t ‘ J6

V,

! WYDZIALY POLITECHNICZNE KRAKOW

•Sgi

SSI

BIBLIOTEKA GLÖWNA

i| .

11

L. inw.

V 'V*

ÜM......I.’

üna

£7*

2/ I

««&

dl

«7-,

/a ■

>ZJ

?•

rfJ'j

PHPs!

3§SÄJ

t.*3

Hs

•«Ci»

bj

f ■’

► :c.

Jr

■K

m.

«r

0Ü

«t

■ *j.

r«

's

gw-

sO*

"■

&S

fe¹⁵

-i

s-r

fcärtj

jps

i» ‘

"•

"B5P

«h

«i s»

F\

•sf-

<r

<

*«>

Sr

h.

afek

Wä

s?

Ex

►3

Biblioteka Politechniki Krakowskiej

g!

9l

gl

•5

100000298621

g)

fj

M

g

>5

t

9:

2

s ■

g

0

ir

gz

»

£

2

-

E

te.

fr

IT

»

gg

#

5:

?

i

Gefamtanordnung und Gliederung des »Handbuches der Architektur« (zugleich Verzeichnis der bereits erfchienenen Bände, bezw. Hefte) find am Schluffe des vorliegenden Heftes zu finden.

Jeder Band, bezw. Halbband und jedes Heft des »Handbuches der Architektur« bildet auch ein für fich

abgefchloffenes Buch und ift einzeln käuflich.

HANDBUCH

DER

ARCHITEKTUR.

Vierter Teil:

ENTWERFEN, ANLAGE UND EINRICHTUNG

DER GEBÄUDE.

8. Halbband:

Kirchen, Denkmäler und Beftattungsanlagen.

Heft 2, a:

Denkmäler.

I.

Gefchichte des Denkmales.

•!-!-

ALFRED KRÖNER VERLAG IN STUTTGART.

1906.

ENTWERFEN,

ANLAGE UND EINRICHTUNG

DER GEBÄUDE.

DES

HANDBUCHES DER ARCHITEKTUR

VIERTER TEIL.

8. Halbband:

Kirchen, Denkmäler und Beftattungsanlagen.

,b

Heft 2

Denkmäler.

Von

Albert Hofmann,

zu Berlin.

Architekt und Redakteur der »Deutfchen Bauzeitung'

I.

Gefchichte des Denkmales.

Mit 24 in den Text eingehefteten Tafeln.

STUTTGART.

ALFRED KRÖNER VERLAG. 1906.

WO/p

s.“

--

Redaktion:

Geheimer Baurat ProfefTor Dr. phil. und HHvJfttg. Eduard Schmitt

in Darmftadt.

Das Recht der Ueberfetzung in fremde Sprachen bleibt Vorbehalten.

munm PEuiHiiitiM

KRAKOW

<3^

Druck der Union Deutsche Verlagsgesellschaft in Stuttgart.

o~«S

Äkc. Nr.

Handbuch der Architektur.

IV. Teil.

Entwerfen, Anlage und Einrichtung der Gebäude.

8. Halbband, Heft 2, b.

INHALTSVERZEICHNIS.

Achte Abteilung.

Kirchen, Denkmäler und Beftattungsanlagen.

2. Abfchnitt.

Denkmäler.

B. Kunltformen 20. Kap.

des Denkmales

Seite

.    .    301

Denkmäler mit architektonifchem oder vorwiegend architektonifchem Grundgedanken .........................

a)    Erdhügel oder Tumuli..................

b)    Aus unbehauenen Felsblöcken gefchichtete Male.........

c)    Gedenkfteine.....................

1)    Unbehauen und ohne Kunllform.............

2)    Mit architektonifcher Kunllform.............

d)    Obelisken......................

1)    Obelisk in einfacher Gellalt..............

2)    Obelisk mit fockeireicher Gellalt, mit Treppen, Wafferbecken, Tieren, Begleitfiguren und Medaillons

3)    Obelisk als Hintergrund für eine Gruppe und mit umgebender Architektur ...................

e)    Denkfaulen, Pellfäulen und andere obeliskenartige Gedenkfäulen .    .

f)    Wegedenkmäler .    .................

g)    Aus gerichteten Steinen gefchichtete Denkmäler.......

1)    Pyramiden..................

2)    Andere Formen gefchichteter Steine.........

303

303

306

3¹¹

3ii

312

313

313

.    3²8

337

•    •    343

358

VO vo CO CO

VI

Seite

3)    Obelisken .....

4)    Maufoleen primitiver Form

369

370

h) Säulen .

373

k)    Grabplatten und Gedenktafeln.............

l)    Grabdenkmäler mit vorwiegend architektonifchem Charakter

1)    Stelen...................

2)    Epitaphien.................

3)    Sarkophage .................

4)    Tumben oder Hochgräber.............

m)    Wanddenkmäler .................

n)    Offarien....................

o)    Maufoleen reicherer Form...............

p)    Baldachin-Denkmäler .................

q)    Turmbauten....................

r)    Ehren- und Triumphbogen...............

1)    Dauernde Bauten................

2)    Triumphbogen als Feftdekoration..........

3)    Dauernde Bauten der Spätrenaiffance und der neueren Zeit

s)    Denkmalbrücken..................

t)    Denkmalftrafsen und Denkmalplätze............

u)    Rolandfäulen...................

v)    Antike Altarbauten................ .

w)    Denkmäler befonderer Art...............

x)    Bauwerke mit Denkmalcharakter.............

417

•    ■    432

432

444

45¹

487

5°9

554

557

590

636

681

681

VO t N 0\ fOOO m Tf O •-*    OnOn

Verzeichnis

der in den Text eingehefteten Tafeln.

Zu Seite 457: Dionyfts-Sarkophag im Ny-Karlsberg-Mufeum bei Kopenhagen.

»    »    582:    Domchor mit der Fürftengruft zu Freiberg.

»    »    675:    Burfchenfchafts-Denkmal auf der Göpelskuppe bei Eifenacli.

»    »    756:    Denkmäler in der Siegesallee zu Berlin: 1) Markgraf Albrecht    der Bär, 2) Albrecht

Achilles.

B. Kunftformen des Denkmales.

20. Kapitel.

Einleitung.

352.

Das Denkmal (Monumentum = Erinnerungszeichen, Denkmal, Andenken — von moneo, monui, monitum, monere — an etwas denken machen, erinnern, mahnen) ift ein u'fp:I""“'icbfte Mal, ein Zeichen des Gedenkens einer Begebenheit, eines Ereigniffes, ein Erinnerungsmal. In feiner einfachften Form und in feiner fchlichteften Bedeutung ift es im Walde ein geknickter Zweig, den Weg zu bezeichnen, ein in den Stamm geritztes Zeichen; ein Erdhaufen, ein einzelner auffallender Stein oder zu Haufen ge-fchichtete Steine. Auch die befcheidenfte Kunftform ift hier nicht zu erkennen; es find vielmehr formlofe Gedächtniszeichen, an welchen die bildende Hand des Menfchen nicht thätig war. Sie tritt erft auf, wenn der Erdhaufen eine regelmäfsige Geftalt gewinnt, wenn der Steinhaufen gefchichtet und ihm eine Infchrift, ein Bild, ein allegorifches Zeichen eingefügt werden. Die Kunftform des Denkmales erfreut lieh einer reichen Mannigfaltigkeit; fie ift abhängig vom herrfchenden Kultur- und Kunftzuftande eines Volkes und von der individuellen Auffaffung des geftaltenden Künftlers; aber in einer Zeit, in welcher ein fchlichter Stein den Altar der Gottheit bildete, in welcher fich ein formlofer Hügel über dem Grab des Helden emportürmte, in diefer Zeit nahmen Denkzeichen und Denkmal kaum fchon eine geordnete Geftalt an.

Die früheften mit dem ausgefprochenen Beftreben nach einer beftimmten Geftalt, aber ohne Kunft geftalteten Denkmäler dürften die vorgefchichtlichen Dolmen fein, Denkmäler aus der Steinzeit, die im Flachlande oder auf erhöhten Stellen aus mächtigen Steinplatten zu einer hohlen Grabkammer zufammengefügt und mit Erde zu einem Hügel angefchüttet wurden. Hier war das Grab Grab und Denkmal zugleich. Eine erweiterte Form nahm es an, wenn aus der Kammer ein gangartiger Hohlraum wurde. Dann entftand als Reft des Denkmales, nachdem durch die meteorologifchen Einflüffe die Erde entfernt war, eine Steinreihe, ein Steingang.

Ueberrefte folcher Denkmäler der Urzeit finden fich vielfach im nordweftlichen Deutfchland, in Schleswig-Holftein, in Mecklenburg, auf Rügen, fowie an mehreren Stellen in England; in Frankreich fehr zahlreich in der Bretagne, in den Pyrenäen, im mittleren Frankreich, auf Korfika, in Skandinavien, felbft in Tunis und Paläftina.

Zu Affam in Indien haben fie fich bis heute als Grabmäler erhalten. Eine Abart der vorgefchichtlichen Grabkammern find die buddhiftifchen Grabhügel, die »Tope«

(fanskr. Stupa), halbkugelförmig aus Steinen errichtet und Reliquien Buddhas und feiner Schüler enthaltend. Sie find zahlreich über Indien und die es umgebenden

Länder bis nach Sibirien verbreitet und zeigen eine weitgehende architektonifche Entwickelung derart, dafs fie alle Stadien von der fchlichten Halbkugel bis zu dem architektonifch durch Unterbau, Säulenftellung und Portalbau gegliederten Denkmal aufweifen.

353-

Grabmal

Es ift

als

frühefte

Denkmalform.

Diefe Grabmäler laffen es als offenbar erfcheinen, dafs das Grabmal die früheffe Art des Denkmales als Werk einer künftlerifch geftaltenden Phantafie war. auch natürlich; denn bei allen Völkern, unkultivierten wie kultivierten, geniefst der Tote eine Verehrung, die bisweilen an Götterdienft grenzt. Die Manen des Ver-ftorbenen flöfsten dem Volke gleich den unfichtbaren Göttern eine heilige Scheu ein; fie waren belohnende und ftrafende Wefen, fie wurden gefürchtet; Furcht hat zu allen Zeiten die höchfte, wenn auch nur äufserliche Verehrung veranlafst, bei Hoch und Nieder. Und fo fehen wir denn die früheften Denkmäler, die Grabdenkmäler, in vielgeftaltigfter Form auftreten, vom einfach gefchichteten Hügel, vom fchlichten Denkftein bis zum gewaltigften architektonifchen Aufbau, wie er in den Maufoleen uns erhalten ift.

354-

Mannigfaltige

Formen.

An diefe Werke, die in erfter Linie den Zweck hatten, zu beftehen, zu erinnern, zu mahnen, den Befchauer zur füllen, rückblickenden Einkehr zu ver-anlaffen, und welche einen immerhin umgrenzten Formenkreis aufweifen, fchliefsen fich die zahlreichen Formen der übrigen Denkmäler an, indem fie teilweife eine Weiterbildung des Hauptmotivs des Grabmales find oder die Weiterbildung einzelner losgelöfter Teile desfelben, wie dies im Verlauf der Entwickelung in Aegypten beobachtet werden kann. Und nun entftehen die Grabdenkmäler im engeren Sinne, die Ehrendenkmäler für Kulturereigniffe, Kriege, Schlachten, Siege, Friedensfchlüffe, Staatsumwälzungen, Verfaffungen; es entftehen die Infchrifttafeln, Porträtmedaillons, Biiften, die fitzenden oder ftehenden Porträtfiguren, die allegorifchen Geftalten, die Reiterftatuen und Statuengruppen, die Obelisken, Säulen, Triumphbogen, Votivtempel, Votivkirchen, die Koloffalfiguren, die Ruhmeshallen, die Maufoleen u. f. w. Die Griechen bilden die Siegesftatuen für Olympia und*Delphi aus; Griechen und Römer fchaffen die Ehrendenkmäler für einzelne Perfonen, anfangs Idealftatuen, fpäter Porträtftatuen. Ihr Gebrauch nimmt fo überhand, dafs fie auf Vorrat gearbeitet werden und im gegebenen Falle der typifch aufgefafste Rumpf nur mit dem Porträtkopfe des Geehrten verfehen wird. Im Mittelalter werden die Denkmäler feltener. Sie wandern vom Markte in die Kirche; das Grabdenkmal wird zum Ehren- und Ruhmesdenkmal. Es findet feine Aufftellung an der Kirchenwand oder an Pfeilern der Kirche. Es wird reich mit Schmuck bedacht.

In Innsbruck beleben die wunderbaren Bronze-

Die Reiterftatuen werden feiten: diejenige Otto I. auf dem Marktplatz zu Magdeburg und die des Königs Konrad III. im Dome von Bamberg bleiben vereinzelte hervorragende Beifpiele. Im Zeitalter der Renaiffance treten fie für Herrfcher und F'eldherren wieder auf. In Padua fteht der Gattanielata; in Venedig läfst fich Colleoni fein Denkmal auf feine Koften errichten. Grofsartig werden das Dürften- und das Papftdenkmal.

figuren des Denkmales Maximilian's die Hofkirche; San Pietro in Vincoli enthält den fpärlichen Reft des grandios gedachten Grabmales Julius II. Zugleich verläfst das Denkmal wieder die Kirche, wenn ihm nicht eine befondere Kapelle ange-wiefen wird, wie bei den Mediceergräbern in Florenz oder wie bei Weftminfter in London. Das Denkmal als Bauwerk entfteht in neuerer Zeit. In München erhebt fich die Bavaria und ift von einer dorifchen Halle umgeben; die Walhalla entfteht

bei Regensburg, die Befreiungshalle bei Kelheim. Das Albert-Memorial in London, das Luther-Denkmal in Worms, das Hermann-Denkmal auf dem Teutoburger Wald, die Siegesfäule in Berlin, die Vendöme- und Julifäule, fowie das Gamleita-Denkmal und das Denkmal der Republik in Paris, die Nelfon-Säule in London und in anderen Städten, die Columbus-Säule in Barcelona, die Tegetthof-Säule und das Maria 77^;r/fo-Denkmal in Wien, die Germania auf dem Niederwald, die Statue der Freiheit im Hafen von und das 6Aw/-Maufoleum in der Stadt New York, das Wafhington-YbtdkmdX in Philadelphia find umfangreiche und vielgeftaltige Denkmäler der Neuzeit. Ihnen fchliefsen fich feit dem deutfch-franzöfifchen Kriege der Jahre 1870—71 und feit den italienifchen Einigungskämpfen der gleichen Zeit zahlreiche Krieger- und Siegesdenkmäler an. In Rom entfteht das gewaltige Denkmal für Viktor Emanuel\ in Berlin erhebt fich das weniger grofsartige Denkmal für Kaifer Wilhelm /. Seit 1888 entftehen zahlreiche Kaiferdenkmäler und bereichern im Verein mit den fpäter erflehenden Bismarck-D&nkmäXem das Bild der Denkmalkunft in das beinahe Unabfehbare.

21. Kapitel.

Denkmäler mit architektonifchem oder vorwiegend architektonifchem Grundgedanken.

a) Erdhügel oder Tumuli.

355-

Tumuli.

Vielleicht ift der Grabhügel, die gehäufelte Erde, die einfachfte, leichterte und daher frühefte Art des Denkmales. Ihr Umfang wird nach der Bedeutung des oder der Beftatteten bemeffen. Vorhirtorifche Erdhiigel (Tumult) find die in zahlreichen Ländern verbreiteten, mit den verfchiedenften Namen belegten, an hervorragenden Punkten in der Ebene oder auf Bergeshöhen angelegten Einzelgräber oder Gräberfelder. .Sie werden Heidenhügel, Teufelsberge, Urnenhügel, Brandhügel, Heidenkuppel, Dreihügel (wendifch Trigorki), Glockenhügel, Laufchhügel, Laufehügel, Hutberg, Wachthügel, Königshügel, Königsgräber, Lutchenberge, Malhügel, Quarzhügel u. f. w. im Deutfchen benannt. In Böhmen heifsen die Hügel Mobile, Mogile, in Rufsland Kurgane\ in England kommen fie als Langhügel vor und heifsen Long-barrows. In der gleichen Form find fie in Skandinavien verbreitet und heifsen dort Langdyffe. Für die Vorgefchichte Nordamerikas gelten als die wich-tigften Ueberrefte die Monnds, Erdhügel mit verfchiedenem Inhalt und von ihren Schöpfern zu verfchiedenen Zwecken errichtet. In einem diefer Hügel im Staate Ohio fand man auf einem Altar aus Backfteinen ein Stück von Meteoreifen; daneben lagen Gegenrtände, die zu den Ceremonien einer heiligen Handlung gedient haben: eine Schlange, aus Glimmer gefchnitten, Figuren aus gebranntem Thon, zwei aus Stein gehauene Schiiffeln mit dem Umrifs von Tieren, Perlen, Mufcheln, kupferne Schmuckgeräte. Alle diefe Hügel erheben fich entweder unmittelbar aus der Bodenfläche, oder fie find von einem Graben umzogen, oder fie befitzen in der fpäteren Ausbildung der hiftorifchen Zeit einen gefchichteten Sockel in mehr oder weniger regelmäfsiger oder unregelmäfsiger Steinfügung. Eines der bemerkens-

werteften Beifpiele eines künftlichen vorgefchichtlichen Hügels, vielleicht der gröfste in Europa, ift der im Süden Englands, bei Avebury liegende Silbury Hill. Er ift 130 engl. Fufs (=39,eom) hoch, hat einen unteren Durchmeffer von etwa 150m, während die Abftumpfung der oberen Kegelfläche einen Durchmeffer von 32m hat. Ein ähnlicher Hügel, jedoch bedeutend kleiner, befindet fich im benachbarten Städtchen Marlborough. Obwohl die ganze Gegend reich an Hügelgräbern ift, fo hat man auch für diefen Hügel den Charakter eines Hünengrabes in Anfpruch ge-

Fig. i.

51

lf

üü/

W j Ti^o^

"Kornmaqrn: ffiniqsj^hjbrr bft KT^ -

"X

5=c

:cl

3- 3°

nommen, ohne dafs indeffen Nachgrabungen Beweife für diefe Annahme erbracht hätten.

.....

/0

ur?^_ lei sonkT-

Das Grabmal des Tantalus in Phry-gien¹¹²) fodann befland aus einem Tumulus, welcher mit einer Steindecke in unregel-mäfsigem, cyklopifchem Gefüge derart bekleidet war, dafs die äufsere Form einem cylindrifchen, mit Fufs- und Kopfgefims ver-fehenen Sockel glich, auf welchem fich der fpitz zulaufende Kegel erhob.

In der Heroenzeit fchütteten die Griechen über befonders ausgezeichneten Grab-ftellen weithin fichtbare Erdhügel auf, die oft mit Steingehegen nach Art der nordifchen eingefafst wurden, auf deren Gipfel man auch häufig ein Denkzeichen aufftellte. Der Brauch pflanzte fich bis in die hiftorifche Zeit fort und wird durch den kreisförmigen Hügel in der Ebene von Marathon belegt, der etwa einen Durchmeffer von 50m hat und unter welchem die in der Schlacht bei Marathon gefallenen 192 Athener beerdigt wurden. Der Erdkegel erhob fich etwa 12 m hoch über den gewachfenen Boden.

356.

Komma-

ganifche

Königs

gräber.

Auch in den kleinafiatifchen griechifchen Anfiedelungen findet fich die Erdhügelform; das Steingehege ift hier durch Säulengruppen erfetzt. Dies ift der Fall z. B. bei den kommagenifchen Königsgräbern. Beim Grabe von Sefönk erhebt fich über einer unterirdifchen Grabkammer ein Steintumulus von etwa 125 m Durchmeffer, der von drei Bildwerke tragenden Säulengruppen umgeben wird, die am Fufse

U'2) Siehe: Perrot & Chipiez. Hifioire de l’art dans Vantiquite. Paris 1884.

des Hügels fo aufgeftellt find, dafs fie im Grundplan die Eckpunkte eines nahezu gleichfeitigen Dreieckes bezeichnen. Die Säulenpaare, von dorifcher Ordnung aus fpäter Zeit, find aus je 7 Trommeln gefchichtet und ruhen auf quadratifchen Plinthen; fie find mit glatten Architraven überfpannt, auf denen Freifiguren (zwei Adler, eine männliche und eine weibliche fitzende Figur nebeneinander) ftehen.

Ein anderes Grab bei Kara-Kufch zeigt in gleicher Anordnung je drei Säulen, die aber nicht mit einem gemeinfamen Architrav überfpannt find, fondern deren jede für fich auf dem Kapitellabakus einen hockenden Löwen und eine Relieftafel mit Figuren trägt (Fig. 1).

Bei einem dritten Grabe find am Fufse des Tumulus von etwa 140m Durch-meffer drei Terraffen errichtet, die Ahnenbilder und Götterfiguren tragen, welche

Fig. 2.

Ä-

wmm

Hügel und Löwe von Waterloo.

’s 7'    ■? ^4' xk

WSmiI

aus 7 bis 8 Steinlagen bis zu 10 m hoch gefchichtet und ausgemeifselt find; fitzende Koloffe mit Relieftafeln, Löwen und Adlern wechfeln ab.

Gemeinfam ift allen diefen Gräbern die Lage auf hohem Bergesgipfel. Das zuletzt genannte ift, weithin fichtbar, auf dem 2000m hohen Nemrud-Dagh aufgerichtet. »Der Tumulus der Heroenzeit kehrte wieder und wirft feine Schatten wie auf die Anfänge, fo auch auf die Ausklänge der griechifchen Kunft nicht nur auf die Ausklänge der griechifchen, fondern auch auf die Ausklänge der neueren Kunft. Das bemerkenswertefte Beifpiel hierfür ift der Hügel von Waterloo (Fig. 2). Waterloo liegt 10km von Brüffel; es war die Stätte des letzten Aktes der Napoleonifchen Epopöe. Zahlreiche Denkmäler halten hier die Erinnerung an die Kriegsthaten des Jahres 1815 feft, als das hervorragendfte der mit einem koloffalen

113

). Und

357-

Hügel

von

Waterloo.

U3) Siehe Teil II, Bd. i (2. Auf).: S. 364) diefes Handbuches. — Vergl. auch: Humann, K. & O. Puchstein. Reifen in Kleinafien und Nordfyrien. Berlin 1890.

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

bronzenen Löwen gekrönte Tumulus, welcher durch die Befieger Napoleons aufgeworfen wurde. Der 60m hohe Hügel, zu welchem 235 Stufen emporführen, ift an der Stelle aufgeworfen worden, an welcher in der Schlacht der Prinz von Oranien verwundet wurde. Ihn bekrönt der 28 000kS wiegende Löwe, welcher von Cockerill in Seraing aus erobertem Gefchützmaterial gegoffen wurde.

Vielleicht war es der hier verwirklichte Gedanke, an welchen man anknüpfen wollte, als man in Leipzig die Abficht hatte, das Völkerfchlacht-Nationaldenkmal auf einem aufgefchütteten Hügel zu errichten, welcher, auf einem Gelände gelegen, das an fich fchon eine etwas höhere Lage hat als die flache Umgebung der Stadt, die Umgebung von Leipzig beherrfchen follte.

Der Kosciusko - Hügel bei Krakau ift ein etwa 20m hoher Erdaufwurf, der 1820—23 zu Ehren des polnifchen Unabhängigkeitskämpfers unter Mitwirkung der gefamten Bevölkerung auf dem Bronislawaberge zufammengetragen wurde.

Die architektonifche Weiterentwickelung des Hügelmotivs und feine Bereicherung durch Architekturformen wird unter »Maufoleen reicherer Form« zu verfolgen fein.

b) Aus unbehauenen Felsblöcken gefchichtete Male.

358-

Unbehauene

Felsblöcke.

Das Motiv der zu einer unregelmäfsigen Pyramide aufeinandergefchichteten Felsblöcke oder Granitfindlinge ift häufig in der freien Natur zur Denkmalform geworden, um das Denkmal mit der Umgebung in Uebereinftimmung zu bringen. Zuthaten künftlerifcher Art, die dann feiten fehlen, können in einer an einer auffallenden Stelle eingelaffenen Infchrifttafel beftehen, und es können hierzu noch weitere Hinzufügungen treten, welche das Denkmal felbft fprechen laffen. So wairde bei Griinau (bei Berlin), einem Orte lebhaften Wafferfports, nach dem Entwurf Ebhardt's ein Sportdenkmal aufgerichtet, zu welchem zahlreiche Sportgefellfchaften je einen Findling beitrugen und diefe Beitragsleiftung auf dem einzelnen Steine durch eine Infchrift feftftellten; das Ganze krönt eine Kaiferkrone.

Das Bismarck-Denkmal auf dem Feldberg bei Freiburg ift ein zu der ungefähren Form eines Obelisken aus Felsblöcken gefchichtetes Mal, welches an feiner Vorderfeite das 2 m hohe Medaillonbildnis des Fürften in Bronze trägt. Das mit einem Aufwand von 18000 Mark errichtete Denkmal erhebt fich nach dem Entwurf von Gagel & Thoma in Freiburg. Das Bildnis des Kanzlers modellierte Dietfche ¹ j in Karlsruhe. Das am 4. Oktober 1896 enthüllte Denkmal ift über 12 m hoch.

359-

Strnber-

Denkmal

Das Hinzufügen eines Medaillonbildniffes, wenn das Denkmal einer Perfon gewidmet ift, ift der zweite Schritt in der künftlerifchen Weiterentwickelung diefer im Pongau, urfprünglichen Denkmalform. Ein weiterer Schritt ift die Belebung der Anlage mit einer oder mehreren allegorifchen Figuren. Das Denkmal für Jofef Struber, den Führer der Landesverteidiger des Pongaues im Jahre 1809, auf dem Paffe Lueg im Pongau in Salzburg, ein Werk von Spannring, zeigt z. B. einen 6 m hohen und 4 m breiten pyramidalen Aufbau aus Findlingen mit dem Reliefporträt Struber s.

»Einen fchönen Hirtenknaben fah ich in der alten Tracht des Pongauer Landes, der mit der einen Hand feinen breitkrempigen Hut wie fchützend über das Salzburger Landeswappen hält und mit der anderen die Edelraute, den Lorbeer der Berge, zum Bildnis Jofef Struber's emporftreckt. Uen Landesverteidigern des Pongaues im Jahre 1809 und ihrem Führer Jofef Struber, fo lautet die phrafenlofe Infchrift.

Und wenn es wahr ift, dafs die Steine reden, fo war’s mir, als ob diefer Denkftein im Dialekt redete, in der heimatlichen Mundart der Alpen. Kein grofses Heldenepos ift es, das uns in dem Denkmal fchlecht und recht erzählt wird. Es ift nur die Gefchichte Eines von Vielen, und ihr Held ift einer jener bäuerlichen Krieger und Sieger, welche ihren Namen in die Gefchichte der öfterreichifchen Befreiungskämpfe ftark und froh eingefchrieben haben . . . eine Skulptur im Volkston. Ein in die Felfen gehauenes Trutzlied, quellenrein und gebirgsfrifch, und eben deshalb auch für denkmalmüde Augen von fo erobernder Eigentümlichkeit. Der Künftler, der es gefchaffen, Hubert Spannring, hat feine volkstümliche Aufgabe richtig

Fig- 3-

Aa

/,

11

LH

y'-M

■Mi

K I

⁹ fl“'

Denkmal zur Erinnerung an den Durchftich des Mont Frejtis zu Turin. (Mont-Cenis-Tunnel.)

erfafst und jede Heldenpofe, jede verfteinerte Phrafe vermieden. Ein Wahrzeichen der Heimatliebe, hebt fich das Monument aus dem Immergrün der tiefdunklen Wälder und bringt uns fofort in eine perfönliche Beziehung zu dem Manne, den es feiern will.« (Blumenthal.)

Eines der bedeutendften Werke diefer Art ift das Denkmal zur Erinnerung an den Frejus-Durchftich (Mont-Cenis-Tunnel) auf der Piazza dello Statuto in Turin (Fig. 3).

Das Denkmal hat die Form eines Brunnens; es erhebt fich auf dem mit gärtnerifchen Anlagen gefchmückten Platz als eine unregelmäfsige Pyramide aus Felsgeftein, belebt durch die allegorifchen Figuren der Titanen der heidnifchen Mythologie, vertrieben vom Genius der Wiffenfchaft, der in die Felfen die Namen der Erbauer des Mont-Cenis-Tunnels: Sommeiller, Grattoni und Grands eingezeichnet hat. Das Denkmal wurde 1882 enthüllt.

360.

Mont-Cenis-

Denkmal

zu

Turin.

Eine für die moderne Denkmalkunft vielfach vorbildlich gewefene Ueberlieferung aus vorgefchichtlicher Zeit find die Steingehege. In den verfchiedenften Ländern gibt es Steinkreife, Steingehege, Cromlechs (Crom = Kreis, Lech = Stein) und tafelförmige Grabmäler oder Dolmen, aus mehreren aufragenden Steinen oder Steinplatten be-ftehend, auf die ein flacher Stein zu einer Art Portal gelegt ift. Reich an Denkmälern diefer Art aus der Vorzeit find die Bretagne, Jütland, Skandinavien (Bautafteine) ; auch in Deutfchland und den flavifchen Ländern kommen fie vor. Die Verbreitung findet aber in Europa keine Grenze; denn auch Afien, Afrika und Amerika tragen zahlreiche Beifpiele folcher vorgefchichtlicher Steindenkmäler. In der Bibel werden fie als Erinnerungszeichen an grofse Ereigniffe im Leben der Patriarchen und Helden wie in der Gefchichte der Völker erwähnt. So richtete Jakob einen Stein an der Stätte feines Traumes auf, und Jofua baute bei feinem Einzuge in das Gelobte Land einen Steinhügel auf. Ob es Erinnerungsmale im Sinne der Steingehege im Eidlichen England waren, die durch ihre Gröfse, ihre wunderbare Anordnung und die Macht ihrer Wirkung auf die Inftinkte der Naturvölker ihren Einflufs nicht vertagten, fleht dahin. Die Ebene von Salisbury im füdlichen England mufs ehemals eine reiche Zahl folcher Steine oder Steingehege getragen haben, die wohl erratifche Blöcke waren, die von den Urvölkern zu regelmäfsigen Gebilden zufammen-gefügt wurden. Der Lanyon Quoit bei Penzance, der füdlichften Stadt Englands in der Graffchaft Cornwall, ift einer der Cairns, die vielleicht Opferftätten der Kelten, vielleicht auch Grabfteine berühmter Helden waren. Nach neueren Unterfuchungen, die fleh u. a. auch auf aftronomifche Beobachtungen ftützen, find die Steingehege in England im neolithifchen Zeitalter oder fpäteftens in der Bronzezeit errichtet worden. Die Cairns kommen als einzelne Steinblöcke oder auch hier fchon übereinandergelegt vor.

361.

Steingehege

in

Die bedeutendften Beifpiele find die Steingehege von Avebury und Stonehenge in Salisbury im füdlichen England. Die Anlage von Avebury fcheint die ältere, Südengland, aber weniger bekannte zu fein (Fig. 4).

Soweit man nach den noch vorhandenen Retten urteilen kann, bettand das angeblich druidifche Heiligtum urfprünglich aus einer kreisförmigen Erdumwallung mit einer Vertiefung oder einem trockenen Graben, deffen innerer Rand von einem Kreife aufrecht flehender, unbehauener Steinblöcke umgeben war. Diefer grofse Kreis umfchlofs zwei in der Mitte nebeneinander liegende kleinere Kreife, die nicht wie der grofse aus einer Einzelreihe, fondern aus einer Doppelreihe von Steinen behänden. Die äufsere Umwallung war an zwei Stellen, im Südoften und Südweften, durchbrochen, und nach diefen Himmelsrichtungen liefen zwei gekrümmte Steinreihen, die eine eine Viertehneile lang, die andere fogar noch darüber. Sie bildeten fo einen weiten Halbkreis, und jede diefer Doppelreihen mufste urfprünglich aus etwa 200 Steinen behänden haben, während die Zahl aller, die des grofsen und der kleineren Kreife, hch auf über 600 belaufen haben mtifste. Der eine Steingang endete auf einem Hügel, der Hakpen oder Overton Hill heifst. Ueber ihn hinweg führte die alte britifche Strafse. Diefe Steinreihe endete in einer Ellipfe von aufrecht behenden, doppelten Steinen, während die andere, nach Südwehen gehende Steinreihe mit einem einzelnen Steine abfchlofs. Aus der Vogelperfpektive müffen diefe beiden gekrümmten Steinreihen wie eine ungeheure Schlange ausgefehen haben, deren Kopf die Ellipfe bildete, während das Schwanzende fpitz auslief. Darum haben manche Altertumsforfcher diefe Steine auch als ein Sinnbild der Schlange gedeutet, deren Verehrung mit dem Sonnendienhe zufammenhing. Zieht man von der Mitte des grofsen Steinkreifes in der Umwallung eine gerade Linie nach Süden, fo liegt genau in der Mitte zwifchen Kopf und Schwanz der Schlangenlinie Silbury Hill, ein künhlicher Erdhügel, der gröfste feiner Art in Europa, denn er ih jetzt noch 130 engl. Fufs (rund 40m) hoch und hat einen unteren Durchmeffer von 500 Fufs (rund 150m), einen oberen von 105 Fufs (etwa 32m). Von diefem urfprünglichen Plane des alten Heiligtumes find aber nur noch für ein in folchen Dingen geübtes Auge Spuren vorhanden; die meihen Steine find verfchwunden. Im Jahre 1648 zählte Aubrey, ein Altertumsforfcher, der wohl zuerh eine

Befchreibung der Anordnung diefer Steingehege gab, noch im grofsen Kreife 63 Steinblöcke; 100 Jahre fpäter waren nur noch 29 übrig;

am

Anfang des XIX. Jahrhunderts werden noch 17 erwähnt, und jetzt

ift ihre Zahl auf 9 herabgefunken. Das Rohe der Anlage, die unbehauenen Steine, wie fie in der Natur vorkamen, weifen darauf hin, dafs fie in einer Zeit aufgeftellt wurden, in welcher man den Gebrauch der Metalle noch nicht kannte. In Stonehenge find die Steine fchon bearbeitet; auch ift ihre Anordnung wefentlich anders. Der Steinkreis befteht aus einer dreifachen Reihe von Steinblöcken, die nach dem Inneren zu immer kleiner werden. Der äufsere, gröfste und höchfte Kreis aber hat eine abweichende Anordnung. Hier find immer zwei der aufrechten Steine von gleicher Höhe und tragen einen dritten, der quer darüber liegt, fo dafs Figuren entliehen, die ungeheuren Thürgerüften gleichen. Alle diefe Steine find bearbeitet; die beiden Pfoften enden in Zapfen, und der darauf ruhende Querbalken hat an jedem Ende ein Loch , in das die Zapfen hineinpaffen. Auch hat der in der Erde verborgene Fufs der Pfoften feitliche Verlängerungen, die wie Zähne in den Boden eingreifen. Dadurch erklärt fich die merkwürdige Fettigkeit diefes Baues, der Jahrtaufenden getrotzt hat.

Zweck und Beftimpiung diefer Anlagen find nicht bekannt. Dafs fie Tempel und druidifchen Urfprunges feien, ift eine Hypothefe. Merkwürdig ift es, dafs zwei fo umfangreiche Anlagen in fo geringer Entfernung voneinander liegen; denn in gerader Linie ift Stonehenge von Avebury nur etwa 4 engl. Meilen entfernt. Stonehenge ift bedeutend kleiner an Umfang; es nimmt nur einen Flächenraum

Fig. 4.

Steingehege zu Salisbury.

von etwa 150 m Durchmeffer ein. Dafs fie Heiligtümer waren, dafür könnte der Umftand fprechen, dafs fich rings um beide Orte eine grofse Menge Hügelgräber finden. Doch hat die Hypothefe weiten Spielraum. Stonehenge ift nacheinander zu einem Tempel etrurifchen Stils, zu einem Heiligtum des Apollo oder des Buddha, Avebury zu einem römifchen Amphitheater, halb fo grofs wie das Koloffeum, oder zu einer Gedächtnisftätte an die letzte Schlacht des fagenhaften Königs Arthur gemacht worden. Ein Alter-tumsforfcher läfst Stonehenge wohl als Bauwerk gelten, macht aber Avebury zu einem britifchen Lagerplatz und erklärt die Steingänge für ein Spiel der Natur, etwa eine Moräne. Ebenfo abweichend find die Behauptungen über das Alter beider Anlagen. Ein Forfcher hat behauptet, Stonehenge fei älter als die Sündfiut und Avebury von Adam felber nach der Vertreibung aus dem Paradiefe errichtet worden, während andere an der Meinung fefthalten , dafs beide Steinkreife erft in nachrömifcher Zeit entftanden find. Diefe Meinung ftützt fich darauf, dafs kein römifcher Schriftfteller von diefen Steindenkmalen fpricht, dafs vor den Römern die Bearbeitung der Steine in Britannien nicht bekannt gewefen wäre, und dafs endlich die grofse Römerftrafse, die von London quer durch den Süden Englands nach Bath führte, unter Silbury Hill hätte hindurchgehen müffen, da die Römer ihre Strafsen ftets in möglich!! gerader Linie anlegten. Doch hält Lord Avebury (Sir John Lubbock) beide Plätze für viel älter als die Herrfchaft der Römer in England und hat die letztere Behauptung dadurch entkräftet, dafs er die Spuren der Römerftrafse um den Hügel aufdecken liefs. Dadurch wurde es erfichtlich, dafs die Strafse eine unbedeutende Schwenkung machte, um den Hügel zu umgehen.

Auch die Geologen haben lieh vielfach mit den beiden Denkmälern befchäftigt. Das Geftein des äufseren Kreifes von Stonehenge ift ein grüngrauer Sandftein, der fich noch in Steinbrüchen in der Nähe von Salisbury Plain findet und , der Luft ausgefetzt, eine grofse Härte annimmt. Die Steine der inneren Kreife beftehen aus Granit, Hornblende und anderen Gefteinsarten, die in der Nachbarfchaft Vorkommen. Doch gehen die am weiteften verbreiteten Anfichten dahin, dafs alle diefe Steine erratifche Blöcke feien, in der Nähe gefunden und nicht aus gröfserer Entfernung hergefchafft.

Fig. 5-

F'¹

...

sgm,

'    . i AI

.-vV'-i’:' ■.

m-?

■m

gs

lifft

fei

Schmitz' Entwurf für ein Bismarck-Denkmal zu Hamburg.

115

) ge-

Ein Wiederherftellungsverfuch ift in der unten genannten Zeitfchrift macht. Ein Bild des einen Steingeheges in Salisbury gibt Fig. 4, die aber leider keinen Menfchenmafsftab enthält, fo dafs die Gröfse des Eindruckes nicht gewürdigt werden kann.

in diefem Falle von Kunftformen fo weit abzufehen, als es die notwendige Charakterisierung des Denkmales erforderte. So entstand der eigenartige Denkmalentwurf in Fig. 5.

Fig. 6.

Vlin fett Stelle m

Ifitete Kceiiis, Wilhelm

die Schlacht am 13 Aunist

1810

■mm#*

Kaifer H^V/^/w-Denkftein bei Gravelotte.

c) Gedenksteine.

1) Unbehauen und ohne Kunftform.

An die prähiftorifchen Zeiten, an die Uebung der Dolmen und Steingehege erinnert der unbehauene, mit einer Infchrift, einem fymbolifchen Zeichen oder mit einem Porträtbilde verfehene Gedenkftein. Ein bekanntes Beifpiel aus dem Mittelalter ift der Hu/s-Stem bei Konftanz, aufgeftellt an der Stelle, an welcher der tfchechifche Reformator am 6. Juli 1415 für feine Ueberzeugung den Verbrennungstod erlitt.

Beifpiele aus neuefter Zeit find der 4 m hohe Findling, welcher zu Ehren des im Jahre 1708 in Hamburg geborenen Dichters v. Hagedorn (f 1754) im Eichenpark

363-

Unbehauene

Gedenkfteine.

Für die moderne Denkmalkunffc haben die vorgeschichtlichen Steine und Steingehege vor allem für die Gestaltung der deutschen Bismarck-Denkmäler Anregungen gegeben. Die bereits mythiSch gewordene Geftalt Bismarck's, des Schöpfers des neuen Reiches, liefs viele Künftler auf mythifche Motive als einer entsprechenden Denkmalform Sinnen, und man glaubte in der urwüchsigen Kraft der alten Denkmäler das fymbolifche Bild für die Seltene Kraft gefunden zu haben, mit der das neue Reich gefchmiedet wurde. Einen der intereffanteften Verfuche in diefer Richtung hat Schmitz mit Seinem Entwurf für ein Bismarck-Denkmal in Hamburg gemacht. Der freie, landschaftliche Charakter der Oertlichkeit Schien dazu aufzufordern,

362.

Bismarck-

Denkmal

für

Hamburg.

an der Aufsenalfter aufgerichtet wurde. Eine in den Findling ein gelaufene Metallplatte ftellt den Dichter in ganzer Figur dar; fie ift ein Werk des Bildhauers Börner. Ferner der Kaifer W/Y/ze/w-Denkftein auf dem Schlachtfelde von Gravelotte, ein natürlicher Findling, der auf einem dreiftufigen Unterbau aufgeftellt wurde (Fig. 6). Das Rofenberg-Denkmal in Hannover, von den Kavallerieoffizieren der deutfchen Armee dem berühmten Reitergeneral in den Anlagen vor der Technifchen Hoch-fchule errichtet, ift ein Steinkolofs aus der Schorfheide, ein Granitfindling, in welchen das Medaillonporträt des Generals aus Bronze eingelaffen wurde.

Unten am Denkmal ruhen auf einer Steinplatte die Pelzmütze mit dem Reiherbufch, Hufarenfchärpe, Säbel und Säbeltafche. Der unmittelbaren Umgebung des Denkmales hat man den einfachen, ruhigen

Fig. 7.

Sitte

»1

l-'

SU?

,'7r

1,

IlfcJ

Gräberftrafse zu Pompeji.

Heidecharakter gegeben. Zwifchen kleineren Findlingen, die dem mächtigen Steine vorgelagert lind, find Wacholder, Krummholzkiefern u. f. w. angepflanzt.

Ein Bismarck-Denkmal in Form eines unbehauenen Denkfteines wurde auf dem Werderberge bei Edenkoben in der bayerifchen Rheinpfalz aufgeftellt.

Eine 3,oom hohe und 2,60m breite Sandfteinplatte wurde von einem Felsblocke abgekeiit und durch den Bildhauer Berndt ein Medaillonporträt Bismarck’s in Flachrelief und in fünffacher Lebensgröfse heraus-gemeifselt.

2) Mit arch itektoni fcher Kunftform.

364.

Denkfteine mit architektonifcher Kunftform.

Unendlich mannigfaltig find die Gedenkfteine mit architektonifcher Kunftform, deren Grundform fich dem breit ruhenden Würfel nähert. Namentlich das Grab-und das einfache Schlachtendenkmal verwenden diefe Form unter Bereicherung durch

Infchriften, Porträtmedaillons, Trophäen u. f. w. Beifpiele folcher Denkmäler aus dem Altertum enthält die in Fig. 7 dargeftellte Gräberftrafse in Pompeji. Während der griechifche Friedhof mehr die Form der Stele aufweift, ift der römifche mehr durch den altarartigen, würfelförmigen, architektonifch gegliederten Denkftein bevölkert. Dafs er in Pompeji vielfach gemauert wurde, hatte auf feine Form keinen Einflufs.

Die neueren Kirchhöfe und Schlachtfelder weifen eine reiche Anzahl derartiger Denkmäler auf. Am bekannteften ift der Napoleon-Stein bei Leipzig (Fig. 8), ein würfelförmiger Denkftein, der die Stelle bezeichnet, an welcher Napoleon I. am 18. Oktober 1813 die entfcheidende Völkerfchlacht beobachtete. In der unmittelbaren Nähe des Denkfteines wird fich das Völkerfchlacht-Denkmal erheben.

Fig. 8.

!#»

Et

Napoleon-Stein bei Leipzig.

Gleichfalls Würfelform auf mehreren Stufen hat der Vnnz-Friedrich-Karl-'D&nk-ftein bei Vionville.

d) Obelisken.

1) Obelisk in einfacher Ge ft alt.

365-

Einfache

Obelisken.

Kaum eine andere Denkmalform zeigt eine fo ununterbrochene Anwendung von der Zeit des älteften Altertums bis heute wie der Obelisk. In gleicher Weife wird feine Form zu profanen wie zu Grabdenkmälern verwendet, und in der mannig-fachften Art wird die urfprüngliche einfache Geftalt, die unter dem Einfluffe des fchwer zu bearbeitenden ägyptifchen Eruptivgefteines entftand, fpäter bereichert. Es ift jedoch nicht zu verkennen, dafs durch diefe Bereicherungen aller Art die einfache und grofse Wirkung der Obelisken der Frühzeit, wie wir fie heute noch auf einer Anzahl Plätze der modernen Grofsftädte beobachten können, in nahezu allen Fällen

zerftört wurde. Auch auf diefem engeren Gebiete vollzieht fich eine der merkwür-digften Rechtfertigungen, die das Altertum im Laufe der Zeit durch die Jahrhunderte und Jahrtaufende erhalten hat. Was auch fpätere Jahrhunderte erfonnen haben, wie vielgeflaltig auch die Bereicherungen find, welche moderne Künftler der alten Form des Obelisken hinzugefügt haben; wie fehl' man beftrebt war, die urfprüngliche Form der Empfindung der Schaffenszeit des Künftlers anzupaffen — nichts hat die fchlichte Gröfse und das monumentale Linienfpiel des ägyptifchen Obelisken zu übertreffen vermocht, und von allen fpäteren Erfcheinungen find noch immer diejenigen von gröfster Wirkung geblieben, welche fich, unbefchadet der freien Entwickelung in der Gefamtform, wie es z. B. in München gefchah, in der Geftaltung der Einfachheit der Frühzeit näherten.

Fig. 9.

11 Bl

IV

Bill

®I'

■ff'

2m?

Ill§!§

.ilFVV-

.m

.y;

11

■f¹

ijg

.1

Sa» .Um?

wms

II

K"

Igitt

Wm

■■■

»3

13

s.-

Mti

Hauptanficht des Tempels von Lukfor. Nach einer Wiederherftellung von Chipiez11G).

366.

Urfprung.

Der Obelisk (6ß=Xd? = Spiefs; ößeXioxo? = Spiefschen; arabifch: mefallst fnrün = Pharaos Nadel; italienifch: guglie = Nadeln) leitet feinen Urfprung auf das baby-lonifch-affyrifche und das agyptifche Altertum zurück. Mit dem Ausdruck »Obelisk« wird ein vierkantiger Pfeiler, meiftens quadratifchen, bisweilen auch länglichen Quer-fchnittes, meift aus Granit, feltener (in Karnak) aus Sandftein, belegt, welcher fich leicht verjüngt und in eine pyramidenförmige Spitze, das Pyramidion, ausläuft. Den Obelisken wird eine verfchiedene fymbolifche Bedeutung untergelegt. Die einen erkennen in ihnen ein Symbol des Sonnenftrahles, andere ein Symbol des ithyphal-lifchen Gottes, des zeugenden Ammon. Vielleicht auch waren fie ein Zeichen der Behändigkeit, worauf der Umftand hinzudeuten fcheint, dafs im neuen Reiche die

¹¹⁶) Fakf.-Repr. nach: Perrot, G. & Ch. Chipiez. Hiftoire de l'art dans l' antiquite. Abt. 1: Rgyptc. Paris 1882. — Deutfeh von E. Pietschmann. Leipzig 1882—84.

Silbe men (Beftändigkeit) durch das Zeichen eines Obelisken dargeftellt wird. Zwifchen den Jahren 4000 und 3000 vor Chr. herrfchte in Babylon König Manichtufu. In Sufa wurde aus feiner Epoche ein Obelisk gefunden, der zu einem der berühmteflen feiner Art wurde; denn er trug eine Infchrift, die Kunde gab von einer beinahe fozialiftifchen Gefetzesordnung in Babylonien.

Nach Boi'chardt hat

Die Anwendung der Obelisken war eine verfchiedene. fich aus Infchriften der ägyptifchen Obelisken ergeben, dafs ihr Zweck war, das 30jährige Jubiläum der Ernennung der ägyptifchen Herrfcher zum Thronfolger

Fig. 10.

12

Es

i am

1. ttM

I

fl

Mm

CT'

«Mil i- ' ^

iS

c:

Tempelruinen von Karnak mit den Obelisken Thutmes I. und feiner Tochter Hatafu.

zu feiern. Mit dem Tempel verbunden ftehen fie je vier zu beiden Seiten des Einganges (Fig. 9¹¹⁶). Sind diefe äufseren Eingänge durch fortfehreitende Umbauung des Tempels zu inneren Eingängen geworden, fo behalten fie ihren Platz. So Fanden Hatafus Obelisken in Karnak zu der Zeit, als fie errichtet wurden, an der Aufsenfaflade des damaligen Ammontempels; erft als der Tempel in der XVIII. Dynaftie und durch Amenophis III. erweitert wurde, fand ihr Einfchlufs in eine Gebäudegruppe ftatt (Fig. 10). Man hat ferner kleinere Obelisken, aus Kalkftein, in Grabanlagen und insbefondere in der Nekropole von Theben gefunden; hier fchmückten fie die Königsgräber der XI. Dynaftie.

3i 6

367.

Abmeffungen.

Die Grabobelisken find 0,6o m hoch, diejenigen der Königsgräber der thebaifchen Nekropole 3,3om; ein Obelisk in der gemalten Darftellung eines Palaftes wird auf 4 m gefchätzt. Neben diefen befcheidenen Mafsen flehen ungewöhnlich grofse Mafse. Nach Diodor foll Sefoftris Obelisken von 120 ägyptifchen Ellen oder über 55m Höhe errichtet haben. Andere Nachrichten berichten von 40, 36 und 35 m hohen »Spifschen«. Der höchfte bekannte Obelisk, derjenige der Hatafii im Tempel von Karnak, der aus einem einzigen Block des in unbegrenztem Mafse zu gewinnenden Granits befteht, mifst 33,2 o m. Der ältefte der gröfseren Obelisken Aegyptens, der Obelisk des Ufertefen der I. und der XII. Dynaftie aus dem alten Heliopolis, dem heutigen Matariye, erreicht eine Höhe von 20,57 m. Von den vor dem erften Pylon des Tempels von Lukfor unter Ramfes II. errichteten Obelisken hat der eine 25,03 m, der andere 23,5 7 m Höhe. Die Obelisken waren durchweg Monolithe, und die ver-fchiedene Gröfse der eben erwähnten, vor demfelben Pylon ftehenden Obelisken mag auf die Schwierigkeit hinweifen, mit welcher oft die Befchaffung eines gleichförmigen Steinmaterials verbunden war.

Die Obelisken Banden auf einer Bafis, die entweder aus einer einfachen Platte oder, wie bei den Obelisken des Tempels von Lukfor, aus einem regelrechten Sockel befland. Den kleineren Obelisken von Lukfor machte im Jahre 1831 oder 1836 Mehemed Ali Frankreich zum Gefchenk; er wurde auf der Place de la Concorde auf einem neuen Sockel aufgeftellt. Der alte Sockel, von dem fich Teile im Louvre befinden, war mehrftufig; der Sockelfufs wurde von einem Hieroglyphenband umzogen; an zwei Seiten ftanden auf dem Abfatz je 4 Hundskopfaffen in anbetender Stellung, beinahe vollrund. Die übrigen beiden Seiten zierten Reliefdarftellungen des Nilgottes, welcher Ammon Opfer darbringt.

368.

Pyramidion.

Das Pyramidion der Obelisken war entweder mit Figuren geziert, oder es war mit einer Spitze aus vergoldeter Bronze befchlagen. Als Hiltorf den Obelisken von Lukfor auf der Place de la Concorde zu Paris aufftellte, war er vor die Frage ge-ftellt, ein vergoldetes Pyramidion wieder anzubringen; feine Studien darüber fafste er zufamtnen in der unten genannten Schrift²). Mariette erwähnt eine Stelle Abdallatif's aus dem XIII. Jahrhundert über den Obelisken von Matariye, in welcher diefer arabifche Schriftfteller berichtet, dafs das Kopfende des Obelisken mit einem trichterförmigen Kupferhute bedeckt ift, der von der Spitze 3 Ellen abwärts reicht. Wegen des Regens und der Jahre fei das Kupfer verrottet und habe eine grüne Farbe angenommen, die zum Teil arti Schafte entlang gefloffen fei. Auch über die Befeftigung der Metallkrönung hat Hittorf Studien gemacht und dabei auf einen 5 bis 6 cm breiten glatten Rand am Beginn des Pyramidion hingewiefen. Hittorf aber drang in Paris mit dem Nachweis eines metallenen und vergoldeten Pyramidion nicht durch; man hielt die Sonnenfeheinwirkung einer glatten, polierten, vergoldeten Fläche für nicht im ägyptifchen Sinne liegend. Doch mit Unrecht, da das Gold in dem Schmuck der ägyptifchen Bauwerke eine grofse Rolle fpielte. Von der Kuppe des Obelisken der Hatafu zu Karnak fagt die Piedeftalinfchrift desfelben, fie fei mit »reinem Golde, genommen von den Häuptlingen der Fremdvölker« überdeckt gewefen; ein Hinweis auf einen Ueberzug aus vergoldeter Bronze, wie ihn das Pyramidion des Obelisken von Heliopolis gehabt haben mufs, oder auch auf eine

goldene, darüber aufgeftellte Kugel, wie dergleichen auf einzelnen Basreliefs zu Sakkara dargeftellt ift. Zudem war diefer Obelisk beftimmt von oben bis unten vergoldet. Doch, meint Mariette³), nehme man wahr, erftlich, dafs die Grundfläche der Hieroglyphen poliert worden fei, und zweitens, dafs die flachen Seitenflächen verhältnismäfsig uneben gelaffen feien, fo fchliefse man daraus, dafs die Vergoldung nur die Seitenflächen erfahren, die Hieroglyphen dagegen ihre Granitfarbe und ihren Granitgrund behalten hätten.

Da nach Wilkinfon ⁴) die Aegypter ihre Steinbauten mit Stuck und Farbe überzogen und dies felbft bei den fchönen Graniten der Obelisken thaten, fo hat man eine Reihe von Denkmälern im Louvre, die aus hartem politurfähigem Eruptiv-

Fig. 11.

geftein gearbeitet find, auf Putz- und P"arben-refte unterfucht und in der That folche in den vertieft eingegrabenen Figuren und Hieroglyphen gefunden. In diefem Sinne hat Mariette auch den Obelisken der Hatafu unterfucht und ift: aus diefer Unterfuchung und aus der Infchrift zu dem Schlufs gekommen, dafs diefer Obelisk einen Ueberzug aus weifsem Stuck gehabt habe und über diefem von oben bis unten vergoldet ge-wefen fei. Nur der polierte Untergrund der Hieroglyphen hatte feine Granitfarbe behalten ¹²°). Es ift durch Infchriften beglaubigt, dafs bereits zur Zeit des Ciieops farbige Obelisken gebräuchlich waren. In den Abbildungen der Totenbuchpapyrus finden fich häufig bemalte Obelisken; fo in einem Exemplar zu Leyden ein grüner Obelisk mit fchwarzer und ein weifser Obelisk mit grüner Spitze. Vielleicht läfst auch diefe Angabe darauf fchliefsen, dafs die Obelisken, felbft wenn fie aus fchönem Steinmaterial waren, einen Ueberzug mit Farbe befafsen.

Obelisk auf Piazza del Popolo zu Rom.

369-

Farbiger

Ueberzug

der

ägyptifchen

Obelisken.

In der Einzelausbildung der Obelisken treffen wir fchon im ägyptifchen Altertum auf die Beobachtung jener Feinheiten, welche bei den griechifchen Bauwerken der Blütezeit befonders hervorgehoben zu werden pflegt. So haben die Obelisken auch eine Schwellung erhalten. Bei den Obelisken von Lukfor betrug fie etwa 34 mm.

Eine befondere Form hat der 13 m hohe Obelisk von Ebgig im Fayüm, welcher, da er Ufertefen s /. Königsringe befitzt, aus der Zeit des Obelisken von Heliopolis flammt. Sein Querfchnitt ift rechteckig; er ift an der Bafis 1,so m breit und l,9om lang und ift einer Stele von grofsen Abmeffungen ähnlich. Der obere Abfchlufs ift halbtonnenförmig; 5 Reihen figürliche Reliefs fchmücken die obere Hälfte des

Obelisken. Diefe Form des Obelisken ift feiten und fcheint nur in Nubien verbreitet gewefen zu fein.

Die gewöhnlichen Obelisken find in Aegypten in grofsem Umfange aufgerichtet worden. Sie find über alle Städte des Abendlandes verbreitet und liegen noch in zahlreichen ganzen Teilen oder Bruchftticken auf den ägyptifchen Trümmerfeldern. Vor dem Kaifareion (Cäfareum) in Alexandrien ftanden im Altertum die fog. Nadeln der Kleopatra, zwei fchlanke Obelisken aus dem XVI. Jahrhundert vor Chr., von welchen der eine feit 1878 in London, der andere feit 1880 in New York fich befindet. Der letztere war 21,60 m hoch, ftammte aus Heliopolis und wurde erft

Fig. 12.

(I

Tf

Bi

V-

j Jpfi

•Sfi

trf 1

\

Cr.L

■ ;ir; Jp

♦

■■Xi

!sk

r SBBia

\m

L«

täte

U;

Obelisk und Koloffe des Kaftor und Pollux aut dem Quirinalplatz zu Rom.

unter Tiberius nach Alexandria gebracht. Der andere, 22 ,n hoch und von 2,2o m Länge der Bafisfeite, etwa 3600 Zentner fchvver, lag umgeftürzt auf der Erde, bis er von Mehemed Ali den Engländern gefchenkt wurde, welche ihn 1877 nach London brachten und in der Nähe der Waterloobrücke aufftellten. Einer der wenigen Obelisken, die heute noch an ihrer alten Stelle ftehen, ift der etwa 2100 vor Chr. im Tempel des Sonnengottes Ra im alten Heliopolis bei Kairo aufgeftellte Obelisk; er ift 20,2 7 m hoch und flammt vom zweiten König der XII. Dynaftie.

370.

Obelisken in Rom.

Es kann nicht auffallen, dafs die Römer von ihren ägyptifchen Siegeszügen zahlreiche Obelisken nach Rom brachten und fie als dekorative Denkmäler an hervorragenden Orten, wie auf dem Marsfelde, wo der Obelisk den Stand der Sonne anzu-

zeigen hatte, vor dem Maufoleum des Auguftus u. f. w. aufftellten. der Peterskirche in Rom flehenden Obelisken von 25,50 m Höhe richtete Domenico

Den heute vor

Fig. 13-

4;

*‘N >

>♦*

-'S > V

£ij

,V

»»!-

ii

i! Ifig

:Ki

—»Ju..

'■¥

r"

f-:

:■

,.* X r^iamyfc,

| f Tc!

ft.

— o*

-. •]•■•{;

w»r‘ .'<

,<

itf. III

l! m

. y >#n

•MVVM SitfKKTi

vp0.t

t.it,

I . n«

9 I&’i

t-' >*»,

;L1

IbuiSf

______ \

‘ ' r-afflSly

Obelisk auf der Piazza della Minerva zu Rom.

Fontana infolge eines Auftrages des Papftes Sixtus V. auf. Den aus Heliopolis flammenden Obelisken brachte Calignla fchon 39 nach Chr. nach Rom, und er wurde zunächft auf der Spina des Cirkus des Nero aufgeftellt. Schon unter Papft

37i-

Obelisk

des

Antinous zu Rom.

)•

Nicolaus V. erwog man den Gedanken, den Obelisken vor dem Vatikan aufzuftellen; doch erft Sixtus V. liefs den Gedanken in die That umfetzen. Am io. September 1586 war die Aufftellung beendet. Einen zweiten aus Theben flammenden Obelisken, in drei Teile zerbrochen, 45,oom hoch, den Konftantin der Grofse aus Heliopolis nach Rom bringen und im Cirkus Maximus aufftellen liefs, ftelltz Domenico Fontana 1588 vor San Giovanni Laterano auf. Auch der Obelisk auf der Piazza del Popolo (1587) in Rom (Fig. 11), deffen einzelne Teile aus dem Altertum flammen, wurde von Domenico Fontana aufgerichtet. Das berühmtefle Obeliskendenkmal ift vielleicht dasjenige auf dem Quirinalplatze in Rom (Fig. 12): die Fontana di Monte Cavallo. Von den Thermen des Konftantin her befafs Rom die beiden Koloffe des Kaftor und Pollux mit ihren Pferden, die dem Phidias und dem Praxiteles zugefchrieben werden. Sie wurden im Jahre 1589 unter Sixtus V. vor den Quirinalpalafl verfetzt und zwar parallel gegen die Porta Pia. Unter Pius VI. (1787) wurden fie in diagonaler Richtung aufgeftellt, und es wurde der Gruppe der 14,5 0 m hohe Obelisk hinzugefügt, der einft vor dem Maufoleum des Auguftus ftand. Pius VII. fügte dann 1818 die antike Brunnenfchale aus orientalifchem Granit, mit einem Umfange von 25 m, die aus dem Dioskurentempel des Forums ausgegraben worden war, hinzu; fie fpendet Acqua Felice.

Nicht minder berühmt ift der Obelisk, welcher einen Teil des Mittelbrunnens der Piazza Navona in Rom bildet. Die Kompofition des Ganzen flammt von Bernini; er verwendete auf Veranlaffung des Papftes Innocenz X. (Pamphily) einen Obelisken aus dem Cirkus Maxentius vor Porta San Sebaftiano, mit den Hieroglyphennamen der Kaifer Vefpafean, Titus und Domitian. Durch eigenartige Aufftellung bemerkenswert ift der Obelisk von Piazza- della Minerva in Rom, ein 5 m hoher ägyptifcher Obelisk, welchen Alexander VII. durch Bernini vom Rücken eines Elefanten tragen liefs (Fig. 13), und die Fontana delI Elefante in Catania, ein Brunnen von 1736, der als Krönung einen Elefanten aus Fava hat, der einen ägyptifchen Obelisken trägt. So nahmen fich die Päpfte der von den römifchen Kaifern nach Rom gebrachten, dort aufgeftellten, in den barbarifchen Zeiten der erften nachchriftlichen Jahrhunderte aber vielfach wieder umgeftürzten Obelisken an. Bemerkenswert ift, dafs wenn auch die alten ägyptifchen Poftamente vorhanden waren, die Obelisken doch nicht auf diefen wieder aufgeftellt wurden, fondern dafs man für fie neue, durch im damaligen Sinne moderne dekorative Elemente bereicherte Unterbauten fchuf, wie dies u. a. der Obelisk auf Piazza del Popolo in Rom zeigt.

Aufser der bereits angeführten Fiteratur fei über diefe Obelisken noch erwähnt das Werk von Perrot & Chipiez; fodann die unten genannten Werke In einem Auffatze der an vierter Stelle genannten »Mitteilungen« berichten Erman & Hülfen über den Obelisken des Antinous, welcher feit dem Anfänge unferes Jahrhunderts auf dem Monte Pincio in Rom fleht. Die Unterfuchungen der beiden Gelehrten gewähren ein intereffantes Bild darüber, wie zur Zeit des Kaifers Hadrian ägyptifche Gebräuche in Rom Eingang fanden und in diefem Falle auf das Grabmal des Antinous angewendet wurden.

Auf dem im Jahre 1822 durch Pius VI. aufgeftellten 9 m hohen Obelisken hatte fchon Champollion vor 72 Jahren inmitten ihm unverltändlicher Hieroglyphen den Namen des Antinous gefunden, lieber

!21) Zoega. De origine et v/u obeliscorum. Rom 1797.

L’Hote. Notice hißorigue für les obelisques. Paris 1836.

Gorringe. Egyptian obelisks. London 1885.

Mitteilungen des kaif. deutfchen archaeologifchen Inllituts zu Rom, Band 11.

den Zufammenhang, in dem diefer Name auf der Infchrift des Obelisken ftand, ift man bis jetzt im Unklaren gewefen. Die ganze Infchrift ift ertt von Er man mit Ausnahme von wenigen Stellen, welche die Witterung oder die Menfchen bei    den verfchiedenen Transporten zerftört    haben , entziffert worden.    Die

Infchriften nehmen zufammen mit    den    bildlichen Darftellungen die vier    Seiten des Obelisken ein.    Auf

der einen Seite opfert Hadrian dem Sonnengotte Harmachis; auf der zweiten empfängt Antinous von Toth, dem Herrn der Stadt Hermopolis , in deren Nähe der Jüngling ertrunken war, ewige Jugend und ewiges Leben; auf der dritten Seite lieht er vor Ammon von Theben; auf der vierten endlich wird er als Gott, als »Ofiris Antinous der Selige«, gepriefen , und es wird von feiner Verehrung durch die Propheten und Priefter von Ober- und Unterägypten , von der Gründung der nach feinem Namen benannten neuen Stadt Antinoupolis und von    dem    »aus fchönem Kalkftein gebauten«    und mit Sphinxen, Statuen    und

Säulen gefchmückten Tempel, der    ihm    dort geweiht wurde, erzählt. Aus    diefer Infchrift nun ergibt    fich

zu

vom

mit Sicherheit, dafs Antinous, der im Nil ertrank, und deffen Grab man bisher in der von ihm benannten, feinem Andenken gegründeten, am Nil bei Hermopolis gelegenen Stadt vermutete, in der Nähe von Rom begraben wurde. Denn auf derjenigen der vier Seiten des Obelisken, auf der Antinous vor einem jetzt zerftörten Gotte erfcheint, fagt die Infchrift: -»Antinous . . .welcher ruht in diefer Stätte, die im Grenzfelde der Herrin des Genuffes Hrome liegt.« Damit ift nicht nur bewiefen, dafs Antinous im Grenzfelde Roms begraben liegt, fondern auch, dafs fein Grab fich an der Stelle befand, wo der Obelisk Pincio geftanden hat. Die Ermittelung diefer Stelle ift der Gegenftand der Unterfuchung Hülfen!s.

Vor dem Jahre 1822 lag der Obelisk ein halbes Jahrhundert lang im Vatikan. Clemens XIV., der in der zweiten Hälfte des XVIII. Jahrhunderts Papft war, hatte ihn von einer Fürftin Barberini zum Gefchenk erhalten, und die Barberinis hatten ihn im Jahre 1633 aus einer Vigna vor Porta maggiore in den Garten ihres Palaftes fchaffen laffen. Den Ort, wo fie ihn fanden, bezeichnet eine etwa 360m vom Eintritt der Acqua Felice in die Aurelianifche Mauer an einem Pfeiler der Wafferleitung befindliche Marmortafel, die befagt, dafs die Brüder Curtius und Marcellus Saccocci ihn dort im Jahre 1570 aufftellen liefsen. Wo er vor dem Jahre 1570 ftand, das hat nun Hülfen durch Zeugniffe von Schriftftellern aus der erften Hälfte des XVI. Jahrhunderts ziemlich genau nachgewiefen. Man glaubte, auf die Zeugniffe diefer mittelalterlichen Schriftfteller geftützt, dafs der Obelisk auf der Spina eines Cirkus geftanden habe, der vor der Porta maggiore im Thale der Marana in der Nähe des Amphitheatrum Caftrenfe von dem Kaifer Aurelian errichtet worden fei. Diefer Kaifer habe, fo berichtet Piero Ligorio (1533)> den Obelisken dem Sonnengotte geweiht und dort aufgeftellt. Diefe Annahme erweift fich nun als falfch. Die Ruinen, welche die Schriftfteller des XVI. Jahrhunderts vor der Porta maggiore fanden, waren nicht die Ueberrefte eines Cirkus, fondern die Trümmer des Grabmales des Antinous. Dafs man fie für einen Cirkus halten konnte, beweift, ein wie prachtvolles Denkmal der Kaifer Hadrian feinem Liebling hat fetzen laffen. Die Stelle, wo der Obelisk ftand, liegt an der Via Labicana in der Villa Saccocci, unweit der Acqua Claudia, vor Porta maggiore, hinter den Stadtmauern und dem Klofter Santa Croce; zweifelhaft bleibt nur, ob der Obelisk auf der Höhe oder im Thale ftand. Hülfen nimmt an, dafs das Grab nach ägyptifcher Art als Hypogäum konftruiert war, und der Pincioobelisk mit einem zweiten entfprechenden am Eingang der Gruft geftanden habe wie die beiden Obelisken vor dem Maufoleum des Augußus. Eine Schwierigkeit bleibt freilich zu löfen. Der Bifchof Epiphanias von Konftantia berichtet ausdrücklich, dafs Antinous in Antinoupolis begraben liege. Wenn aber auch diefer Bifchof über ägyptifche Dinge oft aus eigener An-fchauung berichtet, fein Zeugnis kann der Infchrift des Obelisken gegenüber nicht in Betracht kommen.

Er hat wahrfcheinlich ein in der Nähe der Todesftelle errichtetes Denkmal für das Grab des unter die Götter verfetzten Jünglings gehalten.

372.

Obelisken

in

Neben den bisher genannten Denkmälern find noch ägyptifche Obelisken in Konftantinopel auf dem Hippodrom erhalten (Fig. 14). Der Hippodrom oder Atmeidan (Rofsplatz), der vornehmfte Platz von Stambul, bildet ein längliches Rechteck im Konftantinopel. Verhältnis von nahezu 1:2. Er war von den Kaifern Septimius Severus und Kon-ftantin mit grofser Pracht angelegt. Von diefer zeugen noch der 30m hohe ägyptifche Obelisk, den Theodofius II. nach der türkifchen Hauptftadt brachte, und der 25 m hohe Obelisk des Konftanlinos Porphyrogennetos, welcher damals aus Quadern errichtet wurde. Der ägyptifche Obelisk in Konftantinopel wurde auf einer byzan-tinifchen Bafis aus Marmor aufgerichtet, und gleich ihm find die meiften, wenn nicht alle der aus Aegypten fortgefchleppten Obelisken auf neuen Poftamenten felbft dann wieder aufgerichtet worden, wenn, wie beim Obelisken der Place de la Concorde

21

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

in Paris, die Beftandteile des urfprünglichen Poftaments oder doch Teile davon in folcher Lückenlofigkeit vorhanden waren, dafs eine Rekonftruktion möglich war.

Ein kurzes Wort verdient die Art der Aufftellung der gewaltigen Steinmaffen, wie fie in den ägyptifchen Obeliskenmonolithen zu bewältigen war. Man hat fich Obelisken, lange Zeit darüber gewundert, dafs den Aegyptern überhaupt die Bewältigung einer folchen Aufgabe gelungen ift, und daher viele Mutmafsungen aufgeftellt, welcher Mittel und Wege fie fich bedient haben. Eine Löfung des Problems glaubte

373-

Aufftellen

der

Fig. 14.

vr

J T

II n

Acgyptifcher Obelisk auf dem Hippodrom zu Konltantinopel.

Arnondeciu gefunden zu haben, der annahm, dafs die Aufrichtung fo gewaltiger Steinmaffen den Aegyptern nur mit Hilfe der Auftriebskraft des Waffers möglich gewefen wäre. Nach feiner Anficht wurde der Obelisk an feinen Standort gebracht und eine Art von Umfriedigung rund herum errichtet, fo hoch, bis fie die Höhe des Obelisken annähernd erreichte. Am oberen Ende des liegenden Obelisken wurden nun grofse Schwimmer aus geeignetem Material angebracht und dann das »Baffin« mit Waffer gefüllt. Natürlich hoben die Schwimmkörper den oberen Teil des Obelisken in die Höhe, fo dafs er fich äufrichtete und auf feinen Sockel gefetzt werden konnte, worauf man das Waffer ablaufen liefs und das Baffin befeitigte. So geiftreich erdacht auch diefe Theorie ift, fo läfst fie fich doch in vielen Punkten

angreifen; denn es ift fehr unwahrfcheinlich, dafs den alten Aegyptern Bauftoffe zur Verfügung ftanden, aus denen fie fo grofse Behälter wirklich dicht herftellen konnten; dann aber war auch das Füllen eines fo koloffalen Baffins für fie nahezu unmöglich. Sehr viel wahrfcheinlicher ift die neuerdings von Krufemann ausgefprochene Anficht, dafs die Aufrichtung der zumeift dicht vor den Tempeln und Paläften der Pharaonen

Fig- 15.

__________ggg

ggpftis^fir

ii

si

■■

Ar*-

'1%^

flehenden Obelisken unter Mitwirkung diefer Bauten erfolgt ift, indem man einfach einen ftarken Damm unmittelbar vor dem feftgefetzten Standort errichtete, der annähernd die Höhe des Obelisken hatte und mit einer fteil abfallenden Kante ausgeftattet war. Auf diefen Damm wurde der Obelisk gehoben und man liefs ihn, mit dem Unterteil zuerft, von der fteilen Kante hinuntergleiten, wodurch er auf dem Sockel Fand, während vom Tempel aus das Aufrichten unterftützt wurde. Thatfächlich ift diefe Erklärung fo einleuchtend, dafs man fie wohl als die richtige anfehen darf. Man vergleiche darüber auch den unten angeführten, mit einer anfchaulichen Abbildung ausgeftatteten Auffatz ¹²²). Hier wird im Prinzip die gleiche Art des Arbeitsvorganges angenommen, welche auch für das Verfetzen der Riefenfteine der Dolmen (Steine von 5 m Länge, 5 m Breite und 1 In Stärke) angenommen wird ¹²³). Der gleiche Vorgang ift bei der Pagode von Madura im Indifchen Archipel noch 1623 beobachtet worden ¹²⁴);

.•er

*Si

•r jr- '

Obelisk auf der Karlsbrücke zu Nürnberg. (Errichtet 1728.)

Auch in nichtägyptifchen Ländern findet fich vielfach der Obelisk. Obeliskenartige Bildungen in Denkmalform, mit reicher archi-tektonifcher Gliederung, finden fich z. B. unter den Felfenbauten von Ellora in Indien, die etwa 650—1000 nach Chr. entftanden fein dürften. In Phönikien und Affyrien fchritt man in gleicher Weife zur Errichtung von obeliskenartigen Denkmälern in Hart-geftein. Sie erreichen indeffen ihre ägypti-fchen Vorbilder weder an Gröfse und Reichtum der infchriftlichen Ausfchmiickung, noch auch zeigen fie die gleiche Form; fie weichen vielmehr in den meiften Fällen mehr oder weniger davon ab. Eine von der gewöhnlichen abweichende Form hat z. B. der Obelisk von Nimrud. Sein Querfchnitt ift rechteckig, und bei mäfsiger

122) Comment les Egyptiens ont-ils irige leurs obi

p. tomanst

C^racLtr in Ömto.

■■ fl

gl

I'-

ri

I,

L.

111

Pi

Aufser der bekrönenden Quadriga und vielleicht den

wKfäk

fei

In der Reihe der modernen Baldachin-Denkmäler möge

xT

Altertum find es die Tropäen. Den Brauch, Tropäen

jM

üün

s>

km

jHggSTWH

x) Bauwerke mit Denkmalcharakter.

II

¹

) Siehe: Leipz. Illuftr. Zeitg., 17. Okt. 1896.

²

) Hittorf, J. J. Precis für les pyramidions de bronze dore employes par les anciens Egyptiens comme cou-ronnement de quelques-uns de leurs obllisqucs, d Vnppui de la propoßtion de reßituer de la mente mattiere le pyramidion de Vobelisque de Lukfor. Paris 1836.

³

) Im: Itineraire de la Hante-Egypie.

⁴

US) In: The manners and cufloms pf the ancient Egyptians. London 1878. UO) Siehe das in Fufsnote 118 genannte Werk, S. 178.

122) Comment les Egyptiens ont-ils irige leurs obilisgues. La conßruciion moderne, 6. Aug. 1898.

!-³) Siehe hierüber: Centralbl. d. Bauverw. 1893, S. 358.

121) Siehe: Kugler , F. Gefchichte der Baukunft. Bd. I. Stuttgart 1859—60. — Ueber die Aufhellung der Obelisken flehe auch: Centralbl. d. Bauverw. 1898, S. 540.

Höhe, etwa 2 m, läuft der Obelisk Salmanaffar II. nicht in eine Spitze aus, fondern das Pyramidion ift abgekappt und oben flach. Ueber einer breiten Zone mit Keil-infchriften befanden fleh fünf Zonen mit figürlichen Menfchen- und Tierdarflellungen.

374-

Nachchriftliche

Obelisken.

Es fcheint, als ob die aus dem ägyptifchen Altertum überkommenen Obelisken das Bedürfnis der weltlichen nachchriftlichen Völker auf lange Zeit befriedigt hätten; denn fowohl während des Mittelalters wie zur Zeit der Renaiflance tritt die Form des Obelisken als neu gefchafiene Form nur fehr feiten auf. Als ein vereinzeltes Beifpiel aus dem Gebiete der deutfehen Kunfl: des XVIII. Jahrhunderts fei der Obelisk auf der Karlsbrücke in Nürnberg, der 1728 errichtet wurde, genannt (Fig. 15). Er

Fig. 16.

«►•PL

■m

Obelisk im Schlofsgarten zu Schönbrunn.

trägt eine Infchriftentafel mit dem Inhalt: »Dem erhabenen und frommen Kaifer Karl VI. weihen diefe Brücke der Senat und das Volk von Nürnberg.« In Frankreich, das früher wie Deutfchland wieder auf antike Traditionen zurückgriff, tritt im XVIII. Jahrhundert die Obeliskenform häufiger auf. Auch anderwärts. In Kopenhagen wurde ein Freiheitsobelisk errichtet, für welchen der Bildhauer Wiedewelt, feit 1774 Direktor der Kunftakademie in Kopenhagen, eine von Winckelmann’s klaffi-zierender Richtung beeinflufste Fidelitas meifselte.

Diefe Beifpiele könnten zu einer ftattlichen Reihe fortgefetzt werden. Eine beachtenswerte Rolle fpielt der Obelisk in den Feftdekorationen des XVII. und XVIII. Jahrhunderts in Italien, Frankreich und Deutfchland, und manche monu-

mentale Ausführung in Stein mag auf den ephemeren Urfprung einer Feft-dekoration zurückzuführen fein; denn der hier entfaltete Prunk war grofs.

Der Obelisk als Feftdekoration wurde z. B. angewendet beim Einzuge Heinrich II. in Paris im Jahre 1549. Man fetzte ihn hier auf den Rücken eines plaftifch dargeftellten Rhinozeros, deffen Körper die Konftruktion verdeckte. Dies nur ein Beifpiel für viele. Als ein fchönes Beifpiel für die Verwendung des Obelisken in dekorativer Weife im gefchloffenen Eindrücke einer Gruppe einer Parkanlage ift der Obelisk im Schlofsgarten von Schönbrunn zu nennen (Fig. 16), der mit feiner Kaskadenanlage aus dem Jahre 1777 flammt.

In der Regierungszeit Friedrich des Grofsen, in den Jahren 1753—55, wurde auf dem Alten Markt in Potsdam nach dem Entwürfe Knobelsdorff's ein 23,50 m hoher Obelisk aus rötlichem Kaufunger Marmor errichtet, welcher lieh ohne breit gelagerten Sockelunterbau erhebt, aber doch eine reichere Geftalt erhalten hat¹²⁵).

Ueber einem rund 2m hohen Sockelunterbau aus Poftelwitzer Sandftein fleht der mit 2,50m hohen Eckkaryatiden gefchmtickte Sockelmittelteil, welchen ein reich gegliedertes Sockelgefims abfchliefst. Auf diefem erhebt fich die Nadel, an deren Fufs 4 Sphinxe lagern und auf deren unterftem Flächenteil 4 Medaillonbildniffe preufsifcher Herrfcher fo angebracht find , dafs fie mit den Sphinxen zufammen eine dekorative Gruppe der Nadelbafis bilden. Ein Schriftfleller aus dem Jahre 1789, Manger, erwähnt noch eine Sockelverzierung, die heute nicht mehr vorhanden ift, aber aus einer im fiädtifclien Befitz befindlichen Abbildung nachgewiefen werden kann: »4 Feftons von Eichenblättern an den Enden mit Bocksköpfen von weifsem italienifchem Marmor.«

Im Jahre 1822 wurde in Braunfchweig auf dem Monumentplatz zu Ehren der Herzoge Karl Wilhelm Ferdinand und Friedrich Wilhelm nach Krähe s Entwurf ein 23 m hoher Obelisk aus Eifen errichtet. In Karlsruhe hat man dem Gründer der Verfaffung, Grofsherzog Karl Friedrich, auf dem Rondellplatz einen Obelisken aus Sandftein mit am Unterbau lagernden Löwen errichtet.

In München wurde am 18. Oktober 1833 auf dem Karolinenplatz ein 32 In hoher Obelisk auf einem Unterbau aus weifsem Marmor durch Ludwig I. dem Andenken der 30000 Bayern gewidmet, die bei den Napoleonifchen Feldzügen unter feinem Oberbefehl in Rufsland fielen.

Es war urfprünglich der Wunfch des Königs Ludwig I, den Obelisken in Feuer vergoldet zu haben. Dies ging aber aus verfchiedenen Gründen nicht; auch waren die Koften viel zu hohe. So be-ftimmte der König, dafs die Flächen gefeilt und der Obelisk, im Sonnenlicht glänzend, blank gefchliffen und in der reinen Farbe des Erzes aufgeftellt werden follte.

Von neueflen Beifpielen ift ohne Rückficht auf feinen künftlerifchen Wert das Kis-Megyerer-Kriegerdenkmal bei Raab zu nennen, zur Erinnerung an die beim Meierhof Kis-Megyer in der Schlacht am 14. Juni 1809 gefallenen Krieger der öfter-reichifch-ungarifchen und der franzöfifchen Armee.

Das Denkmal ift ein mächtiger Obelisk, auf deffen Spitze ein aus Erz gegoffener Turulvogel, einen Lorbeerkranz im Schnabel haltend, auf kriegerifchen Emblemen ruht. Metallene Gedenktafeln künden in deutfeher, franzöfifcher und ungarifcher Sprache die Bedeutung des Denkmales an. Es wurde am 27. Oktober 1897 enthüllt; die Modelle flammen vom Bildhauer Leonhardt.

Am 27. September 1898 wurde in Danzig das Denkmal enthüllt, welches mit einem Koftenaufwande von 112000 Rubel auf dem Grabe der bei der Belagerung von Danzig in den Jahren 1734, 1807 und 1813 gefallenen ruffifchen Soldaten errichtet worden ift.

Das Denkmal befteht aus einem Obelisken aus poliertem rotem finnländifchem Granit von gegen 10m Höhe, von einem Kreuz aus vergoldeter Bronze bekrönt. Um den Obelisken zieht fich eine Granitumwehrung mit Ketten hin.

¹²⁵) Siehe : Centralbl. d. Bauverw. 1893, S. 353.

Auf der Grenze zwifchen Obelisk und Pyramide fteht das Denkmal der Generale Clement Thomas und Leconte in Paris von Coquart12G).

In zahlreicheren Fällen noch als in den hier angeführten wird die Obeliskenform für kleinere Denkmäler verwendet, merkwürdigerweife vorzugsweife in den romanifchen Ländern. Wir nennen das Denkmal für den Maler Fayolle von Chena-vard, das Doudart-Denkmal von Lagree, die Erinnerungsmäler an den Krieg der

Fig. 17.

Denkmal der Grofsherzogin Alice zu Darmftadt.

Jahre 1870—71 in zahlreichen kleineren franzöfifchen Städten wie in Chatilion, Champigny u. f. w. Ein bedeutenderes Denkmal aus der neueften Gefchichte Frankreichs ift der Obelisk zur Erinnerung an die Anwefenheit des Präfidenten Carnot in Nancy zugleich mit dem Grofsfürften Konftantin von Rufsland, aus der Zeit der Entftehung des franzöfifch-ruffifchen Bündniffes. Der ftattliche Obelisk, der fich in der Avenue Leopold erhebt, ift nach dem Gefamtentwurf des Architekten Bourgon gefchafifen; der bildnerifche Teil ift von V. Prouve. Von der Vorderfläche des Obe-

lisken heben fich zwei fchöil bewegte allegorifche Gewandfiguren, die franzöfifch-ruffifche Allianz, ab; über ihnen fchwebt das Medaillonporträt Carnot's.

Fig. 18.

i    flEfjorp ^ |

/'i't?¹ jrfUL'.ü i ! Jji in11 Jj|

®¹|i|)|! I|

ItmsMul tu JsiiaBi

h .    ,’Ä

§|S

.V

iw ^

twlliiggd

■Pflll&r

ui:

E <T

Üs

mmM

iu\

yju.-

W-

gH

immm

Cs

rj

-E&~

V,

igS

=E~‘

ic,

eSUH⁷; &$r-y4s*,

a«w§i

Ml

8MMBE

ijUlrS

111

Hfcdi

tv~

Denkmal des Grafen Friedrich von Merode zu Brüffel.

Am 12. September 1902 ift in Darmftadt ein Denkmal für die Grofsherzogin ^4/zV*? von Heffen in Form eines Obelisken enthüllt worden, der verfucht, die übliche Form zu verlaffen. Das Denkmal ift ein gemeinfames Werk des Architekten Rank und des Bildhauers Habich in Darmftadt (Fig. 17).

375-

^4/zVtf-Denkmal

zu

Darmftadt

u. a.

Auf der Anhöhe der Wilhelminenftrafse, von hohen Kaftanienalleen flankiert, erhebt fleh das Denkmal, ein fchlanker Obelisk aus weifsem lothringifchem Kalkftein , an deffen Sockel 4 weibliche Geftalten in fchlicht herabfallendem Gewand unter Bäumen wandeln, an der Vorderfeite das Band mit der Namens-infehrift, an der Rückfeite den Wappenfchild, endlich zu beiden Seiten Blumenkränze haltend. In einen Baumftamm ift das Reliefbildnis der Grofsherzogin in vergoldeter Bronze eingelaffen. Das Ganze fleht auf einem architektonifch behandelten, nach den Seiten ftark ausladenden Brunnenunterbau. Die weiblichen Geftalten find nicht etwa als Karyatiden, fondern frei behandelt. Dadurch, dafs fie nicht für fleh allein modelliert und dann zufammenhanglos und wie zufällig vor den Sockel geftellt, fondern aus dem Stein herausgehauen find, alfo in der Fläche bleiben, wird bei aller Freiheit Gefchloffenheit und eine feine, reizvolle Umrifswirkung erzielt. Gerade diefe Feinheit des Umriffes auch des Unterbaues, der fich gut den Geländeverhältniffen anfehmiegt, in Verbindung mit der graziöfen Schlankheit des Obelisken, gibt dem Denkmal feinen durchaus weiblichen Charakter. Es ift ein Denkmal »einer edlen, unvergefslichen Frau, von Frauen gewidmet«; es liegt etwas Lyrifches darin. Und das erhebt das Denkmal eigentlich erft zum Kunftwerk; es ift mit dem Herzen und Gemüt gefchaffen, es ift nicht die kalte Erfüllung einer Anftandspflicht.

Und damit auch die moderne Kunft in ihrer Auffaffung der traditionellften aller Kunftformen bertickfichtigt ift, fei das kleine feine Denkmal des in der belgi-fchen Revolution gebliebenen Grafen Frederic de Merode auf der Place des Martyrs in BrLiffel (Fig. 18) genannt, ein graziöfes Werk des Architekten Henri Van de Velde und des Bildhauers Paul Dubois. Die Infchrift auf dem Denkmale lautet: y>A Frederic de Merode, morl pour Vindependance de la patrie, la ville de Bruxelles reconnaiffante.« Was hier gegeben ift, ift eine charakteriftifche Form des aus dem amorphen Stein gefchnittenen Obelisken mit feinen fchön gefchwungenen Linien ¹²⁷).

Ueber den Wafhington-Obelisken zu Wafhington vergl. die unten genannten Zeitfchriften ¹²⁸).

2) Obelisk mit fockeireich er Geftalt, mit Treppen, Waffer-becken, Tieren, Begleitfiguren und Medaillons.

376.

Reichere

Obelisken.

Ein Denkmal in Mailand bezeichnet die reichere Geftalt des Obeliskendenkmales. Es ift das Denkmal »delle cinque giornate«, das im Mai 1879 durch den Stadtrat zu errichten befchloffen wurde »in commemorazione delle gloriofe cinque giornate del tnarzo 184.8«. Das Denkmal follte bei Porta Vittoria errichtet werden und ein Erinnerungszeichen fein für die Märzkämpfe des Jahres 1848, in welchen der letzte Angriff der bedrückten Bürger Mailands gegen die fremden Truppen ftattfand, der mit einem Siege endigte und den erften Schritt für die Wiedergeburt Italiens bedeutete. Am 18. März 1848 kam es zu einem blutigen Strafsenkampf zwifchen den Einwohnern der Stadt und den Oefterreichern. Diefe mufsten in der Nacht vom 2i. zum 22. März die Stadt verlaffen.

Man hatte einen Wettbewerb ausgefchrieben, eine Summe von 500000 Lire angenommen und einen »Arco trionfale, propileo od altro confomile edificio« zur Bedingung gemacht. Doch ein derartiges Bauwerk hätte weder den Platzverhältniffen entfprochen, noch auch die fymbolifch- architektonifche Bedeutung gehabt, den Punkt feftzulegen, an welchem die entfeheidenden Kämpfe ftattfanden. Man eröffnete einen zweiten Wettbewerb und wählte einen Entwurf des Bildhauers Giufeppe Grandi (J 30. Nov. 1894 ¹²⁹). Das Denkmal befteht aus einem 22,26 m hohen Obelisken,

•    127) Vergl. auch: Art et decoration, Febr. 1899.

123) Deutfche Bauz. 1884, S. 392 — und: Centralbl. d. Bauverw. 1884, S. 558; 1885, S. 236.

129) L'idea e potente: iniorno ad an piedißallo, al piede d’tm obelisco, il quäle verreibe ejfer femplificato, vivono, re/pirano, ß'agitano, fremono le allegorie delle Giornate anfiofe ed eroiche. L’autore ßeppe deßare nelßmbolo la pa/fione della realta, fenza feendere per cio dall'altezza della rapprefentazione ideale del fatto, anzi incarnando codeßa rappreßen-tazione con fantaßie liberißßme.

JL

□&F

•'k

>•

;Xh.t

Arch. :

Fig. 19.

Schilling & Griibner ;

Bildh.:

Schilling.

r?

CUujAMtUA cSt-.

SKcoct&ts

3-^

ß'ße&iJcen

Fig. 20.

cPcfiSv<S.-3 cPPast>Xs

Lageplan.

§§

Obelisken, errichtet zum 8oojährigen Jubiläum des fächfifchen Königshaufes der

Wettiner zu Dresden.

377-

der auf einem 2,io m hohen Stufenunterbau mit abgeftumpften Ecken aus Granit von Baveno ruht. Nur diefer Teil des Denkmales ift aus Stein; alles übrige ift Bronze. Der Obelisk ift wenig verjüngt, hat eine kapitellartige Bekrönung und über derfelben einen kegelförmigen Auffatz mit ftrahlendem Stern. Ueber den Stufen erhebt fich zunächft ein 1,7 o m hoher Sockel für die leidenfchaftlich bewegten Figurengruppen, welche das Poftament des Obelisken umgeben. Die fymbolifchen Figuren, fowie andere kleinere Teile des Denkmales find vergoldet. Die wilde Bewegung der Figuren fucht die tiefe Leidenfchaftlichkeit der Ereigniffe jener Tage zum fymbolifchen Ausdruck zu bringen; die ftark ftilllebenartige, ornamentale und dekorative Beigabe von Schilden, Palmen u. f. w. ift jedoch geeignet, die Tiefe und Gröfse der Auffaffung zu beeinträchtigen. »Una giornata grigia, nna follo- muta, commoffa per il deftina crudele che, cinque giorni innanzix. — das bringt das Denkmal vortrefflich zum Ausdruck. Das Modell entftand 1886; 1894 erft war das Denkmal vollendet.

Wettin-Obelisk

zu

Dresden.

Am 23. April 1896 wurde in Dresden auf dem Schlofsplatze der Wettin-Obelisk enthüllt, errichtet zur Erinnerung an die glanzvollen Fefttage des 800jährigen Jubiläums des fächfifchen Königshaufes der Wettiner in den Tagen vom 16.—19. Juni 1889. Unter den Schmuckbauten, welche damals die Strafsen Dresdens zierten, nahmen zwei Obelisken eine hervorragende Stellung ein, die vor dem Königlichen Schlöffe zwifchen der Auguftusbriicke, der Brühlfchen Terraffe und der katholifchen Hofkirche Fanden (Fig. 19 u. 20). Sie waren errichtet von Schilling und Gräbner und ge-fchmückt mit zwei weiblichen Figuren von Schilling, darftellend Vergangenheit und Gegenwart.

Als die Obelisken allein von den getarnten Schmuckbauten längere Zeit flehen blieben, wurde der monumental-künftlerifche Wert diefer zunächft nur für den Tag berechneten Werke offenbar, und es entftand der WTunfch, fie in dauerndem Material ausgeführt als Erinnerung an die glanzvollen Wettin-Tage zu erhalten, ähnlich wie die Fahnenmaften in Dresden-Neuftadt an den Einzug Kaifer Wilhelm /. in Dresden an der Seite König Albert's erinnern. Der Wunfch gewann Geftalt; es Hellte fich jedoch heraus, dafs es unmöglich fein würde, beide Obelisken an der urfprttnglichen Stelle zu erhalten, und fo kam man fchliefslich darauf, nur einen Obelisken zu errichten und an diefem die beiden erwähnten Figuren anzubringen. Der Obelisk fleht vor dem fog. Prinzenpalais am Tafchenberg, welches der König Friedrich Anguß als Prinz bewohnte, zwifchen dem Zwinger und dem Königlichen Schlöffe. In den wuchtigen, ungemein wirkungsvollen Formen flimmt er mit der Architektur des Prinzenpalais, das im XVIII. Jahrhundert errichtet worden ift, zufammen. Der Obelisk nimmt eine Grundfläche von 4¹/2m im Geviert ein und ift insgefamt faft 19m hoch. Jede Seite des Poftaments trägt eine reiche Waffengruppe, je eine aus der Zeit von 1189—1389, darunter einen Zierrahmen mit den Landsberger Pfählen, von 1389—1589 mit dem Meifsner Löwen, von 1589—1789 mit den gekreuzten fächfifchen Kurfchwertem, von 1789—1889 mit dem fächfifchen Königswappen, umgeben von gekreuzten Fahnen, Kanonen, Helmen, Säbeln u. f. w., darüber die Königskrone auf einem Kiffen, darunter die fächfifche Wappenparole : Providentiae memor. Die Rückfeite weift in goldenen Lettern die Infchrift auf: »Zur Erinnerung an die Jubelfeier achthundertjähriger Herrfchaft des Fürftenhaufes Wettin 1889.« Oberhalb des Poftaments, wo der Obelisk fich zu verjüngen beginnt, find auf allen vier Seiten gewaltige goldene Lorbeerzweige angebracht. Der Körper des Obelisken ift in Kupfer getrieben; die Dekorationsftücke und die beiden Schillingfchen Figuren find in Bronze gegoffen. Die Kupferplatten, aus denen der Obelisk hergeftellt ift, haben nur eine Stärke von 2,6mm. Die beiden Figuren find fo angeordnet, dafs die »Gegenwart« ihren Lorbeerkranz dem Königlichen Schlöffe zuftreckt.. Die im Buch der Gefchichte lefende »Vergangenheit« fitzt an der entgegengefetzten Seite.

378.

Andere

Obelisken.

Ein Entwurf von Otto Rieth zu einem Denkmal mit der Grundform des Obelisken ift in Fig. 21 dargeftellt. In den grofsen Denkmalwettbewerben des letzten Vierteljahrhunderts hat der Obelisk, wie zu erwarten war, eine hervorragende Rolle ge-fpielt. Es fei hier ein Beifpiel aus dem Wettbewerb um ein Denkmal für Viktor

Enianuel in Rom angeführt. Der uns unbekannt gebliebene Kiinftler des Entwurfes »Alleanza« (Fig. 22) dachte das Denkmal auf der Piazza Venezia errichtet und unter Berückfichtigung des verhältnismäfsig befcheidenen Flächenraumes wählte er die Grundform des Obelisken.

Fig. 21.

•V

fe

Jz

r 'TL-

•v

:■

W-

<?U

Entwurf zu einem Obelisken-Denkmal von Otto Rieth.

Am 15. Juli 1895 wurde in Worms das nach dem Entwurf Karl Hofmann s errichtete Denkmal zum Andenken an den verftorbenen Grofsherzog Ludwig IV. von Heffen (Fig. 23) enthüllt. Das Denkmal ift zugleich ein Kriegerdenkmal für die im Feldzug 1870—71 gefallenen heffifchen Streiter.

Der Entwurf verfuchte die Obeliskenform mit einer Brunnenanlage zu verbinden und hierdurch einen architektonifchen Aufbau zu fchafifen, der auf feiner Stelle wie eine überzeugende Notwendigkeit

wirken follte. Als Material für die Ausführung wurde der graue Mufchelkalk aus den Steinbrüchen in Marktbreit a. M. angenommen. Diefes Material kommt in Bezug auf Härte und Haltbarkeit dem Granit fehr nahe, wird durch Moosbildungen leicht grün und bringt durch feine fchöne Farbe und derbe Struktur ein altertümliches Gepräge mit. Der bis zur Walmfpitze 24,30m hohe Obelisk wird von zwei in feinerem Mufchelkalk ausgehauenen Löwen flankiert, die auf dem verbreiterten Sockel fitzen und als Wächter gedacht find. Aufser diefen befchränkt fich der bildnerifche Schmuck auf die ebenfalls in Werkflein ausgeführten Wafferbecken, Mufchel mit Wafferfpeier und einen ornamentierten Fries mit zwei Cartouchen am Schaft des Obelisken. Die vordere gröfsere Cartouche umrahmt das bronzene Reliefbildnis

Fig. 22.

flf

k -J

mSm*

f 4

■$?

sasösfi

Ä: sä

^——’TrlS-

■ 'p

pr»

•T—-~%J-

L_J :.-~

;At"

Entwurf zu einem Denkmal für Viktor Emanuel zu Rom; Kennwort: Alleanza.

Ludwig IV, die kleinere rückfeitige dient als Trägerin des Wormfer Stadtwappens. Der lotrechte Schaft unter der Pyramide zeigt auf der Vorderfeite die Widmung in Bronzebuchftaben :

LUDWIG IV.

DEM SIEGREICHEN FÜHRER IM KRIEGE 1870-71 DIE DANKBARE STADT WORMS.

Auf den 3 anderen Seiten find die 33 Schlachten und Gefechte verzeichnet, an denen die heffifchen Truppen teilgenommen haben.

Auf der Rückfeite fchliefst fleh dem Denkmalfockel eine durch zwei diagonal geflehte Freitreppen zugängliche Plattform mit einer durchbrochenen fteinernen Brüftung an. Ein bepflanzter Vorgarten umzieht diefe Anlage. Vor dem Denkmal ift ein 15m breites halbkreisförmiges Wafferbecken in Erdoberfläche angeordnet; durch diefe vertiefte Weiheranlage und den terraffenförmigen Aufbau des Hintergrundes

Fig- 23.

kl

ll

!W

fl

'S* jV

j ......> ;-a

=*»•&> .

Denkmal für Grofsherzog Ludwig IV. von Heffen zu Worms.

Arch.: Hof mann.

wurde eine Wechfelwdrkung gefchaffen, die nicht allein die fall wagrechte Erdoberfläche des Ludwigsplatzes auf gröfseren Stellen für das Auge wohlthuend unterbricht, fondern auch geeignet ift, die Höhenentwicklung der Hauptanficht des Denkmales noch zu fteigern. Die Gefamtausgaben für das Denkmal belaufen fleh auf 50000 Mark.

Eine reiche Anlage ftellt das Kriegerdenkmal in Indianapolis, das nach einem Entwurf von Bruno Schmitz zur Ausführung gelangte, dar (Fig. 24 ¹³°). Für das Denkmal ftand eine Summe von 1 500000 Mark zur Verfügung.

Fig. 24.

; *

lÜj

SEE

mm

—

igfgd

Hl

Hg

fflB

mdl

§£l

■bi

üg

=:;-:

11

®J

Bl

==p

shI

A-rAS

IBM*

mm

' iivtft'TTiF^

r fei

'jO-V.

fi!

Ai

KP

i,

ym

—• -r-

S-i

«F

£ki

ygTl?j

379-

Einheits

denkmal

zu

Frankfurt a. M.

Kriegerdenkmal zu Indianapolis¹³⁰).

Am 18. Oktober 1903, dem Tage der Leipziger Völkerfchlacht, wurde in Frankfurt a. M. ein Denkmal geweiht, das den deutfchen Einheitsbeftrebungen ein dauerndes Andenken fichern Toll. An hiftorifch geweihter Stätte, vor der Paulskirche, wo das erfte deutfche Parlament tagte, gegenüber dem Römer, erhebt fich ein Obelisk, gekrönt von der bronzenen Geftalt der Mufe Klio, die in der

HO) Fakf.-Repr. nach: Centralbl d. Bauvertv. 1888, S. 225.

&

-,jV;

Fig. 25.

~    j*mik 1

f3

\^-=-, i ^

?3r

,

.

i

: V

-V£*

y«

V

>,

,

ü&**

^ ^W¹

•gS"

<*

i#

\ (»am n t » \ ivvi K*n

I \ m Pi l.i i,;»t t:

3

I '..

.

fegäMfi§

( IM

"«»r'

>fe.. >\l]

--- C- •— — •.....1— ii.~-.-a.

:f ;•»

srrsr

'

SS

y«Mi- -rr->--r-:-?v.. ^-«^    « ■ ;-, ,5 .-'■:—i — ■*%;:

iy.m,

;/;

~ \ ^

-    '    '    ■ •    .    .    ■■ ■    • ^,, V

>' ' ’ ;.?• * ”• & '

¹ _

*3 ^0' ; - t*, 7, v, J

Gambetta- Denkmal im Tuileriengarten zu Paris.

Arch.: Boileau; Bildh.: Aube.

linken Hand einen fchwarzen Schild trägt mit der Auffchrift: »Seid einig!«

Der Obelisk fleht auf einem runden Unterbau, zu dem Stufen hinaufführen. An den drei Ecken erheben fich Bronzegruppen: die erde foll das freie Bürgertum veranfchaulichen. Ein kraftvoller Jüngling zerreifst die Bande eines Gefeffelten, der in zufammengefunkener Haltung mit zerknirfchtetn Gefichtsausdruclc der Befreiung harrt. Den Sängern von Einheit und Freiheit ift die zweite Gruppe gewidmet. Ein Greis, deffen edle Züge Begeifterung und noch jugendliches Ungeftüm verraten, greift in die Saiten feiner Harfe und feuert mit feinem Gefang den neben ihm flehenden Jüngling, der ein Schwert in der Rechten hält, zu Heldenthaten an. Die dritte Gruppe veran-fchaulicht die Alma mater, wie fie einem kaum dem Knabenalter entwachfenen Knaben eine Schale zum Trank reicht, der in ihm den Sinn für Unabhängigkeit und die Begeifterung für die Einheitsidee erwecken foll. Drei Reliefs fchmücken die Bafis des Obelisken. Das erfte zeigt zwei Jünglinge, die mit dem Schlachtrufe: »Up ewig ungedeelt« kampfesmutig in die Schlacht ziehen, um Schleswig- Hol-ftein dem deutfchen Vaterlande zurückzuerobern. Das zweite Relief veranfcliau-licht, wie der Begründer der Einheit der deutfchen Stämme, Für ft Bismarck, mit wuchtigen Hieben aus einem Stück Eifen das deut-fche Einheitsfehwert fchmie-det. Unter diefem Relief fleht der Vers Geisel’s:

Fig. 26.

aim

f\\

,f

dt

V.'wl

"J

fr

*■»

"T^--

•»

< /..

&& :.r

--——>S3l

---l^s, ,...

j ■ & -

■ fififcS

J? y

«?K :•? -

S ■-----

jS®S

'Ha

1

•«sSö

*•-

•’V %

w»

Eis-»

RGRj

■ ■ Trs^«asi

<7aw&?/Az-Denkmal im Tuileriengarlen zu Paris. Arch. : Boileau: Bildh.: Aube.

»Drumrüftig mit dem Hammer, mit der Feile;

Ihr Bälge blaft, ihr Funken fpriiht empor;

Das Schwert des Siegs hat Eile, Eile, Eile.«

Das letzte Relief zeigt den allzukühnen Jüngling, der den Kampf für die Befreiung des Vaterlandes mit der Verbannung büfst. Den Obelisken, der, wie der Unterbau, aus Sandftein ift, bedecken die Wappen der deutfchen Staaten, an einem Eichenflamm, dem Symbol der deutfchen Einheit, angebracht. Die Kiinftler find Heffemer und Kaufmann.

Anfangs war beabfichtigt, die Paulskirche zu einem Einheits- und Freiheitsdenkmal zu erheben; aber diefer Antrag der Frankfurter Stadtverordnetenverfammlung blieb in der Minderheit. Die Frankfurter

Fig. 27.

■x.V

5C

Ja*

UN

PW

iuv 1

i)HJX

«fei-:

*1

I Kl

T'.p

'!,

':■ -sm®

kW >...... " '    '

$Srfw-li-0 ||*4 fj

w

lii

MHEi

.r^

-j

nM|?

Vom Gambetta-'Denkmul zu Paris. — Figuren der Rückfeite. Bildh.: Aube.

hätten gewünfcht, dafs bei diefem Einheitsdenkmal mehr die Bewegung des Jahres 1848 zur Geltung und zum Ausdruck gekommen wäre; aber die ausführenden Künftler wählten den Mittelweg; fie würdigten fowobl die freiheitlichen Beflrebungen, die das Jahr 1848 zeitigte, als auch die Kämpfe auf den Schlachtfeldern für die eine grofse Sache.

3) Obelisk als Hintergrund für eine Gruppe und mit umgebender

Architektur.

380.

Gambetta-Denkmal zu Paris.

Vielleicht das bedeutendfte der in diefe Reihe gehörenden ausgeführten Denkmäler ift das Gambetta-Denkmal im Tuileriengarten zu Paris, eine gemeinfame hervorragende Arbeit des Architekten L. C. Boileau und des Bildhauers J. P. Aube

‘ Handbuch der Architektur. IV. 8. b.

(Fig. 25 bis 27). Das Denkmal wurde am 14. Juli 1888 enthüllt; fein Entwurf wurde auf dem Wege des Wettbewerbes gewonnen.

Es ift ein Obelisk aus Kalkftein; rechts und links davon fitzen auf dem vorgezogenen Sockel die Bronzeftatuen der Wahrheit mit dem Spiegel und die Stärke mit Löwe und Fascesbündel. Unterhalb der Gambetta-Gruppe fitzen zwei bronzene Kindergeftalten; die erflere, der Mittelpunkt des Denkmales, belleht aus dem die Kämpfer zur Verteidigung des Landes mit Mut anfeuernden Staatsmann, zu deffen Haupt die allegorifche Figur des Vaterlandes fchwebt. Ueber diefer ift ein Satz einer Rede wiedergegeben, die Gambetta im November 1870 hielt (fiehe das Kapitel »Infchriften«). Ueber der »Stärke« find Teile einer Rede, die er im Auguft 1880 in Cherbourg gehalten, über der »Wahrheit« Sätze aus einer Anfprache an die Schüler vom 19. April 1870 eingemeifselt. Die allegorifchen Knabengeftalten an der Riickfeite des Denkmales ftellen »Arbeit« und »Kriegskunft« dar. Gekrönt wird das Denkmal durch eine allegorifche Gruppe aus Bronze: die »Demokratie« auf einem geflügelten Löwen. Trotz der unverkennbaren Anklänge, welche das Denkmal in feinem Hauptgedanken an die Rude'tche Gruppe des Are de /’Etoile in Paris zeigt, darf es doch als eine Kompofition von grofser monumentaler Empfindung betrachtet werden.

Seine Gefamtkoflenfumme betrug rund X 150000 Franken; davon entfielen auf Mauerwerk und Hilfskonftruktionen 141 500 Franken, auf den bildnerifchen Teil 951 905 Franken, auf den ornamentalen Teil 28500 Franken, auf Marmor und Infchriften 6500 Franken, auf Modelle und Abgitffe u. f. w. 3595 Franken und auf Verfchiedenes 18000 Franken.

381.

Palacky-Denkmal in Prag.

Als die tfchechifche Nation daran ging, ihrem grofsen Gefchichtsfchreiber Palacky in Prag ein Denkmal zu errichten, da fand fich unter den aus einem Wettbewerb hervorgegangenen Entwürfen eine geiftvolle Arbeit des Architekten Bendelmayer und des Bildhauers Anton Strunc, in welcher der flavifche Hiftoriker vor einem Obelisken fitzend dargeftellt war; an den Seiten des Obelisken wuchfen, an-gefchmiegt an diefen, Bäume in die Höhe, welche fich über dem Haupte des Ge-fchichtsfchreibers zu einer Baumkrone verdichteten. Vor dem Poftament des Hiftorikers lag der böhmifche Löwe; zu beiden Seiten des Obelisken waren lebhaft bewegte Gruppen gedacht ¹³¹).

382.

Carnot-Denkmäler zu Lyon und Dijon.

In vielfacher Hinficht verwandt mit dem Parifer Gambetta-Denkmal ift der Entwurf des Architekten Naudin zu einem Denkmal des Präfidenten Carnot für Lyon. Die reiche Anlage ift in gefchickter Weife mit einer Brunnenanlage in Verbindung gebracht. Am 24. Juni 1894 wurde Carnot in Lyon ermordet. PZin Jahr nachher wurde ein Wettbewerb zur Erlangung von Entwürfen für ein ftattliches Denkmal, zu welchem eine Summe von 295 000 Franken gefammelt worden war, erlaffen. Unter mehr als 30 Entwürfen errang die Arbeit des Architekten Charles Naudin in Gemeinfchaft mit dem Bildhauer Henri Gauquie die Ausführung. Ein künft-lerifch intereffanter Entwurf diefes Wettbewerbes war der von Huguet & Delorme, welcher fich in feiner Grundform der Form des Obelisken nähert (Fig. 28). Das Denkmal wurde auf der Place de la Republique errichtet und am 4. November 1900 enthüllt. Den Aufbau des Denkmales, in welchem die Architektur vorherrfcht, zeigt Fig. 29.

Den Mittelpunkt des plaftifchen Teiles bildet die Statue Carnot's; unter ihm die allegorifche Figur der Stadt Lyon, über ihm der Genius Frankreichs. An den Seiten des Poftaments zwei Jünglingsgeftalten mit den Wappen von Toulon und Kronftadt, an der Riickfeite des Poftaments ein ruhender Löwe. Die Steine der Denkmalanlage flammen aus den Brüchen von Lens und vom Berge Saint-Martin von Senozan, bei Mäcon.

Etwas fchlichter in der Anlage ift das Denkmal zur Erinnerung an die Vereinigung der Graffchaft Nizza mit Frankreich in Nizza, zu welchem der Architekt Jules Febvre den Entwurf anfertigte und der Bildhauer Allar den nicht unbedeutenden bildnerifchen Teil lieferte ¹³²).

13IJ Siehe: Der Architekt, Jahrg. IV, S. 52.

¹³³) Siehe: L' architecture, 31. Okt. 1896 — fowie: La confiruction moderne, II. Serie, Jahrg. 1.

Das Denkmal, für welches eine Summe von 72 000 Franken zur Verfügung ftand, erhebt fich auf einer Plattform von 13,oom Seitenlange zu einer Höhe von 13,3om bis zum Sockel der krönenden Viktoria. Seine Mafse an der Bafis find 5,20 X 5,60m. Der an der Vorderfeite und an den Seitenflächen mit Infchriften, an der hinteren Seite mit einem Relief gefchmückte Unterbau, welchem in der Diagonale

Fig. 28.

U.

mm

I!

pj

ff

Bi

M $jim

MHÜi

Mg!

"t?!:

CT"

Denkmalentwurf für den Präfidenten Carnot für Lyon. Von Huguet tf Deforme.

4 volutenartige Uebergänge vorgelagert find, ift 5,oom hoch. Er nimmt den 8,30 m hohen Obelisken mit dorifchem Kapitell und die fchöne bildnerifche Gruppe auf. Die Architekturteile find in einem harten Kalkflein von Turbie bei Nizza ausgeführt. Die figürliche Gruppe ftellt fymbolifch die Vereinigung Nizzas mit Frankreich dar; fie ift in weifsem Marmor ausgeführt. Die krönende Viktoria ift aus Bronze; ihre Infchrift: »NIKH« fleht mit dem Namen von Nizza in Verbindung.

Erwähnt feien ferner das Denkmal für den Ingenieur Aleffandro BriJJe (f 1892 in Rom), verdient um die Trockenlegung des Sees von Fucino. Das Denkmal fteht auf dem Campo Verano in Rom und ift ein Werk des Florentiner Bildhauers Ar-naldo Zocchi.

Die Grundform ift ein Obelisk; davor fteht die Büfte Briffe's. Um den Fufs des Obelisken fchart fich eine lebhaft bewegte plaftifche Gruppe ls3).

Fig. 29.

;;ife

»'.fl

,1111

3S|

üTI

si

aHBB

Li

JrMi

SfpSp'ft

ims

f»®il

ff

3/fj

•r

itMflüfT'¹ ''"kl'11,111111111111111

|s

vmM

¹¹

l.(|

rm

BBS

1^5=

awcr

■iJi

WS

sgmmi

~ MB

1___»«.IW

,-U

iS

«fl

.c

- • :₇t.

Denkmal für den Präfidenten Carnot zu Lyon, Arch.: Natidin. Bildh.: Gauquie.

Bedeutend in der Erfcheinung ift das Denkmal Carnot's in Dijon, am 21. Mai 1899 enthüllt. Es ift ein Werk des Architekten F. Vionnois, fowie der Bildhauer Mathurin & Moreau und Paul Gasq (Fig. 30).

Die Geftalt Carnot’s fteht vor einem mit der Siegesgöttin gekrönten Obelisken. Zu feiten des Sockels des Obelisken fitzen die allegorifchen Statuen der »Gefchichte* und »Frankreich« ¹³⁴).

Von deutfchen Denkmälern gehört in diefe Gruppe das am 7. Auguft 1896 nach dem Entwurf von Eberlein errichtete und enthüllte Kaifer Wilhelm-Denkmal in

13ä) Siehe: La conflrnction moderne 1896, S. 553. U<) Siehe ebendaf. 1899, S. 414.

Ruhrort, eine reichere Anlage diefer Art, leider weder im architektonifchen noch im bildnerischen Teile einwandfrei ¹³⁵).

Sehr bedeutende Anlagen, welche den Gedanken der beherrschenden Obeliskenform in der Erweiterung einer das eigentliche Denkmal umgebenden Architektur zeigen, find der Entwurf Schinkel's für ein Denkmal Friedrich des Grofsen in Berlin (Fig. 31 u. 32 13(J), wo vor dem auf das reichfte mit Reliefs gefchmückten und durch eine Viktoria bekrönten Obelisken die Reiterfigur des grofsen Königs auf gleich reich

383-

Entwürfe von Schinkel und von Schmitz.

Fig. 30.

-v-sr-'.    ..

KT

fei

mm.

Jlpjg

HEI®?

pa

JlBIB

ISS

'v¹'¹ r*

__n_.

Denkmal für den Präfidenten Carnot zu Dijon. Arch. : Vionnois. Bildh. : Mathurin Sr Moreau und Paul Gasq.

gefchmücktem, hohem Poftament aufgeftellt und das Ganze im rechten Winkel von einer dorifchen Hallenarchitektur umzogen ift, und der wuchtige Entwurf von Bruno Schmitz in Berlin zu einem Kaifer Wilhelm-Denkmal der Rheinprovinz (Fig. 33). Hier fteht der Obelisk in der Bedeutung feiner Ausbildung auf der Grenze zwifchen monolithem Steinkörper und Turmbau.

¹³⁵)    Siehe: Leipz. Illuftr. Zeitg. 1896, 15. Aug.

136)    Nach : Schinkel, C. F. Sammlung architektonifcher Entwürfe etc. Neue Ausg. Berlin 1858.

ZI

I»:

füaraK

3SS

im

!lll

Ui

syfflmpi

Fig. 31.

!RU

«I

®Ä

*p2s?t:

vs-'S

!ii

ISI

An ficht.

Fig. 32.

jxm

Q UfJ

■«

Bv

1

!pi

Grundrifs.

Entwurf Schinkel's für ein Denkmal Friedrich des Grofsen zu Berlin¹³⁶).

f ■:

*£

wm

ÜS

.-cV^r

SBilgr

pp

*-jm

-p -“ä

:: X

J-

-Hf

p—:\    .i.'.T'S

-vjTj

p$M0- . f. v

:W£

r*'-

'\

^    -'Va*

s%as&

isj

■jjjgl

iBSäB.....I.....RI

r^V ->    ■'■'■■ Ü

- i -

NzijM

luJ

---

*-

Hüll

3§pg:

meses

■taa

*--fi

___

•p-Spf — ~ '*•% «* -tUS 1

;sp3

im

Tlsgm

Entwurf für ein Kaifer Wilhelm-Denkmal der Rheinprovinz von Bruno Schmitz.

e) Denkfäulen, Peftfäulen und andere obeliskenartige Gedenkfäulen.

384-

Gotifche

Denkfaulen.

Während das Denkmal im romanifchen Mittelalter wefentlich zurücktritt und, wenn es unperfönlich ift, in der Erinnerung an die Antike nur der Denkfaule Eingang gewährt, wie fie Bernward von Hildesheim errichten liefs, tritt das Denkmalbedürfnis in der gotifchen Zeit, mit der beginnenden Erftarkung des Individualismus, wieder hervor. Auch hier ift die obeliskenartige Form ihrer geringen Standfläche und eindrucksvollen Höhenentwickelung wegen bevorzugt. Aber wie der gotifche Bau die gewollte Auflöfung und Zerklüftung aller Baumaffen darftellt, fo war die gotifche Periode beftrebt, auch die gefchloffene Maffe des Obelisken möglichft aufzulöfen, wobei jedoch die ungefähre Umrifslinie, bald ftumpfer, bald fpitzer, bald mit der Verjüngung zur Spitze fchon tief beginnend, bald erft im oberen Teile des Denkmales anfetzend, bald durch Fialen oder Wafferfpeier unterbrochen, bald ftetig bis zur krönenden Kreuzblume auffteigend, beibehalten wurde. In ihrer Bedeutung bilden diefe obeliskenartigen Denkfäulen eine P'ortfetzung des Gebrauches der Aufftellung von Kreuzen für Ereigniffe im Leben des Einzelnen oder in der Gefchichte der Gemeinden und Städte.

Mit der Ausbildung des gotifchen Stils gehen alfo die Kreuze oder Denkfaulen in die Fialenform über, nehmen reichere und reichfte Geftalt an und werden in der Höhe zu den monumentalften Kunftwerken gefteigert. In England und fonft heifsen folche Wegefäulen heute noch Croffes, obwohl fie mit dem Kreuz eigentlich nur die Kreuzblume gemein haben. Eine der älteften Säulen diefer Art dürfte die

romanifche Predigerfäule bei Regensburg mit 24 Reliefs fein. Eine der fchönften deutfchen Denkfaulen diefer Gruppe ift das 10m hohe »Hochkreuz« bei Godesberg unweit Bonn, 1332—49 errichtet. Schön im Aufbau ift auch die Denkfäule in der Kolle-giatkirche St. Victor in Xanten; fie entwickelt fich von einfachfter Geftaltung zu gröfstem Reichtum (Fig. 34). Hierher gehört ferner die »Spinnerin am Kreuz« bei Wien (Fig. 35); fie wurde 1451 von H. v. Puchsbaum errichtet. Diefe Betfäulen, freiftehende Pfeiler oder Säulen aus Holz, oder in monumentaler Form meift aus Stein, find ebenfowohl Denkmäler der Andacht wie Wegedenkmäler. Sie wurden gewöhnlich an den grofsen Heer-ftrafsen, an Kreuzwegen oder auf Hügeln, alfo an in die Augen fallenden Punkten des Fandes errichtet. Ein weiteres Beifpiel aus öfterreichifchen Landen, ein Beifpiel mit vielfacher Aehn-lichkeit mit der Denkfäule in Xanten, ift die Zderad-Säule in Brünn (Fig. 36).

SS

« ii

Ohne Zweifel die reichfte Ausbildung hat die bei Wiener-Neuftadt ftehende, auf dreifeitigem Grundrifs aufgebaute Denkfäule (P'ig. 37 bis 41). Die »Spinnerin am Kreuz« bei Wiener-Neuftadt gilt als eine der fchönften Wegfäulen in Oefterreich und Deutfchland; fie ift ein Architekturwerk aus der Blütezeit des gotifchen Stils, welches, wie B'öheim nachgewiefen,    1382 — 84

unter dem herzoglichen Grundherrn und fpäteren Bürgermeifter Wohlfart v. Schwarzenfee von Meifter Michael Weinwurm, an- , geblich als Erinnerungsdenkmal an die 1379 vollzogene habs-burgifche Länderteilung, errichtet wurde.

RJ

Denkfäule in der Kollegiatkirche St. Victor zu Xanten.

An der Säule befanden fich einft Reliefs aus der Paffionsgefchichte, welche heute nur mehr in Bruchftücken vorhanden find, und in Nifchen flehen fechs im Laufe der Jahrhunderte llark verfUimmelte Heiligenftatuen, fowie die Porträt-büflen und Wappen der Erbauer in Hochrelief; weiter oben geflügelte Engel mit Schriftbändern; endlich als Krönung des Ganzen die fitzenden Figuren Chrifti und der heiligen Maria. Dem gänzlichen Untergange nahe, wurde das Denkmal in den Jahren 1885—92 durch den Verein zur Erhaltung der Kunftdenkmäler unter der Leitung Jordan’s wiederhergeftellt.

385-

Eleanor-

Kreuze.

Die Säule erreicht eine Höhe von faft 22m. Sie ift vielleicht das reichfte

Beifpiel gotifcher Denkfäulen und wird in ihrem Reichtum des Aufbaues felbft nicht von den fehr entwickelten englifchen Denkfäulen überragt, welche unter der Bezeichnung »AAvzwcr-Kreuze« an hervorragenden Punkten des Landes ftehen. Eleanor, die Tochter Ferdinand III., Königs von Kaftilien, wurde im Mai 1254 im Alter von 15 Jahren in Burgos mit dem Prinzen Eduard von England vermählt.

wo er in der

Am 19. Auguft 1274 wurden Eduard I. und Königin Eleanor in der Weftminfterabtei in London gekrönt. 36 Jahre hindurch war Eleanor die treue Begleiterin ihres Gemahles auf feinen gefahrvollen Reifen. Im neunzehnten Jahre feiner Regierung ftarb Königin Eleanor auf Saint Andrew’s Even in Hirdebie oder Hirdlie bei Lincoln. In dem feierlichen Leichenzuge, welcher den einbalfamierten Körper der Königin von Lincoln nach der Weftminfterabtei St. Edwardskapelle zu Fiifsen König Heinrich III. beigefetzt wurde, brachte, war der König felbft der hervorragendfte Trauernde, und zum Gedächtnis der Königin

ordnete er an, dafs an allen Stellen, an welchen der Leichenzug raftete — Lincoln, Grantham, Stamford, Geddington, Northampton, Stony-Strat-ford, Woburn, Dunftable, St. Albans, Waltham, Cheapfide und Charing —, eine Denkfaule, ein »Crofs« errichtet werde. Die Denkfäulen, welche auf dem Wege, den die Ueberrefte Ludwig des Heiligen vom Mont Cenis nach St.-Denis nahmen, aufgeftellt wurden, fchei-nen die Anregung hierfür gegeben zu haben. Zwei diefer Denkfäulen wurden in London felbft errichtet, die eine in Charing, die andere in Weft-Cheap. Die letztere ftand beim Bow - Churchyard, gegenüber Wood-Street. Sie war ähnlich der Denkfäule von Northampton und wurde 1643 zerftört. Charing - Crofs war die letzte Stelle, an welcher der Leichenzug der Königin vor feinem Eintritt in Weftminfter Abbey raftete. Die hier an der Stelle der Reiterftatue Karl I. errichtete Denkfäule wurde 1647 zerftört. Das heutige Eleanor- Crofs vor Charing-Crofs-Hötel wurde 1863 errichtet und bei ihm, foweit es möglich war, die Form der alten Denkfäule wieder-gegeben. Die Zeichnungen fchuf E. M. Barry, die Koften betrugen £ 1800. In Geddington fteht das Kreuz noch in der Mitte der Stadt, beim Zufammen-fiufs der drei bedeutendften Strafsen. Auch Waltham-Crofs fteht noch; es wurde 1291 errichtet. Das bedeutendfte ift aber Eleanor-Crofs bei Northampton. Es ift das Werk von John de Bello oder De la Bataille, der zwifchen 1291 und 1294 auch die Kreuze von Stony-Stratford, Woburn, Dunftable und St. Albans errichtete.

{!

Fig. 36.

"ft

if

l-

i'

;®

f:j

I®

1.

Ui

||

V,1Ü Ülilüf......ä

F~

1.....11.......

.........

Zderad-Säule zu Brünn.

Spinnerin am Kreuz bei Wien.

Das Kreuz (Fig. 42¹³⁷) baut fich in 3 Gefchoffen auf. Das unterfte ift achteckig und etwa 4,20 m hoch bei 1,20 m Seitenlange; die Wappen von Ponthieu in der Piccardy und von Kaftilien und Leon fchmücken

es. Das zweite Gefchofs ift 8,60m hoch und befteht aus 4 Baldachinen mit Figuren. Das oberfte Gefchofs ift quadratifch, die Seiten mit Mafswerk und Wimpergen geziert; es ift 2,40m hoch. Ueber ihm entwickelte lieh auf einem Schaft die Kreuzblume.

Aus dem Anfang des XIX. Jahrhunderts ift, Spitzfäulen, als ein früher Vorläufer der Reftaurationsperiode

386.

Andere

Fig. 37-

Hui

W3

¹|]00 w. Gr.

:!!

und daher noch weniger ftiltreu als die meiften Denkmäler diefer Zeit, das Nationaldenkmal auf dem Kreuzberg bei Berlin zu nennen, welches in

Fäm

)M

* ••

I!

Fig. 39-

CT

ml

V)

I'

jpr

m

IE

ES

’ii

¹/ö0 W. Gr.

il

feiner heutigen Geftalt der befcheidene Niederfchlag eines grofsen Gedankens ift, welchen Schinkel verwirklichen wollte, als ihm durch Friedrich Wil-helm III. der Auftrag erteilt wurde, zur Erinnerung an die Erhebung des deutfehen Volkes vom Na-poleonifchen Joche und zum Andenken der heg- _ reichen Befreiungskämpfe der Jahre 1813 —15 ein    ■ ““J I

Nationaldenkmal zu errichten. Schinkel hatte eine    " ij

p-

Li

1-

JIIOJ]

fl

(1 IrH

■ [jf

l;li

IBSif

Denkfaule zu

Fig. 40.

:

€

a

äS

^g|

W

mm

Ä

Wk

'

\

\ u

Zt

\;

Ml

:A

Ng

b~ r;

B

$

ff

K

m

§p§f

c'

y///

grofsartige, fchon beim heutigen Belleallianceplatz beginnende Anlage geplant, deren Schlufsftück das Kreuzbergdenkmal fein follte. Sie kam nicht zur Ausführung,

Fig. 41.

\

WM

;

HI

V

1

H M

wtkm.- mim

1

Is

m

. .

H

*3

/

IJ.......i

1

1

45

sf

//

"A

lj₅₀ w. Gr.

Wiener-Neuftadt.

Fig. 42.

hj

T

*

y

t

1

V

-S’

f'-s

K

f .jäjS

1

ft

*

fiÄ

%

4a»

-,-\7

«s

I

RW

*\j

•>.

f

<£■ /

fr

ff

SV

tTI

i

ss?

*v

■1

ifä

Mt

Ly

m

jgV'.-y

F/3

i

*

lI

'

1

JQ

$!

il

1

I.

r

3

K

i

..

>3

|6

L-

i nk

1

3

«•5«

%

, .

rar?T7T

sich

-~^Tr.

■ ,y *■*

£

■**■•■-r^v*’¹

Eleanor-Krewz bei Northampton¹³⁷).

nur das gufseiferne Denkmal. Es wurde in der Königl. Eifengiefserei in der Invaliden-ftrafse zu Berlin gegoffen und am 30. März 1821 feierlich enthüllt.

Seine Geftalt¹³⁸) ilt die der-gotifclien Spitzfäulen; über einem fchlichten Sockel aus Granit erhebt fich der Hauptteil mit 12 baldachinbekrönten Nifchen mit den allegorifchen Figuren der Hauptfchlachten der Befreiungskriege nach Modellen von Ratich, Tieck und Wichmann. Das eiferne Kreuz krönt die Spitze des 20 m hohen Denkmales, das fich urfprünglich auf 11 Granitflufen zu einer Gefamthöhe von 23,s5m hob, 1878 aber um 8m gehoben und auf einen zinnenbekrönten Unterbau nach dem Entwürfe Strack’s geftellt wurde, fo dafs das Denkmal heute 42m über der Strafsenebene liegt.

Ein neueres Beifpiel diefer Art Denkmäler ift die nach dem Entwürfe von Statz aus Udelfanger Sandftein errichtete, 10 m hohe Marienfäule auf der Gereons-ftrafse in C'öln, enthüllt 1865 zur Erinnerung an das am 8. Dezember 1854 durch Pius IX. verkündete Dogma von der unbefleckten Empfängnis Mariä.

Die Säule¹³⁹) wird von der 2m hohen Statue der Maria bekrönt; unterhalb derfelben flehen unter Baldachinen in Lebensgröfse die Propheten Jefaias, Jeremias, Ezechiel und Daniel. Die Bildfäule koflete rund 20000 Mark.

Das Düppel-Denkmal von Schleswig ift gleichfalls eine gotifche Spitzfäule, die auf einem nahezu kubifchen Unterbau fleht, auf deffen vier Ecken Kriegerfiguren in verfchiedener Uniform ihren Standpunkt erhalten haben.

387-

Peftfäulen.

Eine eigenartige Gruppe unter den Votivdenkmälern bieten die fog. Drei-faltigkeits- oder Peftfäulen dar. Ihrem Charakter entfprechend finden fle fich meifiens in den katholifchen Eidlichen Ländern und find z. B. über das Gebiet Oefterreichs fehr zahlreich verbreitet. Jede kleine Stadt befitzt ihre Peflfäule von mehr oder weniger künftlerifcher Form, mehr oder weniger eine Nachahmung der entfprechenden Säule einer gröfseren Stadt. Man weifs, dafs man unter Peft in früheren Zeiten nicht die befondere Krankheit verftand, die man heute auf eine fchwere Erkrankung einzelner Teile des lymphatifchen Apparates im Menfchen befchränkt und die durch Anfteckung eine epidemieartige Verbreitung finden kann. Im Altertum und Mittel-alter bezeichnete der Volksmund jede bösartige, um fich greifende Volkskrankheit als Peft. Das Mittelalter fah daher häufig Peftepidemien; der fchwarze Tod des XIV. Jahrhunderts dürfte nichts anderes als Peft gewefen fein. Auch im XVI. und XVII. Jahrhundert ift die Peft noch mehrfach in Europa ausgebrochen. Eine fchwere Epidemie traf Deutfchland, Oefterreich und Rufsland in den Jahren 1708 und 1709. Dafs fleh gerade in Oefterreich fo viele Peftfäulen finden, ift vielleicht auf den Umftand zurückzuführen, dafs die Türkei, Dalmatien, Siebenbürgen, Ungarn, Bosnien, Serbien, die Donaufürftentümer und das füdweftliche Rufsland im XVIII. Jahrhundert dauernde Sitze der Peft waren und diefe durch den regen Verkehr Cisleithaniens mit allen diefen Ländern in zahlreichen F'ällen eingefchleppt wurde.

Eine der bedeutendften Säulen diefer Art ift die von Alois Haufer wiederher-geftellte Dreifaltigkeitsfäule auf dem Graben in Wien ¹⁴°). Die Veranlafifung zur Errichtung diefes Denkmales war die grofse Peft des Jahres 1679. Die fromme Gemahlin Eleonore des Kaifers Leopold, welcher der Dreifaltigkeitsbrüderfchaft bei der alten Peterskirche nahe dem Graben angehörte, veranlafste den Kaifer zu dem Be-fchlufs, fchon am 10. Oktober des genannten Jahres eine Votivfäule zu Ehren der Trinitas aufftellen zu laffen¹⁴¹). Die Säule follte zuerft auf dem die Peterskirche einfchliefsenden Freithofe aufgeftellt werden; dann wählte man den Graben als Auf-ftellungsort (Fig. 43).

¹³⁸)    Siehe: Schinkel, a. a. O., Bl. 22.

¹³⁹)    Siehe: Mehrtens. Bildfäulendenkmale. Stuttgart 1894. Taf. 42.

¹⁴°) Siehe: Hauser. Die Dreifaltigkeitsfäule am Graben in Wien. Berichte und Mitteilungen des Altertumvereines 1882, S. 82 ff. — ferner: Ilg, A. Fifcher von Erlach. S. 94 ff. (dem ich in den vorftehenden Ausführungen folge).

14 4) Siehe: Ella follicito coti violte pregheero Leopoldo, acchioche ajfretajjfe l’alzata di quella colonna di fini viarmi, nella granpiazza di Vienna, dedicata a dio Trino ed Uno. — Vita della Aug. Imperatrice Leonora etc. Venedig 1725. S. 162.

Zunächft entfland nur eine hölzerne Säule; fie wurde am 27. Oktober 1679 aufgeflellt und zeigte eine harmonifche Kompofition. Der Künftler diefes Entwurfes ift unbekannt. Die Säule hatte eine achteckige

Fig. 43-

f "l:

fr

HH

V.

MS ü

|£h

|i

WIBSELTII

i «§1i

%

p. tomanst

Dreifaltigkeitsfäule auf dem Graben zu Wien. Arch.: Fifcher von Erlach u. A.

Bafis mit zwei Stufen, auf welchen ein achteckiges Dockengeländer das Poftament umgab. An diefein befanden fich 8 pfeilerartige Verkröpfungen, auf welchen Engel ftanden. Innerhalb des Engelkranzes erhob fich auf befonderem Poftament eine ftark verjüngte Säule korinthifcher Ordnung, deren unterer

35i

Schaftteil mit heraustretenden Stäben, gewiffermafsen umgekehrten Kannelierungen, verziert war. Das blättergezierte Kapitell trug die Gruppe der von einem Flammenkranze umgebenen Dreifaltigkeit in der Anordnung, dafs Gott Vater den gekreuzigten Sohn mit den Armen vor fich hält¹⁴²).

Nach 8 Jahren wurde die hölzerne Säule 1687 durch eine fleinerne, den Colojfus der Zeitgenoffen, erfetzt. Den Erfatz gelobte Kaifer Leopold in der Stephanskirche am 25. Oktober 1682. Der Kaifer liefs durch den Bildhauer Matthias Rauchmüller das Modell einer auf dreieckigem Fufs und zwei Pofta-menten zwifchen neun Chören der Engel flehenden hohen Säule verfertigen, das verloren ging, aber der hölzernen Säule wohl ähnlich war. Doch wurde der Entwurf Rauchmüller's verlaßen; vielleicht war des letzteren Tod die Urfache. Nun treten als Künftler des Denkmales auf der Hof- und Kammerftatuarius Paul Strudel, der Italiener Burnacini und Bernhard Fifchcr, letzterer zunächfl nur als einfacher Bildhauer. Den Haupteinflufs auf das Werk gewann, von Burnacini geleitet, Paul Strudel. Die Figur Leopold’s und des mit ihr verbundenen Engels, jene der ftürzenden Pefl, der Engel mit der Krone, die an den drei Poftamentvorfpriingen vorgelegten Voluten mit Cartouchen haltenden Engeln rühren von Strudel her. Im Jahre 1687 befahl der Kaifer, »dafs diefes fortfetzende Ehrenwerk foviel annoch die bereits mit grofsen Unkoften verfaffte Poflamente und andere Mormorfleinene Stück der Architektur noch immer zulaffen werde, aufs allerkünftlichfle, beftändigfte und zierlichfle verfertiget werden folle«. Nun tritt Bernhard Fifcher mit Vorfchlägen auf den Plan.

»1) die vermeinte Krakfteine, auf welchen die neun Chör der Engel rings herumb hätten flehen follen, von denen Poflamenten hinweggehauen und dafür unten und oben Baffi-Rilievi ausgearbeitet;

2)    die Engeln anderflwohin poflirt auch weillen

3)    die Säulen bereits auf denen Dörflern fallt zu gemein werden, etwas andres ungemeines dafür inventirt, worauf

4)    die Bildnufs der allerheiligflen Dreifaltigkeit nicht wie vorhin in dem hölzern Modell ex-primirt mit dem Crucifix in der Schofs Gott des Vaters : fondern die änderte Perfon gleichfalls mit be-fonders glorificirtem Leib an der rechten Hand Gottes des Vaters und der heil. Geifl in der Mitte oberhalb beider erflen hochheiligflen Perfonen fchweben zu ruhen hatten.

5)    Und willen durch Abnehmung befagter Krackfleine die Triangularfigur beider Poflamenter deflo mehr ins Gefleht kommen thette: daher felbige mit dem hervor vermeinten einzigen Eck oder Pfeiler zuruckh umgekehrt, hingegen das breiter Theil mit zwei Ecken hervor geflellet: auch

6)    nicht mehr ein rundes, fondern in Conformitet der Poflamenter ein dreieckigtes Gländer und darauf fechs Kindl mit brennenden Sternen verfchaffen und diefes Alles

7)    mit eifernen Ketten gefchloffen werden folle.

Zu gehorfamflen Vollzug deffen hat man alfobald die Krakfteine hinweggehauen , auch die Baffi-Rilievi durch Flerrn Fifcher, wie de facto zu fehen, modelliren und aus dem Groben ausfchlagen laffen.

Von danen nun auf das Hauptwerkh und neuen Invention zu kommen, wodurch die h. Dreifaltigkeit nebft denen neun grofsen Engeln auf was anders als auf einer Säulen zu fetzen wäre: hat Ihrer kaif. Maj. dero Ingeniers Truchfeffen und Infpectoris der theatralifchen Werken Herr Ludovici Burnacini Invention vor anderer allergnädigft Wohlgefallen auf eben die weis und Manier, wie fie nunmehr in natura auf dem Platz zu fehen ift, indemo nicht allein an flat der Säulen eine dreieckige und bis an die ver-goldte Glorie 27 Schuh hohe Piramid in die Mitten hinaufgehet, fondern auch durch die darumb fich fchwingenden Wolken zugleich fo viel Orth gewonnen werden, dafs fowohl die neun grofse Engel zwifchen denen kleineren als auch die Bildnufs der allerhl. Dreifaltigkeit felbften famt dero vergoldten famentlichen Glory gar füglich haben poflirt werden können.

Inmittlft hat man von befagten Platz des Grabens zwifchen denen zwei fteinernen Röhrbrunnen das Mittel genommen und dafelbft das Fundament zu graben angefangen. Sodann Ihro kaif. Maj. am 30. Monats Juli 1687 nach einem vorhin in St. Peterskirchen gehaltenen Hochamt den erflen goldenen Stein gelegt hat.«

Die Reliefs am gewaltigen Unterbau des Denkmales enthalten figürliche Darftellungen, welchen an den oberen Teilen emblematifche Symbole entfprechen. Dem Gedanken der Trinitas folgend ift jeder der drei fich radial gruppierenden Vorfprünge des zweigefchoffigen Poftaments einer der drei göttlichen Perfonen gewidmet; demgemäfs find die dafelbft angebrachten Bildwerke dem Wirkungskreife Gott Vaters, Gottes Sohnes und Gott des heiligen Geiftes entnommen. Die Darftellungen find folgende:

I. Flügel gegen den Kohlmarkt: Deo Patri Creatori. 1. Relief: Die Schöpfung. 2. Relief: Die Pefl in Wien. Embleme: a. Himmelskugel mit den Geftirnen. b. Erdkugel mit den vier Winden.

1*2) Die Säule hatte Infchriften, die abgedruckt find in: Fuhrmann, P. M. Hiftorifche Befchreibung von Wien.

II.    Flügel gegen den Stock-im-Eifenplatz: Deo Filio Redemptori. 3. Relief: Einfetzung des Ofter-feftes bei den Juden. 4. Relief: Einfetzung des Ollerfeftes durch Chriftus. Embleme: c. Lamm mit Kreuzftab auf dem Opferberg. d. Kelch und Hoftie, von Cherubköpfchen getragen.

III.    Flügel an der Rückfeite: Deo Spiritui Sanctificatori. 5. Relief: Die Sündflut. 6. Relief: Das Pfingftfeft. Embleme: e. Die Hand mit der Rute, auf die Gefetzestafeln weifend, dabei die Worte: Per Legem Timoris. f. Flammendes Herz, auf Flügeln emporfchwebend.

Die gefamten Koflen des Denkmales werden¹⁴³) auf 66645    l<r- 3¹/² d. angegeben, Ilg hält

die Aufftellung nicht für vollftändig und nimmt insgefamt rund 80000 fl. an.

Die Dreifaltigkeits-Peftfäule auf dem Graben in Wien ift ein intereffantes Denkmal ihrer Zeit. Ein gewiffer Gegenfatz befteht in ihr zwifchen dem rein architektonifchen, in ruhigen Linien und grofsen Verhältniffen gehaltenen unteren Teil und dem alle Gefetze der Architektur und Plaftik verleugnenden oberen Teil mit der Wolkenpyramide. Haufer's feine Scheidung des Anteiles der deutfchen und der welfchen Kiinftler, fein Hinweis auf das Harmonifche, welches trotz des Unter-fchiedes zwifchen Unter- und Oberbau und der Einzelheiten untereinander durch die

Durchführung des Dreiheitsgedankens in dem Kunftwerk lebt, fei befonders bemerkt. Ilg widmet namentlich den figürlichen Kompofitionen warme Anerkennung¹⁴⁴): »Und die in Rede ftehenden prächtigen Kompofitionen haben . . . das ganze Wefen barocker Kunft . . . Da Fifcher fie vielleicht alle, gewifs aber doch fchon einige, modelliert und im Rohen behauen hatte, dürfen wir fie gewiffermafsen und bis zu einem beftimmten Grade als fein Werk betrachten — wenigftens die figuralen — und fie machen dem grofsen Kiinftler als Erfinder die höchfte Ehre. Reizvoll find die flachen Untergründe behandelt, die liebevoll ausgedachten Landfchafts-bilder, die fchönen, einfachen Architekturen. Das Peftbild, eine ergreifende

Schilderung des Jammers, . . . kann auch als Zeitgemälde fehr intereffant genannt werden.

Die fchöne Gruppierung in den Reliefs des Abendmahles und des Pfingftfeftes, die bewegten Kompofitionen der Sündflut und der Peft beweifen, dafs jene Künftler einer glücklicheren Epoche noch gleich grofs in allen Fächern ihres Berufes gewefen, dafs der univerfelle Kunftgeifi: des Renaiffance-Zeitalters auch der Barocke eigen war.«

Im Befitze des 1896 verdorbenen Ilg befanden fich zwei Handzeichnungen von verfchiedener Hand, ein grofses und ein kleines Blatt, welche Entwürfe zur Wiener Peftfäule darftellen, aber von der ausgeführten Säule mehrfach abweichen. Beide find mit der Feder gezeichnet und leicht mit Wafferfarben angelegt.

Der untere Teil, das architektonifche Poftament, gleicht fleh in beiden Säulen und auch dem ausgeführten Denkmal bis zum Beginn der Wolkenpyramide. Die auf dem Umfaflungsgeländer fitzenden Putti halten auf dem grofsen Blatte Laternen in Sternform, auf dem kleineren Vafen, aus denen Flammen fchlagen. Hier wie dort wechfeln grofse, auf der Briiftung flehende Gefäfse mit den Engelfiguren ab. Der kleinere Entwurf hat im oberen Poflamentgefchofs in den drei Innenwinkeln drei flehende Engel, darunter den mit der Laute; beim grofsen Entwurf fieht man an diefer Stelle die Figur des auf einem fliegenden Adler knieenden Kaifers, die Rechte auf die Bruft gelegt, in Mantel und Plarnifch. Die Peft ift durch keine Figur angedeutet.

Vom Gefims des Poftaments ab hört die Uebereinftimmung auf. Auf dem grofsen Blatt ruht auf der oberen Fläche jeder der drei Flügel je ein Wolkenballen. Sie dienen gleich Füfsen einer ungeheueren, in der Mitte fchwebenden Kugel als Stützen. Diefe ift als Erdball aus Metall gegoflen gedacht und vergoldet; fie zeigt Europa und Nordafrika in kartographifcher Darftellung. Vor der Kugel ftehen auf den Wolkenfüfsen drei marmorne Engel mit Kronen in den Händen. Vom Scheitel der Erdkugel fteigt eine Wolkenfäule aus vergoldetem Erz empor, um welche fitzende Marmorengel angeordnet find, die

,43) Nach einer »Confignation« vom Jahre 1687 in : Hauser, a. a. O. U4) A. a. O , S. 127.

verfchiedene Embleme, Buch, Regimentsflab, Fackel u. f. w. tragen. Darüber folgt eine breitere Wolken-fchicht mit anbetenden Putti, und als Bekrönung die Gruppe der Trinitas , Gott Vater den Gekreuzigten haltend, vor deffen Bruft die Taube fliegt. Das Ganze ift von Strahlen umgeben und in vergoldetem Erz ausgeführt gedacht.

Die Peflfäule in Baden bei Wien, ein 1718 geweihtes Denkmal von Giovanni Stanetti zeigt den gleichen Gedanken der Erdkugel; diefe ift aber hier mit dem Motiv der Immaculata verbunden. Stanetti fertigte das Denkmal nach einem Entwurf des Martino Altomonte an, der fleh in der ftädtifchen Bibliothek in Baden befindet.

Im zweiten Entwurf zur Peflfäule auf dem Graben in Wien erhebt fleh über dem Poftament eine Wolkengruppe, um welche auf den drei Flügeln drei Engel fitzen. Auf dem oberen Teil diefer Gruppe flehen wieder drei Engel, einer mit der Krone, einer mit dem Buche und einer im Harnifch. Von hier an fteigt die Säule als Strahl empor, den die Dreifaltigkeitsgruppe krönt. In feinem oberen Teil um-fchweben ihn kleinere Wölkchen, über diefen zwei Engel, welche die Trinitas tragen. Von dem Strahl an fcheint alles in Metall ausgeführt gedacht zu fein. Die Urheber beider Entwürfe konnten bisher nicht ermittelt werden. Es ift nicht feftzuftellen, ob fie fleh in dem Kreis der Künftler der ausgeführten Säule: Burnacini, Strudel, Bendel, Kräcker, Fruhwirth, Gunfl und Auer befinden. Auf Fifcher ift Ilg nicht geneigt, fie zurückzuführen ¹⁴³).

Es ift kein Zweifel, dafs Ilg die Bedeutung diefer Peflfäule überfchätzt. Gnrlitt fagt darüber¹ 2); »Dies fonderbare Denkmal, welches aus einem reich gepfeilerten Sockel und einem über diefem fich erhebenden fchlanken Aufbau plaftifch wirkt, aus zahlreichen Figuren belebter Wolken befteht, übertrifft an phantaftifcher Geziertheit noch die Guglien Neapels. Was der Architekt aus derfelben machte, ift, abgefehen von der fehr feinen und wohl empfundenen Profilierung, eine abfchreckende Gefchmack-lofigkeit, und nur die Meifterfchaft des Bildhauers macht das Werk erträglich.« Zweifellos geht diefe Beurteilung nach der anderen Seite zu weit, wenn man fich auf den Standpunkt ftellt, dafs ein Kunftwerk aus dem Geifte feiner Zeit heraus beurteilt werden müffe. Das Werk fand in den damaligen katholifchen Ländern vielfache Nachahmung und verdrängte den Einflufs, welchen die Marienfäule in München ausübte.

388.

Peftfäulen

zu

Die Peflfäule in Reichfladt in Böhmen, welche im Jahre 1707 im Aufträge von Anna Maria Franziska, Prinzeffin von Toskana, geb. Herzogin von Sachfen-Angern-Weflphalen, von einem unbekannten Künftler errichtet wurde, ift eine Nach- Reichftadt etc. bildung der Wiener Säule, die den einzigen wefentlichen Unterfchied zeigt, dafs auf den Wolken Heilige flatt, wie an der Wiener Säule, Engel fchweben.

Im übrigen heifst es ja in einer Befchreibung der Wiener Säule aus dem Ende des XVII. Jahrhunderts, »dafs die Säulen bereits auf denen Dörflern faft zu gemein werden wollen,« fo dafs man für die Wiener Säule »etwas andres, ungemeines in-ventiren« müffe.

Die Peflfäule in Korneuburg baut fich auf dreieckigem Grundrifs auf.

In der Halbierungslinie der Dreieckswinkel fpringen Sockel vor, über welchen auf Voluten Heiligenfiguren flehen. Zwifchen diefen Figuren erhebt fich ein mit Reliefdarftellungen gefchmückter, dreieckiger Mittelkörper, aus welchem, am Fufse mit flehenden Figuren gefchmückt, der mit Wolkenbildungen umgebene Obelisk anfteigt, welcher durch die plaftifche Gruppe der Krönung Mariä durch Chriftus mit dem Kreuz bekrönt wird³).

Die Säulen erreichen eine flattliche Höhe bis zu 40m und darüber, wie z. B. die Dreifaltigkeitsfäule vor der Matthiaskirche in Budapeft, welche bis gegen 30m Höhe auffleigt.

Dem grofsen Stiftshofe in Wien wurde 1713 eine Peftfäule geftiftet, die 1736 durch den Abt Robert vollendet wurde. Sie hat, wie die Peftfäule am Graben, eine Wolkenfäule, welche durch die Coronatio virginis durch die Trinität bekrönt wird. Ihre Figuren dämmen von dem 1663 zu Venedig geborenen Bildhauer Giovanni Giuliani, dem Lehrer von Georg Raphael Donner.

In Linz entftand auf dem Franz Jofefs-Platze eine grofse Dreifaltigkeitsfäule, die 1723 vollendet wurde. Gurlitt führt fie auf einen deutfchen Meifter zurück. Auch fie zeigt bei reichem Aufbau die plaftifchen Wolkenbildungen. Verwandt ift auch die Dreifaltigkeitsfäule auf dem Marktplatze zu Eggenburg in Niederöfterreich.

389.

Dreifaltigkeitsfäulen zu Olmütz etc.

Mit welchem überquellenden Reichtum künftlerifcher Ausdrucksmittel der Architektur und mehr noch der Plaftik die Dreifaltigkeitsfäulen felbft in der Provinz oft errichtet wurden, dafür befitzen die Städte Olmütz und Teplitz, die eine in Oefterreichifch-Schlefien, die andere im nordweftlichen Böhmen, bezeichnende Bei-fpiele. Die in Fig. 44 dargeftellte Dreifaltigkeitsfäule auf dem Oberring zu Olmütz, in den Jahren 1717—50 von Wenzel Render errichtet, fteigt zu einer Höhe von 40 m an und kann fich in der Steigerung des architektonifchen Aufbaues und im bildnerifchen Schmuck nicht erfchöpfen. Sie ift vielleicht die gröfste und fchönfte Denkfaule in deutfchen Landen.

Ihr Aufbau ift ftrenger im architektonifchen Sinne durchgeführt wie z. B. die Wiener Dreifaltigkeitsfäule, welche llg bei feiner bekannten ausgefprochenen Stellungnahme für die Wiener Barockzeit und insbefondere für die Mitglieder der Familie von Erlach erheblich überfchätzt. Der Aufbau der Olmiitzer Säule hat in feinen Grundzügen einen merkwürdigen Stich in das Gotifche, und , um dem Denkmal die gröfstmöglichfte Stattlichkeit zu verleihen, hat ihr Urheber es nicht verfchmäht, die gleichen architektonifchen Gliederungen gefchofsweife übereinander zu verwenden. Dadurch kommt in das Fortiffimo der Barockdekoration ein getragener, nicht frifch fortfehreitender Zug, wie ihn z. B. das weitere hier in Abbildung mitgeteilte Denkmal aus Teplitz in Böhmen zu feinem Glücke nicht kennt.

Wie man auch über den faft mafslofen figürlichen Aufwand denken mag, ein hervorragend fchönes Beifpiel einer Dreifaltigkeitsfäule ift die von Bildhauer Matthias Braun in Teplitz errichtete fpätbarocke Säule, die, aus Elbfandftein angefertigt, durch die Witterungseinfhiffe und durch andere, zum Teil gewaltfame Umftände fo zur Ruine geworden war, dafs, als der Architekt Ohmann im Verein mit den Bildhauern Gerftner und Eichmann von der öfterreichifchen Zentralkommiffion zu ihrer Wiederherftellung berufen wurde, welche unter Aufwendung einer Summe von 30000 Gulden im Jubiläumsjahre (1897) vollendet ward, er nicht nur wefentliche Teile in den Mauern eines Gartens in Thurn zufammenfuchen mufste, fondern fich auch gezwungen fall, den ganzen Obelisken zu erneuern. Die fchlank auffteigende Säule mit ihrem überreichen plaftifchen Schmuck ift in Fig. 45 ¹⁴⁸) dargeftellt. Sie ift ein köftliches Beifpiel der raufchenden Plaftik der fpäteren Barockzeit. Der für diefe Denkmäler zur Anwendung gekommene Reichtum der künftlerifchen Ausdrucksmittel ift um fo auffallender, als die verwandten Denkmäler des Südens weit ftrenger im Aufbau und weitaus befcheidener in ihrem bildnerifchen Schmucke find, wie ein Blick z. B. auf die Guglien in Neapel erhärtet, die, gleichwie die Dreifaltigkeitsfaulen der Donauländer, eine befondere Form des Obelisken find und fpäter erwähnt werden follen.

Aus der Gefchichte der Dreifaltigkeitsfäule auf dem Schlofsplatze in Teplitz fei noch kurz angeführt, dafs die Säule in den Jahren 1718—19 vom Grafen Franz Karl von Clary und Altringen zum Dank für die Verfchonung der Herrfchaft Teplitz von der Peft errichtet wurde. Braun, der die fruchtbarfte Thätigkeit

auf dem Gebiete der dekorativen Plaftik entfaltete, aber fchon 1738, noch nicht 54 Jahre alt, ftarb, hatte auch die Dreifaltigkeitsfäule in der Stephansgaffe in der Prager Neufladt errichtet. Die Teplitzer Säule hatte er nach i¹^ Jahren bereits für ein Honorar von 2300 Gulden vollendet. »Das 20m hohe Werk atmet freie Anmut und heitere Pracht; es bringt die Abficht des Stifters, den frohen Dank und das Lob Gottes zu künden, recht zum Ausdruck ¹⁴⁹).«

Fig. 44-

Verwandte Säulen aus der Nachbarschaft von Teplitz find die 1720 in Dux und die 1721 in Maria Ratfchitz errichteten Denkfaulen. In St. Pölten und in zahlreichen anderen öfterreichi-fchen Städten finden fich ähnliche Werke, welche jedoch in provinzieller Fortbildung immer ausschweifender und formlofer werden. Die bei den Dreifaltigkeitsfäulen in der Folge bis zum Ueberdrufs angewendeten, in Stein überfetzten Wolkenbildungen wurden von dem Augenblicke an in die Kunft eingeführt, in welchem Sich

Dreifaltigkeitsfäule auf dem Oberring zu Olmütz.

I49) Siehe: Denkmalpflege 1902, S. 89.

39°-

Heiligen

denkmäler.

39*-

Guglien.

die Bildnerei überirdifcher Stoffe, z. B. der Glorien u. f. w., bemächtigte und fich gezwungen fah, den tiberirdifchen Raum durch ein fichtbares Zeichen, am naheliegendften und aus der Malerei gefchöpft, durch Wolkenbildungen anzudeuten.

F>g- 45-

Neben den Peftfäulen geht das Heiligendenkmal einher, welches zu keiner Zeit eine folche Verbreitung fand, wie im XVIII. Jahrhundert, und bei welchem in Oefterreich oder in den ehemals

Ländern wohl kein Heiliger fo oft Gegenftand der Dar-ftellung gewefen ift wie der heilige Nepomuk, der Schutzpatron Böhmens, der am Vorabend von Chrifti Himmelfahrt 1383 in die Moldau geftiirzt wurde, weil er trotz aller Drohungen des Königs Wenzel IV. und aller Folterqualen nicht verraten wollte, was die Königin Johanna, deren Beichtvater er war, ihm im Beicht-ftuhl anvertraut hatte. Das Volk verehrte ihn als Schutzpatron gegen Verleumdungen und Verdächtigungen und rief ihn zugleich als Helfer gegen Waffersnot an. Daher wohl die grofse Zahl und Verbreitung feiner Denkmäler, als deren be-deutendffen eines das Denkmal in Breslau (Fig. 46) betrachtet werden mufs. Sein Aufbau ift dem der Dreifaltigkeitsfäulen verwandt.

Im füdlichen Italien treten den Dreifaltigkeitsfäulen verwandte Denkmäler, die Guglien, auf, die eine befondere und eigenartige Form des Obelisken find. Die beiden Guglien in Neapel, die hier Erwähnung finden, find die Gnglia di San Do-

öfterreichifchen

mm

QfWdl

Ifoj

WO

f\/i

y»i

Ein

Dreifaltigkeitsfäule zu Teplitz¹⁴⁸).

menico und die Guglia della Concezione. Der Name Guglia ift von der nadelförmigen Geftalt des Obelisken abgeleitet (/’aguglia — die Nadel).

Die Guglia di San Domenico (Fig. 47) ift ein Werk des von 1626—78 thätigen Architekten Cofomo Fanfaga, den aber der Tod von der Vollendung des Obelisken abrief, fo dafs derfelbe erft 1740 von einem Schüler Fanfaga s, von Domenicantonio Vaccari (1681 —1750) vollendet wurde.

Der Obelisk erhebt fich auf einem vierfeitig gegliederten Unterbau, der durch gefchwungene Giebel bekrönt ift, zwifchen welchen auf den abgeftumpften Ecken vafenartige Auffätze flehen. Auf den

Fig. 46.

JQi

]?

/,

■y'

ES

i'i

MF-

ll

ll?

vi

:V. Ij

mm

.HM

tilte. mmsi

\........—*

Nepomuk-Denkmal zu Breslau.

Unterbau folgt ein fockeiartiger Zwifchenteil mit ftark entwickelten Cartouchen und lebensgrofsen Figuren auf den Gefimsgliederungen der herausgekröpften Ecken. Auf diefem Sockel erhebt fich in ftarker Verjüngung der obere Teil des Obelisken, in fich wieder in Sockel und Spitze gegliedert, welche letztere die etwa in doppelter Lebensgröfse gehaltene Statue des heiligen Domenico aufnimmt.

Aehnlich im Aufbau ift die Guglia della Concezione, die im Jahre 1748 nach einem Plane des Architekten Giufeppe Gennino (1710—60) durch Karl III., König beider Sizilien, auf der Piazza Santa Trinitä vor Gefu nuovo in Neapel errichtet wurde. An der Ausführung wirkten zwei Schüler Vaccari s, die Bildhauer Francesco Pagano und Matteo Bottiglieri mit. Fig. 48 ¹⁵⁰) enthebt uns einer weiteren Befchrei-bung des eigenartigen Denkmales. Dasfelbe erreicht eine Höhe von 30m und befteht aus weifsem und farbigem Marmor und vergoldetem Erz. Die Mittel wurden durch öffentliche Sammlungen aufgebracht. Die Wirkung ift eine capuanifche, wenngleich

392,

Wege-

denkmäler

im

Altertum.

eine nicht entfernt fo reiche wie diejenige der öfterreichifchen Dreifaltigkeitsfäulen. Erft in deren Gegenüberftellung mit den neapolitanifchen Denkmälern, welche an fich fchon einen gefättigten Grad von Reichtum aufweifen, wird das lebhaft Ueberfchäumende der öfterreichifchen Peftfäulen zum Bewufstfein gebracht. Der zurückhaltenderen Wirkung des Südens fteht die überfchäumende des Nordens gegenüber und dies gerade bei den Peftfäulen. Wie merkwürdig fich die Gegenfätze auch hier berühren!

f) Wegedenkmäler.

Das Wegedenkmal geht bis in das klaffifche Altertum, ja vielleicht bis in die Zeit der affyrifch-babylonifchen und der ägyptifchen Kultur zurück.

Römer belegten mit dem lateinifchen Ausdruck Cippus viereckige, ziemlich fpitz zulaufende Säulen mit Infchrift, die als Grenzfteine und Wegweifer dienten. Mehrere diefer Steine werden in den römifchen Mufeen von St. Germain-en-Laye, Mainz, im Paulusmufeum zu Worms etc. aufbewahrt.

Das Mittelalter kannte die Wegedenkmale in anderer, mehr dem reli-giöfen Leben der Bevölkerung dienftbar gemachter Form. Ein Beifpiel für viele fei die mit »Spinnerin am Kreuz« be-zeichnete fchönfte Wegefäule von Oefter-reich in Wiener-Neuftadt.

Sie ift mehr als 20m hoch und ein Werk aus der Blütezeit des gotifchen Stils. Die Säule hat die Geflalt eines Obelisken mit dreifeitiger Grundrifsbildung. Sechs nifchenartige Kapellchen enthalten Darftellungen aus der Paffionsgefchichte in Relief. Zwifchen diefen Nifchen liehen 6 Heiligenfiguren auf fchon geformten Konfolen unter durchbrochenen Baldachinen. Weiter oben find die Porträtbüften und Wappen der Erbauer in Hochrelief angebracht. Darüber erheben fich die Statuen der zwölf Apoflel und über diefen geflügelte Engel, welche Schriftbänder halten. Unter dem Helm, der den Abfchlufs nach oben bildet und in eine Kreuzrofe ausläuft, find Chriflus und Maria fitzend dargeflellt. Als Zeit der Entflehung wird das Jahr 1451 bezeichnet (fiehe Fig. 35, S. 345).

Die

Obelisk (Guglie) auf der Piazza San Domenico Maggiore zu Neapel.

4L

Flg- 47-

ii,

i«

fl

Hl

lg*;

\A

PLA

iTSSr-^*

jM

,a&5==Si.

J\

Bös,

SH*

ES

Li

I ll

hl

miinaijüic

L;

W&f

mm

JP !«

Fig. 48.

Wjk* ' fl f

hl

Wn

w-

UV sXD

%*&

fjBLÜät

:rV

f... .7:

mm

ÜTS

sei

~g

JÜ

—iss

Hs

!fj

25*^53

rji,

Guglia della Concezione zu Neapel ¹⁵⁰).

In den fächfi-fchen Landen widmete man Wegedenkmal be-fondere Aufmerk-famkeit. Die alten fächfifchen Poftfäu-len find beredte Zeugen einer grofsen Kulturarbeit des Landes: feiner kar-tographifchen Aufnahme unter Auguft dem Starken und feinen Nachfolgern. Schon Kurfiirft Johann Georg III. hatte 1682 die Errichtung hölzerner Wegefäulen angeordnet, die jedoch ziemlich willkürlich und ohne genauere AusmeffungderEnt-fernungen gefetzt wurden. Erft im folgenden Jahrhundert wurde der Geograph Zürner mit der Landesaufnahme beauftragt; er erfand zu diefem Zweck befondere Karren, Wagen und Werkzeuge (Schrittzähler), die ebenfo wie die Poftfäulen in einem Werke Schramm' s über Wegweifer, Arm-und Meilenfäulen abgebildet find. Die Zürner iche    Ver-

meffung und die Errichtung der Mei-lenfteine ging nur langfam vorwärts,

393-Wege-denkmäler dem in Sachfen.

da fich die Bevölkerung wegen der damit verbundenen Koften und Unannehmlichkeiten nach Möglichkeit widerfetzte, wodurch eine Reihe von Verordnungen nötig wurde. Nachdem fchliefslich die Entfernungen feftgeftellt waren, errichtete man vom Jahre 1722 ab im ganzen fächfifchen Lande vier Arten von Poftfäulen: befonders hohe Säulen vor den Thoren der Städte oder in diefen felbft und kleinere zur Kennzeichnung der ganzen, halben und Viertelmeile. Diefe drei Arten von Meilen-fteinen im eigentlichen Sinne des Wortes find faft überall verfchwunden, und es gibt nur noch in einigen Städten die zuerft erwähnten hohen Poftfäulen. Sie find aus pirnaifchem Sandftein und flehen auf einem breiten gemauerten Unterbau; in Form eines Obelisken erheben fie fich 4 bis 5 m hoch und enden in einer ftumpfen Ab-fchrägung. Unter der Spitze ift auf zwei gegenüberftehenden Seiten ein Wappen-fchild mit dem Namenszug A. R. eingehauen, während auf den beiden anderen Seiten das fächfifch-polnifche Vereinigungswappen eingemeifselt ift. Unter den Schilden find viele Ortsnamen mit der Angabe der Entfernung in Stunden eingehauen, und zwar ift dabei meiftens die natürliche Lage der Ortfchaften nach der Himmelsrichtung berückfichtigt worden. Am Fufse des Obelisken unter den Ortsnamen befindet fich an jeder Seite ein gewundenes Pofthorn mit der Jahreszahl der Errichtung. Man hat in neuerer Zeit einzelne Poftfäulen ausgebeffert, bemalt und vergoldet, zum Teil mit Infchriften verfehen oder auch zu Erinnerungsfteinen, z. B. an den Fürften Bismarck, benutzt, fo dafs fie einen beachtenswerten Strafsen-fchmuck bilden. Es ift wiinfchenswert, dafs man überall diefen alten Säulen Beachtung fchenkt und fie in Schutz nimmt; denn wenn fie auch keine be-fonderen Kunftdenkmäler find, fo erinnern fie doch in ihrer Einfachheit und Schlichtheit an die guten und böfen Zeiten der Poftkutfchen, an den regen Fuhrwerksverkehr zwifchen den grofsen Städten zu Markt- und Mefszeiten und an die Wanderzeiten der deutfchen Handwerkerinnungen, als die jungen Gefellen von Meile zu Meile die deutfchen Staaten mit dem Stab in der Hand und dem Felleifen auf dem Rücken durchwanderten und das Handwerk begrüfsten.

Jn Dresden, der Landeshauptftadt felbft, gedachte man ein ftattliches Wegedenkmal dadurch zu fchaffen, dafs man auf das Blockhaus in Dresden-Neuftadt einen 1732 im Charakter der Arbeiten des Zacharias Longuelune (1669—1748) begonnenen, aber nie vollendeten Bau, eine Treppenpyramide mit dekorativen Figuren und auf die Pyramide einen ftattlichen, reich fkulpierten Obelisken zu fetzen trachtete; der Obelisk follte der erfte Meilenftein des Landes fein¹⁵¹). Diefes Denkmal würde wohl das bedeutendfte der bekannten Wegedenkmale geworden fein.

394-

Wege

denkmal

Ein durch Form und künftlerifche Ausftattung bemerkenswertes Wegedenkmal erhebt fich an der Strafse zwifchen dem fächfifchen (Provinz-)Städtchen Zörbig und bei Zörbig. <jem anhaltifchen Städtchen Radegaft, dicht an dem die preufsifch-anhaltifche Grenze bildenden Fuhnegraben (Fig. 49).

Hier geht die ehemals ftark benutzte Heerftrafse von Magdeburg nach Leipzig durch die früher völlig fumpfige Fuhneniederung. Eine Stelle diefer Strafse war früher zeitweilig unfahrbar. Zur Abhilfe führte Herzog Chrifiian I. einen für jene Zeit fehr mühfamen und teuren Wegebau aus, indem er um 1685 während einer Bauzeit von 2 Jahren einen breiten, gepflafterten Damm auffchiitten liefs. Zum Andenken an diefen Dammbau wurde 1688 das Denkmal errichtet, welches im Volksmund der »Teure Chriftian« heifst. Es gliedert fich auf quadratifchem Grundrifs in einen 5,33m hohen Unterbau und einen 4,oom hohen Auffatz. Das Quadrat hat 2,00m Seitenlange. Der Unterbau trägt auf einer an feiner Vorderfeite eingelaffenen ornamentalen Sandfteinplatte die Infchrift:

»Du wirft, mein Reifender, es noch am heften wifzen, »Wie dir bifzher fo fehr, Vor diefen Tamm gegraut,

»In dem fich manches Pferdt, Zu Todt arbeiten müfzen, »Alfz diefer Orth noch war grundlofz und ungebaut,

»Jtzt wird Er dir nicht mehr, der Reife Laft vergröfzern, »Weil in Zwey jähr’ger Zeit, mit Steinen diefe Bahn, »Durch embfig grofzen Fleifz, und Koften lafzen befzern, »Der Mehrer feines Landts, der Theure Chriftian.«

Anno 1688.

