'.Kurbln

l'\ \ I ,1 <

erner

von

Adolf 2^osenberg

VM

fev,

Biblioteka Politechniki Krakowskiej

:^U

100000298808

Liebhaber Ausgaben

Künstler-Monographien

In Verbindung mit Andern herausgegeben von tz. Lrnsckfuß ix

H. von Werner

Bielefeld und Leipzig

Verlag von Velhagen & Alasing m5

von

erner

Don

Adolf Kosrnberg

mit \25 Abbildungen von Gemälden und Zeichnungen

Bielefeld und Leipzig

Der lag von Delhagen & Alasing 1895

aW:

ßfi

^-SjS *$*

I#- 2)06 631-

II

Druck von Fischer & Wittig in Leipzig.

tbW- tb-

>

iCRAKÖV/

v V

-

*> -5,

Nach einer photographischen Aufnahme von Wilhelm Fechner in Berlin.

Anton von Werner.

H.

m:

en Höhepunkten in der geschichtlichen Entwickelung eines Staatswesens geht nicht immer ein gleicher Aufschwung der Kultur und des geistigen Lebens einer Nation parallel. Als die Römer zu einem Volke erstarkt waren, dessen Siegeslauf kein anderes der damaligen Welt aufzuhalten vermochte, stand ihre geistige Kultur auf einer niedrigen Stufe, und von dem friedlichen Walten der Künste waren Latiums Gauen noch völlig unberührt geblieben. Als die „preußische Wachtparade" vor anderthalb Jahrhunderten mit drei Großmächten Europas einen harten Kampf ehrenvoll bestanden hatte, gab es noch lange schwere Wunden zu heilen, ehe der deutschen Muse in der Mark ein karges Obdach gewährt werden konnte. Es wurde allmählich anders und besser. Zu einer vollen Zusammenfassung, zu einer begeisterten Erhebung aller künstlerischen Kräfte konnte es aber ';• bei der politischen Zerrissenheit Deutschlands nicht kommen. Es ^    entstanden vielmehr entgegengesetzte Pole in den Kunstmetropolen

mz

A. des Nordens und Südens, und es gab wieder eine Zeit, wo sich in Düsseldorf, Berlin und München diese Gegensätze scharf zuspitzten. Endlich ward es Frühling in Deutschland, ein anderer freilich, als der Völkerfrühling, von dem das Geschlecht der Männer von 1848 geträumt hatte. Wie Sturmesbrausen ging es durch das Land, und was keine diplomatischen Verhandlungen erreicht hätten, bewirkte mit einem Schlage das Aufflammen des lange verhaltenen Hasses gegen den Friedensbrecher jenseits des Rheines. Als dann nach einem halben Jahre blutigen Ringens als schönster Siegespreis die politische Einigung aller deutschen Stämme unter dem Schutze des ehrwürdigen Hohenzollernkaisers errungen war, als nach dem Waffenlärm die Musen, die Künste des Friedens, wieder zum Worte kamen, da erhoffte alle Welt von dem nationalen Aufschwung auch den der musischen und bildenden Künste zu ungeahnter Herrlichkeit. Und heute, 25 Jahre nach einer beispiellosen Entfaltung aller Kräfte der Nation, stehen wir entmutigt da. Nur wenige Jahre hat die Begeisterung angehalten, die die Künste über das Maß des Alltäglichen emporgehoben hatte. Mehr und mehr verloren sich die Spuren jener Begeisterung, und die Entwickelung der Künste knüpfte wieder da an, wo sie vor Beginn des Krieges stehen geblieben war. Was die bildende Kunst im besonderen betrifft, so verlor sie sogar mehr und mehr den Zusammenhang mit dem vaterländischen Boden. Immer williger gab sie sich fremdländischen Einflüssen, die ihre Individualität, ihre Physiognomie entstellten, hin, und gegenwärtig bildet die deutsche Malerei in ihrer Zerfahrenheit, in ihrer unselbständigen Nachäfferei ausländischer Modethorheiten eine der am wenigsten erfreulichen Erscheinungen unseres Kulturlebens.

Rosenberg, A. von Werner.

Nur ein Zweig der Malerei, der un- nicht eine gleiche Wahrheitsliebe verbunden, mittelbar aus den Ereignissen der großen und deshalb muß man ihren Bildern das Recht, Jahre 1870 und 1871 erwachsen war, die als historische Urkunden gelten zu können, ab-Schlachten- und Militärmalerei, hat lange sprechen. Ein tragisches Verhängnis hat den Zeit in Blüte gestanden und damit wenigstens genialsten dieser Künstler, Alphonse de Reuden Wiederschein des nationalen Aufschwungs ville, in der Blüte seiner Jahre aus dem lebendig erhalten. Hüben wie drüben! Denn Leben gerissen, und der nächst ihm bedeutendste, auch die Besiegten fanden in der malerischen Eduard Detaille, hat sich in letzter Zeit so

■■

KW

1/

sehr in die Irrwege eines blinden Chauvinismus verrannt, daß man die Kriegsmalerei in Frankreich, soweit sie an die Ereignisse von 1870 und 1871 anknüpft, als erloschen betrachten kann.

eg

LMM

um

Ji

a-A

WA

'"m

El

i||

II

ri

Ti

Auch in Deutschland hat die Kriegsmalerei schwereVer-luste erlitten. Camphausen, Franz Adam und Bleibtreu sind aus dem Leben geschieden. Andere haben der Last des Alters ihren Tribut zollen müssen, und wenn sie noch gelegentlich alte Erinnerungen auffrischen, so hat man das traurige Gefühl, vor den Äußerungen einer gebrochenen Kraft zu stehen. Freilich ist ein junges, rüstiges Geschlecht von Kriegs- und Militärmalern herangewachsen, die auch gern Episoden aus dem großen Kriege schildern. Aber trotz der Lebendigkeit ihrer Schilderungen in Komposition und Kolorit fehlte ihnen das Überzeugende: sie sind nicht mit dabei gewesen, sie arbeiten nach Er-

_- zählungen und militärischen

Abb. 1. Illustration zu Scheffels Juniperus.

(Verlag von Adolf Bonz & Comp, in Stuttgart.)

Verherrlichung der Heldenthaten der Ihrigen einigen Trost für das Vergebliche ihrer riesen- ragt noch schaffenskräftig und schaffensfreudig haften Anstrengungen. Eine Gruppe franzö- in unsere Zeit hinein, ein Mann, der nicht sischer Maler, die zum Teil selbst den Krieg bloß an der Wiege des Deutschen Kaiserreichs mitgemacht hatten, schmeichelte in der Schil- in Versailles gestanden hat, sondern auch derung solcher Heldenthaten der Eitelkeit, der der Augenzeuge aller denkwürdigen Ereig-Ruhmsucht und dem Rachebedürfnis ihrer nisse und Ceremonien gewesen ist, die Merk-Nation, und es kann nicht geleugnet werden, steine in der Geschichte des Deutschen Reichs daß einige von ihnen mehr Genie, mehr bis auf die Gegenwart waren. Kein Maler malerisches Ungestüm besaßen als ihre deutschen seiner Zeit hat diesen Vorzug, dieses Vorrecht Rivalen. Mit diesen Vorzügen war leider gehabt, keiner auch das Glück, daß ihm so

Berichten, und damit fehlt auch ihren Schlachtenbildern der urkundliche Wert.

Nur einer aus der älteren Generation

viele Männer, Me im Laufe eines Vierteljahrhunderts als Regenten, als Militärs, als Staatsmänner, Diplomaten und Politiker eine Rolle gespielt haben, die Gunst einer und mehrerer Porträtsitzungen gewährt haben, wie Anton von Werner. Der Künstler ist nicht bloß unermüdlich in seinem Schaffen, sondern ebenso in Wort und Schrift gewandt, und als einer kampfesfrohen Natur hat es ihm niemals an Neidern, Feinden und Verkleinerern seines Ruhms gefehlt. Man hat von ihm gesagt, daß ihm Wahrheitsliebe den Grundstein seines Glücks Fürstengunst die Wege geebnet habe, daß er gelegt und es auch erhalten haben, und diese sein Lebenlang von seltenem Glücke begünstigt Wahrheitsliebe, der Grundzug seines Wesens worden sei und daß daneben seine Person- und seiner Kunst, hat seine Schöpfungen lichen künstlerischen Verdienste geringer an- zu einer wahrhaft monumentalen Geschichts-zuschlagen seien. Die nachfolgenden Blätter chronik gemacht, deren unvergänglichen Wert werden zeigen, daß seine Arbeitsamkeit, sein erst spätere Geschlechter in vollem Umfange unablässiger Fleiß und seine unbestechliche erkennen werden.

MM

LI

FC',

4'¹

Efi

mb. 2. Illustration zu Scheffels Juniperus.

(Verlag von Adolf Bonz & Comp, in Stuttgart.)

lieMfknomÄiöcmtdit

ZlBii

hs-s

Anton Alexander von Werner wurde am 9. Mai 1843 in Frankfurt a. O. geboren. Seine künstlerische Begabung offenbarte sich so frühzeitig, daß er bereits in seinem sechzehnten Jahre die Berliner Kunstakademie beziehen konnte. Sie befand sich damals freilich, sowohl was das Lehrerpersonal als die Lehrmittel betraf, in einer Verfassung, daß ein kühn vorwärts strebender Kunstjünger nichts weniger als rasche Förderung fand. Anton von Werner hielt es auch nur drei Jahre lang in Berlin aus. 1862 ging er nach Karlsruhe, wo sich unter dem Schutze des kunstsinnigen Großherzogspaares ein fröhliches und frisches Kunstleben entfaltet hatte, namentlich durch die Berufung Karl Friedrich Lessings, des Großmeisters der Düsseldorfer Geschichtsmalerei, und seines Düsseldorfer Kunstgenossen, des genialen Humoristen und Ornamentzeichners Adolph

dorfer Art hinausgediehen, und seine humoristische Ader floß bereits so reichlich, daß er sich von falschem Pathos und übermäßiger Sentimentalität gleich weit entfernte. Das Malen war ihm die Hauptsache, d. h. das Malen im modern-kolo-

sfi

r\.

//

Rf

ristischen Sinne. Aber seine ersten durchschlagenden Erfolge erzielte er nicht als Maler, sondern als Zeichner und Illustrator. Nach dieser Richtung hin hatte Adolph Schrödters Thätigkeit, die sich in den letzten Jahren seines Lebens zumeist auf die Arabesken-und Ornamentzeichnung konzentrierte, ihm die Wege gewiesen.

ft,

Ä

(m

b-.-'y

Abb. 4.

Zu Scheffels Gaudeamus. (Verlag von Adolf Bonz & Comp." in Stuttgart.)

zi

y|

In Karlsruhe lebte damals ein deutscher Dichter, der mit seinem ingrimmigen Hu-)y Schrödter. An diese mor echt „schwäbische Hiebe" gegen die falschen beiden Meister, die Ideale der an das Mittelalter anknüpfenden bald einen entscheidenden Pseudoromantik geführt hatte. Weit über Einfluß auf seine eigene seine schwäbische Heimat war Joseph Victor Kunstrichtung und Kunst- von Scheffel mit seinen Dichtungen in Versen Übung gewannen, schloß und Prosa um jene Zeit noch nicht hinaussich Anton von Werner    gedrungen.    Er lebte    und    webte im    Mittel-

mit Begeisterung an, be-    alter; aber    er hatte    ans    seinen Urkunden-

sonders eng    an    Adolph Schrödter, mit dem    forschungen    erkannt,    daß    es schon    in den

ihn auch heimatliche Bande verknüpften, da    Zeiten der    ersten Mönche,    die über    die Al-

Schrödter aus Schwedt a. O. stammte. In pen nach Deutschland gewandert kamen, seinem Hause wurde der junge Künstler bei den Kreuzfahrern und den Hauptträgern bald ein lieber Gast, und ans diesem aller Romantik, den fahrenden Rittern, Hause führte später der zum Meister Ge- Leute gegeben hatte, die Spaß übten und wordene die Gattin heim. Das Beispiel auch Spaß verstanden. In Anton von Lessings führte ihn der Historienmalerei zu Werner fand er einen Verständnis- und und zugleich denselben Stoffgebieten, die begeisterungsvollen Künstler, der seinen Ge-Lessing unter dem größten Beifall seiner bilden auch die leibhaftige Gestalt gab, Zeitgenossen kultiviert hatte. Anton von die dem inneren Auge des Dichters vor-Werners erstes, in Karlsruhe gemaltes Histo- geschwebt hatte. Mit „Frau Aventiure" rienbild „Luther vor Cajetan" (1865) ist (1863) begann Anton von Werner seine ein Nachklang Lessingscher Geschichtsmalerei, Thätigkeit als Illustrator Scheffelscher Dich-ebenso die späteren Bilder „Konradin im tungen. 1866 folgten die Zeichnungen zu Gefängnis" (1866) und „Erzbischof Hanno der Kreuzfahrergeschichte „Juniperus"(s. Abb. von Köln entführt Heinrich IV" (1867). 1 und 2), und schon ein Jahr darauf waren Sie sind zugleich der letzte Nachhall Alt- die von feucht-fröhlichem Humor getränkten düsseldorfer Romantik, die damals bereits Illustrationen zu der Liedersammlung „Gaurn Absterben begriffen ttmr und zu der auch deamus!“ fertig (s. Abb. 3 und 4). In der Werners innerstes Wesen im Widerspruch Komposition der figurenreichen Darstellungen stand. Sein koloristisches Empfinden und herrscht noch die alte Düsseldorfer Regel Können war schon weit über die Düffel- vor. Die Umrahmung mit Blumengewinden,

Bandverschlingungen, Stabwerk u. bergt nt. stellung, und wie mächtig dieser Humor noch trägt dagegen ganz das Gepräge des „Meisters nach einem Jahrzehnt auf einen Mann ge-mit dem Pfropfenzieher," und es ist nur wirkt hat, der selbst zu den größten Humo-ein Zeichen schuldigen Danks, daß Anton risten Deutschlands gehört, veranschaulicht von Werner auf der Anfangsvignette zu den uns eine Zeichnung, die uns diesen Mann Liedern des Rodensteiners unten in dem be- in einem Augenblick ruhigen Genusses darkannten Wahrzeichen der Wirtshäuser an stellt, wie er vergnügten Sinnes, unbekümmert der Landstraße auch das Zeichen angebracht um Franzosen und Russen, das köstliche Buch hat, mit dem Adolph Schrödter seine Bilder, mit den lustigen Bildern durchblättert (f. Zeichnungen und Radierungen als sein geistiges Abb. 5).

Während dieser Jllustrationsarbeiten ver-

Eigentum zu stempeln pflegte. Auch in der spitzen, mageren, zaghaften Zeichnung und nachlässigte der Künstler seine koloristische Modellierung steht Anton von Werner noch Ausbildung keineswegs. Zu den damaligen ganz unter dem Einfluß der Düsseldorfer. Koryphäen der Malerei gehörte auch Hans Aber sein Humor durchbricht doch allerorten Canon, ein österreichischer Offizier, der erst die engen Schranken der zeichnerischen Dar- spät zur Kunst gekommen war, aber bald

/Wtf

KA

Z,

iSE f

Ai

) "W

•0

<r

5p-

2h

A"

P'Z³

ZP L «i /!/%

Abb. 5. Fürst Bismarck bei der Durchsicht von Scheffels „Gaudeamus" (1877).

(Verlag von Paul Bette in Berlin.)

durch sein glänzendes Kolorit und sein Kom- weitet sich zu einem Genre- und Landschaftspositionstalent, die er beide von Tizian, Ru- bilde aus, das auch ohne die Beihilfe des bens und van Dyck gelernt hatte, zu hoher dichterischen Wortes zum Herzen des Be-Achtung gelangte. Ohne eine eigentliche Lehr- schauers spricht (s. Abb. 7). Dort aber, wo thätigkeit auszuüben, versammelte er junge die Illustration noch durch eine architek-Künstler in seiner Werkstatt, denen er gern tonisch-plastische Umrahmung gebunden wird, mitteilte, was er konnte. Zu ihnen gehörte ist der mächtige Geist der römischen Re-auch Werner, der seine Dankbarkeit für das naissanee zum Durchbruch gekommen. In Empfangene durch ein Porträt Canons (s. einer Zeit, wo es noch keine Borbildersamm-Abb. 6) bezeugt hat. Als dann das Jahr lungen zu Komponierübungen gab, konnte 1867 mit der großen Pariser Weltausstellung Werner bereits aus den in Rom empfangenen kam, dem letzten Kraftaufwande des morsch Anregungen ein so prächtiges Stück von gewordenen Kaiserreichs, folgte auch Werner, Renaifsanceromantik erfinden, wie es Abb. 8 wie viele seiner Kunstgenossen, dem Lockrufe zeigt. Freilich hat der Schalk, der ihm davon der Seine. Wenn er von dieser Reise mals im Nacken saß, sich den Scherz nicht und einem längeren Aufenthalte in Paris versagen können, den Ernst des architek-etwas für seine Kunst mitgebracht hat, so tonischen Gefüges durch zwei Liebesgötter kann es nur eine Steigerung seines kolo- zu unterbrechen, die, ihre steinerne Rolle ristischen Gefühls gewesen sein. Seine Na- vergessend, ihre Teilnahme an der anmutigen tionalität hat durch diesen ersten Besuch von Trompetenbläserin Margaretha in entgegen-Paris ebensowenig eingebüßt wie durch seine gesetzter Weise kundgeben. In anderen archi-späteren in den siebziger und achtziger Jahren, tektonisch-plastischen Einfassungen herrscht der Die Eindrücke, die er in Paris empfangen römische Barockstil, stets aber mit einer Verhalle, wurden auch sehr bald verwischt, als lebendigung der tragenden Glieder, wie z. B. er 1868 eine Reise nach Italien antrat, auf dem Prachtstück der ganzen Reihe von Nachdem er noch die Illustrationen zu Illustrationen, zu dem die Verse:

Und sie flog in seine Arme, Und sie hing an seinen Lippen, Und es flammte drauf der erste Schwere süße Kuß der Liebe

Scheffels „Bergpsalmen" ausgeführt, hatte er den Auftrag erhalten, auch das populärste Werk des Dichters, den „Trompeter von Säckingen," mit den Gebilden seiner Phantasie zu begleiten und noch lebensvoller zu

gestalten. Er glaubte, diese Aufgabe nirgend- das Motiv gegeben haben. Während Werner wo besser lösen zu können, als in der ge- und Margaretha auf einer Bank unter verhobenen Stimmung, die jedem, der zum ersten- schwiegenem Laubdach in süßes Selbstvermale den Boden Italiens betritt, dieses un- gessen versunken sind, sind die beiden Pans-beschreibliche Glücksgefühl einflößt. Und be- Hermen vor den Pfeilern der Umrahmung sonders in Rom, wo Werner seinen Wohn- lächelnde Zeugen ihrer Seligkeit. Der eine sitz nahm und mitten unter gewaltigen Ein- hebt den Vorhang neugierig von dem liebdrücken die Illustrationen zum „Trompeter lichen Bilde, und der andere winkt die von Säckingen" zeichnete, dessen Schicksale Amoretten herbei, die oben in der Mitte ebenfalls in Rom zu einer entscheidenden des durchbrochenen Giebels emsig bemüht Wendung führen. So war es auch mit sind, den Vorhang noch mehr hinaufzuziehen. Anton von Werner, der mit einem Male Von der Terrasse, auf der Werner und seine seinen Blick weit auf das Große geöffnet Liebste die ersten Küsse tauschten, hat man sah. In den in Rom angefertigten Zeich- einen Blick in die Ferne, etwa wie von der nungen tritt er uns als ein völlig anderer Terrasse des Monte Pincio rückwärts auf entgegen als in seinen nur wenig Jahre die Villa Borghese und ihre Umgebung, zurückliegenden Erstlingswerken. Die Unfrei- Sie mag dem Künstler wohl auch vorgehet, die Abhängigkeit von fremden Vorbil- schwebt haben, wenngleich die Zeichnung die dern sind völlig überwunden. Seine Jllustra- Aufschrift „Sorrento, Villa Rispoli, Au-tionen sind nicht mehr Randzeichnungen, Big- gust 1869" trägt. Das nachmittägliche netten, die sich dem Texte bescheiden unter- Leben auf dem Monte Pincio, der immer ordnen. Selbständig tritt der Künstler neben noch der beliebteste Spaziergang der römischen den Dichter, und manch' eine Illustration Welt ist, bot ihm später auch das Motiv

kU >

M -'W¹

" ■

Abb. 6. Bildnis st udie des Malers Canon.

lichingen vor dem Rate in Heilbronn, wozu

zu einem Ölgemälde, auf welchem die roten ausgäbe in jener Karlsruher Zeit illustriert. Röcke der Zöglinge des Collegio Germano In allen Zeitaltern fand er sich zurecht, eine farbige Note in das Schwarz anderer Er besaß eine für die damalige Zeit un-Priesterröcke und das dunkle Grün der Stein- gewöhnliche Kenntnis der historischen Trach-eichen und Pinien bringen. In Rom trat ten; aber ohne sich in archäologische Spitz-Anton von Werner auch in näheren Verkehr findigkeiten zu verlieren, brachte er immer mit den französischen Künstlern, als es ihm das malerische Princip zu voller Geltung, in Paris möglich gewesen war, insbesondere Neben diesen Illustrationen hat Anton von zu dem genialen Henri Regnault, mit dem Werner in jener schaffensfrohen Zeit auch er das fröhliche Cervarafest der deutschen einige Genrebilder gemalt: Klosterleben, das Künstler feierte. Anderthalb Jahre später Quartett, die vertrauliche Unterhaltung, der sollte er in tragischer Weise an diesen Ge- Freier, Don Quixote bei den Ziegenhirten nossen römischer Freuden wieder erinnert (noch eine Erinnerung an Altdüsseldorf und werden, der bei dem letzten Ausfalle der Adolph Schrödter), Jrregang (nach einer Pariser Besatzung am 19. Januar 1871 Scheffelschen Dichtung) und Götz von Ber-sein junges Leben einbüßte.

Auch in späteren Jahren hat Anton von

i-A

h>

wm

Werners Ruf als Illustrator war in- der energische Charakterkopf, den unsere Abb. 9 zwischen so hoch gestiegen, daß er Aufträge wiedergibt, als Studie gedient hat, und ge-über Aufträge erhielt. Außer den Dich- rade diese Genrebilder fanden bei den Zeittungen Scheffels hat er noch Hugdietrichs genossen stärkeren Beifall, als seine Versuche Brautfahrt von Wilhelm Hertz, Herders Cid auf dem Gebiete der Geschichtsmalerei, und Schillers „Räuber" und „Jungfrau von Orleans" für die Grotesche Schiller- Werner noch gelegentlich Zeichnungen für

ij

■mi

riaaMB

m

0

1

■|

M

ii

m

M

6

Bl

:

h

■■■

II

Pi:

HH

r

K

1

m

m

■

■

fl

(I

ii

B

i

?{ «N

Ti

T;

m

m

f ;

ÄS

t V '

i

i

L

if'l

I

0

m

Ir ............ Ali!

))

V

7

F

1

m

e

■

£( > <' Beix' !

M'

s

ui

MP......

4i

a

i

Pi

k

IBS,Ix

1

1

*

v W

nM

m

1

I

M

t

II

.

ri

1

fc>.

m

Wv

WMLWM

r

ä!

es

X.;-^

,

E

aS

aas

i

:

L

m

1

:U

Ml

;

'•

M

es

r'H

2

w

*\

■ :

CS

r^m

BL

i

■fH

r

pr

BP

1

WWW» »»»-.>-

J5

5

mm

M

Mk

m

ö!

kj

L-

,/T'

/

*.rm

. iu

— -'.-!•»•• 7- -    .    ^SwT.

*

M

WWW

M

S

I -'

4

«sa

km

pj

mm

I

r

M

\

1

II

iE

_1

D

I

m

M

EA

Kä

MW

w

EU

M

■

r

rs<w

ds

M

A

M

M

m

Äi£T

ti=k£

I

m

m

m

w-m

ME

35

WS

m

W,

M

M

die Illustration von Dichtungen, Geschichts- preußischen Kronprinzen Friedrich Wilhelm, und Reisewerken, Zeitschriften u. dergl. m. versehen, machte sich der Künstler auf den geliefert, und dabei ist er auch noch einmal Weg nach Versailles, und die Aufnahme, die auf Scheffel zurückgekommen, dessen „Ekke- er dort, namentlich bei dem hohen Herrn, hard" ihm die Schilderung jenes Moments an den er empfohlen war, fand, wurde für eingab, wo Frau Hadwig auf den Südab- seine ganze künstlerische Zukunft, für die hang des Hohentwiels hinausgezogen ist, um weitere Gestaltung seines ganzen Lebens Heerschau über ihre „sturmgewaltige Schar" entscheidend, abzuhalten, und plötzlich tief unten im Thal der Zug der Mönche von St. Gallen sichtbar wird (f. Abb. 10). Im wesentlichen

Anton von Werner hat uns selbst seine war aber Anton von Werners Thätigkeit Reise nach Versailles und seinen dortigen

WD»

iUgs mmi x^s8te3*

Wmg' x

x sW

1»|

: ‘'S

M*:

HW

zm

ALb. 9. Studie nach einem Karlsruher Bürger (1863).

als Illustrator lyrischer und romantischer Aufenthalt, freilich in schlichten Worten, die Dichtungen mit der Karlsruher Zeit ab- von seiner Person kein Aufhebens machen, geschlossen. Als Alldeutschland unter die geschildert.*) Und doch hat er in den weni-Waffen trat und von Sieg zu Sieg tief in gen Wochen, die er in Versailles zugebracht, das Herz des feindlichen Nachbarlandes drang, ein gewaltiges Stück Arbeit geleistet, ein da erwachten auch in unserem Künstler neue ganzes Stadium künstlerischer Entwickelung Kräfte, die ihm bald die Bahn zu dem Felde durchgemacht. Einen Teil des Weges von seiner eigentlichen Begabung brachen, zu dem Straßburg nach Versailles konnte er noch Maler der lebendigen Gegenwart und Wirk- mit der Eisenbahn zurücklegen. Dann mußte lichkeit, zu dem Schilderen großer kriegeri- er sich, um überhaupt nur vorwärts zu scher Ereignisse, dem Porträtisten der Män- kommen, einer Proviantkolonne anschließen, ner, die in dem Riesenkampfe in erster Reihe _

standen, zu dem Geschichtsmaler großen Stils.    . f . b 1870_₇₁

Mit einer Empfehlung der Frau Großher- @in    von

zogin von Baden an ihren Bruder, den Pflugk-Harttung, kgl. Archivar (Berlin 1895).

die, da die Wege durch tagelange Regengüsse gestaltete, so z. B. den Transport von großen aufgeweicht und außerdem oft durch Geschütz- Belagerungsgeschützen „auf dem Wege nach und Munitionstransporte versperrt waren, Paris" (1873 gemalt, s. Abb. 11), wobei

....

id

’t t ‘~-V-

ML

4s$

mm

L.

4.«

Ti

tos

.J .

ivA I

W

mm

mm

Abb. 10. Ankunft der St. Gallener Mönche auf dem Hohentwiel (Scheffels „Ekkehard"). Aus der bei C. T. Wiskott in Breslau erschienenen Werner-Mappe.

bis Orly drei oder vier Tage brauchte. Der sich auch seine starke Begabung für land-Künstler hatte diese Unbequemlichkeiten aber schaftliche Stimmung von ihrer glänzendsten keineswegs zu bereuen. Schon unterwegs Seite zeigte. Auch das Leben war während fand er für sein Skizzenbuch dankbare Mo- dieser abenteuerlichen Fahrt erträglicher, als tive genug, die er später zu Bildern aus- der Künstler bei den traurigen Witterungs

Verhältnissen erwartet hatte. „In vielen in den eleganten Salons, die vielberufenen Ortschaften, durch die wir kamen," so er- Pendules in Bronze oder Porzellan auf den zählt er, „waren nicht alle Bewohner ge- Kaminen; nur Feuerung und Beleuchtung

!

M

;

Abb. 11. Artillerie auf dem Wege nach Paris. Nach einer Ölskizze.

i

v,„    .    '

II

r V ;    .

9

m

1

i m

'W

" T

i

te:

Sobald der

flohen, für Geld war auch noch Verpflegung war schwer zu beschaffen, zu haben, und die Quartiere, welche wir Wagenpark aufgefahren und die huflosen abends bezogen, zeigten sich noch vollkommen Pferde in die Schmiede gebracht waren, unangetastet: Gemälde, Gardinen und Nippes suchte man es sich im Quartier so behaglich

's

wie möglich zu machen. Tannzapfen und Schumannsche und Schubertsche Weisen." trockene Zweige wurden gesammelt, irgendwo Eine der hier geschilderten Scenen hat der noch ein Stück Zaun oder dergl. gefunden, Künstler auf einem, erst 1894 vollendeten um ein Feuer im Kamin zu entzünden, und Bilde „Im Etappenquartier vor Versailles"

LR

9>

fm

IfZ

Mi

il

ä?

ijjgh -,

fej

■U-V

.5

lzz

mm

_jBjf -

»Ms

ll

es

ZZ

z.

z§

dßs

WS

Abb. 12. Im Etappenquartier vor Paris 1870. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

II

>z

">ra

dann, während die Erbswurstsuppe brodelte, (s. Abb. 12) mit köstlichem Humor, mit echt setzten sich musik- und sangeskundige Mann- preußischem Schneid dargestellt. Ein hoch-schaften, an denen es nie fehlte, ans Klavier gewachsener, stattlicher Ulanenunteroffizier und ließen deutsche Weisen erklingen, allbe- singt, während ihn ein Kamerad auf dem kannte Volks- und Soldatenlieder, aber auch kostbaren Erardschen Flügel begleitet, Schu-

bert-feines Lied , hinaus" mit so berm selbst die Frau des Conen terlein die Scheu    vor    den    „ ;ts Prus-    König Wilhelm mit    dem Großen Haupt-

Meer erglänzte weit der deutschen Heeresleitung und des diplo-* Stimme, daß matischen Dienstes vollzählig zu gemeinschaft-•nb ihr Töch- lichem Wirken bereit. Am 5. Oktober war

siens“ überwinden    und    • - die    eine mit auf-    quartier, dem Großen    Generalstabe und dem

geheiterter Miene,    das    q. :    in gedanken-    Auswärtigen Amt in    Versailles eingerückt,

voller Selbstvergessenheit —    den prächtig    und nun entwickelte    sich jenes geschäftige

-—1*1

i,

S4

HM

\

•~x.

