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DIE

ARCHITEKTONISCHEN ORDNUNGEN

DER

GRIECHEN UND RÖMER.

HERAUSGEGEBEN

VON

J. M. v. MAUCH,

ARCHITEKT UND PROFESSOR ZU STUTTGART, ORDENTLICHEM MITGLIEDE DER AKADEMIE DER KÜNSTE ZU BERLIN,

DES ARCHÄOLOGISCHEN INSTITUTS ZU ROM ETC.

BEARBEITET VON

L. LOHDE,

KONIGL. BAUMEISTER, PROFESSOR UND LEHRER AN DER KÖNIGL. GEWERBE - AKADEMIE UND AN DER KÖNIGL. BAU-AKADEMIE ZU BERLIN,

MITGLIED DES ARCHÄOLOGISCHEN INSTITUTS ZU ROM.

ACHTE AUFLAGE

NEUBEARBEITET VON

R. BORRMANN,

PROFESSOR.

NACHTRAG,

ENTHALTEND VIERZIG TAFELN MIT TEXT.

BERLIN 1905

VERLAG VON WILHELM ERNST & SOHN

(VORM. ERNST & KORN).

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Alle Rechte Vorbehalten.

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Dorische Säwienordnung.

Taf. I. Säule und Gebälk römisch-dorischer Ordnung’ vom Theater des Marcellus in Rom.

Das Theater des Marcellus, bereits von Caesar begonnen, wurde im Jahre 13 v Chr. von Augustus unter dem Namen seines Neffen Marcellus vollendet. Erhalten sind davon noch Teile des halbkreisförmigen Zuschauerraumes, die aus zwei Geschossen von Bogengalerien mit einrahmender Säulenarchitektur, unten dorischer, oben ionischer Ordnung, be-, stehen.

Mit Recht hat man seit den Tagen der Renaissance in diesen beiden Ordnungen Musterbeispiele römischer Säulen-und Bogenarchitektur erblickt. Das Gebälk hat einen dorischen Triglyphenfries, darüber ein Geison mit ionischem Zahn-schnitt. Die Tropfenplatten erscheinen nicht mehr als selbständige Glieder, wie z. B. noch auf dem Gebälk von Albano (Taf. 18 der 8. Auflage), sondern bilden lediglich ein Ornament der Unterfläche der Hängeplatte. — Das Säulenkapitell zeigt an Stelle des griechisch-dorischen Echinus eine dem Viertelkreise entsprechende Kurve, der Bogenkämpfer unter dem Abakus ein simenartiges Profil.

Die ionische Säulenarchitektur des zweiten Stockwerks ist auf Taf. XII dargestellt.

Taf. II. Dorische Säule und Gebälk aus den Thermen des Diocletian.

Diese Thermen, die größten Anlagen ihrer Art in Rom, wurden von Maximinian, dem Mitregenten des Diocletian, im Namen des Kaisers erbaut und im Jahre 306 n. Chr. dem Verkehr übergeben. Die hier dargestellte Säulenordnung stammt von einem der großen Thermensäle. Das Säulenkapitell hat ein simenartiges, mit Blattwerk verziertes Unterglied; die Rosetten an den vier Ecken des Abakus versinnbildlichen in ansprechender Weise das schwebend Ueber-hängende. Der Säulenschaft ist ohne Basis und zeigt die scharfgratige dorische Kannelierung mit bogenförmiger Endigung der Hohlstreifen. Das Gebälk besteht aus einem Triglyplienfries über ionischem Fascienepistyl, dessen Kyma-tion den Triglyphen entsprechend verkröpft als Tropfenregula gebildet ist. Das Kranzgesims ist ebenfalls von ionischer Form, nur erscheint hier statt des Zahnschnitts eine mäanderartig gemusterte Blatte und statt des wellenförmigen Untergliedes oder Kymation der Hängeplatte ein von Bändern umschlungener Strang mit Lorbeerblättern, eine Anordnung, die bereits das Schwinden des klassischen Formengefühls erkennen läßt.

Die dorischen Ordnungen der neueren Meister.

Die

Die Tropfen platten des im übrigen

Die Wiederaufnahme der antiken Kunstformen in Italien seit dem zweiten Viertel des 15. Jahrhunderts hat der Baukunst jener und der neueren Zeit überhaupt das Gepräge verliehen. Filippo Brunelleschi, der Erbauer der Florentiner Domkuppel, ist der Begründer des neuen, die Renaissance genannten Baustils. — Wurden anfangs die antiken Kunstformen frei und naiv angewendet, so erhielt die Baukunst der Renaissance im 16. Jahrhundert durch tiefer dringendes Studium der antiken Baureste und der Baukunde des Vitruv mehr und mehr eine klassische Richtung. Bereits Leo Battista Alberti (1398 —1472), ein Zeitgenosse des Brunelleschi, der als der erste Theoretiker des neuen Baustils bezeichnet werden darf, legte die Regeln des Vitruv seiner Abhand lung über die Baukunst (de re aedificatoria) zu Grunde. Im Studium der Römerwerke sah man das Heil der Baukunst. Sebastiano Serlio, G. Barozzio Vignola, der große Andrea

M auch’s Ordnungen. Ergänzungsheft.

Palladio und Vincenzo Scamozzi rekonstruierten nicht nur die Säulenordnungen Vitruvs, sondern stellten auf Grund eigener sorgfältiger Aufnahmen und Messungen antiker Baureste gleichfalls Säulenordnungen als Musterbeispiele auf. wichtigsten derselben sind auf den nachfolgenden Tafeln wiedergegeben.

Taf. III. Die dorische Ordnung des Andrea Palladio.

Der Säulenschaft ist kanneliert wie auf Taf. II, erhält aber die vollständige ionische Basis. Das Kapitell ist dem der Basilica Julia und des Marcellustheaters in Rom ähnlich gebildet; dem letztgenannten Beispiele entspricht auch das

Kämpfergesims. Das jonische Fascienepistyl, die Verkröpfung der Tropfenregula, die jedoch kein Wellenprofil mehr erhält, werden beibehalten.

Taf. IV.

ionisch gebildeten Geison sind in Relief an der Unterfläche der schräg unterschnittenen Hängeplatte gearbeitet, wie am Marcellustheater. Die Metopen sind mit Bukranien verziert. Beigefügt sind auf der Tafel die Profile für den Bogenkämpfer und Säulensockel. Im Grundriß ist eine doppelte Verwendung der Säulen, teils als Freistützen, teils als Halbsäulen auf Säulensockeln in Verbindung mit Pfeilern angedeutet.

Dorische Ordnung des Vincenzo Scamozzi.

Auch bei diesem Gebälk ist das ionische Epistyl mit zwei Fascien beibelialten, ebenso hat das Geison mit seiner Zahnschnittplatte mehr ionischen Charakter; die Tropfen sind lediglich zum Ornament der Unterfläche der Hängeplatte geworden. Ferner sind die Säulen ionisch kanneliert und mit Ornamentschmuck an beiden Toren versehen.

Taf. V. Dorische Ordnung des G. Barozzio Vignola.

Die Säule ähnelt der des Palladio (Taf. III), nur ist die Basis einfacher gebildet aus Ablauf, Astragal und Torus. Das Gebälk ist dem des Marcellustheater am nächsten verwandt. An der Unterfläche der Hängeplatte des Geison erscheinen als Verzierung zwischen den „viae“ die auch von Vitruv erwähnten Blitzbündel y>ifulmina

Taf. VI. Dorische Ordnung des G. Barozzio Vignola.

