhe und die Befchränkung in der Fenfteranlage, Eigenfchaften, die dem füdlichen Klima befonders zuzufchreiben find. In der mittleren Zeit der fpanifchen Gothik,

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Fig. 743. Inneres der Kathedrale von Toledo. (Nach Street.)

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von der letzteren das richtige Verftändniß

d. h. im 14. Jahrh. kommen diefe nationalen Züge wieder zur Geltung und verleihen den dortigen Werken eine felbfländige Schönheit und Poefie, die eben fo beftimmt von der italienilchen, wie von der nordifchen abweicht, obwohl fie der erlteren Manches im Raumgefühl, des Details zu entlehnen weiß.

Unter den fpanifchen Werken verdient als eins der früheften und zugleich als Kathedrale das großartigfte von Allen die Kathedrale von Toledo den erften Platz. Im .p von Toledo-1227 begonnen, fchließt fie fich in ihrer grandiofen fünffchiffigen Anlage und der eigenthümlichen Chorbildung am meiften den Kathedralen von Paris, Bourges und Chartres an. Wie jene hat fie nämlich doppelte Umgänge um den halbkreisförmig gefchloffenen Chor, und felbft das noch unklar buchende und fpielende Syftem kleiner Apfiden, die mit noch winzigeren viereckigen Kapellen wechfeln, fcheint von dort entlehnt. Die Behandlung der Details in diefen Partien trägt durchaus den frühgothifchen Charakter Frankreichs. Originell find dagegen im Chor die maurifchen Zackenbögen der Triforien und die Radfenfter in der Oberwand des Mittelraums. Letzterer hat eine Höhe von etwa 30,5 M., die inneren Umgänge find 18,29, die äußeren nur 10,67 M. hoch. Im Schiff (vgl. Fig. 743) gehören die edel gegliederten Bündelpfeiler der entwickelten Gothik an, während die Triforien, Fenftermaaßwerke fowie die Sterngewölbe im Chor und im mittleren Quadrat des Querfchiffs den Charakter der Spätzeit tragen. Die Dimen-fionen find fehr beträchtlich; das Mittelfchiff mißt 13,4 M. lichte Weite, das innere Seitenfchiff 7,92, das äußere 9,75, die Gefammtbreite 59,13, die Länge im Innern 120,4 M. Als Architekt wird ein Meiffer Petrus Petri (d. h. ohne Zweifel der Sohn des Petrus) genannt, der 1290 geftorben fein foll. Zufätze des 14. und 15.

Jahrh. find die Kapelle S. Ildefonfo, ein zierliches dem Chorhaupt vorgelegtes Achteck, und die daneben liegende Kapelle Santiago. Die Façade mit ihren drei Portalen und den beiden die breite Maffe kräftig flankirenden Thürmen, von denen indeffen nur der nördliche zur Ausführung kam, datirt von 1418—1479. Im 18.

Jahrh. hat eine Reftauration fie betroffen.

Kathedrale von Burgos.

Ungefähr gleichzeitig mit diefem gewaltigen Bau erhob fich feit 1221 die Kathedrale von Burgos, bei welcher die polygone Anlage des Chores mit Umgang und fünf fpäter vielfach umgeänderten Kapellen dem ausgebildeten franzöfi-fchen Syftem fich anfchließt. Die ungegliederten Rundpfeiler des Chores, die quadratifchen mit fechstheiligen Gewölben bedeckten Kapellen der Kreuzarme zeigen noch primitiven Charakter (Fig. 744). Eben fo die fpielenden Durchbrechungen der Triforien und die unentwickelten Maaßwerkfenfter des Schiffes, welche Reminiscenzen gewiffer Monumente aus der erften Epoche franzöfifcher Gothik, namentlich der Kirchen von Blois und Bourges enthalten. Das Langhaus hat übrigens gut gegliederte Rundpfeiler mit Dienften, welche das 11 M. breite Mittelfchiff von den Abfeiten trennen. Die Façadenthürme mit ihren prachtvollen, aber fchwerfalligen durchbrochenen Helmen find von 1442 bis nach 1456 durch einen deutfchen Meifter Johann von Köln aufgeführt. Von demfelben wurde dann um 1487 die glanzvolle achteckige Kapelle am Chorhaupt erbaut.

Endlich fügte das 16. Jahrh. bis 1567 durch einen anderen Ausländer Felipe de Borgona die phantaftifch reiche Kuppel auf dem Querfchiff hinzu, die fammt den Weftthürmen dem Aeußeren den Charakter verfchwenderifcher Pracht verleiht (Fig. 745). Dagegen find die Kreuzgänge der Kathedrale ein edles Werk des 14. Jahrhunderts.

Unter den klöfterlichen Anlagen find es auch in Spanien die Cifterzienfer- K.A^hdeeT kirchen, an welchen zuerft der gothifche Styl eindringt. So an der Kirche des Burgos. Klofters las Huelgas bei Burgos, einem in ftrengen Formen des 13. Jahrh. errichteten Gebäude mit polygonem Chor, neben welchem vier kleinere quadratifche

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Fig. 744. Querfchiff der Kathedrale von Burgos. (Lambert u. Stahl nach Phot.)

Apfiden, aber mit polygonem GewÖlbfchluß, nach Art anderer Kirchen desfelben Ordens, dem Querfchiff vorgelegt find. Das letztere hat auf dem mittleren Quadrat ein kuppelartiges Gewölbe. Das dreifchiffige Langhaus befleht aus acht

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Fig. 745- Kathedrale von Burgos.

Jochen, welche durch einfache Rundpfeiler getrennt werden. In Burgos felbft ift fodann die Kirche S. Efteban mit ihren gegliederten Rundpfeilern, ihren weiten faft quadratifchen Gewölben und den drei neben einander liegenden Polygon-nifchen ein Werk des vorgefchrittenen 13. Jahrh., während die ähnlich angeord-

nete Kirche S. Gil, bei welcher übrigens ein weit vortretendes Querfchiff den Chor auszeichnet, dem 14. Jahrh. angehört. Die parallelen Apfiden, nur mit vorgefchobener Hauptapfis, die weiten quadratifchen Gewölbe und die mit Dien-vaiiadoiid, ßen befetzten Rundpfeiler treffen wir dann in S. Maria la Antigua zu Valladolid wieder, die noch das Gepräge des 13. Jahrh. trägt. Dagegen findet fich, bei ähnlicher Pfeiler- und Gewölbbildung und quadratifchen Abftänden der Stützen, der polygone Chor mit Umgang und häßlich trapezförmigen Kapellen an der im

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Fig. 746. Kathedrale von Leon.

Tarragona. J. 1235 gegründeten Kathedrale von Tarragona wieder. Das Querfchiff hat eine Kuppel, das Langhaus ein Triforium.

Kathedrale von Leon.

Zu den edelflen und glänzendflen Hauptwerken fpanifcher Gothik gehört fo-dann die Kathedrale von Leon, die vielleicht mehr als irgend ein anderes Baudenkmal jener Epoche mit den franzöfifchen Meiflerfchöpfungen wetteifert (Fig. 746). In den Grundzügen ihrer Anlage, dem dreifchiffigen Langhaus, dem ebenfalls dreifchiffigen nur um ein Joch vortretenden Querhaus, dem fünffchiffigen Chor mit feinem fünffeitigen Schluß, polygonen Umgang und regelmäßigen Kapellenkranz folgt diefer glänzende Bau am nächffen der Kathedrale von Rheims

und nur die Polygonform der Kapellen nimmt er von Amiens und verwandten Werken auf. Auch die gegliederten Rundpfeiler, die klaren, einfach behandelten Triforien, die entwickelten viertheiligen Maaßwerkfenfter find den franzöfifchen Bauten des 13. Jahrh. nachgebildet. Eben fo entfpricht die kühne Schlankheit des 11,28 M. breiten und über 30,5 M. hohen Mittelfchiffes der Tendenz, welche damals in den Baufchulen des nordöftlichen Frankreichs zur Herrfchaft gelangte. Die Höhenentwicklung ifi mit folcher rückfichtslofen Kühnheit ausgeführt, die Leichtigkeit der VerhältnilTe durch die urfprünglich mit Fenftern durchbrochenen Triforien und die breiten Oberfenfler fo lehr gefteigert -worden, daß die Fenfter bald nach der Vollendung großentheils vermauert, und neuerdings das füdliche Kreuzlchiff mit feinen drei Prachtportalen, die denen von Rheims entfprechen, abgebrochen und erneuert werden mußten. Der Bau fcheint um 1250 feinen Anfang genommen zu haben, da 1258 feinetwegen eine Verfammlung von Architekten nach Madrid berufen wurde. Die Façade, deren Portale mit Vorhallen nach Art der Kreuzfchiffportale von Chartres verfehen find, erhielt in fpätgothi-fcher Zeit zwei viereckige Flankenthürme, von denen der füdliche mit fchlanker durchbrochener Spitze auffteigt. Die Kreuzgänge an der Nordfeite der Kirche find ein Werk des 14. Jahrhunderts.

Kathedrale

von

Valencia.

Es folgt nun die 1262 begonnene Kathedrale von Valencia, deren polygoner Chor mit Umgang und doppelten Kapellen für jede Seite des letzteren noch in’s 13. Jahrh. zu gehören fcheint. Eben fo zeigt das füdliche Kreuzfchiff mit leinem prachtvollen Portal, an welchem Elemente des Uebergangsftyles Vorkommen, das Gepräge jener Zeit. Dagegen muß der nördliche Querarm fammt der reich ge-fchmückten Kuppel auf der Vierung feit 1350 entflanden, letztere vielleicht erft 1404 vollendet worden fein (Fig. 747). Noch etwas fpäter, von 1381—1418, wurde durch einen fremden Meifter Juan Frank an der Nordweftecke der Façade der originelle achteckige Glockenthurm „el Micalete“ errichtet. Das Innere der Kirche ifi moderner Umgeftaltung erlegen.

Kathedrale von Avila

Als höchft origineller Bau verdient fodann die Kathedrale von Avila genannt zu werden, deren untere Theile noch romanifche Anlage und Ausbildung zeigen, fo daß offenbar ein früherer Bau fpäter in gothifchem Styl umgeftaltet wurde. Zwei Weftthürme, zwifchen welchen eine Vorhalle liegt, begrenzen das dreifchiffige Langhaus, deffen weite Gewölbe im Mittelfchiff vier große Quadrate von 9,14 M. und in den 7,62 M. breiten Seitenfchiffen fall ebenfo weite Spannungen bieten. Die Pfeiler haben noch die reich gegliederte romanifche Form. Im Kreuzfchiff erkennt man an den fechstheiligen Gewölben, daß der Unterbau dem Oberbau nicht entfpricht, letzterer alfo fpäter nach verändertem Plane hinzugefügt wurde. Am merk-würdigften ifi der Chor. Er fchließt mit einem Polygon, deffen Säulenftellung fich gegen einen Umgang öffnet, der wieder durch fchlanke Säulen von einem zweiten Umgang getrennt wird. Diefer öffnet fich, in ganzer Ausdehnung um den Chor fortgeführt in neun abgeflachte Bogennifchen, die völlig aus der Mauermaffe aus-gefpart find, fo daß die äußere Umfaffung des Chores einen weiten Halbkreis bildet. Nur an der Kirche zu Heifterbach (vgl. I. S. 556) haben wir einen ähnlichen Grundplan gefunden, der fogar diefelbe Zahl der Kapellen aufweift und nur durch das Zufammenrücken der beiden Säulenkreife fich unterfcheidet. Auch am Kreuzfchiff find zwei Apfiden angeordnet. Diefe Theile flammen in ihrer urfprünglichen Form, wie auch durch die kleinen doppelten Rundbogenfenfter bewiefen wird, von

einer älteren romanifchen Anlage. Dagegen hat der innere Ausbau die fchlanken Säulen gothifcher Zeit, und auch die Gewölbe des Chores, die den romanifch gegliederten Pfeilern nicht entfprechen, find von fpäterem Datum. Die Gewölbe des Kreuzfchiflfes und das prächtige Nordportal wurden unter Bifchof Sancho III. (1292 —1353) ausgeführt. Der Nordweftthurm, die Maaßwerkfenfter des Schiffes und die arg zerftörten Kreuzgänge find ebenfalls Werke des 14. Jahrhunderts.

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Fig- 747. Kuppelthurm der Kathedrale von Valencia. (Nach Ferguffon.)

Bauten des 14. Jahrh.

Im Laufe des 14. Jahrh. treten die eine Zeitlang zurückgedrängten Eigenthüm-lichkeiten fpanifcher Architektur wieder hervor und lprechen fich an einer Reihe anfehnlicher Monumente mit befonderem künfflerifchen Nachdruck und glänzender Wirkung aus. In voller Originalität zeigt fich diefe acht nationale Auffaffung an Kathedrale der großartigen Kathedrale von Barcelona (Fig. 748). Schon in romanifcher Zeit Barcelona, zeichnete Katalonien fich vor Kaltilien und den übrigen fpanifchen Gebieten durch großartigeren Maaßftab und Weiträumigkeit feiner Kirchenbauten aus, worin die frühe Entwicklung einer freien Staatsverfaffung und die Handelsverhältniffe des

reichen und mächtigen Bürgerthumes offenbar ihren entfprechenden Ausdruck gefunden haben. Diefe Richtung erreicht nun, begünfligt durch das gothifche Con-ftructionsprinzip und angeregt durch ähnliche Beftrebungen in den benachbarten

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Fig. 748. Kathedrale von Barcelona. (Nach Street.)

Ländern Italiens, ihren Höhepunkt und in der Kathedrale von Barcelona vielleicht ihre edelfte Schöpfung. Die räumliche Gliederung ihres Langhaufes fleht Anlagen wie S. Petronio von Bologna nahe durch die weite Spannung der faft quadratifchen Mittellchiffgewölbe, die 12,8 M. in der Breite, 9,14 M. im Längenabfland der Pfeiler

beträgt, durch die fchmaleren Seitenfchiffe von 5,49 M. Breite und vor Allem durch je zwei polygon gefchloffene Kapellen, die jedem Gewölbjoch des Seitenfchiffes zugetheilt find. Die Vorliebe für folche Kapellenreihen, die durch ihren reichen

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Fig. 749. Inneres der Kathedrale von Barcelona. (Nach Street.)

Wechfel den weiten Dimenüonen der Hauptgewölbe erft die rechte Wirkung geben, ift acht italienifch. Hier hat man diefe malerifch effectvolle Anlage fogar an drei Flügeln des Kreuzganges noch durchgeführt. An das Schiff fchließt fleh ein weit vortretendes Querlchiff, und an diefes der Chor mit einem halbrunden Umgang und einem Kranze von neun Polvgonkapellen, von welchen lieben auf das Chor-

haupt kommen. Durch diefen impofanten Abfchluß erreicht die Kirche eine Gelammtlänge von 90 M.- bei einer Schiff breite von 36,3 M. Auf einen ftattlichen Kuppelthurm hat man nicht verzichten wollen, ihm aber den Platz über dem weft-lichften Gewölbquadrate des Schiffes gegeben. Das innere Achteck desfelben hat freilich mit einer Holzdecke vorlieb nehmen muffen (Fig. 749). Die kühne Schlankheit des Eindrucks wird durch die Höhe der Seitenfchiffe und die flraffe, edle Gliederung der Bündelpfeiler mächtig gehoben und dadurch eine den italienifchen Kirchen derfelben Epoche verwandte Wirkung erreicht. Die geringe Fläche der Mittelfchiffwände ift durch Triforien und, wieder in italienifcher Weife, durch Rund-fenfter belebt, die dem Licht nur wenig Zugang geftatten und eine dem Süden fo fehr zufagende feierliche Dämmerung hervorbringen. Die Kirche wurde 1298 begonnen, und 1329 war man noch an der Kreuzfchifffaçade, wobei ein an der Südfeite in das Klofter führendes romanifches Portal verfchont wurde. Ein Meifter jfayme Fabra von Palma auf der Infel Mallorca wurde 1318 an den Bau berufen,

1339 vollendete man die unter dem Chor liegende Krypta der h. Eulalia, 1448 erfl die Gewölbe der Kathedrale. Die Façade flammt aus der letzten Zeit der Gothik.

Kathedrale von Palma.

Noch kühnere Gewölblpannungen zeigt die unter dem Einfluß der Kathedrale Andere von 1328—1383 aufgeführte Kirche S. Maria del Mar. Vier quadratifche Ge- Barcelona, wölbe auf achteckigen Pfeilern von 12,8 M. Abfland bilden das Mittelfchiff, welches von fchmalen Seitenfchiffen und Kapellen, hier jedoch drei auf jedes Gewölbjoch, begleitet wird, und ohne Querfchiff in einen fiebenfeitigen Chor mit Umgang und Kapellenkranz mündet. Zur Vereinfachung der Anlage find am Chor die Kapellen wie am Schiff zwifchen die einwärts tretenden Strebepfeiler gelegt, fo daß die äußere Umfaflüngsmauer, ähnlich wie an der Kathedrale von Avila, keine vorfpringenden Streben zeigt. Die Façade iff durch ein großes Portal mit Wimpergen, durch fchlanke Maaßwerkfenfter und eine große im Flamboyant durchgeführte Rofe ge-fchmückt und mit zwei fchlanken achteckigen Thürmen eingefaßt. — Dasfelbe Syftem wreiter Gewölbe mit angelehnten Kapellenreihen kehrt in einfchifflger Anlage an S. Maria del Pino mit 13,72 M. breitem Schiff und an der faft eben fo breiten Kirche S. Juft y Paftor wieder. Auch die polygonen Flankenthürme der Façade bilden bei allen diefen Kirchen einen gemeinfamen Grundzug. Verwandte Anordnung läßt ferner S. Agata erkennen, nur daß hier ftatt der Gewölbe bloß Quergurtbögen angeordnet find, auf welchen der offene Dachfluhl, ähnlich wie in manchen Kirchen Italiens, ruht. — Das Vorbild diefer Kirchenanlagen fcheint aber die Kathedrale von Palma zu fein, die allerdings fich der grandiofeften Gewölblpannungen des Mittelalters rühmen kann, da das Mittelfchiff in den Pfeileraxen gemeflen 19,5 M. breit, die drei Schifte zufammen 40 M. und mit den Kapellen gar 56,2 M. weit find. Die Façade wird ebenfalls durch fchlanke achteckige Thürme eingefaßt. Wir fügen unter Fig. 750 einen Grundriß diefer großartigen Anlage hinzu, welchen wir einer Aufnahme dés Herrn Schulcz-Ferencz verdanken.

Die Summe diefer nahe verwandten und doch mannichfach unterfchiedenen Kathedrale

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Beftrebungen wurde in origineller Art beim Neubau der Kathedrale von Gerona gezogen. Bereits 1292 wurden Vergabungen für denfelben gemacht, fo daß 1312 befchloflen werden konnte, den Chor „mit neun Kapellen“ neu aufzuführen. Als Architekt des Baues wird 1316 Enrique von Narbonne, alfo ein Südfranzofe, erwähnt. Ihm folgte ein aus derfelben Stadt flammender Meifter Jacopo de Favariis, auf diefen Bartholome Argenta. Der Chor, welcher 1346 vollendet wurde, ift ge-

nau nach dem Mufter des Chores der Kathedrale von Barcelona erbaut, mit Umgang und (jenem Befchluß entfprechend) neun Kapellen, von welchen fieben auf das Polygon kommen. Die Kapellen find auch neben dem großen quadratifchen

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Fig- 75°- Grundrifs von der Kathedrale zu Palma. (Schulcz-Ferencz.)

Gewölbjoch fortgeführt, mit welchem der Chor gegen das Langhaus abfchließt, nur daß fie hier zwifchen die Strebepfeiler eingebaut find, und daß außen die Umfafiüngsmauer eine gerade Linie bildet. Die Dimenfionen find hier bei einer

Weite des Mittelraumes von 9,75 M. anfehnlich genug, aber keineswegs ungewöhnlich. Als nun im J. 1416 der Fortbau der Kirche befchloften wurde, war der Eindruck der kühnen, weitgefpannten Bauten der Nachbarfchaft ein fo zwingender geworden, daß der Baumeifier Guillermo Boffiy einen Plan vorlegte, nach welchem die Kirche einfchiflig in der Breite der drei Chorfchiffe und mit hinzugefügten Kapellenreihen ausgeführt werden follte. Die Kühnheit diefes Unternehmens erregte aber fo viel Bedenken, daß eine Verfammlung von Architekten berufen wurde, nach deren Billigung erfl der Bau begonnen ward. Er ift dann wirklich nach des Meiflers Plan als einziges 22,25 M. breites, von vier hohen riefigen Kreuzgewölben überfpanntes Schiff ausgeführt worden, das bei einer Länge von 80,3 und einer Gefammtbreite von 32 M., mit Einfchluß der Kapellen, zu den gewaltigflen Gewölbanlagen des Mittelalters gehört. Die Kapellen find ähnlich wie zu Barcelona paarweife auf jedes Joch des Langhaufes gruppirt, innen polygon, außen geradlinig gefchloffen. Die Verwandtfchaft diefer Anlagen einerfeits mit italienifchen, andererfeits mit füdfranzöfifchen wie der Kathedrale von Alby (S. 64) ward an diefem Beifpiel befonders klar; aber an Weiträumigkeit und emporftrebender Kühnheit ßehen diefe grandiofen Bauten Kataloniens allen ähnlichen Werken voran. Der Blick aus dem breiten Langhaus in die lebendig bewegte Gliederung des Chores ift von feffelndem malerifchen Reiz und offenbart eine in der Gothik feltene Schönheit räumlicher Verhältniffe.

Demfelben Syftem gehört endlich auch die Collegiatkirche von Manrefa, ein Kirchen von

Manrefa.

1328 begonnener dreifchiffiger Bau von mäßiger Länge, ohne Querfchiff mit poly-gonem Chor und Umgang, der aber durch theilweifes Einziehen der Strebepfeiler zu fieben quadratifchen Kapellen ausgebildet wurde. Diefelbe Anordnung, deren Grundform auf den Chor der Kirche von Pontigny zurückzuweifen fcheint, führte man fodann an den fechs Gewölbjochen des Langhaufes durch, fo daß neben dem 17,68 M. weiten Mittelfchitf die 7,32 M. breiten Seitenfchiffe etwa auf die Hälfte durch die Querwände der Streben als Kapellen abgetheilt erfcheinen, wie es ähnlich in der Certofa von Pavia vorkommt. Die Gewölbe find in den Seiten-

fchiffen ungefähr quadratifch, da der Abftand der Pfeiler nur 6 M. beträgt. Die achteckige Form der letzteren ift in diefen Gegenden beliebt und tritt namentlich in Barcelona, wie wir fahen, auf. — Ein ähnlicher Bau, jedoch einfchiffig, 14,38 M. breit, und mit Kapellenreihen verfehen, ift die Kirche del Carmen in Manrefa.

Die Fenfter zeigen hier überall breite Anlage und gute Maaßwerkgliederung, die oft an deutfche Mufter erinnert. — Zu den bedeutendften Bauten des nördlichen Spaniens gehört lchließlich die Kathedrale von Oviedo vom J. 1388, deren pracht- Kathedrale voller durchbrochener Thurm aber erft in der letzten Zeit der Gothik entftanden ift. von

An den Bauten des 15. und 16. Jahrhunderts macht lieh nicht bloß eine über- Bauten der

J    Spätzeit.

reiche Décoration geltend, die in der letzten Epoche durch Mifchung mit Renaif-fanceformen den Charakter einer faß: beraufchenden Phantaftik gewinnt; fondera mehr noch kommen in der Plananlage die nationalen Eigenheiten zur Geltung. Diefe beftehen, obwohl auch der reichere franzöfifche Grundriß mehrfach beibehalten wird, in einer Vereinfachung des Schemas, welche oft bis zur Nüchternheit führt. Mehrfach ift nämlich die Oftfeite geradlinig gefchloffen, was dadurch begreiflich wird, daß eine neue, noch jetzt in ganz Spanien übliche Eintheilung und Verwendung des Kirchenraumes um lieh griff, der zufolge man den Chor in das weftliche Langhaus und zwar gewöhnlich in die dem Querhaus angrenzenden erften Joche

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L ü b k e, Gefçhichte d, Architektur. II. 6, Aufl,

des Mittelfchiffes verlegte, den eigentlichen Chor aber, wo er aus früheren Anlagen vorhanden war, zu einer befonderen „Capilla mayor“ um wandelte. War die Bedeutung der Öftlichen Theile fomit verloren gegangen, fo mochte man um fo leichter eine großartigere räumliche Geftaltung derfelben Preis geben. Dagegen gewann die Kirche im Langhaus oft an Breite, indem man fie gern fünffchiffig und felbft dann wohl noch mit zwei Kapellenfchiffen ausftattete. An malerifchen Querblicken erfetzen diefe Bauten, was fie an reicherem Abfchluß der Längenperfpektive einbüßen.

Kathedrale von Sevilla.

Das Hauptbeifpiel diefer Gattung von Kirchen ift die Kathedrale von Sevilla, 1403 begonnen, aber erft im 16. Jahrh. vollendet. Sie ift, wenn man die beiden Kapellenreihen mitrechnet, fiebenfchiffig, bei einer Breite von 88 M. gegen 120 M. lang. Das Mittelfchiff erhebt lieh nach der Sitte fpanifcher und italienifcher Gothik nur mäßig über die zu beträchtlicher Höhe emporgeführten Seitenräume. Fünf Gewölbjoche von ungefähr quadratifcher Anlage kommen auf das Langhaus, vier ähnliche auf den Chor, getrennt durch ein Querhaus, das nicht über die enorme Breite der anderen Theile vortritt, aber durch eine prachtvolle Kuppel ausgezeichnet ift, welche 1507 vollendet, nach vier Jahren einftürzte und bis 1517 wieder herge-ftellt war. Die malerifche Wirkung des Innern wird hoch gepriefen. — Aehnlichen Grundplan, nur auf fünf Schifte einfchließlich der Kapellenreihen befchränkt, zeigt Neue Kath. die neue Kathedrale von Salamanca, zu welcher Anton Egas und Alfönfo Ro-Saiamanca. driguez 15 io einen Plan machten, deffen Ausführung dem Juan Gil de Hontanon übertragen wurde. 1560 war die Kirche vollendet. Auch hier fünf faft quadratische Gewölbjoche im Langhaus, vier im Chor, dazwifchen ein Querfchiff mit Kuppel; die Rundpfeiler mit zwölf Dienften befetzt, die'^Gewölbe in allen Theilen reiche Sterngewölbe, das Mittelfchiff nicht über die Abfeiten erhöht, alfo Hallenkirche. Die innere Gefammtbreite 48, die Länge 104 M.; die Seitenfchiffjoche 9,14 M. im Quadrat, das Mittelfchiff 12,2 M. im Lichten breit'. In der Detailbildung mifchen Renaiffanceformen Sich mit fpätgothifchen. — Eine Hallenkirche ift Zaragoza¹* ^uch die Kathedrale „la Seu“ zu Zaragoza, fünffchiffig und mit Kapellenreihen, das Langhaus abermals fünf Joche lang, der Chor polygon nach mittelalterlicher Weife gefchloffen, das Querfchiff mit einer Kuppel, welche 1505 durch Enrique de Egas erneuert wurde. Das fpätefte Beifpiel diefer Art von Kirchenanlagen Kirchen zu bietet die Kathedrale von Segovia, 1522 durch Juan Gil de Hontanon, den Architekten der Kathedrale von Salamanca, begonnen. Die quadratischen Seitenfchiffe find 9,8 M., das Mittelfchiff 13,4 M. breit, die Kapellen zwifchen den Strebepfeilern 6 M. tief, alle Schiffe über gegliederten Rundpfeilern mit Netzgewölben bedeckt und in der Höhe fo abgeftuft, daß jedes feine eigenen Fenfter hat. Der Chor nach franzöfifcher Weife fiebenfeitig gefchloffen mit Umgang und Sieben polygonen Kapellen, die Gefammtbreite 48 M., die Länge 105 M. Auf dem Querfchiff auch hier eine Kuppel. — Etwas früher, 1459 durch Juan Gailego begonnen, ift ebendort die Kirche el Parral, die ein breites kurzes Schiff und Netzgewölbe hat.

Ehe diefe Reihe von acht national-fpanifchen Bauten, meift unter Leitung einheimifcher Architekten, entftand, herrlchte — feit dem Ausgang des 14. Jahrh. und während des größten Theiles des 15. Jahrh. — der Einfluß auswärtiger, namentlich deutfeher Meifter vor, was Sich aus der Planform und den Details der Küchen in damals entftandeiien Kirchen erkennen läßt. Befonders Burgos ift ein Hauptfitz UrS0S’ jener deutfehen Architekten. S. Pablo dafelbft, 1415—1435 erbaut, zeigt in den

weiten quadratifchen Pfeilerffellungen, dem polygonen Chor fammt Kapellen ent-fchieden nordifche Einwirkung. Andere Kirchen verwandter Art find ebendort S. Juan mit polygonem Chor und Kapellen an den Kreuzarmen; S. Lesmes, welche einen ausgebildeten Apfidenkranz zu haben fcheint, und die Klofterkirche la Merced. Ein befonders prachtvolles Werk ifl fodann die 1488 beendete Kar-

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Fig. 751. Cafa Lonja zu Valencia. (Nach Street.)

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thaufe von Mira flor es, als deren Architekt Simon; ein Sohn des oben erwähnten Karthaufe Johann von Köln, genannt wird. Den franzölifchen Chorplan befolgt die ï397 Miraflores' begonnene Kathedrale von Pamplona, im Wefentlichen ein Werk des 15. Jahrh. Kirchen zu Das Langhaus beffeht aus fünf Jochen, welche in den Seitenfchiffen Quadrate von Pamplona" 7,6 M. bilden, im Mittelfchiff 10,7 M. weit find. Dazu kommen Kapellenreihen neben den Seitenfchiffen. Ein Querhaus mit fünf weiten Gewölben bereitet auf den Chor vor, welcher ungewöhnlicher Weife ein Polygon von vier Seiten mit

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Umgängen bildet, fo daß in die Axe der Kirche ein Pfeiler fällt. Die Umgänge erweitern fich zu vier fechsfeitigen Kapellen, ähnlich wie in den Niederlanden und den deutfchen Oftfeeprovinzen. Ein näher liegendes Vorbild für diefe Vereinfachung des Kapellenkranzes bot wohl die Kirche von Uzefte im füdweftlichen Frankreich. Eine originelle Anwendung des Kapellenfyflems findet man fodann an der kleinen-Kirche S. Saturnino, die noch dem 14. Jahrh. anzugehören fcheint. Sie beüeht aus einem einzigen 14,3 M. breiten Schilf, das polygon abfchließt und den drei Achteckfeiten des Chores drei polygone Kapellen anfügt.

Kirchen zu Toledo,

Hieher gehört ferner die von Ferdinand und Ifabella feit 1476 erbaute Kirche S. Juan de los Reyes zu Toledo, ein Langhaus von vier Jochen, ein Querfchiff

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Aftorga, *

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Valladolid.

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Medina del Campo.

Fig. 752. Klofterkirche Batalha.

mit Kuppel und ein kurzer fünffeitig gefchlolfener Chor: reich und prächtig, aber unharmonifch und überladen. Aus derfelben Zeit ftammt die Kathedrale von Aftorga, 1471 begonnen, mit zwei ^ Wellthürmen und einem Kreuzfchiff, aus welchem, ™ in Nachahmung des früher an den romanifchen Bau-! ten des Landes beliebten Chorplanes, drei Parallel-Apfiden vortreten. Etwas fpäter, feit 1499, wurde in Valladolid die Kirche S. Benito erbaut, die ebenfalls den Chor aus drei neben einander liegenden polygonen Apfiden bildet. Im Langhaus flehen die mit acht Dienften befetzten Rundpfeiler in weiten Abhanden, fo daß das Mittelfchiff 11,89 M. breit, die Seitenfchiffjoche dagegen Quadrate von 8,23 M. ergeben. Alle Theile find mit Sterngewölben bedeckt. Auch S. Antholin zu Medina del Campo hat die weiten fall quadratischen Gewölbjoche bei 9,45 M. Breite für das Mittelfchiff und 7,62 M. für die Seitenfchiffe. Die kurze Anlage des Schiffes, das nur drei Joche, alfo neun Gewölbe hat, erinnert an deutfche Kirchen, wie die Frauenkirche zu Nürnberg und ähnliche. In der That müflfen diefe Grundpläne, fowie die beliebten Stern- und Netzgewölbe, endlich auch die Detailbehandlung und die mehrfach vorkommenden durchbrochenen Thürme auf den Einfluß deutfcher Meifter bezogen werden.

Huesca.

Zamora.

Das fpezififch fpanifche Gepräge zeigt dagegen die von Jiian de Olotzaga im

15. Jahrh. erbaute, 1515 noch nicht vollendete Kathedrale von Hu es ca. Sie nähert fleh bereits jenem vereinfachten Syflem fpätefter fpanifcher Kirchenanlagen, welches oben gefchildert wurde. Ein aus vier Jochen beftehendes Mittelfchiff von 12,8 M. Breite wird von 6,7 M. breiten Seitenfchiffen, deren Gewölbe quadratifch find, und von ebenfo weiten, zwifchen den Strebepfeilern eingefchloflenen Kapellenreihen begleitet. Daran flößt ein ebenfo breites Querhaus, das mit dem Langhaus genau ein Quadrat von 41,45 M. ausmacht. Diefem find dann noch fünf aus dem Achteck gefchloffene Chorkapellen, den fünf Schiffen entsprechend, ganz kurz vorgelegt. Alle Theile zeigen Kreuzgewölbe mit Ausnahme der Vierung des Quer-fchiffes, die durch ein großes Sterngewölbe gefchmückt ift. Endlich mögen noch als Beifpiele weiteffer Raumanordnung zwei einlchiftige Kirchen in Zamora, S. Pedro

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Fig. 753. Eingang zum Maufoleum Don Manoel’s in Batalha.

und S. Juan de la Puerta Nuova, letztere mit einem 18,3 M. breiten Schiff, Erwähnung finden.

Profanbau.

Der Profan bau hat in Spanien ebenfalls reiche Pflege und glänzende Ausbildung erfahren, wobei nordifche Formen, vorzüglich decorativer Art, fich wie an den Kirchenbauten mit gewiffen Grundzügen füdlicher Lebensgewohnheit, namentlich den Arkadenhöfen der Wohnhäufer, verbinden. Charaktervolle Werke diefer Art lind befonders in Valencia erhalten. So die gewaltigen Thorbauten der Puerta de Serranos vom J. 1349 und der Puerta del Cuarte vom J. 1444. Das Meifle gehört allerdings erft der Spätzeit des 15. Jahrh. an, wie die 1482 von einem Meifler Pedro Compte begonnene Cafa Lonja (Fig. 751), deren ernfle Mauermafien durch reichen Portal- und Fenfterfchmuck, befonders aber an der einen Ecke durch eine der zierlichften zinnengekrönten Loggien einen wirkfamen Gegenfatz erhalten. Im Inneren ift eine anfehnliche dreifchiffige Halle von 40 M. Länge und 23 M. Breite, deren Gewölbe auf acht Pfeilern ruhen. Noch aus früherer Zeit befitzt Barcelona zwei bedeutende Profanbauten; die Cafa Confiftorial von 1369—1378, ebenfalls mit einem flattlichen Saal von 12,2 M. Breite bei 27.4 M. Länge und 13,7 M. Höhe, und die Cafa de la Difputacion mit geräumiger Treppenanlage und einem Arkaden-hof von drei Gefchofl'en. —

Bauten in Portugal. Kirche zu Batalha.

In Portugal, über deflen Denkmäler meid nur ungenügende Notizen vorliegen, ift vorzüglich die Kirche des Klofters Batalha³) wegen ihrer klaren Durchbildung bemerkenswerth. An ein langgeftrecktes, dreifchiffiges Langhaus (vgl. Fig. 752), defl'en reich gegliederte Pfeiler in ziemlich weiten Abftänden angeordnet find, fchließt fich ein Querbau, deflen öftlicher Wand fich fünf gefonderte Chöre, jeder mit po-lygonem Schluß und nur der mittlere die anderen an Breite und Tiefe überragend, anlegen. Am Aeußeren ift zwar durch flache Dächer und zahlreiche Gurtgefimfe die Horizontale kräftig m.arkirt, die aufftrebende Richtung indeflen durch Strebebögen und Fialenwerk angemeffen vertreten. Die Behandlung der Formen verräth mehr Verftändniß des Styles, als von einheimifchen Architekten zu erwarten ift. Wahr-fcheinlich hat ein Ausländer, vielleicht ein englil'cher Meifter, wie Schnaafe ver-muthet, den Bau geleitet. Dagegen kommt die üppigfte, aus maurifchen und gothifchen Elementen gemifchte décorative Pracht an dem Maufoleum König Ma-noel’s zur Entfaltung, welches im Anfang des 16. Jahrhunderts als achteckiger Kuppelbau mit vortretenden Apfiden dem Chor der Kirche angefügt wurde, aber Kirche zu unvollendet blieb (Fig. 753). — Derfelben Spätzeit gehört die Klofterkirche in Beiern an, in deren überfchwänglicher, mit maurifchen Reminiscenzen und Anklängen der Frührenaiffance durchfchwebter Décoration die mittelalterliche Baukunft fich Andere zu übermüthigfter Phantaftik auflöft. — Andere, zum Theil noch in frühmittel-’ alterlichem Styl begonnene, jedoch fpäter umgebaute Werke bieten die großartige Ciftercienferabtei Alcobaza, dann Coimbra, die merkwürdige alte Univerfitäts-ftadt, in der intereffanten Kirche Sta. Cruz, Porto in der leider arg verzopften Kirche S. Francisco u. a.⁴).

SECHSTES BUCH.

Die neuere Baukunst.

ERSTES KAPITEL.

Allgemeine Charakteristik.

ie gothifche Achitektur hatte in der letzten Hälfte des Mittelalters eine Rückblick, iß J Univerfalherrfchaft geübt, wie kein Bauftyl jemals vorher. Wir Iahen fie entliehen, fich mit unwiderftehlicher Gewalt und wunderbarer Schnelligkeit über alle Länder der Chriftenheit verbreiten, dann aber nach kurzer Blüthezeit allgemeiner Entartung anheimfallen. Sie theilte das Loos aller irdifchen Erfchei-nungen: hinzufchwinden, zu erlöfchen, wenn die innere Lebenskraft aufgezehrt ift.

Dies Schickfal vollzog lieh an ihr um fo eclatanter, je ftrenger die Gefetzmäßigkeit ihres Syftems war. Sobald ihr Organismus fich lockerte, l'obald die Décoration lich von der Conlfruction lölle und in willkürlichen Gebilden auf der Oberfläche ein wenn auch noch fo glänzendes Sonderleben ausbreitete, war die vernichtende Axt an die Wurzel des herrlichen Baumes gelegt.

Verfall des goth. Styls.

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Es verlohnt fich wohl der Mühe nachzufinnen, woher dieler rafche Verfall, aus welchen tieferen Gründen er zu erklären fei. Da ifl denn vor Allem nicht zu überfehen, wie der innerfle Lebensodem jenes Styles in der idealen Be-geifterung, dem fchwungvollen Spiritualismus feiner Zeit lag, der um fo ralcher verfliegen mußte, je weniger er auf die Dauer den realen Mächten des Lebens gegenüber ausreichte. Seit dem 14. Jahrh. wird die Reaction diefer realen Mächte fühlbar; in allen Sphären des Dafeins bricht fie hervor, in der Umgeftaltung des ftaatlichen und gefellfchaftlichen Lebens, in der Poefie, in den bildenden Künften, in der Baukunft. Ein realiftifcher Grundzug klingt immer vernehmbarer aus den Weifen der Dichter, fpricht aus den Arbeiten der Bildhauer und der Maler. Die allmählich etwas leer gewordenen idealen Typen, die fanft hingefchmiegten Gehalten, in denen die feelenhafte Innigkeit der Empfindung nachgerade conventioneil geworden war, weichen einer entfehiedenen Nachahmung der Natur, des individuellen Lebens, die merkwürdiger Weife gerade in jenen nordifchen Ländern, der gothifche Styl feine idealften Werke gefchaffen hatte, fich zu fcharffter naturaliftifcher Einfeitigkeit zufpitzt. Auf die kraftigfte Bewegung mußte wohl der kraftigfte Rückfchlag folgen. Selbft für die Umgeftaltung des gothifchen Styles war die veränderte Richtung von Einfluß. In den norddeutfehen Bauten diefer . Spätzeit, wie in denen Italiens, herrfcht ein ganz anderes räumliches Gefühl, als in den klaffilchen Leiftungen der Gothik. Die einfeitige Höhenrichtung wurde

verlaßen; man ging mehr in die Breite und dehnte fich mit Behagen auf der Erde aus. Wir erkennen auch darin deutlich den realiftifchen Zug der Zeit.

Neue

Wie in der Kunft, fo hatten im ganzen äußeren Leben die mittelalterlichen Richtung. Gedanken lieh erfchöpft. Neues vermochten fie nicht mehr hervorzubringen. Die letzten Geftaltungen des gothifchen Styls tragen jenes Gepräge innerer Auflöfung . und Principlofigkeit an fich, welches in Staat und Kirche mit Macht aller Orten hervorbricht. Eine tiefe Gährung hat fich der Geifter bemächtigt. Aeußere Er-eigniffe, wie die Einnahme von Conftantinopel durch die Türken (1453), in Folge deren eine große Anzahl griechifcher Flüchtlinge die Kunde antik-hellenifcher Literatur im Abendlande, zunächft in Italien, mehr und mehr ausbreitet, kommen diefem inneren Drange zu Statten⁵). Die Entdeckung von Amerika (1492), die Auffindung des Seewegs nach Indien um das Cap der guten Hoffnung (1498) er-fchließen dem Handel und dem Unternehmungsgeift neue, unermeßliche Gebiete. Kosmographie, Geographie und andere Disciplinen der Naturkunde gewinnen ihre ficheren Grundlagen. Ein gelehrtes Studium von einer Tiefe und einem Umfang, wie keine Zeit vorher fie gekannt hatte, bahnt einer neuen Wiffenfchaftlichkeit den Weg und gibt Erfatz für die Tradition, auf der in alter Naivetat zu fußen man verlernt hat. An die Stelle des Glaubens tritt der Dürft nach Erkenntniß, an die Stelle der allgemeinen Autorität das nach perfonlicher Freiheit ringende Individuum. Der Geift der Forfchung dringt felbft in das Heiligthum der Kirche, ringt wie einft der Erzvater mit dem Göttlichen und erklärt fich der überlieferten Satzungen ledig.

Staatliche

Umgeftal-

tung.

Auf politifchem Gebiet⁶) kommt die neue, das Recht des Individuums pro-clamirende Richtung zunächft dem Abfolutismus Einzelner zu Gute. Das souveraine Fürftenthum erhebt fich auf den Trümmern der langft durch innere Parteiungen zerrütteten bürgerlich freien Verfaflungen, und im Ringen nach Herr-fchaft und Belitz entbrennen langwierige Kriege, in deren Verlauf und Gefolge die erfchöpfte Welt eine völlig veränderte Phyfiognomie bekommt. An die Stelle des großen, von chriftlichen Idealen erfüllten Gemeinwefens, welches im Mittel-alter das gefammte Abendland umfaßt hatte, treten einzelne Staaten auf beftimmt umgrenzter nationaler Bafis, welche nach weltlichen Gefichtspunkten regiert werden. Selbft der Papft, das Oberhaupt der Kirche, ftellt fich in die Reihe der weltlichen Monarchen, als der Beherrfcher des Kirchenftaates.

Italien und der Norden.

Doch fcheiden fich in diefer Epoche Italien und der Norden in ganz befon-derer Weife. Zuerft tauchen die reformatorifchen Gedanken im Süden auf, und recht eigentlich im Schooß der Kirche bricht die wildefte Auflöfung hervor. Italien hatte im Beginn des Mittelalters feine rohefte Zeit gehabt und war damals hinter den nordifchen Ländern zurückgeblieben. Seitdem aber hatte es in jeder

Bildung fo bedeutende Fortfchritte gemacht, daß es den Norden zu überflügeln beginnt. In der goldenen Epoche der neueren Zeit, etwa von 1450—1550, gelangen die Wiffenfchaften, Poefie und bildende Kunft hier zu ihrer glorreichften Entfaltung. Dagegen werden die kirchlich-reformatorifchen Beftrebungen mit Gewalt erftickt, während jene anderen nicht minder gewaltigen Reformatoren, Lio-nardo da Vinci, Michel Angelo, Rafael, Titian, Correggio, von der kirchlichen Autorität felbft fleh gehegt fehen. Italien, das Land der heidnifchen Sympathien, der antiken Ueberlieferungen, begann am frifcheften aufzuleben, als die mittelalterlichen Anfchauungen vor dem Geift der neuen Zeit zufammenbrachen. Der germanifche Norden dagegen, delfen hochfte künfilerifche That der gothifche Styl gewefen, verliert zunächft mit dem mittelalterlichen Lebensprincip in der Kunft feinen Halt und verlinkt in einfeitigen Naturalismus und Entartung. Aber auf dem religiöfen Gebiete erfaßt gerade Deutfchland die Aufgabe der Zeit an der tiefften Wurzel, und während feine Luther und Melanchthon die alte Kirche aus ihren Angeln heben, mag freilich die künftlerifche Cultur für lange Zeit in den Hintergrund treten. Der Proteftantismus muß erft fein Princip aus dem Wulf erftarrter Ueberlieferung retten und es dann mit dem Schwert vertheidigen: feine künftlerifche Verklärung bleibt einer fpäteren Zeit Vorbehalten.

In Italien rafft fleh indeflen die alte kirchliche Autorität jenen anarchilchen Be- Der moderne wegungen gegenüber zu äußerfter Kraftanftrengung auf, gewinnt den neuen Be- mus. kenntniffen manches bereits verlorene Terrain wieder ab, verliert aber immer mehr an innerer Reinheit und Wahrheit. Es entlieht ein Katholicismus der forcirten Ueberreizung, der künftlichen Verzückung, der in den italienifchen und fpanifchen Malern der zweiten Hälfte des lechzehnten und denen des fiebzehnten Jahrh. lieh glänzend manifeftirt. Die Religion ift nun Parteifache, Gegenftand der Agitation, willkommener Ableiter der leidenfchaftlichen Aufregung eines Inneren, das, des alten fchlichten Glaubens verluftig, im Raulch der Ekftafe Schutz fucht vor dem Nagen des Zweifels. In diefer allgemeinen Gährung verliert auch die Sittlichkeit ihren letzten Halt, und es entlieht ein Hafchen nach Aeußerlichkeiten, nach frivolem Genießen, das in entfeffelter Rückfichtslofigkeit feinem Ziele nachjagt.

Recht und Sitte .fchwinden, und an ihre Stelle treten Macht und willkürliches Ge-lüften.

Und doch, fo viele bedenkliche Züge das Angefleht diefer Zeit entftellen, fo ^Pofitive leidenfchaftliche Zuckungen darüber hinfahren, Klarheit und Ruhe verdrängend: man darf fleh nimmer irre machen laßen an dem großen Gehalt, der fleh dahinter birgt. So wenig die fittliche Anarchie der erften chriftlichen Jahrhunderte gegen das Chriftenthum zeugen kann, fo wenig wird das neue geiftige Princip der freien Individualität durch die gefährlichen Wehen, unter denen es in die Welt tritt, in feinem Werthe gefchmälert. Kein Wunder, daß es fleh zuerft als zügellofe Willkür offenbarte, da es in einer Zeit gewaltfamer AuflÖfung, atomiftifcher Zerfplitterung keine feite Grundlage gewinnen konnte und gleichfam in der Luft fchwebte. Aber die unerfchöpfliehe Fülle von Geift, Muth und Lebenskraft, die uns auf jedem Schritt begegnet, ift der Bewunderung werth, felbft wo fie, ihres Zieles unkundig, auf Abwegen irrt. Im Gegenfatz gegen die früheren Zeiten, die mit dem pofitiv Gegebenen begannen und dasfelbe zur Verwirklichung zu bringen buchten, fangt diele neue Epoche mit der kritifchen AuflÖfung des Gegebenen an, und ihre ungeheure Aufgabe ift, aus der Zerfetzung zur Zufammenfetzung, aus der Trennung

zur Einigung vorzufchreiten. Daß eine folche Aufgabe nur auf weitem, befchwer-lichem Wege, auf Koften manchen Irregehens erreicht werden kann, ift nicht zu verwundern. Eben fo wenig überrafcht es, daß einer Zeit, welche ausfchließlich kirchlich zu fein und felbft dem Weltlichen den Nimbus der Kirchlichkeit zu geben fich bemühte, jetzt eine Zeit folgt, die innerlich weltlich ift, und deren ganze angebliche Kirchlichkeit ihren Schimmer von weltlichem Wefen borgt. In der Architektur fpricht fich dies am fchlagendften aus. Kein Orden überlud feine Kirchen mit einem folchen Wuft weltlichen Prunkes wie der Jefuitenorden, der, ein Kind jener Zeit, ihre Gebrechen und Vorzüge in reichftem Maaße theilt.

Es wurde fchon angedeutet, daß alle diefe Zuftände, von denen wir eine kurze Skizze verbuchten, im Mutterlande des modernen reftaurirten Katholicismus, in Italien, ihre Höhe erreichen; daß im Norden, befonders aber in Deutfchland, manche Verfchiedenheiten, felbft Gegenfatze fich herausftellen. Hier fechten die großen Principien der Zeit ihre blutigen, langwierigen Entlcheidungskämpfe, in deren Gefolge äußere Rohheit, Mangel an der eleganten formalen Bildung des Südens, aber dafür auch fchlichte Tüchtigkeit, kernhafte Gefinnung fich ergaben. Inzwifchen war unter hochbegünftigenden Verhältniflen der Süden auf künft-lerifchem Gebiet fo weit vorangeeilt, daß er dem Norden imponiren mußte und ihn in einer gewiffen Abhängigkeit hinter fich herzog. Wir werden dies Verhält-niß bei der gefonderten Betrachtung jener Länder im Einzelnen darzulegen haben.

Die

Renaiflance.

Schon um 1420 griffen die italienifchen Architekten, die den gothifchen Styl nur äußerlich aufgenommen und felbft innerhalb feiner Tradition fich bald dem Rundbogen wieder zugewendet hatten, mit Bewußtfein zu den antiken Formen zurück, um eine „Wiedergeburt“ der Baukunft herbeizuführen. Diefe Renaiffance ging von einem forgfaltigen Studium der antiken Ueberrefte aus. Trotz der Rück-fichtslofigkeit, mit welcher das bauluftige Rom feit einem Jahrtaufend die Prachtwerke der antiken Zeit als Steinbrüche behandelt und ihrer koftbaren Säulen beraubt hatte, war damals noch ein anfehnlicher Reft großartiger Bauanlagen vorhanden. Das ganze Mittelalter hindurch war man hier äußerlich und innerlich an die antike Tradition gebunden gewefen, ja in dem hochgebildeten Toscana fanden wir im 12. und 13. Jahrh. eine freie Nachahmung antiker Formen, welche Mufterwerke wie S. Miniato hervorbrachte. „Die Renaiffance hatte“, wie Burck-hardt fagt, „fchon lange gleichfam vor der Thür gewartet.“ Was fie indeffen aus der Betrachtung der altrömifchen Monumente gewinnen konnte, war nur ein formales Element, ein Kanon beftimmter Gliederungen und Details: die Gefammt-anlage, die Vertheilung der Mafien und Räume war ihr eigenes Verdienft. Jene Formen waren an den antik-römifchen Gebäuden bereits abgeleitete, die fich nicht ohne eine Trübung ihres urfprünglichen Wefens anderen Zwecken anbequemt hatten. Die Renaiffance fchöpfte in diefer Hinficht alfo aus zweiter Hand und verfuhr im Anfang um fo willkürlicher, als man noch nicht die Werke der bef-feren und entarteten Zeit zu unterfcheiden gelernt hatte. Dennoch hätten die modernen Baumeifter eben fo wenig wie die altrömifchen die feinen, auf geringe Dimenfionen berechneten rein griechifchen Formen verwenden können: ihre Architektur war wie die der alten Römer auf Gliederung bedeutender Mafien gerichtet, forderte daher eine ähnliche Umgeftaltung der griechifchen Details. Sie theilt folglich in ihren belferen Werken die Vorzüge und die Mängel der antik-römifchen Bauten. Einen tiefen, lebensvollen Organismus würde man in den erften

Schöpfungen der RenailTance vergeblich fuchen; die Formen find hier mehr in decorativem Sinn dem Baukörper aufgeheftet, ihm in mannichfacher, möglich!! gefchickter, oft höchft geiftvoller Weife angepaßt.

Aber fo weit in organifcher Hinficht die RenailTance hinter der gothifchen W{=j‘ecrh Architektur der guten Zeit zurückbleibt, fo hoch übertrifft fie diefelbe in praktifcher Gothik. Anwendbarkeit, in Vielfeitigkeit und Mannichfaltigkeit. Der gothifche Styl hatte auf Koflen des Zweckmäßigen feine eigenfinnige Schönheit ausgebildet und auf die höchfte ideale Stufe gefleigert. Die RenailTance ging von den vielfeitigften Be-dürfniffen des wirklichen Lebens aus und wußte für diefelben jedesmal eine originelle, zweckentfprechende künftlerifche Löfung zu finden. Ihre wichtigfte pofitive Eigenfchaft ift das Gefühl für räumliche Schönheit, für malerifche Gruppirung, klare Gliederung, angemeffene Belebung der Mallen. Selb ft ihre bisweilen nüchternen, fpäter fchwülftig überladenen Detailbildungen vergißt man meift über dem großen Eindruck, den die fchönen Verhältnifle, das mächtige individuelle Leben, das aus diefer Architektur hervorquillt, auf das Auge machen. Hatte der gothifche Styl den Rhythmus der Bewegung ausgebildet, fo ift hier nach Kugler’s treffendem Ausdruck „ein Rhythmus der Maffen durchgeführt, eine neue Schönheit der Verhältniffe gewonnen, welche jener Styl fchon um feines Princips willen nicht in diefer Weife gekannt hatte“. Was aber die Décoration der Renaillance betrifft, fo muß man, felbft abgefehen von den fpätgothifchen Werken, bei denen diefelbe auch in nichts weniger als organifcher Weife lieh dem Ganzen anfchließt, bei einem Vergleich mit der Décoration der bellen gothifchen Zeit jener unbedingt den Vorrang zugeftehen. Denn in ihrer plaftilchen lebensvollen Weife, bei der innigen Verbindung, welche fie wieder mit den Schwefterkünften eingeht, ift fie dem oft trockenen Schematismus der Gothik, der die Thätigkeit der Sculptur und der Malerei verkümmert und ftatt inhaltsvoller, bedeutungsreicher Geftaltungen ein leeres Spiel mit geometrifchen Linien bietet, bei Weitem überlegen. In der Décoration, befonders der Innenräume, hat die RenailTance einen Reichthum, eine Schönheit und Harmonie entfaltet, wie keine Zeit vorher.

Wir bezeichneten den Hang nach freier Individualität als den Grundzug derIndividue!les

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neuen Epoche. Auch 111 der Architektur gibt fich derfelbe zu erkennen, und es ift mehr als eine äußere Zufälligkeit, daß ftch die Gefchichte der RenailTance mehr durch die Gefchichte der Baumeifter als der Bauwerke bildet. Der Entwicklungsgang, die künftlerifche Fähigkeit des Einzelnen ift mehr als früher von entfeheidendem Einfluß auf die Geftaltung der Architektur. Früher kam in den Werken diefer Kunft der allgemeine Geift der Zeiten und der Völker vorherr-fchend zum Ausdruck: jetzt geben fie mehr die Richtung, die innere Gefinnung des Einzelnen, allerdings im Zufammenklang mit feiner Zeit, wieder. Damit hängt es denn auch zulämmen, daß der Kirchenbau fich von den zu allen anderen Zeiten beachteten Bedingungen des Cultus, von der religiöfen Grundlage überhaupt befreit. Katholifche und proteftantifche Kirchen erheben fich nach demfelben Schema, gemäß einer mehr abftracten, individuellen Begeifterung für das, was man als „klaffifch“ anerkannte, nicht nach ritualen Bedürfniffen und allgemeinen religiöfen Anfchauungen. Darum entfaltet fich die freiere Beweglichkeit, die im Gebiet architektonifchen Schaffens herrfcht, da am originellften und in fchöpferi-lcher Kraft, wo der erfindenden Thätigkeit des Individuums am meiften freies Spiel gelalfen wird: im Profan- und ganz fpeciell im Privatbau. Paläfte,

SchlÖfier und Landhäufer bilden die hÖchften Lei düngen diefes Styles, der feinen weltlichen Charakter nirgends, am wenigften in feinen kirchlichen Gebäuden verleugnet. Auch hierin fpricht fich eine innere Uebereinftimmung mit der praktifchen Richtung, mit dem freien, rührigen, auf’s wirkliche Leben zielenden Sinn der antiken Römerzeit aus, und ein kräftiger Hauch freudig klaren Wefens weht aus den Schöpfungen diefer Epoche uns an. Er bildete das Gegengewicht gegen das verftandes-mäßige Element, welches unvermeidlich fich einfinden mußte bei einer Architektur, die zum Unterfchiede von den meiften früheren Bauftylen ein Erzeugniß der Reflexion und einer auf der Reflexion beruhenden, mehr wiflenfchaftlichen als rein künfllerifchen Begeifterung war. Für die Stärke diefer wiflenfchaftlichen Strömung zeugen die zahlreichen theoretifchen Schriften, welche uns von Architekten und anderen Künftlern der Renaiflance erhalten find. Sie beginnen bereits um die Mitte des 15. Jahrhunderts mit den ernften grundlegenden Werken L. B. Alberti's (De re aedificatoria; I cinque ordini architettonici; das erffere Buch war 1451 vollendet), denen die in phantaftifchem Geifte gehaltenen Schriften des Francesco Colonna (Hypnerotomachia Poliphili, gefchrieben 1467, herausgegeben 1499) und des Filarete (Trattato di Architettura, vollendet nach 1464, bisher ungedruckt), fowie die Abhandlungen von L. Ghiberti, Piero della Francesca, Francesco di Giorgio und vielen Anderen fich anfchließen. Von ganz befonderem In-terefle ift die Stellung Lionardo da Vinci’s in der Gelchichte diefer archi-tektonifchen Theorien. Die genaue Durchforfchung feines literarifchen Nachlaßes hat ergeben, daß er nicht nur praktifch auf dem Gebiete der Baukunft fich vielfach verflicht, fondera auch den Plan gehegt hat, ein Lehrbuch der Architektur zu verfaßen, zu dem die verfchiedenartigften Studien und Skizzen, Plane für Be-fefligungsbauten, Paläfte, Haufer, Villen u. f. w., auch großartige Kirchenprojecte in feinen Manufcripten fich vorfinden⁷).

ZWEITES KAPITEL.

Die Renaissance in Italien.

Erfte Periode: Frührenaiflance.

(1420—1500.)

Charak-

teriftik.

Um das Jahr 1420 taucht zuerft die bewußte Wiederaufnahme der antiken Formen in der Baukunft auf. Von da bis gegen 1500 läßt sich die erfte Periode der Renaiflance datiren⁸). Diefe „Frührenaiffance“ trägt den Charakter des

¹

Ueber Dalmatien vgl. Eite/berger im V. Bde. des Jahrbuches der Wiener Centr.-Commifs.

²

Vergl. die Litteratur Bd. I S. 646. Dazu die Auffätze von E. Guhl in der Berl. Zeitfchr. f. Bauwefen 1858 u. 1859.

³

Vergl. die tüchtige architektonifche Publikation von Murphy, Plans, élévations etc. of the Church of Batalha. London 1795.

⁴

) S. die Portugiefifchen Briefe von Fournier, Zeitfchrift f. bild. Kunft, I u. II.

⁵

Vergl. Dr. G. Voigt, Die Wiederbelebung des klaffifchen Alterthums. Berlin 1859. — Eine Reihe von intereffanten Epifoden und Charakterköpfen aus dem Zeitalter des Beginns der klaffifchen Studien enthält das fchöne Buch von Eug. Müntz, Les Précurseurs de la Renailfance. Paris 1882.

⁶

Das umfalfendfte und treuefte Bild des gefammten Zuftandes in Italien während diefer Epoche bietet Jac. Burckhardt's Cultur der Renailfance in Italien. Dritte Auf!., beforgt von Ludw. Geiger.

2 Bde. Leipzig 1877—78. — Die bellen englifchen und franzöfifchen Darltellungen des Gegen-ftandes find: J. A. Symonds, Renailfance in Italy. 2 vols. London 1875—77, und Eug. Müntz,

La Renailfance en Italie et en France à l’époque de Charles VIII. Paris 1885; eine kurze Ueber-ficht gibt Leader Scott, The Renailfance of art in Italy. London 1883; letztere zwei Werke find reich illullrirt.

⁷

Vergl. Leonardo da Vinci as Architect by Baron Henry de Geymüller (The litterary works of Leonardo da Vinci by J. P. Richter). London 1883. 4.

⁸

*'⁷) Für die Gefchichte der einzelnen Baumeifter und ihrer Werke bietet eine immer noch fehr dankenswerthe Ueberficht Quatremere de Quincy, Histoire de la vie et des ouvrages des plus célèbres architectes etc. 2 Vols. 8. Paris 1830. — Eine vollftändige Gefchichte der italienifchen Renaiffance bis in die fpäte Zeit des Verfalls enthält in knapplter und doch reichhaltigfter Darflellung der „Cicerone“ von y. Burckhardt (fünfte Aufl. Leipzig 1884), ein Buch von feltener Feinheit und Schärfe

Schwankens, des Suchens an fich. Erfüllt von dem Gefühl für großartige Räumlichkeit, welches auch den früheren Epochen in Italien niemals ganz verloren gegangen war, vermag fie lieh gleichwohl von manchen Traditionen des mittelalterlichen Bauftyles nicht gänzlich loszureißen und bemüht fich, die antiken Formen damit in Uebereinftimmung zu bringen, fie in freier Weife für die neuen baulichen Zwecke zu verwenden. So fchwankt fie vielfach in der Bildung der Ge-fimfe; fo wendet fie die durch ein fchlankes Saulchen getheilten Bogenfenfter der mittelalterlichen Bauweife gern an; fo greift fie zumal in der Anlage der Kirchen zu der niemals in Italien ganz aufgegebenen Säulenbafilika mit flacher Holzdecke zurück; fo knüpft fie auch namentlich an die kühnen technifchen Leiftungen der vorigen Epoche an. Für die antike Behandlung der Gliederung kam es ihr zu Statten, daß auch der gothifche Styl hier die tief ausgekehlten, fcharf zugefpitzten Profile fchon abgeftreift oder doch gemildert hatte, fo daß in diefer Hinficht kein zu großer Sprung zu machen war. Bei impofanter, oft äußerfl: fchlichter Ge-fammthaltung verfällt fie fodann bisweilen, durch einen gewiflen phantaftifchen Zug getrieben, in ein überreiches Anwenden von Décoration, fo daß ein bunter, aber durch die Lebhaftigkeit der Phantafie anziehender Eindruck hervorgebracht wird. Mit einem Worte: es ifl: noch kein beftimmter Kanon feftgeftellt, die Erfindung hat noch ziemlich weiten Spielraum, und diefes rührige Suchen verleiht den Werken diefer Epoche einen eigenthümlichen Reiz der Frifche und Unmittelbarkeit. Dazu kommt, daß in der guten Zeit der italienifchen Renaiflance niemals ein Mörtelverputz fich als täufchender Quaderbau geben will, daß vielmehr das Material in feinem wahren Wefen gezeigt und nach feinen Eigenthümlichkeiten

Rud. Redtenbacher im Wochenblatt f. Archi-

von

der künftlerifchen Anfchauung, deffen Studium bei einem Befuch Italiens oder beim Durchgehen, der zahlreichen guten Kupferwerke den Architekten nicht genug empfohlen werden kann. Unfere Behandlung diefer Epoche tlützt fich hauptfachlich auf diefe Arbeit. Dazu: Gefchichte der Renaiffance in Italien, von J. Burckhardt. Mit Illuftrationen. 2. Aufl. Stuttgart 1878. — Zahlreiche Riffe aufserdem in dem ziemlich planlofen, aber reichhaltigen Sammelwerke von Wiebeking, Theoretifch-praktifche bürgerliche Baukunde. 4 Bde. 4. u. 2 Bde. Fol. München 1821—1826. — Architek-tonifche Aufnahmen find in folgenden Hauptwerken zu finden : P. Letarouilly, Edifices de Rome moderne. 4 Vols. Fol. u. 4. Paris 1857—68. Dazu als Ergänzung, von demfelben Autor: Le Vatican et la Basilique de Saint-Pierre. Monographie mise en ordre et complétée par M. Alph. Simil. 2 Vols. Fol. Paris 1882. — Percier et Fontaine, Choix des plus célèbres maifons de plaifance à Rome. Fol. Paris 1809, neue Ausg. 1824. Diefelben, Palais, maifons et autres édifices modernes deffinés à Rome. Fol. Rom 1798. — Grandjean de Montigny et Fa min. Architecture Toscane. Fol. Paris 1846. •—■ Gauthier, Les plus beaux édifices de la ville de Gènes et de fes environs. Fol. Paris 1818. — Ci-cognara, Le fabbriche più cospicue di Venezia, 3 Vols. Venezia 1815—1820. — F. Ca/fina: Le fabbriche di Milano. Fol. 1847. — Das vielverfprechende Werk von A. Gnauth und IL v. Förfter, Die Bauwerke der Renaiffance in Toscana, mit Text von Ed. Paulus (Wien. Lief, i u. 2) ift leider in’s Stocken gerathen. — Eine handliche Ueberficht der beften Bauwerke italienifcher Renaiffance bietet Peyer im Hof\ Die Renaiffance-Architektur Italiens. Leipzig 1870. — Dazu Alex. Schütz, die Renaiffance in Italien. 4 Bde. vorzüglicher Aufnahmen in Lichtdruck. Fol. Hamburg 1882. — Im Erfcheinen begriffen ift das Werk: Palaftarchitektur von Oberitalien und Toscana vom 15. bis 17. Jahrhundert; Genua von R. Reinhardt; Toscana von f. C. Rafchdorff| mit Aufnahmen von Förfter, Gnauth u. A. Berlin 1882 u. ff. Fol. — Die reichften Anfchauungen von der Entwicklung des Kirchenbaues der italienifchen Renaiffance bietet: P. Laspeyres, Die Kirchen der Renaissance in Mittelitalien. Nach älteren Publicationen und neuen Aufnahmen von W. Bubeck u. A. Berlin und Stuttgart 1882. Fol. — Special werke und Monographien f. unten. — Kritifche Bemerkungen zur Gefchichte einzelner Bauten enthalten die Auffätze

tekten und Ingenieure, 1880, und in der Wiener Allgem. Bauzeitung, 1882 ff.

25 6

Sechftes Buch,

behandelt wird. Der Quaderbau ift oft, namentlich an den Erdgefcholfen, den Ecken und Fenftereinfaflungen, mit jenen breiten, tief eingefchnittenen Fugen zwi-fchen den einzelnen Werkftücken (Bo (Tagen) ausgeführt, was einen befonders tüch-

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Fig. 754. Vom Palazzo Pitti zu Florenz. (Rafchdorff.)

tigen, derben Eindruck macht. Daher der Name Ruflica, d. i. bäuerliche Ordnung. (Fig. 754.) Die Technik ift durchweg ftreng und gediegen. Diefe Eigen -fchaften entfprechen getreu dem Charakter der Zeit, der lieh mitten in menfchlich freier Empfindung in den Schranken fchöner Mäßigung zu halten weiß. Noch hat die Auflofung des mittelalterlichen Lebens nicht alle Kreife ätzend durchdrungen,

die äußeren Bande und Formen liehen überall in andauernder Geltung und laßen felbft den Regungen des neuen Geiftes, die lieh zu voller Confequenz noch nicht entfaltet haben, freien Spielraum.

War die griechifche Architektur hauptfächlich Tempelbau, beruhte auch im Profanbau. chriftlichen Mittelalter der Schwerpunkt des architektonifchen Schaffens in den kirchlichen Denkmalen, fo fleht bei der Renaiffance der Profan bau im Vordergründe, nicht nach der Maße der Leiftungen, den ndarin bleibt die kirchliche Kunft keineswegs zurück, fondera nach dem für alle Zeiten gültigen Werthe derfelben.

Seit der Römerzeit hatte der Profanbau nicht mehr diefe Bedeutung gehabt. Jetzt aber tritt er entfeheidend hervor, und indem er fleh vor Allem der Verherrlichung des Einzeldaleins widmet, erhebt er den Privat bau zur hÖchften Stufe künft-lerifcher Bedeutung, monumentaler Würde. Das Wohnhaus vom fürft-lichen Palaft bis hinab zu der einfach-ften bürgerlichen Form erfährt jetzt zum erften Mal feit dem Alterthum eine muftergültige Behandlung. Kein Wunder, daß zu diefen Aufgaben die Formenwelt der geiftesverwandten Römerzeit herangezogen wurde; aber ihre Verwendung war eine ganz freie, ohne jemals die nur aus den Lebensgewohnheiten felbft fleh ergebende Compo-fttion des Ganzen, die Geftaltung der räumlichen Verhältniffe zu bedingen.

Bequeme Verbindung fchön gruppirter Räume von edlen Verhältniß'en und reichlicher Beleuchtung; Ausdruck der inneren Wohlordnung durch ein lebensvoll gegliedertes Aeußeres: das ift das Programm, welches keine Zeit je fo vollkommen gelöft hat wie die der Renaifl'ance.

Toscana und hier wieder Florenz ift der klaflifche Boden, wo lieh diefe neue Florenz. Schöpfung vollzieht*). An den Paläften der fürftengleichen Kaufherren, welche den Sinn für Luxus und Behagen mit freiem Verftandniß des Schönen verbanden, entwickelte lieh das Urbild aller modernen Privatbaukunft. Nur in ftädtifchen Gebäuden konnte fich die regelmäßge, fymmetrifche Form des Palaftes herausbilden, während im Mittelalter, befonders diesfeits der Alpen, an der einzeln in freier Landlchaft, auf fteiler Gebirgskuppe fleh erhebenden Burg des Ritters die Zufälligkeiten der Terrainbildung und die Verfchiedenartigkeit der Beftimmungen eine malerifch freie, fcheinbar willkürliche Gruppirung der Baumaffen, eine Gliederung mit Wartthürmen, Erkern, Söllern, Treppenthürmen u. dgl. ebenfo nothwendig herbeiführten. Daher in folchem Bau des Mittelalters wechfelnde Stockwerkhöhen,

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Fig. 755. Florentinifches Säulenkapitäl.

*) Aufser der auf Seite 254—255 verzeichneten Literatur vergl. man das leider mit lehr fchwachen Abbildungen verfehene Specialwerk von Ricc. ed Enr. Mazzanti e Torq. del Lungo, Rac-colta delle migliori fabbriche antiche e moderne di Firenze. Firenze 1870 u. ff. Fol.

Liibke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

oft auf verfchiedenem Plane dürftig ausgeglichen durch Stufen, die ein ewiges Treppauf und -ab ergeben, regellofe Austheilung verfchiedenartiger Fenfler, Mangel an einheitlicher Ausprägung. Dagegen in der Renaiffance gleichartige Räume auf demselben Plan in den Ausdruck ebenmäßig durchgebildeter Stockwerke zufam-mengefaßt, Abftufung der Gelchoffe nach innerer Bedeutung und künfllerifchem Wohlverhältniß, endlich Durchführung bis in’s Einzelne mit den Mitteln, zum Theil auch im Geifle der antiken Formenwelt. Daß letztere dabei ganz frei zur Verwendung kam, iß felbflverßändlich; was lie dadurch an Strenge und Correctheit einbüßte, gewann fie an flüfligem Leben und hocheigenthümlicher Empfindung.

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Palaftbau.

Der florentinifche Palastbau gruppirt feine Räume ftets um einen annähernd quadratifchen Hof. Derfelbe wird mit Säulenhallen umgeben, die lieh oft in den oberen Stockwerken wiederholen. Die Säulen werden frei der Antike

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nachgebildet, faß immer mit einem Kapital, das Anklänge an das korinthifche enthält. Doch hat es in der Regel nur eine Reihe von Akanthus-blättern, während die Mitte und die Ecken oft durch Embleme, Thiergeßalten oder phantaßifche Gebilde ausgefüllt und hervorgehoben werden. Ein fchones Beilpiel diefer Art geben wir in Fig. 755. Diefelbe Zu-fammenfetzung wiederholt fich an den Kapitalen der Fig. 756. Vom Portal der Kirche S. Maria de’ Miracoli in Venedig. Pilaßer (Fig. y$0 und 757)?

welche letztere mit Vorliebe an den Façaden als eintheilende Glieder, oder an Portalen, Nifchen, Grabmälern u. dgl. als EinfalTung verwendet werden. Unter Fig. 758 und 759 find zwei florentinifche Pilaßerkapitäle dargeßellt, bei welchen das Akanthusblatt durch rundlichere Zeichnung fich von dem fchärfer gezahnten in Fig. 755 unterfcheidet. Jene gehören dem Holzßyl, diefes dem Steinßyl an, wie denn überhaupt die Renaiffance ihre Formen genau dem verfchiedenen Material entfprechend zu behandeln pflegt. Von den Pilaßern diefer Epoche fei hier noch angemerkt, daß ihre Flächen in der Regel vertieft, mit vortretendem Rahmen umfaßt, und oft mit ornamentalen Flachreliefs reich und gefchmackvoll bedeckt werden (vgl. Fig. 769, 770, 772).

Säulen.

Außer jenen korinthifirenden Säulen kommen in feltneren Fällen wohl ionifche Volutenkapitäle vor, denen man jedoch einen kanellirten Hals zu geben pflegt, um ihnen eine anfehnlichere Höhe zu verleihen (Fig. 806). Im Ganzen liebt aber die Frührenaiffance in ihrer Freude an decorativer Pracht die einfache Anmuth des Ionifchen nicht. Noch weniger läßt fie fich auf die flrengen Formen des Dorifchen ein, von welchem man kaum irgend ein Beifpiel aus diefer Epoche finden dürfte. Bei der Säulenbehandlung, namentlich an decorativen Prachtwerken, iß noch hervorzuheben, daß der untere Theil des Schaftes, etwas über ein Drittel der ganzen Höhe, oft durch einen ringförmigen Wulß von dem oberen Theile

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Fig. 757. Aus dem Hofe des Dogenpalaftes zu Venedig.

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Fig- 759-

Holzgefchnitzte Pilaflerkapitäle. Kapelle des Pal. Vecchio in Florenz.

getrennt und durch befondere Behandlung hervorgehoben wird. Häufig ift die untere Partie der Säulenfchäfte kanellirt, während die oberen Theile freies Ranken-

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Fig. 758.

Bogen.

werk in Flachreliefs zeigen (Fig. 771); ein Beweis, wie die antiken Formen, ab-gefehen vom ftrengeren Ausdruck ihres ftructiven Wefens, vorzugsweife als willkommene Träger einer heiteren Décoration verwendet wurden.

Eine weitere Freiheit der Formenverwendung zeigt lieh darin, daß bei Bogenhallen unmittelbar von der fanft gefchwungenen Deckplatte des Kapitals der Bogen auffleigt, ein Verfahren, welches mehr den Gewohnheiten des Mittelalters als den Vorfchriften des klafllfchen Alterthums folgt. Nur in großartigeren Bauten, wie in den nach Brunellesco’s Plänen errichteten Kirchen S. Lorenzo und S.

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Fig. 760. Von der Cancelleria. Rom.

Säulenhalle

Spirito zu Florenz, kommt die volle Form des korinthifchen Kapitals und das abgefchnittene Gebälkftück der antiken Säulenordnung zur Aufnahme.

Kehren wir zur Säulenhalle des Palafthofes zurück, um zunächft anzumerken, daß diefelbe in der Regel mit Kreuzgewölben, bei größerer Tiefe aber mit Tonnengewölben, in welche Stichkappen hineinfehneiden, überdeckt wird. An den Wänden fetzen die Gewölbe auf mannichfach gefchmückten Konfolen auf, wo nicht in einzelnen Fällen Pilafler zur Anwendung kommen. Bei den Kreuzgewölben werden die Kanten niemals zu Rippen ausgebildet; überhaupt sucht die Renaiffance lieh diefer Gewölbeform möglich!! rafch zu entledigen und nimmt dafür je nach den verfchiedenen Zwecken die Kuppel, die Tonne, das flache Spiegelgewölbe oder auch die böhmifche Kappe auf. Das Obergefchoß des Hofes

ift häufig ebenfalls auf einer oder mehreren Seiten mit offenen Säulenhallen umzogen; in anderem Falle errinnert eine Pilaflerordnung an die freie Säulenftellung. Der trennende fowie der obere bekrönende Fries erhalten Medaillons und anderen Schmuck oder Infchriften; ebenfo kommen Medaillons in die Bogenzwickel der Arkaden.

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Fig. 761. Kranz- und Gurt-Gefims am Pal. Farnefe. Rom.

Die I reppe zu den oberen GefcholTen liegt gewöhnlich rechts oder links Treppe, vom Eingang, in einer Ecke des Hofes¹). Sie befteht aus einem einzigen, doch genügend breiten Lauf, der durch ein fteigendes Tonnengewölbe überdeckt ift.

Das erfte Podeft, auf halber Höhe der Etage angebracht, hat Kreuzgewölbe. Von

dort führt der obere Lauf, parallel mit dem unteren, auf die Höhe des oberen Gefchoffes, wo er auf eine gewölbte Halle mündet. Von einer durchgreifenden Gliederung der Wände des Treppenhaufes ift in diefer Epoche noch nicht die Rede; nicht einmal Pilafter werden für die Gewölbanfätze verwendet. Vielmehr (teigen letztere von einem fchlichten Gefimfe auf, das den Tonnengewölben als Bafis dient. Wo Kreuzgewölbe auf den Podeften eintreten, wendet man wohl Confolen in Form von Pilafterkapitälen an. Die Stufen find in der Frührenaiffance, die bei den Treppen nur das Nothwendige angemeflen ausprägt und noch keine großartigeren, luxuriöfen Treppenanlagen verlangt, ziemlich (teil und nicht gar zu bequem zu (teigen.

Gemacher.

Die Austheilung der Gemächer ift klar, überfichtlich, in zweckmäßiger Verbindung unter einander und mit den die gemeinfame Communication vermitteln-

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Fig. 762. Gefims von einem Palafte zu Siena. (J. Stadler.)

den Hallen. Die Haupträume haben überwiegend eine quadratifche oder dem Quadrat (ich nähernde Geftalt. Auf mannichfacheren Wechfel der Raumformen und dadurch gefleigerte Effecte ift man noch nicht bedacht. Die Bedeckung der Räume wird theils durch hölzerne Decken mit reicher Schnitzerei, Bemalung und Vergoldung, oder auch durch flache Spiegelgewölbe, die ähnlich reich ornamentirt werden, bewirkt. Ein kräftig ausgebildetes Gefims in den Formen des antik-korinthifchen trennt die Wandfläche vom Gewölbe. Die Wände felbft wurden zumeift mit Teppichen behängt.

Façade.

Die Bedeutung des Inneren faßt (ich fchließlich nach außen in der Façade kräftig zufammen. Die florentinifche Renaiflance hat zum erften Mal den vollendeten künftlerifchen Ausdruck für das Privathaus des durch Reichthum und Bildung hervorragenden Bürgers gefchaffen. Doch laden (ich verfchiedene Stufen der Entwicklung unterfcheiden. Brunellesco beginnt beim Palazzo Pitti mit einem ungeheuren Quaderbau, der durch Rufticabehandlung einen noch grandioferen Eindruck macht (Fig. 754). Er kennt noch keinen Unterfchied der einzelnen Stockwerke: jedes erhält diefelbe Form der Ruftica, jedes dasfelbe Gefimfe zum Abfchluß. Diefes Gefims befleht aus einer Baluflrade von ionifchen Zwergfaulchen, abwechfelnd in gewiflen Abhanden mit kräftigen Pfeilern, das Ganze ruhend auf mehreren durch Platten verbundenen kymatienartigen Gliedern. Ein zweites

Stadium der Entwicklung bezeichnen die Palafte Riccardi und Strozzi (vgl. Fig. 784). Hier wird die Ruftica nach den einzelnen Stockwerken vom Derberen~zum Feineren abgeftuft; die Gefchofie unter einander werden durch bandartige Gefimfe, in welchen Platte und Zahnfchnitt die Hauptelemente bilden, getrennt; das Ganze

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Fig. 763. Backfleinfaçade eines kleinen Palafles in der Via Camullia zu Siena.

(Gunzenhaufer.)

erhält aber ein mächtiges krönendes Hauptgefims, das im Wefentlichen dem römifch-korinthifchen nachgeformt wird. Das Gefims am Palazzo Strozzi ift unftreitig das fchönfle Palaftgefims der Welt.

Um die Form diefer Gefimfe deutlicher zu veranfchaulichen, als die Abbil- Gefims. düng des Palazzo Strozzi es im Stande ift, fügen wir hier zwei der fchönften in

detaillirten Zeichnungen bei, obwohl diefelben aus dem Anfang der folgenden Epoche und aus der römifchen Schule flammen. Das eine, noch maaßvolle, einfache (Fig. 760) gehört dem zu Ende des 15. Jahrh. von Bramante erbauten Pal. der Cancelleria in Rom an. Er ordnet feine ohne jeglichen Schmuck fchlicht behandelten Confolen unmittelbar über dem Gebälk an und verfchmäht felbft die Anwendung der Zahnlchnitte und des Eierftabs. Reicher, prachtvoller, mit weit vorfpringenden eleganteren Confolen, mit Rofetten an der Hängeplatte, mit Zahn-fchnitt und Eierftab und liliengefchmücktem Fries tritt das fchöne Gefims auf (Fig. 761), welches Michelangelo für den Pal. Farnele fchuf. Auch das mitabge-

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Fig. 765. Thür am Palazzo del Governatore zu Rom.

Fig. 764. Thiir am Palazzo Gondi zu Florenz.

bildete Gurtgefims des zweiten Stockwerkes ift kraftvoll und fchmuckreich ge-llaltet und bezeichnet eben fo anfchaulich die Verknüpfung zweier Gefchoffe, wie jenes die mächtige Krönung und Endigung des Ganzen ausdrückt. Wo die Mittel zu fo großartigen Steingefimfen nicht ausreichen, w'erden, namentlich in Siena und Florenz, weit vorlpringende, lebendig profilirte Dachfparren über einem einfacheren Confolengefims zu trefflicher Wirk-ung verwerthet (Fig. 762). Endlich verbindet der Erbauer des Pal. Rucellai (Fig. 794) die Ruflica mit einer Gliederung der Wandflächen durch Pilaffer, denen er im Erdgefchoß erhöhte Sockel mit Stylobaten gibt. Die Pilaflerkapitäle werden im Erdgefchoß dorifirend, in den oberen Stockwerken korinthifirend gebildet. Damit hat der florentinifche Palaftbau in diefer Epoche feinen Höhepunkt erreicht, auf welchem er für die übrigen Baulchulen muffergültig wird.

Einfacher und doch nicht minder künftlerifch ift die Behandlung folcher Façaden, an welchen die Flächen der oberen GefchofTe aus Bruchfleingemäuer mit Stucküberzug beftehen. So weit der Stuckbewurf reicht, erhalten he Schmuck durch Gemälde oder Sgraffito, letzteres eine Art Radirung, fchwarz auf weißem Grunde, Friefe, Pilaüerflreifen, Feftons mit Emblemen, Figürlichem und Vegetativem anziehend

Stuck-

façaden.

vermocht. Bei folchen Gebäuden pflegen aber das Erdgefchoß und die ganzen Ecken, fowie die Ein-faflüngen von Fenftern und Thüren in kräftigem Ruftica-Quaderwerk ausgeführt zu werden. (Vgl.

Pal. Guadagni Eig. 786.)

Eines der herrlichften Bei-fpiele reicher Sgraffito-decoration bietet der Pal.

Gorsi bei S. Gaetano zu Florenz. Der Bau flammt aus dem 15. Jahrh., die Sgraffiten gehören jedoch dem Anfänge des 16. an.

Als ein Mufter fchlichter Eleganz kann der oben S. 263 abgebildete kleine Palaft in der Via Camul-lia zu Siena (Fig. 763) gelten, deflen Façade, einfchließlich aller Gurten, Fenftergefinife, der Eckpilafter und der Ru-ftica des Erdgefchoffes, aus Backfteinen befleht; die Ruftica ift hier fehr flach gehalten, die Ausladung der Boffen beträgt nur 15 Millimeter.

Hand in Hand mit der Ausbildung der Flächen geht die Entwicklung der Portale und Fenfter. Beide find zuerft einfach im Rundbogen gelchloffen und mit einem kräftigen Rahmen umfaßt, deflen ganzer Schmuck in wirkfamer Hervorhebung des Fugenfchnitts befleht. Fig. 764 gibt ein Portal von Pal. Gondi, das diefe einfach kraftvolle Form veranfchaulicht. Fig. 754 zeigt einen ebenfo conffruirten Fenfterbogen Palaftbau jedoch bald anftrebt, verleiht den Bogenfenftern ein Theilungsfaulchen,

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Fig. 766. Fenfter eines Palaftes in der Via Porta Rofla zu Florenz. (Rafchdorff )

Thüren und Fenfter.

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Pal. Pitti. Die zierliche Entwicklung, welche der

jenes fchon aus

romanifcher Epoche flammende mittelalterliche Motiv. Die Paläfte

Rucellai (Fig. 794) und Strozzi (Fig. 784) zeigen diefe Fenfterformen. An Stelle des Theilsäulchens tritt der mit zierlichem Pilafterornament verfehene Pfeiler z. B.

an dem in Fig. 766 abgebildeten Fenfler eines Palaftes in der Via Porta Rofla zu Florenz. Bisweilen findet fleh auch eine andere Art mittelalterlicher Fenfter-bildung: rechtwinklig, mit kräftigem Rahmen, getheilt durch ein fleinernes Pfoften-werk in Kreuzform. Am Pal. di Venezia zu Rom fleht man ein bedeutendes Beifpiel davon; ebenfo am Pal. Bartolini zu Florenz u. a. Für die Portale ge-

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Fig. 767. Façade von S. Maria Novella zu Florenz. (Laspeyres.)

winnt fodann der Erbauer des Pal. Rucellai (Fig. 794) bereits eine zierlichere Geftalt, indem er fle rechtwinklig fchließt, mit reichem Rahmenwerk umfaßt und mit einer vortretenden Gefimsplatte auf Confolen bekrönt. Ein fchönes Beifpiel diefer Art entlehnen wir unter Fig. 765 vom Pal. del Governatore zu Rom. Mit diefer Umgeftaltung ift für die Portalbildung die antike Tradition an die Stelle der mittelalterlichen getreten. Etwas Verwandtes bemerkt man bald auch an den Fenftern, die nach innen, nach dem Hofe fchauen: fle werden rechtwinklig gefchloflen und mit krönender Gefimsplatte abgedeckt, während die F’enfter der Façade noch die mächtige Bogenform behalten. Andererfeits läßt fleh in manchen Portalbildungen der Frührenaiflance das Fortwirken mittelalterlicher Anordnungen verfpüren; fo z. B. in den breiten, mit Nifchen ausgefüllten

Streifen, welche die Portale des Domes von Como einfaflen, oder in den von Säulen geflützen Baldachinen, wie fie fich am Südportal von Sta. Maria Maggiore zu Bergamo und am Portal der Unterkirche von S. Francesco zu Affifi zeigen.

Der Kirchenbau der Frührenaiflance tritt in überaus mannichfaltiger Gehalt auf. Die flachgedeckte Säulenbafilika mit gewölbten Seitenfchiffen und bisweilen mit Kuppel auf dem Querhaufe (S. Lorenzo und S. Spirito zu Florenz, Figg. 779 u. 783), das nach mittelalterlichem Vorbild mit Kreuzgewölben ver-fehene dreifchiffige Langhaus (S. Agoflino und S. Maria del Popolo zu Rom),

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Kirchenbau.

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Fig. 768. Chiesa sagra zu Carpi. (Semper u. Schulze.)

das einfchiffige, nur mit Kapellen begleitete Langhaus (S. Andrea zu Mantua) find die im mittleren Italien üblichen Planformen. In Oberitalien kommt dazu noch, durch die byzantinifchen Einflüfle von S. Marco zu Venedig und S. Antonio zu Padua herbeigeführt, die Verbindung von Kuppel- und TonnengewÖlbe-Syflemen mit dem Langhaus (S. Salvatore in Venedig) oder die Mifchung von Kuppeln und Tonnen mit Kreuzgewölben (S. Sepolcro zu Piacenza), wobei Säulen- und Pfeilerbau wechfelweife in Anfpruch genommen wird, fo daß man fagen kann, die Frührenaiflance habe die mittelalterliche Planform der Bafilika in der größten Mannichfaltigkeit durchgebildet. Derfelbe reiche Wechfel herrfcht in der Anordnung von Kapellen. Man findet Reihen von rechtwinkligen oder halbkreisförmigen Kapellen an den- Seitenfchiffen (erfteres z. B. in S. Francesco zu Ferrara, letzteres

in S. Benedetto dafelbft), oder Kapellenreihen anftatt der Seitenfchiffe, durch fchmale Durchgänge mit einander verbunden (S. Criftoforo zu Ferrara); ferner ApfidenfchlülTe in den Kreuzarmen und den Nebenchören (S. Benedetto zu Ferrara, S. Silto zu Piacenza), oder auch rechtwinklige Kapellen örtlich und weftlich an den Kreuzarmen (S. Maria in Vado zu Ferrara). Mit großer Vorliebe wird aber, befonders bei kleineren Anlagen, Kapellen und Sakrifteien namentlich, der Centralbau mit Kuppel angewendet und oft reizvoll ausgebildet (Capelia de’ Pazzi bei C. Croce, ältere Sakriftei bei S. Lorenzo, Fig. 780, Madonna delle carceri zu Prato, Fig. 789, Madonna di S. Biagio bei Montepulciano, Fig. 845). Die Kuppel ift, ebenfalls nach mittelalterlichem Vorbilde, noch überwiegend polygon oder doch als gegliedertes kuppelartiges Kappengewölbe behandelt. Der beliebtefte Grundplan bei diefen Anlagen ift das griechifche Kreuz (mit gleich langen Schenkeln); man vergl. den Grundriß auf Fig. 845.

Aeufseres.

Für die Kirchenfaçaden wird ein fefter Typus noch nicht gewonnen; man hilft lieh bellen Falls mit Incruftation, Marmorbekleidung, gegliedert durch Pilafter und Blendbögen, wie bei Fig. 767 an S. Maria Novella zu Florenz. An diefer Kirche gab Alberti das erfte Beifpiel jener Ueberleitung vom breiten Unterbau zu dem fchmaleren Oberbau des Mittelfchiffes durch volutenartige Mauerftücke, welche fpater in der Renaiffance allgemein üblich wurden. Anders geftalteten lieh die Façaden, wo, wie bei S. Marco zu Rom, offene Vorhallen erfordert wurden. Für diefe griff man auf die Bogenhallen der antiken Theater und Amphitheater zurück, d. h. man Öffnete die Bögen auf Pfeilern und umrahmte fie mit den Halbfäulenoder Pilafterordnungen der griechifchen Kunft. Die übrigen Theile des Aeußeren decorirte man zunächft in einfachfter Weife mit antikifirenden Gefimfen und Ge-bälken fowie mit feinen Pilafterftellungen. Die Fenfter bleiben dabei zuerft noch wie im romanifchen Styl rundbogig, werden aber meiftens mit dreitheiliger Architraveinfaffung verfehen (S. Lorenzo in Florenz). Die vollendeten Müller edler Décoration des Aeußeren bieten die Backfteinkirchen Oberitaliens: mit großer decorativer Pracht, Terrakottafriefe mit Reliefmedaillons und anderes Ornamentale umfaffend, an den Bauten Mailands und feiner Umgebung (Chor von S. Maria delle Grazie, Fig. 797). Strenger und vielleicht im rein architektonifchen Gepräge von höherer Bedeutung an den Kirchen Ferrara’s (befonders S. Francesco, S. Criftoforo, Chorpartie des Doms). Hier find es Syfteme von korinthifirenden Pilaftern mit edlen Kapitalen, den GewÖlbabtheilungen des Inneren entfprechend, verbunden durch einen reich ausgebildeten Fries mit Confolengelims. Daran fich an-fchließend ein Syftem von großen Blendbögen, bei den Pfeilern auf angelehnten Pilaftern, dazwifchen aber auf edel ausgebildeten Confolen ruhend: das fchönfte Motiv, welches fich für Gliederung eines folchen Aeußeren vielleicht erdenken läßt. In der einfachften Geftalt, welche bei dem Adel ihrer Proportionen einen wahrhaft klafftfehen Eindruck macht, zeigt fich das gefchilderte Syftem am alten Dojm, der fogen. Chiesa sagra, zu Carpi (Fig. 768).

Andere

Bauten.

Rechnen wir dazu die Kreuzgänge, Refectorien, Kapitelfäle, ja oft die ganze Anlage der Klöfter (Badia bei Fiefole), die Markt- und Straßenhallen (zu Florenz bei S. Maria Novella und der Annunziata, Mercato vecchio), die Familienloggien (Loggia de’ Rucellai zu Florenz, L. de’ Nobili und del Papa zu Siena), die Bruder-fchaftsgebäude, Univerfitäten (Pifa) und Bilchofspaläfte, fämmtlich mit Vorliebe durch Bogengänge auf Säulen ausgezeichnet, endlich die Feftungsbauten und

Stadtthore fowie die Villen und kleineren ländlichen Wohngebäude, fo haben wir einen Ueberblick über die wichtigften Anlagen jener Epoche. Die zahlreichen, unausgeführt gebliebenen Entwürfe von ■ Architekten der Renaiflance, die Städte-

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Fig. 769. Brunnen in der Certofa bei Florenz. (Teiricb.)

profpecte und fonlligen architektonifchen Darflellungen auf Bildern, Reliefs und Medaillen, die oben erwähnten theoretifchen Schriften aus jener Zeit, vor Allem die des großen L. B. Alberti, vervollftändigen dieles Gefammtbild. Wir lehen, wie der fchönheiterfüllte Geill des klaffifchen Alterthums alle Verhältniffe durch-

dringt, das Einfachfte wie das Erhabenfte mit maaßvoll heiterer Kunft bezwingend und veredelnd.

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Fig. 770. Wandbekleidung aus S. Croce zu Florenz. (Teirich.)

Décoration.

Befonders charakteriftifch für den Stil der Frührenailïance ift ihr fein entwickelter decorativer Sinn, die Luft zur Verzierung aller Bauglieder mit gemaltem, eingelegtem, durchbrochen gearbeitetem oder in Relief ausgeführtem Ornament. In der großen Architektur, vornehmlich den Bauten der Toscaner, findet diefe

Dagegen lebt fie fich aus

Verzierungskunft allerdings nur mäßigen Spielraum, mit überftrömender Fülle an den kleineren Werken aller Art, die namentlich

kirchlicher Beftimmung angehören: den Altären, Kanzeln, Grabmälern, Brunnen, Taufbecken und Weihwaflerfchalen, Lettnern, Singpulten und Chorftühlen, wie fie in Fülle noch die Kirchen und Kapellen fchmücken. Als eins der fchönften Beifpiele geben wir in Fig. 769 den Brunnen aus dem dritten Hofe der Certosa bei Florenz, mit der reizvollen Einfaftung, die ihn als befondere architektom-

lche Compofition aus der Wandfläche hervorhebt. Die Pilafter mit ihren zierlichen

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Füllungen und eleganten Kapitalen, das Gebälk mit feinem leichten Ornamentfries

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ftylifirten Lorbeerkranz, umfaßt von einem Rahmen mit kräftigem Laub- und Fruchtgewinde, zeigt im Wefent-lichen diefelben Elemente, die fich am Wandgrabe und dem Wandaltar in reicher Mannichfaltigkeit wiederholen. Kunftvoll und originell ift der Fuß des Brunnens mit den verfchlungenen Drachengeftalten, nicht minder phantafievoll der in Sarkophagform gehaltene Waf-ferbehälter. Das Ornament ift in zartem Relief und    -L

klarer Anordnung, weit ähn-    r

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der römifchen Behandlung durchgeführt. Wie dabei Marmor fich vom Holz un- Fig. 771. Grabmal aus S. Maria del Popolo. Rom. (Nohl.) terfcheidet, jedes feinen behänderen Styl fefthält, zeigt fich im Gegenfatze zu diefem fchonen Werke an der Wandbekleidung aus der Sakriftei von S. Croce, von der wir in Fig. 770 ein Beifpiel beifügen. Das gefchnitzte Ornament der Pilafter und der Gefimsglieder ift voller, körperlicher; mit dem plaftifchen Schmuck verbindet fich aber in den Flächen reiche malerifche Décoration durch eingelegte Mufter (fogenannte Intarsia), theils rein geometrifcher Art, theils zierliche Arabesken vom freieften Linienzuge enthaltend.

Am höchften entfaltet fich diefe décorative Kunft an den zahlreichen Grab- Grabmalen

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Fig. 772. Grabmal des Cardinais von Portugal. (Teirich.)

malern, die nicht bloß in Florenz, Rom und Venedig, fondera auch in den anderen Städten Italiens noch jetzt zu Hunderten erhalten find und von der

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Fig- 773- Ornament aus dem Palazzo Giuftiniani zu Padua. (M. Lohde.)

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Fig. 776. Von einem Wandaltärchen zu Venedig. (Teirich.)

künftlerifchen Kraft jener Epoche ein glänzendes Zeugniß ablegen. Abgefehen von den einfacheren Formen, obwohl auch diefe eine Fülle von trefflichen Motiven

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Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

bieten, id das Wandgrab die beliebtede Gedalt diefer Art von Denkmälern*). Es bedeht aus einer meid: bogenförmig gefchloflenen Wandnifche, welche mit reichen Piladern eingerahmt und bisweilen triumphbogenartig gedaltet wird. So zeigt es eins der beiden fchönen Grabmäler des Andrea Sansovino in S. Maria

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del Popolo zu Rom (Fig. 771). In die Nifche wird der reichgefchmückte Sarkophag mit der liegenden Figur des Verdorbenen gedellr. Ueber demfelben zeigt

*) Vergl. befonders das grofse gediegene Kupferwerk von Tofi, Monumenti sepolcrali di Roma. Fol. — Aufserdem H. Semper und W. Barth, Hervorragende Bildhauer-Architekten der Renaiffance. Dresden 1880. Fol.

fich zumeift in dem Halbrund des Bogenfeldes die Madonna mit dem Kinde, während die Gewalten von Tugenden oder Schutzheiligen die übrigen Theile füllen. Bisweilen ift die architektonifche Compofition etwas freier und lockerer, l'o daß der figürliche Schmuck einer mehr malerifchen Anordnung folgt. So an dem Prachtgrab des Cardinais von Portugal in S. Miniato bei Florenz, wo nackte Genien das Bahrtuch halten, während zwei Engel auf dem Gefimfe der Pilafter-einfalfung knieen und zwei andere das prächtig gefchmückte Medaillon mit dem Bruftbilde der Madonna ftützen. Ganz naturaliftifch ift der in Marmor nachgeahmte Vorhang, der auf beiden Seiten zurückgefchlagen die Nifche umgibt (Fig. 772).

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Fig- 778. Vom Tambour der Domkuppel zu Florenz. (Laspeyres.)

Der Charakter des Renaiffance-Ornaments erhebt fich zu einer Mannich- Ornament, faltigkeit und Schönheit, wie kein chriftlicher Bauflyl vorher fie erreicht hat. Auf dem durch die edle antike Formenwelt gegliederten Körper der Bauwerke ift jede Art der Décoration mit glücklichem Sinn für das Angemeftene, für das richtige Verhältniß von Architektur und Ornament ausgetheilt. Das vegetative Element giebt überall den Grundaccord an (Fig. 773 und 774), mag es in zartem oder kräftigem Relief vortreten oder als bloß gezeichnetes Mufter mit hellerem Ton in die Fläche eingelaften fein, wie es fowohl in Stein als auch in Holz vorkommt²),

oder

mag es endlich auf glafirten Thonfiiefen den Boden und die Wände fchmücken³). Stets ift es fo über den gegebenen Raum vertheilt, daß die Form in klarer Zeichnung lieh vom Grunde löft und zugleich die Fläche nach allen Seiten gleichmäßig ausfüllt. Die Motive gehen zum Theil auf den antiken Akanthus und fein fchön gefchwungenes Rankenwerk zurück, zum Theil nehmen fie in flyl-voll geläutertem Naturalismus verfchiedenes Laub fammt Blumen und Früchten zum

Vorbild. Damit verbinden lieh Thiere, namentlich Vögel, aber auch menfeh-liche Gehalten, phantaftifche Wefen (Fig. 773—776), Gebilde der antiken Mythe, endlich Masken, Embleme und Geräthe friedlicher und kriegerifcher Thätigkeit. Letztere werden manchmal zu dicht gehäuft, zu willkürlich verbunden, Mängel, die freilich jeder im Decorativen lchwelgenden Epoche, z. B. auch der fpät-gothifchen eigen find: aber -weitaus die Mehrzahl diefer ornamentalen Werke gehört durch Adel des Styles, Anmuth der Erfindung, Reichthum des Schmuckes und Feinheit der Behandlung zum Schönften, was die décorative Kunfl jemals hervorgebracht.

Der erfte Begründer der modernen Baukunfl ift der berühmte Florentiner Filippo Bnmellesco (1377 bis 1446). Nach eifrigem Studium der antiken Baureife entfehied er lieh mit klarem Blick für die Wiederaufnahme der römifchen Formen, denen er durch die Gewalt feines hohen Geilfes die Herrfchaft ficherte. Jene

S. Lorenzo.

Verfammlung von Baumeiftern aller Nationen, welche im Jahre 1420 behufs der ^Florenz' Vollendung des Doms zu Florenz, namentlich wegen Ausführung der Kuppel, dorthin zufammenberufen worden war, erlebte die Geburtsftunde des neuen Styles. Es galt ein Werk zu errichten, das an Kühnheit bisher feines Gleichen nicht hatte. Brunellesco wies die Ausführbarkeit feines Planes nach und fand die Beiftimmung der Republik. Seine Kuppel (vgl. den Grundriß auf S. 202 und den Durchfchnitt Fig. 720), die erfle, welche mit einer doppelten Wölbung, einer inneren und einer äußeren (Schutzkuppel), und obendrein ohne Lehrgerüfte aufgeführt wurde, erhebt lieh bei einem Durchmeffer von 42,22 M. zu einer Scheitelhöhe von 90 M., und mit der Laterne bis zu 107 M. Obwohl ihre Wirkung durch die fpätere Bemalung, llatt deren Brunellesco Mofaiken beabfichtigt hatte, gefchwächt wird, obwohl die unvollendet gebliebene äußere Décoration (Fig. 778) fo wie die aufgefetzte Laterne erft nach des Meifters Tode ausgeführt worden ilf, darf man doch das Wefentliche der Conception dem Brunellesco zufchreiben. Sein Verdien!! beruht hauptfächlich auf der Anlage und Durchführung eines hohen Tambours, der durch Rundfenfter fein Licht empfängt, und über welchem die fchlanke Kuppel in der Form eines Kreisfextanten auffteigt (Fig. 777). Allerdings find die antiken Formen hier noch nicht zu einem feften Syflem geflaltet, auch verbinden fie fich noch mit mittelalterlichen Elementen, fo namentlich mit dem Spitzbogen, auf welchen fchon die nothwendige Uebereinflimmung mit dem übrigen Bau hinwies; wo dagegen dem Meifter völlig freie Hand gelalfen war, zeigte er klar und be-ftimmt, in welchen Formen er den Ausdruck feiner künfllerifchen Ueberzeugung fand. Bei der Kirche S. Lorenzp (Fig. 779), die er etwa feit 1425 erbaute, griff er zur Form der Säulenbafilika zurück mit Kreuzgewölben über den Seitenfchiffen

und mit nifchenartigen Kapellen, die er nach antiken Vorbildern mit Pilaftern und Gefimfen decorirte. Die niedrige dunkle Kuppel auf der Kreuzung iff das Werk von Brunellesco’s Nachfolger Antonio Manetti (um 1460). Am wichtigften daß Brunellesco der Säule das ganze Gebälkftück, welches lie im Mittelalter be-feitigt hatte, wieder aufzwang, und erft vom Gelims desfelben die Arkadenbögen auffteigen ließ. Allerdings wurde dadurch die Geßalt der letzteren fchlanker und % freier, aber der Zwielpalt zwifchen Säulenbau und Bogenbau war in feiner ganzen Schärfe wieder hergeflellt. Der Chor iß rechtwinklig gefchloffen, das Kreuzfchiff mit kleineren Kapellen umgeben. An den nördlichen Querflügel floßt die Alte

¹

Vergl. C. J. Mylius, Treppen-, Veftibul- und Hofanlagen in Italien. 50 Tafeln. Leipzig 1867.

²

Schöne Beifpiele in den Werken von Val. Teirich, Ornamente aus der Blüthezeit italienifcher Renaiffance (Intarfien). Wien 1871 ff., und Eingelegte Marmor-Ornamente. Wien 1874 ff.

18²

³

M. Meurer, Italienifche Majolica-Fliefen aus dem Ende des 15. und Anfang des 16. Jahrhunderts. Berlin 1881. — H. Herdtle, Vorlagen für das polychrome Flachornament. Eine Sammlung italienifcher Majolica-Fliefen (fpeciell Wandornamente aus den Treppenräumen genuefifcher Paläfte). Wien 1885.

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Fig. 779. S. Lorenzo in Florenz. (Laspeyres.)

Fig. 780. Alte Sacriftei bei S. Lorenzo. (Laspeyres.)

Sacriflei (Fig. 780), ein quadratilcher Raum, von einer durch Rippen getheilten zwölffeitigen Kuppel bedeckt, daran flößend ein Altarraum. Hier ift durch Friefe mit MedaillonkÖpfen geflügelter Engel, durch große Medaillons in den Schildbögen, durch kleinere in den Zwickeln des Gewölbes eine reiche plaftifche Ausfchmückung gegeben, die den lchönen Verhältniffen des zierlichen Baues trefflich zu Statten kommt. Die Fenfter find rundbogig, ähnlich denen des romanifchen Styles; die Kuppel hat einen Kranz kreisförmiger Oeffnungen. Der Bau der Sacriftei war eine Stiftung des Giovanni de’ Medici und bei deffen 1428 erfolgtem Tode noch nicht unter Dach. — In verwandtem Styl wie jene Kirche wurde nach Brunellesco’s frei benutzten Plänen die Kirche S. Spirito (Fig. 783) aufgeführt, nur daß lrer s. Spirite, die Nifchen mit den Seitenfchiffen gleiche Höhe erhielten und die Kuppel fich auf einem Tambour erhebt. Auch ziehen fich die Seitenfchiffe. mit ihren Kapellen-

reihen um die Querarme und den geradlinig gefchloffenen Chor als Umgang herum, was eine reiche perfpektivifche Wirkung hervorbringt.

Cappella

Pazzi.

Wie anmuthig der große Meifler im Kleinen zu fein vermochte, zeigt vor Allem die um 1420 begonnene Cappella Pazzi im erften Kloflerhof von S. Croce. Ein griechilches Kreuz mit Tonnengewölben, über der Mitte eine befcheidene Kuppel mit Rundfenftern, die Wände mit einer korinthifchen Pila fl er architektur belebt: das find die Elemente, aus welchen lieh ein durchaus harmonifcher Eindruck ergibt. Die Vorhalle hat ein Tonnengewölbe auf Säulen mit Gebälk, und in der Mitte über einer Bogenftellung eine kleine, durch Luca della Robbia’s Meiflerhand reizvoll gefchmückte Kuppel. — Noch wichtiger ift die laut Vafari’s Angabe ganz nach Brunellesco’s Plänen im Aufträge Cofimo’s de’ Medici erbaute

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Fig. 781. Palazzo Pitti zu Florenz. Grundrifs.

Badia bei Badia bei Fiefole, in deren Kirche die Kreuzform mit befcheidener Kuppel wieder beibehalten ift. Die gefammten Baulichkeiten mit dem heiteren Hofe, der offenen Loggia, dem Refectorium und den übrigen Räumen bilden ein Müller malerifcher Anlage, bei welcher die Befchaffenheit des Terrains den Fingerzeig für die Gruppirung und Geflaltung gegeben hat. Auch für das Studium der Décoration des Styles bietet die Badia in den Confolen und Wandkapitälen der Loggia, an dem Brunnen und der Kanzel des Refectoriums eine Fülle der edelften Details.

Säulen

hallen.

Wie er freie Säulenhallen zu behandeln liebte, hat der Meifler zunächfl an der Halle des Findelhaufes bei der Annunziata zu Florenz gezeigt. Die Halle liegt um heben Stufen über den Platz erhöht und wird durch kräftige korinthifche Säulen gebildet, von welchen die Bögen ohne Gebälkflücke unmittelbar auffteigen. Der fchlanke, anmuthige Eindruck wird durch die Medaillons mit Wickelkindern

von Andrea délia Robbia’s Hand noch gehoben. Das Obergefchoß hat kleine mit Giebelchen gekrönte Fenfler. — Auch die eleganten Hallen des zweiten Klofterhofes bei S. Croce fcheinen Brunellesco anzu

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gehören.