,y i

c*

:-S|

JK,

■ K/

/~t v \’ f ■ y    /V n

/ "&nss■*■'■■ 4'

Abb. 13. General von Moltke. Nach einer in Versailles angefertigten Zeichnung. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

dahinströmenden Klängen lauschen. Weniger Treiben, das schließlich zu dem größten mili-musikalisch gestimmt ist der mit dem An- tärischen Erfolge des Krieges, zur Bezwingung fachen des Kaminfeuers beschäftigte Bursche, des für uneinnehmbar gehaltenen „Centrums dessen mit Nägeln beschlagene Kommißstiefel der Civilisation," führte. Dem jungen Künst-den schärfsten Kontrast zu dem kostbaren ler gelang es schnell, dank seiner gewinnenden

Salonteppich bilden. —

Persönlichkeit und den mannigfachen Gaben Als der Künstler endlich nach einer noch- seines Geistes, zu denen auch ein nicht ge-maligen beschwerlichen Fahrt auf einem offe- ringes musikalisches Talent als Cellospieler nen Bauernwagen bei strömendem Regen in gehörte, Schwierigkeiten, die ihm in den Weg Versailles eintraf, war der große Apparat traten, zu überwinden, und es glückte ihm

auch, selbst die berühmte Schweigsamkeit des zeichnete und sofort v

^rosten, fast mo-

großen Moltke in freundliches Wohlwollen numentalen und " ,o frauenhaft zärtM^ umzuwandeln, dem es auch nicht an Ge- Zügen richtig <    . (s. Abb. 13). „Klas' ^

sprächigkeit fehlte. Ihn und die Herren des Züge, ttm Oe an den Büsten Cäs? Großen Generalstabes sich für seine künst- und Scipios reWU, aber nicht hart und

lerischen Zwecke willfährig zu machen, war marmorn, sonde oeich und zart, mit rosig nämlich eine Hauptaufgabe des Künstlers, weiblichem Teint, dazu die hellblonde Pe-

XI

's

mm

Wh

L«

UM

r W-' ¹' - ' 3$e£-—•

/TtnArnt % '

's-i

Abb. 14. Generalfeldmarschall Graf Moltke im Jahre 1882. Aus der bei C. T. Wiskott in Breslau erschienenen Werner-Mappe.

weil er vom Schleswig-Holsteinschen Kunst- rücke und die preußische Generalsuniform verein in Kiel den Auftrag erhalten hatte, zu der schlanken, hohen, damals noch un-General von Moltke mit seinem Stabe gebeugten Gestalt gaben eine merkwürdige vor Paris zu malen. Dazu bedurfte er Gemeinschaft von klassischem Wesen und mo-zunächst eingehender Porträtstudien, und ob- derner Realität." Mit diesen Worten ver-wohl sich die Herren vom Großen General- vollständigt der Künstler selbst sein erstes stabe im allgemeinen sehr zurückhaltend zeig- Moltkebild. Er hat den greisen Marschall, ten, gelang ihm doch die Hauptsache: das dem eine freundliche Fügung des Schicksals Bildnis Moltkes, das er am 19. November die Schwungkraft des Geistes und des Körpers in Versailles zum erstenmale nach der Natur bis in das höchste Greisenalter hinein erhalten

vT,;

. - 8

jfc

m.

Hi,

Abb. 15. Moltke in seinem Arbeitszimmer in Versailles. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

hatte, in späteren Jahren noch mehreremal Seitenflügel des Schlosses ein kleines Atelier porträtiert; aber er hat niemals Ursache ge- eingeräumt worden, und hier fand auch unser habt, die Grundlinien, die er in der Ver- Künstler einen Platz, um die Skizzen für sailler Zeichnung von 1870 mit scharfem Auge die ihm aufgetragenen Bilder, zunächst also erfaßt und mit sicherer Hand festgehalten hatte, für „Moltke vor Paris" und einiges andere, nachträglich korrigieren zu müssen. Das er- ausführen zu können. Hier besuchte ihn kennt man z. B. aus einer Porträtzeichnnng General von Moltke mehreremal und lud von 1882, die wir zur Kontrolle der Ver- ihn auch zum Frühstück oder zum Mittags-sailler Zeichnung gegenüberstellen (s. Abb. 14). essen ein, und dabei entstand die Skizze zu Dem Schlachtenmaler Georg Bleibtreu, dem 1872 ausgeführten Bilde „Moltke in ebenfalls einem Schützlinge des preußischen seinem Arbeitszimmer in Versailles" (s. Abb. Kronprinzen, der mit diesem schon mehrere 15), das bei seiner ersten Ausstellung durch Wochen vor Anton von Werner in Versailles die Feinheit in der Charakteristik des Mannes angekommen war, war von dem Inspektor und durch die staunenswerte Sorgfalt in der der Versailler Gemäldegalerie im südlichen Durchführung des ganzen Raumes und seiner

Ausstattung dem Künstler den Namen eines heiten zwingt. Durch seinen Aufenthalt in Kabinettsmalers ersten Ranges eintrug und .Paris hatte sich Anton von Werner einen

tm Jyd

=3-1'

^^qw IU¹

"”'”* «^«rMWDDWM^/ *(S». > * iV H]4L*!

f/f ■ j|

:i"

'Xj

Sa-:

WA

?>v§.

rr. v*-

'    Xv,......: -

LJ

Ml

n:;.

ÜsäkässäUs ~'i,    —** r

MHEWWW

MK-'

fe‘ - . - '    '    't**St'*

W*?:.'

%x

öi

:: vx

b.-

.    >chM ^

. =e-IVW M

‘VX

DWL

MM

Abb. 16. Kriegsrat in Versailles. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

Mg

im

noch heute, abgesehen von seiner Bedeutung genügenden Grad von Kunstkennerschaft er-als einer historischen Urkunde, einen un- worben, um den künstlerischen Schmuck des beschreiblichen Reiz übt, der den Beschauer traulichen Salons, worin General von Moltke zu eingehender Betrachtung aller Einzel- in stiller Abgeschlossenheit mit niemals irren-

Rosenberg, A. von Werner.

dem Blick seine Entschlüsse faßte und in die nach Versailles und ins Gefolge des Königs That übersetzte, vollauf würdigen zu können, gehöre. Trotz ihrer Entkleidung von einem Die Wände sind mit einem reich mit Bild- Anspruch auf historische Wahrheit bietet werk geschmückten Holzgetäfel verkleidet, das diese Zeichnung in so fern ein großes Jnter-hier und da die Thüren zu Wandschränken esse, als sie uns diejenigen Männer zubildet. Aus den großen Feldern treten sammen vorführt, auf deren Mitwirkung Apostel und heilige Bischöfe in starkem Re- damals König Wilhelm einen besonderen lief hervor. Sie, die ganze reiche Orna- Wert legte, zum Teil, weil er ihre Be-mentik, den von der Holzdecke herabhängenden deutung kannte, zum großen Teil auch, weil Bronzekronleuchter, das Mobiliar und alles sie seinem Herzen nahe standen. So finden übrige hat Anton von Werner mit der Pein- wir hier um den König seinen Bruder, den lichen Genauigkeit eines Kleinmalers wieder- Prinzen Karl, seinen Sohn, den Führer der gegeben; aber diesen ganzen Kleinkram be- dritten Armee, den populärsten aller deutschen herrscht die schlanke Gestalt im Lehnsessel, Feldherren, seinen Generalstabschef, den das leicht rosig angehauchte Antlitz, dessen ebenso scharfblickenden wie witzigen und sar-Züge eben den Ausdruck gespannter Auf- kastischen von Blumenthal, den General von merksamkeit wiederspiegeln, die das Schrift- Moltke und den Kriegsminister von Roon, stück in den feinen Händen des Schlachten- der gerade das Wort führt, versammelt, leiters erfordert.

Alle diese Männer hat Anton von Werner

In der Weise, wie es der Künstler in in ihrem ganzen Wesen, in der Haltung, die diesem Bilde geschildert hat, sind die Ent- sie gewöhnlich anzunehmen pflegten, in ihrem schließungen damals in Versailles gefaßt äußeren Gebaren mit unübertrefflicher, worden. Sie bedurften immer nur der Be- charakteristischer Treue wiedergegeben. Am stätigung des Königs Wilhelm, dem General liebsten aber verweilte er bei der Gestalt von Moltke, wenn es notwendig war, den des Kronprinzen, die er seit 1870 unzählige-aufklärenden Bortrag hielt. Diese im stillen mal bei ernsten Anlässen, bei feierlichen sich abspielende Thätigkeit konnte natürlich Gelegenheiten, in trautenr Freundes- und keine Anregung zu künstlerischer Darstellung Familienkreise, in Uniform und im Civilgeben. Anton von Werner klagt selbst dar- kleide mit so intimer Kenntnis seiner äußeren über, daß er „nicht einmal für ein Bild, und inneren Persönlichkeit geschildert hat, welches den Großen Generalstab oder we- daß der nachmalige Kaiser Friedrich vor-nigstens seine Hanptvertreter in eigentlich nehmlich in diesen Darstellungen unseres generalstäblerischer Thätigkeit, beratend, de- Künstlers in der Erinnerung seines Volkes battierend oder dergleichen vorführen könnte, nachleben wird. Als Anton von Werner stofflichen Untergrund" gefunden habe. Als ihn zuerst in Versailles unter den Bäumen er zehn Jahre später, zur Illustration eines der Billa Andre „Les Ombrages" wandelnd Gedichtes von Fedor von Köppen, eine solche wiedersah, wirkte der Anblick so bezaubernd Beratung und zwar unter dem Titel „Kriegs- auf sein Malerauge, daß er noch nach 25 rat in Versailles" (f. Abb. 16) darzustellen Jahren den damals gewonnenen Eindruck versuchte, erfuhr er, wohl zum erstenmale in begeisterte Worte kleiden konnte: „Der in seiner überaus gewissenhaften, künstle- Glanz glücklicher militärischer Erfolge umrischen Thätigkeit, eine „energische Ver- gab diese kraftvolle hohe Gestalt; das Ant-wahrung" von dem sonst so milden und litz, strahlend von Freundlichkeit und Wohl-mit strengem Urteil zurückhaltenden Feld- wollen, war von der Sonne gebräunt und marschall, der sich hier wohl in einer Sache, gesundheitstrotzend, der mächtige Vollbart die gerade sein eigenes und alleiniges Werk goldblond. Gewiß, er war der -herrlichste betraf, verletzt fühlte. „Ein derartiger Kriegs- von allen/ und wir hatten doch in unserem rat hätte überhaupt während des ganzen Feld- Heer und im Oberkommando selbst Wahrzuges nicht stattgefunden, weil eine solche hastig keinen Mangel an prachtvollen, ger-Verlegenheit niemals an die deutsche Heeres- manischen Reckengestalten! Und auch die leitung herangetreten wäre." Vom Kriegs- Versailler Bevölkerung empfand den Zauber minister (der auf der Zeichnung im Vorder- dieser durch ihre Erscheinung und Liebens-grunde steht) meinte er übrigens, daß er Würdigkeit sieghaften Persönlichkeit. Ich bin nach Berlin in sein Ministerium, aber nicht dem Kronprinzen oftmals begegnet, wenn er

fl

•i

:mmm

^ i

Mü1

r*

fei

' >a

Ei

•s

■~-

.. »!

i)

ml

V]

ü

! tz-

f$0’

iu

■—1®/'

yr

wß v

«Ml. Ivfel, \

»66. 17. Kronprinz Friedrich Wilhelm vor der Leiche des Generals Adel Douai. Nach der kleinen ölskizze im Besitze des Künstlers.

zu Fuß und begleitet von seinem Adjutanten Tischgesellschaften beim Kronprinzen, zu denen Mischke die Rue des Chantiers hinauf zur auch der Künstler hinzugezogen wurde, der Präfektur, der Residenz des Königs, ging; dabei oft sein musikalisches Talent im Verein aber niemals habe ich seitens der Bevölke- mit einigen musikübenden und sangeskundigen rung feindselige Blicke oder Äußerungen be- Herren des kronprinzlichen Hauptquartiers merkt, sondern nur staunend bewundernde, zur Geltung bringen konnte. — hier und da Grüße, welche freundlich erwidert wurden, und den Ausruf: ,Ah, le Moltke mit seinem Stabe vor Paris," die

Die Skizze zu dem Bilde „General von

prince royal V oder ,Voilä Fritz !‘"

Anton von Werner damals in Versailles Nach diesen damals gewonnenen Ein- anfertigte, gibt unsere Abbildung 18 wieder, drücken von der herrlichen Siegfriedsgestalt, Wenn man sie mit dem danach 1873 voll-der die Herzen aller deutschen Soldaten in endeten Gemälde (s. Abb. 19) vergleicht, er-Liebe und freudigem Vertrauen entgegen- geben sich zwischen jener und diesem nur

in

mni

«i

«>M

UM

43S

<3

|Sf<!

r i-

Abb. 18. Moltke mit seinem Stabe vor Paris (Skizze). Aus der bei C. T. Wiskott in Breslau

erschienenen Werner-Mappe.

schlugen, hat der Künstler zwanzig Jahre unwesentliche Abweichungen, die zumeist nur später den Kronprinzen in Erfüllung einer künstlerischen Erwägungen entsprungen sind, ritterlichen Pflicht dargestellt, wie er am So ist z. B. auf dem Bilde der Vorder-Nachmittage des Tages von Weißenburg die gründ stärker mit Figuren gefüllt worden, in einem Bauernhause aufgebahrte, von dem wodurch ein besseres Gleichgewicht gewonnen treuen Hündchen bewachte Leiche des zu Be- worden ist, und das Baum- und Strauchginn des Treffens gefallenen Generals Abel werk in der Erdsenkung neben der Land-Douai besuchte, um dem tapferen Feinde straße ist so angeordnet worden, daß es die letzte Ehre zu erweisen (s. Abb. 17). nicht mehr störend in die Komposition des Aus dem Gefolge des Kronprinzen tritt be- Bildes eingreift. Auch hat der Künstler sonders die Gestalt des Generals von Blumen- den General seines Paletots entledigt, so thal, seines steten Beraters und Begleiters, daß sich die schlanke Gestalt und der Kopf in den Vordergrund, und ihn finden wir des Reiters in voller plastischer Schärfe von auch auf einem 1895 gemalten Bilde des dem matt leuchtenden, herbstlichen Himmel Künstlers wieder, das eine Erinnerung an abheben. In der Wiedergabe des Terrains, die Villa Andro festhält, eine der gewöhnlichen der vortrefflich beobachteten Landschaft, die

r '    ■

jk .til

jM'm

: , ,

ML'-ist

m*:?A

,

U»

L

5&g

H

.

"

F

.MK

- %

W

",

.Z⁷

ü

Sü

w

W

' .

SlML J

ÜFy

/

Mk

■

vXiAÜ¹⁻ '

mb- 1<J- Moltke mit feinem Stabe bot Paris. (Rach dem ausgeführten Gemälde.) (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

.

sich in weiter, fein detaillierter Fernsicht bis unter Führung des Premierleutnants Mich-tief in das Bild hineinzieht, hat der Künstler ler, der hier den Heldentod fand, erobert sich aber eng an seine in Versailles skizzierte worden waren, — am Ende des Gefechts Naturstudie gehalten.

von Malmaison- Bougival am 21. Oktober

Zu solchen wurde ihm, wie er selbst in (s. Abb. 20). Eine zweite Erinnerung an seinen Erinnerungen beklagt, nur selten Ge- diese trüben und schweren Herbst-und Winter-legenheit, weil man sich „nur mit äußerster tage in und um Versailles, während welcher Vorsicht und timt Offizieren begleitet, in der zahllose Menschenleben von dem verblendeten vorgeschobenen Einschließungslinie bewegen Feinde und seinen immer unentschlossenen, durfte; denn die Franzosen schossen auf ihren mehr von Furcht vor den eigenen Lands-

W:-

** *

EMM

-W

y, .▼ i

ML4-M

- MW

V.

Mi

B&

-*

.

..."

*

I,

■

:i

ikfh-tX ;>' W\-, -:*>;

SSI

ss-s*

r iS-3 '

K~

ED

Abb. 20. Einbringen von zwei feindlichen Geschützen bei Bougival am 21. Oktober 1870. Aus der bei C. T. Wiskott in Breslau erschienenen Werner-Mappe.

Als ihm die Unthätigkeit in Versailles

Forts wie närrisch auf jedes sichtbare lebende leuten als vor den Gegnern gequälten Führern Wesen." So merkte man in Versailles von nutzlos geopfert wurden, hält die ergreifende den Gefechten im Oktober, besonders von Begräbnisfeier auf dem Kirchhofe in Ver-denen bei Bougival und Le Bourget wenig, sailles fest, den bereits tiefer Schnee deckt und rasch bis in die Nähe der Schauplätze (s. Abb. 21). Hier hat der Künstler wieder des Gefechts zu gelangen, war bei den weiten die schwer lastende Winterstimmung des ein* Wegen zu schwierig und unsicher. Trotzdem tönigen, grauen Himmels, die den erschütternist es dem Künstler geglückt, wenigstens eine den Eindruck der ernsten Feierlichkeit noch Episode aus einem jener beiden Gefechte zu verstärkt, mit der Meisterschaft eines Landskizzieren: das Einbringen zweier feindlicher schaftsmalers von Beruf veranschaulicht. Geschütze, die von französischen Jägern, Artilleristen und Franktireurs tapfer verteidigt, auf die Dauer nicht mehr behagte und sein aber von den Schützen des 50. Regiments Gesuch um einen Passierschein zu einem Ab-

stecher nach Orleans, wohl mit Rücksicht auf Anton von Werner als Augenzeuge beiwohnen die Unsicherheit der dortigen Verhältnisse, sollte, um dieses denkwürdige Ereignis später von dem General von Blumenthal abge- im Bilde festhalten zu können. Nachdem schlagen worden war, beschloß er, nach Karls- der Künstler, der natürlich keinen Frack mit ruhe zurückzukehren, um dort den Dezember sich führte, noch schnell ein solches Gala-bis nach dem Weihnachtsfeste zuzubringen Kleidungsstück bei einem Versailler Schneider und dann die weitere Entwickelung der Er- erworben hatte, eilte er um elf Uhr nach eignisse vor Paris abzuwarten. Aus dieser dem Schlosse, die Treppe zur Spiegelgalerie Zeit spannungsvoller Erwartung riß ihn hinauf und fand diese bereits mit Offizieren plötzlich am 15. Januar 1871 ein Tele- aller Waffengattungen angefüllt. Da die gramm folgenden Inhalts heraus: „Se. Kgl. litterarisch fixierten Beschreibungen der Feier-

%,

tu

tm

...

MN

•Sr

PS?

. ',-h >    '

iE

,)

.1

'S.

Wi

• v.

mi) K , ;

-.    vNectvV ->x

Abb. 21. Begräbnis von int Lazarett gestorbenen deutschen Sol'daten ans dem Kirchhofe von Versailles im November 1870. Aus der bei C. T. Wiskott in Breslau erschienenen Werner-Mappe.

Hoheit der Kronprinz läßt Ihnen sagen, lichkeit, die bald darauf folgte, mehrfach von-daß Sie hier etwas Ihres Pinsels Würdiges einander abweichen, was bei der Aufregung erleben würden, wenn Sie vor dem 18. Ja- des Augenblicks begreiflich ist, so ist es von nuar hier eintreffen können. Eulenburg, ganz besonderer Wichtigkeit, den Eindruck Hofmarschall." Der Künstler glaubte an- des Malers wiederzugeben, der ganz anders fangs, daß es sich um einen allgemeinen sah und auch ganz anders zu sehen hatte, Sturm auf Paris handeln werde; als er als die Militärs. Seine Schilderung der aber am frühen Morgen des 18. Januar Ceremonie, die er seinem großen Monumental-auf weitem Umwege glücklich in Versailles bilde der „Kaiserproklamation in Versailles" eingetroffen war und sich im Oberkommando zu Grunde gelegt hat, das die deutschen der dritten Armee vorgestellt hatte, wurde Fürsten gemeinsam dem Kaiser Wilhelm I er bald eines anderen belehrt. Es handelte aus Anlaß seines achtzigsten Geburtstages sich um die Kaiserproklamation in der Spiegel- im Jahre 1877 zum Geschenk gemacht haben, galerie des Versailler Königsschlosses, der hat folgenden Wortlaut: „Am Ende der

ätto- ²²- ®ie KaiserproNamation in »evjaitteä. Im lönigl. Schlosse in Berlin. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

' -MW» iw «

zUM

/:

WM

KW'Hr

*•

p    2*^3^''''    : -

-d "<#    <*    ‘    /Mr...

v&'öäf

|    v.<-'-^    •

.-7?'

r ' 5

„ fv *

fc^>^'Wv • -J’ e '' )K^»-

zj**>**~" -•>- -

w-

'ß'~

£•**4

x>

i> * /jWPWÄlMpiBV^

# aiJWllI M ü '*■■■■•«

NWU'^

^ ^,-»«SSS5?

'M

fitt*    I I ^WW

»A ^    F i

WKHWC^ v

Galerie, deren große Thüröffnung roter gegenüber dem Altar Aufstellung genommen Sammet verhängte, standen die Fahnenträger hatte, mit einem Gottesdienst und einer aller vor Paris liegenden Truppen mit ihren Predigt des Hofpredigers. Nach dem Schluffe Feldzeichen auf einer Estrade, welche die des mit Choral und Segen abschließenden ganze Schmalseite des Saales einnahm: zwei Gottesdienstes begab sich der König mit den

«pp»

Sä

IS

Abb. 23. Versailles, 18. Januar 1871. Wandgemälde in der Herrscherhalle des Zeughauses in Berlin. (Mit Genehmigung der Photographischen,Gesellschaft in Berlin.)

Garde-du-Corps hielten mit gezogenem Pal- Fürstlichkeiten auf die Estrade, wo die sieglasch Wache vor der Estrade. In der Mitte reichen, zerfetzten deutschen Fahnen einen der Fensterwand war ein Altar aufgestellt, wirkungsvollen Hintergrund für die erlauchte vor welchem Hofprediger Rogge und sechs Gesellschaft bildeten. König Wilhelm las andere Geistliche standen. Die Feier be- dann, den Helm in der Linken, eine An-gann, nachdem der König mit den Fürstlich- spräche ab, in welcher er erklärte, daß er ketten um zwölf Uhr eingetreten war und die ihm von Fürsten und Volk Deutschlands

angebotene Kaiserwürde annähme. Darauf den trotz seiner gewaltigen Bedeutung keinen trat der Bundeskanzler Graf Bismarck vor, sichtbaren Eindruck gemacht. Erst als gleich im blauen Waffenrock der 7. Kürassiere, den nachher der Großherzog von Baden, welcher

1/

fr-’

10.

7/

V'4i

TP

wm

F/

Abb. 24. Studie zur Kaiserproklamation in Versailles.

\n

ii

\t

\i

IxV

V>fA

VW.

X\>

////'ft

/S

Stahlhelm in der Hand, und las die Pro- links neben dem Könige stand — rechts klamationsurkunde des neuen Deutschen Reiches standen der Großherzog von Weimar und vor. Seine Stimme klang erregt, angegriffen, der Kronprinz — vortrat und mit klarer, etwas trocken und hölzern, und der ganze wohllautender Stimme rief: -Seine Majestät Hergang hatte bis dahin auf die Anwesen- Kaiser Wilhelm der Siegreiche, Er lebe hoch,

hoch, hoch V da löste sich die Spannung der Ereignis längst vorüber. So vollzog sich Gemüter, und die Spiegelscheiben des Saales denn die Feier in den Grenzen des preußi-erzitterten unter einem Donner von Enthu- schen Hofceremoniells, das unvorhergesehene siasmus, wie ihn diese Wände noch nicht Zwischenfälle nicht kennt und auch den Enthu-gehört hatten." Auch aus anderen Berichten siasmus nach dem Programm regelt. Wenn geht hervor, daß der bedeutungsvolle Akt nichtsdestoweniger die Begeisterung zum etwas kühl und nüchtern verlief. Das er- Schlüsse durchbrach, so hat sie eben nur der

■s

EMM

fw.

NF

i;:

M¹

tA'twNX

Abb. 25. Kronprinz Friedrich Wilhelm. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

klärt sich zum Teil daraus, daß die Wieder- Großherzog von Baden durch seine glückliche aufrichtung des Deutschen Kaiserreiches schon Improvisation, mit der er zugleich das Rich-seit dem November beschlossene Sache war, tige getroffen hatte, aus der Stimmung der deren Vollendung nur durch diplomatische anwesenden Offiziere herausgelöst. Verhandlungen mit den einzelnen, um ihre Sonderrechte besorgten Bundesstaaten und sein künstlerisches Gewissen bringen, die Cere-durch gewisse Bedenken des Königs Wilhelm monie anders darzustellen, als er sie gesehen selbst verzögert worden war. In Versailles hatte, und mit dieser Beherrschung seiner wußten alle Offiziere darum, und als end- Phantasie hat er der Nachwelt einen großen lich die feierliche Proklamation erfolgte, war Dienst geleistet. In so schlichten, einfachen die Spannung auf ein außergewöhnliches Formen vollzog sich ein Akt des großen

Anton von Werner konnte es nicht über

Weltgerichts der Geschichte in einem Raume, der Vollendung des großen Ceremonienbildes dessen Bilderschmnck der Verherrlichung Lud- in einem in Wachsfarben ausgeführten Wand-wigs XIV geweiht ist. An der Stelle, wo gemälde in der Herrscherhalle des zu einer der Zerstörer Heidelbergs, umgeben von seinen Ruhmeshalle für das preußische Heer um-Söldlingen und Mordbrennern, die Hul- gewandelten Zeughauses gezeigt (s. Abb. 23). digungen seiner feilen Höflinge entgegen- Hier spürt man wirklich „den Donner des nahm, brachte der jetzige Beherrscher des Enthusiasmus," von dem Anton von Werner

mm

ml

V*.

58

Abb. 26. General von Hartmann. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

auch durch die zusammengedrängte, der vor-Wie der Künstler sich aber selbst den handenen Mauerfläche entsprechende Kom-Akt der Kaiserproklamation gedacht und ge- Position bedingt worden ist, ist der Künstler wünscht hatte, hat er mehrere Jahre nach auch noch darin von der geschichtlichen Wahr-

badischen Landes das erste Hoch auf den spricht, den Jubelsturm der ihrem Kaiser mächtigen Schirmherrn des zu Schutz und und Helden zujauchzenden Offiziere, die ihre Trutz gegründeten, neuen Deutschen Reiches Degen und Schwerter gezogen haben, als aus. Das große Gemälde, das diesen Vor- wollten sie dem neuen Kaiser den Eid der gang mit urkundlicher Treue schildert, be- Treue bis zum Tode wiederholen. Wie in findet sich in der Bildergalerie des königlichen dieser elementaren Bewegung, die zum Teil Schlosses in Berlin (s. Abb. 22).

heit abgewichen, daß er in feiner Berechnung der Feier noch ein großes Stück Arbeit der koloristischen Wirkung dem Bundeskanzler unter manchen Schwierigkeiten zu leisten, den weißen Waffenrock der Kürassiere ge- Noch an demselben Tage scheint er, nach geben hat, gleichsam als wollte er ihn auch der Unterschrift zu schließen, die Gruppe äußerlich als einen Lichtpunkt der ganzen von Offizieren in ruhiger Haltung gezeichnet zu haben, die entweder der Predigt des Das Hülfsmodell zu diesem Wandgemälde Geistlichen oder den Worten des Kaisers haben Kaiser Wilhelm I und sein Haus dem oder der Vorlesung der Proklamation lauschen

Komposition kennzeichnen.

Abb. 27. General von Fabrice. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

großen Kanzler zu seinem 70. Geburtstage (f. Abb. 24), und als er eine Skizze des als bedeutungsvolles Ehrengeschenk darge- Spiegelsaals in Wasserfarben anfertigen wollte, bracht; denn die Kaiserproklamation in Ver- fand er den Raum mit Verwundeten belegt, sailles war der formelle Abschluß des großen den Opfern des letzten Ausfalles der Pariser Werkes, das Bismarck seit seiner Berufung Besatzung vom 19. Januar. Seine Haupt-an die Spitze des preußischen Staatsministe- aufgäbe aber war, die Fürstlichkeiten und

riums vor Augen gehabt hatte.

hohen Offiziere, die bei der Kaiserproklama-Mit der Würdigung dieser beiden Dar- tion zugegen gewesen waren und die alle stellungen der Kaiserproklamation in Ver- in voller Bildnistreue auf dem Bilde dar-sailles sind wir dem Gange der Entwickelung gestellt werden sollten, zu Porträtsitzungen des Künstlers weit vorausgeeilt. In Ver- zu gewinnen. Es gelang dem Künstler über sailles hatte er zunächst nach Beendigung alles Hoffen und Erwarten, und so wurde

der Grund zu jener, in ihrer Art einzig Kraft, auf der Höhe glänzender Erfolge, im dastehenden Porträtsammlung gelegt, die der stolzen Bewußtsein, sei es an hervorragender, Künstler in dem folgenden Vierteljahrhundert, sei es an bescheidener Stelle an dem großen namentlich durch seine Porträtstudien für das Werke mitgeholfen zu haben, veranschaulichen. Bild der Schlußsitzung des Berliner Kon- Wir führen unseren Lesern aus dieser statt-gresses und für die erste Eröffnung des lichen Zahl kraftvoller und bedeutender Per-Deutschen Reichstages durch Kaiser Wilhelm II sönlichkeiten den Deutschen Kronprinzen, den

EN- ■

Bill

NM

UM

EN- ■

w-

nf

z

Jfr /

:)m,

\Td*

/'! j

/ M&mmk

: , -'-!• Ju/rjljl

h|

%Z ><:s

ä\

zy e

:i:

f v"‘,

'-h’y f />;

K° -<zL< k

il

vs^s

Abb. 28. Generalarzt Dr. von Lauer. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

in Gegenwart seiner erlauchten Bundesge- der Künstler am 7. Februar zeichnete (f. noffen, unablässig gemehrt hat. Wohl hatte Abb. 25), den volkstümlichen Führer des der Künstler auch noch in späteren Jahren zweiten bayrischen Korps, General von Hart-Gelegenheit, eine ganze Anzahl der Personen, mann, der in seiner Jugend selbst Maler die in Versailles um den Kaiser und den gewesen war (f. Abb. 26), den sächsischen Kronprinzen versammelt waren, ein- und Kriegsminister General von Fabrice (f. Abb. mehreremal zu porträtieren. Aber die Ver- 27) und den Leibarzt des Königs Wilhelm,, sailler Zeichnungen haben gerade dadurch Generalarzt Dr. Lauer (f. Abb. 28), vor. eine besondere Bedeutung, daß sie die dar- Die letzte Porträtzeichnung, die Anton von gestellten Personen uns in der Fülle ihrer Werner in Versailles am 5. März 1871 anfertigte, war die des Prinzen Otto von nach der Hauptstadt des neuen Deutschen Bayern, des jetzigen Königs, den wenige Reiches, wo er sich schnell den Boden zur Jahre später das furchtbare Schicksal traf, vollen Entfaltung seiner vielseitigen künst-in die Nacht des Wahnsinns zu verfallen lerischen Kräfte zu bereiten verstand.