Der Auffatz trägt eine Infchrift, die von einer fpäteren Ausbefferung des Dammes berichtet ⁴).

395-

Wegedenkmal auf dem Loibl.

Zur Erinnerung an eine Reife Kaifer Karl VI. über den Loibl, einen Reichs-ftrafsenzug zwifchen Zollfeld bei Klagenfurt und Laibach, liefsen die krainerifchen

Fig. 49.

Städte auf der Pafshöhe zwei Obelisken errichten, welche durch ihre Infchrift bemerkenswerte Wegedenkmale öfterreichi-fcher Alpenftrafsen find ⁵).

Die Infchrift des einen diefer beiden Obelisken lautet aus dem Lateinifchen ins Deutfche tiberfetzt:

•v

k.

.y

OoM.

SH

,51

Wm

W,

sh

SS

»Kaifer Karl VI, dem Gröfsten, dem Mars Germaniens, dem Jupiter Roms, dem Schrecken des Erdkreifes, weil er, feine Vorfahren an Ruhm übertreffend, um den Handel mit dem Auslande zu fördern, die Planken der Berge mit grofsem Koftenaufwande durch Sprengung von Stein und Fels befeitigend, eine breite Strafse nach dem öfterreichifchen Küftenlande zur Hoffnung der Völker errichtete — haben dies Denkzeichen alles Guten die ehrerbietigen Stände von Krain errichtet im Jahre des Heiles 1728

Nun wendet fich die Infchrift an den Wanderer und fährt fort:

-■

»Du, wer Du auch feieft, der Du von fernen Küften kommend, den Boden des Herzogtums Krain mit zagendem Fufse betrittft, bewundere Karl VI.

Wegedenkmal zwifchen Zörbig und Radegaft.

des Unfterblichen, Grofsen, Erhabenen Römifchen Kaifers Gröfse und den

Eifer des Landes, unter deffen Führung und Schutz eine breite und bequeme Strafse dem Wanderer, den einft fteile Abgründe fchreckten, unter vielem Schweifse eröffnet worden ift.«

Der erfte Teil der Infchrift des zweiten Obelisken wendet fich wieder an den Kaifer mit den Worten:

»Betritt Dein Krain, o grofser Kaifer, tapfer und weife vor allen Fürften, welchem, damit das Andenken an die durch Deine Ankunft erregte Freude niemals vernichtet werde, zwei Ruhmeszeichen errichtet haben die beglückten Stände des Herzogtums Krain.«

Ihr zweiter Teil redet wiederum den Wanderer an:

»Gaftfreund! Die Säulen, die Du hier fiehft, haben Karl VI, dem durch feine Reiche, Siege und Triumphe zum Gipfel des Ruhmes Erhobenen, weil er durch Beförderung des Handels das öffentliche Wohl vermehrte und das goldene Zeitalter wieder brachte, anläfslich feiner glückbringenden Ankunft in Krain ihn mit lautem Jubel begrüfsend, die getreuen Stände errichtet.«

g) Aus gerichteten Steinen gefchichtete Denkmäler.

i) Pyramiden.

396.

Allgemeines.

Von der kegelförmigen F'orm des Erdhügels, namentlich dann, wenn er bereits mit architektonifchen Motiven, wie durch einen Sockel, bereichert war, bis zur handwerksmäfsig gerichteten Pyramide ift, fo grofs der kulturhiftorifche Abftand auch ift, architektonifch ein nur kleiner Schritt. Schon die Anlage eines gefchichteten Sockels deutet auf das Beftreben einer möglichft langen Erhaltung des lofe aufgeworfenen, wenn auch mit Rafen bepflanzten Erdreiches hin. Die Zwifchenftufe befiehl darin, den Rafen durch ein dauerhafteres Deckungsmaterial zu erfetzen; man wählte oberflächlich behauene Steine. Ging man von diefen zur handwerksmäfsigen Bearbeitung über und befland die Abfleht, im Inneren Grabkammern anzulegen, fo ergab fleh von felbft die Notwendigkeit eines gemauerten Kernes und eine Bedeckung, welche im Laufe der Entwickelung der Handwerkstechnik bei den Aegyptern in fo glänzender Weife zur Ausbildung gelangte. Auf die Handwerkstechnik wird es auch zurückzuführen fein, wenn die Pyramide faft ausfchliefslich die vierfeitige Form annahm. Die Beifpiele dreifeitiger Pyramiden dürften, wenn fle überhaupt vorhanden find, fehr feiten fein; noch feltener die Beifpiele fünffeitiger Pyramiden, wenn auch diefe polyedrifchen P'ormen aus der Geometrie und aus der Kryftallographie fchon frühzeitig vollkommen geläufig gewefen fein werden. Die einfachen Bedingungen der Handwerkstechnik aber werden ihrer Anwendung für das Kunftgebiet hindernd im Wege geflanden haben; denn eine Kunftform würde fleh für diefe geometrifchen Gebilde wohl ohne grofse Schwierigkeit felbft in den Frühzeiten architektonifcher Formenentwickelung gefunden haben.

Auffallend ift das häufige Auftreten der Pyramidenform bei den Völkern des näheren Orients und Centralamerikas, ein fo bemerkenswerter Umftand, dafs man fleh ihm nicht allein mit äufserlichen Gründen, wie einem gewiffen Nachahmungstrieb, nähern darf.

In der Form der Pyramiden, in dem ungewöhnlichen Verhältnis zwifchen Bafis und Höhe, in dem hierdurch gegebenen Gewaltigen, Gedrungenen liegt unzweifelhaft ein beabfichtigtes pfychifches Moment: der Eindruck des Dauernden, des Ewigen, welches auch aus der breiten Lagerung der übrigen Baudenkmäler, z. B. in Aegypten, zu erkennen ift. Die memphitifchen Pyramiden, von welchen die gröfste eines der höchften Denkmale der Erde ift, bedecken eine Grundfläche von gewaltigen Ab-meffungen. So beträgt die Seitenlänge der urfprünglichen Grundfläche bei der Cheops-Pyramide 233, ihre lotrechte Höhe 146 m; dies find Mafse, mit welchen das Abendland bei feinen Bauwerken nur in Ausnahmefällen rechnet.

Die Pyramiden leiten ihren Namen, wie Eifenlohr aus dem mathematifchen Papyrus Rhind, der am Ende der Hykfoszeit gefchrieben wurde, nachweift, aus den Silben pir em us, hervorgehend oder auffteigend aus dem us, der Grundfläche, her. Sie find, im Gegenfatz zu der Maftaba, dem Grabe des wohlhabenden Bürgers oder des Beamten von hohem Rang, die Gräber der Könige. Der ungeheure architek-tonifche Ueberbau verleiht ihnen den Charakter des Denkmales. Jede der Königspyramiden hatte eine befondere Bezeichnung, in welcher zugleich die ehrfurchtsvolle Verehrung des gottähnlichen Königs zum Ausdruck kam. Die höchfle der Pyramiden, diejenige des Chufu oder Cheops, hiefs »die Lichte«; die zweitgröfste trug den Namen

»die Grofse«, die drittgröfste war »die Hohe«. Mit wenigen Ausnahmen liegen fämtliche Pyramiden bei Memphis zufammen. Im Grundgedanken ift die Pyramide demnach nichts anderes als eine in das Riefenhafte gefteigerte, die Anwendung architektonifcher Formen beanfpruchende Umhüllung der Königsleiche. Die Pyramide felbft war vollkommen verfchloffen; die äufsere Bekleidung aus behauenem Stein deutete auch nicht mit dem leifeften Zeichen auf einen Eingang hin. Als im IX. Jahrhundert der Kalif Al-Mamun in die grofse Pyramide eindringen wollte, gelang es ihm nur durch einen ungewöhnlichen Zufall, auf einen aufwärts führenden Gang zu ftofsen. Da nun aber das ägyptifche Grab einen ftetigen Verkehr mit dem Toten ermöglichen follte, fo wurden die Beftandteile, die beim Grabe des reichen Bürgers, der Maftaba, zufammenlagen, bei der Pyramide getrennt und an der Oftfeite der Pyramide ein Tempel errichtet, in welchem die Nachfolger des Toten den üblichen Bräuchen oblagen. Vor der zweiten und dritten Pyramide von Gizeh haben fich die Spuren diefer Tempel noch gefunden; vor der Cheops-Pyramide find fie noch nicht zu Tage getreten.

In ihrer fozialen und pfychifchen Bedeutung war die Königspyramide ein gewaltiges Denkmal des Egoismus, in feinen riefenhaften Abmeffungen ein Kolofs von überwältigendem Eindruck. Sie war ein Wahrzeichen königlichen Selbftgefühles, das felbft dem Toten gegenüber zu ftaunender Verehrung und Bewunderung zwingen follte. In künftlerifcher Beziehung liegt ihr, wie fchon erwähnt, das Motiv des Grabhügels, des Tumulus, der im ganzen Altertum als Grabmal bekannt ift, zu Grunde. An die Stelle des aus Erde aufgeworfenen Hügels tritt der gemauerte; die Ecken werden fcharf, das Ganze zu einer Spitze hochgezogen. Der natürliche rechteckige Grundrifs des Tumulus ift in der an der Nord- und Südfeite 107,30 m, an der Oft-und Weftfeite 120,co m meffenden Pyramide von Sakkara noch erhalten; die drei Pyramiden von Gizeh (Fig. 50) dagegen find auf quadratifcher Bafis errichtet. Alle Pyramiden des alten Reiches find vierfeitig, vielleicht deshalb, um eine der vier Seiten nach dem Aufenthaltsorte der Toten, nach Sonnenuntergang, die andere Seite nach der Richtung des Sonnenaufganges als Symbol der Auferftehung wenden zu können.

Die eigentliche Pyramidenregion erftreckt fich auf etwa 69 bis 70 km, von Meidüm bis Aburoafch; in diefer Region ftehen etwa 100 Pyramiden der verfchie-denften Gröfsen; die drei Pyramiden von Gizeh haben jetzt eine Höhe von 137, 135 und 66 m; die Stufenpyramide von Sakkara hat 57, die gröfste der Pyramiden von Abufir 50, eine der Pyramiden von Dahfchur 30 und die kleinen Pyramiden vor den grofsen 20 bis 15 m Höhe. Unter der Vorausfetzung, dafs die Cheops-Pyramide in eine Spitze auslief, dürfte fie nach ihrer Vollendung 144,eo m gemeffen haben. Nach Mafpero laffen fich die Pyramiden zeitlich gruppieren. In die Zeit der IV. Dynaftie kommen die Pyramiden bei Gizeh, in diejenige der V. und VI. die bei Abufir und Sakkara, in diejenige der VII. bis X. Dynaftie die zwifchen Sakkara und dem Fayüm und in die XII. Dynaftie die im Fayüm. Jeder König begann den Bau feiner Pyramide, fobald er den Thron beftieg; er forgte zunächft aber, um fich eine geziemende Beftattung zu fichern, auch wenn ihm nur wenige Jahre auf dem Thron befchieden waren, nur für die möglichft fchnelle Herftellung einer mit der dazu gehörigen Gruft verfehenen Pyramide mittleren Umfanges. Hatte •er es fo weit gebracht, fo war fein Geift zwar beruhigt; doch lag darin noch kein Grund, die angefangene Arbeit aufzugeben; denn je gröfser die Pyramide wurde,

um fo beffer befchützte fie das ihr fpäter anvertraute Unterpfand, und um fo gewaltiger mufste auch der Nachwelt derjenige König erfcheinen, welcher fie einft erbaut hatte. Mit jedem Jahr wurde daher eine gröfsere Zahl von Arbeitern angeftellt, um die ganze Pyramide von aufsen mit einer 5 bis 6 m dicken Ziegel- oder Steinfchale nach der anderen zu überziehen. Mit jeder neuen Schale nahm das Denkmal, deffen Kern die kleine, fofort nach dem Regierungsantritt errichtete Pyramide bildete, zu an Breite und Höhe. Das ganze Bauwerk wuchs alfo von innen nach aufsen wie der Splint eines Baumes ... Im allgemeinen darf man behaupten, dafs die höchften

Fig. 50.

.V !*&%***

Pyramiden und grofse Sphinx zu Gizeh.

Pyramiden der länghen Regierungszeit entfprechen. Von Cheops, Chepkren und Mycerinus, jenen Königen, welche die drei grofsen Pyramiden von Gizeh errichtet haben, melden uns die Alten, dafs jeder derfelben durchfchnittlich 60 Jahre regierte . .. Dafs fämtliche Königsgräber der 6 erften Dynaftien in ihrer Höhe fo ungleichmäfsig und in ihrem Ausfehen fo verfchiedenartig ausfielen, ift in erfter Linie der grofsen Ungleichheit der Regierungsdauer zuzufchreiben ¹⁵⁴).

Das Material für die Pyramiden war, wie bei den grofsen, entweder Mokattam-oder Turrakalkftein; oder, wie bei der Hauptpyramide von Sakkara, kiefelhaltiger Kalkftein, oder, wie in Dahfchur und Aburoafch, Ziegel.

Auch die Form der Pyramiden ift verfchieden. Neben der normalen Form der grofsen Pyramiden flehen die »Knickpyramide« von Dahfchur; die »Stufenpyramide« von Sakkara, die fich in 6 Stufen erhebt; die »falfche Pyramide« von Meidüm, die fich mehr der Form eines rechteckigen Turmbaues nähert und das Grab Snefru I. aus der III. Dynaftie birgt; die »Pharaonenbank«, ein Mauerklotz von 20 m Höhe, 102 m Breite und 72 m Länge u. f. w. Nach Mariette befand fich auf dem Plateau der Pharaonenbank ein rechteckiger Mauerkörper mit walmdachartigem Abfchlufs.

Im mittleren Reich ift die Pyramide nach wie vor ein Gegenftand des Nachruhmes der Könige geblieben; doch hat man auf die ungeheuren Abmeffungen des alten Reiches verzichtet und ihre künftlerifche Form durch Bekrönung mit einem Kolofialbilde u. f. w. verändert. Herodot berichtet, es hätten am Mörisfee zwei etwa 92,5 0 m hohe Pyramiden geftanden und auf jeder derfelben habe fich ein auf dem Throne fitzender Steinkolofs befunden. Die Aufftellung von Koloffalflatuen auf Pyramiden ift erft von den Architekten des mittleren Reiches zur Zeit der Amenemha und Ufertefen erfonnen worden. Ferner berichtet Herodot über eine Pyramide »40 Orgyien hoch, mit eingemeifselten Gehalten lebender Wefen bedeckt und unter der Erde zugänglich«. Die eingemeifselten Gehalten der etwa 72 m hohen Pyramide beftanden in dem von den Tempelpylonen übertragenen koilanaglyphifchen Schmuck der Pyramidenflächen.

397-

Statuen auf der Pyramide.

Perrot ift der Anficht, dafs es fich bei der Aufftellung von Statuen auf Pyramiden, die nur in fehr feltenen P'ällen erfolgte, da man abgeplattete Pyramiden nicht fand, weder als Ueberreft einer architektonifchen Ausführung, noch in einer bildlichen Darftellung, nur um eine koloflale Darftellung desjenigen Herrfchers handeln kann, der die betreffende Pyramide erbaute. »Nun wäre es aber ganz unbegründet, anzunehmen, dafs Königskoloffe, wie fie unter den thebaifchen Dynaftieh allerorten aufgeftellt zu werden pflegten, bereits unter den fechs erften Dynaftien errichtet wurden; denn aufser der Sphinx hat das alte Reich uns überhaupt keine Statuen oder Statuenrefte von übernatürlicher Gröfse hinterlaffen. Wie hoch hätte aber eine Figur ausfallen müffen, um, oben auf der Cheops- oder Chephren-Yyx2xs\v\& flehend, von unten auch nur im ganzen und durch ihre allgemeinen Umriffe erkennbar zu bleiben? Auf einer Bafis von über 140 m über der Ebene aufgeftellt, wegen der Abfchrägung der Seitenwände zudem in die Ferne gerückt, wäre eine etwa 15 m hohe Bildfäule, alfo etwa eine der in der thebaifchen Ebene Bewunderung erregenden Koloffalftatuen Amenhotep III., dem Befchauer noch überaus winzig vorgekommen. Dabei hätte man um eines ganz dürftigen Erfolges willen fich die entfetzlichfte Mühe gegeben; denn wie fchwer mufsten Monolithe von diefem Umfang und Gewicht dort hinaufzubringen fein! Auch den Aegyptern hätten fich dabei jeglichem Aufwande von Zeit, Geduld und Arbeitskraft fpottende Schwierigkeiten entgegengeftellt. Und will man behaupten, dafs der Kolofs aufgebaut, aus einzelnen aneinandergepafsten und feft verbundenen Blöcken zufammengefetzt werden konnte, fo ift zu erwidern, dafs es nur monolithe Koloffe gibt, dafs die ftückweife Herftellung eines Koloffes, wie fie am oberen Teile einer jener beiden thebaifchen Riefenfiguren feit ihrer oberflächlichen Ausbefferung unter Septimins Severus vorkommt, unter den plaftifchen Leiftungen des alten Aegyptens eine höchft iiberrafchende Ausnahme bilden würde.« Perrot ift deshalb der Anficht, dafs fich die figürlichen Bekrönungen der Pyramiden nur bei den beiden niedrigen Seepyramiden, deren Mafs zudem niedriger anzufetzen wäre, als der griechifche Schriftfteller es angibt, gefunden hätten.

Die Spitze der Pyramiden des alten Reiches bildete demnach nach der Annahme Perrot's nicht eine figürliche Bekrönung, fondern ein Pyramidion. Nach der Aufführung des gemauerten Kernes der Pyramide wurde es verfetzt und die Bekleidung der Pyramide nunmehr von oben nach unten unternommen. Philo, ein griechifcher Schriftfteller, berichtet darüber, dafs die Pyramide nach der Bekleidung mit poliertem hartem Geftein wie aus »einem Stein« gewachfen erfchienen wäre, fo fauber wäre die Bekleidung hergeftellt worden. Nach Philo, dem Verfaffer einer Schrift über die fieben Weltwunder, wurde zu ihr Mokattamkalkftein von weifser Farbe, Bafalt und Verde antico aus Arabien verwendet. Aehnlich wie bei den polylithen Faffaden der mittelalterlichen Marmorkirchen Italiens fcheinen die verfchieden-farbigen Steine in abwechfelnden wagrechten Schichten verwendet worden zu fein, fo dafs vielleicht hellrote, dunkelrote, fchwarze und grüne Schichten nach einem beftimmten Rhythmus durch weifse Schichten unterbrochen wurden. Der Gedanke, Flächen von diefer Ausdehnung vielfarbig zu fchmücken, liegt völlig im Geifte und Gefchmack der ägyptifchen Kunft und entfpricht ihrer Neigung zur Polychromie, zur übertriebenen Buntheit, zur unvermittelten Gegenüberftellung der grellften Farbentöne. Bei folchen Flächen war an Uebermalung nicht zu denken • da fie aber fchlechterdings mit einem glatten Getäfel überzogen werden mufsten, fo war es keineswegs fchwieriger, diefes ftatt aus einerlei Geftein aus verfchiedenen Steinarten herzuftellen. Daraus ergab fich dann ein riefenhaftes Mofailc, deffen Wirkung möglicherweife durch den Schimmer des glänzendften aller Metalle erhöht wurde. Von dem pyramidenförmigen Ende der Obelisken wiffen wir ja, dafs es vergoldet zu fein pflegte. Ift es daher fo unwahrfcheinlich, dafs gelegentlich, wenigftens bei befonders ftattlichen und durchweg vollendeten Pyramidenbauten, das gleiche Mittel dazu gedient hat, den Schlufsftein hervorzuheben und feine Höhe zu veranfchaulichen? Läfst fich für diefe gewaltigen Koloffe eine glücklichere Bekrönung erfinnen als eine fcharfkantige Spitze, die goldig abfticht von dem tiefen Blau des ägyptifchen Himmels?⁶)

39⁸-

Farbiger

Eindruck.

Die Pyramiden ftanden auf einem Sockel und waren ringsum von einer mit Kalkfteinplatten belegten Fläche umgeben. Nach Jomard war der Unterbau der zweiten Pyramide in einen etwa 3 m hohen und 1,5 o m breiten oberen und in einen l,oo m meffenden unteren Sockelteil gegliedert.

Um die Grabmäler der Könige fcharten fich die Grabmäler der in ihren Dienften flehenden Grofsen des Reiches. »Auf den von Memphis ausgehenden Chauffeen aber, auf den Vorplätzen, wo pietätsvolle Nachfolger immer und ewig von neuem ihren königlichen Vorgängern die früher erwiefene Huldigung bezeigten . . . überall kamen blökendes, brüllendes Opfervieh vor fich hertreibende Prozeffionen, wandelten in weifses Linnen gekleidete Priefter, Blumen und Früchte tragende Freunde und Anverwandte; ein feltfam belebtes Bild, befonders an Gedenktagen des Verftorbenen. Wie die Stadt der Lebenden hatte auch diejenige der Toten ein befonderes Aus-fehen und Getriebe, und man möchte faft fagen, eigene Luftbarkeiten; was ihr aber vor allem bei dem ganzen geräufchvollen Treiben ein gefondertes Gepräge bewahrte, ihr Anfehen zu einem feierlichen machte, war das ungeheure Mafs der Pyramiden, der Schimmer ihrer im glühenden Tageslichte funkelnden, buntpolierten Wände und ihr mit der Sonne kreifender Riefenfchatten, der, wenn er morgens und abends weit

und breit Hunderte von Gräbern überdeckte, auch fo noch die Königswürde und deren übermenfchliche Erhabenheit bekundete¹⁵⁶).«

So waren die Pyramiden, welche nach dem im III. Jahrhundert lebenden arabifchen Schriftfteller Abdallatif von der Zeit gefürchtet werden, mehr als blofse Grabdenkmäler; fie waren Denkmäler der unumfchränkten Machtvollkommenheit und des widerfpruchslofen königlichen Willens, welche ihre Erbauer auf die Maffe des Volkes erltreckten und diefem auferlegten. —

Eine fo ausgebreitete Nachahmung nun die Form der ägyptifchen Obelisken in fpäteren dekorativen und Denkmalsausführungen gefunden hat, fo fehr ilt die Nachahmung der Pyramidenform in befcheidenen Grenzen geblieben. Der Grund liegt allerdings auf der Hand. Die Pyramide in dem Mafsftabe irgendwo zu wiederholen, in welchem fie bei Gizeh aufgeführt wurden, verhinderten neben der reinen Platzfrage ökonomifche Erwägungen. Daneben hat die Kunftform der Pyramide, felbft wenn fie durch dekorative Zuthaten belebt wurde, nicht fo viel Anziehungskraft, um eine vielmalige Wiederholung hervorzubringen. So blieb ihre Form denn auf einzelne, meift funeräre Ausführungen befchränkt. Genannt feien in diefer Beziehung die Ceftius-Pyramide in Rom und die Pyramide auf dem Marktplatze zu Karlsruhe in Baden, die erftere von fehr ftattlichen, die letztere von recht befcheidenen Ab-meffungen.

399-

Ceßius-

Pyramide.

Die Pyramide und das Grabmal des Gajus Ceftius auf dem Friedhofe der Porta San Paolo in Rom wurde zur Zeit des Auguftus für den Prätor und Tribun aus der poblilifchen Tribus von feinen Verwandten errichtet.

Das Denkmal hat an der Bafis eine Seitenlange von 30 m und fteigt bis zu 37m an, »ein echter Repräfentant, wie der damalige reiche Römer in ägyptifcher Weife den Nachruhm aufzufaffen begann«. Das Bauwerk fleht auf einem Unterbau von Travertin; fein Kern befteht aus Gufsmauerwerk; feine Oberfläche ifl mit Marmorplatten belegt. Im Inneren ifl die etwa 6m lange, 4m breite und 5m hohe Grabkammer mit Stuckornamenten und dekorativen Malereien geziert.

400.

Pyramiden zu Karlsruhe etc.

Weit befcheidener, die Geviertfeite der Bafis kaum 5 bis 6 m meffend, ift die Pyramide auf dem Marktplatze in Karlsruhe, dem Gründer der badilchen Refidenz gewidmet. Sie entftand unter dem Einflufs der neoantiken Bewegung der erften Jahrzehnte des vorigen Jahrhunderts, welche auch an anderen Orten ähnliche Denkmale hervorgebracht hat, z. B. das Denkmal der in der Schlacht vom 23. März 1849 Gefallenen bei Novara in Oberitalien.

Zu den hervorragendften diefer Denkmäler gehört das in Fig. 51 dargeftellte fchöne fymboliftifche Grabmal der Erzherzogin Marie Chriftine, der Gemahlin des Herzogs Albrecht von Sachfen-Tefchen, in der Hofpfarrkirche zum heiligen Auguftin in Wien. Das Grabmal ift ein Werk Canova s und wurde 1805 unter dem Einflufs jener Bewegung errichtet, welche die erfchöpfte Kunft des XVIII. Jahrhunderts nach

den dem klaffifchen Altertum durch Winckelmann und andere entlehnten Gefetzen

*

und Regeln neu zu gehalten verflachte.

In der Akademie zu Venedig wurde vor einiger Zeit das Original-Thonmodell zum Wiener Chrißinen-Grabmal von Canova gefunden. Es handelt fich um die erfle Tonfkizze, die zwar nicht gut erhalten ift, aber für das Verfländnis des Grabmales in der Auguftinerkirche Wefentliches beiträgt. Die Skizze zeigt über dem offenen Eingänge zur Gruft ein von zwei fchwebenden Engeln getragenes Medaillon mit dem Reliefbilde Tizian'%, ferner die erften Entwürfe der freiftehenden Figuren: des Todesengels und des Löwen. Eine Befchreibung diefer Skizze vom Jahre 1794 nennt die grofse trauernde Frauengeflalt »die Malerei«; neben ihr befindet fich ein Genius; ihr folgen die Schwefterkünfte »Bildhauerei« und »Architektur«. Der weinende Löwe follte nach diefer Befchreibung »die venetianifche Schule« fymbolifieren, was

!56) Siehe ebenda!., S. 236.

401.

Grabmal

des

Kyros.

aber auf einem Mifsverftändniffe beruht. In Wirklichkeit ftellt diefer Löwe, das herrlich geformte Tier Canova' s, das in feinen Werken oft wiederkehrt, nach antiken Vorbildern den Wächter des Grabes dar. Das Grabmal Tizian'% kam nicht zur Ausführung; der Bildhauer verwendete die Motive desfelben mit einigen Abänderungen für das Werk in der Auguftinerkirche. Das Bild des Malers wurde durch jenes der Erzherzogin erfetzt, und aus dem Dreibunde der bildenden Kiinfte entwickelte fich ein Zweibund der »Tugend« und der »Wohlthätigkeit«; letztere erhielt den armen blinden Greis zum Begleiter. So wurde aus dem Denkmale des gröfsten venetianifchen Meifters das Grab der Erzherzogin Maria Chrißina. Erft viel fpäter, im Jahre 1843, u,’d im Aufträge des Kaifers Ferdinand erhielt Tizian fein Grabmal in Venedig, ein Idealgrab ohne Inhalt; des Malers fterbliche Refte find verfchollen ; man kennt ihre Ruheftätte nicht mehr.

Durchaus verwandt mit dem Denkmal der Auguftinerkirche, nicht nur in der Gefamtauffaffung, fondern auch im Gedanken des plaftifchen Schmuckes, ift das Grabmal Canova s in Santa Maria dei Frari zu Venedig, eine freie, nicht fehr glückliche Wiederholung des Wiener Werkes, für welche am Todestage des Meifters (13. Okt. 1822) eine Subfkription eröffnet wurde und die im Jahre 1827 zur Ausführung kam. Das Grabmal wurde nach einem von Canova felbft für ein Denkmal Tizians gezeichneten Entwurf von feinen Schülern Ferrari (Figur mit der Urne), Rinaldi, Zandomeneghi, Fabris (Todesengel), Martini (Löwe) und Bofa 1827 ausgeführt. Es ftellt die drei Schwefterkünfte dar, wie fie von Genien geleitet werden, Thränen und Blumen der Gruft des grofsen Meifters zu weihen. Man ging auf die wiedergefundene Originalfkizze für das Tizian-Grab zurück; aber die Gröfsenverhältniffe und die Beziehungen zwifchen dem Architektonifchen und dem Figuralen entbehren jener malerifch-elegifchen Wirkung, wie fie alle Werke fepulkralen Charakters aus der Werkftatt Canova’s befitzen. Das Medaillon befteht diesmal in dem Reliefbild des Bildhauers, links liegt der Löwe, neben ihm der Todesengel in etwas gezwungener Attitüde, rechts naht die »Skulptur« dem Grabthore, hinter ihr fleht ein Genius, ihnen folgen »Architektur« und »Malerei«, denen fich zwei Knaben anfchliefsen. Man erfieht hieraus, dafs das Chriftinen-Denkmal die glücklichfte Lötung des vom Meifter erfundenen Schemas darflellt.

2) Andere Formen gefchichteter Steine.

Stellt die Pyramide eine verhältnismäfsig einfache Form gefchichteter Steine dar, fo kann eine reichere Form durch fortgefetzte Gliederung des gefchichteten Males entftehen. Ein bezeichnendes Beifpiel ift das Grabmal des Kyros bei Mefcheb-i-Murghab (Fig. 52). Hier, an der Stätte des alten Pafargadae, fteigt das etwa 14 m hohe Grabmal aus der Ebene auf. Es befteht aus einem terraffenförmig aus 4 hohen und 3 niederen Stufen auffteigenden Unterbau und einer rechteckigen, mit Satteldach gedeckten Zella. Das Material ift weifser Marmor. Das Denkmal fteht auf der Grenze zwifchen dem gefchichteten Steindenkmal und der einfacheren F'orm des Maufoleums.

Eine reiche Form wurde für das Denkmal aus gefchichteten Steinen beim Wettbewerb um Entwürfe für das Hamburger Bismarck-Denkmal vorgefchlagen. Es hängt mit dem bereits mythifch gewordenen Charakter diefer Geftalt aus der Entftehungsgefchichte des neuen Deutfchen Reiches zufammen, dafs bei den ihr gewidmeten Denkmalformen vielfach auf die Formen der Vor- und der früheften Gefchichte zurückgegriffen wurde. In diefem Sinne verfuchte 0. Eggeling in Braun-fchweig einen kunftvoll gefchichteten, durch ein Schriftband gegürteten Steinhaufen (Fig. 53), welchem er eine mächtige P'reitreppe vorlagerte, auf der die Geftalt Bismarck's in mehrfacher Lebensgröfse aufgeftellt gedacht war. Die Freitreppe

führt zu inneren Grabkammern; für welche vielleicht die Kammern der Pyramiden den Gedanken abgaben.

3) Obelisken.

402.

Kaifer Wilhelm-Denkmal

Ein Beifpiel für den aus halb bearbeiteten Steinen gefchichteten Obelisken ift das Kaifer Wilkelm-Denkma\ auf Norderney¹⁵⁷). Mit Recht wählte fein Erbauer,

Paul Wallot, für die eigenartigen Verhältniffe der von den Fluten der Nordfee um- auf Norderney, fpülten Infel ein fchlichtes Architekturmotiv.

F‘g- 5¹-

•■»'Will».««»»«».,«* .

'3^

,’ü'    ^

ix JK

§g| ■

m ,r J

j”L >L

|J

v TfcJ

Sr

CJ i

B. ! - OPTIMAf *t£E8.TVi

r.i

5r

1^;.

flr 7

HaX

!#D

i /«

Ugr; Ä

<r

ST-

7i

mmm

■Ä

ktoÜ

lh

Grabdenkmal der Erzherzogin Marie Lhrißine in der Auguftinerkirche zu Wien.

Bildh. : Antonio Canova.

Das mit einem Koftenaufwande von 40000 Mark errichtete Denkmal fleht auf einer Plattform von 15 X 20 m ; auf diefer erhebt fich zunächfl eine Stufe von 9,50 m Seitenlange, auf ihr der Obelisk bis zu einer Gefamthöhe von 18 m. Die Bafis des Obelisken hat 7 m Seitenlange, die obere Endigung 3m. Ein Pyramidion bildet die Spitze. Vom Lande her ift die Plattform durch eine Freitreppe zugänglich, auf deren Wangen Löwen lagern. Ein fich gegen den Obelisken legender dorifcher Giebelaufbau umrahmt

¹⁵¹) Siehe: Centralbl. d. Bauverw. 1897, S. 493.

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

das Medaillonbildnis des Kaifers. Da Norderney die Mittel für das Denkmal allein nicht aufzubringen vermochte, fo füllten die einzelnen Baufteine aus den verfchiedenen deutfchen Ortfchaften geftiftet

Fig. 5²-

-V-

1!

wm

füij- ~

Grab des Kyros bei Mefcheb-i-Murghab.

werden. Die ftruktive Behandlung des Obelisken, als aus rauhem Boflagemauerwerk gefchichtet, war ein Mittel, die naturgemäfse Ungleichheit der gegifteten Steine künftlerifch zu verwerten.

403.

Dolmen.

4) MauSoleen primitiver Form.

Vielleicht iSt die primitivste Form des Maufoleums in den Dolmen, den mega-lithifchen Denkmälern der vorgefchichtlichen Zeit, zu finden. Denn diefe Denkmäler find vermutlich nicht Schlechthin Gräber, Sondern haben vielmehr, wie Krä-

Fig- 53-

Tb

^4-¥iT'

Ja, •

'*»■

igWr.V'C.'“.

Entwurf für das Bismarck-Denkmal zu Hamburg von O. Eggeling.

vier¹⁵⁸) als HypotheSe ausSührt, den Charakter hervorragender Grabmäler, von Familien- oder Erbbegräbnissen, und ihre Errichtung gehörte dann wohl zu den Vorrechten der Besitzenden, in reichster Ausbildung zu denjenigen der FürSten. Der wesentlichste Bestandteil jedes Dolmen iSt die Steinkammer, welche entweder rund

,5S) In: Centralbl. d. Bauverw. 1893, S. 357.

oder viereckig mit verfchiedenem Verhältnis der Länge zur Breite gebildet ift. Die Steinkammer befteht aus lotrecht in den Boden gefleckten Tragfteinen und aus einem oder mehreren darüber gelagerten Deckfteinen. Die Tragfteine fchliefsen fich entweder eng an einander an und bilden fo einen gefchloffenen Raum, oder find in Zwifchenräumen aufgeftellt. In der einfachften Form tragen zwei Tragfteine einen Deckftein; diefe Form wird bereichert durch einen Ring aufrecht geflehter Steine ohne Deckftein, oder durch zwei oder mehrere konzentrifche Ringe. Die Umfchliefsung mehrerer gehinderter Steinkammern durch gemeinfchaftliche Steinringe bildet eine abgeleitete Form. Es kann auch die rechteckige Steinkammer von einem ovalen Steinring umfchloffen werden, wobei eine teilweife Verdoppelung des Steinringes

Fig- 54-

gt^

<sv"

-=55*

-“=3 “

lläSsSI

__

ijjjj

;;

:| stmAIHi -3;

Vfe.

I?

•Mi

H>

sr

■ 2?

;t.

M's

-ij

!$i

f}\

!.

■’tö

... MI

41

n' ''4*4

,>*5

U-

'«

~v -"*>,?•

.-r

P/

>«11

SS*'*'

;3n\T

4"

v'C'X)

,x

T^"vr-, x "*•

■ sx

sT'

¹

) Siehe: Ilg, a. a. O., S. 130.

²

,46) In : Gefchichte des Barockftils, S. 186.

³

ll7) Siehe: Zeitfchr. des oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1896. Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

⁴

)    Siehe: Deutfche Bauz. 1891, S. 525.

⁵

)    Siehe: Oefterr. Monatsfchrift für den öffentl. Baudienft 1896, S. 195.

⁶

Siehe ebenda!"., S. 22.).

C^racLtr in Ömto.

Gräber in Orvieto ¹⁵⁹).

beobachtet ift. Eine dritte Grundform ift das Ganggrab, deffen Steinkammer durch einen bedeckten Gang zu betreten ift. Die Ausführung der Denkmäler ift roh und urfprünglich, die Form des Geheges nicht genau. Es ift eine befonders forgfältige Ausführung, wenn der Umgang im Inneren des Steingeheges mit flachen Steinen gepflaftert ift. (Vergl. auch die Ausführungen über »Steingehege« in Art. 361, S. 308.)

Die zweite Stufe darf vielleicht in den antiken Grabkammern mit über der

Beifpiele hierfür find die Gräber

Erde gelegenem Steinaufbau erblickt werden, in Orvieto (Fig. 54 ¹⁵⁹), fowie die primitiveren Formen des Maufoleums in Griechenland und Kleinafien. Hierher gehören auch die den Uebergang zum monumentalen

Maufoleum bildenden Fürftengräber von Tamaffos und Kition auf der Infel Cypern. Ueber diefe berichtet Ohnefalfch-Richter wie folgt.

»Alle diefe antiken cyprifchen Steingräber find auf diefelbe Weife angelegt. Erft wurde der Boden ausgehoben, und dann wurden in der fo gewonnenen Vertiefung die Grüfte aus mächtigen Quadern aufgeführt. . . . Wir fteigen die Stufen der breiten Treppe im Königsgrabe von Tamalfos hinab, welches den gröfsten architektonilchen Schmuck aufweift. Eine viereckige Steinplatte, mehrere Meter breit, mehr als 1 in hoch und etwa 0,25m dick, verfchliefst noch den Eingang. Schon im Altertum waren Grabräuber von einer der hinteren Ecken des Daches eingedrungen und hatten alle wertvollen Beigaben an Gold, Silber, gefchnittenen Steinen und Bronze geraubt. Nur gewöhnliche Thongefäfse waren im Grabe verblieben. Um fo grandiofer wirkte die Architektur. Eine Art Doppelthür mit einem Dache aus dicht aneinander gelegten Balken bildet den Eingang. An beiden Seiten des Einganges erheben fich Pfeiler, die feltfame und altertümliche Schneckenkapitelle tragen. Diefe find fo geftellt, dafs ihre Breitfeiten parallel mit den Seitenwänden des Grabzuganges und mit den Seiten des Thürfutters verlaufen. Dazu gaben heutige Bauernhäufer, befonders auf der karpafifchen Landzunge, den Schlüffel. Aehnliche hölzerne Kapitelle find auf Pfeilern und Säulen in derfelben Richtung geftellt, da fie die grofsen Balken zu tragen haben, die Plauptträger, auf denen der ganze Dachftuhl ruht.

Wir find durch die Hauptthür in die erfte Kammer des Grabes eingetreten; in der Mitte jeder der vier Seiten eine Thür. Während die dem Eingang gegenüberliegende Thür als wirkliche Thür dient und in den zweiten Raum, die eigentliche Grabkammer, führt, find die beiden anderen Thüren blind. Die mächtigen Doppelthüren famt Verriegelung find aus einem einzigen Steine ausgehauen. Ueber den wirklichen beiden Thüren find kleine blinde Fenfter angebracht. Auch wenn wir keine Parallelen hätten, würden wir erkennen, dafs die reich dekorierten Brüftungen am unteren Teile der Fenfter einem zierlich gefchnitzten Holzgeländer nachgebildet fein müffen. Ueppig wuchernde Palmetten, Schneckenkapitellchen u. f. w. gehören in denfelben Kreis und in diefelbe Zeit, Ende des VII. und Anfang des VI. vor-chriftlichen Jahrhunderts, wie die Kapitelle am Eingänge des Grabes und die Votivkapitelle von der Akropolis Idalions.

Während der Thüreingang ganz wie bei den modernen Säulenhallen, den Pliliakoi, den Sonnenhallen wörtlich überfetzt, ein horizontales Dach hat, liegen auf den beiden Kammern fpitze Dächer aus mächtigen, lcunftreich behauenen Steinblöcken.

Die zweite Kammer, das eigentliche Grab, ift einfacher und kleiner. Hier bildet der Sarkophag die Hauptfache, der als Bett gedacht ift. Es fehlt davor nicht einmal ein in Stein nachgebildeter Fufsfchemel.

Ein anderes einkammeriges Steingrab von Tamaffos, mit ähnlichen Schneckenkapitellen am Eingänge, lieferte herrliche Bronze- und Eifenfunde.

In einem dritten Steingrabe, im Inneren hoch wie eine Kirche und mit einem etwa 20m langen fchrägen Dromos, fowie koloffalen Mauern, aber ohne Treppe, fand man gefchnittene Steine.

Bezeichnen die Tamaffosgräber eine beftimmte Bauperiode, das VI. und Ende des VII. vorchrift-lichen Jahrhunderts, fo befinden fich auch Steingräber auf Cypern, die älter find, und andere, die folgen. Offenbar älteren Urfprunges find die Gräber, welche Dächer aus vorkragenden Steinlagen haben und bei denen (wie bei den mykenäifchen Tholosbauten) der Verfuch gemacht wird, eine Kuppel oder ein Gewölbe nachzuahmen.

Eine ähnliche Konftruktion, nur fchon mehr vervollkommnet, habe ich in einem zweikammerigen Steingrabe von Kition, dem heutigen Larnaca, entdeckt. Dasfelbe war dabei ein Maffengrab; im erften Raume ftanden vier, im zweiten drei Sarkophage.

Für eine vornehme Leiche beftimmt war ein anderes Steingrab. Die erfte, kleinere Kammer hatte eine horizontale Konftruktion des Daches. Der zweite Hauptraum mit einer Nifche für die Leiche am Ende ftellte fich als mächtiges Tonnengewölbe dar. Das Dach bildet im Querfchnitt einen Halbkreis. Die Nifche am Ende des Gewölbes wird durch zwei vortretende Wände mit Pfeilern und niedrigen Friefen gebildet. In derfelben wurde in einer Vertiefung des Fufsbodens der Befitzer des Grabes beigefetzt, vielleicht in einem nicht mehr vorhandenen Sarkophag.

In denfelben Kreis cyprifcher Grabarchitektur gehören zwei megalithifche Grabdenkmäler, zugleich Quellengebäude. Das eine liegt bei Kition und wird als Kapelle der Panagia Phaneromeni verehrt, das andere bei Salamis und ift der heil. Katharina geweiht. Bei dem Kitiongrabe bilden Monolithe die Dächer der zwei Kammern; der vordere Monolith ift halbkreisförmig wie ein Tonnengewölbe ausgehöhlt, der hintere kugelförmig wie eine Kuppel. Bei dem Salamisgrabe, dem gewaltigften der ganzen Infel, find koloffale Blöcke verwendet. Der grofse Hauptraum hat ein Tonnengewölbe aus riefigen Blöcken. Mitten in einem der gröfsten Blöcke der Seitenwände von mehr als 10m Länge ift die Thür angebracht, welche in die zum Teil in den Fels gehauene Grabkammer führt. Ein Monolith als Decke ift innen wie ein fpitzes Holzdach ausgehöhlt. Auch in Amathus fanden fich Steingräber, die hier einzureihen find.«

Es erfcheint

h) Säulen.

Einfache Form der Säule mit krönenden und den Sockel bereichernden Begleitfiguren, fowie mit umgebender Architektur.

Es ift nicht unmöglich, dafs bereits die Aegypter die Votivfäule im Sinne der entfprechenden Denkmäler der Römer gekannt haben. In Jomard's '»Defcription de l' Egypten ift ein Relief abgebildet, auf welchem fäulenartige Stengel von Lotos dar-geftellt find, welche Sperber und Statuen tragen. In der »Defcription generale de Thebesn werden diefe Säulen für Votivfäulen erklärt; »das wird um fo glaublicher, weil man ähnliche Säulen unter denjenigen Amuletten findet, die ägyptifche Tempel-beftandteile im kleinen vorftellten«. Im erften Vorhof des Tempels von Karnak ftand eine Kolonnade von 12 Säulen mit glockenförmigem Kapitell, welche zwifchen den Säulen einen Raum von 17m lichter Weite zeigten, eine Weite, bei welcher eine architravartige Ueberdeckung unmöglich angenommen werden kann. Der Abftand der Säulen voneinander in der Längsrichtung betrug 6m. Refte von einer Ueberdeckung in diefer Richtung find gleichfalls nicht gefunden worden. Die Säulen zeigen die Namensfchilde von Tahraka, Pfammetik und Ptolemäus Philopator. Sie flankieren im Vorhof den Zugang zum zweiten Tempelraum und laffen in ihrer Stellung vermuten, dafs fie mit der Architektur des Vorhofes in einem konftruk-tiven Zufammenhang nicht ftanden. In Perrot & Chipiez Werk¹⁰⁰) find fie auf der Anficht von Karnak aus der Vogelperfpektive 1G1) abgebildet. »Die am wenigften unwahrfcheinliche, wie es fcheint auch von Ebers gebilligte Hypothefe ift die, nach welcher diefe Säulen zur Umfäumung der von dem Hypoftyl nach der Pforte des erften Pylons gerichteten Prozeffionsftrafse errichtet wären, ftets voneinander gefondert da ftanden und oben möglicherweife auf dem würfelförmigen Auffatze des Kapitells ähnliche Bildwerke aus Erz getragen hätten, wie fie allem Anfcheine nach auf den Stelenpfeilern des Thutmes geftanden haben. . . . Zwar wendet man ein, die 21 m hohen Säulen hätten fich gegenfeitig und deshalb auch die etwa ihre Spitze zierenden Sperber-, Ibis-, Widder-, Geier- und fonftigen fymbolifchen Tierfiguren verdeckt; aber ftets wäre das nur der Fall gewefen, wenn der Befchauer fich zwifchen die Säulen felbft oder in deren Richtungslinie ftellte. Von den Seiten der Allee oder von ihrer Mitte aus würden die Bildwerke, in bunten Smaltfarben prangend, ganz gut zu fehen gewefen und zur vollften Geltung gekommen fein, fomit nicht als unwahrfcheinlich, dafs die Säule, ausgelöft aus dem konftruktiven Gefüge, hier in felbftändiger Form als dekoratives Motiv zur Anwendung gelangte.

Beftärkt wird man in diefer Anficht durch die beiden fog. Stelenpfeiler in den Granitgemächern von Karnak. Die Pfeiler find 9 m hoch, haben quadratifchen Quer-fchnitt und find an der Vorder- und Rückfläche im Relief durch drei parallele Stengel mit- Blüten verziert. Das Material ift rofenroter Granit von Syene, von deffen polierter Fläche fich das Ornament farbig bemalt abhob. Die beiden anderen Seiten waren mit koilanaglyphifchen Verzierungen bedeckt. Die Pfeiler ftanden am Eingänge des Sanktuariums. Nach Priffe d'Avennes »deutete fowohl ihre Höhe, fowie die Stelle, welche fie einnahmen, darauf, dafs fie niemals einen Architrav getragen haben; ficher jedoch haben auf ihnen einft irgendwelche Königsembleme,

160)    Taf. IV.

161)    Siehe: Perrot & Chipiez, a. a. O., S. 541.

404.

Aeltefte Votivfäulen: Säulen

in

Aegypten.

4°5-

Frühe

griechifche

Säulen.

406.

Indifche

Säulen.

407.

7>vya«-Säule zu Rom.

vermutlich Sperber aus Bronze, vielleicht geziert mit Emaillen, geftanden; an mehreren Aediculi auf den Basreliefs von Karnak treten uns derartige Bildwerke entgegen«. Perrot berichtet dazu, dafs es ähnliche, aber in die Wand eingelaffene Pfeiler und auf diefen bemalte Steinfiguren, einen Sperber und einen Geier, Hunds-kopfafifen und andere Motive diefer Art vorftellend, zu Deir-el-bahari im Durchgänge zum nordweftlichen Speos gebe. »Mit den bekrönenden Tierbildern, die faft 2 m meffen, beträgt ihre Gefamthöhe etwa 5,öom. Der als Piedefial dienende untere Teil ift mit füllungsartigen Gliederungen gefchmtickt. . . . Auf dem Basrelief, welches Snefru in die Felswand des Uädi Maghära eingraben liefs, vielleicht dem älteften Denkmal ägyptifcher Skulptur, fleht vor dem fiegreichen Könige ein Sperber mit dem Pfchent auf dem Kopfe auf einem viereckigen Pfeiler, der unten mit ebenfolchen Füllungen umgrenzenden Streifen geziert ift.«

Auch die frühe griechifche Kunft fcheint die Säule in diefer Bedeutung bereits gekannt zu haben. Wir wiffen von einer Friedensfäule von Xanthos in Lykien, die fich jetzt in London befindet, auf welcher von Kriegsthaten eines Sohnes des Harpagos berichtet wird. Das Grab des Epaminondas bei Mantineia beftand aus einer Säule, an welcher der mit einem Drachen gefchmiickte Schild des LIelden hing, während fein Helm vermutlich auf der Säule als Krönung befeftigt war.

Selbft die indifche Kunft verwendete die Säule bereits als Denkmal. Die älteften Denkmäler der indifchen Bildnerei, die datierbar find, find die Säulen, welche der König Afoka um 250 vor Chr. zum Zeichen des Sieges des Buddhismus an verfchiedenen Orten Indiens, wie in Delhi, Allahabad u. f. w., errichten liefs. Die Säulen haben ein Kapitell aus überfallenden Blättern in regelmäfsiger zentrifcher Anordnung, darauf einen runden Abakus und auf diefem als Bekrönung einen fitzenden Löwen.

Im Jahre 1896 fand Führer in den Vorbergen Nepals, beim Dorfe Paderia, eine 7,50m hohe Säule, die mit zahlreichen Infchriften, die bis in das VIII. Jahrhundert nach Chr. zurückgehen, bedeckt ift. Etwa 2m von der Bafis traf er auf eine gut erhaltene Infchrift des Kaifers Afoko (oder Afoka), des mächtigen Be-fchiitzers des Buddhismus im III. Jahrhundert vor Chr. Zweitaufendjähriger Schutt hatte diefes Dokument indifcher Frömmigkeit vor den Unbilden der Elemente und vor der Wut der mohammedanifchen Zerftörer bewahrt. In der Infchrift fagt der Kaifer, dafs er im einundzwanzigften Jahre feiner Regierung hierher gekommen fei, um den Ort der Geburt Sakyamuni’s, des Stifters der buddhiftifchen Religion, zu ehren; dafs er im Haine von Lumbini habe eine fteinerne Säule zuhauen und errichten laffen mit der Widmung: »Hier ward der Erhabene geboren.« Alfo ein frühes indifches Beifpiel einer Denkfäule.

Die eigentliche Ausbildung als Denkmalfäule in einer Weife, die für alle fpäteren Jahrhunderte vorbildlich wurde, hat die Säule jedoch im römifchen Altertum erhalten. Die beiden gefchichtlich bemerkenswerteften und künftlerifch bedeu-tendften Werke find die Trajan-Säu\e und die Säule des More Aurel zu Rom.

Die Trajan-Sdiu\e. in Rom, die Colmnna Trajana (Fig. 55 u. 56), die dorifche Ehrenfäule, welche heute noch das Prachtforum Trajaris fchmückt, ift mit diefem Forum zufammen durch den Architekten Apollodoros von Damaskus erbaut worden. Sie wurde im Jahre 113 nach Chr. zur Erinnerung an die Feldzüge Trajans gegen die Dacier (101 —102 und 105—106), durch welche der dacifche König Decebalus befiegt und Dacien zur römifchen Provinz gemacht wurde, errichtet.

Sie fteigt einfchliefslich des 5m hohen Poftaments zu einer Höhe von 39m an; der Säulenfchaft hat einen unteren Durchmeffer von 4,oom) einen oberen von 3,3om und befteht aus 23 Trommeln. Das

fich fpiralförmig um die Säule windende Relief enthält Darftellungen aus dem dacifchen Kriege; die Gröfsen feiner Figuren fteigen, den perfpektivifchen Verhältniffen entfpre-chend, von 60 auf 75«n an. Das würfelförmige Poflament der Säule birgt die Afchenurne des Kaifers, ift mit einer Weihinfchrift verfehen und mit Trophäen gefchmtickt. Die Säule war mit einer Koloffalftatue des Kaifers gekrönt; an ihre Stelle ift feit 1587 die Statue des Apoftels Petrus getreten.

Pietro Bartoli hat die Trajan-Säule und ihre Reliefs in einem berühmten Werke¹⁶²) geftochen. Mit Beilori zufammen gab er die Colonna Antonina heraus¹⁶³). Durch den Verkehr mit Bartoli bekam Fifcher von Erlach die Anregung zur Liebe für die Columna Trajana, die in feinen Entwürfen eine wichtige Rolle fpielt und in der Karlskirche zu Wien (fiehe Fig. 60) zu fo glücklicher Anwendung gekommen ift¹⁶⁴).

Die Trajan-Säule ift die künft-lerifch höher ftehende der beiden berühmteften Denkmalfäulen, die uns aus dem römifchen Altertum erhalten find. Und diefe beiden gröfsten, bil-derreichften Siegesdenkmäler Roms, gewaltige Zeugen vergangener römi-fcher Weltherrfchaft, beziehen fich auf die Kämpfe mit den ftarken Völkern, welche das Reich von Norden und von der Donau her bedrohten. Die eine feiert, wie erwähnt,

Fig- 55-

i-y

Sä

mm

mm

...

-n-

MT

162)    Colonna Trajana /colpita con l'hiflorie della guerra Dacica, di/egnata di P. S. Bartoli.

163)    Columna Antoniana a. P. S. Bartoli de-lineata et incifa cum notis exerptis ex declaratioue J. B. Beilori, Romae.

16*) Die Literatur über die Trajan-Sä.ule ift eine gute. Zu nennen find: Fröhner. La colonne Trajane decrite (Paris 1865). — Derfelbe Verfafler hat ein gleichfalls in Paris erfchienenes (1871—74) grofses Prachtwerk über die Säule mit 220 Tafeln herausgegeben. — Im Jahre 1896 ift in Berlin von Conrad Cichorius ein Tafelband über die Reliefdarftellungen der Trajan-Säule erfchienen. Auf 57 Tafeln in Kupferdruck werden die Reliefs mit der Schilderung des erften dacifchen Krieges, die Hälfte des ganzen Relieffriefes geboten, aufgenommen allerdings nicht nach dem Original, fondern nach den im Lateran befindlichen Gipsabgüffen. Durch diefes Werk wird die im Auftrag Napoleon III. von Fröhner beforgte, unhandliche, fchwer zugängliche und im Vergleich zu den heutigen Leiftungen der Photographie und des Lichtdruckes auch ungenügende Publikation in wertvoller Weile erfetzt.

iifc!

Trajan-'i'i.xAe. auf dem Forum zu Rom.

die Siege Trojan’s über die Dacier, die andere diejenigen Marc Aurels über die vorwiegend germanifchen Völker an der mittleren Donau.

Eine feltfame Idee, meint Furtwänglerx<i'a), eine Säule zum Träger einer Bilderchronik zu machen. »Die beiden Säulen waren bekrönt von den Statuen der fieg-reichen Kaifer, deren Thaten die Reliefs feiern. Allein die Säulen find mehr als nur etwa hochragende Poflamente jener Standbilder; und ihre Bilderfriefe find Selbftzweck; fie find nicht Zierde und Schmuck von Stützen, etwa wie der um den unteren Teil der ephefifchen Tempelfäulen laufende Figurenfries. Mit Unrecht hat man in diefem Schmucke der Säulen von Ephefos einen Vorläufer der grofsen römifchen Bilderfäulen

Fig. 56.

<A

i'-

ü fl

'' '

w*Ä

’■

vra 'AKinrCTg:ciTOrw'!cnro\ii

‘ **

c<

sUs

MS

—~=S$

L’i

.^ ■., .... ..■■..... ........„.„„„„„jiPügiii mmmtä-

"" "SSS SSS sS""S'////Y r SSSSS ss/’sss/,//////r//,/s/sss/r/rs///s/S/S//S//S/SSS/////,

Poflament der Trajan-Säule zu Rom.

gefucht. Diefe müffen einem ganz anderen Gedanken entfprungen fein. Eine Chronik in Bildern auf einen langen Streifen gefchrieben, und diefer Streifen um einen Stab gerollt, damit er vollftändig und doch auf engftem Raum fichtbar fei — kurz, die uralte, bei den primitiven Völkern noch lebendige Idee des „Botenftabes“ mit feinen Zeichen und Bildern, fie war es, aus welcher der Architekt Trajans, Apo/lodoros, foviel wir wiffen zum erftenmale und ohne älteres Vorbild, feine monumentale Bilderfäule fchuf, die nach Marc Aurel's Triumph über die Germanen und Sarmaten bald eine Nachahmung erhalten follte. Eine Chronikrolle auf einem Stabe, aber in koloffalen Abmeffungen und in hartem, dauerndem Material, hoch in die Lüfte ragend als Denkmal gewaltigen Thuns — das ift die Säule Trajaris, das die Säule Marc Aurel's.

18ä) In : Beil, zur Allg. Zeitg. 1896, Nr. 293.

Diefe Chroniken haben ihr Hauptziel, gröfste Monumentalität bei gröfster Fülle der Bilder, gewifs vollftändiger erreicht als alle vergleichbaren Werke, auch der orientalifchen Defpoten, zuvor. Das Ziel bequemer Lesbarkeit allerdings wurde dabei als nebenfächlich betrachtet, fo dafs man es vernachläffigen durfte. Es fchien zu genügen, wenn man im Befchauer das Bewufstfein und fefte Zutrauen erweckte, dafs alle Siegesthaten des Kaifers und feines Heeres treu aufgezeichnet feien. Ein genaues Verfolgen und vollftändiges Verftehen alles Einzelnen wrar in Wirklichkeit

Fig- 57-

iS

freilich nur für den möglich, der fich hätte ein Gerüft bauen laffen, um das Ganze zu umwandeln. Allein jenes Bewufstfein ward bei jedem erzeugt, und dies mochte genügen ; auch konnte man wenigftens einen Teil der Scenen von unten oder von den umliegenden Bauten erkennen und mochte den grofsen Reft, der undeutlich blieb, gern gläubig hinnehmen.

408.

Marc Aurel-Säule zu Rom.

Nicht künftlerifche Wirkung wollen diefe Säulen, nicht an unfere Empfindung wenden fich diefe Bilder; fie wollen nichts anderes fein als eine Schrift; fie wollen nur That-fachen klar erzählen. Was der Bildner der Trajan-Säule, in dem man wohl mit Recht einen Griechen vermutet hat, an künftlerifcher Empfindung hinzugethan hat, ift ein freies Gefchenk von ihm; es lag nicht in der Abficht des Werkes. Die Marc Aurel-Säule: ift von reiner römifcher Art; ihre Bilder nähern fich wirklich einer Schrift und wirken vielfach mehr wie nüchterne, kalte Symbole denn wie warmes Leben (Fig. 57).«

St:

Die fchwere Lesbarkeit der Originale diefer mächtigen Bilderchroniken hat fchon früh zu ihrer Nachbildung geführt. Aber während die fchönere Trajan-Säule uns fchon lange durch Abgüffe und danach hergeftellte Photographien bekannt war, kannten wir die Marcus-Säule bis 1896 nur aus ganz ungenauen, vor mehr als 200 Jahren ausgeführten Kupferftichen. Im genannten Jahre jedoch erfchien eine umfangreiche Veröffentlichung 16ü), welche durch ihre reiche Ausftattung den bisher empfundenen Mangel befeitigt.

Marc Aturel-Säule zu Rom.

»Indem diefe Säule ausführlich die Kämpfe fchildert, welche unfere deutfchen Vorfahren im II. Jahrhundert nach Chr. gegen Rom fochten, ift fie uns unfchätzbar. Und fie bleibt es auch, wenn wir bemerken, dafs diefe Kämpfe allerdings ganz ein-feitig vom kaiferlich römifchen Standpunkte dargeftellt find. Keine Spur, keine Andeutung auch nur eines geringen Mifserfolges des kaiferlichen Heeres. Kein römifcher Soldat erfcheint auch nur verwundet, gefchweige getötet. Ueberall ftürmt der Römer geradeswegs zum Siege, und der germanifche Barbar ergreift die Flucht, wehrt fich vergebens, wird niedergehauen, gefangen, weggefchleppt.

Die Wirklichkeit war, wie die Ueberlieferung erkennen läfst, eine ganz andere. Der Krieg galt für den fchwerften, den Rom feit den Zeiten Hannibal's gegen Feinde von aufsen zu beftehen hatte. Die kaiferliche Garde war gefchlagen worden; ihr

Anführer und 20000 Römer waren gefallen und auch im weiteren Verlaufe des Krieges erlitt die Garde noch einmal eine fürchterliche Niederlage. Die deutfchen Stämme ergoffen fich in Strömen über die römifchen Provinzen füdlich der Donau; Rätien, Noricum, Pannonien wurden von ihnen überfchwemmt; fie machten Beute und Gefangene, deren Zahl in die Hunderttaufende ging. Ja fie überfchritten die Alpen und bedrohten die feilen Städte Oberitaliens. Und dazu wüteten in Italien felbft der Hunger und die Pell. Es war eine verzweifelte Lage, und nur verzweifelten Anltrengungen der Römer und ihres pflichttreuen Kaifers Marcus konnte es nach langer Arbeit gelingen, die Gefahr zu befchwören und den nordifchen Völkerftrom fo zurückzudämmen, dafs eine längere Zeit der Ruhe folgte. Die damals an der Donau wohnenden deutfchen Stämme fügten fich in der Folge der römifchen Herr-fchaft, und die neuen Angriffe fpäter gingen nicht von ihnen, fondern von anderen Stämmen aus.

Die Säule deutet von all der Mühe und Not der Römer kaum etwas an. Doch fo gefchminkt ihr Bericht auch dadurch erfcheint, fo fehr fie die einfeitige Verherrlichung der Römer bezweckt, fo bekundet fie doch auch Achtung vor dem Gegner, oder wenigflens das Streben, das Charakteriftifche daran hervorzuheben. Diefe Charakteriftik, die fie von den deutfchen Gegnern gibt, gehört für uns zum Inter-effanteflen der Säule. In den allerdings verhältnismäfsig wenigen Fällen, wo nicht blofs Flucht und Niedermetzelung der Barbaren, fondern wirklicher Kampf dar-geflellt wird, da kämpfen die Deutfchen heldenmütig mit gewaltigen Streichen, und wo fie fich ergeben, find fie gefafst und verlieren nie die Würde.

Den Inhalt der langen Bilderreihe der Säule zu fchildern, würde ermüdend fein. Denn immer und immer kehren gleichartige Scenen wieder, wie Märfche, Flufsübergänge, Anreden des Kaifers, Kämpfe, Vertreiben und Verfolgen der fliehenden Feinde, Einbringen und Abführen von Gefangenen, Verbrennen der Dörfer, Weg-fchleppen der Weiber, Gefandtfchaften oder Unterwerfung der Barbaren. Das allgemeine Verftändnis diefer Scenen ifl, fobald man fich in die konventionelle Art des Erzählens eingelebt hat, nicht fchwierig.

Ifl es als ficher zu betrachten, dafs die Säulenbilder mit dem Jahre 175 nach Chr. fchliefsen, fo ifl es wahrfcheinlich, dafs die Säule fchon bei dem Triumph 176 befchloffen und entworfen worden ifl. Der Beginn der Erzählung der Säule kann nicht vor das Kriegsjahr 174 fallen, und der gefamte Inhalt der Reliefs bezieht fich nur auf die zwei Jahre 174 und 175. Die Viktoria mit den Trophäen in der Mitte des Reliefbandes, eine Gliederung, die der Künftler von der Trajati-<Gh.w\& übernommen hat, foll hier einfach die beiden Kriegsjahre 174 und 175 voneinander fcheiden. Dazu flimmt, dafs diesfeits und jenfeits der Viktoria keine andere deutlich hervortretende Gliederung zu bemerken ifl. Peterfen und Domafzewski gingen von der Vorausfetzung aus, die Viktoria müffe das belhitn Gennanicum von dem bellum Sarmaticum fcheiden; allein die Darflellungen diesfeits wie jenfeits der Viktoria mifchen befländig Kämpfe gegen germanifche mit folchen gegen nicht germanifche, d. h. farmatifche Völkerfchaften.

Die beiden Haupttypen der Völker der Säule find der germanifche und der farmatifche. Will man hier Slaven fehen, fo mufs man die »Sarmaten« für Slaven halten; jedoch die älteflen Nachrichten unterfcheiden die Slaven fcharf von den Sarmaten; die letzteren find ein Reitervolk, wie es auch die Säule zeigt, die erfleren nicht. Allerdings pafst fonfl vieles, was wir aus den älteflen Quellen über

die Slaven erfahren, recht gut aüch auf die Sarmaten der Säule; fo die Wurflanze als Waffe, die Schilde, der Häuferbau, dann die ftarken Gegenfätze in Lebensart und Charakter, wo Gefräfsigkeit und Enthaltfamkeit, vollffändigfte Zügellofigkeit und Unterwürfigkeit gegen den erften beften abwechfeln; nirgends bedeutende einzelne Perfönlichkeiten, nur herrenlofe Maffe, im Gegenfätze zu den Germanen, wo in der Ueberlieferung wie auf der Säule überall die Edlen und Fürften hervortreten.

Man hat die Marcus-Säule die ältefte umfaffende bildliche Darftellung germa-nifcher Stämme in ihrem Kampf gegen Rom genannt. Sie ift die gröfste und fchönfte Darftellung diefer Art, aber nicht die ältefte. Das Monument von Adam-kliffi, das mächtige römifche Tropaion an der unteren Donau, ift nicht, wie man gemeint hatte, auf Trajan und feine Dacierkriege, fondern auf einen Vorgang von welthiftorifcher Bedeutung unter Anguftus, auf die Gewinnung der unteren Donau als Reichsgrenze, zu beziehen¹⁰⁷). Die germanifchen Baftarner waren in grofsen Maffen damals über die Donau gedrungen und bedrohten die Exiftenz der römifchen Provinz Makedonien. Sie und aufftändige Thracier und Geten fchlug Atiguftus Feldherr CraJJus zurück (29—28 vor Chr.), und diefes Ereignis ift es, das mit dem Tropaion und feinen Reliefs gefeiert wird. Die Kämpfe mit den deutfchen Baftarnern nehmen bei weitem die wichtigfte Stelle an dem Denkmal ein. Trotz des künftlerifchen Un-gefchickes, mit dem die Reliefs ausgeführt find, zeigen fie eine echt römifche, nüchtern realiftifche Treue und geben uns dadurch eine überaus wertvolle und deutliche Anfchauung von dem Ausfehen und der Kampfesweife jenes kühnen deutfchen Stammes, welcher der erfte war, der mit der klaffifchen Kulturwelt zufammenftiefs. Denn fchon zu Anfang des II. Jahrhunderts vor Chr. hatten fie, weit nach Südoften vordringend, an der Donaumündung eine neue Heimat gefunden; König Philipp V. von Makedonien und König Perfeus hatten die Abficht, diefe gewaltigen Krieger anzuwerben, um mit ihrer Hilfe Rom zu befiegen.

Es kam anders. Die Kämpfe der Deutfchen mit Rom konnten, folange noch Kraft in der überlegenen klaffifchen Kultur war, nur mit Niederlagen enden. Aber Rom hat diefen Kämpfen Denkmäler gefetzt, und in dem Tropaion von Adamkliffi, in der Säule Marc Aurels haben wir unfchätzbare Zeugen deutfcher Vergangenheit.«

Eine moderne Infchrift nennt die Säule irrtümlich dem Antoninus Pius geweiht. Die Säule ift 29,50 m hoch (Poftament 3,oom, Schaft 26,50 m). Die antike Bafis liegt 7,oo m tiefer wie das heutige Gelände. Sixtus V. liefs 1589 das Bronzebild Marc Aurels durch die vergoldete Bronzeftatue des Apoftels Paulus erfetzen.

Sieges-, Kaifer- und Feldherrnfäulen waren es auch, welche die Rednerbühne (Rofira) auf dem Forum Romanum zu Rom fchmückten. Von ihr wurden die kaiferlichen Proklamationen an das Volk verkündet. Sie war neben den Säulen gefchmückt mit Statuen, Brüftungen und namentlich den Marmorfchranken (Ana-glypha Trajani), mit denen fie durch Trajan bereichert wurde.

Es liegt auf der Hand, dafs Siegeszeichen von fo ausgefprochener Form bald im ganzen Reiche Nachahmung fanden, namentlich aber in dem reichen Alexandrien. Im Serapaion des alten Alexandrien, nächft dem Kapitol in Rom das pracht-vollfte Gebäude feiner Art in der damals bekannten Welt, errichtete zu Anfang des IV. Jahrhunderts nach Chr. ein römifcher Präfekt, Pompejus, zu Ehren des Kaifers Diokletian, eine impofante Säule, die noch heute, mitten unter Schutthügeln, auf-

>6?) Siehe: Furtwängler, A. Intermezzi. Kunftgefchichtliche Studien. Nr. 4: Das Monument von Adamkliffi etc. Leipzig u. Berlin 1896.

409.

Pompejus-

Säule

zu

Alexandrien.

410.

Giganten-oder Siegesfäulen.

411.

Chriftusfäule

zu

Hildesheim.

recht fteht und Pompejus-Säule genannt wird. Sie befteht aus einem Monolith aus rotem Granit von 20,oo m Höhe und 2,5o m Durchmeffer, hat korinthifche Ordnung und erreichte mit Poftament und oberer Endigung eine Höhe von etwa 32 m. Napoleon I. liefs auf diefer Säule die Namen der Krieger eingraben, welche beim Sturm auf Alexandria am 2. Juli 1798 fielen und an ihrem Fufse begraben wurden. Auch an anderen Stellen zeugen vereinzelte Säulen von der alten Schönheit der Stadt.

Als ein Ueberreft antiker Kultur find die fog. Giganten- oder Siegesfäulen zu betrachten, die über Nordfrankreich, die Rheinlande und das vom Pfahlgraben um-fchloffene römifche Gebiet verteilt waren. Es find Erzeugniffe der römifchen Lagerkunft des III. Jahrhunderts und dürften vielleicht in fakralem Sinne zur Verherrlichung folda-tifcher Tapferkeit und der Siege über das die ftaatliche Ordnung bedrohende Barbarentum gedient haben. Wir befitzen in Deutfchland etwa 32 folcher Säulen oder Ueberrefte von ihnen; im ganzen find etwa 50 bekannt. Unter ihnen find die Mertener, die Hed-dernheimer und die Schierfteiner Säule die bekannteften. Auch bei Ehrang, einem Knotenpunkt der Eifel- und Mofelbahn, wurden Refte einer Gigantenfäule ausgegraben.

Der Gigant ftützt fich hier auf die Vorderarme; fein mit dichten Strähnen umgebener Kopf ift emporgereckt und zeigt ein bärtiges Gefleht von häfslichem Typus. Die Fiifse laufen in einen Schlangenleib zufammen, deffen hinterer Teil, fchneckenförmig zufammengewunden, nach oben ftrebt. Von rückwärts fcheint ein Reiter über den vielleicht auf der Flucht zu Boden geftürzten Giganten hinwegzufetzen.

Während eine Richtung die Darftellung des Gigantenkampfes rein mythologisch als Anklang an die germanifch-keltifche Götterlehre auffafst und in dem Ganzen, geftützt auf die Infchriften der Heddernheimer und Schierfteiner Denkmäler, lediglich eine Widmung an Jupiter erblickt, fuchen Andere ein hiftorifch örtliches Motiv für die Aufrichtung der Säulen. Hojfmann in Metz behauptet¹⁶⁸), dafs diefe Denkmäler zu Ehren des Maximinianus Herculeus aus Anlafs feines Sieges über die Bagauden errichtet worden feien. Diefer Forfcher meint, dafs dem Urheber der Mertener Gruppe die Gigantomachie des Zeusaltares von Pergamon zum Vorbild gedient habe. Das Ehranger Denkmal ift nur zur Hälfte auf uns gekommen. Nach zahlreichen Analogien fehlen ein Zwifchenfockel, der ganze Säulenfchaft und das Kapitell.

Die Ueberlieferung der Säule wurde im Mittelalter fortgefetzt.

Die metallene Chriftusfäule, die jetzt auf dem Domhofe in Hildesheim fteht und urfpriinglich von ihrem Meifter im Chor der Michaelskirche aufgeftellt war, ift ein Werk, welches der Anregung (ob auch der Mitarbeit, erfcheint doch zweifelhaft) des Bifchofs Bernward (f 1022) feine Entftehung verdankt. Im Jahre 1001 befuchte Bifchof Beimward Rom, wo ihm die Trajan-Säule wohl das Vorbild zur Chriftusfäule wurde. Die letztere wurde 1022 vollendet, in der Reformation ftark befchädigt und verlor ihr Kapitell mit daraufftehendem Kreuz. Lange Zeit lag fie im Schutte, wurde 1760 verkauft und erft 1813 auf dem Domhof aufgeftellt. Ihr heutiges bronzenes Würfelkapitell hat fie vor einer Reihe von Jahren durch den Bildhauer Küfthardt in Hildesheim erhalten.

Die Säule zeigt auf der Sockelplatte 4 knieende kleine Figuren, welche die 4 Ströme des Para-diefes darftellen. Um die etwa 4m hohe Säule fchlingt fich fpiralförmig anfteigend ein Fries mit 28 Dar-ftellungen aus dem Leben Chrifti, und zwar: 1) die Taufe im Jordan; 2) die Verfuchung Chrifti; 3) die Berufung der Fifcher Simon und Andreas zu Apofteln; 4) die Berufung der Brüder Jakobus und Johannes;

5) die Hochzeit zu Kana; 6) die Heilung des Ausfätzigen; 7) Chrißus erwählt die 12 Apoftel; 8) Jeßus und die Samariterin; 9) die Heilung des Sohnes eines königlichen Beamten; 10) Iiinablaflen des Gichtbrüchigen in das Gemach, in welchem Chriftus fich befindet; 11) Enthauptung des Johannes; 12) Heilung einer Frau; 13) Heilung eines Blinden; 14) die Ehebrecherin vor Chrißus; 15) die Auferweckung

38 r

des Jünglings zu Nain; 16) die Verklärung Jefu; 17) ßcfus heilt den kranken Sohn eines ihn darum bittenden Mannes; 18) der Reiche und Lazarus; 19) Lazarus in Abraham's Schofs; 20) Zachäus auf dein Baume; 21) Chrißus verflucht einen Feigenbaum; 22) Chrißus macht zwei Blinde fehend; 23) Chrißus wandelt auf dem Meere; 24) Vermehrung der Brote und Fifche; 25) Austreibung des Teufels; 26) Erweckung des Lazarus; 27) Chrißus wird von Maria gefalbt; 28) Einzug Chrißi in Jerufalem.

Es ift nicht unmöglich, dafs die von Mothes¹G9) mitgeteilte fpätrömifche oder frühchriftliche Säule von Caffy eine Denkmalfäule gevvefen ift; denn auf einem

poftamentartigen viereckigen Unterbau erhebt fich ein Caffy, Andria achtfeitiges Zwifchenftück, gefchmückt mit flehenden Relieffiguren, und auf diefem erft die eigentliche Säule, deren Schaftunterteil mit einem Rautenmufter, der übrige Teil mit einem Schuppenmufter auf das reichfte verziert Die oberfte Säulentrommel, das Kapitell und ein etwaiger Kapitell- oder Gebälkeauffatz fehlen.

Ueber den feltenen Fall der Ausbildung eines Grabmales in Form einer Säule berichtet Mothes¹⁶⁹) folgendes: »1069 ward in der Kathedrale zu Andria (in Unteritalien) Emma, die Tochter des Grafen Gottfried von Converfano, Gemahlin Richard’s, des Sohnes von Graf Peter von Trani, alfo vom Wiederherfteller Andrias, begraben. Das Grabmal befteht aus einer Säule.« Er fügt nur noch hinzu, dafs es 1778 in der als Beinhaus dienenden Krypta gefunden wurde; näheres aber über die Geftaltung des Grabmales gibt er nicht.

Zu den mittelalterlichen Säulendenkmälern zählen als bekanntefte die beiden Säulen auf der Piazetta zu Venedig. Die weltliche rötliche mit St. Theodor, dem kriegerifchen älteren Schutzheiligen Venedigs auf einem Krokodil, wurde fchon 1329 hier aufgeftellt; die afch-graue öftliche Säule wurde fpäter aufgeftellt. Der Doge Michiele Vitale II. foll 1172 bei feiner Rückkehr aus dem Archipelagus die beiden Säulenfchäfte famt den Reliquien des heil. Theodor mitgebracht haben. Die Schäfte lagen aber lange auf dem Boden, bis es dem lombardifchen Architekten Niccolo gelungen fei, fie auf-zuftellen. Die öftliche Säule (Fig. 58) ift mit dem geflügelten Marcus-Eöwen bekrönt. Fetzterer wurde im XV. Jahrhundert gegoffen, 1797 nach Paris entführt und 1815 wieder nach Venedig zurückgebracht, aber in Stücken und blind, d. h. die Augenhöhlen ohne Edelfteine, »dafs er den Fall der Gröfse Venedigs nicht fehe«. Der Föwe wurde von Ferrari wiederhergeftellt.

Als die Renaiffance die Antike wieder aufnahm, als bei den Faftnachtfpielen die Triumphzüge römifcher Feldherren aufgeführt wurden, feierten auch die römifchen Denkmäler eine Wiederauferftehung. Zunächft in der vorübergehenden Art der Feftdekoradon. Feftdekorationen, die dann fpäter zu dauernden Einrichtungen wurden. Namentlich auch nach Frankreich gingen diefe Bräuche über. Hier waren durch die Heiraten der franzöfifchen Könige lebhafte Wechfelbeziehungen mit Italien entftanden, fo dafs

¹⁶⁹) In: Mothes, O. Die Baukunft des Mittelalters in Italien etc. Jena 1882—84.

Fig. 58.

412.

Säulen

zu

und

Venedig.

k\

ift.

i'i

-'T

tu

jf 'r ya

s, ■    m >■

!    \    »

⁹ .

_____;__

rajjjgL

GM

Marcus-Säule zu Venedig.

413-

Säulen

als

4x4. Säulen mit Herzen hoher Perfonen.

4i5-

Säulen

ein reger Austaufch italienifcher Kunft und Kultur ein Hauptmerkmal der fran-zöfifchen Kunft des XVI. Jahrhunderts ift.

Beim Einzug Heinrich II. in Lyon 1548 wurde eine Säule errichtet, die auf einem ftark entwickelten Poftament ftand, welches mit vier allegorifchen Figuren gefchmückt war. Bis zur halben Höhe war fie mit Wafifentrophäen geziert; auf dem Kapitell ftand eine weibliche Figur, welche ein grofses H hielt; zur Seite der Säule waren zwei allegorifche Geftalten auf Poftamenten angeordnet.

An einer anderen Stelle in Lyon wurde aus dem gleichen Anlafs eine halbrunde Nifche ohne Kugelfchale errichtet, die durch faunifche Hermen gegliedert war und eine korinthifche Säule, mit der bourbonifchen Lilie bekrönt, umgab, die auf einem reichen Kandelaberfufs ftand und vor welcher eine unbekleidete weibliche Figur, die »Gelegenheit«, dem König eine Erdkugel entgegenhielt.

Beim Einzug Heinrich II. in Paris im Jahre 1549 hatte man zu einem Turnierplatz in der Rue St. Antoine eine Eingangspforte errichtet, die aus einem grofsen H beftand, das auf Poftamenten ruhte. Der Mittelbalken des mit den Initialen der Diana von Poitiers gezierten Buchftabens bildete die Vorderfläche der kaffettierten Eingangsdecke; auf ihm ruhte das bekrönte Lilienwappen im Halbmond, von zwei Genien gehalten.

Vor diefem Portal nun ftanden rechts und links je eine dorifche Säule auf hohem Poftament, deren Schäfte mit Trophäen gefchmückt und welche durch kämpfende Reiterfiguren in lebhafter |

Bewegung bekrönt waren.    l

Eine eigenartige Beftimmung erhielt die Säule als Denkmal im XVI. Jahrhundert in Frankreich und vielleicht auch anderwärts dadurch, dafs fie beftimmt wurde, eine Vafe mit dem Herzen berühmter Perfönlichkeiten zu tragen. So befltzt der Louvre eine Säule, welche Madeleine de Savoie im Jahre 1573 dem Barthelemy Prieur in Auftrag gab und die beftimmt war, das Herz ihres Gemahles Anne de Montmorency zu tragen. Dem Andenken Henri III. liefs fein Sekretär Charles Benoife in der Kirche von Saint-Cloud im Jahre 1594 eine 3 m hohe Säule aus rotem Marmor von Campan und mit einem korinthifchen Kapitell aus Bronze, auf welchem die Vafe fleht, gleichfalls durch Barthelemy Prieur, errichten. Der Schaft der Säule ift gewunden; in die Vertiefungen legt fleh aufrankender Epheu; die Wülfte find mit der ftilifierten Lilie, mit den Königsemblemen, mit Lorbeer- und mit Palmzweigen gefchmückt¹⁷⁰).

Ein weiteres Säulendenkmal, welches Karl IX. im Jahre 1562 bei den Cöleftinern in Paris dem Andenken Franz II. errichten liefs, befindet fleh heute in St.-Denis.

F>g- 59-

«MS

w—

fl

i!

Säule zur Erinnerung an den Brand] zu London 1666. Arch.: Chrißopher Wren.

mit Flammen- _    ^

Zeichen u. r. w. Diefer hatte im Wappen eine flammende Säule mit den Worten: Lumen rectis. Man

übernahm diefes Motiv für ein Denkmal, welches Jean Picart fchuf, dem Hieronymus della Robbia bei einigen Arbeiten zur Seite ftand. Auf einem dreieckigen Sockel aus Porphyr erhebt fleh eine Säule aus weifsem Marmor, aus welcher in beftimmten Zwifchenräumen fymbolifche Flammen lodern. Ueber dem Kapitell

UO) Siehe die Abbildung in: Palüstre. L'architecture de la renaiffance en France. Paris 1892.

befindet fich ein Putto, welcher eine Krone über die kupferne Vafe hält, in welcher das Herz des verftorbenen Königs aufbewahrt wird. Das Poftament wird durch drei etwa 60cm hohe Kindergefialten aus weifsem Marmor gefchmückt, wovon jede eine umgekehrte Fackel hält.

Das Flammenzeichen ift auch das charakteriftifche Merkmal eines englifchen Denkmales. Chriftopher Wren (1632—1723) errichtete in London das »Monument«

Fig. 60.

j.

R,

■IIT*

•a

i.

fl

[f

Ui'

\C

3i

Ir-'

MHKS

-M

bv

Karlskirche zu Wien. Arch.: Fi/cher von Erlach.

(Fig. 59), eine mächtige toskanifche Säule zur Erinnerung an den grofsen Brand von 1666, und bekrönte fie mit einer aus einer Vafe emporfteigenden lodernden Flamme.

Der Kardinal Louis de Bourbon, der 28 Jahre der Abteikirche von St.-Denis vorftand, liefs fich nach dem Vorbilde der römifchen Triumphfäulen ein Denkmal errichten, welches aus feiner knieenden Figur auf einer Bafis von fchwarzem Marmor beftand, die von einer Säule aus Marmor von Campan-Ifabelle mit Kapitell und

Marienfäule zu Wien. Bildh.: Balthafar Herold.

416.

Bafis aus dem weifsen Marmor der Dauphine getragen wurde. Die Statue ift fchwunden; das Kapitell der Säule aber ift erhalten und ftellt eine der graziöfeften und eigenartigften Arbeiten der franzöfifchen Renaiffance dar ¹⁷°).

Das Motiv der beiden antiken römifchen Säulen des Trajan und des Marc Aurel ift feit dem Beginn der Renaiffance ein beliebter Gegenftand der Darftellung

In der Hypnerotomachia Poliphili und im Triumph Caefar s von Mantegna ift es als antikes Denkmal in Gemeinfchaft mit anderen Denkmälern angewendet. Bei Darftellungen aus der Gefchichte ift es oft

Fig. 61.

Nachahmungen der

Tra/tiK-Säule, bei Denkmälern oder auf Gemälden.

Fig. 62.

=>

ver-

8m

'l

W hihihi

I

IM

i*

i kitrwmw

Säule des San Domenico auf Piazza Galileo zu Bologna.

in freier Weife mit den Hintergrundarchitekturen verwebt, vielfach in Verbindung mit dem Kuppelmotiv; denn Trajan-SauXo. und Pantheon find die beiden römifchen Bauwerke, welche für alle Folgezeit ein aufserordentliches Nachleben gehabt haben. Auf einem Bilde des Paris Bordone in den kaiferlichen Sammlungen zu Wien, welches einen Gladiatorenkampf darftellt, zeigen fich im Hintergründe das Koloffeum, die Trajan-Sä.u\e und das Pantheon. Giulio Romano zeichnete die TrajanBGiuXz. Eine Rolle Federzeichnungen in Sepia in der Modena-Sammlung des Erzherzogs Franz Ferdinand von Oefterreich-Efte ftellt die Reliefs der Trajan-S'i.\x\e dar und wird auf Giulio Romano als Urheber zurückgeführt. Am 28. April 1681 fchreibt Baldinuzzi an den Marchefe Vincenzo Capponi aus Rom von Cortona: »Riguardava alcune carte ftampaie di cattivo intaglio con difegni della Colonna Trajana fatti da Giulio Romano« ¹⁷¹).

ui) Siehe: Bottari. Raccolta di lettere. 1757 — II, S. 419.

Ein befonderer Verehrer. der Trajan-Säule zu Rom war Fifcher von Erlach in Wien; er verwendete fie zweimal bei dem fchönen Gruppenbilde der Karlskirche in Wien, diefem Siegesdenkmal Karl VI. (Fig. 60) und macht auch in feinen Entwürfen wiederholte Anwendung von ihr. In feinen graphifchen W'erken hat er z. B. bei der Wiederherftellung des Maufoleums von Halikarnafs die TrajanSä.u\e an den vier Ecken des Unterbaues verwendet. Die Kuppel eines angeblichen Tempels von

Fig- 63.

Niniveh wird von ihm mit fechs Säulen diefer Art umgeben; in der Zeichnung eines Aquädukts von Karthago findet fie fich in gleicher Weife wie im erften Entwurf für den Haupteingang des Schloffes Schönbrunn. Das Motiv diefer Säule war im XVIII. Jahrhundert in Wien fo beliebt geworden, dafs Milizia die Säulen -ulel gufto di Vienna« nennt. Im Jahre 1726 wurden in Wien bei den Feftlichkeiten zu Ehren des heiligen Johannes von Nepomuk neben feiner Kapelle auf der Hohen Brücke zwei Trajanifche Ehrenfäulen errichtet¹⁷²).

ml

l!

gjä m

fiiarrfc

—1LIU—Jj

flirr

n)

Im erwähnten erften Entwurf Fifcher s von Erlach zum Schlöffe Schönbrunn bei Wien bilden den Eingang zu der gefamten Anlage zwei auf hohen Sockeln aufragende, weit voneinander ab-ftehende Trajanifche Säulen mit Reliefbildwerk, auf ihren Kapitellen je einen auf einer Kugel fitzenden Adler tragend. Die Poftamente haben rechts und links halbrunde Vorlagen mit Gruppen : Herkules mit der Hydra, mit dem hefpe-ridifchen Drachen, als Keulenträger u. f. w.

",

Marienfäule auf der Piazza Santa Maria Maggiore zu Rom.

Ein Kupferftich Philipp Galle s nach Martin Hemskerck (Wende des XVI. Jahrhunderts), den Brand des Tempels von Jerufalem darftellend, zeigt an der Faffade des letzteren zwei Monumentalfäulen mit korinthifchen Kapitellen und laternenartigem Abfchlufs. Im Jahre 1694 empfiehlt Daviler in feinem »Cours d'Architecture« die Anwendung der Trajanifchen Säule, und auch der Architekt J. H. Manfart wendet ihr feine Aufmerkfamkeit zu.

417.

Marien-, Heiligen- und Peftfäulen.

Neben diefen Nachahmungen der beiden römifchen Säulen finden meift korin-thifche Säulen als Marien-, Heiligen- und Peftfäulen vor und nach Fifcher von Erlach eine weite Verbreitung über Italien, die katholifchen füddeutfchen und die öfter-reichifchen Länder. Aus Italien feien genannt auf der Piazza Galileo vor San Do-menico in Bologna die 1623 errichtete Säule mit dem Bronzeftandbild des heil. Dominikus (Fig. 61), und auf der Piazza Santa Maria Maggiore in Rom die 42 m hohe Marienfäule aus der Konßantms-^>M\\\k?i am Forum, die Paid V. 1614 durch Carlo Maderna hier aufftellen liefs; das Bronzeftandbild ift von Bertholet (Fig. 63). In Wien, München,- Prag, Brünn, Olmütz, bis in die kleinften Städte herunter erheben fie fich auf dem Markt und zeugen im Verein mit den obeliskenartig geftalteten

17ä) Siehe: Ilg, A. Fischer von Erlach. Wien 1895. S. 662.

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

Peftdenkmälern von dem Aufhören der Peft oder von Gelübden der Herrfcher. In den lateinifch gefchriebenen Topographien heifsen fie »Coloffi« ; es fcheint aber,

Fig. 64.

::'

"l

ai

UP

L    p-

l‘[T w

\v. ,

T-

Ul

Üt

"•f!

[II

I '1

Xi

mit

X!

Marienfäule zu München.

Bildh.: Peter Cnndid.

dafs diefe Bezeichnung ein Sammelbegriff für die Säulen fowohl wie für die Obelisken war. Im künftlerifchen Werte gehen diefe Säulen wie auch die Peftobelisken bis auf die unterfte Stufe herunter. Das bedeutendfte Werk diefer Art befitzt Bayern.

Vielleicht ift der Entwurf der Marmorfäule aut dem Marienplatz in München (Fig. 64 u. 65) noch von Johann Krümper aus Weilheim, der aber vor Errichtung der Säule ftarb. Jedenfalls geht ihre künftlerifche Auffaffung auf Peter Candid zurück. Die Säule wurde in den Jahren 1636—39 durch Kurfürft Maximilian I. von Bayern zum Andenken an die Erhaltung Münchens während der fchwedifchen Belagerung

418.

Marienfäule

zu

München.

Fig. 65.

:-V

fl

vi

Ki

*:■

.Y A

Jt.

Tf

:•

M-

Y:

Eckfigur der Marienfäule zu München.

errichtet. Den Sockel zieren vier köftliche allegorifche Engelgeftalten (Fig. 65), welche die Dämonen der Peft, der Hungersnot, der Ketzerei und des Krieges bekämpfen. Diefe find als Natter, Bafilisk, Drache und Löwe aufgefafst und vom Münchener Glockengiefser Küftler um 1639 gegoffen. Die Säule wird bekrönt durch eine Marienfigur; ihre ganze Höhe beträgt etwa 15 m.

Diefer Säule fehr verwandt ift die Marienfäule in Wien (Fig. 62) in der Mitte des Platzes »Am Hof«. Sie wurde 1667 von Leopold I. errichtet und ift ein Erzgufs Balthafar Herold. Auch fie zeigt die 4 gegen die Dämonen kämpfenden Engel-

419.

Marienfäulen

in

von

Oefterreich.

geftalten. Johann Georg Bendel errichtete auf dem Altftädter Platz in Prag zur Erinnerung an die Befreiung Prags von den Schweden 1650 eine Denkfaule der Immaculata, gleichfalls in der Art derjenigen des Münchener Marienplatzes. Von demfelben Künftler ift auch die 1676 bei dem Brückenturm der Prager Altftadt gefetzte Wenzel-Säule. An Stelle der Engel befitzt die Marienfäule auf dem Grofsen Platz in Brünn 4 Heilige, ift aber im übrigen gleichfalls eine auf einem quadra-

Fig. 66.

^-jkgg*

■■ fl

im

fiilÄ

zyyr?

Peflfäule zu Miftelbach.

tifchen Unterbau mit umgebender Baluftrade fich erhebende korinthifche Säule mit Marienftatue. Die Form einer gewundenen korinthifchen Säule hat die 21 m hohe Marienfäule auf dem Niederring in Olmütz; fie wurde 1716 durch Wenzel Render errichtet und ift von einer Marienftatue gekrönt; ihr Fufs ift von Wien entlehnt. In ihren übrigen Teilen hat auch fie Verwandtfchaft mit den eben genannten Säulen. Im Jahre 1679 wurde auf dem St. Jakobsplatz in Laibach eine Marienfäule mit Heiligenfiguren errichtet, die der Bildhauer Wolf Weifsenkirchner entworfen hatte. Die Peftlaule zu Miftelbach in Niederöfterreich (Fig. 66), welche im XVII. Jahrhundert aus Anlafs des Erlöfchens der Peft auf dem Stadtplatze

errichtet wurde, fo-wie die Marienfäule in Mährifch-Neuftadt (Fig. 67) mögen Bei-fpiele dafür fein, mit welchem Aufwande felbft die kleinen und kleinften Städte die Errichtung diefer Denkmäler verfolgten. Mährifch-Neuftadt ift eine Stadt von etwa 6000 Einwohnern, und Miftel-bach ift noch kleiner.

Fig, 67.

Wi

I«? s*

V&f

'M

1.1-

nr

Gleichfalls der Befreiung aus einer Not, aber diesmal aus der Feindesnot, ift die Annenfäule in Innsbruck errichtet; fie foll an die Befreiung des Landes vom Feinde in der Zeit des fpanifchen Erbfolgekrieges erinnern. Die Säule ift aus rotem Tiroler Marmor und hat etwa 10 m Höhe.

sÄ

ä'W«i; m

•j

.Hl

ÖL

ST

Ff

äf ' ■

sp?⁵

- •- S&j

BR/ W

Marienfäule zu Mährifch-Neuftadt.

Das in korinthi-fchem Stil gehaltene Kapitell trägt ein aus weifsem Marmor gehauenes Standbild Mariens, während der Fufs von vier anderen, ebenfalls aus weifsem Marmor angefertigten Statuen umgeben ift. Es find dies die heil. Anna, ferner der Landespatron St. Georg, St. Caffian, der Patron von Brixen, und St. Vigil, der Schutzheilige von Trient. Die unmittelbare Urfache zur Errichtung des Denkmales bot der Umftand,

dafs es dem Tiroler Landflurm gelang, die unter dem Kurfürften Max Emamtel im Juni 1703 eingedrungenen Bayern und die im Süden unter General Vendome häufenden Franzofen wieder zu verdrängen.

Infolgedeffen befchlofs der Landtag, die Säule zu errichten und am Befreiungstag (26. Juli) jährlich eine Prozeffion zu ihr zu veranftalten.

Vor dem Münfter in Freiburg find drei korinthifche Gedenkfäulen auf Pofta-menten mit Stufenunterbau aufgeftellt, von welchen die mittlere höhere die Jungfrau Maria, von den beiden feitlichen die eine einen Bifchof, die andere eine männliche Figur mit Rüftung trägt.

420.

Abweichende

Säulenarten.

Es feien hier noch einige von den vorftehenden abweichende Säulenarten erwähnt. In Dresden lieferte im XVI. Jahrhundert Martin Hilger die fchönen Bronzefäulen im Stallhofe des Schloffes. Die Poftamente enthalten Trophäen; der untere Teil der Säulenfchäfte zeigt Arabesken, Wappen und Embleme; an den Säulen-fchäften hängen reich verzierte Wappenfchilde; die korinthifchen Kapitelle tragen ein Gebälk und darüber einen Obelisken ¹⁷³).

Eine Denkfäule vor der Kirche Säo Roque zu Liffabon trägt über dem korinthifchen Kapitell eine aufrechtllehende kreisrunde Infchrifttafel mit Lorbeerkranz.

Vor dem Schlofseingang auf dem Marktplatz von Cintra fteht die Prangerfäule, der Pelourinho, als eine der reichften der zahllos über das ganze Land verbreiteten Säulen diefer Art. Sie befteht aus drei fich umeinander windenden Halbfäulen, mit Ornamentftreifen verletzt. Die ganze Säule ift mit tiefgearbeiteten, wilden fpätgotifchen Ornamenten geziert; ihr Fufs befteht aus den dem fpätgotifchen Stil eigentümlichen Durchdringungen und geometrifchen Verfchlingungen der Profile und Glieder der polygonen Bafis, mit Flechtwerk dazwifchen. Die Bekrönung zeigt die Nachahmung einer indifchen Skulptur¹⁷⁴).

421.

Neuere

Denkfaulen.

In der Neuzeit ift die Anwendung des Motivs der Denkfäule nicht minder häufig wie in den vergangenen Jahrhunderten. König Friedrich Wilhelm I. fchon machte für Berlin den Anfang mit einem Gedanken, der allerdings nicht zur Ausführung kam. Er wollte an Stelle des heutigen Denkmales Friedrich des Grofsen Unter den Linden 1697 von Schlüter modellierte und von Jacobi gegoffene Statue Friedrich /., die fich jetzt in Königsberg befindet, aufftellen. Auf einer von Dietrich gezeichneten Säule, deren Höhe auf etwa 15 m angenommen war, follte die Statue ftehen. Belau entwarf für die Säule Reliefs mit Darftellungen der Thaten Friedrich I. Die Herftellung des gemauerten Unterbaues und des von Glume ge-meifselten Sockels aus weifsem und grünem Marmor war fchon erfolgt, als Friedrich Wilhelm /. ftarb und fein Nachfolger, Friedrich der Grofse, die Weiterführung der Arbeiten unterfagte.

Kein befferes Schickfal hatte eine von Schinkel geplante Denkmalfäule für Friedrich den Grofsen. Etwa in der erften Hälfte der zwanziger Jahre des XIX. Jahrhunderts fertigte Schinkel feinen erften Entwurf zu einem Denkmal für Friedrich den Grofsen an, dem er die Form einer Quadriga auf einem Pfeilerunterbau gab. Dann ruhte die Angelegenheit des Denkmales mehrere Jahre, bis fie im Jahre 1829 wieder auflebte. Der Gedanke, dafs fich eine Trajanifche Säule für das Denkmal eignen würde, fand Teilnahme. Blatt 163 der SchinkerfcXizn »Entwürfe«, in Fig. 68 wiedergegeben, ftellt den Gedanken dar. Die Aufftellung des fo geftalteten Denkmales war für den Schnittpunkt der Achfen der Linden und des Univerfitätsgebäudes gedacht.

»Eine Trajanifche Säule fteht hier umgeben von einem Portikus, ähnlich der urfprünglichen Aufftellung des Originals zu Rom im Forum des Kaifers. Die obere Plattform des Portikus gewährt rings um die Säule höhere Standpunkte, aus denen das Auge die oberen plaftifchen Kunftwerke der Säule zu

U3) Siehe: Ortwein. Deutfche Renaiflance. Abt. 15. Leipzig. Uft Siehe: Haupt. Baukunft der Renaiflance in Portugal.

erreichen im (lande ift. Vier Treppen in den Ecken des Portikus führen auf diefe Plattformen, die dem Volke an gewiffen Fefttagen geöffnet werden könnten, wodurch fich dann das Denkmal auf eine impofante Weife beleben würde. Die Fahrflrafsen des Platzes führen durch den Portikus , ihre Eingänge find mit Kandelabern bezeichnet. . . . Die Säule, von der bronzenen Statue des Königs gekrönt, ift umwickelt mit dem Bande, das die Thaten des Königs in bronzenen Basreliefs darftellt. Das Fufsgeftell ift gleichfalls mit bronzenen Täfelungen umgeben, die plaftifch verziert find; der Sockel desfelben, fowie der Plintus der Säule zeigen die Maffe eines polierten Granits. Der Portikus ift aus fchlefifchem Marmor konftruiert gedacht. An den Mafien der Ecken, in welchen die Treppen liegen, fieht man Nifchen mit fitzenden Statuen hiftorifcher Perfonen, die eine Beziehung auf die grofsen Eigenfchaften des Königs haben.«

Fig. 68.

/:• j

1

M ■ i

mmm

SÄ

Li

BPiras

maaCTMlE

ts 0 m

i'-

i32g

=aytr

IrsaiiB

Schinkel’s Entwurf für ein Denkmal Friedrich des Grofsen.

Derfelbe Entwurf war nach Schinkels Anficht auch für einen Platz geeignet gegenüber der Schlofsfreiheit, an der nördlichen Seite der Strafse »Unter den Linden«, zwifchen Luftgarten und Schleufenfpree.

422. Säulendenkmäler zu Berlin.

Das erfte neuere Säulendenkmal, welches in Berlin zur Aufteilung gelangte, ift die Friedensiaule auf dem Belle-Alliance-Platz, die am 3. Auguft 1843 enthüllt wurde. Sie fteht in der Achfe der Friedrichftrafse und bildet den Mittelpunkt der Platzanlage, die als Denkmal dem Siege von Belle-Alliance gewidmet ift. Die 18,83 m hohe Säule ift von Cantian entworfen.

Ihr Sockel befteht aus fchlefifchem Marmor und ruht auf einem runden Unterbau. Ihn umgibt ein Wafferbecken, in welches vier Löwenköpfe des kreisrunden Unterbaues ihr Waffer ergiefsen. Der Schaft der

Säule ift aus braunem Granit und trägt ein korinthifches Marmorkapitell, welches von der von Rauch modellierten Siegesgöttin mit Palmzweig und Olivenkranz gekrönt wird. Das Denkmal umgeben in gröfserem Abftande 4 allegorifche Marmorgruppen der beim Siege von Belle-Alliance beteiligten Nationen : Preufsen mit dem Adler, England mit der Löwin, Hannover mit dem Pferd und die Niederlande mit dem Löwen. Die Gruppen find von Aug. Fifchet• (-j- 1866) modelliert.

Fig. 69.

Diefem Säulendenkmal folgte am 18. Oktober 1854 die Enthüllung des Säulen-und Kriegerdenkmales im Invalidenpark zu Berlin; es ift dem Andenken der in den Jahren 1848 und 1849 Gefallenen geweiht.

Auf einem 6 m hohen Unterbau von Granit mit dem Medaillonporträt Friedrich Wilhelm IV. erhebt fich nach dem Entwurf des Architekten Brunckow die 38,7 0 m hohe, mit einem Adler gekrönte Säule. Sie befteht bei 2,53 m unterem Durch-meffer aus einem inneren Cylinder von fchmied-eifernen Platten und einem äufseren Cylinder von Gufseifen, der in drei Abfätzen aus je 12 Teilen zufammengefetzt ift. Den Figurenfries über der Bafis modellierte Albert Wolff.

du,

Mil

Das bedeutendfte der Berliner Säulendenkmäler ift die Siegesfäule auf dem Königsplatz. Die Säule (Fig. 69) follte urfprünglich ein Denkmal des Krieges von 1864 werden, zu welchem bereits 1865 der Grundftein gelegt wurde. Dann aber traten die Ereigniffe von 1866 und 1870 ein, und mit ihrem glücklichen Ausgang erfolgte eine Erweiterung des Denkmalgedankens. Die heutige Form ift die letzte einer Reihe von Entwürfen, die Joh. Heinr. Strack, entfprechend der jeweiligen Abänderung des Denkmalgedankens, für die Säule angefertigt hatte.

Siegesfaule zu Berlin. Arch.: Strack.

Er fchuf Entwürfe für einen tempelartigen Aufbau mit Karyatiden und Säulen übereinander, für einen mehrgefchoffigen fchweren Turmaufbau, für ein Denkmal in Form einer Gedenkhalle, bis dann die heutige Form gewählt wurde.

Auf einem quadratifchen Sockel von 18,som Seite und 7,20 m Höhe aus fchwedifchem Granit und gefchmückt mit Bronzereliefs von Calandrelli, Schuh, A. Wolff und Keil mit der Darftellung der Vorbereitung zum Kampfe, der Erftürmung der Düppeler Schanzen, der Schlacht bei Königgrätz , der Kapitulation von Sedan, des Einzuges in Paris und des Siegeseinzuges in Berlin, erhebt fich ein runder Hallenbau von 15,70 m Durchmefler. Die dorifchen Säulen desfelben find 0,94 m ftarke und 4,70 m hohe Granitmonolithe. Die Säulen umgeben einen runden Kern, auf welchem die Hauptfaule auffetzt; derfelbe ift mit einem Mofaikgemälde nach dem Entwurf von A. v. Werner gefchmückt, welches den Ueberfall der Germania durch den gallifchen Cäfar, die Verbrüderung der deutfchen Stämme und die Schöpfung des deutfchen Kaifer-tums darftellt. Die fich darüber entwickelnde korinthifierende Säule ift zweimal gegürtet und durch breite Kannelüren gegliedert. In diefe find dreimal 20 eroberte Gefchützrohre, durch Laubgewinde miteinander verbunden, eingelegt. Die Säule hat 6.7om Durchmeffer und ift aus Obernkirchner Sandftein. Der Schaft ift 20,40m hoch; die Höhe des Denkmales beträgt bis zur Plattform 46,i4m, bis zur Spitze des Feldzeichens, welches die das Denkmal krönende vergoldete Viktoria (von Drake) hält, 61,äom. Die

••

Friedensfäule auf der Prinz-Regenten-Terraffe zu München.

Bildh. : Düll, Pezold Hellmaier.

Viktoria felbft ift 8,32m hoch. Die' Koften betrugen 1,8 Mill. Mark; die Einweihung fand am 2. September 1873 ftatt.

Eine gewiffe Verwandtfchaft im Aufbau mit der Berliner Siegesfäule hat das Siegesdenkmal in der bayerifchen Hauptftadt. Das Friedensdenkmal in München, welches im Juli 1899 enthüllt wurde, erhebt fich in den Ifaranlagen rechts der Ifar, in der Achfe der Prinzregentenftrafse und als ihr Abfchlufs (Fig. 70). Es wurde von der Stadt München und der Prinz-Regent-Luitpold-Stiftung für eine Summe von etwa 150000 Mark errichtet. Das Denkmal hat die Form einer Siegesfäule auf quadra-

423.

Andere neuere Denkfäulen

in

Deutfchland

und

Oefterreich.

Fig. 70.

v:

Fig. 71.

i4 r

—■

iatV'

fd

mf

je —

ri—

Phot. L. Schalter, Stuttgart.

Jubiläumsfäule auf dem Schlofsplatz zu Stuttgart.

tifchem Hallenunterbau und fteigt bis zu einer Gefamthöhe von 37,5o m an. Es ift ein gemeinfames Werk der Bildhauer Heinrich Düll, Georg Pezold und Max Hell-maier in München.

Eine antike Halle auf erhöhtem Unterbau aus Mufchelkalk fpringt rings um den inneren Sockel der Säule in quadratifcher Anordnung vor. Das Dach ift flach; es lehnt fleh im oberen Teile feiner geringen Neigung an die 2m im Geviert meflende Bafis der Säule; an feinen Ecken erheben fleh Trophäen antiker Rüftungen; der Architrav des Steingebälkes zeigt Löwenköpfe nach dem Vorbilde antiker rempelbauten. Acht weibliche Karyatiden find als Mittelträger der Bedachung angeordnet, jede von ihnen anders geftaltet, jedoch fämtliche einheitlich in Stil und Eindruck. In reicher, fliefsender Gewandung und fchönem Gliederbau halten fie in leichter, anmutiger Bewegung Embleme des Friedens in den Händen, Kränze, Lorbeerzweige und Füllhörner. Sie erinnern an ihre Schweftern vom Erechtheion, mit denen fie die fchöne ftatuarifche

Wirkung gemein, aber wärmeren, lebendigeren Ausdruck haben. An den Ecken ftützt je ein viereckiger Steinpfeiler das Dach. In zartem Basrelief ftreben an ihren Flächen Lorbeerzweige empor; aus ihnen treten gegen Weften die Medaillons mit den Bildniffen der drei Kaifer Wilhelm I, Friedrich und Wilhelm II. dem einen, König Ludwig II, König Otto's und des Prinz-Regenten Luitpold am anderen Pfeiler hervor; die nach Often gewendeten Pfeiler zeigen Bismarck, Moltke und Reon einerfeits, von der Tann, Hartmann und Pranckh andererfeits, während die Medaillons an der Süd- und Nordfeite, von wo auch Treppen

an

zum

Fig. 72.

.'iw;

LS

IR;

fl!

ii

i

Tegetthoff-Denkmal zu Wien. Arch. : Ha/enauer; Bildh.: Kundmann.

Inneren der Halle hinaufführen, die zwölf Arbeiten des Herkules zur Anfchauung bringen. Die der Halle zugekehrten Pfeilerflächen find für Infchriften beftimmt.

Die vier Innenwände der Halle, die den Unterbau der Säule bilden, umkleiden allegorifche Bilder in Glasmofaik. Reiche antike Ornamentumrahmung läfst an der Wettfeite auf Goldgrund eine auf einer Mauerumfaflung fitzende Frauengeftalt fehen, die fegenfpendend die Arme ausbreitet gegen die ihr zur Seite angebrachten Symbole der Wifienfchaft und Kunft; im Hintergrund ragen dunkle Cypreflen. Das Bild der Südfeite verfinnbildlicht den »Siegs : der heimkehrende Krieger empfängt aus der Hand einer Nike den Kranz; ftilifierte Löwen deuten auf Tapferkeit und Kraft in der Verteidigung der Heimat. Dem Often ift die Allegorie der Kulturarbeit zugewandt: eine edle Frauengeftalt hält in fitzender Stellung eine Fackel und Aehren in den Händen; über ihrem Haupte breiten fleh fruchtbeladene Bäume; ihr zur Seite führt ein Ackerbauer den Pflug, und ein Schmied am Ambos fchwingt in kräftiger Fauft den Hammer;

die Schiffahrt aber entführt die Erzeugniffe des Fleifses in ferne Länder. Dem Norden wendet fich der Krieg zu: zwei Kämpfer in antiker Rüftung, Schild an Schild mit gezücktem Schwert aufeinander eindringend. Die in all diefen Bildern feftgehaltene archaifierende Art mit ftrengen Konturen erhöht die

monumentale Wirkung.

Fig- 73-

STADTSE1TJGER-: FECHTER- BRVCKEN PFEILERM1T EINER DER • DENKSAVLEN z ERINNERVNCan-DIE NEV'GESTALTVN C von WIEN VND EINSTEIGHALLE DER • STADTBAHN £ ENTWORFEN VON

OTTO-WAGNER-KK

OBER BAVRATH

GALLERIE

Ueber der Halle fteigt, 14 m hoch, eine korinthifche Säule empor. Halle und Säule find aus Kelheimer Kalkflein. Das Kapitell der Säule ift Bronze, Bronze auch die das Denkmal krönende 6 m hohe Viktoria ; fie ift vergoldet; die Rechte hält einen Palmzweig, die Linke die Pallas Athene.

O MDCCCXCV1 O

ci

Das Denkmal fleht auf einer Terraffe, vor welcher die Luitpoldbrücke die Ifar überfpannt. Breite Freitreppen führen von dem unteren, der Terraffe vorgelegten, mit gärtnerischen Anlagen und mit Brunnen gefchmückten Plateau zur Terraffe felbfl.

fc

CÖTI

-IS

ÜÄWÖ'

i»l

ifjj

iem

m&M

‘

•I

Tlffiss

Hier find noch zu nennen die 47 m hohe Waterloo-Säule mit Viktoria in Hannover; die 34 m hohe, mit einer Konkordia gezierte Jubiläumsfäule auf dem Schlofsplatz in Stuttgart, 1841 zur Feier des 25jäh-rigen Regierungsjubiläums König Wilhelm I. errichtet (Fig. 71) u. f. w.

ir-r- ■-■' • °

:ii

£S

lAks?

I:

³-

’.rv ’w». "jrr’'W,aEr

Denkfäule zur Erinnerung an die Neugeftaltung von Wien. Arch.: Otto Wagner.

Seltener wie die Nachahmung der einfachen do-rifchen oder korinthifchen Säulen auf mehr oder weniger reichem Unterbau ift die Benutzung des Motivs der Roftralfäulen, der Columnae rofiratae, wie fie am Aufgang zum Monte Pincio in Rom flehen. Das fchönlte neuere Beifpiel fleht in Wien. Das Tegetthoff-Denkmal in Wien, zum Andenken an den Sieg von Liffa am 24. September 1886 auf dem Praterflern errichtet, ift ein Werk des Architekten C. Hafenauer und des Bildhauers Kundmann. Das Denkmal gibt das Motiv der Columna roftrata, der Säule

mit Schiffsfchnäbeln, wie fie die Römer dem Feldherrn Duilius für feinen über die Karthager erfochtenen Sieg auf dem Forum aufftellten, wieder. Es ift eine Ehrenfäule, bekrönt mit dem Bilde des Helden von Liffa (Fig. 72).

Auf drei granitenen Stufen erhebt fich der ovale Sockel aus Sterzinger Marmor, auf diefem das Poftament der Säule und ihr Schaft aus rofafarbigem Granit von Baveno am Lago Maggiore. Zu beiden Seiten des Poftaments der Säule befinden fich die allegorifchen Gruppen »Kampf« und »Sieg«, fchöne Frauengefialten mit neptunifchen Roffen. Vor und hinter dem Poftament lagern Trophäen. Aus dem Säulenfchaft ragen beiderfeits Schiffsfchnäbel hervor, welche den Trophäen an den Roftralfäulen beim Aufgange zum Monte Pincio auf der Piazza del Popolo in Rom nachgebildet find. Die Säule hat dorifchen Stil. Die Höhe des Denkmales erreicht nahezu 24m.

Ein für das moderne Wien geplantes Säulendenkmal ift nach dem Entwürfe von Otto Wagner in Wien in Fig. 73 dargeftellt. Sie zeigt einen Brückenpfeiler der Stadtbahn mit einer Denkfäule zur Erinnerung an die Neugeftaltung von Wien.

424.

Ungarifches

National

denkmal.

Das ungarifche Nationaldenkmal zur 1000-Jahrfeier im Park am Einde des Andraffy-Boulevard zu Budapeft ift als ein Säulendenkmal mit feitlichen Hallen nach dem Entwurf des Bildhauers Szalla gedacht. Für dasfelbe wurden 1,6 Milk

Fig- 74-

: .rv ; &

jrk'Jh

i?

II

iVa ■■ Ag

■ a

Uff

425.

Denkfaulen

in

Frankreich.

Barriere du Trone zu Paris.

Mark bewilligt. Die etwa 33m hohe Säule krönt nach dem Entwürfe die Statue des Erzengels Gabriel; am Fufse der Säule find König Arpad mit feinen Kriegsgenoffen gruppiert. Die korinthifchen Säulenhallen enthalten je 7 Interkolumnien mit den Hauptkönigen Ungarns: St. Stephan, St. Ladislaus, Bela IV., Andreas II., Kolman, Ferdinand /.. Maria Therefia, Leopold I. und Franz Jofef I. Die Säulenhallen werden gekrönt von allegorifchen Gruppen der Kunft und Wiffenfchaft, des Krieges und Friedens. Andere Gruppen fymbolifieren »Tod und Leben für das Vaterland«. Ein Fries erzählt aus der ereignisreichen Gefchichte Ungarns.

Nächft Italien ift Frankreich das Hauptland der Säulendenkmäler. In der Anordnung ungewöhnliche Säulendenkmäler hat fchon Ende des XVIII. Jahrhunderts die Place de la Nation in Paris in der »Barriere du Trone« erhalten (Fig. 74). Als am 26. Augufl 1660 Ludwig XIV. nach Abfchlufs des Pyrenäifchen Friedens die Huldigung der Stadt Paris entgegennahm, war an diefer Stelle ein Thron aufgefchlagen, von welchem der Platz früher feinen Namen hatte. Die beiden hohen kannelierten dorifchen Säulen an der Oftfeite des Platzes wurden bereits 1788 begonnen, aber erft 1847 vollendet.

Sie erheben fich über einem Unterbau mit kreuzartigem Grundrifs; der untere Teil des Schaftes

von Desboeufs und von Simart gefchmückt. Die Figuren

jeder Säule ift mit einer Koloffalfigur in Relief ftellen an der inneren Seite Handel und Gewerbe,

an

der äufseren Sieg und Frieden dar. Die Säulen

werden gekrönt von den Statuen des heil. Ludwig (1226 — 70)

(1180—1223) des Schönen, von Dumont. Es war Ledoux, welcher 1783 beauftragt wurde, die Barrieren vor Paris zu errichten.

von

Etex, fowie Philipp II. (Anguß)

Etwa 60 diefer Bauten gelangten zur Ausführung Montrouge, La Villette und du Trone erhalten blieben.

von welchen nur die von

Die Vendöme-Säule in Paris (Fig. 75) erhebt fich auf dem von Ludwig XIV. durch Jules Manfard angelegten Vendomeplatz, welchen Namen Napoleon I. dem

Platz vor dem Hotel des Herzogs von Vendome, des Sohnes Heinrich IV, welches hier ftand, gab. Der Platz hiefs urfprüng-lich Place des Conquetes; in feiner Mitte ftand ein Reiterftandbild Ludwig XIV. Girardon. Die Revolution vernichtete es und nannte den Platz Place des Piques. Um die Erinnerungen an die Revolution auszulöfchen, gab Napoleon dem Platz den Namen des Herzogs von Vendome. Die darauf flehende 43,5 0 m hohe Säule errichtete er in den Jahren 1805—10 nach den Entwürfen von Denon, Gondouin und Lepere als »Denkfäule der grofsen Armee«, zur Verherrlichung feiner Siege über die Ruffen und Oefterreicher 1805, aus 1200 eroberten Gefchützen. Die Säule fchliefst fich ihrem Vorbilde, der Trajan - Säule in Rom an.

Ein fortlaufendes Reliefband mit Scenen aus den Schlachten des Feldzuges gegen Oeflerreich und Rufsland windet fich fpiralförmig an ihr in die Höhe. Die Reliefs zeichnete Bergeret; die Figuren find 1 m hoch; fie ftellen eine ununterbrochene Ge-fchichte des Krieges vom Ausmarfch aus dem Lager von Boulogne bis zur Schlacht von Aufterlitz dar. Die Koften der Säule betrugen 2 Mill. Franken. Die Säule krönte zuerft ein Standbild Napoleon s als römifcher Imperator mit der Siegesgöttin auf der Hand, von Chaudet. Diefe Statue wurde 1814 heruntergenommen, eingefchmolzen und zum Gufs des Reiterftandbildes Heinrich IV. auf dem Pont Neuf mitbenutzt. Eine koloffale Lilie und eine weifse Fahne erfetzten fie bis 1830.    1831 liefs Louis Philippe

ein Standbild Napoleon § im Ueberrock auffetzen. Man beachte den Wandel der Gefinnungen im Wandel des Koftüms. Es wurde 1863 durch eine dritte Napoleon-Statue, der erften ähnlich, von Dumont (-J- 1884) durch Napoleon III. erfetzt. Im Mai 1871 wurde die Säule durch die Kommunillen umgellürzt , 1875 durch Mac Mahon wieder aufgeftellt.

Die Julifäule auf dem Baftilleplatz in Paris ift die letzte Entwickelung eines auf den Ausgang des XVIII. Jahrhunderts zurückgehenden Denkmalgedankens für den Platz der Baftille. Nachdem in den Revolutionskämpfen des Jahres 1789 die durch die Könige Karl V. und Karl VI. von 1369—71 und bis 1383 erbaute Baftille dem Erdboden gleich gemacht war, befchlofs die Nationalverfammlung 1792 die Errichtung eines Denkmales an ihrer Stelle. Es kam nicht dazu. Napoleon I.

Fig- 75-

von

C4

m iji

Vendbme-Säule zu Paris.

befahl dann 1810 die Errichtung⁻ eines Brunnens mit einem riefigen Elefanten, zu deffen Gufs die in Spanien erbeuteten Gefchiitze verwendet werden follten. Das

Fig. 76.

t-

=3 .rrs* es:

J-J =•=♦§

ssi ==» sssa^te ■

1 ttsrs

S*"** 1

-11

ml •

!•

M»

i

ab

■zz\

ca

hfl r- ■*".

F-

Julifäule zu Paris. Arch.: Alavoine Duc.

Denkmal in Form einer Wafferkunft füllte 24 m hoch werden; ein runder Unterbau aus weifsem Marmor war bereits verfetzt. Weiter aber gedieh das Denkmal nicht;

lediglich das Modell dazu wurde in wirklicher Gröfse auf dem Unterbau aufgeftellt und blieb bis zum Julikönigtum erhalten. Nachdem dann die in der Julirevolution gefallenen Barrikadenkämpfer hier behaftet waren, legte im Jahre 1831 Louis Philippe den Grundftein zu der heutigen 49,r.o m hohen Julifäule (Colonne de Juillet),

Fig. 77.

G>

ff: hm

SS

Hi-

-TJ

2gg

vi[H IIP

rW’s

ä . :~jß

Ml

-■

fl

: ~~P:

Siegesdenkmal auf der Place du Chätelet zu Paris.

welche nach dem Entwürfe von Alcivoine und Duc auf dem bereits errichteten Unterbau aus Marmor aufgeftellt wurde (Fig. 76).

Am Marmorfockel ftellen an den vier Seilen des Quadrats je fechs Bronzemedaillons Gerechtigkeit, Verfaflung, Stärke und Freiheit fymbolifch dar. Am kubifchen Säulenfockel felblt befindet fich das Bronzerelief eines Löwen von Barye (-J- 1875), darüber von Hähnen gehaltene Guirlanden. Eine In-fchrift lautet: »A la gleire des ciioyens frangais qui /' armer ent et combattirent pour la defenfe des libertes publiques dans les memorables journees des 27, 28 et 2g juillet i8jo.« Am Schafte find die Namen der 615 Julikämpfer in Goldbuchftaben verewigt. Die Spitze der korinthifchen Säule krönt ein »Genius der Freiheit* von Dumont. Die Höhe der Bronzefäule bis zum Fufs der Statue beträgt 39 m, die Höhe der Statue bis zur Spitze der Fackel 5m; Gefamthöhe 49,50 m • Der untere Durchmefier der Säule hat 4m.

Die vor 1830 für den Unterbau und die darunter befindlichen Grabgewölbe verausgabte Summe betrug 1068000 Franken; die Koften des Julidenkmales felbft belaufen fich auf 1303000 Franken.

Fig. 78.

Das Siegesdenkmal auf der Place du Chätelet in Paris (Fig. 77) liefs Napoleon /.    1807 nach

Boßos Modell in Form eines Brunnens errichten.

In feiner heutigen Geftalt, die nicht die urfprüng-liche ift, befteht es aus einem Brunnenunterbau mit vier Sphinxen, darüber das adlergefchmückte Poftament der Säule. Den unteren Schaft der Säule umgeben vier Figuren:

Treue, Wachfamkeit, Ge-fetz und Stärke; die Säule ift als Palmenfäule aus Erz gebildet und mit fünfzehn Schlachtennamen verfetten; auf ihr als Krönung eine vergoldete Viktoria.

„«bl

Jm

-V

Das Palmenmotiv, bezvv. das Motiv der ägyp-tifchen Säule, zeigt auch der Elefantenbrunnen zu Chambery im füdlichen Frankreich (Fig. 78), der zu Ehren des Generals de Boigne, der fein Vermögen der Stadt vermachte, errichtet wurde.

II

MB IW—^

IHlJB

■ |mKs r.

■HHKMKaaair

Die Säule trägt die In-fchrift: »A Benedicto de Boigne die dankbare Stadt.

■aasss&saKHs v • >

Hm&gP'Öii

1838.«

Elefantenbrunnen zu Chamb6ry.

Von fonftigen fran-zöfifchen Säulendenkmälern wären zu erwähnen:

Die durch M. Labarre und Henry 1810 und in den folgenden Jahren bis 1840 errichtete dorifche Säule in Boulogne, 50m hoch, mit befteigbarer Plattform auf dem Abakus des Kapitells, bekrönt durch eine Imperatorenftatue. In den im Grundrifs quadratifchen Sockel find Reliefs eingelaffen. Dann die durch U. Vitry errichtete dorifche Gedächtnisfäule mit Viktoria in Touloufe, 20m hoch.

Ein eigenartiges Säulendenkmal, bemerkenswert in Aufbau und Einzelgeftal-tung, ift das Denkmal zu Saint-Jean de Lofne (Fig. 79), der kleinen Stadt im franzö-fifchen Departement Cöte d’Or, am rechten Ufer der Saöne; eine Stadt, die fich durch ihre tapfere Verteidigung gegen die Kaiferlichen im Jahre 1636 den Namen » Belle Defenfe« erworben hat.

426.

Denkmal der National-

Verfailles.

Eines der bedeutendften Säulendenkmäler war für Verfailles geplant. Bedeutend fowohl nach feinem Inhalte, wie nach der diefen Inhalt verkörpernden Form. Es follte eines der wenigen Säulendenkmäler werden, die mit einer gefchloffenen verfammlung monumentalen Architektur umgeben find. Es erlebte das Schickfal der meiden bedeutenden Denkmalentwürfe, dafs es nicht zur Ausführung kam.

Fig- 79-

‘JIM»¹'

l.k

jy.

kM

....

'■-mm

wßzm

vi

i'i ,[■ 1, '.aij K'ii;¹ 'iw!.

Säulendenkmal zu Saint-Jean de Lofne.

Auf Antrag des Senators Edoua7-d Charton genehmigten die franzöfifchen Kammern am 17. April 1879 ein Gefetz, nach welchem zur Feier der hundertjährigen Erinnerung an die »Affemblee nationale conßituante« von Verfailles vom 5. Mai bis 15. Oktober 1789 an der Stelle, an welcher fie tagte (das alte Hotel des Memis-Plaifirs [Ballhaus]), ein Denkmal errichtet werde. Der Saal, in welchem am 20. September 1789 die Nationalverfammlung den Schwur leiftete: »Nous jurons de ne jamais nous feparer et de nous ajjembler partout, oü les circonftances l'exigeront jusquä ce que la Conftitution foit etablie et ajfermie für des fondements folides«, befteht nicht mehr; die Ställe einer elenden Artilleriekaferne find an die Stelle der Abgeordnetenfitze getreten. Deshalb follte ein Denkmal diefes gröfste Ereignis der neueren franzöfifchen Gefchichte, die Entftehung der Verfaffung Frankreichs, feft-halten. Es wurde 1880 ein allgemeiner Wettbewerb ausgefchrieben. Für das Denkmal war das Motiv gegeben: eine Säule, bekrönt von der Statue der Republik, die

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

Statuen von Bailly, Mirabeau, Sieyes und La Fayette im hiftorifchen Koftüm; am Unterbau des Denkmales eine Erinnerungsinfchrift, zwei Basreliefs mit Darftellungen der Sitzungen vom 23. Juni und 4. Auguit 1789 und eine Anficht des Sitzungsfaales

Fig. 82.

Fig. 80.

-'S

Fig. 81.

i-

ÜH

fm

m

II

fi

d.

31

“TT:

:::

g;

V,

Entwurf für das Denkmal der konflituierenden Nationalverfammlung zu Verfailles 1789

von Förmige är Coutan ¹⁷⁵).

der Nationalverfammlung. Es füllten zehn Preife verteilt werden. Den I. Preis erhielten der Architekt Förmige mit dem Bildhauer Coutan\ den II. Preis der Architekt Paul Pujol

mit dem Bildhauer Falguiere. Wir geben in Fig. 80 bis 84¹⁷⁵) die Entwürfe von Förmige und Contan, Pnjol und Falgtiiere, fowie den gut aufgebauten Entwurf von Architekt Abel Chancel und Bildhauer Sanzel wieder. Der Vorzug des Entwurfes von Förmige befteht in der Umrahmung des Denkmales durch eine Pfeilerftellung und in feinem Abfchlufs gegen die Umgebung. Das Denkmal ift glücklich aufgebaut

Fig. 83.

■«

Ul

..

Sä

Ttr-s*

in

iü

- ...

Entwurf für das Denkmal der konflituierenden Nationalverfammlung zu Verfailles 1789

von Pujol <$° Falguiere ¹⁷⁵).

und zeigt gute Verhältniffe. Von bezwingender Schönheit ift die krönende Geftalt der Republik.

In noch fehr viel bedeutenderer Weife hatte Nenot den Konkurrenzentwurf für ein Denkmal Viktor Emanuel's, in Rom geplant (Fig. 85). Hier bildet das Säulen-

¹⁷⁵) Fakf.-Repr. nach: Revue gin. de l'arch. 1881, PI. 29, 30—31, 32—33.

denkmal, dem 8 fitzende Statuen vorgelagert find, den Mittelpunkt einer halbkreisförmigen Platzanlage, die von reichen Säulenhallen, welche in der Mitte einen Triumphbogen einfchliefsen, umgeben ift.

427.

Denkfaulen

in

In England ift das bemerkenswertefte Beifpiel eines Säulendenkmales die Nelfon-Säule auf dem Trafalgarplatz zu London (Fig. 86). Sie ift dem Andenken des England. Admirals Lord Nelfon, feinem Sieg in der Seefchlacht von Trafalgar (22. Oktober 1805) über die vereinigte franzöfifch-fpanifche Flotte und feinem Tode geweiht. Sie ift 44m hoch und wurde 1843 errichtet; ihre Gefamtkoften betrugen 45000 £.

Fig. 84.

1«

%

»■(§

I

all

II

Entwurf für das Denkmal der konftituierenden Nationalverfammlung zu Verfailles 1789

von Chancel Sanzel¹⁷⁵).

Das Säulenpoftament erhebt fich auf einem Stufenunterbau, welchem 4 ruhende Löwen von Edwin Landfeer (f 1871) vorgelagert find. Der Säulenfufs ift mit Bronzereliefs gefchmückt; fie Hellen dar Szenen aus der Schlacht von Abukir (1798), aus der Schlacht bei Kopenhagen (1801), aus der Schlacht bei St.-Vincent'(i797) und aus der Schlacht von Trafalgar (1805). Die kannelierte korinthifche Säule befteht aus Granit; fie wird von dem 5m hohen Standbilde Nelfon’s von Baily bekrönt.

Weftlich von der Weftminfterabtei in London erhebt fich die Weftminfter-fäule, eine 19m hohe Granitfäule nach dem Entwurf von G. G. Scott (f 1878) zur Erinnerung an die 1854—59 im Krimkriege und in Indien gefallenen früheren Schüler der Weftminfterfchule. Am Sockel 4 fitzende Löwen; die Säule umgeben

die Statuen Eduard des Bekenners, Heinricli III., des Erbauers der Weftminfter-abtei, der Königin Elifabeth, der Gründerin der Weftminfterfchule, und der Königin Viktoria. Die Säule wird durch den heil. Georg mit dem Drachen bekrönt.

Auf der Höhe der Waterloo-Steps, die vom Waterlooplatz in London nach St. James-Park hinunterführen, fteht die 38m hohe Granitfäule, die dem Andenken des Herzogs von York, des zweiten Sohnes Georg III. gewidmet ift. Sie ift eine römifch-toskanifche Säule nach Wyatls Entwurf und wurde 1833 errichtet. Das 4m hohe Bronzeflandbild des Herzogs, ein Werk des Bildhauers Weftmacoit, krönt fie.

In zahlreichen anderen Städten Englands ift die Säule ein fo beliebtes Denkmalmotiv, dafs fie oft mehrfach errichtet wird. So befitzt die Hauptftadt von Irland, Dublin, eine 63m hohe Wellington-Säule und in der Sackville-Street eine 40m hohe Nelfo?i-Säule. Edinburg befitzt auf St. Andrew-Square die 46m hohe Säule mit dem

Fig. 85.

ftr ‘

tel

"TT,*** .

kti

e—a

F*    ,j—■■■—--r- -.

'THtÜFT^Sir:

PP

5L

§ 4 ln

äiü

—t]

y »r*> -Y

!?!

S&,

14

L*mm» :

. Sr'

. JS. f-.

f

HÜ,

.....:J,

_

Nenot's Entwurf zu einem Denkmal für Viktor Emanuel zu Rom.

Standbilde des Lord Melville, aut dem Altonhügel eine 31m hohe Nelfon-Eixdz\ Liverpool hat eine 41 m hohe Wellington-Säule u. f. w.

428.

Denkfaulen in anderen Ländern.

Im Jahre 1895 wurde die Errichtung eines Kriegerdenkmales in New York (Soldiers and Sailors Monument) durch einen gefetzgeberifchen Akt und mit einem Aufwande von 250000 Dollars befchloffen. Zur Ausführung wurde ein Entwurf der Architekten C. W. 6r A. A. Soughton beftimmt. Danach füllte auf dem Platze der fünften Avenue eine Säule mit Viktoria auf hohem Poftament, auf der Plattform mit begleitenden Reiter- und anderen Figuren errichtet werden.

Auch in Rufsland ift das Motiv der Säule vereinzelt zur Anwendung gekommen. In der Mitte des Palaftplatzes in St. Petersburg erhebt fleh die nach Mont-ferrands Entwurf im Jahre 1834 errichtete Alexander-Säule, ein koloffaler, 25 m hoher Monolith aus Granit von 4m Durchmeffer, der einen das Kreuz haltenden Engel in

Bronze trägt. Das Denkmal ift zu Ehren des Kaifers Alexander errichtet worden und foll die Wiederaufrichtung des von Napoleon bedrohten ftaatlichen und reli-giöfen Gedankens darftellen.

Fig. 86.

Die Säule ift 42m hoch;

Sockel, Mantel und Kapitell find aus eroberten türkifchen Kanonen gegoffen.

Im Jahre 1887 ift am Ismailow’fchen Profpekt in St. Petersburg zur Verherrlichung des letzten ruffifch-türkifchen Krieges eine Siegesfäule enthüllt worden. Sie fleht vor der Troitzkykirche und erinnert in ihrem Entwurf an die Berliner Siegesfäule, deffen unteren Säulenrundbau fie jedoch nicht befitzt. Die Säule fetzt fich gleichfalls aus Kanonenrohren zufammen und ift durch eine Viktoria bekrönt; gegen die Kirche find um fie herum

Mm

Jt

im Halbkreis Gefchütze auf-geftellt.

Das Kolumbus-Denkmal auf der Plaza de la Paz in

Barcelona (Fig. 87) ift eine 60m hohe Säule mit reichem Unterbau, die in den Jahren 1882—90 nach dem Entwurf des Architekten Cayc-tano Buhigas als das vielleicht bedeutendfte der neueren Denkmäler Spaniens zur Ausführung gebracht wurde.

Das Denkmal befteht aus einem lleinernen, von 8 Bronzelöwen umgebenen Unterbau, welchen Bronzereliefs aus dem Leben des Kolumbus von Jofe Llimona und Ant. Vilanova,

Medaillonbildnifle feiner Gönner, alle-gorifche Geftalten Kataloniens, Ara-goniens, Leons, Kaftiliens u. f. w. von Carbonell, Carcajfo, Gamot und Raf. Atchoi fchmücken, und Bronzeftandbild des Kolumbus

Nelfon-Säule auf dem Trafalgar-Square zu London.

aus einer hohen eifemen Säule mit einer vergoldeten Kugel, die ein 7m hohes von Rap. Atche trägt'.

Die Kongrefsfäule in Brüffel erhebt fich auf der Place du Congres, einer Ausbauchung der Rue royale. Sie wurde in den Jahren 1850—59 errichtet zur Erinnerung an den Kongrefs, der die jetzige Verfaflung Belgiens aufftellte und am 4. Juni 1831 den Prinzen Leopold von Sachfen-Koburg zum König der Belgier erwählte.

Die 45m hohe Säule, welche fich an einer vortrefflich ausgewählten Stelle erhebt, baut fich auf einem gedrungenen Poftament auf, vor welchem nach der Rue royale zwei Bronzelöwen von Eug. Simonis aufgeftellt find. Das Poftament ift an den Ecken durch 4 allegorifche Figuren in Erz bereichert, von

Fig. 87.

'fei

mm äm

Sn¹atts~

~r

MEß

~~ fvhN llifl

J 1)    j,

j i IWäjSr

«i

jrfr

fei

Kolumbus-Denkmal auf der Plaza de la Paz zu Barcelona. Arch.: Cayctano Buhigcts.

welchen die Freiheit der Preffe und die Freiheit des Unterrichtes Jof. Geefs, das freie Vereinsrecht Fraikin und die Freiheit des Kultus Simonis modellierten. Der untere Teil des Schaftes der kannelierten dorifchen Säule ift mit 9 Relieffiguren von Simonis gefchmückt, welche die 9 Provinzen des Landes dar-ftellen. Die Säule wird bekrönt durch das Bronzeftandbild des Königs Leopold /., 4m hoch, von W. Geefs. Auf Marmortafeln find die Namen der 237 Mitglieder des Kongreffes und die der Mitglieder der pro-viforifchen Regierung von 1830 eingegraben.

Zum Schlufs dürfen noch zwei Säulen: die Denkfäule für George M. Pullmann zu Chicago (Fig. 88 ¹⁷⁶), nach Bern ans Entwurf eine Säule ohne jedes allegorifche Beiwerk, und die Meridianfäule zu Hammerfeft (Fig. 89) erwähnt werden, eine Denkfäule, welche die Stelle bezeichnet, an welcher die grofsen Grad-meffungen, die in den Jahren 1816—52 durch Rufsland, Schweden und Norwegen unternommen wurden, ihr Ende fanden.

Fig. 88.

i) Kreuze.

439.

Kreuze.

-!!

Das Kreuz, welches in der vor-chriftlichen Zeit zur Vollziehung der gewöhnlichen Todesftrafe verwendet wurde

— Inder, Affyrer, Perfer, Skythen, Aegypter, Phönikier, Karthager, Grie-

l|

VJ

chen und Römer gebrauchten es gleicher-mafsen

war in diefer Zeit fo ver-

. "Ol

Denkfaule für George M. Pullmann zu Chicago ¹⁷⁶). Arch.: Beman.

Fig. 89.

achtet, dafs Cicero fagen konnte, der Name des Kreuzes fei von Auge und Ohr, fo wie aus den Gedanken des römifchen Bürgers verbannt. Der Römer fprach von ihm als von einem »Aröor infelix«. Nachdem Chriftus den Kreuzestod geflorben war und Konftantin im Jahre 315 nach Chr. die Strafe der Kreuzigung abgefchafift hatte, vollzog fich eine Wandelung der Anfchauungen, und das Kreuz wurde nun zum Sinnbild des chriftlichen Bekenntniffes, zum heiligen Zeichen, zum Inbegriff des Chriftentumes, zum Sinnbild des tiefften Schmerzes und des höchften Heiles.

Seit Konftantin der Grofse das Kreuz mit dem Monogramm des Namens Chriftus in feine Kriegsfahne aufgenommen hatte, brachte man es an den Käufern, den Strafsen, den Gräbern, in den Kirchen an; es wurde Sitte, bei Befitzergreifung neu eroberter heidnifcher Länder das Kreuz aufzupflanzen. In diefer Bedeutung verbreitete es fleh durch alle Länder und Zeiten der Chriften-heit und wurde zum Symbol und zum Denkmal.

Meridianfäule zu Hammerfeft.

Um an ein beftimmtes Ereignis zu erinnern, oder die Bedeutung des Punktes, an dem fie flehen, dem Vorübergehenden klar zu machen, wurden daher fchon in ältefter Zeit vorwiegend Kreuze aufgeftellt. Sie wurden auf dem Kapitell einer mehr oder weniger hohen Säule aufgerichtet. Ein folches Kreuz fleht noch auf dem Marktplatze in Trier.

U6) Fakf -Repr. nach: American architect, 14. Mai 1904.

Kreuze waren es auch, welche auf der Strafse von Paris nach St.-Denis an jenen Stellen errichtet wurden, an denen Philipp der Kühyie Halt machte, als er auf eigenen Schultern die Refte feines Vorgängers, des heil. Ludzvig, nach St.-Denis trug. Bisweilen wurde das Kreuz auf einen Stufenunterbau gefleht, wie beim Kreuz aus Beipech (Fig. 90), welches mit Unterbau eine Höhe von 5,35 m erreicht und auf der Vorderfeite eine Kruzifixgruppe, auf der Rückfeite die heil. Jungfrau zeigt.

Man kann auch die Marterkreuze und Bildftöcke hierher rechnen. Sie find häufig Denkzeichen eines Unglücksfalles oder Verbrechens, feltener reine Erinnerungszeichen

oder Zeichen der Andacht. Es find meift

Fig. 90.

430.

Marterkreuze

und

Bildftöcke.

Steinfäulen mit Hohlnifchen, in welchen gemalte oder plaftifche religiöfe Darftellungen aufgeflellt find.

Mit der Erklärung der alten Steinkreuze und Kreuzfteine, die bald an öffentlichen Wegen, bald im Walde oder auf dem Felde angetroffen werden, haben lieh in den letzten Jahren die Freunde der Volkskunde in Oefter-reich und anderwärts gründlich befchäftigt und dabei von verfchiedenen erwiefen, dafs fie nach altdeutfchem Rechte zur Sühne für einen begangenen Mord vom Mörder errichtet werden mufsten. Nicht feiten fanden lieh die bezüglichen Aufzeichnungen in den alten Stadtbüchern wieder, fo dafs jene unfeheinbaren Denkmäler, deren Entftehung oftmals von Sagen verfchleiert wird, wohl allgemein als Mord- oder Sühnekreuze gedeutet werden dürfen. Diefe Auffaffung ift in Deutfchland gleichfalls geläufig; auch hier find entfprechende archivalifche Nachweife bekannt geworden. Es genüge, an das Kreuz vor der Marienkirche in Berlin zu erinnern, deffen Errichtung, um die Ermordung des Propftes von Bernau (1326) zu fühnen, der fchuldigen Bürger-fchaft Berlin’s 1335 aufgegeben wurde. Aber bei einer aufmerkfamen Durchforfchung der Stadtbücher werden jene Beispiele fich gewifs auch bei uns noch bedeutend vermehren laffen. Die Kreuze reichen in das XIII. Jahrhundert, ja felbft in eine frühere Zeit zurück. Sie heifsen »Steinkreuze«, wenn der Stein die Kreuzform annimmt; fie heifsen »Kreuzfteine«, wenn der Stein die Plattenform mit dem Zeichen des Kreuzes beibehält. Ihre Höhe fchwankt zwifchen 0,60 und 2,00 m. Selten gibt eine Infchrift Kunde über das Ereignis, welchem das Denkmal feine Entftehung verdankt; ja das Dunkel wird noch geheimnisvoller durch beigegebene Figuren, wie Beil, Schwert, Meffer, Kreuz, Schild, Handfchuh, Hammer, Kugel, Säge, Zange, Pflugfchar, Schere, Kunkel u. f. w. ¹⁷⁷).

Bnl

.«

usi

ins

iifli

I. ,

\j

•S:'

US*

. - 'JLm_

Kreuz zu Beipech.

¹⁷⁷) Vergl.: Volkskunft u. Volkskunde, Jahrg. 2, S. 55.

Ueber die Bedeutung der Bildftöcke in Bayern berichtet ein Auffatz von Philipp M. Halm 17 8). Sie haben fich in katholifchen Gegenden aus früheren Zeiten zu uns herübergerettet und find feit langem fchon Gegenftand der archäologifchen Forfchung gewefen. Sie find in der einen Gegend, z. B. in Oberbayern, häufiger, in der anderen, z. B. in Franken, weniger häufig. Der Brauch, aus irgend einem Anlafs eine Betfäule zu fetzen, wurde in Oberbayern vorwiegend im XVI. Jahrhundert gepflegt; im XVII. und mehr noch im XVIII. Jahrhundert nahm der Brauch in Altbayern fehr ab. Die Geftalt der oberbayerifchen Bildftöcke blieb durch Jahrhunderte

Fig. 92.

Fig. 91.

mm

V- .

5»/

■iti:

...

Jt

__

' - fVrr*i iVmll

.........

Grenzfäule von Burghaufen-Raitenhaslach.

Denkfaule des Herzogs Albrecht IV. von Bayern.

die gleiche. Eine einfache Bafis, darauf ein eckiger oder runder, mitunter auch kannelierter oder gedrehter Schaft und auf ihm eine tabernakelartige Bekrönung mit Dach, vierfeitig, fehr feiten mehrfeitig. Das Tabernakel ift entweder mit einer Nifche zur Aufnahme von auf Tafeln gemalten Bildern verfehen oder an feinen vollen Seiten mit Reliefs gefchmückt. Bei vielen klingt die gotifche Formenwelt bis in das XVII. Jahrhundert nach.

Die Veranlaffung zur Errichtung von Bildftöcken war fehr verfchiedener Art. Der Bauer folgte mit ihrer Errichtung vielleicht dem Drange feines Herzens oder feiner Frömmigkeit; viele Bildftöcke wurden als Votivgabe aufgeftellt. Auch als

US) In: Denkmalpflege, Jahrg. 3, S. 75.

Sühne für ein Verbrechen, zum Gedächtnis für einen Unglücksfall mag der oder jener Bildflock entftanden fein. Auch als Wegedenkmal und als Grenzfäule treten die Bildftöcke auf und find dann mit den Wappen der angrenzenden Herrfchaften,

Städte u. f. w. gefchmückt. Den fchönften Grenzbildftock aus Oberbayern befitzt das Bayeri-fche Nationalmufeum in München ; er flammt aus der Gegend von Burghaufen und trägt unter den vier Paffionsreliefs feines Tabernakels je zweimal das Wappen des Ciftercienfer-klofters Raitenhaslach und das pfälzifche Wappen (Fig. 91). Die feltenere Form des fechs-eckigen Tabernakels zeigt eine Denkfäule im Bayerifchen Nationalmufeum , die Herzog Al-k    brecht IV. von Bayern für den

Frauenfreithof bei Sankt Salvator in München 1480 ftiftete. I    Die Reliefs unter Mafswerks-

bogen beftehen aus vier Paf-fionsfcenen, einer Darftellung E    des Jüngften Gerichtes und

einer Darftellung des Stifters B    mit dem bayerifch-pfälzifchen

g    Wappen. Diefes Marterl (Fig.

92), welchem nach Halm fich weder in Franken noch in Bayern ein zweites von gleicher Schönheit an die Seite ftellen läfst, wird einem Meifter Hans Lemberger zugefchrieben.

Wenn es auch bedauerlich ift, dafs diefe fchöne Kunfl der Strafse mehr und mehr aufser Brauch gekommen ift oder durch Fabrikware, wie gegoffene Kreuze, erfetzt wird, fo ift doch andererfeits ein Troft darin zu

Fig. 93-

r:k

\ 'Jb 1

p $NjBS

fi'

■CK

TtJ

ox

'$?4

t+2£

KI

rp

■’S

f 111 mm

Sr -

Sa- m

■Hh

.• -'S

iaifc» »| j ^1

Im

431-

Wiederbelebung der Friedhof-plaftik.

Grabmal der Familie Hauberrijfer zu München ¹⁷⁹). Arch.: Hauberrijfer.

finden, dafs fie fich wenigftens auf die Friedhöfe gerettet hat. Ein Beifpiel dafür fei das Grab-¹⁷⁹). In diefer Bedeutung tragen

* mal der Familie Hauberrijfer in München (Fig. 93

Marterln mit dazu bei, das Verlangen nach einer Wiederbelebung der Friedhofplaftik

179) Fakf.-Repr. nach: Albert. Moderne Grabdenkmäler Münchens.

zu füllen, ein Verlangen, welchem Hofaeus mit den folgenden Worten beredten Ausdruck verliehen hat:

»Doch nicht nur für jene Werke, welche an Strafsen und Plätzen flehen, um die der hochgehende Wogenfchlag des täglichen gefchäftigen Lebens brauft und brandet, gilt das Verlangen nach Auferweckung der Bildnerei von dem Dornröschenfchlafe, den fie hinter den ftachligen Hecken der Tradition träumt, auch dort, wo fie fernab vom Gewühl des Tages erlofchenen Lebens gedenken läfst, Trauer um die Toten ausdrückt und des Vergehens Herbigkeit durch die Macht der Schönheit an Idee und P'orm uns in milderem Lichte erfcheinen läfst, auch bei diefen Aufgaben auf dem Boden des Friedhofes bedarf ihre Wirk-famkeit eines erfrifchenden Luftzuges. . . . Ueberall begegnet das Auge denfelben konventionellen Motiven einer erflarrten, verfteinerten Form fpecififch chrifllicher Anfchauung, ohne Nachdenken gefchaffen, Werken, die nicht vom Stoffe ergriffenes Fühlen gebar, fondern wo die Liebe zum Althergebrachten und Gewohnheit Erzeuger wurden, die allermeiflen kühl bis ans Herz hinan. Für folche, welche des Glaubens find, dafs die chriftliche Anfchauungs- und Gedankenwelt, ein müder Arbeiter am grofsen Kulturwerk der Menfchheit, fich anfchicke, Feierabend zu machen, könnten folche Werke als Beweismaterial dienen, wenn fie zugleich glauben, dafs die Kunfl unferes Denkens und Fühlens befler Reflektor ifl. Blumen-flreuende, befchwingte Wefen, ihre Zugehörigkeit zur felben Gattung beweifend durch ein und dasfelbe Gepräge, zum Himmel weifende Finger, mit Pal inenzweigen bewaffnete, ausgebaute »Idealfiguren« . . . und fich fchmerzlich krümmende Chriftusfiguren kehren immer und immer wieder, fehr oft nichtsfagend aufser der Thatfache fchwächlicher Erfindungskraft. . . . Ueber einer Stätte ewiger Ruhe und Friedens, wo die Kunfl doch berufen fein follte, ein fchönes Wort des Trolles den Zurückgebliebenen zu fagen, ifl der Tod abgebildet in einer furchtbaren Geflalt. Denn das Tröftliche, was nach unferem Glauben der Tod Chrifli am Kreuze bewirkt, kann fchlechterdings einmal nicht im Kruzifix ausgedrückt werden, dort kommen wir nicht über den gequälten Menfchenfohn in feiner ganzen Ohnmacht hinaus. . . . Einen auferflehenden Heiland kann man gelten laffen. ... Im allgemeinen find für einen Wandel zum Befferen innerhalb der Kirchhofsplaftik, foweit fie Kunft ifl, wenig günftige Ausfichten vorhanden. Die Bildhauerei fleht hier vor der Alternative, entweder den alten Stoffen neues Leben und aufrichtiges Fühlen entgegenzubringen, oder überhaupt mit ihnen aufzuräumen und fich damit zu begnügen, Idealen aus dem Dunfl-kreife diefes flaubigen Seins nachzufpüren. Erfleres ifl unwahrfcheinlich, letzteres ifl fchwierig und erfordert grofse Künfller, Künftler aber find — feiten.«

432.

Kreuzfteine

in

An die bayerifchen und öfterreichifchen Kreuzfteine der Alpenländer erinnern die alten Kreuzfteine, die in Schottland als »dänifche« Steine bezeichnet werden Schottland, und vielleicht aus der Zeit der normannifchen Kämpfe des XI. Jahrhunderts Kunde geben follen; vielleicht aber find fie auch nur Zeichen der Gerichtsbarkeit und der Abgrenzung der Feudalgebiete. Auch auf den Aufenthalt der Römer im Lande wird ihr Urfprung zurückgeführt. Die Kreuzfteine, welche fich hauptfächlich in den nördlichen und nordöftlichen Graffchaften finden, find rechteckige Steinplatten von 1,50 bis gegen 7,öo m Höhe, 0,so bis 2,oom Breite und 9 bis 50cm Dicke. Das die ganze Ausdehnung des Steines einnehmende Kreuz ift in geringerem oder ftärkerem Relief gehalten und mit Ornamenten aller Art gefchmückt. Bemerkenswerte Beifpiele find ein Kreuzftein von Inishail in Loch Awe (Knapdale), fowie ein Stein von Corfewall in Loch Ryan (Galloway). Gruppen von Kreuzfteinen ftehen bei dem Dorfe Dull (Pertfhire), bei Eilean Finan in Loch Sheil, in den Hochlandbezirken von Moydart und Sunart. Der Pfeiler von Eccles (Berwickfhire), das Merklandkreuz bei Kilpatrick-Fleming (Dumfriesfhire), beinahe 3m hoch, fowie der etwa 5,5om hohe Ruthwell-Stein find weitere auffallende Beifpiele diefer Kreuzfteine.

Eine eigenartige Stellung innerhalb der mannigfachen Kreuzformen als Denkmal nehmen die reich in Stein gefchnittenen, auf eine fehr frühe Zeit zurückgehenden keltifchen Kreuze im Eidlichen England und Irland ein. Man hat fie mit Bezug auf die Art und den Reichtum ihres Schmuckes nicht ohne einige Berechtigung als die Wiederholungen in Stein der reich mit Ornamenten gefchmückten frühen

Manufkripte genannt. Sie • find jedenfalls intereffante Beifpiele der keltifchen oder irifch-normannifchen Kunft der Frühzeit. Die Kreuze diefer Frühzeit und ihre fpä-teren Nachahmungen find nicht fo feiten. Ein fchönes Beifpiel ift das Kreuz von Clonmacnois. Ihm in Kompofition und Schmuck durchaus verwandt ift das »Muiredach’s Crofs« in Monafterboice (Fig. 94). Etwa 34 engl. Meilen von Dublin, in der Graffchaft Louth, liegen die Ruinen von Monafterboice-Abbey; darin ftehen zwei der fchönften Kreuze, das eine nahezu 8m, das andere über 5m hoch, in einem marmorähnlichen Material gemeifselt. Das eine ift das Kreuz des Abtes von

Monafterboice; es wird das füdöftliche, das andere, gröfsere, das weltliche genannt. Das erftere ift in fo hartem und widerftandsfähigem Material gemeifselt, dafs es vortrefflich erhalten ift, obwohl fein Alter mehr als 1000 Jahre zurückgeht; denn die beiden möglichen Muiredachs, die es errichtet haben könnten, ftarben der eine im Jahr 844, der andere 924. Eine gut erhaltene Infchrift am Schaft bittet um ein Gebet für Muiredacli, durch welchen das Kreuz angefertigt wurde. Es ift etwa 5m hoch und in den Kreuzarmen l,8om breit, hat alfo eine fehr ftattliche Gröfse.

In eine noch etwas frühere Zeit mögen zwei Kreuze auf den Kirchhöfen von Bakewell und Eyam zurückgehen. Der Schaft der Kreuze ift durchaus mit einem Rankenornament gefüllt, welches auf fehr frühen Urfprung, VIII. oder IX. Jahrhundert, deutet. Die Kreuzarme felbft, fowie der Mittelpunkt der Kreuze find mit figürlichem Schmuck verfehen ¹⁸°).

Auch im füdweftlichen England, in Cornwall, kommen die Kreuze vor. Etwa 250 Denkmäler diefer Art wurden durch Langdon gezählt und zum Teil aufgenommen; Fig. 95 u. 96 zeigen eine Reihe diefer Kreuze ¹⁸¹).

Das Kreuz von Cory wurde für die Kirche von Tuam, den Sitz des Erzbistums Connaught, errichtet. Es dient zugleich dem Andenken des Muiredach 0'Duffy, der 1150 ftarb. Es wurde errichtet, um einen Teil des wirklichen Kreuzes aufzunehmen, welches auf Befehl des Königs Turloagh 0’Conor im XII. Jahrhundert nach Irland gebracht wurde.

Die Form diefer irifchen Kreuze nimmt eine Mittelftellung ein zwifchen dem lateinifchen und dem griechifchen Kreuz. Die Ornamentik ift bewundernswert und reich in Ausbreitung und Motiv. Das Band, die Schnur, die Schlange, Spirallinien, Wogenlinien, Zickzacklinien u. f. w., Vögel, Hunde, menfchliche Geftalten, alles wird in fchöner Formgebung in das Bereich der Darftellung gezogen.

Fig. 94.

/ wi

vttercTi

HSgk-

SB

Pitt

\Fm

' lim

iS ¹

'M

Muiredach’s Crofs zu Monafterboice.

¹⁸°) Siehe: Builder, Bd. 74 (1898), S. 300.

¹⁸¹) Fakf.-Repr. nach ebendaf., Bd. 70 (1889, 30. März).

L/Cinhcrne.

ääHiiki

ä«E

K]

Fig. 95-

Pridcaux Pa d»t

I’la ce.

ow.

-sm

SR

EM:

fjgN

im

<1

mm

Ml

wm

)M

Ä8fe i

fefifaSfei&ÄI i

afui

.VTecilh.

Qucthiock Ch Vd

gg

;J3

Life

ii

il

mä

H

~1|

t--I ■** hati>«d OM

y/\s

1§

5ä

gi

>;

!i

!3f

gl

Ff

11

§i

fij

ff!

v'

!p

:öl

: &

ii'

!Ü

i Pi

'''w

nst-

<&¥% #■ -

Mfi

»1

kWt

ii

K«

. - -jm

1

i«ä

il3

Hüi

^sääasä*

»I

W.

S'

£ +ü^sjt

>■»•

K.

I -Seele.

aJJisfAa

* f n rr

Kreuze in

Fig. 96.

Four boles cross. SJNcot.

-W

ri

^ Note, Th*

dottcd    (jortwn 1» Jjorit

; ■ \ .

, ' " i • ' f /' .* J

1;

SS

iß

&

•&

I

&

WmS0*

zMmfflk?

ä£»

§

«|

s

I

ü

,v.

?•!

='i

:v

K

Üi

!

&

‘

u

S*

II

ü

f!

$

i-M

1

m

ft

:4

3

m

ii

H

&

i'i

, 1,1

!■

f

Sc

I

Ü

j.v.WSl^

1

,u8

>

S?1

Ü

m

l¥

•>

ftb

l-

rix*

$

.V;.

Cnrdynhcim CH v».

SK.

PIE,.

N W.

'^>v-

f Je/+S

■<:

SM

-c. ' ■•:’

Bfiä

Ü

siasg

jjg&rBliB

gm

W&: $1i?Sß&.

m

4

vN$

*

^4

m

äli

Imm

hi

n

i

m

1

Scct ion.A ti

:.,l

Ms

f

SS

i

f!

i»

h

ii

t

Hl

jy'r

Trutnl

f

iÄ

#

S;

A4

1

g«und lin*

/h

V x «y ifc:

y

iS

k =M

yÄ k %

\m

i.V^s¹

m

m ijf.j

■>;

M

.

%

':J

A

B

1

,;V\

JB&fe Ä

S.

E.

N.

i

i

SoS^Üff

~i* rt«t.

Cornwall¹⁸¹).

Die Denkmalform des Kreuzes wurde auch verwendet, um Orten früherer Zeit die Erteilung des Marktrechtes zu beftätigen. Eine der reichften Formen diefer Art ift das Marktkreuz in Malmesbury Wilts¹⁸²); es hat die Geftalt einer Säule mit Kreuz, um welche fich eine achteckige, zinnen- und fialengefchmückte Halle lagert, über deren Dach acht Strebebogen fich mit dem Schaft zu vereinigen fuchen.

433-

Marktkreuze.

Das Privilegium der Abhaltung von Märkten war in den älteften Zeiten den Klöftern gewährt, und das Kreuz wurde errichtet nicht blofs als ein Zeichen der Rechtfprechung oder der Beftätigung diefes Rechtszuftandes, fondern auch als eine Gelegenheit zu kirchlicher Uebung. Zuerft waren diefe Marktkreuze eine einfache Kreuzform, wurden aber fpäter durch Baldachine, Tabernakel, Nifchen bereichert und in der weiteren Entwickelung von einer Halle zum Schutz der Marktbefucher gegen Unwetter umgeben. Das Kreuz von Cheddar in England z. B. war urfprünglich ein einfaches Kreuz auf hohem Schaft; ein Dach wurde in fpäterer Zeit hinzugefügt. Eines der bedeutendften Beifpiele ift das grofse Marktkreuz von Chichefter, welches durch Edward Storey, Bifchof von Chichefter, um 1500 etwa vollendet wurde. Das Kreuz ift im Grundrifs achteckig und befteht aus einer offenen Halle; es fteigt zu

Fig. 97.

¹

I

gl

iilii

Süi v £§ü

«■ll!

SHÜHI»

Denkmal am Maffengrab zu Coulmiers.

einer Höhe von 15m an. In Schottland find die Marktkreuze aus den geiftlichen Kreuzen hervorgegangen. Diefe waren urfprünglich aus Holz; erft mit der zunehmenden Sicherheit des Aufenthaltes wurden fie durch die Miffionare des Chriften-tumes durch Steinkreuze mit reichem Ornament erfetzt. Im übrigen war das Marktkreuz der Ort, an welchem fich alle Arten des Volkslebens abfpielten. Das Marktkreuz in Edinburg wurde zu königlichen und anderen Verkündigungen benutzt. Nach ihm ift das Marktkreuz von St. Andrews vielleicht dasjenige gewefen, von welchem aus in Schottland am meiften Kundgebungen an das Volk erlaffen wurden oder an welchem fich zahlreiche Scenen des Volkslebens abfpielten. Bei diefer umfaffenden Bedeutung des Marktkreuzes für das Volksleben des Infelreiches, einer Bedeutung, die wir auf dem Feftlande nicht kennen, ift es erklärlich, wenn feine Form zur reicheren Denkmalform wird.

Aus neuerer Zeit feien als monumentale Verwendung des Kreuzes zwei Denkmäler genannt, das eine als Schmuck und Bekrönung eines Grabhügels, eines Maffen-grabes aus dem deutfch-franzöfifchen Krieg bei Coulmiers in Frankreich (Fig. 97), das andere ein ruffffches Denkmal in der Schweiz, welches Ende September 1898 enthüllt wurde¹⁸³), ein Denkmal, welches an den ruhmwürdigen Uebergang des

¹⁸2)    Siehe: The architect 1880.

183)    Siehe: Leipz. Illuftr. Zeitg. 1898, 29. Sept., S. 422.

Fürften Suworow und feines Heeres über den Gotthard und die fiegreichen Kämpfe gegen die Franzofen erinnern foll.

Suworow war Mitte September des Jahres 1799 aus Oberitalien aufgebrochen, um in Gemeinfchaft mit den Generalen Korjfakow und Hetze die Franzofen unter Ma/fena aus der Schweiz zu vertreiben. Mit feiner Hauptmacht marfchierte er nach dem Gotthard; in der Nacht zum 25. Sept. lagerte das ruffifche Heer bei Andermatt. Hier nun, nahe an der Teufelsbrücke, ift das Denkmal, welches einem Wunfche des verftorbenen ruffifchen Kaifers Alexander III. feine Entftehung verdankt, errichtet worden. Die Korporation des Urferenthales fchenkte dem Kaifer von ihrem Boden ein fall lotrechtes Stück Felswand ; in diefes wurde eine haushohe Höhlung eingefchnitten und darin ein ruffifches Paffionskreuz (nach dem Entwurf des ruffifchen Architekten Verfchinsky und des Architekten Prof. Auer') in koloffaler Gröfse aus fchönem Ofognagranit eingemauert. Dies gewaltige Kreuz liegt innerhalb der faft lotrechten Felfenhöhlung in Hochrelief da; an feinem Fufse erblickt man einen aus Erz gegoffenen Riefenlorbeerkranz. Ein breites Gefims, auf welchem diefer Sockel ruht, wird an beiden Seiten durch je ein breites Skythenfehwert begrenzt, zwifchen denen die Infchrift in ruffifcher Sprache (die Buchflaben find 1 m hoch) erglänzt, die »den ruhmreichen Waffengefährten des Generaliffimus Grafen Suworozv Rimrrikfkij Fürß Italijkij, welche beim Uebergang über die Alpen umkamen 1799«, gewidmet ift.

k) Grabplatten und Gedenktafeln.

Die Form des auszeichnenden Grabmales beftand im Mittelalter in überwiegender Weife in Grabplatten mit mehr oder minder reichem figürlichem oder ornamentalem oder auch nur Schriftfchmuck, welche den Boden dicht bedeckten. Sie fchloffen die Grüfte von Prieftern, Bifchöfen, Herrfchaftsbefitzern u. f. w. und find vielfach dem Schickfal der Zerftörung verfallen. Wurden fie gerettet, fo fanden fie ihre Aufhellung an den Wänden der Kreuzgänge und Kirchen. Die Inventare der Bau- und bildnerifchen Denkmäler der deutfehen Einzelftaaten geben eine über-rafchende Menge von Grabplatten wieder und zeigen, ein wie grofser und blühender Zweig mittelalterlicher Kunftübung mit dem Plrlöfchen des Gebrauches abgeftorben ift, Tote von Bedeutung im Inneren der Kirchen beizufetzen und ihnen hier ein vor den Unbilden der Witterung gefchütztes Grabdenkmal zu errichten. Bis zur Mitte des XVI. Jahrhunderts war diefer Brauch ziemlich allgemein; im XVII. Jahrhundert wurde er feltener. Aber noch bis zum Ende des XVIII. Jahrhunderts hatte er fich in manchen Teilen Deutfchlands erhalten.

Die Zahl der künftlerifch verzierten Grabplatten und Hochgräber aus der Zeit vor dem XIII. Jahrhundert ift ziemlich gering. Von da an aber find fie in unüber-fehbarer Menge und aufserordentlicher Mannigfaltigkeit in allen Teilen Deutfchlands, wie auch in Frankreich, den Niederlanden, Belgien, England u. f. w. erhalten.

War die Grabplatte vor dem Eindringen der Gotik meiftens liegend und war der künftlerifche Schmuck der Platte diefem Umftande angepafst, fo wurde die Platte nunmehr unter dem Einflufs des Vertikalprinzips der Gotik ftehend, und der bisher glatte oder mit einfacher Infchrift verfehene Umfaffungsrand der Grabplatte wurde zu einer reich verzierten, fpitzbogigen Portalnifche umgeftaltet, in welcher die Figur des Verftorbenen ftehend dargeftellt wird. Diefe künftlerifche Anordnung blieb auch, wenn die Platte auf ein Hochgrab gelegt wurde.

Eines der fchönften Beifpiele diefer Art ift die Grabplatte Kaifer Friedrich III. im Stephansdome zu Wien, ein wunderbares Werk des Nikolaus Lerch um 1490 (Fig. 98). Es ift das Denkmal des am 21. September 1415 zu Innsbruck geborenen und am 19. Auguft 1493 zu Linz verftorbenen Kaifers Friedrich ///., aus rotbraunem Salzburger Marmor angefertigt.

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

434-

Grabplatten.

435-

Gedenktafeln.

436.

Grabplatte Friedrich III. zu Wien.

Es ift ¹⁸⁴) ein auf einem umfangreichen, etwa 60 cm hohen Unterbau flehendes und von einem auf diefem fich erhebenden, reich geftalteten Geländer aus Marmor umfchloffenes Grabmal, das mit 8 (an jeder Schmalfeite i und an jeder Langfeite 3) Reliefs, die fich auf die frommen Stiftungen des Kaifers beziehen, gefchmückt ift (Fig. 186), und deffen reich durchgebildete Deckplatte, welche die Porträtflatue des Kaifers zeigt. Die Grabplatte zeigt innerhalb einer die Infchrift enthaltenden Umrahmung die unter einem Baldachin flehende und von Wappen umgebene Figur des Kaifers, der in Lebensgröfse in vollem Ornat, mit Krone, Reichsapfel und Scepter dar-geflellt ift. In der Mitte des Scepters ift ein Band mit den 5 Vokalen (A, E, 1,0, U) angeordnet; es find die Anfangsbuchftaben des kaiferlichen Wahlfpruches : » Aufiriae eft imperare orbi univer/o.«

Die zur Darflellung gebrachten Wappen find nach der Reihenfolge der nebenftehenden Skizze folgende: 1) Deutfcher Orden, 2) Herzogtum Mailand, 3) Deutfehes Reich, 4) Niederöfterreich, 5) Oefterreich, 6) Steiermark und 7) Habsburg. Die Wappenfchilde Oefterreich und Steiermark werden von je einem Löwen gehalten, welche den zum Wappen gehörenden Helm tragen.

Der Löwe zur Rechten, links vom Be-fchauer, hält aufserdem mit einer Pranke das erhobene Reichsfchwert. An der Spitze des Schwertes, zwifchen dem Deutfehordenskreuz und dem deut-

Fig. 98.