Für den florentinifchen Palaftbau fchuf

Brunellesco im Palazzo Pitti (begonnen nach 1440) ein Vorbild von grandiolefler Wirkung. In gewaltigen Boflagen (vergl. Fig. 754) erhebt lieh der Bau, ganz fchmuck-los, als ob die mächtigen Verhältniße und die Vertheilung der Maßen jede gefällige Décoration trotzig abgefchüttelt hätten. Der ernfle, faß burgartige Charakter erinnert noch an den gewaltfamen Zußand des öflentlichen Lebens, der auch in früherer Zeit folchen Reßdenzen der großen Patriziergefchlechter in den Städten einen feflungsmäßigen Zufchnitt gab. So iß das Erdgefchoß außer den großen Portalen nur durch kleine hochliegende viereckige Fenßer durchbrochen, während die beiden oberen Gefchofle großeRundbogen-fenßer von 6,5 M. Höhe bei 3,9 M. Weite haben. Die Höhe der Stockwerke, die abfchließenden Gefimfe, die Form und Proßlirung der Ruflica find durchweg die-felben. Die Gefammthöhe des 107 M. breiten Mittelbaues beträgt 36,3 M. Als Bauleiter diefes älteflen Theiles des Pa-lafles fungirte Lnca Fancelli. An den Mittelbau wurden dann im 17. Jahrh. (vergl. den Grundriß Fig. 781) die beiden um ein Gefchoß niedrigeren Seitenflügel angebaut, wodurch die Façade eine Ausdehnung von 205 M. erhielt, und endlich fügte das 18. Jahrh. die beiden vorfprin-genden Seitenhallen hinzu. Die domini-rende Lage auf anfleigendem Terrain, das Machtvolle der Verhältniße und die vornehme Einfachheit flempeln den Bau zu einem der erhabenflen Profangebäude der Welt. Der Hof, den unfer Durchfchnitt Fig. 782 zeigt, wurde von Bartolommeo Ammanati ausgebaut. An ihn fchließt lieh eine Grotte mit Nifchen und Fontainen,

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Fig. 782. Pal. Pitti zu Florenz. Durchfchnitt.

und dahinter dehnt lieh der Garten Boboli mit feinem ftattlichen Amphitheater aus. — Ein kleinerer Privatbau Brunellesco’s ift noch im Pal. Quaratefi (früher Pazzi) erhalten, delfen Bogenfenfter die vom Mittelalter herrührende Theilungsfäule haben und durch Laubwerk und feine Medaillons gefchmückt find.

Pal.

Quaratefi.

Einfiufs Welch durchgreifenden Einfluß der große Meifter gewann, erkennt man noch lesco’s. deutlich an einer Anzahl von Gebäuden, feien es Paläße, Kreuzgänge, Kapellen oder offene Säulenhallen, in welchen die Grundzüge des von ihm für alle diefe Gattungen von Gebäuden feftgeftellten Syftems vielfach variirt erlcheinen. Von

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Reizende Säulenhallen diefes

Privatgebäuden lind etwa bemerkenswert]! die Paläfte Cerchi, Cafamurata, In-contri u. a. mit ihren anmuthigen Höfen; ferner Pal. Giugni-Canigiani, delfen Hofbau die Refte einer älteren Anlage zeigt; Pal. Magnani (ehemals Ferroni) u. f. w.

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Fig. 783. S. Spirito in Florenz. (Laspeyres.)

anfpruchslofen und graziöfen Styles find vor Allem die Vorhalle der Annunziata, ferner an demfelben Platze die von Antonio da Sangallo d. Ae. erbaute Halle, welche den Innocenti gegenüber liegt; fodann die noch von Brunellesco felbft angelegte, aber veränderte Halle am Platze von S. Maria Novella. Befonders anziehend ift der Säulengang im Atrium der Badia, der die an den meiften Hallen diefer Art vorkommende Säulenordnung in fchönem Mufter zeigt. Es find nämlich Kapitale, denen die Kelchform und der Akanthus des korinthifchen Styls zu Grunde liegt, die aber meift in freier Compofition ftatt der Voluten mit Delphinen u. dgl. ausgeftattet find. Außerdem kommt eine Art ionifcher Kapitale vor, welche nicht minder frei behandelt werden. Um ihnen eine fchlankere Form zu geben, find lie mit hohem kannelirten Hälfe verfehen, über deflen Gliederung ftatt der Voluten an den Ecken vier Akanthusblätter in elegant gebogenem Profil herabfallen. Diefe Form hat Brunellesco felbft am zweiten Kreuzgang von S. Croce zur Anwendung gebracht. Eine Anzahl kleinerer Klofterhöfe in und bei Florenz, z. B. in der Certofa, liefern mancherlei Variationen diefer Formen.

Bauwerke in Pifa.

Was Pifa an Bauwerken der FrührenailTance befltzt, trägt das Gepräge fiorentinifcher Herrfchaft. So die beiden Klofterhöfe bei S. Francesco, der eine mit korinthifirenden, der andere mit ionifirenden Säulen. Aehnlich der Hof der Univerfität, delfen ionifche Säulenhallen den Kreuzgängen nachgebildet find. Bedeutender zeigen lieh die Marmorarkaden im Pal. Arcivescovile, auf 8 zu u fchlanken Säulen mit eleganten Compofitakapitälen in luftig weiter Stellung ruhend. Die Bogenzwickel haben zierliche Rofetten. Auch einige beachtenswerthe Privat-

gebäude verwandten Styles haben (ich erhalten, wie Cafa Toscanelli, Gafa Trovatelli u. a.

Pal.

Riccardi.

Noch vor der Errichtung des Pal. Pitti baute Michelozzo Michelozzi (1391 bis 1472) für Cofimo de’ Medici den um 1440 vollendeten jetzigen Palazzo Riccardi, der die Höhe der Stockwerke (10,4 M., 7,15 M., 5,85 M.) nach oben abnehmen läßt und den Boffagenbau in feiner Ausbildung zeigt, bekrönt von einem etwas zu kräftigen Confolengefims, abgetheilt durch Gefimsbänder, auf welchen die rundbogigen, durch ein fchlankes Säulchen nach mittelalterlicher

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Fig. 784. Palazzo Strozzi zu Florenz.

Weife getheilten Fenfter fich erheben. Der weite, von einer Säulenhalle umzogene Hof, den das Bedürfniß nach Schatten und Kühlung beim italienifchen Palaftbau diefer Zeit, wie einft beim altrömifchen Haufe das Atrium, als wefentliches Erforderniß hervorruft, ift hier zuerfl im neuen Styl künfllerifch geflaltet. Seine Säulen haben feine korinthifirende Kapitale nach Brunellesco’s Art, und die Arkaden fteigen unmittelbar von ihnen auf. Die Kreuzgewölbe haben an den Wänden zierliche Confolen als Stützen. Die reichen Gefimle und die von Donatello nach Motiven antiker Cameen gemeißelten Medaillonreliefs an den Friefen geben dem Ganzen den Charakter heiterer Anmuth. Der Palafl ift 26 M. hoch und 68,2 M. lang. — Von Michelozzo ift auch der vordere Hof im Pal. Vecchio und die beiden fchonen Kreuzgänge bei S. Marco. Die Sacriftei dafelbft ift eine Nach-

Pal. Strozzi.

ahmung jener von S. Lorenzo. — In S. Croce gehört ihm u. a. die am Ende des zur Sacriflei führenden Corridors gelegene Cappella Medici.

Die höchfle Entwicklung erreichte der florentinifche Palafhtyl am Palazzo Strozzi, der im Jahre 1489 begonnen wurde, und zwar laut einer von Vafari aufgezeichneten Ueberlieferung nach dem Entwürfe des Benedetto da Majano (geh. 1442, f 1497). (Vgl. den Aufriß der Façade Fig. 784.) Die Eintheilung der Gefchofle, die durch kräftige Gefimfe getrennt find, die Behandlung der Rußica, JA.

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Fig. 785. Palazzo Strozzi in Florenz. Durchfchnitt des Hofes. (Baidinger.)

die Anordnung der Fenfter geben dem bedeutenden jBau den Charakter einer Mächtigkeit, die doch zugleich den Ausdruck edler Eurhythmie bewahrt. Höchft bedeutend wirkt das fpäter nach dem Entwürfe des Simone Pollajuolo, genannt il Cronaca (1454—1509) ausgeführte Flauptgefims. Im Erdgefchoß bemerkt man die coloffalen Eifenringe, welche die Banner des Haufes aufzunehmen beftimmt waren, und an beiden Seiten die großen Laternen, damals ein Vorrecht der höch-ften Adelsgefchlechter. Die Façade hat bei einer Breite von 39 M. die bedeutende Hohe von 31,83 M. Der Hofbau (vgl. Fig. 785), ebenfalls durch Cronaca hinzugefügt, zeigt eine umlaufende, auf 6 zu 8 Säulen ruhende Arkade, die mit Ton-

nengewölben und Stichkappen bedeckt ift; darüber ein Pfeilergefchoß und als Abfchluß oben eine Loggia auf korinthifchen Säulen, welche den Dachftuhl tragen. — Derfelbe Cronaca Hellte im Pal. Guadagni (Fig. 786) das Mufter eines monumental behandelten Bürgerhaufes hin, das nicht die Anfprüche eines Palaftes machen will. Der Quaderbau wurde auf das Erdgefchoß und die Einfaffungen der Ecken und Fenfter befchränkt und dabei in abgeftufter Ruftica gefchickt zur Steigerung der Wirkung verwendet. Das Obergefchoß bildet, wie das mehrfach bei florentinifchen Häufern vorkommt, eine offene Säulenhalle, zur freien Ausficht und wohl auch zu wirthfchaftlichen Zwecken verwendbar. Auf dem Gebälk ruht

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Fig. 786. Pal. Guadagni zu Florenz. (Ferguffon.) •

mit zierlichen confolenartig ausgebildeten Sparrenköpfen das weit vorfpringende, einen kräftigen Abfchluß gewährende Dach. Soweit die Mauern verputzt find, war auf Beihülfe decorirender Malerei gerechnet. So darf fich bei befcheideneren Mitteln ein derartiges Flaus in die Reihe der ftattlichften Paläffe Hellen. — Als Meifter fchlichter kirchlicher Architektur bewährte fich Cronaca vornehmlich bei zwei edlen Innenräumen, der nach feinem Modell um 1496 erbauten Sacriftei von S. Spi-rito (Fig. 787), einem achteckigen Kuppelbau mit paarweife angeordneten Pi-laftern und rechteckigen, giebelverdachten Fenftern im Oberftock, und der um wenige Jahre fpäter entftandenen Kirche S. Francesco (eigentlich S. Salvatore) al Monte bei Florenz (Fig. 788), einer dreifchiffigen Bafilika mit offenem Dachftuhl und einfacher Pilaftergliederung, von dem fchönften Rhythmus der Verhält-niffe im Ganzen und Einzelnen; unter den Details ift der Wechfel in den Verdachungsformen der Oberfenfter als eine in . der kirchlichen Architektur Toscana’s

hier zuerfl auftretende Neuerung befonders beachtenswerth. — Einen durch An-muth der Verhältniffe bei geringeren Dimenfionen ausgezeichneten Bau errichtete Giuliano da Sangallo (geb. 1445, geh. 1516) in dem 1490 begonnenen Pal. Gondi, der eine abgeflufte Boflagengliederung in den beiden unteren Gefchofl'en, das oberfte dagegen ohne Ruftica zeigt. Der zierliche Säulenhof mit Brunnen und Treppenanlage gibt ein heiteres Gefammtbild. — Im Uebrigen find die Treppen in den florentinifchen Paläflen diefer Epoche noch einfach. In einer Breite von etwa 2—2,5 M. zieht fich mit ziemlich (teil anfleigenden Stufen der Treppenlauf, bedeckt von einem über einem Wandgefims auffteigenden Tonnengewölbe, bis zu

Prato.

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Fig- 787. Sacriftei von S. Spirito zu Florenz. (Laspeyres.)

dem mit zwei Kreuzgewölben verfehenen Podeft empor, von wo der zweite Lauf in umgekehrter Parallelrichtung bis zur Sohle des oberen Gefchofles hinaufführt. Die Anlage ill ftreng und fchlicht, für reichere Beleuchtung wird noch nicht geforgt, und nur aus dem offenen Hofe fällt einiges Licht auf die Treppe. — Ein reizendes Werk kirchlicher Architektur fchuf Giuliano von 1485 — 1491 in der Madonna delle Carceri zu Prato (Fig. 789). Er ging hier auf das von Bru-nellesco in der Cappella Pazzi gegebene Beilpiel zurück und errichtete ein griechifches Kreuz mit Tonnengewölben , in der Mitte mit einer Kuppel, die durch zwölf Kreisfenfter ihr Licht erhält. Auch die Anwendung glafirter Terracotten

für den Fries ahmte er mit Glück nach.

Piftoja.

Etwas fpäter, aber unter ähnlichen Einflüßen, entfland in Piltoja durch Ventura Vitoni (1509) die ftattliche Kirche der Madonna dell’ Umiltà, ein Achteck von 22 M. Durchmelfer, mit fchönen korinthifchen Pilaftern bekleidet, und bekrönt von einer erft fpäter durch Vafari hinzugefügten Kuppel, die 37,8 M. hoch auf-fteigt. Die Vorhalle ift eine elegante Nachbildung jener an der Kapelle Pazzi. Bei der Anlage der Kuppel hat lieh Vitoni zweifelsohne von der Sacriflei bei S. Spirito in Florenz beeinflulfen lallen.

Siena

An die Weife der florentinifchen Paläfle lchließen fleh die bei kleineren Dimenfionen edel und bedeutfam wirkenden Paläfle zu Siena an. So befonders der feit 1460 erbaute Pal. Piccolomini (heute del Governo), eines der fchÖnften Privatgebäude Toscana’s, voll ernfler Würde, in der Anlage und Ausbildung der Façade, der Fenftergliederung, Gefimsbehandlung und dem Boflagenbau dem Pal. Strozzi nahe verwandt, nur im Erdgefchoß durch eine Reihe von Bogenöffnungen auf

breiten Mauerpfeilern eigenthümlich abweichend. Die Façade ift 28,25 M. hoch bei 43,5 M. Breite. Der fchon vor längerer Zeit verbaute Hof hat nur im vorderen Theil eine originell wirkende Säulenhalle mit Kreuzgewölbe und darin rechts die Haupttreppe mit anziehenden Durchblicken. Ganz ähnlich in der Façadenbehandlung bei mäßigerem Umfang ftellt fich der im J. 1472 aufgeführte Pal. Spannocchi dar, 23,4 M. hoch und 21,76 M. breit, mit befonders hohem Confolenge/ims bekrönt, delTen Zwifchenräume Medaillonköpfe füllen. Beide Palafle wurden früher, jedoch ohne Grund, dem berühmten Baumeifter und Ingenieur Francesco di Giorgio zugefchrieben. Eben fo wenig ift mit Beftimmtheit

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Fig. 788. S. Francesco al Monte bei Florenz. (Laspeyres.)

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der Architekt des Pal. Nerucci zu ermitteln. Bei der Anlage des Innern diefer Paläfte haben die Architekten auf die enge Felfenlage der Stadt Rücklicht nehmen müden. Daher find die Höfe überall klein und befchränkt; nirgends kommt ein vollftändiger Säulenhof vor. In der Regel zieht fich eine Halle nur bis zur Treppe hin und fetzt fich etwa an der einen Seite nach der Tiefe fort, während der andern Seite, wie beim Pal. Spannocchi, bisweilen das Obergefchoß auf vorgewölbten Stichkappen ausladet. In manchen Häufern ift nur eine Art von Veftibul mit Spiegelgewölbe und Stichkappen auf Säulen angeordnet, von welchem an der Seite der Aufgang zur Treppe ftattfindet. Unregelmäßig ift auch zwifchen engen Gaden der Pal. del Magnifico (auch Pétrucci) von Giacomo Cozzarelli (!453 —¹5¹5) angelegt> mit viereckigen Fenftern und einem befcheidenen Kranz-gefimfe, aber fein und edel in der Formbehandlung und durch die herrlichften bronzenen Fahnenhalter in allen Gefchoden ausgezeichnet. Auch an dem kleinen,

zierlichen Pal. Ciaja find die Fender rechtwinklig gefchloffen, aber dicht über ihnen liegen kleine Bogenfender, und die Thür zeigt eine elegant verzierte Bogen-einfad'ung. Noch möge eines reizenden Haufes in der Via de’ Umiliati gedacht werden, das ganz in Backdein ausgeführt, auch die Rudica des Erdgefchodes in

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Fig. 789. Mad. delle Carceri zu Prato. (Laspeyres.)

diefeni Material mühfam nachgebildet zeigt, und im Uebrigen die an den fienefifchen Paläden gewöhnlich verfchmähte Vertikalgliederung in feinen korinthifchen Piladern durchgeführt. — Die luftig leichte Loggia delPapa, von dem lienedfchen Bildhauer Antonio Federighi ausgeführt, id eine geringere Nachbildung ßorentinifcher

Arkaden. — Von Kirchenfaçaden gehören die anmuthige der Madonna delle Nevi, ferner die der Kirche S. Pietro alla Magione, die der Kapelle beim Pal. de! Diavolo und die des Oratoriums

S. Caterina hieher. Die kleine

von

Dom gelegene Kirche degli Inno-

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Kirche Fontegiufta, neun Kreuzgewölbe auf vier fehr fchlanken Säulen mit Compofitakapitälen und entfprechenden Wandfäulen, die durch eiferne Anker verbunden find, ift das Werk eines Oberitalieners, des Francesco Fedeli aus Como, vom Jahr 1479- Ein höchft einfacher, nur durch den Adel feiner Verhältnifie wirkender kleiner Centralbau ift die unweit centi (oder S. Sebaftiano in valle piatta).

Höchft bedeutend find fodann mehrere Bauten in dem benachbarten, von Pienza. Pius II., dem berühmten Aeneas Sylvius Piccolomini, um 1460 gegründeten Pienza¹). Letztere rühren, wie jetzt als erwiefen betrachtet werden darf, von dem ausgezeichneten florentinifchen Meifter Bernardo Rojfellino (1409—1464) her.

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Fig. 790. Dom von Pienza. (W. L.)

Fig. 791. Façade des Doms von Pienza (Nohl.)

Zunächft ift der Dom als Mittelpunkt der gefammten Baugruppe hervorzuheben (Fig. 79°)- Merkwürdiger Weife zeigt er die Form einer Hallenkirche mit poly-gonem, durch Kapellen bereichertem Chorlchluß. Die Kreuzgewölbe ruhen auf gegliederten Pfeilern mit etwas wunderlich antikifirenden Kapitalen. Die Façade (Fig. 791) ift ein intereflanter Verfuch, mit einfachen Mitteln eine als ungctheilte Giebelwand angelegte Kirchenfront wirkfam zu gliedern. Links vom Dome erhebt fich in ernften Mafien der Vescovado, diefem gegenüber mit einer Säulenhalle im Erdgefchoß der Palazzo del Pretorio (Fig. 792), an der andern Ecke des Marktes liegt ein kleiner Privatpalaft mit malerifch unregelmäßigem Säulenhofe, und in der Nähe endlich bei einer Kirche ein hüblcher Hof mit Backfteinpfeilern. Alles Andere überragt aber der für den Papft felber erbaute Palazzo Piccolomini, deflen großartige Façade (Fig. 793) den florentinifchen Rufticaftyl in fchöner Verbindung mit Pilafterordnungen zeigt und im Wefentlichen auf der Stufe des unten zu befprechenden, ungefähr gleichzeitig erbauten Pal. Rucellai fleht. Den Hof umziehen prächtige Hallen auf zwölf im Quadrat geftellten Säulen, ähnlich den florentinifchen Höfen. Was aber diefem Palaft eine über feines Gleichen hinausgehende Be-

deutung verleiht, ift die Loggia, welche an der Rückfeite in drei Saulengelch offen über einander angelegt, einen herrlichen Blick über die Thalfchlucht und die jen-feits fich hinziehenden Gebirge geftattet. Der Palaft und das Chorgeftühl des Domes tragen das Datum 1462.

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Fig. 792. Pal. del Pretorio zu Pienza. (C. Bender.)

Leo B. Alberti.

Ein als praktifcher Architekt wie als Theoretiker und bahnbrechender Schrift-fteller über die mannichfachflen Gebiete der humaniftifchen Studien gleich hoch-bedeutender Mann ift der Florentiner Leo Battifta Alberti (1404—1472). Indem er die freiere Auffaftüng und Anwendung antiker Formen mit einer mehr

gebundenen Reproduction vertaufcht und alle mittelalterlichen Elemente aus-fcheidet, bildet er den Uebergang zu den Meiftern des folgenden Jahrhunderts. Die Kirche S. Francesco zu Rimini, deren gothifches Inneres er im Aufträge Sigismondo Malatefta’s, des Gewaltherrn der Stadt, von 1447—1450 ausbaute, ift ein Werk von beträchtlichem Aufwand, aber ohne jenen freieren Zug künftleri-fcher Infpiration, der den bellen Schöpfungen der Epoche ihren eigenthümlichen Reiz verleiht. Es galt die großen Kapellen, welche das einfchiffige Langhaus einfalfen, mit einer Décoration im Sinne des neuen Styles zu bekleiden, und das erreichte Alberti durch Anordnung von marmornen Pilalfern mit eingelaflenen Bildwerken, wobei indeflen im Einzelnen manches Willkürliche und Unfchöne in der Gellaltung der architektonifchen Details mit unterläuft. So find einzelne Pilalter auf Elephanten, das Wappenthier der Malatefta’s, geftellt, während bei

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Fig. 793- Pal. Piccolomini in Pienza. (Nohl.)

anderen die Bafis ein korbartiges Geflecht nachahmt. Die ftumpfe Behandlung der meilten Ornamente und Glieder errinnert mehr an altchriftliche als an antike Vorbilder der belferen Zeit, und es fcheint fall, als hätten die ausführenden Werkleute an den Bauten des benachbarten Ravenna, delfen Denkmäler auch den Marmor liefern mußten, ihre Studien gemacht. Dasfelbe gilt von den Details, namentlich den mißlungenen Säulenkapitälen der Façade, die in etwas lockerer Compofition triumphbogenartig angelegt ift. Auf einem hohen Stylobat erheben fleh Halbläulen, zwifchen welchen drei Bogennifchen angebracht find, die mittleren als Einrahmung des Portals. Den Seitenfchiffen wollte Alberti einen halben Giebel geben, der fleh an den unvollendet gebliebenen Mittelbau anlehnen follte.

Am großartigften, in acht römifchem Geifte behandelt, wirken die gewaltigen Pfeilerhallen der Langfeiten, die den ärmlichen Bau des Mittelalters maskiren und in ihren tiefen Nifchen Sarkophage für berühmte Männer enthalten. — Nach Alberti’s Plänen wurde fodann zu Mantua um 1472 die großartige Kirche S. Andrea s. Andrea begonnen, die trotz fpäterer Umgeftaltungen im Wefentlichen noch die urfprüng-liche Anlage zeigt. Ein Langhaus von 17,20 M. Weite, mit reich kaflettirtem 1 onnengewölbe, 30,86 M. hoch, auf beiden Seiten niedrige Kapellen, rechtwinklig,

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Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

abwechfelnd mit Tonnen oder Kuppeln gewölbt; Querarme, mit Tonnengewölbe und ähnlichen Kapellen, auf der Mitte eine hoch auffteigende runde Kuppel; der Chor mit einer Apfis gefchloffen. Vor die Façade tritt eine tonnengewölbte Vorhalle, nach außen mit großem Mittelbogen zwifchen Pilaftern (ich öffnend und mit einem antiken Tempelgiebel bekrönt, auf die Großartigkeit des Innern würdig vorbereitend. — Kleiner, aber als Centralbau von griechifcher Kreuzform inter-effant und in den Verhältniflen von ausnehmender Zierlichkeit, ift die um 1460 ent-ftandene Kirche S. Sebafliano in Mantua (das Gewölbe neuerdings eingeftürzt). — In Florenz erbaute Alberti feit 1451 den durch fpätere Verkleidung entftell-ten, von Haufe aus aber nicht glücklich disponirten, runden Chorfchluß von S.

Bauten in Florenz.

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Fig- 794- Pal. Rucellai zu Florenz. Theil der Façade. (Ferguffon.)

Annunziata, eine merkwürdige Kuppelanlage von 21,44 M. Spannung ohne Laterne, mit acht Halbkreisnifchen, die nach dem Vorgänge des Pantheons in der Mauerdicke angebracht find; den Altarraum bildet dagegen ein rechtwinkliger Ausbau. — An S. Maria Novella führte er 1470 die oben erwähnte Façade (Fig. 767) aus, in zwei Gefchoffen, bei denen zum erfien Mal die Verbindung des breiteren Untergefchoffes mit dem oberen durch große volutenartige Mauerftücke auftritt, eine Décoration, die fpäter die allgemeinfte Nachahmung fand. Von hoher Schönheit ift namentlich das Hauptportal. Mit der Marmorincruftation der Wandflächen war bereits in der gothifchen Zeit begonnen worden. — Ein originelles Werk architektonifcher Kleinkunft von den edelften Verhältniflen und Details ift der 1467 errichtete Bau des Heiligen Grabes in der Kirche S. Pancrazio (Fig. 795). Wenn Alberti, wie Vafari angibt, auch der Urheber des bald nach 1450 erbauten Pal. Rucellai ift (Fig. 794), fo würden wir ihn als den Urheber jener wichtigen Neuerung anzufehen haben, welche uns bereits am Pal. Piccolomini zu Pienza

fdg. 795- Heiliges Grab in S. Pancrazio zu Florenz.

von

entgegengetreten ift, nämlich der Verbindung von Pilafter und ßollage²). Die Fender find noch rundbogig und haben die mittelalterliche Theilungsiaule, aber die beiden Portale zeigen antikifirende Umrahmung, geraden Sturz und ent-fprechende Bekrönung.

Außer Florenz ift in diefer Zeit nur Oberitalien ein Flauptfitz architektoni-fcher Thätigkeit³). Unter den dortigen Werken der Frührenaiflance nimmt die Façade der in gothifchem Styl (vgl. S. 216) erbauten Certosa (Karthaufe) von

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Oberitaliens.

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Pavia (Fig. 796), 1491 von Giov. Ant. Amadeo begonnen und von Dolcebnono, Certofa Criftoforo Solari u. A. weitergeführt, einen hervorragenden Platz ein⁴). Ohne Pavia' befonders eigentümliche oder geiftreiche Dispofition, überragt fie in decorativer

Pracht die meiden anderen italienilchen Werke. Ganz in weißem Marmor geführt, löft fie fad alle Flächen in Sculpturen auf, trennt diefelben durch Nifchen mit Statuen und anderem Bildwerk, gedaltet felbd die Zwifchenpfoden der Fender als reizende Kandelaber und beginnt fchon vom Sockel an mit Reliefs, Medaillons,

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Fig. 796. Certofa bei Pavia. Theil der Façade. (Rofengarten.)

Köpfen u. dgl. Im üppigden Gegenfatz zur Gothik, wo die Architektur der Sculptur alles Terrain dreitig macht, hat hier die Sculptur gleichfam die Architektur aus ihrem eigenen Haufe vertrieben. Außer Amadeo waren zahlreiche hervorragende Bildhauer und Ornamentiden mehrere Generationen hindurch an der Ausführung diefes Prachtgewandes befchaftigt. Das colodale Mofaikbild in giebelförmiger Umrahmung, welches den Abfchluß des Ganzen bilden follte, id

nicht fertig gerworden. Wie die Façade, fo gelangte auch die Kuppel auf dem Kreuzfchiff (vgl. S. 215) erd im Laufe diefer Epoche zur Ausführung. Ihre äußere Gedalt mit der dreimaligen verjüngten Abflufung und der fchlanken Bekrönung erinnert noch an die bewegten Formen des Mittelalters. Die Arkaden per Kreuzgänge in der überreichen Prachtdecoration ihrer Terrakotten wetteifern mit dem großen Spital zu Mailand, delTen Riefenhof (S. 227) an dem nicht minder ausgedehnten Haupthof der Certofa mit 34 zu 28 Säulen einen ebenbürtigen Rivalen hat.

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Fig. 797. S. Maria delle Grazie. Mailand. (Nach Photogr.)

Den erden Andoß zu der neuen Bauweife hat Oberitalien indeifen wohl von Toscana aus empfangen. Mailand war der Mittelpunkt,

bauludigen Fürden Francesco Sforza und Lodovico- Moro ein Auffchwung der Architektur über die benachbarten Gegenden üch ausbreitete hatte an feinem Spital Renaiffanceformen zur Anwendung gebracht, obfchon noch dark gemifcht mit gothifchen Elementen. Wichtiger für die Umgedaltung des Styles war ohne Zweifel die Thätigkeit Michelozzds der an einem von Francesco Sforza dem großen Godmo de’ Medici gefchenkten Palade im J. 1456 Verfchönerungsarbeiten vornahm, von welchen ein fchmuckreiches Marmorportal

von wo unter den

Schon Filarete

Michelozzo in Mailand.

am Pal. Portinari u. a. noch vorhanden ift. Im Jahre 1462 baute Michelozzo

fodann die Cappella Portinari an Brunellesco’s.

S. Euftorgio nach dem Mufler der Capp. Pazzi Ornamentirte Pilafter mit graziöfen korinthifirenden Kapitalen fallen den kleinen Raum ein; die Kapitale find als Confolen an den beiden ge-fchloffenen Seiten wiederholt und dienen einem Fries von geflügelten Engelsköpfen als Balis. In den Pendentivs find Medaillons, in den Bogenfüllungen reiche

Fruchtfchnüre angebracht. Die Fenfter haben noch den mittelalterlichen Kleeblattbogen und die Theilungs-faule, letztere aber zu Kandelabern zierlich umgebildet, und dazu haben die Ein-faffungen der Fenfler elegante Fruchtfchnüre wie die Pilafter. Selbft der Tambour der Kuppel hat einen Fries von Engeln mit Rofen-guirlanden, und die Kuppel ift mit fechzehn Rippen gegliedert, fo daß Alles den Geift der zierlichflen Früh-renaillance athmet. Leider Hört ein weißer und hellblauer Anftrich den Eindruck. Das Aeußere ift ebenfalls fein gegliedert, mit korinthifirenden Pilaflern und eleganten Friefen. Die Ecken find mit fchlanken durchbrochenen Baldachinen bekrönt.

Bramante in Mailand.

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Fig. 798. Dom zu Pavia. Grundrifs. (W. L.)

Den Ausfchlag gab dann das Auftreten eines der be-deutendflen Meifter diefer Zeit, des Donato Bramante aus Urbino, der 1444 geboren ward, etwa 1472 nach Mailand kam und dort bis gegen 1499 blieb. Wenn auch nicht Alles von ihm herrührt, was man ihm in Mailand und Umgegend zulchreibt, fo hat er doch unzweifelhaft dem neuen Styl hier zum Siege verholten. Er mußte fich dabei der in der Lombardei herrfchenden Backftein-Arckitektur anfchließen, deren décorative Pracht er mit Feinheit und Grazie den neuen Verhältnifl'en anzupaflen verftand. Auch fonft nahm er manche dortige Eigenheiten, wie den Apfiden-fchluß der Kreuzfchifte, in feine Bauten auf. So gab er der lombardifchen Architektur eine befondere Anmuth und Zierlichkeit, die gelegentlich auch zu großartigeren Wirkungen fich erhebt. Hauptfächlich find es kirchliche Bauten,

bei denen er thätig war. Zu den hervorragendften derfelben gehören die örtlichen Theile von S. Maria delle Grazie. Im Jahre 1402 wurde dazu der s. Maria

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Grundftein gelegt. An ein älteres Langhaus fügte Bramante einen Kuppelbau, der die Gefammtbreite der drei Schiffe, 16,32 M., zum Durchmefler hat und damit einen entfcheidenden Schritt in die freie 'Großräumigkeit der Renaiffance thut (vgl. den Grundriß auf S. 216). Die Halbkreisnifchen, die lieh gleich Querarmen anfchließen, flehen in glücklicher WechfelWirkung zu den Hauptformen.

Heiter und an-

Das Aeußere (Fig. 797) zeigt eine polygone Kuppel mit Zeltdach und kleiner Laterne. Bei den durch Kandelaber getheilten Fenftern und der reichen Décoration der Aprtden ift der Einfluß der Certosa von Pavia noch maaßgebend gewefen, aber in wohlberechneter Unterordnung. Das aus der romanifchen Architektur Oberitaliens flammende Motiv der Säulengalerie ift zu höherer Bedeutung gebracht. Pilafter, Gefimfe und Ornamente find größtentheils von Stein, die Füllungen in Backftein ausgeführt. Ein edles Detail ift das mit Marmorpilaftern und vortretenden Säulen ausgeftattete Hauptportal der Façade.

muthig ift fodann die bereits um 1475 begonnene Sacriftei der Madonna presso S. Satiro, ein Achteck von geringen Verhältniflen, aber zierlichfter Gliederung und s. Satiro. Décoration, mit leichtem, durch Oberlicht erhelltem fchlanken Kuppelbau. Der mittlere Fries tragt coloflale Medaillonköpfe und Putten in Stuckrelief von Am-brogio Foppa, genannt Caradoffa, dem berühmten Medailleur, der dem Bramante während feines Aufenthalts in Mailand als Bildhauer zur Seite ftand. Ob die etwas niedrige Kirche, deren Kreuzarme halbrunde Abfchlüffe haben, ebenfalls von Bramante fei, fcheint zweifelhaft; die Décoration wenigftens ift jünger.

In manchen gleichzeitigen Bauten vereinfacht fich diefer Styl zu fchlichter Anmuth. So namentlich an der von Giov. Dolcebuono herrührenden Kirche S.

Maria presso S. Celso (um 1490), einem tonnengewölbten Langhaufe mit Mad. presso niedrigen Seitenfchiffen, deren Kreuzgewölbe auf korinthifchen Pilaftern ruhen.

Das Kreuzfchiff hat auf dem Mittelbau eine zwÖlffeitige Kuppel, die noch das Motiv der Kuppeln Brunellesco’s in ihren Rundfenftern befolgt. Ein polygoner Chor mit Umgang fchließt fich an, der gleich den Kreuzarmen noch die fein durchgebildete urfprüngliche Décoration zeigt, während die übrigen Theile, auch die fchweren Kaffetten des Tonnengewölbes, fpätere Details aufweifen. Am Aeußeren wirkt die lchlichte, mit polygonem Zeltdach und offener Säulengalerie verfehene Kuppel überaus anziehend. Der (1514 hinzugefügte) Backfteinvorhof mit Kreuzgewölben und Pfeilern, deren zierliche Pilafter und Halbfäulen aus Häuflein find, ift ein Mufter einfach edlen Hallenbaues.

Von Säulenhallen werden mehrere mit gutem Recht dem Bramante felbft Hallen, zugefchrieben; fo ein Kreuzgang von S. Ambrogio, jetzt Militärfpital (1498), der Hof des Cafino de’ Nobili, fowie derjenige am Chor von S. Maria delle Grazie; im großen Hofe des Spedale Maggiore verfpürt man nur noch an einzelnen Details der Décoration feinen Einfluß.

nuova zu Pavia

Zahlreiche Bauten in der Umgegend von Mailand gehören dem Bramante, canepa-andere feinen Schülern und Nachfolgern an. So z. B. wurde die Kirche Cane-panuova in Pavia 1492 nach Bramante’s Plänen ausgeführt. Es ift wieder ein Kuppelbau, achteckig, 13,88 M. im Lichten weit, dabei überaus leicht und fchlank mit oberer Galerie auf Säulchen zwifchen kräftigeren Wandfäulen, von deren Gebälken die polygone Kuppel mit Stichkappen und Rundfenftern auffteigt.

Der untere Raum erweitert fich durch Bogenzwickel zum Quadrat und hat einen mit kleinerer Kuppel bedeckten achteckigen Chor. Die Ausführung weicht in den flaueren und ftumpferen Details offenbar von Bramante’s Plänen ab. — Ein anderer Bau, der Dom zu Pa via, für welchen Crißoforo Rocchi den Entwurf gemacht hatte, zeigt unverkennbar den Einfluß Bramante’s und zwar namentlich an den früheflen, bald nach 1487 entftandenen Theilen, der Krypta, dem Chor Während der Ausführung derfelben ward Bramante’s Gutachten wiederholt

Dom zu Pavia.

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Fig. 799- Santuario della Madonna bei Crema. Grundrifs. (M. Lohde.)

in Anfpruch genommen. Auch die großartige Anlage eines Oktogons von etwa 27 M. Durchmefler, auf welches ein dreifchiffiges Langhaus mit halbrunden Kapellen und der ebenfo entwickelte Chor und Querbau münden, könnte wohl ein Gedanke Bramante’s fein (Fig. 798). Vollftändig ausgeführt, wäre der Bau die confequente Entwicklung des am Florentiner Dom und an S. Petronio zu Bologna Begonnenen geworden und würde eine weitere Vorftufe zu S. Peter in Rom bilden. Die Kuppelwölbung ift aber unausgeführt geblieben; ebenfo die Umgeftaltung des Centralbaues zu einem geftreckten lateinifchen Kreuze, welches wohl erft fpäter beabflchtigt worden und dann ebenfalls unausgeführt geblieben ift. Die nur im Modell vorhandene Façade zeigt das Streben, die mittelalterlichen

Motive der durchlaufenden Säulengalerien, der Radfenfter und der Gefammtglie-derung dem neuen Style dienftbar zu machen. — Die Incoronata zu Lodi, welche ebenfalls auf Bramante zurückgeführt wird, ein Achteck mit Nifchen und oberer Galerie, reich und edel decorirt, dazu mit befonderem Chor und Vorhallenbau, errichteten Giov. Battagio und Giov. Dolcebuono nach den Plänen des Meifters (um 1488). Andere zu derfelben Baugruppe gehörige Denkmäler in der Nähe von Mailand find/, die Kuppel der durch Gaudenzio’s und Luini’s Fresken weit-

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Fig. 800. Santuario della Madonna bei Crema. Durchfchnitt. (M. Lohde.)

berühmten kleinen Kirche zu Saronno (zwifchen Mailand und Como); die Hauptkirche S. Magno zu Legnano (zwifchen Mailand und Varefe) mit achteckigem Kuppelraum von impofanter Wirkung und tonnengewölbten Kreuzarmen; die reizvolle kleine Madonnenkirche in dem nahen Bullo Arfizio; der kuppelgewölbte Chor der Kirche zu Canobbio am Lago Maggiore u. a. m. — Unter den Profanbauten der Gegend wird die (jetzt verbaute) Loggia im Haupthofe des alten Fürflenfchlofles zu Vigevano mit Recht dem Bramante felbft zugefchrieben.

So unterfcheidet fich der Kirchenbau Oberitaliens durchgängig von dem Kirchenba«, toscanifchen ähnlich wie fchon im Mittelalter durch die Vorliebe für gewölbte Anlagen, während in Toscana die flachgedeckte Bafilika auch jetzt noch eine große

Rolle fpielt. Den Centralbau repräfentirt ferner in einer zum Theil noch mittelalterlichen Behandlung, wefentlich aber doch im Sinne der Renaiffance, das bedeutende, durch Giov. Battagio um 1493'^erbaute Santuario della Madonna bei

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Fig. 801. Santuario della Madonna bei Crema. (Baidinger nach Photogr.)

Crema (Fig. 799). An einen Rundbau von 26,68 M. äußerem Durchmeffer, der im Innern achteckig, unten mit Flachnifchen, oben mit anfehnlicher Galerie aus-geftattet ift, legen fich Kreuzarme in Form von quadratifchen Kuppelkapellen

mit einfpringenden Ecken (Fig. 800). Die Conftruction des Ganzen lft eben fo finnreich wie die Anlage originell und die Wirkung trotz innerer Verzopfung bei ausreichender Beleuchtung vortrefflich. Das Aeußere (Fig. 801) zeigt einen gediegenen Backfteinbau von ziemlich ftrengen Formen, namentlich ein Syftem von einfachen dorifchen Pilaftern. Die Gruppirung der großen Galeriefenffer, dazu der obere Umgang mit feinem Säulenkranze, der elegant decorirte Fries und das kräftige Kranzgefims mit feinen Spitzbögen auf Confolen, das Alles gibt eine glückliche Mifchung mit mittelalterlichen Motiven und wirkt eben fo harmonifch wie bedeutend⁵). Auf etwas entwickelterer Stufe zeigt den Centralbau in einfach fchöner Weife die von Pordenone mit herrlichen Fresken gefchmückte Madonna di Campagna zu Piacenza, ein griechifches Kreuz mit achteckiger Kuppel auf der Durchfchneidung und vier kleineren achteckigen Kuppeln in den Ecken des Kreuzes, das Ganze noch in Bra-mantesker Anlage, befonders am Aeußeren durch lchlichte Backftein-Architektur mit Pilaftern und Bögen fo wie durch die mit

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Neuerdings aufgenommen von den Wiener Architekten K. Mayreder und C. Bender, mit Text von Dr. II. Holizinger, publicirt in der Allgem. Bauzeitung. 1882.

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Eine alte handfchriftliche Nachricht lchreibt beide obengenannten Paläfte dem Bernardo Roffellino zu. Vergl. Vafari ed. Gaet. Milanesi, T. II, p. 542.

³

Vergl. das oben citirte Werk von L. Grüner, The Terracotta Architecture of NoVth Jtaly. London 1867, und T. V. Paravicini, Die Renaiffance-Architektur der Lombardei. Fünfzig Blatt Lichtdruck mit Text. Deutfeh v. Rieh. Koppel. Dresden. Fol.

⁴

Gaet. & Franc. Durelli, La Certosa di Pavia, descritta ed illustrata. Fol. Milano 1823—1830.

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⁵

Die Zeichnung bei Grüner a. a. O. leidet an erheblichen Unrichtigkeiten, und das Fortiaffen der Schutzdächer über den Seitenkuppeln gibt dem Bau ein fremdartiges Gepräge. Ebenfolche allerdings ziemlich rohe Schutzdächer fleht man z. B. an der Cappella Pazzi. Die mittelalterlichen Fenfter mit Theilungslaule und Kleeblattbogen wendet auch Michelozzo an der Kapelle von S. Euftorgio noch an. (Vergl. S. 294.)

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Fig. 802. S. Sepolcro zu Piacenza. (W. L.)

Fig. 803. S. Sisto. Piacenza. (W. L.)

doppelter Galerie umzogene Kuppel von anziehender Wirkung. — Andere Kirchen nehmen dagegen das Bafilikenfchema auf und fuchen dasfelbe mit der Gewölbeanlage zu verbinden. So S. Sepolcro (Fig. 802), wo das 9,10 M. breite Mittelfchiff abwechfelnd von zwei quadratifchen Kreuzgewölben und zwei fchmaleren Tonnengewölben auf Pfeilern bedeckt ift, und die halb fo breiten Seitenfchiffe von Tonnengewölben und kleinen Flachkuppeln bedeckt und jederfeits von einer Reihe Apftdenkapellen begleitet werden; deren äußere

Kirchen zu Parma.

Zwifchenräume durch ein Gewölbe gefchloffen werden, fo daß fie unter einem einzigen Dache vereint find. Der Gedanke folcher Theilung des Langhaules fcheint von Venedig zu flammen, wo jedoch ftatt der Kreuzgewölbe die Kuppel vor-herrfcht. Ohne Zweifel iß S. Marco der Stamm für alle ähnlichen Abzweigungen. Der Chor hat Tonnengewölbe und Apfis; die Kreuzarme haben nicht bloß halbkreisförmige Abfchlüffe, fondern auch an der Oftfeite Apfiden. Ein anderes Syftem herrfcht in der ftattlichen, von 1499 bis 1511 erbauten Kirche S. Sifto (Fig. 803). Hier hat das Mittelfchiff nach dem Vorgänge der Madonna di S. Cello zu Mailand ein Tonnengewölbe, aber auf Säulen, die noch [Spuren mittelalterlicher Formgebung zeigen. Daran flößen Seitenfchiffe mit Flachkuppeln, und an diefe wieder je ein Kapellenfchiff mit Tonnengewölben und Apfiden

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Fig. 804. S. Maria in Vado. Ferrara. (W.L.)

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Fig. 805. S. Francesco. Ferrara. (W. L.)

nach der Art von S. Sepolcro. Das Querfchiff hat wie ebendort örtliche Apfiden und runde Abfchlüffe, auf der Vierung eine hohe runde Kuppel, die mit einem Säulenkranz unmittelbar über den Gurtbögen fich erhebt. Der Chor ift lang, gerade ge-fchloflen und über einer Krypta erhöht. Ein weltliches Querfchiff mit zweiter Kuppel ift dem Langhaufe vorgelegt. Seine beiden Querarme find in winzigen Dimenfionen ganz zu kleinen centralen Kuppelbauten ausgebildet, deren Mittelraum 2,35 M. Weite hat. Man fieht, zu welcher Wunderlichkeit hier gelegentlich die Vorliebe für lolche Anlagen führen konnte. Alle diefe Kirchen erhalten durch ein vollftändiges Syftem von gemalten Decorationen, welche die Hauptglieder und die Flächen beleben, erft ihren vollen Werth.

Derfelben Gattung gehört S. Giovanni zu Parma (1510) an, nur daß das Mittelfchiff und die Seitenfchiffe mehr nach mittelalterlicher Tradition Kreuzgewölbe auf Pfeilern haben, und daß die Kapellen am Langhaufe polygon fchließen. Das Kreuzfchiff hat in der Mitte eine Kuppel mit doppeltem Gefimskranz und Rundfenftern, welche ein nur zu geringes Licht auf die herrlichen Fresken Cor-

reggio’s werfen, wie denn überhaupt die Beleuchtung bei diefen Kirchen in der Regel mangelhaft ift. Die Querfchiffarme fchließen wieder mit kleinen Apfiden und haben auch an der Oftfeite Apfidenkapellen.

Ebenfo ift der lang vorge-legte Chor ausgeftattet.

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Zwei quadratifche Kreuzgänge liegen an der Nordfeite. Ihre Säulen, 6 zu 6 in jedem Hofe, haben das romanifche Eckblatt, das in diefen Gegenden fich \ bis in die Renaiflancezeit I erhielt, und Knospenkapi-täle.— DieSteccata endlich (1521) ift eine Fortbildung der Madonna di ISgl Campagna von Piacenza, |gg|g welche fchon die ausgeprägten Formen der folgenden Epoche zeigt. Ein griechifches Kreuz, mit Apfiden an allen vier Ar- Ul men, dazwifchen in den Ecken kleine Polygonka- £ pellen mit Kuppeln ohne 1 Oberlicht; auf dem Mittel- I bau eine hohe und weite runde Kuppel. Der Ein- |[ druck des Innern ift reich |j und edel; es fehlt jedoch j leider auch hier an gutem ||||j|J[||J Licht.    I ift

Von großer Bedeutung für den Kirchenbau diefer Epoche find die Monumente von Ferrara.

Vier anfehnliche Kirchen II11 ||ii|||| variiren in mannichfaltiger JMUllll Weife das Schema der HBiüi Bafilika, indem fie dabei theils Säulen, theils Pfeiler anwenden und nicht bloß flache Decken, fondern auch verfchiedene Gewölbeformen zulaflen. Die Details zeigen durchweg die feine phantafievolle Zeichnung der Frührenaiflance, die ftructiven Glieder des Innern, Säulen, Pfeiler und Pilafter find in

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Fig. 806. Inneres von S. Francesco zu Ferrara. (G. Lafius.)

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Marmor oder doch in Kalkftein ausgeführt, die Flächen der Bögen, Arkadenfelder, fowie der breiten Friele über den Arkaden und der Pilafler find durch Grau in Grau auf goldgelbem oder blauem Grund gemalte Ornamente mit befcheidenen Mitteln zu feiner und harmonifcher Wirkung geflimmt. Schon deshalb nehmen diefe Kirchen gegenüber den völlig farblofen florentinifchen eine bedeutende Stellung ein. Den Anfang macht S. Maria in Vado (Fig. 804), 1473 begonnen, Chor und Kreuz-fchiff von Bartolommeo Trißani erbaut, vollendet von Biagio Roffetti. Es ifl eine impofante Säulenbafilika, 11,61 M. im Mittelfchiff breit, Mittelfchiff und Kreuzarme flach gedeckt, die Seitenfchiffe und die Kapellen der Querarme mit Kreuzgewölben verfehen, während auf der Vierung fleh eine ziemlich flache Kuppel erhebt. Die fchlanke Wirkung des Innern, die Brunellesco durch das verkröpfte Gebälk über den Säulen erreicht, ifl hier in fchönerer Weife durch die hohen Poftamente, auf welchen fleh die Säulen erheben, gewonnen. Das Aeußere zeigt eine fchlichte Backfteingliederung mit Pilaflern und

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Fig. 807. S. Benedetto. Ferrara. (W. L.) Fig. 808. S. Cristoforo. Ferrara. (W. L.)

Gefimfen, die dreitheiligen Querhausfaçaden haben auf beiden Seiten einfache Voluten. Diefelbe Anlage, aber in großartigerer Durchführung, wiederholte Pietro Benvenuti 1494 an S. Francesco (Fig. 805), der größten diefer ferrarefifchen Kirchen. Das Mittelfchiff, 12,55 M. breit, ifl hier beträchtlich länger, die Seitenfchiffe find mit kleinen Kuppeln oder Kloflergewölben bedeckt und Öffnen fich jederfeits in eine Kapellenreihe mit Tonnengewölben. Mittelfchiff und Kreuzarme zeigen jetzt flache Kuppeln, ur-fprünglich aber war eine Balkendecke vorhanden. Die Wirkung des Innern ifl hier nicht fo fchön, weil die Säulen, die unmittelbar auf dem Boden flehen, etwas fchwerfällig erfcheinen. Sehr elegant ifl dagegen die Einrahmung der Kapellen mit doppelten Pilaflern, fowie die treffliche Bemalung der Archivolten, des Ar-kadenfriefes und der Vierungspfeiler (Fig. 806). Das Aeußere zeigt eine etwas höhere Stufe von Durchbildung mit feinen Pilaflern und Gefimfen, zum Theil mit Verwendung von Marmor. Am Oberfchifif lieht man die urfprünglichen Rund-bogenfenfter, die auf die ehemalige flache Decke hinweifen, vermauert. Gegenwärtig erhält die Kirche in den Kreuzarmen wie im Langhaus durch große Rund-

fenfter ein reichliches Licht. Wieder anders geftaltet fich der Grundplan bei der etwa feit 1500 erbauten Kirche S. Benedetto (Fig. 807), als deren Architekten Giambattißa und Alberto Triftani genannt werden. Die Anlage entfpricht in den wefentlichen Punkten der von S. Siflo zu Piacenza, mit welcher auch die Maaße übereinftimmen; namentlich find die reichen Apfidenfchlüffe von Chor und Quer-fchiff fo wie der beiden Chorkapellen dem dortigen Beifpiele nachgebildet. Auch die halbkreisförmigen Kapellen neben den Seitenfchiffen finden fich hier wieder, fo wie die kleinen Kuppeln der letzteren. Dagegen ift für das Mittelfchilf ein durchgeführter Pfeilerbau und ein Syftem von wechfelnden Tonnen und Kuppeln angenommen. Dadurch aber ift die Beleuchtung im Mittelfchiff und den Querarmen außerft mangelhaft, was dem gefammten Eindruck des Innern trotz der fchönen farbigen Décoration und der trefflichen Gliederung der Pfeiler fchadet.

Das Aeußere hat einfache Gliederung, zum Theil in Marmor, die Façade hat wieder die großen Voluten auf beiden Seiten, der Glockenthurm neben dem Chor zeigt eine gute Pilaftergliederung. Von herrlicher Raumwirkung endlich ift S. Criftoforo (Fig. 808), die Certofa, 1498 begonnen, wahrscheinlich von B.RoJJetti erbaut, mit edel durchgebildeten Pfeilern auf fein decorirten Marmor-fockeln, Mittelfchiff, Querhaus und Chor mit flachen Kuppeln bedeckt, die Seiten-fchiffe mit Kreuzgewölben, durch Quermauern in einzelne Kapellen getheilt. Die Kirche erhält durch die Rundbogenfenfter im Oberfchiff und durch die großen Rundfenfler in Chor, Querarmen und der weftlichen Schlußwand ein genügendes Licht. Die äußere Décoration des Langhaufes mit Pilaftern und großen Blendbögen auf Confolen in gediegenem Backfteinbau gehört zum Schönften ihrer Art (Fig. 809). Noch reicher und feiner wurde aber dasfelbe Syftem der Décoration feit 1499 durch Biagio Roffetti am Chor des Domes durchgeführt, der zugleich in feinem Campanile ein bemerkenswerthes Beifpiel für die Behandlung der Glockenthürme in diefer Epoche bietet. Der Bau fällt zum größten Theil in das

16. Jahrh. — Endlich hat Ferrara auch den Centralbau mehrfach behandelt, und zwar in der Form des griechifchen Kreuzes mit eingebauten niedrigeren Eckräumen, nicht unähnlich der Steccata zu Parma. So die großartige, aber etwas nüchterne, 1519 begonnene Kirche S. Spirito, in der Mitte ein 15,7 M. weiter, mit einer flachen lichtlofen Kuppel bedeckter Raum, der Chor mit Tonnengewölbe und Apfis, die Eckräume mit kleinen Kuppeln, die Querarme mit flacher Decke.

Für die Décoration des Aeußeren gewährt auch S. Pietro zu Modena ein s. Pietro

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w'erthvolles Beifpiel. Es ift eine mittelalterliche fünffchiffige Backfteinkirche mit Kreuzgewölben, die im Mittelfchiff den Rundbogen, in den Seitenfchiffen den Spitzbogen zeigen. Nachdem das Aeußere bis auf die Façade die herkömmliche Gliederung mit Lifenen und romanifchen Bogenfriefen erhalten hatte, kam letztere erft in der Epoche der Frührenaiffance zur Ausführung. Man lieht hier fogleich, wie fehr die antikifirenden Pilafter und die reichen Confolengefimfe, die fich über den Pilaftern verkröpfen, der mittelalterlichen Flächengliederung überlegen find.

Für den Hauptgiebel und die halben Seitengiebel — die Volute ift noch nicht aufgenommen — ift eine obere Pilafterftellung angeordnet. Das Ganze ift reich und lebendig, nur durch die zu häufig wiederkehrenden Horizontalgefimfe etwas unruhig.

Wie man in Oberitalien einfchiffige Klofterbauten behandelte, fo daß fie den Carmine zu coloffalen toscanifchen Anit offenen Dachftühlen an mächtiger Wirkung gleichkom-

men, beweift S. Maria del Carmine zu Padua: ein Schiff von etwa 18 M. Breite, mit fechs Tonnengewölben von ungefähr 5,5 M. Tiefe und Stichkappen zwifchen breiten Gurten. Letztere fteigen von Pilaftern auf, zwifchen denen Ap-fidenkapellen angeordnet find. Der Chor legt fich als quadratifcher Kuppelraum mit Halbkreisnifche vor. Auch hier find die Pilafter und die oberen Wandfelder bemalt.

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Fig. 809. Aeufseres von S. Criftoforo zu Ferrara. (G. Lafius.)

S. Maurizio zu Mailand.

Fresken Luini’s ausgezeichnete Kirche S. Maurizio (Monaftero maggiore) zu Mailand¹), 1503—1519 von Dolcebuono erbaut: ein fchlichtes einfchiffiges Langhaus mit Kreuzgewölben und geradem Chorfchluß, zwifchen den ftark vorfprin-genden Strebepfeilern unten eingebaute Kapellen, oben Umgänge, die fich mit hohen Galerien auf Säulenflellungen öffnen, jedes Syftem mit einem Bogen in der

mittleren Oeffnung und mit Architraven in den feitlichen Intercolumnien; Alles von ftrengen dorifchen Pilaftern eingerahmt und in fämmtlichen Theilen, Gliedern und Flächen von Luini, Boltraffio u. A. ausgemalt, ein Ganzes von unvergleichlicher Wirkung, dabei im Einzelnen voll der fchÖnften decorativen Motive.

Eine der edelften Schöpfungen der kirchlichen Baukunft Oberitaliens ift end- D£™mo°n lieh Chor und Querhaus des Domes von Como, 1513 durch Tommajo Rodari begonnen. Die drei Abfchlüfle find polygon gebildet und innen wie außen mit einer Décoration gefchmückt, in welcher die fpielende Anmuth der Frühzeit fich der lauteren Einfachheit der Hochrenaiflance nähert. Den edlen gothifchen Schiffbau (vgl. S. 216) hatte Rodari, in Gemein-lchaft mit feinen Brüdern, fchon feit i486 zu vollenden und im Aeußeren wie Inneren mit der verfchwenderifch reichen plafti-fehen Décoration der Frührenaiffance aus-zuflatten begonnen. Dahin gehören die Strebepfeiler und das Portal, fowie die Denkmäler der beiden Plinius („T498 Thomas et Jacobus fratres de Rodaris“) an der Façade, fodann die überfchwänglich reich gefchmückte „Porta della Rana“

( ï 505—9), ebenfalls bezeichnet mit Thomas und Jacobus. Die Läuterung des Styls, die dann an den Öfllichen und füdlichen Theilen eintritt, ift gewiß durch den Einfluß Bramante’s herbeigeführt worden. An der Südfeite rührt von Rodari das fchöne,

1491 datirte Portal mit den drei dazu gehörigen Fenftern her*).

Der Palaftbau in Oberitalien beruht meiftens ebenfalls auf der Backftein-Archi-tektur, obwohl auch hier einzelne glänzende Beifpiele des Quaderbaues nicht fehlen, ln diefer Weife geftaltet fich die Palaftarchitek-

tur zu Bologna, wo die Anwendung des Backfteins, wie überall, zum Pfeilerbau führt. Das Erdgefchoß wird meiftens durch offene Bogenhallen auf Pfeilern gebildet, wodurch die Straßen beiderfeits eine Reihe von ftattlichen Arkaden erhalten. Werden Säulen angewendet, fo zeigen fie in der Behandlung der Details eine nur oberflächliche Aufnahme antiker Formen. Die Bogenprofile find, den Traditionen des Backftein-baues entfprechend, reich gegliedert. Von einem gemeinfamen Gefims erheben fich die rundbogigen Fenfter, das Kranzgefims hat kleine, dicht an einander gereihte, dem Material gemäß nur wenig ausladende Confolen. In der Mitte des Hauptgefchoffes ift häufig eine kleine Balkonthür angebracht. Die Hofe entfalten fich reicher, mit ftattlicher Säulenhalle, darüber eine Loggia mit doppelt fo vielen

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Profanbau.

Fig. 810. Pal. Fava zu Bologna. (Nohl.)

Paläfte zu Bologna.

*) Genauere Analyfe der Arbeiten am Dom zu Como von IV. Lübke in C. v. Lützow’s Zeit-fehrift, VI, 68 ff.

Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Auf!.

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Säulen, fo daß auf jedem unteren Bogenfcheitel noch eine Zwifchenfäule fich erhebt, oder auch mit abwechlelnden Pilaftern und Säulen. Beifpiele folcher Bauanlagen bieten die Paläfle F a va (Fig. 810), Gualandi und der Pal. del Pode ft à. Ein originelles Gebäude verwandter Art ift der Palaft an der Ecke der Calzolarie, von welchem Fig. 811 Anficht und Details bietet. Eine gefchloffene Backfteinfaçade diefes Styles zeigt das heutige Hôtel Brun. Endlich hat der P a 1. Bevilacqua eine gefchlofifene Haufteinfaçade ohne Arkaden, und dabei einen der fchÖnften Säulenhöfe diefer Art.

Paläfte zu Ferrara.

Der bolognefifche Palaftftyl hat in Ferrara eine Nachfolge gefunden, als deren glänzendftes Beifpiel der große Pal. Scrofa hervorragt. Bald nach 1490

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Fig. 811. Palaft zu Bologna. Anficht und Details. (Nohl.)

für Lodovico Sforza, der fich damals mit Beatrice d’Eüe vermählte, erbaut, blieb der Palaft unvollendet und kam fpäter in den Befitz der Familien Scrofa, neuerdings Beltrami. In mancher Beziehung gelangt diefe Architektur hier zu einem höheren, reineren Ausdruck, wie denn namentlich der unvollendet gebliebene Hof mit feinen Marmorfäulen zu den edelften Schöpfungen der Frührenaiflfance zählt. Mit dem Hofe fteht eine weite, auf Säulen fich gegen den Garten Öffnende Halle in Verbindung, und an diefe flößt wieder ein quadratifches Zimmer, mit trefflichen Deckengemälden der gleichzeitigen ferrarefifchen Meifter. Völlig in Back-ftein und Terrakotten ift die zierliche Façade des Pal. Roverella durchgeführt, an welcher nur die decorativen Einzelheiten zum Theil etwas zu fchwer und derb ausgefallen find. Ein fpäterer Holzerker deutet auf nordifche Einflüße. Ganz in facettirten Quadern ift dagegen der für Sigismondo d’Efte erbaute, gegenwärtig das Ateneo und die ftädtifche Galerie enthaltende Pal. de’ Diamanti vom J. 1493 behandelt; doch kommen die feinen Pilafter gegen diefe unruhigen Linien nicht recht auf. Die fchönen Fenfter und das Hauptgefims datiren aus der folgenden Epoche. Der Hof mit feinen Marmorfäulen ift wie der ganze Bau von großartigen Verhältniffen und höchft vornehmerWirkung, die reizend variirten Kapitale

zeigen die feinde Detailbehandlung. Das Hauptgefchoß hat Säle von etwa 9,15 M.

Höhe, dabei einen Hauptfaal von etwa 36,5 M. Länge, fammtliche Räume mit kraftvoll behandelten, reich gemalten Holzdecken verfehen, die zumTheil in der Décoration unvollendet geblieben find. An der Façade gibt der die Straßenecke umfaflende Marmorbalkon ein pikantes Motiv. Auch fond wird hier für Portale, Pilader und andere Einzelheiten der Marmor vielfach angewendet, und die Säulenhallen Ferrara’s erhalten durch dies Material ihre fchlanke, vornehmeWirkung. Meidens id aber die durch fürdlichen Willen rafch erweiterte und zu gewaltig ausgedehnte Stadt in der Ausführung hinter den Intentionen der Erbauer zurückgeblieben, fo daß die Paläde großentheils unfertig find. So der prächtig und großartig gebaute Pal. de’

Leoni (heute Prosperi), gegenüber dem eben genannten, durch ein herrliches Marmorportal mit den fchönden Arabesken Ferrara’s, fowie durch einen Balkon, der fcheinbar von fpielenden Putten getragen wird, bemerkenswert!!. Noch zwei andere Paläde liegen an derfelben Straßenkreuzung, bei denen fich die Décoration auf die marmornen Eckpilader befchrankt. Auch der vom Herzog Borfo erbaute Pal. Schifanoja id nur durch fein dattliches Marmorportal, den großen Saal mit feinen gleichzeitigen Fresken und die reiche Deckenornamentik eines daran-doßenden Zimmers ausgezeichnet. Zu den wenigen ganz vollendeten Gebäuden Ferrara’s gehört Pal. Bevilacqua, an der Piazza Ariodea gelegen, mit elegantem Eckbalkon und einer Arkade von fünfzehn Bögen auf feinen Marmorfäulen an der Façade; dazu die Hallen des quadratifchen Hofes im Erdgefchoß und des erden Stockwerks mit je lieben auf Säulen und Eckpfeilern ruhenden Arkaden. Eine noch ausgedehntere Façade, die ebenfalls mit Rückficht auf die Lage an diefem Hauptplatze Ferrara’s mit einer Säulenhalle ausgedattet id, zeigt Pal. Zatti, der mit feinen 22 Bogenöffnungen eine Länge von etwa 84 M. mißt.

Dagegen id das Innere des jetzt den „Suore délia caritä“ eingeräumten Gebäudes ganz verwahrlod, und von einer Hofanlage keine Spur vorhanden.

Auf dem engbegrenzten Boden Venedigs entfaltet sich gegen Ende des 15. Veneziam-

Jahrh. eine Architektur, die gleich derjenigen der früheren Epochen weniger durch bedeutende Verhältniffe und großartige Dispofitionen als durch phantafievollen Reichthum des Details, Schönheit und Pracht der Décoration fich auszeichnet. Während in der Lombardei der Backdeinbau vorherrfcht, in Toscana der gediegene Quaderbau, erzielt man in Venedig die hÖchde Pracht durch Verkleidung der Façaden mit Marmorplatten, die felbd buntfarbigen Wechfel des Materials nicht verfchmähen. Namentlich in den Füllungen der Pilader, an Friefen und Bogenzwickeln, fowie an den übrigen Flächen der Façaden wendet man gern in runden Scheiben oder auch in anderen Formen verfchiedenfarbige Marmorplatten an. Dadurch wird der venezianifchen Architektur ein mehr fpielend decorativer Charakter aufgedrückt, der es mit dem Ernd der Formen, mit Verhältniflen und Art der Anwendung nicht fo dreng nimmt. Immerhin gewinnt aber auch hier die Marmorfculptur ein überaus elegantes Gepräge. Wir verweifen zum Beleg deden auf das Piladerkapitäl (Fig. 756), das durch Reiz der Behandlung fich auszeichnet. Noch glänzender id die Marmorbekleidung, mit welcher im Anfang des 16. Jahrh. der Hof des Dogenpalades ausgedattet wurde (vgl. Fig. 757). Die Art, wie man fich dabei den vorhandenen mittelalterlichen Formen, den Pfeilern und Spitzbögen angefchloffen und ihnen den Ausdruck des vollendeten Renaiflance-dyles verliehen hat, verdient forgfältige Beachtung.

fche Schule.

An den Paladfaçaden werden die offenen Loggien, wird die oft malerifch un-fymmetrifche Anordnung der früheren Zeiten beibehalten. Die Hofräume ßnd gering oder gar nicht vorhanden, man fucht in der Lagunendadt das Wader, bildet nach diefer Seite die Façade aus, und die offenen Loggien vertreten gleichfam den fehlenden Hof. Der Reichthum der Stadt, die gerade damals auf dem Gipfel ihrer Handelsblüthe dand, führt der Architektur das kodbarde Marmormaterial zu, in welchem de oft mit verfchwenderifcher Hand fchwelgt. So behält auch jetzt, im Gegenfatz zu der ernden, fad trotzigen Großartigkeit der dorentinifchen Palad-architektur, der Charakter des venezianifchen Styls fein heiteres, offenes, fedliches Wefen. Die Renaiffance erfcheint indeffen hier in der infelartig gegen das Fedland abgefchloffenen Stadt erd fpät und, wie es fcheint, von der Lombardei her eingebürgert. Dafür fpricht der Name der berühmten Architekten- und Bildhauer-

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Fig. 812. S. Salvatore. Venedig. (Cicognara.)

Fig. 813. S. Salvatore. Venedig. Durchfchnitt. (Cicognara.)

familie der Lombardi, auf welche man die meiden Bauten der Frührenaiffance zurückführt. Diefelbe flammt nach neueren Unterfuchungen aus Cafate am Corner See und führt eigentlich den auch noch durch ein anderes, in der Lombardei vielverzweigtes Künfllergefchlecht allgemein bekannt gewordenen Namen Solari. Wie in ganz Oberitalien, dauert hier die Stylrichtung diefer namentlich durch die Lombardei vertretenen erden Epoche bis in’s 16. Jahrh. hinein.

Kirchliche

Bauten

Der Kirchenbau diefer Zeit id in Venedig eng und klein und beginnt mit Venedigs, dark mittelalterlichen Reminiscenzen. So die 1457—1515 höchd wahrfch ein lieh nach den Plänen des Martino Lonibardo erbaute Kirche S. Zaccaria, deren Grundrißanlage und fchlanker Aufbau, deren polygoner Chor mit Umgang den gothifchen Tendenzen entfpricht, während die Einzelformen fchwüldige und miß-verdandene Renaiffancedetails zeigen. Originell id die deil emporgeführte, mit Piladern und farbiger Marmorincrudation ausgedattete Façade. Die Formen arbeiten lieh an den verfchiedenen Stockwerken aus gothifcher Zierlichkeit allmählich zum Einfachen und Großen empor. Das Mittelfchiff fchließt im Halbkreis, mit

legmentförmiger Bildung der Seitendächer, ab. In Nachahmung der halbrunden Giebel an S. Marco kommt diefe Art des Abfchluffes fortan bei den meiften venezianifchen Kirchenfaçaden zur Geltung. — Zu den prächtigften und zierlichften Bauten gehört S. Maria de’ Miracoli, feit 1480 unter Leitung von Pietro Lom-bardo erbaut²). Die mit einem großen Halbrund abfchließende Façade ift glänzend mit Marmor gefchmückt; das Innere zeigt ein Langhaus mit reich gemaltem kaffettirten Tonnengewölbe von Holz. Der Chor, auf erhöhtem Fußboden und mit einer fchlanken Kuppel bedeckt, fchließt mit einer Apfis. Die Marmorarbeiten im Chor, befonders an den großen Eckpfeilern und der durchbrochenen Altar-brüftung, zählen zu den herrlichften der Frührenaiflänce. — Ein fchlichter, an S. Zaccaria erinnernder Bau ift die durch Moro Lombardo (1466) errichtete Kirche S. Michele, ebenfalls mit halbrundem Giebel und feltfamen florentinifchen Anklängen in der Ruftica der Façade. — Andere Kirchen Venedigs gehen mehr dem Kuppelfyftem und Centralbau nach und gewinnen bisweilen wenigftens eine male-rifche Perfpective des Innern. So S. Giov. Crifoftomo, ein ungefähr quadra-tifcher Bau, deften Mitte eine Kuppel von etwa 7,5 M. Weite auf vier Pfeilern bildet; die Seitenräume haben Tonnengewölbe; nur der Chor ift mit einer Holzdecke verfehen. Drei Apfiden, die mittlere etwas flach, bilden den Abfchluß.

Tidlio Lombardo leitete von 1483 an den Bau. — Aehnlich wurde gegen Anfang des 16. Jahrh. die zierliche kleine Kirche S. Felice ausgeführt, doch mit mög-ichfter Vereinfachung der Anlage, die felbft auf die Apfiden des Chores verzichtet.

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— Dem Langhausbau nähert lieh dann die anfprechende Kirche S. Fantino, bald nach 1500 begonnen. Hier tritt das Kreuzgewölbe an die Stelle der Kuppel, die dafür ausfchließlich dem (fpäter von Sanfovino hinzugefügten) Chorraum aufge-lpart wird. Trefflich ift namentlich die Lichtwirkung.— Seine Vollendung erhält diefes Syftem durch die köftliche Kirche S. Salvatore, die 1506 von Spavento begonnen wurde, bald aber nach des Meifters Tode liegen blieb, bis fie 1530 an Tidlio Lombardo kam, welcher den Bau unter Mitwirkung Sanfovino’s vollendete. Hier ift die Balilikenform auf’s Schönfte mit einer reichen Kuppelanlage verbunden (Fi g. 812). Das dreifchiffige, von einem Qu erbau durchfchnit-tene Langhaus endet in drei Apfiden, und hat in feinem Mittelraum drei hohe Kuppeln mit Laternen, die zwifchen Tonnengewölben auf fchlanken Pfeilern ruhen (Fig. 813). Die kleineren quadratifchen Felder der Seitenfchiffe lind mit Flachkuppeln verfehen. Nirgends vielleicht ift das Kuppelfyftem in feiner centrali-firenden Gruppenbildung glücklicher mit einem Langhausbau verbunden worden.

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Der venezianifche Palaftbau bringt in diefer Zeit eine Reihe von Werken Paiatibau hervor, die freilich an höherem Ernft und Adel der Compofition wie der Verhält- Venedlgs’ nifle von den florentinifchen bei Weitem überragt werden, aber durch heitere Pracht und köftlichen Marmorfchmuck, fowie durch die Lage an der belebten Fläche der Canäle, namentlich des Canal Grande, reizvoll wirken. An den Façaden werden die offenen Bögen der früheren Zeit beibehalten, aber aus dem gothifchen Styl in den der Renaiffance überfetzt. Doch bleiben bei den Fenftern Theilungsfäulen in mittelalterlicher Weife in Uebung, und felbft ein Anklang die Maaßwerkbildung der gothifchen Zeit erhält fleh in diefer Epoche aufrecht.

Ein hoher Sockel, verjüngt anfteigend, hebt den Palaft über den Spiegel des Canals empor, von welchem eine Anzahl Stufen zum Haupteingange führt. Man gelangt in ein breites, hell erleuchtetes Veftibül, von welchem die Treppe zu den oberen Gefchoffen emporfteigt. Oben liegen die Wohnräume, da wie in Florenz das Erdgefchoß zu untergeordneten Zwecken verwendet wird. Ein Hauptfaal, mit drei breiten Fenftern nach vorn lieh öffnend, nimmt die Mitte der Façade ein. Jederfeits fchließt lieh ein kleineres Zimmer an. Durch Balkons vor den Fenftern ift der Zufammenhang mit dem Leben des Canals noch mehr betont. Die Prachtgemächer der Paläfte wurden mit großem Glanz ausgeftattet. Befon-ders ftrahlten die Decken durch reiche Vergoldung und kräftigen Farbenfchmuck,

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Fig. 814. Pal. Vendramin-Calergi zu Venedig. (Rofengarten.)

Pal. Vendramin-Calergi.

meift blau und roth. Als Eintheilungsmotiv liebte man hier befonders die Rofette, während in Florenz und Rom die Kaffette mit mancherlei verwandten, ftets geradlinigen Formen vorgezogen wurde. So unter vielen anderen die Paläfte Corner-Spinelli a S. Polo, Grimani und der prächtige Pal. Angarani-Manzoni. Das bedeutendfte Werk ift unftreitig der Pal. Vendramin-Calergi, 1481 von Pietro Lombardo erbaut (Fig. 814). Er hat eine vollftändige, reiche Gliederung der Stockwerke durch antikifirende Elemente, im Erdgefchoß Pilafter, darüber kanellirte, dann glatte Säulen. Die Dispofition ift klar, die Verhältniffe geben einen ftattlichen Eindruck. Die Fenfter folgen, wie meiftens in Venedig zu diefer Zeit, der mittelalterlichen Anlage, indem fie rundbogig fchließen und durch eine fchlanke Mittelfäule getheilt find, fo daß oberhalb bei fehr breitem Verhältniß fogar eine Art von Maaßwerkfüllung fich bildet. Unter dem Kranzgefims zieht lieh ein reicher, miCAdlern und anderen Emblemen gefchmückter Fries hin. — Zu

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Fig. 815. Hof des Dogenpalafles zu Venedig. (Nach Photogr.)

Scuola di S. Rocco.

den prachtvollften Leistungen des Styles gehören fodann die Scuole, palaft-artige Gebäude der reichen geistlichen Brüderfchaften. So die Scuola di S. Scuoia di Marco, 1485 wahrfcheinlich nach dem Plane des Martino Lombardo begonnen.

Auch hier find die Motive der Façadendecoration diefelben, zwilchen antiker und mittelalterlicher Formweife fchwankenden, wie namentlich die Fenlter beweifen; aber der Adel und der Reichthum der Décoration, bei deren Ausführung Pietro und Tullio Lombardo mitgewirkt haben follen, und die glückliche, zwifchen Palaftbau

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und kirchlicher Anlage vermittelnde Composition des Ganzen verleihen diefer Schöpfung einen vorzüglichen Werth. In fpäterer Zeit (1517) unter Bartolommeo Buon begonnen und erft durch Antonio Scarpagnino und Sanjovino beendet, zeigt die Scuola di S. Rocco diefen prunkvollen Styl in feiner erdenklich reichsten und üppigfien Entfaltung, mit koflbarer Marmorincruflation und ungemein fchlagkräftig wirkfamer Gliederung. Aus etwas früherer Epoche (feit 1477) flammt der Hof des Dogenpalaftes, durch Antonio Rizzo oder Bregno begonnen, rund- Hof des bogige Hallen auf Pfeilern, oben Spitzbögen auf Pfeilern mit vorgeftellten Säulen, pSel das Ganze in höchfter Pracht ausgeführt (Fig. 815). Auch die herrliche freie

Prachttreppe, Scala de’ Giganti, gehört diefer Zeit an*). Offenbar fpäter ift die niedrige, mit giebelbekrönten Fenftern ausgeftattete Façade links von der Freitreppe. Die Vollendung des Ganzen erfolgte erft um die Mitte des 16. Jahrh. durch Antonio Scarpagnino. — Andere öffentliche Gebäude derfelben Epoche find die von 1496 bis 1517 durch Pietro 'Lombardo, Bartolommeo Buon d. J. und Guglielmo Bergamasco erbauten ftattlichen Bogenhallen der Alten Prokurazien; ferner das einfache, feit 1506 von einem deutfchen Meifler Hieronymus (Girolamo Tedesco) erbaute Kaufhaus der Deutfchen, Fondaco de’ Tedefchi, ehemals mit Fresken Giorgione’s und Tizian’s gefchmückt; die einfach kräftigen Waaren-hallen der Fabbriche Vecchie, 1520 von Scarpagnino vollendet, und der im Palaftcharakter aufgeführte Pal. de’ Camerlinghi, 1525 von Gtiglielmo Bergamasco errichtet.

Bauten in Padua.

Padua befitzt in feinem Pal. del Configlio ein anmuthiges und zierliches Werk des fchon oben S. 302 ff. erwähnten Ferrarefen Biagio Roffetti’. unten eine offene Halle auf fchlanken, weit gehellten Marmorfäulen, die an jene des Pal. Scrofa zu Ferrara erinnern; darüber ein reich mit Marmor bekleidetes oberes Stockwerk mit einem dreitheiligen Fenfter zwilchen zwei gekuppelten. Im Uebrigcn ift der Profanbau diefer Epoche dort dürftig, und in den Privathäufern wirkt neben Bologna (mit den offenen Bogenhallen) und Verona (mit den gemalten Façaden) namentlich auch Venedig in der Anordnung der Fenfter ein, die zum Theil loggienartig gruppirt werden. Doch ift Alles nur kümmerlich.

Bauten in Verona.

Verona ift der Geburtsort des bedeutenden Architekten, Ingenieurs und Fe-ftungsbaumeifters Fra Giocondo. Um 1435 geboren, 1515 geftorben, fchuf er während feines langen Lebens daheim und in der Fremde viele anfehnliche Werke und war zugleich als Schriftfteller und gelehrter Archäologe thätig. Von Ludwig XII. nach Frankreich berufen, baute er in Paris zwei Brücken über die Seine. Für Venedig führte er einen neuen Canal der Brenta aus und entwarf einen Plan für die Rialtobrücke. In Verona ift der neuerdings reftaurirte Pal. del Configlio (1476—93) fein Werk. An der malerifchen Piazza de’ Signori, gegenüber dem alten Palafte der Scaliger gelegen, erhebt er fich in zwei Gefchoflen mit eleganten Pilaftern und etwas zu breiten, mit flachen Bogengiebeln bedeckten Fenftern und Nifchen mit Statuen. Die Flächen hatten urfprünglich noch den Schmuck von Fresken. Die Sitte, die Außenfeiten der Haufer zu bemalen, hat im Uebrigen zu Verona eine bedeutlamere Ausprägung des Palaftbaues in diefer Epoche verhindert. Doch fleht man an der Via del Corfo Nr. 3017 (der früheren Bezeichnung) einen Palaft, der in liebenswürdiger Weife, wenngleich etwas fpielend, den Styl Fra Giocondo’s aufnimmt. Verwandte Behandlung zeigt ebendort Nr. 3026, ein Hofpiz („sacrum peregrinantium hospitium 1498“), das im Innern einen größten-theils vermauerten kleinen Säulenhof diefer Epoche birgt. Mehrfach findet man wenigftens Portale in rothem oder fchwarzem Verotiefer Marmor von einer wahrhaft unübertroffenen Schönheit in Erfindung und Ausführung; das edelfte von allen Via del Duomo Nr. 116; ein anderes faß: ebenfo fchönes in der Via della Rofa Nr. 362; ferner an der Cafa Barbarani, Via Seminario Nr. 4537, und in derfelben Straße an der Caferma Allegri ein ähnliches, nur nicht ganz fo feines; endlich an der Banca Nazionale, Corfo Cavour, deren Façade überhaupt noch den Charakter der Frührenaiflance zeigt.

*) Vergl. das Gefchichtliche bei Mothes, Baukunft u. Bildnerei Venedigs II, S. 10 ff.

Derfelbe Styl, der unter dem Einfluß Venedigs fleht, zeigt fleh auch einigen fchönen Palaften diefer Epoche in Vicenza. Sie haben ftets die langen fchmalen Rundbogenfenfter der früheften venezianifchen Renaiffance, theils loggienartig gruppirt, theils einzeln mit Balkons verbunden, die auf Confolen ruhen. Die Portale haben ähnlichen Reichthum und Geichmack der Décoration wie die veroneflfehen, Arabesken von Akanthus mit Vögeln, allerlei anderem Gethier und fonftigem figürlichen Schmuck; die Archivolten zeigen aber nicht die unvergleichlich edle Gliederung der veroneflfehen, die aus Kanelluren, Eierfläben und Perl-fchnüren beftehen, fondern find meiffens ebenfalls mit Rankenwerk bedeckt. P al. Sch io am Corfo, noch mit gothifchen Fenftern, hat ein folches Portal.

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Fig. 816. Pal. Comunale zu Brescia. (Nohl.)

Eine der reichften und fchönften diefer Façaden bildet die Rückfeite von Pal.

Tiene. Ebenfalls noch voll gothifcher Nachklänge iff die zierliche Façade der Cafa Pigefatta (v. J. 1481). Eine fchöne Halle im Style der Frührenaiffance (1494) findet fleh im Hofe des bifchÖflichen Palaftes.

Prächtigen Aeußerungen der lombardifchen Decorationslufi: begegnet man in Bauten in Brescia. Die Façade von S. Maria de’ Miracoli gehört in ihrer graziöfen Marmorplaftik zu den üppigften Leiftungen diefes Styls und hält die Mitte zwifchen venezianifcher und mailändifcher Einwirkung. Einfacher und doch reich in der Durchbildung ift der Pal. Comunale, 1508 von Formentone erbaut (Fig. 816).

Nach dem Vorgänge der früheren Broletti ift das Erdgefchoß eine freie Halle auf vier fchlanken, weit geftellten Säulen, die fleh mit breiten Rundbögen auf etwas kurzen Pfeilern öffnet. Korinthifche Säulen gliedern dies Gefchoß, und eine Balu-ftrade fchließt es gegen das ftark zurücktretende obere Stockwerk ab. Die prächtigen Fenfter des letzteren wurden fpäter von Palladio, Fries und Kranzgefims

von Jacopo Sanjovino hinzugefügt. Der häßliche achteckige Auffatz gehört der Barockzeit. Ein fchönes Detail im Style der heften Frührenaiflance ift das von Bergamo. Stefano Lamberti entworfene Marmorportal im Innern der Halle. — In Bergamo gehört die Façade der Cappella Colleoni zu den prachtvollften und reichften Schöpfungen diefer Zeit. Sie wurde nach den Plänen des Giov. Ant. Amadeo gebaut und ausgefchmückt. Die plaftifche Décoration, namentlich am Portal, fchwingt lieh zu einer Feinheit und Grazie auf, welche felbft in diefer Epoche nur feiten erreicht wird; [dagegen thut die buntfarbige Marmortäfelung und faft

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Fig. 817. Der Dom zu Turin. (Baidinger nach Photogr.)

mehr noch die häßliche Form der Marmorgitter in den Fenftern dem Gefammt-eindruck empfindlichen Abbruch. — Ein edles Werk der Profanbaukunft befitzt die Stadt in dem leider fehr verfallenen Pal. Tomini (Via Gaetano Donizetti Nr. 11). Farbige Scheiben find nach venezianifcher Art in die Pilafter eingefügt, welche die ganz aus Marmor beftehende Façade gliedern; Kapitale, Friefe u. f. w. zeigen die zierlichfte plaftifche Ornamentik. — Einen fchönen Hallenhof aus der Zeit der Frührenaiflance hat das Haus Nr. 68 in der Via Pignolo.

Cremona.

Cremona fteuert zu den Denkmälern diefes Styles zunächft einige beachtens-werthe Werke des Backfteinbaues bei, fo z. B. die Façade des Pal. Raimondi (1496), den freilich nur als impofantes Bruchftück erhaltenen Hallenbau im Hofe des Pal. Stanga mit reich verziertem Fries und Attica, den edlen Klofterhof der

Umiliati u. a. Durch fein mächtiges, urfprünglich ganz bemaltes Hohlkehlen-gefims und die eigenthümlich behandelte Ruftica flicht hervor der Pal. Trecchi.

Auch Turin hat einige wenige Bauten aus diefer Zeit aufzuweifen, fo vor lunn-allem den Dom, einen bafilikalen Gewölbebau auf gegliederten Pfeilern mit einer der beflen Façaden der Zeit (Fig. 817), welchen der namentlich in Rom vielbefchäf-tigte Toscaner Meo del Caprino 1492—98 errichtete; ferner die Kloflerkirche der Cappucini al Monte, einen von demfelben Meifler herrührenden achteckigen Kuppelbau von fchlichtefler Durchbildung.

Nach Rom, deffen Culturleben während der langen Kirchenfpaltung tief gefunken war, trugen ebenfalls toscanifche, namentlich floren-tinifche Baumeifier die Re-naiffance, deren Grundzüge fie an römifchen Werken gelernt hatten, fertig hinüber*). So befonders die verfchiedenen, in ihrer Aufeinanderfolge und wechfelfeitigen Beziehung noch nicht völlig klar geflehten Architekten, welche in dem großen und kleinen Pal. di Venezia für Rom ein bedeutendes Beifpiel des florentinifchen Palaflbaues gefchaffen haben.

Doch fehlt es dabei nicht an Befonderheiten, die einem unmittelbaren Studium altrömi-fcher Werke zu verdanken find. Dahin gehört befonders die Anlage des unvollendet ge-    '

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kaden auf Pfeilern mit Halb-faulen, ganz nach dem Mufter des Coloffeums, ruhen. In

gleich wirkfamer Weife ift auch die Vorhalle der in den Palaft eingefchlolfenen Kirche S. Marco geflaltet. Die Façade des Palafles ward offenbar mit be-lchränkten Mitteln, namentlich auch ohne Quaderbau, aufgeführt, allein fie zeigt fich durch das Bedeutende der Dispofitionen und Verhältniffe von imponirendem Eindruck. Die Flächen find, ohne Pilafler oder Ruftica, nur nach den einzelnen Gefcholfen durch Gefimsbänder gegliedert; befonders aber wird durch ein derbes Confolengefims mit Zinnenkranz ein kräftiger Abfchluß in einfach großen Formen gegeben. Die beiden Paläfte, der große und der kleine, flößen in rechtem Winkel zufammen, und ein in der Ecke fich erhebendes thurmartiges Gefchoß verftärkt den malerifchen Eindruck des Ganzen. Der kleinere Palaft hat einen Hof, deffen

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Fig. 818. Hof des Palaftes zu Urbino. (Baidinger.)

*) Für die Kiinftlergefchichte Roms im Zeitalter der Renaiffance Vgl. das auf umfaffendem Urkundenmaterial, beruhende Werk von Eug. Müntz: Les arts à la cour des Papes. Paris 1878 ff.

unteres Gefchoß auf achteckigen Pfeilern ruht, während das obere korinthifche Säulen zeigt. Die Fenfler des kleinen Palalfes (Palazzetto) und die im Erdgefchoß des großen Palalfes find rundbogig gefchlolfen, die oberen Gefcholfe des letzteren haben Fenfter mit geradem Sturz, im Hauptgefchoß mit fteinernen Fenlferkreuzen. Valari bezeichnet als den Erbauer des Palalfes Giuliano da Majano ; doch ilf delfen Mitwirkung nicht nachzuweifen; dagegen werden Giacomo da Pietrafanta und der oben erwähnte Meo del Caprino unter den an dem Bau befchäftigten Meiltern urkundlich genannt. — Von denfelben Künlflern und dem gleichfalls in den päpft-lichen Rechnungen häufig erwähnten Florentiner Giovannino de Dolci rühren auch die meilfen der übrigen in der zweiten Hälfte des 15. Jahrh. in Rom ent-Itandenen Kirchenbauten her.

G. da Pietrafanta's Hauptbau ilf die Kirche S.

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Fig. 819. Pal. Prefettizîo zu Pefaro. (G. Lafius.)

Agolfino (1479—83), eine Bafilika mit hohen Kreuzgewölben auf Pfeilern und einer unbedeutenden Kuppel. Die Seitenfchilfe find mit kapellenartigen Nifchen verfehen. An der Façade treten die Verbindungsvoluten in befonders häßlicher Form auf. — Ein Gewölbebau auf gegliederten Pfeilern ilf S. Maria del Popolo, 1477—1480 erbaut. Chor und Kreuzarme haben nach lombardifcher Weife halbrunden Abfchluß, dazu kommen je zwei örtliche Kapellen an den Querflügeln und eine achteckige Kuppel auf der Mitte. An die Seitenfchilfe fügen lieh polygone Kapellen, die wir ebenfalls fchon in Mailand fanden. An S. Pietro in Montorio wandte man das Nifchenfyftem von S. Agolfino auf einen kleinen einfehiffigen, mit Kreuzgewölben verfehenen Bau mit Glück an, gab dem Raume vor dem Chore durch Kuppel und zwei Apfiden den Charakter eines Querbaues und fchloß den Chor mit einer fünffeitigen Nifche. Die von G. de' Dolci 1473 erbaute Six-tinifche Kapelle im Vatican ilf nur durch ihre Fresken bedeutend. Endlich ilf auch S. Maria della Pace hierzu ein origineller achteckiger Kuppelbau mit rechtwinkligen Kapellen in den Wänden, an welchen fleh ein Vorderfchiff von zwei Kreuzgewölben, ebenfalls mit Kapellen, fchließt. Die prächtige halbrunde Vorhalle wurde fpäter hinzugefügt.

Eine lehr bedeutende Stellung unter den Profanbauterf/diefer Zeit nimmt der wohlerhaltene Palalt der ehemaligen Herzoge von Urbino ein, welchen Federigo II. von Montefeltro 1468—82 durch den Illyrier Luciano da Laurana errichten ließ. Von ihm rührt namentlich der in Fig. 818 abgebildete fchone Hallenhof des Palaltes her, der in feiner Gefammtheit mit zahlreichen Prachtgemächern und anderen Räumen, den herrlichen Kaminen, Decken, Thüreinfaflungen u. f. w. das voll-

Paläfte zu Urbino.

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Fig. 820. Vorhalle von S. Maria bei Arezzo.

Ein kleineres Nachbild diefes Itattlichen Baues ilt

ftändiglte auf unfere Zeit gekommene Beifpiel eines folchen Herrfcherfitzes der Frührenaiflänce-Epoche ilt³). der ebenfalls unter Federigo II. da Montefeltro von demfelben Architekten erbaute herzogliche Palaft zu Gubbio, der mit feinem fchönen Säulenhofe, den Gubbio. anfehnlichen Zimmern und dem Hauptfaale, fowie der noch wohlerhaltenen archi-

tektonifchen Ausftattung der Räume zu den anziehendften Werken diefer Epoche gehört⁴).

Pefaro.

Der Nachfolger Federigo’s, Guidobaldo von Urbino, ließ fodann den Palaft zu Pefaro errichten, der jetzt als Pal. Prefettizio dient. Es ift ein gewaltiger Bau, der fich gegen den Marktplatz, deffen Langfeite er einnimmt, mit einer auf fchweren Pfeilern ruhenden Bogenhalle öffnet (Fig. 819). Das obere Gefchoß hat Fenfter (eins davon mit einem Balkon verbunden), deren riefiger Maaßftab dem Uebrigen entfpricht, eingefaßt mit korinthifirenden Pilaftern, bekrönt mit fpielenden Putten, die das Wappen des Herzogs halten. Das Kranzgefims mit feinem co-loffalen Eierftab, aber ohne Confolen, ift von bedeutender Wirkung. Der Hof des Palaftes ift ohne Säulenhalle geblieben, führt aber zu einem zweiten Portal mit ftattlicher Treppe, über welche man zu einer Reihe groß angelegter Gemächer gelangt. Diefe flehen mit dem Hauptfaal in Verbindung, einem Raum von 37,5 M. Länge bei 15,7 M. Breite, deffen trefflich gefchnitzte und bemalte Holzdecke noch wohlerhalten ift. Ihre Eintheilung befteht aus achteckigen Kadetten, mit rautenförmigen Zwifchenfeldern, gefüllt mit großen Rofetten auf blauem Grunde. Die ganze bedeutende Anlage zeigt in der Behandlung der Formen gewiffe Abweichungen von dem damals allgemein Lieblichen, felbft noch einzelne alterthümliche, ja mittelalterliche Reminiscenzen. Sie wird mit Wahrfcheinlichkeit dem Girolamo

Genga von Urbino (1476—1551) zugefchrieben, von welchem bekannt ift, daß er in Pefaro und der Umgegend für den Herzog thätig war. Sein Sohn Barto-lommeo Genga (1518—1558) fetzte die Arbeiten fort. Außer dem Palaft ift unter den Bauten diefer Zeit in Pefaro noch die fchöne Kuppelkirche S. Giovanni Battifta, ein einfchiffiger Langhausbau von edlen Verhältniflen, und die großartige Schloßanlage von Monte Imperiale vor der Stadt, von deren herrlichen Räumen und Gartenterraffen jetzt freilich nur noch traurige Refte vorhanden find, hervorzuheben.

Arezzo,

Auch auf der Wanderung von Florenz nach Rom finden wir allerorten köftliche Denkmäler der Frührenaiffance. So z. B. bei Arezzo die der Carme-literkirehe S. Maria vor Porta Romana vorgebaute großartige Säulenhalle (Fig. 820), welche Vafari dem Benedetto da Majano zufchreibt und mit ihrem reich verzierten Fries und weit vorfp ringen den Steindach als ein herrliches und originelles Werk preift.

Perugia.

In Perugia ift die reich mit Terrakotten decorirte Façade des Oratoriums S. Bernardino infchriftlich als Werk des Agoftino di Duc ci0 vom J. 1461 bezeugt. Derfelbe Meifter errichtete dort 1473 die mit korinthifchen Pilaftern verzierte, an Alberti’s Façade von S. Francesco in Rimini erinnernde Porta S. Spoieto. Pietro. — In Spoleto ift der herrliche Loggienbau vor dem Dom das ge-meinfame Werk des Florentiners Pippo d'Antonio und des Mailänders Anibrogio d’Antonio vom J. 1491: eine Bogenhalle mit fünf weiten Oeffnungen, von Pfeilern geftützt, vor denen korinthifche Säulen auf hohen Unterfätzen flehen ; an den Eckpfeilern zwei zierliche Kanzelausbauten.

Neapel.

Selbft bis Neapel drang der neue Styl, und zwar überwiegend durch tos-canifche und oberitalienifche Architekten, welche in die Dienfte der aragonifchen Herrfcher traten. Schon 1443 erbaute der Mailänder Pietro di Martino den

Triumphbogen des Königs Alfons I., der mit feinem noch fpielend decora-tiven Marmorbau fich wirkfam zwifchen den fchwarzen Maffen der Eingangs-thürme des Caftel Nuovo markirt. Giuliano da Majano war es dann, der um 1484 für Ferdinand I. in der edlen Porta Gapuana ein Mufter des geläuterten Renaiffanceftyles in fchlichten, fein abgewogenen Formen hinftellte. In der Kirche Monte Oliveto ift links die Capp. Piccolomini, rechts ihr gegenüber die Capp. Maftro Giudici genau nach dem Vorbilde von Brunellesco’s Sacriftei bei S. Lorenzo in Florenz ohne Zweifel von einem Florentiner (vermuthlich von Ant. Roffellino') ausgeführt. Endlich entfland feit 1492 (angeblich unter Leitung des Tommaso Malvito aus Como) die Krypta des Domes, ein dreifchiffiger Marmorbau, auf Säulen mit gerader Marmordecke, deren Felder etwas fchwerfällig durch große und kleine Medaillons mit Reliefbruftbildern gegliedert find. Sämmtliche Wandfelder und Pilafler find auf’s Reichfte mit eleganten Arabesken in Marmor ge-lchmückt. — Von Profanbauten find der 1466 für Diomede Carafa errichtete jetzige Pal. Santangelo, ein Rufticabau von florentinifchem Charakter, und der von Gabriele d Agnolo, einem Neapolitaner, erbaute flattliche Pal. Gravina hervorzuheben.

In Palermo mifcbt fich die Frührenaiffance mit dem Spitzbogen und allerlei Palermo, gothifchen Elementen zu einem wunderlichen Spiel, bei welchem ein völliges Miß-verfiehen des gothifchen und des neuen Styles fich zu naiver Barbarei entfaltet. Merkwürdige Beifpiele bieten S. Maria della Catena mit ihrer fäulengetragenen, von Eckthürmchen flankirten Vorhalle, zu der man auf breiter Freitreppe empor-fieigt, und die kleine, unregelmäßig angelegte Mad. di Porto Salvo. Man merkt, dass die Renaiffance hier nur gleichfam vom Hörenfagen aufgefangen wird.

Zweite Periode : Hochrenaiffance.

(1500—1580.)

Mit dem Beginn des fechzehnten Jahrhunderts kommt eine größere Strenge in strengere

Richtung.

Auffaffung und Nachbildung der antiken Architekturformen zu allgemeiner Herr-fchaft. Wie das ganze Leben in Italien zu diefer Zeit die Reffe mittelalterlicher Anfchauungen und Einrichtungen rafch und völlig abftreifte, fo that auch die Baukunft jetzt zuerft den entfcheidenden Schritt, der fie von den Traditionen des Mittelalters völlig trennen follte. Sie ffellte dem naiven Compromiß, den noch das vorige Jahrhundert mit den aus der gothifchen Epoche überkommenen Elementen gemacht hatte, ein kritilch-archäologifches Studium der antiken Ueber-refte entgegen. Wie hoch man damals diefe wiffenfchaftliche Thätigkeit fchätzte, erhellt allein aus dem Umftande, daß felbft ein Rafael damit beauftragt wurde, Jahre feines kurzen, koftbaren Lebens an die offizielle Erforfchung der alten Denkmäler zu fetzen.

Die erfte Folge diefes Strebens war, daß man die antiken Gliederungen charakter

des Styles.

ffrenger 'bilden und im Geiff der rÖmifchen Architektur anwenden lernte. Das freie, oft phantaftifche Spiel, welches die Frühzeit damit getrieben hatte, wich einer dem Organismus der Structur fich ffrenger anfchließenden Behandlung. In-deffen wie fchon die römifche Baukunft fich nur in decorativer Weife der aus dem

Griechifchen entlehnten und umgeftalteten Einzelformen bedient hatte, fo bean-fprucht auch jetzt diefer Theil der Architektur nur eine conventioneile Bedeutung. In der Renaiffance erzeugen fich die Grundverhältnifle, das ganze bauliche Gerüft mit feiner Gliederung bis in’s Kleinfte nicht mit jener inneren Nothwendig-keit wie im griechifchen und im gothifchen Style: der conflructive Kern hat vielmehr hier wie in der römifchen Architektur nur eine äußere conventioneile Verbindung mit ge-wiflen fchmückenden Elementen gefchloflen, deren Vollziehung durchaus vom freien Belieben des Künftlers abhängt. Diefes Verhältniß, das fo recht ein Ausdruck des modernen Grundprin-cips, des Strebens nach individueller Freiheit ift, hätte zu den größten Uebertreibungen und Ausartungen führen müden, wenn nicht in diefer Zeit noch der Sinn für fchönes Maaß und Harmonie den Gefammtcharakter der erften Epoche und der tüchtigften Meiner beherrfcht hätte. Betrachtet man unter diefer Vorausfetzung, was fie geleiftet haben, fo wird man die weife Mäßigung in der höchften Feftellofigkeit bewundernd anerkennen.

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Fig. 821. Von der Cancelleria zu Rom. (Baidinger.)

Profanbau.

Das Streben diefer Blüthe-zeit der Renaiffance ift nun be-fonders auf Großräumigkeit gerichtet. Die freie Dispofition, das geniale Schalten mit bedeutenden Maffen, die edle rhythmifche Bezwingung derfelben hat vielleicht in keiner Zeit höhere Schöpfungen an’s Licht gefördert. Doch hat man diefe vorzugsweife am Profanbau, namentlich an den Paläffen, zu fuchen. Hier wurde den Architekten völlig freie Hand gelaffen, fo daß fie die einzelnen Aufgaben in mannichfacher Weife löfen konnten. Für die Bildung der Façaden wurde nun das mittelalterliche Syffem ganz verladen. Man componirte mit horizontalen Schichten, indem man den ganzen Bau aus deutlich markirten Stockwerken fich aufrichten ließ. Hier ift der Gegenfatz zur gothifchen Architektur, die aus verticalen Gliedern ihre Façaden zufammenfetzte, recht anfchaulich. Die trennenden Gefimfe maaß man nach der Höhe der Stockwerke ab, diefe felbft aber wußte man fo in Harmonie zu bringen, in fo angemeffener Weife die verfchiedenen Etagen nach

Höhe, Eintheilung und Profilirung zufammenzuftimmen, daß gerade hierin eine der höchften Leiftungen diefer Epoche befteht. Eine untergeordnete Vertical-theilung durch Pilafter, wie man fie den antiken Theatern, befonders dem Co-loffeum, abfah, belebt dann weiter die Flächen.

Von den Gefimfen diefer Epoche, fowohl den krönend abfchließenden, als auch den bandartig verknüpfenden, haben wir fchon in Fig. 761 und 762 Beifpiele gebracht. Für die Fenfter tritt ebenfalls mehr und mehr die antike Behandlung und damit der rechtwinklige Abfchluß in Kraft. Wohl wendet Bramante an feinen Paläften auch das Rundbogenfenfter noch an; aber er faßt es, wie Fig. 821 zeigt,

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Fig. 822. Decke nach Serlio. (Baldinger.)

in eine rechtwinklige Umrahmung und gibt durch elegante Pilafter und zierliches Gefims der antikifirenden Auffalfung vollendeten Ausdruck. Bald verdrängt der horizontale Fenflerftarz die Bögen, ind das rechtwinklig gewordene Fenfler erhält ein krönendes Gefims. Allein schon Rafael flrebte nach einem kräftigen Rahmen, und fo erhielten die Fenfler der Hauptgefcholfe häufig eine Einfaffung von Halbfäulen, mit denen dann ein vollfländiges Gebälk nach antikem Zufchnitt verbunden war.

kleiner Giebel gegeben, ja um der reicheren Abwechfelung willen ließ folche gerade Giebel mit gebogenen wechfeln (vgl. den Palaft Pandolfini in Fig. 842). So hatte man fchon beliebt war (vgl. die Aediculae im Pantheon, Fig. 280), für die Fenfter

Llibke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

Damit nicht zufrieden, wurde als Krönung den Fenftern ein

man

die Form jener Wandnifchen, die bei den Römern

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der Profanbauten verwerthet. Bei den Portalen gibt man zunächft dem geraden Sturz den Vorzug, verftärkt wohl das Rahmenwerk durch Pilalter oder gar Halbfäulen und fügt ein kräftiges, von Confolen getragenes Gefimfe, bisweilen auch den krönenden Giebel hinzu. Der Reichthum plaftifcher Ziermittel, den die Früh-renaiffance auch an den Portalen zu entfalten liebte, weicht einer ernfteren Behandlung, die mehr durch kräftige Gefammtgliederung, durch ftärkeren Schatten-fchlag zu wirken fucht. Auch Bogenportale kommen noch immer vor; doch erhalten diefe dann bei höheren Anfprüchen eine Einfaffung mit Halbfäulen oder Pilaftern fammt kräftig vortretendem antiken Gebälk. Im Detail hält man fich einfach und ftreng an die römifchen Vorbilder, mäßigt die Décoration am Aeußern, das in der Regel durch die malerifche Wirkung, die rhythmifche Gliederung der Mafien allein fich geltend macht. Bezeichnend für den Umfchwung der Stimmung, die vom Reichen, Decorativen zum Einfachen, Strengen fich wendet, ift die häufigere Anwendung der ionifchen und felbft der früher verfchmähten dorifchen Formen; wir haben die Details derfelben hier nicht weiter zu verfolgen⁵). Bei der zunehmenden Höhe der Stockwerke fängt man an, ein oder mehrere Halb-gefcholTe (Mezzanine) anzuordnen, die aber nicht weiter künftlerifch ausgebildet, fondern vielmehr möglichft unbemerkt gleichläm eingefchaltet werden. Erft die fpätere Zeit verirrte fich dahin, zwei vollftändige Gefchoffe zwifchen große Pilafter-ordnungen einzuklemmen.

Inneres.

Im Innern entfaltet fich dagegen eine eben fo reiche wie phantafievolle Décoration, welche Hand in Hand mit den großen Malern und Bildhauern der Zeit manchmal Werke höchsten künftlerifchen Ranges hervorbringt. Für die Aus-fchmückung der inneren Räume wurde befonders die Malerei, dann aber auch die décorative Plaftik zu Hülfe genommen. Wo die Wände nicht durch Teppiche verhängt wurden, die manchmal, wie die berühmten Rafaelifchen im Vatican, vom höchften Kunftwerth find, trat die Malerei an die Stelle; bisweilen decorativ, wohl als Nachahmung von Teppichen (Sixtinifche Kapelle), bisweilen in perfpectivifcher Scheinarchitektur (oberer Saal der Villa Farnefina), manchmal mit Werken von felbftändiger Bedeutung und hoher Vollendung (Rafael’s Stanzen im Vatican). Den oberen Abfchluß der Wände bildete ein gemalter Fries, auf welchen man viel Werth legte. Wichtig ifi, daß die Wandmalerei fiets mit architektonifch gedachter Einfaffung, mit gemalten Sockeln, Pilaftern und Friefen fich verbindet. Für die Bedeckung der Räume verwendet man meifteńs gefchnitzte und bemalte Holzdecken, aber nicht mehr in jener fchlichten mittelalterlichen Weife, wo das Balkengerüft mit den darüber gelegten Brettern feine Conftruction einfach ausfpricht, fondern in reicheren Combinationen eines leichteren Rahmenwerkes, welches vertiefte Felder von mannichfacher Geftalt einfchließt (Fig. 822). Diefe erhalten plaftifche oder malerifche Dekoration, wie denn die ganzen Decken in Farben- und Goldfchmuck fich der reichen polychromen Behandlung des Uebrigen anreihen. In Venedig find ftatt der Kaffettengliederung runde Felder, die von einem centralen Kreife mit prächtiger Rofette ausgehen, beliebt (Fig. 823). Eine andere Art der Eintheilung mit polygoner Geftaltung des Centrums zeigt die in Fig. 824 abgebildete Holzdecke in Carpi. Aber auch diefe holzgefchnitzten

Decken werden häufig durch Gewölbe verdrängt, an welchen dann die Malerei fowohl für reiche décorative Pracht als auch für ernfte hiflorifche Werke Raum findet. So aus der Frührenaiffance z. B. die Bibliothek in dem Dom zu Siena, von Pinturicchio, der Saal des Cambio zu Perugia, von Perugino, die Kapelle des h. Chriftoph in den Eremitani zu Padua, von Mantegna, und viele andere. Aus der Blüthezeit der Hochrenaiffance nennen wir nur die Sixtinifche Kapelle von Michelangelo, die vaticanifchen Gemächer von Rafael, die Villa Farnefina von dem-

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Fig. 823. Venezianifche Decke. (Teirich.)

felben, den Palazzo del Tè zu Mantua von Giulio Romano. Unverbrüchliches Gefetz ift in der guten Zeit, d. h. bis über die Mitte des 16. Jahrhunderts hinaus, daß alle Decken- und Gewölbmalereien von der Vorausfetzung einer ausgefpannten Fläche, die mit Gemälden zu fchmücken ift, ausgehen. Es find gleichfam Teppiche, die in eine höhere monumentale Form umgewandelt wurden. In natura-liftifcher Weife auf Illufion auszugehen, die Decken als perfpectivifch bis in’s Unendliche vertiefte Räume aufzufaffen, als freien Aether, in welchem wirkliche Ge-ftalten zu fchweben fcheinen, das kam zuerft durch Correggio (Dom zu Parma und S. Giovanni dafelbft) in die Kunft. (Vereinzeltes frühes Beifpiel Mantegna’s in einem Gemach des alten herzoglichen Palaftes zu Mantua.) Neben der Malerei

tritt in der Hochrenaiffance der früher nur untergeordnet verwendete Stucco auf, verbindet fich in fchönfter Weife mit der Malerei (das claffifche Beifpiel Ra-fael’s Loggien im Vatican, Fig. 825), kommt aber häufig auch für fich allein, farblos, nur mit Goldfchmuck, zu vorzüglicher Wirkung. Im Einklänge mit der reichen Décoration gehalten fich die Stockwerke, felbft an Privathäufern, hoch, die Zimmer geräumig und hell, die Treppen befonders ftattlich, mit fchönen Durchfichten, die Höfe endlich mit mehrfachen pfeiler- oder fäulengetragenen offenen Hallen, bei denen man mit den verfchiedenen Säulenordnungen zu wech-

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Trefflich publicirt von G. Lafius in feinem Werke: Die Baukunft in ihrer chronologifchen und conftructiven Entwicklung. Darmftadt 1863¹ Fol.

²

Vergl. die Aufnahme von Schülern Th. Hanferis, mit Text von C. v. Lüizow. Wiener Allgem. Bauzeitung. 1871.

³

Aufgenommen und publizirt von F. Arnold, Der herzogliche Palaft von Urbino. Leipzig 1857- Fol.

⁴

Vergl. II Stier und F. Luthmer in der Deutfchen Bauzeitung, 1868, Nr. 34.

⁵

S. die dankenswerthe Ueberficht in dem Aufl'atze von Jof Waßler, Das Dorifche in der Re-naiffance, in Lützow’s Zeitfchrift f. bild. Kunft, XIV, S. 275 ff.