Schon sein Eintritt in den Verein Ber-einem nur flüchtig skizzierten hohen Offizier Kitter Künstler brachte neues Leben in diese darstellt (s. Abb. 30), vielleicht während einer Körperschaft. Wie der Chronist des Vereins,

(s. Abb. 29). Eine Erinnerung an die letzte Versailler Zeit ist auch die Naturstudie, welche den Bundeskanzler in heiterem Gespräch mit

tr

«4fr

|rk

«Ml» .

rr..... •

p£..y.r* >y'~

Abb. 29. Otto, Prinz (jetziger König) von Bayern.

(Verlag von Paul Bette in Berlin.)

der Abendunterhaltungen in der Billa Andre, Ludwig Pietsch, in der zum 50jährigetr Jubi-an denen auch Graf Bismarck bisweilen teil- läutn des Vereins herausgegebenen Festschrift nahm, was nach den Erinnerungen unseres berichtet, „übte er durch die Energie, die Künstlers von allen als ein Fest angesehen fesselnde und beherrschende Eigenart seiner

wurde.

künstlerischen und menschlichen Persönlichkeit Nachdem der Künstler noch am zweiten sehr bald einen sich im ganzen Vereinsleben Tage der Besetzung von Paris durch die bemerkbar machenden starken Einfluß aus. deutschen Truppen der französischen Haupt- Er brachte einen neuen, frischen und großen stadt einen Besuch abgestattet hatte, trat er künstlerischen Zug hinein. Durch seine glän-am 6. März im Gefolge des Großherzogs zenden, geselligen Talente, seinen überlegenen von Baden die Heimreise an. Aber lange Verstand, durch sein ungewöhnliches schöpfe-litt es ihn in Karlsruhe nicht. Er strebte risches Vermögen und künstlerisch technisches

lv

g-

Kl UlL— * sJ2z7/_

//I ⁷>7r*

y) </ /V^

Abb. 30. Graf Bismarck bei einer Abendunterhaltung in Versailles.

ler und August von Heyden zu wetteifern

l!

Mt

f.

-r';

/„

r'

vvi

,4

jp.

Uv

SS

Können, das sich gleich nach seiner über- wegliche, auf Segeltllch in Wasserfarben ge-siedelung liach Berlin in der Ausführung malte Bilder aufgehängt werden, deren Jn-seines großartigen Velariumbildes für den halt sich an bedeutsame Worte Kaiser Wil-Schmuck der Siegesstraße der einziehenden Helms I in entscheidenden Momenten an-Truppen am 18. Juni 1871 und in dem schließen sollte. Auf den Anteil Anton von farbigen Karton für das Siegesdenkmal auf Werners, der hier mit Männern von hohem dem Königsplatze so glanzvoll und imponierend Ruf in der Berliner Künstlerschaft, mit bethätigt hatte, eroberte er sich rasch eine Ernst Ewald, Otto Knille, Johannes Schaldominierende Stellung im Verein."

Das Velarium für die Via triumphalis hatte, war die bildliche Gestaltung des Worunter den Linden, ein 20 Fuß breites und tes gefallen: „Gott der Herr wird mit 18 Fuß hohes Bild, das er in größter Eile, unserer gerechten Sache sein." Der Künstln sechs Arbeitstagen, von einem Montag ler wußte nichts Treffenderes zur Illustration bis zu dem nächsten Sonnabend, zustande dieses Wortes zu finden, als eine symbolischbrachte, war seine erste glänzende That allegorische Darstellung der Schlacht von in Berlin. Sie machte ihn mit einem Sedan in monumentalem Stil. Aber schon Schlage volkstümlich und trug seinen Namen hier, wo er nach den eben gewonnenen, kaum in alle Kreise. Quer über die Linden- verarbeiteten Eindrücken seine Phantasie zu Promenade, an der Stelle, wo die fünf höchstem Aufschwünge steigern wollte, mußte er Querstraßen den Mitteldamm durchschneiden, empfinden, daß ein stärkerer Wille über ihm sollten zwischen hohen, hölzernen Säulen be- waltete. Der Kaiser hatte aus der tiefen und ernsten Frömmigkeit seines Herzens heraus, erregten Volksversammlungen, aus deren in demütigem Dank für die „Wendung durch Mitte sich bald der echt Berlinische Witz Gottes Führung" befohlen, daß bei der Aus- „Napoleons Verhängnis" losrang. Als schmückung der Stadt alles Persönliche, sei dann aber der goldene Junitag gekommen es in verherrlichender, sei es in verletzender war, wo die heimkehrenden Sieger unter den Absicht, vermieden werden sollte. Und ge- Velarien hindurch in geschlossenen Kolonnen rade diese Vorschrift hatte Werner in dem zwischen den Linden zum Friedrichsdenkmal Drang seiner Begeisterung nicht beachtet, schritten, hatte man den gefallenen Cäsar Daß er dem germanischen Helden, der unter vergessen, und das Gemälde zeigte sich so,

El

t,£ jg

■. i/

|#§

ir :

• ns

Abb. 31. Kampf und Sieg. Velarium für die Siegesstraße in Berlin zum 18. Juni 1871. Aus der bei C. T. Wiskott in Breslau erschienenen Werner-Mappe.

dem Schutze der göttlichen Siegesjungfrauen wie es der Künstler erdacht hatte (s.Abb. 31). den Erbfeind niederwirft, die Züge seines Selbst strenge Kritiker hat angesichts dieser geliebten Schutzherrn, des Deutschen Krön- sieghaften Komposition, die trotz der Notprinzen, gegeben hatte, wurde noch zugelassen. Wendigkeit schnellen Schaffens auch heute Aber der hinter den Hufen seines Rosses noch einen durchaus monumentalen Charakter zusammengebrochene Imperator mit dem zer- hat, warme, widerspruchslose Begeisterung rissenen, goldenen Lorbeerkranz um die fahle ergriffen. So schrieb damals der Bericht-Stirn sollte geschont werden. Als der Fre- erstatter der „Zeitschrift für bildende Kunst": vel nach Aufhängung des Belariums zwi- „Über den Gegner mit Sturm zur Tages-schen den Säulen ruchbar wurde, mußte der ordnung übergehen, ganz souveränes, ab-Kopf Napoleons mit einem an dem Segel- solutes Siegen kann nicht sprechender dar-tuch befestigten Stückchen Leinwand zugedeckt gestellt werden. Dabei hat das Bild etwas werden. Das gab natürlich den Anlaß zu Dämonisches, es gemahnt wie der Sieg des

Rosenberg, A. von Werner.

Abb. 32. Studie zu dem Friese an der Siegessäule in Berlin.

rechte Bedeutung erhalten, die nunmehr in Nach dieser Wertschätzung eines beson- einer bildlichen Darstellung, die den Kern nenen Kritikers kann man sich ungefähr eine der unteren Säulenhalle des Monuments Vorstellung von dem Enthusiasmus machen, friesartig umgeben sollte, zu veranschaulichen der nach dem glücklichen Gelingen des gan- war. Mit der gleichen Begeisterung wie zen Ausschmückungswerkes die Berliner Künst- an der Ausführung des Velariums ging der lerschaft beherrschte, und schon damals wurde Künstler an diese Aufgabe; aber auch hier der Wunsch laut, daß wenigstens das Be- hatte sein Jugendmut, sein künstlerisches larium Anton von Werners in irgend einer Wollen und Können harte Prüfungen zu

mx

MM WM

....______

HW

zHM

Li

fl

■K5'

SBÄi

wki x.

Ormuzd über Ahriman; Wahrheit fällt den Form erhalten oder monumental verewigt Trug, gediegene Größe den Flitter und das werden möchte. Dieser Wunsch ist leider Scheinwesen ... Es ist eine tief ergreifende, unerfüllt geblieben. Indessen arbeitete der erschütternd großartige Darstellung, treffend schnell von der Gunst seiner Kunstgenossen in jedem Zug, gehalten in der titanischen auf den Schild gehobene Künstler bereits Wildheit, edel selbst, wo mit den glühendsten an einem großen monumentalen Auftrag, Farben des Hasses und der Verachtung ge- an einem Friese für das Siegesdenkmal, malt ward. Koloristisch ist das Bild nn- das zur Erinnerung an die Kriege von 1864 gemein bedeutend. Vom hellsten Licht bis und 1866 auf dem Königsplatze errichtet zum tiefsten Dunkel wechseln die Partien ward, aber noch nicht ganz vollendet war. miteinander, jede Nuance an ihrer Stelle Durch den letzten und größten der deutschen von packender Wirkung, alles voll Kraft, Einigungskriege hatte das Denkmal erst seine das Ganze in gewaltiger Harmonie."

bestehen, bis er endlich zu einem Ziele kam, das von seinen Träumen weit entfernt war.

Der Auftrag dazu war ihm bereits im Februar durch eine Kabinettsordre des Kaisers erteilt worden, in der vorgeschrieben worden war, daß auf dem Bilde „die Rückwirkung des Krieges gegen Frankreich auf die Einigung Deutschlands und die Schaffung der deutschen Kaiserwürde" dargestellt werden sollte. Der Architekt des Denkmals,

WM

wmm

Spi^

iss

kt.

WM-

mm

Abb. 33. Studie zu Graf von Moltke auf dem Bilde der Kaiserproklamation.

Geheimer Oberbaurat Strack, der mit der künstlerischen Oberleitung betraut worden war, wünschte anfänglich, statt einer zusammenhängenden umlaufenden Darstellung, den Gegenstand in vier Bildern behandelt zu sehen. Erst nachdem ihm Anton von Werner von jeder Art der Darstellung eine 6¹/₂ Fuß lange Skizze gemalt hatte, gab er der Ansicht des Künstlers, welcher die Friesform von vornherein in Aussicht genommen hatte, nach. Ursprünglich war bestimmt worden, daß das Bild auf die Wand al fresko oder in Wasserfarben gemalt werden sollte. Weihnachten 1871 wurde die Skizze dem Kaiser vorgelegt, erfuhr aber von diesem eine so strenge Kritik — u. a. sollte statt der halbnackten Germanen auf der Skizze modernmilitärisches Kostüm, höchstens etwas idealisiert, gewählt werden —, daß der Künstler die Arbeit vorerst ablehnte. Nachdem jedoch die stärksten Beanstandungen zurückgezogen worden waren, blieb nur die Forderung bestehen, daß statt des Kaisers, welcher, umgeben von des Prinzen des Hauses Hohenzollern und den deutschen Fürsten, die Kaiserkrone empfangen sollte, eine allegorische weibliche Figur, umgeben von den Heerführern, gesetzt werden sollte. Der Künstler ging darauf ein (s. die Studie zu der weiblichen Figur Abb. 32) und verpflichtete sich, bis zum 2. September 1873 die Hälfte des Bildes auf die Wand zu malen unter der Voraussetzung, daß er im Mai mit der Malerei beginnen könnte. Da nun diese Bedingung Vorschläge genehmigt hatte, malte Anton von nicht erfüllt wurde und der Kaiser verlangte, Werner das Bild in seiner ganzen Ausbei der auf den 2. September festgesetzten dehnung von 75 Fuß Länge und 12¹/₂ gufs Enthüllungsfeier das ganze Gemälde, über- Höhe auf einem Stück Amsterdamer Leinhaupt die ganze Säule fertig zu sehen, er- wand von über drei Centnern Gewicht in bot sich der Künstler, bis zum 30. August der Zeit vom 14. Juni bis 20. August, das ganze Bild aus Leinwand zu malen, an welchem Tage es an die Baukommission vorausgesetzt, daß es nachher in Glasmosaik abgeliefert wurde. Nachdem es bis zum 20. an der Säule ausgeführt würde, womit er Oktober an der Säule gehangen, übermalte an einer Stelle bereits gute Erfahrungen es der Künstler in etwa drei Monaten. Als gemacht hatte. Nachdem der Kaiser diese es ganz vollendet war, wurden wieder Än-

3*

derungen verlangt, welche die Hauptstellen war, seine Aufgabe beendigt. Die einzelnen des Bildes völlig umwarfen. Zuletzt wurde Stücke wurden nach Berlin gebracht und die Änderung aber nur darauf beschränkt, daß während der Monate September und Ok-der Großherzog von Mecklenburg-Schwerin tober 1875 an der Säule zusammengefügt, und der General von Manteuffel, welche so daß die Enthüllung des Bildes in den inzwischen Feldmarschälle geworden waren, ersten Tagen des Novembers erfolgen konnte, der erste an eine andere Stelle versetzt, der zweite neu hinzugefügt wurde. Nach einer Leidensgeschichte seiner Entstehung nicht an. Arbeit von anderthalb Jahren hatte Sal- Auch so, wie es schließlich geworden ist, viati in Venedig, dem die Ausführung des zuckt es noch durch die ganze Komposition Bildes in Glasmosaik übertragen worden wie ein Wetterschlag, braust der Jubel wie

Dem vollendeten Werke sieht man die

1\

fl

A?jk,

MM

i# /

■5äI^

W

n»

WM

sHä

S.

-M

W

ÄM'

FW

i\

<>'

. «F: '

rX-"

ßj. A

jf7~l

Uf^

'S!

Abb. 34. Studie zur Kaiserproklamation.

>,:

f:

-------;

r--"(

IE!'

fl

£Jk

Jj§m

>;v

m.

Äpsn

Al

y.

ö sjtJ

>i?/: .MM

SK

MC'

All-

a*

%. -

|!i

?i

WM

fl

!•

/i

[vA

:>•" fi

iä

Jfl*

Xi.

Abb. 35. Studien zur Kaiserproklamation.

Wogenprall bis zu den Stufen des Kaiser- Tiefe die alten Waffen zur Abwehr ent-thrones, an denen sich die Brandung be- gegen. Über ihr schwebt Borussia, kampf-schwichtigt. Obwohl die Komposition ein erprobt und kampfgerüstet, Württemberg, zusammenhängendes Ganzes bildet, treten Bayern und Baden eilen als treue Bundes-doch vier Hauptmomente hervor, die so an- genossinnen herbei. Während noch Kinder im geordnet sind, daß sie in den Achsen der Kornfelde zu den Füßen der Germania spielen, Säule liegen: die Schilderhebung Deutsch- braust schon von jenseits des Rheines das lands, der Sturz des französischen Jmpera- Ungewitter heran. Der Imperator, um-tors, die Einigung der deutschen Stämme flattert von der Trikolore, die Frankreich und die Proklamation des Deutschen Kaiser- um sein Haupt schwingt, steht in stolzem reichs. Hoch am Ufer des Rheines steht die Bewußtsein des kommenden Sieges unter Gestalt der Germania. Noch schmückt der seinen kampflustigen Söldnern. Seine fahle Kranz des Friedens ihre Locken, aber ihre Blässe ist in wirksamen Kontrast gegen die Hände greifen schon nach Helm, Schwert Lebensfrische und den freudigen Mut ge-und Schild. Riesen reichen ihr aus der bracht, die aus der Mitte der herbeiströmen-

KAM

den Deutschen dem Feinde wie Flammen Kampfe wiedergewonnene Einheit, die durch entgegensprühen. Die Reitergestalt des Prin- den Handschlag des preußischen Kronprinzen, zen Friedrich Karl, des „roten Prinzen," der dem bayerischen General von Hartmann

.. "%^'j

.'1

fe

■ Ä^WW

»N^lxS- x%f Jjj

rt 11

Kx :

r,vfe

VX

Abb. 36. Studien nach Graf von Moltke.

fc ;

£, - iV

MM i

.

sm

.V ym

re'w' *%

X#SX;

sx -m

• X'' v¹

X;

fe*

W» i

XtzUM

lii?'

^ v-

W

■ ■ -Iv- > -

.jr, ä

. i/m

mmjm

E' :" |u

_

ragt mächtig aus dem Kampfgetümmel her- die Rechte bietet, feierlich besiegelt wird, vor. Zu seinen Füßen liegt ein nieder- Daran schließt sich, an der der Front des geworfener Franzose. Jubelnd begrüßen Denkmals ensprechenden Seite des Hallen-Sachsen, Bayern und Preußen die im ersten kerns, die Proklamation des neuen Kaiser-

reichs. Ein Herold mit den Zügen des tion in der Hand. Als das auf Leinwand Königs Ludwig II von Bayern überreicht gemalte Bild im September 1873 enthüllt die Kaiserkrone der hehren Gestalt der Bo- wurde, schrieb der Verfasser dieser Zeilen: russia, die vor dem Throne steht, wie die „Der Gesamteindruck ist erhebend und die Unterschrift besagt: Loco Imperators „an Leuchtkraft der Farbe von ungewöhnlichem

iigi

SW

&i)

"7

/(s

Abb. 37. Generalfeldmarsch all von Manteuffel. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

Stelle des Kaisers." Denn Kaiser Wilhelm Reiz. Man hat hier zum erstenmale das hatte ausdrücklich befohlen, daß eine Ver- Gefühl, daß der Künstler hinter den Ereig-herrlichung seiner Person an dieser Stelle nisten nicht zurückgeblieben ist, daß die ge-unterbleiben sollte. Zur Rechten und Linken wältigen Thaten der deutschen Heere hier des Thrones sind deutsche Fürsten und die an hervorragender Stelle eine würdige Ver-Paladine des Kaisers gruppiert, unter den herrlichnng durch die Kunst erfahren haben." letzteren hervorleuchtend die mächtige Gestalt Dieser Eindruck ist durch die Ausführung des inzwischen zum Fürsten erhobenen Bis- des Bildes in Glasmosaik nicht geschmälert marck mit der Urkunde der Kaiserproklama- worden.

Abb. 38. Anton von Werners Selbstporträt.

Das große Bild für die Siegessäule rief

m >!

. \,V

II

CL

SS

-M

/I

xx%>

■

Der Künstler war auf dieses Mittel, schlechtem verkünden. Zwei Sphinxgestalten monumentale Malereien, die im Freien den am Anfang und am Ende der Bilderreihe Unbilden unseres Klimas ausgesetzt werden deuten auf das Rätsel des Werdens und sollen, vor schneller Zerstörung zu schützen, das noch größere Geheimnis des Todes. Für durch einen Versuch gekommen, den er an die Ausführung dieser Bilder war das vene-dem 1873 erbauten Pringsheimschen Hause zianische Glasmosaik gewählt und damit auch in der Wilhelmsstraße zu Berlin, dem so- eine stark koloristische Wirkung erreicht worden, genannten „bunten Hause," gemacht hatte, die den Absichten des Malers genügte. Da die Hier hatte er für den unter dem Dach- Glasmosaiken von der Staub- und Schmutzgesims laufenden, durch kleine Fenster unter- schicht, die sie allmählich stumpf und blind brochenen Fries eine Reihe von Bildern kom- macht, leicht befreit werden können, ist diese poniert, die die verschiedenen Entwickelungs- Art monumentaler Technik der Malerei mit stufen des menschlichen Lebens in genrebild- Kalk- und Wachsfarben weit vorzuziehen, lichen Scenen veranschaulichen: das Spiel Daß sie sich nach den geglückten Versuchen der fröhlichen, sorglosen Jugend, die Ge- Anton von Werners noch wenig eingebürgert selligkeit der Jünglinge, die Macht der Liebe, hat, erklärt sich zum Teil aus ihrem un-das Wirken des Mannes im öffentlichen verhältnismäßig großen Aufwand an Kosten. Leben, in der Kunst und in der Familie und den Tod des von Ruhm und Erfolg auch in der Berliner Künstlerschaft eine so gekrönten Erdenpilgers, dessen Werke ihn starke Begeisterung hervor, daß sie sich unter überleben und seinen Ruhm späteren Ge- der Ägide des Vereins Berliner Künstler zu

li

14

r* x

ff

M'Mi

HE@

w:

mm

H:

ua

mm

•*:

Y*

}JrSL

h)

rjy

. -.....-

AjSSglHj

f/

flipp

■j*»

RS

W₆i

-MM

■n

<L

>,-u:

*4

st

im .S*

PL

Abb. 39. La Festa. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

|&5.

Abb. 40. Der Abend. Wandgemälde im Cafe Bauer zu Berlin. Aus der bei C. T. Wiskott in Breslan erschienenen Werner-Mappe.

*X ^^

6 1 -

l.K.«r \'    .....-^

m

KrS

k»

I

,“LL^ , Li

*

M

K

HHKi

M

s

i

A

■#

:

I

' -5»®* !

jgaSz

SS

W

'**‘-'2 W W1

N

UL

M

L.M

1

3eJ

kJ

Xi

man

.

»

Hf

Eüiw

WIM

n

j

M

m

htf

-I

'-M

i,

tia>

(t

I

m

Ä

'-

r

m

1

1

i r

*

«

13

«i

j

»W

:

Oll

i

mm

........]

WW

I

V

kp

i

*

'i ■

m

m

m

,

5

«sss

- r-.-jj

Bs*

i

r

m-i

' -

ZI

r

*:!

1

k .W

r X^n

,

si

YXl

W

- i

m

mm

V

W

3

esie

...

m

Abb. 41. Gebet dem Kaiser, was des Kaisers ist, und Gott, was Gottes ist. Altarbild in der St. Gertraudtenkirche in Frankfurt a. O.

(Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

einem außergewöhnlichen Schritte entschloß. Kultusminister, worin mit Begeisterung, aber Sie glaubte, daß jetzt endlich die Zeit zu auch mit Nachdruck die Meinung ausge-einer Reorganisation der allmählich gänzlich sprachen wurde, daß Anton von Werner versumpften und verrotteten Berliner Kunst- die allein geeignete Persönlichkeit wäre, die akademie gekommen sei. Seit Gottfried den greisenhaften Marasmus an der Akade-Schadows Tod (1850) hatte die Akademie mie beseitigen könnte. Diese Bittschrift fand nicht einmal mehr einen Direktor gehabt, geneigtes Gehör. Die Umgestaltung der Man fand keinen Mann von Namen und Akademie erfolgte von Grund aus. Die

li

wi

■* >

1/1

/z

li

SS?'ÜSX+k'J

NW

<z

NV?< W-»X

Abb. 42, Geheimrat von Wilmowski. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

Einfluß, der sich dazu hergeben wollte, und Lehranstalt wurde als eine „Hochschule für so wurden die Direktionsgeschäfte ein Viertel- die bildenden Künste" neu eingerichtet und an jahrhundert lang abwechselnd von greisen Pro- ihre Spitze Anton von Werner als Direktor fessoren geführt, von denen einer immer noch gestellt. Seine Ernennung datiert vom 6. April unfähiger war als der andere. Das Schlimmste 1875, von demselben Tage, an dem das neue aber war, daß diese Männer auch noch Lehr- Statut in Kraft trat. Zugleich war er zum ämter verwalteten. Der Künstlerverein glaubte, Leiter eines der von der Hochschule unab-daß nun endlich das Maß dieser Mißwirt- hängigen Meisterateliers für solche Schüler, schaft voll geworden wäre, und er richtete die den Kursus der Akademie mit Auszeich-eine von allen hervorragenden Künstlern nung durchgemacht hatten, ernannt worden. Berlins unterzeichnete Bittschrift an den Die Chronik der Akademie gibt Kunde von dem Eifer, mit dem der junge Direktor ohne im Sommersemester 1875 nur 76 Schüler Verzug ans Werk ging. Auf dem Gebiete der eingeschrieben waren.

Durch die Pflichten, die ihm sein Amt

Malerei waren bis zum Ende des Sommersemesters 1875 nur sechs Lehrer thätig ge- auferlegte, durch seine emsige Lehrthätigkeit wesen. Bald nach Beginn des Winterst- wurde sein künstlerisches Schaffen nicht im

IN

]■

IS!

m/,1

BPE

Wmsx r nmr

Abb. 43. Kaiser Wilhelm I.

mesters hatte Anton von Werner das Lehr- mindesten beeinträchtigt. Neben der Riesenpersonal auf sechzehn erhöht, nachdem es ihm arbeit, die ihm das Bild für die Siegesgelungen war, besonders Künstler heran- säule aufzwang, schuf er unverdrossen an zuziehen, die malen und zeichnen konnten, dem großen Gemälde der Kaiserproklama-Jn den anderen Fächern begnügte er sich tion, das eine ganze Wand seines Ateliers damit, ungeeignete Kräfte durch bessere zu einnahm. Seine Gewissenhaftigkeit zwang ersetzen, und der Erfolg seiner Anstrengungen ihn, immer neue Studien zu machen, nament-war, daß die Akademie im Sommersemester lich Bildnisstudien, da es ihm nicht gelungen 1876 bereits 138 Schüler hatte, während war, sämtliche Persönlichkeiten, die in por-

trätmäßiger Gestaltung auf dem Bilde er- studien legt u. a. eine Reihe von Zeich-scheinen sollten, noch in Versailles zu zeichnen, nungen, von denen wir einige auswählen Auch war er bemüht, jede Stellung, jede (s. Abb. 33—35), Zeugnisse seiner enormen

<7

pH

Sm

T’

2.-^— X>

-<:r

"MM

ns

[’/L

'V

17

Abb. 44. Große Cour am preußischen Königshofe.

•J

.'Um

Ei

<*gj

.AA,

'30S£

/"

>—iuU \i '.;l I

U.

TM

MM

^un

E-WL

ggp

*•1

A:;"

fv/

71)

i \^w\\

'Am

rep

■J

W A;

HJ

Ä|

K)i«

As

J7

-1

Ä)

Ki.^

5>.

Bewegung im einzelnen, jedes Uniform- und Arbeitskraft ab. Graf Moltke beschäftigte jedes Waffenstück nach der Natur zu zeichnen ihn damals ganz besonders, weil er den und so lange durchzuprobieren, bis er seiner Auftrag erhalten hatte, für den Kaiser von Meinung nach der Natur am nächsten ge- Rußland ein lebensgroßes Bildnis des kommen war. Außer zahlreichen Uniform- Generalfeldmarschalls in ganzer Figur und

in russischer Uniform zu malen, welches auf Platz auf dem Friese an der Siegessäule der Kunstausstellung von 1874 erschien. Um erhalten sollte (s. Abb. 37). Hier reihen diese Zeit mögen auch die Porträtstudien wir auch am besten die Porträtstudie an, entstanden sein, die den Kopf des Mannes, die Anton von Werner nach seiner eigenen der nicht rastete und darum auch nicht Person gemacht (f. Abb. 38), weil sie die rostete, in verschiedenen Haltungen zeigen Stimmung kennzeichnet, die den Künstler (s. Abb. 36). Auch später nahm der damals im Vollgefühl seiner großen und

m.