IBV

Ln Co

is|

;Ü1m1

ppp

Uli

fchen Reichsadler, ift das Monogramm Friedrich III. angebracht.

ra

üfivl

Die als Umfchrift an drei Seiten der Grabplatte angeordnete Infchrift lautet: FRIDERICVS . TERCIVS . ROMANOR . IMPERATOR . SP . AVGVST . AVSTRIE . STIRIE . KARINTHIE . ET . CARNIOLE . DVX . DNS . MARCHIE . SCLAVONICE . AC . PORTVSNAONIS . COMES . I . HABSPVRG . TIROL . PHERRET . ET . I . KIBVRG . MARCHIO . BVNGOVIE . ET . LANT-GRAVI . AISACIE . OBIT . ANNO . MCCCC .

l:

■~:L

ii'

■ft

II

® «I

119

Daraus geht hervor, dafs Friedrich III. Kaifer des heil, römifchen Reiches, Herzog von Oefterreich,

Steiermark, Kärnten u. f. w. im Jahre 1400 ver-florben ift. Die Angabe bezüglich der Jahreszahl ift aber nicht zutreffend; denn Kaifer Friedrich III. ift im Jahre 1493 geftorben. Da bei jener Jahreszahl nur das Taufend und die Hundert angegeben find, und aufserdem vom letzten C bis zum Ende der Schriftfläche an der Langfeite der Grabplatte noch genügend Raum für eine fpätere Vervoll-fländigung der Jahreszahl vorhanden ift, fo ergibt fich die begründete Annahme, dafs die Grabplatte noch zu Lebzeiten des Kaifers angefertigt worden und erft nach dem Tode desfelben dann die Jahreszahl vervollftändigt werden konnte. Durch gefchichtliche Feftftellung hat fich nun ergeben, dafs Kaifer Friedrich III. diefes für ihn beftimmte Grabdenkmal in der That fchon bei feinen Lebzeiten hat an-

wäßk.

«es

!, ,i-;

'mm

Grabplatte Kaifer Friedrich III. im Stephansdom zu Wien.

fertigen laffen. Bald nach dem im Jahre 1467 erfolgten Tode feiner Gemahlin Eleonore, geborenen Prin-zeffin von Portugal, hat der Kaifer den Steinmetzen Nikolaus Lerch mit der Anfertigung eines Grabdenkmales für diefe betraut, und nach Vollendung des letzteren, welches die lebensgröfse Figur der Kaiferin zeigt und in der Stiftskirche zu Wiener-Neuftadt fich befindet, hat er demfelben Meifter auch fein eigenes Grabdenkmal in Auftrag gegeben, das gleichfalls in jener Kirche zu Wiener-Neuftadt neben dem Grabmale

feiner Gemahlin zur Aufftellung gelangen follte. Der Steinmetz Nikolaus Lerch, der, als ihm die Aufträge des Kaifers geworden, fchon ein bekannter und geachteter Meifter gewefen fein foll, wird nur die Grabplatte, nicht aber auch den im Dome zu Wien vorhandenen übrigen Teil des Grabmales gemacht haben.

Urfprünglich werden die beiden Grabplatten auf den Ruheftätten der kaiferlichen Ehegatten , die in der Stiftskirche zu Wiener-Neuftadt beftattet worden find, gelegen haben; die Grabplatte der Kaiferin ift dann fpäter, nachdem diejenige des Kaifers nach dem Stephansdome gebracht war, an der Wand des Chorraumes der Stiftskirche beteiligt worden, wo fie gegenwärtig fich noch befindet.

Am 18. Oktober 1513 find die irdifchen Ueberrelte des Kaifers Friedrich III. von der Stiftskirche zu Wiener-Neuftadt nach dem Stephansdome in Wien überführt worden, und dann erft wurde der mächtige

Fig. 99.

Fig. 100.

mm

fsm

'■£?

y.

•]

Grabdenkmal des Grafen Bernhard von Solms im Dom zu Würzburg.

Grabmal des Ritters Georg von Liebenßein in der Stiftskirche zu Afchaffenburg.

Unterbau mit dem Aufbau des Sarkophags, der durch die ebenfalls von der Stiftskirche nach dort ge-fchaffte Grabplatte abgefchloffen wird, durch den Steinmetzen Michael Dichter hergeftellt.

Dafs Nikolaus Lerch nur die mit der Figur des Kaifers verfehene Grabplatte und nicht auch den übrigen Teil des Sarkophags gelchaffen hat, wird durch Ueberlieferungen beftätigt. Die Grabfchrift des Meifters foll berichtet haben , dafs er den Grabftein des Kaifers Friedrich gehauen habe, und eine andere, aus dem Jahre 1490 flammende Nachricht foll mitteilen, dafs, wenn Meifter Nikolaus nicht den Kaifer hätte in Stein hauen können, fo würde man kaum einen Steinmetzen gefunden haben, der das Werk hätte machen können. Beide Ueberlieferungen, die nur von dem Grabftein des Kaifers berichten, bezeugen aber auch die Tüchtigkeit des Meifters und die von feinen Zeitgenoflen anerkannte Achtung vor feiner künftlerifchen Leiftung.

«?

-fäf^^’sches Grabmal von Adam Krafft in der Frauenkirche zu Nürnberg.

r' ?

SL

IJ-

/ff

If

•-4>

/,

US

5ä#

wm

‘ ,p •$

IOI 'Sijj

tsr

----/

'Am

■5 f

°w

fl

i> I

' "ii

~-

(<

1' IW;

•»

»«

Ilt

kS»

s?

GzL

'■gft §*

te

*<S3

tifiß

Nikolaus Lerch wrird fchon. 1490 geftorben fein; jedenfalls ift er aber 1493, nach dem Tode des Kaifers, nicht mehr unter den Lebenden gewefen; denn fonft würde er die Jahreszahl durch die noch fehlenden betreffenden Buchftaben vervollftändigt haben. Das Hinzufügen der Zahl 93 mittels der römi-fchen Buchftaben XCIII ift aber — wie mehrfach bei Grabdenkmälern, die zu Lebzeiten der Betreffenden angefertigt worden find — durch Verfehen unterblieben.

Diefes Grabmal ift eines der feltenen Beifpiele dafür, dafs der zunehmende Reichtum, den die Gotik den Grabmälern zu teil werden liefs, nicht immer dazu führte, fie vom Boden zu entfernen und an der Wand aufzuftellen. Aber fobald

der Grabftein eine lotrechte Stellung erhalten hat — man bezeichnet die aufrechtftehende Grabplatte auch als »Epitaphium«, ein Begriff, der fomit nicht fcharf umgrenzt ist, — ergaben fich eine ganze Reihe neuer Möglichkeiten für feine künftlerifche Ausgeftaltung. Die Geftalt des Toten braucht nicht mehr ftarr liegend oder ftillftehend dargeftellt zu werden, fondern kann in mannigfaltiger Weife bewegt werden. Mit Vorliebe wurde fie von nun an mit himmlifchen Mächten in Beziehung gefetzt, vor denen fie anbetend das Knie beugt oder zu denen fie hilfeflehend auffchaut. Fig. 99 gibt als Beifpiel hierzu das Grabdenkmal des Ritters Georg von Liebenftein in der Stiftskirche zu Afchaffen-burg. Doch kann die Darftellung auch rein weltlicher Natur fein, wie das Grabmal des Grafen Bernhard von Solms im Würzburger Dom zeigt (Fig. 100). Gottvater, der Kruzifixus, die Himmelskönigin, auch einzelne Heiligengeftalten oder ganze biblifche Scenen er-fcheinen oberhalb der Geftalt des Toten auf dem Grabftein und nehmen mit der Zeit einen immer gröfseren Raum ein, während die ehemalige Hauptfigur, der Tote, immer mehr zuriicktritt und fchliefslich zu einem untergeordneten Betfigürchen herabfinkt oder nur noch in einer Infchrift und einem beigefügten Wappen zur Geltung kommt. Eines der fchönften Beifpiele hierfür ift das Rebeck'iche Grabmal von Adam Krafft in der Frauenkirche zu Nürnberg (Fig. 101). Aber die Fälle find doch auch nicht feiten, in welchen die Figur des Ver-ftorbenen, namentlich wenn es Bifchoffiguren find, noch ganz erhalten bleibt. Sie nehmen dann aber eine weniger hieratifche, eine freiere, lebenswahrere Geftalt an. Schöne Beifpiele find hierfür das Grabmal des Fürft-bifchofs Gerhard von Schwarzburg im Dom von Würzburg (Fig. 102) und vor allem das herrliche Grabmal des Bifchofs Rudolf II. von Scherenberg (f 1495) im Dom von Würzburg, eine der fchönften Marmorarbeiten des Tilmdn Riemenfehneider (Fig. 103).

Neben diefen reichen Werken geht jedoch der reine Wappenftein in grofser Zahl einher. Eines der fchönften und bekannteften Beifpiele für eine Wappengrabplatte ift das Grabdenkmal des Chriftian Tänzl in der Pfarrkirche von Schwaz in Tirol. Er ftarb 1491, flammte aus Schwaben und hatte am Tiroler Berg-

Stehende

Grabfteine.

Fig. 102.

i:

•i

BW

Sgii#

Grabdenkmal des Fürftbifchofs Gerhard von Schwarzburg im Dom zu Würzburg.

438.

Malerei

und

Grabmal

plaftik.

bau ftarken Anteil. Der Grab-ftein (Füg. 104) ift aus rotem Marmor und fleht im Chor an der Südfeite, unter der Renaiffance-empore. Es ift einer der fchönften marmornen ornamentalen Wap-penfteine Tirols. Ein anderes eigenartiges Beifpiel diefer Gattung ift die Grabplatte im linken Seiten-fchiff des Domes von Regensburg (Fig. 105). Sie ift ganz auf das Ornamentale und Heraldifche ge-ftimmt und zeigt fowohl in den Ornamentmotiven wie in den Motiven der figürlichen Bekrönung ein köftliches Kleinleben.

In einer fehr bemerkenswerten Studie18 5) hat Büchner die Wechfelbeziehungen zwifchen Malerei und Grabmalplaftik erörtert. Er weift hin auf die grofse Zahl von Grabplatten, auf welchen die Geftalt des Verftorbenen nur in vertiefter, mit farbiger Maffe ausgekitteten Umrifslinien in die Fläche eingeritzt und nicht plaftifch herausgearbeitet ift. Büchner glaubt, dafs gemalte Totenbildniffe hier eingewirkt haben könnten. Er führt die Stifterbildniffe an den Pfeilern der Klofterruine zu Memleben an; ihnen wären als Vorbilder die in den Kalkgrund eingeritzten Por-trätdarftellungen des Kaifers Otto des Grofsen mit feinen Gemahlinnen und zahlreicher Bifchöfe im Kreuzgang des Magdeburger Domes, die dem XIII. Jahrhundert entflammen, anzufchliefsen. Paul Weber weift¹⁸⁶) darauf hin,

Grabmal des Bifchofs Rudolph II.

von

Scherenberg (f 1495) i,n Dom zu Wiirzburg.

ft

Sk

.jr

kV

Mm

m

I i'h

mr

rö

•i

■r.

IM

m-’

Hl

Fig. 103.

185) Büchner, O. Die mittelalterliche Grabplaftik in Nord-Thüringen mit befonderer Berückfichtigung der Erfurter Denkmäler. Studien zur deutfchen Kunftgefchichte. Strafsburg 1902. Heft 37.

S. 335.

'86) ln: Allg. Ztg. 1903, Beil., Nr. 117,

dafs fchon im Jahre 990 in der Klofterkirche zu Peterhaufen bei Konftanz adelige Herren mit ihren Gemahlinnen oberhalb ihrer Gräber in Wandmalereien dargeftellt wurden. Ebenfo befand fich nach Weber im Aachener Münfter ein Bild Karl des Grofsen auf dem goldenen Bogen über feinem Grabe gemalt. In Karo-

Fig. 104.

irm

S'SS

|F

j

VH

<b:

Wm

Iff

1

y^.. *' \

y^\

im

^4*%

fc'l^f Üv

ifcä

fepi

rh.

‘-O

..

rS»

Grabplatte aus der Pfarrkirche zu Schwaz.

lingifcher Zeit fchon waren auch in der Ingelheimer Kirche die Gründer und Wohl-thäter des Gotteshaufes an den Wänden dargeftellt, wie uns Ermoldiis Nigellus berichtet. Es handelt fich alfo um einen alten, vielleicht das ganze Mittelalter hindurch geübten Brauch. Eine enge Beziehung zwifchen dem an die Wand gemalten und dem in Umrifslinien auf die Grabplatte eingeritzten Totenbildnis ift fehr nahe-

439-

Grabplatten

in

Belgien.

liegend. Büchner glaubt auch die innere leere Fläche der vielen von einem Ornamentrand oder Spruchband umzogenen, aber fonft glatten Grabfteine auf den Brauch der Bemalung zurückführen zu follen. Die Malerei ift verfchwunden; die plaftifche Zier blieb erhalten.

Es find nun Belgien, Holland und England, namentlich aber erfteres und in ihm Brügge reich an metallenen und gravierten Grabplatten. In der Kathedrale von Brügge befinden fich im Querfchiff links und rechts vom Altar mehrere fchöne

Fig. 105.

•!

W%

JÜ

■g

|f

hi T

qpss

rfi, -

fv?

Eff

ff

f^i

f^uAn- sv^v-

11

*r-

TI

i»L

® p

II

r

te

u’

II

y|

f **>w

fr⁵?-

II

;'?i

PI

SS

l»3

.v'yj

mP!

If

*- p jSf-r;

03

Grabplatte im Dom zu Regensburg, linkes Seitenfchiff.

Grabplatten aus Meffing, links die von Waltet Coopmann (1387) und Martin de Vifch (1452); rechts die Grabplatte des Gelehrten Schelewaerts (1483) und des Adr. Bave mit Frau und Sohn (1555). In der Liebfrauenkirche zu Brügge liegt die gravierte und emaillierte Grabplatte des Joffe de Damhoudere und feiner Gattin (1581—85). In der St. Jakobskirche zu Brügge liegen im linken Seitenfchiff bemerkenswerte Grabplatten fpanifcher Familien aus zifeliertem Kupfer: eine von 1461 für Katharina, Tochter von Coland d'Ault, die zwifchen ihrem Bruder und ihrem

Schutzengel dargeftellt ift;. eine andere von 1577, dein Andenken des Don Francisco de Lapuebla und feiner Gattin gewidmet, mit grofser Sorgfalt ausgeführt;

eine dritte für Don Pedro de Valencia und feine Gattin (1615). Auch die Stevenskerk in Nym-wegen befitzt ein ähnliches Werk: das Grabmal der Katharina von Bourbon (f 1469), Gemahlin des Herzogs Adolph von Geldern, eine Kupferplatte mit dem eingegrabenen Bildnis der Herzogin; unten an den vier Seiten die 12 Apoftel und 16 Wappenfchilder. Im Chor der Hervormde Kerk zu Breda liegt die gravierte kupferne Grabplatte des Willem van Gaellen (nach 1539 angefertigt). Und auch die Laurentiuskirche in Alkmaar befitzt in der Grabplatte des Pieter Claas Palinck (1546) ein ähnliches Werk.

Diefe Werke gehen fchon tief in die Renaiffance hinein.

Fig. 106.

mm

■j«ireS

IIS

jfes,

vy

; ify

FT

yf.%

(mm

“'" i -i £

<ts

\;'s

ß;

#!'■# ¹

'• /

>1

~ ■>

HF

<V,

..4 /j

#«a

stff

feff

,V:

Ä'i

'"0

GW 1

71

•* t

i

0+j    § \

/ f

m

«ii

ati

Wm

440.

Grabplatten der

KöfUiches leiftet diefe in den Renaiffance.

metallenen Grab- und Gedächtnisplatten in der Stiftskirche zu Afchaffenburg. Eine um 1525 durch Peter Vif eher gebildete und gegoffene, aufrecht flehende Grabplatte des Kardinals Albrecht von Brandenbtirg wird bei ihrer hohen Schönheit (Fig. 106) vielleicht noch übertroffen durch die um ¹5 3° gegoffene Grabtafel mit der Maria mit dem Kinde in der gleichen Kirche von Johannes (Peter r) Vif eher, ein überaus anmutiges und lebensvolles Werk (Fig. 107). Denfelben Eindruck, jedoch weniger lobenswürdig, macht die Erzplatte des Kur-fiirften Friedrich des Weifen, die Peter Vifcher für die Schlofs-kirche von Wittenberg gofs (Fig. 108). Anzufügen find hier noch als Werke von Peter Vifcher die Grabplatten für Margareta Tucherin im Dom zu Regensburg, 1521 entflanden und die Begegnung Chrifti mit den Schwellern des Lazarus dar-

^r.

•Ir

ii

’j l\ICiim;.iVi/ i1mr '>,';>„ IG Tiiir li'IfWi

[ iilvnnii l’i c\\)i,(C11’tii'fiiiM#**

[ (VIio;/\n(>»,}i-> Pri ii. S'irri jitrUiijFpn'Gif,

| /\ni111»11 {Hii i'.li'i /Af(mi’ j lull; iVl iiiliioßki’ oirhV(    D>«,1 Vuij-Nm (higikpi

J (’oditjllIlMIMs A iiniuiiVtl'*>imU ViiiniUW !\*G ({ iu‘i ■■; i.l/-ii)l,Ml.i')^iiiiii,H₎i|('iii(liorViiiii!u>llil})i u[!ji‘!>mi:(iiif:( c(;jnoms hum ip iii-Vjiifiifo, m<riri|i{)ili liiiilnijfoiiüu uni.'Swfif.tiUM Omjtmlijijili i •> i_-. .'vivviti),-. i;iiis,-hVo ^

■A

■fr'

s •*    . „_____\ • I !>

i \f0r •    7~;7»~„r..-

m\

Grabmal des Kardinals Albrecht von Brandenburg in der Stiftskirche zu Afchaffenburg.

Feilend; die Grabplatte für die Familie Eifen in der Aegidienkirche zu Nürnberg, 1522 entftanden und die Grablegung Chrifti darftellend; und das Epitaph der Herzogin Helene von Mecklenburg im Dom zu Schwerin.

441.

zu Badajoz, die bronzene Grabplatte mit der Figur eines Edelmannes, des fpanifchen Gefandten

Eines der fchönften Beifpiele einer Grabplatte der italienifchen Renaiffance ift

Fig. 107.

jä

Tf

1

CH

m'

Pf k

Wj

igl :

KT,

ISi

JpM

i/t-

\\

.3

t,

iffi 1

ii

lg

c'.

Gedächtnistafel von Johannes Vifcher in der Stiftskirche zu Afchaffenburg.

bei der venetianifchen Republik, die vor dem Altar der Kapelle de los Duques in der Kathedrale Johannes des Täufers in Badajoz in den Boden eingelaffen war und fich jetzt in einem Saale des Kreuzganges, in die Wand eingefügt, befindet¹⁸⁷). Das

Denkmal (Fig. 109), eine venetianifche Arbeit aus den Jahren 1503_05, ift völlig

abweichend von den ähnlichen Werken italienifcher Grabplaftik.

Fig. 108.

fl

mm

fwamä

wm

st

UH

.n

mm

»ME.

fei

■n

mm

tili

vi

f.

Kifft

ft

;>*s

:äf⁶

rffi

li

,,

Sf

Erzdenkmal Kurfürfl Friedrich des Weifen in der Schlofskirche zu Wittenberg.

»Nicht liegend, entfchlafen oder betend, oder wenigflens in Vorderanficht erfcheint unter Kavalier, ja felbfl ohne irgend ein feierliches oder zeremoniöfes Motiv. Fafl im Profil fleht er da, nach rechts gewandt; den Blick jedoch richtet er, wie der vertiefte Umrifs der Iris zeigt, zurück nach dem Betrachter.

Die Gellalt umhüllt ein weiter, in fleifen, fall geradlinigen Falten gürtellos in der Form eines Heilen Kegels bis weit über die Kniee fallender, völlig gefchloffener Mantel, mit breit ausladenden

Aermeln. Die Arme hängen gelaffen herab; der Zeigefinger der Rechten ift leicht in den Ring der Degenfeheide eingehängt. Wahrfcheinlich fleht diefer Anzug in Beziehung zu feinem Amt; man erinnert

Das Wehrgehänge ift um die dafs das alte Eifen in verdientem Ruheftand fich be findet.

fich, dafs der Sitz im königlichen Rat Plaza di capa y espada hiefs.

Scheide gewunden, als Anzeige vielleicht Ueber die Bruft fällt, als einziges Schmuckftück, eine etwa zwölffache goldene Kette.

Auf diefer Geftalt fleht ein

Fig. 109.

Kopf von auffallend fcharf profiliertem Knochenbau, eingerahmt von langen, tief in die Stirn fallenden und über den Nacken wallenden Haaren. Es ift ein mageres Geficht mit den Spuren der Jahre, vielleicht der Krankheit, aber nichts von der Ermattung und Infichgekehrtheit des Alters. Das kleine Auge mit fchmalem Lidfpalt fendet unter den fchroff vorfpringen-den Brauen,- den über die Schläfe ge-flrichenen Haaren und dem hier gleichfalls tief eingedrückten Barett einen ruhigen, aber durchdringenden Blick in die Ferne. Darunter eine mächtige Adlernafe, ein grofser, aber wohlgebildeter Mund, wie oft bei beredten Leuten. Wunderlich, faft Hörend machen fich die flarkbefohlten, breit abgeflumpften Schuhe: die fprung-hafte Mode hatte fie kürzlich gegen die Schnabelfchuhe eingetaufcht.

Die völlig glatte Fläche (2,34 X l'28 m) umgibt feitlich und oben ein flacher Rahmen wie ein geflickter Teppichfaum, unten abgelöft durch die fünfzeilige Infchrift in fchönen , runden , humaniftifchen Minuskeln, zwifchen denen jedoch noch zierliche gotifche Kurfiv-Majuskeln auftauchen.

'■>

/.V '

■JA

f*

V-V

•w

iS

I,:

ausi

>/rfi

f.: t.! ’

......fl V:. I,

■/

II1

L;vj

H®

fei

,-*a

■n

1J

11«

II®

1

iIiJn

II tlr

ii

jj

r#

IS

/; .fl.: i iiü «§’

Wmml feltilifa#

/ / ßS}\ jp. f!#i ••'••! 11'#

* ■ ■ Ä, j ■ : 4 f jg$ HlSWBai

il

■ \\M

iP

Die Figur ift in fehr flachem Relief modelliert; nur das Antlitz und der rechte Ellenbogen fpringen völliger heraus bis zu 8cm Höhe. An ihr ift die Cifelirung fehr vollendet; an der Einladung dagegen find oft die eckigen Schnitte des Meifsels flehen geblieben, im Vertrauen auf die Fernwirkung.

Zu Füfsen der Figur flehen zwei Wappen; das zur Linken zeigt die vereinigten Infignien der Figueroa (5 grüne Feigenblätter in goldenem Feld) und der Mendoza (grüne goldgefäumte Binde in rotem Feld) und de la Vega (das Ave Maria). Das zur Rechten die der Cordoba, Herren von Aguilar (drei rote Binden im goldenen Feld). . . . Die Infchrift lautet: «Grab des Lorenzo Suarez de Figueroa y de

■:

r>;

III

LH

^dgspacscfaflmorä^oqugdelmas^uo^a^ Qroalosu Su&sur: •

Bronzene Grabplatte des Lorenzo Suarez de Figueroa in der Kathedrale zu Badajoz 1S8).

Mendoza mit Donna Ifabel de Aguilar, feinem Weibe. Diefer that in der Jugend nach Art der Jahre, und in den Waffen hielt er es, wie fich’s gebührte. Danach ward er dem Rate Ihrer Hoheiten zugefellt, und mehreremale als Gefandter verfchickt: fo brachte er feine Befchäftigung in Einklang mit den Jahren, und hinterläfst für Nachher diefes Denkmal. Was noch weiter mit ihm fich begeben wird, möge fein

Nachfolger melden.«

Mit Recht nennt Jufii diefe feltfame In-fchrift »im Stil der Bildnisfigur«. In einer Nach-fchrift über das Denkmal wird der Ausdruck »Archa« (Lade, Sarg) gebraucht. Danach könnte es fcheinen, als ob es eine Tumba und die Platte ihr Deckel gewefen wäre. Doch fcheint die ge-meinfame Infchrift für beide Gatten nur für die Deckelplatte einer Gruft zu paffen. Als Künftler glaubt Jufli, Aleffandro Leopardi vermuten zu füllen. »Wenn der fpanifche Gefandte nach dem empfehlenswerteften Arbeiter in Metallplaftik fragte, fo konnte man ihm wohl keinen anderen nennen, als diefen bei der Zecca angeftellten Meifter, und bei der hohen Gunft, die Lorenzo in den Regierungskreifen genofs, wird er fich auch den Wünfchen und Launen des alten Herrn gern gefügig gezeigt haben.« Denn die ungewöhnliche Darftellungsweife fcheint auf ausdrückliche Anweifungen des feltfamen Mannes felbft zurückzugehen. Es ift hier der ernften, kirchlich -fepulkralen Beftimmung nicht das geringfte konventionelle Zugeftändnifs gemacht, und felbft ein Maler jener Zeit würde kaum auf eigene Hand fo rückfichtslos realiftifch vorzugehen gewagt haben.

Eine Parallele diefes Denkmales auf fpanifchem Boden wäre die berühmte Meffmgplatte, ebenfalls italieni-fcher Arbeit und bei Lebzeiten auf-getragen, des Perafan de Ribera, Herzogs von Alcala, der als Vizekönig von Neapel 1572 ftarb, einft in der Karthaufe, jetzt in der Univerfitäts-kirche zu Sevilla aufgeftellt. Auch er hält ein Schwert in der Hand, in der Rechten den Helm. Aber diefe Grabplatte ift zwei Menfchenalter jünger, und wie die im Norden verbreiteten altflandrifchen Tafeln mit eingefchnit-tenen Umriffen und Schraffierungen. Auch diefe Figur ift indes in einer nur malerifch gemilderten Vorderan-ficht wiedergegeben, und von fehr ernftem, majeftätifchem Wefen, ganz

Fig. 110.

mr

am,

SfsäSsst

mm

■

tom:

ME ■■

mm

mm

IE SW

m.

ni

sh

442.

Andere

Grabplatten.

■M

mm

\sm

,0

i»;saa®

i$miL

Jf*-1

Denkmal des Virgil zu Mantua.

in der Auffaffung der gemalten Bildniffe jener Zeit. . . .

Den Grabplatten feien noch einige wenige Beifpiele für Gedenktafeln an-gefchloffen (fiehe auch unter 2: Epitaphien). Zunächft das wunderliche Denkmal des Virgil zu Mantua (Fig. 110), fowie das aufserordentlich graziöfe Plinius-Denk-

mal am Dom zu Como (Fig. in ¹⁸⁹), ein Werk des Tomaffo Rodani von Maroggia. Auf der Saalburg erhielt Theodor Mommfen für feine Verdienfte um die Limes-forfchung eine fein gegliederte Gedenktafel, welche eine lateinifche Widmung von Hirfchfeld und ein lebenswahres Medaillonporträt des grofsen Gefchichtsfchreibers vom Bildhauer Götz in Berlin zeigt.

In Rouen wurde dem Romandichter Flauberi durch den Bildhauer Chapu an der Wand des Mufeums ein Denkmal in Form eines Epitaphiums gefchaffen.

Das Denkmal des Papftes Innocenz VIII. in St. Peter zu Rom wurde 1492 durch Pietro und Antonio Pollajnolo ausgeführt. Die fitzende Figur des Papftes hält die Ge-fchenke, welche ihm Bajazei II. machte.

Das Denkmal hat die Geftalt eines durch einen Sarkophag bereicherten Epitaphiums (Fig. 112 ¹⁹°).

Das Epitaphium T'Serclaes in Briiffel unter den Arkaden des Haufes »De V Etoile«. ift ein prächtiges Werk bildnerifcher und archäologifcher Dekoration. Julien Dil-iens, fein Urheber, wurde am 8. Juni 1849 in Antwerpen geboren und fteht mit in der erften Reihe der modernen belgifchen Bildnerfchule. Das Epitaphium ordnet fich in einen Rundbogen ein und zeigt in feinem als oberen Abfchlufs dienenden Tympanon eine heraldifche Ritterfigur, in den beiden das Mittelfeld begrenzenden Pilaftern Trophäen, im Mittelfeld 3 Kriegs- und Lager-lcenen und auf der unteren Brüftung die liegende Geftalt des T'Serclaes. Gehänge mit Wappen fchliefsen das Epitaph nach unten ab.

Fig. ui.

is

ly.

IM

i'V

ppp -

(ä

Pf

ins

.—■Li.

;1r-,

: ¹ '

Z.>    ■

.f

2:*__

PI

an

Die Ehrentafeln zum Gedächtnis der Bauakademie und der Gewerbeakademie im grofsen Lichthofe der Technifchen Hoch-fchule zu Berlin zeigen Fig. 113 u. 114.

Es find Tafeln, welche aus Anlafs der 1899 begangenen Flundertjahrfeier der Technifchen Hochfchule zu Berlin ehemalige Schüler der Bauakademie und der Gewerbeakademie geftiftet haben, um das Gedächtnis jener beiden Anftalten dauernd auch in der gröfseren Hochfchule feftzuhalten, zu der jene verfchmolzen find.

Eine Befchreibung der etwa 3m hohen Tafeln dürfte ebenfo entbehrlich fein, wie eine Wiedergabe der Infchriften. Auch die fymbolifche Bedeutung des an

■)

IPSllPflu

...

fl

m

Plinius-Denkmal am Dom zu Como ¹⁸⁹).

189)    Fakf.-Repr. nach: Zeitfchr. f. bild. Kunft.

190)    Fakf.-Repr. nach: Builder 1904, Juli 9.

r.;

.. »

r

i III.

,/1

/ '-4

,t

|L ; 1 I

S»1

'

I

’■

S)

Fps

k i

■

. j

ii

p

fri-} K

5 i

fr

m»i

ipH

K;

r>'

!/i

V r

'?

:«

II

m m

f

*

Ws

43i

Fig. ii2.

■>(

..

»

• ^

CVS'

s

flti

JK

«ä

: 4

p

n

v

i*ö

! i

,

.

P

L ?

*./

•*

|W

$*2p

jSgf

E8S

Miss

V>

tJi

1

B

ai!

sv

I

.t

i

n

k}

:

R

1 “

,# ⁹

'! i -t

• # « ;

&

ms

I

i '*«

m

UM

ü 1

-t,

UrT

!

i $

“sa

ill

um*

Grabmal Innocertz VIII in der Peterskirche zu Rom. Bildh.: Pietro und Antonio Pollajuolo.

den Kartufchen angebrachten Figurenfchmuckes bedarf wohl keiner näheren Erläuterung. Die in den beiden unteren Feldern enthaltenen Reliefbilder zeigen die Gebäude, welche Bau- und Gewerbeakademie ehemals innehatten.

Ihren Platz haben die Tafeln an der vorderen Fläche der beiden Pfeiler erhalten, welche die Mittel-Öffnung der Erdgefchofsarkade auf der dem Haupteingange gegenüberliegenden Langfeite des grofsen

Fig. 113-

Fig. 114.

t-JL_

Yy—..........— -

US

|Pf5I

,1*,

Ly

t'l

c*

ZS

'••b

ft

Na

ü: .

CI

rli'

HPH*

7F“

Ehrentafeln zum Gedächtnis der Bauakademie und der Gewerbeakademie im grofsen Lichthofe der Technifchen Hochfchule zu Berlin.

Lichthofes der Hochfchule einfchliefsen. Es ift diefe Stelle die bedeutfamfle, die ihnen im Haufe zu-gewiefen werden konnte, zumal fie hierdurch zu dem vor jener Arkade flehenden Standbilde des Stifters der Bau- und Gewerbeakademie, Königs Friedrich Wilhelm III., in unmittelbare Beziehung gefetzt find.

Die Modelle zu den Tafeln hat Bildhauer Olto Le/ßng geliefert. Ihre Uebertragung in Metall ift durch die Galvanoplaflifche Kunflanftalt in Geislingen als ein 3 bis 4 mm flarker Kupferniederfchlag über der von dem Originalmodell abgenommenen Gipsform bewirkt worden.

1) Grabdenkmäler mit vorwiegend architektonifchem Charakter.

1) Stelen.

443-

Stelen im Orient.

Die Stele, der Grabftein, die rechteckige, fchmale, aufrecht aufgeftellte Steinplatte, bisweilen fich nach oben verbreiternd oder verjüngend und mit einer Bekrönung

gefchmückt, geht bis hoch in das orientalifche Altertum zurück. Auf der Nordoft-ecke des Trümmerhügels Kafr im Ausgrabungsgebiete von Babylon wurde eine 1,2 8 m hohe und 0,53 m breite Stele aus Dolerit mit der Darftellung eines hethitifchen Gottes gefunden. Auch das ägyptifche Altertum kennt die Stele als Erinnerungszeichen. Als folches und als Grabdenkmal geht fie bis heute durch den ganzen Orient und ift bekanntlich auf den jüdifchen Friedhöfen die typifche Form des Grabdenkmales. In Fig. 115 ift ein Teil des Friedhofes in Skutari dargeftellt, welcher den Gebrauch der orientalifchen Stele zeigt. Für den Orientalen ift der Friedhof keine Stätte der Traurigkeit; die Totenftätten nehmen die fchönften landfchaftlichen Punkte ein; fie

Fig. 115

ar

yt'

V,

'i -|l|c4 •

'*:x,

xM

I-

Friedhof zu Skutari.

krönen die Hügel und find felbft landfchaftlich bevorzugte Anlagen, Erholungsftätten für die Lebenden. Das Jenfeits hat für den Orientalen mehr als für den Chriften die Verheifsung eines Paradiefes, wo die Freuden der Erde und die Hoftnungen in vollkommenerer Form dem Verftorbenen winken. Infolgedeffen zeigen die Grab-fteine häufig einladende Poefien, wie etwa die folgende: »Um die Freude des Lebens noch füfser zu machen, bedeckt fich die Landfchaft in jedem Frühling mit neuem Grün, komm, o Freund, zu diefer Zeit heraus und betrachte das zarte Grün, welches fo frifch über meinem Staube hervorfpriefst.«

Der Friedhof von Skutari ift der gröfste, der am fchönften gelegene und der be-riihmtefte des ganzen osmanifchen Reiches. Seine Grabmäler, felbft die befcheidenften, find aus Marmor. Die Grabftätten der Armen beftehen nur aus zwei Stelen, die eine

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

zu Häupten, die andere zu Füfsen des Verftorbenen. Ift der letztere wohlhabender, fo verbindet die beiden Stelen eine wagrechte Platte, welche aber das Grab nicht ganz bedeckt; denn der Tote mufs die Klagen feiner Angehörigen und Freunde hören können. Bei den Gräbern der Männer ift die Kopfftele durch einen Turban oder einen P'es bekrönt und gewöhnlich rot bemalt. Je gröfser und reicher der Turban, defto höher der Rang des Verftorbenen. Ift der Turban ein wenig zur Seite angebracht, fo wurde der Tote enthauptet. Die Hinrichtung auf Befehl des Padi-fchah galt jedoch nicht für entehrend, fondern wurde etwa mit folgender Infchrift den Lebenden mitgeteilt: »Am Abend feines Lebens ift die kaiferliche Gnade von ihm gewichen«, oder »Eine mächtige Hand hat plötzlich feinem irdifchen Dafein ein Ziel gefetzt und ihn vor den ewigen Richter gefchickt«. Bemerkenswert ift der Unterfchied zwifchen den Männer- und den Frauengräbern; das orientalifche Verhältnis des Weibes zum Manne, welches im Leben herrfcht, wird auch auf das Grab

Fig. 116.

ssp1>- - -

■ - == ÜT    - --    -

—■*====

W!

JfiE.

.. ä .

\ i-l

m-:.

;; ... ■

Sy

£©Jtj

2JÖäär.

-------

<*$***•*’

■°ra

iWiK? QrHebersFaefre inflfheru

übertragen. Beim weiblichen Grabe endigt die Kopfftele in eine Mufchel, in eine Blattform oder in eine Art Akroterie; die Fufsftele ift mit gemeifselten und bemalten Blumen gefchmückt.

444.

Griechifche

Stelen.

Eine hohe künftlerifche Ausbildung erfuhr die Grabftele im griechifchen Altertum. Fig. n6 zeigt nach einer Zeichnung Durni s eine antike Gräberftätte in Athen mit einigen Grabftelen. Die älteften noch vorhandenen attifchen Grabmäler in Stelenform reichen in das VII. Jahrhundert vor Chr. zurück, zeigten aber auf dem Stein lediglich eine gemalte Darftellung. Erft fpäter trat eine flache Erhöhung hinzu, welche der meift in voller Lebenskraft dargeftellten Geftalt des Geftorbenen mehr Körperlichkeit verlieh. Im VI. Jahrhundert ift die Reliefdarftellung voll entwickelt und nimmt bis zum V. Jahrhundert eine grofse Schönheit der Form an. Die Reliefdarftellung nimmt dann entweder nur einen Teil der Fläche der Stele ein, die im übrigen mit Rofetten geziert und mit fehr fchönen Akroterien bekrönt ift, wie die Grabftelen aus weifsem Marmor aus Athen (Fig. 117 bis 121) zeigen, oder die Darftellung erftreckt fleh über die ganze,

Fig. 117 bis 121.

ftffp-Vfy G|r<A Aoncj

Urntrk;.

(jus wiisstm J^rmorO.

mi

m§

iit

mmmxw    l'i

m ff' M m ■/,

\\

ffM

‘■y~~

i¹

Im

mm

"X

'-*Z

LS

SB*«

m£0 Im/^;

'((*■

[vfvrrP

•' !

tim

l/l

!s

Sigie

SS

■s.

/jM'

I In

⁼ /Äf

I rfgäi

Pi

Sä=E

T^?-

yi

mf. ci

7j

lH

.'» .11111/; ••*•

■'X

y>.

IISHBWr 9?m

■IVKh'A05f OEÖrÖÄz^^'ü B /XPiiiTH K^iAösrbprf xAiteVw

xc -    _- _ '    ■ .■• HK/

- Smi

■ -,'l

r^¹

m

#11

-‘vNc«r- x

Im

SU Mli

Wm

Wa-äJMs

<äP5

ypi

lui

s!

r^p

310

£3gäl

iM- ;

«i

li

"VÄ'jS*

KT;

L?"V

«ä

«J%f&

mMMmm

lli

WC

«/l

Bk/

«ff

EN)* KTATHH

K H cb i _

0'48

durch Pilafter begrenzte und mit einem Giebeldreieck mit Infchrift bekrönte Stele. Eines der fchönften Beifpiele griechifcher Grabkunft zeigt Fig. 122 in einer Grabftele aus der Sammlung Sabouroff, einem feinen Werke lebenswahrer Reliefplaftik in glücklicher Kompofition auf dem engen Raume. Die Darftellung auf diefer Stele ift dreifigurig; die Darftellungen find aber fonft meift zweifigurig und ermöglichen in den dargeftellten Vorgängen intereffante Einblicke in das griechifche Familienleben. Meift ift der

Fig. 122.

wmm

' "‘iv*

>»>

&

'V

*<*■

Essl

J,

;i«c

'"2a

t.v Vf

F#> jjy

iw

•Jit:

SS

kt

iß*®

r ■ ■

iis«

I'⁻

Griechifche Grabftele des V. Jahrhunderts vor Chr. aus der Sammlung Sabouroff.

Verftorbene fitzend dargeftellt und vor ihm fteht, ihm die Hand reichend, der überlebende männliche oder weibliche Teil der ehelichen Gemeinfchaft. Bisweilen tritt, wie in der hier abgebildeten Stele, ein weiteres Familienmitglied hinzu. Die Hand-reichungsfcenen find von den einen als Abfchiedsfcenen für den Tod gedeutet worden, während andere diefe Bedeutung verwerfen und in der Darftellung keine Beziehung auf den Tod, fondern lediglich das Verhältnis der Herzlichkeit ausgedrückt wiffen wollen, welches die Gatten befeelte. Aber auf der Sabouroffizhen Stele fcheint die

Haltung der dritten Figur andeuten zu wollen, dafs es fich thatfächlich um eine Ab-fchiedsfcene handelt, während auch Familienfcenen allgemeineren Inhaltes Vorkommen. Die Figuren find vorwiegend im Profil dargeflellt und ohne Beziehung zur Aufsen-welt. Der Reliefftil ift meift vortrefflich.

Im IV. Jahrhundert wird der Stil fchlechter, die Auffaffung äufserlicher. Ein charakteriftifches Beifpiel hierfür ift die Grabftele einer Frau aus dem IV. Jahrhundert vor Chr., ein Beifpiel attifcher Kunft aus dem Nationalmufeum in Athen, welches

Fig. 123.

Warn

MX

Sü'jzdjsSi

vf

Ulk

.V

Griechifche Grabftele einer Frau aus dem IV. Jahrhundert vor Chr. Jetzt im Nationalmufeum zu Athen.

wir in Fig. 123 darftellen. Der Rückgang in der Kompofition und im Stil tritt bei einem Vergleich mit der Sabouroff’fchen Stele ftark in die Augen. Das Verhältnis der Figuren wird unedel-, der Reliefftil verflacht fich; die Linienführung ift weniger ftreng. In anderen Beifpielen diefer Zeit erfcheinen die Figuren von vorn gefehen; fie blicken den Befchauer an. Statt der einfachen Handreichung werden nunmehr meift Scenen aus dem häuslichen Leben Gegenftand der Darftellung, z. B. eine weibliche Figur, die fich von einer Sklavin die Sandalen anziehen läfst; ein Jüngling, welchem ein Sklave den Staub der Paläftra abfchabt; ein Kind, das feine Mutter um einen Vogel bittet. Eine ähnliche Scene gibt auch die Stele des Nationalmufeums

in Athen wieder. Dabei entwickelt fich das Relief immer mehr vom Basrelief zum Hochrelief, bis fich die Figuren vom Grunde faft vollrund loszulöfen fcheinen. Gleichzeitig wird der Aufwand in der Umrahmung gröfser und gröfser, fo dafs aus der einfachen Stele ohne Raumwirkung eine Art Grabkapelle wurde. Diefe Entwickelung fchritt fort, bis Demetrios Phalerens (317—307) durch gefetzliche Vorfchriften

Fig. 124.

~Y.'

mm

fc.

Killt sjIlin.nj^uiTa

'-■IP

Sk

ri

.n

rü

Grabmal auf dem Friedhof zu Oppenheim ,91). Arch.: -Pa«/ Wallot.

dem übertriebenen Luxus in der Ausftattung der Grabmäler Einhalt gebot und die einfacheren Formen wieder einführte. In makedonifcher und römifcher Zeit wurde die Stele niedriger und breiter; an die Stelle des Akroterion oder des flachen Ab-fchluffes trat häufiger die Giebelform mit Infchrift im Tympanon. Ein bemerkenswertes Beifpiel aus römifcher Zeit ift der Grabftein eines Militärfchufters ¹⁹²).

Die frühchriftliche Zeit, Mittelalter und Renaiffance fetzten den Gebrauch der

¹⁹¹)    Fakf.-Repr. nach: Blätter f. Arch. u. Kunfthdw.

¹⁹²)    Siehe: Zeitfchr. f. bild. Kunft 1900

Stele nicht in dem Umfange fort, wie das Altertum. Nun wurden das Kreuz und der Sarkophag die allgemeine Denkmalform für das Grab, foweit nicht die liegende Grab-

Fig. 125.

JjgJ

jv

¥r4 m

"•*§ ,*8§p. ⁸¹ 'ÜPsfe

-fe>)

iG

8;

mß

mj

si

B

Is&i 1

Jap#-

ii Bl,

m,'¹

jk.-'S

Gr

V. •

■

;':A

säissff

Grabftein auf dem Friedhof zu Oppenheim. Arch.: Paul Wallot.

platte die Stele erfetzte. Ueber die Verwendung der Stele als Grabdenkmal in einem abgefchloffenen Gebiete, auf dem Kirchhof von Prerow, berichtet F. Schnitze¹⁹³).

Fig. 126.

Die

rs

445'

Moderne

Grabmäler

in

Stelenform.

Prerow ift ein Kirchdorf auf der weftlich von Rügen gelegenen Halbinfel Darfs. Auf feinem Friedhofe finden fich Denkmäler, welche nicht die übliche Kreuzoder eine andere Form, fondern die feltenere Stelenform zeigen, hölzernen Stelen find aus ftarken Eichenbohlen, die fteinernen aus Kalkfteinplatten; die Steindenkmäler find als die wetterbeftändigflen die älteften. Die eichenen Stelen find 8 bis 9cm ftark und 30 bis 35cm breit; fie find mannigfach durch Blätter, Vafen, Blumen u. f. w. verziert und waren früher bunt bemalt. Die

Farben waren, foweit die Refte noch einen Rückfchlufs zulaffen, Schwarz für die Schriftflächen, Gold für die Infchrift, Blau und Rot für die Gliede-Die fteinernen Denkmäler

t.

rungen.

verjüngen fich nach oben und find mit Profilen und Giebeldreiecken bekrönt, oder fie gehen in gleicher Breite durch und find durch Voluten mit

rfi':

y;

't

Engelsköpfen abgefchloffen.

Eine zum Teil glückliche Weiterentwickelung hat die Stele im modernen Grabmal gefunden. Zwei der fchönften Beifpiele hat Paul Wallol in zwei Grabmälern auf dem Fried-

‘«1

'! ft

PI

hof in Oppenheim (Fig. 124 u. 125) gefchafifen. Es find gotifche Denkmäler von fchlichter, aber frifcher und eigenartiger Form. In die Renaiffance überfetzt, hat die Stele in dem Grabmal der Familie Hebbnding in München, einem Werke Brochier s (Fig. i2Ö19J), J eine kiinftlerifche P'orm gefunden. Häufig wird die Stele durch architek- I tonifche Gliederungen und eine Büfte I bereichert, wie im Grabmal von Bern-

llM

fr:

? 3t

"'•kM

’i'J

hard Riithling zu München (Fig. 127194), welches der Architekt Fr. v. Thierfch entwarf und der Bildhauer v. Rümann in feinem plaftifchen Teil meifselte.

Grabmal der Familie Hebberling zu München ¹⁹⁴). Arch. : Fr. Brochier.

Moderne Formen zeigt dann die Stele mit Büfte des Grabes von Emile Zola auf dem Friedhof von Mont

martre in Paris (Fig. 128). In einer durch plaftifchen Schmuck bereicherten P'orm

¹⁹⁴) Fakf.-Repr. nach: Albert, a. a. O.

tritt die Stele in zwei Grabdenkmälern auf, die wir in Fig⁻. 129 u. 130 wiedergeben. Das Grabmal des Komponiften Karl Millöcker auf dem Centralfriedhof in Wien, ein Werk des Bildhauers Jof. Tuch, geht gleich dem anderen der beiden Denkmäler, dem

Fig. 127.

’J

I-v-ft

la

#i§

La»

24 ial

BIS

?\

:,Ä

• tLr ÜH&Ü

iV'M H

4^1

ß^HA^i-iTHUNC

.• < t!,n *.«: .

e t st. ti

AT-Of-i

.W'i

fiSXBQ BoM aBKKmäämMPiiB

-TT- —

£ •

ä'..!

MP

et

** *

f:P' # /■, a£)

zm. ,j

Grabmal Bernhard Rüthling zu München ¹⁹⁴).

Arch.: Fr. v. Thier/ch; Bildh. : IV. v. Rütnann.

Anzengruber-Denkmal auf dem gleichen Friedhof, von dem Grundfatz aus, durch erläuternden plaftifchen Schmuck, welcher den Hauptinhalt des Lebenswerkes des Verdorbenen verkörpert, die Geftalt des Toten dem Volke näher zu bringen, das

Grabmal Emile Zola’s auf dem Friedhof Montmartre zu Paris.

KI

>#^s:

"a

rm

Vr

tf'

n

IS

ff

SÖTT

Fig. 128.

mm

:>: S

von

Grabmal für Karl Millöcker auf dem Centralfriedhof zu Wien. Bildh.: Jo/. Tuch.

1'./

rm

IM

j ,

pm ■

•^CM

WM

;t

>.

a.

gvp *£

S?x Pk

**7;

f;

Ti-

r;

f >^«1

'f»

Fig. 129.

.«

?»

V^'

Andenken an ihn reger zu. halten, als es durch ein weniger fprechendes Denkmal möglich wäre. Beim Grabdenkmal Millöcker s, des Operetten-Komponiften, deuten das graziöfe Puttenfpiel, welches das Reliefmedaillon Millöcker s umgibt, fowie die weibliche Geftalt am Sockel in treffender Weife auf die leichte Mufe hin, deren Infpi-

Fig. 130.

N:

c>

A.

■s

rs

X.

?V

mm

* m»

;vv

i-

SA

■>' .

'im

HÜ!

" 7;

iß

Grabmal für Ludwig Anzengruber auf dem Centralfriedhof zu Wien. Bildh.: Hans Scherpe.

rationell der Komponift feinen Ruhm verdankt. Der Sockel ift mit einer Reliefdar-ftellung einer Scene aus feinem berühmteften Werke, dem »Bettelftudent«, gefchmiickt.

Eine ernftere Haltung beobachtet die Grabftele des 1889 verdorbenen Dichters Ludwig Anzengruber auf dem Centralfriedhof in Wien, die 1893 aufgeftellt wurde. Sie wurde nach dem preisgekrönten Entwurf des Bildhauers Hans Scherpe in Wien

durch das Anzengruber-Kuratorium errichtet und ift unbeftritten eines der volkstüm-lichften und herzbewegendsten unter den Grabdenkmälern der grofsen Wiener Toten-ftadt. Es ift eine mit dem Medaillonbildnis des Dichters gefchmückte einfache Stele (Fig. 130), an der als eine Verkörperung der Volkspoefie ein trauerndes Bauernmädchen fchluchzend in die Kniee bricht. In diefem Werke gab Scherpe dem Schmerz um den Verluft des Dahingegangenen innigen Ausdruck; die Geftalt wirkt wie ein unberührtes Stück Natur auf den Befchauer.

Fig- 13¹ •

SA

Mk

JpS ,    ™

&äß!p1ßuiri3gi)m m-, 1 \ ms iifaiamvwiiujtyrj Bpp.- . Ava|

üiVjüi

feis^wÜSlkaBjv k A4

pßm|

yWIIMMfc ■n.Mti.jjjj, f

■KtüV« tnh r^uViF^jiiEsj-

l

446.

Epitaphien.

Grabftätte der Familie Liebermann auf dem Friedhof Schönhaufer Allee zu Berlin.

Arch.: Grifebach.

2) Epitaphien.

Das Epitaphium (griech.: Epitaphion; vergl. auch Art. 441, S. 429) hat ur-fpriinglich nur die Bedeutung einer einfachen Grabfchrift, wurde im Laufe der Entwickelung aber auch auf ein Denkmal angewendet, welches auf Gräbern und in Kirchen das Andenken an einen Verdorbenen fefthalten foll. Dabei fchreitet diefe Entwickelung von der einfachften Steintafel, wie fie z. B. in Fig. 131 in dem Epitaphium der Familie Liebermann auf dem Friedhofe Schönhaufer Allee zu Berlin nach dem Entwürfe Grifebachs als einem Beifpiel für unzählige andere dargeftellt ift, bis zu den reichften architektonischen Kompofitionen, in welchen fich die Renaiffance in Deutschland und in den Niederlanden nicht genug thun kann, fort. Fig. 132 zeigt im Grabmal der Familie von Pelfer-Berensberg auf dem Friedhofe

von Lemiers (Holland), nach dem Entwurf Schulmanns, die Epitaphien bereichert durch einen architektonifchen Mittelbau. Ein feines Werk ift das an die griechifche Stele erinnernde Avery-Epitaphium im Columbia-College zu New York, eine graziöfe, an den Plakettenftil erinnernde Arbeit Chaplains (Fig. 133). Hier ift das Medaillonbildnis des Architekten Henry Ogden Avery (1852—90) begleitet von einer alle-gorifchen Geftalt der architektonifchen Kunft. Aehnliche Züge zeigt das Epitaphium,

Fig. 132.

Ir

•I

2'

A /

\i //t:

v.

'i.

r mim*

'S

t5

is

I EREIHCRF] CARL VON FEI

ERENSBE

\/j k

•a- a

LY

ip.

yjm

TA

rjJ*

*>rr£

ff'

'--ccvC-

Grabmal der Familie von Pdf er-Berensberg auf dem Friedhofe zu Lemiers (Holland ¹⁹°)-

Arch.: Schuptnaun.

welches im Juni 1904 in Cronberg im Taunus zur Erinnerung an die Kaiferin Friedrich enthüllt worden und deffen Schöpfer Adolf v. Hildebra7id ift (Fig. 134).

Das Denkmal, welches in die Mauer des nach der Strafse zu vorfpringenden Schlofsturmes eingelaffen ift, befteht aus feinem Mufchelkalk und trägt in feinem oberen Teil, unter einem Rundbogen, das bronzene Medaillonporträt der verewigten Kaiferin, umrahmt von einem feinen Reliefornament im Stil der italienifchen Frührenaiffance. Der untere Teil des Epitaphiums ift mit einer Darftellung der Grablegung Chrifti geziert und foll auf den wohlthätigen Sinn und auf das Liebeswerk der Kaiferin hinweifen.

I95) Fakf.-Repr. nach: Blätter f. Arch. u. Kunfthdw.

4—

4-

vc

^zwy-Epitaphium im Columbia-College zu New York. Bildh. : Chaplain.

MM

eii

Epitaphium zum Andenken an die Kaiferin Friedrich zu Cronberg im Taunus.

Bildh. : Adolf v. Hildebrand.

Säfeä

the-Avery

ARCHI r ECT VRAL-Li BRAM?«.«

colvmbia-coilegsSk W>

IN-MEMORY    *    ,

B-JANF3M652 Wjm * D-APFU 1-30.1850 fJiU

BYH IS-PAREte^^^^

SAMVELMV^JC

MARYöAVE

JWYQÄMPI

iillSj

Pj

"La

mm

i

mf

«EM

UM

'i

.•

X>

;':/v 1

311

.7

=±=*i=

TL

Fig- 133-

"V

Nfttaf

imfc

gi

basr^lH

|p

fyY{

ÄsTs

’ifsS

ifcX

ir

L*

pfei

' " H.i». iV

Lv

•!

(i

[i

Fig- 134-

r#' AjO

VW 'vVCW*

Viel weiter im Aufwand an architektonifcher Kompofition als die bisher betrachteten Epitaphien gehen die Werke der deutfchen und der niederländifchen Renaiffance und Barockkunft. Verhältnismäfsig einfach noch und von feiner Gliederung find einige Werke der Frühzeit, z. B. das Epitaphium des 1546 geworbenen Jooß Sasbout in der St. Eufebiuskirche zu Arnheim (Fig. 135 ¹⁹⁶), des fchönften der drei Epitaphien Geldernfcher Räte (Jooft Sasbout, Elbertus Leoninus und Martyn Goris),

447-

Werke der niederländifchen Renaiffance.

Fig- 135-

uMHi

ISpfe

iM

19!

0m

■'■mm

mm

MiA

iM

im⁵

2^onu.xv.i7.v

•    '-'U

mxL

PK.

-i

Üfet

Ali

Ms

Pf

Epitaphium des Jooß Sasbout in der St. Eufebius-Kirche zu Arnheim ¹⁹⁶).

welche den Chor der Kirche fchmücken. Ein gleich feines Werk ift das Epitaphium des Nikolaas Vierling (f 1546) in der Grabkapelle Engelbert II. in der Liebfrauen-kirche zu Breda, dem Pantheon des holländifchen Adels (Fig. 136 ¹⁹⁶). Hier ift aus Hermenkaryatiden, aus ganzen Tragfiguren und aus einer ftrengen architektonifchen Gliederung ein aufserordentlich vornehmes Werk holländifcher Grabkunft gefchaffen. Die holländifchen Kirchen bergen noch fehr zahlreiche Werke diefer Art; je mehr

¹⁹⁶) Fakf.-Repr. nach: Galland, G. Gefchichte der holländifchen Baukunft und Bildnerei etc. Frankfurt a. M. 1890.

448.

Werke der deutfchen Renaiflance.

aber die Entwickelung der Barockzeit zufchritt, je mehr die zweite Hälfte des XVII. Jahrhunderts dem XVIII. Jahrhundert entgegeneilte, um fo mehr nahm auch die Strenge der Kompofition zu Gunften freierer dekorativer Anordnung ab, und um fo mehr ging die architektonifche Gliederung in die plaftifche Dekoration auf. Die Oudekerk in Amfterdam enthält eine grofse Reihe folcher Epitaphien. Einfach noch und in ver-hältnismäfsig ftrengen Formen der Spätrenaiffance gehalten find die Epitaphien des Jakob van Heems-kerk (f 1607) und des Cornelis Janszoons (f 1633), die H. de Keyzer und Jakob van Kämpen zugefchrieben werden. Dagegen zeigen die Epitaphien der Admirale Abraham van der Halft von Artis de With (1666), Willem van der Zaan (f 1669) und Jfaak Sweers (f 1673) von Rombout Verhaft alle Zeichen dekorativer Aeufserlichkeit. »Das um eine In-fchrift oder ein Seetreffen-Relief gruppierte kräftige Rahmenwerk diefer Denkmäler wirkt bei de

With überladen, fchwunglos, der Ausdruck der Figuren, namentlich des fchlummernd dargeftellten Seehelden, unbedeutend, während Ver-hulft's weit überlegener Künftler-geift feinen von Trophäen, Emblemen und dergl. erfüllten ge-fchmackvollen plaftifchen Kom-pofitionen Schwung der Formen

und zugleich Befeelung zu verleihen vermochte.«

(Galland.') Immerhin wurde das äufserliche

dekorative Element zum herrfchen-

den, und es verfchwand die architektonifche Strenge der Kompofition.

Diefe fchwand auch mehr und

Fi g. 136.

\!

v;:

Hü

iü

"TKi-rmmskm

AS

' ■I»M —T    M'

‘H®

0m

'■Ai &&

Jm-.f

m

Ä! mm

■P

mß

Mi

ii n

'G

iSts

■mi

'01-

Ai

Tag

...

Mf&M j&ssm.

»pist

feil

iftäST

HK

■ISmI

wm

mß

Wfi

Mj

Ip

Epitaphium des Nikolaus Vierling in der Liebfrauenkirche zu Breda ¹⁹⁶).

mehr aus den Werken der deutfchen

Spätrenaiffance. Den Einflufs, den in den Niederlanden Vredeman de Vries hatte, übte in Deutfchland Wendel Ditterlin aus, und unter diefem Einflufs entftanden Werke von

»KSSi

.4

r-M

£t

%&*****? ***&*

ul im

»fc

"Üi!

ss

gpsSK^»

1 tcH.'i

| üb *

•• 'thM!-

OKt.*

't

wm

,#t

:■

Fig. 137-

Mlmjgpr ?

re «Äa

SP

* 4b ••

fä»

.1»

3*

fl*» ,

ESI

.1

Wmxfb**

iwi

tISvS'¹ 4 •

v, Arnßedt’sches Epitaphium im Dom zu Magdeburg ¹⁹⁷).

einer Ungebundenheit in der Bemeffung des Formen-reichtumes, die eine Steigerung nicht mehr zuliefs. Das fchöne Wandepitaph des Matthias Corvinus in Bautzen gehört noch zu den ftrengeren diefer Werke; die Epitaphien des Magdeburger Domes aber zeigen den Höhepunkt diefer Entwickelung. Sie zählen zu dem Reichften, was die deutfche Denkmalplaftik aufzuweifen hat. Zwei diefer Epitaphien geben wir in Fig. 137 u. 138 19 7) wieder: das v. Arnftedt'fche Denkmal und das Epitaphium des Ludwig v. Lochow.

Vom Steinmetzmeifter Se-bafiian Ertle ift um etwa 1610 das früher fälfchlich als Bredow-fches Epitaphium bezeichnete v. Arnßedt’{che Epitaphium im Dom zu Magdeburg in Alabafter angefertigt worden. Es ift dem am 22. Februar 1608 verftorbenen Domherrn Friedrich v. Arnßedt gewidmet. Ueber dem die Kreuzigung Chrifti darftellenden Hauptbilde ift oben die Grablegung und unten die Auferweckung des Lazarus abgebildet. Die Infchrift ift dem Denkmal erft fpäter hin

zugefügt.

w. ;

Das im Jahre 1616 gleichfalls von Sebaßian Ertle und wieder aus Alabafter angefertigte Epitaphium Ludwig v. Lockouts im Dom zu Magdeburg ift das Denkmal des am II. September 1616 im Alter von 70 Jahren geftorbe-nen Domdechanten diefes Namens.

ar

Das Denkmal enthält eine Bronzeplatte mit Familienwappen und Infchrift und eine 3 Bilder zeigende Bildhauerarbeit des Sebaßian Ertle, deffen Zeichen früher am Denkmal vorhanden war.

mäler.

19") Nach: Magdeburger Baudenk

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

29

4-1

•Cf

*1 *

WA

-

sr

JR

,MjW

ii’

Itappl

Fig. 138.

r«

V 4, I

; .«‘fr'--

r- ₁

,,,s

*C;i

jplf

#1

■ tp

?'

P*

1 i

r ’

E/

9\

t'.-

■PS?*!

• ' ......—- * . teu

feSPä

ggg

c: SBf^Ss

•C..*afeie£4«

ff

S^a« ik ?

c- -?«. «#*** u

*««£**.

mj

rl

Ld.

2a 1 1

i

!f^

feie

ff

7\ !

ft-'

Epitaphium Ludwig v. Lochow s im Dom zu Magdeburg¹⁹*)

45i

3) Sarkophage.

Die Bezeichnung »Sarkophag« ift griechifchen Urfprunges; fie bedeutet': »Fleifch verzehrend« und wurde urfprünglich einer Steinart beigelegt, welche bei Affos, der lesbifchen Kolonie in der Troas (Myfien) über dem Bufen von Edremid, gebrochen wurde. Es handelt fich um eine Art Alaunfchiefer, um den Alumen fchifti Linne s, der fich fpalten liefs und aus welchem man Särge anfertigte, weil man den Glauben hatte, der in einen folchen Sarg gelegte Leichnam werde in 40 Tagen fo verzehrt, dafs nur noch die Zähne übrig bleiben. Wo man nicht die Särge felbft aus dem Stein herftellte, kleidete man fie im Inneren mit Platten diefes Steines aus, um die Verwefung zu befchleunigen. Von diefen Särgen wurde dann der Name im Laufe der Zeit auf die Steinfärge überhaupt übertragen.

449.

Sarkophage.

Die friiheften uns bekannten Sarkophage find die ägyptifchen. In einer Ecke

450.

Aegyptifche

der unterirdifchen Totenkammer des Grabes des Alten Reiches ftand der Sarkophag, Sarkophage.

meift aus feinkörnigem Kalkftein, feiten aus Rofengranit, noch feltener aus einem fchwarzen, opaken, bafaltartigen Geftein. Die Form ift rechteckig; der Deckel ift in der Mitte abgerundet, an den Enden vierkantig gelaffen. Die Sarkophage weifen oft eine Verzierung der Aufsenfeiten auf, die an architektonifche Strukturen erinnert. Nicht alle Sarkophage haben Infchriften; die Sarkophage von Sakkara befitzen keine, wohl aber der Sarkophag des Chufuanch im Mufeum von Bulak; er ift 1,3 3 1X1 hoch, aus Rofengranit, reicht in die Zeit der IV. Dynaftie hinauf und befitzt einen Schmuck aus lotrechten und Längsverbänden, von Füllungen u. f. w., die der Holztechnik entlehnt find, dazwifchen Lotosblätter und andere Verzierungen.

Noch augenfcheinlicher verfolgt in der Dekoration die architektonifche Struktur des Holzes der Sarkophag des Mycerinus (Fig. 139¹⁹⁸), der 1837 von Vyfe entdeckt wurde und bei der Ueberführung nach England an der fpanifchen Küfte unterging. Von Perring ift eine Zeichnung des Sarkophags erhalten, nach welcher derfelbe durch der Holztechnik entlehnte Verbände an der Vorderfläche in 4 Stützfelder und 3 F'üllungsfelder, an den Seiten in 2 Stützfelder und I Füllungsfeld geteilt war; durch Rahmen- und Stabwerk haben die einzelnen Felder eine ins Kleine gehende Unterteilung erhalten; der Deckel beftand aus der ägyptifchen Hohlkehle; das Material war Bafalt. Neben diefen Sarkophagformen kommen namentlich auch jene vor, welche in hartem Geftein die Mumienfärge, welche, aus Holz, das bemalte typilche Bild des Verftorbenen zeigen, nachahmen; fo ein Sarkophag eines königlichen Schreibers der XIX. Dynaftie im Louvre (Fig. 140 ¹⁹⁹). Sarkophage diefer Art konnten fleh nur die wohlhabenden Aegypter gönnen, da das harte, polierte Geftein eine grofse technifche Gewandtheit und eine lange Arbeitsdauer vorausfetzte.

In Griechenland waren Steinfarkophage in ältefter Zeit nicht üblich. Die Leichen wurden entweder in Behälter aus Ziegeln oder Thonplatten gebettet, oder fie wurden, wie Grabfunde aus der Krim andeuten, in hölzernen Särgen beigefetzt, wenn zur Beftattung gemauerte Behälter gewählt wurden.

Der farkophagartige Behälter für die Leiche eines Verftorbenen nahm bei den Griechen erft dann eine Denkmalbedeutung an, als er, zunächft noch aus Thon gebildet, mit Malereien verfehen wurde. Hierher find insbefondere die Thonfarkophage aus Klazomenai zu rechnen, von welchen die Kgl. Mufeen in Berlin ein Beifpiel befitzen. Die Thonfarkophage hielten fich bis gegen Ausgang des IV. Jahrhunderts vor Chr.; zu diefer Zeit traten neben ihnen fchon Marmorfarkophage auf, als einer

451.

Griechifche

Sarkophage.

Fig. 139.

ll

iiai

)j

fÄ

$S

fi

(d

t;

l'i

t-i

.

BE^I

' .'"’ ?-;

Mycerinus - Sarkophag 19 8).

Fig. 140.

■■

ml

WWW:

PI

aäP

Üv\xv

PPp,

■0y>

Xs k

ff& 'fl

Btt

ff .A■*■..■?“ k“¹?;

1. P^MIS ■p3|fB

PP

ffl|S V

S!fe5gJ

MvFriilj

§1

s*ä

Bll

Ll-

II

EÄI

Ls

i-'v

B

ii

rmmß$k

§§

Sarkophag eines königlichen Schreibers der XIX. Dynaftie im Louvre zu Paris ¹⁹⁹).

19S) Fakf.-Repr. nach: Perrot & Chipiez, Aegypten. 199) Fakf.-Repr. nach ebendaf.

der älteften und fchönften der Amazonenfarkophag in Wien. Er wird aber übertroffen durch die fog. makedonifchen Königsfarkophage aus helleniftifcher Zeit aus der Nekropole von Sidon.

»Einige derfelben find vom höchften Kunftwert. Von geradezu ergreifender Schönheit, von hohem Ernft bei wunderbarer Erfindung und Ausführung ift ein Sarkophag mit klagenden Frauen, der übrigens keine Spur von Bemalung trägt. Die Ecken desfelben, in denen die vier Wandungen des Unterteiles zu-

Fig. 141 bis 143.

nC

“fl

mti

r/

«l

Wii

Vom Sarkophag des Antipater (?) im Kaiferlichen Mufeum zu Konltantinopel.

fammenlaufen, find durch jonifche Anten ausgezeichnet, zwifchen welchen an den Langfeiten 5 , an den Schmalfeiten 2 jonifche Halbfäulen flehen, undzwar von der forgfältigften Ausführung. . . . Zwifchen die Säulen flellen fich, wenig über den Grund der Wände vortretend, bis zu einem Drittel der Säulenhöhe geführte, glatte Schranken, vor denen (2 X 6 -j- 2 X 3 =) 18 weibliche Gewandfiguren zwifchen den Säulen errichtet find. Keine Stellung, keine Gebärde wiederholt fich; in jeder Figur ein anderes inter-effantes Motiv. Mit herabwallendem Schleier, gefenktem Haupte, mit verfchlungenen Händen, den tiefften Ausdruck der Wehmut und des Schmerzes im Antlitz, fleht eine Figur da — das Vorbild einer Mater dolorofa der Renaiffancekunfl. Man glaubt vor einem Werke der italienifchen Frührenaiffance zu flehen, fo flreng, fo keufch und religiös ift das Figürchen empfunden. Bei zwei anderen weifsen Marmorfarkophagen,

die kein Bildwerk auf den Wandflächen zeigen, ift die antike Dachdeckung mit bewunderungswürdiger Richtigkeit nachgeahmt. . . . Bei anderen ift im Giebelfeld des Daches ein Reiter mit fteigendem Pferde, oder es find Blätter- und Blüten Verzierungen mit runden, gewundenen, gerieften Ranken, wie an der Sima des Leonidaion in Olympia oder an der Sima der Tholos in Epidauros, angebracht. Ueberall die Anmut und Schönheit der griechifchen Formen bei hoher Vollendung der Ausführung. Der reichfte unter den Sarkophagen gehört der Gattung an, bei der die äufseren Wandungen mit Figuren, Reliefs, Kampfes- oder Jagdfcenen gefchmückt sind, wie dies der fchon genannte Amazonenfarkophag in Wien aufweift.«

Was uns aber den fidonifchen befonders hoch über alle bekannten ftellt, das ift fein architektonifcher Aufbau, der edler und charakteriftifcher nicht gedacht werden kann.

»Den Sockel bildet eine glatte Plinthe, über der fich ähnlich wie bei den Wänden des Erechtheions eine Gliederung berumzieht, beftehend aus Rundftab, Einziehung zwifchen 2 Plättchen, kleinerem Rundftab und darüber verkehrtem lesbifchem Kyma mit Perlftab, Plättchen und Ablauf. Die Gliederungen find mit Flechtwerk, Herzlaub und Perlen auf das reichfte geziert und bilden eine prächtige Bafis für die mit Figuren gefchmückten Wände. Die 52cm hohen Figuren find hoch erhaben gearbeitet, fo dafs Füfse und Arme bei einzelnen vollftändig frei aus dem Grunde herausragen. Die Kompofition der Vorderwand erinnert in vielem an das berühmte Mofaikbild der Alexander-Schlacht in Neapel. Links vom Befchauer ftürmt, hoch zu Rofs, Alexander mit fliegendem Mantel und eingelegter Lanze auf die in Verwirrung geratenen Perfer ein, während auf der rechten Seite ein makedonifcher General (Perdikkas?) mit Sturmhaube auf dem Haupte und fliegendem Mantel, aber in weniger bewegter Haltung in das Kampfgewühl fprengt. . . . Wunderbar bewegt ift der Entwurf, wunderbar das Einzelne ausgeführt; Schmerz, Zorn, Todeszucken ift merkwürdig in den Geflehtem ausgefprochen; die Körper der Fufskämpfer . . . find vortrefflich modelliert. Die hoch fich aufbäumenden Roffe find von einer Wahrheit und Lebendigkeit, die an einen Meifter wie Lionardo erinnern. Der Kampf fetzt fich auf der einen Schmalfeite in der gleichen packenden Weife fort; die andere Lang- und Schmalfeite find mit ebenfo fchönen als lebendig geordneten Jagdfcenen in gleich vollendeter Ausführung gefchmückt.

Den Figurenfries fchliefst ein Gefims ab, das aus einer ftärkeren Hängeplatte, deren Vorderfläche mit erhaben ausgeführtem Mäanderfchema gefchmückt ift und aus einem mit Blättern gezierten Echinos mit Perlftab befteht. Diefe einfachen, edlen architektonifchen Gliederungen, welche das wilde Gewoge des Kampfes und der Jagd umrahmen, tragen in ihrer Gefchloffenheit und Ruhe nicht wenig dazu bei, die Figurenkompofition noch bewegter erfcheinen zu laffen.

Auf diefem Unterbau erhebt fich der mächtige Deckel, deffen lotrechte Gliederungen fleh genau an die des Abfchlufsgefimfes des Sarges anfchliefsen und aus einem niedrigen Architrav mit Karnies und gezogener Hohlkehle, einem mit Weinranken (Trauben und Rebblättern) gezierten Friefe darüber und einem jonifchen Zahnfchnittgeifon mit Sima beftehen. Die letztere ift abwechfelnd mit Widderköpfchen und weiblichen Köpfchen mit ftrahlenartig geordnetem Haar befetzt. An den Giebelecken find 4 liegende Löwen angebracht, während die Giebelfelder kämpfende Figürchen fchmücken.« (Dürrn ²⁰⁰).

Bald nach der Aufdeckung der Nekropole von Sidon tauchte die Vermutung auf, dafs man es hier mit der Gruft Alexander des Grofsen zu thun habe. Diefer Vermutung fteht indes eine ältere litterarifche Angabe entgegen, nach welcher Alexander in Alexandria beigefetzt fein foll. Der vermeintliche Sarkophag Alexander des Grofsen wurde 1878 bei einem Hausbau in Sidon gefunden. Er kam dann in das Mufeum zu Konftantinopel. Der Marmor befitzt kleine Löcher, in welchen goldene Gürtel und Waffen, die geftohlen wurden, befeftigt waren.

Zu diefer fchönen Gruppe von Sarkophagen zählt auch der beim Dorfe Arbali bei Konia in Kleinafien gefundene Steinfarg von vorzüglicher Erhaltung (Fig. 141 bis 143). Es geht von ihm die Vermutung aus, dafs er von einem Grabe des Antipater (Antipairos f 319 vor Chr.) ftammt, dem makedonifchen Feldherrn, der von Alexander dem Grofsen bei feinem Aufbruch nach Afien als Reichsverwefer in

200) Zur Literatur ift nachzutragen:

Durm, J. Die makedonifchen Königsfarkophage. Centralbl. d. Bauverw. 1890, S. 239. Revue archeologique, Neue Serie, Bd. 10 u. 11.

American Journal 0/ archeology 1887, S. 97.

Robert, C. Die antiken Sarkophagreliefs etc. Berlin 1890. Bd. IL

Makedonien beflellt wurde und nach Alexander s Tode mit Krateros die gemeinfchaft-liche Regierung der europäifchen Länder des makedonifchen Reiches übernahm. Einige Jahre vor feinem Tode wurde er Reichsverwefer. Der Sarkophag wurde zu-fammen mit demjenigen Alexander s im Kaiferlichen Mufeum in Konftantinopel aufgeftellt.

Von ihm find drei Seiten erhalten; nach ihnen gehört er zu den fchönften Reften der helleniftifchen Zeit. Die drei Seiten haben eine in Gröfse und Anordnung der Figuren durchaus verfchiedene Kompofition. Eine weitgehende Uebereinftimmung zeigen eine Kurz- und eine Langfeite fowohl in der architektonischen Gliederung, vor welcher die Figuren in ruhiger Haltung und fchöner Bewegung des Gewandes aufgeftellt find, wie in diefen felbft. Völlig abweichend dagegen ift die dritte Seite, die vor einem

Fig. 144.

M 3J VflMfi miM ONQ <V]

(2

SV

>'\

:>

.-vl

iW

Pr

fei

.r

iS

1^?]

®

w

s§i§

Fm

=■:

--Ä--

■=': I

U ~ Ua

r=.

“i

M/z/iii,

■ '4it

I») i J i I //< iV.'t > ;.■■<■■ mm ^».imiiiiili / J fil/tf

5D.

Denkmal aus dem Grabe der Velimna's (Velumnius) bei Perugia.

K-

H oS' Ö O

Bogenfries eine lebhaft bewegte, in der Bewegung nicht fchöne Reitergruppe über einem aus zierlichen Figürchen beftehenden Fufsfriefe darftellt. Obwohl die thatfächlichen Verhältniffe dagegen zu fprechen fcheinen, fo kann ich doch die Seite mit dem Reiterkampf nicht als zu diefem Sarkophag gehörig betrachten; denn fowohl die Kompofition wie die ftiliftifchen Eigenfchaften find zu verfchieden, als dafs fie in diefer Verfchiedenheit am gleichen Werke Vorkommen könnten.

Diefe Sarkophage mit monumentaler Bedeutung kamen in Griechenland erft in der Alexandrinifchen Zeit auf. Griechifche Kunft verpflanzte dann die Sitte ihrer Aufftellung vom Mutterlande nach Kleinaflen, Syrien, Phönizien und be-einflufste damit namentlich auch Rom. Vermutlich war das Verbot der Aufftellung reicher Grabdenkmäler auf dem Grabe, welches durch Demetrios erlaffen wurde, mit eine Veranlaffung, im Inneren von Grabkammern reiche Sarkophage aufzuftellen.

11 A/t IN’

BflkjZGj

jffc

Fig. 145-

®p

«p".

■■■

11

g

II £

ÜK

ffiji

^4jLfe!

MWm

Wm

itW'3

igWiLjmlPfcJ

5K

r/f¹

ra

■\

-.j

IV V

<»

B-ß i

tjL

f i II»/

„ ,*r

il

GÄs

71

!•'

f;

i»y

SRI

/•'Y

il

ff

\wÄ

rf«

sy*

& "X

MN

ü?ä

(M

>•

ß'

>7

fcf

M

hm

I,

ii

5..

•:

[j

;-

SJÄ||

Vom Sarkophag des Junius Bafftts in der Peterskirche zu Rom ²⁰¹).

Fig. 146.

IföytySfJI¹

.ke*

»yf

l-i

i¹

#\

mi

ii^t

SstaN*

kj

P*V|7

iviM

fl

WM

SH

^ Nr <■'./,

&MS» -4

^lil

KJ

KF

Sä

iiii

ai'fiii

4>yWS'i

_ _ %

KiiHIHMH

^•a.—.4    ■«.    , „..i'ir-....Yr......lL.i!i'i!.:.,yii -,. ;‘,.lli;j

^////’ c

sr

r»a*

'Äst

ijY

Ly

Sarkophag aus Perugia ²⁰²).

²⁰') Fakf.-Repr. nach: Springer, A. Handbuch der Kunftgefchichte. 7. Auf). Von A. Michaelis. Leipzig 1903. ²⁰²) Fakf.-Repr. nach: Kraus, F. X. Gefchichte der chriftlichen Kunft. Freiburg

4

Handbuch der Architektur. IV. 8, b, 2.

V»

Zm.

,1*

Ksfr

Mn

J&L *

Ni

jgpgSaai

tsm

kv

ln»«"¹

4”

D/tf/y//bs-Sarkophag im Ny-Karlsberg-Mufeum bei Kopenhagen.

■N

«*>

V

M t

«CT

IS«

A%-

ypj

v-j

rf!

V«

S»

firniß/

kr.

;.c»

KS

A

/ \j»

PrS

;a^ s

;*£ Jä

TJ:

;■

,7f ,Sr^

*■' "?¹¹ W

^

>.

*4

V*

r

Ml

. ‘jM

\J'

*>

Si

mm

gagggfe^rr

SfvH«

Zu S. 457.

mm ⁴ *

€vy.

Mi

r*

*»

-äI

•;»

VM

ssr

>*r

mm

Die Römer konnten fich nicht auf Ueberlieferungen im eigenen Lande ftützen. In Etrurien waren an Stelle der Sarkophage die Afchenkiften getreten, kleine, aus Thon oder Alabafter angefertigte, bunt bemalte Urnen, vorn mit Reliefs, auf dem Deckel meift mit der ganzen liegenden Figur des Verftorbenen gefchmiickt. Die Darftellungen bezogen fich auf den Totenkult und zeigten häufig Scenen aus dem troifchen Sagenkreis. Brunn hat fie in dem 1870 in Rom erfchienenen Werke: »/ rilievi delle urne etrusche« zufammengeftellt. Auch diefe Afchenkiften erhielten, wie Fig. 144 zeigt, eine monumentale Form und riefen vielfach die Erinnerung an die Form des Sarkophags wach. Das Denkmal aus dem Grabe der Velimna’s (Volum-nius) gehört in eine Reihe von 7 Afchenkiften, davon 6 aus Travertin und I aus Marmor, welche in der Grotta de’ Volumni, einer 1840 aufgedeckten unterirdifchen altetruskifchen Familiengruft bei Perugia, aufgeftellt waren. Fünf Afchenkiften haben

Fig. 147.

ri

mm

s,

Wj.

■4

\i

Sarkophag in San Paolo zu Rom.

liegende männliche Figuren, die hier abgebildete eine weibliche von guter Haltung. Der untere Teil ift der Afchenbehälter, der obere der Deckel.

Im Beginn der Entwickelung ftellen die Sarkophage der Alexandrinifchen Zeit ziemlich grofse, aus Marmor angefertigte, kaftenartige Behälter dar, die meift archi-tektonifch gegliedert find und die Form von Tempeln, mit Giebeldach als Deckel, haben; die Seiten find mit reichen Reliefs geziert. Aus diefer Form entwickelt fich die römifche Form des Sarkophags. Derfelbe ift durchschnittlich kleiner als der griechifche, aber mit reicherem Relieffchmuck verfehen. Die Darftellungen haben meift mythologischen Inhalt: mit demfelben find aber häufig auch Beziehungen zu der Thätigkeit und der Familie des Verftorbenen verwoben. Auch Charaktereigenschaften und Vorzüge werden im plaftifchen Schmuck angedeutet. Den Hauptfiguren wird trotz ihrer heroifchen Bedeutung nicht feiten das Porträt des Beftatteten und feiner Gattin geliehen. Eines der fchönften Beifpiele römifcher Sarkophagkunft ift der Dionyfos-Sarkophag im Ny-Karlsberg-Mufeum bei Kopenhagen, der 1775 in der Vigna Cafali an der Via Appia bei Rom gefunden wurde (Siehe die nebenstehende Tafel).

Die Chriften übernahmen auch die Form des Sarkophags und änderten erft nach und nach feinen äufseren Schmuck. Der Sarkophag des Junius Baffus in der

452.

Etruskifche

Afchenkiften.

453-

Römifche

Sarkophage.

454-

Chriftliche

Sarkophage.

Peterskirche zu Rom (Fig. 14520 x) und der Sarkophag aus Perugia (Fig. 146 20 2) zeigen noch durchaus römifchen Charakter des plaftifchen Teiles, wenn natürlich auch der Inhalt der Dar-ftellungen ein chriftlicher ift.

4    . ..‘sä.......

‘Sa

Sarkophag des Bifchofs Theodorus in Sant’ Apollinare in Claffe zu Ravenna.

Aehnlich verhält es fich mit dem Sarkophag aus San Paolo in Rom (Fig. 147). Lange noch wurde chriftlicher Inhalt in antike Form gekleidet; ja felbft bis in das fpäte Mittelalter hinein wurden viele antike Sarkophage ohne weiteres für chrift-liche Beftattung verwendet. Ein Beifpiel dafür ift der Sarkophag der Bella Galliana in Viterbo.

Auf der Piazza fland der römifche Sarkophag mit der Darftellung der Eberjagd des Meleager. In ihm wurde 1138 die unvergleichlich fchöne Galliana beftattet und er erhielt die Infchrift: »Flos, honor patriae, fpecies pulcherrima rerum! . . . Confules majeßatis tantae feminae admiratione hoc honoris monu-mentum hieroglyphicum excerp.« Wegen ihr beftürmten die Römer Viterbo und zogen erft ab, nachdem ihnen verfprochen war, dafs Galliana wenigftens von den Mauern herab den Kriegern ihre Reize zeige.

Als

In Ravenna nahm der Sarkophag eine fpezififch chriftliche Form an. Beifpiel fei der fchöne Sarkophag des Bifchofs Theodorus in Sant' Apollinare in Claffe angeführt (Fig. 148). Hier find in vollem Umfange byzantinifche Ueberlieferungen für feinen Schmuck verwendet worden; auch die äufsere Form zeigt wefentliche Abweichungen von der antiken Form. Diefe wird wieder fchlichter und nähert fich mehr der urfprünglichen Geftalt des einfachen Sarges mit Deckel.

455-

Aufftellung

Fig. 149.

der

Wz['- ü

lHÜr

Upr

Die Aufstellung des Sarkophags auf Säulen wurde dann im weiteren Verlauf des Mittelalters eine ver-Sarkophage. breitete Sitte. Das Grab des Boethius in San Pietro in coelo aureo zu Pavia, im Jahre 1844 zerftört, beftand aus einem Sarkophag, der auf 4 Säulen ruhte. Die alte Kirche der Chartreufe in Touloufe hat nach Fig. 149 an ihrer Aufsenfeite eine mit einem halbkreisförmigen Bogen überdeckte Nifche, in welcher hinter einer Bogenftellung ein Sarkophag auf Säulchen aufgeftellt ift; das Denkmal wird in das XII. Jahrhundert gefetzt. Das Hauptwerk diefer Art ift das Grabmal des Prokonfuls Rolandino Paffeggieri auf der Piazza Galileo in Bologna (Fig. 150).

Von der Kirche der Chartreufe zu Touloufe.

Diefes Grabmal befteht aus einem Unterbau von 9 fchlan-ken Marmorfäulchen. Auf diefen ruht eine Platte und auf ihr erhebt fich ein zweites Gefchofs aus einer Bogenarchitektur, vorn 3, feitlich 2 Syfteme, welche eine Pyramide tragen. In der Bogenarchitektur fteht der mit figürlichen Skulpturen und Rankenwerk gefchmückte Sarkophag. Verwandt ift das Grabmal des Antenore

. Trojano in Padua, ein ftrenger Sarkophag auf 4 Säulen unter einem Baldachinüberbau.

Fig. 150.

■ ■r'.' ßM

ifü

Mehrfach findet fich auch die Anordnung erhöhter Aufhellung von Sarkophagen über Portalen von Kirchen, über Eingängen u. f. w. In diefem Falle find fie meift von einem Ueberbau auf Säulen überfchattet. Als Bei-fpiel fei das Grabmal des Conte Gnglielmo Caßelbarco in Verona (Fig. 152) über dem Thorweg der Kirche San Pietro Martire angeführt. An der Hauptfaffade von San Fermo Maggiore in Verona ift ferner neben dem Haupteingang links unter einem Baldachin der Sarg von Cangrande I. Leibarzt, Aventino Fracaßoro, aufgeftellt. Die Beifpiele diefer Art laffen fich aus Italien zahlreich vermehren. Eines der fchönften Beifpiele für die Hochftellung eines Sarkophages ift das Denkmal des Giovanni Scaligeri in San Fermo Maggiore zu Verona (Fig. 151). Ihm kann das Grabmal Cavalli in Santa Anaßafia in Verona angefchloffen werden.

r-!

Grabmal des Prokonfuls Rolandino Pajfeggieri auf der Piazza Galileo zu Bologna.

Die felbftändige Entwickelung des mittelalterlichen Sarkophags bahnt fich dann in dem Grabmal des heil. Radulphe in der Kirche St.-Nazaire in der Cite von Carcaffonne an (Fig. 153). Auf fchönen dünnen Säulchen fteht der ftreng gegliederte, reich durch Figuren und Pflanzenornament gefchmückte Sarkophag, an die Wand gelehnt, und über ihm ift, als eine bemerkenswerte Be-fonderheit, das Reliefbildnis des Bifchofs eingemeifselt. Befchränkt fich die Charakterifierung des Toten hier lediglich auf die Wiedergabe feines Bildes, fo ift im Grabdenkmal des Bifchofs und Heiligen St. Frenius (?)

Fig. 151.

■irf.

in der Kathedrale zu Amiens (Fig. 154) die Erläuterung durch den Sarkophag umgebende fehr umfangreiche malerifche und plaftifche Dar-ftellungen reichfter Art gegeben. Eine ftrenge und fchöne Form des mittelalterlichen Sarkophags zeigt das Grabmal des St. Stephan in Obazine (Correze), einen Sarkophag, deffen Seitenteile durch geöffnete Arkaden gebildet find, fo dafs man den in diefem Falle gemeifselten Leichnam fieht, und einen Deckel darüber mit reichftem plaftifchem Schmuck (Fig. 155).

'V

456-

'TAARBLe •

Sebaldusgrab

• WALL-TOAB- IN'

zu

v-SAN-FEiVAO --/'WJGIOn.E •

•VCKOHA •

Grabdenkmal des Giovanni Scaligeri zu Verona.

Vielleicht die reichfte Ausbildung des mittelalterlichen Sarkophags ift in dem berühmten Grabmal des heil. Sebaldus in der Sebalduskirche zu Nürnberg. Nürnberg entftanden; ein Denkmal, welches Peter Vifcher der Aeltere mit Hilfe feiner Söhne 1508—09 als feine bedeutendfte Schöpfung ausführte (Fig. 156 u. 157 ²⁰³). Das Denkmal fteht

auf der Grenze des Ueberganges der Gotik zur Renaiffance; es zeigt in allen Teilen den Kampf der beiden Kunftperioden miteinander und bedeutet nichts anderes als den vollen Sieg der Renaiffance. Ueber den Anteil der verfchiedenen Mitglieder der Familie Vifcher an dem herrlichen Werke läfst fich nichts Zuverläffiges feft-ftellen; doch gebührt ohne Zweifel Peter Vifcher dem Vater der Hauptanteil.

Fig. 152.

fl

ft

■jd

V’

J§

Ul

i—T; r"'T' $

’ll

III

fr

ml

•~2

Unter den Handzeichnungen des Louvre in Paris befinden fich eine Anzahl deutfcher Zeichnungen aus der erften Hälfte des XVI. Jahrhunderts, unter ihnen zwei Entwürfe zum Sebaldus-Grab aus dem Jahre 1516 von Her?nann Vifcher, dem älteften Sohne Peter Vifcher des Aelteren. Weizfäcker veröffentlichte fie im unten genannten Jahrbuch ²⁰⁴). Beide find im ausgefprochenen Renaiffanceftil entworfen, der eine, wohl ältere Entwurf, noch unter Anwendung goti-fierender Reminifcenzen, wie die Vorftellung von kandelaberartigen Säulchen mit Apoftelfiguren vor die 3 Ge-fchoffe des Grabmales zufammenfaffenden korinthifchen Pilafter und die angedeutete Bekrönung des Ganzen in einfacherem, aber ähnlichem Sinne, wie fie das ausgeführte Denkmal zeigt; der andere Entwurf zeigt eine ftrenge Renaiffancearchitektur. Nach ihr befleht das Denkmal aus einem Sockelgefchofs, aus einem Nifchen-gefchofs, aus einem durch korinthifche Interkolumnial-fäulen gegliederten Gefchofs, beide letztere durch auf dem Sockelgefchofs aufflehende korinthifche Säulen mit Kannelüren zufammengefafst, das Ganze abgefchloffen durch ein reiches dreiteiliges Gebälk. Keinen Ueber-bau zeigt der ftrenge Renaiffanceentwurf. Die Bedeutung J der beiden Entwürfe fafst Weizfäcker mit folgenden Worten zufammen: »Als Entwürfe zum Sebaldus-Grabe haben neben dem feit längerer Zeit bekannten Rifs von 1488 zwei in Paris befindliche, von 1516 datierte und in italienifchem Renaiffanceftil gehaltene Skizzen eine felbftändige Bedeutung. Ihr Urheber ift Hermann,

[JJ

*«Mf* • A

W% A

Ä~

fög]

Peter Vifcher’s ältefter Sohn, welchem in der Thätigkeit der Vifcher'fchen Werkftatt, insbefondere hinfichtlich ihrer Beteiligung an der Renaiffancebewegung auf deutfchem Boden, eine nicht unwichtige Rolle zufällt.

plM

}*«

««

Grabmal des Conte Caßelbarco zu Verona.

Die Zeitgrenzen einer Reife, welche ihn zu Studienzwecken nach Italien führte, laffen fich genauer, als bisher möglich war, an der Hand einer Reihe gleichfalls in Paris befindlicher Zeichnungen beftimmen: fein Aufenthalt in Rom und Oberitalien fällt in die Jahre 1515 und 1516. Aufser den beiden Skizzen laffen fich Spuren feiner Thätigkeit für das Grab des heil. Sebald nicht nachweifen, obwohl quellenmäfsig feftfteht, dafs er in der Ausführung des Werkes neben feinen vier Brüdern dem Vater an die Hand ging. Hingegen find die wenigen Details im figürlichen Schmuck des Denkmales, welche die Hand einer felbftändig entwickelten, neben dem führenden Meifter hervortretenden Künftlerindividualität unzweideutig erkennen laffen, dem Bruder Hermann's, Peter Vifcher dem Jüngeren, zuzufchreiben.« — Die Schönheit diefes herrlichen Grabdenkmales ift nicht mehr überboten worden.

Eines der eigenartigften farkophagartigen Grabdenkmäler des ausgehenden Mittelalters ift das Grabmal des Admirals Lodovico Aldemoresco in San Lorenzo's gotifchem Kreuzgang zu Neapel. Es ift ein fpätes, 1421 entftandenes Werk des Antonio Bamboccio, und feine eigentümlich befangene Modellierung fcheint mehr dem

i? ■

mä

■■

;:v

if

Hä

Efe —

Fig- i53-

AI

y!

II

' ' ~;\fn

fett

y'4

m&iw

. . U-*-." «    • ,1 !.'■ -:i ;■ I :l.n Mlfl.'l «>'.'>11.1:0!    u..,

>■•■<• ■■■•■»"•■' «/Kl»'il-, m'i.ttm,    Mw i.l-l, Ir-1: . i.t. !,v:

wmr~

|-Ä.

i* ;; ]

mm

ggi

llsll

Grabmal des heil. Radulphe in der Kirche St.-Nazaire in der Cite von Carcaffonne.

hohen Alter des Künftlers als etwa mittelalterlichem Unvermögen zuzufchreiben zu fein. Vier Figuren in Rüftung mit Fahnen und Waffen (Familienmitglieder?) tragen den mit einem reichen Hochrelief gefchmückten Sarkophag. Die Darftellung zeigt

Fig. 154.

jW,

H'W

¥l'\

r

~.S

KÄS

sMan

:iÄ' !*:Ä

silü-IUj    ■Mg^Sms\ mm PSD

SKi

j

' ITT»»

ekSK

P^vl

SH

Hg

v«r

mgg^gap

OZ?3SZX:.XZFr!?x -ymi£ vr^s

■ fc. V «|j \. 'l

— ■ m\w*tmmmiwm i iitnum

.x^r. -±g%3U    ~

“*

HAv

A\

->*

2? '3^*'

?-♦

IMNPräfc* '

y..r..g.^ ..    ..■ ..._------- -    -*V~

PSSSIÄ!

WwM3:

m fSisi

h' 1

r:*i

ww

X\

Grabdenkmal des Bifchofs und Heiligen St. Frenius (?) in der Kathedrale zu Amiens.

Fig- ISS-

£\

¥\

ffri

«„mmm

1 >L

II!

II

£»■3

lim

sjwvv*

a&

iisg

Grabmal des St. Stephan zu Obazine.

Fig. 156.

4"

JP

ca

M

fÜSÜ&aa

&

mm

'-■SV

m

U

_J

m

Ü

!.

Ei

(@0^...........<r

g:

Si

. .

wm.

ssäMSül

&

&

C

£

m

62

SSsi

m

K

aBiiami

tiimMammimmii

£4-

m

m

x

m

r

i

5=31

m

Ki

'J

1

MB

■;

i

h

~7~

~7

~7~7

~7

Peter Vif eher'% Sebaldus-Grabmal in St. Sebald zu Nürnberg 20s).

die AldemorescJii, welche durch den heil. Jofeph und einen Engel der Madonna zugeführt werden, die Scene belebt mit Edelknaben, Pferden u. f. w. Auf dem Sarkophag liegt in voller Rüftung Lodovico.

457-

Wiener

Sarkophage.

Eine Reihe von Grabdenkmälern von eigenartiger Stimmung auf dem Altwäh-ringer Friedhof in Wien zeigen teils die reine Sarkophagform, teils eine ab-

weichende Form, in der jedoch der urfprüngliche Sarkophaggedanke noch durchleuchtet. Das Empire und die Biedermeierzeit laffen von jenen Denkmälern eine Stimmung ausgehen, die Lux in die Worte kleidet: »Die jenen Tagen eigentümliche Formenfprache, die Urnen und die fteinernen Thränentüchlein, die einfache, klaffich angehauchte Architektur und Geftalten von einfach edler Haltung, der ganze, etwas fchwermütige, müde und dennoch fo bezaubernde Grundzug, der allen Kunftäufserungen der IVerther-Zeit anhaftet, zugleich die forglofe, breite Grabanlage, die reichliche Vegetation diefer Gräberhaine, die Cypreffen und Rofenfträuche und aller bunter Blumenfchmuck, je nach der Gunft der Jahreszeit, geben diefen Friedhöfen die feltfame elegifche Stimmung, die leife Trauer, die fanft verklärt wie eine Sonate Beethovens, und die, wenn fie einmal das Herz in Schwingung gebracht, die Qual des perfönlichen Wehs auflöft in reinere Harmonien.

Fig- 157-

i\

r.1.1

il

;o>q

ui» l

"■‘trWd

mm

Die ftrenge Luft diefer Empfindung gibt der alte Wäh-ringer Oftfriedhof²⁰⁵).«

Stütze, fowie Fufs- und Kapitellbildungen am Sebaldus-Grabmal zu Nürnberg des Peter Vif eher ²⁰³).

Die Grabmäler Fig. 15S bis ¹59 geben die reine Sarkophagform; es ift der »ftarre, leblofe, unverrückbare Stein als Sinnbild des Unabänderlichen , des Ewigruhenden, des Todesähnlichen«. In Fig. 159 links ift der Kopf eines Sarkophages das Grundmotiv für das Grabdenkmal, während in Fig. 158 das Sarkophagmotiv nur noch anklingt. Alles das find Denkmäler eines alten Friedhofes. Diefe alten Friedhöfe »find eine Quelle der Erbauung. Hier führt aus der Enge des Schmerzes ein Weg zum Licht; hier wird die ftumpfe Ohnmacht zur verföhnenden Erlöfung; aus den Zufälligkeiten des Dafeins eröffnen fie einen befeligenden Ausblick in die Ewigkeit. Und fo find fie mit ihrer Kunft Offenbarungen des Lebens.«

458.

Sarkophage

des

Eines der bedeutendften Sarkophagdenkmäler des Neuklaffizismus ift das Tauentzien-Denkmal in Breslau (Fig. 160), deffen architektonifcher Aufbau dem Archi-Neukiaffizismus. tekten Karl Gotthard Langhaus zugefchrieben wird, während die das Denkmal krönende Bellona, aus dem Jahre 1795 flammend, von Gottfried Schadow, »dem Meifter mit der griechifchen Seele, dem altfritzifchen Geifte und dem märkifchen Charakter,

wie ihn Theodor Fontane geiftvoll genannt hat« (Lutfch), herrührt. Luifch bezeichnet das Tauentzien-Denkmal mit Recht als »in der Umrifslinie befonders fein empfunden«.

Das Bildnis des Verftorbenen ift im Flachbild gegeben; in ihm »mifcht lieh mit der Willensftärke des knochigen Hauptes ein nicht minder deutlicher Ausdruck von Wohlwollen. Ganz altenfritzifch find die beiden Sockelreliefs des jetzt, künfllerifch ebenfo wirkungsvoll wie gefchichtlich treu, fchief zur Platz-achfe, aber in feiner Mitte — für den grofsen Platz etwas verloren — flehenden Tauentzien-Denkmals.« Der

Fig. 158.

Hl

XI

U

Ai

::

WM

1.

I ...

* r;

Grabmal 'auf dem Altwähringer Friedhof zu Wien 20S).

General hatte ielbft diefen Platz zum Begräbnisplatz beftimmt. Die Bellona ift aus Sandftein, die Reliefs aus Bronze, der Sarkophag aus rotem fchwedifchem Granit und aus poliertem Syenit.

Das Sarkophagmotiv fand in jener Zeit des Neuklaffizismus eine weite Verbreitung als Denkmalform. Wo auf Friedhöfen, öffentlichen Plätzen, in Kirchen ein perfönliches Erinnerungsdenkmal aufgerichtet wurde, erhielt es die Form des Sarkophags. So hat auch z. B. das i8co durch den Architekten Weinbrenner und den Bildhauer Ohnmacht dem Gedächtnis des Generals Defaix errichtete Denkmal in Ile des Epis (Bas-Rhin) die ungefähre Form eines auf hohem Sockel aufgeftellten römifchen Sarkophags. Der bedeutendfte Vertreter der Architektur des Neuklaffi-

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

3

ilj

IM

4-

VO

l;k

V Vr? y—

J-l    '

\

>.ZT

Bai N

In '4

■11

■ :J

..

! \

1

f:

i

f

*

&

Zwei Grabdenkmäler auf dem Altwähringer Friedhof zu Wien ²⁰⁵).

*

i

-

m

' fc

*

.r **a?

l*'ih

r"r"

h

£

Ü

r

u

'fl

1

li

[?V

i •«

£$%gWSjjl

^f‘-4

<L-

,

Fig. IS9-

1

*

3

u.

L

zismus, Karl Friedrich Schinkel, bekundete auch hier feine felbftändige Erfindungsgabe, wo er mit einem überkommenen Motiv zu rechnen hatte. Das Grabdenkmal für den General Scharnhorß ift auf dem Wege fubjektiver Umbildung eines

Fi g. 160.

eso:

■xlMk I*

mm

n,.'

MW.

III

\1

T-

■:_2

-mm,-iS

ner.

Tazientzien-Denkma.1 zu Breslau²⁰⁶).

Arch.: Karl Gotthard Langhaus; Bildh.: Gottfried Schadow.

gegebenen Motivs zu einem der eigenartigften Werke der deutfchen Denkmalkunft geworden. Wir geben es in Fig. 161 nach Schinkel’’s Zeichnung wieder.

Das Grabdenkmal für den General v. Scharnhorß, eine Stiftung der Offiziere des preufsifchen Heeres, füllte urfprünglich in Prag, wo die Gebeine Scharnhorß'% ruhten, errichtet werden. Nachdem aber die Ueberrefte des Generals nach Berlin überführt worden waren, wurde dasfelbe in Berlin, auf dem Invalidenkirchhof, aufgeftellt. Mit Rückficht darauf aber, dafs Scharnhorß hier bereits ein Denkmal in

»Ein Sarkophag von weifsem Marmor, an deffen

ganzer Figur hatte, wurde eine andere Form gewählt.

Seiten die Hauptmomente aus der Lebensgefchichte Scharnhorfi's in Basrelief dargeftellt find, ift auf zwei

ftarken, pfeilerartigen Steinen in beträchtlicher Höhe aufgeftellt, fo dafs die daran befindlichen Kunftwerke vor der Feuchtigkeit fowohl wie vor Angriffen gefchützt find. Am Deckftein des Sarkophages flehen die Infchriften, und auf den in den letzten Augenblicken feines Lebens ausgefprochenen Wunfch des Verewigten ift das eiferne Kreuz an den Ecken angebracht. Ein Löwe, in Metall gegoffen, liegt ruhend auf dem Deckflein.« Die Ausführung der Skulpturen des Denkmales wurde dem Bildhauer Profeffor Tieck übertragen; der Löwe wurde nach einem Modell gegoffen, welches unter der Leitung Rauchs angefertigt wurde.

Fig. 161.

7:

_*4.\

3h: "k

MMT

■'M

M :==^^Ü«—

SS

■Ä-

mi

ä?7

ÜM

HIHp

wm§m

aW

;.

F

^v5IC%^>g>>

\V -sd^<$

• . <^n,v'fcN3;sf^₅

*s m -3sk

»TI

'i3Üi

\.

CV-SSl

Xi

• NS

fi

WbMmißSWlk

t®7 *flm

LcZ

s^a- .vyF?    7

;l

\\

fe^FH

71

iTjF

SBgfpSS

SvS- -V

WM

li

■®g

77

SF-fiFv

g||P*

//'

':7V

£\1

i - US!

Mp

Aff-

£ö»K.c:rw

:;CVF

\.-

Grabdenkmal des Generals v. Scharnhorfi auf dem Invalidenkirchhof zu Berlin -⁰⁷).

Arch.: Schinkel.

Das Grabdenkmal Alfred Krupp's auf dem alten Friedhof zu Effen a. d. Ruhr zählt zu den fchönften der modernen Sarkophagdenkmäler, klingt an die Werke des Neuklaffizismus an und verbindet durch die wuchtige Schlichtheit des Aufbaues in hohem Grade monumentale Würde mit edler, zum Herzen fprechender Wirkung der plaftifchen Gruppe. Das Verhältnis zwifchen diefer und dem architektonifchen Aufbau ift in glücklicher Weife abgeftimmt (Fig. 162).

Auf einem Unterbau aus fchwarzem fchwedifchem Granit fleht der Sarkophag aus grünem heffifchem Syenit. Vor dem letzteren ift eine plaftifche Bronzegruppe angeordnet: der Todesengel, eine geflügelte

Jünglingsgeftalt, vor ihm eine in Trauer zufammengebrochene weibliche Geltalt. Das Denkmal ift ein Werk des Bildhauers Otto Lang; es wurde 1890 enthüllt. Die Gefamthöhe erreicht etwa 4,5 m •

Wenige Jahre fpäter, 1894, wurde in München ein Sarkophagdenkmal auf-geftellt, welches in anderem Aufbau die Form des Sarkophags der Renaiffance verwendet. Das Grabdenkmal für den I. Bürgermeifter von München, Dr. v. Widen-mayer, im Campo Santo des füdlichen Friedhofes (Fig. 163 ²⁰⁸) zeigt feine Entwickelung der Höhe nach, da es durch Hans Gräffel in München in eine Arkaden-nifche eingebaut werden mufste.

Es baut lieh in drei Abteilungen auf: zu unterft ein Sockel mit feitlichen Voluten und der Infchrift-tafel; auf ihm fteht der in ftrengen Formen gehaltene Sarkophag, welcher als dritter Teil durch eine

Fig. 162.

kk

Ogi

i.U'

mm

A.

ij

7 TP

■i

A KRUPP

Denkmal für Alfred Krupp zu Elfen a. d. R. Bildh.: Lang.

plaftifche Bronzegruppe: zwei trauernde weibliche Geltalten, die das Medaillonbildnis des Verltorbenen halten, bekrönt wird. Als Materialien find fchwarzer Naffauer Marmor und Bronze, im Hintergrund fchwedifcher Granit verwendet.

Zwei Grabmäler in der Weftminfter-Abtei in London (Fig. 164) zeigen die reine Sarkophagform in der Sprache des Ausganges des XVIII. Jahrhunderts. Das Denkmal rechts ift dem Oberiten Townfhend gewidmet, der 1759 in Kanada fiel. Es ift ein Werk des Bildhauers Eckflein. Zwei indianifche Krieger tragen den reich mit Bildhauerarbeiten gefchmückten Marmorfarkophag, hinter welchem fich ein Obelisk aus buntem fchottifchen Marmor erhebt. Den Fufs des Obelisken fchmücken Trophäen. Das andere Denkmal ift dem Andenken des Majors John Andre geweiht, der 1780 in Amerika als Spion gehängt wurde. Es zeigt auf ftrengem Poftament den Sarkophag, deffen Vorderfeite mit einer Reliefdarftellung der Gefangennahme Andre s ge-208) Nach einem vom ftädtifchen Baurat, Herrn Hans Gräffel in München, zur Verfügung geftellten Cliche.

■M

!%

-.4,

-ml

mm h

W ■;

MIß

!**!-3*&

«i»»*

fr.-Ciag

L4Jfe*a$

ua

.«4mm

fei

i.

f.f

*.4

tP*

i&il

*s“ä*£5jr

Fig. 163.

RA»

J .«t    > A

**4\ 'tfpß

\D-r-JOW\N’N!.S

'3&

<\

IM

TT«;

».

ÜWV47- rlfw ''

INHABER HOHER i

4    ^ia

*5*-\

tö.

«

LT"

kri

[wHK^ *

■

f " «S* -'V Js^

laNPfcj?

j.

pr

*vr

't¥r*^PP^^bra

»#5

pi

,1

Grabdenkmal für den Bürgermeifter Dr. z/. Widenmayer im Campo Santo des füdl. Friedhofes zu München20S).

Arch.: Hans Grädel; Bildh.: Anton Pruska.

IJTri

»5

Ci

■rA

. ,'C

-z^

47i

Fig. 164.

^| liP|;il^j!8!!::T iriplj:|! . '^    iI'¹'I[l'U|fMf(|^^||f|1 j

itiÄäÄ^    07 . ">r    *

TOP

mm

V L,

VA

mmm.

JKhioiw

KlT*

>vA

/•

i;: ,

yy»

pili

Hifb

Grabmäler in der Weftminfter-Abtei zu London.

fchmückt ift. Auf dem Sarkophag lagert die trauernde Britannia. Bildhauer: Van Gelder.

Der Sarkophag des Marco Carelli im Dom zu Mailand ift ein beachtenswertes Werk der gotifchen Baukunft aus dem Anfänge des Tre- oder Quattrocento in Italien. Er ftand in einer Grabkapelle, welche auf dem Campo Santo des Domes für den reichen Marco Carelli, welchem der Dom grofse Stiftungen verdankte, errichtet worden war, etwa zwifchen 1394 und 1408, fpäter aber abgebrochen wurde. Den

Fig. 165.

HS

»ilii

ui

I

i'

■/

83

3Q

! •&!

TO

■3

Grabmal zu Montmorency. Arch.: Magne.

Sarkophag ftellte man dann 1608 im Dom auf. Da die Kapelle von Filippo degli Organi herrührte und der Sarkophag ²⁰⁹) in feiner durchaus nordifchen architektoni-fchen Gliederung eine ftiliftifche Verwandtfchaft mit der Kapelle zeigt, fo hat man auch ihn auf Filippo zurückgeführt. Die Längswände des Sarkophags find durch eine vierteilige gotifche Bogenftellung gegliedert, in welcher die 4 Evangeliften auf der einen und 4 Kirchenväter auf der anderen Seite ftehen, in der Form durchaus gotifch, mit der Architektur übereinftimmend und an ähnliche Beifpiele des Nordens erinnernd.

Auf dem Platze vor der Kirche in Arqua, einem kleinen Orte bei Battaglia auf der Strecke Venedig-Bologna, der aber durch den Dichter Petrarca berühmt

Fig. 166.

fiäki

li

ff

rrrf

fc '

Prachtfarg des Grofsen Kurfürften im Dom zu Berlin ²¹⁰). Bildh.: Schlüter.

wurde, welcher hier feinen Lebensabend verlebte, fleht auf 4 Pfeilern ein monumentaler Sarkophag aus rotem Veronefer Marmor mit einer lateinifchen Infchrift von Petrarca'. »Petrareals Leib deckt diefer kalte Stein. O heil’ge Jungfrau, führ’ die Seele fein nach Erdenqual zur Himmelsruhe ein.«

Der Spruch trägt das Datum des Begräbnistages Petrarca’s, des 19. Juli 1374. Am Fufs des Denkmales befindet lieh eine Infchrift, welche den Gatten der natürlichen Tochter Petrarca's, Franciscolus de Broffano aus Mailand, als Errichter nennt. Ein aus dem Jahre 1547 flammendes Bronzebildnis Petrarca’?, fchmückt die Vorderfeite des Sarkophagdeckels.

Das Motiv des auf Stützen aufgeftellten Sarkophags zeigt an einem modernen Beifpiel Fig. 165. Es ift ein Grabdenkmal aus Montmorency, vom Architekten Luden Magne in Paris entworfen und in romanifierendem Stile ausgeführt.

-09) Abgebildet in: Meyer, A. G. Oberitalienifche Frührenaiflance. Berlin 1897—1900. S. 66.

Eine hohe kiinftlerifche Stellung nehmen die metallenen Prachtfärge in den Herrfchergrüften ein. Hier fei vor allem an den alten Dom zu Berlin und an die Kapuzinergruft in Wien erinnert. Diefe Prachtfarkophage find Schöpfungen des XVII. und XVIII. Jahrhunderts. Sie beftanden bis zum XVIII. Jahrhundert faft ausfchliefslich aus Zinn mit Bleizufatz und umfchloffen einfache Holzfärge. Durch die auf Vereinfachung der Hofhaltung gehende Gefinnung Friedrich Wilhelm I. verfchwanden in Berlin die prunkvollen Sarkophage, und an ihre Stelle traten Eichenholzfärge, die mit Samt oder Goldbrokat bekleidet wurden und ein künftlerifches Intereffe nicht mehr hatten. Borrmann²¹¹) widmet den als Kunftwerke hervorragenden Pracht-färgen eine eingehendere Darftellung. Die fchönften diefer Sarkophage find derjenige

459-

Metallene

Prachtfärge.

Fig. 167.

Wim

im

-Jgglllgg^

ügj

•trm<

Ml

r<5

Wt.

rrf

1.

Prachtfarg König Friedrich I. von Preufsen im Dom zu Berlin ²¹⁰). Bildh.: Schlüter.

des Grofsen Kurfürften (Fig. 166²¹⁰) und derjenige feiner zweiten Gemahlin

Dorothea (f 6. Aug. 1689).

Der Prachtfarg des Grofsen Kurfürften zeigt noch die gerade Kaftenform und ruht an den vier Ecken auf vier liegenden gefeffelten Sklavenfiguren von übereinftimmender Haltung; die mittlere Unterftützung bilden vier ruhende Löwen. An den Seitenwandungen fitzen, in etwas lockerer Anordnung und Verbindung, in der Mitte ein von Waffen und Fahnen umgebener Schild mit dem Scepter und der Devife des Hofenbandordens, zu beiden Seiten Medaillons mit den Relief bildern eroberter

Städte und einem Schiffe; dazwifchen die verzierten Tragringe und Akanthusblattwerk von befangener Bildung. Am Deckelrande gebuckelte, von an den Ecken hockende Adler. Die Oberfläche des Deckels trägt ein Kiffen mit Krone, Infchrift und Wappen. Die vergoldeten ornamentalen Teile heben fich wirkfam von dem matten Zinnhintergrunde ab.

Waffenfchmuck und Akanthusblattwerk umgebene Infchrifttafeln;

²¹°) Fakf.-Repr. nach: Borrmann, a. a. O. 2U) A. a. O.

In der Form verwandt und nicht minder reich verziert ift der Prachtfarg der zweiten Gemahlin des Grofsen Kurfürften, Dorothea. Die Seitenflächen des aut Löwen und Schwänen ruhenden Sarges enthalten in der Mitte von Lorbeer- und Palmblättern eingefafste Wappentafeln, zu beiden Seiten Kinderfiguren mit Blumen-

Fig. 168.

-    v{

Al

ns

yE*

< K,'

.f

Wi.

ff'-.

•V*«-

»    ■    • V»-.

Söi'i

Prachtfärge in der Kapuzinergruft zu Wien.

ranken und Lorbeerblattwerk, am Deckelrande Infchriftkartufchen, von trauernden Genien umgeben, an den Ecken die Schwäne.

Der fchwungvollen Plaftik Schlüters und damit einem neuen reichften Typus gehört an: der Prachtfarg der Königin Sophie Charlotte (f I. Febr. 1705).

Fig. 169.

f-vi

f|

äc

Italienifcher Sarkophag.

Die Itark gebauchten Seitenwandungen enthalten allegorifche, durch Beifchriften gekennzeichnete Reliefdarftellungen der Tugenden der Fürflin. An den Ecken hockende Adler mit ausgebreiteten Flügeln, in der Mitte eine von knieenden Rolfen — den hannoverfchen Wappentieren — getragene Infchriftkartufche mit der Königskrone, am Fufsende eine prächtige, ebenfalls mit der Krone gefchmückte Wappenkartufche. Den Deckel umhüllt ein an den Seiten herabwallender Krönungsmantel. Von freierer malerifcher Be-

wegung, wenngleich etwas gefuchter Anmut ift die Gruppe der weiblichen Gewandfiguren am Kopfende, welche das von Mantel und Krone wirkungsvoll drapierte Reliefbruftbild der Königin halten. Ganz der Grabesfymbolik jener Zeit gehört der vor dem Fufsende des Sarges fitzende Tod an, eine in das Leichengewand gehüllte, halbvertrocknete Menfchengeftalt.

Diefe Gruppe ift anmutiger und fchöner am Sarkophag König Friedrich I. (Fig. 167 ²¹⁰), der als Gegenftück des vorigen zu betrachten ift, ohne ihn aber in allen Einzelheiten zu erreichen, während er ihn jedoch in einigen Teilen übertrifft.

Fig. 170.

A.

14

tr

■jf- -r>"'

r.

Pr IMjlfl

4y

jte§Ä|

5$?

!£

£55*ff “•' ’. w-iiÜfeäü

Moderner italienifcher Sarkophag.

Er ift gleichfalls nach einem Modell von Andreas Schlüter gefchaffen und zeigt den herrlichen Flufs der üppigen Linienführung des Meifters.

Auch die älteren Prachtfärge der Kapuzinergruft in Wien, der Begräbnisftätte der öfterreichifchen Kaiferfamilie, zeigen ein ähnlich reiches Gepräge (Fig. 168). Die Sarkophage Karl VI. (f 1740), Leopold I (f 1705), Jofef I. (f 1711), Matthias II. (f 1619) u. f. w. ftehen im Reichtum des ornamentalen und figürlichen plaftifchen Schmuckes nicht hinter den Berliner Sarkophagen zurück. Auch hier wurden gleichwie im Norden die erften Künftler in den Dienft diefer vornehmen Grabplaftik geftellt.

Fig. 169 zeigt die durch ornamentale Bildungen reich gefchmiickte Form des Sarkophags der italienifchen Renaiflance; die Mitte des Deckels würde wohl eine figürliche Bekrönung erhalten haben. In diefer Form ift der Sarkophag auf die Gegenwart übernommen worden, wie Fig. 170 zeigt. Die Bekrönung bildet hier der Todesengel.

460.

Italienifche

Sarkophage.

461.

Sarkophage

mit

figürlichem

Schmuck.

Fand hier eine Bereicherung des Sarkophags durch unmittelbare Beigabe eines fremden Motivs ftatt, fo erfolgte in anderen Fällen die Bereicherung der Erfcheinung durch lofere Beigabe felbftändigen Schmuckes. Das Grabdenkmal des Bifchofs Leonardo Salutoti in der Kathedrale von Fiefole, ein graziöfes Werk von Mino da

Fig. I71.

T]

IU

► *1

Grabdenkmal des Bifchofs Leonardo Salutati in der Kathedrale zu Fiefole. Bildh.: Mino da Fiefole.

Fiefole (Fig. 171), zeigt z. B. den ftreng gegliederten Sarkophag auf Konfolen vor einer Wand flehend, darunter die Biifte des Bifchofs mit Wappen. In einem anderen modernen Beifpiele vom Cimitero di Staglieno in Genua, im Grabdenkmal des Domenico Balduino (Fig. 172 ²¹²) ift der ftreng im Charakter der Frührenaiffance gegliederte und gefchmückte Sarkophag, der an der Vorderfeite das Medaillonbildnis des Verftorbenen trägt, von einer auf Konfolen ruhenden und von einem Baldachin gefchützten graziöfen Madonna überragt.

Diefes Beftreben der Bereicherung des Sarkophags durch freie plaftifche Zu-

thaten tritt befonders in der Barockzeit auf und wird von ihr auf die Neuzeit übernommen. Ein einfacheres Beifpiel ift das Grabdenkmal des Nicolo Mackwvelli(f 1527) in Santa Croce zu Florenz, ein Werk des Bildhauers Innoccnzo Spinazzi (Fig. 173) und 1787 errichtet. Auf dem Sarkophag fitzt eine allegorifche Figur, welche das

Fig. 172.

_

tt f

•il

I

■ ' "* A-iff

rm

kJm

TyMI

■ \wfflk

fl

.. virrxT-i y    HPdBMWS

vamJRB

St

sr:

§W^4Ssj

.vV

•s,

v- j

Grabdenkmal des Domenico Balduino auf dem Cimitero di Staglieno zu Genua²¹²).

Medaillonbildnis des berühmten Staatsfekretärs der Republik Florenz hält, und am Sockel befindet fich eine Infchrift des Inhaltes, dem Namen Machiavelli komme keine Grabinfchrift gleich.

Reicher in der Beigabe des plaftifchen Schmuckes ift das Grabmal des Kardinals

²¹²) Nach: L'Edilizia moaerna.

Richelieu (f 1643) in der Kirche der Sorbonne in Paris. Der Sarkophag fleht in diefem Hauptwerke von F. Girardon auf der Grenze zwifchen Sarkophag und Tumba; auf ihm liegt der fterbende Kardinal, begleitet von zwei fchön bewegten weiblichen

r.,

fr

Kl

i!

Grabdenkmal des Nicolo Machiavelli in ■ Santa Croce zu Florenz.

Bildh.: Spinazzi.

UAXxcicir,

3?

TANTO.NOMINI.NVllVM.PAR.ELOCIVM r NIC0LAVS.MACHIAVELL1 | OBlT.AN.A.P.V.

'*

jigpHM

lllir I' I l l'/millm D

S'fl

■7,

V",

•£4i -Sij

r'

mrnm

PW

CV-

fl

-Jfar

MB

Grabdenkmal des Kardinals Mazarin im Louvre zu Paris.

Bildh.: Coyzevox.

samt

Mi

ZI

ms

Fig. 174.

V-

Figuren. Einen Schritt weiter geht das Grabmal des Kardinals Mazarin im Louvre zu Paris (Fig. 174), ein Werk des Bildhauers Charles Antoine Coyzevox.

Der Kardinal kniet auf dem Sarkophag, hinter ihm ein Genius mit einem Stabbündel, dem Hauptemblem des Wappens des Kardinals. Das Grabmal befitzt die reiche Anzahl von 5 Begleitfiguren, und zwar 3 Bronzefiguren: die fitzenden Geftalten der Klugheit, des Friedens und der Treue, fowie die Marmor-ftatuen der Liebe und der Treue. In diefer Zufammenfetzung ift es eines der bedeutendflen Grabdenkmäler der Barockkunft.

Das Denkmalmotiv ift übernommen in zahlreiche moderne Denkmäler von Kirchenfürften, u. a. für das Denkmal des Erzbifchofs Rivet in der Kathedrale zu Dijon (Fig. 175), ein gemeinfames Werk des Bildhauers Paul Gasq und des Architekten C. H. Suiffe. Auch hier kniet der Kirchenfürft auf einem Sarkophag, und in Beziehung mit ihm fteht eine fchön bewegte weibliche Bronzegeftalt. Im Grabdenkmal des Minifters Kraut in der Nikolaikirche zu Berlin (Fig. 176²¹³) ift das Motiv zu Gunften eines Büftendenkmales verlaffen.

Fig. 175-

Grabdenkmal des Erzbifchofs Rivet in der Kathedrale zu Dijon. Arch.: Suiffe ; Brldh. : Gasq.

Die Grabkapelle des Minifters v. Kraut in der Turmhalle der Nikolaikirche in Berlin, vom Bildhauer Glume, ift ein Beifpiel für die unter Friedrich Wilhelm I. zunehmende Wohlhabenheit der Bevölkerung von Berlin. Dem verdienten Finanz-minifter Joh. Andreas v. Kraut, der 1723 ftarb, wurde mit diefer Kapelle ein Grabmal errichtet, in welchem fich Baukunft, Bildhauerkunft und Malerei zu einem der fchönften Denkmäler der Barockkunft vereinigen. Ueber einem Sarkophag fteht die von einem Genius gekrönte Büfte des Minifters, rechts und links von ihr, ftehend und fitzend, allegorifche Figuren, fämtlich Werke des Johann Georg Glume.

²¹³) Fakf.-Repr. nach: Borrmann, a. a. O.

462.

Bismarck-Sarkophag im Dom zu Berlin.

Weniger glücklich als in diefen Werken ift die Komposition an dem Bismarck-Sarkophag für den neuen Dom zu Berlin von Reinhold Begas. Das Werk ift an der Südwand aufgeftellt und von jonifchen Pilaftern eingerahmt (Fig. 177).

Auf einem Stufenunterbau erhebt fich ein auf Löwentatzen ruhender Sarkophag, aus dem ein Poftament mit der fitzenden Statue Bismarck's auffteigt. An der einen Seite des Sarkophags fleht ein Jüngling, der Ruhm, in bewegter Haltung; voll Begeifterung hebt er mit der Linken die Pofaune, um

Fig. 176.

4,

W'

11

b,

»«

?K

>■

K:

mm

iw

ES

fp

wn

ms*

WZ

<i' "1

I,

Bp3

ge

[I

Grabmal des Minifters v. Kraut in der Nikolaikirche zu Berlin²¹³). Bildh.: Glume.

durch ihren Mund die Thaten feines Helden zu verkünden. Mit der Rechten lüftet er vom Sarkophag den Schleier und enthüllt ein Relief, das die Vorderfeite fchmückt. Da fitzt die thronende Germania, und in feierlichem Zuge nahen Deutfchlands Füriten, um ihr die neugewonnene Kaiferkrone darzureichen. An die andere Seite des Sarkophags lehnt fich eine edle Frauengeftalt, Klio, die Gefchichte, in deren Buch fich ihr Auge vertieft. Das aus dem Sarkophag herauswachfende Poftament trägt nur das Wort »Bismarck«. Der Kanzler felbft fitzt barhäuptig da, die rechte Hand auf die Lende geftützt, die linke Fauft auf der Verfaffungsurkunde; der Blick wendet fich ein wenig zur Seite. Der Kanzler zeigt die Tracht

eines alten Ritters der Renaiffance; darüber legt lieh frei in grofsem Faltenwurf ein Gewand; den Eifen-panzer fcbmückt ein Löwenkopf. Das Ganze ift in Marmor gedacht und foll eine Gröfse von etwa 4,50m erhalten.

Die Grenze in der Beigabe des bildnerifchen Schmuckes zum Zwecke der Erläuterung des Inhaltes des Grabdenkmales dürfte ein englifches Beifpiel aus der Mitte des XVIII. Jahrhunderts darftellen. Es ift ein Londoner Denkmal aus der Zeit der Kolonifationskriege Englands in Nordamerika: das Denkmal des Generals Wolfe in der Weftminfter-Abtei zu London ift das befte Werk des Bildhauers Jof Wilton

(1722—1803) in London, ein etwas theatralifches Werk, aber ein Werk von guten bildnerifchen Eigenfchaften. Ueber einem von nicht hervorragenden Löwen getragenen Sarkophag entwickelt fich eine gut modellierte genrehafte Scene des fterbenden Generals James Wolfe, welcher bei einer Expedition gegen Quebec im Augenblick des Sieges am 13. September 1759 ftarb.

Das dramatifche Leben, welches diefes Denkmal auszeichnet, kehrt auch in einem moder nen Münchener Denkmal (Fig. 178 ²¹⁴), einer Bronzegruppe des Bildhauers Ferdinandv. Miller in München, wieder. Hier ift es der rührende, an das Genreleben der griechifchen Stelen erinnernde Abfchied zwi-fchen Mutter und Kind, der den Denkmalgedanken beherrfcht. Der Sarkophag finkt hier wie auch in den meiften der Denkmäler des XVIII. Jahrhunderts zum nebenfächlichen Beiwerk herab.

Die Allegorie zeigt dann zum Schlufs diefer Gruppe von Denkmälern ein Grabmal vom Campofanto in Genua. Es ift das Schiff, welches mit dem Jüngling hinaus ins Meer des Lebens fährt und auf dem er mit gebrochenem Maft wieder zur ewigen Ruhe einkehrt (Fig. 179).

463.

Andere

Sarkophage.

Fig. 177.

Rf!

IX

Lf m

fei

mp

St

f*

Li

Sarkophag des Fürften Bismarck im neuen Dom zu Berlin. Bildh.: Reinhold Begas.

2U) Fakf.-Repr. nach: Albert, Moderne Grabdenkmäler Münchens. Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

In 5a:«/ Andrea zu Mantua fteht in einer Kapelle des linken Querarmes das Grabdenkmal des Pietro Strozzi (f 1529), eine etwas feltfame Anlage, die auf per-Tragfiguren. fpektivifche Wirkung berechnet ift und für deren Entwurf Giulio Romano angenommen wird (Fig. 180). Vier Karyatiden auf einem fchön ornamentierten Unterbau tragen ein dreigliedriges Konfolengefims als Platte, auf welcher der reich gefchmückte Sarkophag, auf dem der Verftorbene liegt, fteht. Das Denkmal foll 1571 in Florenz entftanden fein.

464.

Sarkophage

mit

Fig. 178.

SPl jpf

•*■ ja tr

MjK

t&V-* -Ä

' W

if'"

|g|”

SPl/

i»i

*.    * '-■' & ■. ■^ygps& Wwf

2*%aB

.    «s,

‘--

PHRsoiu*

WA

-,4Lp%yß

—333

7ä'/j

fl

' '"^1

^wfefrjtöSS

'U-'V '’

J :' %L

ssas^

• "'j

Ä*

|SHs

•Wi

mm

--

Bronzegruppe von einem Grabmal in München ²¹⁴). Bildh. : Ferd. v. Miller.

Ein Sarkophagdenkmal von ungewöhnlicher und fchöner Geftaltung ift das Denkmal für Chrißoph Kolumbus in der Kathedrale zu Sevilla. Dasfelbe hatte feine Schickfale. Es wurde durch den Architekten Arturo Melida entworfen (Fig. 181) und war urfprünglich für die Kathedrale zu Havanna auf Cuba beftimmt, in der es 1892 aufgeftellt wurde. Mit dem Verlufte diefer fpanifchen Kolonie an Amerika im fpanifch-amerikanifchen Kriege ging feine eigentliche Beftimmung verloren; es wurde im Januar 1899 nach Spanien zurückgebracht und in der Kathedrale zu Sevilla aufgeftellt. Das Denkmal ift eines der fchönften feiner Art (fiehe auch die Tafel bei S. 188).

Auf einem fleinernen Sockel fchreiten die fymbolifchen Bronzegeflalten der vier chriftlichen Königreiche, die heute Spanien bilden: Leon, Kaflilien, Navarra und Aragonien. Sie tragen einen Sarkophag mit den Gebeinen des Kolumbus; der Sarkophag ift mit einer reich geflickten Decke bedeckt. Die geflickten Gewänder, die heraldifchen Ornamente, die Schrift, die Geftalten felbfl haben über der Bronze,

Fig. 179.

in welcher fie nachgebildet wurden, reichfies farbiges Email und Vergoldung erhalten, durch welches die heraldifchen und die Naturfarben der Körper und Stoffe verfucht find nachzubilden.

In diefer farbigen Behandlung macht das Denkmal einen eigenartigen, reichen Eindruck Leider kommt es an feinem Aufftellungs-ort nicht zu voller künfllerifcher Wirkung.

Im künftlerifchen Ge

danken diefes Denkmales folgte Melida einer mittelalterlichen Sitte, für die Fig. 182 ein Beifpiel ift und die G. A. Meyer¹) mit den folgenden Worten fchildert.

%]

7"

SeS

... 1

.    -ÄS*--«'

_

Grabmal auf dem Campofanto zu Genua.

»Die Atlanten des Altertums und die mannigfachen figürlichen Stützen des antiken Kunfl-gewerbes fanden ihre freilich arg entartete Nachkommenfchaft in jenen zahlreichen flehenden und kauernden Tragefiguren der ro-manifchen Kunfl, welche in Italien, und befonders häufig in Oberitalien, vor allem als Stütze der Säulenfockel Kirchenportalen und Grabdenkmälern ihr Dafein führen. In den dekorativen Skulpturen der Comasken und Campionefen find diefe Figuren hergebracht. Als bäuerifch - täppifche hocken fie lebensgrofs unter den Säulen zahlreicher romanifcher roh gearbeitet, handwerklicher

an

Gefellen

Domportale,

Schöpfungen Kunfl. Sorgfamer, aber in winzigem Mafsflab, hatte fie Ugo da Campione am flattlichen Grabdenkmal des Kardinals Guilielmus

de Longis de Anderaria (-{- 1319) und noch feiner und kleiner fein Sohn Giovanni am Verkündigungsrelief im Baptifterium am Dom zu Bergamo gebildet, wro fie die Aedicula der Maria tragen, ähnlich wie an einem 1317 datierten Relief an der Rückwand des Altars im Dom von Como. Ueber das bäuerifche Gefchlecht diefer »gobbi« gehen die im Trecento gelegentlich a’s Atlanten verwandten Statuen Gewappneter

co

4-

Grabdenkmal Pietro Strozzi's in .SW' Andrea

m

£

fe

d

1

r

£

;

M

m

r

\

Ef'

s

i

&gy

B

zu Mantua.

■\Ci

.-^'^f*HA ^wa@äaaa»'^3P®S|s^5!^5S

.........t-itt ■■

[:«5|»!®

rs

*

'

__ , _ _

t

ft

m

> 1

K

m

»1

“;" W;'J

I?« \JV Bfl^

|äP

M

eM

:

m

i

I,

AK

Ä

«

PK

1

7

Grabdenkmal des Kolumbus in der Kathedrale zu Sevilla. Arch,: Arturo Melida.

.i ff

m

;

/iä'

- $rc?

i

ü

fass

m

7

:/

7

Tv

V

./■

K

■

m

SsSj^ssRaBfiBS

£9

£gS

^»i

G

ES

t*äi^»»J

imi

?

3G

/

J

¹

a

■.-

&

/

/

\

IW

B

/• ’/■

gtt.*n-.«»i:ii!mt

P2

ä»

Fig. 180.

■■Hittttw

s

Fig. 181.

-■;

s

A

r?

wie ihrem Stande nach, fo auch in ihrem Mafsftab und Kunftwert bereits hinaus. Zu ihnen zählen in Oberitalien beifpielsweife die vier porträthaft individualifierten Männer, welche den Sarkophag des Grafen Rizzardo VI da Camino (■{* 1335) in Santa Giufiina zu Serravalle tragen, und im Zufammenhang mit diefen Grabeswächtern dürfen wohl auch die Ritterfiguren genannt werden, mit denen Bonino da Campionc das Monument des Canpgno?'io della Scala in Verona umgibt, obgleich diefe fchon zu Heiligen geworden find. Sie kennzeichnen die Grenze, auf welcher jene Profanplaflik, die bei den hockenden Stützfiguren und den Sarkophagträgern ausnahmsweife lebensgrofse, tektonifch funktionierende Statuen zu fchaffen fucht, wiederum in die Bahnen der Freifkulptur und der Heiligendarftellung einlenkt.«

Eines der fchönften Beifpiele diefer mittelalterlichen Denkmäler mit Tragfiguren ift das fchon angeführte Grabmal des Philipp Pot, Grand Senechal de Bourgogne und Herzog von Burgund (f 1494), im Louvre zu Paris (Fig. 182). Auch in einem

Fig. 182.

ym

Los

dt (imr q iriuiiiwrr laß

«■it

Lt

ÜPS

Grabmal des Philipp Pot, Grand Sdnechal de Bourgogne.

Grabmal der Heiliggrabkapelle des Münfters zu Freiburg find mit Bezug auf die Leidensgefchichte Chrifti gepanzerte Figuren als tragende Geftalten der Grabplatte mit dem Leichnam verwendet, Krieger, die zum Teil fchlafen, zum Teil wachen ²¹⁶).

Einerfeits in diefen von gewappneten Tragefiguren getragenen Sarkophagen, fowie in mittelalterlichen Denkmälern etwa von der Geftalt des Grabdenkmales des Kurfürften Johann im Dom zu Berlin (Fig. 183), andererfeits in einigen modernen Grabmälern von befonderer Schönheit ift der Uebergang zum Hochgrab gegeben.

Das Bronzedenkmal des Kurfürften Johann im alten Dom von Berlin (Fig. 183) wurde nach einem Briefe von Peter Vifcher an den Kurfürften Joachim /. aus dem

²¹⁶) Abgebildet in: Unfer lieben Frauen Münfter zu Freiburg Im Breisgau. Taf. 34.

Jahre 1524 von diefem Meifter entworfen und durch feinen Sohn Johannes Vifeher 1530 ausgeführt, wie eine Infchrift am Denkmal felbft ausfagt. Auch diefes Denkmal zeigt den auf Pfeiler geftellten Sarkophag, welcher allerdings der Form nach eine Mittelflellung zwifchen dem Sarkophag und der gehobenen Grabplatte einnimmt.

Vor den 6 Pfeilern kauern Löwen. Auf dem Sarkophag liegt die lebensgrofse Geftalt des Kurfürften in reichem Ornat. Um den Sarkophag reihen (ich Wappenfchilder. Eine Bodenplatte zwifchen den Pfeilern zeigt ein ftilifiertes, im Flachrelief gehaltenes Abbild des Kurfürften.

Das Grabdenkmal der Herzogin Max in Bayern, von Bildhauer W. v. Ruemann in München, zeigt die greife Fürftin liegend, friedlich füll im ewigen Schlafe ruhend; die Modellierung ift einfach und ergreifend.

Ungleich fchöner noch als diefes Werk ift das Modell des Grabdenkmales für den jüngeren, nach kurzer Ehe geftorbenen Sohn des Finanzmannes Dr. Strousberg,

Fig. 183.

ei

NS

KS

mm

t&i

mSSw

Grabdenkmal des Kurfürften Johann im Dom zu Berlin ²¹⁷J.

welches Reinhold Begas in Berlin zu Anfang der fiebziger Jahre des vorigen Jahrhunderts fchuf. Mit Recht nennt es A. G. Meyer²¹⁷) eines der beften Werke der deutfehen Sepulkralplaftik und rühmt an ihm die Formen- und Linienharmonie, fowie die eigenartige Verbindung von Naturalismus, echt monumentalem Wurf und Anmut.

»Der Verdorbene hatte ein junges Weib und zwei Kinder zurückgelafien. Ganz leife klingt dies in den Idealfiguren an, die hier feine Bahre umgeben. Auch der auf diefer Gelagerte felbft ift kein realiftifches Porträt eines Toten. Es fcheint, als entfliehe ihm der letzte Atemzug, als finke in diefem Augenblick fein Haupt, vom irdifchen Schmerz erlöft, zur ewigen Ruhe zurück. Und es ift hold gebettet im Arm und auf dem Schofs der jungen Frauengeftalt, die bewegt auf feine gefchloflfenen Augen blickt und feine herabgefunkene Rechte fanft emporhebt. Die Jugendfchönheit des Lebens neigt fich über den Tod, und zwei reizende Knaben fchleppen Rofen und Kränze herbei. Gewifs gleichen fie eher Liebes-putten als Grabesgenien und zeigen unbekümmert um die Stätte des Todes die fchalkhafte Grazie echter Kinder. Entfpricht denn das nicht aber der Wirklichkeit? Und leidet darunter die ergreifende Gefamt-

²¹‘) Meyer, A. G. Reinhold Begas. Bd. XX der «Künftlermonographien« von H. Knackfufs. Bielefeld u. Leipzig 1897.

Wirkung? Auch den Hellenen war folche Auffaflung des Grabfchmuckes nicht fremd, ,auch der Wind, der von den Gräbern der Alten • herweht, kommt¹ — wie Goethe fagt — ,init Wohlgerüchen über einen Rofenhügel‘<r. — Die malerifche Auffaffung der Plaftik ift hier zu einer der glücklichften Wirkungen gebracht. Um die Jahrhundertwende wurde das fchöne Grabmal in Bronze ausgeführt.

4) Tumben oder Hochgräber.

463.

Tumben.

Die flach in den Boden eingelaflene Grabplatte, meift aus Metall oder hartem Stein, war häufig eine Deckplatte für eine Gruft, die fich im Chor oder auch im Schiff der Kirchen befinden konnte. In letzterem Falle fchritten die Kirchenbefucher über fie hinweg und zerftörten die Darftellung. Infolgedeffen bildete fich die Tumba

Fig. 184.

■5

'Mp

h'

Hi

IS

5P

'A

f.

:::

|g

■Jß

a» -

mm

k v£4Xm&ß

■ Äl

Mm

tim

iS?

r-

%'ä

mm

HA

S$g

___

§1 -

_Sv

Grabmal des elfäffifchen Landgrafen de Werd in St. Wilhelm zu Strafsburg.

oder das Hochgrab aus. Es ift gedacht als eine fteinerne oder metallene Umhüllung des über der Erde beigefetzten Sarges. In vielen Fällen enthalten die Tumben auch wirkliche Särge; in anderen Fällen bedeuten fie blofs einen fymbolifchen Aufbau. Namentlich für die koftbaren Grabmäler hochftehender Perfonen war die Tumben-form fchon früh beliebt, da fie eine erwünfchte Heraushebung des Grabmales aus feiner Umgebung geftattete. In gröfserem Umfange aber tritt die Form erft feit dem Eindringen des gotifchen Stils auf und eröffnet auf den nach bildnerifchem Schmuck verlangenden Seitenwänden für die künftlerifche Bethätigung eine Fülle neuer Möglichkeiten und Motive. Nicht nur Wappen, Sprüche, Ornamente u. f. w. finden an diefen Seitenflächen einen willkommenen Platz; auch figürliche Darftellungen in Relief oder vollrund, mit und ohne architektonifche Umrahmung, oft aus dem

Gefolge des hier Beftatteten, auch aus der Heiligen Schrift, treten auf. Die Beigabe von Figuren aus dem Leben des Verftorbenen kann als ein verfteinerter Nachklang der mit reichem Aufwand betriebenen Leichenfeiern betrachtet werden, die im Mittelalter üblich waren.

Ein weiteres charakteriftifches Beifpiel (fiehe Fig. 183) für das aus dem Boden herausgehobene Hochgrab, zugleich ein Uebergangsbeifpiel, ift das Grabmal des elfäffifchen Landgrafen de Werd in St. Wilhelm zu Strafsburg (Fig. 184), ein Werk des XIV. Jahrhunderts, welches den Landgrafen auf einer von Löwen getragenen Platte ruhend darftellt, vollrund, in der Rüftung der damaligen Zeit, und unten — als ein Nachklang an die Bodenplatte — das Reliefbild.

466.

Grabmäler im Dom zu

Der Dom in Magdeburg enthält fehr bedeutende Denkmäler der Blüte diefer Art. Nach dem im Jahre 947 erfolgten Tode feiner Gemahlin Editha fafste Otto Magdeburg. ^er Qyofee (936—73) den Entfchlufs, an Stelle der Kirche des. Benediktinerklofters

Fig. 185.

4-

'•: ■ y    v«

f'

Ei

r.

\T

XEL

Grabmal des Erzbifchofs Ernß von Magdeburg in der Turmhalle des Domes zu Magdeburg.

St. Mauritii zu Magdeburg einen Dom zu erbauen, der den Gebeinen der kaiferlichen Ehegatten als Ruheftätte dienen füllte. 1207, am Karfreitag, wurde der alte Dom das Opfer einer Feuersbrunft; doch konnten die Gebeine Otto s und Editha $ gerettet werden. Die letzteren wurden dann fpäter in einem reichen Steinfarkophag beigefetzt, welcher im XVI. Jahrhundert entftanden ift und heute noch im Chorumgang des Domes, in der Mittelachfe des Gebäudes, fteht. Der Sarkophag ift nach goti-fierender Weife auf das reichfte durch Figuren unter Baldachinen an feinen Langfeiten in drei Felder gegliedert, welche Wappen mit Bandverfchlingungen enthalten. Auf dem Deckel befindet fich das Idealbild der Kaiferin ausgemeifselt; den Rand umziehen Schriftzüge; die Ecken find durch vier kleine Löwen geziert.

Die Eintrittshalle des Domes zu Magdeburg birgt das bedeutendfte Denkmal des Domes, das herrliche, im Jahre 1495 oder 1497 vom Nürnberger Meifter Peter

Vif eher gegoffene Bronzegrabmal des Erzbifchofs Ernfi von Magdeburg, der auf einem von Apoftelfiguren umgebenen Sarkophag unter einem Baldachin ruht und den Bifchofsftab in der Hand hält. Das Denkmal (Fig. 185) ift eines der fchönften und reichften Werke der mittelalterlichen Grab- und Bronzeplaftik.

467.

Andere

Grabmäler.

Ein nicht minder herrliches Werk ift das Grabdenkmal Kaifer Friedrich III.

(f 1493) im Stephansdom zu Wien (Fig. 186; vergl. auch S. 418).

Das Grabdenkmal, das fich im füdlichen Seitenchore, im fog. »Friedrichsgang«, befindet, ift aus Salzburger Marmor hergeftellt; es ruht auf einem 60cm hohen Sockel und ift von einem aus Pfeilern und Bogen beftehenden Geländer umgeben. Der Sargdeckel zeigt die Geftalt Kaifer Friedrich III. im Krönungsornat, mit der Krone auf dem Haupte, dem Reichsapfel in der rechten und dem Scepter in der linken Hand, umgeben von den Wappen der fünf öfterreichifchen Hauptländer. Die Ausführung diefes

Fig. 186.

'f>

r.

jc*s

‘/^JGVVY m

SHfi

i-fc m- 'V

J&]

fetal

r*

*1

ml

M3R,

rr»,S:mg ifUi

^|ftR

yc*t(.

SU

V|

lü

r.

«sap^

•■ ■- * - ■, .

*

'__.J?%

SfV- ,

r=.

gHf

•i*v;\

Denkmal Kaifer Friedrich III. in St. Stephan zu Wien.

Denkmales, deffen Koften 40000 Dukaten betragen haben follen, wurde dem Meifter Nikolaus Lerch aus Leyden übertragen. Bei deffen Tode im Jahr 1493 war nur der Sargdeckel vollendet. Von wem die übrigen Teile des Denkmales herrühren, ift noch nicht ermittelt; es ift nur bekannt, dafs damit bis zum Jahre 1513 Meifter Dichter befchäftigt war.

Einen prächtigen Sarkophag bildet das Grabmal Karl des Kühnen (f 1477) in der Kirche Notre-Dame zu Brügge.

Auf dem Sarkophag liegt, lang ausgeftreckt, mit den Beigaben der Rüftung, Karl, die Hände gefaltet. Die Ecken des Sarkophags find mit fehr zierlichen Figürchen gefchmückt, die kurzen Seiten mit je zwei Engeln, welche eine Infchrifttafel halten, die Langfeiten mit zahlreichen polychromen, in drei wagrechten Reihen angeordneten Wappen.

Die gleiche künftlerifche Behandlung zeigt der Sarkophag feiner Tochter Maria von Burgund (f 1482). Er ift der ältere und bedeutendere und wurde 1495—1502 von Pieter de Beckere von Brüffel angefertigt (Fig. 187). Das Denkmal Karls liefs Philipp II. 1559 feinem Ur-Ur-Grofsvater durch den Bildhauer Jonghelinck von

Antwerpen errichten. Die lebensgrofsen liegenden Erzftatuen von Vater und Tochter ruhen reich vergoldet in ganzer Figur auf den Marmorfarkophagen.

Zu den intereffanteren englifchen Tumbengrabmälern gehören das Grabmal Heinrich IV. und feiner Gemahlin Johanna von Navarra in der Kathedrale von Canterbury und das Denkmal des Grafen Georg v. Shrewsbury mit Lady Atme Haßings und ElifabetJi Waiden²¹⁸).

Unter den Grabmälern der burgundifchen Herzoge ift das Grabmal Philipp des Kühnen im Mufeum, dem alten Herzogspalaft von Dijon, ein Werk, welches der grofse Claus Sluter noch bei Lebzeiten des Herzogs begann und bald nach deffen Tode (1404) vollendete, wohl das fchönfte und eigenartigfte (Fig. 188).

Fig. 187.

ml

TR

[T

-    y*$g.

II

,n

V.

SS

S>j

iy

Grabmal für Maria von Burgund zu Brügge. Bildh.: Pieter de Beckere.

Es zeigt den üblichen Aufbau der mittelalterlichen Hochgräber: einen Stufenunterbau aus fchvvarzem Marmor, auf ihm der Sockel der Tumba, dann die Wandungen derfelben, ausgebildet als eine gotifche, mit Figuren befetzte Arkadenarchitektur, und auf der Deckplatte die liegende Geftalt Philipps, zu Füfsen ein kauernder Löwe, zu Häupten knieende Engel. Das Werk wurde in der Revolution zerftört, jedoch in der Reftaurationsperiode wiederhergeftellt. Es ift zweifellos ehemals farbig bemalt gewefen.

Ein Denkmal des Ueberganges, wie es alle Denkmäler gotifchen Stils in Italien mehr oder weniger find, ift die Marmor-Arca für San Pietro Martire da Verona von Giovanni Balducci von Pifa (1339) in der Cappella San Pietro Martire (Cappella Portinari) in Sant' Eußorgio zu Mailand (Fig. 189).

Auf 8 Säulen mit Laubkapitellen ruht der Sarkophag. Vor den Säulen flehen 8 Statuen von Tugenden mit vortrefflicher Gewandung; die Poftamente unter ihnen tragen reichen figürlichen Schmuck. Der Sarkophag hat 8 Reliefs, je 3 an der Vorder- und an der Rückfeite und 2 an den kurzen Seiten. Ihren Inhalt bilden Begebenheiten aus dem Leben des Märtyrers; die einzelnen Darftellungen find durch

Statuetten von Petrus, Paulus, Euftorgius, Thomas von Aquino und den vier Kirchenlehrern voneinander gefchieden. Ueber den Statuen krönen die lotrechten Sarkophagwände 8 Engelgeftalten. Auf den fchräg laufenden Deckelfeiten befinden fich die Reliefbildniffe der Stifter. Den Deckel krönt ein Tabernakel, unter welchem die Madonna mit dem Kinde, zu ihrer Seite San Pietro Martire und St. Dominikus fitzen. Das fchöne Werk ift von ftrengem architektonifchem Aufbau; fein plaftifcher Schmuck ordnet fich harmonifch dem Ganzen ein.

In der Kathedrale zu Tours befindet fich ein anmutiges Kindergrabmal, ein Werk des Meifters Jean Jufte von Tours. Auf einem marmornen Sarkophag mit einem Rankenornament ruhen 2 Kindergeftalten, Söhne Karl VIII., Charles d’ Orleans, der 1495 im Alter von wenig über 3 Jahren, und Charles II, der 1496 im Alter von nur 25 Tagen ftarb. Auch hier halten wieder Engel die Kopfkiffen, und auch hier befinden fich zu Füfsen der Kinder die Wappen. Ein feines und graziöfes Werk

Fig. 188.

ggvl

I

■i

Yfl

ISSSi

mm

IIfig|gpl3

J.-I

Grabmal Philipp des Kühnen zu Dijon²²¹).

Bildh.: Claus Sinter.

der franzöfifchen Frührenaiffance ift das freiftehende Grabmal des Charles de Lalaing im Mufeum zu Douai, früher in der Abbaye des Pres, aus dem Jahre 155^*

Das Denkmal in Tumbenform befteht aus verfchiedenfarbigem Marmor: der Sockel ift dunkel, das Mittelteil hell, das Krönungsgefims wieder dunkel und die liegende Statue hell. Die Langfeiten find durch 4 korinthifche Pilafler in 3 Felder geteilt, welche durch Rundfüllungen mit allegorifchen Figuren ge-fchmückt find. Auf der Tumba liegt in voller Rüftung der Ritter, die Hände gefaltet, trefflich modelliert, fchön im ornamentalen Teil des Gewandes und der Waffen, zu Häupten ein Putto, zu Füfsen ein Löwe²¹⁹).

Hinfichtlich des in diefe Gruppe gehörigen Grabmales Kaifer Heinnch’s und feiner Gemahlin Kunigunde im Dom zu Bamberg wird man fich den Ausführungen von Artur Weefe ²²⁰) anfchliefsen können.

»Viel bewundert,<f fagt er, »fleht in der Mitte des Langfchiffes das Grabmal Kaifer Heinrichs und feiner Gemahlin Kunigunde, ein Werk des Renaiffancemeifters Tillmann Riemenfehneider. . . . Wenn wir dies Ideal eines Heiligen und mächtigen Herrfchers, fo wie es der fränkifche Meifter des XVI. Jahrhunderts

219)    Abgebildet in: Palustre, a. a. O., Bd. I, S. 12.

220)    Aufleger, O. & A. Weese. Der Dom zu Bamberg. München 1898.

221)    Fakf.-Repr. nach: Zeitfchr. f. bild. Kunft.

in der überladenen Figur Kaifer Heinrich's gefchaffen hat: einen redlichen Biedermann mit der grofsen Krone auf dem fchön gelockten Ringelhaar und reich geflicktem Krönungsornat, an dem fo viel Fleifs und künflliche Sauberkeit der Meifselarbeit verfchwendet ift, in Vergleich Hellen mit der edeln und fchlichten Majeftät der Kaifer Heinrich-Statue des XIII. Jahrhunderts (im Dome von Bamberg), fo fehe ich in dem älteren und einfacheren Werke eine künftlerifche Reife und Höhe der Auffaffung, der gegenüber der gute König des ,Meifter Dill¹ zu einer kleinbürgerlichen Phantafiegeftalt von philiftröfein Beigefchmack herabfinkt. . . . Wie fchwunglos und engherzig . . . ift die Formenfprache Tillmann Riemenfehneider's,

Fig. 189.

jg

ii

IMS

ilrl

Am

mm

'/f-

i.

y'r

-rri

■ö

HÜ

plppl

ftT*!

Mi

ft

ja

Sk'-'-"

i;

iü

pH

Mf-

Denkmal des San Pietro Martire in Sant’ Eußorgio zu Mailand (Cappella Portinari).

Bildh.: Balducci.

des gefchickten Bildfchnitzers, trotz aller Meifterfchaft des Technifchen neben den ruhigen und doch fo tief befeelten Wefen jenes unbekannten Künftlers frühgotifcher Abkunft!«

Ein Denkmal feiner dekorativer Gliederung ift ferner das fchöne Grabmal, welches die Königin Anna von Frankreich Franz II., dem letzten Herzog der Bretagne, in der Kathedrale von Nantes errichten liefs (Fig. 190 u. 191). Es wurde im Jahre 1507 durch Michel Columb aus verfchiedenfarbigem Marmor gefchaffen. Das Denkmal ift als Freigrab in Form einer mittelalterlichen Tumba errichtet und

trägt die liegenden Geftalten des Herzogs Franz II. und feiner letzten Gemahlin Marguerite de Foix im vollen Ornat, mit der Krone gefchmückt.

Die Kopf kiffen werden von Engeln gehalten; die Füfse ftützen fich auf einen Löwen und ein Wind-fpiel mit den Wappen der Verftorbenen. An den vier Ecken lehnen im mittelalterlichen Koftüm, die Oberfläche des Denkmales überragend, vier weibliche Geftalten, die vier Kardinaltugenden verkörpernd. Die Seitenflächen der Tumba zeigen eine graziöfe Pilafter- und Nifchenarchitektur mit den Statuetten der zwölf Apoftel. Medaillonreliefs vollenden den Schmuck des Renaiffance-Denkmales.

Der Sarkophag des Grafen Promnitz in der Kirche zu Samitz bei Hainau in Niederfchlefien ift ein treffliches Hochgrab aus dem Anfänge des XVIII. Jahrhunderts. Auf dem Deckel des Sarkophags ruht hingeftreckt die Geftalt des Grafen im Harnifch, das Haupt auf einem reich verzierten Kiffen.

Der konkav profilierte, an den Ecken mit Akanthusblättern gefchmückte Sarkophagdeckel ift in der Mitte der beiden Langfeiten mit dem Wappen der Promnitze und der Grafen v. Redern gefchmückt. Die

Fig. 190.

»>.

i*

V.-

'M

sy

TUM

AnN

Sill

Z% -

■i

[!'fc f*

Ai

mmP 'r >f:

v- »■ iViv

PMWP

mm

imim

hir r-M

Ir¹! i Ui

ifj

y';

Jl

vCaiölL

II

■y

Denkmal Franz II. zu Nantes. Bildh.: Colutnb.

Flächen des unteren Teiles des Sarkophags find mit Gorgonenhäuptern und Trophäengruppen geziert. Sechs knieende Jünglinge, je drei auf einer Seite, tragen den Sarkophag ²²²).

Eine höchft bedeutfame Thätigkeit der modernen Grabplaftik wurde in den Dienft des Hohenzollernfchen Königs- und Kaiferhaufes geftellt; ihre Werke diefer Gruppe find in den Maufoleen in Charlottenburg und Potsdam aufgeftellt. Das Maufoleum zu Charlottenburg wurde unmittelbar nach dem Tode der Königin Luife nach einem Entwurf K. F. Schinkels durch J. H. Gentz begonnen und 1842 durch Heffe, 1889 durch Geyer erweitert. Die urfprüngliche Anlage ift heute die Vorhalle für die Erweiterung, in welcher die 4 Sarkophage oder Tumben der Königin Luife und Friedrich Wilhelm III. von Rauch, fowie Wilhelm I. und der Kaiferin Augußa von Encke flehen. Gleichzeitig mit dem Auftrag für diefe beiden Sarkophage erhielt Erdmann Encke den weiteren Auftrag, für den Vorraum des Maufoleums die Figur eines Erzengels zu fchaffen.

2221 Abgebildet in: Zeitfchr. f. bild. Kunft, Bd. XXIV, S. 212.

468.

Grabmäler im Maufoleum

zu

Charlottenburg.

Der Erzengel erfcheint als Wächter der Gruft der beiden Herrfcherpaare; feine Erfcheinung ift ernft, machtvoll und — entfprechend der Thatfache, dafs die gröfsten Kriege diefes Jahrhunderts in die Regierungen jener beiden Herrfcherpaare fallen — kriegerifch. Der Erzengel tritt uns in römifcher

Fig. 191.

JTiL

ms

Wi

-- —ftuTB r... -

Vom Denkmal Franz II. zu Nantes.

Kriegstracht, den Mantel nach hinten geworfen, entgegen; die Rechte feiner geflügelten Geftalt ftützt fleh auf das flammende Schwert; die Linke hält den runden Schild. Haltung und Ausdruck find ernft, gemeffen, feierlich, unnahbar. Am Erzengel vorüber fchreitet man in den eigentlichen Kapellenraum, wo aufser den

beiden Rauch'fchen noch die beiden. Encke'fchen Sarkophage ihre Aufftellung gefunden haben', deren feierliche Weihe am 2. September 1894 ftattfand.

Es war ein kühnes Unternehmen, mit Rauch in Wettftreit zu treten; aber Encke

Fig. 192.

Wa

Cif Z

G&t x

Sarkophage des Kaifers und der Kaiferin Friedrich im Maufoleum Kaifer Friedrich III. zu Potsdam.

Bildh.: Reinhold Begas.

hat dies mit Erfolg gethan. Allerdings machen die beiden Sarkophage des Kaifer-paares unter allen Umftänden den Eindruck einer Wiederholung und haben den künftlerifchen Gefamteindruck auf keinen Fall verftärkt. Noch bei Lebzeiten der Kaiferin Augufta hatte Encke für den Sarkophag Kaifer Wilhelms einen erften Ent-

469.

Denkmäler im Maufoleum Friedrich III. zu Potsdam.

Die Grabdenkmäler der Prinzen

würf gefchaffen, nach dem der Kaifer die deutfche Kaiferkrone trug, über welcher ein betender Engel fchwebte. Diefer Entwurf ift nicht zur Ausführung gebracht worden.

Im Maufoleum Kaifer Friedrich III. zu Potsdam find die Hochgräber des Prinzen Waldemar und des Prinzen Sigismund (Fig. 193 u. 194) und neben ihnen die Hochgräber des Kaifers Friedrich III. und der Kaiferin Viktoria (Fig. 192), hervorragende Werke moderner Grabmalkunft.

Fig. 193-

v--'j3^0ppjj

pi

ÜH

■* ■

V i

g*-m

V i;

-¹!

■Ppisl:

ISSst

■IÜ

;ä

II

I'

:■

| g:;

IM

ri

:i

Sij

$: »»sSirÄ'Ä

■w KSKnSSffiSÄ*'rs“”!*-

fei

d~

HG

88?

• ■ ,': ■__________

'*• •. V’*'

~u....... <

Kaifer Friedrich III. Maufoleum zu Potsdam. — Sarkophag des Prinzen Waldemar ²²³). Arch. : y. C. Ra/chdorff; Bildh.: Reinhold Begas.

Sigismund und Waldemar find nach den Entwürfen von J. C. Rafchdorjj gefchaffen; der plaftifche Teil flammt von Reinhold Begas. Es find graziöfe Werke im Stile der italienifchen Renaiffance. Ernfte Werke find die Sarkophage des Kaifers und der Kaiferin Friedrich von Reinhold Begas.

²²³) Fakf.-Repr. nach: Kaifer Friedrich III. Maufoleum zu Potsdam. Berlin 1899.

Aeufsere Geftaltung und Architektur beider Sarkophage entfprechen fich; für fie hatte die Kaiferin felbft einft die Gefamtform beftimmt. Die beiden Verewigten ruhen gleichfam fchlummernd auf Kiffen, die dem Kopf eine erhöhte Lage geben; er ift in die Uniform, fie in ein leichtes griechifches Gewand gehüllt, das Hals und Arme frei läfst. Das Antlitz beider fcheint vom Hauche des Friedens befeelt. Der Kopf der Kaiferin, von dem das aufgelöfte Haar auf die Brufl fällt, ift gefchmückt mit einem Diadem,

Fig. 194.

'M

iS

II ■ #*'

rJi m

>!

■ iSSS! •»

-----

rmja

v.

imt

Ir -m

y'. i

HitMUHETjNCCm

FRANZ FftiEORiCH -4 StGlSMUNQ

H4N2⁻y.PB£OSStN,

LSÄipfi-v™

WMCCEÜKTES Kiwo •«».».serrisst

t-4-d

Kaifer Friedrich III. Maufoleum zu Potsdam. -— Sarkophag des Prinzen Sigismund²²³). Arch.: J. C. Rafchdor ff; Bildh.: Reinhold Begas.

von welchem ein grofser Schleier malerifch zum Sarkophag niedergeht, gehalten von der herabhängenden rechten Hand. Die Linke drückt das Kreuz auf das Herz. Um den unteren Teil des Körpers breitet fich eine von breiter Spitzenkante eingefafste Schleierdecke, welche Gewand und Formen durchfchimmern läfst. Beide Werke atmen eine weihevolle Stimmung. Diefer Eindruck wird mit hervorgerufen durch den finn-reichen Schmuck, der den Sarkophagen gegeben ift. Zu Häupten der Kaiferin flehen an den Ecken zwei kleine Engel; der eine bemüht fich, ein Gewinde von Rofen herumzulegen; der andere blickt, die Arme Handbuch der Architektur. IV. 8,b.

aufgelegt, in wehmütiger Betrachtung zur Kaiferin hinauf. Vom linken Fufsende fchlingt fich ein Palmengewinde zum Sarkophag. Die beiden Langfeiten find, wie beim Kaifer Friedriir^-Sarkophag, mit fein geftimmten Reliefs geziert. In der Mitte erfcheinen Medaillons, denen fich je zwei Reliefs anreihen. Die linke Seite weift auf das Erdendafein der Verklärten hin: in der Mitte Pallas Athene, die Schützerin von Kunft und Wiffenfchaft; links davon weiht ein Genius die Kaiferin in die Myfterien des Wiffens ein, und auf der andern Seite reicht ihr die Mufe das Werkzeug der Malerei. Die Darftellungen der rechten Langfeite eröffnen einen idealen Blick auf das Jenfeits: im Medaillon erfcheint hier das Bild des leidenden, dornengefchmückten Chriftus auf dem Schweifstuche der heiligen Veronika, als Symbol dafür, dafs der Kaiferin Trübfal nicht erfpart geblieben. Links tritt in einem malerifchen, landfchaftlichen Relief die Geftalt der edlen Frau aus einem Tempel heraus, geleitet von dem Todesengel, der auf die ins Meer

Fig- !95-

Si

J*;

'I*

f4

WM

R Im

m

iH

'S- A

W* v CVT1

■■■n

i\£ü

V lH 1

>•..

■V

.«I

B';L

■ru v,

rjM

5?

(HS ^ «v "v .

B- lai" VL ff ii

:

e. > /

«fi

Jr-

•i

m y

i it#

+%°

Grabmal der Baflarvai zu Montrdfor (Indre-et-Loire).

herabfinkende Sonne hinweift. Auf der anderen Seite ift das Wiederfehen mit Kaifer Friedrich dargeftellt: an der Hand den früh verdorbenen Prinzen Waldemar, empfängt der Kaifer feine Gattin, die ihm mit beiden Armen an die Bruft finkt. Die allein fichtbare Schmalfeite am Kopfende des Sarkophags zeigt die Infchrift, welche Namen und Lebensjahre (1840—1901) angibt.

Die Kompofition geht trefflich zufammen, fo dafs fie den meifferlich geffalteten Kaifer Friedrich-Sarkophag von Begas faft noch übertrifft.

470.

Franzöfifche

Hochgräber.

Lagen auf den bisherigen Hochgräbern meiffens eine, feltener zwei Figuren, in letzterem Falle Ehepaare, fo kommen auch Fälle vor, in welchen drei und mehr Geftalten auf dem Hochgrabe vereinigt werden. Beim Grabdenkmal der Baftamai

in Montrefor (Dep. Indre-et-Loire) in Frankreich find es drei Gewalten, zwei männliche und eine weibliche, letztere als Mutter in der Mitte von offenbar Vater und Sohn. Die Wände des Hochgrabes find reich gegliedert durch eine Arkadenarchitektur (auf jeder Seite 4 Bogenftellungen mit den Apofteln u. f. w.). An den Ecken der nahezu quadratifchen Deckplatte fitzen 4 Engel mit Wappen (Fig. 195).

Vier Geftalten liegen auf dem Grabmal des Louis von Orleans und der Valentine von Mailand in der Abteikirche zu St.-Denis (Fig. 196 ²²⁴). Das Denkmal fleht im Eidlichen Kreuzarm; in der Mitte erhöht liegen Valentine von Mailand (f 1408) und Ludwig von Orleans (y 1407), zur Seite links Philipp, Graf von Vertus (f 1420), rechts Karl von Orleans (f 1465).

Fig. 196.

........ m iWBin igwaiit

ul

kg?

llJF

Grabmal des Louis von Orleans und der Valentine von Mailand in der Abteikirche zu St.-Denis ²²⁴).

Eine fehr reiche Form nimmt das Hoch- oder Freigrab in der Zeit der Spät-renaiffance an; in mehreren Gefchoffen türmt fich das Denkmal auf, vor ihm oder auf ihm die Geftalt des Verftorbenen ftehend oder knieend zeigend.

In der Frauenkirche zu München wurde um 1622 das grofsartige Grabdenkmal für König Ludzvig I. vollendet. Der Grabftein des Denkmales flammt fchon aus dem Jahre 1438 und ift das Werk eines Meifters Hans. Der neue Ueberbau aus fchwarzem Marmor mit Bronzeteilen rührt von Peter Candid her. Das Kupferflichkabinett zu München befitzt 37 Blatt Handzeichnungen des Meifters für die Arbeiten. Auf dem Deckel des prachtvollen Sarkophags ruht die Kaiferkrone, von Allegorien der Tapferkeit und Weisheit bewacht. Engelknaben halten an den Ecken die Wappenfchilder. An den Fufsenden knieen vier Krieger in voller Rüftung, Standarten haltend. Das befte aber find die Bronzeftatuen der Herzoge Albrecht V. und Wilhelm V., an den Seiten des Sarkophags ftehend, fchlichte, hiftorifch treue Bildniffe. Sämtliche Bronzeteile find von Hans Krümper von Weilheim modelliert und gegoffen (Fig. 197).

²²⁴) Fakf.-Repr. nach: American architect, 17. Mai 1890.

471-

Deutfche

Hochgräber.

Im Aufbau bedeutender noch ift das Grabmal des Kurfürften Moritz von Sachfen im Dome zu Freiberg i. S. (Fig. 198 ²²⁵). An den nach dem Brande von 1484 in fpätgotifchem Stil neuerbauten Dom in Freiberg in Sachfen fchliefst fich die 1594 im Stil der Renaiffance ausgebaute kurfiirftliche Begräbniskapelle, die Ruheftätte aller proteftantifchen Fürften der Albertinifchen Linie von Heinrich dem Frommen (f 1541) bis Johann Georg IV. (f 1694). Sie enthält eine Reihe höchft bemerkenswerter Grabdenkmäler, welche Mackowsky in feiner unten genannten Schrift ²²⁶) befchrieben hat, unter ihnen als das bedeutendfte und wohl auch als eines der be-deutendften Grabmäler in .Tumbenform auf deutfchem Boden das Grabdenkmal des 1553 geftorbenen Kurfürften Moritz von Sachfen. Die Zeit der Errichtung des Grabmales, deffen italienifcher Grundgedanke unverkennbar ift, wird verfchieden angegeben. Ein erfter Entwurf wird in die Zeit vor 1558 gefetzt und auf die Maler

Fig. 197.