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Fig. 824. Gefchnitzte Holzdecke aus dem Schlots zu Carpi. (Nach Semper u. Schulze.)

lein liebt. Von der Décoration der Hallen gibt die herrliche, in Stuck ausgeführte Gewölbedecke aus dem Hof des Pal. Maffimi in Rom (Fig. 826) ein claffifches Mufler.

Kirchenbau.

Für den Kirchen bau hatte das Streben nach Großräumigkeit die Folge, daß der Bafilikenbau mit Säulenreihen verlaffen wurde. An feine Stelle trat der maffenhafte Gewölbebau der Römer, aber nicht das Kreuzgewölbe, fondera Tonnen und Kuppeln auf fchweren, breiten Pfeilern, die man mit Pilaftern de-corirte und mit einem vollfländigen antiken Gebälk bekrönte. Die Schiffe be-ftehen in der Regel aus zwei Reihen folcher Pfeilerfteilungen, die ein kaffettirtes Tonnengewölbe tragen. Ohne Zweifel iß dies fowohl in technifcher als auch in äfthetifcher Beziehung ein Rückfchritt, der den Beweis liefert, daß die kirchlichen

Bauten die fchwache Seite des Styles bilden, wie die Kirchlichkeit die fchwache Seite der Zeit war. In technifcher Beziehung hatten fchon die Kreuzgewölbe der Römer, hatte in genialfter Weife das entwickelte Kreuzgewölbe des gothifchen Styls auf leichten, fchlanken Stützen fo Hohes geleiftet, daß das eine ungeheure

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Fig. 825. Aus den Loggien im Vatican. (Gunzenhaufer.)

Wucht von Widerlagern erfordernde, maffiv gemauerte Tonnengewölbe einen Rückfchritt zum Befchränkten, Befangenen bildet. Die freie Durchficht war gehemmt, die Schiffe kamen felbft bei coloffalen Dimenfionen über ein fchweres, gedrücktes Ausfehen nicht hinweg, die Décoration der Flächen und der maffenhaften Pfeiler verftärkte diefen Ausdruck noch, und die Beleuchtung des Oberfchiffes, die nur fpärlich und in häßlicher Weife durch kleine Fenfter in Stichkappen her-

beigeführt werden konnte, vollendete die ungünflige Wirkung des Ganzen. Die Kuppel auf der Kreuzung kann man nicht als neue Erfindung diefer Zeit betrachten; nur ihre cololfale, impofante Ausbildung ift eine Errungenfchaft der Re-

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Fig. 826. Gewölbedecoration aus dem Pal. Maffimi in Rom. (Lambert u. Stahl.)

nailfance, deren Bedeutung wahrlich nicht gering anzufchlagen, aber doch etwas theuer erkauft ifl. Für den Grundplan endlich geflattete man dem Baumeifier, da man es einmal mit der mittelalterlichen Tradition ziemlich leicht nahm, große Freiheit. Er konnte fich entweder an die Form eines Langhaufes mit Querfchiff,

oder des griechiichen Kreuzes mit gleich langen Schenkeln, oder eines polygonen Baues anfchließen. Immer jedoch blieb die Kuppel ein Haupterforderniß. Man bildete fie indeflen nicht mehr nach mittelalterlicher Weife polygon, fondern nach

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Fig. 827. Vom Pal. Spada in Rom. (Lambert u. Stahl.)

römilchem Mufter und Brunellesco's Vorgänge wieder rund, und zwar meiltens über hoch auffteigendem Tambour, der im Innern mit Pilaftern verziert, von Fenftern durchbrochen und mit einem Gefims gekrönt wurde.

Für das Aeußere brachte man nach antikem und byzantinifchem Vorbilde das runde Profil der Kuppelwölbung zur Geltung, jedoch bedeutend fchlanker, mindeftens in Gehalt einer Halbkugel, gewöhnlich in elliptifcher Anzeigung. Die

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Fig. 828. Aus dem Pal. Spada in Rom. (Lambert u. Stahl.)

Bekrönung bildete eine Laterne, die Gliederung des Tambours wmrde durch Pi-laflerffellungen bewirkt. Aehnlich decorirte man die übrigen Flächen des Aeußern, manchmal in einfach edler, doch lebendiger Weife. — Wo indeflen der innere Raum

und die durch ihn bedingte Geftalt des Aufbaues in unlöslichen Conflict mit den antiken Decorationsmitteln trat, das war bei der Façade. Um fie bedeutfam, ihrem Wefen entfprechend, zu gliedern, hatte man nur Pilafter- oder Säulen-ftellungen zu verwenden. Manchmal brachte man diefe in zwei GefcholTen über einander an, in einiger Uebereinftimmung mit dem zweiftöckigen Innern. Allerdings wußte man den Uebergang vom unteren zu dem fchmaleren oberen Ge-fchoß meiftens nicht anders zu bewirken, als durch jene mächtigen volutenartig gefchwungenen Mauerftücke, die ein unorganifches Decorationswerk find. Häufig aber fetzte man eine in’s CololTale ausgedehnte Säulenftellung vor die Façade, mit deren Dimenfionen die kleinen Fenfter und Portale unverkennbar in Mißverhältniß flehen.

Auf das vorgekröpfte Gebälk der Säulenordnung wird fodann eine Attika geftellt. In grellem Wider-l'pruch mit dem erftrebten monumentalen Charakter befinden lieh endlich auch die Fenfter. Man bildet fie nach Analogie der Profanbauten meift viereckig, mit einem antikifirenden Rahmenprofil, oft von einem dreieckigen oder runden Giebel bekrönt, der dann wohl auf Pilaftern oder Säulen ruht. Selbft wenn man, was feiten gefchieht, ihnen einen Bogenfchluß gibt, fehlt die Einfaffung nicht. Diefe Ge-ftalt ift aber offenbar zu fehr auf die kleinen Dimenfionen und geringeren Stockwerkshöhen der Privatarchitektur berechnet, um nicht an mächtigen monumentalen Bauten in hohem Grade kleinlich zu wirken.

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Fig. 829. Tempietto bei S. Pietro in Montorio zu Rom.

Es war dies der Punkt, wo die antike Architektur den Baumeifter im Stich ließ und ihre Unzulänglichkeit für die kirchliche Baukunft offen declarirte.

Innerhalb diefer Epoche der Hochrenaiffance laßt fich etwa feit 1540 eine Umänderung

feit 1540.

Umwandlung des Baugeiftes bemerken, welche mit allmählichen Uebergängen zu dem fpateren Barockftyl hinleitet. Dasfelbe Beftreben nach ftrenger Reinheit der Formen herrfcht auch jetzt noch, nur ift ein etwas kühlerer Hauch von Reflexion und Berechnung in die Zeit gekommen. Man traut nicht mehr dem Vermögen, bei mäßiger Décoration durch Verhältniffe und Dispofition allein zu wirken; man fucht vielmehr den Ausdruck, den man beabfichtigt, durch fchärferes Betonen des Einzelnen zu erreichen; die Halbfäule und mit ihr ein viel kräftiger vortretendes Detail verdrängt den früher vorherrfchenden Pilafter, und befonders die Innenräume werden mit Schmuck auf’s Reichfte bekleidet. Beifpiele diefer üppigen Décoration bieten die Façade (Fig. 827) und der große Saal (Fig. 828) des Pal.

Spada in Rom, beide mit reicher, zum Theil figürlicher Stuckverzierung, die erftere nach dem Entwürfe des Gildio Mazzoni von Piacenza (ca. 1550). Doch ift die Wirkung minder lebendig und begeifternd als in der früheren Zeit, und das Detail macht bei aller Reinheit und Strenge einen gewiffen erkältenden Eindruck.

Römifche

Schule.

Den Reigen führt in diefer Zeit nicht mehr die florentinifche, fondern die römifche Schule, die unter der Herrfchaft kunftliebender Päpfte an großartigen Aufgaben aller Art lieh auf den Gipfel deffen fchwang, was die moderne Architektur hervorzubringen fähig war, und deren Wirken durch die gleichzeitige höchfte Blüthe der Malerei unter Rafael und Michelangelo begleitet und gehoben wurde.

Bramante.

Rom,

An der Spitze der Meifter diefer Epoche fleht, einflußreich vor Allen, der große Donato Bramante aus Urbino, geftorben 1514*). Seine älteren Bauten, die er in Mailand unter Ludovico Sforza ausführte (vgl. S. 294), darunter be-fonders die bereits erwähnte Kirche S. Maria delle Grazie, tragen das Gepräge der Frührenaiflance in befonders anmuthiger Weife. Seit Ende 1499 in Rom, fchloß er fleh ftrenger der Antike an und trug wefentlich zur Entwicklung jener fyfte-matifch antikifirenden Bauweife des 16. Jahrhunderts bei. Seine römifchen WTerke ragen durch ihre mächtigen Verhältnifle eben fo fehr wie durch eine ungemein fchlichte maaßvolle Behandlung des Details hervor. Sie reden die Sprache eines Herrfchers, die auch ohne äußerlichen Nachdruck von eindringlicher Wirkung ift. In Rom bezeugt die Kapelle (das logen.Tempietto) im Klofterhofe von S. Pietro s.ePietro°hi in Montorio (1502) feine Vorliebe für runde Kuppelbauten. Der Raum erwei-°n °¹¹⁰' tert fleh innen durch vier Kapellchen zwifchen dorifchen Pilaftern; außen hat er zwölf kleine Nifchen und einen Umgang von 16 römifch-dorifchen Säulen, den eine Baluftrade krönt (Fig. 829). Die anmuthige Wirkung diefes Gebäudes würde noch gewinnen, wenn der umgebende Klofterhof nach Bramante’s Plan mit einem runden Porticus und vier Kapellen in den Ecken ausgeführt worden wäre. Jedenfalls ift es eins der erften Gebäude, an welchen die Renaiflänce alles Kleine, Ueberladene der früheren Epoche abflreift und an Einfachheit, Größe und Klarheit mit der Antike wetteifert. — Zwei Jahre fpäter entftand der reizende Klofter-s. m. deiia bof bei S. Maria della Pace, ein quadratifches Atrium mit vier zu vier Ar-Kiofterhof. kaden auf feinen Pilaftern, darüber eine obere Halle, bei welcher Bramante den in Oberitalien vorkommenden Brauch beibehielt, auch auf die Mitte des unteren Bogens eine Säule zu flellen. Die Details erinnern hier noch an die Frührenaiffance. — In das Jahr 1509 fällt die von Bramante geleitete Fertigftellung des neuen Chors von S. Maria del Popolo, in Dispofition und Ausftattung eine der vollendetften Schöpfungen der goldenen Zeit.

Confolazione in Todi.

Die früher dem Meifter zugefchriebene Mad. della Confolazione in Todi (begonnen 1508) ift weder von ihm, noch von einem andern namhaften Architekten, fondern von dem fonft nicht näher bekannten Meifter Cola da Caprarola, dafür aber ein Beweis, wie damals die Centralform nach dem Vorgänge Bramante’s fleh überall Bahn brach. Es ift ein Centralbau von eben fo origineller wie fchöner Anlage (Fig. 830); in der Mitte über einem Quadrat von etwa 15,4 M. eine runde, fchlanke Kuppel auf hohem Tambour; an den Mittelraum

*) Eine umfaflende kritifche Würdigung Bramante’s enthält das namentlich für die römifche Epoche des Meifters grundlegende Werk von Heinr. v. Geymüller, Die urfpriinglichen Entwürfe für St. Peter in Rom. Wien u. Paris. 1875 ff- Fol.

flößen dann vier kreuzartig geftellte Apfiden. Die Flächen der Nifchen und des Tambours find außen und innen mit feinen Pilaftern decorirt, welche noch_die korinthifchen Kapitale der Frührenaiflance zeigen¹).

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Unter Bramente’s Palaftbauten nehmen die am Vatican ausgeführten den Bauten im erften Rang ein. Nicht bloß find die großartigen, in drei Gefchoflen durchge-

führten Bogenhallen des Cortile di San Damafo, welche Rafael mit den herrlichen Gemälden der „Loggien“ fchmückte, nach feinen Plänen ausgeführt, fondern von ihm rührt auch der grandiofe Gedanke der Verbindung des unter Innocenz VIII. begonnenen Belvedere mit dem Vatican her. Eine gegen 326,75 M. lange Galerie umfchließt auf beiden Seiten einen über 65 M. breiten Hof, delfen vordere Hälfte bedeutend tiefer liegt als die gegen das Belvedere gerichtete. Die Ausgleichung diefes Terrainunterfchiedes follte auf beiden Seiten durch zwei breite Freitreppen in der Queraxe des Hofes erfolgen, die zwifchen lieh eine mittlere Terraffe, höher als der untere, niedriger als der obere Hof, umfaßten. Der untere Hof, in ganzer Breite mit einer Flachnifche gefchloffen, follte für Tourniere und andere Schau-ftellungen, mit amphitheatralifch anfleigenden Sitzreihen ausgeftattet, der obere zum Garten eingerichtet werden. Leider ift fpäter durch den Einbau der Biblio-

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Fig. 831. Palaft der Cancelleria in Rom.

thek und des Braccio Nuovo diefer herrliche Baugedanke zerftört worden; aber noch fteigt dominirend über dem Ganzen die riefige, über 15,5 M. weite, mit einer Galerie bekrönte Apfis auf, welche Bramante den großen Außennifchen der alt-römifchen Kaiferpaläfte und Thermen nachgebildet hat. Im Belvedere erbaute der Meifter die weite, fanft anfleigende Wendeltreppe, deren innere Mauer auf Säulen der vier verfchiedenen Ordnungen ruht. — Zu feinen bedeutendften Bauten gehört Cancelleria. fodann der Palaft der Cancelleria fammt der von ihm umfchloffenen Kirche S.

Lorenzo in Damafo (Fig. 831 und Fig. 832) mit impofanter Façade in Rustica, durch Pilafterftellungen gegliedert. Die Boffagen find für die einzelnen Gefchoffe fein abgeftuft, das Erdgefchoß ift ohne Pilafterbekleidung ; nur in den beiden oberen treten je zwei ziemlich weit geftellte korinthifche Pilafter zwifchen die einzelnen Fenfter. Letztere find in den beiden unteren Etagen rundbogig gewölbt, aber mit entfehieden antikifirendem Rahmenprofil, ja im Hauptgefchoffe felbfl: von einer rechtwinkligen Bekrönung umfchloffen. Ein vollftändiger Stylobat und ein antikes Gebälk fcheidet die einzelnen Stockwerke. Die ganze Höhe der Façade beträgt

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Fig. 832. Von der Cancelleria zu Rom. (Lambert u. Stahl.)

25,33 M., wovon auf jedes Gefchoß 9,4 M. kommen. Ueber dem oberften Stockwerk ift noch ein Mezzaningefchoß angebracht, mit jenem durch diefelbe Pilafter-

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Dg. 833. Vom Pal. Giraud in Rom. (Lambert u. Stahl.)

ftellung umfaßt. Die Breite der Façade mißt 89,88 M. Der großartige Hof ift von doppel-II ten Säulenarkaden, acht in der Länge, fünf in der Breite, umzogen, auf denen eine dritte, korinthilche Säulenordnung fich als Stütze des Daches erhebt. Bramante hat den Plan zu diefem Gebäude noch während feiner Mailänder Zeit entworfen und der Bau begann bereits 1495. Ein Hauch von jugendlicher Schlankheit und Frifche fpürt fich auch deutlich in allen Formen und Verhältnifl’en. — Die anftoßende Kirche S. Lorenzo in Damafo ift ein vollkommen fchönerRaum, mit feinem weiten gewölbtenMittel-fchiff, das auf drei Seiten von niedrigen Hallen umgeben wird, und der weiten Apfis mit Oberlicht von acht claffifcher Wirkung. Dabei find die Pfeiler überaus fein durchgebildet, und die Perfpectiven von hohem malerifchen Reiz. — Der Palaft Giraud (Fig. 833) hat ebenfalls eine bedeutende Façade, deren hohes, fchlichtes Erdge-fchoß, ganz nach dem Vorgänge der Cancelleria, zwei mit Pilaftern decorirte obere Stockwerke trägt. Auch hier find die Fenfter des Hauptge-fchofles rundbogig mit rechtwinkliger Umrahmung; einen wefentlichen Unterfchied machen dagegen die viel näher zufammengerückten Pilafter, die-rechtwinkligen Fenfter desErd-gefchofles und die ungleich bedeutendere Hervorhebung des Hauptgefchoffes mittelft größerer Fenfter. Im Inneren ift ein Pfeilerhof von anfprechenden Verhältniflen. — Bramante entwarf auch den

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Fig. 834. Kirche zu

Loreto mit der Cafa Santa. (Baldinger.)

Loreto, Cafa Santa.

Plan zur neuen Peterskirche, ein griechifches Kreuz mit gewaltiger Kuppel. Wir kommen darauf fpater zurück.

Endlich gehört ihm nach Vafari’s Zeugniß der Plan der Cafa Santa zu Loreto, deren bildnerifcher Schmuck auf Andrea San-fovino zurückzuführen ift. Die Cafa Santa, oder vielmehr der Marmorbau, welcher diefes Heiligthum völlig bekleidet, gehört zu den edelften architektonifchen und plafhfchen Schöpfungen der Epoche. Ueber einem reich gefchmückten Stylobat fleigen große korinthifche Säulen auf, welche die Flächen wirkfam gliedern (Fig. 834). Ihre Kapitale lind durch einen Fries von Genien, welche Fruchtfchnüre halten, verbunden. Darüber folgt reiches Gebälk und eine durchbrochene Baluftrade als oberfter Ablchluß. Zwifchen den Säulen find die kleineren Ab-ftände durch Nifchen mit Propheten- und Sibyllenfta-tuen, die größeren durch ausgedehnte Relieffcenen aus dem Leben der Madonna auf’s Edelfte gefchmückt. Diefer plaftifchen Décoration entfpricht eine eben fo feine und zierliche Ausbildung der architektonifchen Glieder. Aehn-lich den Grabmälern Andrea Sanfovino’s in S. Maria del Popolo, aber in noch höherem architektonifchen Geille ift hier die Decorationsluft der Frührenailfance geläutert und in maaßvoller Weife einem großen architektonifchen Gedanken dienftbar gemacht.

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Fig. 835. VillaFarnefma inRom.

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Fig. 836. Façade der Villa Farnefina.

Dem Einfluife Bramante’s, dem fich kein Gleichzeitiger entziehen konnte, begegnen wir zunächft an einigen Bauten, deren Urheber unbekannt find. So an s. m. deir der 1500 begonnenen Kirche S. Maria dell’ Anima, die von Vafari einem Deutlichen zugefchrieben wird, doch nicht ohne daß Bramante dazu feinen Rath

Bramante’s

Einflufs.

gegeben hatte. Diefe Ueberlieferung hat Vieles für lieh, denn es ift die Nationalkirche der Deutfchen, und wohl unter der Einwirkung heimifcher Erinnerungen hat fie die Anlage einer Hallenkirche erhalten. Ihre gleich hohen Schiffe ruhen auf drei Paaren fchlichter Pfeiler, in deren häßlicher Bildung unfer braver unbekannter Landsmann fich als einen etwas ungefügen Zögling der neuen Kunftrich-tung verräth. Das Mittelfchiff hat Tonnengewölbe mit Stichkappen, die Seitenfchiffe, welche die Kapellenanlage von S. Agoftino wiederholen, lind mit Kreuzgewölben

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Fig. 837. Pal. Linotte in Rom. (Lambert u. Stahl.)

bedeckt. Der Chor, in der Breite und mit der Gewölbeform des Mittelfchiffes angelegt, ichließt mit einer Apfis. An der feinen Pilafterarchitektur der Façade und ihren Portalen macht lieh neben Bramante’s auch Peruzzi’s Einfluß in wohl-thuender Weife geltend.

Baldaff are Peruzzi (1481—1537) war ein trefflicher Maler und zugleich einer b. Peruzzi. der vorzüglichften Architekten diefer großen Zeit, der theils in feiner Vaterftadt Siena, theils in Rom, und zwar Anfangs längere Zeit hindurch unter Bramante’s Leitung, befchäftigt war*). Von Peruzzi rührt nach Vafari’s Zeugniß zu Rom die

*) Vergl. R. Redtenbacher, Mittheilungen aus der Sammlung architektonifcher Handzeichnungen in der Galerie der Uffizien zu Florenz. I. Theil. Baldaffare Peruzzi und feine Werke. Karlsruhe 1875. Fol.

Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

Villa

Farnefina.

reizvolle, durch Rafael’s Fresken berühmte Farnefina her, eine Villa, die er I5°9—¹⁰ für den reichen fienefifchen Banquier und Kunflfreund Agostino Chigi baute*). Das kleine zweiftöckige Gebäude hat in der Mitte zwilchen zwei vor-fpringenden Flügeln (vgl. Fig. 835 u. 836) eine urfprünglich offene Halle auf Pfeilern, im Erdgefchoß mit freien Bogenfpannungen. Diefe Eingangshalle, 7,15 m breit bei 19,5 m Länge, ift durch die Fresken Rafael’s aus der Fabel von Amor und Pfyche gefchmückt, welche in den Zwickeln und Kappen des Gewölbes beginnen und in den beiden großen Bildern der Decke ihren Abfchluß finden.

Ebenmaaß der Verhältnifle, Adel der architektonifchen Eintheilung und Gliederung, entzückende An-muth des malerifchen Schmuckes machen diefen Raum felbft in jener an herrlichen Kunftfchöpfungen fo reichen Zeit zu einem unerreichten Unicum. In dem links anftoßenden Saale ift Rafael’s Galatea gemalt. Rechts dagegen gelangt man über eine ziemlich fteile Treppe in das obere Gefchoß, welches zum Theil mit den fchönen Fresken Soddoma’s ausgeftattet ift. Das Ganze ift in feiner edlen Raumeintheilung das Mufter eines vornehmen, zwifchen ftädtifcherBehaufung und ländlicher Villa flehenden Wohnfitzes. Am Aeußeren verleiht beiden Gefchoflen fchlichte dorifch-toscanifche

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Fig. 838. Kapital aus dem Schlofshofe zu Carpi. (Semper u. Schulze.)

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Pilaftergliederung einen liebenswürdig anfpruchslofen und doch vornehmen Ausdruck. Unter dem Kranzgefims zieht fich ein reicher Fries mit Kandelabern, Genien und Fruchtfchnüren hin, zwifchen denen fich eine Mezzanina verbirgt. Eine ähnliche Mezzanina hat auch das

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Maffimi.

Erdgefchoß. Alle Gliederungen, befonders die gerade gefchlolfenen, mit Rahmenprofil und Gefims verfehenen Fenfter, bekunden eine ftrenge antikifirende Richtung. — Der Pal. Maffimi alle Colonne dafelbft (1535) mit einem ungemein malerifchen Hofe und einer reizenden kleinen Vorhalle, die dem engen und winkligen Lokal trefflich angepaßt erfcheint, ift ebenfalls fein Werk. Die Façade, welche dem gekrümmten Laufe der Straße folgt, hat durch die edlen Säulenftellungen der Vorhalle ein felbft unter diefen Verhältniflen trefflich wirkendes Motiv erhalten. Im Hofe find die Säulenftellungen, unten dorifche, oben ionifche, auf die Eingangs-

*) Neuerdings ift Rafael als Erbauer der Farnefina in Anfpruch genommen worden, jedoch ohne zwingenden Grund. Vergl. Enr. de Geymüller, Raffaello Sanzio studiato come architetto con 1’aluto di nuovi documenti. Milano 1884. Fol.

halle befchränkt, wo fie zugleich die anmuthige Entfaltung des Treppenhaufes bedingen. Ueberaus reizvoll ift der Durchblick in den zweiten Hof, edel und fein überall die Bildung der Details, von denen in Fig. 826 ein Beifpiel gegeben wurde; die Ausführung der meiden rührt indeflen nicht mehr von Peruzzi felbft her; namentlich find auch im Innern die Zimmer mit ihren fchönen Decken beachtenswerte — Der zierliche kleine Pal. Linotte oder „della Linotta“ (Fig. 837), unweit der Cancelleria in engem Winkel gelegen, fcheint wenigftens mit feinem originellen Hofe auf die Hand Peruzzi’s zu deuten. — Ebenfo der Hof des Pal. Altemps, Via di S. Apollinare, und der hübfche kleine Pal. Offoli (1525). — Endlich war der Meifter beim Bau von St. Peter betheiligt.

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Fig. 840.

Fig- 839.

Kapitale aus dem Schlofshofe zu Carpi. (Semper u. Schulze.)

In Siena, wohin Peruzzi nach der Einnahme Roms 1527 flüchtete, wurde er Bauten i.» zum Baumeifter der Republik und zwei Jahre darauf zum Architekten des Domes Siena' erwählt. Es werden ihm dort eine Reihe von größeren und kleineren Bauten zu-gefchrieben, die meiflen jedoch ohne hinreichende Begründung; fo z. B. die „Con-cezione“, die Kirche der Servi, ein Gewölbebau auf fchlanken ionifchen Säulen, Kreuzgewölbe mit eifernen Ankern, in den Seitenfchiffen fogar mit fpitzbogigen Quergurten. Die Kreuzarme und der Chor fchließen mit polygonen Apfiden; außerdem find an der Oftfeite der Querflügel noch je zwei Kapellen mit halbrunden Nifchen angefügt. In den Details herrfcht noch vollftändig der Geift der Frührenaiflance ; die Façade wurde auch bereits 1458 begonnen, und das Innere muß um 1490 fertig gewefen fein; die Weihe fand jedoch erft 1533 ftatt. — Dicht bei diefer Kirche liegt ein kleines Backfteinhaus mit elegantem Kranzgefims und Rundbogenfenftern, welches den Geift edelfter Einfachheit athmet und an Peruzzi

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Carpi.

erinnert. — Der obere Hof des Oratoriums von S. Caterina, eine reizende Loggia mit fchlichten dorifchen Säulen auf Poftamenten von Häuflein, während Bogen, Kreuzgewölbe und alles Uebrige von Backflein ift, fleht dem Style des Meillers nahe. — Ein Entwurf von Peruzzi’s Hand zu der Villa Belcaro (Camaiori) Porta Fontebranda findet fich in der Handzeichnungenfammlung der Uffizien.

Auch in Carpi, dem ehemaligen Sitz eines kunftfinnigen Fürftengefchlechtes, unweit von Modena, wird Peruzzi’s Name mit einigen der unter Alberto Pio III. (1475—1531) dort entftandenen Bauten in Verbindung gebracht*). So vornehm-

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Fig. 841. Façade des ehemaligen Pal. dall’ Aquila.

lieh mit dem neuen Dom, deflen um 1514 entftandener Grundplan unverkennbar an St. Peter in Rom gemahnt; ferner mit der oben (Fig. 768) vorgeführten Façade des alten Domes, einer der edelften ihrer Gattung, und mit der fchönen drei-fchiffigen Kuppelkirche S. Niccolö. Von entfehieden Bramanteskem Charakter ifl der impofante Hallenhof des fürfilichen Schloflfes, ein Bauwerk aus den Jahren 1509—29, deflen Durchbildung übrigens, wie die in Fig. 838—840 mitgetheilten Säulenkapitäle zeigen, fich noch im Stile der Frührenaiflance bewegt. Endlich find die großen, den Hauptplatz umfaumenden fchlanken Säulenhallen zu nennen, deren ludlicher Theil dem einheimifchen Architekten Giovanni Bargelli zuge-fchrieben wird.

*) Carpi, ein Fürftenfitz der Renaiffance. Herausgegeben von H. Semper, F. 0. Schulze und W, Barth. Dresden 1882. Fol.

Bedeutend ift fodann auch als Baumeifter Rafael Santi von Urbino (1483 Rafael, bis 1520), durch nahe Freundfchaft mit Bramante verbunden*). Welch großartige Schönheit in den architektonifchen Hintergründen feiner Vaticanifchen Fresken

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Fig. 842. Vom Pal. Pandolfini zu Florenz. (Baidinger.)

Rafael’s Jugendzeit

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herrfcht, hat Burckhardt mit Recht hervorgehoben. Schon liegen in feinen Skizzen und ausgeführten Bildern mannichfache Beweife des ein-

*) Aufser den beiden oben citirten Werken von H. v. Geymüller vergl. man über Rafael als Architekten auch die betreffenden Abfchnitte in den Biographien des Meifters von Eng. Müntz und von A. Springer.

gehenden Studiums vor, welches er der Architektur widmete. In den früheßen derfelben bemerkt man deutlich den fehr erklärlichen Einfluß, welchen der fchöne Herzogspalaß: von Urbino auf den Künftler ausübte. Für die etwas vorgerücktere Epoche Rafael’s zeugt insbefondere der fchöne kuppelbekrönte Säulenbau im Hintergründe feines „Spofalizio“ (1504), eines jener unzähligen Beifpiele centraler Kuppelbauten, wie fie gegen das Ende des 15. und am Beginne des 16. Jahrhunderts die Phantafie der Künfller Italiens befchäftigten und vornehmlich in den Werken Bramante’s und feiner Schüler zur Verwirklichung kamen. Der Aufenthalt in Florenz hat keine beftimmt nachweisbaren Spuren architektonifcher Art in den Werken Rafael’s zurückgelaffen. Um fo bedeutfamer, auch in diefer Hinficht, erfcheint die im Jahre 1508 erfolgte Ueberfiedelung des Meifters nach Rom. Wir befitzen mehrere Studienblätter aus dem Pantheon von feiner Hand. Durch Ge-meinfamkeit der Grundanfchauungen und der Bildung fah er fleh mit Bramante innig verbunden. Letzterer entwarf für ihn den architektonifchen Hintergrund der „Schule von Athen“ und beftimmte ihn zu feinem Nachfolger beim Bau von St. Peter. Aus diefem gemeinfamen Gedankenkreife iß der Plan zu der kleinen Kirche S. Eligio degli Orefici in Rom hervorgegangen, welchen Rafael 1509 anfertigte und nach dem der Bau in den darauf folgenden Jahren, die Kuppel 1524, ausgeführt wurde. Es iß ein Centralbau von höchß edlen Verhältniflen und fchlichtefler Durchbildung in toscanifch-dorifchen Formen. Die Kuppel wölbt fleh über vier Pfeilern, deren Verbindungsbögen lieh gegen vier Kreuzarme öffnen, deren einer im Halbkreis abfchließt. Die Fenßer, welche die Kreuzarme erhellen, zeigen das fogen. Palladio-Motiv, einen mittleren Rundbogen zwifchen zwei niedrigeren, geradlinig abgefchloflenen Seitenöffnungen. Der an Stelle des Tambours fungirende Fries unter der Kuppel iß von vier Rundfenßern durchbrochen. — Nahe verwandt, jedoch in den Proportionen minder lchön, iß der ebenfalls nach Rafael’s Plänen 1512 begonnene Bau der Cappella Chigi in S. Maria del Popolo, für deren Deckenwölbung der Meifler die berühmten Mofaiken fchuf und deren Sculp-turenfchmuck ebenfalls zum Theil unter feiner Mitwirkung entflanden iß. — Ueber die Betheiligung des Künßlers am Profanbau berichtet uns Vafari: „Rafael machte die Zeichnungen zu der Vigna des Papßes, zu mehreren Haufern im Borgo und vorzüglich zu dem fehr fchönen Palaße des Meffer Giovan Batißa daß’ Aquila. Ferner zeichnete er einen Palafl für den Bifchof von Troja, welcher ihn zu Florenz in der Via S. Gallo ausführen ließ.“ Die Vigna des Papßes iß die einfl herrliche, gegenwärtig leider ganz verfallene Villa Madama am Abhange des Monte Mario bei Rom, eine Anlage von majeflätifcher Vornehmheit, welche durch die mußergültige Verbindung der Architektur mit Gartenanlagen, Terraßen und Wafferwerken auf die Entwickelung des italienifchen Villenbaues weitreichenden Einfluß übte. Das Hauptgebäude zeigt in der Mitte nur ein Stockwerk mit hoher Bogenhalle, auf beiden Seiten eine fchlichte Pilaflerordnung, auf der Rückfeite eine unvollendete Exedra. An der Ausführung und Ausfchmückung der Villa waren der jüngere Antonio und Francesco da Sangallo, Giulio Romano, Giov. da Udine u. A. befchäftigt. — Der Palaß des G. B. daß’ Aquila ward im 17. Jahrhundert zerßort; wir befitzen jedoch eine Zeichnung von ihm (Fig. 841), nach der fich die Façade im Wefentlichen reßauriren läßt. Hier iß die Wirkung der Architektur durch reichen plaßifchen Schmuck gehoben; außer den Stuckverzierungen am Zwifchenßock des Hauptgelchofles waren auch die Felder zwifchen den Fenßern

des oberen Stockwerkes mit Ornamenten im Stil des Giov. da Udine ausgefüllt, und vor den Nifchen der Hauptetage, über den Säulen des Erdgefcholfes, ftanden überlebensgroße Statuen. — Das von Vafari an letzter Stelle erwähnte, für den ßifchof von Troja errichtete Gebäude ift der heutige Pal. Pandolfini (Nencini) zu Florenz (Fig. 842), um 1520 nach Rafael’s Plänen durch Giov. Franc, da San-gallo ausgeführt, edel und einfach, von bedeutender Wirkung bei mäßigen Dimen-lionen. Als ein charakteriftilches Element machen fich die Ruftica auf den Ecken und die Fenftereinfaffung geltend. Im Erdgefchoß find es Pilafter, im oberen Stockwerk Halbfäulen, welche ein Gebälk tragen, dem als Abfchluß gerade und gebogene Giebel dienen, letzteres eine auch am Pal. dall’ Aquila von Rafael angewandte, früher nur im kirchlichen Styl gebräuchliche, etwas fchwere Zierform, welche gleichzeitig durch Baccio cTAgnolo am Pal. Bartolini zu Florenz auf den Profanbau übertragen wurde. Neben dem rund-bogigen Hauptthor des Pal. Pandolfini fetzt fich das Erdgefchoß, mit einem flachen Altan fchließend, in der ganzen Ausdehnung der übrigen Façade fort (auf unferer Abbildung nicht vollftändig aufgenommen). Der weite Vorfprung des Erdgefcholfes läßt vor den Fen-flern der oberen Etage Raum für Balkons mitzierlichenBaluftraden.—

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Fig. 843. Pal. del Tè zu Mantua.

Vielfach durch Umbau entftellt ift der Pal. Vidoni in Rom, wo die reiche gedoppelte Säulenordnung des oberen Stockwerkes gegen die derbe Ruftica des Erdgefchoffes wirkfam contraftirt. Wiederholt finden fich hier alfo fchon Effecte, die über die fchlichte Pilaßer-Architektur Bramante’s weit hinausgehen.

Sodann ift der Maler Giulio Romano, Rafael’s Freund und Schüler (1492— g. Romano. 1546), zu nennen, von deffen Mitwirkung am Bau und an der Ausfchmückung der Villa Madama zu Rom foeben die Rede war. Später (1526) wurde Giulio nach Mantua zum Herzog Gonzaga berufen, wo das vor der Stadt liegende herzogliche Luftfchloß, der großartige Pal. del Tè (für Tajetto), fein Hauptwerk bildet. Es ift ein ausgedehnter Bau von 68,2 M. im Quadrat, der fich um einen großen Hof gruppirt (Fig. 843), mit Garten und reicher Décoration angelegt, in einem einzigen Gefchoß mit Mezzanina, äußerlich durch eine dorifche Architektur mit Triglyphenfries faft zu ftreng und ernft gegliedert. Gegen den Garten öffnet lich eine offene Loggia auf gekuppelten Säulen. Der Werth der ganzen Anlage, die fich von einer gewiffen herben Trockenheit im rein Architektonifchen nicht frei hält, liegt in der ungemein prachtvollen malerifchen Ausftattung aller Räume.

Am glücklichften find die kleineren Zimmer, von den größeren aber der Saal, in welchem Giulio die Fabel von Amor und Pfyche behandelt hat. Man erkennt

dort, wie die Vereinigung des Architekten und Malers in einer Perfon die Conception bedingte. Dagegen kommen im Saal der Giganten die ausfchweifenden Tendenzen diefes reich begabten, aber in Feflellofigkeit ausgearteten Künfllers auf unfchöne Weife zur Erfcheinung. — Edler ift die malerifche Décoration des herzoglichen Palaftes in der Stadt, welchen Giulio umgeflaltete, ausbaute und ausfchmückte. — Sodann ift das eigene Haus des Künftlers fo wie der Pal. Colloredo (jetzt Pal. della Giuftizia) zu nennen, leider jedoch im Streben nach Größe der Erfcheinung bereits ftark in’s Barocke fallend. — Außerdem war die Bauthätigkeit Giulio’s in Mantua fo umfaffend, daß fie den Charakter der ganzen Stadt im Wefentlichen bedingt und Herzog Friedrich Gonzaga mit Recht fagen konnte, es fei nicht feine

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Fig. 844. Grundrifs der Kirche in S. Benedetto. (M. Lohde.)

fondern Giulio Romano’s Stadt. Unter den unmittelbaren Nachfolgern Bramante’s ift diefem Meifter vorzugsweife das Streben nach energifcher Formenbehandlung und dadurch gefteigerter Wirkung eigen. — Von bedeutender Anlage ift endlich die Kirche in S. Benedetto, füdlich von Mantua gelegen. Giulio hat in ihr auffallender Weife die mittelalterliche Form einer Bafilika mit Kreuzgewölben im Mittelfchiff (vgl. Fig. 844) feftgehalten; fogar den Chor mit Umgang und Kapellenkranz hat er aus der nordifchen Architektur entlehnt. Aber die Gliederung des Innern, namentlich die eigenthümliche Verbindung der Seitenfchiffe mit dem Haupt-fchiff durch Syfteme von enger und weiter geflehten Säulen, die abwechfelnd mit geradem Gebälk und mit Archivolten verbunden find, ift feine Erfindung. Auch der Wechfel von Tonnengewölben und Kreuzgewölben in den Seitenfchiffen ift ein eigenthümlicher Zug. Die fchöne Décoration, welche ahe Theile umfaßt, verbindet fich mit der großartigen Anlage des Raumes, die in einer ftattlichen Kuppel über dem Querfchiff gipfelt, zu bedeutender Wirkung. Auch die impofante Vorhalle, welche fich narthexartig ausdehnt, ftimmt gut zu dem Ganzen.

Der Einfluß der römifchen Schule beherrfcht nun auch einen älteren Floren- a. da San-

tiner Meifler, Antonio da Sangallo (1455 —1534), des Giuliano Bruder. Bei Monte-

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Publ. von Laspeyres in der Zeitfchr. für Bauwefen und in deffen Kirchen der Renaiffance. Vergl. Giornale di erudiz. artistica. Heft 1.

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Montepulciano. (Laspeyres.)

Fig. 845. Mad. di S. Biagio

pulciano liegt auf einem Hügel vor der Stadt, hoch über dem weiten herrlichen Thaïe die von ihm feit 1518 erbaute Mad. di S. Biagio (Fig. 845), ein durchge-

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bildeter Kuppelbau auf griechifchem Kreuz in claffifch lauteren Formen, edel und klar entwickelt. In den vorderen Ecken lollten fich zwei vom Hauptbau ifolirte Thürme erheben, von welchen nur der nördliche ausgeführt worden ift. Glücklich mit der Kuppel contraftirend, bildet er mit diefer eine malerifche Gruppe*). —

Ebendort zeigen zwei kleine Privatpaläfle einen Charakter, der ihnen einen Anfpruch auf den Namen diefes Meifters gibt. Der Pal. del Monte, nach Vafari’s Angabe 1519 von ihm (nach Anderen von Peruzzi) ausgeführt, hat ein Ifattliches Erd-gefchoß in Quadern mit Ruftica an den Ecken und an dem Rundbogenportal. Die Fenüer haben eine Brüftung auf Kragfleinen und ein Deckge-fims, im Hauptgefchoß eine Umrahmung mit ionifchen Säulen und Giebelkrönung, und eine Brüftung auf Confolen, Alles bei mäßigen Dimen-ftonen ftreng und ernft. Das oberfte Gefchoß ift fpäter in Backfteinbau mit zopfigen Fenftern hinzugefügt. Im Innern wirkt das Veftibül mit der befcheidenen Treppe, fo wie der dreifeitige dorifche Säulenhof anfprechend. — Der (neuerdings von Einigen feinem Neffen Francesco zugefchriebene) Pal. T arugi (Fig. 846) ift im Hauptgefchoß durch kräftige ionifche Halbfäulen gegliedert, deren hohe Poftamente im Erdgefchoß als Pfeiler wirken. Da das Gebäude ein Eckhaus ift, fo hat man an der Ecke im Erdgefchoß eine gewölbte Halle auf Pfeilern angebracht, die fich mit Rundbögen öffnen. Das oberfte Gefchoß wiederholt diefe Anordnung, nur ohne Bogen und mit hineingeftellten fchlanken toscanifchen Säulen (jetzt vermauert). — Als Feftungsbaumeifter war Antonio gleich feinem Bruder Giuliano vielfach in Anfpruch genommen. Die ma-lerilch über jähem Felsabhang aufragende Burg von Civitä Caftellana wird ihm zugefchrieben.

Von dem fchon erwähnten Antonio da Sangallo dem Jüngeren, einem Neffen der beiden älteren Meifter diefes Namens, eigentlich Antonio Cordiani (y 1546), rührt der Pal. Farnefe zu Rom, fo wie ein neuer Plan zur Peterskirche her. Der Palaft (Fig. 847—850) ift eins der ftattlichften Profanbauwerke Roms, als Viereck von 58,88 : 75,91 M. um einen impofanten Hof mit Pfeilerhallen angelegt und befon-ders durch die glänzende Ausbildung des Veftibüls und feine freie Verbindung mit

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Fig. 846. Pal. Tarugi. Montepulciano. (Nohl.)

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Fig. 847. Pal. Farnefe in Rom.

*) Aufnahmen von E. v. Förster in der Wiener Allg. Bauzeit. 1870, und neuerdings von Andr. Lambert, Mad. di San Biagio. Stuttgart. Fol. s. a.

dem Hofraum bemerkenswerth. Da das Gebäude rings von Straßen umgeben ift, erhielt jede Façade in der Mitte einen Eingang. Der Haupteingang Öffnet fich auf ein Veftibül, deffen reich kaffettirtes Tonnengewölbe auf zwei Reihen von fechs Säulen ruht, und deffen Wände durch Pilafter und Nifchen lebendig gegliedert

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Fig. 848. Von der Hauptfaçade des Pal. Farnefe in Rom. (Lambert u. Stahl.)

werden. Das gegenüberliegende Veftibül ift kleiner, aber nicht minder elegant ausgebildet und öffnet fich auf eine offene Pfeilerhalle, deren hohe Bogenfpannungen fich in jeder Etage wiederholen (vgl. Fig. 849) uhd dadurch an diefer Seite eine wirkfame Unterbrechung für die Façade hervorbringen. Im Uebrigen hat die Façade bei einer Gefammthöhe von 30,2oM. einen überwiegend ernflen, gefchloffenen

Charakter (Fig. 848). Die Fenfter find verhältnißmäßig klein, in den beiden oberen Gefchoffen mit fchweren Halbfäulen und theils geraden, theils gebogenen Giebeln umrahmt, wobei im dritten Gefchoß ihre Oeffnung rundbogigen Schluß zeigt. Die Façade würde etwas Erkältendes haben, wenn nicht Michelangelo's impofantes Confolengefims (Fig. 761) dem Ganzen einen ungemein energifchen Abfchluß gäbe. Derfelbe fügte auch die großartigen Hallen des Hofes hinzu, die nach dem Vorbilde des Marcellustheaters in zwei Gefchoffen angelegt find, während das dritte fpäter hinzugefügt und mit gefchloffener Wand und Fenßern verfehen wurde. Es find die impofanteften Palaftarkaden Roms. (Fig. 850.) Das Innere des Palaftes bietet namentlich in der großen von Annibale Caracci ausgemalten Galerie eins der prachtvollften Beifpiele jener malerifchen Décoration, welche, im Anfchluß an Michelangelo’s Decke der Sixtinifchen Kapelle, die architektonifche Eintheilung und Gliederung fefthält und in der reichften Polychromie zur Geltung bringt. — Auch

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Fig. 849. Pal. Farnefe zu Rom. Tiberfaçade. (Ferguffon.)

Kirche zu Loreto.

der edle, mit fchlichtem Pilafterhof ausgeftattete Pal. Palma in Rom (Via delle Cappelle 35) ift Sangallo’s Werk. — Beim Bau von St. Peter war Antonio, wie bemerkt, ebenfalls befchäftigt, doch find feine Entwürfe dafür nichts weniger als glücklich zu nennen. — In der Madonna di Loreto zu Rom auf Piazza Trajana fchuf er einen hübfch disponirten kleinen achteckigen Kuppelbau, der aber fpäter innen und außen verunflaltet worden ifl. — Würdig und fchlicht wirkt dagegen das Innere von S. Spirito dafelbft. — Wichtiger ift feine Betheiligung am Bau der großen Wallfahrtskirche zu Loreto, die auch abgefehen von der bereits befprochenen Cafa Santa einen Platz in der Baugefchichte Italiens beanfpruchen darf. Gialiano da Majano hatte 1465 im Aufträge Papft Pauls II. das früher unanfehnliche Schiff der Kirche vergrößert und ihm im Wefentlichen diejenige Geftalt gegeben, in welcher es noch heute dafteht. Es ift ein impofanter Bau, in den Grundzügen noch mittelalterlich gedacht, und zwar als Hallenkirche mit gleich hohen Schiffen, mit fpitz-bogigen Kreuzgewölben auf Pfeilern, die durch Eckfäulen nach Art des romanifchen Styles gegliedert find. Bloß die Seitenfchiffwände mit ihren Kapellenreihen zeigen einen Umbau in lpäten Renaiffanceformen. Der Grundplan befteht aus einer langgeftreckten dreifchiffigen Anlage, von einem ebenfalls dreifchiffigen Querhaule durchfchnitten. Chor und Kreuzarme find im Halbrund gefchloffen, ebenfo ihre

Nebenfchiffe, und in den einlpringenden Winkeln zwilchen Langhaus, Querfchiff und Chor erweitert fich der Raum abermals durch einen halbrunden Ausbau. Endlich fleigt über dem Kreuz eine Kuppel von etwa 20 M. Durchm. auf acht

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Fig. 850. Pal. Farnefe zu Rom. (Baldinger.)

Pfeilern empor (Fig. 834), ähnlich der Anordnung im Florentiner Dom: hier erhebt lieh als Allerheiligftes im Centrum der Anlage die Cala Santa. Nach außen ift der Bau in gediegenem Quaderwerk aus Travertin hergeftellt und mit Rundbogenfries und mächtigem Zinnenkranz abgefchlofl'en, fo daß er wie eine trotzige Vefte von feiner Höhe über die Kühe und das Meer weit hinfchaut. Am Kreuz-fchiff lieft man die Infchrift 1470. Giuliano hatte den Bau indeffen nicht vollendet; fein Bruder Benedetto führte die Kuppel aus. Als dann 1526 unter Papft Clemens VII. die Gewölbe bedenkliche Rifle bekamen, berief man Antonio da San-gallo, der fich befonders durch Feftungsbauten, wie die Caftelle von Ancona, Florenz und die gewaltige Anlage von Givitä vecchia, fo wie durch den berühmten Brunnen zu Orvieto als praktifcher Meifter der Bauconftruction bewährt hatte, um dem Uebel abzuhelfen. Er verftärkte die Pfeiler und Mauern und gab den Pilaftern und Gefimfen die edle Form, wrelche fie noch jetzt zeigen, wie denn Vafari feine Arbeit höchlich preift. Die Façade endlich ift ein tüchtiges Werk, von 1583 —1587 ausgeführt, mit maaßvoll behandelten gekuppelten Pilaftern deco-rirt, unten in korinthifcher, oben in römifcher Ordnung; nur die barocken Voluten, welche den Oberbau mit dem unteren vermitteln, find unfchön. Der Glockenthurm, unten viereckig, dann achteckig, im oberen Gefchoß rund, würde einer der beften der Renaiflänce fein, wenn nicht das zopfige Zwiebeldach des Gidcomo del Duca ihn abfchlöfle. Er fleht in Verbindung mit dem Bifchofspalaft, deflen Doppelarkaden auf dorifchen, oben auf ionifchen Pilaftern den Platz auf zwei Seiten großartig einfaflen. Die Anlage derfelben wurde von Bramante begonnen, dem Andrea Sanfovino und Antonio da Sangallo folgten; die Vollendung des Baues, der übrigens den Platz auch an der dritten Seite umfaflen follte, gefchah erft gegen Ausgang des 16. Jahrhunderts. Zu der reichen Pracht des Ganzen gehören die drei herrlichen Bronzeportale der Kirche, der grofse, üppig decorirte Taufbrunnen im Innern, das Denkmal Sixtus’ V. vor der Façade und der originelle Brunnen auf dem Platze, Alles mit großer Meifterfchaft in Bronze ausgeführt.

Bauten in Florenz,

Gegen die römifche Architektur diefer Epoche fleht die gleichzeitige florenti-nifche beträchtlich zurück. Der große Styl diefer Zeit ift nur durch Rafael’s Pal. Pandolfini vertreten. Dagegen haben die florentinifchen Bauten bei befcheidenen Verhältniflen das große Verdienft, für das einfachere bürgerliche Wohnhaus einen claffifchen Ausdruck gefunden zu haben. Baccio d’ Agnolo (1472—1543), ausgezeichnet in den reichen Holzarbeiten der Vertäfelungen und Chorftühle und längere Zeit bei der Vollendung der Domkuppel befchäftigt — von ihm rührt der Entwurf der unvollendet gebliebenen Galerie am Tambour der Kuppel (Fig. 778) her, — hat in dem bereits erwähnten Pal. Bartolini bei S. Trinità ein treffliches Beifpiel bürgerlichen Privatbaues hingeftellt. Pal. Levi ift wegen der einfach edlen Hofanlage, Pal. Serriftori bei S. Croce wegen der eigenthümlich behandelten Vorkragung des oberen Gefchofles, Pal. Rofelli del T urco bei SS. Apoftoli wegen der lebensvollen Gliederung des Treppenraumes beachtenswerth. — Von Baccio rührt endlich auch, wie gefagt, die unvollendet gebliebene äußere Galerie und das Kranzgefimfe der Domkuppel her, welche gemeinfam dem gewaltigen Bau zur eben fo wirkfamen wie ftylvollen Bekrönung gereichen. — Einen reichen Privatpalaft mit fchÖnem Säulenhofe fchuf Baccio’s Sohn Domenico in dem Pal. Niccolini, jetzt Buturlin. Ein anderer Nachfolger Baccio’s, Gio. Antonio Dofoo, ift wegen des edlen Pal. Larderel zu nennen. Endlich Bernardo Taffo wegen der 1547 errichteten prächtigen Säulenhalle des Mercato Nuovo.

in Bologna.

In Bologna blüht in den erften Decennien des 16. Jahrh. der alte zierliche Backfteinbau weiter und erhebt fleh vornehmlich in einigen großartigen Hofanlagen

zu bedeutender Wirkung. Ein fchönes Gebäude diefer Zeit ift Pal. Buoncom-pagni vom J. 1545. Der Hauptmeifter war um die Mitte des Jahrhunderts Andrea Formigine, der imPal. Malvezzi- Campeggi einen trefflichen Hof ausführte, dagegen am coloffalen Pal. Fantuzzi fchonin den fchwerfälligen und doch nüchternen Barockftyl übergeht. Die. in Ruftica behandelten Doppelfäulen, die Elephantenreliefs, die wuchtigen, plumpen Details bilden einen wahrhaften Elephantenftyl. Im Innern ift eine grandiofe Treppe zwifchen zwei Säulenhöfen angebracht, die in Verbindung mit einer oberen Halle, reicher Beleuchtung und einem Durchblick in ein perfpec-tivifch bemaltes oberes Gewölbe — fchon im Sinne der Barockzeit — majeftatifch wirkt. Maaßvoller ift Pal. Bolognetti (jetzt Savini) neben der Mercanzia, mit

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Fig. 851. Pal. Bevilacqua zu Verona. (Nach Nohl.)

der Jahreszahl 1551. Die unteren Hallen der Façade mit den achteckigen Säulen gehören der Frührenaiflance; das Obergefchoß hat clafftciftifch gebildete Fenfter mit ionifchen Säulen und etwas ins Barocke fpielender Bekrönung des geraden Sturzes. Das Innere ift durch malerifche Anlage des kleinen Hofes und der Treppe, durch reiche, fchon etwas barocke Décoration und eine fchön gegliederte und prächtig ausgebildete Holzdecke im oberen Veftibül bemerkenswerte

Michele San -• micheli.

Zu den zahlreichen großen Architekten diefer Zeit ftellt Oberitalien den Vero-nefer Michele Sanmicheli (1484 — 1559). Mit zwanzig Jahren begab er fich nach Rom, wo damals gerade Bramante feine Thätigkeit begann. Bald darauf finden wir Michele für Montefiascone und Orvieto thätig, wo er als Dombaumeifter an-geftellt wird. Im Aufträge Clemens’ VII. bereift er mit Antonio da Sangallo die päpftlichen Staaten, um die Befeftigungen zu unterfuchen und auszubeffern. Dann tritt er in den Dienft der Republik Venedig, führt Befeftigungen in dem ganzen weiten Gebiete derfelben bis nach Dalmatien, Corfu, Cypern und Candia aus und errichtet fowohl in Venedig als in feiner Vaterftadt Palafte, Kirchen und Feftungs-werke. Für den Befeftigungsbau fchuf er nicht bloß durch die Erfindung der

winkligen Baftionen eine neue Epoche, fondera er wußte auch in antik-römifchem Geilte diefen Bauten der Nothwehr den Charakter monumentaler Schönheit zu Thore zu verleihen. Das beweifen die noch erhaltenen Thore Verona’s, Porta nuova

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Fig. 852. Pal. Canoffa zu Verona. (Lambert u. Stahl.)

vom Jahre 1533, Porta Stuppa oder del Palio vom J. 1542 und P. San Zenone, durch einfache, aber mächtige Verhältnilfe und nachdrückliche Rullicabehandlung der Einfaflfungen, auch der Pilafler von bedeutender Wirkung. Auch die beiden

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Fig. 853- Pah Giuftiniani zu Padta. (Nach Günzenhaufer.)

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Portale am Platz der Signoren find von ihm. Für den Palaftbau wendete er gern ähnlich kraftvolle Formen an, wobei die Ruftica felbft auf die Säulen mit übertragen wurde. Pal. Bevilacqua (Fig. 851) ift ein Beifpiel diefer grandios wirkenden Façaden, an denen die fpiralförmige Säulen-Kanellur vom römifchen Thore, der fogenannten Porta de’ Borfari, entlehnt ift. Die Compolition diefer originellen und edlen Façade beruht auf dem effectvollen Gegenfatz des derb in Ruflica behandelten Erdgefchofles mit dem elegant und reich ausgebildeten oberen Stockwerk. An letzterem ift in den Oeffnungen das Motiv der dreithorigen Triumphbögen mit Glück auf den Façadenbau übertragen. — Der ftatuengefchmückte Pal. Ganoffa (Fig. 852) mit feiner Stellung fchlanker Doppelpilafter am Hauptgefchoß, der offenen Halle darunter und dem Pfeilerhofe, dann befonders der bedeutende Pal. Pompei find ebenfalls von ihm. An letzterem hat er den beim Pal. Bevilacqua fchon angewandten Gontraft eines Ruftica - Erdgefchofles mit einem durch Säulenftellungen belebten oberen Stockwerk wiederholt, aber in ftrengerer Behandlung, zunächft indem er, wie beim Pal. Canoffa, fammtlichen Fenftern diefelbe Bogenform und gleiche Höhe gab, dann aber auch durch Anwendung der dorifchen ftatt der dort gebrauchten korinthifchen Ordnung. Die Wirkung ift ernft und vor-Venedig ne^m- — Venedig wußte er am Pal. Grimani, der jetzigen Poft, den dortigen Palaftftyl zu hoher Bedeutfamkeit durchzubilden. Auch Pal. Corner-Mocenigo zeigt die ihm eigenthümliche Größe in den Verhältniffen und in der Behandlung der Glieder.

Paläfte

Verona

Kirchen

bauten.

In feinen Kirchenbauten geht er, dem Geifte feiner Zeit entfprechend, mit Vorliebe auf Centralanlagen mit Kuppeln aus. Die Kapelle Pellegrini bei San Bernardino in Verona¹) ift ein Rundbau, der gleich dem Pal. Bevilacqua aus der früheren Zeit des Meifters herrühren muß, denn diefer entfaltet in ihm eine Feinheit der Gliederung und eine zierliche Anmuth des Details, die man in feinen fpäteren, mehr einfach derben Bauten nicht mehr an trifft. Das Triumphbogenmotiv der unteren Wandgliederung mit den abwechfelnd fpiralförmig oder vertikal kanellirten Säulen erinnert an das vom Pal. Bevilacqua. Daß die Giebel, welche die einzelnen Hauptabtheilungen abfchließen, lieh der Biegung des Cylinders fügen müffen, ift das einzige Bedenkliche an dielem fonft in jeder Hinficht köftlichen, harmonifchen Baue. Die Schönheit der Verhältniffe, die edle Abftufung der Gliederung, die unvergleichliche Anmuth der Ornamente, namentlich in den Pilafterfüllungen, endlich das trefflich angeordnete Oberlicht und die leichte Kaffettenwölbung der Kuppel beweifen, wie man felbft ohne alle Farbe durch Adel der Form wirken kann. — Bedeutender in der Anlage zeigt fich die erft nach des Meifters Tode ausgeführte Madonna di Campagna unweit der Stadt. Es ift ein Rundbau, der im Innern fich als Achteck von 17,5 M. Durchmeller geftaltet. Vortretende korinthifche Pi-lafter, zwifchen welchen Flachnifchen angebracht find, tragen ein reiches Gebälk und darüber eine mit kleineren korinthifchen Pilafterftellungen gegliederte Galerie nach Art eines Triforiums. Die mittlere Oeffnung enthält ein Fenfter, die beiden anderen find mit kleinen Statuennifchen gefchmückt. Ein achttheiliges kuppelartiges Gewölbe mit einer Laterne bildet den Abfchluß. An den Hauptraum legt fich ein Chor in Geftalt eines griechifchen Kreuzes, deflen beide tonnengewölbte Arme mit Apfiden fchließen, und auf defien Mittelpunkt fich eine kleinere Kuppel

erhebt. Das Aeußere des noblen Gebäudes ift mit Abficht ländlich einfach gehalten, gewinnt aber durch einen 6,0 M. breiten tonnengewölbten Umgang auf 28 dori-fchen Säulen, die auf einer Sockelmauer flehen und durch einen Architrav verbunden find, ein charaktervolles Gepräge. Für die drei Portale ift der Zugang durch Unterbrechung der Sockelmauer gewonnen worden. Der Säulenumgang umfaßt aber nur drei Viertel des Umfanges, indem gegen Often der Chor fich anfchließt. — Von S. Giorgio in Braida ift es nicht gewiß, ob Sanmicheli der Urheber gewefen; jedenfalls ift aber diefe einfach edle Kirche unter feinem Einfluß entftanden. Einfchiffig, mit einem Tonnengewölbe bedeckt, von anftoßenden Seitenkapellen begleitet, auf dem Kreuz mit fchÖner Kuppel, deren Fenfter wie in der Kapelle Pellegrini zu dreien gruppirt find, geftaltet fich der Bau zu einem der beften diefer Zeit, von ungemein ruhiger, gefchloflener Wirkung, in der Décoration wieder bei Vermeidung aller Farbe, doch ohne Nüchternheit. — In Montefias-cone erfcheint die Madonna delle Grazie als ein anmuthiges Jugend werk des Meifters, gefchaffen noch unter der Infpiration des einfach edlen Bramantesken Styles. Ein griechifches Kreuz mit kurzen Armen, in ähnlicher Anordnung wie die Kirche S. Biagio feines Freundes Antonio da Sangallo, aber auf einer etwas früheren Stufe der Formbehandlung. Denn nicht bloß kommen in den Querarmen Kreuzgewölbe vor ; nicht bloß zeigt die mäßige Pilafterordnung die korinthifirenden Kapitale der Frührenaiflance: fondera das äußere Kuppeldach hat noch die Form eines mäßig anfteigenden Zeltdaches, wie Bramante fie an feinen Mailänder Bauten geliebt hatte.

Bauten in Padua.

Dora.

In Padua erhebt fich in diefer Epoche die Architektur wieder zu höheren Leiftungen. Für den Profanbau ift befonders Giov. Maria Falconetto von Verona (1458—1534) von Bedeutung, der die letzten einundzwanzig Jahre feines Lebens in Padua zubrachte. Die Hofbauten des Pal. Giustiniani (Fig. 853) vom J. 1524, Profanbau. der auf unferer Abbildung rechts liegende Saalbau und die im rechten Winkel daranftoßende, in fünf Bögen fich öffnende Loggia, deren Pendant auf der gegenüberliegenden Seite des Hofs unausgeführt geblieben ift, bilden den Glanzpunkt feiner dortigen Schöpfungen. Das Ganze ward für Luigi Cornaro, den berühmten Verfafler des „Trattato della vita sobria“ errichtet und zählt in feinem harmonifchen Verein von Würde und Zierlichkeit zu den liebenswürdigften Werken der Zeit. Außerdem gehören ihm mehrere Thore der Stadt, fo P. San Giovanni und P. Savonarola. — Um diefelbe Zeit entftand in Padua eines der großartigften Kirchengebäude, S. Giustina, feit 1520 von dem als decorativer PJaftiker bedeutenden s. Giustina. Andrea Riccio oder Briosco errichtet. Das Vielkuppelfyftem von S. Marco zu Venedig und S. Antonio zu Padua ift hier dem Geifte der claffifchen RenaiiTance unterworfen und zu raumfchöner, bedeutender Wirkung gebracht. Nur fchadet am Aeußern die beträchtliche felbftändige Erhebung der Kuppeln auf Langhaus und Kreuzarmen zu fehr dem dominirenden Eindruck der 55,25 M. hoch anfteigenden Hauptkuppel. Immerhin find jedoch die großartigen Dimenfionen von zwingender Macht. Das Langhaus ift, bei 116,1 M. Länge und 13,18 M. Breite, in feinen großen Tonnengewölben 26,0 M. hoch. Ebenfo hohe Tonnengewölbe find neben jeder Kuppel in den Seitenräumen angebracht, und daneben fchließt fich ein niedriges Kapellenfchiff an. Das 79,1 M. lange Kreuzfchiff ift gleich dem Chor mit großen Apliden abgefchloflen. — Nach verwandtem Syftem wurde bald darauf durch Andrea della Valle und Agoßino Righctto der Dom ausgeführt. Das Lang-

haus, von kuppelgewölbten SeitenfchifFen begleitet, wird von einem kleineren und einem größeren Querfchiff mit Kuppeln durchfchnitten; das größere hat wieder die in Oberitalien beliebten halbrunden Abfchluffe.

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Fig. 854. Bibliothek von S. Marco zu Venedig. (Rofengarten.)

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Sanfovino.

Eine felbfländige Richtung verfolgt der Florentiner Jacopo Sanfovino (eigentlich Jac. Tatti, 1477—¹57°)> Neffen Hauptthätigkeit {ich in Venedig concentrirt. Seine Werke bilden in ihrer mehr phantaftifch freien, decorativen Weife einen

Nachklang der Frührenaiflance, die lieh durch feinen überwiegenden Einfluß in Venedig lange erhielt. Unter feinen Kirchen zeichnet fleh die feit 1538 entftandene S. Giorgio de’ Greci vortheilhaft aus, einfehiffig als Langhausbau mit Tonnengewölbe und einer Kuppel; die Façade gut und klar in zwei Gefchoflen mit Pilafterftellungen disponirt, und nur der obere Auflatz in etwas kleinlich wirkender Décoration. — Sein Hauptwerk ift aber die prachtvolle Bibliothek von S. Marco, begonnen im J. 1536, deren Façade (Fig. 854) mit ihren Halbfäulen, kräftigen Gefimfen und verfchwenderilcher plaftifcher Aus-fchmückung zu den glanzvollften Schöpfungen der Profanarchitektur gehört. Sie nimmt den offenen Hallenbau venetianifcher Palaft-architektur in zwei Gefchoflen von anfehn-licher Höhe auf, verbindet ihn aber in brillanter Entfaltung mit der antikifirenden Wandgliederung des entwickelten römifchen Styles. All das reiche Leben diefes prunkvollen Schauftückes klingt zuletzt in der oberen Dachbaluftrade mit ihren Obelisken und Statuen wirkfam aus. Wenige Jahre früher (1533) baute er den Pal. Corner (délia Cà grande), ein Erdgefchoß mit kräftiger Ruflica, auf welchem zwei Stockwerke mit gekuppelten Säulen und Bogen-fenftern lieh erheben. Strebt hier Alles nach wirkfamfter, reichfter Entfaltung, fo tritt an derZecca (feit 1536) und den Fabbriche nuove (feit 1552), den praktilchen Bedürf-niffen gemäß, eine fchlichtere Behandlung in tüchtiger Derbheit hervor. Eine Nachwirkung der Bibliothek erkennt man endlich an den von Scamozzi feit 1584 erbauten Procurazie nuove, nur daß den beiden unteren Gefchoflen ein drittes aufgefetzt ift, wodurch die bei aller Pracht leichte hallenartige Wirkung lieh abfchwacht.

So übte unmittelbar und mittelbar Sanfo-

vino in diefer Epoche eine architektonifche Alleinherrfchaft über Venedig aus.

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Fig. 855. Wandgliederung aus der Vorhalle der Bibliothek von S. Lorenzo. Florenz.

In einer neuen Richtung gab der gewaltige, auch als Maler und Bildhauer hoch bedeutende Michelangolo Buonarroti (1475—1564) den Ausfchlag. Er bezeichnet den Punkt in der gefchichtlichen Entwicklung, wo der gewaltfame Drang eines hochbegabten Individuums lieh über die ftrengen Gefetze architektonifchen Schaffens kühn hinwegfetzt und in machtvoller Weife feine Subjectivitat zum Ausdruck bringt. Er componirt ftets im Ganzen und Großen, mit vorwiegender Rückficht

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angelo.

auf die malerifche Wirkung, auf den Wechlel der Flächen und Emzelglieder, des Schattens und Lichtes; die Bildung des Details muß fich diefer oberflen Rücklicht fügen, verliert darüber wohl bisweilen Ruhe und Harmonie, bleibt aber Ifets be-deutfam als die originelle Formenfprache eines nach bisher unerreichten Zielen flrebenden, von Holzem Selbftgefühl getragenen Künfllergeifles. Seine erlfen, minder bedeutenden Bauten gehören Florenz an. Dahin zählt die 1516 entworfene Façade für S. Lorenzo, die indeflen Entwurf geblieben ilf; er fuchte hier die Vermittlung der beiden Gefchofle, mehr bildnerilch als ftreng architektonifch, durch Statuen zu bewirken. „Ich habe den Muth“ — fchreibt er am 2. Mai 1517 — „die Façade von S. Lorenzo fo herzuftellen, daß fie als der Spiegel der Baukunlt und der Sculptur von ganz Italien erfcheine.“ Die Harke Betonung der Sculptur bleibt für fein ganzes architektonifches Schaffen charakteriflifch. Am unteren Theile der

Florentiner

Bauten.

Fig. 856. Säulenkapitäl vom Confervatorenpalaft, von Michelangelo. (Vignola.)

Façade füllten zwilchen Säulenflellungen umfangreiche Reliefs angebracht werden.— In S. Lorenzo erbaute er fodann um 1529 die Grabkapelle der Mediceer, für die er die berühmten Grabmäler mit den herrlichen Statuen meißelte. Auch ab-gelehen von letzteren iH die Architektur der Kapelle, ein lichter Kuppelraum mit doppelter Pilaflergliederung, auf die Mitwirkung der Sculptur berechnet. Leider ifl diefelbe ausgeblieben. Was von Michelangelo’s Intentionen zeugt, ifl hier, wie überall, von großartig ernfler, vornehmer Schönheit. — Auch für die im anßoßenden Klofler untergebrachte Bibliothek von S. Lorenzo hat Michelangelo in ver-lchiedenen Epochen feines Lebens Pläne und Modelle angefertigt. Sicher nach feinem Entwurf ausgeführt iH die Wanddecoration der Vorhalle, von der wir einen Theil geben (Fig. 855). Ihr Gefammtelfect iH, bei manchen Willkürlichkeiten Bauten in der Anordnung und Formenbehandlung, elegant und würdevoll. — Zu Rom find, xom' wie wir fahen, die mächtigen Pfeilerhallen des Hofes im Pal. Farnefe (Fig. 850), fo wie das impofante Kranzgefims der Façade (Fig. 761) fein Werk. — Die male-rifch hochbedeutfame Anlage des Capitols fammt den angrenzenden Bauten

beruht ebenfalls auf feinen Plänen, wenn auch der Ausbau erft nach feinem Tode erfolgte. Im Rücken der Statue Marc Aurel’s, deren Sockel von Michelangelo gezeichnet fein foll, erhebt fich der Senatorenpalaft mit feiner herrlichen Freitreppe; rechts und links wird der Platz von dem Confervatorenpalaft und dem Capitoli-nifchen Mufeum begrenzt. Das dominirende Motiv der Façadengliederung diefer

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Fig. 857. Porta Pia in Rom, von Michelangelo. (Vignola.)

Bauten ift die durch ihre zwei Hauptgelcholfe hindurch gehende Anordnung korin-thifcher Pilafter, auf denen das Gebälk des Flauptgefimles ruht. Beim Senatoren-palalle fleht das Ganze auf einem in fchlichtem Quaderbau ausgeführten Sockel. Bei den niedrigeren Seitenpaläften fehlt derlelbe. Ihr Erdgefchoß ift in offene Hallen aufgelöft, deren Pfeiler von ionifchen Säulen begleitet werden. Von den eigenthümlich freien, mit energifchem Schwünge gezeichneten Kapitalen diefer Säulen gibt Fig. 856 einBeifpiel. — Von Michelangelo’s Umbau des Hauptraumes der Diocletiansthermen in die Kirche S. Maria degli Angeli zeugen noch die gewal-

tigen Gelammtformen und Verhältnilfe diefes Baues, deffen drei cololfale Kreuzgewölbe auf hohen Granitfäulen ruhen» — Aus feiner fpäteren Lebenszeit datirt die (nach dem Sturm von 1870 erneuerte) Porta Pia (Fig. 857), vielleicht allen das markantefte Denkmal diefer an keine Tradition fich bindenden, doch

von

flets charaktervollen, fich felbft ihr Gefetz gebenden Künftlernatur.

Licht getreten²). Nicolaus V. war es zuerft, Neubau begonnen hatte. Diefer wäre eine Ueberfetzung der alten Säulenbafilika in eine

Michelangelo’s vorzüglichfte architektonifche Thätigkeit nahm der Neubau der Peterskirche. Peterskirche in Anfpruch³). Die Gefchichte diefes gewaltigflen Tempels der Welt il! erlt neuerdings durch die verdienüvollen Forfchungen Fl. von Geymüller’s, namentlich durch feine Unterfuchungen über die auf St. Peter bezüglichen Handzeichnungen der Uffizien in ein neues der/ feit 1450 durch Bernardo Roffellino einen

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Pfeilerbafilika gleichen Dimenfionen geworden ; doch hätten die Querfchiff-arme größere Ausdehnung bekommen, und der innen im Halbkreis, außen polygon ge-fchloffene Chor follte eine den

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Fig. 858. Bramante’s Plan zu St. Peter, (v. Geymüller.)

Kreuzflügeln entfprechende Länge erhalten. Nach dem 145 5 erfolgten Tode desPapftes blieb der auch unter Paul II. noch eine kurze Zeit fortgefetzte Bau nahezu ein halbes Jahrhundert liegen, bis Julius II. im J. 1506 den Grundftein zu einem abermaligen Neubau legte. Obwohl Giuliano da Sangallo als päplf-licher Hofarchitekt fich Rechnung auf die Oberleitung des-felben gemacht, übertrug der kunfifinnige Kirchenfürl! dennoch den Bau dem genialften der damaligen Meiffer, Bramante von Urbino, der durch einen alles Dagewefene an Kühnheit und Großartigkeit überbietenden Plan den Sieg davon trug. Der gigantifche Grundgedanke feines Entwurfes war: „das Pantheon auf den Friedenstempel (d. h. die Conlfantinsbafilika) zu Hellen.“ Die Verbindung einer gewaltigen Vierungskuppel mit einem Langhausbau war durch das ganze Mittelalter das Ideal der italienifchen Architektur gewefen, und zwar ging das Streben dahin, die Kuppel nicht in der Breite des Mittelfchiffes, wie es fo oft auch im Norden gefchehen war, fondera in weit darüber hinausgreifenden Dimenfionen zu errichten. Der Florentiner Dom (Fig. 721) und der nicht zur Ausführung gelangte Plan von S. Petronio

zu Bologna (Hg. 729) waren damals die denkbar höchfte Entwicklung deffen, was in den Domen zu Pifa (Fig. 516) und Siena (Fig. 724) noch als unvollkommene Verfuche lieh hervorgewagt hatte. Der Dom zu Pavia (Fig. 798) war eine im Wefentlichen noch an den Florentiner Dom und an S. Petronio fich lehnende Löfung mit den freieren Formen der Renaiflance; in S. Maria delle Grazie (Fig. 734) hatte aber Bramante felbft einen erflen Verfuch gemacht, der über das Frühere hinausging, indem er die achteckige Grundlage des Unterbaues mit der quadra-tifchen vertaufchte und alfo zu einer ähnlichen Fortbildung gelangte, wie fie einil bei den Byzantinern von S. Vitale zur Sophienkirche llattgefunden hatte. Es gibt in den Uffizien einen Entwurf, welcher als einé der erften Studien Bramante’s zu St. Peter gelten darf. DasWefent-liche ift fchon hier die Größe und Weite der Kuppel, die aber auf vier Pfeilern ruht, deren innere Diagonalfläche mit den vorgefetzten Säulen aber fich noch nicht ganz von der achtfeitigen Grundform loszumachen weiß.

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Dazu kommt als zweites bedeut-fames Motiv die Wiederaufnahme halbrunder Abfchlüffe für die Querfiügel wie für den Chor, ja die Anordnung von Umgängen, ein offenbar von S. Lorenzo in Mailand flammender Gedanke.

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Fig. 859. Jetziger St. Peter zu Rom.

Aus folchen Verbuchen ergab fich dem großen Meifter als definitive Form jener von Geymüller an’s Licht gezogene und fofort richtig erkannte Plan, den unfere Fig. 858 in vollftändiger Ausführung dar-fiellt. Hier ift vor Allem zum erften Mal in voller Klarheit das Ideal der Renaiflance, ein confe-quent entwickelter Centralbau, in unübertroffener Schönheit entfaltet. Für die Pfeiler ift als Belebung das wirkfame Motiv großer Nifchen gefunden, das dann wie ein be-herrfchendes Grundfchema für die Geftaltung aller Räume verwerthet wird. In die Ecken legt der Meifter vier kleinere Kuppelräume, die mit ihrem gedämpfteren Lichte ftimmungsvoll vorbereitend auf den Hauptraum hinleiten füllten, nach außen aber, wie das gleichzeitige Münzbild Caradoffo’s beweift, in befcheidener Unterordnung mit den Giebeldächern der Kreuzflügel gleiche Höhe hielten. Wie endlich auf den Ecken vier Sakrifteien und Kapellen angebracht, wie zwilchen denfelben ftattliche Vorhallen eingefügt, und wie alle diefe Räume durch das genial ausgebeutete Motiv der Nifchengliederung der Wände aufs genauefte in einander verfchränkt find, das

Alles braucht nur angedeutet zu werden*). Auf den vorderen Ecken follten zwei rhürme die Hauptfaçade einfaflen. — Nach diefem Plan begann Bramante, vom heuereifer Julius’II. getrieben, zunächft die vier Kuppelpfeiler mit ihren Bogen bis zum abfchließenden Kranzgefims zu errichten; fodann ging er zum Ausbau der Tribünen des Mittelfchilfes und füdlichen Querfchiffes über. Die Kuppel wollte Ichon Bramante mit einem Säulenkranze umflellen und mit einer Laterne fchließen, freilich das Ganze nicht in fo kühner Schlankheit gehalten, wie nachmals Michelangelo es gethan. Nach Julius’ Tode berief Leo X. kurz vor Bramante’s Hin-fcheiden (1514) Giuliano da Sangallo an den Bau, ernannte jedoch um diefelbe Zeit Rafael zum Baumeifier von St. Peter. Auch Fra Giocondo, der aber fchon

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1515 ftarb, hat mitgewirkt an dem großen Werke. Rafael wollte, wie fein noch vorhandener Plan ausweift, den Centralgedanken Bramante’s ver-laflen und zum Langhausbau zurückkehren, wobei er indeften die halbrun-, den Abfchlüfle der Kreuzarme, fogar ^ mit den Anfangs auch von Bramante Wt\ geplanten Umgängen beibehielt. Läßt JMI man das lateinifche Kreuz überhaupt W hier gelten, fo darf die Confequenz und Klarheit diefes Entwurfes mit Recht bewundert werden. Vergleicht man vollends damit die in mehreren Varianten vorliegenden Langhaus-Entwürfe von Giuliano da Sangallo, fo tritt die Ueberlegenheit Rafael’s noch mehr zu Tage. Seit 1518 wurde dem überbürdeten Meifter zur technifchen Leitung des Werkćs der jüngere Antonio da Sangallo beigegeben', als aber Rafael 1520 geftorben war, trat Anto-

Fig. 860. Michelangelo’s Grundrifs für St. Peter. (Serlio.) ¹¹¹⁰ felbftändig, eine kurzeZeit VOnBald.

Peruzzi unterftützt, an die Spitze der Bauleitung und führte diefelbe bis zu feinem Tode (1546). Antonio da Sangallo ließ die Pfeiler beträchtlich verftärken, entwarf einen neuen Grundriß und ein noch vorhandenes koftfpieliges Modell. Auch er kehrte zum Langhausbau zurück, der aber durch zu große Theilung des Raumes und Anordnung unnützer Neben-theile ungünftig wirkt. Einen Rückfchritt in’s Kleinliche bezeichnet auch das Aeußere, welches nach dem Zeugniß des noch vorhandenen Modells durch Häufung von Säulenftellungen den Umriß der Kuppel und durch die phantaftifchen Thürme das Ganze unruhig gemacht hätte. ^ Endlich übernahm Michelangelo unentgeltlich und ausdrücklich „zum Heil feiner Seele“ den Bau (1546). Er kehrte zur Grundidee Bramante’s, zum gleichfchenkligen Kreuz zurück, bei deft'en Ausführung die

*) Dafs der oben erwähnte „erfte“ Plan mit dem noch unbeftimmt Suchenden feiner Flächengliederung, feiner Vorhallen, feiner Pfeilerbehandlung in der That eine Vorflufe und nicht etwa eine fpätere, dem Peruzzi beizumeffende Compofition fein kann, fcheint unzweifelhaft.

grandiofe Kuppel nicht allein die drei Örtlichen Arme, l’ondern auch, was noch wichtiger, die Façade dominirt haben würde. Sein Grundriß (Fig. 860) enthält freilich ebenfalls eine Réduction des Gedankens Bramante’s, indem er alle Seitenräume vereinfacht und dadurch wohl Einiges von der fich rteigernden Wirkung der Vorhallen und Nebenkuppeln bis zum Hauptraum preisgibt. Aber den Kern der Bramantifchen Idee erfaßte der große Meifter mit voller Kraft und Klarheit, und mit Ausfcheidung aller Nebenfachen, namentlich der Chorumgänge feiner Vorgänger, fchuf er ein Ganzes, das einfach, überfichtlich, klar wie aus einem Gulfe er-fcheint, und dem man die verwickelten Gefchicke und die widerftreitenden Tendenzen der früheren Bauführungen nirgends anfieht. Zunächft führte Michelangelo nun die äußere Bekleidung der qftlichen Theile mit einer Pilafterftcllung, Attika und willkürlich geftalteten Fenftern aus. Im Innern (Fig. 861) belebte er die großen Pfeiler durch Pilafter, Nifchen, reliefirte Ornamente und gab ihnen ein mächtig vortretendes Gefims, von welchem das fchön und reich kaflettirte Tonnengewölbe auffteigt. Die Kuppel, deren Verhältnifle er zu nie geahnter Goloffalität und zu einer felbrt bei Bramante nicht vorhandenen Schlankheit fteigerte, fo daß bei einem Durchmefi'er von 43,95 M. ihr Scheitel 131,5 M. über dem Boden fich erhebt, wurde nach feinen Plänen und Modellen bald nach feinem Tode durch Domenico Fontana ausgeführt. Ihre ungeheuren Dimenfionen, ihre eben fo fchlanke wie gewaltige Form, das herrliche Profil, das impofant fich bis zur krönenden Laterne auffchwingt, Stadt und Umgegend weithin beherrfchend, machen fie zu einem Wunder der Baukunft. Von kräftig elaftilcher Wirkung ift die Belebung des Tambours durch gekuppelte Säulen mit vorgekröpftem Gebälk. Für das Innere wo eine Pilafterftellung angeordnet ift, macht das malfenhaft durch die großen Fenfter einfallende Oberlicht den bedeutendften Eindruck. Vignoia, Pirro Ligorio, Giacomo. della Porta vollendeten im Geifte Michelangelo’s den Bau, fo daß nur noch die Vorhalle fammt der Hauptfaçade fehlte. Leider wich aber Carlo Maderna (feit 1605) wieder von Michelangelo’s Plan ab und führte das jetzige Langhaus aus (Fig. 859 und 861), auf deften perfpectivifche Wirkung (vgl. Fig. 861) die Kirche gar nicht angelegt war, und das auch/dem Aeußern, befonders der Façade, nachtheilig wurde. Die letzte Hand legte endlich Bernini (feit 1629) an den Bau, indem er ihm zwei Glockenthürme an der Façade zudachte, von denen jedoch der eine unausgeführt blieb, der andere wieder abgetragen wurde. Endlich, erft 1667, baute er die berühmten Doppelcolonnaden, durch deren einfache Großartigkeit und elliptifche Grundform der Eindruck der Façade bedeutend gefteigert wird (Fig. 886). — Nach allen diefen Schickfalen hat St. Peter jedenfalls den unbeftreit-baren Ruhm, die größte Kirche der Welt zu fein, denn der Flächeninhalt beträgt 21096,19 QM., während der Dom in Mailand 11692,46 QM., St. Paul in London 10828,46 []M., die Sophienkirche in Conftantinopel 9587,97 QM., der Kölner Dom nur 7322,09 QM. mißt. Wer in diefem gewaltigen Bau einen fpecififch kirchlichen Eindruck fucht, der wird fich, wenn er nordifche Vorftellungen mitbringt, vielleicht zunächft getäulcht finden. An fich aber ift die Majeftät der Ver-hältnifte, das Weite, Freie, Wohlige der ungeheuren Räume felbrt durch die Barock-decoration nicht zu zerftören, und je Öfter man in diefen kühnen Hallen wandelt, je häufiger man zu verfchiedenen Tageszeiten ihre magifchen Lichtwirkungen beobachtet, defto mehr wird man fich fchließlich trotz aller Einwürfe mit dem Ganzen ausföhnen und einen unauslöfchlichen Eindruck davon mitnehmen.

Michelangelo’s Beifpiel, für die jüngeren Künftler, wir wir bald fehen werden, höchft verlockend, wirkte auf alle feine Zeitgenoflen mehr oder minder ein. Zu-nächft folgt eine Reihe von Architekten, deren Wirkfamkeit die zweite Hälfte des

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Fig. 86r. St. Peter in Rom. Durchfchnitt.

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Jahrhunderts ausfüllt, und in deren Werken man eine rtrengere, aber auch kühlere Claffizität, einen federen Formenkanon, verbunden mit llärkerer Betonung der Einzelglieder findet. Durch Größe der Conceptionen und der Verhältnifle wißen diefe Meifter den Anflug von Reflexion und Regelrichtigkeit fart vergeflen zu

machen. Dagegen ift aber nicht zu leugnen, daß feit Michelangelo eine Sucht nach Großartigkeit immer mehr einriß, die doch bald zur Veraachläffigung der feineren Gliederung und edleren Detailbehandlung führte und die Wirkung nicht mehr in

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liebevoller Ausbildung des Ganzen nach allen feinen Theilen, fondera in coloffalen Maffen und riefigen Verhältnilfen erflrebte. Damit war denn der Verwilderung des Details und dem Barockflyl Thor und Thür geöffnet. Unter den tüchtigften Meiftern diefer Zeit ift zunächft Vignola (Giacomo Barozzi, 1507 —1573) zu nennen, vignda.

Er war für eine flrengere Behandlung der antiken Architektur thatig und fchrieb deshalb auch fein Werk über die Säulenordnungen⁴), welches für die ganze Folgezeit bis auf unfere Tage der architektonifche Kanon geworden ift, bis das Studium der altgriechifchen Monumente ihn verdrängte. Unter feinen Bauten behauptet das Schloß Caprarola zwifchen Rom und Viterbo den erften Rang. Es geftaltet fich als regelmäßiges Fünfeck um einen runden Hofraum, ift in zwei Hauptgefchoflen ftreng mit Pilaftern decorirt, im unteren Gefchoß mit offenen Bogenhallen ausge-ftattet. Die fämmtlichen Säle und Gemächer haben reiche Bemalung durch die Zuccheri erhalten. — Aus feiner früheren Zeit rührt die Façade der Banchi am Hauptplatz zu Bologna her, mit den ftattlicben Hallen und der glücklichen Gliederung des Hauptgefchoffes von edler und bedeutender Wirkung, dabei im Detail

noch mit Sorgfalt ausgebildet. — Sodann war Vignola gleich feinem Zeit- und Kunftgenoften, dem Maler und Architekten Vajari, an der großartigen Villa Julius’ III.⁵) betheiligt, welche diefer Papft von 1550—1555 bei Rom ausführen ließ. An der Landftraße erhebt fich zunächft ein Palaft, der zu der eigentlichen Villa führt. Diefe hat gegen den Hof hin eine halbrunde Säulenhalle, und den Schluß der ganzen Anlage bildet ein Brunnenhof mit Nifchen, Statuen und Wafferwerken. — Unter Vignola’s Kirchenbauten ift die Kirche del Gefù inRom (1568) die wichtigfte (Fig. 863), einfchiffig mit Kapellenreihen, Tonnengewölbe und Kuppel, von bedeutender räumlicher Gefammtwirkung und deshalb für eine Reihe ähnlicher Anlagen fortan das Vorbild.

Pirro Ligorio.

Giorgio

Vafari.

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Fig. 863. Kirche del Gefù in Rom.

Um diefe Zeit baute der Neapolitaner Pirro IJgorio im vaticanifchen Garten für Paul IV. (1555—1559) die Villa Pia, ein einfaches, aber in ftattlichen Verhält-niflen angelegtes und plaftifch reich gefchmücktes Gartenhaus mit Vorhallen, Pavillon, Brunnen und loggiabekröntem Thurm, malerifch reizend als vornehmer Ausdruck ländlicher Zurückgezogenheit. — Der eben genannte Giorgio Vajari von Arezzo (1512 —1574) gehört zu den vielfeitigften und gefcbickteften Künftlern feiner Zeit und fleht in feinen architektonifchen Schöpfungen ungleich höher und reiner da als in feinen Malereien. In Florenz rührt von ihm der innere Ausbau, die Treppenanlage und der große Saal des Pal. Vecchio, vor allem aber das feit 1560 nach feinen Plänen ausgeführte Gebäude der Uffizien her. Es galt hier, für die Verwaltung eine Anzahl von Räumen auf engem, fchmal und lang gedrecktem Platze unterzubringen und außerdem die Verbindung zwifchen der Stadt und dem Arno-Ufer nicht zu unterbrechen. Deshalb legte er zwei hohe Flügel nach der Länge des Platzes an und verband lie gegen den Fluß hin mit einem Querbau, in deffen unterem Gefchoß fich mit llattlichem Bogen der Durchgang gegen die

Straße öffnet. An diefen impofant wirkenden Abfchluß der Straße fügen fich nach den Langfeiten ebenfalls offene Hallen, mit geradem Gebälk auf Pfeilern gefchloffen, über welchem noch Fenßeröffnungen in die Tonnengewölbe der langen Halle ein-fchneiden. Das Ganze ifl von glücklicher und origineller Wirkung, groß in den Verhältniffen und angemefTen einfach in der Durchführung. — In feiner Vaterfladt Arezzo iß die Kirche der Badia ein anfprechend fchlichter Gewölbebau des Meiflers.

Bart.

Ammanati.

Neben Vafari war der talentvolle Schüler Jacopo Sanfovino’s Bartolommeo Ammanati (15 n—1592) thätig, von deffen gewaltigem, aber nüchternem Pfeilerhof des Pal. Pitti fchon die Rede war (S. 279). Im Uebrigen bleibt auch er dem Säulenbau, der feit Brunellesco in Florenz kanonifch geworden war, treu. So in

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Fig. 864. S. Ignazio zu Borgo S. Sepolcro. (Bubeck bei Laspeyres.)

dem zweiten Hofe bei S. Spirito und in mehreren von ihm erbauten Privat-häufern. Sein Hauptwerk ifl unflreitig die herrliche Brücke S. Trinità, die fich mit drei fchön gefchwungenen Flachbögen, von 29,23 und 27,28 M. Spannung, auf zwei nur 8,12 M. Harken Pfeilern ebenfo kühn wie elegant über den Arno breitet. — Von einem anderen gleichzeitigen Florentiner, Bernardo Buontalenti, Buontaienti. rührt der kleinere Pal. Riccardi vom J. 1565 und die weite, fchlanke Vorhalle am Spital von S. Maria Nuova her, die den Platz von zwei Seiten ffattlich einfaßt.

Pellegrino Tibaldi (1522—1592) iß in Bologna durch den Hof des Pal. Ar- Peiiegrino civescovile und den bedeutfam wirkenden Pal. Magnani vertreten. In Mailand fchuf er unter Carlo Borromeo die prachtvollen Fenßer und das Portal an der Façade des Domes, im erzbifchöflichen Palafl den großartig angelegten, in flrenger Ruftica durchgeführten Hof, und die als Mufler vielfach nachgeahmte Kirche S.

Fedele (1569)- — Unter den zunächß verwandten Anlagen fei vor allen auf die ichöne Jefuitenkirche S. Ignazio zu Borgo S. Sepolcro (Fig. 864) und auf die freilich fpäter verdorbene Kirche S. Gaudenzio zu No va r a hingewiefen.

Schule.

Seit der Mitte des Jahrhunderts erlebt der italienifche Palaflbau durch die Genuefifche Schule von Genua nach gewiflen Seiten eine gefleigerte Entwicklung, die für

die fpätere Zeit manche allgemein gültigen Motive ergab. Die genuefifchen Palälle⁶) waren durch die Enge der Straßen hauptlächlich auf impofante Entfaltung des Innern angewiefen, da an den Façaden nur ein ziemlich ausdrucksloser Hochbau mit langen, dichtgedrängten Fenftern, bisweilen durch ornamentale und figürliche Malerei belebt, zur Geltung kommen konnte. Sie nahmen daher die flattliche Hofanlage mit offenen Pfeiler- oder Säulenhallen auf, brachten aber durch eine

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Fig. 86$. Decke aus dem Pal. Andrea Doria in Genua. (Reinhardt.)

bisher nicht gekannte Großartigkeit in der Entfaltung des Veflibüls und der Treppenräume ein neues Element hinzu, das im Verein mit den Loggien des Hofes zu unvergleichlichen Gefammtwirkungen führte. Die Treppe wird fortan nur ausnahmsweife nach bisheriger Uebung in der Ecke des Hofes angebracht; meiflens bildet fie, in der Hauptaxe liegend, mit zwei Armen und fanft anffeigenden Stufen,

den Zielpunkt der ganzen räumlichen Dispofition, oft auf gekuppelten Säulen in mächtiger Breite hinauffteigend. Die beftechende Großartigkeit diefer Innenräume kann uns für den durchgängigen Mangel an guter Detailbildung entfchädigen.

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Fig. 866. Palazzo Sauli bei Genua. (Reinhardt.)

Noch im früheren Palaftftyl ift der Montorfoli (f 1563) für den Seehelden Andrea Doria erbaute Palaft, der mit feinen vortretenden Loggien und der freien Gartenlage am Meer einen poetifch bedeut-lamen Eindruck macht. Gefleigert wurde derfelbe durch die ehemalige reiche

Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

von dem Florentiner Fra Giov. Agnolo Frühere

Paläfte.

24

Ausftattung mit Malereien. Am Aeußern find diefelben längft zerftört und übertüncht. Im Innern hat fich Vieles noch verhältnißmäßig gut erhalten. Wir geben in Fig. 865 als Beifpiel eine der prächtigen, auf römifche Art in Malerei und Stucco ausgeführten Deckendecorationen. — Ein fchönes, leidlich confervirtes Beifpiel früher Façadenmalerei bietet das Haus, Vico S. Matteo Nr. 10. — Eines der erften Denkmale der neuen, großartiger durchgebildeten Anlagen ift der Pal. Ducale in feinen älteren Theilen und in der berühmten Treppe, welche bald nach 1550 von dem Lombarden Rocco Pennone erbaut fein foll. — Den Höhepunkt diefes Styles bezeichnen die Werke des Peruginer Meifters Galeazzo Aleffi (1512 bis 1572). Seine vorzüglichße Wirkfamkeit gehört Genua an, wo eine Anzahl bedeutender Palafte von ihm zeugt. Großartigkeit der Anlage und ein vorzüglicher Sinn für malerifche Wirkung find ihm eigenthümlich. Einfach in derber Ruftica

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Fig. 867. S, Maria da Carignano. (Ferguffon.)

und tüchtigen Verhältniflfen zeigt fich Pal. Lercari; im Pal. Spinola vereinigen fich Vefiibül, Treppenanlage fammt Hof, Loggien und Garten zu impofanter Totalwirkung. Unter feinen Villen war der neuerdings völlig verunftaltete Pal. Sauli belonders durch einen Säulenhof von herr-lichfier Anlage ausgezeichnet (Fig. 866). Die Hallen wurden durch Säulenpaare gebildet, die in weitem Abftand mit Archi-traven verbunden waren, und deren einzelne Syfteme fich mit hohen Bogenfpan-nungen öffneten. Unter feinen Kirchenbauten ift die berühmte S. Maria da Carignano (Fig. 867) von großer Bedeutung. Ihr Inneres kann uns ungefähr eine Vorftellung von der anfänglich beabfichtigten Gefammtwirkung der Peterskirche geben; denn nach ihrem Vorbild hat Aleffi feine Kirche gefchaffen. Zu diefem Ende muß man fich erinnern, daß damals gerade Michelangelo an St. Peter baute, und daß er Bramante’s Plan eines gleichfchenkligen Kreuzes zu dem feinigen zu machen beabfichtigte. Galeazzo’s Bau übt im Innern eine wunderbar harmonifche Wirkung. Das Aeußere, das einige nicht in feinem Entwurf liegende Verunftaltungen zeigt, hat die günftige Anordnung zweier fchlanker Thürme, welche durch den Gegenfatz die Bedeutung der Kuppel fteigern. Die herrliche Lage auf fteilem Hügel über der Stadt gibt auch von außen dem Bau eine bedeutende Gefammtwirkung.

Spätere Paläfte in Genua.

Von den fpäteren Paläften Genua’s, unter denen fich, felbft bei höchft ver-nachläffigtem Detail, die grandiofe Dispofition der Treppen, Hallen und Höfe in den mannichfachften Combinationen ergeht, find befonders noch namhaft zu machen Pal. Filippo Durazzo mit ftattlicher Altanhalle neben der Façade und prächtigem Treppenhaus, Pal. Balbi mit feiner intereffanten Verbindung des Treppenraumes nach der tiefer liegenden Rückfeite und der höher gelegenen Hauptftraße (Fig. 868), Pal. Reale mit hohem Altanbau nach dem Meere, und

Pal. Turli-Doria (jetzt Municipio) noch im 16. Jahrh. von dem lombardifchen Baumeifter Rocco Lurago aufgeführt (Fig. 869 und 870). Gleich das Veflibül, 13,0 M. breit und 16,24 M. tief, fteigt in gefchickter Benutzung des anzeigenden Terrains mit einer Treppe aufwärts nach dem höher liegenden Hofe, an den fich in deffen ganzer Breite ein luftiges, fäulengetragenes Treppenhaus mit mächtiger Doppeltreppe und anlehnender Nifchengrotte fchließt. Die Façade (Fig. 870) erhält auf beiden Seiten durch offene Bogenhallen mit freiliegenden Altanen eine ffattliche Wirkung. Noch großartiger wiederholen (ich diefelben Grundzüge der Dispofition an dem erfl 1623 nach den Plänen des Lombarden Baccio del Bar-

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B. Giuliań, La cappella della famiglia Pellegrini. Verona 1816.

²

//• v. Geymüller, Notizen über die Entwürfe zu S. Peter. Carlsruhe 1868, und dazu deffen obenerwähntes grofses Kupferwerk. Vergl. auch R. Redtenbacher’s Auffatz in v. Lützow’s Zeitfchr. Bd. IX, S. 261. ff.

³

Cosiaguti'. Architettura délia basilica di S. Pietro in Vaticano. Fol. Roma 1684.

⁴

Regola delli cinque ordini d’architettura. Fol. (1563.)

⁵

G. Stern, Piante, elevazioni, profili e spaccati degli edificj délia villa suburbana di Giulio III. Fol. Roma 1784.

⁶

Aufser den oben citirten Werken ift von der älteren Literatur noch beachtenswerth die Publikation von P. P. Rubens: Palazzi di Genova, eon le loro piante ei alzati. Anversa 1622.    2

Voll. Fol.

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lig. 868. Pal. Balbi in Genua.

tolommeo Bianco begonnenen Pal. derUniverfität, deffen Hof- und Treppenanlage bezaubernde Durchblicke bietet (Fig. 871 u. 872). — Bei den Villen der Umgebung, von denen trotz der Zerftörung immer noch ein großer Theil erhalten ift, liegt der Hauptaccent auf der herrlichen Situation und auf deren gefchickter Benutzung zur Anlage breiter Terraffen und Treppen mit Ruhefitzen, Altanen, Baffms, Springbrunnen, Grotten, Statuenreihen, Laubgängen u. f. w. Die Hauptgebäude diefer fürftlichen Landfitze nehmen dann aber auch wohl einen völlig ftadtifchen Palaftcharakter an und find mit all’ jener Weiträumigkeit angelegt und mit allen den Reizen decorativer Kunft ausgeftattet, welche die Wohnräume der genuefifchen Großen fchmücken. Wir führen als Beifpiel die Prachtfaçade der Villa Scaffi zu Sampierdarena (Fig. 873) vor, eine Schöpfung des Galeazzo Aleffi. Von demfelben Architekten rührt auch die Anlage der großartigen Villa

24*

A. Palladio.

Cambiafo in S. Martino d’Albaro v. J. 1557 her. Das nahe Paradifo_wird ihm ebenfalls zugefchrieben.

Eine hohe und felbftändige Pofition behauptet Andrea Palladio (1508—1580)

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Fig, 869. Pal. Turfi-Doria, jetzt Municipio, zu Genua. (Reinhardt.)

aus Vicenza, deflen Thätigkeit vorzugsweife auf feine Vaterfladt und Venedig fich befchränkt, obwohl fein Einfluß fich weit über Italien und die übrigen Länder er-

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Fig. 870. Pal. Turfi-Doria, jetzt Municipio, zu Genua. (Ferguffon.)

ftreckte.*) Mit einem eigentümlich großartigen Sinn behandelt er die römifchen Formen und weiß die verfchiedenften Aufgaben bedeutend zu löfen. ln feinen

*) Vergl. die treffliche Charakteriftik des Meifters von H. Auer, in der Zeitfchrift f. bild. Kunft, XVII, 65 ff.

Bauten herrfcht eine Gefetzlichkeit und Harmonie, die fich auf’s Innigfte mit einem feinen Gefühl für fchöne Verhältniffe und edle Dispofitionen verbindet. An feinen Paläflen, deren befonders Vicenza eine ganze Reihe aufweift, ift in der Regel nur eine Säulen- (oderPilafter-) Ordnung auf einem Rußicagefchoß angewendet, diefe aber durch die ’grandiofen Verhältniffe von um fo gewaltigerer Wirkung. Vergleicht man folche Bauten mit den befcheidenen eines Bramante, fo ift allerdings die gefteigerte und gefchärfte Ausdrucksweife, welche hier in allen Formen fich ausfpricht, ein

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Fig. 871. Univerfität in Genua. (Reinhardt.)

unverkennbares Symptom der nach ftarkeren Impulfen verlangenden Zeit. Dennoch imponirt bei Palladio immer die großartige Beherrfchung der VerhältniiTe, obwohl nicht zu leugnen ift, daß dies Componiren auf das Coloffale, verbunden mit der gefleigerten Maffenhaftigkeit der Formen, fchon die Keime des Verfalles in (ich trägt. Die Bauten in feiner Vaterftadt Vicenza geben zahlreiche Belege hierfür. Was zunächfl die Paläfte betrifft, fo kam es ihm und feinen Bauherren in erfter Linie auf gewaltig wirkende Façaden an, die in den engen Straßen noch riefen-hafter erfcheinen. Bei durchweg befchränkten Mitteln fah er fich dabei in Vicenza in der Regel auf das dürftigfle Material angewiefen: Backflein mit Stucküberzug,

dem er aber den Charakter von Quaderbau zu geben luchte. Viele feiner Bauten find erft nach feinem Tode ausgeführt, manche flark verändert worden oder

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Fig. 872. Veftibül der Univerfität in Genua. (Reinhardt.)

auch ganz unausgeführt geblieben. Dies erfchwert häufig das Urtheil über feine eigentlichen Intentionen. Für die Façaden verwendete er in feinen fpäteren Jahren meiftens nur eine Ordnung, feien es Pilafler oder Halbfäulen; entweder theilte er diefelbe über einem Rufiicagefchoß dem oberen Stockwerk zu, oder er griff zu dem Mittel, zwei Fenflerreihen in die eine Ordnung einzufchließen. Für die Hofarkaden wählte er in der früheren Zeit Bogenhallen, in der fpäteren griff er zu engen Säulenreihen mit geradem Gebälk zurück, welches meiftens dürftig genug aus Holzbalken hergeftellt wurde. — Wir nennen zunächft den jetzt als ffädtifches Mufeum dienenden Pal. Chieregati. Die Halbfäulenftellungen der beiden Stockwerke, unten dorifch, oben ionifch, fetzen fich auf den Seiten in lichten, offenen Hallen fort, die dem Gebäude etwas feftlich Heiteres geben. — Zehn Jahre früher entffanden ift der einfach fchöne Pal. Thiene mit in Verputz herge-ftelltem Ruftica-Erdgefchoß, darüber mit Pilaffern, welche die Fenfter des Haupt-

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Fig. 873. Villa Scaffi in Sampierdarena bei Genua. (Reinhardt.)

ltockwerkes zwifchen fich nehmen und unter dem Dachgefims durch plaftifche Feftons mit einander verbunden find. Der Hof zeigt auf zwei Seiten eine unvollendet gebliebene coloflale Halle mit Bogenflellungen, unten auf Ruflicapfeilern, oben zwifchen Compofita-Pilaftern. — Ifl: hier auf höchfte Einfachheit hingeftrebt, fo zeigt der Pal. Barbarano v. J. 1570 einen verfchwenderifchen Reichthum an Décoration. Ionifche Halbfäulen gliedern das untere, korinthifche das obere Ge-fchoß, erflere mit ihrer Bafis unmittelbar auf der Straße flehend. Alle Flächen find mit Sculpturenfchmuck überladen, über den unteren Fenftern Reliefs in üppigen Barockrahmen, deren derbe Formen den von ihnen eingefchlolTenen Darftellungen Abbruch thun. Im oberen Gelchoß find alle Flächen mit Fruchtfchnüren fowie mit Gehängen von Waffen und anderen Emblemen bedeckt, die Fenftergiebel auch noch mit ruhenden Figuren. Das Veftibül zeigt überreich verzierte ionifche Säulen, in der Mitte durch Bögen, feitwärts mit der Wand durch Architrave verbunden.

Der Hof hat links eine coloffale Doppelcolonnade mit geradem Gebälk, Valmarana v. J. 1566 ift eins der erden und vollfländigften Beifpiele jener bei

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Fig. 874. Bafilikä (Stadthaus) zu Vicenza.

den Capitolsbauten Michelangelo’s zuerfl uns begegnenden Anordnung, welche, um einen möglich!! bedeutenden Eindruck hervorzubringen, zwei vollüändige Gefchofle in eine einzige Pilafterftellung einfügt. Seltfam ift die Art, wie die

Ecken der Façade mit untergeordneten Pilaftern und im oberen 'Gefchoß fogar mit Relieffiguren abgefchloften find. Befonders glücklich erfcheint Palladio in

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Fig. 875. Villa Rotonda bei Vicenza.

kleinen Aufgaben, wie in dem originellen Häuschen am Ausgang des Corfo, nahe bei Pal. Chieregati, welches ohne Grund als feine eigene Wohnung bezeichnet wird.

Von den Öffentlichen Bauten des Meifters zeigt der Pal. Prefettizio oder die Loggia del Delegato v. J. 1571 die Ueberladung des Pal. Barbarano aber einen ähnlichen unarchitektonifchen Abfchluß durch Re-

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der Seitenfaçade

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lieffiguren wie beim Pal. Valmarana.

fchönftes, edelftes Bauwerk ift die feit 1549 erbaute, jedoch erft über dreißig Jahre nach des Meifters Tode fertig gewordene Bafilika (Fig. 874). Die Aufgabe war, das aus dem Mittelalter herrührende Rathhaus der Stadt, welches im Erdgefchoß Verkaufshallen und im oberen Stockwerk einen gewaltigen Saal von 21,35 M. Breite und 53,13 M. Lange enthält, im Sinn der neuen Zeit umzugeftalten. So entftand in gediegenem Marmorbau die grandios wirkende Doppelhalle, welche mit Pfeilern und gekuppelten Säulen den Bau umzieht, mit weiten Bogenfpannungen fich Öffnend und mit Architraven nach den Seiten fich gegen den mittleren Pfeiler anlehnend, ein Motiv von glücklicher Wirkung, welches häufig nachgeahmt worden ift. Die Behandlung der For-

dorifche Halbfäulenordnung im unteren, ionifche im oberen Gefchoß

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Fig. 876. Kirche del Redentore zu Venedig. Grundrifs.

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zeugt von viel mehr Frifche und Feinheit, als fie in feinen fpäteren Bauten gefunden wird. An zugleich mächtiger und eleganter Totalwirkung fleht

das Bauwerk hinter keiner anderen Schöpfung der Renaiffance Italiens zurück. — Auch das berühmte Teatro olimpico, eine Nachahmung antiker Theater, iß nach Palladio’s Plänen in feinen letzten Lebensjahren erbaut, jedoch nicht ganz:

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Fig. 877. Kirche del Redentore zu Venedig.

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vollendet. Schön wirkt der Abfchluß des Zufchauerraumes durch den lebendigen Wechfel offener Saulenfiellungen und gefchloffener Pilafterwände mit Nifchen und Statuen, bekrönt von einer Baluftrade mit Figuren. Die Seena, etwas überladen, bietet eine Anzahl intereffanter Straßenperfpectiven von antikem Charakter.

feinen Villen ifl die unweit der Stadt gelegene, ebenfalls erft nach des Meiflers Tode vollendete Rotonda (Fig. 875) mit rundem Kuppelbau, den vier ionifche Portiken einfchließen, ausgezeichnet. Vornehm in den Verhältniflen bei geringem Material wirkt befonders im Innern der herrliche kühle Kuppelfaal mit den vier lieh kreuzförmig anfchließenden Vorhallen durch edle Gliederung und reiche plaftifch malerifche Décoration. Wenn die Rotonda fchon in ihrer äußeren Ge-llaltung erkennen läßt, daß fie für die allfeitig freie Lage auf der Spitze eines Hügels berechnet ifl, fo lehnt fich dagegen die Villa Barbaro bei Mafèr, unweit von Trevifo, an den Abhang einer Bergkette an und zeigt demgemäß eine lang-geflreckte, mit ihrer ausgedehnten Façade der Ebene zugewendete Geftalt. In der

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Fig. 878. Vorhalle und Hof des Kloflers der Carità (Akademie) zu Venedig.

Ausführung iß hier fpäter manches verdorben. Das Bemerkenswerthefte im Inneren find die wohlerhaltenen Fresken von Paolo Veroncfe und feiner Schüler. — Unter Palladio’s Kirchenbauten, an deren Façaden er den Gebrauch einer einzigen Saulenftellung zür Regel erhob, ift S. Redentore zu Venedig vom J. 1576 (Fig. 876 und 877) der vorzüglichfte. Früher (1560) entftand die malerifch gelegene Kirche S. Giorgio Maggiore, welche die wefentlichen Elemente der eben genannten, den halbrunden Schluß der Querarme und den Durchblick in den hinter einer Saulenftellung angebrachten Chor der Mönche, bereits enthält. Endlich find noch jene unvollendeten Hallen des Kloflers der Carità dafelbft (Fig. 878) vom J. 1561 hervorzuheben, deren edle, einfache Schönheit Goethe in feiner „Italienifchen Reife“ zu fo lebhafter Bewunderung hinriß. — Auch auf den Nutzbau wußte Palladio die einfachen Formen der antiken Architektur mit Glück zu übertragen. Großen Ruhmes erfreute fich zwei Jahrhunderte lang feine jetzt leider nicht mehr

exiftirende Holzbrücke über die Brenta bei Baffano, deren Dach von zwei Säulenreihen dorifcher Ordnung geftützt wurde.