’ij

mgr«

ts \fi/s ‘jfeur*

Abb. 45. Fürst Gortschakoff. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

Auf der Kunstausstellung des Jahres

Künstler jede Gelegenheit wahr, ein neues schnellen Erfolge beseelt haben mag. In Bild des Mannes zu gewinnen, bis zu jenem späteren Jahren hat er auch zwei Selbstschmerzvollen 25. April 1891, wo er es bildnisse in Öl gemalt. Eines war auf der zum letztenmal durfte, wo er die Züge des Berliner Jubiläumsausstellung des Jahres am Abend zuvor zur ewigen Ruhe Heim- 1886 zu sehen; das zweite, 1893 auf Eingegangenen der Nachwelt überlieferte. Dem ladung der Direktion der Galerie der Uffizien Anfang der siebziger Jahre (1874) gehört in Florenz gemalt, figuriert dort in der auch die Porträtzeichnung des Generalfeld- Sammlung berühmter Maler aller Zeiten, marschalls von Manteuffel an, der, wie oben erwähnt worden ist, noch nachträglich einen 1874 erschien außer dem Bilde des Grafen

von Moltke ein großes dekoratives Gemälde: (der Familie Wollner) zu geben, und es ist Dr. Martin Luther auf einem Familienfeste, ihm auch gelungen, die modernen Porträt-Luther war dem Künstler von Jugend auf köpfe mit den Renaissancekostümen ihrer eine wohlvertraute Persönlichkeit. In seiner Träger so in Einklang zu bringen, daß das Jugend (1865) hatte er bereits einen „Luther Ganze doch als eine Komposition aus einem vor Cajetan" gemalt, und vier Jahre später Gusse erschien. Wenn damals einiges trotz-

SEI

SKI

'~1ß* J]

§m

V-/ 'MW

f«

Abb. 46. Graf Schuwaloff. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

führte er für die Aula des Gymnasiums dem fremdartig wirkte, was heute niemandem zu Kiel ein Wandgemälde „Luther auf dem mehr auffallen würde, so darf man nicht ver-Reichstage zu Worms" aus, dem der „Auf- gessen, daß zu jener Zeit auch die religiösen ruf der Freiwilligen 1813" als Seitenstück Bilder E. von Gebhardts mit ihren in ähn-diente. Auf diesem dritten Lutherbilde hatte licher Art kostümierten Figuren bei weitem der Künstler noch die Aufgabe zu lösen, den noch nicht den Beifall errungen hatten, dessen Personen, die den Reformator als Gast in sie sich heute erfreuen. Das Bild brachte einer offenen Halle empfangen, die Züge dem Künstler die kleine goldene Medaille ein. des Bestellers und seiner Familienmitglieder

Auch in den nächsten Jahren beschäf-

tigten ihn mehrere dekorative Arbeiten. Ihrer dekorativen Bildern, die in die Wand eindrei erschienen auf der Kunstausstellung des gelassen und von plastischen Rahmen um-Jahres 1876: zwei Märchendarstellungen, schlossen wurden, hat der Künstler dann „Schneewittchen" und „die sieben Raben" 1877 für den großen Saal im Erdgeschosse für die Billa Sußmann in Berlin und „La des (Seife Bauer Unter den Linden aus-Festa,“ ein figurenreiches Bild aus dem geführt: Scenen aus dem antiken Leben,

•*>

Abb. 47. Graf Karolyi. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

heiteren Leben zur Zeit der venezianischen von denen wir eine der stimmungsvollsten, Hochrenaissance, das zum Schmucke des den „Abend" (s. Abb. 40) wiedergeben. Zu Treppenhauses der Villa Behrens in Ham- einer Zeit, wo Alma-Tademas Genrebilder bürg bestimmt war (s. Abb. 39). Es ist aus dem altägyptischen und altrömischen Leben ganz aus demselben Geiste geschaffen, der das ganze künstlerische Berlin in einen Taumel die Hochzeiten und die Festmähler des Paolo der Begeisterung versetzten, wußte unser Künst-Veronese erfüllt, und auch in dem glänzen- ler den Geist der Antike mindestens ebenso den, fröhlich gestimmten Kolorit suchte unser tief zu erfassen, aber ohne die aufdringliche Künstler mit dem venezianischen Großmeister Betonung des archäologischen Kleinkrams die zu wetteifern. Einen ganzen Cyklus von Menschen mit weit größerer Lebenswärme

Rosenberg, A. von Werner.

zu erfüllen und sie mit der Landschaft in die religiöse Malerei, die zur Andacht, zur engen Zusammenhang zu bringen.

Anbetung, zu wahrhaft inniger Verehrung der

Auf das Studium der Venezianer und göttlichen und heiligen Personen führen will, jener späteren italienischen Eklektiker, die mit ihren Höhepunkt erreicht, und es wäre für venezianischem Kolorit Raffaelische Hoheit einen modernen Maler vermessen, über Ideale und Raffaelisches Schönheitsgefühl zu ver- der Kunst hinausstreben zu wollen, die be-binden suchten, deutet auch ein 1879 voll- reits ihre höchste Vollendung gefunden haben.

,#"X.

**

Abb. 48. Graf Andrassy. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

Obwohl diese dekorativen und andere

endetes Gemälde, das unter den Werken des Künstlers vereinzelt dasteht: der Zins- Arbeiten, vor allem aber seine amtliche groschen, ein Altarbild, das Anton von Thätigkeit die Kräfte des Künstlers vollauf Werner infolge der Attentate gegen Kaiser in Anspruch nahmen, ließ er keine Gelegen-Wilhelm der St. Gertraudtenkirche seiner heit vorübergehen, seine Porträtgalerie zu Vaterstadt gestiftet hat (f. Abb. 41). In- vermehren und bei Hoffestlichkeiten, zu denen dem der Künstler sich hier an klassische Vor- er stets geladen war, seine Studien zu machen, bilder hielt, hat er nur einem richtigen Zu Ende der siebziger Jahre entstanden u. a. Empfinden Ausdruck gegeben. In der italie- die Porträtzeichnung des Geheimen Rates nischen Kunst des XVI. Jahrhunderts hat von Wilmowski, des Chefs des kaiserlichen

Das Jahr 1878 stellte an Anton von form, die er auf Hofbällen zu tragen Pflegte, Werners Thätigkeit beinahe ebenso starke (f. Abb. 43) und die Darstellung einer großen Anforderungen wie die Wochen nach der Hofcour, vermutlich der bei der goldenen Kaiserproklamation in Versailles, und zwar Hochzeit des Kaiserpaares im Juni 1879 nicht bloß an den Künstler, sondern auch an abgehaltenen, wo der Deutsche Kronprinz vor den Organisator. Bei den damaligen Be-

Civilkabinetts, der zu den engsten Vertrauten (im Schlesischen Museum der bildenden Künste des Kaisers gehörte (s. Abb. 42), die Stu- in Breslau), dien nach dem.Kaiser selbst, in einer Uni-

HF

!SJiN

'Ä

■,'A

^4

Abb. 49. Mehemed Ali. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

seinen erlauchten Eltern ritterlich das Knie ziehungen zwischen Frankreich und Deutschbeugte (s. Abb. 44). Eine Erinnerung an land hatte letzteres eine Beteiligung an der diese Zeit glänzender Hoffeste, auf die noch Pariser Weltausstellung im Jahre 1878 von keine trüben Ereignisse im Hohenzollernhause vornherein abgelehnt. Allmählich bildeten sich einen Schatten geworfen hatten, ist auch ein aber Konstellationen der Politik, die es dem im Jahre 1895 vollendetes Bild: der Krön- Fürsten Bismarck wünschenswert erscheinen Prinz 1878 auf dem Hofball, im Gespräche ließen, die Empfindlichkeit der damaligen mit den Spitzen der städtischen Behörden und französischen Machthaber durch einen Akt der mit einigen Vertretern der Wissenschaft, nach- Höflichkeit zu besänftigen. Ohne sich auf dem er vorher die Spitzen der Kunst, Menzel, lange Verhandlungen und Kommissions-Knaus u. a., die noch zur Seite und im beratungen, die ihm immer verhaßt waren, Hintergründe sichtbar sind, angeredet hatte einzulassen, berief er am 21. Februar 1878

Anton von Werner und legte ihm unter nehmen konnte. Die Kosten der Aus-der Bedingung strengster Verschwiegenheit stellung wurden aus der Privatschatulle des die Frage vor, ob er auf seine persönliche Kaisers bestritten. Trotz des Heftigen Wider-Verantwortlichkeit hin, bis zum 1. Mai, noch spruchs der Süddeutschen, insbesondere der eine Deutsche Kunstabteilung für die Pariser Münchener und Karlsruher Künstler, und Ausstellung arrangieren könnte. Anton trotz der Kürze der Zeit gelang es den von Werner versprach dem Reichskanzler, Bemühungen Anton von Werners, eine

/J

' 'ch.

w^y:

m f&-£ ■ *

■ m * mm,

I mal-

Abb. 50. Fürst von Hohenlohe-Schillingsfürst. (Verlag von Paul Bette in Berlin).

ihm innerhalb von acht Tagen seine Be- Eliteausstellung zusammenzubringen, die bei dingungen    vorzulegen.    Er formulierte sie    ihrer Eröffnung im Mai,    Dank auch der

genau    in    zehn Punkten, und der Kanzler    überaus geschmackvollen und    wirksamen deko-

nahm    sie,    nachdem er    sie einzeln im Ge-    rativen Ausstattung durch    den Münchener

spräch    mit    dem Künstler    geprüft und dieser    Lorenz Gedon, selbst auf    die französischen

sie ihm erläutert hatte, ohne jede Korrektur Künstler und Kritiker einen starken, fast an. Bon diesem Tage an war der Künstler verblüffenden Eindruck machte. Auch Kaiser durch die Lösung der überaus schwierigen Wilhelm sprach sich später gegenüber der Aufgabe so völlig in Anspruch genommen, Deputation des Senats der Berliner Kunst-daß er den Pinsel nicht in die Hand akademie, die ihn nach den Attentaten beglückwünschte und der auch Anton von Werner und Österreichs als den zunächst beteiligten, angehörte, sehr erfreut und befriedigt über in Einklang bringen sollte. Seit dem Wiener den Erfolg dieses Friedenswerkes aus, und Kongreß hatte die Welt noch nicht ein ähn-noch im Jahre 1880 machte Fürst Bis- liches Schauspiel erlebt, und wenn auch das marck in Friedrichsruh dem Künstler das kurz zuvor gegen Kaiser Wilhelm verübte Kompliment, daß er noch nie besser bedient Attentat die Versammlung ernst stimmte, worden sei als bei dieser Gelegenheit.

wenn auch nicht glänzende Feste gefeiert

M

»UM.

MP \

UM

ISIS

4t,'

,s

Abb. 51. Lord Beaconsfield. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

Großmächte zu sehen bekam, so war der

Kaum war Anton von Werner aus Paris wurden und das Publikum nicht viel von zurückgekehrt, als ihm ein großer Auftrag den Staatsmännern und Diplomaten der in monumentalem Stile zuteil wurde.

Am 13. Juni 1878 war in Berlin der „Berliner Kongreß" immerhin ein Er-Kongreß zusammengetreten, der unter dem eignis von großer Bedeutung für die Ge-Vorsitze des Fürsten Bismarck die im Frieden schichte der jungen Reichshauptstadt. Der von San Stefano getroffenen Vereinbarungen große Kanzler, der „ehrliche Makler," stand zwischen Rußland und der Türkei prüfen damals auf der Höhe seines Ruhmes und und danach mit den Interessen der übrigen seiner Macht, und wenn er auch vorauseuropäischen Mächte, insbesondere Englands sehen mochte, daß bei den Verhandlungen nicht viel herauskommen würde, so wollte all der illustren Männer zu Porträtsitzungen er sich nicht die Gelegenheit entgehen lassen, habhaft zu werden, bevor sie auseinander zu beweisen, daß er nicht bloß die erste gingen. Denn unbedingte Bildnistreue war Geige, sondern auch den Dirigentenstab im die Hauptsache bei einer Komposition, aus Konzerte der europäischen Diplomatie führen der nicht viel dramatisches Leben herauskonnte, wenn er die Lust und Laune dazu zuschlagen war. Dank seiner Beharrlichkeit hatte. Der Magistrat von Berlin, der diese löste er auch diese Aufgabe, wenn sich auch Zusammenkunft von Diplomaten höher schätzte, die Vorarbeiten bis in das Jahr 1880 als es später die Geschichte gethan, beschloß, hinauszogen. Einige der Bevollmächtigten die Erinnerung daran in einem monumen- zum Kongreß hat er noch im Jahre 1878,

7s

q/Fk?

cp

Fl

«8.

\X

:r^j

i yi

//-

r?

3:

-r^

P/z

X_

\r~W|

Sv>

\?

""X

Abb. 52. Lord Beaconsfield. Studie zum Kongreßbilde.

Schluffe des Kongresses, bei der Ausführung

talen Gemälde, das im Festsaale des Rat- unmittelbar vor ihrer Abreise porträtieren Hauses seinen Platz finden sollte, festzuhalten, können, wie z. B. den Fürsten Gortschakoff Der Auftrag dazu erging an Anton von (s. Abb. 45), den Grafen Schuwaloff (s. Werner, der die. Schlußsitzung des Kongresses Abb. 46), den österreichisch - ungarischen Bot-am 13. Juli 1878 als das für seine Dar- schafter Grafen Karolyi (s. Abb. 47), der stellung geeignetste Motiv erwählte, den auf dem ausgeführten Bilde in ungarischer Augenblick, wo nach der Unterzeichnung des Magnatentracht hinter dem Lehnsessel des „Berliner Vertrags" die Förmlichkeiten er- Fürsten Gortschakoff steht, den Grafen An-ledigt sind, wo sich die Tischrunde auflöst brasst) (f. Abb. 48), den türkischen Bevoll-und sich Gruppen bilden, die dem Maler mächtigten Mehemed Ali, der am 7. Sep-viel erwünschter sind, als steife Diplomaten tember in Jpek, wenige Monate nach dem an einem unendlich langen Tische.

Die schwierigste Aufgabe, die der Künst- der von diesem gefaßten Beschlüsse unter den ler zunächst zu bewältigen hatte, war die, Albanesen ein trauriges Ende fand (s.

Abb. 49), den damaligen deutschen Bot- aufgestellt wurde, porträtieren können. Die schafter in Paris, späteren Reichskanzler französischen Bevollmächtigten, Waddington Fürsten von Hohenlohe-Schillingsfürst (s. und Desprez, zeichnete er noch 1878 in Abb. 50) und den englischen Premierminister Paris, wohin er im Laufe des Sommers Lord Beaconsfield (s. Abb. 51), dessen ge- mehreremal zurückkehren mußte. Zu dieser brechliche, von Alter und Krankheit gebeugte Reihe von Bildnissen, die ein internatio-

:s

'A

F

P'~M

:iAvW

WA

fl

Abb. 53. Graf Launay. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

Gestalt der Künstler noch einmal in einer nales Gegenstück zu der aus den Studien die Gestalt ganz wiedergebenden Studie ge- zur „Kaiserproklamation in Versailles" er-zeichnet hat (f. Abb. 52). Andere Diplo- wachsenen Porträtsammlung bildet, gehört maten, wie z. B. den italienischen Botschafter auch das des treuesten und selbstlosesten Mit-Grafen Launay (s. Abb. 53), und den tür- arbeiters des Fürsten Bismarck, des Ge-kischen Botschafter Sadullah Bey (s. Abb. 54), Heimen Legationsrates Lothar Bücher (s. hat er erst in den folgenden Jahren, kurz Abb. 55), dessen Kopf auf dem ausgeführten vor Vollendung des Bildes, das im März Bilde im Hintergründe zwischen der Gestalt 1881 im Festsaale des Berliner Rathauses Bismarcks und Andrassys sichtbar ist. Auch

die Porträt- und Modellstudien Abb. 56 bis mal über sein Endziel ins klare gekommen 58 sind in dieser Zeit entstanden. Die ist, stehen ihm die Hauptgruppen so lebendig Beschäftigung mit dem Bilde und die dazu vor Augen, daß er keines Experimentierens nötigen Vorstudien brachten den Künstler mehr bedarf. So hat er auch die Haupt-abermals in nähere Berührung mit dem gruppen des Kongreßbildes (s. Abb. 60 und Reichskanzler, den er schon im Jahre zuvor 61) fast schon auf den ersten Wurf so scharf

/■

MM

ES'

FS

mtjsSL f

l$Äj

mm

Ff:

/IvW

/f<#V

lall

V.

Abb. 54. Sadullah Bey. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

in jener köstlichen Zeichnung „Gaudeamus!“ gegliedert und abgewogen, daß er bei der (s. o. S. 5) im Familienkreis gezeichnet Ausführung des großen Bildes nicht viel hatte, und aus diesem Verkehr erwuchs davon abzuweichen brauchte. Nur hat er eine mit markigen Strichen festgehaltene manche Hand- und Armbewegung, manche Kopfstudie, die das mächtige Haupt fast in Nonchalance in der Haltung, die in Wirk-„verlorenem Profil" darstellt (f. Abb. 59). lichkeit vielleicht zu kordial oder etwas zu Ein Mann von solcher Entschlossenheit gemütlich ausgefallen waren, in der monu-in künstlerischen Dingen, wie sie sich Anton mentalen Erinnerungstafel herabgemäßigt, von Werner erworben hatte, schwankt nicht gedämpft, nüchterner gestaltet. Diese Belange beim Komponieren. Sobald er ein- schränkung auf das Ceremonielle, diese Rück-

sichtnahme auf hundert berechtigte und un- ein Lenbach hätte das ganz anders gemacht! berechtigte Empfindlichkeiten ist von Beginn Freilich anders; aber Künstler von so seiner Laufbahn als Maler der Geschichte starkem subjektiven Empfinden hätten sich seiner Zeit der Hemmschuh des Künstlers auch nicht dazu herbeigelassen, eine ge-gewesen, der seine Phantasie gelähmt hat. schichtliche Urkunde zu schaffen. Sie hätten Er hat mit seiner Person dafür büßen müssen, nur ein malerisches Kunststück zustande was andere verschuldet hatten, und als sein gebracht, das vermutlich nicht weniger von

-e\

m.

¥■:

r SS

AvV//m

/Ä

Abb. 55. Lothar Bücher. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

Kongreßbild endlich vollendet war und zuerst der Kritik verschont worden wäre als das in Berlin, später auch in Wien ausgestellt Wernersche Ceremonienbild. Nach andert-wurde, hatte der Künstler nicht viele günstige halb Jahrzehnten haben sich inzwischen die Beurteilungen in der Presse zu verzeichnen. Wogen der Entrüstung gelegt, und jetzt, Die einen fanden den Bismarck zu löwen- nachdem ein großer Teil derer, die auf dem mäßig, die anderen zu bärenhaft, und den Bilde dargestellt sind, aus dem Leben ge-übrigen Kongreßmitgliedern wollten sie nicht schieden ist, kann man dem Künstler nur mehr als die Rolle korrekter Statisten von dankbar sein, daß er sich durch Rücksichten photographischer Treue, dem Ganzen nicht auf malerische Wirkungen nicht hat verleiten mehr als die Bedeutung einer gut kolo- lassen, von der Wahrheit so, wie er sie selbst rierten Staatsaktion zubilligen. Ein Menzel, gesehen hat — man bemerkt ihn an der

Thür im Hintergründe links — in irgend mehr eine der produktivsten im Leben des einem wichtigen Punkte abzuweichen. So arbeitsamen Künstlers, der es mit jeder hat er wiederum einen bedeutsamen Bor- Kleinigkeit Ernst nahm und selbst bei dem gang durch die unbestechliche Wahrheitsliebe geringfügigsten militärischen Ausrüstungsstück

§e

£1

if

•IS .

II

WWZ

;V

Iji l.j

y<

!ff V

4vW 'yest; veys.

Abo. 56. Porträt ft übte.

angebauten Saal eine Reihe von Gemälden

seiner Darstellung beurkundet, eineBersamm- die Natur zu Rate zog. Im Jahre 1878 lang von Männern, wie sie Berlin, wie sie hatte er vom Staate den Auftrag erhalten, die Welt seitdem nicht wieder an einem Orte für einen an das Rathaus in Saarbrücken vereinigt gesehen hat (f. Abb. 62).

Die Arbeiten an diesem Riesenbilde auszuführen, deren Hauptmomente an die nahmen während der Jahre 1878 —1881 heißen Augusttage erinnern sollten, die der die künstlerische Thätigkeit Anton von Werners Stadt die schwersten Prüfungen auferlegten, nicht ausschließlich in Anspruch. Es ist viel- welche die Bürgerschaft ohne Zagen mit altpreußischer Opferwilligkeit bestand. Nachdem tonische Umrahmung erhalten, wodurch ihnen der Künstler im September 1878 in Saar- gewissermaßen ein monumentales Gepräge brücken und Umgegend die nötigen Orts- gegeben wird. Sehr feinsinnig hat der und Porträtstudien (s. Abb. 63 — 65) ge- Künstler durch den landschaftlichen Hintermacht hatte, förderte er die Arbeit so gründ den Wirkungskreis eines jeden der schnell, daß der Bildercyklus am 8. August Dargestellten charakterisiert und beim Prinzen

.;V

3 &

t ,jA.

L<\

M.

<U

m

LfSj

f<s'

UML

FM

,c^

UM

mm

;j |!

•s

Abb. 57. Modellstudie für das Kongreßbild 1880.

1880 der Stadt übergeben werden konnte. Der Friedrich Karl auch die Zeit angedeutet, auszuschmückende Raum bedingte eine gewisse wo er seine größten militärischen Erfolge Berschiedenartigkeit im Format der Dar- errang (f. Abb. 66 n. 67). Von den beiden stellung. Nur die als Seitenstücke gedachten Bildern, die unmittelbar an die ersten lebensgroßen Porträts des Kronprinzen und Augusttage von 1870 erinnern, stellt das des Prinzen Friedrich Karl, des Grafen Moltke eine, an der Wand gegenüber dem Eingänge und des Fürsten Bismarck, die zu zweien als in den Saal, eine Episode aus der Erstür-Seitenstücke gedacht sind, konnten ein gleiches mung des „Roten Berges" bei Spichern am Format und eine übereinstimmende architek- 6. August dar, den Augenblick, wo General

ÜB

Wmm

Wk:

//■

>"t\

//

/ I

meine braven 39 er!' doch — von fünf Kugeln getroffen, sank der tapfere Kämpfer hin, nur geschützt von seiner schon sehr zusammengeschmolzenen, aber standhaften 9. Kompanie."

Noch eingehender wird der von Anton von Werner dargestellte Moment von dem Verfasser der „Saarbrücker Kriegschronik" nach Berichten von Augenzeugen geschildert?) Als die 74er, nachdem sie eine Zeitlang am Fuße des Berges gehalten, im ersten Anlauf nach der Höhe den ersten Schützengraben genommen hatten, erschien der General von Francois und beglückwünschte das Bataillon zu seinem Erfolge. „Doch soeben wurden die 39 er auf dem linken Flügel zurückgedrängt und auch gegen die 74 er setzte sich aus dem Walde eine starke Abteilung in Bewegung. Da läßt der General den Hornisten Hasselhorst -Avancieren' blasen und führt selbst den Degen schwingend die eben angekommene 9. Kompanie 39. Regiments mit dem Rufe: -Vorwärts,

Abb. 58. Geheimer Rat Illing aus dem Ministeriums des Innern.

von Francois sich an die Spitze der 9. Kompanie des 39. Infanterieregiments stellt, um nach altpreußischer Überlieferung den Seinen voran in den Tod zu gehen (s. Abb. 68). „Gegen drei Uhr," so wird der Moment von einem militärischen Geschichtsschreiber des Krieges geschildert, „erteilte General von Ka-mecke dem General von Francois den Befehl, den -Roten Berg' zu stürmen, die Füsiliere der 74 er begannen, der General an ihrer Spitze, die steilen Felsabhänge zu erklimmen. Trotz feindlichen Feuers und der schweren Arbeit wurde diese Bewegung ausgeführt, und mit kühnem Andränge warfen sich die braven Füsiliere auf die unerschrockenen französischen Jäger, die in eine zweite Stellung zurückwichen. Als die Preußen sich aber zu einem zweiten Vorgehen sammeln wollten, war die Spitze der Division Bataille auf dem Felde eingetroffen und führte sich durch / einen kräftigen Vorstoß ein; glücklicherweise erschien in diesem Augenblicke auch eine frische Kompanie 39 er auf dem Höhenrande. General von Francois setzte sich an ihre Spitze mit den Worten: -Vorwärts,

*) Saarbrücker Kriegschronik, Ereignisse in und bei Saarbrücken und St. Johann sowie am Spicherer Berge 1870 von A. Ruppersberg, Oberlehrer am Gymnasium in Saarbrücken (Saarbrücken 1895).

t\

Abb. 59. Fürst Bismarck.

meine tapferen 39 er!' dem Feinde entgegen, so übergibt er dem Tambour Wüstefeld Neben ihm schreiten die Leutnants Hesse, den Orden pour le merite, der seinem Wiesel und Lentze sowie der Tambour Könige zurückgegeben werden soll; Leutnant

mäl'l

HA

vV^V

'Ä\

'#S.2$

KM

-säSS^iIK

:k

jv

#!

ka

«fl

ilEj!;

1..^

!,

\s

^WM?s!

■ ^^k^vr:iTfe''‘jkj!»] v

I

JJ

Ei

MM I

- Ml

v -%?

rTü^^

GfVf^^L

Cf " ~ 'Ay&F£g&

Wmü'-

W-ÄW

SiNF

"vWAH¹

7<

Hill

Abb. 60. Studie zum Bilde des Berliner Kongresses.

•j^wü

itl

fe

NM^^W

ra

■q»

iw

,C'

f ^

WdLt

&><

P^^SSÜ

■■

Wüstefeld, welcher die Trommel zum Hesse zieht von der ausgestreckten Hand den Sturm rührt. Doch nach wenigen Schritten Trauring, um ihn der Gemahlin des Gene-sinkt der General, von einer Kugel unter rals zu überbringen. Gleich darauf treffen dem erhobenen rechten Arm verwundet, zu den Verwundeten vier Mitrailleusenkugeln, Boden. Da er sich tödlich getroffen fühlt, und er verscheidet mit den Worten: ,Es ist doch ein schöner Tod auf dem Schlacht- von dort an demselben Abend nach Saarfelde. Ich sterbe gern, da das Gefecht vor- brücken in die Ludwigskirche gebracht." Links wärts geht/ Die Leiche des Gefallenen, und rechts von diesem Gemälde haben die der nur den Generalshelm, sonst noch die Bildnisse des Grafen Moltke und des Fürsten

MM

WM

I K^W. ff - V NW.....;

:.w MQgg^lL«. ^

rsH

(I

Abb. 61. Studie zum Bilde des Berliner Kongresses.

»:

WM

mi

$•-

/r

ZZzpfeü

lif'O

lIBS

rSfk

bfff

6ä

'-    ^k;.rr_

SÜftfj

£gw£. r M

*y^

•/

rrtPr^

?-'fc

iv

r;

UM

"ll

fBl

x£

ff7M"

’ | Jj^j;

-ii

4,

|»v^:

Uniform eines Obersten des 58. Regiments Bismarck ihre Plätze gefunden.

Aus diesen beiden Berichten ergibt sich,

trug (er war erst am 26. Juli zum General befördert worden), wurde auf Veranlassung wie eng sich der Künstler an die Darstellung seines Adjutanten, Premierleutnants von der Ereignisse durch Augenzeugen gehalten Dieskau, mit einem Soldatenmantel bedeckt hat. Bei dem zweiten historischen Bilde am Füße des Roten Berges niedergelegt und an der den Fenstern gegenüber befind-

mm

r:

‘ .Jr,

‘ W I

M

>

d Tr

% %* ~.aw X

DM» -

r    ‘

TA

1

4

\

ftv

L;

/*txb

*

■

V-;;>

fl

M

f

$

,X;

H

L .

■

i

iK

- XM

W

■

r-i

5 '

h

*

K

%B1

I»

:

1

v

B

# '

... i

R

v

z *

WkM-

ftf

- ? * '

^4

v

M

Der Berliner Kongreß 1878. Im Festsaale des Rathauses in Berlin. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

Abb. 62.

^.,jM

Vm

/■

Iß

y/^6i

M/M

■v,

X,

V:

ü>

IIF ¹

<\\

!■

f X

v.; -:XW

k V\

LZ

4'

;i

V Z>'

I Jj ^

,m/fr'

!]

ff/

Abb. 63. Rechtsanwalt Bücking in Saarbrücken.

„Gegen

lichen Mittelwand des Saales war er da- Johann, dicht besetzt wurden, gegen gezwungen, von dem wirklichen Sach- 4 Uhr, so erzählt der Verfasser der „Saarverhalt etwas abzuweichen, ohne jedoch die brücker Kriegschronik," ertönte der Ruf: geschichtliche Wahrheit in höherem Sinne ,Er kommt!' Vorn zog die Stabswache zu zu verletzen. Ein so ceremonieller Empfang Fuß und zu Roß, aus den verschiedensten des Königs in der eben wiedergewonnenen Regimentern der Armee gebildet, lauter Stadt, wie ihn Anton von Werner auf seinem große und schöne Leute, dann Armee-Bilde (s. Abb. 69) geschildert hat, hat nicht gendarmen, und endlich nahte, von tausendstattgefunden und konnte auch nicht statt- stimmigem Hurra und Hoch, von Tücher -finden, weil die Zeit der Ankunft des und Mützenschwenken begrüßt, der königliche Königs nicht genau bekannt war, obwohl Wagen, den vier, von zwei Sattelreitern man ihn erwartete. Erst am Nachmittag des gelenkte Rappen zogen. Huldvoll dankte 9. August kamen Pferde des königlichen der Monarch, in dessen Zügen sich Ernst und Marstalls an, so daß das Gerücht, der König Milde paarten, für die Grüße der Bürger, komme, sich in den Schwesterstädten ver- Neben dem König saß sein Flügeladjutant breitete und die Straßen, besonders in St. Oberstlieutenant von Loueadou . . . Über

die alte Brücke, wo die Sandsäcke und das bei Wörth im Süden und vor den Fässer noch an die Schreckenszeit der Be- Thoren Saarbrückens zu gleicher Zeit seinen wohner erinnerten, ging der Zug zu dem Anfang nahm, hat der Künstler in dem sieben-Hause des Herrn Quien, dem Absteige- ten der Saarbrücker Rathausbilder „Vic-quartier des Königs."

tonet!" veranschaulicht, der Siegesfeier der

Auf der Kunstausstellung des Jahres

Diesen Moment, die Ankunft des Königs vereinigten deutschen Stämme, über deren vor der alten Brücke an der St. Johanner Vertretern die Siegesgöttin selbst in leuch-Seite, hat der Künstler zum Gegenstand tender Schöne die errungene Kaiserkrone seiner Darstellung gemacht, und wenn der emporhebt (s. Abb. 70). Dieses Bild ist Empfang des Königs durch die Vertreter an der Eingangswand zwischen zwei Thüren der Stadt auch nicht so stattgefunden hat, eingelassen worden, wie ihn der Künstler im Bilde vorführt,

Bill

M

M-

X.

