DIE KUNSTDENKMLER

DES KÖNIGREICHS BAYERN

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KOMMISSIONSVERLAG VON R. OLDENBOURG IN MÜNCHEN

Biblioteka Politechniki Kiakowskiei

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Grundsätze

für die Inventarisation der Kunstdenkmäler Bayerns.

I.    Zweck des Inventars. Die Inventarisation hat den Zweck, den Gesamtbestand des Königreichs an Kunstdenkmälern im weitesten Sinne wissenschaftlich festzustellen und zu beschreiben, dem Schutze und der Pflege dieser Denkmäler und damit der Kunst-, Landes- und Ortsgeschichte sowie der lebenden Kunst und der Heimatliebe zu dienen.

II.    Zeitliche Begrenzung. Die Inventarisation soll die Zeit vom 6. Jahrhundert bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts umfassen.

In besonderen Fällen kann auch über das 6. Jahrhundert zurückgegangen werden.

III.    Besitzverhältnisse. Die Inventarisation erstreckt sich auf die Denkmäler jeder Gattung im öffentlichen Besitz und auf die Baudenkmäler im Privatbesitz. Bewegliche Denkmäler im Privatbesitz werden nur ausnahmsweise aufgenommen, z. B. wenn sie in kunstgeschichtlichem oder geschichtlichem Zusammenhang mit den Denkmälern der Gegend von besonderem Interesse sind oder wenn sie mit dem Meisternamen bezeichnet sind, öffentliche Sammlungen sind im großen und ganzen nicht zu inventarisieren; es ist jedoch auf das für die Gegend besonders Wichtige hinzuweisen.

IV.    Gattungen der aufzunehmenden Denkmäler. Kirchliche und profane Kunstdenkmäler werden in gleicher Weise berücksichtigt. Der Begriff Kunstdenkmal ist dabei in weitestem Sinne zu nehmen. Ein bürgerliches Haus, ein Bauernhaus, ein Brunnenhaus oder Quellenhaus, eine alte Brücke, ein Wegkreuz, eine Martersäule etc. kann historisch, kunstgeschichtlich oder archäologisch von Interesse sein.

V.    Vollständigkeit des Inventars. Vollständigkeit muß im allgemeinen angestrebt werden. Der Inventarisator hat zunächst zu fragen: Was ist das Objekt für die Kunst, für die Kunstgeschichte, Archäologie oder Geschichte wert? Er soll aber auch weiter fragen: Ist das Objekt für den Ort, für die Landschaft von Wert? Gar viele Bauten und andere Objekte haben nur rein lokale Bedeutung, bisweilen nur Wert als Staffage der Landschaft. Es gilt, beim Volke durch die Berücksichtigung auch bescheidener Objekte die Wertschätzung des örtlichen Denkmälerbestandes zu wecken, die Liebe zu den heimatlichen Denkmälern rege zu erhalten. Es gilt auch, die typischen Landschaftsbilder der einzelnen Gegenden mit ihren uns lieb gewordenen, anheimelnden, so trefflich der Umgebung angepaßten und mit ihr verwachsenen Bauten durch kurze Würdigung und Betonung im Inventar zu schützen

Vor allem bei den Baudenkmälern in öffentlichem Besitz ist Vollständigkeit des Inventars notwendig. Ebenso bei den Burgen und Schlössern. Bei den bürgerlichen Wohnhäusern und den Bauernhäusern ist wenigstens das Typische des Ortes oder der Gegend ins Auge zu fassen.

Bei den beweglichen Denkmälern kann vielfach nur eine Auswahl getroffen werden. Jedenfalls müssen aber Gegenstände von künstlerischem Werte, deren Erhaltung geboten ist, inventarisiert werden. Im allgemeinen gilt der Grundsatz: Je älter der Gegenstand ist, desto weniger darf seine Aufnahme der freien Wahl überlassen bleiben. Mittelalterliche kirchliche Geräte und Gewänder werden z. B. ausnahmslos aufzunehmen sein, kirchliche Geräte und liturgische Gewänder der Barock-und Rokokoperiode nur mit Beschränkung. Bei denjenigen Goldschmiedearbeiten der Barock- und Rokokoperiode, die nicht inventarisiert werden, empfiehlt es sich immerhin, die Beschauzeichen und Meistermarken zu notieren behufs kurzer Verwertung in der statistischen Übersicht des Bezirkes.

Bei wichtigeren Baudenkmälern ist auch der kurze Hinweis auf zerstörte, nicht mehr bestehende Objekte, z. B. Klöster, Kirchen, Burgen unter Angabe der Literatur erwünscht, soweit dies ohne wesentlichen Zeitaufwand möglich ist. Bei beweglichen Denkmälern, die in der älteren Literatur angeführt werden, aber nicht mehr vorhanden sind, ist ebenfalls kurze Angabe angezeigt, eventuell mit Nachweis des jetzigen Aufbewahrungsortes.

VI. Art der Bearbeitung und Beschreibung, i. Allgemeiner Grundsatz. Im allgemeinen gilt für die Bearbeitung der Grundsatz : Das Inventar ist nicht eine rein beschreibende Aufzählung, sondern eine wissenschaftliche Quellensammlung. Die Arbeit beruht auf gewissenhafter, wenn möglich selbständiger, wissenschaftlicher Untersuchung. Eine umfassende wissenschaftliche Untersuchung und eine erschöpfende Darstellung kann aber nicht beabsichtigt sein. Jedenfalls muß das Inventar für weitere Untersuchungen die nötige Orientierung und die entsprechenden Anhaltspunkte bieten. Die Arbeit soll gründlich, genau und sorgfältig sein.

2. Anordnung des Stoffes. Die Bearbeitung wie die Publikation erfolgt nach Regierungsbezirken und innerhalb dieser nach Bezirksämtern bzw. unmittelbaren Städten. Innerhalb der Bezirksämter hält sich das Inventar an die alphabetische Ortsfolge.

Innerhalb eines Ortes werden zuerst die kirchlichen, dann die profanen Denkmäler besprochen. Sind mehrere Kirchen an einem Ort, so geht derjenige Bau voraus, mit welchem die Anfänge und die älteste Geschichte des Ortes verknüpft sind; das ist in der Regel die Hauptkirche. Bauliche Annexe, wie Kreuzgänge, Klostergebäude, Kapellen, werden bei der Kirche, zu der sie gehören, mit angeführt.

Bei den profanen Denkmälern wird zunächst die Ortsbefestigung und die Gesamtanlage des Ortes ins Auge gefaßt. Dann folgen die öffentlichen Gebäude, geordnet nach ihrer Bedeutung, Privathäuser, öffentliche Denkmäler, wie Brunnen, Denksäulen etc.

3.    Quellennachweise. Wie der Ausarbeitung der Beschreibung die Durchsicht der Literatur vorausgeht, so wird am zweckmäßigsten dem Inventare des einzelnen Bezirkes, Ortes und Denkmals die Übersicht der Literatur vorangestellt. Bei der Zusammenstellung der Literatur ist nicht bloß Rücksicht auf die kunstgeschichtliche, archäologische oder technische Literatur zu nehmen, sondern auch auf die rein ortsgeschichtliche, soweit diese die Kunstdenkmäler erläutert.

Archivalische Forschungen können gelegentlich gemacht werden, sollen aber nur insoweit zulässig sein, als hierdurch die Gesamtarbeit nicht aufgehalten wird.

Alte Zeichnungen, Ansichten, Pläne, besonders auch alte Stadtpläne, sind im Anschluß an die Zusammenstellung der Schriftquellen zu nennen.

Die Ortsgeschichte ist im Text nur insoweit heranzuziehen, als sie zur Erläuterung einzelner Kunstdenkmäler oder des ganzen örtlichen Bestandes an solchen dient.

4.    Beschreibung. Der Beschreibung eines Baudenkmals werden die baugeschichtlichen Angaben vorausgeschickt. Bei kirchlichen Gebäuden ist womöglich der Titulus (Weihetitel) zu nennen, ferner die Eigenschaft der Kirche (Pfarrkirche, Filialkirche, Nebenkirche etc.), dann die Konfession.

An die Baugeschichte‘schließt sich die Baubeschreibung.

Für die Baubeschreibung soll das G. v. Bezoldsche System mit seiner klaren Auseinanderhaltung von Grundriß, Aufbau, Einzelformen, Äußerem vorbildlich sein. Bei Bauten mit langer Entwicklung folgt auf die Baubeschreibung eine baugeschichtliche Analyse. Bei wichtigeren Bauten reiht sich eine knappe künstlerische und baugeschichtliche Würdigung an.

Die Beschreibung der Ausstattung und Einrichtung geht von den bei der Wirkung des Innern am meisten mitsprechenden Denkmälern aus und schreitet der Übersichtlichkeit halber in der Regel in einer bestimmten Reihenfolge voran. Also etwa : Deckengemälde, Altäre, Sakramentshäuschen, Chorstühle, Sedilien, Kanzel, Orgel, Beichtstühle, Taufstein, Skulpturen und Gemälde, die nicht in Verbindung mit Altären stehen, Glasgemälde, Epitaphien, Grabsteine, kunstgewerbliche Gegenstände, wie Türen, Gitter, Leuchter, Ampeln etc. Kirchliche Geräte und Paramente in der Sakristei. Glocken.

Ausnahmen von dieser Reihenfolge können unter Umständen zweckdienlich sein. Bei Kirchen mit vielen Seitenkapellen kann es z. B. sich empfehlen, die Ausstattung der einzelnen Kapellen zusammen zu behandeln.

Es darf nicht vergessen werden, daß die Beschreibung der Denkmäler in Wort und Bild stets die Hauptsache des Inventars sein soll.

Die Ausführlichkeit der Beschreibung bemißt sich nach der Bedeutung des Denkmals. Bei der Baubeschreibung einer einfachen Dorfkirche ohne weiteres Interesse kann unter Umständen die ungefähre Angabe der Entstehungszeit (z. B. spätgotisch) und eventueller späterer Veränderungen genügen. Im allgemeinen muß die Beschreibung klar, übersichtlich und knapp im Ausdruck sein. Sie soll das Charakteristische betonen. Ausdrücke, wie »in der gewöhnlichen Anlage«, »in der üblichen Komposition« etc., sollen, wenn keine weitere Erklärung beigegeben wird, vermieden werden. Denn die Ausdrücke »gewöhnlich«, »üblich« etc. bedeuten vielfach nur für den genauen Kenner der Denkmäler der einzelnen Gegend ein bestimmtes Schema. Für den ferner Stehenden besagen sie nichts. Urteile, welche den Wert eines Denkmals herabsetzen, wie »unbedeutend«, »mittelmäßig« u. a., sollen möglichst vermieden werden. Dagegen sollen bedeutende Arbeiten als solche besonders bezeichnet werden.

Bei den inventarisierten Goldschmiedearbeiten sind die Beschauzeichen und Meistermarken sorgfältig zu beachten.

Restaurationen sollen womöglich erwähnt, ihre Ausdehnung kurz charakterisiert werden. Bei wichtigeren neueren Restaurationen ist auch die ausführende oder leitende Kraft zu nennen.

5.    Behandlung der Inschriften. Mittelalterliche Inschriften können, sofern sie historisch bedeutsam oder charakteristisch sind, wörtlich und in vollem Umfange mitgeteilt werden. Andere mittelalterliche Inschriften sollen summarisch verzeichnet werden. Für Inschriften aus späterer Zeit, insbesondere für Grabinschriften, hat bei der Auswahl und Fassung eine größere Beschränkung einzutreten. Die Inschriften werden soweit als möglich mit ihren Abkürzungen wiedergegeben. Die Abkürzungen werden bei Bedarf nebenan in Klammern aufgelöst. Die Beisetzung der aufgelösten Jahreszahlen und Monatsdaten in Klammern empfiehlt sich in der Regel. Ergänzungen nicht mehr lesbarer Teile von Inschriften werden in eckigen Klammern [], Auflösungen oder erklärende Zusätze in runden Klammern () beigegeben. Bei Inschriften vor dem 14. Jahrhundert empfiehlt sich Abbildung. Ab und zu werden auch gotische Majuskel- und Minuskelinschriften als Proben dieser Schriftgattung abzubilden sein. Die Schriftart des Originals ist durch den entsprechenden technischen Ausdruck zu bezeichnen.

Glockeninschriften, Bauinschriften, Autorinschriften werden aus allen Perioden womöglich stets im Wortlaut mitgeteilt. Gibt man nachmittelalterliche Grabinschriften nicht im Wortlaut, so muß man doch nicht nur das Jahr, sondern auch den Tag des Todes im Interesse der genealogischen Forschung kopieren.

6.    Statistische Übersichten. Der Einzelbeschreibung der Orte jedes Bezirksamts gehen historisch-topographische Angaben voraus. Diese geben kurzen und knappen Aufschluß über Größe, Lage, Bodenbeschaffenheit, Vorkommen von Baumaterialien, Siedelungsverhältnisse, Stammeszugehörigkeit, Handels- und Verkehrsverhältnisse, territorialgeschichtliche Entwicklung, kirchliche Entwicklung (insbesondere Diözesanverband).

Auf das Denkmälerinventar der einzelnen Orte folgt am Schlüsse des Bezirksamts die kunststatistische Übersicht. In der kunststatistischen Übersicht sollen vor allem auch die Denkmälergruppen zusammenfassend charakterisiert, Schulzusammenhänge und lokale Eigenarten beachtet, die kleinen Zentren lokaler Kunsttätigkeit angedeutet werden. Dabei können manche Notizen, die bei der Einzelbeschreibung wegbleiben mußten, verwertet werden.

Zusammenfassende Behandlung in der Übersicht ist namentlich für die Denkmäler volkstümlicher Kunst, wie Bauernhäuser etc., erwünscht. Doch sind auch aus diesem Gebiete die wichtigeren Beispiele bei den einzelnen Orten anzuführen, vielleicht mit Hinweis auf die zusammenfassende Darstellung.

7. Register. Am Schlüsse eines Regierungsbezirkes wird ein Ortsverzeichnis, Künstlerverzeichnis, ein spezifiziertes Sachregister beigegeben.

VII.    Abbildungen. Abbildungen sollen in möglichst großer Zahl gegeben werden. Dabei darf nicht nur das kunstgeschichtlich Wichtige berücksichtigt werden. Auch kleine, unscheinbare Denkmäler, in welchen sich die lokale Eigenart der Gegend oft mehr widerspiegelt als in den größeren Denkmälern, sind hier gleichmäßig zu beachten. All die kleinen Verschiedenheiten, die der Inventarisator z. B. beim Studium der Dorfkirchen im Grundriß (s. besonders die Turmstellung), im Aufbau und vor allem in den Einzelformen (z. B. Türformen, Maßwerke, Rippenprofile, Schlußsteine, Turmdächer, Turmfenster, Turmgliederung etc.) findet, sollen in typischen Beispielen im Bilde vorgeführt werden. Neben Grundriß, Schnitt und Einzelformen ist vor allem auch Außenansichten Beachtung zu schenken. Oft beruht der Wert des Baues, z. B. einer Dorfkirche, wesentlich auf der Silhouette des Äußeren. Oder die reizvolle Wirkung liegt im Verhältnis des Baues zu der Landschaft, zu seiner Umgebung.

Die Abbildungen sollen sich namentlich auch auf Profandenkmäler erstrecken Stadttürme, Burgen, Häuser sind oft mehr den durch die Zeitbedürfnisse geforderten Veränderungen und der Verwitterung ausgesetzt als Kirchen, verdienen also schon aus diesem Grunde ein Festhalten im Bilde. Bei mittelalterlichen Wohnhäusern, Rathäusern ist detaillierte Aufnahme, unter Umständen mit den Grundrissen der einzelnen Geschosse, mit Schnitten, Fassade etc., besonders erwünscht. Wichtige, versteckt liegende Bauteile, z. B. alte, interessante Dachstühle, sind besonders zu berücksichtigen.

Alte Ortsansichten, alte Pläne, auch Stadtpläne, können eine höchst erwünschte Beigabe sein.

VIII.    Karten. Jedem Bezirksamte wird eine Übersichtskarte seines Gebietes in geeignetem Maßstabe beigegeben.

IX.    Drucklegung. Lichtdrucke werden in der Regel auf Tafeln im Format des Textes im Text eingeschaltet. Gegenstände aber, zu deren würdiger Wiedergabe ein größeres Format nötig ist, z. B. Interieurs großer Kirchen, große Flügelaltäre etc., werden in einem Ergänzungsatlas im Formate des Tafelwerkes von Oberbayern vereinigt. Der Ergänzungsatlas wird am Schlüsse eines Bandes oder eines Regierungsbezirkes beigegeben. Er ist gesondert käuflich. Bauzeichnungen, wie Grundrisse, Schnitte etc., sollen der bequemen Benutzung halber in Klischeedruck stets im Texte eingeschaltet werden, wenn nötig auf eingefalteten Tafeln.

X.    Erscheinungsweise. In der Regel soll das Inventar eines einzelnen Bezirksamts — wenn die Raumverhältnisse es gestatten, mit der dazu gehörigen unmittelbaren Stadt — ein in sich abgeschlossenes Heft bilden, mit eigenem Titelblatt, eigener Seitenzählung und eigenem Inhaltsverzeichnis.

Die Hefte erscheinen gesondert und sind einzeln käuflich.

DIE KUNSTDENKMÄLER

DES

Königreichs Bayern

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DIE

KUNSTDENKMALER

DES

Königreichs Bayern

HERAUSGEGEBEN IM AUFTRAGE DES

KGL. BAYER. STAATSMINISTERIUMS DES INNERN FÜR KIRCHEN- UND SCHUL-ANGELEGENHEITEN

Dritter Band

REGIERUNGSBEZIRK

UNTERFRANKEN & ASCHAFFENBURG

IM AUFTRAG DES

KGL. GENERALKONSERVATORIUMS DER KUNSTDENKMALE UND ALTERTÜMER BAYERNS

HERAUSGEGEBEN VON

FELIX MADER

XVIII. BEZIRKSAMT MILTENBERG

Tg

MÜNCHEN

DRUCK UND KOMMISSIONSVERLAG VON R. OLDENBOURG

1917

* DIE

KUNSTDENKMALER

VON

Unterfranken & Aschaffenburg

Heft XVIII

BEZIRKSAMT MILTENBERG

BEARBEITET VON

FELIX MADER und HANS KARLINGER

MfT EINER HISTORISCHEN EINLEITUNG

MIT ZEICHNERISCHEN AUFNAHMEN

VON

VON

GEORG LOSTI

MAX KAUFMANN

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MIT 45 TAFELN, 294 ABBILDUNGEN IM TEXT    /

UND EINER KARTE    /    ^

MÜNCHEN

DRUCK UND KOMMISSIONSVERLAG VON R. OLDENBOURG

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ALLE RECHTE VORBEHALTEN

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Vorwort.

Die Denkmäleraufnahme im Bezirksamt Miltenberg erfreute sich der entgegenkommendsten Förderung seitens aller in Frage kommenden Lokalbehörden und Pfarrämter. Besonders sind wir den fürstlichen Verwaltungen in Amorbach und Kleinheubach zu Dank verpflichtet für freundlichstes Entgegenkommen anläßlich der Aufnahmen in den fürstlichen Besitzungen an den genannten Orten. Gleichen Dank schulden wir der f Frau Baronin von Fechenbach anläßlich der Aufnahmen im Schloß Laudenbach. Herr Direktor Dr. Schreiber in Amorbach unterstützte uns überdies durch archivalische Forschungen im fürstlich Leiningenschen Archiv. Die Herren Beamten des fürstlich Löwensteinschen Archivs in Wertheim verpflichteten uns zu lebhaftem Dank gelegentlich der Studien im genannten Archiv.

Herr Architekt Oskar Winterhelt in Miltenberg widmete der Denkmälerbeschreibung des Gebietes besonderes Interesse. Wir verdanken ihm zahlreiche Beiträge und Hinweise. Herr Kgl. Universitätsprofessor Dr. Theodor Henner in Wtirzburg hatte auch bei dem vorliegenden Band die Güte, die Durchsicht der Korrekturfahnen zu übernehmen.

Bereitwilligste Unterstützung fanden wir wie immer bei den Herren Valentin Clemens Hessdörfer, Dompropst und Generalvikar in Würzburg, und Dr. Aug. Sperl, Kgl. Archivrat in Würzburg.

Die Abschnitte über die Städte Amorbach und Miltenberg, über Kleinheubach, Großheubach, Schloß Laudenbach und Kloster Engelsberg bearbeitete der Unterzeichnete, die übrigen Orte Herr Hans Karlinger. Die historische Einleitung verfaßte Herr Archivakzessist Max Kaufmann in München.

Die zeichnerischen Arbeiten fertigte Herr Architekt Georg Lösti in Stuttgart. Von ihm stammen auch die meisten photographischen Aufnahmen. Die Originale zu Fig. 9 und io, 23, 24, 34, 35, 40, 53, 54, 55 und zu Tafel V und VI stellte Wilhelm Gerling in Darmstadt, die zu Fig. 188, 211, 218, 219, 238, 240, 243, 246, 249 und zu Tafel XXXVIII Ph. Wirth in Miltenberg, die zu Fig. 287 und Tafel XLIII und XLIV Flach in Amorbach, das Original zu Fig. 209 Herr Professor Ulrich Glöggler in Miltenberg zur Verfügung. Die Karte zeichnete der Kgl. Zeichnungsassistent Otto Lindner. Die Druckstöcke wurden von der Kunstanstalt Brend’amour, Simhart & Co. in München ausgeführt.

München, im Oktober 1917.

DR. FELIX MADER,

Kgl. Konservator

am Kgl. Landesamt für Denkmalspflege.

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EINLEITUNG.

Das Bezirksamt Miltenberg hat einen Flächeninhalt von 321,57 qkm; es zählt 67 Ortschaften, die in 29 Gemeinden zusammengefaßt sind; darunter befinden sich zwei Städte: Miltenberg und Amorbach, sowie sechs Märkte: Bürgstadt, Großheubach, Kleinheubach, Kirchzell, Schneeberg und Weilbach. Im Jahre 1910 wurden 22423 Einwohner gezählt. (Weitere statistische Angaben finden sich im »Gemeinde-Ver-zeichnis für das Königreich Bayern nach der Volkszählung vom 1. Dezember 1910 und dem Gebietsstand vom 8. Juni 1911« [Heft 84 der »Beiträge zur Statistik des Königreichs Bayern, herausgegeben vom Kgl. Statistischen Landesamt«, München 1911, S. 234—235] und bei Aurich-Welzbacher, Statistisches Amtshandbuch für den Regierungsbezirk Unterfranken und Aschaffenburg⁶, Würzburg 1913, S. 41—42.)

Das Bezirksamt grenzt im Osten und Süden an das Großherzogtum Baden, im Westen an das Großherzogtum Hessen, im Norden an die bayerischen Bezirksämter Obernburg und Marktheidenfeld sowie an das Großherzogtum Baden. Der Odenwald nimmt den größeren Teil unseres Bezirkes ein, der. Spessart berührt ihn noch mit seinen südlichen Ausläufern. Der Main durchfließt den nördlichen Teil des Gebietes, an kleineren Gewässern sind zu erwähnen der Heubach, der Erf-bach, auch Erfa genannt, die Mudau mit dem Weilbach, der Ottorfzeller Bach und Ohrenbach, der Rüdenauerbach und der Laudenbach. (Vgl. »Verzeichnis der Flächeninhalte der Bach- und Flußgebiete im Königreich Bayern . . ., herausgegeben vom Kgl. Bayer. Hydrotechnischen Bureau«, VII. Heft [II. Teil], München 1910, S. igiff.). Aus zahlreichen Steinbrüchen an den Hängen und Höhen des Maintales wird der Buntsandstein als Baustein gewonnen. (Vgl. Wilh. Götz, Geographisch-historisches Handbuch von Bayern, II², München und Leipzig 1903, S. 680—688).

Zur Zeit der Gauverfassung dürfte unser Gebiet Anteil gehabt haben an dem Maingau, der Wingarteiba, dem Taubergau und dem Waldsassengau. (Vgl. Walther Schultze, Die fränkischen Gaue Badens, Stuttgart 1896.) Uber die Besiedelung des Landstriches haben wir sogut wie keine Kunde. Inwieweit die Kirche des heiligen Nazarius zu Lorsch dabei beteiligt war, wissen wir nicht; der Lorscher Codex zählt als vereinzelten Besitz Einkünfte zu Heidebach (Kleinheubach) auf. (G. Simon, Die Geschichte der Dynasten und Grafen zu Erbach und ihres Landes, Frankfurt a. M. 1858, S. 241; vgl. Friedrich Hülsen, Die Besitzungen des Klosters Lorsch in der Karolingerzeit, Historische Studien, veröffentlicht von E. Ebering, Heft 105, Berlin 1913.) Nach dem Ergebnis neuerer Forschung — die Begründung steht allerdings noch aus — sind die Anfänge des Klosters Amorbach erst Ende des 10. Jahr-

Heft XVIII.    i hunderts anzusetzen. (Vgl. S. 4.) Ein Verzeichnis von Traditionen der Abtei aus dem 11. und 12. Jahrhundert (neu herausgegeben von Franz J. Bendel in »Zeitschrift für die Geschichte des Oberrheins« N. F. Bd. XXX, Heidelberg 1915, S. 285—288) erwähnt von den Orten unseres Bezirkes nur Großheubach (Heidebach). Das Fehlen von älteren Quellen für unser Gebiet dürfte daraus zu erklären sein, daß sich ein großer Teil im Besitze der Herren von Dürn befand und Nachrichten über dieses Geschlecht haben wir erst aus dem 12. Jahrhundert. (Vgl. Kieser, Topographische Beschreibung der alten Waldgrafschaft Düren, AU. II, 3. Heft, S. 108—114. — Albert Krieger, Topographisches Wörterbuch des Großherzogtums Baden, II², Heidelberg 1905, Sp. 1344—1346.) Es ist möglich, daß auch die Mainzer Kirche sich bei der Christianisierung des Landes Verdienst und Gut erwarb: wenigstens erscheinen später die »Brüder des hl. Petrus« im Genüsse vieler Zehnten unserer Gegend.

Um welche Zeit der Erzbischof von Mainz, der dann der Besitznachfolger der Herren von Dürn wurde, zuerst hier Fuß gefaßt hat, ist nicht sicher auszumachen. Im Jahre 1138 hatte er einen Hof in Bürgstadt (Theodor Humpert, Die territoriale Entwicklung von Kurmainz zwischen Main und Neckar, AU. LV, S. 13), und die »Heberolle« aus der Mitte des 13. Jahrhunderts erwähnt Mainzer Besitzungen und Rechte in Bürgstadt, Neunkirchen, Eichenbühl, Reuenthal und Miltenberg (Humpert, S. 31). Erzbischof Werner erwarb 1271 durch Kauf von Ulrich von Dürn die Burg Wildenberg und eine Reihe von Dörfern, darunter Kirchzell, Buch und Preunschen, ferner 1272 die Stadt Amorbach mit der unteren Zent, dem Vogteirecht über Stadt und Kloster und dem Rückkaufsrecht der wahrscheinlich verpfändeten Dörfer Schneeberg und Weilbach; dazu kamen die Orte Wenschdorf, Pfohlbach, Berndiel, Weckbach und Heppdiel. (Humpert, S. 34—35. — Emilie Fenner, Die Erwerbspolitik des Erzbistums Mainz von der Mitte des 13. bis zur Mitte des 14. Jahrhunderts, Marburger Dissertation 1915, S. 32. — Manfred Stimming, Die Entstehung des weltlichen Territoriums des Erzbistums Mainz, Quellen und Forschungen zur Hessischen Geschichte, III [Darmstadt 1915], S. 117—118). Erst im 15. Jahrhundert hören wir dann von einer Erweiterung des Kurmainzischen Besitzes. 1421 erwirbt Erbischof Konrad III. von Eitel von Westernach das Dorf Breitendiel (Humpert, S. 56), 1488 werden Besitzungen, Rechte und Leute zu Breitenbuch gewonnen. Im Jahre 1491 kam der der Margaretha Rüdt von Kollenberg zustehende vierte Teil von Schippach mit Gerichten und Rechten und den Hintersassen zu Heppdiel und Windischbuchen an Mainz (Humpert, S. 59—60). Die Dörfer Umpfenbach und Riedern, welche die Herren von Riedern vom Erzbischof zu Lehen trugen, fielen 1588 nach dem Aussterben dieses Geschlechts an den Kurstaat zurück, ebenso 1659 Rüdenau, Mainbullau und Ohrenbach nach dem Erlöschen der Familie Rüdt von Kollenberg (Humpert, S. 67). Im Jahre 1684 trat Mainz seinen Besitz zu Hambrunn und anderen Orten an das Hochstift Würzburg ab und erhielt dafür neben mehreren Dörfern den Sansenhof und Windischbuchen. Im Jahre 1725 erwarb der Erzbischof von den Grafen von Löwenstein-Wertheim die hohe Gerichtsbarkeit über Otterbach und 1788 die Hälfte des Vogteiortes Reichartshausen. (Humpert, S. 70.)

Der mainzische Besitz, soweit er hier in Frage kommt, war am Ende des Mittelalters in der Hauptsache den Ämtern Miltenberg und Amorbach unterstellt;

zum Amt Külsheim (dieser Ort ist heute badisch) gehörten Richelbach, Ebenheid (nunmehr Ebenheiderhof), Neunkirchen, Umpfenbach und Riedern. Nach der Errichtung der Oberämter im 18. Jahrhundert wurden die mainzischen Orte unseres Bezirkes zu den Amtsvogteien Miltenberg und Amorbach gerechnet, die unter gleichnamigen Oberämtern standen. (Für die Einzelheiten siehe Humpert a. a. O., S. 61—63 und S. 72; vgl. auch Erwin Hensler, Verfassung und Verwaltung von Kurmainz um das Jahr 1600, Straßburger Beiträge zur neueren Geschichte, Straßburg 1909.)

Was die Gerichtsverfassung des mainzischen Territoriums anlangt, so gehörten alle Dorfschaften des Amtes Amorbach zur gleichnamigen Zent (Kreisarchiv Würzburg, Mainzer Jurisdiktionalbuch [des 17. Jahrhunderts] Nr. 15 V₂), diejenigen des Amtes Miltenberg und der Vogtei Riedern standen ebenfalls unter einem Zentgericht außer Neukirchen, für welches die Zent Külsheim, und Breitendiel, für welches die Zent Amorbach zuständig war (ebenda, Mainzer Jurisdiktionalbuch [des 17. Jahrhunderts] Nr. ió¹/^, S. 22—23). Rüdenau und Mainbullau gehörten zu keiner Zent, sondern hatten das Halsgericht selbst zu exerzieren (ebenda, S. 209 und »Gericht Miltenberg», Fasz. VIII, Nr. 364). — Das Untergericht oder die Vogteilichkeit war nicht überall in den Händen des Kurfürsten von Mainz. Vielfach finden wir es im Besitz des Klosters Amorbach ; ferner sind hier zu nennen der Bischof von Würzburg, der Abt von Bronnbach, die Abtissin von Altenmünster in Mainz und an weltlichen Herren die Grafen von Wertheim (— Löwenstein), die Bettendorf, Dalberg, Echter, Ehrenberg, Hoheneck, Ingelheim, Riedern, Sickingen, Sternfels, Stettenberg. (Vgl. die obengenannten Jurisdiktionalbiicher im Kreisarchiv Würzburg und Schultze, a. a. O., S. 95—97; 101—102; 114—123, wo die Mainzer Jurisdiktionalbücher des Fürstlich Leiningischen Archivs in Amorbach verwertet sind.)

Großheubach kam erst Ende des 15. Jahrhunderts an Kurmainz. Der Ort gehörte ehemals zur Herrschaft Klingenberg, welche die danach benannten Schenken besassen. Ihre Erben wurden im 13. Jahrhundert die Herren von Bickenbach. Diese nahmen Ende des 14. Jahrhunderts Burg und Stadt Klingenberg von Mainz als Burglehen. Ihre Herrschaftsrechte über Großheubach waren durch den Deutschorden und das Kloster Himmeltal beschränkt, welche auf ihren dortigen Gütern die Jurisdiktion selbst ausübten. Die Herren von Bickenbach hielten dreimal jährlich Gericht über die Vergehen, welche zwischen den vier Toren des Dorfes auf offener Straße geschehen waren. (Ernst Vogt, Regesten der Erzbischöfe von Mainz, I, 1, Leipzig 1913, Nr. 227: Schiedsspruch von 1291.) Im Jahre 1485 erwarb Mainz die gerichtsherrlichen Rechte des Klosters Himmeltal; der Anteil des Deutschordens war wahrscheinlich schon 1483 mit dem Ordens-Amt Prozelten an den Erzbischof gekommen. Der Ort gehörte fortan zur kurmainzischen Kellerei Prozelten, verblieb aber bei der Zent Klingenberg, die auch zur Eiche genannt wurde. (Vgl. Konrad Dahl, Geschichte und Topographie der alten Herrschaft Klingenberg am Maine, 2. Auflage, Bamberg 1823, S. 60—61.)

Neben dem Mainzer Territorium gab es früher noch zwei reichsunmittelbare Gebiete in unserem Bezirk: Kleinheubach und Laudenbach. Kleinheubach war ursprünglich eine Besitzung des Klosters Lorsch. Von diesem wurde es 1037 als Lehen ausgetan, wie es scheint, an die rheinischen Pfalzgrafen, die es wieder an die

Grafen von Rieneck vergabten. Letzere sind dort am Anfang des 13. Jahrhunderts im Besitze von Gütern (Simon a. a. O., S. 241). Jedenfalls aber trugen im 14. Jahrhundert die Grafen von Rieneck den Ort von Kurpfalz zu Lehen. (Koch und Wille, Regesten der Pfalzgrafen am Rhein, I, Innsbruck 1894, Nr. 6036.) Mit der Vogtei hatten die Rienecker die Rüdten von Kollenberg belehnt. (Vgl. Daniel Schneider, Vollständige Hoch-Gräflich - Erbachische Stamm - Tafel .. . oder Hoch - Gräflich - Er-bachische Historie . .., Franckfurt am Mayn 1736, Dritter Satz, S. 303—306. — Simon a. a. O., S. 240.) Nach dem Aussterben der Grafen von Rieneck kam das Amt Wildenstein, zu dem Kleinheubach gehörte, an die Grafen von Erbach (1561). Von diesen erwarb im Jahre 1721 Fürst Dominikus zu Löwenstein-Wertheim-Rosenberg den Ort durch Kauf. (Simon a. a. O., S. 240—241.)

Laudenbach, ehemals zur Grafschaft Rieneck gehörig, kam 1315 kaufweise an die Herren von Fechenbach, wie es scheint, als Allod und nicht als Lehen. (Vgl. AU. XV, 1. Heft, S. 177—'185 ) Doch wurde von Kurmainz als dem Rechtsnachfolger der Grafen von Rieneck Gerichtshoheit und Lehensherrlichkeit über den Ort beansprucht. (Kreisarchiv Würzburg, Akt G. 18935; vgl. auch den »Akt betreffend die Souveränität über den der Familie von Fechenbach gehörigen Ort Laudenbach 1806/09«, ebenda, Lehensachen Nr. 1968, und OrroFrhr. v. Völderndorff, Givilgesetz-statistik für das Königreich Bayern, Nördlingen 1880, S. 192.)

Seit 1684 war auch der Bischof von Wiirzburg Landesherr in unserer Gegend, indem er damals von Kurmainz Hambrunn erwarb (siehe oben), das dann zum Amte Ripperg geschlagen wurde. (Bundschuh, Lexikon v. Franken, II, 490). Dieser wiirz-burgische Anteil sowie auch der der Grafen von Erbach — er kam später, wie oben erwähnt, an die Fürsten von Löwenstein-Wertheim — gehörte zur Zeit der Kreisverfassung zum Fränkischen Kreise, die große Masse unseres Gebietes aber war dem Kurrheinischen Kreise zugeteilt, obwohl es zum größten Teil noch innerhalb der Grenzen des alten Ducatus Franciae orientalis lag. (Vgl. die Karte in »Neujahrsblätter«, herausgegeben von der Gesellschaft für fränkische Geschichte, I, Würzburg 1906.) Der Anspruch des rheinischen Pfalzgrafen auf das Wildfangsrecht berührte unser Land nicht mehr. (S. die Karte bei Karl Brunner, Der pfälzische Wildfangstreit, Innsbruck 1896.)

An klösterlichen Niederlassungen ist vor allem die Benediktinerabtei Amorbach zu erwähnen. Uber ihre Anfänge hat die Forschung bisher nur wenig Licht zu verbreiten vermocht. Der Geschichtschreiber des Klosters, Ignaz Gropp (»Aetas mille annorum . . . monasterii B. M. V. in Amorbach« Frankfurt 1736 [Vorsatzblatt-Titel: »Historia monasterii Amorbacensis Ord. S. Bened.«]) kann sich für seine Mitteilungen über die Gründung nur auf Trithemius berufen, der seine Angaben dem Megin-frid von Fulda entnommen haben will. Diese Quelle ist aber wohl eine literarische Erfindung des gelehrten Schottenabtes (Wattenbach, Deutschlands Geschichtsquellen, II⁶, Berlin 1894, S. 491; I⁷, Stuttgart und Berlin 1904, S. 9. — Franz X. Wegele, Geschichte der deutschen Historiographie, München und Leipzig 1885, S. 79). Daß Pirmin als Gründer und sein Schüler Amor als erster Abt anzusehen sei, mag schon vor Trithemius Klostertradition gewesen sein, vielleicht eigens erfunden, sicher aber ausgiebig verwertet im Streit mit dem Diözesanbischof. Das Heiligenverzeichnis der jüngeren Bollandisten (»Bibliotheca hagiographica latina, I, A—J, Bruxelles 1898—1899) führt einen heiligen Amor von Amorbach nicht mehr auf. Immerhin betrachtete man bisher die Nachricht als glaubwürdig, die uns das Bestehen des Klosters bereits im 8. Jahrhundert bezeugt. Die um die Sachsenmission besonders verdienten ersten Bischöfe von Verden sollen zugleich Äbte von Amorbach gewesen sein. (Vgl. Albert Hauck, Kirchengeschichte Deutschlands, II³ u.⁴, Leipzig 1912, S.387—388 und S. 823.) Neuerdings jedoch wird behauptet, daß die Gründung der Abtei erst zwischen 962 und 993 und zwar unter dem Einflüsse der cluniazensischen Reformbestrebungen erfolgt sei. (Franz J. Bendel, »Reihenfolge der Aebte von Amorbach« in »Studien und Mitteilungen zur Geschichte des Benediktinerordens«, N. F. IV [1914], S. 107—113). Demnach wäre das in deutscher Übersetzung überlieferte und bereits als sachlich mindestens verdächtig bezeichnete Privileg Ludwigs des Deutschen vom Jahre 850 (Böhmer-Mühlbacher, Regesta imperii, I², Nr. 1396) als unecht zu betrachten. Die im Kloster Fulda entstandene Tradition, daß Amorbach von dort aus gegründet und bewidmet worden sei, ist nicht glaubwürdig. (Dronke, Traditiones Fuldenses, Fulda 1844, S. 139, Nr. 61. — Bendel a. a. O., S. 108, Anm. 4.) Vielmehr dürfte Lorsch das Mutterkloster Amorbachs gewesen sein (Bendel a. a. O., S. 107). Bereits im xo. Jahrhundert erscheint die Abtei in Abhängigkeit vom Bischof von Würzburg (Mon. Germ. DD. O. III., Nr. 37). Die daraus entstehende Kampfstellung zwischen Kloster und Bischof beleuchten die unechten Diplome Mon. Germ. DD. K. Nr. 246 sowie O. III., Nr. 433 und Nr. 434. Auf Veranlassung des Bischofs von Würzburg verleiht Kaiser Heinrich II. 1016 (April 15) dem Kloster die Immunität (Mon.Germ. D. H. IL, Nr. 345).— Schirmvögte des Klosters waren die Herren von Dürn; sie werden wohl bei der Gründung des Klosters durch die Bereitstellung von Widumsgütern beteiligt gewesen sein. Vielleicht hat diese Mitwirkung in dem in der Gründungssage erscheinenden Herrn von F'rankenberg ihren Niederschlag gefunden. 1272 (Januar 13) erwirbt der Erzbischof von Mainz die Vogtei durch Kauf. (Oberrheinische Stadtrechte, I: Fränkische Rechte,

3. Heft, Heidelberg 1897, S. 214.) Wahrscheinlich hat die Mainzer Schutzherrschaft bewirkt, daß das Kloster dem Bischof von Wiirzburg gegenüber in gewisser Hinsicht exemt wurde. (Vgl. Rich. Krebs, Das Kloster Amorbach im 14. und 15. Jahrhundert, Archiv für hessische Geschichte und Altertumskunde, N. F. VII. [1910], S. 189 und 193.) Die von den Königen Adolf, Albrecht und Karl IV. erlangten Privilegien (Gropp a. a. O., S. 219 und S. 221. — Böhmer-Huber, Die Regesten des Kaiserreichs unter Kaiser Karl IV., Nr. 2386) sollten dem Kloster die Möglichkeit geben, die Vogteien — es handelt sich dabei jedenfalls um die Untervögte — abzulösen.

Schon verhältnismäßig früh — vor 1235 — läßt sich ein für die Entwicklung des klösterlichen Lebens hochbedeutsames Ereignis feststellen: die Trennung in Abtsund Konventsgut. Im 14. Jahrhundert findet eine weitere Zersetzung des Klosterbesitzes statt, indem die Nutzung von bestimmt abgegrenzten Teilen des Klostergutes mit den einzelnen Klosterämtern fest verbunden wird. Die Folge war die Aufhebung der vita communis. Mitbestimmend für diese Erscheinung war Amorbachs Eigenschaft als adeliges Kloster. (Vgl. über diesen Begriff : Aloys Schulte, Der Adel und die deutsche Kirche im Mittelalter, Stuttgart 1910.) Den Adelsfamilien der Nachbarschaft, aus deren Mitte sich der Konvent ergänzte, lag daran, ihren Söhnen sichere und ausgiebige Pfründen zu verschaffen, ohne sie mit der Bürde des klösterlichen Lebens zu beschweren. Die Zahl der Mönche hielt sich daher jeweils — anfangs des 15. Jahrhunderts sogar beträchtlich — unter der seit 1298 festgesetzten Höchstgrenze von 20 Pfründeinhabern. (Krebs a. a. O., S. 194—213.)

Unter Abt Dietrich kam es 1425 — im Zeitalter der kirchlichen Reform — zu einer Erneuerung des klösterlichen Lebens. Die Einheit des Vermögens wurde wieder hergestellt, der Eintritt in den Konvent stand fortan auch Nichtadeligen frei. Zugleich kam das Kloster in straffere Abhängigkeit vom Diözesanbischof. Religiöses Leben — der Kult des heiligen Amor gelangte damals zur Blüte (vgl. Gropp a. a. O., S. 32 ff.) — und geistige Bestrebungen wurden im Kloster wieder heimisch. (Vgl. Krebs a. a. O., S. 214—234 und Franz J. Bendel, Die Handschriften und Inkunabeln der ehemaligen Abtei Amorbach in »Studien und Mitteilungen zur Geschichte des Benediktinerordens und seiner Zweige«, N. F. II [1912], S. 536—542 und S. 690—705, und »Die Frühdrucke der ehemaligen Abtei Amorbach«, ebenda, N. F. III [1913], S. 104—116.)

Zweihundert Jahre lang war Amorbach ein Doppelkloster. 1235 wurde auf dem St. Gotthardsberg ein Frauenkloster — es war ein adeliges (vgl. Krebs a. a. O., S. 199, Anm. 37 und S. 268—269) — ins Leben gerufen (Gropp, S. 127 und AU. XIV, 1. Heft, S. 6—7), wie es scheint, ohne Zustimmung der Klöstervögte, der Herren von Dürn. Von diesen schon in den Anfängen heftig bekämpft (Gropp, S. 20 und 128), konnte die neue Stiftung zu wirtschaftlichem Gedeihen — ein Mönch von Amorbach stand als prepositus montis sancti Godehardi den Nonnen in der Vermögensverwaltung zur Seite — nicht kommen. Als auch die Klosterzucht verfiel, hob Bischof Johann von Würzburg im Zusammenhang mit den Reformbestrebungen der Zeit am 4. September 1439 das Frauenkloster auf und überwies dem Männerkloster den restigen Besitz. Dieser wurde durch den Probst von St. Gotthard, dessen Amt man eine Zeitlang weiterbestehen ließ, gesondert vom übrigen Klostervermögen verwaltet. (Vgl. Krebs, S. 268—269.)

Im Bauernkrieg wurden Kirche und Gebäude auf dem St. Gotthardsberg zerstört. Die Abtei selbst wurde von den Bauern, dem »Hellen Haufen«, unter Führung des Götz von Berlichingen und des Georg Metzler geplündert (Gropp, S. 23—24). Von 1632 bis 1634 war das Kloster als schwedische Schenkung im Besitz der Grafen von Erbach. (Vgl. Daniel Schneider, a. a. O., S. 202—204; Urkunden S. 444—449.) Im Jahre 1803 kam die Abtei gemäß § 20 des Reichsdeputationshauptschlusses an den Fürsten von Leiningen. (Karl Zeumer, Quellensammlung zur Geschichte der Deutschen Reichsverfassung, Tübingen 1913², S. 514.)

Auf dem Engelsberg bei Großheubach hatten die Kapuziner seit 1629 neben der alten Wallfahrtskapelle zum hl. Michael eine Niederlassung, die sie 1828 den Franziskaner-Observanten überlassen mußten. (Vgl. Madler, Das Kloster auf dem Engelsberg, Amorbach 1843. — Kalender für katholische Christen, Sulzbach 1848, S. 65—74.) In der Stadt Miltenberg saßen die Franziskaner seit 1630. (Vgl. unten.)

Unter den geistlichen Grundbesitzern unseres Gebietes war der bedeutendste der Erzbischof von Mainz. Bei der Bildung seines Territoriums hat die Grundherrschaft eine nicht unwichtige Rolle gespielt. (Vgl. Stimming a. a. O., S. 145 ff.) Soweit der kurmainzische Besitz nicht in eigene Verwaltung genommen war, hatte man ihn zu Burglehen — Wildenberg war Mittelpunkt der erzbischöflichen Burgmannschaft in unserer Gegend — ausgetan. (Vgl. darüber Oswald Redlich, Rudolf von Habsburg, Innsbruck 1903, S. 469—470.) Neben dem Erzbischof war sein Domkapitel ziemlich reichbegütert, namentlich wird es oft als Zehentbezieher genannt. Für die Verwaltung dieser seiner Einkünfte hatte das Domstift eine eigene Kellerei in Miltenberg nebst Faktorei in Großheubach eingerichtet.

Naturgemäß verfügte das Kloster Amorbach über einen großen Besitzstand in unserer Gegend und in der Nachbarschaft, wie die Urkunden und Weistümer der Abtei ausweisen. (Für die Einzelheiten siehe Gropp, a. a. O. — Mone, Urkunden über den Untermain, in »Zeitschrift für die Geschichte des Oberrheins«, XV, 1863, und XVI, 1864. — Grimm, Weisthümer, VI, 1869, S. 4 ff. — P. Albert, Neue Weistümer des Gotteshauses und der Gotteshausleute von Amorbach, »Alemannia«, 27. Bd., 1900, S. 1—19. — Rich. Krebs, Die Weistümer des Gotteshauses und der Gotteshausleute von Amorbach, »Alemannia« N. F. III [g. R. XXX], 1903, S. 44—115- N.F. IV [g. R. XXXI], 1903, S. 193—243; N. F. VI [g. R. XXXIII], 1905, S. 1—24. — Derselbe, Das Kloster Amorbach im 14. und 15. Jahrhundert, Archiv für hessische Geschichte und Altertumskunde, N. F. VII, 1910, S. 185—269). — Endlich sind hier noch zu erwähnen das Zisterzienserinnenkloster Himmeltal (vgl. AU. XLVII, S. 210 ff.), die Stifte St. Peter und Alexander in Aschaffenburg, sowie Altenmünster (wegen Richelbach) und St. Johann in Mainz (wegen der Stadt Amorbach) und zuletzt der Deutsche Orden.

An adeligen Familien, die unserer Gegend entstammen oder da begütert waren, sind vor allem die Rüd zu nennen. Ihr Stammsitz ist vielleicht Rüdenau; auch nach Amorbach benennt sich ein Zweig. Ferner begegnen wir Adeligen, die sich nach Otterbach und solchen, die sich nach Weilbach benennen. (Krebs, Das Kloster Amorbach [vgl. oben], S. 196—197.) Nicht unbedeutend war die Familie (der Goldstein) von Riedern (Stammtafel bei Biedermann, Ritterkanton Rhön-Werra, Tab. 416—418; vgl. dazu AU. XLVII, S. 224, und Amrhein, Archivinventare, s. v. Riedern); sie gibt im 14. Jahrhundert in Eberhard von Riedern dem Domstift in Würzburg einen Dechanten (Amrhein, Reihenfolge der Mitglieder des adeligen Domstiftes zu Würzburg, Würzburg 1889 [auch im AU. XXXII], S. 182), nachdem schon vorher eines ihrer Mitglieder dort aufgeschworen worden war. (Vgl. aber Amrhein a. a. O., S. 154—155.) Auch in Groß-oder Kleinheubach finden wir einen ortsansässigen Adel (Simon a. a. O., S. 241), ebenso in Bürgstadt (Creiss). Einst Ministerialen der Herren von Dürn, kamen diese Familien zur Dienstmannschaft der Mainzer Kirche. — Von den Adeligen, die durch Besitz und Rechte Beziehungen zu unserem Bezirk hatten, müssen noch genannt werden Ministerialen von Dürn, die Ehrenberg, die Schenken von Erbach, die Hatzfeld, Hirschhorn, Hoheneck, Ingelheim, Reibolt, Küchenmeister von Rothenburg, Sickingen, Trautmannsdorf, Westernach. (Für Einzelheiten vgl. Krebs a. a. O., S. 251 ff.) Wegen der weltlichen Zehentherren vgl. Amrhein, Kultusbaulast, S. 47 ff.

Von den zwei Städten des Bezirkes war die bedeutendere Miltenberg. Die Burg daselbst wird urkundlich zuerst 1226 erwähnt. (Böhmer-Will, Regesten zur Geschichte der Mainzer Erzbischöfe, II, Nr. 507.)    1225 hatte Bischof Herrmann

von Würzburg eine Stunde mainaufwärts die neue Burg Freudenberg erbaut. Unterhalb der Burg Miltenberg war der Ort Wallhausen auf der Stelle eines ehern. Römerkastells im Besitze der Pfalzgrafen am Rhein als Vögten des Klosters Lorsch. Zur Beseitigung dieser bedrohlichen Lage brachten die Erzbischöfe Siegfried II. und III. Wallhausen 1229 in ihren Pfandbesitz und sicherten sich in mehrmaligen Kämpfen (Lorscher Fehde) und Vergleichen, endgültig wahrscheinlich 1264 (Böhmer-Will), die volle Herrschaft über Wallhausen. Während dieser Kämpfe wurde Wallhausen zerstört. 1237 wird es . als zerstört erwähnt. (Böhmer-Will ) Zur selben Zeit hatte Erzbischof Siegfried II. die Stadt Miltenberg gegründet. Die erste Erwähnung der Stadtrechte findet sich in einer Schenkungsurkunde Siegfrieds II. für das Kloster Bronbach vom Jahre 1237. (Bronbacher Urkundenbuch A im fürstl. Löwenstein-schen Archiv in Wertheim.)

Mit dem raschen Wachstum der Neugründung verschwindet Wallhausen bis zum 2. Viertel des 14. Jahrhunderts völlig. Die restlose Aufsaugung Wallhausens brachte Miltenberg außer dem Bevölkerungszuwachs wertvolle Rechte als nunmehriges Haupt der Markgenossenschaft und Eigenbesitz an Wald und Feld. Dazu kam die Förderung durch die Landesfürsten. Während noch in der Mainzer Heberolle (von 1251) die Einkünfte in Miltenberg als nicht erwähnenswert bezeichnet werden, wächst die Stadt in der Folge so rasch, daß nach 80 Jahren die Fläche innerhalb der Mauern sich nahezu verachtfacht und nach weiteren 50 Jahren, um 1400, die größte Ausdehnung überhaupt erreicht ist.

Bis zum Jahre 1339 führt der bischöfliche Schultheiß und Keller die volle Stadtverwaltung. (Urkunde von 1339 im Reichsarchiv München, Mainzer Domkapitel, Fasz. 337.) Im Jahre 1347 erhält Miltenberg wie die übrigen Städte des Obererzstiftes zum Zweck der besseren Selbstverteidigung vom Erzbischof Heinrich einen großen Teil der Steuern überwiesen. (Oberrheinische Stadtrechte, S. 305. — Wirth, S. 22.) Dieses Privileg darf als Grundlage höherer bürgerlicher Selbständigkeit betrachtet werden, die dann im 15. Jahrhundert zur Entstehung des politisch ziemlich selbständigen obererzstiftischen Städtebundes führte. Am 6. Januar 1367 erhielt Miltenberg durch Karl IV. einen Jahrmarkt. (Oberrheinische Stadtrechte, S. 306.) Uber die Verfassung und Verwaltung der Stadt sowie ihr Verhältnis zum Stadtherrn, dem Erzbischof von Mainz, geben die »Die Oberrheinischen Stadtrechte« a. a. O., S. 307—360, und Wirth, Chronik, S. 23—85, näheren Aufschluß. Die Stadt Miltenberg war Oberhof für Aschaffenburg, Buchen, Külsheim, Obernburg, Wörth a. M., Stadtprozelten und König im Odenwald, seit 1504 auch für Klingenberg, während Miltenberg selbst wieder in Aschaffenburg zu Haupte ging. (Oberrheinische Stadtrechte, S. 301. — Wirth, S. 128.)

Was die kirchlichen Verhältnisse der Stadt anlangt, so werden schon im 13. Jahrhundert »plebani« von Miltenberg genannt. Doch dürfte schon ursprünglich Bürgstadt die Mutterpfarrei gewesen sein. Im Jahre 1522 wird eine Trennung vorgenommen und Miltenberg zur Pfarrei erhoben. (Wirth, Chronik, S. 166—184. — J. Hei ner, Die Gründung der Pfarrei Miltenberg im AU. XLV [1903], S. 265—266. — Aug. Amrhein, Kultusbaurecht und Kultusbauverhältnisse im Gebiete des Mainzer Landrechts, Würzburg 1910, S. 61. — Derselbe, Archivinventare der katholischen Pfarreien in der Diözese Wüizburg, Würzburg 1914, S. 536—539.) Die

Lehre Luthers hat in Miltenberg im Jahre 1523 durch Johannes Drach (Draconites) aus Karlstadt vorübergehend Boden gefunden. (Wirth, Chronik, S. 187—195. — Karl Gottfr. Scharold, Luthers Reformation in nächster Beziehung auf das damalige Bistum Würzburg, I. Bd , Wiirzburg 1824, S. 189—2co. — O. Albrecht, Die evangelische Gemeinde Miltenberg und ihr erster Prediger, Halle 1896. — G. Kawerau, Johannes Draconites aus Carlstadt, Beiträge zur bayerischen Kirchengeschichte, III. [1897], S. 247—275. — Fritz Herrmann, Der Prozeß gegen D. Johann Drach und Anton Scherpfer und die Unterdrückung der evangelischen Bewegung in Miltenberg, a. a. O., IX. [1907], S. 139—142. — Fritz Herrmann, Die evangelische Bewegung zu Mainz im Reformationszeitalter, Mainz 1907, S. 143—144 und S. 156—157.) Das Franziskanerkloster besteht seit dem Jahre 1630. (Wirth, Chronik, S. 195—217. — Kalender für katholische Christen, Sulzbach 1888, S. 105—109.

Parthenius

Minges, Geschichte der Franziskaner in Bayern, München 1896, S. 246, 251, 260.) Seit 1701 hatte die Stadt ein Gymnasium, an dem der Unterricht von den Franziskanern gegeben wurde. (Wirth, Chronik, S. 234—244.) Miltenberg ist der Geburtsort des Humanisten Johannes Butzbach (1477—1526).

Die Bedeutung der Stadt in der fränkischen Geschichte beruht auf ihrer Stellung als kurmainzischer Handelsplatz. Günstig an der Land- und Wasserstraße gelegen, wurde sie früh Münz- und Zollstätte. (Vgl. Wirth, Chronik, S. 18 und 113—124. — Fritz Vigener, Regesten der Erzbischöfe von Mainz, II, 1, Leipzig 1913, Nr. 1813, 2273, 2407, 2814.— Wirth, S. 107.—Vigener, Nr. 1749, 2506, 2359, 2392.) Mit Markt und Stapelrecht wurde es gleichfalls frühzeitig begnadet. (Wirth, S. 13 und 107.) Miltenberg war Hauptlieferant des Buntsandsteines für Frankfurt a. M. und Mainz, und hauptsächlich Miltenberger Schiffer führten das Kupfer aus dem Erzgebirge mainabwärts. (Vgl. Karl Hummel, Die Mainzölle von Wertheim bis Mainz bis zum Ausgang des 15. Jahrhunderts, Westdeutsche Zeitschrift, Jahrg. XI, Trier 1892, S. 108—145; S. 320—398 und besonders S. 331—333.) In der Handelspolitik der Mainzer Kurfürsten im 18. Jahrhundert spielt Miltenberg eine nicht unbedeutende Rolle. (Gottfr. Zoepfl, Fränkische Handelspolitik im Zeitalter der Aufklärung, Erlangen und Leipzig 1894. [Bayerische Wirtschafts- und Verwaltungsstudien III.] — Moritz v. Rauch, Ein Rhein - Neckar-Donau-Verkehrsplan im 17. Jahrhundert, Württemberg. Vierteljahrshefte für Landesgeschichte, N. F. XXV, 1916, S. 489—522.) Uber das Siegel der Stadt vgl. C. Heffner, Würzburgisch Fränkische Siegel, AU. XXI, 3. Heft, S. 195—197.

Amorbach war alter Besitz der Herren von Dürn. Im Jahre 1253 wird der Ort von Konrad von Dürn zur Stadt erhoben. Schon im Jahre 1272 (Jan. 13) mußte Ulrich von Dürn die Stadt an Erzbischof Werner von Mainz verkaufen. (Vgl. Oberrheinische Stadtrechte a. a. O., S. 213—215.) Der Abt von Amorbach hatte in der Stadt gewisse Rechte, darunter das Salgericht, das eine Art Marktgerichtsbarkeit aus-zutiben hatte. (Stadtrechte a. a. O., S. 215 ff.) Einst kurmainzische Oberamtsstadt, wurde Amorbach im 19. Jahrhundert Residenz der Fürsten von Leiningen. (A. Debon, Historisch-topographische Skizze der Stadt und des vormaligen Klosters Amorbach, AU. XIV, 1. Heft, S. 1—36.) Wegen des Stadtsiegels vgl. Debon a. a. O., S. 11, und Heffner a. a. O , S. 140—141.

Bezüglich der kriegerischen Ereignisse, die unseren Bezirk im Laufe der Jahrhunderte in Mitleidenschaft zogen, vgl. Wirth, Chronik, S. 433 ff. Hervorgehoben sei, daß im Bauernkrieg die Städte Amorbach und Miltenberg auf seiten der Aufrührer standen, geführt vom Amtskeller Weigand von Miltenberg. Man schreibt Weigand die sog. Reformation Kaiser Friedrichs III. zu und hielt ihn auch für den Verfasser der berühmten zwölf Artikel. (Vgl. Max Thomas, Markgraf Kasimir im Bauernkriege, Breslauer Diss., Gotha 1897, Exkurs. — Gottlob Egelhaaf, Deutsche Geschichte im sechzehnten Jahrhundert, I, Stuttgart 1889, S. 595.)

Paul Darmstaedter, Das Großherzogtum Frankfurt, Frank-

Nach der Auflösung des alten Reiches 1803 kamen die kurmainzischen Ämter Miltenberg und Amorbach an den Fürsten von Leiningen ; ebenso der würzburgisehe Ort Hambrunn. Durch die Rheinbundsakte vom 12. Juli 1806, Art. 24 und 25, verlor der Fürst das neu gewonnene Gebiet wieder. Das Amt Amorbach kam an Baden, von wo es durch Vertrag vom 8. September 1809 am 21. September 1810 an Hessen fiel, worauf es 1816 an Bayern kam. (Otto Frhr. v. Völderndorff, Civilgesetz-statistik des Königreichs Bayern, Nördlingen 1880, S. 187—188.) Das gleiche Schicksal hatte das Amt Miltenberg (Völderndorff, S. 191 —192; vgl. auch Peter P. Albert, Baden zwischen Neckar und Main in den Jahren 1803—6, Heidelberg 1901, Neujahrsblätter der badischen histor. Kommission, N. F. IV, S. 29 ff.) Die Souveränität über Kleinheubach kam 1806 an Hessen, dann sogleich an Baden, am 21. Nov. 1810 wieder an Hessen, von wo der Ort am 17. Juli 1816 an Bayern kam. (Völderndorff, S. 192.) Laudenbach fiel 1806 an Hessen, dann noch im selben Jahr an Baden, das es zum Amte Miltenberg schlug. Der Teil unseres Gebietes nördlich des Mains kam 1803 zum Fürstentum Aschaffenburg, in der Folge zum Großherzogtum Frankfurt, am 26. Juni 1814 an Bayern. (Vgl. Herm. Ketterer, Das Fürstentum Aschaffenburg und sein Übergang an die Krone Bayern, Aschaffenburg 1914/15- -

furt a. M. 1901.)

In kirchlicher Beziehung gehörte unser Bezirk ehemals zu den Diözesen Mainz und Würzburg, bis am 20. Juni 1659 Amorbach mit seinen Filialen zu Mainz kam. (Amrhein, Kultusbaulast, S. 47.) Durch die Neuordnung der kirchlichen Verhältnisse im 19. Jahrhundert kamen alle Orte des Bezirkes zur Diözese Würzburg. Der einzige protestantische Ort des Bezirkes, Kleinheubach, steht unter dem Konsistorium Bayreuth.

LITERATUR.

1.    Geschichte. Monumenta episcopatus Wirziburgensis, MR. XXXVII—XLIV. — Joh. Peter Ludewig, Geschichtschreiber von dem Bischoffthum Wiirtzburg, Frankfurt 1713. — Johann Georg Eckhart, Commentarii de rebus Franciae orientalis et episcopatus Wirceburgensis 2 Bde., Würzburg 1729. — Ignaz Gropp, Collectio Scriptorum et Rerum Wirceburgensium novissima. Band I—II unter dem Spezialtitel: Collectio novissima scriptorum et rerum Wirceburgensium a saeculo XVI . . ., gestarum, Frankfurt und Leipzig 1741—1744. Band III—IV unter dem Spezialtitel: Wirtzburgische Chronik deren letzteren Zeiten . . ., Würzburg 1748—50. — Nikolaus Serarius, Moguntiacarum rerum ab initio usque ad . . . Archiepiscopum ac Elec-torem . .. S. Joanem Schwickardum Libri quinque. Mainz 1604. —Joannis, Scriptores rerum Moguntiacarum, 3 Bde., Frankfurt 1722—27. V. F. v. Gudenus, Codex diplo-maticus anecdotorum . . . res Moguntinas, Francicas . . . finitarumque regionum illu-strantium, 5 Bde., Göttingen 1763 —1768. — Steph. Alex. Würdtwein, Dioecesis Moguntina in Archidiaconatus distincta commentationibus diplomaticis illustrata, 3 Bde., Mannheim 1769—77. — Schunk, Beiträge zur Mainzer Geschichte, 3 Bde., Frankfurt 1788—91. — Böhmer-Will, fortgesetzt von Vogt und Vigener, Regesten der Erzbischöfe von Mainz, 1877—1912. — Ignatius Gropp, Historia monasterii Amorbacensis, Frankfurt 1736. — J. W. Steiner, Geschichte und Topographie des Maingebietes und Spessarts unter den Römern, Darmstadt 1834. — M. Wieland, Beiträge zur Geschichte der Grafen von Rieneck, AU. XX, 1. u. 2. H., S. 61—368. — Friedrich Stein, Die Reichslande Rieneck, AU. XX, 3. H., S. 1—136. — Aug. Amrhein, Kultusbaurecht u. Kultusbauverhältnisse im Gebiete des Mainzer Landrechts, Wlirzburg 1910.

St. Behlen, Der Spessart. Versuch einer Topographie

2.    Topographie. Archiv des Historischen Vereins von Unterfranken und Aschaffenburg, Würzburg, Bd.I—LVIII, 1833 —1916. (Die drei ersten Bände 1833—1836 unter dem Titel: Archiv des Historischen Vereins für den Untermainkreis.) — Georg Paul Hönn, Lexicon topographicum, in welchem alle des Fränkischen Craises Städte, Clöster, Schlösser . . . zusammengetragen, Frankfurt und Leipzig 1747. —

G. Ad. Götz, Geographische Beschreibung des Untermainkreises, Würzburg 1824. — Gustav von Heeringen, Wanderungen durch Franken, Leipzig o. J. (Mit 30 Stahlstichen.) — Archiv für Hessische Geschichte und Altertumskunde, I ff. (1844—84); Neue Folge I ff. (1894—1913). — A. Hessler, 296 Burgen und Schlösser in Unterfranken, Wiirzburg 1909. dieser Waldgegend. Mit besonderer Rücksicht auf Gebirgs-, Forst-, Erd- und Volkskunde, 3 Bde , Leipzig 1823 und 1824. — A. v. Herrlein, Die Sagen des Spessarts, 2. Aufl. von Joh. Schober, Aschaffenburg 1885. — Mainzer Zeitschrift I ff., Mainz 1906 ff. — Joh. Schober, Führer durch den Spessart, Kahlgrund und das Maintal, Aschaffenburg 1913.

3.    Kunstgeschichte. Theodor Henner, Altfränkische Bilder, Würzburg 1895 ff. — Fritz Knapp, Wanderungen durch die Werkstätten fränkischer Bildhauer, Würzburg 1911. — Heinrich Schrohe, Aufsätze und Nachweise zur Mainzer Kunstgeschichte, Mainz 1912.

4. Karten. Uber die älteste Kartographie Frankens vgl. Karl Ehrenburg, Beiträge zur Geschichte der fränkischen Kartographie, AU. XXXV (1892), S. 6 ff.— Jo. Bapt. Homann, Ducatus Frankoniae orientalis seu S. R. J. Principatus et Episco-patus Herbipolensis vulgo Wirtzburgensis cum omnibus suis officiis et pertinentiis geographice exhibitus, Nürnberg o. J. — Mainzer Kurtum, mit Wappen des Kurfürsten Anselm Franz von Ingelheim (1679—95). Gestochen von N. Perron. — Karte des Maingebietes und seiner Angrenzungen von Aschaffenburg—Gelnhausen bis Hanau— Lichtenberg, bez. Locorum Moeno Mogono Vicinorum Pars media per Nikolaum Person, Beilage zu »Fernerweiterter Nachrichtlicher Kurtzer Anhang zu der Chur-Mayntzischen Deduktion In Sachen des Herrn Land-Grafifen Wilhelm zu Hessen-Cassel contra Ihro Gnaden zu Mayntz, 1737«. — Karte des Fürstentums Aschaffenburg, mit den neu erworbenen hessischen Ämtern Miltenberg, Amorbach, Kleinheubach und Alzenau. Von Forstgeometer Sator, 1817. (Kreisarchiv Würzburg, XI, Nr. 1.) — Riß des Amtes und der Zent Amorbach 1669. (Kreisarchiv Wiirzburg, Plansammlung, Mainzer Serie, XI, Nr. 11.) — Dieselbe, 1688; (Ebenda, Nr. 12.) — Karte der Gegend zwischen Kleinheubach und Miltenberg. Von B. J. Becker 1811. (Ebenda, XI, Nr. 25.)

ABKÜRZUNGEN

häufiger genannter Werke.

Amrhein, Archivinventare. — August Amrhein, Archivinventare der katholischen Pfarreien in der Diözese Würzburg, Würzburg 1914.

AU.

— Archiv des Historischen Vereins von Unterfranken und Aschaffenburg, Bd. I — LVI1I, 1833—1916.

Gropp, Collectio novissima. — Ignaz Gropp, Collectio Scriptorum et rerum Wirceburgensium novissima. Band I—II unter dem Spezialtitel : Collectio novissima scriptorum et rerum Wirceburgensium a saeculo XVI . . . gestarum, Frankfurt und Leipzig 1741—44. — Band III—IV unter dem Spezialtitel : Wirtzburgische Chronik deren letzteren Zeiten . . ., Würzburg 1748—5°'

Henner, Altfränkische Bilder. — Theodor Henner, Altfränkische Bilder, 23 Hefte, Würzburg 1895—1917.

MB. — Monumenta Boica, München 1763 ff.

Prinzenbuch — »Prinzenbuch 1631.« Meisteraufnahmebuch der Würzburger Goldschmiedezunft, beginnend 1631. MS. im Besitz des Vereins der Goldarbeiter und Juweliere in Wiirzburg.

Realschematismus W. — Realschematismus der Diözese Würzburg, Würzburg 1897.

Reg. Boic. — Regesta sive rerum boicarum autographa, herausgeg. von C. H. v. Lang, M. Freih. v. Freyberg u. G. Th. Rudhart, 13 Bde., München 1822 —1854.

Rosenberg. — Marc Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen, 2. Auflage, Frankfurt a. M. 1911.

Werner, Augsburger Goldschmiede. — Anton Werner, Augsburger Goldschmiede. Verzeichnis von 1346— 1863. Augsburg 1913.

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Fig. 39. Amorbach. Standbilder im Grünen Saal des

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AU. XIV, i—36. — Fr. J. Hildenbrand, Amorbach in Franken, Amorbach 1894.

Ansicht bei Merian, Topographią Archiepiscopatuum Moguntinensis, Trevi-rensis . . . ., Frankfurt 1646, Nr. 11. (Fig. 51.) — P. Baumann, Ansicht der Stadt, umgeben von Einzelansichten. Lithographie um 1820.

KATH. PFARRKIRCHE ST. GANGOLF. Realschematismus W., S. 416. Pfarrkirche. Hildenbrand, S. 30—32. — Henner, Altfränkische Bilder 1902.

Die mittelalterliche Pfarrkirche war wohl eine bescheidene Anlage. Das Stadt- Baugeschichte, bild bei Merian zeigt allerdings einen stattlichen Bau, die Abbildung ist jedoch nicht verlässig, wie schon die irrige Orientierung erkennen läßt. Zur heutigen Kirche begannen 1746 die Vorarbeiten. Es wurden verschiedene Pläne angefertigt. (Erhalten im Kreisarchiv Würzburg, Mainzer Reg. Archiv, L. 631, H. 2004.) Man rechnete zuerst mit einem einschiffigen Bau, der nur einen Dachreiter erhalten sollte. Plan 1 ist signiert C. C. IV. (Wahrscheinlich Christian Wolf von Amorbach.

[Vgl. unten.]) Plan 2 wurde von J. M. Schmidt von Miltenberg 1746, Plan 3 1748 von dem nämlichen entworfen. Zur Ausführung kam eine dreischiffige Kirche mit zwei Türmen. Sie wurde von 1752—54 gebaut. Der erhaltenen Baurechnung zufolge (Pfarrarchiv) erhielt der »Ingenieur« Schmidt (Joh. Martin Schmidt von Miltenberg) 200 fl., »die Riß zu zeichnen, die arbeith außzumessen sambt Zehr- undt Reyß Cösten«. Von ihm stammen also zweifellos die definitiven Pläne. (Uber Schmidt Vgl. Adolf Feulner, Ein ländlicher Baumeister der Rokokozeit in Franken,

Monatshefte f. Kunstwissenschaft VIII [1915], 329 ff.) Für einen aus Mainz stammenden, »aber nicht genommenen Riß« zahlte man 50 fl. Letzterer war vermutlich von Johann Valentin Thomann entworfen worden. (Vgl. über ihn Heinrich Schrohe,

Aufsätze und Nachweise zur Mainzer Kunstgeschichte, Mainz 1912, S. 171 f.)

Die ausführenden Maurermeister waren Franz Häfele, der die Abteikirche zuvor gebaut hatte (vgl. S. 29), und Christian Wolf von Amorbach. Das kurfürstliche Wappen am Westgiebel meißelte Andreas Sommer von Küntzelsau. Er erhielt dafür 60 fl. (Baurechnung.)

Beschreibung. (Grundriß und Schnitte Fig.-3. — Aufrisse Fig. 4. — An- Beschreibung, sichten Fig. 2 und Tafel I.) Die Kirche ist ein dreischiffiger Hallenbau, ein in der Rokokozeit seltenes Raumsystem, das wohl von Mainz her veranlaßt war, woselbst die kurz zuvor vollendete Peterskirche die gleiche Anlage aufweist. Der Chor ist einschiffig; er hat ein Joch und Schluß im gestelzten Rundbogen. Tonne mit Stichen.

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Fig. 2. Amorbach. Ostansicht der kath. Pfarrkirche.

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Fig. 4. Amorbach. Kath. Pfarrkirche. Aufrisse.

Heft XVIII.

Pfarrkirche. An das Joch stoßen beiderseits die Türme an, die im Untergeschoß die Sakristei Beschreibung. bzw. Läutstube enthalten. Im Geschoß darüber befinden sich Oratorien, die in hohem Bogen gegen den Chor geöffnet sind.

Das Langhaus hat vier Joche. Die Schiffe sind gleich hoch. Die runden Scheidbogen ruhen auf Pfeilern mit korinthischen Kapitellen, darüber kräftig ausladende Gebälkstücke. Im Mittelschiff Tonne mit Stichkappen, in den Seitenschiffen Haubengewölbe. Im Westjoch unterwölbte Empore, die durch die drei Schiffe reicht.

Fig. s. Amorbach. Pfarrkirche. Seitenfiguren am Hochaltar.

Außenarchitektur in Buntsandsteinquadern. Gliederung durch verkröpfte Pilaster mit ionisierenden Kapitellen. Die Fenster sind rundbogig, mit Profilrahmen; die Verdachung ebenfalls rundbogig mit Masken. Sie schließt mittels Ohren an die Umrahmung an.

Die Westfassade schließt mit hohem Giebel. (Fig. 4.) Vertikalgliederung dreiteilig, das Mittelfeld springt vor. Pilaster im Mittelfeld gekuppelt. Portal mit geradem Sturz und Kartuschenaufsatz, darüber Fenster. In den Seitenfeldern an Stelle von Fenstern Nischen mit Rundverdachung; die Figuren neu. Uber den Nischen Vierpaßfenster mit ausspringenden Ecken, darüber geschwungene Verdachung. Der Giebel hat seitliche Anschwünge. Gekuppelte korinthische Pilaster

flankieren eine Fensterblende, darin plastisches Kruzifix (neu). Uber dem Schluß- Pfarrkirche, gesims Wappen des Erzbischofs Friedrich Karl von Ostein in großer Ausführung, von Vasen flankiert.

Die Türme haben drei Geschosse, die beiden unteren sind sehr hoch. Das Türme. Untergeschoß, von der Flöhe des Langhauses, hat dessen Gliederung. Im zweiten Geschoß korinthische Eckpilaster. Hohe Fenster, im Kleeblattbogen geschlossen, darüber Ovalfenster mit geschweifter Verdachung. Das niedrige Obergeschoß ist

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Fig. 6. Amorbach. Pfarrkirche. Seitenfiguren am Hochaltar.

mit kannelierten, geschweiften Streben besetzt. Vierpaßfenster mit ausspringenden Ecken in Rechteckblenden. Kuppeldächer mit geschlossenen Laternen.

Deckengemälde. Bedeutende Schöpfungen des Johannes Zick, 1753 ausge- Deckengemälde, führt. Der Akkord lautete auf 1725 fl. Für die »Turmkapellen« erhielt Zick außerdem 228 fl. 30 kr. (Baurechnung. Vgl. Feulner, S. 329.) Die Malereien wurden im 19. Jahrhundert weitgehend restauriert.

Das Gemälde im Chor schildert Szenen aus dem Leben des hl. Gangolf in konzentrischer Anordnung. (Tafel II.) Das Hauptgemälde im Langhaus, das über drei Joche reicht, stellt in gleicher Anordnung Szenen aus der Sebastianslegende dar:

Die Pfeilbeschießung, Rettung durch Irene, das Erscheinen vor Diokletian, den Tod

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Pfarrkirche, des Heiligen. (Tafel III.) Uber der Empore ist ein Engelkonzert gemalt. In den Deckengemälde. Nebenschiffen enthält jedes Joch eine Heiligendarstellung in guter Gruppierung:

St. Karl Borromäus, St. Wolfgang, Friedrich, Wi-ligis, Damian, Wolfgang, Marinus, St. Johannes Bapt. und Franziskus. Uber den Oratorien in den Türmen David und Salomon.

Das Hauptgemälde im Langhaus trägt die Signatur: Joann. Zick inv. Et pinxit 1753. Die Gemälde sind von stuckierten Rahmen umgeben. Die weiteren Flächen des Gewölbes sind dekorativ bemalt.

Hochaltar. Aus der Erbauungszeit der Kirche. DerMarmor kam ausMainz. Für die Figuren und Ornamente erhielt der sonst nicht bekannte Würzburger Bildhauer Joseph Keilwerth 366 fl. (Baurechnung. Vgl. Feulner,

Achatfarbiger und dunkelgrauer Marmor. Anlage mit vier Säulen, in der Bekrönung Engel und Wappen des Erzbischofs Friedrich Karl von Ostein. An Stelle eines Altarblattes Kruzifix. Dieses wurde 1808 von dem Amorbacher Bildhauer Joseph Berg verfertigt. (Akt im Pfarrarchiv.)¹) Seitenfiguren St. Kilian und Sebastian, Gangolf und Martin. (Fig. 5 u. 6.) Gute Arbeiten von Keilwerth. Tabernakel modern.

Hochaltar.

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*) Joseph Bonaventura Berg ist ein Sohn des lange in Bamberg ansässigen Bildhauers Joh. Christoph Berg, Schüler der Bamberger Bildhauer Hofmann und Kamm. (Joachim Heinrich Jäck, Leben und Wirken der Künstler Bambergs, Erlangen 1821, S. 28.) Seit 1797 ist er beim Kloster Amorbach beschäftigt. (Vgl. S. 60.) Er ließ sich dauernd in Amorbach nieder und heiratete daselbst

Fig. 7. Amorbach. Pfarrkirche. Marienfigur.

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Innenansicht der Pfarrkirche

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Deckengemälde im Chor der Pfarrkirche

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Pfarrkirche. Deckengemälde im Langhaus

Seitenaltäre. Von der älteren Kirche übernommen. Barockschöpfungen um Pfarrkirche. 1715 mit je vier Säulen. Gebrochene Giebel, die Auszüge mit je zwei Säulen und Giebelschluß. An Stelle von Bildern Figuren, auch in den Auszügen. Auf dem nördlichen Altar bemalte Holzfigur St. Maria, sitzend. (Fig. 7.) Das Kind steht auf ihrem Schoß. Zu Füßen Mariens zwei Löwen. (Die Bekleidung des Kindes ist modern.) Schöpfung der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts, und zwar offensichtlich

Seitenaltäre.

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Fig. 8. Amorbach. Orgelgehäuse der Pfarrkirche.