An Palladio fchließt lieh eine rührige Nachfolgerfchaft, welche feine flrengen Grundfätze der Compofition den ausartenden malerifchen Tendenzen der Spät-renaiffance gegenüber aufrecht zu erhalten flrebte, leider nur feiten mit Geilt und Lebensgefühl. Zahlreiche moderne Städte Oberitaliens, insbefondere Mailand, verdanken diefer Schule namentlich im Palaflbau das Befte, was fie befitzen. In Vicenza war Palladio’s Landsmann Vincenzo Scamozzi (1552—1616) in Praxis und Theorie¹) in der nämlichen Richtung thätig. In Verona Po mp ei u. v. A.

Dritte Periode: Barockftyl.

(1580—1780).

Gefchicht- Was für den mittelalterlichen Styl die Gothik des fünfzehnten Jahrhunderts, Steilung-, das ilt der Barockflyl für die Renailfance: die Epoche der Verwilderung, der eman-cipirten Décoration. Der Inhalt, die Zwecke find diefelben geblieben; nur der Ausdruck ilt ein anderer. Michelangelo ilt der Vater des Barockltyles. In feiner gewaltigen Subjectivität, welche die Felfeln des Hergebrachten brach und an Stelle Itreng gefetzli'cher Ordnung die Berechtigung ihrer Willkür fetzte, bereitete er jenen übertriebenen, fchwülltigen Charakter, jenes willkürliche Leben der Décoration vor, das von feinen jüngeren Nachfolgern in’s Extrem ausgebeutet wurde.

Charakte-

riftik.

Hatten die zuletzt genannten Meilter der vorigen Epoche, wenn auch nicht ohne eine gewilfe Nüchternheit der Empfindung, nach einer Itrengen, lauteren Formenbehandlung, nach harmonifcher Durchführung ihrer meilt großartig gedachten Entwürfe gelfrebt, fo entäußerten fich die folgenden Meifter zunächft mit leichtem Sinn diefer Grundlätze. An die Stelle der Einfachheit trat die Uebertrei-bung, die firengere Compofitionsweife wich einer durchaus willkürlichen, auf malerifch reichen Effect berechneten, und wenn dadurch das Nüchterne vermieden wurde, fo fiel die Architektur dafür um fo häufiger in den Charakter pomphafter Prahlerei, hinter welcher fich die innere Leere der Empfindung vergeblich zu verbergen fucht. Der Sinn für mächtige Verhältnilfe, tüchtige Dispofitionen der Räume und Flächen bleibt auch jetzt bei den belferen Meiflern auf einer anerkennenswerthen Höhe, aber die decorativen Mittel, mit welchen fich diefelben auszufprechen haben, werden in übertriebener Weife gehäuft. Die Säulen, fchon in der vorigen Epoche als ftützende Glieder verfchmäht und mehr in decorativer Art verwendet, kommen jetzt fall nur noch als Prunk- und Schaultücke in der Façadenbekleidung und an anderen Stellen vor. Halbfäulen und Pilafter werden ihnen oft beigegeben und das Gefims erhält entfprechende Verkröpfungen. Alles plaftifche Ornament wird dadurch zu einer vorher nie gekannten Derbheit der Profilirung gezwungen, und die freien Reliefs namentlich erhalten eine außerordentlich Harke Ausladung. Die Schattenwirkung ift daher eine ungemein kräftige, malerifche. In diefer Richtung Maierifcher geht man aber immer weiter. Man fucht bei den Bauten alle erdenklichen perfpecti-’ vifchen Mittel anzuwenden und verfällt deshalb bald in eine Manier, welche jedem gefunden, confiructiv organifchen Wefen Hohn fpricht. Die runden Linien, die man an den Kuppeln gewohnt war, fleigen gleichfam herab und verbreiten fich

über den ganzen Bau. Nicht allein, daß die Giebel der Dächer, der Fender und Thüren runde, gebrochene, gefchweifte Formen annehmen: lelbft der Grundriß erhält rundlich gefchwungene Linien, fo daß die Bauten lieh in tollem Kampfe gegen alles Geradlinige auflehnen. Den Gipfel erreicht dies Unwefen im fiebzehnten Jahrhundert durch Borromini, und es ift nicht zu viel gefagt, wenn Burckhardt von „Fieberphantafien der Architektur“ fprieht. Eine Fundgrube der ungeheuer-lichften Erfindungen bildet das Werk²) des Jefuitenpaters Andrea Pozzo (1642— 1709), der als Maler und Architekt viele der angefehenfien Kirchen feines Ordens mit gemalten und fluckirten Decken, Altären und anderen Prunkdecorationen verfah. Mit glänzendem Talent werden hier die ausfehweifendften perfpectivifchen Künfte zu jenen finnbethörenden Effecten aufgeboten, welche man unter dem Namen des Jefuitenftyles in den zahlreichen Kirchen diefes Ordens, der fo gut lieh auf die fchwachen Seiten feines Publikums verlieht, zu finden pflegt. Ein Beifpiel der tollen Willkür, die hier herrfcht, ilt der Abfchnitt über die „fitzenden Säulen“: ,jEs haben unfere Vorfahren, wenn wir dem Vitruvio glauben, lieh öfters anfiatt der Säulen oder Thürgellellen männlicher oder weiblicher Statuen, die fie Caria-tidas genennt, bedienet. Nun frage ich, woher es nöthig feie, daß folche Bilder eben flehend und nicht auch fitzend dürften gemacht werden, indem fie auf diefe letztere Weife eben fo gut und wohl ihr Amt verrichten könnten. Ift aber hierin keine Unzierde oder Ungefchicklichkeit zu tadeln, fo fehe ich auch nicht, daß es abfurd fei, die Säulen gebogen und gleichfam fo zu reden fitzend zu machen.“ Pozzo galt damals für claffifch!

Welche phantaftifchen Einfälle man wirklich auszuführen lieh nicht fcheute, davon gibt ein Portal im Hofe des Scaligerpalaftes zu Verona ein wunderliches Beifpiel. Giufeppe Miglioranzi führte dasfelbe 1687 auf Köllen der Veronefer Bombardiere aus und machte feinen Auftraggebern die Freude, den Säulen die Form von Kanonen zu geben, welche ftatt der Stylobate auf imitirten Trommeln flehen, ihrerfeits aber Haubitzen mit vollftändigen Lafetten tragen. Diefe dienen wieder einem Balkon als Confolen, deflen Gitterbrüftung aus kleineren Kanonen befteht.

Gründe des Verfalls.

Man wundert lieh vielleicht darüber, daß diefelbe Zeit, die in der darftellenden Kunft eine Fülle hochbedeutfamer Leiftungen in Italien, Spanien und den Niederlanden fchuf, in der Architektur folche Entartung hervorrief. Wer aber auf den inneren Kern, auf das Lebensprincip diefer Epoche hinblickt, dem wird der Schlüflel zur Löfung des befremdlichen Widerfpruchs nicht fehlen. Die freie Subjectivität, welcher die moderne Zeit huldigt, und die in jenem Jahrhundert ihren Gipfelpunkt erreichte und zu dem berüchtigten Grundfatz kam: l'état c'est moi, aus dem lieh dann felbftredend auch folgern läßt: la loi ćest moi, diefe Subjectivität mußte in den bildenden Künften zu neuen herrlichen Leiftungen führen. Denn gerade das unendlich mannichfache individuelle Leben ift der unerlchöpfliche Inhalt der Malerei und Bildnerei. Die Architektur dagegen, die in ihren höchften Geftaltun-gen den allgemeinen Anfchauungen und Verhältniflen der Völker und Zeiten zum Ausdruck dient, konnte durch jenes Princip zuletzt nur auf Abwege geführt werden. Was dort fich befruchtend und heilfam erwies, wirkt hier zerftorend und verderblich.

Daß es aber eine kraftvolle Zeit, eine Zeit mächtiger Individuen war, das fpricht lebendig aus den oft bedeutenden Verhältniffen, der derben, fchlagfertigen Behandlungsweife, dem leidenfchaftlichen Leben der Glieder, der genialen, oft tollkühnen Willkür, die den Stoff fich hier gebieterifch unterwarf. Es ifl, als ob in jenem Aufbäumen, jenen Schnörkeln und Verrenkungen der Geiß der Architektur fich feufzend unter der Hand feiner Peiniger winde. Das achtzehnte Jahrhundert kam allmählich von diefer wilden Raferei zurück. Aber es war nur die Er-fchöpfung nach langer Krankheit, nur der öde, nüchterne Morgen nach dem Raufche. Die Zeit felbft hatte fich ausgetobt und abgelebt. Nach langen Kämpfen war fie zu einem knöchernen Mechanismus gelangt, in welchem fie vergeblich Heil und Halt fuchte. So auch die Architektur.

Gefchichtli-■cher Verlauf.

Kirchenbau.

Der Kirchen bau diefer Zeit geht in erffer Linie darauf aus, weite und hohe zufammenhängende Räume zu fchaffen, wie es fchon feit der Mitte des 16. Jahr-kh’chen ^un<^erts Gebrauch geworden war. Dazu hatten fchon früher die Säulenffellungen nicht mehr ausgereicht, und feitdem für die Ueberdeckung des Mittelfchiffes das Tonnengewölbe kanonifch geworden war, mußten diefe fchwächeren Stützen zu Gunften des maffigeren Pfeilerbaues vollends zurücktreten. Vereinzelte Säulenbauten von großartiger Wirkung find die Annunziata von Genua, von Giacomo della Porta, mit Tonnengewölbe und Stichkappen im MittelfchifF und fechs kleinen Kuppeln in jedem Seitenfchiff, und die Gerolomini (S. Filippo) zu Neapel, wo fechs Paar Granitfäulen von anfehnlicher Größe das Langhaus theilen. Außerdem ifl der Säulenbau in Palermo ftets beliebt geblieben und hat in Verbindung mit einer Marmordecoration von fabelhafter Pracht, die mit dem Glanze feiner nor-mannifchen Kirchen wetteifert, mehrere großartige Kirchen hervorgebracht. In S. Giufeppe ruht nicht bloß das Schiff mit feinen Stichbögen und Tonnengewölbe auf heben Paaren koftbarer Säulen, fondern vor den Stirnfeiten der Kapellenwände find ebenfalls Marmorfäulen aufgeflellt, und felbft die Kuppel des Querfchiffes ruht auf acht coloffalen monolithen Säulen, die mit den vier Pfeilern verbunden find. Noch großartiger wirkt die feit 1640 ausgeführte Kirche S. Domenico, deren Mittelfchiff durch acht Paare von Marmorfäulen gebildet wird. Die lang geftreckte Bafllikenform ifl hier offenbar durch Nachwirkung älterer Bauten ent-ftanden, und die Abficht, mit Domen wie Monreäle und Cefalu zu wetteifern, liegt klar zu Tage.

Central

bauten.

Auch die Centralanlagen erfreuen fleh in diefer Zeit nicht mehr fo großen Beifalls, wie in der früheren Epoche, namentlich feitdem an S. Peter die Langhausanlage den Sieg über Bramante’s Centralfyftem davongetragen hatte. Dennoch finden fich einzelne Ausnahmen, in welchen dann meiftens eine fchöne Raumwirkung fleh geltend macht. So der neue Dom zu Brescia (1603) von Giov. Batt. Lantana, mit hochragender Kuppel auf fchlanken, von Säulenpaaren um-ftellten Pfeilern, fo in Rom die kleine Kirche Ss. Martina e Luca am Forum, von Pietro da Cortona, fodann die impofante Kirche S. Carlo ai Catinari, ein Kuppelbau auf griechifchem Kreuz mit kurzen, gerade gefchloffenen Armen, und S. Agnefe an Piazza Navona, wo die Kreuzarme mit Apfiden gefchloflen lind, der Kuppelraum eine achteckige Grundform hat, und an den Diagonalfeiten desfelben kleinere Nifchen angebaut find. Ausnahmsweife kommen auch polygone Grundriße vor, wie an der 1631 von Bald. Loitghena erbauten Madonna della Salute in Venedig, einer durch ihre klare und confequente Durchbildung wie

durch den malerifchen Gefammteffect des Aeußern gleich hervorragenden Schöpfung. Im Uebrigen wählt man Centralanlagen lieber für einzelne Kapellen, wie die fchöne Capp. Corfini in der Laterankirche zu Rom von AleJJandro Galilei, die Kapellen Sixtus’ V. und Pauls V. in S. Maria Maggiore dafelbft und die fchwer-fallige Cappella Medicea (zum Unterfchiede von Michelangelo’s Kapelle die „größere“ genannt) am Chor von S. Lorenzo zu Florenz. Die fpätere Barockzeit fucht dabei durch Zufammenftellung von mannichfachen Curven den Grundrißen ■eine pikante Abwechfelung zu geben. So an der Kirche der Sapienza (Univerfität) zu Rom, S. Ivo, wo die Grundform auf ein Sechseck mit fechs verfchiedenartig ausgebildeten Nifchen hinausläuft (vergl. Fig. 881).

Langhaus auf Pfeilern.

Ueberwiegend folgen die Kirchen die-fer Zeit dem Beifpiele von St. Peter und bilden das lateinifche Kreuz mit Tonnengewölbe auf maffenhaftem Pfeilerbau und mit hoch anfteigender Kuppel auf der Vierung mannichfach aus. Um dem Mittel-fchiff größere Höhe zu geben, wird über den Arkaden meift eine Attika angebracht.

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Ebenfo erhält der Tambour der Kuppel und diefe felbft eine fchlankere Form.

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Fig. 879. Décoration aus der Kirche del Gefù in Rom. (Rofengarten.)

Zur Bekleidung der Pfeiler wird ein Syftem von Pilaftern verwendet, welche in der Regel die reiche korinthifche Form erhalten. Um indefl’en die Kuppel für die Vorder-fchiffe wirkfamer zu machen, werden letztere möglichft kurz gebildet, meiftens nur mit drei Intervallen, wie an der bedeutenden von Domenichino erbauten Jefuiten-kirche S. Ignaz io zu Rom. werden in den Tonnengewölben Stichkappen angeordnet, um dem Mittelfchiff befferes Oberlicht geben zu können; dadurch aber verliert das Tonnengewölbe feine architektonifche Gliederung und erhält einen in rein malerifchem Sinn ausgeführten Schmuck durch Gemälde, deren perfpectivifche Behandlung den Raum in’s Unermeßliche auszudehnen fcheint. Die kleinen Kuppeln der Nebenfchiffe gewinnen oft durch Laternen ein angenehm wirkendes Oberlicht. Die eben genannte Kirche, mit 18,2 M. breitem Mittelfchiff’ und 5,65 M. breitem Seitenfchiff, ift eins der vollftändigffen Beifpiele diefer Gattung, bei denen die Breite der Seitenfchiffe zu Gunften des möglichft weiten und domi-nirenden Hauptraumes eingefchrankt wird. Aehnlich in Anlage und Verhältniffen ift die Kirche SS. Apoftoli, nur fehlen Kreuzfchilf und Kuppel, ferner die ftattliche, von Martino Liinghi d. Ae. errichtete Chiefa Nuova (vergl. Fig. 880), deren Langhaus lieh auf fünf Intervalle verlängert. Dagegen fucht der Gefii Nuovo in Neapel vom J. 1584 die übliche Anlage dem griechifchen Kreuz zu nähern, indem der gerade gefchloffene Chor wie das Schiff nur aus je zwei Gewölbejochen befteht,

und die Querarme faß eben fo weit ausladen. Andere Kirchen folgen mehr dem Mufter des Gela zu Rom, indem fie dem Mittelfchiff nur Kapellenreihen anfügen. So namentlich S. Andrea della Valle zu Rom von Maderna, und viele unter den kleineren Kirchen in und außerhalb der ewigen Stadt.

Décoration.

Die Décoration diefer Gebäude macht von allen Mitteln der Plaftik und Malerei einen unermeßlichen Gebrauch, indem lie nicht bloß die architektonilchen

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Fig. 88o. Façade der Chiefa Nuova in Rom.

Glieder mit den prachtvollllen und koftbarlten Marmorarten oder wenigftens mit Stuckmarmor incruflirt und dazu Farben und Vergoldung fügt, fondera auch durch Hochreliefs, Figuren und Freigruppen an Bogenzwickeln, Friefen und in Nifchen alle ruhigen Flächen verlchwinden läßt (Fig. 879). Dazu kommen die reichen Frescogemälde lämmtlicher Gewölbe, die den ernlleren architektonifchen Gliederungen, KalTettendecken u. dgl. der früheren Zeit allmählich ein Ende machen. In diefen Fresken feiert die Illulion ihre Zauberfefte mittelft der kühnften perfpectivi-

fchen Kunftgriffe und einer kecken Ausbeutung jener Frofchperfpective, welche zuerft Correggio in den Kuppelgemälden von S. Giovanni und des Doms zu Parma bei kirchlichen Gebäuden fich erlaubt hatte. Die Decoratoren der Barockzeit, geniale Meifter der Perfpective und darin den Künftlern aller Zeiten überlegen, bringen namentlich an den Tonnengewölben der Hauptfchiffe gemalte Architekturen an, die den Blick fcheinbar in hohe Kuppelräume, oft in mehrere Räume über einander dringen lallen. In diefen imaginären Bauten bewegen fich Schaaren von Heiligen und Engeln oder fpielen Scenen aus der biblifchen Gefchichte und Legende, die nicht mehr wie früher Gemälde, fondera baäre Wirklichkeit fein wollen Um die Taufchung aufs Aeußerfte zu treiben, laffen auch wohl die äußerften Figuren Bein oder Arm über ein Gefimle hinausragen, und zwar nicht bloß über gemalte, fondera über wirkliche, plaftifch vorhandene Gefimfe, wo dann der Stuck oder ein anderes entfprechendes Hülfsmittel in Anfpruch genommen wird. Nicht feiten laßen die Architekten bei ihren Kuppeln weite Oeffnungen in der Mitte, durch welche der Blick in ein zweites hell beleuchtetes Gewölbe auf eben folche Gruppen fällt, fo daß das Auge in unermeßliche Höhen zu dringen meint. Mit all diefen Phantaftereien ift felbftverftändlich nicht nur kein kirchlicher Eindruck mehr möglich, fondera felbft der architektonifche kommt in Frage, weil die Architektur zum Spiel herabgewürdigt und zu den tollflen Launen und Illufionskünften mißbraucht wird.

Die Façaden diefer Kirchen werden häufig als antike Tempelgiebel mit einer Kirchen-colofl'alen Pilafterftellung gebildet, an deren Statt fpäter Halbfäulen oder frei vor- raçaden-tretende Säulen beliebt werden. Eine der bellen Façaden diefer Art ift die der Laterankirche zu Rom von Alejfandro Galilei, wo die obere Loggia und die untere Vorhalle trefflich in den Rahmen der großen Pilafter eingefügt find. Außerdem geben, wie immer in diefem Style, coloffale bewegte Statuen eine malerifch wirkende Bekrönung. Eben lo häufig ift aber eine andere Gattung von Façaden, in welcher zwei Ordnungen über einander treten, und die Vermittlung des breiten unteren Gefchoffes mit dem fchmalen oberen in herkömmlicher Weife durch Voluten oder einwärts gebogene Streben bewirkt wird. Auch dabei genügen die Pilafter-ordnungen, wie fie z. B. fehr fchön noch an der Kreuzfchiff-Façade der Laterankirche Vorkommen, bald nicht mehr; fondera es werden Halbfäulen, frei vortretende Säulenftellungen oder gar letztere paarweife gekuppelt angewendet. Eins der übertriebenften Beifpiele der letzteren Art bietet S. Maria Zobenigo in Venedig, 1680 von Giufeppe Sardi erbaut. Ein maaßvolleres Werk ift die auf S. 384 abgebildete Façade der fchon erwähnten Chiefa Nuova zu Rom (Fig. 880), von Filippo Rughefi. In der üppigften Barockzeit, als durch Borromini die Allein-herrfchaft der Curve begründet ward, wurden die Säulenordnungen an den concav und convex gefchwungenen Façaden in perfpectivifcher Verfchiebung gegen einander geftellt und mehrfache Abftufungen von Halbfäulen oder Pilaftern damit verbunden, um den reichen Eindruck durch Illufion noch zu fteigern. Algardi s Façade von S. Ignazio zu Rom, Rinaldi's Façade von S. Andrea della Valle und S. Maria in Campitelli machen den Anfang in diefer Richtung; Borrominis Façade von S. Carlo alle quattro fontane bezeichnet ihre äußerfte Spitze. — Die Seiten façaden find gewöhnlich bedeutungslos; die Kraftanftrengung erfchöpft fich an der Hauptfronte. Nüchterne Pilafter gliedern die Mauermaffen; bisweilen findet fich auch ein barock gefchwreiftes Strebewerk.

25

Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

Die Thürme bilden das am wenigften kirchliche Element in der Geftaltung des Aeußern. Gleich den wunderlichen Schnörkeln der modernen geiftlichen Mulik der Italiener Feigen fie unter den mannichfaltigfien Windungen, Ausbauchun-

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Fig. 881. Kuppel der Kirche S. Ivo (Sapienza) in Rom.

gen und Curven in luftigen Gefchoiren empor, und find nur zu rechtfertigen als Theile von malerifchen Gruppen, welche fie mit den Bekrönungen der Façaden und mit den Kuppeln bilden. — Letztere behalten wohl eine Zeit lang das erhabene Beifpiel von St. Peter im Auge, neigen dann aber bald auch zu leichteren,

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fchlankeren und fpielenden Formen, unter deren barocken Variationen auch diefem dominirenden Theile des Ganzen die kirchliche Weihe völlig verloren geht. Unter den Thurmbauten leillen die ovalen Thürme von Borromini am Klofter der C hie la Nuova und an S. Agnefe zu Rom das Aeußerlte an Bizarrerie. — Von demfelben Mei-11er rührt auch die in un lerer Abbildung (Fig. 881) vorgeführte Bekrönung der Kuppel von S. Ivo, der fchon erwähnten Kirche der Sapienza, her.

— Höchlt erfinderilch infolchen luftig gen Himmel (leigenden Kuppelformen auf complicirtem Grundplan und mit oft herrlicher,glanzvollerlnnenwirkung erweilt lieh der gelehrte The-atinermönch Camillo Guarino Guarini, der auch als Theoretiker Beachtung verdient*). Wir nennen von ihm die Cappella del Sudario am Dom zu Turin und die Kirche S. Lo-renzo dei Teatini ebenda-felbll.

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Im Palall bau treten keine wefentlich neuen Gedanken auf, wohl aber wetteifert er mit dem Kirchenbau in Großartigkeit der Verhältniflfe. In dem-felben Maaße tritt die Gliederung zurück, artet entweder in eine immer rohere Pilalter-Ruflica aus oder mergelt zu bloßem Rahmenwerk ab. Die Stockwerke werden gehäuft, die Mezzanine vervielfältigt, die Portale weit und hoch angelegt und fchließlich wirken folche Steinmaffen nur noch durch die ungeheuren Dimenfionen.

Selbll die Gefimsbildung entgeht nicht einem theils nüchternen, theils bizarren Wefen. Zu den tüchtigeren Façaden gehören die des Pal. Sciarra zu Rom (Fig. 882) und die des Quirinal, beide von Flaminio Ponzio, zu den bellgegliederten die großartige des Pal. Barberini

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Palaftbau.

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Fig. 882. Vom Pal. Sciarra in Rom.

Façaden.

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*) Architettura civile. Opera postuma. Torino 1737. Fol.

25*

Maderna und Bernini. Leidlich itf auch die von Domenico Fontana herrührende Façade des Laterans. — Zu prunkvollem Reichthum entwickelt lieh der Styl in den fpäteren Paläflen Venedigs, deren glänzendhen Repräfentanten wir in Lon-

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Fig. 883. Pal. Pefaro in Venedig. (Lambert u. Stahl.)

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ghends Pal. Pefaro vorführen (Fig. 883). — Eine Specialität bilden Guarini’s barocke Ziegelrohbauten in Turin, z. B. der Pal. Carignan (heute Naturhilforifches Mufeum), der Pal. Philibert von Savoyen (jetzt Akademie der Wiflfenfchaften) u. a.

Höfe.

Die Höfe werden öfter mit Wänden gefchloffen, die mit Pilalfern decorirt find, oder fie erhalten auf der einen Seite eine grandiofe Loggia wie im Pal. Mattei zu Rom von Maderna. Nüchterne Pfeilerhallen von trofllofem Detail kommen am

meiften vor. Bisweilen finden fich aber auch Säulenhöfe von fchönen Verhältniffen und ftattlicher Anlage,, wobei meiftens die Säulen paarweife gekuppelt werden. So an dem unter Fig. 884 abgebildeten Hofe des Pal. Borghefe, vonMartino Lunghi dem Aelteren; fo an dem großartigen Hofe der Brera in Mailand, einem ehe-

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Fig. 884. Pal. Borghefe in Rom. (Rofengarten.)

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maligen Jefuitencollegium, erbaut von Ricchini. Von Letzterem rührt auch der prächtige Umbau des Haupthofes im dortigen Ospedale Maggiore mit feinen impofanten Colonnaden (Fig. 885) her. — An den Paläften von Palermo wiegt wie an den dortigen Kirchen der Säulenbau vor. Selten ifb jedoch eine rings umlaufende Halle angebracht; nur der Pal. Reale hat einen vollftändigen Säulenhof und einen bloß für die breite Treppe beftimmten Nebenhof; auch das Jefuiten-

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Fig. 885. Mailand, Spedale maggiore. Haupthof.

Collegium hat nach der ftattlichen repräfentativen Weife des Ordens feine Doppelhallen. Dagegen wird bei mäßigen Dimenfionen eine völlige Säulenftellung, wie in den Kirchen, den Wänden vorgefetzt, als Abbreviatur einer Halle; auch die Treppen ruhen gewöhnlich auf Säulen. Manchmal zieht lieh ein Querbau auf Säulen zwifchen Veftibül und Hof hin. Die Säulen find durchweg von prachtvollen Marmorarten gebildet, die Treppen breit und sanft anfteigend, aber ohne großartigere Anordnung.

Im Uebrigen wandte man in diefer Zeit feine Vorliebe der Ausbildung der Treppen. Treppen zu, worin wie in allem Uebrigen die genuefifchen Paläfte für diefe Spätepoche zuerfl den Ton angefchlagen haben. Eine der prachtvollften und berühm-teften Anlagen diefer Art ift die Scala Regia des Vaticans von Bernini, die durch perfpectivifche Verjüngung und gefchickt angeordnete Beleuchtung einen bedeutenden Eindruck erreicht. Breite, fanft anfteigende, hell beleuchtete Treppen, meiftens in Doppelläufen, find der Stolz diefer Zeit. Beim Pal. Corfini in Rom liegt die Doppeltreppe von Fuga in der Mitte in einem eigenen Treppenhaufe, im Pal. Barberini dagegen ift die Form der Wendeltreppe in denkbar großartigfter Weife ausgebildet worden. Prachtvoll durch Material und originelle Anlage wirkt die Treppe des Pal. Braschi, für die Nepoten Pius’ VI. von Cofomo Morelli erbaut.

Eine der edelften Treppenanlagen ift die unter demfelben Papfte von Michelangelo Simonetti im vaticanifchen Mufeum aufgeführte Doppeltreppe, die fammt den zu gleicher Zeit entftandenen Räumen, der Sala a croce greca, S. rotonda und S. delle muse wieder die Rückkehr zu reineren claffifchen Formen bekundet. — Von den holzen Treppenanlagen Genua’s und Bologna’s war fchon die Rede. Einer süd-italienifchen wird unten gedacht.

Zu den großartigften Baugedanken der Zeit gehören die öffentlichen Treppenanlagen und Brunnen ; von den erfteren ift vor Allen die herrliche fpanifche Treppe in Rom, 1721 von Specchi und de Santis begonnen, zu nennen; von letzteren die beiden majeftätifchen Springbrunnen auf dem Petersplatze, von Maderna, fo-dann aber als eine hochpoetifche, in malerifcher Wirkung unvergleichliche Anlage die Fontana di Trevi (1735) von Niccolo Salvi.

Eine befondere Gattung bilden die Villen, deren großartigen Gartenanlagen Villen, die Architektur ein Calino zum Mittelpunkt geben muß. Diefe Villengebäude gehen feit der Villa Farnefina und noch mehr feit den Villen Palladio’s auf regelmäßige palaftartige Anordnung aus und find von Anfang an weit entfernt von einer freieren Gruppirung, wie die antiken Villen fie ohne Zweifel gehabt haben. Dagegen wird durch Hinzufügung von Loggien, oft zwifchen thurmartig erhöhten Eckgebäuden, und durch reichen plaflifchen Schmuck der Façaden, wozu die antiken Sarkophagreliefs und Aehnliches herhalten mußten, diefen Gebäuden der Zauber malerifchen Aufbaues und vornehmer Zwanglofigkeit aufgeprägt, der im Verein mit den oft herrlichen Gartenanlagen den Eindruck eines hochpoetifchen Dafeins hervorbringt.

Zu den großartigften gehört die Villa Aldobrandini bei Frascati, von Giacomo della Porta. Eine breite Rampe führt zu dem ftattlichen Cafino hinauf. Hinter diefem breitet fich eine große Halle im Halbkreis mit zwei Flügeln aus, mit Nifchen, Statuen und Wafferwerken, darüber in der Mitte eine hohe Cascade zwifchen prachtvollen Eichenmaffen. Diefe Cascade fieht man weither den Berg herabkommen, in mehreren Abfatzen von Wafferfällen unterbrochen. — Freie Bogenhallen zwifchen thurmartig erhöhten Eckbauten und reichen plaftifchen

Schmuck zeigt Villa Medici auf Monte Pincio zu Rom, jetzt der franzöfifchen Akademie gehörig, von Annibale Lippi um 1580 errichtet. Damit find die Grundzüge der römifchen Villen felłgeftellt, die dann mehrfach wiederkehren. Das Cafino der Villa Borghefe, ein Werk des Niederländers Giov. Vanfanzio, genannt Fiammingo (f 1622) hat eine ähnliche Anlage und zeichnet fich durch die Pracht und Koftbarkeit der Incruftation feiner Räume aus. Villa Pamfili, nach 1650 von Algardi errichtet, befitzt einen herrlichen Park mit unvergleichlicher Lage und Ausficht und ein mit antiken Reliefs ganz bedecktes Cafino von fchmaler, hoher Gefammtform. Villa Albani endlich, aus dem vorigen Jahrhundert, durch Winckel-mann’s Andenken geweiht, glänzt durch wohlberechnete Zufammenwirkung von Architektur, Landfchaft und Plaflik.

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Die Reihe der Architekten diefer Zeit, deren Tonangeber im Vorigen bereits genannt wurden, beginnt mit dem begabten und einflußreichen Lombarden Gia-Gîac. délia como délia Porta (bis 1604), einem Schüler Michelangelo’s und Vignola’s, nach Porta’ deflen Plänen er den Gefti ausführte. Nach eigenem Entwurf erbaute er die Façaden von S. Pietro in Vincoli und San Luigi de’ Francefi, fo wie die Madonna dei Monti. Mit Domenico Fontana vollendete er die Kuppel von St. Peter nach Michelangelo’s Plan. Nach desfelben Meifters Entwürfen führte er den Bau des Capitols, namentlich die mächtige Treppe mit der fchönen Baluftrade aus. Sodann baute er den Hof der Sapienza, die Paläfte Niccolini, Godofredi, Marescoti und Marchetti. Von feiner Villa Aldobrandini bei Frascati war ausführlich die Rede. Neben ihm wirkte in Rom der nicht minder befchäftigte Tefflner Domenico Fontana (1543 bis 1607), der unter Sixtus V. thätig war. Von ihm rührt die Kapelle del Prefepio in S. Maria Maggiore, die Villa Negroni, der fchon erwähnte Palaft des Laterans, die Façade des Quirinais und die Anordnung des Platzes von Monte Cavallo mit der prächtigen Gruppe des Obelisken und der Dioskuren her. Sein Werk war auch die Aufftellung des Obelisken auf dem Petersplatz. Nach dem Tode des ihm wohlgefinnten Papftes fiel er in Ungnade und begab fleh nach Neapel, wo er außer manchen kleineren Werken den königlichen Palaft mit feiner colo Aalen Façade in drei Stockwerken begann. Sein älterer. Bruder Giovanni verdankt feinen Ruhm feiner ausgedehnten Thätigkeit im Wafler-Maderna. bau. Bedeutender als Architekt war fein Neffe Carlo Maderna (1556—1639). Äußer den bereits erwähnten Paläften Barberini und Mattei und feiner Betheiligung Bau von St. Peter errichtete er die Façaden von S. Maria della Vittoria, von S. Giacomo degli Incurabili, den Chor und die Kuppel von S. Giovanni de’ Fio-rentini und von S. Andrea della Valle, fo wie die nach dem Vorbilde des Petersdomes angelegte Kirche S. Ignazio. Seine Kirchenbauten find indeflen weniger erfreulich als die immerhin großartig angelegten Paläfte. Der Spätzeit des 16. Jahr-m. Lunghi. hunderts gehört dann auch der LombardeMartino Lunghi der Aeltere an, von deflen großartigem Palaft Borghefe bereits die Rede war. Außerdem find von ihm der Glockenthurm des Capitols und der Thurm auf Monte Cavallo. Sein Sohn Onorio (bis 1610) erbaute S. Maria Libératrice und S. Carlo al Corfo. Der Enkel Martino (bis 1657) ift durch die Façade von S. Vincenzo ed Anaftaflo bei der Fontana di Trevi bekannt. Den Abfchluß diefer Gruppe von Architekten bildet der Mailänder Flaminio Ponzio (f um 1615), deflen fehr tüchtige Façaden des Pal. Sciarra und des Quirinais fchon Erwähnung fanden. Ebenfo find die Sakriftei und die Cappella Paolina in S. Maria Maggiore fein Werk. In Neapel wirkte um diefelbe

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Grimaidi. Zeit der Theatinermönch Francesco Grimaldi, welcher die Kirche S. Paolo Maggiore erbaute, an deren Façade man die beiden fchönen Säulen des alten Dios-kurentempels fieht. Von ihm wurde fodann auch in Form eines griechifchen Kreuzes die Cappella del Teforo im Dom mit allem Prachtaufwand ausgeführt.

Erft im 17. Jahrhundert kommt der Barockftyl zu feiner vollen Entwicklung und üppigen Blüthe.

Einer der einflußreichften Meifter des 17. Jahrh. ift der auch als Bildhauer l. Bernini. berühmte Lorenzo Bernini (1589—1680). Das Bedeutendfte von ihm find die Anlagen, die er zur Peterskirche hinzufügte. Viel angefochten ift das coloflale bronzene Altartabernakel unter der Hauptkuppel der Kirche, zu defl’en Herftellung die koftbare antike Deckenverkleidung der Pantheonsvorhalle das Material hergeben mußte. Die gewundenen Säulen der Cosmaten, von Rafael auf feinen Teppichcartons zuerft in’s Große übertragen, treten uns hier in voller plaftifcher Wirklichkeit vor Augen, zufammen mit den gefchweiften Linien und dem fonftigen fchwülftigen Detail ein verführerifches Vorbild für die Folgezeit. In anderen Werken Bernini’s bricht unter der Aeußerlichkeit feiner Decorationsweife doch ein mächtiges Lebensgefühl, ein Sinn für bedeutende Verhältniffe und Maffenbeherr-lchung hervor. So an der Façade des Pal. Barberini und der Scala Regia des Vaticans, die wir fchon erwähnten, an dem Pal. Bracciano auf Piazza SS. Apoftoli und vor Allem an den gewaltigen Colonnaden des Petersplatzes (Fig. 886). Auch nach Paris wurde Bernini berufen, um Pläne für die örtliche Façade des Louvre zu entwerfen. Seine Ideen gelangten zwar nicht zur Ausführung, der Künftler wurde aber von dem ihm innerlich verwandten Ludwig XIV. mit fürftlichen Ehren empfangen und reich belohnt entladen.

Francesco

Borromini.

Der Nebenbuhler Bernini’s, Francesco Borromini (1599—1667), brachte, wie wir fchon fahen, die Entartung der Architektur aufs Aeußerfte. Seine Façaden wie feine Grundriße vermeiden die geraden Linien nach Möglichkeit und bewegen fich im wilden Durcheinander auswärts und einwärts gefchwungener Curven, fo befonders an dem Thurm von S. Agnefe zu Rom, der Façade von S. Carlo alle quattro fontane, der kleinen Kirche der Sapienza, S. Ivo u. a. Ein perfpec-tivifcher Witz ift die Säulenhalle, welche er links im Hofe des Pal. Spada erbaute. In ihm fand die Zeit ihren prägnanteften Ausdruck, fein Beifpiel wurde daher überall nachgeahmt, und die Welt mit den widerlinnigften architektonifchen Gebilden angefüllt.

Domeni

chino.

Die übrigen Architekten der Zeit ftehen unter dem Einfluß diefer beiden Künftler, obwohl es nicht an Einzelnen fehlt, die maaßvoller zu componiren wußten. Dahin gehört der Maler Domenichino (Domenico Zampieri, 1581 —1641). Außer einem Entwurf zur Kirche S. Ignazio und zum Portal des Pal. Lanze-lotti ift fein Werk die prächtige Villa Ludovifi. Neben ihm war der Bildhauer Aigardi. AleJJandro Algardi von Bologna (1602—1654) auch als Architekt thätig. Sein Werk ift die Façade von S. Ignazio und die malerifch angelegte, mit Sculpturen Cortona. reich decorirte Villa Pamfili. — Auch der Maler Pietro Berettini da Cortona (1596 bis 1669) war in Rom als Architekt viel befchäftigt. Die Kirche SS. Martina e Luca am Forum, fo wie S. Maria in via lata und S. Maria della pace erhielten durch ihn ihre ftattlich wirkenden Façaden. Befonders die an dem engen Corfo gelegene S. M. in via lata imponirt durch die vornehme Doppelcolonnade, in deren Mitte die weite Archivolte um fo effectvoller zur Geltung kommt, als im Uebrigen

der Architrav herrfcht. — Für Neapel war der Bergamaske Cofimo' Fanfiaga (1591 bis 1678), ein Schüler Bernini’s, in diefer Zeit einer der einflußreichßen Architekten. Er baute die Madonna della pietra santa, die Chiefa Nuova del Gefü, einen Kreuzbau von gewaltigen Dimenfionen und prächtiger farbenreicher Décoration, aber mit unfchön breiter Façade, ohne alle Gliederung mit fpielend facettirten Quadern.

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Fig. 887. Die Superga bei Turin.

Von ihm find ferner die Façaden der Sapienza, von S. Francesco Xaveno, fo wie die Fontana Medina. Weiter gehört hierher der bereits mehrfach erwähnte Modenefe Guarini (1624—1683), der gelehrte Theatiner, von dem außer den oben genannten Guarini. Kuppelbauten und Paläßen in Turin dort noch die Kirche S. Filippo Neri, die Porta del Po u. a., fo wie die Kirche der Annunziata zu Meffina herrühren.

Nach feinen Plänen wurden auch im Auslande manche Kirchen in ausfchweifendem Barockflyl errichtet, z. B. die Theatinerkirche in Paris. — Endlich war der durch die Gunß Innocenz’ XII. und Clemens’ IX. zu zahlreichen Unternehmungen berufene

Carlo Fontana (1634—1714) einer der einflußreich fl en Architekten aus der Spätzeit diefer Epoche. Seine Bauten haben zumeift eine mächtige Wirkung, wie der Palaft von Monte Citorio, die Fontaine von S. Maria in Traflevere, die Paläfte

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Fig. 888. Treppenhaus im Schlöffe zu Caferta.

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Grimani und ßolognetti. Von ihm rührt auch der Plan der Villa Visconti zu Frascati, der Kathedrale von Montefiascone, fowie zu Rom der Bibliothek der Minerva und der Kirchen S. Michele a ripa grande und S. Marta her. Auch die Façade von S. Marcello im Corso, ein Zeugniß von den Ich wach en Seiten der Zeit ift fein Werk.

Von den italienifchen Architekten des 18. Jahrhunderts find die bedeutendften ju und einflußreichften: Filippo Juvara oder Ivara von Meffina (1685—1735), von welchem verfchiedene Paläfte und Kirchen in Turin, namentlich aber die hoch auf einem Hügel weit vor der Stadt gelegene Superga (Fig. 887) Zeugniß ab-legen; und Luigi Vanvitelli, aus einer holländifchen Familie abftammend (1700 Vanviteiii. bis 1773) deflen Hauptbau das riefige Luftfchloß C afer ta bei Neapel mit impo-fantem Treppenhaus (Fig. 888), weiter Parkanlage, Aquädukt und großartigen WalTerwerken ift. In Neapel erbaute er neben manchen andern Kirchen und Paläften einen Theil der Façade des königlichen Palaftes und die Annunziata, in Ancona errichtete er einen fchwerfälligen Triumphbogen am Hafen und das Spital, einen mächtigen fünfeckigen Bau. — Der Florentiner Ferdinando Fuga (geb. 1699) Fuga. erbaute in Rom den Palaft der Confulta auf Monte Cavallo, die effectvolle Façade von S. Maria Maggiore und den Palazzo Corfini, deffen coloffales, aber nüchternes Treppenhaus fchon erwähnt wurde. In Neapel errichtete er außer mehreren Paläften das große Hofpital. — Sein Landsmann Alejfandro Galilei (1691—1737) Galilei, ift einer der tüchtigften Architekten der Zeit, wie die Cappella Corfini im Lateran, die Façade derfelben Kirche und die von S. Giovanni dei Fiorentini bezeugen. — Mit den Bibbiena von Bologna beginnt fodann die Reihe jener Architekten, die weit über Italien hinaus eine kosmopolitifche Bedeutung haben und namentlich auch auf Deutfchland ftarke Einflüße üben. Fernando Galii da Bibbiena Bibbiena. 1653 —1743) ift hauptfächlich für den Theaterbau thätig, der ihm befonders im Decorationswefen viel verdankt. Er war für die Höfe von Parma und Wien, fo wie für Prag und Mailand befchäftigt. Sein Bruder Francesco (1659—1739) erbaute die herzogliche Reitbahn zu Mantua, fo wie verfchiedene Theater zu Verona und Rom; fpäter wurde er nach Wien und dann an den Hof von Lothringen berufen. — Fernando’s Sohn Giujeppe war faft ausfchließlich in Deutfchland befchäftigt, wo wir ihn bald in Wien, bald in Dresden und Berlin mit Arbeiten für das Theater und die Hoffefte antreffen. — In noch weitere Kreife erftreckt fich die Wirkfamkeit feines Sohnes Carlo (geb. 1728), der nicht bloß an den Höfen zu Bayreuth, Braunfchweig, München und Berlin (Decorationen für das Opernhaus), fondern auch in England, Schweden, Frankreich, Spanien und Rußland als Theaterdecorateur in Verwendung ftand.

vara.

DRITTES KAPITEL.

Die Renaissance in den übrigen Ländern.

ln den außeritalienifchen Ländern hielt fich der gothifche Styl in feiner theils Festhalten reich decorativen, theils nüchternen Entartung faft durchweg bis in’s sechzehnte angt®°th' Jahrhundert, ja in manchen Gegenden bis in die zweite Hälfte desfelben. Mit am längften in Deutfchland. Das germanifche Volksthum einerfeits, die nordifche Natur andererfeits fchienen zu innig mit ihm verwachfen zu fein. Doch drang im Laufe des fechzehnten Jahrhunderts hin und wieder ein Renaiffanceanklang ein, der fich zuerft in naiver Verbindung mit der gothifchen Weife mifchte und einen eigen-

Germanifche thümlichen Styl erzeugte, den man die german ifc he Renail'l'ance nennen Renaiffance.    Sein Wefeii befteht darin, daß in Grundriß und Aufbau die gothilchen

Principien feflgehalten werden, diefer Gliederbau jedoch mit einer antikifirenden Décoration bekleidet wird. Erinnern wir uns daran, wie einerfeits lchon in fpät-gothifcher Zeit die Décoration nur äußerlich dem baulichen Organismus aufgeheftet wurde, andererfeits das räumliche Verhältniß der nordifchen fpätgothilchen Werke manches Verwandte mit der Richtung der Renaiflancebauten hatte: so wird es doppelt erklärlich fein, wenn nun die antikifirenden Pilafter und Halbfäulen, die Gefimfe mit ihren Eierftäben und Zahnfchnitten die Bekleidung der Façaden bilden. Die Form der letzteren behält übrigens das fchmale und fchlanke Verhältniß, die hohen Giebel und {teilen Dächer bei, und die römifchen Gliederungen müflen fich in diefes Prokruftesbett hineinzwängen. Hierdurch und durch die geringe Stockwerkshöhe wurde eine ziemlich willkürliche Verkürzung der Pilafler und überhaupt manche eigenmächtige Umwandlung der Glieder herbeigeführt. Die Giebel bildete man oft mit Abtreppungen wie in gothifcher Zeit und bekrönte diefe dann flatt der Fialen mit allerlei kegelförmigen Auffätzen, Obelisken, Kugeln oder gefchweiften Formen. Auch die Erker, Treppenthürme und ähnliche malerifche Unregelmäßigkeiten der mittelalterlichen Façadenbildung behielt man bei, bekleidete fie jedoch mit modernen Formen, mitPilaftern und antiken Gefimfen, ließ fie auf Atlanten u. dgl. ruhen und fchmückte fie mit reichen Sculpturen. Den Fenftern gab man an Profangebäuden, wie es auch fchon in lpätgothilcher Zeit gefchehen war, rundbogigen, geraden oder flachbogigen Schluß, ließ ihren Gewänden jedoch die Einkehlungen des gothifchen Styls, mit welchen fich bisweilen in naiver Weife ein zierlicher antiker Perlenflab verbindet. Merkwürdig wurden oft die großen Kirchenfenfter behandelt. Man ließ ihnen die gothifche Weite und Höhe, oft fogar den lpitz-bogigen Schluß, ja felbft die Theilung durch Stab werk, bildete letzteres jedoch in dem Formengefühl der Renaiffance aus, fo daß eine äußerft phantafiifche, pikante Wirkung hervorgebracht wird. So lieht man z. B. die Pfofien bisweilen als Karyatiden geformt oder pilafler- und fäulenartig behandelt. Auch die Innenräume, befonders der Kirchen, wölbte man oft nach mittelalterlichem Princip lpitzbogig, gab dann aber in der Ausbildung der Stützen, auch wohl des Rippenwerks, den antikifirenden Formen Raum. Ueberhaupt ergibt fich bei diefer germanifchen Renaiffance ein eigenthümlicher Reiz aus der harmlofen Vermilchung gothifcher Grundformen mit modernen Details, wobei denn freilich beide Elemente einander oft zu feltfamen Conceflionen zwingen.

Claffifche

Renaiffance.

Gegen die Mitte des 17. Jahrh. verfchwindet diefer Mifchftyl an den Höfen und den von denfelben ausgehenden Bauten, um der damals in Italien herrlchenden Bauweile mit allen ihren Confequenzen Platz zu machen. Fern von den Höfen, im Schooß der Städte, namentlich in Deutlchland, wird indelfen jene germanifche Renaiffance noch feflgehalten, obwohl in ihren Formen eine größere Willkür, Ueberladung und Entartung, entfprechend der Sinnesweife des Barock-ftyles, überhand nimmt.

Barockftyl, Rococo und Zopf.

Der Barockftyl, in italienilcher AuffalTung, hat gegen Ende des 17. und im

18. Jahrh. befonders in Deutschland weite Verbreitung gefunden, und zwar mehr noch in der prachtvollen venetianifchen als in der kühlen und ftrengen römifchen Behandlungsweife. Dazu kommen dann die Einflüße von Frankreich und Holland und es entliehen jene Nuancen der Spätrenaiflance, welche wir als Rococo- und

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Fig. 889. Hof des Collegiums von S. Gregorio zu Valladolid. (Monumentos.)

zu bezeichnen gewohnt find, und deren Gedaltung in den verfchiedenen Ländern Europas unten im Einzelnen gewürdigt wird.

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1. In Spanien und Portugal.

Bauwerke in Spanien.

Der

Platereske

Styl.

In Spanien*) finden wir zunächd eine höchft brillante F r ührenaiffanc e, die fchon mit dem Ende des 15. Jahrh. anhebt. Es war die glänzende Regierung Ferdinand’s und Ifabella’s, die im politilchen Zuftande des Landes wie in den Künden den Geill der neuen Zeit zur Geltung brachte. Der Feudalismus, die Selb-lländigkeit der Städte und der einzelnen Königreiche ward gebrochen und der Grund zur Einheit der fpanifchen Nation gelegt. Zugleich wurden die letzten Rede der maurifchen Invafion vertrieben, und jenfeits des Océans eine neue Welt mit ungeahnten Wundern und Reichthümern entdeckt. Dielen Verhältniden dient die neue Achitektur zum vollendeten Ausdruck. In ihren erdaunlich üppigen Schöpfungen, welche Maurifches, Gothifches, Antikifirendes mit keckem Sinn vermifchen und daraus einen Decorationsdyl, den fogenannten Plateresken (Goldfehmiede-) Styl, von hohem phantadifch-poetifchen Reiz, voll frifchen, drömenden Lebens erzeugen, erkennt man den Redex der damaligen Blüthe des Landes. Es weht ein Hauch derfelben glühenden Leidenfchaft darin, der fpäter fo hinreißend aus Murillo’s Gemälden hervorbrechen follte. Den höchden Luxus, mit wahrhaft unglaublichen dets aufs Neue überrafchenden Combinationen, hat diefer Styl in den Säulenhöfen der Paläde und Klöder entfaltet, während man gleichzeitig und noch bis in’s 16. Jahrh. hinein bei Kirchenbauten mit gutem Bewußtfein am gothifchen Styl fed-hielt, wie es die Kathedralen zu Salamanca vom J. 1512 und zu Segovia von 1525 beweifen.

Frühefte

Werke.

Eines der früheden Denkmale des neuen Styles id das von dem Meider Enrique de Egas aufgeführte dattliche Collegium von Santa Cruz zu Valladolid vom .1. 1480, dem feit 1488 ebendort das Collegium von S. Gregorio (Fig. 889) folgte. An den glänzenden Arkaden tritt wenig mehr von der eigentlichen Re-nailfance als die Gliederungen und gewdd'e antikidrende Details auf; dagegen find die gewundenen Säulen mit ihren phantadifchen Kapitalen, die Theilung der Arkaden durch hineingedellte Zwergfäulen, die Behandlung der Archivolten als kräftige Laubgewinde und Fruchtlchnüre, die üppige Ornamentik, welche die Zwickel und felbd den unteren Rand der Bögen überfpinnt, eine Mifchung chridlich mittelalterlicher und maurifcher Phantadik. Von dem oben genannten Baumeider wurde ferner feit 1504 das Portal des Findelhaufes zu Toledo (Fig. 890) errichtet, das in der Compofition noch viel Mittelalterliches hat, aber eine Fülle filigranartig feiner Ornamentik damit verbindet. Das im gedrückten Rundbogen gefchlodene Portal hat einen mit Kandelabern bekrönten, reich mit Sculpturen gefchmückten, mehrfach abgeduften Auffatz, neben welchem zwei ähnlich decorirte und einge-gerahmte Fender willkürlich, aber reich und graziös eingefügt find. Ueberhaupt beginnt erd mit dem 16. Jahrhundert eine allgemeinere Anwendung des neuen Styles; in einzelnen Fällen werden italienische Kündler in’s Land gezogen, aber in der Regel mögen dies Oberitaliener gewefen fein, deren Vorliebe für fpielende Décoration hier an dem Geide der fpanifchen Kund ihre reiche Nahrung fand.

*) Eine Ueberficht der fpanifchen Renaiffance bietet Caveda's Gefch. d. Bauk. in Spanien; Abbildungen in dem oben, Bd. I, S. 646 angegebenen Werke von Villa Amil und in den Monumentos arquitectonicos de Espana.

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Fig. 890. Portal des Findelhaufes S. Cruz

zu

Toledo. (Monumentos.)

Doch müflen auch die einheimifchen Künftler fleh fchnell in die neue Weile hineingearbeitet haben, was um fo leichter gehen mochte, als man von ihr kein neues Syftem, fondern nur höheren Glanz und reichere Pracht verlangte. Mit der ihr eigenen fchwungvollen Elaftizität ging die fpanifche Nation auf den modernen Styl ein und bildete ihn um.

Alonfo de Covarrubias.

Zu den tüchtigften fpanifchen Architekten gehört Alonfo de Covarrubias, der 1531 eines der glänzendften Werke diefer Zeit, die Kapelle der neuen Könige in

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Fig. 891. Von der Façade des Alcazar zu Toledo. (Monumentos.)

der Kathedrale von Toledo, baute. Hier ift der glückliche Verfuch gemacht, die überquellende Phantaflik des Styles in die großen antiken Hauptformen wie in einen feften Rahmen zu fpannen. Säulen mit aufgefetztem Gebälkftück, auf hohen Piedeflalen, ftützen die kaflettirten und mit Eierftaben verzierten Bögen. Die Wandflächen zeigen ebenfalls eine flreng antikifirende Einfaflung. Der 1534 von dem-felben Architekten erbaute erzbil'chÖfliche Palafl zu Alcala de Henares zeigt in feinem anmuthigen Säulenhof eine den florentinifchen Höfen verwandte einfach edle Behandlung: korinthilirende Säulen in beiden Gefchoflen, die unteren mit Rundbögen in antiker Profilirung verbunden, die oberen mit Confolen einen Archi-

Naves. In Sevilla find das Stadt- | haus und die Sakriftei der Käthe- I

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Fig. 892. Klofterhof zu Lupiana. (Ferguffon.)

drale vom J. 1533, in Medina de :Ü Rioseco die berühmte Kapelle de jj§§ los Benaventes, in Baeza der ftatt- jj liehe Bau des Carcel del Corte, in Burgos das Collegium von S. Nicolas, das Kreuzfchiff der Kathedrale und die Cafa del Cordon, in Ofuna die Stiftskirche mit ihrem prächtigen Portal vom J. 1534, in Barcelona das Stadthaus und die Cafa de los Grallas zu nennen.

Während alfo in Spanien manche Werke noch im gothifchen Styl entftanden, Streng

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Styl.

trav ftützend, auf welchem das Dach ruht. Was am Alcazar von Toledo, von deflen Façade wir einen Theil veranfchaulichen (Fig. 891), noch von feinem Bau des J. 1537 übrig ift, muß dahingeftellt bleiben; dagegen zeigt der prächtige, im J. 1546 entftandene Kreuzgang von S. Miguel de los Reyes zu Valencia noch wohlerhalten feinen eleganten Entwurf.

Bei anderen Bauten geht die fpanifche Architektur darauf aus, die phantafti-fchen Bogenformen ihrer früheren Epoche mit den claffifchen Haupt- I gliedern in Verbindung zu fetzen, i So an dem Klofterhof zu Lupiana 8 (Fig. 892), wo in den vier Stock-werken durch reichen Wechfel der oberen Abfchlüfle ein überaus zier- ;

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Andere Bauten und Meifler.

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• licher Eindruck hervorgebracht wird.

Eine ganz herrliche Frührenaiflänce 1|§ zeigt die Façade des S. Marcos-Klo- B fiers in Leon, die von dem Meifler Hl

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Juan de Badajoz ausgeführt wurde.

Von demfelben flammt der mit pla-flifchem Schmuck reich ausgeftattete Kreuzgang von S. Zoil zu Carrion her. Andere ausgezeichnete Werke diefes originellen und oft liebenswürdigen Mifchftyles findet man zu Salamanca; vor Allem gehört hierher das Collegio mayor, das nach den Plänen Ibarra's um 1521 begonnen wurde; ferner die gleich- ii|| zeitige Cafa de las Muertes dafelbft und der Palaft der Marchefa de las

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andere die bunte platereske Weife an fleh tragen, kommt zugleich ein flrengerer Clafficismus von Italien her in Aufnahme., der hier jedoch, im fcharfen Gegenfatz zu jenen heiter phantaftifchen Bauten, einen eigenthümlich düfter-feierlichen Charakter erhält. Einen Uebergang zu dieler Auffaffung bilden mehrere kirchliche Gebäude, namentlich die Kathedrale von Granada, feit 1529 nach den Plänen des Diego de Siloe begonnen, die ihm ebenfalls zugelchriebene Kathedrale von

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Fig. 893. Der Escorial. (Ferguffon.)

DurchmelTer einnimmt. Das obere Gefchoß des Hofes bildet eine Galerie von 32 ionifchen Säulen, die wie die unteren Säulendellungen durch einen Architrav verbunden find. Die Façade befleht aus zwei Gefchoflen, denen Halbgefchofle zuge-theilt find: das untere zeigt eine derbe Ruftica, das obere hat fchlanke ionifche Säulen, die auf einzelnen Poftamenten flehen. In den Umrahmungen und Bekrönungen der Fenfter redet die bunte Decorationsluft ein Wort drein; übrigens ift der Charakter des Ganzen der einer fchlichten Strenge und Größe.

Verwandte

Bauten.

Malaga und die von Pedro de Valdelvira erbaute Kathedrale von Jaen, ein großartiger, dreifchiffiger Bau mit Kapellenreihen, einem Kreuzfchiff mit Kuppel, geradlinig gefchlofl’enem Chor und zwei Thürmen an der Façade. Eine der erden und bedeutendflen Schöpfungen des entwickelten claffifchen Styles iff der unter Paiaft zu Karl V. aufgeführte Palaft in der Alhambra zu Granada, dem ein Theil des

Granada.

maurifchen Baues weichen mußte. Im J. 1526 nach den Plänen Machucds begonnen, belleht der Bau aus einem Quadrat von 62 M., deflen Mitte ein herrlicher kreisrunder, von einem dorifchen Säulengang umgebener Hof von circa 30 M.

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Ein anderer Bau von claffifcher Durchbildung ift der Kapitelfaal der Kathedrale von Sevilla, 1530 nach dem Entwürfe des Diego Riaiio begonnen: ein elliptifcher Raum, mit einem Gefchoß ionifcher Wandfäulen, die ein dorifches Gebälk mit Triglyphen und Metopen tragen, mit Marmormedaillons, Statuen und

reich kaflettirtem kuppelartigen Gewölbe, das von einer Laterne bekrönt wird. — Schwerfällig und disharmonifch erfcheint dagegen der von Karl V. zu Ehren des Fer'nan Gonzalez errichtete Triumphbogen zu ßurgos, der einen Rückfchritt gegen jene Bauten bezeichnet. Erft Francisco de Villalpando begründet durch , feine theoretilchen Schriften, namentlich feine Ueberfetzung des Serlio, den ftren-gen Clafficismus und gibt diefer Richtung in dem Treppenhaus des Alcazar von Toledo einen imponirenden Ausdruck.

Zu epochemachender Bedeutung gelangte der neue Styl durch den berühmten Juan Bautista dé Toledo, der in Italien fich feine Sporen verdient und befonders

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Fig. S94. Grundrifs des Escorial. (Ferguffon.)

Michelangelo’s Bauten gründlich kennen gelernt hatte. Sein Hauptwerk ift das 8 Meilen von Madrid gelegene Klofter S. Lorenzo im Escorial, auf Geheiß Escorial. Philipps II. im Jahre 1563 begonnen, eines der rieftgften Monumente jener bauluftigen Epoche, aus deflen gewaltigen, ernften MaiTen der Geift feines königlichen Erbauers fprieht*). Nach Juan Bautifta de Toledo’s Plänen errichtet, erhielt es durch deften talentvollen Schüler Jiian de Herrera, nach dem im J. 1567 erfolgten Tode des Meifters, feine Vollendung. Das Ganze, in mächtigen Granitquadern (berroquena) ausgeführt, bildet ein ungeheures Rechteck von 161,5 M. Tiefe und 206 M. Breite. Durch höhere Portalbauten und Eckthürme erhält die riefige Façade einige Abwechfelung (Fig. 893). Der Grundplan ift nach der Tiefe in drei un-

®) Vgl. den gehaltvollen Auffatz von C. Ju/li, Philipp II. als Kunftfreund, in der Zeitfchr. f. bild. Kund, 1881, S. 342 ft

gefähr gleiche Theile (Fig. 894) zerlegt. Der mittlere enthält die Kirche und den großen Vorhof derfelben (Hof der Könige); der ludliche hat vier kleinere und großen Klofterhof, welcher letztere c. 45 M. tief und eben fo breit iß; der nördliche wurde theils zu Wohnungen für die Hofleute, theils zu Wirthfchafts-räumen beftimmt, die fpäter in ein Collegium und Seminar umgewandelt wurden. Ueber alle Nebenbauten ragt mit ihrer hohen Façade, den beiden Thürmen und der Kuppel die Kirche empor, ein flreng dorifcher Pfeilerbau mit Tonnengewölben, deffen Mitte sich eine gegen 20 M. weite Kuppel erhebt. Hinter der Oftfeite der Kirche fchließt (ich abgefondert die königliche Wohnung an.

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welche die Gewölbe ftützen, lind mit ftreng behandelten Pilaftern decorirt. Herrera wendete, im Geifte Palladio’s, mit Vorliebe die einfacheren Formen der dorifchen und toscanifchen Ordnung an. So wird die Südfeite des Alcazars von Toledo durch zwei Pilaftergefchofle und eine Attika ernft und bedeutend eingetheilt. So zeigt die BÖrfe von Sevilla an jeder ihrer vier Seiten zwei dorifche Pilafter-ftellungen. In ähnlichem Styl — die Spanier nennen ihn „desornamentado“, den entornamentirten — find das Schloß von Aranjuez und die Cafa de Officios

Diefelbe einfache Strenge und ähnliche Großartigkeit charakterifiren die übrigen h errera’s. Bauten Herrera’s. Die unvollendet gebliebene Kathedrale von Valladolid ift ein mächtiges Rechteck von 62,5 M. Breite bei 122 M. Länge, an den vier Ecken auf hohe Thürme angelegt. Kapellenreihen umgeben den dreifchiffigen Bau, der von weiten kuppelgekrönten Querhaule durchlchnitten wird. Die 14 Pfeiler,

dafelbft ausgeführt.

Nachfolger

Herrera’s.

Umfeh wung.

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Die Zeitgenofl’en und unmittelbaren Nachfolger Herrera’s, unter letzteren namentlich Francisco de Mora, hielten an feinen Grundfatzen feft, und es entftanden noch viele anfehnliche Gebäude, Palafte, Kirchen und KlÖfter, die den einfach ftrengen Styl diefer clafficiftifchen Epoche an fich tragen. Aber fchon Juan Gomez de Mora, der 1611 feinem Oheim folgte, beginnt eine größere Vorliebe für freiere, lebendigere Formen zu äußern, die dann bald in die Ausartungen des Barock-ftyles übergingen. Bezeichnend ift es, daß vornehmlich Maler wie AI011J0 Cano und Francisco Herrera es waren, welche an Stelle jener ftreng architektonifchen eine malerifch freiere Auffaflung fetzten. Der letztere entwarf u. A. den Plan zu der Kathedrale Nueftra Senora del Pilar in Zaragoza, einen anfehnlichen Bau von 67 M. Breite bei 132,5 M. Länge, der die Dispofitionen der Kathedrale Valladolid, nur in fchlechteren, fchwerfälligeren Verhältniflen wiederholt. Befon-ders aber find es die decorativen Werke, namentlich die Altäre, Portale und Fenfter, in welchen die lange zurückgedrängte Phantaftik des Spaniers plötzlich wieder auf lebt und mit den üppigften Ausgeburten des Barockftyles eine zügellofe Verbindung eingeht. D. Francisco Hurtado mit der Kapelle des Sanctuariums in der Karthaufe del Paular, Narcijo Thomé und vor Allen C. Jofé Charn-guèra, den man den fpanifchen Borromini nennen kann, find die Hauptvertreter diefes Styles, der nirgends ausfchweifendere Saturnalien gefeiert hat. In ihm fpricht fich eine ähnliche Schwüle der Ekftafe aus, wie fie — nur ungleich reiner und hinreißender — in der gleichzeitigen Malerei Spaniens ihre künftlerifche Verklärung erlebt.

Den Uebergang zu einer maaßvolleren Auffaflung, die mit jenen Tollheiten bricht und ftark ernüchtert zur Antike zurückkehrt, bezeichnet die Regierungsepoche Philipps V., unter welchem Sacchetti, ein Schüler Juvara’s, den zuerft von

feinem Meifter entworfenen königlichen Palaft zu Madrid leit 1737 errichtete. Es ift ein Viereck von über 122 M. im Quadrat, im Innern mit einem quadratifchen Hof von 73 M. Der Bau wirkt allerdings durch feine bedeutenden Maden; allein die fechs Stockwerke, die zu einem Ruflicagefchoß und einem korinthilchen Pilafter-gefchoß zufammengefaßt find, geben dennoch dem Ganzen den Charakter des Kleinlichen, das mühlam nach dem Schein von Größe ringt. — Auch der Plan zu der Façade des Palaftes von San Ildefonfo rührt von Sacchetti her.

In Portugal ift aus diefer Spätzeit das von 1717—1731 ausgeführte Klofter Portugal, zu Mafra unweit von Cintra (Fig. 895) ein fchon durch das Riefenhafte der Anlage hervorragender Bau. Als Rechteck von 204 M. Tiefe bei 232 M. Breite über-

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Fig. 895. Das Klofter zu Mafra.

trifft es an Ausdehnung lelbft den Escorial. Gleich jenem enthält es einen Palaft, ein Klofter und eine mit verfchwenderifcher Pracht ausgeftattete Kirche. Letztere bildet die Mitte der ungeheuren Façade und ift durch eine majeftätifche Freitreppe, eine doppelte Galerie und zwei ca. 68 M. hohe fchlanke Thürme, hinter welchen die Kuppel des Kreuzfchiffes dominirend aufragt, bedeutfam hervorgehoben. Bezeichnend ift auch hier die Verbindung des Weltlichen und Geiftlichen in einer einzigen riefigen Anlage; nur daß anftatt der düfteren Strenge des Escorials, aus der ein mönchifches Königthum finfter hervorblickt, die unverhohlene Prunkliebe des weltlich gewordenen Mönchthums offen herauslacht. Gegenwärtig ift eine Militarfchule in den Räumen des ehemaligen SchlolTes untergebracht. Von der ungeheueren Größe des Gebäudes gibt die Erzählung einen Begriff, wonach i. J. 1808 eine franzöfifche Heeresabtheilung von 12,000 Mann in Mafra Quartier finden

konnte, ohne lammtliche Localitäten zu füllen. Das herrliche Steinmaterial, aus welchem der Bau errichtet id, namentlich der rothe und fchwarze Marmor, mit dem die Kirche, die Sakriflei und die königlichen Kapellen getäfelt find, flammt aus den Brüchen von Cintra und Pero-Pinheiro. Als Architekt des Kloders wird ein deutfcher Meifter, Johann Friedrich Ludovici, genannt.

2. In Frankreich.

Frankreich.

Franz’ I.

Auch in Frankreich¹) tritt eine Frührenaiffance auf, die jedoch dem glanzvollen Reichthum der fpanifchen nicht gleichkommt, dagegen die Grundzüge der „germanifchen RenaifTance“ fcharf und pikant ausprägt. Nach der glücklichen Vertreibung der Engländer hatte das Land fich rafch gehoben, das Bürgerthum war zu Wohlftand und Kraft gelangt, und die königliche Macht hatte fich befedigt. Daß bereits um die Mitte des 15. Jahrhunderts das Studium des Alterthumsund der modernen italienifchen Kund auch in Frankreich Wurzel gefaßt hatte, beweifen vor Allem die Werke des berühmten Miniaturiden Jean Foucquet von Tours (geb. um 1420). Dazu kam dann die Begeiferung der Fürflen für die ihnen auf Kriegszügen und Reifen bekannt gewordene Kunflwelt des Südens. Schon unter Karl VIII. und Ludwig XII. wurde mancher italienifche Meifler, wie Fra Giocondo u. A., an den Epoche Hof gerufen. Allein erfl mit Franz des Erden langer und glänzender Regierung (1515—1547) kommt die italienifche Kund in Frankreich zur volldändigen Herrfchaft und wird durch Kündler wie Lionardo da Vinci, Benvenuto Cellini, Serlio, Prima-ticcio und Andere eingebürgert. Und eben fo rafch eignen fich die einheimifchen Architekten den neuen Styl an, ohne darum die Eigenheiten ihrer nationalen Bauweife Preis zu geben. Der Schloßbau id es hauptfächlich, für deffen Neugedaltung geforgt wird. Ueberall erheben fich, namentlich an den anmuthigen Ufern der Loire und ihrer Nebenflüße, im Herzen Frankreichs, in der Touraine, der Heimath der Valois und deshalb damals dem beliebteden Sitze der Könige, Schlöfler und Land-häufer in einem heiter bunten Style, welcher ländliche Zwanglofigkeit athmet. Das deile mittelalterliche Dach mit feinen Giebeln, die mannichfaltige Thurmanlage, die befonders für zahlreiche Wendeltreppen nöthig war, das bunte Spiel wunderlich geformter Kamine, das find die bezeichnenden Haupteigenlchaften diefes Styles,

dem man es fogleich anfieht, daß er auf dem Lande, nicht in den Städten auf-gewachlen iß. Der Wafl'ergraben mit feiner Zugbrücke, der gewaltige Mauerumfang mit den vorfpringenden Thürmen verkündigen fchon von außen den mittelalterlichen Geiß, welcher die Gefammtanlage immer noch beherrfcht. Vom italienifchen Palaßbau konnte man wenig davon aufnehmen; nur antikifirende Pilaßerflellungen, ähnlich unbefangen gehandhabt wie in Oberitalien, namentlich in Venedig, und ge-wiffe antike Gliederungen find fo ziemlich das Wichtigße, wodurch die Renaiffance hier lieh ankündigt.

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bauten.

Zu den früheßen Werken diefer Gattung gehörte das jetzt zerßorte Schloß Gailion²), von 1502—1510 auf Geheiß des kunßliebenden Cardinais Georg von Am-

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Fig. 896. Portai vom ehemaligen Schlots Gaillon, jetzt in der École des beaux-arts zu Paris.

boife, des Miniflers LudwigsXII., entbanden, von weichemein Reß im Hofe der Ecole des beaux-arts zu Paris aufgeßellt iß (Fig. 896). Er enthält in zwei Stockwerken gedrückte Korbbögen, eine häßliche, durch die niedrigen Gefchoffe herbeigeführte Form. Die Einrahmung derfelben wird aber durch Pilafler mit den eleganteflen Arabesken von acht italienifcher Feinheit bewirkt. Die Fenfler haben mittelalterliche Kehlenprofile zur Einfaffung und geraden Sturz. Als der Hauptmeifler des Schloßbaues wird uns Guillaume Senault von Rouen genannt. Das in unferer Abbildung vorgeführte Portal errichtete Pierre Fain. Keck und zierlich entfaltet fich der Styl an dem trefflich erhaltenen Schloß von Chenonceau, deffen Hauptkörper (Fig.897) von 1515 —1523 ausgeführt wurde. Malerifch auf einer Brücke über dem Fluß Cher angelegt, mit hohen Giebeln, Kaminen und Thürmen, mit halbgothilcher Kapelle und gewaltigem Thorthurm verfehen, feflelt es durch die naive Verbindung

von antikifirenden Gliedern, Pilaftern, Atlanten und Karyatiden mit den Elementen eines mittelalterlichen Schloßbaues. Aehnliche Dachgiebel mit zierlich reicher Décoration zeigt das um 1521 erbaute Schloß Azay-le-rideau am Indre, deflen etwas monotone Hoffaçade durch kleine Pilafterordnungen gegliedert wird. Ueber-haupt ift das Gebiet der Loire reich an Schlöflern diefer Epoche. Elegante Früh-renaiflance zeigt das um 1521 entftandene Hôtel d’Anjou zu Angers; durch brillant bekrönte Dachfenfter zeichnet lieh das um 1530 erbaute Schloß zu Bénehart Ebenfo das Schloß zu Lude (1535), das mit reichen Pilaftern an den Fen-ftern, mit Medaillons und fall nach venezianifcher Weife mit mufchelartigen

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Fig. 897. Schlofs Chenonceaux. (Nach Photogr.)

Krönungen verfehen ift. Auch das Schloß von S. Amand erhielt bei einem Umbau in diefer Zeit feine elegant gefchmückten und fchlank emporgebauten Dach-fenfter. Aehnlich das Schloß zu Perché, wo die gefchweiften gothifchen Giebel mit Fialen und Krabben, aber zugleich mit korinthifirenden Pilaftern ausgeftattet find. Auch das Schloß zu Chateaubriant zeigt verwandte Formenfpiele.

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Chambord.

Die höchfte Pracht entfaltet diefer Styl dann in dem berühmten Schloß Chambord unweit von Blois, welches Franzi, um 1523 durch einen einheimifchen Architekten, Pierre Nepveu genannt Trinqueau, errichten ließ³). In einer öden fandigen Gegend, fern von dem fruchtbaren Uferftrich der Loire, inmitten eines verwilderten Walde« oder Parks gelegen, ragt es mit feinen Thürmen, Kaminen, hohen Dächern und

Giebeln wie ein verzaubertes Schloß fall unheimlich auf (Fig. 898). Leider ward es nicht in allen feinen Theilen vollendet. Der in vorzüglichem weißen Kalkflein ausgeführte Hauptbau bildet ein von runden Thürmen flankirtes Quadrat, aus deflen Mitte fich der Kern der ganzen Anlage, ein durchbrochener, kuppelgekrönter Thurm mit zwei breiten Wendeltreppen erhebt. Ein Kunftftück finnreicher Con-flruction, ift er doch zugleich ein Beifpiel von einer phantaflifchen unzweckmäßigen Anlage. Vier kreuzförmig gestaltete, mit kaffettirten Tonnengewölben bedeckte Säle flehen mit dem Treppenhaufe in Verbindung. In der inneren Eintheilung der

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Fig. 898. Schlots Chambord. Façade. (Rofengarten.)

runden Eckthürme zeigt fich die ungelenke Schwerfälligkeit, mit welcher die traditionellen Formen der Feudalzeit hier den Bedürfniflen eines neuen eleganten Hoflebens dienftbar gemacht find. Von den Vorderthürmen des Hauptbaues erftrecken fich feitwärts zwei niedrigere Flügel, die in einem großen, an den Ecken ebenfalls mit Rundthürmen flankirten rechtwinkligen Umfaflungsbau von 124 M. Breite bei 86 M.

Tiefe abfchließen. — Während hier in entlegener Waldgegend dies phantaftifche Jagdfchloß entftand, ließ Franz zum Andenken an feine Gefangenfchaft etwa feit 1528 im Boulogner Gehölz bei Paris das prächtige Schloß Madrid aufführen, welches Schlots in der Revolution zerftört wurde. Hier machte man der italienifchen Renaiflance größere Zugefländnifle. Obwohl man die hohen Kamine und die fteilen Dächer beibehalten mußte, behandelte man fie einfacher, mäßigte überall die Details und gab den Stockwerken eine gleichförmigere Eintheilung und Durchbildung. Die

Schlots zu Blois.

beiden unteren Gefchofle erhielten eine Höhe von 7—7,5 M. und wurden mit offenen Bogenhallen auf Säulen feftlich heiter gefchmückt. Reiche Friefe und Medaillons in farbigen Terrakotten erhöhten diefen glänzenden Eindruck. Die Treppenanlagen fanden (ich noch nach mittelalterlicher Art in den Eckthürmen angebracht, welche durch die Bogenhallen mit einander in Verbindung ftanden. Den Mittelpunkt der Anlage bildete in beiden Hauptgefchoffen ein Saal, der als ge-l'elliger Vereinigungspunkt diente und mit zwei llattlichen, offenen Loggien in Verbindung Hand. Daran fchloß fich eine Anzahl einzelner Zimmer, jedes mit

einem kleineren Kabinet verbunden, alle aber durch en en Zugang, durch freie Communication mit BgH§ den Treppen wie mit dem Hauptfaal zu felbftän-diger Benutzung eingerichtet. Man fühlt in diefer I3jjf Anordnung, welche in fämmtlichenSchlÖflern Franz’I., figl namentlich in Chambord, wiederkehrt, den Einfluß eines zwanglos freien Lebens, welches fleh der ftrengen Etikette möglich!! zu entziehen fucht. Als Architekt des Baues iff wiederum ein Franzofe, Pierre ■boi--E»nisä3?fH Gadier, ermittelt worden, nach deflen im J. 1531 _ llllj    ! erfolgtem Tode Gratien François in die Bauführung

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I Florenz berufen. An den Friefen und Bogenzwickeln der Hauptfaçade, fo wie an den kaflettirten Decken 1 und auf den Fußböden war diefe polychrome De-jPEy , coration angebracht. — Eine mittlere Stellung zwi-^ fchen den letzterwähnten beiden Bauten nimmt das jfPjg Schloß zu Blois ein, deflen Hauptbau ebenfalls jfl unter Franz I. feit 1516 ausgeführt wurde*). Die IlBl i! Hoffaçade hat an dem polygonen, ganz durchbroche-II'Oi nen Treppenhaufe ein Prachtflück von mittelalterlicher gCU Anlage und eleganteften Renaiflancedetails (Fig. 899). ggsg Es iff ein achteckiger Bau von 6,30 M. lichtem Durchmefler, deflen Pfeiler mit den eingefprengten Flachbögen ein luftiges Gerüft bilden, in dem fich die Freitreppe um eine noch gothifch conftruirte Spindel bis zum Dachgefims emporwindet. Dort mündet fie auf eine Terrafle, auf welcher ein etwas zurückfpringendes, ebenfalls achteckiges Obergefchoß den Abfchluß des Ganzen bildet. Pfeiler, Treppengeländer und Gefimfe haben denreichften Schmuck an Statuen unter Baldachinen, Wappen, Emblemen, Namenszügen des Königs und feiner Gemahlin, Arabesken, phantaftifchen Ungeheuern u. f. w. Strenger imStylift die ebenfalls durch Franz I. ausgeführte nördliche Außenfronte. Ueber einem Unterbau erhebt fie fich mit vier Gefchofifen, von denen das oberfte eine offene Galerie zeigt, auf deren kurzen Säulen das Dach ruht. Die beiden mittleren Gefchofle öffnen fich mit Arkaden, deren Flachbögen von breiten,

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Fig. 899. Die Prachttreppe im Schlots zu Blois. (Gaz. des beaux-arts.)

*) Vergl. L. de la Saujfaye, Histoire du château de Blois. 4. édit. 1859. Dazu die fchöne, mit Photographien und Farbendrucken ausgeftattete Publikation von E. Le Nail, Le Chateau de Blois. Paris 1875. Fol.

mit Pilaftern gefchmückten Pfeilern aufdeigen; das untere Gefchoß hat gekuppelte Bogenfenfter und zwei polygon vorlpringende Erker, die in dem darüber liegenden Gelchoffe als frei vortretende Altane abgefchlolTen find. Zwei andere Altane, der eine völlig als Erker ausgebildet, gelellen fich dazu, wechielung zu geben. In der Anordnung des Innern, in den mäßig großen, niedrigen, fchlecht beleuchteten Zimmern mit den fchmalen gedrückten Thüren zeigt (ich eine auffallende Vernachläffigung des architektonifćh Zweckmäßigen und Bequemen, die ein charakterifiilches Licht auf die Tendenzen jener baulufligen, mehr nach Pracht als nach Annehmlichkeit drehenden Epoche fallen laßt. — Wieder in etwas ftrengerer Weile, wenngleich in unregelmäßiger Form, id das vierte und zwar das Lieblingslchloß Franz des Erden, das zu Fontainebleau, angelegt, Schiofs zu deifen große Maden außen durch Freitreppe und Hallenhöfe, innen durch Pracht- ^ieau"6 fale und Galerien, die von italienilchen Kündlern (R0JJ0, Primaticcio, Niccolo delT Abbate u. A.) in reichder Weife ausgefchmückt wurden, feine Bedeutung aus-fpricht. Indellen deht es als kündlerilches Ganzes keineswegs den vorher genannten Werken gleich und der Styl, welcher in den von den Italienern ausgeführten Innendecorationen, z. B. in der weltberühmten „Galerie Franz’ I.“ herrfcht, id ein dark überladener und manierirter *). Aehnlich id endlich das Schloß von St. Germain- St. Germain, en-Lay e durch Franz I., mit Beibehaltung feiner mittelalterlich unregelmäßigen Anlage und der intereflanten Kapelle des 13. Jahrhunderts, 1514 einem Umbau unterworfen worden, der, in Backdein mit gewaltigen Strebepfeilern ausgeführt, von dem heiteren Gepräge der übrigen gleichzeitigen Bauten dark abweicht, aber durch die originelle Architektur des großen Hofes, befonders die zwifchen die Strebepfeiler gefpannten Arkaden, bemerkenswert!! id.

der langen Façade Ab-

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Von kleineren SchlölTern dieler Epoche nennen wir befonders in Maine und Anjou folgende: das Schloß zu Landifer mit reichen Dacherkern und vier runden Eckthürmen, die mit Piladern gefchmückten Fender wie gewöhnlich durch mittelalterliche Kreuzdäbe getheilt, unter Heinrich II. um 1558 zum Theil erneuert; das Schloß von Rocher de Méfanger mit Flachbögen an den Hofarkaden und phantadifch abgefchlolfenem Erkerbau; fodann das durch feine Fayencen berühmte Schloß Oiron (Deux Sèvres). Im Bourbonnais gehört hierher der Pavillon des Schlodes zu Moulins, ein reiches, zierliches Renaidancewerk mit prächtigem Hallenhof; fowie die Schlöfler zu Nevers (um 1475 begonnen, im 16. Jahrhundert erneuert), zu Chareil und Valencay; weiterhin im Loiregebiet das kleine Schloß von Sanfac bei Loches vom Jahre 1529 und befonders das jetzt in Trümmern liegende Schloß von Bury, feit 1515 erbaut, das Müder einer vollkommen ausgebildeten franzöfifchen . Schloßanlage jener Zeit. In ganzer Ausdehnung, mit Wafiergraben und Wall, fodann mit zinnengekrönten Mauern und runden Eckthürmen umgeben, délit es fich nach außen mit allen Vertheidigungswerken des Mittelalters als feudale Burg dar, während das Innere mit feinem arkadenge-fchmückten Hof und feinen Galerien den Glanz der Frührenaiflance zeigte. Dem herrfchaftlichen Hofe tritt ein zweiter zur Seite, als „basse cour“ von Wirthfchalts-gebäuden und Diendwohnungen umzogen, wie die franzöfifche Sitte ihn allgemein forderte. Aehnliche, den Geid des Mittelalters mit den Formen des neuen Styls verbindende Anlagen find die SchlÖffer Le Verger im Anjou, Varengeville bei

*) Vergl. die luxuriöfe Publikation von Pfnor, Monographie du Palais de Fontainebleau, • mit Text von Champollion-Figeac. Paris 1863.    2 vols. Fol.; dazu Palustre, a. a. O. 1, p. 173.

Dieppe, ferner das auf zwei Infein eines Nebenflußes der Oife errichtete großartige Schloß Chantilly und andere mehr.

Städtilche

Gebäude.

Bald verbreitete lieh diefer heitere Styl auch in die Kreife des ftädtilchen Lebens, obwohl das Bürgerthum eine gute Zeit lang noch hartnäckig an den gothifchen Formen fefthielt. Der Adel und die Kloftergeiftlichkeit gründen lieh Abfteigequartiere, fogenannte „Hotels“, in den Städten. Dazu kommen die jurft-lichen Refidenzen, die Palais im eigentlichen Sinne, ferner die Rathhäufer und fonftigen öffentlichen Gebäude; endlich im weiteren Verlaufe des 16. Jahrhunderts

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Fig. 900. Säule vom Haufe Franz des Erften in Orléans. (Sauvageot.)

der gefammte Privatbau. In allen diefen Sphären macht das Beftreben fich geltend, für eine behaglicheExiftenz und für glänzende Repräfentation, für Fefflichkeiten undLuxus-W entfaltung Raum zu gewinnen. Die Höfe weiten lieh aus und erhalten prächtige Façaden mit Hallen und Erkern; dazu kommen impofante Veftibules, Treppen, Säle u. f. w. Den Renaifianceftyl zeigt u. a. das graziöfe Hôtel Ecoville zu Caen vom Jahre 1535 mit feiner eleganten Hof-anlage, der zierlichen Wendeltreppe und dem reich gefchmückten, faß noch gothifch aufgebauten Dacherker. Privathäufer einfacherer Art fieht man mehrfach in O rl éan s und Blois, fo wie auch ein Haus in Paray-le-Monial vom Jahre 1525. In Orléans iû das fogenannte Haus der Agnes Sorel ein Mufler von der Art, wie fich um die Mitte des 15. Jahrhunderts der Styl für ftädtifche Wohngebaude geftaltete : im Erdgefchoß eine Bogenhalle auf Säulen, darüber zwei mäßige Stockwerke, deren Fenfter Kreuzftäbe haben und durch Pilafter eingerahmt werden, welche in vertikaler Richtung unter einander verbunden find. So entlieht eine Gliederung der Wände, die allerdings an Tifchlerarbeit erinnert und eine gewifle zahme Harmlofigkeit architektonifcher Conception verräth. Ebenfalls in den Dimenfionen unbedeutend und im Aeußeren ziemlich einfach, aber durch einen fchönen Hallenhof ausgezeichnet ift das fogenannte Haus Franz des Erften in derfelben Stadt, von deffen Details wir in dem nebenftehenden Kapital einer der Hoffäulen ein Beifpiel geben (Fig. 900). Der Bau des Haufes fällt in die Jahre 1536—40. Es ift fehr ver-wahrloft, zeigt aber trotzdem im Innern immer noch manche Refte feiner prächtigen Décoration. Bedeutender und größer, mit einfacheren Hauptformen geftaltet fich der bifchöfliehe Palaft zu Sens mit einer Bogenhalle im Erdgefchoß und einem hohen pilaftergefchmückten oberen Stockwerk. In Troyes fieht man nahe bei Ste. Madeleine an einer Ecke der Rue du palais de juftice ein Haus vom Jahre 1531, welches außen durch einen reizenden Erker, im Innern durch einen Hofbau mit eleganten Pilaftern und délicat gearbeiteten Reliefs anzieht.

Eine fpäte Nachblüthe diefes Styles ifteben dort das Hôtel de Vauluifant vom Jahre 1564, mit feiner von zwei Rundthürmen eingefaßten Façade und der doppelten Üattlichen Freitreppe. Endlich darf als eines der graziöfeflen kleineren Werke das fogenannte Haus Franz des Erllen nicht vergehen werden, welches vonMoret bei Fontainebleau in die Champs Elyfées nach Paris übertragen worden ift. Mit feiner mittleren Bogenhalle, über welcher im oberen Gefchoß eine Fenftergalerie liegt, fchließt es fich dem Syftem der venezianifchen Paläfte an. Pilafter und Halbläulen, Bogen-und Fenftereinfaffungen find mit eleganten Ornamenten bedeckt, und ein köftlicher

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Fig. 901. Sogenanntes Haus Franz des Erden in Paris. Rückfeite. (Palustre.)

Fries von Putten und Bruftbildern in Medaillons trennt die beiden Stockwerke. Die phantaftifchen Bekrönungen der Seitenfenfter treten nur untergeordnet aul. Leider find bei dem Wiederaufbau manche Veränderungen mit der Façade vorgenommen worden. Unfere Abbildung (Fig. 901) veranfchaulicht die Rückfeite mit dem in einem Seitenflügel angebrachten Eingangsthor. — Sodann gehört hierher das prächtige Rathhaus zu Orléans, an delfen reicher Façade fleh einzelne gothifche Elemente-mit den zierlichen Formen der RenailTance mifchen. Ferner das kleinere, aber noch freier und feiner durchgebildete Rathhaus zu Beäugency, mit feinem eleganten Kranzgefims und Relieffries. Wie fleh felbfl italienifche Architekten den franzöfifchen Eigenheiten fügen mußten, davon lieferte das feit 1533 nach

den Plänen von Domenico Boccador (Boccadoro), genannt Cortona, ausgeführte Hôtel de Ville zu Paris vor feiner Zerflörung durch die Communards ein bemer-

kenswerthes Beifpiel*). Die meiften dieler Bauten find reine Quaderbauten, und auch im bürgerlichen Wohnhausbau wurde das Zierlichfle und Edel-fte in Häuflein material ausgeführt. Fach werksbauten von künftlerifcher Durchbildung fin-den fich feltener und der Ziegelrohbau fpielt in der franzöfi-fchen Renaifance gar keine Rolle. Wir geben in dem nebenflehend abgebildeten Fenflerpaar von einem Haufe in der Rue du Tabourg zu Orléans (Fig. 902) ein Beifpiel der zahlreichen fchö-nen, in edlem Quaderbau durchgeführten Wohnhäufer diefer Fig. 902. Von einem Haufe in Orléans, Rue du Tabourg. Stadt aus der Epoche Franz’ I.

Einen befonderen Reiz derfelben gewähren häufig in zier-I    licher Holzarchitektur

TWir den Façaden eingefügte Verkaufsläden, wie uns z.B. das Haus am Marché à la volaille zu Orléans

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(Fig. 903) eine folche Auslage zeigt.

Minder zahlreich, aber nicht unerheblich find die kirchlichen Werke derfelbenFpoche. An ihnen herrfcht eine noch entfchiedenere Ver-fchmelzung gothifcher fflÜA Anlage und Conflruction ||ll iltlid mit den Details der Reil IriiiiÜJ naiffance, als wir fie i Profanbau nachweifen konnten. Eines der glän-zendflen Beilpiele davon s. Pierre zu ifl der Chor von S. Pierre in Ca en, i52i von einem dortigen Meifter Hector Solder Caen’ begonnen (Fig. 904). Er hat den polygonen Sehluß mit Umgang und Kapellenkranz,

*) Victor Calliat, L’Hôtel de ville de Paris. Avec une hiftoire de ce monument par Le Roux de Lincy. Paris 1844,    2. vols Fol.

Kirchliche

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Fig. 903. Von einem Haufe in Orléans, Marché à la volaille.

die Strebepfeiler und Strebebogen der Gotbik, aber in völlig antikifirender Maskirung, fo daß korinthilche Pilafler und zierliche Kandelaber llatt der Pfeiler und Fialen angeordnet und alle Flächen mit Arabesken von höchfler Feinheit und Grazie der Ausführung bedeckt Und. Noch fpäter, 1532, begann der Neubau von S. Euftache s. Euftache

zu Paris.

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Fig. 904. S. Pierre zu Caen. (Nach Photogr.)

zu Paris⁴) in vollftändig gothifcher Anlage, mit fünf Schiften und Kapellenreihen zwifchen den Strebepfeilern, mit Querhaus und polygonem Chor, um welchen die Seitenlchiflfe und die Kapellen lieh fortfetzen. Die Verhältnifl’e des Inneren find überfchlank, namentlich die Ab feiten; die Bögen und Gewölbe zeigen den Halbkreis, die Pfeiler haben breit gezogene mittelalterliche Profilirungen, mit Renaifiance-

formen decorirt (Fig. 905) und am Aeußeren fieht man korinthilche und dorifche Pilafter mit Triglyphenfriefen und den feinen Profilen der antiken Bauftyle. Die Rundbogenfenfter find mit einem eben fo häßlichen wie nüchternen Maaßwerk gefüllt, und nicht minder unfchön ift die Form der Strebebögen. Was an S. Pierre zu Gaen durch Fülle der Phantafie und Reichthum fprudelnder Ornamentik fich zu einem graziöfen Mummenfchanz geftaltete, wirkt hier in fteifer Pedanterie wie eine froftige Traveftie. Die Façade hat eine prächtige Doppelkolonnade aus fpäterer

S. Etienne du Mont.

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Zeit. — Auch die Kirche S. Etienne du Mont dafelbft, von 1517—1541 erbaut und im Wefentlichen vollendet, zeigt einen ähnlichen Mifchftyl, nur daß im Chor die gothifchen Elemente noch etwas ftärker betont find; aber es ift eine handwerksmäßig gewordene Gothik, die ' lich mit unverftandenen Renaiffance-formen herausputzt. Die Façade gehört dem 17. Jahrhundert an.

Kirchen in Troyes.

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Fig- 9°5- Pfeiler von S. Euftache zu Paris. (Paluftre.)

Kath. von Tours und Anderes.

In Troyes bieten mehrere der früher (S. 68) erwähnten Kirchen anziehendere Beifpiele diefer Stylmifchung. Die feit 1526 erbaute Kirche S. Nicolas hat gothifche Sterngewölbe, die in den Abfeiten des Chores mit durchbrochenen, frei fchwebenden Maaßwerken phanta-ftifch gefchmückt find. Dagegen haben auch hier die Fenfter am meiften Noth verurfacht; denn ihr Rundbogen ift mit trockenen Renaiffanceformen gegliedert. Die Arkaden im Innern find am Chor noch fpitzbogig, in den übrigen Theilen zeigen fie den Rundbogen. — S. Pantaleon, ebenfalls nach dem großen Stadtbrande von 1524 erneuert, hat ähnliche Mifchformen und bildet fogar feine Pfeiler, in häßlichem Contrat! mit den Rippengewölben, zu ungefchlachten korinthifchen Säulen aus. — Einen voll-lländigen Façadenbau diefer Epoche mit drei Rundbogenportalen und hohem, von s. Michel zu zwei Thürmen eingefaßtem Giebel befitzt S. Michel zu Dijon. Die Thürme find fammt ihren Strebepfeilern mit vier kleinlichen Pilafterftellungen in dorifcher, ioni-icher, korinthifcher und rÖmifcher Ordnung gegliedert und durch einen kurzen achteckigen Auffatz mit Kuppeldach abgefchloffen.—Anfprechender, weil phantafievoller, ift der Oberbau der Thürme an der Kathedrale von Tours, wie denn überhaupt diefer Styl durch das Streben nach pedantifcher Regelmäßigkeit nur verlieren kann. Eine brillante Façade diefer Art hat ferner die Kirche N. Dame de S. Calais (Sarthe); ähnlich die Kirche von Vetheuil bei Mantes und die von Gifors; Re-naifTancefenfter bei gothifcher Anlage und Conftruction zeigt N. Dame zu Moulins.

Die Formen der kirchlichen Architektur hatten im Mittelalter auch auf die öffentlichen Brunnen maaßgebend eingewirkt: diefelben erfcheinen in der Geftalt von Spitzthürmchen oder ähnlichen pfeilerartigen Gebilden mit reicher, vorhergehend vertikal entwickelter Ornamentik, wie zu Stein gewordene Fontainen. Einen

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Fig. 906. Weltlicher Flügel des Louvre. (Baidinger nach l’hotogr.)

Nachklang davon verfpüren wir auch noch in der Frührenaillance, bis dann lpäter diefer fchlanke pyramidale Aufbau der modernen Anordnung weicht, bei welcher das in dem flammigen Mittelpfeiler emporfteigende Waffer cascadenförmig in verfchiedene über einander gelagerte Schalen herabfällt und fchließlich in einem großen Baffrn gefammelt wird. Ein Werk des Uebergangsflyls von phantaftifcher, halb noch gothifcher, halb moderner Geftaltung und Ausftattung iit die Fontaine

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Delille zu Clermont-Ferrand, welche 1515 von Jacques d’Amboife errichtet wurde. Ausgefprochenen RenaitTancecharakter zeigen der zweifchalige Brunnen zuMantes (1519—1521), die kleine, von dem Bildhauer Michel Co lum b entworfene 1510 ausgeführte Fontaine zu Tours u. a. —

Bauten feit 154°.

Seit 1540 etwa wird im Profanbau der fpielenden Milcharchitektur ein Ende gemacht und nach einer confequenteren Anwendung claffifcher Formen geftrebt; doch bleibt noch ein Hauch der Wärme und Frifche zurück, der die meiden jener Bauten der Frührenaiflance kennzeichnet. Eine Reihe bedeutender Künftler tritt

¹

Vgl. W. Lübke, Gefcli. d. Renaiffance in Frankreich. 2. Aufl. Stuttgart 1885. — Einzelne Aufnahmen in Gailhabaud'sT)Rdkxa.\\nàm Verdier et Cattois, L’Architecture civile. — Dann das Hauptwerk von J.Androuetdu Cerceau, Lesplus excellents bastimens de France. Paris 1576. Fol. 2 Vols. 1579- —Neuere Sammelwerke: Cl. Sauvageot, Choix de palais, châteaux, hôtels et maisons de France, 2 Vols. Fol. Paris. — H. Destailleur, Recueil d’estampes relatives à l’ornementation des appartements aux XVI., XVII., XVIII. siècles. Tome I. Paris 1863. Fol. — E. Kouyer et D. Darcel, L’Art architectural en France depuis François I. jusqu’à Louis XIV. Tomel. Paris. 1863. Fol. — Baron de Wismes, Eglises et châteaux de la Vendée, du Maine et de l’Anjou. 1 Vol. Fol. Paris. — Victor Petit, Châteaux de la vallée de la Loire. Paris 1860 Fol. (Lithogr. Anfichten.) — Ad. Michel, L’ancienne Auvergne et leVelay. Moulins 1843. — Sodann die hiftorifehen Unterfuchungen in dem kleinen, kritifeh gearbeiteten Buche von A. Berty, Les grands architectes français de la Renaissance. Paris 8, und in dem Werke des Grafen L. de Laborde, La Renaissance des arts à la cour de France. Tomel. Paris 1850. 8. — Dazu das bekannte Werk von Quatremere de Quincy, und aus jüngfter Zeit das noch im Erfcheinen begriffene Werk von L. Palußre und Eug. Sadoux, La Renaissance en France. Paris 1879 ff. Fol.; ferner: Mrs. Mark Pattifon, The Renaissance of Art in France. London. 2 vols. 1879. 8; endlich das bereits oben citirte Buch von Eug. Müntz, La Renaissance en Italie et en France. Paris 1885. 4.

²

Vgl. A. Deville, Comptes des dépenses de la construction du château de Gaillon. Paris 1850. Mit Atlas in Fol.

³

Vgl. L. de la Saujfaye, Le châteu de Chambord. Lyon 1859.

⁴

Victor Calliat, L’église S. Euftache à Paris. Paris. Fol.

Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

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Fig. 907. Tuilerien. Façade.

auf, die ihre Studien in Italien gemacht und einen ltärkeren Einfluß der Antike und der Monumente der italienifchen Renaiflance empfangen haben. Obwohl fie nun nach ftrengerer Anwendung der clafflfchen Formen, nach reinerem Ausdruck und maaßvollerer Behandlung ftreben und die mittelalterlichen Reminiscenzen befeitigen, bleiben doch ftets gewifle nationale Grundzüge in Kraft und geben der franzöflfchen Architektur auch in diefer Epoche ihr ganz befonderes Gepräge. Im Grundplan kommt eine größere Klarheit und Symmetrie zur Geltung, die vorge-fchobenen Treppenthürme verfchwinden und ftatt der Wendeltreppen errichtet man Stiegen mit geradem Lauf, die im Körper des Gebäudes untergebracht werden. Aus den runden Thürmen werden rechtwinklige Pavillons, die auf den Ecken und

oft über der Mitte der Façade die Mafle wirkfam gliedern. Befonders werden aber die hohen Dächer mit ihren Erkerausbauten beibehalten und nur in ftrengere antike Formen übertragen.

Einer der Hauptvertreter diefer Richtung ifl Pierre Lescot (c. 1510—1578), Pierre der feit 1546 den Bau des Louvre leitete, nachdem er vorher durch die Kanzel Lesco'" in S. Germain l’Auxerrois und die Fontaine des Jnnocents lieh hervorgethan hatte.

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Fig. 908. Tuilerien. Theil der Gartenfaçade. (Viollet-le-Duc.)

Franz I. faßte fchon im Jahre 1541 den Entfchluß, an Stelle des mittelalterlichen Louvre-Schloffes einen glänzenden modernen Palaftbau zu errichten. Man machte den Anfang mit dem südlichen Theil des weltlichen Flügels, und Lescot vollendete diefen und den anfloßenden Südflügel bis zum Pavillon des Pont des Arts (Fig. 906). Zwei Stockwerke mit korinthilchen Pilaftern, darüber ein Halbgefchoß mit kleineren Fenftern, im Erdgefchoß vertiefte Bogennilchen, innerhalb deren die im Stichbogen gewölbten Fenfter angeordnet find, während die Fenfter der Hauptetage abwechfelnd gerade und gebogene Giebel haben: das find die Grundzüge der

Louvrehofes zu erreichen fucht, in der zwei

ten Hälfte dagegen durch die Schwerfällige

pilaflern weit von Lescot’s Ideen abweicht und erfreulich wirkt. Die Meifler Thibauld Métezeait, fein Sohn Louis, ferner

Composition, die man in ihrer Schönheit und Angemeffenheit erfl dann völlig zu würdigen vermag, wenn man erwägt, daß der urfprüngliche Plan diefes Hofes nur auf den vierten Theil feiner heutigen Ausdehnung berechnet war. Während an den vier Ecken erhöhte Pavillons mit kuppelartigen Dächern einen kräftigen Abfchluß geben füllten, wurde der Zwifchenraum zwifchen denfelben durch vor-fpringende fchmale Abtheilungen abermals unterbrochen. Diefe Rifalite erhielten als Abfchluß einen gebogenen Giebel, der mit Reliefs reich gefchmückt wurde. Ueberhaupt brachte man in Nifchen, Medaillons und Friefen eine Fülle plaflilcher Werke an, fo daß die lebendigfle Wechfelwirkung zwifchen Architektur und Sculptur daraus hervorging. Wenn in den Gefimskrönungen, den gebogenen Giebeln und den hohen Pavillons allerdings Elemente Spielender Behandlung nachklingen, fo iß doch das Ganze in feiner eleganten Zierlichkeit geradezu als die vollendetste Schöpfung der franzÖfifchen Re-naiffance zu bezeichnen. Gegen den Fluß hin erbaute dann Lescot (um 1566) die Sogenannte „kleine“ Galerie, 68,2 M. lang bei 9,7 M. Beite, über welcher Später die prachtvolle Galerie d’Apollon errichtet wurde. Ein Eckpavillon gegen die Seine hin, welcher im oberen Gefchoß Men Salon quarre enthält, fchließt auch diefen Bau ab. Von hier aber beginnt, dem Laufe des Fluffes folgend, die ungeheure 412,5 M. lange „große Galerie“, deren Beginn Lescot ebenfalls zuzu-fchreiben iß, während der weitere, erfl unter Heinrich IV. erfolgte Ausbau in feiner erßen Hälfte zwar den Reichthum des inneren

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Fig. 909. De l’Orme’s franzöfifche Ordnung uncj nüchterne Anordnung von Coloffal-Tuilerien. (Baidinger nach Photogr.)

Pierre Chambiges und der jüngere Jacques du Cerceau werden als Bauleiter diefer Theile genannt. — Schon etwas trockener und ßrenger erfcheinen die Bauten Jean jeanBuiiant. Bidlant's (ca. 1515—1578), der für den Connétable de Montmorency feit 1541 das Schloß zu Ecouen (einige Meilen nördlich von Paris) erbaute. Diefer Bau muß als eine der bedeutendßen und beßerhaltenen Conceptionen der Zeit bezeichnet werden; der Meißer hat hier mit Erfolg die Elemente des franzÖfifchen Styles, die mächtigen Eckpavillons, die hohen Dächer mit ihren Erkerfenflern dem Geletze claflifcher Formenwelt dienßbar gemacht und zugleich in den vier verfchiedenen Façaden des Hofes feine Studien antiker Monumente wirkfam zur Anwendung gebracht. In flrengen claffilchen Formen baut fich auch das triumphbogenartige Eingangsthor auf, das in einer großen, als Bekrönung dienenden Bogenöffnung die Reiterffatue des Connétable trägt. Später wurden dem Meißer die königlichen Bauten, namentlich das Schloß der Tuilerien, übertragen. Bullant verfaßte auch verfchiedene theoretifche Schriften, von denen die 1564 in erfler Ausgabe erfchienené

„Reigle généralle d’architecture“ die bedeutendfte ift. — Philibert de P Orme ph. de ,(ca. 1515 —1570) zeigte fich in feinem Hauptwerke, dem für Diana von Poitiers . feit 1552 erbauten Schloß Anet, noch als Nachfolger jener heiteren, decorations-frohen Behandlung, die fich mit einem eleganten Clafficismus zu glücklicher Gefammt-wirkung verbindet. Dagegen befeitigt er die Eckpavillons, läßt den claffifchen Horizontalismus fich fchärfer auslprechen und fügt auch in der kleinen kreuzförmigen Kapelle eines der früheften Beilpiele flreng antikifirender Kirchenbauten auf franzölifchem Boden hinzu. Im Hofe der Ecole des beaux-arts zu Paris ift ein Reit des in der Revolution zerftörten Schlofies aufgeftellt. Seit 1564 begann er den Bau der 1871 durch die Communards zerftörten und bisher nicht wieder hergeftellten Tuile rien, die er als großartige Palaftanlage mit einem großen und vier kleinen Höfen entwarf. Verftümmelt in der Ausführung und fpäter entftellt, geben die Hauptpartien (Fig. 907 und 908) durch ihre Rufticafäulen und die häßlichen Fenfter des Dachgefchoft’es unzweideutige Be weife von dem rafchen Sinken des Styles. Doch hat der Meifter feine Säulen, die er als „franzöfifche Ordnung“ bezeichnet, mit feinem SchÖnheitsfinn und edler ornamentaler Pracht ausgeftattet (Fig. 909). Sein Nachfolger bei diefem Bau war der oben genannte Jean Bullant. Von ihm rührte der Plan zu den Eckpavillons her, welche fich vor ihren fpäteren Umgeftaltungen dem Mittelbau de l’Orme’s harmonifch anfügten.

Auch Letzterer widmete dem theoretifchen Studium feiner Kunft ein ernftes Intereffe und fchrieb u. a. ein auf die genauefte Kenntniß der antiken und der mittelalterlichen Bauformen bafirtes Lehrbuch der Architektur, deffen erfter Band 1567 in Paris erfchien. Einer der wichtigften Abfchnitte diefes Werkes ift die Lehre vom Steinfchnitt, die er unter Vergleichung der gothifchen und antiken Conftructionen in ganz neuer, grundlegender Weife behandelte. — Sodann ift mehr wegen feiner architektonifchen Publicationen als wegen eigener Schöpfungen Jacques Androuet, genannt Dil Cerceau (ca. 1510 bis nach 1584) hervorzuheben. Die^beiden Sein Werk ift der Chor der Kirche von Montargis, eine unglückliche Conception in ftark entarteten Formen. Dagegen verdanken wir ihm nicht allein die um-faffendere Kenntniß der franzölifchen SchlÖffer, die er in feinem oben erwähnten zweibändigen Werke veröffentlicht hat, fondera es gewähren auch feine eigenen Entwürfe manchen werthvollen Auffchluß über die architektonifchen Tendenzen jener Zeit. Sein Sohn Baptifte folgte 1578 nach Pierre Lescot’s Tode diefem bei den Louvrebauten und ein zweiter Sohn, Jacques (geft. 1614), arbeitete im Aufträge Heinrich’s IV. an der unabfehbaren Galerie, welche Louvre und Tuilerien verbindet. Die öftliche Hälfte bis zum Pavillon Lesdiquière fchließt fich dem Syftem der Louvrebauten noch ziemlich glücklich an; die weltliche dagegen bringt, wie bereits gefagt wurde, durch Anordnung einer fchwerfälligen korinthifchen Pilafter-ftellung, welche beiden Stockwerken gemeinfam ift, ein ebenfo häßliches wie prahle-rifch nüchternes Princip zur Geltung, welches den beginnenden Verfall ankündigt.

— Den Abfchluß diefer Epoche bezeichnet Salomon de Broffe, der für Maria von s. deBroffe. Medici feit 1615 das Palais Luxembourg baute. Mit feinen Rufticapilaftern und der tüchtigen, aber trockenen Behandlung fchließt dasfelbe fich jener florentinifchen Aufhaltung an, die Ammanati am Hofe des Pal. Pitti zur Geltung brachte. Dagegen zeigt die Grundrißbildung (Fig. 910) durch die Eckpavillons mit ihren hohen Dächern das Fefthalten an franzölifchen Anfchauungen. Auch die gewaltige Galerie, für welche Rubens die berühmte Reihenfolge von Bildern (jetzt in der Sammlung

des Louvre) fchuf, entfpricht den damaligen Gewohnheiten des franzöflfchen Schloß-. banes. — An der Façade von S. Gervais zu Paris wandte S. de Brojje zum erften Mal in Frankreich die drei griechifchen Säulenordnungen in herkömmlicher Weife an. — Ferner ift die Herfteljung des großen Saales im Palais de Juftice und der Neubau des zur Ruine gewordenen römifchen Aquäducts von Arcueil fein Werk.