Ns

Abb. 64. Ein Saarbrücker Bürger. Studie für das Rathaussaalbild „Einzug des Königs 1870" in Saarbrücken.

so hat er nur die durch einen Zufall ver- 1880 erschien, zugleich mit einem Teile der eitelte Absicht zur That gemacht. Es ist Gemälde für das Saarbrücker Rathaus, im Grunde nur eine kleine Korrektur, den ein Bild mit zahlreichen kleinen Figuren, damaligen Vätern der Stadt zuliebe, die das, ganz abweichend von der gewöhnlichen sich schon am Tage vor der Ankunft des Art des Künstlers gemalt, auch diejenigen, Königs am Eingänge von St. Johann zu die bisher von seiner koloristischen Begabung seinem Empfange versammelt hatten, ihn im eigentlichen Sinne keine sehr hohe Mei-aber vergebens erwarteten. Sie, mehrere nung gehabt hatten, eines anderen belehrte, angesehene Bürger der Stadt und die Ar- die Darstellung einer Taufe in des Künst-beiter int Vordergründe links am Brücken- lers eigener Familie, in einem Raum seines Pfeiler sind porträtmäßig wiedergegeben. Hauses in der Potsdamerstraße. Ihm war Dieses Bild wird von den Porträts des die Ehre zu teil geworden, daß seine er-Kronprinzen und des Prinzen Friedrich Karl lauchten Protektoren, der Kronprinz und flankiert. Den idealen Gewinn, der für Saar- die Kronprinzessin des Deutschen Reiches, brücken wie für das gesamte deutsche Vater- nicht nur ihre Teilnahme an der heiligen land aus dem blutigen Ringen erwachsen ist, Handlung zugesagt hatten, sondern daß

Rosenberg, A. von Werner.

auch die hohe Frau sich erboten, das neu- Moltke. Die Kronprinzessin beugt sich mit geborene Kind selbst aus der Taufe zu mütterlicher Zärtlichkeit auf den Täufling heben. Der künstlich verdunkelte Raum, herab, den der Hofprediger Frommel eben in dem die Feier vor sich geht (f. die in den Bund der Christen aufnimmt. Abb. 71), wird durch eine Gaskrone, durch Hinter der Kronprinzessin steht Anton von

, vj

gl-

MMN

MM

iV

"'m

'"-V

r W M-- -. WW'fM n?w#^

»:

f>

■->

KM

7~

\\Sä

MW

N,

XX.

«fc

OS|lk

M

4_

.1 ! •

XW

Abb. 65. Kappenmacher Simon aus Saarbrücken. Studie für den Einzug König Wilhelms in Saarbrücken 1870 (im Rathaussaal).

Wandleuchter und durch Altarkerzen erhellt. Werners berühmter Kunstgenosse, Ludwig Diese Fülle des Lichtes fällt auf eine Ge- Knaus, zu seiner Rechten der Tausvater sellschaft berühmter Männer und anmutiger selbst und neben ihm, dem Altar zunächst, Frauen, wie sie vielleicht noch nie zuvor seine Gattin. Die beiden kleinen Mädchen das Familienfest eines Künstlers verherrlicht im Vordergründe, die den Ernst der heiligen hat. Fast in der Mitte des Saales die Handlung schon begreifen, sind die älteren hohe Gestalt des Kronprinzen auf der Höhe Töchter des Künstlers. Fast alle Anwesenden, seiner männlichen Kraft, neben ihm Graf soweit sie erkennbar hervortreten, sind Por-träte: Künstler, Gelehrte, Schrifsteller, hohe hatte. Trotz ihrer Kleinheit sind fast alle Staatsbeamte mit ihren Damen u. s. w., Figuren von überraschender Porträtähnlich-die Vertreter des großen Freundeskreises, fett; aber diesen Vorzug des Künstlers

Jfj

rl

Äs

;Kf

fei

fl

ft

II

p*

I

FS

jj

fl

II

i!

I

:

fei

EM«

Fl

r*'

■ 'j

prvj

IchM^BsttMLkZ

Hi!

Abb. 66. Kronprinz Friedrich Wilhelm und Prinz Friedrich Karl. Aus dem Saale des Rathauses in Saarbrücken.

(Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

den sich Anton von Werner allmählich durch kennen wir längst. Dagegen zeigt er sich seine Kunst, die Treuherzigkeit und die uns hier als Kolorist von einer neuen Seite. Biederkeit seines Wesens und durch seine Es ist, als ob er einmal zeigen wollte, daß Liebe zu einer edlen Geselligkeit gewonnen er sich ebensogut wie irgend einer auf die

volle Entfaltung der Reize des Helldunkels verstände, daß er in der Wiedergabe kompli- (s. Abb. 72) ordnet die Gruppe vor dem zierter Beleuchtnngseffekte selbst mit einem Altar etwas anders an, als sie auf dem

Eine Studie zu dem Bilde der Taufe

II,

itiS

fr:77?7777777;77~

LLÜ'

f ■■

'MA

\3üL

t\

Abb. 67. Graf Wollte und Fürst Bismarck. Aus dem Saale des Rathauses in Saarbrücken. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

die ganze Komposition an Geschlossenheit

Menzel zu wetteifern befähigt wäre. Er hat ausgeführten Bilde erscheint. Die große Zähl später nur noch einmal ein Bild geschaffen, der zur Feier erschienenen Personen nötigte den worauf er in einem geschloffenen Raume Künstler später, mit dem Raum etwas sparähnlich frappierende Lichtwirkungen gleich samer umzugehen und jene Gruppe dichter meisterlich zur Anschauung brachte: die an den Altar heranzurücken, wodurch auch Kapitulationsverhandlung vor Sedan.

erheblich gewonnen hat. Diese Scene aus landschaftliche Ansichten (darunter eine aus dem Familienleben des Künstlers gibt uns Neusatzeck im badischen Schwarzwald), in die Veranlassung, hier eine Reihe von denen er sich schon im Jahre 1870 als Studien zusammenzustellen, die der Künstler Meister bewährt hatte. Diese Studien hat aus seinen Mappen und Skizzenbüchern der Künstler bis in die neueste Zeit fort-zur Reproduktion für uns ausgewählt hat gesetzt: in Bleistift, Aquarell und Pastell hat (s. Abb. 73—79). Es sind zum größeren er auch darin mit den Specialisten gewett-

ii

Ml

7"

sar*

lg

m.

Sä

i i%’

äi

IE

Ihm

Wj

Abb. 68. Sturm auf die Spicherer Höhen am 6. 91 uguft 1870. (General von Francois an der Spitze

der 9. Kompanie des 34. Regiments.)

(Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

Teil Porträtstndien, die der Künstler in eifert, und als er auf der Ausstellung von seiner Familie wie auf seinen sommerlichen 1887 ein Paar solcher Zeichnungen mit Erholungsreisen in See- und andere Bäder, Kindern, die sich im Freien tummeln, als besonders nach Heringsdorf, gemacht hat, „Pleinairstudien" bezeichnete, hat er gewiß zum Teil auch figurenreiche Darstellungen, damit sagen wollen, daß ihm das Studium wie z. B. das fröhliche Treiben vor dem im Freien lange Zeit schon geläufig gewesen Orchester eines Kurorts, aus dem er die war, bevor eine Sekte von Malern auf den Gruppe der beiden Kinder im Vordergründe Gedanken kam, aus einer so gewöhnlichen auf einem anderen Blatte noch einmal in Art zu arbeiten eine neue Offenbarung größerem Maßstabe gezeichnet hat, und rein der Kunst zu machen.

r*..:

2U)b. 69. 51 nfünft König Wilhelms in Saarbrücken am 9. August 1870. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlm.)

*• V>

fr

1;'

Ri

V.

■tißüH m

li

TM

1 i

Ff

Q>

ÜSj;

mm¹

bnkJr

rr- '

Iw

Ih’>

’ßM

II

nF

t-m

Ws

In demselben Jahre, wo die Bilder für Volks nicht erschüttert hatte, so nahm sein Saarbrücken und „die Taufe" zur Ausstellung sonst so sonniges und leutseliges Wesen gelangten, erschien auch eine Porträtzeichnung doch bisweilen einen herben und strengen Kaiser Wilhelms. Sie trägt das Datum Zug an, und in solcher Stimmung hat ihn

1.

Vj.

||jp

UW

'i

/<

y:J

■V*2

Abb. 70. Victoria! Im Rathause zu Saarbrücken.

(Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

des 3. Februar 1880 (s. Abb. 80), ist also Anton von Werner 1880 gezeichnet. Die entstanden, als der greise Herrscher die Studie brauchte er für ein Bild, das Folgen des Attentats vom 2. Juni 1878 vielleicht sein populärstes ist, das überall, wieder überwunden hatte. Freilich treten wo Preußen und Deutsche wohnen, ohne die Gesichtsknochen schärfer hervor, der Bart Erklärung verstanden wird, das in zahlhat sich gelichtet, und die Augen blicken losen Nachbildungen durch Photographie, ernst. Wenn auch jenes Attentat den Holzschnitt u. s. w. seinen Weg um die Glauben des Kaisers an die Treue seines Welt gemacht hat. Es trägt nur den Titel

„19. Juli 1870;" aber jeder deutsche löschen sollte, deren sterbliche Reste in der Patriot weiß, daß an diesem Tage König Gruft des Mausoleums in Charlottenburg Wilhelm an der Ruhestätte seiner Eltern ruhen. Es ist niemand dabei gewesen.

*|]

2ll)b. 71. Dre Taufe. Im Besitz der Kaiserin Friedrich. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

,v

»■

EH

II

Trost und Sammlung suchte, bevor er hin- als der König die stille Andacht hielt; aber auszog in den heiligen Krieg, der die der große Erfolg des Bildes beweist, daß letzte Schmach von dem Gedächtnis derer der Künstler in richtigem Gefühl den Augen-

blick so wiedergegeben hat, wie er wirklich heran, der auf mehrere Jahre den größten war, oder doch so, wie ihn sich die Phantasie Teil seiner Arbeitskraft in Anspruch nahm, des Volkes vorgestellt hatte. Seit länger Es war die Zeit, wo französische und als fünfzig Jahren war das Mausoleum vornehmlich belgische Gesellschaften mit ein patriotisches Heiligtum gewesen, ein Ort, ihren Panoramen von Schlachten aus den zu dem anfangs Hunderte, dann Tausende letzten Kriegen Europa so überschwemmten, pilgerten und jetzt Hunderttausende strömen, daß auch Berlin nicht zurückbleiben konnte Als Anton von Werner das Bild, das ein und vor allem danach streben mußte, seinen hochherziger Kunstfreund, Stadtrat von Korn Bedarf aus eigenen künstlerischen und matein Breslau, dem dortigen Museum der bil- rieften Mitteln zu decken. Es fand sich denden Künste geschenkt hat, im Jahre 1881 bald eine Anzahl von Aktionären zusammen, vollendete, konnte er nicht wissen, daß er die das nötige Kapital zur Erbauung eines abermals eine „Urkunde" gemalt hatte. Panoramagebäudes am Bahnhof Alexander-

L<

Vy

vy

Mli

Üite

«i

v‘

Ei

43

,X/L

fc'J

ff

3C

m.

MW

!■

Abb. 72. Studie zu dem Bilde: Die Taufe.

Der Tod des ersten Kaiserpaares, das eben- platz in Berlin aufbrachte, und da keine falls im Mausoleum seine Ruhestätte finden Darstellung einer imposanten Schlacht sollte, hat einen Erweiterungsbau nötig ge- günstiger war als die Umschließung von macht. Er ist nicht zum Vorteil des Bau- Sedan, wurde diese zum Gegenstände des Werks ausgefallen. Die Beleuchtung ist eine Rundbildes auserkoren. Mit der Ausführung andere geworden, und die ehrfürchtige wurde unser Künstler beauftragt, der sich Stimmung, die früher den Eintretenden in dem Architektur- und Landschaftsmaler empfing und festhielt, kommt nicht mehr Christian Wilberg einen Genossen wählte, in alter Stärke auf. Wie das Mausoleum der den landschaftlichen Teil des gewaltigen früher gewesen ist, eine Stätte der Erbauung, Bildes ausführen sollte. Ende Mai 1882 der Erhebung und der stillen Einkehr, das begab sich Werner zunächst nach Paris, wo bringt Anton von Werners Bild den Alten, er sich wieder an den alten Meistern im die heute ihre Andacht nicht wiederfinden Louvre, besonders an Rubens, erfrischte, für können, in wehmütige Erinnerung (s. Abb. 81). den er ein Jahr zuvor aus Anlaß eines Während der Künstler noch an diesem von der Berliner Galerieverwaltung an-Bilde arbeitete, trat ein Auftrag an ihn gekauften Gemäldes, das als ein frühes

Werk des Meisters wegen seines fremdartigen suchte und fand Werner einen trefflichen Aussehens in der Berliner Künstlerschaft Ersatz in dem Landschaftsmaler Engen Bracht, starken Zweifeln begegnete, eine Lanze ge- der auch Wilbergs Nachfolger in dessen Lehr-

il

s s -..... -

wr    ,£'%gUm

-'.WO    y."

yf^mj

V ,■':■ /: '■    ' < ?' ' ,._-

Em

z-

y>Srr

<S

WM

:0

K'

KM

,/

M«

W..»

%

ms\

-X.

KMM

MM

•-

WU-

'MM

dW SriMk ” |

„ Ä

MU¹

i feSfegl

K"

■ s-^rüß

\%

**y:

3r"!^r^Sr--    ••-

, ■

,. ^Jimk'-- i

WWW^W? ä-M

s;ä .- FM

Sfi

ZM

LL>

yZ

ßimm

HÄ

8WSW

;A 7.x

Abb. 73. Porträtstudien.

brochen hatte. In Paris erkrankte sein amt an der Kunstakademie geworden war. Reisebegleiter so heftig, daß Anton von Bracht nahm sich einen seiner Schüler, Werner seinen Weg nach Sedan allein Karl Schirm, zum Gehilfen, während Anton machen mußte, um dort die nötigen Terrain- von Werner bei der Ausführung der figür-studien anzufertigen, und als Wilberg am lichen Teile des riesigen Rundbildes von 3. Juni 1882 in Paris gestorben war, einigen seiner Schüler, vor allem von Carl

Röchling und Georg Koch, unterstützt wurde, helfen, indem sie mit ihren wuchtigen Jn-Aber nur bei der Ausführung auf der strumenten auf die Schimmel der Chasseurs Leinwand! Alle übrigen Vorstudien, alle losschlugen und sich so die wild gewordenen Porträtaufnahmen und Detailarbeiten und Tiere vom Leibe hielten. Wie aus den die Feststellung und Durcharbeitung der Beischriften auf dieser Studie hervorgeht, Komposition im ganzen sind Anton von sind die dargestellten sämtlich Porträts, die Werners eigenes Werk. Für den Moment der Künstler nach den Photographien im der Darstellung war die Zeit zwischen einund- Bataillonsalbum gezeichnet hat, und ebenso einhalb und zwei Uhr gewählt worden, als hat er für zahlreiche, besonders hervortretende der Artilleriekampf seine Höhe erreicht hatte Figuren eine Unmenge von Aktions- und und die Kavalleriedivision Marguerite unter Uniformstudien gemacht (s. Abb. 84 u. 85). der Führung des Generals Gallifet, Chasseurs d'Afrique, Kürassiere und Lanciers, ihren oramas, daß die Komposition nicht so einletzten verzweifelten Versuch machten, die heitlich gestaltet werden kann wie die eines Kette der preußischen Infanterie bei dem Bildes, das man mit einem Blicke über-Dorfe Floing zu durchbrechen. Hier ver- schaut, daß der Maler vielmehr einige Mo-

Es liegt im Charakter eines Pan-

(m i

vv n

KlÜ

>&

'“x.

Abb. 74. Kinderstudien.

richtete besonders das 1. Schlesische Jäger- mente besonders stark betonen muß, um einen bataillon Nr. 5, das in kaltblütiger Hal- gewissen Rhythmus in die lang ausgedehnte tung die feindlichen Reiter bis auf 75 Schritt Erzählung hineinzubringen und dadurch die an sich herankommen ließ und dann ein Monotonie zu vermeiden. Eine vollständig verheerendes Schnellfeuer eröffnete, Wunder geschlossene Komposition konnte der Künstler von Tapferkeit. Mit besonderer Liebe hat dagegen den drei Dioramen geben, die zur der Künstler gerade diesen für die drama- Ergänzung des großen Rundbildes in unteren tische Darstellung außerordentlich dankbaren Räumen des Panoramagebäudes einen Platz Moment geschildert. Hinter der Front der gefunden haben. Bon den Tagen des 1. 2. Kompanie steht hoch aufgerichtet ihr und 2. September gab es so viel zu sagen, Führer, der damalige Hauptmann von Strantz, zu singen und zu malen, daß die Schilalle um ihn herum um Haupteslänge über- derung des großen Heldenkampfes auf und ragend (vergl. die Abb. 82). Wohl gelang unter den Höhen, die die Festung Sedan es einigen Reitern, die dünnen Schützen- rings im Kreise umzogen, allein nicht ge-linien zu durchbrechen, und einige kamen nügen konnte, um die Bedeutung des in der auch dem hinter die Front zurückgezogenen Weltgeschichte beispiellosen Ringens und seine Musikkorps der Schlesischen Jäger in gefähr- Folgen zu veranschaulichen. Drei Momente liche Nähe. Aber die wackeren Spielleute haben sich dem Gedächtnis und der Phan-(s. die Studie Abb. 83) wußten sich zu taste des deutschen Volkes besonders tief und

f.

rl

<73-

fern

mj

i\

P3'

ft.

jmm

nicht als Augenzeuge beigewohnt hat. Mit den gedruckten Berichten ist es aber ein schlimmes Ding. Wer das von Georg Hirth und Julius von Gosen herausgegebene „Tagebuch des deutsch-französischen Krieges," worin alle irgendwie belangreichen deutschen, englischen und französischen Zeitungskorrespondenzen, die amtlichen Depeschen und die Berichte der Generalstabsoffiziere gesammelt sind, gründlich durchstudiert hat, der weiß, wie alle diese Berichte einander oft in den wichtigsten Dingen, oft auch in Äußerlichkeiten, die jeder bemerkt und doch anders gesehen hat, widersprechen. Es wäre sehr schwierig, fast unmöglich für den Künstler gewesen, mit kritischem Blick das Richtige herauszufinden, wenn er sich nicht der Mitwirkung und Mitarbeit aller in erster Linie beteiligten Personen zu erfreuen gehabt hätte. Zuvörderst des Kaisers selbst, der dem Künstler in einem Gespräch am 2. September 1883 die Scene der Überbringung des Briefes Napoleons genau schilderte und die Bewegung des Generals Reille mit an-

Abb. 75. Porträtstudie.

Z'"

rSr':

unvergeßlich eingeprägt: die Übergabe des Briefes Napoleons III an den König Wilhelm, den Oberbefehlshaber der deutschen Armeen auf der Höhe von Fronois, abends 7 Uhr, die Kapitulationsverhandlungen in Donchery um 12 Uhr in der Nacht vom 1. zum 2. September und die Zusammenkunft Bismarcks und Napoleons um 5 Uhr morgens am 2. September auf der Chaussee, die von Sedan nach Donchery führt. Diese drei Momente, die, die drei letzten Akte des Dramas schildernd, zufällig immer um fünf Stunden zeitlich getrennt sind, wählte auch der Künstler zur Darstellung für seine Dioramen, deren letztes, die Kapitulations-Verhandlungen, er übrigens erst im Sommer 1885 vollendete. Es war ihm, wie immer, darum zu thun, aus den vorhandenen Berichten und den mündlichen Erzählungen so viel festzustellen, daß er der geschichtlichen Wahrheit so nahe wie möglich kommen konnte, und auf abgeleitete Quellen mußte er sich in diesem Falle verlassen, da er, wie wir wissen, der Schlacht bei Sedan

fim

FW

W.

Abb. 76. Kinderstudien. Vgl. Abb. 77.

schaulichen Gesten erläuterte. Fürst Bis- Wochenblatt" die ausführlichen amtlichen Be-marck hat dem Künstler die Scene später richte aus dem Kriegsarchiv des Großen ebenso dargestellt. Wir verdanken diese Einzel- Generalstabes, ans den Akten des Auswär-

f r;:

/!,

ENNM

'W

|f

LÄ

-•*

WUj

,<WM

?<

Bä

■mi

• yS

I:%

-b?

-t

*->11

;b

i r -i

U»M

fe.

ms

»V

WW

UM

BF

rts

VN

||

üs

7X..

MW

./-M

rW

11

MW

Dy

ir.y

»■

WMA -.

ssr~7r-

.p|5F:

SSjÖw-^xiÄ'

53

■V

B,

/■■tm

Abb. 77. Aus Anton von Werners Skizzenbuch.

heiten den Mitteilungen Anton von Werners. Ligen Amtes und aus den Tagebüchern des Wer noch einer ausdrücklichen amtlichen Be- damaligen Oberstlieutnants Bronsart von stätigung bedarf, dem ist sie in diesem Jahre Schellendorff bei dem ersten Jubiläum des (1895) zuteil geworden, indem das „Militär- großen Krieges veröffentlicht hat. Die

Schilderung Bronsarts von Schellen- etwa 100 Schritte vor ihm stieg General dorff bestätigt in jedem Punkt die Werner- Reille vom Pferde, den ich nun aufforderte, sche Darstellung auf dem ersten Diorama sich dem Könige zu nähern. Auf etwa (s. Abb. 86). Bronsart von Schellendorff, 30 Schritte nahm er die Mütze ab und der in diesem Punkte der klassische Zeuge avancierte in tadelloser Haltung gegen den ist, weil er als Parlamentär in Sedan König, ihm den Brief des Kaisers über-

i, .'x. Xx_.

■ '!    >. xM

.    ’ T

^ JvjF /• -    .

a nl BSA

:Jily§ »

-v

-

vd //!

V'iV

W'

ML

?rrm

Jwm

mmty

•v,;‘

HF

f/g

SSwIF^N

■ -

X

,-p

T>

Abb. 78. Porträtstudie.

gewesen war und den Beauftragten des reichend. Der König erbrach den Brief Kaisers Napoleon, General Reille, zum und fragte, nachdem er gelesen, den General, Könige geleitet hatte, schreibt in seinem ob er nicht mit anderweitigen Vollmachten Tagebuche: „Als wir uns dem Standpunkt versehen sei; der General verneinte es . . . des Königs näherten, galoppierte ich voraus, Der König hieß nun den General warten, um eine kurze Meldung zu machen. Dann da er ihm eine Antwort an den Kaiser kam General Reille, begleitet vom Haupt- mitgeben wolle. Aus zwei Stühlen wurde mann von Winterfeld. Der König stand eine Schreibvorrichtung hergestellt, und der etwa 20 Schritte vor seiner Umgebung, König schrieb die Antwort." Obwohl der

mm

Mm

m\

BF^

x '"V

■Bf &

EM

S JHI /

ilÄijv

M3

MN

sö.

WWW

»fei

Mc

\x

IX"

WM

!«

■ \SM

ps//

SS

HP!

\iÄi

UM ül y

XW

i;

c.

w»

rsa

Mb. 79. Landschaftsstudie aus der Umgebung von Neusatzeck im Schwarzwald.

;f|

5®

Schellendorff bis zu Ende citiert, weil darin ganzen festzustellen. Aus der wenige Schritte von dem Stuhle die Rede ist, auf dem hinter dem Könige versammelten Gruppe derer, König Wilhelm seinen Brief niedergeschrieben die zu dem Erfolge des 1. September das hat. Man sieht ihn im Vordergründe des meiste beigetragen hatten, hat der Künstler Bildes. Es ist nur eine Kleinigkeit; aber eine Figur noch zu einem besonderen Gegen-

stände seines Studiums gemacht: den Grafen sammenkunft ersuchen ließ, hat er gewiß Bismarck (s. Abb. 87). In dieser Uniform, nicht die Zeit gehabt, sich auch wohl nicht die weiße Mütze mit dem gelben Streifen die Mühe genommen, die Mütze mit dem

Im

II'

?

1)

' 7!%

Abb. 80. Kaiser Wilhelm I 1880. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

Für die Vorgänge, die auf dem zweiten

auf dem Haupte, hat der damalige Bundes- Kürassierhelm zu vertauschen, um dem ge-kanzler an jenem Tage einen der größten fallenen Cäsar, wie man es ans einigen Triumphe seiner Staatskunst erlebt, und als Bildern sieht, seine Aufwartung zu machen, ihn Kaiser Napoleon schon vor sechs Uhr des Morgens des 2. September um eine Zu- Diorama dargestellt sind, lag schon seit 1874

ein klassischer Bericht ans der Feder des Verdy du Vernois, de Claer und Bronsart damaligen Generals von Verdy du Vernois von Schellendorff, die übrigens in gewissen vor, der als Oberstleutnant im Großen Details (Tisch, Beleuchtung n.s.w.) nicht ganz Generalstabe den Kapitnlationsverhand- übereinstimmten. Eine besonders pikante

mm

... ... ..

ü?

BF*

•v"

- SM «......::

IM

mm

-j

Abb. 81. 19. Juli 1870. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

iungett, die bis ein Uhr nachts währten und Einzelheit ans dieser Schilderung, daß näm-dann abgebrochen wurden, beigewohnt hatte, lich ans der auf dem Tische stehenden Lampe, Noch weit mehr erfuhr aber der Künstler durch deren Glocke zerbrochen war, ein grelles den Generalfeldmarschall Graf von Moltke Streiflicht auf das über dem Sofa hängende selbst und durch weitere Mitteilungen von Bildnis Napoleons I fiel, hatte schon ein

Rosenberg, A. von Werner.

TO. 82. Die 2. Kompanie des 1. Schlesischen Jägerbataillons Nr. 5 unter Hauptmann von Strantz bei Floing am 1. September 1870.

(Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

US

WC

rm

anderer Maler, Georg Bleibtreu, lange Zeit vor Ausführung des Werner-Dioramas verwertet. Unser Künstler legte darum den Schwerpunkt auf die Komposition. Anfangs hatte er sie so gestaltet, daß die beiden Hauptpersonen, General vonMoltke und General von Wimpffen, isoliert von der beiderseitigen Umgebung einander gegenüberstanden und die Begleitung die größere rechte Hälfte des Bildes füllte (s.Abb. 88, wo die Maße für die Übertragung des Raumes auf die Leinwand angegeben sind). Dann entschloß sich aber der Künstler dazu, wenigstens ein kom-positionelles Gleichgewicht zwischen den Gegnern herzustellen, wenn er auch keinen Zweifel darüber läßt, auf welcher Seite das geistige und materielle Übergewicht zu finden ist (s. Abb. 89). Zu der Figur des Generals vonMoltke hat er noch eine besondere Studie gemacht, weil sie ihm zum Mittelpunkte der Komposition geworden war (s. Abb. 90). Die Offiziere auf preußischer Seite sind natürlich Porträts. Der Offizier

scheu

hinter dem Grafen Bismarck ist der Ritt- chef Faure sind, nach Photographien, porträtmeister Graf von Nostiz, der die Kapitu- mäßig wiedergegeben. Nächst der „Taufe" in lationsverhandlungen in seinem Notizbuch seinem eigenen Hause hat Anton von Werner stenographisch nachschrieb. Zu seiner Linken auf keinem anderen seiner Bilder eine so steht Oberstleutnant von Verdy, neben große koloristische Virtuosität in der Behänd-

/»«Wl-w

^t^rdS

fl!

V*

W2

iy-

k 's

ä2

fa

//,

GH

l'I-

yk

s:

fl

y;

..x/S-

ü/i

Abb. 83. Die Spielleute des 1. Schlesischen Jägerbataillons Nr. 5 bei Sedan. Studie zum Sedanpanorama.

diesem, ganz im Vordergründe, Moltkes lung frappanter Lichtwirkungen und des erster Adjutant Major de Claer, hinter Helldunkels entfaltet wie auf diesem.

Die Begegnung Bismarcks mit Napoleon

Verdy der Oberstleutnant Bronsart von Schellendorff. Mit Moltke und Bismarck hat ersterer selbst, freilich nur in den knappen sitzt General von Podbielski, an der Thür Worten eines amtlichen Berichts an den im Hintergründe steht Hauptmann von Winter- König geschildert. „Heute früh gegen sechs Uhr," feldt. Auch die französischen Offiziere, General so schreibt er in diesem vom 2. September Wimpffen, General Castelnau, Generalstabs- aus Donchery datierten Berichte, „wurde

mir der General Reille angemeldet, welcher Pferde daneben . . . Am Wagen angekommen, mir mitteilte, daß der Kaiser Napoleon stieg ich vom Pferde, trat an der Seite des mich zu sehen wünsche und sich bereits auf Kaisers an den Schlag und fragte nach den dem Wege von Sedan hierher befinde. Der Befehlen Seiner Majestät." Bon dieser Dar-

Gl

Mi

xX

Mi

Xll

•A

ML

EH

MM

'S

fl

Abb. 84. Studie zum Sedanpanorama.

General kehrte sofort    zurück, um Seiner    stellung, die bereits im wesentlichen    vorn

Majestät zu melden,    daß ich ihm folgte,    preußischen „Staatsanzeiger"    am 12.    Sep-

und ich befand mich kurz darauf etwa auf    tember 1870 veröffentlicht    worden    war,

halbem Wege zwischen    hier und Sedan, in    ist der Künstler (f. die Abb.    91) in einem

der Nähe von Frönois, dem Kaiser gegen- Punkte abgewichen. Aber nicht etwa aus über. Seine Majestät der Kaiser befand Rücksicht auf die Komposition und zum Nachsich in einem offenen Wagen mit drei teil der historischen Wahrheit. Als Graf höheren Offizieren und ebenso vielen zu Bismarck sich dem Kaiser näherte, hatte dieser notgedrungen den Wagen verlassen müssen, der Feldstecher beobachtet, und Oberstleutnant zu diesem Zwecke angehalten hatte. So hatte von Holleben, der auf die Karte blickt. Bismarck dem Künstler die Begegnung geschildert, und als der Fürst im November 1884 das den Dioramen und mit der Ausführung vollendete Bild besichtigte, äußerte er zu dem des oben erwähnten Moltkebildes war die Maler: „Genau so, wie Sie ihn (Napoleon) Thätigkeit des Künstlers während der Jahre gemalt haben, stand er vor mir." In sei- 1882 —1885 noch nicht vollständig aus-nem Bericht an den König ist der Kanzler gefüllt. Zunächst ließ er keine Gelegen-über diese Situation taktvoll hinweggegangen, heit vorübergehen, seine Galerie berühmter Die in Sedan gemachten Studien boten Zeitgenossen zu vermehren. So porträtierte dem Künstler noch den Stoff zu einem be- er u. a. im Februar 1882 den Prinzen

Mit der Arbeit an dem Panorama und

£>\

■ >:

. .^*v:

X 1LS>:

fl

ir

0

WM ><

Abb. 85. Studie zum Sedanpanorama.