Replik einer romanischen Gruppe. H. 0,90 m. Die Figur stammt aus der Abteikirche, wo sie sich wohl auf dem vordersten Seitenaltar der Nordseite befand, dessen Figur heute fehlt. (Vgl. Gropp, Aetas mille annorum [vgl. S. 25], S. 25f.)

Kanzeln. Die Kirche hat zwei Kanzeln, symmetrisch zu beiden Seiten des Kanzeln. Chorbogens angebracht. (Vgl. Tafel I.) Beide vom Hofstukkator Antonio Bossi von

im Jahre 1800 eine Amorbacherin, Maria Eva Pfeifer. (Pfarrmatrikel.) In den Rechnungen des Fiirstl. Eeiningenschen Archivs wird er noch um 1830 genannt. (Mitteilung des Hrn. Direktors Dr. Schreiber.) Sein Sohn Friedrich Karl, geboren 1805, lebte als Bildhauer gleichfalls in Amorbach.

Würzburg. (Baurechnung. Vgl. Eeulner, S. 329.) Er erhielt dafür (samt dem lauf-• stein) 750 fl. Ausgeführt wurden sie 1753 oder 1754- Stuckmarmor mit Spätrokokodekor, am Fuß Puttengruppen, ebensolche als Bekrönung.

Pfarrkirche.

Kanzeln

Orgel.

Orgelgehäuse. (Fig. 8.) Die Orgel samt Gehäuse wurde 1805 um 2000 fl. aus der ehern. Abteikirche Neustadt a. M. erworben. (Akt im Pfarrarchiv.) Vorher

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Fig. 9. Amorbach. Beichtstuhl in der Pfarrkirche.

hatte man wegen der Oberzeller Orgel verhandelt. Sehr formenreiche Anlage um 1715 mit Akanthusranken, neunteilig. Auf der Bekrönung König David und zahlreiche Engel. Auf zwei Schilden die Namenszüge WW und A F. (Die Orgel war in Neustadt durch Abt Bernhard Krieg [1703—29] errichtet worden. [Vgl. Kunstdenkmäler von Unterfrauken, IX, B.-A. Lohr, S. 60.])

Taufstein neu. Der von Antonio Bossi gefertigte ist nicht mehr vorhanden.

Chorgestühl. Spätrokokoschöpfung aus der Erbauungszeit der Kirche. Pfarrkirche. Eichenholz. An den Rückwänden Felder mit Apostelfiguren in Flachrelief. Be- Einnchtung. krönung durchbrochenes Rokokoschnitzwerk.

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Fig. 10. Amorbach. Pfarrkirche. Beichtstuhl.

Beichtstühle. Stammen der Tradition zufolge aus der Abteikirche. Vier davon sind Rokokoarbeiten, dreiteilig, reich geschnitzt. In den durchbrochenen Bekrönungen befinden sich je zwei Relieffiguren, z. B. Petrus mit dem Hahn, Magdalena, Hieronymus usw. (Fig. 9.) Zwei gehören dem Klassizismus um 1780 an, mit Rokoko-

Pfarrkirche, nachklängen. Sie sind einteilig. An der Rückwand Medaillons mit den Relief-Emnchtung. besten St. Petrus und Magdalena. Vasenbekrönung und Rosenfestons. (Fig. 10.)

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Fig. ii. Amorbach. Pfarrkirche. Reliquiar.

Stuhlwangen mit wenig Spätrokokoschnitzwerk.

Ölgemälde, Im Langhaus hängen an den Seiten wänden zwei Bilder, die Stiftung des Klosters Amorbach und Heidentaufe durch St. Amor darstellend.

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Pfarrkirche. H. 1,15, Br. 1,50 m. Gemälde.

Reliquiare.

Paramente.

Glocken.

Ehern. Abteikirche. Literatur.

Derselbe, Die Frühdrucke der ehern. Abtei

Beide Gemälde gehören sicher dem Konrad Huber von Weißenhorn an, der von 1790—93 für das Kloster Amorbach beschäftigt war, und zwar waren sie im Refektorium über den nördlichen Türen angebracht. Die südlichen Supraporten sind noch vorhanden (vgl. S. 66), die nördlichen dagegen fehlen. Da die Maße mit den noch vorhandenen Supraporten genau stimmen, kann über die Herkunft der Bilder kein Zweifel sein. — In der Sakristei St. Petrus in der Reue. Ende des 17. Jahrhunderts. H. ca. 1,80 m. — Ebenda Kruzifixus. Gleichzeitig. H. ca. 2 m.

Kreuzpartikel. (Fig. 11.) Stammt aus der ehemaligen Abtei. Das Reli-quiar hat Kreuzform mit doppeltem Querbalken nach Art des Patriarchalkreuzes. Vorder- und Rückseite sind mit Bandwerk und Passionsszenen geschmückt, in Gravierung ausgeführt. Um 1720. Silber, vergoldet. Beschauzeichen Augsburg. Meistermarke bj im Queroval. — Valentinusreliquiar. Silber, vergoldet. Runder Behälter, schatullenförmig, mit Strahlenkranz umgeben. Beschauzeichen Augsburg mit Jahresbuchstaben w (= 1773—75.) Meistermarke AG (?) im Queroval.

Meßgewänder. 1. Die Seitenteile Goldbrokat: Blumenstücke auf Goldgrund. Mittelstab spitzenartige Silberstickerei und Blumen im Stilstich auf mattrötlicher Seide. (Tafel IV.) Doppelwappen Franckenstein-Eltz. (Joh. Karl Ernst Frhr. von Franckenstein, kurmainzischer Rat und Oberststallmeister [f 1756] und Henriette Gräfin von Eltz.) Um 1730. — 2. Seidenbrokat, hellblau mit großen Blumenstücken und Silberbroschierung. (Fig. 12.) Um 1760. — 3. Seide, grün mit silbergrauem Blumenmuster. Rokoko. (Das hellblaue Kreuz später.) — 4. Seitenteile mit Blumenranken auf weißem Grund. Mittelstab dunkelgraue Seide, Musterung mit Hermelinmotiven und Blumenstücken. Um 1780. (Fig. 12.)

Glocken. Im südlichen Turm. 1. Von Johann Peter Bach in Windecken. Mit Rokokofriesen. Um 1760. Dchm. ca. 1 m. — 2. Vom gleichen Meister. — 3. Schwer zugänglich. — Im nördlichen Turm. Sebastianiglocke, 1754 von Martin Roth in Mainz gegossen. Am Mantel Relieffigur St. Martin, das Wappen des Erzbischofs Friedrich Karl von Ostein und das Osteinsche Familienwappen. Dchm. 1,30 m.

EHEM. BENEDIKTINERABTEIKIRGHE und KLOSTER. Ignaz Gropp, Aetas mille annorum monasterii B. M. V. in Amorbach, Frankfurt 1736. (Vorsatztitel: Historia monasterii Amorbacensis.) — Eucharisticon Deo aedificanti. . . in dedicatione solenni et prima novae basilicae Amorbacensis, Frankfurt a. M. 1747. (Festschrift mit Gelegenheitsgedichten und Gropps Festpredigt.) — A. Debon, Hist.-topograpische Skizze der Stadt und des vormaligen Klosters Amorbach, AU. XIV, 1—36. — Georg Link, Klosterbuch der Diözese Würzburg, I, Wtirzburg 1873,

S. 344—372. — Pius Gams, Personalstand der . . . Klöster im Bistum Würzburg zur Zeit ihrer Aufhebung, AU. XXVII, 167—169. — Das ehemalige Bendiktiner-kloster Amorbach, Kalender f. kath. Christen, Sulzbach 1888, S. 97—104. — Jean Louis Sponsel, Die Abteikirche zu Amorbach, Dresden 1896. — Richard Krebs, Die Weistümer des Gotteshauses und der Gotteshausleute von Amorbach, Alemannia, N. F. III, Freiburg i. B. 1903, 44—115; IV, 193—2425 VI, 1—24. — Derselbe, Das Kloster Amorbach im 14. und 15. Jahrhundert, Archiv für hessische Geschichte und Altertumskunde (v. J. R. Dieterich und K. Bader), N. F. VII, Darmstadt 1910, S. 185—270. — Fr. J. Bendel, Die Handschriften und Inkunabeln der ehern. Abtei Amorbach, Studien und Mitteilungen aus dem Benediktinerorden, N. F. II, 536—42, 690—705.

Amorbach, ebenda III, 104—116. — Derselbe, Reihenfolge der Äbte von Amor- Abteikirche, bach, ebenda IV, 107 ff.

Ansicht von Kirche und Kloster um 1736. Kupferstich bei Gropp. (Fig. 13.)

— Ansicht der neuen Abteikirche, Schnitt und perspektivischer Grundriß, gez. von Joh. Gg. Bernhard Fischer, Architekt in Würzburg, gestochen von Joh. Balthasar Gutwein, 1747.

Geschichte und Baugeschichte. Die Urgeschichte des Klosters ist Geschichte, dunkel. Die Klostertradition, für die aber diplomatische Belege fehlen, bezeichnet den hl. Pirmin als Gründer von Amorbach, und zwar soll die klösterliche Siedlung zunächst bei Amorsbrunn erfolgt sein. Als Dotator der Niederlassung wird der Gaugraf Ruthard von Frankenberg bezeichnet. (Gropp, S. 6 f.) Die Vita des Heiligen (Mon. Germ. SS. XV, 17 ff.) erwähnt diese Gründung nicht, der Verfasser bemerkt jedoch (S. 25), daß ihm nicht alle Namen der von Pirmin gegründeten Klöster bekannt seien. Pirmins Schüler, der urkundlich nicht bekannte hl. Amor, soll der erste Abt des Klosters gewesen sein, dessen definitive Stätte bald an den heutigen Ort verlegt worden sein soll. Mit Unterstützung Karl Martells sei Kirche und *

Kloster errichtet worden. Im Jahre 734 habe der hl. Bonifatius die Kirche geweiht.

(Gropp, S. 9.) Amorbach feierte deshalb im Jahre 1734 das Fest des tausendjährigen Bestehens, bei welchem Anlaß Gropps Geschichte des Klosters erschien.¹ 2)

Die sicheren urkundlichen Nachrichten reichen in das 10. Jahrhundert zurück.

(Vgl. die näheren Darlegungen in der Einleitung S. 4 f.)

Unter dem Abt Richard (1012—39), der seit 1019 auch Abt von Fulda war, Mittelalterliche scheint nach dem Bericht des Breviarium Fuldense historicum die Errichtung von Bau®eschlchte-Steinbauten begonnen zu haben. (Gropp, S. 74.) Abt Richard brachte Reliquien von St. Simplizius, Faustinus und Beatrix nach Amorbach. (Derselbe, S. 131.) Die genannten Heiligen erscheinen daher später als sekundäre Patrone von Amorbach, das ursprünglich der hl. Jungfrau geweiht war.

Weitere Baunachrichten aus dem frühen Mittelalter bestehen nicht.

Die romanische Abteikirche, deren erhaltene Türme der ersten Hälfte des 12. Jahrhunderts angehören, hatte ungefähr die Größe der heutigen Kirche, wie aus der Abbildung des alten Bestandes bei Gropp (Fig. 13) mit Sicherheit geschlossen werden kann. Sie war eine dreischiffige Basilika mit Westtürmen, die erhalten geblieben sind,

Querhaus und Krypta unter dem Chor, die dem hl. Benedikt geweiht war. (Gropp,

S. 131.) Mit Einschluß des Hauptaltars hatte sie acht Altäre. Zwischen den Westtürmen befand sich eine zweigeschossige Kapellenanlage : im Erdgeschoß eine Marienkapelle, ursprünglich dem Evangelisten Johannes geweiht (a. a. O.), im Obergeschoß die Kapelle des hl. Laurentius. Nach Gropps Beschreibung scheint sie im 18. Jahrhundert außer Gebrauch gewesen zu sein. Uber ihr oder an ihrer Stelle befand sich damals die Orgel.

Die Kirche war nicht gewölbt. Erst 1520 ließ Abt Jakob die Seitenschiffe mit Gewölben versehen. (Gropp, S. 130.)

Eine Kapelle des hl. Johannes Baptista befand sich entweder im südlichen Querhaus oder außerhalb desselben, südlich anstoßend; daneben zwischen Kirche

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Mittelalterliche

Baugeschichte.

Außer den beiden Türmen hatte die Abteikirche einen anscheinend der Gotik angehörigen kunstvollen Dachreiter, der der Groppschen Abbildung zufolge über dem Dach des Langhauses vor dem Querschiff saß, nicht über der Vierung.

Die Kapelle des hl. Michael lag an der Nordseite der Kirche, offenbar im Zusammenhang mit dem Friedhof, der im Mittelalter hier zu suchen ist. Sie scheint neben dem nördlichen Kirchenportal gestanden zu sein. Weiter nach Norden lag die Jakobskapelle mit Turm, 1182 konsekriert. (Gropp, S. 132.) Sie war solido aedificio gebaut, der Turm ex secto lapide (a. a. O.) Sie diente für den Gottesdienst der Klosterdienerschaft und des beim Kloster bestehenden Spitales. Abt Engelbert ließ sie restaurieren. (An ihrer Stelle steht jetzt der fürstliche Marstall.)

Durch den Markgräflerkrieg, noch mehr aber durch den Schwedenkrieg, erlitt das Kloster schwere Schädigungen. (Gropp, S. 42 f.) Abt Plazidus f'leck (1639—74) baute die Abtei mit Kellerei und Gästehaus neu. (Derselbe, S. 115.) Sein Nachfolger,

Cölestin Mann (1674—1713), errichtete zu Beginn seiner Regierung ein neues Krankenhaus, auch erbaute er ein neues Dormitorium (S. 117), d. h. er verlängerte den Südtlügel des alten Konventgebäudes um etwa das Doppelte gegen Osten zu, wie aus dem Groppschen Stich und dem heutigen Bestand geschlossen werden muß. (Die Hälfte des neugebauten Flügels ist erhalten.)

Im Jahre 1734 feierte man das Fest des tausendjährigen Bestehens des Klosters, wie schon bemerkt wurde.

Wohl im Anschluß an das Jubiläum entschloß sich Abt Engelbert Kinnbacher Baugeschichte

1742 ff.

zum Neubau der Klosterkirche. Die Baupläne lieferte General Maximilian von Welsch von Mainz. (Sponsel, Sp. 4 ff.) Konkurrenzentwürfe hatten der Bamberger Baumeister J. Dienzenhofer und Balthasar Neumann geschaffen. 1742 begann der Bau. Maurermeister war Franz Häfele von Gruppenbach, Zimmermeister Philipp Bittersdörfer von Oedheim. (Derselbe, Sp. 8.)

Man baute zuerst den Chor und das Querhaus. Das alte Langhaus blieb inzwischen stehen. 1744 war die Ostpartie vollendet. Sogleich begann der Bau des Langhauses. 1747 war er vollendet. (Sponsel, Sp. 10 u. 11.) Die romanischen Türme blieben glücklicherweise bestehen, nur erhielten sie eine neue Bedachung im Zeitstil.

Für die innere Ausschmückung der Kirche berief Abt Engelbert berühmte altbayerische Meister. Am 29. Juli 1744 wurde mit Matthäus Günther »Bürger und Kunstmaler von Augsburg«, der Kontrakt über die Freskomalereien geschlossen, die Günther »nach denen Ihme anzugebenden Conceptenund selbst aignen guten Gedanken zierligist und kunstreichest« verfertigen sollte. Im Frühjahr 1745 sollte der Anfang gemacht werden. 1747 waren die Gemälde vollendet. Günther erhielt dafür die Summe von 3000 fl. Während seiner Anwesenheit hatte er Wohnung in der Abtei und den Konventtisch. Sein Junge erhielt die »ordinari Diener Kost«. Das Kloster hatte einen Maurer zu stellen, der alltäglich »den Speis« (d. h. den Malgrund) frisch aufzuziehen hatte und auch sonst zur Hand sein mußte. Günther hatte bei der Ausführung auch Gesellen bei sich. (Sponsel, Sp. 33 F) Wer die »Concepte« zu den Gemälden, d. h. das Programm, entwarf, ist nicht bekannt.

Die Stukkaturen wurden den Stukkatoren Johann Michael Feichtmayer von Augsburg und Johann Georg Ubelherr von Wessobrunn übertragen. Sie verpflichteten

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Abteikirche, sich, die gesamte Ausstattung an »stockatur, quadratur und weisbutzungsarbeith . . . Bauf;;f‘ch- mit schöner zierlicher arbeith nach ausweisung des darüber gezeigneten Risses undt selbst aignen guthen gedanken« um die Summe von 3400 fl. zu übernehmen. Die Materialien lieferte das Kloster. Der Riß stammte von Feichtmayer. (Sponsel, Sp. 35.) Die Arbeiten begannen 1745. Im November 1746 waren sie vollendet. (Derselbe, Sp. 36.)

1746 übernahmen die beiden Meister die Altäre im Querhaus, 1747 zwei Seitenaltäre im Langhaus und den Orgelchoraufsatz, 1749 die vier weiteren Seitenaltäre des Langhauses. (Sponsel, Sp. 36 f.)

Den Baurechnungen zufolge waren neben Feichtmayer und Ubelherr Joseph und Michael Schäffler und ein Stukkator namens Thomas, wohl Thomas Sporer, beschäftigt. (Derselbe, Sp. 27, 28, 36, 37.) Als »Stuccatorer Buben« erschienen Franz Brüßner, Georg Hamm und Hans Georg Mandel. (Sp. 38.)

Die Vergolderarbeiten besorgten Anton Friedei von Würzburg und Joh. Georg Marthel von Augsburg. (Sp. 38.)

Am 5. November 1747 konsekrierte Kurfürst Friedrich Karl von Ostein den vollendeten Bau. Aus diesem Anlaß erschien die Festschrift: Eucharisticon deo aedificanti.... (vgl. S. 25).

Baugeschi eilte 1782 ff.

1782 berichtet Abt Benedikt Külsheimer an den Kurfürsten über die Notwendigkeit eines neuen Konventbaues. Die Zellen seien klein und feucht, zumeist nach Norden gelegen. Das Refektorium liege ganz unschicklich im Krankenbau und sei laut Inschrift 1436 renoviert worden. Die Küche sei weit entfernt, die Speisen müßten über den Friedhof getragen werden, ebenso müsse der Konvent vom Dormitorium zum Refektorium unter freiem Himmel gehen. Die Gründe des Abtes wurden anerkannt. (Kreisarchiv Würzburg, Mainzer Vikariat, Lade 53, Nr. 13.)

Abt Benedikt plante einen Klosterneubau im großen Stil. Vom 8. November 1782 bis 29. März 1783 weilte Franz Ignaz von Neumann, der Sohn Balthasar Neumanns, im Kloster, um die Pläne zu verfertigen. Er erhielt 500 fl. Entlohnung. Der Plan kam aber nur teilweise zur Ausführung. Man beschränkte sich auf den Neubau des Ostflügels der ganzen Anlage. Sonst fanden nur Um- und Anbauten statt. Der ausführende Maurermeister war Johann Adam Becker von Miltenberg. (Sämtliche urkundliche Nachrichten über die Bauten von 17830". verdanken wir dem fürstlichen Direktor in Amorbach, Herrn Dr. Schreiber, nach Auszügen aus den ehemaligen Klosterakten, die im fürstlich Leiningenschen Archiv erhalten sind.)

Die an der Innenausstattung beteiligten Künstler werden wir bei den einzelnen Räumen anführen. 1789 war der Neubau vollendet.

Ein Vergleich der Klosteransicht bei Gropp (Fig. 13) mit dem heutigen Bestand (Fig. 52) gibt über die vorgenommenen Änderungen genauen Aufschluß. Das dreiflügelige Konventsgebäude an der Südseite der Kirche mit dem Kreuzgang wurde niedergelegt (Fig. 13 B, E, T) und der Abteiflügel (K) bis zum Querhaus der Kirche verlängert. Das Krankenhaus, das östlich von der Kirche lag (G), wurde ebenfalls abgebrochen und parallel zum Abteiflügel ein langer, neuer Flügel für den Konvent errichtet. Der Zwischenflügel (F), den Gropp als Refektorium bezeichnet, blieb als Verbindungsflügel bestehen.

Ein kleiner Bau an der Südwestecke der Kirche, neben der porta inferior (Gropp Y) gelegen, im 19. Jahrhundert Gasthof zum Adler, wurde erst in neuester Zeit abgebrochen.

Bei der Säkularisation (1803) ging das Kloster an das Fürstenhaus Leiningen Abteikirche, über. Die Abteikirche wurde der sich allmählich bildenden protestantischen Gemeinde zugewiesen, die Klostergebäude enthalten heute die fürstliche Kanzlei und Wohnungen für fürstliche Beamte.

Schnitt durch die Türme

Beschreibung. Die Abteikirche ist eine dreischiffige basili-kale Anlage mit einschiffigem Chor, östlichem Querhaus und zwei Westtürmen. Neben dem Chor Sakrisfeianbauten. (Grundriß Fig. 14. — Längs- und Querschnitt Fig. 15 und 16. — Ansichten Tafel V und Fig. 17, 21 und 33.)

Der Chor hat zwei Joche und halbrunden Schluß. Tonne mit Stichkappen. Uber der Vierung Kuppel auf Hängezwickeln, ohne Tambour. In den Querhausflügeln, die die Höhe und Breite des Mittelschiffes haben, Tonne mit Stichen. Das Langhaus hat vier Joche mit Ausschluß der Turmpartie.

Die halbrunden Scheidbogen im Langhaus ruhen auf rechteckigen Pfeilern. Im Mittelschiff ungeteilte Tonne mit Stichen, in den Seitenschiffen Haubengewölbe zwischen Quergurten.

Letztere ruhen auf toskanischen verkröpften Pilastern. Im Mittelschiff sind die Pfeiler mit gekuppelten Stuckmarmorpilastern besetzt; freie Rokokokapitelle.

Darüber läuft ein verkröpftes Gebälk. Die gleiche Wandgliederung auch im Chor und Querhaus.

Zwischen die Westtürme ist eine in Stichbogentonne unterwölbte Empore eingezogen, ebensolche Emporen an den Stirnseiten des Querhauses. Die Sakristeianbauten sind zweigeschossig. Zu den Oratorien im Obergeschoß führt je eine Wendeltreppe.

Äußeres. Die Westfassade ist ganz in Buntsandstein ausgeführt, die übrigen Äußeres. Fassaden in Putz mit Gliederung in rotem Sandstein.

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Fig. 17. Amorbach. Fassade der ehern. Abteikirche.

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Fig. t8. Amorbach. Fassadenteil der ehern. Abteikirche.

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Die Seitenschiffe gliedern verkröpfte toskanische Pilaster. Die Fenster rund-bogig, mit profilierter Umrahmung und Scheitelsteinen. Uber dem Dachgesims in der Achse der Pilaster Urnen. Im Hochschiff Gliederung durch komposite Pilaster mit Engelsköpfchen in den Kapitellen. Darüber Gebälkstücke. Die Fenster sind oval, der Profilrahmen hat vier Keilsteine. Querhaus und Chor haben Pilaster mit freien Kompositkapitellen. Fenster wie im Langhaus in doppelter Ordnung.

Die den Türmen vorgeblendete Westfassade erhebt sich, da die Kirche hoch liegt, über einer doppelarmigen Treppenanlage. (Tafel V. — Fig. 17 u. 18.) Die Fassade ist zweigeschossig. Untergeschoß dreifeldrig. Verkröpfte Pilaster mit Kompositkapitellen teilen die Felder. Im Mittelfeld Portal, mit einem Fenster zusammengruppiert; je eine Freisäule und ein schräggestellter Pilaster mit reichen Kapitellen tragen ein Gebälk, das sich über der Portalöffnung im Stichbogen wölbt. (Fig. 19.) Im Scheitel Wappen der Abtei (im Herzschild Wappen des Abtes Engelbert) in Rokokokartusche, über den Säulen Putten. Uber der Türöffnung Chronostichon: ENGELBERT Vs ABBAS HAS AEDES Deo ET BEATAE VIrgInI eXaL'TATAE SACRAS eVn-DItVs Ita ereXIt (— 1746). Das im Stichbogen geschlossene Fenster flankieren Pilaster, die einen Segmentbogen tragen; auf dem Scheitel ein Putto. Zu Seiten der Pilaster Begleitstücke in Volutenform. Uber dem Fenster folgt ein kleines Ovalfenster.

In den Seitenfeldern große Muschelnischen mit den Figuren St. Simplicius und Faustinus. Darüber Segmentverdachung und ovale Fensterblenden mit Giebeln.

Das Giebelgeschoß ist einfeldrig mit seitlichen Volutenanschwüngen. Gliederung durch verkröpfte Pilaster, ein geschweifter Giebel schließt das Geschoß. Im Feld in Muschelnische die Figur des hl. Benedikt, seitlich vor den Pilastern Putten. Auf dem Scheitel des Giebels halten zwei Putten das Kreuz.

Die Treppenanlage vor der Fassade hat offenes Balustradengeländer in rotem Sandstein. An der Stirnmauer Muschelnische mit Figur der hl. Beatrix. Auf der Brüstung stehen weitere Figuren bzw. Vasen.

Sämtliche Figuren der Fassade, die Kapitelle und das Wappen sind grau gestrichen.³)

Von der romanischen Kirche haben sich die Westtürme erhalten. Beide sind sechsgeschossig, vom vierten Geschoß ab gleichmäßig durch Doppelgruppen von Schall- und Lichtöffnungen belebt. (Fig. 16, 20 und 21.) Der nördliche Turm ist in den drei Untergeschossen mit einer Wendeltreppe ausgefüllt, wie es bei Bauten des 11. Jahrhunderts öfter vorkommt. Die Treppe windet sich um einen runden Mittelpfeiler; sie ist in ansteigender Tonne überwölbt. Schmale Lichtschlitze erhellen den Aufgang nur wenig.

Was die Außengliederung betrifft, lassen wir zunächst die Beschreibung des Nordturmes folgen, dessen Nordfassade völlig unberührt geblieben ist. (Aufriß in Fig. 20. — Ansicht in Fig. 21.) Das erste Geschoß ist durch eine Halbsäule in zwei Felder geteilt, die ein zweiachsiger Rundbogenfries schließt. Seitlich ruht er auf Lisenen. Die Mittelsäule hat ein Würfelkapitell, das mit dem Relief zweier Löwen geschmückt ist. (Fig. 20.) Der ungegliederte Bogenfries ruht in der Achse der Felder auf Konsolen, die die Form von Würfelkapitellen haben. Das eine

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Ehem. Abteikirche von Nordwesten

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Tafel V

ist glatt, das andere mit vierfacher Blattreihe besetzt. (Fig. 20.) Der Sockel mit Abteikirche, steilem attischen Profil steckt teilweise im Boden. Schlußgesims aus Platte und Viertelwulst mit Schachbrettmuster. (Fig. 20.)

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Fig. 19. Amorbach. Portal der ehern. Abteikirche.

Das zweite und dritte Geschoß sind in der Gliederung zusammen gefaßt. Eck-und Mittellisenen, letztere mit kapitellartigem Decksims, den eine doppelte Blattreihe schmückt. Der Rundbogenfries ist je dreiachsig, ungegliedert. Die balkenkopfartigen Konsolen sind bis auf eine mit wechselndem Schmuck versehen : Palmettenmotive und eine Rosette. Gurtsims mit steilem Karnies.

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) In älteren Urkunden und Quellen erscheint Amorbach als Amarbach oder Amerbach. Der

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Name leitet sich demgemäß entweder vom althochdeutschen amar = Sommerdinkel oder von amer =

³

) Das Klosterwappen am Portal schuf der Bildhauer Georg Adam Gutmann von Würzburg, ebenso die Figur des hl. Benedikt und die Putten, die das Kreuz halten. Die Figuren St. Simplicius, Faustinus und Beatrix stammen von Anton Grimbacher, Bildhauer in Mergentheim. Die Engel zu Seiten des hl. Benedikt hatte ein Bildhauer aus Aschaffenburg, dessen Name nicht angegeben ist, zu machen. (Sponsel, Sp. 13.) Der Meister der Figuren auf der Treppenbalustrade ist nicht bekannt.

Die drei oberen Geschosse haben gleiche Gliederung: Zweifelderteilung durch Mittellisenen, ungegliederten Rundbogenfries auf flachen Pflockkonsolen. In jedem Feld eine gekuppelte Arkade mit ungegliedertem Gewände. Die Trennungssäulen haben kein Kapitell. Die derben Sattelsteine, mit Eckstab, ruhen unmittelbar auf dem Säulenschaft. Die Säulen haben steile attische Basis, öfters primitive Eckknollen. (Fig. 20.) Die Kapitelle der Mittellisenen sind zuweilen mit Schmuck versehen : ein Vogel, schreitendes Tier, Blattwerk.

Abteikirche.

Türme.

Der südliche Turm ist im Erdgeschoß, das nicht freistand, ungegliedert. Im ersten Obergeschoß befindet sich an der Südseite gegen die Ostecke ein Zugang mit geradem Sturz, ungegliedert. Darüber eine Tympanonplatte mit Kreuz und Linearornament in Konturen. (Fig. 20.) Es befand sich demnach hier der Zugang zu der Kapelle des hl. Laurentius, von der Gropp (S. 131) berichtet, daß sie über der Kapelle des hl. Johannes zwischen den beiden Türmen sich befand. Der Zugang erfolgte durch das erste Obergeschoß des Südturmes, das mit einem grätigen Kreuzgewölbe versehen ist. (Vgl. Fig. 16.)

Die Türme sind ganz aus Rotsandsteinquadern erbaut. Im Untergeschoß beträgt die Schichtenhöhe 20—30 cm, in den Obergeschossen 12—15 cm. Der Verputz der Flächen erfolgte wahrscheinlich anläßlich des Engelbertschen Neubaues, um die Außenerscheinung einheitlich zu gestalten.

Die Kuppelhauben der Türme gehören der Zeit des Neubaues an.

Würdigung.

Uber den Walmspitzen des Querhauses erheben sich zwei Dachreiter. Am Ende des Dachfirstes über dem Chorhaus steht eine in Kupfer getriebene, vergoldete Marienfigur. (Das Modell vom Bildhauer Ant. Grimbacher von Mergentheim. [Sponsel, Sp. 14.]) Der Bau des Generals Welsch hat gute Raumverhältnisse. Die basilikale Anlage folgt offensichtlich der romanischen Kirche. An der Hauptschauseite gelang es dem Architekten, das romanische Turmpaar mit der vorgeblendeten Barockarchitektur zu einer malerischen Gruppe zusammenzufassen, der auch hohe Monumentalität eignet. Ob Welsch die Dinzenhoferschen Entwürfe irgendwie benützt hat, wie Dinzenhofer vermutete (Sponsel, Sp. 6 f.), läßt sich nicht entscheiden. Das Hauptinteresse des Barockbaues konzentriert sich auf die Innenausstattung, die mit zum Besten gehört, was die deutsche Rokokokunst geschaffen hat.

Was die Datierung der romanischen Türme betrifft, so sind dieselben der ersten Hälfte des 12. Jahrhunderts zuzuweisen. Die Detailformen stehen noch dem Frühromanismus nahe; sie sind alle sehr streng. Auch die Treppenanlage im Nordturm ist als äußerster Ausläufer einer frühromanischen Tradition für die Datierung zu beachten. Anderseits verbindet die starke Durchbrechung der Obergeschosse mit der Kunst des hohen Romanismus. Die Anlage ist rheinisch beeinflußt.

In die glänzende Dekoration des Innenraumes teilt sich die Kunst Günthers mit der der Stukkatoren. (Tafel VI. — Fig. 22.) Das bestimmende Moment liegt in Deckengemälde, den Deckengemälden, die zu den bedeutendsten süddeutschen Rokokomalereien und zu den besten des Meisters gehören. Sie haben das für Günther um diese Zeit charakteristische helle, etwas kühle Kolorit.

Die zyklische Entwicklung beginnt im Langhaus. An der Unterwölbung der Orgelempore beim Eintritt in die Kirche ist die Heilung des Lahmen an der goldenen Pforte durch Petrus und Johannes dargestellt. Das Gemälde trägt die Signatur: M. Gindter fecit 1747.

Am Gewölbe des Hauptschiffes befindet sich über der Orgelempore, stark verdeckt durch die Orgel, ein kleineres Gemälde: König David mit musizierenden Engeln.

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Fig. 22. Amorbach. Ansicht der ehern. Abteikirche gegen Westen.

Das nächste Bild schildert eine Novizeneinkleidung durch den hl. Benedikt, demnach in gewissem Sinn die Ordensgründung. Das Hauptbild im Langhaus (Tafel VII) zeigt im Mittelpunkt die Gestalt des hl. Benedikt, ringsum gruppieren sich Szenen aus dem Leben des Heiligen: Totilas Kniebeugung, Rettung des hl. Plazidus durch St. Maurus, St. Benedikt setzt beim Bau von Monte Cassino einen großen, vom Teufel

Abteikirche, gebannten Stein in Bewegung usw. Im nächsten kleineren Gemälde ist der Tod Deckengemälde. des Heiligen dargestellt. (Tafel VIII.)

Das Kuppelgemälde in der Vierung schildert St. Benedikts Glorie im Himmel. (Tafel IX.) Er ist umgeben von Heiligen des Benediktinerordens. Die Gruppe der Patriarchen und Volksführer des alten Bundes, die der Komposition eingefügt ist, hat wohl die Bestimmung, St. Benedikt als neutestamentlichen Patriarchen zu charakterisieren.

In der südwestlichen Eckkartusche hält ein Putto auf einem Richtscheit die Signatur: Mathae Gindter pinx. 1745.

Das große Gemälde im Chor stellt die Vision des hl. Johannes im 4. Kapitel der Apokalypse dar: vor dem Throne Gottes, den die »vier Wesen« umgeben, legen die 24 Ältesten ihre Kronen nieder und bringen Rauchopfer dar. Am unteren Rand des Bildes sitzt Johannes, ein Engel zeigt ihm die Vision. (Tafel X.) In den Kartuschen an den Gewölbewangen zwischen den beiden Stichkappen sieht man je einen Putto : der eine bietet eine Krone dar, der andere ein Rauchopfer, also Fortsetzung des Gedankens im Hauptgemälde.

In den Seitenschiffen ist jedes Joch mit einem Gemälde geschmückt. Nördlich: Mariä Verkündigung, St. Katharina und Barbara, St. Jakobus und Judas Thaddeus, St. Tanco, Kortyla, Haruchus und Erlulphus, Bischöfe und Märtyrer zu Verden (vgl. S. 5). Südlich: St. Joseph, St. Maria Magdalena und Agnes, St. Martinus und Wendelin, St. Suitbert, Patto und Jssingerus, Bischöfe zu Verden.

Die Deckenbilder im Querhaus stellen das Martyrium des hl. Simplicius und Faustinus einerseits, das der hl. Beatrix anderseits dar. (Sponsel, Taf. XIV u. XV.)

An den Decken der Sakristeien ist nördlich Melchisedechs Opfer, südlich Abraham und Isaak auf Moria dargestellt, unter den Emporen im Querhaus St. Notker bzw. St. Tutilo.

Stukkaturen.

DieStukkaturen umrahmen die Deckengemälde und beleben dieleerbleibenden Flächen mit elegantem Muschelwerk in maßvoller Anordnung. Die Gurtbögen, die die Flachkuppel tragen, sind mit Mittelkartuschen und Langfeldern geschmückt, letztere mit Brokatmustern bemalt. (Fig. 23.) An den Seitenwänden beschränken sie sich auf Kartuschen über den Pilastern und über den Scheiteln der Scheidebogen. Geschmackvoll ist die Umrahmung der Oratorienfenster im Chor (Fig. 24) und der Ovalfenster im Querhaus. Das Figürliche kommt mit schönen Engelsgestalten zu seiten des Hauptbildes im Langhaus zur Geltung. Puttengruppen kommen außerdem am Fuß der Kuppel zur Verwendung.

Die Stukkaturen stehen in Graublau und mattem Rosa auf den weißen Grundflächen. Die Brokatfüllungen in den Kuppelgurten und in vier Medaillons am Gewölbe des Mittelschiffes sind in Gelb, Braun und Gold ausgeführt. Die Stuckmarmorpilaster zeigen ein helles Rötlichgrau. Vergoldet sind die Gemälderahmen, die Schilde der Kapitelle und kleinere Details.

Hochaltar.

Hochaltar. (TafelXI.) 1750 vollendet. Die Marmorarbeit von Joseph Lindner in Limburg an der Lahn, der Stuckmarmor von Ubelherr, Feichtmayer und Thomas (Sporer). (Sponsel, Sp. 37.) Das Altarbild übernahm Günther. (Derselbe, Sp. 34.)

Sechssäuliger Aufbau aus hellrotem Marmor, darüber Gebälk aus schwarzem Marmor mit Konsolengesims. Bekrönung in hellrotem Stuckmarmor mit Gruppe der Trinität aus weißem Stuckmarmor unter blauem Baldachin. In weißem Stuckmarmor sind auch St. Joachim und Anna vor den mittleren Säulen und die Putten, die zu seiten des Altarbildes fliegen, ausgeführt. Das Altarbild stellt Mariä Himmel-

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Fig. 23. Amorbach. Ehern. Abteiiarche. Stuckdetail.

fahrt dar, am Sarkophag unten in üblicher Weise die Gruppe der Apostel. Den säulengeschmückten Stuckmarmortabernakel bekrönen zwei Putten.

Seitenaltäre im Querhaus. 1747 von Feichtmayer und Ubelherr ausgeführt, vielleicht unter Mitwirkung von Joseph und Michael Schäffler. (Sponsel, Sp. 36.) Die Altarblätter übernahm Günther 1747 und vollendete sie 1749. (Derselbe, Sp. 34.)

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Altäre.

Stuckmarmoranlagen in lichten Tönen, zweisäulig, mit Volutengloriolen. (Fig. 25.) Die Seitenfiguren und die Engelgruppen in den Gloriolen weißer Stuckmarmor. Vorzüglich sind die kleinen Putten modelliert. Die Altarblätter stellen den hl.Benediktus in Ekstase vor der hl. Dreifaltigkeit und die Kreuzauffindung durch St. Helena dar.

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Fig. 24. Amorbach. Ehern. Abteikirche. Stuckdetail.

In den Seitenschiffen befinden sich je drei Altäre, in die Querachse gestellt. Zwei derselben, wohl die mittleren, wurden 1747—48 von Ubelherr und Jakob (?) Schäffler ausgeführt. (Sponsel, Sp. 36.) Die übrigen vier folgten 1750—51. Die Meister sind die gleichen wie beim Hochaltar bzw. bei den übrigen Seitenaltären. (Derselbe, Sp. 37.)

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Fig. 25. Amorbach. Seitenaltar im nördlichen QuerschifF.

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Fig. 26. Amorbach. Seitenaltar in der ehern. Abteikirche.

und grauen Tönen gehalten, haben zu seiten der Altarblätter, die in geschweiften Rahmen stehen, Pilasterflankierung mit Putten. (Fig. 27.) In den geschweiften Gloriolen Putten aus weißem Stuckmarmor. Das Altarblatt südlich stellt die legendäre Ermordung der Amorbacher Mönche durch die Hunnen dar, bez. osw. onghers fec. 1662, das nördliche Maria als Mater dolorosa, von sieben Schwertern durchbohrt, mit der gleichen Künstlersignatur. — Die seitlichen Altäre zeigen weiß-blauen

Die Altäre sind elegante Stuckmarmoranlagen, die mittleren (Fig. 26), in rötlichen Abteikirche.

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Fig. 27. Amorbach. Ehern. Abteikirche. Altarputten.

Marmor. Je zwei Säulen und Gloriolen mit Putten in weißem Stuckmarmor. Seitenfiguren ebenfalls in weißem Stuckmarmor. An Stelle von Bildern haben sie vergoldete Stuckfiguren. Die fehlende Marienfigur am vorderen Altar links befindet sich jetzt in der kath. Pfarrkirche. (Vgl. S. 21.)

Kanzel. Sie wurde 1749 dem Würzburger Hofbildhauer Joh. Wolfgang Auwera Kanzel, um 725!!. übertragen. Aufstellung 1752. Fassung und Vergoldung durch Anton Friedei von Würzburg. (Sponsel, Sp. 43 f.)

Die Kanzel ist in Holz ausgeführt, gelbbraun marmoriert und vergoldet.

(Tafel XII.) Sie steht am ersten Pfeiler des Langhauses an der Südseite. Rokokoarbeit von glänzend dekorativer Auffassung. Eine Doppeltreppe mit durchbrochener Balu-

Abteikirche, strade in Muschelwerk führt empor. Auf dem Schalldeckel zu oberst St. Benedikt und zwei weitere Heilige des Ordens. Am Korpus befanden sich ebenfalls drei heilige Benediktiner. Im Kriege des Jahres 1866 wurden sie durch die Soldateska herabgebrochen. Sie wurden in jüngster Zeit wieder aufgefunden und werden wieder an ursprünglicher Stelle angebracht werden.

Kanzel.

Orgel.

Orgel. 1776—82 angefertigt. Das Werk von den Gebrüdern Stumm in Beerfelden. Das Gehäuse fertigten die Bildhauer Franz Ignaz und Georg Schäfer von Karlstadt. Die Fassung besorgte Simpert Feichtmayer von Augsburg. (Klosterakten

i. Fürstlichen Archiv.) Bewegte, reichgegliederte Anlage mit Muschelwerkdekoration und zwei musizierenden Engeln. (Fig. 22.) Fassung in Weiß und Gold.

Gestühl.

Prälat en- und C e 1 e brant e n s i t z. Zu Seiten des Hochaltares symmetrisch angebracht. Ausführung in Stuckmarmor. Je eine halbrunde Nische wird von einem Baldachin bekrönt, den Putten flankieren. Weißer Stuckmarmor mit blauen Draperien.

Chorgestühl. 1744 dem Würzburger Bildhauer Georg Adam Gutmann und dem dortigen Schreinermeister Kilian Koch übertragen. (Sponsel, Sp. 44.) Bereits 1742 hatte ein Dominikanerbruder von Wimpfen ein Modell für das Gestühl geliefert. Entwürfe des Bildhauers Joh. Nikolaus Hartmann kamen nicht zur Ausführung. (Derselbe, Sp. 45.)

Das Gestühl ist in Eichenholz geschnitzt. Pult- und Rückwand sind in Felder geteilt und mit flachem Rokokoschnitzwerk geschmückt. Die Rückwände bekrönt ein Kamm aus durchbrochenem Rocaillewerk.

Chor pult. 1745 von Georg Adam Gutmann um 37 fl. 30 kr. geliefert. (Sponsel, Sp. 45.) Die geschweiften Füße und der Körper des Pultes sind mit mittelkräftigem Muschelwerk geschmückt. Das Pult befindet sich jetzt im Bibliotheksaal. (Fig. 44.)

Türflügel am Hauptportal. Von Georg Adam Gutmann. (Sponsel, Sp. 46.) Sie zeigen von Muschelwerk umrahmte Füllungen. Die Schlagleiste in bewegter Ausführung, mit Engelskopf bekrönt.

Chorgitter.

Chorgitter. 1748—50 von dem Schlossermeister Marx Gattinger von Würzburg angefertigt. (Sponsel, Sp. 47.) Das Gitter schließt das Langhaus und zwar die drei Schiffe desselben gegen das Querschiff ab. (Tafel XIII u. Fig. 28.) Das Mittelschiffgitter ist dreiteilig, die Teilung durch lisenenartige Glieder bewirkt, die mit elegantem Rocaillewerk gefüllt sind. Im Mittelfeld Torflügel, im Korbogen geschlossen, darauf Sprengwerk mit zwei Putten. Die Torflügel selbst umrahmt ein schmaler Fries mit Rankenwerk, die Felder teilen Stäbe, die aus Rankenwerk entwachsen und in solches auslaufen. In der Mitte teilt sie ein Querfries. Die Seitenfelder haben Stabwerk, das aus Rankenwerk entwächst und in solches endigt. In der Mittelachse eine Ranken-lisene. Die Seitenschiffgitter haben Stabwerkfüllung, von breiten Lisenen mit Rocaillewerk flankiert. Bekrönung Muschel- und Gitterwerk. Das Gitter ist eine vorzügliche, vornehme Arbeit. Von wem die Entwürfe stammen, ist nicht bekannt.

Vor dem Gitter Kommunionbank aus Marmor, in späten Rokokoformen gearbeitet, durchbrochen. 1782 errichtet. (Kreisarchiv Würzburg, Mainzer Vikariat, Lade 53, Nr. 13.)

Gemälde.

Uber den Chorstühlen sind zwei Ölgemälde angebracht, von stuckierten Rahmen umgeben: Der zwölfjährige Jesus im Tempel, und Christus, die Verkäufer austreibend. — In der Sakristei großes Gemälde, Christus und die Sünder darstellend.

H. ca. 3,50 m. (Vgl. S. 343.) — An der Westseite des südlichen Nebenschiffes ehern. Altarbild: Sauli Bekehrung. Gute Spätrokokoschöpfung. H. ca. 2 m. (Vgl. S. 343.)

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Fig. 28. Amorbach. Ehern. Abteikirche. Teilansicht vom Chorgitter.

Grabsteine, i. Umschrift in gotischen Minuskeln: Anno• domini ■ millesimo • quadngetesio - qnqgesw • sexto (== 1456) qnta • id’ - noue bris • obiit • reuered 9 • in • xpo • pat • dns • heiric - abbas • hl • monasterii - d • «7« • requesat • in • pace. Im Feld Flachrelief des Abtes im Pontihkalornat, zu Häupten rechts ein betender Engel. Sehr abgetreten. Roter Sandstein. H. 2,10, Br. 1,10 m. — 2. Umschrift in gotischen Minuskeln : anno • dni • M • cccc • xlu (— 1442) xv in (!) Kl mai - obiit • d • henricus -de - franckeberg - plb - (— plebanus) in - bodiken • cui' • aia • requiescat • 1 • pace. Mit Konturenbildnis in priesterlicher Gewandung, den Kelch haltend, sehr abgetreten. Roter Sandstein. H. 2,10, Br. 0,90 m. — 3. Grabstein mit Wappen aus dem späten 14. oder frühen 15. Jahrhundert, dessen Bestimmung nicht gelang. (Wappenfigur:

Abteikirche.

Grabsteine.

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Drei Fischangeln?) An der rechten Langseite die Inschrift: oswaldus prior o. 1470. Der Grabstein wurde demnach für den Prior Oswald wieder verwendet. Die ursprüngliche Inschrift fehlt. Roter Sandstein. H. 2,10, Br. 0,90 m. — 4. Grabdenkmal für Abt Engelbert, den Erbauer der Kirche, f 5. April 1753. Lange Tafel aus schwarzem Marmor, über der Schriftplatte das Wappen, umrahmt von Pilastern, die ein geschweiftes Gesims tragen. H. ca. 2,50, Br. 1,00 m. — Die weiteren bei Gropp erwähnten Grabsteine für Äbte und Adelige (S. 94 ff.) sind nicht mehr vorhanden.

Glocken.

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Glocken. Auf dem Nordturm. 1. (Fig.29.) Umschrift: f [SJVSCIPE - ME - GRATV • MVNVS • TIBI - VIRGO - D1CATV - ET • P • ME • C VRA RELE VA RE • T VIS ■ A⁷ O CI-TVRA (Schriftprobe in Fig. 30.) Darüber A und 12. Am Mantel Inschrift in zwei Zeilen : O REX GLORIE VENICV- PACE. Zwischen

der Inschrift Relief: Gekrönte männliche Figur, die mit der Rechten ein Buch auf die Brust ge

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drückt hält. Die interessante Glocke gehört der - ~ -s| ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts an. Dchm. 0,76,

2. Umschrift zwischen Renaissance-

Fig. 29. Amorbach.

Glocke in der ehern. Abteikirche.

G OS MICH ANNO DOMINI MDCXXXI (= 1631). Am Mantel Rundplakette: Anbetung der Hirten, außerdem hl. Bischof unter Arkadur. Dchm. 1,00 m. — Auf dem Südturm. 1. Umschrift in gotischen Minuskeln: Anno • dni M~ cccc • Ixv in (= 1468) fusa • est• hec - campana ■ Aeris ■ incomoda • meu - est - depellere - cucta • Scholastica. Am Mantel kleine Plaketten: das Jesuskind mit dem Kreuz, sitzend (Fig. 31), die Inschrift nicht leserlich, zweimal, und die Einhornjagd als Symbol der Verkündigung Mariä. (Fig. 32.) Maria sitzt im hortus conclusus, hinter ihr ein Turm (turris eburnea) und Gottvater. (Die Legenden auf den Spruchbändern undeutlich.) Der Engel Gabriel, als Jäger mit Hüfthorn und Jagdspeer dargestellt, treibt das Einhorn der Jungfrau zu. — 2. Umschrift in gotischen Minuskeln: Anno ■ dni M • cccc • Ixvin {= 1468) completum • est • liuius • campane - opus • Beatrix - dicta • fulgura • pellens • nuncioq - f esta. Die Glocke wurde vom gleichen Meister gegossen wie die vorhergehende. Am Mantel zweimal

die Plakette mit der obigen Darstellung des Jesuskindes, außerdem zweimal recht- Abteikirche, eckige Plakette mit der Darstellung der Verkündigung. (Fig. 31.) Dchm. ca. 1,50 m.

Glocken.

(Die Darstellung des Jesuskindes in Fig. 31 entspricht einem ikonographischen Typus,

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Fig. 30. Amorbach. Ehern. Abteiüirche. Glockeninschrift.

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Fig. 31. Amorbach. F.hem. Abteikirche. Glockenreliefs.

der bei Neujahrskarten des 15. Jahrhunderts geläufig war. [Vgl. Paul Heitz, Neu-jahrswiinsche des 15. Jahrhunderts, Straßburg 1909.]) — Auf dem südlichen Chorturm

(Vgl. Nachtrag S. 343.)

befinden sich vier kleinere Glocken, die schwer zugänglich sind. Wir konstatierten eine Inschrift: Anno • dni • M • cccc • Ixviii (= 1468) * fusa • sum • Anna ■ vocata • sum pigris .... non • meo • clangore • vexantur

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Fig. 32. Amorbach. Ehem. Abteiktrche. Glockenreliefs.

EHEM. KLOSTERGEBÄUDE. Sie liegen an der Südseite der Kirche. Der heutige Bestand umfaßt zwei parallele Langflügel, von denen der westliche in der Achse des Querhauses der Kirche verläuft. Zwei Querflügel verbinden sie. Südlich schließen sich ökonomiebauten an. (Lageplan in Fig. 52.)

Prälatur.

Der Westflügel enthielt ehemals die Prälatur, Gasträume usw. Einfache Barockanlage aus der Mitte des 17. Jahrhunderts (vgl. S. 29), 1783 gegen die Kirche zu verlängert. (Fig. 33.) Gliederung in rotem Sandstein, sonst Putzmauern. Die Gliederung beschränkt sich auf profilierte Fensterumrahmungen in den drei Geschossen und glatte Gurten. Zwei Rustikaportale mit geschweifter Verdachung. Die nördliche

Verlängerung ist in der Gliederung dem alten Bau angeglichen.

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Die ehemaligen Prälatenzimmer im ersten Obergeschoß sind klassizistisch ausgestattet. Vom 5. Februar 1788 bis zum 5. April 1789 stuckierte der Bildhauer und Stukkator Andreas Dittmann aus Gernsheim am Rhein im »antiquen Giusto« die Flauskapelle und das Schlafzimmer. Sein Geselle war Joseph Sporer aus Wessobrunn, der aber am 17. Januar 1789 wegging. 1789 stuckierte Dittmann das »Ansprach-

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Fig. 33. Amorbach. Ehern. Abteikirche und Klostergebäude.

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Bibliothek des Abtes. 1790 vollendete er letztgenannte Arbeit. Bis März 1791 war er mit Schnitzereien für die neu hergestellten Zimmer beschäftigt. (Die Auszüge aus den Akten des ehern. Klosterarchivs, im füstlich Leiningenschen Archiv befindlich, verdanken wir Hrn. Direktor Schreiber in Amorbach.)

Kloster- zimmer« (Empfangszimmer)¹), im Anschluß daran das Wohnzimmer und zuletzt die

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Fig. 34. Ainorbach. Saal in der ehern. Prälatur.

x) Im Akkord vom 17. Sept. 1788 weiden im einzelnen folgende Arbeiten aufgezählt: Das Hauptgesims mit 5 verzierten Gliedern nebst dem arabeskmäßigen Fries; 3 Supraport nacli gleichem Giusto auf Spiegel, eingefaßt mit Perlen; 18 Füllungen in dem besten Arabesk-Gesclimack wovon 6 mit Spiegel-Wandleuchtern, jeder der letzteren aber mit doppeltem Arm verziert; an die 2 Fenster-Pilaren 2 Spiegel, 5 Schuh hoch, 2¹/₂ Schuh breit, die Rahmen dazu samt Aufsätzen und darunter stehenden Konsol-Tischen arabeskartig in Eichen- oder Lindenholz geschnitten, an die Zimmerdecke eine 6 Schuh große Rosette in feiner Arabesk-Arbeit; die Lambris und die Fensterfüllungen mit Wasserblättern verziert, auf die Lambris ein fassonierter Rundstal).

Im Wohnzimmer wurden an Dittmann verakkordiert: Das Hauptgesims mit viermal verzierten Gliedern, 2 Supraport mit einmal verziertem Rahmen, in deren Mitte ein zierlich gearbeitetes Blumengehänk ; 2 Nischen, die eine von Holz, die andere von Gips, beide nach gleichem Dessin; in die Mitte der Zimmerdecke eine 5V2 Schuh große Rosette nach antikem Geschmack. Nach dem gleichen »Giusto« wurde in diesem Zimmer auch alle übrige Arbeit verfertigt.

Der Arbeitslohn für beide Zimmer betrug 308 fl. bei freier Kost und Wohnung für Meister und Gesellen. Außerdem empfing Dittmann ein Geschenk von 44 fl. Besonders vergütet wurden : 6 Rosetten an den Fenster-Gelaufern im Ansprach-Zimmer mit 2 fl. 40 kr., die Bildhauerarbeit an Lambris und Türen mit 35 fl.; das farbige Ausmalen der Zimmer, das Anstreichen der Holzarbeit mit Kölnischer Kreide, das Schleifen und das Überstreichen mit Kremserweiß, ein Teil der Stukkaturarbeit in der Bücherei des Abtes mit zusammen 168 fl.,⁻ dem Gesellen Joh. Bettinger aus Miltenberg 34 fl. 15 kr., dem Farbenreiber und Handlanger Kaspar Krieg 31 fl. 25 kr. Die Materialien hatte das Kloster zu liefern.

Das Empfangszimmer hat eine sehr geschmackvolle Ausstattung. Drei Eenster- Kioster-achsen. Uber den Lambris zeigen die Wände, dem Kontrakt gemäß, Felderteilung.

g e b ä u d e. Prälatur.

Die Felder sind mit stuckierten Arabesken gefüllt, die sich in den Hauptfeldern um kleine Spiegel ranken. (Fig 34.) Uber den Flügeltüren schmale Supraporten : stuckiertes Ornament auf Spiegelhintergrund. Ein ornamentaler Fries schließt die Wandgliederung, darüber Gesims. Die Decke hat nur eine Mittelrosette. An den Fensterpfeilern Wandtische mit Spiegelaufsätzen. Stuckierte Ofennische.

Auf dem eisernen Ofen Putto in Gips.

Die weiteren Zimmer sind einfach gehalten. Das Wohnzimmer hat zwei abgeschrägte Ecken, mit ornamentaler Ausstattung (Fig. 35), die eine in Holz geschnitzt. In der Kapelle sind in den Supraporten die vier Evangelisten in Medaillons angebracht. In der Bibliothek sind die Wände mit einfach, aber geschmackvoll geschnitzten Schränken besetzt.

Ostflügel. Klassizistischer Bau von 1783 ff. (Vgl. S. 32.) Den langgestreckten, in rotem Sandstein aufgeführten Bau gliedern ein Mittelpavillon und zwei Eckpavillons, (lug. 36.) Drei Geschosse. Der Mittelpavillon hat fünf Achsen. Durchlaufende toskanische Eckpilaster. (Fig. 37.) Im Erdgeschoß rund-bogige Fenster mit profilierter Umrahmung und Keilsteinen. Die Fenster des ersten Obergeschosses haben segmentförmige Verdachung, mit ornamentierten Lünetten und festongeschmückte Sohlbankfelder. Das Obergeschoß hat stehende Ovalfenster. Ein Dreiecksgiebel über Gebälkgesims schließt den Pavillon.

Im Tympanon Klosterwappen, im Herzschild das Wappen des letzten Abtes.

Das Wappen fertigte Sebastian Pfaff von Mainz 1786, wie aus den Bauakten hervorgeht. (Auf dem Giebel stand ursprünglich eine Statue des hl. Benediktus, seitlich zwei Engel. Sebastian Pfaff hatte für dieselben 320 fl. bekommen, wie die Klosterrechnungen ausweisen. Die Figuren sind nicht mehr vorhanden.)

Eckpavillons dreiachsig mit durchlaufenden toskanischen Eckpilastern. Im Erdgeschoß haben die Fenster gerade Verdachung mit hohen Keilsteinen; Sohlbänke mit glatten Feldern. Im ersten Obergeschoß Fenster mit Dreiecksverdachung. Das dritte Geschoß ist als Halbgeschoß gebildet; Stichbogenfenster mit profilierter Um-

Ostflügel.

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Fig. 35. Amorbach. Detail aus der ehern. Prälatur.

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Fig. 36. Amorbach. Ansicht des ehern. Konventbaues.

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rahmung. Mansardendach. Bei den Zwischenflügeln fehlt Vertikalgliederung. Fenster Kioster-mit glatten Umrahmungen und Keilsteinen.

In den Eckpavillons befindet sich nördlich der Bibliotheksaal, südlich ein Festsaal, der sog. Grüne Saal, ursprünglich Abteisaal genannt.

Grüner Saal. Die Ausschmückung des Saales mit Stukkaturen ist das Werk Grüner Saal. Dittmanns von 1792—93.¹) Die Standbilder Karl Martells und Ruthards von Fran-

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Fig. 37. Amorbach. Mittelpavillon des ehern. Konventbaues.

kenberg in den östlichen Saalecken fertigte der obengenannte Bildhauer Sebastian Pfaff, Dittmann »weißte und schliff« sie. Die beiden eisernen Öfen, »nach antiquem Giusto« wurden 1792 auf der Frankfurter Herbstmesse gekauft.

x) Tn dem Hauptakkord werden gegen 750 fl. Lohn folgende Arbeiten vorgesehen: »imo. das Gesims, welches nach der ionischen Bauordnung seine proportionierte Ausladung haben muß, soll mit zwei Gliedern als großen und tief gearbeiteten Ochsenaugen und Zahnschnitt nebst denen regelmäßig ausgeteilten Tragsteinen verziert werden,

2do. das Fries in Füllungen abgeteilt, die Füllungen von außen mit einem Glied Perlen oder Wasserblättern, innen aber mit Blumen, Früchten oder Lappengehänkern abgewechselt ausge-

Klostergebäude. Grüner Saal.

Der Saal nimmt das erste Obergeschoß samt dem Halbgeschoß darüber ein. 5 :3 Achsen. (Fig. 38.) Die interessante Ausstattung in Stuck ist in Weiß und Grün getönt, daher der Name des Saales. Der Saal hat Flachdecke, die Ecken sind abgerundet. (Tafel XIV.) An der Westseite Musikempore. Die zwei mittleren

ziert werden, wie es in dem von Herrn Huber Maler verfertigten Riß des Konventsspeiszimmer gezeichnet ist,

3tio. verspricht Herr Ackordant 8 Pfeiler mit sechszehen rippig ausgezogenen Lesinen und ad 1/3 in der Höhe eingesetzten Pfeifen samt deren Schlußglocken zu begleiten nebst dem Aufsatz des regelmäßigen ionischen Kapitals und Untersatz des gleichen Schaff-Gesimses,

4to die überige Pfeiler, Ecken, Rundungen und Wände will er ln der Plöhe mit doppelten erhöhten Füllungen, die Füllungen von außen mit einem verzierten Stab, innen aber mit Blumen, Urnen, Trophäen-Stücken oder Friichtengehänken nach dem antiquen Giusto abgewechselter bearbeiten

Ziffer 5 fehlt.

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Fig. 38. Amorbach. Grüner Saal im ehern. Konventbau.

6to wurde ackordiert, daß in den Fenstergeläufen auf allen drei Seiten die in der Höhe doppelten vertieften Füllungen sollen allein von außen mit einem Glied verziert werden, hingegen

7timo die Füllungen zwischen den langen und oberen niedrigen Spiegel- sowohl, als übrigen Fenstern erhaben außen und innen, wie oben 4to die übrigen Füllungen auch,

8tvo hat an den brusthohen Lamberien der Schreiner mehr nicht zu machen, als den oberen Rundstab und die Fußblatten, alle überige Friesen und Füllungen hat Ackordant Herr Stockator übernommen von Gips zu machen und die Füllungen mit dem Wasserblatt in der Vierung zu besetzen, ferner

cjno Wurde verabredet und beschlossen, daß die Decke mit einem 1 */₂ sch. breiten, dreimal verzierten, viereckigen Kranz soll eingefaßt, in deren Mitte aber zwei große 7 bis 8 schuhige Rosetten angebracht werden, und im Fall ober dem Hauptgesims eine Hohlkehle müßte oder sollte verfertigt werden, so hätte sie Herr Ditmann auf seine Kosten zu verputzen und sauber herzustellen letztlich

iomo hat Herr Stockator sich anheischig gemacht, den ganzen Saal samt allen Türen und sonstiger Holzarbeit wie in des Herrn Prälaten neuem Ansprach- und Wohnzimmer weiß und grün zierlich auszufassen, die sämtliche ackordierte Arbeit meisterhaft = kunstmäßig zu machen, auch soviel Arbeiter anzustellen, damit längstens bis zum Anfang Septembris des laufenden Jahres alles verfertigt ist.«

Anstelle der unter 9 erwähnten Hohlkehle wurde später »ein gerades, reich verziertes Friese im Taglohn für 70 fl. 50 kr. angebracht. Außerdem lieferte Dittmann noch eine Reihe von Arbeiten für 395 fl., insbesondere den Musikchor mit 10 Säulen und die Postamente für die Standbilder Karl Martells und Ruthards von Frankenberg in der südöstlichen und nordöstlichen Saalecke. Von Sebastian Pfaff stammen die hölzernen Geländer am Haupttreppenaufgange zum Saale vom Abteibau her, sowie der Wandschmuck des an den Saal anstoßenden »Kaffee-Nebenzimmers«.

Die Materialien mußte die Abtei stellen. An Farben werden erwähnt: Schieferweiß, gemahlene Kreide, Umbra, Kasseler Gelb, Bergblau, Berggrün, Englisch Rot, Braunschweiger Grün, Bleiweiß, Aurum Indigo, Königsgelb, Kienruß usw.

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Achsen der Längsseiten beleben kannelierte ionische Pilaster, die übrigen Wandflächen Kioster-stuckierte Felder. Darüber läuft ein Gebälkgesims, durch gekuppelte Konsolenmotive geteilt; in den Langfeldern Festons. Uber dem Gesims leitet ein Fries zur Decke

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Fig. 39. Amorbach. Standbilder im Grünen Saal des ehern. Klosters.

über. Den Fries gliedern Langfelder mit Pfeifenreihen und Schmalglieder mit Kopfmedaillons, Vasen und Puttengruppen, die die vier Jahreszeiten darstellen. Die Decke umrahmt ein Rosettenfries. Im Spiegel zwei große Rosetten über den Kronleuchtern.

Klostergebäude Grüner Saal.

An den östlichen Ecken stehen die in weißem Stuckmarmor ausgeführten ‘ Figuren Karl Martells und Ruthards von Frankenberg (Fig. 39), darüber in der

Wandfüllung einerseits das stuk-kierte Wappen des Klosters, anderseits das des Abtes Benedikt Kiils-heimer.¹) (Fig. 40.)

Die Empore an der Westseite ruht auf hellgrauen Stuckmarmorsäulen. Die Brüstung zeigt stuk-kierte Felder mit Musikinstrumen-Die Ecken des Saales in Emporenhöhe sind gleich denen an der Ostseite behandelt.

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An den Westecken zwei eiserne Ofen, zweigeschossig, das Untergeschoß rechteckig mit Kanneluren, das obere rund, ein mit Seilen umwundenes, gesprungenes Rohr imitierend. 1792 angeschafft. (Vgl. S. 57)-²)

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Fig. 40. Amorbach.

Ehern. Konventsgebäude. Detail vom Grünen Saal.

Im nördlichen Eckpavillon des Flügels befindet sich der Bibliotheksaal. Die Stuckaturen im Vorraum fertigte Dittmann, auch die meisten Holzbildhauerarbeiten im Saal selber stammen von ihm. 1795 scheint er sein Verhältnis zur Abtei gelöst zu haben. Sein Nachfolger wurde Joseph Bonaventura Berg. Von ihm stammen die beiden Treppenaufgänge mit ihren durchbrochen geschnitzten Geländern und Urnen (1797), die Verzierungen an der Untersicht der oberen Galerie und die Verzierungen an der unteren Schrankreihe ( 1798). 1798 schnitzte er das Portal zur Bibliothek. Das große Deckenbild malte Konrad Huber von Weißenhorn im Jahre 1790. Man bezahlte ihm 1077 fl.

Der Saal hat die Größenverhältnisse des Grünen Saales. Er gehört zu den interessantesten

Sebastian Pfaff gefertigten Figuren befinden sich im Besitz des Kenntnis des Bildhauers J. Seb. Pfaff,

ł) Die Modelle zu den

Mainzer Altertumsvereins. (Vgl. E. Neeb, Beiträge zur Mainzer Zeitschrift II [1907], Tafel III, Nr. 2 u. 5.)

²) 42 geschnitzte Stühle lieferten Jos. Hennemann und Franz Beucher. Fassung durch Christian Thalheimer von Amorbach. Die Lüster für den Saal wurden auf der Frankfurter Messe gekauft.

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Schöpfungen, die das 18. Jahrhundert, speziell der Klassizismus, auf diesem Gebiet, hervorgebracht hat. (Tafel XV—XVII.)

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Das geschnitzte Portal des Saales ist mit Seitenvoluten und Stichbogengiebel ausgestattet, die Türflügel schmücken Arabesken. (Fig. 41.) Die Wände des kleinen

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Fig. 41. Amorbach. Portal zum Bibliotheksaal im ehern. Benediktinerkloster.

Vorraums schmücken stuckierte Felder mit Vasenmotiven, über den Türen Supraporten in Stuck mit Blumengehängen. An der Decke Rosette. (Fig. 42.)

Der Saal hat eine Spiegeldecke mit schwachen Stichkappen. Den ganzen Deckenspiegel nimmt ein Fresko ein. (Tafel XVI.) Im Zentrum ruhen auf Wolken die

Chronostichon : sapIentIae atqVe VJrtVtI feLICI aMICItiaeneXV feDeratIs (= 1790). Den Rand des Spiegels nehmen die Darstellungen der Wissenschaften ein: nördlich Theologie, Philosophie und Geologie, südlich Medizin, Physik und Jus,

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Fig. 42. Amorbach. Ehern. Kloster. Vorraum zum Bibliotheksaal.

östlich Geschichte, westlich Astronomie. An der Nordseite die Signatur: Conrad Huber de Weißenhorn pinx. Eine gelb in gelb gemalte Umrahmung mit Darstellung verschiedener Tugenden, die Reliefs imitiert, umrahmt das Gemälde, dessen warmes Kolorit zu feingestimmter Gesamtharmonie abgetönt ist.

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Fig. 43. Amorbach. Teilansicht des Bibliotheksaales im ehern. Kloster.

Die Bücherschränke sind in drei Geschossen angeordnet. Das zweite und dritte Geschoß umläuft eine Galerie. Die Galerie vor dem zweiten Geschoß ist für Bücherschränke eingerichtet und bildet so zugleich das erste Geschoß der Schrankreihe. In der Mitte der Schmalseiten führen Treppen zur ersten Galerie. Die Balustraden

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Fig. 44. Amorbach. Chorpult der ehern. Abteikirche.

haben schönes, durchbrochenes Schnitzwerk: Akanthusranken und Putten, die Festons tragen. (Tafel XVII.) Die Brüstung der zweiten Galerie zeigt in der Achse der Fenster durchbrochenes Schnitzwerk mit Akanthusranken, dazwischen geschlossene Felder mit Büstenreliefs und Arabesken.

Das ganze Schrankwerk ist weiß getönt.

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Fig. 45- Amorbach. Reste des romanischen Kreuzganges im sog. Kirchgang.

Die Bücherschränke sind im ersten Geschoß durch ornamentierte Lisenen geteilt, im zweiten durch geschnitzte Hermenpilaster, im dritten ebenfalls durch Hermenpilaster.¹) Ein Stuckgesims mit Zierstäben schließt die Seitenwände.

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Im Bibliotheksaal befindet sich das oben S. 48 erwähnte Chorpult. (Fig. 44.) Außerdem ein Porträt des Abtes Hyazinth Breuer, bez. rückwärts Francisais Andreas Thalheimer pinx. 1757-

Refektorium.

Das Refektorium befand sich im Erdgeschoß gegen die Südecke zu.

Am 20. Dez. 1790 wurde mit Dittmann ein Vertrag über die Stuckierung desselben nach einem von Konrad Huber verfertigten Riß geschlossen. Dittmann sollte 750 fl. bekommen. Auf Ansuchen »deren Herrn Conventualen« wurde der Vertrag gegen 44 fl. Reuegeld wieder gelöst und die Ausführung verschoben. 179²—93 führte

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Fig. 46. Amorbach. Ehern. Abtei. Romanische Säulen im Kirchgang.

dann Dittmann einen viel einfacheren Plan aus. Konrad Huber malte 15 Gemälde, für die er 660 fl. erhielt. Das Refektorium wurde in der Frühzeit des 19. Jahrhunderts in zwei Räume geteilt, jetzt fürstliche Kanzlei und Registratur. Die ursprüngliche Ausstattung wurde dabei vielfach zerstört. Die erhaltenen Reste geben jedoch ein ziemlich genaues Bild der ursprünglichen Anlage.

Das Refektorium war ein Raum zu sechs Fensterachsen. Es nahm die ganze Breite des Flügels ein. Flachdecke.

Die Schmalwände hatten je zwei Türen gegen die Ecken zu. Uber den Türen befanden sich auf Leinwand gemalte Supraporten in stuckierter Umrahmung. Die an der Südseite sind erhalten. Sie stellen dar die legendäre Berufung des hl. Pirmin durch Ruthard von Frankenberg und Beschenkung durch Karl Marlell. Das große

x) Die vier maskierten Bücherschranktüren an den beiden Treppenaufgängen zur oberen Galerie malte 1802 Christian Thalheimer.

Feld zwischen den beiden Türen zeigt ein heute leeres Feld für ein größeres Gemälde in stuckierter Umrechnung: Pilaster mit Arabeskenfüllung tragen ein Gebälkgesims; über dem Bilderrahmen hängt an einer Schleife ein Feston.

Seitlich je eine Schmalfüllung mit Fruchtstücken. Die nördliche Schmalseite ist vollständig verändert. (Die Supraporten befinden sich jetzt in der kath. Pfarrkirche.)

An den Fensterpfeilern befanden sich Ölgemälde in stuk-kierter Umrahmung, abwechselnd rechteckig und oval. Sie sind nicht mehr vorhanden, ihr Schicksal ist vorläufig unbekannt. Die Seitenwände schloß ein stuckiertes Gesims mit Zierstäben. An der Decke zwei große Rosetten mit Blattwerk und Früchtenstab. (Die Rosette in der heutigen Kanzlei später, von Bonaventura Berg, nach Aufteilung des Raumes.)

Die Fensternischen sind rundbogig. Uber den Fensterstürzen ein stuckiertes Fächermotiv; am Scheitel der Nische je eine Vierblattrosette.

Die Türen sind hübsch geschnitzt: Zierstäbe und Rosetten. Sie waren, wie ein erhaltenes Beispiel zeigt, in Weiß, Hellblau und Mattrosa bemalt.

Uber dem Haupteingang am Stiegenhaus befindet sich eine Muschelnische mit stuckierter Umrahmung. In der Nische befand sich eine Statue des hl. Joseph mit dem Jesuskind, die Seb. Pfalf nach Ausweis der Rechnungen schnitzte. Sie ist nicht mehr vorhanden.¹)

Refektorium.

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*) Die Baurechnung spricht noch von dein kleinen grünen Speisezimmer, das Dittmann 1794 mit Stukkaturarbeiten zu verzieren und mit Farben zu illuminieren hatte.

Rede vom großen roten Abtei- Speiszimmer, in welchem Christian Thalheimer 1795 die »Lam-beri< weiß strich.

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Das Stiegenhaus ist flachgedeckt. Die Treppe ist dreiarmig, mit Podesten. Das schmiedeeiserne Geländer zeigt verschlungene Kreise, die abwechselnd mit Rosetten bzw. kleineren Kreisen und Dreiblättern geschmückt sind. Ein Mäanderband faßt sie beiderseits ein. (Das Geländer lieferte 1790/91 Jakob Steuerer von Mergenthal. Er erhielt 994 fl. nebst 44 fl. Trinkgeld. Das Klostermanual bemerkt, Steuerer habe pfuschermäßig gearbeitet. Wäre der Rechnungsführer bei der Aufstellung anwesend gewesen, so hätte der sog. Meister nicht die ganze Summe erhalten, vielweniger ein Trinkgeld.)

Kloster

gebäude.

Stiegenhaus.

Der die Abtei mit dem Konventbau verbindende innere Querflügel ist ein Rest des Konventflügels, den Abt Cölestin Mann gebaut hatte. (Vgl. S. 29.) Der

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Fig. 48. Amorbach. Fliesen in der ehern. Abtei.

Flügel ist zweigeschossig, die Fenster haben gekehlte Gewände in spätester Form. An der Nordseite Portal mit Rustikaumrahmung und geschweifter Verdachung. Am Keilstein der rundbogigen Toröffnung das Wappen des Abtes Cölestin.

Kirchgang.

Kirchgang. Beim Abbruch des alten Konventgebäudes (1786) verpflichtete sich Baumeister Becker, die Säulchen des Kreuzganges »ohnbeschädigt« auszubrechen. Im gleichen Jahre wurde ein neuer »Kirchgang« gebaut. Derselbe läuft parallel zur Südseite der Kirche, ca. 3 m von derselben entfernt, und vermittelt die Verbindung zwischen dem Westflügel des Klosters und dem Südturm der Kirche. (Vgl. Fig. 52.) Der Gang ist flachgedeckt, an der Südseite geschlossen. Auf der Nordseite, gegen die Kirche zu, hat er eine Brüstungsmauer, darüber ist er in der ganzen Flucht offen. In die Öffnung wurden die erhaltenen romanischen Säulchen (damals 23, heute 20) eingesetzt. (Vgl. Fig. 45.) Darüber läuft das Dachgesims des Ganges. Die Säulchen sind aus rotem Sandstein gehauen. Ihre Höhe beträgt 1,25 m.

Alle haben steile attische Basis, mit wechselnden Eckblättern. Letztere sind Kloster-teils knollenförmig, teils dreilappig, einmal als Volutenüberschlag gebildet. (Fig. 46.)

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Kirchgang.

Die Kapitelle sind mit Palmetten in wechselnder Anordnung besetzt, einigemale kommen Diamantbänder zur Verwendung. Ein Kapitell ist mit vier Löwenköpfen besetzt. (Fig. 47.) Die Schäfte teils rund, teils polygon, in zwei Fällen sind die Ecken an Polygonschäften von Doppelrinnen begleitet. Die Säulchen gehören der Frühzeit des 13. Jahrhunderts an.

In dem Gang sind folgende Spolien vom mittelalterlichen Kloster, die im Laufe der Zeit gefunden wurden aufgestellt: 1. Der Fuß eines spätgotischen freistehenden Sakramentshauses. Die Polygonseiten schmücken Reliefs : Schmerzensmann,

St. Benedikt, St. Gangolf (?) usw. Mitte des 15. Jahrhunderts. Roter Sandstein. —

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Fig. 49 Amorbach. Klostermühle.

2. Eine Sammlung gebrannter Fliesen mit Mustern in vertieften Konturen: Adler,

Reh, Hund, Rosetten. (Fig. 48.) — Außerdem befinden sich hier zahlreiche Bruchstücke von romanischen Säulchen.

An den ökonomiebauten (Südseite) hat sich ein spätgotisches Tor erhalten. Es ist spitzbogig, reich profiliert, mit Stabkreuzungen am Scheitel. Am ehern. Theater ein zugesetztes Spitzbogentor mit der Jahreszahl m° cccc° Inn.

Der ehemalige Kanzleibau liegt an der Westseite des Klosterplatzes. Lang- Kanzlei, gestreckter zweigeschossiger Barockbau von 1735. Die Fenster haben profilierte Umrahmungen mit Ohren. Das rustizierte Portal trägt das Wappen des Abtes Engelbert Kinnbacher mit der Jahreszahl J735.

Klostermühle. An der Westseite des Klosterplatzes. Charaktervoller spät- Mühle, gotischer Bau von 1448. (Vgl. unten.) Giebelbau von 8 : 3 Achsen, zweigeschossig. Treppengiebel. (Fig. 49.) Die Fenster unregelmäßig verteilt, Gewände gekehlt. An der östlichen Langseite Portal, spitzbogig, im Bogen doppelt gekehlt. Darüber Inschrift-

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8eb^u^e' Uber der Inschrift Supraportenfenster mit Mittelpfosten. (Fig. 50.) In die Mühle führt ein spitzbogiger Zugang mit Scheitelmaske über Freitreppe. Den südlichen

Giebel beleben drei tiefe Spitzbogenblenden.

Der Klosterbezirk war ursprünglich von einer Mauer umschlossen. Er lag außerhalb der Stadt, aber unmittelbar an sie anschließend. Uber der Zufahrt an

der Südseite erhob sich ein

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Lage und Befestigung der Stadt.

hoher Turm, der auf der Merianischen undGroppschen Ansicht zu sehen ist. (Fig. 13 und 51.) Derselbe besteht nicht mehr.

Für den Klostergarten, den heutigen Seegarten, südwestlich von den Klostergebäuden, schuf Sebastian Pfaff 1786 ein Modell zu einer Neptungruppe: »eine Grub von Stein, vorstellend den Neptunus, auf einem Seepferd stehend«, 6 Schuh hoch. Der Hals des Seepferdes war »durchbohrt«, damit Wasser ausströmen konnte. Die Gruppe ist nicht erhalten (1785 waren für den Garten zwei Fontänen gemacht worden.)

LAGE UND BEFESTIGUNG DER STADT. Dem Benediktinerkloster gliederte sich allmählich eine bürgerliche Niederlassung an. 1253 erhob der Klostervogt Konrad von Diirn die villa zur civitas und begann sie zu befestigen mit Zustimmung des Abtes Gottfried und des Klosterkonventes. (Gropp, Urkunde Nr. 4, S. 190.) 1272 verkaufte Ulrich von Dürn das Städtchen samt der Klostervogtei an das Hochstift Mainz. (Gropp a. a. O., S. 196, Nr. 11. Vgl. Böhmer-Will, Regesten der Erzbischöfe von Mainz, Nr. 264.) Mainz bestellte in Amorbach einen Amtmann, später einen Oberamtmann. (Vgl. Einleitung S. 3.)

