j

r

T

2

w

99

T

fW=

rt

i*

H

::

î?

it

3

I

-

;

,

VL

a

K

n^tcrunacn

:0

aus g.

n

ai

~

)

umc

/

{ü

1

w

V,//.

/ear/e/tet t//u/ /ie/*fr//jj^/yt’r-M

-

l lP U

F.Buxv/t'j\

\

>

y

,f.\ t/vf/,s/</<//,/ f /fcr(’t«/r

'J

/■ h’/////^tv/ytwt * //ra.sßi l* '// n^/t/t/a^t.

’-fV

>

i

•»•<

*

j    ^Wa

a

^ TH

I

I '*

/ JH

... *r.

4

»

•i

Biblioteka Politechnik, Krak

owsktej

... !*S

*è>

Druckfehler und übersehene Errata.

Seite

1    Zeile 3 von unten, lies: statt sich aufgedrängten Ideen, sich mir

22

6 letzte Zeile

2    — 14 von oben lies: welchen ich lies: auf eine Platte lies : beschränkte statt beshränkte lies: und gleichsam mit, statt in lies: von den sie umgebenden lies: in die

7 Zeile 2 von oben lies: erfundene Ordnungen lies : jede Freiheit

J-

5o

1

%n ♦ #’

ta_ ^>o6ł*H

1-

rt »*

&fUr Gr H'bgt 9^ri 5Ms

Vorrede des Herausgebers.

n

J-^urch eine vorzügliche Neigung veranlafst, beschäftigte ich mich seit mehreren fahren in meinen Nebenstunden mit den bildenden Künsten; ein bestimmter Zweck lag hierbey nicht zum Grunde, daher ich auch, je nachdem Laune und Neigung mich antrie-ben, mehrere Zweige derselben bearbeitete. Insbesondere vergnügten mich jedoch gemachte Versuche im Kupferstechen, und der Wunsch, hierin einige Fertigkeit zu erlangen, spornte mich zu häufigeren Uebun-

gen an.

So wie nun ein zweckloses Streben durchaus zum

Gefühl einer gewissen Leere führt; so ward auch ich gewahr, dafs ein vollkommnerer Genufs mir dann erst werden würde, wenn ich diese sonst fruchtlosen Arbeiten auf einen allgemein nützlichen Zweck zu leiten im Stande wäre, und so wählte ich unter mehreren hierzu sich aufgedrängten Ideen folgende als die wichtigste, und glaube ich, allgemein wimschenswer-theste, nemlich:

Eine Sammlung von Verzierungen, egyptischen, griechischen, (ehemals hetrurisch genannten,) römischen, gothischen, u. s. w., Ursprungs, zu bearbeiten, und Heftweise zu dem billigsten Preise herauszugeben.

Zwar sind, solche in grofsen Prachtwerken schon vorhanden, die aber ihrer Kostbarkeit wegen, für den gröfsten Thjeil verzierender Künstler, Fabrikanten, und Handwerker, so gut als nicht vorhanden, anzusehen sind.

Ich theilte diese Idee mehreren einsichtsvollen Männern mit, besuchte selbst verschiedene Werkstätte denkender Künstler und Handwerker, um nicht allein die Bedürfnisse welche ich durch diese Idee begegnen wollte, näher kennen zu lernen, sondern auch die Ausführung selbst denselben mehr anpassend machen zu können, und wurde nicht sowohl durch Beifall, als auch durch die Ueberzeugung der Zweckmäfsigkeit zur Ausführung dieser Idee ermuntert.

Unter solchen Umständen schritt ich zur Ausführung des hiernach entworfenen Planes, und bin nun damit so weit gediehen, dafs ich einem hochverehrtem Publico den ersten Heft dieser Arbeiten hiemit zur nachsichtsvollen Beurtheilung vorzulegen im Stande bin. Die gröfste Liebe zur Sache hat mich hierbey geleitet, und wird mir auch fernerhin die mannigfachen Schwierigkeiten überwinden helfen, wenn ich bemerken sollte, dafs dieses Unternehmen beifällig

ö

aufgenommen, und so der beabsichtigte Zweck nicht

verfehlt würde. Besonders werde ich mich bemühen mehrere von braven Künstlern, auf ihren Reisen, in ihren Portefeuilles gesammelte, hierin einschlagende Sachen zu erhalten, um sq zugleich auch Gegenltande zur allgemeinen Kenntnifs zu bringen, die vielleicht durch den Stich öffentlich noch nicht bekannt geworden sind, wie es z. B. mit Tab. Y. dieses ersten Heftes der Fall ist.