Bedeutungsvoller als diese Nebenarbeiten

sonderen Bilde, das den General von Moltke August von Württemberg, den Kommandeur auf einem Beobachtungsposten darstellt, den er des. Gardekorps (s. Abb. 94), und im März während eines Teils der Schlacht eingenom- desselben Jahres den damaligen Erbprinzen, men hatte (1884 vollendet, s. Abb. 92). Die jetzigen Fürsten Leopold von Hohenzollern, vier Offiziere im Mittelgrunde rechts sind Offi- „das Karnickel von der Sache," wie ihn ziere des Großen Generalstabs, Moltkes Person- der Kronprinz Friedrich Wilhelm einst im licher Adjutant, Major de Claer, den Anton Scherze genannt hatte, die unschuldige Ur-von Werner ein Jahr nach Vollendung des fache des großen Krieges, der alle, die da-Bildes noch einmal als Generalmajor und mals in frevlem Übermut die spanische Kommandanten von Magdeburg porträtiert Thronkandidatnr des Prinzen zum Borwand hat (s. Abb. 93), und Oberstleutnant für Preußens Demütigung nahmen, in Tod Bronsart von Schellendorff, etwas weiter und Vergessenheit gestürzt hat (s. Abb. 95). zurück Oberstleutnant von Verdy du Vernois, der die Bewegungen des Feindes mit dem war eine neue Aufgabe auf dem Gebiete

Abb. 86. General Reille überbringt dem Könige Wilhelm Napoleons Brief. Diorama. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

i

mmm

m:ä k

m

mmm

mm

EÄll -    —

...

U es -

HP

WM

MMM»

B

. ;

M

■

f

■i

IS

iSp

■r"

der Monumentalmalerei, die dem Künstler in dieser Zeit gestellt wurde. Für den Schmuck der Wandstächen in der Herrscherhalle des Zeughauses waren vier Gemälde bestimmt worden, von denen Anton von Werner bereits eines, die Kaiserproklamation in Versailles (f. o. S. 25), an der Nordwand ausgeführt hatte. An der Südwand hatte Georg Bleibtreu den Aufruf an die Freiwilligen in Breslau 1813 und Camphausen die Huldigung Friedrichs des Großen durch die schlesischen Stände gemalt. Auf dem noch freien Felde an der Nordwand sollte ein anderer wichtiger Moment der preußischen Geschichte, die Krönung des ersten preußischen Königs in Königsberg, zur Darstellung kommen. Da der mit der Ausführung dieses Bildes betraute Künstler zurücktrat, erhielt Anton von Werner den Auftrag dazu, und er entledigte sich seiner mit der ihm eigenen Gewissenhaftigkeit, obwohl ihm der „Perückenstil," der diese ganz und gar nicht „malerische" und auch sonst nicht zur Begeisterung stimmende Komposition zu beherrschen hatte, gewiß nicht sympathisch war (s. Abb. 96).

mm

|fcf#

Cs-'i'

äm

mm-

liW

U,Ä.

Ä Uli

■lii

i!

KB?

V,..

Er konnte sich übrigens mit seinem großen Kunstgenossen Adolf Menzel trösten, der zwanzig Jahre früher eine ähnliche Aufgabe, die Krönung König Wilhelms I in Königsberg, nur dadurch mit einem einigermaßen günstigen Erfolge gelöst hatte, daß er seine Zuflucht zu starken Lichteffekten nahm. —

Abb. 87. Graf Bismarck vor Sedan. Studie zum Diorama.

Noch ein zweites Mal sah sich Anton von Werner, diesmal auf Wunsch seines hon* prinzlichen Mäcens, in die Lage versetzt, ein solches Cermonienbild zu malen, auf dem er von seinen vielseitigen Vorzügen nur Korrektheit der Zeichnung, Genauigkeit in den Zeittrachten und eine wohlabgewogene solcher Vorgang erst die rechte Weihe durch Komposition entfalten konnte. Es handelte die Anwesenheit allegorischer Figuren. So sich darum, auf Grund einer fast gleich- schwebt auf dem Wernerschen Bilde, im zeitigen Skizze von Antoine Pesne die am Anschluß an die erwähnte Skizze, oben in 18. Januar 1701 erfolgte Stiftung des den Wolken Fama, die Ruhmesgöttin, die hohen Ordens vom Schwarzen Adler oder mit dem Schall ihrer Posaune der Welt vielmehr dessen erste Verleihung durch den das große Ereignis kundthut, und neben ihr hohen Ordensmeister selbst zu malen. Das halten geflügelte Genien ein Schild mit dem Bild war für die ehemalige alte Kapelle, Namenszuge des ersten Preußenkönigs. Im den jetzigen Kapitelsaal des Ordens vom Vordergründe, neben den Stufen des Thrones, Schwarzen Adler, im königlichen Schlosse zu sitzt eine hohe Frauengestalt, die Personi-Berlin bestimmt, dessen vornehmsten künstle- fikation der Borussia. In der Rechten rischen Schmuck es gegenwärtig bildet. Nach hält sie das entblößte Schwert, und mit der dem Geschmacke jener Zeit, in der die Linken faßt sie das über ihren Schoß ge-Stiftung des Ordens stattfand, erhielt ein breitete Ordensband. Hinter ihr steht ein

behelmter Krieger in römischer Tracht, der Ordenstracht mit dem schwarzen, von das Banner des neuen Königreichs erhebt, Straußenfedern umwallten Hute gekleidet, und ganz vorn bemüht sich ein kleiner von der heute nur noch der purpurfarbene Flügelknabe, das bekränzte Wappenschild mit Mantel beibehalten worden ist. Unter den

l\h

W-

oLil

;il|

M/ZZ

r"r

il !

v_

Abb. 88. Skizze zu den Kapitulationsverhandlungen in Donchery.

I il

I

V.

ii

Mjrp)

f£jm

5<*~

$-•-

Ofiü

y-

i¹-:

^Yl

WI/G-

r.

MM

=3EzL

(/ s

r“i

den preußischen Farben aufzurichten. Während Zuschauern befindet sich in erster Reihe der König einem vor ihm knieenden Ritter Sophie Charlotte, die philosophische Königin, die Kette umhängt, liest der Ordenskanzler Wie einst Rubens in seiner für die Königin die Statuten vor.

übrigen Ritter sind in die damals übliche hat sich auch Anton von Werner eifrig be-

Der König und die Maria von Medici gemalten Bilderreihe, so

■m■

.__________________________________________. ...

L

u

1

’ A

%

Abb. 89. Die Kapitulation von Sedan. General Moltke und General Wimpffen in Donchery in der Nacht vom 1. zum 2. September 1870. Diorama. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

müht, die allegorischen Wesen mit den leib- Königin von England: „Hurra! Vier Kaiser!" hastigen von Fleisch und Blut in möglichst Am 11. Juni fand die Taufe des neuge-engenZusammenhang zu bringen (s. Abb. 97). borenen Prinzen in der Jaspisgalerie des In sein richtiges Fahrwasser kam der Neuen Palais bei Potsdam in Gegenwart Künstler wieder, als er aus eigenem Antriebe der ganzen kaiserlichen Familie und der daran ging, die Erinnerung an ein frohes hohen Taufpaten statt, und Anton von

M'u

m.

’s

, m-

i j

.;W-:

:1

■ «•

>■

rssidst

Abb. 90. Moltke bei den Kapitulationsverhandlungen in Donchery. Studie zum Diorama.

Familienfest im Hohenzollernhause festzu- Werner wollte es sich nicht versagen, diesen halten. Nach bangen Jahren der Sorge um feierlichen Akt zu verewigen. Zum ersten-Leben und Gesundheit des Kaisers Wilhelm male erscheint hier auf einem Bilde des war wieder Sonnenschein und Freude in die Künstlers die Gestalt des Prinzen Wilhelm, kaiserliche Familie eingezogen. Am 6. Mai unseres jetzigen Kaisers, für die er zu 1882 hatte die jung vermählte Prinzessin diesem Zwecke zwei Bildnisstudien machte Auguste Victoria zu Schleswig-Holstein (). Abb. 98 und 99). Er konnte nicht ihrem Gemahl, dem ältesten Sohne des Krön- ahnen, daß es auch das letzte Mal sein Prinzen, einen Sohn geboren, und mit freu- würde, wo er die Gestalten seiner verehrten digem Stolze meldete der Urgroßvater der Helden bei einer feierlichen Gelegenheit noch

St

FC

E'' ¹

i-'M ™

kW

88

Wm

M KM

‘•■’m

, B

?'Vk^

m:-; M Gtz--

k - ? f¹ ,*    ’

*

■ I , V

»•

pWv ' ~:

Hb

:f,

M . ?

M'WMW

MM

KpN

MW

Ü2

Bismarcks und Napoleons Zusammentreffen auf der Chaussee von Donchery. Diorama. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

Abb. 91.

>vij

El

in voller, anscheinend ungebrochener Kraft fürsten bei allen feierlichen Handlungen in beisammen sehen und so darstellen würde: der königlichen Familie verwendet wird, den greisen Kaiser, den Kronprinzen Friedrich Im Vordergründe steht die Kaiserin Augusta, Wilhelm und den Prinzen Friedrich Karl, dem Beschauer den Rücken zuwendend, zu den „roten Prinzen." Daß er sie selbst ihrer Rechten ihr ritterlicher Sohn mit so gesehen, den ganzen Vorgang so be- seinen jüngsten Töchtern, zu dessen Rechten obachtet hat, wie er ihn später gemalt, be- die Prinzessin Friedrich Karl, hinter ihnen weist seine „Künstlermarke," seine eigene in zweiter Reihe Prinz Heinrich in Marine-Gestalt, die links in dem der Fensterwand uniform, Prinz Friedrich Karl und dicht gegenüber befindlichen Spiegel sichtbar wird, an der Wand der Erbprinz von Sachsen-Die Mutter des hohen Täuflings sitzt, wie Meiningen (f. Abb. 100). Den Rahmen es das Ceremoniell in unserem Königshause zu diesem feierlichen Vorgang bildet, wie

iH

T*% '* ■

»-

niss

>4*’..,]

IHas

U! mL

Abb. 92. Moltke bei Sedan.

(Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

Alle diese Arbeiten, die die Zeit eines

vorschreibt, neben dem Altar, noch mit dem schon erwähnt, die Jaspisgalerie, deren Häubchen der Wöchnerin bedeckt. Bor ihr Wände mit weißem Marmor bekleidet sind, steht ihr hoher Gemahl in der Uniform des dessen kalte Pracht durch Felder von Blut-Gardehusarenregiments, auf der rechten jaspis unterbrochen wird. Dieses in Wasser-Schulter die weißseidene Schleife, die nach färben ausgeführte Bild hat der Künstler der Sitte der königlichen Familie, der die 1883 dem kronprinzlichen Paare zu dessen Kronprinzessin Victoria entsprossen ist, auch silberner Hochzeit zum Geschenk gemacht, bei allen freudigen Festen im preußischen Königshause getragen wird. Der Geistliche jeden anderen Mannes vollauf ausgefüllt neben dem Prinzen, der die heilige Handlung hätten, hinderten Anton von Werner keines-vollzieht, ist der langjährige Seelsorger Wegs, sein Amt als Direktor der Hochschule Kaiser Wilhelms, der Oberhofprediger Dr. für die bildenden Künste und als Leiter Kögel. Kaiser Wilhelm und Kronprinzessin eines Meisterateliers mit Eifer zu verwalten. Victoria halten den Täufling über einem Unablässig war er bemüht, immer neue Tische, der seit der Zeit des Großen Kur- Lehrkräfte heranzuziehen, und wenn eine

iS

gjg

..

' . *

y*'⁸'’

■MM

W

i

N

II

■

I

I

y

'' v

I

r ;

—**■=..

6»

8Ä

"SIS:

MM

X^⁻’ i

l

I

1

■11-'

'

män

LZ

Ä

■J

]

m

F

M

i W

gfcx_

1

'

iiy

\\

V;

«BÖ

mm

4?

El

MJ

v-n

!

.

W

T,i

ß\*

>

iiV ^

H

>

;

Aj

'i

'

\

.)

i.

"V

' KRAKÖV-' 1

s.

versagte oder gar ein Lehrer durch den Tod ein freudiger Glanz in ihren Augen auf. abberufen wurde, war er niemals um einen Sie haben und behalten das Gefühl, daß Ersatz verlegen. Immer wußte er eine neue dieser Mann, der immer gerade auf sein Kraft aus dem Dunkel herauszubringen, Ziel losgeht, der bisweilen auch zu sehr unbekümmert um Alter und äußere Ber- „geradezu" ist, ihnen ein unvergängliches dienste, nur das eine Ziel im Auge behaltend: Besitztum mit auf den Lebensweg gegeben wird der Nene etwas nützen oder nicht? hat: die Fähigkeit, mit eigenen Augen zu Oft ist ihm dabei ein glücklicher Griff ge- sehen, und die Handfertigkeit, das Gesehene lungen, nur selten hat er sich getäuscht; ohne jede fremde Vermittelung wiederzugeben,

'Miä-

J,

fl

NM

M'Ws

MLM«

'■7

v. Wr?

<W‘ 4'W "

A-

g»

' )e    &2_.

,y^ " t'V.'i -?    •-'    Ji' -

‘•-z ^

Abb. 93. Generalmajor de Claer.

/4vw

/ffr

Der Akademiedirektor, der seine Kräfte

aber sein schlimmster Gegner war nicht der ohne auf klassische und nichtklassische Bor-Mangel an richtiger Abschätzung einer bilder nach rechts und links zu schielen, künstlerischen Kraft, sondern der Tod, der ihm gerade dann, wenn er eine besonders mit der ihm aufgestellten Aufgabe wachsen gute Wahl getroffen hatte, einen Strich durch fühlte, war zugleich ein sehr thätiges Mit-die kluge Rechnung machte. Immerhin ge- glied im „Vereine Berliner Künstler." Er lang es ihm, trotz aller widrigen Zwischen- war überall dabei, mit seiner Kunst und fälle, eine Menge von Schülern heran- seiner Person, wenn es galt, Adressen an zuziehen, die ihm, auch wenn später ihre hohe Personen auszuschmücken, Feste zu Wege sich von den seinigen getrennt haben, in veranstalten und die Interessen des Künstler-Hochachtung und Dankbarkeit ergeben ge- Vereins in Wort und Schrift zu vertreten, blieben sind. Wenn sie von ihren Lehr- wo sie beeinträchtigt oder angegriffen wurden, jähren unter seiner Leitung erzählen, leuchtet Da der Verein der Meinung war, der vor-

nehmste Vertreter der gesamten künstlerischen suchte.

Die Jubiläumsausstellung der

Interessen Berlins und seiner Künstlerschaft Akademie im Jahre 1886 bot dazu leider zu sein, geriet Werner bisweilen in Zeitungs- noch keine Handhabe, da der Künstlerverein fehden, die weder den Verein als solchen dabei noch nichts mitzusprechen hatte, noch seine Person treffen sollten. Jahre Immerhin eroberte er sich schon damals ein sind darüber verstrichen, und da allmählich Terrain im Ausstellungspark und gründete

Wu

...

UM

... L

t 0)

M-

i,. x

-4

>-

S\

XXi

f;

>s

\j    f/1 trn

\ XI

i

iOi

Abb. 94. Prinz August von Württemberg. (Verlag von Paul Bette in Berlin.)

zwischen den beiden streitenden Parteien. — dort ein Erinnerungsdenkmal, das das Ge-„Hie Künstler! Hie Kunstgelehrte und dächtnis der Jubiläumsausstellung von 1886 Kritiker," — ein „bewaffneter" Friede    her-    noch geraume Zeit festhalten    wird: die    origi-

gestellt worden ist, kann diese Seite    im    nelle, bis zur Täuschung    ähnliche    Nach-

Leben und Streiten unseres Künstlers    hier    bildung einer capresischen    Osteria.    Im

übergangen werden. Desto mehr ist    die    Äußeren und Inneren wurde das Gebäude

Energie zu loben, mit der er die materiellen aufs reichste mit allerlei Bild- und Malwerk Interessen des Künstlervereins vertrat und ausgestattet, worin der Künstlerhumor so vor allem seine finanzielle Lage zu bessern schrankenlos gewaltet hatte, daß selbst der

strengste Ästhetiker, der hier zu seinem Ent- der damals in froher Ausgelassenheit seinen setzen die Grenze zwischen Malerei und Plastik Pinsel schwang oder den Modellierstab in den völlig verwischt sah, schließlich entwaffnet Thon drückte, ist inzwischen aus dem Kreise wurde. Obwohl diese seltsamen Kunstgebilde, der Genossen geschieden, zu denen auch Anton von Werner einen Beitrag geliefert hatte, reich an Anspielungen Anton von Werner mit vier Werken be-

An der Ausstellung selbst hatte sich

bSI

«-

.Mjmä

SSSl

MWH

|s ....

MBi

^mlgaML——»

WW»» M m-

I SÜSS

mim

WA

(_

//AL

Abb. 95. Fürst Leopold von Hohenzollern.

auf Tagesereignisse, auf Vorkommnisse im teiligt, dem Kongreßbild, mit „Moltke vor Berliner Kunstleben, auf Ausstellungen von Paris," dem oben erwähnten Selbstporträt Sensationsbildern u. dgl. m. waren, haben sie und einem Kriegsbilde, das hier zum ersten-bis auf den heutigen Tag nichts von ihrer male in die Öffentlichkeit trat. Es stellte Anziehungskraft verloren. Nur bisweilen keine große Haupt- und Staatsaktion überkommt den Beschauer dieses einzig in dar, sondern nur eine kleine Episode aus seiner Art dastehenden Bilderschmuckes eine dem deutsch-französischen Kriege. Aber wehmütige Erinnerung; denn manch' einer, aus dem Bilde, das nur den einfachen

Titel „Kriegsgefangen" trug, quoll eine bis jetzt seinen Kriegsstudien abgewonnen solche Fülle herzerquickenden, echt deutschen hat. Wir blicken auf die von Regen auf-Humors, daß es selbst der starken Konkur- geweichte, in Pfützen und Rinnsale ver-renz der fremdländischen Künstler standhielt, wandelte Hauptstraße der französischen, von die sich — mit Ausnahme der Franzosen den Preußen besetzten Ortschaft Jouy aux

3166. 96. Die Krönung Friedrichs I in Königsderg, 18. Januar 1701. Wandgemälde in der Herrscherhalle

Berliner Zeughauses.

(Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

J:

mw

i-

kX

mm:

gg

Xi

icmt

r-

sX

§3Q

— zum erstenmale in großem Stile, zum Arches, südlich von Metz. Ein französischer Teil in eigenen Sälen, mit Elitewerken an Troupier — es war ein Soldat des 33. Jn-einer Berliner Ausstellung beteiligt hatten, fanterieregiments — ist gefangen worden Neben dem oben erwähnten „Etappen- und soll nach Deutschland abgeführt werden, quartier vor Paris" (f. S. 13) ist es die Da begegnet er in der erwähnten Ortschaft humorvollste Schöpfung, die der Künstler seiner Frau. Die gefühlvolle preußische-Be-

Li

* j 'V*

*W:j

h. ^ iü

ME

M lite,.-,.

l

M *j

,v*%^ •

t.....

WWWW-^H

%    %<rV^

,a x /»

4'L    , ^ I

c#

Ir.

6'X>ß

I#

9g

'.M.

f-

.

;l

m .*

M

li

kl

US

fS-!

HP"

X.

t

/

y

\

11

.

satzung gestattet ihm wohlwollend eine zärt- doppelt zu lachen: einmal über den senti-liche Begrüßung mit Weib und Kind, frei- mentalen Franzmann, der von seiner jungen lich unter etwas erschwerenden Umständen, Frau nicht lassen kann (f. die Studien auf inmitten einer Corona von Offizieren und Abb. 101), dann aber über den Kameraden, Soldaten. Man weiß, daß diese letzteren, be- den pommerschen Musketier mit gerolltem sonders unsere braven „Kommißjungens," für Mantel und vollem Gepäck, der verurteilt

•c%₄

-V..:

LE-'

WM

WH

K*

UA

Abb. 97. Stiftung des schwarzen Adlerordens. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

Rührscenen und sonstige sentimentalen Auf- worden ist, während der Begrüßungsführungen vollkommen verständnislos sind und feierlichkeit den schreienden Säugling in daß bei solchen Gelegenheiten, auch in An- den eines solchen Geschäfts völlig un-wesenheit der hohen Vorgesetzten, meist ein gewöhnten Armen zu halten und ihn wo-heftiges Grinsen die Regelmäßigkeit ihrer möglich zu beschwichtigen, wozu der brave sonst so disciplinierten Züge entstellt. Bei Krieger in seinem wilden Aufzug ganz und dem Abschiede des Gefangenen gibt es aber gar nicht geeignet ist. Diesem Märtyrer

Rosenberg, A. von Werner.

figuren einer Komposition zuwendet. Im rechten Mittelgrunde des Bildes, dicht an der Häuserreihe, ist ein Leiterwagen aufgefahren. Der Führer des Wagens stützt sich mit beiden Armen auf die eine Leiter, um die Scene besser beobachten zu können, und die beiden Kavalleristen, die mit ihren Heugabeln den auf der Straße liegenden Kehricht aufladen sollen, halten in ihrer Arbeit ein, um auch ihrerseits nichts von dem rührenden Schauspiel zu verlieren. Jede dieser Figuren hat der Künstler in dem beabsichtigten Bewegungsmotiv nach dem Modell studiert und auf dem Bilde wiedergegeben.

m*r%

p)

¥w4

Vs

■ii

ist

NI

ii

ix

ö.

M-

Ei

...

Abb. 98. Prinz Wilhelm von Preußen (jetzt Kaiser Wilhelm II.).

Dem großen künstlerischen Erfolge der Ausstellung von 1886 entsprach der für den Verein Berliner Künstler erhoffte Gewinn nicht, wenigstens nicht im Verhältnis zu den vom Vereine und seinen Mitgliedern gebrachten finanziellen und persönlichen Opfern. Die Kommission, der die Veranstaltung eines großen Kostümfestes mit Musikaufführungen, Umzügen und Spielen übertragen worden war, hatte ihr Budget in der Hoffnung auf eine Wiederholung des Festes, die sich nicht mehr durchführen ließ, erheblich überschritten. Immerhin kam noch ein Überschuß von etwa 1200 Mark heraus. Aus dem Feste waren aber gewisse persönliche Mißhelligkeiten erwachsen, und die Folge davon war, daß der damalige Vorsitzende und die übrigen Mitglieder des Vorstandes im Dezember 1886 ihre Ämter niederlegten. Als in der ersten Generalversammlung des folgenden Jahres die Neuwahl des Vorstandes erfolgte, wurde Anton von Werner zum Vorsitzenden ge-eines Samariterwerks in schwerer Zeit hat wählt, und damit begann eine neue Periode Anton von Werner zwei sehr eingehende im Leben des Vereins, eine Periode des Studien (s. Abb. 102) gewidmet, um einiger- Aufschwungs, der zu einem sehr wesentlichen maßen zu erproben, wie sich ein verlassener Teil der Thatkraft, der Energie und der Säugling in den Händen eines preußischen Rastlosigkeit des neuen Vorsitzenden ver-Kriegers gebärdet. Daß er sich zuletzt dankt wird, der auch die hohen Gönner, entschlossen hat, das Kind aus Leibeskräften die er sich durch seine Kunst erworben hatte, schreiend darzustellen, wird jeden Freund für den Verein und seine Bestrebungen zu der Wahrheit und jeden Märtyrer der interessieren wußte.

Die erste That des neuen Vorstandes

Wirklichkeit mit inniger Genugthuung erfüllen. Auch zu der teils mild lächelnden, war die Beschaffung eines neuen Vereins -teils schadenfrohen Corona von Offizieren und Ausstellungslokals, da das alte in der und Soldaten hat Anton von Werner einige Kommandantenstraße gelegene dem Besuch Studien gemacht (s. Abb. 103 u. 104), die und demgemäß auch dem Ertrage der Ausgleich denen der beiden Hauptgruppen stellung wenig förderlich gewesen war. Es wiederum für die Sorgfalt zeugen, die der waren dazu die im Hochparterre des Künstler auch den geringfügigsten Neben- Architektenvereinshauses in l)er Wilhelms-

straße befindlichen Räume gewählt worden, später vor, daß der Verein sich mit einer die früher einer Ausstellung für Bauzwecke Petition an den Kultusminister wenden gedient hatten, jetzt aber erst den Bedürfnissen möchte, in der eine Beteiligung des Vereins des Vereins angepaßt werden mußten. In an den reichen Erträgen der akademischen einer der letzten Sitzungen im alten Hause Kunstausstellungen mit 5000 Mark zu er-war beschlossen worden, dem Kaiser zu bitten wäre. Auf eine solche Beteiligung seinem 90. Geburtstage eine Adresse über- hatte der Verein ein gutes Recht, da die reichen zu lassen, mit deren künstlerischer großen Kunstausstellungen in Berlin, wie Ausstattung Anton von Werner betraut damals die Sache lag, im wesentlichen nur wurde, der bereits an der zehn Jahre zuvor durch die Mitwirkung der Berliner Künstler-zum 80. Geburtstage des Kaisers votierten schaft zustande kommen konnten.

Der

lr

r'j¥

Abb. 99. Prinz Wilhelm von Preußen (jetzt Kaiser Wilhelm II).

Adresse des Vereins mitgewirkt hatte. Auch Senat der Akademie stellte dem Verein zn-wurde beschlossen, im neuen Vereinslokale nächst nur 3500 unverwertete Exemplare den 22. März festlich zu begehen. Wür- von Adolf Menzels Werk „Aus König diger konnten die von den Mitgliedern des Friedrichs Zeit" zur Verfügung, die der Vereins dekorierten und wohnlich gemachten Verein aber ablehnte. Er mußte sich noch Räume nicht eingeweiht werden. Im übrigen eine Weile geduldigen, hatte der Verein im ersten Jahre in der Wilhelmsstraße keinen Anlaß zu erhebenden mit denen der Verein zu kämpfen hatte, Gefühlen und frohen Festen, da ihm der waren die allgemeinen, die bald das ganze Vorsitzende zu Anfang Oktober die nieder- deutsche Vaterland ergreifen sollten. Der schmetternde Mitteilung machte, daß der Ver- 90. Geburtstag des greisen Kaisers konnte ein mit einem jährlichen Defizit von fünf-bis noch in ganz Deutschland mit Jubel, in zehntausend Mark arbeite. Um dieser Ver- ungetrübter Stimmung gefeiert werden, legenheit zu entrinnen, schlug der Vorsitzende Mit Stolz und Freude blickt noch das deutsche

Weitaus schwerer aber als die Sorgen,

7*

Abb. 100. Die Taufe des ältesten Sohnes des Prinzen Wilhelm (jetzigen Kaisers Wilhelm II).] (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

>

Volk zu seinem Liebling, dem Kronprinzen zum Falle bringen sollte. Ohne Berlin Friedrich Wilhelm, empor, als dieser bei dem noch einmal gesehen zu haben, mußte der fünfzigjährigen Regierungsjubiläum der Köni- Kronprinz von London aus bald ein mildes gin von England seinen kaiserlichen Vater und Klima aufsuchen. Nach einem längeren die Nation vertrat und, im Festzuge dahin- Aufenthalt in Tirol machte er auf der Reise

f- Fr- i

.Z,

vl

*i

i lii

er

>■

Ä.

11

S‘

■«M

111

/• v

3M

Hüls

3 Ö r* S " s. ^ 3 ^ * o §“

er*' 'S*' (Sl e> .er

3 s 3 #1 s

S vp ff³

Sr    ^

y.-j i

E“.....

|g

LH

- ~r

ili

11*1

■ipi

:|:f:

DD

3 S

Ö ra g. rrv

gif

es" ä§Ä3

g g' er i SrÄ 3 «3 3 Sfä

"S er

2 LZ. |s|

(^§3 | ÖBg

SP^i-

2= g§ § p §

a-1³1»!

f³ = «S

l"## StoSS 3 ³ Erg «

—,cr^-«. ° E’

S S    n    S    ^    °

C» ,&*>    ^    §    Cg

=

ru* 5    <"»    q*    <-$

3 o    S    ^    w    S

Unterhaltung bereiten zu dürfen — „Gerade er den edlen Dulder mit zerstörten Zügen wie damals in Versailles!" sagte der Krön- auf dem Totenlager. Thränenden Auges, prinz, der sich dabei der musikalischen Abende aber mit fester Hand zeichnete er am in Versailles vor sechzehn Jahren erinnerte. 16. Juni 1888, was von dem Urbilde Es war das letzte Mal, wo der Künstler germanischer Mannesschönheit übriggeblieben den Kronprinzen nach dem Leben malte — war. — Diese Porträtstudien nach dem Kron-

.%V i?

.1#

-'S

4>-

Kdfmi

i-V

/*SN

ra

ZW

111$ ,i • p I 7

lö’i -m f"

11 \s

■i fe : 1

Lft* % J,

Up

.7

Vi; ,

FÄ

E 7 -    <1

^W^7>7

,^-X

44A

: rd£te %    1

......Sv /

Abb. 101. Studien zu dem Bilde „Kriegsgefangen."

zuerst am 20. Oktober 1887 im Brustbild, Prinzen hatten einen bestimmten Zweck. Die im Civilanzuge, dann am 28. Oktober im in London lebenden Deutschen hatten dem Profil. Noch ist das edle Haupt hoch Künstler den Auftrag erteilt, zum fünfzigerhoben, noch tragen die Züge das Ge- jährigen Regierungsjubiläum der Königin von präge gütigen Wohlwollens; aber die Großbritannien und Irland ein Bild zu Augen umgibt bereits ein Schatten des malen, auf welchem die gesamte kaiserliche Leidens, das bald mit Riesenschritten zu- und königliche Familie dargestellt sein sollte, nahm. Als Anton von Werner noch einmal Um diese Vereinigung zu ermöglichen, wählte dazu gerufen wurde, seinem gütigen Be- der Künstler die Feier des neunzigjährigen schützer mit seiner Kunst zu dienen, fand Geburtstages Kaiser Wilhelms und die bei

I.