Die Tafel gibt eine zweite dorische Ordnung desselben Meisters. Die dorisch kannelierte Säule erhält die regelmäßige dreiteilige ionische Basis, das Gebälk ionisches Fascien-epistyl mit Tropfenleisten unter den Triglyphen. Am Geison sitzen über den Triglyphen schwere Tropfen platten von fast derselben Höhe wie die Hängeplatte und so starker Ausladung, daß je 6 Reihen von Tropfen nach der Tiefe Platz finden.

Taf. VII. Dorische Ordnung von Joseph Viala und Philibert Delorme.

Von den beiden auf der Tafel zusammengestellten Ordnungen kommt die von J. Viala am nächsten der des Palladio (Taf. III). Einfacher, ohne Tropfen am Geison und ohne Kannelierung der Säulen ist die Ordnung von Delorme.

Taf. VIII—XI. Die toskanische Ordnung der italienischen Baumeister.

Von der dorischen Ordnung in römischer Umwandlung, wie sie Vitruv in seiner Baukunde beschreibt, ist die sogenannte toskanische Säulenordnung, die auf die Säule des etruskischen Tempelbaues zurückgeht, zu unterscheiden. Der Tempel der Etrusker war ein Holzbau, daher von etruskischen Säulen nur gelegentliche Xachbildungen oder Wiederholungen in Stein auf uns gekommen sind.

Es sind deshalb die auf den Tafeln VIII—XI wiedergegebenen Ordnungen von Palladio, Scamozzi, Serh'o und Vignola nicht erhaltenen Monumenten entnommen, sondern lediglich freie Rekonstruktionen auf Grund des Vitruvia-nischen Textes. Dazu gehören auch die Profile der Kämpfergesimse, da die altetruskische Baukunst keine Bogenarchitektur kannte.

Ionische Säulenordnung.

Taf. XII. Ionische Säulenordnung vom Theater des entnommen. Auffallen muß bei den Pilasterschäften die Größe

der Hohlstreifen; statt fünf wären besser sieben am Platze gewesen. Klein, fast schwächlich erscheint im Vergleich dem vorigen klassischen Beispiele das Kranzgesims. Charakteristisch für die Spätzeit der römischen Baukunst überhaupt ist der gerundete Fries.

Marcellus in Rom.

Wie bereits im Text zu Taf. I erwähnt, ist die obere, die Bogen einrahmende Säulenordnung des Marcellustheaters ionischer Ordnung. Die ionischen Wandsäulen stehen auf hohen Postamenten oder Säulenstühlen. Diese sowohl wie die Kämpfergesimse sind vielgliedrig und reich profiliert, das Gebälk in einfachen großen, in den Gesamtverhältnissen sehr glücklich abgestimmten Formen gehalten. Die Säulenkapitelle sind niedrig und zeigen die römische Form des über dem Kyma gradlinig begrenzten, schmalen Kanals.

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Taf. XIV, XV, XVI und XVII. Ionische Ordnungen der neueren Meister.

Die beiden Gebälke von Palladio und Scamozzi zeigen über ionischen Säulen das korinthische Gebälk mit einem Consolengeison. Der Fries auf Taf. XIV ist, wie erwähnt, i spätrömischen Monumenten eigen, die Form der Consolen findet sich an Denkmälern der Augusteischen Zeit, während andrerseits die doppelten Unterglieder des Geison eine Ab-weichung von den klassischen Beispielen bilden. Besonders ionischer Pilaster tritt, ist einem der Innenräume der Thermen ¹ kräftig erscheint das Kämpfergesims mit seinem hohen Blatt-

Taf. XIII. Ionische Ordnung aus den Thermen des Diocletian zu Rom.

Die Ordnung, bei der an die Stelle einer Säule ein

karnies. — Das dreifach abgetreppte Geison von Scamozzi ist von kleinen, fast zierlichen Formen. Das Kapitell mit den über Eck ausspringenden Voluten, also mit gleicher Bildung an allen vier Seiten, geht auf eine bereits spätgriechischen Monumenten geläufige Form zurück. Diese wurde sodann von den Römern, gelegentlich in Verbindung mit dem dorischen Echinus — wie z. B. am Saturntempel zu Rom — häufiger in Verbindung mit dem korinthischen Blatt-kelcli als sogenanntes Compositkapitell (vgl. Taf. 50, Säulenordnung des Titusbogens in Rom) verwendet.

Erst gegen die Mitte des 16. Jalirli. waren Andreas Palladio und Philibert Delorme, der Baumeister der Catha-rina von Medicis, so glücklich, in der Basilika St. Maria in Trastevere zu Rom an einem unvollendeten antiken ionischen Kapitell das Schema zur Konstruktion der Scbneckenlinie in der Augenfläche eingeritzt zu entdecken, womit auf einmal das Verfahren der Alten so wie die unvollständigen Angaben Vitruvs erklärt wurden.

N. Goldmann suchte durch eine kleine Veränderung im Schema einige Mißstände bei der Zeichnung der Schnecken-

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Die ionische Ordnung des Vignola geht in den Verhältnissen des Gebälks mehr auf griechische Vorbilder zurück, während die Einzelbildungen und das Ornament sowie das Kapitell römischen Charakter tragen. Das Kämpfergesims erhält zwei Fascien, ähnlich der Archivolte. Beim Säulenschaft bildet die verschiedene Endigung der Kanneluren — oben im Halbrund, unten in gradliniger Begrenzung — eine Ausnahme, ebenso die Gliederung der Basis, welche römischen Basen nachgebildet ist, jedoch des unteren Torus entbehrt. — Auffallend zierlich und schmucklos erscheint das Gebälk von Serlio auf Taf. XVII. Die Säulenbasis ist ähnlich gebildet wie bei Vignola. Die gleiche Schmucklosigkeit bei normalen Größen Verhältnissen zeigt die Ordnung von Alberti, welcher sogar die Säule ohne Riefelung beläßt.

Taf. XVIII und XIX. Zeichnung der römischen Voluten.

Wir geben den Text unverändert mit Mauchs eigenen Worten wieder:

„Auf Tafel 25 habe ich bereits eine eigene Methode zur Konstruktion der Voluten am Erechtheion gegeben. Auf den Tafeln 28, 29 und 30 findet man noch andere Methoden angeführt für Schneckenlinien von weniger rapidem Schwung passend, worunter die letztere gewöhnlich dem Vignola zugeschrieben wird, obgleich ihr Schema viel älter ist.

Vitruv beschreibt die Schneckenlinie in L. III. c. 3. wie

folgt: Man teile die Höhe der Schneckenscheibe in acht linie zu verbessern: allein auch bei ihm blieb das Verhältnis gleiche Teile, setze das Schneckenauge mit 1 Teil Durch- I der Höhe zur Breite der Schnecken scheiben dasselbe, nämlich messer auf diese Linie, so daß über demselben 4 Teile und wie 8:7; und der Augen-Durcbmesser = V₈ der Höhe der unter demselben 3 Teile für die Windungen bleiben. Jetzt Sclmeckenscbeibe. beginne man oben den Schneckenzug, vermindere aber bei jedem Quadranten dessen Umfang um denselben Durchmesser des Auges, bis derselbe endlich sich in den Quadranten, auf welchen die perpendiculäre Linie herabfällt, verläuft.

zur Höhe nur nicht zu weit von dem gedachten sich entfernt. Es sei nämlich in das senkrecht stehende Rechteck ab cd

eine Volute zu ziehen, so ist klar, daß die Mittelpunkte der drei ersten Quadranten in den Halbierungslinien der Eck-Winkel liegen müssen. (Siehe obenstehende Figur.)