Aus der Zeit der Du Cerceau und ihrer Nachfolger find auch außerhalb von Paris eine Anzahl von Schloßanlagen erhalten, welche fich theils durch Großartigkeit der Conception, theils durch Schönheit der Architektur und der Aus-

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Fig. 910. Palais Luxembourg. (Ferguffon.)

ftattung hervorthun. Zu den erfteren gehören das auch im Innern wohlerhaltene Schloß Ancy-le-Franc im alten Burgund, eine regelmäßige Anlage von fchlichter, claffifcher Architektur, dann das zum Theil in Ziegelrohbau ausgeführte Schloß Vallery zwifchen Sens und Fontainebleau, mit umfangreichem Park, Ziergarten und Blumenparterre, ferner das riefige, leider nicht ganz nach feiner urfprüng-lichen Plananlage zur Ausführung gekommene Schloß Verneuil bei Senlis in der Picardie, von dem uns das Du Cerceau'iche Werk umfaffende Anfchauungen gewährt; auch hier dehnte fich im Rücken des Schloffes eine herrliche, ftreng regelmäßig angeordnete Gartenanlage aus, welche mit dem Hauptgebäude durch einen Vorbau mit Halbkreisnifche zwifchen zwei Pavillons in Verbindung gefetzt war; der Hauptbau zeigt nicht weniger als achtPavillons, je zwei in jeder Ecke; die Eingangshalle, welche man von der Zugbrücke her direct betritt, ift als prächtiger Kuppellaal geftaltet, der mit den Flügeln des Gebäudes nur durch offene Säulenhallen zufammenhangt; die Architektur ift am Aeußeren des Schloffes von ernfter Strenge, artet dagegen an den nach der Gartenleite hin gekehrten Theilen in einen üppigen Decorationsftyl aus; ferner das ebenfalls unvollendet gebliebene Schloß Char levai bei Andelys in der Normandie, das auf noch gewaltigere Dimenfionen berechnet war als das vorgenannte; beide fcheinen von Du Cerceau felbft geplant zu fein. Zu der zweiten, weniger durch Größe als durch edle Schönheit ausgezeichneten Gruppe gehören die SchlÖffer Du Pailly bei Langres mit wohlerhaltenem Treppenraum von ftattlicher Anlage, und Sully bei Autun mit ausnehmend fchönem Hof, beides Schöpfungen des Marfchalls von Tavannes; dann das Schloß Angerville-Bailleuil bei Fécamp in der Normandie, das fchon dem Uebergangsftyl zum 17. Jahrhundert angehört; endlich das durch feinen abnormen Grundriß intereffante, im Fünfeck angelegte Schloß Maune im Departement

der Yonne. Bei allen diefen Anlagen fpielt der Garten mit feinen fchattigen Alleen und Blummenparterres, mit feinen Rampentreppen und namentlich mit den großen Baffins und WalTerkünflen eine Hauptrolle. Wie in der Gartenkunfl der italienifchen Renaiffance, fo herrfchte auch hier im Ganzen das ftreng architektonifche Princip mathemathifcher Regelmäßigkeit. Doch wußte man durch malerifche Gliederung der Maßen in den Garten wie in die Architektur Wechfel und Reiz hineinzubringen. — Den erften Decennien des 17. Jahrhunderts gehören die Schlöffer von Tanlay in Burgund, von Wideville bei Verfailles, von ßeaumesnil, und das Chateau des Ifs bei Fécamp an, letztere zwei zum Theil in Backßein ausgetührt, mit fchon in’s Barocke ausartenden Details.

Unter den communalen Anlagen diefer Epoche verdient vor Allem das Stadthaus von La Rochelle mit feinem berühmten Prachtfaal Erwähnung. — Endlich

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Fig. 911. Schlots Maifon. (Ferguffon.)

als Mufter eines ftädtifchen Privatpalaftes das von Jacques Lemercier 1639 für Richelieu erbaute „Palais Cardinal“, fpäter Palais Royal, mit feinem Theater, der weltberühmten Bühne des „Théâtre Français“.

angenommenen

Laßendes. Befonders die übermäßige Anwendung der Ruflica, felbft an Säulen,

Im weiteren Verlaufe des 17. Jahrhunderts, unter Ludwig XIV., wurde zwar Spätere eine Menge großer Bauten ausgeführt, jedoch vorwiegend in einem bereits nüchternen und dabei doch prahlerifch aufgebaufchten Styl, der im folgenden Jahrhundert noch trockener wurde und mit der einfeitigen Verftandesrichtung der Zeit inner-lichft zufammenhängt. Während in der Architektur der Zeit Ludwig’s XIII. (f 1643) mit ihren horizontal zerfchnittenen Säulen und Pfeilern, mit ihren mannigfach verkröpften und in einander gefchobenen Giebeln, bei allem willkürlichen Spiel mit den Formen des Alterthums doch ein gewiffer phantaßifcher Zug in der deco-rativen Erfcheinung des Ganzen uns immer noch künftlerifch anmuthet, verfällt das architektonifche Schaffen der nachfolgenden Epoche mehr und mehr dem akademifchen Regelzwange. Man hat die Säulenordnung der Zeit Ludwig’s XIV. treffend mit dem Alexandriner der franzöfifchen Tragödie verglichen. Bei aller Clafficität behielt der Styl jedoch ftets etwas Pomphaftes und

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-o-—™ rdie ziemlich magere Bildung der Glieder und fonftigen Details, die Beibehaltung der hohen Dächer geben diefer Architektur einen fchwerfalligen Ausdruck. DieöftlicheHauptfacade des Louvre, unter Ludwig XIV. durch den auch als Theoretiker namhaften Claude Perrault (1613—1688) ausgeführt, gehört hierher*). Ihre coloffale, aus gekuppelten korinthifchen Säulen über einem einfachen Erdgefchoß fich hinziehende Colonnade wirkt bei aller Größe der Verhältniflfe und Strenge der Formen doch kalt und aufdringlich. Außerdem weicht fie von allen übrigen Theilen des Louvre ab, indem fie die fchul-mäßige italienifche Renaiflance ohne Rücklicht auf die früheren Anlagen |’| durchführt. Dagegen hatte Lemercier _ J feit 1624 den Hof des Louvre in ver-ftändigem Anfchluß an die älteren Theile weitergeführt, und Leveau feit 1660 in demfelben Sinne diefen ausgedehnten Bau im Wefentlichen zum Abfchluß gebracht. Seit 1664 trat dann Perrault mit feiner Hauptfaçade auf und p wußte fowohl die Pläne Leveau’s als H auch die des herbeigerufenen Bernini zu verdrängen.

klare, verftändige Anordnung ausgezeichneter Architekt diefer Zeit war François Manfart (1598—1666), der Erfinder jener nach ihm benannten gebrochenen Dächer mit befonderen Dach-gefchoffen, welche die Stelle der italie-nifchen Mezzanina vertreten. Zu feinen beften Gebäuden gehört das Schloß Maifon bei S. Germain (Fig. 911), welches, ohne kleinlich zu werden,

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Fig. 912. Grundrifs des Schloffes von Verfailles. (Ferguffon.)

Ein tüchtiger, durch

*) In Perrault’s zahlreichen, auch natur-wiffenfchaftliche und mathematifche Gegenftände behandelnden Schriften fpiegelt fich der Umfang der damaligen Bauwiffenfchaften ab, wie fie an der Parifer Akademie (gegründet 1671) gelehrt wurden; von den architektonifchen fei genannt die: Ordonnance des cinq espèces de colonnes selon la méthode des anciens. Paris 1676. 4.

die Eigenheiten der Frührenaiflance aufnimmt und mit einer ftrengeren clafli-lchen Durchführung verbindet. Sein Neffe Jules Hardouin Manjart (1645—1708) J- h. war der einflußreichfte Künftler diefer Epoche. Von ihm rühren das Schloß von Clagny, das für die Frau von Montefpan erbaut wurde, dieij SchlölTer von Marly und Groß-Trianon, das Hôtel de Ville zu Lyon, vor Allem aber das Schloß zu Verfailles her, ein mächtiges Gebäude, das jedoch" bei feiner ungeheuren Ausdehnung — 422,2 Meter Länge bei nur 22 Meter Höhe — monoton und unerfreulich wirkt. Der Grundriß (Fig. 912) bildet ein Hufeifen, mit zwei im rechten Winkel anftoßenden langgeftreckten Flügeln. Gewaltige Galerien im Hauptbau und in den Seitenflügeln bilden den Kern der Anlage; dazu

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P'ig. 913. Verlailles. Theil der Façade. (Ferguffon.)

einer Laterne bekrönt, zeigt die Kuppel einen

kommen, außer den reichlich bemeflenen Wohn- und Fefträumen, noch.die Kapelle, ein für die Entwickelung der franzöfifchen Architektur bedeutfamer Bau, halbrund gefchloflen, mit Seitenfchilfen und Umgang, und das kreuzförmig angeordnete Theater. Die äußere Architektur (Fig. 913) huldigt einem nüchternen und leb-lofen Clafficismus, die innere Ausftattung dagegen entfaltet die ganze Ueppigkeit und Ueberladung, welche die Vorläuferin des eigentlichen Rococo ift. Endlich gehören die Gärten mit der breiten Terraffe und den luxuriöfen Wafferkünften zur Vervollftändigung des Bildes einer verfchwenderifchen Pracht, die alle Hülfs-mittel in Bewegung fetzt, um den Launen einer fxch felbft vergötternden Eitelkeit zu frÖhnen. — Manfart’s bedeutendfter Bau ift der in den Jahren 1675—1706 ent-ftandene Invalidendom zu Paris (Fig. 914), ein Quadrat mit vier nach innen kreistund geftalteten Kapellen auf den Ecken, in der Mitte mit einer ftattlichen Kuppel von 26,8 M. Durchmefler bei 97 M. Gefammthöhe. Mit einem doppelten Steingewölbe verfehen und von

höchft eleganten, fchlank aufftrebenden Umriß. Ein ähnliches, nicht minder her-Souflfiot. vorragendes Werk ift das Pantheon (Ste. Geneviève) zu Paris, von Scufflot (1713—1781) errichtet (Fig. 915). Die Kuppel erhebt fich hier als Centralpunkt einer ausgedehnten, in Form eines griechifchen Kreuzes durchgeführten Anlage. Säulenreihen trennen von den Hauptfchiffen niedrigere Seitenfchiffe. Der Durch-mefler”der in drei maffiven Wölbungen conftruirten Kuppel beträgt 21,1 M., die

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Fig.' 914. Der Invalidendom in Paris. (Bose.)

Gefammthöhe mit Einfchluß der Laterne erreicht iio,4M. Der äußere Umriß ift minder fchlank und erhält durch einen felbftändigen Säulenkranz des Tambours eine lebendige Gliederung. Eine colofläle Säulenhalle mit reich gefchmücktem Giebelfeld bildet nach Art des Pantheon zu Rom die Vorhalle. In der überaus nüchternen Detailbehandlung des Baues (beg. 175$) verfpürt man fchon den eiligen Hauch des kommenden Empireftyls. — Eine der fchönften Façaden des 18. Jahr-Servandonî. hunderts ift die von dem Italiener Giov. Niccolo Servandoni nach 1733 erbaute Façade von S. Sulpice zu Paris. Sie befteht aus einer unteren dorifchen und

einer oberen ionilchen Colonnade von großartigen Verhältnifl'en und clal'tifch llrenger Durchbildung. Auf den Ecken, wo doppelte Säulen Heilungen angebracht find, erheben lieh zwei Thürme mit zwei korinthifchen Gefchoflen, deren Verbindung mit dem Hauptbau von vortrefflicher Wirkung ift. S. Sulpice (beg. 1646 von Leveati) ift ein Langhausbau, ebenfo wie S. Roch, während eine ganze Reihe anderen Parifer Kirchen des 17. Jahrhunderts, gleich den vorhin genannten, das

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Fig. 915. Das Pantheon in Paris. (Bose.)

Syftem des Centralbaues nach römilchen Vorbildern variiren. Es mögen davon hier noch genannt fein: die Kirche der Sorbonne, von Lemercier 1635—1Ö53 errichtet, mit fchön beleuchteter, von vier Thürmchen begleiteter Kuppel, welche fich über der quadratifchen Kreuzung von Langhaus und Querfchiff anf hohem Tambour erhebt; ferner die weit größere Kuppel der Klofterkirche Val de Grâce, nach Fr. Manjart’s Plänen feit 1645 durch Lemercier, Lemuet und Leduc erbaut und 1665 vollendet, ein im Aeußeren wie im Inneren ftark durch St. Peter in Rom beeinflußter, harmonilcher Bau; endlich die in ftreng centraler Form gehaltene

kleine Grabeskirche Mazarin’s im Collège de France, von Dorbay nach Zeichnungen Leveaiis feit 1661 errichtet u. a. m., welche zufammen mit den oben erwähnten Hauptwerken dem heutigen Paris feine kuppelreiche Silhouette verleihen.

Rococo.

Zuletzt fchwang fich die franzöfifche Architektur noch zu einer Schöpfung auf, die mit dem Namen des Rococo bezeichnet wird, einer Śtylweife, die fich mehr bei der Décoration der Innenräume als am Aeußeren entfaltet hat (Fig. 916). Der fanctionirte Sprachgebrauch der Franzofen bezeichnet als Rococo fpeziel 1 den Styl der Epoche Ludwig’s XV. und der erflen Jahre Ludwig’s XVI. Den Urfprung des Rococo hat man vvahrfcheinlich in der Möbelfabrikation zu fuchen. Es iß, wie Semper fich ausdrückt, das „gefchweifte Tifchlerrahmenwerk“, welches in den Steinftyl übergeht, und Säulenordnungen, Pilaßer, Gefimfe faß verdrängt¹). Vielleicht haben auch die damals beliebte Stuckornamentik und die in Aufnahme kommende Porzellanfabrikation an der Entßehung des Rococogefchmacks ihren Antheil. Von eigentlicher Architektur kann man jedenfalls bei diefem Styl nicht fprechen. Er beßeht nämlich in dem vollfländigen Loslöfen der Décoration von dem baulichen Organismus, wie von der natürlichen Befchaffenheit des Materials. Alle Flächen werden mit kraufen Ornamenten, mit Mufcheln, Laubgewinden, Frucht-fchnüren, Blumenfeflons überfüllt. Jede Linie geflaltet fich dabei auf s Capriciöfefle, in einem beßändigen Vibriren, fich Verfchüngen und Umbiegen: jede Schwingung lcheint fich die Aufgabe gehellt zu haben, immer den Weg zu nehmen, den der vernünftige Sinn am wenigßen erwartet hat. Der Rococoflyl verbindet fich übrigens oft mit ausgezeichnet fchönen Verhältniflen, die er dann mit feinen zwar wider-fpruchsvollen, aber lebenfprudelnden, übermüthigen und virtuofenhaft vorgetragenen Schaumgebilden überfluthet. Er iß recht eigentlich der Repräfentant jenes üppigen und leichtfertigen Hoflebens, das von Frankreich aus die Sitten der vornehmen Stände vergiftete; er iß zugleich aber auch diejenige Form der Décoration, in welcher fich ein geißreich fpielender, heiterer Lebensgenuß eine Ausdrucksweife gefchaffen hat, die bei völligem Mangel architektonifchen Ernßes immer mit Grazie und Feinheit den Räumen den Charakter anmuthigen Behagens, felbß traulicher Wohnlichkeit aufzuprägen wußte. Damit verband fich in jener Epoche ein Talent für die Anordnung der Räume, für fchöne, zweckmäßige und anmuthende Ausbildung des Grundrißes, das in fo raffinirter Weife nie vorher ßch entwickeln konnte. Man darf fagen, daß erß in diefer Zeit die complicirten Bedürfnifle einer modernen hochgebildeten und verfeinerten Gefellfchaft die vollendete künfllerifche Löfung gefunden haben. Befonders gilt dies von den mit Vorliebe errichteten kleineren Lußfchlößern, welche gewöhnlich die größeren Prachtbauten in befchei-dener Entfernung und ländlich idyllifcher Lage begleiten. Theoretiker und Praktiker gingen dabei von der Bequemlichkeit, als von der höchflen Gefetzgeberin für den Architekten, aus. Nicht mehr die Repräfentation, die Etikette, fondern vornehmlich die „bienfeance“, wie Cordemoy im „Nouveau traité de toute l’archi-tecture“ (1706) ßch ausdrückt, beßimmt die Anordnung und die innere Ausflattung

der Wohngebäude. Wie für die Anlage derfelben nicht nach dominirenden Punkten, fondern nach traulichen, fchattigen Winkeln und füllen Gaffen ausgelchaut ward, fo ftrebte man auch im inneren Ausbau vor Allem nach Reiz und Wohnlichkeit. Die „petite maifon“ umfaßt in der Regel einen Mittelbau (corps de logis) mit doppelter Zimmerreihe und zwei in rechten Winkeln daranftoßende Flügel mit je einer einfachen Reihe. Auf Zufammenlegung des Gleichartigen und gute Verbindung der Räume unter einander wird das Hauptaugenmerk gerichtet. So befitzt demnach diefer viel verkannte Rococoftyl, trotz aller Launen und Willkürlich-keiten, gerade in der prak-tifchen Sphäre der Baukunft feine fehr beachtenswerthen Vorzüge. Uebrigens können wir innerhalb der Entwickelung des Rococo auch ver-fchiedene Strömungen desGe-ichmacks und Künftlergrup-pen von ziemlich ftark diver-girenden Grundfatzen unter-lcheiden. Zu den ftrengeren Meiftern gehören vornehmlich J. Fr. Blondel, Charles Etienne Brifeux und Germain de Boffrand. Sie verlangten, daß die Architektur das Ornament im Zaume halten, ihm die Gefetze vor-ichreiben müffe. Anderer-feits bilden Oppenord, Jude Aurele Meiffonier, der Bildhauer Leroux (f 1745), der Erbauer des Hôtel de Villars, und viele Andere die Phalanx der eigentlichen Deco-rateure, denen die maaßlofe Freiheit des Schnörkelwefens

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Fig. 916. Saaldecoration im Rococoftyl. (Cuvilliés.) als höchftes Princip der Kunft galt. Unter ihren Händen vollzog fich der Ueber-gang von der fymmetrifchen Anordnung des Ornaments zur unfymmetrifchen, und vornehmlich hierauf mag die damals mit der Porzellanliebhaberei nach Europa gedrungene japanifche und chinefifche Kunft mit ihrer ausgefprochen unfymmetrifchen Decorationsweife von entfcheidendem Einfluß gewefen fein. Unfer Beifpiel aus Cuvilliés, dem Verfaffer mehrerer Sammelwerke von Ro-coco-Decorationen²), gibt eine klare Vorftellung von dem Wefen des Styls. —

Für den Uebergang des Rococo in den Styl Ludwig’s XVI. ifl das leider nicht mehr vollkommen in feiner urfprünglichen Ausftattung erhaltene Boudoir der Marie Antoinette in Klein-Trianon ein reizendes Denkmal.

3. In England.

England hat von allen Ländern nicht bloß im ilaatlichen und gefellfchaftlichen Leben, fondera auch in der Architektur mit größter Zähigkeit an den mittelalterlichen Traditionen feflgehalten. Gänzlich ift der gothifche Styl in leiner eigen-

thümlichen, etwas nüchtern fchematifchen Weife bis auf den heutigen Tag dort niemals ganz verdrängt worden. Dagegen finden wir im Anfänge des 16. Jahrhunderts einen namhaften italienifchen Künft-ler in London befchäftigt, dem die erlieUebertragung deritalie-nifchen RenailTance nach England zugel'prochen werden muß. Es ift Pietro Torrigiano von Florenz, ein Mitfchüler Michel-angelo’s beim Bertoldo, dem Schüler des Donatello, der 1519 das Grabmal Heinrich’s VII. und feiner Gemahlin in Weftmin-fler vollendete: einen prachtvollen marmornen Freibau mit Arkaden auf Pilaflern, reich mit Statuen, Reliefs und Ornamenten gelchmückt. Aehn-licher Art ift dafelbft das Grabmal der Mutter jenes Königs, Margaretha von Richmond,

welches man gewiß mit Recht ebenfalls dem Torrigiano zufchreibt. wohl blieb der neue Styl ein Fremdling auf englifchem Boden, und noch zu Elifabeth’s Regierungszeit war der ziemlich willkürlich gehandhabte fpätgothilche Uebergangs- Styl allgemein in Gebrauch. Eine Ausnahme davon macht das Cajus College zu ^Colleges⁶.¹¹ Cambridge mit feinen originellen Portalbauten, feit 1565 von einem auswärtigen Architekten, Theodor Have oder Havenius von Cleve errichtet, namentlich dem Gate of honour vom Jahre 1574 (Fig. 917). Es ift eine phantaftifch barocke, aber malerifch wirkfame Compofition, die den gedrückten Tudorbogen der gothifchen Zeit naiv mit einer ionifchen Saulenftellung verbindet, und über einem korinthifchen Obergefchoß mit Tempelgiebel einen kuppelartigen Thurmbau auffteigen läßt. Aehnlichen Mifchftyl bietet dafelbft die Kapelle des S. Peter College mit ihrer Façade und das Clara College mit feinem malerifchen Hofe vom Jahre 1638. Ueber einem fchweren Portal mit Rufticafaulen bauen fich luftig zwei obere Stockwerke

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Fig. 917. Gate of honour vom Cajus College zu Cambridge. (Ferguffon.)

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mit gefchweiften Spitzbögen an den Wandnifchen, mit einem Erker und phantaftilch gefchwungenem Giebelauffatz auf. Im Uebrigen haben die Fender deinernes Stabwerk, und nur die derbe Baluftradengalerie und die Dachgiebel halten die Erinnerung an Renaiffanceformen aufrecht. Am Neville’s Hof im Trinity College vom Jahre 1615 kommen ausnahmsweife Säulenhallen im Erdgefchoß vor, während die Fender der beiden oberen Stockwerke durch gothifche Steinkreuze getheilt find. Noch entfchiedener in mittelalterlicher Gefühlsweife id die Gartenfeite von S. John’s College in Oxford, vom Jahre 1631, ausgeführt; dagegen zeigt das Portal der Univerfität (Schools) dafelbd, vom Jahre 1612, die Anwendung der fünf claffifchen

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Fig. 918. Longleat House. (Britton.)

Säulenordnungen, die indelîen auch hier eine gothifche Fialenkrönung nicht ausge-fchloflen haben.

an Adelfitze.

Außer den Colleges find es hauptfächlich die Wohnungen des Adels welchen diefer Uebergangsftyl zu reicher Ausbildung gelangt ifl ³). Für die Anordnung diefer Gebäude wurde der Umfland maaßgebend, daß diefelben in der Regel Landfitze find. Inmitten der prachtvollen Parks und der anmuthig grünen Landfchaft gelegen, deren idyllifche Schönheit in England heimifch id, konnten die Paläde der Großen keinen Gebrauch von den Hofanlagen Italiens oder Frankreichs

London

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machen. Man zieht vielmehr die Anlage von Flügelgebäuden vor, um mit möglich!! vielen großen Fendern nach allen Seiten die Ausficht in’s Freie zu gewinnen. Eine malerifche Gruppirung der Baumaflen ergibt fich daraus von felbd und har-monirt eben fo fehr mit der freien landfchaftlichen Umgebung, wie der flrengere italienifche Villendyl mit den dortigen architektonifch geregelten Gartenanlagen. Diefer glückliche Einklang läßt denn auch eine ftrengere Kritik der oft barocken und phantadifchen Werke kaum zu Worte kommen, da eben die Zwanglofigkeit in der Verwendung und Vermifchung der heterogenden Style den malerifchen Reiz diefer Bauten bedingt. Eines der früheflen und prächtigßen Gebäude diefer Art, dabei verhältnißmäßig rein im Style, iß Longleat Houfe, erbaut zwifchen 1567 und 1579, drei Piladerordnungen, großen Fendern mit gothifchen Kreuzdäben, einer Attika mit Baludraden und fpielend bunten Dachkrönungen. Die größere Strenge des Styles erklärt fich wahrfcheinlich aus dem Umdande, daß ein italienischer Architekt, Giovanni von Padua, den Bau ausgeführt hat. Aber in der Ausbildung des Grundrißes mußte er fich den Sitten des Landes fügen, fo daß Longleat Houfe als Müder fo mancher ähnlicher Anlagen bezeichnet werden kann. Das Ganze (Fig. 918) bildet ein Rechteck von 64 zu 47,55 M., aber die regelmäßigen Fluchtlinien erhalten wirkfame Unterbrechungen durch zahlreiche erkerartige Vorfprünge, vier an der Hauptfront, drei an. jeder Seitenfaçade und eben fo viele an der Rückfeite. Dadurch id eine für das wohnliche Behagen und namentlich für den Zufammenhang mit der umgebenden Landfchaft höchd zweckmäßige Erweiterung der Haupträume gefchaffen ; denn das Augenmerk des Architekten muß bei allen derartigen Anlagen in England darauf gerichtet fein, den Blick in die faftigen Rafengründe und die herrlichen Baumgruppen des Parkes zu erleichtern und zu vervielfachen. Wenig dagegen kümmert man fich um die Ausbildung der Höfe, die nur als Lichthöfe in Betracht kommen, alfo gerade im Gegenfatze zu den franzöfifchen und noch mehr zu den italienifchen Schloßbauten. Der Eingang liegt in der Mitte der Hauptfaçade und führt in der Hauptaxe zu einem dattlichen Treppenhaufe, welches jedoch (gleich den übrigen in unferem Grundriß hell fchraf-firten Stellen) einem neueren Umbau angehört. Die Kapelle, ein unentbehrlicher Theil der vornehmen englifchen Landfitze, liegt im linken Seitenfiügel. Barocker, aber auch eigenthümlicher zeigt fich diefer Styl ausgebildet an dem prächtigen, 1580 begonnenen Palad von Wollaton Houfe (Fig. 919). Aus dem Mittelpunkte des zweidöckigen, mit höheren, vorfpringenden Eckpavillons fiankirten Baues erhebt fich der große Saal mit feinen hohen Bogenfendern, feinen zahlreichen Kaminauffätzen und runden Eckthürmen. Die barocken Krönungen der Eckpavillons und des Mittelbaues erhöhen die Phantadik des Ganzen, die in ihrer naiven Sorglofigkeit nicht ohne pikanten Reiz id. Auch hier id durch zahlreiche erkerartige Vorfprünge für die wohnliche Anlage des Inneren und die malerifche Entfaltung des Aeußeren geforgt. Die Formen zeigen jenen derben Schwuld, der diefen Styl charakterifirt; Pilader und Säulen erhalten in der Mitte ihres Schaftes eine häßliche fchildartige Urrterbrechung; die Einfadungen der Fender und mehr noch die großen fchild-förmigen Verzierungen der Flächen erinnern am meiden an bunt Verfehlungen es Riemenwerk oder an die üppigen Arbeiten der damaligen Kundfchmiede. An andern Schlöfiern jener Zeit tritt logar eine immer därkere Reaction zur Gothik hervor. So an Burleigh Houfe vom Jahre 1577? einem der bederhaltenen Werke aus den Zeiten der Königin Elifabeth, mit zahlreichen Thürmen und einem

Glockenthurm, welche den mächtigen Bau wie eine Stadt im Kleinen erfcheinen lallen, angeblich von John Thorpe erbaut; fo Longford Caille vom Jahre 1591, eine wunderliche Anlage in Form eines Dreiecks mit großen runden Thürmen an den Ecken und dorifchen Pilaftern, welche Spitzbögen tragen; fo Hardwicke Hall in Derbyfhire, 1597 begonnen; fo Temple Newfam in Yorkfhire vom Jahre 1612, fo Audley Inn vom Jahre 1616 und viele andere Adelsfchlöffer, welche das zähe Fellhalten der englifchen Nation an traditionellen Formen und das fortwährende Zurückkehren zu denfelben erläutern.

Eines der llattlichlfen Schlößer aus Jacob’s I. Zeit, vom Jahre 1607,ift Holland jacob’s 1.

Houfe in Middlefex (Fig. 920). Dem Style nach von John Thorpe entworfen,

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Fig. 9x9. Wollaton Houfe. (Ferguffon.)

belleht es aus einem Hauptbau mit hufeifenförmigen Flügeln, die mit dem Mittelbau durch eine Colonnade auf Rullicapfeilern, im oberen Gefchoß durch eine auf derfelben ruhende TerralTe mit reich durchbrochener Baluftrade verbunden find. Vor den Mittelbau legt fich eine kleine Vorhalle, die fich als polygoner Erker entwickelt und mit kuppelartig gefchweiftem Dache fchließt. Die Formen find hier überall fchon die der fpäten Renailfance; nur die Behandlung der Fenfler und die hohen Giebel erinnern noch an das Mittelalter. Im Innern ifl lpäter durch Inigo Jones Manches verändert worden; aber die Eingangshalle, die beiden Treppen und das Befuchzimmer find im Erdgefchoß unberührt geblieben, wie im oberen Stock das goldene Zimmer, die lange Galerie (jetzt Bibliothek) und das Boudoir der Lady ihre urfprüngliche prächtige Ausftattung bewahrt haben. Aus derfelben Zeit flammt Bückling Hall, nördlich

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Norwich, eine der vollftändigften und ftattlichflen

Anlagen diefer Art, mit den vier Eckthürmen, dem feltfam gebogenen Giebel und der doppelten Reihe von Communs, die mit dem Hauptbau durch Arkaden verbunden find, endlich dem ftarken viereckigen Thurm mit achteckigem Auffatz an der Mitte der Façade. Die Formen und der Grundplan find hier etwas fiärker mittelalterlich, weniger clalfifch als in Holland Houfe; namentlich ift ein umfafiender Gebrauch von Erkern und breiten Fenftern mit Kreuzftäben gemacht. Das Portal mit der Jahrzahl 1620 ifi in opulenten Renaiflanceformen durchgebildet. Von der großen Halle führt, wie in den meiden diefer SchlÖfler, eine in Eichenholz prächtig gefchnitzte Treppe in das obere Gefchoß hinauf. Die Ausführung ifi: auch hier in Backftein mit Rufticaquadern an den Ecken und fteinernen Fenfterrahmen und Gefimfen bewirkt. Eine große Anzahl ähnlicher Bauten find noch jetzt in England

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Fig. 920. Holland House. (Baldinger.)

erhalten. In ihrer anziehenden Freiheit und Zwanglofigkeit, in der malerifchen Bewegung der Mafien fchließen fie fich einerfeits den Sitten der Nation, andrerfeits dem Charakter der Landfchaft ungleich befler an als die fpäteren Werke, welche nichts für fich haben als die Reinheit eines ziemlich nüchternen, claffifchen Styles, für welchen fie aber Bequemlichkeit des Inneren und malerifchen Reiz des Aeuße-ren opfern.

Schottifche

Bauten.

In Schottland entwickelt fich ein ähnlicher Styl, der dort noch längere Zeit andauert, wie z. B. das Heriot Hofpital in Edinburg, defi’en Ausführung von 1628 bis 1660 währte. Vier thurmartige Pavillons auf den Ecken geben dem Gebäude eine charaktervolle Phyfiognomie, das Portal aber (Fig. 921) zeigt die claffifchen Formen in fchwerfälliger und mißverfiandener Anordnung und dabei fehr überladen mit barocken Details. So fieht man neben der mittleren Nifche des oberen Auffatzes und in den Bekrönungen der Fenfter jene feltfam Verfehlungen en Flachornamente, welche diefem Mifchftyl eigen find, und die fich nur aus der Nachahmung

eiferner Befchlage erklären lallen. Diefe der damals glänzenden Schmiedekunft entnommenen Decorationen werden wir auch in Deutfchland, Dänemark und den Niederlanden antreffen. Es fcheint fich in ihnen die nordifche Phantaftik in ähnlicher Art, wenn auch in anderen Motiven zu ergehen, wie fie im Anfänge des Mittelalters in den Schreibfchnörkeln und den fonfligen wunderlichen Linienfpielen der irifchen Kunft fich über den ganzen Norden verbreitete. Alle fchottifchen Gebäude diefer Epoche treiben einen Luxus mit Decorationen von ähnlichem Charakter.

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Fig. 921. Heriot’s Hofpital in Edinburg. (Ferguffon.)

Ebenfo ift die Einfaffung der vortretenden Mauerecken in vorliegendem Beifpiel im Styl von Metallbefchlägen durchgeführt.

Erft die Regierung des prachtliebenden und hochgebildeten Carl I. (leit 1625) inigo Jones, brachte der Architektur einen Umfchwung, und die fchulmäßige italienifche Renail-fance wird durch Inigo Jones, einen eifrigen Palladianer (1572—1652) auf dem Infellande eingebürgert*). Sein Hauptwerk ift der für Carl I. entworfene Palaft von Whitehall, von dem freilich nur ein kleiner Theil zur Ausführung kam, der aber nach dem erften Entwurf an Großartigkeit, Reichthum, künftlerifcher Einheit

William Kent, Designs of Inigo Jones. London 1727. 2 Vols. Fol.,

von

*) Vergl. das fchöne Werk

und Petn Cunningham, Inigo Jones. A life of the architect. London 1848. 8.

vielleicht der erlte Palaft der Welt geworden wäre. Der Palaft (Fig. 922) follte ein ungeheures Rechteck von 255 zu 348 M. bilden, von welchem die beiden kürzeren Façaden gegen den Fluß und gegen den Park gerichtet waren. Zwei Quergebäude

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Fig. 922. Tnigo Jones’ Entwurf für Whitehall. (Ferguffon.)

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theilten das Ganze in drei Mallen, indem fie einen einzigen ungeheuren Mittelhof und jederleits drei kleinere Hofe begrenzten. Von den letzteren follte der mittlere,

nach der Flußfeite gelegene einen quadratifchen, der nach dem Park gelegene einen runden Hof mit ftattlichen Pfeilerhallen bilden. Der Hauptbau und die Ecken waren auf drei Stockwerke zu ca. 30 M. Höhe, die übrigen Theile auf zwei Gefchoife angelegt. Nur der Bankett-faal ift von dem ungeheuren Ganzen zur Ausführung gekommen, ein flattlicher Bau mit zwei Stockwerken von bedeutender Höhe, mit einer ionifchen und korin-thifchen Ordnung decorirt und mit einer etwas fchweren Baluftrade gekrönt. — In der nach feinen Plänen erbauten Villa zu Chiswick (Fig. 923), einem Quadrat mit achteckiger Kuppel auf der Mitte und einer korin-thifchen Tempelfront für den Eingang, fchließt fich Jones dem Vorbilde der Rotonda Palladio’s an; in dem Palaft von Wilton Houfe kommt der nüchterne Clafficismus der Zeit, wenngleich in bedeutenden Ver-hältniflen und würdiger Haltung, zum Ausdruck. Die Wirkung des Aeußeren ift allerdings vornehm wegen der fchönen Verhältnifle, aber wir vermißen doch die zwanglofe, wenn auch ftyllofe Anmuth der frühe-Landhäufer. Zu wenig ift an die Umgebung gedacht und der Charakter diefes

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Fig. 923. Villa zu Chiswick von Jones. (Ferguffon.)

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Baues, fowie der zahlreich von ihm abgeleiteten, entfpricht mehr dem profaifchen Ernft des ftadtifchen Treibens als der Heiterkeit des Landlebens.

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Fig. 924. St. Paul in London. (Ferguffon.)

Dem Adoptivfohn des Meifters, Webb, gehört wahrfcheinlich der Entwurf des Webb. Schlofles Amresbury in Wiltfhire, welches noch einflußreicher für die Geftaltung

der fpäteren englifchen Landlitze geworden id. Eine ichlichte viereckige Made mit einem Rudica-Erdgefchoß, über welchem fich ein höheres Stockwerk und ein Mez-zaningefchoß erheben, in der Mitte der Eingang in einem vorfpringenden Theile, der oben mit einem korinthifchen Porticus und einem Tempelgiebel abgefchloßen wird: das find die Grundzüge einer eben 1 o nüchternen wie lahmen Compofition,

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Fig. 925. St. Paul in London. Durchfchnitt und Aufrifs. (Ferguffon.)

welche fortan den meiden derartigen Bauten mit geringen Variationen zu Grunde gelegt ward. Auch den Bau des Hofpitals von Greenwich leitete Webb, eine Anlage, die in ihrer Umgebung allein fchon durch die cololTalen Maßen und Verhaltende wirkt, im Uebrigen den feineren architektonifchen Sinn nicht befriedigt. Ueber einem Rudicagefchoß erhebt dich eine riefige Säulendellung, welche den zwei oberen Stockwerken entfpricht uud durch eine Attika bekrönt wird. Es id offenbar das Vorbild Palladio’s, meidens vergröbert, welches in diefem und anderen nglifchen Werken feinen Einßuß übt.

Der Stolz der modern-englifchen Architektur ift die von Chrißopher Wren Chriftopher (1632 bis 1723) von 1674 bis 1710 nach dem großen Brande der Stadt neu erbaute St. Paulskirche zu London (Fig. 925). In mächtigen Dimenfionen — St. Paul mit 9587,97 M. Flächeninhalt ift die drittgrößte Kirche der Chriftenheit — erhebt

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Fig. 926. Schlofs Blenheim. (Ferguffon.)

üch die^Kirche, dem Syftem von St. Peter zu Rom fich anfchHeßend, doch nach dem Vorgang und Bedürfniß der englifchen Kathedralen als Langhausbau mit ausgedehntem Chor geftaltet. Die innere Länge beträgt 140,21 M., die Länge des

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Fig. 927. Schlofs Blenheim. (Ferguffon.)

Kreuzfchiffes 73,15 M. und die Breite des Langhaufes 28,65 M. In dem urfprüng-lichen Modell zeigt der Bau die Anlage eines griechifchen Kreuzes mit einer coloflalen Kuppel auf den Pfeilern. Allein die englifche Sitte fcheint den Ausfchlag zu Gunften des Langhaufes gegeben zu haben. Die 30,5 M. weite Kuppel, deren Tambour vom unteren Gefimskranz an lieh verengert, und deren Spitze zu 109,73 M. Höhe auffteigt, ift durch ihr mächtiges Profil und eine eigenthümlich finnreiche

Conßruction bemerkenswerth (Fig. 925). Die Façade, die von zwei Thürmen eingefaßt wird, hat in zwei Gefchoßen offene Hallen auf gekuppelten korinthifchen Säulen mit breitem antiken Tenpelgiebel.

Architekten

Unter den übrigen englifchen Architekten des 18. Jahrhunderts eröffnet John 18. jahrh. Vanbrugh (1666—1726) als Vertreter eines opulenten, aber derben und lchwer-fälligen Barockflyles die Reihe. Sein Hauptwerk iß der Palaß zu Bl en heim, ein Gebäude von großartiger Anlage, aber plump in den Maßen und anmuthlos in den Formen. Die innere Dispofition (Fig. 926) zeigt allerdings eine Anzahl von gut angeordneten Räumen, unter welchen der 55,47 M. langen Bibliothek im rechten Flügel der Vorzug gebührt. Im linken Flügel find die Wohnzimmer, und die hintere Gartenfeite enthält eine Reihe von flattlich angelegten Räumen, dei mittlere Saal einerfeits durch einen gewaltigen Porticus mit dem Garten, andrerfeits

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Aufser der geiftreichen Charakteriftik des Rococo in Semper’s Styl, namentlich Band II, S. 344 der 1. Auf!., fei hier aus der neuerdings ftark angewachfenen Literatur über die Stylnüancen der Spätrenaiffance nur auf A. Springer's Effay ,,Der Rococoftyl“, in den Bildern aus der neueren Kunfl-gefchichte, S. 241, ferner auf A. v. ZahrCs und R. Dohnie’s Auflatze in der Zeitfchr. f. bild. Kunft, 1873 und 1878, endlich auf die Schrift von Dr. P. Schumann, Barock und Rococo, Leipzig 1885, hingewiefen.

²

S. namentlich: Franç. de Cuvilliés, père et fils, Oeuvres d’architecture. Munich et Paris. 1769 — 72. Fol.

³

Vergl. aufser Britton, Architectural antiq.uities (5 Bde.) die Prachtwerke von S. C. Hall, The baronial halls of England. 2 Vols. Fol. London 1858, und J. Nash, The mansions of England in the olden time. 4 Vols. Fol. London. Dazu H. Shaw, Illustrations of domestic. archit. during the reign of Queen Elisabeth. London 1838, und desf. Verf. Details of Elisabethan architecture.

1839. Endlich James Ferguffon’ s reich illuftrirte Hiftory of the modern Styles of Architecture. 8. London 1862.

L ü b k c, Gefehichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

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Fig. 928. Somerfet Houfe in London. Theil der Südfaçade. (Ferguffon.)

mit der mächtigen centralen Halle verbunden. An der Hauptfaçade wie an der Rückfeite geben die riefigen Säulenflellungen des mittleren Porticus ein zu fchwer-fällig prunkvolles Motiv, und die gefchwungene Linie, mit welcher von den Eckpavillons zum Mittelbau übergeleitet wird, verurfacht eine unruhige Wirkung. Am beßen find die beiden Seitenfronten (Fig. 927), obwohl auch fie doch fchwerfällig und trocken erfcheinen. Die Sucht nach Größe hat den meiflen ähnlichen Bauten diefe unerquickliche Phyfiognomie aufgeprägt. An dem kaum minder umfangreichen Caflle Howard fucht Vanbrugh durch verfchiedene Ränge von korinthifchen Pilaflern einen reicheren Ausdruck zu gewinnen und den Mittelbau durch eine Kuppel bedeutfamer zu gehalten; aber diefer Prunk mit conventionellen Formen vermag die innere Nüchternheit nicht zu verdecken. — Ein anderer Architekt diefer Zeit, Colin Campbell, flrebt in feiner Hauptfchöpfung, dem Palaß von Wanflead Houfe, durch einen korinthifchen Porticus mit hohem Tempelgiebel nach monumentaler Bedeutung, ohne daß alle diefe herkömmlichen Schulformen im Stande wären, den Charakter eines ßattlichen Adelfitzes bezeichnend auszuprägen. Eine der beßeren Leißungen der Zeit iß die von Kent ausgeführte Nordfacade der Treasury Buildings in Whitehall; ferner gehört hierher die als kreisförmiger

Kuppelbau geflaltete Radcliffe-Bibliothek zu Oxford, von James Gibbs (1674 bis 1754), als deflfen zweites bedeutendes Werk die Kirche von St. Martin-in-the-Fields zu nennen ift, ein dreifchiffiger Säulenbau mit ftattlichem korinthifchen Porticus an der Façade; endlich das großartige Somerfet Houfe zu London (Fig. 928), erbaut von William Chambers (1726—1796), der freilich die gewaltige Ausdehnung der Flußfacade nicht fo glücklich zu behandeln verfland, wie die kürzere, dem „Strand“ zugewendete Nordfront. Eine älterer Bau von Inigo Jones diente ihm dabei als Vorbild. Unfer Holzfchnitt zeigt die Südfaçade des nördlichen Theils der Anlage, die mit ihren vorgefchobenen Flügeln und der in ftrengen claffifchen Formen durchgeführten Architektur einen würdigen und fürftlichen Eindruck macht.

Im Uebrigen ift hinzuzufügen, daß bis auf den heutigen Tag in England an Paläften und anderen Profanbauten ein meift fchwerfälliger, bald nüchterner, bald prunkvoller italienifcher Renaiflfanceflyl geübt wird, während man für Kirchen und Schulen, fowie für Burgen, den heimifchen gothifchen Styl häufig nicht minder trocken handhabt.

4. ln den Niederlanden.

Die niederländifche Kunft, im 15. Jahrhundert ganz der alteinheimilchen, ftreng Allgemeines, nationalen Ueberlieferung zugethan, beginnt mit dem Schluß jener Epoche um 1500 lieh der vom Süden eingedrungenen Formen der Renaiffance zu bedienen.

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Maler und Bildhauer find es, welche zuerft im ornamentalen Beiwerk italienifche Motive verwenden.¹) Die Architektur konnte fich nicht fo leicht losmachen der gothifchen Tradition. Und. zwar haben nicht eingewanderte Italiener, fondera in Italien gebildete Niederländer die neue Stylweife in ihrer Heimath verbreitet. Durch den ganzen Verlauf des 16. Jahrhunderts hindurch blieb Italien, vorzugsweife Rom, die hohe Schule der niederländifchen Künftlerfchaft. Bis Jahre 1550 hat der italienifche Styl der Niederländer einen vorwiegend fchulmäßigen Charakter; erft fpäter wird er freiem und der einheimifche Gefchmack macht auch innerhalb der fremden Formenfprache feine Rechte geltend. Im 17. Jahrhundert ift der niederländifche Geift fodann, vornehmlich auf dem Gebiete der Malerei, wieder zu einer durchaus nationalen Geftaltung feiner künftlerifchen Ideale durchgedrungen.

Das Ornament der italienifchen Renaiffance bemächtigte fich zunächft der Décorative Altäre, Chorfchranken, Chorftühle, Gitterwerke, Kanzeln, Lettner, Taufbecken, Anfange’ Orgeln, dann der Grabplatten, Epitaphien und freiftehenden Denkmäler aus Marmor, Alabafter, Erz und anderen Stoffen. Die Ausführung der Arabesken, Voluten und fonftigen Details ift in diefen Werken oft von lolcher Strenge und Zierlichkeit, daß man die Mitwirkung italienifcher Arbeiter nicht von der Hand weifen möchte. Die Entwürfe flammen jedoch wohl ohne Ausnahme von einheimifchen Künftlern her; diefe verrathen fich in manchen Fällen durch eine eigenthümliche Behandlung des Blattwerks, durch Motive fpeciell nordifcherVegetation u. dergl.²). Von den früheren

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Werken diefer Art nennen wir zu nach ft das in Alabafter gemeißelte Grab-monument des Grafen Engelbert II. von Naffau und feiner Gemahlin in der Hauptkirche zu Breda, ferner das nach dem Mufter der italienilchen Wandgräber aufgebaute Marmordenkmal des Erzbifchofs von Toledo, Guillaume de Croy (f 1521), in der Kapuzinerkirche zu En g hi en, dann den in fünf Stockwerken fich

I aufbauenden, mit den reichften Pilafter-und Friesornamenten, fo wie mit einer

fr Anzahl köftlicher Flachreliefs und Rundwerke ausgeftatteten Altar auf fatz in der Marienkirche zu Hai, eine der

prachtvollften Arbeiten der niederländi-lchen Alabafterfculptur, dat. v. J. 1533, endlich das Grabdenkmal der Fa-

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milie de Gros in der Jacobskirche zu Brügge. Eines dergroßartigftenMeffing-Gitterwerke, eine Arbeit erften Ranges aus dem ió.Jahrh., in üppig fpielenden, zum Theil noch gothillrenden Formen jjj hergeftellt, bildet in der Neuen Kirche zu Amfterdam den Abfchluß des

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der Holzbildnerei gebührt der Vorrang dem fchönen, 1538—1540 von Jan J0    Terwen aus Amfterdam gefchnitzten

^    Chorgeftühl in der Hauptkirche zu

Dortrecht (Fig 929). Die fchlanken Säulchen, die zierlichen Pilafter, die Uff Caffetten und Voluten, der ganze Aufbau athmet den Geift der italienilchen Renaififance. Darüber breitet fich eine H Fülle plaftifchen Schmucks hiftorifchen und biblifchen Inhaltes aus, und an ^ den Friefen, in den Zwickeln, felbft an den Sitzbrettern treiben allerhand necki-fche kleine Genien ihr heiteres Spiel. Verwandt im Aufbau und in der Or-• namentik find die Chorfchranken in der Kirche zu Enkhuizen. Vom Schluffe des Jahrhunderts datirt das Chorgeftühl im Dom zu Ypern. — Prächtige Kanzeln finden fich in der

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Fig. 929. Vom Chorgeftühl in der Hauptkirche zu Dortrecht.

Neuen Kirche zu Amfterdam, in der Großen Kirche des Haag, in Delft und a. a.O. — Einen bel'onderen Charakter haben die verfchiedenen decorativen Arbeiten im ehemaligen Palafte der Statthalterin Margaretha von Oefterreich, dem jetzigen T ribunal, in Mecheln. Sie rühren, wie der Plan zu dem Gebäude felbft (Fig.930), von einem aus Frankreich gebürtigen Meifter, Guyot de Beauregard (oder Beaugrand) her, demfelben Künfiler, der auch den unteren Theil des berühmten Kamins im Juftiz-

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Fig. 930. Vom Palafte der Margaretha von Oefterreich (Tribunal) in Mecheln.

palaft zu Brügge herftellte; der obere Theil ward nach den Entwürfen von Lancelot Blondeel hinzugefügt. Der Stil Beauregard’s hat ein unverkennbar franzöfifches Gepräge, mit verfchiedenen gothifchen Reminiscenzen. An den Trägern des Con-folengefimfes im Treppenhaufe des Palaftes zu Mecheln (erbaut um 1520) beobachtet man auch die älteften Spuren jener bald in den Niederlanden und in Deutfch-land weit verbreiteten Ornamentik, welche unter dem Namen des Cartouchenftyls bekannt ift. Sein Hauptkennzeichen find die abgefchnittenen, mit ihren Enden durcheinandergefleckten, herausgebogenen und aufgerollten Bänder, welche dem Eifenwerk oder der Lederarbeit entlehnt zu fein fcheinen. Covnelis Floris, ein

Schüler des Giovanni da Bologna, iß als der Hauptverbreiter diefes Styls in Flandern anzufehen. Eine Sammlung feiner ornamentalen Entwürfe gab Hieronymus Cock 1556 in Kupferftich heraus.

Profanbau in Belgien.

Wie lange die Architektur in allen ihren Hauptformen den mittelalterlichen Traditionen treu blieb, kann vornehmlich die Betrachtung des Profanbaues zeigen. Wir fafTen zunachfl die Städte des heutigen Belgiens in’s Auge. Mecheln, Antwerpen, Brügge, Ypern, Brüfl'el befitzen aus allen Epochen der Renaiffance noch zahlreiche Wohnhäufer mit der abgetreppten Giebelfaçade des Mittelalters, Anfangs mit einfachen, fpäter mit barocken Details italienifcher Provenienz auf’s Mannich-Mechein. factitte verziert. Außer dem fchon erwähnten Palafle der Margaretha von Oe ff erreich, dem älteffen Bauwerke der Renaiffance auf belgifchem Boden, mit feinen in franzöfifcher Weife behandelten Fenflerformen und Lucarnen (Fig. 930), befitzt Mecheln noch eine ganze Reihe von Wohngebäuden aus jener Zeit, als deren flattlichfles das 1530—1534 erbaute Salmhaus, ein Sandfleinbau von un-gemein edler Durchbildung, zu bezeichnen iß; die Säulenßellungen der drei Ge-fchoffe und das im Viertelkreisbogen ausladende Hauptgefims erinnern auffallend an das Dortrechter Chorgeffühl; der Giebel fcheint zum Theil erneuert zu fein. Wir nennen ferner ein reizvoll decorirtes kleines Haus in der Liebfrauen-flraße, deffen halbrunde Fenflerbekrönungen und Giebelformen auf venezianilche Mufter hinzudeuten fcheinen; endlich den fogen. Teufelsgiebel (Duivelsgevel), ein Beifpiel jener eigenthümlich niederländifchen Holzbaukunff, welche die Con-ffruction nicht, wie es in den deutfchen Holzbauten Regel iß, offen zu Tage treten läßt, fondern auf nordfranzöfifche Art durch Verfchalung zu maskiren pflegt.

Antwerpen. — In Antwerpen drängt fleh eine Gruppe hochintereffanter Bauten, vornehmlich aus den lpäteren Zeiten der Renaiffance, um das Rathhaus zufammen. Diefes, das bei Weitem bedeutendße derfelben, wurde von dem vorhin erwähnten Schüler des Giovanni da Bologna, Cornelis Floris, mit dem Familiennamen de Vriendt, in den Jahren 1561 —1565 erbaut Die Façade, 92,96 M. lang bei 31,08 M. Höhe, beßeht aus einem Erdgefchoß mit Bogenhallen auf kräftigen Pfeilern, über welchem lieh zwei Stockwerke erheben, die in den beiden Flügeln mit dorifchen und ionifchen Pilaflern zwifchen Fenflern mit Kreuzßäben ausgeßattet und mit einer offenen, das Dach ßützenden Loggia abgefchloffen find. Eine andere, viel reichere Geffal-tung zeigt der vorfpringende Mittelbau. Er hat in den beiden Hauptflockwerken große Bogenöffnungen zwifchen Säulenpaaren und darüber einen hohen drei-gefchoffigen Auffatz, der mit Coloffalßatuen in Nifchen, riefigen Wappen und t andern Emblemen, endlich auf den Ecken mit zwei mächtigen Obelisken ausgeßattet iß. Die Gefammthöhe beträgt 56,39 M. Das wenig bedeutende Innere ward neuerdings einem Umbau unterzogen. — Von Cornelis Floris rührt ferner das Hanfahaus in Antwerpen her, abgefehen von zahlreichen, nach feinen' Entwürfen ausgeführten decorativen Werken, von denen das prächtige, um 1550 errichtete Tabernakel in der Kirche zu Léau noch Erwähnung finden mag. — Unter den übrigen Antwerpener Häufern aus jener Zeit nennen wir zunächfl das foge-nannte Haus des Königs, in Wahrheit das alte Gildenhaus der St. Georgs-bogenfehützen, mit auffallend fchlanker, in gefchweifter Giebelform auslaufender Façade, dann mehrere Häufer an der Gildekamerßraat, mit ähnlichen, energifch contraßirenden Volutengiebeln, von denen ein Beifpiel in Fig. 931 mit-getheilt iß; ferner als Denkmäler des weiter vorgefchrittenen Stils ein Giebelhaus

Halbfäulen Ordnungen von fchlanker, etwas gedrängter Anlage über einem hohen Erdgefchoß, von gediegener und llattlicher Wirkung. — Endlich fei auch noch der Juftizpalaft zu Lüttich namhaft gemacht, in deflen Hof fich mittelalterliche Formen mit einem fchwerfälligen Renaiffanceftyl verbinden. — Die letzterwähnte Stadt bietet uns auch in der aus dem Mittelalter flammenden, aber in den Jahren 1513—1538 umgebauten Kirche S. Jacques ein prächtiges Beifpiel des Uebergangs-ftyls zur Renaiflance. Das von Lambert Lombard herrührende nördliche Quer-fchiffportal ward 1558 —1560 hinzugefügt. Es blieb hier, wie in der Regel, bei folchen decorativen Zuthaten und reicher bildnerifcher Zier; von Werken reiner Hochrenaiflance ifl unter den kirchlichen Bauten des Landes kein Denkmal zu finden. Erft der pomphafte Jefuitenftyl trat mit felbftändigen Schöpfungen auf, denen wir hier jedoch nicht im Einzelnen nachgehen können.

Kirchenbau in Belgien.

Profanbauten in Holland.

In Holland*) ließen die lang währenden Kriege um die Unabhängigkeit des Landes erft fpät dasjenige Behagen aufkommen, welches für eine reichere Entfaltung der Baukunft unerläßlich ifl. Außerdem erhielt fich auch hier die mittelalterliche Ueberlieferung bis tief ins 16. Jahrhundert hinein. So lieht man fchräg gegenüber der Façade der Alten Kirche in Delft ein mit gothifchem Maaßwerk fpätefter Form lebendig decorirtes, in Quadern ausgeführtes Haus, und ebendort ein andres, noch völlig gothifches Privathaus vom J. 1545» an welchem Backftein und Häuflein gemifcht find. Auf die Entwickelung der Renaiflance in diefen Gegenden nahm fowohl der ftets rege Seeverkehr Hollands mit den großen Handelsplätzen Italiens, mit Genua und Venedig, als auch das nahe Belgien und Frankreich be-ftimmenden Einfluß. Eine der wichtigften Städte für das Studium des Styls in den Niederlanden ifl Dortrecht, deflen prächtiges Chorgeftühl der Hauptkirche oben vorgeführt wurde. Zu den früheflen Renaiflancebauwerken der Stadt gehört das in Fig. 932 abgebildete Portal der alten Münze mit der Jahreszahl 1555. Die Ornamente der Pilafter und Kapitale find italienifchen Muftern in freier Weife nachgebildet. Die Porträtmedaillons in den Zwickeln flellen den Kaifer Karl V., unter welchem das Portal reftaurirt ward, und feine Gemahlin dar. — Den aus-gefprochenen Barockftyl zeigt das alte Hafenthor von Dortrecht v. J. 1618. — Außerdem befitzt die Stadt eine große Anzahl wohlerhaltener Giebelhäufer aus den verfchiedenen Epochen der Renaiflance. Eine befondere Zier derfelben bilden die häufig vorkommenden Incruftationen mit kleinen hellfarbig gebrannten Ziegeln oder Sandfteinen, welche zu allerhand mufivifchen Muftern, Sternen, Kreuzen

u.    f. w. zufammengeftellt find und im Verein mit den ebenfalls kunftreich ausgebildeten Verankerungen einen reizvollen Schmuck der fonft in der Regel ganz einfach gehaltenen Façaden ausmachen. Das von uns mitgetheilte Beifpiel (Fig. 933)

Eines der früheflen Renaiflancegebäude Hollands

v.    J. 1603 hat ausnahmsweife reicheren Schmuck an Cartouchen, ionifchen Pilaftern, facettirten Quadern u. dergl. ifl das S. Jans-Gafthaus in Hoorn vom Jahre 1563. Es ifl mit einem hohen abgetreppten Giebel verfehen, auf deflen Ablätzen wunderlich genug in derben Reliefs hockende und flehende Männerfiguren fich tummeln: eine Behandlung, die gleichzeitig im nördlichen Deutfchland mehrfach getroffen wird. Der Giebel ifl

'*) Aufnahmen in den bereits wiederholt citirten „Afbeeldingen“, herausgegeben von der ,,Maatfeh appy“ u. f. w. Vergl. aufserdem das kleine Buch von Georg Galland, Die Renaiffance in Holland. Berlin 1882. 8.

Der fpäten Zeit (1621 —1622) gehört auch der Façadenbau des

am großen Rathhausplatz mit der Jahreszahl 1627 und ein Haus in der Woll-ftraße, welches namentlich wegen feines mit mächtig ausladenden, barock ge-fchweiften Voluten verfehenen Portals beachtenswerth ift. Aehnliche Thorbekrönungen finden fich in Antwerpen häufig und werden bisweilen dem P. P. Rubens zugefchrieben. Die auf den Bildern des großen Meifters erfcheinenden Bauwerke bewegen fich meiftens in den Formen diefer malerifch wirkungsvollen, aber fchweren

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außerdem mit einer Bildnilche verziert. — Zu den hervorragendften Bauten diefer erften Epoche gehört fodann das Rathhaus im Haag (1564—1565) mit feinen zwei ftattlichen Giebelfaçaden und dem im 17. Jahrhundert von Bartholomäus va?i Baffen in feine jetzige Geftalt gebrachten Thurm. — Der bedeutendfle Pro-

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Fig- 93²- Portal der alten Münze in Dortrecht. (Ewerbeck.)

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fanbau der früheren Renaiffance in Holland ift jedoch das Rathhaus in Leyden, 1599 vollendet, eine langgeftreckte Façade mit hohem Mittelgiebel (Fig. 934) und zwei kleineren Seitengiebeln, mit flattlicher doppelter Freitreppe, die zu einem reich gefchmückten Portale hinaufführt. Ein großer Glockenthurm mit phan-taftifch barocker Spitze und dem hier unvermeidlichen Glockenfpiel erhebt (ich

Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

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Fig. 933. Giebelhaus in Dortrecht. (Ewerbeck.)

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Fig. 934- Rathhaus zu Leyden. (Baldinger.)

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hinter der Façade. Der Bau ift ganz in Quadern mit großer Opulenz durchgeführt, und zwar in jenen fpielenden Barockformen, die den ganzen Norden damals beherrfchten. — In Harlem ift das Rathhaus mit feiner hübfchen Vorhalle ein mehr malerifcher als architektonifch bedeutender Bau derfelben Zeit, der Malle nach, wie es im Norden mehr und mehr die Regel wird, aus Backftein, nur in den Gliederungen und Einfaflungen aus Häuflein in derben Formen durchgeführt. Ungleich bedeutender ift ebendort das Haus der Schlächtergilde, ein ftattlicher in ähnlichen Formen tüchtig behandelter Bau vom J. 1603. Es bildet lieh fortan in Holland diejenige Auffaffung der Renaiflance aus, die dann den ganzen Norden Deutschlands und die fkandinavifchen Länder beherrfcht. Die Made der Gebäude wird aus gebrannten Ziegeln hergeftellt, die conftructiven Glieder, befonders Einfaflungen der Thüren und Fenfter, Gefmife u. dgl. aus Häuflein, in derben Formen der Hochrenaifl’ance gebildet, wobei häufig noch ein Wechfel von Ziegeln und Häuflein, namentlich auch an den EntlaftungsbÖgen der Fenfter ein-tritt. Diefe Behandlung ift wahrscheinlich aus den franzöfifchen Bauten der Spätzeit des 16’. Jahrhunderts aufgenommen; man verbindet aber damit die im Norden beliebten hohen Giebel, an denen die gefchweiften Formen des Barockftyls zur Geltung kommen. Diefe geben denn auch, in Verbindung mit phantaftifchen Masken an Konfolen und Schlußfteinen, fo wie mit dem aufgerollten Gartouchenwerk, der fall puritanifchen Nüchternheit des Styls einen lebendigeren Ausdruck, der durch die farbige Erfcheinung diefer Bauten unterftützt wird. Die Werke datiren meift vom Anfänge des 17. Jahrhunderts; fo das Rathhaus zu Naarden vom J. 1601, in Schlichten Formen durchgeführt, mit einem höheren und einem kleineren Giebel belebt. Hin und wieder findet man noch einzelne Bauten diefer Art, aber keineswegs in Solcher Fülle, wie fie in den norddeutschen Städten Sich erhielten. Ein Wohnhaus vom Jahre 1609 z. B. in Alkmaar, ebenfalls in vereinfachten Formen behandelt. Dahin gehören auch die älteren Theile des Oftindifchen Haufes zu Amfterdam vom Jahre 1606, während die Später hinzugefügte Hauptfaçade vom Jahre 1658 bereits gekuppelte Pilafter toscanifcher und ioniScher Ordnung aufnimmt. Damit beginnt denn der Uebergang zu einer mehr clafficiftifchen Behandlung, die eines ihrer früheften und anmuthigften Werke im Rathhaus zu Delft vom Jahre 1620 aufweift. Hier tritt mit den claffifchen Formen einer ioniSchen Pilafterftellung am Hauptgefchoß und einer dorifchen Ruftica am Erdgefchoß auch der Quaderbau wieder in fein ausschließliches Recht; der Mittelbau erhebt fich um ein weiteres mit korinthifchen Pilaftern decorirtes Gefchoß; das Ganze von glücklichen Verhältnissen und eleganter Durchbildung. Das Hauptwerk diefes Styles ift aber das von Jacob van Campen (f 1658) erbaute Rathhaus zu Amfterdam⁴), an welchem indeflen jene nüchterne Weife der gleichzeitigen franzöfifchen Architektur hervortritt. Die Doppelreihen korinthifcher Pilafter, zwifchen welchen die Fenfter eines ganzen und eines halben Gefchofles eingerahmt find, geben eine etwas monotone Wirkung, und der mit Bildwerken ausgefüllte Mittelgiebel fleht nicht recht in Uebereinftimmung mit den nach nordifcher Art beibehaltenen hohen Dächern. Dennoch gewährt das Gebäude vermöge feiner ftattlichen Verhältnisse und feiner vortrefflichen Raumdispofition den Eindruck gediegener Tüchtigkeit. Merkwürdiger Weife fehlt demfelben, offenbar nach beftimmter Abficht, fowohl

ein Hauptportal als auch eine irgend erhebliche Veftibül- und Treppenanlage. Dagegen bieten die Gemächer im Innern, die im Hauptgefchoß durchgängig gewölbt find, ungemein großartige Dispofitionen und mächtige Raumwirkungen, noch gehoben durch den opulenten Schmuck mit Marmorfculpturen von Quellmus und mit Gemälden der tüchtigflen holländifchen Meifter. Von ganz majeftätifchen Ver-hältniflen ift der große Saal, 36,5 M. lang bei 18,29 M. Breite und entfprechender Höhe, ebenfalls an den Wänden mit Marmor bekleidet, in vornehmer Einfachheit würdevoll durchgeführt, das große Spiegelgewölbe der Decke mit Gemälden geschmückt. — Neben diefen Hauptbauten bildet fich aber im Laufe des 17. Jahrhunderts in Holland jener halb nüchterne, halb barocke Backfteinftyl aus, der von dort fich nordwärts nach den Handelsftädten Deutschlands und nach Dänemark verbreitete. Die Fenfler- und Thüreinfaflungen, die Gefimfe und die Ecken werden dabei in Häuflein und zwar in Ruftica ausgeführt, und zu diefen monotonen Formen bilden die hohen Giebel mit phantaftifch gefchwungenen Auffätzen und Obelisken einen barocken Contraft. Für diefe letzte Periode der niederländifchen Renaiflance bietet u. a. das reiche, handelsmächtige Groningen in Nordholland einige durch glänzende Décoration, die bisweilen an venezianifche Vorbilder gemahnt, und durch die vorwiegend plaftifche Durchbildung der Façaden ausgezeichnete Privatbauten.

Holland.

Der Kirchenbau diefer Zeit hat in Holland noch weniger felbftändige Be-Kirchenbau deutung erlangt als in dem katholifchen Belgien. Der weltliche Sinn des Volkes, durch die humaniflifchen Ideen genährt, war der Anlage neuer kirchlicher Bauwerke nicht förderlich. Man begnügte fich damit, die beftehenden Kirchen dem neuen einfachen Cultus anzubequemen. Hier und da fteigen Giebel und Thürme mit gefchweiften Bekrönungen oder in ftrenger claffifch gebildeten Formen empor. Aber das Syflem des Ganzen bleibt im Wefentlichen das vom Mittelalter überkommene.

5. In Skandinavien.

Dänemark.

Von den skandinavischen Ländern ifl es vor Allem Dänemark, welches im Anfänge des 17. Jahrhunderts plötzlich einen Auffchwung nimmt, deflen Spuren man auch in der Architektur nachweifen kann⁵). Die Regierung des ausgezeichneten Chriftian IV. (1593—1648), der den Grund zur dänifchen Seemacht legte, den Handel bis nach Oftindien ausdehnte, Gefetzgebung und Verwaltung ver-beflerte, die Wiflenfchaften und alles höhere Culturleben beförderte, hat Sich auch durch eine Reihe anfehnlicher Bauten ein glänzendes Denkmal gefetzt. Für diefe Unternehmungen war der König in dem bis dahin ziemlich culturlofen Lande, welches auch in früheren Jahrhunderten nur vereinzelte Einflüße fremder Kunft empfangen hatte, auf auswärtige Architekten angewiefen, und in der That wird beim Bau des Schloffes Fredericksborg ausdrücklich bezeugt, daß er aus fremden Ländern Baumeifter herbeigezogen habe. Ein Jürgen von Freiberg nennt fich auf feinem Grabftein Erbauer des Schlofles; aber auch holländifche Künftler find dabei betheiligt. Ware Letzteres nicht bezeugt, man würde es aus dem Charakter

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der Bauwerke lchließen. Wir begegnen hier demfelben, etwas fchwerfällig barocken Styl, der in den Niederlanden den Ausgang des 16. und den Beginn des 17. Jahrhunderts beherrfcht. Die MalTe der Gebäude wird wie dort in der Regel in Backflein aufgeführt, die Ecken dagegen gleich den Fenfterrahmen, Gefimfen, Portalen und Giebeldecorationen lind aus Häuflein gebildet, den man aus Schweden bezogen zu haben fcheint. In der Grundform und dem Aufbau hält man auch hier noch an den mittelalterlichen Ueberlieferungen feit: die zahlreichen Thürme mit hohen Spitzen, die größtenteils für die Wendeltreppen angeordnet find, die hohen

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Fig. 935. Schlots Fredericksborg. (Ferguffon.)

Giebel, die Dacherker mit ihrer bunten Décoration geben den Bauten jene male-rifche Haltung, welche durch Hinzufügung phantaflifch-barocker Formen und durch die Mifchung mit Elementen antiker Architektur noch gefteigert wird. Vor Allem kommt an Giebeln, fowie an Fenlter- und Portalkrönungen jenes kraufe, gewundene Ornament in Anwendung, welches dem ganzen Norden eigentümlich iß und in der Nachahmung kunflreicher Schmiedearbeiten feine Erklärung findet.

Schlofs

Fredericks

borg.

d. J. 1609), neuerdings nach einem verheerenden Brande großenteils wieder-hergeßellt (P'ig. 935). Es iß eine impofante Anlage, vier Meilen nördlich von Kopenhagen inmitten einer herrlichen Naturumgebung gelegen und von Seen ein-

Das Hauptwerk diefes Styles iß das eben genannte Schloß Fredericksborg, leit dem Anfang des 17. Jahrhunderts durch Chriflian IV. erbaut (am Portale ließ man

gefchlolTen, fo daß der Hauptbau und feine Nebengebäude auf Inleln lieh erheben.

Durch einen äußeren Hof gelangt man zu dem von Wall und Graben umgebenen Schlöffe, das mit drei rechtwinklig angeordneten Flügeln abgefchlolTen wird. Ein vierter Flügel, der nur aus einem Erdgefchoß befteht, lchließt den mächtigen Bau an der Eingangsfeite. Dieler niedrige Flügel giebt mit feiner reichen Architektur in den mit Statuen decorirten Nifchen, bekrönt von einer BaluÜrade, dem Eingang den Ausdruck vornehmer Pracht. Durch das flattliche Barockportal in der Mitte gelangt man in den inneren Hof, der von den ernften und doch lebendig gegliederten Mallen des thurmreichen Hauptbaues umgeben wird. Der Thürme lind im Ganzen heben, drei am Aeußeren und vier im Hof. Im linken Flügel erkennt man an den hohen Spitzbogenfenllern die Schloßkapelle; he nimmt die ganze Länge dieles Flügels ein und ift im Innern prachtvoll decorirt. So wenig auch die Formen der hohen Giebel, der Erker, der Thürme und Fenftereinfaffungen an Stylreinheit aufzuweifen haben, der Totaleffekt ift dennoch ein warm anheimelnder, malerifch phantaftilcher.

Schlots

Rofenborg.

Ein kleineres Gebäude deslelben Charakters, 1604 ebenfalls durch Chriftian IV. errichtet, ift Schloß Rofenborg zu Kopenhagen. Aus einem einzigen Flügel mit zwei vortretenden Thürmen beftehend, hat es in der Mitte einen ebenfalls ftark vorfpringenden achteckigen Thurm als Stiegenhaus, zu welchem eine doppelte Freitreppe in wirkfamer Anordnung emporführt. An der Rückfeite gegen den Garten überragt ein noch höherer Thurm in der Mitte das Ganze, während die Schmal-leiten durch Erker und reich decorirte Giebel ausgezeichnet find. Stattlicher ift das Schloß Kronborg bei Helfingör, 1585 durch König Friedrich II. erbaut, Kronborg 1629 nach einem Brande durch Chriftian IV. erneuert. Nächft Fredericksborg ift es der anfehnlichfte Schloßbau in Dänemark, außerdem vor allen anderen gleichzeitigen Bauten des Landes dadurch ausgezeichnet, daß es 'ganz in Quadern aufgeführt ift. Im Styl entfpricht es aber ganz den übrigen, wie denn die quadra-tifche Anlage um einen großen inneren Hof, die reiche Ausftattung mit Thürmen, hohen Giebeln und barocker Décoration an Fredericksborg erinnert. Befonders prächtig ift wieder das Hauptportal. Unregelmäßige Anlage zeigt dagegen das Schloß Nykjöbing, auf der Infel Falfter, 1589 durch Königin Sophie, Wittwc Nykj°bj“s-Friedrich’s IL, erbaut. Es befteht wieder aus vier Flügeln, die einen unregelmäßigen Hof umfchließen, ift mit polygonen Treppenthürmen und einem kräftig vorfpringenden viereckigen Hauptthurm ausgeftattet, im Ganzen jedoch von einfacherer Décoration. Die Kapelle ift noch im Wefentlichen gothilch, mit reicher GewÖlbanlage. Sodann gewinnt das Aeußere durch diagonale Erker auf den vier Ecken ein lebendig wirkendes Motiv.

Endlich gehört in diele Reihe die BÖrfe zu Kopenhagen, feit 1624 von Chri- zu g°orfeen ftian IV. errichtet, 1640 vollendet. Es ift ein ftattlicher Bau von 125,5 M. Länge hagen. bei 21,34 M. Breite, auf beiden Seiten von Kanälen eingefaßt, welche die Waaren bis an das Gebäude hinanzuführen geftatten. Das Erdgefchoß ift zu Waarenlagern beftimmt, im oberen befinden fich die Localitäten der BÖrfe, namentlich der große Verfammlungsfaal. Die Eingänge liegen an den Schmalfeiten, die durch llattliche Freitreppen, Marmorportale und hohe, barock decorirte Giebel fich als die Haupt-façaden zu erkennen geben. An den Langfeiten wird die Monotonie des hohen Daches durch zahlreiche Dacherker mit phantaftifch aufgebauten Giebeln unterbrochen. In der Mitte erhebt fich ein breiterer Hauptgiebel mit einem Thürme, deffen

lange Spitze barock genug durch vier Drachen gebildet wird, deren Schwänze fpiralförmig in einander gewunden find. Der ganze Bau hat außerdem vielfachen plaflifchen Schmuck, namentlich Hermenfiguren an den Pilaftern, fo daß er zu den reichften Werken diefer Epoche gezählt werden muß.

Chriftians

borg.

Das königliche Schloß Chriftiansborg zu Kopenhagen, nach wiederholten Bränden erneuert, war den Abbildungen zufolge ein regelmäßiger llattlicher Bau, in kräftigen Formen ausgeführt, von 1732—1740. Sein Styl (Fig. 936) entfprach dem damals überall üblichen, aber ein mächtiger Thurm in der Mitte des rückwärts liegenden Flügels erinnerte an die im Norden feit alten Zeiten herrfchende Vorliebe für folche Anlagen.

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Fig* 93^* Vom Schlots Chriftiansborg in Kopenhagen. Mittelbau nach dem alten Schlofsplatz. (Thurah.)

Als Ruine noch intereflant ift das Schloß von Kol ding, eine unregelmäßige Anlage, mit fechs Thürmen. Kleiner find die Bauten von Jägersborg, Hirfch-holm u. a., wie die Namen andeuten, urfprünglich einfache Jagdfchlöfler, die in der Barockzeit mit dem ganzen Apparat prunkvoller Hofhaltungen umgeben wurden.

Unter den Werken kirchlicher Architektur und Décoration ift vor Allem die Kapelle Chriftian’s IV. und Friedrich’s III. namhaft zu machen, welche an das linke Seitenfchiff der Kirche zu Roeskild (vergl. Bd. I, S. 668) angebaut ift. Es ift ein quadratifcher Bau mit prächtiger Façade, welche mit reich decorirten Giebeln und Fenftern ausgeftattet ift. Darin befinden fich die herrlichen, aus verfchieden-farbigem Marmor und Alabafter gearbeiteten Grabdenkmäler der Könige Chri-flian’s III. (f 1559) und Friedrich’s II. (f 1588). Die Könige ruhen als Todte, in voller Rüftung, unter fäulengetragenen Baldachinen, welche mit Statuen und Reliefs

gefchmückt find. Oben auf den Baldachinen fehen wir fie noch einmal als Lebende, andächtig knieend, im Krönungsornat.

In Schweden*) beginnt etwa um die Mitte des 16. Jahrhunderts unter Guftav Schweden. Wafa, diefem eben fo flaatsklugen wie tüchtigen Fürften, dem das Land feine Unabhängigkeit, feine Befreiung vom dänifchen Joch und die Durchführung der Reformation verdankt, die Aufnahme der Renaiffance. Es waren in erfler Linie deutfche, im weiteren Verlauf aber befonders niederländifche Künftler, welche mit Schaaren von Werkleuten aller Art herbeigerufen wurden, um die königlichen SchlÖffer den ge-fleigerten Anforderungen der neueren Zeit entfprechend umzugeftalten und auszubauen. Es ergab fich daraus ein Styl, der in jeder Hinficht das Gepräge der deut-fchen RenaiiTance trägt und durch malerifche Anlage, zahlreiche Thürme, Treppenhäufer, Erker u. dgl. mit den deutfchen Arbeiten der Zeit wetteifert; doch ift im Ganzen wenig von diefen Werken den Zerftörungen und Umänderungen der fpäteren Zeiten entgangen. Im weiteren Verlauf, feit dem Anfang des 17. Jahrhunderts, tritt auch hier ein genaueres Anlehnen an die Spätrenaiffance und den Barockftyl Italiens hervor. Befonders waren es der vielbefchäf-tigte Nicodemns Teffon d. Ae. von Stralfund (1615—1681), fo wie fein j gleichnamiger Sohn Nicodeimis %

Teffon d. J. (1654—1728), beide durch Studien in Italien gebildet, aber auch der Franzofe Simon de la Vallée und fein Sohn Jean (1620—

1696), welche diefe Auffaifung in zahlreichen weltlichen und kirchlichen Bauten zur Geltung brachten. Zumeift handelte es fich, wie in Deutfchland, um den Ausbau mittelalterlicher Burgen. So wurde das Schloß von Gripsholm, am Mälarfee unweit von Stockholm, feit 1537 in Angriff genommen, war aber 1565 noch im Bau begriffen. Der äußere Schloßhof wird diefer Zeit zugefchrieben. Wichtiger war der Umbau des Schloffes zu Kalmar, welcher 1538 begann und unter Betheiligung von zahlreichen deutfchen Meiftern bis gegen Ende des Jahrhunderts währte. Unter den dabei befchäftigten Architekten finden wir einen Henrik von Köln, Jacob Richter von Freiburg und den aus Mecklenburg berufenen Johann

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Hg. 937. Brunnen im Schlöffe zu Kalmar.

*) Vergl. den Anhang zur fchwedifchen Ausgabe diefes Werkes von C. Eichhorn. Stockholm 1871.

Baptifta Parr, nach deffen Fortgang fein Bruder Dominicas eintrat, hervorgehoben wird das prächtige weltliche Portal von (neuerdings reftaurirte) Schloßbrunnen von 1581, mit feinem originellen Aufbau (Fig. 937). Die übrigen Portale, aus etwas früherer Zeit, zwei vom Jahre 1568, fcheinen dem älteren gemifchten Styl der deutlichen Frührenaiffance anzugehören, im Innern zeichnet fich der alte Königsfaal durch reiche Täfelungen und eine zierlich gefchnitzte Decke aus. Noch bedeutender fcheint das durch den Brand von 1697 zerftörte Schloß zu Stockholm gewefen zu fein, bei dellen Ausführung hauptfächlich deutfche, fpäter jedoch auch holländifche Meifter betheiligt waren. Es war ein großes Viereck, von Thürmen flankirt, im äußeren Schloßhof mit einem großen runden Thurm verfehen. Von andern Schlölfern jener Zeit nennen wir das von Orebro mit einem Portal von 1584 und einer Treppe, die auf Stalaktiten-Wölbungen ruht. Diefe und manche andre Bauten fallen in die Regierungszeit des fchwachen und papiflifch gefilmten Johann 111. (f 1592). Das bedeutendfte von allen Schlölfern jener Zeit fcheint Nykoping gewefen zu fein, das aber 1665 durch einen Brand völlig zerftört wurde.

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1577 und der zierliche

Während diefe Bauten fich an vorhandene mittelalterliche Werke anfchließen

(Fig. 938).

mußten, fleht das im Wefentlichen noch wohl erhaltene Schloß (Wettersborg) von Vadftena als ein nach einheitlichem Plan ausgeführtes eben fo malerifches wie großartiges Werk des 16. Jahrhunderts da. Es bildet ein Quadrat von 91 M., auf den Ecken mit mächtigen kuppelbedeckten Rundthürmen flankirt, nach vorn mit einem dreiflöckigen Hauptbau ausgeftattet, von tiefen Waffergräben mit Zugbrücken rings umfchlolfen. Im Innern zeichnet lieh befonders die Schloßkirche aus. Reicher Schmuck ift den hohen Seitengiebeln des Hauptgebäudes zu Theil geworden Ein längliches Viereck mit einem flattlichen Treppenthurm inmitten der Façade bildete das wiederum durch einen Brand verwüftete Schloß SvartsjÖ. Auch das gewaltige Schloß von Up fala, feit 1549 durch deutfche Baumeifter aulgeführt, ift durch Brand zerflört und im vorigen Jahrhundert umgeftaltet worden. Der lpäteren Zeit gehören die Schlölfer von Johannisborg vom Jahre 1613 und zu Vibyholm von 1626 an. Hier haben niederländifche Meifter gearbeitet und ein anfprechendes Werk in dem malerifchen Barockftyl jener Zeit mit phantaftifch ge-lchweiften Giebeln und allen andern Eigenheiten jener Bauweife gefchaffen. Die feftungsartige Anlage hat einer mehr offenen, wohnlichen Platz gemacht, die phantaftifch bekrönte Façade wird durch zwei vorfpringende Flügel eingerahmt, und zwei mit barocken Laternen abgefchloffene achteckige Thürme an der Rückleite fteigen in fchlanker Form empor. Dem Beifpiele der Könige folgend, begann auch der Adel feit der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts feine älteren Schlölfer umzubauen oder neue zu errichten; fo Vifingsborg feit 1567, Mörby feit 1570, Rydboholm feit dem Ende des Jahrhunderts, die drei Oxenftjernafchlölfer Ro-fersberg, Tidö und Tyresö um 1620 bis 1630. Noch find die prachtvollen Grabmäler zu erwähnen, welche als Werke niederländifcher Meifter manche Kirchen des Landes fchmücken: im Dom zu Up fala das Denkmal Guftav Wafa’s und feiner Gemahlin, 1576 in Antwerpen ausgeführt, im Dom zu Strengnäs dasjenige der Prinzeffin Elifabeth, Tochter Johann’s III., mehrere in der Riddar-holmskirche zu Stockholm u. f. w.

Seit der Mitte des 17. Jahrhunderts tritt auch in Schweden jener großartige Palaftftyl auf, welchen die Barockzeit in Italien und Frankreich ausgebildet und

der ganzen Welt zum Mufter hingeflellt hatte. Ein impofanter Bau diefer Zeit, durch ungewöhnliche Strenge claffifcher Formgebung ausgezeichnet, ift das königliche

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Schloß zu Stockholm, unter Karl XII. von Nicodcmus Tejfin d. J. nach jenem Brande des Jahres 1697 i. J. 1698 begonnen und von feinem Sohn Karl Gußav

Tejßn u. A. weitergeführt und 1753 vollendet. Es bildet fall ein Quadrat von 113,24 zu 116,43 M., welches lieh um einen ebenfalls ungefähr quadratifchen Hof gruppirt. Gewaltige dreifchiffige Veflibüle, große Treppenhaufer, verbunden zum Theil durch ftattliche Hofarkaden, geben dem Innern eine königliche Pracht, während die Façade, in drei Hauptgefchoffen und zwei Mezzanin-Stockwerken aufgeführt, zwar würdige Verhältniffe und eine gute Eintheilung zeigt, aber nicht frei von einer gewiilen Monotonie ift. Immerhin gehört der Bau zu den bellen archi-tektonifchen Schöpfungen feiner Zeit.

6. In der Schweiz.

Schweiz.

In der Schweiz⁶) sind es zunächft die italienifch redenden Theile, welche von Süden her die Renaiffance empfangen. Geographifch zu Oberitalien gehörig, bezeugt das Teffin durch feine landfchaftlichen Formen wie durch feine Kundwerke die Verwandtfchaft mit jenem Gebiete. Malerifch bedeutend, aber noch überwiegend mittelalterlich gedacht find die um 1445 von Filippo Maria Visconti aufgeführten, durch Zerdörung und modernen Anbau fehr entdellten Fedungs-Kirchenbau. werke von Bellinzona. Die Renaiffance dringt zuerd beim Kirchenbau ein. Ein anmuthiger Kuppelbau aus früherer Zeit id die Kirche S. Croce in Riva am Luganer See, deren Anlage eine Nachbildung der Canepanuova zu Pavia in etwas vorgerückter Stylentwicklung zeigt⁷). Die ganze Heiterkeit und Anmuth deco-rativer Frührenailfance entfaltet dich an der Façade der Kirche S. Lorenzo zu Lugano⁸). Mit ihren eleganten Piladern, Friefen und Portalen, ihren Brud-bildern und Statuetten in Nifchen id de ein verkleinertes Nachbild von der Façade der Certosa bei Pavia. Gleich jener id auch de horizontal gefchloffen, ohne Giebel oder anderen Auffatz. In Bellinzona hat die Hauptkirche SS. Pietro e Stefano eine zwar minder reiche und feine, aber gut disponirte Façade, an welcher wie an der zu Lugano das lombardifche Rundfender eine Hauptrolle fpielt Der Unterbau trägt das Datum 1546. Die fpäteren Zufätze und Umgedaltungen haben der einfachen Harmonie des Ganzen keinen Abbruch gethan. Locarno befaß noch vor Kurzem in der kleinen einfehifdgen Chiefa nuova (1636 geweiht) ein anziehendes Beifpiel reicher und heiterer Innendecoration in ausgebildetem fpäteren Renaiffancegefchmack; leider wurde dasfelbe neuerdings durch gefchmack-lofe Uebertünchung völlig entdellt. Endlich mag die Madonna di Ponte bei Briffago als eine der zahlreichen Kuppelanlagen in Bramantifchem Styl, wie wir de in Oberitalien dnden, genannt werden. — Die Gegend id reich an Kirchen und Kapellen des blühenden Barocksdyls.

Profanbau.

Die übrigen Theile der Schweiz kommen fchon vor der Mitte des 16. Jahrhebenfalls zur Anwendung der Renaiffance, und zwar dnd es hauptfachlich die

Profanbauten, an denen der neue Styl hier auftritt. Sei es, daß man zuerft italienifche Künftler berief, oder daß die Nähe Italiens die einheimifchen Meifter, einen Holbein d. J., Urs Graf, Niclas Manuel u. A. früh fchon zum Studium anlockte: wir finden zunächfl verfchiedene Spuren von jenem Mifchftyle der meiften anderen Länder, dann aber bald auch eine ziemlich confequente und ftrenge Anwendung der Renaiffance. In Luzern, einem Hauptverkehrsplatze mit Italien, ift das v. J. 1524 datirte Göldli-Haus am Hirfchenplatz mit feinem Säulenhofe das ältefle Zeugniß für das Eindringen italienifcher Formen in den Wohnhausbau. Ebendafelbft bietet das jetzige Regierungsgebäude mit feinem fchönen quadratifchen Hofe, der durch zierliche Säulenhallen in drei Gefchoflen gefchmückt ift und urfprünglich offen war, ein merkwürdiges Beifpiel unbedingten Anfchluffes an florentinifche Palaftanlagen. Auch die reich ornamentirten Thüren und die Treppe mit ihren Portalen und Baluftraden ahmen füdliche Bauweife nach. Die Façade erhält durch ein mächtiges Rufticagefchoß und zwei obere, einfach behandelte Stockwerke eine ernfte und bedeutende Wirkung. Daß man hier fo weit von der Rückficht auf Sitte und Klima fleh entfernte, hat fpäter die Bedeckung des Hofes mit einem Glasdache nöthig gemacht. Die zahlreichen italienifchen Einwanderungen in der dortigen Bevölkerung erklären übrigens jene auffallende Anlage, und neuere Unterfuchungen⁹) haben ergeben, daß das Gebäude urfprünglich als Wohnhaus für den Schultheißen Lucas Ritter durch einen wälfehen Meifter Giovanni Lynzo aus dem Trentino feit 1557 errichtet, feit 1561 dann durch einen ebenfalls italienifchen Meifter Peter fortgeführt wurde. Etwas fpäter (1602—1606) wurde das Rathhaus dafelbft aufgeführt, ein imponirender Bau, bei welchem die Auffaffung des Ganzen minder abhängig von fremder Anfchauung fleh zeigt. Nach dem Fluffe ift durch den Abfall des Terrains ein unteres Arkadengefchoß gewonnen worden, das als Kornhalle dient. Nach dem Markte bewirken das vor-fpringende Treppenhaus und der ftattliche Thurm eine anziehend malerifche Grup-pirung. Die breiten, gut disponirten Fenfter und das Portal haben reiche Um-faffungen und Krönungen, deren Pilafter und Friefe mit Masken und Fruchtfchnüren zierlich belebt find. Wenn auch die Zeichnung in diefen Werken und die Ausführung an Feinheit weit hinter den italienifchen Muftern zurückbleibt, fo verbinden fie fich doch glücklich mit den kräftigen Mafien und Verhältniffen des Ganzen. Das Innere bietet viel fchöne Holzvertäfelungen, Eifenarbeiten und fonftige Deco-rationen. Wir theilen von den erfteren ein Beifpiel mit (Fig. 939). Es ift ein Theil der Boiferie in der fogen. „Kleinen Rathsftube“, von ftreng architektonifcher Gliederung und Behandlung, welche in den unteren Compartimenten fogar das Quadermauerwerk gewölbter Hallen in Holz imitirt. Auch die leichten dorifchen Arkaden des Friedhofes, welche die herrlich gelegene Stiftskirche in Luzern umgeben, find mit ihren Ausblicken auf den See und die Berge, fo wie mit ihren wohlgepflegten Gräbern und Denkmalen ein Ganzes von acht südlichem Gepräge. Die Stiftskirche felbft, ein anfehnlicher Bau, völlig nach dem Schema einer kreuz-gewÖlbten romanifchen Bafilika von edlen Verhältniffen angelegt und in einer ftreng claffifchen Renaiffance durchgeführt, ift befonders durch ein prachtvolles Hauptportal ausgezeichnet. Im Innern verdient das Gitter des Taufbrunnens als eine der trefflichften Arbeiten kunftvoller Schmiedearbeit befondere Erwähnung. Von der

Luzern.

graziöfen Decorationskunft der Zeit gibt aus etwas fpäterer Epoche die nördliche Marienkapelle an der Franziskaner kirche ein prächtiges Beifpiel. Man hat dort die Felder eines gothifchen Netzgewölbes in Stuck mit köfllich bewegten, an-muthigen Engelgeftalten von mannichfaltiger Erfindung gefchmückt und auf vor-

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Fig. 939. Wand décoration aus dem Rathhaufe in Luzern. (Berlepfch.)

fpringenden Geholfen noch eine Anzahl von Scenen aus dem Leben der h. Jungfrau hinzugefügt. Die daneben liegende Antoniuskapelle ift fpäter, zopfiger, aber nicht minder reich ftuckirt. Von den kleinen Orten im Canton Luzern befitzt Sur fee in dem Beck-Leu’fchen Haus ein intereffantes Denkmal des Compromilfes der neuen Decorationsweife mit den gothifchen Conftructionen.

Baiei zahlt ebenfalls zu den früheften Mittelpunkten der auf die Verbreitung des neuen Styls gerichteten Bewegung in der deutfchen Schweiz. In Buchillustrationen, Glasmalereien, an Portalen, Brunnen, Grabmälern und fonftigen Werken kunfthandwerklicher Art lehen wir die Renaiffanceformen hier fchon vom zweiten Decennium des Jahrhunderts angefangen lieh entfehieden geltend machen. Später folgt dann auch die Architektur. Die Stadt befitzt noch zwei treffliche Façaden aus guter Re-naiflancezeit. Die eine findet fich am Gelte nzunfthaus (Fig.940), wo ein flotter Palladianer mit einer gewiffen Frifche die drei Stockwerke durch dorifche Halb-säulen, ionifche und mäßig gebildete korinthifche Pilafter belebt und nur an den Fenftern fleh etwas zu fehr um Mannichfaltig-keit bemüht hat. Das Haus trägt die Jahreszahl 1578. Freier und bedeutender geftaltet fleh die Façade am Spieß-Hof, mit großer Bogenhalle, darüber zwei mit ionifchen Halbfäulen gegliederte Gefchofle und ein Ober-gefchoß mit originellen und wirk-famen Dachconfolen. Im Inneren ein Saal mit trefflichem Täfelwerk und reich kalfettirter Holzdecke, und im zweiten Gefchoß ein noch prächtigeres Zimmer von ähnlicher Ausftattung mit der Jahreszahl 1601. Auch im Bärenfel fer Hof hat fich ein fchön getäfeltes Zimmer v. J. 1607 erhalten. Die Straßen und Plätze der Stadt find durch eine Anzahl lchöner Renaiffancebrunnen belebt.

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Fig. 940. Das Geltenzunfthaus in Bafel. (Baidinger.)

In einem etwas trocken derben, aber doch kräftigen und wirkungsvollen Style, Zürich, der die Einmifchung mancher barocker Elemente nicht verfchmäht, ift das Rathhaus in Zürich feit 1694 aufgeführt worden. Auf breiten Bögen in den Fluss vortretend, ift es wirkfam ifolirt und hat nur durch die in der deutfchen Schweiz, namentlich in Zürich, vorherrfchende Neigung zu äußerft niedrigen Stockwerken ein gar zu gedrücktes Anfehen bekommen. Von innerer Prachtdecoration jener

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Zeit bietet der Alte Seidenhof in feinem neuerdings leider abgebrochenen und in das Gewerbemufeum übertragenen oberen Saale eins der reichlten und edelflen Beifpiele. Die Täfelung der Wände mit eingelegter Arbeit und mit zierlichen vortretenden korinthifchen Säulen (Fig. 941), die herrlich eingetheilte, reich kaffettirte

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Fig- 941- Wandpartie aus dem Seidenhof in Zürich. (Berlepfch.)

Decke, endlich der prachtvolle, mit farbigen Gefchichten gefchmückte Ofen, der zu den vollkommenften feiner Art gehört*), das Alles gibt ein vollftändiges Bild

*) Ueber die Renaiffance-Oefen der Schweiz f. W. Lübke im Neujahrsblatt der antiquar. Gef. in Zürich 1865. — Dr. A. Hafner, die alten Oefen in Winterthur. 1876. 1877. — Chr. Bühler, die Kacheloefen in Graubünden. Zürich 1881.

des edlen Kunftfinnes, mit welchem die damaligen Züricher ihre Wohnhäufer zu l'chmücken wußten¹⁰). Eine fchÖne Probe Züricher Frührenaiflance gibt die flach-kaflettirte Decke mit Laubwerkornament und Wappen im Schirmvoigteiamt, der ehemaligen Staatskanzlei (wahrfcheinlich v. J. 1531). Ein in allen feinen Theilen trefflich erhaltenes Patrizierhaus jener Epoche, das vom Treppengeländer und Thürbefchlage an der Hauspforte bis zur Windfahne auf dem Dach unberührt geblieben ift und in den Fenftern feiner reich ftuckirten oder mit Holz getäfelten Säle zum Theil fogar noch die kleinen fechseckigen Scheiben bewahrt hat, findet man in der Nähe am Zürich fee zu Bocken. — Mehr palaftartig ift das Gemeindehaus zu Näfels, welches der aus franzölifchen Dienften heimgekehrte Oberft Näfeis. Freuler 1646 aufführen ließ. Das ftattliche Gebäude mit feinem hohen Giebel, dem reichen Barockportal, den ftuckirten Gewölben im unteren und oberen Veftibül, der breiten, zwilchen Pfeilern in vier Windungen emporführenden Treppe, deren Steingeländer noch gothifche Maaßwerkmufter zeigt, hat in feinem Obergefchoß zwei durch elegante Holzdecken, getäfelte Wände und herrliche Fayence-Oefen mit gemalten Bildern gefchmückte Zimmer und einen großen Saal mit Kamin, polygoner Erkerkapelle und unvergleichlich prachtvoller, bunt eingelegter Kafletten-decke. — Eines der bedeutendften Denkmäler palaftartigen Wohnhausbaues im Styl der Hochrenaiflance befttzt die alte malerilche Stadt Brieg an der Rhone im deutfchen Oberwallis. Es ift der Stockalper’fche Palaft, ein mächtiger Complex dreier Gebäudemaflen, mit weitem thurmbewehrten Vorhof und großer Gartenanlage, der jedoch nie ganz fertig geworden ift. Der Bau fallt in die zweite Hälfte des

St. Gallen.

17. Jahrhunderts. — Von den reichen, im üppigen Barockftyl gelchmückten Erkern jener Zeit findet man eine anfehnliche Zahl voll Abwechfelung in den Straßen der Stadt St. Gallen.

In der Weftfchweiz hielten fich die gothifchen Traditionen lange mit befon- Bauten der derer Zähigkeit. Wir beobachten dies z. B. an der Préfecture zu Freiburg, welche Weftfchweiz-1596 nach dem Vorbilde eines Palaftes zu Lyon erbaut fein foll. Es ift eine male-rifche Gebäudegruppe, welche durch die Verbindung von Thürmen und offenen Hallen toskanifchen Styls ein eigenthümliches Gepräge erhält. Außerdem befitzt die Stadt noch manche Brunnen und Erker, welche von dem Streben der Ver-fchmelzung des neuen Styls mit den mittelalterlichen Konftruktionsformen Zeug-niß ablegen. — Als der bedeutendfte Bau der Frührenaiflance in diefen Gegenden fleht das Schloß in Avenches, dem Aventicum der Römer, da. Der von 1565 bis 1568 gebaute zweigefchoffige Flügel mit feinem runden Treppenthurm ift zwar ebenfalls in Anlage und Hauptformen noch gothifch; aber in den Details der Fenfter-einrahmungen, Friefe und Gefimfe, befonders am Portal und an den Fenftern des Thurmes, treibt die Ornamentik des neuen Styls ihre Blüthen; Manches erinnert im Einzelnen an nordifche Vorbilder. Auf die Bauten der kleinen Orte in der Umgebung, wie Biel, Liergertz, Creffier, Landeron u. A. hat jener Bau nachweislichen Einfluß geübt. Auch Neuchâtel befitzt zwei ftattliche Façaden mit reichem Renaiflancefchmuck an Portalen, Säulen und Pilafterftellungen in dem 1570 durch Antoine Wavre erbauten Hôtel de Longueville- (jetzt Cercle) und der 1609 entftandenen Maifon de Marval. Auch hier l'pürt man jedoch vielfach noch die

mittelalterlichen Traditionen durch. — In Genf zeigt das 1578 vollendete Rathhaus die ernften, hier etwas fchweren Formen des florentinifchen Styles und im Hofe eine breite gewundene Rampentreppe, auf welcher die Rathsherren zu Pferde oder in Sänften bis an die Thür des oberen Sitzungsfaales "gelangen konnten.

Styl des 18. Jahrh.

Gemalte

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Im 18. Jahrh. wird auch die Architektur der Schweiz nüchtern und folgt überwiegend denGefetzen der damaligen franzöfifchen Kunft. ^55^ Doch hält uns für die Trockenheit der Bauformen eine überfchwänglich reiche Aushärtung mit kunftvollen Eifenarbeiten fchadlos. Müller diefer Art find in Zürich neben vielen anderen das Zunfthaus zur Meise mit feinen Thorgittern und Prachtbaikonen, in Bafel das fogenannte „Blaue Haus“ des Herrn Vifcher. Durch opulente Treppenanlagen zeichnet fich dafelbfl das Haus zum Kirfchgarten aus; ein kleines aber feines Beifpiel maaßvollen und liebenswürdigen Zopfes bietet ebener¹ C dort das Werdemannfche Haus am Petersplatz.

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Fig. 942. Haus zum weifsen Adler in Stein am Rhein. (Baidinger.)

Von den prachtvollen gemalten Façaden, zu welchen man in Bafel und Luzern im Anfang des

16. Jahrh. felbll einen Meilter wie Holbein d. .1. verwenden konnte, ift nichts übrig geblieben. Das Herten-ftein’fche Haus in Luzern mit feinen von Holbein d. J. gemalten Fresken ift erft i. .1.1824 der Zerftörung zum Opfer gefallen. In Schaffhaufen gibt das „Haus zum Ritter“, welches Tobias Stimmer 1570 mit Ge-malden fchmückte, eine Vorftellung von dem heiteren lebensfrohen Eindruck, den folche Façaden gewährt haben müflen. Einiges der Art auch in Stein am Rhein, z. B. an dem Haufe zum „Weißen Adler“, deffen Façade wir vorführen (Fig.942). Die Malereien flammen noch aus der erften Hälfte des 16. Jahrh., haben jedoch leider durch plumpe Reftauration fehr gelitten. Der Künftler hat die Unregelmäßigkeiten in der Eintheilung der Façade durch den malerifchen Schmuck auszugleichen gewmßt. Am erften Stock fand er nur für zwei gemalte Säulen und fchmale Wandftreifen Raum, in denen wir eine Paniske mit einem Kind im Arm und einen Kriegsknecht mit einem Mädchen bemerken. In den oberen Wandflächen

konnten größere Gruppen in gemalten Nifchen und Friesftreifen lieh aus breiten, deren Inhalt vorwiegend Scenen aus der rÖmifchen Sage und Gefchichte bilden. Allegorilche Geftalten machen oben den Schluß. Im Einzelnen findet fich manches

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Fig. 943. Die Klofterkirche in St. Gallen.

Unbehülfliche, befonders in den unbekleideten Figuren, aber die Farbenwirkung im Ganzen ift lebhaft und harmonifch. Auch das Flaus zum „Rothen Ochfen“ hat eine ähnliche Bemalung. Ein Beifpiel gemalter Rococodecoration bietet das Haus zur „Vorderen Krone“ v. .1. 1734*).

*) Zahlreiche Notizen über Façadenmalereien in der Schweiz enthalten die Mittheilungen von F. S. Vögelin im Anzeiger für Schweizerifche Alterthumskunde, 1879, Nr. 3 u. ff.

Der Kirchenbau, deilen aus Anlaß einiger früher Denkmäler in Luzern fchon im Vorübergehen gedacht wurde, verharrt in der Schweiz bis zum 17. Jahrh. bei den gothifchen Traditionen. Neues ward in der Epoche der Reformation überhaupt fall gar nicht unternommen. Wie fich die Renaiffance bisweilen den be-ftehenden mittelalterlichen Bauten anfügt, zeigt z. B. die Kirche von Glis bei Brieg (vollendet 1539); ähnlich die zweigefchoffige Gruftkapelle bei der Pfarrkirche von Altorf. Für das 17. Jahrh. zeugen von der Fortdauer eines derartigen Com-promifles die Jefuitenkirche zu Freiburg (1604—1607, im 18. Jahrh. umgebaut), die Kirche des herrlich gelegenen Franziskanerklofters Werthenflein (gegründet 1630) und die Klofterkirche von Mariaflein bei Bafel (1648—1655). Wir haben Aehnliches in Frankreich beobachtet, wo neben den fchon völlig im Styl der Renaiffance gehaltenen Paläflen und Schlöffern die Kirchen und die Werke com-munaler Baukunft ebenfalls lange noch den Händen der mittelalterlichen zünftigen Meifter überlaffen blieben. Speciell unter franzöfifchem Einfluß, namentlich von der Bourgogne her, mögen die Kirchen der Urfulinerinnen und Vifitantinerinnen in Freiburg entftanden fein; bei der erfteren lebt die Gothik noch in dem ganzen Organismus des Baues fort, während die décorative Ausftattung (ähnlich wie in St. Etienne-du-Mont und St. Euftache zu Paris) in den Formen der Renaiffance durchgeführt ift; bei der letzteren hat die Renaiffance das ganze Terrain gewonnen; nur in der Rippengliederung der Gewölbe lebt noch die Gothik fort. — Für den Styl des 18. Jahrhunderts nennen wir die beiden großartigen Klofterkirchen von Einfiedeln (1721—1735) und St. Gallen (1756—1767). Die letztere ward nach den Plänen von Peter Dum errichtet, jedoch die zweithürmige Façade mit ihrem barocken Mittelbau (Fig. 943) von Ferdinand Bär hinzugefügt. Mit den großen Verhältniffen des italienifchen Barockflyls verbindet fleh hier das zierlichfte Rococo im Ornament, und befonders das Innere der Kirche von St. Gallen gewährt mit feiner überfchwänglich reichen, doch wohl disponirten und gefchmackvoll poly-chromirten Ausftattung ein höchft charakteriftifches Beifpiel des kirchlichen Sinnes und Gefchmackes jener Zeit.

Kirchenbau.

7. In Deutfchland und Oefterreich.

In Deutfchland war durch Meifter, wie die beiden Holbein, Hans Burgkmair,

Deutfchland

Oefterreich. Peter Vifcher und Albrecht Dürer, der Sinn für die neue Formenwelt geweckt, lo daß, abgefehen von vereinzelten früheren Verfuchen, feit den zwanziger Jahren des 16. Jahrh. auch die Architektur allmählich auf diefelbe eingeht und dann bald fich mit ihr vertraut macht. Dennoch dringen die Renaiffanceformen in weiterem Umfang erft gegen die Mitte des Jahrh. ein, verbinden fich in mannichfacher Weife mit gothifchen Motiven und Gedanken, und bringen anmuthige Werke diefer Mifchgattung hervor. Die unregelmäßige Anlage, die Thürme mit den Wendeltreppen, die hohen Dächer, die vorfpringenden Erker werden beibehalten, allmählich aber mit den Formen der Renaiffance, wie man fie befonders in Oberitalien kennen gelernt, verbunden. Vorzüglich find es die Portale, an denen die neue Bauweife ihre décorative Pracht entfaltet. Ueberwiegend machen die fürftlichen Kreife zuerft an Schloßbauten, Lufthäufern u. dgl. Gebrauch von dem neuen Style; das Bürgerthum folgt auch hier zumeift erft fpäter nach, wetteifert dann aber in ftattlichen Rath-häufern und Wohngebäuden. Dabei ftellt fich an den katholifchen Höfen Süd-

deutfchlands, befonders in Bayern und Oefterreich, ein direkter Einfluß Italiens, ielbft durch Herbeiziehen fremder Künftler heraus, während an den proteftantifchen Höfen, namentlich dem fächfifchen, durch die politifchen Verbindungen mit Frank-

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Fig- 944- Täfelung aus dem Domkapitelfaal in Münfter. Von Johann Küpper. 1544—1552.

reich begünftigt, die franzöfifche Renailfance einwirkt, im Norden endlich feit 1560 die reich entfaltete niederländifche Kunft Vorbild wird. Diefer Mifchftyl erhält fich in anziehender Frifche bis etwa gegen 1620. Doch läßt fich etwa von 1570 an eine Umbildung des Styles wahrnehmen. Bis in die fech-ziger Jahre hatte fich noch ein mehr dem Zierlichen,

Spielenden zugewandter Frührenaiflance-Charakter erhalten, wie wir ihn z. B. in einigen köftlichen Holz-fchnitzwTerken im Dom-kapitelfaal, in derLudgeri-kirche und im Friedensfaal des Rathhaufes zu Münder finden, deren Ornamentik an das Laubwerk in den Stichen der deut-fchen Kleinmeifter, eines Aldegrever u.A., erinnert (Fig. 944 u. 945). Seitdem aber kommen die fchul-mäßig angewandten Formen der Antike im Sinn

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mer mehr zur Anwendung, verbinden fich jedochfofort mit den derben Elementen des beginnenden Barocco, der in kräftig gefchwungenen Voluten, abgefchnit-tenen und aufgerollten Bändern, in jenem kraufen Cartouchenwerk fich ausdrückt

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Fig. 945. Vom Chorgeftühl in der Ludgerikirche zu Münfter.

und befonders die hohen Giebel phantaftifch umgeflaltet. Dazu gefeilt fich eine bunte Flächendecoration, die theils den Lederarbeiten, noch mehr aber den künft-lichen Schmiede- und Schloflerbefchlägen nachgeahmt ifl. So geht ein ftark geo-metrifcher Zug durch die Ornamentik diefer Spätzeit, der die Werke namentlich der erflen beiden Decennien des 17. Jahrhunderts bezeichnet. Von da bis zum Ausgange des Jahrhunderts fcheint der dreißigjährige Krieg, deflen Verheerungen Deutfchland auf lange Zeit erfchöpften und feine Culturentfaltung lähmten, alle bedeutenderen künftlerifchen Unternehmungen erftickt zu haben. Sodann aber beginnt gerade im Norden Deutfchlands mit dem neu erflehenden preußifchen Staate eine hervorragende architektonifche Thätigkeit, welche bis nach der*Mitte des 18. Jahrhunderts rüflig in Uebung bleibt, während in den füdlichen und mittleren Gegenden die zahlreichen kleineren FürflenhÖfe in Ausführung glänzender Schlöfler, Lufthäuler, Theater u. dgl. wetteifern, und am Wiener Hofe fowie gleichzeitig in der Hauptftadt Böhmens eine nicht minder glanzvolle künftlerifche Thätigkeit waltet. Diefe fpätere Zeit ftand vorzugsweife unter dem Einflüße Ber-nini’s und feiner Nachfolger; doch -wußte nicht feiten deutfcher Ernft die italieni-fchen Uebertreibungen zu mildern und manches Zeugniß männlich-kräftigen Geiftes hervorzubringen; vielfach nöthigten auch die befchränkten Mittel und der Mangel an koflbarem Material zu gröfserem Maaßhalten.

Theoretiker.

Die Baupraxis der deutfchen Renaiflance war von Anbeginn ebenfalls von theoretifchen Beftrebungen begleitet und beide bedingten fich wechfelsweife. Die bahnbrechenden Maler, Dürer vor Allen, kannten den Vitniv und feine Lehren; der Nürnberger Meifter wurde namentlich bei feinen Studien über die Proportionen des menfchlichen Körpers durch ihn beeinflußt; abgefehen von der Schrift über den Feftungsbau hat jedoch Dürer bekanntlich kein bautheoretifches Werk hinterlaflen. Die fpezialwiflenfchaftliche Literatur des Fachs beginnt mit dem „Deutfchen Vitruv“ des Nürnberger Arztes und Mathematikers Walter Rivius (1. Ausg. 1548), einer Ueberfetzung und Bearbeitung des römifchen Autors nach der 1521 zu Como erfchienenen Ausgabe und dem Commentar des Cef are Ce~ farianö. Bald darauf beginnt in der deutfchen Renaiflance die ftrengere claffifche Richtung. Der mittelalterliche Werkmeiftar verwandelt fich in den modernen Architekten, von dem im Sinne Vitruv's nicht nur praktifche Erfahrung, fondern auch vielfeitige Bildung verlangt wird. Neben der Antike wird von nun anjdie große italienifche Architektur und die bauwiflenfchaftliche Fachliteratur der Italiener maaßgebend für die deutfchen Meifler. Auch der Barockftyl erfährt natürlich in Deutfchland feine Syftematifirung, in welcher fich die kraufeften einheimifchen Tendenzen mit den Formen der römifchen Schule verbinden. Das Aeußerfte in diefer Richtung leiftet die Sammlung von Schnörkeln in dem „Schweiffbüchlein“ Gabriel Krammer's (Köln 1611). Schlichter und flrenger find die fchön geflo-chenen Deckenornamente in dem Sammelwerk von Georg Haas (Wien 1583). Aber das einflußreichfte Compendium des deutfchen Barockftyls ifl des Straßburger Baumeiflers und Malers Wendel Dietterlein Werk von den Säulenordnungen (Stuttgart 1591; 2. verm. Aufl. Nürnberg 1598); insbefondere für die kirchlichen Ausftattungsflücke, Altäre, Epitaphien u. dergl. waren diefe von einer üppigen malerifchen Phantafie erfundenen Vorbilder verhängnißvoll; die große Architektur _ zdgt fich davon weniger berührt. In diefer fehen wir dagegen während des 18. Jahrhunderts vornehmlich die theoretifchen Anfchauungen der Franzofen, eines Blondel,

Brijeux u. A., lieh geltend machen. Ihr Hauptvertreter ill der Dresdener Hof-baumeifter Fr. Aug. Krubjacius, der Verfaffer der „Untersuchung über den Ursprung der Verzierungen“ (1759) und anderer Schriften, welche die Rückkehr zum Claflicismus vorbereiteten.