Die Stadt liegt in landschaftlich schöner Lage am rechten Ufer der Mudau. Von der Befestigung haben sich nur ganz geringe Reste als Fundament- bzw. Terassenmauern erhalten. Im Lageplan, Fig. 52, sind sie schwarz eingetragen. Hinter

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Fig. 50. Amorbach. Portal der Klostermühle.

dem Amtsgericht an der Nordseite des Klosters hat sich noch ein Stück des Lage und Grabens erhalten. Befestigt war nur die sog. obere Zentstadt, die sich an die ^^stadt.6 Nordseite des Klosterbezirkes anschließt. Das Kloster bildete einen geschlossenen Bering für sich, wie schon bemerkt, der Zugang zur Stadt an der Südseite führte nicht durch den Klosterhof, sondern durch ein eigenes Tor neben dem Kanzleibau.

Das Tor an der Nordostseite der Stadt, das sog. Schneeberger Tor, mit einem Torturm, wurde um 1822 abgetragen. (Hildenbrand, S. 18.) Ein weiterer Turm stand beim Badischen Hof, der Johannisturm nördlich von der Abteikirche.

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SCHLOSS DER FÜRSTEN VON LEININGEN. Erbaut durch den kur- Schloß, mainzischen Oberamtmann Joh. Franz Wolfgang Damian von Ostein als Wohnung des Oberamtmannes, nach Hildenbrands Angabe (S. 33) von 1724—27. Die Fürsten von Leiningen richteten es als Residenz ein. An der Südseite wurden zwei Nebenflügel angefügt. Beim Umbau werden der Baudirektor Weber von Kleinheubach, allem aber der Architekt Peter Speth als beteiligt genannt.

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Fig. 51. Amorbach. Ansicht bei Merian, 1646.

Der Hauptbau ist eine dreigeschossige Anlage von 5:11 Achsen. Er hat drei Geschosse. Das Obergeschoß ist als Halbgeschoß gebildet. Ecklisenen. Die henster haben glatte Umrahmungen. Mansardendach. An der südlichen Langseite schwaches Mittelrisalit zu fünf Achsen, von einem Dreiecksgiebel überdacht, mit Ecklisenen. Im Tympanon des Giebels das fürstlich Leiningensche Wappen. Vor dem Portal Portikus mit vier toskanischen Säulen. An der nördlichen Langseite gegen den Park Mittelrisalit zu drei Achsen, darüber Segmentgiebel. Dem Risalit ist eine Altane aut vier toskanischen Säulen vorgelegt, mit nüchternem klassizistischen Eisengeländer. Die Fenster im Hauptgeschoß sind hier rundbogig geschlossen, im Halbgeschoß Ovalfenster. Im Giebeltympanon Doppelwappen Leiningen-Baden, gemalt.

Uber die Ausstattung der klassizistischen Innenräume orientieren die Abbildungen in Fig. 53—55.

Die auf der Südseite um einen Hof gruppierten Nebengebäude, zu zwei Flügeln, sind klassizistische Schöpfungen mit bescheidener Gliederung. Der Langflügel hat einen dreiachsigen Mitteirisalit mit Dreiecksgiebel.

KGL. AMTSGERICHT. Spätgotische Anlage, für die Mainzische Verwaltung errichtet. Der Bau begann unter dem Erzbischof Diether von Isenburg, anscheinend 1482 (vgl. unten), vollendet wurde er unter Berthold von Henneberg um 1485. Seit Erbauung des Oberamts diente derselbe ausschließlich als Kellerei.

Amtsgericht.

Der ziemlich große Komplex liegt an der Südostseite der Stadt unmittelbar an der ehemaligen Stadtmauer. Soweit nicht die Stadtbefestigung den Bering umschloß, war er durch eine eigene Hofmauer abgegrenzt. Innerhalb des Beringes liegen

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Fig. 52. Amorbach. Lageplan nach dem Katasterblatt.

außer dem Wohnbau auch ein Kastengebäude und Nebenbauten. Ein Rundbogentor bildet den Zugang.

Der Wohnbau, das heutige Amtsgericht, ist ein zweigeschossiger Langflügel von 3 : ca. 6 Achsen, mit Giebeln an den Schmalseiten. Die Fenster haben profilierte Steingewände. In der Mitte der Westseite springt ein Treppenturm aus mit vier Sechseckseiten. (Vgl. Fig. 56.) Uber dem Zugang Wappen des Administrators Albert von Sachsen, das ein Engel hält. Es trägt die Jahreszahl 1483. Am Obergeschoß Wappen des Erzbischofs Berthold von Henneberg, bez. 1483. Das Schlußgeschoß des Treppenturms ist in Fachwerk ausgeführt, dieses verputzt.

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Fig. 54. Amorbach. Saal im fürstlichen Schloß.

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An der östlichen Stirnseite springt ein vom Boden aufgehender Erker mit rechteckigem Grundriß vor. An der nördlichen Langseite steht ein kleiner Querflügel mit Kellereingangv

Amtsgericht.

Innen ist im Flur des Erdgeschosses eine Steintafel mit Wappen des Administrators Albert von 1483 eingemauert. Das Wappen wird von einem Engel gehalten.

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Fig. 56. Amorbach. Kgl. Amtsgericht. Westseite.

Der Erker hat im Untergeschoß ein schön figuriertes Netzgewölbe, ohne Konsolen. An den Kreuzungen der Rippen vier Wappenschilde : Erzbischof Diether von Isenburg, Administrator Albert von Sachsen, Erzbischof Berthold von Henneberg und Mainzer Domkapitel. (Fig. 57.) Das Fenster hat noch das ursprüngliche Steinkreuz und Doppelpfosten. — Im Obergeschoß hat der Erker ebenfalls ein Rippennetzgewölbe. Die Rippen sind am Fuß verkreuzt. Im Winkel befinden sich kleine,

sehr gut gearbeitete Figiirchen : zwei Harlekins (Fig. 58) und ein Schildhalter, der vierte Winkel ist leer. Am Scheitel Wappen des Berthold von Henneberg mit der $ Jahreszahl 1485. Der Erker öffnet sich im Stichbogen gegen den anschließenden Raum.

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Amtsgericht.

Der Raum im Obergeschoß des Querflügels über dem Kellereingang hat ein Kreuzgewölbe mit Rippen. Am Schlußstein Tartsche mit neu aufgemaltem Mainzer Rad. Möglicherweise ist hier eine Kapelle zu suchen.

Uber dem Eingang zum Dachboden, zu dem vom Treppenturm aus eine im geraden Kleebogen geschlossene Türe führt, das Wappen des Erzbischofs Anselm Franz von Ingelheim mit der Jahreszahl 1686.

An der Zehentscheuer das Wappen des Berthold von Henneberg, bez. 1485, am Giebelfuß Steinmetzzeichen ~^J.

RATHAUS. Dasselbe ist ein spätgotischer Bau des späten 15. oder frühen 16. Jahrhunderts. Es wendet die dreiachsige Schmalseite dem Marktplatz zu (Fig. 59.) Die Anlage ist zweigeschossig. Das ver-schieferte Obergeschoß kragt auf einer malerischen Gruppe von drei Bogen vor, von denen der weite mittlere als geschweifter Spitzbogen, die seitlichen als Stichbogen gebildet sind. In der Mittelachse über Stufen tiefgekehltes stichbogiges Portal. Die Fassade hat geschieferten Giebel mit Schopfwalm. Darüber barocker Dachreiter mit rautenförmigem Grundriß.

Im Obergeschoß kleiner Saal. An der durch einen Durchzug geteilten Decke vier stuckierte Kartuschen mit Wappen von 1687 : Erzbischof Amselm Franz von Ingelheim, Wappen der Ostein, des Mainzer Domkapitels und der Stadt Amorbach.

Im Rathaus befinden sich folgende der Stadt gehörige Gegenstände:

Wappentafel der Mainzer Kurfürsten, zur Zeit des Lothar Franz von Schönborn (1695—1729) gemalt. Auf Leinwand. Br. 1,10, H. 0,80 m.

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Fig. 57. Amorbach. Erker im Amtsgericht.

Zwei Zinnkrüge mit bauchiger Form, etwa der Mitte des 16. Jahrhunderts angehörig. Im Deckel des einen befindet sich innen eine kleine Plakette mit Frauenkopf. H. 0,45 m.

Rathaus.

Silberbecher in Topfform, Gefäß und Deckel mit gedrehten Buckeln geschmückt, teilweise vergoldet. Der Becher ruht auf Kugeln, eine Kugel bekrönt auch den Deckel. (Fig. 60.) Der Becher gehört der Mitte des 17. Jahrhunderts an. Beschauzeichen Augsburg. Meistermarke jp. In Frage kommen die Goldschmiede

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Fig. 58. Amorbach. Amtsgericht. Konsolfiguren im oberen Erker.

Johann Priester II, f 1640, Johann Priester III, f 1694, ev. auch mehrere Peters mit dem Vornamen Hans. (Vgl. Werner, Augsburger Goldschmiede, Nr. 689, 691, 1145 ff.) H. 0,20 m.

Mehrere Innungs truhen, darunter eine schöne Renaissancetruhe vom Ende des 16. Jahrhunderts mit Architektur- und Beschlägwerkmotiven ; eine weitere von i6ß6\ eine dritte klassizistisch, die meisten barock.

Zweihänder. Der flaschenförmige Griff ist mit Leder überzogen, der Kopf desselben rosettenförmig gebildet. Die Parierstange hat sichelförmige Gestalt. Auf der Klinge die Bezeichnung ST'ANTLER ME FECIT. Der Zweihänder gehört dem späten 16. oder frühen 17. Jahrhundert an. Die Bezeichnung weist auf die Münchener Klingenschmiede Namens Stander. (Vgl. über dieselben Hans Stöckle, Münchener Klingenschmiede, Zeitschrift f. hist. Waffenkunde V [1911], 122 ff.)

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Fig. 59. Amorbach. Straßenbild mit Rathaus.

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Außerdem eine Halsgeige und ein Dreschflegel, letzterer angeblich aus dem Bauernkrieg.

Sog. Stadthaus.

Das sog. alte STADTHAUS bzw. Kaufhaus liegt südlich vom Rathaus. Dasselbe ist ein spätgotischer Bau vom Jahre 1475. (Vgl. unten.) Kleine Anlage, rechteckig, mit 4 : 3 Achsen. Es hat drei Geschosse. Das erste Obergeschoß Fachwerk, das zweite ebenso, aber geschiefert. Hohes steiles Dach mit Halbwalmen an den Stirnseiten. Der Eingang an der westlichen Langseite liegt über

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Fig. 60. Amorbach. Silberpokal im Rathaus.

einer Freitreppe; er ist im geschweiften Spitzbogen geschlossen; die Stäbe kreuzen sich. An der Nordwestecke befindet sich am Untergeschoß als Eckkonsole ein Engel, der die Wappen der Erzbischöfe Diether von Isenburg und Adolph von Nassau hält (Fig. 61), darüber in gotischen Minuskeln die Inschrift: Anno dni• M'CCCC'lxxv. (=1475).

Die Südwestecke ist im Untergeschoß abgeschrägt. Das Obergeschoß springt Der Vorsprung ruht auf einer Folge von Rundbogenblenden, von denen die an der Ecke auf einem Dienst ruht, an dessen Fuß das Mainzer Rad angebracht ist.

etwas vor.

Die ursprüngliche Bestimmung des Hauses ist nicht geklärt. Als Rathaus kann Sog. Staates nicht wohl gebaut worden sein, da das wirkliche Rathaus nur wenig jünger ist.

Für die Benennung Kaufhaus bietet die Bauart des Hauses keinen Anhaltspunkt.

Sog. TEMPLERHOF. Urkundliche Nachrichten fehlen. (Vgl. Debon, S. 29.) Templerhof. Vielleicht handelt es sich um ein zu Wildenberg gehöriges Burggut. In seiner heutigen Erscheinung gehört der Hof dem 17. Jahrhundert an. (An der Kellertüre die Jahreszahl 161J.)

Er besteht aus einer turmartigen Anlage mit anschließendem kleinen Flügel.

(Fig. 62.) Das hohe Untergeschoß des Turmbaues gemauert, wohl mittelalterlich.

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Fig. 61. Amorbach. Wappenkonsole am sog. alten Rathaus.

Darauf ruht, wenig vorkragend, ein zweigeschossiger Fachwerkbau. Der Zugang über eine Freitreppe. Auch der eingeschossige Seitenflügel hat Bruchsteinmauerwerk mit altertümlicher Färbung. Die ganze Gruppe sehr malerisch.

Das lebensgroße Bildnis an der Ostseite des Hauses, das einen Tempelritter mit Pilgerstab und Kirchenmodell dargestellt haben soll (Debon), ist nicht mehr vorhanden. Es handelte sich wohl um den hl. Amor. (Vgl. Fig. 71.)

BÜRGERHÄUSER. Unter denselben befinden sich eine Reihe von hübschen Fachwerkbauten, z. B. das malerische Haus Nr. 378.

An einer Mauer im Hofe des Badischen Hofes Steinrelief: Fratzenkopf mit Jahreszahl 1497.

BILDSTOCKE. 1. An der Ostseite der Stadt. Aut hoher toskanischer Säule Bildstöcke. Marienstatue. Davor steinerner Altartisch für Prozessionen. Um 1700. Stein, angestrichen. H. ca. 6 m. — 2. Daneben. Auf Schaft Relief der Anbetung der drei Könige, seitlich St. Benedikt und Franziskus. 163g vom kurfürstl. Keller Melchior Vogler errichtet. Roter Sandstein. H. ca. 3 m. — 3. Auf dem Marktplatz. Auf hoher ionischer

Heft XVTIT.

Bürger

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Bildstöcke. Säule Marienstatue. Um 1680. H. ca. 5 m. — 4. An der Ostseite der Kirche Bildstock von 1626. Auf eingesunkener Säule vierseitiger Bildtabernakel mit Giebeln; an der Vorderseite Kruzifixus, seitlich je ein Kreuz. Roter Sandstein. H. 1,50 m.

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Fig. 62. Amorbach. Sog. Templerhof.

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KATH. KIRCHE ST. AMOR. Nebenkirche zu Amorbach. Realschematismus W., S. 411. — Amrhein, Archivinventare, S. 516, 521. — Die Kapelle St. Amorsbrunn, Kalender für kath. Christen, Sulzbach 1849, S. 63—66. — Fr. J. Hildenbrand, Der Amorsbrunn, Amorbach 1892. — Henner, Altfränkische Bilder, 1902. — De ecclesia Sti. Amoris et reliquiis eius; Manuskript im Pfarrarchiv Amorbach. Vgl. auch Amorbach, S. 26.

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Fig. 63. Amorsbrunn. Grundriß und Ansicht der Kirche.

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Geschichte. Die Entstehung der Kapelle ist sagenhaft. Daß das Kloster Amorbach zuerst bei Amorsbrunn errichtet, aber bald darauf an die heutige Stelle verlegt worden sei, läßt sich urkundlich nicht erweisen. (Vgl. S. 27.) Vermutlich knüpfte der christliche Kult in Amorsbrunn an einen älteren Quellenkult an. Die Kirche erhebt sich nämlich über einer Quelle. (Vgl. S. 93.) Ursprünglich war die Kapelle St. Maria geweiht, erst im späteren Mittelalter wurde der hl. Amor aus Bilsen (bei Maestricht) als Lokalpatron verehrt. (Gropp, Historia Amorbacensis, S. 33 u. 40.) Wahrscheinlich steht die in der Kirche noch erhaltene Steinstatue des hl. Amor Beli-sensis von 1446 (vgl. unten) mit dem Aufkommen der Amor-Verehrung in Zusammenhang. Die Ausbreitung der Wallfahrt hängt vielleicht mit der Reliquienüberführung des St. Amor Belisênsis durch den Priester Johann Keck um 1440 zusammen. (Gropp, S. 42. — Hildenbrand, S. 6.) 1438 wird der Kapelle ein Ablaß verliehen. (Ebenda.) Gropp bemüht sich, die Verehrung des Amor Belisensis in Amorsbrunn als historischen Irrtum des

Kirche.

Geschichte.

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Johannes Keck darzutun, und sie dem legendären hl. Amor von Amorbach (vgl. S. 27) zuzuweisen. Besondere Auszeichnung erhielt die Kapelle durch die Stiftung der sog. Kaiserämter unter Karl VI., 1727, und Maria Theresia, 1769. (Amrhein, S. 521.)

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Die jetzige Kapelle dürfte den Stilformen zufolge kurz nach Mitte des 15. Jahrhunderts erbaut worden sein, das Abschlußdatum des gotischen Baues könnte etwa die Jahrzahl 1521 am Südportal (vgl. unten) bezeichnen. Wahrscheinlich schon in der zweiten Hälfte

des 16. Jahrhunderts wurde die Kapelle nach Westen vergrößert, vermutlich um die Zeit, wo die mit 1576 bezeichnete Freikanzel entstand.

Beschreibung. (Grundriß und Ansichten Fig. 63—64.) Der nicht eingezogene

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Kirche. Chor umfaßt fünf Polygonseiten. Spätgotisches Rippengewölbe mit Netzfiguration.

Beschreibung. jyje einfacp gekehlten Rippen ruhen an den vier Ostecken auf Konsolen mit figürlicher Behandlung, sie stellen dar von Süden nach Norden: r. Mann mit Spruchhand; 2. Steinmetz mit Meißel und Hammer; 3. Fratzenfigur mit Tartschenschild; 4. Mann mit Tartsche. (Fig. 65.) Am Gewölbscheitel Schlußstein mit aufgelegter Tartsche. Chorbogen eingezogen, spitz An den Schrägseiten des Polygons einfache Spitzbogenfenster ohne Maßwerk.

Langhaus flachgedeckt, mit zwei Fensterachsen. Zwischen diesen Portale. Vermutlich reicht der gotische Bau bis zu den Portalen, die westliche Verlängerung ist jedenfalls später anzusetzen. Fenster spitzbogig, das östliche Paar in der charakte-ristichen Bogenführung der Spätgotik, das westliche Paar mit hartem, steifem Bogenkontur, nachgotisch oder noch später. An der Westwand zwei Rundfenster und Portal auf die Empore mit geradem Sturz; die Westwand der Kapelle ist soweit in den Berghang hineingebaut, daß der äußere Anschnitt des Hanges in Emporenhöhe

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Fig. 68. Amorsbrunn. Predellenfigur.

erfolgt. Das Nord- und Südportal spitzbogig; gekehltes Gewände mit Rundstab in Aststilisierung. Am Gewände des Südportals die erwähnte Jahreszahl 1321.

Äußeres einfach. Viereckiger Dachreiter mit Zwiebel über dem Chor; ganz mit Schiefer verkleidet. An der Südseite gegen Westen Treppe zum Emporenportal.

Außen an der Ostwand Reste eines großen Wandgemäldes, St. Christoph darstellend, vermutlich um 1530 entstanden, 1900 von Kunstmaler Ph. O. Schaefer im alten Stil erneuert. (Vgl. Henner a. a. O.)

Hochaltar.

Hochaltar. (Fig. 66—68 und Tafel XVIII—XIX.) Sehr interessanter spätgotischer Schreinaltar. Von der Architektur des Schreines ist das Zierwerk mit Ausnahme der bekrönenden Zinnen alt. Der plastische Schmuck des Schreines stellt die Wurzel Jesse dar. In der Predellennische liegt in Lebensgröße der schlafende Stammvater Jesse (Fig. 68), im Mittelfeld des Schreines der Stammbaum: um die Holzfigur St. Mariä mit dem Jesusknaben gruppieren sich 12 Büsten der Ahnen; die Eltern Mariä, Joachim und Anna, stehen in den Flügeln. (Fig. 67.) Gute Arbeiten um 1500. H. der Marienfigur 0,90, der Seitenfiguren 1,30 m. Unter dem jetzigen Ante-pendium ist der spätgotische Stipes mit gekehlter Platte in rotem Sandstein erhalten.

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Teilansicht vom Flügelaltar der Kirche

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Amorbrunn

Teilansicht vom Flügelaltar der Kirche

Nebenaltäre. Im Chor südlich modern gotischer Altar mit Holzfigur Kirche. St. Maria mit Kind. (Fig. 69.) Gute gotische Skulptur nach Mitte des 14. Jahrhunderts.

Altäre.

H. 0,87 m. Die (auf unserer Abbildung weggelassenen) Kronen sind eine Zutat des 18. Jahrhunderts. — Im Langhaus.

Auf der Nordseite Barockaltar um 1680 mit zwei gewundenen Säulen, starkem Gebälk und Segmentgiebelverdachung, der

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Fig. 70. Amorsbrunn. Wandschrank in der Kirche.

Mittelteil zurückgekröpft. Auf dem Gebälk zwei Holzfiguren. Altarblatt St. Amor, mäßig. — Auf der Südseite gleichzeitiger und im Aufbau mit vorigem korrespondierender Altar mit Altarblatt der Geburt Christi. Ländliche Arbeit. Gut sind die Antependien der beiden letztgenannten Altäre mit schöner Muschelwerkschnitzerei

Fig. 69. Amorsbrunn. Marienstatue in der Kirche.

um 1750.

Wandnische. (Fig. 70.) Am Chorbogen nördlich. Die rechteckige Nische Wandnische, von Astwerk bekrönt. Alter schmiedeeiserner Verschluß. H. gesamt 0,98, innen 0,55, Br. 0,30, Tiefe 0,27 m. In einem aus dem Anfang des 16. Jahrhunderts stam-

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menden Manuskript der Pfarrei Amorbach mit dem Titel »De ecclesia Sti. Amoris Kirche, et reliquiis eius« wird erwähnt, daß 1446 ein Schrein zur Aufbewahrung von Reliquien (Scrinium seratum in quo reservantur reliquae sancti Amoris et Landradae et ceterae reliquiae eiusdem ecclesiae«) gefertigt wurde. Vermutlich ist die obige

Wandnische.

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Fig. 72. Amorsbrunn. Freikanzel und Mariensäule.

Nische ein ursprünglich für den gleichen Zweck dienender Ersatz dieses 1446 gefertigten Schreines.

Betstuhlwangen. Mit Muschelwerk und Blumenschnitzerei. Rokoko um

1750. Gut.

Gemälde. Christus bei Maria und Martha. Koloristisch frische Arbeit um 1700. H. 0,85, Br. 1,10 m ohne Rahmen.

Auf der Nordseite des Chores in einer Mauernische mit Renaissancegewände Figuren, spätgotische Steinfigur des St. Amor Belisensis, ein Kirchenmodell in der Hand. Mit Pilgergewand, Hut und Stab. (Fig. 71.) Stand angeblich ursprünglich im Hochaltar und wurde später irrtümlich als Bild des Gaugrafen Ruthard bezeichnet. (Hildenbrand, S. 7.) Daß es sich um den hl. Amor handelt, geht aus folgender Notiz des erwähnten Manuskriptes »De ceclesia Sti. Amoris« hervor, welche das Jahr 1446 als Entstehungszeit für die Figur meldet: Anno Dni 1446 venerunt ad eandem ecclesiam

Kirche.

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Et facta est eodem anno ymago lapidea sei Amoris in muro juxta altare sei Amoris. Et Scrinium seratum factum est .. . (vgl. oben) juxta eandem ymaginem. Der Stil der Figur entspricht der Entstehungszeit 1446.

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Fig. 73. Amorsbrunn. Heilbad bei der Kirche.

Die Darstellung darf im Zusammenhang mit dieser Notiz wohl als

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Beweis dafür angesehen werden, daß im 15. Jahrhundert die Verehrung eines heiligen Amor von Amorbach noch nicht bekannt war.

Holzfiguren. Im Langhaus. 1. Pieta. Rokoko. Konsole mit Muschelwerk. H. mit Konsole 1,60 m. — 2. Figur eines hl. Abtes (St. Amor?), am Sockel Inschrift,’ wonach Christoph Amor Planer, Stadtrat zu Würzburg, und Sabina Katharina, dessen Ehefrau, 1665 die Figur stifteten. H. 1,50 m, Sockel 0,60 m.

Auf dem nördlichen Nebenaltar zahlreiche Votivfiguren, kleine Kinder darstellend, aus dem 18. und 19. Jahrhundert, mit Wachsköpfen und Stoffkleidern.

Freikanzel.

Außen südlich von der Kirche FREIKANZEL. (Fig. 72.) Profilfuß, gefaster Schaft und Korpus aus drei Polygonseiten. Die Felder mit Maßwerk dekoriert. Am Fußgesims Jahrzahl 1576. Sandstein.

Nördlich von der Kirche die HEILQUELLE. (Fig. 63 und 73.) Recht- Kirche, eckiges gemauertes Bassin mit Treppenabstieg auf der Südseite. Die Quelle entspringt im Innern der Kirche, an der Nordseite des Langhauses. (Vgl. Fig. 63.)

Heilquelle.

Zwischen Kirche und Außenkanzel BILDSÄULE mit St. Maria als unbefleckte Empfängnis.

(Fig. 72.) Rokoko um 1750. Gut.

Sandstein. H. 3,80 m.

Bildstock.

BILDSTOCK. (Fig. 74.)

Am Weg von Amorbach nach Amorsbrunn. Tischsockel mit Kartusche, darauf Inschrift: Gerhard Faulhaber und Anna Elisabetha, seine FTau 1739. Pilasterschaft mit bürgerlichem Wappen. Relief der Pieta in Akanthusumrahmung.

Roter Sandstein. H. 3,00 m.

BEUCHEN.

KATH. KIRCHE ZU DEN HL. 14 NOTHELFERN.

Filiale zu Amorbach. Realschematismus W., S. 411. — Amrhein,

Archivinventare, S. 516, 520, 521.

Die Kapelle wurde laut Inschrift (vgl. unten) um 1708 erbaut. (Vgl. auch Amrhein, S. 520.)

Einfache Anlage ohne Trennung von Chor und Langhaus.

Abschluß in drei Polygonseiten,

Länge zwei Fensterachsen. Flachdecke mit Hohlkehle und Stuckleiste. Fenster und Portal einfach rechteckig. Westportal mit Profilrahmen und Oberlichtfenster. Am Türsturz eingemeißelt: ij HB 08.

Uber dem Portal ist ein gleichzeitiges Relief der 14 hl. Nothelfer eingemauert. Das Dach ist beiderseits gewalmt, auf der Mitte des Firstes sitzt ein sechsseitiger, in Schiefer verkleideter Holzdachreiter mit Kuppel.

Altar. Zweisäulig, mit gewundenen Säulen und verkröpftem Segmentgiebel. Altar. Knorpelwerkdekor. Ländliche Arbeit aus der Erbauungszeit der Kapelle. Altarblatt mit den 14 hl. Nothelfern, 1865 von Ludw. Müller in Amorbach gemalt. Auf dem Gebälk die Holzfigürchen St. Michael und St. Kilian, gleichzeitig mit dem Altar.

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Fig. 74. Amorsbrunn. Bildstock.

Kirche.

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Kirche.

Altäre.

Kanzel.

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Glocken.

Bildstöcke.

Holzfiguren. In der Kirche, i. St. Maria mit Kind. Gefällige Arbeit 175°. H. 1,00 m. — 2. St. Wendelin. Mäßig. Um 1770. — 3. Auf dem Dachboden. St. Maria mit Kind. Zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts. H. 0,60 m. — Holzrelief der Pieta Primitive Arbeit des 18. Jahrhunderts. H. 0,60 m.

Glocken. 1. 1736 von Georg Christoph Roth in Mainz gegossen. Dchm. 0,51 m. — 2. Von 1910.

BILDSTÖCKE. Im Dorf. 1. Bez. lóęj. Tischsockel, viereckiger Schaft und Pietarelief in Volutenumrahmung. H. 2,50 m. — 2. Bez. 1/04. Säule mit Voluten, Relief der hl. Familie. H. 2,50 m. Beide Rotsandstein.

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BOXBRUNN.

KATH. KIRCHE ST. WENDELIN. Filiale zu Amorbach. Realschematis-mus W., S. 411.

Modern romanische Anlage von 1868; 1910 vergrößert.

Einrichtung modern romanisch.

BREITENBACH.

KATH. KIRCHE ST. WENDELIN UND ST. NIKOLAUS. Filiale zu Kirchzell. Realschematismus W., S. 417. — Amrhein, Archivinventare, S. 534.

1741 erbaut. (Vgl. unten.)

Chor nicht eingezogen, nur durch den breiten, runden Chorbogen vom Langhaus abgesetzt. Schluß in drei Polygonseiten. Langhaus mit zwei Fensterachsen und Westportal. Flachdecken. Im Chor Fenster an den beiden Schrägseiten, kreisrund. Langhausfenster mit geradem Sturz. An der Chorsüdwand Portal. Westportal mit Profilgewände, darüber Rundfenster mit Jahrzahl 1741 am Gewände. Sakristei östlich vom Chor. Sechsseitiger Holzdachreiter über dem Chor, mit Kuppel, in Schiefer verkleidet. (Ansicht Fig. 75.)

Hauptaltar. Viersäuliger Aufbau um 1741. Starkes Gebälk. Altargemälde St. Wendelin. In der Bekrönung Gemälde des hl. Nikolaus, seitlich Putten und Voluten. Muschelwerkdekor.

Seitenaltäre. Nördlich einfache Steinmensa, darauf Holzfigur St. Maria mit Kind. (Fig. 77). Spätgotisch aus der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts. H. 0,60 m. — Südlich. Einfache Mensa, darauf Bretterrückwand mit ausgeschnittener Silhouette. Aut der Mensa einfacher Podest mit drei Figuren : in der Mitte Tonfigur St. Maria um 1750 (Fig. 76), seitlich Holzfiguren St. Sebastian und St. Nikolaus, spätgotisch aus der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts. H. der Seitenfiguren 0,70 m. Auf dem Altar schönes Stehkruzifix mit den Assistenzfiguren; zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts. H. 0,65 m.

Kanzel. Polygonkorpus mit einfachen Füllungen. Aus der Erbauungszeit der Kapelle.

Seitlich von der Kanzel Holzfigürchen der 14 hl. Nothelfer. Um 1750. Bez. JOSEPH HESS SCHULTES V. BR. H. je 0,20 m.

Auf den Nebenaltären gefällige Zinnleuchter aus dem 18. Jahrhundert. Kirche.

In der Sakristei Antependium, auf Leinwand gemalt, St. Maria, St. Wen- Einnchtun&-delin und St. Sebastian darstellend. Mit reichen Blumengewinden. Um 1750. —

Daselbst Wandschränkchen. Abgeschrägte Ecken, Stirnseite mit Beschlägmotiven geschnitzt. Renaissance, wohl 17. Jahrhundert. H. und Br. 0,65 m.

Kasein. In roter und blauer Seide mit Streublumen. Rokoko.

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Fig. 75. Breitenbach. Kirche. Ostansicht.

Glocken. 1. Umschrift: IN DER EHRE MARIA UND S.MARGARETA Glocken.

2. Umschrift: SOLI DEO

G OS MAN MICH A° 1600. Dchm. 0,40 m.

GLORIA AO 1776. Am Mantel Relief der Kreuzigung. Dchm. 0,42 m.

Vor der Kapelle WALLFAHRTSQUELLE mit Bassin. Das steinerne Quelle. Brunnenhäuschen besitzt ein Satteldach, über der Stirnseite Giebelkreuz. Im Giebel Jahrzahl 1752 eingehauen. Vor dem Brunnenhaus halbrundes Bassin mit gemauerter Brüstung; fünf Stufen führen in das Becken hinab.

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BREITENDIEL.

KATH. KIRCHE ST. JOSEF. Filiale zu Miltenberg. Realschematismus W., S. 420. — Amrhein, Archivinventare, S. 522, 536, 537.

Ursprüngliche Anlage um Mitte des 18. Jahrhunderts ; im späten 19. Jahrhundert verlängert.

Nach Westen gerichtet. Chor mit drei Polygonseiten und einer Fensterachse, nur durch den runden Chorbogen und eine Stufe vom Langhaus getrennt. Flachdache mit Hohlkehle. Fenster rundbogig geschlossen, an den Schrägseiten kreisrunde Fenster. Sakristei an der südlichen Schrägseite angebaut. Langhaus mit vier Fensterachsen, die beiden östlichen modern, ebenso das Portal auf der Ostseite.

Flachdecke wie im Chor. Viereckiger Holzdachreiter, modern.

Stuckierung. Am Chorbogen Kartusche mit Putten und ßlumengehäng.

Hochaltar. Die Rückwand bildet eine flache, stuckierte Mauernische.

Flachpilaster mit Engeln, Gebälk mit Putten. In der Nische Stuckfigur St. Joseph.

Rokoko um 1740—1750.

Nebenaltäre. Gleichzeitig mit dem Hauptaltar. Einfache, durch Muscheln abgeschlossene Ecknischen mit Baldachindraperie in Stuck. In den Nischen die überlebensgroßen Stuckfiguren St. Maria und St. Antonius von Padua.

Gemälde. Im Langhaus. 1. St. Johann von Nepomuk, die Beichte der Königin hörend. Rokoko um 1750. H. 1,20,

Br. 0,85 m.

das Allerheiligste verehrend.

Hälfte des 18. Jahrhunderts, in Hell-Dunkelmanier. H. 0,90, Br. 0,70 m.

Chorbogenkruzifix. Aus der Zeit der ganzen Einrichtung.

Vortragkreuz. Holz, Korpus und Kugel am Kreuzfuß Zinn. Um 1800.

Kirche.

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Fig. 77. Breitenbach. Holzfigur.

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KATH. KAPELLE. Filiale zu Amorbach. Realschematismus W., S. 411. Kapelle. Moderne Anlage von 1887 mit drei Polygonseiten und drei Fensterachsen. Holzdachreiter mit Zwiebel.

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Altärchen. Zweisäulig, mit gebrochenem Giebel und Rahmenwerkfüllungen. Spätbarock nach 1700. An Stelle eines Altarblattes Gipsfigur St. Maria von Lourdes.

Kapelle.

Pfarrkirche.

Betstuhlwangen. Einfach, gut ist die lebendige Silhouette der ausgeschnittenen Bretter. Zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts.

BÜRGSTADT.

KATH. PFARRKIRCHE ST. MARGARETA.

Realschematismus W., S. 412. — Amrhein, Archivinventare, S. 522 ff. — Amrhein, Kultusbaurecht, S.48—49.

Bürgstadt war ursprünglich die Mutterpfarrkirche für Miltenberg. (Amrhein, Kultusbaurecht, S. 48). Seit 1351 dem Mainzer Domkapitel inkorporiert. (Amrhein a. a. O., S. 49.) Die Kirche ist eine spätromanische Anlage. Im 15. Jahrhundert fanden Veränderungen statt. Das Seitenschiff auf der Nordseite wurde 1607 angefügt (Realschematismus); auch erfolgte wohl damals eine Verlängerung nach Westen.

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Fig. 78. Burgstädt. Pfarrkirche. Lageplan und Teilzeichnungen.

Beschreibung.

Beschreibung. (Lageplan und Teilzeichnungen in Fig. 78.) Quadratischer Chor im Ostturm. Der Turm hat die Breite des Hauptschiffes; infolge der Anfügung des nördlichen Seitenschiffes aus der Achse gerückt. Rippenkreuzgewölbe. Das Profil ist ein halbrunder, schwerer Wulst. Die Rippen ruhen auf Viertelsäulen mit quadratischem Kapitell aus Wulst und Platte, darunter konsolartige viereckige Verstärkung. Kleiner runder Schlußstein. Die Details gehören der Übergangszeit vom romanischen zum gotischen Stil an, d. h. der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts. An der Ostseite rundbogiges Fenster. Runder, stark eingezogener Chorbogen.

An der Südwand im Chor spitzbogige Wandnische, Bogen mit Maßwerk aus zwei Nasen. 15. Jahrhundert. H. 0,95, Br. 0,45, Tiefe 0,45 m. — Ähnliche, einfach rechteckige Wandnischen an der Süd- und Nordwand, die an der Südwand mit Eisentüre, die an der Nordwand mit spätbarocker Holzverschalung. Größe wie oben.

Das Langhaus umfaßt zirka vier Fensterachsen. Flachdecken. Drei Rundbogenarkaden mit gefastem Gewände auf zwei Binnenpfeilern trennen das Hauptschiff von dem nördlich angebauten Nebenschiff. Sehr weite Spitzbogenfenster, ursprünglich mit Pfostenteilung, jetzt ohne Gliederung; die Archivolte bei einigen rundbogig verändert. An der Westwand, an die sich eine tief in das Langhaus einschneidende Holzempore lehnt, unten drei rundbogige, oben zwei einpfostige, spitzbogige Fenster mit nachgotischem Maßwerk um 1605. Im Giebel Rundfenster.

Fünf Portale. Auf der Nordseite an der dritten Fensterachse Spitzbogenportal Pfarrkirche, mit spätgotischem Gewände⁻, zwei Kehlen zwischen drei Stäben. Auf der Südseite Beschreibung.

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Fig. 79. Burgstädt. Seitenportal an der Pfarrkirche.

zwischen der ersten und zweiten Achse rechtwinkliges Portal, neuzeitlich in die Leibung eines noch erkennbaren ursprünglichen Spitzbogenportals eingebaut.

Pfarrkirche. Ebenda bei der dritten Achse spätgotisches Spitzbogenportal, mit dem auf der Beschreibung. Nordseite korrespondierend; Gewände noch reicher gegliedert wie bei dem Nordportal. (Fig. 79.) Im Scheitel Engelsfigur mit Spruchband. Auf der Empore nördlich rechtwinkliges, südlich spitzbogiges Portal, letzteres mit Wappentartsche, worin das Mainzer Rad, im Scheitel. Diese beiden Zugänge sind von außen durch gemauerte Freitreppen erreichbar.

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Fig. 8o. Bürgstadt. Tympanonrelief an der Pfarrkirche.

Sakristei nördlich vom Chor. Spätgotisches Rippengewölbe mit Netzfiguration; die einfach gekehlten Rippen entwachsen der Wand ohne Vermittlung. Schlußstein mit Christushaupt in Relief. Spitzbogige Fenster, das auf der Nordseite spätgotisch. Zugang vom Chor mit geradem Sturz, 18.— 19. Jahrhundert.

Das Äußere (vgl. Fig. 82) ist jetzt großenteils verputzt, so daß die starken Veränderungen an den Mauern nicht mehr eingehend zu unterscheiden sind. Erkennbar sind noch die Konturen kleiner romanischer Rundbogenfenster auf der

Nordseite. Der Turm besitzt selbständige Sockelgliederung, dessen Profil tief in der Erde steckt.

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Einrichtung.

Langhaus und Sakristei besitzen geschrägtes Sok-kelprofil. An der Nord-Seitenschiff-) W andReste eines Kaffsimses.

Turm viergeschossig.

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Am zweiten und dritten Geschoß Schlitzfenster, am vierten nachgotische einpfostige Schallfenster mit Fischblasenmaßwerk, jeweils von zwei Rundfen-sterchen flankiert. Achteckshelm über 4 Giebeln.

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Hochaltar. Spätbarock um 1720. Vier Säulen tragen das schwere Gebälk. In der Bekrönung Weltkugel und Auge Gottes. An Stelle des Altarblattes Holzfigur St. Margaretha. Auf dem Gebälk Engel. Akanthusdekor.

Nebenaltäre. 1. Im Hauptschiff. Zwei Spätbarockaufbauten um 17 20 mit gewundenen Säulen, starkem Gebälk und Putten in der Bekrönung.

Fig. 81. Bürgstadt. Monstranz.

Mittelnischen mit Kreuzigungsgruppe bzw. moderner Marienfigur. Seitlich Figuren. — 2. Im Seitenschiff. Zweisäulig. Akan-thusvoluten. Seitlich die Figuren St. Rochus und St. Pantaleon. Altarblatt St. Sebastian. Spätbarock um 1720.

Kanzel. Runder

Korpus mit Rokailledekor. Schalldeckel mit Voluten und Vasen. Rokoko um 1750.

Taufstein. Balusterschaft mit Fruchtgehängen. Schale mit Palmettendekor. Umschrift: MATHEI AM ię. CAPI TEL: LASSET DIE KINDER • • • 17. Jahrhundert. Sandstein. Mit weißer Ölfarbe angestrichen.

Orgelgehäuse. Mit Akanthus und Gehängen. Um 1700.

Pfarrkirche.

Einrichtung.

Grabsteine.

Geräte.

Torhaus.

Uber dem Portal bei der dritten Achse auf der Südseite eingemauertes Tympanon von einem Portal, darauf Relief der Auterstehung Christi. (Fig. 80.) Spätgotisch um Mitte des 15. Jahrhunderts. Höhe 1,30 m.

Holzfiguren. 1. Chorbogenkruzifix. Lebensgroß. Barock um 1700. — 2. St. Ignatius. Um 1700. H. 1,25 m. — 3. St. Antonius auf Volutenkonsole mit Engel. Um 1700. H. 1,60 m. — 4. St. Urban. Um 1700. H. 0,90 m. — 5. St. Wendelin und St. Sebastian. H. 1,65, bzw. 0,95 m. Anfang des 18. Jahrhunderts. — 6. Pieta. Erste Hälfte des 18. Jahrhunderts. H. 0,75 m. — 7. St. Joseph mit Jesuskind. Um 1700. H. 0,90 m.

Opferstock. Balusterfuß und kubischer Aufsatz mit Fruchtgehäng. Um 1700.

Kommunion bank. Im Grundriß geschweift. Mit Flachbalustern und geschnitzter Gitterfüllung. Rokoko um 1760. Eichenholz, bemalt.

Türbeschläg. An den beiden Hauptportalen spätgotische schmiedeiserne Beschläge. Je drei Schienen aut jedem Flügel, mit Vierpässen durchbrochen, in Eichenlaub auslaufend. 15. Jahrhundert. Mehrfach repariert.

Grabsteine. Sämtliche aus rotem Sandstein. 1. Im Chor nördlich Johannes Stefan Buckreis aus Mainz, geb. 10. August 1659, Pfarrer seit 3. August 1693,

J 22. Oktober 1713. Schriftplatte mit Akanthusdekor und bürgerlichem Wappen.

H.    1,05 m. — 2. An der Kirche außen. Nordwand. Gedenkstein für die Familie Gemar; 1737 errichtet. Genannt sind Ludwig Gemar und Clara als Eltern, Caspar Gemar, Pfarrer in Bürgstadt, 1738, Johann Peter, Kanonikus in Mainz, 1735. Relief der Kreuzigung, vor dem Kreuz knieen die Familienmitglieder. In der Bekrönung Inschrift: Ex Nassau Hadamar. H. 1,65 m. — 3. An der Südwand. Michel Pfoll, des Gerichts Bürgstadt, f 1616. Schriftschild mit Rollwerk. H. 1,70 m. —

4. Grabstein eines Pfarrers, bez. 1605. In Renaissancearchitektur kniet der Verstorbene vor dem Kreuz. H. 1,62 m. — 5. Zwei bürgerliche Grabsteine in Kreuzform; 18. Jahrhundert. — 6. Pfarrer Wilhelm Müller, J 1800. H. 1,30 m. — 7. Hans Kemerer, Schultheis in Bürgstadt, f August 1591. Renaissancearchitektur mit Hochrelief des Verstorbenen. H. 1,90, Br. 0,76 m. — 8. Grabstein der Familie Mohr: Jakob Mohr, J 1607, und Anna Mohr, J 1602, sowie der Kinder. Einfache Platte mit bürgerlichem Wappen. H. 1,00 m.

Monstranz. (Fig. 81.) Kupfer, versilbert und teilvergoldet. Fuß mit getriebenem Muschelwerk. Sonne mit Rokailledekor. Rokoko um 1750—60. H. 0,60 m. — Speisekelch. Silber, vergoldet. Runder Fuß mit getriebenem Akanthusdekor; Vasennodus; Kupa mit Uberfang, darauf getriebene Reliefs mit den Leidenswerkzeugen. Beschauzeichen Augsburg, um 1720. Meistermarke undeutlich. — Kelche. Silber vergoldet.

I.    Sechspaßfuß. Kupa mit Uberfang, Blumendekor. Am Fuß Umschrift: FAELTEN ENGELHEIMER • ANNA - MARIA ENGEL IIEIMERIN A NNO 1656. Marken konnten nicht konstatiert werden. — 2. Mit Muschelwerk und Gitterdekor. Rokoko um 1730—40. Marke BH im Queroval.

Kasel. Mittelstab roter Samtbrokat mit Gold. Seitenteile Silber mit bunten Blumen. Um 1720.

Auf dem Friedhof KREUZIGUNGSGRUPPE mit Assistenzfiguren. Auf hohen Sockeln. Barock, 17. Jahrhundert. H. ca. 7 m.

TORHAUS. (Vgl. Fig. 82.) Um die Kirche zog sich ehemals eine Um-mauerung in der Art der fränkischen Friedhofbefestigungen, von der sich noch das Torhaus erhalten hat. Südlich an die Kirche angebaut. Zweigeschossig. Unten

rundbogiger, flachgedeckter Durchgang. Obergeschoß Fachwerk, verputzt. Sehr malerische Anlage.

KATH. KAPELLE ST. MARTIN. Realschematismus W., S. 412. — Amrhein, Kapelle. Archivinventare, S. 522 ff.

Uber die Geschichte der Martinskapelle ist wenig bekannt, der Titularpatron darf wohl als Bestätigung des traditionellen hohen Alters angenommen werden. Die bestehende Kapelle ist eine romanische Anlage des 12.—13. Jahrhunderts, falls nicht

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Fig. 82. Bürgstadt. Kirchhof.

etwa die untere Hälfte des Mauerwerkes in karolingische Zeit zurückreicht. (Vgl. unten.) In der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts, etwa um 1430, fanden einige Veränderungen statt. In der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts, wohl um 1590 (Jahrzahl am Südportal) erfolgten gleichfalls Veränderungen und die jetzige wirkungsvolle Ausmalung des Langhauses.

Beschreibung. Quadratischer eingezogener Chor. Langhaus mit zwei Fenster- Beschreibung, achsen. Flachdecken. (Ansicht Fig. 83. — Grundriß und Teilzeichnungen Fig. 84.

— Innenansicht Tafel XX.)

Im Chor an der Ostwand spätgotisches einpfostiges Spitzbogenfenster mit Vierpaß. Erste Hälfte des 15. Jahrhunderts. An der Nord- und Südwand ein-

Kapelle.

Beschreibung.

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Fig. 83. Bürgstadt. Martinskapelle. Ansicht.

pfostige Spitzbogenfenster mit einfachem Fischblasenmaßwerk, nachgotisch um 1590. Uber dem Scheitel des südlichen Fensters ist ein romanisches Rundbogenfensterchen erhalten, ca. 5 m über dem Boden. Unter der Sohlbank desselben innen ein Mauerabsatz, darüber in gleicher Höhe mit dem Fuß des romanischen Fensters eine

Tafel XX

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Kapelle. Kragsteinlage für Balken. Sie muß wohl später wie das romanische Fenster sein, Beschreibung. ^ie JAchtöffnung von dem zu ergänzenden Balkenlager durchschnitten würde.

Daß sie etwa noch älter wie das romanische Fenster wäre, dagegen spricht der Mauerabsatz, der unter der Kragsteinlage liegt und vermutlich einer älteren Bauperiode vor dem romanischen Rundfensterchen angehört. (Vgl. unten.)

Runder Chorbogen mit geschrägtem Kämpfer, in der jetzigen Form wohl um 1590.

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Fig. 85. Biirgstadt. Tympanon am Hauptportal der Martinskapelle.

Im Langhaus auf der Nordseite bzw. Südseite je zwei Spitzbogenfenster ohne Gliederung, nachgotisch um 1590. Uber dem Scheitel derselben sind auf der Nordseite in ungleicher Höhe zwei, auf der Südseite ebenfalls zwei romanische Rundbogenfenster mit schmaler Lichtöffnung — Höhe 1,02, Breite 0,25 m im Lichten — erhalten. An der Westseite zwei rechteckige Fenster mit gekehltem Gewände, wohl um 1590; im Giebel stichbogiges Fenster, vermutlich 17. Jahrhundert.

Westportal (Tafel XXI) spitzbogig. Gewände mit Stäben und Kehlen reich profiliert; Kragsturz. Tympanon mit dem Relief des hl. Martin, der dem Bettler den Mantel reicht, oben in Wolken Gottvater. (Fig. 85.) Spätgotisch um 1430, stilistisch an die gleichzeitigen Arbeiten an der Pfarrkirche (vgl. oben S. 102)

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Tafel XXI

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Bürgstadt

Hauptportal der Martinskapelle

erinnernd. An den Konsolen des Kragsturzes zwei Engel mit Hackbrett und Laute Kapelle. (Fig. 86); am Scheitel desselben Spitzschild mit Steinmetz-Meisterzeichen. (Fig. 84, oben.) Am linken Gewände außen ein weiterer Spitzschild mit Wappen: ein Querbalken, darüber drei auf der hohen Kante stehende Würfel, darunter ein Wellenband. (Fig. 84.)

Beschreibung.

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Auf der Südseite Spitzbogenportal mit Rundstab im Gewände. Im Scheitel Jahrzahl 1 • 5 • ç • o und Steinmetzzeichen. (Vgl. Fig. 84, Grundriß.) Das gleiche Steinmetzzeichen wiederholt sich am Gewände.

Einfacher vierseitiger Dachreiter in Fachwerkkonstruktion über dem Westgiebel.

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Das Äußere der Kirche läßt zwei Mauerabsätze erkennen. Der erste reicht etwa bis zur Scheitelhöhe des Westportals, der zweite bis zur halben Höhe der romanischen Fenster und zeigt mit diesen gemeinsame Verfügung, soweit unter dem jetzigen Verputz zu erkennen.

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Beide können der romanischen Zeit angehören ; man kann an einen Stillstand in der Bauführung denken.

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Es ist aber auch möglich, daß der untere Absatz auf eine ältere Epoche zurückgeht.

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Im Chor Reste gotischer Wandmalereien, ca. 2,50 m über dem Boden: ein umlaufender Fries mit Szenen aus dem Leben des hl. Martin. Bis auf wenige Spuren verblaßt und abgefallen.

Fig. 86. Bürgstadt. Portalskulptur an der Martinskapelle.

Uber denselben liegt eine Schicht aus der Renaissancezeit mit Bruchstücken von großen Heiligenfiguren. An der Ostwand links hat sich die Inschrift A H 158g erhalten, über dem nördlichen Chorfenster die Jahrzahl / • 6 • 2 • 8. Oben die Wappen des Mainzer Erzbischofes Wolfgang von Dalberg (1582—1601) und eines Herrn von Bicken.

Im Langhaus Spuren gotischer Wandmalereien unter der jetzigen Bemalung.

(Vgl. unten.) Anläßlich der Restauration der letzteren im Jahre 1907 konnte eine Szene als Geburt Christi identifiziert werden. (Photographie des damaligen Zustandes im Pfarrarchiv Bürgstadt.)

Besonderes Interesse beansprucht die originelle und selten einheitliche Ausmalung, welche das Langhaus der Kapelle 1593 erfuhr. 1907 restauriert. (Tafel XX.

— Fig. 88—89.)

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Fig. 87. Bürgstadt. Martinskapelle. Deckendetail.

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Fig. 89. Bürgstadt. Martinskapelle. Wandmalereien.

Die Decke — Bretter mit Deckleisten auf Unterzug — ist mit Blumen, Ranken, Engelsköpfchen und Grotesken im Renaissancestil bemalt. (Fig. 87.) Stark restauriert und ergänzt.

Chorbogen, Fenstergewände am nördlichen Chorfenster, Chorbogen und Portalgewände im Langhaus mit dekorativer Renaissancearchitektur in Rot und Schwarz. (Tafel XX. — Fig. 89.)

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Kapelle.

Wandmalereien.

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Fig. 90. Bürgstadt. Altar der Martinskapelle.

Uber dem Chorbogen Darstellung des jüngsten Gerichts, in Kämpferhöhe rechts und links vom Chorbogen die darauf bezüglichen Inschriften : Disc édité maledicti .... bzw. Venite benedicti ....

An der Nordwand des Langhauses 18, an der Südwand 22 Medaillons in Rollwerkrahmen mit Blumendekor. In den Medaillons figürliche Szenen aus der Heils-

Kapelle, geschichte von Abraham bis zur Sendung des hl. Geistes. (Vgl. Fig. 88.) An der Wandmalereien. Nordwand Inschrift : isçj IB MF. An der Westwand über der Empore die Figuren St. Barbara und St. Dorothea.

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Fig. 91. Burgstädt. Kreuzigungsgruppe in der Martinskapelle.

Hochaltar.

Hochaltar. (Fig. 90.) Renaissanceaufbau um 1600, einzelnes verändert. Eine von zwei Säulen flankierte Mittelnische, darin das barocke Gemälde St. Martin, von zwei Seitennischen mit den Holzfiguren St. Leonhard und St. Brigitta flankiert. Uber dem Kranzgesims Aufsatz mit achteckigem Rahmen, darin die Figur St. Michael ; seit-

lieh und als Bekrönung Engel, im Giebel Monogramm Christi. Barocker Tabernakel Kapelle, um 1680 mit gedrehten Säulchen. Gemaltes Antependium mit St. Martinus miles und St. Martinus episcopus, umgeben von Bändern um Muschelwerk; um 1750.

Seitenaltar. Auf der Südseite. Zweisäuliger Spätbarockaufbau um 1720 Seitenaltäre, mit Mittelnische, darin Holzfigur St. Wendelin, und den Seitenfiguren St. Josef und

Hochaltar.

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Fig. 92. Biirgstadt. Martinskapelle. Holzgruppe St. Martin.

St. Antonius. Akanthusdekor; in der Bekrönung St. Maria. Auf dem Gebälk Engel.

Gutes Antependium mit dem Gemälde St. Wendelin, um 1750.

Kanzel. Einfacher polygoner Korpus. Sandstein. Um 1600.

Chorbogengruppe. (Fig. 91.) Kruzifix mit Assistenzfiguren. Lebensgroß. Hoizfignren. Beachtenswerte spätgotische Arbeit um 1500.

Heft XVIII.

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Holzfiguren. 1. St. Martin zu Pferd, den Mantel teilend. (Fig. 92.) Spät- Kapelle, gotisch um 1500. Stand ursprünglich im Hochaltar. H. 1,10 m. — 2. St. Vitus (?), in Schäfertracht, auf einem Ölkessel stehend. Barock um 1700. H. 0,90 m.

Figuren.

Gemälde. St. Maria mit Kind und St Josef. Mitte des 18. Jahrhunderts. H. 0,75 m. Gemälde. An der Brüstung der Westempore Gemälde Christi und der 12 Apostel. Handwerkliche Arbeiten um 1720.

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Fig. 94. Bürgstadt. Steinkreuze bei der Martinskapelle.

Im Chor Renaissance schrank mit seitlichen Pilastern und Beschlägwerk- Einrichtung.

Desgleichen. Mit Kon-

dekor. Am Gebälk der Türe J/jo {= 1630). H. 2,05 m. solenfries, Türe mit Rahmenfüllung. 17. Jahrhundert. H. 1,90 m.

In der Kirche romanische Säule (Fig. 84), wohl von einem gekuppelten Fenster. Geschwellte Basis mit Eckknollen. Würfelkapitell mit Halbkreisschilden, deren Mittelfeld jeweils vertieft. 12. Jahrhundert. Jetzt als Opferstock verwendet. H. 90 m.

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Fig. 95. Bürgstadt. Grundriß der Zentgrafenkapelle.

Am Westportal Eichentüre mit Schmiedeeisenbeschläg, spätgotisch um 1450. Beiderseits je zwei Schienen, die sich in fünf Bänder spalten, mit Vierpaß und Eichenlaubenden. (Fig. 93.)

Glocke. Umschrift in gotischen Majuskeln: S • LVCAS • S • MARC VS • Glocke.

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14. Jahrhundert. Dchm. 0,60 m.

Außen vor dem Westportal drei STEINKREUZE. (Figur 94.) Eines mit stein kreuze. Kreuz, das zweite mit kugeliger Scheibe in Form eines Schildbuckels und Fisch.

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steinkreuze. Romanisch, wohl i2. Jahrhundert. Größe (von links nach rechts): i. 1,00 : 0,75 m;

2. 0,92 : 0.85 m; 3. 0,85 : 0,70 m. (Uber Steinkreuze vgl. Neue Erhebungen über Kreuzsteine etc., Bibliothek für Volks- und Heimatkunde [Kaufbeuren], Heft 33. — Frank, Steinkreuze, Deutsche Gaue IX [Kaufbeuren 1908], S. 145—186.)

Kapelle.

SOG. ZENTGRAFENKAPELLE. Uber die Bedeutung des Namens ist nichts bekannt. Die Kapelle, jetzt Ruine, liegt östlich von Bürgstadt am Fuß des daselbst befindlichen vorgeschichtlichen Ringwalles, und zwar außerhalb desselben.

Am Scheitel des Westportals die Jahrzahl 1630, aus welcher Zeit der erhaltene Bau stammt. Seit wann er aufgelassen wurde und verfiel, ist unbekannt.

Eingezogener quadratischer Chor. (Grundriß Fig. 95.) Langhaus zu drei engen Fensterachsen. Rundbogige Portale, vollständig erhalten ist das auf der Westseite; von dem zweiten auf der Nordseite fehlen Teile des Bogenschlusses. Fenster mit geschrägten Gewänden, die noch auf der Südseite und im Langhaus im wesentlichen erhalten sind.

Rathaus.

Im Chor unter dem Ostfenster rechtwinklige Mauernische ausgespart. RATHAUS. 1590 erbaut. (Vgl. Inschrift am Portal.) Am Portal des Sitzungssaales Jahrzahl 1592, um diese Zeit also wohl vollendet.

Zweigeschossige Renaissanceanlage. (Ansicht Fig. 96. — Grundrisse und Schnitt Fig. 97.) Die Länge umfaßt etwa vier, die Breite zwei bis drei Fensterachsen. Obergeschoß mit Gurtsims. Hohes Satteldach zwischen zweigeschossigen Volutengiebeln, deren eindrucksvolle Silhouette das Ortsbild beherrscht.

Am Erdgeschoß auf der Ostseite zwei rundbogige Portale, dazwischen zwei Rundbogenfenster. Die Portale mit reichgegliedertem Gewände, bei dem einen Leibung mit Sitzkonsolen; beide mit dreistaffeligen Freitreppen. Uber dem gegen Norden gelegenen Portal Inschrifttafel mit folgender Inschrift:

ALS DAVSEND FVNFHVNDERT IARNE VN ZI G DARZV DIE IARZAHL WARNACH DER GEBVRT VN SERS HERN CHRIST-DIS RA TH VS ZV RA WEN ANGEFAEN IST-WOLFFGANGVS ERTZBISCHOF VND HER-ZV MEIN TZ CH VRE. DES REICHS MITHEIER fi) -RE G IR T WOL ZV DIS SER ZEII -SEIN VNDERTHAN MIT GERE CH TI KE IT -DER ERN VE ST WOIFF EBERHARD VOERNBERG -WAR AMBTMAN GLEICH ZV MILTENBERG-AVCH WAR KELLER IOHANN HARTMAN•

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HIE ZEITLICH HART DIE SELIGKEIT- AME -

Schwarze Schrifttafel mit Rollwerkrahmen in Rotsandstein. Unter der Tafel Rathaus, aufgemalt : Renoviert unter Bürgermeister Elbert Anno Domini IQOJ. An der Archivolte des Portals Kartusche mit Jahrzahl 1590. Ein drittes Portal auf der Westseite gegen Norden.

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Fig. 96. Bürgstadt. Rathaus.

Am Obergeschoß sind die Fenster zu Gruppen von zwei bzw. vier Öffnungen vereinigt. Gewände mit Rundstäben.

Ein sechsseitiger Treppenturm an der Mitte der Südseite springt zur Hälfte nach außen vor.

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Rathaus.

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Innen im Erdgeschoß große kreuzgewölbte Halle mit drei Rundpfeilern. Im Obergeschoß der Sitzungssaal mit alter Türe, die mit Beschlägwerk dekoriert ist und die Jahrzahl I$Ç2 trägt. An den Wänden alte, stark restaurierte Täfelung.

Wappenscheiben im Sitzungssaal. Auf der Nord- bzw. Ostwand in den Fenstergruppen eingesetzt. An der Nordwand von Westen nach Osten: i. Wappen des Erzbischofs Joh. Adam von Bicken und Umschrift: IO H ANES • AD AM VS • DEI• GRATIA ARCHIEP9 MO G VN TD • N . ROMANI• IMF - RER • GERMANIA • ARCHICANCELLARI VS • PRINCEPS • ELECTOR. Weißer Rand mit zwei silbergelben Bändern. (Johann Adam von Bicken regierte von 1601—1604.)

Durchm. 35 cm. — 2. Wappen des Erzbischofs Johann Schweikard von Kronenberg. Umschrift: 10-HANES SCHWEICKARD VS • DEI • GRÄ • ARCHI EP?. M0-G VN TD . S • R OMANI • IMP • PER. GERMANIA-PRINCEPS

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Fig. 97. Bürgstadt. Rathaus. Grundrisse und Schnitt.

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An der Ostwand von Norden nach Süden : 4. Wappen der Herren von Dalberg. Umschrift: Balthasar Kämmerer Von• Wormbs • genanndt • Von Dalberg • Chnrf • Meintz • Ambtmann • £ • Mil (= Miltenberg). Am Rand blaues Streifchen. Dchm. 35,5 cm. — 5. Wappen der Herren von Ehrenberg. Umschrift: WOLFF EBERHARTT

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VON EH RENBER G K AM PTM AN Z V MIL TENBER GK: 15QJ : Dchm 34,5 cm. Wappen- _ 6> IOHANN HARTMAN KELLER ZV MIL TENBER GK 1503. (Fig. 98.)

Rathaus.

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Bürgerliches Wappen, von einem Engel gehalten; Rand mit silbergelbem Band, darin Jahrzahl: M• D • XCIII (= 1593). Dchm. 35 cm. — 7.‘Wappen der Herren von Vorburg. Umschrift: Johann Kunrad vo Vohrburg zu Delsperg • Churfürstlich • Meintziseher Rath • v • Amptman • zu Miltenberg • A° 1613. Dchm. 33 cm.

Die Scheiben besitzen sehr gute Farbenwirkung.

Weg

denkmäler.

MARIENSÄULE. An der Straße Biirgstadt-Miltenberg. Rechteckiger Sockel mit Schriftschild und stark ausladender Platte. Säule mit ionisierendem Kapitell. Bez. AM- A MM • 172J. Dazwischen Kontur eines Beiles. Darauf Steinfigur St. Maria mit Kind. Rotsandstein, grün angestrichen. H. ca. 5 m.

FELDKREUZ. Ebenda. Lebensgroß, Mit Assistenzfiguren. Breiter gemeinsamer Sockel. Erste Hälfte des x8. Jahrhunderts. Rotsandstein. H. 5 m.

BILDSTOCK. Im Markt an der Straße nach Miltenberg. Ionisierende Säule und Relief des Erzengels Michael in Volutenumrahmung. Zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts Rotsandstein. H. 3,20 m.

RELIEF. An einem Haus beim Eingang in den Markt an der Miltenberger Straße. Christus am Kreuz, unten Mann und Frau in Zeittracht, knieend. Bekrönung ein Dreieckgiebel mit Engel. Um 1600. Rotsandstein, bemalt. H. ca. 2,00 m.

EICHENBÜHL.

Pfarrkirche.

Figur.

Grabsteine.

KATH. PFARRKIRCHE ST. CACILIA. Realschematismus W., S. 413. — Amrhein, Archivinventare, S. 522, 525—527. — Würdtwein, Dioecesis Moguntina III, 660. — J. W. Steiner, Topogr. des Maingebiets und Spessarts, Aschaffenburg 1818,

S. 262. — Amrhein, Kultusbaurecht, S. 49.

Jetzige Kirche modern gotisch, 1897 an Stelle der seit 1591 bestehenden Kirche erbaut. (Realschematismus.)

Einrichtung modern gotisch.

An der nordwestlichen Ecke der Kirche in Nische Sandsteinfigur St. Michael, über den Satan triumphierend. Am Nischengewände, Inschrift: QVIS VT DE VS 1620. Gute Renaissancearbeit. H. 0,85 m.

Grabsteine. An der Kirche außen. Nordseite. 1. Bürgerlicher Grabstein, bez. 15QT. Mit Rollwerk und bürgerlichem Wappen (der Beck, vgl. Nr. 2 u. 4), bez. HB. Rotsandstein. H. 0,85 m. — 2. Hans Beck, f 26. September 1606. Wappen wie bei Nr. 1. Der Verstorbene und dessen Gattin in Zeittracht, vor dem Kruzifix knieend, unter einem Rundbogen mit Volutenumrahmung. Gute Arbeit. Rotsandstein. H. 1,15 m. — An der Westseite. 3. Jakob Fried, f 27. Dezember 1609. Relief eines Kindes, das auf dem Totenkopf schläft, rechts das Kruzifix. Oben ein Engelskopf. Gute Arbeit. H. 0,90, Br. 0,52 m. — 4. Wendel Beck, kurfürstl. Mainzi-scher Schultheis zu Eichenbühl, f 26. Oktober 1579, und Wendel Beck, der jüngere, f 21. August 1580, sowie Katharina, Wendel Beck des Älteren Witwe, J 28. März 1602, 80 Jahre alt. Wappen wie bei Nr. 1. Schriftplatte mit Renaissancearchitektur, im Dreieckgiebel geschlossen. H. 2,50 m. — Auf der Südseite. 5. (Fig. 99.) Johann Peter Hüls aus Frankfurt am Main, wohnhaft in Aschaffenburg, f 1675 in Eichenbühl. Mit Relief des reuigen Petrus in eigentümlicher Kostümierung. Unten querovale Schriftplatte. H. 1,15, Br. 0,75 m. — An der Friedhofmauer. 6. Thebaldt Löer, t ¹569. Einfache Schriftplatte mit Hausmarke. H. 0,80 m.

Am Aufgang zur Kirche Sandsteinrelief mit dem Wappen von Eichen- Pfarrkirche, biihl, bez. 1680.

Monstranz. Teilversilbert und vergoldet. (Fig. 100.) Sechspaßfuß mit drei Geräte, aufmontierten Engelsköpfchen. Sechsseitiger Schaft mit Granatapfelnodus. Sonne

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Fig. 99. F,ichenbühl. Grabstein des Johann Peter Hüls, f 1675.

mit ovalem Gehäuse und zwei seitlichen Baldachinen, darin die gegossenen Figürchen St. Valentin und St. Martin (?). Oben Gottvater segnend und der hl. Geist. Um Mitte des 17. Jahrhunderts. H. 0,50 m. — Speisekelch. (Fig. 101.) Silber, vergoldet. Kupa mit Uberfang in Akanthus mit Engelsköpfchen. Beschauzeichen Augsburg. Meistermarke AL im Queroval. Barock um 1700. — Kelch. Silber, vergoldet.

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Pfarrkirche.

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Kapelle.

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Sechspaßfuß mit Rollwerkmotiven. Granatapfelnodus. Bez. am Fuß: MICHAEL BRENNER VIC. IN HA V GIS ET RAR OCH VS IN VERSBACHME OBTVLIT1618. Am Fuß Wappen des Stifters, bez. MB V. Beschauzeichen Würzburg. Meistermarke undeutlich. H. 0,20 m.

Kasel. Weiße Seide mit Reliefstickerei in Silber und Gold. Akan-thusranken um 1720. Prachtvolle Arbeit. (Tafel XXII.)

KATH. KAPELLE ST. VALENTIN. Realschematismus W., S. 414. — Amrhein, Archivinventare, S. 5²5-

Die Stilformen der Kapelle weisen auf gotische Zeit, jedenfalls 14. Jahrhundert, wenn auch die Gesamtanlage älter erscheint.

unten.) (Grundriß und Teilzeichnung Fig. 102. — Ansicht Fig. 103.)

Der eingezogene Chor schließt im Halbkreis. Flachdecke. Schlitzfenster an der Nord- und Südseite, mit weiter Leibung nach innen, spitzbogig geschlossen.

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Fig. 102. Eichenbühl. Valentinskapelle. Grundriß.

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Tafel XXII

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Eichenbühl

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XVIII. B.-A. Miltenberg

Fensterrahmen gekehlt, Bogen mit Nasen. Typisch hochgotische Form des 14. Jahr- Kapelle, hunderts. (Fig. 102.) Ein Anzeichen, daß die Fenster später eingesetzt wurden, nicht konstatierbar. Runder Chorbogen, Gewände nicht gegliedert.

Flachgedecktes Langhaus zu zwei Fensterachsen. Die schmalen Fenster schließen im geraden Sturz. Westportal, mit gekehltem Gewände, spitzbogig. Uber dem Ostgiebel des Langhauses Holzdachreiter und Gaube für die Uhr.

Nördlich an der Kirche späterer Fachwerkanbau, jetzt Lagerraum. Die Kirche selbst besitzt Bruchsteinmauerwerk. Der Grundriß entspricht dem Schema romanischer Anlagen, während jedoch die Fenster im Chor gotisch sind. Da eine spätere Veränderung der Fenster nicht zu erkennen ist, so ist wahrscheinlich, daß hier, bei einer relativ primitiven Anlage, in gotischer Zeit auf die einfachere romanische Disposition zurückgegriffen wurde.

Sehr malerisch wirkt die Kirche als Baugruppe im Ortsbild.

Altärchen. (Fig. 104.) Zweisäuliger Barockaufbau um 1680. Gedrehte Säulen, Altar. Gebälk mit geschweiften Giebelstücken, darauf Engel. In der Mittelnische Holzfigur St. Valentin, seitlich die Figuren St. Barbara und St. Katharina. In der Bekrönung Wappen des Mainzer Erzbischofs Anselm Franz von Ingelheim (1679—1695).

Gute Arbeit. Antependium mit Gemälde des späteren 18. Jahrhunderts : Zwei Engel tragen das Allerheiligste, seitlich St. Cacilia und St. Sebastian. Streublumendekor.

Holzfiguren. 1. Auf dem Altar. St. Maria mit Kind, um 1750. H. 0,95 m. Figuren.

— Auf der Empore. 2. (Fig. 105.) Ein hl. Bischof mit Kasel und Mitra, ohne Attribute, wahrscheinlich St. Valentin. Interessante Arbeit nach Mitte des 14. Jahrhunderts. Der schaufelartige Stab ist neu. H. ohne Sockel 0,47 m. — 3. St. Sebastian. Spätgotisch vom Anfang des 16. Jahrhunderts. H. 0,90 m. — 4. St. Valentin (?). Sockel mit Voluten. Um 1700. H. 0,70 m. — 5. St Anna selbdritt. Um Mitte des 18. Jahrhunderts. H. 0,68 m. — 6. St. Wendelin. Sockel mit Akanthus-voluten und Rosen. Erste Hälfte des 18. Jahrhunderts. H. 0,90 m.

Am Altar Messingleuchter mit breiter Fußschale und gefastem Nodus.

16. Jahrhundert. H. 0,23 m.

Glocken. 1. Umschrift in spätgotischen. Minuskeln : ave • Maria • gracia • Glocken. plena (p verkehrt gesetzt) • Dominvs. Worttrennung durch Glocken, am Schluß ein Kreuz. 15. Jahrhundert. Dchm. 0,30 m. — 2. Von 1902.

BILDSTÖCKE. An der Straße zwischen Miltenberg und Eichenbühl. 1. Ge- Bildstöcke, faster Schaft. Relief Christi als »ecce homo«, bez. 164p. Abschluß im Vorhangbogen.

H. 3,20 m. Rotsandstein. — 1. Säule mit korinthisierendem Kapitell, darauf Steinfigur St. Maria mit Kind. An der Säule Inschrift: 1642 hat Paulus Heinrich zv Ehren Gottes Und Maria dies Bild Aufrichde?i Lassen. Renovirt 1727. A. S. Renoviert durch Gutthäter i8ç8. H. 3,50 m. — 3. Toskanische Säule auf rundem Sockel, darauf vierseitiges Gehäuse mit Reliefs: Christus unter dem Kreuz, St. Peter und St. Paul.

Rückseite leer. An der Säule Inschrift: VERE LANQ VORES NO STR OS LESE TV LIT ET DOLORES N OSTROS LESE PORT AVIL CVIVS LIVORE SANA TI S VM VS • IS AI AE LIII CAEITE • MDCXVII(= 1617). Rotsandstein, mit grauer Ölfarbe angestrichen. H. 3,50 m. — 4. Bei Eichenbühl an der Brücke.

Säule und Relief mit Pieta, von Akanthusvoluten umrahmt. Um 1700. An der Säule:

Erneuert 1863. H. 2,50 m. — 5. Ebenda rechts. Rechteckiger Schaft, bez. 1743.

Reliefs St. Nikolaus bzw. St. Johannes Nepomuk, von Voluten umrahmt. H. 2,50 m.

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WARTTURM.

An der Straße von Eichenbühl nach Umpfenbach, an der Wartturm.

Höhe, wo die Straße in das Tal niedersteigt.

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Fig. 105. Eichenbühl. Valentinskapelle. Holzfigur.

Spätmittelalterlich in der Art der Landwehren. (Fig. 106.) (Vgl. Kunstdenkmäler Unterfrankens, Heft I, Bez-A. Ochsenfurt, S. 194.)

Erhalten sind drei Geschosse. Innen ist die unten 1,05 m starke Mauer zweimal abgesetzt. Gesamthöhe ca 8 m. Die Einsteigöffnung liegt 4,50 m über der Straße, die

Wartturm. Kragsteine für den Antritt erhalten. Öffnung rechteckig, mit geradem Sturz. Nach allen Seiten Schlitzscharten. Aut der Seite gegen die Straße, 3 m über dem Boden, Pfanne für eine Torangel, vermutlich für ein Torgatter, welches die Straße sperrte.

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Fig. 106. Wartturm bei Eichenbühl.

ENGELBERG.

Kirche.

Madler, Das Kloster auf dem Engelberg,

KATH. KLOSTER- UND WALLFAHRTSKIRCHE ST. MICHAEL. Realschematismus W., S. 314.

Amorbach 1843. — Engelsberg, Wallfahrtskirche und Franziskanerkloster, Kalender für kath. Christen 1848, S. 65—74. — P. Ambrosius Götzelmann, Geschichte der Wallfahrt und des Klosters Engelberg, Fulda 1909.

Heft XVIII.

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Fig. 107. Engelberg mit Kleinheubach.

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Geschichte. Im Jahre 1406 verlieh der Kardinallegat Julian Ablässe zur Renovation einer Marienkapelle in monte Angelorum. (Götzelmann, S. 7 f.) Es stand also vor 1406 schon eine kleine Kapelle auf dem Engelberg. Das erhaltene Marienbild gehört tatsächlich der Mitte des 14. Jahrhunderts an. (Vgl. unten.) 1459 fand eine Altarweihe auf dem Engelberg statt. (Joannis, Scriptores rerum Moguntiacarum II, 910.) Es handelt sich offensichtlich um einen Doppelkult.

Wall fahrts-kirche. Geschichte.

1630 gab Kurfürst Anselm Kasimir von Wambold die Erlaubnis zur Errichtung eines Kapuzinerklosters neben der Kirche. 1639 war die Vergrößerung der Kirche vollendet. (Götzelmann, S. 27.) Man baute offenbar an die vorhandene kleine Kirche, die als Chor bestehen blieb, ein neues Langhaus. 1697 bzw. 1699 wurden an das Langhaus die Antonius- und Marienkapelle angefügt. In der Frühzeit des 18. Jahrhunderts erhielt der Chor ein Gewölbe statt der bisherigen Flachdecke. (Derselbe, S. 39 u. 40.) 1899 wurde das Langhaus nach Westen verlängert. An die Stelle der Kapuziner traten im Jahre 1828 auf Anordnung König Ludwigs I. Franziskaner.

Beschreibung.

Beschreibung. Kirche und Kloster liegen auf einem steilen Ausläufer des Spessart am rechten Mainufer über Großheubach und Kleinheubach. Die landschaftliche Lage ist voll Reiz. (Ansicht Fig. 107.) Die Kirche ist klein. Sie hat eingezogenen, gerade geschlossenen Chor mit grätigem Kreuzgewölbe. Der Chorbogen ist spitzbogig, tief gefast. Das Langhaus hat drei Joche (das westliche modern) mit Stichbogendecke. Am zweiten Joch springen querschiffartig die Antonius- und Marienkapelle aus, beide rechteckig mit oblongen Kreuzgewölben. In der Verlängerung des Chores der Psallierchor, daneben Sakristei. An die Antoniuskapelle schließt sich östlich die 1845 gebaute Gruftkapelle des Fürstlichen Hauses Löwenstein an. (Götzelmann, S. 46.) Die Kirche hat einen Dachreiter.

Skulpturen.

An der Westseite der Kirche über dem Portal Gehäuse mit Figur des hl. Michael, der den Satan bezwingt. (Fig. 108.) Roter Sandstein. Höhe ca. 3 m. Die Gruppe ist eine gute Schöpfung des Zacharias Junker von Miltenberg. (Götzelmann, S. 27. Junker erhielt der Miltenberger Kellereirechnung zufolge »von des Erzengels St. Michaels Bild wie auch Ihrer Churfürstlichen Gnaden Wappen« 203 fl.) Uber die Junker vgl. S. 211.

An der Südseite des Langhauses Kartusche aus rotem Sandstein mit Inschrift, daß Kurfürst Anselm Kasimir das Kapuzinerkloster zu Ehren Gottes, der hl. Jungfrau, des hl. Michael usw. gestiftet habe, lóję. An der Nordseite dessen Wappen, von Karyatiden flankiert. Beide wohl auch von Zacharias Junker.

Einrichtung.

Einrichtung neu. (Ältere Hochaltäre stammten von 1708 und 1851. [Götzelmann, S. 41 und 52.] Der gegenwärtige ist demnach für jeden Fall der vierte.) Der 1778 aufgestellte Altar der Antoniuskapelle war in Wörth a. M. gefertigt worden (derselbe, S. 47), der Hochaltar von 1708 in Dieburg. (S. 41.)

Am rechten Seitenaltar große Kreuzigungsgruppe. Frühzeit des 18. Jahr-Hoizfiguren. hunderts. Auf dem Altar der Marienkapelle bemalte Holz figur St. Maria. (Fig. 109.)

Maria sitzt auf einer Thronbank. Auf ihrem Schoß ruht das bekleidete Kind. Es legt den Zeigefinger auf ein geöffnetes Buch. Mitte des 14. Jahrhunderts. H. 0,75 m. (Die Gruppe ist gewöhnlich mit Gewändern bekleidet.) Der Gestus des Jesuskindes ist wahrscheinlich nicht genrehaft zu verstehen, sondern dogmatisch-symbolisch. Die gleiche Darstellung findet sich aus gleicher Zeit in Mosham (Kunstdenkmäler der Oberpfalz, XXI, B.-A. Regensburg, S. 113) und in Rauenzell bei Ansbach. — Im Psallierchor Kruzifix aus Lindenholz, ungefaßt. Interessante Barockarbeit mit reali-

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Fig. 108. Engelberg. Fassadenfigur an der Wallfahrtskirche.

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Waiifahrts- stischer Betonung der Hautwunden. (Fig. 110.) Um 1710. H. 0,25 m. — Immakulata. Gute Holzfigur, gefaßt, um 1760.

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Grabsteine.