Sw

MV

■SÜS M

F ⁽j

Abb. 102. Studien zu dem Bilde „Kriegsgefangen.".

»i

/ym,

1";'"'eV rl#—• nF;-.,.y • L

iMMsI

■SH

£&5

Kp

> ->,

KP»»

Mi.

11.

UW

VN

’C^O ■ A .

tfgp;

*p***i»

LMK

IJfffH

M11 v f« k HE

l'fl V' c^l .

Bäplg

Ut!& .-

Sx

Sk».

WUW

HPEml-:*

.. ^UM WD^

ti ^:⁵ |f.? 'X

jfesäSk'

äBii. ^ k-v® tev X#

MB

IX; f

t:

kV

ftXJB

iz

V*

MM P

s,

mm

/M

MM

.;-:v -:

>\o

Fx Vf

ML

y.

Hi

:;.Vj

MM/!

11

I ...

ßr-

MD

;Vi

Abb.1103. Studie nach einem Offizier.

worden.

erst 1889.

dieser 'Gelegenheit zerfolgteZDerlobung des besprach der Kronprinz mit dem Künstler Prinzen Heinrich mit der Prinzessin Irene auch eingehend das Bild, das ihn an der von Hessen zum Motiv der Darstellung, deren Leiche des französischen Generals Abel Douai Schauplatz das rote Damastzimmer im könig- nach dem Siege bei Weißenburg darstellt lichen Palais ist, wo die Geburtstagsgeschenke (s. o. S. 19). Der Kronprinz hatte noch aufgestellt waren. Aus diesem Anlaß zeich- den ersten Entwurf dazu gesehen, und da nete Anton von Werner auch den Kaiser am er großen Wert auf dieses Bild legte, machte 15. Oktober 1887 in Baden-Baden — zum er in Baveno Aufzeichnungen über die letztenmale nach dem Leben. Der Königin Scene, die dem Künstler bei der Ausführung Victoria war zu ihrem Jubiläum nur des Gemäldes als Richtschnur dienen die Aquarellskizze des Bildes übergeben sollten. Zur Kunstausstellung des Jahres Das Ölgemälde selbst folgte 1887 hatte der Künstler ein monumentales

Porträtbild eingesandt: die mächtige Gestalt Während seines Aufenthalts in Baveno des Fürsten Bismarck am Bundesratstische

im Reichstage, hoch aufgerichtet während getroffen. Er verzichtete auf jede größere einer seiner Reden, denen damals die ganze Festlichkeit, und nur zu Ehren des Vor-Welt und nicht zum wenigsten die Reichs- sitzenden, der am 3. Januar 1888 mitsamt boten selbst mit gespannter Aufmerksamkeit den übrigen Vorstandsmitgliedern wiederfolgten (im Besitz des Staatsministers Frei- gewählt worden war, wurde eine kleine Herrn von Lucius).

Feier im engen Vereinskreise veranstaltet.

Wenige Wochen darauf schloß Kaiser

Zwischen jenem Junitage von 1888 und Man brachte dem Vorsitzenden eine Huldigung den Oktobertagen am Lago maggiore lagen durch ein Festspiel dar, worin der Trompeter trübe Monate voll Sorgen und Entmu- von Säckingen, Maler Fludribus und seine tigung, die auf keinem Erwerbszweige Musikanten die Hauptrollen spielten, schwerer lasteten als auf dem Schaffen der

m. 2

hu *

äSi

y\

A \\

\\

V\

kt

v*r%

'r

W\

l!iM

M\

⁽ \F ;t

■"!

\f

'ätMo-urfW

- /öS?

FAy

X    v\    V,

% \\    |

y 4 Ä

v y*?§ , »i

M \ |

lf

i!

fc\

ßf

----

Abb. 104. Studien zu dem Bilde „Kriegsgefangen."

Kunst, das wie keine andere menschliche Wilhelm I, der Große, seine müden Augen, Thätigkeit zu seinem Gedeihen Licht und die fast den Verlauf eines ganzen Jahr-Sonne, fürstlicher Huld und Gunst, Blüte des Hunderts gesehen hatten. Mit ihm schwand Handels und Wandels im Vaterlande bedarf, die erste und größte geschichtliche Persönlich-Von Woche zu Woche lauteten die Nachrichten, Mt des neuen Deutschen Reiches aus den die aus San Remo, dem Aufenthalt des Reihen der Lebenden, und Anton von Werner Kronprinzen, kamen, trüber und hoffnungs-- war wieder der erste Künstler, der die Züge loser, und wenn auch Versuche gemacht des großen Toten auf seinem Sterbebette wurden, durch fromme Täuschungen die all- festhielt und der Nachwelt überlieferte, gemeine Unruhe zu beschwichtigen, so gelang Als dann die Leiche des Kaisers in dem das nur in geringem Maße. Der Verein alten, jetzt abgebrochenen Dome mit feier-Berliner Künstler, der immer mit frohen licher Pracht aufgebahrt worden war, Hoffnungen zu dem Erben der Kaiserkrone machte der Künstler, der den Monarchen emporgeblickt hatte, wurde besonders tief von den ruhmreichen Tagen in Versailles

‘■4

f

'

__

S: <

■

.

i:

.

.

.

-AöH/q

/

bis zu seinen: letzten Erdengange mit seinem Helm II schon als Prinz die Kunst geübt Zeichenstift begleitet hatte, am 13. März, hatte und gelegentlich auch eine seiner mit kurz vor der Beisetzung der Leiche im Mau- flotter Hand hingeschriebenen Zeichnungen soleum zu Charlottenburg, eine Aufnahme mit Kriegsschiffen auf offener See als höchst der ganzen Aufbahrung mit der Ehrenwache willkommenen Beitrag zu dem Weihnachts-von Hofbeamten und Offizieren aller Regi- bazar des Vereins Berliner Künstler beimenter, die damals in Berlin und Umgebung gesteuert hatte. Anton von Werner erfreute standen, mit dem Kerzenglanze der Kande- sich schon seit geraumer Zeit des besonderen laber, die den im Sarge ruhenden Toten Wohlwollens des neuen Kaisers. Noch als und seine wie zu Statuen erstarrten Wäch- junger Prinz hatte dieser mit seinem Bruder, ter mit ihrem unruhigen, flackernden Lichte dem Prinzen Heinrich, häufig das Atelier

übergössen (s. Abb. 105).

des Künstlers besucht. Am 22. März 1877,

!|

11 ili'i

Uj± Z „ *

*v

Ci

ilü

MM«.

Sff'iim

^W,/:

ME

"4L

MW

SS5|i

ijs/a

BF-n

"LW^F

jg

,-#^§5N

Abb. 105. Kaiser Wilhelm I auf dem Paradebett im Dom zu Berlin. Aus der im Verlage von C. T. Wiskott in Breslau erschienenen Werner-Mappe.

Diesem schweren, aber lange erwarteten am Tage der Übergabe des von den deut-Verluste folgte nach 99 Tagen ein schwererer, scheu Fürsten gestifteten Bildes der Kaiser-der noch einmal ganz Deutschland in die Proklamation, überbrachte Prinz Wilhelm, tiefste Trauer versenkte. Inzwischen war zusammen mit dem Erbgroßherzog von Ba-aber die Erinnerung an die trüben, schnee- den, im Aufträge seiner erlauchten Mutter erfüllten Märztage der sommerlichen Pracht dem freudig überraschten Künstler einen des Junimonats gewichen, und zu den köst- Lorbeerkranz. In späteren Jahren nahmen lichen Spenden der Natur gesellte sich die die Beziehungen des Prinzen zu Anton Hoffnung auf den neuen Kaiser, der trotz von Werner noch an Innigkeit zu und wie seiner Jugend mit Ernst und Würde sein er als Prinz den Maler häufig in dessen Herrscheramt angetreten hatte. Wie von Villa am Wannsee aufgesucht hatte, so war schwerem Drucke befreit, jauchzten ihm aller auch nach seinem Regierungsantritte, wäh-Herzen zu, und an diesem allgemeinen Jubel- rend er noch im Marmorpalais bei Potsruf durften sich auch die Künstler beteiligen, dam residierte, diese Villa oft das Ziel um so mehr, als sie wußten, daß Kaiser Wil- seiner morgendlichen Spazierritte. Dort wurde die große Aufgabe besprochen, die förderlich zu sein.s Schon in der ersten Kaiser Wilhelm II dem Künstler zuerst stellen Generalversammlung des Vereins im Jahre wollte. Um auch dem Auslande, wo man 1889 konnte er den Mitgliedern die er-schon nach dem Tode Kaiser Wilhelms I freuliche Mitteilung machen, daß der den Zusammenbruch des neuen Deutschen Kultusminister sich auf eine zweite Ein-Reiches prophezeit hatte, durch eine große gäbe des Vereins entschlossen hätte, ihm feierliche Veranstaltung zu beweisen, daß für das laufende Jahr 5000 Mark aus das Pestehen des Deutschen Reichs nicht dem Ertrage der letzten akademischen Kunstauf eine Person, sondern auf den Gedanken ausstellungen zu bewilligen. Ferner hatte Anunerschütterlicher Bundestreue gegründet ist, ton von Werner dem Kaiser einen Bericht über . hatte Kaiser Wilhelm II die Fürsten der das damals wieder in den Vordergrund ge-deutschen Bundesstaaten eingeladen, der Er- tretene Projekt der Erbauung eines eigenen öffnung des ersten Deutschen Reichstages Künstlerhauses abgestattet, der mit Wohlunter seiner Regierung beizuwohnen, und wollen aufgenommen worden war. Wenn sie sind auch fast alle, soweit sie nicht durch dieser Plan auch später hinter anderen Inter-schwere Krankheit verhindert waren, dieser essen zurückbleiben mußte und seine Berwirk-Einladung gefolgt. Diese imposante Kund- lichung jetzt mehr als je zuvor in die Ferne gebung des völligen Einverständnisses mit gerückt worden ist, so gelang es doch, als dem durch die Fügung des Schicksals plötz- 1893 zum erstenmale eine neue Organisation lich auf den Kaiserthron erhobenen jungen der großen Ausstellungen im LandesausFürsten machte denn auch auf den uns stellungsgebäude in Moabit in Kraft trat, feindlich gesinnten Teil des Auslandes den dem Verein nicht nur einen bedeutenden gewünschten Eindruck. Darum lag es dem Anteil an dem Geschäfte, nämlich die Hälfte jungen Kaiser am Herzen, diese erste feier- des Reinertrags, zu sichern, sondern auch liche Handlung, die seinem Regiernngsan- auf die Leitung und Anordnung der Austritt gleichsam die Weihe gab, auch durch stellung den ihm lange vorenthaltenen Einem Gemälde in großem Stile verewigen zu fluß zu erringen. Ein weiterer Vorstoß lassen. Es war selbstverständlich, daß nie- zur Erreichung dieses Zieles war noch im mand zur Lösung einer solchen Aufgabe ge- Jahre 1889 gemacht worden, wo der Verein eignetet: und befähigter war als der Schöpfer es durchsetzte, daß ihm der Senat der Akade-der „Kaiserproklamation in Versailles" und mie so weit entgegenkam, daß er fünf Mit-des Kongreßbildes. Wiederum galt es für glieder des Vereins für die AusstellungsAnton von Werner, zunächst eine Anzahl und drei für die Hängekommission zuließ, von Porträt- und sonstigen Einzelstudien zu Auch stellte er dem Künstlerverein anheim, machen, die noch viel größer war als die ob er schon in diesem Jahre das Verkaufs-zur „Kaiserproklamation" und zum „Ber- und Lotteriegeschäft übernehmen wolle, was liner Kongreß." Die Teilnehmer an der natürlich von der großen Mehrheit des denkwürdigen Feierlichkeit sonderten sich in Vereins bei der Abstimmung über diese vier große Gruppen, deren Mitglieder mög- Frage angenommen wurde. Noch mehr kam lichst alle in porträtmäßiger Erscheinung der Kultusminister den Wünschen des Vereins zur Geltung kommen sollten: der Kaiser, entgegen, indem er den Vorstand aufforderte, die Angehörigen des Kaiserhauses und die drei seiner Mitglieder für die Landeskom-dentschen Fürsten, die hohen Staatsdiener Mission zur Beratung über die Verwendung und die Würdenträger des Hofes, die Spitzen des Kunstfonds vorzuschlagen, von denen er der militärischen Behörden und die Reichs- eines in die Kommission berufen wollte, tagsabgeordneten, die die Corona bildeten.

Alle diese überraschenden Erfolge waren

Jahre 1893 beschäftigte.

Mit jenem oft bewährten Eifer, der vor das Werk Anton von Werners. Seine That-keiner Schwierigkeit zurückschreckt, ging der kraft sollte sich aber noch von einer glänzen-Künstler an das Werk, dessen Ausführung deren Seite zeigen, als im Herbst 1890 dem nebst den Vorstudien dazu ihn bis zum Verein von dem Senat der Akademie die Mitteilung gemacht wurde, daß er beschlossen Inzwischen war Anton von Werner un- hätte, für das Jahr 1891 von einer größeren ablässig bemüht, den Interessen des Vereins, akademischen Kunstausstellung ähnlich der dessen Vorsitzender er war, nach Kräften von 1886 abzusehen. Da der Verein

i

El

>s

Q

LH

j

. .

m

$

ö

0

:

*

I

V

%

1

ES

- ^

a

i

r«s

N

iap3C^'‘¹d*sa#

.•::■.•■• :;7?'-*'#t- >--^Sfes

f * Äs* _

g§g

M

«

M

i

1

I

asd

K

WD

8

fl

fi

r._

■

I

W

ääS

1 II

Abb. 106. Erste Reichstagseröffnung durch Kaiser Wilhelm II. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

■

iHüg

Berliner Künstler nun in diesem Jahre das von 1895 herabließen. Wie im Leben des Jubiläum seines fünfzigjährigen Bestehens Vereins hat auch die Ausstellung von 1891 feiern durfte, tauchte der Gedanke auf, dieses einen Höhepunkt im Leben des Künstlers Jubiläum durch eine Kunstausstellung in gebildet. Er war die Seele und die treibende großem Stil auf die Gefahr des Vereins Kraft des ganzen Unternehmens gewesen, er zu feiern. Schnell reifte der Gedanke zum hatte sich selbst daran mit zahlreichen Werken Entschluß, und der Schnelligkeit im Handeln, seiner Hand beteiligt, die sich neben den mit die Anton von Werner als Künstler wie als Sorgfalt und Vorbedacht auserlesenen Sen-Mensch stets bewährt hat, gelang es bald, düngen der ausländischen Künstler sehen lassen alle Hindernisse aus dem Weg zu räumen, konnten. Die Ausstellung nahm einen glück-nachdem der Kaiser in lebhaftester Weise lichen Verlauf und schloß mit einem ansehn-dem Unternehmen seine vollste Billigung lichen Gewinne ab. Es ist aber eine alte und Beihilfe zugesichert hatte. Es wurden Lehre der Weltgeschichte, daß selbst die größ-25000 Mark aus Staatsmitteln bewilligt, ten, greifbaren Erfolge vor den Schwan-und, was von großer Bedeutung war, die kungen der Volksgunst nicht sichern. Und Kaiserin Friedrich übernahm das Protektorat gerade in diesem Punkte geht das leicht er-über die Ausstellung, womit sie ganz im regbare und wandelbare Völkchen der Künst-Geiste ihres verewigten Gemahls handelte, ler immer voran.

Obwohl das Vermögen des Vereins durch

Unter so glücklichen Vorzeichen, zu denen noch die Bewilligung von 100 000 Mark die Erträge der Jubiläumsausstellung auf zum Garantiefonds der Ausstellung durch das Doppelte gestiegen war, hatte sich aus die städtischen Behörden kam, feierte der Verein unzufriedenen Elementen eine so starke Oppo-am 14. Februar ein Herrenfest zur Ehrung sition gegen den Vorsitzenden, der diesen Er-des Grafen von Moltke als jüngsten Ehren- folg doch zum großen Teile selbst errungen Mitglieds des Vereins, der zwischen Anton hatte, gebildet, daß Anton von Werner in von Werner und Adolf Menzel an der Tafel der Vorstandswahl für das Jahr 1892 nur saß. Zehn Wochen später zeichnete Werner mit einer Stimme Majorität wiedergewählt den unvergleichlichen Meister der Kriegskunst wurde. Er nahm trotzdem die Wahl an, auf dem Totenbette, die mächtige Wölbung weil er der Meinung war, daß er auch des der Perücke entkleideten Schädels und fernerhin dem Vereine und vornehmlich sei-das „cäsarische" Profil, dessen charakteristische nen Wohlthätigkeitsbestrebungen gute Dienste Linien die Hand des Todes noch vertieft hatte, leisten könnte. Etwas günstiger gestaltete

Wenige Tage, nachdem der tote Feld- sich die Stimmung des Vereins im nächsten marschall an dem Ausstellungsplatze vorüber Jahre, wo Anton von Werner mit einer nach dem Bahnhof geleitet worden war, von Majorität von vierzig Stimmen über seinen dem er nach seiner Familiengruft in Creisan Gegenkandidaten siegte. In der Sitzung des überführt werden sollte, wurde die Jubiläums- Vereins, in der diese Wahl vollzogen wurde, ausstellung des Vereins Berliner Künstler konnte Anton von Werner bereits Mitteilungen mit einem militärischen Gepränge eröffnet, über die neue Organisation der großen Kunst-wie es noch niemals bei einer solchen Ge- ausstellungen machen. Danach war, wie legenheit entfaltet worden war. Der Kaiser schon oben erwähnt, die Angelegenheit so wollte damit nicht nur seine erlauchte Mutter geordnet worden, daß die Ausstellungen in ehren, sondern auch die Kunst, die Künstler Zukunft von der Akademie und dem Verein und die fremden Nationen, die der Einladung gemeinschaftlich und unter gleicher Berech-des Vereins Berliner Künstler gefolgt waren, tigung veranstaltet und die Überschüsse ge-Es war, trotzdem daß die Franzosen in teilt werden sollten, nur mit dem Unterletzter Stunde die Zusage ihrer Teilnahme schiede, daß die Akademie ihren Anteil zum aus Furcht vor dem Terrorismus des Pariser Ankauf von Kunstwerken aufzuwenden hätte. Pöbels wieder zurückgezogen hatten, die glän- Obwohl diese Lösung der Frage für beide zendste und vielseitigste Ausstellung von Teile befriedigend war, war ursprünglich Kunstwerken, die Berlin bis dahin gesehen an entscheidender Stelle eine noch größere hatte, und sie ist auch noch nicht wieder Begünstigung des Vereins Berliner Künstler erreicht worden, obwohl sich die Franzosen beabsichtigt gewesen. Man wollte anfänglich später zur Teilnahme an 'der Ausstellung dem Verein die ganze Leitung der Aus-

■

m

a

s

M

■z*

8

1

W

%

M

■

ki-i

x: i

■\

I

4

ill

UM

W

•Watt' .

ES

81

■ i

E

#

.

1

*%

k

m

U

'J

W

i

8

I

„1

. .

• -

1L

4<y

'

r

1

,    .x    f

*

Ä 1

I

{

?

stellungen überlassen; aber ein unangenehmer in der die Vorstandswahlen vorgenommen Zwischenfall soll, wie es hieß, die bereits wurden, mit 150 Stimmen gegen sechs gefaßten Entschlüsse geändert haben — der wiedergewählt, und er entschloß sich, die „Fall Munch," wie ihn wohl die späteren Wahl noch einmal anzunehmen. Ernste Chronisten des Vereins in lapidarischer Rücksichten auf seine schwankend gewordene Kürze nennen werden, um weiteren für Gesundheit zwangen ihn jedoch zu der Er-die damalige Ausstellungskommission wenig klärung, für das Jahr 1895 definitiv zurückschmeichelhaften Erörterungen vorzubeugen, treten zu müssen, und damit schloß die bisher Auf Grund einer Empfehlung aus München glänzendste Periode in der Geschichte des Verhütte die genannte Kommission sich verleiten eins, den Werner nicht nur aus seinen Finanzlassen, eine Sammlung von Bildern des übten gerettet hatte, sondern dem er auch zu norwegischen Malers Edvard Munch für der ihm gebührenden dominierenden Stellung die Ausstellung des Vereins zu gewinnen, im Kunstleben Berlins verholfen hatte, und als diese Bilder in dem Oberlichtsaale des Ausstellungslokales einen bevorzugten der Person des Künstlers gegeben, wenn wir Platz erhalten hatten, stellte sich zu allge- nicht auch diese Seite seiner vielgespalteten meinem Entsetzen heraus, daß in diesen Bil- Thätigkeit etwas ausführlicher behandelt dern das moderne impressionistisch-natura- hätten. Fortan konnte er sich ausschließlich listische Princip in einem Grade auf die auf die Ausübung seiner Kunst und aus Spitze getrieben war, daß alle bisherigen seine Wirksamkeit als Direktor der Hoch-Begriffe, die man bisher mit dem Worte schule für die bildenden Künste konzentrieren. „Kunst" verbunden hatte, mit diesen alles Das dritte der Hauptwerke seines Lebens Maß überschreitenden, rohen und öden Schmie- „Die erste Reichstagseröffnung durch Kaiser rereien nicht mehr vereinigt werden konnten. Wilhelm II am 25. Juni 1888" hatte er Die nächste Folge war, daß eine Bersamm- bereits 1893 vollendet, wo es eine Haupt-lung einberufen wurde, in der man mit anziehungskraft in der Kunstausstellung dieses 120 Stimmen gegen 105 den sofortigen Jahres bildete. Wir haben schon erwähnt, Schluß der Munchausstellung votierte. Darauf- welcher vielseitigen und mühevollen Vorhin legte die Ausstellnngskommission ihr Amt arbeiten der Künstler bedurfte, um mehr nieder, und etwa siebzig Mitglieder, die mit als eine bloße Ceremonie, nämlich eine Ver-dem Beschluß der Majorität nicht einver- einigung aller Fürsten, zu geben, die durch standen waren, verließen die Versammlung, ihr persönliches Erscheinen für die unzer-Obwohl der Sturm sich allmähllch beschwich- störbare Einigkeit des Deutschen Reiches tigte und nur wenige Mitglieder ans dem Zeugnis ablegten, dann der Staatsmänner Verein austraten, hatte er doch ein uner- und Militärs, die aus dem Zeitalter Kaiser quickliches Nachspiel. Die Minorität des Wilhelms I in die mit kraftvollen Händen Vereins hatte eine Protesterklärung erlassen, von seinem Enkel übernommene Regierung durch die sich die Majorität beleidigt fühlte, übergingen, und aller Führer und Redner und da an der Hochschule für die bildenden der parlamentarischen Gruppen, mit denen Künste Männer aus beiden Parteien des der junge Herrscher zu rechnen hatte. Die Vereins als Lehrer nebeneinander wirkten, Feier vollzog sich, wie immer, im Weißen erwuchsen daraus bald unangenehme Ver- Saale des königlichen Schlosses an der Spree, hältniffe. Infolgedessen nahmen drei Lehrer dessen helle Wandbekleidungen an diesem Tage der Hochschule, Mitglieder der Minorität, eine ernste Dekoration durch Trauerflöre und ihre Entlassung aus dem Lehrkörper der Hoch- schwarze Draperien erhalten hatten, die sich schule. Nicht diese Vorkommnisse, sondern von Säule zu Säule, von Pfeiler zu Pfeiler die Meinung, daß er in den verflossenen zogen. Den Trauerflor für die heimge-acht Jahren dem Verein    genug gedient habe,    gangenen Kaiser    Wilhelm und    Friedrich

Wir hätten nur ein einseitiges Bild von

und die Überzeugung,    daß niemand un-    trugen    auch    alle    Fürsten, Militärs    und

erschlich sei, ließen in Anton von Werner Staatsbeamte, und in tiefer Trauer erden Entschluß reifen, für das Jahr 1894    schienen    auch die    junge Kaiserin    und    die

eine etwaige Wiederwahl    ablehnen zu müssen.    Damen    des    königlichen Hauses,    die    der

Indessen wurde er in der ersten Haupt- Feier in einer Loge rechts von dem Versammlung des Vereins im Jahre 1894, Königsthron beiwohnten. Mit der Wieder-

gäbe eines großen Teils des „Weißen lich viel nachzuholen, zunächst bei den jünge-Saals," der im Laufe eines halben Jahr- ren Mitgliedern unseres Königshauses, die Hunderts eine lange Reihe von Staatsaktionen, noch einmal so porträtiert werden mußten, von Ball- und Familienfesten gesehen hatte, wie sie 1888 aussahen, und dann bei den hat der Künstler wieder der historischen Er- deutschen Fürsten, von denen gerade die, innerung einen wertvollen Dienst geleistet, die 1871 in Versailles dem neuen Kaiser gerade wie bei seiner peinlich genauen Ver- zugejubelt hatten, eine neue Aufnahme er-anschaulichung der heiligen Stätte im Mauso- forderten, wenn sie der Künstler in einer leum. Der „Weiße Saal" ist im Laufe neuen Phase der Geschichte des Deutschen des Jahres 1894 so gründlich umgebaut, Reichs wieder so historisch treu wie damals erweitert und in seiner plastischen Aus- darstellen wollte. Aus dieser Gruppe von stattung verändert worden, daß er seine ur- Studien bieten wir in treuen Faksimilenach-sprüngliche Physiognomie völlig verloren hat. bildungen der Originalzeichnungen des Künst-Jhn zum letztenmal als Schauplatz eines lers unseren Lesern die Bildnisse des Prin-denkwürdigen Ereignisses dargestellt zu haben, zen Heinrich von Preußen im roten Mantel wobei viele bedeutende Männer versammelt der Ritter des hohen Ordens vom Schwarzen waren, die heute nicht mehr unter den Leben- Adler (s. Abb. 108), der auf dem Bilde den weilen, — das war für den Künstler links vom Kaiser nicht weit vom Grafen eine Gunst des Schicksals, die man erst Moltke sichtbar ist, seiner Schwester, der heute in ihrer vollen Bedeutung ermessen Erbprinzessin von Sachsen-Meiningen, die kann. Er scheint sie aber schon damals auf der Estrade unter den fürstlichen Damen erkannt zu haben, da er für keines seiner steht (s. Abb. 109) und des Großherzogs Bilder so zahlreiche Porträt-, Uniform- von Oldenburg (s. Abb. 110), den man auf und Trachtenstudien gemacht hat wie für der rechten Seite des Thrones zu suchen dieses — in Öl, in Bleistift- und Rötel- hat. Eine vertraute Gestalt aus dem Verzeichnungen. Seit Menzels Krönungsbild sailler Kreise ist Graf Blumenthal, den Kaiser hatte noch niemals wieder ein deutscher Friedrich inzwischen zum Generalfeldmar-Maler einem einzigen Gemälde eine solche schall ernannt hatte. Damals trug er noch Fülle von Kraftaufwand gewidmet.

die Last seiner 78 Jahre wie ein Jüngling, Das vollendete Bild (s. Abb. 106) gibt und aus seinen Zügen funkelt noch der sar-von diesem Aufwand keine ausreichende Bor- kastische Humor, den er vor achtzehn Jahren stellung. Um sie zu gewinnen, muß man zu Versailles in vertrautem Kreise nicht ge-die Studienmappen des Künstlers mit ihren spart hatte (f. Abb. 111). Auf dem Bilde Schätzen zu Hilfe nehmen. Für die Ge- steht auch er, neben Moltke, an der Rückstauen des jungen Kaisers, des Fürsten wand des Thrones, in der Rechten das Bismarck, der in vom Alter gebeugter Hal- Reichsbanner haltend. In diesen und ei-tung vor den Stufen des Thrones steht, nigen anderen in gleicher Technik ausgeführ-ganz anders als vor siebzehn Jahren in der ten Porträtstudien, die wir bald erwähnen Spiegelgalerie des Versailler Schlosses, und werden, hat der Künstler eine an Holbein des Grafen von Moltke, der an der Rück- und Dürer erinnernde Feinheit und Schärfe wand des Thronsitzes mit dem General von der Zeichnung bewährt, denen sich eine Tiefe Pape, dem Hüter des Reichsschwerts, treue der Charakteristik gesellt, die auf dem aus-Wacht hält, bedurfte der Künstler neuer geführten Bilde schon aus räumlichen Grün-Studien nicht. Von dem Kaiser hatte er den nicht zu gleich entschiedenem Ausdruck noch während der Trauerzeit eine eingehende kommen konnte.

Porträtskizze gemacht, die ihm später zu Auf kräftige koloristische Wirkungen be-einem 1890 vollendeten Repräsentationsbilde rechnet sind einige in Öl gemalte Studien gedient hat (s. Abb. 107), das dann durch zu den Ministern und Bundesratsmitgliedern, eine Radierung weiter verbreitet worden ist. die links vom Thron, vor den Prinzen des Auch sonst hatte Anton von Werner in königlichen Hauses, Aufstellung genommen seinem Vorrat von Bildnissen noch manches, haben. Einige wie die des damaligen Justiz-das sich hier wieder verwenden ließ. Da- Ministers Dr. von Friedberg (s. Einschaltbild durch wurde ihm aber seine Aufgabe keines- S. 92) und des hanseatischen Ministerresidenten Wegs erleichtert. Es war noch außerordent- und Mitglieds des Bundesrats Dr. Krüger

(s. Einschaltbild S. 96), die wir gleich zwei schmähte es auch nicht, gewisse Kopfhaltungen anderen Ölstudien in der vollen farbigen Wir- und Körperstellungen, die sonst die meisten kung der Originale wiedergeben, dienten dem neueren Künstler von gleicher Fertigkeit so-Künstler zugleich als Uniformstudien. Der zusagen aus dem Handgelenk zu schütteln hanseatische Ministerresident steht auf dem pflegen, von neuem nach der Natur zu studieren Bilde in der vordersten Reihe der Minister, und vor dem lebenden Modell nachzuprüfen nicht weit von ihm, näher dem Throne zu, (f. Abb. 116 und Einschaltbild S. 112). der Minister von Friedberg, und zur Linken

Als Moment der Darstellung konnte

Dr. Krügers, ganz im Vordergründe, der da- der Künstler nicht, wie bei dem Bilde der malige Kultusminister, jetzige Oberpräsident „Kaiserproklamation in Versailles," einen von Westpreußen, Dr. von Goßler, dessen Augenblick patriotischer Erhebung und Be-energischen Kops der Künstler, ganz in der geisterung wählen. Das verbot sich schon Profilstellung, wie er ihn für sein Bild durch das für solche Feierlichkeiten bestehende brauchte, ebenfalls in Öl porträtiert hat Hofceremoniell, nach welchem ein Hoch auf

(s. Einschaltbild S. 104).