Die erften Verfuche, die RenailTanceformen an Bauwerken zur Geltung zu Früh eite bringen, treten vereinzelt an verfchiedenen Punkten auf*). Am frühften, Soweit bisher bekannt, am Eingangsthor der Burg Breuberg im Odenwald, welches ein von antikiSirenden Pilaftern eingefaßtes Wappen v. J. 1499 trägt, und am Schloß Johannisberg in SchleSien, v. J. 1509. Daran reihen lieh verfchiedene Grabdenkmäler (im Dom von Mainz) und kirchliche Bauwerke. So Seit 1513 der originelle Oberbau des Thurmes an der Kilianskirche zu Heilbronn, in einem SeltSamen Gemilch mit gothifchen, ja Sogar noch romaniSchen Formen aufgeführt. In reinerer Weife, So daß man an einen ita-lienifchen Meilter zu denken verlucht ilh geftaltet Sich das zierliche Portal der Sal- lüll vatorkapelle zu Wien v. J. 1515. Die un-gemein elegante Jagellonilche Kapelle am I Dom zu Krakau, eine Perle edelfter Re-naiflance, wurde 1520 durch einen italienischen Architekten Bartholomäus von Florenz errichtet**). Immer Sind es noch zumeist Einzeltheile, wie Portale, Fenfter u. dergl., an denen der neue Styl gleichSam Sein Probeftück abzulegen hat. So 1517 das Portal der Sakriftei im Dom zu Breslau; 1524 das hübSche Portal am früheren Zeughaus, der jetzigen Artillerie-Kaferne, zu Wiener-Neuftadt; 1526 der üppig deco-rirte Marktbrunnen beim Dom zu Mainz, welchen Cardinal Albrecht von Brandenburg zum Andenken der Schlacht von Pavia Fl§- 9461 Hof des ScUoffes Porzia m Spital, errichten ließ; aus dem gleichen Jahre im Dom zu Halle die durch denfelben Kirchenfürften geftiftete Kanzel. Noch ziemlich ungefchickt tritt 1520 die Renaiffance in dem Arkadenhofe der Refidenz zu Freifing auf. Von 1522 datirt das Portal des Schloffes Gröditzberg bei Liegnitz, das Werk des ausgezeichneten fchlefifchen Architekten Wendel Rojskopf. Nunmehr beginnen auch die bürgerlichen Kreife dem neuen Style Sich zuzuwenden. In Görlitz werden durch

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*) Vergl. W. Lübke, Gefçhichte der Renaiffance in Deutfchland. 2. Aufl. Stuttgart 1881 bis 1882; dazu den gehaltvollen Auffatz von Robert Vif eher in Nord und Süd, Band 32; dann die reichhaltige Sammlung von Aufnahmen in Aug. Ortivein’s und A. Scheffers' deutfeher Renaiffance. 6 Bde. Leipzig, 1871 ff., und in der Ergänzung diefes Werkes: Deutfche Renaiffance in Oeflerreich, herausg. v. Aug. Ortwein. Leipzig 1883 ff., fo wie die trefflichen Aufnahmen der Wiener Bauhütte; endlich die ebenfalls noch im Erfcheinen begriffene Publication von K. E. 0. Fritfch : Denkmäler der deutfehen Renaiffance. Berlin 1881 ff. Fol.

**) A. EJfenwein in den Mittheilungen der k. k Centr.-Comm. Wien 1865.

den ebengenannten Architekten eine Reihe Stattlicher Privathäufer aufgeführt, welche der Stadt ihre hervorragende Stellung in der Gefchichte der deutfchen Renaiffance vindiciren; an einem dortigen Bürgerhaufe in der Brüderftraße lieft man die Jahreszahl 1526; in Breslau entfteht 1528 das ftattliche Haus zur Krone am Ring mit einem reichen Portal; in demfelben Jahr ein ähnlich behandeltes Portal im Innern des Rathhaufes: wahrscheinlich ebenfalls nach Plänen von Rofskopf. Befonders früh nimmt das Elfaß die neue Bau weife an; das Rathhaus zu Ober-Ehnheim ift mit 1523 bezeichnet, das von Enfisheim mit 1535, ein nach füd-deutfcher Sitte mit Fresken ausgeftattetes Haus in Colmar trägt die Jahreszahl 1538. Auch das kunftreiche Nürnberg Schließt lieh mit einigen frühen Bauten an: das Tucherhaus von 1533 milcht die mittelalterlichen Formen noch ftark mit

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S. die grundlegende Abhandlung von Aug,. Schoy, Histoire de l’influence italienne sur l’architecture dans les Pays-Bas; Mém. couronnés, publ. par l’Acad. Royale des sciences de Belgique. T. XXXIX. 1879. 4.

²

Vergl. das verdienftliche Werk von Fr. Ewerbeck, A. Netimeißer und E. Mouris, Die Renaiffance in Belgien und Holland. Leipzig 1883 ff. Fol., fowie des Erfteren und R. Redtenbacher s Auffätze in der Zeitfchrift f. bild. Kunft und im Kunftgewerbeblatt 1885.

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Fig- 93 ï- Hausgiebel in Antwerpen (Gildekamerftraat).

Spätrenamance.

Rathhaufes von Ypern an, welches den örtlichen Abfchluß der berühmten Tuchhalle (S. 86) bildet. Den Plan dazu fertigte bereits fünfzig Jahre früher der Architekt Jan Sporeman von Gent. Ypern befitzt außerdem eine Anzahl hübfcher Giebelhäuler, theils in Holz, theils in Ziegelrohbau oder Häuflein. Eine Specialität derfelben bildet das von Pilaftern eingefaßte Mufchelfenfter, welches die Mitte des Giebels einnimmt. — In dem nahen Audenarde nennen wir die Sandfteinfaçade eines Giebelhaufes, das nach den Dreizack-Emblemen über den Fenftern einer Schiffergilde angehört zu haben fcheint. — In Gent gehören hierher die vom Ende des 16. Jahrhunderts datirenden jüngeren Theile des Stadthaufes, mit drei

⁴

Van Campen, Afbeelding van’t Stadthuys van Amfterdam. 2 Bde. Fol. Amfterdam. 1665 —1669.

⁵

Vergl. L. de Thurah, Den Danske Vitruvius. 2 Bde. Fol. Dazu die Zulatze in der dänifchen Ausg. von Lübke''s Grundrifs der Kunftgefchichte, von J. Lange, Kopenhagen 1872, und die ,,Teg-ninger af aeldre Nordisk Architekturf<, herausg. von V. Da hlerap u. A., Kopenhagen 1872 ff

⁶

Aufnahmen in Ortwein's Deutfcher Renaiffance. Dazu das VI. Kap. von des Verf. Gefchichte der Renaiffance in Deutfchland. 2. Aufl. 1881. Vergl. auch J. R. Rahn, Zur Gefchichte der Re-naiffance-Architektur in der Schweiz, im Repertorium für Kunftwiffenfchaft, Bd. V, und desfelben Autors Kunft- und Wanderftudien aus der Schweiz. Wien 1883.

⁷

Aufnahmen in den unter Leitung von Jul. Stadler herausgèg. Skizzen und Aufnahmen der Excurfion der Baufchule des Polytechnicums in Zürich. Fol. 1863. Zürich.

⁸

Vergl. die Skizze im Programm des Schweizerifchen Polytechnicums v. J. 1861 und den Auffatz von J. Stadler und G. Laßus.

⁹

Berlepfch in Ortwein’s Deutfcher Renaiffance. Abth. VII.

¹⁰

Ueber die Einrichtung des Züricher Wohnhaufes im 17. Jahrh. f. den Auffatz von A. Nü-fclielcr-Ufteri im Züricher Tafchenbnch, 1879, S. 67 ff.

Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

i.

Fig. 947. Das Belvedere auf dem Mradfchin zu Prag. (Baldinger, in Lübke’s Gefchichte der Renaiffance in Deutfchland.)

den neuen; dagegen gehört der Gartenfaal im Hirfchvogelhaufe vom J. 1534 zu den reizvollften Schöpfungen durchgebildeter Renaiffance. Ein wahres Prachtftück von ähnlicher Feinheit und Vollendung errichtete fodann von 1534 bis 1537 die Schon genannte Stadt Görlitz in dem kleinen Hof mit Bogengalerie und Pilafter-ordnung und in der Freitreppe mit Balkon und Fenfter, die fie ihrem alten Rathhaufe hinzufügte.

tal. Meifter.

Größere Gefammtcompofitionen weifen in der erften Zeit mehrfach noch auf italienifche Hände zurück. Das gilt von dem in den erften Decennien des 16. Schiofs zu Jahrhunderts erbauten Schloß Porzia zu Spital in Kärnten, deffen Arkadenhof

(Fig. 946) mit Schöner Treppenanlage und Marmorportalen, deffen Façadenein-theilung und Raumdispofition direkt auf oberitalienifche Künftler hinweift. Noch vollkommener tritt dann die edelfte italienifche Renaiffance an dem Luftfchloß

Spital

Belvedere zu Prag.

des Belvedere auf dem Hradfchin zu Prag (Fig. 947) uns entgegen, welches

Ferdinand I. feit 1536 durch Paolo della Stella aufführen ließ*). Die inneren Räume in ihrer fpäteren Umgeftaltung und Verarmung lalfen die ehemalige Pracht nicht mehr erkennen; aber die peripterale Bogenhalle von 6 zu 14 fchlanken ioni-fchen Säulen, die edlen Ornamente an Baluftraden, Friefen und Bogenzwickeln, die ganze Gliederung und Durchbildung geben dem fchönen Bau das Gepräge der Claflicität. Ebenfalls von durchaus italienifchem Styl ift das namentlich wegen feiner anmuthigenStuckdecorationenbeachtenswerthe Schloß Stern auf dem Weißen Berge bei Prag, welches nach Plänen des Erzherzogs Ferdinand von Tirol durch den ebengenannten Paolo della Stella und verfchiedene Landsleute diefes Meiflers

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Fig. 948. Schlots zu Heidelberg. Otto-Heinrichsbau. Façade, auseeführt wurde**). — Um 1Ç36 begann in Landshut der Bau der Relidenz, Refidenz zu

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deren vor4ere Theile von emheimifchen Meiftern in einer noch ziemlich unklaren Renaiffance begonnen wurden, deren großartiger Arkadenhof aber mit feinen tos-kanifchen Säulenhallen das Eingreifen von Italienern verräth. fahren wir, daß von Mantua eine ganze Künfflercolonie berufen wurde, welche den herrlichen Bau mit feinen Prachtgemächern und Sälen ganz im Sinne römifcher Hochrenaiffance mit Stuckaturen, Gemälden und Intarfien fchmückte.

Kaum ift mit diefen erften größeren Bauten die Renaiffance eingebürgert, fo erflehen überall einheimifche Meifter, die den neuen Styl in ihrer Weife aufnehmen und in einer der deutfchen Auffaffung zufagenden Umgeftaltung zu allgemeiner

In der That er-

Einheimifche

Meifter.

Lichtdrucke nach photogr. Aufnahmen von

Jofef Wlha. Mit

*) Das Belvedere zu Prag, kunfthiftorifcher Einleitung von Dr. A, Ilg. Wien 1885.

**) Publicationen von Baum, Leipzig 1877, und von der k. k. Centr.-Comm. in Wien, 1879. Fo1-

Herrfchaft bringen. In erfter Linie gaben die Fürftenhöfe durch Aufführen prächtiger Schloßbauten den heimifchen Meiftern Anlaß zu fchopferifcher Thätigkeit. Und zwar find es in Süddeutfchland der württembergifche und der pfalzifche, im Norden der fächfifche, brandenburgifche und mecklenburgifche Hof, welchen die Renaiflance energifche Förderung verdankt. Um 1538 erbaute Otto Heinrich von der Pfalz das impofante Schloß Neu bürg an der Donau, welches mit leinen mächtigen Thürmen, dem reich gefchmückten Hauptportal und den Arkaden des Hofes den Uebergang zum neuen Style noch mit manchen gothifchen Reminis-cenzen verbindet. Um diefelbe Zeit dringt die Renaiflance unter Friedrich II. (feit 1545) am Schloß zu Heidelberg ein, wo in der Nordoflecke des Hofes die unter dielem Fürften aufgeführten ftattlichen dorifchen Arkaden fich in drei Ge-fchoflen erheben. Sind auch in diefen Theilen die gothifchen Anklänge nicht ganz überwunden, fo entfaltet fich dagegen der Otto-Heinrichsbau (1556—59) höchft elegant und prachtvoll als ein wahres Mufler phantafiereicher und edler Früh-renaiflance¹). Der Reichthum der bildnerifchen Ausftattung, die graziöfen zweitheiligen Fenfter, deren Pfoften fogar mit Sculpturen bedeckt find (vgl. Fig. 948), und manche andere Motive geben einen Anklang an die lombardifche Bauweife, wie wir fie an der Certolą zu Pavia fanden. Die einzelnen Gefchofle find durch Friefe vollftändig getrennt, und zwifchen je zwei Fenftern vertritt ein fchlanker Pilafter die verticale Gliederung. Der Friedrichsbau desfelben Schlofles, unter Herzog Friedrich IV. von 1601 bis 1607 errichtet, fchließt fich in den Grundmotiven dem vorigen an, hat aber fchlankere Verhältnifle, hohe Giebelauflätze von barock gefchwungener Form, fowie im Ganzen eine derbere Ausdrucksweife, und betont durch die Verkröpfung der Zwifchengefimfe über den Pilaftern die aufftei-gende Richtung kräftiger. — Die prachtliebenden Fürften im mittleren und füd-bauten. liehen Deutfchland fcheinen feit der Mitte des 16. Jahrhunderts in der Aufführung von neuen Schlöflern oder im Umbau älterer Anlagen mit einander gewetteifert zu haben, und wenn auch nichts davon an Reichthum oder gar an hochmale-rifcher Lage mit Heidelberg fich meflen kann, fo fehlt es doch nicht an anziehenden Werken diefer Art. Die Anlage ift in der Regel noch eine mittelalterliche, hoch emporftrebende, mit zahlreichen Thürmen, in welchen die Wendeltreppen, der Stolz der damaligen deutfehen Baumeifter, angebracht wurden. Zu den größten Prachtftücken diefer Art gehören die beiden reich decorirten Wendel-Mhefmnt" treppen im ehemaligen Deutfchordensfchloß (jetzt Kaferne) zu Mergentheim im fränkifchen Württemberg. In derfelben Landfchaft find noch mehrere bedeutende Neuenftein. Bauten erhalten. So namentlich das Hohenlohe’fche Schloß zu Neuenflein, eine impofante Anlage mit mächtigen Rundthürmen an den Ecken, reichen Portalbauten und einem noch in gothifcher Weife gewölbten ftattlichen Ritterfaal. Der Bau fcheint gegen 1530 begonnen und um 1564 vollendet zu fein. Der fchwäbifche Architekt Heinrich Schickhardt war dabei betheiligt. Ferner das ebenfalls Hohen-Weikers-lohe’fche Schloß zu Weikersheim, im Aeußeren fchlichter behandelt, aber mit einem gewaltigen Saal, in welchem man die Jahreszahl 1605 lieft, und der, wenn

Schlots zu Neuburg.

Schlots zu Heidelberg.

Andere

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auch nicht an Größe, doch an Pracht der Ausftattung nur noch übertroffen wird durch den grandiofen Saal des Fürftenbergifchen Schloffes zu Heiligenberg Heiligenoberhalb Ueberlingen, welches von 1569—87 die noch jetzt im Wesentlichen vor-

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I—1—r -I -I 1 I . I Fig. 949. Schlofshofportal in Tübingen.

handene Form erhielt. Die großartigen bildwerkgefchmückten Kamine, befonders aber die reich gefchnitzte und gemalte Felderdecke des Saales gehören zu den Prachtftücken deutfcher Renailfance. Diefer Art ift auch das Schloß Gottesau

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Fig. 95°. Hof des alten Schloffes in Stuttgart. (Baidinger.)

bei Karlsruhe, mit feinen fünf Thürmen und eleganten Fenftern, 1553 durch Markgraf Karl II. begonnen und 1588 erweitert und verfchönert. Ein zierlicher Bau ift ferner das Schloß der Grafen von Ifenburg zu Offenbach, um 1572 mit

eleganten Säulengalerien zwifchen runden Eckthürmen aufgeführt, an der Nordfeite mit Erkern verleiten, die vom Boden bis in’s dritte Stockwerk auffteigen. Von ebenfo kraftvoller wie reicher Behandlung zeugt das feit 1627 erbaute ftatt-liche ehemals erzbifchöfliche Refldenzfchloß zu Mainz. — Ueberaus früh und nachhaltig wird die Renaiffance fodann aufgenommen und gefördert am württem-bergifchen Hofe, wo zunächft Herzog Ulrich, vor Allen aber der treffliche Herzog Chriftoph (1550—1568) ihr eine Reihe bedeutender Aufgaben ftellte.

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Fig- 951- Aus dem neuen Lufthaufe. Stuttgart. (Baidinger.)

früheften Renaiflancebauten Deutfchlands gehören die Hauptpartien des SchloiTes zu Tübingen mit einer prächtigen Wendeltreppe vom J. 1537 und einem überaus flattlichen Erkerbau, deflen reiche gothifche Sterngewölbe auf flammigen korinthi-firenden Säulen ruhen. Unter den Meiftern des Baues ragt insbefondere Heinz von Luther, der Architekt des Herzogs Ulrich, hervor. Auch die derlelben Zeit angehörenden Portale, von denen wir eines in Fig. 949 vorführen, zeigen eine felbfländige Aufnahme und Verarbeitung des neuen Styls. Das äußere Portal des Schlofles (ca. 1603—1608), gehört fchon dem Barockflyl an. — Eine umfaf-fende Anwendung italienifchen Säulenbaues machte Meifter Aberlin Tretfeh 1553

bis 1570 bei den ftattlichen Hofkolonnaden des Schlofles zu Stuttgart, die bei unregelmäßiger Anlage eine ungemein malerifche Wirkung haben (Fig. 950). Auch die beiden Wendeltreppen, fo wie die neuerdings reftaurirte, im Wefentlichen noch gothifche Kapelle gehören derfelben Bauzeit an. Ein reiches Portal der Kapelle im Style der prächtigften Spätrenaiffance wird auf H Schickhardt zurückgeführt. Von der Innendecoration diefer Epoche gibt der „goldene“ Saal im Schlöffe zu Urach, um 1612 ausgeführt, ein Beifpiel, deffen fchmuckreiche Holzdecke auf vier korinthifchen Säulen und in den Wänden auf ausgebauchten Pilaftern und Eckfäulen ruhen, fämmtlich aus Holz gefchnitzt. Eine der prachtvollften Treppen befitzt das von Herzog Chriftoph erbaute Schloß zu Göppingen. Das Portal desfelben trägt die Jahreszahl 1559; die Anlage ift die einer Wendeltreppe in einem varfpringenden Thurme. Die ganze Unterfläche ift mit Weinlaub, das durch allerlei Thiergeftalten belebt wird, in flachem Relief zierlich bedeckt. Am Treppeneingang lieft man das Datum 1562. — Das Prachtftück der fchwäbifchen Re-naiffance war aber das im J. 1846 abgeriffene „neue Lufthaus“ in Stuttgart, 1575—¹593 unter Herzog Ludwig durch Meifter Georg Behr aufgeführt. Es war ein rings mit Säulenhallen umgebenes Rechteck, welches im unteren Gefchoß eine überaus malerifche, gewölbte Bafftnhalle enthielt, rings von breiten Gängen zum Luftwandeln umzogen (Fig. 951). Das obere Gefchoß beftand aus einem einzigen großen Feftfaal mit gemalter Decke in Form eines Tonnengewölbes und reich ge-lchmückten Portalen. Man gelangte dahin auf zwei Freitreppen, welche mit den äußeren Kolonnaden in Verbindung ftanden. Die originelle Anlage und der ver-lchwenderifch reiche plaftifche Schmuck machten dies Werk zu einem Unicum leiner Art, deffen Zerftörung immer zu beklagen bleibt²). Von der Feinheit, welche die lüddeutfche Renaiffance zuweilen erreichte, gab das neuerdings abgebrochene und zerftörte edle Portal in der Kanzleiftraße, zu dem 1580 errichteten Landlchaftshaufe gehörig, eine Anfchauung.

Bauten in Bayern.

In München ift der alte Hof des Münzgebäudes mit feinen

In Bayern zeigt fich nach den erflen fchon erwähnten fchüchternen Verbuchen in Freiflng und der bedeutenden von Italienern ausgeführten Leiftung in der Reft-denz zu Landshut, eine felbftändige Behandlung der Renaifl'ance etwa feit der Mitte des Jahrhunderts. Vor Allem begann der kunftliebende Herzog Albrecht V. (155° —¹579) den Neubau des Schloffes Trausnitz bei Landshut, der fleh bis in das 17. Jahrhundert fortfetzte. Auch hier finden wir einen Hallenhof von maleriich reicher Anlage, wenngleich etwas roher Ausführung, dazu lchöne Treppen und reich ausgemalte Säle, deren prächtige ausgelegte Holzdecken, Wandgemälde und Oefen noch ein glückliches Ensemble aus jenen lebensfrohen Tagen vor Augen ftellen. Die Décoration der Haupträume ift hier ausfchließlich in Malerei ausgeführt und vorwiegend in hellen, heiteren Tönen gehalten, die Ornamentik vielfach von lichtem Grunde fleh abhebend, offenbar nach römifchen Muftern (Fig. 952).

derben Säulenarkaden in drei Gefchoflen ein charaktervolles Werk diefer Zeit³). Etwas fpäter, zwifchen 1600—1616, entftand die alte Refidenz⁴) dafelbft, am

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Fig. 952. Zimmer aus der Trausnitz bei Landshut.

Aeußeren, das auf grau in grau gemalte Fresken berechnet war, jetzt nur durch die beiden prächtigen, phantafievollen Portale ausgezeichnet, im Innern durch Hofe

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Fig. 953. Schlofshof von Schalaburg bei Mölk.

mit zierlichen Brunnen, befonders den reizenden Grottenhof, fo wie durch ßattlich angelegte Treppen und reich gelchmückte Säle ein Mufter damaliger Prachtliebe und Kunftleiftung. Herzog Maximilian I. war der Gründer des Ganzen; die Oberleitung der Arbeiten hatte Peter Candid, dem auch die Abfaffung der Pläne

zugelchrieben wird⁵). In Franken entftand fchon etwas früher die alte Refidenz in Bayreuth, mit ihrem Thurm, der eine großartig angelegte doppelte Wendeltreppe nach franzöfifcher Art enthält, und ihren Kaiferbildnilfen an der Façade, 1564 —1588 von Karl Philipp Dieuffart erbaut; ferner die alte Refidenz in Bamberg, die durch hohen Erker und Giebel der mittelalterlichen Auffalfung näher lieht; das

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Fig. 954- Schlots Riegersburg in Steiermark. (Gewölbedecoration des Speifefaales.)

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Schloß der Markgrafen von Ansbach in Roth am Sand, mit feinen Thürmen und Giebeln; befonders aber die Piaffenburg, 1554—1569 durch Markgraf Georg Friedrich von Brandenburg erbaut, mit Pfeilergalerien in zwei Gefcholfen und mit vier flattlichen Thürmen, ohne Frage eines der großartigften und prachtvolllfen

31

Schlöffer der deutfchen Renaiffance, auch in decorativer Hinficht eines der reichften. Zu den prächtigften Bauten vom Anfänge des 17. Jahrh. gehört endlich das Schloß zu A fchaffenburg, von dem Straßburger Baumeifter Riedinger 1613 vollendet, ein weites Quadrat, mit vier großen Eckthürmen und bunt gefchmückten Giebeln nach außen impofant wirkend, mit vier Treppenthürmen und ähnlich phantaftifchen Giebeln nach der inneren Hoffeite ausgeftattet. Die hohe Lage Schlöffer über ^eni bluffe ift zu einer prächtigen Gartenterraffe benutzt. — In Oefterreich iß, abgefehen von den unter Ferdinand I. errichteten Theilen der Wiener Hofburg, nämlich der fogenannten Stallburg (v. J. 1529) mit ihrem jetzt verbauten dreigefchoffigen Arkadenhof, und dem Schweizerhof mit feinem ftattlichen, reizvoll decorirten Portal, vor Allem das Schloß zu Schalaburg bei Molk mit feinem herrlichen Arkadenhofe (Fig. 953) zu nennen; fchon das hier verwendete Material erregt unfer Interefle: die Säulen der unteren Arkaden find aus rothem Marmor, die reichen plaftifchen Verzierungen, Hermen, figürlichen Reliefs und fon-ftigen Ornamente beftehen aus Terracotta von offenbar italienifcher Herkunft und ganz vorzüglicher Arbeit; die Haupttheile flammen aus der 2. Hälfte des 16. Jahrhunderts. Eine großartige und wohlerhaltene Anlage ift ferner die unweit von Eggenburg gelegene, um 1600 entftandene Rofenburg, mit weitem, von Arkaden umzogenem Turnierhof, Zugbrücke mit Triumphbogen und fchöner Freitreppe. Jn Niederöfterreich gehören außerdem hierher: das Schloß Göllersdorf (1545 —1596) mit feiner intereffanten Wendeltreppe; in der Schloßkapelle fchönes Stuhlwerk (v. J. 1611); dann die fehr verfallene Burg Schleinitz (1650) mit prächtigem Stuckplafond in dem großen Saale des zweiten Stockwerkes, und Schloß Ebreichsdorf, nordöftlich von Wiener-Neuftadt, ein Viereck mit mächtigem Thurm an der einen Ecke, leider durch Reftauration entftellt; ferner Schloß Walpersdorf bei St. Pölten (um 1580); endlich das im Sechzehneck angelegte Schloß von Michelftätten, mit fchönem Renaiffancebrunnen in der Mitte des Arkadenhofes (um 1600). — Unter den Schlöffern Steiermarks ift in erfter Linie die mächtige Riegersburg zu nennen, die jedoch weniger ihrer Architektur als der prächtigen Décoration ihrer Säle wegen von Interefle ift. Wir veranfchaulichen ein Stück der fchönen, in Stuck ausgeführten Gewölbeverzierungen des Speife-faales (Fig. 954), deren Styl unverkennbar italienifches Gepräge trägt; außerdem enthält die Burg koftbare Holzarbeiten, auch décorative Malereien, Eifenarbei-ten u. a. Wir nennen ferner das insbefondere wegen feines prachtvollen Maufo-leums beachtenswerthe Schloß Ehrenhaufen, die Schlöffer Hollenegg und Limberg, dann das Schloß Strechau bei Admont, mit feinem prächtigen Arkadenhof v. 1629, endlich das bereits mit manchen barocken Elementen ausge-ftattete kleine Schloß Felfenberg unweit von Graz. — In Tirol ift vor Allem Schloß Velthurns bei Brixen zu nennen, das von 1580—1587 erbaut wurde und in feinen Täfelungen des Fürftenfaales eine der fchönften Arbeiten diefer Art auf deutfchem Boden befitzt; ferner manche Theile von Schloß Ambras bei Innsbruck, namentlich der neuerdings reflaurirte grandiofe fpanifche Saal mit feinen fchönen eingelegten Thüren, prächtiger Decke u. a.

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Schiofs- noch dringtauch hier fchon vor der Mitte des 16. Jahrh. die Renaiffance zunächft häufen. fQrppcjien Luxusbauten ein. Vereinzelter als in Süddeutfchland macht fich der Einfluß fremder Meifter geltend; zeitig dagegen finden wir einheimifche Künftler

Das nördliche Deutfchland bietet Anfangs eine minder reiche Ausbeute; den-

felbftandig thätig. Doch laffen gerade diefe Bauten durch die gewaltigen Prachttreppen in polygon vortretenden Treppenhäufern, durch die reich gefchmückten Erker an den Ecken, durch die Vorliebe für Pilafterftel-lungen jund zierliche Fries-und Flächenornamente einen Anklang an franzöfifche Schloßbauten erkennen. Begreiflich ift, daß, während die katholifchen Hofe mehr mit Italien, die proteftantifchen fchon durch ihre politifche Verbindung mehr mit Frankreich zufammenhängen; daher auch die verfchiedenen künftlerifchen Einwirkungen.

Das frühefte und zugleich großartigfte Werk ift das Schloß Hartenfels zuTor-gau, unter Johann Friedrich dem Großmüthigen durch Konrad Krebs von 1532—

1545 vollendet. Reich ge-fchmückte Erker (Fig. 955) und Portale (Fig. 956) vor Allem aber eine der pracht-vollften Wendeltreppen, mit vorfpringendem Altan, der das polygone, ganz mit Flächenornamenten bedeckte Treppenhaus umfchließt, geben dem Bau eine hohe künftlerifche Bedeutung. An Stelle der fonft beliebten Arkaden, die mehr dem Süden zufagen, ift die Verbindung der Raume durch äußere, auf confolenartigen Gewölb-zwickeln ruhende Laufgänge bewirkt. Eine Nachbildung diefer Anlage in etwas be-fcheideneremMaaßftabe fleht man am Schlöffe zu Deffau, welches um 1533 ausge-lührt wurde. Verwandte Behandlung finden wir dann am Schlöffe zu Dresden, an welchem Herzog Georg der Bärtige feit 1530 den nach ihm benannten Georgsflügel ausführte, ein durch prächtige Portale im Styl einer noch unklar

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Fig. 955. Erker vom Schlöffe Hartenfels zu T.orgau.

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fpielenden Renaiffance gefchmücktes Werk. Ungleich bedeutender entwickelte fich der Bau durch die umfangreiche Neugeflaltung, welche feit 1547 Kurfürß Moritz durch Cajpar Voigt von Wierandt vornehmen ließ. Der lfattliche Hof mit feiner dreigefchofßgen Eingangsloggia, mit den vier prachtvoll decorirten Wendeltreppen in den Ecken und einer ehemals reichen malerifchen Ausßattung ift das Werk diefer Bauführung. Das neuerdings abgebrochene und am Judenhofe wieder aufgebaute Portal der Schloßkapelle vom

J. 1555 iß eines der edel-

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Fig. 956. Portal vom Schlöffe Hartenfels zu Torgau.

flen und durchgebildetflen Werke deutfcher Renailfance. — Seit 1538 wurde lodami unter Joachim II. durch Cajpar Theifs das Schloß zu Berlin⁶)⁶;umgebaut, eine freilich durch den fpäteren Prachtbau Schlüters faß völlig verdrängte Anlage, die indeßen nach einzelnen Reßen und alten Abbildungen jener Zeit auf eine direkte Aufnahme der Hauptmotive des Schlofl’es Hartenfels zu Torgau deutet. — Während

hier überall deutliche Meifler thätig find, ift das in energifchen, reich decorirten Formen durchgebildete Portal des Schlofles in Liegnitz 1533 durch flandrifche Künftler ausgeführt, die noch viel prächtigere, mit Flächenfchmuck völlig überladene Façade des Piaftenfchlofies in Brieg, vollendet 1553, das Werk itaüeni-icher Künftler. Durch edel componirte und fein behandelte Erker vom J. 1558 zeichnet lieh die Held bürg in Thüringen aus, deren Neubau lieh offenbar nicht

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Fig. 957. Giebel vom Schlofs zu Bevern.

ohne franzölifchen Einfluß vollzogen hat. Dagegen tragen die meiften fpäteren Bauten ein entfehieden deutsches Gepräge. So das felbfl: im Verfall noch ftatt-liche und namentlich mit reichen Portalen gefchmückte Schloß zu Schmalkalden, feit 1583 durch Landgraf Wilhelm den Weifen von Heften erneuert; fo das Schloß vor Bernburg in feinen um 1565 errichteten Theilen; fo der feit 1559 vollzogene Umbau des Schloftes zu Oels, defl’en Hauptportal einer noch fpäteren Epoche angehört. Das Ueberwiegen gewiffer fpielender und zugleich derber Barock-

formen macht fich gegen Ausgang des Jahrhunderts immer üppiger geltend. Unter den Werken diefer Spätzeit nimmt die Hamelfchenburg bei Hameln, von

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Fig. 958. Fürftenhof zu Wismar. (Baidinger.)

1588—1612 ausgeführt, eine hervorragende Stelle ein. Es ift ein großartiger, in allen Haupttheilen wohlerhaltener Bau, der lieh mit drei giebelbekrönten Flügeln

in Hufeilenform um den etwa 45 M. langen und 35 M. tiefen Hof herumzieht. Namentlich der weltliche und füdliche Flügel zeigen jenen derberen Styl, während der nördliche Theil in Verhältnilfen und Durchbildung fchlanker und eleganter ift. Auch das feit 1603 errichtete Schloß Bevern bei Holzminden, von delfen barock gelchweiften, malerifch wirkungsvollen Giebeln wir ein Beifpiel geben (Fig. 957), gehört in die gleiche Kategorie, während das Schloß Brake bei Lemgo wieder einfacheren, llrengeren Charakter trägt. Im Schloßhofe zu Merfeburg fleht man an Portalen und Erkern eine bunt überladene Décoration, die im Charakter der Formen etwa dem Friedrichsbau von Heidelberg entfprieht. Dazu zwei flattliche Wendeltreppen, die eine an der Unterfeite der Stufen, ähnlich jener in Göppingen, mit Ranken,

Masken, Wappen undBruft-bildern ganz bedeckt. Als Meilfer nennt fich Simon Hoffmann, Steinmetz. Der Styl fpricht für die Zeit 1600. In Coburg lind das Regierungsgebäude mit feinen malerifchen Erkern, deren Friefe mit Fürftenpor-traits gelchmücktfind, ferner das Gymnafium und das Zeughaus tüchtige Bauten vom Anfang des 17. Jahrh., wenngleich ohne feineres Gefühl oder höhere architek-tonifche Conception. Auf der Veile bei Coburg verdient ein Saal mit prachtvoller eingelegter Holzarbeit, fehr fchöner Decke und Ofen

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Fig. 959- Fenfter vom Fürftenhof zu Wismar. (Baidinger.)

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aus derfelbenZeitBeachtung.

Als kleinere Anlagen find die Schlölfer zu Freienftein und Meyenburg in der Provinz Brandenburg an der mecklenburgifchen Grenze und das reiche Schloß der Münchhaufen zu Leitzkau unfern Magdeburg hervorzuheben. Einer der prächtigllen gefchnitzten Holzdecken im Style phantalievoller Spätrenailfance rühmt fich das Schloß der kleinen oldenburgifchen Stadt Jever*), welche in ihrer Kirche auch ein herrliches, aus Marmor, Alabafter und Eichenholz conftruirtes Renailfance-grabmal aufzuweifen hat.

Während hier überall die Renaiffance den einheimifchen Ziegelbau verdrängt, Schiöffer in lieht der Fürftenhof zu Wismar**) feit 1553 unter dem edlen und feingebildeten Mbur[en' Herzoge Johann Albrecht I. durch Gabriel van Aken und Valentin von Lira ausgeführt, mit feiner herrlich durchgebildeten, in eben fo zierlicher wie prachtvoller

*) Vergl. darüber die Lichtdruckpublication von H. Bofchen, mit Text von Friedr. v. Alten, Leipzig 1883, und die gefchichtlichen Nachweife bei Herquet, die Renaiffancedecke zu Jever. Emden 1885. 8.

**) C. Lucków, Reftauration der Façade des Fürftenhofes zu Wismar. Roftock 1882. Fol.

Renaiffance behandelten Backfteinarchitektur als eine Ausnahme da, die fchon als eines der künftlerifch werthvollften Werke deutfcher Profanbaukunfl hohe Beachtung verdient (Fig. 958). Elegant decorirte Pilafter, mit Friefen verbunden, welche figürliche Scenen und Reihen von Medaillonköpfen enthalten, geben den Flächen eine wirkfame Gliederung. Dazu kommt die malerifche Gruppirung der Fenfter, die an der äußeren Façade mit einer verfchwenderifchen Fülle Ornamenten decorirt find, unter welchen nur das Figürliche durch mangelhafte Form hinter dem Vegetativen zurückfteht (Fig. 959). Ein kleinerer Bau diefer Art ift das Schloß von Gadebufch bei Schwerin, feit 1570 durch den Meifier Fhrißoph Haubitz aufgeführt. Stattlicher das feit 1560 erbaute, doch wohl erft

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Fig. 960. Schlots in Hufum. (Thurah.)

im 17. Jahrh. vollendete Schloß von Dargun und ein ganz bedeutendes Werk endlich, aber mit Ausfchluß von Terracottadecoration, das Schloß zu Güflrow, von Francisais Parr feit 1558 aufgeführt und nach einem Brande von 1586 bis 1594 durchgreifend wiederhergeflellt. Der ftattliche Bau mit feinen Erkern, feinem Arkadenhof, den zahlreichen Thürmen und den hohen Pavillondächern, im Innern mit prachtvoller Stuckdecoration, ifi: eine auf franzölifchen Einflüffen beruhende, Schleswig- überaus großartige Anlage. — In dem nahen Schleswig-Holflein haben die Ver-0 em' wüftungen des dreißigjährigen Krieges fall Alles zerftört, was im 16. Jahrhundert an größeren Denkmälern der Baukunfl entftanden war. Das wenige Erhaltene trägt das nämliche, vorwiegend holländifche Gepräge, welches wir an manchen dänifchen Bauwerken jener Epoche fanden. Den alten Abbildungen zufolge muß das Schloß von Hufum (Fig. 960), mit feinen Thürmen und gefchweiften Giebeln, eine der ftattlichften und malerifch intereffanteften Anlagen diefer Art gewefen fein. Schlichter das Schloß zu Sonderburg u. a.

Mit den zahlreichen und flattlichen Fürftenlchlöffern fingen nun bald auch die Städte durch Aufführung neuer Rathhäufer oder Umbau der vorhandenen zu wetteifern an. Diefem Streben verdankt die elegante Bogenhalle am Rathhaufe zu Köln, 1569 — 1571, ihre Entftehung, wie es fcheint, das Werk eines einheimi-fchen Meifters, Wilhelm Vernickel. Mit ihrem luftigen Aufbau, der felbff den Spitzbogen noch anwendet (Fig. 961) und ihren fchönen Verhältniffen macht fie einen heiter flattlichen Eindruck. Das Material ift im Erdgefchoß ein dunkler marmorähnlicher Kalkflein aus Namur, im oberen Stock dagegen feinkörniger gelber Sandftein. Die Ausführung der zahlreichen ornamentalen und figürlichen

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Fig.- 961. Rathhaus-Halle zu Köln.

Details bekundet die größte Sorgfalt und Stylgewandtheit. Etwas früher (1562 —64) entftand der anfehnliche Bau des Rathhaufes zu Altenburg, durch den Weimarer Meifter Nicolaus Grohmann errichtet, mit reich decorirten Erkern und Giebeln fo wie einem hohen achteckigen Treppenthurm inmitten der Façade, großer Halle mit reich gegliederten Plafond ausgezeichnet. — Bei manchen älteren Rathhäufern fuchte man wenigftens durch vorgebaute Freitreppen, Hallen, Lauben, durch reich gefchmückte Erker der neuen Zeit Rechnung zu tragen. So 1589 beim Rathhaus zu Lemgo und 1545 an dem zu Halberftadt. In Lüneburg hielt man fich durch die fabelhafte Pracht des von Albert von Soefl 1566 —1578 mit Schnitzwerken förmlich überladenen Rathsfaales fchadlos. Auch in Lübeck fügte man feit 1570 dem kräftigen gothifchen Backfteinbau des Rathhaufes Bogenhallen und ein Treppenhaus in ausgeprägten Renaiffanceformen und

in Häuflein hinzu. Die obere Kriegsftube vom J. 1595 ift in reicher und prachtvoller Weife mit eingelegter Arbeit gefchmückt. Impofant nach außen und reich im Innern, mit herrlichen Decken und eleganter.Wendeltreppe, ift das Rathhaus zu Danzig ausgeftattet, das in origineller Weife mittelalterliche Anlage und Aufbau in moderne Formen übertragen zeigt. An dem Altftädtifchen Rathhaus da-felbft (jetzt Stadtgericht) vom J. 1587 und mehr noch an dem Zeughaus vom J. 1605 mit feinem Mifchbau von Ziegel und Häuflein (Fig. 962) tritt der Einfluß der holländifchen Architektur deutlich zu Tage. Eines der reichften, eleganteften Werke diefer Gattung ift fodann die Südfaçade des Rathhaufes zu Bremen vom .1. 1612 mit ihrem prachtvollen Erkerbau und den fchön gefchmückten Arkaden

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Fig. 962. Giebel vom Zeughaus in Danzig.

und Galerien. Wenn die deutfche Spätrenaiffance lchon in der Kompofition und in der gediegenen Durchbildung des Aeußeren einen ihrer hochften Triumphe feiert, fo gehört vollends die prächtige Décoration des Inneren, mit den herrlichen Schnitzwerken der hölzernen Wendeltreppe und den Wandornamenten der ver-lchiedenen Säle (Fig. 963) zu den üppigften Blüthen diefes Styles. Einfacher wirkt das Rathhaus zu Emden vom J. 1576, deffen ftattlicher Quaderbau mit den hohen Fenftern von einer zierlichen Galerie und einem eleganten Giebel bekrönt wird, und über deffen Mitte ein breiter viereckiger Thurm mit hohem achteckigen Oberbau auffteigt. Ein anfehnlicher, wenn auch fchlicht durchgeführter, Bau ift das feit 1612 errichtete Rathhaus zu Paderborn, mit feinen beiden Lauben und dem coloffalen Giebel von malerifcher Wirkung. Einen originell behandelten erkerartigen Vorbau zeigt das Rathhaus zu Lemgo. Schlicht in der Ausführung ift das von Hieronymus Lotter 1556 in einfachen Formen errichtete und 1672 er-

neuerte Rathhaus zu Leipzig, welches die in den fachfil'chen Gegenden beliebte langgeftreckte Façade mit aufgefetzten Dacherkern und einem in der Mitte der Hauptfaçade vorfpringenden Treppenthurm zeigt⁷). Durch malerilche Gefammt-

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Fig. 963⁷ Holzfchnitzerei im Rathhaus zu Bremen.

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anlage zeichnet fich das Rathhaus zu B ri eg, durch eine acht italienifche Loggia das zu Pofen aus.

Im füdlichen Deutfchland find die Rathhäufer diefer Zeit nicht fo zahlreich, werden aber mehr in den ausgeprägten Formen der claffifchen RenailTance durchgebildet. Die nahe Verbindung der dortigen großen Handelsftadte mit Italien führte bald zu diefer ftrengeren Auffaffung hin. Das Rathhaus zu Landshut hatte einen Erker vom J. 1571 mit antikifirender Décoration; das zu Am berg ift durch einen prächtigen, 1552 erbauten Altan auf Säulen und durch einen reich gefchmück-ten Saal bemerkenswert!!. In Heilbronn wurde nach einem Brande vom J. 1535

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Vergl. die Monographie du château de Heidelberg par Pfnor. Paris 1859. Fol. Dazu den Auffatz von K. B. Stark in Sybel’s Hiftor. Zeitfchrift, 1861, und die fchöne Publication von Friedr. Sauerwein, Das Schlots zu Heidelberg, mit Text von Dr. Marc Bojenberg. Frankfurt a. M. 1883. Fol. — Endlich die Quellen zur Gefchichte des Heidelberger Schloffes, herausgeg. von Dr. Marc Rofenberg. Heidelberg 1882. Gr. 4.

²

Kurz vor der Zerftörung aufgenommen durch Beisbarih. Vergl. die kleine Schrift von W.Bäumer, das ehemalige Lufthaus in Stuttgart. 1869. DazuAllg. Bauzeitung. Wien 1870. XXXV. 4.5.6.

³

Aufgen. in dem Prachtwerke von Lor. Bauer, Münchener Renaiffance. 1878. Fol.

⁴

Vergl. die glänzende Publication von G. F. Seidel, Die Königl. Refidenz in München. Mit einem gefchichtlichen Textbande von Chr, Hantle. Leipzig 1883. Fol.

⁵

Ueber Peter Candid’s Leben und Werke vergl. die Biographie von P. yoh. Ree. Leipzig 1885. 8. Lübke, Gelchichte d. Architektur, II, 6. Aufl.

⁶

Vergl. das Prachtwerk über das Berliner Schlofs mit Text von Dr. K. Dohme. Leipzig 1S76. Imp. Fol. u. 4.

⁷

Vergl. die Monographie von Dr. Wußmann über den Leipziger Baumeifter H. Lotter. Leipzig 1875. 8.

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Fig. 964. Der goldene Saal im Augsburger Rathhaufe.

das Rathhaus erneuert und feit 1589 das öftliche Nebengebäude und die Hinterfeite desfelben in entwickelter RenailTance hinzugefügt. Das Rathhaus zu Mühl-haufen im Elfaß ward 1552 in einfacherer Anlage, aber mit reicher Bemalung ausgeführt. Zu den anmuthigften Werken gehört das um 1592 errichtete Rathhaus in Konftanz, namentlich das auf den inneren Hof fchauende Hinterhaus. Vom J. 1570 datirt das fehr ftattlich angelegte Rathhaus zu Schweinfurt, originell und malerifch componirt, mit einem von hohem achteckigen Thurm überragten Mittelbau und zwei Wendeltreppen, im Innern ebenfalls in tüchtigen Formen durchgebildet. Noch bedeutender und anziehender ift der Bau, welchen die

btadt Rothenburg an der Tauber*) feit 1572 durch einen Nürnberger Meifter Wolff ihrem gothilchen Rathhaufe anfügen ließ. Mit feiner langgeflreckten Façade, deren hohes Dach keine Giebelaufl'ätze kennt, beherrfcht es den freien Platz und die anftoßenden Straßen; es ift faß: in ganzer Länge durch eine Rufticahalle mit Altan im erften Stock gelchmückt, auf den Ecken mit Erkern und inmitten der Façade mit pölvgonem Treppenthurm ausgeftattet. Noch 1617 hält lieh dieler malerifche Styl am Rathhaus zu Gernsbach in Geltung. Im Uebrigen aber tritt mit dem Beginn des 17. Jahrhunderts jene ftren-gere fchulmäßige Auffaffung hervor, die ein bedeutendes, aber etwas monotones Werk in dem von Elias Holl 1615 bis 1620 aufgeführten Rathhaus zu Augsburg hingeftellt hat. Die auffallende Höhenentwicklung der Façade und die gedrängte Anordnung der Fenfter wirken un-günftig; im Innern aber wird man durch die großräumige Anlage des Veftibüls, der Treppen und des fogen. goldenen Saales (Fig. 964) mit feiner prachtvollen Ausftattung an reichen Portalen, Sculpturwerken und herrlicher, in Gold und Farben prangender Decke vollauf entlchä-digt. Ein Zeit- und Geiftesgenoffe des Augsburger Baues ift das Rathhaus zu Nürnberg, v. 1613—1619 in feinen vorderen Theilen in einem ftrengeren Renaiflanceftyl und in tüchtigen VerhältnilTen von Eucharius Carl Holzfchuher erbaut. Bei aller Einfachheit hat die ftattliche Façade desfelben doch ein malerifches Gepräge.

Die Ecken find mit Rufticaquadern eingefaßt; das Erdgefchoß öffnet fich durch drei wirkungsvolle, fchon barock geichweifte Portale. Den Abfchluß bildet ein kräftiges Confolengefims, über welchem hohe, in Thürmchen endigende ę Dacherker emporfteigen.

Von anderen ftädtifchen Bauten nennen wir nur die Univerfttäten zu Würzburg (1587),

Mainz (1615), Helmftadt (1593), dieGymnafien zu Brieg (1564), Liegnitz, Schweinfurt, Rothenburg, Braunfchweig, Coburg, das Spital zu Rothenburg, das Landhaus (Ständehaus) zu Graz mit feinem großen, edel durchgebildeten Pfeilerhof, Kanzlei und Ständehaus zu Stuttgart und Coburg, die Zeughäuler zu Lübeck, Danzig, Coburg, Wolfenbüttel, die Kornhäufer zu Steier und zu Ulm, das Gewandhaus zuBraunfchweig mit feinem prächtigen, 1590 durch die Meiner Magnus Klinger und Balzer Kircher ausgeführten Oftgiebel, einem Capitalftück deutfeher Steinmetzarbeit, mit reicher Vergoldung, die Fleifchhallen zu Mols heim im Elfaß, zu Heilbronn und zu Augsburg, das

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Fig. 965. Topler’fches Haus in Nürnberg. (J. Bader.)

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*) Aufnahmen von Zöglingen der Baufchule des Polytechnikums in Stuttgart, unter Leitung von IV. Säumer. 1869. Fol.

mit feltener Prachtentfaltung 1610 errichtete Hochzeithaus zu Hameln, die Thore zu Danzig, Schweinfurt, Rothenburg u. f. w. Von den zahlreichen, oft reich gefchmückten Brunnen auf Straßen und Plätzen ift hier im Einzelnen nicht zu reden; doch möge wenigftens an die von Augsburg erinnert werden.

Süddeutfcher Privat bau.

Der Privatbau in den damals größtentheils noch blühenden und mächtigen deutfchen Reichsftädten fchloß fich während des 16. und 17. Jahrh. mit feilerem

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Fig. 966. Peller’s Haus in Nürnberg. (J. Bader.)

Beharren den althergebrachten Grundformen an. Die Häufer bleiben in der Regel fchmal, tief und hoch mit heilen Giebeln. Nur in der Art der Durchbildung greifen die Formen der Renaiflance mehr und mehr in den mittelalterlichen Gliederbau hinein. Auch kommen, namentlich in den fächfifchen Gegenden, wiederholt langgefireckte Anlagen mehr in franzöfifcher Weife vor, oft mit Erkern gefchmückt und durch Dacherker belebt. So das prächtige, mit ge-fchweiften Giebeln und runden, zierlich gefchmückten Erkern ausgeflattete Fürlfen-haus zu Leipzig von 1575, das Haus zum Stockfifch in Erfurt von 1607, mit

, feiner eigentümlich behandelten Ruftica am Erdgefchoß, prächtigem Erker und flattlichen Portalen u.A. m. Die große Mehrzahl hält aber an der fchmalen Front mit hochaufragendem Giebel feil. Ein intereftantes Beifpiel vom J. 1590 ift das Topler’fche Haus am Panierplatz in Nürnberg (Fig. 965), mit hohen Giebeln, zierlichen Erkern, Halbfäulen, die lieh fialenartig erheben, und rundbogigen Fen-flern. Gleich daneben liegt ein Haus, das die Jahreszahl 1612 trägt, mit poly-gonem Vorbau für die Treppe, und mit offenen Hallen, die lieh in drei Gefchoffen anfehlie- Sfl ßen, und deren Baluftraden fpät-gothifchesMaaßwerk zeigen. Viel früher (1533) ift das Tucher’fche Haus, welches eine noch origi- R:)t| nellere Verbindung mit mittelalterlichen Formen, ja fogar eine Aufnahme von romanifchen Motiven darbietet. Ein Jahr fpäter (1534) tritt die Renailfance in dem befonders wegen feines herrlichen Gartenfaals berühmten Hirfchvogelhaufe lchon in klarerer Durchbildung hervor.

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Fig. 967. Erker in Colmar. (Baidinger.)

Manche Details zeugen hier für die Mitwirkung italienifcher Künftler. Noch entfehiedener zeigt lieh der neue Styl in dem gegen Ende des 16. Jahrhunderts erbautenFunk’fchen Haufe, obwohl auch hier, fowohl an den reichen Dacherkern der Façade als auch an den Brüftungen der Holzgalerien des Hofes, die gothifchen Reminiscencen nicht völlig überwunden find. Etwas Aehnliches läßt lieh in Nürnberg felbft noch in der Zeit des Ba-rockftyls beobachten. Dem 17.

Jahrhundert (1605) gehört z. B. das Peller’fche Haus an (Fig. 966), das in feinem hohen Giebel eine der prachtigften Façaden diefes Styles befitzt, während der Hof mit feinen Arkaden in drei Gefchofien, feiner breiten Wendeltreppe und dem zierlichen Polygonerker, fowie den gothifchen Maaßwerken der Baluftraden eines der pikanteften Beifpiele von der Verfchmelzung nordifch-mittelalterlicher und füdlicher Bauweife enthält. Ein prachtvoll getäfelter Saal in diefem Haufe, mit reich ge-fchnitzter Decke, ift in fpielenden Renaiflanceformen durchgeführt. — Malerifche Privathäufer des gemifchten Styles findet man fodann in Rothenburg an der Tauber, in Heidelberg das herrliche, mit reicher Erker- und Volutenzier aus-geftattete Haus zum Ritter (1592), in Würzburg, Ulm, Bayreuth und in man-

chen anderen Städten Bayerns und Frankens. In Augsburg tritt die architekto-nifch-plaltifche Durchbildung vor einer reichen Ausltattung mit Fresken im Geilt oberitalienifcher Bauten zurück. Wir nennen das Weberhaus an der Maximilian-llraße und die fchönen, leider fehr zerltörten Arabesken in einem Hofe des Fug-gerhaufes. Regensburg befitzt in dem Thon-Ditmer’fchen Haufe einen prächtigen Renaiffancehof mit gewölbten Säulenhallen in den drei Ordnungen, der jedoch nicht ganz vollendet worden ilt. In Wien flehen an der Bäckerftraße noch zwei aus der Zeit der Renaiflance flammende Häufer, das eine mit dem Datum 1559. Ein drittes, früher am Bauernmarkt Nr. 6, mit Hofarkaden auf toskanifchen Säulen, vom Jahre 1662, ilt ebenfo wie das mehrfach abgebildete Haus, früher Graben Nr. 14, dem jünglten Umbau der Stadt zum Opfer gefallen. — Im Elfaß ilt noch

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Fig. 968. Leibnitz-Haus in Hannover. (Baldinger.)

jetzt eine anfehnliche Zahl ftattlicher Privathäufer erhalten. Colmar befltzt mehrere anlprechende Werke diefer Art, vor Allem ein Haus bei der Martinskirche vom J. 1575 mit einem Erker von eben fo reicher wie phantafievoller Anlage (Fig. 967). Ein anderes Haus dafelbfl vom J. 1600 zeichnet lieh durch hohen Giebelbau und Erkeranlage aus, während ein etwas früher entftandenes noch Reite lebensvoller Darftellungen in heiteren Fresken aufweilt. In En fis heim ilt der Gailhof zur Krone durch einen herrlichen Erker auf Säulen und Confolen bemerkenswerte Aehnliche Bauten lieht man zu Egisheim und zu Reichenweiher.

Bauten in Norddeutfchland.

Norddeutfchland ilt ebenfalls nicht arm an llattlichen Bürgerhäufern diefer Epoche. — Eine befonders prächtige und mannichfaltige Entwicklung hat der Danzig. Privatbau in Danzig erlebt. Man findet in den älteren Theilen der Stadt eine Menge reich gefchmückter Façaden, von durchaus mittelalterlichem Aufriß, aber mit antikifirenden Pilaflerltellungen decorirt. Am Aeußeren diefer Häufer bilden

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Fig. 969. Haus in Hameln (Bäckerftrafse). (Ortwein, Deutfche Renaiffance.) Lübke, Gefcbicbte d. Architektur. II. 6. Aufl.

eine Specialitat Danzigs die fogenannten Beifchläge, breite Vorplätze vor den Façaden, die mit Baluftraden oder auch prächtigen Gittern eingefaßt und mit Bänken verfehen find: als Ruheplätze in den Feierflunden. Leider mußten diefe für den Gefammtprofpect der Straßen höchfl wirkungsvollen Anlagen, wie in anderen Städten, fo auch in Danzig den Anforderungen des modernen Verkehrs neuerdings immer häufiger zum Opfer fallen. Das Innere der Häufer ifl durch malerifche Treppenanlagen, fchöne Säle mit prächtig gefchnitzten oder in Holz ausgelegten und gemalten Decken anziehend. Es begegnet uns hier oft die pikante Verbindung von mittelalterlichen Netzgewölben mit toskanifchen Säulen, Zahn-fchnitt- und Eierflabgefimfen. Auch Bremen und namentlich Lübeck befitzen manches tüchtige Bürgerhaus, und zwar gleich Danzig in jenem eigenthümlichen, durch Verbindung von Backflein und Häuflein fich auszeichnenden Style, der aus den Niederlanden flammt. Den Steinbau dagegen zeigen die Häufer von Görlitz, Breslau, Liegnitz, Brieg und anderen lchlelifchen Städten. — Ein hiftorifch und künftlerifch gleich bedeutendes Denkmal diefer Gattung ifl das aus dem 17. Jahrhundert flammende Leibnitz-Wohnhaus in Hannover (Fig.968), ein hohes Giebelhaus, reich mit Decorationen im Barockflyl bedeckt und mit einem malerifchen Erker gefchmückt. Es trägt das Datum 1652 mit demBeifatz: Posteritati. Befonders anmuthig und durch feine plaflifche Ornamentik hervorragend ifl das fogenannte Haus der Kaifer zu Hildesheim. Andere reich aus-Lemgo. gebildete Privathäufer diefer Gattung finden fich in Lemgo und in Hameln. Wir geben aus der letztgenannten Stadt als Beifpiel (Fig. 969) das Haus in der Bäckerftraße, Nr. 16, v. J. 1569, einen Steinbau von maaßvollen, in der Portalwölbung und den Fenflerumrahmungen noch mittelalterlichen Formen. — Von Minden, eleganter Zierlichkeit ifl das jetzige Kreisgerichtsgebäude zu Minden, ein hohes fleinernes Giebelhaus, deflfen Façade in fechs Stockwerken mit fein kanellirten Münfter. Halbfäulen ausgeflattet ifl ; auch Münfter weift ein in der Nähe des Rathhaufes gelegenes Haus v. J. 1615 mit anmuthigem Altanvorbau, das ehemalige Stadtweinhaus, unten Stadtwage, mit naiver Barockdecoration auf.

Hannover.

Hildesheim.

Fachwerk

bauten.

Mit befonderer Vorliebe ifl fodann in verfchiedenen Gegenden Deutfchlands der althergebrachte, den heimifchen Ueberlieferungen am meiflen entfprechende Holzbau in zahlreichen Fachwerkhäufern von oft überaus reicher plaftifcher Behandlung gepflegt worden¹). In Sachfen und Weflfalen, in Heffen wie am Mittelund Oberrhein, in Franken und Schwaben findet man noch jetzt zahlreiche Werke diefer Art. Die glänzendfle Ausbildung hat diefelbe in den fächfifchen Gegenden erfahren; Braunfchweig, Halberfladt und Hildesheim find die claffifchen Orte diefer Bauweife. Einen befonderen Reichthum an hochentwickelten Werken des Styls hat der letztgenannte Ort, wo die Renaiffance erfl gegen Ende des 16. Jahrhunderts zur vollkommenen Herrfchaft gelangte. Hier finden fich amAeußeren der Häufer auch noch manche Beifpiele gefchmackvoll angewendeter Polychromie. Aber auch Celle, Münden an der Wefer, Hannover, Lemgo, Höxter und andere norddeutfche Städte bieten viel Schönes diefer Art. Aus Höxter theilen wir zwei Beifpiele mit: das Hütte’fche Haus, die Dechanei, v. J. 1565 (Fig. 970) als

Denkmal des Uebergangsftyles, der zwar in den Details einzelne antike Motive, wie Perlfchnüre, Eierftäbe u. dergl. aufweift, im Uebrigen aber den charakteriftifchen Holzbautypus beibehält, und das Tilly’fche Haus v. J. 1642 (Fig. 971), in welchem der Holzftyl vollkommen den Charakter des Steinbaues angenommen hat, mit

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Fig. 970. Das Hütte’fche Haus in Höxter. (Lachner.)

Giebel, ionifcher Säulenftellung am Erker, Diamantquadrirung an den Bafamenten u. f. w. An Rhein und Mofel, in Schwaben, Franken und im Elfaß ift die Behandlung eine fchlichtere, aber oft nicht minder zierliche und anmuthige.

Kirchenbau.

Nicht fo zahlreich vertreten ift diejenige Art des Kirchenbaues, welche in verwandter Weife bei den mittelalterlichen Traditionen verharrt und die gothifche Conftruction nur mit Renaiflanceformen bekleidet. In diefer Richtung, die mit

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Fig. 971. Erker vom Tilly’fchen Haus in Höxter. (Ortwein, Deutfche Renaiffance.)

befonderer Zähigkeit lieh unberührt von dem akademifch-claffifchen Styl der gelehrten Architekten zu erhalten wußte, ifl offenbar ein vorwiegend volksthüm-liches Element enthalten. Solcher Art ifl die merkwürdige, aus zwei im rechten Winkel zufammenftoßenden Schiffen beftehende Kirche zu Fr eu den fla dt im Schwarzwald, feit 1599 durch Heinrich Schickhardt erbaut; ferner die ebenfalls in Schwaben gelegene Schloßkapelle zu Liebenftein von 1590; fodann als eines der glänzendften Beifpiele farbiger Innendecoration die Schloßkapelle zu Celle von 1565; ähnlich, aber mit befcheidenerem Aufwande durchgeführt, die Schloßkapelle zu Schmalkalden von 1590. Auch die Kapellen der Schlöffer von

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Fig. 972. Hof des königlichen Schloffes in Berlin. (Baidinger.)

Gottorp, Torgau, Weikersheim und Heiligenberg gehören hierher. HÖchlt originell ibdann ifl die Doppelkirche zu Hanau, aus zwei in einander gefchobenen und durch einen Thurm verbundenen Polygonen begehend, 1622 und 1654 für die niederländifchen und wallonifchen Proteflanten errichtet: ein bemerkenswerther Verluch, in ganz neuem Sinn lediglich nach praktifchen Gefichtspunkten ein evangelifches Predigthaus zu gehalten. Weiterhin, als eines der intereffanteflen Beifpiele aus dem 17. Jahrhundert, die Marienkirche zu Wolfenbüttel, ganz Kirche zu in gothifcher Anlage erbaut, aber mit brillanteftem, barock flylifirtem Maaß-werk der Fenfler und fonfliger ähnlicher Décoration. — Verwandter Richtung folgen die Jefuitenkirchen zu Koblenz, von 1609 bis 1615 erbaut, zu Köln, jefuiten-von 1621 bis 1639, großartig disponirt und glänzend ausgeflattet, namentlich irRhdnam mit herrlich gefchnitzten Beichtflühlen und eleganter Wandvertäfelung, ferner

die zu Bonn vom J. 1700, einfacher, aber von ftattlichem Eindruck und mit zwei Weftthürmen versehen. Eines der eigenthümlichften Werke ift die unter Fürfl-bifchof Julius von Mefpelbrunn 1582 begonnene Neubaukirche fammt der Univerlität zu Würzburg, ein Hochbau in gothifcher Sinnesweife mit Kreuzgewölben, Fifch-blafenfenftern und Strebepfeilern, aber in antiker Umbildung der Formen und im Innern mit drei Galerien in den entfprechenden claffifchen Säulenordnungen aus-geftattet. Innsbruck endlich belitzt in der Franziskaner- oder Hofkirche mit dem großartigen Monument des Kaifers Max ein Denkmal, welches namentlich durch feine reiche décorative Ausftattung mit Eifengittern, Holzintarfien, Marmor-und Bronzewerken einzig in feiner Art diesfeits der Alpen ift. — Die Thürme errichtete man ebenfalls nach gothifchem Princip, fchlank und mit hoher Spitze, allein letztere unterbrach man mit einer oder mehreren kuppelartigen Ausbauchungen, die nicht immer als harmonifch oder lchön fich darftellen. Doch gibt der nach 1556 erbaute Thurm des Rathhaufes zu Danzig mit feiner luftigen Danzig. Verjüngung in mehreren vergoldeten Kuppelchen und feiner feinen Spitze ein Bei-lpiel von Zierlichkeit und fchlanker Grazie felbft bei wunderlich barocken Einzelformen. Auch der Oberbau des Thurmes der Kilianskirche zu Heilbronn, 1510—1529 von Hans Schweinen von Weinsberg erbaut, zeigt eine pikante, aber ftark dilettantifche und wunderliche Mifchung gothifcher Tendenzen mit den Formen des Renaillanceftyles. Die ganze Fülle anmuthiger decorativer Kunft entfaltet Werke. fich fodann in den kleineren Werken kirchlicher Beftimmung, auf die wir hier nicht näher eingehen können. Aber erwähnen wollen wir wenigftens Peter Vi/chers prachtvolles Bronzewerk des Sebaldusgrabes in S. Sebald zu Nürnberg, die reichen Lettner der Kapitolskirche zu Köln, 1524 in den Niederlanden gearbeitet, und des Doms zu Hild es heim vom J. 1546, namentlich aber die zahlreichen, meift fehr prachtvollen Grabmäler, belonders jene beiden im Dom zu Trier von 1525 und 1540, andere in den Kirchen zu Wertheim, Pforzheim, Simmern, Tübingen u. f. w., die Kanzeln im Dom zu Trier.und zu Halle, die Altäre und Sakramentsgehäufe in den Kirchen zu Ingolftadt und zu Ueber-1 i n g e n.

Rathhausthurm zu

Kleinere

kirchliche

Strengere

Renaiflance.

Dielen mannichfach germanilirenden Beftrebungen gegenüber kam feit dem Ende des 17. Jahrh. an mehreren Orten, begünftigt durch fürftliche Bauluft, eine ftrenger antikifirende Richtung auf. Eines der e'delften Beifpiele derfelben ift das Nehring. mjt Benutzung eines Entwurfes von J. A. Nehring von J. de Bodt 1695 —1702 erbaute Zeughaus zu Berlin, ein Werk von edler Einfachheit und gefetzlicher Harmonie bei fchöner Dispofition und ungewöhnlich noblen Verhaltniflen²). — Verwandter Richtung folgte beim Bau des königlichen Schloffes zu Berlin a Schlüter, pgjj jgg6 der große Andreas Schlüter, auch als Bildhauer bewundernswerth, der mächtigfte Künftlergenius feiner Zeit. Trotz willkürlicher Abweichungen, vom urfprünglichen Plane, die man fich fpäter erlaubte, gehört das Schloß zu den würdigften, impofanteften Schöpfungen jener Epoche (Fig. 972). Schlüter hatte auch ein großartiges Project für die Umgeftaltung des Schloßplatzes gemacht,

welches jedoch wie zahlreiche andere Entwürfe des genialen Mannes unausgeführt geblieben ift. Von feinen Privatbauten verdienen das früher v. Krofigk’lche Haus

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Fig. 973. Die kaiferl. Winterreitfchule in Wien.

(Wallftraße 72), das ehemals gräfl. Wartensleben’fche Palais an der Kurfürften-brücke und das ehemals v. Kamecke’fche Landhaus (jetzt die Loge Royal-York) hervorgehoben zu werden.

Von verwandtem Geist erfüllt war der Zeitgenolfe Schlüter’s, der 1656 in Prag geborene, auch als Urheber eines architekturgefchichtlichen Kupferwerkes ³) bekannte Jóh. Beruh. Fifcher (oder Fifchers) von ErlacJi, der durch feine Bauten der Stadt Wien ihr monumentales Gepräge gab. Großartigkeit der Verhältnifle,

Fifcher von Erlach.

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Fig. 974- Die Karl Borromäuskirche in Wien.

Schönheit der Dispofitionen und kräftige Gefammtwirkung verleihen feinen Schöpfungen einen bedeutenden Werth. Er entwarf nicht nur in der kaiferlichen Hofburg den gewaltigen Bibliotheksfaal mit feiner hohen, weiten Wölbung⁴), die Winterreitfchule (Fig. 973) und die Reichskanzlei, fondern es lag auch ein Plan

von ihm zum vollßandigen Umbau der Hofburg vor, der aber leider nicht zur Ausführung gelangte. Außerdem fertigte er Entwürfe für das umfangreiche Schloß Schönbrunn*), welches 1696 begonnen, dann mit flarken Abänderungen unter Maria Therefia ausgebaut wurde und als Abfchluß der Anlagen durch Joh. Ferd. v. Hohenberg den phantalievollen Bau der Gloriette erhielt. Von Fifcher rühren ferner die (allerdings ohne urkundlichen Beleg ihm zugefchriebene) Peterskirche(i 702), ein ßattlicher Kuppelbau, und die Karl Borromäuskirche (feit 1715) her, mit ihrer hohen, im Grundriß ovalen Kuppel, den gefchweiften Eckpavillons und den beiden vorgefchobenen Riefenfäulen mit Reliefs, nach demMuffer der Trajansfäule, ein Werk von unlaugbar großem Effect-(Fig. 974)- Zu dem Gartenpalafte des Fürflen Liechtenßein in der Roffau, in welchem fich die berühmte Gemäldegalerie befindet, fügte Fifcher ein reizvolles, leider vor Kurzem demolirtes Belvedere hinzu.

Auch das jetzige Hôtel Munfch (die alte Mehlgrube), dasPalaisTrautfon und der Palaft des Prinzen Eugen in der Himmelpfortgaffe mit feinem flattlichen Veftibül und Treppenhaufe find ihm zu-zulchreiben, wenngleich er den letzteren Bau erft nach dem Beginn (1703) übernommen hat**). — Neben ihm war Joh.

Lucas von Hildebrand thätig, der in dem feit 1715 für den Prinzen Eugen errichteten Schlöffe des Belvedere fich mehr

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der franzöfifchen Auffaffung zuneigte (Fig. 975). Das untere kleinere Schloß, die reiche Gartenanlage, der obere Hauptbau mit den gebrochenen Dächern und hohen Eckpavillons geben zufammen ein trefflich abgefluftes und derfchönen freien Lage wohl angepaßtes Ganze.

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felbe Architekt füll auch den Stadtpalaß Fig. 975. Eckpavillon vom Belvedere in Wien, des Prinzen begonnen haben und erbaute

ferner den befonders durch fchöne Raum-Dispofition ausgezeichneten Palafl Kinsky (urfprünglich Daun), von deffen Façade wir das Mittelflück veranfchau-lichen (Fig. 976). Auch das Schloß Mirabell in Salzburg, mit großartiger Pracht-

*) Quirin Leitner, Monographie des kaif. Luftfchloffes Schönbrunn, Wien 1875. Fol.

**) Diefe und andere Notizen über die Urheber der Wiener Barock-Bauten verdanken wir der Güte des Hrn. Dr. Alb. Ilg, welcher mit den Vorarbeiten zu einer umfaffenden Publication über Fifcher von Erlach und feine Zeit befchäftigt ift. •— Vorzügliche Aufnahmen bietet das im Erfcheinen begriffene Werk von G. Niemann-. Palaftbauten des Barockftyls in Wien. Wien 1882. ff. Fol,

Der jüngere treppe rührt von Hildebrand her. — Der jüngere Jojeph Emanuel Fijcher von vF£ch. Erlach, ein Sohn Johann Bernhards, ward als der geiftige Erbe der Kunft feines Vaters mit der Ausführung der von dem Letzteren für den kaiferl. Hof entworfenen großen Bauten betraut. Ihm wird auch (freilich mit fehr fraglicher Berechtigung) der Palaft des Fürften Schwarzenberg amj Rennwege zugefchrieben,

durch einen Kuppelbau und fchöne Parkanlage befonders wirkfam.

__    In Prag hat fic-h der Reich-

thum eines mächtigen Adels rfr\ in flolzen Palaften von einem mehr dülter gewaltigen Charakter ausgeprägt. Zu den früheren gehört der von Wal-lenftein feit 1623 erbaute Wal d-ftein’fche, mit impofanter Gartenhalle; die Mehrzahl ift erft im Ausgang des 17. und im Anfänge des 18. Jahrh. entftan-den. — Wir nennen darunter noch das 1712 von Joh. Beruh. Fijcher v. Er lach erbaute großartige Palais Clam Gallas. — In Würz bürg war Bal-thajar Neumann thätig, der von 1720—1744 die fürftbi-fchöfliche Refidenz dafelbft, eines der prachtvollften, groß-artigften und fchÖnftenFürften-fchlöifer jener Zeit, mit einem Hl IVl f • ' -J I    herrlichen, von Tiepolo ausge

malten Treppenhaufe in prunkvoll ftattlicher Anlage aufführte (Fig.977). DasSchloßSchleiß-heim bei München zeichnet fich gleich dem zu Würzburg durch eine grandiofe Treppenanlage aus*). Das Schloß zu Nymphenburg copirt in nüchtern langweiliger Weife die riefigen Anlagen von Verfailles. Das kleine Refidenz-theater zu München gehört zu den Kabinetflücken des graziÖfeften Rococo.— Von den übrigen füddeutfchen SchlÖlfern ift eines der bedeutendften das Schloß von Mannheim, feit 1720 unter Karl Philipp erbaut, mit einer Gefammtlänge von 556 M., eines der coloflalften von allen. Es ift nach dem Mufter von Verfailles

Bauten in Prag.

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Fig. 976. Vom Palais Kinsky in Wien. (G. Niemann.)

*) Vergl. die kürzlich erfchienene Prachtpublication desfelben von G. F. Seide/, nebft der dazu gehörigen Gefchichte des Schloffes von Dr. Jof. Mayerhofer. Leipzig 1885. Fol. u. 4.

hufeilenförmig mit ungeheuren Flügelbauten angelegt, auf der Mitte und den Ecken der einzelnen Theile Iowie des Hauptbaues mit nicht weniger als dreizehn die Made wirkfam unterbrechenden Pavillons ausgeflattet. Die große doppelte Pracht-

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Fig. 977. Pavillon vom Schlöffe zu Würzburg.

treppe liegt in der Mitte des Hauptbaues, hinter ihr fl eilt ein niedriger grottenartiger Saal die Verbindung mit dem Garten her, während im oberen Gefchoß ein reich decorirter Feftfaal, der fogen. „Ritterfaal“, den Mittelpunkt des Ganzen bildet. Die Anordnung wiederholt fich im Wefentlichen in den übrigen Schlöffern jener Zeit. So namentlich in dem Schlolfe zu Raftatt, welches zwar nicht fo

coloßal wie das von Mannheim, aber durch feinere Ausbildung der Hofarchitektur anziehend iß. Originelle Anlage mit mächtigem Mittelthurm, im Innern mit fchö-

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nem Treppenhaus und reichen Decorationen zeigt das Schloß zu Karlsruhe, feit 1749 nach den Plänen Leopold Retl/s ausgeführt. Von gewaltiger Ausdehnung

mit vielen Höfen zeigt lieh das Schloß zu Ludwigs bürg, 1707—1723 erbaut, doch vermag die CololTalität der Anlage nicht für die Nüchternheit und Geringfügigkeit der Architektur lchadlos zu halten. Reizende kleinere Bauten find dagegen die dazu gehöligen Schlölfer Monrepos und Favorite. Originell in der Anlage, wenn auch ohne feinere Durchbildung, ift die nach den Plänen de la Gicepière's erbaute Solitude bei Stuttgart, das Jagd- und Luflfchloß des Herzogs Karl, namentlich durch die prächtige doppelte Freitreppe fehr wirkungsvoll (Fig. 978). Im Innern befteht es aus einem prächtigen Kuppelfaal, an welchen fich in beiden Flügeln einige hübfeh angeordnete und graziös decorirte Wohnräume anfchließen. Etwas einfacher ift das Schloß zu Hohenheim. Zu den bellen Leiftungen des 18. Jahrhunderts gehört vor Allem das Schloß zu Stuttgart, 1746 begonnen, 1807 vollendet, maaßvoll in den Formen, edel in der Durchbildung und bis auf gewifte untergeordnete Details in einer fall claffifchen Reinheit des Styles ausgeführt. Mit drei Flügeln einen großen Hof umfalfend, zeigt es treffliche Gefammtverhältnifie und eine wohl abgewogene Vertheilung der künftlerifchen Motive. Eines der zierlichften SchlÖffer des vorigen Jahrhunderts, mit völlig erhaltener innerer Décoration und Einrichtung ift das Schloß zu Bruch-fal, in der Mitte mit ftattlichem Hauptfaal und origineller Treppe, an welche fich beiderleits eine Flucht von graziös ausgeflatteten Zimmern legt. — Eines der pracht-vollften ift das feit 1725 entftandene Schloß Brühl bei Köln, mit impofanter Treppenanlage und glänzender Durchbildung, das Schloß Wilhelmsthal bei Caftel, feit 1753 erbaut, außen und innen noch völlig erhalten, namentlich die inneren Decorationen eines der beften und vollftän-digften Beifpiele jenes graziös fpielenden Styles.

Ein Juwel eleganten Rococo’s endlich ift

Will man die Fülle von Ideen, den Reichthum einer allerdings durch keinepauiDecker. Schranke gehemmten Phantafie kennen lernen, wie er zu Anfang des vorigen Jahrhunderts den begabteren Architekten eigen war, fo ift kęiti Werk dafür maaßgebender als Paul Decke}''s „Fürftlicher Baumeifter“ (Augsburg 1711; neue Ausgabe von Dohme 1885). Der Autor hatte unter Andreas Schlüter in Berlin die Architektur ftudirt, begab fich dann nach feiner Vaterftadt Nürnberg zurück, wurde Pfalz-Sulzbachifcher Baumeifter und ftarb als Hofbaumeifter zu Bayreuth 1713. Sein Werk gibt ein vollftändiges Recept aller kühnen Träume der damaligen Architektur, großartig entwickelte Profpecte von Fürftenfchlöflern mit Glorietten, Grotten, Springbrunnen und Gartenanlagen der üppigften Art, weite Höfe mit reichen Durchblicken, innere Decorationen, bei welchen die Kunft der Perfpective ihre finnbethörenden Wunder in durchbrochenen Kuppeln mit dem Blick in fcheinbar unendliche Fernen entfaltet: Alles im überladenften Rococo durchgeführt.

Wie fich folche Conceptionen bei günftiger Gelegenheit in Wirklichkeit um- Bauten in fetzten, zeigt Nancy (Nanzig), die alte Haupt- und Refidenzftadt Lothringens. Nanc>' Von Leopold I. und feinem Nachfolger Stanislaus Leszcynski, dem letzten Herzoge Lothringens, wurde neben der alten Cité eine prächtige neue Stadt erbaut, welche unter allen ähnlichen Anlagen des vorigen Jahrhunderts die fchÖnfte und groß-artigfte ift. Regelmäßige breite Straßenzüge durchfchneiden fich im rechten Winkel, und fechs diefer Hauptlinien fchließen nach außen mit Thoren im Styl romifcher Triumphbögen. Den Mittelpunkt bildet aber der Stanislaus-Platz, von welchem man den Blick auf alle diefe Prachtpforten genießt. Die eine Hauptfeite des Platzes begrenzt das Hôtel de Ville, ein ftattlicher Bau von zwei großen Stockwerken.

Ihm gegenüber liegen zwei einltöckige mit Baluftraden reich bekrönte Gebäude, zwifchen welchen, etwas zurücktretend, ein impofanter, mit Sculpturen gefchmückter Triumphbogen den Platz abfchließt. Die beiden anderen Seiten des Platzes haben je zwei wiederum zweiftöckig angelegte Gebäude, von denen das eine Bifchofs-palaft, das andere Theater ift. Die Architektur aller diefer Gebäude befolgt das-felbe Syftem : im Erdgefchoß Bögen auf dorifchen Pilaftern, im Hauptgefchoß Rundbogenfenfter, darüber Fenfter mit Stichbogen, durch korinthifche Pilafter-ftellung in eine Ordnung zufammengefaßt. Durch die verfchiedene Höhe der einzelnen Gebäude wird aber eine glückliche Abflufung und Steigerung bewirkt. Zwifchen diefen Gebäuden münden fechs Straßen auf den Platz, die durch prachtvolle vergoldete Eifengitter abgefchloflen werden. In den beiden Ecken neben dem

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Fig. 979. Zwickel aus der Theatinerkirche in München.

Triumphbogen find große Springbrunnen angebracht, die mit ihren Statuen und Wafterkünften fich wirkfam aus dichten Baumgruppen hervorheben. Die Mitte des Platzes, der ein Ganzes von einziger Art bildet, nimmt das moderne Denkmal des Herzogs Stanislaus ein. Wendet man fich neben dem Hôtel de Ville in die rückwärts führende Straße, fo gelangt man zu der impofanten Kathedrale mit ihrer ftattlichen Façade, zwei Glockenthürmen und hoher Kuppel, 1703 —1777 aufgeführt. Begeben wir uns aber zu dem Hauptplatze zurück, und treten durch den Triumphbogen hinaus, fo gelangen wir auf die mit zahlreichen Baumreihen bepflanzte Place Carrière. In der Mitte der fchönen Allee fortfehreitend , kommt man zu dem herzoglichen Palaft, vor welchem eine Kolonnade fich hinzieht, die auf beiden Seiten fich in Halbkreifen erweitert und einen ftattlichen Vorplatz bildet. Links führt eine Durchfahrt in die alte Stadt, rechts eine andere in einen Park mit fchattigen Anlagen. Auch das Hôtel de Ville mit feinem auf Säulen ruhenden dreifchiffigen Veftibül, feiner großartigen Doppeltreppe und den beiden prachtvollen Sälen, von denen der eine als Gemäldegalerie, der andere als Feftlokal dient, ift aller Beachtung werth.

Kirchen

bauten.

Zu den interefianteften Anlagen diefer Spätzeit gehören oft die Kirchen-bauten. Freilich fpricht fich in ihnen weit mehr ein weltlicher, ja felbft bisweilen ein theatralifcher Charakter aus, auch find die Formen meiftens unrein, fchwülftig und überladen oder auch wohl roh und gering; aber es herrfcht in diefen Bauten oft ein hohes Raumgefühl von eigenthümlicher Schönheit, und damit verbinden fich manchmal originelle Conceptionen in der Planform und im Aufbau. Eine möglichft bedeutende Kuppel bildet gewöhnlich den Mittelpunkt der Anlage. Vor Allem aber wirkt in den reicher ausgeführten Werken die gefammte Décoration durch ihre Vielfarbigkeit, durch die koftbaren Incruftationen und fonftigen Aushärtungen mit Marmor, Bronze, Holzintarfien u. dgl. oft hoch bedeutend. So z. B.

in mehreren Kirchen zu Innsbruck, namentlich der Jel'uitenkirche, einem ein-lchiffigen Bau, mit Kapellen reihen, über welchen Emporen angebracht lind. Querfchiff mit ftattlicher achteckiger Kuppel tritt über das Langhaus nicht hinaus; der Chor hat halbrunden Abfchluß. Später (1717—1724 erbaut) die Pfarrkirche ebenfalls einfchiffig, mit ovalen Kuppelgewölben, die Querflügel halbrund, der Chor

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Eingehende Behandlung findet diefer Zweig der Architektur in dem foeben erfchienenen reich illuftrirten Buche von C. Lachnev. Gefchichte der Holzbaukunft in Deutfchland. I. Theil. Der norddeutfche Holzbau. Leipzig 1885.    8.

²

Vergl. über das Zeughaus und die übrigen Denkmäler Berlins aus jener Epoche die im Er-fcheinen begriffenen Lichtdruck-Publicationen : Berliner Bauten aus dem 17. und 18. Jahrh., mit einleitendem Text von A. Pabß, und: Barock- und Roçoco-Architektur, herausg. von R. Böhme-, Berlin. Fol. Letztere gibt auch eine Auswahl von Bauten in anderen Städten Deutfchlands und der Schweiz.

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Entwurf einer Hiftorifchen Architektur Wien 1721. Querfol.

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S. darüber das Kupferwerk von Sa/. Kleiner. Wien 1737. Fol.

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Fig. 980. Der Pavillon des Dresdener Zwingers.

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geradlinig gefchloflen. Ein origineller, ebenfalls einfchiffiger Bau ift die Johanniskirche, 1729—1732 von J, H. Dörflinger erbaut; fodann der kleine Kuppelbau der Mariahilferkirche dafelbft vom Jahre 1647, wo an die Rotunde des Hauptdrei größere und zwei kleinere Nifchen, fowie die quadratifche Einzugshalle flößen: eine originelle Ausbildung des Centralgedankens. Endlich die prachtvolle Kirche des Stifts Wilten vor der Stadt, durch fchöne Verhältnifle, reiche Décoration und ein üppiges Eifengitter an der Vorhalle bemerkenswert!!. — Eine der früheften

und edelflen unter den Kirchen diefer Gattung ifl die 1583 erbaute St. Michaelis-Hofkirche in München mit ihrem gewaltigen Tonnengewölbe und der kühn empor-fteigenden Façade. Mehr durch reizvollen Schmuck als durch energifche Maflfen-wirkung ausgezeichnet ifl die Theatinerkirche ebendafelbft (1661—1675), von deren innerer Décoration wir ein Stück mittheilen (Fig. 979). In die nämliche Kategorie gehören die Dome von Paffau und Salzburg. Letztere Stadt befitzt

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Fig. 981 Franzöfifche Kirche zu Berlin. (Baidinger.)

in der Univerfitätskirche ferner ein frühes Werk des älteren Fifcher von Erlach. Die Wiener Kirchen der Barockzeit, foweit fie nicht oben bereits genannt wurden, bekunden das fafi unbefchränkte Walten italienifcher Architekten und Decorateure, von denen in erfter Linie die verfchiedenen Mitglieder der Comasker Künftlerfamilie Carlone, dann die Bibbiena, Burnacini u. A. zu nennen find. Das Aeußere diefer Bauten ifl in der Regel bedeutungslos, um fo fchöner die räumliche Wirkung des tonnengewölbten, gefchickt beleuchteten Innern. Dahin gehören die Kirche am Hof, die Dominikanerkirche und als Hauptbeifpiel die 1628 von Ferdinand II. geftiftete Jefuitenkirche (frühere Univerfitätskirche),

deren prächtige, im Anfang des 18. Jahrh. ausgeführte Marmordecoration das Werk des Padre Pozzo ist. Ebenfalls dem Beginne des 18. Jahrh. entflammt der mit ftattlicher Façade und wirkungsvollem Vorhof ausgeftattete Kuppelbau der Salefianerkirche. Von den öflerreichifchen Klöftern gehören hierher das großartige, von Fel. Donato d'Allio errichtete Stiftsgebäude zu Kloflerneuburg, ferner das herrlich gelegene, von Jac. Prandauer erbaute Stift Molk, die Klofterkirche zu Herzogenburg u. a. Ein grandiofer Langhausbau ifl die Klofterkirche von Wald-faffen bei Eger; ferner eine bedeutende Anlage, zugleich mit einem für Wallfahrtszwecke angeordneten Arkadenhofe auf drei Seiten umgeben, die Kirche zu Maria Kulm in derfelben Gegend. — In Schwaben und Bayern find befonders noch dieAbtei Ottobeuren und die Stiftskirche zu Kempten zu nennen. Im Schwarzwald gehörte die prachtvoll gelegene, neuerdings durch Brand zerftörte Kirche zu St. Blafien zu den bedeutendften Anlagen der Zeit, in Oberfchwaben zeichnet fleh die Kirche zu Weingarten aus. Die große Zahl ähnlicher Werke hier anzugeben, würde zu weit führen; es wird genügen, darauf hinzu weifen, daß auch in diefen Bauten trotz barocker Details oft fchone und bedeutende Conceptionen enthalten find.

In Dresden ist die von Gaetano Chiaveri seit dem J. 1736 erbaute Katho-Bauten in lifche Kirche ein interefläntes Beifpiel prunkenden Barockftyles; die volle plafti- |)iesde11-fche Bildung der Glieder, die etwas theatralifch bewegten Statuen und der hohe, auf Säulenftellungen in verfchiedenen Stockwerken fleh erhebende Thurm find von anfprechender Wirkung. Ein würdiges Gegenftück dazu bildet die 1726 bis 1734 von Bähr erbaute Frauenkirche. Dagegen vertritt der feit 1711 unter König Auguft dem Starken von Matth. Daniel Pöppelmann angelegte Zwinger¹) den üppigen Rococoftyl in glänzendfter Weife (Fig. 980). In der kraufen Ornamentik diefer wunderbaren Baufchöpfung, und befonders in den damit verbundenen Grotten, Fontainen und Cascaden ifl der Einfluß der durch Auguft gepflegten Porzellantechnik auf die Architektur deutlich wahrnehmbar. Zur Aufnahme der durch den König angefammelten Porzellanfchätze war das in ftrengerem Styl errichtete Japanifche Palais beftimmt. Zu derfelben Gruppe gehört ferner das an der Elbe reizend gelegene Schloß Pillnitz. Einer etwas älteren Zeit entflammt das (bereits 1680 vollendete) Schloß des großen Gartens in Dresden, von Karger, durch fchöne Verhältniffe und wirkungsvolle plaftifche Gliederung ausgezeichnet. — Hieran fchließen fleh die unter Friedrich des Großen Berlin und Regierung in Berlin und Potsdam entftandenen, meiftens von W. v. Knobels- oscam' dorff²) entworfenen ftattlichen Bauten, die großentheils eine einfach-tüchtige, wenn auch im Detail etwas trockene Behandlung zeigen. Die Hauptwerke Knobelsdorff’s find das abgebrannte, aber nach den alten Plänen wiedererbaute Opernhaus zu Berlin, fodann bei Potsdam der einftöckige Bau von Sansfouci mit dem heiteren mittleren Kuppelfaale und das großartig angelegte Stadtfchloß mit feinen prächtigen Kolonnaden. — Das umfangreiche neue Palaismit feinen malerifchen Nebenbauten und feinem coloflalen Marmorfaale ließ Friedrich der Große durch Büring erbauen. Später entftand durch Carl von Gontard das Marmorpalais,

33

fchon in etwas nüchternen Formen. Dagegen errichtete derfelbe Architekt in Berlin die beiden prächtig lchönen Kuppelthürme des Gensdarmenmarktes (Fig. 981), fowie die Kolonnaden an der Spittelbrücke und der Königllraße.

Gegen Ende des 18. Jahrhunderts bemerkt man hier wie überall in der Architektur einen Rückfchlag gegen die üppig fpielende Kunft des Rococo, und es beginnt, getragen von der allgemeinen Strömung der Zeit, die zum Einfachen, zur Natnr zurücklenkte, ein Zurückgreifen zur Antike, und zwar, recht im Gegenfatz zu der vorhergehenden Richtung, mit Bevorzugung der ftren-geren und einfacheren griechifchen Ordnungen, namentlich des Dorifchen, das man durch die griechifchen Denkmäler Paeftums und Siciliens, aber auch durch Stuart’s und Revett’s Aufnahmen der athenifchen Monumente kennen gelernt hatte. Wenn uns diefe neue Richtung im Gegenfatze zu der früheren und zu den heutigen prunkvollen Leidungen gar zu nüchtern und trocken erfcheinen will, fo dürfen wir nicht vergeffen, daß jene Werke meiftens mit äußerfter Sparfamkeit und mit knappen Mitteln hingeftellt werden mußten, wie denn faß ausfchließlich der Putz ftatt des Quaderbaues zur Verwendung kam. Tüchtigkeit der Verhältnifle und fchlichte Würde find trotz alledem jenen Bauten nicht abzufprechen. So ifi z. ß. das Brandenburger Thor, feit 1789 von K. Gotthard Langhaus errichtet, trotz einer gewiffen Nüchternheit und falfchen Clafficität ein tüchtiger und wirkungsvoller Bau. Ebenfo die von demfelben Architekten erbaute Herkulesbrücke (1790—1792). — Neben ihm und in ähnlicher Richtung bewegte fich Heinrich Gentz (f 1811), der in der Münze ein durch gute Verhältnifle wirkendes Gebäude in dem ftrengen, damals herrfchenden Dorismus hinftellte.

In Karlsruhe war Friedrich Weinbrenner (1766—1826) thätig, durch längeren Aufenthalt in Rom gebildet, ausgezeichnet durch Sinn für tüchtige Ver-hältniffe und ein hervorragendes Compofitionstalent. Bei durchweg fehr befchei-denen Mitteln wußte er feinen Bauten den Charakter monumentaler Würde zu verleihen und innerhalb des engen ihm zu Gebote flehenden Formenkreifes jedes Werk eigenartig auszubilden, fo daß das damalige Karlsruhe durch ihn ein überaus harmonifches Gepräge erhielt. Die bafilikenartige Stadtkirche, das Rathhaus, das markgräfliche Palais, das ganze Centrum der Stadt mit feinen öffentlichen und Privatgebäuden, die räumlich fchön wirkende, nach dem Vorbilde des Pantheons errichtete katholifche Kirche, das Gebäude der Mufeumsgefellfchaft, die Münze, das fpäter abgebrannte Theater find als feine Hauptbauten zu nennen. Seine gefammten künftlerifchen Erfahrungen legte er in einem trefflichen Lehrbuch nieder*). — In Stuttgart vertrat N. Fr. Thouret (1767—1845), zuerft an der Karlsfchule, dann in Rom gebildet, den clafficiftifchen Styl diefer Zeit, den er dann, durch Goethe zum Schloßbau nach Weimar berufen, am dortigen Theater zur Geltung brachte. Die Hauptbauten Stuttgarts dagegen, das königliche Luftfchloß Rofenftein, das Wilhelmspalais, jetzt Palais der Prinzeffin Marie, und die Grabkapelle auf dem Rothenberg wurden von dem Italiener Salucci aufgeführt. — In München errichtete damals Carl v. Fifcher (1782—1820) das Hoftheater mit feiner ftattlichen Kolonnade und das Palais des Minifters von Salabert am Eingang zum englifchen Garten. Endlich ift aus etwas früherer Zeit Fr. W. von Erdmannsdorf (1736—1800) zu nennen, von welchem das Schloß in Wörlitz

*) Fr. Weinbrenner, Ausgeführte und projectirte Gebäude. Karlsruhe 1822. Fol. — Derf., Architekto-nifchesLehrbuch. 3Bde. Tübingen 1810—1819. Fol.— Derf., Samml. v. Grundplänen. Frankf. 1838. Fol.

und das Louifium bei Deffau herrühren. Auch die berühmten Parkanlagen dafelbft find nach feinen Plänen ausgeführt. — Von den Wiener Meiftern gehört hierher der fchon oben kurz erwähnte Joh. Ferd. v. Hohenberg.

VIERTES KAPITEL.

Die Baukunst im neunzehnten Jahrhundert.

Der Beginn des neunzehnten Jahrhunderts bezeichnet im europäifchen Leben Geiftiger einen gewaltigen Umfchwung. Die beiden vorhergehenden Jahrhunderte hatten, im Geleit eines zügellofen Individualismus, alle feilen, allgemeinen Gefetze des Tätlichen Dafeins allmählich aufgelöft. In den llaatlichen Verhältnilfen fpiegelte fich nur unbegrenztes Belieben des Einzelnen, das mit feiner Frivolität das gefellfchaft-liche Leben nach und nach immer gefährlicher vergiftete. Die Folgen konnten nicht ausbleiben. Vor dem gewaltfamen Umfhirz der Dinge brachen die alten Verhältnilfe des llaatlichen und gefellfchaftlichen Lebens machtlos zufammen. Von da an beginnt ein neuer Auffchwung. Die Welt hat erkannt, daß fchrankenlofe Willkür zu unheilvoller Auflöfung führen muß. Sie fucht feitdem wieder im Allgemeinen, in großen Grundanfchauungen ihren Halt zu finden. Vornehmlich ill es ein ernllerer gelchichtlicher Sinn, der aus der Erkenntniß der Vergangenheit die Gegenwart zu begreifen und ihre Anforderungen zur Geltung zu bringen llrebt. Die wilfenfchaftliche Bildung, tiefer und univerfeller als je zuvor, beginnt nachhaltiger und wirkfamer das Leben zu durchdringen.

Wir haben hier nur in kurzen Zügen diefen geilligen Umfchwung anzudeuten, Hegemonie

um den Punkt zu gewinnen, an welchen die Betrachtung der heutigen Architektur anzuknüpfen ill. Jenem allgemeinen geilligen Wiederaufleben geht das fpeciell künltlerifche zur Seite. Auf architektonifchem wie auf literarifchem Gebiete ill

Deutfch-lands.

Deutfchland hier der Bannerträger der neuen Bewegung. In unferer Literatur repräfentiren Winckelmann, Leffing, Herder, Goethe, Schiller das Erwachen jener geilivollen, auf tieflles Erfalfen der griechifchen Antike gerichteten modernen Ge-finnung. Die Vermählung von Fauli und Helena ill ein finniges Symbol von der Verfchmelzung modern-germanifchen Geilles mit antik-hellenifcher Bildung.

Die Architektur*), die im Dienll eines aus unklarer Quelle gefchöpften, zu- Neue Rich-letzt unglaublich verwilderten Princips allen Zufammenhang in fich und mit dem Architektur.

. Leben, delfen Ausdruck fie fein follte, verloren hatte, folgte dem allgemeinen geilligen Zuge. In der Anfchauung, im treuen Studium der neu entdeckten Werke aus griechifcher Blüthezeit fand fie ihre Läuterung und Wiedergeburt. Seit Stuart und Revett begann ein eifriges, begeillertes Melfen und Zeichnen der antiken Relie, und die wilfenfchaftliche Forfchung war nun im Stande, die Gefchichte der griechifchen Baukunft in ihren wefentlichften Umriflen zu entwerfen.

Diefe theoretifch-archäologifchen Refultate in’s wirkliche Leben eingeführt, Schinkel, ihnen Körper und Seele gegeben zu haben, ill das unfterbliche Verdien!! Schinkel's

*) Eine ausführlichere Darftellung der deutfchen Architektur der erften Hälfte des 19. Jahrh. hat der Verf. im erften Bande von Weßermann's Monatsheften (1857) gegeben.

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(1771—1841)³). Er erfüllte die entartete Architektur zuerfl wieder mit dem reinen, keulchen Hauch antik-hellenifcher Werke; er lehrte fie, die nach bacchantifchem

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Fig. 982. Schinkel’s Schaufpielhaus in Berlin.

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Taumel erfchopft einherlchwankte, den elallifchen, edel gemelfenen Schritt grie-chilcher Schönheit. Seine Säulenhalle des (alten) Berliner Mufeums, lammt dem herrlichen Kuppelfaale, feine im dorifchen Styl errichtete Hauptwache, fein genial concipirtes Schaufpielhaus zu Berlin (Fig. 982), endlich aber in groß-artigller und vollend etiler Weife die leider unausgeführt gebliebenen Pläne zum Schloß Orianda in der Krim lind köftliche Zeugnilfe von der Frifche und dem feinen Geilfe, mit welchem er die Antike wiederzugeben, von der hohen lchöpferi-fchen Freiheit, mit der er die griechifche Formenwelt für die verfchiedenflen Be-dürfnilfe des modernen Lebens zu verwenden wußte. Aber auch in kleineren Anlagen, wie dem reizenden Landhaus Charlottenhof bei Sansfouci, wußte er diefelben reinen Töne anzulchlagen und eine Stimmung hervorzurufen, wie fie in den ländlichen Villen der Alten geherrfcht haben mag. Wie reich der Ideen-kreis des Meifters war, wie lelblländig er die verfchiedenartigften Aufgaben von der niedrigllen bis zur höchlten zu lofen wußte, beweilt die Menge feiner Entwürfe, die nur zum Theil ausgerührt wmrden, im Schinkelmufeum der Berliner Bau-Akademie*). So entfchieden war er jedoch von der Anlicht durchdrungen, welche die Antike als die Bafis für die Neugellaltung der Architektur betrachtete, daß er felbft die gothifchen Formen in verwandtem Sinne umzugeltalten luchte, ein Verfuch, der an dem diametral entgegengefetzten Charakter diefes Styles fcheitern mußte. In eigenthümlich freier und bedeutfamer Weife zeichnete er dagegen in feiner Bauakademie der Architektur neue Bahnen vor, indem er von einer bewundernswürdigen Ausbildung des für unferen Norden entfprechendflen Materials, des Backlteins, ausging, dem auch das Syltem der Conltruction in con-fequenter Weife lieh anfehloß. Bei feinen Kirchen bauten war der Meifter in der Regel durch die engen Schranken, welche der evangelifche Cultus und die Vor-fchriften äußerlter Sparlamkeit zogen, an der Entfaltung bedeutender Raum- oder Malfenwirkungen gehindert, obwohl auch hier die Feinheit des Sinnes und die edle Würde der Gefammthaltung nicht zu verkennen find. Dabei bewegen fich diefe kleineren Bauten theils in llreng griechifchem Formenkreife, theils nehmen fie den Rundbogen, in einzelnen vorgefchriebenen Fällen, wie bei der Werderfchen Kirche zu Berlin, felblt den Spitzbogen auf. Die Nicolaikirche zu Potsdam (Fig.

983), ein Centralbau mit einer der fchönlten Kuppeln der neueren Zeit, in claf-filchemAdel durchgeführt, erhebt fich alleinzu höherer monumentaler Bedeutung**).

So wenig nun auch die griechifchen Formen und Conftructionen für die Be- Werth der dürfniffe unferer Zeit ausreichen, eine fo unvergängliche Errungenfchaft ill darum SFomielî'n doch ihre durch Schinkel vollzogene Wiedereinführung in’s Leben. Nur an einem fo llreng und einfach organifchen Styl vermochte die Architektur endlich wieder zum Gefühl des Gefetzmäßigen, zur Uebereinllimmung von Inhalt und Form, zur klaren zweckentfprechenden Gellaltung des Details und der Gliederungen zu gelangen.

Diefe ernfte Schule war unerläßlich und hätte durch keine andere erfetzt werden können.

von Klenze.

Neben Schinkel hat kein anderer deutlicher Meilter fo ausdauernd an den Grund- Leo fätzen der Antike fellgehalten wie Leo von Klenze (1784—1864), dem der größte Theil der durch König Ludwig hervorgerufenen Prachtbauten in München feine Entßehung verdankt. An originellem Geiß, an Adel und Reinheit der Formen

*) Viele derfelben photographirt durch L. Bette. Berlin.

) Vergl. Schinkel’s Verhältnifs zum Kirchenbau, von W. Lübke. Berlin. 1860. 8.

hinter Schinkel zurücktretend, verdient Klenze gleichwohl wegen der unbeirrten Strenge, mit welchen er feinen künftlerifchen Grundfätzen durch ein langes Leben treu geblieben ift, untere hohe Achtung. Auch läßt fich nicht verkennen, daß er unter dem Einfluß der Schinkel’fchen Werke ftetig nach Veredlung des Styles

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geftrebt hat. Die Glyptothek (1816—1830), außen in nicht glücklich aufgefaßtem

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Styl, innen mit römifchen Formen und Gewölbcon-ftructionen durchgeführt, gehört trotz mancher Mängel zu feinen tüchtigflen Leiftungen. Reinere Claf-flcität fpricht fleh in der Walhalla bei Regensburg aus (feit 1830), die nach außen als dorilcher Peripteros behandelt ilt und im Innern einen fchö-nen, durch Oberlicht beleuchteten Saal mit in-tereflant

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Fig. 983. Die Nicolaikirche zu Potsdam.

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Eifenconftruction enthält. Schinkel’s Einfluß gibt fleh in belonderer Lauterkeit an der Ruhmes-halle zu München mit ihren edlen dorifchen Kolonnaden zu erkennen. Die griechifche Formenwelt tritt dann noch einmal in ftrenger Reinheit an den Propyläen auf, die indefl'en in der Ge-lammtanlage minder glücklich find. Der rÖ-mifche Kuppelbau fand eine großartige Verwendung bei der impofanten Befreiungshalle zu Kelheim (Fig. 984). Für Palaflanlagen griff Klenze mit richtigem Takt zur Renaiffance, nur fehlt bei bedeutenden Dimenfionen und bei gutem Formverftändniß auch hier die geniale Freiheit eines fchöpferifchen Geiftes. Die Pinakothek, der nach dem Mufter des Pal. Pitti aufgeführte neue Königsbau und der geheure, in Palladianifchen Formen behandelte Saalbau mit feiner vornehmen doppelten Loggia find die wichtigften Werke diefer Richtung. In dem kaiferlichen Mufeum der Eremitage zu Petersburg hat Klenze trotz überfchwenglicher Mittel keine wahrhaft bedeutende Schöpfung hervorzubringen vermocht.

.Ein Künffler von verwandter GeiÜesart und Richtung war Carl Theodor ottmer. Ottmer aus Braunfchweig (1800—1843). Auch er folgte in leinen Bauten dein Vorbilde der antiken Kunfl, die er mit Reinheit und Strenge wiederzugeben weiß; aber ihm fehlt wie Klenze und fo manchem Anderen jene höhere Genialität, die aus Schinkel’s Werken wie mit Morgen fr ifche jeden Befchauer anweht. In Berlin

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Fig. 984. Die Befreiungshalle zu Kelheim.

erbaute er 1822 das Königftädtifche Theater und 1827 die Singakademie, für deren unbedeutende conventioneile Façade der gut angelegte und akuftifch trefflich gelungene Concertfaal entfchädigen muß. In feiner Vaterfladt Braunfchweig führte er den Neubau des in der Revolution von 1830 zerftÖrten herzoglichen Schloffes (bis 1836) aus, ein übermäßig ausgedehntes Prachtwerk in prunkvollem korinthifchen Style mit großartigem Portal,'*arkadengefchmücktem Hofe und

kuppelbedecktem Treppenhaus. Der Bahnhof daielbft ilf fein letztes Werk, das bei llattlicher Anlage nur mühfam und geiftlos die antike Formenfprache zu reden fucht, ohne lie für die modernen Bedürfnilfe in neuen lebendigen Fluß zu bringen.

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Fig* 985. Das Hoftheater zu Dresden.

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Mit höherer Freiheit und wahrhaft genialer Schöpferkraft hat dagegen Gottfried Semper (1803—1879) die Bahnen der Renaiffance eingefchlagen und fich in Reichthum und Fülle der Ideen und achter Größe der Conceptionen als einen Architekten erwiefen, der einem Schinkel an die Seite zu Hellen iß. In dem unaus-

geführt gabliebenen Entwürfe für die Nicolaikirche zu Hamburg, fowie in der Synagoge zu Dresden hat er lieh den Formen des romanifchen Styles ange-fchloffen und die Idee des Centralbaues mit wohlbegründeter Vorliebe betont.

Sein 1869 durch Brand zerflörtes Theater zu Dresden (Fig. 985) bewegte lieh in den feinen Gliederungen einer Frührenaiffance, die aber in den Einzelformen durch griechifche Bildungsweife geläutert und veredelt ward. Der ebenfalls nach feinen Plänen unter Leitung feines Sohnes Manfred Semper errichtete und 1878 vollendete Neubau zeigt die Formen einer edlen HochrenailTance. Nicht minder kräftig und großartig entfaltet lieh der Styl an dem Mufeum dafelbft, wo die Aufgabe, den Zwingerbau abzufchließen, in geißreicher Weife ihre Löfung gefunden hat. Befonders iß hier zum erden Mal mit glänzendem Erfolge die Mitwirkung der Plaflik an einem modernen Bau diefer Art durchgeführt worden. Einzelne Mängel der Anlage, die größtentheils als willkürliche Aenderungen der ausführenden Architekten dem Meifter felbfl nicht zur Laß fallen, vermögen den bedeutenden und harmonifchen Eindruck des Ganzen nicht zu verwifchen. Als treffliche Beifpiele eines edlen Privatbaues find das Oppenheim’fche Haus zu Dresden und die Villa Rofa in der Nähe der Stadt hervorzuheben. Unter den neueren Arbeiten Semper’s iß ein prachtvoller, in reicheren Formen behandelter Entwurf zu einem kaiferlichen Theater für Rio de Janeiro, deffen Architektur tropilche Ueppigkeit athmet, nicht zur Ausführung gekommen. Dagegen hat der Meißer an dem Mittelbau, dem großen Veflibül und den beiden Treppenhäufern des eidgenöftifchen Polytechnikums in Zürich fich bei befcheidenen Mitteln auf der ganzen Hohe feines Compofitionstalentes gezeigt und bei fparfamßer Ornamentik bloß durch die Anordnung der Räume und Gliederung der Maßen einen der goldenen Zeit des 16. Jahrhunderts würdigen Eindruck gefchaffen. Ein kleinerer, in römifchen Formen durchgeführter Bau iß das mit hochgiebliger Säulenhalle gefchmückte Stadthaus zu Winterthur (Fig. 986).    In den letzten Jahren

feines Lebens projectirte Semper, in Verbindung mit C. Freih. v. Hafenauer, die großartigen Neubauten der Mufeen und des Burgtheaters, fowie den Umbau der kaiferlichen Burg⁴) zu Wien in einem impofanten und reichen Spätrenaiffance-ßyl. — Während wir die moderne Baukunfl hier an die Traditionen der letztver-floßenen Jahrhunderte wieder anknüpfen fehen, bewahren andere Werke den durch Schinkel vertretenen flrengen Styl. So z. B. das neue Theater in Leipzig, die letzte Schöpfung des um den modernen Bühnenbau hoch verdienten Karl Ferd. Langhaus (1781 —1869), ein in claffifchen Formen durchgeführter Bau, deffen Langhaus. Hauptfaçade nur etwas an Zerfplitterung der Mafien leidet, während die Rückfeite gegen die Parkanlagen eine der eigenthümlichßen und anlprechendßen archi-tektonifchen Compofitionen unferer Zeit darbietet.

Romantiker.