Grabdenkmäler. In der Marienkapelle. 1. Christina Polyxena, Fürstin von Löwenstein, geb. von Hessen-Rheinfels, f 17. Juli 1728. Große Kartusche in schwarzem

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Marmor, oben Wappen in weißem Marmor. H. ca. 1,50 m. — 2. Karl Philipp Leopold, Prinz von Hohen-lohe-Waldenburg-Bartenstein, f 14. Juni 1799 zu Kleinheubach, 58 Jahre alt. Klassizistisches Denkmal. Auf breitem Sockel aus schwarzem Marmor, den das Hauswappen und vergoldete Fahnen schmücken, hält ein Löwe die Inschrifttafel, darüber Draperie mit Fürstenhut. Löwe und Draperie weißer Marmor. H. ca. 1,50 m. — In der Antoniuskapelle. 1. Franz Jakob Baron von Avila und Calderon, Kaiserlicher Generalwachtmeister, Generallieutnant der Republik Venedig, f 16. April 1695, 70 Jahre alt. Inschrift in Kartusche, darüber Elternwappen, seitlich deren Ahnen. Roter Sandstein. H. 2,00, Br. 1,00 m. (Avila besaß in Großheubach einen Freihof [Götzel-mann, S. 38.]). — 2. Anna Gottlob von Nentwich, geb. Schulgens, Gattin des kaiserlichen Rates und Proviantoberstleutnants Joh. Adam von Nentwich, -j- 20. Nov. 1695, 38 Jahre alt. Inschrift in Rankenkartusche mit Engelhermen, darüber Rankenaufsatz mit Ehe wappen. Roter Sandstein. H. 1,70 m.

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Kelch. Silber, vergoldet. Mit Akanthusranken und Bandwerk. Um 1715. Ohne Marken.— Rokokoleuchter, getrieben.

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Fig. J09. Engelberg. Marienfigur.

KLOSTERGEBÄUDE. An der Südseite der Kirche. Ohne architektonische Bedeutung. An der Pforte große Kartusche, von Delphinen bekrönt, mit Wappen des Erzbischofs Anselm Kasimir, ióję. (Fig. in.) Arbeit des Zacharias Junker (d. Ä.) von Miltenberg. (Vgl. oben.)

Im Durchgang zum Kloster lebensgroßes Steinkruzifix. Sockel und Kreuz, bez. 1678, stehen auf dem Kirchenplatz. Der Kruzifixus wurde in jüngerer Zeit transferiert.

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Fig. no. Engelberg. Kruzifix im Klosterchor.

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MARIAHILFKAPELLE. Am Weg nach Miltenberg, am Bergabhang gelegen. Kleiner quadratischer Bau mit Kreuzgewölbe. Portal rundbogig, gefast. Kleine Recht-

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Fig. in. Engelberg. Wappenstein.

eckfenster mit gefastem Gewände, gemauertes Vorzeichen. Die Kapelle gehört den Formen nach der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts an. (Vgl. Götzelmann, S. 69.) Uber dem Altartisch Nische mit barocker Marienstatue. Holz, gefaßt.

Sog. ENGELSTAFFELN. Von Großheuhach führt ein mit steinernen Stufen Kapellen, ausgestatteter Weg zur Wallfahrtskirche empor. An dem Weg stehen eine Reihe von Wegkapellen mit Steingruppen. 1. (Von unten) Abschied Christi und Mariä. Freifiguren, dahinter Engelchen in Wolken, in Flachrelief. Um 1650. Inschrift und Wappen am Postament verwittert. — 2. Ölbergszene im Relief, Christus vollrund.

Am Sockel Kartusche mit Ehewappen Franckenstein-Oberstein. Die Inschrift nennt Margareta von Franckenstein, geb. von Oberstein, Oberamtmannswitwe, als Stifterin,

1658. — 3. Relief der Geißelung. Christus steht vollrund vor dem Relief. Der Inschrift am Sockel zufolge Stiftung des Joh. Adam und der Anna Gottlob von Nent-wich, 1695. — 4. Relief der Dornenkrönung. Bürgerliche Stiftung von 1740. (Götzel-mann, S. 67 f.) — 5. Kreuzesfall Christi. Am Sockel Ornament um 1650. — 6. Auf der Terrasse vor der Kirche. Spätgotische Kapelle mit einfachem Sterngewölbe ohne Schlußstein. Die gekehlten Rippen entwachsen runden Eckdiensten. Der öffnungsbogen ist spitzbogig, profiliert. Er entwächst den vorderen Runddiensten, deren Sockel Einkerbungen zeigt. Diese Kapelle stand bis 1701 in der Wallfahrtskirche über dem Marienbildnis. Damals wurde sie niedergelegt und an der heutigen Stelle wieder aufgerichtet. (Götzelmann, S. 39 f.)

In der Kapelle steht eine barocke Vespergruppe. Am Sockel Wappen des Kaspar Baumberger von Rauenberg und seiner Gemahlin. (Götzelmann, S.68). Um 1650.

An den Engelstaffeln stehen außer den Kapellen noch zwei BILDSTÖCKE.

1. Säule mit Marienfigur auf Wolkensockel mit Engelsköpfchen. Bez. 1658. H. ca.

4 m. — 2. Hohe Säule mit Eierstabkapitell, darauf Figur St. Michael. Um 1640.

H. ca. 5 m.

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KATH. KAPELLE. Realschematismus W., S. 426. — Amrhein, Archivinven- Kapelle, tare, S. 521, 543.

Am Giebel des Rundfensters der Ostseite die Jahrzahl 1787, welche die Erbauungszeit bestimmt.

Einfache Anlage mit drei Polygonseiten und zwei Fensterachsen. Flachdecke.

Der außen polygone Schluß ist innen gerundet. Rundbogige Fenster. Westportal mit geradem Sturz, darüber Nische. Sechsseitiger Dachreiter mit Kuppel, mit Schiefer verkleidet.

Altar. Vier Säulen und Giebel mit Voluten. Um 1787. Altarblatt mit der hl. Familie modern.

Glocken. 1. Umschrift: GOSS MICH B. U. T. SCHNEIDEWIND IN Glocken. ERANCKEURDT Am Mantel: ANNO 1750 HABEN MICH GIESSEN LASSEN DENEN STERBENDEN ZUM I ROST P. SIMPLICIUS HEUS SER O. S. B.

I. A (= Amorbach): ET PAR OCH US. Dchm. 0,37 m. — 2. Von M. S. Bustelli.

19. Jahrhundert.

GOTTHARDSBERG.

ruine.

Kalender für

KIRCHENRUINE AUF DEM GOTTHARDS BERG. Ign. Gropp, Kirchen-Historia Monasterii Amorbacensis, Frankfurt 1736, S. 127—130. katholische Christen, Sulzbach 1848, S. 75—77. — Fr. J. Hildenbrand, Die Gotthard-Ruine, Amorbach 1892. — Henner, Altfränkische Bilder, 1901.

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Geschichte. Die Überlieferung verlegt die Stiftung eines Frauenklosters auf dem Gotthardberg, vor alters Frankenberg genannt, in die Zeit des sagenhaften Gaugrafen Ruthard. Auf Bitte des Abtes Bodowald habe dann Bischof Embricho von Würzburg 1138 die Kirche in dem für klösterliche Zwecke bestimmten Schloß geweiht. (Gropp, S. 127.)

Kirchen

ruine.

Geschichte.

Die erste geschichtliche Nachricht begegnet 1168, in welchem Jahr Kaiser Friedrich Barbarossa das die Abtei Amorbach bedrohende Schloß Frankenberg zerstört, dessen Wiederaufbau auf ewige Zeiten verbietet und den Besitz dem Bistum Wiirzburg übergibt. (MB. XXXVII, S. 87, Nr. CVIII.) Der Inhalt dieser Mitteilung spricht nicht sehr für das Vorhandensein einer klösterlichen Siedelung vor der zweiten Hälfte des 12. Jahrhunderts. Bekräftigt wird diese Annahme durch den vorhandenen Bestand, der aus stilistischen Gründen dem späteren 12. Jahrhundert zuzuweisen ist. (Vgl. S. 142.)

Wann der Besitz wieder an Amorbach kam, ist unbekannt. (Gropp, S. 127, gibt nur ganz allgemein an »sequenti saeculo«, d. h. im 13. Jahrhundert, woraus nicht — wie Hildenbrand, S. 6, annimmt — hervorgeht, daß die Neugründung um 1200 erfolgte.) Um 1235 soll das Kloster einigermaßen vollendet (jam aliquamdiu perfectum) gewesen sein. (Gropp, a. a. O.) 1236 versetzte aber der Schutzvogt des Klosters Amorbach, Konrad von Dürn, die Nonnen vom Gotthardsberg in das Zisterzienserinnenkloster Selgenthal bei Osterburken und errichtete auf dem Gotthardsberg wieder eine Burg. Erst nach 1245 gab Konrad das Kloster im Auftrag des Papstes Innozenz IV. den Nonnen zurück, die Besitzungen blieben aber bei Selgenthal. (Gropp, S. 128. — Potthast, Regesta Pont. R. II [Berlin 1875], S. 990.) Das Kloster wurde fortan Propstei von Amorbach. Zu Beginn des 15. Jahrhunderts war es bereits so verödet, daß Bischof Johann von Brunn 1439 die Propstei mit dem Kloster Amorbach vereinigte. (Hildenbrand, Urkunde, S. 13—15.) Im Bauernkrieg 1525 wurden die Gebäude demoliert. (Ebenda.) Abt Eberhard von Amorbach ließ die Kirche 1629—30 wieder instand setzen und drei Altäre zu Ehren der Hl. Dreifaltigkeit, des hl. Kreuzes und St. Gotthard errichten. (Gropp, S. 129.) Von den Schweden bald darauf zerstört, 1698 und 1714 durch Blitzschlag eingeäschert, blieb die Kirche Ruine. (Ebenda.) Der Rundturm auf der Nordostseite wurde 1878 als Aussichtsturm eingerichtet. (Henner.)

Beschreibung.

Beschreibung. Romanische dreischiffige Pfeilerbasilika mit sieben Jochen. Der wohl nur mehr im Fundament ursprüngliche Hauptchor schließt gerade, dem nördlichen Seitenschiff liegt östlich ein runder Treppenturm vor, dem südlichen ein gerader, rechtwinkliger Raum (ehern. Sakristei) in ²/₃ Länge des Hauptchores. (Grundriß, Schnitte und Teilzeichnungen Fig. 112. — Außenansicht Tafel XXIII. — Innenansicht Fig. 113 und 114.) Wahrscheinlich waren dem Chorhaupt und den Nebenschiffen ursprünglich halbrunde Apsiden vorgelagert.

Der quadratische Chorraum entspricht in den Ausmaßen drei Langhausjochen. Die Wände werden jeweils von einem breiten einpfostigen Spitzbogenfenster mit nachgotischem Maßwerk aus der Zeit von 1629—30 durchbrochen. Zu dem Turm am nördlichen bzw. dem rechteckigen Raum am südlichen Seitenschiff führen Eingänge mit geradem Sturz und Rundstab am Gewände, um 1629 entstanden.

Der runde Treppenturm am nördlichen Nebenschiff ist im Kern gotisch, wohl

15. Jahrhundert, der obere Teil erneuert. Schmale Fensterschlitze. Der Raum am südlichen Nebenschiff in der jetzigen Aufmauerung sicher um 1630; an der Ostwand Spitzbogenfenster derselben Zeit. Gegen das Seitenschiff ist dieser Raum durch eine Quermauer geschlossen.

Tafel XXIII

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Fig. 114. Gotthardsberg. Innenansicht der Kirchenruine.

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Beschreibung.

Im wesentlichen unberührt aus romanischer Zeit ist das Langhaus einschließlich des Chorbogens erhalten. Die Pfeiler der Arkaden bzw. die zugehörigen Wandpfeiler und die starken Chorbogenpfeiler ruhen auf attischen Basen, die jetzt unter der Erde stecken. Die Pfeilerschäfte sind ungegliedert, aus glatten, sehr sauber verfugten Quadern. Die Kapitellprofile wechseln. Am Chorbogen schräge Kämpferplatten mit plastischem

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Fig. 115. Gotthardsberg. Südliches Seitenportal der Kirchenruine.

zusammen.

Schachbrettornament in vier Reihen. Das gleiche Motiv am zweiten Südpfeiler. Bei den übrigen Arkadenpfeilern setzt sich die Kämpferplatte jeweils aus drei Gliedern Das altertümlichste Profil (Fig. ii2d) zeigt der östliche Binnenpfeiler auf der Nordseite, es besteht aus gekehlter Unterlage, gestürztem Karnies und Platte. Die übrigen Binnenpfeiler der Nordseite zeigen ein sehr regelmäßiges Profil im Sinne einer umgekehrten attischen Basis: Kehle zwischen zwei Rundstäben mit

gerader Unter- bzw. Auflage. (Fig. 112 e.) Die Wandpfeiler der Arkaden endlich Kirchen-zeigen ein stark nach oben ausladendes Profil aus Plättchen, steiler Kehle, Rundstab

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Beschreibung.

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Fig. 116. Gottbardsberg. Kreuzigungsgruppe.

und Platte. (Fig. 112 b.) Die Profile sind wie die Verfügung sehr sauber gearbeitet.

Etwas unter der Kämpferhöhe des Chorbogens läuft an den Sargwänden des Mittelschiffes auf der Nord- und Südseite ein geschrägtes Friesband mit Schachbrett-

Kirchen- ornament in vier Reihen wie am Chorbogenkämpfer. Alle drei Schiffe waren sicher ursprünglich flachgedeckt, da weder die Ausmaße noch irgendwelche Anzeichen an der Mauer für eine Gewölbanlage sprechen. Die Seitenschiffbreite entspricht annähernd der halben Breite des Mittelschiffes.

ruine.

Beschreibung.

Spätere Zutaten sind die Fenster und Portale. An der Nord- bzw. Südwand der Seitenschiffe je drei einpfostige nachgotische Spitzbogenfenster; ein weiteres an der westlichen Stirnwand in der Mittelachse. Renaissanceportale auf allen drei Seiten in der Mitte. Außen mit Profilgewände, die Leibungen mit Astragalen ausgesetzt, die Füllungen im Gewände mit Diamantbossen, die Ansätze mit Beschläg-motiven. Das südliche Nebenportal bez. 162g. (Fig. 115.)

An den Sargwänden des Mittelschiffes sind keine sicheren Spuren von Fenstern erhalten. Wahrscheinlich ist die Aufmauerung derselben ebenso wie die des Westgiebels und die Aufmauerung der Seitenschiffwände oberhalb der Arkadenscheitel überhaupt nicht oder fast nicht mehr romanisch. Ursprünglich könnte wohl noch die Kragsteinlage in den Seitenschiffen (Fig. 114) sein, die anscheinend den Auflagern für die Pfetten der romanischen Seitenschiffdächer entspricht.

Die Ruine auf dem Gotthardsberg ist als Beispiel einer bescheideneren Klosterkirche des 12. Jahrhunderts von Interesse. Von dem Dekorationsreichtum des frühen Ubergangsstiles der Gegend, wie ihn die Wildenburg zeigt, kennt die in ihrer ganzen Disposition schlicht gehaltene Anlage noch nichts. Die Formeneinfachheit ließe stilistisch sogar an die erste Hälfte des 12. Jahrhunderts denken, dagegen spricht aber, abgesehen von den geschichtlichen Daten, die elegante und bewegte Silhouette der Profile, die eher an das späte als das frühe 12. Jahrhundert erinnert.

Altäre.

Altar. Im Chor in modern gotischer Nische Pietà. Dreiviertellebensgroß. Darüber Kreuzigungsgruppe. (Fig. 116.) Gute Rokokoarbeit um 1760. Holz.

Im südlichen Nebenschiff Reste eines Altärchens um 1800. Weißglasierte Hafnerarbeit.

GROSSHEUBACH.

Realschematismus

Pfarrkirche.

KATH. PFARRKIRCHE PETRI STUHLFEIER.

W., S. 314. — Dahl, Geschichte u. Topographie der Herrschaft Klingenberg a. Main. Geöffnete Archive II, 5. H., S. 27—29.

Die Grundmauern der romanischen Kirche liegen nach den Konstatierungen des Hrn. Architekten WiNTERHELT-Miltenberg südlich neben der heutigen Kirche auf dem Kirchhof, die Achse stark nach Süden geneigt. Neubau 1609, 1738 erweitert. (Realschematismus.) In neuester Zeit wurde das Langhaus verlängert, Chor und Querhaus neugebaut, ebenso der Turm.

Von dem 1609 aufgeführten Bau sind drei Achsen im Langhaus erhalten. Drei-schiffige Anlage; basilikal, aber ohne Oberlichtgaden. Die weitgesprengten Scheidbogen sind rund, gefast. Sie ruhen auf Achteckpfeilern. In den drei Schiffen Flachtonnen. An der Nordseite Portal, spitzbogig, mit Stäben, die sich im Scheitel kreuzen. Am Scheitel Wappen des Erzbischofs Johann Schweickard von Kronenberg und Jahreszahl 1609. Steinmetzzeichen . Südportal (jetzt zugesetzt) rundbogig. Aufgehendes Gewände mit Beschlägwerk und Diamantquadern geschmückt, der Bogen auf einem Gesims mit Herzstab.

Einrichtung neu.

An der Südseite des Langhauses außen ölberg. ³/₄lebensgroße Figuren aus Pfarrkirche, rotem Sandstein. (Fig. 117.) Frühzeit des 17. Jahrhunderts. Das ursprünglich wohl Sku!Pturen-vorhandene Gehäuse fehlt. — Relief, ebenda. Zwei Wächter am Grabe Christi.

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Pfarrkirche.

Grabdenkmäler.

In der Sakristei Holzrelief, bemalt: Maria weint vor dem Kreuze. In Wolken mittrauernde Putten. Oval. Um 1710. Vom Meister des Altares der Friedhofkapelle. Im südlichen Seitenschiff Br onze täfelch en, zum Gedächtnis des Balthasar

Kanonikus am Stift St. Peter und Alexander in

Aschaffenburg, Pfarrer in Großheubach, f 1548, und Lorenz Leypold von Babenhausen, Pfarrer zu Großheubach, f 1570. H. 0,20, Br. 0,45 m.

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Fig. 118. Großheubach. Deckel eines Steinsarges.

Geräte.

Epitaph an der Südseite außen. Inschrift: ANO 1600 den 11. May an vnsers Herren vff artstag seint zv Byrgsiatt dorch farlafiikheit vnd vn-fleis der Jeher in wassers-nott Christlich vschiede obgemelte personë denen Gott gnadt Amen. Vor dem Kruzifix knien acht Männer, zu Häupten ihren Namen. Im Aufsatz Rollwerk mit Relief der Auferstehung Christi und Putten. Bessere Arbeit. Roter Sandstein. H. ca. 2 m.

Monstranz. Silber, vergoldet. Klassizistische Schöpfung, die Sonne mit zahlreichen Bergkristallen besetzt, gleich der Monstranz in Miltenberg. (Vgl. S. 216.) Beschauzeichen Augsburg mit Jahresbuchstaben O (zweite Folge = 1807—09.) Meister-

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Fig. 119. Großheubach. Rathaus. Grundrisse.

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Fig. I2C. Großheubach. Rathaus. Ansicht.

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Pfarrkirche, marke j^g im Dreipaß. Die unbekannte Marke dürfte der Goldschmiedefamilie See-

Geräte.

Paramente.

thaler angehören. — Kelch. Silber, vergoldet. Klassizistische Schöpfung. Beschauzeichen Augsburg mit Jahresbuchstabe C (zweite Folge = 1785—87). Meistermarke CXS. (Rosenberg, 568: Caspar Xaver Stipeldey.)

Paramente. Ganze Kapellen. 1. Seidenbrokat, mit Silber und Gold broschiert. Farbe weiß, lebhaftes Muster in Grün. Ende des

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18. Jahrhunderts. — 2. Seidenbrokat, hellblau, mit Silber broschiert. Feines Muster. Anfang des 18. Jahrhunderts.

Glocke.

Kirchhof.

Steinsarg.

Kapelle.

Altar.

Glocke. Umschrift zwischen zwei Reifen : ihesus • nasarenus • rex • iudeorum • bernhart • lachamann • gos • mich • 151Q. Dchm. r,2o m.

Von der ehemaligen KIRCHHOFBEFESTIGUNG ist an der Ostseite der Kirche ein kleines Stück erhalten. Sie war mit einem Wehrgang ausgestattet.

Reste einer nachgotischen Kirchhofkanzel aus Stein, bez. 1584, befinden sich in der Sammlung Winterhelt in Miltenberg. — Ebenda der Deckel eines Steinsarges, der später als Deckplatte eines Altarstipes Verwendung fand. Im Feld, das von Platte und Stab umschlossen ist, ein schmuckloser Krummstab in Relief. (Fig. 118.) L. 1,96, Br. 0,90 m. Der Stab deutet darauf, daß es sich um das Grab eines Abtes (oder eines Pilgers?) handle. Weiteres ist nicht bekannt. 12. Jahrhundert.

FRIEDHOFKAPELLE. Barockbau, anscheinend um 1680.

In drei Sechseckseiten geschlossener kleiner Bau. Flachdecke. An der Decke stückiertes Doppelwappen wie am unten zu erwähnenden Altarbild.

Altar. Barockanlage um 1700, viersäulig. Statt eines Altarblattes Relief der Pieta mit Engelchen, in Akanthusumrahmung. Im Auszug Brustbild der hl. Barbara in Relief, in Akanthusumrahmung. Das Figürliche gut.

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Fig. lai. Großheubach. Erker am Rathaus.

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Ehern. Altarbild, übermalt. In Knorpelwerkumrahmung. Um 1680. Die Be- Kapelle. Stimmung des Allianzwappens gelang nicht.

RATHAUS. Lübke, Geschichte der deutschen Renaissance, Stuttgart 1862, Rath

a u s.

S. 194.

16 u —12 gebaut. (Vgl. unten.) Im Jahre 1900 unter Leitung des K. Generalkonservatoriums restauriert.

Zweigeschossiges Giebelhaus mit ca. 5:3 Achsen. (Grundrisse Fig. 119. — Ansicht. Fig. 120.) Das Untergeschoß aus rotem Bruchsandstein, unverputzt, Obergeschoß Fachwerk, ebenso die beiden Giebel. Das Fachwerk zeigt geometrische Figurierung, nur die Fckständer sind mit flachen mu-schel- bzw. fächerförmigen Ornamenten belebt. Auf dem Verputz al fresco gemalteVolutenornamente und Fruchtstücke, in Grauschwarz.

Die Anlage hat nächste Verwandtschaft mit dem Rathaus in Bürgstadt. (Vgl. S. 116.) In der Mitte der westlichen Stirnseite springt ein sechsseitiger Treppenturm zur Hälfte aus. Das Obergeschoß desselben ist in Fachwerk ausgeführt. Die Eckständer haben muschel- und fächerförmige Flachornamente. An der südlichen Langseite im Obergeschoß Fachwerkerker mit rechteckigem Grundriß. (Fig. 12 t .) Er ruht auf profilierter Steinvorkragung, am Fuß derselben männliche Büste mit Meisterschild. (Fig. 122.) Geschweifter Fachwerkgiebel. Die Eckständer mit Flachschnitzereien.

Den Innenraum des Untergeschosses nimmt bis auf ein schmales Stück an der Ostseite eine flachgedeckte, dreischiffige Halle ein. Die Durchzüge der Decke ruhen auf ionischen Säulen. Die Zwischenfelder der Balkendecke sind verputzt. (Putz neu.) Den Zugang zu der Halle vermitteln zwei Tore an der Süd- und Nordseite. Das südliche ist rundbogig. Das aufgehende Gewände schmückt flaches Be-schlägwerk; Bogen mit Zierstäben. Uber dem Tor das Wappen des Erzbischofs Johann Schweickard von Kronenberg und des Kaspar von Eltz, Amtmanns zu Porzelten. Zwischen den Wappen entsprechende Legende mit Jahreszahl 1611. Der Raum hat große rundbogige Fenster in rechteckiger Blende mit geschrägten oberen Ecken.

An die Halle stoßen östlich drei kleine Räume, von denen der mittlere in der Tonne gewölbt und gegen die Halle erhöht ist. Er diente wohl für Gerichtssitzungen.

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Fig. 122. Großheubach. Meisterfigur am Rathauserker.

Rathaus.

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Fig. 123. Großhenbach. Zimmer im Rathaus.

Im Obergeschoß liegt an der Südostecke ein kleiner Saal mit Balkendecke. Durchzug auf Mittelsäule. An den Durchzügen primitiv geschnitzte Köpfe und Ornament. Türe mit kannelierten Pilastern, die einen mit Zierstäben geschmückten Architrav tragen. Bez. 1612. Ähnlich die zweite Türe zum Nebenzimmer. Dasselbe dient als Archiv und Arbeitszimmer. (Fig. 123.)

Drei Türen auf dem Vorplatz haben gemalte Aufsätze, grau, mit einigen roten Früchten, einfach.

Häuser.

HAUS Nr. 155. Stattliche Anlage, mit Giebel gegen die Straße und geschlossenem Hof. (Fig. 124.) Untergeschoß mit Diamantquadern an den Ecken. Obergeschoß und Giebel Fachwerk. Am nordöstlichen Eckständer die Jahreszahl ijoj (restauriert). Am Erdgeschoß zwischen den Fenstern Steinrelief: Gnadenstuhl, darunter St. Maria, kniend. Barockschöpfung.

Hoftor und Fußgängerpförtchen rundbogig, nachgotisch profiliert.

GASTHOF ENGEL. Hoftor von 1631. Die Einfahrt und das Fußgängerpförtchen stehen gedrängt zusammen. Beide rundbogig, profiliert, an den seitlichen Gewänden und am Teilungspfeiler Muschelnischen mit Sitzkonsolen.

Am GASTHOF ZUR KRONE reiches schmiedeeisernes Wirtsschild aus der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts.

Wappen.

WAPPENSTEIN. In einem Weinberg nördlich vom Markt großes Steinwappen des Mainzer Erzbischofs Friedrich Karl von Ostein mit Chronostichon : eX eLeC-toraLJ CVra JoannJs frIDerICI Caro LI ReUnIta reDIVIi fLorebItqVe haeC VInea (= 1747).

Bildstock.

BILDSTOCK. An der Straße nach Miltenberg. Relief der Kreuzigung auf Säulenschaft. Bez. 1670. Roter Sandstein. H. 2,50 m.

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Fig. 124. Großheubach. Straßenbild.

GUGGENBERG.

KATH. KAPELLE ST. MICHAEL. Realschematismus W., S. 422. — Am- Kapelle. K hein, Archivinventare, Ś. 522, 538, 539.

Zufolge der Jahreszahl über dem Portal 1822 erbaut.

Einfache Anlage mit drei Polygonseiten und zwei Fensterachsen. Sakristei östlich vom Chor. Chorecken innen gerundet. Fenster rundbogig. Westportal rund-

Kapelle, bogig mit aufgesetzter Blendnische und Giebelverdachung. Außen schwache Eck-lisenen. Westdachreiter, vierseitig, mit Kuppel.

Einrichtung.

Altar. Barock um 1700. Zweisäulig, mit gewundenen Säulen, Gebälk und Rundgiebelstücken. In der Bekrönung Relief der hl. Dreifaltigkeit, von Voluten umrahmt. In der Mittelnische moderne Figur St. Maria mit Kind.

Holzfiguren. 1. St. Wendelin. Gute Arbeit um 1750. H. 0,80 m. — 2. St. Joseph mit Kind, aus derselben Zeit. H. 1,00 m. — 3. St. Michael. Ebenso. H. 0,70 m.

Im Dorf charakteristisches FACHWERKHAUS, verputzt. Bez. 1617. WEGKREUZ. Bez. 1772. Sandstein. H. 4,60 m.

BILDSTOCK.

Wohnhaus.

Weg

denkmäler.

Pfarrkirche.

Einrichtung.

Ionisierende Säule mit Relief St. Wendelin.

Im Dorf.

Im Aufsatz Relief der Krönung Mariä. Rokoko, zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts. Rotsandstein. H. 3,00 m.

HEPPD1EL.

KATH. PFARRKIRCHE ST. MAURITIUS. Realschematismus W„ S. 415. — Würdtwein III, 660. — Amrhein, Archidiakonat Aschaffenburg, AU. XVII, 109. — Derselbe, Kultusbaurecht, S. 55. — Amrhein, Archivinventare, S. 522,

532 — 534.

Der Chor im Turmuntergeschoß gehört der Übergangszeit vom spätromanischen zum gotischen Stil, also dem 13. Jahrhundert an. 1625 als Pfarrkirche erwähnt, um diese Zeit entstand der jetzige Turmaufbau. Das Langhaus entstammt in seiner jetzigen Form einem Erweiterungsbau, der durch die Jahreszahl 1703 über der Sakristei bestimmt sein dürfte. 1847 verlängert.

Chor im Ostturm. Kreuzgewölbe mit schweren Diagonalgurten, Profil rechteckig. Die Gurten ruhen auf quadratischen Eckpfeilern mit gekehltem Gesims. Breite Schildbogen. Die Mauerstärke im Chor beträgt 1,50 m. Fenster auf der Nord- und Südseite mit geradem Sturz, um 1703 eingesetzt. Chorbogen rund, mit schräger Leibung gegen das Langhaus.

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Sakristei östlich vom Chor, i'ffiadratisch, mit Kreuzgewölbe. An der Ostseite Fenster, an der Südseite Portal. Uber der Ostwand ein zweigeschossiger, geschweifter Giebel mit Zwischengesimsen und Ovalfenster im unteren Geschoß. Am Obergeschoß querovales Schildchen, bez:

Langhaus mit sechs Fensterachsen, flachgedeckt. Im Mauerwerk vermutlich ältere Reste. Die beiden Westachsen von dem Bau von 1847. Portale nördlich und südlich unter der sechsten Achse gegen Westen, wie die Fenster gerade geschlossen, außen Profilrahmen. Außen an Langhaus und Sakristei Ecklisenen.

Turm dreigeschossig, mit Gurtsimsen. Am 2. Geschoß Scharten. Im Obergeschoß nachgotische Schallfenster, spitz- und rundbogig, mit Mittelpfosten und Maßwerk. Achteckshelm über vier Seiten.

Hochaltar. Einfacher klassizistischer Tabernakelaulbau mit zwei knieenden Engeln um 1800.

Nebenaltäre. Zweisäulige Barockaufbauten um 1700 mit gewundenen Säulen, starkem Gebälk und Rundgiebelstücken. An Stelle des Altarblattes auf der Nordseite Holzfigur St. Joseph, südlich modernes Gemälde St. Maria mit Kind.

Kanzel. Spätbarock um 1720. Runder, gebauchter Korpus. Akanthusdekor. Taufstein. Balusterfuß und Palmettenbecken. Um 1700. H. 0,88 m.

Holzfigur St. Mauritius. Zu Pferd. Barock um 1720. H. 0,80 m.

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Grabstein. Auf der Nordseite des Chores innen. Auf einen Pfarrer be- Einnchtung-züglich, von 7772, der Name unkenntlich. Mit Muschelwerk und Voluten. Sandstein. H. 1,20 m.

Kelch. Einfach, mit sechspaßförmigem Fuß. Beschauzeichen undeutlich-

Bez. 1718.

Messingleuchter für zwei Kerzen. 17. Jahrhundert.

Kasel. Weiße Seide mit Streublumen-und Spitzenmuster. Zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts.

In der Sakristei ruinöser Schrank, barock um 1700.

Glocken. 1. Umschrift in spätgotischen Minuskeln : m 437 (= 1437) • Ivkas • Glocken. mar (— Marcus) • mate (— Mathäus) • iohanes. Durchm. 0,62 m. — 2. Von Johannes und Andreas Schneidewind in Frankfurt, 1728. Am Mantel Kreuzigungsrelief. Dchm.

0,90 m. — 3. 1797 von Franz Ponchon in Aschaffenburg. Dchm. 0,64 m.

FRIEDHOF mit durchschnittlich 2 m hoher Mauer, anscheinend urspriing- Friedhof, lieh befestigt.

Im Friedhof ÖLBERG KAPELLE. In weitem Rundbogen geöffnet. Verklei- ölberg, düng mit zwei korinthischen Säulen und reich ornamentiertem Architrav, von dem Relief der Kreuzigung bekrönt. Am Architrav Inschrift: NICLAVS OTENWEL-TER STEIN HAUER 1756. Christusfigur in der Kapelle überlebensgroß, unbedeutend.

Im PFARRHOF Relief der Verkündigung. Um 1800. Sandstein. H. 0,91 m.

Bildstöcke.

BILDSTÖCKE zwischen Heppdiel und Pfohlbach. 1. Viereckiger Schaft, bez. 1732. Darauf vierseitiges Relief mit dem Wallfahrtswunder von Walldürn, Pietà und Kreuzigung. Inschrift : GOTT ZV LOB VND EHR HA T DIESEN BILDSTOCK AVFRICHTEN LASSEN HANS IORG HECKLER VND MAGDALENA SELN HA VSERA V 1732. Rotsandstein. H. 2,05 m. — 2. Bei Pfohlbach. Schaft bez. 1627. Relief der Kreuzigung, riiekseits St. Sebastian. Im Dreieckgiebel verdacht. Rotsandstein. H. 1,20 m.

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Fig. 117. Großheubach. Skulpturen an der Pfarrkirche.

(Fig. 117.) Spolie einer größeren Gruppe. Frühzeit des 17. Jahrhunderts. Roter Sandstein. H. 0,80, Br. 1,65 m. Für beide Reliefs kommt der Bildhauer Zacharias Junker d. Ä. von Miltenberg in Frage.

KIRCHZELL.

KATH. PFARRKIRCHE HERZ JESU. Realschematismus W., S. 416. — Pfarrkirche. Gropp, Historia Amorbacensis, S. 143. — Amrhein, Kultusbaurecht, S. 57. —

Amrhein, Archivinventare, S. 534—235.

Seit 1532 Pfarrkirche. Jetzige Kirche anstelle einer älteren Anlage 1873 in modern gotischem Stil erbaut. (Realschematismus.)

Einrichtung modern gotisch.

Taufstein. Vierseitiger Fuß mit Reliefs der vier Evangelisten. Runde Taufstein. Schale mit Engelsköpfchen. Renaissanceschöpfung um 1600, Schale barock. Rotsandstein, grün angestrichen. H. 0,98 m.

Holzfiguren.

Holzfiguren. Im Langhaus. 1. St. Maria mit Kind. (Fig. 125.) Interessante gotische Arbeit der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts, modern Bemalt. H. 0,97 m.

— 2. St. Maria mit Kind, um 1750. H. ca. 1,20 m. — St. Johann von Nepomuk. Überlebensgroß. Auf schöner Konsole mit Akanthus und Schriftschild mit Inschrift:

SANCTE LOH AN NES NEPOMUCENE CH RLS TI MARTYR PATRONE ORA PRO NOBIS • STATUIT CONVENTVS AMORBACENSIS 1724. Zu

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Grabsteine.

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Glocken.

Bildstock.

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Füßen der Figur: GE OR : FRIDE-RICVS SCHMIL SCVLPS1T ET DEA VRA VIT. mehrere Figuren des 18. Jahrhunderts.

Grabsteine. (Vgl. auch Gropp a. a. O.) Gegenüber der Kirche an der Mauer des Pfarrgartens, x. Johann Martin Eckard, Profeß des Deutschordens, f 1720. Schriftschild mit Sinnspruch, von Engeln und Akanthuswerk umgeben. Rotsandstein. H. 1,33 m. — 2. Bürgerlicher Grabstein. Zu Füßen des Kreuzes knieen die Verstorbenen in Zeittracht. Mit Akanthusumrahmung. Um 1700. H. 1,10 m. — 3. Desgleichen. Spätbarock ; Schriftschild mit Blumen. Erste Hälfte des 18. Jahrhunderts. H. 1,20 m.

Glocken. 1. Umschrift in spätgotischen Minuskeln : ihesvs • naserenvs • rex • ivdeorvm • bernhart • lachamann • gas • mich • 1498. Dchm. 1,06 m. — 2. Umschrift: A VS DEM FEVR FLOSS ICH HEINRICH RODT GOSS MICH. IN MAIN TZ FVR-WAR MDC • VII (== 1607). DIE IARZAL WAR• Am Mantel Relief der Kreuzigung und Akanthusdekor. Dchm. 0,72 m.

BILDSTOCK. An der Straße nach Amorbach. Kubischer Sockel, Säule mit ionischem Kapitell, darauf bürgerliches Wappen. Relief der Pieta, seitlich Engel. Akanthusdekor. Bez. j6çç. Grüner Sandstein. H. 4,00 m.

ln der Sakristei

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KLEINHEUBACH.

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Geschichte.

PROTESTANTISCHE PFARRKIRCHE. Statistische Beschreibung der protestantischen Pfarreien imKönig-reich Bayern, Nürnberg 1898, S. 213. Der Turm der heutigen Kirche wurde 1455 zu bauen begonnen. (Vgl. unten.) Ob er an die alte romanische Kirche angefügt wurde, oder ob damals ein völliger Neubau begann, ist nicht zu entscheiden. Chor und Langhaus wurden von 1706—10 neugebaut, vermutlich auch die Treppentürmchen zu Seiten des Turmes,

Fig. 125. Kirchzell. Holzfigur.

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Fig. 126. Kleinheubach. Innenansicht der prot. Pfarrkirche.

wenn sie nicht etwa älter sind. Werkmeister waren der Maurer- und Tünchermeister J. Leonhard Spangenberger von Miltenberg und der Zimmermann Andreas Leopold von Großheubach. Den Altar, die Kanzel und die Orgelbrüstung lieferte Schreiner Eberhard von Sandbach. (Mitteilung des Herrn Pfarrers Wagner aus der Pfarrbeschreibung.)

Eingezogener Chor mit einem Schmaljoch und dreiseitigem Schluß. Kreuzgewölbe pJeschreibung und Kappenschluß. Langhaus zu drei Achsen, flachgedeckt. Sakristei nördlich vom Chor. Ausspringender Westturm mit seitlich angebauten Aufgängen zu den Emporen, letztere mit Kuppelhauben. Fenster mit geradem Sturz und Profilrahmen. Westportal mit geradem Sturz; Profilumrahmung; über dem Sturz Giebelstücke, dazwischen Wappen des Grafen Phil. Ludwig von Erbach und seiner Gemahlin Albertine Elisabeth von Waldeck-Pyrmont. Der Turm hat im Untergeschoß eine Vorhalle mit grätigem Kreuzgewölbe. In den oberen Geschoßen Schlitzfenster- Das letzte Geschoß in Fachwerk, geschiefert, etwas vorkragend. Achtseitiger Spitzhelm. An einem Eckquader im Untergeschoß die Bauinschrift: Anno • domini • milesimo • quadringentesimo • quinquagesimo • quinto • incepta • est • hec • structura • sub • hon⁰ • dno • Conrado • schol plebano fehre (fehn?) recto (— rectore) huis (?) (Der Familienname Fehr erscheint in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wiederholt in Kleinheubach. 1499 ist Hans Fehr Schultheiß (rector loci). [Mitteilung des Herrn Pfarrers Wagner.])

Einrichtung. Im Chorschluß steht der Altar mit niedrigem Aufsatz, darüber die Orgelempore. Die Kanzel befindet sich am Chorbogen nördlich. An der Süd-und Westseite des Langhauses Emporen. (Fig. 126.)

Pfarrkirche.

Einrichtung.

Altar. Aufsatz mit zwei Säulen und seitlichen Akanthusranken. In der Bekrönung vier Putten. Das Altarbild stellt die Geburt Christi dar. Der Altar ist mit Nußbaumholz furniert, das Schnitzwerk alabasterweiß gefaßt.

Orgelgehäuse. Schöne Anlage mit Akanthusschnitzwerk. Ausführung wie beim Altar. (Das Orgelwerk schuf der aus Thüringen nach Kleinheubach zugezogene Orgelbauer Christian Dauphin im Jahre 1707. [Pfarrbeschreibung.])

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Kanzel. Polygoner Korpus. Rückwand mit seitlichen Akanthusranken. Auf dem Schalldeckel die Evangelistenfiguren und Nest des Pelikans. Nußbaumholz mit Einlagen, die Schnitzereien alabasterweiß.

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Taufstein. Das Becken wird von einem Engel getragen. Roter Sandstein, weiß angestrichen. Um 1706.

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Grabsteine.

Die Brüstung der Orgelempore mit gedrehten Säulchen, ebenso die Chorschranke. Die Emporen im Langhaus mit Felderteilung, dazwischen gedrehte Säulchen.

Grabsteine. An der Nord-

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seite im Langhaus. 1. Joh. Friedrich von Frühauf, fürstl. Löwensteini-scher Geheimer Rat, f 10. Dez. 1745. Rokokokartusche mit dem Wappen und Saturnkopf. Stein, angestrichen. H. ca 2,00 m. — 2. Anna Margaretha von Bettendorf, geh. von Sternfels, Gattin des Reinhard von Bettendorf, kurmainzischer Oberamtmann zu Miltenberg, J 25. August 1707. Grabstein, in Kartusche die Inschrift, umgeben von acht Ahnenwappen. Stein, angestrichen. H. ca.

3. Sehr abgetretener

Fig. 127. Kleinheubach. Prot. Pfarrkirche. Abendmahlskanne.

2,00 m.

Grabstein des 1742 verstorbenen Pfarrers A. Fr. Gecinciscu. Zwei

Geräte.

Engel halten eine Draperie.

Abendmahlskanne. (Fig. 127.) Silber. Die Kanne hat geschweifte Krugform, der Henkel ist in Form einer Herme gebildet. Auf dem Deckel das Lamm Gottes. Die Kanne wurde 1710 angeschafft. (Pfarrbeschreibung.) Beschauzeichen Augsburg. Mustermarken MB. Vielleicht Matthäus Bauer. (Werner, Augsburger Goldschmiede, Nr. 1331.) — Taufschüsselund Kanne. Silber. Die Schüssel oval, nur mit Reifen geschmückt, im Fond kleines Relief der Taufe Christi. (Fig. 128.) Kanne in Krugform. Beschauzeichen und Meistermarke wie oben. Die Anschaffung erfolgte ebenfalls 1710.

Al tar be han g aus rotem Sammt mit großem Wappen der Grafen von Erbach. Pfarrkirche. (Geschenk der Gräfin von Erbach vom Jahre 1710.)

Glocken. 1. Ohne Inschrift, wohl mittelalterlich. Dchm. 0,50m. — 2. Um- Glocken, schrift in gotischen Minuskeln : ave maria gracia plena • dominvs tecvm • Anno •

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Fig. 128. Kleinheubach. Prot. Pfarrkirche. Taufschüssel.

dni •    • cctrc • ixxx⁰ (= 1480.) Dchm. 0,80 m. — 3. Dreizeilige Umschrift zwischen

Arabesken : Gib Jesu• dass mein Ton in Frieden stets erschall. Bewahre diesen Ort für Feuer & Ueberfall. In Gottes Namen floss ich, J. Peter Bach in Windecken goss mich im Jahre 1771. Dazu die Namen der beiden Pastoreipfleger: J. Ghrist. Bechtold, Amtsschultheiß, und J. M. Rodenhausen. Dchm. 1,20 m.

Ehern. KIRCHHOFBEFESTIGUNG. Wie in Großheubach war auch hier die Kirche mit einem Mauerring umgeben. An der Südostecke ist die Mauer (mit Wehrgang) stückweise erhalten. Das Tor mit Seitenpförtchen wurde 1874 eingelegt, weitere Teile erst später. (Pfarrbeschreibung.)

Kirchhof.

Synagoge.

Orts

befestigung.

Schloß.

Geschichte.

ISRAELITISCHE SYNAGOGE. Kleiner Bau des 18. Jahrhunderts.

Rechteckige Anlage, ein Geschoß hoch, darüber ein Halbgeschoß. Die Ecken beleben toskanische Pilaster. Portal an der Westseite gerade geschlossen, mit Profilumrahmung, daneben rundbogige Fenster mit glatter Umrahmung. Im Halbgeschoß in der Mittelachse Segmentbogenfenster, seitlich stehende Ovalfenster. An der Ostseite neben der Thoralade zwei rundbogige Langfenster. Die Langseiten ohne Fenster, mit Emporen. Putzbau, die Gliederung roter Sandstein.

Ehern. ORTSBEFESTIGUNG. An der Mainseite ist die ehemalige Ummauerung auf eine längere Strecke von der Kirche ab gegen Norden zu erhalten, großenteils überbaut. Ein Rundbogentor trägt die Jahreszahl 162.0. An der Nordseite setzt sich die Mauer auf eine längere Strecke fort. Hier lag ein Graben vor. FÜRSTLICH LÖWENSTEIN SCH ES SCHLOSS.

Kleinheubach war ursprünglich Besitz der Grafen von Rieneck und zwar als pfälzisches Lehen. (Vgl. Einleitung S. 3.) 1520 lies sich Eberhard Schenk von Erbach, Schwager des letzten Grafen von Rieneck, da das Aussterben des Rienecker Mannesstammes bevorstand, die Anwartschaft auf die pfälzischen Lehen des Hauses übertragen. (F. Stein, Die Reichslande Rieneck, AU. XX, 3. H., S. 123.) Als Graf Philipp von Rieneck 1559 wirklich starb, kam Kleinheubach an die Erbach.

Graf Friedrich Karl zu Erbach verkaufte im Jahre 1721 die Kleinheubacher Besitzungen an den Fürsten Dominikus Marquard zu Löwenstein-Wertheim, souveräner Prinz zu Chassepierre, Graf zu Rochefort und Montaigu um 108000 fl. (Fürstliches Archiv in Wertheim. Vgl. Daniel Schneider, Hoch-Gräflich Erbachsche Stammtafel, oder Hoch-Gräflich Erbachsche Historie, Frankfurt 1736, S. 303—306.)

Georg Graf von Erbach hatte in Kleinheubach gegen Ende des 16. Jahrhunderts ein neues Schloß gebaut, die Georgenburg. (Schneider a. a. O.) Fürst Dominikus schritt alsbald zum Bau eines neuen Schlosses.¹) Am 2. November 1723 wurde mit dem fürstl. darmstädtischen Major und Baumeister »N. la Fosse« (Louis Remy de la Fosse) wegen des Schloßbaues »Abrede« getroffen mit der Vereinbarung, daß Fosse »bei diesem Bauwesen forderist die Oberinspektion übernehme«, auf Begehren ungesäumt in Heubach erscheine und mit Rat an die Hand gehe. Er bekommt für seine Tätigkeit jährlich 300 fl., freie Reise und Station. (Bauakten im Fürstl. Löwensteinschen Archiv zu Wertheim. Von dort stammen auch alle weiteren baugeschichtlichen Angaben. Die Notiz bei Otto Weigmann, Eine Bamberger Baumeisterfamilie am Ende des 17. Jahrhunderts, Straßburg 1902, S. 180, Fosse habe die Oberinspektion erst 1726 übernommen, ist irrig.) Am 11. November des gleichen Jahres folgte dann Vertrag mit dem Hochfürstlich Bambergischen Baumeister,

*) Eine Sammlung von wertvollen Architekturzeichnungen in der fürstl. Hof bibliothek zu Kleinheubach (C., Sehr. 4, F. 3) enthält verschiedene Entwürfe für ein Schloß, das an der Nordseite von Kreuzwertheim am rechten Mainufer, gegenüber Wertheim, errichtet werden sollte. Ob dasselbe vor der Erbauung des Kleinheubacher Schlosses oder nach demselben errichtet werden sollte, ist nicht bekannt. Ein Konkurrenzentwurf zum Kleinheubacher Schloß ist in der Sammlung nicht enthalten. Die meisten Pläne tragen die Signatur T. Ruland, der nicht bekannt zu sein scheint. Ob die Entwürfe von ihm stammen, oder ob er nur Kopist ist, müssen künftige Forschungen entscheiden. Ein Plan für das Amtshaus zu Habitzheim ist signiert mit F. Heigel, ein zweiter zum gleichen Projekt mit Haeckher, Ingenieur-Capit. i?S3-

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Fig. 129. Kleinheubach. Westansicht des Fürstlich LÖwensteinschen Schlosses.

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Schloß. Johannes Dienzenhofer, des Rats daselbst, über den Schloßbau. Dienzenhofer übernahm den Bau nach Riß A, die »äußerliche Dekoration« nach Riß B, die Stiege nach Riß A. Dienzenhofer starb vor der Vollendung des Baues am 20. Juli 1726. (Weigmann, S. 42.) Es fehlte noch der Pavillon mit der Schloßkapelle und die Nebengebäude. Sein Nachfolger war der Baumeister Rischer von Mannheim. Noch 1726 wurde mit ihm ein Vertrag geschlossen, daß er den Bau des »neuen Pavillons«, den der vorige Baumeister habe anlegen lassen, dem alten Bau »anhenke« und denselben in allen Stücken den zwei schon erbauten Pavillons am Schloß (gemeint sind die Eckpavillons am Hauptflügel) gleich mache, die Kirche darin und das Archiv dauerhaft wölbe, in der Kirche ein Oratorium für die Herrschaft und das Orgelgestell über der Thüre aufrichte. Ferner verpflichtet er sich, das Stallgebäude und die Wagenremise »nach dem von ihm gemachten Riß« zu erbauen. Zu dem eisernen »Gegatter«, das den Hof einschließen sollte, übernahm er die Setzung der Pilaren.¹) 1732 war der Bau vollendet.²)

Geschichte.

Die Bildhauerarbeiten stammen zweifellos vom Würzburger Meister Jakob Auwera. Genannt wird gelegentlich das Löwensteinsche Wappen, das er 1726 fertigt, im gleichen Zusammenhang ist aber von Wappen und Statuen die Rede. Auwera arbeitete in Wertheim. Von dort wurden die Skulpturen auf dem Main nach Wertheim geliefert. Der »Bildhauer« erhielt für Wappen und Statuen 154 fl.

Die Stuckierung des Hauptsaales wurde 1728 dem Stukkator Joh. Wicko übertragen. Mit ihm arbeitete der Marmelierer Kreß, der den Stuckmarmor fertigte. Im gleichen Jahr begann P. Ambrosius Reith mit den Deckengemälden im Saal und vollendete die »Saalmalerei« 1729.3)

Die Ausstattung der Schloßkapelle mit Stukkaturen, einem Stuckmarmoraltar und ebensolcher Kanzel war ebenfalls dem Joh. Wicko übertragen. Er vollendete die Arbeit 1731.

Eine größere Anzahl von Innenräumen bekam Ende des 18. bzw. in der Frühzeit des 19. Jahrhunderts neue Ausstattung im Sinne des Klassizismus. 1797 erhielt der fürstliche Baumeister Gg. Weber von Serenissimus den Befehl, ein »Mudel« wegen Verschönerung der Hauptstiege zu verfertigen. Noch im gleichen Jahr begann der Stukkator Dittmann mit der Stuckierung des Stiegenhauses. Sein Akkord betrug 1750 fl. 1798 war die Arbeit noch nicht ganz vollendet. Vorher hatte er schon (1796/97) das »Eckkabinet« stuckiert, woi'ür er 430 fl. bekam. Gemeint ist der sog. Thronsaal. (Vgl. S. 164.) Dittmann hatte vorher in Amorbach gearbeitet. (Vgl. S. 52 ff.)

1728 war J. M. Schmidt, der Erbauer der Amorbacher Pfarrkirche, (vgl. S. 3) sein Palier.

²) Die »Galerie« d. h. das Hofgitter, fehlte übrigens 1738 noch vom Marstall bis zum Schilderhaus am Haupttor.

s) Das Eisengeländer an der Hauptstiege fertigte der Heubacher Schlosser Johann Adam Helferich 1728 nach dem vorgezeigten Modell um 500 ü4j 4 Eimer Wein und 4 Malter Korn. Das gegossene Hofgitter, bzw. die Stacketen, übernahm Eikam Haymann, Schutzjude zu Mannheim, im Jahre 1730. Das »Modell« fertigte Rischer. Es handelte sich um 200 Stück. Für das Haupttor aus Schmiedeeisen, das von zwei steinernen Schilderhäuschen flankiert war, hatte ursprünglich ein Mannheimer Schlosser einen Voranschlag gemacht. 1738 legte ein Heubacher Schlosser einen neuen vor, über die Ausführung ist nichts bekannt.

Öfen werden 1729 in Wertheim von Joh. Gg. David Beyer für den dortigen Hafner Gg. Heinrich Lederer possiert. Der Hafner Joh. Gg. Schirk (Scherk) von Offenbach übernahm 173° die Öfen für zwei Vorzimmer, der eine rund, blau, der andere viereckig, nach vorgezeigtem Riß.

Als Dekorationsmaler war der Italiener Giovanni Battista Feradino 173°—3¹ tätig.

Der Bildhauer Johann Thomas Müller in Freudenberg schnitzte die Rahmen für die zwei Kaminspiegel im Saal.

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Hauptpavillon des fürstlichen Schlosses

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XVIII. B.-A. Miltenberg

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Der an den Hauptsaal anstoßende Speisesaal erhielt 1809 die heutige Ausstattung. Schloß. Maßgebend war der Möbelfabrikant und Tapezierer Rumpf von Frankfurt. Die Wandmalereien waren dem Maler Bildstein übertragen. Dessen erste »Arabesken« fanden bei Rumpf nicht Beifall. Er verlangte, daß Bildstein mit ihm nach Frankfurt reise und den »neuen Geschmack« im Mühlenfischen Haus studiere.¹) Die sparsame Stuckie-rung fertigte der Bildhauer Laurentin Burger, der 1794 erstmals als Bildhauer am fürstlichen Hof erscheint.²) Außer ihm hatte sich der »Hofstukkator« Hindel und der Stukkator Walter beworben.

Bei der klassizistischen Ausstattung waren noch beschäftigt: 1790 Maler Thal-heimer (einmal Christian, einmal Michael genannt) von Amorbach. Die Möbel stammten teils aus Frankfurt, teils vom Schreiner Pfeifer in Metz (1789), zum Teil werden sie in Heubach selbst gefertigt worden sein.

Wann das Gitterwerk am Ehrenhof beseitigt wurde, ist nicht bekannt. Wahrscheinlich geschah es in der Frühzeit des 19. Jahrhunderts.

Beschreibung. Das Schloß ist eine sehr repräsentative Anlage. Es liegt an der Südseite des Marktes, auf ebenem Terrain, ringsum von Parkanlagen umgeben. (Lageplan Fig. 130. — Grundriß Fig. 131. — Ansichten Tafel XXIV und XXV und Fig. 129.) Die Anlage besteht aus dem herrschaftlichen Wohnbau, einem Drei flügelbau, dessen Ehrenhof gegen Westen sich öffnet. Den Hof flankieren, etwas nach Westen vorgeschoben, zwei Seitenpavillons, der Marstall und das ehern.

Gardistenhaus bzw. Wagenhaus. Ein Gitterwerk umschloß ursprünglich den ganzen Vorhof. (Vgl. oben.) Wie eine perspektivische Ansicht des Schlosses nebst Grundriß in der fürstl. Hofbibliothek (C, Sehr. 4,

F. 3) erweist, lief das Gitter von den Ostecken der Seitenpavillons auf die äußeren

Ecken des Hauptbaues und spannte sich außerdem zwischen die zwei Seitenpavillons, nahe den Ostecken derselben, überall in gerader Flucht. Eine weitere Vergitterung schloß die Gartenanlagen nördlich und südlich des Schlosses.

Der Hauptbau hat einen Langflügel zu 19 Achsen (Ostseite). Die Querflügel haben je 11 bzw. 8 Achsen. Die drei Flügel besitzen je zwei Geschosse und darüber ein Halbgeschoß. Der Hauptpavillon ist erhöht, und springt etwas über die Längs-

Geschichte.

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Fig. 130. Kleinheubach. Lageplan des fürstlichen Schlosses nach dem Katasterblatt.

•*■) Bildstein malte von 1808—xo auch Familienporträte und ein Bild für die Schloßkapelle.

²) Burger hatte an den Fürsten Konstantin, der damals in Böhmen weilte, geschrieben, er fürchte, man wolle ihm die Stukkator- und Bildhauerarbeiten in der Schloßkapelle und in den Sälen und Zimmern entziehen, wie es ihm schon bei der Hauptstiege ergangen sei, worauf der Fürst den Auftrag gab, daß die treffenden Arbeiten im Speisesaal ihm übertragen werden müßten.

Dem Eintrag in der Sterbematrikel der kath. Kuratie zufolge starb der »perhonestus Nicolaus Laurentinus Burger sculptor aulicus« in Kleinheubach am 17. April 1813, 53 Jahre alt.

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fassaden vor, die vier Eckpavillons haben einen nur leise betonten Vorsprung und Schloß, erheben sich nur durch die Dachung über die Gesamtflucht der Anlage.

Die Mittelachse des Langflügels wird durch den dreiachsigen Hauptpavillon Hauptpavillon, betont. Er ist durch reiche, vornehm konzipierte Gliederung ausgezeichnet. Die Gliederung ist in rotem Sandstein ausgeführt wie am ganzen Bau, die Flächen haben gelblichen Verputz.

Das Erdgeschoß zeigt Rustikabänderung und ornamentierte Keilsteine über den drei Einfahrten, sonst keine Gliederung. Die beiden Obergeschosse sind in der Gliederung zusammengefaßt: Pilaster mit ionisierenden Kapitellen, darüber gebälkartiges schweres Gesims. Die Fenster des Hauptgeschosses sind rundbogig, mit rundbogiger Verdachung, die auf langen, schmalen Konsolgliedern ruht. Das Halbgeschoß hat stehende Ovalfenster mit ornamentierten Keilsteinen, von denen Laubschnüre ausgehen. Zwischen den Hauptfenstern und der Ovalordnung Felder mit Fruchtstücken und Girlanden.

Uber dem Schlußgesims erhebt sich in der Mittelachse ein großes, von Löwen gehaltenes Doppelwappen. Ausgeführt ist nur das Wappen der Gemahlin des Erbauers, der Fürstin Christina, geb. von Hessen-Rheinfels. Das Löwensteinsche Wappen fehlt, aus welchem Grunde, ist nicht bekannt. Seitlich schließt sich eine niedrige, durchbrochene Attika an, über der sich Mansardenfenster erheben. An den Ecken stehen Europa und Asien, als Kinderfiguren gebildet. Afrika und Amerika flankieren die Ecken des Pavillons auf der Ostseite, die im übrigen die gleiche Gliederung wie die Westseite hat.

Die Gliederung des Langflügels zu Seiten des Mittelpavillons ist einfach.

Das Erdgeschoß trennt ein Gurtgesims von dem Obergeschoß. Die Fenster im Erdgeschoß rechteckig; profilierte Umrahmungen mit glatten Keilsteinen. Im Hauptgeschoß sind die Fenster stichbogig geschlossen ; profilierte Umrahmungen und ornamentierte Keilsteine. Im Halbgeschoß profilierte Fensterumrahmung.

Die Seitenflügel haben Stirnpavillons mit 3 : 3 Achsen. Im Erdgeschoß Seitenflügel, sind sie gleich dem Mittelpavillon rustiziert. In den Obergeschossen Gliederung durch ionische Pilaster. Die Fenster des Hauptgeschosses haben segmentförmige Verdachungen. Die Stirnseiten schließt je ein Dreiecksgiebel mit Vase auf dem Scheitel. Uber den Pavillons erheben sich gebrochene Dächer entsprechend der Bedachung der Eckpavillons am Langflügel, die im übrigen in der Fassadebehandlung mit den Stirnpavillons übereinstimmen.

Uber die Nebenpavillons (Marstall und Gardistenbau) vgl. S. 177.

Die Pläne zum Schloß stammen den Baunachrichten zufolge jedenfalls von Fosse, nicht von Dienzenhofer, wie öfters angenommen wurde. Fosse scheint aber nicht zur vollständigen Durcharbeitung der Pläne gekommen zu sein. Er starb 1726.

(Karl Lohmayer, Friedrich Joachim Stengel, Düsseldorf 19x1, S. 101.) Die Risse zum Marstall und zur Wagenremise, gelegentlich auch Gardehaus genannt, fertigte Rischer, anscheinend nicht blos, was die Werkzeichnungen betrifft, sondern auch im Grund- und Aufriß. Aber auch Dienzenhofer scheint an den Seitenflügeln des Hauptbaues Veränderungen vorgenommen zu haben, da die Baunachrichten von einem neuen Pavillon sprechen, den er angelegt habe. Die Länge der Seitenflügel war also im Plan des Fosse vielleicht kürzer gedacht gewesen, als sie ausgeführt wurde.

Daß die Aufgabe des de la Fosse nur darin bestand, die Pläne Dienzenhofers zu »überkorrigieren«, wie Schlippe (Louis Remy de la Fosse und seine Bauten, Quartalblätter des Hist. Ver. für das Großherzogtum Hessen, N. F. 1915, S. 291 ff.) annimmt,

Heft XVIII.

Schloß, erscheint wenig wahrscheinlich. Sicher geht der Aufriß des Hauptpavillons aut den französischen Meister zurück.

Die Gesamtdisposition der Schloßanlage trägt ausgesprochen französisches Gepräge, wie die Bauzeit nicht anders erwarten läßt. Dem Zeittypus entspricht die Dreiflügelanlage des Hauptbaues und die flankierende Vorlagerung der Nebengebäude, die den seitlichen Stützpunkt für das später beseitigte Gitterwerk boten.

Innenräume. Der Haupteingang befindet sich am Mittelpavillon. Er führt, zu einem edel gebildeten Vestibül, das sich auf der Ostseite mit drei Flügeltüren gegen den Park öffnet. Das Vestibül ist dreischiffig. Jonische Säulen tragen die Kreuzgewölbe, je drei Joche in jedem Schiff.

Stiegenhaus.

An der Nordseite schließt sich das Stiegen haus an, flachgedeckt. Ausstattung klassizistisch, vor 1798. (Vgl. S. 158) Das Stiegenhaus hat drei Fensterachsen; es nimmt die ganze Tiefe und Höhe des Flügels ein. (Fig. 131.) Die Treppe setzt in der Mittelachse einläufig an und spaltet sich auf dem Podest in zwei Arme. Nüchternes Stabgeländer. (Fig. 132.) Im Hauptgeschoß gliedern die Wände jonische Pilaster. Uber den Türen stuckierte Supraporten mit Löwengruppen, über den Fenstern Masken und Gehänge. Uber dem Hauptgeschoß kragt eine ringsum laufende Galerie mit Stabgeländer mäßig vor. Unterhalb derselben schließt ein Fries das Hauptgeschoß. Zur Galerie leitet eine Konsolenfolge über. Die Flachdecke des Stiegenhauses ist schmucklos; eine schwache Hohlkehle mit stehendem Akanthus-laub umrahmt sie. (Der Kontrakt mit Dittmann spricht von Sphinxen über den Türen. In der Ausführung wurden also Abänderungen getroffen.)

Die Räume im Hauptgeschoß des Langflügels gliedern sich beiderseits an den Marmorsaal. Hauptsaal, den sog. Marmorsaal an, der im Mittelpavillon gelegen ist. Der Saal hat quadratischen Grundriß. Er nimmt die Tiefe und Höhe des ganzen Pavillons ein. An der Ost- und Westseite demnach doppelte Fensterordnung, in der Mitte der Süd- und Nordwand je ein Marmorkamin, flankiert von Flügeltüren. (Tafel XXVI.) Die Wände sind ganz mit grauem Stuckmarmor bekleidet. Gliederung durch freie Kompositpilaster, in den Feldern geschweifte Füllungen. In der Flucht des Halbgeschosses stehen über den Pilastern Puttengruppen bzw. allegorische Gestalten in den Ecken, alle in weißem Stuck ausgeführt. In den Feldern der Süd- und Nordwand entsprechen den Ovalfenstern Oelgemälde in ovaler Rahmung. Zur Flachdecke führt eine schmale Hohlkehle mit Konsolenmotiven und Gehängen über. Die Decke schmückt ein Mittelgemälde, um das sich vier Nebengemälde in der Achse der Wände reihen. Das Hauptgemälde schildert anscheinend den Triumph der Tugend über das Laster. (Tafel XXVII.) Der geflügelte Chronos trägt die Tugend ad astra empor, ein Engelreigen begleitet sie. Unten rechts dringen Putten im Auftrag der Gerechtigkeit, die mit Wage und Schwert heraneilt, auf den Dämon des Lasters ein, Seine Linke umwindet eine Schlange, in der Rechten hält er eine Brandfackel. Dem flatternden Tuch, aut dem er sitzt, entfallen Spielkarten, eine Tanzmaske, usw. ; der begleitende Putto scheint einen Giftbecher zu halten. Die weibliche Gestalt in der linken Ecke, gegen die sich der Dämon wendet, ist etwa als die Wahrheit zu deuten. Sie hält in der Rechten eine Fackel, in der Linken einen Dolch. Die Bedeutung des Wassergottes neben ihr ist schwer zu erklären. Die Nebengemälde stellen die vier Erdteile dar, repräsentiert durch Vertreter der höheren Stände der verschiedenen Rassen; sie stehen hinter Balustraden, die mit roten Teppichen behängt sind. Die Gemälde sind gute Arbeiten. Der Maler derselben, Ambrosius Reith, scheint vorläufig nicht weiter bekannt zu sein.

Die leerbleibenden Flächen der Decke schmücken gute Stukkaturen im Stil Schloß, des frühen Rokoko, teilweise vergoldet. (Von Joh. Wicko. [Vgl. S. 158.])

Marmorsaal.

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Fig. 132. Kleinheuhach. Stiegenhaus im fürstlichen Schloß.

In den Ovalgemäl'den an der Nord- und Südseite scheint der Gedanke des Deckenbildes weitergeführt zu sein. Die Erklärung der einzelnen Darstellungen stößt zum Teil auf große Schwierigkeiten. Sie sind folgende: Nordseite (von Westen) 1. Unter einem Baldachin thront eine Frau mit Zepter und Stern, auf ihren Schoß

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Schloß, stützt sich eine nur mit einem Schleier verhüllte weibliche Gestalt, in der Rechten Rosen haltend. Ein Putto zu Füßen des Thrones liest aus einem großen Buch, ein anderer bietet der Thronenden aut einem Teller Pretiosen, darunter eine Krone, dar; im Hintergrund häßliches nacktes Weib mit Schlangen in den Armen. — 2. Ein Mann in kriegerischer Gewandung verabschiedet sich von einer Frau, die auf einem Ruhelager hingestreckt ist; im Baldachin darüber Amor mit Köcher und leerem Füllhorn. — 3. Frau mit zwei Kindern, von denen sie eines stillt; ein drittes in der Nähe schläft. — Auf der Südseite (von Osten). 1. Ein Fürst sitzt auf seinem Thron, von Hofleuten umgeben. Vor ihm liegt eine Frau, die ein Krieger ersticht. — 2. Unter einem improvisierten Zelt ruht ein Liebespaar. Es sieht sich von einem Berggott (?), der über den nächsten Bergkamm herüberschaut, belauscht. — 3. Einem von Begleitung umgebenen Fürsten überreicht ein Page eine Platte, darauf eine umgekehrte Schale, unter der Blut hervorzurinnen scheint. Der Fürst deutet darauf.

Marmorsaal.

Die Gemälde der Nordseite sind wohl als Allegorien von Religion und Wahrheit, Treue (?) und Liebe (caritas) zu deuten, alle drei vielleicht als Grundlage des Familienglückes gedacht. In den Gemälden an der Südseite hätte man dann die Gegensätze dieser Tugenden zu suchen. Die Mordszene der Liebe gegenüber deutet tatsächlich auf eine Darstellung des Hasses, und zwar scheint ein geschichtlicher Vorgang gemeint zu sein: die Ermordung der Königin Athalia vor dem Throne des Königs Joas. (Vgl. die Erzählung im 4. Buch der Könige, xi. Kapitel.) Das mittlere Bild mag einen Fall von ehelicher Untreue aus der antiken Mythologie im Auge haben, das letzte Gemälde, der Religion gegenüber, zu deuten, gelang nicht.

An der Südwand über dem Kamin befindet sich an Stelle des ursprünglichen Spiegels ein großes Familienporträt mit der Bezeichnung: pictum Ao. 1676. An der Nordwand an der gleichen Stelle das Porträt des Fürsten Dominikus.

Speisesaal.

Auf den Marmorsaal folgt südlich der Speisesaal. Ausstattung von 1809. (Vgl. S. 159.) Der Saal hat drei Achsen. Der an der Westseite vorliegende Gang ist zu dem Saal gezogen. Er öffnet sich gegen denselben mit drei Rundarkaden, die geschnitzte Balustraden abschließen. Die Wände umläuft in dreiviertel Höhe ein klassizistisches Gesims. Ein ebensolches Gesims schließt sie. Die Decke säumt eine stuckierte Leiste mit Weinlaub; in der Mitte Rosette.

Die Wände sind bemalt mit klassizistischen Arabesken, die allegorische Figuren umrahmen. (Fig. 133.) Dargestellt sind die Tageszeiten, die Musik usw. Die Malereien von Bildstein (vgl. S. 159), die Stukkatur von Burger.

Auf den Speisesaal folgen gegen Süden zwei Säle mit neuerer Ausstattung. Die Wände schließen klassizistische Gesimse mit Zierstäben. An der Decke stuckierte Rosetten über den Kronleuchtern. Unter den Gemälden befinden sich Aquarelle und Ölgemälde von Eduard Steinie.

Ahnenkabinett.

Nördlich vom Stiegenhaus liegt das Ahnenkabinett. Raum zu zwei Fensterachsen. Glatte Decke über barocker Hohlkehle, unter derselben läuft ein klassizistischer Stuckfries mit Palmetten und Sternen. Die Wände sind mit Familienbildnissen tapetenartig bekleidet.

Thronsaal.

Auf das Ahnenkabinett folgt der Thronsaal. Er liegt an der Nordecke des Langflügels und hat drei bzw. zwei Fensterachsen. Die Wände sind über den Holz-lambris mit rotem Samt bekleidet, den Goldborten in schmale Bahnen teilen. Ein stuckierter Fries schließt die Wände. (Der Fries wurde 1797 durch den Stukkator Dittmann ausgeführt. [Vgl. S. 158.]) Der Fries zeigt klassizistisches Rankenwerk

Tafel XXVI

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Deckengemälde im fürstlichen Schloß

im Wechsel mit Putten zu Seiten von Dreifüßen, Die Decke umrahmt ein Ziergesims. Schloß. Uber den zwei Kronleuchtern Rosetten, die auf Drahtgerüste sehr frei gearbeitet sind. Die Südwestecke ist geschrägt. Hier Ofennische mit geschmackvoll stuk-kierter Stirnseite. (Fig. 134.) In der Mitte der Westwand Marmorkamin mit Spiegelaufsatz in Stuckmarmor, übereinstimmend mit der Kaminanlage im Gobelinzimmer.

Thronsaal.

(Vgl. Tafel XXVIII.)

An den Fensterpfeilern der Ostseite geschnitzte, vergoldete Pfeilertische im Frührokokostil um 1730. Darüber Spiegel in geschnitzten Rahmen, gleichzeitig.

(Fig. 136.) Am nördlichen Fensterpfeiler Baldachin aus rotem Samt.

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Fig. I33- Kleinheubach. Fürstliches Schloß. Wandbemalung im Speisesaal.

Tonofen, hellgrün mit Gold, bekrönt von zwei Putten zu Seiten des Fürstenhutes; am Untergeschoß Namenszug des Erbauers. (Fig. 134.)

Schrank aus Ebenholz, sog. Kabinett (Fig. 135) mit ruhigen Knorpelwerkschnitzereien. Die Schnitzereien sind vergoldet. Außerdem kommen Leisten in Bouleimitation zur Verwendung. Schönes vergoldetes Beschlag. Um 1660.

Geschnitzte Sessel, in Weiß und Gold gefaßt. Bezug roter Samt.

Am Kamin schöne klassizistische Wandleuchter, in vergoldeter und pati-nierter Bronze.

Große Kristallkronleuchter.

Gobelinzimmer. (Tafel XXVIII.) Zwei Achsen. Stuckdecke mit Laub- und Gobelinzimmer. Bandwerk, Putten und Masken, aus der Erbauungszeit des Schlosses. Die Supraporten sind auf die Wand gemalt, klassizistische Arabesken, grau in grau. Die Mitte der

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Schloß. Frauen, die Geschenke darbringen. Ein Feldherr führt sie. (Tafel XXX.) — 3. Ebenda. Schmaler Teppich, 4 m breit : eine kniende Frau empfiehlt dem Augustus einen Barbarenfürsten mit Begleitung. — 4. An der Westwand. Der Teppich ist 4 m breit. Vier Vestalinnen übergeben den Senatoren das Testament des Augustus. Die Rolle trägt die Bezeichnung: TEST AM. OCTAV. CAES. (Tafel XXX.)

Gobelins.

Die Teppiche gehören der Spätzeit des 17. Jahrhunderts an und sind wohl niederländischen Ursprungs. Sie finden sich nochmals im Besitz

Paradebett.

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des österreichischen Kaiserhauses und zwar die volle Serie zu acht Stücken. (Vgl. Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses II, 189.) Auch diese Serie hat keine Marken. — Der auf Tafel XXIX abgebildete Teppich findet sich nochmals im Schloß Ulriksdals, auch ohne Marken. (Vgl. John Böttiger, Svenska statens Sämling af väfda Tapeter, Stockholm 1898, III, pag. 44, Taf. 42.)

Zur Ausstattung des Zimmers gehört ein Paradebett mit Baldachin. (Tafel XXVIII.) Die Behänge bestehen aus grünblauem, geschorenem Samt mit formenreichem Barockmuster. Die Bekrönung ist in Posamentierarbeit ausgeführt, der Hintergrund gestickt. — Die Garnitur ist klassizistisch, um 1780, mit Gobelinbezügen, buntfarbig auf hellem Grund. — Gestickter Kaminschirm mit Me-

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Fig. 138. Kleinheubach.

Fürstliches Schloß. Wandleuchter im Gobelinzimmer.

daillons in Gobelintechnik, aus gleicher Zeit. — Auf dem Pfeilertisch Standuhr in eleganter klassizistischer Umrahmung mit Sphinxen. In Holz geschnitzt und vergoldet. (Fig. 137.) Daneben Girandolen aus vergoldeter Bronze auf Marmorsockeln, aus gleicher Zeit. — Am Kamin klassizistische Wandleuchter aus vergoldeter Bronze, klassizistisch. (Fig. 138.) — Kristallkronleuchter.

Gastzimmer.

Auf das Gobelinzimmer folgen im nördlichen Seitenflügel sechs Gastzimmer, alle mit klassizistischer Möbelausstattung. 1. Eine Fensterachse. Decke mit Hohl-

kehle, ohne Stuck. Wände mit gelben Seidentapeten bespannt; die gleichen Bezüge haben die Möbel.

2. Zwei Fensterachsen. Decke mit Hohlkehle, ohne Stuck

verzierung. Die Wände sind mit roten Seidentapeten bespannt. Drei Supraporten:

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Schabkunstblätter in Sepiaton, Landschaften darstellend. — 3. Zwei Fensterachsen. An Schloß, der Südseite Alkoveneinbau. Decke wie vorher. Die Supraporten sind auf die Wand gemalt: ornamentale klassizistische Motive, grün in grün. Pfeilertisch geschnitzt und vergoldet, klassizistisch, mit Trophäenmotiven und Adler auf der Fußverkreuzung.

Gastzimmer.

Darüber Spiegel in klassizistischer Umrahmung. Die Schnitzereien stammen vom gleichen Bildhauer wie die im Gobelinzimmer, demnach wohl von Burger. Die Wände sind mit Seidentapeten bespannt, rot, mit großen Blumenstücken. — 4. Kleines Kabinett mit Hohlkehle. — 5. Zimmer zu einer Fensterachse. Die mit Seidentapeten bespannten Wände schließt ein klassizistisches Gesims mit Zierstäben. Die Supraporten sind auf die Wand gemalt: Medaillons mit Puttengruppen, grau auf mattrotem Hintergrund, umgeben von ornamentalen Kompositionen, die grau in grau gemalt sind.

Uber dem Marmorkamin Spiegel in klassizistischer Umrahmung. (Von Burger.) Klassizistischer Pfeilertisch, vergoldet. — 6. Eckzimmer. Die mit Seidentapeten bespannten Wände schließt ein klassizistisches Gesims mit Zierstäben.

KATH. SCHLOSS- und K U RA TIEKIRCHE. Hl. Namen Jesu. Real- Schloß-

Schematismus W., S. 418.

Beim Neubau des Schlosses wurde der Pavillon an der Stirnseite des süd

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lichen Seitenflügels als Schloßkirche bestimmt. (Vgl. S. 158) 1730 schmückte Wicko den Innenraum mit Stukkaturen, 1731 wurde mit ihm ein Akkord über Anfertigung des Altares und der Kanzel in Stuckmarmor geschlossen. (Bauakten im Archiv zu Wertheim.) Die Frührokokoausstattung wurde um 1876 beseitigt und durch eine romanisierende Bemalung und Einrichtung nach Eduard Steinles Entwürfen ersetzt. Vollendung 1871. Konsekration 1873. (Realschematismus.)

Die Kirche ist ein quadratischer Raum mit 3 : 3 Achsen, Erd- und Hauptgeschoß des Pavillons umfassend. (Vgl. Grundriß Fig. 131.) Spiegelgewölbe mit Stichkappen. Die Sakristei liegt im anschließenden Schloßflügel.

In der Sakristei schöner Rokokoschrank mit vielen Fächern. Aus Kloster Bronnbach stammend.

Scdilien. Rokokoschnitzwerk mit Engelsköpfchen.

Monstranzen. 1. Silber, vergoldet. (Fig. 139.) 1692 angefertigt. (Vgl. unten.) Geräte. Reiche Barockarbeit. Fuß vierpaßförmig mit getriebenen Medaillons : Abendmahl, Christus begegnet seiner Mutter auf dem Kreuzweg, Kreuzigung und Grablegung.

Die Medaillons werden von Steinen umgeben. Schaft mit Fruchtstücken und Gehängen. An der Sonne St. Maria und Engelchen, oben ein Engelchen, das eine Krone über den eucharistischen Kelch hält. Zahlreiche Edelsteine. Marken fehlen.

Die Monstranz stammt aus Kloster Bronnbach. Am Futteral die gepreßte Inschrift: FRANCISCUS ABBAS 1692. H. 0,68 m. — 2. Silber, vergoldet. Rokokomuschelwerk. An der Sonne Wolkenkränze mit Engelsköpfchen. Beschauzeichen Augsburg mit Jahresbuchstaben K (= 1751—53.) Meistermarke S im Rund. H. 0,78 m. — Ziborium. Silber, vergoldet. Barockarbeit um 1690. Großblättriger Akanthus mit Tulpen und Engelsköpfchen. Auf dem Deckel Wappen des Klosters Bronnbach und Beischrift FF AB. (— Frater Franciscus Abbas.) Beschauzeichen Würzburg. Meistermarke im Herz. Wohl Jörg Anton Lanius. (Prinzenbuch, fol. 6 u. 23.) — Kreuzpartikel. 1. Silber, vergoldet. Renaissancearbeit. (Fig. 140.) Sechspaßfuß mit Engelsköpfchen und Arabesken. Am Nodus Engelsköpfchen und Gehänge. Am Kreuz Perlenschmuck. Rückseits gravierte Inschrift: Graff Egon von Fürstenberg Gdgst. Verehrt den 27. Jan. 1631. Ohne Marken. H. 0,29 m. — 2. Kreuzförmig. Rokokomuschelwerk mit Engelsköpfchen. Beschauzeichen Würzburg. Meister-

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Klosters Neustadt a. M. und Abtswappen mit Legende: P. A. M. N. 1743 (= Placidus [Reich] Abbas Monas-terii Neostadiensis).

marke BW. (Bonifaz Wilhelmi. [Prinzenbuch, fol. 47.]) Rückwärts Wappen des schloß-

kirche. Geräte.