Man ziehe daher die Linien 61, c2 und d3, welche die Winkel des Rechtecks halbieren, sowie die Diagonale bd, endlich die auf der Diagonale normale Linie cl. Dann wird man in den Schnittpunkten 1, 2, 3, der Reihe nach die Mittelpunkte für die drei ersten Quadranten erhalten, und es

Für den Fall nun, daß das Verhältnis der Höhen der Schneckenscheiben zu ihren Breiten nicht das vorgenannte sei, hat J. F. Penther eine Methode beschrieben, mittels welcher in jedem Rechteck eine schöne Schneckenlinie be-Hiernach würde die Windung nur aus 8 Quadranteu be- schrieben werden kann, wenn dessen Verhältnis der Breite stehen können und keineswegs mit den antiken Mustern übereinstimmen. Es ist daher sehr zu bedauern, daß die Zeichnung nebst gehöriger Erläuterung, welche er am Ende seines Buches angehängt hatte, verloren gegangen ist.

Der gelehrte Florentiner Baumeister L. B. Alberti war einer der ersten, welche Vitruvs Schnecke studierten, doch war es ihm nicht gelungen, die mangelhafte Beschreibung des Autors genügend zu benützen, denn er konstruierte seine Schneckenlinie aus Halbkreisen, deren Mittelpunkte im senkrechten Durchmesser des Auges liegen.

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werden alsdann zugleich die Punkte 1 und 2 in einer wagerechten, und die Punkte 2 und 3 in einer senkrechten Linie liegen. Es steht nämlich eil. bl-, 52± cl; also (da die drei Höhen eines A sich in einem und demselben Punkte schneiden) die Linien 21 _L bc u. s. f.

Wenn nun die Linie 3, 4 wagerecht gezogen wird, so erhält man den Schnittpunkt 4 als Mittelpunkt für den vierten Quadranten. Der fünfte Mittelpunkt liegt senkrecht über 4, der sechste Mittel])unkt wagerecht neben 5, der siebente senkrecht unter 6, u. s. f.

Die successiven Entfernungen der Mittelpunkte von einander stehen in einer geometrischen Progression und ebenso auch die Abnahme der Windungsweiten, die bis ins Unendliche fortgesetzt werden könnten, indem man 12 bis 16 und mehr Quadranten ziehen kann, bevor man auf das Uebrige die Kreisscheibe des Schnecken-Auges setzt, je nachdem man letztere größer oder kleiner machen will.

Die Glieder innerhalb der Windung sind auf dieselbe Weise zu konstruieren, wie bei Taf. 23 bereits angegeben worden ist.

Hieraus wird sich ergeben, daß, je größer die Differenz zwischen der Höhe und Breite der Schneckenlinie angenommen wird, desto breiter auch der Anfang und desto rascher die Verjüngung der Windungen werden muß und desto kleiner das Sclmecken-Auge nach dreimaliger Umwindung. Das Umgekehrte wird jedoch erfolgen, je kleiner man diese Differenz zwischen Höhe und Breite der Schneckenlinie annimmt, in welchem Falle dieselbe statt aus 12 auch wohl aus 16 und mehr Quadranten ausgeführt werden kann, bevor man das Auge einsetzt. Die schönste Schnecke wird man erhalten, wenn ihre Höhe zur Breite sich ohngefähr wie 7 : 6 verhält.

Da die Endpunkte der Quadranten bei dieser etwas schwierigen Konstruktion nicht voraus zu bestimmen sind, wie es bei meiner Konstruktion, die ich bei Tafel 25 unter Figur 6 beschrieben habe, leicht geschehen kann, so wird letztere in dem Fall, daß sich die Höhe zur Breite wie 7 : 6 verhält, besonders bei der dopjmlrinnigen Schnecken Windung vorzuziehen sein, weil die drei ersten Viertelwindungen, in welchen die Glieder inmitten der Rinnen breiter als bei den folgenden sein müssen, ebenfalls weiter sind, als bei der vorbeschriebenen allgemeinen Methode.

Unsere Tafel XVIII zeigt zwei nur wenig verschiedene Schnecken Windungen, deren Konstruktion sich aus den beigefügten Schematen nach dem Vorgänge auf Tafel 21 leicht ergeben wird.

Palladio hat die Lücken zwischen dem 4. und 5., sowie zwischen dem 8. und 9. Quadranten und dem 12. mit der

Augenperipherie durch horizontale Verbindungslinien auszufüllen gesucht, wodurch jedoch die Spiral-Linie unangenehm unterbrochen wird.

Vignola braucht dasselbe Schema, weicht aber dem Felder Palladios dadurch aus, daß er die 4., 8. und 12. Viertelwindung größer als Quadranten, die 5. und 9. dagegen kleiner als solche macht und dann den Durchmesser des Auges um x/2i kleiner beschreibt.

Auf der Tafel XIX finden wir die Methode des Gold-mann angegeben, welche eine den auf der vorhergehenden Tafel gezeigten Windungen ähnliche Schnecke ergibt, jedoch die bei jenen bemerkten Mißstände vermindert, indem die drei Umgänge aus zwölf vollständigen Quadranten bestehen und die Anfangs- und Endpunkte derselben mittels einfacher Berechnung aus der Natur des Schemas leicht zu ermitteln sein werden. Unten auf der Tafel ist zugleich die Methode zur Bestimmung der Mittelpunkte und Breite für die Säume angegeben, welche auch bei den Schnecken des Palladio und Vignola angewendet werden kann. Allein bei allen dreien sind die Augen zu klein, die Anfänge der Windungen zu schwach und deren Verjüngung nicht rasch genug, um bei so schönen Voluten, wie es diejenigen an den Kapitellen des Ereclitheions sind, Anwendung finden zu können.

Die Tafel XIX zeigt noch die Methode des d’Aviler. Hiernach sind zunächst die Durchgangspunkte der Sclmecken-windung auf 8 Radien nach geometrischen Proportionalen, wie solches daneben bemerkt wird, aufzutragen, wodurch der Spirale nach Belieben ein mehr oder weniger rascher Gang-gegeben werden kann.

Allein die Art und Weise, wie d’Aviler die also erhaltenen Punkte durch Zirkelschläge zu einer Windung verbindet, ist ganz unschön, weil diese Kreisbogenstücke niemals unter flachen Winkeln =180° Zusammenstößen können.

Obgleich sich noch mehrere Sclineckenlinien-Konstruk-tionen auffinden lassen möchten, so schließen wir gleichwohl dies Kapitel, indem der künstlerisch gebildete Architekt in anderen Fällen, wie z. B. bei den Konsolen und den Voluten am korinthischen Kapitell, sie doch aus freier Hand wird zu zeichnen verstellen müssen.“

Letzteres gilt auch für die Voluten des ionischen Säulenkapitells selber, die die griechischen Architekten gewiß aus freier Hand gezeichnet haben. Alle geometrischen Konstruktionen der Voluten sind nur als ein handwerklicher Behelf zum Ersatz für mangelnde künstlerische Geschicklichkeit zu betrachten; je mehr es an letzterer mit dem Sinken der Kunst gebricht, um so mehr greift man zu jenen Behelfen.

Korinthische Säulenordnung.

Beispiele von korinthischen Ordnungen an römischen Monumenten.

lieh hinter den älteren zurückstehen.

Taf. XX. Von der Incantada zu Salonichi.