■'A-

TWL'fU I

'V'Ä.

r,

¹

) In: Oberitalienifche Frührenaiflance. S. 51.

L.

'0*

Cb

Grabmal des Königs Ludwig I. in der Frauenkirche zu München.

Bildh. : Peter Candid.

Gabriele und Benedetto de Tola in Brescia zurückgeführt. Von ihm fcheint jedoch wenig in das Denkmal übernommen zu fein. Diefes wurde bald nach dem am 11. Juli 1553 im Alter von nur 32 Jahren geftorbenen Kurfürften in Angriff genommen. Moritz ftarb 2 Tage, nachdem er am 9. Juli 1553 bei Sievershaufen den Markgrafen Albrecht von Brandenburg-Kulmbach befiegt hatte, an einer Schufs-wunde; feine grofse Bedeutung follte in dem Denkmal zum Ausdruck kommen. Die Ausführung wurde 1558 dem Lübecker Goldfehmied Hans WeJJel übertragen, der den Auftrag an den Bildhauer Anton van Zeroon oder Zeruin aus Antwerpen weitergab. Inwieweit diefer als der Schöpfer des ganzen Denkmales oder nur einzelner Teile desfelben gelten kann, bleibe dahingeftellt. Es fcheint, dafs das Denkmal 1561 vollendet war. Sein Material befteht aus verfchiedenfarbigem belgifchem Marmor von den Maasbrüchen und in befcheidenem Mafse aus Bronze.

²^5) Fakf.-Repr. nach: Blätter f. Arch. u. Kunfthdwk., Jahrg. 17, Taf. 33. 2-6) Giovanni Maria Kojjfeni und die Renaiffance in Sachfen. Berlin 1904.

5oi

Die beiden nie vollendeten, aber in ihrem Grundplane bedeutendften und reichften Werke diefer Art find das Grabmal des Kaifers Maximilian I. in der Hofkirche zu Innsbruck (Fig. 199 u. 200) und das Grabmal für den Papft Julius II. für St. Peter in Rom, in San Pietro in Vincoli in Rom, von Michelangelo.

Fig. 198.

EP

472.

Grabmal Maximilian I. zu Innsbruck.

ix

SS,

?***?*>

PS

je

«Alt

S«

31

*■-* -mm

ik'g

1, "

II!

' 4'

'feto-

af

RSHMP

Wi«»«i»Ri n*si i/r%

^■rWrdg^^ej

r t■■■■

:,i

f«

r/FBJ

\£k.

■> -

Grabmal des Kurfiirlten Moritz von Sachfen im Dom zu Freiberg i. S. ²²⁵).

Ueber das Grabmal des Kaifers Maximilian I. in der Hofkirche zu Innsbruck hat David v. Sch'önherr 22 7) im unten genannten Jahrbuch eine umfangreiche Abhandlung veröffentlicht, welcher das Nachfolgende auszugsweife entnommen ift.

Kaifer Maximilian hatte fchon frühzeitig an die Herftellung eines feiner kaiferlichen Würde ange-meflenen Grabmales gedacht und nicht blofs den Plan hierzu entworfen, fondern auch noch einen Teil desfelben zur Ausführung gebracht. Dem Erben feiner Krone blieb der fchwerfte Teil des Grabmales fertigzuflellen übrig; doch die mit eigenem grofsem Kuntlfinn gepaarte Pietät Ferdinand I. gegen feinen Ahnherrn überwand die vielen Hinderniffe, welche die grofse Ausdehnung des Werkes und die fall unüberwindliche finanzielle Not dem Unternehmen bereiteten. Und was noch fehlte, ftellte fein nicht weniger kunftfinniger Nachfolger in der Regierung des Landes Tirol, Erzherzog Ferdinand, her und brachte das riefige Werk zur Auftlellung, in welcher es bis zum heutigen Tage verblieb. Wir haben fomit in der Herftellung des weltberühmten Grabmales drei Zeitabfchnitte zu verzeichnen, von welchen der erfte die Zeit

Fig. 199.

....

AiiSL

Üi

mm

WMiPl 11

Vom Grabmal des Kaifers Maximilian /. in der Hofkirche zu Innsbruck.

bis zum Tode Kaifer Maximilian s (1502—19), der zweite die Regierungszeit Ferdinand /. und der dritte die erften Jahre der Regierung Erzherzogs Ferdinand von Tirol umfafst.

Das heutige Grabmal ift weder nach Form noch nach Umfang dem Plane des Kaifers gemäfs ausgeführt worden. Die lange, fall ein Jahrhundert umfafi'ende Zeit, welche die Herftellung des grofsen Werkes erforderte, die nach der Maximilianifchen Zeit eingetretene Wandelung des Gefchmacks und finanzielle Rückfichten haben manche Aenderung herbeigeführt. Nach dem urfpriinglichen Plane follten nicht blofs die für das Grabmal beftimmten Bildwerke, fondern auch das eigentliche Grab des Kaifers felbft aus Erz gegolten und mit 24 Erzreliefs gefchmückt werden, wie ein etwa 1555 abgefafstes Gutachten erkennen läfst. Auf das Grab follte des Kaifers eigenes Bild in Lebensgröfse und knieender Stellung gefetzt werden.

Den die irdifche Hülle Maximilian’s umfchliefsenden Sarkophag füllten 40 grofse Erzbilder der hervor-ragendften Habsburgifchen Perfönlichkeiten im Viereck umgeben. Aufserdem follten noch 100 kleine, in Erz gegoffene Statuen der Heiligen des Haufes Habsburg (»feiner kaif. majeftet fippfchaft heiligem;) und 32 Bruflbilder ringsherum aufgeftellt werden. Zur Aufnahme des Grabmales war eine Kirche beftimmt, und in diefer füllte das »gegoffene grab« auf eine Erhöhung mit »drei deinem tritten«, die grofsen Statuen aber auf Podamente gedellt werden. Alle grofsen und kleinen Erzbilder, walirfcheinlich auch das Grab felbd, follten vergoldet werden.

Vergegenwärtigt man fich nun das mit dem lebensgrofsen Bilde des Kaifers und den 24 Erzreliefs

Fig. 200.

fi

aflu :..f B »0b

ggj&fc

SJff⁵⁵*'

hht s|K

-,r

H»?

’ w;’*» .*> •* A:«

<sjjgi

I—j

Mt

W2

9***jai

«p

£J$g0i

ggf Vj,

niM)|riiii -~ii|iT --

**||ggä

•»j.pSvf

n&l

§A

'm

.f

^;j

*1

i'ei%

P»r

lg

■*'j

r v.«

HS

af»

tm

r:

Vom Grabmal des Kaifers Maximilian I. in der Hofkirche zu Innsbruck.

gezierte Grab, umgeben von 40 grofsen Erzbildern hidorifcher Perfönlichkeiten aus der Verwandtfchaft des Kaifers, dazu die Menge der kleinen Statuen und Bruflbilder, alles in die einheitliche Pracht des Goldes gekleidet, und das riefige Denkmal in eine eigens für den Zweck gebaute, durch bemalte Fender beleuchtete Kirche verfetzt, fo bekommt man eine Vordellung von der Grofsartigkeit des Denkmales, in deffen Mitte fich Kaifer Maximilian zur letzten Ruhe gebettet dachte.

Heute umgeben datt 40 nur 28 Erzbilder das kaiferliche Grabmal, und zwar 1) Chlodwig, König der Franken; 2) Philipp /., König von Spanien; 3) König Rudolf I.; 4) Herzog Albrecht II. der Weife; 5) Theodorich, König der Oftgoten; 6) Ernfi der Eiferne; 7) Theobert, Herzog von Burgund; 8) König

Arthur', 9) Erzherzog Sigmund der Münzreiche, Graf zu Tirol; 10) Bianca Maria Sforza, zweite Gemahlin Kaifers Maximilian I.; 11) Erzherzogin Margareta, Kaifers Maximilian I. Tochter; 12) Cymburgis von Mafovien, Herzogs Ernfi des Eifernen Gemahlin; 13) Karl der Kühne, Herzog von Burgund; 14) Philipp der Gute, Herzog von Burgund; 15) König Albrecht II.; 16) Kaifer Friedrich III.', 17) Leopold der Heilige', 18) Rudolf, Graf von Habsburg; 19) Leopold III., Herzog von Oefterreich; 20) Friedrich IV., Herzog zu Oefterreich, Graf zu Tirol, genannt mit der leeren Tafche', 21) König Albrecht /.; 22) Gottfried von Bouillon; 23) Elifabeth, Königs Albrecht II. Gemahlin; 24) Maria von Burgund', 25) Eleonore von Portugal, Kaifers Maximilian I. Mutter; 26) Kunigunde, Tochter Kaifers Friedrich III, Gemahlin des Herzogs Albrecht IV. von Bayern, Kaifers Maximilian I. Schwefter; 27) Ferdinand der Katholifche, König von Aragonien; 28) Johanna, Gemahlin Königs Philipp I. von Spanien. Die zwölf fehlenden Bilder füllten folgende Perfönlichkeiten darftellen: 1) Albrecht von Habsburg, Vater Königs Rudolf', 2) Elifabeth, Gemahlin Königs Albrecht I.; 3) König Ladislaus Pofihumus', 4) Karl den Grofsew, 5) Robert (Otoperf), König der Provence; 6) König Stefan den Htiligen von Ungarn und 7) feine Gemahlin Gifela\ 8) Viridis, Gemahlin Herzogs Leopold III.', 9) Hugo, Graf im Niederelfafs, und 10) Radeboto von Habsburg als Ahnen der Habsburger; 11) Ottokar, den letzten Herzog von Steier; 12) Julius Caefar. Aufser-dem war das Bild Königs Ferdinand von Portugal beftimmt und gegoffen, wurde aber in The ob ert umgetauft, da das Bild Theobert’s mifslungen war. Ferdinand von Portugal entfiel fomit ganz.

Die Grundidee, welche dem Kaifer vorfchwebte, war die, alle feine Ahnen um fich zu verfammeln. Als Ahnenbilder betrachtete fie auch Kaifer Ferdinand I, welcher in die Kirche, die er zu bauen willens war, »die pilder der genealogie und herkommen der Fürften von Oefterreich fetzen zu laffen« befchloffen hatte. Die zwei fchönften und bekannteften Statuen des Grabmales, Arthur und Theodorich, flehen ohne verwandtfchaftliche Beziehung zum Plaufe Habsburg wie zwei Ehrengäfte in der erlauchten Gefellfchaft. In der Wahl diefer beiden gefeierteften Gehalten der abendländifchen Gefchichte und Dichtung, diefer Ideale von Rittertum und Heldenkraft, können wir nichts anderes als einen Ausflufs des romantifchen Sinnes Maximilian’s, des letzten Ritters, erblicken.

Die 100 Heiligen, welche Maximilian auf dem Grabmale felbft in kleinen Statuen angebracht wiffen wollte, entfprechen den Heiligen aus der »Sipp-, Mag- und Schwägerfchaft« des Kaifers, wie dies aus den Namen der 23 noch vorhandenen Heiligenftatuen unzweifelhaft hervorgeht.

Bei der Ausführung des Grabdenkmales wurde zuerft die Herftellung aller dazu gehörigen Erzbilder angeftrebt; darnach erft follte das Grab des Kaifers felbft angefertigt werden. In der langen Zeit aber, welche bis dahin verflofs, war die Kunftrichtung eine ganz andere geworden. Der völlig geänderte Ge-fchmack kümmerte fich um die nahezu überwundene Gotik nicht mehr und fchuf das mit den Meifter-ftücken Colin s gezierte Werk der Renaiffance, an welchem nur noch des Kaifers Bildnis der älteren Periode des Grabmales angehört, wenn es auch erft fpäter gegoffen worden ift. Die hundert kleinen Erzbilder entfielen ganz: die ausgeführten und noch vorhandenen flehen nun verwaift an einer unmotivierten Stelle der anftofsenden fog. filbernen Kapelle.

Die erften Perfönlichkeiten, mit welchen Kaifer Maximilian über die Ausführung des ohne Zweifel von ihm felbft ausgedachten Planes für fein Grab verhandelte, waren Dr. Peutinger in Augsburg und der Maler Gilg (Egydius). Seffelfchreiber. Der gelehrte Stadtfehreiber von Augsburg war in gefchichtlichen und genealogifchen Dingen des Kaifers Ratgeber, Meifter Gilg dagegen in Sachen der Kunft fein Vertrauensmann. Der Maler Gilg Seffelfchreiber, feit 1502 in kaiferlichen Dienften, hatte von Maximilian nicht blofs den ehrenvollen Auftrag erhalten, die Zeichnungen zum Grabmal anzufertigen, fondern er hatte auch die Modellierung und den Gufs der Statuen übernommen, obgleich er weder Bildhauer, noch Giefser war. Seffelfchreiber überfiedelte 1508 nach Innsbruck, um hier nach feinen Zeichnungen die »Grabarbeit« felbft zu beginnen. Eine Giefsftätte wurde in Mühlau bei Innsbruck begründet.

Unter den grofsen Erzbildern des Grabmales ragen die der Könige Arthur und I'heodorich durch ihren künftlerifchen Wert befonders hervor. Die beiden Bilder wurden 1513 gegoffen, da fie mit diefer Jahreszahl bezeichnet find. Die Arbeiten Seffelfchreiber s und der beiden Giefser Peter Löffler und Stefan Godl, der Innsbrucker Giefsftätte überhaupt, find bekannt und fetzen es aufser allen Zweifel, dafs die beiden Statuen Arthur und Theodoidch nicht in Innsbruck, bezw. Mühlau gegoffen worden find.

Auf Nürnberg aber, die Plauptftätte der Erzgiefserei, hatte Maximilian fchon frühzeitig fein Augenmerk gerichtet. Als er im Jahre 1506 den Befchlufs gefafst hatte, in Innsbruck (Mühlau) eine Kunft-erzgiefserei zu gründen, wollte er hierzu den »gefchicktigiften und berichtiften« Rotfehmied Nürnbergs, als folcher galt Peter Vifcher, dahin berufen wiffen. Vif eher ging nicht nach Innsbruck, bekam aber doch einen Auftrag für das Grab; denn nach einem mit Meifter Gilg Seffelfchreiber am 30. März 1513 abgefchloffenen Vertrag follte demfelben für jeden Zentner gelieferter Arbeit derfelbe Betrag bezahlt werden,

»wie meifter Peter zu Nürnberg verdingt ift«. Auf ihn werden die beiden Figuren, freilich ohne direkten Beleg, zurückgeführt.

Zu den hervorragendften Werken der Schmiedekunft zählt das Eifengitter um das Grabmal. Der Auftrag dazu wurde noch durch Kaifer Ferdinand erteilt. Mit der Anfertigung follte Meifter Hans Metzger, Schloffer und Bürger in München, betraut werden; es follte 16 Innsbrucker Werkfchuhe lang und 10 breit werden. Doch dazu kam es nicht. Erzherzog Ferdinand betraute vielmehr den Büchfenmeifter und Schloffer Jörg Schmidhamtner in Prag, der dorten das Gitter zum Grabmal der Königin Anna angefertigt hatte, mit der Herftellung. Zu dem Prachtgitter fertigte der Innsbrucker Maler Paul Trabei die Zeichnung an. Die Vergoldung des Gitters unternahmen 4 Innsbrucker Maler.

Die irdifchen Refte Maximilian I. waren in Wiener-Neuftadt beigefetzt. Zu ihrer Ueberführung in die Hofkirche zu Innsbruck wurden lange Verhandlungen (1564 —1607) gepflogen; doch es kam nicht dazu. Von 1790 an Hand die Kirche Jahrzehnte hindurch verödet und den Dieben preisgegeben. Man darf fleh daher nicht wundern, dafs an den Erzbildern heute fo vieles fehlt. Es fehlen die Kerzen und Scepter; es fehlen die Sporen, Schwerter, an der Statue des Kaifers Friedrich III. Krone, Scepter und Schwert, an einzelnen Frauenbildern Gürtel, Colliers u. f. w., an der Statue The ob er? s die Mehrzahl der prachtvollen Ornamente feines Halsbandes, an der Figur der Stärke auf dem Sarkophag die ihr als Symbol gegebene Säule u. f. w. Auch am Eifengitter fehlen zahlreiche Teile.

Die ftiiekweife gegoffenen Statuen beftehen teils aus Mefflng, teils aus Kupfer, hatten fomit urfpriinglich keine einheitliche Farbe, die der beabflehtigten Vergoldung wegen auch nicht nötig war. Ueberdies waren viele Erzbilder bei ihrer übereilten Aufhellung nicht zifeliert worden und die kleinen Gufsfehler geblieben. Man half fleh über diefe Umftände dadurch hinweg, dafs man fämtliche Statuen mit einer Farbe verfah, die im Laufe der Zeit an den glatten Flächen abfiel und hier eine fchöne Patina ermöglichte.

Zur Gefchichte der heiligen Kreuz- oder Hofkirche zu Innsbruck ift kurz zu erwähnen, dafs, als mit dem Guffe des Bildes Chlodwig s der gröfste Teil der damals für das Grabmal Maximilian s beftimmten Erzbilder hergeftellt war, König Ferdinand die Zeit gekommen fah, einen dem Werke entfprechenden Aufftellungsort zu errichten. Die Regierung von Innsbruck liefs vom Italiener Andrea Crivelli und dem Deutfchen Jörg Vetter Baupläne für die Hofkirche anfertigen, von welchen der König fleh für diejenigen des Italieners entfehied. 1553 wurde mit dem Bau »ein ftattlicher Anfang« gemacht; am 24. Juni 1562 wurde der erfte Gottesdienfh darin gehalten. Auch die Zeichnung zum Portalbau flammt von Andrea Crivelli, die Ausführung vom Steinmetzen Hieronymus de Longhi.

473-

Grabmal Julius II. zu Rom.

Ein ähnliches Schickfal hatte das bedeutendfte Grabmal der Renaiffance. Mit Anfang des Jahres 1505 beginnt die Tragödie des Grabmales Giulio II. »Eine rauhe, ftolze Würde liegt in Giulio’s Auftreten«. . . . »Gib mir ein Schwert in die Hand, ich bin kein Gelehrter,« fagte er zu Michelangelo, als diefer feine bronzene Koloffalftatue für Bologna fchuf. . . . »Was ihn aber vor allen anderen Päpften vor ihm und nach ihm geadelt hat, ift feine Freude an den Werken grofser Künftler und der Blick, mit dem er fie erkannte und zu fleh emporzog.« (Grimm.) So liefs er durch Giuliano di San Gallo Michelangelo nach Rom berufen und erteilte ihm den Auftrag zum Entwurf eines grofsartigen Grabdenkmales für fleh felbft

in St. Peter zu Rom. Michelangelo kam dem Auftrag nach, und fein Entwurf fand beim Papfte einen folchen Beifall, dafs diefer ihm befahl, in der Bafilika von St. Peter den beften Platz für das Denkmal zu beftimmen. Es wäre ein würdiger Aufftellungsort gewefen; denn »diefe Kirche, ein ungeheures Werk aus den älteften Zeiten des Chriftentums, an dem Jahrhunderte hindurch weiter gebaut worden war, befafs eine Fülle von Kunftfchätzen. Giotto hatte Mofaikbilder für fie geliefert; die Pollajuoli . . . arbeiteten in ihr. In einer ihrer Nebenkapellen, derjenigen, welche der heil. Petronella geweiht war, ftand Michelangelo s Pieta. ... In ihr wurden die Kaifer gekrönt, die Tribute der Länder in Empfang genommen, die Bannflüche ausge-fprochen oder aufgehoben.« Nikolaus V. fafste zuerft den Plan ihres Neubaues von Grund aus, der auch 1450 zunächft mit einer Tribüne begonnen wurde. Nach des Papftes Tode 5 Jahren erfolgte, wollte diefe Michelangelo fertigftellen und das Denkmal darin aufftellen. Die vom Künftler geforderte Baufumme von 100 000 Scudi erhöhte der nachfolgende Giulio auf das Doppelte.

Fig. 201.

der nach

•M

LJi

ms

»Sagen wir 200000,« antwortete er auf Michelangelo’s Forderung.

r-

ti

Entwurf Michelangelo’s zum Grabmal Julius II. für den alten St. Peter zu Rom.

Nach einer Handzeichnung der Uffizien zu Florenz.

Das Grabmal follte ein Werk gröfsten Stils werden. Wir be-fitzen über dasfelbe die Befchrei-bung der Biographen des Künft-lers und in den Uffizien eine ge-tufchte Federzeichnung von ihm (Fig. 201). Ich folge in der Be-fchreibung des Denkmales Herman Grimm; feine Mafsangaben, die Condivi in Braccien gibt, find derart ermittelt, dafs die geo-metrifch gezeichnete Skizze der Uffizien auf ihrer Grundlinie in 24 Teile geteilt ift, nach welchen »alles übrige ftimmt«.

Auf einem Unterbau von einer Grundfläche von über 10m Breite zu 7,2om Tiefe und etwa 4m Höhe türmen fleh zwei weitere Gefchofle auf, von welchen in der Florentiner Zeichnung nur das erfte wiedergegeben ift; der oberfte Teil fehlt. Die Zeichnung gibt zudem die fchmale Anficht des Denkmales. Der Unterbau enthält «rechts und links zwei Nifchen mit Statuen . . ., zu beiden Seiten einer jeden Nifche auf viereckigen, vorfpringenden Piedeftalen nackte Jünglingsgeftalten, mit dem Rücken an flachen Halbfäulen ruhend, an die fie wie Gefangene angefeflelt find und die über ihren Köpfen, nach Art der Hermen, zu Geftalten römifch gepanzerter Männer werden, über deren Köpfen . . . das den ganzen Unterbau umfchliefsende, ftark vorfpringende Gefims liegt. Die Statuen in den Nifchen find Siegesgottheiten mit den befiegten

Städten unter ihren Füfsen (Provinzen, fagt Vafari); die nackten Jünglinge bedeuten die Küntte und Wiffen-fchaften, die mit dem Tode des Papftes zugleich ihr Leben aushauchen.

Sehen wir alfo auf der uns zugewandten Seite vier Jünglinge, vier nach oben in Männergeflalten auslaufende Säulen, und zwei Viktorien, und denken wir diefe Anzahl viermal wiederholt, entfprechend den vier Seiten des Denkmales, fo erhalten wir für diefes koloffale Piedeflal des übrigen Werkes 40 Statuen allein.

Jede der beiden Nifchen mit Statuen, Balis und Krönung bildet ein Ganzes, beide Ganzen nebeneinander liegend die eine Seitenfläche; doch ftofsen fie nicht unmittelbar aneinander, fondern es liegt ein Raum dazwifchen, der etwas zurücktritt und auf der Skizze eine glatte Fläche zeigt. An den beiden breiteren Seiten mufste diefer Zwifchenraum bedeutend breiter fein, faft fo breit als die beiden archi-tektonifchen Gruppen felbft, zwifchen denen er lag. Ich vermute, dafs in diefe Flächen die Bronzetafeln mit Basreliefs und Infchriften eingelaffen werden füllten, die Condivi im allgemeinen als zu dem Werke gehörig anführt. (Vafari gibt ihnen andere Plätze. Da er hier durchweg unfelbfländig ift, kann kaum Rückficht auf ihn genommen werden.)

Mitten auf diefem Unterbau erhebt fleh das zweite Stockwerk, das eigentliche Grabgewölbe, in welchem der Sarkophag mit dem Leichnam ruhen füllte. Es ift an den Seiten offen, fo dafs man den Sarkophag darin erblickt. Wir fehen auf unferer Skizze das Kopfende desfelben. An den vier Ecken

Fig. 202.

j | Moses

Mp

UMP

Sarkophag

□ U U LI

Fff ^Pl

Entwickelung des Denkmalgedankens für das Grabmal Julius II. zu Rom.

diefes Grabgewölbes fitzen je zwei koloffale Geftalten, immer zwei nach jeder Seite hingewandt, und zwar fo poftiert, dafs jede in der Mitte über einer jener architektonifchen Gruppen des Unterbaues ihren Stand erhält. . . . Die acht fitzenden Statuen find Mofes, Paulus, das thätige und das befchauliche Leben; mehr werden nicht genannt. Vafari und Condivi behaupten, es feien überhaupt im ganzen nur vier Statuen, alfo an jeder Ecke eine, gewefen. Die Zeichnung aber deutet deren acht beftimmt an, was auch der Idee und den Verhältniffen entfprechend erfcheint. Von dem, was fleh endlich als Spitze über diefem zweiten Aufbau erhob, haben wir nur die Befchreibung. Zwei Engelsgeftalten follten da gefehen werden, welche einen offenen Sarkophag mit der Statue des in Todesfchlaf verfunkenen Papftes darin auf ihren Schultern trugen; Vafari gibt ihnen den Namen Cielo und Cybele : Cybele, der Genius der Erde, weinend, weil die Erde einen folchen Mann verloren hat; Cielo, der Himmel, lächelnd, weil die Seligen durch feinen Eintritt in Entzücken geraten. Eine von Mariette in Paris nach einer angeblich dort befindlichen Zeichnung behauptete andere Endigung des Denkmales, nach welcher im Widerfpruch gegen Conaivi und Vafari das Denkmal eine Pyramide mit einem eine Kugel tragenden Engel auf der Spitze als obere Endigung gehabt hätte, erklärt Grimm für unwahrfcheinlich.

Rechnet man die Höhe des Unterbaues zu etwa 4 m, die des zweiten darauf ruhenden Teiles zu etwa 2,70m, diejenige des oberften etwa 2,iom, fo ergeben fich etwa 9m für das gefamte Werk eher zu tief als zu hoch gegriffen. Ueber 50 Statuen, reichliche Bronzearbeiten und die feinfte ornamentale Verzierung der Architektur durch Arabesken, Blumen und andere Ornamente —: ein Menfchenleben fcheint kaum ausreichend zur Ausführung eines folchen Projekts. Aber dergleichen Berechnungen fchreckten weder den Künftler, noch den Papft ab, der in hohen Jahren dennoch auftrat, als wollte er von frifchem ein langes ruhmgekröntes Leben beginnen« ²²⁸).

Obwohl nun Giulio nach Vorlage diefes Entwurfes zur fofortigen Uebernahme der Arbeiten drängte, fchritten diefe doch, dem eigenartigen Wefen Michelangelo's

5°8

entfprechend, nur langfam fort. Als Giulio II. am 21. Februar 1513 ftarb, war nur ein kleiner Teil der Arbeiten gefchaffen. Im Frühjahr 1513 gab man die freiftehende Form (Fig. 202 links) bereits auf, ohne aber das Denkmal im übrigen zu be-fchränken. Man ftellte es einfach mit einer Kurzfeite an die Wand (Fig. 202 Mitte). Sämtliche Bronzeteile blieben jetzt noch erhalten. Aber bei diefer Vereinfachung blieb es nicht: es wurde vielmehr eine weitere Einfchränkung nötig, welche etwa in Fig. 202 rechts dargeftellt ift. Durch die Teftamentsvollftrecker des Papftes wurde aber auch diefer Plan aufgegeben und Michelangelo veranlafst, an Stelle des viereckigen, freiftehenden Denkmales ein Wanddenkmal zu entwerfen, für deffen Aufhellung man die Kirche San Pietro in Vincoli in Ausficht nahm. Nun entftand

Fig. 203.

5!

st

ans

Id

Sa

... ; -

Sa

ifäc.

•T

v\\\

VA

..ü

Vom Denkmal Julius II. in San Pietro in Vincoli. Bildh. : Michelangelo.

das Denkmal, wie es heute noch in der abgelegenen Kirche mit ihrem Dämmerlichte fleht (Fig. 203). Seinen Mittelpunkt bildet die Af<?/>j,-Statue, »die Krone der modernen Skulptur«.

.»Eine Hoheit erfüllt fie, ein Selbftbewufstfein, ein Gefühl, als (landen diefem Manne die Donner des Himmels zu Gebote; doch er bezwange (ich, ehe er fie entfelTelte, erwartend, ob die Feinde, die nichten will, ihn anzugreifen wagten. Er fitzt da, als wollte er eben auffpringen, das Haupt (lolz aus den Schultern in die Höhe gereckt greifend, der in fchweren Strömen auf die Bruft finkt, mit weit atmenden Nüftern und mit einem Munde, auf deflen Lippen die V orte zu zittern fcheinen. Ein folcher Mann vermochte wohl ein empörtes Volk zu dämpfen und wie ein wandelnder Magnet es mitten durch die Wiifle und das Meer felber fich nachzuziehen . . . Velch ein Antlitz! Die drohend fich zufammenballenden Stirnmuskeln, der Blick, als iiber-

mit der Hand, unter deren Arme die Gefetzestafeln ruhen

er ver-

in den Bart

flöge er eine ganze Ebene voll Volkes und beherrfchte es, die Muskeln der Arme, deren unbändige Kraft man empfindet! Was meifselte Michelangelo in diefe Geftalt hinein ! Sich felbft und Giulio . . . All die Kraft, die Michelangelo befafs, unverftanden von der Welt, zeigte er in diefen Gliedern und die dämonifch aufbraufende Gewaltfamkeit des Papftes in feinem Antlitz.« (Grimm.)

Aufser den Teilen des Denkmales, die heute in San Pietro in Vincoli zu Rom ftehen, find noch zwei gefeffelte Jünglingsgeftalten zum Teile fertig geworden; fie ftehen im Louvre. Grimm widmet der einen der beiden Geftalten, dem fterbenden Jüngling, gleichfalls begeifterte Worte.

»An Unfchuld in Auffaffung der Natur laßen fich    mit diefer    Geftalt    nur die beften griechifchen

Arbeiten vergleichen, in denen fich ebenfalls keine Spur    von Schauftellung    deffen, was man    zu fchaffen

im ftande fei, fondern der einfachfte, angemeffenfte Ausdruck der Natur darbietet, wie fie der Künftler empfand und fich allein zur Freude nachbilden wollte. Welches Werk eines antiken Meifters aber befitzen oder kennen wir, das uns fo nahe flände als diefes, das uns tief in die Seele griffe wie diefe Verklärung des höchften und letzten menfchlichen Kampfes in einer eben erblühenden Männergefialt ? Diefer äufserfte Moment zwilchen Leben und Unfterblichkeit, diefer Schauder des Abfchieds zugleich und der Ankunft, dies Zufammenfinken kraftvoller jugendlicher Glieder, die, wie ein leerer, prachtvoller Panzer gleichfam, von der Seele fortgeftofsen werden, die fich emporfchwingt, und nun, indem fie ihren Inhalt verlieren, ihn dennoch fo ganz noch zu umhüllen fcheinen . . .

So wahrhaft die für das Grabmonument diefes Mannes beftimmte Statue des Mofes feinen Willen, feine Kraft und feine Sehnfucht zum Ausdruck bringt, ebenfo wahrhaft ift auch die Geftalt des fterbenden Jünglings kein blofses Symbol geblieben: mit dem Tode    Giulio II.    ftarben    die Ktinfte hin.    Nach ihm

kam kein Fürft mehr, der würdige Aufgaben für grofse Künftler zu    erfinnen vermochte, und    keine Zeit

der Freiheit brach an in irgend einem Lande, durch die den Werken der bildenden Kunft jener letzte Schimmer der Vollendung und grofsartiger, hinreifsender Inhalt allein verliehen werden kann.«

m) Wanddenkmäler.

Das Wanddenkmal ift vorwiegend eine Schöpfung des ausgehenden Mittelalters. Es tritt auf und erhält feine Bedeutung mit dem Augenblick, mit welchem das Gotteshaus aus feiner fakralen Abgefchloflenheit, die es im Altertum befafs, zu einem öffentlichen Gebäude wurde, in dem die Zünfte ihre Verfammlungen abhielten, in welchem die Meifterfeftfpiele gepflegt wurden; in dem Augenblick, in welchem die religiöfen Machtfaktoren beftrebt waren, nicht nur das Familienleben zu be-herrfchen, fondern auch das gefamte öffentliche Leben in ihre Gewalt zu bekommen. Nunmehr wurden die öffentlichen Angelegenheiten vom Markte in die Kirchen verlegt; die letzteren wurden zum Mittelpunkt des geiftigen und zum Teil fogar des wirtfchaftlichen Lebens der Nation, und auch die Monumentalkunft wan-derte von den Strafsen und Plätzen in die Schiffe der Kirchen. Die Mauern der Seitenfchifife bedeckten fich mit Denkmälern aller Art. Das freiflehende Denkmal in der Kirche war eine Ausnahme; das Wanddenkmal war geboren. Eine Blütezeit erlebte das Wanddenkmal im Ausgang des Mittelalters, befonders im nördlichen Frankreich und im nördlichen Spanien. Was hier, zum Teil unter dem Widerfpiel der Renaiffance und Gotik, gefchafifen wurde, zählt zu den fchönften Blüten ornamentaler und figuraler Denkmalplaflik.

Ein Beifpiel aus dem Norden Frankreichs fei das graziöfe Grab- und Nifchen-denkmal aus der gotifchen Kirche in Folleville bei Amiens, ein eigenartiges Werk reichfler Denkmalplaftik (Fig. 204).

Der Sarkophag mit den ftrengen liegenden Geftalten, in einer aus dem Mauerkörper gefchnittenen Nifche aufgeftellt, an der Vorderfeite geziert mit Renaiflanceputten, die umrahmende gotifche, vom fieg-haften Renaiffanceftil durchfetzte Architektur nicht ganz frei von Mafsftabsfehlern, aber im fprudelnden

474-

Wanddenkmal

im

Mittelalter.

475-

Grabdenkmal

in

Folleville.

Fig. 204.

m>

■pst r™

'-v<\ V '"'. \*V *

y ff

"xVT”

-■ ■ -

?V* 4

1%

.1~X

-«sss*

k r. - • ¹

* XX;

. ‘1

' |feX

J #

ei. -r/i

'•X

' yyjül

*<r

Xr|j»!

1'»»

rr

-V»

■/I I

•!

«x xx/

fÄB

zC-^rih 1 **,& /

M ,j

?s§

fm *

-.\ *»P    #«

ife

R4

4U

BB

ifr

t»

.* V

Xt

X>

!jj

sr

rfi

K?rlfy\ rc^

^gi§Gp

käM<is:

wr*?!S

«s£2|»V-*t

■3X

f,#;

xXfx r:

fc^St-4 lXm . •■

^k?®^iy ja

•I

K.

r ‘1

;Y xlPi’ v’ 3 ^ . - xxX '

■■

* e v

<- 'i    *

V_N

8^

Hz

Grabdenkmal in der gotifchen Kirche zu Folleville bei Amiens.

Reichtum des Ornaments und in der fchönen Madonnengeftalt ein feltenes Beifpiel der plaftifchen Kunft der Spätgotik und Frührenaiffance — das ift das Wandgrab von Folleville. Es wird freilich übertroffen von dem vielleicht berühmteften Wandgrabmal des Nordens, dem Denkmal der Kardinale von Amboife zu Rouen, einem der glänzendften Zeichen geiftlicher Machtfülle, dem bedeutendflen Grabmal Frankreichs überhaupt.

Diefes Grabmal der Kardinäle von Amboife in der Kathedrale zu Rouen ift eines der charakteriftifcheften Denkmäler der franzöfifchen Bildnerei der Früh-

476.

Grabmal der Kardinäle

renaiffance.

Obwohl in der Gefamtanordung noch gotifch, bricht in dem herr- von AmboiSe

zu Rouen.

liehen Wandgrab überall die Renaiffance durch.

Das Material ift (nach Palußre) Kalkftein für den Sockel, Marmor aus der Dauphine für den Aufbau und Alabafter von Dieppe für die Nifchen hinter den Figuren der Kardinäle. Im Aufträge Georges II. d’Amboife, des Neffen des berühmten Kardinallegaten und Staatsminifters, fertigte der Meifter der Kathedrale von Rouen, Roullant-le-Roux, den Entwurf des architektonifchen Teiles an, während zum bildneri-fchen Teile des Denkmales eine Reihe von Bildhauern zufammenwirkten: zunächft Pierre Defaubeaulx aus Rouen, dem die Figuren der Apoftel zugefchrieben werden; in der Folge Reynaud Therouyn, Jean Chatillon (Chaillou), Andre der Flamänder, Mathieu Laignel und Jehan von Rotten. Die unter fie erfolgte Verteilung der Arbeiten kann nur mit Wahrfcheinlichkeit, nicht mit Beftimmtheit abgegrenzt werden. So ift wahrfcheinlich Defattbeaulx der Urheber der paarweife geordneten Apoftelftatuen der Bekrönung. An der Brüftung des Denkmales befinden fich die Statuetten der Tugenden, und zwar mit Ausnahme der »Hoffnung« die Tugenden »Glaube« und »Liebe«, fowie die vier Kardinaltugenden. Das Bild der Hoffnung ift weiter oben angebracht und ihr als Gegenftiick der anderen Seite die Virginitas gegeben. Diefe Statuetten werden dem Reynaud Therouyn und Andre le Flament zugefchrieben. Diefe drei Künftler arbeiteten von Beginn bis zur Fertigftellung an dem Grabmal, während Mathieu Laignel und Jean Chaillou feit 1523 nicht mehr an dem Werke thätig waren und Jean de Rouen nach den Rechnungen nur ganz vorübergehend an den Arbeiten beteiligt war. Selbft Jean Goujon arbeitete an diefem Grabmal; von ihm rührte eine nicht erhaltene Statue des Erbauers Georges II. d’Amboife her, die 1541—42 entftand und nach 1555 durch eine andere Statue in Kardinalstracht erfetzt wurde. Die Bafis der knieenden Geftalten ift aus fchwarzem Marmor und trägt in goldenen Lettern eine metrifche Infchrift. Die Ornamente löften fich golden von blauem Grunde. Die Polychromie lag in den Händen zweier Maler aus Rouen, des Richard Duhtty (Duhay) und des Leonard Fefchal.

Bis zu einer Höhe von 8m erhebt fich das Denkmal in der Marienkapelle der Kathedrale. Von dem ungewöhnlichen ornamentalen und figürlichen Reichtum des Werkes gibt die Tafel bei S. 198 nach Palußre eine gute Vorftellung. In feinem Teftament fagt Georges LI. d’Amboife: »S'il plaiß a meffieurs du Chapitre, ils feront mettre mon corps devant Noßre-Dame, en la gründe chapelle, oit font enterres mes predecejfeurs.« Das Denkmal wurde 10 Jahre nach dem Tode des grofsen Minifters Louis XII., welcher am 25. Mai 1510 in Lyon ftarb, im Juni 1520 begonnen und im Januar 1525 vollendet. Im Jahre 1541 dachte der zweite Georges d’Amboife daran, das Denkmal feines Onkels als fein eigenes Grabdenkmal zu bezeichnen, und fo trat die zweite knieende Figur hinzu. Diefe war von Jean Goujon. Sie follte nicht erhalten bleiben; denn in einem Teftament des Georges II. d’Amboife vom 24. Auguft 1550 befahl er, die Statue mit dem Gewände des Erzbifchofs durch eine Statue mit dem Kardinalsgewande, die heutige Statue, zu erfetzen.

477-

Grabmal des Infanten Alonfo zu Miraflores bei Burgos.

Im Norden Spaniens ragt das berühmte Wanddenkmal von Miraflores über viele Wanddenkmäler jener denkmalfreudigen Zeit hinaus. Der intereffantefte Punkt in der Umgebung von Burgos ift das etwa eine halbe Stunde entfernt gelegene Kartäuferklofter Miraflores. Es wurde 1441 von Johann II. begonnen und 1455 durch Ifabella die Katholifche nach den Entwürfen des Johann von C'öln vollendet. Die Vollendung erfolgte zu Ehren ihrer Eltern, denen fie auch vor dem Hochaltar das herrliche Grabmal eines der reichften Hochgräber der chriftlichen Kunft durch Gil de Siloe errichten liefs. Der gleiche Künftler fchuf dann das Grabdenkmal des Alonfo, des Bruders der Ifabella, der 1470 im Alter von nur 16 Jahren ftarb und feiner Schwefter die Krone von Kaftilien hinterliefs. Das Grabmal des Alonfo (flehe die Tafel bei S. 185) ift neben dem Denkmal von Rouen vielleicht das fchönfte Grabmal des Mittelalters in Europa.

Es ift ein Werk von einem unerfchöpflichen Reichtum der Ornamentation; wo nur irgend Gelegenheit zum Anbringen eines ornamentalen Schmuckes war, da find figürliche Darflellungen, Tiere, Vögel, Infekten, Früchte, Blätter in den Alabafter gefchnitten, aus dem das Denkmal befteht. Heraldifche Figuren mit Wappen und den reichen Koftümen des Mittelalters unterbrechen an den Hauptflellen des Aufbaues die fprudelnde Menge des lebendigen Ornaments. Das Laubwerk hat im allgemeinen noch gotifches Gepräge; durch das ganze Denkmal geht aber bereits jenes Vorgefühl der Frührenaiffance, von welchem die meiften Werke der gotifchen Epoche in Spanien erfüllt find. Der Infant, in ein reiches Gewand gekleidet, kniet vor einem Betpult unter einer Archivolte, die auf das reichfte mit einem durchbrochenen Rankenornament gefchmückt ift. Ueber dem Korbbogen befindet fich im Zwickel des Kielbogens St. Georg mit dem Drachen, während an den die Bogenarchitektur feitlich begleitenden Pilaftern unter kleinen, aus-gefparten Baldachinen die 12 Apoftel aufgeftellt find. Das Grabmal wird neben einem halbkreisförmigen Tympanon gekrönt durch eine Darftellung der Verkündigung.

478.

Wand

denkmäler

der

Renaiffance.

Diefe Denkmäler atmen fchon fowohl ihrem Inhalte wie ihrer Form und der Geftaltung ihrer Einzelheiten nach den Geift der Renaiffance. Erft diefe Zeit fchuf mit Bewufstfein eine Denkmalkunft, die weniger einem religiöfen oder religiös-politifchen Zweck diente, die auch nicht mehr ein dynaftifches Ziel verfolgte, fon-dern bei welcher ein mehr demokratifches Gefühl, mehr die einfache Freude am Schönen die leitenden Gedanken bildeten. Man betrachte die Grabdenkmäler der italienifchen Frührenaiffance in Venedig, in Florenz und an den zahlreichen anderen Orten, an welchen die Frührenaiffance als eine der köftlichften Blüten der Kultur einer einfachen Menfchlichkeit aufbrach. Von diefen Denkmälern, welche zahlreich die Seitenfchiffe der Kirchen füllten und fchmiickten, erwartete man kaum eine Stärkung der kirchlichen Gefinnung, kaum eine Vermehrung der Macht und des Anfehens einer der zahlreichen oberitalienifchen Herrfcherfamilien der kleinen Renaiffance-Republiken; fie wendeten fich vielmehr an das Volk; fie hatten einen ausgefprochen demokratifchen Grundzug. Freilich ftand auch die Renaiffance-kunft, fo frei und fo reich fie fich entwickelte, namentlich in diefen Denkmälern, unter dem Einfluffe mittelalterlicher Ueberlieferungen, deren Stoffkreife auch die künftlerifchen Geftaltungen der Zeit der Wiederkehr antiker Kunft beherrfchten. Die biblifchen und die Motive der klaffifchen Mythologie find oft wiederkehrende Teile des feinen und graziöfen Schmuckes diefer Denkmäler.

Die Form der Renaiffance-Wanddenkmäler hatte das Mittelalter in den Frari zu Venedig und an anderen Orten Italiens — erwähnt feien nur das Grabmal des Guglielmo Dur ante, Bifchofs von Mende, in Santa Maria fopra Minerva und das Grabmal des Confalvo, Kardinalerzbifchofs von Albani, in der Bafilika von Santa Maria Maggiore in Rom, treffliche Werke des Cosmatenftils ²²⁹); es find gotifche Wand-grabmäler mit liegenden Figuren und reichem Mofaikfchmuck — fchon vorgebildet, ohne aber dafs diefe Denkmäler den Höhepunkt iiberfchritten hätten, welcher in den Werken von Rouen und Burgos erreicht wurde. Von dem einfachen Motiv des in eine halbkreisförmige Nifche der Wand geflehten Sarkophags zeigen diefe Denkmäler eine Entwickelung bis zum reichften Wandaufbau. Ein Beifpiel für die erftgenannte Anlage fei das Grabmal des Piero di Niccolo in Santa Trinita zu Florenz, ein Werk des Giuliaiio da Sangallo, mit fehr graziöfer Ornamentation. Einen wefentlichen Schritt weiter im Aufbau geht fchon das Grabmal des Papftes Johann XXIII. von Donatello im Baptifterium zu Florenz (Fig. 205), bei welchem der Aufbau, zunächft noch zwifchen zwei vorhandene Säulen komponiert, durch architektonifche und bildnerifche Motive zu ftattlicher Entwickelung gefteigert wird.

Eine reichere Entfaltung diefes Aufbaumotivs zeigt der Regulus-Altar des Matteo Civilali im Dom zu Lucca (Fig. 206).

479-

Mino

da Fie/ole.

Das Wanddenkmal als in fich gefchloffenes Ganze gelangte durch Mino da Fiefole (1431 — 84) zu einer wunderfamen Ausbildung. Diefer fchuf 1481 in dem

Fig. 205.

M-

ülfa

gfj

IC

_    .... b

pH

pli

f: %

’däf.

4:V

jgp

*Q

I

!£.

m.%

[ff

iä

^*“4

iä#l:

kJ

4> TP

:...;

flira

mrnmnr^

b % 1

»S

IjU

Sy

'"gg.

n< *!t!ij ra,gc hA;j;    a

g:

fr

■p

II

Mi

lIMSf

->

;i|

>TW

*4,

'■<0

jg

—ir*“

süF*

Grabmal des Papftes yohann XXIII. im Baptifterium zu Florenz. Bildh.: Donatello.

Grabdenkmal des Marquis Hugo in der Badia zu Florenz ein ungemein fein gegliedertes Wandmal der italienifchen Frührenaiffance (Fig. 207). Das Werk ift ein Denkmal der Mönche der Badia für ihren Stifter, der bereits vom Mythus umgeben ift und um das Jahr 1000 aus Brandenburg gekommen fein foll. An feinem Todes-

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

Fig. 206.

Wm&f,

im

ks"V;

¥k;

.V

IP™

wm

h}

p(

mmt

___mmjxl

iHüTBinaiBinn

wMKKftaiiffLlIt

~JF~

MULMVp

T^=a

WSj

mm

f:

fm

g|rat

tim

sär

-m

Tn

U&IK&

PW

rr

US!

'*‘u

mm

W:

TM

Fwfp^ • 5 <gf 4Ä j: j

|/f M Ife; qm i;

mm

■.

csßjl f

Jpl .

■#/! 1 ■

1?

■Jh

W * |i

Hüill ,i

IH;

I

•.

, >7 / sK ; il 1

ff 4 M», I' I i

fSI#

in

;;

; fl

v I.¹» CÜAS 4 lANV^j

:d^ti_3rÜ£j

s.

»ii

■■■iS

Regulus-Altar des Matteo Civitoli im Dom zu Lucca²³⁰).

tag — er ftarb am 21. Dezember 1006 — wurde vor feinem Denkmal eine Rede zu feinem Gedächtnis gehalten. Er nahm auf die Gefchicke von Florenz grofsen Ein-flufs; Dante bezeichnet ihn in der »Göttlichen Komödie« als den »grofsen Baron«.

Fig. 207.

2&ÜS

k:

: «

♦* «>,•»

}

fc •**■*-•,

Sk '■■;■'>'

w

<■4

iS

ftfäS

K£ &

:'ff

<9    ;

?7

K»4

fii

W'ti

m

hhs|

md\

mm

Wm

fg

.f»

kA

2‘

‘V .

: fe 'W*

4*

ißr£r‘

jj’ I

i m'

üMM

Jä*i

Grabmal des Marquis Hugo in der Badia zu Florenz. Bildh.: Mino da Fie/ole.

Auf einem niedrigen Fufsfockel baut fich der Unterteil des Denkmales auf, welches, wieder als Sockel gegliedert, auf feiner Vorderfläche eine von fchwebenden Engeln getragene Infchrifttafel in reicher ornamentaler Umrahmung trägt. Die Wandnifche, in welcher der Sarkophag mit der daraufliegenden Figur des Verftorbenen im Ornat fleht, ifl durch korinthifche Pilafler umrahmt, die ein dreiteiliges Gebälk mit Fruchtgehängen tragen. Ueber den Pilaflern kragen im Fries Konfolen vor, über welchen die Oberglieder des Hauptgefimfes verkröpft find und welche das halbkreisförmige Tympanon mit einem Madonnen-Rund-bild in Relief tragen. Vor den Pilaflern flehen auf der Brüflung zwei Engelgeflalten. Der Sarkophag ifl auf das zierlichlle gegliedert; auf ihm ruht die langgeflreckte Figur des Verftorbenen wie in einer Mulde. Die Wandfläche hinter dem Sarkophag ift in drei Felder geteilt, deren mittleres durch die aufrechte Reliefgeftalt der Madonna mit dem Kinde gefchmückt ift. Zu dem Denkmal, welches eine Gefamt-breite der unterften Trittftufe von 4,125 m und eine Gefamthöhe von 7m erreicht, ift verfchiedenfarbiger Marmor verwendet.

Schlichter im Aufwand der architektonifchen Ausdrucksmittel ift das Denkmal des Bernardo Giugni, des Parteigenoffen des Cofimo de Medici, der, 69 Jahre alt, 1466 ftarb, in der Badia zu Florenz, gleichfalls von Mino da Fiefole. Gleich reizvoll wie im vorhin genannten Denkmal ift der Sarkophag mit der Statue des Ruhenden gebildet. Die architektonifche Umrahmung des aus weifsem, rotem und fchwarzem Marmor gebildeten Denkmales ift jedoch weniger harmonifch.

Zwei überfchlanke Doppelpilafter tragen ein Gebälk und umrahmen mit diefem die Mauernifche, in welcher der Sarkophag fleht. Die Fläche hinter und über demfelben ift in drei Felder geteilt, deren mittleres mit einer nahezu vollrunden, aufrechten Figur der Gerechtigkeit gefchmückt ift. Ueber dem Gefimfe wölbt fich in reichgegliedertem Stichbogen die Bekrönung, in deren Tympanon die Profilbüfte des Verftorbenen auf einer Ivonfolenbildung in einem Rund aufgeftellt ift. Die Breite des Denkmales beträgt 3,40m und feine Höhe einfchliefslich der krönenden Figur etwa 6,som.

Ganz einfach in der architektonifchen Umrahmung ift das Denkmal des Francesco Tornabuoni in Santa Maria fopra Minerva zu Rom, von Mino da Fiefole.

Auf einer Platte auf aus der Wand vorgekragten Konfolen fleht der durch bildnerifchen Schmuck ausgezeichnete Sarkophag; auf ihm liegt unmittelbar, nicht in einer Mulde, in fchräger Lage, die lang-geftreckte Geftalt des Verftorbenen. Das Wandfeld dahinter ift in der notwendigen Gröfse durch zwei kleine Endpilafter mit Füllungsornament und durch ein fchlichtes Gefims umrahmt. Ein Medaillon und Wappen fchmücken die Fläche oberhalb der liegenden Figur.

Diefen Werken verwandt find das Wanddenkmal des Pietro da Noceto (f 1467), des Segretario des Papftes Nicolaus V., im rechten Querfchiff des Domes von Lucca, ein Werk des Matteo Civitali (1436—1501), das 1473 entftand. Civitali ift von Donatello beeinflufst und arbeitete gleichzeitig mit Antonio Rofellino, Defiderio da Setlignano und Mino da Fiefole. Aehnlich im Aufbau und Schmuck find ferner das Wandgrabmal des Staatsfekretärs und Humaniften Lionardo Bruni aus Arezzo (f 1444), ein Werk des Bernardo Rofellino in Sa?ita Croce zu Florenz, das Grabmal der Barbara Ordelaffi in Forli; eine fchlichtere Auffaffung zeigt das Grabmal des Sigismondo Malateßa in Rimini. Eine Abweichung im Aufbau, wie ihn die bisher gefchilderten Denkmäler darftellen, zeigt eines der fchönften Werke der Florentiner Frührenaiffance, das Grabmal des Kardinals von Portugal in San Miniato bei Florenz (Fig. 208). Kardinal Jakob von Portugal, ein Neffe König Alfons V., kam, 2Öjährig, krank nach Florenz und ftarb hier 1459. Er wurde in der alten Bafilika von San Miniato beigefetzt, und hier entftand die berühmte Kapelle mit dem noch berühmteren Grabmal, einem der fchönften Werke der italienifchen Renaiffance überhaupt und des Antonio Rofellino im befonderen. Es ift, als ob Rofellino in feinem Werke den Ausfpruch des Vefpafiano da Bißicci über den Kardinal habe zur materiellen Darftellung bringen wollen: »Er war fchön von Körper; fchöner noch war feine Seele, und er wäre würdig, als Mufter neben die Alten geftellt zu werden wegen der Heiligkeit feines Lebens und feiner Sitte und jeglicher Tugend.«

111

'TT

Die feinfte Blüte aber der Kunft des Wandgrabes der italienifchen Früh-renaiffance wird ohne Zweifel durch Defoderio da Settignano in feinem Grabmal des 1455 geftorbenen Humaniften und Staatsfekretärs Carlo Marzuppini in Santa Croce Marzuppini

zu Florenz.

480.

Grabmal

des

Fig. 208.

I.

:'p

er

,d

trm

(SM

i'Ufifn-

iOL

"V

TT

................

P\ ,

... rü"

WP '

ti

BMBaEf

■ ■! y

~~L.

ES5

Hk

jT

<*T

||

i!'\

■TM

1«

jfsii

CI

A\.

■ IRB

11

xj |§.

m Iiii

|fJL

ßEciASTrnpsi/

ACO BVSNOAUN I VS ITA N A P RO'RACÄ

Ir

111

Wm

sgagßiJA _ - .JB&gK

Grabmal des Kardinals von Portugal in 5a« Miniato bei Florenz ²³°). Bildh.: Antonio Ro/ellino.

zu Florenz erreicht (Fig. 209). Es ift ein unvergleichliches Werk anmutigfler Renaiffancekunft, von köftlichfter Einheitlichkeit, von graziöfeftem Gleichmafs, ein Ausflufs glücklichften und froheften Kunftfchaffens ²³¹).

231) Eingehende Studien über das Grabmal der italienifchen Frührenaiflance findet der Lefer in einem überfichtlichen Auffatzc von Valentin Teirich: »Das Grabmal in der toskanifchen Frührenaiflance«. (Zeitfchr. f. bild. Kunft 1870.)

Mit ftärkeren, lauter fprechenden Kunftmitteln arbeitet die venezianifche Re-naiflance. Sie erreicht in den Dogendenkmälern in den Frari und in Santi Giovanni e Vendramin Paolo nicht entfernt die graziöfe Feinheit und die vollendete Harmonie der Werke

481.

Grabmal des Dogen

zu Venedig.

Fig. 209.

fl

US

mm*

Kl

iiü

23

ft

[I

söä 1

le

gm

11

1-

mm

ES

--Vt-

icwssägr;

mm

■l______

Hi®

, •-

-i

==

~ -jr

l#¹

rr

■■

£■

St

KJhA3

:>■

ST

■r’i

,,V

-t?? :r ■, -r;:; ■/:• •    —

Grabmal Marzuppinfs in Santa Croce zu Florenz²³¹).

Bildh.: Deßderio da Settignano.

der Florentiner Frührenaiffance, kommt aber in dem bedeutendften Denkmal diefer Gruppe, dem Grabmal des Dogen Andrea Vendramin (f 1478) in Sand Giovanni e Paolo, dem Kunftgehalt der Florentiner Werke ziemlich nahe (Fig. 210). Das Denk-

mal wird dem Aleffandro Leopardi zugefchrieben und zeigt auch ganz die Merkmale des Poftaments des Ch//kwzz-Reiterftandbildes.

Ein Unterbau mit den Statuen der 7 Tugenden trägt das Totenbett mit der Geftalt des Toten, die langhin gedreckt ift. Diefes Hauptmotiv des Grabmales wird umrahmt von einem Palladio-Motiv mit freiftehenden korinthifchen Säulen und tiefer, kaffettierter Bogenleibung.

Fig. 210.

iS]

Wt

"I

-dSigr-

Ah

■ '©§

1 |B

||f5

H

-j

m

",

Pa

■Al

⁶-

mm

. /A

\\

-r

rd/M

'mmmm

’V‘J

mm

ii

>1/

TTiTTTTM!»

SS

Hl

litM

lins

i “H

mm

T'

£."■

•jt

»4ii.

- H\,.

r*

i.

Kr'*

'Vü}

ifig

[7!

■ ■■

IpAi

II

yj,

vm

ki

SSO

pa$B

EMv§

: Uli®

iil

L^x-r--

Ml

li-

fvl--’

MF

itfjr

Grabmal des Dogen Vendramin im Chor von Santi Giovanni e Paolo zu Venedig.

Eine merkwürdige Zwifchenftellung zwifchen der trotz allen ornamentalen Reichtums gefchloffenen Kompofition der fpätgotifchen Grabmäler in Nordfrankreich und Nordfpanien einerfeits und dem graziöfen Ebenmafs der Wanddenkmäler der italieni-fchen Frührenaiffance bildet das Grabmal des Condottiere Bartolomeo Colleoni in der Cappella Colleoni zu Bergamo (Fig. 211).

482.

Grabmal

des

Bartolomeo Colleoni zu Bergamo.

Schmalz fchreibt darüber ²³²): »Wer in den Gedanken an des Condottiere kultur-gefchichtliche Perfönlichkeit und namentlich in Erinnerung an das unvergleichliche Erzbild von Santi Giovanni e Paolo zu Venedig etwas, wenn auch nicht fo Gewaltiges , fo doch einheitlich Eindrucksvolles, Einfach-Grofses, etwas willenskräftig Zielbevvufs-tes, markig Fettes zu fehen erwartet hatte, wird arg enttäufcht.«

* Vielleicht itt das Denkmal dem Johannes Antonius de Ama-deis zuzufchreiben. Wäre that-fächlich der Künttler des Denkmales des Giovanni Galeazzo Visconti in der Certofa von Pavia der Urheber, dann wären die Bedenken, die Schmalz und A. G. Meyer gegen die Einheitlichkeit des Denkmales erheben, deffen Aufbau Burckhardt als von »zügellofer Willkür« beherrfcht erklärt, doppelt gerechtfertigt. Dem Architekten fallen die heterogenen Teile fofort in die Augen. »Hier fleht ein unltet fpielender, willkürlich phantafti-fcher, man möchte tagen, plan-lofer Aufbau, der jeder tekto-nifchen Lehre, ja allem künftle-rifchen Gewiflen Hohn zu fpre-chen fcheint, vor uns; ein Aufbau, der bei aller rühmenswerten, zum Teil entzückenden Feinheit und liebevollen Durchführung der plaftifchen Einzelheiten eine Ausreifung im architektonifchen Ganzen und auffallenderweife auch eine eigentliche breite inhaltliche Beziehung auf den Helden , dem er gilt, oder auf das Reiterftandbild, in welchem er gipfelt, vermitfen läfst.« Diefes Reiterftandbild lag nicht im ur-fprünglichen Plan; feine Aufteilung wurde erft 18 Jahre nach Colleoni s Tode, am 17. Januar 1493, befchlotfen. Es wurde in Holz gefchnitten, weil ein Reiterbild aus Bronze für den Unterbau eine zu grofse Laft gewefen wäre.

Fig. 211.

]* m

Ja

•fl

Fm. mm

■‘JS

i Vy'

fr⁻

V-,

VvV

I»;

LJ

!!*

'■m

''"Ä

r_

illM

r «as

■ täl

Slip

,".r

•%-jt

: i L -

Grabmal des Condottiere Bartolomeo Colleoni in der Cappella Colleoni zu Bergamo ²³³).

²³²)    In: Blätter f. Arch. u. Kunfthdwk. 1837, S. 54.

233)    Fakf.-Repr. nach ebenda!⁻., Jahrv. X.

....

■m

msS.

Li

j. .•

Wi

FZ

f.

■*

iu,

gv;J

Fig. 212.

■P?;

91

y JL

IM

Ci

b .lasm

■i Mm /

I,

Sßfe-

| ? ''' -

'■■ "<./• y. ' ,‘V'** '    "

: v Üli

Hf«

Das Reiterftandbild wurde 1501 von Nürnberger Meiflern vollendet. Bei einem Vergleich mit dem 5 Jahre früher in Venedig aufge-ftellten Werke des Ver-rocchio kommt Schmalz zu dem Ergebnis : »Dort ein grofser Held und Feldherr, Zoll für Zoll ein Cäfar, ehern und hart vom Scheitel bis zur Zehe, bereit und fähig, der ganzen Erde zu gebieten und wenn nötig fie zu befiegen, Defpot in Miene und Gebärde, die impofante Verkörperung des krie-gerifchen Geifies des ganzen Quattrocento, den weiten, umfaffenden Blick über den offenen Markt der Welt- und Hauptfladt in das Un-gemeffene gerichtet; hier der trockene Provinziale in fleifer, echt hölzerner Haltung, bieder be-fchränkten Horizonts in engem und gefchloffenem Winkel der kleinen Stadt, fchulmeiflerlich und bis auf feine Rüftung friedlich

felbe Mann.« Meyer²³*) glaubte einen Schritt in der Wiederherflellung des urfprünglichen Denkmalplanes thun zu können, indem er nicht ohne Berechtigung die Vermutung ausfprach, dafs Teile, die heute als Schmuck der Colleoni-Kapelle felbft dienen, urfprünglich Teile des Denkmales waren; fo z. B. die vier Figuren an der Aufsenfeite der Kapelle, die in Gröfse und Stiliflik mit Figuren des Denkmales verwandt

beides der-

Grabmal des Herzogs Vefpaßano Gonzaga zu Sabbionetta. Bildh.: Leone Leoni.

234) Zeitfchr. f. bild. Kunft. Jahrg. V (1870).

find.

Ob auch noch andere Teile der Kapelle in engerer Beziehung zu diefem Grabmal flehen, bleibt

dahingeflellt. Das Denkmal ifl 4,5om breit und 8,70m hoch. Wenn wir trotz des fcharfen Urteiles Burck-hardt’s und trotz der analytifchen Bedenken Meyers das Denkmal hier wiedergeben, fo thun wir es in der Meinung, die auch Schmalz ausfpricht: »Dient es denn überhaupt einem Zwecke, dafs wir fo eifrig nach dem urfprünglichen Ausfehen und den zeitlichen Schickfalen des Denkmales zerklaubend forfchen, können wir uns nicht des Vorhandenen, unmittelbar Gebotenen, unbefangen und ohne Bedenken erfreuen?«

483.

Grabmal

Gonzaga

zu

Sabbionetta.

Das Grabmal des Herzogs VeJ'pafoano Gonzaga zu Sabbionetta in der Provinz Mantua (Fig. 212), ein Werk des Leone Leoni aus Arezzo (1509—90), fleht unter dem Einflufs der beiden Wanddenkmäler, welche die Gipfelpunkte der Denkmalentwickelung aller Zeiten bilden, der Denkmäler der Medici in San Lorenzo zu Florenz, jener unvergleichlichen Werke figürlicher Denkmalplaflik und fymbolifchen Kunftfchafifens, in welchen ein Künftlerfchickfal und die Stellung ihres Urhebers zur Zeitgefchichte zu fo merkwürdigem Ausdruck kommen.

484.

Mediceer-

Gräber

Im Jahre 1516 erhielt Michelangelo von Papft Leo X. den Auftrag, die unvollendet gebliebene Faffade des erften grofsen Kirchenbaues der Renaiffance, von zu Florenz. San Lorenzo in Florenz, deffen Fertigftellung fein Architekt Brunellesco (f 1446) nicht mehr erleben füllte, mit einer Marmorbekleidung zu verfehen, nachdem fein Entwurf aus einem engeren Wettbewerb, an welchem auch Raffael, die Sanfovini, die Sangalli und Baccio d'Agnolo teilgenommen hatten, fiegreich hervorgegangen war. Die Faffade follte neben der kofibaren Materialbekleidung mit Skulpturen in einem folchen Reichtum gefchmückt werden, wie es der Bedeutung der Kirche als Mediceifcher Familienkirche zukomme. Doch fchon beim Beginn der Arbeit ging Leo X. das Geld aus, und der Bau der Faffade, des »Denkmales des Ueberfluffes«, unterblieb.

Die Beftrebungen Leo X. auf künftlerifchem Gebiete liefsen es nun aber nicht zu, die Thätigkeit an San Lorenzo ganz ruhen zu laffen, und fo wurden der Bau der neuen Sakriflei und die Aufftellung der Mediceer-Denkmäler als eine Art Mittelweg an-gefehen. Ende März 1520 nahmen die Arbeiten ihren Anfang; nach 14 Jahren erft, 1534, wurden fie vollendet. Und nicht ohne fremde Hilfe; Michelangelo ging hier von feinem Grundfatz ab, alles allein zu arbeiten.

Die Sakriflei bildet einen viereckigen Raum von befcheidener Gröfse, der 1525 mit einer Kuppel überwölbt wurde. Die mit Rückficht auf die Beleuchtung und auf reichen figürlichen Schmuck gedachten Entwürfe für die Wände mit den Standbildern der Medici, die nicht zur Ausführung gelangten, werden in Florenz aufbewahrt (Fig. 213 u. 214). Man erkennt unfchwer, welchen Fortfehritt ihnen gegenüber die ausgeführten Kunftwerke bedeuten, aber auch wie diefe Denkmäler gleichfalls nicht fertig wurden und ein Moment in der künfllerifchen Tragödie des Meiflers bilden. Aus Rom ging der Bildhauer Montorfoli mit nach Florenz; er arbeitete die Statue des heiligen Coßmo in der Sakriflei und half bei den Ornamenten der Herzoge. Tribolo erhielt die beiden unbekleideten Figuren in Auftrag, welche in den Nifchen rechts und links neben Giuliano (nach Grimm, Lorenzo nach Anderen; darüber fpäter) aufgeftellt werden füllten. Es waren die Geflalt der »Erde«, mit weitgeöffneten Armen und cypreffenumkränztem, gefenktem Haupte den Tod des Herzogs beweinend, und der »Himmel«, mit erhobenen Händen und lächelndem, flrahlendem Antlitze feine Aufnahme unter die Seligen begrüfsend. Welche Geflalten die andere Medici-Statue begleiten füllten, ifl nicht bekannt. Der zweite der beiden Schutzpatrone der Medici, der heilige Damian, war dem Bildhauer Montelupo übertragen. Giovanni de Udine war auserfehen, die Decke zu malen. Bis auf die kleinfle Einzelheit erftreckte fich die Sorgfalt Michelangelo's, und das mag wohl mit der Grund dafür fein, dafs alles angefangen, aber nichts ganz vollendet wurde.

Die Sakriflei wurde für die damalige Künfllerwelt das, »was die Cappella Brancacci und die Siftina für die Maler, Pantheon und Koloffeum für die Architekten und das Belvedere am Vatikan für die Bildhauer war. Hier fafsen fie und kopierten und glaubten mehr zu empfangen, als die Natur ihnen bieten könnte« (Vafari XI, 64).

In diefem Raum flellte Michelangelo an zwei gegenüberliegenden Wänden die Sarkophage mit den

iS

if

Fi

4i.;

(Br

f

ill

9m

FVS?

3b

sfii

ÄCSJsil

fc5

ssi

Esl

Fig. 214.

13

iw»

W? r*r$

EM;* X

1’^

IB    JLJP

f : 4g

m ä i

FF-"

ln

tM

WM

la , •SSePö

|§f4*;;G

#1

Mjj

«I!

&Pli.

fc**Ssf0LJß

'f-''

si

|M|

lllff!

§ip

..., F/:, y-;;jy

"ä&

L:

¥3

ß!

jprzzgii y

ms, ' -J*

« ’^CrM

«5*

y M tpß

"fl

ns

ÜE

•>*-**■***.-___

Fig. 213.

=~-.i

•?l    ||

r, i!‘\\iif| !•

■ *KIS JUm „«sSS

idsilfw

Js ffiffil

^ bpj^r

-i

/l

ni

^---t

pp|j r:. J

Entwürfe Michelangelos für das Grabmal der Medici in San Lorenzo zu Florenz.

&»

IMÜ

S?w31l9»Pf88Ä^ -Wr^r"

^v^aMv 4p,v**v r

»E

WA

:I4

■4wf|:

-«WF tL'■• 41- ■ - rv

überragenden fitzenden Statuen der Mediceer auf. Die Tafeln bei S. 130 u. 138 laffen die erheblichen Abweichungen der fchliefslichen Ausführungen von den urfprünglichen Entwürfen (Fig. 213 u. 214) erkennen; fie bringen aber auch zum Bewufstfein, ein wie glücklicher Umftand es geworden ift, dafs Michelangelo feine urfprünglichen Abfichten des Figurenreichtumes nicht in ihrem ganzen Umfange zur Ausführung bringen konnte. Nur durch die fo erreichte ftrengfte Konzentration des Eindruckes ergab fich die wunderbare, fülle Gröfse, die zum finnenden Befchauer aus einer bewegten Zeit herüberfpricht und ihm die umwälzenden Ereigniffe des florentinifchen Gemeinwefens, in welchen die Medici die Führerrolle hatten, aus der Vergangenheit in die Gegenwart überleitet. Nicht zum geringften trägt zu dem feierlichen Eindruck die volle Harmonie des figürlichen Teiles mit der Architektur bei.

Bei der Würdigung der Gruppen im einzelnen ift zunächft darauf hinzuweifen, dafs Grimm in der allgemein verbreiteten Benennung der beiden Statuen eine Verwechfelung der Namen fieht. »Lorenzo, der hochmütige, kriegerifche Herzog von Urbino, wird von Vafari „der in Nachdenken Verfunkene genannt“, und die Darftellung feines melancholifchen, fo traurig endenden Oheims Giuliano auf ihn gedeutet, während diefer, zum „kühnen, ftolzen“ Lorenzo gemacht, bisher unter der Geftalt feines Neffen betrachtet wurde.<r Danach wäre alfo die nachdenkliche Geftalt Giuliano II., der Sohn des lorenzo il Magnifico, welcher 1512 Florenz den Medici zurückgewann, 1513 der Regierung entfagte, fich nach Rom zurückzog, von Franz I von Frankreich den Titel eines »Herzogs von Nemours« erhielt und am 17. März 1516 ftarb. Die aufrechte Geftalt mit dem Feldherrnftab dagegen wäre der Neffe des vorigen, der Sohn Piero II., Lorenzo II., geboren am 13. September 1492, der von feinem Oheim, dem Papft Leo X., dem Bruder Giuliano's, zum »Herzog von Urbino« ernannt wurde, fich 1518 mit einer franzöfifchen Prinzeffin vermählte, aber fchon am 4. Mai 1519 ftarb.

Der Annahme Grimm’s jedoch ift eine Zeichnung in der Cafa Buonarotti entgegenzuhalten, auf welcher nach Springer die folgenden Zeilen flehen: »Himmel und Erde, Tag und Nacht reden und fagen: Wir haben in unferem rafchen Laufe den Herzog Giuliano zum Tode geführt, und fo ift es gerecht, dafs er Rache nimmt. Die Rache aber ift die, dafs er, nun wir ihn getötet, tot wie er ift, uns das Licht geraubt und mit feinen gefchloffenen Augen die unferen gefchloffen hat, fo dafs wir nicht mehr auf Erden leuchten. Was würde er erft aus uns gemacht haben, wenn er am Leben geblieben?« Dadurch erfcheinen die Geftalten feftgelegt; Springer fchliefst fich der bisher gebräuchlichen Benennung an. Für Michelangelo lebten in den Statuen zwei Feldherren, »in welchen fich die beiden Hauptfeiten einer Heldennatur wieder-fpiegeln: das Sichverfenken in die innerften Gedankenkreife, um die richtigen Pläne zu faffen, und das tapfere Hinausgreifen in die äufsere Welt, um jene fiegreich durchzuführen. Die Porträtbilder verwandelte Michelangelo's Phantafie in Symbole felbftvergeffener Vertiefung in grofse Entwürfe und ftolze That-kraft« (Springer).

Unter den beiden Mediceerftatuen liegen je zwei Figuren auf den gefchwungenen, in der Art der Barockkunft unterbrochenen und an ihren Enden zu Voluten aufgerollten Verdachungen von Sarkophagen. Michelangelo fertigte fie in wenigen Monaten an, vollendete fie aber nicht. Sie follten fymbolifch die Zeit darftellen: Morgen, Abend, Tag und Nacht, ».. . wie die beiden Figuren zu Füfsen Lorenzo's (nach Grimm) den vollbrachten Gegenfatz zwifchen Leben und Tod darftellen — dort die höchfte Kraft des Mannes: denn als eine gewaltige männliche Geftalt ift der Tag gebildet, hier die fchutzlofe Machtlofigkeit, idealifiert durch eine in Schlaf verfunkene Frau — fo zeigen Abenddämmerung und Morgengrauen . . . den Uebergang der Seele aus dem einen in den anderen Zuftand. Die in Ruhe aufgelöfte männliche Geftalt, der die Augenlider zuzufallen fcheinen, ift ein Symbol des Abfchiednehmens im Sterben, die aus dem Schlafe fich losreifsende Frau, die das neue Licht wie einen Schmerz beinahe zu empfinden fcheint, zeigt das Erwachen aus dem Todesfchlummer zur Unfterblichkeit.« In der Charakterifierung liegt die ganze herbe, jeder Weichheit entfagende Gröfse Michelangelo's. Seine männlichen Geftalten gleichen dem farnefifchen Herkules; ihre Glieder find voll und fchwer, voll {trotzender, elaftifcher Kraft. In den weiblichen Geftalten liegt kein mädchenhafter Schimmer, fondern etwas »koloffal Frauenhaftest. »Diefe Frauen find keine Iphigenien, fondern erfcheinen Schweftern der Lady Macbeth.« (Grimm.)

Von Vafari wiffen wir, dafs in der That das Bildnis Giuliano's zwifchen die Geftalten der Erde und des Himmels zu ftehen kommen füllte. »Die Erde, das Haupt mit Cypreffen gefchmückt und in Trauer gefenkt, beweint den Verluft Giuliano's; der Himmel ftreckt lächelnd die Arme nach oben und freut fich, dafs ihm durch die Seele des Herrfchers neuer Schmuck verliehen wird« . . . »Zeit und Raum, alfo das ganze Weltall wird vom Tode des Helden getroffen und nimmt teil an feinem Schickfale. Glieder des Univerfums hüllen fich in Trauer oder zeigen fich

bereit, die verklärte Seele zu. empfangen. Bei Giuliano erweifen fich die Nacht und der Tag, die Erde und der Himmel thätig, ihre Empfindungen auszudrücken. Kein Zweifel, dafs bei Lorenzo, deffen Denkmal die gleiche Anordnung offenbart, ähnliche Perfonifikationen von Zeit und Raum thätig auftreten. Wie dem Tage und der Nacht die Figuren der Morgen- und Abenddämmerung hier entfprechen, fo füllten gewifs auch der Himmel und die Erde in gleichartigen Geftalten, Teile des Weltraumes darftellend, ihre Gegenbilder finden. Leider hat fich keine Nachricht

Fig. 215.

CM

H.

t*"'.

*aa

1—

.i

m WBm

~~ä

1..

gl

.4

f. ;

ft

a:

*Ä:fä

ümßf‘

■i

;Ä

ft

Sit

‘    * w_________

iä

- I;

t;

mj

LS

Grabmal Paul 111’. in St. Peter zu Rom. Bildh.: Guglielmo della Porta.

erhalten, welche Perfonifikationen Michelangelo beim Z^/rwsv-Denkmale aufser der Aurora und dem Crepuscolo vorfchwebten, fo wenig als wir Näheres über die vier Flüffe wiffen, welche er fich urfprünglich zu Füfsen der Sarkophage gelagert dachte.« {Springer)

485.

Grabmal des Papftes Paul III. in St. Peter zu Rom.

Aehnlich wie auf das Denkmal des Gonzaga, fo hat Michelangelo auch auf die Papftgräber in der St. Peterskirche zu Rom, befonders auf das Grabmal Paal III. (Fig. 215) eingewirkt. Das Grabdenkmal Paul III. aus dem Haufe Farnefe (f 1549) ift wohl das bedeutendfte der Papftgräber und das Kunftwerk des Guglielmo della

Porta (geb. um 1500 in Porlezza bei Mailand, f 1579 in Rom). Michelangelo felbft hatte es als Wanddenkmal für die innere Seite eines Kuppelpfeilers beftimmt; im XVII. Jahrhundert wurde es an der heutigen Stelle im Chor aufgeftellt.

«■ .

Jedoch entfprach die Annahme Michelangelo's nicht dem Wunfche des Beftellers, des Kardinals Farnefe, und des Urhebers des Werkes. Nach diefem follte das Denkmal urfprünglich frei im Raume, unter dem mittleren Bogen unter der Kuppel, von St. reter flehen , dem hervorragendften Platze der ganzen Kirche, der einft für das Denkmal des Julius beftimmt war. Auch diefes Denkmal kam nicht in dem beabfichtigten Umfang zur Aufftellung; von ihm wurden zwei Figuren der Tugenden im Palazzo Farnefe zu Rom aufgeftellt, wo fie noch flehen. Die würdige Figur des Papftes befteht aus Bronze, die Begleitfiguren — rechts die Klugheit mit den Zügen der Mutter des Papftes, links die Gerechtigkeit mit den Zügen der Giulia Farnefe, der Schwägerin des Papftes aus Marmor. Reumont fand in der Geftalt des Papftes »das männliche, auf geiftige Kraft begründete Selbftbewufstfein aufs fchärffte ausgedrückt

4 86.

Grabmal

Rangoni

Als ein Nachahmer Michelangelo's fchuf Profpero Clementi aus Reggio als fein Hauptwerk das Grabmal des Bifchofs Ugo Rangoni im Dom zu Reggio. Was bei zu Reggio. Michelangelo Kraft und Urfprünglichkeit, das wurde bei feinen Nachfolgern falfches Pathos. Letzteres kommt in der fitzenden Statue des Bifchofs und in den Putten am Sarkophag, in noch höherem Mafs in den Reliefs der Tugenden am Unterteil des Grabmales zum Ausdruck.

487.

Grabmal Breze zu Rouen.

Während in Italien das Wanddenkmal bis zum glänzenden Gipfelpunkt des Marzuppini-Grabes und der Mediceer-Gräber emporftieg, fand auch in Frankreich eine Weiterentwickelung aus der Gotik in die Renaiffance ftatt, ohne jedoch dafs die Renaiffance eine höhere Wirkung erreicht hätte, als fie die Denkmäler aus der Uebergangszeit von der Gotik zur Renaiffance in fich fchliefsen. Das Grabmal des Senefchals der Normandie, Louis de Breze, in der Marienkapelle der Kathedrale von Rouen, von Diana von Poitiers um 1535—44 errichtet (Fig. 216). Es baut fich in fchwarzem Marmor und Alabafter in zwei Gefchoffen auf; das untere ift durch eine korinthifche Doppelftellung, das obere durch zwei Karyatidenpaare gegliedert; letztere ftellen den Triumph und die Treue, und die Klugheit und den Ruhm dar. Sie find für die ftrenge architektonifche Kompofition zu Hark bewegt. Hinter den Säulen kniet links Diana von Poitiers als Witwe, während rechts die Jungfrau mit dem Kinde fteht. Hinter dem Sarkophag Rand einft die aufrechte, mit allen Zeichen feiner Würde bekleidete Statue des Verftorbenen. Wäre fie auch vorhanden fie würde den Gefamteindruck ftören. Im Bogen die vollrunde Reiterftatue des Breze in voller Panzerung auf einem im Pafsgang fchreitenden Roffe. Man hat mit dem Denkmal Jean Goujon in Verbindung gebracht; nur die liegende Figur des Verftorbenen könnte er gemeifselt haben; doch find keine Beweife dafür vorhanden. Die Madonna dürfte von Nicolas Quesnel fein. Gekrönt wird das Denkmal durch einen Nifchenaufbau mit allegorifcher Figur und durch Greife mit Schilden.

488.

Grabmal Rybifch zu Breslau.

Auch die deutfehe Renaiffance befitzt hochentwickelte Beispiele des Wanddenkmales, mit die bedeutendften im Freiberger Domchor, die Mackowsky (a. a. O.) befchrieben hat; es ift eine den ganzen Chor umfaffende Denkmalanlage von gröfster Pracht.

Das Grabmal des kaiferlichen Rates Dr. Heinrich Rybifch (f 1544) in der Elifabethkirche zu Breslau gehört gleichfalls zu den bedeutenderen Werken der deutfehen Renaiffance. Es wurde bereits bei feinen Lebzeiten in den Jahren 1534—39 angefertigt und zeigt den Stifter unten als Flachbild, oben vollrund.

Es verdient nach Lutfch ²³⁵) Beachtung, »dafs das ruhige Liegen im Mittelalter unter der Herr-fchaft des Humanismus zum traumgequälten Schlaf, wie bei Bifchof Johann V. Turzo, oder wie hier zum 235) Bilderwerk Schlefifcher Kunftdenkmäler. Breslau 1903. Textband, Spalte 352.

• ■■'y

........    ~ " '■Wfya 'i|

'*n

im.

i§t§

i;vv \

wiffenfchaftlichen dium fortfehreitet, fich dann unter der Nachwirkung der Reformation und bei herzlicher, wenn auch engherziger Aneignung der Heilswahrheiten zur aufrechten Vereinigung unter dem Kreuze des Heilandes, wie bei der verfammel-ten, damals noch evan-gelifchen Familie Schaff-gotfeh, oder zum in-brtinfligen Gebete des Einzelnen, wie auf der Grabtafel Chrißoph’s von Gersdorf in See. religiös vertieft, um im Zeitalter der Aufklärung fich der repräfentativ- gehaltenen, felbftbewufsten fung des knieenden Kar-dinalbifchofs Friedrich Landgrafen von Heffen in der Elifabethkapelle des Breslauer Domes zuzuwenden«.

Auffaf-

Im Laufe der 489-

Denkmal des Marfchalls

Entwickelung von

der Frührenaiffance von Sachfen

zu Strafsburg.

SW!

1.

li

i,

•I

r-fs

zum Barock wurden die Denkmäler und mit ihnen auch die Wanddenkmäler immer redfeliger; fie verfuchten, zum Befchauer zu fpre-chen und in ihm Stimmungen hervorzurufen. Während die Frührenaiffance fich auf eine rein fachliche Geftaltung des Grab- und Wanddenkmales be-fchränkte und höch-ftens dem ornamentalen und figürlichen

verwandte

Denkmal des Louis de Breze in der Kathedrale zu Rouen ²³⁶). Bildh. : Nicolas Quesnel (?), Jean Goujon (?).

abgufs.

236) Nach dem Gips-

Schmuck die Rolle der Auszeichnung, der Hervorhebung des Denkmales zuliefs, trat die Hochrenaiffance fchon mit fymbolifchen Erwägungen an den Befchauer heran, und der Stille, fymbolifche Zuftand Steigerte fich in der Barockkunft bis zum redseligen und felbft Sentimentalen Ausdrucke der Denkmäler. Im BeSchauer eine Sentimental mitempfindende Stimmung hervorzuruSen, itt bei reichster Bewegung ein Hauptziel der Bildnerei der Barock- und RokokokunSt. Beispiele dafür Sind das Denkmal des Marfchalls von Sachfen in StraSsburg und das Denkmal des Generals Rodt in Freiburg i. Br.

Fig. 217.

an der

■Ü

l*§

Im Chor der St. Thomaskirche zu Strafsburg Stelle des ehemaligen Hochaltars,

111

.....

.....

■ff'"//.

mk

ft

lüF

ly

.1

II

. iiis

Üi

Bai

La. 0+

Steht das Denkmal des Marfchalls von Sachfen, welches Ludwig XV. dem Sohne der Gräfin Aurora von K'önigsmarck und des Königs Auguft I. von Polen und Kur-fürften von Sachfen errichten liefs. Es ift eine vielbewegte Marmorgruppe von Pigalle, welche 1776 nach angeblich 2ojähriger Arbeit vollendet wurde (Fig. 217).

v-

r|

v-~

KE

wmM

Sie ftellt den Marfchall dar, wie er im Begriff ift, in den Sarg zu fteigen, welchen der fkelettartig gebildete Tod öffnet, während eine weibliche Figur,

WA

Frankreich, ihn zurückzuhalten fucht.

Ar

fr

''/Ä

Mä

Denkmal des Marfchalls von Sachfen in der Thomaskirche zu Strafsburg.

Bildh.: Pigalle.

Zur Seite, auf die Keule gelehnt, träumt Herkules. An der linken Seite befindet fich eine Gruppe von Wappentieren der drei vereinigten Mächte, welche der Marfchall in den flandrifchen Kriegen befiegte, und zwar der öfterreichifche Adler, der holländifche Löwe und der englifche Leopard, über zerbrochenen Fahnen. Das Ganze ift eine Allegorie im Sinne und Gefchmack jener Zeit, jedoch mit Feinheit und Lebhaftigkeit ausgearbeitet. Das Grabmal trägt die Iu-fchrift: »Mauritio Saxoni, Curlandiae et Semigalliae Duci, fummo regiorum exer-cituum Praefecto, femper victori, Lud. XV.

victoriarum auctor et ipfe dux poni juffit. Ob. 30. Nov. 1750, aetatis 55« (Moritz von Sachfen, Herzog von Kurland und Semgallen, dem oberften Befehlshaber der königl. Heere, dem ftets Siegreichen, fetzte diefes Denkmal Ludwig XV., der Urheber der Siege und felbft Anführer).

490.

Grabmal

Rodt

zu Freiburg.

Im Münfter zu Freiburg ift bemerkenswert das aus dem XVIII. Jahrhundert Stammende Grabdenkmal des Generals von Rodt (Fig. 218) von dem für die Drei-im Münfter famftadt berühmten Bildhauer Chriflian Wenzinger. Diefer war Maler, Bildhauer und Architekt in einer Perfon, und aus der Vereinigung diefer Eigenschaften ift ein Werk entstanden, welches Geiges 23 7) als eine meisterhafte Schöpfung bezeichnet, die ganz die launige und graziöfe Anmut des Rokoko atmet.

²²') In: Unferer lieben Frauen Münfter. Freiburg 1896.

fl

; J'#W

-’ 48* 1    . | «Hfe *

; S .    ,' | jjggjj&M

: -•< '    fi^S0.

W • > 4|^lP^ :

-■ g Hk

ii*

' ; >* v«J

. Ssbp^ te.i ” r:

il§$

I7<~

€S

m,

J-«v:

i

• >•'

i Süflnh

: v

••v :—-v. >

liiiwJB

F ■ — ?' ■' -■»itqiui-hvTTi

jf^#|

. Wm

S ,?-■

..?3L

#

• .A^ . ■■ ää ' | .vA -* • Av yl A. v>

⁽ '-sa

rWk

iw>

:l I

C~

’4 *

/LA

>/ ' ' ftfßi

'/Vi

Kl»

[i.

?^S5j

St-

fcNP

'■m

\*.

©Nj

SÄll

SP*

r-

-i/ •

t£3

■i i

!m

Wenzinger wurde 1710 zu Ehren-fletten bei Freiburg geboren und ge-nofs feine künfllerifche Ausbildung in Paris. Seine Werke befinden fich haupt-fächlich in Freiburg und St. Gallen.

Sie liehen alle unter dem Einflufs des franzöfifchen Rokoko; er fcheint feine Studien an den Werken Boucher'% und Meijfonier's gemacht zu haben. Er flarb am I. Juli 1797; auf feinem Grabftein auf dem alten Friedhof in Freiburg flehen die Worte : »Er durchlebte ein Jahrhundert; durch ihn leben Jahrhunderte.« Das Denkmal, welches die Grundform des Obelisken und des Sarkophags miteinander vereinigt, lehnt fich an die Münflermauer an und enthält im reichen figürlichen Beiwerk einen in der Zeit liegenden fenti-mentalen Zug. Eine Infchrift auf einem am Sarkophag herabhängenden Löwenfell enthält die Mitteilung über die Stiftung des Grabmales durch die vier überlebenden Söhne des Generals.

Die Zeit des Louis XVI. und des frühen Empire zeigt Anfätze, wieder mehr Ruhe zifterzienfer-in die Denkmäler zu bringen, zunächft in der Architektur, während das figürliche Element noch die volle raufchende Bewegung der Barockkunft be-fitzt, wenigflens noch in den berühmten Denkmälern des Münfters der Zifterzienferabtei zu Salem.

Auf das Anfuchen des frommen Ritters Guntram von Adelsreute im Jahre 1134 ent-fandte Abt Chrißian von Lützel i. E. Mönche und Laienbrüder mit ihrem zukünftigen Abte Frowin nach Salmans-weiler, fpäter Salem; fie gründeten dort das Klofter. Dem Ritter Guntram und anderen Förderern des Klofters wurde nun unter Abt Robert Schlecht (1778—1802) das Denkmal

491.

Denkmäler in der

Abtei zu Salem.

Grabdenkmal des Generals v. Rodt im Münfler zu Freiburg²³⁸). Bildh.: Chriftian Wenzinger.

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

233) Nach: Unterer Lieben Frauen Münfter. Freiburg 1896.

links im Chore (Fig. 219) errichtet.

Unter dem gleichen Abte wurde auch ein Grabmal der Aebte, rechts vom Hochaltar, errichtet (fiehe die Tafel bei S. 219). Der Meifter diefer Arbeiten dürfte Johann Georg Wieland, der Schwie-gerfohn des Bildhauers Johann Georg Dürr, gewefen fein, welcher unter Abt Anfelm II. Schwab aus Füfsen (1746—88) die innere Ausftattung des Miin-fters mit Altären u. f. w. im Stil Louis XVI. in der Hauptfache durchführte. Georg Dürr ftarb fchon 1779²³⁹).

Mit der zunehmenden Strenge der der Mark Architektur und des ganzen Aufbaues der Denkmäler wurde mit dem Uebergang aus dem XVIII. in das XIX. Jahrhundert auch das figürliche Element, hauptfächlich unter dem Einflufs der Antike, in Itrengere, einfachere , fachlichere, natürlichere Formen gebracht. Eines der fchönften Beifpiele, ein Werk, welches mit Glück die Wirkung der Grabmäler der italieni-fchen Hochrenaiffance

iS

9g

\\

Kj

<!*.-

mm

492.

Denkmal des Grafen

von

zu Berlin.

[jM

Wk

iö;i

BH

m,

HR

&k

'T

s&tim

£'*&{

tro CvMKaMg

kgv,' vleÖrwsk.' tu/fdundona/iit

—JPP    CcmADo Sijcv*

’4 s J^Tr^,

,s»'f?Xcjf(»da|!1 ' <"oRu?<Tijn*fl$e,

’XCÜCCÖV

't£MLW

i nfi

|*aBKH j

• VP

■'■i ma

jag

*-Lrt

iP

. Ax-

fei,

i iläB

ti*'

11

Äil

. •?

r?'i

T*]

an

r'iMI

239) Die zwei angeführten Abbildungen find entnommen aus: Aufleger, 0. Altäre und Skulpturen des Münfters zu Salem etc. München 1892.

Njt    r--

^'juswifia

STr

Denkmal des Gründers des Klofters Salem im Münfter zu Salem. Bildh. : Johann Georg Wieland.

■gw.r--'

\K

:[

wmm - - rngm

SK

V:

iV

®

fie

S®

gg

ft---

&£

,-'i

Sj

:v -5

"■r'^SS

fi

[-*• ■ *'**7'y

3 8,

H;

•Hi!

ajü#^

?ip

Qg

jj.

ii    II*

»•.11_Hil . EBtr3i i

i!.l

MagfM tim

'fi:? JqäuSi

i>'>;

j«r<:

rJ

’iükT

fi

rL

J«L

’S

ist

. __

jC

pgj^

YM&.F>w,w-ßkr-. -^5

’«fe5

8§j

Si

E=l~=~

ygSp'W'

,v

Bi

‘ ;/•

SS

g;!

Äl

•fc«fc3jl

-L-r

jX

Sgsl

V-VZSW&1S&2

aLrJft5r'«<> Vv \    \

Pv⁵

i;

L ;    **4*

■L    ... , - - '-'-=-" ■ ->,.

Schaubild.

Fig. 221.

mmm

il.iiil

Lageplan.

11

mm

!*L

WfmWW

h/ff l<ii*it Jfi»,

&A/ytvcL<nf

■P O *0    20 JO *C SO

*CÜrn'

Entwurf zu einem Kaifer Wilhelm-Denkmal für die Rheinprovinz.

Arch.: Jacobs £? Wehlitig.

anftrebt, entftand in Berlin. Im Denkmal des Grafen von der Mark in der Dorotheen-ftädtifchen Kirche zu Berlin hatte Gottfried ScJiadow (1764—1850) einen neuen Weg eingefchlagen, »indem er bei aller Idealität der Auffaffung der ungefchminkten Natur wieder zu ihrem Rechte verhalf« ²⁴⁰).

Das Denkmal war zuerft Tajfaert übertragen und follte nach einer Idee des Malers Puhlmann in der malerifch-dekorativen Weife der Garten- und Brunnenfkulpturen gehalten werden. Schadow verwarf diefen Entwurf und fchuf das heutige fchöne Denkmal mit der holden Jünglingsfigur. »Wohl liegt ihr das Studium der Antike zu Grunde, nicht aber fo, als habe fich Schadow durch irgend ein beftimmtes Werk beeinfluffen laffen, fondern nur in dem Sinne, dafs er von der antiken Skulptur gelernt, auf der Grundlage des eingehendften Studiums der Natur die letztere feinen Idealen dienftbar zu machen.« (Dobbert.) Das Denkmal (fiehe die Tafel bei S. 226) entftand im Jahre 1790; es war das erfte gröfsere Werk des Künftlers, und es mufste die Darftellung des Knaben, eines natürlichen Sohnes des Königs Friedrich Wilhelm II., in ihm in befonderem Mafse den Trieb erwecken, von der Unnatur des Rokoko zur Natur und zur menfchlichen Natürlichkeit zurückzukehren. Und dies ift ihm meifterhaft gelungen.

493-

Entwurf zu einem Kaifer Wilhelm-Denkmal.

Im XIX. Jahrhundert brachte die grofse Periode nach 1870 einige bedeutende Entwürfe zu Wanddenkmälern oder folche felbft hervor, welchen meifl als Gedanke die hiftorifchen Ereigniffe der Zeit zu Grunde liegen. Im Juli 1889 forderte die Provinzial Verwaltung der Rheinprovinz die deutfchen Künftler zur Teilnahme an einem Wettbewerb zur Erlangung von Entwürfen für ein Kaifer Wilhelm-Denkmal der Rheinprovinz auf, in welchem die Geftalt des Denkmales und die Wahl des Standortes völlig freigegeben waren. An diefem Wettbewerb nahmen die Architekten Jacobs & Wehling mit dem Entwurf in Fig. 220 u. 221 teil.

Darin fuchten die Verfaffer den Fehler des Niederwalddenkmales zu vermeiden; bei diefem erfcheinen die Figuren aus der Nähe zu grofs, aus der Ferne nicht mehr erkennbar. Sie entwarfen ihr Denkmal daher nicht für die Höhe eines Berges, aber auch nicht für eine Infel; fondern, um es den Einflüffen des Hochwaffers und des Eisganges des Rheins zu entziehen, planten fie das Denkmal in mäfsiger Höhe und als eine gleichwertige Verbindung von Kunft und Natur. An der Strafse von Königswinter nach Rhöndorf erhebt fich eine zum Drachenfels gehörende fteile Felswand, für deren Abhang das Denkmal gedacht ift. Für die Architektur ift ein grofser Mafsftab gewählt, damit fich das Denkmal gegen die Felsmaffen behaupten kann. Die dorifchen Säulen haben 2,4om unteren Durchmeffer und 14m Höhe; der Bogen hat eine äufsere Breite von 40m; er umfchliefst ein Mofaikgemälde mit der Darftellung der Kaiferproklamation von Verfailles. Im Mittelpunkte der Anlage fleht das Reiterftandbild Kaifer Wilhelm I.; Stärke und Milde begleiten den Sockel. Die beiden Gruppen vor den Pylonen ftellen Hermann den Cherusker als Vernichter der Feinde Deutfchlands und Streiter aus dem deutfch-franzöfifchen Kriege dar.

494.

Denkmal der Kaiferin Augußa zu Koblenz.

Am 18. Oktober 1896 wurde in Koblenz das Denkmal der Kaiferin Augufia, der Gemahlin Kaifer Wilhelm I., enthüllt. Der Entwurf dazu ift aus einem Wettbewerb hervorgegangen, in welchem Bruno Schmitz Sieger blieb. Haben die Denkmäler, welche Kaifer Wilhelm errichtet worden find und noch errichtet werden, mehr den Charakter von Schlachten- und Siegesdenkmälern, fo kommt in dem Denkmal der Rheinanlagen zu Koblenz der Beruf einer hohen Frau zum Ausdruck, die es fich zur Lebensaufgabe gefetzt hatte, Barmherzigkeit zu üben, in Not zu helfen und Wunden zu heilen.

Das Denkmal fleht in Koblenz, weil die Kaiferin vier Jahrzehnte hindurch einen grofsen Teil des Jahres hier verlebte und von hier aus ihre famaritanifche Thätigkeit walten liefs; feine Errichtung ift aus freiwilligen Spenden ermöglicht worden. Der Umftand, dafs es das Denkmal einer in befcheidener Zurückhaltung wirkenden mildthätigen Frau ift und dafs es in den räumlich begrenzten Rheinanlagen fleht, war beftimmend für feine Gröfsenverhältnifle. Diefe mögen aus Fig. 222 nach der Angabe ermeffen werden, dafs die fitzende Figur der Kaiferin die Lebensgröfse nicht erheblich überfchreitet. Die Umgebung des Platzes ift dicht mit Bäumen und Sträuchern beftanden, welche in ihrem dunklen Grün einen wirkungsvollen Hintergrund für das in weifsem Stein leuchtende Denkmal bilden. Diefes hat den Charakter eines Wand- und Baldachindenkmales mit feitlichen Flügelbauten. Die fitzende Statue fleht vor einer durch

²*°) Siehe: Dobbert, E. Gottfried Schadow. Zeitfchr. f. Bauw. 1887.

jonifche Säulen gegliederten Nifche-, welche in ihrem oberen Teile durch trompenartige Vorkragung in einen baldachinartigen Ueberbau übergeht, der in eine reichgebildete Bekrönung des Bildhauers Auguft Vogel ausklingt. Die Flügelbauten find in zwei Zonen gegliedert, deren obere in eine durchbrochene Pfeilerftellung mit quadratifchem Querfchnitt aufgelöft ift, während die untere, fockeiartig wirkende Zone durch figürliche Reliefs einen vornehmen Schmuck erhalten hat. Stärker betonte pfeilerartige Ecklöfungen

Pi

3 Jt

■i

II

■1

mf€1

Saft

9u8EI?

fl

ft

-\fkM

il II

Flg. 222.

uli*~4{‘ i {j§|| 044^

ilfc

v •,

- r-⁵^

'    I!

skii*

.vife

tea

Mi

1 pui fc §sfik ■

i pp

□ PAyfm

j,l g?₄- :JÖ*

«d

fr;l

*feg3g|

5Ä5^i&^sd

lP

fTi

41 -tu

Uli

4;

*T

SS

%f

‘ ÜPf .iS

ml ■v4

v$

$gss

%.?

1!

Ir

fff» :■ .

i*-sf •

I *»£&

ü IfL-__ t S8&3 j

Denkmal der Kaiferin Augufla in den Rheinanlagen zu Koblenz. Arch.: Bruno Schmitz; Bildh.: Fr. Moeß und Aug. Vogel.

v:

^fw*i

mit bekrönenden Aufbauten fchliefsen die Flügel ab. An den Seiten diefer Endpfeiler wie auch an der Rückfeite ift dem fprudelnden Waffer Gelegenheit zu erfrifchendem Ausftrömen geboten. Das Material des Denkmales ift weifser Sandftein für die Architekturteile, weifser Marmor für die figürlichen Teile und Granit für die Brunnenfchalen. Der figürliche Teil des Denkmales ift unter dem Meifsel von Friedrich Moeß entftanden. Die aus weifsem carrarifchem Marmor gebildete Statue ift fitzend dargeftellt, das Haupt

mit einem Diadem gefchmückt, von welchem ein faltenreicher Schleier herabfällt; dadurch ift ein malerifches Element in das Bildwerk gebracht. Mit künftlerifcher Meifterfchaft ift das prächtig umfäumte Gewand angeordnet und mit dem in Renaiffanceformen gehaltenen Lehnftuhl zufammengebracht. Das mit grofser Treue dem Leben nachgebildete, leicht zur Seite gewandte Antlitz atmet Sanftmut und Milde, Ruhe und Hoheit; diefe Eigenfchaften find zum nicht geringften Teil die Urfache, dafs die Statue den fym-pathifchen Mittelweg zwifchen realiftifcher Porträtdarftellung und zwifchen der mehr formalen Idealftatue einhält. Die figürlichen Reliefs beziehen fich einesteils auf die Thätigkeit der Kaiferin im Dienfte der leidenden Menfchheit, anderfeits auf die Oertlichkeit. Die fie und die Statue umfchliefsende Architektur

Fig. 223.

mm’'

mn

ir.

Wfägfgp

• "i

m J

18,2;

gtfps

pk.

rM

* V*

kM.

.....

Zwei Kaifer-Denkmal am Giebichenftein bei Halle a. S. Bildh.: Jo/. Kaff/ack.

ift ein mit dekorativer Meifterfchaft entworfener und ausgeführter glänzender Rahmen für eine vortreffliche bildhauerifche Leiftung.

495-

Mai/oti' s Friedensdenkmal.

Ein ungeftiimes Werk des in feinem künftlerifchen Schaffen unberechenbar gewefenen verdorbenen Bildhauers Rudolf Maifon in München ift fein Entwurf »Friedensdenkmal« (fiehe die Tafel bei S. 300), ein Werk glänzendften bildnerifchen Könnens. Der Entwurf ftellt die Segnungen des Friedens nach der wogenden Schlacht und nach den Greueln des verheerenden Krieges dar; er hat die Bedeutung eines künftlerifchen Protefts gegen die Ueberlieferung. Als es fich in München darum handelte, der neu angelegten Prinz-Regentenftrafse den monumen-

talen Abfchlufs nach Oftenzu geben, und in einem darauf bezüglichen Preisaus-fchreiben durch das Programm eine Säule mit Friedensgenius gefordert war, gab Maifon der Aufgabe die hier dargeftellte, meifterhafte Löfung.

Das Modell ift der mittlere Teil eines dreiteiligen Triumphbogens, den Maifon fich als Abfchlufs der Strafse dachte. Die beiden feitlichen Durchgänge füllten offen bleiben und fich in ruhiger Haltung

Fig. 224.

v~-

f

r~

*h

tfSÄj '

\ ^ ‘O

P&®¹

v t,T    •}"£.'< ■ ::>i, .J&»

BSRMMMBonnBR^aRaMnMnBMi

nsnesaanMusHHBnHDni

t w*.

§*

*,i

£f'i

"'1

Feuerwehrdenkmal am Mariannenplatz zu Berlin-⁴¹). Arch.: Ludwig Hoffntann; Bildh.: Aug. Vogel.

abheben von dem Furiofo der plaftifchen Kompofition. Ueber die Leichen von Gefallenen, deren nackte Körper von den Schlangen der Zwietracht umfchlungen werden, flürmt in wilder Wucht das Gefpann des Krieges einher, auf ihm die Figur des Krieges mit der Brandfackel, ihm zur Seite die Furie der Zerflörung. Herrlich find die Rolfe modelliert, vortrefflich die ungeftüme Bewegung diefer Gruppe in Gegenfatz gebracht zur ruhigen Haltung der Friedensgöttin, die, mit dem Oelzweige in der Hand, hinter der Gruppe als Ankündigerin einer Periode des Wiederaufbaues emporfteigt.

496,

Zwei Kalfer-Denkraal am Giebichenftein bei Halle.

497-

Dombau-Denkmal für Köln.

Zu einem Dombau-Denkmal für Cöln machte Stübben im Jahre 1899 einen Vorfchlag, deffen Ziel war, vor der Weftfront des Domes, auf dem Domklofter, ein Wanddenkmal in grofsem Stil zu fchaffen. Die Südfeite des Domklofters wird durch eine häfsliche Giebelmauer entflieht; das Haus, zu welchem fie gehört, ift eines der fchönften und wertvollften der Stadt, ein Werk des damaligen Cölner

Ein eigenartiges Wanddenkmal fchuf Jof. Kafffack (1850—90) am Giebichenftein bei Halle, indem er die natürliche Felswand als Hintergrund für eine allegorifche Gruppe — geflügelter Genius, der den Drachen der Zwietracht getötet, hält das Doppelporträt-Medaillon der Kaifer Wilhelm I. und F}'iedrich III. — benutzte (Fig. 223).

Fig. 225.

'.'v

■V

..5Ssa“

>■

fl

7/j

PP

■4?

’S

■r

---—

üi

4 w,

Sem

■?>

•h

Mi l f

\

A” j

■    ■ ' Y«

UP

«MS'

Sf

498.

Feuerwehr

denkmal

der

' •••• •

Relief in Fig. 224 ²⁴ *).

Domwerkmeiflers Friedrich Schmidt. Es gibt keine Stelle in der Umgebung des Domes, die fo hervortritt, die jedem Befucher der Stadt, der vom Hauptbahnhof kommt, fleh fo frei darbietet und zugleich eine fo bedeutfame Lage zur Hauptfront des Domes einnimmt, wie die Brandmauer des Schüben'lchen Haufes. Der Raum verbietet es leider, auf den Stübben fchen überaus intereffanten Entwurf näher einzugehen.

Das von der Stadt Berlin errichtete Feuerwehrdenkmal ift ein monumentales Erinnerungszeichen an die ein halbes Jahrhundert hindurch erprobte gemeinnützige Thätigkeit der Berliner Feuerwehr und an die Männer, die im Dienfte ihres fchweren Stadt Berlin. Berufes den Tod gefunden haben. Das Denkmal (Fig. 224 u. 22524 4) erhebt fleh auf dem mit Anlagen und Springbrunnen gefchmtickten Mariannenplatz; feine Front

²⁴') Fakf.-Repr. nach: Hoffmann, L. Neubauten der Stadt Berlin. Bd. III. Berlin 1904. Bl. 22 u. 23.

•id

Ui

im

’*r,

fifHl

*r.

! y «ft

-kf' '■

ar-ifüKHi

wendet fich der Waldemarftrafse zu, während im Hintergründe die Türme der Thomaskirche fichtbar werden. Diefe Lage hat die von Ludwig Hojfmann entworfene Geftaltung des Werkes beftimmt. Das Ganze ift als eine monumentale Architektur gedacht, in welche fich die bildnerifchen und dekorativen Teile einfügen.

Die ornamentalen Modelle hat Auguft Vogel gefchaffen; fein eigenes Werk ift die plaftifche Haupt-kompofition des Mittelteiles (Fig. 225). Das Denkmal, das in Breite und Höhe etwa 8m mifst, baut fich auf einem dreiftufigen Granitfockel aus wetterfeftem Ravaggione-Marmor auf. Entfprechend der ernften

Fig. 226.

:v

La

2.

Grabdenkmal für die Familie G. Wolff auf dem Jerufalemer Kirchhof zu Berlin ²⁴²). Arch. u. Bildh.: Bruno Schmitz.

Bedeutung des Werkes find feine Formen fchlicht und ernft gehalten. Die Marmorarchitektur befteht aus einem zurücktretenden niedrigeren Mittelteil, deflen Höhe bis zur Spitze des Giebelfeldes etwa 4m beträgt; fie wird feitlich abgefchloflen von zwei aufragenden Pylonen. Die bildnerifche Hauptdarftellung befindet fich in der Mitte des niedrigeren Teiles der Architektur, die bekrönt wird von einem mit Mohnblumen gezierten Giebelfelde, an das fich ftilifierte Wellen mit Delphinabfchlüffen anfügen. Die Hauptfläche darunter veranfchaulicht im Relief die Bekämpfung des entfeflelten Elements: einer Hydra mit taufend züngelnden Schlangenköpfen. Ihr tritt Herkules mit erhobener Keule entgegen; Pallas fteht zur Seite mit Schild und Stab, als treue Schirmerin der Städte. In mehr zurücktretenden Reliefs an beiden Seiten zeigen fich Angehörige aller Stände, die Hilfe in Feuersgefahr erwarten: links eine Kranken-

242) Fakf.-Repr. nach: Berl. Architekturwelt.

C_<

TT^T-

S

^-----i

■ff M

.

£ 'T

I!

V £

;

5

’s

3

1

i’

H

m

i 1

Ü

<3j

.

*

m

■ ■]

r V    j

: *

f f\

Fig. 227.

P

\

I»

«

I

‘Stil

m

m

Mb,

%

Md

yjHi

“SSS

ÄlijSEcifr-i

’WMSftiEFO

£2Sj

r«rJ

BBS

m

*

FH f'fcDC

C*¹ /um-UChTT -{M

t~ujiia>giiQü5C3^^

r£M

ES

Ri

Denkmal für Albrecht v. Gräfe zu Berlin.

£

>.& -

V;

fc-

Fig. 228.

• \mw-

SS

ÜV‘

s

K>..

^ ?

♦ t⁴

I

■

>

t***

?-. *

v H*

ja

«I»-

m

&r'

['«•*•

[ HM

£

:v

. «

Grillparzer-Denkmal zu Wien. Bildh.: K. Kundvtanti &T Rud. M'eyr.

>33

sä

$

m

,

I??

L

$

pflegerin mit ihrem knieenden Schützling; ein Geiziger, der ängfllich feinen Schatz hütet; ein Ritter und ein alter Fürfl; rechts ein knieendes Mädchen mit einem Kinde; ein Narr, der die Gefahr nicht erkennt; ein lorbeerbekränzter Dichter, der noch über andere Dinge zu finnen fcheint, und ein Künlller, dem Vogel feine eigenen Züge zu geben verflicht hat. .Unter dem Relief fleht ein mit dem Berliner Bären gezierter Marmorfockel, auf welchem in Bronze die mit einem Eichenkranz gefchmückten Geräte der Feuerwehr, Axt, Schlauch, Signalhorn, Strickleiter und Helm, zu einem Stillleben geordnet find. An den Hauptteil der Mittelarchitektur gliedern fich zwei Seitenteile. Diefe find zwei von Strickleiter und Lorbeer ein-gefafste Bronzetafeln. Auf einer Kartufche fleht: »In werkthätiger Menfchenliebe fanden den Tod«: darunter folgen die Namen der 15 Männer der Feuerwehr in zeitlicher Folge, die im Dienfte den Tod fanden. Sinnreichen Schmuck haben auch die abfchliefsenden Pylonen erhalten. Am Fufse der glatten, viereckigen, fich ein wenig verjüngenden Pfeiler zeigen fich ftilifierte Wellen mit Blattwerk und darüber ein breites Ornament aus Tropfflein. Aus den Löwenköpfen fprudelt das Waffer in vorgelagerte Becken. Die frei behandelten Kapitelle der Pylonen find mit Feflons und Zweigen von Lorbeer umrankt; auf ihrer Bekrönung lodern Flammen. Die Gefamtkoflen betragen rund 80000 Mark. Das Denkmal ifl umgeben von einer tiefgrünen Tujahecke; vor den Stufen breitet fich ein Parterre von Buchsbaum und Epheu aus.

Fig. 229.

"•i

ff

El LAME« - JTRAU55

u*c

■-

KST^ . V,

Straufs-Lanner-Denkmal zu Wien. (Nach dem Modell.)

Bildh.: Franz Seifert.

Im Grabdenkmal für die Familie G. Woljf entwarf Bruno Schmitz ein Wanddenkmal (Fig. 226), welches trotz kleineren Mafsftabes den Charakter einfacher

499.

Grabdenkmal für die

Familie Wolff.

Gröfse und wuchtiger Monumentalität nicht entbehrt.

Im Jahre 1882 fchuf Rudolf Siemering (1835—1905) am Garten der Charite in Berlin das Denkmal des Augenarztes Albrecht v. Gräfe (Fig. 227), eines der inhaltreichften Wanddenkmäler der neueren Zeit. Es entftand in einer Zeit, in Augenarzt

v. Grafe zu Berlin.

500.

Denkmal für den

welcher die Frage der Polychromie der Plaftik die Künftlerfchaft lebhaft bewegte. Die durchgeiftigte Bronzegeftalt des berühmten Augenarztes fleht vor einer Nifche, die mit grünglafierten Kacheln ausgekleidet ifl. Zu beiden Seiten fchliefsen fich an die Nifche farbige Terrakottenreliefs an mit Darftellungen der Leiden der Krankheit des Auges von ergreifender Wirkung. Unter den Reliefs zieht fich als Schriftband das Dichterwort hin:

dO, eine edle Himmelsgabe ifl das Licht des Auges — Alle Wefen leben vom Lichte.

Jedes glückliche Gefchöpf — die Pflanze Selbfl, kehrt freudig fich zum Lichte.«

Soi.

Grillparzer -Denkmal zu Wien.

Ihm verwandt in der Anlage ift ein öfterreichifches Werk: das 1889 im Volksgarten zu Wien errichtete Gri//f>arzer-Denkma\., ein gefchwungenes Wanddenkmal, welches nach Fig. 228 eine von korinthifchen Doppelfäulen flankierte Nifchen-

Fig. 230.

>4k’

SS

•*§ m. m

.«V.

.

lad®

LWZt

.fr

r. •

::

f MOT

rA>. W\A

•4

an»

>|L

'■■ '■ '■•J

' • ' 'i-fl

■ •-'J

||

| i 1%

Ti

£4

Denkmal zur Erinnerung an die Befreiung Wiens von der Türkenbelagerung 1683 im Stephansdom zu Wien.

architektur mit Giebelbekrönung zeigt, in der die fitzende Statue des Dichters von K. Kundmann aufgeftellt ift.

Der Dichter fitzt ernft und finnend, die Rechte auf die Sitzlehne geftützt, den Mantel lofe über die Beine gefchlagen; die Linke hält ein halbgeöffnetes Buch. Das Standbild befitzt grofse Naturtreue

502.

Straufs-Lanner -Denkmal zu Wien.

und atmet gefammelte Ruhe. Au den Innenwänden der gefchwungenen Flügel rechts und links des Nifchenaufbaues befinden fich Reliefs mit Darftellungen aus den Werken des Dichters, und zwar links aus der »Ahnfrau«, »Traum ein Leben« und »König Ottokar«, rechts aus »Sappho« , »Medea« und »Hero und Leander«. Rtidolf Weyr hat die dramatifche Wirkung dieler Reliefs nicht allein durch die glückliche Wahl der Scenen, fondern auch durch die ungemein freie und malerifche Haltung erreicht. Es liegt eine getragene, weihevolle Stimmung über dem Ganzen, deffen mangelnde ftiliftifche Einheit weniger empfunden wird, weil die Darftellungsform des plaftifchen Teiles eine fo verfchiedene ift: vollrunde Geftalt und Reliefs.

Nach dem Entwürfe des Bildhauers Franz Seifert (geb. 1866 in Wien und ein Schüler Hellmer s) gelangte auch das Straufs-Lanner-Denkmal als ein eigenartiges Wanddenkmal in Wien zur Ausführung (Fig. 229).

Fig. 231.

JE

' ,6

Jffi

jf

WßSSk

W!

litt

tritt

'*

'TW

fi|

Sh

pf

EA g

JE

BL

UP pp,

SS

■    »w«

- mBKBbm

' |

siJ*    >« ss

mmm

..jBSaaaJsc3äfc.':'i.^. •■-.■<.■■    ■^Jää"'__ ■.................. ,.

SSSSSnaaBamannm« ■«' ■■•■"«ir-***^- ■"->■-■-#“■ ■ “    ..-':3;77;^r :': ,•

Statue des Jacques Callot zu Nancy. Bildh. : Laurent.

Aufftellung. Die beiden charak-teriftifchen Porträtfiguren der Walzerkönige find in patinierter Bronze ausgeführt, das Flachrelief der gefchwungenen Wand, welches die Bedeutung der Figuren erläutert, in Sterzinger Marmor. Das Ganze erhielt in Anlage und Aufbau einen grünen Flintergrund.

Am 13. September 1894 wurde an der nordweftlichen Wand der Turmhalle des ausgebauten Turmes des Stephansdomes in Wien als eines der bedeutendften Wanddenkmäler der Neuzeit das figurenreiche Erinnerungsdenkmal an die Befreiung Wiens von der öotägigen Belagerung durch die Türken am 12. September 1683 feierlich enthüllt (Fig. 230).

Das Denkmal gelangte im Rathauspark, an der Stadiongaffe, zur

5°3-

Befreiungsdenkmal in St. Stephan zu Wien.

Tage der 200jährigen Wiederkehr diefes Ereigniffes befchloffene und durch Edmund Hellmer mit einem Aufwande von rund 94 000 Gulden gefchaffene Denkmal follte fich in

Das im Jahre 1883 , am

feinem allgemeinen Aufbau den Wanddenkmälern der Dogen in Santi Giovanni e Paolo und in den Frari in Venedig, fowie den Grabmälern der italienifchen Frührenaiffance anfchliefsen. Die Wahl des Aufftellungsortes ergibt zahlreiche finnreiche Beziehungen zu dem Ereignis. Von der Höhe des Stephansturmes, dem Wahrzeichen der alten Kaiferlladt, pflegte Graf Rüdiger von Starhemberg, der Verteidiger Wiens, die feindlichen Truppenbewegungen unter Kara Mufiafa zu beobachten , und die gröfste Glocke

Fig. 232.

‘i    ^    ___'    r

GüMTr

mm

L HISToi^E

mm

gA\«T

/l

t^cs vh^ectioh

V,

"L

vAjj

vpM

fc/r

2*

/,

*10^1

II

mm

Sgs

j_

^QVE WEV KCC01VE P\0N KECONNRISSANT E DE TANT CE ßlEM . LA

cs

.. Jl£ tasT b AN1NEES

m

i TANT PA/" TI

Ro^l E/iESk    ^ATr

¹

4_i_. ^

.    ... |f.f?

Jii^l

Mi'

/X,

T~ .1

’ln

awi

,'JB

x0.

3mm.

Grabmal Michelet’s auf dem Cimetiere de l’Eft zu Paris. Arch.: Pascal.

des Turmes ifl aus dem Gefchützmetall gegofien, welches von den Türken erbeutet wurde. Der archi-tektonifche Teil des Aufbaues des Denkmales ift in rotem Salzburger, der figurale Teil in Carrara-Marmor, alles ornamentale Beiwerk in Bronze ausgeführt. Auf breitem Sockel, der in einer Infchrifttafel aus grauem Karflmarmor die Namen der Teilnehmer des grofsen Befreiungskampfes trägt, erheben lieh zwei korinthifche Säulenpaare, mit ihrem Gebälk einen Triumphbogen umrahmend, vor dem Graf Rüdiger von Starhemberg

hoch zu Rofs, das über einen Türkenleichnam fchreitet, thront genden Bürger- und Studentenfchaft unter Führung des Rektors der Wiener Univerfität Paul von Sorbait.

umjubelt von der aus dem Thor drän

Trotz des würdigen und heroifchen Ausdruckes des Helden zeigen Rofs und Reiter doch einen heiteren Zug, gleichfam die Freude des Sieges. Ueber der Hauptfigur fchwebt ein Genius mit dem Lorbeerkranz, und in die niedrige Attika find die Worte gegraben: »Gloria victoribus.« Der Mittelteil des Sockels wird von zwei Poftamenten flankiert, auf denen die lebensgrofsen Standbilder des Bifchofs von Wiener-Neuftadt, des Grafen Kollonich, und des Bürgermeifters Liebenberg ftehen. Auf dem Gebälk erhebt fleh ein reicher Aufbau mit dem Wappen der Stadt Wien, gekrönt von einem Madonnenbild in einem weiten Strahlenkranz. Zu den Seiten diefes Oberbaues knieen Papft Innocenz XI. und Kaifer Leopold I. in betender Stellung. Auf den Verkröpfungen der Säulenpaare befinden fleh zwei Gruppen, einerfeits Kurfürft Johann Georg von Sachfen und Herzog Karl von Lothringen, anderfeits König Johann Sobieski

Fig. 233.

U»'"i • ‘ ' %

.. I

(Al

• Na

|l J jV WS adw^rntfur»

testet

L«

rjp

»TO

Ww.

(a

ymm

=•

Kl

lipsssi

HP

IS

•=

Grabmal für Paul ßaudry auf dem Pere Lachaife zu Paris. Bildh.: Mercie & Dubais.

von Polen und Kurfürft Max Emanuel von Bayern, die Heerführer in der Befreiungsfchlacht. Durch eine mäfsige Vergoldung wird das zur vollen Wirkung des figurenreichen Bildwerkes erreicht, was bei der ungünftigen Beleuchtung der Turmhalle befonders notwendig erfchien. Ein warmes und lebhaftes Empfinden für die Darftellung prägt fleh in dem Denkmal aus.

Eine reiche Ausbeute an Wanddenkmälern bietet die franzöfifche Kunft. Ein verhältnismäfsig fchlichtes, feine Bedeutung mehr durch die es umgebende Architektur gewinnendes Werk ift das Denkmal des Kupferftechers Jacques Callot in Nancy (1592—1635). Es ift ein Bronzeftandbild von Laurent mit umgebender alter Barockarchitektur (Fig. 231).

5°4-

CaMtf-Denkmal

zu Nancy.

Auf dem Oftfriedhof in Paris wurde nach einem Entwürfe von J. L. Pascal ein Grabdenkmal des Hiftorikers J. Michelet (1798—1874) errichtet, welches gleich dem vorhergehenden zu den einfacheren franzöfifchen Wanddenkmälern zählt (Plg. 232). Das Denkmal zeigt zwifchen umrahmenden korinthifchen Säulen einen Sarkophag als Hochrelief mit einer fymbolifchen Figur der »Gefchichte« mit Hinweis auf den Ausfpruch Michelet's: »IJhißoire eß une refurrection.«

5°5-

Grabdenkmal Michelet's za Paris.

Fig- 234-

; -j

fmm

mm-

■■

raBlM

o;

VMM

11

■fei

SO

SS

-- r

ypipf

Ii

slR

®|j|

11SL

■/]

■;i

jl

7/!

4 fei

..

KM

V" '

7i

JLdp il»

«T

pääpSäSägg

5B SSSsSsSBEI

/>

7:

Öp

10’ v

äS*

Denkmal für Henri Rcgnault in der licole des Beaux-Arts zu Paris. Bildh. : Barrias Cf Chapn.

506.

Denkmal Baudry' s zu Paris.

Mit der Grundauffaffung im Grabmal Michelefs verwandt find die Denkmäler für Baadry und Regnault in Paris. Das Denkmal des Malers Paul Baudry (1828 — 86) auf dem Pere Lachaife ift ein gemeinfames Werk der Bildhauer Antonin Mercie (geb. 1845) und Pani Dubois (1829—1905) in Paris (Fig. 233). Vor einer Grabwand fleht ein Sarkophag mit der fymbolifchen Figur der Trauer; darüber erhebt fich auf einer Stele die Büfte des Malers, begleitet vom Genius des Ruhmes.

Das Denkmal des Malers Henri Regnault (1843—7¹) in der Hole des Beaux-Arts zu Paris (Fig. 234) rührt in feinem bildnerifchen Teil gleichfalls von zwei Künftlern her. Regnault fiel im 28. Lebensjahre bei der Verteidigung von Paris 1871. Die »Jugend« von Chapu (1833—91) huldigt der Büfte des Malers von Ernefi Barrias (1841 —1905). An den Schäften der jonifchen Säulen der Architektur find die Namen der Schüler der Parifer Kunftfchule verzeichnet, die 1870—71 fielen.

Im Jahre 1871 wurde in Montauban, der Hauptftadt des franzöfifchen Departements Tarn-et-Garonne, ein Denkmal für den hier geborenen Maler Jean Auguße Dominique Ingres (1780—1867) errichtet, bei welchem die Denkmalwand, vor der die fitzende Statue des fruchtbaren Malers aufgeftellt wurde, in Reliefdarftellung eine Apotheofe des von Ingres für feine Kunft bevorzugten klaffifchen Altertums darftellt (Fig. 235).

5°7-

Denkmal Regnault' s zu Paris.

508. Ingres-Denkmal zu Montauban.

Fig- 235-

fü

lÄllfe

mp

Mi

in

wm

fe-

K-7. I--: 7

Denkmal für Jean Auguße Dominique Ingres zu Montauban.

Mit den Denkmälern Berryer's und Coligny s folgt die franzöfifche Denkmal-kunft dem Typus der Mediceergräber.

Das Denkmal des berühmten royaliftifchen Advokaten Pierre Antoine Berryer (1790—1868) im Palais de Juflice zu Paris (Fig. 236) iffc ein Wanddenkmal, be-ftehend aus der Figur des Advokaten im malerifchen Talar, eingerahmt von einer dorifchen Architektur, und am Fufse des Sockels die Figuren der Treue und der Beredfamkeit. Das Denkmal ift gleichfalls ein Werk des Bildhauers Henri Mich. Antoine Chapu (1833—91).

Vor dem Teniple de VOratoire, in der Rue St. Honore zu Paris, der alten, im XVII. Jahrhundert erbauten Kapelle der Oratorianer, die im Jahre 1811 den Calviniften zum Gottesdienfte übergeben worden ift, wurde 1888 das Denkmal des Admirals Gafpard de Coligny errichtet, jenes Führers der Hugenotten, der in den Kämpfen der Bartholomäusnacht 1572 fein Leben verlor. Das Denkmal (Fig. 237)

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

5°9-

Denkmal

Berryer' s zu Paris.

5to-

Denkmal des Admirals Coligny zu Paris.

511.

Denkmal

Alphand's zu Paris.

gehört zu den vornehmeren der neueren Wanddenkmäler. Seinen architektonifchen Aufbau entwarf Scellier de Gifors; feinen bildnerifchen Teil fchuf Guft. Ad. Def. Crauk aus Valenciennes, ein Schüler von Pradier (geb. 1827).

Ungleich reicheren Aufbau als diefe beiden Werke zeigt ein Denkmal der jüngeren Kunftperiode Frankreichs.

Am 14. Dezember 1899 ift in der Avenue du Bois de Boulogne zu Paris das Denkmal enthüllt worden, welches die Stadt Paris dem grofsen Leiter ihrer baulichen

Fig. 236.

mm

f'i

\\

islij

IS

JUS

rsär—

T- ■

!/’ii

IW,

m,

* ’J

'• \43Ur 2

i    .. *Vi

~    —* r~ W    ^

Mi

.***“•■■ .

imm

Ai

/b"5 :

Denkmal für Pierre Antoine Berryer im Palais de Jußice zu Paris ²⁴³). Bildh.: Chapu.

Arbeiten Alphand zu fetzen fich entfchloffen hatte: eines der bedeutendften' Werke der zeitgenöffifchen Denkmalkunft, ein Wanddenkmai von eigenartiger Geftaltung und gröfster Vollendung des plaftifchen Teiles. Das Denkmal ift ein gemeinfames Werk des Bildhauers Jules Dalou und des Architekten E. Förmige in Paris.

Alphand bildet den überragenden Teil einer Mittelgruppe des Denkmales, die aus ihm und feinen vier Mitarbeitern, dem Ingenieur Huet, dem Maler Roll, dem Architekten Bouvard und dem Bildhauer Jules Dalou befteht. In diefer Weife hat fich der Künftler felbft ein Denkmal gefetzt. Die Anordnung

der Anlage geht aus der Tafel bei S. 209, fowie aus dem Grundrifs in Fig. 238 hervor. Der Aufbau ifl im Gedanken aufserordentlich fchlicht, in der Durchführung ebenfo reich. An die lebenswahre Mittelgruppe fchliefsen fich Flügel mit den Basreliefs der Handwerker der flädtifchen Arbeiten, Gärtner,

Fig. 237.

■'x«

K.

irf~’

ilÄjs

••

•*

-g

WM

?%ßw

yiü4S

S&~s

L*k33i

<*W

/,

4L

*U

<«-

4L

Äf *

«tv Me

W*R t»W*

jÄeiÄ «sdsnufi i seraat# «tf#k

'ja

Denkmal des Admirals Gafpard de Coligny zu Paris. Arch. : Scellier de Gifors; Bildh.: Guft. Ad. Di/. Crauk.

Pflafterer, Erdarbeiter u. f. w., aus dem Stein und für den Stein gefchaffen, in trefflicher Stilifierung, ohne aber die moderne Realität der Dinge zu verleugnen. Das Material ifl feinkörniger, gefchloffener, homogener Kalkftein aus den Brüchen von Ldchaillon.

So bedeutend diefes Denkmal ift, fo wird es doch noch von einem bedeutenderen überboten: von dem am i. November 1899 auf dem Pere Lachaife in Paris Pere Lachai/t eingeweihten Totendenkmal, dem »Monument anx Morts« des Bildhauers Paul Albert Bartholome. Nie ift ein Denkmal gefchaffen worden, welches fo viel perfön-liches Erlebnis feines Urhebers darftellt, wie diefes Totendenkmal.

512-

Totendenkmal auf dem

zu Paris.

Paul Albert Bartholome wurde 1848 in Thiverval geboren und widmete lieh bis 1886 der Malerei als ein geachteter Vertreter des Plein-air. Da trat im Jahre 1887 das Ereignis ein, welches einen völligen Umfchwung im Schaffen des Künftlers herbeiführte. Sein Weib, das er grenzenlos liebte, wurde ihm jäh entriffen, und als er aus der Betäubung des erften Schmerzes fich wieder zum künftlerifchen Schaffen durchgerungen hatte, verfuchte er feiner Trauer in einem Kunftwerke Ausdruck zu geben. Zunächfl in einem gemalten Kunftwerke. Doch feiner Empfindung ward auf diefem Wege kein Genüge, er rang nach einem monumentaleren Ausdruck feines Schmerzes, um zunächft nur ein Grabmal für feine Gattin zu fchaffen. Er fchuf einen ergreifenden Chriftus am Kreuz, der mit tiefftem Mitleid auf die Tote unter ihm blickte. Jedoch fein Stoff wuchs ihm bei der Arbeit; der Gedanke des Werkes erweiterte fich, und er entfchlofs fich, ein allgemeines Totendenkmal zu fchaffen, ein Werk, in welchem der tobende Widerftand alles

Fig. 238.

V«,

ft!.';

IsaiMSE®

TI

IB

i¹

.3 e.’.

’j

A.a

■j

Grundrifs des Denkmales für Alphand in der Avenue du Bois de Boulogne zu Paris. (Siehe die Anficht auf der Tafel bei S. 209.)

Erfchaffenen gegen die graufame Gewalt und Vernichtung des Todes fchrill auffchreit, das aber ohne die Vertröftung auf das Jenfeits lediglich durch die Erkenntnis des Naturnotwendigen wieder verföhnt. So entftand der Entwurf für das Werk, das 1895 im Parifer Salon erfchien und einen fo tiefgehenden Eindruck machte, dafs Staat und Stadt befchloffen , das Werk zu erwerben und es für den Pere Lachaife in dem feinen weifsen Sandftein, der in Euville bei Commercy in der Champagne gebrochen wird, ausführen zu laffen. Es fteht in der Achfe der Hauptallee des Einganges des Friedhofes vor einem Rafen-abhang, zu deffen Höhen beiderfeits Treppen emporführen. Die Tafel bei S. 214 gibt eine Gefamtanficht des Denkmales mit der Art feiner Aufftellung, während Fig. 239 in gröfserem Mafsftabe den plaftifchen Teil des Werkes nach dem Modell zeigt.

Die Beurteilung des grofsen Werkes hat einen merkwürdigen Zwiefpalt in demfelben herausgefunden. Es ergibt fich nach ATordau für das nähere Studium ein eigentümliches Mifsverhältnis zwifchen dem Tragifch-Erhabenen, dem Abftrakt-Künftlerifchen des Werkes als Ganzem, zwifchen der hohen und weihevollen Stimmung des Gefamteindruckes, und dem künftlerifchen Inhalte der Einzelheiten. Wenn man indes den Verfuch macht, in die Einzelheiten einzudringen, fo wirkt das grofs und edel angelegte Denkmal mit voller Macht auf Phantafie und Stimmung durch die fchlichte Strenge und natürliche Gröfse des Aufbaues, durch den unmittelbaren Ausdruck eines reichen, durch den Schmerz aufgewühlten Gefühlslebens, fowie durch den düfteren Ernft, mit welchem dem Befchauer fein einftiges Schickfal gezeigt wird. In diefen 14 Figuren, die nur wenig über das Naturmafs hinausgehen, jedoch in ihrer Sprache fo ergreifend den über das Menfchliche hinausgewachfenen Schmerz verkünden, in welchen das namenlofe Grauen vor der letzten und fchwerften Stunde des Lebens wie die Kataftrophe eines düfteren Dramas

sS

;

,

WsSEtä

V, '    >

J

JJ

s

sllp w:

:.

S?

gm

ÄJI

PN!i

2"5

n

i

@q

;

'

-~r'P,

*/ '

;■>'-

m

,v‘ %

iv -I

Ä

€

: --spsfjr'

_

-.• 5

Fig. 239.

2:

i

-.

gr.

/

>'"•

!

\

• ^Ov''

*-{W*

"ff-

'-. ’ifjL*.

-

W:

£9«»

ÜF-

i

1 otendenkmal auf dem Pere Lachaife zu Paris.

Nach dem Modell des Bildhauers Paul Albert Bartholome.

:H

>

'

-1#

1&’ ’*■

m

C

Üb

■ r\

i

SSO

auf uns wirkt, in diefen Figuren liegt ein Künlllerfchickfal, das erfchütternd wie ein Notfchrei zu uns ruft. Der Befchauer wird zum Mitleidenden des Ktinftlers, darin liegt die vornehmfte und überwältigende Wirkung des feltenen Werkes.

513-

Decoßer-Denkmal zu Brüflel.

Ein eigenartiges, jedoch weit befcheideneres Wanddenkmal als das vorhergehende befitzt Brüffel: das Denkmal für Charles Decofter, den Verfaffer der Legende des Tiel Ulenfpiegel, wurde 1894 aux etangs d’Ixelles, Place St. Croix in Brüffel, durch den am 29. Dezember 1862 in Brüffel geborenen Charles Samuel errichtet (Fig. 240). Die Hauptgruppe des fchönen Wanddenkmales ftellt die Helden aus der Erzählung »Ulenfpiegel« dar. Das ungemein warme Leben diefer Gruppe

Fig. 240.

>-*wj

f.

.»I

5£l

WT:^.

ös?

iffi^

;>

\!l

t/*~-

smm

YVi

. •:

inISv -■

■‘/

isS

-rr.Wa    .    .......— • «*

.w/UUlÜi i....'.lh—'

•>.

ivn*-»- *'rwarw/r{uvr/ri tf”~

w ‘i***-. -

A W M*    »^U/V w* u - *'

Denkmal für Charles Decoßer zu Brüffel.

wird ergänzt durch das köftliche Leben des Kindertympanons, welches das Denkmal oben abfchliefst ²⁴⁴).

5M-

O' Reilly-Denkmal

zu Bofton. An der Vorderfeite entfpricht die Darftellung dem perfönlichen Inhalte des Denk

Diefen Werken feien noch drei amerikanifche Denkmäler angereiht. Das John Boyle ö’-fov/Zy-Denkmal in Bofton ift eine Art doppelfeitigen Wanddenkmales.

males; an der Rückfeite (Fig. 241) ift der Allegorie das Feld überlaffen. Vor einer mit einem Kreuz aus Flechtornament gefchmückten Steinwand fitzen in etwas über Lebensgröfse in Bronze die Figuren Patriotismus, Erin und Poefie. Der Bildhauer des Denkmales ift Daniel C. French\ die Architekten find Walker & Kimball.

- \v '

E&Ü'

gl

iS

55i

In ausgefprochenfter Weife als Wanddenkmal gefchaffen ift das Denkmal des Oberften Robert Gould Shaw in Bofton, ein gemeinfames Werk der Architekten Mc Kim, Mead & White und des Bildhauers Auguftus St. Gaudens. Fig. 242 u. 243 überheben den Verfaffer näherer Angaben über Anlage und Ausführung des Denkmales.

5¹5-Shaw-Denkmal zu Bofton.

Fig. 241.

: eit.'    Jfe::

mäs

■ U-ff

mmM m

8f

md

I • «?

mm X

# in <

I i U i*

11

*■ T

•-

Allegorifche Gruppe an der Rückfeite des John Boyle O’ÄzV/y-Denkmales zu Bofton ²⁴⁵). Arch.: Walker £? Kimball; Bildh.: Daniel C. French.

Von den gleichen Künftlern (Auguftus St. Gaudens als Bildhauer und Mc Kim, Mead & White als Architekten) flammt ein Wanddenkmal auf dem Aftorplatz in New York, welches die New Yorker Bürger dem Andenken des Peter Cooper, des Begründers der Cooper-Vereinigung zur Förderung von Wiffenfchaft und Kunft, ■errichtet haben. Auch hier enthebt uns die Abbildung einer weiteren Schilderung (Fig. 244).

516.

Cooper-

Denkmal

zu

New York.

Fig. 242.

,vr-

,-jy

S?‘,

■*-

"H

'V

ml

«.V*,

rv

>,

ki

f-

21

AAs-

'A

■Ä-idf" ,K .

MBfcBCWi—ia ^

-A--1'    1 —1—-i—r 5r .

Ad__I. 4_J_Ta

mmMkl

fl

Fig. 243.

IM

i\ \ 5H

^3JV - 3 j

■ :

; \rs<. N-J

Ul

mßm

?%

\\V

iw i

18P«i

MW-

Pr

"r >

,11

'v;

Esa

yL

;Vx‘>

rjj

r»

Denkmal für den Oberft Robert Gould Shaiu zu Bofton24(i).

Arch.: Afc Kim, Mead & White', Bildh.: Auguftus St. Gaudens.

Fig. 244.

rai

I

9

K'-’ll

l

1

k¹¹

m

1

! i

SEP

<9

1

■ '■ 1

i

7

w

4

;T

m

mh

/jr*«

SyTiy-

1

Ipg

J

Tf

!\

f.

?« •«

1

•ff /

ii

IKI—BLPsS -*•%

H :S55*5iff'

51’

1

l '

K

H

r "J"

<■»-

dh

m

1

■

1

fwm i

.

M

{ J

ÄÄ„;

C|ygyU^£^aFANC£

m...

*

m

• COOPER YM !ON^ • FOR-THE ADVANCEMENT

:«

M D CC-C aCWI-

3.

mi

.

.TI l*H

i.-

SäMS

-_;_________ ~~~

5^ /»»

w.

P2—•    "]

;

E:3j

* -v .    ' -' yf

New York 24 7).

Denkmal für Peter Cooper zu

Arch.: Mc Kim, Mead & White; Bildh.: Augußus St. Gaudens.

n) Ofiarien.

517-

Allgemeines.

Die Offarien oder Beinhäufer find aus dem Kultus der Friedhöfe hervorgegangen und erlangten erft fpäter Denkmalcharakter. In den meiften Fällen hat das Offarium die Form einer Kapelle, die an fich auch erhalten bleibt, wenn fich über ihr ein Denkmalaufbau auftürmt. Die Bretagne befitzt noch eine grofse Zahl von Beinhäufern aus dem XV. und XVI. Jahrhundert. In Frankreich und Italien werden fie mit den Klöftern und Kirchen verbunden und bilden Beftandteile der äufseren oder inneren Architektur. Wenn fie als felbftändige Anbauten auftreten, erhalten fie meift eine anziehende Form, wie das Offarium (Ojfuaire) von Faouet, welches Viollet-le-Duc 24 8) veröffentlicht.

Ueber Offarien aus Elfafs-Lothringen berichtet Blind in einem Auffatz des »Globus« ²⁴⁹). Im Elfafs laffen fich die Beinhäufer von der Schweizer Grenze bis Weifsenburg und gegen Werten bis tief nach Lothringen hinein verfolgen. Heute find fie meift verfchwunden, und wo fie noch erhalten find, liegen fie vorwiegend innerhalb der Friedhöfe, wie in Lupftein, Zabern, Epfig, Scharrachbergheim, Schorbach, oder doch auf dem Boden ehemaliger Begräbnisplätze (Kayfersberg), deren Refte fie aufnahmen; zum Teil auch bilden fie, wie die Meywihrer Kapelle bei Ammerfchweyer, die St. Sebaftianskapelle bei Dambach, die einzigen Refte längft entfchwundener Ortfchaften. Auch architektonifch find die Beinhäufer von Intereffe;

es find romanifche und gotifche, Barock- und Renaiffancebauten vertreten. Ueberall hat fich ferner die Sage diefer Altertümer bemächtigt und führt die Schädel bald auf die Einfälle der Engelländer (1365 und 1375) oder der Armagnacs (1444), bald auf den Bauernkrieg (1525) oder auf die Schlachten des 30jährigen Krieges zurück.

Auf Grund der Infchriften mehrerer Offarien fei darauf hingewiefen, in wie eigenartigem und zugleich verfchiedenartigem Sinne diefe mächtigen und mit ihren bis über 10000 Schädeln in der That impöfanten »Memento mori« die Volks-phantafie beeinflußen. Da ift es bald nur der bedauernde Weheruf über die grofse Zahl der in einer Gruft vereinigten Opfer des unerbittlichen Todes, dem wir in der Infchrift des Offariums in der abgebrochenen gotifchen Kirche von Scherweiler begegnen:

»Ifl nicht eine fondere Klag Dreyfehen Taufend in einem Grab?«

In Kayfersberg hatte offenbar mehr das Gefühl der alles gleichmachenden Majeftät des Todes vorgeherrfcht, begleitet von einer gewiffen Befriedigung, dafs diefer Tod keinen Unterfchied kennt und wenigftens im Grabe Hoch und Niedrig, Arm und Reich friedlich nebeneinander bettet. Die Infchrift des Beinhaufes, deffen Eingang die Jahreszahl 1463 trägt, lautet:

»So ifl’s recht,

Da liegt der Meifler bei feinem Knecht.«

Wie eine Warnung klingt endlich der Spruch eines lothringifchen Beinhaufes:

»Liebe Brüder und Schwertern,

Wir waren noch geflern

24S) In: Dictionnaire de V architecture fran^aife etc., Bd. IV, S. 451. ²⁴⁹) Skizzen aus eirärsifch-lothringifchen Ofluarien.

Stark und gefund wie ihr:

O feht, morgen feid ihr wie wir« —

derfelbe Gedanke, dem man ja auch fonft häufig auf Grabesinfchriften begegnet.

Erft die neuere Zeit hat den Offarien Denkmalcharakter gegeben; fie nahmen ihn hauptfächlich in Oberitalien an. Südlich vom Gardafee liegt die lom-bardifche Ebene, das gefchichtliche Leichenfeld von Europa. Hier kämpfte 452 nach Chr. der Hunnenkönig Attila und legte das verheerende Feuer an Aquileja, Padua, Vicenza, Verona, Bergamo und eine Reihe anderer Städte; hier foll Marcus Aurelius Claudius 200000 Goten vernichtet haben, und hier war in der Neuzeit die Stätte der italienifchen Unabhängigkeitskriege von 1848—66. Diefen Kämpfen find die fteinernen Wahrzeichen von San Martino della Battaglia, von Solferino, von Cuftozza, von Paleftro, von Melegnano u. f. w. gewidmet. Sie beherrfchen die lom-bardifche Ebene.

Das Offarium von San Martino ift die ehemalige Familienkapelle der Grafen von Tracagni. Hier ruhen die Gebeine der bei San Martino Gefallenen. Es befitzt nicht felbft Denkmalcharakter; diefer wird vielmehr von dem nur wenige Schritte entfernten, 74 m hohen Turm von San Martino della Battaglia aufgenommen, welcher am 15. Oktober 1893 zum Gedächtnis des Königs Viktor Emanuel II. eingeweiht wurde. Der Turm ift ein fich verjüngender Cylinder von 14m Durchmeffer auf einem 20m hohen Rundbau von 23m Durchmeffer. Er ift ein Werk der Ingenieure Monterumici von Trevifo und Cavalieri von Bologna. Das Innere enthält Dar-ftellungen aus der Zeit der italienifchen Unabhängigkeitskämpfe der Jahre 1848—70, und zwar der Schlacht von Goito, der Verteidigung von Venedig, der Schlachten von Cernaja und San Martino, der Einnahme der Porta Capuana und der Porta Pia, fowie der Schlacht von Cuftozza.

Aehnlich liegen die Verhältniffe beim Offarium von Solferino. Etwa 12km füd-lich von San Martino liegt der Turm der alten Bergfefte Solferino, die »Spia d'Italia«., die »Wacht Italiens« genannt. Er entftand fchon im XI. Jahrhundert und war dem Verfall nahe, als eine italienifche Gefellfchaft mit patriotifchen Tendenzen ihn zur Gedenkftätte für die Tapferen umwandelte, die am 24. Juni 1859 bei Solferino den Heldentod ftarben. Die benachbarte Kirche di San Pietro ift das Beinhaus von Solferino.

Die Ueberrefte von etwa 7000 Kriegern follen hier liegen. Die Kirche ift im Inneren durch jonifche Pilafter gegliedert, und fämtliche Wandflächen, fowie die Pilafter- und die Friesflächen find mit Schädeln gefüllt. Ueber dem Hauptgeftms findet die furchtbare Dekoration eine Fortfetzung in Gebeinen und wieder Schädeln.

Das Offarium von Cuftozza (Arch.: Giacomo Franco') ift zum Gedächtnis der beiden Schlachten errichtet, welche die italienifchen Truppen in den Jahren 1859 und 1866 auf den Hügeln von Cuftozza den Oefterreichern lieferten. Es wurde mit einem Aufwande von rund 95000 Lire in der- zweiten Hälfte der fiebziger Jahre des vorigen Jahrhunderts erbaut.

von

518.

Offarium

von

San Martino.

519.

Offarium

von

Solferino.

520.

Offarium

von

Cuftozza.

Es hat die Gefamtform eines Obelisken, deflen fockeiartiger Unterbau eine fchlichte Kapelle enthält, unter welcher eine Krypta für die Gebeine angelegt ift. Das Material ift Kalkftein von den Brüchen Ongarina bei Verona und Marmor von Sant’ Ambrogio und Mazzurega. Die fchlichte Form wurde durch die Beftimmung beeinflufst, dafs das Denkmal von weither gefehen werden könne. Seine Höhe beträgt etwa 37 m 250).

Fig. 245.

Fig. 246.

□no

Itt-L

iS

in

Uä

Iggg

n

»t r«

4-

:I

Lotrechter und wagrechter Schnitt.

Schaubild.

Offarium zu Paleftro.

Eine reichere und namentlich für die Kunft des modernen Italiens charakterifti-fchere Form befitzt das Offarium von Paleftro, welches nach dem Entwurf des Architekten Giufeppe Sommaruga im Jahre 1893 errichtet wurde (Fig. 245 u. 246). Das Offarium umfchliefst die Ueberrefte der in der Schlacht von Paleftro am 30. Mai 1859 gefallenen Kämpfer. Das Denkmal beanfpruchte eine Summe von 27000 Lire.

Es hat 6,50 m Seitenlange des quadratifchen Grundriffes und erhebt fich zu einer Höhe von 32,50 m. Der Unterbau ift Kalkftein von Brembate; der kuppelartige Aufbau und der krönende Obelisk beftehen aus Backflein mit Werkfleingliederung und Mofaikfchmuck ²⁵¹)-

Am 19. Juni 1904 wurde das Beinhaus von Melegnano, einem Städtchen etwa 20 km Eidlich von Mailand, eingeweiht. Darin liegen die Refte der am 8. Juni 1859 gefallenen Oefterreicher und Franzofen.

Das Gefecht bei Melegnano war eine Waffenthat untergeordneter Bedeutung, ein Nachftofs der Franzofen gegen die nach der Schlacht von Magenta fich zurückziehenden Oefterreicher. Aber fchon in früheren Jahrhunderten war der Boden reichlich mit Blut getränkt worden. Bei Melegnano, dem alten Marignano, fand im September 1515 die berühmte Schlacht ftatt, in der Franz I. die im Dienfte der heiligen Liga flehenden Schweizer befiegte, dadurch Mailand eroberte und den Ruf der Schweizer, die als unbefiegbar gegolten hatten, erfchütterte. Wenige Kilometer von Melegnano entfernt liegt Lodi, wo der junge Buona-parte 1796 die Oefterreicher fchlug.

Das Bauwerk ift eine Schöpfung des Bildhauers Donato Barcaglia. Es erhebt fich inmitten des alten Friedhofes und befteht aus Granit; am unteren Teile trägt es ein Relief band mit Darftellungen aus dem Gefecht. Der Bau verjüngt fich nach oben und wird von einer Gruppe aus carrarifchem Marmor gekrönt. Eine der beiden Figuren diefer Gruppe hält eine Fackel hoch in der Rechten und ftellt den Ruhm dar; die andere, die Pietas, legt einen Lorbeerkranz nieder.

o) Maufoleen reicherer Form.

Die Bezeichnung »Maufoleum« ift abgeleitet von dem Grabmal, welches die Königin Artemifia von Karien ihrem Gemahl, dem König Mau/olos oder Mctufollos, zu Halikarnafs errichten liefs. Da diefes Grabmal einen ungewöhnlichen Reichtum des architektonifchen Aufwandes aufwies, fo ift es üblich geworden, nur die be* deutenderen architektonifchen Anlagen über einem oder mehreren Gräbern, die lediglich Denkmalbeftimmung haben, mit der Bezeichnung »Maufoleum« zu belegen. Den Höhepunkt der Entwickelung erreicht das Maufoleum über fein gewaltiges Vorbild hinaus, welches zu den heben Wundern der Alten Welt gezählt wurde, bei den Römern, welche Prachtbauten von einem architektonifchen Reichtum errichteten, die felbft die ägyptifchen Begräbnistempel übertrafen. In den fpäteren Zeiten, namentlich den frühchriftlichen, verminderte fich der architektonifche Aufwand fo erheblich, dafs die ehemaligen Riefenbauten zu zwar künftlerifch fehr bedeutungsvollen, aber an Umfang befcheidenen Kapellenbauten zufammenfchrumpften. Die Art der Anlage ift faft ausfchliefslich diejenige des Zentralbaues, und zwar entweder fo, dafs diefer, wie bei den Römern, einen vollen Baukörper bildet, aus welchem nur die Grabkammern ausgefpart find, oder fo wie in der fpäteren Zeit, dafs ein ftattlicher Innenraum zur Aufhellung von Sarkophagen und anderen Denkmälern gebildet wird.

Das Maufoleum zu Halikarnaffos, das Grabmal des Königs Maufolos (oder nach der Infchrift Maufolios) von Karien, welches ihm feine Gemahlin und Schwcfter Artemifia errichten liefs, ift eines der merkwiirdigften Bauwerke, welche uns aus dem klaffifchen Altertum in Trümmern überkommen find, und ift typifch für eine

S2I-

Offarien

zu

Paleftro

und

Melegnano.

522-

Entftehung.

5*3-

Maufoleum

zu

HalikarnafTos.

ganze Reihe ipäterer Bauten geworden. Es ift auf Grund einer uns von Plinius überlieferten Befchreibung der Gegenftand zahlreicher Wiederherftellungsverfuche von Archäologen und Architekten gewefen. Namentlich englifche und deutfche Architekten, meift jedoch die erfteren, haben wiederholt und mit mehr oder weniger Glück feine urfprüngliche Geftalt nach der Befchreibung darzuftellen verfucht. Schon Sir Chrifiopher Wren und fein Mündel Hawksmoor unternahmen den Ver-fuch; fie ftützten fich auf Plinius und den Dichter Martial, der in »De Spectaculis« (Epig. I) von dem Denkmal fagte: »Aere nec vacuo pendentia niaufolea.« Dann folgte der Wiederherftellungsverfuch von Cockerell, welchen wir in Fig. 247 bis 249¹) wiedergeben, dem fich Watkifs Lloyd und Edward Falkner bei ihren Verfuchen an-fchloffen. Nun kamen die Entdeckungen von Sir Charles Newton2b?,)\ die zahlreichen Funde, die er machte, kamen in das Britifche Mufeum. Die Folge waren weitere Wiederherftellungsverfuche von Pullan und Newton\ ihnen folgte Ferguffon und als jüngfter Edmund Oldfield mit Verfuchen aus den Jahren 1893 und 1894. Murray hat in feinem Katalog über 17 Verfuche vor und 10 Verfuche nach den Ausgrabungen Newtons (1856—58) berichtet.

Das Maufoleum bildete den Mittelpunkt der von Maufolos in grofsem Mafsftabe und nach einheitlichem Plan neu begründeten Stadt Halikarnafs, die ihm an Stelle feiner alten Refidenz Mylafa im Binnenlande Gelegenheit zur Seeherrfchaft geben follte. Maufolos gedachte es mit erlefenen Kunftwerken fo zu fchmücken, dafs es zu den heben Weltwundern gezählt werden würde. Das Werk ift hcher von Maufolos begonnen worden; der Beginn der Arbeiten ift auf etwa 360 vor Chr. anzufetzen. Beim Tode des Alaufolos (353) war es bereits fo gefördert, dafs eine würdige Beifetzung mit grofser Leichenfeier erfolgen konnte.

Das Maufoleum beftand aus einem Unterbau von 129 m Umfang. Auf ihm erhob fich ein tempelartiges, von 36 Säulen gebildetes Grabmal (Heroon). Diefes war gekrönt durch einen pyramidenartigen Aufbau von 24 Stufen, welcher auf einer oberen Plattform, von einer Quadriga gezogen, die in doppelter Lebensgröfse (3 m hoch) gehaltenen Statuen des Maufolos und der Artemifia trug. Die gefamte Höhe des Denkmales betrug 44m. Als feine Architekten werden Satyros und Pythios genannt; nach Adler foll jedoch Satyros der Urheber des Entwurfes fowohl für das Maufoleum wie für die Stadtanlage fein. Als Bildhauer waren am Maufoleum Skopas, ßryaxis, Timotheos und Leechares thätig, von welchen jeder die bildnerifchen Arbeiten einer Seite des Denkmales ausführte, und Pythios, welchem die Gruppe der Spitze übertragen war. Auch Praxiteles wird unter den Bildhauern genannt. Nach dem Tode der Arteniißa, etwa 348 oder 347 vor Chr., wurde das Werk von den genannten Meiftern ohne Ausficht auf Lohn, nur ihres eigenen Ruhmes halber vollendet. Die Vollendung unter Hydricus ift auf etwa 345 vor Chr. feft-zufetzen. Den Unterbau umgab ein Fries mit der Darftellung eines Amazonenkampfes. Es fcheint bis zum XII. Jahrhundert erhalten geblieben zu fein; in diefer Zeit berichtet der byzantinifche Bifchof Eußathios von ihm. Von da ab verfiel es, teils durch Witterungseinflüffe, zum gröfseren Teil aber durch Menfchen-hände; im Beginn des XVI. Jahrhunderts diente das Denkmal als bequemer Steinbruch für die Johanniter von Rhodos, welche 1522 aus ihm das Schlofs von Budrum bauten.

Von alten Schriftftellern fchrieben Plinius, Hyginus und Martial über das Denkmal. Plinius berichtet im 5. Kapitel des 36. Buches feiner im Jahre 50 nach Chr. gefchriebenen Naturgefchichte über das Denkmal folgendes: »Scopas habuit aemulos eadei?i aetate Bryaxin et Timotheum et Leucharem de quibus ßmul dicendum eß, quoniam pariter caelavere Maufoleum. Sepulchrum hoc eß ab uxore Artemißa factum Maufolo Cariae regulo, qui obiit Olympiadis centeßmae fextae anno fecundo. Opus id ut effet inter feptem miracula ii maxime artifices fecere. Pa/et ab Außro et Septentrione fexagenos iernos pedes, brevius a fron-tibus, toto circuitu pedes CCCCXI; attollitur in altitudinem viginti quinque cubitus; cingitur columnis tri-ginta ßex. Pteron vocavere. Ab Oriente caelavit Scopas, a Septentrione Bryaxis, a Meridie Timotheus, ab Occafu Leochares; priusque quam peragerint, regina obiit. Non tarnen recefferunt nifi abßoluto Jam id gloriae ipßorum artisque monumentum judicantes: hodieque certant manus. Aceßßt et quintus artifex. Namque-fupra Pteron pyramis altitudine inferiorem aequavit, viginti quatuor gradibus in metae cacumen fe con-

Fig. 248.

trahens. In fumrno eß quadriga marmorea quam fecit Pythis. Haec adjecta centum quadraginta pedum altituaine totum opus includit.« Das Wefentlichfte diefer Befchreibung ift oben deutfch wiedergegeben.

Hyginus, ein Zeitgenoffe des Vitruv, fchreibt: »Monumentum regis Maufoli lapidibus lychnicis allum pedes LXXX; circuitus pedes MCCCXL.« Diefe verfcbiedenen Angaben find mit den zahlreichen Funden des Denkmales im Britifchen Mufeum in Uebereinftimmung zu bringen.

¹

Nach: Builder.

2s³) Discovering at Halicar naj/us. London 1862.

Aufser der bekrönenden Quadriga und vielleicht den aufgefundenen Reliefplatten ift die Einordnung alles übrigen Schmuckes bis heute Hypothefe gewefen, und zwar oft weit auseinander gehende Hypothefe.

M.

Fig. 249.

T, >

in

Hl

Fig. 247.

“™*—

4m

1fi

«<*

T i!

mm

■m

Wiederherftellungsverfuch des Maufoleums zu Halikarnafs von Cockerell^²).

Die aufgefundenen Refte zerfallen in zwei Hauptgruppen: in vollrunde, ftatuanfche Ueberrefte und in die Reliefs. Von der Quadriga find zahlreiche Stücke erhalten; befondere Auszeichnung verdienen die kraftvollen, auf Fernwirkung berechneten Pferdeteile. Auf dem Wagen des Viergefpanns ftanden eine männliche Figur in reich gefaltetem Gewand, Mau/ollos, und eine gleiche weibliche, feine Gemahlin Artemißa. Maufellos ift in voller Manneskraft dargeftellt, mit halblangem Haar und kurzem Vollbart. Er ift nach Urlichs voll Energie und Willenskraft; das lange, über einen Chiton herabwallende Gewand entfpricht der Würde des Herrfchers, der in der Linken eine Waffe oder ein Scepter trug. — Die weibliche Geftalt hat entsprechende Mafse; fie ift mit einem fein gefältelten Untergewand bekleidet, über dem ein Obergewand fchleierartig vom Kopfe herunterfällt. Aus der ruhigen Haltung und grofsen Standficherheit beider Figuren hat Stark gefchloffen, dafs fie nicht auf dem Wagen auf der Spitze des Denkmales, fondern vielleicht im Inneren der Tempelcella ftanden. Gegen diefe Annahme läfst fich Wefentliches fo lange nicht einwenden, als nicht gegenteilige Beweife gefunden werden.

In der Nähe des Bauwerkes wurden die Ueberrefte einer gröfseren Anzahl von Löwen gefunden, von welchen fich 14 gleichfalls im Britifchen Mufeum befinden. Die Löwen haben bis zum Kopfe eine Höhe von 1,39 m, eine ruhige, aufrechte Haltung und zeigen den Kopf teils nach rechts, teils nach links gewendet. Irgend welche Erkennungszeichen für die Art der Aufhellung find nicht vorhanden. Sie werden in der verfchiedenften Weife mit dem Bauwerke in Verbindung gebracht. Nach Urlichs ftanden fie am wahrfcheinlichften auf den Stufen und zwifchen den Säulen; »indeffen ift es auch nicht unmöglich, dafs fie an der Nordfeite, nach Art der ägyptifchen Dromoi, eine Allee gebildet haben«. Stark fetzt fie auf die Stufen der oberen Pyramide; Pullan und Ferguffon weifen ihnen eine Stelle am Unterbau an. Dies gefchieht auch im Wiederherftellungsverfuch von y. y. Stevenfon, während Cockerell fie wieder am Fufse der Pyramide annimmt. Die Löwen zeigen eine glückliche Verbindung von Naturalismus und Stilifierung, die fich gut in eine Architektur einordnen läfst.

An der Nordfeite des Denkmales, vielleicht dem Thätigkeitsbereiche des Bryaxis angehörend, wurden die Fragmente einer Reiterfigur gefunden, über die Newton in feinen »Travels« berichtet, dafs das Pferd meifterhaft modelliert fei, dafs die bäumende oder anfprengende Bewegung die ganze Geftalt ergreife, und »die fchwere, fefte Marmormaffe fcheint vor unferen Augen fich zu biegen und zu fpringen, als wenn die verborgene Energie des Tieres plötzlich ganz hervorgerufen und in einer Bewegung vereinigt wäre«. Auch über diefe Figur gehen die Anfichten weit auseinander. Newton hält fie für einen karifchen Fürften oder Heros, Ferguffon für eine Amazone u. f. w. Von den übrigen Funden vollrunder Figuren find zu nennen: verfchiedene Torfi männlicher Figuren; von der Oftfeite, wo Skopas arbeitete, der etwa 2,60 m hohe Torfo einer auf viereckigem Throne fitzenden männlichen Geftalt, vielleicht ein bekleideter Zeus. Ferner find zahlreiche Köpfe und Refte von Statuen gefunden worden, deren Aufftellung unficher ift. Gegen die Aufftellung in den Interkolumnien der Säulen fpricht die verfchiedene Gröfse; die Aufftellung in der Cella ift ohne Anhaltspunkte. Die aufgefundenen Relieffragmente find von fehr verfchie-denem künftlerifchem Werte, fo dafs man bisweilen an Hilfsarbeiter dachte. Dem ift aber Brunn mit Recht entgegengetreten. »Wir hätten alfo bei der Beurteilung der Reliefe nicht Gefellen, fondern die Meifter felbft ins Auge zu faffen. Muffen wir alfo diefen neben dem Vortrefflichen auch die Mängel und Schwächen beimeffen, die ja übrigens in den verfchiedenen Serien in fehr ungleichem Mafse auftreten, fo darf man meines Erachtens nicht aufser acht laffen, dafs der Fries, einen fo grofsen Platz er unter unferen Trümmern vom Maufoleum einnehmen mag, von dem ganzen plaftifchen Schmucke des koloffalen Gebäudes einen verhältnismäfsig befc’neidenen Beftandteil bildete, dafs neben ihm drei andere Reihen von Reliefen nachweisbar find, die vielleicht, ja zum Teil höchft wahrfcheinlich diefelbe Ausdehnung hatten wie der Amazonenfries, und dafs alle diefe Reliefe wiederum durch die Reihen von zum grofsen Teile koloffalen Statuen tief in den Schatten geftellt und zur Bedeutung von Beiwerken hinabgedrückt wurden. Da darf es denn nicht Wunder nehmen, wenn wir im Friefe hier und da weniger durchdachten und vollendeten, vielmehr rafch hingeworfenen Kompofitionen begegnen, die bei einer weniger umfangreichen Arbeit vielleicht vermieden worden wären« ²⁵⁴).

Einen fehr bemerkenswerten Wiederherftellungsverfuch diefes Denkmales unternahm Adler ²⁵⁵). Zwei benachbarte, etwas ältere Denkmäler des IV. Jahrhunderts, die auch Maufolos wahrfcheinlich gekannt hat, dürften nach Adler anregend und befruchtend auf den Architekten gewirkt haben: das Löwengrab zu Knidos und das Nereidendenkmal von Xanthos. Das erftere war ein an der Küfte hoch aufgeftelltes Grabmal und Siegeszeichen, welches Athen nach 394 errichten liefs; feine Quadratfeite beträgt 12,16 m und feine Höhe 16,86 m. Das letztere ift wefentlich kleiner; es ift 6,6 8 m breit, 10,03 m lang und 11,20 m hoch. Perikies, Satrap von Lykien, liefs es fich bald nach der Wiedereroberung der abgefallenen Hafenftadt Telmiffus 372 vor Chr. als Grab- und Siegesdenkmal errichten.

²⁵⁴)    Siehe auch: Overbeck, J. Gefchichte der griechifchen Plaftik. 3. Aufl. Leipzig 1882. Bd. II, S. 109 — ferner: The Maujoleum and its fculßtures. Bnilder 1893, 15. April — und: A new reßauration of the Maufoleum. Builder 1896,

22. Februar — fowie der Nachtrag in: Builder 1896, 7. März — endlich: Builder 1896, 5. Sept., S. 185, 262.

255)    Siehe: Zeitfchr. f. Bauw. 1900, S. 1 u. Bl. 1—5.

Die Annahmen Adler’s find in Fig. 250 bis 252 ¹) dargeftellt. Nach ihm war die wichtigfte Eigen-fchaft des Maufoleums feine bedeutende Höhe von 45,92m, vermöge deren der Bau zu einem weitgefehenen

Ssf

iaissilfe

BP

\ ’ • ••>* $Ww

zrnmm

y|L'

T&ttante lünf- ~~-;    :^nA'43%r^

BWSmsSSäi'-M.-’

p«-*— -rixj¥‘*r«r ÜBT.-.

;•£

SSI

y=

m*

ü l* n

II

;•

£9

LlSSrr-c‘ir)tfSE

KrÖfifS^ES

,:J

i':!

äisjä

iWI

gl

M: M

252

Fig. 250.

»jgf?£ ;rj

*: j

£§

:x.

jV

If

sv

jäsg

jSSB

i|

□L

Maufoleum zu Halikarnafs.

Adler 256).

von

|l

Wiederherftellungsverfuch

<äp^

' fil

■> :^§f

: - .fif

H

|A

V'

m .: ar

feMl

'MwaB

1121

45

.f

i®!

Ir s«iiä

IvV

• o,

1

ii

-f

* •;

mm

wwm

'±äd

v;

'S

5fi-

Pidi

kL~

üi

ähnlich der Athena Pro-

Mittelpunkte der Stadt, ja zu einem Seezeichen gemacht werden konnte, machos auf der Akropolis von Athen. Durch diefe Höhe war der Gefchofsbau bedingt; er entfprach der

bathrokI

GiRDF'lr. I

II

tu.

ki=:

JJ

Maufoleum zu Halikarnafs. Grundrlfs in vier Höhen 256). Wiederherftellungsverfuch von Adler. fi-iOO w. Gr.

Grabmäler Maufoleen nannten. Adler fchliefst hieraus, owie mit Rückficht auf die reiche Ernte an plafti-fchen Funden bei den Ausgrabungen, »dafs der Unterbau in fchicklicher Höhe mit Reiterbildern und ganzen Gruppen von Schlacht- und Jagdfcenen befetzt gewefen ifl und auch die Säulenhallen des Mittelbaues den ftatuarifchen Schmuck von Götter-, Heroen- und Familien-, Stand- und Sitzbildern nicht entbehrt haben werden«.

5*4-

Römifche Maufoleen.

Bedingung im Bauprogramm, die geforderten Räume nicht mehr nebeneinander, fondern übereinander anzuordnen. Unter Benützung der genannten Vorbilder »hat der griechifche Kunftgenius unter befonders günftigen Verhältniffen das Neue und Eigenartige gefcbaffen, was uns im Maufoleum entgegentritt«. Für die künftlerifche Ausftattung des Aeufseren des Maufoleums kam eine Angabe bei Lucian in Betracht, in der es heifst: »Weder an Gröfse noch an Schönheit kommt ihm eines gleich. Es prangt mit den voll-endetften Kunftwerken, mit Statuen von Menfchen und Pferden aus dem koftbarften Marmor, wie man kaum an einem Tempel finden wird.« An einer anderen Stelle heifst es, es fei das Mufter der prachtvollen und hochgebauten Gräber. Paufanias fagt von ihm, feine Gröfse fei fo hervorragend und die Ausftattung mit jeder Art von Schmuck fo prachtvoll, dafs felbft die Römer es hoch bewunderten und alle ihre grofsen

Fig. 251.

Fig. 252.