Kelche, Silber, vergoldet. 1. (Fig. 141.) Großblättriger Akanthus und Engelchen. Am Nodus Engelhermen. Am Fuß und Kupa Emailmedaillons, von Amethysten und Türkisen umgeben. Am Fuß Wappen des Klosters Bronnbach,

des Abtes Franz Wundert j (1670—99) und Legende F F A B (= Frater Francisco Abbas). Um 1690.

Beschauzeichen Augsburg.

Meistermarke MM im Queroval. (Vielleicht Moritz Mitnacht. [Werner, Augsburger Goldschmiede, Nr. 1116.]) —

2.    Laubwerkdekor mit Silberauflagen, diese mit Granaten besetzt. Am Fuß Inschrift: P • AE • HE • N •

P-M-N■ 1737. (Fig. 142.)

Beschauzeichen Würzburg.

Meistermarke des Bonifaz Wilhelmi, wie oben. —

3.    Rokokomuschelwerk mit Blumenstücken. Beschauzeichen Augsburg mit Jahresbuchstaben H (= 1747—49).

Meistermarke im Herz.

(Rosenberg, 535: Franz Thaddäus Lang.)

Teller mit Kännchen.

1. Großblättriger Akanthus und Tulpen. Wappen des Abtes Franz Wundert von Bronnbach. Beschauzeichen Augsburg, Meistermarke Nr. 455 bei Rosenberg.

Fig. 140. Kleinheubach. Kreuzpartikel in der Schloßkirche.

Vielleicht Lorenz oder Ludwig Bühler. (Vgl. Werner a. a. O., Nr. 1359 bzw. 1360.) — 2. Rokokomuschelwerk. Beschauzeichen Würzburg. Meistermarke des Bonifaz Wilhelmi. — Taufschüssel mit Becken. Rokokomuschel-

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Heft XVIII.

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werk. Beschauzeichen Augsburg mit Jahresbuchstaben L (= 1753—55.) Meistermarke M (?) im Rund.

Leuchter. Silber, getrieben, mit Bandwerkdekor. Um 1720. Beschauzeichen Augsburg. Meistermarke ad. (Rosenberg, 547: vielleicht Adam Drentwett.) -Rauchfaß. Silber, mit getriebenem Bandwerk. Beschauzeichen Augsburg. Meistermarke /B’ (Rosenberg 519: Joli. Friedrich Brauer.)

Ganze Kapellen. 1. Goldbrokat mit Rosenmuster. Um 1780. — 2. Roter Sammt, die Mittelstäbe mit Goldstickerei auf Silbergrund, wechselnd mit rotem Seidengrund. Wappen des Klosters Neustadt a. M. und des Abtes Bernhard Krieg (1703—29). Um 1720. — 3. Sehr reiche Stickerei mit Gold und Blumen auf weißer Seide. (Tafel XXXI.) Um 1730. — 4. Grüner Seidenstoff mit Silberstickerei. (Fig. 143.) Wappen des Klosters Bronnbach und des Abtes Engelbert Schaffner (1724—52.) — 5. Blauer Seidenbrokat, mit Gold bro-chiert. (Fig. 146.) Spätzeit des 17. Jahrhunderts. — Kasula. Gold-und Silberstickerei auf in weißer Seide gesticktem Grund. Vertikalteilung ist eigentümlicherweise vermieden. (Fig. 143.) Um 1730. — Rauchmantel. Gesticktes Rankenwerk in Gold mit farbigen Blumen auf weißer Seide. (Fig. 144.) Um 1700. — Segens-velum. Vorzügliche Seiden- und Goldstickerei, um 1740. (Fig. 145.)

Der Westseite des Schlosses sind symmetrisch zwei Flügelbauten vorgelegt, der GARDISTEN BAU, heute Kanzleibau genannt (Fig. 147), und der MAR-STALL.

Altarkreuz und

Paramente.

Beide sind eingeschossig (7 Achsen) mit Eckpavillons (2 Achsen). Letztere zweigeschossig; unten Halbgeschoß, oben das Hauptgeschoß. In der Mittelachse Portale mit toskanischen Pilastern ; sie tragen einen Segmentgiebel, der in die Dachflucht einschneidet. Fenster im Langflügel des Kanzleibaues gerade geschlossen; profilierte Umrahmung mit Keilsteinen. Die Eckpavillons sind durch toskanische Pilaster gegliedert. Fensterumrahmung profiliert, mit Keilsteinen. Gliederung in rotem Sandstein wie am Schloßbau.

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Kleinheubach. Segensvelum in der Schloßkirche.

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Kleinheubach Kasula in der Schloßkirche

Die beiden Pavillons waren ursprünglich mit dem Schloßbau und unter sich Schloß, durch eine Gitteranlage verbunden. Das Haupttor lag zwischen den beiden Pavillons.

Flügelpavillons.

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Fig, 146. Kleinheubach. Stoffmuster eines Pluviale in der Schloßkirche.

Schilderlmuser flankierten es. (Vgl. S. 159.) Über dem Tor befand sich wahrscheinlich ein in rotem Sandstein ausgeführtes fürstliches Wappen, das jetzt im Park als Dekoration sich befindet. Wie aus einer Reparaturnotiz von 1781 (fürstliches

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Fig. 147. Kleinheubach. Sog. Kanzlei am fürstlichen Schloß.

Archiv in Wertheim) hervorgeht, führten zwei weitere Tore in den Schloßhof, die wahrscheinlich zwischen den Pavillons und den Seitenflügeln des Schlosses lagen.

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Fig. 148. Kleinheubach. Fürstliches Schloß. Galawagen.

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Schloß. Was die Umgitterung betrifft, so bemerkt eine Reparaturnotiz, daß der Staketenzaun »gegen den großen Garten« fünf »Bogen« zu je 9 Staketen gehabt habe.

Galawagen.

Vom Inventar des 18. Jahrhunderts ist ein sehr interessanter Galawagen erhalten. (Fig. 148.) Das Gestell ist mit Rokokoschnitz-

werk geschmückt, rot gefaßt und teilweise vergoldet. Der Wagenkasten hat die Form einer Sänfte.

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Er hängt in Lederriemen. Flächen desselben schmücken Malereien auf dunklem Grund; sie stellen anscheinend Szenen aus der Mythe von Amor und Venus dar. Der Wagen gehört der Mitte des 18. jahrhunderts an.

Schlitten.

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Fig. 150. Kleinheubach. Fürstliches Schloß. Paradepferdegeschirr.

Galaschlitten. Von mehreren derartigen Schlitten gibt Fdg. 149 eine entsprechende Vorstellung. Der eine derselben hat die Form eines Triton, der ein Seepferd lenkt. An den Ständern große Delphine. Der zweite hat die Form eines Seepferdes, seitlich Putten. Die Ständer sind als Delphine gebildet. Fassung in Gold und Silber. Ein dritter hat am Schnabel eine Amorettenfigur. Die Schlitten gehören der Frühzeit des 18. Jahrhunderts an. Originalentwürfe zu weiteren Schlitten, über deren wirkliche Ausführung nichts behannt ist, finden sich in der fürstlichen Bibliothek Mappe C, Sehr 4, F. 3. Sie tragen die Künstlersignatur: Johann Antoni Quitteiner 1741. (Quitteiner nennt sich auf einem Entwurf »Bildhauer der Königl. kleinern Stadt Prag«. Sehr geschmackvolle Anlagen, der Sitz muschelförmig gestaltet und mit Rocaille-schnitzereien geschmückt. Davor sitzt einmal ein Harlekin mit Laute, zu zwei schnäbelnden Tauben aufschauend. Den Schnabel des Gestells bekrönt ein pfeilschießender Amor. Zwei andere Entwürfe zeigen an Stelle des Harlekin die Gruppe der Venus und des Adonis mit Hunden bzw. den Raub der Deianira.

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Die Sattelkammer besitzt eine reiche Ausstattung mit Geschirren des 18. Jahrhunderts (vgl. Fig. 150), außerdem eine große Zahl von Paradeschabraken in Gold- oder Silberstickerei auf verschiedenfarbigem Samt oder Seide. Eine Auslese bieten die in Fig. 151 abgebildeten Stücke¹).

Schloß.

Sattelkammer.

Diener-

schaftsbau.

DIENERSCHAFTSBAU. 1807 wird gemeldet, der Bau zur Unterbringung der Livreedienerschaft sei beinahe fertig. (Fürstlich Löwensteinsches Archiv in Wertheim.) 1824 ist der mittlere Bau zwischen dem Bedientenstock und der Wohnung des Baurates Streiter noch nicht vollendet. (Ebenda.)

Der genannte Bau, der außer Dienerschaftwohnungen auch die katholische Schule, die Wohnung des Pfarrers usw. enthält, ist ein langgestreckter klassizistischer Flügel an der Nordseite des Schloßparkes. Er hat zwei Geschosse zu 25 Achsen.

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Fig 152. Kleinheubach. Ehern, fürstliche Reitschule.

Der Mittelbau umfaßt 9 Achsen, von denen die seitlichen (je 3 Achsen) risalitartig vorspringen. In der Mittelachse Portal mit geradem Sturz, darüber ägyptisierende Fenstergruppe, dreiteilig, mit Trennungspfeilern, die ein glatter Kämpfer deckt. Alle übrigen Fenster sind glatt umrahmt, nur in den Seitenrisaliten haben die beiden äußeren Fenster im Erdgeschoß gerade Verdachungen. Die Fassade des Mitteltraktes schließt eine glatte Attika über einer Bandgurte.

Die Seitenflügel haben glatt umrahmte Fenster. In der Mittelachse je ein Portal mit gerader Verdachung, die auf Volutenkonsolen ruht.

ausweisen.

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Fig. 153. Kleinheubach. Eingang zum Schloßpark.

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EHEM. REITSCHULE. 1812 erbaut, (Fürstl. Löwensteinsches Archiv in Wertheim.) Als Baumeister wird traditionell Streiter bezeichnet, der damals nach Ausweis der Akten schon in Löwensteinschen Diensten stand. Baudirektor war aber noch Weber.

Schloß.

Reitschule.

Rechteckige Anlage mit stark archaisierendem Portal und ebensolchen Fenstergruppen. (Fig. 152.) Charakteristische Schöpfung des damaligen Klassizismus.

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Fig. 155. Kleinheubach. Löwe am Eingang zum Schloßpark.

Park.

Der PARK hat seine Hauptausdehnung    nach    Süden,    wo    er sich bis Miltenberg erstreckt, ungefähr eine halbe Wegstunde.    Die    Anlage    ist    englisch.

Den Eingang an der Nordwestecke vom Markt aus flankieren die Wappentiere des fürstlichen Hauses, zwei mächtige Löwen, die auf niedrigen Sockeln liegen. (Fig. 153.) Signatur: OPUS DE SOMMER PROFESSORE AD ASCHAFFE-BURUM 18ig. Sie sind in rotem Sandstein ausgeführt. (Fig. 155.)

Im Südteil des Parkes befindet sich eine ursprünglich als Eiskeller benützte Anlage, deren Fassade als Parkdekoration monumental ausgeführt ist. Den Eingang flankieren zwei dorische Säulen. Seitlich schließen sich im Halbkreis Mauern an, die gegen das Ende zu abfallen.    (Fig.    154.)    An    der Stirnseite    derselben liegt einerseits eine Sphinx, andererseits ein    Löwe,    dem eine Haube    über

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Schloß, den Kopf gezogen ist. (Fig. 156.) Die Figuren stammen wohl auch von Sommer, um 1820. Ausführung in rotem Sandstein.

Park.

Innerhalb des Parkes steht ein klassizistisches Gewächshaus. Fassade mit neun Rundbogenöffnungen, die mittlere etwas breiter und wenig überhöht, die Zwischenpfeiler haben schwache Kämpfergesimse.

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Fig. 157. Kleinheubach. Fürstliches Schloß. Monatsfiguren.

Die ursprüngliche Parkanlage war französisch. Von dem Figurenschmuck haben sich zwölf Kinderfiguren aus rotem Sandstein erhalten. Sie stellen die zwölf Monate dar. (Fig. 157.) Heute stehen sie auf der Mauer des Küchengartens bzw. auf dem gegenüberliegenden Hoftor. Sie scheinen Schöpfungen des Jakob Auwera zu sein. (Vgl. S. 158.)

LAUDENBACH.

KATH. KIRCHE ST. STEPHAN. Filiale zu Rollfeld. (Bez.-A. Obern- Kirche, bürg.) Realschematismus W., S. 320. — Amrhein, Archivinventare, S. 384, 389, 390.

Die Stilformen der Kirche entsprechen der Barockzeit um 1700. Die Notiz im Realschematismus, S. 320, daß die Kirche 1768 erbaut sei, dürfte irrtümlich sein, wahrscheinlich bezieht sie sich auf eine Restauration.

Chor nicht eingezogen, nur durch die Chorbogenmauer vom Langhaus getrennt. Schluß in drei Polygonseiten, eine Fensterachse. Im Langhaus drei Fensterachsen, die rundbogig geschlossenen Fenster in bis zum Boden durchgehenden Wandnischen. In Chor und Langhaus Spiegeldecken. Portale auf der Süd- und Westseite in der Mittelachse, Westportal im Segmentgiebel verdacht, darüber Verkleidung für ein nicht ausgeführtes Wappen. Außengliederung durch rustizierte Eckpilaster; Westgiebel mit Zwischenteilung und Eckvoluten, Bekrönung im Rundbogen.

Turm östlich vom Chor, dreigeschossig. Im Erdgeschoß die Sakristei, mit Kreuzgewölbe. Geschoßtrennung durch Gurtsimse. Obergeschoß achteckig, mit rundbogigen Schallfenstern. Zwiebelkuppel. An der Ostseite über dem ersten Geschoß Relief mit dem Fechenbachwappen.

Stuckierung. In Chor und Langhaus elegante Muschelwerkdekoration; Rokoko vielleicht um 1768.

Hochaltar. Zweisäuliger Barockaufbau mit Segmentgiebel und geschweiften Altäre. Aufsätzen. An der Bekrönung Ehewappen Fechenbach-Schenk von Castell. (Johann Reichard von Fechenbach [f 1716] und dessen erste Frau Maria Antonia Schenk von Castell. [Biedermann, Geschlechtsregister der Ritterschaft Rhön und Werra,

Tab. CXVII.]) Altarblatt modern. Seitlich von den Säulen überlebensgroße Holzfiguren. Sehr schöner Tabernakel. Um 1700.

Nebenaltäre. An den Ostecken im Langhaus schräg angeordnet. Zweisäulige Aufbauten mit halbrunden Giebelstücken und dreieckiger Bekrönung, aus der Zeit des Hochaltars. Altarblatt nördlich hl. Familie, in der Bekrönung daselbst Gemälde St. Maria Magdalena, gleichzeitig mit dem Altar. Am Gebälk des nördlichen Altares Ehewappen Fechenbach-Eyb. (Vgl. S. 197.) Am südlichen Altar St. Anton von Padua als Altarblatt, in der Bekrönung St. Katharina.

Kanzel. Rokoko um 1768. Runder Korpus mit Muschelwerkdekor. Reicher Einrichtung. Schalldeckel mit Festons, in der Bekrönung Engel mit Posaunen. An der Stirnseite des Schalldeckels Fechenbachwappen.

Orgelgehäuse. Mit Muschelwerk. Rokoko um 1768.

Chorstühle und Betstuhlwangen mit reicher Muschelwerkschnitzerei um 1768.

Beichtstuhl. Mit Muschelwerkdekor. Am Giebel Fechenbachwappen.

Im Langhaus Gemälde St. Maria vom guten Rat. (Wallfahrtsbild von Genazzano.) # Rokoko um 1750; auf Leinwand. H. 0,56, Br. 0,48m.

Auf den Seitenaltären Reliquienkustodien in Monstranzenform mit reichem Akanthusdekor. Um 1720. H. 0,47 m. — Im Langhaus zwei Putten mit Reliquiarien in Herzform. Rokoko um 1750. H. 0,92 m.

Grabsteine.

Grabsteine. Auf der Nordseite im Langhaus. 1. Mit Fechenbachwappen; Inschrift unleserlich. Um 1680. Sandstein, mit Ölfarbe überstrichen. H. 1,60, Br. 0,75 m. — 2. (Fig. 158.) Philipp Anton von Fechenbach, f 4. Juli 1760, 14 Jahre alt. An den

Kirche. Ecken die Ahnenwappen Fechenbach, Eyb, Buseck und Buttlar. Reiches Muschel-Grabsteme. werk. Sandstein. H. 1,55, Br. 1,05 m. — 3. Doppelepitaph. Friedrich Karl Joseph von Fechenbach-Laudenbach-Sommerau, Reichsfreiherr, Herr auf Laudenbach, Sommerau Roßhof und Eulsbach, K. B. Kämmerer und Doktor beider Rechte, geb. 27. August

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Fig. 158. Laudenbach. Epitaph in der Kirche.

1790, J am 24. Oktober 1850 in Wien, und Karolinę Leopoldine Freifrau von Fechenbach, geb. Reichsfreiin von Mayrhofen-Aulen bach, geb. 24. Oktober 1801, f 6. März 1882. Bronzepitaph mit Wappen. H. 1,05, Br. 0,90 m. — Am Chorbogen. 4. Mit dem Ehewappen Fechenbach und Voit von Rieneck. Um 1700. H. 1,00 m. — 5. Ebenso. H. 1,10 m. (Bei 5. und 6. handelt es sich um Kinder des Joh. Ernst von Fechenbach und seiner zweiten Frau Maria Juliana Voit von Rieneck. [Biedermann,

Tab. CXIV.]) — An der Chorostwand. 6. Stark verwittert, konstatierbar die Jahres- Kirche, zahl 1717. Langovales Schriftschild mit Akanthusrahmen. An den Ecken Ahnen-

Grabsteine.

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Fig. 159. Laudenbach. Epitaph in der Kirche.

wappen. H. 1,50, Br. 0,85 m. — 7. An der Südseite des Chorbogens. Mit Fechen-bach- und vier Ahnenwappen. Schriftschild queroval, bez. 1720. H. 1,10, Br. 0,64 m. — 8. Ebenda Kindergrabstein, stark verwittert. Bez. iógo. H. 1,00 m. — An der

Kirche. Südwand des Langhauses. 9. Franz Josef Adam Freiherr von Fechenbach, geb.

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Oktober 1761, f 19. Juli 1830, und Sophia Thekla, geb. Gräfin von Elz-Vukowar,

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Fig. 160. Laudenbach. Kasula in der Kirche.

genannt Faust von Stromberg, geb. 20. April 1767, f 20. Februar 1818. Bronzeplatte mit Ehewappen, gegossen von J. Burgschmied 1831. H. 1,17, Br. 0,58 m. — 10. (Fig. 159.) Johann Friedrich von Fechenbach, geb. 4. Oktober 1657, f 1. Juli 1717. Geschnitzte Schrifttafel zwischen Pilastern mit vier Ahnenwappen, am Sockel trauern-

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Fig. i6r. Laudenbach. Ansicht des Schlosses von Osten.

Kirche, der Genius, in der Bekrönung Wappen: Fechenbach, Eyb und Schenk von Castell. Holz, gefaßt. H. 2,35, Br. 1,25 m. — 11. Verwittert. Mit Fechenbachwappen. Sandstein. H. 1,25 m.

Figuren.

Holzfiguren im Chor. 1. St. Maria mit Kind, vermutlich ursprünglich im Hochaltar. Um 1700—1720. H. 1,30 m. — 2. St. Johann von Nepomuk, gleichzeitig.

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Fig. 162. Laudenbach. Schloßhof.

H. 1,30 m. — Auf dem Dachboden St. Wendelin. Hübsche Rokokoarbeit um 1760. H. 0,95 m.

In der Sakristei Zinnlavabo. Viereckiger Körper, Ausguß als Delphin gebildet. Um 1700.    .

Kasula.

Kasula. (Fig. 160.) Auf weißer Seide reiche Reliefstickerei in bunter Seide und Gold. Großblütige Ranken mit Akanthusblättern und Früchten. Unten Doppel-

wappen: Herzog Klemens Franz von Bayern und seine Gemahlin Maria Anna Josepha Kirche. Charlotte von Pfalz-Sulzbach. Der Ortstradition zufolge soll der Georgiritterprobst Johann Philipp Karl von Fechenbach (vgl. S. 198) das Meßkleid von der Kaiserin

Kasula.

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Fig. 163. Laudenbach. Schrank im Schloß.

Maria Theresia zum Geschenk erhalten haben. Die Stifterwappen machen diese Angabe zweifelhaft. Hervorragende Arbeit um 1750.

Im FRIEDHOF bürgerliche Grabsteine des 18. Jahrhunderts. Hervorzuheben Friedhof, ist das Epitaph der Anna Maria Zoller, f 1763, mit schönem Muschelwerkrahmen sowie ein Grabstein in Kreuzform, bez. 1673.

Am Eingang zum Friedhof Kruzifix, lebensgroß. Holz. Um 1750.

SCHLOSS. Geschichte. Laudenbach, ursprünglich Besitz der Grafen von Rieneck, kam 1315 durch Kauf an Götz von Fechenbach. (Steiner, Uber die Lehenschaft des Freiherrlich von Fechenbachschen Dorfes Laudenbach am Main,

Schloß.

Geschichte.

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Fig. 164. Laudenbach. Renaissancetüre im Schloß.

AU. XV, 1. H., S. 177 ff.) Der Besitz blieb dauernd bei der Familie Fechenbach, von der sich eine Hauptlinie nach Laudenbach benannte. (Vgl. Biedermann, Geschlechtsregister der Ritterschaft Rhön und Werra, Tab. CXIIIB ff.)

Das heutige Schloß ist ein Bau aus dem Beginn des 18. Jahrhunderts. (Vgl. Henner, Altfränkische Bilder 1909.)

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Beschreibung. Der Komplex liegt an der Südseite des Dorfes. Zunächst an der Straße der Hauptbau. Südlich von demselben, durch einen gedeckten Gang in den Obergeschossen verbunden, ein großes Rückgebäude. Ein ausgedehnter Park schließt sich weiter in südlicher Richtiyig an.

Das Hauptgebäude besteht aus zwei im rechten Winkel zusammenstoßenden zweigeschossigen Flügeln. Der Nordflügel hat sechs, ebensoviele Achsen der Ostflügel. (Fig. 161.) Rustizierte Ecklisenen, Die Fenster haben profilierte Umrahmungen mit stichbogiger Verdachung im Erdgeschoß, dreieckiger im Obergeschoß. Portal auf der Hofseite des Nordflügels mit Profilumrahmung und Rundbogenverdachung, im Tympanon Ehewappen Fechen-bach-Eyb. (Joh. Reinhard von Fechenbach und Josepha Maria Elisabeth von Eyb.) Die Gliederung in rotem Sandstein, sonst Putzmauern, zum Teil malerisch bewachsen. (Fig. 162.)

Das Hoftor an der Westseite des Nord-fliigels hat rustizierte Pilaster, daneben Fuß-gängerpförtchen.

Das Rückgebäude besteht ebenfalls aus zwei im rechten Winkel zusammenstoßenden Flügeln. Gliederung nur durch glatte Fensterumrahmungen in rotem Sandstein. An der Nordecke des Westflügels die Kapelle.

Innenräume teilweise mit Stuckdecken in Quadraturarbeit. Zur Ausstattung gehören zahlreiche Familienporträte, eine große Porzellansammlung usw. Wir heben hervor :

Schloß.

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Innenräume.

Zweigeschossiger Schrank aus Lindenholz, mit reicher figürlicher und ornamentaler Schnitzerei. (Zwei Figuren fehlen seit dem Krieg von 1866.) Wappen Fechenbach-Heddersdorf. (Joh. Ernst von Fechenbach und Maria Katharina von Heddersdorf.) Mitte des 17. Jahrhundert. (Fig. 163.)

In der Registratur (Rückgebäude) Türe in reicher architektonischer Ausführung mit Holzintarsien. (Fig. 164.) Frühzeit des 17. Jahrhunderts. Die Türe stammt aus Aschaffenburg, vermutlich aus dem dortigen Schloß.

Ebenda bemaltes Holzrelief St. Christophorus. Spätgotisch um 1510. H. 1,20 m. (Fig. 165.) Provenienz unbekannt.

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Fig. 165.

Laudenbach. Schloß. Christophorusrelief.

Porträt des Mainzer Domdekans Georg Adam von Fechenbach, in Mosaik ausgeführt. Klassizistischer Rahmen in vergoldetem Messing. (Fig. 166.) Spätzeit des 18. Jahrhunderts.

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Fig. 166. Laudenbach. Schloß. Mosaikporträt des Mainzer Domdekans Gg. Adam von Fechenbach.

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Die SCF1LOSSKAPELLE ist ein die zwei Geschosse des Rückflügels einnehmender rechteckiger Raum, westlich orientiert. An der Ostseite Herrschafts-empore. Uber dem Eingang Wappen des Joh. Phil. Karl Anton von Fechenbach, Kanonikus in Würzburg usw., infulierter Propst des bayerischen Georgiritterordens, seit 1767 Ordensbischof, bez. 1755. (Vgl. AU. XXXIII, 186 f.)

Altar. Über der Mensa hohe Blendnische in der Mauer, darin Rokoko- Schioß-tabernakel. Uber dem Tabernakel hängt ein Elfenbeinkruzifix in geschnitztem vergoldetem Rokokorahmen. H. des Kruzifixes ca. 0,70 m. Darüber in schön geschnitztem Frührokokogehäuse Elfenbeinfigur St. Maria Immaculata. H. der

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Fig. 167. Laudenbach. Gemälde von Jan. Zick in der Schloßkapelle.

Figur ca. 0,30 m. Als Bekrönung der ganzen Anlage Wappen des obengenannten Ordenspropstes bzw. Bischofs.

Gemälde. Auf Leinwand. Auferweckung des Lazarus und Heilung des Blindgeborenen. (Fig. 167.) Beide mit Signatur des Januarius Zick. Um 1780. H. ca. 1 m.

Kreuzpartikel. Kupfer, vergoldet. (Fig. 168.) Mischung von Formen der Gotik und Renaissance, um Mitte des 16. Jahrhunderts. Sechspaßfuß. Nodus mit Rauten. Am Gehäuse die Figürchen St. Maria, Petrus und Paulus. H. 0,49 m.

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Fig. 168. Laudenbach. Reliquiar in der Schloßkapelle.

PARK. An der Ostseite des Hauptgebäudes Ziergarten, mit offener Stein- Park, balustrade umgeben. Der große Park an der Südseite des Schloßkomplexes ist im englischen Stil angelegt. Zweigeschossiger Gartenpavillon, mit quadratischem Grundriß. An demselben Steintafel mit Wappen des Christoph Hartmann von Fechen-bach und der Sophie Leopoldine von Buseck, bez. 1748. Fenster mit glatten Umrahmungen.

MAINBULLAU.

KATH. KIRCHE ST. KATHARINA. Filiale zu Rüdenau. Realschematismus W., S. 423. — Amrhein, Archivinventare, S. 540. 2— Amrhein, Kultusbaurecht, S. 66.

Kirche.

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Fig. 169. Mainbullau. Kirche. Teilzeichnungen.

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Der Turm mit dem Chor ist frühgotisch, den Stilformen zufolge um 1300 entstanden. Das Langhaus wurde 1799 erbaut. (Realschematismus.)

Chor im Ostturm. (Teilzeichnungen Fig. 169.) Rippenkreuzgewölbe ; die steil geschrägten Rippen ruhen auf Runddiensten mit geschrägtem Kämpfer ; darunter Köpfe.    ,

Runder Schlußstein mit Vierblatt und Eicheln, an der

Stirnkante gegen das Langhaus Spottmaske mit ausgestreckter Zunge. Spitzbogiges Fenster auf der Ostseite, einpfostig, mit Maßwerk aus Vierpaß und Nasen. Nord-und Südfenster verändert. Sakristei südlich vom Chor, flachgedeckt, mit altem Spitzbogenfenster.

Chorbogen rund. Das flachgedeckte Langhaus hat drei Fensterachsen. Westportal in der Mittelachse mit geradem Sturz. Fenster und Portal außen mit Profilrahmen. Uber dem Portal Nische mit Holzfigur St. Katharina.

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Kirche.

Turm dreigeschossig. Im zweiten Geschoß auf der Ostseite Spitzbogenfenster, nicht ursprünglich, wahrscheinlich vom Chor später an seine jetzige Stelle versetzt. Auf der Südseite Steinplatte mit drei Öffnungen (Fig. 169), jedenfalls römische Spolie, anscheinend Hypo kau stplatte. Obergeschoß Fachwerk. Vierseitiger Helm.

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Fig. 170. Mainbullau. Altarbild.

Altäre.

Hochaltar. Viersäuliger Spätbarockaufbau mit Gebälk, geschweiften Giebelstücken, auf denen Engel sitzen, und Bekrönung im Segmentgiebel. Mittelnische mit Holzfigur St. Maria mit Kind. Spätgotische gekehlte Mensa.

Seitenaltäre. Schräg angeordnet. Einfach. Auf der Nordseite Gemälde St. Katharina in klassizistischem Rahmen. Auf der Südseite modern romanischer

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Kirche. Aufsatz mit Gemälde St. Maria mit Kind (Fig. 170), bez. Adam Princeps de Leonstein-Wertheim pinx A° D>. MDCCCLI (— 1851), XX⁰ Aet. S.

Einrichtung.

Kanzel. Einfacher Polygonkorpus auf Steinschaft mit gefasten Kanten. Handwerkliche Arbeit des 18. Jahrhunderts.

Gemälde. 1. Vision des hl. Bernhard. Helldunkel. Rokoko um 1750. H. 1,05, Br. 0,70 m. — 2. Christus am Kreuz. Helldunkel; zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts. H. 1.82, Br. 1,22 m.

Monstranz.

Monstranz. (Fig. 171.) Silber, teilvergoldet. Um 1730. Am Fuß Laub- und Bandwerk, getrieben, um die geprägten Medaillons der vier Evangelisten. An der Sonne die Figiirchen Gottvaters und zweier Engel, Bandwerk und zwei Füllhörner mit Weizen und Ähren. Beschauzeichen Augsburg, Meistermarke pB. (Rosenberg, 51g: Joh. Friedrich Brauer.) Die Monstranz soll aus Amorbach stammen. — Kelch. Barock, zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts. Silber, vergoldet. Sechspaßfuß mit getriebenen Engelsköpfchen. Vasennodus. Marken konnten nicht konstatiert werden.

Glocke.

Glocke. Umschrift in gotischen Minuskeln, verstellt und schlecht ausgegossen Erste Hälfte des 15. Jahrhunderts. Durchm. 0,51 m.

EHEM. FRIEDHOFBEFESTIGUNG. Um die Kirche 1,80—2,00 hohe, starke Friedhofmauer.

MILTENBERG.

Literatur.

Ansichten.

Pfarrkirche.

Baugeschichte.

Ph. J. Madler, Geschichte und Topographie der Stadt Miltenberg in Bez. auf die bürgerlichen Wehranstalten, Amorbach 1842. — M. Joseph Wirth, Chronik der Stadt Miltenberg, Miltenberg 1891. — Ferdinand Corell, Deutsche Fachwerkbauten der Renaissance, I. Serie, Berlin T900, Taf. 22II—28. — Anton Molz, Miltenberg a. Main, Bayerland XVII (1906), 411, 426 ff.

Ansicht von Norden bei M. Merian, Topographia Archiepiscopatuum Mogun-tinensis, Treverensis et Coloniensis, Frankfurt 1646. (Fig. 213.) — Ansicht von Norden. Bleistiftzeichnung, teilweise getuscht, von Silvester Stock, zwischen 1814—20. (Im Besitz des Hrn. Architekten Oskar Winterhelt in Miltenberg.)

KATH. PFARRKIRCHE ST. JAKOBUS D. Ä. Realschematismus W., S. 419. — Wirth a. a. O. II, 156—195; III, 326—332. — J. Hefner, Die Gründung der Pfarrei Miltenberg, AU. XLV, 265 f.

Baugeschichte. Miltenberg war im Mittelalter Filiale von Bürgstadt. (Vgl. S. 8.) 1522 wurde eine selbständige Pfarrei errichtet. (Wirth II, 167. — (Hefner a. a. O.)¹) Die ursprüngliche, zur Zeit der Stadtgründung erbaute Kirche wurde gegen Ende des 14. Jahrhunderts, wie es scheint, durch einen größeren Neubau ersetzt. Die Formen, soweit sie noch erhalten blieben, sind wenig ausgesprochen, weisen aber auf die Spätgotik. In den achtziger Jahren des 14. Jahrhunderts erfolgte eine größere Anzahl von Altarstiftungen. (Vgl. Wirth, S. 159 ff.) Um diese Zeit muß demnach der Neubau vollendet oder wenigstens der Vollendung nahe gewesen sein. Der aus Miltenberg gebürtige Humanist Johannes Butzbach bezeichnet die Kirche als eine »große, prächtige, auf schlanken Säulen ruhende Stiftskirche«. (Vgl. V. J. Becker, Chronik eines fahrenden Schülers, oder Wanderbüchlein des Johannes Butzbach, Regensburg 1869, S. 2.)

') Ob Miltenberg im 13. Jahrhundert selbständige Pfarrei war und erst darnach in Filial-abhängigkeit geriet (Wirth II, 166) bedürfte näherer Untersuchung.

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Fig. 172. Miltenberg. Ansicht der Stadt von Nordwesten.

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Der mittelalterliche Bau erfuhr Ende des 18. Jahrhunderts und noch mehr im 19. Jahrhundert einschneidende Veränderungen. Schon 1782 trat die Mainzer Regierung für einen Neubau ein. Im genannten Jahr berichtet der Amtskeller, die »obere, nur aus hölzernen Brettern bestehende Decke« drohe herabzufallen, das schwere Dachgebälk spalte das veraltete Gemäuer, die »sonderbare Tiefe« des Bodens verursache eine ungesunde Feuchtigkeit. Pfarrer Franzmathes wehrte sich 1784 gegen einen völligen Neubau. Werk- und kunstverständige Baumeister hätten sich geäußert, die Säulen und das ganze mittlere Mauerwerk sei sehr gut. Maurermeister Scheibert von Kleinwallstadt lieferte einen Voranschlag, demzufolge die »Abseiten« abgetragen und samt dem Hauptgiebel neu aufgeführt werden sollten. Die Gewölbe in der Kirche hätten sich verschoben und gesenkt, müßten deshalb neu gemacht werden. Der Baumeister von Hartheim und der von Reistenhausen fanden die Scheibertschen

Pfarrkirche.

Baugeschichte.

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Fig. 173. Miltenberg. Grundriß der Pfarrkirche.

Vorschläge für gut, dagegen erklärte der »geschickte« Baumeister J. Adam Becker, der eben den Klosterbau in Amorbach aufführte, es genüge, wenn die Kirche aufgefüllt, frisch belegt, die Gewölbe im Chor und in den Abseiten ausgenommen und das Gemäuer ausgebessert werde. Nach diesem Vorschlag wurde verfahren. (Kreisarchiv Würzburg, Mainzer Vikariat, Lade 101, Nr. 29.)*)

Die Kirche erhielt demnach auch in den Seitenschiffen und im Chor, die bisher gewölbt waren, Flachdecken. Der Boden lag vorher tiefer als die Umgebung, man füllte daher auf.

Im Mittelalter hatte die Kirche zwölf Altäre. (Wirth, S. 156 ff.) 1784 werden noch sieben erwähnt. Der Pfarrer stellt den Antrag, zwei davon abbrechen zu dürfen, da immerhin noch fünf Altäre verblieben. (Kreisarchiv Wiirzburg, Mainzer Vikariat Lade 101, Nr. 29.)

x) Ingenieur und Oberleutnant d’Iricoyen von Aschaffenburg hatte einen Entwurf zu einem einschiffigen Neubau mit Spiegeldecke verfertigt, dessen signierter Schnitt dem Akt beiliegt.

Weitere wesentliche Änderungen erfolgten von 1825 ab. Man fand, daß Chor Pfarrkirche, und Turm baufällig waren. Der Neubau sollte das Glöcknerhaus, das an den Chor Baugeschichte, angeklebt war, beseitigen und den bisher schiefen Chor in gleiche Achse mit dem Langhaus bringen. Wer die Pläne fertigte, ist aus den Akten nicht ersichtlich (Ebenda, G. 92029.) Bis 1827 war die Sache dahin gediehen, daß die Kirche zwei Türme zu seiten des Chores bekommen sollte.¹) Die vorgelegten Risse wurden vom Kgl. Kreisbauamt in Würzburg korrigiert; man fand Detailformen daran, die »schon längst aus der reinen Architektur ausgeschlossen« waren, namentlich zeige der Dachriß Formen, die in der Zeit, »als die Architektur in Deutschland sehr herabgesunken war, Mode waren«. Gebaut wurde von 1829 ab, der zweite Turm war 1831 noch nicht vollendet. (Ebenda, G. 6776.) Ausgeführt wurde der Bau durch den Miltenberger Maurermeister Urban Becker.

Zu gleicher Zeit erhöhte man die Seitenmauern des Langhauses, um Emporen über den Seitenschiffen zu gewinnen. Mit dieser Änderung war eine Neubedachung des Langhauses verbunden. Der Durchbruch der Hochmauern im Mittelschiff behufs Öffnung der Emporen gegen dasselbe erfolgte erst 1886.    1862 wurde der heutige

Chor gebaut. Das Mittelschiff des Langhauses erhielt an Stelle der älteren geraden Decke eine kassettierte Holztonne.

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Fig. 174. Miltenberg. Pfeilerkämpfer in der Pfarrkirche.

Beschreibung. (Grundriß Fig. 173.) In ihrer heutigen Gestalt stellt sich Beschreibung, die Pfarrkirche dar als dreischiffiger ungewölbter Hallenbau mit Emporen in den Seitenschiffen. Den Chor, der die Weite des Mittelschiffes hat, flankieren zwei Türme.

Sakristei nördlich vom Chor.

Chor in Form eines Halbkreises, außen polygon geschlossen, mit Halbkuppel.

Das Langhaus, das sich nach Westen zu stark verengert, hat sechs Achsen. Die ungegliederten, weit gesprengten Scheidbogen sind halbrund bis auf den westlichen Bogen der Südreihe, der spitzbogig ist. Sie ruhen auf Rundpfeilern. Der Sockel steckt im Boden. Den Übergang zur quadratischen ungegliederten Deckplatte vermitteln Auskragungen in Form kleiner gekehlter Konsolen. (Fig. 174.) Nur an den beiden östlichen Pfeilerpaaren und an den Halbpfeilern an der Westwand haben sie die in Fig. 174 (rechts) angegebene Form.

Im Mittelschiff kassettierte Holztonne, in den Seitenschiffen Flachdecken.

Die Emporen öffnen sich gegen das Mittelschiff mit geradem Sturz in den einzelnen Achsen, die Pfeiler trennen. (Vgl. Innenansicht Fig. 176.) Im Westjoch

*) Der mittelalterliche Turm stand an der Südseite des Chores. Er hatte, wie die Meriansche Abbildung (Fig. 213) zeigt, vier Ecktürmchen.

Pfarrkirche, des Mittelschiffes Orgelempore; den Aufgang zu den Emporen vermitteln zwei eingezogene Wendeltreppen an der Westseite des Mittelschiffes.

Beschreibung.

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Fig.*i75« Miltenberg. Ansicht der Pfarrkirche von Osten.

Die Fenster sind klassizistisch, die untere Reihe rundbogig geschlossen, mit glatter Umrahmung; auf den Emporen Halbkreisfenster. Westportal klassizistisch. Zwei toskanische Säulen tragen über einem Architrav einen Dreiecksgiebel. Seitenportale gleichzeitig; Türöffnung gerade; darüber auf Volutenkonsolen Dreiecksgiebel.

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Fig. 176. Miltenberg. Innenansicht der Pfarrkirche.

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Heft XVIII.

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Die stattlichen Türme (Fig. 175) haben bis zum Dachfuß der Kirche Putzfassaden Beschreibung. wje ^ie Kirche, durch Fenster belebt. Von da ab sind sie in roten Sandsteinquadern ausgeführt. Uber ein fensterloses Geschoß folgt ein weiteres mit großen Rundbogenfenstern und jonischen Pilastern. Das Schlußgeschoß ist achteckig, mit Halbsäulen besetzt, deren Kapitelle frei gebildet sind. Kuppelhauben mit Laternen. Einrichtung größtenteils neu. *)•

Pfarrkirche.

Auf den Emporen befinden sich zwei der älteren Seitenaltäre. Je zwei Säulen und Seitenfiguren; Giebelbekrönung. An Stelle von Bildern Holzfigur St. Michael bzw. Immakulata. Beide Altäre um 1690. Bürgerliche Stifterwappen. Das nördliche Ehewappen gehört dem Schiffer Madler und seiner Frau an. (Vgl. S. 290.)

Altäre.

Auf der südlichen Empore steht außerdem das sog. Prälatenaltärchen. Klassizistische Stuckmarmorarbeit, aus Mensa und Leuchterbank bestehend, letztere mit überhöhtem Mittelstück, das Vasen bekrönen. Stuckmarmor rötlich, der klassizistische Dekor in natürlichem Gips. Das Altärchen stiftete der letzte Abt von Amorbach, Benedikt Külsheimer (f 1815) in die Kirche. Es war sein Hausaltärchen gewesen. Früher stand es bei seinem Grab an der Nordseite des Langhauses. (Wirth, S. 327.)    1825 brachte man darüber den sogleich zu erwähnenden Alabasteraufsatz

an. (Kreisarchiv Würzburg, G. 2023.) Später an die heutige Stelle versetzt.

Das Altärchen ist sicher identisch mit dem »gipsmarmornen« Altar, den der Stukkator Dittmann (vgl. S. 52 ff.) 1788 für die Amorbacher Prälatenkapelle fertigte. (Klosterbauakten im fürstlichen Archiv zu Amorbach.)

Altaraufsatz im südlichen Seitenschiff. Derselbe befand sich ursprünglich in der 1825 abgebrochenen Marienkapelle. (Vgl. S. 244.) Schöne Renaissancearbeit von 1624, die Reliefs aus Alabaster, die Architektur roter Sandstein, rot und blau marmoriert, mit Vergoldungen. (Tafel XXXII und Fig. 177.) Die Predella umschließt drei Reliefs: Verkündigung Mariens, Vermählung und Besuch bei Elisabeth; im Hauptgeschoß Anbetung der Hirten, in den seitlichen Kartuschen Epiphanie und Flucht nach Ägypten. Im Aufsatz Mariä Krönung. Alle wohl nach Stichen.

Am Sockel die Inschrift: ANNO 1624 21 AVGVSTIERECTVM EST HOC ALT ARE AD HONOREM SST AE TRINITATIS ET FA TRON AE SAN CT AE VIR GINIS ET MA TR IS MARIAE SVB FARO CH O RD • MA-GIS. • JOANNE JVNG ET JOANNE WOIFFMAN FRA TERNITA TIS MA GISTRO • DE VS SIT BENEFACTOR UM MERC. Das Altärchen ist zweifellos eine Schöpfung der Junker und zwar dürfte der Aschaffenburger Meister Johannes Junker in Frage kommen. Das Hauptrelief hat nächste Verwandtschaft mit einem Alabasterrelief in der Kapelle des ehemaligen Katharinenspitals in Aschaffenburg, das den gleichen Gegenstand darstellt. Die Art des Miltenberger Meisters Zacharias Junker (vgl. unten) ist weniger bewegt, auch ist fraglich, ob er damals schon in Miltenberg wohnte. (Vgl. unten.) H. 2,00, Br. 1,30 m.

b 1784 fertigte ein Bildhauer zu Miltenberg, aus Mainz gebürtig, einen neuen Hochaltar. (Kreisarchiv Würzburg, Mainzer Vikariat, Lade 101, Nr. 29.) Der Altar war eine halbkreisförmige Baldachinanlage mit den Seitenfiguren St. Jakob und Johannes von Nepomuk. Im gleichen Jahre beschwerte sich der Bildhauer Ernst Hofmann von Aschaffenburg beim Erzbischöflichen Kommissariat, der Pfarrer von Miltenberg lasse zwei Nebenaltäre bei dem »Pfuscher und ungelernten Bildhauer* Klein in Wörth machen. Der Pfarrer erwiderte, Klein habe Arbeiten in Hettingen (Baden), Ockstadt und Limbach gemacht und stehe unter Aufsicht des Miltenberger Bildhauers. (Ebenda.)

Tafel XXXII

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Miltenberg

Ehern. Altar in der Pfarrkirche

Kanzel. (Fig. 178.) Schöpfung des Zacharias Junker, 1635 ausgeführt. Junker Pfarrkirche, erhielt 135 fl. (Wirth, S. 328.) Die Quelle Wirths ist nicht bekannt, die Nachricht aber durchaus verlässig, da die Junker zu Wirths Zeiten sonst völlig unbekannt waren¹).

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1752 stand der Goldsticker Hermann in fürstlichen Diensten, wie die Baurechnungen

Kanzel.

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Fig. 177- Miltenberg. Pfarrkirche. Alabasterrelief.

¹) Zur Geschichte der Miltenberger Bildhauerfamilie Junker verzeichnen wir folgende urkundliche Beiträge: Das älteste Glied ist Michael Junker. 1598 wird ihm in Miltenberg eine Tochter Clara getauft. (Pfarrmatrikeln.) Er ist sicher identisch mit dem »Bildhauer von Miltenbergc, der im Jahre 1600 das Relief mit den 7 Werken der Barmherzigkeit am Ehehaltenhaus in Würzburg schuf. (Kunstdenkmäler von Unterfranken, XII, Stadt Würzburg, S. 545.)    1616 übernahm er den

Heiligblutaltar für Walldürn, kam aber nicht mehr zur Ausführung desselben. (Kunstdenkmäler von Baden, Kreis Mosbach, Bezirk Buchen und Adelsheim, S. 126.) Er starb um diese Zeit.

Sein Sohn Zacharias (d. Ä.) wurde 1611 in Würzburg zum Meister gesprochen. (Akten der Lukasbruderschaft i. hist. Verein Würzburg, F, 44, fol. 23.) 1612, 1614 und 1616 stellte er in

14*

Der polygone Korpus ruht auf einem vierseitigen Pfeiler, an dem die Rundfiguren Kanzel- der vier großen Kirchenlehrer stehen. (Fig. 179.) Am Korpus Ecksäulchen, in den

Feldern Passionsreliefs. Roter Sandstein mit Vergoldungen. Gute Arbeit. Schalldeckel neu.

Taufstein. Muschelbecken auf vierseitigem Balusterfuß. Barock, spätes 17. —18. Jahrhundert. (Der 1608 von Michael Junker um 256 fl. gefertigte Taufstein [Wirth, S. 328] ist offenbar zu Grunde gegangen.)

Orgelgehäuse. Gute, bewegte Barockanlage mit Akanthusranken und Putten. Wappen des Oberamtmannes Johann Friedrich von Bettendorf (1694—1728). Auch sein Vorgänger Franz Reinhard von Bettendorf (1662—1693) könnte noch inFrage kommen.

Kommuniongitter. Geschnitzte, durchbrochene Brüstung mit spätem Muschelwerk in Flachrelief. Um 1770.

Pfarrkirche.

Taufstein.

Orgel.

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Würzburg Lehrjungen vor. (Ebenda.) 1616 war er Geschworner der Lukasbruderschaft. (Ebenda, f. 105*.) Er wohnte mindestens von 1627 ab in Miltenberg. Seine Frau hieß Katharina. Die Pfarr-matrikeln verzeichnen Taufen von 1627 bis 1646. Gestorben ist er nicht in Miltenberg.

Zacharias Junker hatte wieder einen Sohn Namens Zacharias, dessen Taufe in Miltenberg nicht eingetragen ist. Die Eltern hatten also zur Zeit seiner Geburt anderswo gewohnt.

Fig. 178. Miltenberg. Kanzel der Pfarrkirche.

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Zacharias d. J. wurde 1654 in Würzburg zum Meister gesprochen. (Akten der Lukasbruderschaft F.44, fol. 34.) Im gleichen Jahr heiratete er in Miltenberg die Dorothea Stirr. (Die Trauungsmatrikel nennt ihn ausdrücklich des Zacharias Junker Sohn.) Taufen sind eingetragen von 1655 bis 1676.

genannten Jahr wurde dem statuarius Junker ein Sohn geboren, der als Dritter des Geschlechtes den Namen Zacharias erhielt. Auch Zacharias d. J. starb nicht in Miltenberg.

In welchem Verhältnis der Aschaffenburger Bildhauer Johannes Junker, der dort in der Frühzeit des 17. Jahrhunderts arbeitete, zu Michael Junker steht, ob er ein Bruder oder ein Sohn war, ist unbekannt. Weitere Forschungen müssen einer Monographie überlassen werden.

An der Westseite der Kirche außen Steinkruzifix von 1527. (Tafel XXXIII.) Pfarrkirche. Der Kruzifixus (lebensgroß) ist eine bedeutende Arbeit, naturalistisch aufgefaßt, barock bewegt. Am Fuß des Kreuzes phantastisches Ornament, in das drei, eventuell vier Köpte verwoben sind; stark beschädigt. Zu Füßen Christi befindet sich ein nakter Putto in Relief, in der Rechten einen Kelch mit Hostie, in der Linken ein leeres Spruchband haltend. Uber dem Putto auf einem oben eingerollten Blatt die Jahreszahl 152J. Zwischen dem Putto und der Jahreszahl fehlt ein Stück des ursprünglichen Kreuzesstammes. Roter Sandstein, grau gestrichen.

Kruzifix.

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Fig. 179. Miltenberg. Figuren an der Kanzel der Pfarrkirche.

Das Kruzifix befand sich ursprünglich an der 1825 abgebrochenen Marienkapelle und wurde damals an den heutigen Platz versetzt. (Wirth, S. 326.) Die beiden Schächer waren wegen Schadhaftigkeit schon früher beseitigt worden. (Ebenda.) Sie waren 1628 aufgestellt worden. (Derselbe, S. 324.)

Das Kruzifix gehört zweifellos einem Schüler des Mainzer Bildhauers Hans Backoffen (f 1519) an. Es besitzt alle Charakteristika des Meisters bzw. seiner Schule. (Uber Backoffen vgl. Paul Kautzsch, Der Mainzer Bildhauer Hans Backoffen, Leipzig 1911.) Der in Frage kommende Schüler mag in Aschaffenburg gesessen sein. Das Denkmal der Margaretha von Neuenhof (f 1527) an der dortigen Stiftskirche, desgleichen das Epitaph des 1545 verstorbenen Kanonikus Heinrich Sachs im Stiftskreuzgang, zeigen, von der allgemeinen stilistischen Übereinstimmung abgesehen, ähnliche groteske Beigaben. — Am südlichen Chorbogenaltar bemalte Holzfigur St. Maria mit Kind. (Fig. 180.) Um 1400. H. 0,75 m. Seit 1796 aus der eben erwähnten Marien-

Pfarrkirche, kapelle transferiert. (Wirth, S. 324 f., 328.) — Im südlichen Seitenschiff Kruzifix, Holz, bemalt. (Fig. 181.) Lebensgroß. Spätgotisch, um 1450-70. — Mehrere Barockfiguren.

Grabsteine.

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Grabdenkmäler. Anläßlich des Umbaues der Kirche im Jahre 1784 wurden dem Maurermeister Becker die »alten Grabsteine« zum Ausfüllen des Bodens überlassen. (Kreisarchiv Würzburg, Mainzer Vikariat, Lade 101, Nr. 29.) Eine Aufzählung derselben bei Wirth, S. 330 f. Infolge dieser im Geiste der damaligen Zeit gelegenen Maßregel sind nur folgende Denkmäler vorhanden : An der Nordseite des Langhauses außen Grabdenkmal für den Stadtpfarrer Christian Kindlinger, J 2. Sept. 1781, Wohltäter der Kirche. Rokokokartusche aus rotem Sandstein. H. 1,60 m. (Vgl. Wirth, S. 329.) — Im Garten nördlich von der Kirche. Gruftdeckel über dem Grabe des Grafen Albert Ludwig von Pouilly, f 29. Juni 1795 als Emigrant. Daneben Gruftdeckel über dem Grabe seines zweijährigen Enkels Alfred Karl, f 27. April 1814. Die beiden Deckel roter Sandstein, nur mit Inschrift versehen. (Vgl. Wirth, S. 353 f.) — (Das Epitaph des 1666 verstorbenen Pfarrers Sartorius, das sich auf dem Friedhof an der Westmauer des alten Rathauses befunden hatte, ist den städtischen Sammlungen einverleibt. Das in rotem Sandstein ausgeführte Denkmal ist im Typus des Stochingerepitaphs an der Laurentiuskapelle [vgl. S. 236] gehalten. Es stellt den Pfarrer kniend vor dem Kruzifix dar; im Aufsatz Gottvater. Es gehört sicher der Werkstätte des Zacharias Junker d. J. an.)

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Fig. 180. Miltenberg. Marienstatue in der Pfarrkirche.

Monstranz. Silber, vergoldet. Klassizistische Schöfung, die Sonne reich mit Bergkristallen besetzt. (Fig. 182.) Beschauzeichen Augsburg mit Jahresbuchstaben A (zweite Folge = 1811—1813). Meistermarke Ng im Dreipaß. H. 0,85 m.

Kelche. Alle Silber, vergoldet. 1. Großblättriger Akanthus und Tulpen. Am Fuß getriebene Reliefs in Büstenform: Christus mit Hysopstengel, mit Geißel

Tafel XXXIII

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Miltenberg

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und Rutenbündel, das Kreuz tragend. Am Kupaüberfang Akanthus und Engels- Pfarrkirche, köpfchen. Um 1680. Beschauzeichen Augsburg. Meistermarke GB. (Rosenberg,

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386: Georg Reuschli.)— 2. Gleichzeitig, mit Akanthus, Tulpen und Engelsköpfchen dekoriert. Beschauzeichen Augsburg. Meistermarke undeutlich, wohl auch Georg Reuschli. — 3. Dünne Akanthusranken mit Engelsköpfchen. Kartuschen mit Gravierungen. Um 1700. Beschauzeichen wohl Augsburg. Meistermarke M im Queroval.

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Fig. 181. Miltenberg. Pfarrkirche. Kruzifix.

— 4. Mit spätem Muschelwerk und Blütenzweigen. Um 1770. Ohne Marken. — 5. Glatt, mit gewundenem Fuß. Beschauzeichen Augsburg mit Jahresbuchstaben Y (z= 1777—79). Meistermarke cxs. (Rosenberg, 568: Kaspar Xaver Stipeldey.)

Teller mit Kännchen. Akanthusranken und Engelsköpfchen. Um 1710. Beschauzeichen Mainz mit Feingehaltszahl 13. Meistermarke AZ im Queroval. — Ampel. Silber. Akanthusranken und Fruchtstücke, getrieben. Gute Arbeit um 1690. (Fig. 183.) Beschauzeichen Augsburg. Meistermarke Cß. (Rosenberg, 412: wohl Caspar Riß von Rissenfels.)

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Fig. 182. Miltenberg. Monstranz in der Pfarrkirche.

S i lb e r b ü s te St. Johannes von Nepomuk, getrieben auf Holzsockel, der mit Pfarrkirche. Bandwerkornament in getriebenem Silber belegt ist. (Fig. 184.) Um 1730. Ohne

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Fig. 183. Miltenberg. Pfarrkirche. Ampel.

Marken. H. 0,48 m. — Hl. Blutschild, getrieben, in geschnitztem Rokokorahmen. Mitte des 18. Jahrhunderts. — Hochzeitsbecher. Zinn. Glatt, nur mit Reifen geschmückt. Marke: St. Michael mit JW.

Paramente. Ganze Kapelle. Goldbrokat mit reicher, feiner Musterung, teils auf Goldgrund, teils auf rotem Seidengrund. Frühzeit des 18. Jahrhunderts. (Fig. 185.) — Kasulen. 1. Seidenbarokat, weiß, mit großem Blumenmuster und

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Fig. 184. Miltenberg. Pfarrkirche. Silberbüste St. Johannes v. Nep.

Goldbroschierung. Um 1700. (Fig. 186.) — 2. Seidenbrokat. Mittelstab dunkelgrün mit Blumenmuster. Seitenteile gelbgrün, mit Blumenmuster und Silberbroschierung. Um 1700. — 3. Seidenbrokat wie die Seitenteile von Nr. 2. Mittelstab Seidenbrokat, violettrosa, mit buntem Blumenwerk, der Grund mit Silber durchschossen. Um 1700.

4. Seidenbrokat, weiß, mit Gold broschiert’, Rankenwerk mit roten Beeren. Um Pfarrkirche. 1780. — 5. Goldbrokat mit Rosenmuster. (Mittelstab später.) Wappen des Oberamtmanns von Hoheneck (1765—82) und seiner Gemahlin. — 6. Goldbrokat, mit Blumenzweigen. Wappen des letzten Abtes von Amorbach Benedikt Külsheimer, t l8l5- (Fig. 186.)

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Fig. 185. Miltenberg. Pfarrkirche. Stoffmuster.

Glocken. 1. Umschrift in gotischen Majuskeln zwischen vier Reifen : VOX- Glocken. EGO-SVM- VITE- U6>C<9 • VOS • OR ARE - VENI TE • Auf der Haube: VOCOR • MARGARETA - Frühzeit des 14. Jahrhunderts. Dchm. 0,89 m. —

2. Umschrift in gotischen Majuskeln zwischen zwei Reifen: MEVSTER • VIRICH •

DER • GOSZ - MICH- L VDE - ICH • fU(9Z • SO - LOBET- MAN - MICH.

3. Umschrift

Worttrennung durch Rosetten. 14. Jahrhundert. Dchm. 1,00. zwischen vier Reifen in gotischen Majuskeln: LVCAS - MARC VS usw. 14. Jahr

hundert. Dchm. 0,52 m. — 4. Von Franz Ponchons in Aschaffenburg gegossen.

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Fig. 186. Miltenberg. Meßkleider in der Pfarrkirche.

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Jahreszahl nicht zugänglich, Ende des 18. Jahrhunderts. Schöner, älterer Barock- Pfarrkirche, fries. Am Mantel Relief St. Maria mit Kind. Dchm. 1,40 m.

Glocken.

Laurentius

kapelle.

KATH. KAPELLE ST. LAURENTIUS. Realschematismus W., S. 419.

— WlRTH, S. 322—26.

Die Laurentiuskapelle liegt außerhalb der Stadt, westlich vom Spitzen Turm.

An der Stirnseite des Chores findet sich das Baudatum 1456, das Langhaus wurde 1594 gebaut (vgl. unten) bzw. vollendet. (Die Lesung des Chordatums mit 1476 bei

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Fig. 187. Miltenberg. Grundriß und Schnitt der Laurentiuskapelle.

Wirth und anderen ist irrig. Das gleiche Zahlzeichen für 5 kommt an anderweitigen Bauten der Gegend, die beurkundet sind, in der gleichen Form vor.)

Eingezogenes Chörchen aus fünf Achteckseiten. (Grundriß Fig. 187. — An- Beschreibung, sichten Fig. 188 u. 189.) Netzförmiges Rippengewölbe, die Rippen gekehlt. Sie ruhen an der Stirnseite des Chores auf Pflockkonsolen; an der Nordseite ein Tartschen-schild, sonst keine Konsolen. Großer Schlußstein mit von Engeln gehaltenem Christushaupt, darüber verstümmelter Schild mit siebenstrahligem Stern. Das Relief springt malerisch über den Schlußstein vor. Chorbogen spitzbogig, das aufgehende Gewände geschrägt, der Bogen gekehlt. Die Fenster spitzbogig; Gewände schräg. Sie sind

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Fig. i88. Miltenberg. Ansicht der Laurentiuskapelle.

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Fig. 189. Miltenberg. Laurentiuskapelle. Innenansicht.

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Laurentius- zweiteilig, Maßwerk mit Pässen. An der Stirnseite außen auf einem Quader an der

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Beschreibung

Wandmalereien.

Altar.

Südecke die erwähnte Jahreszahl 1456. Steinmetzzeichen Dachsims gekehlt.

Das Langhaus hat drei Achsen. Flache Bretterdecke mit einfach profilierten Leisten, in der Längsachse primitiver Durchzug. Die östliche Fensterachse ist durch eine eingezogene Mauer, die ein Rundbogen verbindet, querschiffartig abgetrennt. Westlich Holzempore, in den Füllungen der einfachen Brüstung Apostelbilder in ganzer Figur mit bürgerlichen Stifterwappen, der vorgeschweifte Mittelteil später, mit Apostelbildern aus gleicher Zeit. Alle handwerklich.

Die Fenster spitzbogig, mit Schrägleibung, zweiteilig; Maßwerk nachgotisch. An der Westseite verändertes Spitzbogenfenster, ursprünglich höher.

Portal an der Südseite rundbogig, nachgotisch profiliert, bez. 1594. Westportal ebenso.

Das Langhaus hat Dachgesims mit Karniesprofil. Die Fuge zwischen Chor

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und Langhaus ist deutlich zu konstatieren. Die Steinmetztechnik an Chor und Langhaus verschieden. Dachreiter mit Spitze westlich über dem Langhaus. (Architekt Winterhelt konstatierte durch Ausgrabungen, daß das ursprüngliche Langhaus die Weite des Chores hatte. Es war etwas kürzer als das heutige Langhaus, auch lag der Boden 3—5 Stufen tiefer als der des Chores. Der ursprüngliche Dachanschnitt ist an der Chorbogenmauer noch sichtbar.)

Wandmalereien. Im Jahre 1913 wurden interessante Wandmalereien bloßgelegt und unter Leitung des K. Generalkonservatoriums restauriert. Die Bemalung des Chörchens gehört der Zeit nach 1456 an. In den Gewölbekappen sind Engel mit Leidenswerkzeugen auf den Kalkgrund gemalt. Die Engel tragen weiße Alben; Schattierung in blauen, grünen und gelben Lasuren. Bei den Flügeln kommen die Töne Weiß, Schwarz und Grün zur Verwendung. Die Flächen der Gewölbekappen um die Engel sind mit gelben Sternen besät. Die Rippen abwechselnd rot und grau gequadert; Fugenstrich weiß. (Fig. 190.)

Die Fenstergewände schmücken figürliche Malereien. Im Fenster an der südlichen Schräge Mariä Verkündigung, Maria und der Engel auf die Gewände verteilt, im Scheitel die Halbfigur Gottvaters. Am Fenster der Nordschräge und an der Stirnseite Heiligengestalten: St. Ottilia und Katharina, Margareta und Barbara, darüber grünes Rankenwerk. An der Südseite ist die Malerei verloren. Ein Rankenfries, weiß auf schwarz, umsäumt die Fensternischen.

Unterhalb der Fenster umzieht die Wände ein schmaler Teppich, in den einzelnen Feldern wechselnd : schwarz- weiß und rot- gelb, ohne Dessin. An der fensterlosen Schildwand der Nordseite folgt über dem Teppich ein Fries mit Ranken zwischen Medaillons, die Kreuze umrahmen. Der Fries zeigt die Töne Grün, Rot und Grau auf Kalkgrund. Darüber wenige Reste eines Wandgemäldes, das um 1594 gemalt wurde.

Der Chorbogen ist rot und grau quadriert, die Schildfläche auf der Innenseite mit rotem Blatt- und Rankenwerk überzogen.

Im Langhaus sind die Fenster und der nach der östlichen Fensterachse eingezogene Bogen mit Rustikamotiven umrahmt, die in den Tönen Schwarz, Grau und Weiß ausgeführt sind. Ebenso ist der Kanzelhintergrund behandelt. Die Malerei gehört der 1. Hälfte des 17. Jahrhunderts an.

Altar im Chor. Barockanlage um 1700 mit zwei Säulen, die einen gebrochenen Giebel tragen. An Stelle des Altarblattes von Akanthus umrankte Nische mit Figur des hl. Laurentius. (Die Mittelfigur ist kleiner als die Seiten-

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Fig. 190. Miltenberg. Chor der Laurentiuskapelle.

Laurentius- figuren, die Anordnung jedoch ursprünglich.) Seitenfiguren St. Antonius Abbas und

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Altäre.

Ottilia. Fassung in hellgelbem und bläulichem Marmor.

Der Altaraufsatz steht auf dem alten Stipes. Derselbe ist aus roten Sandsteinplatten zusammengefügt, innen hohl. Deckplatte weit ausladend, Sockel gekehlt. Das Sepulchrum befindet sich unter der Deckplatte und ruht auf einem Steinpfeiler, der an die Vorderwand des Stipes innen sich anlehnt. An der südlichen Schmalseite führt eine quadratische Öffnung, mit Steinplatte bzw. Holztürchen verschließbar, zum Hohlraum.

Seitenaltar. Bedeutendes spätgotisches Flügelaltärchen um 1500. (Tafel XXXIV und XXXV.) Im Schrein die Figuren St. Laurentius, Magdalena und Margareta unter Sprengwerk. Auf den Flügeln innen die Relieffiguren St. Wendelin und ein heiliger Bischof mit Buch. Auf den Flügeln außen Temperagemälde : St. Laurentius und ein hl. Bischof mit Stab und Buch auf blauem Hintergrund. (Tafel XXXVI.) Die Predella

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Fig. 191. Miltenberg. Laurentiuskapelle. Predellengruppe.

enthält eine Rundgruppe der Geburt Christi (Fig. 191), die Flächen seitlich der Nische sind mit Ranken und Maßwerk bemalt, gelb und grau auf rot. Gesamthöhe 1,63 m, Weite des Schreines 0,90 m. Die Schreinfiguren sind 0,80 bzw. 0,90 m hoch. Der Altar ist in alter Fassung erhalten.

Das Holzantependium zeigt handwerkliche Malereien um 1594: Auferstehung Christi mit St. Laurentius und Johannes Bapt., seitlich St. Johannes Ev. und Bartholomäus.

Kanzel.

Kanzel. Befindet sich an der eingezogenen Trennungsmauer im Schilf, auf der Nordseite. Der Aufgang durchbricht die Mauer portalartig. Die polygone Brüstung einfach, mit Rundbogenblenden und Konsolchengesims, auf derb profiliertem, gedrücktem Pfeiler. Am Fuß der Brüstung Inschriften: Melchior Harrtig — Hans Jordan 1577 — Felten Holdermann Bauherr 15Q4. (Vgl. S. 230.)

Orgelgehäuse. Mit flachen Rankenschnitzereien um 1680.    1825 aus der

Marienkapelle übertragen. (Wirth, S. 322.)

Figuren.

Stein figure n. An der Nordwand des Langhauses außen Dreikönigsgruppe. (Fig. 193 u. 194.) Die Figuren stehen einzeln auf Steinkonsolen, unter Baldachinen.

Tafel XXXIV

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Tafel XXXVI

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Tafelbilder in der Laurentiuskapelle

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Die Konsolen sind mit Laubwerk geschmückt, in der Untersicht zwei Männerköpfe Laurentius* und ein Löwenkopf. Die Form der Baldachine wechselt. Maria steht. Auf dem linken Arm trägt sie das bekleidete Kind. Zu ihrer Rechten kniet Kaspar, entblößten Hauptes, in beiden Händen ein pokalartiges Gefäß haltend ; der leicht gelüftete Deckel läßt Dukaten als Inhalt sehen. Neben ihm steht Balthasar mit dem Myrrhenkästchen, die Krone auf dem Haupt. Zur Linken Mariens steht Melchior, ebenfalls die Krone tragend, in der Linken ein Horn, das mit Weihrauch gefüllt ist.

Die Figuren sind aus rotem Sandstein gemeißelt, ebenso die Konsolen und Baldachine. Die bisher wenig bekannte interessante Gruppe gehört der Zeit um 1400 an. H. der stehenden Figuren ca. 1,50 m, die Marienfigur ist etwas höher. Ursprünglich befand sich die Gruppe an der Nordseite der abgebrochenen Marienkapelle. (Vgl. Fig. 20g.)

An der Westseite außen. Christus Salvator. Spätgotisch, um 1420. (Vgl.

Fig. 203.) Steinkonsole in Form einer weiblichen Büste, um 1594. H. 0,80 m.

— Ebenda St. Petrus, auf Kragstein.

Gleichzeitig. H. ca. 0,80 m. Beide Figuren roter Sandstein. — An der Südseite des Langhauses außen Steinkonsole, getragen von einem bartlosen Mann in Büstenform. (Fig. 202.)

In der Rechten hält er den Rosenkranz.

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Spätgotisch, um 1470. Roter Sand

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stein. Die ursprüngliche Bestimmung ist unbekannt.

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An der Nordseite

des Langhauses innen. St. Laurentius.

(Fig. 192.) Wohl um 1456. Fassung des 17. Jahrhunderts. H. 1,50 m.

Holzskulpturen. 1. St. Maria mit Kind, in alter Fassung erhalten.

(Fig. 195.) Um 1470. H. 1,10 m. Die Blechkrone später. — 2. Kleine Gruppe St. Martin zu Pferd, den Mantel teilend, zu Füßen der Bettler. (Fig. 196.) Um 1470. H. 0,40 m. — 3. Flügel eines spätgotischen Schreinaltares. Auf der Innenseite Flachrelieffiguren: Hl. Bischof und St. Jodok. (Fig. 197.) Außen Temperagemälde:

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Fig. 192. Miltenberg.

Laurentiuskapelle. Steinfigur St. Laurentius.

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Fig. 193. Miltenberg. Dreikönigsgruppe an der Laurentiuskapelle.

St. Ottilia, vor rotem Damastteppich, unter Sprengwerk; St. Jodok vor grünem Teppich. (Tafel XXXVII.) Die Altarflügel sind gute Arbeiten des beginnenden

16. Jahrhunderts, im alten Zustand erhalten. H. 1,95, Br. 0,76 m. Sie stammen der Tradition zufolge aus der abgebrochenen Marienkapelle, ursprünglich aber wohl aus der Pfarrkirche, die einen Altar St. Jost hatte. (Wirth, S. 157.) — 3. Barocker Christus aus einer Passionsgruppe. Lebensgroß. Um 1700. — 4. St. Jodok. Gleichzeitig. H. 1,50 m. — 5. u. 6. Barocke Kruzifixe.

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Fig. 194. Miltenberg. Dreikönigsgruppe an der Laurentiuskapelle.

Gemälde. 1. Grablegung Christi, mit bürgerlicher Stifterfamilie. Um 1600. Gemälde. H. 1,20 m. — 2. Kreuzigung Christi mit Assistenzfiguren. Sehr beschädigt. Ende des 17. Jahrhunderts. H. ca. 1,40 m.

Opferstock aus Stein, mit Engelskopf und Fruchtstücken. Um 1594. Grabdenkmäler. In der Kirche. 1. Uber dem Chorbogen südlich. Auf Grabsteine, die Wand gemalt. Auferstehung Christi mit der betenden Familie, in Renaissancegehäuse. Die Inschrift läßt nur die Jahreszahl 157Ç konstatieren. Darunter Kruzifix,

Laurentius- anscheinend mit einer zweiten Familie, als Sockelgeschoß behandelt. Inschriłt

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Grabsteine.

verloren. Das Gemälde nachträglich, um 1600. — Uber dem Chorbogen nördlich.

Auf die Wand gemalt Kreuzabnahme mit Stifterfamilie in Renaissanceumrahmung. Von der Inschrift konstatierbar: . . . isçj • .. Hans Herdt. — 3. An der Nordseite des Langhauses großes Epitaph, in Holz geschnitzt und gefaßt, für den Ratsherrn Hans Ruppert den Älteren, f 16. April 1597. (Fig. 198.) Im Hauptgeschoß zwischen Pilastern die Familie vor dem Kruzifix be

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tend, im Hintergrund Jerusalem. Im Aufsatz Kartusche mit Auferstehung Christi, von Rollwerk mit Engelsköpfchen umrahmt. Sockelgeschoß mit Inschrift in Rollwerkrahmen. Bessere Arbeit, die Architektur blaugrau marmoriert, die Reliefs vielfarbig; Vergoldungen. H. 2,50, Br.

4. Ebenda an der Südseite

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1,25 m.

Ölgemälde. Erlösung aus dem Fegfeuer

durch das Karmeliterskapulier. Epitaph für Joh. Gg. Holl, j* 1743 und Barbara Holl, f 1736. Unter der Darstellung die Familie, darunter zwei Söhne als Karmeliten. H.

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5. Am Chorbogen nördlich.

1,00 m.

Edmund von Römerskirch. Kammerrat des

Fürsten Karl von Löwenstein - Wertheim, f 3. Dez. 1769.

schwarzem Marmor, mit Wappen in weißem Marmor. H. 0,90 m. (Inschrift bei Wirth, S. 332.) — 6. Im Pflaster des Langhauses Grabstein des Valentin Hollermann, Bürger und Ratsherrn, f 6. Januar 1624, 82 Jahre alt, »ANNO is94 ALS DIE KIRCHE VON NEVEM GEBAVEDT VN DT REN NA VIERT WÖRDE BAVMEISTER«, außerdem 27 Jahre Pfleger des Gotteshauses St. Lorenz. Einfacher Grabstein mit Umschrift, im Feld die Hausmarke. — Im Pflaster des Langhauses liegen außerdem zahlreiche Bürgergrabsteine. Sie beginnen Mitte des 16. Jahrhunderts und reichen durch das 17. Jahrhundert. Sie enthalten außer der Inschrift nur wiederholt die Hausmarken. Lokalgeschichtlich von Bedeutung, künstlerisch jedoch nicht. An der Kirche außen. Wo nicht anders bemerkt, roter Sandstein. An der nördlichen Chorschräge. 1. Dorothea Braun, + 1615. Gehäuse mit Pilastern und

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Fig. 195. Miltenberg. Marienstatue in der Laurentiuskapelle.

Dreiecksgiebel. Relief: vor dem Kruzifix kniet die Verstorbene betend. Bessere Laurentius-Arbeit. H. 1,00 m. — 2. Epitaph für Hans Herd, Nikolaus Mader und Katharina Elbert. Um 1613. Typus wie bei Nr. 1. — 3. An der Südseite des Chores. Jost Firnhaber, Ratsfreund und Gastgeber* zum Riesen, f 31. Juli 1600 und dessen

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Fig. 196. Miltenberg. Laurentiuskapelle. Holzgruppe St Martin mit dem Bettler.

Tochter Maria, f 1585. Interessantes Renaissancegehäuse mit reicher Ornamentik. (Fig. 199.) H. 2,70, Br. 1,30 m.

An der Südseite des Langhauses, von Osten. 1. Maria Katharina Strauß, Frau des kurfiirstl. Kellers Damian Friedrich Strauß, -j- 11. Mai 1723. Inschrifttafel von formenreicher Barockkartusche mit Putten umgeben. (Fig. 200.) Ehedem bemalt. H. 2,30 m. — 2. Sebastian Franzmathes, Dekan und Stadtpfarrer, f 14. Okt. 1804. Klassizistisches Denkmal: kannelierter Säulenstumpf, vorseits Inschrift, darauf Urne

Laurentius- mit Rosenkranz ; Sockel mit geflügeltem Saturnuskopf. (Fig. 201.) Roter Sandstein,

bemalt, bzw. vergoldet. H. 1,10 m. Joachim Heinrich Jäck (Leben und Werke der Künstler Bambergs, Erlangen 1827, S. 28) berichtet, der Amorbacher Bildhauer Joseph

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Fig. 197. Miltenberg. Laurentiuskapelle. Flügelreliefs.

Bonav. Berg habe für Miltenberg ein schönes Monument von Marmor verfertigt. Diese Nachricht bezieht sich wohl auf das Denkmal des Pfarrers Franzmatlies, da ein anderes Denkmal, das in Frage kommen könnte, nicht vorhanden ist. Die Materialangabe wäre aber irrig. — 3. Johannes Schöll »ludi literarii administrator, deinde Archi-grammatei secretarius, j 3. April 1565 und seine Frau Anna Veit, f 5. Februar 1571.

Tafel XXXVII

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Miltenberg

Altarflügel in der Laurentiuskapelle

XVIII. B.-A. Miltenberg

Rotsandsteintafel, darüber Aufsatz mit zwei Delphinen. Das Todesdatum der Frau Laurentius-nachgetragen. H. 1,70, Br. 0,78 m. — 4. Familienepitaph Raumberger: Senator Johann Raumberger, f 1600, dessen Frau Anna, f 1595 usw. Renaissancegehäuse mit Pilastern,

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Fig. 198. Miltenberg. Epitaph in der Laurentiuskapelle.

die einen Rundbogengiebel tragen. Flauptrelief : Die Familie vordem Kruzifix. Im Aufsatz Relief der Auferstehung Christi, seitlich Delphine. Die Inschrift im Sockelgeschoß. H. ca. 1 m. —• 5. Sebastian Eissen, Bürger, f 16 . . ., dessen Frau Anna, f 1632. Im Hauptfeld die Familie vor dem Kruzifix, ohne Pilasterfassung. Bekrönung

Laurentius- Dreiecksgiebel mit dem Familienwappen. Am Sockel schlafendes Kind mit Stundenkapelle.

glas, auf Totenkopf. (Fig. 202.) Bessere Arbeit. H. 0,95 m. (Unter dem Epitaph

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Fig. 199. Miltenberg. F.pitaph an der Laurentiuskapelle.

die oben S. 227 erwähnte spätgotische Büste.) — 6. Ulrich Urich, Bürger und Bäcker, dessen Frau Anna, geb. Hart, beide f 1632. Relief mit gekehltem Rand: Die Familie vor dem Kruzifix. Darunter in Rollwerkrahmung Symbol des Todes wie bei Nr. 5, und Ehewappen, darunter in Kartusche die Inschrift. H. 1,15 m.

An der Westseite. 1. Leonhard Heimberger, Bürger und Ratsherr, f 17. Mai 1577. Laurentiuskapelle. Grabsteine.

Renaissancegehäuse mit ornamentierten Pilastern und Muschelgiebel. Im Haupt-

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Fig. 200. Miltenberg. Epitaph an der Laurentiuskapelle.

feld das Wappen und Inschrift: DEIN SEEL HA INS LEBEN ZV GOTT HIN-Z> VR CH GED R VN GE D VE CH DEN TO DT DER LEIB ABER LI G T HIE VI) RHVT DER ZVKVNFFT CHRISTI WARTEN THVT. Im Sockel die Lebensdaten. H. 1,30 m. — 2. Adam Gehrmunth, f 1607, Anna, seine Frau (?), f 1610.

Laurentius- Gehäuse mit Pilastern und Rundbogenaufsatz. Hauptrelief: Die Familie vor dem Kruzifix. Im Aufsatz Auferstehung Christi. Inschrift im kartuschenförmigen Sockel.