Die sogenannte Incantada zu Salonichi ist der Rest eines antiken Gebäudes, dessen ehemalige Bestimmung bisher noch nicht ermittelt ist. Ueber einer Reihe korinthischer Säulen, welche auf niedrigen Postamenten stehen, erhebt sich eine Reihe beiderseits mit fast vollrundcn lebensgroßen Figuren verzierter Pfeiler. Dieser in den Verhältnissen glücklich abgewogenen Verbindung von Säule und Figurenpfeiler dankt das Bauwerk seine künstlerische Bedeutung, wie es auch von jenen Bildwerken — es sind Götter und mythologische Figuren — im Volksmunde die spanische Bezeichnung Incantada „die Verzauberte“ erhalten hat. Die Baureste befinden sich jetzt im Louvre-Museum zu Paris.

Die Einzelbildungen der Säulen und des Gebälks (Taf. XX links), an welchem namentlich der geschwungene, geriefelte Fries zu bemerken ist, weisen das Bauwerk etwa in die Mitte des zweiten Jahrhunderts unserer Zeitrechnung. Das Baumaterial bildet pentelischer Marmor. Die Säulenschäfte sind Monolithen aus Cippolino, einem weißen, grünlich gefleckten Marmor, und nicht kanneliert.

An den Kapitellen fällt der schwächliche, an den Ecken nicht abgekantete Abakus auf, in welchen die Eckranken wie eingewachsen erscheinen.

Die rechte Hälfte der Tafel gibt Säule und Gebälk vom Tore des Hadrian in Athen, das den Zugang zu der von Hadrian vorgenommeneu Stadterweiterung im Südosten der Akropolis bildet. In dem Tore verbindet sich eine Triumphbogenanlage mit einem oberen, offenen, in der Mitte tabernakelartig gestalteten Säulengeschosse.

Die Tafel gibt die Einzelheiten der oberen Ordnung wieder, deren niedriger Architrav und Fries nur im Rahmen der Gesamtverhältnisse zu beurteilen sind.

Taf. XXI. Vom Tempel des Vespasian zu Rom.

Der in älteren Aufnahmen und so auch auf unserer Tafel als Saturntempel bezeichnete Bau liegt auf dem Forum Romanum, hart am Abhange des Kapitolinischen Hügels. Unter Domitian erbaut, wurde der Tempel unter Septimius Severus restauriert. Er bestand aus einer Cella von geringer Tiefe und einer Vorhalle von 6 Säulen an der Front und je einer Zwischensäule in der Verlängerung der Cellawände. Von diesen Säulen stehen drei an der Nordwestecke mit Teilen ihres Gebälks noch aufrecht. Die Säulenarchitektur besteht aus Marmor. Die - Cellawände waren aus Travertin mit Marmorverkleidung’. Epistyl und Fries sind aus einem Stücke gearbeitet und auch für das Auge durch ein ihre volle Höhe in Anspruch nehmendes umrahmtes Feld für die Weiheinschrift als Einheit gekennzeichnet. Die g’leiclie Anordnung- zeigte der unter Nerva entstandene Minervatempel auf dem Forum Transitorium in Rom. In der Bildung des Kranzgesimses, bei welchem die Unterglieder überwiegen, die Hängeplatte und der Zahnschnitt klein gebildet sind, erkennen wir jener Zeit — der Zeit der Flavischen Kaiserdynastie — eigentümliche, später ähnlich wiederkehrende Verhältnisse, wie sie z. B. auch an dem Taf. 47 dargestellten Gebälk des Nerva-Forums Vorkommen.

Die Soffite des Epistyls ist auf Tafel XXXVI Fig. 66, der Eierstab des Geison auf Tafel XXXVIII in der dritten Reihe mitgeteilt.

Taf. XXII. Vom Triumphbogen des Constantin in Rom.

Dieser Bogen, mit dem des Septimius Severus auf dem Forum Roman um das Hauptbeispiel für die drei-torige Anlage von Triumphbögen in Rom, wurde zu Ehren des Kaisers Constantin, nach dem Siege über seinen Gegner Maxentius an der Mylvisclien Brücke, im Jahre 312 errichtet. Das Bauwerk ist zum großen Teile mit Benutzung der Bauglieder eines älteren Bogens aus trajanischer Zeit hergestellt worden. In den Gesamtverhältnissen vortrefflich gegliedert zeigt der Bogen daher in den Einzelbildungen große Verschiedenheiten, insofern als die constantinischen Teile erheb-

Am Gebälk und namentlich am Geison sind die Unterglieder wie auch die Konsolen übermäßig groß gebildet, die Hängeplatte dagegen nur klein; das Kapitell schneidet mit seinem Abakus uuschön in das Epistyl ein. Das untere Dritteil der Kanneluren ist wie bei den Säulenschäften im Innern des Pantheon mit Stäben ausgefüllt.

Das sehr reiche Kämpfergesims des großen Mittelbogens ist auf Taf. XXXV links, der Kämpfer der kleineren Seitenbögen ebendort rechts unten abgebildet.

Taf. XXIII. Vom Tempel des Mars Ultor und vom Tempel des Neptun.

Der Tempel des Mars Ultor bildete den architektonischen Abschluß des prächtigen von Oktavianus Augustus erbauten Forum in Rom. Der Kaiser hatte den Bau in der Entscheidungsschlacht bei Aktium den Manen Cäsars gelobt. Der Marstempel war nach altitalischem Schema, nicht

als Peripteros, sondern mit tiefer Fronthalle und mit Flügelhallen an beiden Laugseiten angelegt.    Nur ein

von Hadrian wiederhergestellten Tempel des Neptun aus Augusteischer Zeit. Elf 12,90 m hohe Säulen der nördlichen

bescheidener liest des Cellamauerwerks nebst drei Säulen Langseite mit vermauerten Intercolumnien stellen davon noch

der südöstlichen Langseite mit ihrem Architrav sind da-    aufrecht; der Tempel hatte ursprünglich 15 : 8 Säulen und

erhob sich auf reliefgeschmücktem Unterbau, dem an der

von noch an Ort und Stelle erhalten. Vom Fries und vom

die Provinzen des Reiches darstel-

Geison ist bedauerlicherweise nichts mehr vorhanden. — Die Säulenkapitelle stehen in der Bildung der Einzelheiten, ' dem lebendig bewegten, fein geäderten Akanthus-Blattwerk, den geschwungenen (nicht steifen und gradlinigen) Stengeln der Helices, den Kapitellen des Dioskurentempels I auf dem Forum (vergl. Taf. 46) sehr nahe und zählen zu j den schönsten Beispielen ihrer Art in Rom. —

Die Reste des in älteren Aufnahmen als Basilika des j Antonin bezeichneten Bauwerks an der Piazza di Pietra in Rom — dem jetzigen Börsengebäude — gehören zu einem

Ostfront eine Freitreppe vorgelegt war. Den Säulen entsprachen im Unterbau vorspringende Postamente mit einst 38 Relieffiguren lend —; zwischen diesen Postamenten saßen Reliefplatten mit Trophäen.

Ueber dem zweiteiligen, an seiner Unterkante mit einem Astragal umsäumten Epistvl findet sich ein bauchiger Fries, wie er später, um die "Wende des 4. Jahrhunderts, wieder häufig vorkommt. Das jetzige Kranzgesims ist zum überwiegenden Teile modern.

Die korinthischen Ordnungen der neueren Meister.

Taf. XXVI. G. Barozzio Vignola.

Die Ordnung des Vignola ist genauer den klassischen Vorbildern nachgebildet als die beiden vorigen, nur wird bei den Säulenkapitellen der starke Ueberfall der oberen i Blattreihe, beim Epistyl die schwache Deckplatte der abschließenden Blattwelle als Abweichung bemerkt werden.

Taf. XXIV. Andrea Palladio.