Diefer antikifirenden Richtung trat aber bald eine wefentlich verfchiedene entgegen, die man als romantifche bezeichnen kann. Sie hängt mit dem Aufleben deutfeher Gefinnung in Folge der Freiheitskriege, mit dem Studium altdeutfcher Dichtung und Kunfi, mit der Literaturepoche endlich, welche als die Epoche der Romantik bekannt iß, innig zufammen. Ihr verdanken wir, fo unklar auch im Anfang ihr Streben war, die Bekanntfchaft mit den großen Bauwerken des Mittel-

alters, welche im vorigen Jahrhundert vergehen und verachtet daftanden. Das Studium derfelben wurde mit Begeifterung aufgenommen, und bald verbuchte man fich in künftlerifcher Reproduction der gothifchen und romanifchen Formen. Von großer Bedeutung war in diefer Hinficht die Regierungszeit König Ludwig’s von

München unter König Ludwig.

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Fig. 986. Das Stadthaus zu Winterthur.

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Bayern. Die von Ohlmüller im gothifchen Styl erbaute Mariabilfkirche in der Vor-lladt Au (1831—1839) ilt ein im Ganzen recht erfreuliches Werk in diefer Richtung. Aber indem man die Style fall aller Epochen übte, den byzantinifchen in der Allerheiligen-Hofkapelle von Klenze, den italienifch-romanifchen in der Ludwigskirche Gärtner's, den llrengen Bafilikenltyl in der Bonifaziuskirche von Ziebland, den gothifchen Burgenllyl im Wittelsbacher Palall, den dorifchen in der Ruhmeshalle

und in den Propyläen, den ionifchen in der Glyptothek, den korinthifchen im Ausftellungsgebäude Zieb'land's, den römifchen im Siegesthor von Gärtner u. f. w., entftand ein unruhiges Durcheinander heterogener Bauformen, der werkthätigen Hebung zwar ein willkommener Tummelplatz, der wirklichen Förderung der Architektur aber nicht nach Maaß-gabe der aufgewandten Mittel entfprechend. Der einfluß-reichfle Meiller der roman-tifchen Richtung ift Friedrich Gärtner (1792—1847). Mit Ausnahme des fchon erwähnten Siegesthores, einer Nachahmung des Conftantinsbo-gens, und des pompejanilchen Hautes bei Afchaffenburg, find feine Bauten lämmtlich in mittelalterlichem Style, mei-flens im romanifchen ausgeführt. Künftlerifche Conl'e-quenz und Ernft des Strebens verbinden fich in diefen Werken mit einem entfehiedenen Sinn für maffenhafte Wirkungen, dem aber das Talent für durchgreifende Gelammtgliederung und Gruppirung der Theile abgeht. Dazu geleilt lieh in den meiften Fällen eine befremdliche Rohheit des ornamentalen Details, das wunderlich mit der dumpfen Schwächlichkeit der Ausladungen in Gefimfen und anderen Profilen contraflirt.

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Die Ludwigskirche ift bei aller Opulenz ein unerfreulicher Bau; die Bibliothek wirkt höchftens durch die FiS- 9^7. Treppenhaus in der königl. Bibliothek in München.

Maflenhaftigkeit, die aber

keineswegs künftlerifch belebt wird, und im Innern durch das impofante Treppenhaus (Fig. 987). Den hier fchon verluchten Ziegelrohbau nahm Gärtner lo-dann bei anderen Bauten wie dem Salinengebäude wieder auf, entfaltete ihn jedoch nur bei den Hallen des Friedhofes zu edlerer Durchbildung. Von den übrigen Bauten macht die Univerfität einen düfter unerfreulichen Eindruck; die Feldherrnhalle mit ihrer öden Leere, das Damenftift und das Priefter-feminar find ebenfo fchwerfällig wie nüchtern; nur das Blindeninftitut ift etwas glücklicher durchgeführt. Am meiften muß man dem Architekten vorwerfen,

daß er die reiche Scala von Wirkungen, welche der romanifche Styl vom klöfter-lich Strengen bis zum weltlich Heiteren, ritterlich Prächtigen, ja lebensluftig Ueppigen darbietet, zur Charakteriftik fo verfchiedenartiger Gebäude zu verwenden weder verflicht noch verllanden hat. Der Wittelsbacher Pal a ft endlich, ein monotoner Bau im Spitzbogen, fpricht hochftens durch feine Hof- und Treppenanlage an.

Neuere    Der romanifche Styl ift fodann in der Münchener Schule eine Zeit lang vor-

Schule, herrfchend geblieben und namentlich von Bürklein im Bahnhofsgebäude und dem Schießhaus an der Thereftenwiefe mit Glück gehandhabt worden. Auch Voit hat in der Neuen Pinakothek, deren gut angelegtes Innere für die charakterlofe Plumpheit des Aeufseren kaum entfchadigt, den Formen jenes Styles gehuldigt. Die durchweg erfreulichften Leiftungen in diefer Richtung liegen jedoch auf dem Gebiete des Privatbaues, wo eine freiere Bewegung und eine auf dem Backfteinbau und einer zwangloferen Behandlung beruhende, einfach anfprechende Wirkung erfreut. Solcher Art ift das Haus des Malers Schwarzmann in der Fürftenftraße, von Bürklein, das des H. v. Bernhard in der Barerftraße, von Braunmühl, das des Generals v. Heideck in der Glückftraße, von Metzger, vor Allem der edle Palaft des Grafen Schönborn in der Ottoftraße, von Kreuter.

München unter König Max.

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Bauten.

Eine beklagenswerthe Wendung erfuhr das Münchener Bauleben feit dem Regierungsantritt des Königs Maximilian. Befeelt von dem redlichen Streben, der Kunft nach dem Vorgänge feines Vaters zu nützen und womöglich der Architektur durch große Aufgaben den Anftoß zu einer neuen Entwicklung zu geben, machte diefer wohlmeinende Monarch den Erfolg fo fchöner Beftrebungen von vorn herein dadurch zu nichte, daß er, ftatt die Kunft ihre eigenen Pfade gehen zu laßen, fie zur Erzeugung eines „neuen Bauftyles“ anfpornen zu müflen meinte, jemals ein neuer Styl ftch auf Commando felbft des mächtigften Fürften hervorzaubern ließe! Die tüchtigen und gebildeten Architekten, die dielem Belieben ftch zu fügen fchwach genug waren, ruinirten ftch, indem fie ihr Talent auf dem Altar eines fallchen Götzen abfchlachten ließen. Die anderen glaubten in völliger Willkür vielleicht am erften den Mangel eines wirklichen Talentes verbergen zu können. So entftand, nach einer an ftch vortrefflichen Idee, die Maximiliansftraße mit ihrem Regierungsgebäude, dem Nationalmufeum, dem Athenäum und den prahle-rifchen, zu Scheinpaläften hinaufgefchraubten Miethkafernen : ein befchamendes Denkmal der künftlerifchen Anarchie unferer Tage. — Die Gebäude der Maximiliansftraße haben mit den unter König Ludwig entftandenen jene hypermonumentale Richtung gemein, welche durch ungeheure Anhäufung von Mafien zu wirken hofft; aber verglichen mit diefem wilden Formenragout erfcheinen felbft die Mängel jener früheren Bauten gemildert. Es ift, als habe das Nervenfieber des Münchener Klimas auch die Architektur ergriffen; doch zeigen ftch in neuefter Zeit erfreuliche Spuren der Umkehr. Zunächft hat Gottfried Neureuther in dem großartigen Bau des Polytechnikums (Fig. 988) ein Werk edelfter Renaiffance hingeftellt, das zwar in der Hauptgruppirung durch das vielleicht nicht zu vermeidende Zurückweichen der Flügelbauten eine gefchloffene Gefammtwirkung nicht zu erreichen vermag, übrigens aber in der Grundrißbildung wie namentlich in der decorativen Behandlung des Inneren und des Aeußeren die ftchere Hand eines durchgebildeten Meifters verrät. Das Gleiche gilt von desfelben Meifters Neubau der Kunft akademie. Zur Gothik kehrte fodann G. Hauberriffer, ein Jünger der Schmidt’fchen

Schule, zurück, der in dem neuen Münchener Rathhaufe eine gründliche Kenntniß des Styles verräth, aber durch das Motiv der durchbrochenen Galerien des Mittelbaues ein der Ruhe des Ganzen nicht eben günftiges Element aufnahm. Die neuefle Entwicklung dort bewegt fich in den Bahnen einer etwas derben deutfehen RenailTance.

Ueberaus wohlthuend iß es dagegen, das Wirken eines füddeutfehen Meiflers Eifeniohr. zu betrachten, der mit leltener künfllerifcher Freiheit die Architektur des Mittelalters zu beleben verflanden hat. Es iß der zu früh (1853) verdorbene Eifeniohr.

In ungemein zierlicher Auffafl'ung hat er in den Hochbauten der badifchen Eifen-bahn einen edlen romanifchen Styl zu Grunde gelegt und die Formen deslelben fich

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Fig. 988. Das Treppenhaus des Polytechnikums in München.

auf geiflvolle Weife mit den modernen BedürfnilTen in Uebereinßimmung zu bringen gewußt. Die Bahnhöfe zu Heidelberg, Karlsruhe und Freiburg mit ihren weiten Hallen, ihren anmuthigen Arkaden und der malerifchen Gruppirung gehören in ihrer acht künftlerifchen Haltung zu den lieben swürdigßen Schöpfungen ihrer Art. Aber felbß in den kleineren Stationsgebäuden, ja in den unfeheinbaren Wärterhäuschen hat der treffliche Architekt durch glückliche Benutzung des Terrains, durch naiven Reiz der Anlage und durch Aufnahme des im Schwarzwald heimifchen Holzbaues eine Fülle anfpruchslofer, aber anziehender Werke gefchaffen. Er redet in ihnen die trauliche Sprache des Landes in ähnlich anheimelnder Weife, wie Hebel in den alemannifchen Gedichten den Dialekt derfelben Gegenden poetifch verklärt hat.

Eine etwas trockenere, mehr verftändige als phantafievolle Natur tritt uns in Heinrich Hübfch (1795—1863) entgegen⁵). Erbetrachtet für den Kirchenbau die altchriftliche Bafilika und die antike Formenbildung als Ausgangspunkte, und hat in eben fo fcharffinniger wie gründlicher Weife diefe Anficht verfochten⁶). Mit bedeutendem Talent für das Conftructive -weiß er die jedesmalige Aufgabe nach den gegebenen Verhältniffen zu löfen und aus der Conflruction die Gliederung und Formenbildung fich entwickeln zu laffen. Manches Verdienflliche in Gefammtanlage und monumentaler Haltung haben die meiften der von ihm ausgeführten Gebäude, unter denen vielleicht der Kunfthalle in Karlsruhe der erfte Platz einzuräumen iß. Das Aeußere zeigt fich würdevoll, das Innere erfreut durch ein fchÖn angelegtes Treppenhaus und anfprechend gruppirte Säle. Aber in der Bildung des Einzelnen, der Säulen und anderer Glieder mangelt ein feinerer Schönheitsfinn, und der Wunfch, auf diefem Felde Selbftändiges zu fchaffen, hat den beften Con-ceptionen des Meifters Abbruch gethan. Dies Beftreben nach originellen, neuen Combinationen hat am Aeußeren des Theaters dafelbft zu unruhiger Wirkung geführt, die befonders durch die Vorliebe für Verbindung von Säulen mit flachen Stichbögen hervorgerufen wird. Diefelbe unfchone Art der Combination zeigt auch die übrigens ftattliche Trinkhalle zu Baden-Baden. An der Orangerie zu Karlsruhe mit ihren ausgedehnten Bauten macht fich ein Streben nach freierer malerifcher Gruppirung geltend, das aber nicht zur vollen Wirkung gekommen ift. Würdiger Ernft, wenngleich nicht ohne den Anhauch einer gewiffen Trockenheit, fpricht fich in den Kirchenbauten, namentlich der Kirche zu Bulach aus.

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Bauten in Hannover.

Mit nicht geringem Eifer hat in Hannover eine Anzahl vornehmlich in München gebildeter Architekten die Richtung Gärtner’s auf den romanifchen Styl nach ihrer Heimath verpflanzt und in Bauten wie das Mufeum, das Mili tarli ofpital⁷) u. a. zugleich ein Streben nach reicherer Ausbildung des Details bei vorwiegender Anwendung des Backfteins und gelchickter Verbindung desfelben mit dem Häuflein bekundet. Diefe Richtung ifl jedoch neuerdings, ohne zu vollendeter Läuterung des Princips durchzudringen, verlaßen und an ihrer Stelle unter dem Vorgänge des talentvollen Konr. Wilh. Hafe (geb. 1818) der gothifche Styl zu ausgedehnter Herrlchaft berufen worden. Die Chriftuskirche ift hier als opulentes und in genauem Anfchluß an die mittelalterliche Tradition mit Verftändniß durchgeführtes Werk zu nennen. Ob aber diefelbe Form, mit welcher etwa dem kirchlichen Bedürfnifle Genüge gefchehen kann, auch den Erforderniflen des modernen Profanlebens zu entfprechen vermag, fcheint uns mehr als zweifelhaft. Gerade an den zahlreichen ftädtifchen Wohngebäuden, mit welchen diefe Schule den neueften Theilen der Stadt Hannover ein eigenthümliches Gepräge zu geben ftrebte, macht fich ein unruhiges Suchen nach dem Seitfamen, Pikanten, Zufälligen geltend. Man ift damit offenbar mittelalterlicher als das Mittelalter, denn was an malerifcher Unregelmäßigkeit in den alten Bauten fich zeigt, hat fich nicht durch Raffinement, fondern gleichfam naturwüchfig ergeben, während diefe modernen Bauten, weil lie abfichtlich der Regelrichtigkeit, Symmetrie, planmäßigen Klarheit der modernen Architektur fich zu entziehen ftreben, in’s Entgegengefetzte Extrem fallen. Außer-

dem muß immer wieder betont werden, daß die Culturformen, Sitten, Einrichtungen des heutigen Lebens in fchroffem Gegenfatze zu der Architektur des Mittelalters flehen. Ein opulentes Werk im gothifchen Burgenftyl haben Haje und Oppler in der prachtvoll ausgeftatteten Marienburg gefchaffen. Zu den bedeu-tendften Talenten der Schule gehörte der früh verftorbene Liier, dem u, A. die Villa Wedekind zu Caffel und die originelle Conception des Aquariums zu Berlin zu verdanken find. Das Gefunde in der Richtung diefer Schule liegt weniger in der ftyliftifchen Auffaflung als vielmehr in der Neubelebung und ener-gifchen Durchbildung des für Norddeutfchland fo wichtigen Backfleinmaterials.

Diefe technifch-conftructive Leiftung ift aber, wie fchon die alten Renaiffancebauten Mecklenburgs be weifen, nicht nothwendig an die gothifche Formen weit gebunden.

In jüngfter Zeit ift durch H. Köhler u. A. auch in Hannover die Renaiffance mit Glück eingeführt worden.

Seit die fern

Befonders glänzend entfaltete fleh das architektonifche Leben in Wien. Ba$®"in Nachdem der politifche Stillftand der Metternich’fchen Zeit auch in der Kunft lange genug die mächtige Stadt in ihrer Entwicklung zurückgehalten hatte, und nur vereinzelte Leiftungen, wie das in dorifchem Styl von Peter Nobile 1824 erbaute Burgthor und desfelben Meiflers Thefeustempel im Volksgarten als Werke von monumentalem Werth entstanden waren, ift der feit 1848 eingetretene Umfchwung des Staatlichen Lebens fofort auch in der Architektur zum Ausdruck gekommen. Die Altlerchenfelder Kirche, nach den Plänen des begabten fchweizerifchen Architekten Jöh. Georg Müller⁸) ausgeführt, trägt zwar in mancher Hinficht noch die Spuren der Jugend, ift aber das Erzeugniß eines ernften, auf das Bedeutende gerichteten Strebens. An der prächtigen Ausmalung des Innern waren befonders Führich und van der Hüll mit ihren Schülern betheiligt. Als colofialen Ausdruck der militärischen Bedeutung des Kaiferftaates Schuf Sodann die neuere Zeit den ausgedehnten Baucomplex des Arfenals⁹), der durch mannich-fache Gruppirung, durch folide Ausführung im Ziegelrohbau und durch reichere Geftaltung der Hauptgebäude im Ganzen als eine hervorragende Leiftung zu bezeichnen ift. Der romanifche Styl wurde in feinem einfachen Ernft und feinem glänzenden Prunk mit GeSchick zur Charakteriftik des Baues verwendet, obwohl einzelne Theile der Anlage fich nicht frei von Uebertreibung und unkritifcher Stylmifchung gehalten haben. Dies gilt namtlich von der durch Rösner (f 1869) ausgeführten Kapelle, die noch nicht die Mäßigung und Klarheit zeigt, welche Später in feinen Entwürfen einer Kirche für Karolinenthal und einer Kathedrale nebft Bifchofspalaft und Seminar für Diakowar in Slavonien erfreulich hervorgetreten find. Am Arfenal machen dagegen das Commandanturgebäude von Sic-cardsburg und van der Nüll, und das Waffenmufeum von Th. Freih. v. Hänfen als die künftlerifch hervorragendsten Theile des Ganzen fich geltend, umfangreichen Unternehmen ift Wien in eine Bauepoche eingetreten, die das lange Verfäumte mit Energie einholte und eine neue Stadt als prächtigen Gürtel um die alte legte. Unter den dabei betheiligten Architekten ift der früh verftorbene Ludwig Förfter (1797—1863) in erfter Reihe zu nennen, der außer feinen in glücklich modi-ficirtem maurifchen Styl erbauten Synagogen in der Leopoldftadt zu Wien und

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Fig. 989. Das Reichsrathsgebäude in Wien.

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Pefth fich durch die Pläne für die Stadterweiterung Wiens und durch gefchmack-volle Privatbauten als claflifch gebildeten Architekten bewährt hat. Neben ihm lind die llets gemeinfam fchaffenden Architekten van der Null und Siccardsburg (beide f 1868) zu nennen, die fich beim Neubau des Opernhaufes einer Stylweife hingegeben haben, welche die fpielenden Formen der franzöfifchen Früh-renaiflance nicht günftig den gewaltigen Verhältniflen des großartigen Baues aufheftete. Das Innere aber wirkt nicht bloß durch die überaus lchöne Anlage und Verbindung von Veftibül und Treppenhaus, fondera auch durch feine décorative Behandlung fehr anfprechend. Von den übrigen Bauten diefer Meifter find be-fonders das ftattliche Palais Larifch und das Haas’fche Waarenhaus am Stockim-eifenplatz zu nennen.

Vom Studium griechifcher Baukunft ift Theophil Freih. v. Hänfen (geb. 1813) Th. Hänfen, ausgegangen, ein durch Vielfeitigkeit und Beweglichkeit der Phantafie hervorragender Meifter. In der Kirche der nicht-unirten Griechen wußte er im An-fchluß an den byzantinifchen Styl auf geiftvolle Weife den befonders fchwierigen Raumbedingungen ein fchön entwickeltes Innere und eine mit Reichthum und Eleganz durchgeführte Façade abzugewinnen. Ein ungemein zierliches Bauwerk, ebenfalls byzantinifchen Styls, ift die evangelifche Friedhofskapelle vor der Matzleinsdorfer Linie. In felbftandiger Verwendung eines fchlichten Renaiflance-ftyles geftaltete er das evangelifche Schulhaus, das durch Einfachheit und Solidität feines Ziegelrohbaues und feiner Haufteingliederungen anfpricht. An dem Heinrichshofe fuchte er mit den decorativen Mitteln einer reicheren Renaiflance einen großen Complex von mehreren ftädtilchen Miethhaufern zu palaftartiger Wirkung zu fteigern. Vor Allem aber richtet fich fein Streben auf acht monumentale Haltung und polychrome Wirkung, welche er durch Fresken auf Goldgrund fowie durch Anwendung verfchiedenfarbigen Materiales, namentlich auch des Backfteins zu erreichen weiß. Durch die Palafte des Erzherzogs Wilhelm, der Barone Sina und Todesco, Epftein u. A. hat er bedeutenden Einfluß auf die Ge-ftaltung des Privatbaues gewonnen. Sein Mufikvereinsgebäude ift namentlich durch den akuftifch wohlgelungenen Saal ausgezeichnet; gemeinfam mit C Tietz hat er die neue BÖrfe projectirt und nach delîen Tode allein ausgeführt; ferner die Kunftakade’mie errichtet und das in ftreng claffifchen Formen gehaltene Reichsrathsgebäude, einen Bau von hoch monumentalem Gepräge gefchaften (Fig. 989). Ein claffifch edler Bau endlich ift die Akademie der Wiftenfchaften zu Athen, wo er vorher fchon die Sternwarte erbaut hatte.

Heinrich Freih. v. Ferßel (1828—1883) hat in der nach feinen Plänen aus- h. Ferftei. geführten Votivkirche ein ungemein reizvolles verkleinertes Nachbild franzöfifch-gothifcher Kathedralen hingeftellt und dabei ein ernftes Studium der reich entwickelten Gothik des 14. Jahrhunderts bewährt. In dem Bankgebäude dagegen bediente er fich eines Rundbogenftyles, der auf einer freien geiftvollen Verarbeitung mittelalterlicher, befonders florentinifcher Elemente beruht. Der Bau des Oefterreichifchen Mufeums für Kunft und Induftrie, im Aeußeren etwas gedrungen in den Verhältniflen, ift durch einen bedeckten Hallenhof im edelften Renaiftanceftyl ausgezeichnet. — An diefem Bau fo wie am Chemifchen Laboratorium hat Ferftel mit Erfolg die Sgraffitodecoration für die Außenflächen verwendet, an letzterem zugleich intereflante Verbuche mit buntfarbig glafirten Ornamenten gemacht. Der letzte Bau des allzu früh dahingegangenen Meifters war die

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Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

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Fig. 990. Die neue Univerfität in Wien.

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im edelflen Hochrenaiflanceßyl durchgeführte U niverfität, eine großartige Anlage mit mächtigem Pfeilerhof, fchönen Veftibules und Treppenanlagen, und mit reicher plaflifcher Ausffattung (Fig. 990). Außerdem find mit Auszeichnung die Paläße des Erzherzogs Ludwig Victor und des Fürßen Liechtenßein zu erwähnen.—

Bäumer.

Storck

Aus derfelben Generation iß fodann vor Allem Carl Freih. v. Hafenaner zu nennen, Hafenauer. der durch den Palafl des Grafen Lützow und durch die Bauten der Weltaus-ßellung lieh als phantaßevoller, gewandter Architekt bewährt und mit Semper den Ausbau der kaiferl. Burg, des neuen Burgtheaters, fo wie der Mufeen durchgeführt, endlich den Prachtbau eines neuen Schlofles der Kaiferin im Lainzer Thiergarten kürzlich vollendet hat. — Als Erbauer des flattlichen Nordweßbahnhofs, des Palais Haber und anderer Privatbauten iß der aus der Stuttgarter Schule hervorgegangene und dann in Paris gebildete W Bäumer, als gefchmackvoller Décorateur befon-ders Jofeph Storck hervorzuheben. Von der übergroßen Zahl der befonders im J. Privatbau thatigen Kräfte nennen wir noch Romano und Schwendemuein (Adliges Cafino, früheres Palais Schey u. A.), Sckachner, Tijçhler, Fellner und Helmer (Stadttheater, Margarethenerhof), A. v. Wielemans (Juflizpaläß), E. Förfter und Karl König (Ziererhof). Trotz mancher Uebertreibungen läßt fich der im Wefent-lichen auf den verfchiedenßen Stylauffaflungen der Renaiflance beruhenden Wiener Architektur eine im Ganzen kraftvolle und gefunde Entwicklung nachrühmen.

Doch darf zur Gefammtcharakterißik der Wiener Neubauten nicht verfchwiegen werden, daß dielelben zu einer gewiflen Ueppigkeit und Ueberladung in der Décoration neigen, worin vielleicht die Einwirkung des heiter beweglichen genius loci fich zu erkennen gibt¹⁰).

Fr. Schmidt

Als Gothiker von urfprünglich ßrenger, in jüngßer Zeit bedeutend freierer Anfchauungßehtdiefen verfchiedenartigen Richtungen Friedrich Schmidt {geb. 1825) mit feiner Lazarißenkirche, der Weißgerberkirche und der Kirche in der Brigittenau gegenüber. Ihm verdankt man auch die Erneuerung der Thurm-fpitze des Stephansdomes, für deflen Reßauration der 1862 verdorbene Ern ft vorher mit Umficht und künfilerifchem Verflandniß thätig war. Eine originelle und geißvolle Umgeflaltung des Syles iß ihm in dem Kuppelbau der Kirche in Fünf haus (Fig. 991) gelungen, und der kürzlich vollendete Bau des gewaltigen Rathhaufes, fo wie der des kaiferlichen Stiftungshaufes am Schottenring ver-rathen eine noch eigenthümlichere Umgeßaltung des gothifchen Styles¹¹).

Die Gothiker nehmen überhaupt eine befondere Stellung ein. Sie fcheiden fich Gothiker. in verfchiedene Gruppen, die noch nicht darüber einig find, ob fie den flrengen Styl des 13. Jahrh. (nach dem Vorgänge der franzöfifchen Archäologen), oder den frei entwickelten des 14., oder endlich den willkürlicheren, aber beweglicheren der Spätzeit proclamiren follen. Von einer äußerlich-dilettantifchen Aufnahme der gothifchen Formen, wie fie durch den wackeren Heideloff und feine Zeit- und Strebensgenoflen eingeführt wurde, iß man im Laufe der Jahre durch die Thätig-keit eines Ungewitter in Caflel, Haje in Hannover und Schmidt in Wien zu einer

34¹⁰

gründlichen Behandlung durchgedrungen, die an die Stelle jenes oft tändelnden Spieles einen gediegenen Ernft der Auffaffung gefetzt hat. Aber damit hat (ich

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Fig. 991. Kirche zu Fünfhaus bei Wien.

zugleich nicht feiten eine gewifle Trockenheit und Nüchternheit eingefchlichen, welche oft mehr nach dem Steinmetzen als nach dem Künfller fchmeckt. Bei

alledem ifl es wahr, daß manche Baumeifter diefer Richtung mit Gefchick in das Verftändniß der gothifchen Formen eingedrungen lind; die großartigen Vollendungsbauten des Kölner Doms unter Zwirner's, dann unter Voigtei's Leitung gaben hier die trefflichfte Schule. Uns aber will es bedünken, als ob der gothifche Styl weder, wie Jene meinen, der natürlichfte, noch der nationalité, noch der für unfer Klima und unfere Verhältnifle paffendfle fei. Bei der Schilderung feines Syflems ift darüber ausführlicher gehandelt worden. Am meiften Bedeutung hat er ohne Zweifel für den Kirchenbau. Hier find Bedürfniffe zu befriedigen, welche, wie große Macht ihnen auch heute noch innewohnt, doch nicht dem modernen Leben entfprungen find, fondern auf einer in früheren Zeiten entffandenen Welt- und Religionsanlchauung beruhen. Für folche Zwecke wird daher das Zurückgreifen zur Tradition des Mittelalters lieh immer wieder aus der Natur der Sache ergeben.

Außer den fchon genannten Werken laßen lieh die kirchlichen Bauten von V. State;

(S. Mauritius in Köln, S. Maria in Linz, Kirchen in Eupen, Kevelaer etc.), die Nicolaikirche in Hamburg von dem Engländer Scott, die Kirche zu Haid-haufen bei München von Berger, die Elifabethenkirche zu Balel, nach den Plänen F. Stadler's ausgeführt von Riggenbach, die fein durchgeführte Johanniskirche in Stuttgart von Leins, die neue, ftreng und edel behandelte katholifche Kirche dafelbfl von Egle (dagegen die neue Garnifonskirche von Dollinger und die Kirche der Vorftadt Heslach von Wolff in glücklich behandeltem romanifchen Style), die Elifabethkirche in Wien von Bergmann und viele andere als mehr oder minder gelungene Werke bezeichnen. Wenn aber der gothifche Styl bei Gebäuden, welche einem modernen Lebensbedürfniß angehören, feien es Rathhäufer, Univer-litäten, Schulen, Theater, Eifenbahngebäude u. f. w., zur Anwendung gebracht wird, fo können wohl Monumente von fchöner und reiner Stylform daraus hervorgehen; aber ihre Schönheit wird eine vorwiegend individuelle fein, unvermögend, mittelff jener Formenfprache eine charakteriftifche und allgemein gültige Auffaffung moderner Lebensverhältnilfe zur Erfcheinung zu bringen.

Ein großer Vortheil wird immerhin auch aus diefen Beftrebungen dem kräf- Freie ver-

°    .    .    .    .    wendung

eigen Ringen der modernen Architektur zufließen. Es wird durch fie ein beftimmter mitteiaiter-Kreis des hiflorifchen Materials für die werkthätige Kunftübung neu gewonnen. hcher St'!e Unfere Zeit trägt einmal fchwer an der ungeheuren Laß der Ueberlieferungen. Aber fie kann diefelben nicht fchlechtweg abfchütteln; fie muß fie durch die Erkenntniß überwinden und die Refultate in fleh aufzunehmen wiflen. Recht erfreuliche Werke hat gerade Berlin in neuerer Zeit auf dem Gebiete des Kirchenbaues hervorgebracht, und zwar durch freie, auf gründliches Studium geftützte Reproduction der mittelalterlichen Style, mit Anfchließung an die heutigen Bedürfniffe und das heimifche Ziegelmaterial. Manch fegensreiches Samenkorn hat in diefer Hinficht Wilhelm Stier (1799—1856) durch begeifterte Lehre ausgeflreut, indem er den Blick feiner Mitflrebenden für das Lebensfähige in den verfchiedenen Baufchöp-fungen der Vergangenheit fchärfte. Soller's (1805—1853) Michaeliskirche, ein roma-nifcher Langhausbau, Stiller¹s (1800—1865) Markuskirche, eine Polygonalanlage in demfelben Styl, find hier mit Auszeichnung zu nennen. Die Thomaskirche von F. Adler zeigt bei ftrengerem Eklekticismus zwar einen guten, an gewiffe rheinifch-romanifche Bauten fich anfchließenden Grundriß, aber der Ernft fchlagt hier in Nüchternheit um, und die Gruppirung des Aeußeren, namentlich Kuppel- und Thurmbau, läßt viel zu wünfehen übrig.

Außerdem entfaltet die Berliner Schule befonders eine mannichfache und anziehende Thätigkeit im Privatbau. Wir meinen nicht die modernen Mieth-häufer, die überall mehr oder minder fchablonenmäßig erbaut werden und dadurch Stoff zu den Tiraden über die Uniformität des modernen Kafernenftyls gegeben haben. Wo dagegen heutzutage wirkliche Wohnhäufer für befondere Familien errichtet werden, da zeigt lieh die ganze individnelle Mannichfaltigkeit in der Entwicklung des Grundplans und demgemäß der äußeren Geftaltung. Auch hier gab Schinkel in feinen Villenanlagen bei Potsdam den erften Impuls zu einer freieren Auffaffung, in Folge deren lieh für l'olche Anlagen in Berlin eine Behandlung herausgebildet hat, die zwifchen der regelmäßigeren Geftalt des ftädtifchen Wohn-haufes und der ländlich-ungezwungenen Villa die Mitte hält. Zu den feinfinnigften Nachfolgern des Meifters gehörte der früh verdorbene Perfous (1804—1845), deffen Bauten bei Sansfouci und Charlottenhof im Geifte claffifcher Idyllen com-ponirt find. Das bürgerliche Wohnhaus von der einfacheren Anlage bis zum Palafl haben befonders Knoblauch (1801-^-1865) (ruffifches Gefandtfchaftspalais), Strack (1805 —1880) (Villa Borfig, Bier’fches Haus und Palais des Kronprinzen) und der rührige, vielbefchäftigte Hitzig¹²') mit Gefchmack und Geift auszubilden verftanden. Letzterem gehört namentlich der Entwurf der meiften villenartigen Häuler der Victoriaftraße. Im Monumentalbau find die als Centralanlage behandelte Synagoge von Guftav Stier, die prächtige Synagoge in der Oranienburger-ftraße von Knoblauch, die bei manchen Mängeln doch ftattlich wirkende Börfe, fo wie das großartige Bankgebäude von Fr. Hitzig (1811 —1881), fodann die Kapelle des königlichen Schloflfes von Schadow und Stiller hervorzuheben. Das Neue Mufeum des Letzteren dagegen verräth einen auffallenden Mangel an Begabung für großartige und einfache Conceptionan, der durch den unleugbaren decorativen Reiz der Detailbehandlung nicht ausgeglichen wird¹³). Wäfemanris Rathhausbau endlich, eine mühfame, fchwerfällige Anlage im Ziegelrohbau, die durch den häßlichen Thurm keinen glücklichen Abfchluß erhalten hat, kann trotz eleganter Detailbehandlung, zweckmäßig klarer Grundrißbildung und mancher guter Einzelheiten in der inneren Anlage und Durchführung doch den der Berliner Achitektur der damaligen Zeit anhaftenden Mangel an Fähigkeit für großartige Gefammt-conception nicht verleugnen. Ueberhaupt erfchien feit Schinkel’s Tode die Architektur hier lange Zeit hindurch im Rückfchritt begriffen, fo hoch immer die technifche Entwicklung und die Opulenz der Ausführung fich gefteigert haben. Aber die koftbaren Marmorfäulen des Neuen Mufeums, die Granitläulen der Börfen-läle, die Marmorverfchwendung, die felbft in Privathaufern keine Seltenheit mehr ift: wie wenig find fie im Stande, den Mangel einer großen künftlerifchen Richtung zu verdecken, wenn man fie mit den Stuckfäulen und dem unfeheinbaren Material vergleicht, mit welchem Schinkel feine herrlichen Gedanken ausführen mußte. Faft überall treibt der üppige Materialismus der Zeit auch in der Architektur feine gleißenden, aber innerlich hohlen Wuchergebilde, die fich immer weiter von der idealen Hoheit, der keufchen Einfalt der Schinkel’fchen Epoche entfernen. Das ift freilich mehr die Schuld der Zeit als der Architektur, die eben

Neuere

Berliner

Schule.

immer wieder mit NothWendigkeit lieh als treuer Spiegel der Zeiten bewährt. Bei alledem darf aber nicht verkannt werden, daß die Berliner Schule in ihrem Hellenismus, fo unerfreulich trocken derlelbe auch bisweilen wurde, doch ein Palladium gegen die fchlimmften Ausartungen befitzt. Auch ift die Berliner Schule lieh neuerdings ihrer Mängel bewußt geworden und hat lieh ernfthaft mit dem Studium derjenigen Epoche zu befchäftigen begonnen, deren Schöpfungen durch reiche Mannichfaltigkeit, Originalität und Lebensfülle, fo wie durch Adel der Durchbildung vorzugsweife dazu geeignet find, den modernen Architekten als Vorbilder zu dienen: der Renaiffance.

Bauten.

Zwar buchten Einzelne, wie M. Gropius (1824—1880) in feinem Gebäude des Jüngfte Kafl'envereins, demStadtifchen Krankenhaus, dann in verfchiedenen Privatbauten, Böt-ticher’s abftrakte Lehre vom Wefen griechifcher Architektur zu verwirklichen, jedoch gelegentlich, wie beim Gebäude des Kalfenvereins, mit gediegener Durchbildung des Backlieinbaues und wie beim Friedenthal’fchen Haufe, bei der Kunftfchule und dem Kunlfgewerbemufeum, mit glücklicher Anwendung farbiger Décoration in glafirter Terracotta u. dergl.; aber die Mehrzahl der jüngeren Generation ftrebt nach den freieren Formen der RenailTance. Den Uebergangzu derfelben erkennt man deutlich bei Rieh. Liicae (1829—1878), der in feinen früheren Bauten (Wohnhaus in der Victoriaflraße, Villa Henfel in Caffel, V. Lucius in Erfurt, V. Soltmann in Berlin u. A.) mit befonders feinem Sinn die Traditionen Schinkel’s feflhielt, fpäter jedoch fich von diefen Schranken zu befreien flrebte, wie das prachtvolle Theater für Frankfurt a. M., das Theater zu Magdeburg, die Pläne für die Erweiterung der Bauakademie, für das Palais Borlig und für die Gewerbeakademie, die Tech-nifche Hochfchule in Charlottenburg (von Fr. Hitzig fortgeführt, von Rajchdorjf vollendet), fo wie die Villa A. v. Heyden’s bezeugen. Hier ift namentlich auch jene reichere Farbenwirkung angeftrebt, welche der Berliner Architektur nur zu fehr gefehlt und ihr beim Vorwalten von Stuck und anderen Surrogaten einen gar zu abflrakten Charakter aufgeprägt hat. Das Werthvollfte in der gefammten neueren Berliner Architektur liegt immer noch auf dem Gebiete des Privatbaues, der in künftlerifcher Behandlung den großen öffentlichen Monumenten entfehieden vorangeeilt ift¹⁴). Während in Wien das Privathaus durchweg den Charakter des Palaftes anftrebt, fo daß lelbft die Zinshäufer zu Scheinpaläften hinaufgefchraubt werden, hat fich in Berlin das bürgerliche Wohnhaus in geradezu muftergültiger Weife, namentlich in den um den Thiergarten gruppirten Stadtgebieten, zur ländlichen Villa entwickelt, die durch freiere, malerifche Gruppirung der Theile, durch vielfache Anwendung von Baiconen, Terraflen, Veranden, Pergolen u. dergl.,

10 wie durch unmittelbare Verbindung mit Blumengärten, Rafenplätzen und Baumgruppen die Anmuth eines behaglichen, durch Bildung verfeinerten Familienlebens ausfpricht. Beifpielsweife feien außer den fchon erwähnten Bautan von Gropius und Lucae die Villen van der Heydt, Cabrun, Ravené, und das eigene Wohnhaus von Ende und Böckmann, die Villa Seeger, das Sußmann’fche Haus von v. d. Hude, die Villa Geber von Kyllmann und Heyden genannt. In manchen Fällen geftaltet

lich das Wohnhaus palaftartig; fo im PringsheimTchen Haufe von Ebe und Benda, das durch feine auffallenden Formen und den wohlgemeinten, wenn auch nicht eben fo wohl gelungenen Verfuch polychromer Behandlung Auffehen erregt hat, oder in dem von Thile-Winkler’fchen Haufe derfelben Architekten, welches außen eine üppige Frührenaiffance zeigt, innen fich dafür zum Rococo bekennt. Ein großartig angelegtes und trefflich durchgebildetes Renailfancewerk ift die Paffage von Kyllmann und Heyden, ein ftattliches Werk auch das Gebäude der Boden-kreditanftalt von Ende und Böckmann. — Letztere haben fodann in den Häufern der Beuthftraße einen gelungenen Verfuch gemacht, die kräftigen Formen der deutfchen Renailfance, die wirkfamen Gliederungen der Flächen, die Erker, Eckthürmchen, gefchwungenen Giebel jenes Styles zur Anwendung zu bringen und dadurch der unerträglichen Monotonie moderner Häuferreihen eine Erfrifchung und Belebung zu fchaffen, die nüchterne Horizontale durch einen malerifch wirkungsvollen Umriß zu verdrängen. Neue Aufgaben hat dann die großartige Entwicklung des Gefchäfts- und Verkehrslebens der Reichshauptftadt gebracht in den riefig ausgedehnten Bahnhöfen (Anhalter Bahnhof von Schwech-ten), Hotels (Kaiferhof, Central-Hôtel, Alexanderplatz-Hôtel von Holft, Zaar und Martens), Reflaurationslokalitäten, Kaufhäufern u. dergl., an deren künftlerifcher Geftaltung und reicher Ausftattung fich die Architekten Kayfer und v. Grojsheim, v. d. Hude und Hennicke u. A. mit Glück betheiligten. Neuerdings hat Grije-bach in folchen Aufgaben mit Erfolg eine ftrengere conftructive deutfche Re-naiflänce zur Verwendung gebracht.

Faßt man alle diefe Beflrebungen in’s Auge, fo ift nicht zu verkennen, daß die frühere Starrheit der Berliner Architektur einer freieren, lebensvolleren Behandlung zu weichen beginnt. Kein Unbefangener wird fich der Thatfache ver-fchließen können, daß das architektonifche Bedürfniß der Zeit auf Wiederbelebung der Renaiftance gerichtet ift. Wir huldigen damit nicht etwa, wie Kurzfichtige meinen, einer unberechtigten Ausländerei, fondern fetzen nur fort, was die glän-zendfte Entfaltung des deutfchen] Bürgerthums in der Geburtsepoche der neuen Zeit angeftrebt hat. Unfere herrlichften alten Städte, wie Nürnberg, Rothenburg, Augsburg, Lübeck, Danzig und fo viele andere, tragen in ihren Profanbauten nicht den Charakter des Mittelalters, fondern den der Renaiftance. Die unendliche Mannichfaltigkeit der Aufgaben, welche dem modernen Profanbau geftellt find, laflen fich im Sinne der italienifchen, franzöfifchen und deutfchen Früh- und Hoch-renaiftance mit einem Reichthum der Ausdrucksmittel löfen, wie kein anderer Styl fie zu bieten vermag. Gerade die Beweglichkeit diefes Styles, die ihm für die Praxis einen unverkennbaren Vorzug vor den ftreng organifchen Bauweifen, der griechifchen und gothifchen, verleihen, machen ihn vor Allem zum Träger der nach Freiheit ftrebenden modernen Subjectivität. Es fteht zu erwarten, daß die Berliner Schule fich von der früheren Schablone immer mehr befreie und durch ein tieferes Studium der Renaiftance fich erfrifche. Man darf dann hoffen, daß endlich auch die großen Monumentalbauten des Staates und derGemeinde, die feit Schinkel’s Tode lange Zeit die fchwache Seite der dortigen Architektur bildeten, wieder in einem neuen großen Sinne behandelt werden. Wie unfruchtbar diefe Seite des Schaffens bis vor Kurzem war, bezeugte außer dem Rathhaus der Ausfall der Concurrenzen für den Dom und (die erfte) für das Parlamentshaus, fowie neuerdings für die Gebäude des Generalftabs und des Reichspoftamts. Bei der früheren

Parlamentsbauconcurrenz bewies neben dem erften preisgekrönten Entwurf von L. Bohnßedt (f 1885) manch andere Arbeit, daß es nicht an tüchtigen Kräften fehlt für die Bewältigung folcher Aufaben; hoffen wir, daß das neue deutfche Reich vor Allem in einer großartigen Förderung und Pflege der Architektur für eine würdige monumentale Verherrlichung feiner Größe und Macht beforgt fei.

Daß diefe Hoffnung fleh zu erfüllen begonnen hat, beweifen u. A. das in Ausführung begriffene Reichstagshaus von P. Wallot, und die neuen Univerfitäts-gebäude für Straßburg von Barth und Eggert.

Stuttgart.

Die Wiederbelebung der Renaiffance hat ganz befonders die neuere Stutt- Bauten in gar ter Schule zum Ziel ihres Wirkens gemacht*). Leins erÖffnete mit der Villa des ehemaligen Kronprinzen, jetzigen Königs, die Bahn, nachdem v. Zanth

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¹

II. Hettner, Der Zwinger zu Dresden. Leipzig 1874 Fol. Dazu das vom Sächfifchen und vom Dresdener Architekten-Verein herausgegebene Werk: Die Bauten von Dresden, Dresden 1878, ' und die oben citirte Schrift von Dr. P. Schumann, besonders S. 37 ff.

²

Vergl. Georg Wenceslaus von Knobelsdorff, der Baumeifter und Freund Friedrich’s des Grofsen. Von W. von Knobelsdorff. Berlin 1861.

Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufi.

³

Ueber Schinkel und die gelammte moderne Berliner Architektur vergl. die verdien (Ivo Ile Arbeit von A. Woitmann, Die Baugefchichte Berlins bis auf die Gegenwart. Berlin 1872. Dazu das vom Architekten-Verein zu Berlin herausgegebeue gehaltvolle Werk: Berlin und feine Bauten. Zwei Theile. Berlin 1877. 8.

⁴

S. den an das Trajansforum erinnernden Plan diefer grandiofen Anlage in den Bauten, Entwürfen und Skizzen G. Setup e/s, herausgeg. von Manfr. Semper. Lief. 1. Leipzig. Fol.

⁵

Vergl. H. Hübfch, Ausgeführte Bauwerke. Karlsruhe. Fol.

⁶

H. Hübfch, Die Architektur und ihr Verhältnifs zur heutigen Malerei und Sculptur. Stuttgart und Tübingen 1847. 8.

⁷

Abb. und Befprechung von Dr. H. Keßner im D. Kunftbl. 1854, Nr. 5 u. ff.

⁸

Vergl. E. Förfter, J. Georg Müller. S. Gallen. 1851. 8.

⁹

Publicirt in Förße^s Allg. Bauzeitung 1863 ff.

¹⁰

Aufser den Aufnahmen in der Wiener Allg. Bauzeitung vergl. man über die Entwicklung der modernen Architektur der öfterreichifchen Kaiferftadt namentlich das Kupferwerk von Lützoiv und Tifchler: Wiener Neubauten, nebft den dazu gehörigen : Wiener Monumentalbauten. Wien 1876 ff. Fol.

¹¹

Ueber das Rathhaus f. die Lichtdruckpublication von P. Bambach und M. Grebner. Wien 1884. Fol.

¹²

Hitzig, Sammlung ausgeführter Bauwerke. Berlin. Fol. Die Häufer der Victoriaftrafse in der Zeitfchrift für Bauwefen, welche überhaupt für das Studium der Berliner Architektur das reichfte Material enthält.

¹³

A. Stüter, Das Neue Mufeum in Berlin. Potsdam 1853 ff. Fol.

¹⁴

Aufser dem oben erwähnten Werke des Architekten-Vereins vergl. man über die neueren Berliner Bauten und die jüngfte Bauthätigkeit der übrigen deutfehen Hauptflädte die fchöne Licht-druckpublication : Die Architektur Deutfchlands von Hugo Licht, mit Text von Dr. A. Ko/enberg, Berlin 1879 ff- Fol., fo wie H. Eucte's Architektonifche Studienblätter. Berlin. Fol. Dazu die archi-tektonifche Rundfchau von Eifenlohr und .Weigle, Stuttgart 1884. 4.

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Fig. 992. Die Baugewerbefchule in Stuttgart.

mehr in flreng claflifcher Weife thätig gewefen und nebenbei in der Wilhelma ein Kabinetftück eleganteften maurifchen Styles geliefert hatte. Die Villa von Leins ift als eine geiflvolle originelle Neufchöpfung im Sinne der beften Renaiffance zu bezeichnen. Neben einer edlen und anmuthenden Raumentwicklung, bei welcher in glücklicher Weife die Vortheile der köftlichen Lage auf einem Hügel inmitten der lieblichften Landfchaft zur Geltung gebracht find, hat der Architekt fein Werk mit einer von jugendlicher Frifche zeugenden Fülle zierlichen Ornamentes ausgeftattet, Am Neuen Königsbau flanden hemmende Rückfichten der freien Entfaltung des künftlerifchen Gedankens im Wege, wodurch den ftattlichen Säulenhallen ein zu enges Verhältniß, dem ganzen Bau eine zu geringe Tiefe aufgezwungen wurde. Derfelben Richtung fchließt fleh Egle an, der in dem Gebäude des Polytechnikums (neuerdings nach Plänen TritfchlePs vergrößert) ein

*) Ueber die Stuttgarter Bauteu vergl. die Auflatze von Dr. P. Krell in v. Lützow’s Zeitfchrift 1874 u. 1875, un(l die Lichtdruckpublication : Neue Bauwerke in Stuttgart und Umgebung. Stuttgart. Fol.

opulent angelegtes und elegant durchgeführtes Werk verwandter Art gefchaffen hat. Die nicht minder flattliche Baugewerkfchule desfelben Meifters (Fig. 992) hat eine edel durchgebildete Façade im Styl der entwickelten franzöfifchen Re-naiffance, bei welcher nur die fpitzen Eckthürme nicht ganz glücklich im Ver-hältniß erfcheinen; das Innere ift durch zwei überaus anmuthige glasgedeckte Höfe ausgezeichnet. Die Kirchenbauten diefer beiden Künfller fanden bereits oben Erwähnung. Beide Architekten haben außerdem angefangen, in einer Anzahl von bürgerlichen Wohnhäufern und Villen dem Privatbau der Stadt den Charakter

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Fig. 993. Die Eingangshalle des Bahnhofes in Stuttgart.

künftlerifcher Gediegenheit und edlen Behagens aufzudrücken, wobei die Verwendung eines trefflichen Haufteines verfchiedener Farbe und eines forgfam zubereiteten Backfteines wefentlich zu der fchÖnen Wirkung beitragen. Wenn nun auch die fernere Entwicklung der Stuttgarter Architekur fich nicht ganz frei gehalten hat von unwählerifcher Nachahmung franzöfifcher Willkürlichkeiten," fo beweifl dafür eine Reihe anderer Werke (die Poft und verfchiedene Villen von Tritfchler, Privatbauten und das Inlelhotel zu Conftanz von Tafel, das Gebäude der Mufeumsgefellfchaft von Wagner und Walter, Wohnhäufer von Beisbarth, Walter und Reinhardt, originelle im Styl deutfcher Renaiflance behandelte Werke, namentlich Hochbauten der oberfchwäbilchen Bahn von Dollinger), daß ein reges, vielfeitiges Leben voll ge-funder Triebkraft fich dort entfaltet. Auch die durch Zweckmäßigkeit und Opulenz

der Ausführung hevorragende Anlage des neuen Bahnhofs von Morlock und Wolff (Fig. 993) verdient rühmende Erwähnung. Befonders aber zeugen die Bauten des früh verdorbenen A. Gnauth (1840—1884) (Villa Siegle, Fig. 994, Palaft der Vereinsbank, zahlreiche Wohnhäufer und andere Villen) von einem hohen Sinn für bedeutende Verhältniffe, für energifche Gliederung im Geilte der fchon zum Barocco fich wendenden italienifchen Hochrenailfance, vor Allem für reiche und edle Décoration, bei welcher Sgraffiten, Wandgemälde, Stucco, Intarfien wie

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Fig. 994. Villa Siegle bei Stuttgart.

in der Villa Siegle, der Villa Engelhorn zu Mannheim, dem Palais Cramer-Klett zu München, einen an die belle Zeit der Renailfance erinnernden Eindruck machen.

Auch Frankfurt, das zu den Zeiten des Bundestages, bei einer im eng- Bauten zu herzigften Lokalgeift lieh abfperrenden reichsflädtifchen Sonderexiflenz, zu keiner Frankfui1' architektonifchen Entwicklung gelangen konnte, verdankt feinem Eintritt in die frifche Lebenslfrömung eines großen Staatswefens die Befreiung von hemmenden Felbeln und nach fall hundertjähriger Stagnation eine neue Blüthe der Baukunft.

Neben dem fchon genannten Theater von Lucae erhebt lieh eine Reihe anderer öffentlicher Bauten, und der endlich erfolgte Straßendurchbruch, der die mittelalterliche Einfchnürung der Stadt fprengte, gewährt auch dem Privatbau ein

fruchtbares Feld. Die neue Börfe von Burnitz und Sommer, der gewaltige Bau des Frankfurter Hofes von Bluntjchli und Mylius, der Neubau des Städel’fchen Inftituts von Sommer u. A. kommen hier vorzüglich in Betracht. Auch hier ift es die Renaiffance, welche in verfchiedenen Schattirungen und AuffalTungen den Grundzug diefes frifchen architektonifchen Schaffens ausmacht.

Rafchdorff in Köln.

Unter denen, welche am früheften die Bahn einer neuen gefunden Entwicklung betreten und mit felbftändigem Geilt befonders die malerifchen Formen der deutfchen Renaiffance für die Gegenwart wiedererobert haben, ifl in erfter Linie J. Rafchdorff zu nennen. Aus der Berliner Schule hervorgegangen und neuerdings in Berlin thätig, befitzt er den Vorzug einer gediegenen claffifchen Vorbildung, die als unentbehrliche Grundlage jeder weiteren Entwicklung bezeichnet werden muß. Glücklicher Weife aber ward er den austrocknenden Einflüffen der damaligen Berliner Schule zeitig genug entrückt und gewann am Rhein durch das Studium der Werke des Mittelalters und der Renaiffance eine umfaffendere und tiefere Anfchauung. Bei der Wiederherftellung des Gürzenich in Köln find die Berliner Traditionen noch nicht völlig überwunden; aber fchon in dem Reftaurations-bau des Rathhaufes bekundet fich ein volles Erfaßen der Renaiffance, welches fodann in zahlreichen öffentlichen und Privatbauten fich zu freier Meifierfchaft erhoben hat. Durch feine und feiner Nachfolger Bauten beginnt das neue Köln erft einen architektonifchen Charakter zu erhalten, der in glücklicher Ueberein-ftimmung mit den alten Monumenten der Stadt fleht. Nirgends ift einfeitiger Hellenismus fo wenig berechtigt, wie in alterthümlichen Städten gleich Köln. Zahlreiche Privatbauten in und außerhalb der Stadt, fo wie weithin durch Rheinland und Weftfalen, flädtifche Wohnhäufer und ländliche Villen, darunter neuerdings befonders der für Ravené ausgeführte Umbau der Burg Cochem an der Mofel geben Zeugniß von dem tiefen Verftändniß, der freien geiftvollen Verwendung unferer heimifchen Renaiffance. Mufterbauten find namentlich in Köln die Ge-werbefchule, die Bibliothek der Schulverwaltung bei S. Gereon (Fig. 995), in Bielefeld das Gymnafium und die Weftfälifche Bank, in Düffeldorf des Ständehaus u. A. m. Am Theater zu Köln, das befonders durch ein fchönes Bühnenhaus trefflich angeordnete Foyers, Veftibüle und Treppen Beachtung verdient, ift das Aeußere mehr im Geilte der franzÖfifchen Renaiffance durchgeführt.

Bauten in Schwerin.

In Schwerin hat der aus Schinkel’s Schule hervorgegangene Dcmmler, von deffen Streben das (vor einigen Jahren abgebrannte) Theater, das Arfenal und andere Bauten Zeugniß ablegen, zumeilt in den Bahnen claffifcher Formengeftaltung fich bewegt. Er begann auch den Neubau des großherzoglichen Schloffes in den heiteren, nur vielleicht etwas zu überfchwenglich angewendeten Formen der franzÖfifchen Frührenaiffance; aber durch die Stürme des Jahres 1848 vertrieben, mußte er den großartig angelegten Bau unvollendet laßen, der dann durch Stiller und Strack feinen Abfchluß erhalten hat¹). Ferner find in der mecklenburgifchen Refidenz noch die Bauten von H. Willebrand (Mufeum, Gymnafium) und Krüger (Paulskirche), fodann der prächtige Neubau des Theaters von Daniel zu nennen.

Andere

Künftler.

Es ift unthunlich, alle einzelnen Künftler und felbft nur die tüchtigften ihrer Werke in diefer gedrängten Ueberficht hervorzuheben. Wir müßten z. B. Jof.

Diirm in Karlsruhe (Städtifches Vierordtbad, Feßhalle, Synagoge, Portal der Eifenbahnbrücke bei Mannheim, Palais Schmieder und zahlreiche andere Privatbauten) *), Zitek in Prag (Neues böhmifches Theater dafelbß und Mufeuni in Weimar), von Dresdenern außer Herrn. Nikolai (f 1881) den Erbauer des Polytechnicums in Dresden, Heyn, ferner Zopff (Pofigebäude), Canzlcr (Landgerichtsgebäude), Zumpt und Ehrig (BÖrfe), Conflantin Lipfnts (BÖrfe in Chemnitz), Giefe und Weidner (Theater in Düffeldorf und Rotterdam, Kunß-halle in Düfieldorf), fowie A. Haufchild dafelbft mit dem preisgekrönten Entwurf für die Bebauung der Mufeumsinlel in Berlin als tüchtige Vertreter der Renailïance, wir müßten Dehn-Rotfelfer (f 1885) mit dem Neubau der Galerie zu Caflel, H. Müller mit der Börfe in Bremen, den fchon er-

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Fig 995. Die Bibliothek der Schulverwaltung in Köln.

wähnten Willebrand mit dem Univerfitätsgebäude für Roflock, Ewerbeck und Neumeifier mit dem trefflichen preisgekrönten und doch leider nicht zur Ausführung gelangten Entwurf für das Rathhaus zu Wiesbaden und noch manches Andere, namentlich die großartigen Neubauten in Peft (von Steindl, Ybl u. A.) anführen. Allein das Gegebene genügt, um zu zeigen, wie trotz mancher Mißgriffe die Architektur in Deutfchland und in Oeflerreich fichtlich in mächtigem Aufblühen begriffen iß, wie fie aus dem unklaren Suchen zu größerer Sicherheit und Befiimmtheit fich befreit, wie das eklektifche Experimentiren in den ver-fchiedenften Stylen mehr und mehr abgeßreift wird, und die einzelnen Schulen, bei aller individuellen Mannichfaltigkeit, fich zu größerer Uebereinflimmung in Richtung und Zielen durcharbeiten, indem fie auf gefunder Bafis aus den gegebenen Verhältniffen diejenige Form zu entwickeln buchen, welche dem Genius unferer Zeit am meißen entfpricht. Während die mittelalterlichen Style, nament-

*) Vergl. Ausgeführte Bauten von Jof. Durm. Karlsruhe 1876. Fol.

genommen.

lich der gothifche, immer entfchiedener mehr für die kirchlichen Bedürfniffe zur Geltung kommen, wird für die unabfehbare Mannichfaltigkeit der profanen Zwecke eben fo beftimmt die Renaiffance in ihren verfchiedenften Schattirungen in Anfpruch Griechifche Form" und Conflruction ward fortan ihren Platz wohl nur

noch als unentbehrliche Grundlage künftlerifcher Pädagogik behaupten. Von großer Bedeutung für das Schaffen der Gegenwart find die zahlreichen Concur-renzen, in welchen eine erftaunliche Summe von künfllerifcher Schöpferkraft zum Ausdruck gelangt. Es fei hier nur an die Concurrenzen für den Berliner Dombau, die beiden Concurrenzen für das deutlche Reichstagshaus, die für das Rathhaus zu Hamburg, das zu Wiesbaden, für das Reichsgerichtsgebäude zu Leipzig, den

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Fig. 99 6. Die Magdalenenkirche in Paris.

Centralbahnhof zu Frankfurt, die neue Kaifer Wilhelmftraße zu Berlin unter vielen anderen erinnert²).

Frankreich,

Außer Deutfchland ift eine lebendig ftrebfame Entfaltung der modernen Architektur vorzüglich in Frankreich zu finden. Unter dem erften Kaiferthum waren es die pomphaften und reichen, aber etwas kalt behandelten Formen der römifchen Architektur, in welchen fich die verwandten Tendenzen des modernen Cäfarenthums mit feinem großfprecherifchen Pathos ausprägten. Eines der be-zeichnendften Werke diefer Gattung ift der von Chalgrin (1739—1811) entworfene Arc de l’étoile, eine fchwerfällige, ungegliederte Mafle, klotzartig aufragend, ohne Beziehung zum Verkehr des Lebens, da das Motiv des Thores nur als Vorwand benutzt ift, um auf großen Mauerflächen die gloire des Kaiferreiches aus-

breiten zu können. Ungleich werthvoller erfcheint die feit 1804 nach Vignon's (1761 —1828) Plänen erbaute Kirche Ste. Madeleine, außen ein ftattlicher korin-thifcher Peripteros, im Innern ein mächtiger einfchiffiger Raum, der von vier Kuppeln bedeckt wird. Im Sinne antik römifcher Architektur angelegt und ausgeführt, gehört er zu den beften modernen Schöpfungen in diefem Style (Fig. 996). Derfelben Richtung verdankt das ßörfengebäude feine Entftehung, welches zwar durch feine prachtvolle korinthifche Säulenhalle einen gewiffen Effekt erreicht, jedoch als charakteriftifcher Ausdruck der hier zu verwirklichenden Zwecke nicht gelten kann.

Den Uebergang zu einer freieren Verwendung antiker Formen im Sinne der Percier-beften Zeit der Renaiffance macht dann der hochbegabte Percier (1764—1838), der in der Regel mit feinem Freunde Fontaine (1762—1853) gemeinfam thatig war.

Beide wiefen nicht bloß durch ihre Publicationen der römifchen Paläße und Villen auf die reichen Quellen von Anregung hin, welche in jener claffifchen Epoche der modernen Baukunfl fließen, fondern fie gaben durch eigene Werke einen noch ftärkeren Impuls zur Umgeflaltung der Architektur. Zwar ift der Triumphbogen des CaroulTelplatzes nur eine Studie und Copie nach dem Conftantinifchen ; aber in dem feit 1805 begonnenen Ausbau des Louvrehofes bewährten die beiden Künftler ihr feines Verftandniß und ihr Gefühl für Harmonie; denn die Verdrängung der oberen Attika durch ein volles Pilaftergefchoß darf nur als bedauerns-werthes Ergebniß des kaiferlichen Eigenwillens bezeichnet werden.

Im weiteren Verlaufe hat die franzöfifche Architektur an diefen Grundzügen Néo-Grec, einer frei antikifirenden Auffaflung feflgehalten, wobei zunächfl ein fparfam angewandtes in griechifchem Sinn behandeltes Detail („Néo-Grec“) den Bauten den Charakter einer edlen, bisweilen freilich etwas pretiöfen Einfachheit gab. Befonders Hittorff aus Köln (1792—1867) hat in der mit Lepere erbauten Bafilika S. Vincent de Paul, in der prächtigen und fchönen Anlage der Place de la Concorde, im Cirque Napoléon und in dem großartigen, aber etwas trockenen Bahnhof der Nordbahn zu Paris bedeutende Zeugnifle diefer Richtung hingeftellt. Dnban (f 1871) hat in der Ecole des beaux-arts einen Bau von edler Gefammthaltung nach dem Vorgänge Bramantifcher Paläfle gefchaffen, in der fpäter ausgeführten Façade gegen den Fluß eine ftrengere clafficiftifche Behandlung angewendet. Ein Werk ftreng claffifcher Einfachheit ift die von Henri Labroufte (1801—1875) erbaute Bibliothek von Ste. Geneviève. Derfelbe Architekt mußte dagegen beim Neubau der National-Bibliothek zu den trockenen Formen der Zeit Ludwig’s XIII. zurückgreifen, wo die Verbindung von Quadern und Backfteinen und die Vorliebe für Ruftica an Pilaftern und Säulen den Styl beherrfchten; eine Behandlung, die indeflen an dem genannten Bau durch den Anfchluß an das Vorhandene bedingt war. Im Inneren hat der geiftvolle Architekt befonders in dem großen Lefefaal (Fig. 997)'mit feinen neun Flachkuppeln auf fchlanken Eifenfäulen eine wichtige conftructive Neuerung mit acht künftlerifchem Geifte durchgeführt. Glänzende Gelegenheit zur Anwendung einer üppig reichen decorativen Frührenaiffance gab in Paris fodann feit 1836 der Ausbau des Hôtel de ville (Treppe des Haupthofes — cour d’honneur — von Baltard, Flügelbauten von Lefueiir und Godde). Nach der fchmachvollen Zerftörung durch die Commune wurde der Bau nach den Plänen von Bal lu und Dcpcrthes erneuert.

Endlich haben die großartigen Bauunternehmungen des zweiten Kaiferreichs den Architekten in umfaffendfler Weife Veranlaffung zu fchopferifcher Thätigkeit gegeben. Der vollftändige Ausbau des Louvre und feine Verbindung mit den jetzt als Ruine daftehenden Tuilerien gehört zu den umfangreichften architekto-nifchen Leiftungen der Gegenwart. Leider ifl man aber von den Plänen Viscontis

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Big. 997- Lefefaal der Parifer Nationalbibliothek.

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vielfach abgewichen, fo daß dies mächtige Werk durch Schwulft und Ueberladung jeglicher Art von dem edlen Charakter der urfprünglichen Theile lieh weit entfernt. In der letzten Zeit neigte die Architektur des neuen Empire zu noch größerer Entartung und fuchte die Uebertreibungen der Epoche Ludwig’s XV. zu überbieten. Die elegante Art des Vortrags und das Raffinement der Ausführung vermögen nur dürftig die innere Frivolität des Sinnes zu verfchleiern. Leider treibt die

ruhige Neuerungsfucht die Franzofen zu allen erdenklichen Experimenten, die fich bei der flraffen FelTelung des politifchen Lebens hauptfachlich in den übrigen Gebieten der Culturentfaltung fchadlos hielten. Auch die bedeutendflen unter den jüngften Unternehmungen, Charles Garnier's großes Opernhaus³) und J. L. Ducs

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Fig. 998. Salle des pas perdus im Juftizpalaft zu Paris.

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Palais de juftice, können trotz unleugbar großartiger Anlage und trefflicher innerer Einrichtungen ftyliflifch nicht befriedigen; doch ragt Duc’s Werk durch eine gewiffe noble Einfachheit und claffifchen Ernft der Behandlung (Fig. 998) über das gar zu üppig fchwülftige Opernhaus empor. An Letzterem ift jedoch das

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Treppenhaus (Fig. 999) eine Conception decorirenden Künfte lieh zu einer faß beraufchenden Wirkung zufammengefunden

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haben. Bailly's Tribunal de Treppenanlage ausgezeichnet. Für den bei den Franzofen ftets mit großem Talent

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Fig. 999. Das grofse Treppenhaus der neuen Oper in Paris.

gepflegten Bühnenbau find Davioud mit dem Théâtre du Châtelet, dem Th. Lyrique (diefes zum erflen Mal mit transparenter Decke, fo daß der Kronleuchter jenfeits derfelben angebracht ift), dem Orphéon municipal, Magne mit dem Th. du Vaudeville zu nennen. Der Kirchenbau des Kaiferreichs, wo er nicht den ftrengen Gothikern in die Hände fiel, trug das Gepräge eines koketten Eklekticismus; fo namentlich die in fpielenden Renaiflanceformen ohne Ernft und

Würde durchgeführte Ste. Trinité von Ballu, während S. Auguftin von Baltard wenigftens durch einen Verfuch mit der Eifenconftruction ein gewiftes Intereffe ein flößt.

Gothiker.

Aus neuerer Zeit endlich datiren im Gegenfatz zu jenen Richtungen die Tendenzen auf Wiederbelebung der Gothik des 13. Jahrh., die durch talentvolle Männer wie Laffus, Viollct-le-Duc u. A. getragen wurden und in der von dem Kölner Architekten Gau entworfenen Kirche Ste. Clotilde zu Paris, in einer großen Anzahl neuer Kirchenbauten in allen Theilen Frankreichs, fo wTie in der Reftaura-tion vieler mittelalterlicher Bauwerke Geftalt gewonnen haben. Sie beweifen, daß das moderne Frankreich fleh eben fo gut in einer asketifchen wie in einer frivolen Stimmung mit Virtuofltät zu bewegen weiß. Im Ganzen aber ifl nicht zu verkennen, daß die Franzofen, bei aller Unruhe und Neuerungsfucht, doch fleh größten-theils als ächte Künftler bewähren in dem Ernft des Studiums, der Gewiflenhaftig-keit des Strebens, dem eifrigen Bemühen nach möglichft vollkommener Durchbildung, worin ihnen der hochgefteigerte formale Sinn ihres Volkes zu Hülfe kommt. Diefe Richtung fpricht fleh namentlich in der forgfältigen Décoration und Ausftattung ihrer Bauten aus. In befonderem Grade wird ihre Architektur aber dadurch gefördert, daß man das Kunftwerk und die Arbeit des Künftlers ftreng von dem büreaukratifchen Treiben trennt, und daß der Staat wie die Gemeinden feit alter Zeit das Streben nach monumentaler Würde und Gediegenheit der öffentlichen Bauten theilen⁴).

In Belgien ifl: man der franzöflfehen Richtung der dreißiger Jahre gefolgt, Belgien, und namentlich in Gent hat L. Roelandt (geft. 1864) im Juftizpalaft und der Univerfität impofante Werke eines durchgebildeten Renaiffanceflyles hingeftellt.

Eine Richtung auf größeren Reichthum und Glanz der Ausftattung manifeftirt fleh in manchen Neubauten von Brüffel, z. B. in der nach franzöflfehen Vorbildern von L. Suys d. J. errichteten Bourfe de Commerce (Fig. 1000), in der Nationalbank von Beyaert und in dem großartigen Juftizpalaft von Poelaert. Diefes Werk, im Innern reich an ftattlichen Eindrücken, bietet jedoch im Aeußeren ftatt des Charakters von Ernft und Würde, den der Architekt erflrebte, das Gepräge einer gewiflen, vielleicht fpecififch vlämifchen Schwerfälligkeit. Befonders aber muß es als eines der fchlagendften Beifpiele von Hypermonumentalität bezeichnet werden, die in dem pagodenartig aufgethürmten Mittelbau (halb Kuppel, halb Thurm) einen wenig erfreulichen Ausdruck gewinnt. Es ift hier wohl am Platze, daran zu erinnern, daß in der gefammten modernen Architektur, auch in Deutfchland und Oefterreich, der Hang zu Uebertreibungen, und zwar nicht bloß zum Ueber-wuchern ftark ausladender Formen, wie Erkern, Giebeln, Thürmen etc., fondera namentlich zu einer meift gänzlich unberechtigten Anwendung von Kuppeln hervortritt. Was in der italienifchen Renaiffance als feierlichftes Hauptmotiv für die Charakteriftik des Kirchenbaues aufgefpart wurde, das wird jetzt fall bei allen Profanbauten ohne Wahl und Ueberlegung verwendet. Man bedenkt nicht, daß durch folchen Mißbrauch felbft das großartigfte Motiv abgenutzt und werthlos werden muß.

Holland.

England.

In Holland, einem Lande, das dem höheren modernen Kulturleben fich ziemlich fern hält und in banaulilchem Sinne ein monumentales Schaffen wenig begündigt, hat neuerdings das nach Plänen von Ciiypers erbaute Ryksmufeum zu Amderdam eine glückliche Wendung zu frifchem architektonifchen Leben angebahnt, obwohl die dabei zur Verwendung gekommene „holländifche Renaiffance“ dcherlich als die unerfreulichde und einem freien kündlerifchen Gepräge wider-drebendde Stylgattung zu bezeichnen id.

In England hatten Stuart und Revett durch ihre Aufnahme der attifchen Monumente zuerd den Sinn für eine drengere Aufladung der Antike wieder geweckt, die aber zunächfl in ziemlich nüchterner Art fich auszufprechen liebte. John Soane (1752—1837) mit feinem Bankgebäude (1788) und den Entwürfen

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Fig. iooo. Die Börfe zu Brüffel.

zu einem Parlamentsgebäude und Regierungspalad, befonders aber Robert Smirke (1780—1867) mit dem Coventgarden-Theater (1808), dem Poflgebäude (1836) und der ionifchen Säulenhalle des Britifh-Mufeum (1845 vollendet) gehören hierher. Ein feltfames Beilpiel von der Einfeitigkeit diefer claffifchen Bedrebungen bietet die feit 1819 entdandene Pankratiuskirche in London, bei welcher das Müller des Erechtheions in Athen bis auf die der Symmetrie zu Liebe fogar verdoppelte Karyatidenhalle copirt wurde. Im Uebrigen hat die englifche Architektur am weniglten nach einer inneren Entwicklung im Sinne des modernen Geilles und der heutigen Bedürfniffe gedreht. In eklektifcher Weife verwendet man dort nach wie vor für paladartige Anlagen eine ziemlich nüchterne oder übertrieben prunkvolle Spätrenailfance und Barockarchitektur, für Landlitze, Kirchen, Colleges, Schul-häufer u. f. w. eine theils eben fo trockene, theils überladene Gothik. Für letztere liefern die Parlamenthaufer von Barry ein großartiges Beifpiel (Fig. 1001). Am meiden

hat mit Wort und That der eifrige Architekt Pugin zur Aufnahme des gothifchen Styls gewirkt. G. Scott mit der oben fchon erwähnten Nicolaikirche zu Hamburg und dem Monument für den Prinzen Albert in London, Street mit den großartigen Entwürfen für den neuen Juftizpalaft, Waterhoufe mit den Plänen für den Umbau von Eaton Hill find hier unter Anderen zu nennen.

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Fig. iooi. Das Parlamentsgebäude zu London.

In Rußland hat die neuere Zeit mehrere Werke entliehen fehen, welche Rufsland, meiltens von Deutfchen oder Franzoien errichtet find oder doch den in jenen Ländern herrfchenden Auffalfungsweifen der antiken Kunll angehören. Die Kathedralkirche der Muttergottes von Kafan zu Petersburg, 1802—1811 von dem ruffifchen Architekten Waronchin erbaut, ift dem Bramante’fchen Plan der Peterskirche zu Rom nachgebildet, ein lateinifches Kreuz mit abgerundeten Querarmen, über deren Mitte eine Kuppel auflteigt. Doppelreihen von Säulen trennen im Langfchiff wie im Querhaufe die drei Schilfe. An den einen Querarm legt fich eine gewaltige

halbkreisförmige Kolonnade mit 132 korinthifchen Säulen, welche einen großartigen Zugang zum Hauptportal bildet. Durch mächtige Ausdehnung und verfchwen-derifche Pracht des Materials ragt die von dem franzöfifchen Architekten Ricard de Montferrand von 1818—1858 aufgeführte Ifaakskirche hervor. Aus einem Rechteck von 298 zu 350 Fuß erhebt (ich eine aus Guß- und Schmiedeeifen conflruirte Kuppel zu einer Höhe von 317 Fuß. Jede der vier Seiten des Gebäudes ift mit einem Porticus von 8 Säulen an beiden Schmalfeiten, von 16 Säulen an beiden Hauptfronten gefchmückt. Letztere find nach dem Mufter des Porticus vom Pantheon zu Rom angeordnet. Diefe Säulen, 56 Fuß hohe Monolithe aus finnländi-fchem Granit mit Bafen und Kapitalen aus Bronze, tragen an jeder der vier Seiten ein Giebelfeld, das mit bronzenen Reliefs gefchmückt ift. Trotz diefer ungeheuren Pracht und der technifchen Gediegenheit der Durchführung leidet das Ganze an einer fchwerfälligen Gedrücktheit, und die hohe Kuppel ragt ohne Motivirung unvermittelt aus der breit hingeftreckten Mafle empor. Die vier Glockenthürme auf den Ecken, anftatt eine Verbindung diefer widerftrebenden Theile zu bewirken, bringen das Gequälte, Disharmonifche der Anlage nur noch fchärfer zu Tage. — Von dem dritten bedeutenden Baue der Neuzeit, dem Mufeum der Ermitage war bei Klenze''s Werken fchon die Rede.

Italien.

Rückblick.

Italien hielt am langften an den Traditionen eines Clafficismus feft, der fich gründlich überlebt hat, und welchen die übrigen Länder Europas feit geraumer Zeit überwunden haben. Die früheren politifchen Verhältnifle des Landes trugen die Schuld an jener allgemeinen Stagnation des geiftigen Lebens, in welcher, zu-meift unter dem geiftlichen Regimente des ehemaligen Kirchenftaates, auch die Architektur erlahmen mußte. Was daher im Einzelnen an Werken bedeutenden Aufwandes und Umfangs entftand, enthielt keine fruchtbaren Keime einer neuen Entfaltung. Erft feit der nationalen Wiedergeburt des Landes hebt, wie es fcheint, auch für das Culturleben ein neuer Auffchwung an, der indeffen erft dann wahrhaft verheißungsvoll fein kann, wenn die in den höheren Claffen eingeriflene Nachahmung franzöfifchen Wefens durch eine gefundere, aus der großen Vergangenheit des eigenen Volkes fchÖpfende Bewegung überwunden wird. In der Architektur beginnt fich diefer Umfchwung anzukündigen; wir nennen namentlich die geift-vollen Schöpfungen von Ginf. Mengoni (geft. 1877), der in dem Sparkaflengebäude zu Bologna fich den Traditionen der goldenen Zeit der Renaiffance mit Glück anfchloß, in der Galleria Vittorio Emanuele zu Mailand ein durch Gewalt und Schönheit der Verhältnifle wie durch prachtvolle Décoration ausgezeichnetes Werk gefchaffen hat. — Dagegen laßt fich in den zahlreichen Neubauten, welche die moderne Umgeftaltung Roms mit fich führt, bis jetzt eine höhere architektonifche Behandlung noch nicht erkennen. —

Wirft man einen rafchen Ueberblick über das in unferer Zeit von der Architektur Geleiftete, und vergleicht diefe Schöpfungen im Ganzen mit denen des vorigen Jahrhunderts, fo erkennt man bald die Schwächen, aber auch die Vorzüge der jüngften Epoche. Ihre Schwächen beruhen darauf, daß wir kein feftes Stylgefühl haben, fondera in den mannichfachften Verfuchen nach neuen Wegen aus-fpähen. Dies gibt dem heutigen Schaffen das Unruhige, Bunte, das taftend Schwankende, worin fich das unbefriedigte Gefühl unferer Zeit, das raftlofe Streben nach Neugeftaltungen verräth. Die Zeit des Barocco und Rococo dagegen war in ihrem nichts weniger als reinen oder hohen Schönheitsgefühl unbe-

irrt; daher haben ihre Bauten das Refolute, Klare, Beftimmte einer in lieh abge-fchlolTenen Kunftanfchauung. Sind fie darin den unferen meiftens überlegen, fo dürfen wir doch das ernfte Streben nach Wahrheit und Schönheit, nach einer für die Geiftesart und die Bedürfnilfe der Gegenwart entfprechenden Form um deswillen nicht gering fchätzen, weil dies Suchen nicht überall zum Finden geworden ift. Das Eine läßt fich als gefichertes Refultat bereits hinftellen: daß man überall nach monumentalem Gepräge, nach Aechtheit des Materials und nach künfllerifcher Charakteriftik desfelben verlangt. Die Neubelebung des Ziegelrohbaues und feine mannichfache ftyliftifche Ausbildung dürfen wir getroft als eine nicht zu verachtende Errungenfchaft der Neuzeit begrüßen.

Nicht minder wichtig ift ein anderer Punkt: die Frage, in welchen Aufgaben Aufgaben, fich die Architektur der Gegenwart bewegt. Die befte Zeit der Renaiffance baute fall ausfchließlich Kirchen und Paläfte; das 17. Jahrhundert Paläfte und Kirchen; das 18. faft nur noch Paläfte der Großen und etwa Theater, weil diefe zum Vergnügen der vornehmen Clafle unerläßlich waren. So hatte die Baukunft zuletzt nur für den Luxus fürfllicher Kreife zu forgen, während alle übrigen Bedürfnilfe des Lebens architektonifch darbten, und die Exiftenz des Bürgerthums fich in miß-gefchaffenen, kunft- und charakterlofen Wohngebäuden mit ihrer kümmerlichen Armfeligkeit erfchreckend fpiegelte. Unfere Zeit hat darin den erfreulichften Um-fchwung erlebt. Es bauen nicht mehr die privilegirten Kreife; das ganze Volk ift wieder Bauherr geworden. Es verlangt feine Kirchen, Schulen, Mufeen, Con-certfäle, feine Gerichts- und Parlamentshäufer, Spitäler, Rathhäufer, Eifenbahn-hallen, Börfengebäude, und felbft wo die Fürften bauen, find es nur ausnahmsweile Luxuspaläfte, die fie errichten; auch fie fühlen die Nothwendigkeit, den idealen und materiellen Intereffen des Volkes architektonifch zu genügen. Ein fo vielfeitiges, umfalfendes Baufchaffen hat die Welt feit der Römerzeit nicht mehr gefehen; ja an Mannichfaltigkeit der Bedürfnilfe lieht die Gegenwart felbft jener Epoche überlegen da. Ift aber die Architektur dem ganzen Volke und allen feinen idealen und materiellen Bedürfniffen wiedergegeben, fo darf man erwarten, daß fie in diefer naturgemäßen Stellung auch den entfprechenden künftlerifchen Ausdruck fchließlich wiederfinden werde.

Mit Unrecht verlangt man fchon jetzt einen „neuen Bauftyl“. Zunächft wird Der „neue das ganze Leben fich feine dem neuen Inhalt entfprechenden Formen fchaffen mülfen. Unfere Architektur fleckt bis jetzt noch tief im Eklekticismus und fucht fich meiftens bei den einzelnen Aufgaben desjenigen Styles der Vergangenheit zu bedienen, welcher dem jedesmaligen Zweck am bellen zu entfprechen fcheint. Für den Kirchenbau arbeitet man meiftens nach mittelalterlichen (gothifchen oder romanifchen) Müllern, für den Profanbau bietet die antike Formwelt in den ver-fchiedenen Auffalfungen, welche fie im Laufe der Zeiten erfahren, vornehmlich in der des 15. und 16. Jahrhunderts, den palfendften Kanon dar.

Am meiften Originalität und Bedeutfamkeit offenbart das bauliche Schaffen Das Eifen. der Gegenwart an den großen Nutzbauten, die dem vorher nie geahnten maflen-haften Völkerverkehr dienen. Hier ergibt fich aus den neuen Elementen der Conftruction manche überrafchend großartige Schöpfung. Bauten wie die Britannia-Röhrenbrücke, der Viaduct über das Elfterthal, die öfterreichifchen Semmering-, Brenner- und Arlbergbahnen, die Bahnen über den Gotthard und den Mont Cenis, die Gitterbrücken zu Dirfchau, Marienburg, Köln, Coblenz und fo viele

andere flehen den riefigften Wunderwerken aller Zeiten ebenbürtig da. Bei den meifien diefer Bauten tritt das Eifen als ein vorher in diefem Umfang und diefer Ausfchließlichkeit nicht benutztes Conflructionsmittel auf, das in der Verbindung mit dem gebrechlichflen Material, dem Glafe, jene ungeheuren Kryffallpaläfte von London, Paris, Sydenham, München, Wien entliehen ließ, an welchen zum erften Mal mit Hülfe diefer neuen Elemente große gegliederte Räumlichkeiten hergeflellt worden find. Daß daraus eine neue Form des Kunflbaues nicht hervorgehen kann, liegt auf der Hand; allein fchon fehlt es in Frankreich und Deutfch-land nicht an bedeutfamen Verfuchen, den neuen unentbehrlichen Factor der Conflruction, das Eifen, auf Monumentalbauten anzuwenden und das flructive Element künfllerifch zu charakteriüren. Ein intereffantes Beifpiel diefer Art bietet Stüler’s Neues Mufeum in Berlin.

Ausfichten.

Mitten im Gähren kämpfender Elemente verlieren wir leicht den gefchicht-lichen Ueberblick, wir werden muthlos und verzagt. Aber es gibt eine ewige Entwicklung des Geifies; die leuchtenden Ideen, welche fo manchen Jahrhunderten eine Fackel des Schönen und Großen gewefen find, wirken auch jetzt in unverminderter Kraft. Das abflerbende Alte ift jeder fchöpferifchen Zeit eigen, auch der unferigen: aber es bildet nicht den ganzen Charakter, nicht den vollen Inhalt der Zeit. Wer an eine neue große Entfaltung des ganzen Lebens glaubt, der weiß, daß auch die Baukunft eine neue Blüthe fehen wird. Daß die Entwicklung der letzten beiden Decennien diefelbe in bedeutfamer Weife vorbereitet, fcheint uns unverkennbar.

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Regifter der technifchen Ausdrücke.

164.

Abakus 168. Agonaltempel 152. Akanthus 188. Akroterion 149.

Ambo 356. Amphiproflylos 153. Amphitheater 283. 313. Andronitis 165.

Ante 152. 168.

Anticum 257. Apodyterium 316.

Apfis 347.

Arabeske 432.

Architrav 148. 169. Archivolte 349. Arcofolium 342. Aftragal 175.

Atrium 326. 356.

Attika 280.

Auge 179.

Aula 165.

Bafilika 283. 301.

—    chriftliche 345.347.387.

—    gewölbte 479. 502. Bafis 175. 489.

Bergfried 532.

Bogenfries 363.

Boffagen II, 256. Buleuterion 155. Bündelpfeiler II, 6.

Caldarium 316. Campanile 354. Cannelirung 167. Cantharus 356.

Cella 150.

Chaitja 104. Choragifche Denkm. 245-

Ciborium 355.

Cippus 325.

Circus 283. 314. Columbarium 322. Compofit-Kapitäl 272. Compluvium 327. Concha 347.

Confeffio 355. Culttempel 151.

Dachreiter II, 22. Dagop 106. 116. Diagonalrippe 514. Diakonikon 398. Diamantverzierung 493. Diazoma 157. Dielenkopf 171.

Dientle II, 6. Dipteraltempel 153. Donjon 534. Doppelchöre 416. 503. Doppelkapelle 525.

Ecclefia 345.

Echinus 168.

Eckblatt 489.

Eierflab 179.

Ekkyklema 158. Elaeothefium 316.

Entafis 167.

Epiftylion 148. 169. 181. Efelsrücken II, 94.

Exoftra 158.

Fächerfenfter 516. Fächergewölbe II, 94. Fenfterpfoften II, 11. 12. Fiale II, 21.

Firftziegel 150.

Fifchblafe II, 15.

! Flamboyant II, 42. 64. Fries 148. 169. Frigidarium 316.

Galiläa II, 92. Geifipodes 182.

Geifon 148. 170. 181. j Gewölbgrat 276. Gewölbnaht 276. Gierung 276.

Gopura 109. Grabcippus 325.

Gräte 276.

Gymnafion 161. Gynaikonitis 165.

Hallenkirche 526. 570, II, 114. 148.

Haram 428.

Hathormaske 26. Hekatompedon 206. 216. Hemicyclium 325.

Helm 500.

Hippodrom 159. Flufeifenbogen 430. 517. Hypäthraltempel 150. Hyperoon 165.

Hypogäen 20. Hypotrachelion 167.

Impluvium 327. Intarfia II, 271.

I Intercolumnium 166. Infuła 326.

Kalathos 188. Kalymmatien 148. Kämpfer 500. Kapitelfaal 528. Kappe 276.

Karner 525.

Karnies 488.

Karyatiden 223.

Kaffette 148.

Katakomben 340.

Kiblah 428.

Kielbogen 431. 450. II, 94. Kleeblattbogen 517. Koilon 157.

Krabbe II, 22. Kranzgefims 170. 273. Krepidoma 147. Kreuzblume II, 22. Kreuzgang 528. II, 70. Kreuzgewölbe 276. Kreuzrippe 514,

Krypta 484.

Kuppel 277. 429. 450. Kyklopifche Mauern 130. Kyma 168.

Kymation 168. 179. Kyriaka 345.

Lacunarien 184. Längengurt 508.

Lanzetbogen II, 5.

Leib II, 22.

Lesbifches Kymation 183. Lifene 362. 498.

Logeion 158. Logitudinalgurt 508.

Mäander 174. 492. Mammifi 28. Maafswerk II, 14. Matronäum 355. Maufoleum 323. Mefaulos 165. Metope 170. Mezzanina II, 338.

(chriftl.)

Zackenbogen 431. Zahnfchnitt 182. Zeltdach II, 117. Zickzackfries 492. Zophoros 148. 181. Zwickel 388.

Mihrab 428. Mimbar 428. Minaret 428. Mutuli 171.

Naos 150.

Narthex 356.

Nafe II, 14.

Naht 276.

Natatio 316. Netzgewölbe II, 10. Nuraghen 253.

Obelisk 14. 16. 45. Odeion 159.

Oecus 329.

Opaion 150. Opifthodomos 150. 216. Opus reticulatum 299. Orcheftra 158.

Pagode 109.

Palaeftra 161. Palmenfäule 34. Paradies 505.

Parodoi 158.

Pafs II, 14.

Pendentiv 388.

Periakten 158. Peripteraltempel 153. Perlenfclmur 179. Pfoften II, ii. 12. Pilafter 35. 183. 279. Piscina 316. 328. Plateresker Styl II, 400. Plinthus 149. 175. Polychromie 173. Polygonfaule 32.

Poftament 279. Posticum 150. 257. Praecinctio 310. Presbyterium 354. Pronaos 150. Propylaion 147. Proskenion 158. Proflylos 153.

Prothefis 398. Protodorifche Säule 13. Prytaneion 155. Pfeudodipteros 153. Pfeudoperipteros 153. Pultdach II, 114.

Pylon 15.

Quergurt 505. Querrippe II, io.

Radfenfter 516. Rautenfries 494. Refectorium 528. Remter 528. Rhabdofis 167. Riemchen 167.

Riefe II, 22. Rinnleifte 149. 171. Rollenfries 492. Röm. Kapital 272. Rundbogenfries 499. Rustica II, 256.

Sanctuarium 354. Satteldach II, 116. Säulen faal 16. Scamillum 150. Schachbrettfries 492. Schildbogen 276. 508. Schlufsflein 514.

Scbuppenfries 492.

Scotia 170.

Senatorium 355.

Sima 149. 171. 182. Skene 158.

Soffitte 273.

Spira 175.

Spitzbogen 430. 511. II, 5. Spitzgiebel II, 27. Stabwerk II, 14.

Stadium 159. Stalaktitengewölbe 430. Stele 164.

Stereobat 147. Sterngewölbe II, 10. Stichkappenfyftem 393. Stirnziegel 150. 171. Strebebogen II, 20. Strebepfeiler II, 18. 21. Stromfchicht 597. Stufenpyramide 42. 50. Stupa 104. 106.

Stylobat 147.

Suspenfura 316.

Tablinum 328.

Taenia 173.

Tambour 277.

Temenos 147.

Templum in antis 153. Tepidarium 316. Thalamos 165.

Theatron 157.

Thermen 283. 316. Thrinkos 181.

Thymele 158.

Thyroreion 165. Tonnengewölbe 275. 5°5-Tope 104. 106.

Torus 175. Transverfalgurt 508. Travée 506.

Tribuna 347. Triclinium 328. Triforium 630. II, il. Triglyphe 170. Triumphbogen 348.

Trochilos 175.

Tropfen 170.

Tfchultri 110. Tudorbogen II, 94. Tympanon 149. 171. Typhonium 28.

Verjüngung 167. Verkröpfung 279. Veflibulum 327. Viae 171. Vierblatt 500. Vihära 104. 115. Vimäna 109. Volute 179. Volutenkapitäl 57. Vomitoria 311.

Walmdach II, 117. Wafferfpeier II, 20. Wimperge II, 27. Würfelkapitäl 490.

Verzeichnifs der Baumeifter.

371-

Ammanati, Bart., II, 279. | Antimachides 206.

Antidates 206.

Antonio, Ambrogio, 11,313. Antonio, Meifter, II, 211. Antonio, Pippo d’, II, 318. Apollodoros 303.

Argenta, Bartol., II, 239. Arier (?), Heinr., v. Gmünd, II, 217.

— Pet, v. Gmünd, II, 141.

Abbate, Nicc.dell’, 11,413; Adler, F., II, 533.

Agnolo, Baccio d’, II, 343. 35°-

--Domenico d’, II, 350.

Agnolo, Gabr. d’, II, 319. Agnolo di Ventura II, 207. Agoflino di Giovanni II, 207.

Aken, Gabriel van, II, 487.

Alberti, Leo Battifla, II, 254. 288. 290. Aldegrever II, 469.

Aleffi, Galeazzo II, 370.

Algardi II, 385. 392. 394. Allio, F. Donato d’, II, 513. Amadeo, Giov. Antonio, II, 217. 291. 314.

Amei, Jean, II, 78.

367.

Androuet, Jacques, II, 423.

--Baptifle, II, 423.

Angicourt, Peter von', II, 62. 220.

Annex, Joh., II, 217. Anfelino 619.

Anfigis, Abt, 413. Anthemios vonTralles 394.

Arnold, Meifter, II, 133. Arras, Matth, von, II, 141.

Badajoz, Juan de, II, 413. Bähr II, 513.

Bailly II, 546.

Ballu II, 543, 547. Baltard II, 543, 547.

Bär, Ferd., II, 468. Bargeld, Giov., II, 340. Barry II, 548.

Barth II, 537.

Bartolome, Maeflro, 654. Bartolommeo da Fiorenza II. 471.

Bafeggio, Paolo, II, 227. Baffen, Barth, v., 449. Battagio, Giov.,II,297.298. Bäumer, W., II, 531. Beauregard, Guyot de, II, 445-

Beisbarth II, 538.

Behr, Georg, II, 478. Benda 536.

Benvenuti II, 302. Bergamasco, Guglielmo,

n, 312.

Berger II, 533.

Bergmann II, 533. Bernardus, Frater, 654. Bernini, Lor., II, 363. 388.

391. 394-Beyaert II, 547.

Bibbiena II, 397. 512. Blondeel, Lancelot, 11,445. Blondel II, 431. 470. Bluntfchli II, 540. Böblinger, M., II, 144. 158. — Hans, II, 158. Boccador, Domenico, II, 416.

Bodt, J. de, II, 502. Boeckmann II, 535, 536. Boffiy, Guillermo, II, 241. Boffrand, Germ.de, 11,431. Bohnftedt, L., 537. Bonanno 606.

Bonino da Campione 11,226. Bonneaventure, Nie. de, II, 217.

Bonneuil, Etienne de, II,

181.

Borgona, Felipe de, 11,231. Borromini, Franc., II, 381. 385- 387. 394-

Botvidsfon, Lafrans, II, 188. BramanteII, 294. 330. 350. 360.

Braunmühl II, 524. Bregno, Antonio, II, 311. Briosco II, 335.

Brifeux II, 431. 471. Broffe, Salomon de, II, 423. 424.

Brunellesco II, 276. 327. Bullant, Jean, II, 422. Buon, Bartolommeo, II, 228. 311- 312.

— Giovanni, II, 228. Buonarroti, Michel Angelo, II, 348. 357- 362. 380. Buontalenti, Bern., II, 367. Burgkmair, Hans, II, 468. Büring II, 513.

Bürklein TI, 524.

Burnacini II, 512.

Burnitz II, 540.

Busketus 604.

Calendario, Filippo, TI, 227. Camaino di Crescentio II, 207.

Cambio, Arnolfo di, II, 204. 206.

Campbell, Colin, II, 442. Campello, Filippo de, II, 202.

Campen jakob van, II, 452. Candia, Jacob v., 410. Candid, Peter, II, 480. Cano, Alonfo, II, 406. Canzler II, 541.

Caprarola, Cola da, 11,330. Caprino, Meo del, II, 315. 316.

Carlone II, 512.

Caftayls, Jayme, 654. Cellini, Benv., IT, 408. Cellino di Nefe, II, 210. Cefariano, Cefare, II, 470. Chalgrin II, 542. Chambers II, 443. Chambiges, Pierre, II, 422. Cherfiphron 197.

Chiaveri, Gaëtano, II, 513. Chriftodulos 459. Churriguera, Jofé, II, 406. Colonna, Franc., II, 254. Columb, Michel, II, 420. Compte, Pedro, II, 246.

Cordiani, Ant., II, 346. Cortona, Pietro da, II, 394. Cosmaten, Künftlerfamilie, 602.

Coffutius 206. 245.

Coucy, Rob. de, II, 55. Covarrubias, Alonfo de, II, 402.

Cozzarelli,Giacomo, 11,285. Cronaca II, 282 ff. Cuypers II, 548.

Daphnis 236.

Davioud II, 546.

Decker, Paul, II, 509. Dehn von Rothfelfer, H., II, 541.

Deinokrates 197. 230. Delorme, Philibert, II, 423. Demetrios 197.

Demmler II, 540. Denzinger II, 139. Deperthes II, 543.

De Santis II, 391. Dietterlein, Wendel, II, 470.

Dieuffart, C. Ph., II, 481. Diotifalvi 606. Dolcebuono II, 291. 295. 297. 304.

Dolci, Giov.de’, II, 316. Dollinger II, 533. 538. Domenichino II, 383. 394. Dorbay II, 430. Dörflinger II, 511.

Dofio, Giov. Ant., II, 350. Duban II, 543.

Duc II, 545.

Duca, Giacomo del, II, 35°-

Du Cerceau II ,^422. 423.

424.

Duccio, Agoft. di, II, 318. Dum, P., II, 468.

Dürer, Alb., II., 468. 470. Durm II, 541.

Ebe II, 536.

Egas, Anton, II, 242.

— Enrique, II, 242. 400. Eggert II, 537.

Eginhard 414.

Egle II, 533- 537-Ehrig II, 54X.

Eifenlohr II, 525.

Ende II, 535. 536. Engelberger, B., II, 144. Enfinger, Matthäus, II, 144. 146. 158.

— Ulrich Moritz, II, 144.

125. 158. 217.

Ernft II, 531.

Ewerbeck II, 541.

Fabra, Jayme, II, 239. Fain, Pierre, II, 409. Falconetto, Gio. Maria, II, 355-

Fancelli, Luca, II, 279. Fanfaga, Cof., II, 395. Favariis, Jac. de, II, 239. Fedeli, Francesco, II, 287. Federighi, Antonio, II, 286. Fellner II, 531.

Ferffel, Frhr. v., II, 529. Fiammingo f. Vanfanzio. Filarete, Antonio, II, 227. 254- 293.

Fifcher, C. v., II, 514. Fifchers von Erlach II, 504. 506.

Florin de Pituenga 640. Floris, Cornelis, II, 445. 446.

Fontaine II, 543.

Fontana, Domenico, II, 363. 388. 392.

--Carlo, II, 396.

Fontana, Giov., II, 392. Formentone II, 313. Formigine, Andrea, II, 351. Förfter, E., II, 531. Förffer, Ludwig, II, 527. ,Foucquet, Jean, II, 408. Fra Giov. Agnolo, IT, 369.

—    Giocondo II, 312. 362.

—    Giovanni II, 215.

—    Riftoro II, 202.

—    Sifto, II, 202. Francesco di Giorgio II,

254. 285.

François, Gratien, II, 412. Frank, Juan, II, 235. Freiberg, Jürgen von, II, 453-

Fuga II, 391. 398. Führich II, 527.

Gaddi, Taddeo, IT, 206. Gadier, Pierre, II, 412.

Kallaeschros 206. Kallikrates 216. Kallimachos 187.

Kayfer IT, 536.

Kent II, 442.

Kircher, Balz., II, 493. Hafenauer, C. v., II, 521. Kjellflröm, A., II, 184.

Klenze, Leo v., II, 5*7-522.

Klinger, M., II, 493. Knobelsdorff II, 513. Knoblauch II, 534. Köhler, H., II. 527.

Köln, Gerlach von, II, 185. — Henrik von, II, 457. — Johann von, II, 231. — Simon von, II, 243. König, C., II, 531. Koroebos 227.

Krammer, Gab., II, 470. Krebs, Konrad, II, 483. Hildebrandt, L. v., II, 505. j Kreuter II, 524.

Jakob, Meifler, 410. II, 202.

Johann von Köln II, 231. Johannes, Meifler, II, 133. Jones, Inigo, II, 435. 437. 443-

Julianus Argentarius 392. Juvara, Filippo* II, 397.

Machuca II, 404. Maderna, Carlo, II, 363.

384. 388. 391. 392. Maffei, Giov., II, 222. Magne II, 546.

Mair, Andr., II, 217.

Krubfacius, Fr. Aug., II, 471.

Krüger II, 540.

Kyllmann u. Heyden II, 535- 536.

Labroufte II, 543.

Lamberti, Stef., II, 314.

Langhans, K. Gotth., II,

5*4-

Langhans, Karl Ferd., II,

521.

Lan tana, Gian Batt., II,

382.

Laffus II, 547.

Laurana, Luciano, II, 317.

Leduc II, 429.

Leins II, 533. 537.

Lemercier II, 425. 429.

Lemuet II, 429.

Leochares 239.

Lepère II, 543.

Leroux II, 431.

Lescot, Pierre, II, 421.

Lefueur II, 543.

Leveau II, 426. 429. 430.

Libon 209.

Ligorio, Pirro, II, 363. 366.

Lionardo da Vinci II, 254.

408.

Lippi, Annibale, II, 392.

Lipfius, C., II, 541.

Lira, Valent, v., II, 487.

Lombardo, Martino, II,

3°8. 3IL

—    Moro, II, 309.

—    Pietro, II, 309. 310.312.

—    Tullio, II, 309. 311.

Longhena, Bald., II, 382.

388.

Lotter, Hier., II, 490.

Lucae, Rieh., II, 535. 539.

Ludovici, Joh. Fr., II, 408. Narbonne, Enrique von Lüer II, 527.

Lunghi II, 383. 389. 392. Nehring, J A., II, 502. Lurago, Rocco, II. 371.    ; Nepveu, Pierre, II,. 410.

Luther, Heinz v., II, 477. Neumann, Bałt., II, 506. Lynzo, Giov., II, 461.

Galilei, Allef., II, 383. 385- 397-

Gailego, Juan, II, 242. Galii da Bibbiena, Ferd., Carlo, Franc, u. Giu-feppe, II, 397.

Garnier II, 545.

Gärtner, Friedr. v., II, 522. 5²3-

Gau II, 547.

Genga, Girol., II, 318. Gentz, H., II. 514. Ghiberti, L., II, 254. Gibbs, James, II, 443. Giefe II, 541.

Giotto II, 204. 206. Giovanni von Padua II, 434-

Gmünd, Heinr. v., II, 217. — vergl. Arier.

Gnauth, A., II, 539.

Godde II, 543.

Gontard, C. von, II, 503. Gratz, Joh. von, II, 217. Grimaldi II, 394. Grifebach II, 536. Grohmann, Nic., II, 489. Gropius, M., II, 535. Grolsheim, v., II, 536. Guarini II, 387. 388. 395. Guepière, de la, II, 509. Guidetto 606.

Guidolo délia Croce II, 217.

Haas, Georg, II, 470. Hafe, C. W., II, 526. Hänfen, Theoph., II, 527.

529-

531-

Hauberriffer, G., II, 524. Haubitz, Chr„ II, 488. Haufchild II, 541.

Hâve, Theod., II, 432. Heideloff II, 531. Heinrich II, 144.

Helmer II, 531. Hermogenes 174. 236. Hennicke II, 536.

Plerrera, Francisco, II, 406. — Juan de, II, 405.

Heyn II, 541.

Hildebrand 604.

Hiram 85.

Hittorf II, 543.

Hitzig II, 534. Hohenberg, Ferd.v., II, 515. Hoffmann, Simon, II, 487. Holbein II, 468.

Holl, Elias, II, 493.

Holft II, 536.

Holzfchuher, Eucharius, II, 493-

Hontanon, Juan Gil de, II, 242.

Hübfch II, 526.

Hude, v. d., II, 535. 536. Hültz, Johannes, II, 126. Humbert II, 127.

Hurtado, Francisco, II, 406.

Ibarra II, 403.

Iktinos 216. 227. Innsbruck, Wilh. v., f. Wilhelm.

Ifidor von Milet 394

Majano, Bened. da, II, 282. 318.

— Giuliano da, II, 319,

348.

Maitani, Lorenzo, II, 208. Malvito, Tommafo, II, 319. Manetti, Ant., II, 277. Manfart, François, II, 426. 429.

— Jules Hardouin, II, 427. Màrbach, Alex, v., H, 217. Marburg, Wilh. von, II, 128.

Marx II, 158.

Mattheus, Meifler, 647. Mazzoni, Giulio, II, 330. Meiffonier, J. A., II, 431. Mengoni, Gius., II, 550. Metagenes 197. 227. Métezeau, Thib. u. Louis, II, 422.

Metzger II, 524.

Michel Angelo f. Buonarroti.

Michelfon, Rutger, II, 85. Michelozzi II, 281. 393. Miglioranzi II, 381.

Mignot, Jean, II, 217. Mnesikles 218.

Monferrand II, 550. Montereau, Peter v., II, 58. Montorfoli, Fra Giov., II, 369.

Mora, Francisco de, II, 406. — Juan Gomez de, II, 406. Morelli, Cofimo, II, 391. Morlock II, 5 39* Mugheritone II, 203.

Müller, Jo. Georg, II, 5 ² 7-Müller, H., II, 541.

Mylius II, 540.

239-

Neumeifter II, 541. Neureuther, Gottfr.,II, 524. Niccolo di Cecco II, 210. Niccolo da Imola II, 214. Nicolaus 620.

Nikolai II, 541.

Nobile, Peter, II, 527. jNüll, v. d., II, 527. 529.

Rafael II, 341. 362.

Rainaldus 604.

Rafchdorff II, 535. 540.

Raymond du Temple II, 71. Satyros 239. Raymundo (Maeftro) 650. |Scamozzi.II, 357.

391-

540.

Valdelvira, Pedro di, 11,404. Valle, Andrea délia, II, 355. Vallée, Simon de la, II, 45 7. Vanbrugh, John, II, 442. Vanfanzio, Gio., II, 392. Vanvitelli II, 397.

Vafari, Giorgio, II, 366. Vernickel, Wilh., II, 489. Veronefe, Paolo, II, 379. Vignola II, 363. 365. Vignon II, 543. Villalpando, Franc, de, II, 405.

Villard deHonnecourtII,69. Viollet-le-Duc II, 547. Vifcher, Peter, 11,468. 502. Visconti II, 544-Vitoni, Ventura, II, 284. Vitruv 287.

Voigtei II, 132. 532.

Voit II, 524.

I Vriendt,Cornelis de, 11,446.

Obrier (Obreri), Pierre, IT, 72.

Ohlmüller II, 522. Olotzaga, Juan de, II, 244. Oppenord II, 431.

Oppler II, 527.

Orcagna, Andrea, II, 211. 228.

Othelric 669.

Ottmer, C. Theodor, II.

519-

Paeonios 197. 236. Palladio,Andr.,II,3i3.372. Parr, Franc., II, 488.

Parr, Joh. B., u. Dom., II, 458.

Pedro de Penafreyta 655. Pellegrini II, 218. Pennone, Rocco, II, 370. Percier II, 543.

Perrault II, 426.

Perfius II, 534.

Peruzzi II, 337. 339.

Peter v. Gmünd II, 141. Peter, Meifter, II, 461. Petrus Petri II, 231. Phidias 216.

Piero délia Francesca II, 254.

Pietrafanta, Giac. da, II, 316.

Pilgram, A., II, 15¹ -Pifano, Giov., II, 207. 2x0 — Niccola, II, 202. 206. Poelaert II, 547.

Ponzio, Flaminio, II, 387. 392.

Pöppelmann II, 513. Porinos 206.

Porta, Giac. délia, II, 363.

382. 391. 392.

Pozzo, And., II, 381. Prandauer II, 513. Primaticcio II, 408. 413. Pugin II, 549.

Pytheos 235. 239.

Quellinus II, 453.

Reinhardt II, 538.

Reifek, Mat., II, 142. Retti, L., II, 508.

Revett II, 515.

Rhoekos 197.

Riano, Diego, II, 404. Ricchimo II, 218.

Ricchini II, 227. 389. Riccio, Andrea, II, 355. Richter, Jakob, II, 457. Riedinger II, 482. Riggenbach II, 533. Righetto, Agoft., II, 355. Rile, Gerhard von, II, 132. Rinaldi II, 485.

Ripafratta 604.

Rivius, Walt., II, 470. Rizzo, Ant., II, 311. Robbia, Gerol. délia, II, 412.

Rocchi, Crift., II, 296. Rodari, Tommafo u. Jac., II, 305.

Rodriguez, Alfonfo, 11,242. Roeland II, 547.

Roesner II, 527.

Romano, Giulio, II, 342 243-

Romano II, 531.

Rofetti, Biagio, II, 302.

303- 312.

Rofeyer 570.

Roffellino, Antonio, II, 319. — Bern., II, 287. 360. Rofskopf, Wendel, II, 471. Roffo II, 413.

Rubens, P. P., II, 447. Rughefi, Filipp, II, 385

Sacchetti II, 406.

Salvi, Niccolo, II, 391. Sangallo, Ant. da, II, 280. 345- 350-

—    Ant. da, d. J., II, 342, 346.

—    Giuliano da, II, 284. 360. 362.

Sanmichele II, 351. Sanfovino, Andr., II, 309.

311- 350-

— Jac., II, 314, 356. Sardi, Giufeppe, II, 385.

Scarpagnino, Ant., II, 311. 312.

Schachner II, 531. Schadow II, 534. Schickhardt, H., II, 474.

478. 501.

Schinkel II, 515.

Schlüter, Andr., II, 502. Schmidt, Friedr., II, 531. Schwechten II, 536. Schweiner, Hans, II, 502. Schwendenwein II, 531. Scott II, 533. 549. Semper, Gottfr., II, 520. - M., II, 521.

Senault, Guil., II, 409. Sens, Wilh. von, II, 88. 95. Serlio II, 408.

Servandoni II, 428. Siccardsburg II, 527. Siloé, Diego de, II, 403. Simon v. Köln II, 243. Simone d’Orfenigo II, 217. Simonetti, M. Angelo, II,

Sinan 460. 462.

Skopas 187. 239.

Smirke, Robert, II, 548. Soane, John, II, 548. Soeft, Albert von, II, 489. Sohier, Hektor, II, 416. Solari, Criftoforo, II, 291. Söller II, 533.

Sommer II, 54°-Soufflot II, 428.

Spavento, Giorgio, II, 309. Specchi II, 391. Spintharos 206.

Sporeman, Jan, II, 447. Stadler, Ferd., II, 533. Statz, Vincenz, II, 532. Steinbach, Erwin v., II, 122. Steinbach’s Söhne II, 124. Steindl II, 541.

Stella, Paolo délia, II, 473. Stier, Gurt., II, 534.

— Wilh., II, 533. Stimmer, Thom., II, 466. Storck, Jofeph, II, 531. Strack, Heinrich, II, 534.

Street II, 549.

Stuart II, 515.

Stiiler, Aug., II, 533. 534.

Suger, Abt, II, 45. Suys, L., d. J., II, 547.

Tafel II, 538.

Talenti, Francesco, 11,204. Taffo, Bernardo, II, 350. Tatti, Jacopo, f. Sanfovino. Tavanino de Cartel Seprio II, 217.