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H. ca. 2,00 m. — 3. Maria Margaretha Eiham, Frau des Nikolaus Stochinger, Enkelin des Georg Ri-dinger, Baumeisters des neuen Schlosses zu Aschaffenburg, wie betont wird, Mutter von 13 Kindern, f 1685, 56 Jahre alt. Die Söhne Sebastian und Franz, der hl. Schrift Doktores, ließen das Epitaph machen. Relief der Familie vor dem Kruzifix, unter den Kindern ein Abt und ein Priester. Seitlich Rankenwerk und Engelsköpfchen, Aufsatz mit Rankenwerk. Inschrift in Kartusche. (Fig. 203.) Der gleiche Epitaphtypus findet sich häufig in Aschaffenburg. H. ca. 3 m. — 4. Dorothea Heimberger, Frau des Leonhard Heimberger, f 1577. Anlage wie bei Nr. 1.

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An der Nordseite, r. Magdalena Holl, des Valentin Holl, Bürgers zu Miltenberg, Hausfrau, f 1618. Kleines Gehäuse mit ornamentierten Pilastern, dazwischen Kruzifix und die betende Frau. H. 1,10 m. — 2. Anna Vaden (= Vath), des Velten Vaden Bruchmüllers Hausfrau, •}* 161 r. Anlage wie vorher. H. 1 m.

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FRIEDHOF. In die Friedhofmauer sind bürgerliche Grabsteine des 17. und 18. Jahrhunderts eingelassen. Uber der Inschriftstafel erhebt sich zumeist ein ornamentiertes Kreuz mit Kruzifix in Relief. Andere sind in Kreuzform gehalten mit Kreuzigungsgruppe in Relief, darunter die Inschrift.

Fig. 201. Miltenberg. Grabdenkmal des Dekans Franzmathes, f 1804, an der Laurentiuskapelle.

In der Mitte des Friedhofes Monument für die Familie Bischof, 1827 von dem Fischer Franz Brahm in Miltenberg nach dem Modell ausgeführt, das Heinrich Philipp Sommer um 1820 verfertigt hatte. (Wirth, S. 323.) Quadratische Stele mit Dreiecksgiebeln, von Vase bekrönt, an den vier Seiten Reliefs. (Vgl. Fig. 188.) Roter Sandstein. Uber die Bischofsche Wohltätigkeitsstiftung vgl. Wirth, S. 253.

FRANZISKANERKLOSTERKIRCHE UNBEFLECKTE EMPFÄNGNIS MARIÄ. Realschematismus W., S. 420. — Wirth, S. 195—215; 333—36. — Parthenius Minges, Geschichte der Franziskaner in Bayern, München 1896, S. 246 f., 251 f. schriftliche Chronik im Kloster.

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Niederlassung der Franziskaner 1630. Erst 1667 begann der Kirchenbau und zwar mit dem Langhaus, da an der Stelle, die der Chor einnehmen sollte, ein noch nicht zur Verfügung stehendes Wohnhaus stand. (Wirth, S. 333.)

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1687 folgte die Grundsteinlegung des Chores. Als Baumeister wird in der Grundsteinurkunde Petrini genannt (Wirth, S. 334), also Antonio Petrini, Kurmainzischer und WürzburgischerHofbaumeister.Von ihm stammt wohl auch der Plan zum Langhaus. Die Wölbung erfolgte erst 1707 durch Nikolaus Nußbaum. (Wirth, S. 335.)

Beschrei

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(Grundriß, Schnitt und Teilzeichnungen in Fig. 204.) Wenig einge-zogener Chor mit zwei Jochen und dreiseitigem Schluß. Kreuz- bzw.

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Kappengewölbe auf eingezogenen Pfeilern. Das Langhaus hat sieben Joche. Tonne mit Stichkappen und Zwischengurten, die auf toskanischen Pfeilern ruhen. Hölzerne Westempore. Die Fenster sind rund-bogig, mit gezahnter Rotsandsteinumrahmung, die über die Putzflächen nicht vortritt.

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Westportal. DierundbogigeTor-öffnung flankieren zwei toskanische Halbsäulen mit Rustikaschäften.

Fig. 202. Miltenberg. Epitaph an der Laurentiuskapelle.

Uber dem Gesims gestelzter Dreiecksgiebel, im Tympanon Wappen des Erzbischofs Joh. Philipp von Schönborn, von Arabesken flankiert.

Uber dem Giebel in drei glatten Nischen Steinfiguren: St. Maria, Franziskus und Antonius. Die Skizze zum Portal dürfte von Petrini stammen, zu dessen sonstigen Schöpfungen dasselbe harmoniert, wenn man die von der Ordensregel geforderte Einfachheit mit in Betracht zieht.

Das Langhaus hat außen Strebepfeiler mit Pultdach, ohne Gliederung, aber nur auf der Südseite. Am Chor Lisenen ohne Profilschluß. Kuppeldachreiter. Einrichtung größtenteils neu.

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Einrichtung.

Fig. 203. Miltenberg. Grabdenkmal an der Laurentiuskapelle.

Kanzel. Der Inschrift zufolge Stiftung des B. von Ostein, kurfürstl. Rat usw. 1681. Polygoner Korpus mit gewundenem Ecksäulchen, dazwischen in Muschelnischen der Gute Hirte und die Evangelisten. Auf dem Schalldeckel Immakulata und Engelchen.

Orgel. 1681 aufgestellt, gebaut von P. Adam öhniger. (Klosterchronik.) Schöne Barockanlage, zweigeschossig, mit gewundenen Säulen, Engelsfiguren, Arabes-

ken und Fruchtstücken. (Fig. 205.) Die Emporenbrüstung mit gedrehten Säulen und Tatelbildern, Engelgruppen darstellend, ist mit dem Orgelgehäuse zusammenkomponiert. Beichtstühle. Klassizistisch, um 1820.

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Grabstein. Im Chor. Valentin Vath, Bürger, und seine Frau Katharina, f 1687, bzw. 1684. Relief der Gatten vor dem Kruzifix.

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Fig. 204. Miltenberg. Franziskanerkirche. Grundriß, Schnitte und Teilzeichnungen.

Monstranz. Silber, teilvergoldet. Rokokomuschelwerk mit Engelsköpfchen, Geräte, an der Sonne Krönung Mariä unter Baldachin, seitlich St. Franziskus und Antonius.

Um 1740—60. Beschauzeichen Würzburg. Meistermarke AP. (Arnold Pfeiffer oder Adam Pfister. [Prinzenbuch, fol. 57 b, 70.]) — Chormantelschließe mit Laubund Bandwerk, um 1730. Beschauzeichen Straßburg (?) (Krone, darunter K im Schild.) Meistermarke JHS.

Die KLOSTERGEBÄUDE ohne architektonische Bedeutung. Ein Flügel Kloster. 1735 von Andreas Wisner gebaut. (Wirth, S. 336.)

An der Südseite der Kirche STEINKRUZIFIX von i6qo. Ein weiteres auf dem Platz westlich von der Kirche von 1703.

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Synagoge.

EHEM. SYNAGOGE. Die ehemalige Synagoge ist ein frühgotischer Bau, dem späten 13. Jahrhundert angehörig. (Vgl. Wirth, S. 229 p) 1429 verfiel sie auf Anordnung des Erzbischofs Konrad III. mit anderen Judengütern des Erzstiftes der

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Fig. 205. Miltenberg. Franziskanerkirche. Orgel.

Konfiskation und wurde samt dem zugehörigen Haus und Garten dem Altaristen der Muttergotteskapelle zugewiesen. (Wirth, S. 337.)    1562 kam der Besitz in Privat

hände, 1754 wieder an die Juden. 1851 wurde die Synagoge an einen anderen Platz verlegt. (Wirth, S. 337.)

Die ehemalige Synagoge befindet sich am Nordabhang des Schloßberges im Hintergebäude der Brauerei Kaltloch, über einer Stiege. Der Raum ist jetzt durch

eine eingezogene Zwischenwölbung zweigeteilt und für Brauereizwecke verwendet. Sy Rechteckige Anlage, mit zwei Rippenkreuzjochen überwölbt. (Fig. 206.) Die Rippen haben das in Fig. 206 angegebene Profil. Die Konsolen, auf denen sie ruhen, sind durch die Zwischenwölbung verdeckt und vielleicht zerstört. Der östliche Schlußstein ist zerstört, den westlichen schmückt eine sechsblättrige Rosette. Die Gewölbekappen gegen die beiden Schmalseiten sind durch Längsrippen geteilt. Die Gurte zwischen den beiden Jochen hat das Profil der Rippen.

goge.

An der östlichen Schmalseite in der Mittelachse Rundfenster, alt, Maßwerk fehlt. Zu beiden Seiten, etwas tiefer, in Stichbogennischen zwei veränderte Langfenster. Diesen Fenstern entsprechen an der Westseite zwei schmale Spitzbogenfenster; außen Schräggewände in Haustein, innen tiefe Spitzbogennischen. Die Fenster haben Nasen.

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Fig. 206. Miltenberg. Ehern. Synagoge.

An der Südseite gegen den Bergabhang in Stichbogennischen zwei veränderte Schmalfenster. Die Nordseite scheint fensterlos gewesen zu sein. Der Eingang war jedenfalls an der Westseite, verändert. Am Vorbau westlich des Raumes Sandsteinportal, sehr verwittert. Am Aufsatz 16 K ^ H oj.

Der Bau beansprucht großes Interesse, da jüdische Kultbauten aus so früher Zeit äußerst selten sind.

Die Umrahmung der Toralade befindet sich in der modernen Synagoge. Auf Toraiade. zwei jonischen Säulen aus der Barockzeit steht der ursprüngliche frühgotische Spitzgiebel. (Fig. 207.) Das Giebelfeld belebt eine Blende mit Nasen. Die Hohlkehle derselben füllt ein ornamentaler Stab, dessen Einzelglieder wie Pilze aussehen. In der Blende Rosette mit sieben fünfblättrigen Blumen. Die Kehlung der Giebelschenkel belebt ein Laubstab (Efeu), die Deckfläche ist mit Ahornblättern belegt. Das Hexagramm auf dem Giebelscheitel ist neu.

Kirchen-rui n e.

ABGEBROCHENE KIRCHLICHE GEBÄUDE. KIRCHENRUINE ALTSTADT. Eine Viertelstunde südwestlich von Kleinheubach liegen die Reste

16

Heft XVIII.

Kirchen- eines Römerkastelles, das zuerst von Madler (Geschichte und Topographie der Stadt xMiltenberg, Amorbach 1842, S. 7 ff.) als solches erkannt wurde. Uber das Kastell vgl. Friedrich Leonhard, Das Kastell Altstadt bei Miltenberg in: Der Obergermanisch - Rätische Limes des Römerreiches (von O. v. Sarway und Ernst Fabricius) XXXIV (1911). Uber dem römischen Castrum erhob sich eine früh-

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Fig. 207. Miltenberg. Synagoge. Giebel der Toralade.

mittelalterliche Siedlung, das pfälzische oppidum Walchusen, das Erzbischof Siegfried von Mainz in seiner Fehde mit dem Pfalzgrafen Otto II. um das Jahr 1237 eroberte und abbrechen ließ. (Leonhard, S. 2. Vgl. Einleitung S. 8.)

Innerhalb des Castrums, und zwar im Zentrum desselben innerhalb des ursprünglichen Mittelgebäudes liegen die Fundamente einer Kirche. Sie hatte wenig ein-gezogenen, gerade geschlossenen Chor, 8,20 m lang, 6,95 m breit (im Lichten). Das

Langhaus mißt 18 m (im Lichten) in der Länge, 10,39 in der Breite. Der Turm steht Kirch der Südseite des Chores. Das Mauerwerk an Chor und Langhaus besteht aus

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5—7 cm

scheidet sich in der Technik. Die äußere Schale, nur teilweise erhalten, zeigt quaderhoch, die innere Schale Bruch

hohen Bruchsteinschichten (roter Sandstein). Das Turmmauerwerk unter-

ca. 40 cm

zwei derselben zu fixieren. (Der Plan bei Leonhard, der auf Grabungen zurückgeht, die Wilhelm Conrady 1875 ff. vornahm, gibt deren fünf an.) Aut Grund dieser Entdeckung wurde angenommen, die Kirche sei zweischiffig gewesen. Diese Unterlag-

artig behandelte Bruchsteine, durchschnittlich 20 cm steinschichten von 7—20 cm Höhe. Der lurm hat Schrägsockel. Die Südseite des Turmes steht noch in einer Höhe von 1,70 m, die Schale ist aber größtenteils abgebrochen. In der Mittelachse des Langhauses liegen im Boden in Abständen Unterlagsteine, im Geviert messend. (Vgl. Fig. 208.) Die Terrainverhältnisse gestatteten

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Fie. 208. Miltenberg. Kirchenruine Altstadt.

steine können aber, wie ihre Größe bestimmt erkennen läßt, weder Pfeiler noch Säulen getragen haben. Sie sind zudem nicht fundamentiert. Man kann nur an Holzpfosten denken, die auf ihnen standen, um die Decke zu stützen. Also wohl eine späte Einrichtung.

Die Conradyschen Aufzeichnungen sprechen auch von einem Lettner, den die Kirche gehabt habe. Nun läuft allerdings das Fundament der Ostmauer des Schiffes unter dem Chorbogen durch. Aber daraus auf das Vorhandensein eines Lettners in einer so kleinen Kirche zu schließen, ist nicht angängig. Die Durchmauerung des Fundamentes kann auch ein bloßer Zufall sein. Ein Fundamentstück, das ungefähr in der Achse des Langhauses vor dem Chorbogen liegt, war vermutlich Untermauerung für einen Altarstipes. Man müßte an einen Kreuzaltar denken, wie er im Mittel-alter auch in kleinen Kirchen vorkommt.

Zu bemerken ist noch, daß quer durch den Chor der Kirche eine römische Mauer bzw. deren Fundament verläuft.

Historische Nachrichten über die Kirche bestehen nicht. Im Schutt wurden durch Conrady zwei Knospenkapitelle aufgefunden (jetzt im Miltenberger Museum),

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Kirchen- die von den Schallöffn an gen des Turmes stammen mögen. Der Turm dürfte demnach, wie auch das Sockelprofil erkennen läßt, der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts angehören. Er wurde aber offensichtlich nachträglich an die Kirche angebaut, die Kirche selber ist demnach älter. Eine bestimmte Datierung ist nicht möglich. Ob

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Fig. 209. Miltenberg. Ansicht der abgebrochenen Marienkapelle, nach einem älteren Gemälde.

die Kirche nach der Niederlegung des Ortes noch fortbestand, wann sie abgebrochen wurde, ist unbekannt.

Eine Kapelle scheint auch innerhalb des römischen Badegebäudes bestanden zu haben. Dort wurde ein Türsturz gefunden, der mit einem sog. Golgathakreuz zwischen Rosetten geschmückt ist. (Vgl. Leonhard, S. 22 und Tafel III, Nr. 6.)

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MARIENKAPELLE. Sie lag an der Nordseite der Pfarrkirche auf dem ^apVnen ⁶ Friedhof und hieß »vff der Staffel« (ad gradus). Vgl. Wirth, S. 324. Die Merian-sche Stadtansicht (Fig. 213), wie die hier beigegebene Ansicht in Fig. 20g (nach einem

Aquarell vom Beginn des 19. Jahrhunderts) charakterisieren sie als gotischen Bau. Sie scheint der Zeit um 1400 anzugehören. Butzbach (vgl. oben S. 204) bezeichnet die Marienkapelle als berühmte Wallfahrtsstätte. Die nach Aachen ziehenden Pilger, die aus fernen Gegenden kommen, versäumten nicht, hier ihre Andacht zu verrichten. Zur Zeit der großen Heiltumswallfahrt sei auf dem Markt eine öffentliche Küche eirichtet und Zelte für die Pilger. Im Jahre 1825 wurde die Kapelle abgebrochen.

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Anlage und Befestigung der Stadt.

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(Wirth, S. 325.)

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Wie die Abbildung in Fig. 209 zeigt, die vor dem Abbruch aufgenommen wurde, gehörte die Marienkapelle dem Typus der doppelgeschossigen Friedhofskapellen an. Das Untergeschoß diente als Karner. Sie hatte rechteckigen Grundriß. Der Karner ist unterhalb des Gartens, der jetzt den Friedhofplatz einnimmt, anscheinend noch erhalten, aber unzugänglich. An der Stadtmauer, die als Terrassenmauer des Gartens an der Nordseite erhalten ist, befindet sich noch ein Fenster des Karners, rechteckig. Die Nordmauer der Kapelle ruhte nämlich auf der Stadtmauer. (Das an der Westseite der Kapelle befindliche Steinkruzifix von 1527 steht jetzt an der Pfarrkirche [vgl. S. 213], der Marienaltar in der Pfarrkirche [vgl. S. 211], die Dreikönigsgruppe, die an der Westseite außen sich befunden hatte, kam an die Laurentiuskapelle. [Vgl. S. 226 f.])

RUDENKAPELLE. Sie wurde 1453 durch die Rüd von Collenberg erbaut (Wirth,

S. 329 fr.) und lag an der Nordseite des Chores der Pfarrkirche. Sie hatte profanes Obergeschoß, das zeitweilig als Bibliothek bzw. Schule diente.

Ende des 18. Jahrhunderts wurde sie abgebrochen. Uber die Grabsteine daselbst vgl.

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Wirth, S. 331 f.

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SPITALKAPELLE. Erbaut vermutlich zu Anfang des 14. Jahrhunderts. 1846 eingelegt.

Fig. 210. Miltenberg.

Ehern. Spitalkapelle. Marienfigur.

(Wirth, S. 332.) In der Sammlung Winterhelt befindet sich eine aus der Kapelle stammende Holzfigur St. Maria, sitzend, das Kind fehlt. Die Figur gehört der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts an. (Fig. 210.) Alte Fassung. H. 0,80 m.

WALBURGISKIRCHE. Entstehungszeit unbekannt. 1783 wurde die Kirche, die in der Nähe der Laurentiuskapelle stand, eingelegt. (Wirth, S. 321.)

ANLAGE UND BEFESTIGUNG DER STADT. Geschichte. Die Stadt Miltenberg wird urkundlich erstmals im Jahre 1237 in einer ungedruckten Urkunde des Klosters Bronnbach erwähnt. (Mitteilung des Herrn Architekten Winterhelt.) Die Stadtanlage hängt jedenfalls mit der Gründung der Burg zusammen. (Vgl. S. 7.)

Die Tatsache, daß die Niederlassung Wallhausen (vgl. S. 8) häufig unter der Bezeichnung »Altstadt« auftritt, läßt erkennen, daß eine wenigstens teilweise Transferierung der Bewohner Wallhausens nach dem neuangelegten Miltenberg stattfand. Der Name Altstadt findet sich urkundlich schon 1417. (Leonhard, S. 2, Anm. 2 [Vgl. S. 242].) Der Stadtumfang war zunächst klein. Die Ummauerung schloß sich an die Burg an. An der Ostseite ist sie auf eine größere Strecke erhalten. (Vgl. Lageplan Fig. 212.) Sie lief, wie Architekt Oskar Winterhelt durch Grabungen festgestellt hat, über den heutigen Marktplatz, unmittelbar am Chor der Pfarrkirche vorüber bis zum alten Rathaus, dann am Mainufer entlang und führte beim heutigen Bezirksamt wieder zur Burg zurück, wo sie auf eine längere Strecke noch mit aufgehendem Mauerwerk erhalten ist. (Die im Boden steckenden Reste sind im Lageplan punktiert.) Die Steuererträgnisse waren demgemäß gering, wie die um die Mitte des 13. Jahrhunderts geschriebene »Mainzer Heberolle« bemerkt: »in Mildenberg theloneum et piscatio, quod non potest estimari.« (Zeitschrift f. vaterländische Geschichte und Altertumskunde, herausgeg. v.. Verein f. Geschichte und Altertumskunde Westphalens, III, Münster 1480, S. 51.)

Stadt-

befestigung.

Geschichte.

Beschreibung.

Die Erweiterung erfolgte zunächst, dem Terrain entsprechend, gegen Osten. Um 1346 wurde an der Befestigung der Erweiterung gebaut. Im genannten Jahr gab nämlich Erzbischof Heinrich allen Städten des Obererzstiftes die Befugnis, einen bedeutenden Teil ihrer Steuererträgnisse für die Stadtbefestigung zu verwenden. Unter den Städten befand sich Miltenberg. (Miltenberger Stadtbuch [aus dem Anfang des 15. Jahrh.] im Kreisarchiv Würzburg.) Die damalige Erweiterung erstreckt sich bis zu dem 1784 abgebrochenen Mitteltor (auch Wammessertor), das etwas westlich von der Franziskanerkirche lag.

An den Stadtbering gliederten sich allmählich zwei Vorstädte an. Die östliche Vorstadt erhielt ihre Befestigung mit Mauern in der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts. Zunächst wurde das mächtige Würzburger Tor gebaut, 1405 wird dasselbe als das »neue Tor obenus« erwähnt. (Stadtarchiv.) Die Mauern, zunächst durch Pallisaden ersetzt, wurden allmählich errichtet. An der südlichen Mauer wurde 1447 gebaut, wie die bei Wirth, S. 360 angeführte Inschrift, die jetzt im Boden steckt, dartut. (Wirth liest 1442.) Der zugehörige Zuckmantelturm, der erhalten blieb, wurde 1451 erbaut. (Vgl. S. 256.)

Die westliche Erweiterung erfolgte in zwei Abschnitten: zunächst bis zu dem 1828 abgebrochenen Schwertfegertor, und dann noch beträchtlich weiter gegen Westen bis zum spitzen Turm, dessen Erbauung um 1403 beurkundet ist. (Vgl. S. 254.)

Uber einzelne Reparaturen und Erneuerungen in späteren Jahrhunderten unterrichten die Aufzeichnungen bei Makler, S. 26 ff., und Wirth, S. 360 f. Zu Beginn des Schwedenkrieges erhöhte man die Stadtmauer. (Makler, S. 27.)

Im Jahre 1784 wurde das Mitteltor abgebrochen (Madler, S. 35), 1826 der Stumpfturm beim heutigen Bezirksamt, 1828 der Schwertfegerturm. (Derselbe, S. 37.) Die Ringmauer der östlichen Vorstadt fiel im Laufe des 19. Jahrhunderts fast ganz, ebenso die Befestigungsanlagen am Mainufer.

Beschreibung. Miltenberg liegt am linken Ufer des Maines auf dem schmalen Terrain, das zwischen den Main und die ansteigenden Berghöhen sich einschiebt. Die Enge des Platzes bringt es mit sich, daß die Stadt unverhältnismäßig in die Länge sich ausdehnen mußte. Die Häuser gruppieren sich zu beiden Seiten der Hauptstraße, die den Stadtplan in zwei Hälften teilt. (Vgl. Lageplan Fig. 212.) Die südliche Hälfte liegt bereits, wenigstens teilweise, am Bergabhang. Die nördliche

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Fig. 213. Miltenberg. Ansicht bei Merian, 1646.

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Hälfte durchqueren einige Gassen, die zum Main führen. Unterhalb der Burg erbe festigung. wejqert sich Straße zum Marktplatz. Hier steht am Mainufer die zweitürmige

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Pfarrkirche. Außerdem umrahmen den Marktplatz eine Reihe von Fachwerkhäusern von höchst malerischem Gepräge. Zu einem zweiten größeren Platz erweitert sich die Straße an der Ostseite der Stadt bei der Franziskanerkirche.

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Fig. 214. Miltenberg. Schnatterlochsturm von außen.

Die Befestigung des Stadtzentrums ist auf der Südseite größtenteils erhalten. Die Stadtmauer setzt an der Ostseite der Burg an und läuft den Bergabhang entlang. Für das Stadtbild, das gewöhnlich vom Maintal aus gesehen wird, ergibt sich daraus die Besonderheit, daß die Türme von ihrer offenen Seite sich dem Blicke darbieten. (Vgl. Fig. 213.)

Das Mauerwerk besteht durchgehend aus roten Bruchsandsteinen. Die durchschnittliche Höhe beträgt 5—6 m.

Besonders hoch ist sie bei der Schluchteinsenkung östlich von der Burg, dem sog. Schnatterloch. Die Bedachung ist nirgends erhalten. Der Wehrgang ist an der Südmauer im 19. Jahrhundert beseitigt und zum Zwecke des Regenablaufs mit einer

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Fig. 215. Miltenberg. Der sog. Spitze Turm von außen.

steilen Schrägmauer an die obere Wehrmauer angeglichen worden. An der Ostmauer hat er sich erhalten. Die Anlage ist hier eigenartig. Der oberen Wehrmauer sind in Zwischenräumen von 3—4 m Pfeiler vorgesetzt, die mit Rundbogen übermauert sind. Der Wehrgang erscheint somit als eine Folge von Rundbogennischen. In jeder derselben eine senkrechte Scharte. Die Mauer ist 8—10 m hoch.

Auf der südlichen Mauer sitzt nächst der Burg ein Ecktürmchen, eine sog. Letze. (Madler, S. 61.) Sie kragt auf Schwibbogen, die auf derben Konsolen ruhen, vor. Nur der Rumpf erhalten.

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Im Schnatterloch durchbricht die Mauer ein Pförtchen. Uber demselben erhebt sich der Schnatterlochsturm, ein hoher quadratischer Turm mit Zeltdach. (Fig. 214.) Der Turm hat fünf Geschosse. Außen kragt ziemlich hoch oben der

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Fig. 216. Miltenberg. Spitzer Turm. Grundrisse und Schnitt.

Rumpf eines Gußerkers vor. Auf der Innenseite waren die drei unteren Geschosse ursprünglich offen, mit einem Rundbogen überwölbt. In den Obergeschossen befinden sich auf der Stadtseite größere rechteckige Fenster, ohne Profil. An dem nachträglich angefügten Gußerker ist im Putz die Jahreszahl 1453 eingeritzt. (Mitteilung des Herrn Architekten Winterhelt.) Der Turm ist schwer zugänglich.

Vom Schnatterloch bis zur Siidostecke ist die Mauer mit acht quadratischen Türmen bewehrt. (Der erste vom Schnatterloch ab in eine Villa eingebaut.) In Wehrganghöhe haben die Seitenmauern schmale, jetzt zugesetzte Durchgänge. Die Geschosse

ruhten auf Kragsteinen. Die Schießscharten einfach rechteckig. Die Südostecke bewehrt eine Letze auf gestufter Vorkragung. Sie ist eingeschossig und schließt mit Zinnen.

An der östlichen Mauer haben sich nördlich vom ehern. Mitteltor zwei Türme, versteckt durch die vorgebauten Häuser, erhalten: die sog. Blaue Kappe und ein Rundturm.

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befestigung.

Die Blaue Kappe ist ein quadratischer Turm, ca. 4 Geschosse hoch, das Mauertürme. Obergeschoß Fach werk. Zeltdach. Die Innenseite war ursprünglich bis auf das

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Fig. 217. Miltenberg. Spit2er Turm. Teilformen.

Erdgeschoß offen. Die Schießscharten haben die gleiche Form wie an den übrigen Türmen. Im Untergeschoß befanden sich später Gefängnisse für Schwerverbrecher, oben Zunftgefängnisse.

Der Turm an der Nordostecke ist rund. Die Bedachung fehlt. Er ist nach Art der Bergfriede angelegt. Im Untergeschoß befindet sich nämlich ein hoher, verliesartiger Raum, in der Kuppel gewölbt. Im Scheitel derselben vierseitiger Ausschnitt zum Hinablassen von Gefangenen. (Der jetzige Zugang am Fuß des Turmes neu eingebrochen.) Das Geschoß über dem Verlies ist vom anstoßenden Wehrgang aus zugänglich. Türe rundbogig mit äußerem Falz. Die Mauerdicke des Turmes beträgt ca. 2 m.

Vor der östlichen Ringmauer lag ein Zwinger, dessen Verlauf von der Südecke her noch verfolgt werden kann. In der genannten Ecke liegt das Hex en häus-c h e n. Es trägt die Jahreszahl 162J. Zu dem engen Innenraum führt eine im Stichbogen geschlossene Türe, daneben kleines Schlitzfensterchen.

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befestigung.

Auf der Mainseite war die Befestigung, wie die Meriansche Ansicht dartut (Fig. 213), schon in alter Zeit, wie noch jetzt, mit Häusern überbaut. Sie ist infolgedessen sehr verändert. Von den Mainpforten sind zwei erhalten: die eine bei der Tränkgasse ist spitzbogig, das Gewände gefast; die zweite, das Kühtor, rundbogig.

Von der Befestigung der westlichen Vorstadt hat sich nur der äußerste Tor-Spitzer Turm, türm, der Spitze Turm, erhalten. Dem angebrachten Wappen zufolge wurde er unter dem Erzbischof Johann Graf von Nassau (1397—1419) errichtet. Um 1403 wurde daran gebaut. (Stadtarchiv.) Um 1727 wurde die Bedachung erneuert. (Madler, S. 32.) Der um 1826—28 bestehende Plan, den Turm einzulegen, wurde durch den Fürsten Karl von Löwenstein verhindert. (Wirth, S. 359.)

Der Turm ist ein äußerst charaktervoller Bau. (Ansicht Tafel XXXVIII und Fig. 215. — Schnitt und Teilzeichnungen in Fig. 216—17.) Er hat fünf quadratische Geschosse und ein eingezogenes quadratisches Schlußgeschoß. Bruchsteinmauerwerk mit Eckquadern.

Die Durchfahrt ist in der Spitzbogentonne gewölbt, die beiden Toröffnungen spitzbogig, gefast, bzw. im Bogen gekehlt. (Fig. 215.) Im Scheitel der Durchfahrtswölbung Gußloch. An der Westseite sind die Klauensteine erhalten, in denen das Fallgatter lief. Aufgezogen wurde dasselbe durch eine schlitzförmige Öffnung im zweiten Obergeschoß. Vor demselben außen eine eiserne Rolle, über die die Kette lief. (Fig. 217). Die Schlitznische ist nach innen ausgeschrägt. Am südlichen Gewände springt am Kopf derselben ein Kragstein vor, der seitlich (gegen die Nische) einen 10 cm starken Rundkanal hat zum Einstecken wohl einer zweiten Rolle, über die die Aufzugkette lief. Der entsprechende Kragstein gegenüber fehlt.

Der Aufgang zu den Obergeschossen führt durch eine in der Mauer ausgesparte enge Treppe nördlich von der Durchfahrt. Ein stichbogiges Türchen führt dazu. Die Treppe ist in der Stichbogentonne gewölbt. Die Geschosse haben Flachdecken, bis auf das vierte Obergeschoß, das mi einem Kreuzgewölbe geschlossen ist.

Das erste Obergeschoß hat nur auf der Stadtseite zwei rechteckige Fensteröffnungen, ebenso das zweite, das dritte dagegen auch auf der Außenseite. Das vierte ist fensterlos. Auf der Westseite kragt hier ein Gußerker vor. Er ruht auf drei derben Kragsteinen. Ein kleiner Fensterschlitz ermöglichte die nötigen Beobachtungen. Pultbedachung. Der Erker ist aus Steinplatten gefügt. (Fig. 217.) An der Ostseite des Geschosses springt gegen die Südecke ein erkerartiger polygoner Ausbau vor, der in Ziegeln gemauert ist. Die Vorkragung stufenförmig. Der Ausbau enthält eine Wendeltreppe, die auf die Plattform des Turmes führt.

Die Brüstung der Plattform kragt auf einer Stichbogenfolge vor, die auf Schrägkonsolen ruht. Sie hat Zinnenlucken. Uber den Ecken Rundtürmchen, mit je einem Fensterschlitz. Sie sind heute unbedeckt, hatten aber ursprünglich Bedachung, deren Auflager noch sichtbar sind Ob der ganze Wehrgang bedeckt war, ist fraglich, umsomehr, als in den Bodenplatten desselben ringsum Wasserrinnen laufen, die ihre Ausgüsse durch die vier Ecktürmchen haben. An der Südseite springen zwei Kragsteine in der Mittelachse vor, die wohl einen Aborterker trugen.

Der eingezogene Oberbau hat zwei Geschosse, mit großen Rechteckfenstern. Zugang an der Stadtseite über eine Treppe; Pförtchen spitzbogig. Die Geschosse

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Fig. 218. Miltenberg. Würzburger Tor.

dienten jedenfalls als Wächterwohnung. Die Inneneinrichtung nicht mehr vorhanden. Achtseitiger Spitzhelm.

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befestigung. Spitzer Turm.

Auf der Stadtseite ist am ersten Obergeschoß eine Steinplatte bündig versetzt, die das Wappen des Erzbischofs Johannes von Nassau, von drei Engeln gehalten, zeigt. Abdeckung mit Wasserschlaggesims.

An den Toröffnungen Steinmetzzeichen. (Vgl. Fig. 216.)

Die an die Süd- und Nordseite des Turmes anschließende Stadtmauer, die einerseits bis zu den senkrecht abfallenden Felswänden der Bergseite, andererseits bis an den Main lief, ist nicht erhalten. Sie wurde 1552 im Markgrafenkrieg zerstört, dann aber wenigstens teilweise wieder aufgebaut, da die Mauer gegen Süden auf älteren Aufnahmen des Turmes (vgl. Tafel XXXVIII) noch zu sehen ist. Von dem Graben, der vor dem Tor lag, ist keine Spur mehr vorhanden.

Schwertfegertor.

Das Schwertfegertor, das die innere WestenvorStadt schloß, steht seit 1828, wie bemerkt, nicht mehr. Erhalten hat sich nur der Unterbau der nördlich anschließenden Ringmauer, in ein Haus verbaut. Er ist mit einem auf Spitzkonsolen ruhenden Rundbogenfries geschmückt, der der Gotik angehört. An der Nordwestecke springt ein kleiner rechteckiger Turm in der Diagonale aus. Er hat heute zwei Geschosse, das obere kragt mäßig vor. Zinnenschluß.

Turm.

Von der östlichen Vorstadtbefestigung ist der mächtige sog. Äußere Turm, Würzburger auch Würzburger Turm genannt, erhalten. 1405 wird er als vollendet erwähnt.

(Vgl. S. 246.) Er wurde also ungefähr in der gleichen Zeit wie der Spitze Turm erbaut. 1714 wird eine größere Reparatur verzeichnet. (Madler, S. 34.) Jedenfalls erhielt der Turm damals seinen heutigen Abschluß, der, soweit es sich um Mauerwerk handelt, in Ziegeln ausgeführt ist. Das übrige Mauerwerk besteht aus rotem Bruchsandstein.

Der Turm hat fünf Geschosse. (Ansicht Fig. 218.) Durchfahrt in der Tonne gewölbt, mit Gießloch im Scheitel. Die Toröftnung beiderseits spitzbogig, gekehlt. An derselben die Steinmetzzeichen X \f" ^ Y* ' Das Tor war nicht blos außen, sondern auch innen mit Fallgattern bewehrt. Die Klauensteine sind beiderseits erhalten, sowie Aufzugschlitze im zweiten Obergeschoß. Der Aufgang erfolgt durch eine Wendeltreppe, die bis zum ersten Obergeschoß führt; sie springt auf der Nordseite zur Hälfte aus. Die Obergeschosse haben auf der Stadtseite je zwei mäßig große Fensteröffnungen mit Schräge und Falz, vergittert. Auf der Außenseite hat nur das dritte Obergeschoß zwei solche Fensteröffnungen. Das Schlußgeschoß kragt wie beim spitzen Turm auf einer Schwibbogenfolge vor. Die Eckerker springen über jede Seite des betreffenden Turmeckes im stumpfen Dreieck vor. Ursprünglich war das Obergeschoß wohl wie beim Spitzen Turm mit einer gebrüsteten Plattform umgeben. Die wohl 1724 erfolgte Abänderung schloß das Obergeschoß mit Ziegelmauern über der Vorkragung. Zeltdach, in welches die Ecktürmchen einschneiden.

In der Durchfahrt barockes Holzkruzifix, lebensgroß. — Ebenda Relief, Brustbild des hl. Joh. Franciscus de Régis in ornamentaler Umrahmung. Fragment. Mitte des 17. Jahrhunderts. Roter Sandstein. H. 0,60 m.

Die Ringmauer der östlichen Vorstadt ist auf der Südseite des Torturms auf eine kurze Strecke in Gartenmauerhöhe erhalten. In kurzer Entfernung vom Tor Zuckmantel- steht daselbst ein Mauerturm, der sog. Zuckmantelturm. (Fig. 21g.)

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Eine Inschrift in gotischen Minuskeln an einem Quader auf der Nordseite meldet, daß der Turm 1451 erbaut wurde: aho ■ dhi. m.° c[cc]c° 1° p[rimo] const[ructu]m est[h]oc[opus] p[er] adń. ryser et... . Der Turm ist '°7₄ rund. Er hat ein hohes

Untergeschoß mit Schlüsselscharten. Das Obei'geschoß kragt auf einem Gesims aus Kehle und Platte wenig vor. Es ist nur als Rumpf erhalten. Der Fach werkaufbau, dessen Ständer in das Gesims eingefalzt waren, ist nicht erhalten. Schlüssel- und Rechteckscharten. Auf der Innenseite ist der Turm in beiden Geschossen offen.

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Fig. 219. Miltenberg. Zuckmantelturm.

Die Öffnung des Untergeschosses schließt rundbogig. Das Gurtgesims läuft durch. Zum Obergeschoß führt in der Mauerdicke des Untergeschosses eine Steintreppe. Der Turm ist aus Rotsandsteinbruchsteinen erbaut; im Untergeschoß sind große Stücke verwendet. Bei der Inschrift das Steinmetzzeichen £ , das an der Laurentiuskapelle und am Rathaus wiederkehrt.

Burg.

Ansichten.

Geschichte.

Ein zweigeschossiger Rundturm am Stidbering der Vorstadt hat sich innerhalb eines Anwesens erhalten. Scharten wie vorher.

SCHLOSS MILTENBURG. Philipp Joseph Madler, Das Schloß Miltenburg am Main, Amorbach 1837. — Wirth, S. 345—353.

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Fig. 220. Miltenberg. Grundriß der Burg.

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Ansicht in Merians Topographia Moguntinensis. (Vgl. Fig. 213.) — Ansicht von Südwesten (ungenau) bei Daniel Meisner, Thesaurus philo-politicus, Frankfurt 1625 ff, III, 32. — Ansicht von Osten. Stahlstich, gez. v. Fr. Bamberger, gest. v. Carl Mayer. (Bei Ludwig Braunfels, Die Mainufer und ihre nächsten Umgebungen.) Um 1850. —- Ansicht, Stahlstich, gez. von J. Lange, gest. von J. Riegel.

Geschichte. Die erstmalige urkundliche Erwähnung fällt in das Jahr 1226. Am 18. Februar dieses Jahres stellt Erzbischof Sigfried von Mainz auf der Milden-

bürg eine Urkunde an das Schottenkloster in Regensburg aus. (Böhmer-Will, Reg. Burg, der Mainzer Erzbischöfe, Nr. 507.) Der Bau der Burg fällt demnach, wie auch Detailformen am erhaltenen Bestand erweisen, in die Frühzeit des 13. Jahrhunderts. Die Ringmauer und der Bergfried gehören dieser Zeit an. Erzbischof Konrad von Weinsberg (1390—96) baute an Stelle eines Holzpalas das erhaltene Wohngebäude. (Vgl.

Geschichte.

S. 260.) Wahrscheinlich gehört ihm auch die Zwingeranlage an, die den romanischen Kernbau umgibt.

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Diether von Isenburg erweiterte in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts die Zwingerbauten gegen Süden. Die Vorbefestigungen am Nord-abhang, gegen die Stadt zu, gehören der Regierungszeit des Administrators Albert von Sachsen (1482—84) an. (Vgl. S. 266.) Das ursprünglich kleine Palasgebäude erweiterte Berthold von Henneberg (1484—1504) durch einen an der Ostseite anstoßenden Flügel, der jetzt teilweise Ruine ist.

Fig. 221. Miltenberg. Schnitt der Burg.

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Im Bauernkrieg wurde die Miltenburg mit der Stadt ohne Widerstand genommen. Eine Beschädigung der Burg fand nicht statt, dagegen wurde sie 1552 im Markgrafenkrieg zerstört. (Nicolaus Serarius, Moguntiacarum rerum ... libri quinque,

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S. 911.) Die Wiederherstellungsarbeiten erfolgten unter dem Erzbischof Daniel Brendel von Homburg. (Vgl. S. 260.)

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Die Burg wurde von den Burggrafen, die zugleich Oberamtmänner waren, verwaltet. (Die Reihenfolge derselben bei Madler, S. 30 ff. und Wirth,

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S. ioi f.) Sie wohnten bis 1747 auf der Burg. Um diese Zeit wurde der Oberamtssitz in die Stadt verlegt. (Madler, S. 33.) 1803 kam die Burg mit dem ganzen Gebiet an den Fürsten von Leiningen, seit 1807 befindet sie sich in Privatbesitz, darunter längere Zeit im Besitz des Archivars Habel und des Kreisrichters Conrady, die als Besitzer einer bedeutenden Kunst- und Antiquitätensammlung bekannt sind. (Später zerstreut.)

Beschreibung.

Beschreibung. Die Burg liegt über der Stadt auf einem Vorsprung des hochansteigenden Bergrückens, der südlich von Miltenberg hinzieht.

(Grundriß Fig. 220. — Schnitt Fig. 221. — Ansichten Fig. 172, 213, 222.) Ein breiter Halsgraben trennt

an der Südseite den Burgbering von den ansteigenden Berghöhen, die übrigen Seiten fallen steil ab. Das Terrain war also für eine Burganlage sehr geeignet.

Der älteste Bering hat die Form eines Vielecks, das sich dem Oval nähert.

Die Ringmauer hat noch eine durchschnittliche Höhe von 10 m. Die Stärke beträgt 2 m. Zunächst der Krone hat sie innen einen Absatz, der als Wehrgang diente.

Die Schießscharten sind schlitzförmig. (Letztere angelegt durch Berthold von

Burg. Henneberg. [Madler, S. 22.]) Das Mauerwerk besteht aus Bruchsteinen, das gelegentlich ins Quaderartige übergeht. Der Zugang zum Burghof liegt westlich neben dem Palas in der Ringmauer. Das Tor ist rundbogig, gefast, vielfach erneuert. Außen steinerne Gleitrinnen für das Fallgatter. Dieser Zugang ist der ursprüngliche. Wer von Süden der Burg nahte, mußte demnach die ganze Ostfront passieren, um den Eingang zu erreichen. Die Umständlichkeit dieses Zuganges veranlaßte bald nach Erbauung der Burg die Anlage eines zweiten Zuganges an der Südseite, gegenüber der Nordwestecke des Bergfrieds. Derselbe ist heute zugesetzt, innen jedoch die Tornische erhalten. Der Zugang selber ist rundbogig, das Gewände wechselnd mit weißen und roten Quadern ausgesetzt, die nachttägliche Versetzung deutlich zu ersehen. Auf ca. 2,50 m Entfernung konstatierte Architekt Winterhelt anläßlich von Grabungen das Fundament für die Brücke, die zum Eingang führte. Ob es sich um eine abtragbare Holzbrücke oder um eine Fallbrücke handelte, ist nicht sicher festzustellen.

Ein Stück der Ringmauer an der Nordwestseite wurde der angebrachten Jahreszahl zufolge 1610 neu aufgeführt.

Von den Bauten, die die Ringmauer umschloß, ist der Palas mit seinem Erweiterungsflügel, und der Bergfried erhalten, die übrigen Flächen des beträchtlich großen Hofes nehmen heute gärtnerische Anlagen ein¹).

Palas.

Der Palas steht an der Nordseite und zwar erhebt sich dessen Außenmauer unmittelbar über dem Bering. Kleine Anlage mit drei Geschossen über doppeltem Kellergeschoß. An den Schmalseiten Treppengiebel. An der Nordseite springen zwei vom Boden aufgehende rechteckige Erker aus.

(vgl. unten), die Erker fügte Berthold von Henneberg hinzu. Das

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Die in der Tonne gewölbten Keller sind spätromanisch, aus der Erbauungszeit der Burg. Der Aufbau dagegen gehört der Zeit des Erzbischofs Konrad von Weinsberg (1390—96)

Mauerwerk besteht aus Bruchsteinen. Die beiden Obergeschosse sind verputzt. Die Fenster haben gekehlte Gewände, die meisten Mittelpfosten, die im westlichen Erker auch Kreuz. Auf der Hofseite befindet sich zwischen dem zweiten und dritten Geschoß eine Steintafel mit dem Wappen des Erzbischofs Konrad von Weinsberg, von zwei Engelchen gehalten. Es steht über dem ursprünglichen Eingang (jetzt zugesetzt), der über einer Freitreppe lag.

Der Erweiterungsbau des Palas, der an der Ostseite in stumpfem Winkel anstößt, ist teilweise Ruine. Zweigeschossiger Langflügel mit Treppengiebeln. (Fig. 222.) Die Fenster mit Mittelpfosten. Auf der Hofseite Steintafel mit Wappen des Erzbischofs Berthold von Henneberg mit Helmzier und Rankendecke. Den Zugang zu den Innenräumen des Palas vermittelt heute ein polygoner Treppenturm im Winkel zwischen den beiden Palasflügeln. Dem angebrachten Wappen zufolge wurde er durch Daniel Brendel von Homburg (1555—82) erbaut²). Das Portal rundbogig, nachgotisch profiliert.

Im ersten Obergeschoß befand sich ein jetzt unterteilter mäßig großer Saal mit profiliertem Durchzug. Der zugehörige (westliche) Erker hat ein Sterngewölbe. Auf dem Schlußstein das Wappen des Berthold von Henneberg. Der öffnungsbogen gegen

L) Erhalten sind einzelne Fundamentzüge von Bauten, die ehemals auf dem Burghof standen. Ein Gebäude neben dem Nordeingang rechts war 1487 errichtet worden, wie das Wappen des Berthold von Henneberg, das sich in einer Fensternische daselbst befindet, dartut.

a) Damals wurde der Palas auch um ca. 1 m erhöht; die Erker behielten die ursprüngliche Höhe. Gleichzeitig erhielt der Palas bemalte Fensterumrahmungen, wovon geringe Spuren noch vorhanden sind.

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Fig. 222. Miltenberg. Ansicht der Burg von Kordosten.

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Hahnenfuß und einer Hand gehalten wird. Inschrift: m^v-nii (= 1504). Der Erker war vielleicht Kapellenerker. Butzbach (vgl. S. 204) berichtet, die Burg habe eine schmuckvolle Kapelle besessen. Auch im Kurmainzer Schloß in Alzenau befand sich die Kapelle im Saalerker. (Vgl. Kunstdenkmäler von Unterfranken, XVI, 19 ff.) — An der Westseite des Saales steinerner Kamin (Fig. 223) mit Wappen des Daniel Brendel und Jahreszahl /5ÓJ. Steinmetzzeichen ^, das am Treppenturm und öfters wiederkehrt. Der östliche Erker hat grätiges Kreuzgewölbe. Im Obergeschoß sind die Erkerräume flachgedeckt.

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Fig. 223. Miltenberg. Kamin in der Burg.

Bergfried.

Von dem kleinen Anbau aus, der an der Westseite des Palas angestoßen ist, führt ein Pförtchen auf den Wehrgang der Ringmauer.

Ein spätgotisches Sakramentshaus an der Hofseite des Palas außen stammt aus Nonnwerth. Es wurde im 19. Jahrhundert hiehergebracht.

Ein an den Hennebergischen Erweiterungsbau anschließendes Stallgebäude (Ruine) zeigt an einem Fenster die Jahreszahl 1500.

Der Bergfried steht an der Südseite des Burghofes ganz nahe der Ringmauer zur Deckung der meist gefähi'deten Südseite. Er ist quadratisch und wie öfters in solchen Fällen über Eck gestellt. (Tafel XXXIX u. Fig. 224.)

Die Einsteigöffnung befindet sich aut der Nordseite, 9 m über dem Burghof. Sie ist rundbogig, ungegliedert. Innen Mauerkanal zur Sperrung der Türe. Der Durchgang durch die fast 3 m dicke Mauer ist in der Elachtonne gewölbt. Unterhalb

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des Eingangsgeschosses befindet sich wie gewöhnlich das Verlies. Im Fußboden des Burg. Eingangsgeschosses das sog. Angstloch zum Hinablassen der Gefangenen.

Bergfried.

Das nächste Geschoß über dem flachgedeckten Eingangsgeschoß ist wieder flachgedeckt. Es hat an der Südseite gegen die Westecke einen ausspringenden Aborterker, an der Nordseite ein Schlitzfenster, an der Westseite eine Kaminanlage. (Vgl. Fig. 224.) Das nächste Geschoß, unterhalb der Wehrplatte gelegen, ist in der Tonne gewölbt mit seitlichem Schlitz für die Treppe, die auf die Wehrplatte fünrt. Diese ist ringsum mit einer Brüstung umgeben; in der Mitte jeder

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Fig. 224. Miltenberg. Burg. Bergfried: Schnitt und Teilzeichnungen.

Seite springt auf je vier Kragsteinen eine dreiteilige Pechnase vor. Beiderseits der Pechnasen hat die Brüstung noch je eine Zinnenlücke. Auch jede Pechnase hatte eine Zinnenlücke. Um sie benützen zu können, wurde das mittlere Gußloch mit einer Steinplatte bedeckt, die nach Bedarf wieder abgehoben werden konnte. Der Merianschen Stadtansicht zufolge (Fig. 213) hatte der Bergfried ein Zeltdach, das nicht mehr vorhanden ist. (1787 abgebrochen. [Madler, S. 23.])

Das Mauerwerk zeigt außen große Buckelquadern aus rotem Sandstein. Innen glatte Quadern. Steinmetzzeichen in Fig. 224.

Butzbach berichtet, auf dem Turm halte beständig der Türmer Wache und stoße ins Horn, wenn es ihm obliege.

Die Zwingermauer an der Süd- und Ostseite der Burg ist heute ca 6 m hoch. Zwinger. Da die Zwingerweite auch nur 6 m beträgt, bietet der enge Raum mit seinen hohen

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Burg. Mauern ein düsteres Bild. (Vgl. Tafel XL.) Die zahlreichen Schlitzscharten liegen Zwinger, sepr t;ef• sje waren zur Benützung vom Zwingerniveau aus bestimmt.

Tnnerer Torbau.

Gegenüber dem romanischen Südeingang fügt sich ein Tor bau dem Zwinger ein. (Fig. 225.) Derselbe besteht aus einem innen offenen Torturm. Toröffnung spitzbogig, Gewände gekehlt. Auf der Innenseite Pfannen für die Torflügel und Balkenkanal. Das zweite Geschoß kragte mittels Schräggesims vor. Uber der Toröfifnung springt ein Gußerker auf zwei Kragsteinen vor. Das Obergeschoß umlief innen ein Wehrgang, der auf Kragsteinen ruhte; einer derselben ist erhalten. Auch die Durchfahrt hat an der Ostseite eine Schlüsselscharte.

Das Isenburgsche Vorwerk, das dem Zwinger auf der Südseite vorliegt, hat dreieckigen Grundriß. Vor demselben liegt ein breiter Halsgraben. Die Mauer dieses äußeren Zwingers ist noch ca. 5 m hoch, mit Bruchsteinen in großen Stücken aufgeführt, an verschiedenen Stellen ausgebessert. Die Schießscharten sind schlitzförmig. Östlich vom Tor tritt auf vier Kragsteinen ein breiter Wehrerker vor. (Fig. 226.) An der Breitseite hat er eine doppelte Ordnung von Schießscharten : die unteren sind schlitzförmig, die oberen schlüsselförmig. An den Schmalseiten je eine dieser Scharten. An dem Erker befindet sich das Wappen des Erzbischofs Diether von Isenburg, wahrscheinlich dem Jahre 1459 angehörig.

Äußerer Torbau.

Der Isenburgische Zwinger gliedert sich dem äußersten Torbau an. Dem angebrachten Wappen zufolge war letzterer schon durch Theoderich von Erbach (1434—59) errichtet worden. Er besteht aus einem heute eingeschossigen Torturm, der nach innen offen ist. (Fig. 227.) Die Toröfifnung spitzbogig, gefast, umgeben von rechteckiger Mauerblende für die Fallbrücke. Innen die Pfannen für die Torflügel und der Balkenkanal erhalten. Der Bau schließt heute mit Zinnen, die wahrscheinlich modern sind. Der Bau war ursprünglich jedenfalls zweigeschossig mit wehrbarem Obergeschoß, Der Weg bis zum inneren Torturm ist durch Mauern eingefaßt; die südliche nur in Brüstungshöhe erhalten.

Die Zwingeranlagen an der Nordseite der Burg, wo der Aufgang von der Stadt her sich befindet, gehören im wesentlichen dem späten 15. Jahrhundert an.

Nördliche Befestigung.

Am Fuße des Berges zwischen dem Torwärterhäuschen und einem Bürgerhaus liegt das erste Tor. (Tafel XLI.) Barockanlage von 1610, rundbogig, mit einfacher Rustikagliederung. Das zweite, nicht erhaltene Tor lag etwas weiter oben auf dem Bergabhang. Es gehörte wohl dem 16. Jahrhundert an. Der Aufgang führt zwischen zwei Mauern steil aufwärts. Vor dem äußeren Zwinger, der den Bering an der Nordseite umgibt, ist der Zugang durch einen Tor türm gesperrt. Derselbe ist heute eingeschossig, das ursprüngliche Obergeschoß kragte auf einem Rundbogenfries vor, das erhalten ist. Die Toröfifnung ist spitzbogig. An der Zwingermauer daneben Steintafel mit Wappen des Administrators Albert von Sachsen, bez. 1482.

Wenn das Tor passiert ist, wendet sich der Aufgang nach Osten und führt im äußeren Zwinger zu einem letzten Tor, das dem inneren Zwinger eingefügt ist. Dasselbe ist in seiner heutigen Erscheinung modern.

Kaplanei.

Auf der äußeren Zwingerterrasse wurden um 1904 durch Architekt Oskar Winterhelt Reste der Kaplanei ausgegraben: ein in der Tonne gewölbter Keller und ein gekuppeltes Spitzbogenfenster im Ubergangsstil. Die Situierung der Anlage ist die gleiche wie auf der Burg im benachbarten Wertheim.

Rathaus.

RATHAUS. (Wirth, S. 337 f.) Das ursprüngliche Rathaus stand nahe bei der Pfarrkirche, nordöstlich vom Ghor derselben. 1824 wurde es als Schulhaus ein-

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Geschichte.

Das heutige Rathaus wurde ursprünglich als Mainzer Kaufhaus gebaut, enthielt aber von Anfang an im Obergeschoß einen großen Saal, der als Bürgersaal, eventuell auch als Zeughaus gedient haben mag. Baunachrichten sind nicht erhalten. Der Stil und die Steinmetzzeichen, die sich am Spitzen Turm und am Würzburger Turm wieder finden (vgl. S. 256), weisen auf die Frühzeit des 15. Jahrhunderts. 1704 richtete man das Gymnasium in dem Gebäude ein. Bei diesem Anlaß wurden jedenfalls die Gewölbe im Erdgeschoß ausgeschlagen. Die beiden Ecktürmchen an der Frontseite (auf der Merianschen Stadtansicht [Fig. 213] gut zu sehen) wurden in der Frühzeit des 19. Jahrhunderts bis auf den Fuß abgetragen. Gleichzeitig erhielt das Gebäude eine neue Bedachung und an der Front einen klassizistischen Dreiecksgiebel. Die innere Einrichtung wurde neuerdings verändert.

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Fig. 229. Miltenberg. Konsolfiguren am Rathaus.

Das Rathaus steht innerhalb der Häuserzeile an der Hauptstraße; es wendet Beschreibung, der Straße die nördliche Schmalseite zu. (Ansichten in Fig. 228 und 232.) Grundriß rechteckig. (Fig. 230 und 231.) An der westlichen Langseite springt ein sechsseitiger Treppenturm zur Hälfte aus. (Türgewände gekehlt, mit geradem Sturz. Die Türe hat schönes, spätgotisches Beschlag.) Das Gebäude hat zwei hohe Geschosse, das Obergeschoß jetzt unterteilt). Es ist aus Rotsandsteinquadern erbaut.

Die Fassaden schließen ringsum mit einem kräftig ausladenden Rundbogenfries, der auf Spitzkonsolen ruht. Von den zwei Ecktürmchen an der Straßenseite ist nur der Fuß erhalten. Er kragt mit drei Sechseckseiten mäßig aus. Die Vorkragung ruht auf figürlichen Konsolen : lesender Mönch, Steinmetz, nackte Frau, Affe (?), Hund,

Löwen. (Fig. 229.)

Wie bemerkt, enthielt der Bau ursprünglich in beiden Geschossen nur je einen großen Raum. Das Untergeschoß war als Markthalle eingerichtet. Es ist zweischiffig.

Die spitzen Scheidbogen, die erhalten sind, ruhen auf Achteckpfeilern. Die Bogen sind kräftig gefast. Die beiden Schiffe (je vier Joche) waren mit Rippenkreuzgewölben überwölbt, die man 1704 ausschlug. Im Westschiff haben sich die Gewölbeanfänger

L) Vom alten Rathaus hat sich das »Münzmännchent erhalten (in den städtischen Sammlungen). Es handelt sich um eine Steinkonsole von einem Erker am Rathaus, die mit einer figürlichen Hochreliefgruppe geschmückt ist : Ein Münzknecht hält das Schlagblech, der Meister schlägt zu. Die Konsole gehört der Zeit um 1400 an.

Rathaus, erhalten. Die gekehlten Rippen entwachsen der Wand ohne Vermittlung. In das Beschreibung. Westschiff führt ein großes Spitzbogentor. Das Gewände ist mit Birnstab zwischen zwei Kehlen profiliert. Am Scheitel das Mainzer Rad. Am Gewände finden sich die Steinmetzzeichen jj^ J^. Die Torflügel haben spätgotisches Beschlag. (Fig. 231.) Daneben östlich kleine Spitzbogenpforte, im Bogen doppelt gekehlt. Hier die Stein-

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Fig. 230. Miltenberg. Rathaus. Grundriß und Schnitt.

metzzeichen (J) . Der dritte Eingang (gegen die Ostecke) ist modern. An Stelle desselben befand sich ursprünglich ein dreiteiliges Fenster, wie bestimmt zu konstatieren ist. (Vgl. die Rekonstruktion in Fig. 231.) Die Fenster, welche die Doppelhalle erhellen, sind teilweise dreigeteilt mit überhöhtem Mittelstück. (Sturz gerade.)

Der Saal im Obergeschoß war ursprünglich durch den Treppenturm und einen weiteren Eingang an der Südseite gegen die Westecke zugänglich. (Das ansteigende

Terrain erreicht hier fast das zweite Geschoß des Gebäudes.) Der Saal hatte an der Rathaus. Straßenseite vier mächtige Fenster mit profilierten Steingewänden und steinernen Beschreibung. Kreuzen, jetzt verändert. Zwischen den Fenstern befanden sich je zwei Figuren-

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An der östlichen Langseite kragte ein polygoner Erker vor. Erhalten ist nur der bewegt profilierte, konsolenförmig ausladende Fuß. (Fig. 231.) An demselben die Steinmetzzeichen *T a . Die Öffnung gegen den Saal war spitzbogig.

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Fig. 232. Miltenberg. Straßenbild mit Rathaus.

Eine eigentümliche Anlage zeigt die südliche Schmalseite des Saales. Hier wird die Wand von dem oben erwähnten an der Westecke liegenden Zugang ab bis nahe an die Ostecke von einer großen, 7 m weiten, 6 m hohen Stichbogenöffnung durch-

brochen, die mit einer schwachen Mauer zugesetzt ist. Der Zweck der Anlage ist Rath schwer erklärlich.

aus.

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Außer den erwähnten Steinmetzzeichen wurden noch folgende konstatiert:

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Fig. 233. Miltenberg. Ehern. Amtskellerei, jetzt Pfarrhof.

Als technische Seltenheit ist zu erwähnen, daß an der östlichen Langseite in ein paar Rundbogen des Frieses das Lehrgestell sich erhalten hat.

Die Innenräume sind interesselos bis auf die Holzdecke, die im Saal, der im heutigen dritten Geschoß sich befindet, erhalten ist. Sie gehört der Zeit um 1600 an. Die Decke ruht auf einem Längsdurchzug und drei Querzügen, die von Holz-

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Heft XVIII.

Rathaus, pfeilem getragen werden. Die Balken sind mit kleinen geschnitzten Rosetten besetzt. Fassung modern.

Amtskellerei.

Ehern. AMTSKELLEREI. Eines der interessantesten Häuser Miltenbergs, ursprünglich wohl adeliger Privatbesitz. Es erscheint auch unter dem Namen »Haus Miltenberg«. (Wirth, S. 339 ff.) Seit 1625 diente es als Amtskellerei. (Derselbe, S. 340.) Im 19. Jahrhundert ging es in Privatbesitz über, 1914 erwarb es die Stadt und bestimmte das Gebäude als Pfarrhof.

Am Schallbrett des Giebelkopfes befindet sich die Jahreszahl 1541. Seine heutige Erscheinung erhielt das Haus in der Frühzeit des 17. Jahrhunderts. (Vgl. unten.)

Die Anlage ist um einen malerischen Innenhof gruppiert. (Grundriß Fig. 234. — Ansichten Fig. 233—236.) An dessen Nordseite liegt der Hauptbau, eine rechteckige Anlage, mit Giebel gegen den Marktplatz. An denselben schließt sich, den Hof.

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Fig. 234. Miltenberg. Grundriß der ehern. Amtskellerei. (Pfarrhof.)

westlich begrenzend, ein schmaler Seitenflügel des 18. Jahrhunderts, der bis zum Nachbarhaus, dem alten Schulhaus (Wirth, S. 341), sich erstreckt. Uber der Südseite des Hofes liegt auf hoher Terrasse, an die Stadtmauer grenzend, der Garten, zu dem man mittels einer Wendeltreppe gelangt.

Der Hauptbau ist im Erdgeschoß und an der Nordseite bis unter Dach gemauert. Die Giebelfassade ist in Fachwerk ausgeführt. In der Mitte derselben kragt schon im Untergeschoß auf ornamentierten Steinkonsolen ein Fachwerkerker vor, der über dem Obergeschoß mit einem stumpfen Walmdach endigt. Der Grundriß rechteckig. Das Brüstungsfachwerk ist in beiden Geschossen reich figuriert, die Ständer geschnitzt: flaches Laubwerk wechselt mit Beschlägmotiven, außerdem Masken. Der Erker zeigt die Jahreszahl 1611.

An der Nordseite kragt im Obergeschoß unmittelbar neben der Westecke ein weiterer Erker vor. Die Steinkonsolen, auf denen er ruht, sind als »wilde Männer« figuriert. (Fig. 236.) Die Ständer sind wieder mit Beschlag- und Laubwerk geschmückt. Ein dritter Erker, vom Boden aufgehend, springt in den Innenhof vor.

Der Seitenflügel ist im Erdgeschoß gemauert, das Obergeschoß Fachwerk Amtskeilerei, einfacherer Art. Hier barockes Einfahrtstor, darüber Steintafel mit Wappen des Ambrosius Brosamer, der das Haus 1593 kaufte. (Vgl. Wirth, S. 339.) Das Wappen wurde im 19. Jahrhundert hier eingelassen, ursprünglich über dem Eingang zur Schneckenstiege, die zum Garten führt. (Wirth, S. 341.)

Der Hauseingang liegt an der Nordseite über einer Freitreppe. Bei der jüngsten Adaptierung wurde er etwas nach Westen verlegt. Gewände stichbogig, reich profiliert, mit Stabdurchsteckungen. (Ursprünglich befand sich der Eingang auf der Süd-

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Fig. 235. Miltenberg. Innenhof der ehern. Amtskellerei. (Pfarrhof.)

Seite.) Der Eingang führt auf einen Gang, der das Haus von Norden nach Süden durchquert. Unmittelbar am Eingang führt eine steinerne, offene Wendeltreppe in das Obergeschoß und in das Dachgeschoß. Die steinerne Balustrade hat Docken in Kandelaberform. (Die Zusammenrtickung des Einganges und der Treppe ist eine Folge der Verlegung des Zuganges.)

Im Erdgeschoß liegt an der Westseite ein kleiner Saal mit Stuckdecke. Sie zeigt Felderteilung, in den Feldern Beschlägwerk, Masken und Frachtstücke. Im Erker stuckiertes Ehewappen des Ambrosius Brosamer und seiner Frau.

Im Obergeschoß ist eine steinerne Türumrahmung mit den gleichen Wappen versehen. Einige Türen haben Holzverkleidung und Aufsätze mit Zierstäben, im

Fries flaches Beschlägwerk. Im malerischen Innenhof an der Nordostecke hoher schlanker Treppenturm mit Wendeltreppe, die zum Garten führt. (Fig. 235.)

Domkellerei.

Bezirksamt.

Ehern. DOMKELLEREI, auch Dompropstei genannt. (Wirth, S. 355.) Spätgotische Anlage, ehemals mit Mauern umgeben.

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Das innerhalb des Beringes freistehende Wohngebäude trägt an der Rückseite die Jahreszahl 148g. Es ist zweigeschossig mit 2 : 6 Achsen und hat an den Stirnseiten Treppengiebel. Die Fenster sind verändert, nur an den Giebeln haben sich die ursprünglichen gotischen Fensterchen erhalten : sie haben Steingewände mit Kehlung, und Mittelpfosten. Steinmetzzeichen .

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Fig. 236. Miltenberg.

Erkerkonsolen an der ehern. Amtskellerei. (Pfarrhof).

An der rückwärts gelegenen Scheuer ist ein Steinrelief eingemauert. Es stellt St. Martin zu Pferde dar, den Mantel teilend. (Fig. 237.) Das Flachrelief ist von einem Renaissancegehäuse umgeben: zwei Pilaster mit pfeifenartigen Füllungen tragen einen Architrav, darüber Dreiecksgiebel mit Muschelfüllung. Roter Sandstein. H. 1,40, Br. 0,90 m. Das Gehäuse gehört nach Ausweis der Formen und des Kostüms, das St. Martin trägt, der Zeit um 1600 an. Die Lesung der Jahreszahl am Fuß des Reliefs bereitet wegen der Eigenart des Hundertzahlzeichens Schwierigkeiten. Man müßte zunächst an 1401 denken. Da aber dieses Jahr nicht in Frage kommen kann, außerdem über die stilistische Einordnung des Reliefs kein Zweifel besteht, muß damit gerechnet werden, daß der Steinmetz die Jahreszahl 1601 bilden wollte. Die übrigen Ziffern sind unzweideutig gebildet.

KGL. BEZIRKSAMT. Ursprünglich ein adeliger Hof, vielleicht den Rüden gehörig. In seiner heutigen Form anscheinend 1679 erbaut durch einen Fechenbach. Um 1720 kaufte das Hochstift Mainz den Besitz von den Fechenbach und verlegte die Oberamtswohnung in das Haus. Seit 1849 Landgerichts- bzw. Bezirksamtssitz. (Vgl. Wirth, S. 344.)

Langflügel mit zwei kurzen Seitenflügeln auf der Straßenseite. Dreigeschossig. Das stilistische Gepräge nachgotisch. An der Nordostecke im Hof polygoner Treppen-

türm. Eingang stichbogig, gekehlt. Steinmetzzeichen jfcy. Uber einer jetzt setzten Einfahrt am Langflügel Ehewappen Fechenbach und Voit von Rieneck, iôjç.

ZUge- Bezirksamt.

Am westlichen Seitenflügel Einfahrt mit Wappen des Erzbischofs Philipp Karl von Elz (1732—43) im Scheitel. Innen Podesttreppe mit schmiedeeisernem Geländer.

Dieser Flügel wurde durch den genannten Erzbischof neu angefügt.

KGL. POSTAMT. Ursprünglich Gasthof zum Engel, 17x2 erbaut. (Vgl.unten.) Postamt. Fassade zu 5 Achsen, zweigeschossig. Durchlaufende toskanische Pilaster an den

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Fig. 237. Miltenberg. Relief an der ehern. Domkellerei.

Ecken und zu Seiten der Mittelachse. Uber letzterer Segmentgiebel, von Pinie bekrönt. Die Fenster haben profilierte Umrahmungen mit Ohren. Das Portal in der Mittelachse über Freitreppe wird von schräggestellten Pilastern flankiert. Uber dem Architrav geschweifte Giebelstücke. Im Fries Kartusche mit der Jahreszahl 1712. Zwischen den Giebelstücken Wappen des Bernhard Rüdinger, Gastwirts zum Engel. (Mitteilung den Herrn Architekten Winterhelt.)

häuser.

WOHNHÄUSER. Das Stadtbild von Miltenberg erhält seinen besonderen Bürger-Reiz durch eine große Anzahl von Fachwerkhäusern, von denen einige Gruppen welt-

ständnisvoll fortgesetzt.

Bürger- bekannt geworden sind. Die Freilegung von noch verputzten Fassaden wird Verhaus er.

Ein malerisches Bild von seltener Schönheit bilden die FACHWERKHÄUSER

am Marktplatz. (Tafel XLI u. XLII.) An der Westseite desselben liegen in einer

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Fig. 238. Miltenberg. Fachwerkhäuser am Marktplatz.

Reihe deren drei, am Aufgang zur Miltenburg. Südlich davon ein kleines zweigeschossiges Giebelhäuschen, die ehern. Torwartswohnung, nördlich ein hohes Giebelhaus mit Erker. (Nr. 360.) Das Haus gehört der Spätzeit des 15. Jahrhunderts an. Typisch für diese Zeit ist das schmucklose Vorkragen der Geschoßbalken über die Geschoßschwellen. Der Erker, der an den beiden Obergeschossen vorspringt, ist polygon.

Das anschließende Haus (Nr. 361), ebenfalls ein Giebelhaus mit enggereihten Bürger-Fenstern, gehört ungefähr der gleichen Zeit an.

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Ein Haus, das mit 1405 datiert war, wurde vor Jahren abgebrochen. (Mitteilung des Herrn Architekten Winterhelt.)

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Fig. 239. Miltenberg. Fachwerkhäuser an der Marktstraße.

An der Ostseite des Marktplatzes liegt die S. 274 fr. beschriebene ehemalige Amtskellerei.

Ebenda steht ein weiteres Fachwerkhaus, Nr. 347, 1623 erbaut, ehemals Gasthof zur Krone. Hier wendet sich die Langseite dem Platze zu. (Fig. 238.) Dreigeschossige Anlage zu fünf Achsen mit großem Zwerchgiebel. Das Untergeschoß

in der Mittelachse vorspringenden Polygonerker, der erst im zweiten Obergeschoß vortritt, aber den Zwerchgiebel interessant belebt. Das Fachwerk ist nicht geschnitzt, aber reich figuriert. Am Fuß der Ständer, die den Erker tragen, Maske und Schild mit bürgerlichem Wappen, bez. G. K. 1623.

Bürger- gemauert, modernisiert. Die Fassade erhält ihr bestimmendes Gepräge durch den

häuser.

Im ersten Obergeschoß an der Ostecke die Inschrift: DIES HAVS STEHT IN GOTTES HANT ZVR GOLDEN CRON WIRD ES GENANT DER LIEBE GOT B EH VETS VORM BRANT G EM ACT DVRCH MI CH HEL ERD TB A CHER HAN DT A VS BEVELCH JÖRG DLSCHNERN • WOHL-BEKANDT.

Zu den ältesten Fachwerkhäusern gehört außer den oben genannten Häusern am Marktplatz HAUS NR. 114 an der Hauptstraße. Es handelt sich um ein dreigeschossiges Giebelhaus. Das Erdgeschoß ist gemauert. Ein großes Spitzbogentor mit gekehltem Gewände führt ins Innere. Die Fenster haben gekehlte Steingewände mit Mittelpfosten. Die vorkragenden Balkenköpfe sind heute verschalt. Der Giebelfirstpfosten geht durch. Das Haus gehört der Mitte des 15. Jahrhunderts an. Um weniges jünger ist HAUS Nr. 205 am Marktplatz. (Fig. 239.) Charakteristisch für die Entstehungszeit ist außer der Nichtverkleidung der Balkenköpfe die Einfachheit des rein konstruktiven Riegelwerkes. Im Gegensatz hierzu zeigen die jüngeren Häuser am Marktplatz und namentlich alle späteren Fachwerkhäuser geschweifte, malerische Formen.

Die Mehrzahl der Fachwerkbauten zeigt das Stilgepräge des 16. und 17. Jahrhunderts. Die Vorkragung der Geschosse ist durchgehends mit profilierter Verschalung versehen, die Ständer zeigen häufig dekorative Schnitzereien (vgl. Fig. 244), das Riegelwerk wird gerne lebhaft figuriert.

Gasthof zum Riesen.

Zu den bedeutendsten Bauten dieser Zeit gehört der vielgenannte GASTHOF ZUM RIESEN, 1504 als Fürstenherberge ausdrücklich genannt. (Ph. Madler, Hist. Denkwürdigkeiten des Gasthauses zum Riesen, Miltenberg 1877, S. 6. [Die hist. Ausführungen Madlers gehören zum Teil in das Reich der Fabel.]) Der jetzige Bau stammt von 1590. (Vgl. unten.) Er liegt an der Gabelung der Markt- und Rießenstraße, demnach auf drei Seiten frei, die Hauptfassade gegen Westen gerichtet. An der Südseite ein kleiner Hof, den eine Mauer umgibt. Das Haus ist dreigeschossig, mit geschiefertem Giebel an der Westseite. (Fig. 240.)

Erdgeschoß gemauert. Es ist für die heutigen Bedürfnisse eingerichtet. Ursprünglich bildete es wohl eine einheitliche Halle zum Einfahren und Aufstellen von Wägen. Daher an der Westseite ein jetzt vermauertes Tor mit Diamantquaderumrahmung. Ein weiteres an der Nordseite, ebenfalls vermauert. Die Umrahmung zeigt hier Felderung, durch Rosetten geteilt.

Die Obergeschosse sind in Fachwerk ausgeführt. Die Eckständer mit Flachschnitzereien, zum Teil auf geschnitzten Konsolen. (Fig. 244.) In der Mitte der Westseite Erker, der durch die beiden Obergeschosse reicht; Anlage rechteckig. Die profilierte Vorkragung, in Stein ausgeführt, ruht auf einer Maske. Der Giebel mit Schopfwalm ist geschiefert.

Den Aufgang zu den Obergeschossen vermittelt ein polygoner Treppenturm an der Südostecke im Hof.

Am ersten Obergeschoß an der Nordseite Inschrift: Dieser Bauw stehe in Gotts handt, Zum Rihsen ist er ge?iandt. Fürsten vnd Herren ist er woll bekandt Bürger

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Fig. 240. Miltenberg. Gasthof zum Riesen.

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Die dekorativen Rokokomalereien in den Füllungen der Fachwerkgeschosse, grau auf rosa gemalt, sind alt.

Eisernes Wirtsschild, barock, um 1710.

Die weiteren Fachwerkbauten folgen in chronologischer Ordnung.

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HAUS Nr. 136. Bez. 1581. W. K. Dreigeschossig mit geschiefertem Giebel. Die Eckständer sind mit Kerbschnitzereien geschmückt.

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Fig. 241. Miltenberg. Fachwerkhaus.

HAUS Nr. 399. Sehr schmales, hohes Giebelhaus. (Fig. 243.) Am Fachwerk des Giebels einige Schnitzereien.

HAUS Nr. 6, bez. 1610. Kleine zweigeschossige Anlage zu drei Achsen. Die Ständer im Obergeschoß sind hier mit flachgeschnitztem Beschlägwerk geziert.

HAUS Nr. 395. Hier Renaissanceportal, bez. 1611. Das Portal ist rundbogig. Bürger-Aufgehendes Gewände schräg, glatt. Darüber Kämpfer. Bogen mit Zierstäben und Scheiteimaske.

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Fig. 231. Miltenberg. Rathaus. Fassade und Teilansichten.

konsolen bzw. Baldachine, die wohl 1824 entfernt wurden. (Jetzt in den städtischen Sammlungen.) Die geplanten Figuren scheinen nie ausgeführt worden zu sein. Die Fenster an den Langseiten waren zum Teil dreiteilig mit erhöhtem Mittelteil; der Sturz gerade.

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Fig. 242. Miltenberg. Fachwerkhaus.

HAUS Nr. 319. Hier ähnliches Portal. Das aufgehende Gewände mit Be-schlägwerk, der Rundbogen mit Zierstäben.

HAUS Nr. 228. (Fig. 241.) Von /Ó/5 laut Inschrift im ersten Obergeschoß. Dreigeschossig, zu vier Achsen. In den Obergeschossen in der Mittelachse Erker mit rechteckigem Grundriß. Das Riegelwerk zeigt mehrfach Flach Schnitzereien.

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HAUS Nr. 255. (Fig. 242.) Schmales Langhaus. Das Erdgeschoß und das Bürger-darüber befindliche Halbgeschoß gemauert. Türe rundbogig, mit Beschlägwerk und Zierstäben geschmückt. Darüber Oberlicht, mit profiliertem Gewände. Bez. 1623.

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Neben dem Eingang Laden, im Halbgeschoß Wohnung. Die zwei Obergeschosse sind in Fachwerk ausgeführt, die Eckständer mit geschnitztem Laubwerk.

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Fig. 244. Miltenberg. Details von Fachwerkbauten.

Weitere bemerkenswerte Fachbauten sind die Häuser Nr. 424, mit Ständerschnitzwerk, Nr. 154, 205, 226, 247, 346, 422, 466 (mit der Jahreszahl 154ç), 477, hier ein Balkenkopf mit drei primitiven Köpfen. (Fig. 244.)

Aus der Rokokozeit ist nur das schöne HAUS Nr. 341 am Marktplatz zu

erwähnen.

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Wie aus den Verhandlungen in den Ratsprotokollen hervorgeht, baute es der Bürgerhäuser.

Baumeister Joh. Martin Schmidt (vgl. S. 13) für sich selber. An einer Stuckdecke im Obergeschoß dessen Namenszug. Am 14. Juni 1750 bekam Schmidt vom Rat die Erlaubnis, weil er seinen Bau ganz in Stein ausführe, etwas mit der Fassadenflucht vorrücken zu dürfen. 1751 war der Bau vollendet. (Mitteilung des Herrn Architekten Winterhelt.)

Rokokohaus.

Das Haus hat eine schöne, in rotemSandstein ausgefiihrteRokoko-fassade. (Fig. 245.) Dreigeschossige Anlage zu fünf Achsen. Das Obergeschoß ist als Halbgeschoß gebildet.

Darüber Giebel mit Dachgeschoß.

Das Erdgeschoß belebt Bänderrustika, die drei Mittelachsen treten leise vor. Hier Portal mit profilierter Umrahmung und geschwungener Verdachung. Im Scheitel der Verdachung kauert ein Löwe, darunter Reliefbrustbild des hl. Johannes v. Nep. Die Fenster haben Profilumrahmung mit Keilsteinen.

Die beiden Obergeschosse gliedern durchlaufende ionische Pilaster auf hohen Stühlen. Die Fenster des ersten Obergeschosses haben profilierte Umrahmungen, Kartuschenaufsätze und Segmentverdachungen mit geradem Auslauf. Die Sohlbänke haben Felder mit Plattenfüllung; an deren Stelle in der Mittelachse eine Muschelwerkkartusche. Die Fenster des Halbgeschosses mit Profilrahmen.

Der Giebel erhebt sich über einem Gebälkgesims. Er ist dreiachsig, seitlich geschweifte Ansätze.

Das Giebelfeld gliedern korinthische Pilaster, in den F'eldern Fenster.

Ein Dreiecksgiebel mit Vasenbekrönung schließt die Fassade.