JJjy

hzitzCtz^

VT'< ■ ■ '

!yg- ,||b T-V.U-:

Mm

III»

KEROON.

aa

Diefes Denkmal griechifcher Kunft wurde der Ausgangspunkt für alle zentral angelegten Denkmalbauten, welche man gemeinhin mit dem Namen der Maufoleen bezeichnet hat. Ueber ihr Vorbild in Anlage und Reichtum hinaus gingen fie bei

5^3

den Römern, um hier nach dem Zurücklegen einiger Vorftufen im Grabdenkmal des Hadrian den Gipfel von Glanz und Pracht in der römifchen Kaiferzeit zu erreichen. Der Tumulus in höchfter architektonifcher Steigerung und Bereicherung wurde typifch. Vom Grabmal der Plautianifchen Familie an der Via Tiburtina bis zum Grabmal des Auguftus und des Hadrian werden alle Zwifchenftufen architektonifcher Ausbildung eines beftimmten Motivs abgewandelt.

Die bekanntefte Weiterbildung des Motivs des Grabmales zu Halikarnafs zeigt das Grabmal des Kaifers Hadrian in Rom (Moles Hadriani). Der Kaifer kannte es aus eigener Anfchauung.

»Sicherlich nach eigenen Plänen bauend, ift er beftrebt gewefen, ein Koloffalwerk zu fchaffen, welches in Höhe, Fertigkeit, Reichtum an plaftifchen Werken und Koftbarkeit der Materialien fowohl das Maufoleum des Augußus, als auch das Grabmal des Maufolos weit übertreffen follte. Die Brüftung hielt er fett; aber dem quadratifchen Unterbau folgte ein nahezu maffiver Cylinder mit der Gruftkammer und einer äufseren peripheralen Säulenhalle, und den Abfchlufs bildete, wie am gegenüberliegenden Maufoleum des Augußus, wieder ein Cypreffenhügel mit der Statue des Kaifers. Zwrei ältere erhaltene Befchreibungen beftätigen den ftatuarifchen Reichtum in Erz und Marmor, fowie das koftbare Material. Im ganzen mufs es ein impofanter, aber fchwerfälliger und ideenlofer Bau gewefen fein, und diefes Urteil wird durch andere Schöpfungen diefes Herrfchers, welcher fich für einen grofsen Architekten gehalten hat, ohne es zu fein, wie z. B. in Athen, Nismes und Tivoli, beftätigt« (Adler).

Das Denkmal wurde 136 nach Chr. errichtet und befteht aus einem Unterbau aus Travertinquadern, der im Grundrifs ein Quadrat von 104 m Seitenlange bildet. Der Unterbau war 31 m hoch; auf ihm erhob fich ein mächtiger Rundbau. Die Aufsenfeiten des Baues waren früher mit Marmor bekleidet und mit Statuen gefchmitckt. Im Jahre 537 wurde das Bauwerk als Verteidigungsturm gegen die Goten benutzt und die Statuen als Wurfgefchoffe verwendet. Die Grabrtätte des Hadrian befindet fich im Mittelpunkt der Anlage; dort ruhen feine Gebeine in einem Porphyrfarg.

Auf Grund neuer Ausgrabungen, die in den Jahren 1888 und 1889 unternommen wurden, hat Borgatti mit Hilfe Monannis einen künftlerifch wenig wahr-fcheinlichen Wiederherftellungsverfuch unternommen und darüber die unten genannte Schrift ²⁵⁷) veröffentlicht. Neben Borgaiti haben fich zahlreiche andere Architekten mit Wiederherftellungsverfuchen des Denkmales befchäftigt. Vandremer in Paris ordnete auf dem niedrigen Unterbau eine korinthifche Säulenordnung an, krönte fie mit einer Attika und entwickelte über diefer einen hohen Stufenkegel, auf welchen er nach dem Vorbilde des Maufoleums von Halikarnafs ein Viergefpann mit dem Kaifer Hadrian ftellte. In anderen Verfuchen, u. a. von Canina, wird im Gegenfatz zu der hier erftrebten breiten Lagerung auf dem quadratifchen Unter-gefchofs zunächft ein weiteres quadratifches Gefchofs errichtet, über ihm zwei runde Säulengefchoffe angeordnet, auf diefen ein Steinkegel aufgetürmt und letzterer mit dem bronzenen Pinienzapfen gekrönt, welcher in den vatikanifchen Gärten aufbewahrt wird. In allen diefen Fällen ift es die Grundform des Tumulus, in grofse Abmeffungen gefteigert und auf das reichfte architektonifch ausgebildet, die allen Verfuchen den Hauptumrifs gibt. Von den Abmeffungen entfteht ein anfchauliches Bild, wenn man erfährt, dafs die Seite des aufsen aus Travertin, innen aus Gufs-mauerwerk gebildeten Unterbaues 104 m beträgt und dafs derfelbe zur Höhe von 31 m anfteigt, jetzt jedoch mehr als zur Hälfte im Boden fteckt. Die Wiederherftellungs-verfuche von Canina, fowie die Verfuche von Borgatti und Monanni zeigen Fig. 253

u. 254 25S).

525-

Grabmal des Hadrian zu Rom.

Der ehemalige badifche Oberbaudirektor A. Weinbrenner verfchmolz die Motive

251) H Caftel Sant' Angelo in Roma. Storia e de/criziotie. Rom 1890.

258) Fakf.-Repr. nach: Centralbl. d. Bauverw. 1890, S. 296 u. 297.

des Maufoleums von Halikarnafs und des Grabmales des Hadrian bei einem Entwurf aus dem Jahre 1814 für ein Völkerfchlachtdenkmal bei Leipzig.

Strabo (66 vor Chr. bis 24 nach Chr.) fchildert das Verdienft von Pomp ejus, Caefar und Auguftus um die bauliche Umgeftaltung Roms und behandelt insbefondere die Bauten des Marsfeldes und eines demfelben benachbarten P'eldes, das umgeben war von einer Menge Säulenhallen, Lufthainen, drei Schaufpielhäufern, einem Amphitheater und prächtigen, aneinander ftofsenden Tempeln. »Daher haben die Römer, welche diefen Platz als einen hochheiligen betrachten, auch die Denkmäler der berühmteften Männer und Frauen dafelbft aufgeftellt. Das merkwiirdigfte darunter aber ift das fog. Maufoleum, ein grofser, auf hoher Grundmauer aus weifsem Marmor

Fig- 253-

SB

!i

II

Imfil

ÜÜ

OS

Grabdenkmal des Kaifers Hadrian zu Rom. Wiederherftellungsverfuch von Canina ²⁵⁸).

aufgeführter, bis zur Spitze mit immergrünen Bäumen dicht bedeckter Erdhügel neben dem Fluffe. Auf dem Gipfel fteht eine eherne Bildfäule des Kaifers Auguftus; unter dem Erdhügel aber find feine, feiner Verwandten und Freunde Gräber, und hinter ihm befindet fich ein grofser, die reizendften Spaziergänge enthaltender Hain. In der Mitte des Feldes zeigt fich die Umfaffungsmauer des Platzes, wo er verbrannt wurde, gleichfalls von weifsem Marmor, ringsum von einem eifernen Gitter umgeben, inwendig aber mit Pappeln befetzt« ²⁵⁹).

Diefes grofsartige Grabmal, welches Augußus nach den Angaben Strabos und Suetori's für fich und feine Dynaftie im Jahre 27 vor Chr. auf dem Marsfelde in Rom errichten liefs, zeigt zwar keinen unmittelbaren Zufammenhang mit dem Grabmal des Maufolos, ift aber wohl doch von ihm beeinflufst. Denn nach Adler war es feinem Grundgedanken nach »ein hochragendes, baumbeftandenes Hügelgrab auf

²⁵⁹) Siehe die Abbildung in Teil II, Band 2 (Schlufskapitel) diefes »Handbuches«.

kreisförmiger, mit Nifchen befetzter Marmorwand von 88 m Durchmeffer. Auf dem Gipfel ftand das Erzbild des Kaifers; im Inneren aber, mit der Aufsenmauer unmittelbar verbunden, lag ein Kranz von gewölbten Kuppelräumen für die Aufftellung der Afchenkiften. Ob dem Architekten das Paneion in Alexandria als Vorbild gedient hatte, läfst fich nicht mehr erweifen«.

526.

Grant-

Maufoleum

zu

New York.

Auf die vorhin dargeftellten griechifch-römifchen Vorbilder geht das Grant-Maufoleum in New York (Fig. 255 ²⁶⁰) zurück, welches am 27. April 1897 eingeweiht wurde. Grant ftarb am 23. Juli 1885. In den 5 Jahren nach feinem Tode wurde die Angelegenheit eines Denkmales für ihn betrieben und, nachdem eine entfprechende Summe erreicht war, ein Wettbewerb erlaffen, aus welchem Dunca?i mit einem Entwurf als Sieger hervorging, der an die griechifch-römifchen Denkmalbauten diefer Art anknüpfte.

Es war ein Zentralbau mit einer Apfide in der Hauptachfe, in welcher, ähnlich wie bei der Aufftellung des Sarkophags Napoleon I. im Invalidendom zu Paris, der Sarkophag in einem offenen Unter-

Fig. 254.

.ff

'S.

SÄ

rTFFFG: =

Grabdenkmal des Kaifers Hadrian zu Rom. Wiederherftellungsverfuch von Borgatti & Monanni²⁵⁸).

gefchofs aufgeftellt gedacht war. Als Denkmalplatz war Riverfide Park am Hudfon in Ausficht genommen und auch gewählt. Das Denkmal follte von weithin fichtbar fein. Es ift in der Ausführung gegenüber dem Entwurf des Wettbewerbes wefentlich vereinfacht worden. Die chorartige Apfide der Längsachfe wurde unterdrückt, der Zentralbau flärker betont und die Oeffnung für den Sarkophag in die Mitte des Baues verlegt. Zu dem Denkmal follten vom Hudfon grofsartige Freitreppenanlagen emporführen; der Gedanke wurde aber verlaffen. Der Aufbau ift zweigefchoffig. Auf einem würfelförmigen Unterbau von etwa 30 m Seitenlänge mit dorifcher Säulenflellung fetzt ein jonifcher Rundbau auf, über welchem eine Rundpyramide den Abfchlufs des Denkmales bildet. Der im Wettbewerbsentwurf geplant gewefene reiche Figurenfchmuck des Säulenvorbaues, wie der Attika und der Spitze wurde, ohne Zweifel zu Gunften der ftrengeren und gefchloffeneren Erfcheinung des Denkmales, verlaffen ²⁶¹).

5*7-

Maufoleum

des

Diokletian

Das Maufoleum des Diokletian zu Spalato bildet einen Teil des Palaftes des Diokletian, welcher 299 nach Chr. begonnen wurde.

Es ist aufsen achteckig, mit einer Säulenhalle umgeben, innen rund, mit 8 vorgeftellten, 9 m hohen Säulen und liegt an einem vom Periftyl des Palaftes zugänglichen eingebauten Hofe. Das Maufoleum fteht zu Spalato.

260)    Fakf.-Repr. nach: Builder 1897, 25. Sept.

261)    Siehe auch: American architect 1890, Nr. 773.

auf einem 3,50 m hohen, aus Quadern gefügten Unterbau. Die äufsere Achteckfeite mifst8m. Der Säulenumgang des Aeufseren beftand aus 22 korinthifchen Monolithen von 6 m Höhe; die wagrechten Decken trugen Kaffettenfchmuck. Unter dem Kuppelraum befindet fich eine Krypta; erfterer hat 13,30m Durch-mefler und 21,50 m Höhe. Die Gliederung der Höhe nach erfolgt durch die fchon erwähnte korinthifche Säulenflellung mit verkröpftem reichem Konfolengebälk und durch eine darüber geftellte Zwergfäulen-ftellung, gleichfalls korinthifch und gleichfalls das Gebälk verkröpft tragend. Diefes Gebälk ift das Ver-mittelungsgefims zur Kuppelwölbung, die fchuppenartig einfetzt. Unter dem Gefims zieht fich ein reicher, figürlicher Fries hin. Die Prachtfarkophage Diokletian's und feiner Gattin Prisca liefs Erzbifchof Johann von Ravenna im VII. Jahrhundert entfernen. Vor dem vierfäuligen Eingangsportikus lagerten zwei ägyp-tifche Sphinxe aus fchwarzem Syenit.

Fig- 255.

.11-

III

i'lj

«M

TI

*Wi

i:

JiPr."q

p=3

ps-a

«*

Grant - Maufoleum zu New York ²⁶⁰).

538.

Maufoleum zu St.-Remy.

5*9-

Maufoleen

im

römifchen

Afrika.

Das Maufoleum zu St.-Remy, ein kleineres Denkmal diefer Art aus der letzten Zeit der Republik, erhebt fich pyramidal in drei Stockwerken und fchliefst damit an die griechifch-römifche Ueberlieferung an.

Reich ift der Boden des ehemals römifchen Afrika an Maufoleen und hervorragenden Grabmälern. Wenn Paul Gauckler in feinem unten genannten Werke ²⁶²) diefes Land als das Ruinenland par excellence bezeichnet, fo wird dies durch den ungewöhnlichen Luxus, der in den Städten diefes römifchen Kolonifationsgebietes entfaltet worden ift, glaubhaft.

Zahllos find die aufgefundenen Kolumbarien und Maufoleen, koftbar die darin eingefchloffenen Ueberrefte. Prächtige Maufoleen in F'orm von Tempeln oder Türmen liegen in jetzt verlaffenen Gegenden. Im äufserften Süden von Tunis, bei

262) L'archeologie de la Tunifie.

El-Amrouni, auf dem Wege von Karthago nach Ghadames, wurde 1894 ein Maufo-leum in Form eines 16 m hohen, zweigefchoffigen Turmes von viereckigem Grundrifs entdeckt, welcher auf einem gewölbten Unterbau ruht und von einer Pyramide überragt wird.

An der Vorderfeite befand fich die Eingangsthür, darüber zwifchen zwei Pilaftern als Basreliefs das Bildnis des Verdorbenen und feiner Frau, dabei die zweifprachige Grabfchrift, lateinifch und neu-punifch. Die anderen Seiten waren mit je zwei Reihen von drei Reliefbildern gefchmückt, die, einander entfprechend, denfelben Mythus in anderer Form darftellten. Die Darftellungen find: Orpheus, die wilden Tiere zähmend; Orpheus, die Ettrydike aus dem Reiche der Toten zurückführend, und Herkules, die Alceße aus der Unterwelt geleitend.

Ein anderes Bauwerk punifcher Herkunft ift das aus dem IV. Jahrhundert vor Chr. flammende Maufoleum von Dugga. In dem Werke vereinigen fich ägyp-tifche und griechifche Kunfteinflüffe.

Fig. 256.

S?/ / •■ 3g

/'

II

EHKä

//

•--W

llitu

lvi-

TT⁷

iPJif

SÄT'

-fc~

•'•i

aisii

WM

8H

y/.:

Ep

-i

h—=r

■v —    *-*£-■

jf4/^ • %'--\:,

S&lP⁷!

lt-;

CT'f!

rjv

fc;,

rf

; ff*

m:\-&

liU⁷»

1____

Grabmal des Bizzos zu Ruweha.

Auf einem quadratifchen Unterbau von fechs Stufen erhebt fich das untere Stockwerk, an den Ecken durch glatte Pilafter gegliedert. Drei Seiten haben nur Fenfternifclien , die vierte eine in das Innere führende Oeffnung. Die Kapitelle der Pilafter werden durch eine ftark einwärts gefchwungene Volute gebildet, aus der je drei halberblühte Lotosblumen hervortreten. Ueber dem erften Gefchofs ruht auf drei weiteren Stufen ein zweites, reicher gefchmücktes Stockwerk. Dasfelbe ift in den Flächen durch acht Dreiviertel-, an den Ecken durch vier kannelierte Vollfäulen jonifchen Stils gegliedert. Ueber dem auf diefen Säulen ruhenden Gebälk lagern wieder drei Stufen; auf ihnen erhebt fich eine hohe Attika, über ihr noch eine Pyramide. Auf den Stufen ftanden Reiterftatuen, an den Ecken der Attika geflügelte Figuren; die Spitze der Pyramide trug einen Löwen. Die Seiten der Attika waren durch Basreliefs mit Quadrigen gefchmückt. Begraben war in dem Bauwerke ein Prinz einer berberifch-punifchen Dynaftie, die das Land von Thugga beherrfchte.

530.

Maufoleen

frühchriftlicher

Zeit.

In allen diefen Werken der antiken Baukunft ift es ausfchliefslich der Zentralbau, der ihre Form beherrfcht. Der Zentralbau, die Rotunde find auch — mit einigen Ausnahmen — das leitende Motiv für die nunmehr viel einfacher werdenden Maufoleen der frühchriftlichen Zeit; der Grundgedanke der Anlage geht auch auf

53i-

Maufoleen

des

Orients.

die Grabkirche über. Santa Conftanza bei Rom ift vielleicht die Grabftätte zweier Töchter KonftantiPs; die Grabkirche der Galla Placidia in Ravenna (um 440) und das Maufoleum Theodorich des Grofsen (f 526) vor den Thoren Ravennas zeigen die zentrale Form. Faft alle Formen des Maufoleums fchliefst das Gebiet der zentralfyrifchen Architektur ein. Stellt das Grabmal des Bizzos zu Ruweha die einfache Quadratform mit Kuppel dar (Fig. 256) und gibt das Grabmal zu Dana (Fig. 257) ein Bild des hochragenden Grabdenkmales, welches im mehrgefchoffigen Säulenbau gipfelt, z. B. im Grabmal des Diogenes zu Häfs (Turmbau); fo ift in den Maufoleen zu Mudfcheleja (Fig. 260), Chirbet-Häfs und Ruweha (Fig. 258 u.

259) der Typus der Cella mit Säulenvorhalle in antis gegeben.

Reicher noch ift die orientalische Welt an Bauten im Sinne der Maufoleen, insbesondere der afiatifche Teil derSelben. »Von jeher haben Sich die Bergvölker durch Strengere Sittlichkeit, tieferes Gemütsleben und ursprünglichere Kraft von den Bewohnern des flachen Landes unterschieden. Auch das alte Baktrervolk, das mit gewaltigen Eroberer-Schritten, geführt von Helden-fürften, die Hälfte der damaligen Welt durchzog, kam als kühnes,

• fittenreines Bergvolk, von den weifen Lehren einer dem Christentum nahe verwandten

FiS- 257.

PS

ll

~;i r

13

UlUlüüI^ir.i'

fiä igijl

itill

auf tief ethifcher Grundlage erfüllt, zu Macht und Ehre und damit wieder zu Verweichlichung und Verderben.

Religion    >

EV

Die anfangs natürliche Superiorität der Anführer ward zu einer göttlichen Verehrung der Könige; grofs daher die Sorgfalt, die man dem Baue und der Ausstattung der Königsgräber widmete, denen man inmitten prächtiger Parkanlagen, in der Nähe der Paläfte, Paradies genannte Plätze anwies« (Pollach). Ein Beifpiel dafür und ein hervorragendes Denkmal perfifcher Baukunft überhaupt ift das Grabdenkmal des Siegreichen Cyrus (Kurufch), deffen weifse Marmorruinen noch heute beim alten Pafargadä in der Sonne Schimmern. In dieSen, wie auch in den frühchristlichen Denkmälern verfchwimmen vielfach die Grenzen der einzelnen Denkmal-

Grabmal zu Dana.

gattungen.

Der im Grundrifs viereckige Unterbau des Grabmales erhebt fich pyramidenförmig in heben aus weifsen Marmorquadern gefügten Stufen; auf dem letzten Stufenabfatze fleht ein tempelähnlicher Bau mit

fff

fff

‘«V

Fig. 258.

t\)

ff

fff

II:

yw

IM

i-.i

Giebeldach und einer fehr kleinen Thür, die zur Grabkammer im Innern führte. Dort ftand der goldene Sarg des Eroberers, goldene Seffel und Geräte daneben, welche Alexander d. Gr. noch vorgefunden und unberührt gelaffen hatte; koftbare Gewänder und Teppiche babylonifcher Arbeit dienten zu weiterem Schmucke. Ein Peribolos mit Säulengang umgab das Grabgebäude (fiehe Fig. 52, S. 370).

Die fpäter Königsgräber, von denen 8 in Nakfch - i - Ruftam bei Tfchil Minar erhalten find, darunter die Gräber des Darius und des Artaxerxes Ochis, weichen von der Anlage des Cyrns-Grabes ab.

errichteten

Grundrifs.

^500 w- Gr.

#■#

Grabmal zu Chirbet-Hafs.

Fig. 259.

o-x—

ff' iiih-

ff

I fei Ali 4*1 |

0

inzl®

■ v' l.l

?'£/////

Grabmal zu Ruweha.

Erhöhte Aufmerkfamkeit wendete der Islam dem Grabdenkmalbau in der Form der Maufoleen zu. Wenig ift aus der Kalifenzeit erhalten. In Afien und Afrika forgten die türkifchen, feldfchukkifchen, mongolifchen und tatarifchen Kriegsfcharen mit ihrer Zer-ftörungsfucht für die Befeiti-gung der alten Denkmäler. Die allgemeinen Mofcheen oder die befonderen Grabmofcheen, in welchen die mohammedanifchen Herrfcher damals beigefetzt wurden, find verfchwunden. Nur was in fpäterer Zeit entftand, ift erhalten. Der feldfchuk-kifche Fürft Aladdin Knikabad liefs im XIII. Jahrhundert an der Mofchee Uhlu Dfchami in Erzerüm fein Grabmal als Anbau errichten. In einem von fpitzbogigen Säulenarkaden umgebenen Hofraum ftand das mit einer Kuppel gekrönte Maufoleum. Nur als Trümmer auf uns gekommen ift das gleichfalls aus dem XIII. Jahrhundert nach Chr. flammende

Grabmal des Tatarenchans Ghazan, welches 1294 als Anbau an die Mofchee von Täbriz errichtet wurde.

Kuppeln gekrönte Räume mit meift polygonem oder

Als ein Denkmal von reichem und eigenartigem Aufbau erweift fich das der folgenden Zeit angehörige Grabmal des Mohammed Khodabendah zu Sultanieh. Es ift ein intereffanter Typus der Grabmalbauten des näheren Orients, wo die fchönften Maufoleen der orientalifchen Welt gefchafifen wurden, Bauten von grofser Pracht und Stilharmonie, weite, von

kreisrundem Grundrifs, mit reicher Innenausftattung in Mofaikarbeit, in edlem Geftein oder in graziöfer Ornamentation in Stein.

532-

Maufoleen

zu

Als für Samarkand im XIV. Jahrhundert das goldene Zeitalter eintrat, indem der weife und kunftfinnige Timur im Jahre 1369 die Stadt zu feiner Refidenz erhob, Samarkand, da liefs er in feine damals 150000 Einwohner zählende Hauptftadt Werkmeifter und Künftler aus allen Teilen des weiten Reiches kommen: Architekten und Mofaik-bildner aus Schiras, Bildhauer aus Indien, Töpfer aus Kafchan und Stuckkiinftler aus

Fig. 260.

<r

A\

LI' Q

US

r-;

___

i&A

ILr|,

-~U_

i—

,'J

Ol-

APlfcsÄ

.A

ÜHA4

sA-

MggäS

• -C~JJ -

.=4==-=--

■=&&>- -r£fe=-:

=?>

¹ :"=■---~g_^g

Grab zu Mudfcheleja.

Ispahan und Damaskus, und liefs durch fie feine Refidenz mit reichen Bauten fchmiicken. 34 Jahre vor feinem 1405 inmitten der Vorbereitungen zu einem Feldzuge gegen China erfolgten Tode liefs fich der Eroberer von ganz Mittelafien, Perfien, Indien, Bagdad, Damaskus u. f. w. fein Grabmal in Samarkand bereiten. Das Maufoleum Timurlengs oder Tamerlaris, das »Grab des Herrfchers« (Gur Emir) genannt, ift eine grofsartige Anlage, welche dem allgemeinen Brauch zufolge mit einer Mofchee verbunden ift.

Vor dem zentralen Kuppelbau befindet fich ein grofser Vorhof von etwa 40 X 45m äufserer Weite, an den Ecken mit Treppentürmen bereichert. Der kofibar ausgeflattete Kuppelbau erhebt fich auf einem Quadrat von 10m Seitenlange; innerhalb einer rechteckigen Marmorfchranke liegen acht Grabfleine, in einer Seitennifche ein neunter; die eigentlichen Ueberrefle befinden fich in einer Krypta. Rehrbach entwirft folgende Schilderung²⁶³): Durch eine niedrige Thür betrat ich das Innere des Maufoleums, das vielleicht den halben Umfang hat wie das Innere der Kuppel des Berliner Schloffes. Der Boden war mit kleinen Fliefen gepflaftert; an der Südweflfeite, Mekka zugekehrt, lag die Nifche des Mihrab, und in der Mitte umgab ein niedriges, durchbrochen aus Alabafler gearbeitetes Gitter eine Anzahl von hohen, länglichen, farkophagähnlichen Grabfleinen. Die Wände waren bis über Manneshöhe von einer urfprünglich pracht-

vollen, aber ftark befchädigten, unfchön mit dazwifchengeftrichenem Gips ausgebefferten Bekleidung aus polygonalen Platten eines onyxähnlich fchimmernden Steines bedeckt; weiterhin nach oben fahen die mit Nifchen und Stalaktitengewölben gezierten Wände, wie alles hier, grau getüncht aus, und eine ziemlich dumpfe, unerfreuliche Luft und ganz ungenügende Beleuchtung trügen nicht dazu bei, den Eindruck diefes Raumes, in dem ein folches Stück Weltgefchichte fchläft, erhaben oder erfchütternd zu geftalten. Ich trat an den merkwürdigen Nephritblock heran, der die Stelle bezeichnete, unter der in der Tiefe der Leichnam des »gottgeliebten« grofsen Emirs ruht. Der mit Schriftzügen von wunderbarer Feinheit gefchmückte Grab-ftein ift wegen der Dimenfionen des Stückes, in dem das feltene Mineral hier auftritt, viel bewundert und oft eingehend befchrieben worden. Scheinbar ein Monolith, ift der grünlich-fchwarze Block in Wirklichkeit aus zwei gleich grofsen, fehr genau aneinandergepafsten Stücken zufammengefügt, gegen 2 m lang, 40 cm breit und 30 cm hoch. Er enthält eingemeifselt die Genealogien Timur's und Dfchingis- Charis, das Datum des Todes Timur's und merkwürdigerweife die Erzählung, wie Timuris Urahne Alaukuwa von einem Sonnenltrahle befruchtet ward, der von oben durch eine Oeffnung in ihr Zelt drang. Der Stein ift von fechs anderen marmornen Grabmälern umgeben, unter denen Freunde und Verwandte Timuris ruhen. An einer Wand des Maufoleums ift ein Heiliger begraben, an deffen Ruheftätte eine rohe, hölzerne Stange mit einigen fchmutzigen Lappen daran aufgepflanzt ift. Diefes feltfame Zeichen wird von jedem frommen Moslem mit grofser Ehrfurcht betrachtet; denn jene Zeugftücke find die Gebettücher, auf denen fromme Pilger an heiligen Orten gekniet haben, vielleicht fogar in Mekka oder in der Omarmofchee zu Jerufalem, und die fie am Grabe des Heiligen als Zeichen höchfter Verehrung zurückgelaffen haben. Eine kurze Treppe führte mich hinunter in das gänzlich fchmucklofe eigentliche Grabgewölbe, eine Art Krypta, unter der Kuppelhalle, wo eine fchwarze, mit Infchriften überdeckte Marmortafel die Stelle bezeichnete, an der die Gebeine des Fürften beigefetzt waren, genau unter dem Nephritdenkmal, das oben darüber lag. Hier herrfchte feierliche Ruhe; keine Hörenden Ueberrefte einftigen Prunkes, keine Profanierung des gewaltigen Geifies, der um diefes von dem grofsen Toten noch bei feiner Lebzeit erbaute Grabmal fchwebte.

In der Nähe der Medreffee-Mofchee Bibi-Chanim in Samarkand liefs Timur feiner Lieblingsfrau ein Maufoleum errichten. Es war in gleicher Weife ein Kuppelbau wie die prächtigen Grabftätten, welche Timur feinen Verwandten auf dem Gräberhügel Schach-Sinda (»Der lebende König«, nach einer Sage) errichten liefs.

Zu dem von Mauern umfchloffenen Hügel führt ein grofser und reicher Portalbau im Sinne der zentralafiatifchen Thorbauten; er foll 1434 von dem Nachfolger Timur's, von Ulug Beg, errichtet worden fein. Acht Kuppelbauten und eine gröfsere Anzahl kleinerer Bauten ohne Kuppel bedecken den Grabhügel.

Eine reiche ornamentale Ausfchmiickung erhielt der hohe Kuppelbau des Grabes der Amme Timur's,. Es folgen ein Grabdenkmal der Schweller Timur's,, die Mau-foleen zweier Brüder des Herrfchers mit fchönen mufivifchen Arbeiten, und ins-befondere die Grabftätten zweier Schweftern Tamerlan’s. Der Grundrifs der meiden diefer Bauten befteht in dem durch Wandnifchen erweiterten Würfel, aus dem durch Stalaktitengürtel ein Uebergang gefchaffen ift in die fchlicht geformte, aber meiftens mit reichem mufivifchen Schmuck bedachte Ivuppelfchale.

Mit einer Mofchee verbunden ift das Grabmal des Schach-Sinda. Als das ältefte Denkmal diefes Gräberhügels gilt ein von Timur 1360 erbautes, jedoch ein-geftürztes Maufoleum Scha-Arap.

533-

Arabifch-

indifche

Anlagen.

Zu den reichften der arabifch-indifchen Anlagen gehört das Maufoleum des Kaifers Akbar zu Sikrandra bei Agra, welches von Dfchehan 1603 ausgeführt wurde. Auf einem Unterbau von quadratifchem Grundrifs und rund 100 m Seitenlänge erhebt fich in 5 Gefchoffen der etwa 30 m hohe Bau, im Reichtum der Entwickelung die antiken Maufoleen bei weitem übertreffend.

Das Maufoleum des Sultans Tughlak Schah bei Delhi (Fig. 261) möge uns mit feinem fchlichten Grundgedanken der Anlage zu den mohammedanifchen Maufoleen des näheren Orients überleiten. Die Blüte derfelben ift in den Kalifengräbern von Kairo zu erblicken (Fig. 262), die fich aus Maufoleen und Grabmofcheen zu einer höchft bedeutenden Denkmalftadt vereinigen. Das arabifche Maufoleum befteht aus

-ßH»

-Hir rM

itea«

Grabdenkmal des Sultans Tughlak Schah bei Delhi

Mil

wtä

MHbp

«Ir

- ;•

1-

gjÄfpj

FLJ

Fig. 261.

*==r-‘    -

■

, t-:T * 1

z$*\

- • ----- jaWsl

iiß.

II

"I

H.

plp:#

TmA

Ml

Lv^V

31; WmSSSf u : i r: :S» ij • 7

WI

f//l

tl

ii

Lp

:j

MB»

H[

einem würfelförmigen Raum, deffen Abfchlufs nach aufsen durch Zinnen hergeftellt ift und der durch eine Kuppel gekrönt wird. Diefe Kuppeln wurden lediglich der Eindeckung der Maufoleen Vorbehalten. Aufserordentlich erfindungsreich find die Mohammedaner in der Bildung des Ueberganges aus der quadratifchen Form des Unterbaues in die runde der Kuppel. Eines der fchönften Beifpiele ift das Grabmal des Sultans Solimän-ibn-Selim in Kairo, aus dem Jahre 931 mohammedanifcher Zeitrechnung (Fig. 263). Einem Heiligen errichtete man an der Stelle, an der er ftarb, ein einzeln flehendes Maufoleum; diefe Bauten werden deshalb auch aufserhalb der Städte an Wegen und Flüffen angetroffen. Das in Fig. 264 bis 266 dargeftellte Maufoleum des Scheck Ru'ey zu Kairo aus dem XVIII. Jahrhundert ift ein folches Grabdenkmal.

Eine Gruppe fehr bemerkenswerter Maufoleen des näheren Orients hat Eduard Jacobsthal in der unten genannten Zeitschrift ²⁶⁴) befchrieben. Sie zeigen einen im

Fig. 262.

w.

-f-i »

gHä?

■ Hts

=X>iffr.r*T'

[ ij.

v>

iiii

US •

__

Kalifengräber zu Kairo.

Grundrifs infofern abweichenden Typus, als fie an Stelle der quadratifchen Grundrifsform die polygonale, fechs- und zehneckige, fetzen. Das Maufoleum des Mahmud Pafcha in Konftantinopel wurde wahrscheinlich 1474 errichtet.

Das Maufoleum ift ein regelmäfsiges Achteck von

Seine charakteriftifche Infchrift lautet: »Der Stifter der Wohlthätigkeitsanflalten, der an Charakter-eigenfchaften Preiswerte, die Quelle der Gütigkeit, der Vollkommene, der neue Diener des Sultans, Mahmud der Edle, ging, vergewaltigt, zur Seligkeit. Er ftarb — Gott fei ihm gnädig! — gepriefen als Märtyrer, als Weitabgewandter (frommer Mann) 878.

glafierten Thonornamenten in den feinkörnigen Kalkftein als Flächen

7,20 m innerem Durchmeffer, mit einer flachen Kuppel bedeckt, und erweckt vor allem Intereffe durch den fchönen Flächenfeh muck: Einlagen von zwifchen den architektonifchen Gliederungen.

Die gleiche Grundform, jedoch pyramidalen Abfchlufs, hat das Maufoleum des Jufuf Ibn Kutaijir, welches 1162 zu Nachtfchewan im Thale des Araxes erbaut wurde. Der äufsere Durchmeffer des Achteckes beträgt 7,som, feine Höhe bis zum Beginn

26t) Deutfche Bauz. 1888, S. 469; 1899, S. 513.

Fig. 263.

¹

Fakf.-Repr. nach ebendaf., Bl. 1 u. 2.

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

wKfäk

P.: ^

ä —; in

[i.

:*>>

. u«

* u:i

r* v ■

fjj

OTTOf

'■"■•'n.Lj.',; T^-;, ^

IÜ Ü

;fS

f.‘⁵

Uli

r«*P%

, "T?£*

' >vs .

Fi

•'

R-.

'S

Srf«

/£<

-

rr

P?j£&äi

Grabmal des Sultans Solinian-ibn-Seltm in Kairo.

11-J-

J XiSXX

feggf

Mttäi? viv    ”8* ii%.

f.-'

*> _

>?

Fig. 266.

Sai.

™x ,

EX.X.

Igjgggf

Ülüi

jl' i~*

;g

ic

i    M yx']

■ •-

■* - / -r

c« Ci

■l

Myy 1-1

IftMSäi

rf^¹ V *    •■'(I \'

W»i

mir

ra

Fig. 265.

ui

im

|‘ I] .-• -j

■/j

<y<. J

|h

KM

(J.0

\,J

öS

Skw

h:

'• 's

1.1?, ■

KSiPC

mam

I»

*~j -’J'T r⁴-'-- r ■ T ^

W,

>oi

r>

ar,:

«£

ffej. ',:

• v* -

Fig. 264.

S-ii!

Maufoleum des Scheck Ru'ey zu 'Kairo.

—r_.

3?fcS

ShC*'—    ,

«fe 'X

/I ,: "/r>7—-PtfiRw^^BBrniBEGH!.

<—    -ii);

JüBiir

SÜ*

X'X

^SÜb

■m

mm

MmBl

mr.±

Ti'd;

13

p.'

Kl

TOI» I

^ywr:

lL

öS

ii

Sex"

™ V \ j

mmßi

RIR&3

itr: !|

der Dachpyramide 8,00 m. Das Kuppelgewölbe und die maffive Turmpyramide find noch erhalten.

Das Aeufsere zeigt eine fehr einfache Gliederung: flach vorfpringende Rahmen aus Ziegelflein umfaßen die Wände, deren Flächen mit Ziegelftückmofaik ausgefüllt find; ein Fries aus kufifchen Buch-Raben aus Ziegelfteinen, die in das Mauerwerk eingelaffen find und fich mit geringem Relief über dasfelbe erheben, zieht als Abfchlufs der fenkrechten Mauern beim Uebergang in die Dachpyramide um das Bauwerk herum.

Das gröfsere der beiden Maufoleen von Nachtfchewän ift das der Mu'mine Chätün, der Gemahlin des Ildegiz, und 1186 vollendet. Das Gebäude ift aufsen zehneckig, innen kreisrund und fteigt bis zur Oberkante des Hauptgefimfes zu einer Höhe von 21 m an.

Wie bei vielen derartigen Zentralbauten in Perfien find die Wandflächen durch Umrahmungen gegliedert, in welche fleh flache, oben durch gebrochene Bogen gefchloffene Nifchen eingliedern. Sämtliche äufsere Flächen, mit Ausnahme der lotrechten Leibungen der Nifchen, die aus gewöhnlichen Ziegeln gemauert find, beflehen aus einem Mofaik aus kleinen Ziegeln, geformten Backfteinen oder Thonbuchflaben und Stuck; ein durch türkisblau emaillierte Ziegel eingefafster Fries mit Buchftaben aus dem gleichen Material umzieht auch hier das Bauwerk unter dem flalaktitenartigen Hauptgefims. Ueber dem Portal zeigt eine Infchrift den Namen des Architekten: Ibn Abi-Bekr aus Nachtfchewän. Von der ehemaligen Pyramide, in welche das Bauwerk endete, find nur die polygonalen Anfätze noch vorhanden.

An der atlantifchen Küfte von Marokko, bei der Stadt Rabat, befindet fich die Totenftadt Challa, wo inmitten von alten Tempeln, die von den Fürftengefchlechtern der Almoraviden und der Mereniden erbaut wurden, mehrere Fiirftengräber des XIV. Jahrhunderts liegen, die von de la Martiniere entdeckt wurden. Zur Zeit des Leo Africanus ftand Challa in Blüte. Man fah dort Gräber von 30 Fürften und Emiren, gröfstenteils Eroberern von Andalufien.

534-

Anlagen

des

Gefondert von den Anlagen des Mohammedanismus find die Grabdenkmalbauten des Buddhismus, wie fie uns in Indien und im ferneren Often erhalten find.

Buddhismus. Auf die Zeit um etwa 1000 nach Chr. reichen die monumentalen, aus dem Felfen gehauenen Grabdenkmäler von Kayläffa bei Ellora zurück; im XVI. und XVII. Jahrhundert entftanden die reichen Prachtgrabmäler der indifchen Radfchas. So fchmückten die Sultane von Bidfchapur in der kurzen Zeit ihrer Herrfchaft, welche mit Beginn des XVI. Jahrhunderts begründet wurde, aber bereits in der zweiten Hälfte des XVII. Jahrhunderts in das Mongolenreich aufging, ihre Refidenz mit den prächtigften Bauwerken: faft ausfchliefslich Grabmäler und Mofcheen. Unter den erfteren ragt als eine grofsartige Anlage insbefondere das Grabmal des Ibrahim Adil Schah zu Bidfchapur hervor, welches Heider in der unten genannten Zeit-fchrift ²⁶⁵) dargeftellt hat. Zum Teil aus einer älteren Periode flammend, wurde es durch Ibrahim zu Beginn des XVII. Jahrhunderts ausgebaut.

Es befteht aus einem Thorbau, welcher Zutritt zu einem Hofe gibt, in deflen Mitte auf erhöhter Terrafle in der Achfe ein Teich angelegt ift, von welchem zur Rechten eine Mofchee fleht, zur Linken dagegen das eigentliche auf den quadratifchen Grundrifs komponierte, kuppelbekrönte und durch einen Umgang bereicherte Grabmal liegt. Heider bemerkt dazu: »Die gefamte Baugruppe aber mit ihrem Thorbau, den Terraffen, Türmen, Kuppeln ift felbft in Indien kaum übertroffen, fo reich diefe Halbinfel an derartigen, im grofsen komponierten Baugruppen ift, denen der Occident nichts Aehnliches an die Seite zu Hellen hat.«

Nicht fo reich gegliedert in der Gefamtanlage, aber als einzelnes Bauwerk reicher im Aufbau ift das aus dem XVII. Jahrhundert flammende Grabmal des Radfchas von Alvar. Es befteht aus einem zentralen Hauptbau mit Hauptkuppel und vier Nebenkuppeln und wurde auf einer hochgelegenen Terraffe errichtet,

2B5) In: Zeitfchr. d. oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1896, S. 677.

welche an ihrer Peripherie mit einem Umgang verfchieden geftalteter Tempelchen umfäumt ift.

535-

Grabftätte der Könige von

Golconda.

536.

Ming-Grähcv

bei

Peking.

Die Grabftätte der Könige von Golconda, welche von 1507—1687 regierten, etwa 10 km von Hyderabad gelegen, ift eine umfangreiche Denkmalanlage. Die Dynaftie der Golconda wies 8 Herrfcher auf; davon ruhen 7 mit ihren Frauen, Kindern, Brüdern und Eunuchen bei Hyderabad. Jeder König baute lieh während feiner Lebenszeit fein Maufoleum mit aller Pracht. Die Maufoleen wurden, etwa 50 m hoch, auf fteinernen Terraffen errichtet und mit Kuppeln gekrönt. Ein unter-irdifches Gefchofs nahm die fteinernen Särge des Königs, feiner Söhne und Töchter und die religiöfen Bücher des Königs auf. Den Frauen und Brüdern wurden eigene Maufoleen errichtet, gleichfalls mit Kuppeln gefchmückt. Auch die Haupteunuchen erhielten Maufoleen, jedoch ohne Kuppeln. Die einzelnen Denkmäler waren durch Gartenanlagen voneinander getrennt. Bildhauerei, die Kunft des Emails und die Vergoldung waren zum Schmuck der Anlage in reichem Mafse verwendet. Der achte und letzte der Könige von Golconda, Abu-l-Haffan, hatte gleichfalls fein Maufoleum zu bauen begonnen, wurde aber vom Nogol-Kaifer Aurangzeb in Gefangenfchaft gefchleppt und ftarb auf der Feftung Daulatabad. Die Grab- und Denkmalftadt wurde von Khutnb Shaah, dem erften König von Golconda, begründet.

Diefe Denkmäler ftellen die reichfte Form dar, zu welcher in der Sthupa (»die Körperverbergende«) oder Tope ein Gegenftück gegeben ift, in welchem vielleicht die einfachfte Form des indifchen Maufoleums erblickt werden kann, felbft dann, wenn es von einem Kranze hoher, ftehender Granitfteine umgeben ift. Anderer Art, aber nicht minder grofsartig in der Gefamtanlage, find die Grabflätten des fernen Oftens.

Die grofsartigen Ming-Gräber bilden die Grabftätte von 13 Kaifern der chinefi-fchen Ming-TbymYÜQ, welche in Peking refidierten. Die Dynaftie der Ming-Kaifer regierte von 1348—1644. Der dritte Kaifer der Reihe, Yung-loh, verlegte die Refidenz von Nanking nach Peking. In einem Bergthal der Ausläufer des Ta hang ling-Gebirges, weltlich und nördlich der Stadt Peking, legte Kaifer Yung-loh einen Begräbnisplatz für fich und feine Nachfolger an. Hildebrand gibt in der unten genannten Zeitfchrift²⁶⁶) eine Befchreibung der Anlage.

»Bei dem Dorfe Nan Tfun nördlich von Peking öffnet fich eine Thalfchlucht, in welcher ein mächtiges, mit fünf Oeffnungen verfehenes, weifs glänzendes Marmorthor fleht, das in der wildromantifchen Umgebung einen bedeutungsvollen Eingang zu dem dahinter liegenden Thale bildet, und durch deffen offene Bogen die wundervolle Thalperfpektive mit den Kaifergräbern fich aufthut.« In einer Entfernung von etwa 1 Li (= 556 m) erfcheint ein zweites grofses dreibogiges Thor, etwa ³\\ Li dahinter ein drittes, pavillonartiges Thorgebäude mit Halbkreisöffnungen. Daran reiht fich in der Verlängerung der Zufahrtflrafse in einer weiteren Entfernung von ^2 Li eine grofse Figurenavenue von 36 Koloffalflandbildern, welche die hier mit Platten belegte, 20m breite Gräberftrafse beiderfeits auf 1 Li Länge einfaffen und nach altchinefifcher Religionsauffaffung die Wächter und Befchützer der Grabflätten bilden. Im Gelände hinter der Figurenreihe zeigen fich in weitem Halbkreis einzelne Gebäudegruppen mit hoch herausragenden Tempelhallen, die Grabflätten der Kaifer, jede der 13 Gruppen mit dunklem Fichten- und Eichenpark umgeben. Die Ausdehnung der baulichen Anlagen beträgt in der Längsachfe etwa 16 Li bei einer Breite der Thalfohle von etwa 8 Li.

Das im Jahre 1541 errichtete Peilo oder Eingangsthor (fiehe Fig. 379) hat Aehniichkeit mit einem römifchen Triumphthor. Es ift mit feinem dreiftufigen Unterbau aus weifsem Marmor errichtet; feine mittlere Oeffnung hat 5,50 m Weite; die Seitenöffnungen haben je 4 m. Das ganze Bauwerk ift nach Edkins 50 engl. Fufs

266) Centralbl. d. Bauverw. 1893, S. 37. Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

hoch und 90 engl. Fufs lang. Das zweite Thor, das Ta-hung-men oder grofse rote Thor, mit drei Oefifnungen, fteht auf einem Marmorfockel, ift aber im übrigen verputzt und rot angeftrichen. Das dritte Thor ift ein turmartiges Bauwerk von quadrati-fchem Grundrifs. Es erhebt fich auf vier gemauerten Pfeilern mit Rundbogen und überdeckt mit feinem offenen Untergefchofs eine fteinerne Schildkröte von 12 Fufs Länge, welche eine Gedenktafel des Kaifers Kienlung trägt. Ueber dem Bogen erhebt fich das treppenartig abgefetzte Dach. Das Mauerwerk ift verputzt und rot angeftrichen. Vier Steinfäulen mit Greifen umgeben das Gebäude.

Ueber die eine halbe engl. Meile lange Allee von Figuren, die etwa zu ²/3 aus Tieren und zu 1/3 aus Menfchendarftellungen beftehen, berichtet Simpfon, dafs fie einander paarweife gegeniiberftehen, den Kopf dem Weg zugekehrt. Zuerft kommen zwei liegende Greife, dann zwei flehende; darauf folgen zwei ruhende Kamele, hierauf zwei flehende; in der gleichen Reihenfolge kommen Elefanten, Efel und Pferde. Die menfchlichen Figuren fcheinen Simpfon die von Kriegern und Prieftern zu fein. Weitere Angaben über diefen eigenartigen Dromos gibt Edkins\ er führt auch 2 Einhornpaare an. Nach ihm find die Elefanten 13 engl. Fufs hoch, 7 Fufs breit und 14 Fufs lang. »Nach den Tieren kommen die Zivil- und Militärmandarinen, fechs auf jeder Seite. Jede Figur befteht aus nur einem Stein (Marmor). Die Militärfiguren zeigen bis auf die Kniee reichende Röcke mit engen Aermeln. Eine runde Mütze bedeckt Kopf und Ohren und hängt bis zu den Schultern herab. Die linke Hand hält ein Schwert, die rechte einen Stock oder Ju-i. Die Zivilbeamten haben lang herabhängende Aermel und eine Schärpe um den Leib, welche mit langen Quallen bis zu den Füfsen herabreicht. Sie tragen eine viereckige Mütze. Der Gürtel zeigt Stickerei mit viereckigen Feldern.« Die Figuren find im ägyptifchen oder affyrifchen Sinne flilifiert. Diefe Steinfiguren erinnern in ihrer rituellen Bedeutung an die ägyptifchen Grabfiguren. Gleich diefen wurden fie dem Grabe beigegeben »wie eine Prozeffion von Wärtern und Dienern, welche dem Verdorbenen bei Lebzeiten aufwarteten«.

Wie Hildeb)-and berichtet, teilt fich in kurzer Entfernung hinter den Steinfiguren die Gräberftrafse und »führt in verfchiedenen Richtungen nach den einzelnen Grabftellen. Der Hauptweg, annähernd in der Achfe der Gräberftrafse, fleigt aufwärts zu dem Grabe Kaifer Yung-loJi s, welches das hervorragendfte der Gräber ift. In der Gefamtanordnung nicht wefentlich voneinander verfchieden, bildet jede Be-gräbnisftelle eine mit einer Mauer umfriedigte grofse Gebäudegruppe.

Die Grabanlage Yung-Iotis ift umfangreicher als die meiften Tempelanlagen in der Umgebung Pekings. Durch den Eingangshof und zwei kleinere Hallen gelangt man zur grofsen Haupthalle, aufgebaut auf marmornem Unterbau, zu welchem Marmortreppen mit fchön verzierten Geländern hinaufführen. Das Hallendach wird von acht Reihen Holzpfeilern, jede Reihe vier Pfeiler tief, getragen. Die einzelnen Pfeiler haben 12 engl. Fufs Umfang und find 32 Fufs hoch und aus einem Stamm gefchnitten; das Holz dazu foll aus Yünnan und Burmah herbeigefchafft worden fein. Die Halle ift 210 Fufs lang und 90 Fufs . tief. Sie enthält einen Opfertifch mit Blumengefafsen, Leuchtern und einer Räucherurne; hinter dem Tifch befindet fich ein Schrein mit einem kleinen hölzernen Tablett, auf welchem der Name des Kaifers fteht. Hierauf kommt man durch einen zweiten Hof, der wie die vorhergehenden mit fchönen Fichten und Eichen bepflanzt ift. Dahinter folgt das eigentliche Grabmal, ein breiter Grabhügel von etwa 150 Fufs Höhe, der mit Bäumen bepflanzt ift. Den Eingang zum Grabe bildet eine Halle, von der der Gang zum Grabe herabführt; auf der Spitze des Grabhügels befindet fich eine Gedenktafel mit des Kaifers Beinamen: Cheng-tfuwenhuang-ti, d. h. »der erhabene Vorfahr und die Wiffenfchaft fördernde Kaifer«. Die ganze Gebäudeanlage ift in einem guten Zuftande erhalten und macht mit den gelb, grün oder hellblau glafierten, gefchweiften Ziegeldächern und hohen Thoren einen ebenfo reizvollen, wie ernften und grofsartigen Eindruck ....

Hier ift eine Anlage gefchafifen, wie fie in ihrer Gefamtanordnung vornehmer und einer Kaifergrabftätte würdiger von einem Künftler wohl nicht erdacht worden ift . . . Es ift die künftlerifch vollendete, innige Verbindung von Natur und Kunft; . . . keine fcharfen Gegenfätze trennen das Gräberthal von dem umrahmenden Gebirge; es ift ein einheitliches, harmonisches Bild, bei deffen Anblick der Befchauer nicht zu Sagen vermag, wo die Kunft anSängt und die Natur auShört.«

537-

Escorial

bei

Madrid.

538-

Savoyifches

Fürftengrab

zu

Pinerolo.

DieSen Beispielen des näheren und des Serneren Orient hat das Abendland, was die Anlage anbelangt, nicht So groSsartige Bauten an die Seite zu Stellen, wohl aber hinSichtlich der künftleriSchen Geftalt. Das MauSoleum erScheint auch hier vielfach als Teil einer dieSem Zwecke nicht im Ganzen unterworSenen Bauanlage. Ein BeiSpiel daSür ift die KönigsgruSt im Escorial, 38km von Madrid. DieSe Grabstätte der Könige Spaniens liegt unter der Hauptkapelle der eigentlichen Escorialkirche, die einen Teil des in Form eines Rottes auSgeSührten getarnten Gebäudegruppe ausmacht und die in ihrer erhabenen Majeftät ergreitend ift.

Das Pantheon felbft befteht aus einer geräumigen Krypta in Form eines Oktogons, zu der man auf einer prächtigen, mit Marmor und verfchiedenfarbigem Porphyr bekleideten Treppe hinabfteigt. Das Innere der Königsgruft ift von grofser Einfachheit. In der einen Ecke erhebt fich ein Altar, überragt von einem Bronzekreuz. An den acht Seiten des Oktogons befinden fich vier übereinander geftellte Reihen von Nifchen, deren jede einen fchwarzen, von Löwenklauen getragenen Marmorfarkophag einfchliefst, der auf einem erhöhten Katafalk aus vergoldeter Bronze ruht. Jeder Sarkophag trägt auf einem kleinen Schildchen den Namen des Toten. Von etwa 80 Särgen haben diejenigen der Könige an der rechten, die der Königinnen an der linken Wand Aufftellung gefunden. Ein benachbartes Gewölbe enthält die Leichname der Infanten und der ohne Nachkommenfchaft verftorbenen Herrfcherinnen Spaniens. Eine Legende erzählt, dafs der erfte fpanifche Souverän, der im »Podridero« ausgefetzt wurde, Philipp II. war. Dies kann jedoch nicht zutreffen; denn Philipp II. ftarb 55 Jahre vor Errichtung des Kgl. Pantheons. Wahrfcheinlich ift es der im Jahre 1700 verftorbene Carlos II., der als erfter in der Königsgruft eine Ruheftätte fand. Ein altes fpanifches Hofzeremoniell fchreibt vor, dafs kein fpanifcher König bei Lebzeiten die Schwelle der Eingangspforte des Escorial überfchreiten darf. Diefe feit dem Tode des kaifer-lichen Mönches Karl V. beftehende Ueberlieferung ift allerdings mehrfach von feinen Nachfolgern gebrochen worden, fo auch, wie es heilst, von Alfons XII., der die Katakomben des Escorial noch kurz vor feinem frühzeitigen Tode aufgefucht haben foll, um am Sarge feiner heifsgeliebten Gemahlin Mercedes zu beten. Bekanntlich hat auch Kaifer Friedrich III. auf feiner fpanifchen Reife als Kronprinz den Grabftätten der fpanifchen Könige einen Befuch abgeftattet.

In diefer Königsgruft werden die Ueberrefte nicht unmittelbar nach dem Tode beigefetzt, fondern fie ruhen zuerft eine Zeitlang im Podridero.

Das »Podridero« (wörtlich: Ort der Fäulnis) ift ein kleines und enges Gruftgewölbe in den Keller-gefchoffen des altberühmten Klofters. Ein uralter Gebrauch fchreibt vor, dafs der Leichnam für eine längere oder kürzere Reihe von Jahren im »Podridero« beigefetzt wird, um dort einen natürlichen Mumi-fizierungsprozefs durchzumachen. Mindeftens aber mufs der Körper 6 Jahre lang in dem vermauerten und durch Kalk hermetifch verfchloffenen Gewölbe ruhen. Nach Jahren, wenn mit Sicherheit anzunehmen ift, dafs der Konfervierungsprozefs vollendet ift, wird das Gewölbe erbrochen, der Sarg gefchloffen und nach den gleichfalls im Escorial gelegenen königlichen Katakomben, dem »Panteon de los Reyes« gebracht, um hier endgültig beigefetzt zu werden.

13 Jahre nach feinem Tode hat man 1898 auch Alfons XII. aus dem Podridero endgültig in der Königsgruft des Escorial beigefetzt. Der Sarg fand neben dem Sarkophag Karl III. feine Aufftellung.

Für die verftorbenen Mitglieder des Haufes Savoyen-Acaja hat die italienifche Königsfamilie das favoyifche Fiirftengrab in Pinerolo einrichten laffen.

Pinerolo war im Mittelalter über ein Jahrhundert lang die Refidenz des favoyifchen Haufes, und in der zu Anfang des XIII. Jahrhunderts gegründeten Kirche San Francesco dafelbft haben folgende Mitglieder der Familie ihre letzte Ruheftätte gefunden: Philipp von Acaja (geft. 1334), Giacome von Acaja (geft. 1367), Amadätis von Acaja (geft. 1402), Ludwig von Acaja (geft. 1418), deffen Gemahlin Bona von Savoyen (geft. 1432), Amadeus, Sohn des Herzogs Amadeus VIII. (geft. 1431), Peter von Savoyen, Bifchof

von Genf (geft. 1458), und Karl /., der Kriegerifche, Herzog von Savoyen (geft. 1490). Die Kirche San Francesco wurde infolge von Baufälligkeit zu Anfang des XIX. Jahrhunderts dem Erdboden gleich gemacht; an ihrer Stelle liegt heute der Garten des Klofters der Jofephinerinnen. Im Jahre 1895 liefs König Humbert hier nach den Gebeinen feiner Vorfahren Nachforfchungen anftellen , die auch von Erfolg begleitet waren, und ordnete alsdann den Bau einer neuen Gruft an der rechten Seite des Schiffes von San Maurizio an, wo die Ueberrefte von acht Fürften 1898 von neuem beigefetzt wurden.

Die Chapelle Ducale oder Chapelle Ronde in Nancy ift das Erbbegräbnis der Herzoge von Lothringen. Die Kapelle wurde 1608—11 erbaut, ift reich mit fchwarzen Marmoriaulen etc. gefchmiickt und hat eine befonders kunftvolle Kuppel, deren ganze Weite mit in Stein gehauenen Engelsköpfen verziert ift, die lieh bis zum Schlufs der Wölbung entfprechend verkleinern. An diefer Stätte ruhen 79 Prinzen und Prinzeffinnen des Haufes Lothringen.

Die Kapelle mit der Fürftengruft in Ludwigsburg bildet einen Teil des Schloffes, das Herzog Eberhard Ludwig 1706 wegen eines Streites mit Stuttgart anlegen liefs. Ludwigsburg. Die Kapelle, ein Werk des italienifchen Baumeifters Donati Giufeppe Frifoni, ent-ftand 1715—23 in zierlichem Rokokoftil.

Die mittlere Kuppel der Kapelle ziert ein Deckengemälde von Carlo Carloni, während die drei anderen Deckengemälde vom Hofmaler Luca Antonio Columba ausgeführt find, der auf Empfehlung des Prinzen Eugen von Savoyen an den württembergifchen Hof kam. Die feinen Stuccaturarbeiten lieferten Diego Carlotti und Ricardo Retti. Unter der Kapelle dehnt fich die von Schubart befungene »Fürftengruft« mit evangelifcher und katholifcher Abteilung aus. In der Fürftengruft ruhen fämtliche regierende Fürften von Eberhard Ludwig bis König Friedrich und Königin Mathilde. Die letzte Beifetzung war die der Herzogin Albrecht von Württemberg. Insgefamt ruhen 32 Familienmitglieder des württembergifchen Fürftenhaufes in der Ludwigsburger Schlofskirchengruft: 15 evangelifche und 17 katholifche; beide Abteilungen fcheidet der Sarg des 1797 geftorbenen Herzogs Friedrich Eugen.

Ein Hohenzollern - Maufoleum mit Totenfchildern, Votivtafeln, Grabmälern, Familienwappen u. f. w. der burggräflich-hohenzollernfchen Familie ift das Maufoleum in Heilsbronn, wo die Burggrafen von Nürnberg eine Beifetzungsftätte hatten.

Die Cappella di San Pietro Martire in San Euftorgio zu Mailand, auch Portinarikapelle genannt, wurde von Pigello Portinari, dem Florentiner Gefchäftsträger der Medici, »als eigene Grabftätte und als Zeichen kirchlicher Gefinnung, vielleicht aber auch als eine Huldigung für die San Pietro und feiner Grabkirche befonders zu-gethane Fürftin Bianca Mariav. gegründet. Nach der Chronik des Dominikaners Gafpare Bugati (1524—28) wurde die Kapelle 1462 begonnen, 1468 vollendet, »vortrefflich im architektonifchen, wie im malerifchen Schmuck«. Dies trifft zu; denn der Innenraum ift eine feiten feine Architekturleiftung von fehr glücklicher dekorativer Ausftattung; das Aeufsere ift bei aller Verfchiedenheit der Erfcheinung graziös im Aufbau. Als Maler wird Vincenzo Vecchio genannt, während der Architekt nicht bekannt ift. Die Kapelle ift eines der köftlichften Werke der italienifchen Frührenaiffance und reiht fich würdig der alten Sakriftei von San Lorenzo und der Pazzi-YLapeMe von Santa Croce, den beiden Werken des Brunellesco, an.

Die Kapelle²⁶⁷) baut fich auf quadratifchem Grundrifs auf. Vier Halbkreisbogen tragen einen niedrigen Tambour mit entzückenden Engelgeftalten, über dem fich die Kuppel mit der Laterne wölbt. Meyer mag wohl recht haben, wenn er fagt, kein Innenraum der gefamten toskanifchen Frührenaiffance vermöge fich mit diefer fröhlichen und dabei doch fo fein abgeftimmten, durchaus einheitlichen Farben- und Lichtwirkung zu meffen ²⁶⁸). »Architektur, perfpektivifche Freskomalerei und Stuccoplaftik klingen hier zu einem unvergleichlich harmonifchen Akkord zufammen. In den Zwickeln halten gemalte Engel auf ge-

539-

Maufoleum

zu

Nancy.

54°-

Maufoleum

zu

S4i-

Hohenzollern -Maufoleum zu Heilsbronn.

S4²-

Cappella di San Pietro Martire zu Mailand.

²⁶⁷) Abgebildet in: Meyer, A. G. Oberitalienifche Frührenaiffance. Berlin 1897.

26s) Eine farbige Darftellung des Innenraumes ift nach einem Aquarell von L. Pogliaghi gegeben in: Arte italiana decorativa 1895, Taf. 45 u. 46.

malten Konfolen reliefierte Wappenfchilde; überall wird der thatfächliche, baulich gegebene Raum durch perfpektivifche Malerei fortgefetzt, fo befonders an den grofsen Medaillons der Zwickel, die, eingefafst von mächtigen weifsen, reliefartig auf rotem Grund gemalten Ranken, fcheinbar röhrenartig vertieft werden, um den gemalten Geftalten der fitzenden Kirchenväter Aufnahme zu gewähren; ähnlich auch in den 8 nicht als Fenfter dienenden Tondi des Tambours mit ihren Bruftbildern gemalter Heiliger. An dem ftattlichen Friesband unter dem Kuppeltambour ift der grofse Engelreigen in vielfarbiger Stuccoplaftik ausgeführt, während die den Hintergrund bildenden Arkaden und ihre Baluftrade, von einzelnen kleinen pla-ftifchen Zuthaten (z. B. Pfeilerkapitellen) abgefehen, wiederum nur gemalt find. Aber auch durch die nur gemalten Oeffnungen blickt überall der blaue Himmel hinein, und felbtt die grofsen Fresken aus der Ge-fchichte des San Pietro Martire in den Schildbogen find in ihrer ganzen Kompofition, in der Anordnung ihrer baulichen Hintergründe und felbft in ihrer Farbenftimmung mit der architektonifchen und dekorativen Eigenart des Baues in Einklang gefetzt. Tn der Kuppel felbft tönt die fchwarz-weifse Mufterung der Tragebogen und der Zwickelmedaillons in den ebenfalls fchwarz-weifsen doppelten Umrahmungen der Tondi und Rundfenfter und in den 16 weifsen Rippen fort. In den Kappen endlich herrfcht eine bunte Schuppenmufterung, in welcher zartes Rot, Goldgelb, Grün und Blau fchichtenweis aufeinander folgt, ähnlich wie an Cherubimflügeln: das Ganze hier gleichfam eine köftliche, buntfarbige, luftige Flügeldecke, durch deren centrale Oeffnung wiederum das Licht der wirklichen Sonne hereinftrahlt, das von höchfter Stelle herabgrüfsende bunte Wappenfchild des Stifters vergoldend.«

den Mädchenchor gemahnt, der mit blumengefchmückten Bäumchen,

man an

Das köftlichfte Kleinod der inneren Ausfchmückung der Kapelle ift der in farbigem Stucco-Hochrelief gehaltene entzückende Engelreigen des Tambour. Ich kann auch in feinen Schilderungen nichts Befferes thun, als den Ausführungen Meyer’s zu folgen. »Das Thema felbft ift in der italienifchen Renaiffance-kunft traditionell. Jugendliche, mehr noch durch ihren Liebreiz, als durch ihre Flügel zu Engeln erhobene Mädchengeftalten, Blumen ftreuend , im Reigen vereint — das ift in der Florentiner Malerei die Verkörperung der himmlifchen Herrlichkeit, in welcher die Gottheit waltet. So zeigt es beifpielsweife Botticelli's Gemälde der ,Krönung Mariae¹ in der Florentiner Akademie. Indifcher Feftbrauch findet darin feine Verklärung. Unwillkürlich wird Canzonetten fingend, in Florenz den Maimonat zu begrüfsen pflegte. Noch weit unmittelbarer aber führt in die Stimmung diefes Bildfriefes der Portinarikapelle die Schilderung ein, welche Filarete in feinem Traktat vom feftlichen Empfang des Fürften im Haus des Carindo entwirft. Da treten beim Mahle gröfsere und kleinere Kinder in prächtigen Gewändern auf und beginnen beim Klang der Mufik und unter Gefang halb franzöfifcher, halb italienifcher Canzonen einen Reigentanz, lange Blumenketten in den Händen. Aehnlich find die etwa lebensgrofsen Geftalten vor der gemalten Baluftrade am Tambour der Kapelle. Ein mufikalifcher Rhythmus tönt aus ihren Bewegungen, wie fie, die an Bändern aufgehängten Frucht- und Blumenbündel hin und her fchwingend , im Tanzfehritt mit köftlicher Grazie dort den Reigen fchlingen. Bald ftehen fie ruhig, von ihren hochgegürteten, hellen, geftemten und gemufterten Gewändern züchtig um-fchloffen, bald fchreiten fie eilig und energifch bewegt einander entgegen, wobei die leichten Kleider fich baufchen und lüften, die fchön geformten Arme, die Füfse und — zuweilen in antiker Art feitlich hochgerafft — felbft die Beine bis übers Knie enthüllend. Meift find es kraftvoll entwickelte Mädchengeftalten, aus derberem Stoff als die Engel, welche in den Fresken der Kapelle ihr Wefen treiben, die Lieblingskinder der Kunft Vincenzo Foppds, mit denen fie höchftens die goldenen Locken, die Form und Farbe der Flügel und zuweilen die Schönheit teilen. Sie haben etwas durchaus Florentinifches und fcheinen den Figuren auf der Florentiner Orgelbaluftrade des Luca della Robbia, ja felbft den drallen Buben Donatello’s innerlich verwandt. Auch die Formenbehandlung unterftützt diefe Analogie. . . .«

In diefer Kapelle fteht die prächtige Marmorarca für San Pietro da Verona, den ftrengen, in den Wäldern von Barlafßno 1252 ermordeten Dominikaner-Inquifitor, deffen Kopf Erzbifchof Otto Visconti als Reliquie aufbewahren liefs. Die Area ift ein Werk des Giovanni Balducci in Pifa (1339)- Auf 8 Säulen mit Laubkapitellen, vor welchen 8 Statuen von Tugenden mit trefflicher Gewandung ftehen, ruht der Sarkophag, mit 8 Reliefs von geringerer Hand gefchmückt, welche Ereigniffe aus dem Leben des Märtyrers darftellen. Diefe Reliefs find durch Statuetten von Petrus, Paulus, Euftorgius, Thomas von Aquino und der 4 Kirchenlehrer voneinander getrennt. An den Seiten des Deckels befinden fich die Relief-bildniffe der Stifter, oben Engelftatuetten und ein Tabernakel, unter welchem die Madonna, San Pietro Martire und St. Domenikus fitzen (flehe Fig. 189, S. 492).

543-

Maufoleura am Dom zu Freiberg.

Die italienifche Renaiffance kennt aufser diefem Werke noch zwei Werke: die wunderbare Mediceerkapelle in Florenz und die Colleoni-KapeWe in Bergamo, beides leuchtende Werke in der Denkmalkunft einer grofsen Zeit; von diefen war

Maria Giovanni Noffeni aus Lugano war gegen Ausgang des XVI. Jahrhunderts (1594) der leitende Meifter des kurfürhlich fächfifchen Begräbnisbaues am Dom zu Freiberg. Hier hatte es fich darum gehandelt, als Verlängerung des Chores einen eigenen Raum für die Aufhellung von Bronzedenkmälern zu fchaffen. Man wählte als Anfchlufs an den mittelalterlichen Kirchenbau einen mächtigen Gewölbebau in italienifchen Formen.

bereits unter m (Wanddenkmäler) eingehend die Rede. Von ihnen aus find fruchtbare Anregungen nach dem Norden gegangen, z. B. nach Freiberg und nach Stadthagen.

Diefes grofse Grabdenkmal der fächfifchen Fürften am Chor des Domes von Freiberg (fiehe die nebenftehende Tafel) enthält zwifchen Säulen aus farbigem Marmor die im Gebete verweilenden, vergoldeten Bronzeftatuen des Herzogs Heinrich des Frommen (f 1541), der Herzogin Katharina, der Kurfürften Auguft /., Chriftian I. und Johann Georg I. (f 1656), der Kurfürftin Anna (Ende des XVI. Jahrhunderts) von Carlo de Cefare. Die Porträthatuen erfcheinen mit Treue der Natur nachgebildet und zeigen in der Behandlung der Koftüme die technifche Meiher-fchaft der Italiener. Die Statuenreihe wird ergänzt durch einen Altaraufbau mit den Bronzeftatuen der Gerechtigkeit und Liebe, Glaube und Hoffnung, fowie durch 10 grofse und 16 kleine gravierte Bronzeplatten mit Bildniffen der fürftlich fächfifchen Familie aus der Zeit von 1541 —1617. Sie werden dem in diefer Zeit in Freiberg lebenden Erzgiefser Wolf Hilger zugefchrieben.

Während die Altarftatuen an die Werke des Jacopo Sa?ifovino erinnern, zeigen die Fürftenftatuen Verwandtfchaft mit Arbeiten von Leone Leoni. Ueber den Fürftenftatuen und zu Seiten des Altares ftehen in Nifchen die Gehalten der 8 Propheten Micha, Joel, Jeremias, Daniel, Zacharias, Maleachi, Hofea und Jefaias 2(i9).

544-

Maufoleum

zu

Die alte Hanfahadt Stadthagen, die frühere Haupthadt von Schaumburg, be-fitzt in einem hinter dem Chor der gotifchen Martinikirche in den Jahren 1609—25 Stadthagen, errichteten Kuppelbau als Begräbnishätte für den Fiirhen Ernft von Schaumburg-Holftein (1600—22) und feine Nachfolger ein deutfches Maufoleum erhen Ranges. Ueber das intereffante Werk entnehmen wir einem Auffatze von Hanpt2,10), dafs Fürh Ernft fchon früh an die Bereitung feines Grabmales dachte und die Mediceerkapelle in Florenz zum Vorbild nahm. Adrian de Vries, der damals im Zenith feines Ruhmes hand und von welchem die dortige Gegend zahlreiche bedeutende Bildwerke behtzt, wurde berufen, das Denkmal zu fchaffen, »welches auf einem Sockel den Sarkophag des Verhorbenen, umgeben von vier fchlummern-den Kriegern, als Bekrönung den auferhehenden Chrihus zeigen füllte, fo die Auf-erhehung in allgemeinher Auffaffung, zugleich angewandt auf den hier Behatteten, darhellend«. Für das Denkmal wurde ein eigener Raum geplant, nach Art der Mediceerkapelle in Florenz. In feiner Mitte füllte es aufgehellt werden; »aber unter Vermeidung der dort gemachten Fehler, deren hauptfächlichhe, die peinliche Leere in der Mitte zwifchen den prunkhaften Dekorationen der Gräber ringsum, die ungünhige Grundrifsform, die allzu gleichmäfsige Beleuchtung und die ungefchickte Lage des Einganges in einer Ecke, zu vermeiden waren«. Es konnte deshalb nur

²⁶⁹)    Siehe: Mackowsky, a. a. O.

270)    Nach: Zeitfchr. f. bild. Kunft. Neue Folge, Bd. VII, S. 8.

*>

93

fr

ml.....:

eT'

MÜoüi iii'i-k iijViiiHI

iS

II

¹ v

i *4

■ -X?

•'

BJ

li

HigSS»

üflP

fv

■:

:j::

*i

J.

1 ,;    S ! I)

IM?

yf

*p |tpS

ß-

r fj

**>

ti

’S

f ■ - SS»

i*s

ML*

üi'MMS

x.

r-s.

Eh -1

ft mW

.»V'rß

-1

Wfp«.

1 ifi ¹

•u r

■ J^ät

<&

"*A

'S⁸

lyÄ

J*

K*

sSas

iTKüT

är*'

J5

,,    ,;!

!r'|

IE ?

Bi lllBI 11 M    «^3^.

ES

[;

II¹

H«fl

l'M" r 1

i,/ * ify| ii s** <?$

r ? 4L«* -

f    ■

1*-

«* 5----Y?:

SUggpggR*—

assä

Domchor mit der Fürftengruft zu Freiberg.

Handbuch der Architektur. IV. 8, b, 2.

Fakf.-Repr. nach: Mackowsky, W. Giovanni Maria Noffeni etc. Berlin 1904.

£>

‘r^3F - *'

Fig. 267.

/fi

3'.

“■

jr/ /J ///

v/3sZ//

v_;

p§

Mgatr

5iij

HP

fl

m\

_TI

'<Xm

m. aMi

qc

\'y \

«&■

Sfep

■■i

pH

''

;3

' ;i

:i

ii*

iiifilU

ffp

gM

tti

sc

g

Im

i ii

Ja

■U

mm

|l

§1

nn

Jm

1«

■'

«<•

Maufoleum des Fürften Ernfi

von Schaumburg zu Stadthagen 2 70).

K7j

;

\

/Sr) S

fcjfl

5^52

p?

I

Ü

I*

»

uü

W

»s

M

Fig. 268.

ff

Vf,

m

ISS

_~ "'Y^j

%d|

PSi

Ä*S!

t

v:

ff |

ft

v

I

W-m

3£Z /

V

K

^ p

m

a-

ilJ

l

mm

mm

v- ,

%

WCi

:;

m&K.

B§*

j=g

Ä

IS

iÄ;;|

£X

v

r

kjÄJ

./

V/

te't"

1

1

•S&ff eHM

•s

•< j

m;

;V

;

.

!

/ #»

£5

SS

o«

5*.; ■

X

c

L,

■^rvi!-

aG^tSS

Pi k^®®

031

j.-4

W&sJ

t

5.

i ;i

B>$gg0U

rO ' '

V* •-

ß>«

Bl

S

‘

g|

■m^x

ife

fei

3®

;i~

i

1 ilffi

&

1,;', -

■

■>

*'y

W

gM,

(Cfc,

ßyj>

i

: >s

~

f-

■" j

&r

■%/!

c

üil

K»

■

■jL

I

i

\rA

H

;•/

3

yj

1

sm

' —h

/

/e

cTa

( -^ Bg

Grabmal im Maufoleum des Fürften Ernft von Schaumburg zu Stadthagen 2 70).

ein Künftler berufen werden, der die Verhältniffe der Mediceerkapelle genau kannte. Als folchen gewann man Maria Giovanni Nojfeni, der gegen Ausgang des XVI. Jahrhunderts der leitende Meifter des kurfürftlich fächfifchen Begräbnisbaues am Dome zu Freiberg war. Am 8. Juli 1609 traf von Noffeni das Modell zu der Grabkapelle und mit ihm der Steinmetzmeifter Albrecht Dutthorn aus Dresden in Bückeburg ein und der Bau begann. Mit zweijähriger Paufe wurde er 1625 durch Antonius Boten zu Ende geführt, und zwar, nachdem Ernft 1622 geftorben war, durch feine Gattin Hedivig.

Fig. 269.

Fig. 270.

W\

ix

II

Sa

I.

f!

Ej

13 *

,    .... ifr/

:' shh

Figuren vom Grabmal des Fürften Ernß von Schaumburg im Maufoleum zu Stadthagen ²⁷⁰).

Die Grabkapelle (Fig. 267 bis 270 ²⁷⁰) bildet im Grundrifs einen fiebeneckigen Kuppelbau. »Diefe feltene Form ift hier höchft logifch entwickelt. Vier Epitaphien, die des Fürften, feiner Gemahlin, fowie feiner Eltern, füllten ringsum liehen; der Eingang follte in der Achfe fein; eine gleichmäfsige Beleuchtung im Rücken des Befchauers follte Denkmal und Raum ohne Gegenlicht ruhig erhellen. Dies ergibt zu-fammen, zwei gleichmäfsige Fenllerachfen angenommen, lieben Achfen ringsum. Ueber dem Eingänge

ift das dritte Fenfter angelegt, zwifchen Kirche und Kuppelraum ein Gang eingebaut, um die Fenfter nicht durch den Kirchenchor verdunkeln zu laffen.

Die Architektur ift aus Fig. 267 zu erfehen; die Kapelle hat 10m lichte Weite und 24 m lichte Flöhe. Der Bau befteht im Aeufseren und Inneren aus Obernkirchener Sandftein die 8 freiftehenden Säulen und der Fufsboden aus weifsem, grauem und fchwarzem

Fig. 271.

u: J

» ’i

mm

■■

mm

Maufoleum zu Charlottenburg.

545-

Maufoleum

zu

Charlotten

burg.

Marmor. Ueber den Giebelfeldern der Epitaphien halten zwei geflügelte Patten in einer Cartouche je ein Allianzwappen. Der Sockel enthält in viereckigem Felde lateinifche Dillichen zum Lobe der Toten. Die Gewölbe find mit Fresken geziert.

»Das ganze bis jetzt Befprochene bildet aber nur den Rahmen für das eigentliche Denkmal, des Adrian de Vries Meifterwerk (Fig. 268 bis 270). Die Ausführung der Bronzen erfolgte zu Prag in den Jahren 1618—20. Die einzelnen Stücke find bezeichnet: Adrianus Fries f. 1620, Adrianus Fries Hagienfis Batavus fecit 1618, 1619 ff. Der Aufbau des Monuments ifl derart einheitlich und vorzüglich, dafs wir dem Bildhauer die gefamte Kompofition gleichmäfsig zufchreiben mtiffen und wohl annehmen dürfen, dafs der Marmorfockel und Aufbau nach genauem Modell desfelben in Italien angefertigt und hierher transportiert ift.« Im einzelnen ift der bewegte Aufbau aus Fig. 268 zu erfehen. Das Denkmal umgeben 4 Wächtergeftalten, 2 auf viereckigem Poftament. »Diefe 4 Guardini, etwas über lebensgrofs, gehören ficher zu den male-rifchften und prachtvollften Arbeiten der neueren Plaflik. Die beiden feitlichen fitzen noch in tiefften Schlaf verfunken auf Speer und Bogen geftützt, der auf der Rückfeite fcheint zu erwachen, der nach vorn fährt erfchreckt und geblendet in die Höhe. Die fchlanken und fehnigen Krieger, ihr reiches Muskel-fpiel, ihre lebhafte Bewegung und Wendung, die malerifche Behandlung des Gewandes und der Waffen, alles das wirkt mit der lebendigften Silhouette zu einer ganz aufserordentlichen Erfcheinung zufammen. Zwifchen den Wächtern trägt ein kleiner fchwarzmar-morner Sockel von gleicher Grundform wie der untere 4 Löwen, auf deren Rücken der fchräg gefäfsartig fich erweiternde Sarkophag fich erhebt. Diefe Löwen find das wenigft Erfreuliche des Ganzen; allzu klein im Mafsftab, find fie hager und nicht gefchickt bewegt. Dagegen ift das ovale Relief der Vorderfeite des Sarkophags , das Porträt des Verdorbenen, von hervorragender Schönheit, fowohl was die bedeutende Auffaffung des mächtigen viereckigen Kopfes mit dem wallenden Haar und dem kurzen Knebelbart anbelangt, wie in Bezug auf die prächtige Ausgeftaltung des Harnifches, des Spitzenkragens, des Gewandes und des fündigen Beiwerkes.

Auf der Rückfeite zeigt das Gegendüclc in Relief Saturn mit Stundenglas und Hippe, auf dem Himmelsbogen mit den Zeichen der Monate fitzend; ebenfalls wieder ein hochmalerifches und prächtig behandeltes Relief. Auf dem Sarkophag an den 4 Ecken fitzen wieder 4 Bronzedatuen, geflügelte Putten in mannigfaltiger Bewegung, die den Auferdehenden umgeben, den Gläubigen gen Himmel weifend.

Den grofsartigen Abfchlufs des Aufbaues bildet die Koloffaldatue des auferdehenden Chridus, gen Himmel deutend, die Kreuzesfahne in der Linken. Der Mafsdab diefer Figur id fad um J/3 gröfser als derjenige der Wächter; mächtig find ihre Formen gebildet; von grofsartigem Wurf und Schwung erfcheint die Gedalt des Erlöfers, die fich, lebhaft bewegt, auf das linke Bein dützt, die linke Hüfte dark vorgefchoben, den Kopf ein wenig theatralifch nach rechts gedreht. Die ganze Gedalt id hochbedeutend und mächtig aufgefafst, freilich nicht ganz ohne Manierismus, der Kopf fchön und von ausdrucksvoller Milde. So baut fich das ganze Denkmal auf, von mannigfaltigdem Umrifs der einfaffenden Bronzen, doch von ruhigder Monumentalität durch den höchd edlen architektonifchen Körper des Sockels und des Sarkophags. Ich wüfste keinen ähnlichen Aufbau jener Zeit, der in gleichem Mafse Grofsartigkeit und Monumentalität mit Leichtigkeit und edlem Umrifs vereinigte.«

Diefen Werken feien einige Grabbauten der neueften Zeit angefchloffen.

Das Maufoleum zu Charlottenburg war urfprünglich die Grabftätte Friedrich Wilhelm III. von Preufsen und feiner Gemahlin Luife, fowie fpäter Kaifer Wilhelm I. und der Kaiferin Augufta. Der Bau, in Form eines dorifchen Tempels, wurde 1810, unmittelbar nach dem Tode der Königin Luife, nach einem Entwürfe von Schinkel durch Joh. Heinrich Gentz begonnen und 1842 durch Hejfe, 1889 durch Hof-Bau-infpektor Geyer erweitert (Fig. 271).

Die vierfäulige dorifche Vorhalle der Hauptfront wurde 1826 in gefchliffenem märkifchen Granit als Erfatz des Sandfteines ausgeführt. Die urfprüngliche Anlage aus dem Jahre 1810 dient jetzt als Eintrittsraum, bezw. Vorhalle, während die Sarkophage in einem durch zwei grofse halbkreisförmige Fenfter erleuchteten Raume von lim im Geviert Aufftellung gefunden haben. Dem Eingänge zunächfl flehen

5Ö7

die Sarkophage der Königin Ltiife und Friedrich Wilhelm III. (von Rauch) und dem Altar zunächft diejenigen Wilhelm I. und der Kaiferin Augufia (von Encke). Unter dem Hauptraum befindet fich die Gruft mit den eigentlichen Särgen der Königin Luife, Friedrich Wilhelm III., der Kaiferin Augufia, Kaifer Wilhelm I, des Prinzen Albrecht, der Fürftin Liegnitz und die Urne mit dem Herzen König Friedrich Wilhelm IV.

Fig. 272.

T**»

l;fm

/    i

/    f||

Sä

/Ca. !

........

mm

\\

JaIa

m.

n

/m

rh

W,

f:

fz

■ Sj

:k*

f J^xvri^ I [Ms

f.

v>WWwi&rl 7N» Jr

¥ vMMu-k-¹-

..

1 *v

T •'

in

vKcAÄ

fcifä

r/4V'

im

221

mm

\\ ;

•*3

KV

Nä

a»

Kg

VZJ-.l2-l.UJ

sa

........J-ITj»

■'■TZ

F-

aggjfigisa

Sl ’-r

1s ä

mg*

Kaifer Friedrich III. Maufoleum zu Potsdam. Anficht 271).

Arch.: J. C. Rafchdorff.

Das Maufoleum Kaifer Friedrich III. in Potsdam ift eine 1890 nach den Entwürfen von J. C. Rafchdorff nach dem Vorbilde der Kapelle zu Innichen in Tirol erbaute runde, kuppelbekrönte Grabkapelle, welche im Anfchlufs an den Kreuzgang der Friedenskirche (Bafilika) in Potsdam errichtet wurde (Fig. 272 u. 273).

271) Fakf.-Repr. nach: Raschdorff, J. C. Kaifer Friedrich III. Maufoleum zu Potsdam. Berlin 1899.

546.

Kaifer

Friedrich III. Maufoleum

zu

Potsdam.

Die Kapelle hat einen inneren Durchmeffer von etwas mehr als 10,50 m. Sie ift aus Sandftein aufgeführt und enthält einen Umgang aus Labradorfäulen. In der Mitte ruhen die von Reinhold Begas ge-meifselten Sarkophage des Kaifers (1831—88) und der Kaiferin Friedrich (1840—1901). Im rechteckigen Chorausbau fleht links vom Altar das Grabmal des Prinzen Waldemar von Preufsen (1868—79),

Fig. 273.

V,

ft

ft

ft

ft

Kaifer Friedrich III. Maufoleum zu Potsdam. Grundrifs 271).

Arch.: J. C. Ra/chdorff.

rechts vom Altar das Denkmal des Prinzen Sigismund von Preufsen (1864—66), beide m ihrem archi-tektonifchen Teile von Ra/chdorff, in ihrem figürlichen von Reinhold Begas.

Stattlich und prächtig, inmitten von Sträuchern und Bäumen, mit den dunklen Schatten der Cypreffen auf feinen Mauern lagernd, erhebt fich das Grabmal »Albert Frogmore. des Guten« auf dem königlichen Grundftück zu Frogmore (Fig. 274 u. 275). Das

547-

Maufoleum

zu

5«9

fl

Jo

mm

oooon

yc=>,

I ~

lifgsal

1H

Fig. 275.

Inneres.

'Ä

EU

II

Lj

mm

RS--:

m i«

Maufoleum zu Frogmore.

Y/

Fig. 274.

cp

1 ■ I

7/

Schaubild.

95

II

Maufoleum liefs die Königin Viktoria im Jahre 1862 aus eigenen Mitteln erbauen. Die Koften beliefen fich auf 4 Mill. Mark.

Der Grundrifs ift in der Form eines griechifchen Kreuzes gehalten, aus deffen Mitte fich ein 21m hoher Kuppelbau erhebt, während Kreuzarme fich nach Norden, Süden, Often und Weilen erftrecken. Das Portal trägt in Bronzebuchftaben eine latei-nifche Infchrift, die in der Ueberfetzung lautet; »Seine trauernde Witwe, die Königin, hat befohlen, alles, was von dem Prinzen Albert fterblich ift, in diefer Grabftätte zu bewahren. A. D. 1862. Lebewohl, Geliebter! Hier will ich endlich bei dir ruhen; mit dir will ich in Chrifto wieder auferliehen«. In der Mitte des glänzend ausgeftat-teten Gebäudes, unmittelbar unter der Kuppel und auf einer Plinthe von fchwarzem Marmor ruhend, fleht der Sarkophag von grauem Granit, welcher die Ueberrefte des Prinz - Gemahls deckt. An den vier Ecken des Sarkophags befinden fich in Bronze gegoffene Engel in knieender Stellung, mit gefalteten Händen und ausgeftreckten Flügeln, Auf der rechten Seite des Deckels ruht eine Figur aus weifsem Marmor, die den Prinz-Gemahl in Feldmar-fchallsuniform darftellt. Auf der linken Seite des Raumes unter dem Sarkophag ruhen die fterblichen Ueberrefte der Königin Viktoria, die hier am 2. Februar 1901 beigefetzt wurden.

Kd

Das Bismarck-Maufoleum im Sachfen-walde bei Friedrichsruh ift ein Werk des Archi-

548-

Bismarck-

Maufoleum

im

Sachfenwalde

u. a.

tekten Schorbach in Hannover.

549-

Ableitung.

55°-

Baldachin-

Denkmäler

zu

Bologna.

Auf einer Anhöhe vor dem Schlofs gelegen, wurde es als ein romanifcher Bau errichtet, deffen ftrenge Formengebung, deffen herber, fchlichter Charakter zufammen mit der Umgebung etwas Düfteres und Ein-fames haben.

Im Grundrifs ift das Maufoleum, in welchem die Ueberrefte des Fürften Bismarck und feiner Gemahlin am I. April 1900, an feinem Geburtstage, beigefetzt wurden, einfach gegliedert. An einen niedrigen Langhausbau von 4 Syllemen fchliefst fich ein in Höhe des unteren Gefchoffes quadratifcher, in feiner oberen Erhebung, mit welcher er den Langhausbau überragt, achteckiger Zentralraum an, unter welchem die Särge aufgeftellt wurden. Ein rechteckiger Ausbau in der Längsachfe bildet eine Art Altar-nifche. Die gefamte Länge des Bauwerkes erreicht etwa 27m. Der achteckige Zentralraum ift durch ein fpitzes Zeltdach in Kupfer abgedeckt. Die Beleuchtung des Langhaufes erfolgt durch die Rundbogen-fenfter, diejenige des Zentralraums durch Mehrpafsfenfter, die in der Höhe fitzen, in welcher das Achteck beginnt. Das Material ift cyklopifches Granitmauerwerk für den Sockel und Sandftein für den Aufbau. Der Zentralraum erreicht eine Höhe von 12m bis zur Dachfpitze, die über einer Kugel ein Kreuz trägt.

Hier find anzureihen das Maufoleum der Herzogin von Kent in Frogmore (Windfor), ein kuppelgekrönter Rundtempel mit einer ihn umziehenden jonifchen Säulenarchitektur, vor dem Ganzen eine Freitreppenanlage; das nach den Entwürfen Schwechten s in Berlin errichtete Maufoleum in Deffau, das Ah^Z/z-Maufoleum für Budapeft 2 72) u. f. w.

p) Baldachin-Denkmäler.

Das Baldachindenkmal geht in feinem Urfprung auf den Orient zurück. Hier war der Baldachin ein Mittel der Vornehmen zum Schutze gegen die Sonne oder zur Erhöhung ihres Anfehens. Aus diefem Brauch entwickelte fich fchon im Orient die fymbolifche Uebertragung des Baldachins auf Gräber u. f. w., die mit Auszeichnung bedacht werden follten. Ein Beifpiel ift das indifche Grabmal in Fig. 276 ²⁷³), vielleicht ein Werk aus der Zeit des Ibrahim Adil Schah, etwa um 1600, ein fpätes Beifpiel einer fchon vor Chriftus einfetzenden Entwickelung. Aus dem Orient übernahm der chriftliche Kultus das Motiv des Baldachins (franzöfifch: Baldaquin\ ita-lienifch: Baldacchino), ein Traghimmel bei feierlichen Prozeffionen, und aus dem Kultus ging es bald in die Kunft über und wurde zum Ueberbau für den Altar (Ciborium, Tabernaculum, Umbraculuni', griechifch: xißmiov — Area Tabernaculum), für den Sarkophag mit den Gebeinen eines Märtyrers u. f. w. Ein fchönes Beifpiel diefer Art ift das Grabmal des 1256 geftorbenen Kardinals Guglielmo Fieschi, des Neffen Innocenz IV, des von Manfred fchwer bedrängten römifchen Legaten Apuliens, in San Lorenzo fuori le mura bei Rom. Der Kardinal wurde in einem antiken Sarkophag beftattet (Fig. 277²⁷⁴), welcher eine Vermählungsfeier aus dem III. Jahrhundert nach Chr. zeigt. Den Sarkophag überdacht ein auf zwei antiken jonifchen Säulen ruhendes Tabernakel mit Wandmalereien: im Hintergründe der fegnende Heiland, links die Madonna.

Der Baldachin begleitet die Denkmäler durch das ganze Mittelalter hindurch. Es fei u. a. an die beiden Sarkophagdenkmäler in Bologna erinnert. Das kleinere der beiden Denkmäler auf der Piazza San Domeiiico oder Galileo zu Bologna ift 1289 aus alten Teilen auf neuem Unterbau wieder aufgerichtet worden. Den Oberbau, vielleicht mit Ausnahme des Helms, verfetzt Mothes in die Zeit um 1100. Das Denkmal befteht aus hohem, mit Ecklifenen und Bogenfries gegliedertem Sockel,

²⁷²)    Siehe: Leipz. Illuftr. Zeitg. 1902, S. 583.

²⁷³)    Fakf.-Repr. nach: Der Architekt, Jahrg. I, S. 25.

2H) Fakf.-Repr. nach: Builder 1893, 1. April.

auf welchem vier Säulen flehen, die den rundbogigen, mit fpitzer Pyramide abge-fchloffenen Baldachin tragen, unter welchem der Sarkophag fleht. Das Denkmal diente der jetzt ausgeftorbenen Familie Fofcherari. Das gröfsere der beiden Baldachin-Denkmäler wurde 1300 zu Ehren des Prokonfuls Rolandino Paffeggieri, des Hauptes der guelfifchen Geremei, errichtet und diente fpäterhin als Begräbnisflätte der Corretori di Notari, wenn fie in diefem Amte flarben. Neun gröfsere Säulen tragen eine Platte; auf diefer fteht der Sarkophag, umgeben von einer fpitzbogigen Arkadenftellung mit Pyramidendach als Baldachin (fiehe Fig. 150, S. 459).

In diefe Reihe gehören auch die hochbedeutenden Fiirftengräber im Dom von Palermo; fie befchreibt ausführlich Lübke2rlh). Diefe Grabmäler, die aus der Glanzzeit mittelalterlicher Kunft ftammen, und die in zwei Kapellen rechts vom Eingang des Domes vom Platze aus flehen, »machen einen Eindruck, mit dem

Fig. 276.

■H

m-

5>

55¹-

Fiirftengräber im Dom zu Palermo.

»f

f§

\>\

S-

7^

F'Fn

cp *

Äsl

;#Ä|Mä

mir

““Sk!:

ig

-ü:k

:_-w

iar

fäl

:©“

* 'S

•s

_^?äSSs.

Indifches Baldachin-Grabmal ²⁷³).

fich nichts Aehnliches aus der ganzen mittelalterlichen Epoche meffen kann. Zu der grofsen künftlerifchen Bedeutung, zu der mit feltenem Ernft und ftrenger Arbeit aufgenommenen edlen antiken Auffaffung, zu der fürftlichen Pracht der Durchführung gefellen fich hiftorifche Erinnerungen von höchfter Bedeutung, fo dafs die Wirkung diefes mächtigen Ganzen zu feierlicher Erhabenheit, zu weihevoller Stimmung fich erhebt.

Es find die Grabmäler Roger II. von Sizilien (-j- 1154), des tapferen und weifen Herrfchers, der mit ebenfoviel Klugheit als Glück die Errungenfchaften feines heldenhaften Vaters beteiligte und das fizilifche Königtum begründete; feiner Tochter Conßantia (j- 1198), die durch ihre Vermählung mit Kaifer Heinrich IV. den fizilifchen Thron an die Hohenftaufen brachte; ferner ihres Gemahls Heinrich VI, der ein Jahr vorher (1197) ftarb, und ihres Sohnes Kaifer Friedrich II. Daneben noch zwei kleinere Grabmäler der Gemahlin Kaifer Friedrich’s, Conßantia, und Peter II., Königs von Sizilien.

Die vier Hauptmonumente find von gleicher Analogie: ein mächtiger Porphyrfarkophag, nach antiker Weife angeordnet, ift auf einem erhöhten Stufenbau aufgeftellt; über ihm erhebt fich fchützend ein Baldachin

in Form eines antiken Tempeldaches in flrenger, einfacher Steinkonflruktion, mit feinen Architraven auf fechs paarweife gettellten Säulen ruhend; in jeder der beiden Kapellen flehen zwei Monumente hintereinander. . . .

Der Sarkophag Roger's (1185—87) ifl ganz fchlicht aus Porphyrplatten wie ein kleines Haus mit

Fig. 277.

*V

kV

V'

•r

fei

t>

BSJJ

•vT*

X,

Ti

fei

• 9.

;fe

.fe'

r§

ul

Ä- Ä.

mmm

II

H

ü.

wi/Mr

■ Wk

i'-

fei

f-r;

ir*7‘2

Grabmal in Az« Lorenzo fuori le mura bei Rom.

Giebeldach gebildet, welches auf knienden marmornen Männergeflalten von flarrem Ausdruck ruht. Den unteren Rand des Sarkophags umzieht ein in Marmor zierlich ausgeführter Palmettenfries. Der Baldachin ruht hier auf fechs Marmorfäulen, deren Schäfte mit reichen Mofaikmuflern rot, grün und fchwarz im Zickzack gefchmückt find. Die Bafis der Säulen ifl eine gut gebildete attifche; die zierlichen Marmorkapitelle zeigen in feiner Weife die mit Verfländnis nachgeahmte korinthifche Form. Der Architrav,

ebenfalls aus Marmor, ift gleich den marmornen Dachfparren mit Mofaiken farazenifchen Charakters gefchmückt und mit einem Palmettenfries bekrönt, der ebenfo am Giebel emporgeführt ift.

Am Denkmal der Conßantia, Roger's Tochter, ift der Baldachin ganz übereinftimmend mit jenem behandelt, in dem gleichen prächtigen, reich mofaizierten Marmorbau. Nur haben die Säulenbafen hier eine höhere Geftalt, weil fie aus zwei Kehlen zwifchen drei kräftigen vorfpringenden Pfühlen beftehen. Der mittlere derfelben ift mit Mofaiken zierlich bedeckt, die das Mufter eines Bandgeflechtes nachahmen. Die Mofaiken der Säulenfchäfte dagegen wechfeln mit Sternen, Zickzacks und Rauten. Der Sarkophag, aus Porphyr, hat hier eine entwickeltere Form, die nach oben mit einem Giebeldach, nach unten mit einer halbkreisförmigen Rundung endet und an jeder Seite von einem gefchweiften Fufs aufgenommen wird. Auf dem Giebelfeld fleht man eine Krone, auf dem Kreisfeld ein Kreuz, auf der anderen Seite einen Adler. Alles dies ift, wohl auch durch das fchwer zu bearbeitende Material bedingt, plump und unge-fchickt geformt.

Das Denkmal Kaifer Heinrich VI mufs ungefähr gleichzeitig mit dem feiner Gemahlin angefertigt fein; denn die Ausführung des Sarkophags ift mit jenem bis auf die einzelnen Profile fall übereinftimmend. Nur die fymbolifche Ausfchmückung zeigt hier an der Vorderfeite ein Epheublatt in einem Ringe, an der Rückfeite die Krone. Dagegen ift hier auch der Baldachin famt feinen Säulen ganz aus Porphyr; es tritt die fpezififch normannifch-italienifche Prunkdekoration der Mofaiken zurück vor einem ftrengeren, einfacheren Ernft der Behandlung. Die Säulen haben auch hier eine Bafis mit drei Pfühlen und ein etwas fchwer gebildetes, eigentümliches Blattkapitell. Der Architrav ift mit einem ftreng antikifierenden Gefimfe bekrönt.

Auch das Denkmal Kaifer Friedrich II. hat einen einfachen porphyrnen Baldachinbau, wie das Denkmal feines Vaters; in der Einzelbehandlung lal'fen fleh jedoch einige Aenderungen des architektonifchen Formenfinnes erkennen. So haben die Säulen eine vereinfachte attifche Bafis von fteiler, fchwerer Profilierung, die aufserdem an vier Säulen mit dem Eckblatt verbunden ift. Die Kapitelle zeigen eine ftreng fchematifche, etwas leere korinthifche Form. Am reichften ift der Sarkophag ausgebildet. Seine Füfse find als zwei mächtige ruhende Löwen geltaltet, roh in den fall fratzenhaften Köpfen, aber in den übrigen Körperteilen nicht ohne Naturbeobachtung. Die Löwen halten teils Tier-, teils Menfchenfiguren in den Tatzen. An der Vorderfeite fleht man die Krone, an der Rückfeite das Kreuz. Auf dem Deckel befinden fich fechs Medaillons mit Reliefdarftellungen: Chriftus, die Madonna und die Evangeliften-Symbole. Die Profilierung des Sarkophags zeugt von demfelben ftreng antikifierenden Geilte, der auch am Gefims des Architravs Löwenköpfe als Wafferfpeier angebracht hat.«

Es verfloffen etwa 2 Jahrhunderte, und im Norden von Italien entfland eine Gruppe von Denkmälern von nicht minder eigenartiger Bedeutung wie diejenigen der Kaifergräber im Dom von Palermo.

In Verona entflammen diefer Zeit die älteften der Scaliger-Gräber drei halb in die Erde gefunkene Särge ohne Infchrift, aber mit der vom Adler iiber-ftiegenen Leiter. Die Deckel haben Eckakroterien, die Särge Eckfäulchen. Dann folgt das an der Mauer von Santa Maria antica angebrachte Grab des 1261 zum Capitano del Popolo ernannten, 1277 verdorbenen Maftino /., ehemals befchattet von einem 1850 noch beftehenden, jetzt zertrümmerten Baldachin aus 6 Platten mit einem Knauf auf der Spitze. Aehnlich, aber etwas reicher und dem Stil nach etwas früher, alfo wohl um 1250 gearbeitet, ift das Grabmal eines Geiftlichen über dem rundbogigen Thore des Vorhofes einer kleinen Kirche. Auf einer von Konfolen getragenen Platte fteht der von zwei liegenden Löwen geftützte Sarkophag, deffen Vorderfeite zwifchen gewundenen Eckfäulchen und zwei Wappen eine thronende Maria zeigt, vor welcher der Verdorbene kniet; auf dem Deckel liegt die Porträtdatue. Der Baldachin bedeht aus vier Säulen mit korinthiüerenden Kapitellen, Spitzbogen mit Rankenfries, vier Giebeln mit deigendem Rundbogenfries und vierfeitiger Pyramide. Vielleicht id es das Grabmal des Caftelbarca im Vorhof von Sant' Anaftafoa, was dann noch vor feinem Tod (1320) gearbeitet fein miifste (fiehe Fig. 152, S. 460).

1328 darb Cangrande\ fein Grabmal deht über der Thür der 1280 neugeweihten Kirche Santa Maria antica zu Verona, der alten Scaliger-Hofkapelle, in

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

SS²-

Scaliger- Gräber

zu

Verona.

welcher 1035 der erfte Scaliger begraben wurde. Auf den weitausladenden Kapitellen der Thürpfoften liegt eine Platte, und darauf fteht der Baldachin mit

Fig. 278.

pp-

t-

Im*

_3I1«

■r

-4.«

i*

V.

Scaliger-Gräber zu Verona.

Spitzbogen, Spitzgiebel und fehr fteilem Helm, auf deffen Gipfel die Reiter-ftatue des Verftorbenen das Denkmal krönt. Am nächftfolgenden Grabmal des

Maftino II. della Scala (Fig. 278) fteht der elegante Sarkophag mit vier Engeln an den Ecken auf einer von vier Säulen getragenen Platte unter einem gleichfalls von vier Säulen getragenen Baldachin, zwifchen deffen fchlanken Giebeln fich ein mit Kriechblumen befetzter Helm erhebt, der ebenfalls eine Reiterftatue trägt. Maftino II. ftarb 1351; er liefs das Denkmal aber noch bei Lebzeiten durch Perino da Milano errichten. Unter Maftino II. machten fich fchon Anzeichen des Niederganges der Macht des Haufes della Scala geltend, und je mehr das Anfehen fank, defto prächtiger wurden die felbft errichteten Denkmäler. Das pfychologifche Motiv dafür liegt

Fig. 279.

I,

h

se*’

mmm

iir

W:

II

a>-

-V4'

'^1

i-#

i\<

1»

•v“

m\h

Hl

MMM0H

Denkmal des Herzogs Karl von Braunfchweig zu Genf.

auf der Hand. Das gröfste und prunkvollfte diefer Grabmäler, das fechsieitige, liefs Canßgnorio für fich 1370 von Bonino da Campione arbeiten. Diefer Bonino dürfte aus dem Campione am Gardafee ftammen. Das von ihm gefchaffene Denkmal ift faft zu reich verziert. Das Werk ift auf fechseckigem Grundrifs aufgebaut. Sechs Säulen mit Gebälk bilden den Unterbau, auf welchem der Sarkophag fteht, der von dem reich gegliederten Baldachin (Padiglione) überfchattet ift. Unter Tabernakeln ftehen am Unterbau die 6 Statuen der Heiligen Quirinus, Georg, Martin, Valentin, Sigismund und Ludwig; in den Nifchen der Giebel des Padiglione, der im übrigen

an den Ecken wieder mit Tabernakeln geziert ift, find die chriftlichen Tugenden zur Darftellung gelangt. Die Spitze krönt wieder das Reiterftandbild des Canfignorio. Es ift ein Werk von reichem malerifchem Reiz, welches mit den anderen Denkmälern zufammen ein glanzvolles Bild gotifcher Denkmalkunft in Italien zeigt. Freilich, das Denkmal wird durch das hohe, auf den abgenutzten Helm gefetzte Poftament der Reiterflatue etwas gedrückt, wirkt aber mit den umgebenden 6 Gitterpfeilern, deren jeder ein quadratifches Tabernakel mit der Statue eines ritterlichen Heiligen trägt, eindrucksvoll. Canfignorio della Scala, der durch Ermordung feines Bruders 1359 die Herrfchaft erlangte, ftarb 1375. Er verfchönerte die Stadt und errichtete fich das Denkmal felbft; er foll für dasfelbe 10 000 Goldgulden ausgegeben haben. Das Grabdenkmal des Canfignorio zeigt die Eigenfchaften des lom-bardifcben Trecentoftils: die Durchdringung des gotifchen Formenfpieles mit antiken Elementen in einer reifen, abgeklärten Weife. Die Art der Verwendung der fchmücken-den Teile, die Aufnahme von Medaillonköpfen und geflügelten Putti, die ftarke Betonung der wagrechten Gliederung, alles das ift fchon Geift der Renaiffance. Diefe Gräber bieten im Verein mit

Fig. 280.

Kr«»’'

1 mmn\[ - h

ki

Mil

yü;

1L

4t

il _____

ih

r'

■ D*

3r

'1

raste

ÜJi

K, /

:

ÜL'i/

cafirS

²⁷⁶) Fakf.-Repr. nach : Peters, O. Magdeburg und feine Baudenkmäler. Magdeburg 1902.

Kaifer CV/tf-Denkmal auf dem Alten Markt zu Magdeburg ²⁷⁶).

den vielen in die Aufsenwände, Innenmauern und Fufsböden des Domes, der Kirchen Sani Elena, Eufemui, Santi Apoftoli, San Fermo Maggiore u. f. w. ein-gelaffenen und den in den Klöftern

Fig. 28t.

Sant’ Anaßafia, Santi Nazzaro e Celfo angelegten Gräbern — unter welchen befonders genannt feien in San Fermo e Rußico das Grabmal des Giovanni della Scala 1359, in San Giovanni in facco das Grabmal des Spi-netta Malafpina 1352, beide in der Anlage ähnlich den vorhin genannten Scaliger-Grä-bern; im Dom das Grabmal des Bifchofs Notker von 928, das des Kardinals Adelard

von 1210, dasjenige des Bonincontro von 1298 — ein reiches Bild der Entwickelung der lombardifchen Gotik.

li

ml

",*"¹

i(l

11

IlL

Eine Nachahmung der Scaliger-Gräber aus neuerer Zeit ift das Denkmal des Herzogs Karl von Braunfchweig im Jardin des Alpes zu Genf (Fig. 279), welches 1879 durch den Bildhauer Nicolas Cain (geb. 16. November 1822 in Paris) vollendet wurde. Als fich der mit den übelften Charaktereigenfchaften behaftete Regent 1870 in Genf niederliefs und nach feinem Tode (1873) diefer Stadt fein bedeutendes Vermögen hinterliefs, ftellte er die Gegenverpflichtung, ihm ein grofses Reiterftandbild zu errichten. Die Verpflichtung wurde eingegangen, aber von der Stadt Genf in demfelben Sinne ausgeführt, wie fleh die Stadt Berlin der Verpflichtung in Sachen

553-

Denkmal des Herzogs von

Braunfchweig zu Genf.

11

der Simon Blad’fchen Erbfchaft zu entledigen trachtete.

Man hielt die Wiedergabe der Perfönlichkeit in fehr befcheidenem Mafsftab.

.T

um

fr

't

ilb

r:"-

111;

r'[

Ein fehr verfchieden beurteiltes Baldachin-Denkmal befitzt Deutfchland: das Baldachin-Denkmal Kaifer Otto s auf dem Alten Markt in Magdeburg, das berühmte Wahrzeichen der Stadt (Fig. 280 bis 282 2 7 7). Ueber dasfelbe bemerkt der Stadtarchivar Dr. Max Dittmar 2 7 8) folgendes:

»Das Denkmal des Kaifers Otto, vielleicht ein Symbol der Gerichtsbarkeit, welche man von diefem gröfsten Gönner der Stadt ableitete, foll nach früher allgemein verbreitet gewefener und durch eine frühere In-fchrift am Denkmal felbft fcheinbar auch beglaubigter Annahme Kaifer Otto dem Gro/sen als ein Zeichen der Dankbarkeit der Magdeburger bereits im Jahre feines

554-

Denkmal Kaifer Otto's

ZU

Magdeburg.

Kaifer Otto-Denkmal zu Magdeburg nach Pomarius ²⁷⁷).

277) Fakf.-Repr. nach ebendaf. 2TS) Ebendaf.

Die Erbauungszeit des Denkmales ift aber wahrfcheinlich erft in

Todes (973) errichtet worden fein, das Ende des XIII. Jahrhunderts zu fetzen; auch ift das Poftament wohl früher als der (alte) gotifche

Fig. 282.

Baldachin erbaut worden, und vermutlich find die Koftümierung der unterhalb des Kaifers flehenden Figuren und die Umänderung der Bafis gegen das Ende des XIV. Jahrhunderts erfolgt. Soweit ermittelt, wird das Denkmal in gedruckten ^Werken zuerft in Botho's Sachfenchronik (1492) erwähnt; die erfte Abbildung davon gibt Pomarius in feiner 1579 in Wittenberg erfchienenen ,Chronica der Sachfen und Niederfachfen¹ (Fig. 281). Bei der Zerftörung der Stadt am 10. Mai 1631 ift nach Vtilpius’ Zeugnis ,diefes zierliche Monumentum unverfehrt flehen geblieben , ungeachtet es nur etliche wenige Schritte vom Rathaufe entfernt¹; doch entwendete ein Kroat das auf feiner Spitze flehende und den heiligen Mauritius darftellende vergoldete ,Männchen¹, und in den nächften Jahren nach der Zerftörung fcheint das Denkmal durch Vandalismus fehr gelitten zu haben.

j—

Die letzte bedeutendere Erneuerung des Denkmales vor 1631 war 1540 erfolgt; bei diefer Gelegenheit wurden fechs kupferne Erker an der Spitze des Türmchens errichtet. Auch wurde es 1579 anläfslich der Huldigung des Adminiftrators Joachim Friedrich renoviert. Die erfte Renovierung nach 1631 erfolgte 1651, und aus diefer Zeit flammt auch der heutige Baldachinbau, ,ein völlig neues Werk aus der Zeit der Spätrenaiffance', und der die Spitze desfelben bildende zweiköpfige Adler (Fig. 280). Später fanden Renovierungen 1817, 1856 und fchliefslich 1889 und 1890 ftatt. Bei der letzten Wiederherftellung wurde das Denkmal mit einem eifernen Gitter und mit einer

Epheuumrankung verfehen. — Das Material zu allen Teilen des Denkmales mit Ausnahme des Baldachins und des Kerns des Unterbaues ift ein feinkörniger, ziemlich weicher und wahrfcheinlich aus der Gegend von Grofs-Salze flammender Sandftein, der bei der Wiederherftellung 1889—90 fich zum Teil als äufserft verwittert erwiefen hat; zum Baldachin und zu der erft 1817 erneuerten Umkleidung des Unterbaues fcheint Sandftein von Seehaufen verwendet worden zu fein. Der urfprünglich viereckige Sockel befteht mit Ausnahme der aus Sandftein angefertigten Eckquadern aus Bruchfteinen von Grauwacke. Die Ritterfiguren find nicht mehr alt, doch im alten Sinne erneuert. Bemerkenswert find die Gefellenwetzftellen.«

Ueber die Frage, ob der Baldachin von Anfang an als ein organifcher Beftand-teil des Denkmales vorhanden gewefen ift, hat v. Quafi eine eingehende Unterfuchung veranftaltet ²⁷⁹). Nach feiner Meinung wäre es wohl möglich, das Reiterftandbild nach Fig. 282 als unter freiem Himmel ftehend anzunehmen. Es ift nicht erwiefen, dafs das Gehäufe, wie Pomarius es im Bilde überliefert hat, nicht ein fpäteres gewefen fein könne; ja Qua ft ftellt die Hypothefe auf, dafs die Statuen des Kaifer 6V/<?-Standbildes fchon eine Erneuerung einer älteren Darftellung aus der erften Hälfte oder Mitte des XIII. Jahrhunderts feien. Jedenfalls

Die Statue Kaifer Otto's des Grofsen zu Magdeburg. Zeitfchr. f. chriftl. Archäologie u.

pF

p:i

M

i| ;' finge

ii#

Kaifer CVta-Denkmal zu Magdeburg im urfprünglichen Zuftand ²⁷⁷).

²⁷³) In: Quast, F. v. Kunft 1856, Bd. I.

darf man für die wefentlichflen Teile des Denkmales, für Sockel und Figuren, die ficher zufammengehören, mindeftens das Ende des XIII. oder den Anfang des XIV. Jahrhunderts in Anfpruch nehmen. Nach Quafi ift das Denkmal ferner nicht ein eigentliches Kaiferdenkmal, fondern ein fymbolifches Denkmal, es wäre, wie die Rolandfäulen, als eine Verkörperung des Gedankens des Städterechtes anzufehen, und zwar als ein Vorläufer der Rolandfäulen.

Da das Denkmal aus Bruchteilen zufammengefetzt ift — der Reiter aus 7, das Pferd aus 10 Teilen — fo prangten Rofs und Reiter ehemals in einem goldenen

Fig. 283.

u"

mm

:md

ff

li*.

il,

Grabmal des Königs Kafimir Jagello zu Krakau.

Ueberzug; ob damit auch eine teilweife Bemalung verbunden war, bleibe dahin-geflellt, ift aber möglich, da Gengenbach und Vulpius in alten Nachrichten von einem weifsen Pferde berichten.

Und nun durchfchreiten wir wieder einige Jahrhunderte und wenden uns nach Often, um hier einige bemerkenswerte Baldachin-Denkmäler aufzufuchen.

Zu beiden Seiten des Haupteinganges in die Domkirche am Wawel zu Krakau erheben fich zwei Kapellen: zur Rechten die heilige Kreuz- und heilige Geiftkapelle, Kafimir Jagello und feiner Gemahlin Elifabeth von Oefterreich 1471 erbaut.

555-

Baldachin-

Denkmäler

zu

Krakau.

von

Sie heifst nach dem Gründer auch die Jagellonifche Kapelle. Sie ift reich mit Grabdenkmälern befetzt. Vor allem ragt Wit Stwosz s Meifterwerk hervor: der Sarkophag des Königs Kafimir Jagello, neben dem Altäre der fchmerzensreichen Jungfrau Maria, in der Ecke dej; Weft- und Südwand diefer Kapelle (Fig. 283). Darüber berichtet v. Lepkowski:

»Diefes Denkmal ift im Spitzbogenftil der letzten Epoche erbaut, in rotem, geflecktem Tatramarmor gehauen, und befteht aus einem mit prächtigem Baldachin bedeckten Kaftenlager, darauf der König in Lebensgröfse ruht ... in Stein gehauen, im fchön drapierten, mit Perlen und Edelfteinen reich befetzten Krönungsornate . . . Auf einem reichen Kiffen ruht das gekrönte Haupt mit magerem Greifengeficht und kurzem, zugeftutztem Schnurrbart. In der Linken hält der König das Scepter, in der Rechten den Reichsapfel ; beiderfeits liegen rücklings zu des Königs Knieen Löwen in gekrönten Helmen und halten Schilde . .. Zu des Königs Füfsen ein Schild mit dem doppelten Kreuz des lithauifchen Wappens und daneben auf dem oberen Gefimfe des Denkmales die Infchrift: Fit Stvos (fecit Stvos). Auf dem unteren Gefimfe des Sarkophags, worauf die Platte ruht, ift das Jahr 1492 eingegraben. Auf den Platten, welche die Seiten der in Rede flehenden königlichen Lagerftätte bilden, erheben fich inmitten der ausgefchweiften, mit Krabben und Laubwerk gefchmückten Bogen das polnifche und lithauifche Wappen, von Geftalten verfchiedener Stände, welche des Königs Tod mit Wehmut beklagen, getragen, und zwar: zu des Königs Füfsen das Wappen Polens, feitwärts in drei Abteilungen das lithauifche Wappen, das des Landftrichs Dobrzyn und das ruthenifche Wappen.

Acht fchlanke hohlgekehlte Pfeiler ftützen einen Baldachin, der aus den Säulenknäufen in leichten, miteinander verflochtenen, doppelt gekrümmten Bogen, auf welchen fich Blätter und Krabben ranken, in die Höhe emporfchiefst. Auf den Kapitellen der Pfeiler find erhaben gefchnitzte Scenen zu fchauen .. . Auf dem erften (dem Eingänge in die Kapelle nächften) Säulenknaufe fleht Gott Vater, mit der Rechten auf die Erdkugel geftützt; ein Engel durchbohrt mit dem Speer den geflügelten Drachen. Auf der anderen Seite der Kugel reicht Gott Vater dem vor ihm knieenden Chriftus das Kreuz.

Auf dem zweiten Säulenknauf fchweben drei geflügelte Engel in der Luft und umkreifen das Kapitell. Auf dem dritten Säulenknauf tötet Sam/on den Löwen. David, und Goliath. Auf Goliaths Schild ift am Rande die Infchrift: Jorig Iduebek von . . . angebracht. Es ift der Name eines Steinmetzen aus Paffau, des Gehilfen von Wit Stwosz. Auf dem vierten Säulenknauf zeigt Gott Vater dem Noe den Regenbogen (Buch Mofis I. IX. 18). Noe und feine drei Söhne (1. Mofis IV, 21—28). Auf dem fünften Säulenknauf erfcheint Jofeph im Schlafe ein Engel und ermahnt ihn, Maria nicht zu verlaffen (Evang. Matth. I, 20). Den fechften Säulenknauf erklären Infchriften auf fchwebenden Bändern: Ave Maria, und Ecce Virgo con-cipiet. Auf dem fiebenten Säulenknauf: Chrifti Geburt und Abnahme vom Kreuze. Auf dem achten Säulenknauf das letzte Gericht. Da, wo die Bogen des Baldachins fich kreuzen und zu Fialen empor-fchiefsen, ftanden noch im XVII. Jahrhundert Statuen, wie dies aus bifchöflichen Vifiten erhellt.«

Das Denkmal des Wladislans Jagello ift in allgemeinen Umriffen demjenigen des Kafimir Jagello ähnlich; es fleht in der entgegengefetzten Ecke der Kapelle, neben dem heil. Dreifaltigkeitsaltar. Das Denkmal ftand früher in der Kirche felbft, von allen Seiten frei, fo dafs man rings um dasfelbe herumgehen konnte. Nach dem Jahre 1745 wurde es in die Kapelle verfetzt. Aus dem Umftand, dafs es ganz den Charakter des Renaiffanceftils trägt, läfst fich die Vermutung ableiten, es fei nicht unmittelbar nach des Königs Tode (im Jahre 1434), fondern erft am Ende des XV. oder am Anfang des XVI. Jahrhunderts errichtet worden. Mit dem Baldachin bedeckte es Sigismund I. im Jahre 1525, als er den Bau diefes Denkmales vollendete.

»Vier Platten in rötlichem Marmor bilden den rechtwinkeligen Sarkophag, welchen eine Tafel, darauf der König in Hautrelief ruht, deckt. Am unteren Gefimfe des Denkmales verfolgen Jagdhunde einen Falken — es ift dies das Symbol des Todes; denn man fchenkte für gewöhnlich nach des Ritters Tode dem Falken die Freiheit. — Auf den Seitenplatten find in acht Abteilungen Schilde in Hautreliefs, von drapierten Geftellen getragen, mit den Wappen Polens und Lithauens, dann der Landfchaften Filehne, Dobrzyn, aufserdem die Wappen von Ruthenien, Kalifch, Trozk und Leczyca angebracht. Auf der oberen Platte ruht der König, das Haupt auf Löwen, die ihm ftatt des Kiffens dienen, geftützt, und zertritt mit den Füfsen die Hydra; in der Rechten hält er das Scepter, in der Linken den Reichsapfel, ihm zur Seite

liegt eia Schwert. Unter dem halb zurückgeworfenen Mantel fieht man ein bis an die Kniee reichendes, mit einem Gürtel umfchnalltes Kleid. Aus dem bartlofen Geficht ift der Ausdruck der Ruhe und des Todes zu lefen.

Den Sarkophag deckt ein prächtiger, freiftehender Baldachin. Acht teils runde, teils fechseckige, mit reichen Kapitellen verzierte Pfeiler verbanden ebenfo viele Arkaden und ftützten das Gefimfewerk. Den Himmel fchmücken Kaffetten, in deren zehn Feldern aufser den Adlern und dem lithauifchen Wappen Blumen und Ornamente angebracht find. Die Pfeiler find von Marmor; der Baldachin dagegen, ganz in Gips gekehlt, war hie und da vergoldet. Der Schöpfer diefes Denkmales ift unbekannt. Was den Baldachin anbelangt, fo kann man faft mit Beftimmtheit behaupten, dafs derfelbe nach der Zeichnung des Bartholomäus Floretitino, der um jene Zeit die Jagellonifche Kapelle baute und das königliche Schlofs ausfchmückte, ausgeführt fei ²⁸⁰).«

Zu den fchönften Baldachin-Denkmälern der Grabkunft zählen die Denkmäler der 1511—36 in gotifchem Stil erbauten Kirche Notre-Dame in Brou, einer mit der Hauptftadt des Departements Ain, Bourg, vereinigten Ortfchaft: das Maufoleum Phili-bert •des Schönen, die Denkmäler feiner Mutter Margarete von Bourbon und feiner Gemahlin Margarete von Oeßerreich (Fig. 284 bis 286). Brou-en-Breffe, in der ehemaligen franzöfifchen Graffchaft La Breffe, zvvifchen Rhone, Saone und dem Ain, ift durch feine Kirche und durch Grabmäler aus der Zeit des lebhafteften Ueber-ganges von der Gotik zur Renaiffance, die als einheitliches Kunftwerk in den Jahren 1 511 — 36 entftanclen, zum Glanzpunkte der Kunflthätigkeit Burgunds geworden.

Die Gefchichte der Entftehung der Kirche ift die folgende. Philipp II., Herzog von Savoyen, brach im Jahre 1490 bei der Jagd feinen Arm. Seine Gemahlin Margarete gelobte, eine Benediktiner-Abtei und -Kirche zu bauen, wenn er gefunde. Und er wurde wieder gefund; aber fie ftarb drei Jahre nachher, ehe fie ihr Gelübde erfüllen konnte. Ihre Schwiegertochter unternahm es, den Plan der Herzogin auszuführen. Margarete von Oeßerreich, die nunmehrige Begründerin der Kirche, war Regentin der Niederlande, Tochter Maximilian /., Kaifers von Deutfchland und Erzherzogin von Burgund; Kaifer Karl V. von Spanien war ihr Neffe. Aus diefen vielfachen Beziehungen ergaben fich die Errichtung der Kirche in Burgund, die kaiferliche Pracht ihrer Ausführung und der Umfland, dafs an den Kunftwerken die flämifche Kunftfprache die herrfchende ift. Margarete fandte niederländifche Künftler und Handwerker nach Brou, das Werk auszuführen. Architekt der Denkmäler war Van Beughen oder Van Boglem, ihr Bildhauer Conrad Meyt. Ueber die Anfertigung der Statuen Philipps und der beiden Margareten wurde in Lille ein aus dem Jahre 1526 flammender Vertrag zwifchen der Gründerin der Anlage und dem Bildhauer Conrad gefunden. Die ganze Kirche ift ein Liebesdenkmal Philipp’s und der beiden Margareten. Ueberall erfcheinen die Initialen P und M, und überall die Marguerite als Sinnblume. Auch der Wahlfpruch der Margarete von Oeßerreich-. »Fortune infortune forte une« wiederholt fich. Margarete erlebte nicht die Vollendung ihres Werkes, und es wurde auch nicht den Benediktinern, fondern den Auguftinern übergeben. Die Kirche mit ihrem koftbaren Inhalt ift heute Nationaldenkmal und von Dupasquier in einer grofsen Monographie befchrieben worden.

Die drei Denkmäler find im Chor der Kirche in einer Flucht derart aufgeftellt, dafs von dem an einen Pfeiler gelehnten Denkmal der Margarete von Oeßerreich durch den reichen Ueberbau hindurch ein Blick auf das Denkmal Philipp des Schönen und auf das Wanddenkmal der Margarete von Bourbon möglich ift. Alle drei Denkmäler bilden eine künftlerifche Einheit und vereinigen auf fich den höchften Reichtum architektonifcher und bildnerifcher Formenfprache. Der Ueberbau des Denkmales der Margarete von Oeßerreich entfpricht der Umrahmung des Denkmales der Margarete von Bourbon, während das Denkmal Philipp’s ohne Ueberbau geblieben ift, dafür aber mit 6 Putten, die Schilde und Riiftteile halten, gekrönt wurde. So ift unter den Denkmälern der Rhythmus beobachtet. Der Sitte der Zeit folgend, find die Verftorbenen doppelt dargeftellt: im unteren Teile der Tumba, die auf das reichfte gegliedert ift, die Geftalt, fo, wie fie wohl in den Sarg gebettet wurde; auf

556-

Denkmäler

in

Notre-Dame zu Brou.

!j

P'ig. 284.

•m

rite.':

fc

^14

r 1

L,

kl

■fj

■r\

|j|

w\mk

5*1

_jJL

ft!

aBuJSr

rai

VE

ill

L»'

"|||L

raiil

[!

•Wüß-rtS

.>

PW*»»

V' *■

IV5

* Vi'jÄ

fa^88feaaaw5»a

:*;iV

■<?

IN-

VH

%^4

•h,,!

'" *?

Fi

-fcA.: J »k V

■r

Si

E^jj

Mi

<r

11

■I

NV."

*11

gj

!,j

!-

*i|

IT

hi

z¹

i.

gf

.i

ÜR. &

; rf •

RÜ2

±?

f|frSk|^sSg| J^Ü^5

BP-

Ql ,1-

. -rf"

Hl

■fi

*ir

ui it

u*

| 9 M< ;|

Hl % bfe'.    ‘

Pt, •

}l

Mmn

’m

‘rr**?

Bl

!1

tj r

M-

ft

.LJ;

-’—sSSOTPJ

___i

11.

U'J

Grabdenkmal der Margarete von Oefierreich} Philipp des Schönen und der Margarete von Bourbon in der Kirche Notre-Dame zu Brou²⁸¹).

2äI) Fakf.-Repr. nach: Builder 1897, 10. April.

W*"    ',

£m

;-|i I

Wl

7h

uj

r»

f ;%

i i ■' *

i M - *

i»

&4

IW

*a

Ei&

wi

* c“-

fßk Jß

II

ff

pdfe:

'ifcfcV

MisÄSS

fM

«pi

2§f

:S.

hi]

& &

8#tf

Hüi

ia Im -rp

■T* f

-mw *

sw.:^

ftlM

> 1

>kJ

r»

y.

ITlR2

*$ && < * »VS /-fjPtA^c^ i

•J    «oul / >j2*; •<*&*'*e$J

jt-    , jfe•

MS

i£

IW

SU

gl

rf': “

s* T -4 6i f fä

»Jlfttl

LX>

4jfc

**

Li

hM 1

dlj

1 i j; ^

i !L

,:;a

: r; 1

*• •«-»** , , '    : ;rJ 13

ptd

Sr

flr- Sw

r>

SV

|i

. ‘^r- Vv.iy,. *

'' ‘4* »SK»

i«

f;

»i i

Jk4 t£<

!-

TT

sM:

■-ü

**Üj

/, **i« f *

9K

a*

Cf

rm

f—'in|

■^U£i

;>aj

r—a

1 ; ■— Ka iv? ^

* «r-c- ~ flKS:

$LM    t»i

r^.

i-Sass

aa

r-

US

^rlüt

ZW*

Maufoleum der Margarete von Oeßerreich in der Kirche zu Brou.

L. *

('

der Deckplatte die Geftalt im reichften Schmuck der Gewänder, Waffen, mit Krone u. f. w.

Die Kirche von Brou gehört zufammen mit der Kapelle von San Juan de los Reyes in Toledo, dem Grabnjal König Johann II. und der Ifabella von Portugal in

■*/ ■

.........b-t

.Ip.»^!!

^ 1 '-^4 iaSJEHSW

0..

Irl

Hi

■V -

SJl

Grabmal des Philibert-le-Beau in der Kirche zu Brou

\-

f.L

£ i * ' ■ L

Um

Lra

\Ä

Y*

•*

sä

»i

jsg

II

■mt

FCjygg

':'xf

1,. -’-g^jr w^r8.

Pp®¹ *ÄK,‘'tjSFV!!T

■5

JT "Clfl

3H3s

■£;

:fi

li

rü

tfj

“rfr ►-.

ü\

■i?

;«y

fp

Iä

Mm

Fig. 286.

Ti >£'j

jfii-MjJii

’.Il w-iW-Ji-'SscK-- r.r*

'T -ts -Sfetäiß"- "'r1

t-

fc*

II

*£9

I \ p

f-

Ix •&£

Ug* •••

wäi*

,!i

kr'    ~

||l ^li¹.” T^:^.' .4.^-

-ÖLÄm'

3NS

*- ,lsb

■«?

j£r

’fl

iffS

it

i PS

:i

f/j

i4\Ja

•2

t\

bi

der Cartuja von Miraflores bei Burgos (flehe die Tafel bei S. 184), dem herrlichen Werke des Gil de Siloe (1489—93), fowie der Kapelle Heinrich VII. in Weftminfter zu der Gruppe ungefähr gleichzeitiger Werke, die zum Reichften und Schönften zählen, was europäifche Bildnerkunft je gefchaffen hat.

Auch die Renaiffance hat eine Reihe von Baldachin-Denkmälern von höchfter Bedeutung hervorgebracht. Im Querhaus der Kirche der Certofa bei Pavia fteht das grandiofe Grabdenkmal des Gianvaleazzo Visconti, eines der fchönften Grabdenkmäler in der Certofa

557-

Visconti-

Grabmal

o    o    >    1    • t» •

bei Favia.

Fig. 287.

Italiens, an dem fchon die Spätrenaiffance Anteil hat (Fig. 287). Es ift das Denkmal des Stifters der Certofa, 1490 begonnen, aber erft 1562 vollendet. Der Entwurf ift von Galeazzo Pellegrini.

im,

El

r*Jm

VI

IH

-a'.*

.iii *<?

1.

■jß

tu

ü&f*p

9

. mM\\

I W

TT.

Das Untergefchofs befteht aus einer durch fehr graziöfe korinthifche Pilafter gegliederten Rundbogenftellung, zwei Bogen an den Langfeiten, je einer an den Kürzfeiten, alles reich mit Ornamenten gefchmückt. Sie umgeben die auf dem Sarkophag ruhende Geftalt des Stifters, welchem fpäter die beiden fitzenden Gehalten des Ruhmes und des Sieges zugefellt wurden. Ein dreiteiliges Ge-fims mit reichen Fruchtgehängen trennt das Untergefchofs vom Obergefchofs. In diefem erfcheint in hoher Nifche eine Madonna mit Kind, neben ihr frifche Reliefs aus dem Leben Galeazzo’s. Die Madonna ift von Benedetto de Brioschi, die fechs Reliefs des Obergefchoffes von Antonio Amadeo und Giacomo della Porta. Auf der Rückfeite entfpricht der Nifche der Madonna eine Nifche mit der fitzenden Statue des Visconti im Stil des XV. Jahrhunderts. Die Bekrönung bilden wappenhaltende Genien,

iS

■ pr,/«1

i i' 3 Fi—y

Sphinxe u. f. w. Der Entwurf des archi-tektonifchen Aufbaues flammt von Giovanni Chrißoforo Romano.

558.

Grabmal Ludwig XII.

zu

St.-Denis.

Neben der Certofa ift die Abteikirche von St.-Denis das Mufeum der hervorragendften Grabdenkmäler. Eines der glän-zendften diefer Denkmäler, wenn nicht das glänzendfte, ift das Grabmal Ludwig XII. (Fig. 288).

Grabmal des Giangaleazzo Visconti in der Kirche der Certofa bei Pavia.

Das Denkmal wurde in den erften Monaten des Jahres 1517 in Tours begonnen und 1531 vollendet. Man begann mit dem architektonifchen Teil, auf welchen Umftand eine Infchrift an einem der kleinen Pilafter an der Vorderfeite des Denkmales deutet, wo die Jahreszahl 1518 eingemeifselt ift. Es ift das Werk des älteren Jean de Jufte (1485—1549), dem Jufte de Jufte (1 5°5—5 8) als Mitarbeiter zur Seite ftand.

Die Jufte kamen aus Italien und führten den Familiennamen Betti, he waren in der Nachbarfchaft von Florenz zu Haufe. Jufte de Jufte war ein Neffe des älteren Jean de Jufte.

Von der Geftalt des Denkrnales gibt Fig. 288 eine deutliche Vorftellung. Anoden vier Ecken des Sockels fitzen die Geftalten der vier Kardinaltugenden. Hinter ihnen erhebt fich über der Tumba mit dem nackten Leichnam des Königs ein Ueberbau, der an den beiden Kurzfeiten je zwei, an den Lang-

*•

Fig. 288.

■l

Mb

w!

y*

M#

IJglfi

mm i

ISg m

tei

••

!*•

»I

m

SSI

«I®»:

®§§k~i.

-v

V.

bi

Hi»

ft

VseS

,L

nn

Hü

[HP;

r--s

Bk

MM&kjSIß.

fj

n >■

'JcJ

-V.

§r

ss=§p|S

es

Denkmal Ludwig XII. in der Abteikirche zu Saint-Denis ²⁸²).

Arch.: Jean de Juße', Bildh.: Jean de Juße, Juße de Juße und Antoine de Juße.

feiten je vier Bogenftellungen mit einer Gliederung von korinthifchen Pilaftern enthält. Unter jedem Bogen fitzt eine Apoftelgeftalt. Auf dem Ueberbau knieen in Feftkleidung, betend, Ludzuig XII. und

feine Gemahlin. Das Motiv der betenden Figuren geht auf das Denkmal Louis XI. in Clery von Guido Paganino zurück, wo der König knieend vor dem Bilde der Jungfrau dargeftellt ift. Das Motiv der Dar-ftellung der Figuren auf der Plattform auf das Denkmal Karl VIII. Es wird ebenfo getadelt, wie der ungleiche Mafsftab der Figuren, nach welchem die Tugenden gröfser find als die Apoftel. Als man Bernini das Denkmal Franz I. mit feinen zahlreichen Plattformfiguren zeigte, foll er gefagt haben: »Stanno qui molto male». ²⁸³). Man fragt fich ferner, was die Apoftel hier zu thun haben. » Sans doutes ils figu-raient deja au tombeau de Louis d'Orleans et de Valentine de Milan, eieve par ordre de Louis XII. dans la chapelle des Celeßins de Paris (aujourd’hui a Saint-Denis). Mais ce n'eft pas une raifon fuffifante pour fortir de nouveau, a ce fujet, des faines iraditions.t.

Es ift nun augenfcheinlich, dafs Jean de Juße nicht das ganze Denkmal gemacht hat, wenn auch den gröfsten Teil. Zweifellos find der Leichnam und die beiden knieenden Figuren von feiner Hand, die er auch über dem ganzen übrigen Denkmal walten liefs. Bei den Figuren der Apoftel und der Tugenden aber dürfte man die Hand des Juße de Juße (Giußo di Giußo) erkennen, während den ganzen dekorativen Teil des Denkmales, insbefondere die 24 Pilafterfüllungen, der Vater des Giußo, Antonio de Juße (1479—1519) meifselte, der früh ftarb, aber bis an fein Ende thätig war. Antonio de Jtiße wird von Falußre auch als der Urheber der Reliefs am Sockel betrachtet; fie ftellen dar: Ludwig XII., den Ueber-gang über die Berge bei Genua erzwingend; Einzug des Königs in die Stadt; die Schlacht von Agnadel; die Unterwerfung des venetianifchen Generals • Alviano. Durch ihre flache Erhebung ordnen fich die figurenreichen und bewegten Basreliefs trefflich der Architektur unter; fie find durchaus malerifch komponiert und lediglich Schmuck, nicht von ausgefprochen felbftändiger Bedeutung.

Ungeachtet mancher Ungleichheiten erregte das Grabmal Louis XII. in St.-Denis damals wie auch heute noch die allgemeine Bewunderung. War das Denkmal Louis XII. das Werk von Bildhauern, von welchen Jean de Jufte tüchtige architektonifche Kenntniffe befafs, fo liegt bei einem anderen Denkmal der Abteikirche von St.-Denis der Schwerpunkt in feinem architektonifchen Aufbau.

Das Denkmal Franz /. in St.-Denis (Fig. 289 u. 290) ift in feinem Aufbau ein Werk des Philibert de VOrme. Der Grundrifs hat die Form eines griechifchen Kreuzes, der architektonifche Aufbau ift reicher wie der des Denkmales Louis II.; die Architektur bleibt Hauptfache; der bildnerifche Teil tritt gegen fie zurück. Der Architekt machte aus dem Grabmal einen Triumphbogen in römifchem Sinne und verband fo in gefchickter Weife zwei Gedanken miteinander.

Mitarbeiter des Architekten war für die Hälfte der Basreliefs Pierre Bontemps, der vom Januar 1549 ab am Denkmal arbeitete; doch fcheint fich die Mitarbeit Bontemps' nicht auf die Basreliefs befchränkt zu haben; denn er wird als der Urheber der beiden auf den Sarkophagen ruhenden Figuren genannt, die er im Verlaufe von drei Jahren ausführte, wie er auch mit den Figuren des Dauphin und des Herzogs von Orleans auf der Plattform in Verbindung gebracht wird. Noch im Zufammenhang mit einer dritten Figur wird er genannt, mit jener der Louife de Savoie, der Mutter Franz I; aber diefe Statue fcheint niemals ausgeführt worden zu fein. Auf der Plattform knieen Franz I., die Königin Claude, der junge Dauphin Frangois, der zweite Sohn Charles d'Orleans und die Prinzeffin Charlotte. Falußre fragt, wem anders denn Philibert de VOrme die knieenden Figuren des Königs und der Königin hätte anvertrauen können, als dem Künftler der wunderbaren liegenden Figuren der Sarkophage, Pierre Bontemps} Demnach wären alfo fämtliche Freifiguren des Denkmales von Bontemps.

An der bildnerifchen Ausfchmückung der Aufsen- und Innenfeiten des Denkmales find Ambroife Perret, Jacques Ckantenl, Germain Pilon und Ponce Jacquiau beteiligt.

Philibert de l' Orme hatte Schwierigkeiten, das geräumige Denkmal Franz I. in der engen Abteikirche zu St.-Denis aufzuftellen. Diefe Schwierigkeiten fuchte Katharina von Medici bei dem von ihr in Auftrag gegebenen Denkmal Heinrich II. dadurch zu umgehen, dafs fie für dasfelbe den Bau einer befonderen Kapelle, der Valais-Kapelle, im Anfchlufs an die Kirche vorfah. In der Mitte diefer Kapelle follte das in befcheidener Abmeffung gehaltene Denkmal aufgeftellt werden. Es war nur etwa ein Drittel fo grofs wie das Denkmal Franz /.; es hatte 14 Fufs

559-

Denkmal Franz /.

zu

St.-Denis,

m

sin?

-    : 'Vffo-

ä

••

r

WM*h

V-‘j

P

«

•;]

j

j

H

&

M

m

-1

m

TM

-

m

pR£f

wfä£:<.

!V^ ^'~i?i: 1

:

.

sg

T

\wjffikj

ii

;

:

■

Hl

ii

KV i

V,

ist

i

«L

sf

i

i

»

1

.

ii

¹ K

N

i

m

MSO*?

ii

K*

Y&!

Vv

1

iiMitiiBfll

v>

■

Pm:

’■

m

-

—g—^

V*,

1

v~35

__

SsuEESi'^

H

JSIEESä,

aj£§j£?|Säi

•..ya£~_-

i

.:

j

~

J

Grabmal Franz I. in der Abteikirche zu St.-Denis ²⁸²).

V

!

A:ch : Philiiert de FOrme.

p

1»§L_

MZÜ

;

■

u

:•

m

Bildh.: Pierre Bontemps, Gerviain Pilort, Ambroife Perrei, Jacques Chanterel, Pence Jacquiau.

Höhe, 10 Fufs Breite und 12x/² Fufs Länge. Das Mafsverhältnis dürfte fich demnach auf den Rauminhalt der beiden Denkmäler beziehen. Die Kapelle war als ein ungewöhnlich reich gegliedertes, im Inneren und Aeufseren mit Säulenftellungen und Nifchen gefchmücktes kreisrundes Werk gedacht ²⁸⁴).

Sie wurde 1560 begonnen, war aber beim Tode der Katharina, nach 29 Jahren, noch nicht vollendet, wurde überhaupt nie vollendet und 1719 als gefahrdrohend wieder abgetragen. Die Kapelle follte Notre-Dame-la-Rotonde heifsen; Pierre Lescot entwarf ihren Plan. Sie mafs 30 m im äufseren Durchmeffer; eine dorifche und eine jonifche Ordnung gliederten das Innere, welches eng war und um das in feiner Mitte flehende Denkmal nur wenig Raum liefs. Dies kam daher, weil den Innenraum noch ein Kranz von 6 Kapellen umzog.

War nun Pierre Lescot der Meifter der Kapelle, fo ftand er ficher auch dem Denkmal felbft nicht fern. P"ig. 291 bis 293 geben eine Darflellung des fchlichten Aufbaues des Denkmales, wozu bemerkt fein möge, dafs das Intercolumnium der Langfeiten durch je zwei Säulen geteilt wird. Das Denkmal, das 1558 beinahe vollendet war, wurde erft 1594, unter Henri IV., aufgeftellt.

Man hatte längere Zeit angenommen, dafs die bildnerifchen Teile fämtlich von Gennain Pilon herrühren ; indeffen war auch Fremyn Roujfel an den Arbeiten beteiligt; von ihm rührt das Basrelief der Charite her. An den drei anderen Reliefs, welche die Treue, die Hoffnung und die guten Werke dar-ftellen, arbeitete Laurent Regnauldin. Jedenfalls zwei der flehenden Eckfiguren, die Tugenden darftellend, wurden von Ponce Jacquiau angelegt. Die knieende Statue Heinrich II. ift ein Werk des Dominique Florentin; von ihm flammt auch die Klugheit. Die im Inneren des Denkmales liegende Statue der Königin aus Marmor ift von yirome della Robbia; die andere liegende Figur, Heinrich II., fowie die knieende Statue der Katharina von Medici find von Germain Pilon.

Nach dem Plane der Katharina von Medici füllten fich um das Grabmal Heinrich II. die Grabmäler ihrer vier Söhne reihen. Aber die gleichen unruhigen Zeiten, welche die Vollendung der Kapelle der Valois verhinderten, waren auch die Urfache, dafs diefer Plan nicht zur Ausführung kam.

560. Studien für ein

Gaftoti de Foix.

Ungleich reicher als diefe ausgeführten Denkmäler find zwei Denkmalentwürfe (Fig. 294 u. 295), welche Geymüller in feinem »Thefaurus« veröffentlicht. Er fchreibt beide Entwürfe, von welchen fich der eine in der Sammlung des Herzogs von Awnale Denkmal des in Chantilly, der andere im Louvre befindet, dem Agoftino Bufti, genannt »il Bam-baja«, zu und hält fie für Studien zu einem Denkmal des Gafton de Foix. Als Ort und Zeit der Entftehung nimmt er Mailand um 1515 an. Die Entwürfe zeigen verwandten Aufbau, der Entwurf in Chantilly ift fchlichter, der im Louvre reicher.

Nach der perfpektivifchen Darftellung find es ausgefprochene Freigräber im Sinne der Denkmäler von St.-Denis.

Ein ftreng architektonifch aufgebautes Denkmal von zierlicher Detaillierung ift ein Bifchofsgrabmal im Chorumgang der Kathedrale zu Narbonne, deffen Figur fehlt, weil fie vermutlich, wie Lübke zutreffend bemerkt, in der Revolution zerftört wurde.

Nach der Lübke’ichen Abbildung ²⁸⁵) gehört das Denkmal zu den Baldachin-Denkmälern.

Ueber einem fockeiartig gegliederten Unterbau mit zwei Relieffüllungen mit Totenfchädeln und Knochen erhebt fich die reiche und zierliche Baldachinbrüflung. Die Flächen zwifchen den Poflamenten der Baldachinflützen find in eine zierliche Nifchenarchitektur mit fechs kleinen Figürchen aufgelöfl. Die Poflamentflächen find mit italienifchem Rankenornament gefüllt. Das Dach des Baldachins tragen feitlich Säulen, in der Mitte ein Pfeiler, deffen vertiefte Fläche wieder reich gefchmückt ift. Das dreiteilige

284) Abgebildet in: Palustre, a. a. O., Bd. II, S. 109.

235) in; Burckhardt, J., W. Lübke & C. Gurlitt. Gefchichte der neueren Baukunft. Teil II: Renaiflance in Frankreich. 2. Aufl. Stuttgart 1895. S. 387.

39

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

x.

mt;

Fig. 291.

f J*

fifai

TU

Ulf

\v

heksis

SMäWWSÜ*«!'^

IM

gf||§§§§§jl

WM

L*f§!

WA

•v

:-’vM

i!

El

f.

kV>'\

§i§§|||

mk

5*3

r-- -

Mi

;;

. t.

: "f

11

■ä

JSSi f

Iplla

bd,. y

%r% x

Sisit ;äj »*

i<l

SSSSSt:-

j-s-sssassa

Pilisiiigi

Äjlp:

p:\

av

:2£r;

;E .    • -

güS^S

Grabmal Heinrich II. und der Katharina von Medici in der Abteikirche

zu St.-Denis ²⁸⁶).

Arch. : Pierre Lescot\ Bildh. : Germain Pilon, Domitiigue Florentin, Jerdme della Robbia u. a.

i

vV^r

H

Sä

'' •'$ ..

= ■

lilSliiii

' V>-. y ■/<    7,A-^

£/;==

.

.

'Utes

S,v"

M

FiS- ²93-

%\

( ^

- .

PF

•5S^^==?rs£b.....-jlFFc—zz—

S~“"i=£5£=5a?55

SR

r

Ihäfi tffi fi»

' V

MH

•'

P

SB

■

Henri II. (Bildh.: Dominique Florentin.)

Heinrich II. zu St.-Denis.

⁷ illg|i 1

- IIIt

i *f 11 *,

Älli f

Üf«|, ■Kl

m

m

gl

V

ft

!

Fig. 292.

£3

:-a

.

%

aff-

.

9

ü

■

von Medici. (Bildh.: Germain Pilon.)

Bronzefiguren vom

Katharina

» . W »*/•

I-

Fig. 294.

/fjk.

■jf

fi

ff-

| | » SÄ«

1\    •.4<l»»*Vl/ i'lllh , I

<ft* ^3%^B^Jhe^?4p#i bMM» «äT^

#ä—~

^äs^.-:^"

..-_r7-:r ---»■W‘)M^;

SL

■<;

IH

tibi

•:

HM

‘iv'5 y

H iw

V |. * •

fl!    *J4

4

fü

: wlli\ *h

S$ i

+#*&

isz%

ip.5

Q’<r. i

'<?/

! J!ry.-.::yr--.-

W^T^'

rllT"---

II

w>5

v-

ssr*

%0!

32525U,

, $8 P.

P>' r .:i

, '{LHUms»» ; ÜF+

1 ff

~§§? vUi

ft.

te

a^XJks

'■

Al Yfm * iggff~|[ifei^

!ÜÜii!;lr;

_m- -f— ■ ■» ■-’-*-, - ■ -•»-’• 4    | 0f* f* jh*-v

>i4'

.....

lfm 14 m §im

i>mk

*.lt

88* ' ■

Studien für das Denkmal des Gafton de Foix (?)2 8 ’)

Fig. 295.

jT

' Jh ■

&

p

ÄSfi

fei

xV

|Ö

|Vi

''y

[•4I

I Hü

pp

MWv !

?i

r\

11^1

Sä»? :

■ Vr-' ‘

Jp*

/<

•;i

I a

Kil

mm

mk}

Bl

roiigmiigg

swsi^BIÜ§■“*

>'■

rmr?»<ra

,'li

liii

-r-

ÖTII

li-

!»■

a..r:~- - :

Pli

■•Q

1.

fff

if

L;

L,

I 'S,

*■

i PI

>WJk.

ffJbJÜt

tfis

Wr

sge

JöSf

zu Mailand von Agoftino Bufti, genannt »// Bambaja«

288

)•

561.

Votivdenkmal auf dem Hohen Markt zu Wien.

Gebälk ift über den Stützen verkröpft und in den Friefen durch kleine Säulchen triglyphenartig geteilt, während das übrige mit Engelsköpfchen geziert ift.

Unter Karl VI, dem letzten Kaifer des habsburgifchen Mannesftammes, wurde 1732 das fchon von Leopold I. geplante Votivdenkmal auf dem Hohen Markte in Wien für die glückliche Heimkehr Karl VI. aus dem fpanifchen Erbfolgekriege errichtet (Fig. 296). Antonio Corradlni aus Venedig fchuf das Figürliche, während der Urheber des Gefamtentwurfes des heutigen Denkmales der Sohn Johann Bernhard Fifchers von Erlach, Jofeph Emanuel, ift.

Das Denkmal foll ²⁸⁹) die Gemahlin des Kaifers Leopold angeregt haben: »Perfuafe la religiofifßma Signora a Leopoldo di alzare a San Giufeppe un coloffo di tnarmo.« Die Berichterftatter aber erzählen übereinftimmend, dafs, als der römifche König zur Belagerung der Feftung Landau abgehen follte, der Vater 1702 die Errichtung eines prachtvollen Denkmales zu Ehren St.

Jofeph’s auf dem Hohen Markt zu errichten gelobte. Erft 1706 wurde das Denkmal zu-nächft in proviforifcher Weife in Angriff genommen. Das heutige Denkmal wurde erft 23 Jahre fpäter begonnen.

Das Denkmal von 1706 war »ein modell nach der rechten gröfse auff dem hohen marckte zu Wien«.

Nach Ilgi9n) ftand das Denkmal von 1706 auf zwei Stufen mit barocker Grundrifslinie; Poftamente mit fchönen Eifengittern umfriedeten es. Der Unterbau flieg in zwei fechsfeitigen, in Felder eingeteilten Gefchoffen empor; an den abgekanleten Ecken fprangen Ivonfolen mit grofsen Vafen vor. Auf dem Unterbau erhoben fich fechs korin-thifche Säulen, die eine Figurengruppe umgaben; ihre fchönen Kapitelle trugen ein nach innen gekrümmtes Gebälk mit Verkröpfungen und ornamentiertem Fries.

Darauf ruhte eine leicht gewölbte durchbrochene Kuppel aus fechs mit Palmenzweigen und Sternen gefchmückten Voluten. In der Mitte bildeten Wolken mit dem ftrahlen-umgebenen Auge Gottes den Abfchlufs. An den Unterbau fchloffen fich rechts und links Poftamente flügelförmig an, welche die Statuen der Demut und Herzensreinigkeit trugen. Die Hauptfeite des hohen Unterbaues war mit Reliefs gefchmückt: im Kreife flehende Männer, unter ihnen Tobias mit dem Fifche und Jofeph mit dem Stabe, ein fitzender, in ein Buch fchreibender Engel. Ilg führt das Motiv diefes erften Denkmalentwurfes auf das Bcrnini’tche Tabernakel von St. Peter in Rom zurück und will in dem Denkmal im übrigen eine grofse Hinneigung zu der Richtung des Andrea dal Pozzo bemerken.

Zwifchen 1721 und 1725 wahrfcheinlich wurde das vorftehende hölzerne Modell befeitigt und 1729 mit dem Neubau des heutigen Denkmales begonnen. Dasfelbe weicht erheblich von dem Modell des Jahres 1706 ab. Der Grundrifs ift verfchieden; der Sockel ift niedriger; es hat ftatt der feitlichen Statuen Wafferbecken, ftatt fechs nur vier Säulen, ein anderes Umfaffungsgeländer, tieferftehende Vafen und Engelsgeftalten und eine verfchiedene Bedeckung. Das Dach hat im Sinne der damaligen Zeit einen fchabrackenartigen Schmuck mit Quaften erhalten. Die unter dem Baldachin flehende Gruppe ift Corradini.

Fig. 296.

| .i

Ui

!r \\

■n=

14

sru:

Votivdenkmal auf dem Hohen Markt zu Wien. Bildh.: Antonio Corradini.

von

289) Nach: Vita della Augnfta Imperatrice Leonora. Venedig ²⁹°) In: Des Fifcher von Erlach Leben und Werke etc. Wien 1895. S. 478.

1725. S. 168.

Fig. 297.

CJ

Gr-f..

"-sS -

ir

in' st

ipr]

•'te

psgaiia

Denkmal Franz I. zu Prag. Arch.: Kranner\ Bildh. : Jo/eph Max.

In der Reihe der modernen Baldachin-Denkmäler mögen zwei Denkmäler der öfterreichifch-ungarifchen Monarchie den Anfang machen: ein Denkmal Cisleithaniens, das Brunnendenkmal für Franz I. in Prag und ein Denkmal Transleithaniens: das Hentzi-Denkmal in Budapeft.

Das Franzensmonument am Franzens-Quai in Prag (F'ig. 297) wurde 1845 errichtet und ift ein 28m hoher gotifcher Brunnen in Form eines Baldachins, unter welchem das Bronze-Reiterbild des Kaifers Franz I. fteht. Das Kaiferbild umgeben

die allegorifchen Figuren von Kunft und Wiffenfchaft, Handel und Gewerbe u. f. w. Um den Fufs des Denkmales find die allegorifchen Ge-ftalten der ehemaligen 16 Kreife des Landes Böhmen und der Stadt Prag gruppiert. Der Entwurf des Ganzen ift ein Werk Kranners, während der plaftifche Teil den Bildhauer Jofeph Max zum Urheber hat.

Das Hentzi-Denkmal in Budapeft, welches auf der Ofener Seite, in der fog. Fettung, vor dem Honved-Minifterium auf dem St. Georgsplatz errichtet wurde, wurde am 11. Juni 1852 enthüllt. Dasfelbe verewigt das Andenken des öfterreichifchen Generals Heinrich Edler v. Hentzi und der öfterreichifchen Soldaten, die bei der Einnahme der Ofener P'eftung 1849 den Tod gefunden haben. Das Denkmal ift ein gotifches Baldachin-Denkmal ; auf drei Stufen und fechs-eckigem Sockel erhebt fich der fechs-eckige Baldachin mit Wimpergen und begleitenden Figürchen an den Stützen, unter welchem eine alle-gorifche Gruppe: eine Engelsgeftalt, die einen gefallenen Krieger befchirmt, aufgeftellt ift. Den oberen Abfchlufs des Denkmales bildet eine gotifche Spitze mit Kreuzblume. Ueber fein Schickfal²⁹¹) vergl. Art. 306 (S. 259).

Auf dem Wege nach England, welches die reichfte Ausbeute an Baldachin-Denkmälern darbietet, fei das Denkmal Leopold I. von Belgien im Park von Laeken bei Briiffel erwähnt. Das Denkmal erhebt fich feit 1880 auf der Montagne du Tonnerre (Fig. 298). Es ift neunfeitig; die Seite mifst 6,50m. In feinem archi-tektonifchen Teile ift es ein Werk des Architekten Louis de Curte in Brüffel, während das Standbild des Königs von W. Geefs herrührt. Eine Wendeltreppe führt zu einer oberen Plattform.

562.

Denkmal Franz I. zu Prag.

563-

Hentzi-

Denkmal

zu

Budapeft.

564-

Denkmal Leopold I. zu Laeken.

6i6

565.

Denkmal Wellington' s in St. Paul zu London.

Die Reihe der englifchen Denkmäler eröffne das Denkmal des Herzogs von Wellington in der Paulskirche zu London (Fig. 299), ein bedeutendes Werk des verftorbenen Bildhauers Alfred Stevens. Wellington ftarb 1852; feinem Denkmal

Fig. 298.

:¥;l

’Mi.

«r

k fl tLr

if

iss

Miap

mmM

___

Denkmal Leopold 1. von Belgien im Park von Laeken.

Arch.: Louis de Curie; Bildh. : !{■''. Geefs.

wurde eine ganze Kapelle eingeräumt, deren Abmeffungen aber zu klein für die Würdigung des hoch anfteigenden Werkes find.

Die liegende Bronzefigur des Herzogs ruht auf einem hohen Sarkophag unter einem reichen, 12 korinthifchen Säulen getragenen Marmorüberbau. An den Kurzfeiten find je zwei Säulen vor-

von

WbT^

igggB»

- ,i:

-*ä®T, ;^xvJ

•':F \

JL J

sä*

M /

§/i

!(i

asi&©

*~Y

iü£

3:;

“1 -

:/.

! ■

fr

r-

114

'iH

»Hl

M«

»L

fr

'H

K| ~T!

*ff- --i

H"'

ii:¹'

|U

k ffc

k^JmI

SJÄSWSfFv tb-W,^.-.

iääKa:i;:^l

§51

1, ’ F' *.-

tl

Ifct":

jjJ

s?s§

!.

|p

syßi

ffiSf !

-L-

ä-s-äitIS^

S|

JL-

:j |

agggai ~ tji

11

Myjjgjij!

»V-

St 1

r- rv^lf.-'r"■*-*-* -- -.-»”*••    -—-'-'*

-•^v.    — —r/T'*“'■ •■"•'■' -

~ zSsr. .    _ ___^    _. W    ■    _____

~".....jzi^^s^^sässsssBR

ss>'?r?S£v-'

•__

Wellington-Denkmal in der Pauls-Kathedrale zu London.

Bildh.: Alfred Stevens.

»1

hl

’§‘

fr*

,D

*. -1 /.-    «4

“ L

■ SRKSr ; • ^'Av~Ä

>•

.b:

Albert-Denkmal zu London.

6ig

gezogen und bilden durch Verkröpfung neben dem Bogen zwei Poflamente, auf welchen zwei Gruppen fitzen; die eine mit dem Inhalte: die Wahrheit, der Lüge die Zunge ausreifsend; die andere: die Tapferkeit, die Feigheit niedertretend. Ein an den Ecken durch Säulen gezierter Aufbau trägt heraldifchen Schmuck. Das Denkmal follte durch die Reiterfigur Wellington s gekrönt werden.

Die materiell bedeutendften beiden englifchen Baldachin-Denkmäler find das Albert-Memorial in London und das Walter Scott-Denkmal in Edinburgh. Südlich von Kenfington Gardens in London, zwifchen Queens Gate und Prince of Wales Gate,

566.

Alb ert-Denkmal zu London.

Fig. 301.

Hl

ff U

; ••

tyfi

ii

Mi y

la

HX    || c

Mb ' ’    -■ -.....

Walter .SVtfzY-Denkmal zu Edinburgh. Nach dem Entwurf von G. Kemp.

erhebt fich das Denkmal, welches die englifche Nation dem 1861 geftorbenen Prinzgemahl Albert mit einem Aufwande von durch freiwillige Beiträge einkam, widmete (Fig. 300). Sir G. Gilbert Scott fertigte den Entwurf an.

Dasfelbe fleht auf einer quadratifchen Stufenplattform, an deren vier Ecken fich grofse Marmorgruppen der vier Erdteile, Europa von Macdowell, Afien von Foley, Afrika von Theed und Amerika von Bell erheben. Auf der Plattform folgt zunächfl ein weiterer Stufenunterbau, auf welchem der Sockel des

120000 £, von welchen die Hälfte

Denkmales anfetzt. Diefes fteigt bis zu einer Höhe von 53m an; der Sockelfufs mifst 12m, der Fufs des in der Diagonale fich vorlagernden Poftaments 3m. Der Sockel trägt einen ringsum laufenden figürlichen Fries, welcher 169 Porträtfiguren von Künftlern aller Zeiten enthält. An der Südfeite find es Dichter und Mufiker, an der Oftfeite Maler, fämtlich von Armßead; an der Nordfeite find die Architekten, an der Weftfeite die Bildhauer, beide Gruppen von Philip, dargeftellt. Die nur in der Diagonale vorgezogenen Ecken diefes Unterbaues werden durch die Marmorgruppen Ackerbau, Induflrie, Handel und Baukunft gefchmückt. Nun fteigt auf gekuppelten Säulen der Baldachin auf; an den Säulen vier kleine Bronzefiguren, darüber neben den Spitzbogen, unter kleinen Baldachinen, weiterer figürlicher Schmuck. Die 4,50m hohe fitzende Geftalt Albert's vom Bildhauer Foley itt von vergoldeter Bronze. Reich gegliedert ift der in ein Kreuz endigende Baldachinaufbau. Bronze, Vergoldung, farbige Steine und Mofaik find in grofser Pracht am Aufbau verwendet. Am Baldachin, friesartig ringsum laufend, befindet fich die Infchrift: »Queen Victoria and Her People to the memory of Albert, Prince-Confort, as a tribute of their gratitude for a life devoted to the public good.« Trotz aller Pracht bleibt der Eindruck des Denkmales ein rein äufserlicher.

Fig. 302.

J,

567-

Scott-

Denkmal

zu

Edinburgh.

Ein Riefen-Baldachindenkmal ift das Walter Jvr<?#-Denkmal zu Edinburgh (Arch.: G. Kemp). Es türmt fich noch höher und vielgeftaltiger in die Luft als das Alberi-Memorial in London und läfst die eigentliche Statue noch weit mehr ver-fchwinden (Fig. 301).

Ein ftalagmitenartiges Werk zahllofer Fialen fteigt in die Luft, um fchliefslich aus vielfacher Zerklüftung in eine Spitze zu endigen. Das Baldachingewölbe ift durch diagonal heraustretende Spitzbogen entlaflet, welche in gotifche Spitzen endigen. Das Denkmal ift im Stil der »Gothic revival« entworfen, »bat Gothic had not fairley been revived then«. Wenn man durch feine Geftalt den romantifchen Charakter der Dichtungen von Walter Scott andeuten wollte, fo ift dies in nur befcheidener Weife gelungen. Wohl entfpricht feine materielle Gröfse der Bedeutung des 177¹ in Edinburgh geborenen Dichters; denn, am Hauptftrafsenzuge der male-rifchen Stadt ftehend, überragt es weitaus und kirchturmartig feine Umgebung; es entfpricht aber auch fein künftlerifcher Gehalt nicht demjenigen der Werke des fchottifchen Schrift-ftellers.

fSV

WFF >111

\\\

“V

s.

'H

Mg

TI

Siffig

SUKft Illll......Ulli WHMWWWHW

-----wnr jhb»i ifi—niüi

Das Baldachin-Denkmal hat nach dem Vorbilde des ^/^z’Z-Denkmales in London und des SdtVADenkmales in Edinburgh eine weite Verbreitung über England gefunden. Das Denkmal vor dem Rathaufe in Bradford ift ein Denkmal für Sir Titus Salt, welcher

N/^^/V-Denkinal zu Manchefter ²⁹²). Arch.: IVorthington.

568.

Albert-Denkmal

zu

Manchefter.

in England zuerft die Fabrikation von Alpaka einführte und die mufterhafte Fabrikanlage »Saltaire« im Weftriding von Yorkfhire bei Bradford fchuf.

Völlig auf das Motiv des Londoner y4/^?/7-Denkmales geht auch das Albert-Denkmal in Manchefter zurück. Es fteht vor dem von Waterhoufe errichteten Rathaufe, mit deffen Architektur es eine augenfcheinlich gewollte Uebereinftimmung zeigt. Das Denkmal ift ein Werk des Architekten Thomas Worthington (Fig. 302) und 1867 errichtet.

292) Fakf.-Repr. nach: Builder 1896, 7. Nov.

Es ift weniger grofs und mit weniger kofibaren Materialien ausgeflattet wie das Londoner Denkmal, geht aber wie diefes auf die Anregungen zurück, •welche die Baldachin-Denkmäler der gotifchen Periode in Italien gaben. Als es errichtet wurde, gefchah dies mit der ausgefprochenen Abficht, den Stil wenden, »which prevailed in Florence and throughout Tuscany between the ages of Giotto and Brunelleschi (1336—1440)«. Das Umwehrungsgitter zeigt die meifte Uebereinflimmung mit italienifchen Vorbildern.

anzu-

Fig. 303-

rf.

ygu#

lV 9m

ti'

li

rill

Wtm

'

iMs

gggg|S||j

w üwr

TÜL- -«Wr'

As?-'

S

ffisjsffass

Denkmal der Jungfrau von Orleans auf dem Hügel von Bon-Secours bei Rouen. Arch.: Jufte Li/ch; Bildh.: Ernft Barrias.

569.

Denkmal

der

Auf dem Hügel von Bon-Secours bei Rouen, vor der Wallfahrtskirche Chapelle de Bloffeville-Bon-Secours, fleht das in den Jahren 1890—92 errichtete Denkmal der Jeanne d'Are (Fig. 303), der man 1431 in Rouen den Prozefs machte und ^e"nne^d Arc die man dort verbrannte. Es ift ein bedeutendes Baldachin-Denkmal im Stil der franzöfifchen Renaiffance nach dem Entwurf von Jufte Lifch.

Auf einem hohen Terraflenunterbau aus Ziegel- und Sandftein erhebt fich die dreiteilige Anlage: ein fechsfeitiger, reicher Mittelbaldachin mit der Statue der Jungfrau von Ernß Barrias, und zwei feit-

4g

Fig. 304-

Jgl

k.

1HEA

DEVS

~J<§\

g§gjg

äTEBNA- MEMORIA _ . n.TVCHAVlT^MOMgSE

ssag^*^

- s.r-

fjjjl

Ä§§|||iS

V:

sic*.

In

Hi

V.!

y

Ile ■

\- •,

n\tl

/i

ä;

fl

fl

sT

■;u|

/*

P. :

mu

Vi

g|||CARITAS|)[|o ;j

pfe\

«A

ja

r/

OfM<j

5p

:'l;

1)1

iimiiiiii lljjlllj

Grabmal des Generals Lamoriciere in der Kathedrale zu Nantes ²⁹³). Arch.: Boitte\ Bildh. : Paul Dubois.

gfgg;

(V

m£ß i

/Ä:

r§®

*4L\ U

[v

rv

4>. 4

Fig. 305.

ij

,y

Vj*..

a

53!

Gruppe der Caritas in Fig. 304 ²⁹³).

gjöä

| ife

i;

.4

wfc.

Sis

liM

as*

liehe Baldachine von quadratifchem Grundrifs, mit den Statuen der heil. Margarete und der heil. Katharina.

Die Spitze des Hauptbaldachins krönt der Erzengel Michael.

570.

Lamoriciere-Denkmal in der Kathedrale zu Nantes.

Früher noch als diefes Werk entftand zu Nantes in der Kathedrale St.-Pierre, die fchon das Grabmal Franz II., Herzogs der Bretagne (fiehe Fig. 190 u. 191,

S. 493 u. 494), befafs, das Hauptwerk des reichen Lebenswerkes des am 18. Juli 1829 in Nogent-fur-Seine geborenen Bildhauers Paul Dubois, zugleich eine der edelften und technifch vollendetften Arbeiten der modernen franzöfifchen Plaftik überhaupt: das Grabmal für den General Lamoriciere, welches dort Verehrer und Parteigenoffen des tapferen Generals 1879 errichtet haben. Der architektonifche Entwurf, der fich an die Grabmäler der Renaiffance in St.-Denis anfchliefst, flammt von Boitte. Das Denkmal (Fig. 304 u. 305) ift ein Hochgrab mit Baldachin-Ueberbau.

Die Tumba fteht auf einem Stufenunterbau und trägt die Geftalt des Toten. Ueber ihr erhebt fich ein von Pfeilern und Säulen getragener Ueberbau von graziöfer Gliederung im Stil der Florentiner Früh renaiffance in zweierlei Material. Durch Vorziehen des mittleren Teiles der kurzen Seitenteile find an den vier Ecken einfpringende Winkel gebildet, in welchen die fymbolifchen Geftalten der vier Haupttugenden des Toten, des Glaubens, der chriftlichen Liebe, der Weisheit und des kriegerifchen Mutes fitzen.