Meine Dienstverhältnisse erlauben mir zwar nicht eine bestimmte Zeit zu diesen Arbeiten zu verwenden. Da ich indessen seit langer Zeit vorgearbeitet, und jetzt nicht allein Materialien aller Art vorräthig liegen, sondern auch den gröfsten Theil der Platten des Jahrgangs bereits gestochen habe; so ist auf das in der Ankündigung von mir gemachte Versprechen: monathlich ein lieft erscheinen zu lassen, sicher zu rechnen und kein Aufenthalt zu befürchten.

Die R ücklicht einer zu grofsen Vertheuerung dieser Sammlung hat mich bewogen an Text jedem Hefte nichts weiter beizufügen, als was erforderlich ist, um die Kupfer zu erklären, nemlich:

Welches Ursprungs die Verzierungen sind, (so weit dies zu erfüllen ist.)

Wie und wo sie placirt gewesen.

Aus welchen Werken sie entnommen, oder von welchen unsrer jetzigen Künstler sie an Ort und Steile gezeichnet, oder mir geliefert worden sind.

Alle Verzierungen werden treu, mit besonderer

Achtsamkeit auf den Vorgefundenen Karakter copirt; nur da, wo die mannigfaltigen Gröfsen, und der Karakter der verschiedenen Verzierungen eine Zusammenstellung erlauben, die dem Auge ein angenehmes Ganze darbieten kann, wird zwar jede einzelne Verzierung durchaus treu wiedergegeben, nur werden sie, um mehrere auf einer Platte bringen zu können, nach Phantasie geordnet werden, wie solches z. B. bei den Wandgemählden aus Piere ulanum geschehen, (siehe Tab. 2. ister Heft). Daher also diese Sachen einzeln genommen, zwar im IPerculanum gesucht, aber in der hier gewählten Ordnung, dort nicht zusammengestellt gefunden werden können.

Die öfter gemachte Bemerkung dafs mancher verlegen ist, wie er vorhandene Verzierungen gerade zu seinen Bedürfnissen anwenden solle, veranlast mich über Verzierungen im Allgemeinen, so weit der be-shränkte Raum es zulassen will, hier einige Gedanken hinzuwerfen, die zwar nicht alle Forderungen befriedigen können, wie dies nie möglich seyn wird, doch aber dahin zu führen im Stande seyn werden, mit einigem Nachdenken in den mehresten Fällen zweckmäfsige Wahlen bei Anwendung und Erfindung von Verzierungen treffen zu können, nemlich:

Wenn wir den Begriff verzieren für sich betrachten, so ergiebt sich, dafs er nichts anders sagt, als:

den Reiz, der durch die NothWendigkeit erzeugten Form irgend eines Dinges erhöhen, ohne diese (die Form,) zu zerstören. Hieraus folgt nun:

Dafs beinahe jeder Gegenstand verzierungsfähig ist, und dafs jedes Natur - oder Phantasie - Produkt, als Stoff zu Verzierungen dienen könne. Dafs indessen nicht jeder Gegenstand mit jedem Natur- oder Phantasieprodukte, unter allen Umständen verziert werden kann, wird aus folgenden Gründen einleuchtend werden, nemlich:

Jeder Gegenstand hat seinen eigenthümlichen Ka-rakter durch die Noth Wendigkeit seines Daseyns, als z. B. das Gesims, den Karakter des Abschlies-sens einer in sich vollendeten Sache, gleichwie der Rahmen die Grenzen eines Bildes bestimmt, und so es zu einem Ganzen erhebt. Dieser Karakter bestimmt von selbst seine Form; soll diese nun durch Verzierung reizender gemacht werden, so ist strenge Beibehaltung dieser nothwendigen Form Gesetz, und die zu wählenden Verzierungen müssen dieser vertraulich, und gleichsam in ihrer Natur verwandt, sich anschmiegen. Es folgt also: dafs nicht jeder Gegenstand oder, jedes Natur- oder Phantasieprodukt diese Forderung erfüllen, und so nicht Alles mit Jedem verziert werden könne.

Ist nun dies, wie nicht zu läugnen, der Fall, so läfst sich die schickliche Anwendung jeder gegebenen Verzierung wohl mit wenigem Nachdenken machen, da der Rarakter jedes zu verzierenden Dinges bald zeigt, ob aufrecht stehende, oder niederwärts hängende, horizontal fortlaufende, oder neben einander stehende Verzierungen, (^wie z. B. die Eier und Zahnschnitte,) zu den zu verzierenden Gegenständen sich eignen, und so folgt auch, dals nicht jede in dieser Sammlung lieh lindende Zusammenstellung mehrerer Verzierungen, wieder eben so angewendet, sondern nur nach jedesmaligem Bedürfnisse das Einzelne dazu aus dieser genommen werden müsse*

In sofern nun von zu erfindenden Verzierungen die Rede ist, bleibt es eine unerläfsliche Bedingung, dafs eine, dem Verstände des Menschen deutlich sich

erklärende Ordnung (Schematismus), jeder Verzierung zur Grundlage diene; in ihrer sinnreichen Erfindung nur, liegt der unendliche Zauber aller Verzierungen; daher der Reiz, welcher in den griechischen, ehemals irrig hetrurisch genannten Décora tionen, allgemein anspricht.