Ein klassizistischer Bau ist HAUS Nr. 282, 1808 erbaut. Die dreigeschossige Kiassiz. Fassade ist in rotem Sandstein ausgeführt. Fünf Achsen. Erdgeschoß mit Bänderrustika.

Die beiden Obergeschosse säumen Eckpilaster mit ionisierenden Kapitellen. Im ersten Obergeschoß haben die Fenster Brüstungsvorlagen mit rautenförmigen Akanthus-füllungen. Unter der Fensterreihe des zweiten Obergeschosses läuft ein Fries mit einer Folge von Spitzovalfeldern. Ein stumpfer Dreiecksgiebel mit Konsolengesims krönt die Fassade. Im Giebelfeld Rundöffnung, mit Arabesken umrahmt. (Fig. 232.)

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Fig. 246. Miltenberg. Frühgotische Konsole.

Haus.

Ein von einem Bürgerhaus stammendes PORTAL wurde nachträglich am ehern. Marstall, der am Aufgang zur Miltenburg liegt, angebracht. Es handelt sich um eine Renaissanceanlage von 1590, mit zwei kannelierten Pilastern, die einen Architrav mit Ziergesims und Dreiecksgiebel darüber tragen. Im Giebel Hausmarke mit den Buchstaben J3 S.

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Hausfiguren.

Brücke.

Fig. 247. Miltenberg. Relief am Hause Nr. 136.

An einem Hause am Marktplatz ist eine frühgotische KONSOLE mit bärtiger Maske eingemauert. (Fig. 246.) Roter Sandstein.

HAUSFIGUREN kommen sporadisch vor. Am Hause Nr. 129 ein Steinrelief: Dem hl. Antonius erscheint die Himmelskönigin. Mitte des 17. Jahrhunderts. — Ein Verkündigungsrelief ist über dem Tor des Hauses Nr. 136 in der Riesengasse eingelassen. (Fig. 247.) Es gehört der Frühzeit des 18. Jahrhunderts an.

STEINBRUCKE über die Mudau. Bei der Laurentiuskapelle führte in römischer Zeit eine Brücke über die Mudau. In späterer Zeit verlegte man sie weiter

gegen Süden, in der Richtung der Laurentiuskapelle. Die heutige Mudaubrücke liegt noch etwas mehr gegen Süden. Die Brücke hat drei rundbogige Joche. Die Pfeiler sind durch keilförmige Streben gestützt, nur ein Pfeiler an der Nordseite hat abgerundete Form, wohl von einer Reparatur herrührend. Architekt Winter-helt konstatierte an der Brücke mehrere gotische Steinmetzzeichen. Sie wird 1380 als bestehend erwähnt : im genannten Jahr stiftet der Aschaffenburger Kanonikus Berthold Forstmeister von Gelnhausen einen Jahrestag von den Erträgnissen der Cfärten, die bei Miltenberg unterhalb der steinernen Brücke an der Kapelle des hl. Laurentius liegen. (AU. XXVI, 175.)

Brücke.

Brunnen.

MARKTBRUNNEN. (Wirth,

S. 342.) Schöne Renaissanceschöpfung,

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1583 errichtet. (Vgl. unten) Der Riß kam von Nürnberg. (Mitteilung des Herrn Architekten Winterhelt nach Aufzeichnungen im Stadtarchiv.) Der ausführende Bildhauer ist nicht bekannt, man kann an Michael Junker denken. (Vgl. S. 212.)

Die Kosten betrugen 703 fl. (Wirth.)

Ausführung in rotem Sandstein.

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(Vgl. Tafel XLII und Fig. 248.) Achtseitiges Becken mit geraden Wänden. An den Ecken Kandelabersäulchen bzw. zwei Hermengrotesken. In den Feldern der acht Seiten Masken, mit Rosetten wechselnd. Am oberen Rand umlaufende Inschrift : MON[T]E • LA TENS MEDIO ... N (?) • VIVO . . . MEGEL THEO-BALDO • Q VAE • ROR[E] • HIC •

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Fig. 248.

Miltenberg. Marktbrunnen.

In der Mitte des Beckens erhebt sich eine schlanke Brunnensäule, kandelaberförmig, mit korinthischem Kapitell.

Am Schaft tanzende Putten und Masken an den Wasserrohren. Ob auf der Säule eine Figur stand, wie wahrscheinlich, ist nicht überliefert. Am Trog Steinmetzzeichen ?£, wegen Verwitterung nicht ganz sicher.

STANDBILDER. 1. An der Nordseite der Pfarrkirche St. Johannes v. Nep. Standbilder. Lebensgroß. Um 1700. — 2. An der Südwestseite der Kirche die gleiche Darstellung.

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Heft xvnr.

Standbilder. Etwas kleiner. Gleichzeitig. — 3. Bei der Mainbrücke dieselbe Figur, lebensgroß.

Am Sockel Monogramm A. Z. B. 1752 und Hausmarke eines Schiffers. — 4. Vor dem Würzburger Tor. Auf hoher ionischer Säule Statue St. Maria mit Kind. An der

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Fig. 249. Miltenberg. Sog. Rappenkreuz.

Säule das Doppelwappen des Schiffers Madler und seiner Frau wie am nördlichen Emporenaltar in der Pfarrkirche. (Mitteilung des Hrn. Architekten Winterhelt.) Um 1690. H. ca. 5 m. Stein, angestrichen. — 5. An der Straße nach Amorbach Wegkreuz. Kruzifixus ³/₄ lebensgroß. 1763 errichtet. Angestrichen.

BILDSTÖCKE, x. Auf der Mudaubrücke b£i der Laurentiuskapelle. Gutes Bildstacke. Relief des hl. Laurentius aus der Mitte des 17. Jahrhunderts auf erneuertem Schaft. —

2. Ebenda am Feldweg gegen Südosten. Bildstock von 1687. Auf ionischer Säule Vespergruppe in Barockumrahmung. In der Bekrönung zwei verstümmelte Figürchen von weiblichen Heiligen, das fehlende Mittelstück war wohl ein Kreuz. Roter Sandstein.

H. ca. 3,50 m. — 3. Am Weg nach Engelberg. Auf hoher toskanischer Säule Relief des Tempelganges der hl. Familie in Akanthusumrahmung. Bez. 1710. Roter Sandstein.

H. ca. 5 m. — 4. Am Weg zum Nordbahnhof. Auf gefastem Pfeile vierseitiger Bildtabernakel, im Kielbogen geschlossen. Reliefs : Kruzifixus, seitlich Maria bzw. Johannes, Rückseite leer. Roter Sandstein. Mitte des 17. Jahrhunderts. H. 2 m.

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An der Straße nach Kleinheubach. Sog. RAPPENKREUZ. Steinkreuz mit Steink Kruzifixus in Relief, die Füße abgeschlagen. (Fig. 249.) Das Kreuz erhebt sich auf einem rohen späteren Steinsockel. H. des Kruzifixus 1,30 m. Mitte des 15. Jahrhunderts. Roter Sandstein. Uber eine bezügliche Sage vgl. Wirth, S. 414.

STADTMUSEUM. Kleine Sammlung prähistorischer, römischer und einiger Museum. Objekte aus christlicher Zeit. Sie geht zumeist auf die Funde zurück, die Kreisrichter Wilhelm Konrady im Römerkastell Altstadt (vgl. S. 242 f.) machte. Die Aufstellung ist eine provisorische.

NEUDORF.

KATH. KAPELLE. Filiale zu Amorbach. Realschematismus W., S. 411.— Kapelle. Amrhein, Archivinventare, S. 521.

Einfache, in drei Polygonseiten schließende Anlage der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Flachdecke. Westportal. Fenster und Portal mit geradem Schluß. Sechsseitiger Holzdachreiter mit Kuppel auf dem Ostgiebel; mit Schiefer verkleidet.

Einfaches viersäuliges Altärchen des späten 18. Jahrhunderts mit Gebälk und Einrichtung. Giebelbekrönung. Seitlich Hache Akanthusdekoration. In der Mittelnische moderne Herz-Jesu-Statue.

In der Kapelle Holzfigur St. Wendelin, zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts.

H. 0,90 m.

Glocke. Umschrift: AO\ 1751 • GEGOSSEN• IN MAYNTZ. Am Mantel Kreuzigungsrelief und Muschelwerkdekor. Durchm. 0,35 m.

BILDSTOCK. Auf Säule Relief der Krönung Mariens. Zweite Hälfte des Bildstock. 18. Jahrhunderts. Sandstein. H. 2,20 m.

NEUNKIRCHEN.

KATH. PFARRKIRCHE ST. PETER UND PAUL. RealschematismusW., Pfarrkirche S. 421. — Amrhein, Archivinventare, S. 522, 537—539. — Amrhein, Archidiakonat Aschaffenburg, AU. XXVII, S. no. — Amrhein, Kultusbaurecht, S. 63.

Eine Kirche wird 1420 als dem Stifte Aschaffenburg inkorporiert erwähnt, sie wurde 1631 von den Schweden zerstört. (Realschematismus W., S. 421.) Der Turm der jetzigen Kirche ist spätmittelalterlich. (Vgl. unten.) Chor und Langhaus wurden 1822—1827 erbaut, 1890 wurden Fenster und Portale in modern romanischem Stile verändert. (Nach Mitteilung des Pfarramtes.)

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Eingezogener, halbrund geschlossener Chor mit drei Fenstern. Langhaus zu vier Fensterachsen; Portale an der zweiten Achse und westlich. Chor und Langhaus flachgedeckt mit moderner Stuckierung und Malerei.

Turm südlich am Chor. Drei

Einrichtung.

Geräte.

geschossig mit Gurtsims über dem zweiten Geschoß. Im Erdgeschoß spätgotisches Rippenkreuzgewölbe mit einfach gekehlten Rippen auf gerundeten Konsolen. Einfacher scheibenförmiger Schlußstein. Im zweiten Geschoß großes Rechteckfenster auf der Südseite. Im dritten nachgotische Schallfenster, kielbogig, mit Nasen. Achteckshelm über vier Seiten.

Hochaltar. Viersäulige spätklassizistische Anlage nach 1800 mit großem Baldachinumbau. In der Mitte Kreuzigungsgruppe, seitlich die Holz-figuren St. Petrus, St. Paulus, St. Sebastian und St. Wendelin, überlebensgroß. Schöner, gleichzeitiger Tabernakel auf freistehender Mensa mit knienden Engeln. Wahrscheinlich von dem Amorbacher Bildhauer Berg. (Vgl. S. 20.)

Nebenaltäre. Zweisäulige modernromanische Aufbauten um 1830. An Stelle der Altarblätter rechts die Figiirchen der 14 hl. Nothelfer, links St. Maria mit Kind.

Kanzel. Runder Korpus. Girlandendekor und Relief, auf das Gleichnis vom guten Sämann bezüglich. Spätklassizistisch, nach 1800.

Orgelgehäuse. Spätklassizistisch, nach 1800.

Taufstein. Schmucklos. Säule und Becken. Nach 1800. H. 1,00 m.

Stationsbilder. Nach 1800. Rahmen modern.

Holzfiguren. 1. St. Maria mit Kind; sitzend. Spätgotisch, um Mitte des 15. Jahrhunderts, überarbeitet und modern gefaßt. (Fig. 250.) H. 0,92 m. — 2. Pieta. Lebensgroß. Nach 1800. — 3. In der Sakristei. St. Sebastian. Gute klassizistische Arbeit um 1800. H. 1,00 m.

Monstranz. (Fig. 251.) Fuß mit großblättrigen Akanthusranken. Sonne mit Akanthus, Gehäuse um die Lunula herzförmig. Beschauzeichen Augsburg. Meistermarke HW im Queroval. Um 1700. — Speisekelch. Schöne spätklassizistische

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Fig. 250. Neunkirchen. Marienfigur in der Pfarrkirche.

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Fig. 252. Neunkirchen. Kasula.

Geräte. Arbeit mit Palmettendekor. Beschauzeichen Mainz. (Rosenberg, Nr. 2175.) Meistermarke NW im Queroval. — Kelche. 1. Fuß mit sechs Buckeln. Vasennodus und steile Kupa. Bez. NE VWNKIRCHEN ANNO 1672. Beschauzeichen abgeschliffen. — 2. Sechspaßfuß und einfacher Nodus. Beschauzeichen Augsburg. (Rosenberg, Nr. 172.) Meistermarke il (Rosenberg, Nr. 471: Joh. Lautterer.) Um 1720.

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rig. 253. Neunkirchen. Kelchdecke.

Ewiglichtampel. Messing, versilbert. Mit getriebenem Palmettendekor. U1111820.

Kasel und Zubehör, (big. 252 und 253.) Rote Seide mit Silber und bunten Paramente. Blumen, gestickt. Erste Hälfte des 18. Jahrhunderts. — Kasel. Gelbe Seide mit Gold. Ein ebensolches Velum. Um 1820.

Weihnachtskrippe.¹) Die Kirche besitzt eine sehr schöne Weihnachts- Krippe, krippe aus der Zeit um 1780—1820. Dazu gehören gegen 200 Figuren, durchschnittlich 20—25 cm hoch, mit Stoffkleidern, Hände, Füße und Köpfe geschnitzt.

Einzelne Engelsfiguren ganz geschnitzt. Erhalten sind die Architekturteile zu sechs Vorstellungen, wie der Stall, der Tempel, das Haus Nazareth u. a. (Fig. 254 u. 255.)

Der Tradition zufolge aus einem benachbarten Kloster. Die Arbeit jedenfalls fränkisch; sehr originell sind einzelne Gruppen in Zeitkostüm, wie die Reisenden u. a.

*) Eine Krippe besaß auch Btirgstadt, und zwar schon 16x1; im gleichen Jahr erwähnt die Kirchenrechnung daselbst Ausgaben für den Schreiner »bey Aufrichtung der Krippen auf Weynachten«. (Kreisarchiv Würzburg, Rechnungen Nr. 12138.)

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Kirche.

Einrichtung.

Kirche.

Glocken. 1. Umschrift in gotischen Majuskeln : MARCVS-IOHANNES• MA THE VS • LUCAS. Als Worttrennung Kreuzigung mit Assistenzfiguren. 14. Jahrhundert. Sehr schön ausgegossen. Dchm. 1,11 m. — 2. Umschrift: SS. PETRE ET PAULE ORATE PRO NOBIS. LOSE PH VS ANTONLUS RUPERT PHARRER (!) VON NEUNKIRCHEN. REEUSA SUM A FR AN (!) POV-CHON ASCHAFFENBVRG. Am Mantel Relief St. Petrus und Paulus; zu seiten: ANNO I7gi. Dchm. 0,82 m. — 3. Von Jakob Bustelli gegossen. Um 1830.

Im FRIEDHOF Stationsbilder in Rotsandstein, um 1820. H. 0,74, Br. 0,53 m. Bemerkenswerte Schöpfungen.

BILDSTOCK. An der Straße nach Richelbach. Säule und Doppelrelief: Kreuzigung und Pieta. Bez. 1703, von den Schöffen der Gemeinde Richelbach errichtet. H. 5,00 m. — Ebenda. BILDNISCHE mit Holzfigur St. Wendelin. Spätgotisch um 1500. H. 0,70. — Daselbst WEGKREUZ um 1780. Lebensgroß.

PREUNSCHEN.

KATH. KIRCHE ST. ANTONIUS v. PADUA und ST. ERASMUS. Filiale zu Kirchzell. Realschematismus W., S. 417.

1783 erbaut (Vgl. unten.)

Einfache Anlage mit drei Polygonseiten und zwei Fensterachsen. Flachdecke mit Hohlkehle und Stuckleistengesims. Rundbogig geschlossene Fenster. Portale auf der West- und Südseite; Westportal mit geradem Sturz; dieser bez. F1783 Z. Sechsseitiger Holzdachreiter über dem Westgiebel, mit Kuppel.

Altar. Viersäuliger Rokokoaufbau um 1750 mit Voluten und Draperiebaldachin. Muschelwerkdekor. Zwischen den Säulen die Holzfiguren St. Wendelin und St. Erasmus. Altarblatt St. Antonius, modern.

Kanzel. Einfacher Polygonkorpus mit Rahmenwerkfiillung. Barock. Holzfiguren. 1. St. Dorothea. Gute spätgotische Arbeit um 1450. H. 1,10 m. — 2. St. Maria mit Kind. Spätbarock nach 1700. H. 1,00 m. — 3. St. Erasmus. Rokoko. H. 1,05 m. — 4. St. Antonius. Ebenso. H. 0,80 m.

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KATH. KIRCHE ST. MAURITIUS. Filiale zu Amorbach. Realschematismus W., S. 411. — Amrhein, Archivinventare, S. 516, 517, 518, 521.

Eine Kirche wird schon 1263 und 1403 erwähnt. (Realschematismus.) Die jetzige Kirche wurde 1716 erbaut.

Einheitliche Anlage. (Außenansicht Fig. 256.) Chor und Langhaus nur durch den tief eingezogenen Chorbogen getrennt. Der Chor umfaßt drei Polygonseiten und eine Fensterachse. Chor und Langhaus flach gedeckt, mit Gesimsleisten. Langhaus mit zwei Fensterachsen. Westportal. Stichbogige, außen gerade geschlossene Fenster. Im Chor nördlich Portal. Sakristei südlich vom Chor, mit Kreuzgewölbe. Westportal außen mit Profilrahmen, Architrav und Giebelstücken.

Dreigeschossiger Turm südlich vom Chor, mit Gurtsimsen. Oben rundbogige Schallfenster. Kuppel mit spitzem Helm. Der Zugang zu den oberen Turm*

geschossen führt durch eine Treppe in der Mauerdicke, Zugang zu derselben öst- Kirche, lieh von der Sakristeitüre.

Hochaltar. Viersäuliger Spätbarockaufbau mit seitlichen Akanthusranken, Einrichtung, um 1720. Aufsatz mit Segmentgiebel und geschweiften Giebelstücken mit Engeln.

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Fig. 256. Reichartshausen. Ansicht der Kirche.

Zwischen den Säulen Holzfiguren. In der Mittelnische der ziemlich hohe, moderne Tabernakelaufbau.

Nebenaltäre. Zweisäulige, vielfach ergänzte Spätbarockarbeiten mit starkem Gebälk und Giebelstücken. In den Mittelnischen die modernen Holzfiguren St. Maria und St. Josef.

Kanzel. Polygonkorpus mit Ecksäulchen und den Eigürchen der vier Evangelisten in Muschelnischen. Barock um 1716. Aufgang mit schönem schmiedeeisernen Gitter.

Kirche.

Einrichtung.

Taufstein. Gefaster Fuß und Palmettenbecken, erneuert. H. 1,00 m, Beichtstuhl. (Fig. 257.) Hermenpilaster mit Arabeskenfüllung. Zweite Hälfte des 17. lahrhunderts. — Kommuniongitter in Schmiedeeisen. Rokokomuschelwerk um 1750.

Holzfiguren. 1. St. Maria mit Kind. (Fig. 258.) Sitzend, Kind mit Hemd-chen bekleidet. Interessante Arbeit, gotisch gegen Mitte des 15. Jahrhunderts. H. 0,48 m. — 2. St. Sebastian. Barock um 1720. H. 1,10 m. — 3. St. Petrus. Ebenso. H. 0,90 m. — 4. St. Martin zu Pferd. Ebenso; gute Arbeit, H. 0,95 m.

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Fig. 257. Reichartshausen. Beichtstuhl.

Glocken.

Bildstöcke.

Glocke. 1. Umschrift in Renaissancekapitalen, teilweise nicht ausgegossen. Konstatiert wurde: SVSANNA. 16. Jahrhundert. Dchm. 0,48 m. — 2. Umschrift: DENEN LEBENDIGEN RU F FE ICH DIE TO DTE BEGRABE ICH. AO 1737. Am Mantel Kartusche mit Inschrift: GOSS MICH IOHANN ADAM ROTH IN IV. (= Würzburg.) Dekor Akanthus- und Blumenranken. Dchm. 0,78 m.

BILDSTÖCKE. 1. Vor der Kirche. Tischsockel, ionische Säule. Oben Steinfigur der Pieta. Grauer Sandstein. Erste Hälfte des 18. Jahrhunderts. H. 4,00 m.

—    2. Im Dorf. Aufbau wie bei Nr. r. Bekrönung St. Maria mit Kind. H. 3,00 m.

—    3. An der Straße nach Wenschdorf. Kubischer Sockel. Säule mit Volutenkapitell. Relief der Pieta, seitlich Engel. Spätbarock.

RICHELBACH.

Kapelle.

KATH. KAPELLE ST. BILHILDIS. Filiale zu Neunkirchen. Realschematismus W., S. 421. — Amrhein, Archivinventare, S. 538 f.

Alte Kirche 1729 erbaut; an deren Stelle jetzt modern romanische Anlage Kapelle.

von 1903.

Einrichtung modern romanisch.

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Fig. 258. Reichartshausen. Holzfigur.

In der Sakristei Altarblatt St. Bilhildis mit alter Umrahmung um 1729 vom ehern. Hochaltar. H. 1,25 m.

Kelch. Kupfer, versilbert und vergoldet. Mit einfachem, getriebenem Muschelwerkdekor um 1760.

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Fig. 259. Riedern. Pfarrkirche. Holzfiguren.

RIEDERN.

KATH. PFARRKIRCHE ST. KILIAN und VALENTIN. Realschematismus W., S. 422. — Amrhein, Archivinventare, S. 539—540. — Amrhein, Archidiakonat Aschaffenburg, AU. XXVII, S. no. — Amrhein, Kultusbaurecht, S. 65. Jetzige Kirche 1853 in modern gotischem Stil erbaut.

Einrichtung modern.

Taufstein. Achtseitiger Fuß, bez. 1492. Kelchförmiges Becken. Rotsand- Pfarrkirche, stein. H. 0,91 m.

Holzfiguren. 1. St. Kilian. (Fig. 259.) Spätzeit des 15. Jahrhunderts. Figuren.

H. 1,30 m. — 2. St. Sebastian. (Fig. 259.) Aus derselben Zeit. H. 0,90 m. —

3. St. Maria mit Kind. Gute Rokokoarbeit um 1730—40. H. 1,05 m. — 4. Pieta. Renaissanceschöpfung, wohl zweite Hälfte des 16. Jahrhunderts. H. 1,00 m. Überarbeitet. — 5. St. Valentin. Um 1700. H. 1,00 m. — St. Kilian. Um 1750. H. 1,00 m.

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Fig. 260. Riedern. Ehern. Schloß.

Grabstein. An der rechten Langhauswand innen. Umschrift in Minuskeln: Grabstein. Anno • dni • m • ve xi • 1 • z • (= 1513) • vf • dintag (!) • nch (= nach) • vincvla 'petri* starb • der • erbar • vnd • vest • wendell • von • Riedern • den • "»// • g - A. An den vier Ecken Wappen. Hochrelief des Verstorbenen in Zeitrüstung, die linke Hand am Schwert. Sandstein. H. 1,90, Br. 0,90 m.

Kelch. Fuß mit sechs Buckeln. Großer Vasennodus. Kupfer, vergoldet.

Bez. RIEDERN 1702.

Kasel. Weiße Seide mit Silber und buntem Streublumenmuster. Zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts.

Glocke. Von Franz Ponchon 1797 gegossen. Dchm. 0,70 m.

SCHLOSS. Amrhein, Archivinventare, S. 539.— Amrhein, Schloß Hohen- Schloß, bürg, AU. XXXVIII, S. 165—169.

Das Schloß gehörte einem ortsansässigen Adelsgeschlecht, das 1513 erlosch. (Realschematismus.) 1623 wird das Gebäude als »altes Schlößlein, im Morast gelegen,

Schloß, wo die Herren von

Riedern gewohnt«, bezeichnet. (Amrhein, Kultusbaurecht,

S. 65, Note 4.) Jetzt Bauernhof.

Am Südrande des Dorfes gelegen. Ehemaliges Wasserschloß. (Ansicht Fig. 260.) Erkennbar ist noch der Ringgraben, die Umfassungsmauer steht in einer durchschnittlichen Höhe von 1,50 m. Die Gebäude einfach.

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Fig. 261. Rüdenau. Römisches Relief aa der Pfarrkirche.

RÜDENAU.

KATH. PFARRKIRCHE ST. OTTILIA. Realschematismus W., S. 423.— Amrhein, Archivinventare, S. 540—541. — Amrhein, Archidiakonat Aschaffenburg, AU. XXVII, S. 93. — Amrhein, Kultusbaurecht, S. 66.

Von einer 1497 erbauten Kirche hat sich ein Inschriftstein (vgl. unten), ver- Pfarrkirche, mutlich auch Mauerwerk im Langhaus erhalten. Der Chor der jetzigen Kirche wurde 1711 —1712, das Langhaus 1825 erbaut. (Realschematismus.) Bei der Kirche befindet sich wie in Amorsbrunn eine Heilquelle.

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Fig. 262. Rüdenau. Kruzifix in der Pfarrkirche.

Eingezogener Chor mit drei Polygonseiten und einem Joch. Kreuzgewölbe Beschreibung, und Kappen mit Zwischengurten. Fenster und Chorbogen stichbogig. Flachgedecktes Langhaus mit drei Fensterachsen. Westportal. Sakristei südlich vom Chor, flachgedeckt. Auf der Nordseite des Chores stichbogiges Portal. Vierseitiger Holzdachreiter mit Zwiebel westlich’, mit Schiefer verkleidet.

Außen an der Nord westecke Steinplatte mit Inschrift in spätgotischen Minuskeln: anno • dni • m • cccc • Ixxxxvn (= 1497). Rotsandstein. H. 0,44, Br. 0,95 m.

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Heft XVIII.

Pfa rrki r c h e. Rom. Relief.

An der Nord wand außen römisches Steinrelief. (Fig. 261.) (Vgl. Friedr. Schneider, Das Parzenbild in Rüdenau, Kunstwissenschaftliche Studien, Gesammelte Aufsätze von Friedr. Schneider, herausgeg. von E. Hensler, I [Wiesbaden

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Fig. 263. Rüdenau. Pieta in der Pfarrkirche.

1913], S. 12—19. — E. Anthes, Römische Denkmäler im Odenwald, Westdeutsche Zeitschrift XVI [1897], S. 218.

Gaue VI [Kaufbeuren 1904/05], S. 136 f.) Dargestellt sind drei stehende Frauen in langen Gewändern, ohne Kopfbedeckung und ohne Attribute, die Hände über dem Leib zusammengelegt. Es handelt sich wohl nicht um »Parzen« oder Matronen,

Ihm, Bonner Jalnbücher 1887, S. 266 ff. — Deutsche

sondern, wie Anthes meint, um Nymphen, im Zusammenhang mit einem alten dor- Pfarrkirche, tigen Quellenkult, wenn auch vom Nymphentyp im Westen des Reiches abweichend. Provinzialrömische Arbeit um 200 nach Christus. Der Ottilienquelle neben der Riidenauer Kirche entsprechen andere, teilweise wohl noch vorrömische Quellkulte im nahen Odenwald: Amorsbrunn, Rippberg (»Meerfräulein«), Breitenbach bei Ottorfszell, Hesselbach, Schöllenbach,

Rom. Relief.

Neunkirchen. (Nach Mitteilung des Herrn Konservators Dr. Hock-Würzburg.)

Schlußstein.

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Einrichtung.

An der Chorostwand außen Schlußstein von einem gotischen Gewölbe eingemauert. Rund, mit Maske in Ranken. 14. —15. Jahrhundert.

Hochaltar. Spätbarock um 1700. Zwei gewundene Säulen und lebensgroße Seitenfiguren St. Georg und St. Johann von Nepomuk. Mittelnische mit moderner Herz-Jesufigur. Bekrönung mit geschweiften Giebelstücken.

Seitenaltäre. Auf der Nordseite. Rokokoaufbau um Mitte des 18. Jahrhunderts, zweisäulig, stark verändert. Tabernakel und Figuren modern. Auf dem Altar Holzfigur einer weiblichen Heiligen ohne Attribute; spätgotisch um 1500. H. 0,75 m.

— Auf der Südseite. Zweisäuliger Aufbau mit Seitenfiguren nach Mitte des 17. Jahrhunderts. Starkes Gebälk und hoher Aufsatz. Mittelnische mit Muschelwerkdekor der Rokokozeit.

Darin spätgotische Holzfigur St. Ottilie, um 1500. H. 0,70 m.

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Kanzel. Polygonkorpus mit Ecksäulchen und Muschelnischen.

Schalldeckel mit Voluten. Um 1700.

Orgelgehäuse spätklassizistisch; um 1825.

Fig. 264. Rüdenau. Messingleuchter in der Pfarrkirche.

Gemälde. Vision des hl. Bernhard: der Erlöser neigt sich vom Kreuze zum Heiligen. Gute Rokokoarbeit, um 1730—1750. H. 2,00, Br. 0,80 m.

Holz figur en. 1. Kruzifix. (Fig. 262.) Ende des 14. Jahrhunderts. Die Fisuren-Kreuzenden vierpaßförmig mit aufgemalten Evangelistensymbolen, diese im 18. Jahrhundert erneuert. Der Korpus überarbeitet. H. o,qo m. — 2. Pieta. (Fig. 263.) Spätgotisch um 1450; überarbeitet. — Bei Schneider, a. a. O., S. 16 eine weitere spätgotische Figur St. Jodok erwähnt.

Monstranz. Fuß mit Laub- und Bandwerkdekor, getrieben. Vasennodus. Sonne mit Akanthusranken. Beschauzeichen Augsburg. Jahresbuchstabe G (1745—1747). Meistermarke im Dreipaß. (Rosenberg, Nr. 519: Johann Friedr. Brauer.)

Pfarrkirche.

Geräte.

Kirche.

Einrichtung.

Glocken.

Wirtsschild.

Kasein. 1. Gelbe Seide mit Silber. Streublumenmuster. Um 1750—1780.— Gewässerte graue Seide mit roten Blumen. Klassizistisch um 1800.

Messingleuchter. (Fig. 264.) Runder Fuß. Schlanke Stange mit kleinem Nodus. Kerzendorn und zwei horizontale Arme mit Einsätzen für Lampen oder Figuren. 16. Jahrhundert. H. 0,23 m. (Vgl. auch Eichenbühl, S. 125.)

SCHIPPACH.

KATH. KIRCHE ST. WENDELIN. Filiale zu Heppdiel. Realschematismus W., S. 415. — Amrhein, Archivinventare, S. 522, 532, 533. — Amrhetn, Kultusbaurecht, S. 49, 55.

1734 erbaut. (Realschematismus.)

Chor mit drei Polygonseiten und einer Fensterachse, nur durch den tief ein-gezogenen rundbogigen Chorbogen vom Langhaus getrennt. Langhaus mit drei Fensterachsen ; Portale westlich und südlich in den Mittelachsen. Flachdecken mit Hohlkehlen. Gut gegliederte Westfassade mit Pilastern, Hauptgesims und dreiteiligem Giebel; die Flügel mit Voluten, das Mittelfeld mit gebrochener Verdachung, von Steinfiguren bekrönt. Im Mittelfeld Nische mit Sandsteinfigur St. Maria. Westportal mit Profilgewände und Verdachung im Segmentgiebel. Fenster mit Profilgewänden und betonten Scheitelsteinen. Achtseitiger, mit Schiefer verkleideter Holzdachreiter mit Kuppel über dem Chorschluß.

Hochaltar. Sechssäuliger Spätbarockaufbau um 1734 mit Gebälk, geschweiften Giebelstücken und Putten. In der Bekrönung Gemälde der hl. Dreifaltigkeit. Altarblatt St. Wendelin. Seitlich die Holzfiguren St. Sebastian und St. Johannes von Nepomuk. Spätklassizistischer Tabernakel um 1800. Antependium mit Ölgemälde: Zwei Ochsen ziehen einen Sarg, dem Benediktinermönche das Geleit geben. Wahrscheinlich auf die Wendelinlegende bezüglich. — Auf dem Altar holzgeschnitzte Leuchter mit Akanthusdekor. Um 1734.

Nebenaltäre. Rahmenaufbauten mit Flachpilastern, Segmentgiebeln und Draperiebaldachin. Klassizistisch um 1780. In den Mittelnischen die modernen Figuren St. Maria und St. Joseph.

Kanzel. Rokokomuschelwerk um 1750. Runder Korpus. Dekorierte Rückwand. Schalldeckel mit Lambrequins.

Orgelgehäuse. Mit Akanthus und Blumengirlanden. Spätbarock um 1734.

Holzfiguren. 1. St. Wendelin und St. Antonius von Padua. Klassizistisch um 1780. H. 0,98, bzw. 1,20 m. — 2. Heiliger in kurzem Rock und Mantel, mit Hirtenschaufel und Buch, wohl St. Wendelin. Gotisierende Arbeit des späten 16. Jahrhunderts. H. 0,72 m. — 3. Auf dem Dachboden. Immakulata und St. Joseph. Klassizistisch um 1780. Standen jedenfalls ursprünglich in den Seitenaltären. H. 1,05 m.

Glocken. 1. Umschrift: IACOB A BU STELLI HAT MICH GEGOSSEN ASCHAFFENBURG 1822. Mit Bandornament. Dchm. 0,57 m. — 2. Mit Akanthusdekor. Am Mantel Kreuzigungsrelief. Inschrift nicht ausgegossen. Um 1700—1740. Dchm. 0,51 m.

WIRTSSCHILD. Am Gasthof zum Grünen Baum. Klassizistisch um 1800, in Blech ausgeschnitten. Originelle Zeichnung.

SCHNEEBERG.

KATH. PFARRKIRCHE ST. MARTIN. Realschematismus W., S. 424. — Pfarrkirche. Henner, Altfränkische Bilder, 1902. — Amrhein, Archivinventare, S. 517, 518, 519,

520, 541—542. — Amrhein, Kultusbau recht, S. 67.

Die Konsekration einer Kirche in Schneeberg ist aus dem Jahr 1445 über- Geschichte, liefert. (Ordinariatsarchiv Wiirzburg, Fase. Schneeberg.) Seit dieser Zeit als Wallfahrt erwähnt (Gropp, Historia monasterii Amorbacensis, S. 144), während anderseits als Beginn der Wallfahrt »zur Muttergottes auf dem Holderstock« erst die Zeit um 1521 genannt wird. (Ordinariatsarchiv W., a. a. O.)    1475 bekennen Schultheiß,

Baumeister und Gemeinde des Dorfes Schneeberg (Sneidberg), daß Abt und Konvent Amorbach ihnen erlaubt haben, eine Kapelle im Dorfe Schneeberg zu bauen.

(Amrhein, Archivinventare, S. 517.) Um diese Zeit wurde demnach die Seitenkapelle (vgl. unten) gebaut. Seit 1688 Pfarrkirche. (Realschematismus.) Bauliche Veränderungen im frühen 18. Jahrhundert (vgl. unten), eine Außenrestauration 1740 erwähnt. (Ordinariatsarchiv W., a. a. O.)

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Fig. 265. Schneeberg. Grundriß der Pfarrkirche.

Beschreibung. (Grundriß Fig. 265. — Außenansicht Fig. 266.) Quadra- Beschreibung, tischer Chor im Ostturm, eingezogen. Ursprünglich jedenfalls Rippenkreuzgewölbe, von dem die spitzen Schildbogen noch erhalten sind. Jetzt mit einem Kreuzgewölbe mit schwachen Gurten überwölbt, das im 17. oder 18. Jahrhundert eingezogen wurde.

(Die Scheitelhöhe des ursprünglichen Gewölbes, das niedriger war, bestimmt eine Spitzbogentüre, die vom Dachboden in das zweite Turmgeschoß führt und deren Schwelle jetzt unter dem Scheitel des Chorgewölbes liegt.) An der Ostwand altes Spitzbogenfenster ohne Maßwerk, Nord- und Südfenster mit geradem Sturz, verändert.

Chorbogen stichbogig, jedenfalls anläßlich der Aufrichtung des jetzigen Hochaltars im 17. Jahrhundert — wohl gleichzeitig mit dem Gewölbe — höher gesprengt.

Flachgedecktes Langhaus mit vier Fensterachsen. Drei Portale. An der Nord-Beschreibung. wan(j unter der westlichen Fensterachse Portal mit Kehle und Rundstab, bez. 1718.

Pfarrkirche.

An der Südwand zwischen der zweiten und dritten Achse Portal mit geradem Sturz.

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Fig. 266. Schneeberg. Ansicht der Pfarrkirche von Südwesten.

Westportal rundbogig; Gewände mit ionischen Pilastern, im Segmentgiebel verdacht; gleichzeitig mit dem Nordportal.

Kapelle.

An der Südseite der Kirche an der dritten Fensterachse Kapelle. Quadratische Anlage; gegen das Langhaus im Korbbogen geöffnet. Spätgotisches Rippen-

gewölbe mit Netzfiguration um 1475; spitze Schildbogen. Die doppelt gekehlten Pfarrkirche. Rippen ruhen auf Konsolen mit den Symbolen der vier Evangelisten. Fenster Beschreibung, spitzbogig, ohne Maßwerk. Die übrigen Langhausfenster mit geradem Sturz,

Sakristei nördlich vom Chor. In der Spitzbogentonne gewölbt. Zugang vom Chor aus spitzbogig; Portal ins Freie mit geradem Sturz.

Turm viergeschossig mit Gurtsimsen. Am zweiten und dritten Geschoß Rechteckfenster. Obergeschoß mit spitzbogigen einpfostigen Schallfenstern ; Maßwerk mit Nasen. Achteckshelm über vier Seiten.

Sockel außen an Chor und Langhaus einheitlich, Profil aus Schräge, Kehle und Rundstab. Sakristei und Kapelle besitzen einfach gekehlten Sockel, wurden also nachträglich an den anderen Bau hinzugefügt.

Originell für die ganze Baugruppe wirkt die selbständige Bedachung der Kapelle mit einem Achteckhelm; sehr malerisch die Epheuberankung der Westwand.

An der Kapelle außen Hochwassermarke, 40cm über dem Boden, mit folgender Inschrift: DIE GR OSE DER BECH ANNO 1732 1) : 2g HIMONATS-

An der Südwand des Langhauses außen zwischen dem ersten und zweiten Wandgemälde. Fenster Wandgemälde: St. Christophorus, bez. 75p/. (Letzte Ziffer fehlt.) Weit überlebensgroß.

Hochaltar. (Henner, Altfränkische Bilder, 1902) Prachtvoller Aufbau aus Hochaltar, der Zeit des Überganges von der Spätrenaissance zum Barock um 1630—1640.

(Fig. 267—269.) Die durch den Rokokotabernakel größtenteils verdeckte Predella mit Seitenkonsolen, darauf Putten in Relief. Die hohe Mittelnische schließt im Rundbogen, zwei Vorgesetzte Säulen flankieren dieselbe und verkröpfen sich in das starke, weit ausladende Gebälk. Säulenfüße mit Puttenreliefs, korinthische Kapitelle.

Dei hohe Auszug von zwei gewundenen Säulchen flankiert, seitlich Voluten. Bekrönung ein korbbogiger Giebel. In der Mittelnische Kreuzigung Ghristi (Fig. 268) mit den Schächern und Assistenzfiguren vollplastisch (letztere unten durch den einschneidenden Tabernakel teilweise beschädigt, Hintergrundfiguren in Relief. Seitlich, auf Konsolen stehend, die überlebensgroßen Statuen St. Urban und St. Martin.

(Fig. 269.) Im Auszug Hochrelief der heiligen Dreifaltigkeit. Im Giebel in runder Kartusche Wappen der Herren von Breidbach-Bürresheim, quadriert mit dem Mainzer Rad. Offenbar später irrtümlich aufgemalt, da zu dem Wappen, das auf einen Mainzer Erzbischof weisen würde, nicht die drei vorhandenen Helme stimmen.

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Der ganze Altar mit Ausnahme des Rokokotabernakels in Kunststein. Hervorragende, im Figürlichen prachtvolle Arbeit. Als Meister ist jedenfalls ein Mitglied der Miltenberger Bildhauerfamilie Junker anzunehmen, und zwar wahrscheinlich Zacharias Junker d. Ä. (Vgl. S. 130 und 212.)

Nebenaltäre. Moderne Renaissancearbeiten mit Verwendung älterer Teile.

Altar in der Kapelle. (Fig. 267.) Barock von 1680. An der Predella zwei Altar. Kartuschen mit folgender Inschrift: Ad maiorem SS. Triadis beattissimae Virginis Mariae totOque sacrae Familiae Gloriam position est hoc altare anno millesimo sex-centesimo octuagesimo. Zweisäuliger Aufbau mit Mittelrelief und Verdachung im Segmentgiebel. In der Mitte St. Maria in der Glorie, von Engeln umgeben, im Giebel Mariä Krönung, seitlich St. Joachim und Anna. Interessante Arbeit. Als Meister käme Zacharias Junker d. J. in Frage. (Vgl. S. 212.)

Kanzel. Barock um 1680. Polygonkorpus mit gedrehten Ecksäulchen und Kanzel, den Figuren der vier Evangelisten. Akanthusdekor.

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Pfarrkirche.

Einrichtung. Becken. H.

Taufstein. Gotisierend, 16. Jahrhundert. Achtseitiger Schaft und einfaches

1,00 m.

Orgelgehäuse. Mit Muschelwerkdekor um 1750.

Kommunionbankmit flach ausgeschnittenen Balustern. Rokokomuschelwerk. Stationsbilder. Koloristisch gute, stark nachgedunkelte Ölbilder, bez.

Hooff fecit 1756.

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Fig. 269. Schneeberg. Altarfiguren.

Figuren.

Holzfiguren. 1. In der Kapelle in modernem Gehäuse. St. Maria mit Kind, sitzend. (Fig. 271.) Spätgotisch um 1450. H. 0,66 m. — 2. Ebenda in Gehäuse. St. Maria mit Kind, stehend. Frührokoko um 1730. H. 0,90 m. — 3. Im Langhaus. St. Barbara, St. Margareta und St. Mauritius. Spätrenaissancearbeiten um 1630—50. H. 1,05 m. — 4. Christus am Kreuz. Lebensgroß. Barock nach 1700. — 5. In der Sakristei. St. Martin. Spätgotisch, zweite Hälfte des 15. Jahrhunderts. H. 0,75 m.— 6. Auf dem Dachboden. Zwei barocke Holzfiguren um 1700. H. 1,00 m. — Aus

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Pfarrkirche, der Schneeberger Kirche stammt eine Holzfigur St. Maria mit Kind, die sich jetzt Figuren. jn ,3^. Sammlung Winterhelt in Miltenberg befindet. Maria sitzend, streng frontal gehalten, das bekleidete Kind auf dem rechten Arm, ein Zepter in der linken Hand, (big. 272.) Gotisch. 14. Jahrhunders. H. 1,00 m.

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Fig. 271. Schneeberg. Holzfigur in der Kapelle.

An den Sakristei portalen spätgotische schmiedeeiserne lieschläge mit gegabelten Schienen.

Kelche.

Kelche. 1. Mit Muschelwerk und Blumen. Beschauzeichen Augsburg. Jahresbuchstabe R (= 1765—67). Meistermarke g¹. (Rosenberg, Nr. 553: Georg Ignaz

Bauer.) — 2. Mit Blumendekor. Beschauzeichen Augsburg. Jahresbuchstabe G. (Zweite Pfarrkirche. Folge = 1793—95.) Meistermarke cxs. (Rosenberg, Nr. 568: Caspar Xaver Stipeldey.)

Glocken. 1. Umschrift in spätgotischen Minuskeln: anno • dni • m • cccc • Glocken. Ixxviin (= 1479). Maria • er • Ivd (= läute) • ich ■ memlich • jorg ■ zv • cpier (= Speyer)

• mich. Am Mantel Relief der Madonna. Dchm. 0,60 m. — 2. Umschrift in gotischen Minuskeln: bernhard • lachama?i • gos • mich • 7^92 • ihesvs • naserenvs • rex • ivdeorvm.

Dchm. 0,86 m.

FELDKAPELLE. An der Straße nach Ripperg. Einfache Anlage, flachgedeckt, im Kragsturz geöffnet. Bez. N H R 1722.

Innen moderne Grablegung.

FELDKAPELLE. An der Straße nach Amorbach. Einfache, in der Rundbogentonne gewölbte und rundbogig geöffnete Anlage.

18. Jahrhundert.

Altärchen mit Pieta in Sandstein.

Klassizistisch um 1770.

OLBERGKAPELLE. An der Straße nach Amorbach. Kreuzgewölbte, in weitem Korbbogen geöffnete Anlage des 18. Jahrhunderts, Laut Inschritt 1723 von Michael Uhrig,

Bürger und Schreiner zu Amorbach, und Anna Maria, seiner Frau, gestiftet.

Innen überlebensgroßer Olberg in Sandstein. Spätbarock von 1723.

An der gleichen Straße. KREUZSCHLEPPER. Figur Christi unter dem Kreuz.

Sandstein; überlebensgroß. Bez. 77/7.    —

BILDSTOCK. Gefaster Schaft. Laternenförmiges Gehäuse, Giebel mit Kreuz. 16.—17. Jahrhundert. Modernes Bild des Jesusknaben.

Kapellen.

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UMPFENBACH.

KATH. KAPELLE. Filiale zu Neun-

kirchen.

S. 421.

Realschematismus W.,

Amrhein, Archivinventare, S. 538, 539.

Kapelle und Einrichtung modern

Fig. 272. Schneeberg. Marienstatue, jetzt in der Sammlung Winterhelt in Miltenberg.

gotisch um 1880.

Golgathagruppe. Lebensgroße Holzskulptur um Mitte des 18. Jahrhunderts.

Kapelle.

SCHLOSS. Ehedem in Besitz der Herren von Riedern. Seit 1561 Besitz der Schloß. Grafen von Castell. Im späteren 18. Jahrhundert Eigenthum der Freiherren von Gudenus. (Amrhein, Archivinventare, S. 539.) Seit 1813 im Besitz der Fürsten von Löwenstein-Wertheim-Freudenberg.

Das jetzige Schloßgut ist eine dreiflügelige Anlage mit breiter Front und kurzen rechtwinkligen Flügeln. In der Mitte der Wohnbau, daran anschließend die Wirtschaftsräume.

Schloß.

Der Wohnbau ist eine spätklassizistische Anlage mit fünf Fensterachsen Frontlänge, von denen drei auf den mit einem flachen Dreiecksgiebel verdachten Risalit entfallen. Die Tiefe umfaßt drei Fensterachsen. Drei Geschosse und Walmdach, f'enster mit einfachen Rahmen.

WATTERSBACH.

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Einrichtung.

Bildstock.

KATH. KIRCHE ST. SEBASTIAN. Lokalkaplanei zu Kirchzell. Realschematismus W., S. 417. — Amrhein, Archivinventare, S. 535. — Amrhein, Kultusbaurecht,S. 58.

1779 erbaut. (Jahreszahl am Scheitelstein des Portals.) Pläne von Baumeister Christoph Wolf in Amorbach. (Amrhein, Archivinventare, S. 535.)

Der nicht eingezogene Chor umfaßt eine Eensterachse und drei Polygonseiten. Langhaus mit drei Fensterachsen. Flachdecken. Rundbogige Fenster, innen in bis zum Boden durchgehenden Nischen. Portale auf der Nord- und Westseite in der Mittelachse. Uber dem Westportal drei Nischen mit Kreuzigung und Assistenzfiguren; Sandstein, bemalt. Moderne Sakristei auf der Ostseite. Viereckiger Holzdachreiter mit Zwiebel, in Schiefer verkleidet, über dem Wrestgiebel.

Hochaltar. Viersäuliger Rokokoaufbau mit seitlichen Durchgängen. Mit den Holzfiguren St. Martin und St. Barbara. Volutenbekrönung. Altarblatt St. Sebastian.

Nebenaltäre. Rokoko. Zweisäulig mit Figurennischen, darin die modernen Figuren St. Josef und St. Maria. — Kanzel. Runder Korpus mit Voluten. Rokoko.

Holzfiguren. 1. St. Sebastian. Um 1760. H. 1,00m. — 2. St. Martin zu Pferd. Um 1760. H. 1,00 m. — Auf dem Dachboden Tonfigur eines heiligen Bischofs. Der Kopf zeigt noch den Ansatz einer Mitra. Hände abgeschlagen. Interessante spätgotische Arbeit um 1480. H. 0,95 m.

FRIEDHOFMAUER. Um die Kirche durchschnittlich 5—6m hohe Sandsteinmauer. Malerisch.

BILDSTOCK. Am Aufgang zur Kirche. Schaft von 1871. Barocke Bekrönung um 1700 mit Pieta in Volutenrahmen.

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KATH. KIRCHE ST. WOLFGANG. Filiale zu Weilbach. Realschema- Kirche, tismus W., S. 425. — Amrhein, Archivinventare, S. 543—544. — Amrhein, Kultusbaurecht, S. 69.

i486—1487 von Diether und Dietrich von Erlbach erbaut. (Inschrift am Südportal, vgl. unten.) Um 1776 (Inschrift am Westportal) um eine Fensterachse verlängert.

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Fig. 274. Weckbach. Stifterinschrift an der Kirche.

Einheitlicher Raum ohne abgesetzten Chor, mit Schluß in drei Polygonseiten. Beschreibung. (Grundriß Fig. 273) Flachdecke. Drei Fensterachsen; die östlichen Fenster korb-bogig, die westlichen gerade geschlossen. Das alte, 0,78 m starke Mauerwerk reicht bis gegen die westliche Fensterachse, hier setzt die Verlängerung von 1776 in einer Mauerstärke von 0,64 m an, die Differenz ist an dem Mauerrücksprung auf der Innenseite der Kirche zu erkennen. Von den Chorfenstern besitzt das an der nordöstlichen Schrägseite eine lichte Weite von 1,55 : 0,30 m und rundbogigen

Kirche. Schluß, das gegenüberliegende weiten Spitzbogen. An der nördlichen Chorwand Beschreibung, tiefsitzende Scharte, in schräger Führung durch die Mauer gehend; Bedeutung nicht geklärt. Zwei Portale. Südportal spitzbogig, am Scheitel Spitzschild mit Steinmetz-, wahrscheinlich Meisterzeichen, und eingemeißelte Jahrzahl 1487. (Fig. 273 u. 274.) Westportal mit geradem Sturz, oben die erwähnte Jahrzahl 1776. Im Giebel der

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Fig. 275. Weckbach. Holzfiguren in der Kirche.

Westwand Schlüsselscharte, Werkstück vom gotischen Bau. Sakristei östlich vom Chor mit rundbogigem Eingang, späterer Anbau.

Uber dem Südportal rechteckige Steintafel mit profiliertem Gewände aus Fase und Kehle (Fig. 274), mit dem Wappen der Herren von Erlbach und Inschrift in spätgotischen Minuskeln: Anno • dni • m • cccclxxxvi (== 1486) ha . . . (verputzt) • wir • Ditther • vd • Ditherich • vö • erlbach • gebrvder • dye • kircht ■ gebwt • in • der • ere • fant • wolffgank. Rotsandstein. H. 1,15, Br. 0,70 m.

Decke mit einfachem Stuckrahmen und Gemälde, St. Maria, St. Wolfgang Kirche, und St. Wendelin. Ländliche Arbeit um 1776.

Hochaltar. Klassizistischer Tabernakelbau mit zwei Säulchen und Engeln. Einrichtung.

Nach 1776.

Nebenaltar. Auf der Nordseite. Rokokogemälde St. Maria mit Kind und Heiligen, ein Engel bringt der Muttergottes eine Schüssel voll Herzen dar. In reichem, teilweise erneuertem Muschelwerkrahmen. Laut neuer Inschrift von der Familie Joh. Mich. Grimm in Gönz in die Kirche gestiftet. Vier schöne Holzleuchter mit reichem Muschelwerkdekor um 1750.

Kanzel. Polygonkorpus mit Rahmenfüllungen. Um 1700. Steintreppe.

Holzfiguren. 1. St. Wolfgang mit Kirchenmodell. (Fig. 275.) Kurze Kasula. Interesssante spätgotische Arbeit um Mitte des 15. Jahrhunderts. H. 1,02 m. — 2. St. Wendelin. (Fig. 275.) Spätgotisch um Mitte des 15. Jahrhunderts. H. 0,98 m. — 3. St. Maria mit Kind. (Fig. 276.) Gute spätgotische Arbeit um 1480. H. 0,80 m. — 4. Christus am Kreuz. Um 1510. H. des Korpus 0,90 m. — Immakulata. Um 1780. H. 1,20 m.

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Holzfiguren.

In der Sakristei Rokokoschrank. Geschweifte Kommodenform mit vier Schubladen. Mitintarsien. Um 1760—1780. H. 0,98 m. — Ebenda Wandschränkchen. Mit Eckpilastern und runder Türe. Rahmenfüllungen. Barock um 1700. H.

o,75» Br- °>⁶5 m-portal mit schönen Rahmenfüllungen. Rokoko von 1776.

Kelch. Einfach, Kupfer, vergoldet.. Sechspaßfuß und Vasennodus. 18. Jahrhundert.

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Schränke.

Glocken.

Fig. 276. Weckbach. Marienstatue in der Kirche.

Glocken. 1. Umschrift. IO HANN PETER BACH UND DESSEN SOHN IO HANN GEORG IN WINDECKEN GOSS MICH 1777. Mit laufender Blumenranke. Dchm. 0,57 m. — 2. Von Bustelli in Aschalfenburg 1824 gegossen. Dchm. 0,58 m.

Im Dorf schöne FACHWERKHÄUSER.

BILDSTOCK. Bei der Kirche. Einfacher Schaft und Laterne mit Spitz- Bildstock, giebel, darauf Kreuz. In der Nische Ecce-Homo, auf Blech gemalt. 16.—17. Jahrhundert. H. 1,70 m.

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Heft XVIII.

WEILBACH.

Pfa rr k i r c h e.

Baugeschichte.

Beschreibung.

Einrichtung.

Geräte.

KATH. PFARRKIRCHE ST. JOHANNES ANTE PORTAM LATI-NAM. Realschematismus W., S. 425. — Amrhein, Archivinventare, S. 543—544. — Amrhein, Kultusbaurecht, S. 69.

Uber die Erbauung der jetzigen Kirche besagt eine Notiz im Taufbuch Weil-bach, S. 43, folgendes: »Templum in Weilbach sub Theodardo Heun ordinis Sti. Benedicti in Amorbach Professo et huiatis Parocho et architecto Adamo J. Becker cive Miltenbergense propriis Ecclesiae funditus erectum est 1789.« (Mitteilung des Herrn Pfarrers Schuhmann in Weilbach.) Uber den Maurermeister J. Adam Becker vgl. S. 32 und 206.

Beschreibung. (Fassade Fig. 277. — Innenansicht Fig. 278.) Eingezogener Chor mit flachem Schluß, außen drei Polygonseiten, innen gerundet. Eine Fensterachse. Ohne Chorbogentrennung, die Flachdecke mit Hohlkehle zieht einheitlich durch Chor und Langhaus. Das Langhaus umfaßt vier Fensterachsen, die stichbogigen Fenster in bis zum Boden durchgehenden Nischen. Drei Portale; nördlich und südlich in der dritten Achse sowie westlich. Sakristei südlich vom Chor, flachgedeckt, mit stich-bogigem Zugang. Westfassade mit eingezogenem Turm und im geraden Giebel anschließenden Flügeln. Eckpilaster und Attika. Portal mit Verdachung im Segmentgiebel. Darüber Fenster. Am Portal Jahrzahl 178g, erneuert. Das dritte Geschoß mit geschrägten Ecken und rundbogigen Schallfenstern. Kuppel mit blinder Laterne.

Sehr malerisch auf hoher Böschung gelegen; schöne Aufgangstreppe.

Stuckierung. Einfache Stuckleisten um die modernen Deckengemälde. (Innenansicht Fig. 278.)

Hochaltar. Stattlicher sechssäuliger Spätbarockaufbau nach 1700 mit den überlebensgroßen Holzfiguren St. Peter und Paul. Gebälk mit Rundgiebelstücken, darauf Engel. Altarblatt Christi Himmelfahrt, in der Bekrönung die hl. Dreifaltigkeit. Tabernakel mit Muschelwerk, jedenfalls um 1789.

Nebenaltäre. An den Ostwänden des Langhauses schräg angeordnet. Zweisäulige klassizistische Aufbauten um 1789 mit Mittelnischen und Baldachinen. Gehänge und Vasen. In den Mittelnischen Pieta bzw. St. Wendelin.

Kanzel. Gute klassizistische Arbeit um 1789. Runder Korpus mit vier Blendnischen, darin die vier Evangelisten in schlechter moderner Malerei. Schalldeckel mit Voluten und Putten.

Taufstein. Gefaster Schaft. Becken mit Palmettenmotiv. Bez. AO 1704. Sandstein, bemalt. H. 1,10 m.

Orgelgehäuse. Klassizistisch um 1789, mit großblumigem Akanthusdekor

und Vasen.

Beichtstühle. Klassizistisch um 1789.

Stationsbilder. Dekorative Malereien um 1789 in klassizistischen Rahmen.

Gegenüber der Kanzel Kruzifix, lebensgroß. Gute klassizistische Arbeit.

Kelche. Silber, vergoldet. 1. Sechspaßfuß mit Engelsköpfchen und drei Heiligenreliefs. Vasennodus. Kupa mit Uberfang, Engelsköpfchen, Blumenranken und drei gegossenen Medaillons: St. Maria mit Kind, St. Antonius mit Kind und Inschrift : Calicem hunc fieri curavitpro Ecclesia Weilbacensi E. D. Melchior Heß Vicarius Aschaffenburg lóęf. Beschauzeichen undeutlich. — 2. Einfach. Fuß mit sechs Buckeln. Innen Inschrift: IO AN • IAC • WALTHER SED IS MO G • SECRET • PIE DONA VIT MDCCVI (1706). Beschauzeichen Augsburg. Meistermarke ip in

Herzschild. (Vielleicht Rosenberg, Nr. 395: Isak Fischer oder Johannes Fast- Pfarrkirche, nacht.) — Kreuzpartikel. Monstranzenform. Kupfer, vergoldet. Mit klassizistischem Gehängdekor um 1800. — Meßkännchen mit Teller. Silber, ver-

Geräte.

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Fig. 277. Weilbach. Fassade der Kirche.

goldet. Mit reichem Akanthusdekor. Barock um 1700. Beschauzeichen Augsburg. Meistermarke XL im Rechteck. (Rosenberg, Nr. 471: Johannes Lautterer?)

Zwei Messingleuchter. Fuß mit Engelsköpfchen. Kandelaberschaft. 18. Jahrhundert. H. 0,45 m.

Kasel. Grüner Seidenbrokat mit Silber und großen Blumen. Erste Hälfte des 18. Jahrhunderts.

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Fig. 278. Weilbach. Innenansicht der Kirche.

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Glocken. 1. Umschrift: ANNO- 1668 - GOS-MICH- CASPAR- ROTH- Pfarrkirche. IN - MICHEL - STAT. Am Mantel: WEILBAHC (!). Durchm. 0,60 m.

Glocken.

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Fig. 279. Weilbach. Brückenfigur.

BRÜCKE. (Eig. 279.) Drei Joche. Glatte Brüstung. Auf der Mitte der Brüstung Brücke, flußabwärts Sandsteinfigur St. Maria mit Kind auf geschweiftem Sockel. Inschrift mit Jahrzahl 1775. Dekorativ prächtige Rokokofigur; lebensgroß.

BILDSTOCK. Am Aufgang zur Kirche. Rechteckiger Sockel. Säule mit Bildstock. Volutenkapitell. Pietarelief mit Engelsköpfchen. Barock um 1700. Sandstein. H. 3,20 m.

WENSCHDORF.

Kirche.

Einrichtung.

Figuren.

Glocken.

Burgruine.

KATE KIRCHE ST. VITUS. Filiale zu Heppdiel. Realschematismus W., S. 415. — Amrhein, Archivinventare, S. 522, 532, 533, 534.

Die Stilformen des Chores deuten auf die erste Hälfte des 15. Jahrhunderts. Das Langhaus gehört in seiner jetzigen Form dem 18. Jahrhundert an, ebenso die Sakristei. Westportal 19. Jahrhundert, Inschrift rechts vom Portal: Das Portal wurde erneuert und der Thurm aus Holz aufgesetzt im Jahr 1864.

Chor quadratisch, nicht eingezogen. Rippenkreuzgewölbe. Die einfach gekehlten Rippen ruhen auf Konsolen, von denen die beiden östlichen als Köpfe gestaltet sind. An der Südwestecke Spitzkonsole mit abgeschlagenem Schild, die nordwestliche fehlt. Runder Schlußstein mit Maske im Stil der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts. Zwei-pfostige Fenster auf allen drei Seiten mit Maßwerk aus einfachen Pässen. Spitzer Chorbogen mit gefastem Gewände. An der nördlichen Chorwand einfache Gerätnische, rechteckig. H. 0,53, Br. 0,40, Tiefe 0,43 m.

Langhaus mit drei Fensterachsen. Flachdecke mit Hohlkehle. Stichbogige Fenster. Westportal. An der südlichen Langhauswand ein spitzbogiges Doppelfenster in gerader Umrahmung vermauert, gotisches Werkstück, vielleicht vom alten Chorgiebel.

Außen am Chor geschrägter Sockel. Zwischen Chor und Langhaus Mauerabsatz. An der Chorsüdwand spätgotisches Portal mit Kragsturz, nachträglich hier eingesetzt.

Moderner Holzdachreiter über dem Westgiebel, mit Spitzhelm.

Hochaltar modern gotisch.

Nebenaltäre. Mischstil von klassizistischen und neuromanischen Motiven

Erste Hälfte des 19. Jahrhunderts.

Kanzel. Polygonkorpus mit Ecksäulchen. Um 1850.

Taufstein. Gefaster Schaft. Palmettenbecken. Bez. 1734. Sandstein. H. 1,00 m. Außen an der Langhauswestwand vier Sandsteinfiguren: Christus Salvator, St. Maria, St. Johannes von Nepomuk und St. Josef. Lebensgroß. Rokoko um Mitte des 18. Jahrhunderts. Rotsandstein. Stammen jedenfalls aus Amorbach.

Auf dem Dachboden Holzfiguren. Sämtliche stammen aus der zweiten

2. St. Vitus im Öl-

Hälfte des 18. Jah#hunderts. 1. St. Wendelin. H. 1,30 m. kessel. H. 0,75 m. — 3. St. Maria mit Kind. H. 0,85 m. — 4. Pieta. H. 0,70 m.

Glocken. 1. Umschrift in spätgotischen Minuskeln: zv gottes lob vnd dinst geh ör ich■ cnstof glockengieser zv nvrmberg gos michf. Worttrennung eine Glocke. Mit Zinnen und Maßwerkfries. Zweite Hälfte des 16. Jahrhunderts. Durchm. 0,69 m. — 2. Umschrift: CHRISTIAN • KLAPPERBACH VND HANS HENSCHELL

GOSEN MICH IN MAINTZ ANNO MDC {= 1600). Mit Masken und Tuch-gehäng. Dchm. 0,76 m.

Am Eingang in den Friedhof SANDSTEINKRUZIFIX, bez. 1723. H.

ca. 3,50 m.

WILDENBURG.

BURGRUINE. Dahl, Schloß Wildenburg, AU. I, 3. Heft, S. 90—

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Kieser, Topographische Beschreibung der alten Waldgrafschaft Düren, AU. II, 3. Heft, S. 108—114. — Fr. Schreiber, Die Vullineburch oder Wllonoburg, Archiv für hessische Geschichte, Neue Folge II (Darmstadt 1899), S. 359—400. — O. Pieper, Burgen-

Tafel XLIII

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Wildenburg

Ansicht der Burgruine

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XVIII. B.-A. Miltenberg

künde, München 1912, S. 163, 164, 168, 322, 447, 460 ff., 480, 499.

BODO Burgruine.

Ebhart, Deutsche Burgen, Berlin 1898, S. 26—39. — Fr. J. Hildenbrand, Die Ruine Wildenberg, Amorbach 1892.

Geschichte. Die Frühgeschichte ist unbekannt. Die in der Grenzbeschreibung Geschichte, vom 12. September 819 erwähnte Vullineburch ist wahrscheinlich mit dem Römerkastell Eulbach im hessischen Odenwald zu identifizieren. (Schreiber, S. 361 ff., 387.)

Der in einer Urkunde Kaisers Heinrich II. von 1012 (Mon. Germ. SS. XXXI, 361) erwähnte Name Wllonoburg bezieht sich auf den gleichen Platz. (Ebenda, S. 388 ff.)

Die beiden Erwähnungen haben jedenfalls mit der Burg Wildenburg auf dem Preun-schener Berge nichts zu tun. (Vgl. auch Ebhart, S. 31.)

Die Burg war im Besitz des Dynastengeschlechtes der Grafen von Dürn (Düren) und zwar, wie aus den Bauinschriften hervorgeht, jedenfalls von Anfang an. Beurkundet ist das Geschlecht anscheinend zuerst mit einem Rupert von Dürn 1182.

(Ebhart, S. 37.) Die Blütezeit des Geschlechtes und seine größte territoriale Entfaltung liegt in der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts. (Vgl. Kieser, a. a. O.) Der Name Wildenburg begegnet urkundlich 1215. (Gudenus, Codex diplom. Mogun-tinus, Göttingen 1743, I, 433.)

Der ursprüngliche Besitz währte nicht lang. 1271 verkauft Ulrich von Dürn das »castrum Wildenberg« an das Hochstift Mainz für 900 Mark cölnischer Währung. (Gudenus, I, 732. — Böhmer-Will, Regesten zur Geschichte der Mainzer Erzbischöfe, II [1886], S. 379, Nr. 254.) Fortan behielt das Hochstift den Besitz, seit dem 14. Jahrhundert wird die Burg der Amtssitz des Amtes Wildenberg, das als solches bis 1802 bestehen blieb. (Ebhart a. a. O., passim. Die Reihenfolge der Amtmänner verzeichnet bei Dahl, S. 97—98.) Seitdem im Besitz der Fürsten Leiningen in Amorbach.

Die Erbauungszeit der Burg bestimmen die beiden, in der Literatur mehrfach erwähnten Inschriftsteine, welche zuerst Dahl 1833 veröffentlichte. (Dahl, Schloß Wildenberg, a. a. O., S. 94—95, daselbst Abbildung.) Sie stammen von dem inneren öffnungsbogen des Torhauses auf der Südseite. (Vgl. S. 332.) Um 1833 wurden sie nach Eulbach (Großherzogtum Hessen) gebracht und dort in eine künstliche Ruine eingesetzt. Es sind zwei Stirnblöcke von dem aufgehenden Gewände der Portalleibung, die beidesmal an den Stirnkanten eine gerade, ablaufende Fase besitzen. Die jeweils vierzeilige Inschrift in romanischen, mit Unzialbuchstaben vermischten Kapitalen lautet : DISE B VRHC MÄHTE • HER • B VRKER T- VON- D VRN• bzw. DISE BVRHG MÄHTE HER R VHBREHT VON D VRNi)

Fraglich ist nun, wer mit den genannten Rupprecht bzw. Burkard von Dürn zu identifizieren ist. Ebhart (S. 31) wählt für Rupprecht den urkundlich zwischen 1176 und 1197 erwähnten ersten Träger dieses Namens. Dagegen spricht aber der sehr einheitliche Stil des Bauwerkes, der auf das frühe 13. Jahrhundert weist. Der 1237

¹) Die Bedenken Pipers (Burgenkunde, S. 168) gegen das Alter der Inschriften sind sowohl in Anbetracht des Sprach- wie des Schriftcharakters nicht aufrecht zu halten. Die beiden Steine, welche auf der Frontseite jeweils in vier Zeilen die angegebene Inschrift enthalten, entsprechen in ihren Profilen ganz den übrigen Arbeiten am Tor. Das fragliche Steinmetzzeichen ist bei Dahl falsch wiedergegeben, ebenso wie Dahi. den Charakter der romanischen Majuskeln ungenau wiedergibt, die Schrift entspricht vielmehr dem Charakter der Inschriften im Palas (vgl. S. 338 ; Fig. 294), mit Ausnahme der Verwendung des unzialen h, welches bei den Palasinschriften nicht vorkommt.

Der PiPER’sche Einwand liegt nahe, da Piper nur die DAHLSche Zeichnung und nicht die Eul-bacher Steine kennt. Die Inschriften entstammen sicher romanischer Zeit und zwar, nach den anderen Anhaltspunkten zu beurteilen, dem frühen 13. Jahrhundert.

Burgruine, erwähnte Stiftsprobst Burkard in Aschaffenburg wird als Graf von Dürn angesprochen.

Geschichte.

(Kittel, Das Zisterzienserinnenkloster Himmelthal, AU. XLVII, S. 240.) Der Name Rupprecht kommt in der Zeit von 1190—1294 bei vier Mitgliedern des Geschlechtes vor, läßt sich also nicht sicher identifizieren. (Dahl und Ebhart, a. a. O.) Gropp (Historia Monasterii Amorbacensis, Frankfurt 1736, S. 161) meldet, daß die Burg Wildenbergum 1216 erbaut worden sei; er nennt Conrad von Dürn, der 1236 und 1245 erwähnt bzw. beurkundet ist. (Gudenus I, 733. — Potthast, Regesta Pontiiicum Romanorum, II [Berlin 1875], 990) als Erbauer. Der Name Wildenberg begegnet, wie erwähnt, 1215. Nach alledem spricht die Mehrzahl der Anhaltspunkte dafür, daß die Erbauungszeit nach 1200 anzusetzen ist. (Vgl. auch die kunstgeschichtliche Würdigung, S. 342.)

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Fig. 280. Wildenburg. Grundriß der Burgruine.

1356 wurde die Burg durch ein Erdbeben stark beschädigt. (Gropp, Historia Amorbacensis, S. 92.) Größere bauliche Reparaturen fanden an Nebenbauten, an der Brücke, am Kapellenturm und am »neuen« Turm 1413, 1416, 1436 und 1440 statt, bei den letzten Arbeiten wird ein Meister Stefan der Maurer und Niclaus erwähnt. (Eingehender Bericht bei Ebhart, S. 38.) 1525 wurde die Burg von den rebellischen Bauern in Brand gesteckt, sie scheint sich baulich in schlechtem Zustand befunden zu haben, denn Götz von Berlichingen meldet: »Wie ich hör, so kont ein allt Weyb onverhinder angestoßen und verbrennet haben.« (Ebhart, S. 34.) In dem darauffolgenden Rechtsstreit zwischen dem Hochstift Mainz und Götz wird die Burg auf 5000 fl. geschätzt. (Ebenda.) Seit 1547 wohnte der mainzische Bufgamtmann in Amorbach, die Burg blieb dem Ruin preisgegeben und wurde teilweise als Steinbruch benützt. (Ebhart, S. 36.)

Beschreibung.

Beschreibung. Die Burg liegt an der Südspitze des von Preunschen herziehenden Höhenrückens, 368 m hoch über dem Tal des Mudbaches, an dem die Straße Amorbach—Mudau entlangzieht. Der alte Zugang führte von der im Tal gelegenen Hofmühle ansteigend zur Westseite des Beringes. (Grundrisse, Schnitte und Teilzeichnungen, sowie Ansichten Fig. 280—284 und Tafel XLIII—XLV.)

Zwei Halsgräben trennen den Burgrücken von dem nordwestlichen Massiv. Der Burgruine, äußere ist über 10 m breit und ebenso tief, erkennbar ist noch der gemauerte Mittelpfeiler, auf dem die Brücke auf lag. Der innere Halsgraben hat etwa gleiche Breite wie der äußere, ist aber, auch von der durch Einsturz hervorgerufenen Verflachung abgesehen, be-

Beschreibung.

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Fig. 281. Wildenburg. Schnitte und Steinmetzzeichen.

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trächtlich seichter. Erhalten ist das gemauerte Widerlager für die zweiteilige Schnellbrücke auf der Nordwest- d. h. Außenseite des Grabens (Fig. 280), der Pfeiler für die Auflager in der Grabenmitte und der Brückenkopf mit dem Torhaus am inneren Grabenrand.¹)

’) Erwähnt in der Rechnung von 1413: Item an die zwo Brucken zu Wildenberg vor dem Sloße zwey seil, damit man die zwo Brücket uff zühet. (Ebhart, S. 38.)

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Auf der Fläche zwischen den beiden Halsgraben stand sicher eine Vorburg, von der jedoch aufgehende Mauerreste nicht mehr erhalten sind.

Burgruine.

Vorburg.

Der Burgbering beschreibt ein sehr regelmäßiges gestrecktes Rechteck mit der Längsachse von Nordwesten nach Südosten. Ein flacher Ringgraben mit dem durch das nach außen geworfene Erdwerk gebildeten Wall schließt sich an den Halsgraben. Eine Zwingeranlage mit wenigen Mauerresten umgibt das Burggebäude; auf der Nordwest- bzw. Südostseite — den beiden Schmalfronten —, weitet sich die Zwingeranlage zu einer größeren Plattform.

Von der Vorburg kommend, führt der Weg durch die Reste eines Torbaues (Tafel XLIII), von dem noch ein kleines rechteckiges Gelaß auf der Südseite erhalten ist. Daran schließt sich nach beiden Seiten die Zwingermauer. Die ganze Anlage — Torbau und Zwingermauer — ist spätgotisch und im Mauerwerk gegenüber der romanischen Burg schwach.¹) (Vgl. auch Piper, S. 499.)

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Fig. 284. Wildenburg. Grundriß der Burgruine.

Der innere, von einer hohen Ringmauer umfangene Bering umfaßt zwei Höfe, den äußeren mit dem Bergfried an der dem Halsgraben zugekehrten Eingangseite und den inneren mit dem Palas an der Südfront. Ein Torbau an der Mitte der Westflucht vermittelt den Zugang. (Schnitte Fig. 281. — Grundriß Fig. 284.)

Torbau.

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Der Torbau ist quadratisch. (Ansichten Fig. 282—283, 285.) Er hat zwei Geschosse und führt infolge des an seiner Westseite liegenden Kapellenerkers den Namen Kapellenturm. Er ist in glatten, sehr sauber verfugten Quadern aufgemauert. Der Durchgang ist beiderseits rundbogig, mit gestuftem Gewände. Die Leibung des äußeren Bogens war mit zwei Ecksäulchen, die des inneren mit den beiden S. 327 erwähnten Inschriftsteinen ausgesetzt, die Ausbruchstellen sind noch erhalten. (Dahl, S. 99—100 [sämtliche Steine jetzt in Eulbach.]) Ein Rippenkreuzgewölbe wölbt die Torhalle. Die schweren Rippen besitzen Rundstabprofil mit angesetztem Grat, sie ruhen auf viertelrunden Konsolen, deren ovalen Ablauf ein Zackenband in zwei Lagen übereinander umzieht. (Fig. 288.) Uber dem zweiten Geschoß zieht sich ein Gurtsims mit Wasserschlagprofil. Das darüber anstehende Giebelmauerwerk ist zerstört. Im Geschoß über der Torhalle befand sich die Burgkapelle. An der West-

*) 1436 erneuerte man die Zwingermauern: 64 Tage arbeiten zwei Maurer aus Miltenberg: »was die zwinger murn by der brücken nydder gefallen die murtten sy widder vnd die murn tzwus-schen dem porthuse vnd der cappellen.« (Ebhart, S. 378.)

seite halbrund ausladender Kapellenerker. (Fig. 282 und 285.) Der Ablauf reicht Burgrui ca 1,50 m unter die Balkenlage des Obergeschosses, er gliedert sich in zwei, durch Rundwulste geschiedene Absätze, den unteren Abschluß bildet eine Blattknospe.

(Fig. 286.) Das aufsteigende Gewände, über dessen oberes Drittel sich das Wasserschlagprofil des Turmes wegzieht, besitzt ein Rundbogenfenster in seichter, rechtwinkliger Nische. Das Abschlußgesims des Erkers ist aus einem eingebundenen Rundwulst mit gerader Platte darüber gebildet, es ruht auf einem Rundbogenfries mit gekehlter Kante. (Fig. 286.) Die Dachung, die aus FIolz bestand, ist zerstört.¹)

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Fig. 285. Wildenburg. Torbau.

Den Kapellenturm durchschreitend, gelangen wir in den großen äußeren Hof. Schildmauer. Die Westseite desselben bewehrt eine mächtige Schildmauer und der im Verband mit ihr aufgeführte Bergfried. Die Schildmauer besitzt eine durchschnittliche Stärke von 4—5 m. Die Höhe beträgt ca. 8 m. Sie ist, wie die übrige Ringmauer, in mächtigen Buckelquadern, von denen die meisten Steinmetzzeichen tragen (Fig. 281), aufgeführt. An der Mitte der Innenseite steht, in der Eckkante mit der Schildwand direkt vermauert, der quadratische Bergfried. (Fig. 287—288.) Er Bergfried, steht zum Zwecke ausgedehnter Eiankenverteidigung mit der Kante im rechten Winkel zur Mantelmauer. Die Höhe beträgt 19,50 m, die Mauerdicke unten 5 m.

Burgruine. Die rundbogige Einsteigöffnung liegt auf der Südseite ca. 10 m über dem Boden, Bergfned. eine zweite auf der Westseite, die ehedem zum Wehrgang auf der Schildmauer führte, ist zugesetzt. Wie die Mantelmauer ist der Bergfried in großen Buckelquadern (Fig. 289) aufgeführt. In gleicher Höhe mit der Einsteigöffnung auf der Westseite schmales, nach innen weit geschrägtes Schlitzfenster, innen mit einer Säule ausgesetzt. (Fig. 288.) Die Säule besitzt polygonen Schaft und Kapitell mit Bänderwerk (Fig. 288) im Stil der Übergangszeit.¹)

Auf der Ost- bzw. Westseite schlossen sich an die Schildmauer und die anstoßenden, mit der Schildmauer einheitlichen Umfassungsmauern Wohn- oder Oko-nomiebauten an. Auf der Westseite (Fig. 284) läßt sich noch ein langrechteckiger Trakt erkennen, der auf den Schmalseiten spätgotische Staffelgiebel trug. (Vgl. auch Dahl, Ansicht von Bf.rgold.) Erhalten ist daselbst eine Quermauer, die das Ge-

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Fig. 886. Wildenburg. Teilformen.

bäude in zwei Teile zerlegt. (Fig. 290.) An der Westseite befinden sich zwei rechteckige Fenster in Stichbogennischen, dazwischen eine Wandnische mit Falz. Auf der Ostseite ein ähnlicher, fast ganz verfallener Trakt. Ob beide Gebäude gegen den Hof zu durch eine Sperrmauer (wie Ebhart, Fig. 30 und 31, bzw. S. 28 annimmt) geschlossen waren, ist nicht sicher zu erweisen. Das Terrain fällt im Hof selbst, nahe der Südspitze des Bergfrieds, stark ab. An der östlichen Ringmauer befinden sich zwei Aborterker. (Vgl. Abbildung in Fig. 286.)

Sperrmauer.