Dubois hat in dem herrlichen Denkmal fein Bettes gegeben. »Zunächft in der Bekleidung des architek-tonifchen Gerüftes mit den dekorativen Formen der florentinifchen Frührenaiffance. Alles vereinigt fich hier: Schwung der Zeichnung im Ornamentalen, Lieblichkeit der Motive im Figürlichen, zarte Vollendung der Ausführung. Sodann in der Hauptfigur des Monuments. Keufche Einfachheit, imponierende Hoheit erfüllen diefes Marmorbild eines Helden. Der General liegt da, bedeckt von einem Leichentuche, deffen ftrenge Faltenzüge die Formen des Körpers mafsvoll accentuieren, mit feiner Rechten ein Kruzifix auf die Bruft preffend. Der allein unverhüllte Kopf zeigt in breiter, markiger Behandlung, die jeder müfsigen Feinheit der Modellierung aus dem Wege geht, die edeln ruhigen Züge; das offene Auge fixiert zuver-fichtlichen Blickes die Devife feines Gefchlechtes, die in goldenen Lettern an der Decke prangt: ,Spes mea Deus.¹ Und nun erft die vier allegorifchen Geftalten, die um den Toten Ehrenwache halten! Man hat in einigen ihrer Motive — wie bei dem ,Mut“ und bei der ,Weisheit“ —, in manchen Details ihrer Formen und Gebärden — wie an der Kopfbildung und der Halswendung der ,Caritas“ —, in der breiten, maffigen und doch nicht fchweren Behandlung der Gewänder — insbefondere an der .Caritas“ und der .Weisheit“ — das unmittelbare Vorbild Michelangelo's betont, und es ift nicht zu leugnen, dafs dem Be-fchauer beim erften Anblick der enge Rapport des modernen Bildners zu feinem grofsen Meifter auffällt.

Aber wie felbftändig fteht er ihm doch auch wieder gegenüber, indem er Formen und Motive, die an diefen mahnen, mit dem Ausdruck eigenen Wefens erfüllt. In der That, bei keinem feiner früheren Werke kommt das menfchlich tiefe Empfinden, das Bedürfnis voller Wahrhaftigkeit, die Zartheit des Gefühles, die die Perfönlichkeit des Meifters kennzeichnete, in künftlerifch vollendeterer Weife zur Geltung. Deshalb treten uns feine Geftalten auch l'o fehr als warme, individuelle Gebilde entgegen; fie find nicht kalte Allegorien, fondern belebte Symbole deffen, was fie bedeuten follen. Diefe füfse, innige Mädchengeftalt, die in langem, anfchliefsendem Gewände mit halb erhobenen Armen und zum Gebet geöffneten Lippen mi ihren in die Unendlichkeit verlorenen Blicken die Gottheit fucht, vor der fie im nächften Moment anbetend niederfinken wird, fie zeigt uns den verkörperten ,Glauben“; der majeftätifche Greis, der in einen mächtig gefalteten Mantel gehüllt, das gedankenfehwere Haupt in die eine Hand ftützt, um mit der anderen die Schätze der Erfahrung eines langen Lebens auf die Schrifttafel in feinem Schofse aufzuzeichnen, wird uns zum Sinnbild der Weisheit, des Denkens; die Mutter, die im einfach und doch fo ausdrucksvoll drapierten Kleide des Volkes den Säugling an ihrer Bruft und den fchlummernden Knaben im Schofs mit liebenden Armen umfängt, ift fie nicht die .Liebe' felbft? Die herrliche Jünglingsgeftalt mit offenem, bewufstem Blicke, in voller Rüftung, das Schwert in der einen Hand, die andere voll Kraftgefühles auf den Schenkel ftützend, bereit, im nächften Moment zur Verteidigung aufzufpringen, und doch ohne Haftgefühl, voll ficherer Ruhe da fitzend, ift fie nicht der im Helden fymbolifierte kriegerifche ,Mut“? So weht uns denn aus diefen Gebilden mit unnennbarem Reiz und in einer plaftifchen Vollendung, die keinen Vergleich mit irgend gleichzeitig Gefchaffenem zu fcheuen braucht, wohl der Geift der Renaiffance entgegen, aber für unfer heutiges Empfinden wiederbelebt, uns näher gebracht durch den Meifsel eines ganzen, eines im beften Sinne des Wortes modernen Künftlers.« (C. v. Fabriczy.)

571-

Denkmal an der

Gleichwie die Befreiung Frankreichs aus englilcher Gewalt, fo war die Befreiung Deutfchlands von franzöfifchem Druck, der fiegreiche Krieg der Jahre 1870—71 Porta Weüfaiica.

o\

4-

Kaifer Wilhelm-Denkmal auf dem Wittekindsberge der Porta Weftfalica.

Bruno Schmitz-, Bildh.: Caffiar v. Zumbu/ch.

Arch.:

r

Sj

r'Ä

ÖlJ

.LürLI

.....

*=

HCTV

PI

IL

r-

■-

..

BSpf!

A*w

homhobjii

-f

■Sn

M

Ib.«

F#

HB

Fig. 306.

Rv«S3R

EöJesr

bkS2ps

23

IlW

Anlafs zu grofsen Denkmälern. Am 18. Oktober 1896 wurde auf dem Wittekindsberge der Porta Weftfalica das Baldachin-Denkmal eingeweiht, welches die Weft-falen durch Bruno Schmitz dem deutfchen Kaifer Wilhelm I. errichten liefsen (Fig. 306 u. 307).

Am Südfufse der Weferkette eine geraume Zeit hinziehend, um eine Durchbruchftelle zu finden, tritt endlich die Wefer durch die Porta in das Flachland hinaus. Zwei Bergfäulen bilden die grofse Naturpforte, durch die der Flufs fich drängt, der öftliche Jakobsberg und der um 100m höhere, zu rund 290m anfteigende weltliche Wittekindsberg, an deffen Oftflanke das Kaifer Wilhelm-Denkmal fich lehnt (Fig. 308), als ob es dem Maffiv des Gebirges entwachfen fei. Die untere Ringterrafle des Denkmales fetzt fich kühn an die Heile Flanke des Berges; auf ihr liegt die Infchriftfläche mit den Treppenanlagen und über

Fig. 307.

w,

- - - y:

Rinne

h-

----66,93—-vaI

!■!

S§y

'V

/»

■f

■ II

10

Z0

30

40

SO

601"

Grundrifs zu Fig. 306.

diefen die Hochterraffe mit dem Baldachin, in welchem das 7m hohe eherne Standbild des Kaifers in der Uniform der Gardes du Corps lieht, den linken Fufs vorgeltellt und die Rechte fegnend erhoben, während die Linke fich auf den Pallafch llützt. Ueber der Kuppel des Baldachins erhebt fich die Kaiferkrone. Vom Fufse der unteren Terraffe bis zum Kreuze der Krone ergibt fich eine Höhe von 88m, die dem Denkmal eine unvergleichliche Wirkung in die Ferne gibt, auf welche feine ganze Anlage berechnet ift.

Im Jahre 1889 bewilligte der wellfälifche Provinziallandtag 500000 Mark zur Errichtung des Denkmales. Man hatte zuerlt auch die Hohenfyburg bei Hagen als den Ort der Errichtung ins Auge ge-fafst; doch einigte man fich bald zur Porta Weftfalica. Unter 58 Entwürfen erhielt der von Bruno Schmitz den erften Preis, und als man in dem Bildhauer v. Zumbu/ch in Wien, einem Sohne der Roten Erde, den Darfteller der bronzenen Statue gewonnen hatte, begannen im Sommer 1892 die Vorarbeiten des Baues.

»Uralt ift die Strafse, auf welche man vom Denkmal fall fenkrecht hinabfchaut. Sie ift der Ver-Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

Fig. 308.

•v]

?fe:3

_.£•

. -v#

c'-r$Wrf'S

=jT_ -^aa

»* * «*»£$£Ss!

•“*’'** * ¹

■r*7^fc5efc--a**^SI

-*

ÄM

L-iWrx

*'■*» *

P5

V ■■

Geramtanficht des Wittekindsberges mit Denkmal.

Fig. 3°9-

SM:#-" v"^

f - *

u>

•V #/ vmJ

SggLjYytl

'S

Ä 4-jten

c-.

./xj&

Ski

■M

$***%$&

mk

.p?:

; ;•

:.JC-■ s W*\

Äb^v -r.

™W;

'7

Si

üH

ü.

üBl

tSü7

m*?:

t<!

-'fc. i **. .

-•    4;V

^-7-    ~»«flrfsa

««ww.

rW«

2ÜjBR -i"'

| ^51^»

7fi

'- ' *>• '

V.,

SÄi?

5£p

FElh

ySS>

• .

jgg if

U.rlTkfe

Entwurf zu einem Kaifer Wilhelm-Denkmal auf dem Wittekindsberge der Porta Weftfalica bei Minden von Brutto Schmitz.

bindungsweg zwifchen Elbe, Wefer und Rhein. Auf ihm drang einft wahrfcheinlich Tiberius nach dem Norden Germaniens vor; an ihr legte er fein Winterlager an. Ihm folgten Varus und Germanicus, beide weniger glücklich als ihr Vorgänger; dann fehen wir 718 Karl Martell hier die Wefer berühren; auch Karlmann (743) und Pipin (753) treten hier auf, und Oeynhaufen), und vor allen Karl der Grofse, deffen Züge gerade dem grofsen Gebirgsdreieck im Nordoften Weftfalens gelten, das vom Süntal und Osning gebildet wird und eine grofsartige Naturfefte darftellt, in der dann auch die Hauptfchlachten im fränkifch-fächfifchen Kriege vorfallen. In Einhard werden eine Reihe von Orten genannt, die uns keinen Zweifel über die Gegenden laffen, die Karl der Grofse mit Feuer und Schwert verwüftete, fo Detmold (Theotmelli), Lübbecke (Hlidbeki), Uffeln (Miduffuli), Verden (Ferdi), Rehme (Rimi) und Minden (Mimda), Orte, die heute im engeren oder weiteren Kreife das Denkmal umringen. In diefen eichengekrönten Bergen verlor Varus Sieg und Leben, verfuchte Germanicus vergebens, den Spuren Tiberius’ zu folgen, obgleich er fich rühmte, folches gethan zu haben. Drüben an jenem Höhenzuge, der nur wenig über den Wald hervortritt und vom Denkmal aus deutlich zu erkennen

einem Orte qui dicitur Rimi (Rehme-

zwar an

Fig. 310.

pfj

-i

laiic

lü

I-

HS.

i-r

.1 Fl

Hocheder’s Entwurf zu einem Friedensdenkmal für München ²⁹⁴).

ift, fand die Schlacht an den Landwehren ftatt, in der Germanicus die Luft verlor, den Spuren des Tiberius zu folgen, wozu ihm der halbe Sieg bei Idiftavifus vielleicht den Mut erweckt hatte.

In der weiteren und engeren Umgebung des Denkmales haben die Sagen vom Herzog Wittekind ihre filbernen Fäden gewoben; hat doch der Berg, dem das Mal gleichfam entwachfen ift, den Namen des alten Sachfenkämpen angenommen. Hoch oben auf feinem Kamme liegen die Wallrefte eines alten Sachfenlagers.«

Das Denkmal ift nicht in der Geftalt zur Ausführung gelangt, in der es ur-fprünglich geplant war. Aus der perfpektivifchen Anficht in Fig. 309 geht hervor, dafs eine doppelte Pfeilerftellung im rechten Winkel es umgeben follte. Dafs fie wegblieb, hatte Gründe, welche in der unten genannten Quelle ²⁹⁵) nachgelefen werden mögen.

Noch fo mancher am Denkmal beabfichtigte Schmuck wurde weggelaffen: fo

294)    Fakf.-Repr. nach: Kunft u. Handwerk 1900.

295)    Deutfche Bauz. 1898, S. 1.

die beiden Löwen an den Treppenwangen, das grofse Relief mit den Städtewappen an der Stirnfeite der oberen Terraffe, die Bemalung des Gewölbes im Baldachin und

Fig. 3”-

r,,;'

ägk

»V¹

Pfvi

I , ..'-l-1 i t— -r-¹

Fd

L>

■gr%Vt

/«rsv t *tr

3M' 1

■"v i Df] m Bill ■:    \\

n-

•ä'’

li

—TOhd._____JM vj- x

•4J}

38?

3»

SM

1 IT

ÖS

»prrft ' r-—

,,'

‘I* JitL'*¹

-J

* f

* ~W-,

£££&>•

>’%ss

Hocheder's Entwurf zu einem Friedensdenkmal für München ²⁹⁴).

anderes; der zuerft angenommene Plattenbelag der Terraffe ift durch eine Kies-fchüttung erfetzt.

Nicht im vollen Sinne Baldachin-Denkmäler, weil die Hauptfigur nicht unter einer Ueberdeckung fteht, aber doch nahe an den Charakter der Baldachin-Denkmäler heranreichend, find zwei bayerifche Werke. Der Entwurf von Karl Hocheder zu einem Friedensdenkmal auf der Höhe von Bogenhaufen im Zuge der Prinzregenten-ftrafse in München geht von dem Gedanken aus, an Stelle einer nicht zur Maffen-wirkung aus grofser Entfernung tauglichen Säule, wie fie zur Ausführung gelangt ift, einen baldachinartigen Kuppelbau nach Fig. 310 u. 311 als Abfchlufs einer Strafsenperfpektive zu errichten. Das Denkmal mit feinem Treppenunterbau bildet gewiffermafsen den örtlichen Brückenkopf der im Zuge der Prinzregentenftrafse die Ifar überfpannenden Prinzregentenbrücke.

Fig. 312.

57²-

Hocheder' s Entwurf zu einem Friedensdenkmal für München.

<21

*3

V»

14

■■■ s«

, |

, „„i m/

f-k

as

I T

ik

-i

•m

<"

•iwm-

Kriegerdenkmal bei Edenkoben ²⁹⁶). Arch.: Martin Dül/er\ Bildh. : Auguft Drumrn.

Ein zweites Denkmal, ebenfalls an die fiegreichen Jahre 1870—71 erinnernd, wurde im Herbfte 1899 auf dem Werderberge bei Edenkoben in der Rheinifchen Pfalz enthüllt. Das eigenartige Denkmal ift ein gemeinfames Werk des Architekten Martin Diilfer und des Bildhauers Auguft Drumm, beide in München.

Der Standort des Friedens- und Kriegerdenkmales bei Edenkoben ift eine weit in die Rheinebene fichtbare, bewaldete Berghöhe, an die fich das Denkmal nach Fig. 312 terraffenartig anfchmiegt. Auf einer durch niedrige Bruchfteinmauern gebildeten unteren Erdterraffe erhebt fich eine zweite Terrafle, zu welcher an den beiden Enden der Vorderfeite Freitreppen emporführen. Auf ihr fleht der vierfeitige Baldachin, an welchen fich, das Denkmal an der Rückfeite abfchliefsend, niedrige gefchloffene Mauern angliedern, die eine rechtwinkelige Fortfetzung nach vorn finden und die als eigentlicher Denkmalsplatz betrachtete obere Terraffe nach den Seiten abfchliefsen. Der Baldachin ift eine Rundbogenhalle, die im Hintergründe durch eine Nifche erweitert ift. Vor der Halle erhebt fich auf hohem Poftament die kraft-ftrotzende Geftalt eines Jünglings auf einem ftarkknochigen Pferde. Zaum- und fattellos fitzt er auf dem

573-

Krieger

denkmal

bei

Edenkoben.

fchweren Rofs, weit in die Ebene hinausblickend und in der Rechten das Friedensfymbol, den Oelzweig, emporhaltend (Fig. 313). Im Inneren der Halle ift lediglich die Apfide reich gefchmückt. In der Achfe an der Wand find die drei Hermenbülten König Ludwig' s II., Kaifer Wilhelms und des Prinzregenten Luitpold aufgellellt, zwifchen ihnen, die Bülten zu einer künfllerifchen Einheit verbindend, zwei edle Frauengeltalten, Krieg und Frieden, in halbrunder Form, fich die Hand reichend (Fig. 314). Zu den Seiten diefer Gruppe find Infchriftentafeln eingelaffen, mit Verzeichnung der Kriegsthaten der bayerifchen Armee, und mit Ausfprüchen Kaifer Wilhelm’s und König Ludwig's. Ein in der Höhe der Bülten hinziehender

Fig- 313.

MP

• jfc

} • “■'1

im

lH

L -Ä

Vom Denkmal in Fig. 312 ²⁹⁶).

574-

Denkmal Alexander II.

zu

Moskau.

Fries zeigt die Medaillonbildniffe von Moltke, Bismarck, von der Tann und Hartmann. Den übrigen Teil der Wand bis zum Kämpfer bedecken die polychromen Wappen der deutfchen Bundesltaaten. Von der Kuppel leuchtet eine mufivifche Darltellung der deutfchen Kaiferkrone, über ihr die fagenhaften Raben, feitlich ftilifierte Bäume. Das Spruchband: »Einigkeit macht Itark« verbindet diefe Gruppe.

Am 16./28. Auguft 1898 wurde in Moskau ein Baldachin-Denkmal für Kaifer Alexatider II. eingeweiht, welches nach Anlage und Gröfse zu den bedeutenderen Denkmälern feiner Art zählt (Fig. 315 bis 317). An diefem Werke, welches, wie eine Infchrift fagt, »aus den freiwilligen Spenden des ruffifchen Volkes erbaut ift« und

die Widmung trägt: »Dem Andenken Kaifer Alexander II. fein dankbares Volk,« wurde feit 1893 gearbeitet, nachdem zu Anfang der achtziger Jahre des vorigen Jahrhunderts zur Gewinnung eines Entwurfes ein internationaler Wettbewerb eröffnet worden war. Die Koften werden mit 1,5 Mill. Rubel angegeben.

Das Denkmal fleht am füdlichen Abhang des Kremlhügels; es wendet feine Rückfeite der Moskwa, feine Vorderfeite der Gruppe der Kremlgebäude zu. Es liegt zwifchen dem Spafskifchen und dem Tai-nitzkij-Thor und fällt mit einem etwa 17m hohen Unterbau gegen das Flufsthal ab. Breite feitliche Treppen führen zum unteren Teil des Kremlgartens hinab. Den Entwurf zum Denkmal lieferten die ruffifchen

Fig- 314-

£>>

Lr% •

LM;I r,

wmm

sSil

-m

Y;    J

mmmmm

nf

Z’ ■

jp&

IMii

iUSl

\ • J -A

i

IfflWai

.....

Hermenaufflellung aus dem Inneren des Friedens- und Siegesdenkmales zu Edenkoben ²⁹⁶).

Bildh.: Auguft Drumm.

Architekten JV. IV. Sultanow und P. W. Schukowski. Sein Gedanke ift aufserordentlich einfach: ein grofser Baldachinbau mit pyramidenförmigem Dach, umgeben auf drei Seiten von einer rechtwinkeligen, gleichfeitigen Hallenarchitektur, die gegen die Vorderanficht wieder in Baldachine endigt. Der Grundgedanke des Aufbaues ift durchaus ruffifch-moskovitifch; im Einzelnen zeigt er viele Anklänge an die italienifche Renaiffance und die afiatifch-moskovitifche Pracht, die fchon eine Eigentümlichkeit der Kremlbauten ift. Unter dem mittleren Baldachin fleht die einfache Bronzeftatue Alexander dl, ein Werk des Bildhauers A. M. Opeknfchin. Das Standbild hat eine Höhe von etwa 5m und fleht auf einem Poftament von finnländifchem Granit. Die Gefamtbreite der Vorderanficht des Denkmales beträgt 32m; der Doppeladler des Baldachins fteigt bis zu einer Höhe von 37m über Strafsenkrone an. Der Baldachin wurde mit

I

ffl

; A

r \)

Seitenanficht.

Denkmal Kaifer Alexander II. zu Moskau.

Arch.: i\f. W⁷. Sultanow & P. IV. Schukowski.

I

Vorder anficht.

Pp®

I T

w

5

^|gj

* '

&

tl

|w.i

r!5w^sSsp3IS!53!SiE]

m

•Si£ -2tj

!•:.

r

a

ü

d

r-i- - ■ > < _-_ldt:

5?

□ □□□□□

5£

r

pacgDnoaDD

□□□n

2

^ 1*}

d'

Fig. 316.

oxydierten und im Feuer vergoldeten Ornamenten aus Bronze gefchmückt: fein Dach zeigt Relief bronzeplatten mit dunkelgrünem bis fchwarzem Emailgrund. Die Ornamente find vergoldet, fo dafs fich der Eindruck eines Brokatgewebes ergibt. Die um den Baldachin laufende Galerie oder Halle ift an der Decke durch venetianifche Meifter mit den Mofaikporträts von 33 ruffifchen Herrfchern von Wladimir dem Heiligen bis Nikelaus I. gefchmückt. Der Baldachin ift aus rotem finnifchem Granit; die ihn umgebenden Hallen beftehen aus weifsem Sandftein. Der Mittelbaldachin trägt den grofsen bronzenen, vergoldeten Doppeladler des ruffifchen Staatswappens; die beiden Seitenbaldachine find bekrönt durch das Wappen des Haufes Romanow, beftehend aus Greif mit Schwert und Schild, und das Wappen der Stadt Moskau, beftehend aus dem Ritter Georg mit dem Drachen.

Bemerkenswert find auch einige neuere Grabmäler, welche in Form Baldachin-Denkmälern ausgeführt worden find. So z. B. das Grabmal der Familie

von

Fig. 317-

:1

JE

ü*

J

**

Grundrifs zu Fig. 315 u. 316.

Miller zu München (Fig. 318; Arch.: Romeis\ Bildh.: v. Miller jr.), das Grabmal der Familie Ploetz zu München (Fig. 319; Arch.: Rauecker’, Bildh.: Gamp), das Grabmal der Familie Borromeo zu Oreno (Fig. 320; Arch.: Bagatti-Val-fecchi) u. f. w.

Ein fehr eigenartiges Baldachin-Denkmal der neueren belgifchen Schule ift das Denkmal für Charles Rogier auf dem Friedhof von St. Joffe-ten-Noode, ein Werk des am 3. Februar 1855 in Brüffel geborenen Bildhauers Ifidore Denkmäler. de Rudder. Der Gegenfatz zwifchen der weichen weiblichen Bronzefigur und

575-

Weitere

Baldachin-

der ftrengen Schwere des dorifchen Ueberbaues über dem Sarkophag ift fehr wirkfam ²⁹⁷).

Zum Schlufs fei noch ein amerikanifches Beifpiel angefchloffen: der Entwurf

Fig. 318.

Jk;

•-

/v

L-'.-A

ßs

k ■*

ff! I fjf

:§**

■Jfr i

ügg

lil

b£:

mki

.• k

gy

I I -.-mj

rv?

fWR

3Ä - ' :£? a5L -

irt

jp]

Grabmal der Familie Miller zu München29S). Arch. : Leonh. Romeis; Bildh.: Ferd. v. Miller jr.

zu einem Ehrengrab für einen Architekten, ein zweigefchoffiger Kuppelbaldachin mit reichem figürlichem Schmuck (Fig. 321).

²⁹⁷) Siehe: La fculpture Beige contemporaine. Berlin. S. 29.

298» Fakf.-Repr. nach: Albert. Moderne Grabdenkmäler Münchens.

»V* ' '

»

j'l

/.

M

. -

Fi

1

ii

/

"■

n j

|;S

lik

:

m

‘■'•V

3

«j

F*g- 3*9-

/J

; -V-

Hl

MjKii

*• *‘.f

VA

--—.— ---**

•v. .    .<,.••■    ■—*.-ÄaaiifillääSaiir^Bi H

Eg

iS

5SSW3

;.?■

m

1

r:

ä I:

lll

:

2,/

2

"■7S*

/. &

L x

\jmm

mjL, p**my...

:

i

m

M:

P

vv^553j

PlSSr

I f

H

J1

1^

ki<

&

■ s>■

U 3

i'

1

3

, \

%

9

m

m

m

Mit

I

m i&i

I

I

I

i

H

'M A

@8

frj;

r

i'^,* .•

Tl&lUinvt!rr

•' 1"^' Hg|

IM

■~?A.

fS

Grabmal der Familie Ploetz zu München ²⁹⁸).

Arch. : Th. S. Ravecker\ Bildh.: L. Gamp.

q) Turmbauten.

576.

Grabmal

des

Abfalom

bei

Jerufalem.

Für die erften Stufen der Entwickelung der Turmbauten find die formalen Grenzen nicht fcharf gezogen. Je nach der fubjektiven Auffaffung wird man diefe Stufen entweder noch den Maufoleen zuzählen können, oder man kann in ihnen auch bereits die Anfänge der Turmentwickelung erblicken. Dies wäre z. B. der Fall für das Harpyiendenkmal von Xanthos und das fog. Grabmal des Abfalom bei Jeru-falem (Fig. 322).

Letzteres ift zum Teil in den gewachfenen Felfen gehauen, der für den gefamten durch jo-nifche Säulen mit Tri-glyphenfries gegliederten Unterbau benutzt wurde, während von der Hohlkehle ab der Aufbau in felbftändigen Werkfteinen erfolgte. Das Grabmal hat quadratifche Grundform ; über dem an die Form der ägyptifchen Hohlkehle erinnernden

Fig. 320.

► -‘V

Ws

üf y’ “

Hauptgefimfe erhebt fich eine hohe, einfach gegliederte Attika, die als Sockel für den zylindrischen, in einen Kegel mit Knauf endigenden Ab-fchlufs dient. De Saulcy gibt die Seitenlänge des Grundrifsquadrates mit 6,30 m an.

• iiH

ist

'........

:i| •    ;

m '

kW

/•Yx-v' v. -ry*

577-

Grabmal *u Häfs.

Aehnliche

1*5

Zweifel, wenn auch fchon etwas gemildert , können noch bei Bauten wie dem Grabmal zu Hafs in Syrien (Fig. 323) entfliehen. Hier jedoch zeigt die zweigefchoffige Entwickelung einen entfchiedenen Grundzug nach der Höhe.

\LVUt

Grabmal der Familie Borromeo auf dem Friedhof zu Oreno²"). Arch.: G. Bagatti-Valfecchi.

Diefer Grundzug ift noch Schärfer ausgefprochen im Grabmal der Julier bei St.-Remy in Frankreich (Fig. 324), einem der beflierhaltenen römifchen Denkmäler st.-Remy. auf gallifchem Boden.

578.

Grabmal

der Julier bei

299) Fakf.-Repr. nach: L'Edilixia Moderna.

Auf einem quadratifchen Sockelunterbau mit reichem Relieffchmuck erhebt fich, durch 4 korinthifche Eckfäulen eingefafst, die im Grundrifs quadratifche Rundbogenftellung des Hauptgefchoffes, abgefchloflen durch das dreiteilige Hauptgefims. Hierauf türmt fich als zweites Gefchofs ein korinthifcher Säulenrundbau mit kegelförmiger Bekrönung.

Fig. 321.

Li] j

(THiSI

------ ......

BSE- r

i¹

Er

mm''

■i

(j£

WA

/ gpaajajgy j-.j,

rifi lir‘r^f5>hr^

tNCIt ;<>■*

i. ‘»/«BR

aara

ymWM

Mi

r~

Ja

4-' ti(ll

mm

Zi

toi

V f\

|*M 5

Sr

«fe

ShU

‘iS

tb

«*®

J.

Ufi..

Mm M

M f jp

W»

- '^il.,7.

fei

i /^Ms

g§i^

P35

EM

JtfÄä#

H’uL ■ ............

w,

d«

Si

A&i

ms

SS

~r

! ,V

ffi

i.

K?

mum

..

•*/ _*

WMSIS

-'i

/fc

•*-. •

Entwurf für das Ehrengrab eines Architekten ³⁰°).

Das Harpyiendenkmal zu Xanthos in Lykien wurde 1838 von Sir Charles Fellows aufgefunden und in feinen wertvolleren Teilen in das Britifche Mufeum zu London gebracht. Es ift ein turmartiges Grabdenkmal, welches aus einem Kalkfteinblocke

300) Fakf.-Repr. nach: American architect 1889, 17. Aug.

579-

Harpyiendenkmal zu Xanthos.

f»— Sfir V I, - Ti | -    ^

fjgf

SS

S"

Fig. 322.

I#

t4

rk ;3k25». -

-4    \

X- :    1¹

■«

rJ

:L

xl

§'

■*5ßsiSv”

'*___

f,\' Nf&s

,ÄSiS?«

r Nv-

►    ■ -t

>ts*

i Fa?*

• 4v?^?r-* ■

■ ■• ^Sr4!hB«JbssseB®ffib*JSr^HI

»Wrj. ■

:J

**

Grabmal des Abfaloni bei Jerufalem.

von quadratifchem Querfchnitt und von 6m Höhe befteht, auf dem ein hoher figürlicher Fries auffetzt; hinter ihm befindet fich die Grabkammer zur Aufbewahrung von Afchenbehältern. Es ifb wahrfcheinlich auf der Grenze des VI. und V. Jahrhunderts vor Chr., zu Ausgang der 60. Olympiade oder zu Beginn der 70., errichtet worden.

Das ringsum freiftehende Denkmal, dem fich einige in der Nähe flehende Denkmäler von ähnlicher Geftaltung anfchliefsen, ift bis zum Fries ohne jede Gliederung und über demfelben durch ein kleineres Gefims abgefchloffen. Der etwa 5m über dem Boden beginnende Fries ift 90cm hoch und befteht an jeder Seite aus 3 weifsen Marmorplatten. Unter Berückfichtigung des Steinfchnittes beträgt die Länge

Fig. 3²3-

=Z_v"

xT

ht

V*

•X

Wr

ifuH' •

Wz

_L_! I

___L

•Ml

V.

\—yy.'/Z' ■ '

ll\II r - IX:..... i

fXMlllHII) M XX!

.J_.

5§$oC^v

ÄTJ .? ; %ä*'3

J___

-X

mmM.

i^x

[il

lli

§£>^

>\<

('f

' X.

gUiL

.?■

-7^

Grabmal zu Häfs³⁰¹).

des Friefes an der Oft- und Weftfeite 2,37 m, an der Süd- und Nordfeite 2,i5m. Die Form des ganzen Denkmales ift zweifellos afiatifch und findet lieh in den Befchreibungen wieder, welche Strabon und Arrianos vom Grabe des Kyros geben. Der Inhalt der bildnerifchen Darftellungen, die forgfältig gearbeitet find und an zahlreichen Spuren erkennen laden, dafs ihre Wirkung durch Bemalung verftärkt war, ift

folgender: Auf der dem Untergang des Lichtes zugewandten weltlichen Seite fitzen links und rechts der Grabesthür, über welcher eine fäugende Kuh als Symbol der nährenden Kräfte fich befindet, die Göttin des Lebens und die Göttin des Todes. Der erfteren nahen fich drei Frauengeftalten, welche ein Ei, eine Blüte und eine Granatfrucht als Zeichen des keimenden Lebens, der Lebensblüte und der Fruchtbarkeit und Reife tragen. Die beiden Kurjdeiten gegen Süden und Norden Hellen Harpyien mit kleinen Figuren in den Armen, vielleicht die Symbolik des entführten Lebens, dar. Drei fitzende männliche Figuren an der Süd-, Nord- und Oftfeite deuten vielleicht nach orientalifcher Ueberlieferung auf die Dreiheit der höchften Gottheit: ihre Macht im Himmel, auf der Erde und in der Unterwelt.

580.

Denkmal

des

Lyfikrates

zu Athen.

Das choragifche Denkmal des Lyfikrates an der Tripodenftrafse zu Athen ift ein mit korinthifchen Säulen gegliederter, zierlicher turmartiger Rundbau (Fig. 325). Er wurde als das Siegesdenkmal des Choragen Lyfikrates unter dem Archonten Euainetos im Jahre 334 vor Chr. errichtet ³⁰²).

Fig. 324.

WßW

miixnnMi in

...

Grabmal der Julier bei St.-Remy.

Das Denkmal baut fich in zwei Gefcholfen auf. Das Untergefchofs ift ein Quaderbau auf quadra-tifchem Grundrifs, das Obergefchofs ein Rundbau mit einer korinthifchen Halbfäulenftellung. Das dreiteilige Hauptgefims enthält als Frieszier ein fehr fchönes Relief im Charakter der Praxiteleifchen Schule; es hat figürliche Darftellungen und gibt eine Handlung wieder, die den Homer'fchen Hymnen entnommen ift. Den jugendfchönen Diony/os fahen tyrrhenifche Seeräuber am Meeresufer, und da fie ihn für einen Königsfohn hielten, der ein hohes Löfegeld verfprach, brachten fie ihn gefeifelt auf das Schiff.

302) »Choragos oder Choregos hiefs ln Athen derjenige, der auf feine Koften einen Chor zu einer öffentlichen Aufführung ftellte, verpflegte und einüben liefs. Der Chor hiefs nach feinem Choragen, und wenn er in der Aufführung den Sieg davontrug, erhielt der Choragos den Siegesehrenpreis, der unter anderem in einem ehernen Dreifufs beftand, der, öffentlich aufgeftellt und mit einer Infchrift verfehen, die die Hauptumftände des Sieges enthielt, das bleibende Denkmal der glücklich vollzogenen Staatsleiftung war. Die Aufftellung diefer Siegesdreifüfse fand in Athen in einer am öftlichen Abhang der Burg befindlichen, die ,Dreifiifse‘ oder ,Tripodenftrafse“ genannten Strafse ftatt, und zwar ftanden die Dreifüfse auf dem Dache eines eigens zu diefem Zwecke erbauten Rundtempelchens.c (Overbeck, a. a. O., Bd. II, S. 120.)

Fig. 325-

aa

Fl

:,n

Bi

^^T'vW: öfe"-' '^Äl!

tewf

g?

p.

9|P;_

#11

§B ' M

M

"-= '

43h

sfSsS

k.

-Mi

1|C%

Hst

u

t'~.

11

yfl

I^

=2    - 2*

?■    '■" ;

I ..-4

IH

:

, '•:

1_

n»

*1®'

CÄ

L4-

■Sills

's.

.^igg

liü--4 ,

SP^ST^

sfi-

Rfn, ’

SlÄlfei ■*

[ii|

~j

gr

o\

HS

yk.

ÜH

Jl

gHfo'7

SM$

j ;-₇

|R>W* ■■' •• ;••• V«1

l 'Jäl¹ ;-a^/ iiBML.

issF***

PP--

äH

Ii«v

&J¹’

'S«

TpH-’

>N--\

s.-

_ -rs~

'*£3j|

j&j

FT

^aam -

....

■-----•*\rrC'^CNv^>v

/ZS*'

w»ii

%§jlm

jfo

/s/f

€f|or46ißc}]egJvlpnunient¹ <1 rsLysilcrafe^. J5ii^.

..

ri

Hs

fl

j;;

ff/öl

W^,

mar

* ly

AK

. l:;A ' f

:v C

A>\

v^<

W.^

* wie

irfh?as?gi

■1 p

r r*—

zrr±

Wm

li

'wm

I

>■4

-]

■ $9

I:

IIJ

Wm

$$

JI1

__

6 .A4AJä

ssamr-

YViederherftellungsentwurf für das Denkmal des Lyfokrates zu Athen von Theophil v. Hänfen ³⁰³).

Da erfchien Dionyfos in Geftalt eines Löwen, und die entfetzten Seeräuber fprangen in das Meer und wurden in Delphine verwandelt.

Für das zierliche Denkmal hatte Theophil v. Hänfen in Wien einen feinfinnigen Wiederherftellungsverluch gemacht (Fig. 326), der namentlich die Frage der Aufhellung des Dreifufses zu löfen unternahm ¹). — Ein Denkmal für Dugald Stewarts auf dem Calton-Hill in Edinburgh ift eine Nachbildung des choragifchen Denkmales des Lyßkrates.

581.

Soldaten-und Matrofen-denkmal zu New York.

Letzteres hat auch für eines der bedeutendften neueren Denkmäler Amerikas als Anregung gedient: für das Soldaten- und Matrofendenkmal zu New York. Das Denkmal ift den Soldaten und Matrofen der Stadt New York gewidmet, welche im Unionskriege die Union verteidigten. Es wurde nach dem Entwurf der Archi-

Fig. 327.

>-fW y

ap

. 1 --7

i'^Oy

IfgrT-.

Mi

ES

tm

; E.5.

;;

; ■■■

‘mgj

mm

' -,,7''

Soldaten- und Matrofendenkmal zu New York ²).

tekten Stoughton & Stoughton und Paul E. Duboy im Riverfide-Park am Hudfon, zwifchen der Mündung der 89. und 90. Strafse, in erhöhter Lage, das Flufsgebiet beherrfchend, errichtet. Die gefamte Denkmalanlage zeigen Fig. 327 u. 328. Darnach ift das Denkmal von einer reichgegliederten Terraffenanlage umgeben, von welcher zur Linken Treppenanlagen zum Hudfon hinabführen.

Das kreisrunde Denkmal fleht auf einer kreisrunden Plattform, die von Marmorbaluftraden umzogen ift und deren Boden aus einem Mofaik von Ziegelfteinen und Bändern aus Marmor befteht. Aus Granit find die Treppenflufen, und aus Granit find auch die unter fte Stufe, fowie der Sockelfufs des Denkmalturmes, der im übrigen aus Marmor befteht. Eine Gefamtanficht des Denkmales nach der Natur gibt Fig. 327. Auf einem energifch profilierten kreisrunden Unterbau erheben fich 12 korinthifche Säulen von 10,80m Höhe. Das Innere enthält, durch eine einzige Thür zugänglich, eine runde, durch 5 halbkreisförmige

582.

Grabmal zu Amrith.

Nifchen erweiterte Kammer von 4,so m Durchmeffer und 14,o4m Höhe; die Nifchen dienen zur Aufteilung von Trophäen. Das gefamte Innere befteht gleichfalls aus weifsem Marmor. Das Denkmal erhebt fich bis zu einer Gefamthöhe von rund 29 m über die Plattform; der Aufsendurchmeffer an den Säulen beträgt 10,50 m.

Zu entfchiedenftem Ausdruck kommt das Streben nach der Höhe bereits beim Grabmal der Nekropole zu Amrith in Phönizien (Fig. 329). Diefer Rundturm

Fig. 328.

Ul

r,-

*12

li—iC Dtml

:l

Eicht* Eichth Stksict

■■

■.

i» 2o Jo 4c ßo 60 jo

ScALt

583-

Grabmal des Theodorich bei Ravenna.

Lageplan und Grundrifs zu Fig. 327 ³⁰⁵).

ift der befterhaltene der hier gelegenen Denkmäler. Er zeigt eine dreifache Abtreppung; fein Sockel ift durch vier derbe Löwen bereichert; die übrigen Abtreppungen find durch Zinnen gefchmückt.

So grofs in hiftorifcher Beziehung der Schritt von diefem Denkmal bis zum Grabmal des Theodorich bei Ravenna ift, fo viel Verwandtes zeigen beide Denkmäler in der Grundform des Aufbaues.

Das Grabmal des Theodorich bei Ravenna (Fig. 330) liegt etwa 1 km vor der Porta Serrata, an der Strafse nach dem Porto cefenatico, in einer fruchtbaren, gut angebauten Flachlandfchaft. Die Grabkirche heifst heute Santa Maria della Rotonda; in dem um 840 gefchriebenen Manufkript des Agnellns heifst es von Theodorich: >;fepultns efi in Maufoleum quod ipfe aedificari juffit extra portas Artemetoris quod usque hodie vocamus ad Farurn ubi eft Monafterium Sae. Mariae quae dicitur ad memoriam Regis Theodorici.«

Die Annahme, dafs Amalafuniha, Theodorich's Tochter, das Denkmal errichtet habe, wird durch den Bifchof Maximian (546—55²) widerlegt, welcher berichtet: »fe autem vivo fecit fibi monumentum ex lapide quadrato et faxum ingentem, quem f uperponeret, inquifevit.« Das Denkmal liegt auf einem Gelände etwa 3,75m unter der Höhe der jetzigen Strafse. Es Stellt einen zweigefchoffigen, turmartigen Aufbau

Fig. 329.

ms

t>

mm

ff

Grabmal zu Amrith.

dar; das untere Gefchofs entwickelt lieh aus einem Zehneck, deffen Seiten durch Bogennifchen gegliedert find. Das Obergefchofs befafs einen gleichfalls im Zehneck gebildeten Bogenumgang, welcher von einem Rundbau mit dem mächtigen kugelfegmentförmigen Monolith abgefchloffen wurde. Zum Umgang führen fymmetrifch angelegte, gebrochene, auf Bogen verfetzte Treppen empor. Trotz einer von Ribuffi im »Gtüda di Ravenna« gegebenen Nachricht, dafs diefe Treppen 1780 angelegt wurden, hält Alothes, der eine recht überzeugende Wiederherftellung des intereffanten Denkmales gibt ³⁰⁶), daran feft, dafs mit Rückficht darauf, dafs »die Technik der kühnen Treppenbogen fo trefflich ift und fo genau mit derjenigen des Gebäudes übereinftimmt«, die Treppen fchon dem urfprünglichen Bau angehörten und im genannten Jahre vielleicht nur wiederhergeftellt wurden. Um nun die auffallende Ungleichheit des Geländes zu erklären, nimmt MotJies nicht etwa eine fpätere Erhöhung des letzteren an, fondern ergänzt die Treppenanlage fo, »dafs der auf das Grab Zukommende vom Podelt aus gerade hinab- oder Seitwärts hinauffteigen kann«. Der von Mothes angenommene Podeft würde etwa 2m über dem Unter-

306) In: Die Baukunft des Mittelalters in Italien etc. Jena 1882. S. 200 ff.

gefchofs-Fufsboden, etwa 1,75 m unter der jetzigen Strafsenhöhe, liegen; um fo viel wäre vielleicht eine Erhöhung der Strafse denkbar. »Man würde fich dann eine einem Wallgraben ähnliche Vertiefung von etwa 4m Breite und 2m Tiefe rings um das Denkmal zu denken haben, wodurch auch die Anlage der Treppen auf Bogen fich erft völlig^ rechtfertigt und diefelben durchaus nicht ,wunderlich gebrochen1 erfcheinen. Nachgrabungen würden hierüber Gewifsheit zu bringen vermögen, auch darüber, ob nicht die 1810 gefundenen Pfeiler- und Gitterrefle zu einer Brüflung um diefen Graben gehört hätten.« Mothes findet in dem Denkmal »viel eher Aehnlichkeit mit den erflen chrifllichen Rundgräbern als mit der auf vierfeitigem Unterbau flehenden Moles Hadriani. Die das Untergefchofs umgebenden Bogen-nifchen, die oben den Bau viel weniger maffiv, ja kühner erfcheinen laffen als jene Moles, weichen auch von den Rundgräbern ab, erinnern aber an die Unterbauten zu Terracina. Die Verzahnung diefer Bogen und der Eingangsthüre erinnert an Spalato.«

Ueber die Aufftellung des Sarkophags gehen die Anfichten weit auseinander. Mothes nimmt an, dafs der eigentliche Sarg im Untergefchofs unter einer Deckenlichtöffnung des Gewölbes ftand, die im Obergefchofs mit einem Geländer umgeben war und ihr Licht durch eine Dachlichtöffnung erhielt, die fich in der das Bauwerk deckenden Steinfchale befand. Ueber der letzteren Lichtöffnung »erhob fich auf

Fig. 33°-

Ijr’

\ .V.r

vj

Grabmal des Theodorich bei Ravenna.

Säulen unter einem Baldachin ein Prunkfarkophag. Diefe Vermutung, der ich aber nur als folcher . . . Ausdruck gebe, würde alle Traditionen und Sagen miteinander verföhnen und zugleich den germanifchen Sitten und Anfchauungen wie dem altchrifllichen Brauch entfprechen«. Es ift nun nicht zu leugnen, dafs ein folcher Baldachin mit Prunkfarkophag zugleich einen wirkungsvollen bekrönenden Abfchlufs des Baues ergeben würde. Die Wahrfcheinlichkeit dafür wird erhöht durch den Umfiand, dafs auf der Oberfeite der Kuppel fich eine länglich viereckige Platte befindet, die Vertiefungen enthält, in welchen »vier Säulen geflanden haben follen, die den Sarkophag, und andere, welche einen ehernen Baldachin darüber trugen«. Francesco Scotto berichtet darüber im Itinerario d'Italia von 1747 folgendes: 11 La coperta e un folo faßfo intero, di dentro concavo, con uti occhio nel mezzo, che illumina la chie/a;« und weiter: »Sopra il inede-fimo forono gia quattro colonne, che foßenevano il fepolcro del Re Teodorico, fatto di porfiro tutto (Lun pezzo lungo otto piedi, e alto quattro, con il coperchio di bronzo figurato aßfai bene che vogliono fabbri-categli da Amalafunta fua figliuola, via ejfendo ßato per ingordigia dißrutto dal Soldati di Ludovico XII, Re di Francia; non ßi conofce adeßfo chepochi veßtigii del medeßnno.« Während alfo der Baldachin mit dem Sarkophag im Anfang des XVI. Jahrhunderts (etwa um 1510) fremden Plünderern zum Opfer fiel, ift der eigentliche Sarg mit der Leiche des Theodorich vielleicht fchon durch Belifar gefchändet worden; denn bereits Agnellus berichtet in feiner » Vita S. ßoh.i, die Porphyrurne flehe vor dem Eingang des Mona-

hi

Fig. 334-

‘ • ! •

: ! i: : :

J3“tl______

fleriums, was hier wohl das Grabmal bedeutet;

»nt

mihi videtur effe, fepulcro projectus eß, et ipfa ubi jacuit ex lapide porpliyretico valde mirabilis, ante ipßus monaßerii aditnm poßta eß«. Mothes fügt hinzu: »Mag der Sarkophag nun von

urna

hier nach San Sebaßian gefchafft worden fein, oder mag eine Ver-

Fig. 331-

Fig. 332-

Ti

Üt,

•MM!

¹ -¹ ■ ■

■!

r:

pi_

■n

Fig- 333-

Eil¹ §t

W&t-

lld

iiii

ESSET

j I ! ! mm i.

i t:U.j: ;t    •: _i-7:    -

mm

Grabmal des Theodorich bei Ravenna nach dem Wiederherftellungsverfuch von A. v. Effemvein.

wechfelung vorliegen; im Jahr 1564 wurde eine Porphyrurne, die bei San Sebaßian fland und für Theodorich's Sarg galt, an der rechten Ecklifene des Palaftes (des Theodorich in Ravenna) nebft Infchrift eingemauert.« Weitere Ausführungen über das merkwürdige Denkmal, namentlich über formelle und

584-

Zwei Entwürfe für Turm-denkmäler.

585.

Bismarck-

Maufoleen

von

Wilhelm Kreis.

technifche Einzelheiten, fowie die Rechtfertigung für feinen Wiederherftellungsverfuch wolle man bei Mothes ³⁰⁷) nachlefen, wo auch ³⁰⁸) ein Gefamturteil über das Werk zu finden ift.

Einen Wiederherftellungsverfuch des Denkmales von v. Effenwein zeigen Fig. 331 bis 334. Die Laterne hält Holtzinger für wenig wahrfcheinlich; die beiden zum Obergefchofs führenden Treppen hält er für modern und glaubt zahlreiche Analogien zu unzugänglichen Obergefchoffen in den Grabbauten jener Zeit nachweifen zu können.

Offenbar vom Grabmal des Theodorich beeinflufst find der Entwurf zu einem Völkerfchlacht-Denkmal bei Leipzig von Bruno Schmitz (Fig. 335), fowie ein Entwurf von Jofeph Reuters zu einem Bismarck-DtnkmaX für Hamburg, wenngleich in beiden Fällen eine durchaus felbftändige Weiterbildung des Grundmotivs ftattgefunden hat.

Fig- 335-

nirajcq.

'S

vl

r3

Arg

.....gäUf

f;

...

Entwurf für ein Völkerfchlacht-Denkmal bei Leipzig von Bruno Schmitz.

Der Entwurf von Schmitz ift als Krönung für einen künftlichen Hügel gedacht, während der Entwurf von Reuters (Fig. 336 u. 337) die Aufftellung des Denkmales auf einem natürlichen Hügel der Elbanlagen in Hamburg vorausfetzte.

Wenn man es mit Recht als eine notwendige Forderung für das Kunftwerk bezeichnet hat, dafs dasfelbe im Künftler wahrhaft lebe und von ihm innerlich er-fafst und ergriffen werde, fo laffen die Entwürfe des Architekten Wilhelm Kreis erkennen, dafs fie mit feiner Perfönlichkeit verwachfen find und aus dem Inneren einer in fich gefchloffenen, abgeklärten und in ihren Zielen ficheren Individualität kommen. Namentlich die Entwürfe für BismarckW)enkmd\ev und -Maufoleen. Auch fie gehen im Grundgedanken auf das Denkmal zurück, welches vor den Thoren Ravennas einfame Wacht hält und welches durch fein Herüberklingen in die Gegen-

³⁰‘) A. a. O. 30S) S. 209 ff.

wart feine ewige Jugend beweift. In der Durchführung des Einzelnen jedoch bewahrt der Künftler volle Freiheit und läfst eine grofse und tiefe Empfindung in der Monumentalität des Aufbaues und in der Anwendung und Durchbildung der archi-tektonifchen und fchmückenden Einzelmotive erkennen. Fig. 338 u. 339 geben ein verwandtes Motiv, die eine in einfacherer, die andere in reicherer Ausbildung wieder.

Fig. 336.

il

<■"

/" yf'

5*

■ p£s

gf«

gSäsp^'': *-

-p

" 'X—

'riss

?- -T” • .;;r-J

isii

w-:

HP:

Ssl¹

Fig. 337-

.rCÄ

5«K --

JA

Wz

w-\MWmT^

jUb^xf "ID;......

Anncht.

*T

mtn

r'ü^5t?

fMM

Ta

Grundrifs.

TWA

Entwurf zu einem Bismarck-Denkmal für Hamburg von Jofeph Reuters.

Im Grabmal des Diogenes zu Hafs in Kleinafien (Fig. 340 bis 342) ift ein Motiv angefchlagen, welches die römifche Kunft fchon in reichftem Mafse in den Septizonien ausgebildet hatte.

In Milet deckte JViegand als Endpunkt der römifchen Wafferleitung auf dem Marktplatz ein Brunnenhaus auf, das fich als ein hervorragendes Prachtgebäude mit zahlreichen Bildwerken erwies. Das

586.

Grabmal

des

Diogenes zu Häfs.

587.

Schinkel' s Denkmal

zweigefchoffige Bauwerk mafs in der Front 19m; es gibt einen Anhaltspunkt für die Prachtbrunnen, welche die Römer Septizonien oder Nymphäen nannten und die fich über alle römifchen Befiedelungen verteilten. Das grofse Wafferfchlofs des Septimius Severus in Rom liefs Papft Sixtus im XVI. Jahrhundert niederlegen.

SSlte.-- «0*

F,

_.**£•*"

'% ' • - '• -

i t£1 •- v

^ Ö P .

, ₅ •-

1

gili|

S,

-XJ

Hags

£ .:i : • i

• X,*:

Fig. 338-

gfWMSgSsi

UV"

Ufl

X«

rl

Tj

Hl

■M

ii

[?•

1»

.■v

'Jtfl

138k- ■ ^

Kill

Ifw

□Eiern f

'X'ÄÄii

bMpteKi

cSF~.—^c-

Ü#^

₍.r

Entwurf zu einem AA;«<?rrA-Maufoleum von Wilhelm Kreis.

Bei feinen Entwürfen zu einem Denkmal Friedrich des Grofsen in Berlin wählte Schinkel unter anderen Formen auch eine Denkmalform, welche nach Fig. 343 u. 344 »einigermafsen nach der Form der alten Septizonien gebildet ift und den Vorteil den Großen, gewährt, dafs es bei feiner bedeutenden Höhe und feiner Ausdehnung nach der

für

Friedrich

Breite eine grofse Wirkung aus der Ferne machen und der Anficht der ganzen Stadt einen bedeutenden Schmuck verleihen würde«.

»Das Ganze bildet in drei Hauptgefchoffen 12 offene korinthifche Hallen, deren Wände mit Malerei bedeckt find. Auf einer breiten Treppe gelangt man zur Eingangshalle, in welcher die bronzene Statue des Königs, auf einem Throne fitzend, die grofse Nifche des Hintergrundes ausfüllt. Thüren in den Diagonalwänden verbinden die vier Säulenhallen jedes Gefchoffes. Eine geräumige Treppe führt im Inneren des Turmes zu den oberen Gefchoffen. Fufsböden und Gebälke der Hallen beftehen aus frei-gefehener Eifenkonftruktion, bei welcher jeder Teil eine in fich vallendete architektonifche Form zeigt und angemeffen verziert ift. Damit rings um das turmartige Gebäude keine Traufe entlieht, find die Fufsböden fämtlicher Gefchoffe gegen die Mitte geneigt und laffen dahin das Regenwaffer abfliefsen. . . . Das dritte Gefchofs wird überfliegen durch ein gefchloffenes viertes als Krönung, welches von geringerer Ausdehnung ift und innerlich die gewölbte Reliquienkammer umfafst. Eine Siegesgöttin erhebt fich über

IZ

*.«sk

']

,1

V _ ..

■ - bhüi

...T-at ^

Entwurf zu einem 2?zj;«<»r£-Maufoleum von Wilhelm Kreis.

demfelben. Goldene Gitterwerke von untermifchten Verzierungen und figürlichen Darftellungen bilden die Brüftungen der verfchiedenen Plattformen und Hallen des Monumentes. Infchriften und bezügliche Figurengruppen fchmücken den Unterbau.«

588.

Pentazonium

Vimarienfe.

Das Motiv des römifchen Septizoniums kehrt in gröfserer oder geringerer Abwandelung auch in anderen Denkmalentwürfen diefer noch immer antik denkenden Zeit, welcher doch die Befreiungskriege und das beginnende Wiedererwachen des Volks-bewufstfeins vorangegangen war und die in einer ausgefprochenen Bewegung im Sinne einer Erziehung zum Nationalbewufstfein begriffen war, wieder. Wir haben hier den Blick nach Weimar zu wenden; ich meine das Pentazonium Vimarienfe, das Denkmal, welches der Stadtrat von Weimar im Jahre 1825 zum Andenken an die 50jährige Regierungs- und Vermählungsfeier des Herzogs Karl Auguft mit der Herzogin Luife durch C. W. Coudray entwerfen liefs. Ein Auszug aus der dem Entwurf beigegebenen Erklärung ift in Art. 285 (S. 243) gegeben.

589.

Secundiner-Säule bei Igel.

Noch ein anderes römifches Denkmal, ein Denkmal der römifchen Befiedelung in Germanien, hat einem neueren Denkmal die Grundform geliehen. Die Secundiner-Säule bei Igel und das Bismarck-DenkmaX auf der Rottmannshöhe am Starnberger See flehen in einer nicht zu Verkennenden künftlerifchen Beziehung zu einander.

Etwa zwei Stunden von Trier, im Dorfe Igel, an der Trier-Luxemburger Strafse, fleht das fchönfte Römerdenkmal diesfeits der Alpen: die fog. Igeler Säule, welche

Fig. 340.

mm

_5_

7    7 -7 7

''7^: 7 .... V

] BQ

BE

|//

: __

liHlFillrilHimE

*>-

-7

I£

XX

-?l

Anficht. — ³/200 w- Gr.

Fig. 341-

ji pe srss »

□i

]l500 w. Gr.

Fig. 342.

leilBS K J

Grabmal des Diogenes zu Hafs ³⁰⁹).

Goethe zum Gegenfland einer Betrachtung gemacht hatte, in welcher er fagte, dafs ihm kein Denkmal bekannt fei, bei welchem »gewagt wäre, einen fo widerfprechen-den Reichtum mit folcher Kühnheit und Grofsartigkeit der betrachtenden Gegenwart und Zukunft vor die Augen zu Hellen«.

Das aus Sandftein errichtete Denkmal, im Volke »Heidenturm« genannt, hat quadratifchen Grundrifs von etwa 4,8m Seite und erhebt fich in 3 Hauptteilungen bis zu einer Höhe von etwa 21,4m. Ueber

5K3

3>-;«

r-'"

19

li

St

fei

Sh

3-0^

Ü|

yj

E^j

ss

Fig. 343-

%:J

mm\

jpani

■i

Bl

cti

-g

* Läi

iuJ

IfE

üi

P«

mm

3-

Li

'm

' ■    >i;

£'p

gaäüT W

-|

■ .

pisiCliäfe

lärail&IS&S

pBISI

SEisis

V-

vtV

s?

Schinkel's Entwurf zu einem Denkmal für Friedrich den Grofsen

zu Berlin ³¹⁰).

die architektonifche Gliederung gibt die Tafel bei S. 85 Rechenfchaft. Das Denkmal, welches vermutlich aus der zweiten Hälfte des II. Jahrhunderts nach Chr. flammt, ift mit guterhaltenen, von der architektonifchen Gliederung umrahmten Reliefs gefchmückt, welche, vermifcht mit Allegorien und Fabeln, Darftellungen aus dem Leben des vermutlich in der Gegend anfäffig gewefenen, durch Fabriken und Handel blühenden Gefchlechtes der* Secundiner zeigen. Insbefondere ift der frühe Wellentod eines Sohnes der Familie behandelt. Die lückenhafte Infchrift lautet:

»Dt. . . Sec . . . Vocam . . .: no ... lis fecundini fecur ... et publiae pacatae conjugi fecundini aventini et L. Saccio modeßo et modeßio macedoni filio ejus Luc. Secundinius Aventinus et Secundinius Securus Parentibus de/unctis et .. . ßibi vivi . . . (pofu)erunt.t.

»(Zum Andenken an . . .) und die Publia Pacata, Gattin des Secundinus Aventinus, und den Z. Saccius Modeßus und den A/odeßius Macedo, feinen Sohn, haben Luc. Secundinius Aventinus und Secundinius Securus ihren verftorbenen Eltern und fich felbft bei Lebzeiten (dies Denkmal) gefetzt.«

Fig. 344-

LJ

-4

□Xi

H“

w m "W j

Grundriis zu Fig. 343.

In der fehlenden erften Zeile mögen vielleicht die Namen der Grofseltern geftanden haben³¹¹). Der hier errichtete turmartige Bau wurde von den reicheren Einwohnern bevorzugt. »Mit feiner gefchweiften Kuppe und ihrer Bekrönung durch ein korinthifierendes Kapitell mit der aufgefetzten Artifchocke finden wir ihn an Grabmonumenten der Neronifchen Zeit in Aquileja und übereinftimmend in Petra wieder, gleichwie im Thale Jofaphat«³¹²). Der bildnerifche Schmuck, der einftmals durch Farbe kräftig gehoben war, ift aufserordentlich beziehungsreich. Ein Relief zeigt das Bruderpaar mit dem Totenführer im Anfchlufs an eine Kompofition der griechifchen Kunft. Andere Reliefs haben mythologifchen Inhalt. »Gemeinfam ift« (nach Gräven) »den drei Bildern des Herakles, des Ganymedes und des Hylas der Grundgedanke, dafs Menfchen nach kurzem Erdendafein durch ihre Vereinigung mit den Göttern, fei es des Himmels, fei es des Wallers, die Unfterblichkeit erlangt haben. Die Entftehungszeit unferes Denkmales war erfüllt von

³¹') Siehe auch: Zeitfchr. f. hild. Kunft 1895, S. 265.

³¹²) Siehe Teil II, Bd. 2 (2. Aufi.: S. 765) diefes »Handbuches«.

der tiefen Sehnfucht nach dem ewigen Leben. Diefes Sehnen war der Grund, dafs die eleufinifchen Myfterien und andere Geheimkulte, dafs die Mithrasreligion fo weite Verbreitung fanden; denn fie alle verfprachen den Eingeweihten das Fortleben nach dem Tode. Diefes Sehnen hat dem Chriftentum die Wege gebahnt und die Herzen empfänglich gemacht für die Religion , welche die ficherfte Gewähr für die Auferflehung des Fleifches und ein ewiges Leben gab. Durch feinen eigenartigen Ausdruck des Unfterblichkeitsglaubens erhält das Igeler Denkmal neben feiner Bedeutung für die Kunft- und Kultur-gefchichte auch einen Wert für die Religionsgefchichte.«

Fig- 345-

iJA;

Msgm

■,L

•mm

ijj

V!" '

wm

-i«:

rr.;j

nt»

j. .

S!

|gbsa:

Ml

■Äl'Ji

kl

Bismarck-ID erikmal am Starnberger See.

Arch.: Theodor Fi/cher; Bildh.: H. Flo/smann &* Gg. Wrba.

Der Entwurf zum i?z.y;//a;r>£-Denkmal am Starnberger See ift aus einem engeren Wettbewerb hervorgegangen, zu welchem Hocheder eine Bauanlage nach Art eines alten Palas mit Treppen-, Hallen- und Terraffenanlagen vorgefchlagen hatte. Die Voreingenommenheit eines Teiles des bayerifchen Volkes gegen alles »Grofsdeutfche« jedoch war die Veranlaffung, eine weniger nationale Denkmalform zu wählen. Die Wahl fiel auf den Entwurf von Theodor Fifcher, der das Motiv der Igeler Säule aufnahm und es durch vorgelagerte Hallen- und Treppenanlagen bereicherte. Die Ge-famtlage des Denkmales gibt Fig. 345. Der Bau wurde in den Jahren 1896—99 aufgeführt; die Bildwerke an ihm rühren von H. Flofsmann und Gg. Wrba her.

59°-

Bismarck-

Denkmal

am

Starnberger

See.

/

;

mm

i. 1 :    _

^\

'\G.\7-'y    •/ U v 9 r ?

lir 1

IMP . - I ■;

..'4

P

M

y.

Ä

-

fe

IMS

B

138

r't r

-Hy

«RFMiNiX

lT

1-

/■,

1111! a

•'r

HEB

z..— —

B; Zr

^,i.;v,.,.[,tTT-^-₁

g.

-----r '

¹l200 w. Gr.

•:

H

m

m

1

y

■

La.

nn*

i

mi

. :

.-

_C

;Z

■

iMi:

m

R—

.1

ü

R-z-pP

■

:;.v

mm.

Anficht.

Lotrechter Schnitt.

Fig. 348.

giniiiii

Iiniuii

Grundrifs.

'löOO W. Gr.

Grabmal des Jamlichus zu Palmyra³¹³). Wiederherftellungsverfuch.

Die deutfche

Die Seitenlange des Hallenunterbaues beträgt 18 m, die Höhe des ganzen Denkmales über dem Gelände 27 m. Bildwerk fchmückt den Turm an allen Seiten. Die Nordfeite als Hauptfeite enthält ein Sinnbild der deutfchen Einheit: Germania, die vier Bruderflämme unter ihrem Schutz vereinigend. Auf der Oftfeite find der deutfche Norden und Süden durch zwei männliche Geftalten, welche die Krone befchützen, dargeftellt, auf der Weftfeite der Krieg mit der Zwietracht. An der Südfeite prangt das Wappen Bismarck’s. Ein Spruchband enthält den Wahlfpruch Bismarck’s: »In trinitate robur.

Volksfage, das deutfche Märchen, deutfche Sitten, Gebräuche und Volks vor ftellungen und deutfches Volksleben bilden den Inhalt des übrigen Schmuckes. Umfangreich ift auch der heraldifche Schmuck des

Fig- 349-

iÜuÄfPÜLj

4J

\\

_ä

Easnsiu

Sf

uj

SEM«

Entwurf zu einem Denkmal für Kaifer Wilhelm I. zu Berlin³). Arch.: P. Graef R. Streiter.

Werkes. Das Material ift Kalkftein; als Baufumme waren dem Künftler 150000 Mark zur Verfügung geftellt.j

Mit dem Grabmal des Jamlichus zu Palmyra tritt die Entwickelung fchon in den ausgefprochenen Turmbau ein (Fig. 346 bis 348). Das Grabmal wurde 83 nach Chr. errichtet; es hat fünf durch Plattendecken getrennte und durch Treppen miteinander verbundene Gefchoffe. Die beiden unterften Gefchoffe waren reich durch

591-

Grabmal

des

Jamlichus

zu

architektonifche Gliederungen, Bildwerk und Malerei gefchmiickt, während die oberen

Palmyra.

Gefchoffe einfacher ausgeftattet waren. Dürrn beurteilt das Aeufsere als »einfach, aber elegant«.

592.

Turmbauten für Kaifer Wilhelm I.

Die wiederholten Wettbewerbe für Entwürfe zu einem Denkmal des Deutfchen Kaifers Wilhelm I. haben eine grofse Reihe von Turmbauten hervorgerufen. Wir erwähnen von ihnen lediglich den Entwurf von Graef & Streiter für ein Denkmal in Berlin, einen Turmbau, deffen Fufs durch eine reiche Architektur verbreitert ift (Fig. 349), fowie einen Entwurf zu einem Kaiferdenkmal auf dem Wittekindsberge

Fig- 350.

IV

rry

/!

.ssae^i

tiO®

u.

sK

iP?u

KV

Nif

:■

mm

IPSEI

mmm

fUg*

Entwurf zu einem Denkmal für Kaifer Wilhelm I. auf dem Wittekindsberge der Porta Weftfalica.

Arch.: Reuter &-> Fi/cher.

der Porta Weftfalica von Reuter und Theodor Fifcher (Fig. 350), eine ftrafife Turmanlage von energifchem Wachstum. Ihnen feien angefchloffen ein dekorativer Entwurf von Otto Rieth (Fig. 351), fowie der Kaifer Wilhelm-Turm auf dem Karlsberge an der Havel bei Berlin von Franz Schwechten (Fig. 352).

Der am 22. März 1899 enthüllte Turm erhebt fich zu einer Höhe von 55 m über dem Gelände und von 105 m über dem Spiegel der Havel. Eine Freitreppe gibt zunächft Zutritt zu einer 4 m hohen quadratifchen Terraffe von 25¹¹¹ Breite aus Rochlitzer Porphyrfandflein. Auf ihr erhebt fich der Turm auf der Grundfläche eines Quadrats von 10,50 m Seitenlänge, vorn durch zwei Treppentürme, rückwärts durch zwei ähnliche Türme bereichert. Diefer Teil des Turmes enthält eine Gedenkhalle. Eine innere

Turmtreppe führt zu der 36 m über Gelände liegenden Plattform. Der Turm ift als märkifcher Back-fteinbau im Klofterformat unter Anwendung von glafierten Steinen durch den Kreis Teltow errichtet.

Einen wuchtigen Bismarck-Turm für Afch in Böhmen fchuf Wilhelm Kreis nach Fig. 353.

Das cyklopifch gedachte Werk erhält feine Umrifslinie durch die 4 Rundfäulen, welche die Ecken armieren, im unterften Gefchofs den Charakter der Strebepfeiler annehmen und über der Plattform ftumpf endigen. Das Denkmal klingt in eine zylindrifche Krönung mit kegelförmiger Spitze aus.

593-

Bismarck-Turm für Afch.

Fig- 351-

■-

10

strnmi

■sy

Denkmalturm nach dem Entwurf von Otto Rieth.

In Italien gehört zu den neueren Denkmaltürmen der am 15. Oktober 1893 ein-geweihte Turm zu San Martino, der zum Gedächtnis des Königs Viktor Emanuel errichtet wurde. Ihn entwarf Giacomo Frizzoni von Bergamo auf Grund einer Bau- San Martino. fumme von 600000 Lire als einen Rundturm von 74 m Höhe, deffen unterer Durch-meffer 20 m beträgt.

In der Höhe von 16m fetzt fich der Turm zu einer Plattform ab. Der obere Abfchlufs ift wieder als Plattform mit Zinnenkranz gebildet. Im unteren Gefchofs enthält er eine reichgefchmückte gewölbte Halle, in welcher das Bronzeftandbild Viktor Emanuel'% (Bildh.: Dal Zotto) und die Bülten der acht Generale (Bildh.: Pifani) aufgeftellt find, welche den Befreiungsfeldzug mitmachten.

Als ein amerikanifches Beifpiel für einen Turmbau fei das Garfield-T)et\kma\ in Cleveland (Ohio) (Fig. 354³¹⁵) angeführt, ein Werk von George Keller.

594-

Turm

595-

Garfield-Denkmal zu Cleveland.

Der aus Ohio-Sandftein erbaute Turm hat einen Durchmeffer von 15 m und fteigt zu einer Höhe von 54 ¹¹¹ über Geländehöhe an. Entgegen der fonftigen Gepflogenheit ift der Gedenkhalle eine Vorhalle vorgelagert, welche durch Relieffriefe mit lebensgrofsen Figuren gefchmückt ift, die den Präfidenten Garfield als Haupt der Vereinigten Staaten, als Redner, Lehrer und Soldaten fchildern. Die eigentliche Gedenkhalle ift rund; in ihrer Mitte fleht das Marmorftandbild des Präfidenten vom Bildhauer Alexander Doyle. Polierter Granit, farbiger Marmor, venetianifches Mofaik und Goldgrund bilden die Dekorationsmittel der Ausftattung. Ein achtteiliger Fries mit Darftellungen des Krieges, der Arbeit, der Literatur, der Eintracht, der Gefetze, der Gerechtigkeit u. f. w. umzieht als mufivifcher Schmuck den Raum. Andere mufivifche Darftellungen, fowie farbige Glasfenfter enthalten weibliche fymbolifche Figuren der 13 urfprünglichen Staaten der Union, fowie des Geburtsftaates des Präfidenten, Ohio. Die Koften des am 30. Mai 1890 enthüllten Werkes haben etwa 3 Mill. Mark betragen.

Fig. 352-

>«

]>?

V'v

§HüP

I®

^ '• -\

Ult :'

ira

tf

pj

IP

sl

•V. A

~~ P

'%

^PrÄ

spsn??

■

FP

S?¹?

gSmni

mini

ZIa

LSSfc.

■**£

j: ;j '

^T.r    ^

rP

i~ ;;

596-

Kaifer Wilhelm-Denkmal auf dem Kyffhäufer.

Kaifer Wilhelm-Turm auf dem Karlsberge an der Havel bei Berlin. Arch.: Franz Schwechten.

Das bedeutendfte Turmdenkmal ift das am 18. Juni 1896 enthüllte Kaifer Wilhelm-Denkmal auf dem Kyfifhäufer (Arch.: Bruno Schmitz), zugleich ein Höhendenkmal von wuchtigfter Erfcheinung (Fig. 355 bis 365).

Eine befondere Bedeutung in den Sagen der deutfchen Kaifergefchichte hat das Kyffhäufergebirge dadurch erlangt, dafs an diefes fich die Meffiashofifnung der Wiederkehr des Reiches knüpfte, und es ift daher nicht auffallend, dafs der Kyff-häufer es war, auf welchem fich das erfte Denkmal, welches dem Gedanken des wiedergewonnenen Reiches gewidmet war, erhob.

Das Denkmal ift eine Schöpfung des Verbandes der deutfchen Kriegervereine. Der Entwurf dazu wurde auf dem Wege eines öffentlichen Wettbewerbes gewonnen, aus welchem Bruno Schmitz mit einer fo grofs und einfach angelegten und deshalb packenden Arbeit als Sieger hervorging, dafs ihm die Ausführung übertragen wurde. Als Standort wurde das Bergplateau gewählt, auf welchem fich der fog. Bcirbaroffa-Turm als letzter Reft eines vermeintlich hohenftaufifchen Kaiferfchloffes erhebt. Un-

Fig- 353-

jjpSS“

ÄJ

ii'SW

■im

mm

'M'hi

mm

IS*t

hm

t’M

büß

toi!

SS

lli

feg

“Ms

’i

Hl

fei

Bismarck-Turm zu Aich. Arch.: Wilhelm Kreis.

vergleichlich ift die Lage. Im Herzen Deutfchlands, in der Goldenen Au, zwifchen dem Harz und dem Thüringer Wald, weithin die Gelände beherrfchend und allenthalben auf Erinnerungsftätten hiftorifcher Begebenheiten weifend, fteht heute das Denkmal da, ein ftolzer Turmbau mit Vorhof und Terraffe, ein dem ewigen Felfen abgerungenes dauerndes Wahrzeichen deutfcher Treue und deutfcher Kraft.

Der Wettbewerbentwurf ift nicht unverändert zur Ausführung gelangt. Urfprünglich beftand die Abficht, eine künftlerifche Verbindung zwifchen dem alten Barbar ojfa-Turm und dem neuen Denkmal her-zuftellen (Fig. 356). Die wefentlichlten Veränderungen beziehen fich aber auf die Geftaltung des Vorhofes und auf die obere Endigung des Turmes.

Das Denkmal ift ein Turmdenkmal von fchlichter Umrifslinie und zeigt als folches auf die weiten Entfernungen, aus welchen bei feiner bevorzugten Lage eine Betrachtung möglich ift, eine kernige, mit dem Berge verwachfende Maffe, in welcher alle Einzelheiten verfchwinden. Der Befucher gelangt zunächft auf die grofse Ringterraffe, welche das Felsplateau abgrenzt und von einer einfachen Steinbrüftung um-

Fig- 354-

’d

lüv

wm

Hfl

-y*

WM

ji

•*

ml *

Pi

iLi

an

Garfield-Denkmal zu Cleveland.

Arch.: George Keller; Bildh.: Alexander Doyle.

geben wird. Die Böfchungsmauern der Ringterraffe haben eine Bogengliederung erhalten, welche fich auf den gewachfenen Felfen auffetzt. Die Längsausdehnung des Denkmalplateaus beträgt bis zu den weltlichen Teilen des Denkmalunterbaues nahezu 130 m. Auf diefer Fläche erhebt fich das eigentliche Denkmal wieder auf dem gewachfenen Felfen, der in feiner natürlichen Formation fowohl an der Nord- wie an der Südfeite, wie namentlich auch im BarbaroJJ'a-Yioi in glücklicher Weife für die künftlerifche Erfcheinung des Werkes verwertet ift und ungefucht und kraftvoll aus der ebenen Terraffenfläche zu dem Cyklopen-gemäuer des Aufbaues überleitet.

Von der Oltfeite führt eine breite Freitreppe auf ein Treppenplateau (Fig. 358), in welches eine dreiteilige Bogenhalle verfunken zu fein fcheint, die den BarbaroJJ'a-üoi nach Olten abgrenzt und auf gekuppelten romanifchen Säulen ohne Bafen, aber mit Kapitellen ruht, deren Motive der Gefchichte der Hohenltaufenzeit entlehnt find und die durch den Bildhauer Auguß Vogel eine ftililtifche Durchbildung erfahren haben, welche in ihrer grofsen, eckigen, jede Weichheit ausfchliefsenden Weife eine vortreff-

Fig. 355-

:$s

**■?>

. f'

Pmt\

—-------—

3tSejy ..........

wt

*7 sZ,

lä

3|i?

**~Zbs£.

€>S^

.ö^'' '

W-:    —*

Anficht des Berges von Sittendorf aus.

Fig- 356.

X.

'//

(P

mm

7#

II

W$PI

Mumj.

ui

{$

mmmm

WM

w.

wZ<

J_l

[75*;

7nxttl*re_

Terrors

2JVy.:.: -ii '.'rä

r.* v •

SchZessgarten.,Festplatte

Pässs»

•*y

Erfurter-l

Ul

\\

JLoc>v-

SJdosS

'i! jof

TerrOfP

<ffl!

BgUH

^Thor

I-

-I-1-1-i-1-

4-

^€#1^

li

/l\

Lageplan der Verbindung des Denkmales mit dem Barbaroj/Ta-Thurm.

Kaifer Wilhelm-Denkmal auf dem Kyffhäufer.

Arch.: Bruno Schmitz.

liehe Uebereinltimmung mit dem architektonifchen Teil des Denkmales zeigt (Fig. 362). Auch nach Norden und Süden ift der BarbaroJfa-VLoi durch Bogenhallen geöffnet (Fig. 360). Sie ruhen jedoch nicht auf Säulen, fondern fitzen in gedrungener Weife mittels fich verbreitender Quaderpfeiler auf dem Felfen auf, zu deffen unregelmäfsigen Bildungen fie einen möglichll ungezwungenen Uebergang zu gewinnen trachten. An der weltlichen Seite des Hofes ruht in einer Bogennifche (Fig. 361), deren reiche ornamentale Behandlung der Stilfaffung der Säulen entfpricht, die fitzende Geftalt des Kaifers Barbaroffa, ein ausgezeichnetes Werk des Bildhauers Nicolaus Geiger, eine Geftalt, die in Auffaffung und Haltung dem

fchönen Bilde entfpricht, welches die hiftorifche Sage, bereichert durch edle Züge phantafievoller Dichter, in unferen Erinnerungen weckt (Fig. 359).

Um den Barbaroffa-Woi zieht fich an der nördlichen, an der füdlichen und an der öftlichen Seite über der erwähnten Hallenarchitektur die ^littelterraffe hin, zu welcher von Ollen her zwei flattliche Treppenläufe führen und welche fich in der Nordfüdachfe des Denkmales fegmentförmig erweitert. Von ihr aus ergeben fich wirkungsvolle Einblicke in den BarbarojJ'aAA.oi und Ausblicke zum Denkmalturm, die alle Einzelheiten desfelben erkennen laffen. Von der Mittelterraffe aus führen nördlich und füdlich des Turmes je zwei Treppenläufe zu einem Treppenpodell, welcher der Hochterraffe vorgelagert ift. Die letztere umzieht als ein etwa 5 m breiter Flächenftreifen den Turm und bildet in diefer befcheidenen Ausdehnung mehr den eigentlichen Turmfockel, als eine Terraffe im herkömmlichen Sinne des Wortes. Der Turm felbft erhebt fich unter ftarker Verjüngung, die namentlich in der der Gefamterfcheinung des Denkmales günftigften Diagonalanficht zur Wirkung gelangt (Fig. 358). In den eigentlichen Turmkörper leiten fockeiartige Bildungen über, die an den Ecken mit Masken geziert find, welche in fymbolifcher Weife

Fig. 357-

jlanAi

u.f£

vl

«mm/,

J2_£.

jj

mA,Av-

Ä“

i£L

hO

meM-

'n|jF> ^anhamMO/

5«ynrv

Xof

P'X)

-T''v-

<?

:-=»■

Grundrifs des Kaiferdenkmales auf dem Kyffhäufer.

Arch. : Bruno Schmitz.

Begriffe wie Zwietracht u. f. w. darftellen (Fig. 363) und in ihrer ftiliftifchen Haltung in gleich vortrefflicher Weife in den Gefamtcharakter des Denkmales fich einfügen wie die Säulenkapitelle des Barbar offa-Yloits. Auch fie find von Anguß Vogel modelliert.

Der in abgefchwächter Ruflikaquaderung durchgeführte Turmbau zerfällt in zwei Teile, in den höheren unteren, aus welchem an der Vorderfeite die Bogennifche für das Reiterftandbild des Kaifers aus-gefchnitten ift, und in einen niedrigen oberen, welcher in friesartiger Auffaffung heraldifche Motive, an der Vorderfeite in ftreng romanifcher Auffaffung den Reichsadler, enthält. Ein gut abgewogener, mäfsig ausladender Bogenfries bildet das Hauptmotiv des an den Ecken mit Wafferfpeiern verfehenen Haupt-gefimfes, welches in eine Brüftung der oberen Turmterraffe übergeht und mit diefer zufammen den Turmbau abfchliefst, ohne jedoch in das im Turmaufbau fich fortfetzende Wachstum des Turmes eine Unterbrechung zu bringen.

Bis hierher herrfcht eine fcliöne Einheitlichkeit im Denkmal. Ihr gegenüber fällt auf die mangelnde Uebereinflimmung des von E. Hundriefer gefchaffenen Reiterftandbildes und feiner Begleitfiguren mit dem Gefamtcharakter des Denkmales. Die in Kupfer getriebene Gruppe, die für mein Gefühl mit dem Denkmal zufammengehen follte, wie es mit der Barbarojfa-Gruppe fo glücklich erreicht ift, die aber durch das Aufheben auf einem vorgezogenen halbrunden Poftament fchon im architektonifchen Grundgedanken vom Denkmal losgelöft ift, mit welchem die Nifche eine nur notdürftige Verbindung herftellt, entfernt fich durch die ihr vom Bildhauer verliehene Formgebung, obwohl an fich bedeutend, noch weiter vom Denkmal.

WM

:» :üi-

Fig- 358.

II,

C£

4*nk

48

/iji

i|||

r#;>!

Hi

■IS *

i;f#Ä

mft

I r.'

fr

b"

Kaifer Pf^/Z/ie/m-Denkmal auf dem Kyffhäufer³¹⁶).

Die Ausgeftaltung des Inneren des Denkmales zu einer Gedächtnishalle m feinem unteren Teile zu einer Treppenanlage zur Befteigung des oberen Plateaus in feinem aufgehenden Teil und die hieraus fich ergebenden konftruktiven Anordnungen find aus dem Schnitt Fig. 364 zu erfehen.

310) Nach einer Aufnahme von Hofphotograph Tellgviann in Mühlhaufen.

.■ÄS

yG?*P\

r-^rriiij-in,in- ^#SrartEiP~*¹ ’*LJ** * '

Fig. 359-

4äSl

Ü»

_ip^gg^gK

r<

; *££.; s

*■**

«gji --.#.

»i-Gf ,-jj

fcj

✓ /r

0E^‘

S^.(äm:<% -■,

ri

•iS

assst;

[; -2

J0W

Mff

~ 'W f

■■ .. . “

F w

?Gr-

1>

“■'*■** ;> ■; ^jkMj

xGf

1__

*e|j

■#!

.33

G/

T*}

Ei.

- • J_ta

c.

PSI - £&r.*r

K,

Ä3f«äMr—

3?;-. V

^•V^C

•>-

r3kj! *.,.*~JN

Kaifer PF//%<?/;w-Denkmal auf dem Kyffhäufer.

Barbaroffa - Figur des Vorhofes.

Bildh.: Nicolaus Geiger.

. V

m

*

fMK

%

fi

\

. *

w&m

km

m

m

IM

„ *c-|

i

>

i

t

■ ; ' \ j .Hr \*\

x*y*«

t >-

...

%

’S.

h&r

j.

>* ’

säSfe--

m

,1

*u «Xsg

L'_

. m

1*1

.

f'

■&L

V

¥

Durchblick in den Vorhof.

Fig. 361.

.

rf®?

■

>**’

wmh

/X

SO» 1

aSClX

•**

Nw O. i ' S* '

SSH.r-;

H

^^So.

■>c

ggg^ag

ajjfcjJg^SSF^Pfi

fgs

&

.iy

X

.:■

/. V -

:.L

gf

^''^1

■»

!?.

■ >i

js. JZ-j&u

& x

j.

I

/ *

V .

y

•'a

:—-

1

PI

äX

. - ■ >s.,

*fg?

T'

,4a

P\/

-v

|&r ' '

-m-s

|S

#;.?

►

>•>5

SwC

■

k' •••

fc$5

Barbar offa-Statue.

Kaifer Wilhelm-Denkmal auf dem Kyfifhäufer³¹⁶).

Die gefamten Köllen des Denkmales belaufen fich auf rund 1300000 Mark. Das Steinmaterial wurde vorwiegend aus zwei Brüchen auf dem Kyffhäufer felbft gewonnen.

Mit ihm wurde ein Denkmal gefchaffen, welches als ein ragender Markflein an einer neuen Entwickelungsperiode der deutfchen Denjonalkunlt fleht, die, wenn nicht alle Anzeichen trügen, eine glück -

Fig. 362.

'S i!

r%

fet

. .T

Säulenkapitell der Vorhalle.

Fig- 363.

**

r⁵'/,

Ornament am Fufse des Turmes.

Kaifer JF/Zfo/w-Denkmal auf dem Kyffhäufer.

lichere fein wird als die verfloffene. Dafs an diefem Umftande die Architektur ein hervorragendes Ver-dienft hat, ill kaum zu leugnen und dafs diefes Verdienft zum nicht geringflen Teil Bruno Schmitz als einem Bahnbrecher zufällt, kann ebenfowenig beflritten werden.

597-

Antike

Tropäen.

Die alte und die neuefte Kunft fchufen eine Reihe von Denkmälern, die eine Mittelftellung einnehmen zwifchen dem Maufoleum und dem Turmbau. Im römifchen

■■

■

■

r

/

: .i.x

• :

Eri

.....= r~a =

±^r

t T

5%

V": V

fil

m

£]f

i ,-y

~r. ~Z<Z

i S

B

C⁷

'f f,

rz

■IX Hi

fl

X:

ä

a

5«

v

i

6% 1

Pf

5

m

'mm

WW/

4*

Kaifer Wilhelm-Denkmal auf dem Kyffhäufer.

Lotrechter Schnitt.

t

•t    '

I ,; jt

!i

- — , - V.- -—    ,r<

.' “ -'- j*-?*-*~: '■    - ' ‘    --•**

*8^3-: V~ -::V. , i ; '"'

>*>

ÄS'

-t

^S|§#|f5*

•iü«

*»

i

Fig- 365.

M

m

r

'4s

-4.

j*vV

_*

srt

ßä2

-f.

vz 1

i

* /i

J

; v. t » * - *

v-

f ;#«??fsS

/jv*i A «SSM

>.f    ^

jgijß~

■ä__;

.

•--. Js*

; «/.

x.

j« - 't’J ni

«-J* jflEWf&rfc!

^rnm

*1«.

"n

5

M ■*

*.-

W * * .* * -V p ^

5?Ä>yi=w2P'v^-

Kaifer m//^/;;z-Denkmal auf dem Kyffhäufer.

Seitliche Anficht von der Ringterrafle aus.

¹

   Siehe: Zeitfchr. f. bild. Kunft 1868, S. 233 ff.

²

   Fakf.-Repr. nach: Hon/e and garden.

³

) Fakf.-Repr. nach: Blätter f. Arch. u. Kunfthdwk. Handbuch der Architektur. IV. 8 b.

Altertum find es die Tropäen. Den Brauch, Tropäen aufzurichten, pflegten die Römer als eine griechifche Ueberlieferung.

Das Grabmal der Caecilia Metella an der Via Appia bei Rom ift das be-kanntefte und das befterhaltene Denkmal diefer Art aus der römifchen Zeit. Das Denkmal (Fig. 366) war der noch erhaltenen Infchrift in Marmor gemäfs den Manen

Fig. 366.

' *1

g«ia

ük.    V'

der » Caeciliae Q. Cretici F. Metellae Cr affin, einer Tochter des Metellus Creticus, welcher mit Pomp ejus über den Anteil an der Unterwerfung der Kretenfer (68 vor Chr.), im Streit lag, geweiht.

ntt.\

iS

11

rdl

£»

Ä.

v'ÖI

1kC.i

Caecilia war die Tochter des Licinius Craffus, unter Caefar Quäftor in Gallien. Ihrem vornehmen Stande entfprach das Grabmal. Es erhebt fich auf einem quadratifchen Unterbau, deffen äufsere Bekleidung aus Marmor oder anderem Material (Travertin) zur Zeit Poggio’s verfchwunden ift, als ein gewaltiger Rundbau von 29,50m Durchmeffer. Urfpriinglich find die gut erhaltene Bekleidung aus Travertinquadern, der fchöne Marmorfries mit den auf das Totenopfer hindeutenden Stierfchädeln (Capo di Bove), unter fich verbunden durch Blumengehänge und die Infchrift. Spä- ■ tere, mittelalterliche Zuthat ift der Zinnenkranz; mit ihm wurde das des Tumulus oder Kegels beraubte Denkmal bekrönt, als das Grabmal Turmbau Boni-facius’ VIII. und der Campagnabarone wurde. Das Innere enthält in dem ftarken Mauerkern eine etwa 8,50m im Durchmeffer haltende Grabkammer. In ihr wurde unter dem Pontifikat Paul III. der prachtvolle Sarkophag gefunden, der im Hofe des Palazzo Farnefe in Rom fleht. Auf diefem Maufoleum waren ehemals nach römifchem Brauch auch Trophäen aufgeftellt, ähnlich wie beim Denkmal der Plautier bei Tivoli, dem Denkmal des Munatius Plancus bei Gaeta und anderen römifchen Denkmälern.

vr

Grabmal der Caecilia Metella in der Campagna bei Rom.

Diefe Form

Ein helleniftifches Tropäon bei Ephefus befteht aus einem quadratifchen Sockel, auf dem fich ein zweigefchoffiger Säulenrundbau erhebt, deffen kegelförmige Endigung die Trophäe krönt (Fig. 367). diente Niemann als Vorbild für die Wieder-herftellung der Tropaea Augu/li bei La Turbie. Diefe kurz vor Chrifti Geburt er-

richtete Trophäe, von der heute noch flatt-liche Refte übrig find, weift fehr bedeutende Sockel von rund 40 m Seitenlänge erhebt

Auf einem quadratifchen

Mafse auf.

fich das würfelartige erfte, mit einem Relieffries gezierte Gefchofs und auf ihm der zweigefchoffige Säulenrundbau, der durch ein Kegeldach gedeckt, während das Ganze durch die Waffentrophäe in Verbindung mit freien plaftifchen Figuren gekrönt wird (Fig. 368 ³¹⁷).

598-

Tropäon

des

Trajan

bei

Adamkliffi.

Wie in den Pyrenäen das Tropäon des Pompejus, oberhalb Monaco dasjenige des Auguftus, an der Elbe jenes des Drufus, an der Wefer das des Germanicus, fo erhob fleh an der Donau das Tropäon des Trojan.

Beim Dorfe Adamkliffi in der Dobrudfcha, in einfamer Lage in kahler Gegend, entdeckten im Jahre 1837 eine Gruppe preufsifcher Offiziere, die unter der

Führung Moltke s in den Dienften des Sultans Mahmud II. ftanden, die Trümmer eines römifchen Siegesdenkmales, welches in feiner Zerftörung die Form eines Rundturmes von 27 m Durchmeffer und 18 m Höhe hat. Auf freier Höhe ftehend, be-herrfcht das Denkmal meilenweit das Land. Die Türken gaben ihm den Namen Adamkliffi, Menfchenkirche, von feinem einftigen Skulpturenfchmuck abgeleitet, ein Name, der dann auf das benachbarte Dorf über-

Fig. 367.

ging. Das Denkmal bildet einen Markftein in der römifchen Kaifergefchichte und ift eine der denk-würdigften BauleifLungen, welche die Antike der nördlichen Nachwelt überliefs. Niemann machte einen Wiederherftellungsverfuch des Denkmales ³¹⁸).

Das Denkmal wurde im Jahre 109 nach Chr. geweiht.

Zwei Jahre hatte feine Errichtung durch die baugeübten Soldaten des Kaifers Trajan, wahrfcheinlich nach den Plänen des . Hofarchitekten Apollodor von Damaskus, beanfprucht. Zwei Stunden von Adamkliffi, in der Tiefe des Thaies von Enidfche, wurden Steinbrüche geöffnet. Mit ihrem Material wurde das Siegeszeichen des durch Trajan 107 nach Chr. glücklich beendeten dacifchen Krieges errichtet. In koloffalen Buchftaben prangte fein Name am Gipfel neben dem des Kriegsgottes.

Es war eine auf die Gemüter der Barbaren berechnete Siegespredigt , die der Architekt zu entwerfen hatte. Auf einem gewaltigen turmartigen Unterbau follte die in Stein nachgebildete koloffale Trophäe, wie fie aus dem griechifchen Heldenzeitalter auf die Denkmalkunfl übergegangen war, errichtet werden. Das Siegeszeichen war die Hauptfache, die Architektur lediglich Bafis. Die Trophäe beftand aus dem üblichen Baum-flamm, an deffen Aefle die Waffen gehängt und über deffen Spitze der Helm geflülpt wurde. Es galt, die Trophäe mög-lichft koloffal zu geflalten, ihr ein dauerndes Poftament zu geben und fie in unnahbarer Höhe aufzupflanzen. Sie erhielt 12 m Höhe; den Baumflamm bildeten ovale Trommeln von 2 m Durchmeffer. Darauf folgten zwei gigantifche Blöcke mit dem Rumpfe und den oberen Schilden; den Befchlufs machte der verlorene Helm, den man bekränzt denken darf. Mit befonderem Prunk wurde der Panzer aus-geflattet, der über einem Schuppenhemde ruhte, einen kaiferliclien Adler und eine Reliefdarflellung Trajan s erhielt, wie diefer kämpfend die Barbaren niederreitet. Beinfchienen wurden dem Stamme angefügt, Lanzen und Feldzeichen den Schultern aufgefleckt, der ganze Aufbau, wie Benndorf ausführt, durch Statuen gefelfelter Barbaren vollendet, welche als Schlachtopfer daflanden. Die gewaltige Lafl ruhte auf einem maffiv aus Steinquadern aufgefchichteten viereckigen Turme, der zu gröfserer Sicherheit rings in weitem Umkreife einen feilen Mantel von fleinhartem Gufswerk erhielt. Diefe innere Kon-flruktion wurde dann nach aufsen mit architektonifchen Schmuckformen verkleidet: einem ringsum laufenden fiebenflufigen Unterbau, einer mäfsig hohen zylindrifchen Mauer, welche oben, zwifchen zwei Ornamentfriefen, 54 metopenartige Relieffelder und einen bekrönenden Kranz von Zinnen erhielt, auf denen wieder Barbaren, an Baumflämme gebunden, zur Darftellung kamen; darüber fchliefslich das konifch auffleigende Dach, aus Schuppen gebildet. In der einftigen Vollendung hatte die Anlage einen

Mi

?!

L~~a&WS

/'

Helleniftifches Tropäum bei Ephefus.

3)S) Das Monument von Adamkliffi (Tropaeunt Trajatii). Unter Mitwirkung von Otto Betindorf und George Niemann herausgegeben von G. Tocilesco. Wien 1895.

gröfsten Durchmeffer von 27 m und mit Inbegriff des Tropäums eine Gefamthöhe von 32 m. Die äufsere Steinverkleidung des Denkmales war durch Klammern zufammengehalten; fie wurde aber trotzdem vom gemauerten Kern gelöft. Wann dies gefchah, darüber befitzen wir keine Nachricht. Ein Erdbeben dürfte die bekrönende Trophäe herabgeftürzt haben und Barbarenhände vollendeten die Zerftörung. Fig. 369 gibt eine Anficht des Denkmales nach dem Wiederherftellungsverfuch von Benndorf und Niemann in ihrem genannten Werke.

Von den neueren Denkmälern diefer Reihe ift eines der früheften das Hcrmann-Denkmal auf der Grotenburg bei Detmold, das bereits am 9. Juli 1838 begonnene,

aber erft am 16. Auguft 1875 geweihte Werk des Bildhauers E. v. Bändel (Fig. 370).

Fig. 368.

599-

Hermann-Denkmal auf dem Teutoburger Walde.

Die Gefchichte diefes Denkmales ift bereits in Art. 267 (S. 230) gefchildert. Das urwüchfige Werk hat lieh nicht zu allen Zeiten gleicher Wert-fchätzung erfreut. Wer es unter den künftlerifclien Gefichtspunkten betrachtet, nach welchen heute die Denkmäler gewürdigt werden , die nationalen Charakter haben und kraftvolles Deutfchtum aus-ftrömen, wird dem Denkmal auf dem Teutoburger Walde feine Sympathien nicht vorenthalten können. Ueber die Schickfale des Werkes hat fich fein Schöpfer an der unten genannten Stelle ausführlich ausgefprochen und dabei auch eingehende konftruktive Angaben gemacht³¹⁹).

»Dafs auf den Feldern bei Leipzig ein Ehrendenkmal errichtet werden mufs, das dem fpäteften Enkel noch fage, was dafelbft im Oktober des Jahres 1813 gefchehen, darüber ift wohl in ganz Deutfchland, ja wohl in der ganzen Welt nur eine Stimme«, fchrieb kurz nach der Schlacht von Leipzig Ernft Moritz Arndt. Trotzdem ift die Gefchichte diefes Denkmales eine der wechfelvollften geworden, die je ein Denkmal gehabt hat. Sie ift bereits in Art. 266 (S. 227) gefchildert. Erft unteren Tagen war es Vorbehalten, die Arbeiten am Denkmal thatfächlich in Angriff zu nehmen. Im Jahre 1913, der hundertjährigen Wiederkehr des Jahres der Befreiungskriege, foll das Denkmal geweiht werden. Ueber die bei ihm verfolgten Gedanken der Geftaltung äufserte fich der Künftler, Bruno Schmitz:

iEin Turm, eine Säule, eine Statue von noch fo gigantifchen Abmeffungen hätten der Eigenart und Meinung nie entfprechen können, welche mit dem Völkerfchlacht-Denkmal zum Ausdruck gebracht werden follte.

Der Held des Denkmales ift das ganze deutfehe Volk bis der Korfe und feine Armee weggejagt waren vom

-CI

i—m

600.

Völkerfchlacht-National-denkmal bei Leipzig.

ns

'hüv.

3

am

3

T;

Tropaea Augufli.

Rekonftruktion nach Niemann.

Hier galt es nicht, einem einzelnen Helden oder mehreren die ewige Huldigung darzubringen.

welches fich erhob und nicht raftete im Kampfe,

deutfehen Boden. So mufste fich auch das Denk-

319) Siehe: Zeitfchr. d. Arch.- u. Ing.-Ver. zu Hannover 1861, Sp. 25 u. Bl. 184. Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

mal auf breiter Grundlage erheben, in klaren Umriffen und hoch empor, in urkräftiger Geftaltung aufragend , wie ein grofses Volk, das fich erhebt. Schon die Bafis des Ganzen wurde durch Erdanfchüttung bis zu 30 m über die Umgebung erhöht. An den feitlich ficli abfenkenden Erdwällen, die mit Bäumen bepflanzt werden, ift gleichfam ein heiliger Hain gewonnen, der das Ganze umfchliefst. Vor dem Denkmal breitet fleh in tiefer gelegtem Becken ein See aus, und auf folcher Bafis erhebt fich der Pyramiden-Unterbau mit feinen Treppen als Sockel des fteileren Hallenbaues. Gegen den See zu fällt der Sockel in fenkrechten Cyklopenmauern ab, und in diefe ift als Mittelfigur ein mächtiger deutfeher Michel eingefügt, zu deffen Füfsen allegorifche Figuren die deutfehe Volkserhebung verfinnbildlichen.

Fig. 369.

Ü-

tot;

' - "W-

[ft

ST iräS3=

• .~-r-.===4^iggä=

T^pHIISli

app*L.

jmm

... PWsssvmffns^BSa^ß

^m'TT rVj ¹ 1¹¹¹ 1. vKTaBnimum

t.'l;

-jer--

U—.

TJ

(/ 5E

- i.-__.J

Tropäum zu Adamkliffi. Rekonftruktion nach Benndorf und Niemann.

Steiler emporfleigend erhebt fich auf dem Sockel der oben abgeftumpfte Pyramidenbau einer Befreiungshalle, geöffnet nach allen vier Seiten durch mächtige, ein Drittel der Breitfeite in der Mitte frei-laffende Thorbogen. Während alfo im Gefamtumrifs die Pyramidenform gewahrt bleibt, ift hier die in fcharfer Linie aufftrebende Mauer in ein gigantifches Pfeilermotiv aufgelöft. Die Halle felbft ift baulich in drei Stockwerke geteilt, welche fich aber dem Befchauer als ein ganzes und ungeheures Kuppelgewölbe darftellen. Zwei Reihen von Fenfteröffnungen unterhalb der zweiten und dritten Gewölbeverjüngung führen das Licht zu den Wänden und zur Decke. Die erfte, untere Abteilung zeigt nur plaftifchen Schmuck. An den Pfeilern erheben fich mächtige Eiclienftämme, ihre Aefte und Zweige nach oben ausladend, und vor ihnen halten vier Riefengeftalten Wache, die deutfehen Tugenden der Tapferkeit, Mäfsigung, Gerechtigkeit und Güte. Auf Wappenfchildern find die Namen der Helden und Sänger der Zeit ein-

>

J\

Zu !, 675.

••

Hb

th

,.K

SW

s&

.3

\ 'V.N

SS

gmn

■ **

:ym

: , ■ ^

?; Äs? - ^säp»

jttüH

üP&r

mmkJ&t,

-■:

5g -

v>

VAjjLi-J /-• ' •*«»

Burfchenfchafts-Denkmal auf ler Göpelskuppe bei Eifenach.

Arch. : W.'t 'leltn Kreis.

Handbuch der Architektur. IV. 8, b, 2.

gemeifselt. Im zweiten Felde zeigt ein ringsum geführtes Freskobild den Zug der deutfchen Helden vom Zeitalter Karl des Grofsen bis zu den Befreiungskriegen nach Walhall, das fich leuchtend und überleuchtet von der vergoldeten Decke des Kuppelfchluffes im dritten Gefchoffe aus dem Bilde heraushebt.«

Der Ort des Denkmales ift ein Gelände im Süden der Stadt Leipzig, zwifchen der Reitzenhainer-ftrafse und dem Südfriedhof; von hier können das Schlachtfeld bei Leipzig und die Stadt vollftändig

überfehen werden.

Fig. 370.

Das Denkmal ift als der monumentale Abfchlufs einer Pracht- und Feft-ftrafse angenommen, welche vom Königsplatz aus in gerader Linie auf das Denkmal zuführt und etwa 3 km lang und 40 m breit ift.

YV

‘

li

St*

Welche Wandelungen der Denkmalgedanke im Laufe der Zeiten durchmachte , darüber unterrichten uns zwei Schriften³²⁰). Ueber die Wandelungen der letzten Jahre legen unfere Abbildungen Rechenfchaft ab. Die Tafel bei S. 227 zeigt den im zweiten Wettbewerb mit dem I. Preis gekrönten Entwurf von Wilhelm Kreis in Dresden; Fig. 371 u. 372 ftellen den erften für die Ausführung berechneten Entwurf von B7'uno Schmitz, der zunächft noch ohne Berückfichtigung der Koften aufgeftellt war, dar, während die Tafel bei S. 229 einen Entwurf wiedergibt, der mit Rücklicht auf die zur Verfügung flehenden Mittel gegen Fig. 371 eine wefentliche Einfchränkung des Reichtums des architektonifchen Gedankens veranfchaulicht.

In die Reihe der nationalen Denkmäler der in Rede fliehenden Gruppe gehört auch das Burfchen-fchafts-Denkmal bei Eifenach. Urfprünglich als ein Denkmal der im Jahre 1870—71 gefallenen Burfchenfchafter gedacht, wurde im Laufe der Entwickelung des Denkmalgedankens diefer dahin erweitert, dafs das Denkmal auch dem Andenken der um die

601.

Burfchenfchafts-denkmal bei Eifenach.

Wiederaufrichtung des Deutfchen Reiches verdienten Männer gewidmet fein follte. Ja es ver-fucht in allgemeiner Bedeutung eine monumentale Verbindung und dem Reichsgedanken.

Hermann-Denkmal auf der Grotenburg bei Detmold. Arch. u. Bildh.: E. v. Bändel.

herzuftellen zwifchen dem Burfchenfchaftsgedanken

Das Denkmal ift ein zentraler Rundpfeilerbau nach dem Entwurf von Wilhelm Kreis und nach der nebenftehenden Tafel, fowie Fig. 373 u. 374. Weit in die

320) Wustmann, G. Aeltere Pläne zu einem Denkmal der Völkerfchlacht (Grenzboten 1888) und: Spitzner, A. Das Völkerfchlacht-National-Denkmal, das Denkmal der Befreiung und der nationalen Wiedergeburt Deutfchlands (Denkfchrift des »Deutfchen Patriotenbundes« vom Jahre 1897).

:

Ä

fJim¹ -

*

ap

w,

r *'

.Ä-SSSf^

fff

1

teS.

ILJ

RI

1

i

irWM

1

’ ^

«*%■ "r—

^    W'-*

&w;' . /; *    ^*^9

sÜi2s

:. .

Anficht.

I

\ /

&

a

+ 2«

miß

t

i-;29

IP

Ü

§

1

=

Fig. 372.

m

Grundrifs.

Hi

1

=

Arch.:

Bruno Schmitz.

J f

Ui

m

m

ri*

frf

£2

m

=

=

az:

i

1

1

11

!§

j>

H

9

9

%

*0

%

l

SO *    ^    ( t «opm

Ü

Völkerfchlacht-Denkmal bei Leipzig.

U

m

m

—M

Fig. 374-

Grundrifs.

Fig- 373-

I I

fl

3 ^ ö

a f!

i!

ii

:

|

r~

Lotrechter Schnitt.

Arch. :

Wilhelm Kreis.

bÜe^T

Burfchenfchafts-Denkmal zu Eifenach.

Thüringer Lande hinaus fchaut es von der Göpelskuppe gegenüber der Wartburg in feierlich ernftem Schweigen auf Stadt und Wald hin.

Im Rücken des Werkes Ileigt der Wald auf, den das Denkmal mit der Krone überragt. Zwei Treppen mit mächtigen Rampen führen zum Plateau. Hier türmen fich auf drei hohen Stylobatftufen, von einem 5m hohen Pfeilerkranz halb umfchloffen, die Maffen des Rundtempels empor. Neun Säulen von 2,25 m Durchmeffer und etwa 12,50 m Höhe faffen den Kern, die monumentale Halle, zufammen und find verbunden durch das von hohen, fchmalen Fendern durchbrochene Mauerwerk des Kuppelraumes. So erfcheint der Tempel gefchloffen und wuchtig und verkörpert durch die enge Verbindung der Säulen gleichfam die deutfchen Burfchenfchaften als ftarken untrennbaren Ring, zufammengefchmiedet durch das Band; Freiheit, Ehre, Vaterland. Diefe Worte find in grofsen Lettern in den Architrav ge-meifselt, der das Denkmal in der Höhe von 17m zufammenfchliefst und von einem kraftvollen, fchwer und fchlicht gegliederten Hauptgefims in etwa 20m Höhe bekrönt ift. So lagert diefe Maffe, der Ausdruck elementarer Gewalt, auf den Säulen, deren dorifierende Kapitelle in einfach ftruktiver Art von tiefen Scharten getrennt find. Als Aufbau erheben fich auf zwei Stufen der Tambour, die fechs Köpfe deutfcher Männer (Hermann der Befreier, Karl der Grofse, Luther, Albrecht Dürer, Goethe und Beethoven), gewaltige Krag-fteine, und endlich der 6m hohe Helm, umgeben von neun Adlern. Der Helm aber klingt aus in einem Knauf von der Geftalt einer Krone. Mit weithin wirkendem zackigen und doch in grofser Linie gehaltenen Umrifs fleht fo der Bau bekrönt; eine Eigenart der Geftaltung, die man W'ohl aus der Verfchmelzung von Germanentum mit Hellenentum deuten könnte. Ift der einheitliche und logifche Geift, der in allem herrfcht, hellenifcher Art, fo ift die Phantafie, die hier gewaltet hat, durch und durch deutfch. Das ganze Denkmal ift 33,50 m, mit Plateau 36,00 m hoch. Das Plateau hat einen Flächeninhalt von etwa 2000 <lm.

Tritt man durch das fchwere, metallbefchlagene Thor in die Halle, fo fällt der Blick auf die deutfchen Helden, die das neue Reich fchufen. Da fleht Kaifer Wilhelm I.; da fehen wir IGarl Auguß von Sachfen-Weimar, den Befchützer der Burfchenfchaft in der Zeit der Metternich!fehen Befchlüffe. Bismarck, Moltke und Roon flehen in der von tiefem, heiligem Ernft durchzogenen Halle zur Mahnung und Andacht. Zwifchen den Statuen befinden fich die Gedenktafeln mit den Namen der für das Vaterland gefallenen Burfchenfchafter. Ueber den Flachnifchen, in welchen die Statuen flehen und die Tafeln fich befinden, ziehen fich die Namen von Fichte, Arndt, Jahn, Riemann, Horn, Scheidler, Oken, Fries und Luden hin. Die Kuppel bemalte Gufs7nann mit dem Motiv der Götterdämmerung. Neun Pfeiler dringen in die Kuppelfchale hinauf, zwifchen fich neun fchmale Fenfter frei laffend, durch die ein grünlich-blaues Licht in den Raum fällt. Zwifchen den Pfeilern leiten Adlerpaare in die Malerei der Kuppel über. Die Halle hat einen Durchmeffer von 9,50 m und eine Höhe von rund 12m. Die als Hochrelief behandelten Statuen haben eine Höhe von 2,70 m; Wilhelm L. und Roon fchuf Selmar Werner, Moltke und Bismarck Auguß Hudler, Karl Auguß von Weimar Hofaeus. Die Eingangsthür ift von Karl Grofs; die ornamentalen Bildhauerarbeiten figürlichen Charakters find von Martin Pietfch, die übrigen von J. Efche. Das Material des Denkmales ift rauher Kalkftein aus der Gegend von Meiningen und Ebenhaufen; die Baufumme betrug 190000 Mark.

602.

Bismarck-

Säulen.

Zu turmartiger Gröfse und Macht ragen an zahlreichen Orten Deutschlands die Bismarck-Säulen empor. Sie find der Dank der deutfchen Studentenfchaft für den erften Kanzler des neuen Reiches. Nicht ein einzelnes Denkmal von blendender Pracht Sollte dem Schlichten Helden durch die deutfchen Studenten erflehen, fondern zahlreiche Denkmäler als Gemeingut der deutfchen Volksgenoffen.

»Wie vorzeiten die alten Sachfen und Normannen über den Leibern ihrer gefallenen Recken fchmucklofe Felfenfäulen auftürmten, deren Spitzen Feuerfanale trugen, fo wollen wir unferem Bismarck zu Ehren auf allen Höhen unferer Heimat, von wo der Blick über die herrlichen deutfchen Lande fchweift, gewaltige granitne Feuerträger errichten. Ueberall foll, ein Sinnbild der deutfchen Einheit, das gleiche Zeichen erflehen in ragender Gröfse, aber einfach und prunklos, in fchlichter Form auf maffivem Unterbau, nur mit dem Wappen oder Wahlfpruch des eifernen Kanzlers gefchmückt. Keinen Namen foll der gewaltige Stein tragen; aber jedes Kind wird ihn deuten können. Kommt ihr vom Wellen unferes Reiches hinüber zur Oftmark, führt euch der Weg von der See zu den Alpen, überall, wo Deutfche wohnen, werdet ihr dasfelbe Wahrzeichen fehen. Von der Spitze der Säulen follen aus ehernen Feuerbehältern Flammen weithin durch die Nacht leuchten; von Berg zu Berg follen die Feuer mächtiger Scheiterhaufen grüfsen; deutfchen Dank follen fie künden; das Höchfte, Reinfte, Edelfte, was in uns wohnt, follen fie offenbaren, heifse innige Vaterlandsliebe, deutfche Treue bis zum Tode.»

'a) \

‘H \^f3

’"&5L

^kiU

W!

“%M

P«f

t£

Fig. 376.

^Szm.

7S?'*tä

V'

i£l§!

(siSitei

IsSl’fa

BÜEi «I

P:'

Sfi..

*! "" K,

asb.

«Mggpy*'—

. mm> :- ">«ll

L*s=£~L_i

"CT-

p>

EypSti

ft§

i«sli

' • *''

^ys^jr^am*

>;y

! - #| P •

ftH ?4

:■!

<1

r-x.

;iif>

Jp

BS1§

lllteiyk

Kennwort: »Wuotan«.

vifM

''"'Ml

ft

Mj|

t\

Bismarck-Säule von Wilhelm Kreis³²¹).

Jf5

IM

t"

IS

ft *

Fig- 375-

MMBT*

ft

—I

■ >jftft ••• -.W -

3*—-

, m

■! ÜLjA

&4mV&

SSSffife

-ft* «*v

um

ft

Kennwort: »Eroika«.

Preisgekrönte Entwürfe für

Preisgekrönter Entwurf für eine Bismarck-Säule

Kennwort: »Götterdämmerung«.

Jfffrir £fT?I

hBÜ

'Mf: f

~ -%

*öÄr

mamm

ra ,    ,, _

¹

■f

'Mi:

i cx

'■Mi-

V&Vj

srtl

von Wilhelm Ar eis³²¹).

fr

j riTi

«ü

-»aS

Fig. 377-

.fei

SS

la

fÄ

Arch. : Wilhelm Kreis.

/>V.s7«ar<r/’-SäuIe bei Erfurt.

Tr

; rz • i

s- .■: - ' '

!Ö^V»ms»t3£!

* 4

UPS

STss-

w

i- I;

haC-fl

■p

Mi;fc

il|l ^

F'g- 378.

So fchrieben die deutfchen Studenten am Ende des Todesjahres des Kanzlers (1898). Allerorten erheben fich bereits die Wahrzeichen deutfchen Dankes für ge-fchichtliche Heldenthaten. Ihre Form gab ihnen wieder Wilhelm Kreis als Sieger in einem Wettbewerb. In diefem war für das Denkmal die gröfste Einfachheit gefordert, da die Denkfteine abfeits der Städte, an weithin fichtbaren Stellen, errichtet werden follten und fonach mit einer Fernwirkung zu rechnen war. Die Höhe war mit mindeftens 10 m anzunehmen und als Material härtefter deutfcher Granit zu wählen. Die Herftellungskoften follten 20000 Mark nicht überfchreiten; es füllte da, wo diefe Mittel nicht aufgebracht werden konnten, eine leichte Verkleinerung des Entwurfes möglich fein.

Die Entwürfe »Götterdämmerung« (Fig. 377), »Wuotan« (Fig. 376) und »Eroika« (Fig. 375) wurden preisgekrönt, j Der Entwurf »Götterdämmerung« wurde vielfach zur Ausführung gewählt, und wie weit die Ausführung mit dem Entwurf übereinftimmt, möge ein Vergleich der Bismarck-Säule bei Erfurt (Fig. 378) mit Fig. 377 zeigen.

Unter die Turmdenkmäler ift auch das ruffifche Denkmal einzureihen, das am 17. Dezember 1898 in San Stefano bei Konftantinopel zum Gedächtnis der im türkifch-ruffifchen Kriege 1877—78 Gefallenen errichtet wurde ³²²). Das im Jahre 1883 nach den Entwürfen und unter der Leitung des Oberften Pefhkojf begonnene Denkmal befteht aus einem breit gelagerten Unterbau mit grofsen Freitreppen aus Granit und franzöfifchem Kalkftein für die Gliederungen. Der Unterbau enthält die Ueber-refte der Krieger; über ihm erhebt fich eine Gedächtniskapelle mit ftattlichem Turm.

Die Jahrtaufendfeier des ungarifchen Königreiches hat ein Turmdenkmal auf der Hunyady-Burg hervorgerufen.

Dasfelbe wurde auf der Anhöhe errichtet, welche die Ruinen diefer Burg bedecken, und ift ein 35m hoher Turm, deffen Kuppel von einer vergoldeten Kugel gekrönt ift, die einen Adler mit ausgebreiteten Flügeln trägt. Ueber dem Thoreingange befinden fich die Statue der Flungaria und das ungarifche Staatswappen.

An der äufserften Grenzwacht der Monarchie gelegen, ift das Semliner Millenniumsdenkmal ein weithin fichtbares Wahrzeichen des hiftorifchen Abfchnittes , den es verewigt.

r) Ehren- und Triumphbogen.

1) Dauernde Bauten.

Es ift die allgemeine Annahme, dafs die Triumphbogen und Ehrenpforten rö-mifchen Urfprunges feien; indeffen ift es nicht unwahrfcheinlich, dafs fie bereits auf etruskifchen Brauch zurückgehen und dafs fie auch in China fchon in frühefter Zeit nicht unbekannt waren. Ich vermag das Alter der beiden in Fig. 379 u. 380 abgebildeten chinefifchen Ehrenpforten nicht anzugeben. Vermutlich find fie nachchrift-liche Werke, die aber gleichwohl eine folche Durchbildung zeigen, dafs fie nicht Anfänge einer Entwickelungsreihe fein können, fondern als Endglieder derfelben betrachtet werden müffen. In beiden Fällen, fowohl im Eingangsthor zu den Ming-Gräbern bei Peking wie in der Ehrenpforte zwifchen Kiu-fu und dem Confucius-Grabe, handelt es fich um grofsgedachte Werke von fünf Oeffnungen, in reichfter Weife mit Ornamenten gefchmückt. Die Frage, wie weit die Anfänge der Entwickelungsreihe, deren Endglieder diefe beiden Thore find, zurückgehen, und welche Formen diefe Anfangsglieder hatten, mufs ich hier offen laffen. Es ift bei dem hohen Alter der

322) Siehe: Graphic 1898, S. 840.

603.

Ruffifches

Denkmal

zu

San Stefano.

604.

Ungarifche

Millenniums-

denkmäler.

605.

Chinefifche

und

etruskifche

Bauten.

chinefifchen Kultur möglich, dafs fie über die etruskifchen Denkmäler hinausgehen. Denn die ungewöhnlich reiche Durchbildung des Arco di Augufio und der Porta Marzia

Fig. 379-

*

di

%.u

Im

wmissassa

\ i

■*«

5

ss?

i

ir

■

1

I

V

1U

i

1

| -

>ssm

Eingangsthor zu den Ming-Gräbern bei Peking.

Fig. 380.

■MA

•ss-ssä

mm

* ja

aißri

p,..5

Iri

i

>400

.

-*f¹

tu

v\/

r

ERiUi.

• ’V *

m

Kaiferliche Ehrenpforte zwifchen Kiu-fu und dem Confucius-Grab.

im alten Perufia, dem heutigen Perugia, fchliefst die Vermutung nicht aus, dafs diefen Thoren eine höhere Bedeutung als die von Stadtthoren beiwohnte. Vielleicht

fie in demfelben Mafse Denkmalbauten einer frühen Zeit, wie fie eine fpätere Zeit in den reicher durchgebildeten Thoren, welche feftlichen Veranlaffungen ihre Errichtung oder Umgeftaltung verdankten, ausgebildet hat. Der Auguftus-Bogen (Fig⁻. 381) befteht aus einer hohen, fchmalen Durchlafsöffnung, welche durch einen breiten Rundbogen abgefchloffen ift. Ueber dem Bogen entwickelt fich eine wag-

waren

Fig. 381.

mm

na

t.y

si

"s'.:

13

'//.Uhv'

■ b¹','    I - - <V g

r:

Jgy

I

fisp*

'///,.. -

''-r:

1M'\ [ 'L^äSO] >    ijl

y lylfe

'.... -m

in®

H-Tl:

' r-

iiiz

IBM

!~T^

•kr

rN--¹ Mali

öSÜFäS

1L3L

flii

-"■-rik

.\v

iüii

MKa

Ml

-v'

y - jS'ti

jyj

1 . f - m

EZEJM3-

Ft^r-- I

-    4

—    4- v—-~-

pi T.

HL....._

'//SSSs*VS/,-■ssssSs/ssSSS/SSSSS/SS/SS/SSS/S/’/ SS '7/S//s/SS.'ssss/ssssSssss//?*

<~D. <U- ,

reo

rechte Gliederung, bei welcher die Pilafterftellung mit Schilden an das Triglyphen-gefims mit Metopen erinnert. Ueber der Horizontalgliederung entwickelt fich eine zweite Rundbogenöffnung, welche durch jonifche Pilafter flankiert ift.

Reicher ift dio. Porta Marzia; doch auch bei ihr zeigt die fchmückende Gliederung oberhalb des Bogens eine gleiche Tendenz wie die des Augi/flus-Bogens, wenngleich die Pilafterftellung bedeutender auftritt und die Metopen zu felbftändigen Intervallen

mit figürlichem Schmuck fich erheben. Fig. 382 gibt die Porta Marzia nur vom Kämpfer ab, ohne den Unterteil. Durm weift die oberen Teile der Thore der Augufteifchen Zeit zu³²³). Doch ift die Formenfprache zweifellos etruskifch.

*■

TirrrnTTi’¹ il i^»;’■¹ w»n¹11i/M»V.f0hiii'¹' > 1’’ ,¹

««iiiir

V/'l

(h

Siö-

-    .......... Ml '

p|jHia

rrj

SL-

*T

Müs

lT⁴

§iurr ui

m

US:

11'1

||

jfnR

'1

iS

Fig. 382.

ij

II ■

I:

11

ij

y /yy-

HMl: BR«!»

rJir mE

Mil

Dp.

ZA i

MM

ii

U fe!¹    d|

ks. L'L4 rMTih

mm

m

It

; m

v iN

w ii ■

llpik-

-4H vj d)]

•/.

II

=H

ml

11

Hl

Hi

il

■f

ii

i'.i

Ü¹

¹ Tl

Diefe Bogen waren, wenn fie die von uns angenommene Bedeutung wirklich hatten, Uranfänge in der Entwickelung diefer Denkmälerreihe, nach welchen uns die verbindenden Zwifchenglieder bis zu den römifchen Werken fehlen.

³²³) Siehe Teil II, Bd. 2 diefes »Handbuches«.

68$

Der Triumphbogen in der heute noch wiederholten Form verdankt feine Ent-ftehung dem alten römifchen Brauch, liegreichen Feldherren und ihren Heeren einen feierlichen Einzug in Rom zu bereiten. Vor der Regierungszeit des Auguftus waren die Triumphzüge zahlreich; Auguftus befchränkte fie, noch mehr Vefpafian, fo dafs fie fchliefslich nur noch den Kaifern zukamen. Hatte der Feldherr den Antrag zu einem triumphalen Einzug in Rom geftellt, fo wurden bei der Bewilligung desfelben die Koften auf den Staat übernommen und das Volk erteilte dem Feldherrn das Recht, für den Tag des Triumphes das Imperium in der Stadt zu befitzen. Es rief ihm in jubelndem Gefchrei das »Jo triumphe« zu; den etwaigen Uebermut des Feldherrn aber dämpfte die Warnung: »Bedenke, dafs du ein Menfch bift.« . Der Zug

nahm auf dem Marsfeld Aufftellung, zog durch die Porta triumphalis in den Circus Flaminius, trat durch die Porta Carmentalis in die Stadt ein und ging über das Vela-brum, das Forum boarium, durch die Via Sacra und über das Hauptforum zum Kapitol.

Hier verrichtete der Triumphator ein Dankgebet, opferte und weihte Jupiter einen Teil der Beute. Ein Gaftmahl fchlofs den Triumphtag. Die römifchen Triumphalzüge wurden in der Provinz vielfach nachgeahmt; der ihnen zu Grunde liegende Gedanke hat fich durch alle Folgezeiten hindurch bis heute erhalten.

Der Triumphbogen (Arcus oder Fornix to₇. triumphalis) war meiftens ein freiftehendes, Form

des Triumphthorförmiges Gebäude, entweder mit einem bogens.

Durchgang oder mit drei Durchgängen, von welchen vielfach der mittlere der Hauptdurchgang, die beiden anderen Nebendurchgänge waren. In einzelnen Fällen wurden fämtliche Durchgänge auch gleich grofs und gleichwertig geftaltet. Der obere Abfchlufs der Durchgänge war meiftens halbkreisförmig.

Auf dem ganzen Wege, welchen der Triumphzug des Feldherrn zu durchmeffen hatte, bis er auf dem Kapitol angelangt war, wurde vorübergehender Strafsenfchmuck auf-geftellt und angeordnet, und diefer nicht dauernde Schmuck war lange Zeit der einzige, durch welchen die Siegesfeiern ausgezeichnet wurden. Es war ein leichter Schmuck ohne Bogen. Erft im Laufe der Zeit kam der Brauch auf, beim Eintritt in die Stadt hölzerne Ehrenpforten zu errichten und diefe mit Trophäen und Kriegsbeute zu fchmücken. Unter dem Kaiferreich verwandelte fich das Holz dann in monumentaleres Material, in Stein, Marmor und Bronze.

In Rom find teils nur in trümmerhaftem Zuftande, teils verhältnismäfsig gut erhalten die Triumphbogen des Drufits, des Titus, des Septimius Severus und des Conßantinus. Als Ehren- und Durchgangsbogen find aufzufaffen die Bogen des

³^) Fakf.-Repr. nach: Lanckoronski, C., G. Niemann & E. Petersen. Städte Pamphiliens und Pifidiens. Wien 1890.

Fig- 383-

r'.

FT

iiäJTsi

r rr.pv-’Tl

606.

Bedeutung

des

Triumph

bogens.

Li

SK

yw;

jap

~3Il

-Jf

-TTg

ff/

■IGPTr

WPA:

vzß

Kleinafiatifcher Triumphbogen

32 t

I'n

Gallienus, des Janus und des Dolabella. In den ehemals römifchen Provinzen find erhalten der Triumphbogen des Auguftus zu Rimini, die Triumphbogen zu Sufa, Aofta, Fano, die Triumphbogen des Trajan zu Ancona und Benevent, der Triumphbogen des Hadrian zu Athen,», derjenige des Marius zu Orange in P'rankreich. Ferner find noch aus alter Zeit erhalten die Triumphbogen zu Pola, Verona, St.-Remy in Südfrankreich, fowie Capara in Spanien.

Fig. 384.

i.

fci",

: IN

pi

,J».

t ••

Ü>

ggg

-U:

,.v

i*

ßi|

L- ■-

W}

fi

SB

ik.

•5.;

Caracalla-Bogen zu Tebeffa.

608.

Einfache Formen:

Ehrenpforten

Die einfachfte Form des römifchen Triumphbogens befteht aus nur einer im Halbkreis überdeckten Oefifnung, wie das Beifpiel aus Kleinafien (Fig. 383 ³²⁴) zeigt. In einbogige den meiften Fällen ift die Oeffnung von Pilaftern, halben, Dreiviertel- oder vollrunden Säulen begleitet. In dem Beifpiel aus Kleinafien find die Säulen, vermutlich um gröfseren bildnerifchen Schmuck zu tragen, fo weit vorgefchoben, dafs zur Unter-ftützung des Gebälkes noch Konfolen angeordnet werden mufsten. Das Thor des Caracalla in Tebeffa (Nordafrika; P'ig. 384), gleichfalls ein römifches Werk, hat auch nur eine Oeffnung, die von je einer korinthifchen Doppelfäulenftellung flankiert ift.

609.

Triumphbogen zu Sufa.

Zu den einfacheren Formen gehört weiter der Triumphbogen des Auguftus zu Sufa (flehe den Grundrifs in Fig. 390, fowie Fig. 385 u. 386).

Sufa am Mont-Cenis, das alte Segufio, war zur Zeit des Kaifers Augufins Hauptftadt des Königreiches des Cottius. Nach der Einverleibung des Königreiches in das römifche Reich liefs Augußus den Cottius als Präfekten an der Spitze feiner Völkerfchaften. Zum Dank dafür errichtete Cottius dem Augußus im Jahre 8 vor Chr. den heute noch erhaltenen Bogen nördlich von der Stadt auf der Strafse, die von Italien nach Gallien führte. Der Bogen ift 13,50m hoch und 12,oom breit; feine Tiefe beträgt 7,30m. Die Durchgangsöffnung hat eine lichte Weite von 5,90 X 8,som und ift von korinthifchen Pilaftern flankiert, während die Ecken durch korinthifche kannelierte Dreiviertelfäulen ausgezeichnet find. Der an allen vier Faffaden umlaufende Fries enthält Opferfcenen.

Ein ungleich reicheres Werk ift der Triumphbogen des Trajan in Ancona, der 115 nach Chr. durch Apollodor, den Architekten des Trajan-Forums in Rom, ent-ftand (ftehe den Grundrifs in Fig. 391, fowie Fig. 387 u. 396). Er wurde dem Kaifer als ein Denkmal des Dankes für die Wiederherftellung des Hafens errichtet und befteht aus Marmor.

Eine breite Freitreppe führt zu dem ftattlichen Bogen hinauf, der 9m breit und 14m hoch ift und deffen Architektur eine Gliederung durch korinthifche Halbfäulen mit Verkröpfung von Hauptgefims und

Attika erhalten hat. Zwifchen den Säulen befand fich einft Erz-fchmuck, und es fchmückte die Attika die Reiterftatue Trajaris\ zu ihrer Seite ftanden Frau und Schwefter des Kaifers. Die Infchrift fagt, der Senat habe das Denkmal zu Ehren Trajan's, feiner Frau und Schwefter (Pletina und Marciana) fetzen laffen, und zwar in Anerkennung der Hafenverbefferungen durch den Kaifer.

Der Arco d'Augvfto in Rimini ift ein einbogiges Erinnerungsdenkmal, welches im Jahre 27 vor Chr., in dem Jahre, in dem Octavian den Titel Auguftus erhielt, zur Verherrlichung des augufteifchen Strafsen-baues errichtet wurde (Fig. 397).

Der 14m hohe Bogen befteht aus Travertin; feine Oeffnung ift 8,80ra breit. Die architektonifche Gliederung erfolgt durch je eine korinthifche Säule mit verkröpftem Gebälk, Ueber dem Bogen geht ein Giebeldreieck in die Attika über. Die Bogenzwickel werden durch Medaillons geziert; diefe enthalten auf der Hafen-und Stadtfeite die Köpfe von Neptun mit Dreizack, Venus mit Taube; auf der Seite gegen den Borgo Jupiter mit Blitz und Mars mit Rüftung. Die Attika hat heute einen mittelalterlichen Zinnen-auffatz aus Backftein.

Fig- 385-

fr

Triumphbogen des Augußus zu Sufa.

Der Ehrenbogen des Auguflus (Arco onorario) in Aofta ift das befterhaltene römifche Bauwerk der Stadt. Er fteht in der Verlängerung der Via Decumana (Rue Pretoriemie) und ift vielleicht der ältefte der den römifchen Kaifern errichteten Ehrenbogen. Die einzige grofse Oeffnung des Bogens ift 9,00 m breit und 11,50 m hoch. Rechts und links der Oeffnung ftehen je ein Paar korinthifcher Säulen, zwifchen welchen eine rechteckige Nifche ausgefpart ift. Ein dreiteiliges Hauptgefims mit Triglyphenfries fchliefst das Bauwerk heute ab. zerftört.

Die Attika mit Infchrift ift

Das Hadrian-Thor in Athen (fiehe den Grundrifs in Fig. 392 und Fig. 398) wurde zur Erinnerung an die zweite Blüte Athens unter dem römifchen Kaifer Hadriati errichtet.

Es befteht aus einem Bogen von 6,50 lichter Weite, auf beiden Seiten der nicht über Mauerftärke hinausgehenden Leibung flankiert von in Form eines zweiten korinthifchen Gefchoffes, in der Mitte die fitzende Statue des Kaifers, darüber ein Giebeldreieck. Die Architektur des Ganzen ift eine wenig harmonifche, befonders in dem Gegenfatze der grofsen Eckpilafter und der freien Säulen auf Poftamenten.

je einer freiftehenden korinthifchen Säule. Das Thor trägt eine Attika

6lO.

Triumphbogen

zu

Ancona.

6z 1. Arco

d' Augufto

ZU

Rimini.

612.

Ehrenbogen zu Aofta.

(bf 'ty

y=L

. 1)

/_

!SSS SS s

TT

C5

^==^=tiE

jSvsa.

Q01VS& .

-sj ■§

OraMt,.

S~o

-t

(■

*/

ff

f s's S SS SS ' /SS SSSSS ssssS?

-JzLl....:t

■ SS/7S sss/s/s

Ft

i

/incona^.

/■jficona^.

s SSSsSS-'SSs sss ss.

oo

/&V7&    & ?5

s ss sss s sss

J^jorru,.

ft»

mW

'J

i X ... i_

sssss s sss ssSsss ss s s

-3). ff*.

'M

7TT

<S^3

oo

c^y

s sSSS SS X/Sss S/ S/S s , ys,■

fiif{Pn.

<St. Sfjamas.

A- - ? ■ - - —4-

-fsVt

H=HI

y oo

2>-S*

-f# t>

i ii ii

=■%> <§> $ <§> <§>

©    <§>t~

6- J95T

Gon stsnti n.-'Rwn.

0r<3 not,

Zufammenftellung einiger römifcher Triumphbogen-Syfteme.

Der Triumphbogen des Trajan zu Benevent (Fig. 399) wurde in den Jahren 114 und 115 nach Chr. auf Befehl des Senats zu Ehren des Kaifers und zur Eröffnung der grofsen Strafse von Benevent nach Brindifi zur Wiederherftellung der Via Appia errichtet.

Die gut erhaltenen und nicht durch moderne Wiederherftellung entftellten Skulpturen werden an Bedeutung denjenigen des Konftantin-Bogens in Rom gleichgeftellt. Allerdings find fie nicht mit dem Werke gefchaffen, fondern von einem alten Triumphbogen, welchen der Senat dem' Trajan zu Ehren feiner Feldzüge gegen die Dacier und Parther in Rom errichten liefs, nach Benevent übertragen worden. Auch die eigenen Skulpturen des Triumphbogens von Benevent zeigen Beziehungen zu den grofsen Ereigniffen der Regierung des Trajan, und zwar fowohl in Kriegs- wie in Friedenszeiten. Der zweite dacifche Krieg, die

6x3.

Trajan-Bogen

zu

Benevent.

Fig. 396.

5/*r

IJif

pisSI®

BMI

'M

IÜÜI

i:|

r\_

riRg

J ! WA

lip||

WM;

mHi    p-

vMm

''.mm |

..'......

EÄS

•ÜSÜ

SS

rJT

Mi

-56?

7j

\ij

Triumphbogen des Trajan zu Ancona ³²⁵).

Umwandelung Daciens in eine römifche Provinz und der Triumpheinzug Trajan!% in Rom nach diefem Erfolge, fowie eine Reihe friedlicher Ereigniffe, wie die Eröffnung eines Hafens, der Empfang fremder Ge-fandten u. f. w., find in den Bildwerken dargeftellt.

Der Trajan-Bogen in Benevent ift einer der fchönften Ehrenbogen Italiens und verdient mit Recht feinen Beinamen der Porta Aurea oder des »Goldenen Thores«.

Der Bogen ift aus parifchem Marmor, 15,5um hoch und von einer 8,50 m breiten Oeffnung durchbrochen. Die Gliederung erfolgt auf jeder Seite durch vier korinthifche Säulen, zwifchen welchen der plaftifche Schmuck zonenartig angeordnet ift. Die Bogenzwickel werden durch Siegesengel mit der Charakteriftik von Donau und Rhein gefüllt. Nach einer Infchrift der Attika wurde der Bogen im 18. Tribunat des Kaifers errichtet und dem »Fortiffimo Principi« geweiht. Die plaftifchen Darftellungen erftrecken fich über beide Fronten in ähnlicher Anordnung.

325) Fakf.-Repr. nach: La conftruction moderne. Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

Den fälfchlich fog. Triumphbogen des Nero an der Hinterfeite des Jupitertempels in Pompeji hat Weichardt nach Fig. 400 wiederherzuftellen verflicht. Er ift der gröfste der bis jetzt bekannten Bogen in Pompeji. Sein architektonifcher Aufbau mit den die Oeffnupg flankierenden rechteckigen Nifchen wird unter Anlehnung an Motive der Porta maggiore in Rom verfucht.

614.

Pompejanifcher

Bogen.

Von den römifchen Bauten der Hauptftadt des franzöfifchen Departements Doubs, Befangon, des alten Vefontio, ift der jetzt als Thor (Porte noire) dienende Triumphbogen (P'ig. 401) der bedeutendfle.

Fig. 397-

JE» *

wSSm

TI

"T-.1

Triumphbogen des Auguflus zu Rimini.

zwei Gefchoffe

Vefontio, die Hauptftadt der Sequaner, wurde von Caefar 58 vor Chr. erobert und zu einem wichtigen römifchen Waffenplatze gemacht. Der Bedeutung des Ortes entfprechend ift auch der Bogen ein gröfseres Werk feiner Art, wenn auch feine architektonifche Gliederung korinthifcher Säulen übereinander mit verkröpftem Gebälk — nicht zu den glücklicheren der römifchen Triumphalbauten gehört.

615.

Janus-Bogen zu Rom.

Die merkwürdigfte der einbogigen römifchen Triumphpforten ift der Janus-Bogen in Rom (Arco di Giano, Fig. 402). Es ift ein Bogen aus griechifchem Marmor, welcher den Eingang zu dem gefchloffenen Forum boarium bildete und, da er am Kreuzungspunkte zweier Strafsen ftand, zwei fich kreuzende Durchgänge mit vier gleichen Fronten hat (Janus quadrifrons).

Die architektonifche Erfindung ift an ihm nicht zu einer überzeugenden Geftaltung gelangt; denn das Werk ift weniger fchön als eigenartig. Auch die Füllung der freien Flächen der vier Fronten mit je 12 in zwei Gefchoffen aufgereihten Nifchen fpricht nicht für eine hervorragende Erfindungsgabe. Was in den Nifchen ftand, ift nicht mehr zu ermitteln. Die Schlufsfteine der Bogen zeigen figürlichen Schmuck. Attika und Hauptgefims fehlen; es ift möglich, dafs das heute 12m hohe Denkmal mit ihnen einen etwas

günftigeren Eindruck machte als in der verftümmelten Form, die es heute zeigt. Es ift wahrfcheinlich, dafs der Bogen zur

Feier des Einzuges des Konflantln nach dem Siege über Maxentius errichtet ift.

616.

7Y/«$-Bogen zu Rom.

Die bedeutendfte unter den einbogigen Ehrenpforten ift der Triumphbogen des Titus an der Siidoftfeite des Forums in Rom (Fig. 403 bis 405), bedeutend fo-wohl nach dem welthiftorifchen Ereignis — Zerftörung Jerufalems und Unterwerfung der Israeliten (70 nach Chr.) —, deffen Andenken er in einem berühmten Relief fefthält, wie auch nach feinem architektonifchen Aufbau und dem künftlerifchen Werte feines bildnerifchen Schmuckes.

Der Bogen fleht auf der Höhe des Forums, zu welcher die heilige Strafse (Summa Sacra Via) hinanftieg, auf der Velia. Nach der Infchrift der Attika wurde der Bogen im Jahre 81 nach Chr. unter Domitian dem fchon unter die Götter verfetzten Kaifer Titus geweiht. Der Aufbau ift verhältnismäfsig

Fig. 398.

;V

IpF

ZJ/

Hadrian-Thor zu Athen.

fchlicht, aber fehr edel. Auf einem fchön gegliederten Sockel erheben fich kannelierte und nichtkannelierte Dreiviertelfäulen der Kompofitaordnung und rahmen die in gutem Verhältnis flehende Durchgangsöffnung ein. Die gefchloffenen Flächen zwifchen den Säulen find lediglich architektonifch gegliedert und ohne plaftifchen Schmuck. Das dreiteilige Hauptgefims ift ein Konfolengefims; über der Oeffnung ift es verkröpft und vorgezogen, und diefer Teil trägt auf dem Fries plaftifchen Schmuck. Letzterer füllt auch die Bogenzwickel und zeichnet den Bogenfchlufsftein aus. Die Gefamthöhe des Triumphbogens beträgt 15,50 m, von welchen die Attika 4,50 m beanfprucht. Die Attika, die einftmals mit einem Viergefpann gefchmückt war, trägt zwei Infchriften: nach der Seite des Koloffeums die antike Infchrift zu Ehren des Divus Titus, nach der anderen Seite eine der Wiederherftellung des Bogens unter Pius VII. gewidmete Infchrift. Der Hauptfchmuck des Bogens ift auf die Bogenleibung verlegt in eine Höhe, in welcher er mit Erfolg gewürdigt werden kann. Die beiden Triumphalreliefs rechts und links unterhalb des Kämpfers find das Schönfte und Edelfte der dekorativen Plaftik der Römer. In diefen Reliefs erfcheinen lebensvolle Modellierung, Flufs der Darftellung, edle Behandlung der Gewandung und des Beiwerkes in einem in der römifchen Kunft fonft nicht erreichten Grade. Das eine Relief zeigt den Kaifer Titus, von der Viktoria bekränzt, auf der Triumphalquadriga, deren Rolfe von der Roma geführt werden. Ihn begleiten 12 Liktoren, fowie Krieger, Bürger u. f. w. mit Kränzen und Lorbeerzweigen. Das andere Relief ift das berühmtere; es ftellt den Triumphzug des Titus über die Israeliten und die Fortführung der Tempelbeute von Jerufalem mit dem fiebenarmigen Leuchter dar (Fig. 405). Diefe Reliefs und mit ihnen die römifchen Triumphalreliefs überhaupt find von

Philippi

Nachweis, den Urfprung der römifchen Triumphalreliefs aus der Malerei darzuthun und damit ihre Kom-pofition nach malerifchen Gefichtspunkten und ihre perfpektivifche Behandlung zu erklären. Die Triumphal-

zum

Gegenftande einer eingehenden Darftellung gemacht worden ³²⁶). Philippi verbucht den

Fig- 399-

t Rtjcxisrp]

Ifff ■ t d®

fl

V-

a'J

Ms

im&ii

■

gggggg

Triumphbogen zu Benevent.

reliefs der Kaiferzeit find nach ihm deshalb fo malerifch komponiert, weil fie urfprünglich Gemälde waren, Gemälde auf Holz oder auf Leinen, deren Darftellungen die Thaten der Triumphatoren verherrlichten und 32®).Siehe: Philippi, A. Ueber die römifchen Triumphalreliefe und ihre Stellung in der Kunftgefchichte. Leipzig 1872.

nachdem fie früher bei den Triumphen felbfl an den vorübergehenden Aufbauten als Gelegenheitsbilder gedient hatten, dann an den bleibenden Denkmälern der Triumphe in Stein überfetzt wurden. Philippi geht von dem erden bedeutenderen, in Rom erhaltenen Denkmal der Triumphalfkulptur aus, von

die

Fig. 400.

SC s

IM

I¹' ■Fl!

1" »all:.¹ ¥

- IMI,ii. it;n!|

yt}T|9|iW. ’

rjnHdabm

11 -POPYLVSOE TO/^llANORVA-1

/I;ij "DRNLQySPBCFGH-LRPJtVSE -PRNL i! MW H:    LPORSTVM .NRLIP- ERS' •al    (

ZIT'

■id|,.-TT'lU

- r:;

Sn

.1

im

TyP

tUL— ~

—_ j-

___¹

br:iL_ ,1;.    ■ ,ir;

~ I :| ' - -7,1 d

•' ---e- JI’ — ~r-r

ppp •

■■■_:~=3

■ >t';

h /J»

|i

jil i

^ I

mW

lifei

Tli I

T:ü

i'fi.

Z3

IFnrf fl

tv:

pjffcgjpl

am

7-.

BfeS

yL

•v„

i.a

ln. ;i..rr^

ir

__' -

—:* Vv . V*

/-

■'T

•ARCVS;NERONt£-

fcfoAs§

31

QvtM DIC VM1

eotin

A^rö-Bogen zu Pompeji ³²⁷).

allem ein Bild wirklichen Lebens, frifch und

von

den Reliefs im Inneren des YV/wr-Bogens. »Es ift in der That ein dekoratives Prachtftück erden Ranges, nicht nur reich an trefflichen Details, ausdrucksvollen Charakterköpfen, würdigen, kräftigen Männergedalten vorzüglicher Bewegung und Gewandung, fondern vor

327) Fakf.-Repr. nach: Weichardt, C. Pompeji vor der Zerftörung. Leipzig 1897.

keck der Natur abgewonnen , wie nur irgend ein Werk hellenifcher Kunft.« Und doch wie verfchieden von diefer, befonders durch die Vertiefung der Bildfläche und die Anwendung verfchiedener Relieffchichten

Fig. 401.

—s~

. tj

jr.

W'

;•

***

jM

Pi

kt

Porte noire zu Befangon ³²⁸).

vom völligen Hochrelief bis zum zarteften Flachrelief im Hintergründe. Dies haben die römifchen Bildhauer nicht nur malerifch in ihr Werk hineingefühlt, fondern aus der Malerei in die Plaftik übernommen.

32S) Fakf.-Repr. nach: Gurlitt, C. Die Baukunft Frankreichs. Dresden 1900. Taf. 1.

Seit dem Ende des IV. Jahrhunderts vor Chr. ift uns die Ausübung der Wandmalerei durch römifche Künftler, wenn auch nicht gerade die der Malerei hiftorifchen Stils und Inhalts, bezeugt. An den gemalten Schmuck der Tempel und Hallen reihte fich die leichtere Dekorationsmalerei der Privathäufer und die von Hellas herübergekommene Sitte, Tafelbilder in die Wände einzulaffen und fie mit der dekorativen Bemalung der letzteren zu verbinden, welche zur Zeit des Platitus (-J- 184 vor Chr.) in Rom bereits allgemein war. Durch diefe Ausbreitung der Malerei und die damit Hand in Hand gehende Aufnahme der farbigen Marmorinkruftation wurde die Skulptur als dekorative Kunft beifeite gefchoben und zugleich dem malerifchen Stil des Reliefs vorgearbeitet.

Neben diefen Triumphalreliefs befitzt der Bogen noch die prächtige Ivaffettierung der Tonne mit dem Kaifer, von Adlern zu den Göttern getragen, und auf dem etwa 0,som hohen Fries der beiden Front-

Fig. 402.

4J

4 fjl

'j

-s»

*£•

r-i

V.

t%*Ss

in

rfl

ai

js|

■*W«

VtI:

m is%.

r4f

li

A\

.-li

KI

Janus-Bogen (Arco di Giano) zu Rom.

feiten über dem Bogen den auf den Triumphzug folgenden Opferzug: gefchmückte Rinder, Priefter, Opferdiener, Soldaten, der Flufs Jordan u. f. w.

nennen, ein fehr

zu

Als einbogige Thore find noch der Bogen des Drufus auf der Vza Appia bei Rom, die mit einer geraden Ueberdeckung verfehene und mit fchönen Skulpturen gefchmückte Ehrenpforte der Wechsler und Handeltreibenden auf dem Forum boarium in Rom, neben der Kirche San Giorgio in Velabro eigenartiges Bauwerk, welches diefe Berufskreife dem Septnmus Severus, feiner Gattin Julia und feinem Sohne Caracalla (Antoninus) errichteten (»argenlaru et negotiatores boarii\).

Die Pforte befteht aus Backftein und ift mit Marmorplatten belegt. Ihre bemerkenswertefte Eigentümlichkeit ift der gerade obere Abfchlufs. Die Gliederung erfolgt durch reich gefchmückte Kompofita-pilafter. Der alle Flächen überziehende figürliche Schmuck ftellt Opferfcenen dar.

Selten find die zweibogigen Pforten; fie gehen auf das Motiv der Porta maggiore in Rom (Fig. 406) zurück. Diefe ift das Denkmal der Vollendung zweier Wafferleitungen, der Aqua Claudia und des Anio novus.

617.

Zweibogige

Triumphbogen.

Die beiden Leitungen gehen durch die beiden oberen Attiken. Die Infchriften der drei Attiken melden, dafs Kaifer Claudius 52 naclt Chr. die nach feinem Namen benannte Wafferleitung gründete und dafs Vefpaftan (71) und Titus (81) fie wiederherftellten. Die Gliederung ift eine intereffante und wuchtig monumentale. Die beiden urfprünglich 14m hohen Thoröffnungen werden getrennt und begrenzt durch Pfeiler mit kleineren Oeffnungen, die durch ruftizierte korinthifche Säulen mit Gebälk und Giebelbedachung umrahmt find. Das Material ift Travertin. Erft unter Aurelian wurde der Doppelbogen als Teil der

Fig. 403.

SENAT VS POPVLVSÖWEROMANVS DlVGTlTOllWVESPASlAMlF; VESPASIAHO AVGYSTO |f-

r~

PA

!\

2:

YjJ

IL

C\r

Ar

Titus-Bogen auf dem Forum zu Rom.

Stadtmauer benutzt und diente als doppeltes Stadtthor, weshalb er im Mittelalter »grofses« Stadtthor, major, maggiore, genannt wurde. Der Bogen leitet rechts die Via Labicana, links die Via Praeneßina durch. 1840 wurde das Thor einer Wiederherftellung unterzogen.

Ganz abweichend, eine unintereffante architektonifche Kompofition ohne Einheit, ift die Porta Borfari in Verona, ein zweibogiges Thor aus der fpäteren römifchen Kaiferzeit, nach einer Infchrift dem Gallienus gewidmet und vielleicht 265 nach Chr. von feinen Baumeiftern Kleodamos und Athenäos erbaut, aber vielleicht einft ein Triumphthor. Das Thor hat drei Gefchoffe: im unteren die beiden Thoröffnungen

mit Giebeln, darüber zwei Gefchoffe mit je fechs Rundbogenöffnungen, umrahmt von Architektur. Auch der Arco de Leoni in Verona, vielleicht ein noch fpäterer Bau als die Porta Borfari, ift nicht in die Reihe der eigentlichen römifchen Triumphpforten zu fetzen. Wie weit dem gallo-römifchen Thore zu Langres im franzöfifchen Departement Obermarne Denkmalcharakter zuzufprechen ift, ftehe dahin. Triumphbogen des Germanicus in Saintes aber, der Hauptftadt des franzöfifchen Arrondiffements im Departement der Niedercharente, dürfte zu den bedeutenderen Werken zählen; denn Mediolanum Santornun war zur Römerzeit eine blühende Stadt und hatte ein grofses Amphitheater.

Der

Fig. 404.

isii.

■ ÄS-

Jl

J-

sh

\r%

mnm

US

g.-r.    ..... ;

TY^i'-Bogen auf dem Forum zu Rom.

618.

Dreibogige Anlagen:

Bogen zu Rom.

Die höchfte Entwickelung erfährt der römifche Triumphbogen in den drei-bogigen Anlagen. Das fchönfte Beifpiel dafür ift der Triumphbogen des Kon-ftantin in Rom (fiehe den Grundrifs in Fig. 395, fowie Fig. 407 u. 408). Der Ko»ßantin-Bogen wurde nach dem Siege bei der Milvifchen Brücke 313 nach Chr. begonnen; die Widmung fand 315 bei der Decennaliafeier ftatt, wobei die Vicennalia, die Feiern nach 20 Jahren, gelobt wurden. Diefem Gelöbnis gibt der Triumphbogen monumentalen Ausdruck.

Die Widmungsinfchrift an der Attika lautet: »Imp[eratori] Caef[ari] Fl[avio] Conftantino Maximo P[io] F[elici] Augufto S[enatus] P[opulus] Q[ue] R[omanus] Quod inftinctu divinitatis, mentis magni-tudine cum exercitu fuo tarn de tyranno quam de omni eius | factione uno tempore iuftis || rempublicam ultus eft armis arcum triumphis infignem dicavit.« (Dem Kaifer Flavius Conftantinus, dem Gröfsten,

Frommen, Glücklichen, Erhabenen, widmet Roms Senat und Volk, weil er auf Antrieb der Gottheit und durch feines Geifies Gröfse mit feinem Heere fowohl am Tyrannen [Maxentius] als auch an feiner ganzen Partei zu gleicher Zeit das Vaterland mit gerechten Waffen gerächt hat, diefen Triumphbogen.) Der Bogen ift von allen römifchen Triumphbogen am beflen erhalten. Er hat drei Durchgänge, deren Tonnen jedoch nicht kaffettiert find. Der mittlere Durchgang ift 11,50, die beiden feitlichen find nur 7,som hoch. Die architektonifche Gliederung erfolgt an jeder Seite durch vier freiftehende korinthifche Säulen aus Giallo antico, die auf reich mit Bildhauerarbeiten gefchmückten Poflamenten flehen und über dem ver-kröpften Gebälk 8 Statuen aus phrygifchem Marmor tragen, welche Dacier darflellen. Die Statuen find 1734 ergänzt worden. Sie find aus Trajan’s Zeit und beflätigen die Annahme, dafs auch andere bild-nerifche Schmuckteile des Bogens, insbefondere die Reliefs, aus der Zeit diefes Kaifers, ja walirfcheinlich von deffen Bogen auf der Via Appia flammen. Dies beflätigt unter anderem auch der auffällige Unter-

Fig. 405.

kl

k.

.*■

muh i

iU

nr

jm

V'

4i-

scäfiPi

Ip ~ iy I

I, v-

V mr tzr

r„

:$

mpüi

|i

JA

\m

Kl

Äß

<if;

■g

H:

i\

r._ |

IW

•’ ’il " ¹

I« JTt

Ü? Ik

ö;

/j

A.V

v*|

Vom 7/Vw.r-Bogen zu Rom.

Vom Denkmal Trajan's flammen die 8 rechteckigen Platten der Attika mit

Auch die beiden Reliefs der Kurz-

fchied, der zwifchen den Skulpturen aus der Trajan-Ze\t und zwifchen den Arbeiten aus der Zeit des Konfiantin herrfcht.

Darflellungen aus der öffentlichen Wirkfamkeit des Kaifers Trajan. feiten der Attika, fowie die beiden Darflellungen im mittleren Durchgang, die zufammen einen fortlaufenden Fries mit dem Kampf der Römer gegen die Dacier bilden, find in gleicher Weife Kunflwerke der Zeit des Trajan, wie die acht Medaillonreliefs mit Darflellungen aus dem Privatleben des Kaifers, die über den Seitendurchgängen eingelaffen find. Die Gruppe von Bildwerken, die auf die Trajanifche Zeit zurückgehen und die in Kompofition und Bewegung zu dem Schönflen der römifchen Kunfl gehören, erheben fich weit über die Darflellungen, mit welchen der Bogen in der Zeit Konftantin's gefchmückt wurde. So find namentlich die Friefe über den Seitendurchgängen mit Scenen aus den Heerzügen des Konftantin rohe Werke einer verfallenden Kunfl. Der Bogen war über den Dacierfiguren wohl ehemals mit Trophäen und über dem Hauptbogen mit einer Quadriga bereichert.

leicht noch Reiter- und Standfiguren. Die Reliefs mit Kriegs- und Triumphfcenen zeigen bereits den ftarken Niedergang der plaftifchen Kunft und weifen dem Bogen, obwohl er früher entftand wie der Triumphbogen des Konßantin, feine künftlerifche Stellung fpäter an als diefem, deffen plaftifcher Hauptfchmuck, wie erwähnt, aus der Zeit des Trajan flammt. Der Bogen ifl 23m hoch und 25m breit.

620.

Triumphbogen

zu

Orange.

Der Triumphbogen des Septimius Severns auf dem Forum in Rom (Fig. 409 u. 410) wurde 203 nach Chr. zu Ehren des Kaifers und feiner Söhne Caracalla lnumPhb°gen und Geta zur Feier der Siege über die Parther, Araber und Adiabener erbaut.

Der Bogen hat drei kaffettierte Durchgänge, einen gröfseren Haupt- und zwei kleinere Nebenbogen.

Da der Bogen erheblich (2,65 bis 8,50m) über der Fläche des Forums liegt, fo führen Stufen zu den Eingängen empor. Beim mittleren Durchgang fand zur Ermöglichung der Durchfahrt eine Sand-anfchüttung ftatt. Die architektonifche Gliederung erfolgt auch hier durch korinthifche Säulen auf Pofta-menten mit Relieffchmuck. Da die Infchriften der Attika durchlaufen, fo trugen die Säulen keine Figuren, fondern wohl niedrige Trophäen als Bekrönung. Die Säulen find aus prokonefifchem, die übrigen Teile des Bogens mit Ausnahme des Unterbaues, der aus Travertin befteht, aus pentelifchem Marmor. Auf der Attika ftanden einft das bronzene Sechsgefpann mit der fieggekrönten Statue des Kaifers, fowie viel-

des

Septimius

Severus

zu Rom.

Fig. 406.

(iiüll'iitiüTir

NllMfMlTTT

3!' •

■ '•

.................................................................................................................................

...................................................

-jij | |jl ■

„ ssV‘

l-’J

lüi

|\V®i

- -IM .V

(Xd

•f

N\w f;

XU

»y\-j

:15m

HIB m :B

ii

•V

T3

(mm

Ji

Ifh

Bla-,

s\

■n>iimii:ji.tij)',i!iiiiiiiii[||!i[||iiii[[|ii|iiiiii[iiiij. ._    ..........................

1mim

kwwww

Torti ma^iort in T^ortk,

I/////M ^ \ ,n- v,.- suai <\\\\\v.>

¥[|iiiiiiii»I'\V\\\\\\\<I.//S1 d 11¹11 *.

'p'S/S'SS/SSSSSSSSS ///////// ////// .

gjj

Auf nichtitalienifchem Boden hat die römifche Kunft der Kaiferzeit gleichfalls eine Reihe höchft bemerkenswerter Triumphbogen hervorgebracht. Von ihnen fchliefst fich der Triumphbogen zu Orange in Grundgeftalt und ornamentaler Aus-fchmückung den bedeutendften römifchen Werken am meiften an. Orange, im franzö-fifchen Departement Vauclufe in der Rhoneebene, ift das alte Araufio im nar-bonenfifchen Gallien, wo die Römer bereits früh hinkamen und Julius Caefor eine römifche Kolonie begründete. Der ftark befchädigte, aber noch aufrechte Bogen (fiehe den Grundrifs in Fig. 394, fowie Fig. 411) hat drei Durchgänge, weicht aber in feinem übrigen Aufbau ftark von den Bogen des Mutterlandes ab.

«*;

I

3!*

Jm

i

J

r j

||

Mk :

Za

[jiHi

i . • r;.

#TP:

i

I

1

v i

VA1

•%k'i

. V

fl

K

i\i

i

fcf

■f.

f

..

4:

.1*

* Sf-f*

!I1

31

3?

•r.;

f

Vi

.

r

•*

:":a

i!

rfl

1»

:

-

g. 4

iPifias

L-4

Fig. 408.

BS

e

M

mm\

mt

IiifS

iS

irtfli

SIC X

-

m

:r7

m

SIC XX

|p>

&

m

1.•?

\y

ü

.t.

s

\A

3K9^9

r-=f

1

1 -.i,

m

II

Triumphbogen des Konftantin zu Rom.

70i

Die Gliederung erfolgt durch korinthifche Dreiviertelfäulen, über welchen Verkröpfungen mit Verdachungen durchgeführt wurden. Der ornamentale plaftifche Schmuck in den Flächen des Bogens überwiegt den figürlichen, der hauptfächlich in vollrunden Gruppen der in zwei Abfätzen übereinander aufgebauten Attika beftanden haben wird.

Fig. 409.

Lfe

I rt

vm

■fegisSi

ütl

wSicmF

ms®

ißiv

r......

«’S

SU-;

ra

aJa»

s§i§i^2§§

"S.

m-

f-lj

f*

*r'

1¹

41

.. ■ —

p.4; -

Fig. 410.

Jf--

Triumphbogen

des

Septimius

Severus

zu

Rom.

Ein fchönes Ehrenthor mit drei Durchgängen, trefflich erhalten, ift zu Timgad, im nördlichen Afrika, aufgedeckt worden (Fig. 412 u. 413).

Timgad, im Altertum Thamugadi (Thamutuda, Thamugas und Tamugada) genannt, liegt im Departement Conftantine, nicht weit vom alten Lambeffa, und war das Standquartier der berühmten

621.

7>«/a»-Bogen

zu

Timgad.

dritten Legion. Die von Trajan im Jahre ioo erbaute Stadt hatte eine Blütezeit von 4^2 Jahrhunderten durchlebt, als Belifai- Nordafrika eroberte. Die Siege des byzantinifchen Feldherrn führten zu Thaten, die an das Verfahren der Ruffen im Jahre 18x2 erinnern; denn die eingeborene maurifche Bevölkerung verwüftete die Felder und zerftörte die Städte, damit die Eroberer fich nicht im Lande feftfetzen könnten. Da ift auch Thamugadi zu Grunde gegangen und hat dann unter dem Schlamm, den die Regengiiffe von den Bergen herabfpülten, unter dem Sande, den der Scirocco herbeitrug, länger als zwölf Jahrhunderte verborgen gelegen. So wurde das afrikanifche Pompeji uns erhalten. Ein Triumphbogen mit drei Thoren, der mit Säulen und mit Statuen gefchmückt ift, fteht noch fall ganz aufrecht. Seine Formen erinnern etwa an die römifche Architektur von Palmyra. Der Aufbau ift der der römifchen Triumphpforten mit dem Unterfchied, dafs über den Nebenpforten Oeffnungen find und die korinthifchen Säulen durch Verkröpfungen und gefchwungene Verdachungen zu Rifaliten zufammengezogen wurden, die den Hauptbogen feitlich begrenzen. Auf dem Forum von Timgad ftand ein Tempel des Sieges, und es befanden fich hier in Reihen aufgeftellte Poftamente, auf welchen die Bildfäulen der Kaifer und berühmter Männer geftanden haben.

Fig. 411.

T-

1/.

'i

v- • *

r‘K

pii

Jl

|pv

.. i

Triumphbogen zu Orange.

622.

Römifcher Triumphbogen zu Reims.

Am Wertende der jetzigen Rue Henri IV. in Reims fteht ein reicher römifcher Triumphbogen mit drei gewölbten Durchgängen (Fig. 414), deffen Entftehungszeit wohl in das III. bis IV. Jahrhundert nach Chr. zu fetzen ift.

Er heifst Porte de Mars und ift mit ungleich gröfserem Aufwande angelegt als alle übrigen Triumphbogen; denn einmal find die drei Durchgänge faft gleich grofs, und zweitens find fie durch fo breite Mauerpfeiler voneinander getrennt, dafs diefe Pfeiler durch korinthifche Doppelftellungen mit architektonifch gegliederten und mit Ornament gefchmückten Zwifchenflächen gegliedert werden mufsten. Die Reliefs ftellten die Monate dar; nur heben derfelben find noch erhalten; die übrigen fehlen in gleicher Weife wie das Hauptgefims und die Attika.

Die Triumphpforte des Mars in Reims ift wohl die bedeutendfte der fpät-römifchen Werke, die über alle die Gebiete zerftreut find, auf welche die Römer ihre Eroberungen ausdehnten. Denn das erfte, was fie nach der Kolonifation eines

neuen Gebietes thaten, das war die Anlage von Foren, Tempeln und Triumphbogen als Zeichen ihrer Macht. In den frühchriftlichen und in den Zeiten

der

Fig. 412.

Fig. 413.

Mir™!

ffg[

Lii

fOf1

Trajan-Bogen zu Timgad (Nordafrika).

Völkerwanderung waren die fittlichen Anfchauungen über die Lebensverhältniffe fo verändert, dafs an die Errichtung derartiger Werke nicht gedacht werden konnte. Auch das Mittelalter kannte fie nicht.

Erft als die Renaiffance einzog und fich auf die Antike ftützte, kamen fie wieder auf. Burckhardt fchrieb in feiner »Kultur der Renaiffance in Italien« ein eigenes Kapitel: »Der moderne Ruhm.« Es bauen »die Poeten-Philologen an einem allgemeinen Pantheon ^des Weltruhms; fie fchreiben Sammelwerke: von berühmten Männern, von berühmten Frauen, oft in unmittelbarer Abhängigkeit von Com. Nepos, Pfeudo-Sueton, Valerius Maxinuis, Plutarch (Muliemm vir tut es) Hieronymus Cde viris illuftribus) u. f. w. Oder fie dichten von vifionären Triumphzügen und idealen olympifchen Verfammlungen, Petrarca namentlich in feinem Trionfo della fama, Boccaccio in feiner Amorofa vifione, mit Hunderten von Namen, wovon mindeftens drei Vierteile dem Altertum, die übrigen dem Mittelalter angehören.« Die Entwickelung führte im Gefolge davon zur Nachahmung der antiken Triumphzüge. Man lebte fo im Altertum, dafs felbft die Gedanken des Chriften-

623.

Moderner

Ruhm.

Fig. 414.

---

\=-

traf®

r'ij

■y .

■j ■

mm

Si

is

•i

ilfs.

gq

*r:

ts-

Römifcher Triumphbogen zu Reims (Porte de Mars).

tums mit antiken Erinnerungen verfchmolzen wurden. Savonarola ftellt in feinem »Triumph des Kreuzes« Chriftus auf einen Triumphwagen. Häufiger als diefe geldlichen Trionfi waren die weltlichen nach dem unmittelbaren Vorbilde eines römifchen Imperatorenzuges. Die Gelegenheit des Einzuges wirklich fiegreicher Eroberer bot fich häufiger in den Hauptflädten der italienifchen Herrfchaften, und wenn auch Francesco Sforza 1450 bei feinem Einzug in Mailand den Triumphwagen ausfchlug, fo bediente fich Alfonfo der Grofse desfelben bei feinem Einzug in Neapel (1443), enthielt fich aber des Lorbeerkranzes. »Im übrigen war Alfonfo's Zug (durch eine Mauerbrefche und dann durch die Stadt bis zum Dom) ein wunderfames Gemifch von antiken, allegorifchen und rein poffierlichen Beftandteilen. Der von vier weifsen Pferden gezogene Wagen, auf welchem er thronend fafs, war gewaltig hoch und ganz vergoldet; zwanzig Patrizier trugen die Stangen des Baldachins von Goldftoff,

in deffen Schatten er einherfuhr.« Es kann nicht überrafchen, dafs diefes Ereignis eine monumentale Verkörperung erfuhr.

Die italienifche Renaiffance hat in Neapel zwei Werke gefchafifen, die zu den fchönften Ehrenpforten zählen: die Porta Capuana und den Triumphbogen des Caftel Nuovo. Die Porta Capuana (Fig. 415) wurde 1484—95 errichtet; fie ift zwifchen zwei gewaltige Feftungstürme eingezwängt, behauptet aber neben dem glatten Mauerwerk diefer Türme ihre fchöne plaftifche Wirkung.

Die Türme tragen die Infchrift: EOnore und La Virtu. Die fchönen Bildwerke im Charakter der Frührenaiffance flammen vom Florentiner Giulio Majano. Sie beftehen in den graziöfen Trophäen des Bogens, in den Engelgeftalten der Zwickel, in den Statuen der beiden Protektoren der Stadt: San Gennaro und Sant’ Agnello u. f. w. Leider wurde das Thor 1658 durch eine Wiederherftellung wefentlich enttlellt. Das Thor war zur Zeit der Aragonefen der Haupteingang in die Stadt.

Fig. 4*5-

624.

Ehrenpforten

zu

Neapel.

■k

.*r—¹

WiiiU -ril

' j\ V ItSi

Porta Capuana zu Neapel. Arch.: Giulio da Majano.

zum

Der ernfte Bau des Caftel Nuovo in Neapel (Fig. 416 u. 417) fchliefst das graziöfe »Siegesthor der Renaiffance, die durch ihn ihren öffentlichen Einzug in Neapel hielt«, ein. Der Triumphbogen des Königs Alfons I. von Aragonien wurde Andenken an feinen Einzug in Neapel am 27. Februar 1443 von Pietro di Martino von Mailand 1470 errichtet.

Pifa, Andrea (ein Schüler Donatello's) und Salve/tro von von je einem Paar korinthifcher Säulen begleitet. Die

In ihm kommt in noch viel höherem Grade als bei der Porta Capuana die eigenartige Wirkung zum Ausdruck, die durch Einzwängen des Thores zwifchen zwei Feftungstürme und durch den Gegenfatz zwifchen der maffigen Erfcheinung des Turmrundes und der fpielend leichten Gliederung des Thores entlieht. Im Aufbau bekunden fich weniger die ftrenge Gefchlofienheit und Monumentalität der Antike als die »finnvolle Anmut der neu erwachenden Kunft«. Als beteiligt an dem reichen Schmuck von Bildwerken werden genannt: Giuliano da Majano, Ifaia von Acquila. Der untere Durchgang ift beiderfeits Verkröpfungen des Gebälkes über denfelben fetzen fich nach oben fort. Auf dem Fries des erften Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

70 6

Gebälkes befindet fich die Infchrift: »Alphons, lpanifcher, fizilifcher, italifcher König, der Fromme, Gnädige, Unbefiegte.« Das zweite Gefchofs zeigt eine reiche figürliche Darftellung: die Verherrlichung des Triumphzuges des Königs mit den Volksvertretern, der Geiftlichkeit, der Mufik, mit dem König auf dem Triumphwagen, dem Gefolge. Das dritte Gefchofs ift durch eine jonifche Doppelfäulenftellung gegliedert, vor welcher Figuren liehen. Es zeigt einen grofjen, tiefen Bogen, der heute leer ift. Das darüber folgende niedrige Gefchofs ift durch korinthifche Pilafter in vier Nifchenfelder geteilt; die Nifchen enthalten die allegorifchen Figuren je einer Regententugend. Ein fegmentförmiges Tympanon mit liegenden Flufsgöttern fchliefst den Bogen ab. Diefes Tympanon ift dem übrigen gegenüber fremd und ein fpäterer Zufatz des Giovanni da Nola. Ueber dem Tympanon liehen die verftümmelten Statuen der Heiligen Michael, Antonius und Sebaftian.

In der Bogenleibung befinden fich treffliche, im malerifchen Reliefftil komponierte Bronzereliefs

Fig. 416.

«J'l

Hs

rnmm

es"»

II: --

\ j

PB

IPff

tämW'

gSSig?

lüf^s

Ügtföl

ärSÜI-?-''

K

ICM Wf/yi” .-    ‘

P®

w

ff

.juur

fl

I!

11

fiU«

|gf>

625.