Nur weniger Formen bedienten sich die Griechen zu ihren Verzierungen, die sie von den ihnen umgebenden Gegenständen hernahmen, weil ihre Phantasie aus religiösen oder anderen Ursachen sie besonders aufgefast hatte, als z. B. das Emblem der Meereswoge, des Labyrinths, (das sogenannte à la Grecque.) die Bohnenblume, u. f. w.

Mit diesen bildeten sie deshalb die lieblichsten Verzierungen die noch bis in den fpätesten Zeiten als

Grundlage gedient haben, weil sie diese Formen in sinnreich vortreßich erfundenen Ordnungen setzten (unter ein gewisses Schema brachten), das der Verstand ruhig aufzufassen, und ohne durch dasselbe abgezogen zu werden, stets die Form der verzierten Sache im Auge zu behalten fähig war.

In der neuern Zeit that man in der Verzierungsweise deshalb mehrere Schritte rückwärts, weil man irrig glaubte, die höchstmöglichst zu erreichende natürliche Form, der vollkommen natürliche Schwung und Wurf, der zur Verzierung gebrauchten Dinge, oder auch die willkührlichste Untereinanderwerfung phantastischer oder natürlicher Formen, mache die wahre Vollkommenheit der Verzierung aus. Man hielt ein, dem Vorigen ähnliches Wiederkehren der Form für einen pedantischen lästigen Zwang, und verstrickte sich in ein Labyrinth von Formen, das dem Auge wehe that, der Vernunft alles Urtheil über die verzierte Sache selbst raubte, und so allen Karakter derselben durchaus verdrängte.

Ein Anderes ist es, wenn Thiere als Thiere, Blumen und Früchte, als solche, u. s. w., dargestellt werden sollen, dann mufs allerdings des Künsiiers Hauptbestreben auf die vollkommenste Nachahmung der Natur in Bildung, Gang, Schwung und Wurf ausgehen; sobald aber nur mit diesen Dingen ver-' ziert werden soll, darf die Verzierung nur als Verzierung betrachtet, und blols dahin gestrebt werden, solche dergestalt schön zu erfinden, dals sie in einer reinen, fafslichen, dem Verstände nicht Verwirrung erweckenden Ordnung, und ohne Verdrängung der ei-genthümlichen Form der Sache da stehe. Ist einmal die Ordnung oder der Schematismus der Verzierung schön erfunden; so sey übrigens die Ausführung der einzelnen Dinge bis zur Täuschung natürlich, sie erlaube sich jeder Freiheit, überschreite aber nie ihre Gränzen, nemlich die, welche der Schematismus im Ganzen ihr vorschreibt.

Bussler»

PS

Cl.

CB

Hi

»5:

CD

Hä

Uh

CB

cb

Q 1-5

bL Ö

er

CD

Î-*

ägyptische Kun/t.

Tab. I.

i. und. 2. Kapitaler an egyptischen Tempeln, siehe: Voyages dans la basse et la haute Egypte pendant les Campagnes du General Bonaparte. Par Vivant Denon, à Paris. An. X. oder MDCCCIII.

Griechische und alt römische Kunst.

Tab. II.

3 Verzierungen von den Wandgemälden aus Herculanum, siehe: le Pitture antiche d’Ercolano. Napoli MDCCLXV. nella Regio Stamperia.

Tab. III.

2 Verzierungen eines Thürarchitravs am Sonnentempel in Baibeck, ehemals Heliopolis genannt, siehe: les Ruines de Bal-beck, autrement dile Heliopolis dans la Coelosyrie. A Londres MDCCLVII. Tab. XXXI11.

Tab. IV.

3 altgriechifche, bisher hetrurisch genannte Verzierungen von Vasengemälden, siehe: Antiquitées, Etrusques, Grecques, et Romains, tirées du Cabinet de Mrs. Hamilton envoyé extraordinaire D. S. M. Britannique en Cour de Naples. A Naples 1765.

Gothische Kunst.

Tab. V.