Palladio hat seiner Ordnung Säulenhöhen von 9y2 unteren Durchmessern gegeben, die Kapitelle dagegen verhältnismäßig groß gebildet. Das zierliche und feingegliederte, nur auf ein Fünftel der Säulenhöhe bemessene Gebälk zeigt die klassischen Verhältnisse der trajanisch-hadrianischen Zeit. Die Profile des Kämpfers und des Postaments auf unserer Tafel links haben ganz verschiedene Größenverhältnisse. Ungewöhnlich ist die Gliederung der Säulenbasis mit den beiden den Trochilos einfassenden Astragalen.

Taf. XXV. Vincenzo Scamozzi.

Die korinthische Ordnung des Scamozzi zeigt einige willkürliche Abweichungen von den antik römischen Vorbildern.

Auch hier ist das Kapitell verhältnismäßig hoch. Am Gebälk finden sich entgegen der Regel zunächst zwei Unterglieder über dem Friese mir, einem Astragal in der Mitte; auffallend erscheint ferner die starke Ausladung der erheblich über die Konsolen vorgestreckten Hängeplatte, am Epistyl die Kleinheit der Kymatien. Die Säulenbasis schließt sich der Palladianischen Form auf Taf. XXIV an.

Taf. XXVII. Serlio und Alberti.

Die beiden auf dieser Tafel dargestellten Gebälke, in ihrer Schmucklosigkeit verwandt, erscheinen im Vergleich zu den bisher betrachteten Beispielen klein und niedrig. Das linke, von Serlio, ähnelt in der Aufeinanderfolge zweier

Platten den ionischen Kranzgesimsen, nur daß ihm der Zahnschnitt fehlt. Zu der Höhe des Frieses steht die Kleinheit der Blattwellen in auffälligem Gegensatz.

Bei dem Geison von Alberti fehlt die Hängeplatte; statt ihrer ist das Unterglied unverkröpft über die Konsolen hinweggeführt und seine Unterfläche zwischen den Konsolen durch vertiefte Felder mit Rosetten gegliedert.

Taf. XXVIII. Vom Triumphbogen des Septimius Severus in Rom.

Die römischen Triumphbögen bieten die hervorragendsten Beispiele einer dekorativen Verwendung und Verschmelzung* j von Bogen- und Säulenbau. Die gleichviel ob als Wandoder Vollsäule vor die Torwand vortretende Stütze erfordert eine entsprechende Verkröpfung des Gebälks. Unsere Tafel gibt in der Mitte eine Säule mit dem zugehörigen Gebälkkropf, links die Profile der hohen Säulenstühle oder Postamente. — Das Kapitell ist ein Kompositkapitell, das sich aus den ionischen Voluten und dem korinthischen Akanthus-kelch zusammensetzt, in einer Form, die, wie es scheint, zuerst am Titusbogen in Rom Anwendung gefunden hat (vergl. Taf. 51).

Das Epistvl besteht aus zwei Fascien mit auffallend schweren Zwischen- und Obergliedern, auch am Geison finden sich wenige aber kräftig gebildete Formen, der Fries dagegen erscheint niedrig und gedrückt. Die Kämpfergesimse des Mittel- und der beiden Seitenbögen sind auf Taf. XXXV dargestellt.

Taf. XXIX, XXX und XXXI. Die sog. komposite Ordnung der neueren Meister.

Die italienischen Baumeister des 16. Jahrhunderts, welche die antiken Bauformen und die Säulenordnungen des Vitruv als Grundlage der Formenbildung aufgestellt haben, fügten der korinthischen Säulenordnung noch eine neue, die sogenannte komposite Ordnung hinzu, indem sie die schon

mehrfach besprochenen Säulen mit halb ionischen, halb korinthischen Kapitellen, wie sie an den Triumphbögen des Titus, des Septimius Severus und in dem großen Saale der Diocletiansthermen zu Rom erscheinen, zum Range einer besonderen Ordnung erhoben. Die von den drei Hauptmeistern, Palladio, Scamozzi und Vignola, den römischen Mustern nachgebildeten Ordnungen sind auf den drei Tafeln XXIX—XXXI zusammengestellt.

Das Palladianische Beispiel zeigt über zweiteiligem Architrav den spätrömischen bauchigen Fries und am

Geison jene in der hadrianiscli-antoninischen Zeit beliebten Fascienkonsolen ohne Aufrollung' der Enden. — Zierlicher in der Einzelbildung’ und reicher behandelt ist die Ordnung des Scamozzi; ohne Konsolen unter der Hängeplatte, dafür aber mit doppelten Untergliedern das Gebälk von Yignola.

In allen drei Beispielen sind die Kapitelle im Verhältnis zu den antik-römischen Musterbeispielen schlank und hoch gebildet. Bei dem Säulenkapitell von Vignola finden wir jenes schon auf Taf. XXVI bemerkte starke Ausladen und Ueberwiegen der oberen Blattreihe.

Bildwerke als Gebälkstiitzen.

Taf. XXXII. Vom Ereclitlieion zu Athen.

Der plastische Genius der Griechen hat außer den drei Säulenarten, deren Ausgestaltung und Durchbildung an sich fast ebensogut eine plastische wie architektonische Meisterschöpfung genannt werden kann, auch zur Verwendung der menschlichen Figur als Gebälkstütze geführt. Dies geschah teils in gebundener Form, d. h. in Verbindung der Figur mit Wand oder Pfeiler, wie bei den bereits erwähnten Relieffiguren der sogenannten Incantada zu Salonichi, teils in der Anwendung vollrunder Freistützen.

Pausanias und Vitruv erwähnen tragende Figuren von Barbaren an der nacli denselben benannten Perserhalle zu Sparta. Der gewaltige Zeustempel zu Agrigent*) zeigte als mittlere Gebälkstützen zwischen den dorischen Wandsäulen jene den egyptischen Osirispfeilern ähnlichen, in starkem Relief gearbeiteten Gigantenkolosse. Die männlichen Tragefiguren werden nach Atlas, der die Decke des Himmelsgewölbes trug, Atlanten oder nach Telamon, dem Genossen des Herakles, Telamonen genannt. Die weiblichen Figuren heißen Karyatiden, nach dem Namen der Stadt Karyae, welche es mit den Persern gehalten und deren Einwohner nach dem Siege der Griechen von diesen niedergemetzelt oder in die Sklaverei geführt und zu Frohndiensten verwandt worden waren. Weibliche Gewandfiguren als Rundstützen soll die Vorhalle des von den Knidiem gestifteten Schatzhauses zu Delphi gehabt haben. Die edelste und vollkommenste Ausbildung als Freistützen aber haben die sechs das Gebälk tragenden Jungfrauenstatuen an der südlichen Vorhalle des Ereclitlieion zu Athen erhalten. In älteren Aufnahmen ist jene Halle als ein Heiligtum der Nymphe Pandrosos bezeichnet worden, welche im Ereclitlieion zusammen mit Athene und Poseidon verehrt wurde.

In unübertrefflicher Weise ist bei diesen Figuren die Schwierigkeit gelöst, die Ruhe der Stütze mit der Bewegung des Menschenleibes zu vereinigen. Die Jungfrauen tragen auf dem Haupte, zur Aufnahme des Gebälks, eine Art von Kapitell mit plastischem Untergliede und profiliertem Abakus. Das Gebälk ist das ionische ohne Fries, dessen Fehlen hier umsoweniger befremdet, als die Deckenplatten der Halle nicht auf besonderen Balken, sondern unmittelbar auf dem Epistyl ruhen (vergl. den Text zu Taf. 29). Die runden Scheiben auf der oberen Epistylfascie waren ehemals wahrscheinlich als Rosetten bemalt. Einen wirksamen Abschluß bildet die große von einem Astragal bekrönte Blattwelle über der Hängeplatte. — Auf der Tafel sind ferner die sehr edel gebildeten Profile des gesehloßenen Unterbaues oder Sockels der Jungfrauenstatuen und das Kapitell der zugehörigen Wandpfeiler dargestellt.