Triumphpforte für Karl V.

zu

Brügge.

y.-q

mm

Triumphbogen des Alfons von Aragonien im Caftel Nuovo zu Neapel.

vom Jahre 1462, von Guglielmo Monaco und Ifaia von Pifa, Werke zur Verherrlichung der Kriege des Königs Ferdinand I. gegen die Barone (Fig. 417).

2) Triumphbogen als Feftdekoration.

Dem dauernden Triumphbogen geht häufig der Triumphbogen als Feftdekoration voran. Vielleicht hat letztere von Italien ihren Ausgang genommen, wo fie bei ihrem Aufkommen, etwa im XV. Jahrhundert, zunächft im leichten Gerüftftil ausgebildet wurde, der erft mit dem Eintritt in die Hochrenaiffance und die Barock-kund: in die fchwereren Formen überging, die fich dem aus Stein gefügten Werke nähern.

Als Kaifer Karl V. als Kronprinz feinen Einzug in Brügge hielt, wurde ihm eine Triumphpforte errichtet, welche aus zwei Pfeilern beftand, deren vordere Fläche mit einem zierlichen Ornament aus Putten und Laubwerk, im Charakter der niederländifchen Renaiffance, gefchmückt war. Zwifchen Aftragal und Kapitell

Fig. 417.

ff

my

•dl|

1rCjfi

• v , <g

H®§:

§•

pj

Hb

ySB

•x/.

iS

4 rrrr-'

'MP!

Bk

rJI

"Mi

vtj

'mffza

pr-

Relief am Triumphbogen des Alfonfo von Aragona im Caitel Nuovo zu Neapel.

Zwifchen die Pfeiler fpannte fich ein

diefer Pfeiler waren Wappen aufgefetzt.

Stichbogen, mit Medaillenköpfen und Laubgehängen geziert, und auf dem das Ganze abdeckenden geraden Gebälk ftand in der Mitte eine vafenartige Bekrönung, während auf den beiden Enden figürliche Darftellungen: ein Krieger im Kampf mit einem Drachen und ein Krieger im Kampf mit einem Löwen, in der ungefähren

70 8

Anordnung des Akroterienfchmucks die Umrifslinie belebten. Das ganze Werk war in den Formen der niederländifchen Frührenaiffance gehalten.

Im Gegenfatz dazu Fand eine Ehrenpforte in Brügge 1515, aus dem gleichen Anlaffe errichtet, welche im mittelalterlichen ThorburgenFil gehalten war. Das Burgthor beFand gewiffermafsen aus drei zufammengerückten fechseckigen

Fig. 418.

s?

wäm

mm

¥%0

3§|

?r^rgaT-.

®5§jgsj

s> ■#

“Sr-

Pv

>•

r«

il

f _jr.

CH

il

di

\y,

rl

II

i—T-JÄSiiVT“ £

fQgasi

it

ARCVS THtÜPPti POST LRIOR.

iS.

Sffiüsüs

p ra

-Ä-T_

fei f-

Triumphbogen für Philipp II.

Nach Gevaerts (1635).

Türmen mit terraffenartiger AbFufung und Zinnen, die mit Pofaunenbläfern belebt waren. Der mittlere Turm war an Umfang der bedeutendere; ihn krönte ein von zwei Löwen gehaltenes mächtiges Wappenfchild von Spanien.

626.

Triumphbogen

In Lyon war beim Einzug Heinrich II. im Jahre 1548 ern zweibogiger für Heinrich ii. Triumphbogen errichtet, der mit einem Doppelbrunnen, die Flüffe Rhone und und Paris. Saöne darFellend, in Verbindung gebracht war.

Eine Triumphpforte aus zwei gleichen Bogen wurde errichtet, als Heinrich II. im Jahre 1549 in Paris einzog. Die Bogen waren durch korinthifche Säulen und ein reich verziertes Gebälk umrahmt. Vor der mittleren Säule in der Hauptachfe des Bogens' fafs die Lutetia. Die Endfäulen waren durch fackelhaltende Sphinxe, das Ganze durch das Ehewappen Heinrich II. und der Katharina von Medici, von weiblichen Figuren begleitet, bekrönt.

Fig. 419.

iiisi

91

u3.1i

s«$<

Vw—„ j

$ü

hjäi

Ml

» t

ss

f/ /#;

_=ä.

Elf?

⁷*

38t

;V.

*"'3SU3S»J

...............

*’• -

isgg

■NRMM

; -■

Nachahmung der Triumphpforte des Kaifers Mathias (1612) in Nürnberg auf der Landesausftellung zu Nürnberg 1896.

Der Maler Otto Venius (1556 —1634) entwarf für den Einzug des Erzherzogs Albrecht und der Erzherzogin Ifabella 1599 in Antwerpen einen Triumphbogen ganz im Stil der Spätrenaiffance. Nach Yfendyck bildete derfelbe ein im Rundbogen überdecktes Thor, durch eine korinthifche Säulenftellung mit Figu rennifche feitlich eingefafst; darüber erhob fich ein abgeftufter Aufbau in mehreren Gefchoffen, mit einem allegorifchen Bild gefchmückt und bekrönt von einer Nifche mit einer fitzenden Kaiferfigur.

7io

Jacopo Taiti, genannt Sanfovino, entwarf für den Einzug Leo X. in Florenz (1514) Triumphbogen und wurde dadurch in weiteren Kreifen bekannt.

627.

Albrecht Dürer zeichnete den Triumphbogen für Kaifer Maximilian und gab ihn in den Jahren 15 22 und 1523 in einer Veröffentlichung von 92 Tafeln in Holzfchnitt heraus. Rubens trat mit feiner reichen Phantafie an die Spitze der niederländifchen Triumphbogen Feftdekoration; die Stiche des Theodor van Ttilden enthalten zahlreiche feiner glän-Omamentftich. zenden Entwürfe. In Antwerpen war in diefem Sinne Sebaftian Slodtz (16%%—1726)

Fig. 420.

t'j

SlÖa

ir>

n7®j

11

v-

.7

■■

(j

ygfa

•r

SlC.LioPOl DI TTBI5CIPTRUMCIB.M m*DfT^

bBHim

LEOPOftoOPIR.C/€S.AUG.PI011•

Uf.GIRM HUNOAB BORttlLCTlOA f-rt M .»CLAV.RiGl.ARCKJDUCI AlMTRIUi P P PRI Nfl PI. O PT .'VAX- S P9_.NO *■ - f HONORISAf RtV£R I N TI A E RGO.P.C.    M¹,

/w

- Ti

/>

A"    ¹ vA vT

--    Jp-rr-,-rtrcnr^^- T

'**•*«"

Sä,.

■/M*.

BpER

*2

=?

Mim

LTj

3k£"M

»aar Jl

(ME 1

T'i

.7

.7

CM

l';

VS*

ip

ff]

-■'V .

BMI

_____    . ^    ' EÄS m    -Lir-

•    :r:    LI______

Nürnberger Triumphbogen für den Kaifer Leopold aus dem Jahre 1658.

thätig; auch ein von Gafpard de Craijer (1584—1669) im Jahre 1636 errichteter Triumphbogen, fowie die Feftdekorationen des Jacob Colin zum Einzuge Kaifer Karl VI. in Gent (1717) gehören hierher. Hielt fich indeffen Rubens immer noch in mafsvollen, von architektonifchen Erwägungen gezogenen Grenzen, fo ging nach ihm das zunehmende raufchende Fortiffimo der Barockkunft auch mehr auf die Tagesdekoration über. Der Triumphbogen zum Fefte der heil. Gudula in Brüffel, den P. de Cafmeyer 1717 herausgab, ähnlicher Feftfchmuck, welchen Jean Thibaut 1735 entwarf und in Brüffel ausführte, fowie der wenige Jahre fpäter (1739)

von Hans van der Heijden aus Amfterdam entworfene Feftfchmuck vertreten die reichere Auffaffung. Mit welchem überquellenden Reichtum die Feftdekorationen hier betrieben wurden, möge ein Ornamentflich (Fig. 418) mit einem Triumphbogen für Philipp II. nach Gevaerts 1635 zeigen.

Auch Deutfchland liefs es bei den Feftaufzügen und Ehrenpforten diefer Zeit an fchmückendem Reichtum nicht fehlen, wie die Ehrenpforte des Kaifers Mathias in Nürnberg 1612 (Fig. 419) und der im Motiv faft übereinftimmende Nürnberger Triumphbogen für Kaifer Leopold aus dem Jahre 1658 zeigt (Fig. 420). Auch Leonhard Chriftoph Sturm (1669—1729) widmete fich der Feftdekoration und zeichnete Entwürfe für Ehrenpforten zum Einzug König Friedrich I. in Frankfurt a. O.

Die franzöfifchen Ornamentftecher haben fich viel und in glücklicher Weife

Fig. 421.

v£y

a

AA

V,

mit dem Triumphbogen befchäftigt. In Fig. 421 ift ein Beifpiel von Ducerceau (.Androuet, 1510—84), in Fig. 422 u. 423 find zwei Beifpiele des fruchtbaren Meifters Daniel Marot (1660—1710) gegeben: das Beifpiel der franzöfifchen Renaiffance ein einfacher Bogen mit korinthifcher Säulenftellung und graziöfer Attika, die beiden Beifpiele der Barockkunft mit allem dem raufchenden Dekorationswerk, über welches das XVII. und XVIII. Jahrhundert in Frankreich verfügten.

628.

Triumphbogen zu Wien.

EsäSl®

r.*

iJ-

¹¹

:•!!

MIC 5ELON LORORL COR1NTE..

Ducerceau’s Entwurf für eine Triumphpforte.

Aus Italien, wo der Gebrauch, bei Feftzügen auf der Strafse Triumphpforten zu errichten, am früheften geübt wurde, kam er auch nach Wien. Seit dem XV. Jahrhundert waren die Städte Italiens Zeugen glänzender mythologifch- hiftorifcher Aufzüge; Wien folgte dem Beifpiel hauptfäch-lich, wenn der Kaifer von der Wahl und Krönung in Wien feinen Einzug hielt oder eine kaiferliche Braut feftlich empfangen werden füllte. Im Feftzug (Pompa) entfalteten Stadtobrigkeit und Bürgerfchaft allen Glanz. Das Hauptmotiv der bei folchen Anläffen errichteten Ehrenpforten waren die an das Karyatiden- oder Telamonenmotiv erinnernden Riefenfiguren, welche dem Formenkreis der füdlän-difchen Prachtarchitekturen entnommen waren und an die Gefangenen des Michelangelo anknüpften.

»An diefem Orth« , meint Johann Wagner von Wagenfels, ein gleichzeitiger Chronift, »fchicke es fich nicht übel, der zwei künftlichen Triumph-Porten, fo im Jahre 1690 bei dem prächtigen Einzuge Ihrer Kön. Majeftät, der felber vor dem Crönungs-Tag aus dem Reich Siegprangend zurückkommen, von dem Kunft- und Sinnreichen Herrn Fifcher mit Verwunderung der gantzen Welt allhier feind aufgerichtet worden, mit mehreren zu gedenken.« Auf den Einzug Jofef’s wurden zwei Medaillen gefchlagen, d.ie der Bildhauer Joh. Ignaz Bendel modellierte; fie tragen Abbildungen der beiden Ehrenpforten. Der kleinere Triumphbogen wurde

von den fremden Niederlägern, d. h. Handelsleuten, errichtet, auf dem Stock-im-Eifenplatz, der gröfsere vom Wiener Magiftrat.

Nach /lg³²⁹) hat der eine Portalbau drei Durchgänge im Rundbogen, der mittlere Bogen über die anderen herausgehoben und zu beiden Seiten von einer jonifchen Säule flankiert. Die Seitenflügel neben der Hauptöffnung werden von gewaltigen Poftamenten gebildet, durch deren Mittelachfe die Nebenthore führen. Neben den Seitenöffnungen fleht wieder je eine jonifche Säule. Auf den grofsen Poftamenten fleigt rechts und links eine hohe Spiralfäule nach dem Vorbild der Trajan-Säule frei empor, die Windungen mit erhabenem Bildwerk gefchmückt; auf dem toskanifchen Kapitell fleht eine Statue. Den Fufs der Säulen verdecken für Infchriften beflimmte Velamina (Tücher, Felle, Vliefse). Neben jedem diefer Gegenflände ³³⁰) fitzt an den Seiten eine Figur. Hinter den Säulen zieht die Attika durch die ganze Breite des Baues. Auf dem verkröpften Gebälke befinden fich die Figuren zweier Gefangener. Die Brüflung der Attika wird durch Draperien malerifch verhüllt. An den Enden der Attika flehen wieder je zwei Statuen. Der Aufbau in der Mitte über dem grofsen Bogen ift in zwei niedrigen Abflufungen gedacht, in deren Mitte fich eine Cartouche befindet. Auf dem Gebälk fitzen wieder gefeffelte Geflalten; in der Mitte aber ragt eine gewaltige Weltkugel empor, auf welcher Figuren und Wolken fich befinden. Der Avers der Medaille trägt die Infchrift: Leopoldo Mag. Eleonorae Aug. Jofepho. Glor. MDCXC. Die Worte des Reverfes lauten: Arcum Hunc Triumphalem Negotiatores Privilegati Ex: Tranei Pofuerunt. Hier ift alfo das Motiv des dreithorigen römifchen Triumphbogens verbunden mit demjenigen der römifchen Ehrenfäule und mit dem Motiv der Weltkugel.

Der gröfsere Triumphbogen übertrifft den erfleren bei weitem; ihm lag gleichfalls der Gedanke des Konßantin-Bogens zu Grunde, der aber reiner, mächtiger und klarer zum Ausdruck kam, weil Fifcher hier keine Verfuche mit Spiralfäulen und fonfligen fremden Motiven machte. Er gab der römifchen Urform nur über der Attika einen Mittelaufbau. Mittel- und Seitenportale flehen zwifchen gekuppelten Säulenpaaren korinthifcher Ordnung, fo dafs die Faffade durch vier Säulenpaare gegliedert war. Sie haben gleiche Höhe und flehen auf Poftamenten, deren Höhe von den Nebenthoren nur wenig überragt wird, während der Hauptbogen zu impofanter Wölbung emporfteigt. Der Mittelteil des Triumphbogens hat im Grundrifs eine gröfsere Tiefenbemeffung erhalten wie die Seitenteile; der Uebergang zu diefen wird durch eine einwärts gefchwungene Linie vermittelt. Im Intercolumnium der Säulenpaare neben dem Haupteingange befinden fich unten eine flehende Figur, oben eine Nifche mit Statue. Das Gebälk trägt eine Baluftrade. Auf den Seitenflügeln find über den Thoren Infchrifttafeln, darüber Nifchen mit Figuren. Auch die Attika ift mit Figuren befetzt; die Thorleibungen zeigen gleichfalls bildnerifchen Schmuck. In der Mitte der Attika befindet fich eine von vier bäumenden Roffen gezogene Quadriga mit Wagenlenker, über den Seitenteilen Trophäengruppen. Ueber die Quadriga erhebt fich noch ein Aufbau, der durch vier Hermen-Karyatiden als Stützen gegliedert ift. Das über den Stützen lagernde Gebälk ift in der Mitte bogenförmig gefchwungen, feitlich horizontal. Diefer Aufbau ift durch eine reiche Gruppe von Figuren gekrönt. Die Reversinfchrift der diefe Triumphpforte darftellenden Medaille (gleichfalls von Bendel modelliert) lautet: Leopoldo Magno Eleonorae Auguftae Jofepho Gloriofo S. P. Q. Viennensis Arcum Hunc Triumphalem Pofuit. MDCXC.

Um den Eindruck diefer Ehrenpforten in der damaligen Zeit richtig zu würdigen,' ift es nötig, ihre Umgebung zu berückfichtigen. In den mittelalterlichen, engen Strafsen ftanden noch nicht die ftolzen Adelspaläfte, die fich erft in den nächften Jahrzehnten durch die Kunft Fifcher s, Hildebrand's und anderer hier erheben follten. Auch die kirchlichen Prachtgebäude waren nur ganz vereinzelt fchon errichtet. Das kleine, gotifche Haus mit fchmaler Front und fpitzem Giebel be-herrfchte die fchmale Gaffe, und nur hie und da wurde der mittelalterlich enge Charakter durch ein gröfser angelegtes Renaiffancehaus unterbrochen. Diefer Gegen-fatz mufste die Wirkung der in fchwungvollftem Barock errichteten Triumphpforten wefentlich fteigern.

Diefe aus dem Gegenfatz hervorgehende Wirkung war auch noch bei dem 1699 von Fifcher von Erlach in Wien errichteten Triumphbogen vorhanden. Am 24. Februar diefes Jahres fand der feierliche Einzug des neuvermählten Kaifers

³²⁹)    Siehe: Fischer von Erlach, a. a. O., S. 157.

330)    Welcher Gegenftände? Ilg ift in der Befchreibung architektonifcher Werke oft etwas unklar.

V -.

{tj

figl

nr-

-4

jj

■ '*•

33^131

r - ■■ -' ""/ -V V ] 1:

zs^gsps^.’1 II;

J|;

:< .

Ixt

gl

W-!.

S⁵-

Wi

■aa -« AHif

-^il=Sl|y

L.

:f;'

J5

Ml

1"(

:isii

[Um.

ö|

tun

s»— o

rfsases®⁵

Sff

■1

~ä5?£^53lFE

'.3SSS®

liHr

r.j

jlpsS

1 fi iS

i wM\

§»

mä

ssüi

•jj^l

-- «? ■

JA

'u.darctjrat; J'rtnl.

Fig. 423.

" iSV- ■    '• y'Ä •' • ■

El£ffiPäß&e£lgli

gK'W-'si

^■ggs^sg

3»?

■:

VÄ’;

^Hä

ag

- =A ..

•«. •: • " 5^fcE-"7'.-:

•• •_

E3ES ••

Kj

BtgS3

Mb

f.

I':'

^jggg

I®

bBb

fl

EU

l,>

rejr

—£cjje,inj 3    Qe

j-ar J) sturct ^itxiuecfc iiu.Jlii.'E.cj Cnu!L*umc m^JluG

LU

i:

7r-Lcrnpfies.

^Trud-gc tUs £taa 0

ttJtXclUnJ*

Triumphbogen nach Daniel Marot.

Jofef I. und feiner Gemahlin, der Prinzeffin Amalia Wilhelmine von Braunfchweig-Lüneburg, ftatt. Fifcher's Auftrag beftand in einer »Triumphs-Pforte, welche zu Wien von denen Herrn Niederlägern dafelbft zum Einzuge und zum Beylager Seiner Weiland Kayf. Maj. Jofephi I. Ao. 1699 erbauet worden« ³³¹).

Fuhrmann, ein Schriftfteller aus der erften Hälfte des XVIII. Jahrhunderts, lagt: »Drey unvergleichlich treffliche Triumph-Bögen gaben dem Geflehte ein grofses Vergnügen.« Zwei derfelben find mit Sicherheit auf Fifcher von Erlach zurückzuführen. Von der Ehrenpforte der Niederläger ift eine Abbildung vorhanden, welche Delfenbach für Fifcher's »Entwurf einer hiftorifchen Architektur« nach einer Zeichnung Fifcher's geftochen hat. Die Pforte nimmt, nach llg, die ganze Breite der Strafse ein; ihr Unterbau ift an den Ecken von korinthifchen Säulen auf hohen Poftamenten begrenzt. Zwifchen den Säulen fteht auf einer Konfole je eine weibliche Statue. Die Pforte hat drei Durchgänge: zwei kleinere feitliche mit gerader Ueberdeckung und einen mittleren gröfseren mit Korbbogen. Ueber den Seiteneingängen befinden fleh Reliefs. Zwei männliche Karyatiden ftützen zwifchen dem Haupt- und den Nebeneingängen das Gebälk. Eine Cartouche über dem Korbbogen, von Ruhmesgöttern mit Pofaunen, die in den Bogenzwickeln fchweben, gehalten, ftellt das Urteil des Paris dar. Ein durchbrochenes Geländer, mit weiblichen Geftalten mit Kränzen auf den Ecken und mit Adlern mit ausgebreiteten Flügeln in der Mitte, krönt den unteren Teil des Triumphthores, das im Grundrifs konkav gefchwungen ift, fo dafs die Seitenteile vortreten. Den oberen Teil des Thores bildet ein kreisrunder, offener Tempel, der auf zwölf kannelierten korinthifchen Säulen ruht und von welchem nach beiden Seiten Flügel auslaufen, die von Eckfäulen getragen werden. Ueber dem reich ornamentierten Architrav des Tempels erhebt fich eine Flachkuppel; die Flügel haben flache Dächer. Die Kuppel wird von einer fitzenden weiblichen Figur bekrönt, die Flügelbauten von zehn flehenden weiblichen Figuren. In den Intercolumnien der Säulen flehen gleichfalls Figuren. In der mittleren breiteften Oeffnung ift der kaiferliche Bräutigam als Cäfar zu Pferde, von Strahlen umgeben, dar-geflellt; vor ihm flehen Mars und Minerva. In der Kompofition herrfchte im Gegenfatz zu den anderen Schöpfungen Fifcher's von Erlach das malerifche Element mit einer Hinneigung zum Stile der Galli-Bibiena vor.

Eine Erläuterung findet der feftliche Aufwand in dem Umftand, dafs der mit grofsen Hoffnungen begrüfste junge Jofef als der öfterreichifche »Roi foleil« betrachtet wurde. Darauf deutet auch ein Diftichon auf einer Anficht des Schloffes Schönbrunn hin:

Sol Ubi Romanus Curis Percurrerit Orbem,

Hoc Pulchro Feffos Fonte Relaxat Equos.

Hier ift der fchmeichelnde Vergleich Jofef's mit dem Sonnengotte, der feine müden Roffe im »fchönen Brunnen« erfrifcht, gezogen.

3) Dauernde Bauten der Spätrenaiffance und der neueren Zeit.

629.

Franzöfifche

Triumph

pforten.

Die Porte St.-Denis zu Paris gehört zu der Gruppe jener Triumphbogen, welche durch einen fchlichteren architektonifchen Grundgedanken von den römifchen und den fpäteren Triumphpforten abweichen. Sie wurde 1671—72 auf Koften der Stadt von Francois Blondei (1618—86) zum Andenken an die Siege in Flandern und in der Franche-Comte errichtet. Fig. 424 enthebt uns einer weiteren Befchreibung des intereffanten Thores mit den Bildhauerarbeiten von Girardon, das Gurlitt vielleicht etwas zu kühl beurteilt, wenn er es »nüchtern und akademifch« nennt. Er fteht hier offenbar unter der Gegenwirkung der überfchwenglichen Beurteilung, welche der Abbe Laugier über das Thor gibt, von welchem er fagt, »es gäbe nichts Majeftäti-fcheres als die überragende Gröfse und den fchönen Aufbau feines im Halbkreis ge-fchloffenen Bogens, nichts Richtigeres als die ihn begleitenden Ornamente, nichts Männlicheres und Kräftigeres als die Figuren und Reliefs, nichts beffer Gezeichnetes und nichts von ftolzerer Linie als fein abfchliefsendes Gefims« ³³²).

33]) Siehe Fi/cher's Entwurf einer hiftorifchen Architektur, Buch IV, Tat. i. ³³²) Siehe: Gurlitt, S. 158.

7i 5

Schon vor der Errichtung der Porte St.-Denis war Blondel mit ähnlichen Bauten befchäftigt. Im Jahre 1665 bereits errichtete er in Verbindung mit einer Brücke über die Charente bei Saintes einen Triumphbogen und vergröfserte 1672 den für Heinrich II. am Ende der Rue St.-Antoine in Paris erbauten, fpäter wieder abgetragenen

Fig. 424.

PGP

w mi

an»- » i

" 's

'i' •

|L: n

1*1

-■

“ L-V-f-r

Jfe«

Li

J v|'?

^ Sk

r.—-

Hi]

iS

■fti

üün

WB

Porte St.-Denis zu Paris.

Arch.: Francois Blondel\ Bildh.: Girardon.

Triumphbogen. Die Stelle des Bogens war an der heutigen Place de la Bafülle. Die Arbeit Blondel's, befchränkte fich darauf, unter möglichfter Schonung des älteren Werkes des Clement Metezeait mit den Skulpturen des Jean Goitjeon, der mittleren Hauptöffnung an jeder Seite eine Nebenöffnung anzugliedern.

In diefer Zeit, zu Anfang der fiebziger Jahre, erfolgte der wohl in ähnlichem Sinne gehaltene Umbau der fchon 1792 wieder abgetragenen Porte St.-Bernard am Boulevard St.-Germain, eines Thorbaues mit zwei Oefifnungen. Die in diefe Gruppe noch gehörige Porte St.-Martin, die 1674 aus Anlafs der endgültigen Eroberung der Franche-Comte errichtet wurde, entwarf ein Schüler Blondel's: Pierre Bullet. Sie hat eine grofse Mittel- und zwei kleinere Seitenöffnungen. Francois Girardon aus Troyes (1627—1715) begann die Bildhauerarbeiten an der Porte St.-Denis in Paris, die von Michel Augier fortgefetzt wurden. Martin van den Bogaerd, genannt Desjardins (geb. zu Breda 1640, geft. 1694), arbeitete einen Teil der Basreliefs an der Porte St.-Martin in Paris. Im gleichen Jahre errichtete Blondel zu Ehren Ludwig XIV. ein Thor mit zwei Bogen auf dem Quai St.-Bernard in Paris; Tuby fchmiickte es mit Basreliefs. Aehnlich wie die Porte St.-Martin in Paris ift der gleichfalls Ludwig XIV. gewidmete Triumphbogen in Montpellier, jedoch beffer in den Verhält-niffen. Lebrun entwarf einen Triumphbogen für die Place Dauphine in Paris und erinnerte dabei an Vorbilder des Rubens, indem er zu beiden Seiten des Thores Doppelhermen, darüber ein Bild in barockem Rahmen anordnete und das Ganze durch eine von einem Genius überragte Pyramide bekrönte. Neu war der Gedanke eines Triumphbogens bei St.-Gervais; diefer wurde von einem Felskegel bekrönt, auf welchem Apoll und die Mufen zwifchen Palmen, alles in naturaliftifcher Plaftik dargeftellt, erfchienen ³³³). Gurlitt ³³⁴) berichtet über einen Triumphbogen nach Entwürfen von Perrault, der 1670 zu Ehren Ludwig XIV. und zum Andenken an feine Siege über die Niederlande auf der Place du tröne in Paris errichtet wurde, aber fchon 1716 wieder dem Abbruch verfiel, da er nur teilweife aus Stein, gröfstenteils aus Gips errichtet war.

»Der Bogen übertraf in den Mafsen alle römifchen. Die drei Durchläffe waren nach Vorbild des Konßantin-Bogens angeordnet. Grofse korinthifche Säulenpaare flankierten fie. Ueber diefen war das Gefims verkröpft, darüber an Stelle der Statuen breite Trophäen mit gefeffelten Kriegern aufgeftellt. rDie Attika fchmückten Reliefs und die Infchrifttafel. Reliefs befanden fleh auch über den Seitenthoren; in den Interkolumnien wie am Louvre mit Bandwerk angeheftete Medaillons. Aber der gerade Abfchlufs durch die Attika widerfprach doch dem Empfinden der Zeit. Perrault fetzte ein mächtiges Piedeftal über denfelben, welches die Reiterftatue des Königs trug. So ftiegen die Verhältniffe wieder in das Mächtige. Das ganze Denkmal war 53,30m hoch und 54,60 m breit und dabei gewifs höchft wirkungsvoll.«

Den römifchen Triumphpforten, insbefondere dem Triumphbogen des Konftantin, entfprechen in der Auffaffung auch der Triumphbogen, welchen der lothringifche Architekt Jean Nicolas Jadot (1710—61) für den nach Toskana überfiedelten Herzog Franz III. von Lothringen ³³⁵) im Jahre 1745 an der Porta San Gallo zu Florenz errichtete³³⁶), und der von Emmanuel Here de Corny (1705 — 62) errichtete Triumphbogen der Place Stanislaus in Nancy. Einen verwandten architektonifchen Grundgedanken zeigt auch die Porte Stanislaus in Nancy von Claude Nicolas Mique (1714—83).

630.

Denkmalthore zu Wien, Madrid und Stettin.

Im Jahre 1712 fchuf der in Genua am 14. November 1668 von deutfehen Eltern geborene Architekt Johann Lukas von Hildebrand einen monumentalen Einfahrtsbogen unter der Reichskanzlei vom Michaelerplatz in Wien in den inneren Burghof. Der fchöne Bogen wurde 1728 wegen des Baues der neuen Reichskanzlei durch Fifcher von Erlach wieder abgeriffen. Das Thor verherrlichte das Andenken

333) Siehe: Gurlitt, a. a. O.

33t) Ebendaf.

335) Ebendaf. fügt Gurlitt hinzu, der Bogen fei für den Einzug Franz /., des Gemahls der Maria Thereßa, er

richtet worden.

an den Einzug Karl III. von Spanien, der als Kaifer Karl VI feinen Einzug in die Hofburg hielt. Die nördliche Seite des Thores war reich gefchmückt, die füd-liche weniger reich. Die Infchriften verfafste G. A. Heraeus. Ausführliche Nachrichten finden fich über das Thor im Wiener Diarium vom Jahre 1712.

Im Jahre 1778 wurde unter der Regierung Karl III. vom italienifchen Architekten Francisco Sabatini, einem Schüler Vanvitell!s, das Thor von Alcalä in Madrid erbaut, ein Prunkthor mit drei rundbogigen mittleren und zwei wagrecht abgedeckten feitlichen Durchgängen, ftark gegliedert durch jonifche Dreiviertelfäulen, in der Attika der Seitenteile mit Trophäen und Putten gefchmückt, im mittleren Teil durch einen Aufbau mit Infchrifttafel ausgezeichnet ³³⁷). Das Thor ftellt fich als ein Beifpiel des fchon unter Fernando VI. (1746—59) beginnenden Neuklaffizismus dar, der unter dem Stiefbruder Fernando's, unter Carlos III., zur vollen Herrfchaft bei Anlehnung der ihn ausübenden italienifchen Künftler an Palladio und Vignola gelangte.

Zwei Thore in Stettin: das »Berliner Thor« und das »Königsthor« (Fig. 425 bis 427 ³³⁸), verdanken einem gemeinfamen Ereignis ihre Entftehung. Der 17193b-gefchloffene F'riede von Stockholm gab König Friedrich Wilhelm I. von Preufsen den freien Befitz von Stettin und Alt-Vorpommern. Als ein Denkmal diefer Befitz-ergreifung und zugleich zum Ausbau der Stadt liefs er die beiden Thore errichten.

Die lateinifche Infchrift des Berliner Thores fagt auf deutfch: »Friedrich Wilhelm, König von Preufsen, hat das Herzogtum Stettin, das den Brandenburgifchen Kurfürften abgetreten, den Herzogen von Pommern als Lehen wieder gegeben, fpäter durch das Verhängnis an die Schweden gekommen war, durch richtigen Vertrag und für richtiges Geld bis zur Peene gekauft, erworben und wiedergewonnen im Jahre 1719 und hat das Brandenburger Thor erbauen laffen.« Es hiefs früher fo, um gegen Schweden die brandenburgifchen Erbanfprüche zu betonen, wurde aber feit 1740 Berliner Thor genannt. Der äufsere Teil des Thores wurde 1725—26, der innere Teil erlt 1740 unter Friedrich dem Grofsen fertiggeftellt.

Ueber den Urheber des Entwurfes ift nichts bekannt. Als Bildhauer der äufseren Seite wird Damaß in Berlin, als derjenige der inneren Seite Meyer genannt. Das Aufsenportal des Thores ift reich und kraftvoll in der Ornamentation des Barocks, mit unzweifelhaften holländifchen Anklängen gehalten, das Iunen-portal einfacher. Die Thore bildeten ehemals einen Teil der Feflungswerke; heute find fie von aller Umgebung losgelöfte Denkmäler. Die Nifche der Innenfeite füllt heute eine Brunnengruppe von R. Felderhoff in Berlin. Das Denkmal und fein reicher Trophäenfehmuck waren ehemals reich vergoldet.

Das Königsthor wurde in den Jahren 1726—27 erbaut. Als Architekt wird Gerhard Cornelius de Walrave, als Bildhauer Damaß genannt. Das Thor ift edler in feinen Verhältniffen und reicher und gleichmäfsiger in feinem ornamentalen Schmuck. Diefer verteilt fich auf die Füllungen zwifchen den dorifchen Pilaftern, auf das Feld über der Durchgangsöffnung, auf die ganze Attika und auf die Trophäengruppen auf derfelben. Auch hier klingt ftark der Einflufs der damaligen antikifierenden niederländifchen Bildnerei durch. Fig. 426 zeigt die reichere Innenfeite. Auf der Aufsenfeite findet fich an Stelle des königlichen Namenszuges der fchwarze Adler, und in den Feldern der Attika lagern die Geftalten von Mars und Herkules. Beide Thore find glückliche Werke der Dekorationsarchitektur des erften Viertels des XVIII. Jahrhunderts.

631.

Potsdam.

Zwei Thore in Potsdam tragen in ausgefprochener Weife den Charakter des Triumphthores. Das einfachere und ältere ift das 1752 durch Joh. Bonmann den Denkmaithore Aelteren ausgeführte »Berliner Thor«; es hat einen mittleren Durchgang von 3,50 m lichter Weite, welcher an der Aufsenfeite beiderfeits von einem Paar korinthifcher Säulen eingerahmt ift. Ueber den Säulen ftehen auf einer Attika vier Figuren in Rüftung, nebft dem verzierten Schlufsftein Werke des Bildhauers Heymüller. Die innere Seite zeigt eine Gliederung ohne Säulen. Das »Brandenburger Thor«, 177° durch Georg Chr. Unger erbaut, ift ungleich reicher (Fig. 428). Es ift nach Manger

337)    Siehe: Ebe, G. Die Schmuckformen der Monumentalbauten aus allen Stilepochen etc. Teil VI: Spätrenaiflance.

Berlin 1897. S. 910.

338)    Fakf.-Repr. nach: Blätter f. Arch. u. Kunfthdwk.

*

■«a

rC rrf i

Ml» ä

?Af

ä

<

Ef

th

®r

«F

«j

m u

1 i *

it. ■ < ,

;.JS

m

, \ ., ■:

i§# § W\ \

m

K:

P *

JßSSm

rJ§

IS1

ÄÜP

T

£3

rr-*—

■-

r

MKe

I -,.r v

III

!i

5«

IS i

I

.

¹: -4'

Mt

ä£i

■ \

£

ü

S|8

@s5

lii

i

»I

Krem

"i

iäl

äfö.

m

PS

^3

p

^ -ttf

*»r <* I

4aiaw

11

iä

BU

J

l

i

HK

r

■ ■W'

Fi

, 1 i

1

T;-

■

afi

fei

fei

" J Wf. \

4Eii

i

0 f

i

f

i

/

nt

Tjfi!

i

ixmgg

Ml

1

*rä

Jfc

1

*

r<3®1

_

m

-

mi

;!

E

---*-r~

i

.

ti

Ttn

pF

L

*t$nu

"f:

4NÄ;lä:

•Ä-f-

Berliner Thor zu Stettin.

Aufsenfeite³³⁸).

eine »Nachahmung des Trajanifchen Triumphbogens zu Rom«. Gleich dem Berliner Thor waren an dasfelbe niedrigere Seitenteile angebaut, die heute entfernt find, fo dafs das Thor frei fleht. Das Thor erreicht bis Oberkante Attika eine Höhe von 15 m; die Durchfahrt ift 5 m breit. Die Innenfeite des Thores wurde durch Karl

Fig. 426.

Vf

y-vi

lü

PH^    ..

4Pat

s*

7^'

»tife

■v . V; ■'

rjv

•i|

t.

IS.-,»«,

Hg

,17;v sp yjTivc<-'

W,; VJ4;tS

I    __

i 11

O'-vM' '*'......^

' i«S|

’m

'T**

tii

BBaBflaüBaMr

■ ■ Sjir

tÄy

’i

■ fl-

k&A

.1

;4W

SW«

-Vjl

fv

VÄ2&

Bll'¹

«ft

A^p"*

i- A

i.. -4 L-. y

fi

&iB

p;

II

fi

ru

SiS!

l-

V.N

PSi

.1.

Königsthor zu Stettin. Innenfeite.

v. Gontard entworfen; die Trophäen an diefer Seite find von Senne und Wühlers. Die figürlichen Darffcellungen in den Bogenzwickeln der Aufsenfeite find von Gerrin, die Zierungen der Attika von Jenner.

632.

Are de l'jStcile zu Paris.

Ein Jahr nach feiner Krönung als Kaifer hatte Napoleon I. den Sieg bei Aufter-litz erfochten und die Koalition, die fich gegen ihn gebildet hatte, gefprengt. Bei

feiner Rückkehr nach Paris fchuf er als bleibende Erinnerungszeichen an feine fieg-reichen Unternehmungen die Vendöme-Säule, den Are de l’Etoile, und den Triumphbogen auf dem Karuffell-Platz im Hofe der Tuilerien. An Stelle des Are de 1'Etoile follte urfpriinglich ein Denkmal in Form einer Pyramide errichtet werden; der Ge-

Fig. 427.

Pi

i'

lEvJISS

v-

'Ms

.4

’V

1L.Ä

iüSji

Mf-

U;'C

im

5.

Ä

EZ

•V

Hfl

kl

.y*t-

mi

'uri.

Rfü

<V

KI

-mm

Berliner Thor zu Stettin.

Innenfeite ³38).

danke wurde aber zu Gunften eines Triumphbogens verlaffen. Um feine Geftaltung kämpften zwei Architekten miteinander: Raymond, ein Anhänger der Baukunft des Palladio, der eine dreibogige Triumphpforte mit ftatuenbekrönter freier Säulengliederung fchafifen wollte, und Chalgrin, ein Klaffizift, welcher ein Denkmal mit einem Bogen und grofsen Flächen zur Darftellung der Gefchichte der Republik und des

Kaiferreiches und ihrer Siege vorfchlug. Sowohl über die Form des Denkmales wie auch über feinen Platz gingen die Meinungen weit auseinander. Eine Kommiffion von Architekten kam zu keinem Ergebnis, fo dafs nach der einen Lesart Napoleon felbft eingriff, die Barriere de Chaillot, den heutigen Rond-Point de /’Etoile als Platz und den Entwurf von Chalgrin als Form des Denkmales beftimmte, während nach einer anderen Annahme Fontaine die Entfcheidung herbeigeführt habe. Die gröfsere Wahrfcheinlichkeit der Annahme neigt zu Gunften des Einflußes Napoleon s, und wenn er thatfächlich der mafsgebende war, fo mufs die Sicherheit bewundert werden,

Fig. 428.

aA

/J§

KlDCCLXX

sä

m.

ii« i

ir

1=

it

fi

Vi

■**

TL

Brandenburger Thor zu Potsdam. Arch.: Georg Chr. Unger.

Allen

mit welcher er den in jeder Beziehung geeigneten Platz wählte und mit der er die auf eine weite Fernwirkung berechnete Form des Denkmales beftimmte. gegenteiligen Meinungen gegenüber möchte ich der Anficht Ausdruck geben, dafs keine andere Bogenform dem Denkmal die gleich giinftige Fern- und Nah Wirkung gefichert haben würde, wie der grandiofe Einbogen mit den mächtigen Pfeilern. Das Urteil Liibke s: »Es ift eine fchwerfällige, ungegliederte Maffe, klotzartig aufragend, ohne Beziehung zum Verkehr des Lebens, da das Motiv des Thores nur als Vorwand benutzt ifb, um auf grofsen Mauerflächen die Gloire des Kaiferreiches ausbreiten zu können,« ifb durchaus zu verwerfen.

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

Es war Chalgrin nicht befchieden, das Denkmal, deffen Gründungsarbeiten er noch überwachen konnte, zu vollenden. Nach feinem 1811 erfolgten Tode leitete

Fig. 429.

Bfc

iE

ap

, timti>—. 'W««MfaWte*s    • -. »«e*. ■

8iBte±a±^g

gf

umw i'wi uw.............

ft

’kWm"

fff

1 f Ja |

•tt.

r.

yf

&3Ü&

^fx,

Mj

.. *■**

£i

t,. •'

9» ■

-*T    ..    — :V--~-----

Are de Triomphe de l'Etoile zu Paris. Arch.: Chalgrin’, Bildh.: Rüde, Cortot, Etex u. a.

die Arbeiten fein Bauführer Gouft\ fie fchritten aber fo langfam vorwärts, dafs bei Napoleon s Sturz das Denkmal nur wenig über den Erdboden hervorragte und erft 1836, jedoch genau nach Chalgrin's Plänen, vollendet wurde. Ludwig Philipp

liefs den Bau durch Blouet »zur Ehre der franzöfifchen Armee in Spanien und des Herzogs von Angouleme« vollenden. Die Koften des Baues werden mit gegen io Mill. Franken angegeben (Fig. 429).

Das Bauwerk ift 49m hoch und 45m breit. Seine Tiefe ift 22m; he ift gegeben durch die Durchdringung feitlicher Durchgänge. Die grofse Bogenöffnung ifll4,6om breit und 29,20m hoch; die feitlichen Bogenöffnungen find 8,45m breit und 16,00m hoch. Zu beiden Seiten des grofsen Hauptbogens wurden an beiden Hauptfronten lebhaft bewegte Gruppen unter Anlehnung an die Wandfläche aufgeftellt, und zwar in unferer Abbildung rechts eine Gruppe von Rüde mit der Darflellung des Abmarfches der republi-kanifchen Truppen 1792 zur Verteidigung des Vaterlandes unter dem Gefang der Marfeillaife, ein Werk, ausgezeichnet durch leidenfchaftliche Bewegung und durch die Durchdringung des antiken Stilgefühles mit dem modernen Naturalismus. Im Relief darüber ift der Tod des Generals Marceau bei Altenkirchen von Lemaire dargeftellt. Die linke Gruppe ift eine Apotheofe Napoleon's von Cortot und hält fich in viel zahmeren Grenzen wie das kühne Werk Rüde's. Darüber gelangte zur Darflellung die Gefangennahme

Fig. 430.

WM

ii

SIpP

r-.1

WMm

sä

mm

AA

»4» I

vmäm.

ln

feg-

~J-\

Are de Triomphe du CarroufeN³⁹). Arch.: Per der IP Fontaine.

des Pafchas von Rumelien durch General Murat nach der Schlacht von Abukir von Seurre. Auf der Gegenfeite des Thores flehen zwei Gruppen von Etex\ der Widerftand des franzöfifchen Volkes gegen die Verbündeten 1814 und der Friede von 1815. Die Füllungen darüber zeigen die Erftürmung der Brücke von Arcole und die Einnahme von Alexandria, beide von Feucheres. Den Raum über den beiden Seitenthoren fchmückte Marochetti mit den Darftellungen der Schlacht bei Jemappes und der Schlacht von Aufter-litz. Der Fries des Hauptgefimfes ftellt Ausmarfch und Rückkehr des franzöfifchen Heeres von Brun, Jacquot, Laitie und Rüde dar. Auf den Schilden der Attika find die Namen der bedeutendften Siege der Republik und Napoleon’s verzeichnet, im Inneren die Namen der Heerführer der Republik und des Kaifer-reiches bis Napoleon III. Siegesgöttinnen in Basrelief von Bofio, Valcher, Debay und Efpercieux verzeichnen die Namen. Eine 14m hohe Gruppe von Falguieres: Frankreich auf einer Quadriga, das Vorurteil und den Irrtum vernichtend, krönt den Bogen.

Der Are de Triomphe du Ccirroufel (Fig. 430) wurde durch Napoleon I. zur Verherrlichung feiner Siege von 1805 und 1806 durch Percier und Fontaine zu errichten

339) Fakf.-Repr. nach: Dumas, F. G. Paris. Ses vues, places, monumenis, thiatres. Fans 1889.

unge-

633-

Triumphbogen

in

Rufsland.

von deffen roter

befohlen. Der Bogen follte Are dAufterlitz heifsen, geht aber ftets nur unter dem genannten Namen.

Er ift eine um ¹/3 verkleinerte Nachbildung des Bogens des Septimius Severus in Rom und 14,60m breit, 19,50m hoch und 6,65m tief. Seine Maffenverhältniffe find für den grofsen Platz zu klein. Fontaine wollte den Platz durch eine mittlere Qebäudegruppe teilen; Napoleon jedoch entfehied fich für den teilten Platz mit den Worten: »Was grofs ift, ift immer fchön; ich kann mich nicht entfchliefsen, einen Platz in zwei Teile zu teilen, deffen Hauptreiz ja gerade die Gröfse fein foll.« Der Bogen befitzt drei Durchgänge und ift durch korinthifche Säulen aus rotem Marmor mit Bafen und Kapitellen aus Bronze gegliedert. Die Säulen tragen über dem verkröpften Gebälk vor der Attika Soldatenfiguren aus Marmor. Die vier Reliefs über den kleinen Durchgängen ftellen dar: Schlacht bei Aufterlitz, Kapitulation des öfter-reichifchen Generals Mack bei Ulm, Friedensfchlufs zu Tilfit und Einzug in München. An den Schmalfeiten gelangten zur Darftellung der Einzug in Wien und der Friedensfchlufs zu Prefsburg. Früher ftand auf dem Triumphbogen die Quadriga (die vier Pferde) des Lyßppos, welche Napoleon von der Markuskirche in Venedig nach Paris überführen liefs. Auf dem Triumphwagen follte feine eigene Statue im Imperatorenkoftüm aufgeftellt werden. Napoleon aber liebte nicht das Vorftellen des Perfönlichen in diefer Weife, fo dafs die Statue im Louvre aufgeftellt wurde und der Wagen leer blieb. Dies veranlafste den Parifer Sarkasmus zu der Infchrift, die fich eines Nachts auf dem Bogen fand: A Napoleon — le char l'atlend (le charlatan)! Nach 1814, als die vier Roffe wieder nach Venedig zurückgebracht waren, wurde unter Ludwig XVIII. ein von Bofio modelliertes Viergefpann »Die Reftauration« aufgeftellt.

Bei feiner dauernden Abhängigkeit vom Weifen ift auch Rufsland dem Vorgehen der wefteuropäifchen Länder gefolgt und hat den Triumphbogen bei fich eingeführt. Die an den wenigen Werken jedoch zur Anwendung gelangte Kunft fteht durchgehends auf der Stufe, auf der mit geringen Ausnahmen alles in Rufsland fteht, was nicht auf unmittelbare weftliche Einführung zurückzuführen ift.

Unter die Triumphbogen diefer Art ift z. B. der 22,50 m breite »Generalftabsbogen« in St. Petersburg zu rechnen. Er ift ein Teil des grofsen Generalftabsgebäudes, das unter Nikolaus I. errichtet wrnrde.

Der Bogen hat breite, gedrückte Verhältnifle. Ueber einem Sockel erhebt fich ein niedriges Quader-gefchofs, auf dem die Archivolte auffetzt. Zu den Seiten des kaffettierten Bogens tragen je zwei korinthifche Säulen, zwifchen welchen fich Standbilder und Wappen befinden, das Konfolengebälk. Die Bogenzwickel enthalten geflügelte Genien. Vor den Pfeilern des Untergefchoffes ftehen Trophäengruppen. Ueber dem Hauptgefims erhebt fich eine Attika, auf ihr ein Sechsgefpann mit der Siegesgöttin, von zwei Kriegern rechts und links geführt.

Der Narwa’fche Triumphbogen in St. Petersburg (die Triumphalnaja worota) fteht an der nach Riga führenden Strafse, an der Stelle, an welcher fich vordem ein hölzerner Triumphbogen befand, der 1815 zum Einzuge Alexander I. errichtet wurde. Der neue Triumphbogen wurde 1834 nach den Plänen von Staffow aus Granit errichtet. Neben dem einzigen grofsen Bogen befindet fich rechts und links eine korinthifche Doppelftellung mit weitem Interkolumnium, in welchem die Statuen altruffifcher Krieger ftehen. Vor der mit Infchriften gefchmückten Attika ftehen Engel -geftalten. Auf der Attika erhebt fich ein lebhaft bewegtes Sechsgefpann von Clodt.

Die »Moskauer Triumphpforte« in St. Petersburg wurde in den Jahren 1833—39 nach Stajfow’s Plänen zur Erinnerung an die in Perfien, der Türkei und Polen geführten Feldzüge errichtet. Sie befteht aus zwölf dorifchen Säulen, die ein Gebälk mit Basreliefs, Engelgeftalten darftellend, tragen.

Auch Moskau befitzt zwei Triumphpforten: den Triumphbogen, welcher die Stadt nach dem Petrowskij-Park hin abfchliefst, und die »Rote Pforte«.

Letztere ftellt einen wenig gefchmackvollen Triumphbogen mit drei Thoren dar Grundfarbe die weifsen Säulen und Ornamente grell abftechen. Die Reliefs und die vergoldete Bronze-ftatue des Ruhmes, welche die Pforte krönt, follen die Erinnerung an die Kaiferin Elifabeth Petrowna lebendig erhalten, in deren Krönungsjahr die Pforte 1742 auf Koften der Moskauer Kaufmannfchaft errichtet wurde.

Zwei Thore der Neuzeit verlaffen die römifche Ueberlieferung und knüpfen an die griechifche Kunft an: das Brandenburger Thor in Berlin und die Propyläen

Fig. 431-

634.

Brandenburger Thor zu Berlin.

| -■

8

•ttkll 1

N-rii

mm

mm

..

TS “,0"

m

iä ■

■

pi.

iii

li

fi

.1

•!>j

-.r "kJ

T:

■    * -SU

m

FH

[«SB

l;

Jtff

i;

Stadtfeite.

Fig- 43²-

SüL

if

£3

Ifil11!! V,rUM

05

liit

ap

j -Ti!

l£

,1

iS

fc

Jii!

Hl

rj

ff

iüi

II.

yp

ml

Ww

Aufsenfeite.

Brandenburger Thor zu Berlin.

Arch. : Karl Gotthard Langhaus', Bildh.: Gottfried Schadow.

in München. Karl Gotthard Langhaus (1733 —1808) und Gottfried Schadow (1764 bis 1850) waren die Schöpfer des einen, Leo v. Klenze (1784—1864) und Ludwig Schwanthaler (1802—48) die Schöpfer des anderen Thores.

Das Brandenburger Thor in Berlin (Fig. 431 u. 432) trat an die Stelle eines älteren Thorbaues am Quarre, dem heutigen Parifer Platz, der 1734 erbaut wurde. Er wurde 1788 abgebrochen, um dem Neubau Platz zu machen. Diefer wurde in den Jahren 1789—93 mit ein^m Koftenaufwande von mehr als einer halben Million Mark errichtet.

Die heutige Anfchauung hat die kritifche Stellung zur künfllerifchen Bedeutung von Langhaus wefentlich geändert. Namentlich der Gegenfatz, in dem Schadow fich zu ihm befand, und aus welchem heraus die Beurteilung des Meitters in Schadow's »Kunflwerke und Kunflanfichten« ³⁴⁰) ftattfand, hat die Bedeutung von Langhaus zu fchmälern verfucht. Wenn Schadow fchrieb: »War es Mifstrauen gegen eigene Ideen oder Bequemlichkeit, genug, Langhaus entlehnte gern. Auf feinen Reifen hatte er feine Mappen gefüllt und eine Wiederholung anerkannter Meifterwerke dünkte ihm ficherer als neue Originale«; fo geht diefes Urteil angefichts des Brandenburger Thores unbedingt zu weit. Mag er Eklektiker von grofser Gewandtheit gewefen fein und mag er das Werk des Le Roi über Athen noch fo eifrig ltudiert und den

Fig- 433-

t>

Re

||

tflB (

'Kai.

Freigelegtes Brandenburger Thor zu Berlin.

Gedanken für fein neues Thor den Propyläen in Athen entlehnt haben änderten Ausführung und in der feinen Anpaffung an die Verhältnifle des Platzes noch fo viel eigene

es fleckt in der wefentlich ver-

künfllerifche Geflaltungskraft, dafs Schadow's Beurteilung ihre Berechtigung verliert und Langhaus zu den bedeutendflen Architekten Berlins am Ausgange des XVIII. Jahrhunderts gezählt werden mufs. Ifl die künfllerifche Grofsthat, die er hier leiflete, durch fpätere, etwa durch den bedeutendflen, durch Schinkel, übertroffen worden?

Das Bauwerk ifl 62,5om breit und ll,oom tief. Es hat fünf Durchfahrten: eine mittlere von 5,65m Breite und je zwei feitliche von 3,80m Breite. Die Durchfahrten find durch gefchloffene Querwände voneinander getrennt. Je fechs dorifche Säulen von 14m Höhe auf jeder Seite, in Profilierung und Verhältniffen wefentlich von den antiken Vorbildern abweichend, tragen ein dreiteiliges Triglyphengebälk, auf welchem eine Attika ruht. Die Attika ifl über dem mittleren Durchgang vorgezogen und zu einem Poflament mit Stufenbau für das Siegesgefpann von Schadow gebildet. Die Quadriga wurde von Jury und Köhler in Potsdam in Kupfer getrieben und follte vergoldet werden. Die Vergoldung jedoch unterblieb infolge der Einholung eines Gutachtens der Akademie der Künfle. Durch die Entführung der Siegesgöttin nach Paris 1807 und durch ihre Wiederaufflellung im Jahre 1814 wurde das Thor in der Erinnerung des Volkes ein Denkmal der Befreiungskriege. Der ornamentale Schmuck ifl auf das Poflament des Viergefpannes, auf

3,°) Berlin 1849.

die Metopen des Hauptgefimfes und auf die teilenden Querwände verteilt. Dem Thor zur Seite , in den Parifer Platz vorgezogen und eng an die den Platz umfäumenden Gebäude angefchloffen, find niedrigere dorifche Bauten mit Giebeln, welche den Mafsftab des Hauptthores in glücklicher Weife fleigern. Zwei ähnliche Anbauten lagen auf der Seite nach dem Tiergarten, umfchloffen einen inneren Hof und waren nach aufsen durch Pilafter gegliedert. Sie wurden, nachdem die Mauer gefallen war, welche die Stadt umgab und in welcher der Bau das Thor war, 1868 durch Strack in der heutigen Weife umgebaut.

Neuerdings haben fich Beftrebungen geltend gemacht, die feitlichen Anbauten mit den anfchliefsenden Häufern des Parifer Platzes ganz zu entfernen, um das Thor nach Fig. 433 freizulegen und feitliche Durchblicke zu den vor dem Thor aufgeftellten Denkmälern zu fchaffen, ein Gedanke, der die Wirkung von Thor und Platz auf das fchwerfte beeinträchtigen miifste.

Die Propyläen in München (Fig. 434 u. 435) bilden den mittleren der drei grofsen Monumentalbauten, aus welchen König Lttdwig I. den Königsplatz fchuf. Ludwig, welcher Byron in Italien gekannt hatte und das lebhaftefte Intereffe am griechifchen Befreiungskämpfe nahm, veranlafste ihre Errichtung zum Gedächtnis an den griechifchen Unabhängigkeitskampf. Jedoch ein halbes Jahrhundert liegt zwifchen dem erften Gedanken zur Glyptothek und der Vollendung der Propyläen. So fpiegeln fich im Königsplatz nicht nur das künftlerifche Bekenntnis feines königlichen Bauherrn, fein grofses Wollen und feine grofse Gefinnung wieder, die unbeirrt von den Jünglingsjahren bis ins Greifenalter angehalten haben, fondern er enthält auch das Lebenswerk feines Architekten Leo v. Klenze.

Denn mit der Glyptothek begann er diefes Lebenswerk; an ihr reifte fein Können, und mit dem Bau der Propyläen fchlofs es kurz vor feinem Lebensende ab. Die Glyptothek wurde durch Klenze in den Jahren 1816—30 erbaut; fie zeigt jonifchen Stil. Ihr gegenüber entfland durch Ziebland — 1845 vollendet — das Kunftausftellungsgebäude; die Propyläen wurden 1846 begonnen und 1862 vollendet. Am Tage nach der Einweihung (30. Oktober 1862) zog König Otto von Griechenland (J 1867) in München wieder ein. Das Thor befleht aus drei Teilen: aus dem dorifchen, fechsfäuligen Mittelbau, mit jonifchem innerem Ausbau, und den feitlichen hochgezogenen Flügelbauten; letztere für den Wagenverkehr, die Mittelöffnung für den Fufsgängerverkehr. Das Material des Thores ift Marmor; es ift geziert mit plafti. fchen Darftellungen aus dem griechifchen Befreiungskämpfe und der Regierung Otto I. von Griechenland von Schwanthaler und Jof. Schefzky.

Neben der Baugruppe des Königsplatzes befitzt München eine zweite in fich gefchloffene Baugruppe monumentalen Gepräges: die Ludwigsftrafse.

Die erfte Hälfte des vorigen Jahrhunderts war für Münchens architektonifche Ausgeftaltung eine wichtige Periode; in diefer Zeit nahm es die Phyfiognomie an, die ihm wohl für immer fein charakte-riftifches Gepräge verleihen wird. Schon 1816 war mit dem Abtragen der Mauern und Tliore zwifchen der Refidenz und der Theatine^kirche (Schwabingerthor) und dem Ausfüllen der Wallgräben begonnen worden, und zwei Jahre fpäter ftand im Entwurf bereits der gerade Strafsenzug gegen Norden feft, der feit dem 8. Auguft 1822 die Bezeichnung »Ludwigsftrafse« führt. König Ludwig /., damals noch Kronprinz, verlieh ihr durch feine Bauten den Eindruck einer Via triumphalis; das Kriegsminifterium, von Leo v. Klenze 1821—30 erbaut, mit feiner offenen Bogenhalle machte den Anfang. Die Ludwigskirche von Fr. v. Gärtner, zu der am 25. Auguft 1829 der Grundftein gelegt wurde, folgte, und die Gruppe der Univerfität fchlofs die Strafse ab.

König Ludwig hatte fchon bei Gelegenheit feines erften Aufenthaltes in Rom den Gedanken gefafst, einender römifchen Triumphbogen nachbilden zu laflen; die Ludwigsftrafse bot zur Aufteilung die paffendfte Gelegenheit. Fr. v. Gärtner, der am eigentlichen Südende der Strafse in der Feldherrnhalle nach dem Vorbilde der Loggia dei Lanzi in Florenz einen wirkungsvollen Abfchlufs gegen die Altftadt bereits gefchaffen hatte, erhielt den Auftrag, ein gleiches im Norden zu thun. Er legte feinem Entwürfe die Formen des KonfiantinJtiogzns in Rom zu Grunde und fand hierfür die Zuftimmung Ludwig's.

635.

Propyläen

zu

München.

636.

Siegesthor

zu

München.

Am 12. Oktober 1843 wurde unter Hinweis auf die Erhebung Deutfchlands gegen Napoleon I., an die fich mit dem Vertrage von Ried am 8. Oktober 1813 auch Bayern angefchloffen hatte, feierlich der

Fig. 434-

f**-

m.

z±d

IIU

mm

\ .....

uyi

fl

,;E

;|

W $L

gs£$^

jfff

TT n

.. ..

Arno

11)

Fig- 435-

I LU

'Ü^ :

’

. . P

‘■w

-rp

;::ÄI

•P'l,

^4

MUBK&i

If

|

I {!, ... i

I

*$*«äk4.r- ll •/ ...

Uk\

;....

rr

T_

■■

, , ,¹

1 1 1 i\ 1 1 1 1 71

nn

MMl:-

Propyläen zu München.

Arch.: Leo v. Kieme.

Grundflein zu dem Prachtthore gelegt. Fr. v. Gärtner erlebte indes die Vollendung nicht mehr; er flarb am 21. April 1847, und Eduard Metzger führte das Werk zu Ende. Johann Martin v. IVagner, ein

in Rom lebender Bildhauer und Archäologe, hatte die Entwürfe und kleinen Modelle zu den Bildhauerarbeiten geliefert. Als man jedoch daranging, fie in die erforderliche Gröfse zu übertragen, ergab fich die Notwendigkeit vielfacher Aenderungen. So verlieh Friedrich Brugger der Figur der Bavaria auf dem Siegeswagen mehr Realiflik und Leben, und Joh. Halbig that das gleiche mit dem Löwengefpann; auch Leeb, Schöpf, Wiedemann, Landberg und Sanguinetti verfuchten, die flarlc akademifchen Viktorien und Reliefs mit mehr Leben zu erfüllen.

Fig. 436.

«M

;.s

i*

ShhÜmt

:1£S SÜSüiSSXS

Siegesthor zu München.

Arch.: Fr. v. Gärtner u. Eduard Metzger; Bildh.: Johann Martin v. Wagner, Friedrich Brugger u. a.

Im Herb fl 1850 war das Thor (Fig. 436) bis auf die bekrönende Brtfnzegruppe fertig. Von diefer felbft waren erft zwei der mächtigen Löwen gegoffen, nachdem der Gufs des erflen Löwen mifs-glückt war. Obwohl alfo das fymbolifche Siegesgefpann noch fehlte, entfchlofs man (ich dennoch zur feierlichen Einweihung am 15. Oktober, dem Geburtstag der regierenden Königin Marie und dem Namenstag der Königin Therefe, Gemahlin König Ludwig I.

Mit einem Koflenaufwand von 420 580 Gulden war das Siegesthor erbaut worden. Die Skulpturen

637-

Triumphbogen zu London.

kofteten 111380 Gulden, wovon Wagner 20000 für die Modelle erhielt; 31021 Gulden wurden für den ornamentalen Schmuck verausgabt, und 68000 Gulden kofteten das Modell und der Erzgufs der Quadriga, die erft zwei Jahre fpäter, 1852, auf dem Siegesthor aufgeftellt wurde.

Aus London feien zwei Triumphbogen erwähnt.

Triumphbogen am Cumberlantl-Gate des Hydepark, welchen Georg IV. urfprünglich

Zunächft der marmorne

Fig. 437-

ÜBEhrSI

“ ~T'~

f. ;

PflH

'I

bKr

11

% ">3

Sy

SH«

i- 1

mV

mm

4V:

»Marble Arch« vor dem Buckingham-Palaft zu London.

für 80000 £ am Eingang zum Buckingham-Palaft errichtete (Fig. 437) und welcher 1851, nach Vollendung des Erweiterungsbaues des Palaftes, durch Blore an diefe Stelle verfetzt wurde.

Fig. 438.

VV

p?0§ll|§2^

mm

.'ir

Jyjß

?/fpÄ

■Gl

s>

Modell für die Quadriga auf dem Thorweg am Hydepark-Corner zu London.

Bildh.: M. C. Wyatt.

Ein zweiter Triumphbogen war der Greenpark-Bogen des Hydepark, der 1846 errichtet, jedoch ‘bereits 1853 wieder abgebrochen und auf Conßitution Hill in London wieder aufgebaut wurde. Der Bogen hat eine OefTnung mit einer korinthi-fchen Doppelfäulenftellung. Seine Quadriga ift von Adrian Jones.

Die Form eines Triumphbogens mit drei Durchgängen zeigt auch der Thorweg am Hydepark-Corner in London, der 1828 nach Burtoris Plänen errichtet wurde.

73i

Seine Reliefs find Nachbildungen der Zf/^Ä-Marbles-, den Entwurf einer Quadriga für ihn von dem Bildhauer M. C. Wyatt gibt Fig. 438 wieder.

Erwähnt fei noch, dafs bei dem im Jahre 1901 ftattgehabten Wettbewerb um ein Viktoria-Denkmal zu London zwei hervorragende Entwürfe einen Triumphbogen vorgefehen hatten: derjenige von Dr. Rowand Anderfon und jener von Erneft George, erfterer ein-, letzterer fiinfbogig. Die unten genannte Zeitfchrift ³⁴¹) bringt die betreffenden Abbildungen.

Es kann nicht überrafchen, dafs bei feiner Abhängigkeit von der alten Kultur Europas auch Amerika den Triumphbogen in feinen Denkmälerfchatz aufnahm.

638.

Triumphbogen in Nordamerika.

Fig. 439-

Fig. 440.

l[W-

JuJ

imi

■m.

4    ! Irf/.

i:

Zf

Triumphbogen zu Brooklyn ³⁴²).

Arch.: John H. Duncan; Bildh. : Frederick W. Macmormics.

Der Gedächtnisbogen für Leland Stanford, welcher von den Architekten Shepley, Rulan & Coolidge anfchliefsend an die Gebäude der Stanford-Univerfität zu Palo Alto in Kalifornien 1898—99 errichtet wurde, ift ein Bogen von gefchloffener Maffe, aus gelbem San Jofe-Sandftein erbaut, über deffen einziger Oeffnung ein gegen 8,50m hoher Fries mit der Darftellung des Fortfehrittes der Zivilifation in England den Mauerkörper umzieht. Ein florentinifches vorgekragtes Bogengefims fchliefst den in der Maffe an den Are de /’Etoile in Paris erinnernden Bogen ab.

*⁴¹) Builder 1901, Nov. 16 u. 23.

³⁴²) Fakf.-Repr. nach: American architect 1901, Dez. 14.

Der Gedächtnisbogen ift 26,20 m hoch und 26,iom breit; die Rundbogenöffnung allein hat 13,40 m Weite und bis zum Scheitel 14,30 m Höhe³⁴³).

Unzweifelhaft auf das Vorbild des Are de l'Etoile in Paris geht der Triumphbogen zurück, welcher in Brooklyn nach den Entwürfen des Architekten John H. Duncan und des Bildhauers Frederick W. Macmormics zum Gedächtnis der »Verteidiger der nordamerikanifchen Union während der Jahre 1861—65« errichtet wurde (Fig. 439 u. 440). Die Verfchmelzung des Poftaments des Leopardi in Venedig mit dem Bogen ift keine glückliche.

Fig. 441.

iB®§I.............

Md

h. -

■...

Br*

timfj

mm

n.

tas

ISl|§j§p

BW

—-*a

Mm.

Sy-¹-”

y iivT?

Pr

BW

WCTt

:ij

•s

|r;

ff |g

.•

ji||P§T

' pif

In ÄWJ&G

7!

wl

!W

HL

ßfP

pfp

gföijte:

fess?

v

r‘"

h]

j¹ r.t

;;    |v|§l§j§|g|

^ I. BMBFi

T;VViJVl ff

Ohiii

=r

fei

et

Sfi

:L

II rt/p 1

■Mil IIP

[1 I4-; | l'|

s=s

j,

w¹

ptfep

b-ia

Wl Jgffi

639.

Friedensbogen

zu

Mailand.

Triumphbogen der Weltausftellung zu Chicago ³⁴⁴). Arch.: Charles B. Atwood.

Wenn auch nicht zu den Dauerbauten, fo doch auch nicht für rafch vorübergehende Zwecke diente der Triumphbogen, welcher auf der Weltausftellung zu Chicago von Charles B. Atwood errichtet worden ift (Fig. 441).

Vielleicht die bedeutendfte Nachahmung eines antiken Triumphbogens ift der PYiedensbogen in Mailand (Arco della Pace) an der Porta Sempione (Fig. 442), zugleich ein treffendes Beifpiel für den Uebergang einer Augenblicksdekoration in

ein monumentales Denkmal. Der Bogen wurde im Jahre 1806 auf Veranlaffung der Municipalität von Mailand als Augenblicksdekoration aus Holz errichtet, als Prinz Beauharnais mit feiner Gemahlin Amalie von Bayern die Lombardei als Vize-

Fig. 442.

«smoaem.-

T-;

fi:

*• tW ~v <•■’■ V    j

cccvu

HO

vj

sr?-:flPP

TO'?.

t * « 5* '■¹ *

El

®s

F> 1

f-**

rj

i

il

vA,

I ii

EEF+1

=3

mm

nwiifir nTi 1 I ii'i"iiii ifl    H iW

Friedensthor (Arco della Pace) zu Mailand ³⁴⁵).

Arch.: Luigi Cagnola; Bildh.: Marcheß, Monti u. a.

könig beherrfchte. Der Bogen gefiel fo, dafs befchloffen wurde, ihn in Marmor zu übertragen. Er wurde nach den Entwürfen von Luigi Cagnola von Mailand mit einem Aufwande von 4 Mill. Lire in den Jahren 1807 ff. erbaut.

3i5) Fakf.-Repr. nach: Durch ganz Italien. Zürich 1901.

Der Bogen hat nach dem Vorbild des Triumphbogens des Konftantin in Rom drei Durchgänge; die korinthifchen Säulen neben den Nebendurchgängen find verkröpft und mit dem Gebälk vorgezogen, fo dafs dasfelbe auf der Stadtfeite die allegorifchen Flufsfiguren Po und Teffin als Hauptflüffe der Lombardei (von Cacciatori'), auf der Aufsenfeite die Hauptflüffe Venetiens, Etfch und Tagliamento, trägt. Die Reliefs über den kleinen Bogen der VÖrderfeite flellen dar: Rheinübergang, Stiftung des lombardo-vene-tianifchen Königreiches, Einnahme von Lyon, fämtlich von Marcheftr, ferner Schlacht von Kulm von Monti, Einzug Franz I. in Mailand 1825 von Cacciatori und Einnahme von Dresden von Pacetti. An den beiden

(Bi

Anficht.

Grundrifs.

Fig. 443-

Fig. 444.

Entwurf für das Viktor £manuel-T)tnk.mz\ zu Rom von Guglielmo Caldenni.

Schmalfeiten find dargeftellt die Schlacht von Leipzig von Marcheft und die Schlacht von Arcis für Aube von Somaini. An der Aufsenfeite find die entfprechenden Darftellungen links: Stiftung des Ordens der eifernen Krone und Kongrefs von Wien von Perab'o, fowie Einnahme von Paris von Acquifti; rechts: Einzug der Verbündeten in Paris von Rusca, Friede von Paris und Einzug der Oefterreicher in Mailand 1814, beide von Monti. An den Innenwänden des grofsen Bogens befinden fich: die Heilige Allianz von Monti und der Kongrefs zu Prag von Acquifti. Den Bogen krönt eine Friedensgöttin auf fechsfpännigem Siegeswagen, ein meiflerhaft modelliertes Erzwerk von San Giorgio in Mailand; an den vier Ecken reiten in diagonaler Richtung Viktorien.

:.f g

r~

Fig. 445.

~T

1!

’im

IIP

TSSSESSsJ

KM

r:

k^8f

.*.»____________

r-- '^Trr-

1=

777/

■.

*r

'iff Ml

~-7T

■■

j!

iteÄm

ÜEE

?=E£J

KSt

dl ft

sSrSSSSPEEg

iäpü

aww^awwfewiP⁸^’

Fig. 446.

CJs

raiz

=y

*-r

Fr=jl

Eäm-

it-

_XdK

((yJ[fKp§SEr ; '    ----- ■ -- _

Ju

f> h

j■&

£=S~~

II

Jjfcl

ipi

aif

r~

:    't-^T    .!    .:    >-5

ÖfiÄtSl

-Mm

At

Stadtfeite.

||J| r-irifff rr«is

Itlll

Aufsenleite.

Entwurf zu einem Denkmal für Viktor Emanuel auf der Piazza di Termini zu Rom.

■v

m r IS

mim ' _ Hl!

lil

!'

Lfl

1H

2.

rp

T3

er

er

OTQ

von 6Vä? Rieth.

*r-

to

vr

rr.

tp

Wnlm^SF -

ipjlp \ .\\\-

iff

r⁷

<K

SraMHfi ■

af?- -~    „ ; -- sr.........

Mi

\\V

Fig- 447-

•Sj,

lJ

SIp.

V.

\\

Ä\

lii,, ,

m' ■

5BÖ

Fig. 448.

■IÜ1I

.14

• :/j

Der Bogen fpiegelt in intereffanter Weife die Gefchichte des erften Viertels des XIX. Jahrhunderts wider. Er follte urfprünglich als ein Denkmal der Verbindung Frankreichs mit Italien durch die neue Simplonftrafse gelten. Jedoch mit dem Sturze Napoleon s und dem fpäteren Eindringen der Oefterreicher änderte fich die gefchichtliche Bedeutung des Bogens. Er wurde nunmehr ein Friedensdenkmal und 1822 dem Kaifer Franz I. als dem Wahrer des Friedens geweiht. Der Inhalt feines bildnerifchen Schmuckes, der anfangs ganz von Motiven der Siege des erften franzöfifchen Kaiferreiches beherrfcht war, ging allmählich in Darftellungen der Niederlage über. In der weiteren Entwickelung der Dinge jedoch wurden In-fchriften, die dem Glücke der Lombardei unter Oefterreich gewidmet waren, 1859 in Infchriften zum Preife von Viktor Emanuel und Napoleon III\ umgewandelt. Sie lauten jetzt an der Aufsenfeite: »Beim Einzug der Befreier Napoleon III. und Viktor Emanuel mit ihren ruhmvollen Armeen löfchte das jubelnde Mailand die knechtifchen Infchriften diefes Marmors aus und fchrieb die Unabhängigkeit Italiens darauf.« Auf der Stadtfeite fteht: »Den Hoffnungen des italienifchen Reiches unter dem Schutze Napoleon I. weihten die Mailänder den Bogen 1807; glücklich befreit von der Knechtfchaft, hellten fie denfelben 1859 wieder her.«

Schliefslich feien noch vier Entwürfe für neuzeitliche Triumphbogen bildlich mitgeteilt: zwei Entwürfe für das Viktor Etnanuel-Derikmal zu Rom (Fig. 443 bis 446), der eine von Guglielmo Calderini, und zwei Entwürfe von Otto Rieth (Fig. 447 u. 448).

s) Denkmalbrücken.

Die Brücke als Denkmal heht unter den Bauwerken ihrer Art vereinzelt da.

Mit geringen Ausnahmen blofs aus dem unmittelbaren Bedürfniffe entbanden, welches der zunehmende Verkehr hervorgerufen hat, tritt nur feiten der Fall ein, dafs bei der Anlage einer Brücke mit dem realen Zweck ein ideales Ziel verbunden werden kann. London-Bridge in London, obwohl ein monumentales Bauwerk erben Ranges, ih lediglich ein Verkehrsmittel, und felbb Waterloo-Bridge erhebt fich, obgleich ein hihorifcher Name fie auszeichnet und fie durch ihre bauliche Anlage zu den fchönhen Brücken zählt, nicht über den Rang des Verkehrsmittels. Die Neuzeit hauptfächlich fcheint es zu fein, welche auch der Brücke Denkmalcharakter gab und ihr eine diefem Charakter entfprechende künblerifche Ausbattung verlieh. Der Pont d’Jena in Paris wurde 1806—13 zur Erinnerung an die Schlacht von Jena gebaut und mit Adlern, fowie mit vier Gruppen von Roffebändigern gefchmückt. Ein griechifcher, ein römifcher, ein gallifcher und ein arabifcher Roffebändiger zieren die Pobamente der beiden Landfeiten der Brücke. Der Pont de l’Alma in

Sein

und ein Infanterib der Linie von Dieboldt, ein Artillerib und ein Jäger von Arnaud. Dem Pont Neuf in Paris, von 1578—1604 erbaut, kann, obwohl ihn das Reiterbandbild Heinrich IV. von Lemot ziert, welches ein älteres Werk des Giovanni da Bologna erfetzt, ebenfowenig eigentlicher Denkmalcharakter zugefprochen werden wie der Langen Brücke in Berlin, auf welcher das Schlüter fche Reiterbandbild des Grofsen Kurfürben aufgebellt wurde. Eher, jedoch auch nicht mit voller Berechtigung, könnte diefer Charakter dem Pont de la Concorde in Paris zugefprochen werden, der 1787—90 durch Perronet aus Steinen der Babille erbaut und durch

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

640.

Vier

Entwürfe.

641.

Charakter

der

Denkmal

brücke.

Paris wurde 1856 erbaut und zur Erinnerung an den Krimkrieg benannt. Schmuck ib demzufolge ein kriegerifcher: vier Soldatenfiguren, und zwar ein Zuave

gefallenen

642.

Gefchichtlicher

Ueberblick.

Napoleon I. mit den Statuen von acht Generalen gefchmückt wurde, die dann in der Reftauration entfernt und durch zwölf Statuen berühmter Manher^des franzöfifchen Geifteslebens erfetzt wurden.

\T <>Vr\. j

Es hat jedoch fchon im Altertum nicht an einer monumentalen, über das einfache Bedürßnsjiinausgehenden Behandlung der Brücken gefehlt. Namentlich in der Bau-kunft der Römer bildet der monumentale Brückenbau einen Glanzpunkt. Der Ponte d’Augufto in Rimini. . 14 und 21 nach Chr. errichtet, ift eine der berühmteften "airttkeTr^rucken, und die Engelsbrücke in Rom, der alte Pons Aelius,

def Richtung

134

auf fein Grabmal, die heutige Engels-

nach Chr. durch Hadrian in bürg, angelegt, wurde in ihrer Bedeutung durch die Päpfte noch gefteigert, indem fie unter Clemens VII. 1530 am Aufgang die Statuen des Apoftels Paulus von Paolo Romano und des Petrus von Lorenzetto, fowie durch Cleme?is IX. die zehn

Paffionsengei nach Entwürfen Bernint s erhielt. Auch die fechzehnbogi^e maurifche Brücke, wplrhe -Cordova mit feiner Vorfladt CamPQ.. de la Verdad verbindet und von Philipp II. durch einen dorifchen Triumphbogen ausgezeichnet wurde, fowie der Püente de Alcäntara in Toledo, du njonumentaler Brückenbau aus der {Zeit Alfons des Weifen (1258) und des Erzbiichofs Pedro Teuorio (1380), durch mächtige^

%    w- *■ v £

Thorbauten ausgezeichnet, erreichen die Würde und Gröfse des Denkmalbaues, wenn

, nicht ausdrücklich' mit ihnen verbunden ift. erliner Brücken des XVIII. Jahrhunderts. Als Friedrich Wilhehn^L^ von 1732 ab cl i e^befeifTg u n g der Fefti$Sgswerke des Grofsen Kuffurften .betrieben ^hatte, wurden eine Reihe fteinerner Brücken gebaut, die in be-tFy fonderer Weife durch architektonifche Aufbauten ausgezeichnet und von den erften der '-*> damaligen Architekten, von Nehring, dem älteren und jüngeren Boumann, Gontard, Langhans und Unger entworfen wurden. Die 1687 durch Nehring erbaute Mühlendammbrücke, die mit Kolonnaden gefchmückt war, wurde für die folgenden Brücken das Vorbild, und es entftariden nun in ähnlicher Weife mit Säulenaufbauten und figürlichem Schmuck 1780 nach dem Entwürfe von Utiger die Jägerbrücke, 1776 nach dem Entwürfe von Gontard die Spittelbrücke, 1777—83 nach den Entwürfen des gleichen Meifters durch Boumann die Königsbrücke (Fig. 449) und 1789 nach dem Entwürfe von Langhans die Mohrenbrücke. Die Aufbauten über der Fahrbahn der letztgenannten drei Brücken ftehen heute noch an ihrer Stelle, freilich feltfam genug in der neuen Umgebung. Sie laffen mit den Reften der 1787 durch Langhans erbauten Herkulesbrücke, fowie der durch den älteren Boumann 1774 erbauten Operhbrücke, an deren Stelle heute die Schinkel'iche Schlofsbrücke (1822—24) fleht und von "welcher die Figurengruppen auf dem Leipziger Platz noch erhalten finc^ eine Periode des Berliner Brückenbaues erkennen, welche an mpnumen-taler Gefinnun^" keiner der wenigen bekannten Denkmalbrücken c'!riciXK$efit'. Diefe"!

einen |

auch eine Erinnerung Aehnlich ^verhält "”es

wie es

mit den

Periode fand durch Schinkel und Strack (Belle-Alliance-Brücke, 1874—76) Äbfchlüfs.

f>43-

Kurfürften-brücke zu Berlin.

Sie war eine Periode, die durch die Prachtliebe des Kurfürften Friedrich III. eingeleitet und durch Friedrich den Grofsen nach dem Siebenjährigen Kriege, als derfelbe durch königliche Immediatbauten feine Hauptftadt in grofsem Stil zu verfchönern begann, fortgefetzt wurde.

Die Lange oder Kurfürften-Brücke machte den Anfang. Sie war als eine ausgesprochene Denkmalbrücke gedacht ; denn ihren Bau begann Kurfürft Friedrich III. 1692 mit der Abficht, feinem grofsen Vater, dem Grofsen Kurfürften auf derfelben ein Denkmal zu'fetzen. Dies beweifen eine Medaille von Faltz vom Jahre 1692,

fowie eine Abbildung in Beger s »Thefaurus« I, welche beide eine Reiterftatue in Verbindung mit der Brücke zeigen. Die Brücke wurde nach den Entwürfen von Nehring und unter feiner Leitung erbaut. Aufser dem Schlüter ichen Reiterdenkmal Sollte Sie reichen bildnerischen Schmuck tragen. »Zwölf Figuren der Seegötter und Najaden«, die I^üfter erwähnt, ftanden wohl auf den Vorpfeilern. Sie find heute nicht mehr vorhanden. Aus der Darftellung auf der genannten Medaille und aus der Abbildung in Beger's »Thefaurus« geht ferner hervor, dafs auch für das Steinerne Brückengeländer Statuen von Göttern und Göttinnen vorgefehen waren. Ihre Ausführung unterblieb. In diefem Schmuck wäre fie wohl eine der reichsten der that-fächlich zur

Ausführung gelangten Denkmalbrücken gewefen.

Auf eine merkwürdige Denkmalbrücke über den Rhein aus der Zeit etwa, als die Berliner Brückenbauperiode begann, fei nochMn^gewiefen. Das Rheinthor in Altbreifach, im Jahre 1654 durch Ludwig XIV, der damals Breifach in Befitz

644.

Brücke

zu

Altbreifach.

l.

Fig. 449.

r:Ä

I'

ädi§p

\T& *

’:tP-

V ■<

"'v|S

ü.

■ ■ :m

TT

msä

•r- ;

v4V ■

1!

sa

all

|i

:!

__

-. ^

sn£$

vA/”'’.,;

IV.

g^p:

JL

Kolonnaden an der früheren Königsbrücke zu Berlin ³⁴⁶). Arch.: Gontard.

hatte, errichtet, erhebt fich in Anklängen an den Stil der Veronefer Feftungs-architektur als ein mächtiger Quaderbau gegen das Elfafs und gab als Brückenkopf durch eine mittlere Bogenöffnung Zugäng zu einer heute verschwundenen

Jochbrücke, die über den Rhein nach dem Elfafs führte.

lieber der Durchgangsöfifnung befindet fich das Lilienwappen der Bourbonen; zu den beiden Seiten

der Oeffnung flehen in Nifchen die Standbilder des Herkules und des Cäfar, und über diefen find die Medaillonreliefs der Bildniffe Ludwig XIV. und feiner Gemahlin in den .Stein gehauen. Neben den Obelisken, welche die feitlichen Endungen des Weftportals Sekröheti, kauern je zwei gefeffelte Germanen, welche in enger Beziehung zu einer jetzt verfchwundenen Infchrift einer Tafel des giebelgekrönten Aufbaues ftanden. Diefes Zeichen fchrankenlofen gallifchen Hochmutes lautete:

»Limes er am Gallis, nunc porta et janua fis ; Si tergunt Galli, nullibi limes erit.«

Zu deutfch etwa:

»Einft der Gallier Grenze, bin jetzt ihnen Thor ich und Brücke; Schreiten die Gallier fort, gibt’s keine Grenzen für fie.«

316) Fakf.-Repr. nach: Borrmann, K. Die Bau- und Kunftdenkmäler von Berlin. Berlin 1893.

Durch diefe Infchrift werden Thor und Brücke zu einer in ihrer Bedeutung merkwürdigen Denk

malbrücke.

645'

Schlofsbrücke

zu

Die die erfte Periode des Baues Berliner Monumentalbrücken abfchliefsende

Schlofsbrücke entftand nach den Entwürfen Schinkers 1822—24.

4

infolge eines Ereigniffes, an das fie unmittelbar erinnern foll, eine Denkmalbrücke

Sie ift nicht

Berlin.

als vielmehr infolge des Inhaltes ihrer künftlerifchen Ausftattung.

Seit 1853 zieren fie auf hohen Poftamenten 8 Marmorgruppen überlebensgrofser Figuren, und zwar auf der füdlichen Baluftrade: a) Nike lehrt den Knaben Heldengefchichte, von Emil Wolf; ß) Pallas unterrichtet den Jüngling in den Waffen, von Schievelbcin; y) Pallas reicht dem Kämpfer die Waffen, von Möller; 8) Nike krönt den Sieger, von Drake. Die Gruppen der nördlichen Baluftrade Hellen dar: «) Nike richtet den verwundeten Krieger auf, von Wiekmann; ß) Pallas fordert den Krieger zu neuem Kampfe auf, von Aib. Wolf; y) Pallas fchützt den fechtenden Jüngling, von Bläfer, und S) Iris führt den fiegreich Gefallenen zum Olymp, von Wredow. Es ift unfchwer zu erkennen, dafs die Brücke mit diefem Schmuck ein Denkmal der Erinnerung an die Befreiungskriege fein füllte.

646. Brücke über den Potomac bei

Der Gedanke einer Denkmalbrücke über den Potomac bei Washington hat amerikanifche Architekten bis in die neuefte Zeit befchäftigt. Seit 1886 fleht im Senat der Bau der Brücke zur Beratung, und 1890 erliefs derfelbe einen Befchlufs, Wafhington. welcher den Staatsfekretär des Krieges beauftragte, Entwürfe für die zweckmäfsigfte

Fig. 450.

im

Jf;

......!

1I1SB

■-

Keller’s Entwurf für eine Brücke über den Potomac im Zuge der New York Avenue zu Wafhington ³⁴⁷).

zur

Anlage einer Brücke bei der New York Avenue in Wafhington über den Potomac Verbindung mit' ctem -Nationatfriedhof der Vereinigten Staaten in Arlington, jenfeits des Fluffes, aufzuftellen. Es follte eine Denkmalbrücke werden, und es fand für fie ein Wettbewerb ftatt, der indeffen ein wefentliches künftlerifches Ergebnis nicht gehabt zu haben fcheint. Deshalb haben fich mehrfach Architekten der Union in felbftändiger Weife mit Entwürfen für die Brücke befchäftigt. Ein Entwurf des Architekten George Keller aus Hartford ift in Fig. 450 dargeftellt.

Auf die Brücke, welche im Zuge der New York Avenue, einer der Hauptdiagonalftrafsen Wafhingtons, gedacht ift, führen von beiden Seiten Baumalleen, ähnlich den Champs-Elyfties in Paris, zu. Vor den beiden Brückenköpfen münden die Alleen auf grofse, kreisrunde Brückenvorplätze von etwa 150m Durchmeffer; auf dem Vorplatze der Wafhingtoner Seite fleht nach dem Vorbilde des Are de l'Etoile in Paris und aufser Zufammenhang mit der Brücke felbft ein Triumphbogen nach Art des Parifer, mit genügend Flächenentwickelung, um an ihm die Gefchichte des nordamerikanifchen Krieges darzuftellen. Die Brücke felbft eröffnen an beiden Seiten turmartige Aufbauten, zwifchen welchen Säulenftellungen entlang ziehen. Das Bauwerk befteht aus 6 fetten Bogen, die in der Mitte der Brücke von einer Durchlafsöffnung unterbrochen find. Auf dem Rund der Arlingtonfeite ift die Aufftellung einer Roftralfäule mit der Statue der »Concordia« gedacht.

•:!ji

mim

NP

jj|'

iH

[' ijli'

i'

L ir

t'

lljflliF 'Sl|| -

I¹ I i::iü il. M i. •

il «i

I:

Bill

Er

l!

]ii

§§§

Ii

ü ffitj

£=

sJfyy

y

l'l

■i

J3S

a-w

•TT'.

ii|

Emm^^

litlflp

jpg

"6

Ml

SS

[ll

Fig- 45i

ll!l

ii'

li

III |i Pliüiljj

!|i 1!

R ijS

SS

rr’i

iBP I '

“■wLie

g'lii

er

SZa

”7,

“In®

■'

•»

»c

H s: kE £

u=

Q o

fS

</.

'a

■2

’ -.j

f-T^S^ESattSJUSm

IhM

hin

io

:D

£•

öii*Ä

ii

h'

!£»%

^-3*®^'fexzrfsssi&t- m

|pkr

Vf'³

^r-r-srrs-Ttl

il

fe

-P

■1

Vj

?fP

fl.

(fiTiTlV • I >■ :t. <| •: # 1-ji

saJafezg

||gfe

*--■

S3

IrRf

F=

Mm

■{ fl. • viniiim i =

i&!l & i<

mt

U

/:

Brade s Entwurf zu einer Denkmalbrücke für FzM?r Emanuel zu Rom ³⁴⁸).

r~-L

r«

HaS

k;¹

IS

Jü

o

s:

>r

£J3

11 ;|ip

:l

i|!

■ SK

ji**.

l!l

*^ci\ ‘

miM

Ir

348) Fakf.-Repr. nach: The architect.

Eine andere Auffaffung diefer Denkmalbrücke ift die nach den Entwürfen der Architekten Schmidtmeyer & Pelz zur Ehrung des Generals Ulyffes Grant geplante

Fig. 45²-

Effl»

«■

fTt

3E

Ui-

«S

■T-’

Ah

T’

__

'-%S£sk

eg

ffes

fl'V

'«iT'

r„ ’

ggfe

SfcYr,

, t'\

^Äsf

~u

r;. .

jgS

ypypl

Schaubild.

Fig. 453-

ra-J

vji

■'

4.4

. ’iSA

vlV

At.

HK

'-u- ■-'

l*>

Tl

-*i.f '

■\>i

V~»

•-

mm

f l'f

m:

£cX

SP

3?-_

-j.

-X

<%=

Pfeilerkopf.

BerarcTs Entwurf für eine Triumphalbrücke über die Seine zu Paris³⁴⁹).

Brücke über den Potomac. Die Brücke ift ein turmreiches Bauwerk und durchaus im deutfch-romanifchen Sinne entworfen.

Paarweife angeordnete Rundtürme mittelalterlichen Stils fchmücken in verfchiedenen Abftänden die Ufer- und die Vorflutpfeiler, werden aber überragt von den burgenartigen Plaupttürmen, welche fleh über den beiden mittleren Strompfeilern erheben und Gedächtnishallen enthalten für die Aufftellung der Statuen der berühmteften Unionsfeldherren, fowie zur Auslage von Erinnerungen an den Bürgerkrieg. Der Umfland, dafs die Architekten der Brücke Deutfch-Amerikaner find, läfst die ftarken Anklänge an den deutfehen Burgenbau erklären.

647.

Denkmalbrücke

für

Viktor Emanuel zu Rom.

So grofsartig die Auffaffung diefer Brückenentwürfe ift, fo wird diefe Auf-faffung durch den Entwurf zu einer Denkmalbrücke für Viktor Eniannel in Rom von Daniel Brade in London (Fig. 451) übertroffen. Mit dem Entwürfe nahm der Architekt teil an dem allgemeinen Wettbewerb für das Denkmal Viktor Ema-nuel II. zu Rom im Jahre 1883. Die Brücke füllte den Tiber nahe oder an der Stelle kreuzen, an welcher der alte römifche Pons Sublicius, den Horatius Codes gegen Porfena verteidigte, ftand. Drei mächtige Triumphpforten in der Mitte und an den beiden Enden der fteinernen Bogenbrücke, verbunden mit Brückenkolonnaden, füllten den architektonifchen Aufbau über der Fahrbahn bilden, und alles

Fig- 454-

I!

IÜ

Uv

'MU

I

Mu

ifs

PC

vsra

SV

fflSI

Cr

SA

dm

sgS-

—------

Pfeilerkopf zu Fig. 452 ³⁴⁹).

Travertin, Marmor und Bronze

war mit reichem plaftifchen Schmuck gedacht, waren die in Ausficht genommenen Materialien.

648.

Triumphalbrücke über

Paris.

Eine »Triumphalbrücke« über die Seine hat im Jahre 1896 Edouard Berard in Paris entworfen (Fig. 452 bis 454). Die Brücke füllte die Seine im Zuge der drei Durchgangsöffnungen des durch Lefuel errichteten Teiles der Tuilerien überfchreiten. die Seine zu Sie war in armiertem Beton gedacht und füllte mit Bildwerk aus getriebenem Kupfer oder Blei gefchmückt werden.

Berard wählte den Beton, weil er der Meinung war, dafs in grofsen Konflruktionen allein angewendet das Eifen niemals eine befriedigende künftlerifche Wirkung geben könne. Er unterfchätzt die Bedeutung des Eifens für die moderne Konftruktion keineswegs, hält feine Einführung in die Konflruk-tion der Gegenwart vielmehr für einen grofsen Gewinn, ift aber der Meinung, dafs es künftlerifch lediglich als Knochengerüft zu verwenden fei.

Dafs dem Mittelpfeiler die für feine konftruktive Bedeutung ihm nicht zukommende Form des Schiffes gegeben wurde, wird mit dem Umftande begründet, dafs er das Schiff im Wappen der Stadt Paris fymbolifieren füllte. Die Hauptfiguren follen »Frankreich« und die »Kunft« darflellen, die Nebenfiguren die Zuflüffe der Seine. Auf der Mitte der Brücke erhebt fich eine Gruppe: der »Ruhm Frankreichs«; die

Zugänge zur Brücke find durch acht Statuengruppen mit berühmten Männern der franzöfifchen Kultur ge-fchmückt gedacht.

Auch Otto Rieth hat fich in feinen Skizzen mehrfach mit dem Gedanken der

» Monumentalbrücke « befchäftigt.

Folge I« feiner »Skizzen« und ift bezeichnet:

Einer der fchönften Entwürfe findet fich in Monumentaler Brückenpfeiler als

Triumphbogen« (Fig. 455).

Mit einem grofsen und in Deutfchland feltenen Plane einer Monumentalbrücke trat zu Anfang des neuen Jahrhunderts die Stadt Charlottenburg vor die deutfche Charlottenburg. Künftlerfchaft. Ein Gegenftück zum Brandenburger Thore wollte die Stadt am weftlichen Ausgangspunkte des Tiergartens, an der Gemarkungsgrenze von Berlin und Charlottenburg, fchafifen. Ein monumentaler Bau follte erftehen, welcher der Reihe der Denkmäler im Tiergarten einen würdigen weftlichen Abfchlufs zu geben be-ftimmt war.

649.

Brücke

zu

Fig- 455-

Charlottenburg, eine Stadt von 200000 Einwohnern, entbehrte bis dahin bis auf ein im Wettend gelegenes Kaifer Wilhelm-Standbild. noch des monumentalen Schmuckes der Strafsen und Plätze. Schon mehrfach wurde daher der Gedanke erörtert, mehrere mit Schmuckanlagen aus-gedattete öffentliche Plätze mit Denkmälern von Männern der vaterländifchen und ftädtifchen Gefchichte zu zieren.

Man gedachte in erfter Linie, dem Kaifer Friedrich, deffen Lebensgang in fo vielfachen Beziehungen an Charlottenburg ankntipft, und der Gemahlin des erften Preufsen-königs Friedrich /., Sophie Charlotte, der Gründerin Charlottenburgs, Denkmäler auf dem Luifenplatz, bezw. dem Wilhelmsplatz zu fetzen. Wirtfchaftliche Aufgaben dringlicher Natur liefsen diefen Plan lange in den Hintergrund treten. Erft 1905 erttand ein Kaifer Friedrich-Denkmal, und zu gleicher Zeit wurde der Bau der Charlottenburger Brücke begonnen.

Zur Erlangung geeigneter Entwürfe für letztere war ein mehrfacher Wettbewerb aus-gefchrieben. Für die Geftaltung des Denkmales wurde den Künftlern der weitefle Spielraum gelaffen. Es war lediglich der Wunfch ausgefprochen, Perfonen aus dem preufsifchen Königshaufe und denkwürdige Vorgänge und Ereigniffe aus dem preufsifchen Staats- und dem Charlottenburger Stadtleben auf dem Denkmal in Stein und Erz zur Darftellung zu bringen. Wenn man auch nicht hoffte, etwas dem Brandenburger Thor Ebenbürtiges zu errichten, fo follte das neue Charlottenburger Thor doch nicht unter dem Eindruck des Brandenburger Thores an Gröfse und Bedeutung zu weit zurückftehen.

Der Wettbewerb brachte eine Reihe künftlerifch höchft bedeutfamer, meift jedoch der Oertlichkeit nicht entfprechender Entwürfe. Fig. 456 ³⁵⁰) zeigt den mit dem I. Preis bedachten Entwurf des erften Wettbewerbes von Putzer, Fig. 457³⁵¹)

~r

-Ai

’S

SS:

:r.r

ix

(J

SU

§§

;4-

: ...... :! ......

■    ■    '    * S y

V.

nz

Monumentaler Brückenpfeiler als Triumphbogen. Entwurf von Otto Rieth.

350)    Fakf.-Repr. nach: Berl. Architekturwelt 1900, Abb. 369.

³⁵¹)    Fakf.-Repr. nach ebendaf. 1901, Abb. 3.

den Entwurf des gleichen Verfaffers des zweiten Wettbewerbes. Der Unterfchied beider Entwürfe liegt auf der Hand. Im erften Falle ein monumentales Stadtthor in mittelalterlichen, nicht der Oertlichkeit entfprechenden Formen, im zweiten Falle eine lebhaft bewegte, offene, antikifierende Brückenarchitektur mit reichem plafti-fchem Schmuck.

Auch der Entwurf von Winler ³⁵²) zeigt den gefchloffenen, mit Türmen ver-fehenen Stadtbogen. An die Barriere du tröne in Paris erinnerte ein Entwurf von Jautfchus, in welchem die Brücke felbft fehr fchlicht geftaltet wurde, vor ihr aber zwei ftrenge Säulenaufbauten angeordnet wurden, die zur Seite der Strafse ftehen, fo dafs der Strafsenzug an fich nicht unterbrochen wird ³⁵³). In einem weiteren Entwurf ift der hierin liegende Gedanke: nicht ein eigentliches Stadtthor, zu welchem der Wortlaut der Bedingungen des Wettbewerbes die Veranlaffung

Fig. 456.

K.

Jf

'j

WB.

'WMM

mg

*\

lfcv %

J8

(>

'Tg.

% PI

I:#

als

WA

u:.

ääil

STÖ?

0*

.iÄgS?'

gg?

«?

mm

mg

Sgpjl

|:<>iiuii(uii

g-

jjp'

gVj

. V-

■-"TH

Efl

. TV

irr»

*1

^. ■

650.

Brücke

Alexander III. zu Paris.

KK

ria!

Putzer's preisgekrönter Entwurf im I. Wettbewerb für die Charlottenburger Brücke ³⁵⁰).

war, zu fchaffen, fondern der mächtigen Charlottenburger Allee eine ununterbrochene Entwickelung zu laffen, zu Gunften einer unterbrechenden Arkadenarchitektur aufgegeben. Diefe Arkadenarchitektur erinnert an die Kolonnaden der älteren Berliner Brücken, z. B. an die Königskolonnaden³⁵⁴).

Die bedeutendfte, zur thatfächlichen Ausführung gelangte Denkmalbrücke ift die von hoher politifcher Bedeutung umgebene Brücke Alexander III. über die Seine in Paris (Fig. 458 u. 459).

Die feit dem Beginn der neunziger Jahre des vorigen Jahrhunderts zunächft vorfichtig verfuchte, dann lauter und lauter betriebene Annäherung der franzöfifchen und der ruffifchen Politik, die dann bei gelegentlichen Feftlichkeiten mit dem Ausdruck überfchäumender Leidenfchaft gefeiert wurde, hatte fchliefs-lich zu einem Bündnis geführt, welchem die im Zuge der Invaliden-Efplanade zu errichtende Brücke als

352)    Siehe ebendaf. 1900, Abb. 373.

353)    Siehe die Wiedergabe diefes Entwurfes ebendaf. 1900, Abb. 379.

354)    Siehe die Wiedergabe diefes Entwurfes ebendaf. 1901, Abb. 113.

bleibende Erinnerung zu dienen beltimmt wurde. Die Brücke hatte eine doppelte Bedeutung: fie follte einerfeits tief im Volksempfinden wurzelnde politifche Mafsnahmen von höchfter vitaler Bedeutung verherrlichen, und fie follte andererfeits ein glanzvoller Beftandteil der Weltausftellung des Jahres 1900 werden. Diefer doppelten Bedeutung hatte der architektonifche Ausdruck des Bauwerkes zu entfprechen. Mit ungewöhnlich reichen Mitteln wurde diefes Ziel erreicht. In ihrer konilruktiven Anordnung fovvohl wie in ihrer architektonifchen Durchbildung ifl die Brücke, felbft mit dem Parifer Mafstlabe gemeffen, ein Bauwerk von hervorragendfter Bedeutung, in welchem fich die Kühnheit des IConftrukteurs mit dem feinen Kunftfinn des Architekten zu einem vornehmen zeitgenöffifchen Werke vereinigt.

Fig- 457-

mmBmm

-

PI

mm

VT- '

ÄS

• jjg

[ggi

feil

rüM-

nS:

HW I .

Vy-W

ii

7-ft:

IBM

Jt

MwWM

®BR»BWK0

Pützer’s Entwurf im II. (engeren) Wettbewerb für die Charlottenburger Brücke³⁵¹).

Der Charakter der

Der Entwurf des Künftlerifchen der Brücke ift ein gemeinfames Werk der Architekten Caffien-Bernard und Gafton Coitfin in Paris.

Triumphalbrücke, konftruktive Anordnungen, fowie Mafsnahmen des Verkehres waren an den beiden Ufern Urfache für einen nicht gewöhnlichen architektonifchen Aufwand.

Die Anordnung der Widerlager, Durchfahrten für die Strafsenbahn, Durchgänge an der Uferftrafse und monumentale Treppenanlagen von diefer zur Höhe der Brücke find neben den Ufermauern die umfangreichen architektonifchen Beftandteile, welche durch Pylonen gekrönt werden und mit diefen zufammen eine gefchloflene Maffe bilden, zwifchen die fich die Eifenkonftruktion in kühnem Bogen fpannt. In

-V,.

,T

O,

■

t

■k-u

<*

'e:

■>!A

:- ri jpr*⁼'K-^ss!

.

r '

rar

y.

f

*■:

war

m®

f.

fj

Fig. 458.

_

mm^J

m

r

11

f

*7

m

I&Sj-

Ifr*, -'7-33

S3S

Mm«

0^9 l- i

S üt

Vä'

■xv<s.

p-'

SS-tt_

r

f&e*ZZTr?'

¹ -

C^Srr -

-'.T

n

Alexander - Brücke zu Paris.

Arch.: Ca/ßen-Bernard &f Gaftott Coii/in.

m

T7

"M JWfe

*#*

k

lä'L

V

-i

'•3T&

■

!*

/

T

grofs wirkendem Steingefüge find die Unterbauten hergeftellt; Obelisken, Löwen und vielgeftaltige Vafen bereichern die Baluftraden und krönen die Endpunkte derfelben. Vor den mit Schiffsfchnäbeln gezierten Poftamenten der Säulenpylone fitzen in vornehmer Haltung die Geftalten der Gallia in den vier grofsen

Fig. 459.

mm

:'fSj

r.

•■*:£*?*

#*

p|

i 1R-*

-1

' .i

.i

-

■5

; -J

\>

»K

sSJKEäB&i

><

*. IM

; -.—j

gu

***&

’r:

Ml JM

Endpfeiler zu Fig. 458.

Zeitaltern der franzöfifchen Gefchichte: in der Zeit Karl des Gro/sen, der Renailfance, Ludwig XIV. und der dritten Republik. Auf dem Quai d’Orfay: das Frankreich der Renaiffance von Coutan und das Frankreich Ludwig XIV. von Marqueße; auf dem Cours-la-Reine: das Frankreich des Mittelalters von Lenoir und das heutige Frankreich von Michel. Von Genien geführte Flügelpferde in glänzender Vergoldung und

lebhaft bewegter Haltung krönen in nicht glücklicher Vermittelung, weil fie ohne Attika fall unmittelbar auf dem Gebälk auffetzen, die mit Cartouchen gezierten, durch jonifche Eckfäulen reich gegliederten Pylonen. Auf der Seite des Cours-la-Reine, auf dem rechten Seineufer, find es die beiden Gruppen: Vox pacis von Fremiet, am Quai d’Orfay, dem linken Ufer, die beiden Gruppen: Vox gloriae von Steiner und Granet. An den beiden Zugängen zur Brücke wurden je zwei Gruppen von Löwen mit Genien aufgeftellt, von welchen die Gruppe am Quai d'Orfay von Dalou, die am Cours-la-Reine von Gardet herrühren. Die Baluftraden find mit Genien des Waffers von Morice und Maffoulle gefchmückt. Bemerkenswert ift, dafs urfprünglich die vier Statuen vor den Pylonen Frankreich unter Ludwig IX., Rufsland unter Peter dem Grofsen, das moderne Frankreich und das moderne Rufsland hätten darftellen follen; ftatt deffen wurden die zwei Rufsland verkörpernden Standbilder durch Frankreich, unter Karl dem Grofsen und Frankreich zur Renaiffancezeit erfetzt. Auf die Frage nach dem Grunde diefer Aenderung wurde geantwortet, »man könne nie wiffen, was gefchehen werde, und es wäre bedauerlich, wenn in den Beziehungen zwifchen Frankreich und Rufsland ein Wandel einträte und die Standbilder dann in einer Volksbewegung verftümmelt würden«.

So vereinigen fich die gröfsten Mittel zur künftlerifchen Geflaltung eines politifchen Symbols, und von der reichgeformten, goldglänzenden Kuppel des Invalidenpalaftes mit dem Grabmale des erden Napoleon über die Alexanderbrücke hinweg zu den Kunftpaläften ergibt fich eine Prunkftrafse, die aus dem unmittelbaren Glanz der Gegenwart, der feinen Rückhalt in dem ruffifchen Bündnis findet, hinüberleitet zu einer grofsen Vergangenheit, die in Rufsland ein jähes Ende gefunden hat. So launifch fpielt das Schickfal mit den Gefchicken der Völker.

t) Denkmalftrafsen und Denkmalplätze.

651.

Chinefifche

Denkmäler.

Der Gedanke der Denkmalftrafsen geht bis in die früheften Zeiten der alten Kunft zurück; er ift weder der Kunft des näheren noch der des fernen Orients fremd. In der ägyptifchen Kunft findet er fich im Keime bereits in den Spliinx-und Widderalleen, welche den Zugang zu den Vorhöfen der grofsen Tempelbauten bildeten. In der oftafiatifchen Kunft findet er fich in Verbindung mit monumentalen Grabanlagen der vornehmen Gefchlechter und der kaiferlichen Dynaftien. Das Grabdenkmal eines koreanifchen Edelmannes (Fig. 460) zeigt den merkwürdigen Figurenfchmuck in gleicher Weife wie die Zugänge zu den Kaifergräbern der chinefifchen Herrfcherfamilien. Der Zugang zu den Kaifergräbern bei Schehol oder Dfchehol (chinefifch Tfching-te), der Diflriktshauptftadt in der chinefifchen Provinz Petfchili, aufserhalb der Grofsen Mauer, ift eines der hervorragendften Bei-fpiele diefer Art; die Art der Anordnung zeigt Fig. 461. Sie findet fich in ähnlicher Weife bei den Gräbern der    Dynaftie    (1368 —1644) bei Nanking. Hier

find in einer langen Zugangsftrafse zu den eigentlichen Grabbauten beiderfeits ab-wechfelnd Tier- und Menfchenfiguren von merkwürdiger Stilifierung aufgeftellt. In der Umgebung von Mukden endlich finden fich die Gräber zweier mandfchurifcher Kaifer: das eine in Peiling, das andere in Fuling. Krahmer berichtet in feinem Werke »Rufsland in Oftafien«, für die jetzige Dynaftie in China fei Mukden ein Wallfahrtsort, »weil die Gräber der erften Herrfcher aus dem Haufe Mandfchu in feiner Nähe liegen«. Die Mandfchu-Dynaftie kam 1644 auf den Thron; der erfte chinefifche Herrfcher aus dem Haufe der Mandfchu ftarb 1661.

Fuling ift das ältere der beiden Denkmäler und das gröfsere und fchönere. Mehrere Pforten mit künftlerifchem Schmuck fchliefsen mehrere Abfchnitte der Park- oder Waldanlagen ab, bis man zu einem Hauptwaldweg kommt, der in gerader Linie zum Eingang des Grabes führt. Zu beiden Seiten diefes Weges ftehen eine Reihe lteinerner Tierbilder in übernatürlicher Gröfse: Pferde, Kamele, Elefanten, Fabeltiere, je zwei einander gegenüber und fechs auf jeder Seite des Weges. In Peiling findet fich eine ähnliche Anlage; hier find die Tiere gut erhalten, während in Fuling die Pflanzenwelt von ihnen Befitz ergriffen hat und die Phantafie der Fratzen durch ihren Zauber mildert.

Bedeutender ift die etwa 2 km lange »Geifterallee«, die zu den Kaifergräbern der Afrz/o'-Dynaftie bei Nanking leitet. Auf ihr legten die Kaifer die letzte Fahrt zu ihrer ewigen Ruheftätte zurück, und wie die oftafiatifche Phantafie in weitgehendem Grade von dem Leben und der guten oder böfen Einwirkung der Geifter beherrfcht wird, fo wurden den Gräbern, um die Seelen der grofsen Toten vor den Anfechtungen der böfen Geifter zu fchiitzen, Tierfiguren beigegeben, welche Wache halten.

Am Beginn der Allee ftehen zwei Schildkröten, die Obelisken tragen; es folgen liegende und flehende Löwen, roh gearbeitet, und je zwei gleichartige Tierfiguren einander gegenüber; weiterhin je zwei liegende und Behende Kamele, fowie liegende und flehende Elefanten; endlich je zwei liegende und flehende Pferde und Hunde. Den Schlufs der Allee bilden je zwei ruhende und aufrecht flehende Krieger, die in der Durchbildung an die Bildwerke der Affyrer erinnern und Aehnlichkeit mit den Figuren der Kaifer-

Fig. 460.

Grabdenkmal eines koreanifchen Edelmannes.

gräber von Schehol haben. Da Nanking bis 1405 die Refidenz der Kaifer aus dem Haufe Ming war, fo kann hieraus auf das Alter der künftlerifch fehr ungleichen Figuren gefchloffen werden.

652.

Unferer heutigen Auffaffung fteht ein griechifches Beifpiel einer antiken ¹Heiliger Weg « Denkmalftrafse näher, und zwar: der »Heilige Weg« des didymäifchen Apollo bei Milet. Vom Hafen Panormos nach dem Heiligtume des didymäifchen Apollo bei Milet führte eine etwa x/2 km lange Prozeffionsftrafse, welche mit Statuen befetzt war. Es waren bekleidete Sitzbilder in Marmor, dem Kreife der altjonifchen Kunft angehörend. Die Statuen waren von verfchiedener Gröfse, doch fämtlich überlebens-grofs. Eine der ihnen beigegebenen Infchriften lautet: »Ich bin Chares, Kleifi’s Sohn, Archon von Teichiufa. Ein Weihgefchenk an Apollon.« Daraus geht hervor, dafs es nicht Götter und Göttinnen, fondern männliche und weibliche Perfönlich-keiten waren, welche ihre Bildnisftatuen dem altberühmten Orakelheiligtum weihten.

Die an Kunflwert verfchiedenartigen Statuen zeigen unter fich eine Entwickelung von etwa einem Menfchenalter; fie find der 50. bis 60. Olympiade zuzuweifen. Ausdruck und Haltung der Figuren, von welchen 10 durch Neivton für das Britifche Mufeum erworben wurden, find fteif und bewegungslos; die in

75i

grofsen Zügen gehaltene künftlerifche Behandlung ift fchwerfällig, plump und weichlich. Deutet die Anordnung auf ägyptifche Einflüffe, auf das hier gegebene Vorbild der Sphinxalleen, fo widerfprechen der Beziehung zu Aegypten die Figuren felbft. Ihre abgerundete Weichheit fleht im Gegenfatz zur architek-tonifchen Strenge der ägyptifchen Auffaffung und deutet vielmehr auf chaldäifche und affyrifche Vorbilder hin.

Mit den Statuen zufammen aufgeftellt waren eine Anzahl Marmorlöwen von ftrenger, typifcher Behandlung, und nicht ohne Naturbeobachtung. Auch von ihnen befinden fich zwei im Britifchen Mufeum. Beide Löwen erinnern in Auffaffung und Stilifierung lebhaft an ägyptifche Werke gleicher Art.

653-

Galerie

Habsburgifcher Fürften zu Wien.

Ilg berichtet in feinem Buche über Joh. Bernhard Fifcher von Erlach 3 55), dafs der am 20. November 1708 geftorbene Bildhauer Paid Strudel 1696 den Auftrag erhielt, eine Reihe lebensgrofser Statuen der Habsburgifchen Fürften aus Marmor anfertigen zu laffen, »das Erzhaus von Oefterreich lebensgrofs in weifsem Tyroler Marmel«. Als er ftarb, waren 15 Statuen, nicht alle, vollendet. Als Aufftellungs-platz der ftattlichen Figurenreihe war das fog. Paradiesgartel in Wien beftimmt, welches feit dem XVI. Jahrhundert fich an dem Platze befand, auf welchem fpäter

Fig. 461.

im

Mi

r,

km

T¹' E

Zugang zu den Kaifergräbern bei Schehol.

Fifcher von Erlach's Winterreitfchule und dann das alte Burgtheater errichtet wurden. Eine Zufchrift der Hofkammer an das Oberhofmeifteramt vom 28. April 1710 erfucht, die vier von Paul Strudel fei. hinterlaffenen Statuen zu den fchon »in dem Kayf. Paradeys-Gärtel« aufgeftellten zu bringen.

Nach Errichtung der genannten Gebäude hatten die Statuen wechfelnde Schickfale. Nach Vollendung der Hofbibliothek in Wien wurden 16 diefer Statuen im grofsen Saale derfelben aufgeftellt, wo fie fich heute noch befinden. Die übrigen Statuen waren zunächft an einem unbekannten Ort aufgeftellt, kamen aber dann in den Erdgefchofsfaal im oberen Belvedere, wo fie noch 1800 ftanden. Von hier fchleppte fie der Schlofshauptmann von Laxenburg, Riedl von Lenenflern, in die Franzensburg dafelbft und ftellte fie im Kreis im Habsburgerfaal auf.

In Paris hatte Ludwig XVIII. den tüchtigften Bildhauern den Auftrag erteilt, die Brücke Ludwig XVI. mit zwölf Statuen von Feldherren aus der franzöfifchen Kriegsgefchichte zu fchmücken. David d’Angers hatte den grofsen Conde übernommen.

?•;

j«as;j'

/ :

■H

Isaffi

*1

O

oip

i!f»SS

....

Fig. 462.

'CH

■;

\±M

w ]

:

TS

B.

i

Di

ä;

t

3

'.;.v

Ä.

’V~i|

Ruhmestempel und Bütten von Feldherren aus den Feldzügen 1848—49 in Italien und Ungarn.

Fig. 463.

1

»33

t ]

A

wss

®£SI1SI

b

1

4

- u

\

Teil der Heldenallee.

Ruhmesflätte der öfterreichifchen Armee bei Wetzdorf³⁵⁶).

Eine eigentliche Denkmalftrafse im heutigen Sinne, zugleich einen Vorläufer der Siegesallee in Berlin befitzt Oefterreich in der Ruhmesftätte der öfterreichifchen Armee bei Wetzdorf. Im Jahre 1849 erbaute der Armeelieferant Jofeph Pargfrieder auf feinem Herrenfitz bei Wetzdorr in Niederöfterreich ein Maufoleum für den ihm befreundeten Feldmarfchall Radetzky, welches durch die Aufftellung zahlreicher Denkmäler zu einer Ruhmesftätte des öfterreichifchen Heeres erweitert wurde. Den Hintergrund der in einem Park gelegenen Anlage bildet eine offene fechsfäulige dorifche Halle, bekrönt von einer Statue des Mars. Zu ihr führt eine ftattliche Freitreppe empor, gefchmückt mit Büften grofser Feldherren. Vor dem Ruhmestempel (Fig. 462) fteht die Klio zwifchen zwei Rondeaus.

Das eine derfelben ift an feinem Umfang mit 24 Büften der Helden der italienifchen Feldzüge der Jalire 1848 und 1849, das andere mit 24 Büften der Helden aus den üngarifchen Kämpfen der gleichen Jahre gefchmückt. Etwa 30m vom Tempel liegt das Grab Radetzky’s; von ihm aus zweigt die Heldenallee ab, die zur Kaiferallee führt (Fig. 463). In der Mitte der Rondeaus flehen 15 m hohe, von Viktorien gekrönte Säulen. Auf dem Ruheplatz der Freitreppe flehen die Sockelbüften der Feldherren Raun, Prinz Etigen, Erzherzog Karl und Laudon', in den Nifchen der Säulenvorhalle der Ruhmeshalle die Büften der Verteidiger der Feftungen Ofen, Karlsburg, Arad, Pefchiera und Temesvar in den Jahren 1848 und 1849. Die Poftamente der erhöhten Baluftraden zu beiden Seiten des Ruhmestempels tragen die Büften von 16 Feldmarfchällen. Vor den Baluftradenflügeln flehen auf hohen Sockeln die lebensgrofsen Statuen der Marfchälle Radetzky und Wimpffen. Den Mittelpunkt der ganzen Anlage bildet das Grabmal Radetzky's, ein 21 m hoher Obelisk. Die Heldenallee enthält in Baumnifchen die Büften von 44 Feldherren, die in früheren Zeiten die Heere Oefterreichs zu Schlacht und Sieg geführt haben, darunter Frundsberg, Zriny, Pappenheim, Tilly, Wallen-ßein, Aldringen, Gallas, Piccolomini, Ludwig von Baden, Rüdiger von Starhemberg; die Kaiferallee, die vom Heldenplatz radial zur Heldenallee führt, zeigt die Sockelbüften von 22 Herrfchern des Haufes Habsburg, mit Einfchlufs der Maria Thereßa. Den Abfchlufs gegen die Heldenallee bildet die Statue des jugendlichen Kaifers Franz Jofef I. Neben den Bauwerken finden fich auf dem Heldenberg drei lebens-grofse Standbilder und 142 Sockelbüften öfterreichifcher Herrfcher und Heerführer vereinigt. Der Kunft-wert der Gefamtanlage ift nicht fehr hoch ³⁵⁷).

Das bedeutendfte Beifpiel einer Denkmalftrafse ift die Siegesallee zu Berlin (fiehe Fig. 464 u. 465, fowie die Tafel bei S. 756). Am 27. Januar 1895 fchrieb Kaifer Wilhelm //. an den Magiftrat und die Stadtverordneten zu Berlin:

»Ein Vierteljahrhundert ift nahezu verfloffen, feitdem das deutfche Volk, dem Ruf der Fürften folgend, fich in Einmütigkeit erhob, um fremden Angriff abzuwehren und nach, wenn auch mit fchweren Opfern erkämpften Siegen die Einheit des Vaterlandes und die Wiederbegründung des Reiches errang. Meine Haupt- und Reftdenzfladt Berlin hat an der Entwickelung, welche dem deutfchen Städtewefen dadurch befchieden ward, reichen Anteil genommen, und find die ftädtifchen Behörden mit Hingebung und Erfolg bemüht gewefen, die kommunalen Einrichtungen der Stadt ihrer Stellung im Reich entfprechend auszugeftalten. Als Zeichen Meiner Anerkennung für die Stadt und zur Erinnerung an die ruhmreiche Vergangenheit unferes Vaterlandes wrill Ich daher einen bleibenden Ehrenfchmuck für Meine Haupt- und Reftdenzfladt Berlin ftiften, welcher die Entwickelung der vaterländifchen Gefchichte von der Begründung der Mark Brandenburg bis zur Wiederaufrichtung des Reiches darflellen Toll. Mein Plan geht dahin, in der Siegesallee die Marmorftandbilder der Fürften Brandenburgs und Preufsens, beginnend mit dem Markgrafen Albrecht dem Bären und fchliefsend mit dem Kaifer und König Wilhelm I., und neben ihnen die Bildwerke je eines für die Zeit befonders charakteriflifchen Mannes, fei er Soldat, Staatsmann oder Bürger, in fortlaufender Reihe errichten zu lallen. Die Koften der Gefamtausführung will Ich auf Meine Schatulle übernehmen. Indem Ich Mir die weiteren Beftimmungen Vorbehalte, freue Ich Mich, dem Magiftrat und den Stadtverordneten hiervon an Meinem heutigen Geburtstag Kenntnis zu geben.«

Im Laufe der Vorbereitungen hat der urfpriingliche Plan eine wefentliche Erweiterung erfahren, indem jedem Herrfcher nicht nur je ein Zeitgenoffe beigegeben wurde, fondern es wurde, um die einzelnen Denkmäler wirkungsvoller zu machen, angeordnet, dafs jede Herrfchergeftalt von zwei Büften flankiert werde, die fich auf der

³⁵⁷) Siehe: Leipz. Illuftr. Zeitg. 1903, 9. Apiil.

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

Ö54-

Ruhmesftätte

bei

Wetzdorf.

65S-

Siegesallee

zu

Perlin.

r»m<«

-ypTyVWU^C^r'S’

’£%\

Sm

HT^waip

II#:

P'3

Sf¹«

/N

:-'.s

r;n

Teil des Lageplanes.

Siegesallee im Tiergarten zu Berlin.

<$»

<S>

ß3<UJT^£

öttoTL

Qrn*vuioi<!te£n£

Otto I

dlwfi

?F,

£%

BW&i

im

B'"

Fig. 464.

< ’U»u

sUJ

- c/.

M/

----CXllcC/---

täL

tfufviü-cg heften - dQce

MO«

™Wfi

t\

oQxru j uunck^ nj^

^we]/w*xm?

TT«

jpM s

mHI^¹

Tipy

Isffc

<sr"_

©-O-—d'r

<5ü?MTJÄ£)

iiT’SA >-.1

Marmorwand der das Standbild des Herrfchers im Halbkreis umfchliefsenden Bank auf bauen. Nach der Fufsnote eines Berichtes von Kofer³⁶⁸) hat Kaifer Wilhelm II. als Prinz die Anregung zur Errichtung der Statuen der Siegesallee aus der Erinnerung an die Feftdekoration der Strafse »Unter den Linden« in Berlin anläfslich der Einholung der fiegreichen Truppen im Jahre 1866 erhalten. Die »Linden« waren damals in eine Via triumphalis umgewandelt, in welcher die Statuen der Hohenzollern, in zwei Reihen angeordnet, aufgeftellt waren.

Die erften Gruppen der Siegesallee wurden am 22. März 1898 enthüllt, während die Feier der Vollendung der Denkmalftrafse am 18. Dezember 1901 im Königl. Schlöffe zu Berlin durch eine weithin beachtete Kunftrede des Kaifers begangen wurde.

Der Plan zur Siegesallee ift vom Gefchichtfchreiber des preufsifchen Königshaufes, Kofer, entworfen worden. Nach demfelben ift die Siegesallee, welche fich von der Viktoriaftrafse bis zur Siegesfäule des Königsplatzes erftreckt, derart mit 32 Standbildern nebft Begleitfiguren befetzt, dafs auf jede Seite der

Fig. 465.

W' ‘

■Ü

v?

am

■V

. i’

HP*

Von der Siegesallee zu Berlin ³⁵⁹).

Allee 16 Standbilder kommen. Die Reihe der hiftorifch geordneten Standbilder beginnt auf der weltlichen Seite am Königsplatz und fchliefst auf der örtlichen Seite am gleichen Platze. Am füdlichen Ende der Allee ift die Reihenfolge durch den Rolandbrunnen (fiehe Fig. 486) unterbrochen, der hier feine Stellung in der unmittelbaren Nähe des Kurfürften Friedrich II., des Eifenzahnes, erhalten hat, auf deffen Anordnung der alte Berliner Roland vernichtet wurde. Für die einzelnen Gruppen wurde ein Betrag von je rund 50000 Mark aufgewendet. Die baukünftlerifche Leitung der Anlage der Siegesallee hatte zuerft Halmhuber, dann Spitta. Die Anordnung ift allen Denkmalgruppen gemeinfam: in der Mitte erhebt fich auf einer Stufenterraffe ein mäfsig hohes Poftament mit der Geftalt der brandenburgifchen und preufsifchen Fürften in Marmor. In geringem Abftand umgibt das Poftament im Halbkreife eine Marmorbank, die nach der Strafsenfeite einen dekorativen Abfchlufs hat. Rechts und links der Statuen erheben fich von der Rückenwand der Bank Sockel mit den Halbfiguren der Zeitgenoffen der Fürften. Der Stil von Poftament und Bank nebft ihrer Ornamentation find der Regierungszeit des betreffenden Fürften angepafst (fiehe die umftehende Tafel, fowie Fig. 464 u. 465).

Die einzelnen Gruppen find die folgenden:

35S) In: Hohenzollem-Jahrbuch, Bd. II.

359) Fakf.-Repr. nach: Gartenkunft, Tahrg. II.

1)    Markgraf Albrecht der Bär (1134—70); Nebenfiguren: Bifchof Wiger von Brandenburg und Bifchof Otto von Bamberg. Ausgeführt von Walter Schott.

2)    Markgraf Otto I. (1170—84); Nebenfiguren: Abt Sibold von Lehnin und Wendenfürft Pribis-law. Ausgeführt von Max Unger.

3)    Markgraf Otto II. (1184—1204); Nebenfiguren: Johann Gans zu Pntlitz und Heinrich von Antwerpen. Ausgeführt von Jofeph Uphues.

4)    Markgraf Albrecht II. (1205—20); Nebenfiguren: Hermann von Salza und Eike von Repkow. Ausgeführt von Johannes Böfe.

5)    Markgraf Johann I. (1226—66) und Markgraf Otto III. (1226—67); Nebenfiguren: Schultheifs Marßlius und Propft Simeon von Berlin. Ausgeführt von Max Baumbach.

6)    Markgraf Johann II. (1266—81); Nebenfiguren: Graf Günther von lindow und Rupfin und Ratsmann Konrad Belitz. Ausgeführt von Rcinhold Felderhopf.

7)    Otto IV. mit dem Pfeil (1267—1308); Nebenfiguren: Johann von Bufch und DroyJeke von Kröcher. Ausgeführt von Karl Begas.

8)    Markgraf Waldemar (1308 — 19); Nebenfiguren: Siegfried von Feuchtwangen und Minnefänger Heinrich Frauenlob. Ausgeführt von Reinhold Begas.

9)    Heinrich das Kind (1319—20); Nebenfiguren; Wratislaw IV. von Pommern und Ritter Wedigo von Plotho. Ausgeführt von Auguß Kraus.

10)    Ludwig der Aeltere (1323—51); Nebenfiguren: Kanzler Johann von Buch und Burggraf Johann II. von Nürnberg. Ausgeführt von Ernß Herter.

11)    Markgraf Ludwig II. (1351—65); Nebenfiguren: Hapfo der Rote von Wedel und Friedrich von Lochern. Ausgeführt von Graf Görtz-Schlitz.

12)    Otto von Wittelsbach, der Faule (1365—73); Nebenfiguren: Thilo von Brügge, Münzineifter von Berlin und Thilo von Wardenberg, Bürgermeifter von Berlin. Ausgeführt von Adolf Briitt.

13)    Kaifer Karl IV. (regiert in der Mark 1373 — 78); Nebenfiguren; Dietrich Portitz, Erzbiichof von Magdeburg, und Hofmeifter Klaus von Bismarck. Ausgeführt von Ludwig Cauer.

14)    Kaifer Sigmund (137S—97, 1411 —15); Nebenfiguren: Lippold von Bredow, Landeshauptmann, und Bernd Ryke, Bürgermeifter von Berlin. Ausgeführt von Fugen B'örmel.

15)    Kurfürft Friedrich I. (1415—40); Nebenfiguren: Graf Hans von Hohenlohe und Wendt von Ilenbutg. Ausgeführt von Ludwig Manzel.

16)    Kurfürft Friedrich II., der Eiferne (1440—70); Nebenfiguren; Kanzler Seffelmann und Bürgermeifter Bla n kenfelde. Ausgeführt von A. Calandrelli.

17)    Albrecht Achilles (1470—86); Nebenfiguren: Fybs zu Eybburg und Werner von der Schulenburg. Ausgeführt von Otto Lefßng.

18)    Kurfürft Johann Cicero (14S6—99); Nebenfiguren: Buffo von Alvensleben und Eitelwolf von Stein. Ausgeführt von Albert Manthe.

19)    Joachim I. Neßor (1499 —1535); Nebenfiguren: Kardinal Albrecht von Brandenburg und Dietrich von Bülow. Ausgeführt von Johannes Gölz.

20)    Kurfürft Joachim II. Hektor (1535—71); Nebenfiguren: Markgraf Georg zu Ansbach und Bifchof Matthias von Jagow. Ausgeführt von Harro Magnuffen.

21)    Kurfürft Johann Georg (1571—98); Nebenfiguren: Graf Lynar und Kanzler Dißelmeyer. Ausgeführt von Martin Wolf.

22)    Kurfürft Joachim Friedrich (1598 —1608); Nebenfiguren: Johann von Löben und Graf Hieronymus von Schlick. Ausgeführt von Norbeit Pfretzfchner.

23)    Kurfürft Johann Sigismund (1608 —19); Nebenfiguren: Burggraf Fabian zu Dohna und Landeshauptmann Thomas von dem Kn Jebeck. Ausgeführt von Peter Breuer.

24)    Kurfürft Georg Wilhelm (1619—40); Nebenfiguren: Graf Adam von Schwarzenberg und Oberkammerherr von Burgsdorff. Ausgeführt von Kuno von Uechtritz.

25)    Der Grofse Kurfürft (1640—88); Nebenfiguren: Otto Freiherr von Schwerin und Generalfeld-marfchall von Derfflinger. Ausgeführt von Fritz Schaper.

26)    Kurfürft Friedrich III. (1688—1701), nachmals König Friedrich Iß 1701 —13); Nebenfiguren: Eberhard Freiherr von Dankeimann und Andreas Schlüter. Ausgeführt von Gußav Eberlein.

27)    Friedrich Wilhelm I. (1713—40); Nebenfiguren: Fürft Leopold von Anhalt-Deffau und Heinrich Rüdiger von Ilgen. Ausgeführt von Rud. Siemering.

28)    Friedrich der Grofse (1740—86); Nebenfiguren: Feldmarfchall Schwerin und Johann Sebaßian Bach. Ausgeführt von Jofeph Uphues.

St,

uXI

Vj

vH

Km

il

Markgraf Albrecht der Bär.

Nebenfiguren: Bifchof Wiger von Brandenburg und Bifchof Otto von Bamberg. Bildh. : Walter Schott.

ti 5\

ft

A.

ft?

' tvi

fff 'zrnscm*'

%r"

u><\

ff

ooo-cv

Albrecht Achilles.

Nebenfiguren: £j>6s 2« Eybsburg und    iwz der Schulenburg.

Bildh.: CWo Leffing.

Denkmäler in der Siegesallee zu Berlin.

29)    Friedrich Wilhelm II. (1786—97); Nebenfiguren: Immanuel Kant und Graf Johann Heinrich Kafimir von Carmer. Ausgeführt von Adolf Brütt.

30)    Friedrich Wilhelm III. (1797—1840); Nebenfiguren: Feldmarfchall Blücher und Freiherr vom Stein. Ausgeführt von Guß. Eberlein.

31)    Friedrich Wilhelm IV. (1840 — 61); Nebenfiguren: Alexander von Humboldt und Bildhauer Chrißian Rauch. Ausgeführt von Karl Begas.

32)    Kaifer Wilhelm I. (1861—88); Nebenfiguren; Otto von Bismarck und Feldmarfchall Helmut von Moltke. Ausgeführt von Reinhold Begas.

Ueber die gärtnerifchen Anordnungen der Siegesallee fiehe die in Fufsnote 359 genannte Zeitfchrift³⁶⁰).

So häufig der Gedanke einer Nachahmung der Siegesallee anderwärts aufgetreten ift — die Neubauten der Ifarbrücken in München follten die Statuen der bayerifchen Fürften von Thaffilo I. bis zum Prinz-Regenten Luitpold tragen; der Volksgarten in Wien follte eine Denkmalallee deutfch-öfterreichifcher Dichter erhalten; die Champs-Elyfees in Paris follten zu einer Ruhmesallee von Schriftftellern und Kiinftlern werden, während in der Verlängerung der Nikolausbrücke zum Invalidendom die Efplanade zu einer Voie triomphale ausgeflaltet gedacht war; und felbft in St. Petersburg wurde der Gedanke erörtert —, fo wenig hinterläfst das Urbild des Gedankens einen völlig befriedigenden Eindruck. Die Frage: »Wie verhält fich das Denkmal nach Form und Inhalt zu der Aufgabe, den Dargeflellten nach dem idealen Gefamtgehalt feines geiftigen Wefens und Wirkens zu veran-fchaulichen?« kann nur von wenigen Gruppen in befriedigendem Sinne beantwortet werden. Ohne Zweifel befteht im Ktinftler ein gewiffes Abhängigkeitsverhältnis der jedesmaligen Aeufserungsformen zum entfprechenden Inhalte des Aeufserungs-dranges. Betrachtet man die Statuenreihe unter diefem Gefichtspunkte, fo find es nur wenige Gruppen, die den höher organifierten Befchauer befchäftigen. Der Siegesallee war ein didaktifches Ziel gefteckt; fie follte Jugend und Volk für den dynaftifchen Gedanken werben. Und David dAngers fagte einmal: »Un marbre ou un bronce fait avec äme eft un flambeau ä guider les nations.« In der Siegesallee wollten wir bei allem hiftorifchen und repräfentativen Gepränge Menfchen vor uns fehen; flatt deffen aber fehen wir in der Mehrzahl der Statuen form- und farblofe Wefen, die infolgedeffen einen Einflufs auf Jugend und Volk nicht gewinnen können.

Auch als Gefamtkunftwerk begegnet die Anlage ernften Ausfüllungen. Sie zerfällt wie eine Schriftzeile des Setzers, der ein Unglück zugeftofsen ift; es fehlt ihr die architektonifche Zufammenfaffung, die künftlerifche Einheit. Was zu retten war, wollte Halmhuber noch retten, indem er vorfchlug, an Stelle des heutigen Rolandbrunnens die Allee mit einem Triumphbogen abzufchliefsen und fo der architektonifchen Siegesfäule ein Gegengewicht zu geben. Wir wollen nicht darüber rechten, dafs in der Anordnung diefer Denkmalftrafse eine zu grofse Anzahl von plaftifchen Gebilden auf zu kleinem Raume vereinigt find. Griechen und Römer, die doch auch etwas von dem befafsen, was man ein feines künftlerifches Gefühl nennt, haben an ihren Feftorten die Statuen noch dichter zufammengedrängt, ohne dafs, wie es fcheint, der Befchauer dadurch im Genuffe geftört wurde. Die Tripoden-flrafse von Athen, der heilige Hain von Olympia, die Akropolis von Athen, die Foren von Rom und Pompeji, fowie eine grofse Zahl von Städten der römifchen Kolonien mögen einen ähnlichen Eindruck hervorgerufen haben. Aber es war nicht der Eindruck einer in fich zerfallenden Anlage; denn die antiken Anlagen entwickelten fich auf einer architektonifchen Grundlage, und diefe fehlt der Siegesallee.

SCO) Jahrg. II, Heft 5, S. 85.

Da es unmöglich war, alle Gruppen einem Künftler zu übertragen, und da eine folche Vereinigung des gefamten Werkes in einer Hand nicht einmal erwünfcht war, fo blieb nur übrig, die notwendige Einheit in einer gleichmäfsigen architektonifchen Anordnung und Verbindung der einzelnen Gruppen zu fuchen. Diefe architek-tonifche Grundlage war um fo notwendiger, als die Gruppen nicht in Bronze und dunklem Steinmaterial ausgeführt wurden, fondern in weifsem Marmor, der fich in ftarkem Gegenfatz vom dunklen Laub der gärtnerifchen Umgebung abhebt. Im übrigen bewegt fich die Statuenreihe in der Siegesallee in der gleichen Richtung fort, welche die monumentale Skulptur in der Hauptftadt des Reiches in den erften io Regierungsjahren Kaifer Wilhelm II. eingefchlagen hat. Die grofsen plaftifchen Werke diefer Zeit find nicht mehr Einzelfiguren, fondern ausgedehnte Gruppen und Anlagen, bei denen auch die Architektur in reicherem Mafse herangezogen wurde. Schon das Z,«//^r-Denkmal ift eine Vereinigung plaftifcher Geftalten, die fich nicht mehr, wie die Sockelfiguren früherer Denkmäler, der Hauptfigur unterordnen, fondern nebeneinander felbftändige Geltung für fich beanfpruchen. Die Statuenreihe in der Siegesallee ift die ausgedehntefte und umfangreichfte Anlage. Wenngleich bei der Anordnung diefer Denkmäler ein einzelner Wille mafsgebend gewefen ift, fo fcheint hier doch eine Art naturnotwendiger Entwickelung vorzuliegen. Auch die griechifche Kunft hat eine ähnliche Wandelung durchgemacht, und auf die Einzel-figuren eines Phidias und Myron folgten die grofsen Gruppendenkmäler und figurenreichen Anlagen von Scopas, Lyfippos und Praxiteles.

In politifcher Beziehung glaubte man an Stelle des vorwiegend branden-burgifchen oder preufsifchen Charakters der Anlage in einer Stadt, die doch zur Hauptftadt des Reiches geworden fei, mehr eine deutfche Anlage, getragen vom Reichsgedanken, wünfchen zu müffen. Eine Wiederaufnahme des leitenden Gedankens, den einft Ludivig I. von Bayern durch die Errichtung der Walhalla bei Regensburg zu verwirklichen trachtete, wünfchte man in der künftlerifchen Aus-geftaltung der Siegesallee verwirklicht zu fehen; fie follte fein »eine Walhalla aller derer, die in der Gefchichte und im Herzen des deutfchen Volkes leben, es fei ein römifcher Kaifer deutfcher Nation, wie Friedrich BarbarofJ'a, es fei ein Handwerksmann und Volksdichter, wie Hans Sachs, ein Meifter der Töne, wie der Komponift des ,Freifchtitz‘, oder ein Erfinder, wie Weimer von Siemens«. Eine plaftifche Verkörperung des deutfchen Geiftes- und Volkslebens wünfchte man, nicht lediglich brandenburgifche Gefchichte, zum Teil recht unrühmliche Gefchichte. Aber damit ift auch der Kern der Frage berührt. »Wer möchte behaupten, dafs die askanifchen, bayerifchen und luxemburgifchen Markgrafen Brandenburgs und felbft die erften hohenzollernfchen Kurfürften im heutigen Zeitbewufstfein auch nur entfernt noch derart lebten, dafs man fie in einem notdürftig hiftorifch beglaubigten Abbild oder gar in einer frei erfundenen Phantafiefigur freudig wiederzuerkennen und zu ihnen in eine feelifche Beziehung zu treten vermöchte? Sie find für die heutige Generation genau fo körperlofe Schemen wie die zahllofen, aus dunkler Vergangenheit ausgegrabenen Figuren der vielberufenen Hiftorienmalerei, die nun längft fchon felig entfchlummert ift und auch dadurch, dafs man hier und da noch immer nicht an ihr Hinfeheiden glaubt, nicht wieder zum Leben erweckt werden kann. Einer innerlich durchaus verwandten Pliftorienplaftik ift damit im voraus ihr Urteil gefprochen. Vermag fie günftigenfalls durch technifches oder dekoratives Gefchick zu wirken, fo wird fie doch niemals im ftande fein, zur Seele des Befchauers zu fprechen und damit tief und dauernd zu feffeln.« (Fd.)

7 59

656.

Denkmal der Königin Viktoria zu London.

Es fcheint, dafs der Gedanke der Berliner Siegesallee den Grundgedanken für eine Denkmalanlage der Königin Viktoria von England in London gegeben hat. Die gefchichtliche und künftlerifche Bedeutung diefes Denkmalgedankens ift bereits in Art. 345 (S. 291) gewürdigt. Man plante eine Denkmalanlage gröfsten Stils in Verbindung mit Buckingham Palace. Gleich beim Bekanntwerden der endgültigen Abfichten des Denkmalausfchuffes hatte die Zeitfchrift »Builder« zwei Vorfchläge für eine Geftaltung der architektonifchen Umgebung des Denkmales gemacht, die wir in Fig. 466, 467 ³⁶¹) wiedergeben. Nach dem einen Vorfchlag (Fig. 466) war beab-

Fig. 466.

o'.L .

1/

§5

b as> t,*« i

‘ca iS"

Jl

RIOL.

lei

Z/MMl

f#l

£.

Fig. 467.

Hl

fl

lu

f,

•!v

fl

Hill    .

Gil

IGä®# h

Vorfchläge des »Builder« für ein Denkmal der Königin Viktoria zu London³⁶¹).

aus

fichtigt, dem Palafte eine neue F'affade zu geben, vor diefer das Denkmal bei B auf-zuftellen und es im Halbkreis mit einer Säulenftellung zu umfaffen, die einen Triumphbogen C in der Hauptachfe einfchliefsen füllte. Bei F waren Springbrunnen, bei P ornamentale Blumenparterres gedacht. Die eigentliche Mall follte eine ununterbrochene architektonifche Anlage mit der Gelegenheit zur Aufhellung von Bildwerken bilden. In dem zweiten Vorfchläge (Fig. 467) war das Waffer zur künftlerifchen Mitwirkung herangezogen und vor dem Denkmal B, das an der Peripherie eines Halbkreifes architektonifchen Geftaltungen liegen follte, der um die erneuerte, monumental

361) Builder 1901.

geftaltete und nach Norden verlängerte Schlofsfront gefchlagen war, ein breiter Kanal angeordnet.

In beiden Vorfchlägen follten die Denkmalanlagen, um lieh auch im Hinblick auf die Koften innerhalb gewiffer Grenzen zu halten, an der Alleeflrafse New Road aufhören. Inzwifchen hatte der Denkmalausfchufs fünf Architekten zu einem engeren Wettbewerb für die architektonifche Geftaltung der Denkmalumgebung eingeladen und den Entwurf des Architekten Afion Webb zur Ausführung gewählt. Der Gedanke, das Denkmal der Königin Viktoria vor Buckingham Palace zu errichten und die Mall zu einer grofsen Siegesftrafse mit der Grundlage des Viktorianifchen Zeitalters auszugeftalten, ift ein guter, und der Umftand, dafs der Palaft keinen architektonifchen Wert beanfprucht, erhöht die Freiheit des Denkmalgedankens.

Der Entwurf von Afion Webb (Fig. 468 bis 470) hat unzweifelhaft einen grofsen Zug. Der Palaft felbft ift nicht als ein wefentlicher Beftandteil mit in die Anlage einbezogen, fondern der Künftler fchuf vor ihm eine auf die ganze Breitenausdehnung des Palaftes und auf eine darüber hinausgehende nördliche Verlängerung lieh erftreckende Säulenhalle als Durchmeffer eines weiten Halbkreifes, in deffen ungefährem Mittelpunkt das Denkmal felbft fich erheben würde. Buckingham Palace erfcheint fo in der Bedeutung, der Denkmalanlage wohl den Platz angewiefen zu haben, im übrigen aber mit diefer felbft nicht in einer engeren künftlerifchen Verbindung zu flehen.

Dies ift wefentlich und glücklich. Zwifchen der genannten Säulenhalle und dem Palafte ift eine wohlgeordnete, fymmetrifche Platzanlage gefchaffen. Die im Halbkreis gefchwungenen Säulenhallen mit geradem Gebälk endigen in fymmetrifch angelegte, durch Kuppelbauten flankierte feitliche Thorbauten, während der Hauptzugang zu dem Halbkreis, dem Garten der Königin, dem Queen’s garden, frei und ohne architektonifche Ueberdeckung geblieben ift. In der Achfe des 45 Grad-Winkels find die Säulenhallen durch grofse Brunnenanlagen mit gleichfalls kuppelgekröntem Mittelbau unterbrochen. Als ein befonderer Vorzug in der Anlage der Siegesftrafse find die Durchführung der fenkrecht zu diefer gehenden Hauptverkehrsadern und die Schaffung von platzartigen Erweiterungen an diefen Stellen zu betrachten. Solche Denkmalplätze find angelegt worden in der Achfe von Marlborough Gate und in der des Waterlooplatzes. Der wertvollfte Gedanke der Anlage aber ift die Schaffung einer Verbindung mit dem Trafalgarplatze, mit dem Strand, mit der Northumberland Avenue und mit Whitehall durch eine kreisrunde Platzanlage mit Brunnen. Die Bedeutung diefes Gedankens wie überhaupt die Grofsartigkeit der Anlage treten recht fpringend in die Augen bei ihrem Vergleich mit den beiden Vorfchlägen in Fig. 466 u. 467, in denen die Anlagen fchon bei Marlborough Gate endigen. Ohne Zweifel erinnert diefe Siegesftrafse, welche vom Denkmal der Königin bis zum Mittelpunkt des kreisrunden Platzes bei Charing Crofs eine Ausdehnung von rund 1 km befitzt, nach ihrer Ausführung an den Tuileriengarten und die Champs-Ely/ees in Paris, die zu erreichen man vielleicht als auch in der Abficht des Denkmalgedankens liegend betrachten darf.

Kaum minder grofs aufgefafst, in der ftiliftifchen Durchbildung vielleicht noch intereffanter wie der Webb'iche Entwurf, war der Entwurf von T. G. Jackfon (Fig. 471). In kurzer Entfernung vor Buckingham Palace war die Anlage eines Prachtforums von rechteckigen Grundformen gedacht, in deffen Mittelpunkt das Denkmal flehen follte.

In den Mittelpunkten der feitlichen Blumenparterres follten Brunnen- und andere Denkmäler aufgeflellt werden. In diefes Forum mündet die in drei parallele Alleen aufgelöfte Mall; die beiden feitlichen Alleen waren für den öffentlichen Wagenverkehr, die mittlere für den Fufsgängerverkehr gedacht und vor den anderen einmal durch eine beiderfeitige Befetzung mit Statuennifchen, fodann aber an ihrem dem Palaft entgegengefetzten Ende durch den Abfchlufs mit einem Triumphbogen ausgezeichnet. Auch Jackfon erftrebte eine Verbindung mit Trafalgar Square.

657-

Prinz-Regentenbrücke zu München.

Erhalten diefe Denkmalftrafsen ihre Bedeutung durch die auf ihnen aufgeftellten Denkmäler, fo erhält die im Zuge der Prinz-Regentenftrafse in München die Ifar iiber-fchreitende Brücke ihre Bedeutung durch das Friedens- und Siegesdenkmal, auf welches fie hinführt und mit welchem fie eine Strafsen- oder Platzeinheit bildet

(Fig. 472).

:x #

i:

P-i

lytA.

*%d

‘•f.

ps-

ft V. «■?

■i::

• ji

fe:

jf®

'■ S. i 3

A;

%•;■• x#iii

mgk&i, •• .•    P

■ t- *

kls ■

«

Ir L»

: i M

¹ ’ f-\VW%%

\<bR* *i

rm

Ipt!

u & |

.>]£ «£sf

Ar

■y

r ,.

i m

• %«•

?( 1

mm

*\j

’l

w;

j*

r^-'

?■ •

|\ V

gn

-. -" .~R

Fig. 468.

if²:

Wf

‘fr-!

I:

»'fj;

k-

-Wm

s%»,,

JS

: 'TM,

: !

HäK

13

ia

■⁷ 'V,

* /:

Je]

ffi

; * -csgs

S£

Die Plaza del Oriente in Madrid verdankt ihre Entziehung im Anfang des XIX. Jahrhunderts zu Madrid Jofeph Bonaparte, der in Madrid durch Niederreifsen von ganzen Häufervierteln Luft fchaffen wollte und daher vom Volke Rey Pla-zuelas genannt wurde. Er fchuf den Platz gegenüber dem königlichen Palaft als eine kreisrunde Anlage, an deffen Peripherie die Reyes-Standbilder in Verbindung mit Bänken aufgeZellt wurden, die für die Attika des Schloffes be-ftimmt waren (Fig. 473). In der Mitte erhebt fich das berühmte ReiterZandbild Philipp IV. von dem Florentiner Pietro Tacca.

Eine anders geftaltete Platz-| anlage von höchfter künZlerifcher B Bedeutung befitzt Neapel in der ™ Neapel.

>    Piazza del Plebiscito. Sie erhält | ihre Charakteriftik durch die an < der Weftfeite gelegene Kirche San

P'rancesco di Paola, mit einer davor I gelagerten Halbkreishalle. Kirche J und Halle wurden 1817—32 durch & Pietro Bianchi im Aufträge Fer-

>    dinand I., der fie bei feiner Wiedererlangung des Königreiches Neapel 1815 gelobt hatte, als ein klaffi-ziZifcher Kuppelbau errichtet. Die Halle zählt 44 dorifche Säulen von Pozzuoli-Bafalt und reiht Zeh zu beiden Seiten an den Säulenportikus der Kirche an (Fig. 474).

Die Halle umfchliefst die in wohl abgewogener Entfernung aufge-ftellten beiden bronzenen Reiter-ftandbilder des Königs Karl III. von Canova, und des Königs Ferdinand I. von Canova (Pferd) und Cali (Statue).

Einen ähnlichen Gedanken verfolgt der Architekt Willis Polk

6=8. Plaza del Oriente

659-Piazza del Plebiscito

«iW

i 3g -3t

-*4

tiVpI fP^l.

i»s#

HSp m

I-äSs

I; -VS??«

;.,H

p iw

* i~ r" {'■■ %    *^5

II

ä-sfk

ir.%

mm m

Mg

3"

jfc

³⁶²) Fakf.-Repr. nach: Builder 1901, No

660.

Platzanlage

für

San Francisco.

vember 2 u. 16.

CAR DEM

Webb s Entwurf für ein Denkmal der Königin Viktoria vor Buckingham Palace

ISEaaäS

mm

Palace

?i/ßu/pn^

iB

l|w: fe

"•<,•• ' -

t:

Lageplan.

ßä\

X~.

KÖNIGIN

(VICTORIA--

DENKMAL f (-rrTS (~. t, vi

L. f ln Z5 tg. n T1 . _■) I. . g ■!    ^

äaa

• «ZS

— T-TV-Ht---

IPIh

KR»

Fig. 470.

r-

pffir

“ 1

E2

ggs^fggfÄ-5

zu

London 3Ü2).

BiKS*5SÄSS«i

£fe==äsä.

ZfL

=v •

»Hb

Ml

Vogelfchaubild. — Anficht von Buckingham Palace

M"

If rl

•lü

HU

®ss

m-,

rl ,' : ■(

as

Dfei

Fig. 469.

uva

aus.

Sä

mm

gl

S&

Z~J

Wag

iS

T.5

=23^

—

*2

yv

&mi*

«üi;

mm

JürJl

HffiHI

B5

SWlSI

mm

B&5S3

llKlS

lü

,1

" ■ T-rv£:E

SS

\\.

fici

•1

Fig. 471.

a--.S,V -~Uä ■■s£&&$S&p'!'-»; ...

,.„- tfdNgag&aaaSi^ >■ •**„

'•samSKS/m^. &»

V&'.sim Ms&M

;

--.Cl ■

r-

:,j.

tl

Hk>&

•—

Bf

Ti'

"fl?'.. '—X

E»

jp?

Ui

mH

äx?

«SM

□w

t^SSSBSÄ

Buckingham Palace zu London ³⁶²).

vor

if

KSK

il

«fc

*1

Uw

Jackfon s Entwurf für ein Denkmal der Königin Viktoria

je*

für eine Platzanlage von San Francisco (Fig. 475), nur dafs an Stelle des Säulenportikus die hier vierreihige Säulenhalle durch ein Triumphbogenmotiv unterbrochen ift.

661.

Platz vor dem Brandenburger Thor

zu Berlin.

Diefe Platzanlagen zeigen, was hätte aus dem Platz vor dem Brandenburger Thor in Berlin werden können, wenn feine Umgeftaltung von monumentaleren Gefichtspunkten erfolgt wäre, als fie nach den Entwürfen Ihne s erfolgt ift, und die architektonifchen Mittel, mit denen er gegliedert wurde, weniger zerfplittert worden wären. Der Platz war fchon feit alters Gegenftand der kiinftlerifchen Erwägungen; beim Wettbewerb zur Erlangung von Entwürfen für ein Denkmal Kaifer Wilhelm I. in Berlin verfolgten Ende & Bockmann in Gemeinfchaft mit Hartung in Berlin den in Fig. 476 dargeftellten Gedanken. Der Entwurf enthält fchon die Anregung zur P'reilegung des Brandenburger Thores und der räumlichen Verbindung des Parifer Platzes mit dem Platz vor dem Thore. Vor der Verwirklichung diefes Gedankens aber kann nicht eindringlich genug gewarnt werden. Im übrigen zeigt auch diefer Entwurf, was hätte bei energifcherer Zufammenfaffung der Mittel erreicht werden können. Die beiden mittleren Landzungen vor den Säulenhallen wären zur

Fie. 472.

UH*

ü. r

Bl

Prinz-Regentenbrücke zu München mit dem Friedens- und Siegesdenkmal.

Aufftellung von Denkmalgruppen befonders geeignet gewefen; ftatt deffen wurde der Platz in der folgenden Weife gegliedert.

Die Gefamtanlage gruppiert fich in einem umfangreichen Halbkreife, der von der Friedensallee, der Charlottenburger Chauffee und dem Ahornfteig durchfchnitten wird, und umfafst vier gefonderte Teile: nach innen, zu beiden Seiten der Chauffee, die Denkmalanlagen und nach aufsen die Marmorbrunnen. Der Fahrweg wird von Marmorbaluflraden abgefchloffen, die mit gleichartigen Vafen gefchmückt find; dadurch ift vor den vier Teilen der Anlage ein Platz zur Betrachtung gefchaffen. Der Stilcharakter ift ein mafsvolles Barock. Die dekorative Ausftattung haben Augufi Vogel und Widemanrt modelliert. Die figürlichen Teile am Kaifer Friedrich-Denkmal flammen von Adolf Brütt, am Kaiferin Friedrich-Denkmal von Fritz Gerth. Die vier Teile der Anlage zeigen verwandte Grundform; gemeinfam ift ihnen ein halbkreisförmiger Abfchlufs durch eine Nifche, die fich zu beiden Seiten mit einem durchbrochenen Barockfries und Marmorbänken fortfetzt.

Die Anlage mit dem Denkmal Kaifer Friedrich's zwifchen Chauffee und Friedensallee ftellt den Herrfcher in der Blüte feines Lebens dar. Der Kaifer erfcheint angethan mit der Uniform der Küraffiere. Das Haupt bedeckt der Helm; die Brufl umfchliefst der Kürafs. Die Rechte hält den Marfchallftab, die Linke ruht am Degen. Die Figur erhält einen monumentalen Abfchlufs durch den zurückgefchlagenen Mantel des Schwarzen Adlerordens. Die Büften von Blumenthal und Helmholtz flehen zu beiden Seiten der Figur an den vorderen Abfchlüffen der von Taxus eingefafsten Nifche; fie erheben fich auf fchlanken,

hermenartig geftalteten, feftongefchmtickten Sockeln, rechts der Feldmarfchall, links der Gelehrte. Blumenthal trägt einfache Generalsuniform mit umgelegtem Mantel, ohne Kopfbedeckung, erfcheint im Profefforentalar. Die Marmorwand der Nifche ift auf fünf Feldern mit verbundenen Eichen-

Helmholtz

lzM.\

■i

ES

xw

■«j i

:|.

*w| ItJi

| |b |

J;IH

Eüi

m\

ESI

ESI

El

cai

BSi’j BE!

iÄ*’)»

•gim-

BST. ESI

* -,J

B"

». <srsri«

. i* GEfei*-

Ij»f (gg| Bfl B.

jr

'fp

l ' \ - -; r - • 35*

ilisH

mm

;3J

Fig. 473-

I*

ssa

.•,

'K;

II s

»J.v:

■—«■»a «•«

ÄS

ri

lr&

«1U

:h

fl*

£*#55

•v.

,ste

JAsi

fSl«!

ti •• fcd

-,T:

Plaza del Oriente zu Madrid³⁶³).

im

•A:%m

'-■- ■' V S<' 4

Wi

Rj

ir

gj

IIIH

ä:i

,t

fti

. fl

•pF*

S“

und Locbeerzweigen ausgeftattet. Die Baluftraden tragen an den Ecken Kugelabfcnlüfle. Das Ganze dehnt fich in einer Länge von etwa 25m aus.

363) Fakf.-Repr. nach: American architect 1889, Nr. 708.

Die Kaiferin Friedrich erfcheint im anfchliefsenden Kleid, auf der Brufl den Stern und quer über der Taille das Band des Schwarzen Adlerordens. Das Kleid ill unten von einer Bordüre aus Rofen, Kleeblättern und Diflelzweigen umfäumt, die auf Grofsbritannien und Irland hindeuten. Um die entblöfsten Schultern ift der Krönungsmantel gelegt, der die Figur freiläfst und zu beiden Seiten in grofsen Falten über die Plinthe herabwallt. Zur fj^ite der Kaiferin befinden fich die Marmorbüften des Philofophen und Iliftorikers der Philofophie Eduard Zeller und des geiftvollen Chemikers Auguft Wilhelm v. Hof mann: Zeller in fchlicht bürgerlicher Gewandung, Hofmann im Profefforentalar.

Die grofsen Marmorbrunnen auf beiden Seiten der Denkmäler find in der fie umrahmenden Architektur im wefentlichen fo geftaltet wie die monumentalen Anlagen; nur die Wand der Nifche enthält fünf wafferfpeiende Masken, von fchmalen Tropffteinplatten getrennt, und auf den Ecken flehen je zwei, einander zugewandte Adler mit halbgeöffneten Schwingen. Das Plalbrund der Nifche fetzt fich in den Baffins fort, in denen die Marmorbrunnen aufgebaut find. Der untere Schaft auf achteckigem Sockel zeigt in einer Cartouche mit Gehängen das Initial des Kaifers und trägt die grofse Schale, über der fich eine zweite kleinere Schale erhebt. Masken fchmticken ihre runde Fläche; oben tritt ein vafenförmiger Abfchlufs heraus, von dem das Waffer ftufenweife herab.prudelt.

Das Material der Anlage ift Laafer Marmor; die Gefamtanlage erforderte 470000 Mark. Alles Künftlerifche genügt nur fehr mäfsigen Anfprüchen.

Fig. 474.

iE

f’Efz    |l___

tmi m. ~

feLLÄtiü

V.

L*-:«

? I I wm

■£—jr-sr

• «vjgd

!i

an

tAgW^^IIUIWPitU-MMWUii iu

nifpRinpaMMWMnag^Bi

:-ÜI

r*i-«

>•

: IC

W.

I    I * ~-'-

»EK&i 7" "

tm

:?■ . Ägf*"

Piazza del Plebiscito zu Neapel.

662.

Belle-Alliance-Platz zu Eerlin.

Der Belle-Alliance-Platz zu Berlin gehört zu den drei älteren gröfseren Platzanlagen — Parifer Platz, Leipziger Platz — die unter Friedrich Wilhelm I. in der Zeit von 1734 — 37 entftanden find. Er ift ein Rondell von 25870 qm Fläche. Seine künftlerifche Ausgeftaltung befchäftigte fchon Friedrich Wilhelm IV. Von diefem ift eine Skizze vorhanden, nach welcher der Platz auf der füdlichen Hälfte von einer mehrfachen Säulenreihe umzogen gedacht war, in deren Mitte eine Art Siegesthor, ähnlich den Propyläen von Athen oder dem Brandenburger Thor, einen Durchgang nach dem Kreuzberg bilden füllte. Man mufs vorausfetzen, dafs um die Zeit, als die Skizze entftand, vor dem früheren Hallefchen Thore noch alles unbebaut war, an Stelle der heutigen Gitfchiner und Königgrätzer Strafse noch die alte Stadtmauer ftand und an Stelle des erft 1850 erbauten Schiffahrtskanals noch der Landwehrgraben fich hinzog. Schinkel hat fich mehrmals mit einer Umgeftaltung des Platzes befchäftigt,

*»g- 475-

«HRti '

sAm. . , fifc : ■

•S

; wmm -mmMm

i f .m

kii

V'

mr

^    ' if r, ;w/Bm

ma^mrn

W-Kwm ¹ «T

y?/ *Ü?ibr ‘ M11 ftp*

ypii

IS

//

wm

ftfc<

■m

§mm

■jffe

!?j|

Jgif

Bi

(X

i' i

f|

x/

S/A

MM

m$mr

—~y,

Wmm

tmmfn

*sfl .■ viw

•' ;s-:v %A)

3? .'

Kf

Wfj

.i’\

Rilli

_______hB- r3Säm

mm& \ 3t \ lfJsyfc

szxx wrwMrrE

V*

■L i X/ giraggyrl ’ ¹¹ ■//;!'

jp\\\ V-;'l

j?*v • U

Es

iu

m-.

r.<.

ftv

■mmmm

1*9*2

- ■&

CSs

gli

-HK.

mm

kJTJM

ittÜ

:Mmmm

li«

1-

s»is

€=«Pi

Mr

HS

BS«

ffiÄfe

KRsaH”

aeBBMs

rX‘

V.

iimsr ’ X

ligX XXL iAa

mä

Willis Polk's Entwurf für eine Platzanlage zu San Francisco ³⁶⁴).

rjT|

frwl

ilt

_r

’mä

rY

.]oi) Fakf.-Repr. nach: Aittcvicuii circhitect 1501, Nr. 1337.

namentlich im Zufammenhang mit feinen grofsartigen Gedanken für ein Nationaldenkmal der Befreiungskriege auf dem Kreuzberg. Die heutige Gehalt des Platzes geht in ihren Anfängen bis auf das Jahr 1843 zurück, in welchem die IAiedensfäule (18,83 m hoch) nach dem Entwurf von Cantian entftand. Ihr folgten die vier Gruppen der beim Siege von Belle-Alliance beteiligten Nationen: Preufsen, England, Hannover und die Niederlande von Aug. Fifcher (f 1866) und an der Freitreppe die fitzenden Statuen der Klio (Hartzer) und des Friedens (A. Woljf). Die Anordnung des Platzes ift derart, dafs in feinem Mittelpunkt in gärtnerifchen Anlagen die Säule fleht, um welche fich in der Diagonale die vier Gruppen lagern. In der Achfe der Friedrich-ftrafse vermittelt eine breite Freitreppe die Höhenunterfchiede. An ihr ftehen Klio und der Friede (Fig. 477).

663.

Königsplatz zu Berlin.

Der Königsplatz zu Berlin hat feinen Denkmalcharakter erft nach dem deutfch-franzöfifchen Kriege erhalten. Er gehört zu den gröfsten Plätzen Berlins; er mifst 105 500 fim, eine Fläche, die fich durch den anfchliefsenden »Kleinen Königsplatz« noch um 28 350 vergröfsert und durch die in der Platzwirkung mit zu berück-

Fig. 476.

jHggSTWH

v

mm®

Gel

^11

vox cLorrv

Saviocz-

QjfKnoaQi,

fymmk

^l|| 02

^vaundcfiSun^c ”

m.

SXcU*

l2£nUe, <i ScruUm,

'Arai

SU

Entwurf für die Ausgeftaltung des Platzes vor dem Brandenburger Thor zu Berlin von Ende & Eöckmann, fowie Hartung.

fichtigende Alfenflrafse eine weitere Ausdehnung erfährt. Durch die Strack'iche Siegesfäule, das Reichstagshaus, die Denkmäler von Bismarck, Molike und Roon erhält er fein Gepräge als Denkmalplatz des neuen Deutfchen Reiches. Für feine künftlerifche Ausgeftaltung wurden bald nach Vollendung des deutfchen Reichstagsgebäudes mehrfache und eingehende Erwägungen angeftellt.

Wo wir Plätze fehen, die ähnliche Verhältnifle und Abmefiungen zeigen wie der Königsplatz, da finden wir fie künftlerifch geordnet, und wo die Abmefiungen hinter den Abineffungen des Königsplatzes Zurückbleiben , zeigen fie zum überwiegenden Teil glückliche Verhältniffe. So der Auguftusplatz in Leipzig, der Luftgarten in Berlin. Bei der Platzanlage im Anfchlufs an den Zwinger in Dresden durfte Semper bei befcheidener Breitenentwickelung eine fo bedeutende Längenentwickelung fchaffen, weil er in dem zunehmenden Vortreten der einzelnen Gebäude gegen die Hauptwache gefehen oder bei dem zunehmenden Zurücktreten gegen den Zwingerhof eines der bedeutendften künftlerifchen Mittel in der Hand hatte, die perfpektivifche Wirkung zu einer folchen zu machen, dafs fie über die Längenentwickelung hinwegtäufchte. Bei der Anlage des Burgplatzes in Wien durch denfelben Kiinftler ift ein ähnliches Beftreben, wenn auch nicht in gleichem Umfange, zu erkennen, und es tritt auiserdem das Moment hinzu, dafs die Baumaffe des Burgthores in einer Weife den Platz teilt und fo Rechenfchaft über die Gröfse gibt, wie es bei der Siegesfäule des Königsplatzes nicht der Fall ift. Denn Semper wollte trotz diefes trennenden Moments die Platzanlage als eine gefchloflene, ganze zufammengefafst wißen; dies

beweifen die von ihm für die Ringftrafse geplanten, die Hofmufeen mit den neuen Hofburgflügeln verbindenden Triumphthore. — Auch die künftlerifchen Erörterungen für die Anlage des Rathausplatzes in Wien bilden eine intereffante Vorgefchichte für die künftlerifche Umgeftaltung des Königsplatzes. Seine Gröfsenverhältniffe und feine heutige gärtnerifche Anlage haben in der Art, wie fie zu den umgebenden Gebäuden in Beziehung treten, fchon feit Jahren die leitenden künftlerifchen Kreife zu lebhaften Erwägungen darüber veranlafst, auf welche Art die Platzanlage einer künftlerifchen Umgeftaltung unterworfen werden könne. Die bedeutendften Wiener Künftler haben Entwürfe dafür angefertigt, und wenn die Neuanlage bis heute nicht durchgeführt wurde, fo liegt es nicht an künftlerifchen Gründen. Die hauptfächlichfte der bekannteren Platzanlagen, die mit dem Königsplatze in Beziehung gebracht werden können, ift die Place de la Concorde in Paris. Auch bei ihr waren die ungewöhnlichen Gröfsenverhältniffe der Grund einer künftlerifchen Umgeftaltung; fie hat nach den Plänen des aus Cöln gebürtigen Architekten Hittorf ftattgefunden.

Fig- 477-

IIUII

ii

■1 ____^

BjTJi a ü r : aT~s~ä 3 ■ 1-1

¹    ts^ps

«3» « r~»

t—LJB_

>■ :

13

Belle-Alliance-Platz zu Berlin.

Paul IVallot hat nun einen Plan für die Umgeftaltung des Königsplatzes entworfen, der in Fig. 476 u. 477 zur Darflellung gebracht ift. Der Grundgedanke desfelben ift, dafs der Künftler, um die ungewöhnlichen Gröfsenverhältniffe zu beherrfchen, in den grofsen, mafslofen Platz einen kleineren Platz von leicht zu überfehenden Abmeffungen legte, fo dafs der kleine Platz einen Mafsftab für den grofsen bildet.

übrigen Platz abgefchloflen,

»Der kleinere Platz in dem vorliegenden Entwurf — der Platz im Platz — umfafst«, wie wir den Ausführungen des Künftlers entnehmen, »die Siegesfäule mit den beiden Springbrunnen. Er ift durch Bildwerke, welche durch Baluftraden unter fich verbunden find, vom ohne aufzuhören, einen Teil desfelben zu bilden. . . . Die Springbrunnen find in Form maffiger Aufbauten der Siegesfäule näher gerückt. Denn es ift nicht gut, dafs diefe Säule allein flehe und die Blicke ausfchliefslich auf fich lenke.« Die den Entwurf begleitende Erläuterung gedenkt auch der ungünftigen Wirkung der gärtnerifchen Anlagen. ». . . diefe Gebilfche, welche immerhin eine Höhe von 2 bis 3m erreichen können und welche die Gärtner mit Vorliebe zur Anwendung bringen, zerftören die ,Platzwirkung' vollftändig. Sie machen jeden Durchblick in erheblicherem Mafse unmöglich, als dies felbft Bäume zu thun im ftande fein würden. Sie verhindern im Sommer den Durchzug frifcher Luft, ohne Schatten zu Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

fpenden.« Dem Künltler fchwebte nun eine gärtnerifche Behandlung des Platzes vor, ähnlich wie fie der Platz vor den Propyläen in München aufweift, ohne Baum und Strauch. Die äufserfte Grenze wäre eine gärtnerifche Behandlung, wie fie etwa der Parifer Platz oder der Mittelteil des Schlofsplatzes in Karlsruhe im Sommer zeigen, Beifpiele, bei welchen die Flächen durch Blumenanlagen, niedrige, pyramidenförmige Nadelholzbäume, die nie über eine gewiffe Höhe hinausgehen, und im höchften Falle durch dünnftäm-mige Kübelbäume mit kleinen Kronen belebt werden. Die Wirkung der etwa 80 m breiten und 300 m langen Durchficht auf das Karlsruher Schlofs ift in ^ Bezug auf die künftlerifche Erfcheinung §3 diefes Bauwerkes eine fehr zu beachtende.