Verzierung an einer Kirche in Pavia in gebrannter Ziegelerde gearbeitet und durch den Hrn. Architect Schinkel, an Ort und Stelle gezeichnet und mir mitgetheilt.

Aus den Logen des Raphael.

Tab. VI.

Eine aus denselben gewählte Verzierung.

CO

» y

.1

©

V

<î

. -

i ' ■ **

■

i

- J i ^ i

ł>

’

%

«

i ' .    . '• v

• ' <

/

'V

i . -,

-

i

J {

-

A i j

ii ii

r

. i

o

r

i- 3 i

.} ł

c

:\ ,w

. :: i

' -, *

r

i'.xi i. .

3 A, i V

|

i*

\

' t

J

1.

K ùm

’

h

Z.

Illllllllllllll

:

y

il

J

_ż

l(u;.....i

;

à

'S*

r-

Sr

:*

/_

-*■ r

' v ’•

-yl

KRAKÓW

*■• rv ' X \f '

\ > r.

;u

■' ?~'V

*V

?*

>'4

'.s

SU

II

lllîjte

Tod U.

MMMM

mf/Y

f i,

f&

■i

kK À^k k'rk ÂSSk X^k kVh k^k A^k ^

V.

"F

J.

V.

.*•

X.

r: '

V> i

* V-

f* -•

■ î-:

U.

<x ■

.t

fl '• - • ..

•# -

'im. f^Tri/A d*s

K u A & W v|

>' •

V-

■Ą

V'l

•x

Ta LUI.

i.

2 .

y.

h

J]

T'fo/,

n

’îm

’

J -

» ■

-C

ri

II. ,

ÏT

'V,

K ,

,i /

t

K

JÉ

SK

iïj

I ^

y

T.

WK

■<?

ïïm-

i

s

(K

y*?

=>

i^'

ti,

Vrf

B

I

mâ

\y-'

ÉS

•i? > £

>• ;

• -r

,i

•r

• V' '

•V

. •*

S'.

.-•s

i.

;jk

y-h

•i

><v '

i"

<*

iiailTfM'-'iiLfiliiyisi.

KRAKÓW

Tcjjsr.

Tcjjsr.

jj.ijüj.iuj.(uj.muüj.iuj.iuj.[uj.iuj.iüj.iuuuj.m

?!

5

SS

-i

E

pB

ü

i

'

m m

~Æ

à '-.--A

]

■d

mm Km marna ma mmmmmmmmmmmmmmm

B

■A'

\

\

»>

v V > y

‘

:< -,

■;

* ;-

y

■K

*

y

v ;

' V ‘

v-

.'a.:

..

■'<

• *4. ’v

*t y '

••

H»

■i

>' -

w

y

.V

i..

î

; -

;

- .*

*

*

y

-y

.i

y

K:

*

mm'v.î

V.

\

•i -

_*

*

r

>\

- i

*i •■

o

irtt

■ y\ \ . r*" »

C 3

.'•—4

k2S

ÿBW

, *•    i..

>. -

gi

L\l

His

BS

28

«5*

:ÊP ,

7«£v

gm

lA/TŁ Si

v^-

SJ

i)!«! /IP®

■H

V.

^_______

MM

Ësari

r -r-

P*

wem

- ,

*.

*> ■

..

■

‘y

I

•h

■ •t

w

■ Ve

. s -,

•ï

)

:ty

:

•i?

if ■

‘.f ■

■<

î>

;

V.'

V»'

A

’

■ •

411U î

T,*

■ <

■

•V.

* r

?

ti

/

,.v

»■* •

■!

T

iâ;

£    *    'V*

's

h s niDiSi ... o w

r*

%

*

c

*r

■r r

K

T

A

ç

r

k

«FJ

*ù

n

Mkzz.

§>

m

Ta.LV/

c:

I

i

a

r

T

wP

h

ba

i

\

I

!•

r

i

• •■v

ï:

4

V

srssr-

sa

r

i

,

T' . .

• -

■ l

c

c:\:

i

, \

¹

’ v

CT '

T* - '

s»

'

/ .*

V

>

\

'/

!

'

%

■

1

.

T'TT^TYT llimTTTTT

•a.

YTTTITTTTT

I*!

%

1 =

WYDZIAŁY POLITECHNICZNE KRAKÓW

Biblioteka Politechniki Krakowskiej

111-306724

Druk. U. J. Zam. 356. 10.000.

M

H :

n :

:

:

4-

: 1¹

M-

"|M :

:

t u ::

: u :

SI:

:

mi

w*

CCC“

Biblioteka Politechniki Krakowskiej

»•«•••••••••■••••»•««••••••a*

100000298851