Die ionischen Säulenordnungen der östlichen und nördlichen Vorhalle sind auf den Tafeln 21 — 25 gegeben.

Taf. XXXIII. Vom Portal des Jean Goujon im Louvre

zu Paris.

Die Karyatiden des Bildhauers Jean Goujon in einem der Antikensäle des Louvremuseum gehören zu den besten Beispielen von Figuren stützen im Bereiche der neueren Kunst. Vier dieser Figuren tragen ein Gebälk und sind als architektonische Umrahmung eines der Haupteingänge im Innern gedacht. Die Karyatiden sind ohne Arme gebildet. Das Gebälk ist dreiteilig mit bauchigem durch Eichenlaub verzierten Friese und trägt eine niedrige durchbrochene Brüstung. Auf dem Titelblatte unseres Werkes sind die beiden Beispiele von Figurenstützen, vom Ereclitlieion und vom Louvre, nebeneinander gestellt.

*) R. Koldewey und 0. Puchstein, Die griechischen Tempel in Unteritalien u. Sizilien. Berlin 1890. S. 160.

Taf. XXXIY. Verschiedene antike Gebälke.

POSTAMENT, BASIS, CAPITAJL UND GEB AJA TOSKANISCHER ORDNUNG

POSTAMKNT. BASIS, CAHTARL BN1) OEBAM.K DER KORl.Vf

Taf. XXXV.

bei den kleinen

Taf. XXXIY. Verschiedene antike Gebälke.

Von den auf unserer Tafel dargestellten Gebälken sind vier dem Innern des Pantheon entnommen, nämlich den kleinen zwischen den großen Nischen angeordneten Tabernakeln, der inneren Attika, der Verdachung der Eingangstür im Innern und Aeussern. Wenn Vitruv im 5. Kapitel seines III. Buches vorschreibt, daß die Vorderflächen der Gebälkteile aus optischen Gründen um ¹/₁₂ ihrer Höhe nach vorn übergeneigt sein sollten, um dem Auge senkrecht zu erscheinen, so hat diese Vorschrift an den Hängeplatten und Friesen dieser Gebälke zum Teil Anwendung gefunden, aber nicht an den Fascien des Epistyls. Hier fällt vielmehr das Zurückspringen der Streifen auf. An allen vier Kranzgesimsen fehlen die Konsolen und es treten an Stelle des Zahnschnitts glatte Platten. Ein fünftes einfaches Konsolengesims gehört dem Aeußern des Pantheon an.

Bei dem Gebälk des sog. Friedenstempels in Rom oder, richtiger, der großen von Maxentius begonnenen, von Constantin vollendeten Basilika ist das Geison ohne Hängeplatte gebildet. Ueber den Konsolen sitzt nur eine Blattwelle mit Astragal, die, ähnlich wie bei dem Gebälk von Alberti Taf. XXVII, unverkröpft durchläuft. Dieses Fehlen der Hängeplatten und der niedrige Zahnschnitt sind Kennzeichen der römischen Spätzeit, die sich indessen zum Teil schon bei Bauwerken aus der zweiten Hälfte des ersten Jahrhunderts, der Zeit der Flavischen Kaiser, vorfinden. Eine Abweichung von der Regel bilden die doppelten Unterglieder über dem Friese.

Verschiedene antike Gebälke, Kämpfer und Archivolten.

Unter den antiken Gebälken und Gesimsen dieser Tafel stehen die beiden oberen Säulenordnungen des Flavischen Amphitheaters oder des Colosseums in Rom an erster Stelle. Die Außenarchitektur dieses von Vespasian begonnenen größten aller römischen Ringtheater besteht aus drei von einer Säulenstellung eingerahmten Bogengalerien und einem vierten ge-sehloßenen Attikageschoße. Die untere Säulenordnung ist toskanisch, die zweite ionisch, die dritte korinthisch; das Attikageschoß wird durch korinthische Pilaster geteilt. Sämtliche Bauglieder sind in richtiger Abwägung der Verhältnisse zu einander und zum Ganzen entworfen und wollen nur danach beurteilt werden. Wie in den Proportionen der Säulen treten deshalb auch in den Gebälken die charakteristischen Unterschiede der instorischen drei Säulenarten zurück zu Gunsten einer mehr vereinfachten Durchschnittsbildung. Auch der Verzicht auf ornamentalen Schmuck entspringt nur der gleichen Rücksicht auf die Gesamt- und Massenwirkung.

Bemerkenswert sind die Verschiedenheiten im Schnitt der Epistylien, deren Fascien bei der zweiten Ordnung zurückgeneigt, bei der dritten vorgeneigt erscheinen.

Die übrigen Figuren von Taf. XXXV bringen die Archivolten, Kämpfer und die Profile der Attika von den Bögen des Septimius Severus und Constantin in Rom. Beim Kämpfer der Mittelöffnung des Severusbogens folgt das Ober-

glied unmittelbar auf den Zahnschnitt Bogenkämpfern sitzt unter dem Zahnschnitt ohne jedes Zwischenglied ein verzierter Hals.

Taf. XXXVI. Architravsoffiten nach alten römischen Monumenten.

Die Unterflächen der Epistyle, die bei den dorischen Bauten stets unverziert erscheinen, erhalten bei kleinasiatischionischen Bauwerken des vierten Jahrhunderts bereits eine Gliederung durch vertiefte von Profilleisten umrahmte Felder oder Füllungen. Die römisch-korinthischen Beispiele zeigen derartige verzierte Unterflächen, Soffiten, als Regel. Bei den drei Beispielen vom Pantheon in Rom liegt die Füllung in gleicher Ebene wie die Kanten und wird von doppelten, in Fig. 85 von einfachen Rahmenprofilen eingefaßt; ähnlich, nur mit Reliefmustern in den Mächen, ist die Soffite (Fig. 68) des Tempels des Antoninus und der Faustina (vergl. das Gebälk auf Taf. 48).

In Fig. 66 u. 69, den Epistylien des Dioskurentempels auf dem Forum und des Vespasianstempels (früher auch Tempel des Jupiter Tonans genannt), zeigen die Soffiten vertiefte Felder und sind mit plastischem Ranken werk verziert. Aehnlich, nur tiefer und mit Rankenornament auch am Rahmenprofil, ist die Soffite der Säulenstellung vom Nerva-forum zu Rom; einfacher wiederum, nur mit zwei Rundstäben, im anderen Falle mit einem Blattstab zwischen den Rahmen-profiien, die Unterfläche vom Gebälk des Mars Ultortempels und vom Neptuntempel (der sogenannten Basilika des Antonin) gegliedert.

Taf. XXXVII. Von der Schwellung (Entasis) der Sänlenschäfte.

Die Verjüngung des Säulen Schaftes nach oben hin geschah bei den Alten nicht in gerader Linie, sondern in einer leichten konvexen Kurve, der Entasis oder Schwellung. Im 16. Jahrhundert, besonders seit Vignola, wurde es Brauch, den Säulenschaft im unteren Drittel zylindrisch zu gestalten und erst von da ab die Verjüngung mit Entasis eintreten zu lassen.

Das Ablaufplättchen des Säulenschaftes über der Basis und der Astragal am oberen Ende werden mit zum Schaft gerechnet und mit ihm aus einem Stück gearbeitet.