Tedesco, Gerolamo, II, 312. Terwen, Jan, II, 444. Teffin, N., II, 185, 457. Teffin, N.,d. J., 11,457.459. Theifs, K., II, 484. Theodoros v. Samos 197. Thomé, Narcifo, II, 406. Thorpe, John, II, 435. Thouret, N. F., II, 514. Tibaldi, Pellegrino, 11,367. Tietz II, 529.

Tifchler II, 531.

Toledo, Juan de, II, 405. Tommafo da Pifa 606. Torrigiano, Pietro, II, 432. Tretfeh, Aberlin, II, 477. Trinqueau II, 410. Triftani, Bart., II, 302.

—    Gian Bat., II, 303.

—    Alberto, II, 303. Tritfchler II, 537. 538.

Ungewitter II, 531.

95-

Wolff II, 533, 539.

Wren, Chriftopher, II, 441. Kitek II, 54¹-Wykeham, William v., II, Zopff II, 541.

Wagner II, 538.

Walch, Remig., II, 130. Wallot II, 537.

Walter II, 538. Wanboghen, Louis, II, 68. Waronchin II, 550. Waefemann II, 534. Waterhoule II, 549. Wavre, Ant., II, 465. Webb II, 439. 440.

Weidner II, 54¹-Weinbrenner, Fr., II, 514. Wenzel, Meifter, II, 151. Wielemans, A. v., II, 531. Wierandt, Casp. Voigt v., II, 484-

Wilhelm, Meifter, 620. Wilhelm von Innsbruck 606.

— von Marburg II, 128.

Wilhelm von Sens II, 88.

Willebrand II, 54°- 54¹-Winlin II, 124.

Wolbero, Meifter, 556. Wolff, Meifter, II, 493.

105.

Xenokles 227.

Ybl II, 541.

Yized ibn Salam 435.

Zaar II, 536. Zanth II, 537. Ziebland II, 522.

Zwirner II, 132. 53²-

Ortsregifter.

Bemerkung: Alle mit Sanct oder San, bez. Saint zufammengefetzten Namen find unter Sanct zu fuchen.

Aachen: Münfter 413. Palaftkapelle 413. — Aarliuus: Dom 667. II, 178. — Aberbrothoc: Abtei II, 110.— Aberdeen: Kathedrale II, in. — Abernethy: Rundthurm 664. — Abo: Dom 670. Schlofs II, 194. — Abu (Berg): Jainatempel 112. — Abu Habba: Trümmerhügel 41. — Abu Schahrein: Ruinen 40. — Abu Simbel: Felsgrotten 27- — Abydos: Gräber 12. Tempel 22. — Acerenza: Dom II, 220. — Achpat: Kirche 421. Grabkirche 421. — Achta/a: Marienkirche 420. — Adlington: Schlofs II, 109. — Admont: Schlofs Strechau II, 482. — Adrianopel : Mofcheen 462. — Aegina : Pallastempel 196. 211. — Agr a : Palaft 45 2.

—    Agrigent: Grabmal des Theron 323. Tempelrefte 196. 202. 203. — Ahmedabad: Jainitempel 112. — Aigues-Mortes : Befeftigung II, 75. — Airfchot: Thurm II, 80. — Ajunta: Säule 121. 122. — Aizani: Theater 158. Hippodrom 160. Zeustempel 237. — Akebäck: Kirche 671. — Aker: Kirche 672. — Ahrae: Odeum 159. — Ala: Kirche 671. — Alabanda: Tempelreft 288. — Ala Werdi: Kirche 420. — Albano: Etrusk. Grabmal 267. — Alby: Kathedrale II, 64. S. Salvi II, 66. — Alcala de Henares: Erzbifch. Palaft II, 402. — Alcantara: Trajansbogen 321. — Alcobaca: Klofterkirche 657. II, 246. — Aleppo: Kirche d. Simeon Stylites 378.— Alexandreia: Bauten Alexander’s und der Ptolemäer 230. — Al Hathr: Palaft 76. -—■ Alkmaar: Renaiffancebau II, 452. — Allahabad: Buddhiftifche Säule 105. — Allerheiligen : Klofterkirche II, 118. — Alpirsbach: Kirche 572. 574.—Alsfeld: Rathhaus II, 174.— Alspach: Klofterkirche 584. — Altamura: S. Maria 614. — Altenberg: Abteikirche II, 133. — Altenlnirg: Rathhaus II, 489. — Altenkrempe : Kirche 600. — Altenßadt: Michaeliskirche 586. — Alt-Bunzlaü: Collegiatkirche 590. — Altorf: Gruftkapelle II, 468. — Alvastra: Cifterzienserkirche 669. — Amada: Tempelrefte 26.

Arnßein: Prämonftratenferkirche 562.

Arques: Burg 535.

Arpino : Stadtthor 253.

—    Amalfi: Dom 614. — Amberg: Rathhaus II, 174. 492. S. Martin II, 150. — Ambras: Schlofs II, 482. — Amiens: Kathedrale II, 56. Roman. Privathaus 538. — Ammerzoden: Schlofs II, 88. — Am-phiffa: Stadtthor 130. — Amrah: Privatbauten 376. —Amran Ibn Ali: Ruinen 39. — Amravati: Buddh. Tope 107. — Amresbury: Schlofs II, 439. — Amrith: Gräber 81. Tempelcellen 83. — Amßerdam: Alte Kirche II, 82. Neue Kirche II, 81. 444. 445. Rathhaus II, 452. Oftindifches Haus II, 452. Ryks-mufeum II, 548. — Amyhlä: Schatzhaus 134. — Ancona: Triumphbogen 320. Dom 610. — Ancy-le-Franc: Schlofs II, 424. — Ancyra: Clemenskirche 399. — Andernach: Pfarrkirche 557. — Andlau: Abteikirche 579. — Anet: Schlofs II, 423. — Angers: Kathedrale 633. Hôtel d’Anjou II, 410. — Angerville-Bailleuil: Schlofs II, 424. — Angoulème: Kathedrale 632. —Ani : Kathedrale 421. Kleine Kirche 422. — Antiochia: Kirche 368. — Antiphellos : Felsgräber 100. 101. Kirche 400. — Antrim: Rundthurm 665. — Antwerpen: Dom II, 78. S. Jacques II, 76. Rathhaus II, 446. 447. Hanfahaus, Gildenhaus, Privathäufer 466. — Aoßa: Triumphbogen 320. — Aperlae: Odeum 159. — Aphrodißas: Stadium 160. Tempel 236. 288. — Aquileja: Dom 409. — Aquino: Bafilika 305. Aranjuez: Schlofs-Palaft 406. Cafa de Oficios 406. — Arbę: S. Giov. Batt. 624. Kathedrale 624. — Arcueil: Aquä-duct II, 424. — Ardacker: Collegiatkirche 591. — Ardenburg: S. Bavo II, 85. — Arendfee: Klofterkirche 598. — Arezzo: Dom II, 203. Badia II, 367. Carmeliterkirche II, 318. S. Maria del Pieve 411. 607. — Argos: Kyklopifche Mauern 130. Theater 158. — Arles: Theater 312. 314. S. Trophime 626. — Arnheim: Grofse Kirche II, 81. — Arnsburg: Klofterkirche 567. — Arnßadt: Liebfr. Kirche 546.

Afchaffenburg: Stiftskirche 546. Pfarrkirche 546. Schlofs II, 482. Pompej. Haus II, 523. — Askaby:

Cifterzienferkirche 669.— Aspendiis: Theater 312.— Aff iß: Tempelreft 294. S. Francesco II, 202. Fran-ciskaner-Klofter II, 223. — AJfos: Kyklopifche Mauern 130. Theater 158. Tempelreft 195. 205. Aßi: Baptifterium 623. — Aßorga: Kathedrale II, 244. — Athen: Akropolis 214—219. Akademie der Wiffen-fchaften II, 529. Erechtheion 222 ff. Karyatiden 223. Niketempel 219. Parthenon 196. 206. 215. Propyläen 196. 218. Tempel am Iliffos 222. Thefeustempel 196. 217. Zeustempel 206. 245. Tempel der Nike Apteros 219. Lyfikratesdenkmal 246. Odeum 159- Stadium 161. Theater d. Dionyfos 158. Thrafyllosdenkmal 246. Thurm der Winde 247. — Auch: Kathedrale II, 66. — Audenarde: Giebelhaus II, 447. — Audley Inn: Schlofs II, 435. — Augsburg: Dom 575- H, 143. Rathhaus 11,493- Renaif-fancebauten II, 493. 494. 496. — Autun: Stadtthore 3°9- Dom 630. — Auxerre: Kathedrale II, 60. Ava: Pagode 114. — Avenches: Schlofs II, 465. — Averfa: Kathedrale II, 220. — Avignon: Kathedrale 626. Päpftl. Palaft II, 72. Befeftigung II, 75. — Avila: Kathedrale II, 235. S. Pero 653. S. Vincente 652. — Azay-le-rideau: Schlofs II, 410.

Babylon: Tempel des Belus, Paläfte, die hängenden Gärten 38. — Baden-Baden: Kurhaus II, 526. Bacherach: Peterskirche 557. — Baeza: Carcel del Corte II, 4°3- — Bahn: Kirche 59&- Bajä: Angebliche Tempelrefte 299. — Bayreuth: Alte Refidenz II, 481. — Bakhra: Buddhiftifche Säule 105.

-—- Bakowatz: Kirche 472. — Balawat: Ruinenhügel 52. — Balbek: Tempelbauten 289.    Balve:

Obere Pfarrkirche

Kirche 571. — Bamberg: Dom 504. 513. 547. S. Jakob 504. 544. S. Michael 544.

II, 147. Alte Refidenz II, 481. — Banaqßir : Felsgrab 384. — Baquza: Altchriftliche Kirche 377- Säulen-bafilika 377* 37$- Privatgebäude 384. — Barcelona: S. Ana 656. Kathedrale II, 236. Gothifche Kirchen II, 239. S. Pablo del Campo 649. S. Pedro d. 1. Puellas 649. Stadthaus II, 403. Goth. Profanbau II, 246. Cafa de 1. Grallas II, 403. — Bari: S. Gregorio, S. Niccolo 614. — Barnack: Kirche 657. — Barrolli: Pagode 112. — Bafel: Mtinfter 578. II, 160. Dominikanerkirche II, 136. Elifabeth-kirche II, 533. Rathhaus II, 174. Spahlenthor II, 175. Geltenzunfthaus II, 463. Spiefshof II, 463. Privathäufer II, 463. 466. — Baffä: Apollotempel 196. 227. — Baffano: Holzbrücke II, 38°. Ba~ talha: Klofterkirche II, 246.—-Bang: Grottentempel 117- — Bayeux: Kathedrale 638. II, 60.    Beau-

gency: Donjon 534. Rathhaus II, 415. — Beaumesnil: Schlofs II, 425. — Beaune: Hofpital II, 75. — Beauvais: S. Etienne II, 22. Kathedrale II, 58. — Bebenhazfen: Klofterkirche 576. 578. II, 160. Bechin: Kirche 595- '— Bechindelaya: Felsgräber 383. — Beddington Half Schlofs II, 109. Behioh. Altchriftl. Kirche 377. 378. — Belevi: Kirche II, 246. — Bellinzona : S. Peter u. Stephan II, 460. Feftungswerke II, 460. — Belur: Tope 108. — Benavente: S. Juan del Mercado 652. S. Maria 652. Bénehart: Schlofs II. 410. — Benevent: Trajansbogen 320. Dom 615. S. Sofia 615. Beni-HafJ'an. Fels-gräber 13. — Berchtesgaden : Kirche 586. II, 140. — Berga?no: S. Tommafo in Limine 623. Broletto II, 227. Cap. Colleoni II, 314. Pal. Tomini II, 314. — Bergen: Marienkirche 672. — Bergen im Hennegau: Waltrudiskirche II, 78. — Bergen op Zoom: Hauptkirche II, 83. — Berggrara: Schlofsruine II, 193. — Berlin: Markuskirche, Michaeliskirche, Thomaskirche II, 533- Werder’fche Kirche II, SH- Bankgebäude II, 534. Bauakademie II, 517. Bodenkreditanftalt II, 536. Börfe II, 534- Brandenburger Ihor II, 514. Hauptwache II, 517. Königftädtifches Theater II, 5IO- Kuppelthürme des Gensdarmen-Marktes II, 5*4- Mufeum u. Neues Mufeum II, 5¹7- Opernhaus II, 5 x3- Paffage II, 536. Schlüter’s Privatbauten II, 503. Rathhaus II, 534. Schaufpielhaus II, 517. Schlofs II, 5°²- Singakademie II, 5¹9- Synagoge, Neue Synagoge II, 534. Zeughaus II, 502. Reichstagshaus 11,537- Anhalter Bahnhof II, 536. Kunftfchule II, 535. Kunftgewerbe-Mufeum II, 535. Kolonnaden II, 514. Münze II, 5’4-, Herkulesbrücke II, 515. Bern: Münfter II, 146. Dominikaner- kirche II, 136. — Bernburg: Schlofs II, 4^5- — Bernde: Kirche 600. Befançon: Triumphbogen 321. — Bfechenovo: Kirche 472. — Bethlehem: Marienkirche 3^7- Bevetley. Münfter II, 98. 107. — Bhilfa: Buddhiftifche Tope 106. — Bhitari: Buddhiftifche Säule 105. — Biban-el-Moluk: Die Hypogäen 20. Ofymandeion 20. — Biburg: Kirche 586. — Bielefeld: Gymnafium II, 540. Weftf. Bank II, 540. — Billerbeck: Johanniskirche 512. 571-. — Binham: Prioreikirche 663. — Birs-Nimrud: Ruinen 39. — Bitonto: Kathedrale 614. — Bjälbo: Kirche 669. —• bjernede: Rundbauten 668. — Blatna: Kirche 595. — Bienheim: Schlofs II. 442. — Bückling Hall: Schlofs 435. Blois. S. Laumer II, 45. Schlofs II, 412. Privathäufer II, 414. — Bobaneswar: Pagode 112. Bocherville. S. George 637. — Bocken: Schlofs II, 465. — Böle: Kirche 569. — Boke: Kirche 569. Bologna. S. Francesco II, 212. S. Giacomo Magg. II, 213. S. Petronio II, 211. S. Salvatore II, 213. Servi II, 213. Klofter Gerufalemme 409. Banchi II, 366. Mercanzia II, 226. Sparkaffengebäude II. 5 5°. PaF Arcivescovile II, 367. Pal. del Podesta II, 306. Pal. Bevilacqua II, 306. Pal. Bolognetti II, 351. Hôtel Brun II, 306. Pal. Buoncompagni II, 351. Pal. Fantuzzi II, 35¹- Pal- Fava II, 3°6- Pah Gualandi II,

¹

Vergl. die fchöne Publication von E, Profeh und H. Wil/ebrand, Das Sçhlofs zu Schwerin. Berlin 1869. Fol.

²

Berichte über diefe wichtigen Vorgänge im Leben der deutfehen Architektur in den letzten Jahrgängen der Deutfehen Bauzeitung. Berlin. 4.

³

Vergl. die glänzende Publication über dasfelbe: Le nouvel opéra de Paris. Paris 1875. Fol. Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

⁴

Einen Ueberblick über die Parifer Communalbauten der letzten Zeit gewährt das vorzügliche Werk von Felix Narjoux: Paris, Monuments élevés par la ville 1850—1880. 4 vols. Paris 1883 ff. Fol. Dazu die zahlreichen Publicationen in den Bauzeitungen, vornehmlich in C. Daly’s Revue générale.

35

306. Pal. Magnani II, 367. Pal. Malvezzi-Campeggi II, 351. Pal. Pepoli II, 224. — Bomarzo: Etrus-kifche Gräber 266 — Bonn: Münder 558. Jefuitenkirche II. 502. — Bonneval: Schlofs II, 73* —¹ Bop-pard: Pfarrkirche 557. — Bordeaux: Kathedrale II, 65. — Borgholm: Veite II, 196. — Borgo S. Don-nino: Dom 620. — Borgo S. Sepolcro: S. Ignazio II, 367. — Borgund: Kirche 673. — Bornholm: Rundbauten 668. — Boro Budor: Tempel 114. — Bofau: Kirche 600. — Bosra: Kathedrale 374. — Bothwell: Stiftskirche II, III. — Botzen: Pfarrkirche II, 153. — Bourg: Kirche II, 68. — Bourges: Kathedrale II, 51. Haus des Jacques Coeur II, 73. — ßraida: S. Giorgio II, 355. — Braine: S. Yved II, 5¹- '— Brambanam: Tempel 115. — Bramhall: Schlofs II, 109. — Brandenburg : Dom 598. Godehardikirche 596. II, 167. Katharinenkirche II. 167. Marienkirche 598. Nikolaikirche 598. Paulskirche II. 167. Rathhäufer II, 175. Stadtthore II, 177. — Braunfchweig: Dom 510. 541. Aegi-dienkirche II 147. Burg Heinrich des Löwen 531. Gewandhaus II. 433. Rathhaus II, 174. Schlofs II, 519. Bahnhof II, 520. Goth. Privatbauten II. 174. Renaiffancehäufer II, 493. 499. — Brauweiler: Abteikirche 560. — Brechin: Rundthurm 664. — Brecklum: Kirche 599. — Breda: Grofse Kirche II, 81. Thurm II, 80. Grabmonument II, 444. — Brederode: Schlofs II, 88. •— Bremen: Dom 504. 570. Rathhaus II, 175 490. Renaiffancehäufer II, 498. Börfe II, 541. —Brenken: Kirche 568. — Brenz: Kirche 572./ 574 — Brescia: Tempelreit 294 Alter Dom 371. 408. Neuer Dom II, 382. S. Maria de’ Miracoli II, 313. Pal. Communale II. 313 — Breslau: Dom II, 165 471, Dominikanerkirche, Elifabethkirche, Kreuzkirche, Magdalenenkirche, Sandkirche II, 166. Rathhaus II, 174 472. Renaiffancehäufer II, 472. — Breuberg: Burg II, 471 — Brevnov: Kapelle 595. — Brieg: Pialtenfchlofs II, 485. Renaiffancebauten II, 465. 491. 493. 498. — Brindifi: S. Gio. Battilta 615. — Briffago: Mad. di Ponte II, 460. — Brixen: Schlofs Velthurns II, 482. — Brixworth: Kirche 657. — Brou: Kirche II, 68    — Brouwershafen:

Kirche II, 83. — Bruchfal: Schlofs II, 309. — Brügge: Dom II, 76. Liebfrauenkirche II. 76. S. Jacques II, 76. 444. Kaufhalle II, 87. Rathhaus II, 87. — Brühl: Schlofs II, 509 — Brüffel: Kathedrale II, 76 Rathhaus II, 87. Handelsbörfe II, 547. Nationalbank II, 547. Juftizpalalt II, 547.    —

Bru/J'a: Mofcheen 457 •— Büchen: Kirche 599. — Bulach: Kirche II, 526. — Bunge: Pfarrhaus II, 196. —- Büren: Pfarrkirche 512. — Burgos: Kathedrale II, 231. 403. S. Efteban II, 233. S. Gil II, 234. Las Huelgas II, 231. S. Juan II, 243 S. Lesmes II, 243. La Merced II, 243. S. Pablo II, 242 Collegio S. Nicolaus II, 403. Cafa del Cordon II, 403. Triumphbogen II, 405. —• Burleigh Houfe: Schlofs II, 434. — Bury: Schlofs II, 413. — Bußo Arhizio: Kirche II, 297.

II, 301.

Ions s. M.: N. Dame 499. II, 44. Kathedrale II, 63. — Chambord : Schlofs II, 410. — Chammünßer: Kirche 586. — Chandravati: Jainatempel 113. — Chantilly: Schlofs II, 414. — Chaqqa: Antike Bafilika 374. Kaifarieh 376. Kuppelbauten 376. — Chareil: Schlofs II, 413- — Charleval: Schlofs II, 424. —

Cabene: Kirche 420. — Cadachio: Tempelrelt 194. 195. 206. — Caen: S. Etienne 637. 638. II, 60. S. Nicolas 638. S. Jean II, 68. S. Pierre II, 416. S. Trinité 637. Hôtel Ecoville II, 414. — Cahors: Kathedrale 632. — Calcar: Stiftskirche II, 171. — Calvi: Kathedrale 410. — Cambridge : Grabkirche 664. Kapelle d. Kings-College II, 107. S. Peter-College u. a. Colleges II, 432. Trinity-College II, 433. — Cammin: Dom 599. — Campill: S. Martin 595. — Canobbio: Kirche II, 297. — Canterbury : Kathedrale 662. II, 88. — Caprarola: Schlofs II, 366. — Capua: Amphitheater 314. Dom 361. S. Maria Magg. 361. — Carcaffonne: Kathedrale 626. II, 65. Mauerring II, 75. — Carpi: Alter Dom, Neuer Dom, S. Niccolo, Säulenhalle II, 340. — Carrion: S. Zoil II, 403. — Cafale Monferrato : Dom 409. 618. — Cafamara: Abteikirche II, 220. — Caferta: Luftfchlofs II, 397. — Ca/hel: Cormacs-kapelle 665. — Caffaba: Byzantinifche Kirche 399. — Caf/el: Villa Wedekind II, 527. Mufeum II, 541. — Caßel del Monte: Schlofsbau II, 220. — Caßellaccio: Etrusk. Gräber 266. — Caßellux: Schlofs II, 73. — Caßle Howard: Schlofs II, 442. — Caßor: Kirche 663. — Catania: Odeum 159. Theater 311. — Caub: Gutenfels 533.— Cefalù: Dom 612. — Celle: Renaiffancebauten II, 498. Schlosskapelle Cervetri: Grabkammer 262. — Ceylon: Tope 107. — Chahar-Bagh: Tope 108. — Cha-

Chicheß er : Kathedrale 663. — Chillambron:

Schlofs II, 409.

Pagode 110. — Chillon: Schlofs 533. — JChiswick: Villa II, 438. — Chiußi: Gräber 265. — Chorin: Klofterkirche II, 165.

Charlottenburg: Technische Hochschule II, 535. — Chartres: Kathedrale II, 30. 53. —• Chateaubriant: Schlofs II, 410. — Chateaii des Ifs: Schlofs II, 425. — Chemnitz : Börse II, 541. — Chenonceatix : Chiaravalle: Klofterkirche 622.

Cimitile: Krypta 361. — Civita vecchia: Vefte II, 350. — Civita Caßel-lana: Dom, Decor. 602. Vefte II, 346. — Cividale: Baptifterium, San Martino, Sta. Maria in Valle 408. — Clagny: Schlofs II, 427. — Clermont-Ferrand : Notre Dame du Port 628. Kathedrale II, 65. Fontaine Delille II, 420. — Cleve: Stiftskirche II, 171. — Cluny: Abteikirche 630. — Roman. Privat-häufer 528. — Coburg: Gymnafmm, Regierungsgebäude, Vefle, Zeughaus II, 487. 493. — Cochem: Burg IT, 540. — Coimbra: Sta. Cruz II, 246. — Colberg: Marienkirche II, 169. — Colcheßer: St. Botolph 663. — Colmar: S. Martin II, 126. Dominikanerkirche II, 136. Renaiffancehäufer II, 472. 496. — Como: S. Abondio 616. S. Carpoforo 617. S. Fedele 617. Dom II, 305. Broletto II, 227. — Conques: Abteikirche 629. — Compiègne: Stadthaus II, 75. — Conßantinopel: S. Apofteln 368. 400. S. Deipara 400. S. Irene 399. S. Michael 400. S. Sergius u. Bacchus 394. S. Sophia 394. Kirche des Studios 388. S. Theotokos 401. Säule des Marcian 390. Hebdomon 400. Mofcheen 459—462. — Cordova: Mofchee Cori: Tempel 287. — Corneto: Etruskifche Gräber 263. — Cortona: Stadtmauer 253.

44¹—444-

—    Coruua: St. Jago 652. S. M. del Campo 649. — Corvey: Abteikirche 416. — Coffa: Stadtmauer 253.

—    Coucy : Schlofs II, 73. — Courcy: Burg 535. — Coutances: Kathedrale II, 60.— Crailsheim: Johannis

kirche 544. — Crema: S. Croce II, 298. Santuario della Mad. II, 298. — Cremona: Baptifterium 622. Pal. de’ Giureconfulti II, 226. Pal. Pubblico II, 226. Pal. Raimondi u. Pal. Stanga II, 314. Pal. Trecchi u. Klofterhof degli Umilati II, 315-

Dalhem: Kirche 672. — Damaskus : Mofchee 436. — Dana: Altchriftl. Kirche 380 Grabmäler 382. Wohnhäufer 385. — Danzig: Johanniskirche II, 171. Marienkirche II, 170. Trinitatiskirche II, 171. Altftädter Rathhaus II, 490. Artushof II, 177. Renaiffancehäufer II, 496. Rathhaus II, 490. 493. 502. Zeughaus II, 490. Thor II, 494. — Dargun: Ciflercienferkirche II, 164. Schlofs II, 488. — Darunta: Tope 108. — Dafchur: Pyramiden 7. — Deir-el-Bahari: Grabtempel 22. — Deir- Sanbil: Felsgrab 384. — Deir-Sema’n: Wohnhäufer 384.— Deir-Seta: Säulenbafdika 378.— Delbrück: Kirche 569. — Delft: S. Hippolyt II, 82. Neue Kirche II, 82. Gothifche Privathäufer II, 44g. Rathhaus II, 452. Ständehaus II, 87. Thurm II, 80. — Delhi: Buddhillifche Säule 105. Kutab Minar 451. Mofcheen 453.— Delos: Theater 158. Hörnerner Altar 234. Thor 130. Heiligthum des Apollo 144. — Delphi: Apollotempel 206. — Dendera: Tempel 28. — Denkendorf: Klofterkirche 572. 577. — Derbe: Kirche 400. — Derne: Kirche 570. — Derri: Grotten 28. — Deffau: Schlofs II, 483. Louifium II, 5x4. — Deutfeh-Altenburg: Kirche 590. Rundkapelle 595. — Deventer: Lubeniuskirche II, 85. Thurm II, 80. Waage II, 87. — Dhumnar: Grottentempel 120. — Diarbekr: Palaff 77. — Diesdorf: Klofterkirche 599. — Dijon: Notre Dame II, 66. Ste. Chapelle II, 5²- S. Michel II, 418. — Dinkelsbühl: Georgskirche II, 158.— Djakow: Kirche 465. — Doberan: Klofterkirche II, 164. — Dobrilugk: Klofterkirche 598. — Dogan-lü: Grab des Midas 98. — Dortrecht: Portal, Hafenthor, Giebelhäufer II, 448. Grofse Kirche II, 81. 444. Thurm II, 80. 448. — Dortmund: Marienkirche 568. Reinoldikirche 570. — Douay: Stadthaus II, 75- — Douglas: S. Bridget II, 112. — Doxan: Klofterkirche 590. — Dresden: Frauenkirche II, 513. Japa-nifches Palais, Katholifche Kirche II, 513. Synagoge II, 521. Königl. Schlofs II, 483. Mufeum, Theater II, 521. Zwinger II, 513. Oppenh. Haus, Villa Rofa 521. Moderne Privatbauten II, 541. — Dreux: Stadthaus II, 75- — Drontheim: Dom 673 II, 179. — Drumbo: Rundthurm 665.— Dfchebeil: Gräber 82. -— Duma: Privatbauten 376. — Dunfermline: Trinitykirche 664. — Dunkeid: Kathedrale II, in. — Du Pailly: Schlofs II, 424. — Durham: Kathedrale 658. 662.

Eberbach: Kirche 555. — Eberndorf: Stiftskirche 589. — Eberßeinburg: Burganlage 532. — Ebrach: Klofterkirche 546. — Ebreichsdorf: Schlofs II, 482. — Echternach: Stiftskirche 548.— Ecouen: Schlofs II, 422. — Edfu: Tempel 29. — Edinburg: Heriot’s Hofpital II, 436. S. Giles II, 111. — Edshult: Kirche II, 198. — Eger: Burgpalaft 525. 533. Decanatkirche 588. Doppelkapelle 533. 595. — bSggen-btirg: Schlofs Rofenburg II, 482. — Egisheim: Renaiffancebau II, 496. — Ehrenhauf en : Schlofs II, 482.

—    Einfiedeln: Klofter II, 34. Wallfahrtskirche II, 468. — Ekbatana: Paläfte 64. —• El Barah: Säulen-bafilika 377. Klofteranlagen 382. Grabmäler 382. 383. Villa 383. 385. — Elephanta: Grottentempel 120. — Elephantine: Tempel 25. — Eleußs: Artemistempel 233. Demetertempel 227. Propyläen 223.

—    Eigin: Kathedrale II, ixo. — El Kab (Eileithyia): Tempelrefte 26. — El Kasr: Ruine 39. — Ellora: Grottentempel 117. — Ellwangen: Stiftskirche 572. 577. — Eine: Kreuzgang 626. Kirche 649. — Elt-ham: Schlofs II, 108. — Ely: Kathedrale 661. II, 101. •— Emden: Rathhaus II, 490. — Emmerich: S. Algund II, 172. — Empoli: Dom 610. — Enghien: Marmordenkmal II, 444. — Enkenbach : Klofterkirche 561. — Enkhuizen: S. Gommarus II, 85. Chorfchranken II, 444. — Enßsheim: Renaiffancebau II, 496. Rathhaus II, 472. — Ephefus: Stadium 160. Artemistempel 197. 240. Tempelrefte 288. S. Johanniskirche 400. Gymnafion 164. — Epidauros: Theater 158.— Erbey-Eh: Felsgrab 383.— Erfurt: Dom II, 147. Ordenskirchen II, 137. Haus zum Stockfïfch II, 494. — Erzerum: Grabmal 456. — Escorial: Klofter S. Lorenzo II, 405. — Eski-Djuma: Bafdika 388. — Esra: Altchriftl. Kirche 374. 376. — Eff en: Münfter

36

Lübke, Gefchichte d. Architektur. II. 6. Aufl.

417. 550.— E/slingen: Liebfrauenkirche II, 158. 159. Dionyfiuskirche II, 136. Paulskirche II, 136. — Eßavayer: Schlofs II, 36. — Etampes: Donjon 535. — Etfchmiazin: Klofterkirche 421. — Ettal: Klofterkirche II, 140. — Eu/sersthal: Kirche 562. — Eutin: Michaeliskirche 600. drale 657. — Exeter: Kathedrale II, 103.

Evora : Kathe-

Fliejsem: Rom. Jagdvilla 331. — Florenz: S. Annunziata II, 280. 290. S.S. Apoftoli 600.

Falerii: Etruskifche Gräber 266. — Falun: Kirche II, 186. — Fano: Bafdika 303. — Faurndau: Pfarrkirche 522. 572. 574. — Fécamp: Abteikirche II, 60. — Felfenberg: Schlofs II, 482. —• Felsö-Oers: Kirche 589. — Ferrara: Dom 619. Renaiffance-Kirchen II, 302 u. 303. Caftell II, 224. Renaiffance-Palälte II, 306 u. 307. Gothifches Haus II, 224. — Fiefole: Dom 608. Badia II, 278. Stadtmauer 253. — Firuz-Abad: Palaft 77. — Fifchbeck: Klofterkirche 567. — Flensburg: Marien- und Nicolaikirche II, 169.

Badia II, 280. Baptifterium 608. Certofa II, 280. S. Croce II, 206. 278. 280. Dom II, 204. 276. Glockenthurm II, 206. S. Lorenzo II, 276.    358.    S. Marco II, 281.    S. Maria    Novella    II, 202. 280.    290.

S. Maria Nuova II, 367. S. Miniato 609. Or    S. Micchele II, 210. S.    Pancrazio    II, 290.    S. Spirito    II,    277.

283, 367. S. Trinità II, 202. Bigallo II, 222. Loggia de’ Lanzi II, 228. Halle bei S. M. Novella II, 280. Halle der Innocenti II, 278. Mercato Nuovo II, 350. Brücke S. Trinità II, 367. Paläste: Bargello II, 221. Bartolini II, 343. 350. Cafamurata II, 280. Cerchi II, 280. Davanzati II, 221. Giugni II, 280. Gondi II, 284. Guadagni II, 283, Incontri    II,    280. Larderel II, 350. Levi    II, 350.    Magnani    II,    280.

Niccolini II, 350. Pandolfini II, 343. Pitti    II,    279. Quaratefi II,    280. Riccardi II,    281. 367.    Rofelli

del Turco II, 350. Rucellai II, 290. Serriftori II, 350. Strozzi II, 282. Uffizien II, 365. Vecchio II, 221. 281. 366. — Fora: Kirche 668. — Fole: Kirche 672. II, 188. — Fondi: Stadtthor II, 220. — Fontainebleau: Schlofs II, 413. — Fontévrault: Abteikirche 632. — Fontfroide: Kloflerkirche 626. — Fortrofe: Kathedrale II, 112. — Franeker: Martinskirche II, 82. — Frankflirt a. M. : Dom II, 158. Steinernes Haus II, 38. Neubauten II, 539. Theater II, 535. Neue Börfe II, 540. Städelfches Mufeum II, 540. Efchenheimer Thor II, 175. — Frascati: Villa Aldobrandini II, 391. — Frauenburg: Dom II, 171. — FrauenchiemJee: Kirche 585. —- Freckehhorfi: Stiftskirche 567. — Fredericksborg: Schlofs II, 453. 454. —    Freiberg:    Goldene Pforte 540.    — Freiburg im Breisgau: Münfter 578. II, 31. 119.

Bahnhof II, 585.    —    Freiburg im Ueclitlande:    Stiftskirche S. Nicolaus II, 146. Préfecture II, 465.

Jefuitenkirche II, 468. — Freiburg a. d. Unfirut: Doppelkapelle 5¹8. 525. — Freienßein: Schlofs II, 487. — Freißng:    Dom    586.    Refidenz II, 471. —    Freudenßadt: Kirche II, 501. — Fritzlar: Stiftskirche

567. — Frofe: Kirche    540.    — Frufchka-Gora:    Klofter 471. — Fünfkirchen: Dom 589. — Fuefsen:

Magnuskrypta 586. — Fulda: Michaelskirche u. Salvatorkirche 416.

Gadebufch b. Schwerin: Schlofs II, 488. — Gaillon: Schlofs II, 409. — Gaisthal: Rundkapelle 595. — Gajah: Buddhiftifche Tope 106. Grotten 116. — Gandersheim: Stiftskirche 488. 542. — Gebweiler: Kirche 581. Dominikanerkirche II, 136. — Gelathi: Marienkirche 420. — Gelnhaufen: Kaiferpalaft 531. 533. Kirche 562. — Genf: Kathedrale II, 69. Rathhaus II, 466. — Gent: S. Bavo II¹, 76. S. Michael II, 76. Beffroi II, 80. Rathhaus II, 87. 447. Univerfität II, 547. Juftizpalaft II, 547. — Genua: S. Annunziata II, 382. Dom 618. S. Donata 618. S. Maria da Carignano II, 370. Renaiffance-Paläfte II, 369.

370 u. 371.

493. — Gerona: Kathedrale 649. II, 239. S. Feliù 656. S. Nicolaus 649. S. Pedro d. 1. Gail. 649.

Georgsberg: Kapelle 595. — Gernrode: Stiftskirche 539. — Gernsbach: Rathhaus II,

G lis : Kirche II, 468. —

Maurifches Bad 656. — Girfcheh: Grotten 28. — Gifors: Kirche II, 418. — Gizeh: Pyramiden 7- 8. 9. Sphinx 10. Privatgräber 11. 12. — Glasgow: Kathedrale II, 110.

Glouceßer: Kathedrale 662. Kreuzgang II, 107. — Gmünd: Burg Rechberg 533. Johanniskirche 576. H. Kreuzkirche II, 156. — Godesberg: Hochkreuz II, 160. — Goes: Kirche II, 84. — Gojau: Kirche 595. — Göllersdorf: Schlofs II, 482. — Göllingen: Krypta 517. — Göppingen: Schlofs II, 478. — Görlitz: Peter-Pauls-Kirche II, 156. Renaiffancebau II, 472.498. Rathhaus II, 472.— Goslar: Dom 540. Neuwerkskirche 542. Kaiferpalaft 531. 533. Roman. Privathäufer 538. — Gothem: Kirche 672. Pfarrhaus II, 196. — Gottorp: Schlofskapelle II, 501. —• Gouda: Rathhaus II, 87. — Gozzo: Phön. Refte 81. — Grado: Dom 365. S. Pierro 608. — Granada: Kathedrale II, 403. Alhambra 446—448. II, 404. Generalife 449. Palaft Karl’s V. II, 404. — Grandfon: Kirche 631. Schlofs II, 36. — Gravedond: Baptifterium 623. — Graz: Landhaus II, 493. — Greenwich: Hofpital II, 440. — Greifswald: Goth. Haus II, 38. Jakobikirche II, 169. Marienkirche II, 169. — Gripsholm: Schlofs II, 190. 457. — Griven-thal: Klofterkirche 589. — Grödilzberg b. Liegnitz: II, 471. — Groningen: Privatbauten II, 453. — Gubbio: Herzogi. Palaft II, 317. Stadthaus II, 222. — Gurk: Dom 588. — Güßrow: Schlofs II, 488.

Haag: Grofse Kirche II, 445. Rathhaus II, 44g. Saal im Binnenhofe II, 87 — Habsburg: Burganlage 533.

Hamburg:

—    Hadersleben: Kirche II, 169. — Hagby : Rundkirche 668. — Hagenau: Georgskirche 579 -— Halber-ßadt: Dom 540. II, 146. Liebfrauenkirche 486. Goth. Haus II, 174. Renaiffancebauten II, 489. 498. — Hahkarnafs : Maufoleum 238. — Hai: Marienkirche, Altarauffatz II, 444.— Hall (Schwab.): Michaeliskirche II, 156. Pranger II, ićo. — Halle: Dom II, 471. 502. Liebfrauenkirche II, 156. Katharinenkirche II, 163. Nikolaikirche II, 533. — Hanteln: Hämelfchenburg II, 486. Renaiffancehäufer II, 494. 498. — Hamersleben: Kloflerkirche 486. 502. 54°- — Hamptoncourt: Halle II, 109. — Hanau: Doppelkirche II, 501. — Hankema : Schlofs II, 88. — Hannover: Chriftuskirche II, 526. Leibnizhaus II, 498. Marienburg II, 527. Militärholpital II, 526. Mufeum II, 526. Goth. Privathaus II, 174. Rathhaus II, 175- Renaiffancebauten II, 498. — Harderwyk: Kirche II, 84. — Hardwicke Hall: Schlofs II, 435. — Har lern: S. Bavo II, 82. Rathhaus II, 452. Haus der Schlächtergilde II, 452.— Hartberg: Rundkapelle 595- — Hafs: Altchriftl. Kirche 377. 378. Grabmäler 382. 383. — Haffelt: Kirche II, 85. — Hattßedt: Kirche 599. — Havelberg: Dom 599. II, 165. — Hecklingen: Kloflerkirche 541. — Heda: Kirche 669. — Hedingham: Donjon 536. — Heidelberg: Bahnhof II, 525. Schlofs II, 474. Haus zum Ritter II, 495.— Heilbronn: Kilianskirche II, 157. 471. 502. Rathhaus II, 422. Fleifchhallen II, 493. — Heiligenberg: Schlofs II, 475. 501. — Heiligenkreuz: Abteikirche 590. II, 136. Kreuzgang 591. — Heiligenßadt: Marienkirche II, 149. Martinskirche II, 147. — Heilsberg: Schlofs II, 178. — Heilsbronn: Kloflerkirche 517. 543- — Heißerbach: Abteikirche 556. II, 117. — Heldburg: Schlofs II, 485. — Heliopolis (Aeg): Obelisk 14. — Helmßädt: Marienbergkirche $12. Univerfität II, 493. — Helfingborg: Liebfrauenkirche II, 178.— Helfingör: Schlofs Kronburg II, 455.— Helvi: Kirche II, 188.— Herculanum: Theater 311. Privathäufer 333. — Hereford: Kathedrale 663.— Herford: Münfler 571. Stiftskirche S. Marien II, 155.

—    Hersfeld: Kirche 566. — Hertogenrade: Kirche 565. — Herzogenberg: Kloflerkirche II, 513.— Hidda: Tope 108. — Hierapolis: Gymnafion 164. Kirche 400. — Hildesheim: Dom 540. II, 502. S. Godehard 503. 541. S. Michael 486. 495. 504. 541. Kirche auf dem Moritzberg 54°- Kaiferhaus II, 498. Re-naiffancebau II, 498. Goth. Privatbau II, 174. — Hillah: Ruinen 38. — Hirfau: Kloflerkirche 574. •—• Hirfchholm: Jagdfchlofs II, 456.— Hitterdal: Kirche 673.— Höchfi: Kirche 413.—Hohenheim: Schlofs II, 509. — Hohenrhätien: Burg 532. — Holland Houfe: Schlofs II, 435. — Hollenegg: Schlofs II, 482. —- Holubitz: Kirche 595- — Holyrood: Kirche 665. Abtei II, xio. — Holzminden: Schlofs Bevern II,

Hues ca: Kathedrale II, 244. S. Pedro 648. —

487.    — Hoorn: S. Jans-Gafthaus II, 448. — Hörningsholm: Schlofs II, 191. — Hörfie: Kirche 569. — Höxter: S. Kilian 567. Renaiffancehäufer II, 498.

Hulfi: Kirche II, 84. — Httfaby: Kirche 668. Schlofs II, 192. — Hujum: Kirche II, 169. Schlofs II,

488.    — Hyfeburg: Kloflerkirche 540.

Iaffos: Mauern 79. Theater 158. Stadium 160. — Idenfen: Kirche 523. — Igalikko: Rundkirche 668. — Igel: Grabdenkmal 323. — Ihnmünfler: Kirche 586. — Ingelheim: Palafl 413. — Ingolßadt: Frauen-kiche II, 158 502. Kreuzthor II, 175. — Inichen: Stiftskirche 591. — Innsbruck: Hofkirche II, 502, Kirchen II, 511. Stift Wilten II, 511. — Ipfambul: Felfengräber 27. —• Ifen: Kirche 586. — Isnik: Grüne Mofchee 457. — Ifola Farnefe: Nekropolis 264. — Ispahan'. Grabmal Abbas II, 455. Meidan Schahi 455. — Iffoire: Kirche 628.

Jägersborg: Jagdfchlofs II, 456. —¹ Jaca: Kloflerkirche 649. — Jaen: Kathedrale II, 404. — Jaggernaut: Pagode in. — Jahring: Rundkapelle 595. — Jamalgiri: Tope 108. — Janaghur: Jainatempel 112.— Jafak: Kirche 472. — Jedburgh: Abteikirche 664. — Jelalabad: Tope 108. — Jena: Lobdeburg 533. — Jerichow: Kloflerkirche 598. — Jerufalem: Unterbau des Tempels 85. Tempel Salomon’s 86. Altjüd. Gräber 90. 91. 92. 93. II. Grabkirche 368. 387. Goldene Pforte 369. Mofchee d. Sachra 368, 435. Mofchee el Aksa 436. — Jever: Schlofs II, 487. — Johannisberg in Schl.: Schlofs II, 471. — Johannisborg : Schlofs II, 458. — Johannnisburg: Schlofs II, 178. — Jönköping: Schlofs II, 193. — Joffelin: Schlofs II, 73. — Jüterbogk: Frauenkirche 598. — Jurnieges: Abteikirche 637.

Kabul: Tope 108. — Kairo: Mofcheen, Cittadelle, Chalifengräber 437. 438. 439-

Kaifarieh :

Mofchee des Huën 456. — Haifersberg: Kirche 584. — Haisheim: Kloflerkirche II, 135. •— Kakortok: Rundkirche 668. — Kalabfcheh: Grotten 28. — Kalat Semdn: Säulenbafdika 378. Kirche d. Sim. Stylites 382. — Kalfsvick: Kirche II, 197. -— Kallundborg: Kirche 667. — Kalmar: Schlofs II, 193. 457- — Kalynda: Mauern 96. — Kamenitza: Kirche 471. 472. — Kämpen: Nicolaikirche II, 83. Liebfrauen-u. Bruderkirche II, 85. —• Kaplic: Kirche 595. — Kappenberg: Abteikirche 567. — Kararuc: Pagode 112. — Karli: Buddhift. Grotten. 117. — Karlsburg: Dom 594. — Karlsruhe: Bahnhof II, 5²5- Kunft-halle II, 526. Bauten des 19. Jahrh. II, 541. Orangerie II, $26. Theater II, 526. Schlots Gottesau II, 475. 508. — Karlßein: Burg II, 175. — Karnak: Tempel i7- 20. — Karthago: Fellungswerke 83. Felsgräber 84. — Karyßos: Tempelrefle 144. — Kafchau: Dom II, 154. — Kaßelholvi: Schlofs II, 195. — Käßenburg: Schlofs 533. — Kelheim: Befreiungshalle II, 5r8- — KelJ'o: Abteikirche 664. •— Kempten: Stiftskirche II, 513. — Kenchreä: Pyramiden 192. — Kenilzvorth: Burgruine II, 108 — Kevelaer: Kirche II, 533. — Khatura: Felsgrab 383. — Kherbet-Hafs: Säulenbafilika 377. Klofteranlagen 382. Grabmäler 383. — Khorfabad: Ruinen 41. 47. 53. — Kiew: Kirchen 464. — Kildare: Rundthurm 665. — Killaloe: Kirche 665. — Kirkwall: Kathedrale 664. II, III. — Kladrau: Kirche 591. — Kloßerneuburg: Stiftskirche 592. Gertrudenkirche 595. Stiftsgebäude II, 5¹3-— Knidos: Kyklopifche Mauern 130. Ionifcher Porticus 236. Tempelrefle 288. — Koblenz: S. Caflor 549. Dominikanerkirche II, 136.— S. Florin 549. Liebfrauenkirche 549. Jefuitenkirche II, 501. Gitterbrücke II, 552. — Koesfeld: Jakobikirche 570.—Kohißan: Tope 108. — Kokanaya: Wohnhaus 384. — Kolding: Schlofś II, 456. — Kolin: S. Bartholomäus II, 142. — Köln: S. Apofleln 503. 55²- S. Andreas 518. Alter Dom 416. Dom II, 131. S. Georg 548. S. Gereon 516. 560.II, 117. Jefuitenkirche II, 501. S. Johann Baptifl 549. S. Kunibert 557. S. Maria am Kapitol 503. 550. 11,502. S. Martin 503. 552. S. Mauritius 533. S. Pantaleon 417. S. Urfula 549. Gewerbefchule II, 533. Gürzenich II, 174. Rathhaushalle II, 489. Neubauten 540. Bibliothek II, 540. Rathhausthurm II, 174. Roman. Privathäufer 538. Stadtmauernil, 175. Theater II, 540.—Komlnirg: Abteigebäude 532. 546. 578. S. Gilgen 545. — Kommodu: Pagode 114. — Konich: Schlofsbau 456. — Königsberg: Dom II, 171. —• Königsfelden: Klofterkiche II, 136. — Königslutter: Abteikirche 502. 528. 541. — Konradsdorf: Kirche 567. — Konßanz: Dom 572. Dominikanerkirche II, 136. Stephanskirche II, 136. Rathhaus II, 492. Infelhôtel II, 538. Privatbauten II, 538. — Kopanina: Kapelle 595.— Kopenhagen: Schlofs Rofen-borg II, 455. Börfe II, 455. Schlofs Chriftiansborg II, 456. — Korinth: Tempelreft 195. 209. — Ko-vary: Rundkapellen 595. — Krakau: Dom II, 166. Dominikanerkirche II, 166. — Krezvefe: Klofter-kirche 596. — Kreuznach: Karmeliterkirche II, 126. — Krufchedol: Kirche 472. — Krufchevatz: Kirche 471. — Kteßphon: Palaft 78. — Ktjjundfchik: Ruinen 42. 45. 53. —Kum Ombu: Tempel 29. — Ktrna: Palaft 21. Tempel 21. — Kurtea d’Argyifch: Kirchen 466. — Kuttenberg: Barbarakirche II, 142. — Kuußö: Schlofs II, 194. — Kyaneä-faghu: Felsgräber 101. — Kyburg: Burganlage 53²-

Laach: Abteikirche 498. 554. — La Chapelle-Faucher: Schlofs II, 73. — Lackö: Schlofs II, 192. — Lady-kirk: Kirche II, 112. — Landifer: Schlofs II, 413. —Landsberg: Doppelkapelle 5²S- — Landshut: S. Martin II, 158. Rathhaus II, 492. Refidenz II, 473. Trausnitz 586. II, 478. — Langres: Kathedrale 630. —    Laon:    Kathedrale II, 46. S.    Martin II, 47. Bifchöfl. Palaft II,    72. — La Rochelle: Stadthaus

II, 425.    — Laßingham: Kirche 662.    — Laufanne: Kathedrale II, 68.    Schlofs II, 36. — Lavantthal:

S. Paul 588. — Levenham: Kirche II, 107. — Lébeny (Leyden): Kirche 594. — Legnano: S. Magno II, 197. — Lehnin: Klofterkirche 599. — Leipzig: Rathhaus II, 491. Theater II, 521. Fürftenhaus II, 494.

—    Leith: Marienkirche II, 112. — Leitzkaü: Schlofs II, 457. — Le Mans: Kathedrale 633. II, 59. —

Lemgo:    Goth.    Privatbauten II, 174.    Renaiffancehäufer II, 498. Rathhaus II. 489. 490. Schlofs Brake

487. —    Leon:    Kathedrale II, 234. S.    Ifidoro 647. S. Marcos-Klofter II,    403. — Lerida: Kathedrale 654.

S. Juan 655. S. Lorenzo 655. — Les Baux: Mauern II, 75. — Le Verger: Schlofs II, 413. —Leyden: Rathhaus II, 449. S. Pancratius II, 82. S. Peter II, 82. — Libonn: Wenzelskirche 595. — Lichfield: Kathedrale II, 101. Kapitelhaus II, 90. 108. — Liebenßein i. Baden: Schlofskapelle II, 501. — Liegnitz: Schlofs II, 485. Gymnasium II, 493. Renaiffancehäufer II, 498. — Lilienfeld: Abteikirche 591. II, 136.

Lorch: Klofterkirche 575. —

—    Lillebonne: Burg 535. — Limberg: Schlofs II, 482. — Limburg a. d. Lahn: Dom 515. 562. II, 117.— Limburg i. d. Pfalz: Klofterkirche 548. — Lbnnai: Arch. Rede 192. — Limoges: Kathedrale II, 65. — Limyra: Felsgräber 101. — Lincluden: Kathedrale II, 111. — Lincoln: Kathedrale II, 98. Kapitelhaus II, 108. — Linköping: Schlofs II, 191. Dom 669. II, 185. — Linlithgow: Kirche II, 112. Schlofs II, 112. — Linz: S. Maria 533. — Lippßadt: Marienkirche 5I6. — Lifieux: Kathedrale II, 60. — Locarno: Chiefa nuova II, 460. — Loccum: Abteikirche 503. 543. — Loches: Donjon 534. — Lochßädt: Schlofs II, 178. — Lodi: Incoronata II, 297. — Lojßa: Kirche II, 188. — London: Paulskirche 663. II, 441. Templerkirche II, 96. Weftminfter II, 91. 102. 107. Bankgebäude II, 548. Brit. Mufeum II, 548. Coventgarden Theater II, 548. Glaspalaft II, 548. Parlamentshäufer II, 548. Poftgebäude II, 548. Prinz Albert-Monument II, 549. Somerfethoufe II, 443. Tower 660. Treafurybuilding II, 548. Weftminfterhalle II, 108. Whitehall II, 437. 442. — Longford- Caßle: Schlofs II, 435. — Longleat-LLoufe: Schlofs II, 434. — Longpont: Abteikirche II, 52,

Loreto: Cafa fauta II, 336. S. Maria II, 348. 350. Bifchofspalaft II, 350. — Lorfch: Kirche 548. Vorhalle 414. — Löwen: Peterskirche II, 78. Rathhaus II, 85. — Lübeck: S. Aegidien II, 168. Dom 599. II, 168. S. Jakobi II, 168. S. Katharina II, 163. S. Marien II, 162. S. Petri II, 168. Thore II, 38. 177- Rathhaus II, 175. 489. H. Geift-Spital II, 169. Zeughaus II, 493. Renaiffancehäufer II, 498. — Lucca: S. Frediano 360. S. Giovanni 606. II, 210. S. Giulia 411. S. Martino, S. Micchele 606. Goth. Privatbauten II, 223. — Lucera: Dom 615. — Lude: Schlofs II, 410. — Ludwigsburg: Schlofs II, 5°9- — Lügde: Kilianskirche 568. — Lugano : S. Lorenzo II, 460. — Lugo : Kathedrale 649. — Lukfor: Tempel 20. — Lund: Dom 666. — Lüneburg: Rathhausfaal II, 489. — Lupiana: Klofterhof II, 403. — Lutenbach: Kirche 579. — Lütjenburg: Kirche 600. — Lüttich: S. Jacques II, 78. 448. Juftizpalaft II, 448.—Luzern: Göldli-Haus II, 461. Franzisk.-Kirche II, 462. Stiftskirche II, 461. Brunnen II, 160. Antoniuskapelle II, 462. Rathhaus II, 461. Regierungsgebäude II, 461. Privatbau II, 174. Stadtmauertliürme II, 175- — Lygumkloßer; Kirche 599- — Lyon: Kathedrale 11,65- Klofterkirche Ainay 626. Hôtel de ville II, 427.

Maaßricht: S. Johann II, 84. — Madrid: Königl. Palaft II, 407. — Madura: Pagode in. Tfchultri in. ■— Mafra: Klofter II, 407. —Magdeburg: Dom II, 117. Theater II. 535. — Magneßa: Gymnafion 164. Artemistempel 236. — Mahamalaipur: Grottentempel 120. — Mailand: S. Ambrogio 409. 620. II, 295. Kathedrale II, 217. 367. S. Euftorgio II, 217. 294. S. Fedele II, 367. S. Gotardo II, 216. S. Lorenzo 369. S. Marco II, 217. S. Maria d. Carminé II, 217. S. M. pr. S. Celfo II, 295. S. Maria d. Grazie II, 217. 295. S. M. di S. Satiro II, 295. S. Maurizio II, 304. S. Nazaro grande 370. S. Pietro in Geffate II, 216. S. Simpliciano II, 217. Cafino de’ Nobili II, 295. Loggia degli Oli II, 226. Ospedale Grandeil, 226. 389. Pal. Arcivescovile II, 367. Pal. der Brera II, 389. Galerie Vittorio Emanuele II, 550. Pal. Portinari II, 294. — Mainz: Univerfität II, 493. Dom 504. 552. II, 471. Gothardkapelle 525. Martinsburg II, 477. Marktbrunnen II, 471. Refidenzfchlofs II, 477. — Maifons: Schlofs II, 426. — Malaga: Kathedrale II. 404. — Malmesbury: Abteikirche 663. — Malmö: Peterskirche II, 178. — Malta: Phönik. Refte 81. — Maria/fia: Klofterkirche 470. — Manglis: Kirche 421. — Manikyala: Buddhiftifche Tope 108. — Mannheim: Schlofs II, 506. Privatbauten II, 539, 541* — Manrefa: Collegiatkirche II, 241. Kirche del Carmen II, 241.

—    Mantes: Kathedrale II, 52 Brunnen II, 420. — Mantinea: Theater 158. — Mantua: S. Andrea II, 289. S. Sebaftiano II, 290. Pal. Colloredo II, 344. Goth. Palaftbau II, 225. Pal. del Tè II, 343. — Marburg: Schlofs II, 35. Elifabethkirche II, 119. — Maria-Kulm : Wallfahrtskirche II, 513. — Mariaßein: Klofterkirche II, 468. — Marienburg: Schlofs II, 177. Gitterbrücke II. 551. — Marienfeld: Klofterkirche 516. — Marienßatt: Klofterkirche II, 113. — Marly: Schlofs II, 427. — Martinsberg: Abteikirche 594. — Mar-tund: Tempel 115. — Mafchnaka: Felfenreliefs 82. — MaJ'er: Villa Barbaro II, 379. — Mathia: Buddhiftifche Säule 105. — Maulbronn: Cifterzienferkirche 528. 576. II, 160. Kloftergebäude 520. 530. 578.

—    Maune: Schlofs II, 424. — Maursmünßer: Kirche 499. 581. II, 129. — Meaux: Kathedrale II, 59. — Mecheln: Kathedrale II, 76. Thurm II, 80. Tribunal II, 445. 446. Salmhaus II, 446. Privathäufer II. 446. Teufelsgiebel II, 446. — Medina: Mofchee 436. — Medina del Campo: S. Antholin II, 244. — Medina del Riofeco: Cap. d. 1. Beneventes II, 403. — Medinet-Habu: Tempel 21. Pavillon 23. Koloffe 25. — Meerfsen: Kirche II, 84. — Megalopolis: Theater 158. 228. — Meillant: Schlofs II, 73- — Meifsen: Dom II, 148. Albrechtsburg II, 174. — Meldorf: Kirche 599. — Melford: Kirche II, 107. — Melkow: Kirche 598. — Melos: Theater 158. — Melrofe: Abteikirche II, 105. in. — Memleben: Klofterkirche 546. —

' Memphis: Pyramiden 6. Privatgräber 10. — Merdafcht: Königsgräber 66. Tfchihil-minar 67. — Mergentheim: Schlofs II, 474. — Merghab: Grab des Cyrus 65. — Mero'è: Pyramiden 30. — Merfeburg: Schlofs II, 474. 487. — Merzig: Kirche 548. — Meffene: Stadium 160. 228. — Mefßna: Dom II, 221. Annunziata II, 395. — Metapont: Tempelrefte 194. 195. 204. — Methler: Kirche 57²- — Metz: Kathedrale II, 130. S. Vincent II, 130. — Meyenburg: Schlofs II, 487. — Michelsberg: Kirche 594* — Michel-ßätten: Schlofs II, 482. — Middelburg: Abtei II, 83. Rathhaus II, 87. — Milet: Apollotempel 235. — Milßat: Klofterkirche 589. — Minden: Dom 495. II, 154. — Miraflores: Karthaufe II, 243. — Mittelzell: Münfterkirche 574. — Modena: Dom 619. S. Pietro II, 303. — Mödling: Rundkapelle 595. — M'ôlk: Schalaburg II, 482. Stift II, 513. — Mörby : Schlofs , 458. — Mörkö : Rundkirche 668. — Molsheim: Fleifchhallen II, 493. — Molfetta: Dom 614. — Monreale: Dom 612. — Montargis: Kirche II, 423. — Montefiascone: S. Flaviano 603. S. M. delle Grazie II, 355- —¹ Monte S. Angelo: Grottenkirche II, 220.

—    Montepulciano: Mad. di S. Biagio II, 345. Pal. Pubblico II, 222. Renaiffancepaläfte II, 346. — Montmajour: Ste. Croix 626. — Mont S. Michel: Abtei II, 7°- — Monza: Broletto II, 227. Kathedrale 407. — Moreton Hall: Schlofs II, 109. — Moskau : Kirchen im Kreml 465. Schlofs Terem 466. K.

Waff. Blagennoi 465. — Moful: Ruinenhügel 41. — Moulins: N. Dame II, 418. Schlofs II, 413. — Mudjeleya: Altchr. Kirche 378. Felsgrab 384. Thermen 385. — Mudfchelibe: Ruinen 39. — Mugeir: Tempelreft 40. — Mühlhaufen (Milevsko): Klollerkirche 588. — MühlhauJen (Thüringen) : S. Blähen II, 149. S. Marien II, 149. — Mühlhaufen (Elfafs): Rathhaus II, 492. — Minden: Schlofs II, 88. — München: Allerh. Hofkap. II, 522. Bonifaciuskirche II, 522. Frauenkirche II, 158. Michaelis - Hof kirche II, 512. Ludwigskirche II, 522. 523. Kirche d. Vorfladt Au II, 522. Alte Rehdenz II, 478. Athenäum II, 524. Ausftellungsgebäude II, 5²3- Bahnhof II, 524. Bibliothek II, 523. Blindeninftitut II, 523. Dameninftitut II, 523. Feldherrnhalle II, 5²3- Friedhof II, 523. Glaspalaft II, 551. Glyptothek II, 518.522. Hoftheater II, 514. Kunftakademie Ij, 524. Münzgebäude II, 478. Nationalmufeum II, 524. Neuer Königsbau II, 518. Neue Binakothek II, 524. Pinakothek II, 518. Polytechnikum II, 524. Priefterfeminar II, 523. Propyläen II, 518. 523. Privatbauten II, 514. 524. Rathhaus II, 5²5- Regierungsgebäude II, 524. Rehdenztheater II, 506. Ruhmeshalle II, 5!8. S²²- Saalbau II, 518. Salinengebäude II, 523. Schiefshaus II, 524. Siegesthor II, 523. Univerfität II, 523. Wittelsbacher Palaft II, 522. 524. — Münden a. d. IV. : Renaiffancebauten II, 498. — Munfö: Rundkirche 668. — Münßer: Dom 504. 569. II, 469. Lambertikirche II, 155. Liebfrauenkirche II, 155. Ludgerikirche II, 469. Servatiuskirche 526. Friedenspalall II, 469. Rathhaus II, 174- 469. Goth. Privatbauten II, 174. Renaiffancehaus II, 498. — Münzenberg: Schlofsruine 531. 533. — Murano: Dom 366. — Murbach: Klollerkirche 580. — Murghab : Königsburg des Cyrus 65. — Murrhardt-. Walderichskapelle 578. — Mykenae-. Kyklopifche Mauern 130. Löwenthor 130. Schatzhaus d. Atreus 133. Maffengräber 138. — Mylafa-, Grabmal 323. — Myra\ Felfen-gräber 100. 101. Theater 312 Kirche 399.

Naarden: Rathhaus II, 452. Kirche II, 83. — Nabburg: Kirche II, 140. — Nackfch-i-Rufiam: Grab des Darius 67. Feueraltäre 79. — Näfels: Gemeindhaus II, 465. — Nagy-Karoly : Kirche 594. — Nancy (Nanzig): Herzogi. Palall II, 75. Place Stanislas, Hôtel de Ville etc. II, 510. — Narbonne: Kathedrale II, 65. Erzbifchöfl. Palall II, 72. —• Naumburg: Dom 504. 546. — Neapel: Katakomben 344. Annunziata II, 397. Baptillerium 367. Dom II, 220. 319. 394. S. Domenico II, 220. Gerolomini II, 382. Gefù Nuovo II, 383, 395. S. Lorenzo Magg. II, 220. Monte Oliveto II, 319. Cadel Nuovo II, 220. S. Paolo Maggiore II, 394. S. Rellituta 614. Pal. Gravina II, 319. Palazzo S. Angelo II, 319. Pal. Reale II, 397* Triumphbogen des Königs Alfons II, 319. Porta Capuana II, 319. Barockbauten II, 397. — Neckar-thailfingen: Kirche 57²- 574- — Nemea: Zeustempel 233. •—• Nennig: Röm. Villa 331. — Neuburg a. D.: Schlofs II, 474- — Neuchâtel: Liebfrauenkirche 578. Renaiffancefchmuck II, 465. — Neuenburg: Schlofs II, 36. —- Neuenheerfe: Stiftskirche 566. — Neuenßein: Schlofs II, 474, — Neukirchen: Kirche 600. — Neumünßer: Kirche 600. — Neufs: S. Quirin 556. — Neuweiler: Doppelkapelle 579. S. Jean des Choux 580. Stiftskirche (Peter-Paul) 584. II, 126. Proteltantifche Kirche 584. — Nevers: Schlofs II, 413. ■—• Newport: Rundkirche 668. — Nieder-Haslach: Kirche II, 129. —Nieder-Ingelheim: Relie einer Palallkapelle 415. — Nigdah: Bauten 456. — Nîmes: Amphitheater 314. Aquäduct 308. Maison carrée 295. Tempel der Diana 300. Auguftusthor 309. Kathedrale 626. Tourmagne 325. —• Nimrud: Ruinen

No cera: S. Maria Magg. 371.

Norchia: Etruskifche Gräber 266. — Nördlingen:

41- 44- 53-

Georgskirche II, 158. — Northampton: St. Peter 664. Grabkirche 664. — Norwich: Kathedrale 662. — Novara: Dom 619. S. Gaudenzio II, 367. — Nowgorod: Kirchen II, 464. — Noyon: Kathedrale II, 44. 70. Rathhaus II, 75. — Nürnberg: Doppelkapelle 525. 533. Frauenkirche II. 149. S. Lorenz II, 150. S. Sebald II, 149. 5⁰²- Rathhaus II, 174. 493. Haus Naffau II, 174. Topler’fches Haus II, 495. Goth.

Privatbauten II, 174. Renaiffancehäufer II, 472. Der fchöne Brunnen II, 160. — Ny dala: Cifterzienfer-kirche 670. — Nykjöbing (Falßer): Schlofs II, 455. — Nyköping (Schweden): Kirchen II, 186. Haus II, 191. Schlofs II, 455. 458. — Nymphenburg: Schlofs II, 506. — Ny rnw egen : S. Stephan II, 80. Palall 413. — Nyslott: Schlofs II, 194.

Ober-Ehnheim: Rathhaus II, 47²- — Ober-Marsberg: Nikolaikapelle II, 118. — Oberßenfeld: Kirche 572. 574. — Oberzell: Kirche 573- — Ocza: Kirche 593. — Oedenburg: Kapelle 595. — Oedeshög: Kirche 669. — Oels: Schlofs II, 485. — Offenbach: Schlofs II, 476. — Oiron: Schlofs II, 413 — Öja: Kirche 672. II, 188. Bürgerhaus II, 196. — Oldenburg: Kirche 600. — Olite: S. Pedro 656. — Oliva: Klofter-kirche 598.— Olympia: Zeustempel 209. Heratempel 207. Schatzhäufer 208. Metroon 234. Philippeion 242. Altis 247. Exedra 243. Rundtempel 295. — Omm-es-Zeitun: Kuppelbauten 376. — Opherdicke: Kirche 569. — Oppenheim: Katharinenkirche II, 134. — Orange: Theater 312. Triumphbogen 321. — Örby: Burg II, 190. — Orchomenos: Schatzhaus 134. — Örebro: Schlofs II, 458. Kirche II, 183. —

Orianda: Schlofs II, 517. — Oriew-Palsk: Georgskirche 465. — Oriffa: Hindutempel tu. — Orléans: Dom II, 66. Haus Franz’I. u. Haus der Agnes Sorel II, 414. Rathhaus II, 415. Privathaus II, 416. — Orleansville: Bafil. d. Reparatus 366. — Örnäßuga : Haus II, 198. — Ortygia: Tempelrefte 194. 196. 199. — Orvieto: Dom II, 208. Goth. Paläfte II, 223. Brunnen II, 350. — Osnabrück: Dom 569. S. Katharina II, 155. S. Marien II, 155.

Oß er bürg: Nikolaikirche II', 168. — Ofuna: Stiftskirche II, 403. —

Ottobeuren: Abteikirche II, 5¹3- —

Ottmarsheim: Kirche 417- 579-

Otterberg: Kirche 562. —

Oudenarde: Rathhaus II, 87. — Ourskamp: Abteikirche II, 52. — Oviedo: Kathedrale II, 241. — Oxford: Kathedrale 663. S. Mary II, 107. S. John’s Coll. II, 433. Univerfität II, 433. Radclifie Bibliothek II, 443.

Paderborn: Abdinghof 566.    Barthol.-Kapelle 417.    566. Dom    495. 57L Rathhaus    II,    490. — Padua: S.

Antonio 622. Carminé II,    304. Dom    II, 355.    Eremitani    II,    215. S. Giuftina    II,    355. S. Sofia 408

Goth. Privatbau II, 224. Pal. del Capitaniato II,    227.    Pal. del Configlio II, 312.    Pal.    Giuftiniani II,

355. Pal. del Podeftà II, 227. Pal. del Ragione    II, 227. Vescovado II, 227. Stadtthore II, 355- —

Palermo: Kathedrale 612. II, 221. Fürftengräber 612. S. Franc. d’Affifi II, 221. S. Giov.

Päßum: Pofeidontempel 196. 204. Demetertempel 234. Sog. Bafilika 195. 234. — Palenzia: S. Miguel 652.

d’Erem. 611. S. Giufeppe II, 382. La Martorana    611.    Mad. délia Catena II, 319.    Mad.    di Porto falvo

II, 319. Pal. Tribunale II, 221. Privatpalaft II,    221.    Spedale Grande II, 221.    Pal.    Reale II, 389.

Jefuiten-Coll. II, 389. 391. Schlofskapelle 611. Kuba 441. Zifa 441. — Paleßrina: Bafilika 305. — Palma: Kathedrale II, 239. — Palmyra: Tempelbauten 288. Bafilika 305. — Pa7>iplona: Kathedrale II, 243. S. Nicolas 656. S. Saturnino II, 244. — Pandrethan: Tempel 115. — Papozc: Kapelle 595- — Paray-le-Monial: Abteikirche 630. Renaiffancehaus II, 414. —• Parenzo: Dom 365. — Paris: Notre Dame II, 48. 50. S. Auguftin II, 547. Ste. Chapelle II, 58. S. Clotilde II, 547. S. Denis II, 43. S. Germain des Près 635.    S. Etienne    du Mont    II, 418.    S.    Euftache II, 417.    S.    Geneviève II, 428.

S. Gervais II, 424. Invalidendom II,    427. S.    Madeleine    II,    543. S. Martin des    Champs II, 46. 70.

Perugia: Dom II, 211. S. Angelo 371. S. Bernardino

S. Sulpice II, 428. 429. S. Trinité II, 547. Theatinerkirche II, 395. Kirche der Sorbonne II, 429. S. Vincent de Paul II, 545. Arc de l’étoile II, 543. Bibi. S. Geneviève II, 543. Bibi. Nationale II, 543. Börfe II, 543. Cirque Napoléon II, 543. Hôtel de Cluny II, 75. Hôtel de S. Paul II, 71. Hôtel de ville II, 416. Louvre II, 71. 421. 422. 426. Madrid-Schlofs II, 411. Maison de François I. 415. Nordbahnhot II, 545. Opernhaus II, 543. Orphéon municip. II, 546. Palais de justice II, 7¹- 4²4- 545* Palais des beaux-arts II, 409. 543. Palais de l’industrie II, 552. Palais Luxembourg II, 423. Theaterbauten II, 546. Tribunal de commerce II, 546. Triumphbogen II, 542. Tuilerien II, 423. — Parma: Baptifterium 623. Dom 618. 620. S. Giovanni II, 300. Steccata II, 301. — Paffau: Dom II, 512. — Patara: Kyklo-pifche Mauern 130. Theater 312. — Pau: Schlofs II, 73. — Paular: Karthaufe II, 406. — Paulinzelle: Klofterkirche 502. 543. — Pavia: Canepa Nuova II, 295. Dom II, 296. S. Maria del Carmine 622. S. Micchele 411. 620. S. Pietro in Cielo 410. Certofa II, 216. 291. Goth. Profanbau II, 225. — Pavlitza: Kirche 470. — Payach: Tempel 115. — Payerne: Abteikirche 631. —• Pegu: Denkmäler 113. — Pelplin: Dom II, 170. — Penningby : Burg II, 190. — Perché: Schlofs II, 410. — Pergamos; Altarbau 243. Amphitheater 314. Bafilika 305. Gymnafion 164. Tempel der Athena 245. — Perigueux: St. Front 632. — Perfepolis: Palaftruinen 67.

II, 318. S. Pietro II, 318. Pal. del Commune II, 223. Stadtthore 255. — Pefaro: Pal. Prefettizio II, 318. S. Giovanni Battifta II, 318. Monte Imperiale II, 318. — Pefchawer: Tope 108. — Peffinunt: Theater 158. Hippodrom 160. — Peßh: Synagoge II, 529. Neubauten II, 541. — Peterborough: Kathedrale 662. — Petersberg b. Dachau: Klofterkirche 586. — Petersberg b. Fulda: Benediktinerklofter 566. — Petersberg b. Halle: Kirche 486. — Petersburg: Ifaakkirche u. Marienkirche II, 55°- Mufeum II, 518. — Petra: Grabmäler 292. — Petronell: Rundkapelle 594. — Pfaffenheim: Kirche 583. — Pforta; Klofterkirche II, 147. — Pforzheim : Stiftskirche II, 137. 502. — Pharjalos : Schatzhaus 134. — Phellos : Felsgräber 100. — Phigalia: Apollotempel 194. Stadtthor 130. — Philä; Tempel 28. — Philippsthal b. Hersfeld: Cifterzienferinnenklofter 566. — Piacenza: San Sabino 410. Dom 621. S. Sepolcro II, 299. S. Sifto II, 300. Mad. di Campagna II, 299. S. Maria del Carminé II, 217. Pal. Pubblico II, 262. — Pienza: Dom II, 287. Paläfte II, 287. — Pierrefonds : Schlofs II, 73. — Pillnitz: Schlofs II, 513. — Pirna; Kirche II, 156- — Pifa: Baptifterium 606. Dom 603. Campanile 606. Campo Santo II, 210. S. Cecilia 41X. S. Francesco II, 280. S. Micchele in Borgo 411. 606. Univerfität II, 280. Pal. Arci-vescovile II, 280. Privathäufer II, 281. — Pißoj'a: Baptifterium II, 210. Dom 607. S. Andrea 607. S. Giov. Fuori 607. Mad. d. Umiltà II, 284. Pal. Communale II, 223. Pal. Tribunale II, 223. —

Pitzunda: Kirche 418. — Planes: Kapelle 627. — Piafs: Cifterzienferkirche 590. — Piaffenburg ; Schlofs II, 481. — Pluscardine : Abteikirche II, in. — Plzenec : Rundkapelle 595. — Pöblet: Kirche 656. — Podwinec: Kirche 595. •— Portiers: Kathedrale II, 66. Notre Dame 633. Schlofs II, 73. — Pola: Amphitheater 314. Tempel 294. Triumphbogen 321. — Pompeji: Amphitheater 314. Bafilika 305. Forum 307. Grabdenkmäler 325. Odeum 159. Privathäufer 326. 3²7- 333- Theater 311. Thermen 316. — Pontigny: Abteikirche II, 60. — Populonia: Stadtmauer 253. — Porte: Kirche 595- — Porto: S. Francisco II, 246. — Pofen: Rathhaus II, 491.

Potsdam: Nikolaikirche II, 517. Charlottenhof II,

$17. Marmorpalais II, 513. Neues Palais II, 513. Schlofs Sansfouci II, 513. Stadtfchlofs II, 513. Villenanlagen II, 534. — Potvorov: Kirche 595. — Pozzuoli: Amphitheater 314. Tempelrefle 294. Tempel des Serapis 296. — Prag: Dom II, 141. S. Georg 588. S. Peter-Paul auf Wyfchehrad 590. Karlshofer Kirche II, 142. Strahofer Kirche 590. Teynkirche II, 142. Rundkapellen 595. Belvedere II, 472. Moldaubrücke II, 142. Rathhaus TI, 174. Renaiffancepaläfte II, 5°6. Schlofs Stern II, 473. N. Böhmifches Theater II, 541. — Prato: Dom 607. II, 210. Mad. delle Carceri II, 284. — Prenzlati: Marienkirche II, 166. — Priene: Athenetempel 235. — Pronßorf: Kirche 600. — Profek: Pfarrkirche 588. — Pugan: Ruinen 114. — Le Puy-en-Velay : Kathedrale 628.

Qualb-Luzeh: Pfeilerbafilika 377. 378. -— Quedlinbtirg: Schlofskirche 540. Wipertikirche 416. Privatbau II, 174. — Qennawät: Altchriftl. Kirchen 376. — Quimperlé: S. Croix 638.

Rada: Kirche II, 197. — Radhia: Buddhiftifche Säule 105. — Räntämäki: Marienkirche 670. — Ragufa: Dogana II, 228. Pal. der Rectoren II, 228. — Rambures : Schlofs II, 73. — Ramifferam: Pagode 110.

—    Rangun: Pagode 114. — Rasdorf b. Hünfeld: Klofterkirche 567. — Raßatt: Schlofs II, 507. — Ratekau: Kirche 600. —Ratzeburg-. Dom 599. — Ravanitza-. Klofterkirche 470. — Ravello-, Dom 615. S. Giov. del Toro 614. 615- S. Maria immac. 614. S. Pantaleone 614. Pal. Rufolo 614. — Ravenna-. S. Agata 363. S. Apollinare in Claffe 365. S. Apollinare nuovo 364. Baptifterium 391. Dom 363. S. Francesco 354. 364. S. Giov. Battifta 363. S. Giov. Evang. 363. Sta. Maria in Cosmedin 391. S. Nazario e Celfo 392. S. Teodoro 364. S. Vitale 392. Maufol. Theodorich’s 404. Palaft Theodorich’s 404. Erz-bifchöiliche Palaft - Kapelle 398. — Redekin-, Kirche 598. — Refadi-, Wohnhaus 384. — Regensburg-. Allerheiligenkapelle 585. Alte Pfarrkirche II, 118. Dom II, 138. Dominikanerkirche II, 137. S. Emme-ran 504, 585. 586. II, 160. Erhard-Krypta 585. S. Jakob 586. Obermünfter 504. 58'.. Stephanskapelle 585. Renaiffancehaus II, 496. Walhalla II, 518. — Reichenau (Infel): Mittelzell, Münfter 574. Oberzell, Kirche 573. Unterzell, Kirche 573. — Reichenhall: S. Zeno 586. Pfarrkirche 586. ■— Reichenweiher: Renaiffancebauten II, 496. — Renfefeld: Kirche 600. — Reutlingen: Marienkirche II, 137. — Rhamnus: Nemefistempel 196. 225. Themistempel 196. 212. — Rheden: Schlofs II, 178. — Rheims: Kathedrale II, 55. S. Remy II, 44. S. Nicaife II, 70. Bifchöfl. Palaft II, 72. Triumphbogen 321. — Ribe: Dom 666.

—    Riddagshaufen: Abteikirche 543.— Riegersburg: Schlofs II, 482.— Rieux-Merinville: Kirche 627.—-Rimini: Bogen des Auguftus 320. S. Francesco II, 289. — Ringfaker: Kirche 692. — Ringßed: Bene-diktinerftiftskirche 667. — Rio Janeiro: Theater II, 521. — Ripoll: Klofterkirche 649. — Rifeberga: Kirchenruine 670. — Rifeng- Caßle: Donjon 538. — Riva: S. Croce II, 460. — Röbel: Kirche 598. — Rocher de Mefanger: Schlofs II, 413. — Rocheßer: Donjon 536. Kathedrale 663. — Roeskild: Dom 668. II, 456. — Rolduc: Kirche 565. — Rom: A. Die antike Stadt. Denkmal im Tullianum 253. Tempelrefle bei S. Niccolo in Car. 286. Tempel des Antoninus und der Fauftina 293. Tempel der Dioskuren 293. Tempel der Fortuna virilis 287. 294. Tempel d. Juno 284. Tempel d. Juno Sofpita 287. Tempel des Juppiter Stator 284. Tempel des Juppiter Capitolinus 257. 293. Tempel des Mars Ultor 293. Tempel der Minerva Medica 299. Pantheon 287. 296. Tempel der Pietas 286. Tempel des Quirinus 287. Tempel der Spes 286. Tempel des Sol (Frontifpice des Nero) 295. Tempel der Venus und Roma 299. Tempel der Vefta 295. Aquäduct d. Claudius 308. Bafilika Aemilia 305. Bafilika d. Conftantin 305. Bafilika Fulvia 303. Bafilika Julia 303. Bafilika Ulpia 302, 303. Bogen des Conftantin u. der Goldfehmiede, d. Sept. Severus, des Titus 320. Capitol II, 358. Carcer Mamertinus 253. Circus Maximus u. a. Circusanlagen 316. Cloaca Maxima 255. Coloffeum 287. 313. Columbarien 322. Forum 284. 287. 305. Forum boarium 322. Forum Trajanum 287. 307. Freigräber 322. Grabmal der Cacilia Metella 287. 323. Janusbogen 322. Kaiferpaläfte 330. Maufoleen der Kaifer 323. Maufoleum des Auguftus 287. 323. Palaft der Flavier 330. Pyramide d. Ceftius 323. Sarkophag d. Scipio 285. Säule des Antoninus Pius 322. Säule des Marc Aurel 322. Säule des Phokas 322. Säule des Trajan 322. Septizonium des Septimius Severus 325. Servianifche Mauer 284. Servianifcher Wall 284. Stadt-

mauer 309. Tabularium 285. Theater d. Marcellus 287. 311. Thermen des Agrippa 287. 317. Thermen des Caracalla, Titus etc. 317. 318. Tibertinifche Villa 287. 330. Via Appia 384. 308. Via Latina 322. Vigna Codini 322. B. Die mittelalterliche und moderne Stadt: Grabmal der Helena 366. Katakomben 343. 344. S. Agnefe 350. 360. II, 387. 394. Ägnefe Piazza Navona II, 382. S. Agoftino II, 316. S. Andrea d. Valle II, 384. 385. S.S. Apoftoli II, 383. S. Carlo alle quattro Fontane II, 385. 394. S. Carlo a’ Catinari II, 382. Chiefa Nuova II, 383. 385. 387. S. Clemente 359. 602. S. Co-ftanza 367. S. Crifogono 602. S. Croce in Gerufalemme 356. S. Eligio d. Orefici II, 342, 397. Kirche del Gefù II, 366. S.    Giovanni in Laterano    358. 602. II, 385. 388. Baptifterium dafelbft 367. Cap.    Cor-

fini dafelbft II, 383.    S. Ignazio II, 383.    385. 394. S. Ivo II, 383. 387. 394.    S. Lorenzo 350.    359.

602. S. Lorenzo in Damafo 334. S. Luigi de’ Francefi II, 392. Mad. dei Monti II, 392. Madonna di Loreto II, 348. S. Marco II, 315- S. Maria degli Angeli II, 359. S. Maria in via lata II, 394. S. M. dęli’ Anima II, 336. S. M. in Ara Celi 602. S. M. in Campitelli II, 385. S. M. in Cosmedin 3śS. 602. S. M. Maggiore 356. II, 383. 392. S. M. fopra Minerva II, 203. S. M. della Pace II, 316. 33°. 394. S. M. del Popolo II. 316. S. M. 330. in Traftevere 602. S.S. Martina e Luca II, 382. 394. S. Martino ai Monti 358. S.S. Nereo e Achilleo 602. S. Paul 358. Ć02. S. Peter II, 339. 360. Alte Petersbafdika 356. Tabernakel in S. Peter II. 394. S. Pietro in Montorio II, 316. 330. S. Pietro in Vincoli 358. 592. S. Praffede 349. 359. S. Pudenziana 35.6. S.S. Quattro Coronati 350. 360. S. Sabina 358. S. Spirito II, 348. S. Stefano rotondo 370. S.S. Vinc. ed Anaftafio 602. Cappella Chigi II, 342. Cappella Siftina II, 316.    Cafa di Pilato 602.    Haus des Crescentius 538. Paläste:    Pal. Altemps II,    339.

Barberini II, 387. 391. Borghefe II, 389.    Brafchi II, 391. della Cancelleria II,    332. des Capitols II,

392. Corfini II, 391. Farnefe II, 346. 358.    Giraud II, 334.    des Laterans II, 388.    Linotte    II, 329.

Maffimi II, 338. Mattei II, 388. Palma II,    348. Quirinale II,    392. Offoli II, 339.    Sciarra    II, 387.

Spada II, 330. 394. Vatican II, 331. 391. di Venezia II, 315. Vidoni II, 343. Fontana di Trevi II, 391. Spanifche Treppe II, 391. Porta Pia II, 360. Albergo del Orfo II, 223. Villa Albani II, 392. Villa Borghefe II, 392. Villa Farnefina II, 338. Villa Julius’ III. II, 366. Villa Madama II, 342. Villa Medici II, 392. Villa Pamfili II, 392. 394. Villa Pia II, 366. — Roma (Gotland): Klofterkirche 671. — Romainmotier: Abteikirche 631. — Romfartuna: Kirche II, 184. — Rom/ey: Abteikirche 663. — Rofelli: Stadtmauer 253. — Rofersberg: Schlofs II, 458. — Rosheim: Kirche 581. — Roslyn: Kapelle II, 112. — Roßock: S. Marien II, 162. 165. S. Nicolai II, 162. Univerfität II, S4¹- — Roth a. d. Our: Kirche 548- — Roth a. Sand: Schlofs II, 481. — Rothenburg a.    d. Tauber: Rathhaus    II, 493.    Renaif-

fancebauten II, 493. 494. 495. — Rotterdam:    Laurentiuskirche II, 8r. — Rottzveil: Kirche 572.    575. —

Rouen: Kathedrale II, 60. 70. St. Ouen II, 62. Juftizpalaft II, 75- Hôtel de Bourgtheroulde II, 75. — Royat: Kirche 628.— Ruda: Nilmeffer 437. — Rüdesheim: Burg Trifels 533. Niederburg 533. — Rudig: Kirche 595.— Rueiha: Pfeilerbafilika 378. Grabmal 382. 383.— Ruffach: Kirche II, 126.— Ruremonde: Liebfrauenkirche 565* — Ruvo: Dom 614. — Rydaholm: Kirche 670. — Rydboholm: Schlofs II, 458.

Saida: Marmorfarkophage 82. — Saccara: Serapeum 26. — Sadree: Jainatempel 113. — Safara: Kirche 420. — Saintes: Kathedrale 632. — Salamanca\ Alte Kathedrale 650. Neue Kathedrale II, 242. S. Marcos 650. Collegio Major II, 403. Renaiffancepaläfte II, 403. — Salas: Kirche 655. — Salem: Cifterzienferkirche II, 135.— Salerno: Dom 614. 615. — Salisbury. Kathedrale II, 91. 97• Kapitelhaus II, 90. 108. — Sal-//«§•; Kirche 668.— Salo-. Dom II, 215. — Salonichi-, Incantada 155- Apoftelkirche 402. S. Bardias 402. Bafilika des h. Demetrius 388. S. Elias 402. S. Georg 367. S. Sophia 399. Eski Djuma 388. — Sujette: Grottentempel 117. — Salzburg: Dom 587. 591. Franciskanerkirche 590. Klofter Nonnberg 587. Schlofs Mirabell II, 503. S. Peter 587. — Salzwedel'. Katharinenkirehe, Marienkirche II, 165. — Samos: Hera-tempel 197. — Sampierdarena : Villa Scaffi II, 371. — Samothrake: Tempel refit 240. — Sanchi\ Bud-dhiftifche Tope 106. — Sand Albans: Abteikirche 662. — Saint Amand: Schlofs II, 410. — S. Bene-detto: Kirche II, 344. — S. Blaßen: Kirche II, 513. — S. Calais: Notre Dame II, 418. — S. Cruz d. I. Seros: Kirche 655. — S. Denis: Abteikirche II, 43. S. Francesco al Monte II, 233. — S. Gallen: Abteikirche 415. II, 468, Erkerbauten II, 465. S. Germer II, 46. — S. Germain en Laye: Schlofs II, 413. — S. Gilgen: Klofterkirche 545. — S. Gilles: Kirche 626. — S. Jak: Kapelle 595- Stiftskirche 594- — S. Jakob (Böhmen): Kirche 595. — S. Jean des Choux: Klofterkirche 580. — S. Johann im Dorf: Kirche 595. — S. Juan de la Pena: Kirche 655. —- S. Lambrecht: Rundkapelle 595. — S. Leu d’ Eff er ent: Abteikirche II, 52. — S. Lorenzen: Rundkapelle 594- — A. Maria d’Arbona: Klofterkirche II, 220. — S. Marlino d’Albaro: Villa Cambiafo II, 372. — S. Maurice: Abteikirche 631. — S. Michel: Abtei II, 70. — S. Paul in Lavantthal: Stiftskirche 588. — S. Pierre de Clages : Kirche 631. — S.

Pölten: Stiftskirche 592. Schlofs Wulpersdorf II, 462. — S. Quentin: Collegiatkirche II, 46. Stadthaus II, 75. — S. Kemy: Köm. Grabmal 325. Triumphbogen 321. — S. Sulpice: Kloflerkirche 631. — S. Ulrich: Burgruine 531.

Sandow. Martinskirche 598.

Santiago de Compoßella: Kathedrale 646.

Sanfac: Schlofs II, 413.

Santarem: Kloflerkirche 657.

78. — Sardes : Grab des Alyattes 97.

Sarnath: Tope 107. — Saronne: Kirche II, 297. Münfler 573. Haus zum Ritter II, 466.

Sarbißan : Palaft Sardinien: Nuraghen 253. Sépulture de’ Giganti 254. — Saumur: Stadthaus II, 75. — Schaffh außen: Scheiblingkirchen: Rundkapelle 594.

Schelkowitz :

Schleswig: Dom II, 169. Kirche 600. — Sclilettßadt: Fideskirche 581. Miin-

Rundkapelle 595. — Schlamersdorf: Kirche 600. — Schleinitz: Schlofs II, 482. ■— Schleifsheim: Schlofs II, 506.

fier II,    128.    Dominikanerkirche    II, 136. —    Schlüchtern: Kloflerkirche 566. — Schmalkalden: Schlofs

II> 4^5-    5°l.    — Schöngrabern:    Kirche 595.    — Schönhaufen'. Kirche 598. — Schufch:    Ruinen 73- —

Schwarzach: Abteikirche 574. — Schwarz-Rheindorf: Kloflerkirche 5²5- 555- — Schweinfurt: Rathhaus II, 492. Gymnafium II, 493. Thor II, 494. — Schwerin: Dom II, 164. Bauten des 19. Jahrh. II, 540.— Seccau: Dom 588. — Secundra: Maufoleum 452. -— Seehaufen: Pfarrkirche 599. II, 168. — Séez: Kathedrale II, 60. — Segeberg: Kirche 600. — Segeßa: Theater 159. Tempel 196. — Segni: Stadtmauer ²53- — Segovia: Aquäduct 308. Kathedrale II, 242. S. Efteban 648. S. Martin 648. S. Milian 647. il Parral II, 242. Templerkirche 648. — Seitenßetten: Stiftskirche 589. — Seligenßadt: Abteikirche 415. Burg 533. — Selinus (Selinunt): Tempelrefle 194. 195. 196. 199. — Semendria: Kirche 471- Schlofs 472. — Semneh: Tempelruine 26. — Sémur: Kreuzgang II, 7°- — Senkereh: Ruinen 40.

—    Senlis: Kathedrale II, 50. — Sens: Kathedrale II, 50. Bifchöflicher Palaft II, 414. — Serdjilla:

Grabmäler 383. Thermen 385. — Seffa: Antikes Theater 311. Dom 614. — Sevilla: Dom 444. II, 242. 403. 404 Giralda 445. Alcazar 446. Stadthaus II, 403. Börfe II, 406. — Siena: S. Caterina II, 287- 339- Dom II, 206. S. Domenico II, 206. Fontegiusta II, 287. S. Francesco II, 206. S. Giovanni II, 203.    S. Pietro alla Magione,    Innocenti II,    287. Mad. d. Nevi II, 287. Kirche d. Servi    II, 339. Pal.

Ciaja II,    286.    Pal. del Diavolo II, 287. Pal.    del Magnifico II, 285. Pal. Nerucci II, 285.    Pal. Piccolo

mini II, 284. Pal. Spannocchi II, 285. Loggia del Papa II, 286. Pal. Pubblico II, 222. Pal. Buonfig-nori II, 222. Pal. Tolomei II, 222. Cafino de’ Nobili II, 228. •— Sigolsheim: Kirche 583. — Sigtuna: Kirchenruinen 670. — Siguenza: Kathedrale 654. — Sikyon: Theater 158. Stadium 160. — Silva: Tro-glodytengrotten 90.— Simmern: Kirche II, 502.— Sinai: Kirche 387.— Sindelfingen: Kirche 572. 576.— Sinzig: Kirche 557. — Sitten: Kathedrale 631. — Skälfum (Skälfvum): Kirche 669. — Skara: Dom 669.— Ske-ninge: Kirche II, 183. — Sko: Kloflerkirche 670. —■ Smyrna: Grab des Tantalus 7²- — Sobeslau: Kirche 595.

—    Soeß: Dom 567. S. Marien    zur Höhe    571. S.    Marien zur Wiefe II, 155. S. Petri 568.— Soiffons:

Kathedrale II,    51. S. Jean des    Vignes II,    70. —    Soleb: Tempel    27. — Solna: Rundkirche 668. —

Speyer: Dom 553. — Spital: Schlofs II, 472. — Spoleto: Dom II,

Somnath: Jainatempel 112. — Sonderburg: Schlofs II, 488. —¹ Soröe: Cifterzienfer-Klofterkirche 667. — Spalało: Palaft des Diocletian 331. S. Eufemia 624. Glockenthurm 624. — Sparta: Theater 158. — Speke Hall: Schlofs II, 109.

318. S. Agoftino 361. — Stanga: Kirche II, 188. — Stargard : Marienkirche II, 165. Rathhaus II, 175.

•— Stavanger: Dom 672. — Stegeborg: Burg II, 191. — Steier: Kornhaus II, 493. — Stein a. R. : Re-naiffance-Häufer II, 466. 467. — Steinbach: Klofterruine 415. — Steinfurt: Burgkapelle 5²5- 533- — Steingaden: Kirche 586. — Steinsberg: Burg 532. — Stendal: Dom II, 167. S. Jakob II, 168. S. Marien II. 167.    S. Peter II, 168. Stadtthor    II, 177.    — Stenkyrke:    Kirche II, 188. — Stettin: Jakobskirche II, 1Ó9.,    — Stilo: La Cattolica 615.    — Stirling: Kirche II,    112. — Stockholm: Altes Schlofs II,

189. 458. Königl. Schlofs II, 459. Riddarholmskirche II, 458. — Stora-lüna: Kirche II, 186. — Storehedinge: Kirche 668. — Stralfund: Marienkirche II, 165. Nikolaikirche II, 165. — Strafsburg:

- Münfler 583. II, 121. Stephanskirche 583. Univerfität II, 537- —- Strafsengel: Kirche II, 160. — Straubing: S. Peter 586.-— Strengnäs: Dom 670. II, 184. 458. Burg II, 191.— Studenitza: Kloflerkirche 471.

—    Stuttgart: Leonhardskirche, Spitalkirche, Stiftskirche II, 158. Kanzlei und Ständehaus II, 493. Schlofs Rofenftein, Wilhelmspalais, Grabkapelle auf Rothenburg II, 514. Schlofs II, 478. 509. Landfchaftshaus II, 478. Solitude II, 509. Neues Lufthaus II, 478. Bauten des 19. Jahrh. II, 537.

Sully b. Aittun:

—    Styra: Tempelrefte 142. — Sueideh: Säulenbafilika 376. Grabmäler 382.

Schlofs II, 424. — Sultanieh: Maufoleum 455. — Sultanpore: Tope 109. — Sundholm: Burg II, 192.

•—Sunion: Athenatempel u. Propyläon 196. 226.—Surburg: Kirche 579. — Sufa: Bogen des Auguftus 320. — Süfel: Kirche 600. — Su tri: Etruskifche Gräber 266. — Svartsjö: Schlofs II, 458. — Sveti Arandjel: Kirche 471. — Sydenham; Glaspalaft II, 552. — Syrakus; Theater 159- Bauten Hieron’s 231. Tempel 194. 196, 198,

Tadmor: Tempelbauten 288. — Tafkhcr. Bafilika 375. — Tuk-i-Boßan: Felfenthor 78. — Tak-i-Gero Felfenthor 79. — Tandjore: Pagode in. — Tangermünde'. Stephanskirche II, 168. Rathhaus II, 175. Stadtthor II, 177.

Tanlay'. Schlofs II, 425. — Tannö: Kirche II, 198. — Taormina: Theater 311.

Thorfager: Rundkirche 668. — Thor-Tido: Schlofs II, 458. — Tiefenbronn: Stiftskirche 576. — Timahoe: Rund-

—    Tarascon: Schlofs II, 73. — Tarquinii: Etruskifche Gräber 253. 262. — Tarragona: Kathedrale 654. II, 234. — Tavafiehus: Schlofs II, 194. — Tefaced: Bafdika 366. — Tegea: Athenatempel 232. — Teheran'. Palaft 453. — Teinach-. Zavelftein 533. — Telmi/fos’. Felsgräber 100. 101. Theater 158. — Teil Ibrahim'. Ruinenhügel 41. — Temple Newfam: Schlofs II, 435. — Teos: Bacchustempel 236. — TepT. Collegiatkirche 591. — Terracina'. Tempelreft 295. Otlgoth. Refte 406. Dom, Decor. 602. — Tetin-, Kirche 595. — Tewkesbury. Abteikirche 663. II, 103. — Thalbürgel-, Kloderkirche 546. — Thann-, Kirche II, 129. 159. — Thebeffa-, Triumphbogen 322. — Tholen-, Liebfrauenkirche II, 83. — Thorikos'. Refte einer Markthalle 226. — Thorn-. Jakobikirche II, 170. fang'. Kirche II, 186.

thurm 665. — Tind\ Kirche 673. — Tingßäde: Kirche 672. — Tirsrum: Kirche II, 197. — Tituvahir: Indifcher Tempel 110. — Tiryns : Kyklopifche Mauern 130. — Tifchnowitz: Klofterkirche 592. — Tis-mitz-. Kirche 588. — Tivoli; Tempelrefte 287. 295. Tempel der Veda 295. Grabmal der Plautier 323. Goth. Fender II, 223. — To di: Stadtmauer 253. Mad. d. Confolazione II, 330. — Toledo: Kathedrale II, 402, 431. S. Crido de la Luz 639. S. Juan de los Reyes II, 244. S. Maria la Bianca 640. Findelhaus II, 400. Alcazar II, 403. 405. 406. — Tondern: Kirche 599. — Torcello: Dom 365. S. Fosca 372.— Torgau: Schlofs II, 483. 501.— Toro: Stiftskirche 652.— Torpa: Burg II, 192.— Toscanella: Etruskifche Gräber 266. S. Pietro 602. — Toul: Kathedrale II, 130. S. Gengault II, 131. — Touloufe: S. Sernin 629. II, 66.    Gothifche Kirchen II, 67. — Tournay: Kathedrale    563. II, 76.    S. Jaccpxes 564.

S. Madeleine 564. II,    64.    S. Quentin    564. Beffroi II, 86. — Tournus:    S. Philibert    630. —    Tours:

Kathedrale II, 58. 418. FontaineII, 4. 20. — Trani: Kathedrale 6x4. S. Maria immac. 614. — Trau: Dom 624. S. Martino 624. — Trebitfch: Kloderkirche 593. — Trevifo: S. Niccolo II, 214. S. Francesco II, 214. — Trianon: Schlofs II, 427. II, 432. — Trient: Kathedrale 622. — Trier: Amphitheater

314.    Bafdika 305. Kaiferpalad 331. Porta Nigra 309. Dom 412. 550. II, 160. 502. Liebfrauenkirche II, 118. Roman. Privatbau 538. — Troezene: Arch. Rede 192. — Troja: Dom 615. — Troyes: Kathedrale II, 58. S. Jean II, 68. Ste. Madeleine II, 64. 68. S. Nicolas II, 68. 418. S. Nizier II, 68. S. Pantaleon II, 68. 418. S. Remy II, 68. S. Urbain II, 62. Renaiffancehäufer II, 414. Hôtel de Vauluifant II, 415. Haus Franz’ I. II, 415. — Tfchekirgeh: Mofchee 457. — Tuan: Kathedrale 665. — Tudela: Kathedrale 655. — Tübingen: Schlofs II, 477. Kirche II, 502. — Turin: Pal. delle torri 409. Dom II,

315.    Kapuzinerkirche II, 315. Ziegelbarockbauten II, 388. S. Filippo Neri II, 395. Die Superga u.

a. Barockbauten II, 397.—    Turmanin:    Altchridl. Kirche 377. 378 (2). —    Tuscuhmi: Quellhaus    253. —

Tynnelsö: Schlofs II,    191.    — Tyresö:    Schlofs II, 458. — Tyrus: Bafdika    387.

Ueberlingen: Münder II, 144. 502. Oelberg II, 145. Rathhaus II, 174. — Ulm: Münder II, 144. Rathhaus II, 174. Kornhaus II, 493. Renaiffancehäufer II, 495. '•— Unterzell: Kirche 573. — Upfala: Dom II, 181. 458. Dreifaltigkeitskirche II, 184. Schlofs II, 458. — Urach: Schlofs II, 478. Brunnen II, 160.

—    Urbino: Palad II, 317. — Urnes: Kirche 673.. — Ujunlar: Kirche 421. — Utrecht: Dom II, 80. S. Jakob II, 85. S. Johannes, S. Katharina II, 82. — Uzeße: Kirche II, 68.

Vadßena: Kirchen II, 182, 186. Schlofs II, 191.458.— Vagharfchabad: Kirche 421. S. Ripfime4i9. 421.— Valençay: Schlofs II, 413. — Valence: Kathedrale 626. — Valencia: Kathedrale II, 235. S. Miguel 403. el Micalete II, 235. Stadtthor II, 246. Cafa Lonja II, 246. — Valkenberg: Schlofs II, 88. — Valladolid: Kathedrale II, 406. S. Benito II, 244. S. Maria la Antica II, 234. Collegio S. Cruz II, 400. Collegio S. Gregoro II, 400. — Vallbona: Kirche 656. — Vallery: Schlofs II, 424. — Varfruberga: Kloderkirche 670.— Veere: Kirche II, 83. — Venedig: S. Fantino II, 309. S. Felice II, 309. S. Giacomo di Rialto 372. S. Giorgio de’ Greci II, 357. S. Giorgio Magg. II, 379. S. Giov. Crifodomo II, 309. S. Giov. e Paolo II, 214. S. Marco 615. S. Maria ai Frari II, 214. S. Maria de’ Miracoli II, 309. S. Maria della Salute II, 382. S. Maria Zobenigo II, 385. S. Micchele II, 309. S. Salvatore II, 309. S. Zaccaria II, 388. Redentore II, 379. Kloder Carità II, 379. Cà doro II, 227. Dogenpalad II, 227. 311. Bibliothek S. Marco II, 357. Scuola di S. Marco II, 311. Scuola di S. Rocco II, 311. Fabbriche nuove II, 357. Fab-briche vecchie II, 312. Fondaco de’ Tedefchi II, 312. Procurazie nuove II, 357- Procurazie vecchie II, 312. Zecca II, 357. Pal. Angarani-Manzoni II, 310. Pal. de’ Camerlinghi II, 312. Pal. Corner-Mocenigo II, 354. Pal. Corner - Spinelli II, 310. Pal. Corner de la Cà Gr. II, 357- Dal- Foscari II, 227. Pal. Grimani II, 310. 354. Pal. Pefaro II, 388. Pal. Pifani II, 227. Pal. Vendramin-Calergi II, 310. —t Venofa: S. Trinità II, 220. — Vercelli: S. Andrea 622. — Verengeville: Schlofs II, 413.—

Verne: Kirche 569. — Verneuil: Schlofs II, 424. — Verona-. Amphitheater 314. Röm. Theater 312. Triumphbogen 321. Rede der oftgoth. Burg 406. S. Anaftafia II, 214. Baptifterium 618. S. Bernardino II, 354. Dom 410. II, 214. S. Fermo 618. II, 215. S. Lorenzo 618. S. Maria di Campagna II, 354. S. Zeno 410. 620. Gräber u. Palaft der Scaliger II, 225. 381. Pal. del Configlio II, 312. Privatpaläfte II, 312. Pal. Bevilacqua II, 354. Pal. Canoffa II, 354. Pal. Pompei II, 354. Stadtthore II, 352. — Verfailles-, Schlofs II, 427. — Veruela: Abteikirche 655. — Veßerks: Dom II, 184. Schlofs II, 191. — Vétheuil: Kirche II, 60.418. — Vetra-, Cifterzienferkirche 669. —• Vezelay. Abteikirche 630.

—    Vianden: Burg 525. 533. — Viborg-. Dom 666. — Vibyholm-. Schlofs II, 458. — Vicenza-, Bafdika II) 377- Cafa Pigefatta II, 313. Teatro olimpico II, 378. Rotonda II, 379- Pal. Barbarano II, 375-Pal. Chieregati II, 375. Pal. Prefettizio II, 377. Pal. Valmarana II, 376. Pal. Schio II, 313. Pal. Tiene II, 313. 375. — Vigevano-. Schlofs II, 297. — Vigny. Schlofs II, 73. — Vik: Burg II, 190. — Viktring-. Klofterkirche 589. — Vißngsborg-, Schlofs II, 458. — Viterbo-. Dom 602. Goth. Palaft II, 223. Brunnen II, 223. — Vlifßngen-. Kirche II, 84. — Vodnian-. Kirche 595. — Voici-. Aquäduct 308. Cu-cumella 267. Etruskifche Gräber 253. — Völkermarkt-. Ruprechtskirche 595. — Vollenhoven: Kirche II, 85. — Volterra-, Stadtmauer 253. Stadtthor 255. — Vreden Stiftskirche 566. — Vreta: Cifterzienferkirche 669. -— Vufflens-, Schlofs II, 36. — Vught-, Thurm II, 80.

Wadi Haifa: Tempel 206. — Wadi Sebua: Grottenbauten 28. — Waldfaffen: Klofterkirche II, 5I3- — Walls: Kirche 672. — Waltham: Klofterkirche 663. — Wanßead Houfe: Schlofs II, 442. — Warder: Kirche 600. — Wardsberg: Rundkapelle 668.— Warka: Ruinen 39. — Warnhem: Cifterzienferkirche 668.

—    Wartburg: Schlofs 531. 533. — Warwick-Caßle: Burgruine II, 108. — Wechfelburg: Klofterkirche

541. — Weeßp: Kirche II, 85. — Weikersheim: Schlofs II, 501. — Weimar: Mufeum II, 541. — Weingarten: Kirche II, 513. — Weinsberg: Kirche 544. — Weifsenburg: Münfter II, 129. — Wells: Kathedrale II, 100. Kapitelhaus II, 108. — Weng: Klofterkirche 668. — Werben: Kirche II, 168. Stadtthor II, 177- — Werden: Abteikirche 560. — Wernigerode: Rathhaus II, 174. — Wertheim: Kirche II, 5°²- — Werthenßein: Franziskanerklofter II, 468. — Weßeräs: Dom 670. — Weßerwig: Klofterkirche 668. — Weßra Tollßad: Kirche 669. — Weszprim: Dom 594. —• Wettingen: Klofterkirche 576- — Wiborg: Schlofs II, 194. — Wideville: Schlofs II, 425. — Wien: Stephansdom 592. II, 150. St. Marien am Geftade 11,151. St. Michael 592. Salvator-Kapelle II, 471. Kar 1-Borromäuskirche u. a. Barockkirchen II, 505. 512 u. 513. Belvedere II. 505. Hofburg II, 482.504.521. Renaiffancehäufer II, 496. Schlofs Schönbrunn II, 505. Bauten des 19. Jahrh. II, 527 ff. — Wiener Neußadt: Stiftskirche 592. Kapelle 595. Artilleriekaferne II, 471. — Wilhelmsthal bei Caffel: Schlofs II, 509.— Wilsnack: Wallfahrtskirche II, 168.— Wilton Houfe: Schlofs II, 438.— Wimpfen i. Thal: Kaiferpalaft 531. 533. Stiftskirche II, 137. — Wincheßer: Kathedrale 661. II, 105.— Windberg: Kirche 586.— Windfor Caßle: Georgskapelle II, 107. Halle II, 109. — Winfarp: Burg II, 192. — Winterthur: Stadthaus II, 521. — Wisby; Burg 525. Kirchenruinen 671. II, 189. S. Katharina II, 189. Heil. Geiftkirche 525.671. Befeftigungen 671. II, 195. Bürgerhaus II, 196. — Wismar: Fürftenhof II, 487. Marienkirche II, 165. Stadtthore II, 177. — Wittingau: Kirche 595. — Wladimir: Kathedrale 464. — Wolfenbüttel : Kirche II, 501. Zeughaus II, 493. — Wollaton Houfe: Schlofs II, 434. — Worceßer: Kathedrale 662. II, 100. — Wörlitz: Schlofs II, 515.— Worms: Dom 504. 554-— Woxtorp: Rundkirche 668. — Würzburg: Dom 544. S. Burkardt 544-    Marienkapelle II, 149-

Schottenkirche 544. Refidenz II, 506. Renaiffancehäufer II, 474. Univerfität II, 493. 502. — Wunßorf: Stiftskirche 542.

Xanten: Collegiatkirche II, 134. — Xanthos; Felsgräber 100. Nereiden-Denkmal 101.

York: Kathedrale II, 90. 104. Kapitelhaus II, 90. — Ypern: Halle der Tuchmacher II, 87. Dom II, 444. Rathhaus II, 447.

Zabor-, Kirche 595. — Zamora: Kathedrale 650. S. Ifidoro 652. S. Juan II, 246. La Magdalena 651.

S. Maria la Horta 651. S. Pedro II, 244. — Zara-. Dom 624. S. Donato 624. — Zaragoza: S. Pablo 656. Kathedrale del Pilar II, 406. La Seu II, 242. — Zaujet el Meitin: Gräber 13. — Zerbß: Nikolaikirche II, 156. — Zierikzee: Kirche II, 84. — Zinna: Klofterkirche 599- — Zifcha: Kirche 470. — Zfâtnbék: Kirchenruine 594. — Zürich: Grofsmünfter 578. Kreuzgang 578. Dominikanerkirche II, 136. Schirmvogteiamt II, 465. Rathhaus II, 463. Alter Seidenhof II, 464- Meifenzunfthaus II, 466. Polytechnikum II, 521. — Zütphen: Walburgiskirche II, 85. — Zug:_Oswaldkirche II, 146. — Zwetl: Klofterkirche II, 136. Kreuzgang 591. — Zwickau: Marienkirche II, 156. •— Zwolle: Michaeliskirche II, 85.

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