Eine Sperrmauer von der Höhe der Umfassungsmauern trennt den inneren von dem äußeren Hof. Diese Sperrmauer besaß einen Wehrgang mit rundbogiger Vorkragung auf der Außenseite. (Fig. 291 und Tafel XLIV). Bewehrt war sie durch Fußscharten, deren Mündung jeweils zwischen einen Rundbogen der Vorkragung eingespannt ist. (Fig. 286.) Die beiden Ecken der Mauer am Zusammen-

¹) Erwähnt wird der Bergfried 14x6: Item eyn gehuse zu machen yber den Torn da die gefangen ynne liegen. (Ebhart, S. 38.)

stoß mit der Umfassungsmauer waren durch runde Erkertürme bewehrt, erhalten Burgruine, ist der auf der Ostseite. (Fig. 291.) An der Innenseite der Sperrmauer einige sPerrmauer-Kragsteine mit viereckigen Pfostenlöchern zur Aufnahme der Ständer für den Wehr-

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Fig. 287. Wildenburg. Ansicht des Bergfrieds.

gang. In der Mitte der Mauer ausgebrochenes Portal; das Bogenfeld mit dem Wappen des Mainzer Erzbischofs Dietrich von Erbach (1434—59) wurde nach Eul-bach überführt. (Dahl, S. ioo.) Die Mauer dürfte in der jetzigen Form der Zeit des genannten Erzbischofs angehören.

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Den inneren Hof durchschreitend kommen wir zum Palas. (Tafel XLV.) Er ■ nimmt die ganze Südfront der Burg ein. Der Grundriß ist rechteckig. Zwei Geschosse.

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Fig. 288. Wildenburg. Bergfried. Grundriß, Schnitt und Teilbildungen.

Ein geräumiger, tonnengewölbter Keller mit schmalen Lichtscharten bildet das Fundament. Der Nordmauer ist gegen den Innenhof zu ein bis an das Obergeschoß reichender Gang vorgewölbt. Dieser Anbau nicht ursprünglich, sondern — wahr-

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Ansichten der Burgruine

scheinlich im 15. Jahrhundert — an die Palasmauer angesetzt, vermutlich um von Burgmi außen einen bequemen Zugang zum Obergeschoß herzustellen. (Vgl. Ebhart, S. 28.)

Die Umfassungsmauern des Palas gehören zum ursprünglichen Bestand. Erhalten ist das rundbogige romanische Portal auf der Nordseite des Erdgeschosses mit Zackenbogen, jetzt größtenteils verschüttet. Im Kellergeschoß auf der Südseite rundbogige Fensterschlitze. (Tafel XLIV.) Im Erdgeschoß großer Raum. An der Südwand zwei rundbogige Doppelfenster im Ubergangsstil. (Fig. 292. — Tafel XLIV.)

Den Mittelpfosten bildet jeweils ein gebündelter Pfeiler mit Ecksäulchen. An der Archivolte außen ein Rundstab, der als Zackenbogen um die Leibung läuft. Ein

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Fig. 289. Wildenburg. Bucketquadern am Bergfried.

weiteres gleiches Doppelfenster, ursprünglich an der Westwand, an dessen Stelle sich jetzt ein modern ausgemauerter Rundbogen (Fig. 292) befindet, wurde nach Erbach (vgl. oben) in die künstliche Ruine transferiert. Innen im Erdgeschoß an der Südwand zwischen den zwei Doppelfenstern mächtiger Kamin, von dem noch die rundbogig vorkragende rechte Wange steht. Der Hauptsaal befand sich im Obergeschoß. Er hat auf der Westseite eine prachtvolle dreiteilige Fenstergruppe (vgl. Tafel XLV. — Fig. 292) mit drei hochgezogenen Rundbogen auf Steinpfeilern, die ursprünglich gebündelt und mit Ecksäulen ausgesetzt waren. Vorhanden sind noch die Kapitelle mit Laubwerk und Knospenblättern und die reich ornamentierten Kämpferplatten. (Fig. 293.) Das Mittelfenster besitzt die alte Zwischenteilung mit Mittelsäule, Kleeblattbögen und Vierpaßmaßwerk. Das nach Norden zu gelegene der drei Fenster mit einem spätgotischen Fensterkreuz in Haustein ausgesetzt. (Tafel XLV.)

Burgruine. An die Südostecke des Palas stößt ein rechteckiger Raum, in der Anlage gleichfalls zum ursprünglichen Bestand gehörend. Vermutlich wurde hier später ein Eckturm aufgemauert. (Ebhart, S. 28, vermutet hier den 1440 ausgebauten »neuen Turm«.)

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Fig. 290. Wildenburg. Partie an der Ostseite des Torbaues.

Im Erdgeschoß an der Westmauer der Palaswand an der linken Leibung des hier angebrachten Rundbogenfensters, 1,60 m über dem jetzigen Boden, zwei Inschriftsteine. Darauf in romanischen Kapitalen links: O WE MVTER, rechts: BERTOLT MYRTE MICH VLRICHHIWE MICH. (Fig. 294.) Die Buchstaben sind durch-

schnittlich 5,5 cm

schrift unklar. Ob die Steine noch an ihrem ursprünglichen Platz stehen, ist unsicher.

hoch. Letztere offenbar Bauinschrift, die Bedeutung der ersten In- Burgruine.

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Fig. 291. Wildenburg. Sperrmauer zwischen den Innenhöfen.

An der Umfassungsmauer auf der Ostseite im äußeren Hof gegen Norden zwei Aborterker. (Fig. 286.) Daselbst nahe bei dem Turm an der Südostecke Doppelfenster, im Kragsturz geschlossen, innen rundbogig.

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) 1436 erwähnt: »Item IX mosz wins den wechtern thurhuttern portener dem gebuttel vnd forster ist eyn gewonheit den thurn ober der cappellen zubeweden wie des noyt was da die bret abgefallen worn.« (Ebhart, S. 38.)

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Fig. 29a. Wildenburg. Teilzeichnungen.

Das Mauerwerk am Palas gleich dem der übrigen Umfassungsmauer in großen Buckelquadern. Die meisten Bossen tragen im Spiegel wie am Turm und an der Schildmauer große, tief eingeschlagene Steinmetzzeichen mit verschiedenen Figuren: Kreise, Schilder, Kreuze und Werkzeuge. (Vgl. Fig. 281.)

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Fig. 293. Wildenburg. Architekturteile.

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Kunstgeschichtliche Würdigung. Die Burg ist im wesentlichen ein Würdigung. \yerk. der Zeit des frühen Ubergangsstiles vom Romanischen zur Gotik. Besonders klar zeigt das die Formenmischung am Palas. Einzelne Details an den Kämpferplatten besitzen noch die spätromanischen astragalreichen Palmettenbänder, während andere schon die glatten, stark schattenden Profilsimse der Frühgotik aufweisen. Ebenso neigen einige der Kapitelle der Bündelpfeiler mit ihrem filigranartig feinen Dekor noch zu spätromanischer Stilrichtung, während andere das großzügig schlichte Knospenkapitell der Frühgotik aufweisen. Die altertümlichsten Formen zeigen der Zackenbogen des verschütteten Palasportals und die Doppelfenster an der südlichen Wand daselbst, die fortgeschrittensten die Nordpartie mit der erwähnten dreiteiligen Fenstergruppe.

Burgruine.

Dieses Nebeneinanderliegen spätromanischer und frühgotischer Stilformen ist kein unbedingter Beweis für die Aufeinanderfolge verschiedener Bauperioden. (Ebhart, S. 28.) Das Mauerwerk und die durchaus gleichmäßigen Steinmetzzeichen sprechen viel eher dafür, daß das Bauwerk aus einem Guß ist. Ganz ähnlich, wenn auch noch nicht so ausgeprägt nach der gotischen Stilrichtung wie bei der Wildenburg, begegnet die Vermischung romanischer und frühgotischer Formen in der Kaiserpfalz zu Geln-

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Fig. 294. Wildenburg. Meisterinschrift.

hausen. (Bickell, Die Bau- und Kunstdenkmäler im Reg.-Bez. Cassel, I [Marburg 1901], Textband S. 27; Tafelband, Tafel 25, 30, 33, und dagegen Tafel 32, 35, 38.) Die Gelnhauser Pfalz ist als einheitliches Werk, und zwar der Zeit kurz um 1200, zu betrachten. (Ebenda, S. 15, 28.) Aus der Zeitstellung ist wohl auch bei der Wildenburg das vorhandene Schwanken zwischen romanischen und gotischen Formen zu erklären, nicht aus etwaigen Bauunterbrechungen. Besonders charakteristisch ist in beiden Fällen, daß die älteren und jüngeren Dekorationsmotive an ein- und demselben Bogen einander gegenüberstehen.

Für die Zeitbestimmung des Wildenburger Baues gewährt die Gelnhauser Pfalz sehr wichtige Anhaltspunkte. Zunächst fällt beidesmal die Regelmäßigkeit der Gesamtanlage (Bickell, Tafel 18) ins Auge, die trotz der Verschiedenheit der Bedingungen — Wasserburg und Höhenburg —- eine merkwürdige Übereinstimmung zeigt. Dort wie hier ist ferner das Mauerungssystem mit großen Randbuckelquadern das gleiche. Die Steinmetzzeichen sind einander formell und in der technischen Ausführung (beidesmal bei gröberen Bossen nur punktiert auf den Stein aufgeschlagen) so stark verwandt, daß man sogar teilweise die gleichen Werkleute vermuten möchte. (Vgl. Bickell, Tafel 49.) Ebenso stehen die Stilformen einander im künstlerischen Schmuckwerk nahe, einzelne Motive, wie etwa der Zackenbogen (Fig. 292 und Bickell, Tafel 33) und die Formgliederung der Kaminwange treten an beiden Bauten gleichartig auf.

Im ganzen ist aber der Stil der Wildenburg gegenüber Gelnhausen weiter fortge- Burgrui schritten; die Gelnhauser Pfalz besitzt wohl auch den gebündelten Pfeiler und das Wurd,gung-Knospenkapitell, aber noch nicht in so schlanken Formen wie die Wildenburg. Ferner zeigt die Wildenburg Kehlstabprofile in ausgesprochen gotischer Form, die in Gelnhausen noch nicht Vorkommen. (Vgl. Fig. 292 und Bickell, Tafel 32.) Der stilistische Vergleich ergibt also im ganzen das Resultat, daß die Wildenburg in ihrer Entstehung ziemlich bald nach der Gelnhauser Pfalz anzusetzen sein wird. Keinesfalls dürfte sie — mit den wesentlich fortschrittlicheren Bauformen gegenüber Gelnhausen — älter sein als die Kaiserpfalz. Die Gelnhauser Pfalz ist um 1200 datiert, demnach würde die Erbauung der Wildenburg in das erste Viertel des 13. Jahrhunderts rücken. Damit sind wohl auch die geschichtlichen Nachrichten am ehesten in Einklang zu bringen, namentlich die GROPPsche Tradition. Endlich spricht vom kulturgeschichtlichen Standpunkt die bereits S. 327 erwähnte Tatsache mit, daß die eigentliche Blütezeit des Geschlechtes der Dürn in der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts liegt. (Vgl. dazu Kieser, Topogr. Beschreibung der alten Waldgrafschaft Düren, AU. II, 3. Heft, S. 108 ff.)

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Die Burg gehört als Bauwerk nicht nur zu den besonders charakteristischen älteren Burgen Süddeutschlands, sondern zu den bedeutendsten architektonischen Leistungen der Frühzeit des 13. Jahrhunderts. Die Formvollendung des Schmuckwerkes tritt an Reichtum und wohl auch an künstlerischer Vollendung hinter der Kaiserpfalz zu Gelnhausen zurück; die technische Vollendung des Quaderwerkes steht beidesmal auf gleicher Stufe und an geschlossener Planmäßigkeit der Gesamtanlage übertrifft die Wildenburg den Gelnhauser Bau.

Nachträge.

Zu S. 48. AMORBACH. Das Gemälde in der Sakristei zeigt, wie nachträglich konstatiert wurde, die Signatur IC (ligiert) H, die sich offenbar auf Joh. Conrad Huber, den Meister des Bibliothekfresko, bezieht. Die ursprüngliche Verwendung des Gemäldes ist vorläufig nicht zu bestimmen. Die Sünder, die zu Christus kommen, sind David, Magdalena, der verlorene Sohn und der gute Schächer. Das Gemälde wurde während der Drucklegung restauriert.

In der fürstlichen Gruft hängt ein ca. 3,50 m hohes Ölgemälde mit Darstellung der Himmelfahrt Mariens. Der Typus ist der geläufige: um den Sarkophag sind die Apostel versammelt, in der Höhe schwebt Maria mit vielen Engeln. Soviel der gegenwärtige Zustand des Gemäldes erkennen läßt, handelt es sich um eine Schöpfung des Oswald Onghers. Wahrscheinlich schmückte es den früheren Hochaltar. Eine sachgemäße Restauration ist beabsichtigt.

Zu S. 51. AMORBACH. Anläßlich der Glockenbeschlagnahme wurden die weiteren Glocken auf dem südlichen Chorturm untersucht. Eine derselben ist ohne Inschrift und Verzierung. Die zuckerhutförmige Gestalt weist auf romanische Zeit. Zwei weitere wurden 1745 bzw. 1757 von Joh. Martin Roth in Mainz gegossen.

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KUNSTSTATISTISCHE ÜBERSICHT.

Der Reichtum an Kunstdenkmälern im Bezirke beruht auf den Orten Amorbach, Kleinheubach und Miltenberg. Denkmäler früher Zeit sind verhältnismäßig in geringer Anzahl vorhanden, nicht weil ihrer zu viele zugrunde gegangen wären, sondern weil die Geschichte des Bezirkes vor dem 13. Jahrhundert keinen oder geringen Grund für eine größere künstlerische Entwicklung bietet. Was aus früherer Zeit an namhaften Denkmälern existiert: die romanischen Reste von Amorbach und die Ruine Wildenburg, weist auf rheinländisch-mitteldeutsche Einflüsse. Miltenberg wird der Mittelpunkt eines intensiveren Kunstschaffens seit dem Ende des 15. Jahrhunderts. Im 16. und 17. Jahrhundert ist die Stadt zeitweise die Heimat und der Ausgangspunkt für eine der wichtigsten fränkischen Bildhauerfamilien, die Junker. Ein großes und weitzügiges Kunstschaffen brachten im 18. Jahrhundert die Bauten und Einrichtungen von Kleinheubach und Amorbach.

I. BAUKUNST.

1. Kirchliche Bauten.

Die ältesten Überreste romanischer oder vielleicht noch vorromanischer Zeit birgt die Kirchenruine Altstadt 'bei Miltenberg; die Grundmauern der Martinskapelle in Bürgstadt sind möglicherweise karolingisch. Einzelheiten, die auf die Geschichte dieser Bauten helleres Licht werfen könnten, haben sich nicht erhalten. Eingehender wird unsere Kenntnis erst mit dem in der ersten Hälfte des 12. Jahrhunderts entstandenen Westbau der Abtei Amorbach, dessen Schmuckteile zusammen mit den Resten des 1786 umgebauten »Kirchganges« — d. h. des ehern. Kreuzganges — auf rheinländische Einflüsse hinweisen. Die schlichte Ruine des vormaligen Nonnenklosters auf dem Gotthardsberg vom Ende des 12. Jahrhunderts sticht von der reichen Ausstattung des Amorbacher Klosters erheblich ab. Die übrigen romanischen Reste im Bezirk sind gering; Mauerteile an der Pfarrkirche in Bürgstadt, Fundamente der ehern. Kirche in Großheubach und die Chorbauten in Mainbullau und Heppdiel repräsentieren den ganzen Bestand. Ein romanischer Nachzügler, an dem sich gotische Fensterdetails mit romanischer Grundrißdisposition vereinigt finden, ist die Valentinskapelle in Eichenbühl.

Zu den ältesten gotischen Kirchenbauten des Bezirkes gehören wohl die Spital-und die Marienkapelle in Miltenberg, beide nicht mehr erhalten, aber nach den Überlieferungen dem 14. bzw. frühen 15. Jahrhundert zuzuweisen. Die Martinskapelle in Bürgstadt erfuhr um 1430 einen größeren Umbau. Der älteste, verhältnismäßig einheitlich erhalten gebliebene Bau der Gotik ist die Pfarrkirche in Schneeberg, eine schlichte Anlage mit Chorturm um 1445, jetzt in erster Linie von malerischer Außengestaltung durch die 1475 angefügte, selbständig bedachte Kapelle. Für die zweite Hälfte des 15. Jahrhunderts läßt sich an Hand der erhaltenen und überlieferten Baudenkmäler eine reichere Bautätigkeit konstatieren: 1453 die ehem. Rüdenkapelle in Miltenberg, um 1455 der Turm der Kirche in Kleinheubach, 1456 der Chor der Lorenzkapelle in Miltenberg, i486—87 die Kirche in Weckbach, um dieselbe Zeit die Kirche in Amorsbrunn. Von den vorgenannten Schöpfungen ist der Chor der Miltenberger Lorenzkapelle weitaus die beste Lösung, ein feiner, spätgotischer Raum von guten Verhältnissen. Kleinere Reste gotischer Bauten waren bei Wenschdorf und Rüdenau (1497) zu verzeichnen. Einen spätgotischen Turm besitzt die Pfarrkirche Neukirchen. Von dem großen Neubau, den die Miltenberger Pfarrkirche wohl gegen Ende des 15. Jahrhunderts erfuhr, ist in der jetzigen klassizistischen Anlage nur noch ein geringer Kern erhalten; die Einwölbung der Amorbacher Abteikirche (1520) ist mit dem Neubau derselben verschwunden.

Kirchenbauten der Renaissancezeit sind die Kirche in Großheubach (1609 ff.) und die Ruine der Zentgrafenkapelle oberhalb Bürgstadt um 1630. Das Langhaus der Miltenberger Lorenzkapelle wurde 1594 erbaut, etwas früher fanden Umbauten an der Bürgstädter Martinskapelle statt. An den Renovierungsbau der Klosterkirche auf dem Gotthardsberg erinnert das Renaissanceportal daselbst von 1629.

Schöpfungen des früheren Barock von wenig ausgeprägtem Charakter sind die Franziskanerkirchen Engelsberg (1639 und 1697) und Miltenberg (1667—1687); der Plan für letztere stammt von dem kurmainzischen Hofbaumeister Petrini.

Eine größere Anzahl von Landkirchen ist am Ende des 17. und in der Frühzeit des 18. Jahrhunderts entstanden. Das Grundrißschema ist einfach, durchwegs begnügte man sich mit einer rechteckigen Anlage mit Polygonschluß, nur die protestantische Pfarrkirche in Kleinheubach, 1706—1710 von dem Miltenberger Maurermeister Leonh. Spangenberger erbaut, besitzt einen ausgeschiedenen Chor, während die Friedhofkapelle in Großheubach (um 1680), die Kirchen in Laudenbach, Reichartshausen (1716), Schippach (1734), Breitenbach (1741) und Beuchen (1708) die vorgenannte schlichte Anlage aufweisen. Einen Langhausneubau der Zeit besitzt Heppdiel (1703).

Weitaus der bedeutendste Bau der Gegend ist die vormalige Abteikirche zu Amorbach, ein Werk des kurmainzischen Generals Maximilian von Welsch. (1734 ff.) Konkurrenzpläne stammen von Dientzenhofer und Neumann. Wir verweisen auf die Würdigung S. 40. Daneben ist die katholische Pfarrkirche in Amorbach zu nennen, die 1752—54 der Miltenberger Baumeister Joh. Martin Schmidt erbaute, nachdem schon vorher (1746) die Baumeister Christian Wolf von Amorbach und Joh. Val. Thomann von Mainz Pläne vorgelegt hatten. Der Bau des Johann Martin Schmidt ist eine charakteristische Rokokoarbeit der Gegend.

Für die Landkirchen war neben dem Anfang die zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts die Hauptzeit der Um- und Neubauten. Auch jetzt bleibt die Anlage die gleich einfache wie zu Beginn des 18. Jahrhunderts. Zu nennen sind Breitendiel, Gönz (1787), Mainbullau (Langhaus 1799), Neudorf, Preunschen (1783), Wattersbach (1779) und Wenschdorf. Neben diesen schlichten Bauten tritt die Kirche zu Weil-bach mit eingezogenem Chor und Westturm im Fassadenmittel als einziger, reicher gegliedeter Bau hervor. Er stammt von dem Miltenberger J. A. Becker. (1789.) Den gleichen Meister treffen wir wieder bei dem Umbau der klassizistischen Stadtpfarr-kirche in Miltenberg, der 1784 begann, aber sich weithinein in das 19. Jahrhundert erstreckte. Die letzten, klassizistischen Anlagen besitzen Guggenberg (1822), Neunkirchen (1822—27) und Rüdenau (Langhaus 1825).

Von den Stückarbeiten in kirchlichen Innenräumen hat die bedeutendsten, weit über den Rahmen des Bezirkes sich erhebenden der Augsburger Stukkator Joh. M. Feichtmayer in der Abteikirche zu Amorbach (1745—46) geschaffen. Neben ihm wird dortselbst der Wessobrunner J. Gg. Ubelherr genannt. Einfache Stuckdekorationen des 18. Jahrhunderts wurden bei den Kirchen in Breitendiel, Laudenbach und Weilbach erwähnt.

In der frühgotischen Synagoge zu Miltenberg vom Ende des 13. Jahrhunderts besitzt der Bezirk einen bedeutenden, archäologisch wertvollen jüdischen Sakralbau. Eine Synagoge des 18. Jahrhunderts steht in Kleinheubach.

Als Charakteristikum der Gegend müssen die Quellfassungen der Heilquellen in Amorsbrunn, Breitenbach und Rüdenau genannt werden.

2. Profanbauten.

Die Burgruine Wildenburg zählt zu den schönsten Ruinen Frankens. Die reiche Ornamentik des Palas weist den Bau in die erste Hälfte des 13. Jahrhunderts. Die Bauformen erinnern an Gelnhausen. Die Burg Miltenburg geht in ihren ältesten Teilen mit dem Bergfried auf die gleiche Zeit zurück wie die Wildenburg, Wohn- und Befestigungsbauten erfuhren im 14. und 15. Jahrhundert vielfache Erweiterungen. Ein einfacher Schloßsitz des 17.—18. Jahrhunderts steht in Riedern; ein im Kern klassizistischer Bau in Umpfenbach. Laudenbach besitzt ein zweiflügeliges Barockschloß aus dem frühen 18. Jahrhundert.

Das Schloß der Fürsten von Löwenstein in Kleinheubach wurde 1723 ff. erbaut. Der Grundplan stammt wohl von dem fürstl. darmstädtischen Major und Baumeister Louis Remy de la Fosse. Die Bauausführung hatte der Bamberger Johann Dientzenhofer, der aber schon 1726 starb. Sein Nachfolger war Baumeister Rischer von Mannheim. Kleinheubach gehört, was Großzügigkeit der Anlage und Reichtum der Ausführung betrifft, zu den bedeutendsten Schlössern des süddeutschen Spätbarock. (Vgl. das eingehendere S. 158 ff.) Im Zusammenhang mit dem Schloß sind die charakterischen klassizistischen Bauten des Gewächshauses (1780), Dienerschaftsbau (1807—24), und Reitschule (1812) zu nennen.

Neben dem Kleinheubacher Schloß ist der Neubau der Abtei Amorbach von Franz Ignaz Neumann (1783 ff.) der bedeutendste Profanbau der Gegend. Amorbach besitzt außerdem in der ehern. Oberamtmannswohnung, jetzt fürstl. Leiningensches Schloß, einen bedeutenden Herrschaftsbau des späten Barock (1724—27), teilweise klassizistisch umgestaltet.

Von den Stadtbefestigungen ist die von Miltenberg allein in wesentlichen Teilen erhalten. Sie entstand im 14. und 15. Jahrhundert. Die schönen Außentortürme, der Würzburger Turm (1405 ff.) und der spitze Turm (um 1400), gehören zu den Wahrzeichen der Stadt. Von der Stadtbefestigung Amorbachs haben sich nur Fundamente erhalten. Reste der Ortsbefestigung aus dem frühen 17. Jahrhundert stehen in Kleinheubach ; dortselbst auch eine Friedhofbefestigung. Einen befestigten Kirchhof besaß

auch Großheubach. Von der Bürgstädter Anlage hat sich nur das Torhaus erhalten. Ein spätmittelalterlicher Wartturm steht in Eichenbühl.

Unter den Rathäusern im Bezirksamt sind mehrere interessante Denkmäler erhalten. Das älteste ist das Miltenberger aus dem frühen 15. Jahrhundert, ehedem mainzisches Kaufhaus. Das Amorbacher Rathaus ist ein typisch spätgotischer Bau vom Ende des 15. bzw. Anfang des 16. Jahrhunderts. Zwei schöne Renaissancebauten von 1590 bzw. 1611 stehen in Biirgstadt und Großheubach. Neben den Rathäusern ist eine stattliche Anzahl kommunaler und herrschaftlicher Nutzbauten erhalten, so das Stadthaus in Amorbach (1475), die Klostermühle dortselbst (1448), das Amorbacher Amtsgericht (1482) mit seinen reizvollen Schmuckmotiven, die Domkellerei in Miltenberg (1489), die Amtskellerei in Miltenberg, endlich der Kanzleibau in Amorbach (1735).

An Fachwerkbauten ist namentlich Miltenberg reich : die prächtigen Häuser auf dem Marktplatz aus dem 15.—16. Jahrhundert gehören längst zu den bekanntesten Bildern deutscher Stadtansichten. Eine Reihe schöner dörflicher Fachwerksbauten konstatierten wir in Weckbach. Von den späteren Bürgerhäusern sind zu nennen: Der Rüdenhof (Bezirksamtsgebäude) von 1679, das Postamt (1712) und die Häuser Nr. 341 (1751) und Nr. 282 (1808) in Miltenberg und ein Haus in Großheubach.

Eine sehr schöne Brücke mit der Statue der Madonna besitzt Weilbach. (1775.) Ein Hoftor von 1631 steht in Großheubach.

Von den Stückarbeiten in Profanbauten ist die Stuckdecke im Saal der Amtskellerei zu Miltenberg um 1598 das älteste Denkmal. Die Stückarbeiten im Schloß Kleinheubach stammen von Joh. Wicko (1728), die in der Abtei Amorbach von dem Rheinländer Andr. Dittmann (1788 — 89). Die Innenarchitektur Amorbachs gehört zu den besten Arbeiten des deutschen Klassizismus (vgl. S. 53 ff.), an erster Stelle steht der Bibllothekssaal. 1792 ff. treffen wir Dittmann im Schloß Kleinheubach tätig.

II. PLASTIK.

Romanische Architekturplastik ist, abgesehen von den ornamentalen Details in Amorbach und Wildenburg, im Bezirke nicht vorhanden. Dagegen besitzt Bürgstadt in dem Tympanon der Martinskapelle um 1430 und dem etwa gleichzeitigen der Pfarrkirche beachtenswerte Werke der beginnenden Spätgotik. Von der reichen Figurenplastik Amorbachs zur Rokokozeit haben sich einige Figuren in Wenschdorf erhalten. In diesem Zusammenhang sei das Wappenrelief von i486 an der Kirche in Weckbach und das Verkündigungsrelief aus dem frühen 18. Jahrhundert an Haus Nr. 136 in Miltenberg genannt.

Eine schöne Brunnensäule der Renaissance (1583) schmückt den Stadtbrunnen in Miltenberg. Eine größere Anzahl von Renaissancegrabsteinen besitzt die Lorenzkapelle in Miltenberg. Ebenda der gute klassizistische Grabstein des Pfarrers Franzmathes von 1804.

Von selbständigen Steinfiguren des Bezirkes nennen wir die sehr interessante Dreikönigsgruppe an der Miltenberger Lorenzkirche, den Christus Salvator (um 1420) und den hl. Laurentius (um 1456) dortselbst. Starrer im Stil, aber von großer lokalgeschichtlicher Bedeutung ist die Figur St. Amor in Amorsbrunn um 1446. Ein bedeutendes Steinkruzifix aus der Schule des Mainzer Bildhauers Backoffen von 1527 befindet sich an der Miltenberger Pfarrkirche. Einen ölberg des frühen 17. Jahrhunderts besitzt Großheubach.

In Wattersbach wurde eine spätgotische Tonfigur um 1480, in Breitenbach eine Tonmadonna um 1750 konstatiert.

Die ältesten Holzfiguren des Bezirkes gehören dem 14. Jahrhundert an. Unter die frühesten Arbeiten zählen die Madonna der Sammlung Winterhelt aus der ehern. Miltenberger Spitalkapelle, die Madonna auf dem Engelsberg, die in Amorsbrunn und die aus Schneeberg in der Winterheltschen Sammlung. Aus dem späteren 14. Jahrhundert stammen die Valentinsfigur in Eichenbühl und der Kruzifixus in Rüdenau. Eine spätgotische Marienfigur steht in Kirchzell, sie gehört gleich den Figuren St. Wolfgang und St. Wendelin in Weckbach der 1. Hälfte des 15. Jahrhunderts an. Eine Madonnenstatue um Mitte des 15. Jahrhunderts in Neunkirchen, gleichzeitige besser erhaltene Arbeiten in Reichartshausen und Rüdenau, ferner in der Wallfahrtskapelle an der Schneeberger Kirche. Spätgotische Holzfiguren vom Ende des 15. Jahrhunderts verzeichnen in chronologischer Reihenfolge die Orte Weckbach, Miltenberg (Lorenzkapelle), Riedern, Bürgstadt (Martinskapelle, namentlich die Chorbogengruppe dort, und Rüdenau. Ein Christophorusrelief um 1550 gehört zur Einrichtung des Schlosses Laudenbach. Aus derselben Zeit steht eine Sebastiansfigur in Eichenbühl. (Valentinskapelle.) Ein Barockkruzifix um 1710 besitzt Engelberg, eine interessante Kreuzigungsgruppe um 1760 Gotthardsberg.

Von den im Bezirk bekannt gewordenen Bildhauern ist in erster Linie die Miltenberger Bildhauerfamilie Junker zu nennen. Ihre Chronologie wurde kurz auf S. 211 verzeichnet. Als Junkerwerke sind hier das Alabasterrelief in der Miltenberger Pfarrkirche, 1624 wohl von Johannes Junker, und die Michaelsfigur auf dem Engelberg von Zacharias Junker zu verzeichnen. Um Mitte des 18. Jahrhunderts war in Kleinheubach Jakob Auwera als Statuarius für Figuren und ornamentale Arbeiten tätig, die Parklöwen dortselbst schuf 1819 der Aschaffenburger Bildhauer Sommer. Zu nennen ist in Kleinheubach ferner der Bildhauer Laurentin Burger (1794 ff.). Den Mainzer Bildhauer Sebastian Pfaff treffen wir 1786 in Amorbach.

III. MALEREI.

Von den gotischen Wandmalereien in Bürgstadt (Martinskapelle) aus der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts besitzen wir nur noch Aufzeichnungen. Dagegen geben die wohlkonservierten Wandmalereien der Miltenberger Lorenzkapelle ein übersichtliches Bild einer gotischen Innendekoration. Eine ausgedehnte, wenn auch mehr handwerkliche Ausmalung der Renaissancezeit besitzt das Langhaus der Martinskapelle in Bürgstadt von 1589, ein Christophorusbild in Schneeberg entstammt derselben Zeit.

Eine größere Anzahl hervorragender Wand- und Deckenmalereien aus dem 18. Jahrhundert entstanden im Gefolge der Bauten in Kleinheubach und Amorbach : die Deckenmalereien von Ambros Reith in Kleinheubach (1728/29), die hresken des Matthäus Günther (1745—47) in Amorbach, die Deckengemälde von Johannes Zick in der Stadtpfarrkirche dortselbst (1758), die Ausmalung der Amorbacher Bibliothek von Konr. Huber aus Weißenhorn (1793). Von dem letztgenannten Maler besitzt die vormalige Abtei auch ein Tafelbild, von Januarius Zick die Laudenbacher Schloßkapelle zwei Gemälde. Zu erwähnen sind endlich die koloristisch guten Stationsbilder in Schneeberg (1756) und das Abtsporträt von Fr. A. Thalheiuier in Amorbach.

Sehr schöne Wappenscheiben um 1590—1600 besitzt das Biirgstädter Rathaus.

IV. KIRCHLICHE EINRICHTUNGSGEGENSTÄNDE.

Der spätgotische Hochaltar mit seinem reichen Figurenschmuck in Amorsbrunn ist das älteste Denkmal des Altarbaues im Bezirk. Etwas jünger ist der Nebenaltar in der Miltenberger Lorenzkapelle. (Um 1500.) Ein wohlproportionierter Renaissanceaufbau um 1600 steht in der Martinskapelle zu Bürgstadt. Ihm ähnlich ist der in den Teilformen bereits barock anklingende Altar aus Kunststein in Schneeberg, der von einem Meister der Bildhauerfamilie Junker stammen muß. Daselbst treffen wir eine jüngere Arbeit aus dem gleichen Meisterkreise in dem Altar in der Kapelle. (Um 1680.)

Der Barockaltar mit gewundenen Säulen und Akanthuswerk im Charakter der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts begegnet in Amorsbrunn, Eichenbühl und Rüdenau. Etwas jüngeren Datums sind die Altäre in Miltenberg (Lorenzkapelle), Laudenbach, Heppdiel, Guggenberg, Großheubach (Friedhofkapelle), Weilbach, Kleinheubach (prot. Kanzelaltar, 1706), Beuchen (1708). Ausgesprochenen Spätbarockstil treffen wir bei den Altarbauten in der Amorbacher Pfarrkirche (Nebenaltäre), Reichartshausen, Mainbullau, Bürgstadt, Schippach. Die bedeutendsten Altarbauten der Zeit besitzt Amorbach in seiner Abteikirche, in Stuckmarmor ausgeführt von Feichtmayer und Uebelherr (1746—1749)- Rokokoaltäre um Mitte des 18. Jahrhunderts wurden verzeichnet in Breitendiel, Wattersbach, Breitenbach (1741), Preunschen. Unter den klassizistischen Schöpfungen nimmt das aus Alabaster gefertigte Prälaten-altärchen in Miltenberg, 1788 von dem Stukkator Dittmann, eine besondere Stellung ein. Einfache Arbeiten der Zeit finden sich in Weckbach (um 1778), Gönz (1787), Weilbach, Schippach, Neudorf, Heppdiel, Neunkirchen.

Steinkanzeln besitzen die Lorenzkirche in Miltenberg (1594), die Martinskapelle in Bürgstadt (um 1660) und die Pfarrkirche in Miltenberg; letztere ein Werk von Zacharias Junker d. Ä. von 1635. Zu nennen sind auch hier die Freikanzel in Amorsbrunn (1576) und die Friedhofkanzel in Großheubach (1584). Barockkanzeln befinden sich in Schneeberg, Miltenberg (Franziskanerkirche 1681), Weckbach, Rüdenau, Kleinheubach (1706), Reichartshausen und Heppdiel. Zum Rokoko leitet die prächtige Kanzel von Joh. W. Auwera in Amorbach (Abteikirche) über. Dortselbst finden sich in der Pfarrkirche zwei Kanzeln von Antonio Bossi (1753). Einfachere Kanzeln der Zeit besitzen Breitenbach, Bürgstadt, Schippach, Laudenbach; klassizistische Arbeiten die Kirchen in Weilbach (1789), Neunkirchen und Mainbullau.

Ein gotischer Taufstein (1492) steht in Riedern. Taufsteine des 16. Jahrhunderts in Schneeberg und Kirchzell, des 17. in Bürgstadt und Heppdiel. Zu nennen sind hier ferner Miltenberg, Weilbach (1704), Kleinheubach (um 1706), Wenschdorf (1734).

Barocke Orgelgehäuse wurden in der Franziskanerkirche zu Miltenberg (1681), in der Pfarrkirche daselbst, in Bürgstadt, in Kleinheubach (um 1707), in der Stadtpfarrkirche Amorbach (aus Neustadt a. Main, um 1715) verzeichnet. Schöne Arbeiten des Rokoko und Klassizismus stehen in Schneeberg, in der Abteikirche Amorbach (1776—82), in Laudenbach (1768) und Weilbach (1789).

Von den Chorgestühlen nennen wir das der Amorbacher Abteikirche (1744 von dem Würzburger G. A. Gutmann und K. Koch) und das der Amorbacher Pfarrkirche (um 1760). Sedilien der Rokokozeit besitzt die Schloßkapelle Kleinheubach. An sonstigen Ausstattungsstücken mit reicher Schnitzerei sei das Amorbacher Chorpult (1745 von Gutmann) erwähnt. Endlich ist hier der Beichtstühle in der Pfarrkirche Amorbach (um 1780), der Kommunionbank in Bürgstadt (um 1760) und des ähnlichen Kommuniongitters in Miltenberg zu gedenken.

Eine hervorragende schmiedeeiserne Arbeit ist das von dem Würzburger Marx Gattinger für die Abteikirche Amorbach 1748—50 gefertigte Chorgitter.

V. KIRCHLICHE GERÄTE.

Der Kreuzpartikel in Laudenbach besitzt noch ganz den Aufbau einer gotischen Monstranz. Eichenbühl besitzt eine Spätrenaissancemonstranz in Sonnenform. Eine prächtige Barockmonstranz von 1692 aus Kloster Bronnbach wird jetzt in Kleinheubach verwahrt.

Die Mehrzahl der kirchlichen Geräte stammt aus Augsburg. Wir nennen folgende Orte, die Geräte mit Augsburger Beschau besitzen: Miltenberg (um 1700), Neunkirchen (um 1700), Eichenbühl (um 1700), Amorbach (1720), Kleinheubach (I75I/53)» Miltenberg (1811/13).

Von Augsburger Meistern konnten durch Marken festgestellt werden: G. Reuschli in Miltenberg, M. Mittnacht in Kleinheubach, L. Bühler in Kleinheubach, C. Riß in Miltenberg, J. Lautterer in Weckbach (1706) und Neunkirchen, Ad. Drentwett in Kleinheubach, Fr. J. Lanz in Kleinheubach (1747—49), M. Bauer in Kleinheubach, G. Ign. Bauer in Schneeberg (1765/67), J. Fr. Brauer in Kleinheubach, Mainbullau und Rüdenau (1745), C. X. Stipeldey in Großheubach, Miltenberg (1777/79) und Schneeberg (1793/95).

Würzburger Beschau wurde festgestellt in Eichenbühl (1618); Würzburger Meister in Kleinheubach (J. A. Lanius), Miltenberg (A. Pfeifer oder Ad. Pfister), Kleinheubach (Bon. Wilhelmi).

Mainzer Arbeiten besitzen Miltenberg (um 1710) und Neunkirchen (um 1780).

Eine Silberbüste um 1730 steht in der Pfarrkirche zu Miltenberg.

Messingleuchter des 16. und 17. Jahrhunderts besitzen Eichenbühl, Heppdiel und Rüdenau.

bach.

Uber sehr wertvolle Textilien verfügt namentlich die Schloßkapelle Kleinheu-Hier waren ganze Kapellen in wertvollen Brokaten und Stickereien aus dem 18. Jahrhundert zu verzeichnen. In Betracht kommen außerdem die Orte Eichenbühl,

Amorbach, Großheubach, Miltenberg, Neunkirchen und Laudenbach mit Paramenten des 18. Jahrhunderts.

VI. GLOCKEN.

Eine romanische Glocke des 12. Jahrhunderts besitzt Amorbach. Dortselbst eine weitere aus der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts. Glocken des 14. Jahrhunderts hängen in Neunkirchen und Miltenberg. Spätgotische Glocken aus dem 15. Jahrhundert verzeichneten wir in Mainbullau, Kleinheubach, Heppdiel (1437), Eichenbühl, in Amorbach (1468).

Ein weiter nicht bekannter Meister Ulrich goß eine Glocke in Miltenberg. (14. Jahrhundert.) Die Glocke von 1479 Schneeberg ist gegossen von Jörg Mem-lich in Speier. Glocken von Bernhard Lachamann befinden sich in Schneeberg (1492), Kirchzell (1498) und Großheubach (1519). Von Christoph Glockengießer von Nürnberg besitzt Wenschdorf eine Glocke.

Von den Mainzer Gießern Christ. Klapperbach und Hans Henschel stammt eine Glocke in Wenschdorf (1600), von Henschel allein eine Glocke in Amorbach. (1631.) Von dem Mainzer J. M. Roth stellten wir Glocken in Amorbach (1745 und 1747), von Martin Roth in Amorbach (1754), von dem Würzburger Adam Roth eine Glocke in Reichartshausen (1757), von einem nicht näher bezeichneten G. Chr. Roth eine Glocke in Beuchen (1736) fest. Von C. Roth in Michelstadt stammt eine Glocke (1668) in Weilbach. Heppdiel (1728) und Gönz (1750) besitzen Glocken von den Frankfurter Gießern Schneidewind. Für Weckbach (1777), Kleinheubach (1771) und Amorbach (1760) haben J. P. und J. G. Bach in Windecken Glocken gegossen. Die Aschaffenburger Franz Ponchon und Jak. A. Bustelli treffen wir in Neunkirchen (1791), Riedern (1797), Heppdiel, Miltenberg und Schippach. (1822.)

VII. SONSTIGE ALTERTÜMER.

Unter den ältesten Denkmälern des Bezirkes von kulturgeschichtlicher Bedeutung muß der Römerstein in Rüdenau hier erwähnt werden. Frühe Steinkreuze stehen vor der Martinskapelle zu Bürgstadt. Das Miltenberger »Rappenkreuz« ist ein Denkmal der Spätgotik.

Bildstöcke verzeichneten wir bei Amorsbrunn, Amorbach, Bürgstadt, Fichenbühl, Großheubach, Guggenberg, Heppdiel, Miltenberg, Neunkirchen, Reichartshausen, Weckbach und Schneeberg. Besonders sei die schöne Mariensäule auf der Straße Miltenberg-Bürgstadt von 1727 erwähnt.

Archäologisches Interesse besitzt der frühgotische Torarahmen in Miltenberg. Eine Weihnachtskrippe aus der Zeit von 1780—1820 verwahrt Neuukirchen.

Verschiedenerlei Möbelstücke waren im Bezirke zu erwähnen. Die Martinskapelle in Bürgstadt besitzt einen Renaissanceschrank, das Amorbacher Rathaus Innungstruhen des 16.—17. Jahrhunderts, die Kirche in Breitenbach ein Wandschränkchen des 17. Jahrhunderts. Weitaus das Bedeutendste Mobiliar wurde aber in den Schlössern Laudenbach und Kleinheubach und in der vormaligen Abtei Amorbach festgestellt. Zu den Schätzen von Kleinheubach zählen die niederländischen Gobelins des späten 17. Jahrhunderts. In diesem Zusammenhang seien endlich der Galawagen, die Galaschlitten und das Sattelzeug in Kleinheubach aus dem 18. Jahrhundert genannt.

Unter den Schmiedeeisenarbeiten nennen wir die gotischen Türbeschläge in Bürgstadt, den Zweihänder von Stander in Amorbach und die Wirtsschilde in Großheubach und Schippach. Zinnkannen des 16. Jahrhunderts verwahrt das Rathaus in Amorbach. Reste spätromanischer Fliesen stammen aus der dortigen Abtei.

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KRAKÓW

I. Ortsregister.

(Die stärkeren Ziffern bezeichnen die zusammenhängende Beschreibung, die schwächeren gelegentliche Erwähnung.)

Amorbach i, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 12, 13, 85, 93, 94, 97, 138, 291, 298, 343, 344 ff. Amorsbrunn 82, 305, 307, 345, 348, 349, 351. Beuchen 93, 349, 35L Boxbrunn 94.

Breitenbach 94, 307, 349, 351.

Breitendiel 2, 3, 97, 345, 349.

Buch 2, 97.

Burgstädt 1, 2, 8, 98, 204, 344 ff.

Eichenbühl 2, 120, 344, 348, 349, 350, 351. Engelberg 128, 348.

Gönz 135, 345, 349, 35i-Gotthardsberg 135, 344, 345, 348. Großheubach 1, 2, 3, 6, 7, 130, 135, 142, 156, 345, 347, 348, 349, 35°, 351. Guggenberg 149, 346, 349, 35 L Heppdiel 2, 150, 308, 326, 349, 350, 351. Kirchzell 1, 2, 151, 298, 349.

Kleinheubach I, 3, 4, 7, IO, 12, 71, 130, 152, 346 ff.

Laudenbach 3, 4, 10, 189, 346, 348, 349, 350, 351. Mainbullau 2, 3, 201, 345, 349, 35°, 35 L Miltenberg 1, 2, 3, 6, 7, 8, 9, 10, 12, 97, 98, 120, 125, 204, 344 ff-Neudorf 291, 345, 349-

Neunkirchen 2, 3, 291, 300, 307, 317, 349, 35°, 351.

Preunschen 2, 298, 345, 349.

Reichartshausen 2, 298, 349, 351.

Richelbach 3, 300.

Riedern 2, 3, 7, 302, 34^, 348, 349, 351. Rüdenau 2, 3, 7, 201, 304, 346, 349, 35°, 35 L Schippach 2, 308, 349, 351.

Schneeberg 1, 2, 309, 344, 348, 349, 350, 351. Umpfenbach 2, 3, 127, 317, 346.

Wattersbach 318, 345, 348, 349.

Weckbach 2, 319, 347, 349, 35°, 35 L Weilbach i, 2, 319, 322, 347, 349, 35°, 35 L Wenschdorf 2, 326, 345, 347, 351.

Wildenburg 6, 81, 326, 346, 347.

II. Abbildungen im Text.

Fig. 1.

2.

3-

4-

5-

6.

7-

8.

9.

Amorbach. Gesamtansicht von

Nordosten.............

Amorbach. Ostansicht der Pfarrkirche ...............

Amorbach. Grundriß und Schnitt

der kath. Pfarrkirche.......

Amorbach. Kath. Pfarrkirche. Aufrisse ................

Amorbach. Pfarrkirche. Seitenfiguren am Hochaltar .......

Amorbach. Pfarrkirche. Seitenfiguren am Hochaltar '.......

Amorbach. Pfarrkirche. Marienfigur ................

Amorbach. Orgelgehäuse der Pfarrkirche ...............

Amorbach. Beichtstuhl in der kath. Pfarrkirche.............

Seite

14

15

16

•7

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19

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21

22

Fig. 10.

11.

12.

13-

14.

15-

16.

17-

)>

18.

Amorbach. Pfarrkirche. Beichtstuhl ................

Amorbach. Pfarrkirche. Reli -

quiar................

Amorbach. Pfarrkirche. Meßkleider ...............

Amorbach. Ansicht der Abtei im

Jahre 1736 .............

Amorbach. Ehern. Abteikirche.

Grundriß..............

Amorbach. Ehern. Abteikirche.

Längsschnitt............

Amorbach. Ehern. Abteikirche.

Schnitte..............

Amorbach. Fassade der ehern. Abteikirche ..............

Amorbach. Fassadenteil der ehern. Abteikirche ............

Seite

23

25

26

28

3°

31

33

34

35

Seite

Seite

Fig. 19. Amorbach. Portal der ehern. Abteikirche ..............

» 20. Amorbach. Ehern. Abteikirche.

Turmaufriß und Details .....

» 21. Amorbach. Turmpartie der ehern.

Abteikirche von Süden......

>    22. Amorbach. Ansicht der ehern. Ab

teikirche gegen Westen......

>    23. Amorbach. Ehern. Abteikirche.

Stuckdetail.............

>    24. Amorbach. Ehern. Abteikirche

Stuckdetail.............

» 25. Amorbach. Seitenaltar im nördlichen Querschiff.........

*    26. Amorbach. Seitenaltar in der ehern.

Abteikirche.............

>    27.    Amorbach.    Ehern.    Abteikirche.

Altarputten.............

»    28. Amorbach. Ehern. Abteikirche.

Teilansicht vom Chorgitter ....    49

»    29. Amorbach. Glocke in der ehern.

Abteikirche............

»    30. Amorbach. Ehern. Abteikirche.

Glockeninschrift..........

>    31.    Amorbach.    Ehern.    Abteikirche.

Glockenreliefs...........

>    32.    Amorbach.    Ehern.    Abteikirche.

Glockenreliefs...........

»    33.    Amorbach.

und Klostergebäude........

>    34.    Amorbach.    Saal in der ehern.

Prälatur...............

>    35. Amorbach. Detail aus der ehern.

Prälatur..............

»    36.    Amorbach.    Ansicht des ehern.

Konventbaues . ..........

»    37. Amorbach. Mittelpavillon des ehemal. Konventhauses........

»    38. Amorbach. Grüner Saal im ehern.

Konventbau............

*    39. Amorbach. Standbilder im grünen

Saal des ehern. Klosters.....

»    40. Amorbach. Ehern. Konventgebäude

Detail vom grünen Saal .....

» 41. Amorbach. Portal zum Bibliotheksaal im ehern. Benediktinerkloster 61 » 42. Amorbach. Ehern. Kloster, Vorraum zum Bibliotheksaal.....

» 43. Amorbach. Teilansicht des Bibliotheksaales im ehern. Kloster .    63

»    44.    Amorbach.    Chorpult der ehern.

Abteikirche

Ehern. Abteikirche

C-O

00

39

41

43

44

45

46

47

5°

51

5¹ !

52

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57

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59

60

62

64

Fig. 45. Amorbach. Sog. Kirchgang mit Resten des romanischen Kreuzganges. Ansicht von innen und außen

» 46. Amorbach. Ehern. Abtei. Romanische Säulen im Kirchgang....    66

>    47. Amorbach. Romanische Kapitelle

im sog. Kirchgang des ehern. Klosters..............

>    48 Amorbach. Fliesen in der ehern.

Abtei................

Amorbach.    Klostermühle..... 69

Amorbach.    Portal der Klostermühle ...............

»    51.    Amorbach.    Ansicht bei Merian,

1646................

>    52.    Amorbach.    Lageplan nach dem

Katasterblatt............

>    53.    Amorbach.    Saal im    fürstlichen

Schloß...............

»    54.    Amorbach.    Saal im    fürstlichen

Schloß...............

»    55.    Amorbach.    Zimmer im    fürstlichen

Schloß...............

>    56. Amorbach. K. Amtsgericht. West

seite ................

>    57.    Amorbach.    Erker im Amtsgericht    77

» 58. Amorbach. Amtsgericht. Konsolenfiguren im oberen Erker

» 59. Amorbach. Straßenbild mit Rathaus 79

>    60. Amorbach. Silberpokal im Rat

haus ................

» 61. Amorbach. Wappenkonsole am

sog. alten Rathaus-....... .

»    62.    Amorbach.    Sog. Templerhof . .    82

>    63. Amorsbrunn. Grundriß und

Ansicht der Kirche

>    64. Amorsbrunn. Ansicht der Kirche 84

>    65.    Amorsbrunn. Büstenkonsolen im

Chor der Kirche » 66. Amorsbrunn. Altar in der Kirche 86 » 67. Amorsbrunn. Flügelreliefs ....    87

>    68 Amorsbrunn. Predellenfigur....    88

>    69. Amorsbrunn. Marienstatue in der

Kirche...............

»    70. Amorsbrunn. Wandschrank in der

Kirche...............

Amorsbrunn. Steinfigur St. Amor 90 Amorsbrunn. Freikanzel und Mariensäule ..............

>    73. Amorsbrunn. Heilquelle bei der

Kirche...............

» 49-

» 50-

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Heft XVIII.

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I3I

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vO

CO

139

>    115. Gotthardsberg. Südliches Seitenportal der Kirchenruine .....

143

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147

150

153

154

155

Westansicht des

»    131. Kleinheubach.

Grundriß . . .

163

Seite

Fig. 74. Amorsbrunn. Bildstock.....

» 75. Breitenbach. Kirche. Ostansicht ...............

> 76. Breitenbach. Tonfigur......

» 77- Breitenbach. Holzfigur......

» 78. Bürgstadt. Pfarrkirche. Lageplan und Teilzeichnungen ....    98

» 79- Bürgstadt. Seitenportal an der

Pfarrkirche.............

» 80. Bürgstadt. Tympanonrelief an der Pfarrkirche.............

» 81. Bürgstadt. Monstranz » 82. Bürgstadt. Kirchhof

»    83.    Bürgstadt.    Martinskapelle.    Ansicht 104

»    84.    Bürgstadt.    Martinskapelle.    Grund

riß, Schnitt und Teilzeichnungen 105 »    85.    Bürgstadt.    Tympanon am    Hauptportal der Martinskapelle.....

»    86.    Bürgstadt.    Portalskulptur    an der

Martinskapelle...........

» 87. Bürgstadt. Martinskapelle. Deckendetail ................

»    88.    Bürgstadt.    Martinskapelle.    Wandmalereien ..............

>    89. Bürgstadt. Martinskapelle. Wand

malereien ..............

» 90. Bürgstadt. Altar der Martinskapelle ................

>    91. Bürgstadt. Kreuzigungsgruppe in

der Martinskapelle ........

» 92. Bürgstadt. Martinskapelle. Holzgruppe St. Martin.........

» 93. Bürgstadt. Türbeschlag an der

Martinskapelle...........

» 94. Bürgstadt. Steinkreuze bei der

Martinskapelle...........

» 95. Bürgstadt. Grundriß der Zentgrafenkapelle ....

>    96. Bürgstadt. Rathaus.

» 97. Bürgstadt. Rathaus. Grundrisse

und Schnitt............

>    98. Bürgstadt. Wappenscheiben im

Rathaus ..............

>    99.    Eichenbühl. Grabstein des

Johann Peter Hüls, J* 1675 ... . 121 * 100. Eichenbühl. Monstranz ..... t> 101. Eichenbühl. Ziborium .....

» 102. Eichenbühl. Valentinskapelle.

Grundriß.............

» 103. Eichenbühl. Valentinskapelle . . 124 » 104. Eichenbühl. Valentinskapelle. Al-tärchen

Seite

Fig. 105. Eichenbühl. Valentinskapelle. Holzfigur ................

»    106. Eichenbühl. Wartturm......

»    107. Engelberg mit Kleinheubach 129

» 108. Engelberg. Fassadenfigur an der

Wallfahrtskirche..........

»    109. Engelberg. Marienfigur......

»    110. Engelberg. Kruzifix im Klosterchor .................

» hi. Engelberg. Wappenstein.....

» 112. G o 11 h a r d s b e r g. Kirchenruine. Grundriß, Schnitte und Teilzeichnungen ...............

»    113. Gotthardsberg. Nördliches Seitenschiff der Kirchenruine......

»    114. Gotthardsberg. Innenansicht der

Kirchenruine............

140

»    116. Gotthardsberg. Kreuzigungsgruppe 141

>    117. Großheubach. Skulpturen an der Pfarrkirche

»    118. Großheubach. Deckel eines Steinsarges

»    125.    Kirchzell.    Holzfigur.....

»    126.    Kleinheubach. Innenansicht

der prot. Pfarrkirche.......

» 127. Kleinheubach. Prot. Pfarrkirche.

Abendmahlskanne.........

» 128. Kleinheubach. Prot. Pfarrkirche.

Taufschüssel............

>    129. Kleinheubach.

Fürstl. Löwensteinschen Schlosses 157 »    130. Kleinheubach. Lageplan des fürstl.

Schlosses nach dem Katasterblatt 159 Fürstl. Schloß.

160

»    132.    Kleinheubach.    Stiegenhaus im

fürstl. Schloß...........

»    133.    Kleinheubach.    Fürstl. Schloß.

Wandbemalung im Speisesaal . . 165 »    134.    Kleinheubach.    Fürstl. Schloß.

Teilansicht aus dem Thronsaal. . 166 » 135. Kleinheubach. Fürstl. Schloß. Kabinettschrank im Thronsaal ... 167

168

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211

213

214

181. Miltenberg. Pfarrkirche. Kruzifix 215

n 182. Miltenberg. Monstranz in der Pfarrkirche ...............

218

2x9

220

. 221

. 222

223

225

22Ó

Sehe

Fig. 136. Kleinheubach. Fürstl. Schloß. Fensterpfeiler im Thronsaal.....

»    137. Kleinheubach. Fürstl. Schloß. Fen

sterpfeiler im Gobelinzimmer ...169 »    138.    Kleinheubach.    Fürstl.    Schloß.

Wandleuchter im Gobelinzimmer 170 »    139.    Kleinheubach.    Fürstl.    Schloß.

Monstranz in der Schloßkirche. . 172 »    140.    Kleinheubach. Kreuzpartikel in

Schloßkirche............

»    141.    Kleinheubach.    Fürstl.    Schloß.

Kelch in der Kirche.......

»    142.    Kleinheubach.    Fürstl.    Schloß.

Kelch in der Kirche.......

»    143. Kleinheubach Meßkleider in der

Schloßkirche............

»    144.    Kleinheubach.    Pluviale    in der

Schloßkirche............

»    145. Kleinheubach. Segensvelum in der

Schloßkirche............

»    146.    Kleinheubach. Stoffmuster eines

Pluviale in der Schloßkirche ... 179 »    147.    Kleinheubach. Sog. Kanzlei am

fürstl. Schloß............

»    148. Kleinheubach. Fürstl. Schloß. Galawagen ................

>    149. Kleinheubach. Fürstl. Schloß. Gala

schlitten ..............

»    150. Kleinheubach. Fürstl. Schloß. Paradepferdegeschirr .........

» 151. Kleinheubach. Fürstl. Schloß. Galaschabraken .............

152. Kleinheubach. Ehern, fürstl. Reitschule ................

>    153. Kleinheubach. Eingang zum Schloß

park .................

»    154. Kleinheubach. Parkstaffage .... 185

»    155. Kleinheubach. Löwe am Eingang

zum Schloßpark..........

»    156. Kleinheubach. Figuren im fürstl.

Park.................

»    157.    Kleinheubach. Fürstl.    Schloß.

Monatsfiguren...........

>    158. Laudenbach. Epitaph in der

Kirche...............

»    159.    Laudenbach.    Epitaph    in der

Kirche...............

»    160. Laudenbach. Kasula in der Kirche 192

»    161. Laudenbach. Ansicht des Schlosses

von Osten

»    162.    Laudenbach.    Schloßhof......194

»    163.    Laudenbach.    Schrank im    Schloß    195

Seite

Fig. 164. Laudenbach. Renaissancetüre im

Schloß...............

»    165. Laudenbach. Schloß.Christophorus-

relief................

»    166. Laudenbach. Schloß. Mosaikporträt

des Mainzer Domdekans Gg. Adam von Fechenbach ..........

>    167. Laudenbach. Gemälde von Jan. Zick

in der Schloßkapelle.......

»    168. Laudenbach. Reliquiar in der

Schloßkapelle...........

»    169. Mainbullau. Kirche. Teilzeichnungen ................

»    170. Mainbullau. Altarbild.......

»    171. Mainbullau. Monstranz......

» 172. Miltenberg. Ansicht der Stadt

von Nordwesten..........

» 173. Miltenberg. Grundriß der Pfarrkirche ................

>    174. Miltenberg. Pfeilerkämpfer in der

Pfarrkirche.............

»    175. Miltenberg. Ansicht der Pfarrkirche

von Osten.............

>    176. Miltenberg. Innenansicht der Pfarr

kirche ................

»    177. Miltenberg. Pfarrkirche. Alabasterrelief ................

»    178. Miltenberg. Kanzel der Pfarrkirche 212

»    179. Miltenberg. Figuren an der Kanzel

der Pfarrkirche...........

>    180. Miltenberg. Marienstatue in der

Pfarrkirche.............

216

»    183.    Miltenberg.    Pfarrkirche. Ampel. 217

»    184. Miltenberg. Pfarrkirche. Silberbüste

St. Johannes von Nep........

»    185.    Miltenberg.    Pfarrkirche. Stoffmuster ...............

»    186.    Miltenberg.    Meßkleider in der

Pfarrkirche.............

»    187. Miltenberg. Grundriß und Schnitt

der Laurentiuskapelle .

»    188.    Miltenberg.    Ansicht der Laurentius

kapelle

»    189.    Miltenberg.    Laurentiuskapelle. Innenansicht .............

190. Miltenberg. Chor der Laurentiuskapelle ...............

»    191. Miltenberg. Laurentiuskapelle. Predellengruppe ............

23*

Seite

Seite

Fig. 192. Miltenberg. Laurentiuskapelle.

Steinfigur St. Laurentius......

»    193.    Miltenberg.    Dreikönigsgruppe an

der Laurentiuskapelle.......

»    194.    Miltenberg.    Dreikönigsgruppe an

der Laurentiuskapelle.......

»    195.    Miltenberg.    Marienstatue in der

Laurentiuskapelle.........

»    196.    Miltenberg.    Laurentiuskapelle.

Holzgruppe St. Martin mit dem Bettler...............

227

228

229

230

231

Laurentiuskapelle.

»    197. Miltenberg.

Flügelreliefs d 19S. Miltenberg Epitaph in der Laurentiuskapelle ...........

»    199. Miltenberg. Epitaph an der Laurentiuskapelle ...........

>    200. Miltenberg. Epitaph an der Lau

rentiuskapelle ...........

>    201. Miltenberg. Grabdenkmal des De

kans Franzmathes j" 1804, an der Laurentiuskapelle.........

>    202. Miltenberg. Epitaph an der Lau-

232

233

234

235

co

rentiuskapelle...........

>    203. Miltenberg. Grabdenkmal an der

Laurentiuskapelle.........

» 204. Miltenberg.

Grundriß, Schnitte und Teilzeich-

Franziskanerkirche.

nungen ...............

» 205. Miltenberg. Franziskanerkirche.

Orgel................

00

co m

Fig. 217. Miltenberg. Spitzer Turm. Teilformen ...............

» 218. Miltenberg. Würzburger Tor . . 255 » 219, Miltenberg. Zuckermantelturm. . 257 » 220. Miltenberg. Grundriß der Burg . 258

>    221. Miltenberg. Schnitt der Burg . . 259 » 222. Miltenberg Ansicht der Burg von

Nordosten

» 223. Miltenberg. Kamin in der Burg . 262 » 224. Miltenberg. Burg. Bergfried. Schnitt

und Teilzeichnungen.......

» 225. Miltenberg. Innerer Torbau auf

der Südseite der Burg.......

» 226. Miltenberg. Wehrerker am Isenburgzwinger der Burg.......

» 227. Miltenberg. Äußerer Torturm auf

der Südseite der Burg......

» 228. Miltenberg. Rathaus........

» 229. Miltenberg. Konsolfiguren am Rathaus .................

» 230. Miltenberg. Rathaus. Grundriß und Schnitt..............

>    231. Miltenberg. Rathaus. Fassade und

Teilansichten............

» 232. Miltenberg. Straßenbild mit Rathaus ................

253

261

263

264

265

267

268

269

270

271

272

239

240

» 206. Miltenberg. Ehern. Synagoge . . .241 » 207. Miltenberg. Synagoge. Giebel der

» 233 Miltenberg. Ehern. Amtskellerei,

jetzt Pfarrhof............

» 234. Miltenberg. Grundriß der ehern.

Amtskellerei (Pfarrhof)......

» .235. Innenhof der ehern. Amtskellerei (Pfarrhof)..............

273

274

275

Toralade

242

>    208. Miltenberg. Kirchenruine. Altstadt. 243

» 209. Miltenberg. Ansicht der abgebrochenen Marienkapelle, nach einem älteren Gemälde......

» 210. Miltenberg. Ehern. Spitalkapella.

Marienfigur.............

>    211.    Miltenberg.    Ansicht von Süd

osten ................

>    212. Miltenberg. Lageplan nach dem

Katasterblatt............

»    213.    Miltenberg.    Ansicht bei Merian,

1646................

» 214. Miltenberg. Schnatterlochsturm von

außen ................

» 215. Miltenberg. Der sog. Spitze Turm

von außen ............

» 216. Miltenberg. Spitzer Turm. Grundrisse und Schnitt.........

244

245

247

248

249

250

251

252

> 236. Miltenberg. Erkerkonsolen an der

ehern. Amtskellerei (Pfarrhof). . . 276 » 237. Miltenberg. Relief an der ehern. Domkellerei

277

» 238. Miltenberg. Fachwerkhäuser am

Marktplatz.............

» 239. Miltenberg. Fachwerkhäuser an der Marktstraße . . *........

>    240. Miltenberg. Gasthof zum Riesen. 281

» 241. Miltenberg. Fachwerkhaus .... 282 » 242. Miltenberg. Fachwerkhaus .... 283 » 243. Miltenberg. Fachwerkhaus .... 284 » 244. Miltenberg. Details von Fachwerkbauten ...............

» 245. Miltenberg. Rokokohaus am Marktplatz ................

>    246. Miltenberg. Frühgotische Konsole 287

» 247. Miltenberg. Relief am Hause Nr. 129 288 » 248. Miltenberg. Marktbrunnen .... 289 »    249. Miltenberg. Sog. Rappenkreuz . . 290

278

279

285

286

Seite

Seite

Fig. 250. Neunkirchen. Marienfigur in

der Pfarrkirche. ..........

p    251.    Neunkirchen.    Monstranz.....

»    252.    Neunkirchen.    Kasula.......

>    253.    Neunkirchen.    Kelchdecke .... 295

p    254.    Neurkirchen.    Figuren von    der

Krippe der Pfarrkirche......

p    255.    Neunkirchen.    Figuren von    der

Krippe der Pfarrkirche......

p 256. Reichartshausen. Ansicht der

Kirche...............

» 257. Reichartshausen. Beichtstuhl . . . 300 » 258. Reichartshausen. Holzfigur .... 301 » 259. Riedern. Pfarrkirche. Holzfiguren 302

>    260. Riedern. Ehern. Schloß......

» 261. Rüdenau. Römisches Relief an

der Pfarrkirche...........

p 262. Rüdenau. Kruzifix in der Pfarrkirche ................

p 263. Rüdenau. Pieta in der Pfarrkirche 306 » 264. Rüdenau. '• Messingleuchter in der

Pfarrkirche.............

p 265. Schneeberg. Grundriß der Pfarrkirche ................

p 266. Schneeberg. Ansicht der Pfarrkirche von Südwesten.......

p 267. Schneeberg. Hochaltar der Pfarrkirche ................

» 268. Schneeberg. Mittelgruppe am Hochaltar der Pfarrkirche........

» 269. Schneeberg. Altarfiguren.....

» 270. Schneeberg. Pfarrkirche. Altar in

der Nebenkapelle.........

p 271. Schneeberg. Holzfigur in der Kapelle .................

292

293

294

296

297

299

303

3°4

305

307

309

310

312

313

3H

315

3ï6

Fig. 272. Schneeberg. Marienstatue, jetzt in der Sammlung Winterhelt in Miltenberg ..............

» 273. Weckbach. Grundriß der Kirche 318 » 274. Weckbach. Stifterinschrift an der Kirche . .

» 275. Weckbach Kirche .

p 276. Weckbach Kirche .

Holzfiguren in der

Marienstatue in der

317

319

32°

321

» 277. Weilbach. Fassade der Kirche 323 » 278. Weilbach. Innenansicht der Kirche 324

» 279. Weilbach. Brückenfigur......

» 280. Wildenburg. Grundriß der Burgruine ................

p 281. Wildenburg. Schnitte und Steinmetzzeichen .............

>    288.    Wildenburg.    Bergfried. Grundriß,

Schnitt und Teilbildungen .... 336 »    289. Wildenburg. Buckelquadern am

Bergfried..............

» 290. Wildenburg. Partie an der Ostseite des Torbaues........

p 291. Wildenburg. Sperrmauerzwischen

den Innenhöfen..........

3²9

co co co Co co CO

337

338

339

III. Tafeln.

Tafel I.

II.

» III.

Amorb ach. Innenansicht der Pfarrkirche.

Amorbach. Deckengemälde im Chor der Pfarrkirche.

Amorbach.    Pfarrkirche. Decken

gemälde im Langhaus.

Amorbach.    Kasula in der Pfarr

kirche.

Amorbach. Ehern. Abteikirche von Nordwesten.

Amorbach. Innenansicht der ehern. Abteikirche.

Tafel VII. Amorbach. Ehern. Abteikirche. Dek-kengemälde im Langbaus. p VIII. Amorbach. Deckengemälde in der ehern. Abteikirche.

IX. Amorbach. Deckengemälde in der ehern. Abteikirche.

X. Amorbach. Deckengemälde im Chor der ehern. Abteikirche.

XI. Amorbach. Hochaltar der ehern. Abteikirche.

» XII. Amorbach. Kanzel in der ehern. Abteikirche.

Tafel XIII. Amorbach. Chorgitter in der ehern. Abteikirche.

» XIV. Amorbach. Grüner Saal im ehern. Kloster.

>    XV. Amorbach. Bibliotheksaal im ehern. . Kloster.

» XVI. Amorbach. Deckengemälde in der ehern. Klosterbibliothek.

» XVII. Amorbach. Teilansicht aus dem Bibliotheksaal des ehern. Klosters.

>    XV11I. Amorbrunn. Teilansicht vom Flü

gelaltar der Kirche.

» XIX. Amorbrunn. Teilansicht vom Flügelaltar der Kirche.

» XX. Bürgstadt. Innenansicht der Martinskapelle.

>    XXI Bürgstadt. Hauptportal der Martins

kapelle.

>    XXII. Eichenbühl. Meßkleid.

» XXIII. Gotthardsberg. Kirchenruine.

XXIV. Kleinheubach. Hauptpavillon des fürstlichen Schlosses.

XXV. Kleinheubach. Ostansicht des fürstlichen Schlosses.

XXVI. Kleinheubach. Marmorsaal im fürstlichen Schloß.

» XXVII. Kleinheubach. Deckengemälde im fürstlichen Schloß.

» XXVIII. Kleinheubach. Gobelinzimmer im fürstlichen Schloß.

Tafel XXIX. Kleinheubach. Gobelin im fürstlichen Schloß.

XXX. Kleinheubach. Gobelins im fürstlichen Schloß.

XXXI. Kleinheubach. Kasula in der Schloßkirche.

>    XXXII. Miltenberg. Ehern. Altar in der Pfarrkirche.

» XXXIII. Miltenberg. Kruzifix an der Pfarrkirche.

» XXXIV. Miltenberg. Altar in der Laurentiuskapelle.

>    XXXV. Miltenberg. Schreinfiguren in der Laurentiuskapelle.

» XXXVI. Miltenberg. Tafelbilder in der Laurentiuskapelle.

XXXVII. Miltenberg. AltarfUigel in der Laurentiuskapelle.

» XXXVIII. Miltenberg. Spitzer Turm.

» XXXIX. Miltenberg. Bergfried der Miltenburg.

XL. Miltenberg. Zwinger der Miltenburg.

XLI. Miltenberg. Marktplatz mit Burg. XLII. Miltenberg. Marktplatz gegen das Schnatterloch.

XLIII. Wildenburg. Ansicht der Burgruine.

XLIV. Wildenburg. Ansichten der Burgruine.

XLV. Wildenburg. Ansicht des Palas.

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Masstab = 1:20000D

KILOMETER.

I. Kreis Oberbayern.

Herausgegeben von Gustav v. Bezold und Berthold Riehl.

Sämtliche Bezirksämter bzw. Städte in drei Bänden mit 3027 Seiten, Gesamtregister mit 126 Seiten und Tafelwerk mit 286 Lichtdrucktafeln. Verlag der Vereinigten Kunstanstalten in München, vormals Joh. Albert. (Zu beziehen durch den Kommissionsverlag Oldenbourg, München, auch heftweise

für die einzelnen Bezirke.)

II. Kreis Oberpfalz.

Heft I

Heft II

Heft III

Heft IV

Heft V

Heft VI

Heft VII

Heft VIII

Heft IX

Heft X

Heft XI

Heft XII

Heft XIII

Heft XIV

Heft XV

Heft XVI

Heft XVII

Heft XVIII

Heft XIX

Heft XX

Heft XXI

Herausgegeben von Georg Hager.

(Kommissionsverlag Oldenbourg, München, Glückstraße 8.)

Bezirksamt Roding. Bearbeitet von Georg Hager. VIII und 232 S., mit 11 Tafeln, 200 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 8 M. Bezirksamt Neunburg v. W. Bearbeitet von Georg Hager. VI .und 95 S., mit 2 Tafeln, 99 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 3,50 M. Bezirksamt Waldmünchen. Bearbeitet von Rieh. Hofmann u. Georg Hager. VI u. 83 S., mit 1 Tafel, 65 Abb. im Text u. e. Karte. Ladenpr. in Leinen geb. 3,50 M. Bezirksamt Parsberg. Bearbeitet von Friedrich Hermann Hof mann. VI und 267 S., mit 13 Tafeln, 209 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 9 M. Bezirksamt Burglengenfeld. Bearbeitet von Georg Hager. VI und 167 S., mit 8 Tafeln, 127 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 7 M. Bezirksamt Cham. Bearbeitet von Rieh. Hofmann u. Georg Hager. VII und 159 S., mit 6 Tafeln, 108 Abb. xm Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 7 M. Bezirksamt Oberviechtach. Bearbeitet von Georg Hager. V und 84 S., mit 6 Tafeln, 73 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 3,50 M. Bezirksamt Vohenstrauss. Bearbeitet von Ri ch a r d H o fm a n n u. Georg Hager. VI und 140 S., mit 9 Tafeln, 99 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 7 M.

Bezirksamt Neustadt a. W.-N. Bearbeitet von Felix Mader. VI und 172 S., mit 6 Tafeln, 123 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 7 M. Bezirksamt Kemnath. Bearbeitet von Felix Mader. VI und 104 S., mit 8 Tafeln, 74 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 5 M, Bezirksamt Eschenbach. Bearbeitet von Georg Hager. V und 172 S., mit 10 Tafeln, 128 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 7 M. Bezirksamt Beilngries I, Amtsgericht Beilngries. Bearbeitet von Friedrich Hermann Hofmann u. Felix Mader. VI und 175 S., mit 12 Tafeln, 137 Abb. im Text und. einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 8 M.

Bezirksamt Beilngries II, Amtsgericht Riedenburg. Bearbeitet von Friedrich Hermann Hoffmann u. Felix Mader. VI und 171 S., mit 5 Tafeln, 135 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 8 M.

Bezirksamt Tirschenreuth. Bearbeitet von Felix Mader. VI und 160 S., mit 15 Tafeln, 104 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 8 M. Bezirksamt Amberg. Bearbeitet von Felix Mader. VI und 174 S„ mit 9 Tafeln, 125 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 8 M.

Stadt Amberg. Bearbeitet von Felix Mader. VI und 207 S., mit 11 Tafeln, 128 Abb. im Text und einem Lageplan. Ladenpreis in Leinen geb. 9 M.

Stadt und Bezirksamt Neumarkt. Bearbeitet von Friedrich Hermann Hofmann u. Felix Mader. VI und 314 S., mit 13 Tafeln, 216 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 11 M.

Bezirksamt Nabburg. Bearbeitet von Rieh. Hofmann u. Felix Mader. VI und 156 S., mit 8 Tafeln, 104 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 7 M. Bezirksamt Sulzbach. Bearbeitet von Georg Hager u. Georg Lill.

134 S., mit 4 Tafeln, 94 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 6 M. Bezirksamt Stadtamhof. Bearbeitet von Hans Karlinger, Georg Hager u. Georg Lill. VI und 319 S., mit 17 Tafeln, 205 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 11 M.

Bezirksamt Regensburg. Bearbeitet von Felix Mader. VI und 223 S. mit 15 Tafeln, 150 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 9 M.

VI und

III. Kreis Unterfranken.

Herausgegeben von Felix Mader,

(Kommissionsverlag Oldenbourg, München, Glückstraße 8.)

Bezirksamt Ochsenfurt. Bearbeitet von Hans Karlinger, VII und 305 S., mit 16 Tafeln, 200 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 11 M. Stadt und Bezirksamt Kitzingen. Bearbeitet von Georg Lill u. Fr. K. Weysser. VI und 264 S., mit 16 Tafeln, 175 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 11 M.

Bezirksamt Würzburg. Bearbeitet von Felix Mader. VI und 265 S., mit 20 Tafeln, 182 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 11 M. Bezirksamt Hassfurt. Bearbeitet von Hans Karlinger. VI und 215 S„ mit 10 Tafeln, 136 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 8 M. Bezirksamt Hofheim. Bearbeitet von Georg Lill u. Felix Mader. V und 124 S., mit 7 Tafeln, 72 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 6 M. Bezirksamt Karlstadt. Bearbeitet von Adolf Feulner. V und 192 S., mit 12 Tafeln, 116 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 8 M. Bezirksamt Marktheidenfeld. Bearbeitet von Adolf Feulner. V und 182 S., mit 9 Tafeln, 123 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 8 M. Bezirksamt Gerolzhofen. Bearbeitet von Hans Karlinger. V und 316 S., mit 10 Tafeln, 185 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 11 M. Bezirksamt Lohr. Bearbeitet von Adolf Feulner. V und 153 S., mit 12 Tafeln, 112 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 7 M.

Stadt Bad Kissingen und Bezirksamt Kissingen. Bearbeitet von Karl Gröber.

V    und 245 S., mit 21 Tafeln, 193 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 11 M.

Bezirksamt Brückenau. Bearbeitet von Karl Gröber. V und 80 S., mit 6 Tafeln, 64 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 4 M.

Stadt Würzburg. Bearbeitet von Felix Mader. VI und 709 S., mit 72 Tafeln, 557 Abb. im Text und einem Lageplan. Ladenpreis in Leinen geb. 24 M. Bezirksamt Königshofen. Bearbeitet von Hans Karlinger. V und 187 S., mit 15 Tafeln, 149 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 8 M. Bezirksamt Hammelburg. Bearbeitet von Adolf Feulner. V und 172 S., mit 9 Tafeln, 109 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 8 M. Bezirksamt Ebern. Bearbeitet von Hans Karlinger. V und 222 S., mit 13 Tafeln, 171 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 10 M.

Bezirksamt Alzenau. Bearbeitet von Karl Gröber und Hans Karlinger. V und 114 S., mit 8 Tafeln, 92 Abb. im Text und einer Karte. Ladenpreis in Leinen geb. 6 M. Stadt und Bezirksamt Schweinfurt. Bearbeitet von Felix Mader und Georg Lill.

V    u. 316 S., mit 26 Tafeln, 227 Abb. im Text u. einer Karte. Ladenpreis geb. 12 M. Heft XVIII Bezirksamt Miltenberg. Bearbeitet von Felix Mader und Hans Karlinger. VI

und 358 S., mit 45 Tafeln, 294 Abbildungen im Text und einer Karte.

Im Erscheinen begriffen ist : Stadt Aschaffenburg.

Heft I

Heft II

Heft III

Heft IV

Heft V

Heft VI

Heft VII

Heft VIII

Heft IX

Heft X

Heft XI

Heft XII

Heft XIII

Heft XIV

Heft XV

Heft XVI

Heft XVII

Heft I

Heft II

Heft III

IV. Kreis Niederbayern.

Herausgegeben von Felix Mader.

(Kommissionsverlag Oldenbourg, München, Glückstraße 8.)

Bezirksamt Dingolfing.    Bearbeitet    von    Anton    Eckardt.    VII und    203 S., mit

11 Tafeln, 113 Abb. im    Text und einer    Karte.    Ladenpreis in Leinen    geb. 8 M.

Bezirksamt Landshut.    Bearbeitet    von    Anton    Eckardt.    IV und    255 S., mit

21 Tafeln, 172 Abb. im    Text und    einer    Karte.    Ladenpreis    in Leinen    geb. 10 M.

Im Erscheinen begriffen ist :

Stadt Passau.

Jedes Heft ist einzeln käuflich.

Bayerische Behörden und Ämter (Staats- und Gemeindebehörden, Kirchenbehörden etc.) erhalten die Hefte bei direktem Bezüge von der Verlagsbuchhandlung R. Oldenbourg, München, Glückstr. 8, laut einer Ministerialverfügung zu einem Vorzugspreis.

S, 61

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WYDZIAŁY POLITECHNICZNE KRAKÓW

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Biblioteka Politechniki Kiakowskiej

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111-306870

Druk. U. J. Zam. 356. 10.000.

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