Fig. 1 zeig’t an einem antiken Beispiel die Verjüngung des Säulenschaftes gleich von unten auf, Fig. 2 eine erst über dem unteren Drittel beginnende Verjüngung. Die Methode der Bestimmung der Verjüngung mittels eines Hiilfs-kreises kann auch auf die Verjüngung von unten auf angewendet werden; man braucht in diesem Falle nur die Teilung zu vermehren und die Verjüngung gleich vom unteren Durchmesser eintreten zu lassen.

Da die Schwellung bei den vorzüglichsten Beispielen aus dem Altertum einem Kreisstück gleich ist, welches aus einem Punkt der verlängerten Horizontallinie des unteren Teiles des Säulen Schaftes beschrieben wird, und also mit einem vertikalen Elemente beginnt, so wird es gut sein, dem Hülfskreis, auf

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welchem die Punkte 3, 5, 7 in Fig. 2 abgeteilt Averden, den größtmöglichen Halbmesser zu geben, damit die hieraus zu bestimmenden Punkte für die Schwellungslinie soviel als möglich in die Richtung einer Kreislinie kommen mögen.

Um nun aber durch diese Punkte eine reine Kurve mit einem Zuge zeichnen zu können, hat Manch eine Vorrichtung erdacht, Avelche die beistehende Figur von vorn und im Durchschnitt in halber Avirklicher Grösse zeigt. Er beschreibt sie mit folgenden Worten:

Auf dem Lineal A B ist ein zweites C T) mittels der Schrauben IIII an den Enden befestigt, Avelches ich in der Mitte bei G um soviel stärker gemacht habe, daß beim Aufbiegen mittels der Stellschraube 77, Avelche in der Mutter F läuft und den Stift unter G hinaufschiebt, die punktierte Biegungslinie einem Kreissegmente möglichst nahe kommt; was messer sieben und einen halben, für den oberen sechs und einen halben Teil.

Bei Säulen bis zu 50 Fuß endlich ist das Verhältnis des unteren Durchmessers zum oberen wie acht zu sieben.

Diese verschiedenen Verhältnisse der Verjüngung des Säulen Sch aftes haben keinen Einfluß auf die Höhe des Kapitells. Befragt man die alten Monumente über das Verhältnis der Kapitelle zur ganzen Höhe, so findet man überall Abweichungen, sowohl in den Hauptverhältnissen als auch in den Details.

Für das Verhältnis zwischen Säule und Gebälk finden sich nachstehende Regeln:

Bei Säulen Aron 12 bis 15 Fuß Höhe mache man das Epistyl einen halben unteren Durchmesser hoch. — Bei 15 bis 20 Fuß hohen Säulen teile man die Säulenhöhe in

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bei der geringen Biegung, die erforderlich ist, leicht ausprobiert werden kann.

In der Zeichnung’ des Durch Schnitts habe ich die wirkliche Dicke meines Lineals beibehalten, weil bei ihrer Reduktion auf die Hälfte die Schraube zu klein geworden wäre.

Man wird einsehen, daß durch das Stellen des Stiftes G nicht allein die äußeren Schwellungslinien erhalten werden, sondern auch alle Stege des kannelierten Säulenstammes schnell und äußerst genau gezogen werden können, wenn nur außer dem unteren und oberen Horizontalschnitt noch ein einziger mittlerer Horizontalschnitt für die Durchgangspunkte der Stege nach der angegebenen Konstruktion bemerkt worden ist. Uebrigens können die letzteren auch, und zwar genauer, durch Berechnung bestimmt werden.

Hegeln des Vitruv über die Verjüngung des Säulenschaftes, des Verhältnisses zwischen Gebälk nnd Säulenhöhe, über die Zwischenweiten der Säulen und die Bildung der Giebel.

Die Angaben Vitruvs über die Größenverhältnisse von Säulen und Gebälken, im 3. Kapitel des dritten Buches, die hier auszugsweise mitgeteilt werden sollen, bestimmen nächst für das Verhältnis vom unteren zum oberen Durchmesser, mithin für die Verjüngung der Säulen, folgendes:

Bei Säulen bis zu 15 Fuß Höhe teile man den unteren Durchmesser in sechs Teile und nehme davon fünf für den oberen; bei Säulen bis zu 20 Fuß nehme man für die Durchmesser sechs und einen halben und fünf und einen halben Teil.

Bei 30 Fuß hohen Säulen wird der Schaft unten in sieben Teile geteilt, wovon sechs zum oberen Durchmesser genommen werden; bei 40 Fuß Höhe nehme man für den unteren Durch -

Mauch's Ordnungen. Ergänzungsheft.

dreizelm Teile und nehme davon einen zum Epistyl. — Bei 20 bis 25 Fuß Höhe teile man die Höhe in zwölf und einen halben Teil und nehme einen davon zum Epistyl. — Bei 25 bis 30 Fuß hohen Säulen betragt das Epistyl den zwölften Teil der Säulenhöhe.

Die Höhe des Frieses betrage jedesmal drei Viertel von der Höhe des Epistyls; erhält jedoch der Fries .Relief- oder Ornamentschmuck, so ist er so hoch wie das Epistyl zu machen.

Für die Maaße des Geison finden sich als Regeln: Höhe und Ausladung des Zahnschnitts, einschließlich des bekrönenden Gliedes, sind gleich der Höhe der mittlere]! Epistyl-fascie d. h. etwa zwei Siebentel der Epistylhöhe zu machen. — Die Höhe der Hängeplatte (corona) mitsamt ihrem Obergliede ist der vorigen gleich, die Ausladung jedoch beträgt das Doppelte davon. — Die Sima ist um ein Achtel höher als die Hängeplatte und ihre Ausladung ebenfalls der Höhe gleich. Die gesamte Ausladung des Kranzgesimses von der Fläche des Frieses an ist somit der ganzen Höhe des Kranzgesimses gleich.

In der Zusammenstellung von Gebälken und Säulen auf unserer Tafel links oben ist die Höhe des Kranzgesimses durchweg gleich ⁵/₁₃ der ganzen Gebälkhöhe angenommen, wobei die Abschlußglieder des Frieses jedesmal mit eingerechnet sind.

Diese Regeln für Gebälke, die von Säulen getragen werden, können auch auf Gebäude ohne Säulen oder Pilaster Anwendung finden. Die Verhältnisse sind in diesem Falle so zu bemessen, als ob Säulen von gleicher Höhe wie die Gebäudefronten zu ergänzen wären.

Yitruv unterscheidet je nach der Weite der Säulenabstände fünf Arten von Tempeln: den engsäuligen, Pyknosty-los, bei welchem die Zwischenweite 1¹/₂ unteren Durchmesser beträgt, den nahsäuligen, Systylos, mit zwei unteren Durchmessern, den schönsäuligen, Eustylos, bei 2¹/₄ Durchmessern Zwischenraum und breiterem Mitteljoche. Es folgen der weitsäulige Tempel, Diastylos, mit drei Säulendurchmessern, endlich der fernsäulige, Aräostylos, mit noch größeren Zwischenweiten, die indessen nicht mehr durch ein Steingebälk, sondern nur durch Holzarchitrave überspannt werden können.

Die Weite der Zwischenräume ist ferner von Einfluß auf die Größen Verhältnisse der Säulen. So verlangt Yitruv für den Aräostylos ein gedrungeneres Verhältnis, von acht Durchmessern Höhe, für den Diastylos 8¹/'₂, für den Systylos 9x/₂, für den Pykuostylos endlich eine Höhe von zehn unteren Durchmessern.

Hiernach eignen sich für nahestehende Säulen die schlanken Verhältnisse der korinthischen, für weitstehende j antiken Beispiele, insofern sie die Form korinthischer Kranzgesimse mit Konsolen unter den Hängeplatten annehmen.