Dem Verkehr ift durch Wallot xolle Rech- W nung getragen worden. »Auf vorliegen- £ dem Entwürfe find alle vorhandenen Fahr-ftrafsen, auch über den Platz hinweg, durchgeführt, und ebenfo find die Spring-brunnen nicht in die Fahrftrafse, fondern jj-neben diefelbe gefetzt.... Als Umfchlie-fsung des Gefamtplatzes ift eine mehrfache ^ Baumreihe gedacht, deren Stämme durch » lebende Hecken verdeckt find, um dem g Platze und vielleicht auch Statuen u. f. w., oq wie fie im Laufe der Jahre aufgeftellt werden können, einen ruhigen Hintergrund “ zu gewähren. Ausfchliefslich die grofsen,

gröfserer Maffenentfaltung aufgerichtet werden können, welche als beherrfchende Punkte in der Platzumfaflung und zugleich als Gegengewicht zu der Mafie der Siegesfäule in der Querachfe des Königsplatzes gelten können.

Die Aufftellung des Bis-marck-Denkmales vor dem Reichs-

TB

<T>

Y.ä

Der Entwurf fchliefst nicht aus, "

mm Sk

nrrrtr-

M? 1

#Y-"y

Fig. 478.

arras^--

rrr

■ «r

ft

Wallot

tagsgebäude gab nun Veranlagung, einen weiteren Entwurf (Fig. 480) zu verfuchen. Die Gegenüberftellung des früheren Zuftandes (Fig. 481) wird den

Entwurf leicht erläutern. Der

Grundgedanke des früheren Entwurfes, den Königsplatz durch Abtrennung von zwei durch Baumwände eingefafsten Streifen zu verkleinern, ift beibehalten; auch das Durchlegen der Verkehrswege ift geblieben. Dagegen find eine Reihe wefentlicher Verbefferungen vorgefchlagen.

Die wichtigfte unter ihnen ift, dafs die frühere , der Kreisform des inneren Mittelftückes angepafste Ausrundung der Baumwände aufgegeben ift. Der »Platz im Platze« wird dadurch nicht nur kleiner, alfo

Fig. 479.

f/j

::

■i

fc

wsa

Lageplan zu Fig. 478.

überfichtlicher, fondern es fallen auch alle Verkürzungen und Ueberfchneidungen fort, welche die Klarheit feines Eindruckes beeinträchtigen könnten. Die mittlere Verbindung zwifchen Siegesallee und}Alfenftrafse ift erheblich breiter gehalten; hier füllen nunmehr in der Querachfe des Platzes die beiden hochragenden Springbrunnen Aufftellung finden , deren frühere Standorte in der Längsachfe für das Äjwarr^-Denkmal und ein Gegenftück desfelben (vielleicht ein Moltke-Denkma.1) auserfehen find. An den Kopffeiten der einfchliefsenden Baumwände find dekorative Architekturen — etwa in Triumphbogenform — geplant. Die Einfaflung der inneren Flächen des Platzes foll, wie früher, durch Baluftraden erfolgen.

664.

Königsplatz zu München.

bs

Früherer Zuftand.

Königsplatz zu Berlin.

Keiner diefer bedeutenden Entwürfe hat eine Beriickfichtigung gefunden; dagegen ift eine gärtnerifche Umgeftaltung des Platzes erfolgt, die jedoch keine Löfung feiner Geftaltung gebracht hat, wenn fie auch klei-nereVerbefferungen im Gefolge hatte, deren Grundgedanke auf die Walloiic hen Vorfchläge zurückgeht.

Fig. 480.

. 9tM<Ai.ham

fff

Zunächfl wurde eine gerade Fortfetzung der Siegesallee auf die Siegesfäule zu gefchaffen, indem zwei von den fchmalen Rafenteilen zu einem vereinigt, die Fufswege zu beiden Seiten verlegt, die ftörenden Bäume entfernt und Nifchen zu Ruhebänken aus-gefpart wurden. Dadurch wurde eine gerade Verbindung zwifchen Siegesallee und Siegesdenkmal gefchaffen und der Unterbau des letzteren wieder fichtbar, die Siegesfäule als natürlicher Abfchlufs der hiftorifchen Denkmalgruppen in der Siegesallee in diefe Anlage einbezogen. Nördlich von der Siegesfäule findet die Siegesallee ihre gleichartige Fortfetzung in der Alfen-ftrafse bis zur Spree. In ähnlicher Weife wurde eine zweite Achfe durch den Königsplatz von Oft nach Welt gelegt. Zu diefem Zwecke find auch hier je zwei Rabatten zu einem breiten Mittelftück vereinigt, die ftörenden Bäume befeitigt und die Dornhecken möglichft erhalten. Wie für das Bis-»iarck-Denkma.\, fo ift auf der anderen Seite von der Siegesfäule für das Moltke-Denkmal genügender Platz und ein freier Ueberblick über alle Kunft-fchöpfungen auf dem Königsplatze gefchaffen.

-ft

fei

^ÜhUhIW =7

[feg-JagB

|5Az5S=f

..........

;,L

-■'

«5äuf

■i

13# W*

fei

.S - Afefo

Äimtim

Wallot's abgeänderter Entwurf.

Fig. 481.

iSi

0 <xw

FS

• ?,>

UM

fe* ?> V-'«* ‘

Der Königsplatz in München, die monumentale Schöpfung des Königs Ludwig /., ift ein Denkmalplatz vor-nehmfter Art. Er hat eine rechteckige, dem Quadrat fich nähernde P'orm, zeigt zur Linken das Kunftausftellungs-gebäude, zur Rechten die Glyptothek und befitzt in der Hauptachfe das Durchgangsthor, die Propyläen. Seitlich derfelben ift der Platz durch eine monumentale Mauer abgefchloffen. Der Platz felbft ift völlig kahl, lediglich als Grasfläche angepflanzt. Er bildet einen ruhigen Ausfchnitt aus dem

Münchener Verkehr und war urfprünglich völlig abgefchloffen gedacht. Bulle fand in der Maillinger-SdimmXung unter nachgelaffenen Zeichnungen Klenze s einen Bebauungsplan, auf dem um diefe drei Hauptgebäude fechs langgeftreckte, niedrig gedachte Gebäude rechteckig fo gruppiert find, dafs der Platz ringsum völlig ge-fchloffen erfcheint. Diefe Verbindungsbauten find nicht ausgeführt worden, weil König Ludwig I. nach feiner Thronentfagung fich zu grofsen Erfparniffen bei den damals noch im Bau begriffenen Monumentalbauten, den Propyläen und der Kel-heimer Befreiungshalle, genötigt fah und andere Bauten überhaupt nicht mehr in Angriff nahm. So ift auch der Königsplatz unvollendet geblieben.

Wie Klenze im einzelnen die Verbindungsgebäude ausfübren wollte, ift bis jetzt noch nicht feftzu-ftellen gewefen. Diefen Angaben fügt Bulle eine Betrachtung an über eine etwaige Umbauung des Königsplatzes nach Art eines griechifchen heiligen Bezirkes. Solche Plätze waren ftets von niedrigen Hallen umgeben, fo dafs man fich innerhalb des Bezirkes von der Aufsenwelt abgefchloffen fühlte und die Weihe, die über den Tempeln lag, durch nichts Profanes geftört wurde. Gegenüber den niedrigen Hallen er-fchienen dann die Tempel mächtig und erhaben. Wenn nun rechts und links an die Propyläen folche Hallen anftiefsen und flügelartig an die Glyptothek anfetzten, fo würde der Platz wirkungsvoll eingerahmt werden, und die Monumentalbauten König Ludwig I. würden fich doppelt wirkungsvoll herausheben, da ein niedriges Gebäude ein daneben flehendes gröfseres im Mafsftabe fteigert. Aelinliche Pläne find fchon früher häufig erörtert worden. Die jetzt gegebene neue Anregung ift deshalb wichtig, weil fie zeigt, dafs Ludwig I. felbft die Gefchloffenheit des Platzes gewollt hat, aber nicht mehr ausführen konnte.

u) Rolandfäulen.

66S.

Beftimmung.

Die Beftimmung der unter dem Namen Rolandfäulen, Rulandfäulen , Rolandbilder, Rutlandsbilder, Hruotlandsbilder (»Hruot« fo viel als Ruf, Ruhm), die Märkte der Städte der norddeutfchen Tiefebene, befonders in Niederfachfen, der Mark Brandenburg und Schleswig-Holftein fchmückenden, vielfach roh gearbeiteten, faft immer ftreng und linkifch ftilifierten Beinernen Bildfäulen, wie fie fich in Bremen, Magdeburg, Nordhaufen, Halle, Brandenburg, Perleberg, Stendal, Zerbft, Wedel, Mücheln, Obermarsberg bei Arolfen, Neuftadt, Queftenberg bei Sangerhaufen, Belgern, Zehden in der Neumark und an zahlreichen kleineren Orten fanden und noch finden, und wie fie auch Berlin befeffen haben foll, ift, fo vielfeitig die Forfchung an fie herangetreten ift, noch nicht mit Sicherheit feftgeftellt. Dafs fie Zeichen der Gerichtsbarkeit waren oder die Reichsfreiheit einer Stadt zum Ausdruck bringen füllten, läfst fich nicht immer nachweifen; für wahrfcheinlicher kann gehalten werden, dafs fie als fichtbare Zeichen des Marktrechtes der Städte, auf deren Markt fie fich erhoben, galten. Wie fie bei diefer Bedeutung zu dem Namen des Helden Roland der Karlsfage kommen, ift noch weniger erforfcht wie ihre Bedeutung an fich. Wie weit der Held aus Einhard's » Vita Caroli Magni« mit diefen Ueberreften früh-mittelalterlichen Städtewefens zufammenzubringen ift, ift heute um fo weniger mehr nachzuweifen, als die Säulen thatfächlich auf weit zurückliegende Zeiten zurückzugehen fcheinen, wofür die rohe und fteife Form, die an uralte Götzenbilder erinnert, fpricht. Diefe Erinnerung in Verbindung mit der Rolandfage ift es, durch welche die Säulen ihre mythifche Bedeutung erlangt haben und durch welche fie in das moderne Denkmalwefen für nicht alltägliche Vorwürfe eingeführt wurden.

Die Forfchung ift den Rolandfäulen, die meift eine männliche Figur ohne Kopfbedeckung, mit Mantel und Schwert, in Wechfel mit Reichsapfel und Krone darftellen, eifrig nachgegangen, ohne zu übereinftimmenden Ergebniffen zu gelangen.

So viele Forfcher, fo viele Anfichten3(i5). Vielleicht das überfichtlichfte Bild der Forfchung gab Sello in der unten genannten Schrift³⁶⁵). Er gibt aus Anlafs des 500jährigen Beftehens des jetzigen Rolandbildes in Bremen eine Gefchichte diefes Rolands, der in der fortfehreitenden Entwickelung feiner Bedeutung zugleich die Gefchichte der deutfehen Rolande überhaupt darbietet. »Diefe Rolande aber verkörpern ein Stück deutfeher Städtegefchichte.« Sello zeigt, dafs jede Phafe der Entwickelung des Rolandgedankens im deutfehen Städtewefen als Ausflufs der Zeit, in der fie entftand, verfchieden von der anderen ift und fomit ihre Berechtigung hat. Diefe Wandelung der Bedeutung der Rolande ftellt zugleich die Wandelung in einem Teil der Entwickelung des deutfehen Städtewefens dar. Sello hat in 138 Orten Rolande gefunden, ohne die Orte mit Rolandftandbildern aber dadurch zu erfchöpfen. Auch haben nicht alle Rolandbilder die höhere Bedeutung, die fie als typifche Erfcheinungen in der langen Entwickelungsreihe gelten läfst.

666.

Entwickelungs-

gefchichte.

Das Volk

Ueber die Entwickelungsgefchichte der Rolande jedoch kommt Sello zu Ergeb-niffen, die durch fpätere Forfcher völlig umgeftofsen find. Nach Sello wurden in den in der Frühzeit des Mittelalters, im X. Jahrhundert, gegründeten fachfifchen Städten, z. B. Magdeburg, Halberftadt, Quedlinburg und anderen, Königsftandbilder errichtet, die jedoch nicht Sinnbilder irgend eines Rechtes oder Vorrechtes, einer Verleihung oder einer Machtbefugnis waren, die vielmehr lediglich aus künfUerifchen Gründen, aus Gefallen an Bildwerken, auf öffentlichen Plätzen errichtet wurden, war es dann, welches ihnen im Laufe der Zeiten die Bedeutung zufchob, die fie durch ihre Entftehung nicht hatten; es erblickte in ihnen Zeichen der ftädtifchen Entwickelung, und fie ftanden neben dem Kreuz, dem Zeichen der Marktbedeutung der Städte. Es kann nicht auffallen, dafs dann die Königsftandbilder auch von Städten nachgeahmt wurden, die nicht die Bedeutung von Königsftädten hatten, z. B. vom damaligen Berlin, von Halle oder Hamburg. Allmählich fchwand die urfprüngliche Bedeutung der Standbilder aus dem Gedächtnis des Volkes, und fie wurden zu ftädtifchen Wahrzeichen. Nun hatte im Volksgefühl fchon frühe die Geftalt Karl des Grofsen eine lebhafte Rolle gefpielt. Seit dem XII. Jahrhundert ift die Volksanfchauung geneigt, feinem Einflufs allen Fortfehritt, alles Schöne zuzuweifen. Ein klaffifches Beifpiel dafür ift Bremen, wo man zuerft 1186 die Verleihung der ftädtifchen Freiheit Karl dem Grofsen zufchrieb, trotzdem fie mit dem gleichen Unrecht ein Jahrhundert früher Otto /. zugewiefen wurde. Auf Grund diefer Ideenverbindung wurde auch das Bremer Standbild mit Karl dem Grofsen, der Karlsfage zufammengebracht, was durch das Rolandbild der altdeutfchen Dichtung (1131) und die Legende (Pfeudo-Turpin) gefördert wurde. Schon 1366 wurde in Bremen der Paladin Karl des Grofsen mit dem Standbild zufammen genannt. Im Kampfe zwifchen Städten und Territorialherren wurden die Stadtbilder dann zu Beweisftücken der »Kaiferfreiheit«,

865) Siehe: Sello, G. Der Roland zu Bremen. Herausgegeben von der Hiftorifchen Gefellfchaft des Künftlervereins in Bremen. Bremen 1901.

B£ringuier. Die Rolande Deutfchlands. (Feftfchrift des Vereins für die Gefchichte Berlins.) Berlin 1890. Stappenbeck. Ueber die Rolande. Mark. Forfchungen, Bd. IV, 1847.

Schneider, L. Der Roland von Berlin. Berlin 1878.

Zöpfl. Altertümer des deutfehen Reichs und Rechts. Leipzig 1861.

Sohm. Entftehung des deutfehen Städtewefens. Leipzig 1890.

Bremen, W. v. Die Rolandlaulen im Lichte neuerer Forfchung. Daheim 1903.

Heldmann, K. Die Rolandsbilder Deutfchlands in dreihundertjähriger Forfchung und nach den Quellen. Halle 1904. Jostes, F. Roland in Schimpf und Ernft. Zeitfchr. f. rhein. u. weftfäl. Volkskunde, Heft 1.

Schröder , R. Die Stellung der Rolandsfäulen in der Rechtsgefchichte. (Feftfchrift des Vereins für die Gefchichte Berlins.) Berlin 1890.

erlangten fomit ftadt- oder flaatsrechtliche Bedeutung und wurden in diefer Bedeutung bald von den fiegreichen Stadtherren befeitigt, wie in Bremen 1366, bald von den fiegreichen Bürgern wieder in monumentaler Weife erfetzt (1404). Aus den hölzernen Bildern wurden Beinerne, und entfprechend ihrer erhöhten Bedeutung wurden fie in ihrer Gröfse zum Mafsflabe der mehrfachen Menfchengröfse gefteigert. Nun wurde aus der Rolandfäule ein Gattungsname, der feit dem XV. Jahrhundert bis heute geblieben ift.

667.

Abweichende

Anfichten.

Wir flehen alfo nun vor der Thatfache, dafs Scllo die Rolandfäulen für ur-fprüngliche Königsbilder erklärt; Schröder fieht in ihnen Markt- und Stadtzeichen, Rietfchel Wahrzeichen der höheren Gerichtsbarkeit und Pinten gar Nachfolger der alten heidnifchen Donarbilder.

Hermann Berdrow hat diefe verfchiedenen Bedeutungen in den folgenden Ausführungen zufammengefafst.

»Ausgehend von der Thatfache, dafs fich die örtliche Verbreitung der Rolandfäulen nahezu mit derjenigen des Wortes ,'Weichbild¹ deckt, hat man den Roland für eine Verkörperung des ftädtifchen wicheldes erklärt. Wenn hinfichtlich der Bedeutung diefes Ausdruckes nur Gewifsheit und Einigkeit unter den Gelehrten herrfchte. Aber während einige das Wort für gleichbedeutend mit ,Ort- oder Stadtbild* nehmen, erklären andere es als Stadt- oder Marktrecht, woraus fich zweierlei nach ganz verfchiedenen Richtungen gehende Erklärungen ergeben. Die erde behauptet, die Rolandbilder feien entftanden aus einer Neuformung der alten Stadt- oder Weichbilder, d. h. der Kreuze, die als Zeichen des Königsfriedens und mit den Symbolen desfelben — Handfchuh, Schwert, Fahne, Hut oder Schild — gefchmückt an den Stätten, wo Markt gehalten wurde, Aufftellung erhielten und aus blofsen Marktzeichen allmählich zum Mittelpunkte des gefamten kommunalen Lebens wurden. Diefe Umformung habe fich frtiheftens um das Ende des XIII. Jahrhunderts, und zwar hauptfächlich im Bereiche des fächfifchen und thüringifchen Rechtes vollzogen. Die nächfte Beftimmung des Rolands fei alfo keine andere gewefen als die eines monumentalen Trägers der üblichen Marktzeichen. Sobald man die wahre Bedeutung des Weichbildkreuzes nicht mehr verftand, mufste ein Kreuz als Träger von Schwert, Schild u. f. w. mehr oder weniger roh und abge-fchmackt erfcheinen; daher die Umwandelung. Diefe Deutung hat manches für fich; nur läfst fich eine folche Umformung im Gebiet der Rolande nirgends nachweifen, während da, wo die alten Stadtkreuze in Menge vorhanden waren, bezw. noch find, in Süd- und Weftdeutfchland, kein einziger Roland zu finden ift.

Die zweite Erklärung fagt: Im frühen Mittelalter war es Gebrauch, hohe, gefchälte Bäume oder Pfähle (Gerichtsbäume, Dingbäume) aufzurichten, an denen Schwert und Schild des Königs als Wahrzeichen des oberften Richters, in deffen Namen Recht gefprochen wurde, befeftigt waren. Diefe bezeichneten ftets jene Orte, an denen gedinget, d. h. Recht und Urteil gefprochen wurde. An Stelle des Gerichtspfahles trat fpäter eine Statue des Königs felbft: der Ruland oder Roland. Die Rolandfäule ift alfo in erfter Linie Gerichtsfäule, und zwar eine Blutfäule, die anzeigt, dafs an dem betreffenden Ort Gericht über Hals und Hand gehalten wurde.

Eine dritte Auslegung fieht in ihnen nichts weiter als einfache Marktzeichen, d. h. nicht Symbole eines dem betreffenden Ort verliehenen Marktprivilegs, fondern dekorativ behandelte Träger ortsüblicher Zeichen des eröffneten jeweiligen Marktes, des Strohwifches, der Freifahne, des Handfchuhes oder Schwertarmes. Doch auch diefe am wenigften gewundene Erklärung gibt uns keinen Auffchlufs darüber, weshalb folche allmählich kunftmäfsiger ausgeftalteten, in gigantifchem Mafse und in Königstracht ausgeführten Marktzeichen auf ein enges Gebiet befchränkt blieben, und weshalb man fie als Rolande bezeichnete. Dafs dabei an den hiftorifchen Roland, den Helden mittelalterlicher Epen, zu denken fei, ift nicht wahrfchein-lich. Es müfste dann doch wenigftens bei einer der älteren Rolandfäulen das aus der Dichtung bekannte Horn Olifant angedeutet fein, wie das bei dem im Jahre 1610 neu errichteten Roland zu Beigem der Fall ift.

Dafs die lebhafte, auf ftrenge, logifche Scheidung verwandter Begriffe wenig erpichte Phantafie unferer Vorfahren in den Rolandfäulen, gleichviel welches ihr Urfprung fei, fpäter Verkörperungen oder Symbole ftädtifcher Privilegien und Freiheiten fah, ift leicht erklärlich. Spricht doch von folchen Freiheiten fchon die Infchrift auf dem Schilde des Bremer Rolands:

Vryheit do ik ju openbar,

De Karl und mannig Vorft vorwar

Deffer Stadt gegewen hat,

Des danket Gode, is min raht.« —

(Freiheit thu’ ich euch offenbar,

Die Karl und mancher Fürft fürwahr Diefft Stadt gegeben hat,

Des danket Gotte, ift mein Rat.) — (Fig. 482.)

668.

Rolande

als

Da find nun jiingft zwei Forfcher aufgetreten, welche für die fteinernen Riefen der öffentlichen Plätze der Städte der norddeutfchen Tiefebene, die »früheren Spielfiguren. Gefchlechtern ein Palladium, den gegenwärtigen ein Rätfel«, einen völlig anderen Ur-fprung gefunden zu haben glauben. Wie in der Fufsnote 365 (S. 774) bereits erwähnt, fchrieb Heldmann ein Buch: »Die Rolandsbilder Deutfchlands in dreihundertjähriger Forfchung und nach den Quellen«, und Joftes einen Auffatz: »Roland in Schimpf und Ernft«. Beide Forfcher gelangen zu dem Ergebnis, in den Rolanden urfprünglich hölzerne Spielfiguren zu fehen, wodurch ihre Bedeutung als Denkmalftatuen wefent-licli herabgedrückt würde. Eine Befchreibung des Spieles, zu dem fie dienten, und welches aus dem franzöfifchen Quintainefpiel hervorgegangen ift, haben wir aus Münfter. Dort ftand auf dem Markte ein hölzernes, um einen eifernen Zapfen umlaufendes Bild mit einer runden Scheibe in der rechten, einem Narrenkolben in der linken Hand. Gegen die Scheibe Rachen die Spielenden, meift aus der Reihe der reichen Bürgerföhne, mit Speeren. Der Roland lief dann um, und wenn fich derjenige, der geftochen hatte, nicht fchnell entfernte, bekam er einen Schlag mit dem Narrenkolben.

Der erfte fteinerne Roland war wahrfcheinlich derjenige zu Bremen (Fig. 482) und ift ein Werk des Bürgermeifters Johann Hemeling, der durch urkundliche und chronikalifche Fälfchungen der Stadt gewiffe »Freiheiten« beilegte und als Zeichen diefer erdichteten Freiheiten den Roland mit dem Kaiferfchild und der bekannten Infchrift: Vryheit do ik ju openbar . . . errichten liefs, nachdem das alte Holzbild zerftört worden war.

Neben dem Bremifchen wurde der Hallifche Roland für die Weiterentwickelung von Einflufs. Er ift ein Beifpiel dafür, dafs die Rolandfiguren keineswegs überall die gleiche Entwickelung durchmachten oder dafs ihnen allenthalben die gleiche Bedeutung beiwohnte. Denn der Hallifche Roland war von Anfang an keine Spielfigur, fondern das Bild des Gerichtsherrn, des Burggrafen von Magdeburg, und bekam den Rolandnamen erft lange nach feiner Errichtung. Der Roland von Halle hat dann den Rolanden, die feit dem zweiten Viertel des XV. Jahrhunderts in der näheren und weiteren Umgebung Magdeburgs entftanden, als Vorbild gedient. Vor allem find in den mär-kifchen Städten die Rolande durchweg Gerichtswahrzeichen gewefen. Seit der zweiten Hälfte des XV. Jahrhunderts fetzen fich dann nach und nach Einflüffe des Bremifchen Rolands durch: jetzt werden die Rolande allmählich als Symbole poli-tifcher Rechte und Freiheiten angefehen. Der Magdeburger gelangte zu feiner Bedeutung ebenfalls durch Fälfchungen.

Joftes hat nun diefen Denkmälern die Beziehung auf Roland, den fagenhaften Paladin Karl des Grofsen, genommen und für den Namen eine neue Erklärung gefunden. Der Vorgänger der Spielfigur war, fo führt er aus, ein einfacher, auf einem Pfahl drehbarer Querbalken, der im Vorüberreiten mit Lanze oder Schwert zu treffen war. Ein folcher Apparat hiefs rota, rulla, rolla, das Verbum dazu rotulare, i'ullare (umlaufen), franzöfifch rollar, neuhochdeutfch »rollen«. Diefe

rolla konnte, wie Joftes weiter zeigt, auch rollans heifsen und mufste fogar fo heifsen, als der Balken zur menfchüchen Figur wurde. Durch Volksetymologie wurde daraus »Roland«. Mit dem karolingifchen Helden hatten alfo die Bildfäulen nichts zu thun.

669.

Verbreitungs

gebiet.

Das Verbreitungsgebiet der Rolandfiguren ift nicht allzu grofs; es befchränkt fich in der Hauptfache auf das Land zwifchen Wefer und Oder. Der Bremer Roland fleht an der weftlichften Grenze des Gebietes. Von hier geht die Gebietsgrenze

Fig. 482.

i?

Fa

bä

SS

fiidlich bis Obermarsberg bei Arolfen, zieht dann örtlich nach Sangerhaufen und Halle, nimmt die früheren Gebiete der Wenden, fo-wie die heutige Mark Brandenburg ein und findet in der Oder die öftlichrte, im Holfteini-fchen die nördlichfte Grenze. Innerhalb diefer Grenzen hat man verfucht, drei Gruppen vonRolandftädten zu unterfcheiden. Die nördlichfte Gruppe ift die um Hamburg, welches im frühen Mittelalter eine Rolandfigur befafs, der das Volk die Bedeutung des Symbols der Reichsfreiheit beilegte und welche demzufolge umgeftiirzt wurde, als Hamburg 1375 wieder unter holfteinifche Herrfchaft kam. Zu diefer Gruppe zählen Wedel an der Unterelbe, nördlich von Hamburg, und Bramftedt in Holftein. Der Roland von Wedel (Fig. 483) hat wenig von dem befonderen Charakter der Rolandfiguren. Er ift eine Königsfigur in Rüftung, mit Krone, Apfel und Schwert. Er ähnelt vielmehr den füddeutfchen Marktfiguren als den Rolanden der norddeutfchen Tiefebene. Aehnlich verhält es fich mit dem Roland von Bramftedt, der bei feiner letzten Erneuerung im Jahre 1827 die Tracht eines römifchen Kriegers erhielt.

Rolandfäule zu Bremen ³⁶⁶).

Den Mittelpunkt der zweiten Gruppe bildet Magdeburg. Um dasfelbe gruppieren fich Halberftadt, Quedlinburg, Kalbe, Gardelegen, Zerbft, Stendal und Buch bei Tangermünde. Der Roland am Rathaus von Halberftadt (Fig. 484) zeigt die meifte Verwandtfchaft mit dem Roland von Bremen, fowohl in Gewand wie in Schwert, Schild und Rüftung. Ob er oder feine hölzernen Vorgänger als Zeichen des Markt-, Zoll- und Bannrechtes gelten können, welche Bifchof Hildeward 996 vom Kaifer erwarb, bleibe dahingeftellt. Es wird fich fchwer nachweifen lafien, dafs diefer Roland in fo frühe Zeiten zurückgeht. Auf durchaus fpäte Zeit geht der Roland in Buch bei Tangermünde (Fig. 485) zurück. Seine Stiliftik ift die des Beginnes des XVIII. oder des Ausganges des XVII. Jahrhunderts. Ift es bei den fonftigen Rolandfiguren kindliche Unbeholfenheit, die ihnen

366) Nach der Wiederholung im Germanifchen National-Mufeum zu Nürnberg.

Geftalt verleiht, fo ift es in Buch künftlerifches Unvermögen. Im Mittelpunkt der dritten und märkifchen Gruppe fleht der Roland von Brandenburg a. H.; fein Roland ift noch wohlerhalten und erfcheint feit 1347 im Abbild auf den Siegeln und Wappen der Neuftadt. Auch er war urfprünglich aus Holz gefchnitten und wurde erft 1402 in Stein überfetzt/Das heutige Steinbild ift nicht das urfprüngliche mehr; es ift eine wiederholte, wenn auch treue Nachbildung. Der Brandenburger Roland, dem auch der Berliner ähnlich gewefen fein dürfte, weicht von den übrigen Figuren

Fig. 483.

Fig. 484.

WT

000

?V

bäu

.-«s

toi

ir

1

Ji

dH

Rolandfäule zu Neuwedel.

Rolandfäule zu Halberlladt.

ab (Fig. 486). Auch er ift barhäuptig, hält das Schwert in der Rechten, befitzt aber nicht den Schild.

670.

Rolandfäulen in Berlin.

Auch Berlin hatte ehemals einen Roland, ein Umftand jedoch, der bis zur Wiederauffindung des Berlinifchen Stadtbuches im Jahre 1834 unbekannt war. In zwei Stellen desfelben wird von einem Roland gefprochen, der demnach um 1390, um welche Zeit das Buch gefchrieben wurde, vorhanden gewefen fein mufste. Der Standpunkt des Denkmales jedoch läfst fich nicht mehr beftimmen, da über feine Errichtung und Entfernung nichts Urkundliches auf uns gekommen ift. Der Wortlaut des Stadtbuches läfst nach Beringuier die Annahme zu, dafs fovvohl auf dem Molkenmarkte —

fünf Häufer vom Chor der Nikolaikirche — als auch in der Nähe der Petrikirche je ein Roland fich befunden habe. »Während des Kampfes der norddeutfchen Städte mit den Landesherren galten die Rolande als Zeichen einer von Karl dem Grofsen verliehenen, die Hoheit der Landesherren befchränkenden Privilegierung. Daraus entwickelte fich in einzelnen Städten der Begriff der ,Reichs-freiheitb Die Oppofition der Städte gegen die Landesherren, die mafsgebend gewordene, wenn auch gefchichtlich falfche Auffaffung, dafs jene Privilegien nicht blofs zum Beften der Städte, fondern den Städten direkt verliehen feien, führte zur Um-

Fig. 486.

Fig. 485.

: hL

4.

ii

Sr-

»■*

eskr

ff

, 7*5

:3v'

pl

kf

»«•««<»

gf

SÄ

assbv

s®>& ema

Sn»

taei

LpissSüt

—y.-a-i:'-    ........; ii • r . \ V '

SS

«Bl

fiä

jagMiai

ut mm*

r-

jaP^

W\

L '•

- ~r^y-

Rolandfäule zu Buch bei Tangermünde.

Rolandfäule zu Brandenburg a. H.

deutung der Rolandbilder in diefem Sinne.

Cölns vielleicht auch der Anficht waren, dafs ihr Roland ein Beweis dafür fei, dafs

Und wenn die Bürger Berlins und

fie vom deutfchen Kaifer Vorrechte erhalten hätten, die die Rechte des Landesherrn fchmälerten, fo ift es nicht unwahrfcheinlich, dafs Kurfürft Friedrich II., um den Berlinern recht klar zu machen, dafs ihre vermeintlichen Privilegien nur auf falfcher Wiedergabe der Thatfachen und auf Anmafsung beruhten, die Be-feitigung des Rolands in den vierziger Jahren des XV. Jahrhunderts befohlen hat« (B eringuier).

y8 o

671.

Künftlerifche

Ausbildung

der

Rolandfäulen.

Recht beträchtlich ift die lange Reihe der noch ganz oder in Retten erhaltenen Rolandfiguren. Im Vergleich zeigen fie den gemeinfchaftlichen Zug meift ziemlich roher und handwerksmäfsig ausgeführter Standbilder. Dabei ftellen fich uns diefe Koloffal-figuren, wie Berdrow ausführt, zumeifl in Geftalt eines aufrechtftehenden, urfprünglich barhäuptigen Jünglings von ernfter, gebietender Haltung, in Ritterrüftung, in der erhobenen Rechten das entblöfste Schwert, zur Linken den Schild, dar. Eine Anzahl Rolande, vor allem der Bremer, Halberftädter, Zerbfter und Brandenburger, zeigen in Haltung und Rüftung eine bemerkenswerte Aehnlichkeit mit der oft abgebildeten Statue Kaifer Karl IV. in den Königlichen Mufeen zu Berlin. Sie ftellen unter den erhaltenen Rolanden den älteften Typus dar und fallen, nach der Plattenpanzerung zu fchliefsen, in das Ende des XIV. Jahrhunderts. Zwei von ihnen, der zu Bremen und der zu Halberftadt, tragen den lang herabwallenden Fürftenmantel und auf dem Schilde den doppelköpfigen Reichsadler. Tracht und Bewaffnung des ausgehenden Mittelalters, bei fpäteren Erneuerungen vielfach modernifiert, zeigen die zum Teil behelmten Rolande von Kalbe, Stendal, Buch, Perleberg, Burg und Belgern, während die Wahrzeichen der thüringifchen Orte Nordhaufen, Neuftadt unterm Hohnftein und Queftenberg einen ganz eigenartigen Typus bilden. Sie tragen mit Pofa-menten verfchnürte Röcke, die bei den beiden erften dalmatikaartig lang herabfallen, find mit Kronen gefchmückt und fehen entfprechend ihrer Entftehungszeit, der erften Hälfte des XVIII. Jahrhunderts, fehr modern aus. Auch das aus der-felben Zeit flammende Bild des Rolands zu Halle ift mit langem Gewände bekleidet. Merkwürdigerweife trägt der Neuftädter Roland das Schwert an der Hüfte und hebt die rechte Hand zum Schwur empor. Dafs die Rolandfäulen urfprünglich ihren Platz angefichts des Rathaufes hatten, ift bekannt; ihre fpäteren Schickfale haben ihnen nicht feiten auch einen Platzwechfel auferlegt. Dafs fie ferner auch, vermutlich heraldifch, bemalt waren, ift für den felbftverftändlich, welcher die mittelalterliche Farbenfreudigkeit nachempfinden kann.

Ueber die Geftalt des ehemaligen Berliner Rolands gibt es nur Vermutungen. Fidicin nimmt ihn nicht ohne Wahrfcheinlichkeit aus Holz an. Einen hölzernen Roland befafs der Flecken Potzlow in der Uckermark; einen gut erhaltenen hölzernen Roland befitzt die Stadt Nordhaufen. Und auch Zehden in der Neumark verfügt über den Torfo eines hölzernen Rolands. Will man fich feine Geftalt vergegenwärtigen, fo kann man ein Bild derfelben nur gewinnen durch einen Vergleich der Rolandfäulen der Mark Brandenburg, die vor dem Jahre 1448 errichtet wurden. Das nächfte Vergleichsbild ift der Brandenburger Roland, der bereits 1315 erwähnt wird und 1404 eine Wiederherftellung erfahren hat. Der 5,33 m hohe Kolofs von Brandenburg a. H. ift es denn auch, der in reiner Nachbildung, wenn möglich in der alten, heraldifchen Farbengebung, welche das Urbild im XIV. und XV. Jahrhundert trug, vor dem neuen Märkifchen Mufeum zur Aufteilung gelangen Toll.

672.

Bemalung

der

Zur Erörterung der Bemalungsfrage hat in erfter Linie die Wiederherftellung des Bremer Rolands Veranlaffung gegeben. In einem Berichte der Bremer Bau-Roiandfiguren. deputation an den Senat heifst es:

»Es ift unzweifelhaft, dafs die Statue von ihrem Bildner urfprünglich in Farben gedacht ift, weil die ritterliche, von einem Fürftenmantel zum Teil bedeckte Tracht der Figur, die im Stein nur oberflächlich angedeutet ift, ohne Farben nicht gebührend zum Ausdruck kommt. Mehrere ältere Abbildungen des Rolands zeigen ihn uns in der That in Farben, und urkundliche Ueberlieferungen beweifen, dafs die Bemalung im Laufe der Jahrhunderte mehrfach erneuert worden ift. Wahrfcheinlich hat fie bis gegen den Ausgang des XVIII. Jahrhunderts, alfo etwa 400 Jahre lang, beftanden, ift dann aber zu Anfang des

;8i

vorigen Jahrhunderts, als in ganz Deutfchland mit den fchweren Zeiten, die es durchzumachen hatte, ein jäher Niedergang der bildenden Kunft eintrat, der auch die in neuerer Zeit befeitigte graue Ueberftreichung des bunten Ziegelbaues des Rathaufes ermöglichte, durch einen grauen Anftrich erfetzt worden. Die Reite diefer grauen Bemalung find ebenfalls vor etwa 25 Jahren wieder entfernt worden, wobei die Spuren der alten Bemalung zu Tage traten. Seither ilt der Anblick des Rolands, an dem eiferne Klammern und die zu verfchiedenen Zeiten notwendig gewordenen Flickarbeiten, die nur hie und da durch grüne Flechtenwucherungen etwas verhüllt find, offen zu Tage treten, recht unerfreulich (Fig. 487). Die Kommiffion ilt daher fowohl aus hiltorifchen wie aus älthetifchen Gründen zu der Ueberzeugung gekommen, dafs die Wiederherltellung der Farbe an dem Rolandltandbilde dringend erwünfcht fei. Es dürfte daher, zumal

in einer Zeit, die mit dem glänzenden Auffchwunge der bildenden Kunft der Farbe auch an Werken der Baukunlt und der Skulptur ihr Recht zurückgegeben hat, dem Sinne der Bremifchen Bevölkerung entfprechen, wenn der Roland aus Anlafs feines 500jährigen Jubiläums im Geilte des alten Meilters, der ihn einft gefchaffen hat, farbig wiederher-geftellt wird. Die Bemalung mufs mit möglichlt wetter-beftändigen Farben in diskreter Weife ausgeführt werden . . . «

Fig. 487.

Bei den Unterfuchungen, die F. v. Quaft³⁶'¹) führte, kam er zu dem Ergebnis, dafs in dem merkwürdigen Denkmal Otto des Grofsen zu Magdeburg. Magdeburg (fiehe Fig. 280 ff., S. 596 ff.) eine fymbolifche Darftellung zu erblicken fei; nicht ein Denkmal in dem gewöhnlichen Sinne, fon-dern ein Wahrzeichen der von Kaifer Otto der Stadt Magdeburg verliehenen Gerichtsbarkeit.

Das Denkmal wäre, ähnlich wie die Roland-

um

fäulen, als eine Verkörperung des Gedankens des Städterechtes anzufehen. Allerdings fällt auf, dafs das Beifpiel einer hoch zu Rofs fitzenden, die Kaifergewalt repräfentierenden Figur in diefer Bedeutung fonft nirgends gefunden wird und man fich mit den bekannten Rolandfiguren begnügte. Nun weift aber Peters³⁶⁸) darauf hin, dafs auch in Magdeburg neben dem Kaifer Otto eine Rolandfigur ftand.

»Da als ficher angefehen werden darf, dafs die Rolandftandbilder überall nicht über das XV. Jahrhundert zurückgreifen, da ferner die Kaifer D//<?-Figur ein wefentlich höheres Alter hat, fo wird letztere als die urfprünglichere Dar-ffellungsart ohne weiteres anerkannt werden mtiffen. Nach dem ,Chronikon‘ von 1672 wird ausdrücklich berichtet, dafs Anno 1459 ,der Roland zu Magdeburg auff dem Markte angerichtet¹ ift. Nach Vulpius ift Anno 1419 ,der Roland um Pfingften von Holtze neu erbaut und auff den Marckt gefetzet, als er fich aber baufällig gemacht hat an. 1459 ein fteinerner mit Gold und Farben wohlgeputzter Roland auffgerichtet'.

Dafs man gerade in Magdeburg das Bild des Stifters der Stadt und Wohlthäters derfelben gewählt hat, dafs man damit dem flädtifchen Selbflbewufstfein in ganz befonderem Mafse gerecht werden wollte, wenn man dem kaiferlichen Schutzherrn felber auf dem Markte als Sinnbild der Städtefreiheit und Gerichts-

³⁶¹) In: Die Statue Kaifer Otto des Grofsen zu Magdeburg. Zeitfchr. f. chriftl. Archäologie u. Kunft 1856, Bd. I.

³⁶®) In: Magdeburg und feine Baudenkmäler. Magdeburg 1902. S. 154.

j33k

AM

iE

673.

Roland

von

Ml

Rolandfäule zu Bremen.

78 2

Der aufserordent-

barkeit ein hochragendes, imponierendes Denkmal ftiftete, erfchien hier nur natürlich, lieh bedeutfamen Stellung Magdeburgs unter den deutfehen Städten des frühen Mittelalters kam ein folcher Vorzug zu. Wird doch auch in Braunfchweig der uralte romanifche Löwe auf dem Domplatz in ganz ähnlicher Weife als ein auf den Löwenherzog Heinrich verweifendes Symbol gedeutet! Erft fpäter alfo

gelangte man zur typifchen Geftal^. eines gewappneten Ritters, des Rolands, der mit hoch erhobenem Schwerte auf dem hervorragendften Platze der Stadt als Hüter des Rechtes erfcheint und der neben dem viel bedeutfameren Kaiferbild aufgeftellt wurde, aber fchon lange verfchwunden ift.

Eroberung hat der wütende Soldat folchen Roland, welchen E. E. Rath an. 154° fchön renoviren laffen, demoliret und zerfchlagen.¹ Gengenbach, deffen Chronik 1678 gefchrieben wurde, fügt hinzu, dafs der Roland auch ,bifs diefe Stunde nicht wiederaufgebaut ift‘.

Von einem dritten Gerichtszeichen auf dem Alten Markt kann berichtet werden,

An. 1631 in der

674.

Marktfiguren in Süd-deutfchland.

675.

Rolandbrunnen

zu

Berlin.

nämlich von dem vergoldeten Hirfch, der füdlich vom Kaifer Otto-Denkmal errichtet war und, wie der Roland nördlich desfelben, dem Frevler am Gefetze mahnend vor Augen Rand. Nach Wiggert wurde das Schöffengericht unter dem Symbol des Hirfches abgehalten, und es ift auch zu vermuten, dafs gefonderte Gerichtsverfahren fich mit den Oertlichkeiten des Kaifers Otto und des Roland-ftandbildes verknüpften.«

Auch die Ritterfiguren auf den füddeutfehen Marktplätzen, z. B. in Durlach, Pforzheim, Bretten, Gengenbach, Oehringen, Markgröningen, Weilderftadt, Mergentheim u. f. w., haben die Bedeutung der Rolande des nördlichen Deutfchlands gehabt. Sie drücken, wie manche von diefen, das Marktrecht und die politifche Selbftän-digkeit der Städte aus, und man gab ihnen häufig die Züge der Landesfürften, für die man eine befondere Dankbarkeit empfand. Wagner ³⁶⁹) behandelt diefen Gegenftand ausführlicher. Die Figur des Markgrafen Karl II. von Baden am Marktbrunnen in Durlach, die heute jedoch nicht mehr an ihrer alten Stelle, fondern auf dem Schlofsplatz fleht, ift eine der fchönften diefer Figuren und charakteriftifch für die füddeutfehe Auf-faffung (Fig. 488).

Die Gegenwart hat nun eine Reihe bemerkenswerter Nachahmungen des Rolandbildes hervorgerufen.

Kaifer Wilhelm II. errichtete die Statuen der Siegesallee in Berlin und gab mit denfelben der Reichs-hauptftadt eine chronologifche Folge der Herrfcher Brandenburgs und Preufsens. Zu gleicher Zeit bot er der Stadt Berlin das Modell einer Rolandfigur mit der Bedingung an, dafs die Stadt die Bildfaule für den Molkenmarkt ausführen laffe. Als die ftädtifche Kunftdeputation das Anerbieten ablehnte, liefs der Kaifer am füd-lichen Ende der Siegesallee den Rolandbrunnen durch Otto LeJ'fing errichten. Er verkörperte in der Siegesallee das monarchifche Prinzip und ftellie ihm im Rolandbrunnen das Symbol der Städtefreiheit, das demokratifche Prinzip gegenüber. Der Rolandbrunnen, 1902 enthüllt, ift ein Nachfolger des Berliner Rolands, von welchem

Fig. 488.

'V'

,'A

Vom Marktbrunnen zu Durlach ³⁷⁰).

³⁶⁹) In: Die Statue des Markgiafen Karl II. von Baden in Durlach im Zufammenhang mit füddeutfehen Brunnenfiguren. Zeitfchr. f. d. Gefchichte des Oberrheins.

³⁷°) Fakf.-Repr. nach: Denkmalpfl. 1902.

man annimmt, dafs er im Jahre 1448 im Kampfe der Stadt gegen den Kurfürften Friedrich II., den Eifenzahn, zugleich mit der Selbftherrlichkeit verloren ging (Fig. 489).

Fig. 489.

.....1

-iV'

kV

■ * . > Ä'3S

ii' '    :

■V-

ISä

Sk?

*«

*■

■ u*

tl

'* A '.^V -    •**' ’>

•    <y

♦ 1.

. 'v sgC

Jf*

«1

■iijigwgw» '<

Rolandbrunnen zu Berlin.

Bildh.:    Le/Jing.

Der Rolandbrunnen erhebt lieh auf fünf Granitflufen zu einer Höhe von lim und hat gotifchen Charakter. Das Becken wird umrahmt von einer achteckigen Brüftung aus rotem Granit mit Aus-

78 4

bauten an den Ecken und aufgefetzten vergoldeten Dächern. Die äufsere Beckenumfriedigung ift ge-fchmückt mit einem mattgoldenen Wappenfries, der das mittelalterliche Berlin heraldifch verewigt und die Wappen der damaligen Gefchlechter vereinigt. An vier Seiten werden die Wappen von vergoldeten Wafferfpeiern unterbrochen. Im Inneren des Beckens ragt der würfelförmige, reichgefchmückte, etwa 7m hohe Rolandfockel auf; er ift aus rgtem norwegifchen Granit. Den Grund bildet ein viereckiges Pofta-ment; auf fchwarzpolierten Labradorfäulen find ihm rote Granitbecken vorgelagert, in die das Waffer fprudelt. An den Ecken der vergoldeten Abdachung befinden lieh gleichfarbige wafferfpeiende Frofch-gruppen launiger Art. Die Abdachung bildet den Uebergang zu einem kleineren Granitfockel, an deffen vier Seiten die Infchriften eingemeifselt find: »Die Schwefterflädte« (vorn), »Die Gefchlechter« (links), »Die Gewerke« (rechts), »Die Zunftlofen« (hinten). Auf dem Sockel erheben fich vier Labradorfäulen mit vergoldeten Bafen und Kapitellen; diefe tragen ein Dach, das mit gotifchen Krabben und Kreuzblumen geziert ift. Die Säulen umfchliefsen mit der Verdachung vier etwa l,so m hohe figürliche, vergoldete Reliefs: vorn find die Schwefterflädte Berlin und Cölln angedeutet durch zwei wohlgekleidete Frauen, von denen aber eine der anderen die »Krallen« zeigt; begleitet find fie von Katze und Hund. Die Gefchlechter (links) werden verkörpert durch einen Ritter im Kettenpanzer und einem Patrizier, an-gethan mit der Schaube; als Vertreter der Gewerke (rechts) erfcheinen ein Fleifcher mit dem Beil und ein Schneider mit der Schere, und an der Rückfeite zeigt das Relief einen Schmied und einen Bauer mit Drefchflegel und Krug.

Die 3,75 m hohe Geftalt des Rolands ift aus grauem Granit; nur die Teile der Rüftung, die glänzendes Metall darftellen follen, wie Helm, Schild, Schienen, Spangen u. f. w., find poliert. Die Geftalt zeigt den ftrengen, fteifen, mittelalterlichen Charakter. Ueber der Rüftung wallt bis zum Boden der Mantel hernieder. Den Kopf bedeckt der Helm mit aufgefchlagenem Vifier. Der rechte, halb erhobene Arm, der fich aus den gefchloffenen Steinformen loslöft, hält fteif und gerade das vergoldete freiftehende Schwert; in der Linken hat der Roland das Horn Olifant; auf der linken Schulter trägt er den Schild.

676.

Bismarck-

Denkmal

Das bedeutendfte moderne Rolandbild erhält Hamburg in feinem Bismarck-Denkmal (Fig. 490 u. 491).

zu

Am 30. Juli 1898 ftarb Fürft Ol/o v. Bismarck. An einem mythifchen Tage, am 1. April 1815, Hamburg. geboren, erreichte er das mythifche Alter von 1000 Monaten. Die Weihe des Mythos umgab nicht nur fein Ende, fie umgab fchon feinen Lebensabend feit feinem Scheiden aus dem Dienfte. Sein warnendes Wort wurde zum Worte des Propheten; die Periode Bismarck'ichtr Staatskunft lebte fort und lebte, folange ihr Träger lebte. Erft nach feinem Hinfeheiden hatte das deutfehe Volk das Gefühl, dafs nunmehr der Abfchnitt deutfeher Zeitgefchichte zu Ende fei, der den gewaltigen Namen des Bismarck’führt. Nun trat allerorten das Beftreben hervor, fein Andenken zu erhalten. Sein Andenken aber konnte nicht in der überkommenen Art feftgehalten werden. Schon in Frankfurt a. M. follte dem grofsen Kanzler ein Denkmal Schilling's erflehen, welches feine vom Herkömmlichen abweichende Form auf den Ausfpruch ftützt, den Bismarck 1867 that: »Setzen wir Deutfchland in den Sattel, reiten wird es fchon felber«: eine Germania hoch zu Rofs, das bereit zum Anfprung ift, Bismarck daneben, dem Rofs die Zügel laffend. Urwüchfiger fafste die deutfehe Studentenfchaft ihren Plan. Ueberall in deutfehen Landen, wo ein kräftiges Gemeinwefen unter dem Schutze des geeinten Vaterlandes emporblühen konnte; wo die Alten fich freuen, dafs der Traum ihrer Jugend fo herrlich in Erfüllung gegangen; wo die Jungen von der erftrittenen Machtftellung des Reiches den Blick auf hohe, weltumfpannende Ziele richten, follen zum ewigen Gedächtnis des Kanzlers »Bismarck-Säulen« errichtet werden.

Suchen die Bismarck-Säulen nach ihrer eigenartigen Geftalt ihren Eindruck auf das Volk in dem Umftande, dafs fie fich allerorten an hervorragenden Punkten erheben, fo tritt das Hamburger Bismarck-Denkmal an die Spitze aller Bismarck-Denkmäler durch feine überwältigende Geftalt. Es ift ein Werk des Architekten Emil Schaudl und des Bildhauers Hugo Lederer in Berlin. Die Künftler ftanden vor der Aufgabe, die Geftalt Bismarck’s aus der Zeitgefchichte monumental herauszuheben und dem Denkmal das Gepräge einer Erfcheinung zu geben, die in fich die Vollendung eines grofsen, fchöpferifchen Zeitabfchnittes deutfeher Gefchichte trägt und fo der Ausdruck eines über die Zeit weit hinausragenden Gedankens ift.

Das Denkmal erhebt fich auf einer Anhöhe des Elbparkes, an der Grenze zwifchen Hamburg und Altona; es ift aus gröfserer Entfernung von dem mit Seefchiffen belebten Fahrwafler der Elbe zu fehen. Jeder, der aus Deutfchland hinausfährt auf das Weltmeer, erhält von ihm eine letzte Erinnerung an

£fg|

ff«

BIS j§| <’•' ■

im m' t, t %

m ■£

«1!

m km

I-«

m\

11

Ei

■\

iii

iKf,

wm

. m n\

«ai

vr.

« ’f

If

ssspgag

;;

mi

im

\S

i;’r '

A \

n4§k

it

Fig. 490.

PHüJ

Sg) fl.;:,

Pf

ä--'

ur€

:*■    • %Sd •

14

•    V« »H':

#

■

käß

■f

Writf

, mg

i mi

SS

Bismarck-T)tnkmd\ zu Hamburg³⁷¹).

Arch.: Emil Schau dt; Bildh : Hugo Lederer.

*>

if

iii

/ES

«f

cjrl Fl M

‘v

IÜP*rnn ~) i rftfnrr ^jirTT^r^

r^-v

Fakf.-Repr. nach: Deutfche Bauz. 1902, Nr. 6

Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

eine grofse Heimat, und jeder, der vom Weltmeer nach Deutfchland heimkehrt, wird beim erften Betreten deutfchen Bodens durch das Denkmal an die grofsen Zeiten deutfchen Heldenkampfes gemahnt. Es ift das Denkmal, in welchem »die fich im Volksbewufstfein allmählich vollziehende Steigerung der Gellalt Bismarck's ins Heldenhafte« ausprägt, das Denkmal, an welches die deutfche Kiinltlerfchaft die durch eine lange Kette von Eattäufchungen genährte Hoffnung knüpfte, dafs es ein monumentaler Proteft fein werde gegen eine Kunft des landläufigen Tagesgefchmackes; eine Kunft, die nicht mehr wie früher ein Stück künftlerifcher Gewiffensforfchung, fondern mehr und mehr ein Teil materiellen Erwerbslebens geworden ift, das Denkmal, von deffen heifsumftrittener Geftalt die Kreife nicht laffen wollten, welche in der Monumentalkunft mehr fehen als die Befriedigung eines oberflächlichen Triebes, welche von ihr verlangen, geiftige Phänomene in eine dauernd beachtete, finnlich wahrnehmbare Form zu kleiden. Kein anderes auf deutfchem Boden bringt das Wefen des Schöpfers des neuen Reiches fo zum Ausdruck, jenes Wefen, welches diefer felbft im preufsifchen Staatsminifterium in den fechziger Jahren des vorigen Jahrhunderts in die Worte kleidete: »Wenn ich etwas will, fo will ich es heute und morgen und will es jede Stunde und jede Minute, bis der Zweck erreicht ift.« Wille und Ziel! Die Welt als Wille und Vor-

Fig. 491.

fi

’ VI

eil

1

iH?

mm

...

ISS

Tslt' f

''i ri

«b

....

■ ⁵'Jter

•J: i

mH

llf i

, %

'S

Geftalt Bismarck's in Fig. 490. (Nach dem Modell.)

ftellung! Wer hätte es gedacht, dafs das Hauptwerk des Frankfurter Philofophen des Peffimismus, welches nicht durch Zufall in der politifchen Leere nach den Befreiungskriegen entftanden ift und welches diefe Welt als die fchlechtefte unter den möglichen Welten darftellte, auf der einen Seite fchon nach 50 Jahren eine fo glänzende thatfächliche Widerlegung erfahren und auf der anderen Seite eine ebenfo glänzende Verherrlichung durch das Denkmal am Strande der Elbe finden würde!

Welt und Wille, Wille und Vorftellung, das ift das Hamburger Bismarck-Denkmal. In feiner einfachen Gröfse, in feiner überwältigenden Geftalt, in feiner machtvollen Erfclieinung ift es die überzeugende Verkörperung der langfam gereiften Frucht des Gedankens, der politifchen Ausprägung der geiftigen Bildung, der Triumph der Kulturarbeit eines Jahrhunderts. Es ift ein Werk, welches feine Gröfse in fich felbft trägt, das durch feine Errichtung zeigt, dafs mit dem Reiche auch ein Volk geworden ift. Sein Inhalt ift Gefchichte und Leben, fein Held ein Menfch im Sophokleifchen Sinne, nach welchem vieles Gewaltige lebt, doch nichts gewaltiger als der Menfch.

Wäre es möglich gewefen, diefen Eindruck ungewöhnlicher Gröfse mit den überlieferten Mitteln der Plaftik zu erreichen ? Der Wettbewerb, aus dem das Denkmal gewonnen wurde und der nach dem Urteile eines der Preisrichter, nach einem Worte des Archäologen Georg Treu, »wie kaum ein anderer

ein Bild von all dem verwirrenden Widerilreit darbot

der in der Gegenwart der deutfchen Kunft herrfcht, aber auch von ihrem Reichtum«, er beantwortet die Frage mit einem beftimmten Nein.

Fig. 492.

Hier ftanden alle Richtungen, welche in der Gegenwart um ihre Berechtigung kämpfen, nebeneinander; früherer Zeit neben dem erftarkten Wirk-

der kühlere Eklektizismus

lichkeitsfinn der neueren; Erzeugniffe zierlicher Zuckerbäckerei neben dem plaftifchen Bomball und der theatralifchen Schauftel-lung, die gegenwärtig für offizielle Denkmäler an der Tagesordnung find«. Daneben aber auch Entwürfe, »die ihre Wirkung in echt fteinmäfsiger Schlichtheit und Ge-lchloffenheit, in Wucht und Gröfse fuchen — und zwar fowohl im Bau wie im Bildwerk. Es ift das die entfchloffene Abkehr von der eingeriffenen Veräufserlichung der Kunft, ihrer Abhängigkeit von der Nachahmung des Fremdländifchen in Vergangenheit und Gegenwart, das Ringen nach Schlichtheit, Innerlichkeit und Kraft, kurz, nach einer manchmal noch etwas unge-fchlachten, aber doch ausgefprochen deutfchen Eigenart in Wurf und Werk. Mit hoffender Seele erkennen und begrüfsen wir (liefen Harken jungen Trieb unferer neuen Kunft. Hamburg hat diefem bodenwüchfigen Sinn durch feinen freien Wettbewerb den Mut zum Erfinden gegeben, neue Kunft ift im wefentlichen eine Weife der Baukunft. Der Hamburger Wettbewerb hat es überzeugend dargethan, dafs in erfter Linie die Architektur dazu berufen ift, Werke von monumentaler Gröfse zu fchaffen, deren Inhalt gegenüber die Plaftik mit ihren überkommenen Mitteln fich als unzulänglich erwiefen hat. Die Grenzen der Kunft, über die fo viel geftritten wurde, namentlich feit Le/Jlng feinen »Laokoon« gefchrieben und damit das künftlerifche Hervorbringen von mehr als einem Jahrhundert in den fpanifchen Schnürleib der äfthetifchen Kunftgefetze gezwängt hatte, wurden allenthalben durchbrochen und beftehen heute kaum mehr in der Erinnerung. Die Zeiten find vorbei, in welchen der Künftler den »grofsblumigen Schlafrock« der Aefthetik anlegte, in dem man fich gerne zeigte, weil er bequem und geeignet war, manchen Schaden, manchen Mangel zu verdecken. Das künftlerifche Auge ift heute unbe-fchadet der Verehrung aller Ideale mehr auf das Wirkliche denn auf das Abftrakte, mehr auf die natürliche Empfindung denn auf äfthetifche Seiltänzerei gerichtet. Daraus entfpringt die Erkenntnis der Unzulänglichkeit rein plaftifcher Mittel für gröfse Vorwürfe, feinen »Ideen« ausgefprochen, man

"r.-'

m s am

wm

■n -

tjwsMm

Si

w.

Und diefe

II

.f

»WA

Sllil

if

B&r

Bismarck-'Den'iiTnaX im Bayenthal bei Cöln. Arch. : Arnold Hartmann.

Herder hat es einmal in müffe bei allen Denkmalen nicht blofs auf die Urfachen fehen, die

677.

Bismarck-Denkmal zu Cöln.

67s.

Zeusaltar

zu

Pergamon.

679.

Friedensaltar

des

Augußus zu Rom.

folche befördern, fondern auch auf die Wirkungen, die dadurch gefördert werden, denn kein Kunftwerk flehe tot in der Gefchichte der Menfchheit. Hamburg war von den Herder'tchen Ideen voll erfüllt, als es die fo weite Kreife ziehende Bewegung für fein BismarckDenkmal einleitete. Es kann feinen Bismarck rufen laffen:

Ich bin des Reichs geharnfchter Mann, Wer mich angreift, mufs ein Schwert han.

An den Typus der Rolandfäulen erinnert auch das Bismarck-Denkmal im Bayenthal bei Cöln, ein Werk von Arnold Hartmann (Fig. 492 37 2). Es wurde 1903 errichtet und zur Sonnwendfeier geweiht.

Es erhebt fich aus Bafaltlava und Grauwacke bis zu einer Höhe von 30m und trägt eine fchmied-eiferne Schale, in welcher Erdöl entzündet wird. Die vor dem Turm flehende Rolandfigur mifst von den im Unterbau angedeuteten Füfsen bis zum Scheitel 15 m und ift in den Schultern 5m breit. Das Denkmal foll fpäter mit einem halbkreisförmigen Steingehege von 18m Halbmeffer umgeben werden. Die Bildhauerarbeiten find von Adolf Berchem in Cöln. Die Ivoften betrugen 48 000 Mark. Das Denkmal erhebt fich an der Stelle, wo der Vorortgürtel auf die Rheinpromenade ftöfst, etwa 50m vom Rhein 3 72).

v) Antike Altarbauten.

Eine Reihe der antiken Altarbauten hatte ausgefprochenen Denkmalcharakter; ihre Errichtung wurde veranlafst durch den Gedanken der Fefthaltung des Gedächt-niffes an ein wichtiges Ereignis. So wurde, wie man annimmt, der grofse Zeusaltar der Burg zu Pergamon durch Eumenes II. um 180 vor Chr. zur Verherrlichung feines Sieges über die Gallier vor den Thoren von Pergamon errichtet. Der Altar, der eines der glänzendften Denkmäler griechifcher Plaftik ift und nunmehr im Pergamon-Mufeum zu Berlin (Fig. 493) zur Aufflellung gelangte, befteht aus einer rund 35 x 38 m meffenden Terraffe, die an allen Seiten von einer zierlichen jonifchen Säulenhalle umgeben war und zu welcher eine mächtige Freitreppe von 24 Stufen emporführte. Der grofse Fries mit feinen Koloffalgeftalten befand fich aufsen am Unterbau (Gigantomachie); er zeigt in dramatifcher, charaktervoller Darftellung und mit einer wunderbaren Beherrfchung der Technik den Kampf der von Zeus und Athene geführten Götter mit den Giganten. Der kleinere Fries enthält mehr Scenen aus dem intimeren Leben von Telephos, dem Lokalheros von Pergamon; er befand fich mit feinen kleineren Figuren an einer Rampe im Inneren des Unterbaues.

Der Marmorbau des Pergamonaltars hat nur als Unterbau für einen Opferherd gedient. Wir haben uns diefen als einen langgeftreckten, rechteckigen, vielleicht ringsum abgeböfchten Aufbau zu denken, der die weltliche Hälfte des Podiums einnahm. Der Opferaltar mufs etwa 3m die Ringhalle überragt haben; feine Höhe über der Fläche der grofsen Plattform betrug 6m. So auffällig es fcheinen mag: am Pergamonaltar, auf den der höchlte Aufwand von Material und künltlerifcher Arbeit verwendet ift, bleibt ein eigentümlicher Reit von Altertümlichkeit beltehen: feinen Kern und feine Spitze bildet ein Opferherd von der kunltlofelten aus Urzeiten überkommenen Geltalt. Auch ihm aber ift nach Möglichkeit künltlerifche Form geliehen durch den marmornen, mit zierlichem Gebälk abgedeckten, vielleicht mit lebhaft bewegten Götterbildern rings bekrönten Unterbau, der mit feiner grofsen glatten Mauerfläche inmitten der Geltaltenfülle des Telephosfriefes dem ganzen Bau einen Mittelpunkt gab, wie er der reli-giöfen Bedeutung und dem Denkmalcharakter des Opferherdes entfpricht.

»Ein weltgefchichtliches Denkmal erften Ranges« nennt Peterfen das grofse Werk der Augufteifchen Periode, deffen Freilegung im Jahre 1902 befchloffen wurde.

³⁷²) Siehe den Grundrifs diefes Denkmales in : Cent.-albl. d. Bauverw. 1903, S. 506.

sä

lSS§k\

i-

PS

•.mJaßSäjäÜSKv \ w

. /.'. -..^mv mt

\ • ^

, gMU» ^ ^

EM

ii

Pt

SB

- ^^^^^jgräass^sa!

'■y

SSSKS3

\k

fL

V- /

V/

isässs^s^'

/ V.

/\ '

7.

_x

Fig. 493-

8^!

i: -t

Sw

r=S

____

Zeus-Altar zu Pergamon im Pergamon-Mufeum zu Berlin ³⁷³).

2?»

---»•rsyr’v-'

rwg<

>s

■ 3P

■ A-

, /s

³⁷³) Aus: Zeitfchr. f. bild. Kunft 1902, S. 94.

Da, wo der heutige Corfo von Rom den Campus Martius durchfchneidet, an der Ecke der Via in Lucina, wurden die Ueberrefte der Ara Pacis Auguftae aufgedeckt. Um nach den glücklichen Kriegen des Kaifers Auguftus in Gallien und Spanien den nunmehr im ganzen römifchen Reiche herrfchenden Frieden zu feiern und zu verewigen, befchlofs der Senat im Jahre 13 vor Chr. die Errichtung eines prächtigen Denkmales. Der Bau erforderte vier Jahre; die Einweihung erfolgte unter grofsen Feftlichkeiten am 31. Januar des Jahres 9.

Das Aeufsere (fiehe den Wiederherftellungsverfuch in Teil II, Bd. 2 diefes »Handbuches« ¹ 2) beftand aus einer rechtwinkeligen, 11,64m langen und 10,6om breiten Einfriedung aus lunenfifchem Marmor, mit zwei Eingängen: den einen, an der Front, gegen die Via Flaminia (jetzt Corfo Umberto I.) gerichtet, den anderen an der Rückwand, gegen das Marsfeld (jetzt noch Campo Marzio). Aus der Höhe der Eingangsfeh welle, welche 3,59m beträgt, fchliefst man, dafs das Hauptportal ungefähr 7,50m hoch war. Die Faffade rechts und links vom Hauptportal i(t in vier gleiche rechtwinkelige Flächen geteilt; die beiden unteren find mit Pflanzenornamenten gefchmückt, die beiden oberen mit figürlichen Basreliefs, welche erft einige Zeit nach der Einweihung eingefügt wurden. Sie {teilen die Einweihungs-prozeffion dar: Priefter, Veftalinnen, Senatoren, Patrizier, Liktoren, Mitglieder der kaiferlichen Familie, lorbeerbekränzt und Olivenzweige tragend. Von den Mitgliedern der kaiferlichen Familie wurden Augißus felbft, Livia Antonia, German! cus und Julia, die Tochter des Auguflus, mit Sicherheit erkannt.

Im Inneren erhebt fleh die Ara, eine rechteckige Marmorpyramide, zu der Stufen führen. Auch die Ara ilt mit Basreliefs gefchmückt. Im Altertum war die Pyramide auf drei Seiten von hölzernen Säulen eingefchloffen, die in Stierköpfe endigten. Die Mäuler derfelben dienten zur Befeftigung der Blumen- und Fruchtgewinde, die die Säulen miteinander verbanden.

Die Faffade der Ara Pacis Augtiftae wurde bereits im XVI. Jahrhundert abgebrochen; ihre Teile befinden fleh zerflreut in den Diokletianthermen (dem jetzigen Nationalmufeum), in der Villa Medici (auf dem Monte Pincio), im Vatikanifchen Mufeum, in den Uffizien zu Florenz und im Louvre zu Paris.

Ein Wiederherftellungsverfuch von Pelerfen 3 75) läfst die Bedeutung des Denkmales erkennen. Mit ihm hatte Rom ein Werk erhalten, das in feiner Weife von »des Reiches Herrlichkeit« fprach wie der Parthenon in Athen und der Gigantenaltar in Pergamon. Was Horaz in feinen Liedern vom Ruhme des Kaifers und von den Segnungen feiner Regierung fang, war hier in bildender Kunft zu monumentalem Ausdruck gebracht. Was an Motiven und Kunftformen in der Auguftei-fchen Periode ausgebildet und uns überliefert wurde, ift in der »Ara Pacis« zu einem grofsen Gefamtbilde vereinigt. Es ift daher vielleicht nicht zu viel gefagt, wenn wir fie als »das« Werk der Augufteifchen Kunft bezeichnen.

Aber allerdings: »Ganz anders hatten die pergamenifchen Könige in dem grofsen Gigantenaltar von dem Ruhme ihrer Herrfchaft gefprochen. Das war ein Siegesdenkmal, und in lauten, jubelnden Tönen trug die leidenfchaftlich gefteigerte Darftellung, die allegorifch in der Niederwerfung der Giganten durch die Götter die Thaten der Herrfcher verherrlichte, die Kunde von ihrer Kraft und Gröfse in die Welt hinaus. In Rom wollte man den Frieden feiern. So war ähnlich fchon in Athen der vielgefeierten Nike die Friedensgöttin Eirene zur Seite getreten in dem fchönen Bilde der mütterlichen Frau, die den Knaben Plutos auf dem Arme trägt. Aber wenn hier die Lage der politifchen Verhältniffe, wie fie fich iin beginnenden IV. Jahrhundert für Athen geflaltet hatten, und das ganz in Milde aufgehende Bild der Eirene felbft auf den Gedanken führen kann, als habe etwas wie ein Ermatten, wie ein Schwinden der Siegesfreudigkeit die Erfindung des neuen künftlerifchen Ausdruckes für den kriegerifchen Erfolg eingegeben, fo bleibt ein derartiger Gedanke vom römifchen Friedensmonument fern. Stolz und feft fchreitet die Prozeffion in dem Friedenszuge einher, ein lebendiges Bild von unbezwinglicher Macht, ftolz und in kühler, vornehmer Ruhe, in die jeder laute Ton von Begeifterung, wie fie das ftürmifche pergamenifche Siegesdenkmal erfüllt, wie ein Mifsklang hineingeklungen hätte. Es find verfchiedene Zeiten und verfchiedene

Nationen, deren Charakter fich in den beiden Werken des Altars der Attaliden und der Ara Pacis widerfpiegelt« (Winter).

680.

Altarbau von Ephefos.

Eia gewaltiges Denkmal, gleichfalls ein Altar, wurde zum Gedächtnis an den Krieg der Römer gegen die Parther auch in Ephefos, der Hauptftadt Kleinafiens, zwifchen 166 und 169 nach Chr. errichtet. Bedeutende Ueberrefte des Werkes wurden 1903 durch Ausgrabungsarbeiten des k. k. öfterreichifchen Archäologifchen Inflituts gefunden. Es wurden dreizehn 2 m hohe Platten in einer Gefamtlänge von 18 m als ein Teil des Relieffchmuckes des Denkmales aufgedeckt.

Man fieht auf den Platten lebendig bewegte Kampffcenen zwifchen Barbaren zu Pferde und Römern zu Fufs, ein Stieropfer. Religionsgefchichtliches Intereffe bieten drei zufammenhängende Platten : auf einem von drei Hirfchkühen gezogenen Wagen fährt nach rechts eine weibliche Geftalt in baufchigem Gewand, einen Köcher auf dem Rücken tragend, nach deutlichen Anfätzen auf den Schultern geflügelt. Zu Füfsen des Dreigefpannes lagert eine Frau mit nacktem Oberkörper, die ein Ruder im Arme hält und den linken Ellenbogen auf einen Seedrachen flützt. Vor der Lenkerin des Wagens fchwebt ein bis auf den im Rücken nachflatternden Mantel nackter Knabe, der Wagendienfle zu leiden fcheint; den Abfchlufs bildet eine ruhig flehende weibliche Geftalt in doppeltem Gewände, das Oberkleid fchleier-artig über den Hinterkopf gezogen. Die Hauptfigur ift Selene, der Knabe Hefperos, die verhüllte Frau Nyx (Nacht), die gelagerte Frau am Boden Thalaffa , das Meer. Ein bis auf eine charakteriflifche figürliche Ausnahme entfprechendes Gegenflück liegt auf zwei weiteren Platten vor. Hauptfigur ift hier aber auffälligerweife nicht Helios, fondern eine geharnifchte Kriegergeftalt. Man wird kaum zweifeln können, dafs hier in bewufster Abficht an Stelle des allfchauenden Gottes der weltbeherrfchende Kaifer gefetzt ift.

Von grofser Bedeutung ift eine Platte mit zwei Figuren; letztere find durch den erhöhten Standplatz deutlich vor den übrigen hervorgehoben und durch das zwifchen ihnen von einer der beiden Dienerfiguren gehaltene Scepter als Kaifer charakterifiert. Es kann fich nur um eine Doppelherrfchaft handeln, wie fie zuerft in Marc Aurel und Lucius Verus auftritt; dazu ftimmt, dafs beide Köpfe bärtig waren. In den Schlachtdarflellungen treten bewaffnete römifche Fufsfoldaten und berittene Kämpfer einander gegenüber, letztere durch die Tracht als afiatifche Barbaren gekennzeichnet. Diefe Dar-ftellungen machen die Beziehung auf den Partherkrieg des M. Aurel und L. Verus (162—166 nach Chr.) fehr wahrfcheinlich; gefichert wird fie dadurch, dafs der bei den Wiederherftellungsarbeiten in Wien an eine der beiden Hauptfiguren angepafste Kopf die Züge des Alarc Aurel trägt.

w) Denkmäler befonderer Art.

681.

Griechifche

Denkmäler.

Eine befondere Kunftform von denkmalartigen Weihegefchenken find die in Griechenland mehrfach nachgewiefenen Statuen, die in ehernen Dreifüfsen auf-geftellt find. Drei Statuen diefer Art flammen aus dem VI. bis V. Jahrhundert vor Chr.: die eine ift die von Kalon von Aegina angefertigte Kora; die beiden anderen, diejenige der Artemis und der Aphrodite, hatte Gitiadas gearbeitet.

Die Sieger von Plataeae (Olympiade 75, Jahr 2 — 478 vor Chr.) llifteten einen mit Goldblech befchlagenen Schlangendreifufs nach Delphi. Er wurde, feines Goldes beraubt, von Konflantin nach Byzanz verfetzt und diente in byzantinifcher Zeit als Fontäne. Als Befchützer und Wächter des heiligen Gerätes dienten Schlangen, welche die Mittelflütze des Dreifufses umringelten. Auf den Schlangenleibern find die Namen der einzelnen Städte eingegraben, welche am Kampfe gegen die Perfer teilnahmen. Der Reft des Denkmales, die fog. »Schlangenfäule« auf dem Atmeidan zu Konftantinopel, mifst in der Höhe 4,50 m, aus welchem Mafs auf die Gröfse des ganzen Denkmales gefchloffen werden mag.

Denkmäler befonderer Art waren auch die choregifchen oder choragifchen Denkmäler, Bildwerke, die zur Erinnerung an einen in den griechifchen Feftfpielen

mit Hilfe eines Chores errungenen Sieg gefliftet wurden. Sie wurden in Athen in der Dreifufsftrafse aufgeftellt. Das bedeutendfte und befterhaltene diefer Denkmäler ift dasjenige des Lyfikrates. Es ift in Art. 581 (S. 640) ausführlicher behandelt und wurde 334 vor Chr. errichtet; als Bekrönung trug es einft einen bronzenen Dreifufs. Es war dem Dionyfbs geweiht und enthielt in dem am Gebälk das Denkmal umziehenden Relieffries einen Hinweis auf eine hervorragende That des Gottes: die Beftrafung der tyrrhenifchen Seeräuber.

An das choragifche Denkmal des Lyfikrates fchliefsen fich andere choragifche Denkmäler an; fo das Denkmal des Thrafyllos, 320 vor Chr. vor der Grotte eines Bergabhanges in Athen errichtet, ein dorifcher Pfeilerbau mit einem dreiteiligen Gebälk, deffen Fries einen Schmuck aus Lorbeerkränzen trägt. Ueber dem Gebälk erhob fich eine Attika mit der F'igur des Dionyfos. — Das choragifche Denkmal

Fig. 494-

'tl

mH

mm

§üh

Im.

Denkmal für Andrews Raid zu Chattanooga.

des Nikias, 320—19 errichtet, vor dem Felfen der Akropolis flehend, hatte eine fechsfäulige Front.

In der Art des luftigen Genre find einige Denkmalentwürfe von Albrecht Dürer gedacht. Zum Andenken an eine Schlacht will er ein Kanonenrohr auf einem Poftament aufrichten und auf die vier Ecken desfelben Pulverfäffer und Gefchütz-Aibrecht Dürer. kUge}n fetzen. Auch einen Denkmalentwurf für einen Trunkenbold hat er gemacht.

Einen Sieg über aufftändifche Bauern denkt er fich verherrlicht durch folgendes Denkmal: »Auf die unterfte Stufe fetzt er Gruppen von Kühen, Schafen, Schweinen und dergl. An die Ecken des Poftaments rät er, Körbe mit Käfe, Butter, Eiern, Zwiebeln und dergl. zu fetzen. Auf diefem Unterbau baut er einen Haferkaften auf, über den ein Keffel geftürzt ift. Auf letzterem fleht ein mit einem Teller zugedeckter Käfenapf, auf dem Teller ein Butterfafs, auf diefem ein Milchkrug, der wieder eine Korngarbe mit eingebundenen Miftgabeln, Drefchflegeln und dergl. trägt. Darüber fleht ein Hühnerkorb mit einem Schmalzhafen, auf welchem ein trauernder, mit einem Schwerte durchftochener Bauer fitzt.«

682.

Denkmal

entwürfe

von

Das Richard Smith-Denkmal am Eingang zum Fairmount-Park in Philadelphia hat die Form eines aus zwei nicht verbundenen Teilen beftehenden Parkthores.

Diefe Teile find viertelkreisförmig gefchwungen, beftehen aus einem Palladio-Bogenmotiv, welches nach aufsen ein hoher Pfeiler mit Poftament und Reiter-ftatue, nach innen ein ähnlicher Pfeiler mit darauf geftellter hoher Säule mit Statue abfchliefst.

Durch eine fachliche Darftellung dem Befchauer die Bedeutung des Denkmales unmittelbar zu fagen, wurde im Denkmal von Andrews Raid zu Chatta-nooga, der Hauptfladt der Graffchaft Hamilton im nordamerikanifchen Staate Ten- Chattanooga.

683.

Richard Smith-Denkmal

zu

Philadelphia.

684.

.ÄWrf. Denkmal

zu

Fig. 495-

...........-

,j|; ■.

j

hfÖjRE fÖEET?

STEVENSON • IMI

läfeiSK® a

m-amm m_________

¥{p§illf§- jppfsf§

'pfet NSm;

j| ' DEUCACY. '

r r-ovrs

Ml'-

Denkmal für Robert Louis Stevenfon zu San Francisco.

neffee, verflicht (Fig. 494). Das Denkmal zeigt auf zwei Stufen ein dreiteiliges längliches Poftament und auf ihm eine Lokomotive zur Andeutung des Inhaltes des Lebenswerkes Raid's.

In der fachlichen Darftellung verwandt, jedoch mit unterlegter fymbolifcher Bedeutung, ift das Denkmal des Schriftftellers und Dichters Robert Louis Stevenfon zu San Francisco in Kalifornien (Fig. 495).

Das Denkmal befteht aus einem etwa 4 m hohen Granitblock, auf welchem ein Bronzefchiff im Charakter der Schiffe des XVI. Jahrhunderts, mit windgefchwellten Segeln, aufgeftellt ift. die romantifchen Neigungen und die Wanderluft des Dichters verfinnbildlichen. Auf der Vorderfeite des Denkmales ift eine lange Infchrift eingemeifselt, eine Stelle aus der Chriflpredigt des Dichters. Die Stelle lautet: »To be honeß, io be kind, to earn a little, to fpend a liitle lefs; to make tipon the whole,

Das Schiff foll

683.

Steven/on-

Denkmal

zu

San Francisco.

686.

Lucknow in Indien.

687.

Cite-Denkmal zu Paris.

688.

Babylonifches

Pantheon.

a family happier by his frefence; to renounce when that Jhall be neceffary and not be embittered ; to keep a few friends, but tliefe without capitulation; above all on the fame grim condition to keep friends with himfelf«

T>Here is a taße for all that a man has of fortitude and delicacy.«

Ein intereffantes und lahrreiches Beifpiel dafür, wie man ein grofses gefchicht-liches Ereignis bei der Nachwelt dauernd in lebendiger Erinnerung erhalten kann, bietet die Stadt Lucknow in Indien. Die Stadt ift durch die Gefchichte des Militär-aufftandes vom Jahre 1857 berühmt, in welchem der gröfste Teil der von den Engländern bewaffneten eingeborenen Truppen rebellierte. Der Befehlshaber von Lucknow, Lawt'ence, ftand einer Uebermacht gegenüber, widerftand aber mit feiner kleinen Schar 6 Monate in einem befeftigten Teile der Stadt.

»Man hat nun,« fchreibt W, Böckmann³'¹³), »diefe That dadurch verewigt, dafs man den Ort des Kampfes und die Trümmer, welche Zeugnis von demfelben ablegen, fo weit als angängig konferviert und vor weiterem Verfall gefchützt hat. Eine Anzahl Ruinen Itattlicher maffiver Gebäude, darunter die ehemalige Refidenz des Gouverneurs, liegt heute malerifch von Schlinggewächfen überwuchert in einem prächtigen Park, der ftellenweife begrenzt ift von den Bruchftücken einer Feftungsmauer und alter Thore. Alles zeigt deutlich die Spuren eingefchlagener Flinten- und Kanonenkugeln .... Verfchiedene Monumente ehren die hier gefallenen Anführer der Verteidiger, darunter auch den tapferen General Lawrence; kleine Marmortafeln, an den Ruinen angebracht, verewigen die Namen von Bürgern und Soldaten, die an der betreffenden Stelle ihr Leben liefsen.«

Ein eigenartiges Denkmal war in Paris geplant. Entfprechend dem Sinn des Wahlfpruches im Wappenfchilde der Stadt: nFluctuat nec mergitur«, welcher fich auf ein auf den Wellen treibendes Schiff bezieht, war beabfichtigt, das Wappen-fchiff zu einem Denkmalbau zu machen.

Diefer Bau follte mitten in der Stadt an der Spitze der Infel »Vert-Galant«, der mitten in der Seine gelegenen Citd-Infel, feinen Platz finden, hinter dem Pont-Neuf, um den zur Zeit der Ueberfchwemmung die Waffer raufchen. Die Form der In fei, die kühn fich vorftreckende Landzunge, regte die Phantafie des Künfllers Moncel an: fie erfchien ihm wie der Bug eines von den Fluten gefchaukelten Fahrzeuges. Es follte das Schiff famt Aufbau und Bildfäule, das vor der genannten Infel vor Anker liegen wird, 20m hoch und 16 m lang, die die Stadt Paris verfinnbildlichende Statue allein 8m hoch werden. Der Sockel, welcher die Lutetia trägt und aus dem Mittelteil des Schiffes herausragf, wird von der Erdkugel gekrönt, in die die zwölf Zeichen des Tierkreifes eingegraben find. Unterhalb der Säule ift, wie im heraldifchen Wappen der Stadt, der Feftungsgürtel von Paris durch vier Feflungstürme veranfchaulicht. An der Stelle, wo das Vorderteil des Schiffes aus der Wafferfläche hervorragt, erhebt fich eine von zwei Delphinen flankierte allegorifche Figur. Das Denkmal war ganz in Stein und das Ornamentale in vergoldeter Bronze oder Kupfer ausgeführt gedacht.

¹

   2. Aufl.: Fig. 809, S. 738.

²

   Siehe: Peterse.v, E. Ara Pacis Auguftae. Mit Zeichnungen von G. Niemann. Wien 1902. (Zweiter Band der Sonderfchriften des öfterreichifchen archäologischen Inftitutes.)

x) Bauwerke mit Denkmalcharakter.

Die Beifpiele dafür, dafs ganze Bauwerke mit Denkmalcharakter errichtet werden, gehen hoch in das babylonifch-affyrifche und ägyptifche Altertum hinauf. Delitzfch berichtet 3 77) über ein babylonifches Pantheon »Efagila« (»hochragendes Haus«).

Sumulailu, der zweite König der erften babylonifchen Dynaflie, hatte im vierten Jahre feiner Regierung durch die Erbauung der »grofsen Mauer« von Babylon den Grund zur Selbfländigkeit diefer Stadt gegenüber Sippar und anderen mächtigen Städten Nordbabyloniens gelegt und fpäterhin für Marduk, den Stadtgott von Babylon, einen herrlichen Thron aus Silber und Gold, auch ein Bildnis der Gemahlin Marduks, der Göttin Zarpanit, anfertigen laffen. Sein Sohn Zabum baute darauf den Tempel Efagila in der zweiten Hälfte des III. Jahrtaufends vor Chr. Und als dem Enkel Zabum's, dem König Lfammurabi, das grofse Werk gelungen war, Nord- und Südbabylonien zu einem Staate mit Babylon als Hauptftadt zu

³⁷⁶)    In: Reife nach Indien. Als Manufkript gedruckt. Berlin 1893.

³⁷⁷)    In: Mitt. d. Deutfchen Orient-Gefellfchaft.

vereinen, ward Efagila (von den Semiten auch Efakkil genannt) das Nationalheiligtum Gefamtbabyloniens. Nach mannigfachen Schickfalen wurde Efagila durch Sanherib gänzlich zerfrört, jedoch durch Affarhaddon wieder aufgebaut. Der thatkräftigfte Befchützer Efagilas wurde Nebukadnezar, zugleich der opferfreudigfte Verehrer des in Efagila wohnenden Gottes Marduk. Unendliche Schätze an Edelmetallen und Edelgeftein und Gefchenken aller Art brachte Nebukadnezar dem Tempel Efagila fortwährend dar. Die Wände machte Nebukadnezar aus gediegenem Gold »fonnenhell« ; die erlefenfren Zedern vom Libanon dienten, mit Gold überzogen und auf der unteren Fläche mit Juwelen befetzt, als Bedachung. Auch die Wände der Gemächer Zarpanits und Nebos wurden mit Gold überkleidet, und alle Tempelgeräte aus maffivem Gold hergeftellt. . . .

689.

Aegyptifche

Memnonien.

Aehnliche Bauten kannte das alte Aegypten: die Memnonien. Darunter find Tempelanlagen verbanden, »die der König bei feinen Lebzeiten fich baut, um darin Gegenftand eines Kultus zu werden«* Der Kultus hat Verwandtfchaft mit dem Kultus der Perfonen in den gewöhnlichen Gräbern, mit dem Unterfchiede, dafs die Könige fchon bei Lebzeiten als gottähnliche Perfonen betrachtet wurden. So wurde im Tempel von Semne Ufertefen III. durch Thutmes III. als Gott in feinem Namen angebetet. Die Darftellung ift von der Infchrift begleitet: »Er ift vorhanden in jeglicher lebendigen Gehalt. . . gleich dem Ptah . . .«. Ein Beifpiel für ein folches Memnonium ift der Ramfes-Tempel von Abydos.

»Im Inneren desfelben befand fich, nach Pietfchmann , eine Statue Ramfes II., und Darftellungen im Vorhofe veranfchaulichen uns pomphafte Feftzüge, welche der König zu Ehren feiner eigenen Bildfäule , als    der    Verkörperung des ihm innewohnenden, mit feinem Ableben zur Vollendung gelangenden

göttlichen    Prinzips in Scene fetzt. Wir    haben hier einen Tempel, der eigens zur Aufbewahrung    und

Verehrung    der    Statue geftiftet worden ift.    Auf der füdlichen Aufsenwand des Tempels befinden fich    Abbildungen    von    allerlei Opfergaben, nebft    einer Infchrift, in welcher Rattifes II. voller Befriedigung    von

den Vorkehrungen berichtet, die er getroffen hat, damit feinem Ka, jener Bildfäule, zu den gebührenden Zeiten eine Reihe von Gaben verabfolgt werden könne.« In einem Saale fleht die Bildfäule des Königs, vielleicht eine nur kleine Statue, jedenfalls aber nicht die einzige. Mariette fand eine Gruppe, welche den König zwifchen zwei Gottheiten fitzend darftellt. »Auch prangte rings vor den Pfeilern des Vorhofes das Bild des Königs in Geftalt von fog. Ofiris-Karyatiden. . . .«

In der Geftalt der von ihm aufgeftellten Statue weilt der König bei Lebzeiten und nach dem Tode unter den hier verehrten Göttern von Abydos und lebt, feiner irdifchen Würde entfprechend, als eine Art Gott fort. Ihr Ka oder Schemen ift ihnen von den Göttern verliehen, alfo überirdifchen Urfprunges. Einen folchen Tempel zu feiner Verehrung konnte ein König gründen, wo er wollte. Wie es fcheint, hatten fchon einzelne Herrfcher der erften thebaifchen Periode in entlegeneren Landesteilen fich Tempel gegründet, »in denen als Genoffe der darin angebeteten Ortsgottheiten der königliche Stifter der Verehrung teilhaftig wurde, Tempel, wie fie aus der zweiten thebaifchen Periode in Oberägypten und Nubien noch in genügender Zahl vorhanden find«. Die Herrfcher diefer zweiten Periode bauten fich alfo Gedächtnistempel, welche Pietfchmann zum Unterfchiede von den Reichstempeln, d. h. Tempeln oder Gotteshäufern, an denen viele Könige, ja Generationen von Herrfchern bauten, Königstempel zu nennen vorfchlägt, d. h. alfo Tempel, welche die Stiftung einzelner Könige find, deren Perfon ftark hervortritt.

»Den Aegyptern fcheint allerdings eine ftrenge Unterfcheidung zwifchen diefen beiden Klaffen von Tempeln ferngelegen zu haben. Ihre Herrfcher, vornehmlich aber die Könige des zweiten thebaifchen Reiches, befeelte dazu zu fehr das Verlangen, ihren Namen in der Nachwelt glänzen zu laffen, durch Verherrlichung der Götter die eigene Perfon zu verherrlichen. . . . Und verfchönerte oder erweiterte ein Herrfcher einen von den Reichstempeln, fo that er dies nicht allein ,feinem Vater Ammon¹ oder irgend einem anderen Gotte zuliebe, lediglich des frommen Zweckes halber, fondern ebenfo fehr fich felber zum Gedächtnis oder, wie es die Infchriften zu nennen pflegen, etn mennu-f, ,zu feiner Verewigung¹, alfo in derfelben Abficht, die, nur unumwundener, auch in der Ausfchmückung der Memnonien zu Tage

tritt und ihren funerären Charakter verwifcht. Das Fortleben des Namens, das Fortbeftehen im Bilde hatte im ägyptifchen Altertume eine höhere Bedeutung als bei uns; es knüpfte fich daran ein Stück wirklicher Unfterblichkeit.

Ein im Wefen begründeter Unterfchied zwifchen den thebaifchen Memnonien und den ägyptifchen Tempeln, die einzelne Könige ihrer eigenen Göttlichkeit errichteten, befteht nicht. So ift der Seti-Tempel von Abydos ein Memnonium und der Tempel, den fich Amenophis III. zu Soleb erbaute, führt die Bezeichnung Mennu Chäemmät, d. i. Memnonium, Verewigung des Chäemmät, d. h. Amenophis III.

Hierher gehören auch die Tempelanlagen von Deir-el-bahari, die ihren Urfprung auf eine Grabkapelle Thutmes I. und feiner Gemahlin Ahnes zurückführen. Tliuimes II. erweiterte die Anlage, welcher die Königin Makarä Chnumamen Hatafu ihre befondere Aufmerkfamkeit widmet. Ihre Verdienfte würdigte fie durch Aufzeichnungen ihrer Thaten und Stiftungen an den Wänden.

Auch Bauten als Siegesdenkmäler fcheinen die Aegypter errichtet zu haben. So halten Mariette und Dümichen den fog. Königspavillon von Medinet Habu »für einen zum Andenken an die glorreichen Thaten des Königs errichteten Siegesturm, für ein Monument von der Art der römifchen Triumphbogen« 3 78).

6go.

Griechifch-

römifches

Altertum.

Bei der engen Verbindung von Staatswirtfchaft und religiöfem Kultus im griechifch-römifchen Altertum ift es fehr erfchwert feftzuftellen, welcher Anteil vieler antiker Bauten ihrem Charakter als Denkmalbauten gebührt. Es fei z. B. an das Trajaneum zu Pergamon erinnert ¹ 2). Bei feiner Errichtung beftand die Aufgabe, die römifche Staatsreligion zu heben und den Kaiferkultus in den kleinafiatifchen Provinzen des römifchen Reiches zu beleben, mit anderen Worten, dem Kultus des regierenden Kaifers eine glänzende und möglichft eindrucksvolle Stätte zu fchafifen. Die Koloffalbilder der Kaifer Trajan und Hadrian, welcher letztere das Trajaneum vollendete, wurden in der Tempelcella aufgeftellt. So waren die Kaiferftatuen gewifs die eigentlichen Kultbilder des Heiligtumes. Daher ift es fchwer, den Denkmalcharakter diefer Bauten von ihrer religiöfen Beftimmung zu trennen. In Kap. 6 u. 7 des vorhergehenden Heftes finden fich weitere Ausführungen hierüber. Nur vereinzelt erhalten wir Kunde von einer ausgefprochenen Denkmalbeftimmung der Bauwerke. Ein Beifpiel fei das Philippeion zu Olympia, von Philipp von Makedonien zur Erinnerung an den Sieg von Chaironeia geftiftet. Es war ein Rundbau mit 18 jonifchen Säulen im Aeufseren und 9 korinthifchen Halbfäulen im Inneren. Das Bauwerk enthielt die Porträtftatuen der macedonifchen Königsfamilie und war fomit ein Heroon Philipp’s.

Ueber ein anderes Gebäude mit verwandter Beftimmung wird aus Sparta berichtet. Unter den mehrfach gewidmeten fpartanifchen Siegesweihgefchenken aus Anlafs der Schlacht bei Aegospotamoi wird auch die fog. »perfifche Halle« am Markte in Sparta genannt. Sie war fchon in früherer Zeit aus perfifcher Beute gegründet und fcheint um 420 bis 400 vor Chr. umgebaut und erweitert worden zu fein. Nach Paufanias waren über ihren Säulen die Bildnisftatuen hervorragender Perfer, wie Mardo?iios, und perfifcher Bundesgenoffen, wie der Artemifoa von Hali-karnafs, angebracht, wie Overbeck meint, vielleicht in der Art als Dreiviertelreliefs wie die Figuren an der Halle »Las Incantadas« in Theffalonike.

Ein weiteres Werk diefer Art ift der Tempel der Nike Apteros auf der füdlichen Böfchungsmauer der Akropolis von Athen, der 'Aff7]vä Nix?) geweiht; es war ein Denkmalbau, von dem eine frühere Annahme befland, dafs er als Denkmal der Siege Kimoris über die Perfer vor der 80. Olympiade errichtet worden fei. Nunmehr aber hat man diefe Anficht als unbegründet bezeichnet und fetzt die Gründung des Tempels in die Perikleifche Zeit. Der Tempel ift in fehr befcheidenen Abmeffungen, etwa 6 X 9 m, ausgeführt, aber eine Perle der attifch-jonifchen Architektur.

Tempel

zum

Der Tempel befitzt einen figurenreichen, 0)45 cm hohen Fries, in dem in lebhaft bewegten Figuren die Schlacht von Plataeae dargeftellt ift. Um den Tempel zieht fich gegen einen dreieckigen, fpitz-winkeligen Abgrund eine 0)96 m hohe Marmorbaluftrade mit figürlichen Reliefs, die Beziehungen haben. Die Figuren find Siegesgöttinnen, Dienerinnen der Athena, die mit der Aufftellung der Siegesbeute und der Vorbereitung zu einem Siegesopfer befchäftigt find. Kekule und Michaelis beziehen die Darftellungen auf die Siege des Alkibiades bei Abydos, Kyzikos und Byzanz um 407 vor Chr.

691.

Nachchriftliche

Zeit.

Auch die nachchriftliche Zeit hat in allen Perioden Bauwerke mit Denkmalcharakter geplant und errichtet. Nur einzelne feien genannt.

»Der Dom zu Pifa ift ein Denkmal des herrlichen Sieges der Pifaner über die Sarazenen, der Erftürmung von Palermo im Jahre 1063. Gott zu Ehren, der ihnen den Sieg verliehen hatte, befchlofs die Bürgerfchaft einmütig, gleichwie die Venezianer ihre Markuskirche errichteten, einen Dom zu erbauen, und die reiche Siegesbeute erlaubte ihnen, diefen Bau fo koftbar und grofsartig auszugeftalten, dafs er alle italienifchen Kirchenbauten feit Konßantin übertraf« ³⁸⁰).

In der Nähe von Liffabon liegt das Klofter Noffa Senhora da Victoria, gewöhnlich Batalha genannt, das gewaltige Denkmal der portugiefifchen Unabhängig-keitsfchlacht von Aljubarrota (1385), zugleich das Maufoleum des Königsftammes von Aviz. »Batalha« heifst auf deutfch »die Schlacht«, und diefer Name ift denn auch der Kathedrale durch die Jahrhunderte hindurch bis in unfer modernes Zeitalter geblieben. »So ift denn das herrliche Monument ein nationales Schlachten-und Siegesdenkmal, und der Volksglaube verfichert, dafs die heilige Jungfrau, der der Hauptaltar gewidmet ift, ihren Schild über den ritterlichen Portugiefen hielt und ihnen als chriftliche Minerva zum Siege über die erdrückende Uebermacht der Caftellaner verhalf.« (E. v. Ungern-Sternberg.)

Im Jahre 1630 wurde infolge eines Gelübdes des Senats von Venedig aus Anlafs der Peft von 1630 nach dem Entwürfe des Baldaffare Longhena (1604—82) die Kirche Santa Maria del/a Salute in Venedig begonnen, die berühmte Zentral-Kuppelkirche, mit einem wirkungsvollen Triumphbogen als Eingang. 1683 errichtete Giufeppe Sardi (1630—99) die Faffade von Santa Maria Zobenigo in Venedig als eine Stiftung des Feldherrn Antonio Barbaro, »das Ganze mehr ein Ruhmesdenkmal als eine Kirchenfaffade, prahlerifch reich, ohne jeden Anklang kirchlichen Sinnes« ³⁸¹).

Zur Verherrlichung des glorreichen Sieges bei Lepanto befchlofs der Rat von Venedig, der Madonna del Rofario eine Kapelle bei NN. Giovanni e Paolo zu errichten, die als ein Weihgefchenk für die heilige Jungfrau in ihrer Pracht auf alle Zeiten hinaus den Ruhm der venezianifchen Waffen über die Ungläubigen verkünden follte. Alles follte geleiftet werden, was an Herrlichkeit die damalige Kunft in Venedig zu leiften vermochte. Mit der Arbeit wurde Alejfandro Vittoria betraut. 1867 wurde die Kapelle ein Raub der Flammen.

³⁸°) Siehe: Schumann, P. Der Dom zu Pifa. Berlin 1900. 381) Siehe: Gurlitt, a. a. O., S. 319.

Eine Votiv-Denkmalkirche ift auch die von Filippo Juvara (geb. 1685 in Meffina) errichtete Superga bei Turin. In der Schlacht von Turin im Jahre 1706 wurde Herzog Viktor Amadeus von Piemont, neben welchem auch Prinz Eugen focht, von den Franzofen und Spaniern fchwer bedrängt. Beide befliegen im Auguft 1706 den Hügel der Superga, entdeckten von hier aus die Fehler in der Aufftellung des Feindes und errangen dadurch einen glänzenden Sieg. Herzog Viktor Amadeus gelobte infolgedeffen die Errichtung einer herrlichen Bafilika, zu welcher am 20. Juli 1717 der Grundftein gelegt und welche am 1. November 1731 geweiht wurde.

Von Jean Charles Dclafoffe (1734—89) befitzen wir Entwürfe zu einer Ruhmeshalle und zu einem Pantheon. Letzteres ift über einem ovalen Grundrifs als ein Kuppelbau mit jonifcher Säulengliederung gedacht; erftere ift ein eingefchoffiger dorifcher Bau mit Triglyphengefims und einem mittleren, trophäen- und relief-gefchmückten Aufbau. Gur litt hat beide in dem unten genannten Werke ³⁸²) veröffentlicht.

Als ein gewaltiges Ruhmesdenkmal für den Herzog von Marlborough liefs die englifche Nation das Schlofs Bienheim bei Oxford durch den Architekten John Vanbrough (1666—1726) errichten ³⁸³). »Die Nation erbaute dasfelbe als Dank für ihren Helden. . . . Nicht nur die Machtfülle des berühmten Feldherrn, fondern auch die Gröfse des ihm huldigenden Staates follte veranfchaulicht werden.«

Eine der bedeutendften Denkmalkirchen der Spätrenaiffance und vielleicht aller Zeiten ift die Votivkirche, die Karl VI. in Wien durch Fifcher von Erlach errichten liefs: die Karlskirche. Alle Ergebniffe des römifchen Studienaufenthaltes Fifcher s, alle Baugedanken aus dem antiken Rom und dem Rom der Renaiffance: die Säulenhalle mit Giebel, die Kuppel, der Triumphbogen, die Triumphalfäulen, find in ihr »wie in einem jener phantafievollen Kupferftiche des Piranefe zu wunderbarem Einklang aneinandergefügt«.

Die hervorragendfte franzöfifche Denkmalkirche ift das Pantheon in Paris, durch welches die franzöfifche Nation nach dem Vorbilde von Santa Croce zu Florenz und der Weftminfterabtei zu London ihren grofsen Männern eine ge-meinfame Ruheftätte geben wollte, gewiffermafsen als Fortfetzung der Ueber-lieferungen der Kathedrale von Saint-Denis. Das heutige Gebäude ift ein Werk des XVIII. Jahrhunderts. Der Neubau der alten Kirche Ste.-Genevieve in Paris durch Soufflot (1755) erfolgte infolge eines Gelübdes, welches Louis XV. während einer Krankheit in Metz gethan hatte. In feinen wechfelvollen Schickfalen war der Kuppelbau bald Kirche, bald Pantheon; die dritte Republik verlieh ihm wieder den Charakter als Ruhmeshalle und fchmückte ihn mit Fresken.

Sie ftellen Vorgänge der franzöfifchen Gefchichte dar, welche in ihren Anfängen an die Legende ftreift, wie die wunderbare Bekehrung des Frankenkönigs Chlodwig durch feine fromme Gemahlin Clotilde, den heiligen Bifchof Remigius und beider Freundin, das gottfelige Mädchen Genevi'eve, die fpätere Schutzheilige von Paris, der das Pantheon nach kirchlichen Begriffen geweiht ift. Ein Fries zeigt den heiligen Remigius mit feiner Schar Neophyten, ein Werk des Malers Jofeph Blanc, der zum Freundeskreife Garn-betta’s gehörte. Nach Art der alten Meifter hatte diefer Künftler den Einfall, die Züge des berühmten Staatsmannes und einiger feiner Jünger, fo auch Clemenceau’s, im Friefe zu verewigen, als ahnte er, dafs die Familie Gambetta’s feine Ueberführung nach dem Pantheon nicht geflatten würde, und als wolle er ihm da ein Denkmal fetzen. Chlodwig und Clotilde, deren Heiligfprechung fall gleichzeitig mit derjenigen

3S2) Gurlitt, C. Gefchichte des Barock-Stiles, des Rococo und des Klaffizismus etc. Stuttgart 1888. 383) Abgebildet ebendaf., S. 360 ff.

des Bifchofs Remigius erfolgte, haben ihre Koloffalftandbilder in der Vorhalle des Pantheons; im Inneren desfelben, auf der rechten Langfeite, erzählen die Wände die Gefchichte des Bauernmädchens Genevieve von Nanterre, welches durch fein Gebet den Sinn des Hunnenkönigs Attila fo wandte, dafs er fein Vorhaben , Paris zu belagern, aufgab und auf feinem Eroberungszuge unverhofft, als in der Stadt fchon Schrecken und Verwirrung herrfchten, eine andere Richtung einfehlug. Puvis de Chavannes hat in lichter Farbengebung, altertümelnder Zeichnung und naivem Vortrag die Kindheit der Heiligen ge-fchildert. Andere haben ihre Wunderthaten im Bilde vorgeführt, und Jean Paul Laurent zeigt die neunzigjährige Greifin auf ihrem Sterbelager, umringt von andächtigen Verehrern.

So kann man in den Fresken des Pantheons die Anfänge des chriftlichen Paris und Anklänge an die neuefte Kunft- und Literaturgefchichte finden.

Das ruhmvollfte Beifpiel diefer Art ift die Weftminfterabtei in London. Ihr find an anderer Stelle des vorliegenden Heftes ausführliche Mitteilungen gewidmet. Ihre Vergröfserung ift feit Jahrzehnten Gegenftand zahlreicher Entwürfe der eng-lifchen Künftlerfchaft, in erhöhtem Mafse feit dem Tode der Königin Viktoria. Einen grofsgedachten Vorfchlag der Angliederung einer kaiferlichen Denkmalhalle an die Abtei haben die Architekten J. P. Seddon & E. B. Lamb gemacht und an der unten genannten Stelle veröffentlicht³⁸⁴).

Die Befreiung Moskaus von der Franzofenherrfchaft war die Urfache eines Gelübdes Alexander /., mit einem Aufwande von 20 Milk Rubel durch den Architekten Thon die Erlöferkirche in Moskau erbauen zu laffen. Sie ift eine Kuppelkirche, zu welcher der Grundftein im September 1839 gelegt wurde. Die Gedenktage von grofsen Schlachten der Befreiungskriege find durch Heilige dargeftellt, deren Feft auf den betreffenden Schlachttag fällt; fo ift der Jahrestag der Schlacht bei Leipzig (7. Oktober) durch den heil. Sergius, der Tag der Schlacht bei Kulm (18. Auguft) durch den heil. Laurus verewigt.

Die Paulskirche in Frankfurt a. M. zu einer Gedenk- und Ehrenhalle der deutfehen Einheits- und Freiheitsbewegung umzugeftalten, ift als ein beachtenswerter Vorfchlag angeregt worden. »Die Paulskirche gleicht mit ihrer gewaltigen Säulenreihe fchon jetzt mehr einer Ruhmeshalle als einer Kirche. Denkt man fich den Altar und die Kanzel hinweg und erfteren durch ein ftattliches Portal erfetzt, den Mittelraum vom Geftühl befreit, die Wandflächen mit hiftorifchen Gemälden ge-fchmückt, fo würde eine ftattliche Erinnerungshalle entliehen.«

Die Schlofskirche zu Wittenberg als ein Denkmal des Proteftantismus, das Melanchthon-Haus in Bretten und das Luther-Haus in Plauen als Denkmäler feiner Urheber, das A/mA^/^wr-Gedächtnishaus in Stratford on Avon und viele andere Gebäude gehören hierher.

692.

Krieger-Gedenkhalle für Berlin.

Im Jahre 1897 ift dem Deutfehen Reichstag ein Gefetzentwurf zugegangen, in welchem die Mittel zu Vorarbeiten für die Errichtung einer Gedenkhalle zu Ehren der 1870—71 gefallenen oder fchwer verwundeten deutfehen Krieger gefordert wurden. Es beftand die Abficht, vor dem Brandenburger Thor in Berlin ein Bauwerk zu errichten, das fich rechts und links von der Charlottenburger Chauffee im Halbrund vor das Thor legen follte. Die mit dem Plan verfolgte Abficht war die folgende.

»Ein Denkmal, das die Namen aller derer vereinigte, welche im Feldzuge von 1870—71 gefallen find oder fchwer verwundet wurden, fehlt noch; es fehlt jene Halle, an deren Mauern gleichfam die Dankbarkeit der Nation zum ewigen Gedächtnis die Namen derer fchrieb, die vor dem Feinde fielen oder fchwer verwundet wurden, und fo alle, vom ruhmreichen Führer bis zum einfachen Mann aus dem Volke, vereinigte, wie fie als ,ein Volk in Waffen¹ vereinigt gegen den Feind ftanden. Soll folch ein archi-

3S4) Builder, Bd. 86, S. 339 ff.

693.

Norddeutfche

Walhalla.

8oo

tektonifches Namenbuch deutfcher Kämpfer in Dankbarkeit gegen die Gefallenen und Verwundeten, zur Aneiferung für künftige Gefchlechter gefchafifen werden, fo kann dies nur an der Stelle gefchehen, wo der deutfche Kaifer feines Amtes waltet, wo die Abgeordneten aus dem ganzen Reiche fleh zur Beratung ver-fammeln und von wo aus die Antriebe des Volkslebens hinauswirken bis zu den Grenzen des deutfehen Landes und überall dorthin, wo Deutfche wohnen. Dafs ein folcher Bau in künftlerifchen Zufammenhang mit der Umgebung, und durch die Wahl des Platzes in ideellen Zufammenhang mit anderen Denkmälern gebracht werden mufs, die fleh auf die Grofsthaten unferer Väter und der noch lebenden Generation beziehen, das ergibt fleh von felbfl.«

Nicht ohne Berechtigung wurde darauf hingewiefen, dafs derartige Namensliften um fo eindrucksvoller wirken, je kürzer fie find; die wenigen Namen in einer Dorfkirche fagen denen, welche fie lefen, mehr als die taufend Namen, welche auf manchem grofsen Kriegerdenkmal angebracht find. Wie die hunderttaufend Namen wirken würden, welche in der geplanten Gedenkhalle verzeichnet werden miifsten, ift kaum zweifelhaft.

Die Mittel für den Bau, der unterblieb, waren mit 2 Mill. Mark veranfchlagt.

Noch andere Gedanken tauchten auf. In der »Deutfehen Rundfchau« gab Hermann Grimm am Schluffe eines Auffatzes über das 200jährige Beftehen der Akademie der Künfte in Berlin die Anregung, eine Art »Walhalla« in der Umgebung von Berlin zu fchaffen. Er führte aus:

»Dem deutfehen Volke, das heute lebt und hofft und arbeitet, wird das Gefühl niemals entriffen werden, dafs fein gefchichtlicher Adel auf dem beruhe, was feine Denker thaten. Unfere kriegerifchen Siege feiern wir mit Recht; in der geiftigen Arbeit aber find wir uns unferer Zufammengehörigkeit am reinften bewufst, wie die Griechen einfl. Das deutfche Volk bedarf einer Stelle, wo die ruhmreichflen Vollbringer feiner geiftigen Arbeit in Bildniffen und Büften zufammenftehen. England hat feine Weft-minfterabtei, Frankreich fein Pantheon. In der Umgegend von Berlin follte ein Platz als Garten freigelegt und der Tempel von Olympia da neu errichtet werden. In vollem Umfange follte er daftehen, wie er einfl in Olympia ftand, und fein Inneres den Dichtern und Denkern des Volkes geweiht fein. Deutfch-land würde ein Denkmal feiner Gröfse darin befitzen, das, fobald es einmal daftände, unentbehrlich er-fchiene. Für unfere Generale haben wir die Ruhmeshallen des Zeughaufes als ideale Wohnung. Unfere Helden des Gedankens aber flehen in Sitzungsfälen, Vorplätzen und fonftwo vereinzelt herum, wo niemand fie fuchen würde. Es bedürfte nur eines geringen Aufwandes von Mühe und Material, um das friedliche Nationalheiligtum des griechifchen Volkes als ein neues Denkmal der deutfehen friedlichen Arbeit wieder aufzurichten.« Grimm dachte wohl offenbar nicht an die Walhalla bei Regensburg.

Der Gedanke fand ebenfowenig Widerhall, wie der einige Jahre darauf aufgetauchte der Errichtung eines deutfehen Pantheons. Bemerkenswert erfcheint mir, anzuführen, wie Anion Hallmann, einer der fcharffinnigften Berliner Künftler der Mitte des vorigen Jahrhunderts, fich zu folchen Gedanken ftellte ³⁸?).

»Es ift viel über den Kultus des Genius geredet worden, man hat vorgefchlagen, um der Kunfl ein Feld anzuweifen, patriotifche Hallen zum Gedächtnis grofser Männer zu bauen, fogar die Meinung aufgeflellt, dafs ein folcher Kultus überhaupt eine neue Religion werden könne; dem fei nun, wie ihm wolle, übrigens ift es klar, dafs die Erkennung des Genius im Menfchen einen unendlichen Einflufs auf den ihn begreifenden Teil der Menfchen ausübt, warum denn alfo, allein fchon materiell genommen, ein fo wichtiges Anregungsmittel unferen Kirchen entziehen, die, follte man dergleichen Pläne ausführen, noch verlaffener flehen würden; im Gegenteil aber erhielt dadurch die Verehrung des Geifies ihren natür-lichften Platz, d. h. in Bezug auf Gott.

Man nehme nur Beifpiele, die Walhalla, fo fchön die Idee auch für den gebildeten Teil des Publikums fein mag, wird, abgefehen von dem Stile, worin fie erbaut itl, dennoch den gröfsten Teil der Menfchen kalt laffen, ebenfo das Pantheon zu Paris; intereffant kann der Befuch folcher Tempel immer fein, auch erhebend, aber nie im eigentlichen Sinne erwärmend; denn es fehlt der Form nach wenigflens die belebende Ader, die von Jahrhundert zu Jahrhundert und Gefchlecht zu Gefchlecht in gleichem Puls-fchlag die Herzen rührte und erfüllte, der durch die Kunfl verfinnlichte Gedanke an Gott und feine Nähe.

Das fchönfle Beifpiel hiervon gibt gewifs die Weflminflerabtei zu London; wahrlich in diefem

Heiligtum atmet die Gröfse Englands, und wenn der Ausländer auch englifche Anmafsung und Uebermut unwillig erträgt, diefem Eindrücke gibt er lieh freudig hin! Dies ift wirklich ,The glory of the nation¹; die dort in Gott ruhen, fie flrebten für das Edelfte, das Höchfte; fie flrebten für die Menfchheit, und nichts erweckt und ftärkt fo fehr als der Anblick diefer Kirche, den Glauben an die Gröfse des Schöpfers und an die Würde der Menfchheit.« —

694.

Vorfchläge Hallmann’ s.

In einem Programmentwurf zu einem neuen Berliner Dom macht Hallmann 38 6) den Vorfchlag, in einer mittleren Gedächtnishalle die Bildniffe und Statuen berühmter Männer aufzuftellen, und zwar fo, dafs die der Vorzeit Angehörigen in den oberften Reihen als Bilder, die noch nicht fo lange Geftorbenen aber unten als Statuen erfchienen, als unterer Zeit näher, gleichfam noch unter uns wandelnd.

In der gleichen Schrift tritt er mit Wärme dafür ein, in einem Hauptftaats-Verwaltungsgebäude zu Berlin eine »National-Gefchichtshalle« zu fchafifen und durch fie der Kunft ihr angeborenes Feld wieder zurückzugeben, um fie thätig fein zu laffen an den Beftrebungen der Menfchheit.

»Wer ging je durch den Dogenpalaft in Venedig, ohne durchzittert zu werden, ohne erfafst zu werden von der Gröfse der Zeit und der Macht, die ihn erflehen liefs? Und wenn die gemalten Thaten der ftolzen Republik, die längft hinabgefunken ift, noch folchen Eindruck auf den Fremden zu machen im ftande find, wie muffen fie ihrer Zeit auf die gewirkt haben, deren Thaten fie waren! Daher auch die unüberwindliche Sehnfucht der Venezianer nach dem Anblick ihrer majeftätifchen Stadt, wo Gröfse aus jedem Säulengange fpricht, wo Triumphe von den Wänden herabglänzen. . . .

Preufsen, durch einen der elften Geifter, die je lebten, durch Friedrich //., neu gefchaffen .... follte nicht ein Gebäude haben, worauf die Nation mit Stolz blickte, follte keinen Tempel haben für fein Pallium, follte nicht fagen, dort ift der Sitz unferer Regierung, dort geh hinein, Fremdling, und fieh, wie eine gröfse Nation den Wert deffen zu erkennen weifs, was ihre Väter mit Gut und Blut erkauft und erkämpft haben; dort feht, ihr deutfehen Brüder, wie aus wahrer Erkenntnis der Würde einer Nation nur allein die Liebe zum gemeinfamen Vaterland, das eigentliche hohe und edle Nationalgefühl erftehen kann. . . .

Durch eine Vorhalle von bedeutender Abmeffung, hauptfäclilich geziert mit den Reiterftatuen der 5 preufsifchen Könige bis auf Friedrich Wilhelm IV., von denen auch fclion der Folge nach Friedrich II. über dem Portal den Mittelpunkt bildet, tritt man in eine 80 Fufs breile und 240 Fufs lange Halle, welche ich die »National-Gefchichtshalle« nenne, indem ihre Dekoration die Gefchichte Preufsens zum Gegenftand hat; diefe Darftellungen der Hauptmomente der Landesgefchichte in io grofsen und einer Menge kleiner Bilder zerfallen in 2 Hälften; in die Thaten des Krieges und diejenigen des Friedens. . . .

Aus diefer gefchichtlichen Halle tritt man, alfo gleichfam durch die Refultate und Erfahrungen derfelben geleitet, in das Zentrum der Gefchichte, einen kreisrunden gewölbten Raum, in dem durch 9 ver-fchiedene Portale die neun 14 Fufs breiten Treppen, welche in die betreffenden Minifterien führen, ausmünden. In der Mitte diefes Raumes, welcher zugleich die Mitte des ganzen Gebäudes ift, würde dann die Statue des erhabenen Gründers des Gebäudes den würdigften Platz finden; in der Mitte der Gefchichte der Gegenwart, in der Mitte Seiner Zeit, welche Er um fich und die fich um Ihn bewegt. — Die Portale der verfchiedenen Minifterien fowohl nach aufsen wie nach der Zentralhalle im Inneren find mit den auf die jedesmalige Thätigkeit derfelben fich beziehenden Emblemen, Figuren und Reliefs geziert. . . .«

Was Hallmann hier vorfchlug, ift in feinem tiefften Grunde ohne Zweifel auf die Walhalla bei Regensburg und die Befreiungshalle bei Kelheim zurückzuführen.

Und wenn er auch glaubte, fich gegen die Form wenden zu müffen, in welcher der Grundgedanke hier verwirklicht wurde, fo tritt er doch diefem Gedanken an fich durchaus bei.

695.

Walhalla

bei

Die Walhalla bei Regensburg und die Befreiungshalle bei Kelheim find die beiden fteinernen Zeugen des glühendften Patriotismus eines jungen Königsfohnes.

An dem Tage, an dem Napoleon I. in Berlin einzog, am 17. Januar 1807, fafste der Regensburg, im Jahre 1786 geborene bayrifche Kronprinz, der nachmalige König Ludwig /., den vom erhabenften Idealismus eingegebenen Gedanken, »im vollften unmittelbarften Gefühle aller foeben über das gemeinfame Vaterland ausgegoffenen Befchimpfungen,

®⁸⁶) Siehe: Kunftbeftrebungen der Gegenwart. Berlin 1842. S. 75. Handbuch der Architektur. IV. 8, b.

fich felber zum Trotte und zur Erhebung, gegenüber diefer vergänglichen Komödie fremden Siegesgepränges dem unvergänglichen weltgefchichtlichen Ruhm der ganzen germanifchen Vorzeit ein künftlerifches Ehrendenkmal zu errichten, ein Denkmal, in deffen Anblick fich, wie er felbft in dem Entfchluffe es zu gründen, die gemifs-handelte deutfche Mitwelt dereinft auch den begeisterten Mut fammeln möge, das ihrem betäubten Nacken auferlegte Joch durch einen kühnen Entfchlufs der Selbft-ermannung wieder abzuwerfen. Diefes dem vergangenen und zukünftigen deutfchen Ruhme, gleichfam den zürnenden Walküren Germanias gelobte Denkmal war die Walhalla.« Im Jahre 1804 hatte der Kronprinz zum erften Maleltalien bereift, und 1806 kam er in Begleitung Napoleon's nach Paris.

Der Anblick des Pantheons beftärkte ihn in dem Gedanken, eine »Ruhmeshalle für deutfche Geiftes-helden« zu errichten. Noch als Kronprinz im Jahre 1814, ehe der Parifer Friede gefchloffen war, erliefs er in den öffentlichen Blättern ein Preisausfchreiben an die deutfchen Architekten. Danach follte das Gebäude »Walhalla« heifsen und Raum zur Aufttellung von Büflen und zum Anbringen von Infchriften bieten. Es follte ein längliches Viereck fein mit einem fich frei herumziehenden Säulengang und auf dreifachem Sockel ruhen; es follte keine Wohnräume, fondern nur eine grofse Halle enthalten. Breite und Länge waren nicht vorgefchrieben; doch follte es ein grofses Gebäude fein, in antikem Gefchmacke entworfen und mit einer Pforte aus Erz gefchloffen. Der Bauplatz war gleichfalls nicht beftimmt; doch follte er in einer freien Gegend mit fanfter Anhöhe und Baumgruppen liegen. Weiter heifst es: »Zum allgemeinen Augenmerk diene, dafs nicht Zierlichkeit, fondern gediegene Gröfse die erfle Bedingung ift, am betten, wenn beide vereinigt werden können; beffer noch, es zeige fich als würdige Nachahmung des Grofsen im Alterfume, denn als minderfchöne Selbfterfindung.«

Von den eingelieferten Plänen konnte keiner der Ausführung für würdig erachtet werden. Der Kronprinz wandte fich daher 1821 an den damals 37jährigen Architekten Leo v. Klenze, deffen Plan denn auch die Grundlage der fpäteren Ausführung bildete.

Noch in Berlin, unter dem unmittelbaren Eindruck des Einzuges Napoleon /., war der Kronprinz mit Rauch in Verbindung getreten, um diefen für die Arbeiten an dem grofsen Werke zu gewinnen. Mit Johannes v. Müller beriet er die gefchicht-lichen Momente, die dem Werke feinen geiftigen Inhalt geben follten. Schon während eines Aufenthaltes am Hofe des Fürften von Thum und Taxis in Regensburg im Jahre 1810 wählte der Kronprinz eine Landfchaft voll poetifcher Schönheit und reich an geschichtlichen Erinnerungen, um in ihr fein ideales Werk zu verwirklichen.

als die

»Wo die mit dunklen Forften bedeckten Granitberge des Bayerwaldes ihren Fufs in die Wellen des Donaufiromes tauchen, von der Kuppe des Breuberges herab, follte der blendende Marmorbau, vom Sonnenlicht umflutet, hinausleuchten in die weiten Gaue, hinüber zu dem Hügelgelände von Abensberg und Eggmühl, wo der Königsfohn felbft die tapferen öfterreichifchen Schlachthaufen auf Geheifs des gallilchen Imperators zu Boden ringen helfen mufste; nach rückwärts, wo hinter dem Schatten der Wälder bei Wenzenbach die Tfchechen vor dem kaiferlichen letzten Ritter in eiliger Flucht den Rücken wandten; ftromaufwärts, wo die malerifchen Ruinen der nahen uralten Burg Donauftauf an den tieftraurigen Zwift des Schwedenkrieges mahnen und wo aus der Ferne die Glocken von den Türmen Regensburgs herübertönen, des gewaltigen Römerbollwerkes an der Germanengrenze, deffen Mauern gebaut wurden Markomannen, die trutzigen    Vorfahren    der Bayern, die römifche Weltmacht in    ihren Fugen erfchütterten,

Regensburgs, der Refidenz    der Agilulfinger Herzoge,    der Karolinger Könige    und des ,immerwährenden

Reichstages¹!« (Arnold.)

Bald, nachdem Ludwig am 12. Oktober 1825 den bayrifchen Ihron befliegen hatte, veranlafste er — fchon im Frühjahr 1826 — Klenze, in der gewählten Gegend den paffendften Bauplatz zu beftimmen. Es wurde eine Felfenhöhe bei Donauftauf erworben und durch    Strafsen    zugänglich    gemacht. Am 18.    Oktober 1830 wurde

der Grundftein gelegt    und am    18. Oktober    1842 die Vollendung des Baues gefeiert,

mit dem Wunfche des Königs, »dafs alle Deutfchen ftets fo zufammenhalten möchten, wie die Steine diefes Bauwerks«. (Siehe die Tafel bei S. 215 u. big. 496-)

Eine mächtige, zweimal fich teilende und wiedervereinigende, auf cyklopifchem Mauerwerk ruhende Marmortreppe fteigt in fechs Abfätzen vom Fufse des Berges bis zu den gewaltigen, in fünf Terraffen, abgeftuften Subflruktionen des Tempels empor, eine Fülle von Ausfichten in die lachende Landfchaft und wechfelnder Anfichten des Baues gewährend. Die gefamte Anlage mit Einfchlufs des Tempels ift 55,oora breit und 124,so m lang. Der letztere felbfl mifst in der Länge 66,so m, in der Breite 31,60 m und in der Höhe 20,22m. 96m über dem Stromfpiegel krönt er als der Hauptteil des Gebäudes die Kuppe des Berges. 52 Säulen, von denen 8 und 6 in zweifacher Reihe den Vordergiebel tragen und eine Vorhalle bilden, während 17 Säulen, unter Einfchlufs der Eckfäulen gezählt, die Langfeiten bilden, umfchliefsen als Peripteros die als längliches Viereck geltaltete Halle, deren Länge 48,5om, deren Breite 14,30 m und deren Höhe 15,oom beträgt. Nach der Höhe ift die Halle in zwei Gefchoffe geteilt, deren oberes einen Umgang bildet. Nach der Tiefe dagegen zerfällt die Halle durch vorfpringende Pfeiler in drei Abteilungen; dem Eingang gegenüber fchliefst der fäulengetragene Opifthodomus die Halle ab. Die Beleuchtung empfängt das in jonifchem Stil gehaltene Innere durch die weiten Oeffnungen der über eifernem Sparrenwerk liegenden, mit Bronzekaffettierungen und Goldornamenten reich gezierten Decke aus vergoldeten Kupferplatten. Unter den goldenen Strahlen des hereinflutenden Sonnenlichtes verfchmelzen die Farben und die Formen des Baues und feines ornamentalen Schmuckes in wunderbarer Harmonie; hell leuchtet das gelb-weifse Marmormofaik des Fufsbodens; in tieffatten Tinten ruhen die roten Marmorwände; leuchtend ftrahlt der blendend weifse Marmor der Büften und der Wandtafeln mit den Goldlettern des hoch die Halle umziehenden Friefes und der göttlichen Walküren. Pracht und Kunft reifsen den Befchauer zu enthufiaftifcher Bewunderung hin; die Bruft fchwillt, und die Herzen heben fleh in heiligem Gelöbnis für das deutfehe Vaterland, feine Ehre und Gröfse!

Im Inneren zieht fleh, rings um die Wände, in der Höhe der die Cella abteilenden Halbfäulen, ein grofser Marmorfries, deffen Reliefs Deutfchlands Vorgefchichte in acht Abteilungen — von der Auswanderung der Germanen aus ihren kaukafifchen Urfitzen bis zur Bekehrung zum chriftlichen Glauben durch Bonifactus — vor Augen führen , Schöpfungen Martin Wagner'% (geh. in Würzburg 1777, geft. in Rom 1858) und feiner Gehilfen Schöpf und Pettrich. Die Wandpfeiler des unteren Stockwerkes der Halle gehen nicht bis zum oberen durch, fondern hier tragen Walküren als Karyatiden das obere Gebälk; fle find nach Schwanthaler's Entwurf von feinen Schülern in Marmor gehauen. Die Sprengwerke der drei Dachbinder zeigen nach Wilhelm Lindenfchmit (geb. 1806, geft. 1848 in Mainz) und Johann Stiglmayer (geb. 1791 in Bruck, geft. 1844 in München) die Hauptperioden der nordifchen Götterlehre nach der Edda: die Schöpfung, die Blütezeit und die Götterdämmerung.

In den Wandfeldern unter dem Fries flehen auf Konfolen und Sockeln in fechs Gruppen die Marmor-büften der »Walhallagenoffen«, und in den oberen Wandfeldern über ihnen erglänzen in Goldbuchftaben auf weifsen Marmortafeln 64 Namen derjenigen, von welchen kein Bildnis auf unfere Tage gekommen ift. Mit Einrechnung der Statue des Königs Ludwig und der Btifte Kaifer Wilhelm’s beläuft fich die Zahl der Walhallagenoffen auf 167; Raum ift für die Aufftellung von 200 Büften vorhanden.

Der König hat damit, wie es auf einer Infchrift heifst, »verflicht, unfterblicli zu machen alle, die fich hervorgethan haben mit dem Schwerte oder der Leier, dem Zepter oder dem Kreuz, mit Griffel oder Meifsel, durch Wort oder durch That«. Auch eine »Halle der Erwartung« follte angelegt werden für folche, die noch lebten und erft nach ihrem Tode in die Walhalla zu verpflanzen wären; diefe blieb aber unausgeführt, »aus Gründen, die der Architektur ferne lagen«, wie Klenze fagt.

Die Mitte der Gruppen nehmen die von Chrifiian Rauch (geb. 1777 in Arolfen, geft. 1857 in Dresden) in Begeifterung gefchaffenen Geftalten der Walküren ein, die, und zwar eine jede in anderer Art, den Helden den Siegeskranz reichen; fie gehören zu den herrlichften Gebilden, welche der Meifsel je gefchaffen hat. — Die Büften find von verfchiedener Gröfse, die älteren, aus der Zeit vor der Erbauung der Walhalla flammenden, kleiner und von verfchiedenem Kunftwert, obwohl mit ihrer Her-ftellung hervorragende Künftler beauftragt waren, darunter aufser Rauch und Ludwig Schwanthaler Meifter wie Tieck, Schadow, Eberhard, Widemann, Dannecker, Rietfchel, v. Bändig, LLalbig, Schöpf.

Die Auswahl der Walhallagenoffen hat König Ludwig nach eigenem Ermeffen, wenn auch unter dem Beirat Johannes v. Müller’s, getroffen.

Intereffant find die Beftimmungen Ludwigs über das fernere Schickfal der

Walhalla.

In einem Kodizill zu feinem Teftament beftimmte der König am 29. Dezember 1857: sl- Die Walhalla und was zu ihr gehört vermache ich Deutfchland, meinem grofsen Vaterlande. Ueber die Aufnahme in diefelbe hat der Bundestag, im üblichen Gefchäftsgang, wenn kein Plenum, durch Stimmenmehr-

heit zu entfcheiden, bei Gleichheit derfelben das Präfidium den Ausfchlag zu geben. Früher nicht als io Jahre nach dem Tode des Betreffenden kann Aufnahme ftattfinden. — 2. Bayerns Ruhmeshalle und was zu ihr gehört, vermache ich Bayern, meinem engeren Vaterlande.« In einem Kodizill vom 14. Mai 1862 heifst es im Ejpgang:

Fig. 496.

»Würde, was Gott verhüten möge, der Deutfche Bund auf hören, fo fällt die Walhalla an Bayern als Staatseigentum, für die, was ich Bayerns Ruhmeshalle betreffend verfügt, ebenfalls dann zu gelten hätte. Würde fpäter wiederum ein Bund Deutfchland vereinigen, würde Walhalla aufs neue ein Eigentum Deutfchlands, fo hat wieder ins Leben zu treten, was ich in Anfehung ihrer verfügt«. — Damals, Anfangs 1869, war der Deutfche Bundestag zerfallen und das Deutfche Reich noch nicht erftanden; fo befchlofs denn auch die bayerifche Kammer nahezu einflimmig die Uebernahme der Walhalla auf den Staat Bayern, der auch jetzt noch bud-getmäfsig für den Unterhalt forgt. Heute aber vereinigt wiederum ein Bund Deutfchland, und das Anrecht, welches König Ludwig I. feinem »grofsen Vaterlande« an diefer Ruhmesburg vermacht hat, ift in Kraft.

696.

Befreiungshalle

bei

Walhalla bei Regensburg. ^1000 w. Gr.

Kelheim.

Fig. 497.

-s⁻

; »1 TV

---zg

Durchaus verschieden von der Erfcheinung der Walhalla ift die-Keiheim. jenige der BeSreiungshalle bei Baut Sich eitlere auS rechteckiger Grundform auS, So hat letztere die Gellalt eines runden Kuppelbaues, mit welchem der König, durch eine Reife nach Griechenland in den Jahren 1835—36 angeregt, neben der den Geilleshelden des deutschen Volkes geweihten Walhalla auch noch ein Denkmal zur Erinnerung an die Erhebung Deutschlands 1813 und insbesondere an die Schlacht bei Leipzig errichten wollte. Der Architekt Friedrich v. Gärtner erhielt den Auftrag, einen Entwurf aufzuftellen; er Schuf eine Kuppelhalle mit Arkadenumgang, zu der am 19. Oktober 1842, einen Tag nach der Einweihung der Walhalla, der Grundflein gelegt wurde.

Befreiungshalle bei Kelheim. M1000 W. Gr.

Als Bauplatz hatte der König eine 24 km oberhalb Regensburg an der

Donau gelegene Höhe beflimmt. Die Gründung verurfachte umfangreiche Arbeiten,

So dafs diefelbe, als Gärtner 1847 darb, noch nicht vollendet war. Die Fortführung

Jp

Fig. 498.

Ül

fi L

lf

» fit

,ii

mt

N LH?

¹ ir-.-'.Kf

* — ...fe

il

m

>1

Ä.

•t

•5

L

ST

+<•

S!

PEli

'mä

IS

^H§!

■a-

!i;

t

'■!

Entwurt von H⁷. Rettig & P. Pfann zu einem Denkmal für Wilhelm I. zu Berlin.

STwrv?wi»v.»

HÄ.:«

nnitt aasava

" -J.’Cv

Querfchnitt zu Fig. 498, 500 u. 501.

1S»B

1*4

'amvMKaicuu^

V, • v

L. ■■...

,l-

II

5n

----

rT^iw^iiröräaB.f -

.X

e- i'es

ft

II £

p Aifr-«

■<L

3ä!

sh

öS

iligm

s

>*>>*

Fig. 499.

«h

Fig. 500.

Fig. 501.

V'

¹...    -/ " i

sar/ / >•

• ■ ; • •

V

r. ■ .

HenvarthSl

Neise -

^srSS'

fsz'

lg

Alsen-

Strasse

A- ft*

'5    , - i

7#

0    20 t>o 6J SO TJo

~zbo M

na*i

/ ■«

nt. .....-tip '

SpÜSIll

ff

Inneres.

l 1 » Fi 7 V

lll

lüg

lc&

Strasse

131 (

z4 L L e. 0.

r<r

Lageplan.

des Baues wurde Klenze übertragen, welcher den Entwurf wefentlich umgeftaltete. Erft am 18. Oktober 1863, dem 50jährigen Jahrestage der Schlacht bei Leipzig, und nachdem König Ludwig bereits feit 1848 die Regierung niedergelegt hatte, konnte die Einweihung ftattfinden.

Die Tafeln bei S. 215 u. 232 jffeben den Anblick des wenig gelungenen Aeufseren und den überwältigenden Eindruck des Innenraumes, Fig. 497 feinen Grundrifs wieder. Der Innenraum hat 25 m Durchmeffer und 35 m Höhe. Bemerkenswert find die Pracht der Ausführung, der reiche Schmuck durch den Umgang mit 72 Säulen, und die 34 germanifchen Siegesgöttinnen von Schwanthaler aus carrarifchem Marmor, welche fehr fchön wirken, die 17 Bronzefchilder aus franzöfifchem Gefchützmetall mit Schlachtennamen, die Beleuchtung des Raumes durch das 7m weite Deckenlicht in der Kuppel. Auf einer drei-flufigen Terraffe von 7m Höhe erhebt fich der Bau 66m hoch. Das Material ift durchweg Marmor in fchöner Arbeit. Üeber den Arkaden find 18 Namen deutfcher Heerführer und 18 Namen von eroberten Fettungen angebracht. Eigentümlich ift die Wiederkehr der Zahl 18 im Organismus des Bauwerkes als Anfpielung auf den 18. Oktober, das Datum der Völkerfchlacht bei Leipzig. Es ift ein Achtzehneck mit

Fig. 502.

'S:

cm

SO

IfICVfl

p-

------:-------

Entwurf zu einem Denkmal für Kaifer Wilhelm I. zu Berlin. Bildh. : Adolf Hildebrand.

18 Strebepfeilern, 18 Kandelabern, 18 Fufs hohen Siegesjungfrauen, 18 Fufs breitem Umgang, 180 Fufs hoch u. f. w.

697.

National-Denkmab für Kaifer Wilhelml. zu Berlin.

Als im Jahre 1889 eine Preisbewerbung erlaffen wurde, um über Platz und Geftalt eines vom Deutfchen Reiche zu errichtenden Kaifer Wilhelm-Denkmales Gedanken zu gewinnen, errang ein Entwurf den erden Preis, der wie kein anderer geeignet gewefen wäre, die Erinnerungen an eine grofse Zeit in monumentaler Form zur Dardellung zu bringen: der Entwurf von Rettig & P/ann (Fig. 498 bis 501). Nach diefen follte fich das Denkmal auf dem Königsplatz in Berlin, gegenüber dem Reichstagshaufe, als grofser Bau erheben und letzterem an Maffe der äufseren Er-fcheinung gleich fein. Den Königsplatz rings umgebende Säulenhallen füllten Reichstagshaus, Kaiferdenkmal und Siegesfäule zu einem an äufserer Pracht und durch feinen inneren Zufammenhang bedeutenden Ganzen verbinden.

Das Denkmal befteht nach dem Entwurf aus einer 130m langen Säulenhalle und einem dahinterliegenden, 40m weiten Kuppelbau. Es liegt auf einer 6m hohen Terraffe; der Fufsboden des Kuppelraumes

h.

I?

m i ’i

UH

'EflXfP

1;# { 1

r?.

mm

Fig. 504.

Fig- 5°3-

±4^ ^ - - jji '■%{    = j

fESSfex

Ll h

- ~

.. 0J4

I?

n,rfc

"3!

Querfchnitt.

•s;'- a .■

4 OdvNitiuss ■<« Dkk».m.ai « <4

; ......- • {

! li . »jjjppr ü

~Ti

t:‘V'

I!

!!

K i i i sjj .

UM

i a i 1 J: • i ■«=

[ M C3 ■

•^pr Jl jL

UV

X** X

:»:    •••• ■ : ~

X v< x * : ***

.^*-1

«

■    ppsäiip±i

gg

JttWÄUWÄ» gPjjj •c*“>ow-

■    W fg I

- iraM

Lageplan.

/j

¹

t>„

5ÜÜ1

•£......

*%

v ,/ -••■

r:~‘

fei

MESt tS '

.•/ /J

|T||

»»

C, a ' 'ii

y „SP--- Jf

s __y

r;

aMMSSÜtf

• Hi

i|

\\

J*

ägjp

Flg- 5°5-

±rh :■

' ;ii v

JÜ

I fl

mm

i.

fc.

□L

Vorderanficht der Kuppelhalle mit Standbild.

Flg. 506.

LS

Mr

i'Hir

ff

|Tj

II

OTriR»

•!f~r

prr^

-ar—

EäSsLfj

Al

JM

it

*-&-**■ mt _•»!>

V-

jgm\'

zz

iä4......

..

'T

ospu

Mt,

'S

rSj

ER

liegt um 4,50 m höher als derjenige der Säulenhalle und wird von der letzteren durch einen 10 m breit auffteigenden Treppenlauf erreicht. Aus der Mitte des Fufsbodens des Kuppelraumes ift ein 20 ra weiter Raum ausgefchnitten, deffen Fufsboden 5m tiefer liegt als derjenige des oberen Kuppelraumes. Der Zugang zu diefem unteren Raum erfolgt von der Säulenhalle aus, zu beiden Seiten der grofsen Mitteltreppe. Die Terraffe trägt aufserdem eine freie Säulenhalle, welche den grofsen Rundbau nach dem Tiergarten hin umgibt.

Das Gewölbe der Kuppel wird von einer doppelten Reihe Quaderpfeiler getragen; die Wölbung ift durch eine weite runde Oeffnung durchbrochen. Alle Oeffnungen der Wölbung und der umfaffenden Mauern find ohne jeden Verfchlufs gedacht, fo dafs das Denkmal des Kuppelraumes mit feiner Umgebung gleichfam unter freiem Himmel fleht. Die äufsere Kuppel ift aus hellem Granit gewölbt und mit ehernen, vergoldeten Reichsadlern gefchmitckt. Im Kuppelraum ift das vergoldete Bronze-Reiterflandbild des Kaifers

Fig. 507-

Fig. 508.

Kl

NZ

¹

   Siehe: Dümichen, J. Photographifche Refultate einer auf Befehl Wilhelm's I. nach Aegypten entfendeten archäologifchen Expedition. Berlin 1871. S. 21 ff.

²

³⁷⁹)    Siehe: Fabricius, E. Das Trajaneum zu Pergamon. Beil. z. Allg. Ztg. 1896. Nr. 68. — Ferner: Stiller, H. Königliche Mufeen zu Berlin. Altertümer von Pergamon. Bd. V, 2: Das Trajaneum. Berlin 1895.

II

|Ur

lEgi2gja&.

.4

Entwurf mit dem Kennwort: »J'altends mon aflre.«

Entwurf von

Eduard. Benjamin Giordano.

Entwürfe zu einem Denkmal für König Viktor Emantiel zu Rom.

aufgeftellt gedacht. Das Denkmal reicht mit feinem Unterbau hinab in den unteren Raum, welcher als Sinnbild des »unlerirdifchen Schloffes« das Denkmal des Kaifers Friedrich Barbaroffa enthält. Im oberen Kuppelraum flehen ringsum die in Bronze gegoffenen Standbilder der deulfchen Fürften, die das^Deutfche Reich begründet haben; vor den Pfeilern des unteren Raumes die Kaifer des alten Reiches in Stein, zu beiden Seiten fich anfchliefsend an den vom Glanz des neuen Reiches erwachenden Kaifer Rotbart. Die grofse Säulenhalle ift durch ein Gemälde der Schlacht am Teutoburger Wald gefchmückt gedacht, in den Wolken die alten Götter im Kampf mit den römifchen Gottheiten. Diefer Darftellung der erften Regung deutfcher Kraft und Einigkeit follte fich die Darftellung der Errichtung des neuen Reiches anfchliefsen. Vor diefen Gemälden find die Standbilder der Dichter, Staatsmänner und Feldherren aufgeftellt, die für die Einigung des deutfchen Volkes gedacht und gekämpft haben; auf der oberen Terraffe die Reiterdenkmäler der hervorragendften Führer in diefem Kampf.

An der gleichen Preisbevverbung waren zwei weitere kiinftlerifch bedeutfame Entwürfe beteiligt, die an diefer Stelle berückfichtigt zu werden verdienen: die Kuppelhalle Hildebrand's, eine feierliche Kompofition mit einer fchönen Karyatidenreihe (Fig. 502), und der Entwurf von Theodor Fifcher (Fig. 503 bis 506) für einen Denkmalbau auf der Schlofsfreilieit. Um an diefer Seite des Königl. Schloffes ein monumentales Forum zu fchaffen, machte Fifcher den Vorfchlag, den hier befind-

Fig. 509.

-'M

.J :

=5

EP

ef!

>*

JE

Denkmalentwurf von Otto Rieth.

liehen Spreearm zu überwölben, gegenüber dem Eofander {chen Portal des Schloffes, und rückwärts anftofsend an die Werder’fche Kirche, eine königliche Hofkirche zu errichten, um in der Längsachfe des von Schlofs und Hofkirche begrenzten »Kaifer-platzes« das Kaiferdenkmal aufzuftellen. Dem Denkmal gedachte er eine reiche Kuppelhalle mit Grabkirche als Hintergrund zu geben. Sieht man von den die Einheit der Platzerfcheinung ftörenden Türmen zu beiden Seiten der Kuppelhalle ab, fo bleibt ein künftlerifcher Gedanke von hoher Schönheit.

Der im Jahre 1882 zur Entfcheidung gelangte Wettbewerb zur Erlangung von Entwürfen für ein Denkmal für Viktor Emanuel in Rom zeitigte eine Anzahl Kuppelbauten, welche in lieh Denkmalcharakter haben füllten und bei welchen das Standbild nur gewiffermafsen dekorative Beigabe war. Zwei Skizzen folcher Entwürfe zeigen Fig. 507 u. 508.

Fig. 510.

•lV-

mm

mA

mm

R;

. <~v ^ ___, . . .

—> -Jd    ’

fcsS

Sr

:g-v

fl

Üi

"di

JsV: ■

uj

"T

se

~v

Os

Denkmalentwurf von    Rieth.

698.

Denkmal

entwürfe

von

Otto Rieth.

Die grofsen und monumentalen Aufgaben, welche um die Wende und zu Beginn der achtziger Jahre des vorigen Jahrhunderts die deutfehe Künftlerfchaft bewegten — die Entwürfe zum Reichstagshaufe in Berlin, zu einem Denkmal für Viktor Emanuel in Rom, an denen zahlreiche deutfehe Kiinftler beteiligt waren, fowie der Wettbewerb betreffend das Kaifer Wilhelm-Denkmal in Berlin hatten

einzelne Künftler zu einer feltenen Fruchtbarkeit und zu einem Gedankenreichtum gebracht, der in der deutschen Baukunft feit Schinkel nicht mehr beobachtet wurde und weithin die Beachtung des Auslandes hervorrief. Der fruchtbarfte unter den hier in Betracht kommenden KünfUern, ein moderner Piranefi, ift Otto Rieth in Berlin, von deffen künftlerifchem Schaffen die in diefes Kapitel gehörenden Fig. 509 bis 514 beredte Beifpiele find.

Fig. 511.

mm

'S

-im

■v

• mgi:

:AAb'

:i:-d

sg

SSI

mh

Denkmalentwurf von Otto Rieth.

Als ein Denkmal menfchlicher Arbeit, als eine Verherrlichung der fozialen Errungenfchaften der Menfchheit, ift ein Entwurf aufgefafst, mit welchem jfof. Hoff-mann in Wien, ein Schüler Otto Wagners, fich um ein Rom-Reifeftipendium bewarb. 7. Hoffman». j)je Baugruppe (Fig. 515 bis 517 ³⁸⁷), die eine Art Völker-Kongrefspalaft darftellt, ift als eine Infelanlage auf internationalem Gebiete, alfo im Meere gedacht. Eine

699.

Denkmal menfchlicher Arbeit von

³⁸') Fakf.-Repr. nach: Der Architekt, Jahrg. I.

00

kn

monumentale Drahtfeilbrücke verbindet die Infel mit dem Fehlande. Der Zugang zu ihr wird hier durch einen grofsen Platz mit Kolonnaden, Triumphbogen, Hafenanlagen und Leuchttürmen eingeleitet, fo dafs bereits auf dem FefUande das Architekturbild der Infel vorbereitet wird.

Auf der Infel felbft betritt man zunächfl einen Vorplatz, der durch Kolonnaden und zwei hohe

Ruhmesfäulen von einer grofsen Forumanlage getrennt ift. An der letzteren liegen die Gebäude, als ihr Mittelpunkt eine Ruhmeshalle oder ein Pantheon. Durch letzteres und feitwärts

von ihm gelangt man

auf den Tempelhof mit dem Tempel der Wahrheit. Treppenanlagen, Baluftraden, Springbrunnen und Gartenanlagen beleben das Bild und utnfäumen die ftreng fymmetrifche Form der Infel.

Fig. 512.

‘--Äs,

UI

Zl

~(J

sfcsg

Ift

II

MB

1/j W:

::

11

m

ln

rmm

Denkmalentwurf von Otto Rieth.

Als die 30jährigen Arbeiten der Ableitung der Durance, der Anlage des Kanals von Marfeille, unter der Leitung des Chefingenieurs Montricher beendigt waren, wollte die Stadtverwaltung von Marfeille zur Erinnerung hieran ein monumentales Waffer-fchlofs errichten. Der neue Kanal brachte der Stadt Reinheit und Gefundheit; fie entbehrte bis dahin des Siifswaffers; er machte auch zugleich ihre Umgebung fruchtbar. Diefe Wohlthaten wollte die Stadt durch ein grofses Kunftwerk feiern und erbaute das Palais von Longchamp. Die natürliche Geftaltung der Bauftelle erleichterte den Plan der Errichtung eines Wafferfchloffes mit Kaskaden. Im Laufe der Bearbeitung erweiterte fich das Bauprogramm, und man befchlofs, dem Waffer-

JOO.

Palais

de Longchamp

zu

Marfeille.

fchlofs ein Kunft- und ein naturhillorifches Mufeum anzugliedern. Die Anlage (Fig. 518 bis 520) fchuf in den Jahren 1862—70 der Architekt H. Efperandieu. Das Gebäude entwickelt fich in einer Länge von 135 m fenkrecht zur Achfe des Boulevard de Longchamp. Den Mittelteil nimmt das Wafferfchlofs mit der allegorifchen Gruppe der Durance mit dem »Getreidebau« und »Weinbau« von Ca-liffanne ein. Aufser diefem waren Mitarbeiter des Architekten die Bildhauer Eugene

Fig. 5I3-

3*<

4-4fr

«J

ST'

:i ;

ffi ;«sSä

v’

W~ m M

Denkmalentwurf von Otto Rieth.

Lequesne, Cavelier und Gilbert. Die Baukoften haben rund 4115 OOO Franken betragen.

701.

Gedächtniskapelle in der Rue

Jean Goujon zu Paris.

Im Jahre 1901 wurde in Paris, in der Rue Jean Goujon, die Gedächtniskapelle vollendet, die zum Andenken der Opfer des Wohlthätigkeitsbazars errichtet wurde, der an derfelben Stelle abgehalten und durch einen Brand zerftört wurde, bei welchem zahlreiche Menfchenleben zu Grunde gingen. Der Entwurf des Architekten

8i;

A. Guilbert nahm eine kuppelgekrönte Kapelle mit Unterkirche an, an welche fich rückwärts ein Garten mit Kreuzgang und Klofterwohnungen für den Dienft der Barmherzigkeit anfchliefsen follten. In diefem Grundgedanken ift die Anlage nach Fig. 521 bis 523 ¹) zur Ausführung gelangt.

Das Ganze zeigt eine glückliche Erfcheinung, deren Wirkung nicht zum geringften Teile dadurch erreicht wurde, dafs die Kapelle felbft fowohl von der Strafse wie von den feitlich anflofsenden Nachbargebäuden abgerückt ift, wodurch ihr eine felbftändige Entwickelung gegeben werden konnte. Das

Fig- 5*4-

egg;

~r

?i

f.

If

iS

~e

|3

'sS

ja

y*>* g

Hi - :

ft

a!

!s

II

I

vj

| W:

*■ ■

Uz.

Inneres des Denkmales in Fig. 513.

Innere der Kapelle hat reiche Malereien von Albert Maignan und hinter dem Hauptaltar eine Koloflal-ftatue der heil. Jungfrau von Daillion erhalten.

702.

Ehrenhalien

der

Wiffenfchaft.

Ehrenhallen der Wiffenfchaft haben die wiffenfchaftlichen Inftitute der Alten und der Neuen Welt feit langem zu fchafifen begonnen. Die Univerfität Wien befitzt in ihrem Arkadenhof eine folche Ehrenhalle, in welcher feit der Eröffnung des neuen Univerfitätsgebäudes am 11. Oktober 1884 etwa 30 Denkmäler von Gelehrten

'

[*■

i*

Jofef Hoffmami ’s Entwurf für ein

I

■ii

■I!

im

3 =

;£hw

\mml

:■

'

[ara

I:

*

V" > ■< \

’ -: Vx ‘

t m

m ' ’& \

* •' ©

:

ü

?»]

■

Ss3

L

;SfTÖ

! r^

-g³⁰⁰⁰⁰^_________-_______________ rrrrrerrt,_—

[[oj'^jQiVJvTÄiSMiiosigMO maMoSq]'

jf

i

I

Denkmal menfchlicher Arbeit ³⁸⁷).

r

*

•*;

Hia

'tu

Ä.-L

kc2g4

?

»!_

^ime

i-

lii

jj|

1

li

m

m

ijssft

.

•-1

1

äi" !

■K:

13

1

M-i

:r-?

rrrm

’• ••'■

i

Fig. 516.

V:

|

:

m

1

L

ii

E

iLv

es!

■ft

- jui

10

1

ria

% m

.■

Anficht gegen den Zentralbau.

l

l!

1 if:l

|

L

*xl

» _

' VI

*

li:

fc

Ijrcl

i'Jmm

U

i.

•'

t

etil

«3*

Jäm

i!;

ei

r^-

&9

i"

i_i4fcV..a

fp$ggl

H

> :

l'ig- 515-

|II|j

igl

j©

¹

jjl

-

£

|H- ’

.

i|jg|

ff

tf

l

Fig- 5*7-

13

— Statuen und Bütten lung gefunden haben. Unter ihnen befinden fich 9 Vertreter der Heilkunde, 5 der Rechtswiffenfchaft, 3 Aftronomen, 2 Schulmänner, je 1 Phyfiologe, Paläontologe, Chemiker, Phyfiker, Botaniker, Nationalökonom und Kunftgelehrter; Gefchichtsfchrei-ber fehlen.

Aufttel-

Es ift einmal angeregt worden, das Andenken hervorragender Perfön-lichkeiten der Litteratur und Wiffen-fchaft, wenn durchaus diefe Erinnerung in Marmor oder Bronze erfolgen fülle, in Bütten und nicht in voller Gettalt fettzuhalten. Einem ähnlichen Gedanken verleiht Henry Bidou im »Journal des Debüts« Ausdruck, indem er betont, dafs es hier in ertter Linie auf den Kopf ankomme. Thatfächlich ift der Gedanke bereits im tlnftitnt« in Paris, der Gefamtheit der fünf franzöfifchen Akademien: der Academie franyaife, der Academie des infcriptiotis et helles lettres, der Academie des fciences, der Academie des beaux-arts und der Academie des fciences morales et politiques, verwirklicht. In dem Saale, in dem die gewöhnlichen Sitzungen des Inttituts flattfinden, erheben fich zwei Galerien, auf denen die Marmorköpfe der ver-ftorbenen Mitglieder der fünf Akademien ttehen. Sie find die Ehrenhalle der franzöfifchen Wiffenfchaft. Jedes lebende Membre de /’Infiitnt de France ift zugleich Kandidat für diefes »Pantheon« der Bütten. Dort finden fich Mufiker, Romandichter, Maler, volkswirtfchaftliche Schrift-fteller; die Trennung der verfchie-denen Akademien ift aufgehoben; alle Mitglieder des Inttituts, die fich durch ihre Werke eine Anwartfchaft auf die »Unfterblichkeit« bereits bei Lebzeiten erworben haben, finden fich nach dem Tode im Abbilde im Kuppelbau am Quai Conti zufammen.

ff m

I;

ft

41

er.

ix

;v=gj ■

Küä

Hi.

II

»hl

-1 egge rvfcyi

ÜPl

j.

Grundrifs zu Fig. 515 u. 516.

Fig. 518.

zwm

iTTTIil

fxsi

J- - . -i

*»

KÜtSSB

a^piid

ilf f

Ä.

w-a CiH||au

tf

SJ

V*

r,    j§jnj

KVT

i»

iwwf

[yji

"di

Gefamtanlage.

Fig. 519-

m\

\k

Mm

ly*

-£■ ~i

\*

'r,i

TI- :

•L

fei

fhen

mm

t l ii.

ir

mm

Kfm

tmv

Teilanficht.

Palais de Longchamp (Mufee des Beaux-Arts) zu Marfeille.

Arch.: E/perandieu.

821

Fig. 520.

■i

sg

^v.n

SFigMU Y- - ArlT^V¹ ”tf L-

.Jf

II ÖJ

jfr

&

•f

i'Tf.

II

7P*:"'''P

y>

#■

p§>

—- ,w._.

m r

;>

v/

f4

s **►

~*

■i

u M"% „

«(*

t /v»

3*.

■>

nTüra

II

, ffs H

ii i& \ 11

KaPS

: - 'V-

3jl5gg?-X J>/j

r:"v‘ v?w r-yr*^

L*fl

Mittelbau.

Palais de Longchamp (Mufee des Beaux-Arts) zu Marfeille.

Die Universität zu New York hat fich einen eigenen Ruhmestempel gefchaffen, den die Architekten Mc Kim, Mead & White errichteten (Fig. 524 ³⁸⁹).

Fig. 521.

üp

ra*

■a-ü

iS

fl

WM-juM

Kü

r:

Ifci

ITT "

. ..

ii

yaa

nn

FjpP^k-¹

!J>rj

tf :iH

3®- \

mm

T“ Ä

‘-t-r- "    --—-JP

ES

äat

Pi*

II

Imu

V:.

m»;■»

ifi/»

—H—    ^

MS u

Bf El»

w'*

m

f-

JPgag^iä. 1/

<    "    r

• • rw¹* ■

SS

£5^

m*

An ficht.

Gedächtnishalle in der

³⁸⁹) Fakf.-Repr. nach: American architect, Sept. 14., 1901.

mri

Bf

........

k*mm*

SU

V....."?.....

[MM

r-?

J.L

ü'

1111

Fig. 522.

Schnitt nach der Hauptachfe.

jj

It!

■B r

TTTÜTT

££3

WsEtllgHli

|g

Bpi'i

nc*v.

8 t?

§illl

1,

r₍n

Fig. 5²3-

Grundrifs.

=0=

mm

rsr

§§30

iSp

SB

ür

MA

•LpbAv LYU

Rue Jean Goujon zu Paris³⁸⁸).

wfjj

mm äSM ■

ma

...p

Kl

r-v —■» V.—-

Ehrenhalle der Univerfität zu New York ³⁸⁹).

Arch. : Mc Kim, Mead 6r> White.

fBü

mmJ

(?•!

L-J

Hm;

M:

Fig- 5²4-

i • i:<!

; • i- i

mamMV

—“⁻3;

il i

I!

::

r"

ISS

.vä-4

.ffv*

il

Hw

L

*

'äff

♦

•-

;

>

M cc §§£    %:\ %    ,C / i [‘ C c «t M \ H|

$4 C ßsc «£ p?V 5; P§£;    5§p :‘fj§L ff m co p «p ^

■ gie$f    £t ^ ic Jp

“ BttJf £ <    §    >.• ■ # M Pf ‘ I ;f

&&# £&%3r

vv Spl# ppppp p> ■«pp c. .

T f PPp . o t JP llpfl&PÄP pÄA" ppsje f&P

m ripp * —

] £ > '"•-

:-* | ft

£■

<ÜL

<ÄL-

<sr

: <ßf

<*r

IE

<5 <r ,

C CC X OC 1

«•■-• c ,

- -Op

<'

<T< -,

p5 V •<■

P <

. ..    X '    ■    ' T,

»pp

% %

i^ V , V% f -

‘r-lU:

TpPVJipP

Vppp|c pCT (

o%«: c.®

. .    >«K C sc

1; : ^ t%* C« i

«C*    <    c C<-CC C «( j

« < '    < Ö ' C C C C J

<<T << -<; c ^3C < 'c V ,    , r ' trr

«r <.• « c<Cf <? <r < <4> C C ( c

« <?•-••■•< C« <sc< C < C CC

<    < << C c C c er

-.'. <. < < < ,;

<. .< < ,.. < <■ <VV'

^'•^C-'- \ < c P r'

>P |f \^<h

"Ts T;    ^ f; £ I

\. , ^ > . c r I Je - Äii 1

-,    Jtii

c oT:T^V'- $s;T

H?

^ < c, c c< ^ c<«\ s u ⁽^ \ \ ^ ..

ßa f P C P Cr CCC< «S

JSP C cp C< <c<r^ 5^ «-Ce

Scctf 5 f^ j 5«c c ^ ^<C'

<*-• c <T P f c CTc , C " *

,    <•• •< c c t <<«;: c r-

•ot« \ \ \ i, \ s < < v ^ .

‘■-    \ \cc, c Mg W ■•

^ <tc . ^ c> c (r-'/ P

<r

cp c

,C > P C ’<■'<;' «• T

/: •; . •

,    T vTVcSIv , g:

;,VT oTCWTs- I ■;■•■ ■

<{p tQ V;- W'V;:. gK :S c

—^' i M SV Ä V/':;sC ■

•<6* tue ctg Ftc^cT^cc^ «

<src ccu e.<t ;;' < <s:.

' -    ^®c Cc;c rP^c c • <«

•<    ^V- ^T5'C rr r C^CCctc V V.,.

7pkp:^f fff Ctecac P "

_ V& <rCcT O r os c ? *.

^    . C'sO:cil'V

; T f ; ■ y.>r - / ,S S

Cä o S c > €Cc <<^' ■-*

'."■ < c c S'l( - V z

<iPCpCC;/

-ppM

\p.-^ p ;' p ^rC VvP \xnilp' v

'.uc \    % ; .c *

\ X C CC p T p <P .\V V

§r C V' r' T : •■■ Pt ' «1 >

/ <c V '. ,' ^ i Pc ^

^ USCs

t <& c .< • \ .;\

c C ecc c:J < 5

c. C. C C c ■ • <

__ d c C ¹ c c;s,c^ . _

. C'C P 5 P ' jr P / , Cjc'C Co <::'<OT <.

S: "V < C c    V

t c C'C C C >. cVP : ! c • < c c ' -5“    o <" ‘ ' 5-

W f V Co /    ^

ctcsrrg i \

t.S S . s= < < '

5T? c-c'

-'•c

•c

t)

L’

^T'

■ >3s' . -• „ c .

T’o .

•Qt <r « <

■’t« esc c< < ■<

«■ C< <

c... . '■ s c

c<C

. <^

< <C «<

<s

<£

&Ns

«s

<Ct « c «sc    mCS < < <

c<c<

<<'    >c:

•”    -d.

2? c<>

cC

c<C

’C

;■<

•y

/■'

Vc

tc

d_.

CT

c"rV

C'

« O

C CT

* '<

c>, ^

o ⁽ cS

CTo >

-c: c c

CSSsf

'C

C-

cp

rc;

Ce-

C(

f:

•T> > }?

m,

> c

))?

•?

.. (

OC <s

ec << <r <r

: C< -

<?<

-C

>r^

V

-

■Cr-

,r-

<ccc . c« C <*

■Ce

*<r

• -c

e? f .<

es

<i <S ’C. < '<

Ce

'Cc v

« c. < '

C • c c c < c ,<r: <T’ < ><C

*<7

- CfCc f(. ■

x.

■ C<C<!. es

< <■ c

c <T «c

€«C

C CT cs'etrc

«s

5c c<

CO

<:

C'

<Z.c

ec cc<

C<Xv< <

CC ««.<.< «.

<S' \

Ce

■*CJ

<T«-. Ol

- . >>"c V' > V , <t k . ■ -A\v    / fm f>v i c v«

I    tr₍⁽;    * f >vV<ä\V<? / Mt r    U c \.<

P c' J es \ T'C— 4'/    ■    /

pgErfeä* C? ;    /.-i 4 \\ &Äjgri

VfZJ'i/ A-jß ß /i ( iliß

•ff Mffnst-4 X $ i il / t.⁴

’/l C ■;--l*    ■%<    C .i >CV:U / i ■

ey fff ■ <s fsS&f r '/ c “ /: ■• ^ -

LU':( / // --XXC    ' Vo'. ^ V <rv^'c"    • A'- ,C /{/

ftv ri-// - -f f N \    • •    ^ 'r/V ,.

4/mp %m % Mt ;i-'-j"

%%jä

.fff esse“ c.-jfe» efff

*< . - .v -. -    .    •*, *    , ^ < C Ce C-C f cV rC r ■.

Ce f . < » S -? ■; t^p f < re cs c fr „- CC Qr J c<

" 'S.    ßf'/<£% &<£:<; eff 11

■ cc«‘ <v ■'

-fcSf    «fee⁴ / >/ tf-

s5ccrV ^

^_cc ^ c

^    <r ^ VCr Cc A

<c y Sr. w C

^ & Af 1,7.

> f \ -f ^';f (r'C '■ if v CV    f ä■ • % f

V!    \ r .^ V: ^ '⁽ ,? < Vf ^ 41

' '' 'flf.ffc-: ffx *r,,f mU 01' ' "

r fef- ⁽> - rc.ee C C/'C C C.«C ^creV^- e

sc V ^ c c c c < o.V¹ ^;.. r C:c; , ,cfC <" C:i C Cec.' fee CSL.c?: c< . <c U« < c C 5 5 5'-: / O .

/'■•;• f 7 / f f <V<' f

<7 r <1 « l -X ; C 5 S- oC c - Cr-XL ^    c£.. *c « • < C C C,V CiC <fe CJ'-C-C.

fc- %< r C C c    ^

c- Cef : erc / / e. '-    •.    %

X«#k; f < f : -•    ^    *■ ■'■

csSfw

C;

K T-

T- C < < <T

C <

<<-

C-Cl

, „    y j5 - <«37

c C < <1    «<r

<■ < c -C <«

<    «*r    <<<

eö:

= x *C <<:c

< ■<

c c

<«:

On

, n n n e .0., 0, Ca n

r.<J.

«e^..

«s:

4SI

■^Xi ■

-«SC

5/X

-\‘

\. f

<c:.

c'

•••fc

-T*

r^r

<-'; V X! //ff-    ■/■

• Je <K3p~'

. '.%

t< <, -c:

< X <    «?<

•< • •

e-

Vv

t

ml

f / ⁽-v

■“>/«: £v⁽

--^ .f>,    &

:

" r/** Vf X /y<’cißc.y f5-- ' <> :>

-e

e<!

^C⁴-    <'<J

^ Cf

-• ,

■ ■„/'• «

•c<

'<r

•er-

'^-c

■. v% >;

«C

/«

«f

<?<•

<«<

i/f

■c

cor Cit

« :' « | £? .-. -    -«’ e * ,

« c «sC

< ■ < -c <öcr .

' < • C'CäCf- «c *' ■ • < c< <*v -x: < <

__ .c c <

<: 5 / 5 S

< ec <m <L <f '- < <j

• «r- c: c. c c:

«,, V* c. c ,

<    C <c c. c X <    <

<    5 ^ < C< C ^

__ C '<: <;

c ?    < C C •

>'v <    <_ c er c

^ -e <; ■ < ctTc V

^ v c c o > S-

5 ?;V*: ?Cr: f f

.    :    V\V-

'sifi %'pyip.

~lP)/i l;f c |f f f .’; fS

ÄCc gfc ff 4

L -⁽, S , «ec C< V

f (C ec Ccccc. ecr c.

, . c c c c c C<-CC ^ c . *

ecc ecc ccc me %'gc

CcC c c c c CCC ^_,c

* me mfc

ec e ecc _<cs.rc C5c <■< s

< , , c ,5 JC C c C;C <r.r^C ^

c, V c c c c r 0^ e

p VV ^-c S C    f -

-ff Ce / c c C 5-£ ;X --    '

c5

<? c "

ex 5

-r.

C. c

X,

:l?r

jsa

-oc⁵

<5=.

-

x Jg£

«X

C

<i< C «-<2 < < <?

<f < • t <t Cr< ■ C <C Cr . * «

<g < r <

X <

•<Srr c

je/'.. <c; «r

<lsc <

C' ■

<e

<

<c

fy/y/v/S r\

cf

ZU

fei

etffe;

s* »J

•"%

«Sk A

Jl    ^    -^8>- ...-J*dB Biblioteka Politechniki Krakowski«j

#1

FÄOi

*1

p'V

JK

fei

4$l*\

111-306474

PI

SV®*¹''

SPH

’<Mjm

>4

<#«

kWS

SV'

ft®

fc>

0*

mh

m

gi

■•.«jpr *|

:ib

£*&^i

tfjAi

£?Tt

> *.

,yj

f?A»

fe-

%s!

’■ !

, -i

F'

ii

«4

.■‘.VI

'49

Bn

lW

' :■

Sfc

Eapi

#*

'•*tM

Kt

*V

föfl

SM*

fi

■n

m*

_;c.

a£?w

wm*-- ■

:•*

fm

[WM

*s

’a

p>'

*M|

’SMl

I«

Biblioteka Politechmki Krakowskipj

Wa

2^

'V

«fc

y -Vi

« r /■

|»|

■ly

100000298621

>•

/'V

, v ST

Pf

■-^j

>'

«d£S

¹

J Fakf.-Repr. nach: L'architecturk. Handbuch der Architektur. IV. 8, b.