In die beiden nächsten Jahre nach der Vollendung dieses Bildes (1894 und 1895) Mit diesen Porträtstudien im engeren fallen die schon erwähnten Bilder: Im Sinne hielt der Künstler seine Vorarbeiten Etappenquartier vor Paris, der Kronprinz noch keineswegs für abgeschlossen. So machte 1878 auf dem Hofball und der Kronprinz er z. B. für die Tracht der Ritter des hohen 1870 im Hauptquartier. Damit ist dieser Ordens vom Schwarzen Adler, die der Kaiser, Charakteristik der künstlerischen Wirksamkeit die königlichen Prinzen und alle übrigen zu des Künstlers ein zeitliches Ziel gesetzt. Wir der Feier erschienenen Ritter angelegt hatten, haben aber noch der Thätigkeit des Hocheine besondere Studie (f. Abb. 115), um schuldirektors zu gedenken, sich über den Faltenwurf des Mantels von schwerem purpurnen Sammet, in dessen linke Brustseite der Stern des Ordens in Silber eingestickt ist, Rechenschaft abzulegen. Er, Leitung der Hochschule für die bildenden der sich mit Recht einen der sichersten und Künste dauert die Amtszeit des Direktors besten Zeichner seiner Zeit nennen darf, ver- mindestens fünf Jahre, nach deren Ablauf

den Kaiser nur bei dessen Eintritt und Aus-Zu der Gruppe der Reichstagsmitglieder, tritt aus dem Saale ausgebracht werden die vor der auf dem Bilde nicht sichtbaren, darf. Da auch der Beifall der Reichstags-der Schloßfreiheit zugekehrten Fensterwand Mitglieder bei der Verlesung der Thronrede bis über die Mitte des Saales reicht, hat nur in sehr gemäßigten Formen laut wird, der Künstler nicht minder zahlreiche Por- mußte der Künstler auf jeden Versuch, dra-trätstudien gemacht als zu der Gruppe der malisches Leben in seine Komposition zu Fürsten, Staatsbeamten und Militärs. Die bringen, verzichten. Dafür bemühte er sich, schärfsten und geistreichsten darunter sind und zwar mit bestem Erfolge, wenigstens vielleicht die der damaligen Führer der Een- eine starke koloristische Wirkung zu erzielen, trumspartei, des Dr. Windthorst (f. Abb. 112) indem er einen breiten Streifen Sonnen-und des Freiherrn von Franckenstein in der lichts durch die Fenster der Westseite in den Uniform der bayerischen Reichsratsmitglieder, Saal einführte und dadurch besonders den deren Farbe der Künstler auf seiner Porträt- mittleren Gruppen der Abgeordneten ein studie (s. Abb. 113) mit peinlicher Genauig- reicheres koloristisches Leben gab. Es war feit angegeben hat. Beide sind inzwischen keineswegs ein willkürlicher Kunstgriff des aus dem Leben geschieden, und so sind diese Malers; denn damals, als die Häuser der Studien zu historischen Dokumenten geworden, Schloßfreiheit noch standen, fiel das Sonnen-die dem Menschenkenner vielleicht mehr von licht wirklich so in den Saal, wie es der ihrem Charakter zu erzählen wissen, als ihre Künstler geschildert hat. Nur nahm er sich Reden und Thaten. Zu den lebensvollsten die Freiheit, eine um eine halbe Stunde aus dieser Reihe von Bildnissen gehört das spätere Zeit zu wählen, als die zur Verdes Professors Dr. von Marquardsen, des lesung der Thronrede festgesetzte gewesen trefflichen Rechtslehrers an der Universität war. — in Erlangen, dessen Vertreter im Reichstage er 1888 war (f. Abb. 114).

Nach den neuen Satzungen für die

*

¥x- ’ vH

m

dWZKWW

I

r

WMW»»

*

Ä

WM

M

W 1

■ 'WA

WH

W

O

/ O

Ölst übten zum Bilde der Reichstagseröffn ung.

W

u

«UW

iS

f i I

M

J,,v

-

t

■ * ;

f:

sr

S-iJt

mJL

WM

l'Ä

ii

II

WS/

//

U ?

-I

ff

^!#Älim

CTfci«»’Wr

WD

EM ^-MWW

am mm

mm Wkch

P^,M

IJÄi

fe

IV

iS

i4 f' / «*'■

Fl 0

Win

WWW

7l* ■■' /: i V

M v W

:'M

/■>:/."' MW

1*1,1

Vi.

f»

A-i/W.

Z>

(7

:■ .,'X

Ei

t"

jjllßpM

UM

Sz xx

#

,

“ .L Ä

rx

iii

....

W‘i

.1

mit

„öS

''-ßzSyyd    /<

, W^U iMM

FvV'.äI

x/Z

//

/y

xM

w<

X.;.

L/

# :    . MM

:'>Ä

V- > *

m fe,'

MM.

mm

•\iü

■■Vs

Ufe

8 ,-X

wwm±'

17

Xd

(P"

z/

/J

j/

/V

......>

/Z//Z

»/Tr-

i\ xZ

■fih:

t¹/Jc"n-4i

Abb. 110. Großherzog Peter von Oldenburg.

sie auf Antrag des Ministers vom Könige — sehr zum Nachteil einer zusammen-entweder auf die gleiche Zeit verlängert hängenden und gesicherten Entwickelung der wird oder die Ernennung eines neuen Hochschule — leider stehen geblieben, und Direktors erfolgt. Diese Bestimmung ist so wurde der Direkter Immer von fünf zu dadurch in das Statut gekommen, daß fünf Jahren auf Antrag des Ministers, dem Anton von Werner sich bei seiner Berufung er nur allein verantwortlich ist, vom König im Jahre 1875 weigerte, eine lebensläng- in seinem Amte bestätigt. Dieses scheinbar liche Verpflichtung zu übernehmen, und erst schwankende Verhältnis hinderte den Künstler int Laufe von fünf Jahren prüfen wollte, nicht, mit unvermindertem Eifer sein Amt zu ob er auch die für ein so verantwortungs- verwalten, die Schülerzahl der Akademie volles Amt nötigen Fähigkeiten und Eigen- durch Erweiterung ihrer Lehr- und Hilfs-schaften besäße. Diese hat er nun längst mittel zu mehren. Im September 1893 bewährt. Aber jene Klausel ist im Statut war er abermals auf fünf Jahre in seinem

8*

/*>

/ <öy

i- • '

A/Af.

3/ /l . /VW*.

_7> y<

. \ 'Ä

-F

WMM

*-:v

Jl

■i

•-''T

Ay

fr

\k

- .-ttse#

Im.-.ä

iJL

'WWW

M

m00Bh ■

M

MM

Ri

iS/

„f.

M, *561    M

Bii* j

My-.....,..,

fes t M/M

£~ -    As-*..*

<y'

Abb. 111. Generalfeldmarschall Graf vonsBlumenthal.

Amte bestätigt worden. Er hatte es in der machen, daß die Leistungen der Schüler, letzten Zeit durchgesetzt, daß auch für einzelne mit wenigen Ausnahmen, die meist in den Studienreisen nach dem Auslande, durch die Landschaftsabteilungen zu finden waren, von den Studierenden unter der Führung ihrer Jahr zu Jahr zurückgingen. Er, der vor Lehrer auch der Blick für fremde Kunst- zwanzig Jahren, von der Begeisterung seiner bestrebungen eröffnet, die Kenntnis fremder Kunstgenossen getragen, als kühner Wahr-Lehranstalten ermöglicht wurden, die nötigen heitssucher und Realist gepriesen worden Mittel von dem vorgesetzten Minister be- war, mußte es erleben, daß der „moderne" willigt wurden. Trotz dieser und anderer Geist, der seit einem Jahrzehnt in der Bemühungen mußte er aber zu seiner deutschen Kunst umging und die Köpfe der schmerzlichen Enttäuschung die Beobachtung Jungen verwirrte, auch in die von ihm ge-

|f'«i

| aSCSi

MW

WH

iS

tx

' v„

'i

/tritt/?/*-

f2% /ScJlU~si

Abb. 112. Dr. Windthorst, Mitglied des Reichstages.

leitete Hochschule eindrang. Diese unliebsame Verfügung zu stellen. Da diese Rede zu-Erfahrung bewog ihn, in einer Rede, die gleich das künstlerische Glaubensbekenntnis er am 13. Juli 1895 aus Anlaß der jähr- Anton von Werners scharf und entschieden lichen Preisverteilung in der Akademie hielt, wiederspiegelt, können wir unsere bisherige sehr energische Ermahnungen an die seiner Charakteristik seiner künstlerischen Art nicht Führung anvertrauten Schüler zu richten, besser als durch seine eigenen Worte ver-Er hatte sich gewöhnt, solche Reden seit etwa vollständigen. Nachdem er zunächst an eine fünfzehn Jahren stets bei jenem feierlichen 1894 unternommene Studienreise von etwa Anlaß zu halten, hatte sie aber als dreißig Schülern nach Antwerpen erinnert, innere Angelegenheit der Akademie betrachtet hob er die Verdienste hervor, die sich die und die Öffentlichkeit nicht damit beschäftigt, dortige Akademie um die Förderung der Nun war es aber im Jahre 1894 vor- Malerei um die Mitte unseres Jahrhunderts gekommen, daß Äußerungen, die er in der erworben hat. „Bor fünfzig Jahren haben Rede dieses Jahres gethan hatte, mit bös- sich dort zahlreiche deutsche Künstler, unsere williger Absicht entstellt in die Presse ge- hervorragendsten Namen, als es sich darum bracht worden waren, und um solchen Miß- handelte, malen zu lernen, ihr Können deutungen vorzubeugen, entschloß er sich, seine und Wissen bei den Wappers, de Keyser, Rede von 1895 durch den Druck zu ver- Gallait, de Bwfve und Leys geholt, und vielfältigen und der Berliner Presse zur es wäre Thorheit, wenn wir heute ver-

{?

. - ’^S ' '■

Puds ~

A^. ^

f"//^ /<? otC n y

*r>#

t

MM

a-.7

.tM&a

imm

■y^"

^Na

MM

*/?£•

/t/iFw

r!

Mj

WM

UM sW

M

r,

IH

VW

htiJ

tZ

Uy

i1:l

»\i

i\S

->■

-

MM

WM

am

Ex : , '«q

<X X

-Ä

LX

;x \

's,

i'

'T'e5r$>A-

'S

f-s

IS

\m \ \>

'X

-X⁴-/

Abb. 114. Professor Dr. von Marquardsen in Erlangen, Mitglied des Reichstages.

kennen wollten, welchen Schritt vorwärts gewesen, und wer bei ihnen in die Schule die deutsche Malerei damals gethan hat. gegangen ist, hat eine solide Grundlage für Mögen uns die Werke jener Meister, sein ganzes Leben mitgenommen. Die Pflege dem Zeitgeist entsprechend, heute auch fremd- des Studiums der Natur und der alten artig anmuten — eins ist sicher, Flunkerer Meister, d. h. all' dessen, was die Jahr-und Flausenmacher sind diese Meister nicht Hunderte vorher in mühsamer Entwickelung

J

y

*2, ;

,-i^Ä8iu.$r

äsS

,

V

W

MDM 5

IZz

I

cs

I:

1

M

WM

lll®

ff

g

ie

I

m

f

Xl

EP

-E'W

MM

N«

■

I

MW

K

i

W7

1/

‘

5 fl

■

I

K

1

I

ffl

1NV

;

W

U

MW

bi

b

'b 1

W

1

9

M

MM

WW

W

r--

pPw? g r<t<l

S^'wM

E

i

fl

Lf-ffSs

R. w?

J

?r

Gutes geschaffen haben, war ihnen Richtschnur stellen, ohne ihren Beruf zu verfehlen. Wir und wohl keine zu verachtende. Denn müssen deshalb dahin streben, den künstle-können im weitesten Umfange des Wortes rischen Unterricht immer praktischer zu ge-soll der Künstler vor allen Dingen." Nach- stalten und das Studium, vor allem das dem er sich dann unter Beziehung auf ein der Natur, noch strenger zu betreiben und drastisches Beispiel gegen den „Subjektivis- zu vertiefen." Als ersten Schritt dazu mus" gewendet, der sich in neuester Zeit kündigte der Direktor die Einführung eines in der Kunst breit gemacht hatte und immer Unterrichts an, der die Studierenden durch f - W

M'M

Wr

■

r:%

/*&■

>*

z^Pxlw

-' f vi

-iX

vf

■:

\;

»r -

/l 0

V.'

rl

■\

W

äMT

■U£

AM

•^Mp

rAJ

fki

/S'; >

(tr •• '

II

yd

</;

k:i

M" :

9166. 116. Studien zum Bilde der Reichstagseröffu nng.

mehr Anhänger gewann, fuhr er fort: „Ich praktische Übungen mit der Herstellung der habe mehr und mehr die Bemerkung ge- Farben, der Firnisse und der verschiedenen macht, daß unter dem Einflüsse dieser Zeit- Maltechniken, der Malgründe u. s. w. be-strömung ein Widerwille dagegen vorhanden kannt machen, ihnen das rein Handwerkliche ist, sich für den Künstlerberuf eine solide ihrer Kunst beibringen soll. Aus diesem Grundlage anzueignen und das, was man Mangel an technischem Können glaubte er früher als Vollendung eines Kunstwerkes —- nächst dem Eindringen des „Subjekti-bezeichnet hat, überhaupt anzustreben. Die mismus" — den Verfall der Leistungen subjektive Willensäußerung soll diesen Mangel der Akademieschüler erklären zu müssen, ersetzen. Auf diese Basis kann sich eine „Ich muß Jahr für Jahr," so rief er ihnen Kunstakademie als Unterrichtsanstalt nicht nach dieser Ankündigung zu, „aber in den

letzten Jahren mehr denn früher die Er- bloß von Amts wegen, sondern auch aus dem fahrung machen, daß Ihre Darstellungsweise Grunde seiner eigenen Kunstübung. Schon bei Kompositionen und Ihren Privatstudien in seiner Jugend, in seiner Lehrzeit wie in vielfach eine so unbeholfene ist, daß Ihnen der ersten Zeit seines künstlerischen Schaffens das Entwerfen    von Kompositionen und    hatte er den    Wert    des Zeichnens nach der

Skizzen ja gar keine Freude bereiten    kann."    Natur, nach    dem    lebenden Modell richtig

Er wies dann auf gewisse Erfolge von erkannt. Er hatte aber ebenso schnell die Kunsthandwerkern und Schülern des Kunst- Wertlosigkeit der „inhaltslosen Konturgewerbemuseums hin, deren Entwürfe bei einer zeichnung" für einen, der Maler, nicht Plakatkonkurrenz    „schon durch ihre    äußere    Kartonzeichner    werden wollte, durchschaut

Erscheinung von der saloppen Darstellungsart und war schon als junger Mann beflissen, anderer von Fachkünstlern herrührenden malerisch zu sehen und zu zeichnen. Eine Arbeiten" abstachen. Er zog daraus mit während seines ersten Aufenthalts in Rom Recht den Schluß, „daß gegenüber jenem entstandene Aktstudie (s. Abb. 117) gibt uns modernen Drängen und Stürmen in der von seiner Art der Naturanschauung eine Kunst, welches in Zügellosigkeit auszuarten Probe. Es ist — im Princip — die volldroht , im Kunsthandwerk ein konservatives kommenste Verbindung des zeichnerischen Element zum Heile für die Kunst liegt und Elements mit dem malerischen, jene Art der dort von den Männern des Handwerks ver- Aktmalerei, die Belgiern und Franzosen da-ständnisvoll gepflegt wird . . . Alle Erfolge mals schon längst geläufig und selbstverständ-dort bauen sich auf sorgfältigen und Hand- lich war, die aber an deutschen Kunstwerksmäßigen Studien dessen auf, was akademien noch wenig oder gar nicht gepflegt unserer Väter Werke in reichster Auswahl wurde. An ihr hat Werner sein Lebenlang uns darbieten und lehren. Daß durch ein festgehalten, und auch als Akademiedirektor derartiges Studium die Individualität und ist er als unermüdlicher Zeichner nach der Originalität des Lernenden vernichtet wird, Natur seinen Schülern mit gutem Beispiel ist ein Irrtum;    denn wer dadurch seine    vorangegangen    und    gelegentlich hat er in

Originalität verliert, hat überhaupt keine ihrer Mitte, wenn er im Winteraktsaal mit zu verlieren gehabt." Noch schärfer spitzte anderen Lehrern der Hochschule das Zeichnen Werner seine nicht bloß auf die Schüler- nach dem lebenden Modell leitete, manch' arbeiten, sondern auch auf den ganzen eine Akt-, Kopf- oder Gewandstudie gemalt modernen Naturalismus passende Kritik in und gezeichnet (f. Abb. 118 und 119). folgenden Sätzen zu: „Litten unsere figür-    *    *

„Das Studium der Natur und der

lichen Kompositionen hier vor zwanzig und dreißig Jahren unter der dürren Öde inhaltsloser Konturzeichnung, so leiden die, alten Meister!" Das ist die Richtschnur, welche ich jetzt zu sehen bekomme, unter auf die Werner seine Schüler verwiesen hat einer Überfülle von Ton, welche den be- und an die er sich selbst gehalten hatte, treffenden Arbeiten oft eine verzweifelte Wenn er daran die Behauptung knüpfte, Ähnlichkeit mit einem schmutzigen Stück daß niemand durch das Studium der alten Papier gibt. Auch den gemalten Skizzen Meister seine Originalität verliert, der jeist vorwiegend eine gewisse Schmierigkeit mals eine besessen hat, so ist er selbst ein eigen, welche abstoßend wirkt und unter lebendes, beweiskräftiges Beispiel zur Unter* welcher man nur mit größter Mühe und stützung dieser These. Sein Studium der Überwindung irgend einen guten Gedanken alten Meister hat ihn niemals zur Nachoder eine gute Absicht zu finden versucht . . . ahmung gereizt, weil das gleichzeitige Studium Die Akademie soll und will Ihnen für Ihre der Natur ihn von der Vergangenheit immer spätere selbständige künstlerische Thätigkeit wieder zur lebendigen Gegenwart und Wirk-das unentbehrlichste Rüstzeug mit auf den lichkeit zurückführte. In seinen Jugendwerken, Weg geben. Werfen Sie alsdann davon seinen Genre- und Geschichtsbildern und den weg, was Sie für überflüssig halten, zu viel Illustrationen zu Scheffels Dichtungen, die werden Sie aber niemals lernen können!" vor 1870 entstanden sind, fühlt man noch Der Mann, der solche energischen Worte eine gewisse Abhängigkeit von seinen Karlssprach, hatte sein gutes Recht dazu, nicht ruher Lehrern heraus, wie sie jeder Kunst-

Ül

r ?;#v-

tei

i:

St

MMß I

-‘1

IwiNili

f

K M : : " - !■:

r%. Ä

/

■ fcilEif

M N MM

UU

.5%

| «MM,

MN

■i

»4.

WM^ • .

apst

nrrr^%.

Abb. 117. Aktstudie aus Rom (1868).

jünger, auch die größten wie Michelangelo Von da ab war er eine Persönlichkeit, eine, und Raffael, eine Zeitlang mit sich tragen, die von dem Zusammenhang mit seiner Das Jahr 1870 sprengte aber mit einem Jngendentwickelung so völlig losgelöst er-Male die Fesseln, die Erziehung und Bei- schien, daß man nicht mehr von fremden spiel dem jungen Künstler angelegt hatten. Einflüssen sprechen kann. Daraus erklärt

sich auch der gewaltige, alles und alle schichtsmalerei beherrschten, ganz und gar überstrahlende Eindruck, den Anton von abwich. Mit klarem Blick erkannte die Werners Erscheinen in der Berliner Künstler- Berliner Künstlerschaft, was ihr bis dahin

IN

■4

^;!F

Ws' 'y

Cr:

l'rl. .

, •>

IW!

PK-'

KD

mm

imi 1K1

■

Mr.

Abb. 118. Aktstudie. Berlin (ca. 1878).

schaft im Frühling des Jahres 1871 hervor- gefehlt hatte, und die Jugend des Neulings, rief. Es war etwas Ungewohntes und doch der bald die Rolle des Hechts im Kürpfen-Überzeugendes, etwas, das von dem hoch- teiche spielen sollte, war kein Hindernis zu trabenden Pathos und der Komponiermethode jener Kundgebung, die alle bnreaukratischen der Düsseldorfer Schule, die damals noch Bedenken überwand und den damaligen die Berliner Kriegs-, Schlachten- und Ge- Kultusminister zu dem Entschlüsse bewog,

endlich einmal den richtigen Mann an die jedes idealen Schwunges baren Auffassung richtige Stelle zu setzen, die ein Viertel- tadelten und bisweilen fürchterlich mit ihm jahrhundert lang keinen Verweser gehabt ins Gericht gingen. Er hat sich nicht hatte, der irgend etwas zur Befreiung der viel daraus gemacht und ist seine Straße Akademie von alten Zöpfen, Vorurteilen ruhig weitergeschritten. Seine Jndividua-und lottrigen Gewohnheiten gethan hätte, lität mochte er nicht preisgeben, und außer-Die künstlerische Persönlichkeit, die uns den: hatte er das tröstliche Bewußtsein, daß

"j:

-

rif f <

§!¥

HS'

mm

i' f '

. •/

s/f/// /m

Abb. 119. Kopfstudie. Berlin 1884.

Anton von Werner vor fünfundzwanzig Jahren er „den Besten seiner Zeit genug gethan." zuerst gezeigt und die er bis jetzt — ab- Ob er auch den Anspruch auf das andere gesehen von wenigen Schwankungen — fest- Wort unseres großen Volksdichters, daß ein gehalten hat, mutete uns anfangs etwas solcher Mann auch für alle Zeiten gelebt hart, schroff, nüchtern und grob an. Wenn hat, in ferner Zukunft behaupten wird, er seiner Phantasie einen freien Lauf zu das muß diese entscheiden. Aber wie sie auch den Wolken gönnte, wurde er von oben über den absoluten künstlerischen Wert seiner herab mehr oder minder sanft wieder zur Schöpfungen unter dem Gesichtspunkte der Erde herabgedrückt, und wenn er unter diesem Ewigkeit, etwa wie man heute Raffael und Druck zu trocken und prosaisch wurde, kamen Michelangelo abschätzt, urteilen mag, — den wieder andere, die ihn wegen dieser nüchternen, einen Ruhm wird sie ihm nicht nehmen

können, daß eine Zeit vollster Erhebung Kriegsbildern der Franzosen, besonders von und Entfaltung einer Volkskraft in den A. de Neuvilles „Le Bourget" sagen, auf Werken unseres Künstlers eine bildliche Dar- dem ein Samariterwerk deutscher Soldaten stellung gefunden hat, die dem schlichten, in ein Triumphstück französischen Heldentums jedem hohlen Pathos abgeneigten Sinne gefälscht worden ist.

»s

-s

•; vx.

MS

r-

Abb. 120. Fürst Bismarck im amtlichen Verkehr.

Bei der Charakteristik eines Künstlers, der

unseres Volkes entspricht. Wenn die Franzosen über deutsche Kunstwerke etwas Gering- noch in voller jugendfrischer Schaffenskraft schätziges und ihrer Meinung nach Schlechtes unter uns weilt, haben wir unser Urteil in sagen wollen, thun sie sie mit der höhnischen vielen Fällen gemäßigt. Diese Schrift soll Bemerkung „Melodramatisch!" ab. Etwas kein Panegyrikus sein, sondern ein objektiver „Melodramatisches," d. h. Singspielartiges Bericht über das Werden und Wachsen, haben Anton von Werners Bilder gewiß über das Heranreifen und die schnell er-nicht. Das läßt sich viel eher von den reichte Meisterschaft eines Künstlers, der jetzt

vielleicht selbst noch nicht in der Lage ist, nur in Anton von Werners Bildern und aus seinem bisherigen Lebenswerk das Blei- Zeichnungen wiedererkennen. So streng sol-bende von dem Vergänglichen zu scheiden, datisch, so schlicht und doch so geschlossen Dem seinem Schaffen fern stehenden Beur- und hochgemut in ihrer Eigenart, in ihrem teiler, der nur auf die Thaten sieht, ohne die ganzen Sein und Gebaren sind sie alle ge-Absichten und die Pläne für die Zukunft wesen, und so werden ihre äußere Erscheinung

!Sf

fij

As®

ftrq

Stikak !

Hi W

mm

V;

gmm

IPSff

M,

(■mimt

dm

\v.

Ti

?•

Hl

ts

:•

Fi

Cltt:

Bi

EÜ

Abb. 121. Der Reichskanzler während der Kaiserproklamation in Versailles. Nach einer Zeichnung aus dem Jahre 1885.

zu kennen, wird eine solche Entscheidung und ihr geistiges Wesen im Gedächtnis des leichter — auch mit einen Präjudiz für die deutschen Volkes weiterleben. Wohl hat es Zukunft. Wer die großen Männer, die das in unserer Zeit nicht an Künstlern gefehlt, neue Deutsche Reich begründet imd ihm die die sich mit gewaltiger, fast kongenialer Suberste Stellung in der Reihe der die Welt jektivität der historischen Heldengestalten Kaiser beherrschenden Mächte gesichert haben, von Wilhelms I und seines großen Kanzlers be-Angesicht zu Angesicht gesehen, wer mit mächtigten und ihnen den Stempel ihres ihnen gesprochen und verkehrt hat, der wird persönlichen Geistes, ihrer künstlerischen ihre leibhaftige und wahrhaftige Verkörperung Empfindung aufprägten. Künstler, Kunst-

fermer und Kunstfreunde, die mit gleicher Lieblingshelden des Volkes sind auch die Stärke künstlerisch empfinden und vor allem unseres Künstlers, und so wie er sie gemalt das Recht der Subjektivität als ein Höchstes und gezeichnet hat, erkennt, versteht und liebt in der Kunst preisen, werden z. B. die Ma- sie jeder Deutsche. Den großen Kanzler rtier, in der Lenbach Kaiser Wilhelm I und zuerst und zuletzt! Und wie er schon am den Fürsten Bismarck gemalt hat, höher Anfang dieser Bilderreihe in verständnisschätzen als die schlichte Art Anton von inniger Würdigung urdeutschen Humors vor Werners. Aber die psychologisch und kolo- das Auge des Lesers trat, so mag er auch ristisch gleich anziehenden Schöpfungen Len- diese Bilderreihe beschließen, in zweierlei bachs bereiten nur dem bevorzugten Kreise Gestalt: einmal im Gespräch mit einem des gebildeten Publikums einen künstlerischen Ministerkollegen oder einem vortragenden Genuß, dem Manne aus dem Volke sind Rate seines Ressorts (s. Abb. 120), das und bleiben diese ins Übermenschliche, ja andere und letzte Mal an jenem größten fast ins Dämonische gesteigerten Gebilde un- Ehrentage seines Lebens, als er, selbst ein verständlich — ganz abgesehen davon, daß Symbol eines fest gefügten Baues, die Be-Lenbach den Kaiser Wilhelm I erst auf gründung des neuen Deutschen Kaiserreichs der Neige seiner Jahre, als müde gewordenen aller Welt verkündete! (S. Abb. 121.) Greis gemalt hat und auch dem Fürsten Bismarck erst mehrere Jahre nach der Kaiserproklamation in Versailles, der Krönung seines staatsmännischen Kunstwerks, näher getreten ist. Den Vorzug, daß Anton von herigen Lebenswerke keinen Grund, das Ur-Werner diesen und anderen großen Männern teil der Nachwelt zu scheuen oder ihm gar in den Tagen folgenschwerer Entscheidungen mit Bangen und Zagen entgegenzusehen, seine künstlerische Kraft widmen durfte, teilt Er ist als Künstler und Mensch immer ehr-er mit keinem seiner Kunstgenossen, und auch lich gegen sich selbst und gegen andere ge-den anderen nicht, daß Kronprinz Friedrich wesen. Er hat sich niemals zu unwürdigen Wilhelm ihn sozusagen zu seinem Apelles Schmeicheleien herabgelassen, und über seine erkoren hatte, daß er sich von keinem lieber Kunst wird auch die Nachwelt nicht anders gemalt sah als von ihm und daß er, trotz urteilen können als er selbst über die Kory-aller Wandlungen des Kunstgeschmackes, wie phäen der belgischen Malerschule unseres oft auch andere glänzende Erscheinungen Jahrhunderts geurteilt hat: „Ein Flunkerer in der Künstlerschaft auftauchten, bis zuletzt und Flausenmacher war er nicht! Eine große daran fest hielt. Kaiser Wilhelm I, Kaiser Zeit hatte einen ganzen Mann in ihm ge-Friedrich, Moltke und Bismarck — diese funden!"

Anton von Werner hat nach seinem bis-

.

'

gmmmmMa

WYOZIMY PCLITECHNICZNE KRAKOW

n»nr vnmnvr ■

fi* A***«f ■

Bihlioteka Politechmki Krakowski ej

L.

111-306677

Biblioteka Politechniki Krakowskiei