An der Verdachung vom Palast Farnese fehlt sogar der Zahnschnitt nicht.

die der ionischen Ordnung.

Es empfiehlt sich die Ecksäulen um Vso stärker zu machen als die übrigen, weil vor dem hellen Hintergründe etwa ebensoviel von der Stärke des Schaftes für das Auge verloren geht.

An einigen Bauwerken der Antike sind — wie man vermutet aus optischen Gründen — die Säulen mit nach innen, d. h. nach den Cellawänden geneigten Achsen, gestellt. Der Parthenon zu Athen, der Rundtempel zu Tivoli geben Beispiele einer derartigen Anordnung.

Taf. XXXVIII. Verzierungen verschiedener Architekturglieder.

Die Tafel gibt in beiden oberen Keilien vier Proben reichverzierter Simen oder Rinnleisten, es folgen zwei Beispiele von Kymatien in Form von Viertelkreisen, hierauf einige Hohlkehlen, dann wieder zwei s förmig geschwungene Glieder, welche sowohl als Simen, also als bekrönende Glieder, wie als Unterglieder Vorkommen; endlich fünfzehn verschiedene Beispiele für Kehlleisten und Rundstäbe. Sämtliche Beispiele sind römischen Bauwerken entnommen. Die Ornamente entsprechen nicht immer der Bewegung und Richtung der Profile.

Taf. XXXIX. Beispiele von Türen neuerer Meister.

Die auf unserer Tafel zusammengestellten Türen aus der Zeit der italienischen Renaissance sind Bauausführungen J. Barozzio Yignolas in Rom entlehnt.

Vignolas Türverdachungen sind reicher gestaltet als die

Die großen das Türgesims tragenden Konsolen sind lang und schmal mit Verjüngung nach unten. Ihnen entsprechen schmale Wandstreifen oder Bahnen, vor welchen die Profde der Türgewände vorspringen.

Taf. XL. Türen und Fenster von Gebäuden des 15. Jahrhunderts in Florenz und Rom.

Für die Palastarchitektur der Frührenaissance in Toscana

(ctziw [ima, fastigia) errichtet, so wird, nachdem zunächst die Gebälkhöhe auf ein Vieitel bis ein Fünftel, oder nach irgend einem anderen Verhältnisse festgesetzt worden ist, die Gesamtlänge des Geison mit Einschluß der Sima in neun Teile ge- auf schlanken Mittelsäulen.

Werden über Säulenvorhallen Frontons oder Giebel

im 15. Jahrhundert ist die Gliederung- der Fassaden durch kräftige, mit den Stockwerken abgestufte Quaderung der Flächen (Rustika), unter Verzicht auf jede Säulen- oder Pilasterarchitektur, kennzeichnend.

Zierliche Gurtgesimse teilen die Geschoüe, die Mauern

durchbrechen große Bogen Öffnungen mit kleinen Rundbögen

teilt; davon wird ein Teil für die lichte Höhe des Giebelfeldes, Tympanon, genommen und sodann das steigende Kranzgesims darübergesetzt. — Die Sima fällt an der Basis i des Giebeldreiecks fort und erscheint nur auf den beiden ansteigenden Schenkeln des Giebels.

Serlio teilt die Entfernung zwischen beiden Ecken der Sima in zwei gleiche Teile, errichtet in der Mitte A die Senkrechte D AC und macht A C— A B. Hierauf beschreibt er aus C als Mittelpunkt mit CB den Kreisbogen Bl) und bestimmt so durch den Punkt I) auf dem Lotli A D die Höhe

des Giebels einschließlich seines Kranzgesimses.

Bei Fronthallen von mehr als sechs Säulen würde der Giebel nach den oben angeführten, dem Yitruv entlehnten Angaben und noch mehr nach denen des Serlio im Verhältnis zum darunterlaufenden Hauptgesimse zu schwer erscheinen. Man wird daher wohl tun, den Giebel nicht viel höher zu machen als jenes Hauptgesims. Der Giebel der berühmten ; achtsäuligen Vorhalle des Pantheon zu Rom erscheint allzuschwer und lastend im Verhältnis zum Ganzen.

Fig. 1 stellt einen Teil der beiden unteren Geschoße des von Michelozzo um 1430 für Cosimo de Medici erbauten großen Palastes dar. Dieser unter dem Namen Palazzo Riccardi bekannte schöne Bau gehört mit Brunelleschis berühmtem Palast Pitti und dem Palazzo Strozzi zu den bedeutendsten Beispielen des florentiner Palaststils.

Das Erdgeschoß erhebt sich über einem niedrigen Sockel in Gestalt einer an der ganzen Front entlanglaufenden Bank, welche Wartenden und Dienern Sitzgelegenheit bot. Zu der Tür führt eine Rampe. Die Türflügel aus Holz bestehen aus Rahmen, welche dicht mit metallenen Nagelköpfen beschlagen sind, und quadratischen geschnitzten Füllungen mit Rosetten. Fig. 1 c gibt den Durchschnitt durch das Gewände und das Rahmenwerk der Tür. Die Tür zeigt eine innere Umrahmung und einen äußeren gequaderten Entlastungsbogen. Die Erhöhung der Keilquadern im Scheitel, wodurch der Bogen zum Spitzbogen wird, war in jener Zeit üblich, vielleicht um allzuspitze Ecken bei den anschließenden Wandquadern zu vermeiden. Zu beiden Seiten der Tür und ähnlich zwischen

<len Fenstern des oberen Stockwerkes sind eiserne Fackelhalter ein gemauert.

Das zweite Stockwerk zeigt eine feinere, flacher gehaltene Quaderung und setzt über einem Zalinsclmittgesims an, das zugleich als Sohlbank für die Fenster dient. Die Fenster werden durch eine die beiden inneren Halbkreisbogen stützende Säule geteilt. Den Säulen entsprechen an den Fenstergewänden kleine Pilaster als Auflager für die Bögen. Die Zwickel füllen Rundfelder mit Wappen. 1 a gibt das Profil des Fensters am Beginn der Arcliivolte, 1 b das Profil der Säulen- und Pilasterbasis.

Ein schmales Konsolengesims leitet zum dritten Stockwerk — dasselbe zeigt ähnliche Bogenfenster wie das zweite. Ein mächtiges, im Verhältnis zum Ganzen entworfenes und weit ausladendes Hauptgesims krönt den Bau.

Fig. 2 zeigt ein Fenster des von Brunelleschi erbauten Palastes Quaratesi in Florenz nach der Aufnahme von Mauch, 2 a mit dem Profil einen Teil der die Oeffnung einfassenden Ornamentborde. Die Quaderteilung des Entlastungsbogens und der Wandfläche ähnelt in Wirklichkeit der von Fig. 1. In unserer Zeichnung ist an ihre Stelle diejenige des Palastes Gondi in Florenz eingetreten, bei welcher jedesmal kreuzförmige Werkstücke die Mitte der Pfeiler zwischen den Fenstern einnehmen. Der Palazzo Gondi ist von Giuliano da Sangallo erbaut worden.

Fig. 3 stammt von einem Hause der Via Parione zu Rom. •Der toskanische Quaderbogen wird hier von einer rechteckigen Einfassung und horizontalen Verdachung umrahmt. Fig. 3 a zeigt das Profil der Einfassung, Fig. 3 b dasjenige der Tiir-verdach ung.

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S ci/enasLsicÄt des CapbtäZs.

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7)rcsc Jlet/tede die yotüseAett Se/tneeA'eu zu tcindett, Aas/// bei a//eu Jenen

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